روزنامه هنرمند شماره 856

‫ویژه جشنواره موسیقی فجر‬ ‫پروانه مافی عضو فراکسیون زنان مجلس‬ ‫شبکه های اجتماعی مسیری‬ ‫برای جبران نبود حمایت‬ ‫رسمی از تولیدات هنری‬ ‫یکشــنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪856‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از سومین روز جشنواره سی و سوم‬ ‫از صدای موسیقی چشم بادامی های چینی‬ ‫تا نوای سنتور کامکار در پایتخت‬ ‫دوباره عشق در سالن ایرانیان‬ ‫با صدای حامد همایون‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به نمایش «این یک پیپ نیست»‬ ‫اثری از محمد مساوات‬ ‫توهمتماشاگـر‬ ‫‪3‬‬ ‫بررسی «هنرمند» دربارۀ سینمای هنروتجربه‬ ‫سینمایمتفکر‬ ‫‪5‬‬ ‫بررسی سیاست های ساماندهی تعطیالت در گردشگری‬ ‫تعطیالت معضلیا فرصت‬ ‫برایتوسعهگردشگری؟‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محسن قرائی کارگردان فیلم «سد معبر»‬ ‫دی مــــاه لعنتـــــی!‬ ‫‪7‬‬ ‫بهبهانهپخشسریال«گشتویژه»ازشبکهای فیلم‬ ‫نوشین جعفری‬ ‫‪4‬‬ ‫پلیس هایمعمولیاماجذاب‬ ‫‪8‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــــــنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪856‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫نگاه‬ ‫پروانه مافی عضو فراکسیون زنان مجلس‬ ‫شبکه هایاجتماعیمسیریبرایجبراننبود‬ ‫حمایت رسمی از تولیدات هنری‬ ‫عضو فراکســیون زنان مجلــس با بیان‬ ‫اینکه کســب وکارهای سینمایی پس‬ ‫از فیلترینگ تلگرام با بیش از ‪۷۰‬درصد‬ ‫اسیب اقتصادی رو به رو شده اند‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬گرفتــن این فضــا از مردم می تواند‬ ‫موجبات بحران شغلی و اجتماعی را در‬ ‫کشور رقم بزند‪ .‬پروانه مافی با انتقاد از ادامه‬ ‫فیلترینگ شبکه اجتماعی تلگرام‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه تلگرام اسیب هایی برای جامعه‬ ‫ایرانی به همراه داشته است اما فیلتر راه مقابله با این اسیب ها نخواهد بود چراکه‬ ‫بیش از ‪ 15‬هزار نفر به صورت مستقیم و افراد بیشتری به طور غیررسمی از این‬ ‫طریق ارتزاق می کنند؛ این افراد عموما شامل گروه های سنی جوان و زنان می شوند‬ ‫اما با فیلتریگ تلگرام همه ان ها از کار بیکار شده اند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اســامی با انتقاد از اینکه کسب و کارهای سینمایی پس از فیلترینگ با بیش‬ ‫از ‪70‬درصد اسیب اقتصادی رو به رو شده اند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬از انجا که صدا وسیما‬ ‫هیچگاه حمایت مناســب و مشخصی از اثار هنری نکرده و این اثار از تبلیغات‬ ‫شهری نیز محروم هستند‪ ،‬اصلی ترین تبلیغات برای ان ها از طریق فضای مجازی‬ ‫صورت می گرفت اما فیلترینگ تاثیر بسیار منفی بر وضعیت اقتصادی سینماها و‬ ‫تئاترهای مختلف گذاشته است‪ .‬وی با تاکید بر اینکه دولت براساس برنامه ششم‬ ‫توسعه موظف به ایجاد‪900‬هزار تا یک میلیون ‪200‬هزار شغل هر سال تا پایان‬ ‫برنامه شده است‪ ،‬افزود‪ :‬فضای مجازی یکی از زیربناهای اصلی برای ایجاد اشتغال‬ ‫پایدار در کشور محسوب می شود اما گرفتن ان از مردم می تواند موجبات بحران‬ ‫شــغلی و اجتماعی را در کشور فراهم کند لذا باید هر چه سریع تر شرایط را به‬ ‫حالت عادی باز گرداند‪ .‬مافی بیان کرد‪ :‬مردم خودشان به صورت خودجوش فضای‬ ‫مجازی را تبدیل به یک فرصت شغلی مناسب کرده اند و گرفتن این فرصت از ان ها‬ ‫و اضافه کردن شان به سیل بیکاران جامعه‪ ،‬اتفاق بسیار ناخوشایندی است‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون شوراها و امور داخلی کشور همچنین بر ضرورت راه اندازی شبکه ملی‬ ‫اطالعات و ایجاد جایگزین های داخلی برای فضاهای مجازی موجود تاکید کرد‪.‬‬ ‫گفتگویکیازعواملمشارکتجمعیدرعرصهارتباطاتفرهنگیاست‬ ‫صالحــی گفــت‪ :‬گفــت و گــو یکــی از عوامــل‬ ‫چندجانبه گرایی و مشارکت جمعی در عرصه ارتباطات‬ ‫و تعامالت فرهنگی است‪ ،‬این رویکرد مستلزم تغییر‬ ‫دوجانبه گرایی به چندجانبه گرایی ‪،‬تغییر فرایند عرضه‬ ‫به فرایند همکاری‪ ،‬تغییر یک سویگی به دوسویگی‪،‬‬ ‫تغییر گفتن به شنیدن و تغییر خودترویجی به ترویج‬ ‫ارزش ها اســت‪ .‬سیدعباس صالحی در ایین گشایش‬ ‫اجالس گفــت و گوی های فرهنگی اســیایی که با‬ ‫حضور محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه در سازمان‬ ‫فرهنگ و ارتباطات اســامی برگزار شد‪ ،‬با بیان این‬ ‫مطلب افزود‪ :‬امیدوارم دســتاوردهای این اجالس و‬ ‫کمیسیون های چندگانه ان‪ ،‬در تقویت فهم مشترک‬ ‫مسائل و موضوعات موثر باشــد و نتایج ارزشمندی‬ ‫در مســیر توســعه همکاری هــای دو جانبه و چند‬ ‫جانبه جوامع اســیایی به ارمغان اورد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫تجربه های تاریخی در روابط بین الملل‪ ،‬نشان می دهد‬ ‫که هر گاه ارتباط میان ملت ها در بســتری فرهنگی‬ ‫ســامان یابد ‪ ،‬پایدار‪ ،‬صلح امیز و منشــا توسعه بوده‬ ‫اســت‪ .‬چرا که غایت ارتباط فرهنگی‪ ،‬اعتمادسازی و‬ ‫شکل گیری فهم مشترک است‪ .‬هدف ان‪ ،‬شکل دادن‬ ‫به همکاری و شراکتی اســت که برای همه طرف ها‬ ‫ســودمند بوده و مولفه های ان بر تبادل و دوسویگی‬ ‫استوار گردیده و به دنبال شکل دادن به معنا و مفهوم‬ ‫«ما» اســت‪ .‬بنابراین هرچه برقراری ارتباط فرهنگی‬ ‫تعاملی تر‪ ،‬مشــارکتی تر و تجربی تر باشــد‪ ،‬احتمال‬ ‫موفقیت ان نیز بیشتر می شود‪.‬‬ ‫صالحــی تصریح کــرد‪ :‬از این روی شــکل دادن به‬ ‫یک درک مشــترک درباره مســائل مرتبط‪ ،‬تغییر از‬ ‫تک صدایی به گفت و گو‪ ،‬تحمل نشان دادن و استقبال‬ ‫از ایده های مختلف‪ ،‬از سازوکارهای اصلی چندجانبه‬ ‫گرایــی در عرصه تعامالت و ارتباطــات فرهنگی به‬ ‫شــمار می رود‪ .‬وی خاطر نشان کرد‪ :‬از انجا که گفت‬ ‫و گو‪ ،‬بارزترین مثال برای چندجانبه گرایی و مشارکت‬ ‫جمعــی در عرصــه ارتباطات و تعامــات فرهنگی‬ ‫اســت‪ ،‬این رویکرد مســتلزم تغییــر دوجانبه گرایی‬ ‫به چندجانبه گرایی‪ ،‬تغییــر فرایند عرضه به فرایند‬ ‫همکاری‪ ،‬تغییر یک ســویگی به دوســویگی ‪ ،‬تغییر‬ ‫گفتن به شــنیدن و تغییر خودترویجــی به ترویج‬ ‫ارزش ها است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی ادامه داد‪ :‬مشارکت‬ ‫جمعی که بر پایه گفت و گو و تعامل ســازنده شکل‬ ‫گرفته باشــد‪ ،‬دربرگیرنده افزایش سطح تعامل است‪.‬‬ ‫توســعه ‪ ،‬حفظ صلح و ثبات در ســطح بین المللی و‬ ‫منطقه ای نیز غالباً بر پایه مشــارکت جمعی شــکل‬ ‫می گیرد‪.‬چرا که مشارکت جمعی بویژه اگر بر پایه گفت‬ ‫و گو وتفاهم سازنده شکل گیرد‪ ،‬دربرگیرنده افزایش‬ ‫سطح همکاری و عمل مشــترک است‪ .‬از این رو در‬ ‫گفت و گوی فرهنگی‪ ،‬یافتن اشتراکات و همپوشانی ها‬ ‫اولویــت می یابد و تبادل فرهنگ ها اگر بر پایه گفتگو‬ ‫بنا شود‪ ،‬فضای مفاهمه و عمل مشترک بین جوامع‬ ‫را تسهیل می کند‪ .‬صالحی گفت‪ :‬به دلیل وجود رابطه‬ ‫و پیوند مســتقیم بین فرهنگ و توسعه‪ ،‬روند توسعه‬ ‫بدون در نظر گرفتن عامل فرهنگ‪ ،‬فاقد کار ویژه ای‬ ‫تضمیــن دهنده برای ادامه حیات خویش اســت‪ .‬به‬ ‫همین رو‪ ،‬فرهنگ و عناصر فرهنگی و چگونگی تعامل‬ ‫میــان فرهنگ ها‪ ،‬بر روند توســعه اقتصادی تاثیر به‬ ‫سزایی داشته وگفت وگو و تبادل فرهنگی‪ ،‬یکی از ابعاد‬ ‫مهم تسهیل کننده توســعه پایدار است‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬توسعه پایدار اسیا نیز نیازمند ایجاد فضای بهینه‬ ‫تعامل میان فرهنگی این قاره‪ ،‬بر اساس مفهوم تنوع‬ ‫فرهنگی است تا با در نظر گرفتن خصوصیات انسانی و‬ ‫فرهنگی توسعه‪ ،‬و به کارگیریِ «هم افزایی فرهنگ ها‬ ‫به شکوفایی رســیده و موجب قوام بیشتر مولفه ها و‬ ‫عناصر مرتبط با حوزه توســعه پایدار شود‪ .‬بی شک‬ ‫گفتمان سازی برای ایده «گفتگوی فرهنگی و نسبت‬ ‫سنجی ان با دو مفهوم صلح و توسعه پایدار‪ ،‬به مثابه‬ ‫دو هدف اساسی جامعه جهانی بویژه در اسیا به شمار‬ ‫می رود‪ .‬عضو شورای عالی انقالب فرهنگی گفت‪ :‬در‬ ‫این گفت و گوها و ارتباطات فرهنگی‪ ،‬تنوع فرهنگی‬ ‫باید مورد احترام قرار گیرد‪ .‬موضوع تنوع فرهنگی در‬ ‫کشورهای اسیایی که دارای تمدن های کهن هستند‪،‬‬ ‫بسیار صدق می کند‪ .‬قاره اسیا‪ ،‬وسیع ترین قاره جهان‪،‬‬ ‫در تاریخ تمدن های جهانــی از جایگاه باال و ویژه ای‬ ‫برخوردار است و برای حل چالش های پیش روی خود‬ ‫باید بتواند با برقــراری گفتگوهای فرهنگی‪ ،‬علمی و‬ ‫دینی به روند صلــح وثبات در دنیا کمک کرده و ان‬ ‫را ارتقا بخشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مجموعه شرایط حاکم بر‬ ‫جهان و منطقه‪ ،‬حاکی از ان است که انسان امروز از‬ ‫ظرفیت فرهنگ و گفت و گوهای فرهنگی به عنوان‬ ‫یک راهکار موثر کمترین بهره را گرفته اســت‪ .‬انچه‬ ‫امروز شاهد سیطره ســنگین رفتار و افکار افراطی و‬ ‫خشــونت طلبانه در مناطق مختلف جهان هستیم‪،‬‬ ‫ناشی از فقدان روح گفت و گو و تعامل فرهنگی بویژه‬ ‫میان نخبگان اســت و شوربختانه درگیری ها و منش‬ ‫افراطی و توام با خشــونت است که سایه بر مناطقی‬ ‫افکنده که خود خاستگاه اصلی فرهنگ و گفتگو بود ه‬ ‫اســت‪ .‬بررسی اجمالی تاریخ قاره اســیا به ما یاداور‬ ‫می شــود که فرهنــگ به عنوان اصلــی ترین کاال و‬ ‫سرمایه از این منطقه به سایر نقاط جهان عرضه شده‬ ‫است‪ .‬صالحی تصریح کرد‪ :‬به همین جهت کارکردهای‬ ‫حیاتی فرهنگ و سهم سازنده ان در مناسبات انسانی‪،‬‬ ‫امروزه نیز عامـل فرهنگ می تواند سهم اصـلی را در‬ ‫سرنوشت بشر رقم بزند‪ .‬همین دلیل باعث شده کـه‬ ‫فرهنـــگ از دهـه های پایانی قرن بیستم میالدی به‬ ‫برجسته تـرین و چـــالش برانگیزتـرین موضوع در‬ ‫سطح جهان تبدل شود‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬از این رو بی راهه نیســت اگر گفتگوی‬ ‫فرهنگی را گفتگوهای استراتژیک معرفی کنیم‪ .‬زیرا‬ ‫در تعریف فرهنگ گفته شــده‪ :‬فرهنگ مجموعه ای‬ ‫از راه حل ها برای مشــکالت ناشی از تطابق بیرونی و‬ ‫انسجام درونی اســت‪ .‬همین تعریف را می توان برای‬ ‫اســتراتژی نیز به کار برد‪ .‬همان طور که فرهنگ بر‬ ‫سیاســت ها و روش ها و راهکارهای داخلی و خارجی‬ ‫کشورها موثر است‪ .‬بنابر این گفت وگوهای فرهنگی‬ ‫در واقع یکی از اســتراتژیک ترین نوع گفتگوها میان‬ ‫جوامع و کشورها شناخته می شود‪.‬‬ ‫صالحــی ادامــه داد‪ :‬گفتگوهای فرهنگــی در واقع‬ ‫گفتگوهای اساســی کشــورها به منظــور یافتن راه‬ ‫حل های مشــترک برای مقابله با چالش های جهانی‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬برای این که گفت وگوهای فرهنگی‪،‬‬ ‫اثر بخشی و بهره وری الزم را داشته باشد‪ ،‬باید نخست‬ ‫در بــاره مفهوم و ارزش و جایــگاه فرهنگ در جهان‬ ‫انسانی به تفاهم رسید‪ .‬هر چند تفاوت های فرهنگی‬ ‫کشورها در تصمیم گیری های کشورها نقش اساسی‬ ‫ایفا می کند‪ ،‬اما نباید به گونه ای شود که از مزیت های‬ ‫مشترکات فرهنگی جهانی غافل بمانیم و باعث عمیق‬ ‫تر شدن چالش های فراروی کشورها شویم‪.‬‬ ‫صالحی گفت‪ :‬کشف و درک معنای فرهنگ‪ ،‬نیازمند‬ ‫نگرش یا روشی اســت که به دنبال حل مشکالت و‬ ‫انجام اقدامات الزم باشــد و مشارکت کنندگان را با‬ ‫هدف کشف درک معنای فرهنگ‪ ،‬تشویق به همکاری‬ ‫با یکدیگر کند‪ .‬این نگرش زمینه را برای همکاری با‬ ‫یکدیگر برغم وجود تفاوت ها اماده می کند‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬ما مفتخر هســتیم که فرهنــگ و تمدن ایرانی‬ ‫اســامی در کنار سایر فرهنگ ها و تمدن های بزرگ‬ ‫اســیا در طول تاریخ منادی گفتگو‪ ،‬صلح‪ ،‬دوستی و‬ ‫تعامل با دیگر ملت ها بوده و این قاره در خود فرزانگانی‬ ‫چون سعدی‪ ،‬حافظ‪ ،‬رودکی‪ ،‬موالنا‪ ،‬فردوسی‪ ،‬گاندی‪،‬‬ ‫نهرو و اقبال پرورش داده اســت که چون خورشیدی‬ ‫تابان در اســمان شــعر و ادب و نیز صلح و دوستی‬ ‫پرتوافشــانی می کنند‪ .‬صالحی گفت‪ :‬به عنوان وزیر‬ ‫فرهنــگ مفتخرم اعــام نمایم که رویکــرد دولت‬ ‫در عرصه مناســبات با دولت هــا و ملت ها نیز بر پایه‬ ‫گفتگو شکل گرفته اســت‪ .‬این رویه هم در تعامالت‬ ‫سیاسی‪ ،‬که شاهد اخیر ان موضوع برجام است و هم‬ ‫در ارتباطات و تعامالت فرهنگی با سایر جوامع بویژه‬ ‫اسیا که از اولویت های اساسی در مناسبات جمهوری‬ ‫اسالمی ایران بشمار می رود‪ ،‬دنبال می شود‪ .‬بر همین‬ ‫اساس هرگونه تعامل و همکاری فرهنگی بویژه میان‬ ‫نخبگان و اندیشمندان ایرانی و اسیایی مورد استقبال‬ ‫ما بوده و انرا حرکتی سازنده در مسیر بالندگی و رشد‬ ‫فرهنگ وتمدن اسیایی می دانیم‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «این یک پیپ نیست» اثری از محمد مساوات‬ ‫توهــــمتماشاگــــــر‬ ‫فرزانه میرزایی‬ ‫در فیزیک کوانتومی پدیده ای وجود دارد به نام «اثر مشاهده گر» که در ان‬ ‫مشاهده گر را باید بخشی از سامانه ی مورد مطالعه فرض کرد‪ .‬این پدیده که‬ ‫گاها با اصل «عدم قطعیت» نیز اشتباه گرفته می شود بیانگر میزان تغییرات‬ ‫فیزیکی یا معنایی بیننده بر روی پدیده ی مورد مشاهده است به طوری که‬ ‫جدا کردن مشاهده گر از انچه مشاهده می کند‪ ،‬غیرممکن است‪ .‬برای فهم‬ ‫این پدیده جنگل پر از درختی را در نظر بگیرید‪ .‬قبل از اینکه از درختان این‬ ‫جنگل مشاهده ای صورت پذیرد‪ ،‬نمی دانیم که ایا درختی افتاده است یا نه‪ .‬در‬ ‫حقیقت در این حالت درخت در تمام حاالت محتمل به طور همزمان وجود‬ ‫دارد ‪ :‬ممکن است سوخته‪ ،‬افتاده‪ ،‬هیزم یا خاک شده باشد‪ .‬وقتی مشاهده‬ ‫صورت گیرد‪ ،‬انگاه درخت ناگهان به حالت مشخص و معلومی جهش می کند‬ ‫و مثال می بینیم که افتاده است‪ .‬البرت اینشتین باور داشت که خارج از تجارب‬ ‫انسانی‪ ،‬حقیقت مطلقی وجود دارد که ان را واقعیت عینی می نامید‪ .‬این ایده‬ ‫که اجسام می توانند بدون دخالت انسان ها‪ ،‬در حاالت مشخص و معلومی وجود‬ ‫داشته باشند‪ .‬اما نیلز بور فیزیکدان عقیده ی دیگری داشت‪ .‬او می پنداشت‬ ‫ماهیت وجود‪ ،‬تنها پس از رخ دادن یک «مشاهده» است که به وجود خواهد‬ ‫امد‪ .‬نمایش این یک پیپ نیســت با فضایی ‪-‬ظاهرا رئال‪ -‬اما باطنا خاص و‬ ‫اشفته و سورئال به گونه ای عمل نموده که تماشاگر مدام در تصمیم گیری برای‬ ‫درک و دریافت حقیقت ِ غالب دچار تردید و سردرگمی شود‪.‬‬ ‫انچه ما با ان روبه رو هســتیم در اغاز‪ ،‬مانند شکلی از اختالالت شخصیتی‬ ‫به نظر می رسد اما بعد این اختالل به بیننده منتقل شده‪ ،‬او را نیز هم سطح‬ ‫با بازیگران و شریک ِ ذهنیت ِ بیمارگونه ی اثر می کند‪ .‬جان و جیم دو برادر‬ ‫هستند که در خانه ای با یکدیگر زندگی می کنند‪ .‬این دو نفر علی رغم ارتباط‬ ‫ظاهری صمیمانه ای که باهم دارند در پس پرده رازهایی از یکدیگر می دانند‬ ‫که به مرور برای تماشاگر افشا می شود‪ .‬هر یک از برادران سعی دارد خود را‬ ‫محق تر جلوه دهند اما هیچ مدرک قابل استنادی برای بیننده وجود ندارد تا‬ ‫تشخیص دهد حرف کدام یک را باید بپذیرد‪ .‬ابتدای نمایش و پس از اینکه‬ ‫جیمی درباره ی امدن ماریا با جان صحبت می کند‪ ،‬جان تلفنی به مادرش‬ ‫می گوید که جیمی هنوز دچار توهم است و صحبت از امدن ماریایی می کند‬ ‫که ‪ ۲‬سال قبل مرده است سپس اندکی بعد ما متوجه خواهیم شد که جیمی‬ ‫نیز معتقد است جان است که نمی خواهد با واقعه ی مرگ مادرشان کنار بیاید‬ ‫و هم چنان فکر می کند که او زنده است و با او تلفنی حرف می زند‪ .‬با ورود‬ ‫ماریا و تظاهر ِ جان به دیدن ِ او به ناگاه بیننده در پارادوکسی نسبت به تمییز‬ ‫حقیقت میان جیمی و جان قرار می گیرد‪ .‬این نخستین شوک وارد شونده به‬ ‫تماشاگر است که جان را در دو لباس رودرروی خویش می بیند که به هیچ‬ ‫یک یقیننا نمی توان نام عینیت یا ذهنیت بخشید‪ .‬در پرده ی دوم بزنگاه ورود‬ ‫مامور پلیس به خانه است‪ .‬ورودی که تنها یک صداست و ما به عنوان تماشاگر‬ ‫او را نمی بینیم اما همه ی شخصیت ها او را می بینند‪ .‬این صدا (پلیس) خود با‬ ‫شخص دیگری (مادر جان و جیمی) گفتگو می کند که نه ما او را می بینیم‬ ‫و صدایش را می شنویم‪ ،‬نه جان و جیمی‪ .‬تنها ماریا و مرد پلیس هستند که‬ ‫او را می بینند و صدایش را می شنوند‪ .‬این عدم پایبندی به قاعده ای خاص‬ ‫و متزلزل کردن استدالالت در مورد حقایق‪ ،‬هیچ مدرکی دال بر درستی یا‬ ‫نادرستی منطق نمایشی نیست‪ .‬از طرفی به لحاظ محتوایی نویسنده هرچه‬ ‫اراده کند می تواند به داستان بیفزاید و به دنبال ما به ازای منطقی نیز نباشد‪.‬‬ ‫از طرف دیگر با این درهم ریختگی معنایی‪ ،‬درک اثر را برای تماشاگر تقلیل‬ ‫خواهد داد‪ .‬چرا که ذهن او مدام به دنبال اســتدالل و اســتنتاج با قواعد و‬ ‫معیارهای منطقی ست‪ .‬به عنوان مثال ما در ابتدا شاهد این امر هستیم که‬ ‫جان‪ ،‬ماریا را نمی بیند و اصوال اعتقاد دارد که او دو سال پیش در سانحه ی‬ ‫جان خود را از دست داده است اما در ادامه شاهد صحبت کردن و‬ ‫هواپیما ِ‬ ‫مجادله و حتی گفتگوی دو نفره ی ان ها در حمام هستیم‪ .‬این نقض ِ منطق‬ ‫هنگامی که به دنیای خودِاثر سرایت می کند‪ ،‬شالوده ی تفکر ان را نیز به مثابه‬ ‫شمشیری دو دم نشانه رفته است‪.‬‬ ‫در وجه کارگردانی‪ ،‬باال نگه داشتن ریتم با نقاط بحران متعدد و وارد اوردن‬ ‫شوک های پی در پی به مخاطب و درگیر کردن ذهن او همراه با میزانسن های‬ ‫پر رفت و امد و بهره گیری از جلوه های ویژه ی صوتی و نوری و تمهیداتی‬ ‫چون استفاده از زبان نامفهوم و دوبله ی همزمان‪ ،‬این کار را خوش ساخت و پر‬ ‫هیجان نموده و بیننده را تا به انتها دنبال خود می کشاند‪ .‬بازی ها نیز هماهنگ‬ ‫و به لحاظ تداوم حسی دارای یکدستی بوده و تکمیل کننده ی یکدیگرند‪.‬‬ ‫استفاده از دو بازیگر برای هر نقش نیز ضمن انکه در خدمت چیدمان و فرم‬ ‫ِ اجرا هستند به طور توامان بر همان تفکر غالب به نمایش پافشاری می کند‬ ‫و هیچ قطعیتی را در این باره که کدام یک از این افراد واقعیت و کدام یک‬ ‫ذهنیت اوست به تماشاگر یا حتی خود اشخاص ِ بازی نمی دهد‪ ،‬همانطور‬ ‫که در لحظاتی از نمایش شاهد رویارویی دو شکل حضوری شخصیت جان‬ ‫هستیم و تالش هر سو برای واقعی تر جلوه دادن ِ خود‪ .‬در مواردی هم شاهد‬ ‫هیچ بازیگری روی صحنه نیستیم و این تصور ما از انچه مشاهده نمی شود‬ ‫است که همچنان ما را با شیفتگی به دنبال خود می کشاند‪.‬‬ ‫انچه در دنیای ناپایدار نمایش «این یک پیپ نیســت» از هر چیز دیگری‬ ‫ِ‬ ‫برداشتن مرزهای موجود درهر پدیده ایست‪.‬‬ ‫پایدارتر به نظر می رسد‪ ،‬تاکید بر‬ ‫حتی بازی با مفهوم پیچیده ای مثل مرگ و زندگی‪ .‬گویا این اثر اصرار بر این‬ ‫دارد که هر قانون کلی و تعریف همه گیری را نفی کند و در اخر نیز تماشاگر را‬ ‫با عبارتی مبنی بر عدم قطعیت بر انچه دیده یا ندیده است به چالش وجودی‬ ‫خویش می کشاند و سپس رهایش می کند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشـــــــنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪856‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫گزارش‬ ‫هدف اصلی دست اندرکاران تئاتر فجر چیست؟‬ ‫در فاصله کمتر از یک هفته تا شروع سی وششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫دبیر و مدیران این رویداد در نشســتی که ظهر ‪ ۲۳‬دی ماه در ســالن کنفرانس‬ ‫مجموعه تئاترشهر برگزار شد به ارائه توضیحاتی درباره برخی حاشیه ها و ابهامات‬ ‫پیش امده در این جشنواره از جمله تغییراتی که نسبت به فراخوان بوجود امده‬ ‫و همچنین پوستر این رویداد که انتقادات زیادی را به همراه داشته است‪ ،‬مطرح‬ ‫کردند‪ .‬فرهاد مهندس پور دبیر این دوره از جشنواره در بخشی از صحبت های خود‬ ‫با بیان اینکه انتظارش از خودش بیشتر بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬در هشت‪ ،‬نه ماه گذشته‬ ‫تالش کردم عاقل باشم چون به نظرم تصور اینکه می توانم کاری در این جا انجام‬ ‫دهم ساده لوحانه بود‪ ،‬ان هم به دلیل فشارهای زیادی است که وجود دارد‪ .‬او افزود‪:‬‬ ‫ما در برگزاری جشنواره از فراخوان عدول کردیم و البته تنها جایی که عادالنه عدول‬ ‫کردم این بود که بخش ایران به دو قسمت تقسیم شود و فکر می کردم تغییر در‬ ‫ان چیزی که خودم پیش از این نوشت ه بودم بهتر است‪ .‬ضمن اینکه با توجه به‬ ‫فشارهای زیادی که وجود داشته تغییرات می توانست خیلی بیشتر باشد به طوری‬ ‫که مهار از دست مان خارج شود و این شرایط برای من که سال ها از بدنه اجرایی‬ ‫تئاتر دور بودم متفاوت تر بود و خیلی زود متوجه شدم که نباید می امدم‪ .‬دبیر تئاتر‬ ‫فجر درباره گستردگی جدول جشنواره تئاتر فجر و حجم زیاد اثار هم گفت‪ :‬اینکه‬ ‫جشــنواره تئاتر فجر را مهم و بزرگ نگه داریم از این جهت اهمیت دارد که این‬ ‫جشنواره می تواند به یک قطب فرهنگی در منطقه تبدیل شود که البته با وجود‬ ‫اینکه حدود ‪ ۲۰۰‬اجرا در جشنواره هستند‪ ،‬هنوز عده زیادی از نبود اثر خودشان‬ ‫گل ه دارند‪ .‬او همچنین در بخشی دیگر درباره برگزاری مسابقه در جشنواره گفت‪:‬‬ ‫نظر من این است که مسابقه برای تئاتر کاری احمقانه است چون ان را دون شان‬ ‫تئاتر ایران و جشنواره بزرگی مثل تئاتر فجر می دانم و در این باره محمد رضایی‬ ‫راد‪ ،‬جالل تهرانی و حسن معجونی به صراحت گفتند که فقط اجرا در جشنواره‬ ‫برایشان کافی است در صورتی که امتیاز حضور در بخش مسابقه را داشتند اما با‬ ‫وجود چنین اعتقادی امسال شگفت زده هم شدم‪ .‬مهندس پور در این باره توضیح‬ ‫داد‪ :‬در این باره درخواســت هایی برای شرکت در مسابقه از سوی کسانی مطرح‬ ‫شد که گویا بر این باورند در تئاتر ایران بزرگ و کوچکی و داشتن اعتبار با گرفتن‬ ‫تندیس به وجود می اید و این بار اجرای عمومی و مالقات با تماشاگر ان ها را ارضا‬ ‫نمی کند و کافی نیست حتی تماس هایی داشتم مبنی بر اینکه می خواستند حتما‬ ‫در بخش مسابقه باشند چون به دلیل اینکه می خواهند به خارج از کشور بروند لوح‬ ‫و تندیس جشنواره برایشان اعتبار دارد در صورتی که چنین چیزی درست نیست‪.‬‬ ‫دبیر این دوره از جشنواره همچنین با بیان اینکه تالش کرده است درباره کیفیت‬ ‫اثار مته به خشــخاش نگذارد و در لیست مهمان های جشنواره احترام و جایگاه‬ ‫هنرمندان مهم بوده و به جوان ترین ها و مسن ترین ها توجه کرده است نه اینکه چه‬ ‫اثری ارائه می کنند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬من در نظر داشتم یک بخش عامه پسند در جشنواره‬ ‫امسال بگنجانم اما همین واژه عامه پسند برای خیلی ها برخورنده است که به این‬ ‫دلیل و نیز به دلیل تنگناهای مالی مجبور به کنار گذاشتن ان شدم‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــــــنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪856‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫بزرگداشت عباس کیارستمی در بلژیک برگزار می شود‬ ‫بزرگداشــت زنده یاد عباس کیارســتمی با نمایش ‪ ۲‬فیلم از این هنرمند‬ ‫در بروکســل بلژیک برگزار می شــود‪ .‬برنامه بزرگداشــت زنده یاد عباس‬ ‫کیارستمی با نمایش فیلم های «‪ ۲۴‬فریم» و «منو خونه ببر» از ساخته های‬ ‫این هنرمند فقید و نیز فیلم «‪ ۷۶‬دقیقه و ‪ ۱۵‬ثانیه با عباس کیارستمی»‬ ‫ساخته سیف اهلل صمدیان در روزهای ‪ ٢۶‬دی و ‪ ۵‬بهمن برابر با ‪ ۱۶‬و ‪۲۵‬‬ ‫ژانویه در مرکز هنرهای زیبای بروکســل در کشور بلژیک برگزار می شود‪.‬‬ ‫انیس دو ویکتور کارشناس سینمای ایران و همسرش ژان میشل فرودون‬ ‫به معرفی این فیلم ها می پردازند‪.‬‬ ‫«دی کاپریو» بازیگر فیلم «تارانتینو» شد‬ ‫«لئوناردو دی کاپریو» در اولین فیلمش پس از کســب جایزه اســکار در‬ ‫جدیدترین ســاخته «کوئنتین تارانتینو» مقابل دوربین می رود‪ .‬این فیلم‬ ‫که درباره گروهی به نام «خانواده منسون» به سرکردگی «چارلز منسون»‬ ‫در تابســتان ‪ ۱۹۶۹‬کالیفرنیا و قتل های ان ها اســت‪ ،‬دومین همکاری‬ ‫«تارانتینو» و «دی کاپریو» را پس از فیلم «جانگوی ازاده شده» رقم می زند‬ ‫و نهمین فیلم بلند در کارنامه ســینمایی «تارانتینو» است‪ .‬گروه تبهکار‬ ‫«منســون» به سرکردگی «چارلز منســون» در اوت ‪ ۱۹۶۹‬در یک شب‬ ‫چندین نفر را در یک سکونت گاه هالیوودی متعلق به «رومن پوالنسکی»‬ ‫کارگردان مطرح لهستانی‪-‬فرانســوی سالخی کردند که یکی از این افراد‬ ‫«شــارون تیت» همسر باردار «پوالنسکی» بود‪ .‬دار و دسته «منسون» در‬ ‫سال ‪ ۱۹۷۱‬در دادگاه گناهکار شناخته شدند و «چارلز منسون» رهبر این‬ ‫گروه در نوامبر ســال گذشته میالدی در زندان درگذشت‪ .‬کمپانی سونی‬ ‫در رقابتی سخت با دو کمپانی برادران وارنر و پارامونت‪ ،‬حق توزیع جهانی‬ ‫ایــن فیلم جدید را در اختیار گرفتــه و «تارانتینو» که پیش از این رابطه‬ ‫نزدیکی با «هاروی واینســتین» به عنوان تهیه کننده همه فیلم های خود‬ ‫داشــت پس از رسوایی های اخالقی وی با این کمپانی قطع همکاری کرد‪.‬‬ ‫«دی کاپریو»در حالی بــازی در فیلم جدید «تارانتینو» را پذیرفته که در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۶‬برای بازی در فیلم «بازگشته» به کارگردانی «الخاندرو گونزالز‬ ‫ایناریتو» پس از چهار بار نامزد شدن توانست برای اولین بار اسکار بازیگری‬ ‫بگیــرد‪« .‬تارانتینو» پیش از این از «مارگت روبی» نیز برای بازی در نقش‬ ‫«شارون تیت» در فیلم جدیدش دعوت کرده بود و نام «برد پیت» و «تام‬ ‫کروز» نیز در حوالی این پروژه سینمایی به گوش می رسد‪ ،‬فیلمی که ظاهرا‬ ‫دو نقش اصلی مرد قدرتمند در داســتان خود دارد‪ .‬قرار اســت این فیلم‬ ‫همزمان با پنجاهمین سالگرد قتل های فجیع دارودسته منسون اکران شود‪.‬‬ ‫رقابت «اسرافیل» با ‪ ۱۹‬فیلم برای دریافت اژدها‬ ‫«اسرافیل» در این جشنواره برای کســب جایزه اژدهای بهترین فیلم‬ ‫خارجی با ‪ ۱۹‬فیلم دیگر رقابت خواهد کرد‪ .‬جشــنواره فیلم گوتنبرگ‬ ‫از ‪ ۶‬تا ‪ ۱۶‬بهمن ماه (‪ ۲۶‬ژانویه تا ‪ ۵‬فوریه) در ســوئد برگزار می شــود‪.‬‬ ‫این جشــنواره که از ســال ‪ ۱۹۷۹‬اغاز به کار کرده‪ ،‬بزرگترین رویداد‬ ‫سینمایی اســکاندیناوی محسوب می شــود‪ .‬پخش خارجی این فیلم‬ ‫ســینمایی را کمپانی ‪ Dream Labs‬به مدیریت نســرین میرشــب‬ ‫بــه عهده دارد‪ .‬همچنین این فیلم‪ ،‬به زودی در فســتیوال فیلم داکای‬ ‫بنگالدش در بخش سینماگران زن و در فستیوال فیلم های ایرانی پراگ‬ ‫روی پرده خواهد رفت‪« .‬اســرافیل» درامــی درباره چالش ها‪ ،‬نیازهای‬ ‫عاطفی و روابط انســانی اســت که فیلمنامه ان توسط ارسالن امیری‬ ‫و ایدا پناهنده به نگارش درامده اســت‪ .‬هدیــه تهرانی‪ ،‬مریال زارعی‪،‬‬ ‫هــدی زین العابدین و پژمان بازغی‪ ،‬علی عمرانی‪ ،‬پوریا رحیمی ســام‪،‬‬ ‫سهیال رضوی‪ ،‬سودابه جعفرزاده‪ ،‬یوسف بختیاری و‪ ...‬بازیگران این فیلم‬ ‫هستند و پیام ایرایی مدیریت تبلیغات ان را برعهده دارد‪.‬‬ ‫فراخوان نهمین جشن مستقل فیلم کوتاه منتشر شد‬ ‫نهمین جشن مستقل فیلم کوتاه برای داوری فیلم های کوتاه توسط انجمن‬ ‫فیلم کوتاه ایران (ایسفا) برگزار می شود‪.‬‬ ‫تمامی فیلم های کوتاه داســتانی و یــا فیلم هایی با نگاه خاص و تجربی با‬ ‫مدت زمان حداقل ‪ ۳‬و حداکثــر ‪ ۳۰‬دقیقه که از ابتدای تیرماه ‪ ۱۳۹۶‬تا‬ ‫پایان خردادماه ‪ ۱۳۹۷‬تولید شده‪ ،‬می توانند تقاضای شرکت در جشن را‬ ‫تکمیل کنند‪.‬‬ ‫در صورتی که فیلمی قبل از این تاریخ تولید شــده و در سال های قبل‬ ‫تقاضای شــرکت در جشن نکرده باشد‪ ،‬می تواند در جشن شرکت کند‪.‬‬ ‫فیلم هایی که در دوره های قبلی جشــن ثبت نام کرده و پذیرفته نشده‬ ‫اند‪ ،‬امکان ثبت نام دوباره در این جشــن را ندارند‪ .‬تاریخ تولید فیلم ها‬ ‫باید در تیتراژ انتهایی قید شــده باشــد‪ .‬دریافت اثار از ابتدای اسفند‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬اغــاز می شــود و تا پایان خرداد مــاه ‪ ۱۳۹۷‬به مدت چهار ماه‬ ‫ادامه دارد‪ .‬فرم تقاضای شــرکت در جشن باید از طریق سایت انجمن‬ ‫فیلم کوتاه ‪ iranianshortfilm.com‬تکمیل شــود‪ .‬پس از تکمیل‬ ‫فرم تقاضا‪ ،‬فیلمســازان متقاضی شرکت باید یک نسخه از فیلم خود را‬ ‫حداکثر تا ‪ ۱۵‬روز پس از ثبت نام با مشــخصات فنی خواسته شده به‬ ‫دفتر انجمن واقع در تهران‪ ،‬خیابان وصال شــیرازی‪ ،‬پایین تر از خیابان‬ ‫طالقانی‪ ،‬پالک ‪ ۲۸‬ســاختمان شماره ‪ ۲‬خانه سینما‪ ،‬طبقه دوم‪ ،‬دفتر‬ ‫انجمن فیلم کوتــاه ایران روزهای اداری و از ســاعت ‪ ۱۱‬صبح تا ‪۱۷‬‬ ‫تحویــل دهند‪ .‬درصورتی که تــا ‪ ۱۵‬روز پس از ثبت نام‪ ،‬فیلم به دفتر‬ ‫انجمن تحویل داده نشود‪ ،‬ثبت نام باطل شده و برای حضور باید مجددا‬ ‫از طریق سایت انجمن فیلم کوتاه ثبت نام صورت گیرد‪.‬‬ ‫بامداد بیات اهنگساز «پاسیو» شد‬ ‫بامداد بیات موسیقی متن فیلم «پاسیو» به کارگردانی مریم بحرالعلومی‬ ‫را می ســازد‪ .‬فیلمبرداری «پاسیو» چندی پیش به پایان رسیده و این‬ ‫روزها مراحل پس از تولید را ســپری می کند تا برای حضور در سی و‬ ‫ششمین جشــنواره جهانی فیلم فجر اماده شود‪« .‬پاسیو» که قصه ای‬ ‫زنانه را در بستر شهر روایت می کند‪ ،‬اولین تجربه بلند مریم بحرالعلومی‬ ‫در مقام کارگردان اســت‪ .‬او تحصیلکرده رشــته سینما و عضو انجمن‬ ‫برنامه ریزان و دســتیاران کارگردان خانه سینمای ایران است که بعد از‬ ‫ســاخت چند فیلم کوتاه داستانی و تجربی‪« ،‬پاسیو» را به طور مستقل‬ ‫مقابل دوربین برده است‪.‬‬ ‫پایان فیلمبرداری فیلمی با بازی امین حیایی‬ ‫فیلم سینمایی «در خونگاه» پس از ‪ ٧٥‬روز فیلمبرداری در لوکیشن های‬ ‫مختلف در تهران و شهرســتان در محله های امام زاده یحیی و شــاپور‬ ‫در تهران پایان یافت‪ .‬طبق گزارش رسیده‪ ،‬سیاوش اسعدی کارگردان‬ ‫این فیلم قصد دارد پس از انجام مراحل فنی به زودی این فیلم را برای‬ ‫اکران اماده کند‪ .‬تهیه کننده‪ :‬منصور ســهراب پور‪ ،‬کارگردان‪ :‬سیاوش‬ ‫اسعدی‪ ،‬فیلم نوشت‪ :‬نیما نادری‪ /‬سیاوش اسعدی‪ ،‬مشاور پروژه‪ :‬روزبه‬ ‫معینی هستند‪.‬‬ ‫دیمــــاهلعنتـــــی!‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محسن قرائی کارگردان فیلم «سد معبر»‬ ‫مونا کریمی‬ ‫محســن قرائی پس از تجربه ساخت نخستین فیلم سینمایی خود با عنوان «خسته نباشید» که مورد‬ ‫توجه نیز قرار گرفت‪ ،‬این بار در فیلم سینمایی سد معبر روایتگر فضا و مناسبات شهری متفاوتی به قلم‬ ‫سعید روستایی است‪ .‬داستان مامور سد معبر که به واسطه شغل خود درگیر ماجراهایی می شود‪ ،‬سد‬ ‫معبر دو ســرماجرا دارد‪ ،‬نگاه به ماموران که اعمال کننده قانون هستند و از سوی دیگر دلسوزی برای‬ ‫دستفروشانی که ناخواســته باعث ایجاد مزاحمت در معابر برای مردم می شوند‪ .‬می توان ادعا کرد که‬ ‫فیلمساز در این فیلم حمایت اشکاری از هیچ کدام از طرفین نداشته تا مخاطب خود به قضاوت مفاهیم‬ ‫فیلم بپردازد و با شخصیت های داستان همراه شود‪ .‬اثری اجتماعی با سوژه ای متفاوت که تا به امروز به‬ ‫شکل جدی به ان پرداخت نشده و می تواند تلنگر خوبی برای جامعه و مسئولین زیربط باشد‪ .‬در فیلم‬ ‫سینمایی سد معبر شاهد فضایی متفاوت تر از فیلم سینمایی «خسته نباشد» هستیم‪ .‬قصه ای شهری‬ ‫با مناسبات کالن شهر تهران و البته سوژه برخورد ماموران شهرداری با دستفروشان خیابانی که تا به‬ ‫امروز به شکل جدی به ان پرداخت نشده است! منزل من در نزدیکی فضایی بود که دستفروشان بساط‬ ‫می کردند و از نزدیک شــاهد مامورین سد معبر و شکل کار و نوع برخورد و روابطشان با دستفروشان‬ ‫بودم‪ ،‬این ایده از ســال ‪ 1393‬در من شروع شد و به نظرم رسید که می تواند دستمایه خوبی برای فیلم‬ ‫سینمایی باشد به لحاظ این که موضوع ان کمتر دیده شده و به شدت قابلیت دراماتیک دارد‪.‬‬ ‫فضای اثار سعید روستایی را چگونه دیدید‬ ‫که باعث شــد تا نگارش فیلمنامه را به او‬ ‫بسپارید؟‬ ‫ســعید روســتایی در فیلم های کوتاه خود در فضاها و‬ ‫طبقه ای کار کرده که به خوبی از عهده ان برامده است‪.‬‬ ‫وی ادم های ان طبقه را به خوبی می شناسد و می تواند‬ ‫به درستی فضاسازی نماید‪ ،‬بنابراین به دلیل نزدیکی به‬ ‫فضای ذهنی من و داســتانی که در نظر داشــتم تا کار‬ ‫کنم‪ ،‬احساس کردم می توانم با او همکاری خوبی در این‬ ‫زمینه داشته باشم‪.‬‬ ‫عده ای معتقدند سعید روستایی نگاهی تلخ‬ ‫به نمایش بدبختی و فقر در جامعه دارد در‬ ‫حالی که ممکن اســت نگاه شما فاقد این‬ ‫تلخی به دشواری زندگی انسان باشد‪ .‬به‬ ‫ویژه زمانی که فضای فیلم خسته نباشید‬ ‫به شدت مورد توجه مخاطبان قرار گرفت‬ ‫و شاید تصور این بوده که منتظر فیلمی به‬ ‫همان سبک و فضا از شما باشند!‬ ‫به هر حال سد معبر سوژه ای نبود که بتوان نگاهی غیر‬ ‫از این به ان داشت و یا به شکل مفرح و یا بیش از اندازه‬ ‫طنازانه به ان نگاه کرد و اساسا این گونه فضا در نمی امد‪.‬‬ ‫اگر قرار بود تا شبیه فیلم سینمایی خسته نباشید به ان‬ ‫نگاه کنیم از واقعیت اتفاق فاصله می گرفتیم و باورپذیر‬ ‫نبود و به نظرم هر سوژه ای مدل خود را می طلبد‪ .‬فیلم‬ ‫سینمایی خسته نباشید باید ان گونه ساخته می شد و‬ ‫این ایده باید به این شکل پرداخت می شد‪.‬‬ ‫ایا شما به سیاه نمایی بعضی از فیلمسازان‬ ‫در ارائه واقعیت های اجتماعی در اثارشان‬ ‫معتقدید؟ تعریف شما از این واژه چیست؟‬ ‫راستش معنای ســیاه نمایی را دقیق درک نمی کنم و‬ ‫به نظرم تعریف درســتی از این واژه در سینمای ایران‬ ‫نشــده است‪ .‬اما فکر می کنم اگر بپذیریم چنین چیزی‬ ‫وجود دارد صداقت فیلمساز است که او را از سیاه نمایی‬ ‫دور می کند‪ ،‬اگر فیلمساز دست روی نکته ای بگذارد که‬ ‫عادالنه به ان بپردازد‪ ،‬حتما این نکته را در فیلم نمی توان‬ ‫دید‪ .‬در فیلم سینمایی سد معبر هم سعی کردم همین‬ ‫گونه باشــد و خود را به لحاظ حسی از این که به کدام‬ ‫سمت ممکن است گرایش داشته باشم کنار گذاشتم و‬ ‫فقط نگاهــم به واقعیت و حقیقتی بود که وجود دارد و‬ ‫سعی کردم به ان بپردازم‪.‬‬ ‫ایا به این اعتقاد دارید که فیلمســاز باید‬ ‫راهــکاری را در قبــال نمایش معضالت‬ ‫اجتماعی و شهری نشــان داده و علل و‬ ‫ریشه بروز ان را طرح کند؟‬ ‫نه‪ .‬به نظرم فیلمساز باید دست بر روی معضلی که وجود‬ ‫دارد بگذارد‪ ،‬نوری بر ان بتاباند و کشف کرده و نمایش‬ ‫دهد‪ ،‬حل ان با فیلمساز نیست‪ .‬ممکن است پیشنهادی‬ ‫در فیلم مطرح کند‪ ،‬اما درباره علل بروز اتفاق و ریشــه‬ ‫یابی ان به شکل غیر مستقیم و در الیه های درونی فیلم‬ ‫به دور از شعار و فضایی که وجود دارد می توان صحبت‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫به نظر شما نمونه ظلمی که در اجتماع به‬ ‫زیردستان در فیلم شما می بینیم می تواند‬ ‫تلنگری برای مسئوالن باشد؟‬ ‫اساسا فیلم به همین دلیل ساخته شده است و قرار است‬ ‫فیلم این تلنگر را پیش از مســئولین به ما بزند‪ .‬تالش‬ ‫کردم تا اطراف خود را به این موضوع حساس و نگاه ها را‬ ‫به چنین اتفاقی معطوف کنم‪.‬‬ ‫نقطه عطف ماجرا از زمانی اغاز می شــود‬ ‫که دســتفروش تقاضای از قاسم دارد و‬ ‫ماجراهایی شکل می گیرد‪ .‬در ابتدا تصور‬ ‫می شود شخصیت منفی است که نقشه ای‬ ‫در ســر دارد ولی ماجرا طور دیگری رقم‬ ‫می خورد‪ .‬چقدر به غافلگیری مخاطب در‬ ‫صحنه تصــادف و حتی تصمیم نرگس به‬ ‫خودکشی در لحظات پایانی فیلم برایتان‬ ‫اهمیت داشت؟ ایا به غافلگیری مخاطب در‬ ‫لحظاتی از فیلم عالق ه‪‎‬مندید؟‬ ‫غافلگیری مخاطب برایم جذاب نبوده و هدفم نیســت‪.‬‬ ‫تمایــل دارم تا مخاطب با شــخصیت های فیلم همراه‬ ‫شــود‪ .‬حتی اگر این غافلگیــری در فیلم صورت گرفته‬ ‫خواسته من نبوده و همذات پنداری با شخصیت ها مد‬ ‫نظرم است‪ .‬به نظرم جایی که غافلگیری اتفاق می افتد‬ ‫بیشتر غافلگیری شخصیت ها است‪ .‬مثال هایی که درباره‬ ‫غافلگیری زدید به این دلیل اســت که چون شخصیت‬ ‫اصلــی در فیلــم غافلگیر می شــود و در فیلم های من‬ ‫همیشه مخاطب اطالعاتی هم اندازه با شخصیت اصلی‬ ‫دارد‪ ،‬بنابراین غافلگیری شخصیت اصلی برای مخاطب‬ ‫نیز اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫به نظر می رسد ســد معبر در مقایسه با‬ ‫خسته نباشید با عامه مردم ارتباط برقرار‬ ‫کرده است‪ .‬این نوع سینما چقدر دغدغه و‬ ‫مورد عالقه شما است؟‬ ‫فیلم سینمایی خسته نباشید هم با تماشاگران ارتباط‬ ‫خوبی داشت فقط نکته این بودکه چون اکران وسیعی‬ ‫در سینما نداشــت و درپخش دی وی دی ان هم این‬ ‫اتفاق افتاد بسیاری باخبر نبودند‪ ،‬ولی ان ها که فیلم را‬ ‫دیدند با ان ارتباط برقرار کردند‪ .‬اگر مخاطبان بیشتری‬ ‫با فیلم سینمایی سد معبر ارتباط برقرار کردند به دلیل‬ ‫اکران وسیع تر فیلم و نه به لحاظ تفاوت موضوع فیلم ها‬ ‫است‪ .‬درواقع در فیلم ســینمایی خسته نباشید بسیار‬ ‫تمایل داشــتم تا عامه مردم با فیلم ارتباط برقرار کنند‬ ‫اما امکانش وجود نداشت‪ .‬فیلم سینمایی خسته نباشید‬ ‫داســتانی است که روایت سرراســتی دارد و در فضای‬ ‫مفرح می گذرد‪ .‬در واقع مولفه های یک فیلم ســینمای‬ ‫عامه پسند در ان رعایت شده و در تلویزیون نیز بارها به‬ ‫نمایش درامده و مخاطبان خود را یافته است‪ .‬بسیاری‬ ‫که نمی توانستند فیلم را در اکران ببینند و یا از ان خبر‬ ‫نداشتند ان را در تلویزیون دیدند‪.‬‬ ‫به نظر می رسد پایان فیلم ان گونه که مورد‬ ‫انتظار تماشاگر است به پایان نمی رسد و‬ ‫عاقبت پولی که قاسم باید به صاحبش پس‬ ‫بدهد مشخص نیست و او در تردید به سر‬ ‫می برد!‬ ‫تماشاگر دوســت دارد بداند که عاقبت فیلم چه اتفاقی‬ ‫می افتد و قاســم پول را پس می دهد یا نه! تصور من و‬ ‫بسیاری از کسانی که فیلم را دیدند این است که پایان‬ ‫فیلم بسته است و نمایش داده می شود که قاسم نصیری‬ ‫قهرمان فیلم پس از ان که قسم می خورد این پول ها را‬ ‫پس می دهد ولی در انتها به تردید می افتد‪ .‬دیالوگ های‬ ‫پایانی فیلم حاکی از این است که پول پس داده نمی شود‬ ‫و هدفم نیز همین بوده اســت‪ ،‬امــا به دلیل ممانعت و‬ ‫توصیه های ارشاد ما نتوانستیم با وضوح بیشتری این را‬ ‫نمایش دهیم که پولی پس داده نمی شود‪ .‬نسخه مورد‬ ‫عالقه ارشــاد این بود که قاسم به دست بوسی صاحب‬ ‫پــول می رفت و پول را دو دســتی تقدیــم می کرد که‬ ‫طبیعتا مد نظر من و نویسنده فیلم نبود‪ .‬در واقع به این‬ ‫شکل توانســتم به مخاطب این کد را دهم که این پول‬ ‫به صاحبش نمی رســد‪ ،‬مثل بسیاری که پولشان را گم‬ ‫می کنند و حال این پول به دســت کسی می افتد و در‬ ‫اخر نیز پول به صاحبش بر نمی گردد‪.‬‬ ‫در انتخاب بازیگران چقدر به گیشه فکر‬ ‫کردید؟‬ ‫اتفاقاتی که در فیلم ســینمایی خســته نباشید افتاد و‬ ‫اکران نامناسب فیلم به دلیل ان چه از سینما‬ ‫داران اعالم می شد که فیلم هایی که بازیگران‬ ‫سوپراستار ندارند به درستی اکران نمی کنند‪،‬‬ ‫بنابراین سعی کردم این بار به اکران فیلم فکر‬ ‫کنم و بنابراین اگر بازیگر شناخته شده داشته‬ ‫باشــم تضمین بیشتری برای اکران دارم و در‬ ‫نهایــت به این ترکیب بازیگران رســیدم‪ .‬در‬ ‫شــرایط عادی هم اگر موضوع تضمین فیلم‬ ‫وجود نداشت شــاید همین بازیگران انتخاب‬ ‫می شدند‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی سد معبر به لحاظ‬ ‫لوکیشن بســیار تعدد دارد‪ ،‬در‬ ‫شرایطی که فیلمسازان فیلم های‬ ‫اپارتمانی و لوکیشن های محدود‬ ‫را برای کار انتخــاب می کنند‪.‬‬ ‫درباره ســختی فیلمبرداری در‬ ‫فضاهای شهری بگویید؟‬ ‫البته فیلم هایی را که در یک لوکیشن می گذرد‬ ‫دوست دارم ولی به شخصه کار در این فضا را‬ ‫دوست ندارم‪ .‬در فیلم سینمایی خسته نباشید‬ ‫و ســد معبر نیز تا حدودی ایــن اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫ترجیح می دهم در فضــای خارجی که برایم‬ ‫جذابیت بیشــتری دارد کار کنم که طبیعتا‬ ‫کار را دشــوار می کند‪ .‬درشهری مثل تهران‬ ‫که کامال فضا خارج از کنترل اســت و زمانی‬ ‫که شما سوار ماشین و حتی یک ثانیه بیشتر‬ ‫پشت چراغ بایســتید ماشین های دیگر مدام‬ ‫پشت سر شما بوق می زنند! حال اگر خیابانی‬ ‫را ببندید و پالنی بگیرید طبیعتا مشــخص‬ ‫اســت چه اتفاقی می افتد و کار دشوار است‪.‬‬ ‫در فیلمسازی به شــکل دیگر این فضاها در‬ ‫دکورها و فضاهای کنترل شده اتفاق می افتد‬ ‫ولی ما سعی کردیم در اینجا خارج از چارچوب‬ ‫فیلمسازی مدرن کار را به شکلی انجام دهیم و‬ ‫حتما این شکل فیلم سازی مزاحمت هایی برای‬ ‫مردم دارد‪.‬‬ ‫ایا ارگانی از شــما برای ساخت‬ ‫فیلم حمایت کرد؟ چه بازخوردی‬ ‫از شهرداری دریافت کردید؟‬ ‫طبیعتا هیچ ارگانی حمایت نکرد و حتی تالش‬ ‫کردند که فیلم ساخته نشود‪ .‬این فیلم مورد‬ ‫تایید ارگان های زیر ربطش نیست و ما تالش‬ ‫و پیگیری کردیم تا ان ها را متقاعد کنیم که‬ ‫در نهایت تسلیم شدند و ما فیلم را ساختیم‪.‬‬ ‫ایا با حامد بهداد درباره متفاوت‬ ‫ظاهر شــدن در نقش صحبت‬ ‫کردید تا به شکلی تکرار نشود و‬ ‫کنترل شده تر دیده شود؟‬ ‫با حامد بسیار درباره این نقش صحبت کردیم‬ ‫و حتی بیشتر جلســات به تحلیل گذشت تا‬ ‫دورخوانــی و پــس از تحلیل بــه دورخوانی‬ ‫رسیدیم‪ .‬ســعی کردیم مولفه های فیلم های‬ ‫قبلــی که نیاز این نقش بود را به این کاراکتر‬ ‫اضافه کنیم و مولفه هایی که نیازی نداشتیم‬ ‫حذف کنیم و کاراکتری نو بسازیم و همه این‬ ‫اتفاقات در پیش تولید قبــل از فیلمبرداری‬ ‫اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫درباره موسیقی فیلم که با وجود‬ ‫فضای رئالیستی حاکم بر قصه بر‬ ‫روی فیلــم به خوبی جای گرفته‬ ‫بگویید؟‬ ‫یکی از مســائلی که ما حتی پیش از شــروع‬ ‫پیــش تولید بر روی کاغــذ در حین نگارش‬ ‫فیلمنامه درباره ان کار کردیم بحث موسیقی‬ ‫بود‪ .‬در واقع پروسه ساخت موسیقی این فیلم‬ ‫به نظرم پروســه خیلی درستی بود که خوب‬ ‫طی شد‪ .‬شاید بخشی به خاطر دوستی دیرینه‬ ‫من با رضا مرتضوی اهنگساز کار بود‪ .‬در حین‬ ‫ایده پردازی و نگارش با رضا مرتضوی به شکل‬ ‫دائم صحبت می کردیم و به نتیجه رسیدیم که‬ ‫عدم حضور موسیقی در این فیلم انتخاب اول‬ ‫اســت و در واقع مد این روزهای سینما است‬ ‫که فیلم رئالیستی قطعا نباید موزیک داشته‬ ‫باشــد‪ .‬به این فکر کردیم که می توان این را‬ ‫کنار گذاشت و به جنسی از موسیقی برسیم‬ ‫که در عین حال که فیلم رئالیستی اجتماعی‬ ‫می سازیم به موزیک هم فکر کنیم‪ .‬با صحبتی‬ ‫که با اقای مرتضوی کردیم‪ ،‬ایشان ساز مارتنت‬ ‫را پیشــنهاد داد که با فضــای فیلم همخوان‬ ‫است و پس از اتودهایی بسیاری که زدیم در‬ ‫حقیقت بخشی از اتودها پیش از ساخت فیلم‬ ‫حاضر شــد و پس از فیلمبرداری هم بر پایه‬ ‫اتودهایی که قبال زده شد موسیقی نهایی فیلم‬ ‫ساخته شد‪.‬‬ ‫حضــور بین المللــی فیلم در‬ ‫جشنواره پوســان کره جنوبی و‬ ‫گلدن گلوبال مالزی موفقیت هایی‬ ‫را برای فیلم سینمایی سد معبر‬ ‫به ارمغان اورد‪ .‬ارتباط مخاطبان‬ ‫با موضوع فیلم و بازخورد ان ها‬ ‫چگونه بود؟‬ ‫من فکر می کردم موضــوع فیلم کمی ایرانی‬ ‫است و شــاید مخاطب بیرون از ایران کمتر‬ ‫بتواند با ان ارتبــاط برقرار کند‪ .‬اما با تعجب‬ ‫متوجه شدم مخاطب ان سوی ایران هم کامال‬ ‫موضوع فیلم را متوجه می شد‪ .‬این بحران در‬ ‫ان کشــورها نیز وجود داشته و تفاوت ما این‬ ‫اســت که ان ها این بحران را حل کرده و ما‬ ‫نتوانستیم حل کنیم‪ .‬اغلب کشورها با مسئله‬ ‫اقتصادی دست و پنجه نرم می کنند و حتی‬ ‫مسئله دستفروش هم وجود دارد اما راهکاری‬ ‫برایش پیدا کردند‪.‬‬ ‫با توجه به فشردگی اکران فیلم ها‬ ‫در این برهه زمانی‪ ،‬نظرتان درباره‬ ‫زمان اکران فیلم چیست؟‬ ‫از زمان اکران راضی نیستم‪ .‬دی ماه زمانی‬ ‫اســت که فیلم ها برای اکران نشدن در این‬ ‫تاریخ با هم می جنگند‪ ،‬متاســفانه انتخاب‬ ‫بهتری نداشتیم و ناچار بودیم در این زمان‬ ‫اکــران کنیم‪ .‬البته همه اتفاقــات بد مانند‬ ‫اعتراض هــا در خیابان های تهــران‪ ،‬زلزله‪،‬‬ ‫الودگــی هوا در این برهــه زمانی روی داد‬ ‫و حتی فیلترینگ تلگرام و اینستاگرام باعث‬ ‫شد تا نتوانیم تبلیغ نماییم و در اکران فیلم‬ ‫ان اتفاقــی که باید برایم نیفتد‪ .‬البته اکران‬ ‫فیلم سینمایی خســته نباشید هم در دی‬ ‫ماه صورت گرفت و گویی قرار اســت همه‬ ‫فیلم هایم دی ماه اکران شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشـــــــنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪856‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫بررسی «هنرمند» دربارۀ سینمای هنروتجربه‬ ‫سینمایمتفکر‬ ‫افشین علیار‬ ‫اولی هایی که گاها مشکل اکران عمومی‬ ‫دارند یا پروانه ســاخت ویدئویی دارند یا‬ ‫نمی توانند پروانه نمایــش در گروه ازاد‬ ‫کسب کنند این فیلم ها که تعداشان کم‬ ‫هم نیست به عنوان متقاضی فیلم هایشان‬ ‫را به این گــروه تحویل می دهند؛ اما در‬ ‫این میــان پیش می اید کــه فیلمی از‬ ‫نظر ساختار ســینمایی با مشکل روبرو‬ ‫باشــد تا در این گروه اکران نشود همان‬ ‫طور که گفته شد متقاضی در این گروه‬ ‫رو به افزایش اســت اما این گروه هئیت‬ ‫انتخاب و اســاس و چارچوبی دارد که بر‬ ‫اساس قواعد های خاص فیلم هارا انتخاب‬ ‫گروه هنروتجربه به یک جریان روشنفکرانه‬ ‫یا خاص رســیده‪ ،‬روشــنفکرانه نه به ان‬ ‫معنای پیچیدگی مرسوم بلکه ساختاری‬ ‫اصولی و فرمیک در غالب سینمای هنری‪،‬‬ ‫جریانی تاثیرگذار در موازات جریان اصلی‬ ‫ســینما؛ این محبوبیت یــا ماندگاری در‬ ‫بدترین شرایط ممکن بدست امده یعنی‬ ‫با تعداد اندک ســینماها و ســانس هایی‬ ‫کــه اغلب بصــورت تک ســانس فیلم را‬ ‫نمایش می دهند‪ ،‬البته این گروه منتقدان‬ ‫ســختگیری هم دارد که فکــر می کنند‬ ‫این تشــکیالت دولتی ســت و بودجه ی‬ ‫ان از دولت تهیه می شــود اما نگارنده به‬ ‫این مســائل مالی یا ضرب و تقسیم هیچ‬ ‫کاری ندارد زیرا که هدف این نوشته صرفا‬ ‫حمایت از یک قشر خاص که این گروه را‬ ‫راه اندازی کردند نیست‪ ،‬چرا که اساسا ما با‬ ‫اکران فیلم هایی در این گروه مواجه هستیم‬ ‫که قابلیت اکران در گروه های ازاد را دارند‪،‬‬ ‫اما در این میان مشخص نیست چرا بعضی‬ ‫از ادم های سینمایی با این گروه مخالف اند‬ ‫مگر می شود کســی عضو این سینما در‬ ‫هر پســت و مقامی باشد ان وقت از اکران‬ ‫فیلم و بدســت اوری مخاطب دل نگران‬ ‫باشد؟ این دل نگرانی های تقلبی از سوی‬ ‫ادم هایی ست که اساسا با مسائل دیگری‬ ‫یا با ادم های این گروه مشــکل دارند‪ ،‬این‬ ‫مشکالت باز هم از ان مسائل بغرنجی است‬ ‫که نگارنده بــه ان ورود نمی کند چرا که‬ ‫دعوا و بحث و جدل همیشه بوده و هست‪،‬‬ ‫مهم تر از این مسائل اکران فیلم ها در این‬ ‫گروه است که باعث شده نگرش و سلیقه ی‬ ‫مخاطب هم افزایش یابد‪ ،‬اگر فکر می کنید‬ ‫نمایش فیلم ها در این گروه برای ادم های‬ ‫خاص است سخت در اشتباه هستید چرا‬ ‫که فیلم هایی کــه در بخش هنر و تجربه‬ ‫به نمایش در می ایند از بیشتر فیلم هایی‬ ‫که به صورت ازاد اکران می شوند ارجحیت‬ ‫بیشتری دارند‪ ،‬اگر چه سه سال زمان اندکی‬ ‫است برای تحلیل و بررسی‪ ،‬اما فیلم هایی‬ ‫که در ایــن گروه به نمایش درامدند گاها‬ ‫موجب شگفتی تماشاگران شده است در‬ ‫این برهه ی زمانی که فیلم های ســخیف‬ ‫که با رقــص و اواز پرفــروش ترین فیلم‬ ‫سال می شوند یا فیلم هایی که با هزینه ی‬ ‫گزاف که مشخص نیست از کدام ارگان یا‬ ‫نهاد بودجه ی این فیلم ها تهیه می شــود‬ ‫و به خورد مخاطب داده می شــود‪ ،‬دیدن‬ ‫فیلم های گروه هنروتجربه به ما یاداوری‬ ‫می کند که هنوز سینما به معنای درست‬ ‫و استاندارد در این کشور موجودیت دارد‪،‬‬ ‫گروه هنروتجربه نه تنهــا مهجور نمانده‬ ‫اســت بلکه توانسته درامدزا هم باشد این‬ ‫گروه هزینه ی ساخت فیلم را به فیلمساز‬ ‫ارائــه نمی دهــد بلکه تنها محلی اســت‬ ‫بــرای فیلم هایی که مهجورمانده اند فیلم‬ ‫می کنند اگر مخاطب همیشگی این گروه‬ ‫باشــید متوجه خواهید شد که کلیه ی‬ ‫فیلم های هنر و تجربه با یک دستاورد و‬ ‫قواعد خــاص در این گروه به نمایش در‬ ‫می ایند از سوی دیگر با دیدن این فیلم ها‬ ‫درک خواهیم کرد که فیلمسازان جوان با‬ ‫تسلط کافی و بهره گیری شان از مضمون‬ ‫و فرم به چه جایگاه ارزشمندی رسیدند‪،‬‬ ‫سینمای هنروتجربه بستر مناسبی است‬ ‫برای این گونه از فیلم هاست‪ ،‬فیلم هایی‬ ‫که می کوشند تا درک و نگرش مخاطب‬ ‫را گســترش دهند در این میان با دیدن‬ ‫این گونه از فیلم ها که اساسا فیلمساز های‬ ‫انان جوان و تازه نفس هستند سلیقه ی بیننده هم ارتقا می یابد مثال اگر گروه هنر‬ ‫و تجربه وجود نداشت کسی مجید برزگر‪ ،‬شهرام مکری‪ ،‬سروش محمدزاده‪ ،‬پژمان‬ ‫تیمورتاش‪ ،‬غزاله سلطانی‪ ،‬یلدا جبلی‪ ،‬وحیدوکیلی فر‪،‬فائزه عزیزخانی‪ ،‬هادی محقق‬ ‫یا خیلی از کسانی که فیلم هایشان در این گروه اکران شده را نمی شناخت‪ ،‬از طرفی‬ ‫دیگر فیلم هایی مثل ماهی و گربه‪ ،‬پرویز‪ ،‬چهارشــنبه یا داره صبح میشه‪ ،‬ممیرو یا‬ ‫مات را نمی دید ایا ندیدن این گونه فیلم ها باعث نمی شود تا مخاطب از سینما انتظار‬ ‫بیشتری نداشته باشد؟ ایا مخاطب هوشمند عام سینما نباید فرم و روایت درستی را از‬ ‫سینمای ایران ببیند؟ به طور مثال فیلمی مثل ماهی و گربه با ان مختصات ساختاری‬ ‫اگر در گروه هنر و تجربه به نمایش در نمی امد ایا پخش کننده یی راضی به پخش‬ ‫این فیلم در گروه عمومی می شد ؟ با اکران شدن این گونه فیلم ها در این گروه مستقل‬ ‫فیلمساز‪ ،‬هم به حدیث نفس باطنی و هم به درامدزایی برای خود و سینما رسیده‬ ‫است؛ جدا از مسئله ی مالی و ان حدیث نفس فیلمساز زمانی که بیننده با همچین‬ ‫فیلم هایی مواجه می شــود درک می کند که سینمای ایران تنها همان جریان اصلی‬ ‫نیست که به سبب هزینه ی اضافی همراه با سوپراستار فارغ از قواعد سینمایی ساخته‬ ‫می شود بلکه هوشمندی فیلمسازان جوان گاه باعث حیرت می شود‪ ،‬اکران این فیلم ها‬ ‫هر چند در فضای محدود با سینماهای اندک اما تاثیر گذار است‪ ،‬این تاثیر گذاری نه‬ ‫تنها برای یک قشر خاص بلکه در حال حاضر بعد از چندین ماه‪ ،‬مخاطب این گروه‬ ‫را به رسمیت می شناسد‪ .‬هنروتجربه فقط مختص جوانان یا فیلم اولی ها نیست بلکه‬ ‫در این گروه فیلم هایی از فیلمســازانی مثل عباس کیارستمی‪ ،‬رخشان بنی اعتماد‪،‬‬ ‫محمدعلی سجادی‪ ،‬فرزاد موتمن‪،‬ناصر تقوایی‪ ،‬کمال تبریزی‪ ،‬ابوالفضل جلیلی هم به‬ ‫نمایش در امده است فیلم هایی که جایی برای اکران عمومی نداشتند در این گروه‬ ‫به نمایش درامدند که اکثرا هم با اســتقبال مخاطب روبرو شد‪ ،‬فیلمسازان مستند‬ ‫یا فیلمسازان کوتاه هم از این فرصت اســتفاده کردند تا در این گروه دستاورد های‬ ‫خودشان را به عرصه ی نمایش بگذارند چرا که این گروه با این مختصات تشکیالتی‬ ‫ســکوی پرتاب نیســت فقط بستری را فراهم کرده اســت که دارای قاعده و قواعد‬ ‫دلواپسان همیشه نگران‬ ‫فراموش شــده ای است که بعضی ها نگران ان هستند‪ ،‬این‬ ‫ِ‬ ‫که فکر می کنند گروه هنروتجربه با رانت و هزینه های دولتی دوام اورده است ایا از‬ ‫بطن این گروه خبردار هســتند؟ در این سینمای اشفته تا چه زمانی باید فیلم های‬ ‫اشــفته تر دید؟ ایا گروه هنروتجربه‬ ‫نــگا ِه مخاطــب را صیغل نــداده و‬ ‫نمی دهد؟ فیلم هایی که تا کنون در‬ ‫این گروه به نمایش درامدند پدیداور‬ ‫سوژهای بکر و هوشمندانه یی بوده‬ ‫انــد که پیش از این نمونه اش را در‬ ‫هیچ فیلم دیگــر ندیده ایم‪ ،‬خلل و‬ ‫نقدهای غیر اصولی به ســازماندهی‬ ‫این گروه‪ ،‬چرخه ی هنری سینمای‬ ‫ایران را اسیب می زند چرا که باید به‬ ‫همین فیلمسازان جوان امید داشت‬ ‫تا جریان ســینمای اصلی کشورمان‬ ‫شکل بگیرد‪.‬‬ ‫هدف این گروه در راستای جریان‬ ‫اصلــی ســینمای ایــران ارائه ی‬ ‫فیلم هایی اســت که اگر این گروه‬ ‫نبود هیچگاه رنگ پرده ســینما را‬ ‫به خود نمی دیدند از ســوی دیگر‬ ‫این گروه باعث دلگرمی فیلمسازی‬ ‫اســت که فکر می کرد مجالی برای‬ ‫اکــران فیلمــش نمی شــود حاال‬ ‫می بینیم نــه تنهــا فیلم های این‬ ‫فیلمسازان تازه نفس و خوش ذوق‬ ‫در قاب ســینما جــای گرفته اند‬ ‫بلکه پخش ان ها در شبکۀ خانگی‬ ‫باعث اشــنایی بیشتر مخاطب ها با‬ ‫این فیلمسازان یا گروه هنروتجربه‬ ‫شده اســت‪ ،‬مطمئنا اعضای گروه‬ ‫هنروتجربه برای پیشــبرد صحیح‪،‬‬ ‫راهکارهــا و اهــداف بلند مدت را‬ ‫مدنظــر دارند اما بیشــتر شــدن‬ ‫ســالن های نمایــش و اختصــاص‬ ‫دادن ســانس های کامــل باعــث‬ ‫می شود مخاطبان عام سینما بیش‬ ‫از این با فیلم های گروه هنروتجربه‬ ‫همراه باشند‪.‬‬ ‫فقــط یــک نقد مهــم بــه گروه‬ ‫هنروتجربــه وارد اســت کــه باید‬ ‫سالن ها و ســانس های فیلم هایش‬ ‫را گســترش بدهد‪ ،‬نگارنده بنا به‬ ‫شرایط ســاعت نامناســت اکران‬ ‫فیلــم هجوم ســاخته ی شــهرام‬ ‫مکــری دوهفتــه بعــد از اکــران‬ ‫ایــن فیلم موفق به دیدنش شــد‪،‬‬ ‫اگر شــرایط اکــران در این گروه‬ ‫گســترده شــود مطمئنا فیلم های‬ ‫هنروتجربــه مخاطب هــای زیادی‬ ‫خواهــد داشــت‪ ،‬مخاطبانــی که‬ ‫نگرش ذهنی شــان از سینما رفتن‬ ‫تفریــح و وقــت گذراندن نیســت‬ ‫زیرا که ســینما باید باعث ارتقای‬ ‫فرهنگ مخاطبش شــود‪ .‬ســینما‬ ‫می توانــد تماشــاگرش را به تفکر‬ ‫وادار کند وظیفه ی ســینما از اول‬ ‫تاریخ به اینجا فرهنگ سازی بوده‬ ‫است اگر چه در کشور ما متاسفانه‬ ‫ســینما یک نوع فعالیت تجاری به‬ ‫حساب می اید‪.‬‬ ‫معاونت مستند و انیمیشن ایجاد می شود‬ ‫مرتضی رزاق کریمی به عنوان معاون مستند و امیرمحمد دهستانی به عنوان‬ ‫معاون انیمیشن در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی حکم می گیرند‪.‬‬ ‫سه شنبه ‪ ۲۶‬دی ماه در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی ‪ ۲‬معاون‬ ‫مســتند و انیمیشن این مرکز معرفی می شوند‪ .‬این ‪ ۲‬معاونت به تازگی در‬ ‫مرکز گسترش ایجاد شده اند‪ .‬براســاس اطالعات به دست امده‪ ،‬مرتضی‬ ‫رزاق کریمی به عنوان معاون ســینمای مستند و امیرمحمد دهستانی به‬ ‫عنوان معاون سینمای انیمیشــن از سوی محمدمهدی طباطبایی رییس‬ ‫مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی انتخاب شده اند‪.‬‬ ‫پیش از این انجمن صنفی انیمیشــن در تالش بود تا سازمان انیمیشن را‬ ‫با همراهی سازمان ســینمایی وزارت ارشاد راه اندازی کند که حال ایجاد‬ ‫معاونت ســینمای انیمیشن در دل مرکز گسترش خود قدم مثبتی در این‬ ‫راه اســت و می تواند به ویژه در بخش تامین بودجه به سینمای انیمیشن‬ ‫کمک کند‪.‬‬ ‫«اقای کارگردان» جایزه ‪ ۲۰۰‬یورویی جشنواره اسپانیایی را گرفت‬ ‫فیلــم کوتاه «اقای کارگــردان» به کارگردانی علــی عرفان فرهادی و‬ ‫تهیه کنندگی محمدرضا خردمندان که یکی از فینالیســت های بخش‬ ‫«مینرو» اولین دوره جشنواره ‪ dAtlantis Film Awar‬اسپانیا بود‪،‬‬ ‫موفق به کســب جایزه ‪ ۲۰۰‬یورویی و نماد مجسمه جشنواره شد‪ .‬این‬ ‫جشنواره اسپانیایی با هدف نمایش فیلم های اجتماعی برگزار شد و فیلم‬ ‫فرهادی در بخش ویژه جشــنواره که به فیلم هایی با موضوع مواد مخدر‬ ‫اختصاص داشــت‪ ،‬حضور داشت‪ .‬این جشــنواره ‪ ۲۸‬دسامبر به معرفی‬ ‫برگزیدگان خود پرداخت‪ .‬جشــنواره ‪ dAtlantis Film Awar‬پس‬ ‫از دریافت ‪ ۳۰۰‬فیلم از ‪ ۲۰‬کشــور‪ ۵۰ ،‬اثر را در فهرســت بهترین های‬ ‫خــود قرار داد و در ‪ ۲‬روز ‪ ۲۸‬و ‪ ۲۹‬دســامبر انها را به نمایش دراورد‪.‬‬ ‫در خالصه داســتان «اقای کارگردان» امده اســت‪« :‬اقای کارگردان و‬ ‫دوستانش که بچه هایی هم سن خود او هستند در حال ساختن فیلمی‬ ‫هســتند و ‪ »...‬در این فیلم کوتاه همایون کاشانی طراح صحنه و لباس‪،‬‬ ‫حسام موفق مدیر تصویربرداری‪ ،‬سینا نجفیان تدوینگر‪ ،‬پیمان کظیمی‬ ‫چهره پرداز‪ ،‬حسام غیاثوند صدابردار و امیر فرهادی دستیار کارگردان و‬ ‫برنامه ریز همکاری داشته اند‪.‬‬ ‫حضور «سوزنبان» ایرانی در جشنواره سوییسی‬ ‫انیمیشــن «سوزنبان» ســاخته مهدی خرمیان به جشنواره «فیلم های‬ ‫دوم ویدیویــی» در ســوییس راه یافت‪ .‬این انیمیشــن در بخش فیلم‬ ‫کوتاه داســتانی پذیرفته شده است‪ .‬امسال اولین دوره این جشنواره ‪۲۶‬‬ ‫ماه می ‪ ۲۰۱۸‬در ســوییس و در کنار دریاچه لوســرن برگزار می شود‪.‬‬ ‫جشــنواره «فیلم های دوم ویدیویی» برای حمایــت از فیلم های خالق‬ ‫ویدیویی که در رسانه های اجتماعی به اشتراک گذاشته می شوند برگزار‬ ‫می شود‪ .‬انیمیشــن «ســوزنبان» به کارگردانی مهدی خرمیان درباره ‬ ‫سوزنبان پیری است که ســال ها به انتظار زنی در یک ایستگاه نشسته‬ ‫تا اینکه متوجه می شــود این زن در تخیل او است‪ .‬این انیمیشن هشت‬ ‫دقیقه ای در ژانر ملودرام جای می گیرد‪.‬‬ ‫«شکالتی» در جشنواره فیلم کودک بنگالدش‬ ‫جشنواره فیلم کودک بنگالدش به عنوان یکی از بزرگترین رویدادهای‬ ‫ســینمایی بنگالدش هر ســال با نمایش اثار بلند ســینمایی‪ ،‬کوتاه و‬ ‫فیلم هــای تجربی و همچنین تنظیم کارگاه های تخصصی‪ ،‬ســمینار و‬ ‫نشست های متعدد برگزار می شود‪ .‬در این دوره از جشنواره بیش از ‪۲۰۰‬‬ ‫اثر به نمایش درمی اید‪« .‬شــکالتی» پیش از این در جشــنواره کودک‬ ‫اصفهان‪ ،‬جشــنواره کودک کانادا‪ ،‬جشــنواره کودک هند(فیل طالیی)‬ ‫حضور داشته اســت‪ .‬یازدهمین دوره جشــنواره کودک بنگالدش در‬ ‫تاریخ ‪ ٧‬تا ‪ ١٣‬بهمن (‪ ۲۷‬ژانویه‪ ۲-‬فوریه) در شــهر داکا برگزار خواهد‬ ‫شد‪ .‬در این فیلم شبنم مقدمی‪ ،‬ناصر ھاشمی‪ ،‬محمدرضا ھدایتی‪ ،‬ارژنگ‬ ‫امیرفضلی‪ ،‬علی مســعوی‪ ،‬فرزین محدث‪ ،‬پریسا رضایی‪ ،‬جواد جوینده‪،‬‬ ‫با ھنرمندی شھره لرســتانی و داریوش اســدزاده بــه همراه بازیگران‬ ‫کــودک محمدرضا شــیرخانلو‪ ،‬ایلی احمدی‪ ،‬محمد حســین بلوکات‪،‬‬ ‫ســامان میرحسینی‪ ،‬شهاب شــیر مردی و ھمراز اکبری به ایفای نقش‬ ‫پرداخته اند‪ .‬اکران محدود این فیلم هم اکنون در سینماهای ایران ادامه‬ ‫دارد و تاکنون بیش از نیم میلیارد فروش داشته است‪.‬‬ ‫نمایش ‪ ۲‬فیلم از سینمای رومانی در موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫فیلم هــای «کاغــذ ابی خواهــد بود» و فیلــم «افریم» در ســالن‬ ‫سینماتک موزه هنرهای معاصر تهران به نمایش درمی اید‪ .‬در ادامه‬ ‫برنامــه نمایش فیلم در بخش ســینمای رومانی با عنوان «مروری بر‬ ‫موج نوی ســینمای رومانی» به کوشش محمد وحدانی و با همکاری‬ ‫ماهنامه ســینمایی ‪ ،۲۴‬روز یکشــنبه ‪ ۲۴‬دی ماه ســاعت ‪ ۱۷‬فیلم‬ ‫«کاغذ ابی خواهــد بود» به کارگردانی رادو مونتین محصول ســال‬ ‫‪ ۲۰۰۶‬به مدت ‪ ۹۱‬دقیقه و روز چهارشــنبه ‪ ۲۷‬دی ماه ســاعت ‪۱۷‬‬ ‫فیلم «افریم» به کارگردانی رادو جود محصول ســال ‪ ۲۰۱۵‬به مدت‬ ‫‪ ۱۰۵‬دقیقه به زبان اصلی و با زیرنویس فارســی در سالن سینماتک‬ ‫موزه هنرهــای معاصر تهران به نمایش در می ایــد‪ .‬در فیلم «کاغذ‬ ‫ابی خواهد بود» یک ســرباز شــبه نظامی جوخه خود را ترک کرده‬ ‫اســت و تصمیم می گیرد برای ارمان انقــاب مبارزه کند‪ .‬فرمانده و‬ ‫بقیه همرزمانش در خالل شــب های ‪ ۲۲‬و ‪ ۲۳‬دســامبر سال ‪۱۹۸۹‬‬ ‫به دنبال او می گردند و ‪ . ...‬همچنین در فیلم «افریم» داســتان فیلم‬ ‫به اوایل قرن نوزدهم باز می گردد و در مورد پلیســی محلی است که‬ ‫بایــد یک کولی برده را به اربابش بازگرداند و ‪. ...‬‬ ‫سینماهای مردمی سی وششمین جشنواره‬ ‫ملی فیلم فجر اعالم شد‬ ‫محمدرضا فرجی درباره نحوه انتخاب سینماهای مردمی جشنواره امسال‬ ‫گفت‪ :‬تنوع جغرافیایی و کیفیت سالن ها سینمایی‪ ،‬دو عامل اصلی برای‬ ‫انتخاب سینماهای مردمی بود و از سوی دیگر‪ ،‬امسال به نحوی سینماها‬ ‫انتخاب شــده اند که فیلم های در حال اکران اسیب نببیند و اکران شان‬ ‫همزمان با ایام برپایی جشــنواره به خوبی ادامه داشته باشد‪ .‬طبق اعالم‬ ‫مدیر امور ســینماهای جشــنواره‪ ،‬مجموعه پردیــس مگامال‪ ،‬پردیس‬ ‫کوروش‪ ،‬پردیس ازادی و پردیس چارســو امســال در اختیار جشنواره‬ ‫فیلم فجر هســتند‪ .‬فرجی ادامه داد‪ :‬ســینماها و پردیس های سینمایی‬ ‫اســتقالل‪ ،‬اریکه ایرانیان‪ ،‬ازادی‪ ،‬تماشــا‪ ،‬جوان‪ ،‬چارسو‪ ،‬راگا‪ ،‬فرهنگ‪،‬‬ ‫کوروش‪ ،‬کیان‪ ،‬مگامال و ماندانا با مجموع ‪ ۲۲‬سالن سینمایی و ظرفیت‬ ‫بیش از ‪ ۶‬هزار مخاطب‪ ،‬ســینماهای مردمی جشــنواره سی وششم را‬ ‫تشکیل می دهند‪ .‬سی و ششمین جشنواره فیلم فجر از ‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۲‬بهمن‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬به دبیری ابراهیم داروغه زاده برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از سومین روز جشنواره سی و سوم موسیقی فجر‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــــــنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪856‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژه سی وسومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫خبرگفتگو‬ ‫دوباره عشق‬ ‫در سالن ایرانیان با صدای حامد همایون‬ ‫حامد همایون خواننده موســیقی پاپ در شــب سوم از سی‬ ‫و ســومین جشنواره موســیقی فجر به روی صحنه رفت‪ .‬این‬ ‫خواننده که سال گذشــته اجراهای رسمی خود را با شکستن‬ ‫رکورد بلیت فروش در جشــنواره موسیقی فجر اغاز کرده بود‪،‬‬ ‫شامگاه روز جمعه ‪ 22‬دی کنســرتی را در دو سانس در سالن‬ ‫ایرانیان برگزار کرد‪ .‬همایون در این کنسرت قطعات البوم دوباره‬ ‫عشق را به همراه تازه ترین تک اهنگ های خود از جمله حس‬ ‫عاشــقی‪ ،‬نیمه من و یادگاری اجرا کرد‪ .‬شیدایی‪ ،‬چتر خیس‪،‬‬ ‫مردم شــهر‪ ،‬مجنون‪ ،‬بارون که زد‪ ،‬به چشــمات قسم‪ ،‬دوباره‬ ‫عشــق و حاکم احســاس نیز از جمله قطعاتی بود که همایون‬ ‫در این کنســرت خواند‪ .‬اعضای ارکستر حامد همایون در این‬ ‫کنسرت را ارش عیوضی (گیتار بیس)‪ ،‬محمد افشاری (گیتار)‪،‬‬ ‫پوریا ربانیان (پرکاشــن)‪ ،‬پیمان لطیفی (درامز)‪ ،‬امیرحسین‬ ‫توسلی (تار‪ ،‬ســه تار‪ ،‬عود)‪ ،‬ارین ملیکیان (پیانو و کیبورد) و‬ ‫علیرضا توسلی (دف) تشــکیل می دادند‪ .‬سامان امامی نیز به‬ ‫عنوان رهبر ارکســتر و نوازنده گیتار و کیبورد در این کنسرت‬ ‫حضور داشت‪ .‬امامی پیش از این در کنسرت های همایون تنها‬ ‫کیبورد می نواخت اما در اجرای شب گذشته گیتارنوازی نیز کرد‪.‬‬ ‫همچنین سفیر کشور مجارستان و محسن رجب پور مدیرعامل‬ ‫موسسه ترانه شــرقی مهمان ویژه این کنسرت بودند‪ .‬در یک‬ ‫سالگی کنسرت های حامد همایون و گفتگویی را وی انجام داده‬ ‫که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫***‬ ‫کمی درمورد جشــنواره موسیقی فجر صحبت کنیم و‬ ‫اینکه این جشنواره چقدر می تواند روی کلیت موسیقی‬ ‫در ایران تاثیر بگذارد؟‬ ‫به نظر من جشــنواره یک گردهمایی درســتی است و همه بچه های‬ ‫موسیقی چه موسیقی پاپ و سنتی در اینجا شانس اجرا کردن برنامه‬ ‫شان را پیدا می کنند‪ .‬خیلی دوست دارم و برای من خاطره انگیز است‬ ‫به خاطر اینکه اولین اجرای کنســرت من در جشــنواره فجر پارسال‬ ‫بوده است‪.‬‬ ‫دقیقا سوال بعدی من بود‪ .‬یک سال کامل از دوران کاری‬ ‫تو گذشــت و اولین اجرای تو پارســال همین موقع در‬ ‫جشنواره موسیقی فجر در سالن میالد نمایشگاه برگزار‬ ‫شد‪ .‬در این یک سال چه بر تو گذشت؟‬ ‫قبل از ان یک سال واقعا سال سختی داشتیم که در تولید بودیم و بی‬ ‫خوابی های مداوم و سختی های زیاد با ما همراه بود و خیلی در فشار و‬ ‫اســترس بودم‪ .‬خداراشکر که البوم حاضر شد و اهنگ ها وارد بازار شد‬ ‫و روز به روز حس ما بهتر شــده و خداراشــکر اتفاقات بهتری افتاده و‬ ‫نمی دانم چگونه از مردم ایران تشــکر کنم بابت استقبال بی نظیرشان‪.‬‬ ‫فکر می کنم تا االن کنســرت های ما مرز ‪ 280-270‬را رد کرده و اتفاق‬ ‫بسیار خوبی اســت‪ .‬همیشه می گویم شــعار من این است که صحنه‬ ‫بهترین جای دنیاست و امیدوارم روز به روز بتوانم اجراهایم را بهتر کنم‪.‬‬ ‫درمورد اجراهای خارج از کشور تو است‪ .‬رفتی و اجراهای‬ ‫خارج از کشــور هم داشــتی که خیلی سروصدا کرد و‬ ‫مخاطب های خارج از کشــور هم پیدا کردی‪ .‬اگر قرار‬ ‫است به دو سال گذشته برگردیم خودت فکر می کردی‬ ‫چنین اتفاق بزرگی در زندگیت بیفتد؟‬ ‫نــه تنها من فکر نمی کردم به نظرم هیچ ادم دیگری نمی توانســت این‬ ‫اتفاق را تصور کند‪ .‬فکر می کردم که شنیده بشوم و به موفقیت برسم ولی‬ ‫این اتفاق و مثلث من و ســامان امامی و محسن رجب مور و در کنارش‬ ‫ترانه سراهایی که با ما کار می کردند به نظرم شبیه یک معجزه است‪.‬‬ ‫در چند ماه گذشته اظهارنظرهای متفاوتی چه مثبت و چه‬ ‫منفی از طرف خواننده ها و مردم و کارشناسان درمورد‬ ‫حامد همایون شده است‪ .‬کمی درمورد این اظهارنظرها‬ ‫و تعــدد نظرها درباره حامد همایون و موجی که در بازار‬ ‫موسیقی کشور به راه انداخته صحبت کنیم‪.‬‬ ‫بعضی از انتقادها خیلی به جا و قشــنگ و درست است و به من خیلی‬ ‫کمک می کند‪ .‬بعضی ها ســردمدار یک اتفاق نادرست می شوند و بقیه‬ ‫هم دنباله رو ان ها می شــوند‪ .‬البته خیلی هم زیاد نیست و با توجه به‬ ‫اینکه می بینیم همه کنسرت های ما به سرعت فروش می رود و استقبال‬ ‫از اهنگ ها باالســت و فکر نمی کنم تا االن موزیکی داده باشیم که جز‬ ‫پنج کار خوب نبوده باشــد‪ .‬بعضی از انتقادها دل ادم را می شکند و من‬ ‫را بسیار ناراحت می کند و بسیار ناجوانمردانه است که یکی بگوید فالنی‬ ‫یک شــبه وارد بازار موسیقی شده اســت‪ .‬من از وقتی یادم می اید در‬ ‫موسیقی بودم و موسیقی اکادمیک را بلد بودم و یاد گرفتم و هنوز هم‬ ‫درحال یادگیری هستم‪ .‬انتقاد اگر خوب باشد خیلی کمک می کند‪ .‬من‬ ‫خودم عالقه شــدیدی به انتقاد مثبت و درست دارم‪ .‬بعضی از انتقادها‬ ‫و اتفاقاتی که می افتد از روی ندانســتن دل ادم را می شکند ولی توکل‬ ‫ما به خداســت‪ .‬مردم عزیز همیشه در کنارمان بودند و روز به روز این‬ ‫صمیمیت و چیزی که ما اســمش را گذاشــتیم خانواده عشق بزرگ و‬ ‫بزرگتر شده و فن پیج های ما سر به فلک گذاشته و امیدوارم بتوانم برای‬ ‫مردم کشــورم هر انچه از دستم برمی اید انجام دهم و الیق این همه‬ ‫محبت شان باشم‪.‬‬ ‫ازصدایموسیقیچشمبادامی هایچینی‬ ‫تا نوای سنتور کامکار در پایتخت‬ ‫سومین روز جشنواره موسیقی فجر با اجرای کودکان ‪ ٥‬تا ‪ ١٢‬ساله‬ ‫ارکستر پارس به سرپرستی ناصر نظر در تاالر وحدت تهران شبی‬ ‫به یادماندنی را رقم زد‪ ،‬اجرایی با تعداد بسیاری کودک و نوجوان در‬ ‫لباس های رنگی زیبا و صدای لطیف و گوش نواز کودکانه‪ .‬ناصر نظر‪،‬‬ ‫پایه گذار گروه موسیقی پارس و خالق اثر دنیای شادی‪ ،‬نخستین‬ ‫ارکستر سمفونیک نوجوانان را در سال ‪ ١٣٧١‬تشکیل داد‪ .‬اجرای‬ ‫ارکستر موســیقی پارس جمعه شب‪ ،‬دارای دو بخش بود‪ ،‬بخش‬ ‫نخست ارکستر سازهای ایرانی و کوبه ای به سرپرستی امیر مقرب‬ ‫صمدی در این بخش ‪ ١٥٠‬کودک به هنرنمایی پرداختند‪ .‬در بخش‬ ‫دوم ارکستر پارس‪ ،‬شامل ارکستر زهی‪ ،‬بادی و فلوت ریکوردر‪،‬‬ ‫گروه کر و گروه نمایشی به رهبری نظر روی صحنه رفت‪ ،‬در این‬ ‫بخش نیز حدود ‪ ٣٠٠‬کودک توانایی های ستودنی خود را به نمایش‬ ‫گذاشتند‪ .‬اجرایی که عالوه بر کودکان‪ ،‬والدین ان ها را نیز محو‬ ‫تماشا کرده بود‪ .‬اثار و قطعات در قالب پانتومیم‪ ،‬تئاتر و حرکات‬ ‫موزون اجرا شد‪ .‬قسمت هایی از موسیقی با حرکات دست و بدن‬ ‫کودکان تلفیق شده بود و این باعث رساتر بودن موسیقی برای‬ ‫کودکان می شد‪ .‬ارکســتر پارس در سومین شب سی و سومین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر‪ ،‬قطعات شازده کوچولو‪ ،‬مترسک‪ ،‬هوای‬ ‫تازه‪ ،‬رنگارنگ‪ ،‬دنیای من (ناصر نظر) و اوای جان اثر امیر مقرب‬ ‫صمدی را اجرا کرد‪.‬‬ ‫***‬ ‫اردوان کامکار در تاالر وحدت‬ ‫کنســرت گروه ســنتورنوازی معاصر به رهبری اردوان کامکار شــامگاه‬ ‫جمعه ‪ 22‬دی ماه در تاالر وحدت برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این کنســرت‬ ‫قطعه«تریو سنتور» توسط مهیار طریحی‪ ،‬مصطفی مومنیان و سیاوش‬ ‫کامکار اجرا شــد‪ .‬این قطعه حاصل ازمون های فــراوان اردوان کامکار از‬ ‫ترکیب متفاوت سنتورها با ابعاد متفاوت به شکل دو سنتور سل کوک و‬ ‫سنتور باس است‪ .‬به همین خاطر می توان گفت که اجرای ان ها ترکیبی‬ ‫تازه از شیوه ســنتورنوازان معاصر بود‪ .‬فضای ازاد اجرای نوازندگان این‬ ‫گروه بیانگر این اســت که اعضاء گروه ناچار به تقلیــد از اردوان کامکار‬ ‫نبوده و امکان بیان شــخصی برای انان فراهم بوده است‪ .‬در ادامه مهیار‬ ‫طریحی‪ ،‬مصطفی مومنیان و سیاوش کامکار به اجرای قطعه رها پرداختد‬ ‫که توسط مصطفی مومنیان تنظیم و اهنگسازی شده است‪« .‬روان» نام‬ ‫دیگر قطعه اجرایی این کنسرت بود که توسط سیاوش کامکار تنظیم و‬ ‫اهنگسازی شده است‪.‬‬ ‫بخش سوم این برنامه به تک نوازی سنتور معاصر با نام دماوند اختصاص‬ ‫داشت که توسط اردوان کامکار تنظیم شده است‪.‬‬ ‫قطعه «رویا» با اهنگسازی و تنظیم مهیار طریحی‪ ،‬در ادامه این کنسرت‬ ‫توســط گروه سنتورنوازی معاصر اجرا شد‪ .‬مهیار طریحی این اجرا را در‬ ‫میان تشویق حاضران به پشنگ کامکار که در کنسرت حضور داشت تقدیم‬ ‫کرد‪ .‬در بخش پایانی این کنســرت اردوان کامکار به تک نوازی پرداخت‪.‬‬ ‫قطعه ای که می توان گفت حاصــل کنکاش های متعدد این هنرمند در‬ ‫موســیقی نواحی ایران و عالقه وی به ابداع تکنیک های جدید نوازندگی‬ ‫است‪ .‬درامیختن عناصر موسیقی ایرانی با فرم جهانی‪ ،‬شکل نوینی است‬ ‫که اردوان کامکار در ســازهای ســنتی پدید اورده است‪ .‬ترکیبی که به‬ ‫صورت کامال مشهود در تک نوازی این هنرمند مشهود و قابل لمس است‪.‬‬ ‫کنسرت ُکر ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫ُکر ارکســتر ســمفونیک تهران به رهبری رازمیک اوحانیان در سومین‬ ‫روز جشنواره موسیقی فجر در سالن رودکی به اجرای قطعات موسیقی‬ ‫کالسیک غربی و فولکلور ایرانی پرداخت‪.‬‬ ‫رازمیک اوحانیان‪ ،‬رهبر ارکستر‪ ،‬در ابتدای برنامه ضمن خوشامدگویی به‬ ‫مهمانان گفت‪ :‬امروز در بین شــما مهمانانی از دانشگاه های معتبر کشور‬ ‫چون دانشگاه تهران‪ ،‬علوم پزشکی‪ ،‬خواجه نصیرالدین طوسی‪ ...‬و همچنین‬ ‫دانشمندان و استادان هســتند‪ .‬از انجایی که در جشنواره ی فجر اقشار‬ ‫مختلف حضور دارند ســعی می کنیم برنامه را بسیار روان و شیرین و از‬ ‫ژانرهای مختلف موسیقی انتخاب و اجرا کنیم‪.‬‬ ‫در قسمت اول که شامل اجرای قطعات کالسیک غربی بود‪ ،‬ابتدا قطعه ای‬ ‫از ویوالدی اهنگســاز مشــهور دوران باروک به نام گلوریا اجرا شــد که‬ ‫مضمون ان شــکوه و عظمت خداوند بــود‪ .‬پس از پایان این قطعه رهبر‬ ‫گروه از نوازنده ی پیانو‪ ،‬افشین نصرتی‪ ،‬خواست جلوی صحنه بیاید تا مورد‬ ‫تشویق حاضرین قرار بگیرد‪ .‬او در مورد این هنرمند جوان گفت‪ :‬از برکات‬ ‫این جشــنواره حضور و معرفی هنرمندان مستعد جوان است که در این‬ ‫رویداد مهم موسیقایی این فرصت را پیدا می کنند کارشان دیده و شنیده‬ ‫شــود‪ .‬در ادامه برنامه قطعاتی از کشورهای اسپانیا‪ ،‬چک‪ ،‬و یک قطعه ی‬ ‫جز از گرشــوین اجرا شد که تشویق مخاطبان را به همراه داشت‪ .‬پس از‬ ‫انتراکت ارکستر چند قطعه ی انقالبی از اهنگسازان ایران اجرا کرد و پس‬ ‫از ان به اجرای اهنگ های فولکلور ایرانی پرداخت‪ .‬واران وارانه و امان گل‪،‬‬ ‫لیالمه‪ ،‬دختر بویراحمدی‪ ،‬درنه جان و عزیز جون‪ ،‬ســیمای جان و پاچه‬ ‫لیلی‪ ،‬اه دیلبر‪ ،‬یک گل ســایه کمر از جمله قطعات فولکلور ایرانی بودند‬ ‫که توسط گروه اجرا شدند‪ .‬قطعه ی پایانی برنامه از اهنگساز پیشکسوت‬ ‫لوریس چکناواریان بود که در سالن به عنوان مهمان حضور داشت‪ .‬پس‬ ‫از اینکه حاضرین چندثانیه ای این هنرمند را تشویق کردند‪ ،‬ارکستر یکی‬ ‫از قطعه هــای او به نام ایران را اجرا کرد و با اجرای این قطعه برنامه این‬ ‫گروه به پایان رسید‪.‬‬ ‫پس از پایان برنامه رهبر گروه‪ ،‬رازمیک اوحانیان‪ ،‬از حاضرین خواســت‬ ‫تا پیشکســوتان گروه کر را که ســال های زیادی اســت در این ارکستر‬ ‫فعالیت می کنند تشویق کنند‪ .‬در اجرای امشب ارکستر در بین حاضرین‬ ‫هنرمندانــی چون حمیدرضــا نوربخش‪ ،‬لوریــس چکناواریان‪ ،‬علیرضا‬ ‫شفقی نژاد‪ ،‬و یارتا یاران حضور داشتند‪.‬‬ ‫اجرای تصنیف های انقالبی بزرگان موسیقی‬ ‫گروه یاربانگ در ژانر موســیقی کالسیک ایرانی به سرپرستی حامد زند‬ ‫و خوانندگی پوریا اخواص در سالن رودکی سانس دوم روی صحنه امد‪.‬‬ ‫گروه یاربانگ در ســال ‪ 84‬با همکاری تعدادی از دانشجویان نوازندگی‬ ‫موسیقی ایرانی دانشکد ه موسیقی دانشگاه هنر به سرپرستی حامد زند با‬ ‫نام گروه ایینه شروع به فعالیت کرده و از سال ‪ 87‬با تغییراتی در اعضا با‬ ‫نام گروه یاربانگ به کار خود ادامه داده و به اجرا در شــهرها و کشورهای‬ ‫مختلف پرداخته اســت‪ .‬این گروه در برنامه ی خود‪ ،‬در بخش اول که در‬ ‫اواز دشتی و اواز بیات اصفهان و دستگاه همایون اجرا شد‪ ،‬پس از اجرای‬ ‫چهارمضراب دشتی‪ ،‬سازواوازی را در همین مایه نواختند‪ .‬در این قسمت‬ ‫قطعه ی ضربی در اواز بیات اصفهان ساخته ی یکی از اعضای گروه‪ ،‬ازاده‬ ‫احمدی‪ ،‬نوازنده ی عود اجرا شد و سپس گروه تصنیفی ساخته ی حامد‬ ‫زند با نام همایون را اجرا کرد‪ .‬این قسمت از برنامه با اجرای ِرنگی ساخته ی‬ ‫ازاده احمدی به پایان رسید‪ .‬در این بخش پوریا اخواص (خواننده)‪ ،‬ازاده‬ ‫احمدی (عود)‪ ،‬علیرضا دزفولیان (تمبک)‪ ،‬و حامد زند (سرپرست گروه و‬ ‫نوازنده ی سه تار) روی صحنه حاضر بودند‪.‬‬ ‫پس از ده دقیقــه انتراکت‪ ،‬مریم تراب پرور (ســه تار)‪ ،‬حامد حبیب پور‬ ‫(سنتور)‪ ،‬اشــکان مرادی (کمانچه)‪ ،‬محمد مهربان (نی) به گروه اضافه‬ ‫شدند تا به اجرای قطعات انقالبی بپردازند‪ .‬گروه برنامه ی خود را با اجرای‬ ‫ضربی شوشتری اغاز کرد و این ضربی را پایه ای برای اجرای سازواواز در‬ ‫مایه ی شوشتری قرارداد‪ .‬قسمت اول اواز را نوازنده نی همراهی کرد و در‬ ‫ادامه این ســازواواز در ُمدهای دیگر توسط نوازنده ی کمانچه و در پایان‬ ‫توسط نوازنده ی سه تار همراهی شد‪ .‬پس از پایان ضربی شوشتری و بخش‬ ‫سازواواز‪ ،‬نوازنده ی سنتور بداهه نوازیِ مختصری در دستگاه همایون کرد‬ ‫تا فضا برای اجرای تصنیف کاروان شهید از استاد محمدرضا لطفی اماده‬ ‫شود‪ .‬این تصنیف در البوم چاووش ‪ 8‬منتشر شده و از جمله اثار ماندگار‬ ‫در زمین ه موسیقی انقالبی محسوب می شود‪ .‬پس از اجرای این تصنیف‪،‬‬ ‫نوازند ه ســه تار به تک نوازی در همین مایه پرداخت تا گروه برای اجرای‬ ‫اخرین قطعه ی برنامه یعنی تصنیف رزم مشترک از استاد پرویز مشکاتیان‬ ‫اماده شــود‪ .‬این تصنیف نیز از جمله تصانیف ماندگار درزمینه موسیقی‬ ‫انقالبی محسوب می شود که در البوم چاووش ‪ 7‬منتشر شده است‪.‬‬ ‫ازادی میزبان موسیقی بوشهر و هرمزگان شد‬ ‫سومین شــب اجراهای سی و سومین جشنواره موسیقی فجر با اجرای‬ ‫گروه موســیقی جنوب ایران (اوای موج و زارو َگه) به سرپرستی محسن‬ ‫اقایــی در مجموعه فرهنگــی هنری برج ازادی ادامــه پیدا کرد‪ .‬گروه‬ ‫موسیقی اوای موج که پیش از این نیز در جشنواره موسیقی فجر حضور‬ ‫یافته و موســیقی منطقه بوشــهر را اجرا کرده بود‪ ،‬در دوره سی و سوم‬ ‫جشــنواره همراه با گروه موسیقی زارو َگه و با اجرای موسیقی بوشهری‬ ‫و هرمزگانــی هنرنمایی کرد‪ .‬این گروه در کنســرت جمعه ‪ 22‬دی ماه‪،‬‬ ‫قطعات قدیمی و خاطره انگیز موســیقی جنوب از جمله اثار احمدعلی‬ ‫شریفی و قنبر راستگو را به عالقه مندان حاضر در سالن برج ازادی تقدیم‬ ‫کرد‪ .‬این کنسرت شامل دو بخش بود که در بخش نخست ان‪ ،‬محسن‬ ‫اقایی (سرپرست و نی انبان)‪ ،‬عیسی سلیمان (خواننده)‪ ،‬احمدعلی شرفی‬ ‫(نی جفتی)‪ ،‬فرهاد راد (ضرب و تمپو)‪ ،‬پدرام عطایی (پرکاشن)‪ ،‬سیاوش‬ ‫ازاد (تمپــو)‪ ،‬علیرضا فرحی (دمام و دایره)‪ ،‬علی احمدی (دایره زنگی)‪،‬‬ ‫میثاق نامی (قانــون)‪ ،‬فرهاد گلگون (پیپــه) و مهدی عبدی (حرکات‬ ‫ایینی)‪ ،‬موسیقی های خاطره انگیز بوشهری را اجرا کردند‪ .‬در بخش دوم‬ ‫کنســرت نیز که به اجرای موســیقی هرمزگان اختصاص داشت‪ ،‬ایوب‬ ‫گلزاری (خواننده)‪ ،‬امین باسره (عود)‪ ،‬علی پر (دهل گپ)‪ ،‬علی یادگاری‬ ‫(کســر) و محمدشــریف گلزاری (نی جفتی) بر روی صحنه هنرنمایی‬ ‫کردند‪ .‬از جمله اتفاقات ویژه این کنســرت‪ ،‬حضور استاد قنبر راستگو‪،‬‬ ‫ی جفتی بر روی صحنه بود که باعث هیجان‬ ‫خواننده و نوازنده مطرح ن ‬ ‫دوچندان کنسرت شد‪ .‬اســتاد راستگو در بخش دوم کنسرت همراه با‬ ‫گروه زارو َگه روی صحنه امد و به خوانندگی و نوازندگی پرداخت‪ .‬اجرای‬ ‫استاد راستگو با تشویق تمامی حاضرین در برج ازادی همراه شد‪ .‬پس از‬ ‫اجرای گروه موسیقی جنوب در برج ازادی‪ ،‬گروه موسیقی اوای دل روی‬ ‫صحنه رفت و موسیقی بلوچی را اجرا کرد‪.‬‬ ‫شب موسیقی بلوچستان در برج ازادی‬ ‫گروه موســیقی اوای دل ایرانشــهر در سومین شــب از سی و سومین‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر قطعات بلوچی را در برج ازادی اجرا کرد‪ .‬در‬ ‫این کنســرت که پس از اجرای گروه موسیقی جنوب ایران برگزار شد‪،‬‬ ‫اثاری از جمله مرو جان من نشته حیرانان‪ ،‬بارگلین سیاهان‪ ،‬االمنی بارک‪،‬‬ ‫الشــار کوران و بیا تو گلی دابائی به حاضرین در برج ازادی تقدیم شد‪.‬‬ ‫ضمن این که قطعه وطن مئی مکئین ماتن از ساخته های ماشااهلل بامری‬ ‫(موسس گروه) نیز توسط داوود بامری‪ ،‬فرزند وی خوانده شد‪.‬‬ ‫اوازخوانی ایتالیایی با عود و گیتار‬ ‫در سومین شب از برگزاری سی و سومین جشنواره بین المللی موسیقی‬ ‫فجــر‪ ،‬مارکو بیزلــی خواننده ایتالیایــی همراه با اعضــای گروهش در‬ ‫فرهنگســرای نیاوران به اجرای موسیقی پرداخت‪ .‬مارکو بیزلی‪ ،‬خواننده‬ ‫ایتالیایی اواز کالسیک است که پژوهش های فردی او در باب تولید اوازی‬ ‫و وضوح متن های خوانده شــده مورد استقبال بسیاری قرار گرفته است‪.‬‬ ‫او در ســال ‪ ۲ ۰۰۹‬اتحادی ه سالن های تئاتر و کنسرت هلند او را کاندید‬ ‫بهترین اجرای سال کرد و امســال هم در جشنواره موسیقی فجر روی‬ ‫صحنه رفته و شب به یادماندنی را برای حاضران رقم زد‪ .‬او همراه با فابیا‬ ‫اکورسو‪ ،‬ویتو دو لورنزی و اســتفانو روکو به اجرای موسیقی پرداخت و‬ ‫سازهای کوبه ای‪ ،‬عود و گیتار ایتالیایی روی صحنه خودنمایی کردند و با‬ ‫اوازهای بیزلی در هم امیخته و شب به یادماندنی را برای مخاطبان خود‬ ‫رقم زدند‪.‬‬ ‫اجرای بیزلی هر چند بیشتر شکل یک اجرای پژوهشی را در خود داشت‪،‬‬ ‫اما مولفه هایی را نیز با خود داشــت که بتوانــد هر طیف مخاطبی را با‬ ‫خود همراه کند‪ .‬اجرای این هنرمند و گروهش کام ً‬ ‫ال شبیه یک نمایش‬ ‫بود‪ ،‬در بخش های مختلف اجرا میان اوازخوانی بیزلی نوازندگان به زبان‬ ‫ایتالیایی با او سخن گفته و خواندنش را قطع می کردند و پس از رد و بدل‬ ‫شدن گفت وگوهایی کوتاه میان ان ها‪ ،‬اجرا به روال سابق خود برمی گشت‪.‬‬ ‫نواختن ســازهای کوبه ای خاص ایتالیــا هم از جمله بخش هایی بود که‬ ‫موردتوجه حاضران قرار گرفت‪.‬‬ ‫گروه لیان با همراهی درامرهای چینی در نیاوران‬ ‫در ســانس دوم‪ ،‬گروهی از کشور چین در فرهنگسرای نیاوران به اجرای‬ ‫برنامه ای مشــترک با نوازندگان ایرانی پرداخت‪ .‬اعضای خانه درام چین‬ ‫متشکل از ‪ 4‬زن و ‪ 4‬مرد طبل نواز و نوازندگانی از گروه لیان شامل محسن‬ ‫شــریفیان‪ ،‬حمید اکبری‪ ،‬مرتضی عزیززاده به همــراه همایون نصیری‬ ‫هنرمندانی بودند که در این کنسرت به اجرای برنامه پرداختند‪ .‬برنامه با‬ ‫حضور نوازندگان چینی روی صحنه اغاز شد در حالی که لباس های خاص‬ ‫ان ها بسیار جلب توجه می کرد‪ .‬نوازندگان با قدرت و شدت بر طبل های‬ ‫خود می نواختند و در این میان حرکات نمایشی ان ها جذابیت بیشتری‬ ‫برای تماشــاگران ایجاد می کرد‪ .‬طبل جایگاه ویژه ای در نمایش اداب و‬ ‫رســوم چین دارد و انچه در طول تاریخ برای تقویت روحیه جنگ اوری‬ ‫ســربازان‪ ،‬یا زینت جشن ها و مراسم ایینی اســتفاده می شد‪ ،‬امروزه در‬ ‫فرهنگ موسیقی چین نقش مهمی دارد‪ .‬قطعه بعدی که صالبت مردانه‬ ‫نام داشت توســط چهار نوازنده مرد با حرکات هماهنگ ان ها اجرا شد‪.‬‬ ‫طبل هایی که توســط این گروه استفاده می شــد در ابعاد مختلف بود و‬ ‫برای اجرای هر قطعه جابه جا می شــدند‪ .‬سومین قطعه توسط ‪ 8‬نوازنده‬ ‫طبل در حالی اجرا شد که اهنگی حماسی در پس زمینه پخش می شد‬ ‫و طبل نوازان به اجــرای ریتم هایی متنوع همراه با ان پرداختند‪ .‬پس از‬ ‫ان گروه لیــان به صحنه امد تا به همراهی نوازنــدگان چینی بپردازد‪.‬‬ ‫محسن شریفیان نی انبان نواخت و سازهای کوبه ای او را همراهی کردند‪.‬‬ ‫بــرای اجرای بخش بعدی برنامه نوازندگان چینی صحنه را ترک کردند‬ ‫و ســه نوازنده کوبه ای ایرانی به اجرای موسیقی برگرفته از جنوب ایران‬ ‫پرداختند‪ .‬قطعه بعدی با حضور شریفیان و تغییر نی انبان او همراه بود‪ .‬او‬ ‫با اشاره به مشکالت زلزله زدگان کرمانشان از مردم خواست که کمک های‬ ‫خود را ادامه دهند و پس از ان به اجرای قطعه ای برگرفته از موســیقی‬ ‫کردی پرداخت‪ .‬این قطعه بسیار پرهیجان با تشویق های شدید تماشاگران‬ ‫همراه بود و در میانه این اهنگ شــریفیان به اجرای ترانه ای کرمانشاهی‬ ‫پرداخت که در ادامه به شــعری بندری وصل شــد و فضای موسیقی را‬ ‫هم به ســمت موســیقی جنوب برد‪ .‬این تبادل میان موسیقی کردی و‬ ‫بوشهری ادامه یافت و باعث تشویق های پی درپی مخاطبان شد‪ .‬شریفیان‬ ‫با ابراز خوشحالی از اجرای برنامه مشترک با نوازندگان چینی گفت‪ :‬بسیار‬ ‫خوشــحالم که این رویداد باعث ایجاد گفتمان فرهنگی بین دو کشوری‬ ‫که تاریخ بســیار کهنی دارند شــده اســت‪ .‬من تجربه زیادی در اجرای‬ ‫موسیقی در کشور چین دارم و به مناسبت های مختلف برنامه هایی را در‬ ‫ان کشور اجرا کردم‪ .‬باعث خوشحالی است که این بار فرصتی فراهم شد‬ ‫تا نوازندگان چینی به ایران بیایند‪ .‬شریفیان با اشاره به حادثه ای که برای‬ ‫نفت کش ایرانی و سرنشینان ان پیش امده است گفت‪ :‬از اتفاقی که برای‬ ‫دریانوردان ایرانی افتاده است بسیار ناراحت هستیم‪ .‬ما بچه های جنوب با‬ ‫حوادث دریایی زندگی می کنیم و در طول تاریخ دریانوردانی را دیده ایم‬ ‫که به دریا زدند و دیگر بازنگشــتند‪ .‬قسمت اول از قطعه بعدی را تقدیم‬ ‫می کنیم به هموطنانی که از سرنوشت ان ها بی خبر هستیم‪ .‬برای اجرای‬ ‫این قطعه نوازندگان چینی هم به صحنه امدند و محسن شریفیان با ساز‬ ‫نی جفتی به همراهی گروه پرداخت‪ .‬بخش اول این قطعه فضایی سنگین‬ ‫داشت اما در ادامه به اهنگی شاد و پرهیجان تبدیل شد که تشویق های‬ ‫تماشاگران را در پی داشت‪ .‬شور و هیجان شریفیان و گروه لیان همیشه‬ ‫لحظات خوشی را برای مخاطبان ایجاد می کند‪ ،‬اما انتظار می رفت با توجه‬ ‫به نخستین حضور گروه چینی در ایران‪ ،‬بخش بیشتری از برنامه به ان ها‬ ‫اختصاص پیدا کند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــــــنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪856‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫بررسی سیاست های ساماندهی تعطیالت در گردشگری‬ ‫تعطیالتمعضلیافرصتبرایتوسعهگردشگری؟‬ ‫طرح ساماندهی تعطیالت در حالی از کانال پیشنهاد اجرای «تعطیالت‬ ‫زمستانی» مدارس پیگیری می شود که به باور کارشناسان این سیاست‬ ‫توان پاسخگویی به مسائل کنونی در حوزه گردشگری‪ ،‬زیست محیطی‬ ‫و ســبک زندگی را ندارد‪ .‬حتی می توان انتظار داشت که بر اثر چنین‬ ‫سیاســتی بنا بر تجارب جهانی و مشــابه با تجربه تعطیالت نوروز در‬ ‫داخل‪ ،‬کشــور با تشــدید معضالت کنونی از جمله ازدحام در مقاصد‬ ‫سنتی سفر‪ ،‬ترافیک های جاده ای و اختالل در کسب وکارها روبه رو شود‪،‬‬ ‫عالوه بر این چنین پیشنهادی طرح ساماندهی تعطیالت را به بیراهه‬ ‫می برد‪.‬‬ ‫طرح ســاماندهی تعطیالت در ایران وارد فاز تازه ای شــده است‪ .‬این‬ ‫موضوع در کمیســیون شورای عالی انقالب فرهنگی با تمرکز بر مساله‬ ‫گردشگری مورد تاکید قرار گرفته است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬وزارت اموزش و‬ ‫پرورش با طرح تعطیالت زمستانی مدارس که از سوی سازمان محیط‬ ‫زیست ارائه شده‪ ،‬موافقت و رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری نیز اعالم کرده که نهاد متبوعش بــرای اجرا کردن این‬ ‫طرح با سازمان های مرتبط همکاری های الزم را خواهد داشت‪ .‬علی اصغر‬ ‫مونسان تعطیالت زمســتانی ‪۲۰‬روزه تا یک ماهه مدارس را راهی برای‬ ‫توسعه گردشگری مناطق جنوبی کشــور دانسته است‪ .‬با این همه اما‬ ‫کارشناسان نظری متفاوت دارند‪ .‬به باور انها‪ ،‬تعریف تعطیالت زمستانی‬ ‫که به دالیلــی از جمله پدیده وارونگی هوا به ویژه در کالن شــهرهای‬ ‫پرجمعیت‪ ،‬کمبود ســوخت‪ ،‬کاستن از وقفه طوالنی مدت اموزشی در‬ ‫تابستان‪ ،‬توسعه گردشگری و‪ ...‬پیشنهاد شده‪ ،‬عمال نمی تواند این اهداف‬ ‫را محقق کند‪ .‬این کارشناسان اعتقاد دارند با اجرای تعطیالت زمستانی‬ ‫مدارس‪ ،‬چندان از حجم ترافیکی شهرهای بزرگ و به تبع ان الودگی‬ ‫هوا کاسته نخواهد شــد؛ چرا که ادارات و کسب وکار ها همچنان فعال‬ ‫هستند و بنابراین مردم همچنان در شهرها تردد خواهند داشت‪ .‬درست‬ ‫به همین دلیل که والدینی که فرزندان محصل دارند‪ ،‬همچنان باید در‬ ‫مدت تعطیالت زمســتانی سرکار خود حاضر شوند‪ ،‬فرصتی برای سفر‬ ‫ایجاد نخواهد شد‪ .‬در چنین شرایطی والدین مجبور خواهند بود برای‬ ‫رفتن به سفر‪ ،‬از مرخصی های خود استفاده کنند؛ امری که عمال به دلیل‬ ‫انکه برخی مقاصد ســنتی سفر در زمستان سرد است‪ ،‬رخ نخواهد داد‪.‬‬ ‫این درحالی اســت که تعطیالت زمستانی عمال برای خانواده هایی که‬ ‫فرزند محصل ندارند نیز فرق چندانی نخواهد داشت و چنین تعطیالتی‬ ‫در زندگی انها از نظر کاســتن از تردد شهری و به تبع ان الودگی هوا‬ ‫و همچنین افزایش سفرهای زمستانی موثر نخواهد بود‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫بسیاری از فعاالن اقتصادی و گردشگری‪ ،‬تعطیالت زمستانی را تجربه ای‬ ‫ازموده می دانند‪ .‬به باور انها‪ ،‬تعطیالت نوروز چیزی شــبیه تعطیالت‬ ‫زمستانی اســت‪ .‬ازدحام در مقاصد سفر‪ ،‬ترافیک های جاده ای‪ ،‬تعطیل‬ ‫شدن بخشی از فعالیت های اقتصادی و‪ ...‬تنها بخشی از مشکالتی است‬ ‫که کشــور در ایام نوروز با ان مواجه می شــود؛ مشکالتی که با تعریف‬ ‫تعطیالت زمســتانی نیز می تواند به گونه ای دیگر گریبان گیر کشــور‬ ‫شــود‪ .‬همه اینها درحالی است که کشــورهای مختلف‪ ،‬تدابیر دیگری‬ ‫برای ســاماندهی تعطیالت خود اندیشــیده اند‪ .‬گرچه در بســیاری از‬ ‫کشورها تعطیالت فصلی نیز در نظر گرفته شده‪ ،‬اما این سیاست صرفا‬ ‫سیاســتی مکمل است‪ .‬برخی از کشورها سیاست «اخرهفته طوالنی»‬ ‫را برگزیده اند؛ سیاســتی که تعطیلی های مناسبتی در میان هفته را به‬ ‫دو روز تعطیلی اخرهفته ملحق می کند‪ .‬برخی نیز از تعطیالت دو روزه‬ ‫اخرهفته عبور کرده اند و در حال تعریف «تعطیالت سه روزه اخرهفته»‬ ‫هستند‪ .‬فیلیپین یکی از کشورهایی است که تجربه موفقی در «اخرهفته‬ ‫طوالنی» داشته و بریتانیا و اسپانیا نیز از جمله کشورهایی هستند که‬ ‫درنظر دارند تعطیالت اخرهفته خود را به سه روز افزایش دهند‪.‬‬ ‫اثرات اقتصادی اخر هفته های طوالنی‬ ‫یکی از سیاست های اقتصادی که از دولت های پیشین در فیلیپین به‬ ‫یادگار مانده اســت‪ ،‬انتقــال دادن برخی روزهای تعطیل به اخر هفته‬ ‫اســت؛ به گونه ای که منجر به اخر هفته های طوالنی شود‪ .‬به همین‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫دلیل‪ ،‬یک تعطیالت ملی که معموال در روز سه شــنبه واقع شــود‪ ،‬به‬ ‫روز دوشــنبه منتقل می شــود تا چند روز پشت سر هم تعطیل شود‬ ‫و انگیزه هایی برای فعالیت هایی مانند ســفر یا فراغت برای خانواده ها‪،‬‬ ‫دوستان و افراد مختلف جامعه به وجود بیاید‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬پیش بینی ها‬ ‫بر مبنای این بود که اقتصاد تعطیالت در این کشور توجیهی نیز داشته‬ ‫باشد و گردشگری داخلی را در ان با فراهم کردن روزهای بیشتری برای‬ ‫سفرهای کنار دریا در این کشور‪ ،‬گسترش دهد‪ .‬این کار به نوبه خود با‬ ‫افزایش مخارج و مصرف‪ ،‬موجب ارتقای تولید ناخالص داخلی کشور نیز‬ ‫می شد و کشف مقاصد جدیدی را بدون نیاز به گذرنامه تشویق می کرد‪.‬‬ ‫با این همه این سیاست اقتصادی در تعطیالت تقویم‪ ،‬پس از چند سال‬ ‫قطع شد‪ .‬با این حال‪ ،‬این سیاست پس از گذشت مدتی از این توقف‪،‬‬ ‫بار دیگر احیا شــده و حتی توسط دولت فعلی گسترش نیز پیدا کرده‬ ‫است‪ .‬یک پیامد ناخواسته چنین تغییر تعطیالتی‪ ،‬این است که ازدحام‬ ‫ترافیک را در کالن شــهرها از بین می برد؛ زیرا مالکان خودروها بیشتر‬ ‫به ســمت استفاده از وسایل جایگزین سفر مانند استفاده از هواپیماها‬ ‫رفته اند‪ .‬اکنون تعطیالت طوالنی بار دیگر در فیلیپین برقرار می شود‪.‬‬ ‫افزون بر این یک کار جدید دیگر نیز در تعطیالت این کشــور صورت‬ ‫گرفته اســت‪ .‬اما پرسشی در این خصوص وجود دارد‪ .‬چه می شود اگر‬ ‫بازار سهام و بانک ها در طول تعطیالت سه روزه باز باشند؟ این پرسشی‬ ‫اســت که در اقتصاد این کشور پرســیده شده است‪ .‬به هر صورت کار‬ ‫این ســازمان ها کمتر خواهد شــد‪ .‬برخی گروه های کسب وکار در این‬ ‫کشور از اعالم تعطیالت زیاد در فیلیپین که با مشکل توفان های طبیعی‬ ‫نیز روبه رو است‪ ،‬ابراز نارضایتی می کنند‪ .‬انان احساس می کنند چنین‬ ‫افزایش تعطیالتی موجب پرداخت های زیادتر انها می شــود‪ .‬در دهه‬ ‫‪ ۱۹۶۰‬میالدی‪ ،‬تعطیالت به یک معضل اقتصادی در فیلیپین تبدیل‬ ‫شده بود‪ .‬یکی از سناتورهای این کشور که نامزد ریاست جمهوری شده‬ ‫و شکست خورده بود‪ ،‬به این نکته توجه کرد که جشن هایی که در این‬ ‫کشور برگزار می شود‪ ،‬می تواند در نقاط مختلفی در ان برگزار شود که‬ ‫برای اقتصاد ناکارامد بودند‪ .‬امروزه با گزارش هایی که از مراکز فیلیپینی‬ ‫در مورد جشــن های استانی و محلی به دســت امده است‪ ،‬می توان‬ ‫فهمید که در مجموع بازدیدها از این کشــور تبدیــل به بازدیدهای‬ ‫توریستی شده اند و فســتیوال های خیابانی چندبرابر شده اند که خود‬ ‫منجر به افزایــش ترافیک محلی و رزرو کامل هتل ها و رســتوران ها‬ ‫شــده اند‪ .‬به رغم برخی مشکالتی که در مورد تعطیالت طوالنی وجود‬ ‫دارد‪ ،‬این رویداد دیگر لزوما منجر به رفتن به مسافت های دور و خرج‬ ‫پول نمی شود‪ ،‬بلکه در مسافت های نزدیک نیز تدابیری اندیشیده شده‬ ‫است‪ .‬هتل های شهری کمپین های بازاریابی خودشان را راه انداخته اند‬ ‫و اقتصاد تعطیالت را بیشــتر به اقتصاد اقامتی تبدیل کرده اند‪ .‬با این‬ ‫حال‪ ،‬استفاده از هتل های شهرهای نزدیک برای استراحت و تفریح ایده‬ ‫بسیار جدیدی نیست‪ .‬می توان گفت تعطیالت طوالنی موجب می شوند‬ ‫مصرف داخلی یک کشور افزایش پیدا کند‪ .‬خرید کردن نیز یک شاخه‬ ‫دیگر از اقتصاد تعطیالت در فیلیپین محسوب می شود که برای توجیه‬ ‫اقتصادی ان در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫تالش برای سه روزه شدن تعطیالت اخر هفته‬ ‫تعطیالت اخرهفته دوروزه ســابقه زیادی در کشــورهای توسعه یافته‬ ‫و پس از زمانی‪ ،‬در کشــورهای دیگر دارد و تقریبا در تمام کشــورهای‬ ‫دنیا به جز مواردی اندک از جمله ایران اعمال می شــود‪ .‬این تعطیالت‬ ‫تنها جنبه اقتصادی ندارد‪ ،‬بلکه بــه دلیل تعادل ایجاد کردن بین کار‬ ‫و زندگی خانوادگی و نیز افزایش بهره وری کارکنان و افزایش ســفر در‬ ‫نظر گرفته می شود‪ .‬با این همه به تازگی خبرها حاکی از این است که‬ ‫برخی کشورهای پیشرفته درصدد هستند تا تعطیالت اخر هفته خود را‬ ‫حتی به ‪ ۳‬روز نیز افزایش دهند‪ .‬همچنین اقتصاددانانی همچون دیوید‬ ‫راسنیک و مارک وایسبرات از بیشتر شدن تعطیالت حمایت می کنند و‬ ‫معتقدند کاهش ساعات کاری معموال منجر به کاهش مصرف انرژی نیز‬ ‫خواهد شد‪ .‬انان می گویند اگر امریکایی ها از الگوی ساعات کاری اروپایی‬ ‫پیروی کنند که تنها ‪ ۴۰‬ساعت کاری است‪ ،‬این کشور شاهد ‪ ۲۰‬درصد‬ ‫کاهش مصرف انرژی و در نتیجه کاهش انتشار کربن خواهد بود که خود‬ ‫بر گرمایش زمین موثر است‪ .‬در این بین‪ ،‬بریتانیایی ها به طور فزاینده ای‬ ‫از مشکل ایجاد تعادل بین کار و زندگی اگاه شده اند‪ .‬شرایط این کشور‬ ‫موجب شــده‪ ،‬مردم ان ســاعات طوالنی به کار بپردازند و این موضوع‬ ‫زندگــی خانوادگی انها را تحت تاثیر قرار داده و حاال سیاســتمداران و‬ ‫صاحبان شرکت ها نیز از این موضوع اگاه شده اند‪ .‬در همین راستا‪ ،‬مدتی‬ ‫پیش حزب سبز انگلستان اعالم کرد قصد دارد تعطیلی ‪ ۳‬روز در هفته‬ ‫را جزو اهداف خود در ســال ‪ ۲۰۲۰‬قرار دهند‪ .‬رهبران این حزب فکر‬ ‫می کنند این کار در بهبود ســامت روانی و ارتقای سطح شادی مردم‬ ‫بریتانیا موثر خواهد بود و فکر می کنند کار زیاد موجب کاهش بهره وری‬ ‫کارکنان می شود‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬این تصمیم در برخی موارد و بخش هایی‬ ‫که کمتــر انعطاف پذیرند‪ ،‬مانند کارهای پاره وقت یا موقتی‪ ،‬می تواند تا‬ ‫حدودی مشکل ایجاد کند‪ .‬یک مورد دیگر نیز هزینه ای است که برخی‬ ‫از صنایع معتقدند تعطیالت اضافی بر دوش انها خواهد گذاشت‪ .‬با این‬ ‫حال‪ ،‬پیشنهادهایی برای حل این مشکالت مطرح شده است؛ از جمله‬ ‫اینکه توزیع ساعات کاری تغییر کند‪ .‬کسانی که این موضوع را پیشنهاد‬ ‫کرده اند معتقدند ساعات کاری از دست رفته می تواند به وسیله برخی‬ ‫افراد دیگر که در شرکت کار می کنند‪ ،‬انجام شود‪ .‬مدافعان این تعطیالت‬ ‫معتقدند افزایش بهره وری تا حدود زیادی این هزینه ها را جبران خواهد‬ ‫کرد‪ .‬در اسپانیا نیز در سال گذشته تمرکزی روی بهبود تعادل میان کار‬ ‫و زندگی به وجود امده که از جمله معیارهای ان کاهش ساعات کاری‬ ‫است‪ .‬پس از سال ‪ ۲۰۰۸‬و بروز بحران مالی جهانی‪ ،‬این موضوع وضعیت‬ ‫بدتری نیز پیدا کرده بود‪ .‬برای مثال‪ ،‬هر دو والدین مجبور بودند تمام وقت‬ ‫کار کنند و به همین دلیل در طول هفته نمی توانستند از فرزندان خود‬ ‫مراقبت کنند‪ .‬در ماه ژوئیه سال ‪ ،۲۰۱۷‬مقامات اسپانیایی اظهار کردند‬ ‫انقالب دیجیتالی موجب شده شرایطی پیش بیاید که به تمرکز کار در‬ ‫روزهای کمتری در هفته منجر خواهد شــد و می تواند تعداد روزهای‬ ‫تعطیل را به سه روز برساند‪ .‬با این همه‪ ،‬این مقامات اظهار کرده اند این‬ ‫اتفاق به چند ســال زمان نیاز دارد تا بتوان کارها را از راه دور یا به طور‬ ‫اتوماتیک انجام داد‪ .‬به این ترتیب مقامات اسپانیایی در حال برنامه ریزی‬ ‫در این خصوص هستند که با گسترش فناوری‪ ،‬راهی ساده ایجاد شود تا‬ ‫کارها را بتوان از منزل انجام داد‪.‬‬ ‫تیغ تیز مالیات روی گردن گردشگری‬ ‫رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با تاکید بر‬ ‫این که مالیات ها در گردشگری خوب هدفمند نشده است‪ ،‬گفت‪ :‬برای‬ ‫همین به دنبال تخفیف ها و معافیت های مالیاتی هستیم‪ .‬در روزهایی‬ ‫که جلسه های این سازمان با امور مالیاتی برای حذف مالیات بر ارزش‬ ‫افزوده از بخش صادراتی گردشــگری داغ شــده و صاحبان خصوصی‬ ‫صنعت گردشــگری مدام هشدار می دهند؛ سفر ایران به خاطر گرفتن‬ ‫همین یک مالیات با گرانی نامتعارفی روبه رو شــده اســت و احتمال‬ ‫حذف ایران از مقاصد سفر برخی گردشگران خارجی وجود دارد‪ ،‬یکی‬ ‫از نمایندگان مجلس خبر داد که عمر این قانون تمام شده و هم اکنون‬ ‫هم حذف شده است؛ خبری که هیچ یک از مسووالن سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری ان را نشنیده اند و هیچ مقامی از‬ ‫وزارت اقتصاد هم تا کنون درباره ی ان اظهار نظر نکرده است‪.‬‬ ‫هادی قوامی نماینده مردم اســفراین حدود دو هفته پیش اعالم کرد‬ ‫که قانون مالیات بر ارزش افزوده حذف شــد‪ .‬قــرار بر این بود تا این‬ ‫قانون به صورت ازمایشــی برای مدت پنج سال اجرایی شود که این‬ ‫امر انجام شــده و هم اکنون حذف شــده است‪ .‬این درحالی است که‬ ‫مشــاور مالیاتی اتاق اصناف پس از ان اظهــارات‪ ،‬از احتمال تمدید‬ ‫قانون ازمایشی مالیات بر ارزش افزوده فعلی برای سال اینده با وجود‬ ‫ایرادهای ساختاری و ماهیتی که در سال های اجرای ازمایشی ان بروز‬ ‫کرده‪ ،‬خبر داده است‪.‬‬ ‫علی اصغر مونســان معاو ن رییس جمهور نیز در این باره گفت‪ :‬حذف‬ ‫مالیات بــر ارزش افزوده را نشــنیده ام‪ ،‬اما معتقدم اخــذ مالیات در‬ ‫گردشــگری خوب هدفمند نشده اســت‪ ،‬برای همین تالش می کنیم‬ ‫اگر قرار اســت دولت محترم‪ ،‬تخفیف یا معافیتی قائل شود به کمک‬ ‫و تشویق تورهای ورودی باشد تا رونق گردشگری را شاهد باشیم‪.‬‬ ‫محمد محب خدایی‪ ،‬معاون گردشگری این سازمان که مامور پیگیری‬ ‫تصیح قانون مالیات بر ارزش افزوده در گردشــگری شده است و این‬ ‫روزها جســله های زیادی را با ســازمان امور مالیاتی داشته هم خبر‬ ‫حــذف مالیات بر ارزش افزوده و پایان اعتبار ان را نشــنیده اســت‬ ‫گفت‪ :‬به هر حال ما جلســات کارشناسی با ســازمان امور مالیاتی را‬ ‫خیلی جدی پیگیریم‪ ،‬چون تاکید بر این است که گردشگری ورودی‬ ‫صادرات معکوس است‪ .‬تا کنون هم نتایج و پیشرفت خوبی داشته ایم‬ ‫و ســازمان امور مالیاتی برای اصــاح بخش هایی از این قانون مجاب‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫مالیات بر ارزش افزوده‪ ،‬مالیات غیر مستقیمی است که مصرف کننده‬ ‫ان را به همراه بهای خرید کاال یا خدمات می پردازد وفروشنده موظف‬ ‫اســت مقدار مالیــات دریافتی را به خزانه دولــت واریز کند‪ .‬در چند‬ ‫ماه گذشــته بســیاری از صاحبان صنعت گردشگری نسبت به گرانی‬ ‫نامتعارفی که این مالیات به مســافر تحمیل کرده‪ ،‬به سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی وگردشگری هشدار داده اند‪.‬‬ ‫ابراهیــم پورفرج رییس جامعه تورگردانان ایران در اخرین گردهمایی‬ ‫تشــکل های بخش خصوصی گردشــگری با برخی مسووالن سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی‪ ،‬گردشگری‪ ،‬سازمان توسعه تجارت‪،‬‬ ‫وزارت امــور خارجــه و بعضی نمایندگان مجلس با اشــاره به توجیه‬ ‫نداشــتن دریافت مالیات بر ارزش افزوده در نظر شرکت های خارجی‬ ‫و تهدید ان ها به حذف مقصد ایران‪ ،‬گفته بود‪ :‬شــرکت های خارجی‬ ‫نســبت به این پــول اضافه که همزمــان باید به هتل‪ ،‬رســتوران و‬ ‫اژانس های ایرانی بدهند شــاکی هســتند و ما را بــه کالهبرداری و‬ ‫سوءاستفاده از قوانین دولتی متهم می کنند‪ .‬یکی از شرکت های بزرگ‬ ‫المانی که ‪ ۲۴‬سال است به ایران گردشگر می فرستد‪ ،‬اخطار داده اگر‬ ‫این روش ادامه پیدا کند ایران را از برنامه سفر خود حذف خواهد کرد‪،‬‬ ‫چون معتقد است ما از ان ها باج می گیریم‬ ‫علی موالوردیخانی ـ رییس هیات مدیره انجمن صنفی دفاتر خدمات‬ ‫مســافرتی قزوین ـ نیز پیش از ان در جلسه ای که معاون گردشگری‬ ‫این سازمان حضور داشت‪ ،‬گفته بود‪ :‬گردشگری که مانند سایر صنایع‬ ‫و تولیدی ها نیست که ارزش افزوده داشته باشد‪ ،‬ضمن این که مالیات‬ ‫بر ارزش افزوده که روی تور محاسبه می شود‪ ،‬قبال در هتل‪ ،‬رستوران‬ ‫و وسایل نقلیه محاسبه شــده‪ ،‬یعنی مسافری که سفر مشهد می رود‬ ‫قبال ســه تا ‪ ۹‬درصد مالیات بر ارزش افزوده پرداخت کرده‪ ،‬چرا باید‬ ‫یک ‪ ۹‬درصد دیگر به خاطر تور بدهد‪ .‬ما به این موضوع اعتراض داریم‬ ‫و حتما ان را از طریق نمایندگان مجلس پیگیری می کنیم‪.‬‬ ‫عبداالمیر خوانســاری نژاد رییس هیات مدیــره انجمن صنفی دفاتر‬ ‫خدمات مســافرتی خوزستان هم در ان جلســه تاکید کرده بود‪ :‬این‬ ‫قانون موقتی‪ ،‬قیمت خدمات گردشــگری را افزایش داده اســت؛ چه‬ ‫ِ‬ ‫لزومی دارد که همچنان حاکم باشد‪.‬‬ ‫به بهانه پخش سریال «گشت ویژه» از شبکه ای فیلم‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 856‬یکشنبه ‪ 24‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:12‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:33‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:11‬‬ ‫‪05:43‬‬ ‫‪07:13‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ما نور اسمانها و زمین و کشتیهاى نجات هستیم و نهفت ‏ه‬ ‫هاى دانش در میان ماست و سرنوشت امور در دست‬ ‫ماست و با مهدی ماست ‪.‬‬ ‫پلیس های معمولی اما جذاب‬ ‫زهرا صلواتی‬ ‫ایران به عنوان یک کشــور باثبات در منطقه بحران زده و اسیب خیز خاورمیانه‪،‬‬ ‫بخشــی از امنیت و ارامش خود را مرهون نیروی انتظامی و به تعبیر عامیانه تر‪،‬‬ ‫پلیس اســت و نیروی انتظامی جمهوری اســامی هر سال با تقدیم شهدایی‪،‬‬ ‫امنیت و ارامش را به مردمان ایران زمین هدیه می دهد‪.‬‬ ‫تا به امروز سریال هایی با محوریت این نیروهای خدوم تولید شده و به روی انتن‬ ‫رفته که از نمونه موخر ان مجموعه «گشت ویژه» است‪ .‬سریالی که سال گذشته‬ ‫از شبکه یک سیما پخش شد و حاال از طریق امواج شبکه ای فیلم دوباره مهمان‬ ‫خانه ها شده است‪ .‬این بار این سریال از کانال انگلیسی ای فیلم و با دوبه حرفه ای‬ ‫صورت گرفته در انگلیس به روی انتن می رود‪.‬‬ ‫وجه تمایز این اثر در قیاس با اثار مشــابه‪ ،‬تمرکز ویژه بر پلیس هایی است که‬ ‫در کالنتری های سراسر کشور مشغول به خدمت هستند‪ .‬گشت ویژه بر خالف‬ ‫مشابهات خلفش چون «خواب و بیدار» و ‪ ...‬که بر محور فعالیت های یگان ویژه‬ ‫پلیس و نیروهای حفاظت تولید شده بودند‪ ،‬ماجراهایی را به تصویر می کشد که‬ ‫برای یک گروه گشــت متشــکل از پلیس های معمولی رخ می دهد‪ .‬سه پلیس‬ ‫جوان این گروه در هر قسمت درگیر رخدادها و حوادثی می شوند که معموال با‬ ‫یک تماس تلفنی با سامانه ‪ 110‬شکل می گیرد‪ .‬حمید گودرزی‪ ،‬شاهد احمدلو‬ ‫و پدرام شریفی در مقام این سه پلیس جوان از هیچ کوشش و تالشی برای باز‬ ‫کردن گره از معماها و چالش هایی که در این مسیر بر سر راهشان قرار می گیرد‪،‬‬ ‫دریغ نمی کنند‪ .‬این سه پلیس جوان البته پشتیبانی سایر همکاران شان از جمله‬ ‫محمود پاک نیت در نقش رئیس کالنتری و امیر کاظمی به عنوان یک نیروی‬ ‫فنی را نیز با خود دارند‪ .‬این تیم پلیسی در نهایت در پایان هر قسمت از سریال‪،‬‬ ‫بر چالش ها فائق امده و پیروز می شوند و با شناسایی مقصر یا مقصران‪ ،‬پرونده‬ ‫را مختومه اعالم می کنند‪.‬‬ ‫حضــور حمید گودرزی در مقام یک بازیگر محبوب تلویزیونی در کنار شــاهد‬ ‫احمدلو و پدرام شریفی که عمده فعالیت شان در سینما متمرکز بوده است‪ ،‬تیمی‬ ‫جذاب و دلپذیر را برای مخاطب فراهم می کند‪ .‬بخشــی از بار طنز ماجرا هم بر‬ ‫دوش امیر کاظمی و دیالوگ های ر دو بدل شده اش با این سه پلیس جوان است‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیــروز در خبرها نتایج اخرین رتبه بندی مطبوعــات را می خواندم که با دیدن رتبه ی روزنامه هنرمند‬ ‫و ارتقا جایگاه از باالی صد به زیر پنجاه و جزو پنجاه روزنامه اول کشــور شــدن‪ ،‬کلی به وجد امدم‪ .‬با‬ ‫خوشــحالی و لبخند جهت عرض ادب (پاچه خواری) پیش رئیس رفتم تا فرصت را غنیمت بشمارم و‬ ‫ضمن عرض تبریک ســرصحبت را برای گرفتن وامی هرچند کوچک باز کنم منتهی رئیس و سردبیر‬ ‫هیچکدام انطور که فکر می کردم نبودند‪ .‬البته من هم جایشان بودم همینطور بودم اینهمه سال وقت‬ ‫گذاشتن و سرمایه گذاری در حوزه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه نتیجه اش هم انچه که می بینید و می شنوید به‬ ‫قول سردبیر رسانه های مکتوب با سرعت تمام رو به زوال و نابودی هستند‪ ،‬رتبه بندی و باال رفتن اعداد‬ ‫و ارقام وضعیت بد اقتصادی مطبوعات را درست نمی کند متاسفانه مسئولین کمترین توجه را نسبت به‬ ‫اهمیت رسانه و توسعه ان دارند‪ .‬وقتی اگهی نیست؛ دولتی و خصوصی اش هم فرق ندارد و اگهی دهنده‬ ‫هیچ رغبتی به دادن تبلیغات به فضای مکتوب را ندارد شما بگو شدی رتبه اول فایده ای ندارد‪ .‬خالصه‬ ‫اینکه از رفتنم پشیمان شدم‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪ -‬نوبــت بازی‪- 2‬دریاچه ای درارمنســتان‪-‬فرمانده‪-‬‬ ‫هنرهفتم‪-3‬خزنده گزنده‪-‬دریاچه ای درنزدیکی قزوین‪-‬سفیدنیســت‬ ‫‪-4‬ویتامیــن جدولی‪-‬پرنــده اش ســرد کن‪-‬مقــدس تر‪-‬بــاغ دیدنی‬ ‫شیراز‪-5‬وسیله ای درنجاری‪-‬قرضها‪-‬زخمی برصورت‪-‬پایان‪-6‬کربالی‬ ‫سابق‪-‬دارایی‪-7‬شــاعرازانان چشم یاری داشته اســت‪-‬کمربندفرضی‬ ‫زمین‪-8‬قدم یک پا‪-9‬عهدومیثاق‪-‬خانه شــاعرانه‪-10‬باغ دیدنی شیراز‪-‬‬ ‫بیماریها‪-11‬خــودکار انگلیسی‪-‬ترســی درماشــین!‪-‬تهنایی‪-‬صورت‬ ‫غذا‪-12‬گل ناامیدی!‪-‬اراسته‪ -‬قسمتی ازپا‪-‬گربه عرب‪-13‬عالمت صفت‬ ‫تفضیلی‪-‬پاک وراستین‪-‬خزنده گزنده‪-14‬النگو‪-‬کشوری درافریقا‪-‬روح‬ ‫جاری‪-15‬شترمرغ امریکایی‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫طرح روز‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫‪ 4‬ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫‪ 6‬ب‬ ‫‪ 8‬خ‬ ‫‪2‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ش و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫س ی‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫‪ 11‬ح‬ ‫م‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫زندگی بهتر مطالعه‬ ‫بیشتر‬ ‫‪ 14‬ظ‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫س ک و‬ ‫چ‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫س ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 9‬د‬ ‫‪ 13‬ف‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س س ت‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ک ر‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫دیریست که دلدار پیامی نفرستاد‬ ‫ننوشت سالمی و کالمی نفرستاد‬ ‫فریاد که ان ساقی شکرلب سرمست‬ ‫دانست که مخمورم و جامی نفرستاد‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫د‬ ‫‪ 3‬و‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬پ‬ ‫از دست دادن امیدی پوچ و محال‪ ،‬خود موفقیت‬ ‫و پیشرفتی بزرگ است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫تا سریال از یک مجموعه خشک پلیسی جنایی فاصله بگیرد‪.‬‬ ‫سریال «گشــت ویژه» در واقع بازنمایی بخشی از توانایی های گشت های ‪110‬‬ ‫پلیس است که معموال به حوادث و وقایع محلی و منطقه ای رسیدگی می کنند‪.‬‬ ‫در این مجموعه از معماهای پیچیده و غامض پلیســی جنایی خبری نیســت‬ ‫و یک تیم متشــکل از پلیس های جوان‪ ،‬حــوادث رخ داده در جوامع امروزی را‬ ‫رصد و رف عو رجوع می کنند‪ .‬به عبارت دیگر‪ ،‬بیننده «گشــت ویژه» با معماهای‬ ‫پلیسی جنایی چند الیه و گره در گره طرف نیست بلکه در قالب این سریال‪ ،‬با‬ ‫ماجراهایی روبه رو می شود که شاید به صورت روزمره در اطراف خود شاهد انها‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫پلیس های این مجموعه با وجودی که از نیروهای ویژه نیروی انتظامی نیستند‪،‬‬ ‫اما از هوش و ذکاوت کافی برخوردار بوده و در عین حال‪ ،‬امادگی جسمانی شان‬ ‫هم قابل قبول است‪ .‬در کنار این عوامل‪ ،‬البته نباید از تعهد و وجدان کاری انها‬ ‫غافل شد‪.‬‬ ‫«گشــت ویژه» یک سریال کم ادعا اما جذاب پلیسی است که می تواند با طرح‬ ‫یک داستان ساده اما پرچالش‪ ،‬مخاطب را برای ساعتی با خود همراه کند و پای‬ ‫تلویزیون بنشاند‪ .‬این اثر نمایشی در عین حال توانسته است بخشی از فعالیت ها‬ ‫و رشــادت های نیروهای انتظامی را نیز به دور از هر گونه اغراق و بزرگ نمایی به‬ ‫تصویر بکشــد‪ .‬تولید و به روی انتن بردن اثاری از این دست‪ ،‬در مجموع اتفاق‬ ‫مبارکی است که می تواند ادامه داشته باشد و حتی با همت و جدیت بیشتری‬ ‫دنبال شود‪.‬‬ ‫بازپخش چنین ســریال هایی از شــبکه ای چون ای فیلم و کانال انگلیسی ان‪،‬‬ ‫عالوه بر سرگرم کردن مخاطبان غیر ایرانی‪ ،‬محملی است برای بازتاب پاره ای از‬ ‫اقدامات و ایثار نیروهای انتظامی ایران و امنیت و ارامشی که برای مردمان خود‬ ‫به ارمغان می اورند‪.‬‬ ‫س ت‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫س ا‬ ‫ن‬ ‫ب د‬ ‫ق‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازگلهای خوشبو‪-‬فیلم دیگرش‪-2‬صورت‪-‬نژادما‪-‬شــیوا نیست‪-3‬تله‪-‬نزدایرانیان است وبس‪-‬من‬ ‫وشما‪-‬تایلندسابق‪-4‬اشنا‪-‬گشوده‪-‬حاجت‪-‬نغمه‪-5‬بازیگرسوپراستارکشورمان‪-‬سخنچین‪-6‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-‬شهری نزدیک تهران‪-‬حشره بخشنده‪-7‬ضمیرمودبانه‪-‬نام مستعارشاعران‪-8‬ظرف ابخوری‪-‬‬ ‫رســاندن پیام‪-9‬زین وبرگ اسب‪-‬بردباری‪-10‬دعوت نمودن‪-‬خاک صنعتی‪-‬تیرپیکاندار ‪-11‬معاون‬ ‫هیتلر‪-‬تایلندســابق‪-‬ازدانه های خوراکی‪-12‬تصدیق انگلیسی‪-‬واحدشــمارش گوســفند‪-‬دریای‬ ‫عرب‪-‬ازرســتنیهای نهانزا‪-13‬گیتی وجهان‪-‬تکه کاغذ‪-‬نیم ســال تحصیلی‪-‬جایز‪-14‬فرمانروایی‪-‬‬ ‫افسارگسیخته‪-‬پول خرد هندی‪-‬مخفف حرف شرط‪-15‬فیلم دیگرش‪-‬عددمنفی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست مشترک وزرای اقتصاد و ارتباطات‪ ،‬معاون وزیر کار‪ ،‬رفاه و تامین‬ ‫اجتماعی و رییس سازمان بورس در حوزه تامین مالی جمعی پروژه های‬ ‫مخابرات بحث استارت اپ دیروز صبح در وزارت اقتصاد برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫اجالس گفتگوهای فرهنگی اسیایی رو ز شنبه با حضور محمد جواد ظریف و سید عباس صالحی وزرای‬ ‫امور خارجه و فرهنگ و ارشاد اسالمی در سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫هشتمین حراج تهران با محوریت هنر معاصر ایران و ارائه اثار‪ 120‬هنرمند‪ 22‬دی در هتل پارسیان‬ ‫ازادی برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫با توجه به تداوم الودگی هوا در کالنشهر مشهد دیروز شنبه کلیه مدارس در مقطع ابتدائی و متوسطه تعطیل اعالم شد‪.‬‬ ‫شاخص کیفیت هوای مشهد صبح امروز با عدد‪ ۱۱۶‬در حالت اضطرار قرار داشت‪ /‬تسنیم‬ ‫نشست خبری سی وششمین دوره جشنواره تئاتر فجر صبح روز شنبه‪ ۲۳‬دی در مجموعه تئاترشهر‬ ‫تهرانبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫در پی بارندگی شدید‪ ،‬جاری شدن سیل و رانش زمین در جنوب کالیفرنیا‪ ،‬برخی منازل تخریب و‬ ‫شماری از مردم این شهر جان باختند‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬