روزنامه هنرمند شماره 858

‫ویژه جشنواره موسیقی فجر‬ ‫سید محمدمجتبی حسینی‬ ‫در نشست کمیته فرهنگی ستاد دهه فجر‬ ‫جشنواره های فجر صدای رسای‬ ‫انقالب از منظر هنر هستند‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪858‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫«ارکان اوگر» موزیسین سرشناس ترکیه‬ ‫صدای شجریان برای‬ ‫جهانی دیگر است‬ ‫گزارش «هنرمند» از پنجمین‬ ‫روز جشنواره سی و سوم موسیقی فجر‬ ‫ادایاحترامجشنواره‬ ‫بهدریادالنشهید‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به فیلم «پل خواب» اولین تجربه سینمایی اکتای براهنی‬ ‫پایان ناتمام‬ ‫نگاهی به فیلم «شگفت زده» اثری از تاد هینز‬ ‫سطحی نگریدراجرا ونگارش‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و‬ ‫بازیگران نمایش «هیچ کجا‪ ،‬هیچ زمان»‬ ‫نمایشی برای انها که‬ ‫شکست عشقی خورده اند!‬ ‫‪3‬‬ ‫«جومانجی‪:‬بهجنگلخوشامدید»‬ ‫پرفروش ترینفیلمامریکایشمالی‬ ‫‪6‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست کمیته فرهنگی ستاد دهه فجر در معاونت هنری وزارت ارشاد‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدمحمدمجتبیحسینی‪:‬جشنواره هایفجرصدایرسایانقالبازمنظرهنرهستند‬ ‫سه شـــــنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪858‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫ترجمه اثار ادبی بهترین راه برای معرفی ملت هاست‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در دیدار با مشاور‬ ‫عالی وزیر فرهنگ صربســتان بر ترجمه اثار ادبی میان دو کشور تاکید‬ ‫کرد و گفت‪ :‬باید در نظر داشــته باشیم که ترجمه اثار ادبی بهترین راه‬ ‫برای معرفی ملت هاســت و می تواند به ســاخت پل ادبی میان دو کشور‬ ‫بیانجامد‪ .‬محســن جوادی معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی دوشنبه (‪ ٢٥‬دیماه) با مشاور عالی وزیر فرهنگ صربستان دیدار‬ ‫کرد و درباره حضور صربســتان به عنوان مهمان ویژه در ســی و یکمین‬ ‫تو گو پرداخت‪ .‬محسن جوادی؛‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران به گف ‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در این دیدار با اشاره‬ ‫به حضور صربستان به عنوان مهمان ویژه در نمایشگاه کتاب سال ‪١٣٩٧‬‬ ‫گفت‪ :‬حضور در نمایشگاه کتاب تهران فرصت بسیار خوبی برای معرفی‬ ‫فرهنگ و ادبیات صربستان است‪ .‬همچنین این حضور می تواند فرصتی‬ ‫برای گسترش و تعمیق روابطفرهنگی میان دو کشور باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬با‬ ‫توجه به لغو صدور روادید میان دو کشور‪ ،‬نمایشگاه کتاب فرصت مناسبی‬ ‫برای معرفی صربستان به عموم مردم است تا مردم ایران با تاریخ و فرهنگ‬ ‫صربستان اشنا شوند‪ .‬همچنین این برگزاری این رویداد فرهنگی فرصت‬ ‫خوبی تا تصویر مردم ایران نســبت به کشور صربستان را تغییر بدهیم‪.‬‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی در این دیدار بر‬ ‫ضرورت تعامل نویسندگان ایرانی و صربستانی تاکید کرد و گفت‪ :‬بسیار‬ ‫خرسند خواهیم شد تا نویســندگان جوان و نویسندگان شناخته شده‬ ‫صربستان در نمایشگاه کتاب تهران حضور پیدا کنند و درباره ادبیات این‬ ‫تو گو بپردازند‪ .‬وی افزود‪ :‬البته در کنار برنامه ها می توانیم با‬ ‫کشور به گف ‬ ‫امضای تفاهم نامه میان دو کشــور تسهیالت الزم برای ترجمه اثار به دو‬ ‫زبان را فراهم کنیم‪ .‬البته برای این منظور می‪‎‬توانیم فهرستی از کتاب های‬ ‫منتخب برای ترجمه را نیز معرفی کنیم‪ .‬باید در نظر داشــته باشیم که‬ ‫ترجمه اثار ادبی بهترین راه برای معرفی ملت هاست و می تواند به ساخت‬ ‫پل ادبی میان دو کشور بیانجامد‪ .‬همچنین می‪‎‬توانیم با همکاری یکدیگر‬ ‫زمینه تعامل نویسندگان و مترجمان را فراهم کنیم تا با فراغ بال درباره‬ ‫اثــار ادبی و ترجمه ان گفتگو کنند‪ .‬محســن جوادی از ایجاد تعامل در‬ ‫حوزه صنایع و کاالهای فرهنگی سخن گفت و تاکید کرد‪ :‬می توان با ایجاد‬ ‫زیرساخت های الزم زمینه را برای تعامل در حوزه کاال و صنایع فرهنگی‬ ‫فراهم کنیم و هنرمندان نیز در این فعالیت مشــارکت داشته باشند‪ .‬بر‬ ‫تو گوهایی درباره نحوه حضور‬ ‫اساس این گزارش‪ ،‬در ادامه این جلسه گف ‬ ‫ناشران صربســتانی در نمایشگاه کتاب تهران‪ ،‬برنامه های کشور مهمان‪،‬‬ ‫برنامه های میزبان برای کشور مهمان در ایام برگزاری نمایشگاه و تفاهم‬ ‫با ناشــران برای ترجمه اثار به دو زبان انجام شد‪ .‬گفتنی است در دیدار‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی با مشاور عالی وزیر‬ ‫فرهنگ صربستان‪ ،‬همایون امیرزاده و امیرمسعود شهرام نیا حضور داشتند‪.‬‬ ‫نشست کمیته فرهنگی ســتاد دهه فجر انقالب اسالمی‬ ‫با حضور معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و‬ ‫معاونان بخش های مختلف فرهنگی و هنری‪ ،‬دوشنبه ‪25‬‬ ‫دی ماه برگزار شــد‪ .‬در این نشست سید مجتبی حسینی‬ ‫معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬درگذشت‬ ‫دریانوردان حادثه «ســانچی» را تسلیت گفت و بیان کرد‪:‬‬ ‫به خاطر واقعه ای که پیش امده تسلیت عرض می کنم‪ .‬داغ‬ ‫فرزند دیدن از جمله ازمون های سخت و دشوار زندگی هر‬ ‫شخصی است‪ .‬داغ فرزندان رشید و خدوم کشور که در حال‬ ‫ماموریت بودند داغ بسیار سختی بر جگر مادر میهن و تمام‬ ‫شهروندان و ایرانیان عزیز است و به سهم خودم این فاجعه‬ ‫را تسلیت عرض می کنم‪ .‬او افزود‪ :‬در استانه دهه فجر انقالب‬ ‫اسالمی باید به روح پرفتوح امام راحل (ره) درود می فرستیم‬ ‫و بــرای رهبر معظم انقالب اســامی ارزوی طول عمر و‬ ‫استمرار ســایه مبارک شان را داریم‪ .‬حسینی تصریح کرد‪:‬‬ ‫معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از نهادهایی‬ ‫است که در تمام طول دوره فعالیت و طی ‪ 39‬سال گذشته‬ ‫تالش کرده اســت‪ ،‬ایام دهه فجر را با هنر و جشنواره های‬ ‫مهم هنری ایران همراه کند تا بزرگ ترین هنرمندان سهم‬ ‫خود را در پاسداشت این ایام که استقالل و عزت ماست‪ ،‬ادا‬ ‫کنند‪ .‬در ادامه محمد حسین زارع‪ ،‬رئیس ستاد مرکزی دهه‬ ‫فجر انقالب اسالمی حادثه «سانچی» را تسلیت گفت و بیان‬ ‫کرد‪ :‬بخشی از ارزیابی ها باید معطوف به اثربخشی برنامه ها و‬ ‫فعالیت ها باشد تا بتواند برای مردم شادی به همراه داشته و‬ ‫به نوعی اوقات فراقت انان را پوشش دهد‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬همان طور که می دانید تحریم ها به دنبال شکستن‬ ‫مقاومت مردم هستند و سعی دارند با محاصره اقتصادی و‬ ‫فشار بر مردم وارد عمل شوند‪ ،‬به همین خاطر ما در این برهه‬ ‫نیازمند امیدافرینی هستیم و ضروری است که بتوانیم در‬ ‫برنامه های دهه فجر خواسته های مختلف جامعه را پوشش‬ ‫دهیم و سلیقه های گوناگون را دریابیم‪ .‬در ادامه این جلسه‬ ‫حمیدرضا نوربخش‪ ،‬دبیر سی و سومین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر به ارائه گزارشی از عملکرد این رویداد هنری پرداخت‬ ‫و گفت‪ :‬سی و سومین موسیقی جشنواره فجر در ‪ 7‬سالن‬ ‫مختلف در حال برگزاری است که توانسته هم به لحاظ رفع‬ ‫مشکالت ترافیکی و هم شرایط بهتر سالن برای مخاطبان‬ ‫درصد باالتری از رضایت مندی را به دنبال داشته باشد‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬در بخش پژوهشــی این جشنواره که در سازمان‬ ‫فرهنگی اکو برگزار می شود‪ 2 ،‬پژوهشگر اروپایی به همراه‬ ‫پژوهشگران و چهره های مطرح موسیقی کشور حضور دارند‬ ‫و فعال هستند‪ .‬دبیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر از‬ ‫رشد فروش بلیت های جشنواره در بخش غیر پاپ خبر داد و‬ ‫گفت‪ :‬در گذشت بیشترین امار فروش و نزدیک به‪ 1‬میلیارد‬ ‫تومان مربوط به بخش پاپ بود در حالی که ‪ 60‬برنامه دیگر‬ ‫جشنواره کمتر از‪ 300‬میلیون فروش داشت؛ اما خوشبختانه‬ ‫امسال با وجود مشکالت متعددی که به وجود امده‪ ،‬فروش‬ ‫بخش پاپ و ســنتی و ایینی برابر شده و در مرز رسیدن‬ ‫به حدود ‪ 2‬میلیارد اســت ضمن اینکه امروز ما در بخش‬ ‫موسیقی بین الملل شاهد حضور گروه های معتبر بین المللی‬ ‫هستیم که وجهه بسیار خوبی در سطح جهانی دارند‪.‬‬ ‫نوربخش ادامه داد‪ :‬با هدف تاکید بر موسیقی انقالبی ما در‬ ‫این دوره بالغ بر ‪ 6‬اجرا مختص این بخش داشــتیم که با‬ ‫گروه هایی معتبر اجرا شــد‪ .‬همچنین جایزه «باربد» نیز با‬ ‫هدف افزایش کیفیت تولیدات موسیقی و افزایش حساسیت‬ ‫هنرمندان طراحی شده است‪.‬‬ ‫مهدی شــفیعی‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی نیز جشنواره‬ ‫تئاتر فجر را اتفاق مثبتی در راســتای به نمایش گذاشتن‬ ‫دســتاوردهای انقالب خواند و گفت‪ :‬در ســی و ششمین‬ ‫جشنوارهتئاترفجرنزدیکبه‪ 760‬گروه‪،‬اثرنمایشیپیشنهاد‬ ‫کردند که از بین ان ها ‪ 144‬اثر در ‪ 30‬سالن نمایشی به مدت‬ ‫‪ 10‬روز از ‪ 28‬دی تا ‪ 9‬بهمن ماه به مردم عرضه می شود‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬بالغ بر ‪ 31‬اثر نمایشی در محیط های عمومی با‬ ‫مضامینی اجتماعی نظیر‪ :‬کودکان کار‪ ،‬معلولین‪ ،‬مهاجران‪،‬‬ ‫ترک اعتیاد و ‪ ...‬اجرا می شــود‪ 6 .‬نمایش نیز با مضامین و‬ ‫محتوای انقالب در این جشنواره حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫مجتبیاقایی‪،‬دبیردهمینجشنوارهتجسمیفجرنیزدرباره‬ ‫برگزاری این رویداد توضیــح داد‪ :‬در این دوره بخش های‬ ‫استانی فعال تر از قبل شــده اند به این شکل که دیگر اثار‬ ‫از تهران برای نمایش به شــهرهای دیگر ارسال نمی شوند‬ ‫بلکه با کمک مدیر هنری هر استان اثار برتر همان منطقه‬ ‫انتخاب شده و به نمایش گذاشته می شوند به همین خاطر‬ ‫می توان گفت که نشاط هنری خوبی در قالب جشنواره فجر‬ ‫درون استان ها ایجاد می شود‪.‬‬ ‫اوادامه داد‪ :‬در این دوره از جشنواره ‪ 10‬نگارخانه خصوصی‬ ‫نیز با رویکرد جشنواره فجر در این رویداد حضور دارند‪.‬‬ ‫حمید قبادی‪ ،‬دبیر هفتمین جشنواره مد و لباس نیز ضمن‬ ‫تاکید بر اهمیت این حوزه گفت‪ :‬در این دوره از جشــنواره‬ ‫نیز نظیر گذشته از نظرات اساتید‪ ،‬هنرمندان و صاحب نظران‬ ‫در راستای تولید و بازنگری مبانی نظری مد و لباس بهره‬ ‫برده ایم به همین خاطر امســال نخســتین کتاب حوزه‬ ‫نظریه پردازی مد و لباس با عنوان «مبانی نظری حوزه مد و‬ ‫لباس اسالمی» منتشر شد‪ .‬او افزود‪ :‬در این دوره ‪ 15‬استان‬ ‫نیز همراه با جشــنواره مد و لباس می شوند و پیش بینی‬ ‫می شــود که نزدیک به ‪ 6‬هزار اثر به دبیرخانه ارسال شود‬ ‫ضمن اینکه حضور ‪ 10‬کشــور را نیز در این دوره خواهیم‬ ‫داشت‪ .‬حدادی‪ ،‬نماینده معاونت مطبوعاتی نیز در این جلسه‬ ‫از همراهی نشــریات و روزنامه ها با شور دهه فجر خبر داد‬ ‫و گفت‪ :‬روزنامه های مهم کشــور و خبرگزاری ها طی این‬ ‫دوره ویژه نامه هایی خواهند داشت البته بنا داریم که حضور‬ ‫خبرنگاران خارجی را نیز در این دهه داشته باشیم‪ .‬او بر لزوم‬ ‫حضور جوانان تاکید کرد و افزود‪ :‬ضروری اســت که نقش‬ ‫فضــای مجازی را نیز در برنامه ریزها پررنگ تر قرار دهیم و‬ ‫از حضور قشر جوان برای این برنامه ها بیشتر استفاده کنیم‪.‬‬ ‫مهدی محمدی‪ ،‬دبیر ستاد بزرگداشت چهلمین سالگرد‬ ‫پیروزی انقالب اسالمی نیز در این جلسه بر لزوم همراهی‬ ‫بخش های مختلف اشاره کرد و گفت‪ :‬با توجه به اینکه حوزه‬ ‫فعالیت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بسیار گسترده است‪،‬‬ ‫درصدد هستیم که از این ظرفیت ها نهایت بهره برداری را‬ ‫داشته باشــیم‪ .‬او بر لزوم مردمی بودن این برنامه ها تاکید‬ ‫کرد و افزود‪ :‬تاکید اصلی ما بر حضور مردم و جوانان است‬ ‫لذا بنا داریم که بخش مهمی از برنامه ها را به موسســات و‬ ‫انجمن هایدوستیواگذارکنیم‪.‬‬ ‫رضوانی‪ ،‬نماینده معاونت فرهنگی نیز در ادامه این جلسه‬ ‫درباره فعالیت های بخش جشنواره شعر فجر توضیح داد و‬ ‫گفت‪ :‬اغلب شــاعران برگزیده جشنواره شعر فجر در سال‬ ‫گذشته جوانان بودند به همین خاطر امسال نیز بر حضور‬ ‫جوانان تاکید داریم البته کشــورهای مسلمان نیز در این‬ ‫دوره از جشنواره حضور خواهند داشت‪ .‬در پایان این جلسه‪،‬‬ ‫سید مجتبی حسینی‪ ،‬معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی گفت‪ :‬علمای جامعه شناسی‪ ،‬بین جمعیت‪ ،‬اجتماع‬ ‫و جامعه تفاوت قائل هستند‪ .‬ما در مناسبت پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی باید بین این سه حوزه تفکیک قائل شویم‪ .‬در واقع‬ ‫انچه برای ما جذابیــت دارد و پیام و محتوای انقالب ما را‬ ‫می رساند و اساساً رمز پیروزی انقالب ما بود‪ ،‬جامعه یکدل‬ ‫و یک صدا بوده و این سرمایه انقالب ماست لذا باید ان را بر‬ ‫اجتماع و جمعیت رجحان بنهیم‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬ماموریت وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫برای ایجاد این همبستگی بین اجزا و ارکان جامعه است‪.‬‬ ‫چهل ســالگی پیام ویژه ای در بردارد و معموالً در فرهنگ‬ ‫ما نشان دهنده سن عقل و خرد است بنابراین در این سن‬ ‫توانمندی و دانایی ما‪ ،‬بیش از هر چیزی باید به جامعه نگاه و‬ ‫نظر داشته باشیم و او را تکریم کنیم‪.‬‬ ‫معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬نباید بر‬ ‫نقاط افتراق‪ ،‬تفاوت ها و خط کشی ها تاکید کنیم‪ .‬زیرا این‬ ‫مسئله شروع عظیمت از جامعه به جمعیت است‪.‬‬ ‫حســینی تصریح کرد‪ :‬انقالب را می تــوان در اینه ثمر و‬ ‫حاصل ان شناخت‪ .‬هر چقدر این اینه شناسایی بزرگ تر‪،‬‬ ‫روشن تر و شفاف تر باشد‪ ،‬تصویر ما نیز کامل تر خواهد بود‪.‬‬ ‫یکی از نمودها و نماهای انقالب اسالمی ایران رشد بزرگ‬ ‫نیروی انسانی در عرصه هنر است‪ .‬کمیت و کیفیت پرورش‬ ‫هنرمندان جوان و بزرگ و نخبه یکی از این ویژگی هاست که‬ ‫باید کام ً‬ ‫ال قدرشناسی شود زیرا ثمره شیرین و عزیز سرمایه‬ ‫سترگ ماست‪ .‬این جوانانی که امروز در مهارت مثل زدنی‬ ‫هستند می توانند صدای رســای فرهنگ انقالب اسالمی‬ ‫باشند و این نغمه را به گوش جهان بخوانند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬جشنواره های فجر صدای رسای انقالب از منظر هنر‬ ‫است و ما چه در قالب جشن انقالب و چه در قالب جشنواره‬ ‫بین المللی بزرگــی که توان ما را به رخ جهان می کشــد‬ ‫می توانیم روی ان حساب کنیم‪.‬‬ ‫معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تصریح کرد‪:‬‬ ‫یکی از صفات کمالی هنر قابلیت اینه گی اســت زیرا هنر‬ ‫متعالی خود را به مرز‪ ،‬صیقلی بودن و شفافیت می رساند و‬ ‫این همان تعبیر جام جهان بینی است که حافظ به ان اشاره‬ ‫دارد‪ .‬در واقع هنرمندان عناصر حساس و دقیقی هستند که‬ ‫در بسیاری از نقاط دنیا به عنوان المان هایی برای اینده پژوهی‬ ‫روی ان ها حساب می کند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شـــــنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪858‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگران نمایش «هیچ کجا‪ ،‬هیچ زمان»‬ ‫نمایشیبرایانهاکه«شکستعشقی»خورده اند!‬ ‫نمایشنامه خوانی هنر جدیدی در تئاتر جهان و البته ایران است که‬ ‫امروز می توان ان را یکی از شیوه های مختلف نمایش دانست‪ ،‬در‬ ‫نمایش نامه خوانی های رایج چند نفر به صورت نشسته پشت میز‬ ‫یا روی زمین از متن های در دســت گرفته شده اقدام به خواندن‬ ‫دیالوگ می کنند که معموال یکی از این چند نفر توضیحات نوشته‬ ‫شده در نمایشــنامه را می خواند‪ ،‬پس از دیدن نمایشنامه خوانی‬ ‫«هیچ کجا‪ ،‬هیچ زمان» که تفاوتهایی با شــکل رایج نمایشنامه‬ ‫خوانی های این روزها داشــت با مســاعدت خانم مینا جعفری‬ ‫گفتگویی داشتم با کارگردان اجرا «احمد فیاض» و بازیگران این‬ ‫نمایش «السا فیروزاذر» و «مرتضی خالقی» که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫این اجرا چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫احمد فیاض‪ :‬این اجرا یک حرف ســاختاری و فرمی دارد و ان این است‬ ‫که ما نمایشنامه خوانی هایی را که در سطح اجراهای خوب و حرفه ای دارد‬ ‫اتفاق می افتد می بینیم که یک میز و چند صندلی می گذارند و نمایشنامه‬ ‫خوانده می شــود‪ ،‬اما شما در این کار می بینید در یک فضای انتزاعی نقش‬ ‫خوان اکت های بدن دارد‪ ،‬مثال اگر در نقش روی زمین خوابیده در صحنه‬ ‫دراز می کشــد و نقشش را می خواند‪ ،‬می شیند می خواند و اینکه حاال باید‬ ‫بایستد بخواند و می ایستد‪ ،‬فرمهای بدنش بر اساس اتفاقی است که ان نقش‬ ‫دارد‪ ،‬اولین اتفاق این است‪ ،‬دومین اتفاق اینکه نقش خوانها درگیر حس های‬ ‫نمایشــنامه می شوند و فقط راوی و خواننده متن نیستند و سوم اینکه باز‬ ‫هم شامل بخش تخصصی و حرفه ای می شود صدا است‪ ،‬عناصر صوتی در‬ ‫این کار مورد توجه بســیاری است‪ ،‬در بخش های مختلف کار می بینید با‬ ‫امبانس های محیطی که وجــود دارد برای مخاطب ما فضای خیال انگیز‬ ‫بودن و فضای خیال پردازی بیشتر مهیا می شود‪.‬‬ ‫هیچ کجا‪ ،‬هیچ زمان به دنبال چه مخاطبی است؟‬ ‫احمد فیاض‪ :‬در اجرا دنبال مخاطب نیستیم‪ ،‬اتفاقا مخاطب هایی هستند‬ ‫که دنبال این کار هستند‪ ،‬این کار چیست؟ کاری که به تخیل انها فرصت‬ ‫خیال پرازی می دهد‪ ،‬خاطرات انها را طوری که حالشان را خوب کند مرور‬ ‫کند و اگر یاد یک چیز تلخ می افتند‪ ،‬خالی و ارام شــوند و التیام بگیرند‪،‬‬ ‫در پایان انها را در یک فضا قرار می دهد که خودشــان با استفاده از قدرت‬ ‫درکشان از فضای انتزاعی که پیش امده بتوانند به یک جمع بندی برسند‬ ‫و لذت کشف را داشته باشند‪.‬‬ ‫بازیگرهای اجرا چگونه انتخاب شدند؟‬ ‫احمد فیاض‪ :‬بازیگرها بر اســاس این انتخاب شــدند که به فضای کار ما‬ ‫اقای احمد فیاض بسیار انسان خوب‪ ،‬دقیق و سخت کوشی است و عالقه‬ ‫مند به کارش و همچنین بازیگر نقش مقابل و پارتنر من مرتضی خالقی با‬ ‫صدای درخشــانش و دیگر همکارانم در این پروژه و انرژی مثبتشان نقطه‬ ‫مثبتی در این کار به حساب می ایند‪ .‬کار با ادم های خوب برای من اولویت‬ ‫دارد و کار را برای من لذت بخش می کند‪ ،‬شــاید تنها مشکلی که این کار‬ ‫داشت زمان ان بود که متاسفانه با پایان نامه من همزمان شد و به علت این‬ ‫همزمانی استرس روی من بسیار است‪ ،‬اجرای اول را خیلی دوست داشتم‬ ‫مخصوصا عکس العمل تماشاچیان را و خیلی بیشتر لذت می بردم وقتی به‬ ‫طور عملی می فهمیدم انرژی و نفس تماشــاگر یعنی چه‪ ،‬وقتی اجرا تمام‬ ‫میشود ری اکشن ها و بازتاب ان به روی بازیگر یعنی چه‪ ،‬خیلی خوشحالم‬ ‫و امیدوارم سه اجرای باقیمانده هم اجراهای خوبی شوند‪.‬‬ ‫تفاوت یک اجرای نمایشنامه خوانی و یک اجرای تئاتری؟‬ ‫السا فیروزاذر‪ :‬می توانم بگویم که چند سال قبل پیشنهادهایی که دریافت‬ ‫می کردم یا کارهای نمایشنامه خوانی که می رفتم معموال در سالنی کوچک‬ ‫حدود بیســت ســی نفره بود یا حتی در یک کافی شاپ و مکان هایی که‬ ‫خصوصی تر بود اجرا می شــد ولی در حال حاضر اینگونه نیست‪ ،‬به عنوان‬ ‫مثال هر دو اجراخوانی من در ســال پردیس و امفی تئاتر بزرگ شــهرزاد‬ ‫برگزار شــدند‪ ،‬البته این از یک جهت بســیار خوب است و نشان دهنده‬ ‫تماشــاچیان بیشتر است و تماشاچیانی که روز به روز عالقه شان به تئاتر‬ ‫و اجراخوانی بیشتر می شــود و از طرف دیگر در روز اجرا نگرانی برای من‬ ‫داشت چرا که ما در تمرینهایمان که در پالتو برگزار می شد دیالوگهایمان‬ ‫را ارام می گفتیــم و من فکر می کردم مثــل اجراخوانی قبلی از میکروفن‬ ‫استفاده می شود و از انجا که دیالوگ هایم کامال حسی است و حتی جاهایی‬ ‫نجواگونه وقتی به ســالن رفتم و دیدم که میکروفنی در میان نیست حتی‬ ‫می توانم بگویم که یک مقدار ترسیدم‪ ،‬ولی خب تمام تالش خودم را کردم‬ ‫که صدایم به صندلی های اخر برسد‪ ،‬تفاوتی که می توانم بگویم اجراخوانی و‬ ‫تئاتر با هم دارند صحنه پردازی ان است‪ ،‬به هر حال نمایشنامه خوانی ملزم‬ ‫به ارائه صحنه پردازی خاصی نیست هرچند در این کار باز یکی از نکاتی که‬ ‫برایم اهمیت داشت اینگونه ریزبینی ها و تفاوتی است که کارگردان خواسته‬ ‫در نحوه اجرای نمایشنامه خوانی بدهد‪ ،‬این یعنی اهمیت دادن به تماشاچی‬ ‫و به نظر من باعث رابطه دوسویه می شود و تماشاچی ان را درک می کند‬ ‫و به ان پاســخ می گوید‪ ،‬در غالب اجراخوانی ها می بینیم که کارگردان دو‬ ‫صندلی می گذراد و بازیگران هم می خوانند ولی در این کار اینچنین نبود‪،‬‬ ‫قاب بســیار زیبا و بک گرانند فوق العاده ای که کار دارد‪ ،‬نورپردازی و سایر‬ ‫مواردی که معموال در اجراهای نمایشنامه خوانی دیده نمی شود‪ ،‬در این کار‬ ‫هماهنگ با هم است‪.‬‬ ‫از نظر شما اقای خالقی؟‬ ‫نزدیک باشند‪ ،‬اقای خالقی کسی است که از لحاظ بیان مناسب این نقش‬ ‫اســت‪ ،‬از لحاظ حسی و سنی همین نقش اســت و از لحاظ تونالیته صدا‬ ‫دقیقا همین نقش است‪ ،‬خانم فیروزاذر هم دوباره از لحاظ سنی‪ ،‬اکت های‬ ‫دخترانه ای که دارد‪ ،‬فضا و شرایطی که دارد به این کار خیلی نزدیک است‬ ‫و برای همین انتخاب شده است‪ ،‬برای ما معیار این بود که نقش را دوست‬ ‫داشته باشــید و بتوانید به ان نزدیک باشید‪ ،‬یعنی بخشی از شما باشد و‬ ‫بچه هایــی که نقش را قبول کردنــد پارامترهایی که در نقش ها بوده را در‬ ‫ت‪‎‬پنداری داشته اند و قبولش کرده اند‪.‬‬ ‫خودشان دیده اند و همذا ‬ ‫از پیشنهاد این اجرا و دلیل پذیرفتن نقش صحبت کنید؟‬ ‫السا فیروزاذر‪ :‬من قبال پیشنهادی داشتم برای اجراخوانی که بسیار تجربه‬ ‫خوبی بود و در سالن پردیس ملت اجرا رفت‪ ،‬چیزهای جدیدی یاد گرفتم و‬ ‫حتی می توانم بگویم نمایش خوانی از اجرای تئاتر هم زنده تر است به خاطر‬ ‫اینکه کار کردن در ان خیلی به مهارتهای بازیگری و سریع بودن در عکس‬ ‫العمل ها نیاز دارد‪ ،‬چون در نمایشنامه خوانی اتفاقات غیر قابل پیش بینی‬ ‫زیاد هستند‪ ،‬همین کار «هیچ کجا‪ ،‬هیچ زمان» هم از این قائده مستثنی‬ ‫نیست‪ ،‬متن را خیلی دوست داشتم و به نظر من متنی است که برای همه‬ ‫قابل فهم است‪ ،‬یعنی همه حداقل یک بار ان را تجربه کرده اند‪ ،‬تجربه ای‬ ‫خاص از لحاظ احساســی و ارتباطی‪ ،‬در میان هم ســن و سال های خودم‬ ‫بیشتر این را می بینم که همیشه رابطه ای بوده که حسرتی برایشان در پی‬ ‫داشته است‪ ،‬حسرتی برای دیدار کسی‪ ،‬برای کسی که منتظرش هستند و‬ ‫کســی که هنوز به او فکر می کنند‪ .‬چون با این موضوع ایجاد ارتباط کردم‬ ‫و متن را دوست داشتم و نقش را می فهمیدم ان را پذیرفتم‪ ،‬از طرف دیگر‬ ‫نقطه مثبت دیگری که این کار دارد عوامل بسیار خوب ان است‪ ،‬کارگردان‬ ‫مرتضی خالقی‪ :‬نمایشــنامه خوانی یک ســبک جدید و یک ایده نوپا‬ ‫اســت که البته چندین سال دارد اجرا می شــود ولی در مقابل اجرای‬ ‫تئاتر نوپا اســت‪ ،‬نمایشنامه خوانی یک تعلق خاطر به نمایشنامه است‪،‬‬ ‫شما ببینید در اجرای تئاتر کمپوزیسیون با یک ترکیب بندی عناصر در‬ ‫ارتباط و مواجه هستید که این ترکیب بندی متشکل شده از موسیقی‪،‬‬ ‫اجرا‪ ،‬نور‪ ،‬دکور‪ ،‬میزانسن و دیالوگ هایی که برای بازیگر نوشته شده و از‬ ‫دل بازیگر بر می اید‪ ،‬یعنی بازیگر می شود زبان نقش ولی در نمایشنامه‬ ‫خوانی بازیگر می شــود زبان نمایش‪ ،‬یک تعلق خاطر به نمایشنامه دارد‬ ‫و تمام تالش خودش را می کند که ان نوشته را با اتکا به درام به گوش‬ ‫شــنوده برساند‪ ،‬وظیفه یک بازیگر در نمایشــنامه خوانی این است که‬ ‫حس نمایش و حس نوشــتار را به مخاطب برساند ولی در اجرای تئاتر‬ ‫یک بازیگر وظیفه دارد نقشش را به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫چه شد که بازی در این نمایش را پذیرفتید؟‬ ‫مرتضی خالقی‪ :‬فکر می کنم که تازگی ها عشــق در جامعه دارد روز‬ ‫به روز کمتر و کمتر می شــود‪ ،‬فکر کردم این کار اینقدر صراحت دارد‬ ‫که می تواند دوباره یک تلنگر عاشــقانه به ادمهــا بزند و از انجایی که‬ ‫متاســفانه یا خوشبختانه در اطرافم ادمهای زیادی را می بینم که دچار‬ ‫شکست عشقی شده اند‪ ،‬دچار از دست دادن کسی هستند که دوستش‬ ‫داشته اند‪ ،‬سعی کرده ام این کار را انتخاب کنم و اتفاقا برای این کار از‬ ‫دوستانی دعوت می کنم که حس عشق هنوز در انها زنده است‪ ،‬این کار‬ ‫یک همدردی اســت با همه ان کسانی که ادم های مورد عالقه زندگی‬ ‫شان را از دســت داده اند یا انطور که باید نتونسته اند با عشق هایشان‬ ‫برخورد کنند‪.‬‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫تشابه های یک اجرای تئاتری و یک کار نمایشنامه‬ ‫خوانی در چیست؟‬ ‫السا فیروزاذر‪ :‬از مشــابهت های تئاتر و اجراخوانی هایی که من‬ ‫تجربه کرده ام ارائه ندادن به موقع ســالنی اســت که در ان اجرا‬ ‫می رویم‪ ،‬این ســالن ها اگر گروه خیلی شانس بیاورند از شب قبل‬ ‫ان را بــرای تمرین‪ ،‬نورپردازی و دکور در اختیار خواهند داشــت‪،‬‬ ‫این یعنی خیلی فرصت کمی وجود دارد و باعث می شود اشتباهات‬ ‫زیــاد در اولین اجرا به وجود بیاید‪ ،‬اولین اجرای ما هم از این قائده‬ ‫مســتثنی نبود و ایرادهایی داشــت که به خاطر عدم هماهنگی و‬ ‫تمرین کم در ســالن رخ داد‪ ،‬مثال من در صحنه اخر انطور که دلم‬ ‫می خواست نتوانستم باشم‪ ،‬به خاطر اینکه صحنه کامال احساسی بود‬ ‫و من حواسم پرت این شده بود که چرا نور نمی اید و خب این باعث‬ ‫ضعف کار خواهد شــد اگر بازیگر بخواهد حواسش را به چیزی جز‬ ‫دیالوگ ها و حس هایش بدهد‪ ،‬بیشــترین صدمه از این عدم تمرکز‬ ‫نصیب خود بازیگر خواهد شد‪ ،‬حتی باید اعتراف کنم با اینکه کلی‬ ‫خوشحال بودم از استقبال تماشاچی اما خودم را کلی دعوا کردم که‬ ‫چرا باید حواست پرت مسائل فنی و نور شود و ای کاش دیالوگت را‬ ‫در بی نوری می گفتی ولی حست را حفظ می کردی‪.‬‬ ‫چه ویژگی هایی در یک نمایشنامه باعث می شود ان‬ ‫را اجرا کنید؟‬ ‫احمد فیاض‪ :‬نمایشنامه را باید خودم بنویسم تا بروم سمت اجرای ان‪،‬‬ ‫به خاطر اینکه باید بخشی از خودم باشد و به ان و روح ان اشراف داشته‬ ‫باشم‪ ،‬یک چیز جالبی هم به شما بگویم که به نظر من نکته مهمی که‬ ‫در تئاتر وجود دارد تهیه کنندگی تئاتر است که االن اگر دقت کنید دو‬ ‫دسته تهیه کننده داریم‪ ،‬تهیه کننده ای که اگر بعضی ستاره ها اسمشان در‬ ‫تئاترباشد می ایند و از تئاتر حمایت می کنند و بعضی از تهیه کننده ها هم‬ ‫هستند که دغدغه شان تئاتر است‪ ،‬دغدغه انها هنر نمایش است‪ ،‬این تهیه‬ ‫کننده هابابقیهتهیهکننده هافرقدارندواینهاتئاتریهستند‪،‬دنبالشواف‬ ‫و تبلیغات نیستند‪ ،‬مثال همین اقای مختارزاده که کار ما را تهیه کنندگی‬ ‫می کند خودش کسی است که دارد در هنر نمایشی کار می کند‪ ،‬دغدغه‬ ‫اش را دارد‪ ،‬نه تهیه کننده بلکه یک مشاور خوب در کار است و این نکته‬ ‫خیلی نکته خوبی است که باید روی ان تامل کرد‪ ،‬اینکه تهیه کننده ای که‬ ‫می اید در تئاتر دنبال چه چیزی است؟ تئاتری ها می توانند هنرپیشه های‬ ‫خوبیباشنداماهنرپیشه هااصوالتئاتری هایخوبینیستند‪.‬‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫«رینارد روباهه» و «کات کبود» به ارسباران می ایند‬ ‫نمایش «رینارد روباهه» نوشته ارتو فاکونر به کارگردانی احمد تیموری چهارشنبه‬ ‫‪ ۲۷‬دی در فرهنگســرای ارسباران روی صحنه می رود‪ .‬نمایش «رینارد روباهه»‬ ‫داستان روباهی است که با شوخی های افراطی‪ ،‬حیوانات جنگل را ازرده می کند‬ ‫و حیوانات جنگل تصمیم می گیرند دادگاهی برای رسیدگی به شکایات رینالد‬ ‫برپاکنند ‪ . ...‬این نمایش به مدت سیزده روز تا ‪ ۱۰‬بهمن صبح ها ویژه مهدهای‬ ‫کودک و مدارس در فرهنگسرای ارسباران اجرا می شود‪ .‬مژگان موالیی‪ ،‬علی زکایی‪،‬‬ ‫سپیده زینلی‪ ،‬پریا یزدانجو بازیگران این نمایش هستند‪ .‬عالقه مندان برای رزرو‬ ‫می توانند به فرهنگسرای ارسباران به نشانی خیابان دکتر شریعتی‪ ،‬سیدخندان‪،‬‬ ‫خیابان جلفا مراجعه کنند‪ .‬همچنین نمایش «کات کبود» نوشته فرشته فرشاد‬ ‫به کارگردانی محمدرضا قلی پور بهمن ماه ساعت ‪ ۲۰‬در فرهنگسرای ارسباران‬ ‫روی صحنه می رود‪ .‬در این نمایش که ادم ها برای رهایی از موقعیت های عجیب و‬ ‫پیچیده تالش می کنند‪ ،‬زنی تصمیم می گیرد از قاتل پسرش انتقام بگیرد ‪ ...‬فرشته‬ ‫فرشاد‪ ،‬دیبا شیرمحمدی‪ ،‬ناصرکاظمی بازیگران‪ ،‬محمدرضا قلی پور طراح صحنه‪،‬‬ ‫پرستو نباتی طراح لباس‪ ،‬محمدعلی ضرابی طراح گریم و ماهور رضایی اهنگساز از‬ ‫عواملاجراییایننمایشهستند‪.‬ایننمایشبرگزیدهششمینجشنوارهتئاترشهر‬ ‫است و کتاب ان توسط نشر اواژ به چاپ رسیده است‪.‬‬ ‫ادایاحتراماثارنمایشیتئاترشهربهدرگذشتگان«سانچی»‬ ‫گروه ها و هنرمندان نمایش های به صحنه رفته در تاالرهای نمایشی تئاتر شهر‬ ‫نسبت به درگذشتگان کشتی نفتکش «سانچی» ابراز همدری کردند‪ .‬گروه ها و‬ ‫هنرمندان نمایش های به صحنه رفته در تاالرهای نمایشی تئاتر شهر یکشنبه‬ ‫شــب ‪ ۲۴‬دی ماه همزمان با جان باختن تعدادی از هموطنانمان در ســانحه‬ ‫نفتکش «ســانچی» با خانواده های این عزیزان ابراز همدردی کردند‪ .‬هم اکنون‬ ‫نمایش های «دو دلقک و نصفی» به کارگردانی جالل تهرانی در تاالر اصلی‪« ،‬فعل»‬ ‫به کارگردانی محمدرضایی راد در تاالر چهارســو‪« ،‬تب سرد روی پیشانی داغ»‬ ‫به کارگردانی حســن عابدی در تاالر سایه‪« ،‬دایره گچی قفقازی» به کارگردانی‬ ‫محمودرضا رحیمی در تاالر سایه و «کوررنگی» به کارگردانی سیاوش پاکراه در‬ ‫تاالر قشقایی مجموعه تئاتر شهر میزبان عالقه مندان تئاتر هستند‪.‬‬ ‫تمدید مهلت ارسال مدارک به جشنواره عروسکی تهران ‪ -‬مبارک‬ ‫مهلت ارســال مدارک برای شرکت در هفدهمین جشنواره بین المللی نمایش‬ ‫عروسکیتهران‪-‬مبارکتا‪ ۷‬بهمنتمدیدشد‪.‬مهلتثبت نامدربخشنمایش های‬ ‫صحنه ای هفدهمین جشــنواره بین المللی نمایش عروسکی تهران ‪ -‬مبارک تا‬ ‫ساعت ‪ ۲۳‬روز شنبه‪ ،‬هفتم بهمن ماه ‪ ۱۳۹۶‬تمدید شد‪ .‬گروه های نمایشی که‬ ‫عالقه مند شرکت در بخش صحنه ای این رویداد هنری هستند می توانند تا هفتم‬ ‫بهمن ماه ‪ ۱۳۹۶‬به تارنمای جشنواره‪ ،‬به نشــانی ‪www.tehranmobarak.‬‬ ‫‪ com‬مراجعه کرده و پس از بارگذاری مدارک خواست ه شده و تکمیل درخواست‪،‬‬ ‫کد رهگیری دریافت کنند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شـــــنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪858‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«جومانجی‪ :‬به جنگل خوش امدید»‬ ‫پرفروش ترین فیلم امریکای شمالی‬ ‫(‪ )Jumanji: Welcome to the Jungle‬از شرکت سونی در تعطیالت‬ ‫اخر هفته مارتین لوتر کینگ بر صدر جدول فروش فیلم ها در ایاالت متحده‬ ‫و کانــادا تکیه زد تا برای دومین هفته پیاپی پرفروش ترین فیلم این بازار‬ ‫شود‪ .‬فیلم کمدی‪ -‬ماجرایی «جومانجی‪ :‬به جنگل خوش امدید» از جمعه‬ ‫تا یکشــنبه ‪ 27‬میلیون دالر فروخت و مجمــوع فروش داخلی خود را به‬ ‫‪ 283.1‬میلیون دالر رساند‪ .‬انتظار می رود این فیلم تا پایان تعطیالت چهار‬ ‫روزه هفته مارتین لوتر کینگ ‪ 33.4‬میلیون دالر بفروشد و مجموع فروش‬ ‫خود در امریکای شمالی را به ‪ 289.5‬میلیون دالر برساند‪« .‬جومانجی‪ :‬به‬ ‫جنــگل خوش امدید» با ‪ 81‬میلیون دالر فــروش در ‪ 94‬منطقه در بازار‬ ‫بین المللی نیز پرفروش ترین فیلم شد‪ .‬فروش جهانی فیلم ‪ 666.1‬میلیون‬ ‫دالر شده است‪ .‬دواین جانسن‪ ،‬جک بلک‪ ،‬کوین هارت‪ ،‬کارن گیالن‪ ،‬نیک‬ ‫جوناس و بابی کاناویل در ریبوت فیلم «جومانجی» بازی می کنند که ‪22‬‬ ‫سال بعد از فیلم اول روی پرده سینماها رفته است و اغازگر یک مجموعه‬ ‫سینمایی جدید برای سونی است‪ .‬داستان درباره سه بچه است که به دنیای‬ ‫بازی ویدیویی جومانجی منتقل و به اواتار تبدیل می شوند‪.‬‬ ‫برگزیدگان جشنواره فیلم های ایرانی پراگ معرفی شدند‬ ‫‪ ۲۴‬دی مــاه برگزیدگان هفتمین دوره جشــنواره فیلم های ایرانی پراگ‬ ‫معرفی شدند‪ .‬فیلم کوتاه «مرضیه» به کارگردانی درناز حاجی ها به عنوان‬ ‫بهترین فیلم کوتاه جشــنواره انتخاب شد و مستند «دیپلماسی شکست‬ ‫ناپذیر اقای نادری» ساخته مشترک بهتاش صناعی ها و مریم مقدم عنوان‬ ‫بهترین مستند جشنواره را از ان خود کرد‪ .‬همچنین جایزه بهترین فیلم‬ ‫ســینمایی به «کوه» ساخته امیر نادری رسید‪ .‬در اختتامیه این جشنواره‬ ‫نسخه باکیفیت فیلم سینمایی «یه اتفاق ســاده» به کارگردانی سهراب‬ ‫شهید ثالث نیز نمایش داده شد‪ .‬این جشنواره هر سال با انتخاب بهترین‬ ‫فیلم های مستقل سینمای ایران‪ ،‬تماشاگران چک را با این سینما اشناتر‬ ‫می کند‪ .‬در جشنواره امسال یازده فیلم کوتاه با نام های «رتوش»‪« ،‬جای‬ ‫منو تو اتاق بنداز»‪« ،‬مرضیه»‪« ،‬دختری در میان اتاق»‪« ،‬سبز کله غازی»‪،‬‬ ‫«حیوان»‪« ،‬وال ها»‪« ،‬نگاه»‪« ،‬دیدن»‪« ،‬اقای احمدی و یک سفر ساده» و‬ ‫«هنوز نه» نمایش داده شد‪ .‬امسال برای اولین بار مراسم افتتاحیه جشنواره‬ ‫نیز با نمایش فیلم های کوتاه همراه بود‪ .‬مجید برزگر که مسئولیت انتخاب‬ ‫فیلم های کوتاه را به عهده داشت امسال با انتخاب ‪ ۲‬فیلم «اون شب که‬ ‫بارون اومد» ســاخته کامران شیردل و «یک اتفاق ساده» ساخته سهراب‬ ‫شهید ثالث و صحبت درباره هر ‪ ۲‬فیلم و نقش تاریخی انها و تاثیرشان بر‬ ‫سینمای مستقل ایران صحبت کرد‪ .‬همچنین برزگر پیش از نمایش فیلم‬ ‫های کوتاه از نسل جدید سینماگران ایرانی در حوزه فیلم کوتاه با مخاطبان‬ ‫جشنواره به گفتگو پرداخت‪ .‬از دیگر مهمانان امسال جشنواره می توان به‬ ‫امیر توده روســتا‪ ،‬نوید دانش‪ ،‬کاوه مظاهری‪ ،‬بهمن دادفر‪ ،‬پویان شعله ور‪،‬‬ ‫درناز حاجیها‪ ،‬ســارا ساغری و ارمان خوانســاریان اشاره کرد که عالوه بر‬ ‫حضور در نشســت های جشنواره در ‪ ۲‬دیدار خود از مدرسه فیلم پراگ با‬ ‫انها درباره تولید فیلم و نقش اموزش در ســینما و دیگر مباحث مشترک‬ ‫به بحث و نظر پرداختند‪ .‬هفتمین دوره جشنواره «فیلم های ایرانی پراگ»‬ ‫با هدف به نمایش گذاشــتن اثار فیلمسازانی که بدون توجه به مناسبات‬ ‫بیرونی تنها با اتکا به خالقیت خود فیلم می سازند از تاریخ ‪ ۹‬تا ‪ ۲۰‬ژانویه‬ ‫برابر با ‪ ۱۹‬تا ‪ ۳۰‬دی در سه شهر جمهوری چک در حال برگزاری است‪.‬‬ ‫«دختر شیطان» اواخر بهمن جلوی دوربین می رود‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی «دختر شیطان» بیان کرد این پروژه سینمایی‬ ‫اواخر بهمن ماه جلوی دوربین می رود‪.‬‬ ‫قربان محمدپور کارگردان فیلم ســینمایی «دختر شــیطان» (ســام‬ ‫بمبئی) با اشــاره به اینکه این اثر سینمایی در مرحله پیش تولید قرار‬ ‫دارد‪ ،‬گفــت‪ :‬به تازگی از ســفر به هند بازگشــته ایم و در حال حاضر‬ ‫مشــغول صحبت بــا بازیگران مــورد نظر برای حضــور در این پروژه‬ ‫سینمایی هستیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در تالش هستیم عوامل پشت صحنه‬ ‫تا ‪ ۲‬هفته دیگر راهی هندوستان شــوند تا براساس برنامه ریزی های‬ ‫انجام شــده این فیلم ‪ ۲۰‬بهمن ماه جلوی دوربین برود تا قبل از اغاز‬ ‫ســال نو فیلمبرداری این فیلم به پایان رسد‪ .‬این کارگردان تاکید کرد‪:‬‬ ‫در حال حاضر بازیگران هندی مشــخص شــده و با انها قرارداد بسته‬ ‫شــده است‪ ،‬اما هنوز با بازیگران ایرانی به نتیجه نرسیده ایم‪ .‬البته قرار‬ ‫است نام بازیگران هندی توســط کمپانی هندی اعالم شود‪ .‬وی بیان‬ ‫کرد‪ :‬البته با ریشــی کاپور صحبت کردیم و اگر بتوانیم از نظر قرارداد‬ ‫مالــی به نتیجه برســیم این بازیگر هندی نیز یکــی دیگر از بازیگران‬ ‫حاضــر در این پروژه خواهد بــود‪ .‬محمدپور در پایان گفت‪ ۵۰ :‬درصد‬ ‫از بودجه این فیلم توســط کمپانی هندی تامین شده است و این فیلم‬ ‫کامال در بالیوود فیلمبرداری می شود‪ .‬موسیقی که در این فیلم استفاده‬ ‫می شود کامال هندی است و در هندوستان ساخته می شود‪.‬‬ ‫«استخوان های دوست داشتنی» در فرهنگسرای‬ ‫اندیشه نقد و بررسی می شود‬ ‫فیلم ســینمایی «اســتخوان های دوست داشــتنی» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی پیتر جکســون در فرهنگسرای اندیشه اکران‪ ،‬نقد و بررسی‬ ‫می شود‪ .‬ســی امین هفته از نمایش فیلم های خارجی با زبان اصلی و‬ ‫زیرنویس فارسی به فیلم «استخوانهای دوست داشتنی» به کارگردانی‬ ‫پیتر جکسون محصول ‪ ۲۰۰۹‬اختصاص دارد‪ .‬ماجرای فیلم از این قرار‬ ‫اســت که دختر ‪ ۱۴‬ساله ای به نام ســوزی توسط همسایه اش به قتل‬ ‫می رسد‪ .‬او حاال از بهشت به تماشای خانواده اش می نشیند که چطور با‬ ‫مســاله قتل او کنار می ایند و همچنین به قاتلش می نگرد که چه طور‬ ‫مدارک جرم را پنهان می کند‪ .‬پس از نمایش فیلم‪ ،‬نیما حسنی نســب‬ ‫(منتقد) و محمدرضا مقدسیان (مجری‪ ،‬منتقد)‪ ،‬به نقد و بررسی فیلم‬ ‫خواهند پرداخت‪ .‬فیلم ســینمایی «اســتخوان های دوست داشتنی»‬ ‫امروز سه شنبه ‪ ۲۶‬دی ‪ ١٣٩٦‬ساعت ‪ ١٨‬در فرهنگسرای اندیشه اکران‬ ‫و سپس نقد و بررسی می شود‪.‬‬ ‫«دوربرگردان» رونمایی می شود‬ ‫مســتند «دوربرگردان» به کارگردانی ارش ســجادی حسینی در خانه‬ ‫هنرمندان رونمایی می شــود‪ .‬مراسم رونمایی از مستند «دوربرگردان» به‬ ‫کارگردانی ارش سجادی حسینی تولید شده در مرکز فیلم و نمایش بسیج‬ ‫با همکاری بســیج سازمان صدا و سیما در امروز سه شنبه ‪ ۲۶‬دی ساعت‬ ‫‪ ۱۶‬در سالن استاد شهرناز خانه هنرمندان برگزار می شود‪« .‬دوربرگردان»‬ ‫به کارگردانی ارش سجادی حسینی و تهیه کنندگی علی گلبهاران روایتی‬ ‫مخفیانه از اتفاقات عجیب داخل شبکه جم است‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «پل خواب» اولین تجربه سینمایی اکتای براهنی‬ ‫پایان ناتمام‬ ‫افشین علیار‬ ‫پل خواب اولین تجربه ی ســینمای اکتای براهنی فضای‬ ‫دوقطبی دارد نه می شــود این فیلم را ضعیف دانست و نه‬ ‫ان قدر قوی است که بشود از ان دفاع کرد ضعف اصلی در‬ ‫ساختار به فیلم اسیب رسانده است و کمی هم ضعف در‬ ‫اصول پرداخت در روایت‪ ،‬پل خواب توانسته با بستر سازی‬ ‫مناسب قصه تعریف کند اما این قصه فقط شصت دقیقه‬ ‫می تواند با رعایت اصول درام فیلم را جلو ببرد از سوی دیگر‬ ‫براهنی خیلی سریع قصه ی فیلمش را به تماشاگر لو می دهد‬ ‫و از مقطعی به بعد مثال از دقیقه ی بیست و پنج مخاطب‬ ‫به راحتی می تواند عناصر های شکل دهنده ی درام را پیدا‬ ‫کند و پایان فیلم را حدس بزند چرا که براهنی توانسته لحن‬ ‫را در فیلمنامه بدست بیاورد و حتی این لحن را به تصویر‬ ‫تبدیل کند اما این لحن می توانست با اتفاقات مختلف یا‬ ‫پیچیدگی هایی توام شود تا تماشاگر در یک تعلیق منطقی‬ ‫بماند اما اینکه فیلمساز پسری را نشان می دهد که به دلیل‬ ‫بدهی و کاله برداری که از او شــده در استانه ی فروپاشی‬ ‫ســت و سر راه ان پیرزن پولداری ان هم از نوع مرسومش‬ ‫که به عالم و ادم بد و بیراه می گوید قرار می گیرد و اضافه‬ ‫کنید که پسر به پول احتیاج دارد تا بتواند با زن عقدی اش‬ ‫از این عمل شــهاب متاثر می شود‪ ،‬واقعا اگر محسن جای‬ ‫شهاب بود همچین کاری را می کرد؟ پاسخ خیر است؛ چرا‬ ‫که محسن به دفعات ماجرای کرایه دادن خانم قدیمی را‬ ‫که دچار حواس پرتی ســت تعریف می کند این تعریف ها‬ ‫باعث می شــود درک کنیم محسن با شهاب فرق می کند‬ ‫او قصد سواستفاده از خانم قدیمی را نداشته از طرفی دیگر‬ ‫به دلیل وضع اخالقی محسن خانمی قدیمی به او اجازه ی‬ ‫استفاده از دستشویی خانه اش را نداده در صورتی که وضع‬ ‫ظاهری موجه ی شهاب باعث می شود تا خانم قدیمی به او‬ ‫اعتماد کند‪ ،‬شهاب بدهکار است و باید مراسم عروسی بگیرد‬ ‫همین نیازها دلیل محکم و متقاعد کننده ای برای فشردگی‬ ‫ذهنی شهاب بود اگر شهاب اعتیاد نداشت یا حتی سیگار‬ ‫هم نمی کشید به راحتی می توانستیم بحران های ذهنی او را‬ ‫باور کنیم یا حداقل یک فرق اخالقی با محسن و ادم های‬ ‫اژانس در او احساس می شد‪ ،‬اما در شرایط فعلی انگار شهاب‬ ‫از اینکه خانم قدیمی او را در مهمانی تحقیر کرده به قتل‬ ‫می رساند این را هم اضافه کنید کسی که شیشه مصرف‬ ‫می کند دچار تعادل روانی نیســت اگر ان سکانس مهم را‬ ‫یک بار دیگر به خاطر بیاورید متوجه می شوید یک ادمی که‬ ‫ازدواج کند و بدهی اش را بدهد تا حدودی سطحی نگری‬ ‫در ایده ی قصه دیده می شود‪ ،‬نمونه ی همچین فیلم هایی را‬ ‫کم یا زیاد دیده ایم اما فیلمساز می توانست با پردازش بیشتر‬ ‫در جزئیات‪ ،‬چیدمان قصه را طور دیگری روایت کند‪ ،‬اما از‬ ‫طرفی دیگر به نظر می اید براهنی برای ساخت این فیلم‬ ‫دغدغه ی اجتماعی داشته است ولی راحت ترین گره افکنی‬ ‫را در نظر گرفته و گره ای که اساسا ما از ان بی خبر هستیم‬ ‫فقط می دانیم که شــریک شهاب ســر او را کاله گذاشته‬ ‫چطوری؟ چگونه؟ کار شــهاب چه بوده؟ البته در یالوگی‬ ‫گفته می شود اما کافی نیست‪ ،‬فیلمساز سعی می کند به این‬ ‫موارد ورود نکند شاید این احتمال را می داده که فیلمش‬ ‫دچار خرده پیرنگ شود اما این شیوه داستان گویی تا چه‬ ‫میزانیمی تواندتماشاگررامتقاعدکند؟پلخوابمی کوشد‬ ‫با ایجاد فضا سازی و دیالوگ گویی سر مخاطبش را گرم کند‬ ‫اساسا به نظر می رسد خط روایی پل خواب از جنایت به بعد‬ ‫دچار یک سردرگمی محتوایی می شود انگار فیلمساز دیگر‬ ‫نمی تواند فیلمش را ادامه بدهد‪ ،‬پل خواب با قصه ی ساده اش‬ ‫تا یک مقطعی خوب پیش می رود اما از سکانس جنایت به‬ ‫بعد انگار فیلم افت می کند‪ ،‬و فیلمساز مهم ترین هدفش‬ ‫نشــان دادن قبل و بعد شهاب بوده است‪ ،‬در یک سکانس‬ ‫ندا به شهاب می گوید که دیگر چشم هایت مهربون نیست‬ ‫که بهتر می بود این دیالوگ را نمی گفت چرا که این طغیان‬ ‫شخصیتی شهاب کامال مشــهود است در اوایل فیلم یک‬ ‫حس دلسوزی نسبت به او داریم اما بعد از جنایت به اخر از‬ ‫اومتنفرمی شویم‪،‬فیلمسازدرشکلگیریشخصیتشهاب‬ ‫اعتیاد را به ان اضافه کرده است براهنی سعی کرده مشکالت‬ ‫امروزی جوانان را به تصویر بکشد اما بهتر می بود که شهاب‬ ‫به شیشه اعتیاد نداشت چرا که اعتیاد این شخصیت باعث‬ ‫شــده او به دلیل مصرف مواد مخدر تعادل روانی اش را از‬ ‫دســت بدهد به همین جهت اقدام به جنایت می کند‪ ،‬در‬ ‫سکانس اخر به محسن می گوید تحقیرم کرد و من با پتک‬ ‫او را کشتم محسن با تمام توهمی که از مصرف شیشه دارد‬ ‫شیشه مصرف کرده است بعد از ارتکاب قتل به این اندازه‬ ‫گریان و ناراحت از وضع پیش امده نمی شــود اتفاقا رفتار‬ ‫شهاب بعد از دو قتل باید خیلی عادی به نظر می رسید اما‬ ‫دوگانگی در رفتار او دیده می شود ایا او برای بدبختی خودش‬ ‫یا از اینکه دو نفر را برای رسیدن به پول کشته است گریه‬ ‫می کند؟ مشخص نمی شود چون شخصیت شهاب به دلیل‬ ‫استفاده از مواد مخدر تمرکز روانی ندارد با اینکه به شدت‬ ‫انسان قابل اعتمادی به نظر می رسد اما فیلمساز اینقدر در‬ ‫مسائلی اجتماعی فرورفته است که فراموش کرده تا شهاب‬ ‫را مانند دیگر کاراکترها طراحی نکند‪ ،‬پدر شهاب به درستی‬ ‫توانسته از عهده ی نقش و مسئولیتش بربیاید اما پدر تا چه‬ ‫اندازه ای به شهاب کمک می کند؟ پدر معلم است و فقط یک‬ ‫خانه ی قدیمی دارد که وقتی می بیند شهاب گرفتار بدهی‬ ‫شــده است ترجیح می دهد خانه را بفروشد و در پایان هم‬ ‫کار مهمی انجام نمی دهد یا حداقل ما نمی بینیم! حاال اگر‬ ‫جای پدر‪ ،‬مادر شهاب بود چه توفیری می کرد؟ اگر از پدر‬ ‫استفاده شده و مادر فوت شده است خوب باید کارکردی در‬ ‫راستای پیشبرد داستان داشته باشد اگر پدر حذف می شد‬ ‫و مادر شهاب در فیلم حضور داشت هیچ اتفاقی رخ نمی داد‪،‬‬ ‫همان طور که گفته شد براهنی بستر مناسبی را برای برای‬ ‫فیلمش انتخاب کرده اما زمانی که داســتان کم می اورد‬ ‫براهنی هم تالشــی برای چفت و بست های ان نمی کند‬ ‫دعوای ندا و شهاب بعد از ان مهمونی با ارجاعات دیالوگی به‬ ‫دانستنی های مخاطب اضافه نمی کند یا پدر مخالف ندا چرا‬ ‫دیده نمی شود؟ این امکان وجود دارد که هنگام دیدن فیلم‬ ‫متوجه ی این اتصال های درام نشویم چرا که با فیلمی مواجه‬ ‫هستیم که پر لوکیشن و پردیالوگ است و از همه مهم تر‬ ‫سکانس به قتل رساندن خانم قدیمی و دوستش به تماشاگر‬ ‫شوک وارد می کند وقتی فیلم به پایان می رسد تازه جزئیات‬ ‫را کنار هم می گذاریم و متوجه کاستی های فیلم می شویم‬ ‫کاستی هایی که اگر نبودند پل خواب می توانست به یک اث ِر‬ ‫کامل تبدیل شــود‪ .‬پل خواب فیلمی بهتری می بود اگر با‬ ‫عجله به پایان نمی رسید البته اگر بشود نامش را پایان نامید انگار فیلمساز دیگر توان ادامه دادن ندارد‪،‬‬ ‫پدر به راحتی ماجرای قتل را می فهمد و یک نما او را کنار اداره پلیس می بینیم و نمای بعد پدر در خانه‬ ‫کنار تخت شهاب نشسته و ندا زنگ خانه را می زند و کات‪ ،‬این پایان نشانه ی چیست؟ و در چه مقطع‬ ‫زمانی ست؟ این پایان ناتمام به هیچ وجه نمی تواند متقاعد کننده باشد بعد از سکانس قتل‪ ،‬فیلمساز‬ ‫سعی کرده هر طوری که شده است فیلمش را تمام کند اگر سکانس های پایانی را به یاد بیاورید درک‬ ‫خواهید کرد که منطقی در گره گشایی احساس نمی شود پلیس محسن را بازجویی می کنند ان هم‬ ‫به معمولی ترین شکل ممکن و از ان ساده تر پدر چه راحت از قتل پسرش با خبر می شود ایا جمع‬ ‫این سکانس ها می تواند پایان مناسبی برای پل خواب باشد؟ فیلمی که شروع خوبی دارد اما یک باره‬ ‫عناصر های مهم که فیلمساز می توانست از ان ها استفاده ی درستی بکند دست خوش کلیشه هایی‬ ‫پایان ناتمامش! در سکانس اخر نمی شود درک کرد که هدف پدر از باز نکردن درب به‬ ‫می شود برای ِ‬ ‫روی ندا چیست؟ ایا پدر فکر می کند پسر قاتلش نمی تواند ندا را خوشبخت کند؟ البته این یک حدس‬ ‫است زیرا که به طور قطعی نمی شود درباره ی پایان پل خواب نظر داد‪.‬‬ ‫ساعد سهیلی در پل خواب به درستی انتخاب شده و توانسته نقش یک جوانی که به شیشه اعتیاد‬ ‫دارد را به خوبی ایفا کند و سهیلی استاندارهای الزم را برای برقراری با شخصیت را درک کرده است‬ ‫در بعضی از سکانس ها با چشم هایش بازی کرده است که فرایند اعتیاد و تاثیر ان بر روی ذهن را به‬ ‫تماشاگر القا می کند سکانسی که در مقابل اینه دچار توهم ذهنی ست نشان دهنده ی بازی خوب و به‬ ‫قاعده ی سهیلی ست اما اگر سکانس قتل با تمرکز بیشتر در شکل گیری شخصیت از جانب فیلمساز‬ ‫اعمال می شد بازی بهتری را سهیلی شاهد بودیم با این حال که ان سکانس توانسته به تماشاگر شوک‬ ‫وارد کند‪ ،‬هومن سیدی همانند فیلم های گذشته اش نقش محسن را بازی کرده همان لحن طنازی‬ ‫که دیالوگ های بامزه می گوید اما این لحن به دلیل استفاده ی محسن از مواد مخدر است؟ پس چرا‬ ‫مثل همیشه اش بازی می کند فیلم های قبلی سیدی را به یاد بیاورید نکته ی جدیدی از سیدی در پل‬ ‫خواب دیده نمی شود انگار با همان تیپ سریال عاشقانه به این فیلم پرتاب شده است با اینکه این فیلم‬ ‫قبل از سریال عاشقانه ساخته شده‪.‬‬ ‫در کارگردانی نکته ای که بسیار اهمیت دارد دغدغه ی قصه گویی ست فیلمساز تا مقطعی به درستی‬ ‫توانسته قصه تعریف کند و بتواند میزان سن های استانداردی را به تصویر بکشد حرکت دوربین یا‬ ‫قاب هایی در فیلم دیده می شود نشانه ای از تسلط براهنی ست می شود اشاره ای کرد به سکانس پالنی‬ ‫پالن حدود ده دقیقه از نکات مثبت فیلم‬ ‫که شهاب وارد خانه ی خانم قدیمی می شود این سکانس ِ‬ ‫محسوب می شود و سکانس قتل خانم قدیمی به دلیل شوکی که به تماشاگر القا می شود سکانسی از‬ ‫فیلم خانه پدری را یاداوری می کند با اینکه ان فیلم به دلیل چنین سکانسی سال ها توقیف مانده است‪،‬‬ ‫پل خواب فیلم روانی ست که می توانست به مخاطبش اطالعات کمتری بدهد یا پایان معقول تری‬ ‫داشته باشد تا فیلم قابل قبولی باشد‪ .‬فیلمبرداری پیمان شادمانفر و تدوین سپیده عبدالوهاب از نکات‬ ‫مهم در بخش ساختاری محسوب می شود دوربین و تدوین در کنار هم توانسته اند باعث فضاسازی‬ ‫شوند‪ ،‬از رنگ تصویر کاسته شده است تا فضای فیلم و موقعیت هایش به درستی قابل درک باشد از‬ ‫سوی دیگر تدوین هم توانسته ریتم فیلم را متعادل کند اتصال نماها اگر چه در سکانس های پایانی‬ ‫شدت گرفته اما به نظر می رسد این شتاب زدگی به فیلمنامه و کارگردان مربوط باشد‪ .‬پل خواب در‬ ‫برهه ای اکران شد که چند فیلم بی محتوا در حال نمایش است با دیدن این فیلم می شود حداقل چند‬ ‫دقیقه ای به ان فکر کرد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «شگفت زده» اثری از تاد هینز‬ ‫علی ناصری‬ ‫سطحی نگری در اجرا و نگارش‬ ‫جدیدترین اثر ســینمایی تاد هینز کارگردان با استعدادی که می توان وی را یکی‬ ‫از بهترین فیلمنامه نویس و کارگردان های قرن بیســت و یک دانست که سه فیلم‬ ‫اخیرش بدون شــک در بین بهترین اثار هزاره ســوم قرار می گیرند اثری بســیار‬ ‫ضعیف اســت که بدون شک ان را می توان بدترین اثر سینمایی تاد هینز دانست‪.‬‬ ‫«شگفت زده» به شکل عجیبی به سینمای هینز بی ربط است‪ .‬فیلم شروع خوبی دارد‬ ‫و چنین چیزی را در ذهن مخاطب اشنا به سینمای هینز تداعی می کند که گویا‬ ‫او قصد دارد تجربه ای نو در دنیای سینمایی خود داشته باشد‪ .‬فیلم دو شخصیت را‬ ‫به طور همزمان در دو دوره زمانی یا دهه مختلف دنبال می کند‪ .‬پسربچه ای که در‬ ‫زمان حال (منظور زمان اصلی فیلم است) از مادرش سراغ پدر را می گیرد و یک شب‬ ‫بر اثر برخورد صاعقه با خانه شان ناشنوا شده و دختر بچه ای که ‪ 50‬سال پیش در‬ ‫نیویورک زندگی می کند و او نیز ناشنوا است‪ ،‬با این تفاوت که دختربچه گویا از بدو‬ ‫تولد ناشنوا بوده اما پسربچه ای که از ابتدای فیلم با او همراه بودیم بر اثر یک اتفاق‬ ‫ناشنوا می شود‪ .‬فیلم در ابتدا ساختاری خالقانه دارد که مخاطب را به تجربه حس‬ ‫ناشنوا بودن دعوت می کند‪ .‬وقتی فیلم در زمان اصلی خود روایت می شود پسربچه‬ ‫که بن نام دارد به همراه مخاطب صداها را می شنود‪ ،‬پس از برخورد صاعقه به خانه‬ ‫بن که منجر به ناشنوا شدن وی می شود در فضایی مناسب صداها به یکباره قطع‬ ‫شــده و با بازی خوب اوکس فگلی حس ناشنوایی و نشنیدن به خوبی به مخاطب‬ ‫منتقل می شــود اما این تنها نقطه قوت فیلم است که در همان ابتدا مخاطب را با‬ ‫خود همراه می کند و در ادامه «شــگفت زده» نه فضایی برای جذب مخاطب دارد و‬ ‫نه قصه ای که رغبتی برای دنبال کردن ان وجود داشته باشد و نه شخصیتی خاص‬ ‫و جذاب‪.‬‬ ‫فیلم به یکباره تبدیل به اثری سخیف می شود‪ .‬خالقیت هینز در شکل‬ ‫اجرایی اثر که دو فضای صامت و ناطق را در کنار هم گنجانده و فیلم‬ ‫را به دو بخش صامت و ناطق تبدیل کرده با توجه به نقص موجود در‬ ‫بدن دو کاراکتر اصلی انتخاب خوبی اســت اما خیلی زود با نبود ایده‬ ‫اجرایی جدید و مناســب که در میانه فیلم مخاطب را با خود همراه‬ ‫کند از دست می رود و تکرار ان باعث خستگی مخاطب می شود‪ .‬فیلم‬ ‫نمی تواند به اثری متفاوت تبدیل شــود و تنها ایده اجرایی هینز نیز‬ ‫نمی توانــد جانی به کلیت اثر ببخشــد و در واقع همین ایده خلق دو‬ ‫فضای متفاوت در کنار هم که با ذهن سینما دوستان اشنا است و ان ها‬ ‫را به سمت اثار صامت سینما می برد پس از چند بار تکرار انقدر بی ربط‬ ‫می شود که به هیچ وجه با کلیت اثر همسو‬ ‫و هماهنگ نشده و با توجه به اینکه فیلمساز‬ ‫در هدفی که دنبال می کند بالتکلیف اســت‬ ‫و تنها به ایــن ایده تکیه کرده فیلم به اثری‬ ‫نامنسجم در شکل بصری خود تبدیل شده‬ ‫و صحنه های ســیاه و ســفید که به سبک‬ ‫دوران صامت ســینما گرفته شــده بیشتر‬ ‫وصله ای ناجور برای «شــگفت زده» به نظر‬ ‫می رســند تا تصاویری خالقانه برای قوت‬ ‫بخشیدن به ســاختار فیلم و احیاناً ژست‬ ‫خالقیت صاحب اثر‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه «شگفت زده» از رمانی با همین‬ ‫نام نوشته برایان سلزنیک اقتباس شده کامال‬ ‫مشخص است که سلزنیک در مقام فیلمنامه‬ ‫نویس نتوانسته رمان خود را به فیلمنامه تبدیل‬ ‫کند و قــرار دادن عنصر تصادف در قصه فیلم‬ ‫بدون زمینه سازی های الزم باعث شده دست‬ ‫فیلمنامه نویس در کنار هم قرار دادن اتفاقات‬ ‫کام ً‬ ‫ال رو و مشخص باشد‪ .‬مسیر پیشروی قصه‬ ‫از همان ابتدا با تصادف طی می شود و اتفاقات‬ ‫به گونه ای در کنار هم چیده شده اند که همیشه‬ ‫همان اتفاقی رخ می دهد که فیلمنامه نویس‬ ‫مدنظر دارد‪ .‬برخورد رعد و برق با خانه بن‪ ،‬رفتن‬ ‫بن به موزه‪ ،‬دوستی اش با پسربچه ای همسن و‬ ‫سال خودش که به او به شکلی تصادفی کمک‬ ‫می کند‪ ،‬وارد شدن به کتابخانه ای که رز (جولیان‬ ‫مور) به طور اتفاقی همزمان با او واردش می شود‬ ‫و اشنا شــدنش با خانواده اصلی اش اتفاقاتی‬ ‫هستند که به شکلی تهوع اور در کنار هم چیده‬ ‫شده و مخاطب را به دو چشم بدون مغز تبدیل‬ ‫می کند که فقط فیلمنامه نویس و کارگردان هر‬ ‫انچه که مدنظر دارند را به او نشان می دهند‪ ،‬اما‬ ‫از همه مهمتر این ضعف دقیقاً ان چیزی است‬ ‫که از هینز بعید اســت چرا که او پیش از این‬ ‫ثابت کرده در منطق بخشیدن به اتفاقات و از‬ ‫طرفی صیقل دادن احساسات مخاطب به ان‬ ‫چیز که مدنظرش است تبحر دارد در حالیکه در‬ ‫این فیلم بدون در نظر گرفتن فضا‪ ،‬منطق و از‬ ‫طرفی اماده سازی مخاطب برای درک اتفاقات‬ ‫و همراه شدن احساسش با کاراکترها به شکلی‬ ‫عجوالنه قصه را پیش می برد و با عجله ان را به‬ ‫پایانمی رساند‪.‬‬ ‫«شگفت زده» کســانی که با سینمای هینز‬ ‫اشنایی دارند را از اینکه فیلمساز بزرگی چون‬ ‫او چگونه می تواند چنین فیلم ضعیفی بسازد‬ ‫شــگفت زده می کند‪ .‬برای فیلمسازی که در‬ ‫شخصیت پردازی و فضاســازی تبحر ویژه ای‬ ‫دارد و نشــان داده ان چیز که در ذهن دارد را‬ ‫به خوبی می تواند با همراهی مخاطب بیان کند‪،‬‬ ‫ساختفیلمیدمدستیبدونشخصیت پردازی‬ ‫و فضاسازی با احساساتی به شدت سطحی مثل‬ ‫«شــگفت زده» از او باور نکردنی است که گویا‬ ‫حقیقت دارد‪ .‬فیلمنامه نویس انقدر بی رغبت به‬ ‫نیازهای مخاطب است که مخاطب اگاه مطمئناً‬ ‫بادیدناینفیلماحساستوهینوتحقیرخواهد‬ ‫کرد‪ .‬فیلمنامه نویس حتی شخصیت هایی که‬ ‫معرفی می کند را از یاد می برد و بدون مشخص‬ ‫کردن یک سرانجام برای کاراکترهایی مثل الین‬ ‫(میشله ویلیامز) فیلمنامه را به پایان می رساند‪.‬‬ ‫با در نظر گرفتن این مساله که «شگفت زده»‬ ‫در فرم هیچ حرفی بــرای گفتن ندارد و فقط‬ ‫چند ایــده اجرایی خوب کــه ان هم از ذهن‬ ‫فیلمســاز خالقی چون تاد هینز برامده سر و‬ ‫شکلی فریبنده به خود گرفته حتی به مضمونی‬ ‫که مدنظر فیلمساز است نیز نزدیک نمی شود‬ ‫و به همین دلیل حتی مخاطبان مضمون گرا‬ ‫نیز نمی توانند به یک مضمون هر چند ســاده‬ ‫برسند‪ .‬به همین دلیل است که جدیدترین فیلم‬ ‫سینمایی کارگردان اثار درخشانی چون «دور از‬ ‫بهشت» و «من انجا نیستم» به اثری ناپخته و‬ ‫شلخته تبدیل شده که نه مخاطبش را سرگرم‬ ‫می کند‪ ،‬نه او را دچار احساســات می کند و نه‬ ‫حرفی برای گفتن دارد در حالیکه هینز پیش از‬ ‫این ثابت کرده بود که در انجام همه این کارها‬ ‫تبحر باالیی دارد‪.‬‬ ‫«شگفت زده» یکی از اثار سال ‪ 2017‬است‬ ‫که به واســطه نام سازنده اش بیش از ان که‬ ‫الیقش باشــد دیده شد و پیش از اغاز سال‬ ‫نیز سینمادوستان بسیاری منتظر دیدن این‬ ‫فیلم در ســال ‪ 2017‬بودند اما جدیدترین‬ ‫اثر تاد هینز فیلمی بســیار ضعیف است که‬ ‫حتی ارزش یک بار دیدن را هم ندارد و تنها‬ ‫حسی که می تواند این فیلم پس از اتمامش‬ ‫به بیننده خود منتقل کند حس پشیمانی و‬ ‫ناراحتی از اتالف وقت است‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شـــــنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪858‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«هنر و تجربه» ارتباط سیستماتیک با فجر ندارد‬ ‫به گفته مدیر اجرایی و دبیر شــورای سیاستگذاری سینمای «هنر و‬ ‫تجربه»‪ ،‬این گروه ســینمایی ارتباط سیستماتیکی با سی و ششمین‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر ندارد‪ .‬امیرحســین علم الهدی مدیر اجرایی‬ ‫و دبیر شــورای سیاستگذاری گروه ســینمایی «هنر و تجربه» درباره‬ ‫حضور «هنر و تجربه» در ســی و ششمین جشــنواره ملی فیلم فجر‬ ‫گفــت‪ :‬در این دوره از جشــنواره هیــات داوران از مجموع ‪ ۲۲‬فیلم‬ ‫یک ســیمرغ به ســینمای «هنر و تجربه» اهدا می کنند اما مسئوالن‬ ‫ســینمای «هنر و تجربه» هیچ دخالتی در جشــنواره امسال ندارند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬دلیلی ندارد در جشــنواره امســال دخالتی داشــته باشیم‬ ‫چون یادمان باشــد مکانیزم جشنواره امســال مکانیزم ورود به فیلم‬ ‫های دارای پروانه ســاخت سینمایی بود و دوستان سازمان سینمایی‬ ‫برخالف سال گذشته برای فیلم های ویدیویی اعتباری قایل نشدند که‬ ‫وارد جشــنواره شوند این در حالی است که سال گذشته چیزی حدود‬ ‫‪ ۸۰‬فیلم توســط شورای سیاستگذاری «هنر و تجربه» دیده و ‪ ۶‬فیلم‬ ‫به هیات بازبینی جشــنواره معرفی شد که در نهایت «کوپال» ساخته‬ ‫کاظم مالیی و «خانه» ســاخته اصغر یوسفی نژاد به بخش مسابقه راه‬ ‫یافتند‪ .‬علم الهدی بیان کرد‪ :‬امســال شورای سیاستگذاری جشنواره‬ ‫تشــخیص داد که به هیچ عنوان وارد مساله فیلم های ویدیویی نشود‬ ‫و به همین ترتیب فیلم هایی که عمدتا اثار خوبی هســتند از چرخه‬ ‫بازبینــی هیات انتخاب خارج شــدند‪ .‬در واقع ایــن تصمیمی بود که‬ ‫دوستان گرفتند و ما به این مساله ورود پیدا نکردیم و سینمای «هنر‬ ‫و تجربه» هیچ ارتباط سیســتماتیکی با سی و ششمین جشنواره ملی‬ ‫فیلم فجر ندارد‪.‬‬ ‫دبیر شورای سیاستگذاری سینمای «هنر و تجربه» اظهار کرد‪ :‬امسال‬ ‫صاحبان حدود ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۰‬فیلم برای تغییر پروانه ســاخت ویدیویی به‬ ‫پروانه ساخت ســینمایی نزد ما امدند که ما گفتیم به وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی مراجعه کنند تا تغییر پروانه دهند ولی هیچکس‬ ‫موفق به این کار نشــد و دالیل این امر را باید از دوستان ارشاد جویا‬ ‫شد چون من در جریان نیستم که چرا ان کمیته ای که باید این فیلم‬ ‫ها را می دید‪ ،‬ندید‪ .‬این را هم باید عنوان کنم که امســال بیش از ‪۶۸‬‬ ‫فیلم دیده شــد در حالی که سال گذشته تنها از گروه سینمایی «هنر‬ ‫و تجربه» ‪ ۸۰‬فیلم مورد بازبینی قرار گرفت‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬خیلی از‬ ‫فیلم هایی که در خارج از کشــور دیده می شوند عمدتا پروانه ساخت‬ ‫ویدیویی دارند اما امیدوارم این پارادوکســی که هم دوستان سازمان‬ ‫ســینمایی و هم دیگر صنوف با ان درگیر هســتند رفع شود و روزی‬ ‫به این جمع بندی برســیم که یک فیلم فارغ از اینکه پروانه ســاخت‬ ‫ویدیویی یا پروانه ســاخت ســینمایی دارد امکان دیده شدن داشته‬ ‫باشــند‪ .‬متاســفانه همچنان این پارادوکس ازاردهنده برای دوستان‬ ‫اهمیت دارد و نمی دانم تا کی می خواهند بر این اســاس رفتار کنند‪.‬‬ ‫علم الهدی در پایان عنوان کرد‪ :‬به نظر می رسد این رفتارها‪ ،‬رفتارهایی‬ ‫فارغ از ذات سینما و بیشتر سلیقه ای هستند‪ .‬امیدوارم متولیان سینما‬ ‫به یک جمع بندی برسند و بحث فرسوده و نخ نماشده پروانه ساخت‬ ‫را حذف کنند و اثار را بر اســاس محتــوا و کیفیت مورد ارزیابی قرار‬ ‫بدهند تا پروانه ساخت انها‪.‬‬ ‫قرارداد «دعوتنامه» قطعی شد‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش با اشاره به اینکه از این هفته «کمدی‬ ‫انسانی» در سینماهای کشــور اکران می شود‪ ،‬بیان کرد قرارداد فیلم‬ ‫«دعوتنامه» نیز قطعی شــد‪ .‬غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی‬ ‫نمایش اشــاره به جلسه ‪ ۲۵‬دی ماه شــورای صنف نمایش گفت‪ :‬در‬ ‫جلســه امروز تصمیم گرفته شــد که ســرگروه فیلم «قاتل اهلی» به‬ ‫کارگردانی مســعود کیمیایــی تعویض و فیلم «کمدی انســانی» به‬ ‫کارگردانــی محمدهادی کریمی از چهارشــنبه ‪ ۲۷‬دی ماه جایگزین‬ ‫«قاتــل اهلی» شــود‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬همچنین قــرارداد اکران فیلم‬ ‫«دعوتنامه» به کارگردانی مهرداد فرید در گروه ســینمایی اســتقالل‬ ‫بسته شد که بعد از «ایینه بغل» به کارگردانی منوچهر هادی در این‬ ‫گروه سینمایی اکران می شود‪ .‬فرجی در پایان گفت‪ :‬فیلم های دیگری‬ ‫که در حال اکران است همچنان از کف فروش باالیی برخوردارند و به‬ ‫اکران در گروه شان ادامه می دهند‪.‬‬ ‫«کوپال» در رقابت جشنواره ی فیلم «ترنتون» امریکا‬ ‫فیلم ســینمایی «کوپال» بــه کارگردانی کاظم مالیــی در تازه ترین‬ ‫نمایش جهانی خــود‪ ،‬دوم فروردین ماه ‪ 1397‬در بخش مســابقه ی‬ ‫اثار سینمایی «دهمین جشــنواره ی فیلم ترنتون امریکا» به نمایش‬ ‫درخواهد امد‪ .‬جشنواره ی فیلم «ترنتون» در دهمین دوره ی برگزاری‬ ‫خود ‪ 53‬فیلم در قالب های ســینمایی‪ ،‬مســتند‪ ،‬کوتاه و انیمیشن از‬ ‫‪ 16‬کشــور دنیا به نمایش خواهد گذاشــت‪ .‬این جشــنواره هر ساله‬ ‫توســط انجمن فیلم ترنتون امریکا برگزار شــده و مهمترین هدفش‬ ‫نمایش تازه ترین و خالقانه ترین اثار فیلم سازان سراسر جهان می باشد‪.‬‬ ‫این رویداد ســینمایی تالش می کند که ضمن اشــنایی مردم امریکا‬ ‫با فیلمســازان مستقل دنیا‪ ،‬ارتباط مســتقیمی نیز بین صاحبان اثر و‬ ‫مخاطبان جشنواره ایجاد کند‪« .‬کوپال» اولین فیلم بلند کاظم مالیی‬ ‫در مقام تهیه کننده و کارگردان اســت که هفته ی گذشــته توانست‬ ‫پروانه نمایش ســینمایی خود را اخذ کرده تا در اوایل سال جاری به‬ ‫اکران عمومی دراید‪ .‬این فیلم هفته ی اینده در نوزدهمین جشنواره ی‬ ‫فیلمهای مستقل ژنو (جشنواره ی فیلم سیاه) به عنوان فیلم اختتامیه‬ ‫این رویداد به نمایش درمی اید‪ .‬لــوون هفتوان‪ ،‬نازنین فراهانی‪ ،‬پوریا‬ ‫رحیمی ســام و ســگی به نام شــارون از بازیگران اصلی این فیلم به‬ ‫شــمار می ایند‪ .‬به غیر از فیلم ســینمایی کوپال که در نخستین روز‬ ‫این جشــنواره در بخش مسابقه ی اثار ســینمای داستانی به نمایش‬ ‫درمی ایــد‪ ،‬شــش فیلم کوتاه از ایــران نیز در بخش هــای دیگر این‬ ‫جشــنواره به روی پرده می روند‪ .‬فیلم های کوتاه داستانی «وقت نهار»‬ ‫(علیرضا قاسمی)‪« ،‬اینه های پریده رنگ» (سالم صلواتی)‪« ،‬ان مرد با‬ ‫اسب امد» (حســین ربیعی دستجردی) و انیمیشن های کوتاه «الیت‬ ‫ســایت» (سید مســلم طباطبایی) و «در باد می وزد» (هژیر اسعدی)‬ ‫و مســتند کوتاه «بافندگان خیال» (صادق جعفــری) نیز به نمایش‬ ‫درمی ایند‪ .‬دهمین جشنواره ی ترنتون امریکا از تاریخ ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۵‬مارس‬ ‫برابر با ‪ ۲‬تا ‪ ۵‬فروردین در شهر ترنتون ایالت نیوجرسی امریکا برگزار‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شـــــنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪858‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژه سی وسومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫خبراخبار‬ ‫در قالب جشنواره موسیقی فجر‬ ‫گروه «روناک» در شیراز روی صحنه می رود‬ ‫گروه موســیقی «رونــاک» به سرپرســتی کیــوان علی محمدی در‬ ‫جدیدترین کنســرت خود در ســاعت ‪ ۲۰:۳۰‬روز چهارشنبه ‪ ۲۷‬دی‬ ‫ماه جاری در ســی و سومین دوره جشــنواره موسیقی فجر در سالن‬ ‫تشــریفات جهاد دانشگاهی شــیراز روی صحنه می رود و اعضای این‬ ‫گروه‪ ،‬تلفیقی از چندین قطعه از چهار ژانر مختلف موسیقی از جمله؛‬ ‫بخش موســیقی محلی برای تمام اقوام ایران‪ ،‬بخش موسیقی سنتی‪،‬‬ ‫بخش موســیقی پاپ و بخش موسیقی ملل که به زبانهای خارجی را‬ ‫اجرا می کنند‪ .‬از خصوصیات بارز گروه موســیقی «روناک» این است‬ ‫که از ترکیبی از ســازهای محلی‪ ،‬ســنتی‪ ،‬پاپ و ملل تشــکیل شده‬ ‫اســت و در واقع در میان اهنگهایی که اجرا می کنند نیز بدین گونه‬ ‫است و این تلفیق موســیقی به شنونده منتقل می شود‪ .‬اعضای گروه‬ ‫موسیقی «روناک» در کنسرت سی و سومین دوره جشنواره موسیقی‬ ‫فجر عبارتند از‪:‬‬ ‫کیــوان علی محمدی ـ سرپرســت گروه‪ ،‬تنظیم کننــده‪ ،‬نوازنده دف‬ ‫و خواننده موســیقی محلی و ســنتی‪ ،‬کاویان علی محمدی ـ نوازنده‬ ‫کمانچــه‪ ،‬حانیه علی محمدی ـ نوازنده تار‪ ،‬محمــد نصرتی ـ نوازنده‬ ‫کیبورد‪ ،‬وحید عبدالهی ـ خواننده موســیقی ســنتی و ملل‪ ،‬مجتبی‬ ‫شاداب فر ـ نوازنده گیتار باس‪ ،‬حمیدرضا سلیمانی ـ نوازنده نی انبان‪،‬‬ ‫حمیده ســعیدی نیا ـ نوازنده عود‪ ،‬علی رضا رحیمی ـ نوازنده درام‪ ،‬ندا‬ ‫رضاییان ـ نوازنده دف و ســازهای کوبــه ای و مریم مرزبانی ـ نوازنده‬ ‫دف و دایره‪ .‬گروه موسیقی «روناک» در سال ‪ ۱۳۸۰‬با مدیریت کیوان‬ ‫علی محمــدی فعالیت هنری خود را با هــدف «اتحاد اقوام ایرانی» و‬ ‫«صلح و دوســتی» اغاز کرد؛ از ابتدا بر روی موســیقی نواحی ایران‬ ‫تمرکز داشــت به نحوی که هر کدام از انواع موســیقی نواحی ایران‬ ‫اعم از اهنگ‪ ،‬ســاز‪ ،‬گویش و لباس توانســتند در ان حضور پررنگی‬ ‫داشته باشند‪ .‬نخستین البوم این گروه با نام «روناک» به تهیه کنندگی‬ ‫صدرالدین حسین خانی مدیر شرکت موسیقی «ایران گام» منتشر شد‬ ‫و در ادامه دو البوم «ایران سرزمین من» و «حاجی فیروز» را نیز روانه‬ ‫بازار موســیقی کرد‪ .‬این گروه تاکنون کنسرتهای متعددی را در تاالر‬ ‫وحدت تهران‪ ،‬شهرهای کشور و کشورهای مختلف برگزار کرده است‪.‬‬ ‫ســی و سومین دوره جشنواره موسیقی فجر در شیراز در روزهای ‪۲۵‬‬ ‫دی مــاه جاری تا ‪ ۲‬بهمن ماه امســال در تاالر حافظ‪ ،‬مجتمع رفاهی‬ ‫دانشگاه شیراز و تاالر احسان در مرکز استان فارس برگزار می شود‪.‬‬ ‫برنامه اجراهای ششمین روز ‬ ‫جشنواره موسیقی فجر‬ ‫ارکســتر ملی‪ ،‬برگزیدگان جشنواره موسیقی جوان‪ ،‬ابراهیم علوی‪ ،‬گروه‬ ‫پرنیا‪ ،‬بهنام بانی و‪ ...‬در ششــمین روز سی و سومین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر در شش سالن مختلف روی صحنه خواهند رفت‪ .‬در روز دوشنبه ‪25‬‬ ‫دی ماه ‪ 9‬گروه در ژانرهای مختلف موسیقی اجراهای خود را برگزار شد‪.‬‬ ‫تاالر وحدت‬ ‫ارکســتر ملی در ششــمین روز جشــنواره در تاالر وحــدت به اجرا‬ ‫می پردازد‪ .‬فریدون شهبازیان رهبری ارکستر ملی را عهده دار است و‬ ‫محمد معتمدی به عنوان خواننده این ارکستر را همراهی کرد‪« .‬سور»‬ ‫در ســانس دوم این روز روی صحنه حاضر می شــود‪ .‬در این کنسرت‬ ‫حسام الدین سراج و مجید موالنیا به اجرا پرداختند‪.‬‬ ‫سالن رودکی‬ ‫در سانس نخست تاالر رودکی برگزیدگان جشنواره جوان روی صحنه‬ ‫رفتند و به ارائه اثار موسیقایی پرداختند‪ .‬سال گذشته نیز برگزیدگان‬ ‫جشنواره جوان در دو بخش دســتگاه ماهور و همایون نواختند‪ .‬پس‬ ‫از شنیده شدن برگزیدگان جشنواره جوان موسیقی شش اقلیم برای‬ ‫مخاطبان اجرا شد‪.‬‬ ‫برج ازادی‬ ‫گروه موســیقی «جالبوت» از موســیقی جنوب ایــران نواخت‪ .‬گروه‬ ‫جالبــوت که فعالیت خود را از ســال ‪ 1393‬در بندرعباس اغاز کرده‬ ‫و اجراهای مختلفی داشــته است‪ ،‬امســال تجربه حضور در جشنواره‬ ‫موســیقی فجر را داشت‪ .‬ابراهیم علوی سانس دوم در برج ازادی روی‬ ‫صحنه رفت و موسیقی از جنوب ارائه کرد‪.‬‬ ‫فرهنگسرای نیاوران‬ ‫در اولین سانس فرهنگسرای نیاوران «بینتا ساسو» به اجرا پرداخت و‬ ‫پس از ان نوبت به گروه «پرنیا» رسید‪ .‬علی جهاندار خواننده این گروه‬ ‫است و حسین پرنیا سرپرستی و اهنگسازی پرنیا را برعهده داشت‪.‬‬ ‫سالن ایرانیان‬ ‫بهنــام بانی خواننده پاپ که ســال جاری فعالیت خــود را در زمینه‬ ‫اجراهای صحنه ای اغاز کرده اســت‪ ،‬امسال برای نخستین بار حضور‬ ‫در جشــنواره را تجربه کرد‪ .‬بانی طی دو ســانس در سالن ایرانیان در‬ ‫قالب جشنواره موسیقی فجر با مخاطبانش دیدار کرد‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان‬ ‫واسمان وقشم بخوانید‬ ‫پنجمین روز جشنواره ســی و سوم موسیقی فجر تحت تاثیر حادثه دلخراش‬ ‫نفتکش ســانچی قرار گرفت وو تمام اجرای این روز با گرامیداشت یاد و خاطره‬ ‫شهدای دریانوردمان اغاز شد‪ .‬در ابتدا تاال روحدت میزیبان ارکستر سمفونیک‬ ‫ایران‪ -‬اتریش ایسو بود‪ .‬این ارکستر که در نبود کریستین شولتز‪ ،‬رهبر و نوازنده‬ ‫ویلن سل ارکستر سمفونیک وین‪ ،‬توسط مازیار یونسی رهبری شد‪ .‬در ابتدای این‬ ‫کنسرت مازیار یونسی به احترام دریانوردان نفتکش سانچی از حاضران در تاالر‬ ‫خواست یک دقیقه سکوت کنند‪ .‬در بخش نخست این کنسرت قطعه کنتینو اثر‬ ‫یوهان یوزف فوکس‪ ،‬دن کیشوت و البا کرنلیا اثر فرانچسکو کنتی‪ ،‬مدرسه شمشیر‬ ‫بازی اثر یوهان هاینریش شملتزر و سوئیت برای ارکستر زهی نواخته شد توسط‬ ‫ارکستر سمفونیک ایران‪ -‬اتریش و در کنار نوازندگان اتریشی این گروه‪ ،‬میشائیل‬ ‫پوش و توماس ویمر اجرا شــد‪ .‬پس از انتراکت و در بخش دوم این کنســرت‬ ‫قطعات کنسرتو ویوال در سل ماژور اثر جورج فیلیپ تلمان‪ ،‬کنسرتینو کالرینت‬ ‫اثر جوزپه تارتینی و کنسرتو فلوت در سل ماژر «النوته» اثر انتونیو ویوالدی اجرا‬ ‫شــد‪ .‬در پایان این برنامه‪ ،‬به دلیل استقبال حاضران گروه ارکستر ایسو یکی از‬ ‫قطعات بخش نخست این کنسرت را با حضور تمام نوازندگان ایرانی و اتریشی‬ ‫این گروه اجرا کردند‪ .‬ارکســتر سمفونیک ایران – اتریش ایسو از سال ‪ 1385‬با‬ ‫حمایت با حمایت بخش فرهنگی سفارت اتریش در تهران اغاز به کار کرد‪ .‬در این‬ ‫اجرا‪ ،‬بابک کوهستانی (سولوئیست ویوال)‪ ،‬شقایق صادقیان(سولوئیست فلوت) و‬ ‫رهامایرانخواه(سولوئیستکالرینت)رابرعهدهداشتند‪.‬همچنیندانیالجورابچی‪،‬‬ ‫فرمهر بیگلو‪ ،‬یاسمن کشاورزی‪ ،‬کوشا صرافی گوهر‪ ،‬سیاوش جعفری و هومن‬ ‫رضائیان (ویولون)‪ ،‬بابک کوهستانی‪ ،‬پگاه عبداهلل زاده و احسان احدی (ویولن التو)‪،‬‬ ‫نرگس فالح پســند و سنا شهمیری(ویولنسل)‪ ،‬ارش ضرابی (کنترباس)‪ ،‬کارن‬ ‫سالجقه (هارپسیکورد) را نواختند‪ .‬در سانس دوم نیز ارکستر مهر به رهبری ناصر‬ ‫ایزدی روی صحنه رفت‪ .‬امیر رفعتی و محمد صرفه جو به عنوان خواننده در این‬ ‫ارکسترحضورداشتند‪.‬‬ ‫از اجرای گروه کر تا موسیقی سنتی در تاالر رودکی‬ ‫در این شــب گروه کر فیالرمونیک ایران به رهبری علیرضا شفقی نژاد در تاالر‬ ‫رودکی تهران ســانس اول روی صحنه رفت که اجرایش را در یادبود پرفســور‬ ‫محمود حســابی برگزار کرد‪ .‬قســمت اول برنامه کنسرت به اجرای سولیست‬ ‫های گروه کر فیالرمونیــک ایران اختصاص یافت و در این بخش گالره وزیری‬ ‫سوپرانو‪ ،‬سایه سدیفی التو‪ ،‬یاشار احمدی تنور‪ ،‬حمید خسرو شاهی باس به اجرای‬ ‫برنامه پرداختند‪ .‬همچنین در بخش دوم برنامه بخشی از قطعه «میسالونگی» اثر‬ ‫موتزارت‪ ،‬قطعه «خدا عشق است» اثر لوریس چکناواریان و «اوه ماریا» اثر کاچینی‬ ‫که هر یک از انها برای گروه کر تنظیم شــده است‪ ،‬اجرا شدند‪ .‬الوین اوانسیان‬ ‫نوازنده پیانو و کنسرت مایستر‪ ،‬افسانه جابری مدیر مسئول گروه‪ ،‬انوشه جم مدیر‬ ‫داخلی و علیرضا شفقی نژاد به عنوان رهبر ارکستر در این اجرا حضور داشتند‪.‬‬ ‫ســانس دوم نیز گروه موســیقی امیرجاهد به سرپرستی بهرام ساعد در قالب‬ ‫جشنواره فجر با اجرای قطعاتی از موسیقی سنتی در تاالر رودکی روی صحنه‬ ‫رفت‪ .‬اجرای گروه موسیقی امیر جاهد در روز یکشنبه ‪ ۲۴‬دی ماه از ساعت ‪۲۱:۳۰‬‬ ‫رقم خورد که این گروه قطعاتی همچون هجران‪ ،‬امان ز هجر رخ یار‪ ،‬موج دربدر‪،‬‬ ‫کردی‪ ،‬رستاخیز‪ ،‬کردی‪ ،‬دو ضربی شور دشتی‪ ،‬دست به جان نمی رسد‪ ،‬اتشی در‬ ‫سینه و به نام خدا را اجرا کرد‪ .‬علی یاری پور‪ ،‬بهرام ساعد‪ ،‬حسین روزبهانی‪ ،‬مهدی‬ ‫مساح بیدگلی‪ ،‬سجاد خانقاهی‪ ،‬میترا زلفی‪ ،‬فرنوش تدین‪ ،‬نازنین روستا‪ ،‬محمد‬ ‫یوســفی‪ ،‬فرزان پورعارف‪ ،‬نگار اعزازی‪ ،‬رامین عبدالهی‪ ،‬هومن قنبری ایلخچی‪،‬‬ ‫افشین هنرور و سعید میرزا حسنی اعضای گروه را در این اجرا شامل می شدند‪.‬‬ ‫اخرین شب اجرای نواحی در برج ازادی‬ ‫گروه موسیقی بوشهری نی مه به سرپرستی امیر شکاری در سانس اول برج ازادی‬ ‫روی صحنه رفت و قطعات لنگر‪ ،‬چلچله‪ ،‬باد شمال‪ ،‬سی چیشی یارم‪ ،‬حنابندان‪،‬‬ ‫دادی بر بادم‪ ،‬جومه نارنجی‪ ،‬خیام خوانی‪ ،‬مرکب خوانی‪ ،‬دلشوره‪ ،‬تار ربابم و‪ ...‬را‬ ‫اجرا کرد‪ .‬این گروه متشکل از امیر شکاری خواننده‪ ،‬ارش نادری ضرب و تمپو‪،‬‬ ‫حسین کاوه خو عود و فلوت‪ ،‬میثم عبدالشیخی نی انبان و دایره‪ ،‬عباس نجفی دم‬ ‫دم و دایره‪ ،‬عباس قطیفی ضرب و دمادم‪ ،‬بزرگمهر صفوی تمپو‪ ،‬مسعود علیپور‬ ‫سازهای افکتیو‪ ،‬ذوالفقار غریبی نی جفتی‪ ،‬احمد علیشرفی نی جفتی روی صحنه‬ ‫رفت و حرکات ایینی هم توسط احمد حیاوی‪ ،‬مهدی ضغیمی و مهدی ازادی‬ ‫انجام گرفت‪ .‬گروه موسیقی بوشهری نی مه از سال ‪ 1391‬به طور جدی فعالیت‬ ‫خود را اغاز کرد و به دلیل دارا بودن خواننده و نوازنده های جوان‪ ،‬موفق به اجرای‬ ‫نخستین کنسرت خود در تابستان ‪ 92‬در بوشهر و در حمایت از بیماران کلیوی‬ ‫این استان شد‪ .‬این گروه در بین سال های ‪ 92‬تا ‪ ،95‬چهار کنسرت در شهرهای‬ ‫بوشهر‪ ،‬گناوه و برازجان برگزار کرد و با شرکت در جشنواره های زاگرس نشینان و‬ ‫عدالت و صلح پایدار‪ ،‬به موفقیت های جدیدی دست یافت‪ .‬در موسیقی بوشهر‪،‬‬ ‫همچون موســیقی دیگر مناطق‪ ،‬انواع احساســات و حاالت درونی نوازنده و یا‬ ‫خواننده‪ ،‬همچنین تعدد سبک های اجرایی مرتبط با ساختمان و بافت گام و یا‬ ‫به عبارتی مربوط به گوناگونی فواصل یا ایستگاه های صداهای تشکیل دهنده گام‬ ‫اهنگ هاست‪ .‬پس از این جهت‪ ،‬اهمیت بررسی گام های مختلف سازی (نی انبان‬ ‫گزارش «هنرمند» از پنجمین روز‬ ‫جشنواره سی و سوم موسیقی فجر‬ ‫ادای احترام‬ ‫جشنوارهبهدریا‬ ‫دالنشهید‬ ‫و نی جفتی و همچنین اوازی در قطعات بدون ساز) برای ما مسلم می شود‪ .‬گروه‬ ‫عاشیق الر به سرپرستی احد ملکی شب گذشته در حالی روی صحنه رفتند که‬ ‫اجرای سانس گذشته با یک دقیقه سکوت و احترام به درگذشتگان حادثه سانچی‬ ‫اغاز شد‪ .‬این کنسرت در چند بخش و با اجرای قطعات سیزه سالم گتیرمیشم‪،‬‬ ‫اردوبادی‪ ،‬لشگری‪ ،‬دو نوازی باالبان و ناقاره‪ ،‬تک نوازی قوپوز‪ ،‬نخجوانی‪ ،‬جنگ کور‬ ‫اوغلســی‪ ،‬فجر ماهنیسی و‪ ...‬همراه بود‪ .‬احمد ملکی خواننده و سرپرست‪ ،‬ستار‬ ‫بابایی قوپوز و خواننده‪ ،‬عباس رسول زاده قوپوز و خواننده‪ ،‬فرامرز گلزار باالبان‪ ،‬باقر‬ ‫حیدری باالبان‪ ،‬وحید عربگری ناقارا‪ ،‬تاوردی حیدری قاوال نیز نوازنده های این‬ ‫کنسرت بودند‪ .‬اجرای عاشیق الر اخرین اجرای موسیقی نواحی و حسن ختام‬ ‫بخش اقوام در سی و سومین جشنواره موسیقی فجر بود و از امروز بخش موسیقی‬ ‫تلفیقی در سالن برج ازادی اغاز به کار خواهد کرد‪.‬‬ ‫المانی هایدرنیاوران‬ ‫در پنجمین شب جشنواره موسیقی فجر کوارتت کلنکه از المان در فرهنگسرای‬ ‫نیاوران به اجرای برنامه پرداخت‪ .‬این گروه یکی از سرشناس ترین کوارتت های زهی‬ ‫المان است که به اجرای موسیقی کالسیک این کشور می پردازد‪ .‬کوارتت کلنکه در‬ ‫سال ‪ 1994‬توسط ‪ 4‬خانم نوازنده اغاز به کار کرد و تاکنون بسیاری از فستیوالهای‬ ‫مهم دنیا اجرا داشته است‪ .‬انه گرت کلنک و به اته هارتمن نوازندگان ویولن‪ ،‬ایوونه‬ ‫اوله مان نوازنده ویوال و روت کالتن هیزر نوازنده ویولنســل گروه هستند که به‬ ‫اجرای اثار بزرگان موسیقی می پردازند‪ .‬پیش از شروع کنسرت کوارتت کلنکه‪ ،‬پیام‬ ‫تسلیت دبیرخانه سی و سومین جشنواره موسیقی فجر به مناسبت حادثه غمبار‬ ‫کشتی سانچی قرائت شد‪ .‬پس از ان اعضای گروه کلنکه به صحنه امدند و اجرای‬ ‫خود را اغاز کردند‪ .‬قطعه اول در فضایی ارام اغاز شد و گفت و گوی میان سازها در‬ ‫فضایی مالیم ادامه پیدا کرد‪ .‬در بخش هایی از این قطعه تک نوازی یکی از سازها به‬ ‫گوش می رسید و در لحظاتی دیگر همه سازها بدون هیچ اختالف زمانی به اجرای‬ ‫نت های یکسان می پرداختند‪ .‬در بخش های پرهیجان ارشه های سریع نوازندگان‬ ‫با پرش و ضربه همراه بود و در زمانی دیگر ارشــه ها به ارامترین شــکل ممکن‬ ‫روی سیم کشیده می شدند‪ .‬الگوهای ریتمیک در طول قطعه ها گسترش می یافت‬ ‫و سازها به تکرار جمالت یکدیگر یا پاسخ دادن به جمله دیگری می پرداختند‪.‬‬ ‫بخش های بســیار تند با اجرای مسلط نوازندگان همراه بود و بخش های ارام با‬ ‫احساس اجرا شــدند‪ .‬یکی از مشکالت بزرگ این کنسرت این بود که با وجود‬ ‫انتشار کاتالوگ برای اجراهای جشنواره‪ ،‬هیچ اشارهای به لیست قطعات اجرایی‬ ‫در ان نشده بود‪ .‬این موضوع دو مشکل برای حاضران در سالن به وجود اورد‪ .‬اول‬ ‫اینکه انها متوجه نمی شدند چه اثری را از کدام اهنگساز می شنوند‪ ،‬اما مشکل دوم‬ ‫و بسیار بزرگتر این بود که شنوندگان نمی دانستند زمانی که نوازندگان سکوت‬ ‫می کنند قطعه به پایان رسیده است یا سکوت بین موومان های یک قطعه است‪.‬‬ ‫این موضوع باعث شد تماشاگران در تمام سکوت های بین موومان ها به تشویق‬ ‫گروه بپردازند و این موضوع با واکنش های عصبی نوازندگان همراه شد‪ .‬کوارتت‬ ‫کلنکه با اجرای بسیار خوبی که به نمایش گذاشتند مورد تشویق تماشاگران قرار‬ ‫گرفتند و کنســرت خود را به پایان بردند‪ .‬اما در این شب اجرای دونوازی هادی‬ ‫منتظری و مسعود حبیبی در قالب سی و سومین جشنواره موسیقی فجر نیز‬ ‫برگزار شــد‪ .‬کنسرت هادی منتظری و مسعود حبیبی بیست و چهارم دی ماه‬ ‫در فرهنگسرای نیاوران روی صحنه رفت‪ .‬این کنسرت به اجرای تکنوازی هادی‬ ‫منتظری‪ ،‬مرکب نوازی و دو نوازی اختصاص یافت‪.‬‬ ‫زانیار هم به احترام سانچی سکوت کرد‬ ‫در بخش جنبی جشنواره نیز زانیار خسروی در سالن ایرانیان با ایستادن‬ ‫تماشــاگران و یک دقیقه ســکوت برای ادای احترام به شهدای نفتکش‬ ‫سانچی روی صحنه رفت‪ .‬زانیار خسروی همراه با نوازندگانش روی استیج‬ ‫امدند و با هم خوانی «معرفتت گیر منفعتت بود» کنسرتش را اغاز کرد‪.‬‬ ‫بعد از اتمام قطعه اول زانیار خســروی از تماشاگران خواست ‪ ۳۰‬ثانیه به‬ ‫احترام دریانوردان ســکوت کنند‪« .‬می دونستم میری»‪« ،‬جاذبه»‪« ،‬فکر‬ ‫بکر»‪« ،‬هی تو»‪« ،‬اگه می موندی»‪« ،‬تو نباشــی»‪« ،‬چشــمای رویایی»‪،‬‬ ‫«حس کمیاب»‪« ،‬نه نمیشه»‪« ،‬ریسک»‪« ،‬شدی همه دنیام»‪« ،‬حسودیم‬ ‫می شــه»‪« ،‬بــدون تو»‪« ،‬من میلیونر نیســتم»‪« ،‬طفره نرو»‪« ،‬دســتی‬ ‫دستی» قطعاتی بودند که زانیار خسروی در جشنواره موسیقی فجر اجرا‬ ‫کرد‪ .‬خشــایار جوزی نوازنده گیتار الکتریک‪ ،‬حامد طاهری نوازنده گیتار‬ ‫بیــس‪ ،‬محمدرضا رهنمــا نوازنده کیبورد و پیانو‪ ،‬امیــر محمدی نوازنده‬ ‫ساکسیفون‪ ،‬روزبه پهلوانی نژاد نوازنده درامز و بهنام رهنما نوازنده گیتار‬ ‫اکوستیک اعضای ارکستر زانیار خسروی را در این اجرا تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫گفتگو با «ارکان اوگر» موزیسین سرشناس ترک‬ ‫سما بابایی‬ ‫صدای شجریان برای جهانی دیگر است‬ ‫موزیسین شناخته شــده ی ترک در قالب سی و سومین جشنواره‬ ‫ِ‬ ‫موسیقی فجر با اجرای نغمه هایش‪ ،‬مخاطبانش را به جایی دیگر برد‪.‬‬ ‫موسیقی او شبیه هیچ کس نیست‪ .‬او در این سال ها چنان ممارست‬ ‫و تمرینی کرده اســت که حاال نوایی دارد که تماما برای خو ِد اوست‪.‬‬ ‫حاصل‬ ‫نه موسیقی بومی است‪ ،‬نه سنتی و نه غربی‪ .‬صدایی جدید که‬ ‫ِ‬ ‫تامالت «ارگان اوگر» است‪ .‬او سال‪ 1954‬در انکارا متولد شد؛ اما در شهر‬ ‫الزیغ‪ ،‬شهری عموما کردنشین در شرق ترکیه بزرگ شد و از خردسالی‬ ‫موسیقی را فرا گرف اول ویولن نواخت و بعد از ان سراغ «باغالما» رفت‪.‬‬ ‫او این ساز را به خوبی می نواخت تا در دوران دبیرستان با گیتار اشنا‬ ‫شد و ان وقت که به المان رفت تا فیزیک بخواند‪ ،‬گیتار را به شکلی‬ ‫جدی ترخلقکرد‪.‬اومهاجربودودل تنگنغمه هایسرزمینشوباگیتار‬ ‫نمی توانست این کار را انجام دهد‪ ،‬پس پرده های گیتار را دراورد و اولین‬ ‫گیتار بی پرده ی خود را ساخت‪ .‬گیتاری که به ان «فرت لس» می گفت‪.‬‬ ‫بعد از بازگشتش به ترکیه‪ ،‬اثار متعددی نواخت و همکاری گسترده ای‬ ‫با موزیسین های غربی کرد؛ اما بعد از مدتی به دعوت «رابرت جانسون»‬ ‫به امریکا رفت تا موسیقی بلوز یاد بگیرد؛ با همه ی اینها همچنان به‬ ‫موسیقی فولک خود وقادار ماند و در اجرایش در جشنواره ی موسیقی‬ ‫فجر نیز موسیقی بومی سرزمین خود را نواخت‪ .‬موسیقی ای که انگار‬ ‫غم یک فرهنگ چند هزار ساله را به دوش می کشید‪ .‬تجربه ی گفتگو‬ ‫ِ‬ ‫با او‪ ،‬تجربه ی بدیعی بود‪ .‬حرف که می زد‪ ،‬ساز همچنان در دستانش بود‬ ‫و ارام می نواخت و با ارامشی حرف می زد که این روزها کمتر می توان‬ ‫نمونه اش را دید‪:‬‬ ‫***‬ ‫موسیقی ایران و ترکیه – موسیقی عثمانی‪ -‬با هم مشابهت های‬ ‫موزیسین شهی ِر‬ ‫عنوان یک‬ ‫فراوانی دارند؛ با این وجود شما به‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ترک تا به حال به ایران ســفر نکرده بودیــد‪ ،‬حضورتان در‬ ‫جشنواره ی موسیقی فجر هیچ به این مساله و ارتباط فرهنگی‬ ‫میان دو کشور مربوط بود؟‬ ‫ِ‬ ‫ســال ها پیش – فکر می کنم حدود ‪ 20‬سال قبل‪ -‬بود که صدای سا ِز «پرویز‬ ‫سرزمین‬ ‫مشکاتیان» را شنیدم‪ .‬ان موسیقی من را مسحور کرد؛ انگار نوایی از‬ ‫ِ‬ ‫شنیدن این موسیقی‬ ‫دیگری بود؛ همان موسیقی باعث کنجکاوی ام برای بیشتر‬ ‫ِ‬ ‫بود‪ .‬خب نمی توانم ادعا کنم که این موسیقی را به صورتِ کامل تعقیب کرده ام؛‬ ‫اما همواره نواهای موسیقی ایرانی برایم جذابیت داشت؛ مثال صدای «شجریان»‪.‬‬ ‫اوازخوان بزرگی است که در دنیا مشابهی ندارد‪ .‬صدای او برای یک جهان دیگر‬ ‫او‬ ‫ِ‬ ‫شنیدن این میزان زیبایی برای ادم سخت‬ ‫است و انقدر زیبا که گاهی تحمل‬ ‫ِ‬ ‫می شود‪ .‬خب همان طور که شما گفتید؛ موسیقی ایران و ترکیه از لحاظ ریتم و‬ ‫ِ‬ ‫شرق ترکیه‬ ‫سبک به یکدیگر بسیار شبیه ند؛ به خصوص اینکه‬ ‫اصالت من برای ِ‬ ‫است و به ایران بسیار نزدیک‪ .‬به همه ی اینها این نکته را هم اضافه کنید که من‬ ‫موسیقی «صوفیانه » را بســیار دوست دارم؛ موسیقی ای که بیش از هر ِ‬ ‫سبک‬ ‫مناطق شما اشناست‪ .‬از ان گذشته‪ ،‬زبان فارسی‬ ‫دیگری به موسیقی برخی از‬ ‫ِ‬ ‫خودش برای من موسیقی است‪ .‬وقتی کسی به زبان فارسی مشغول حرف زدن‬ ‫است؛ من می توانم چشم هایم را ببندم و با خودم گمان کنم که مشغول گوش‬ ‫سپردنبهموسیقیهستم‪.‬‬ ‫شما دو وجه موســیقایی کامال متفاوت دارید؛ از یک طرف‬ ‫موسیقی جز را با شیوه ی خودتان کار کردید و گیتار «فرت لس»‬ ‫ ‪ fretless guitar‬را ابداع کردید؛ از ان طرف روی موسیقی‬‫بومی سرزمین خودتان کار کردید‪ .‬این دو وجه موسیقایی شما‬ ‫کجا به یکدیگر وصل می شود؟‬ ‫من در تمام ســال هایی که موسیقی کار کردم‪ ،‬اعتقاد داشته ام که «موسیقی»‬ ‫چیز واحدی است‪ .‬اینکه شما تصمیم بگیرید که در چه سبکی و با چه ابزاری‬ ‫بنوازید‪ ،‬دیگر فر ِع قضیه است‪ .‬عاملی که به خیلی چیزهای دیگر بستگی دارد؛‬ ‫مثال اینکه چه روحیاتی داشــته باشید یا اینکه در چه فرهنگی متولد شده و‬ ‫زندگی کرده باشید‪ .‬من تجربیات زیادی در موسیقی «جز» داشته ام؛ اما همیشه‬ ‫دغدغه ی اصلی ام موسیقی «مقام» بوده است؛ حتی وقتی در این سبک موسیقی‬ ‫کار نکرده ام‪.‬‬ ‫اما این دو خیلی متفاوت از یکدیگر هستند‪ .‬موسیقی مقام‪،‬‬ ‫بسیارکهناست‪.‬‬ ‫تازه ترین موســیقی‪ ،‬قدیمی ترین موسیقی است‪ .‬شما نمی توانید هیچ نغمه ی‬ ‫جدیدی خلق کنید‪ ،‬پیش از انکه در دنیا وجود داشته باشد‪ .‬خب شاید خیلی ها‬ ‫با این موضوع مخالف باشند؛ اما من کامال به ان اعتقاد دارم‪ .‬برای مثال «قوپوز»‬ ‫سازی است خیلی قدیمی و کهن؛ اما من می توانم با ان هر کاری که دوست دارم‬ ‫انجام دهم‪ .‬یعنی این سا ِز کهن را در اختیا ِر هر نوای نویی قرار دهم‪.‬‬ ‫شما عود هم می نوازید؛ عود جواب گوی نیازی که در ان زمان‬ ‫احساسمی کردید‪،‬نبود؟‬ ‫بله من سال هاست که عود می نوازم؛ بد هم نمی زنم‪ .‬اما روی گیتار می توانستم‬ ‫تکنیک های متفاوت تری را اجرا کنم‪ .‬نمی دانم شــاید ان زمان می توانســتم‬ ‫موسیقی ای که دوست داشــتم با این ساز بنوازم؛ اما خب گیتار یک تجربه ی‬ ‫صدایی متفاوت تری به من می داد‪ .‬شما می توانید گیتار را مثل عود یا تنبور بنوازید؛‬ ‫اما من می خواستم اینها را با هم ترکیب کنم و یک استایل جدید در نواختن گیتار‬ ‫به وجود بیاورم‪.‬‬ ‫بهنظرمی رسدموسیقیترکیهتوانستهاستنسبتبهموسیقی‬ ‫ایران مرزهای جهانی تری را درنوردد؛ این به خاطر فعالیت های‬ ‫انفرادی خود اهالی موسیقی بوده یا حمایت دولت در ان نقش‬ ‫داشته است و فکر می کنید ما چگونه می توانیم موسیقی خود را‬ ‫بیش از پیش معرفی کنیم‪.‬‬ ‫من هیچ ایده ای ندارم که در فضای موســیقی ایــران چه می گذرد تا بخواهم‬ ‫برای شما پیشنهادی داشته باشم؛ اما دوست دارم بگویم موسیقی ایران بسیار‬ ‫غنی‪ ،‬مهم و زیباست و مردم و همچنین مدیران فرهنگی شما باید به ان توجه‬ ‫بسیار زیادی کنند‪ .‬یک فرهنگ بزرگ پشت این موسیقی است و باید قد ِر ان را‬ ‫دانست؛ اما در ترکیه هم هر اتفاقی که رخ داده‪ ،‬بر اساس فعالیت های فردی خود‬ ‫هنرمندان بوده است؛ دولت تنها از سبک خاصی حمایت می کند؛ من به عنوان‬ ‫یک موزیســین ترک راه های زیادی را رفتم‪ ،‬درس خواندم‪ ،‬درس دادم‪ ،‬تحقیق‬ ‫کردم؛ اما هیچ حمایتی از طرف دولت به من نشده است‪.‬‬ ‫مجمعجهانیاقتصادمنتشرکرد‬ ‫الماندرصدرقدرتمندترینگذرنامه هایجهان‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫مجمع جهانی اقتصاد در یکی از تازه ترین گزارش های‬ ‫خــود‪ ،‬رتبه بندی گذرنامه های جهــان را اعالم کرده‬ ‫اســت‪ .‬براســاس این گزارش که بر مبنای داده های‬ ‫شــاخص گذرنامه هنلی ‪ ۲۰۱۸‬گرداوری شده است‪،‬‬ ‫المان توانســته در صدر قدرتمندترین گذرنامه های‬ ‫جهان قرار بگیرد‪ .‬این پنجمین سال متوالی است که‬ ‫این کشور اروپایی در صدر فهرست شاخص گذرنامه‬ ‫هنلی قرار می گیرد‪ .‬رکن اصلی این شــاخص تعداد‬ ‫سفرهای شهروندان هر کشــور به تعداد بیشتری از‬ ‫کشورهای جهان بدون داشــتن ویزا است‪ .‬اطالعات‬ ‫این رتبه بندی نیز از انجمن بین المللی هوایی به دست‬ ‫امده که بزرگترین و جامع ترین پایگاه داده اطالعات‬ ‫مربوط به سفر را در جهان در اختیار دارد‪.‬‬ ‫رتبه بندی گذرنامه های جهان‬ ‫در همیــن حال و براســاس جدیدترین گزارش این‬ ‫شاخص‪ ،‬شــهروندان المانی اکنون می توانند از ‪۱۷۷‬‬ ‫کشــور بدون نیاز بــه ویزا بازدیــد کنند‪ .‬همچنین‬ ‫کشــورهای اوکراین و گرجســتان که به ترتیب در‬ ‫رتبه های ‪ ۴۴‬و ‪ ۵۳‬این گزارش قرار گرفته اند‪ ،‬بیشترین‬ ‫صعود و رشــد را در میان فهرست سال جاری داشته ‬ ‫و به ترتیب به دنبال ازادســازی اخیر ویزای خود با‬ ‫اتحادیه اروپا‪ ۱۵ ،‬و ‪ ۱۴‬رتبه صعود کرده اند‪ .‬پاکستان‪،‬‬ ‫سوریه‪ ،‬عراق و افغانستان نیز برای سال دوم است که‬ ‫در پایین ترین رتبه های دسترسی به کشورهای دیگر‬ ‫بدون نیاز به اخذ ویزا قرار گرفته اند و هر یک قادر به‬ ‫دسترســی بدون ویزا به ‪ ۳۰‬کشور یا کمتر هستند‪.‬‬ ‫در این میان اما ایران مانند سال های گذشته‪ ،‬جایگاه‬ ‫شایسته ای ندارد‪ .‬در ماه اکتبر و در فهرستی جداگانه‪،‬‬ ‫«رتبه بندی قدرت گذرنامه های جهانی» که از سوی‬ ‫شرکت مشــاوره ای «ارتون کپیتال» منتشر شد‪ ،‬نام‬ ‫سنگاپور را در میان قدرتمندترین گذرنامه ها در جهان‬ ‫قرار داد‪ .‬با این حال المان اخیرا در ان فهرســت نیز‬ ‫به عنوان قدرتمندترین گذرنامه جهان دست یافت‪.‬‬ ‫گذرنامه هایقدرتمند‬ ‫براساس گزارش شاخص هلنی‪ ۲۰ ،‬کشور برتری که‬ ‫در این رتبه بندی ذکر شده اند و می توانند بدون ویزا‬ ‫از کشــورهای دیگر بازدید کنند‪ ،‬عبارتند از‪ :‬المان با‬ ‫‪ ۱۷۷‬کشور‪ ،‬سنگاپور با ‪ ۱۷۶‬کشور‪ ،‬دانمارک‪ ،‬فنالند‪،‬‬ ‫فرانســه‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬ژاپن‪ ،‬نروژ‪ ،‬ســوئد و بریتانیا با ‪۱۷۵‬‬ ‫کشور‪ ،‬اتریش‪ ،‬بلژیک‪ ،‬لوکزامبورگ‪ ،‬هلند‪ ،‬اسپانیا و‬ ‫سوئیس با ‪ ۱۷۴‬کشــور‪ ،‬ایرلند‪ ،‬کره جنوبی‪ ،‬پرتغال‬ ‫و ایــاالت متحده با ‪ ۱۷۳‬کشــور‪ .‬در این میان ایران‬ ‫تنها با داشتن دسترســی به ‪ ۳۸‬کشور بدون نیاز به‬ ‫ویزا در رده ‪ ۹۶‬جهانی از میان ‪ ۱۰۴‬جایگاه بررســی‬ ‫شده در این گزارش جای گرفته است‪ .‬البته ذکر این‬ ‫نکته ضروری است که در این گزارش تمام کشورهای‬ ‫جهان مورد بررســی قرار گرفتنــد اما به دلیل اینکه‬ ‫برخی کشورها رتبه یکسانی داشتند‪ ،‬جایگاه ها بسیار‬ ‫کمتر از تعداد کشورها شده است‪ .‬در این گزارش تنها‬ ‫کشورهای لبنان‪ ،‬اریتره‪ ،‬فلسطین‪ ،‬لیبی‪ ،‬نپال‪ ،‬یمن‪،‬‬ ‫سومالی‪ ،‬پاکستان‪ ،‬سوریه‪ ،‬عراق و افغانستان پایین تر‬ ‫از کشور ما قرار گرفته اند‪ .‬همچنین کشورهای کوزوو و‬ ‫بنگالدش نیز به ‪ ۳۸‬کشور بدون نیاز به ویزا دسترسی‬ ‫دارنــد‪ .‬اما در منطقه خاورمیانه‪ ،‬امارات متحده عربی‬ ‫قدرتمندترین گذرنامه را پس از رژیم اشغالگر قدس‬ ‫در اختیار دارد و پس از این کشــور که ‪ ۱۰‬پله از این‬ ‫رژیم پایین تر اســت‪ ،‬در رتبه ‪ ۳۳‬جای می گیرد‪ .‬پس‬ ‫از این دو کشــور نیز در خاورمیانه‪ ،‬کشورهای کویت‪،‬‬ ‫قطــر و بحرین جای گرفته اند کــه رتبه های انها به‬ ‫ترتیب ‪ ۶۲ ،۵۸‬و ‪ ۶۳‬اعالم شــده اســت‪ .‬شهروندان‬ ‫اماراتی می توانند بدون نیاز به ویزا به ‪ ۱۳۳‬کشور سفر‬ ‫کنند و شــهروندان کویتی‪ ،‬قطری و بحرینی نیز به‬ ‫ترتیب می توانند به ‪ ۷۷ ،۸۳‬و ‪ ۷۵‬کشــور بدون ویزا‬ ‫سفر کنند‪ .‬بیشــترین افزایش رتبه در خاورمیانه نیز‬ ‫در اختیار امارات بوده که نســبت به سال قبل‪ ۵ ،‬پله‬ ‫صعــود را تجربه کرده اســت‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬گزارش‬ ‫رتبه بنــدی قدرت گذرنامه های جهانی که از ســوی‬ ‫«ارتون کپیتال» منتشر شده‪ ،‬نشان می دهد به ترتیب‬ ‫کشورهای المان‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬دانمارک‪ ،‬سوئد‪ ،‬فنالند‪،‬‬ ‫ایتالیا‪ ،‬فرانســه‪ ،‬اســپانیا‪ ،‬کره جنوبی‪ ،‬لوکزامبورگ‪،‬‬ ‫هلند‪ ،‬بلژیک‪ ،‬اتریش‪ ،‬نروژ‪ ،‬پرتغال‪ ،‬ژاپن و بریتانیا در‬ ‫رده های برتــر رتبه بندی قدرتمندترین گذرنامه های‬ ‫جهانی جای گرفته اند‪ .‬ایران در این فهرســت نیز در‬ ‫دسته ‪ ۹۰‬جهانی از میان ‪ ۹۵‬دسته کشور بررسی شده‬ ‫برای سال ‪ ۲۰۱۸‬قرار دارد و تنها کشورهای سومالی‪،‬‬ ‫سوریه‪ ،‬پاکستان‪ ،‬عراق و افغانستان در رتبه پایین تری‬ ‫از ان جای گرفته اند‪ .‬اما به دو صورت می توان اثرات‬ ‫ویزا و گذرنامه را در ســفر و گردشــگری مورد بحث‬ ‫قرار داد‪ .‬کشــورهایی که قدرت گذرنامه زیادی دارند‬ ‫و خدمــات خوبی برای صاحبــان گذرنامه پرداخت‬ ‫می کنند‪ ،‬اغلب در میان کشورهای توسعه یافته هستند‬ ‫و عمدتا به ســفرهای خروجی دست می زنند‪ .‬دسته‬ ‫دیگر کشورهایی هستند که با استفاده از سیاست های‬ ‫تســهیل ویزا و در برخی موارد لغو ویزاهای دوطرفه‪،‬‬ ‫تالش می کنند مزایای اقتصادی بخش گردشــگری‬ ‫خود را تقویت و اقتصاد بهتری پیدا کنند‪ .‬این قبیل‬ ‫کشورها عمدتا در حال توسعه هستند‪ .‬بررسی تجربه‬ ‫سیاست های ویزای دسته نخست استرالیا و از دسته‬ ‫دوم گرجستان‪ ،‬می تواند فرمولی برای سایر کشورها‬ ‫نیز فراهم اورد‪.‬‬ ‫ت موفق گرجی ها برای جذب گردشگر‬ ‫سیاس ‬ ‫گرجســتان یکی از کشــورهایی اســت که اخیرا بر‬ ‫گردشــگری خود تمرکز ویژه ای کرده است‪ .‬سیاست ‬ ‫ویزای این کشور نیز همراستا با این هدفی که مقامات‬ ‫این کشور مد نظر قرار داده اند‪ ،‬تغییر کرده است‪ .‬این‬ ‫کشــور با لغو ویزای متقابل‪ ،‬هم شرایط را برای ورود‬ ‫به گرجستان بهبود بخشیده و هم سفر شهروندانش‬ ‫را به دیگر کشورها تسهیل کرده است‪ .‬گرجستان در‬ ‫سال های اخیر قوانین جدیدی در چارچوب حقوقی‬ ‫به وجــود اورده که از اواخر ســال ‪ ۲۰۱۴‬و به ویژه‬ ‫ســال ‪ ۲۰۱۵‬اثار خود را نشــان داده اند‪ .‬یکی از این‬ ‫موارد افزایش میزان اقامت بوده اســت‪ .‬عالوه بر ان‪،‬‬ ‫فهرست کشورهایی که بدون ویزا به این کشور سفر‬ ‫می کنند‪ ،‬در اختیار دولت گرجستان قرار داده شده و‬ ‫تعداد انها‪ ،‬گسترش پیدا کرده است‪ .‬روز نهم ماه ژوئن‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۵‬فهرست کشــورهایی که برای ورودشان‬ ‫به گرجســتان نیازی به اخذ ویزا نداشتند‪ ،‬بار دیگر‬ ‫تصویب شد‪ .‬افزون بر این گرجستان توانسته است با‬ ‫اتحادیه اروپا برای راحت تر کردن ســفر به این کشور‬ ‫اقداماتی انجام دهد که قطعا در گردشــگران ورودی‬ ‫این کشور اثر خود را نشان می دهد‪.‬‬ ‫استرالیا؛ تمرکز بر کیفیت خدمات به‬ ‫شهروندان‬ ‫اســترالیا در شاخص هنلی که برای گذرنامه ها اعالم‬ ‫شــده‪ ،‬در جایگاه هفتم مشــترک با چند کشور قرار‬ ‫گرفته اســت‪ .‬گذرنامه این کشور گران ترین گذرنامه‬ ‫جهان محســوب می شود و بهای ان ‪ ۲۸۲‬دالر است‪.‬‬ ‫این گذرنامه در ســال ‪ ۲۰۱۵‬پس از ترکیه رتبه دوم‬ ‫جهان را داشــت‪ .‬مقامات این کشــور معتقدند که‬ ‫این هزینه منعکس کننده کیفیت این ســند است و‬ ‫استاندارد باالی خدماتی را که از سوی دفتر گذرنامه‬ ‫استرالیا ارائه می شود‪ ،‬نشــان می دهد‪ .‬این در حالی‬ ‫اســت که بهای دریافت یــک گذرنامه المانی حدود‬ ‫‪ ۱۲۰‬دالر است‪ .‬سیاست ویزای استرالیا در این کشور‬ ‫بیشتر مبتنی بر قانون مهاجرت سال ‪ ۱۹۵۸‬و برخی‬ ‫قوانین مهاجرتی اســت‪ .‬این کشور یک نظام ویزای‬ ‫عمومی دارد که نیازمند این اســت که هر شــهروند‬ ‫غیراســترالیایی که وارد این کشــور می شود‪ ،‬طبق‬ ‫قانون مهاجرتی منطقه وارد شــده‪ ،‬یک ویزای معتبر‬ ‫داشته باشد‪ .‬با این حال برای برخی کشورها از جمله‬ ‫نیوزیلند تخفیف هایی در نظر گرفته شده است‪ .‬عالوه‬ ‫بر ان‪ ،‬استرالیا تالش کرده است برای برخی ورو دی ها‬ ‫امتیازاتی قائل شود‪ .‬برخی از این گروه ها عبارتند از‪:‬‬ ‫میهمانان رســمی دولت استرالیا‪ ،‬خدمه کشتی های‬ ‫نیــروی دریایی خارجی بازدیدکننده از این کشــور‪،‬‬ ‫ماهیگیران سنتی اندونزیایی و مسافران ترانزیت شده‬ ‫از کشــورهای خاص که انتقال هوایی انها به استرالیا‬ ‫کمتر از ‪ ۸‬ساعت باشد‪ .‬دارندگان گذرنامه های ‪ETA‬‬ ‫یا همان اجازه سفرهای الکترونیکی که برای برخی از‬ ‫کشورها وجود دارد و شهروندان کشورهای ارژانتین‪،‬‬ ‫شــیلی‪ ،‬فیجی‪ ،‬اندونــزی‪ ،‬کرباتی‪ ،‬جزایر مارشــال‪،‬‬ ‫مکزیک‪ ،‬میکرونزی‪ ،‬نائورو‪ ،‬عمــان‪ ،‬پاالئو‪،‬فیلیپین‪،‬‬ ‫وانواتو‪ ،‬اروگوئه‪ ،‬امــارات متحده عربی‪ ،‬تووالو‪ ،‬تونگا‪،‬‬ ‫تایلند‪ ،‬افریقای جنوبی‪ ،‬جزایر سلیمان‪ ،‬ساموا‪ ،‬قطر‬ ‫و پاپوا گینه نو می توانند در چارچوب توافقات فوق در‬ ‫چارچوب ترانزیت به اســترالیا سفر کنند‪ .‬اتباع این‬ ‫کشور به بسیاری از کشورها بدون ویزا سفر می کنند‬ ‫اما ورود به ان برای بســیاری از کشورها نیاز به ویزا‬ ‫دارد و در برخــی مــوارد با ‪ ETA‬مجاز اســت‪ .‬این‬ ‫موارد نشــان می دهد استرالیا بیشتر به دنبال ارتقای‬ ‫کیفیت خدمات خود به شهروندانش بوده و چندان به‬ ‫گردشگران ورودی توجه نکرده است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شـــــنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪858‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫گردشگرانبهترینمبلغ‬ ‫برای معرفی یزد جهانی هستند‬ ‫اســتاندار یزد با اشــاره به ضرورت تدوین برنامه هــای راهبردی برای‬ ‫مسافران نوروزی‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به ثبت جهانی یزد گردشگران می توانند‬ ‫بهترین مبلغ برای معرفی یزد در نوروز ‪ ۹۷‬باشند‪« .‬محمود زمانی قمی»‬ ‫در نشست خدمات ســفر نوروز استان ضمن تسلیت درگذشت ملوانان‬ ‫نفتکش سانچی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬امسال شهر یزد با سال های گذشته متفاوت‬ ‫اســت زیرا شهر یزد امسال به ثبت جهانی رسیده و مطمئناً گردشگران‬ ‫بســیاری چه داخلی و چه خارجی به اســتان یزد سفر می کنند که به‬ ‫نسبت نیز خواسته هایشان بیشتر می شــود‪ .‬رییس ستاد خدمات سفر‬ ‫نوروز اســتان یزد‪ ،‬گفت‪ :‬باید به گونه ای در استان عمل کنیم که بتوانیم‬ ‫داشــته ها‪ ،‬ارزش های تاریخی‪ ،‬تمدنی و چشــم انداز زیبایی از تمدن‪،‬‬ ‫متانت و دین داری مردم یزد را به گردشــگران عرضه کنیم و چه بخش‬ ‫خصوصی و چه دولتی باید روی این مســئله حساس بوده و از خودمان‬ ‫رفتارهایی بروز و ظهور دهیم که این برداشــت تقویت شود‪ .‬زمانی قمی‬ ‫بــا بیان این که سرکشــی از بخش های مختلف اســتان یکی از برنامه‬ ‫اســتانداری در ایام نوروز اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬نظارت بر ارائه خدمات‬ ‫و قیمت ها از جمله ضرورت های اجرایی در ارائه خدمات به مســافران‬ ‫نوروزی اســت‪ .‬استاندار یزد با تاکید بر این که کمیته حمل ونقل خیلی‬ ‫حساس است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در این ماه باید در استان نواقص دریابید‬ ‫و تمام جاده های عبور و مرور یزد باید رصد شــود و مشــکالت جاده ها‬ ‫را مورد بررســی قرار دهید و نســبت به حل این مشکالت و معضالت‬ ‫رســیدگی کنید‪ .‬رییس ستاد خدمات سفر نوروز اســتان یزد با اشاره‬ ‫به ساماندهی مســاجد و حســینیه ها در زمان نوروز در استان‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بهره گیری از ظرفیت مساجد و تکایا در این زمان با توجه به دین داری‬ ‫مردم یزد بســیاری مهم و تاثیرگذار اســت‪ .‬وی با بیان این که در دنیا‬ ‫مرســوم است که از تشکل غیردولتی استفاده می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫دنیا تشکل های مردمی در اتفاقات مختلف مانند سیل و زلزله و غیره به‬ ‫کمک دولت می شتابند ولی ما در کشور برعکس عمل می کنیم و دولت‬ ‫را در بســیاری اتفاقات مقصر می دانیم‪ .‬زمانــی قمی اظهار کرد‪ :‬نوروز‬ ‫امســال برجسته کردن تبلیغات جهانی شدن یزد در تمام نقاط استان و‬ ‫شهر یزد و عدم موازی کاری و کم کاری و انجام کارهای کم سود مورد‬ ‫تاکید است‪ .‬استاندار یزد با اشاره به این که فرمانداران شهرستان ها باید‬ ‫رضایت بخش خصوصی را در تصمیماتشــان در نظر بگیرند خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬فرمانداران در جلســات و تصمیمات خــود نباید به گونه ای عمل‬ ‫کنند که بخش خصوصی فلج شود‪ .‬وی در پایان با تاکید بر این باید بر‬ ‫مساجد و نمازخانه های بین راهی نیز نظارت دقیقی صورت گیرد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫باید به گونه ای باشــد تا مردم بتوانند به اقامه نماز که جمهوری اسالمی‬ ‫برای اقامه ان برپاشده است‪ ،‬بپردازند‪.‬‬ ‫نقد مردم شناسانه به برخورد چینی ها با نفتکش ایرانی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 858‬سه شنبه ‪ 26‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:13‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:36‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬ابراهیم فیاض در پی حادثه ای که برای نفتکش سانچی‬ ‫در اب های چین افتاد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬یقین دارم اگر برای نفتکش ایرانی در هرجای دیگر از‬ ‫جمله امریکا یا اروپا چنین اتفاقی می افتاد‪ ،‬دچار چنین وضعیتی نمی شد‪ .‬دولت چین‬ ‫می توانســت در این حادثه خیلی کارها انجام دهد اما کاری نکرد‪ ،‬چون جان انسان ها‬ ‫برایش ارزش ندارد‪ .‬باز هم ژاپنی ها نسبت به چینی ها انسانی تر عمل کردند‪ .‬او با بیان‬ ‫اینکه بزرگترین اشتباه تاریخی ما این است که مقابل غرب به شرق تکیه می کنیم‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫شرقی ها‪ ،‬ما را در بُعد تمدنی و تکنولوژی و اخالق بیشتر به انحطاط نزدیک می کنند‪ .‬ما‬ ‫در مقابل غرب گرایی‪ ،‬شرق گرایی راه می اندازیم‪ .‬این جامعه شناس مردم شناس در پاسخ‬ ‫به اینکه اگر قرار باشد نه به شرق و نه به غرب اعتماد کنیم پس در این زمینه باید چه‬ ‫کاری انجام دهیم؟ اظهار کرد‪ :‬اینکه همیشه به غرب فحش دهیم و به سمت شرق برویم‪،‬‬ ‫اشتباه است‪ .‬حتی اروپایی ها هم نمی توانند به چینی ها اعتماد کنند‪ .‬فیاض با بیان اینکه‬ ‫بزرگ ترین دلیل عقب ماندگی ما بی معنی بودن تاریخ در کشورمان است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬دلم‬ ‫به عنوان یک مردم شناس می سوزد که تاریخ در کشور ما بی اهمیت است‪ .‬تاریخی را‬ ‫که غربی ها نوشته اند ترجمه کرده ایم‪ ،‬حتی هر چه در بخش ایران شناسی تالیف شده‪ ،‬بر‬ ‫اساس تاریخ غربی هاست‪ .‬در بنیاد ایران شناسی‪ ،‬دانشگاه تهران و جاهای دیگر هر منبعی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬بر اساس دیدگاه غربی به ایران است‪ .‬حتی الگوهای دایره المعارف اسالمی‬ ‫نیز بر اساس الگوهای غربی شکل گرفته و هیچکدام الگوهای ایرانی ندارند‪ .‬او اضافه کرد‪:‬‬ ‫مشکل ما یکی دو تا نیست و چینی ها به شکل نرمی دارند ما را استثمار می کنند‪ .‬همه‬ ‫زندگی ما چینی شده است‪ .‬نمی دانم چرا کشور ما باید به این اندازه به چین اعتماد کند‬ ‫چین عده ای در فقر شدید و عده دیگری در اوج ثروت زندگی می کنند‪ .‬او با بیان اینکه‬ ‫حزب کمونیست در چین تبدیل به حزب سرمایه داری شده است‪ ،‬افزود‪ :‬به عقیده من‬ ‫در ساختار اجتماعی که در حال حاضر با وجود شبکه های اجتماعی رخ داده‪ ،‬با فروپاشی‬ ‫جدی چین مواجه خواهیم شد‪ .‬در حال حاضر برخوردی که چینی ها با امریکا دارند برای‬ ‫درست کردن جبهه ای است که از فروپاشی درونی این کشورجلوگیری کند؛ زیرا چین‬ ‫به یک جامعه اســتثماری بدتر از دوره امپراطوری تبدیل شده است‪ .‬این جامعه شناس‬ ‫درباره اینکه بارها در تفاهم نامه هایی که با این کشور بسته شده یا همچنان می شود‪ ،‬شاهد‬ ‫این بوده وهستیم که مسووالن درباره اشتراکات فرهنگی ایران و چین صحبت کرده اند؟‬ ‫توضیح داد‪ :‬جریان ثروت کشور ما از درامد نفتی موجب شده برخی فقط به فکر واردات‬ ‫کاال باشند و از این موضوع سود بیشتری ببرند‪ .‬ما هیچ اشتراک فرهنگی با چین نداریم‪.‬‬ ‫غیر از شمال چین که تا ژاپن می رود ما هیچ اشتراکاتی با چینی ها نداریم‪ .‬اگر نگاهی به‬ ‫تاریخ بیندازیم متوجه می شویم که چینی ها حتی در دوران پهلوی هم به ما نارو زدند‪.‬‬ ‫هواکوفنگ‪ -‬نخست وزیر وقت چین‪ -‬به اندازه کافی به ما خیانت کرد و در زمان جنگ‬ ‫به کشور ما ضربه زد‪ .‬اگر کتاب تاریخ رابطه ایران و چین منتشر شود‪ ،‬متوجه می شویم‬ ‫رابط ه ایران و چین هیچ وقت خوب نبوده و انها تا جایی که توانستند ما را به نفع خودشان‬ ‫استثمار کردند‪ .‬چینی ها اصال قابل اعتماد نیستند و ما با انها هیچ اشتراکات فرهنگی‬ ‫نداریم‪ .‬انها کجا و ما کجا؟‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫انقدر که غربی ها قابل‬ ‫اعتمادند‪،‬چینی هانیستند‬ ‫که حتی بدتر از غربی ها ما را استثمار کند!؟ باز غربی ها با ما رو بازی می کنند اما چینی ها‬ ‫به شــدت زیر بازی می کنند‪ .‬اینکه ما در اعتماد به کشورهای شرقی فرو برویم‪ ،‬بسیار‬ ‫خطرناکاست‪.‬‬ ‫این مدرس دانشگاه افزود‪ :‬باید نگاه عالمانه به خودمان داشته باشیم یعنی تاریخ کشورمان‬ ‫را خوب بدانیم‪ .‬ایران را در ایرانیت خود و ارتباطات میان فرهنگی تاریخی بفهمیم‪ .‬متوجه‬ ‫شویم رابطه ما با هند و چین چگونه بوده است‪ .‬چرا ساسانیان و هخامنشیان به چینی ها‬ ‫اعتماد نکردند‪ .‬ما در تاریخ ساسانیان به رم و در هخامنشیان به یونان اعتماد کردیم اما‬ ‫هرگز به چینی ها اعتماد نکردیم‪.‬‬ ‫فیاض با بیان اینکه انقدر که غربی ها قابل اعتماد هستند‪ ،‬چینی ها قابل اعتماد نیستند‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬ما در اینده به شدت از این موضوع ضربه خواهیم خورد‪ .‬باید خودمان را در‬ ‫موازنه شرق و غرب نگه داریم و از ترس غربی ها به دام چینی های بی اخالق نیفتیم‪ .‬ما در‬ ‫جریان بعد از انقالب چون با غرب مشکل داشتیم بیشتر به شرق تکیه کردیم که متاسفانه‬ ‫شرق هم به شکل غیر اخالفی به ما نارو می زند‪ .‬شرقی ها به شدت غیر اخالقی هستند‪،‬‬ ‫مذهب انها غیر توحیدی است‪ .‬اوج مذهب انها بودایی است که در ان اصل بر شر جهان‬ ‫و شیطان حاکم است‪ .‬وظیفه روحانیون بودایی دور کردن شیطان است‪ .‬برای مثال در‬ ‫تایلند جلوی خانه ها جایگاهی به شکل حجله وجود دارد که مردم هر روز در ان برای‬ ‫شیطان غذا می گذارند‪ .‬این مردم شناس ادامه داد‪ :‬متاسفانه تکیه ما به شرق موجب شده‬ ‫که همیشه ضربه بخوریم‪ .‬در موضوع تحریم ها‪ ،‬غرب به صورت مستقیم با ما برخورد کرد‬ ‫اما بیشترین ناروها به کشور ما از سوی شرقی ها صورت گرفت که از این موضوع سود‬ ‫بردند و سو استفاده زیادی کردند‪ .‬اگر ایران به شدت دچار بحران ساختارهای اجتماعی‬ ‫ی است‪ .‬فیاض در بخش دیگری از صحبت هایش‬ ‫شده است‪ ،‬به دلیل قاچاق کاالهای چین ‬ ‫با بیان اینکه انچه ما در شــرق می بینیم‪ ،‬غرب زدگی افراطی است‪ ،‬گفت‪ :‬کشورهای‬ ‫شرقی بیشتر ویترین غربی ها هستند زیرا تکنولوژی خود را از غرب می گیرند و باز تولید‬ ‫می کنند‪ .‬کپی کردن اندیشه‪ ،‬هنر‪ ،‬فیلم و‪ ...‬از غربی ها در شرق به شدت باالست و ما شاهد‬ ‫غرب گرایی وحشتناکی در کشورهای شرقی هستیم‪ .‬سلسله مراتب اجتماعی در شرق‬ ‫به شدت باالست و موجب به جود امدن سلسله طبقاتی بسیاری شده است‪ .‬در کشور‬ ‫‪17:14‬‬ ‫‪05:43‬‬ ‫‪07:13‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ى ترین شما نزد خداوند‪ ،‬کسى است که بیشتر به همسر‬ ‫گرام ‏‬ ‫خود احترام بگذارد‪.‬‬ ‫بعد از شنیدن خبر غرق شدن نفتکش سانچی و بی نتیجه ماندن ‪ ۷‬روز انتظار برای اطفا حریق در فضای مجازی به‬ ‫غیر از عکس ها و پست های تسلیت‪ ،‬موج تولید خبر و تحلیل های ضد و نقیض به راه افتاده و رسانه ها هرکدام بنا به‬ ‫فراخر موضوع را بررسی می کند؛ به نظر زیاد هم نمی شود وقایع را به هم ربط داد مثال اینکه پالسکو و سانچی تقریبا‬ ‫در یک بازه زمانی اتفاق افتاده یا هر دو رویداد برای دور کردن اذهان عمومی و ‪ ...‬رخ داده است! همه را زاییده تخیل‬ ‫نویسندگان خبر می دانم‪ .‬شاید بهتر باشد در حال حاضر به جای تحلیل های «صد من یه غاز» و دنبال مقصر گشتن‬ ‫به فکر خانواده هایی که عزیزشان را در این اتفاق تلخ و تاسف بار از دست دادن باشیم؛ قطعا بعد به دنبال مقصر خواهیم‬ ‫گشت و مسئولین مربوطه باید پاسخگوی افکار عمومی باشند‪ .‬نمی دانم باالخره چه زمانی قرار است از چنین اتفاقاتی‬ ‫درس بگیریم و با توسعه زیر ساخت ها و هزار و یک سخت افزار و نرم افزار دیگر جلوی رخداد مجدد فجایعی این چنین‬ ‫که جان هموطنان را تهدید می کند بگیریم‪ .‬امروز سالروز فرار محمدرضا شاه پهلوی هم هست‪ ،‬قرار بود مطلبی را با تیتر‬ ‫شاه رفت برای امروز کار کنیم که مورد تایید نهایی قرار نگرفت‪ ،‬رئیس هم گفت هنوز برای نامه نوشتن به محمدرضا‬ ‫شاه برخی دوستان گله مند هستند؛ لطفا بی خیال شاه شوید!‬ ‫امام محمد باقر (ع)‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬اثرماکســیم گورکی‪-2‬جدا‪-‬مقصود‪-‬ســرکش‬ ‫‪-3‬مرواریدها‪-‬ازگلها‪-‬مهربان‪-4‬حــرف ندا‪-‬منفعت‪-‬شــهری دراب‪-‬‬ ‫عیب‪-5‬اشــاره به نزدیک‪-‬اشــاره‪-‬نصف‪-‬دل ازارکهنه‪-6‬برشته‪-‬هوای‬ ‫جابجاشده‪-7‬ســرگردان‪-‬فهمیدن‪-8‬بویماندگی‪-‬حــرفنفــیعرب‬ ‫‪-9‬قاعده وروش‪-‬مرکــز کهکیلویه وبویراحمد‪-10‬صــورت غذا‪-‬فراهم‬ ‫‪-11‬دریای عــرب‪-‬اب ویرانگر‪-‬چارچــوب عکس‪-‬گال بــه هم ریخته‬ ‫‪-12‬انســان‪-‬مارکی بروســایل صوتی ‪،‬تصویری‪-‬اهلی‪-13‬وزیراســبق‬ ‫امورخارجه امریکا‪-‬خواب کودکانه‪-‬دعــوت نمودن‪-13‬پایه ها‪-‬پرچم‪-‬‬ ‫حاال‪-14‬از سریالهایش‪-‬سریال دیگرش‬ ‫طرح روز‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫‪ 2‬س ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ک ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س و‬ ‫د‬ ‫ی د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫‪ 8‬ش ی‬ ‫‪ 9‬ب ک ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 4‬و‬ ‫‪ 5‬ا‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫‪ 10‬ک‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫سانچی در اب سوخت‪ ،‬در‬ ‫اتش غرق شد‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪7‬‬ ‫دال بسوز که سوز تو کارها بکند‬ ‫نیاز نیم شبی دفع صد بال بکند‬ ‫عتاب یار پری چهره عاشقانه بکش‬ ‫که یک کرشمه تالفی صد جفا بکند‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬ت‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫هر گاه خبرهای بد را به عنوان یک نیاز به تغییر و نه یک‬ ‫خبر منفی پذیرفتید‪ ،‬شما از ان شکست نخورده اید‬ ‫‪1‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪ 13‬ت‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪ 15‬ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫س ه‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ض ر‬ ‫ر‬ ‫ش ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫س ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازفیلمهایش‪-2‬ازچاشنیها‪-‬پایتختارمنستان‪-‬جاهایدرسخواندن‪-3‬عددفوتبالی‪-‬پدربزرگ‪-‬جام‬ ‫مشهور‪-‬سنگ طلق‪-4‬ازماههای میالدی‪-‬واحدسطح‪-‬خوگرفتن‪-‬سازمان ازادیبخش فلسطین‪-5‬راهی‬ ‫شده‪-‬خواب خوش‪-‬جنس خشن‪-6‬جام مشهور‪-‬روزگذشته‪-‬شب عرب‪-7‬اماس‪-‬مرفق‪-8‬ناشایست‪-‬‬ ‫متاع‪-9‬سمت راست‪-‬زمین اماده کشت‪-10‬سالح انفجاری‪-‬مروارید‪-‬زمینه‪-11‬حرف درد‪-‬قشنگ‪-‬‬ ‫شاعرازانان چشم یاری داشته است‪-12‬ناحیه صنعتی المان‪-‬قوم اصیل‪-‬مادرعرب‪-‬هم اکنون دردست‬ ‫شماست‪-13‬تازه‪-‬محل ورود‪-‬دوازده ماه‪-‬میوه تلفنی‪-14‬سدی درمصر‪-‬پلیدی‪-‬اشاره به دور‪-15‬فیلم‬ ‫دیگرش‪-‬پست وفرومایه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نهمین روز بعد از وقوع حادثه هولناک برای نفتکش «سانچی»‪ ،‬امیدها برای‬ ‫ماندن حتی یک نفر از پرسنل ان‪ ،‬ناامید شد‪ /‬ایسنا‬ ‫زنده‬ ‫ِ‬ ‫مجمعانتخاباتپست هایمختلفکمیتهملیالمپیکدیروزدرمحلسالنهمایش هایاکادمیملی‬ ‫المپیک اغاز شد تا در پایان رئیس‪ ،‬دبیرکل‪ ،‬نواب رئیس و خزانه دار و اعضای هیات اجرایی انتخاب و‬ ‫معرفیشوند‪/‬مهر‬ ‫دونوازی هادی منتظری و مسعود حبیبی در سی و سومین جشنواره موسیقی فجر در‬ ‫فرهنگسراینیاوران‪/‬نوا‬ ‫بیستمینجلسهکمیتهعمومیسیزدهمینکنفرانسمجالسکشورهایعضوسازمانهمکاریاسالمیروزدوشنبهباحضور‬ ‫رییسان و نایب رییسان مجالس و هیات های پارلمانی از‪ ٤٤‬کشور عضو این سازمان با سخنرانی علی الریجانی رییس مجلس‬ ‫شورای اسالمی در محل هتل اسپینانس پاالس تهران برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫نشست کمیته فرهنگی و هنری ستاد دهه فجر انقالب اسالمی ایران صبح دیروز با حضور سید محمد‬ ‫مجتبی حسینی و معاونان حوزه فرهنگ و هنر کشور برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫ائین تجلیل از برگزیدگان بیست و سومین جشنواره رازی روز دوشنبه با حضور دکتر سیدحسن‬ ‫هاشمی وزیر بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی در تاالر امام خمینی دانشگاه علوم پزشکی شهید‬ ‫بهشتیبرگزارشد‪/‬ایرنا‬