روزنامه هنرمند شماره 1172

‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ذوالقدرسخنگویکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫رسانه های ما باید در مقابل جنگ روانی دشمن‬ ‫مجهزتر وجدی تر باشند‬ ‫چتر حمایتی دولت از مطبوعات‬ ‫و نشریات کاغذی تقویت شود‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫شنبه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1172‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫درباره فیلم «درد و شکوه»‬ ‫مهرداد رایانی مخصوص‪:‬‬ ‫درد و شکوه؛‬ ‫دست رنج اقای المادوار!‬ ‫تئاتر ایران دست کمی از‬ ‫برتر ین های تئاتر دنیا ندارد‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫ن فیلم هایی که در سال‪ 2020‬اکران می شوند‬ ‫مهمتری ‬ ‫از «جیمز باند»‬ ‫تا «مصائب مسیح»‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫تکلیفی که بودجه بر دوش صداوسیما گذاشته است‬ ‫تلویز یون موافق این حجم‬ ‫ا گهی بازرگانی نیست!‬ ‫رادیو و تلویز یون‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫نقدیبرفیلم«جاندار» بهتهیه کنندگیکامرانمجیدی‬ ‫روایت قتل و قصاص ‪...‬‬ ‫رکوردبلیت‪۳۰۰‬هزار تومانی‬ ‫برایکنسرت‬ ‫سهمانکارناپذیرارامنهدرموسیقیایران‬ ‫از تار یحییتاعاشقانه های‬ ‫چکناواریان‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1172‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫ویژه نامه هنرمند و مسئولیت‬ ‫اجتماعی در مجله «سیاه سفید»‬ ‫مجله «سیاه سفید» ویژه نامه هنرمند‬ ‫و مسئولیت اجتماعی منتشر کرد‪.‬‬ ‫شــماره هشتم مجله ســیاه سفید‬ ‫باوجود تالطمات بسیار اقتصادی به‬ ‫ســردبیری امیر فرض اللهی منتشر‬ ‫شــد‪ .‬میزگردی قابل تامل پیرامون‬ ‫هنرمندومسئولیتاجتماعیباحضور‬ ‫سینماگرانشاخصیهمچوناصالنی‬ ‫امیریوســفی مجید برزگر و سعید‬ ‫عقیقی از جمله مهمترین بخش های‬ ‫این مجله است‪.‬گپی با سید مهدی علوی هنرمند برجسته تجسمی‬ ‫کشــور و بابک بهداد درباره فیلمش بهارستان خانه ملت با محوریت‬ ‫مذکور از دیگر بخش های این شماره سیاه سفید است‪ .‬ناصح کامگاری‬ ‫حسین اسایش شهرام ابیانه و عزیز حاجی مشهدی در بخش نقدنامه‬ ‫سیاه سفید این موضوع را به تفصیل نقد کرده اند‪ .‬این مجله را میتوانید‬ ‫از کتاب فروشی ها و دکه های معتبر مطبوعاتی تهیه کنید‪.‬‬ ‫قاضی زاده هاشمی‪:‬‬ ‫باید در تصمیم سازی های کالن‬ ‫درباره کاغذ بازنگری شود‬ ‫عضو کمیته کاغذ کمیسیون فرهنگی مجلس گفت‪ :‬پیشنهاد می کنم‬ ‫دولت ما به التفاوت نرخ کاغذ را ازاد بگذارد و یا تبدیل به یارانه نقدی‬ ‫کند و این یارانه را طبق تیراژ به چاپخانه های معتبر اختصاص دهد‪ .‬سید‬ ‫احسان قاضی زاده هاشمی با اشاره به دستگیری سردسته کاغذ فروشان‬ ‫از سوی تعزیرات و اسیب شناسی این مسئله گفت‪ :‬مشکالت در بازار‬ ‫کاغذ در پی ارز رانتی شکل گرفته است‪ .‬نماینده مردم فریمان‪ ،‬سرخس‪،‬‬ ‫بخش های احمداباد و رضویه در مجلس شــورای اسالمی افزود‪90 :‬‬ ‫میلیون یورو به کاالهای اساسی اختصاص داده شد که ‪ 40‬میلیون ان‬ ‫متعلق به کاغذ مطبوعات می شود‪ ،‬لذا در این شرایط افرادی با نامه های‬ ‫نشریاتسهمیه هاییرادریافتمی کنندوایناتفاق‪،‬متاسفانهوجوددارد‬ ‫وبه نوعی توزیع رانت می کند‪ .‬وی با بیان اینکه به نظر می رسد تعزیرات‬ ‫تنها می تواند به بخش محدودی از اتفاقات در زمینه کاغذ دسترسی پیدا‬ ‫کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از این دست اتفاقات بسیار صورت می گیرد اما کماکان‬ ‫ممکن است پنهان بماند‪ .‬نماینده مردم فریمان‪ ،‬سرخس‪ ،‬بخش های‬ ‫احمداباد و رضویه در مجلس شــورای اسالمی افزود با بیان اینکه باید‬ ‫در تصمیم ســازی های کالن در رابطه با کاغذ بازنگری صورت گیرد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬در حال حاضر جامعه مطبوعاتی کشور نیز از نرخ کاغذ در بازار‬ ‫ناراضی هستند‪ .‬قاضی زاده هاشمی تاکید کرد‪ :‬تنها دستور کار در این‬ ‫زمینه نظارت بیشتر بر بازار کاغذ است و این هم عمدتاً بعید است امکان‬ ‫پذیرباشد‪.‬عضوکمیتهکاغذکمیسیونفرهنگیمجلسشورایاسالمی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬ما هر جایی که قیمت کاالیی را در ‪ 2‬نرخ و یا ‪ 3‬نرخ داریم‬ ‫توزیع رانت ایجاد می شــود و این رانت وقتی به بخش خصوصی داده‬ ‫می شود‪ ،‬حتما چند برابر شدن قیمت کاغذ برای این بخش وسوسه انگیز‬ ‫خواهد شد‪ .‬قاضی زاده هاشمی با بیان اینکه طبق این شرایط سران سه‬ ‫قوه باید توزیع کاالی اساسی را محدودتر کنند‪ ،‬گفت‪ :‬پیشنهاد می کنم‬ ‫دولت ما به التفاوت نرخ کاغذ را ازاد بگذارد و یا تبدیل به یارانه نقدی‬ ‫کند و این یارانه را طبق تیراژ به چاپ خانه های معتبر اختصاص دهد‪.‬‬ ‫رسانه هایمابایددرمقابلجنگروانیدشمن‬ ‫مجهزتر وجدی تر باشند‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی درباره اهمیت جنگ رسانه ای‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬جنگ رســانه ای‪ ،‬ســهمگین تر از جنگ اقتصادی است‬ ‫زیرا تاثیــرات نامرئی دارد‪ .‬تحلیلی از موضوعات شــبکه های‬ ‫ماهواره ای فارسی زبان نشان می دهد جهت گیری ان ها حدود‬ ‫‪ ۵۳‬درصــد منفی‪ ۲۱.۵ ،‬درصــد دوپهلو و ‪ ۲۵.۳‬درصد خنثی‬ ‫بوده اســت‪ .‬پس بیش از ‪ ۷۵‬درصد ان هــا تقریباً با نگاه های‬ ‫منفی به ســمت کشور ما حرکت کرده اند‪ .‬سید عباس صالحی‬ ‫در ائین اختتامیه چهارمین جشــنواره رسانه ای ابوذر در تاالر‬ ‫شهر مشهد‪ ،‬با بیان این مطلب افزود‪ :‬اینکه در یک فضای ملی‬ ‫امکان کشــف استعدادهای رســانه ای و تجلیل از ان ها فراهم‬ ‫شده و فرصتی برای توجه به موضوعات ملی و منطقه ای ایجاد‬ ‫می شــود بسیار خوب و امیدوارکننده اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با‬ ‫برگزاری این گونه جشــنواره ها به مرور زمان انباشتی از کشف‬ ‫استعدادها اتفاق می افتد و هم تجمیعی از مطالب و موضوعات‬ ‫خوب ملی و استانی که همه ان ها جای کار دارد‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی تاکید کرد‪ :‬رســانه رکن مقوم توسعه استان‬ ‫است و اگر در برنامه ریزی ها از رسانه ها به خوبی استفاده شود‪،‬‬ ‫مسیر توسعه منطقه ای‪ ،‬هموارتر می شود‬ ‫‪ .‬صالحی یاداور شــد‪ :‬خراســان رضوی قطب دوم رســانه ای‬ ‫کشور اســت و جایگاه رفیع‪ ،‬مهم و اثرگذاری را دارد‪ ،‬عزیزان‬ ‫و همراهــان رســانه ای به خوب می دانند که نظــام ارتباطات‬ ‫رسانه ای ما تغییرات قابل توجهی را داشته است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه تکنولــوژی ارتباطی در دهه های اخیر‪،‬‬ ‫تغییرات قابل توجهی پیدا کرده اســت‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬در‬ ‫حوزه تکنولوژی سخت افزار در ســال ‪ ،۲۰۱۴‬چهار میلیارد و‬ ‫‪ ۱۰۰‬گوشی هوشــمند داش ته ایم ولی امروز در استانه سال‬ ‫‪ ،۲۰۲۰‬شش میلیارد گوشی هوشمند داریم و این تحول قابل‬ ‫توجهی اســت‪ ،‬چرا که همه می دانیم گوشــی هوشمند‪ ،‬صرفاً‬ ‫یک کاال نیســت بلکه یک ابزار وسیع ارتباطی است که فضای‬ ‫ارتباط را تغییر جدی می دهد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬نکته دوم در تغییر نظام ارتباطی‪ ،‬جایگاه صوت و‬ ‫تصویر در نظام رســانه است‪ .‬این فضای صوت و تصویر‪ ،‬مبنای‬ ‫نظام رســانه را دچار تغییر جدی می کند‪ .‬در مورد سهم صوت‬ ‫و تصویر در ترافیک داده‪ ،‬باید گفت که در سال ‪ ۲۰۱۴‬معادل‬ ‫‪ ۳۷.۳‬درصد سهم صوت و تصویر در ترافیک داده‪ ،‬سال ‪،۲۰۱۵‬‬ ‫‪ ۴۵.۷‬درصد‪ ،‬ســال ‪ ۲۰۱۷‬معادل ‪ ۷۱.۸‬درصد و سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫معادل ‪ ۷۹‬درصد بوده اســت‪ .‬پس اتفاقاتی در نظام رسانه در‬ ‫ســهم قالب ها می افتد کــه نمی توانیــم ان را نادیده بگیریم‪.‬‬ ‫صالحی در خصوص ســهم شبکه های اجتماعی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در‬ ‫سال ‪ ،۲۰۱۹‬ســه میلیارد و ‪ ۴۸۰‬میلیون نفر در جهان‪ ،‬کاربر‬ ‫شبکه های اجتماعی داشته ایم درحالی که این تعداد در سال‬ ‫‪ ۹ ،۲۰۱۸‬درصد کمتر بوده اســت‪ .‬وی ضمن ارائه امارهایی از‬ ‫فضای رســانه ای کشور‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در فضای ایران‪ ۷۲ ،‬میلیون‬ ‫مشترک اینترنت داریم که ‪ ۱۲‬میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار نفر ان ها‪،‬‬ ‫ثابت هســتند‪ .‬در ضریب نفوذ اینترنت‪ ۸۸.۸۶ ،‬درصد اســت‬ ‫کــه حدود ‪ ۸۳‬درصد ان‪ ،‬مربوط به موبایل که در پنج ســال‪،‬‬ ‫به چهار برابر رســیده است‪ ،‬گستره اینترنت در حال حاضر در‬ ‫همه شــهرها ‪ ۸۶‬درصد و در روستاها ‪ ۵۸‬درصد داده ها است‬ ‫صالحی افزود‪ :‬سه نکته در این تحلیلی بسیار مهم است‪ .‬نکته‬ ‫اول‪ ،‬تخریب وحدت ملی است‪ .‬وحدت ملت ایران در این چهل‬ ‫ســال‪ ،‬مایه قوام نظام بوده است و دشمنان به این وحدت در‬ ‫مذاهب‪ ،‬احزاب و قوای حاکمیت طمع کرده اند‪ .‬وی با اشــاره‬ ‫به نزدیکی انتخابات مجلس شــورای اسالمی‪ ،‬ابراز کرد‪ :‬کانون‬ ‫دوم‪ ،‬مســئله تخریب مشارکت ملی است‪ .‬جریان جنگ روانی‬ ‫رسانه ای می کوشــد که بنیان های مشــارکت را از بین ببرد‪.‬‬ ‫مردم ســاالری دینی در ایران یک اتفاق مبارک و بی بدیل در‬ ‫منطقه است و انچه ان ها به ان امید بسته اند‪ ،‬این است که این‬ ‫بذر مشارکت خشک شود‪ .‬در استانه انتخابات بزرگی هستیم و‬ ‫هر رای مردم ایران به اندازه یک موشک برای حفظ و استقالل‬ ‫ایران اهمیت دارد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬کانون سوم‪ ،‬ایجاد یاس‬ ‫و ناامیدی نســبت به اینده است‪ .‬اینکه بذر امید را نابود کنند‬ ‫و جوان و نوجوان ایرانی از ایرانی بودن خود شــرمنده شود و‬ ‫اینده را تیره وتار ببیند‪ .‬صالحی ضمن اشاره به بیانیه گام دوم‬ ‫انقالب‪ ،‬گفت‪ :‬رهبری در بیانیه گام دوم انقالب می فرماید که‬ ‫پیش از همه چیز‪ ،‬نخستین توصیه من‪ ،‬امید و نگاه خوش بینانه‬ ‫به اینده است‪ .‬بدون این کلید اساسی همه قفل ها‪ ،‬هیچ گامی‬ ‫نمی توان برداشــت ‪ .‬وی در پایان تصریح کرد‪ :‬جریان رسانه ای‬ ‫کشور بی تردید می تواند پایگاه مهمی برای روزامدی و ممکن‬ ‫کردن ناممکن ها باشــد ‪ .‬رســانه ما باید در فضای کشور و در‬ ‫مقابل جنگ روانی‪ ،‬مجهزتر وجدی تر باشد به گونه ای که بتواند‬ ‫عملیات ان ها را خنثی کند و نظام شبکه ای تاثیرگذاری ان ها‬ ‫را مختل کند‪.‬‬ ‫ذوالقدر سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫چتر حمایتی دولت از مطبوعات و نشریات کاغذی تقویت شود‬ ‫سخنگویکمیسیونفرهنگیمجلسگفت‪:‬علیرغمتمایلزیادافراد‬ ‫به کسب اطالعات از فضای مجازی‪ ،‬اما نباید به کل نشریات کاغذی‬ ‫کنار گذاشته شود‪ .‬ذوالقدر درباره علت افت نشریات کاغذی در ایران‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این مســئله در بسیاری از کشورهای جهان هم اتفاق افتاده‬ ‫است به گونه ای که در کشوری چون سنگاپور روزنامه و مجالتی به‬ ‫صورت رایگان در مترو به مردم داده می شــد اما به دلیل گسترش‬ ‫فضای مجازی و اســتقبال مردم از این فضا‪ ،‬نشریات کاغذی جمع‬ ‫اوری شد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر وپردیس‬ ‫افزود‪ :‬در حال حاضر اغلب مردم کشورهای مختلف از طریق فضای‬ ‫مجازی اطالعات روز را کســب می کنند و میزان استقبال انان از‬ ‫نشریات کاغذی کاهش یافته است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البته درست نیست‬ ‫که نشریات کاغذی به کل کنار گذاشته شود اما از لحاظ صرفه جویی‬ ‫در کاغذ هم ضرورت دارد که نشریات ما به اندازه نیاز منتشر شود‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر وپردیس افزود‪ :‬البته‬ ‫هنوز افرادی در کشورمان هستند که به نشریات کاغذی عالقه مند‬ ‫هستند و اخبار و اطالعات را از این فضا کسب می کنند و نمی توانیم‬ ‫بگوییم که ک ً‬ ‫ال نشریات کاغذی از بین رفته و کنار گذاشته شده است‪.‬‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪:‬‬ ‫البته تاکید بنده این اســت که مطبوعات کاغذی باید به اندازه نیاز‬ ‫جامعه و تعداد متقاضیان منتشر شود و نباید تیراژ این نشریات بیشتر‬ ‫از نیاز جامعه باشد‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬در واقع میزان نشریات ما باید به‬ ‫گونه ای باشــد که در استفاده از کاغذ صرفه جویی شود و از سوی‬ ‫دیگر نکته حائزاهیمت این است که باید به ذائقه افراد مختلف جامعه‬ ‫توجه شود و نباید به کل نشریات کاغذی از بین برود‪.‬‬ ‫هزینه صدور روادید به ایران ‪ ۱۰‬درصد افزایش یافت‬ ‫همچنین سخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس از افزایش ‪۱۰‬‬ ‫درصدی هزینه صدور و تمدید روادید به کشورمان خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫درامد حاصل از این مبلغ صرف توسعه زیرساخت های گردشگری‬ ‫می شود‪ .‬سیده فاطمه ذوالقدر در تشریح نشست کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬اعضای کمیسیون فرهنگی در نشست امروز نیز‬ ‫تبصره های ارجاعی الیحه بودجه سال‪ 1399‬کل کشور به کمیسیون‬ ‫را مورد بررسی و پیشــنهادات خود را جهت ارائه به تلفیق مطرح‬ ‫کردند‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس‬ ‫در مجلس شورای اسالمی یکی از پیشنهاداتی که در نشست امروز‬ ‫تصویب شد‪ ،‬پوشش بیمه تامین اجتماعی هنرمندان صنایع دستی و‬ ‫راهنمایان گردشگری با تایید وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری بود‪ .‬وی افزود‪ :‬همچنین پیشنهاد شد که مبلغ‪ 50‬میلیارد‬ ‫ریال از محل ردیف اعتبارات ریاست جمهوری کسر و به موسسات‪،‬‬ ‫مراکز‪ ،‬کانون ها‪ ،‬تشکل های صنفی وابسته به خانه تئاتر اضافه شود‪.‬‬ ‫در غیر این صورت از اعتبار فصل ‪ 5‬وزارت فرهنگ کسر و این ردیف‬ ‫اضافه شود که این پیشنهاد هم به تصویب اعضا رسید‪ .‬ذوالقدر یاداور‬ ‫شد‪ :‬دیگر پیشنهادی که در کمیسیون فرهنگی به تصویب نمایندگان‬ ‫عضو رســید‪ ،‬افزایش ‪ 10‬درصدی هزینه صدور و تمدید روادید به‬ ‫کشور و اختصاص رقم ‪ 1200‬میلیارد ریال از این محل برای توسعه‬ ‫زیرساخت های مرتبط با بخش گردشگری‪ ،‬صنایع دستی و میراث‬ ‫فرهنگی به وزارتخانه مربوطه بود‪ .‬ســخنگوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس یاداور شد‪ :‬همچنین در نشست امروز پیشنهاد شد که به‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اجازه داده شود‬ ‫برای ساخت‪ ،‬بهســازی و بازسازی‪ ،‬حفاظت و مرمت‪ ،‬ایمن سازی‬ ‫تاسیسات و تجهیزات موزه ها و مجموعه های فرهنگی و تاریخی و‬ ‫گردشگری نسبت به دریافت کمک بالعوض تا مبلغ ‪ 30‬میلیون دالر‬ ‫از موسسات‪ ،‬سازمان های خارجی بین المللی و اشخاص حقیقی و‬ ‫حقوقی داخلی و خارجی (با تایید مراجع ذیربط) اقدام کند‪.‬‬ ‫امضا تفاهم نامه مشترک بین وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و استان قدس رضوی‬ ‫تفاهم نامه همکاری مشــترک بین اســتان قــدس رضوی و‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی با هدف همکاری و تعامل‬ ‫در حوزه هــای تخصصی فرهنگی با رویکرد دینی و انقالبی در‬ ‫سطح ملی و بین المللی به امضا رسید‪ .‬این تفاهم نامه شامگاه‬ ‫پنجشنبه پنجم دی ماه با حضور حجت االسالم احمد مروی‬ ‫تولیت استان قدس رضوی و سید عباس صالحی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در حرم مطهر امام رضا(ع) به امضا رسید‪ .‬در‬ ‫این تفاهم نامه گســترش فرهنگ و معــارف اهل بیت(ع) در‬ ‫سطح ملی و بین المللی و اســتفاده از ظرفیت عظیم معنوی‬ ‫مضجع شــریف امام رضا(ع) و امکانات استان قدس رضوی و‬ ‫ارتقای فرهنگ زیارت و مشارکت در اجرای طرح های موثر و‬ ‫ماندگار فرهنگی‪ ،‬علمی و اجتماعی مدنظر قرار گرفته اســت‪.‬‬ ‫بنا بر این گزارش بخــش هایی از مفاد این تفاهم نامه عبارت‬ ‫اســت از همکاری و همیاری در زمینه تبلیغ و ترویج معارف‬ ‫قرانی و ســیره اهل بیت علیهم السالم و به ویژه امام رضا(ع)‪،‬‬ ‫فرهنگ زیارت و ارمان ها و گفتمان انقالب در ســطح ملی و‬ ‫بین المللی همکاری و تعامل در راستای الگو سازی‪ ،‬کادرسازی‬ ‫و شبکه سازی در حوزه های تخصصی فرهنگی با رویکرد دینی‬ ‫و انقالبــی‪ ،‬همــکاری و هم افزایی در زمینه هــای فرهنگی و‬ ‫تبلیغی در سطح کشور‪ ،‬استفاده از تولیدات فرهنگی و هنری‬ ‫طرفین با حفظ حقوق مادی و معنوی و همکاری و مشارکت‬ ‫در تولید اثار هنری‪ ،‬سینمایی و تلویزیونی در راستای ترویج‬ ‫فرهنگ و ســیره رضوی‪ .‬بخشهای دیگر این تفاهم نامه شامل‬ ‫همکاری در برگزاری مسابقات فرهنگی‪ ،‬هنری و جشنواره ها‬ ‫در موضوعات مختلف دینی‪ ،‬فرهنگــی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اقتصادی‪،‬‬ ‫سیاسی و هنری‪ ،‬همکاری در برگزاری نشست ها‪ ،‬همایش ها و‬ ‫کرسی های ازاد اندیشی در موضوعات مهم مورد نیاز جامعه و‬ ‫به ویژه زائرین و مجاورین‪ ،‬همکاری در برگزاری نمایشگاه های‬ ‫فرهنگــی هنری مانند کتــب و محصــوالت فرهنگی و اثار‬ ‫هنری‪ ،‬تهیه و تالیف کتب و نرم افزارهای فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و اقتصادی و بازی های رایانه ای‪ ،‬اشــتراک نشــریات‪ ،‬کتب‪،‬‬ ‫محصوالت فرهنگی و رســانه ای منتشره دو مجموعه و ایجاد‬ ‫ساز و کار همکاری رسانه ای می شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1172‬‬ ‫تکلیفی که بودجه بر دوش سازمان صداوسیما گذاشته است‬ ‫تلویزیون موافق این حجم‬ ‫اگهی بازرگانی نیست!‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫یادداشت‬ ‫وقتی قانون و پاسخگویی در کار نباشد!‬ ‫حلقه مفقوده حقوق مخاطب‬ ‫در تبلیغات تجاری سیما‬ ‫محسن غالمی‬ ‫را تهیه کنندگان و دست اندرکاران ان شبکه و حتی سیما هم‬ ‫تایید نمی کند‪ .‬چرا که با رضا پورحسین مشاورعالی معاون‬ ‫سیما در این باره و البته چند موضوع دیگر گفت وگوی داشتیم‬ ‫که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫بازگشت مهران مدیری و رضا رشیدپور هر چند مخاطب را پای‬ ‫تلویزیون اورد اما حاشیه هایی هم در پی داشت‪ .‬مشاورعالی‬ ‫سیما به این حواشی پاســخ داد‪ .‬یلدای امسال تلویزیون با‬ ‫چندین برنامه و رشدی نسبت به سال های گذشته‪ ،‬به کار خود‬ ‫پایان داد اما برخی حاشیه ها کماکان دست از سر یلدای سیما‬ ‫داستان‬ ‫برنمی دارد؛ از دستمزد میهمانان تلویزیونی گرفته تا‬ ‫ِ‬ ‫مدیری و رشیدپور‪ ...‬برخی نوشتند که این دو دستمزدهای‬ ‫ی گرفته اند و برخی هم پیگی ِر مستند‬ ‫هنگفت و فرای تلویزیون ‬ ‫یا مستند نبودنش رفتند‪ .‬ماجرا با رضا رشیدپور و دستمزد‬ ‫هنگفتش بابت دو شب برنامه «شب ارام» شروع شد و سپس‬ ‫به شب یلدایی «دورهمی» رسید‪ .‬اما چرا این حمله ها شروع‬ ‫شد و بیشــتر اماج این حمالت‪ ،‬مهران مدیری قرار گرفت؟‬ ‫ایا فقط انتقادهای این بازیگر و کارگردان سینما و تلویزیون‬ ‫به دولتمردان و وضعیت اقتصادی سبب شد تا هجمه ها بیشتر‬ ‫شود و یا موضوعات دیگری در میان بوده است‪ .‬نگاه کردن‬ ‫به ارقام اعالم شــده مهران مدیری یا حتی رضا رشیدپور‬ ‫قدری قابل تامل است؛ برای هر قسمت حدودا ً ‪ 350‬میلیون‬ ‫تومــان به همراه ‪ 30‬درصد از درامــد تبلیغات بازرگانی به‬ ‫مهران مدیری شخص ًا پرداخت شود یا رقم میلیاردی بابت هر‬ ‫قسمت با تهیه کننده «دورهمی» بسته شده و از طرف دیگر با‬ ‫رضا رشیدپور هم قراردادی میلیاردی بابت دو قسمت برنامه‬ ‫یلدایی بسته شده‪ ،‬ذهن ها را به جای دیگری می برد؛ تلویزیون‬ ‫در همان زمان اجرای گلزار در شــبکه سه هم اعالم کرد که‬ ‫چنین پول های هنگفتی را ندارد و اص ً‬ ‫ال چارچوب تلویزیون‬ ‫جوابگویچنیندستمزدهایینیست‪.‬بسیاریاعتقاددارندکه‬ ‫دستمزدها در تلویزیون از چارچوب و ضوابط خاصی برخوردار‬ ‫است و برای یک قسمت و یا دو قسمت برنامه مناسبتی چنین‬ ‫دستمزدهایعجیبوغریبیراپرداختنمی کند‪.‬یااسپانسرها‬ ‫و یا مشارکت هایی تحت نظارت و هماهنگی بازرگانی سازمان‬ ‫صداوسیما‪ ،‬برای میهمانان و یا هزینه های بیشتر ساخت و‬ ‫تولیدبرنامه ‪،‬شکلمی گیردکهبازهماینارقامعجیبوغریب‬ ‫رفتار غیرحرفه ای در اعالم ارقام عجیب و غریب‬ ‫رضا پورحسین مشاورعالی معاون سیما گفت وگویش را با سوالی درباره‬ ‫برنامه سازیمناسبتیکهیلداییبهترازسال هایقبلراتلویزیونپشت‬ ‫سرگذاشت اما بازگشت رضا رشیدپور و مهران مدیری حواشی هم در‬ ‫پی داشت‪ ،‬شــروع کرد‪« :‬واقعاً ارقام عجیب و غریبی که در محافل‬ ‫رسانه ای مطرح شد واقعیت ندارند و مستند نیستند‪ .‬طرح ان بدون‬ ‫اینکه صددرصد بدانند نوعی بی اخالقی و کار غیرحرفه ای است‪ .‬کما‬ ‫اینکه اگر کسی اعتقاداتی داشته باشد چنین چیزی را بیان نمی کند که‬ ‫بعدا ً مجبور شود تکذیب کند یا کار در مراجع دیگری پیگیری شود‪».‬‬ ‫تلویزیون با مردم همراه بود‬ ‫وی درباره اینکه باید تلویزیون‪ ،‬برنامه های مناسبتی مثل یلدا در طول‬ ‫سال داشته باشد ‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬اینگونه برنامه ها باید زیاد شود و در طول‬ ‫سال شاهد ان باشیم را قبول می کنم؛ اما بستگی به مناسبت هم دارد‪.‬‬ ‫شب یلدا مناسبتی است که همه ایرانیان درگیر انند؛ با وجود مسائل‬ ‫مالی و اقتصادی از این قبیل‪ ،‬بهانه ای است دورهم جمع شوند‪ .‬صله‬ ‫رحمی اتفاق می افتد و از قدیم و گذشته ها می گویند‪ .‬بهانه ای است‬ ‫قاعدتاً کار فرهنگی و اجتماعی را شاهد باشیم و رسانه باید همراه این‬ ‫خاطرات زیبای مردم باشد‪ .‬به عبارتی تلویزیون با مردم همراه بود و باید‬ ‫همراهی اش را ادامه دهد‪.‬‬ ‫کار ویژه تلویزیون در دو والدت پیش رو‬ ‫مشاور عالی معاون سیما‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در مناسبت های دیگر هم‬ ‫باید این کار شود ظاهرا ً قصد این چنینی هم دارند؛ مثال ما به زودی‬ ‫والدت حضرت زینب کبری(س) روز پرســتار را پیش رو داریم و از‬ ‫همه مهمتر روز والدت حضرت زهرا(س) و هفته زن و مادر در پیش‬ ‫اســت‪ .‬قاعدتاً تلویزیون در فکر برنامه های این چنینی به فراخور ان‬ ‫روزهای بزرگ است؛ ساخت و تولید برنامه ها مقداری هم بستگی به‬ ‫این مناسبت ها دارد‪.‬‬ ‫ایده پردازی و تمرکز بر برنامه سازی‬ ‫پورحسین به ایده پردازی و دور از شتاب زدگی تولید در برنامه سازی‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬برنامه های یلدایی با ایده سازی ساخته شدند و از قبل‬ ‫روی ان فکر کرد ه بودند‪ .‬از کارگردان های مختلف مشورت گرفتند‪،‬‬ ‫در دکور به ایرانی و اســامی بودن‪ ،‬توجه شده بود‪ .‬عمده برنامه های‬ ‫تلویزیونی در این راستا جلو می روند و خیلی فی البداهه برنامه ساختن‪ ،‬‬ ‫برنامه تلویزیونی نیست و کار تلویزیونی باید از قبل بر روی برنامه ریزی‪،‬‬ ‫ایده پردازی و خالقیت شکل بگیرد‪ .‬دیدید که خیلی از این برنامه ها‬ ‫از قبل ضبط شــده بود؛ ضبط هم یعنی که برنامه ریزی و کارگردانی‬ ‫شده اند و بر روی محتوایش تمرکز کرده اند‪.‬‬ ‫ماندنیشدنرضارشیدپور‬ ‫وی در خصوص بازگشــت و ابقای رضا رشیدپور به عنوان مجری در‬ ‫تلویزیون‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬رضا رشیدپور ماندنی است درباره جزئیات‬ ‫دیگر مطلع نیستم اما می دانم برنامه ای خواهند داشت‪.‬‬ ‫ارزیابی مجریان ادامه دارد‬ ‫مشاور عالی معاون سیما که رئیس کمیته مجریان تلویزیون است به‬ ‫سوالی درباره ادامه تشویق ها و تنبیه ها و ارزیابی مجریان؛ اینگونه پاسخ‬ ‫داد‪:‬هر ماه این ارزیابی و بررسی نقاط ضعف و قوت مجریان ادامه دارد‬ ‫اما بعضی از اینها منعکس نمی شود‪ .‬الزم است بگویم که اجرای مجریان‬ ‫در زمینه محتوایی و حرفه ای‪ ،‬اموزش و رعایت زبان فارسی وضع خوبی‬ ‫داریم‪ .‬بله ممکن است در این حجم از اجرا مشکالتی وجود داشته باشد‬ ‫اما واقعاً مجریان ما نجیب ترین مجریانند‪ .‬باسوادند و ممکن است در این‬ ‫راستا کسی هم مطالعه کمتری داشته باشد‪ .‬و اگر بیشتر تحت اموزش‬ ‫قرار بگیرند که االن اینها مرتب تحت اموزشند و خودشان هم استقبال‬ ‫می کنند‪.‬قاعدتاًپیشرفتبیشتریخواهندداشتامادرمجموعاجرادر‬ ‫تلویزیون وضع خوبی دارد؛ البته مطلوب ممکن است نباشد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫امروز خوشبختانه به گونه ای شده که مجریان احساس می کنند باید‬ ‫یک قدم جلوتر بروند؛ شاید یکی از دالیلش رقابت است و دلیل دیگر‬ ‫حس می کنند مردم اینها را می بینند و باید یک پیوند عاطفی و پیوند‬ ‫فکری میان انها و مردم وجود داشته باشد؛ برای این کار چاره ای نیست‬ ‫به غیر از اینکه مردم اول بپذیرند که او می تواند با انها صحبت کند؛‬ ‫پس باید از یک سطح سواد‪ ،‬شناخت و مسائل حرفه ای برخوردار باشند‬ ‫و می بینم که مجریان در پی ارتقاء چنین وضعیتی اند‪.‬‬ ‫تلویزیونمایلنیست‬ ‫که این حجم اگهی بازرگانی پخش شود‬ ‫مشاور عالی معاون سیما در پاســخ به سوالی مبنی بر اگهی های‬ ‫بازرگانی که با خاموش شــدن ســتاره مربع ها در چند ماه گذشته‬ ‫همراه شده؛ ایا قرار نیست این روند کاهش اگهی ها ادامه پیدا کند‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬در جریان کاهش اگهی های بازرگانی نیستم؛ اما این‬ ‫را می دانم که خود تلویزیون مایل نیست که این حجم اگهی بازرگانی‬ ‫پخش شود و هیچ وقت موافق نبوده است‪ .‬منتها این تکلیفی است که‬ ‫بودجه بر دوش سازمان صداوسیما می گذارد که مجبور است میزانی‬ ‫از درامد خودش را از این ناحیه کسب کند؛ مگرنه به لحاظ حرفه ای‬ ‫من فکر می کنم حرفه ای ترین ادم ها االن در رسانه ملی اند‪ .‬می دانم‬ ‫که این حجم از اگهی ممکن است برخی مواقع برای بیننده مالل اور‬ ‫باشد؛ ما خودمان تشخیص و ترجیح می دهیم شاهد حجم کمتری‬ ‫از اگهی بازرگانی باشیم منتها شرایط اقتصادی کشور این شرایط را‬ ‫تحمیل کرده است‪.‬‬ ‫سید غالمرضا موسوی‪:‬‬ ‫پروانه ساخت و نمایش برای شبکه نمایش خانگی را تلویزیون بدهد‬ ‫سیدغالمرضاموسویرئیسانجمنتهیهکنندگانمستقلسینمای‬ ‫ایران در برنامه پشــت صحنه رادیو تهران درباره گرایش مخاطبان‬ ‫و فیلمسازان به شبکه نمایش خانگی صحبت کرد‪ .‬رئیس انجمن‬ ‫تهیه کنندگان مستقل سینمای ایران در گفتگوی با این برنامه درباره‬ ‫گرایش و استقبال مخاطبان و فیلمسازان به شبکه نمایش خانگی‬ ‫گفت‪ :‬حضور ‪vod‬ها در حقیقت یکی از دالیل این استقبال است‪.‬‬ ‫همانطور که می دانید شبکه نمایش خانگی در حقیقت در یک زمانی‬ ‫با پول های اختالس توانســت سر و شــکل تازه ای به خود بگیرد‪.‬‬ ‫همیشه پول هایی که بی حساب و کتاب وارد هر حرفه‪‎‬ای می شود‪،‬‬ ‫چه در سینما‪ ،‬چه در تولیدات شبکه نمایش خانگی و چه در جاهای‬ ‫دیگر حتی در ساختمان سازی‪ ،‬طبیعتاً باعث یک بی نظمی اقتصادی‬ ‫در ان سیستم می شود‪ .‬وی در بخش دیگری از این گفتگوی رادیویی‬ ‫درباره مجوز تهیه کنندگی تهیه کنندگان شهرزاد مطرح کرد‪ :‬این‬ ‫مجوز را شورای عالی تهیه کنندگان صادر می کند و هیچکدام از انان‪،‬‬ ‫کارت شورای عالی را نداشتند اما در یکی از تشکیالت زیر مجموعه‬ ‫عضو شــده بودند که طبیعتا ان مجموعه خودش هم رسما اعالم‬ ‫کرد ‪ .‬به این معنی که انان پلیس یا دادگستری نیستند که سوابق‬ ‫افراد را وقتی که وارد می شــوند مورد کنکاش قرار بدهد‪ .‬در همان‬ ‫زمان من موضوع پولشویی و ورود پول های نامرغوب و ناسالم را به‬ ‫سینما برای اولین بار فریاد زدم اما کسی جدی نگرفت تا اینکه بعدها‬ ‫نوع علنی اش در محاکمات بانک سرمایه پیش امد که این محاکمات‬ ‫همچنان ادامه خواهد داشت و روشن می شود‪ .‬موسوی درباره اینکه‬ ‫چرا افراد جدید به این سمت می روند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬سیستم جدیدی به‬ ‫اسم ‪ vod‬به وجود امده است‪ .‬یکی از ویژگی های سیستم این است‬ ‫که کسانی بیشتر موفقند که بتوانند کاربران بیشتری داشته باشند‪.‬‬ ‫چون از همه انان حق اشتراک می گیرند‪ .‬طبیعتاً وقتی مثال ‪۴۰۰‬‬ ‫هزار مشترک دارند و مث ً‬ ‫ال ماهی ‪ ۲۵‬هزار تومان از هر کدام می گیرند‪،‬‬ ‫یک رقم بسیار بسیار بزرگ می شود ‪ .‬این مسئله خیلی فرخنده نیست‬ ‫و حرفه ای هزینه نمی شود‪ .‬در زمینه ساخت نیز سردستی می سازند‪.‬‬ ‫زمانی ما فیلم های شــانه تخم مرغی داشتیم و اخیرا ً سریال های‬ ‫شانه تخم مرغی داریم‪ .‬این تهیه کننده سینما در گفتگو با مصطفی‬ ‫امامی در پشت صحنه رادیو تهران اظهار کرد‪ :‬متاسفانه اکثریت کارها‬ ‫به لحاظ انچه که تماشاچیان می بینند و به ما منعکس می کنند‪،‬‬ ‫کیفیت مطلوبی ندارد‪ .‬همانطور که پول های سرگردان یا پول هایی‬ ‫که برای پولشویی امده توانست عده ای را جذب کند‪ ،‬دستمزدها را‬ ‫باال ببرد و در هزینه اقتصادی ساختارشکنی کند‪ ،‬متاسفانه شبکه های‬ ‫‪ vod‬نیز دارند این کار را به شکل ناشیانه انجام می دهند‪ .‬یعنی در‬ ‫مقطعی به افراد پولهای کالن می دهند و این باعث می شــود یک‬ ‫سریال که باید دقیقه ای مث ً‬ ‫ال ‪ ۳‬میلیون تومان در بیاید با دقیقه ای‬ ‫‪ ۳۰‬میلیون تومان ساخته شود و در نتیجه به اقتصاد سینما اسیب‬ ‫می زدند‪ .‬رییس انجمن تهیه کنندگان مستقل سینمای ایران عنوان‬ ‫کرد‪ :‬به نظر من سریال سازی را بیشتر باید تلویزیون پروانه ساخت و‬ ‫نمایش بدهد‪ .‬در سینما طبیعتاً مسئولیت معاونت سینمایی است و‬ ‫حق وزارت ارشاد است‪ .‬در زمینه نمایش خانگی در مجموع خوب‬ ‫عمل نمی شود‪ .‬کارهای خوب هم داشته ایم و استقبال مردم هم کامال‬ ‫محترم اســت‪ .‬اما این استقبال به معنی اینکه حتماً ان کار خوب‬ ‫و شــاخص است‪ ،‬نیست‪ .‬سید غالمرضا موسوی در پاسخ به سوال‬ ‫امامی مجری برنامه که وقتی عوامل اثار می دانند این پول ها کثیف‬ ‫است‪ ،‬ایا باید این پول را بگیرند یا رسالت دیگری دارند که با دریافت‬ ‫نکردن این پول باعث شوند یک سرمایه گذاری سالم اتفاق بیفتد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬بخش اول این قضیه ایراد به تهیه کننده برمی گردد‪ .‬یعنی یک‬ ‫تهیه کننده وقتی از سرمایه گذاری پول می گیرد‪ ،‬باید مطمئن باشد‬ ‫یا در حدی که می تواند مطمئن باشد که این پول به هر حال سالم‬ ‫است‪ .‬اما وقتی پول های بی حساب خرج می کنند‪ ،‬این کارشان توجیه‬ ‫ندارند‪ .‬ما به عنوان تهیه کننده یک حرفه داریم و حرفه ما می گوید‬ ‫وقتی سریال یا فیلم سینمایی می خواهد ساخته شود باید هزینه های‬ ‫منطقی داشته باشد‪ .‬یعنی اگر دستمزد فالن بازیگر ‪ A‬تومان است‪،‬‬ ‫به او ‪ 1+A‬تومان پرداخت نشود و اگر این کار را بکنیم به ادم هایی که‬ ‫به ما اعتماد کرده اند خیانت کردیم‪ .‬در بعضی موارد شکلی است که‬ ‫تهیه کننده ها می گیرند‪ ،‬به بازیگران می دهند و احیاناً بعضی اوقات‬ ‫در پشت پرده درصدی از پول به انها برمی گردد‪ .‬موسوی ادامه داد‪:‬‬ ‫باالخــره وقتی قرارداد ‪ ۳‬تومان را ‪ ۶‬تومان می بندد‪ ،‬خود او و فردی‬ ‫که طرف قرارداد است می دانند دستمزد واقعی ‪ ۳‬تومان است‪ .‬وقتی‬ ‫‪ ۶‬تومان می گیرد‪ ،‬این مابه التفاوت اگر بین دو نفر تقسیم نشود‪ ،‬چه‬ ‫معنی می تواند پیدا کند؟ برای مثال زمانی شما دوست من هستید‬ ‫و می گویم بیایید مجری فالن برنامه باشید‪ .‬اگر دستمزد معمول یک‬ ‫مجری خوب ‪ A‬تومان باشد و من ‪ 3A‬بپردازم‪ ،‬طبیعتاً در یک مورد‬ ‫اســتثنایی می تواند قابل قبول باشد این که دوستم است‪ .‬اما وقتی‬ ‫به همه افراد می دهد و ســعی می کند که این پول یک طوری به او‬ ‫برگردد‪ ،‬طبیعتاً انجا یک شکل سالمی ندارد‪.‬‬ ‫تبلیغات این روزها وصله همیشگی و ناجور «همه» برنامه های‬ ‫تلویزیونی اســت؛ یعنی فرقی نمی کند که این برنامه متعلق‬ ‫ِ‬ ‫کودک زبان بسته باشد یا مخاطب بزرگسالی که‬ ‫به مخاطب‬ ‫با حرص و ولع‪ ،‬منتظر اســت تا مثال فــان برنامه فوتبالی‬ ‫مورد عالقه اش روی انتــن برود‪ .‬مدام این ایتم های تبلیغی‬ ‫هســتند که با تار و پود تلویزیون درهم امیخته و یک انگاره‬ ‫جدانشدنی از سیمای ماست‪.‬‬ ‫ناگفته نماند که همین تلویزیون‪ ،‬برای تامین میزان کســب‬ ‫درامدی که دولت برعهده اش گذاشته‪ ،‬اتفاقا َم َم ّری ندارد جز‬ ‫جرح روح و سالمت مخاطبش منتفع‬ ‫اینکه این بودجه را از‬ ‫ِ‬ ‫شود و به حســاب دولت بریزد؛ ولی باالخره مخاطب از این‬ ‫ماجرا خبر ندارد و صرفا یقه صداوسیما را می گیرد‪.‬‬ ‫البته ذهن و روح مخاطب میلیونی رسانه‪ ،‬این حواشی را نه‬ ‫می ‪‎‬شناســد و نه قانعش می کند تا این همه تبلیغات بی خود‬ ‫و بی جهــت را تحمل کند‪ .‬حتی اگر هم قبول کند‪ ،‬ایا رویه‬ ‫این کنداکتور تجاری ســازی ســیما درســت است؟ قطعا و‬ ‫بالشــک خیر! پس اینجا خبری از حساب و کتاب در احترام‬ ‫به «حقوق مخاطب» نیست‪.‬‬ ‫کمــی حالجی کنید کــه واقعا کدام یــک از اطالعاتی که‬ ‫ایتم هــای متعدد و متکثــر تبلیغاتی تلویزیــون‪ ،‬به خورد‬ ‫بیننده اش می دهد‪ ،‬حاکی از ارائه اطالعات صحیح‪ ،‬تضمین‬ ‫بهداشت روانی‪ ،‬تامین سالمت جسمی‪ ،‬حفظ کرامت انسانی‪،‬‬ ‫اخالق عمومی‪ ،‬برقراری ســبکی ایده ال از زیســت او و ‪ ...‬به‬ ‫مخاطب است؟ همه اینها قطعا جای شک دارد‪.‬‬ ‫ســری به تبلیغات صداو ســیما بزنید؛ چــه می بینید؟ مگر‬ ‫چیــزی جز تبلیغات توصیفی و دارای زرق و برق! درحالیکه‬ ‫همین تبلیغات‪ ،‬جلوی چشم همه مردم چه فقیر و چه غنی‪،‬‬ ‫عمدتا ندای خوشـــبختی می دهـد و اغـراق گـویی می کند‪.‬‬ ‫درحالیکه نتیجه اش چیست؟ کم کم اخالقیات حقوق بشری‬ ‫را هم زیر پا مییگذارد و متاسفانه ســـبک مصـــرف را در‬ ‫جامعــه به حــدی می برد که دیگر نمایی از ســبک زندگی‬ ‫سنتی به چشم نیاید؛ به همین راحتی!‬ ‫کمــا اینکه مخاطب امروز تلویزیــون را باید در دایره حقوق‬ ‫شهروندی تعریف و حالجی کرد؛ چیزی که ما متاسفانه ان‬ ‫را در یک سری تمهیدات صرفا نوشته شده ی روی کاغذ که‬ ‫اتفاقا هیچ جا هم اجرا نمی شــود خالصه کرده ایم‪ ،‬چون یک‬ ‫سری شعار بدون ضمانت اجراست‪.‬‬ ‫متاسفانه قوانین ما نسبت به تبلیغات تجاری و نه حتی فقط‬ ‫رســانه ها نیز‪ ،‬الکن و فاقد ضمانت اجراســت‪ .‬از این جهت‬ ‫کــه چیزی به اســم حقوق تبلیغات بازرگانــی چه از حیث‬ ‫«حقــوق» در جمع حق و چه «قوانین» حامی ان در مبانی‬ ‫قانونی ما وجود خارجی ندارد‪ .‬هرچه هم هســت جمعی از‬ ‫مواد کهنه و بی ربط اســت که خــود قانون گذار هم بیخیال‬ ‫ان شده است‪ .‬دســتورالعمل خودنوشت صداوسیما هم که‬ ‫در حد ائین نامــه داخلی می ماند‪ .‬پس الاقــل تلویزیون به‬ ‫عنوان یک رسانه باجذبـــه پر سروصدا‪ ،‬به یک جهـــش در‬ ‫قانونگـذاری حمـایتی نیـاز دارد تا این بیننده مغفول را در‬ ‫حریم مصونیت قرار دهد‪.‬‬ ‫البته فراموش نکنیم اگر تلویزیون را حول دستگاه اطالع رسان‬ ‫تعریف کرده و معلق به خدمت عمومی بدانیم‪ ،‬حضورشــان‬ ‫اتفاقا در همین قالب رسانه مفید است‪ .‬منتها به شرط حفظ‬ ‫تمام حق و حقوق مخاطب‪ ،‬و صد البته وجود قوانین مصرح‬ ‫دارای ضمانت اجرا که در مواقع تضییع این حقوق‪ ،‬بتواند یقه‬ ‫تلویزیون را بگیرد‪.‬‬ ‫پس رویه تلویزیون در برابــر تبلیغات عجیب‪ ،‬بی پروا و ضد‬ ‫مخاطب اســت که خود را قائل به هیچ حریمی هم نمی کند‬ ‫و هیچ کنشــی هم نسبت به واکنش ها ندارد‪ .‬در عین اینکه‬ ‫قانونی هم وجــود ندارد که او را مــورد تخطئه قرار دهیم‪.‬‬ ‫نهایتــا این جریان تبلیغی‪ ،‬ضد اخالقی اســت که تا قانونی‬ ‫بر ان ســوار نشود‪ ،‬کسی و جایی نمی تواند ان را در معرض‬ ‫اتهام قرار دهد‪.‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫شرکت جاویدان‬ ‫اریا‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل گشت‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگانهای دولیت ومدارس‬ ‫و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن‪۷۷۶۱۴۳۵۲ :‬‬ ‫فاکس‪۷۷۶۵۴۳۵۰ :‬‬ ‫دفتر مرکزی‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶ :‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ن فیلم هایی که در سال ‪ 2020‬اکران می شوند‬ ‫مهمتری ‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1172‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫از«جیمزباند»تا«مصائبمسیح»‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫اسامی سینماهای مردمی‬ ‫سی وهشتمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫اعالم شد‬ ‫مدیر ســینماهای جشــنواره فیلم فجر خبر داد که امسال ‪۱۵‬‬ ‫سینمای تهران میزبان مخاطبان سی و هشتمین جشنواره فیلم‬ ‫فجــر خواهند بود‪ .‬به گفته محمدرضا فرجی مدیر ســینماهای‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬پردیس ســینمایی ازادی‪ ،‬سینما استقالل‪،‬‬ ‫پردیس سینمایی ایران مال‪ ،‬پردیس سینمایی باغ کتاب‪ ،‬پردیس‬ ‫سینمایی تماشا‪ ،‬ســینما جوان‪ ،‬پردیس سینمایی راگا‪ ،‬پردیس‬ ‫سینمایی زندگی‪ ،‬پردیس سینمایی فرهنگ‪ ،‬سینما فجر اسالمشهر‬ ‫(سالن اصلی)‪ ،‬پردیس سینمایی کوروش‪ ،‬پردیس سینمایی کیان‪،‬‬ ‫سینما ماندانا‪ ،‬پردیس سینمایی مگامال و موزه سینما در مناطق‬ ‫مختلف شهر تهران‪ ،‬میزبان مخاطبان سی و هشتمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر خواهند بود‪ .‬بر اساس این خبر‪ ،‬سالن اصلی سینما فجر‬ ‫اسالمشهر امسال برای دومین بار پیاپی میزبان جشنواره فیلم فجر‬ ‫شــده است‪ .‬همچنین مقرر شده تا پردیس هایی که در تهران‪ ،‬در‬ ‫حال اماده شدن نهایی و افتتاح تا پایان دی ماه هستند‪ ،‬در صورت‬ ‫تایید نهایی به این لیست اضافه شوند‪.‬‬ ‫نمایش اثار منتخب جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه تهران در «اسوریک»‬ ‫جدول نمایش اثار در شصت و چهارمین جشنواره منطقه ای فیلم‬ ‫کوتاه ســینمای جوان منتشر شــد که قرار است ‪ ۱۰‬اثر منتخب‬ ‫جشنواره فیلم کوتاه تهران در ان نمایش داده شود‪ .‬جدول نمایش‬ ‫اثار شــصت و چهارمین جشنواره منطقه ای فیلم کوتاه سینمای‬ ‫جوان منتشــر شد که طبق ان ‪ ۱۰‬فیلم منتخب سی و ششمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران در این رویداد اکران می شوند‪.‬‬ ‫ی هر روز‬ ‫ی تا چهارشنبه ‪ ۱۱‬د ‬ ‫بر این اســاس فیلم ها دوشنبه ‪ ۹‬د ‬ ‫در ســینما اشراق‪ ،‬سینما هالل و تاالر مالصدرا در زاهدان نمایش‬ ‫داده می شود‪ .‬فیلم های کوتاه «جونده»‪« ،‬دابُر» و «نهایت راحتی»‬ ‫منتخب سی و ششمین جشــنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران‬ ‫است که در روز اول جشنواره «اسوریک» نمایش داده خواهد شد‪.‬‬ ‫فیلم های کوتاه «فیلمرغ»‪« ،‬مکان ها»‪« ،‬یکدیگر» و «عزیز» ‪ ۴‬اثر‬ ‫منتخب دیگر از سی و ششمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه‬ ‫تهران است که در روز دوم شصت و چهارمین جشنواره منطقه ای‬ ‫فیلم کوتاه سینمای جوان اکران می شود‪ .‬همچنین ‪ ۳‬فیلم کوتاه‬ ‫«انترال»‪« ،‬ویژگی گم شــده» و «برادری» نیز از منتخبان سی و‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران است که در سومین‬ ‫روز جشنواره نمایش داده خواهد شد‪ .‬جزییات برنامه نمایش اثار‬ ‫در جشنواره «اســوریک» در وب سایت انجمن سینمای جوانان‬ ‫زاهدان (‪ )www.iycszah.ir‬درج شده است‪ .‬شصت و چهارمین‬ ‫جشــنواره منطقه ای سینمای جوان «اســوریک» از تاریخ ‪ ۹‬الی‬ ‫‪ ۱۲‬دی ماه ســال ‪ ۱۳۹۸‬به مدت چهار روز در اســتان سیستان‬ ‫و بلوچستان‪ ،‬شهر زاهدان با حضور استان های ( خراسان شمالی‪،‬‬ ‫سمنان‪ ،‬لرستان‪ ،‬ایالم‪ ،‬خوزســتان‪ ،‬چهارمحال و بختیاری‪ ،‬یزد‪،‬‬ ‫کهگیلویه و بویراحمد‪ ،‬بوشهر‪ ،‬تهران و سیستان و بلوچستان) توسط‬ ‫انجمن ســینمای جوانان ایران دفتر زاهدان و اداره کل فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی استان سیستان و بلوچستان برگزار می شود‪.‬‬ ‫«تی تی» با نقش افرینی الناز‬ ‫شاکردوست و پارسا پیروزفر‬ ‫کلید می خورد‬ ‫پیش تولید فیلم سینمایی «تی تی» به تهیه کنندگی و کارگردانی‬ ‫ایدا پناهنده اغاز شده و حضور الناز شاکردوست و پارسا پیروزفر‬ ‫در این فیلم قطعی شده است‪« .‬تی تی» چهارمین ساخته سینمایی‬ ‫پناهنده بعد از «ناهید»‪« ،‬اسرافیل» و «پاییز نیکایدوها» است که‬ ‫همچون سه فیلم قبلی او‪ ،‬فیلمنامه ان را همراه با ارسالن امیری‬ ‫به نگارش دراورده است‪ .‬الناز شاکردوست که سال گذشته برنده‬ ‫سیمرغ بهترین بازیگر نقش اول زن از جشنواره فیلم فجر شده بود‬ ‫در اولین همکاری اش با پناهنده در نقش «تی تی» ظاهر خواهد‬ ‫شد و پارسا پیروزفر در جدیدترین پروژه اش بعد از بازی در نقش‬ ‫موالنا در فیلم «مست عشق» اولین بازیگر مرد این فیلم خواهد‬ ‫بود‪ .‬لیست بازیگران اصلی این فیلم بزودی تکمیل خواهد شد و‬ ‫از عوامل اصلی تاکنون حضور مدیرفیلمبرداری‪ :‬فرشاد محمدی‪،‬‬ ‫طــراح صحنه و لباس‪ :‬امیر اثباتی‪ ،‬مدیرتولید‪ :‬مســعود دلیری‪،‬‬ ‫صدابردار‪ :‬وحید مقدســی‪ ،‬طراح چهره پردازی‪ :‬عباس عباسی‪،‬‬ ‫برنامه ریز‪ :‬خســرونصیری خواه‪ ،‬دســتیار اول کارگردان‪ :‬عباس‬ ‫بهبودی قطعی شده است‪.‬‬ ‫صدور مجوز برای ‪ ۳‬فیلم سینمایی‬ ‫«المینور» پروانه نمایش گرفت‬ ‫شــورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی در جلسه چهارشنبه‬ ‫هفته گذشته ‪ ۴‬دی ماه‪ ،‬که با حضور اکثریت اعضا برگزار شد‪ ،‬مجوز‬ ‫نمایش سه فیلم سینمایی را صادر کرد‪ .‬مجوز نمایش «المینور»‬ ‫به تهیه کنندگی رضا درمیشیان‪ ،‬کارگردانی داریوش مهرجویی‬ ‫و نویســندگی مشترک داریوش مهرجویی و وحیده محمدی فر‪،‬‬ ‫«تورنا ‪ »۲‬به تهیه کنندگی‪ ،‬کارگردانی و نویســندگی سید جواد‬ ‫هاشمی و «پروا» به تهیه کنندگی محمدرضا مصباح‪ ،‬کارگردانی و‬ ‫نویسندگی مهران مهدویان صادر شد‪.‬‬ ‫بیست و پنجمین قســمت از فیلم «جیمز باند» و ساخته های جدید «کریســتوفو نوالن»‪« ،‬استیون‬ ‫اســپیلبرگ»‪« ،‬مل گیســبون» و دنباله های فیلم های محبوب ژانر وحشت و ابرقهرمانی؛ از مهم ترین‬ ‫فیلم هایی هستند که در سال ‪ ۲۰۲۰‬در سینمای جهان اکران می شوند‪ .‬در اخرین روزهای سال ‪ ۲۰۱۹‬و در‬ ‫فاصله چند روز مانده به اغاز سال نوی میالدی‪ ،‬مرروی خواهیم داشت بر مهم ترین فیلم هایی که در سال‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬میهمان سینمای جهان خواهند بود‪:‬‬ ‫زمانی برای مردن نیست (‪)No Time To Die‬‬ ‫پس از فرایند تولید پرحاشیه جدیدترین قسمت از سری فیلم های «جیمز باند» که با کناره گیری «دنی بویل» از کارگردانی‪،‬‬ ‫اسیب دیدگی«دنیل کریگ» در صحنه فیلمبرداری و وقوع یک انفجار در حین ساخت فیلم همراه بود‪ ،‬باالخره بیست و‬ ‫پنجمین «جیمز باند» به کارگردانی «کری فوکانا» اماده اکران است‪.‬این فیلم اخرین حضور «دنیل کریگ» در نقش مامور‬ ‫‪ ۰۰۷‬خواهد بود و وی در کنار «رامی مالک» بازیگر برنده اسکار و «لئا سیدو» مقابل دوربین رفت ه است‪.‬‬ ‫سریع و خشن ‪)۹ Fast & Furious( ۹‬‬ ‫جدیدترین قسمت از سری فیلم های اکشن و هیجانی «سریع و خشن» سال اینده میالدی باز هم به سینما بازمی گردد که‬ ‫با بازی «وین دیزل»‪« ،‬مایکل رودریگوئز» و همچنین «چالیز ترون» همراه خواهد بود‪« .‬جاستین لین» کارگردانی این فیلم‬ ‫جدید را بر عهده دارد که تاریخ ‪ ۲۰‬می ‪ ۲۰۲۰‬برای اکران ان اعالم شده است‪.‬‬ ‫تنت (‪)Tenet‬‬ ‫«کریستوفر نوالن» با فیلم جدیدش «تنت» بار دیگر به قلمرو فیلم های علمی‪-‬تخیلی و اکشن روی اورده که پیش از این‬ ‫تجربه های موفقی را با فیلم های «ممنتو»‪« ،‬بین ستاره ای» و «اغاز» در این ژانر تجربه کرده است‪ .‬در این فیلم که جدیدترین‬ ‫ساخته «نوالن» پس از فیلم جنگی «دانکرک» است بازیگرانی چون «جان دیوید واشنگتن»‪« ،‬مایکل کین»‪« ،‬کنت برانا»‬ ‫و «رابرت پتینسون» به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫داستان وست ساید (‪)West Side Story‬‬ ‫هدف «استیون اسپیلبرگ» برای کارگردانی یک فیلم موزیکال باالخره محقق شد و او امسال نسخه سینمایی نمایش‬ ‫کالسیک «داستان وست ساید» را به سینما می اورد‪ .‬نمایش «داستان وست ساید» که برگرفته از نمایشنامه رومئو و‬ ‫ژولیت اثر ویلیام شکسپیر است‪ ،‬اولین بار در دهه ‪ ۱۹۵۰‬میالدی در تئاتر برادوی به روی صحنه رفته بود و روایتگر‬ ‫داســتان تونی و ماریا است که علی رغم دشمنی و رقابت میان دارو دسته های خیابانی انها در نیویورک‪ ،‬عاشق هم‬ ‫می شوند‪« .‬رابرت وایز» در سال ‪ ۱۹۶۱‬فیلمی بر اساس این نمایش ساخت که در ‪ ۱۰‬شاخه نامزد جایزه اسکار شد‪،‬‬ ‫اما گفته می شود فیلم «اسپیلبرگ» اقتباس وفادارنه تری به نمایش در مقایسه با ساخته «وایز» است‪ .‬در فیلم جدید‬ ‫«اسپیلبرگ»‪« ،‬انسل انگورت» بازیگر اصلی است و «ریتو مورنو» که در نسخه سال ‪ ۱۹۶۱‬این فیلم بازی کرده بود‬ ‫نیز حضور دارد‪.‬‬ ‫موالن (‪)Mulan‬‬ ‫پس از ساخت نسخه سینمایی جدید انیمیشن های کالسیک «دامبو»‪« ،‬بانو و ولگرد»‪« ،‬عالء الدین» و شیرشاه» در سال‬ ‫‪ ،۲۰۱۸‬در سال جدید میالدی «موالن» دیگر انیمیشن دیزنی که محصول سال‪ ۱۹۹۸‬است‪ ،‬در قالب یک فیلم جدید دوباره‬ ‫بازسازی می شود‪ .‬داستان «موالن» درباره زن جوانی است که در پوشش یک مرد و به جای پدر بیمارش با ارتش امپراتوری‬ ‫چین مبارزه می کند‪« .‬نیکی کارو» کارگردانی فیلم «موالن» را با بازی «لیو ییفئی»‪« ،‬یوسون ان»‪« ،‬جیسون اسکات لی»‪،‬‬ ‫«دانی ین» و «گونگ لی» بر عهده دارد‪.‬‬ ‫یک مکان ساکت‪ :‬قسمت دوم (‪)A Quiet Place Part II‬‬ ‫این فیلم در ژانر ترسناک به نویسندگی و کارگردانی «جان کرازینسکی» یکی از فیلم هایی است که در سال‪ ۲۰۲۰‬به سینما‬ ‫می اید‪« .‬امیلی بالنت» در کنار «میلیسنت سیموندز»‪« ،‬نوا جوپ» و «کیلین مورفی» بازیگران این فیلم هستند که دنباله ای‬ ‫بر قسمت اول این فیلم محصول سال ‪ ۲۰۱۸‬به شمار می رود‪« .‬یک مکان ساکت‪ :‬قسمت دوم» طبق اعالم پارامونت پیکچرز‬ ‫از تاریخ ‪ ۲۰‬مارس ‪ ۲۰۲۰‬در امریکا اکران خود را اغاز می کند‪.‬‬ ‫تل ماسه(‪)Dune‬‬ ‫رمان معروف نوشته «فرانک هاربرت» درباره جنگ برای کنترل یک سیاره در سال ‪ ۱۹۸۴‬توسط «دیوید لینچ» اقتباس‬ ‫سینمایی شد و در سال ‪ ۲۰۰۰‬نیز یک سریال تلویزیونی بر اساس ان ساخته شد‪ .‬حاال «دنیس ویلنوو» کارگردان کانادایی‬ ‫فیلم جدید «تل ماسه» را به عنوان اقتباسی جدید از رمان پرفروش سال ‪ ۱۹۶۵‬ساخته است که «تیموتی شاالمی»‪« ،‬ربکا‬ ‫فرگوسن»‪ ،‬اسکار ایزاک» و «خاویر باردم» از جمله بازیگران مطرح ان هستند‪ .‬این اولین قسمت از اقتباس سینمایی جدید‬ ‫از رمان «تل ماسه» است که قرار است یک قسمت دیگر هم داشته باشد‪.‬‬ ‫مرگ بر روی نیل (‪)Death on the Nile‬‬ ‫«کنت برانا» داستانی جدید از ماجراهای کاراگاه پوارو را بر اساس رمان «مرگ بر روی نیل» نوشته «اگاتا کریستی» (‪)۱۹۳۷‬‬ ‫به سینما اورده که در واقع دنباله ای بر فیلم «قتل در قطار سریع السیر به شرق» محسوب می شود که «کنت برانا» دوباره‬ ‫در نقش «هرکول پوارو» در کنار «دان فرنچ»‪« ،‬جنیفر ساندرز»‪« ،‬تام بیتمن»‪« ،‬انت بنینگ» و «راسل برند» بازی کرده‬ ‫است‪ .‬داستان فیلم زمانی روی می دهد که «پوارو» برای گذراندن تعطیالت به مصر رفته اما در انجا ناگزیر به تحقیق درباره‬ ‫قتل یک زن جوان می شود‪.‬‬ ‫زن شگفت انگیز ‪)۱۹۸۴ Wonder Woman( ۱۹۸۴‬‬ ‫این فیلم ابرقهرمانی بر اساس شخصیتی به همین نام از مجموعه کتاب های مصور دی سی کامیکس و دنباله فیلم «زن‬ ‫شگفت انگیز» محصول ‪ ۲۰۱۷‬است‪« .‬پتی جنکینز» کارگردانی این فیلم را با فیلمنامه ای از «جف جانز» و «دیو کاالهام» بر‬ ‫عهده دارد‪« .‬گل گدوت» در نقش اصلی فیلم یعنی زن شگفت انگیز ایفای نقش می کند و «کریس پاین»‪« ،‬ریستن ویگ»‪،‬‬ ‫«رابین رایت»و «پدروپاسکال« ازدیگربازیگران این فیلمهستند‪ .‬اینچهارمین فیلمبلند سینمایی استکه زن شگفت انگیز‬ ‫در ان حضور دارد‪« .‬زن شگفت انگیز ‪ »۱۹۸۴‬از چهارم ژوئن ‪ ۲۰۲۰‬اکران خود را از امریکا اغاز می کند‪.‬‬ ‫احضار‪ :‬شیطان مرا وادار کرد (‪)The Conjuring: The Devil Made Me Do It‬‬ ‫این فیلم که در در ژانر وحشــت و به کارگردانی «مایکل چاوز» هم اکنون در مراحل پایانی تولید قرار دارد‪ ،‬دنباله ای بر‬ ‫فیلم های پرطرفدار «احضار» (‪ )۲۰۱۳‬و «احضار ‪ )۲۰۱۶( »۲‬و در مجموع هشتمین فیلم دنیای سینمایی احضار است که‬ ‫از سوی کمپانی برادران وارنر در تاریخ ‪ ۱۱‬سپتامبر ‪ ۲۰۲۰‬اکران خواهد شد‪« .‬ورا فارمیگا» و «پاتریک ویلسون» از بازیگران‬ ‫اینفیلمهستند‪.‬‬ ‫تاپ گان‪ :‬ماوریک (‪)Top Gun: Maverick‬‬ ‫«تام کروز» در فاصله ساخت قسمتی جدید از سری فیلم های «ماموریت غیرممکن»‪ ،‬یکی دیگر از نقش های خود را در‬ ‫دنباله فیلم «تاپ گان» احیاء کرده است‪ .‬در فیلم «تاپ گان‪ :‬ماوریک» به کارگردانی «جوزف کوشینسکی»‪« ،‬مایلز تلر»‪،‬‬ ‫«وال کیلمر»‪« ،‬جنیفر کانلی» ‪« ،‬اد هریس» نیز نقش افرینی کرده اند‪ .‬در این فیلم «پیت میشل» (تام کروز) پس از بیش‬ ‫از سی سال فعالیت به عنوان خلبان برتر نیروی دریایی‪ ،‬در معرض یک ازمایش جدید قرار می گیرد‪ .‬قسمت اصلی فیلم‬ ‫«تاپ گان» به کارگردانی «تونی اسکات» در سال ‪ ۱۹۸۶‬به سینما امد و با فروش جهانی ‪ ۳۵۰‬میلیون دالر‪ ،‬به یک موفقیت‬ ‫بزرگ تبدیل شد‪.‬‬ ‫گودزیال در مقابل کونگ (‪)Godzilla vs. Kong‬‬ ‫این فیلم به کارگردانی «ادام وینگارد» دنباله ای بر فیلم «گودزیال‪ :‬پادشاه هیوالها» (‪ )۲۰۱۹‬و «کونگ‪ :‬جزیره جمجمه»‬ ‫(‪ )۲۰۱۷‬است و در مجموع سی وششمین فیلم از سری فیلم های گودزیال و دوازدهمین فیلم در سری فیلم های کونگ‬ ‫محسوب می شود‪« .‬الکساندر اسکارشگرد»‪« ،‬میلی بابی براون»‪« ،‬ایزا گونزالس» و «ربکا هال» از بازیگران این فیلم اکشن و‬ ‫دلهره اورهستند‪.‬‬ ‫به پیش (‪)Onward‬‬ ‫انیمیشن کامپیوتری «به پیش» محصول جدید استودیو پیکسار کمپانی والت دیزنی است که «دان اسکانلون» کارگردانی‬ ‫ان را بر عهده دارد و «تام هوالند»‪« ،‬کریس پرت»‪« ،‬جولیا لوئیس درفیوس» و «اوکتاویا اسپنســر» از جمله مهم ترین‬ ‫صداپیشگان ان هستند‪ .‬این انیمیشن که قرار است از تاریخ ششم مارس ‪ ۲۰۲۰‬اکران شود درباره دو برادر نوجوان است که‬ ‫در تالش برای یافتن جادو هستند‪.‬‬ ‫مرد پادشاه (‪)The King`s Man‬‬ ‫این اکشن تاریخی و جاسوسی به کارگردانی و تهیه کنندگی و نویسندگی «متیو وان»‪ ،‬داستانی پیش نگرانه به سری فیلم های‬ ‫«کینگزمن» دارد و تا حدی برگفته از کتاب های مصوری با همین نام اثر «دیو گیبمن» و «مارک میلر» است‪ .‬در این فیلم‬ ‫جمعی از بازیگران چون «رالف فینس»‪« ،‬جما ارترتون»‪« ،‬متیو گود»‪« ،‬تام هوالندر»‪« ،‬هریس دیکنسون» و «چالز دنس»‬ ‫به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬طبق برنامه ریزی فیلم «مرد پادشاه» از تاریخ‪ ۱۸‬سپتامبر سال اینده میالدی به روی پرده می رود‪.‬‬ ‫«شکارچیان روح‪ :‬افترالیف» (‪)Ghostbusters: Afterlife‬‬ ‫این فیلم با بازی «بیل مورای»‪« ،‬دان ایکروید»‪« ،‬امی هادسن» و «سیگورنی ویوربه کارگردانی «جیسون رایتمن»‪ ،‬دنباله ای‬ ‫مستقیم بر «شکارچیان روح» (‪ )۱۹۸۴‬و «شکارچیان روح ‪ )۱۹۸۹( »۲‬است و داستان ان درباره یک مادر و دو فرزند است‬ ‫که با رسیدن به شهری کوچک متوجه ارتباطشان با شکارجیان روح و میراث مرموز به جامانده از پدربزرگشان می شوند‪۱۰.‬‬ ‫جوالی ‪ ،۲۰۲۰‬تاریخ کران اولیه این فیلم کمدی فانتزی اعالم شده است‪.‬‬ ‫«جنتلمن ها» (‪)The Gentlemen‬‬ ‫«گای ریچی» با فیلم «جنتلمن ها» که اثری اکشن و جنایی است با بازی «متئو مک کانهی»‪« ،‬چارلی هونام»‪« ،‬هنری‬ ‫گلدینگ»‪« ،‬کالین فارل» و هیو گرانت» به سینما بازمی گردد‪ .‬داستان این فیلم درباره یک پدرخوانده بزرگ مواد مخدر است‬ ‫که در تالش است امپراتوری پرسود خود را به جمعی از میلیاردرهای اهل اوکالهاما بفروشد‪« .‬جنتلمن ها» از اوایل سال‬ ‫جدید میالدی و از تاریخ ‪ ۲۴‬ژانویه اکران می شود‪.‬‬ ‫بیل و تد با موسیقی مواجه می شوند ( ‪)Bill & Ted Face the Music‬‬ ‫سومین قسمت از سری فیلم های بیل و تد با عنوان کامل «بیل و تد با موسیقی مواجه می شوند‪ ،‬همانند دو قسمت قبلی‬ ‫«ماجراجویی بسیار عالی بیل و تد» (‪ )۱۹۸۹‬و«سفر وحشیانه بیل و تد» (‪ )۱۹۹۱‬است که با بازی مجدد «کیانو ریوز» و‬ ‫«الکس وینتر» در نقش های اصلی همراه است‪ .‬بیل و تد که زمانی می خواستند دنیا را نجات دهند حاال دو موسیقیدان راک‬ ‫هستند و به عنوان پدرانی میانسال تالش می کنند که سرنوشت شان را با ساخت یک اهنگ موفق تغییر دهند‪.‬‬ ‫ونوم ‪)۲ Venom( ۲‬‬ ‫این فیلم ابرقهرمانی بر اساس کتاب های مصور مارول و دنباله قسمت اول این فیلم در سال ‪ ۲۰۱۸‬است‪« .‬اندی سرکیس»‬ ‫با فیلمنامه ای از «کلی مارسل» این فیلم را کارگردانی کرده و «تام هاردی» نقش اصلی خود را دوباره در قسمت دوم در‬ ‫کنار «وودی هارلستون»‪« ،‬میشل ویلیامز» و«نائومی هریس» تکرار کرده است‪ .‬دوم اکتبر به عنوان تاریخ اکران «ونوم ‪»۲‬‬ ‫اعالم شده است‪.‬‬ ‫مصائب مسیح‪ :‬رستاخیز (‪)The Passion of the Christ: Resurrection‬‬ ‫«مل گیبسون» پس از ساخت فیلم موفق و جنجالی «مصائب مسیح» در سال ‪ ،۲۰۰۴‬حاال در تدارک ساخت قسمت دوم‬ ‫ام با نام «مصائب مسیح‪ :‬رستاخیز» است‪ .‬قسمت اول به‪ ۲۴‬ساعت منتهی به صلیب کشیده شدن حضرت عیسی (ع) دارد‪،‬‬ ‫اما در قسمت دوم وقایع سه روز پس از به صلیب کشیده شدن تا رستاخیر او می پردازد‪ .‬این فیلم ‪ ۱۶۷‬دقیقه ای با بازی‬ ‫مجدد «جیمز کاویزل» در نقش حضرت مسیح همراه است و هنوز تاریخ اکران دقیق ان مشخص نیست (احتمال اکران‬ ‫این فیلم در سال ‪ ۲۰۲۱‬نیز وجود دارد)‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1172‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در باره فیلم «درد و شکوه»‬ ‫سینـــما‬ ‫درد و شکوه؛‬ ‫دسترنج‬ ‫اقایالمادوار!‬ ‫امیرحسین خلیل زاده‬ ‫درد های انسان معاصر و دست اورد ها و شکوهی که دارد‪ ،‬چه کم یا زیاد و چه با ارزش یا بی ارزش همه را در فیلم‬ ‫درد و شکوه به تصویر کشیده می شود بدون قضاوت و بدون اغراق‪.‬‬ ‫این روزها کمتر فیلمساز مولف و شناخته شده ای را می بینیم که به روز و با حرفی تازه پرده سینما را روشن‬ ‫کند‪ .‬در این میان برخی به تکرارحرف های پیشین خود دست می زنند و برخی به دنبال شرایط معاصر گفتگویی‬ ‫متفاوت از انتظار مخاطبشان را روایت می کنند‪ .‬پدرو المادوار فیلمساز کهنه کار اسپانیایی را فیلمسازی با امضا و‬ ‫صاحب سبک می دانیم و جزو معدود فیلمسازان با تجربه ای که اوج و فرود کمی داشته اند و سیر فیلم های انها‬ ‫قالبا برای مخاطب تازگی و طراوت خاص خودش را دارد و نکته جالب این است که این فیلمساز در تکنیک و‬ ‫نوع فرم و ساختار روایی خود مولفه های خود را هیچ گاه از دست نداده و بخصوص در رنگ و لعاب فیلم هایش‬ ‫عوض تفاوت یا تغییر های اساسی نوعی رشد تکنیکی و ساختاری را همیشه در کارهایش بوجود اورده است که‬ ‫جلو تر به ان می پردازیم‪ .‬اما برای انها که او را کمتر می شناسند ؛ فیلم هایی نظیر «زنان در استانه فروپاش» و‬ ‫«همه چیز درباره مادرم» و»بازگشت» و «با او حرف بزن» و نهایتا فیلم «پوست زندگی» یا پوستی که در ان‬ ‫زندگی می کنم‪ ،‬از اثار مشهور و پر مخاطب این فیلم ساز اسپانیایی است‪ .‬فیلم اخر المادوار یعنی درد و شکوه‬ ‫که اولین حضور خود را در جشنواره کن امسال پشت سر گذاشته است و نماینده اسپانیا در اسکار امسال نیز‬ ‫خواهد بود ؛ روایتی فردمحور و به نوعی پرتره است در مورد احواالت یک انسان با همه هویت و تجربه زیستی‬ ‫که جلو دوربین به تصویر کشیده می شود‪ .‬همچون بسیاری از کار های پیشین المادوار‪ ،‬شخصیت اصلی فیلم و‬ ‫دغدغه های او در ارتباط با جهان پیرامونش روایت می شود‪ ،‬فیلمساز شخصیت اصلی را به چالش نمی کشد بلکه‬ ‫با او همراه می شود تا او را در چالش های فکری و محیطی زندگی دنبال کند‪ .‬این اتفاق پیش تر در فیلم «تربیت‬ ‫بد» که وجه تثمیه ای از زندگی خود المادوار نیز بوده است بوضوح دیده می شود چرا که این فیلم هم نوعی وصف‬ ‫حال و شرح اوقاتی است که فیلمسازی با تجربه و دغدغه های شخصی و حرفه ای خود روبرو شده است‪ .‬المادوار‬ ‫در ارتباطات انسانی و روایت چالش های انسان در جایگاه های مختلف با اجتماع پیرامونش در زمینه های دیگری‬ ‫نیز روایت های موثری داشته است همچون دغدغه زنانه و رابطه مادر و دختری در مواجه با زندگی و جهان مردان‬ ‫که دردها و دغدغه های مشترکی دارند در فیلم « بازگشت» و قبل از ان در فیلم «همه چیز در مورد مادرم» که‬ ‫بسیار پخته و کامل به ان پرداخته است‪ .‬در این فیلم نیز فیلمساز تکلیف خود را به مخاطب در همان ابتدای فیلم‬ ‫روشن می کند و به او این اطمینان را می دهد که همراه کاراکتر فیلم مخاطب را با هیچ نقطه کوری از شخصیت‬ ‫رها نکند‪ .‬باندارس در این فیلم در نقش سالوادور مالو ظاهر می شود‪ ،‬کارگردانی که مقیم مادرید است و سال هاست‬ ‫که چیزی نساخته است؛ اما به اندازه کافی پول جمع کرد ه که بتواند به راحتی در میان اثار هنری گران قیمتی که‬ ‫در خانه مجلل خود جمع کرده است‪ ،‬زندگی کند؛ اما او حال مساعدی ندارد و از انواع مشکالت و بیماری های‬ ‫روحی و جسمی رنج می برد‪ :‬سردرد‪ ،‬کمردرد‪ ،‬انسداد و مشکل بلع و افسردگی‪ .‬مشکالتی که همه ان ها به شکلی‬ ‫بر روی کار خالقانه او اثر گذاشته اند‪ .‬یک دیدار تصادفی که بین او با یک دوست قدیمی بازیگر به نام زولما (نقش‬ ‫او را سیسیلیا راث بازی می کند) اتفاق می افتد باعث می شود او با البرتو‪ ،‬بازیگری که ستاره سابق فیلمش بوده‬ ‫(اسی یر اچاندیا نقش این بازیگر را بازی می کند) مالقات کند؛ ان ها چند دهه قبل زمانی که سالوادور شاهکار‬ ‫خود را می ساخت باهم دعوا کرده بودند و سالوادور مایل بود با پیدا کردن البرتو این کدورت قدیمی را پاک کند‪ .‬اما‬ ‫البرتوی ناسازگار‪ ،‬با بازگشت دوباره اش به زندگی سالوادور‪ ،‬او را با هروئین اشنا می کند؛ تجربه جدید و خطرناکی‬ ‫که او را به گذشته می برد و به یاد یکی از فیلم نامه هایش در تئاتر می اندازد که ان را نیمه کاره رها کرده بود و نام‬ ‫ان فیلم نامه اعتیاد بود؛ فیلم نامه ای که درباره عشق سابق سالوادور بود که اعتیاد هم داشت بود‪ .‬سالوادور فیلم نامه‬ ‫را به البرتو می دهد تا ان را روی صحنه اجرا کند و این باعث می شود که خاطرات گذشته به زندگی سالوادور‬ ‫برگردند و در ذهن او مرور شوند؛ به نحوی که وضعیت ذهنی او ناگهان تغییر کرده و به هم می ریزد‪ .‬در تمام این‬ ‫مدت‪ ،‬خاطرات مبهوت کننده ای از مادرش را در ذهنش می گذراند‪ .‬این فیلم از سه منظر دست پر و کامال استادانه‬ ‫حرفی برای گفتن دارد‪ .‬روایت و نوع نگاه هنری کارگردان‪ ،‬انتخاب بازیگران و ایفای نقش ان ها و در اخر فرم فیلم‬ ‫که فیلمبرداری و طراحی صحنه خاص فیلم را شامل می شود‪ .‬در این یادداشت باید به اختصار درمورد بازیگری‬ ‫و فرم تصویرپردازی فیلم اشاره کنیم که در اوج همخوانی و نیاز به تکمیل کردن جزئیات و عوامل مختلف فیلم‬ ‫سرجای خود موثر بوده اند‪ .‬طراحی صحنه فیلم که مشخصه مشترک و اصیل فیلم های المادوار هست در کنار‬ ‫ژانر ایده ال من در فیلم سازی‬ ‫ورزش و پهلوانی است‬ ‫فیلمبرداری و نورپردازی فیلم نه تنها امضای همیشگی فیلم های المادوار را همراه دارد‪ ،‬در عین حال در خدمت‬ ‫روایت و اندازه مورد نیاز فیلم به کار رفته است‪ .‬رنگ و لعاب ها و طراحی صحنه استادانه است حتی در اوج روایت‬ ‫قصه خود گویای قصه ها و روایت هایی است که به متن فیلم کمک می کند‪ .‬بازی و نقش افرینی بازیگران فیلم به‬ ‫حدی قابل تحلیل و بررسی است که در این یادداشت نمی گنجد ولیکن همین نکته کافی است تا اشاره کنیم‬ ‫که بازی ها همچون قلمی برای نویسنده که می بایست هر انچه در دیالوگ ها نیست را به تصویر بکشند‪ ،‬کار خود‬ ‫را به تمام و کمال انجام داده اند تا جایی که مرز بین نقش های فیلمنامه و خواست کارگردان از بازیگر و خالقیت‬ ‫بازیگر چنان یکپارچه می شود که نمیشود ان ها را از هم تشخیص داد‪ .‬در مورد روایت فیلم در بدو شروع با کمک‬ ‫ایجاد حس و بازی درست بازیگران (باندراس و کروز) بیننده را با فردی در استانه پیری مواجه می کند که طی‬ ‫فالش بک هایی حساب شده و در ظاهر پراکنده مخاطب را با همه وجوه تاریخی و لحظه ای کاراکتر فیلم همراه‬ ‫می کند تا در ادامه روایت مخاطب در کنار روایت پیش روی کاراکتر اصلی ابعاد پیدا و پنهان شخصیت فیلم را‬ ‫مشاهده کند و همچون روایت خود فیلم این شناخت مخاطب با برنامه ریزی دقیق و خرده داده های به موقع‬ ‫تکمیل می شود‪ .‬از این رو با قصه نه در فرم پر از اوج و فرود بلکه با روایتی در محتوا پر از تمپو مواجه می شویم‪.‬‬ ‫کاری که از پس هر نویسنده یا فیلمسازی برنمی اید همراه کردن مخاطب با جریان های درونی قهرمان فیلم‬ ‫است که این فیلم خود نمونه ای کم نظیر خواهد بود‪ .‬روایت فیلم بیننده را که هرچند منتظر اتفاقات یا هیجانات‬ ‫بیرونی باشد یا نباشد‪ ،‬با خود همراه امواج دغدغه ها و شرح حال قهرمان قابل لمس فیلم می کند‪ .‬همچون طبیبی‬ ‫که همه ابعاد شخصیت بیمارش را بدون قضاوت مشاهده می کند‪ .‬فیلم دقیقا درد و رنج های ادمی است همزمان‬ ‫با همه شکوه و دست اورد هایش و به عکس بسیاری از منتقدین که عمق این درد و رنج ها برایشان در این فیلم‬ ‫ناقص یا سطحی است کامال واقع گرایانه و قابل لمس است چرا که نه همچون سینماگران دیگر المادوار تصمیمی‬ ‫برای اغراق یا هیجان زدگی غیر واقعی ندارد بلکه به استادی تمام انسان را در مقابل انسانی دیگر قرار می دهد‬ ‫(مخاطب در مواجه با قهرمان فیلم) که ابعاد صوانح و درد و رنج انها هم سطح است و بجای اینکه از تکنیک اغراق‬ ‫و شدت های سینمایی برای انتقال حس و دغدغه اش استفاده کند راهی سخت تر ودر عین حال واقع گرایانه ای‬ ‫را در پیش می گیرد تا بیننده فاصله کمتری با هنرپیشه فیلم داشته باشد‪ .‬روایت المادوار‪ ،‬هوشمندانه و نیرومند‬ ‫است بطوری که کنشی منجر به واکنش دیگری می شود که خود کنشی برای واکنش بعدی است‪ ،‬یا به گذشته و‬ ‫یا به حافظه یک فرد دیگر یا به یک نسخه خیالی خلق شده منتهی می شود‪ .‬در میان خرده روایت های پس و پیش‬ ‫و در عین حال چیده شده راوی و نویسنده حجمی از اشتیاق و کشش را در مخاطب ایجاد می کند که سوالی را‬ ‫بی جواب نمی گذارد و لقمه ای را نیز بجای ذهن بیننده نمی جود‪ .‬به عکس سینمای تجاری و حتی هنری امریکا‬ ‫فیلم به هیچ وجه بیننده را با جوابیه ها و شعار های استادانه یا ناشیانه روبرو نمی کند و از طرفی بیننده را بجای‬ ‫رها کردن در بی پاسخی صحنه ها به موقعیت هایی نزدیک می کند که با عشق و دغدغه انسانی همراه می شود و‬ ‫ذهن مخاطب خوبخود جریانی از تفکر و شناخت را پویش می کند‪ .‬حتی سیل اشک یا شادی یا تمایالت جنسی‬ ‫به گونه ای منحرف شده یا معوق مانده است‪ .‬این واقعیتی است که نشان دهنده شرایط واقعی خود زندگی است‪.‬‬ ‫فیلم درد و شکوه شما را با یک غم شیرین ترک می کند‪.‬‬ ‫روایت قتل و قصاص ‪...‬‬ ‫روایت قتل و قصاص‪ ،‬روایت چندان نا اشــنایی در سینمای ایران‬ ‫نیست و در سال های اخیر دستمایه بسیاری از اثار سینمای ایران‬ ‫گشته است‪ ،‬بی شک نباید فراموش کنیم که ملتهب بودن این قسم‬ ‫سوژه ها اصلی ترین دلیل گرایش فیلمسازان به این مقوله می باشد‪.‬‬ ‫سینمایی ساخته شده با این‬ ‫«جان دار» نیز همچون بسیاری از اثار‬ ‫ِ‬ ‫مضمون از کلیشه های رایجی رنج می برد که قابل بررسی است و البته‬ ‫نقاط عطفی نیز در ان شکل گرفته است که می تواند تا اندازه ای فیلم‬ ‫را به اثری متفاوت تر از نمونه های قبلی خود تبدیل کند‪.‬‬ ‫طبق کلیشــه رایج این نوع روایت‪ ،‬قصه با یک فضای شاد‪ ،‬مفرح و‬ ‫پرنشاط اغاز می گردد و از همان اغاز فیلمساز با نوع حرکت دوربین‪،‬‬ ‫دکوپاژ و میزانسن مخاطب را برای یک شوک ناگهانی به فیلم اماده‬ ‫می سازد و در همان ابتدا مخاطب به خوبی در می یابد که این شادی‬ ‫دیری نخواهد پایید‪ .‬دوربین در سکانس اغازین فیلم اگرچه قرار است‬ ‫عروسی صمیمی را به تصویر بکشاند‬ ‫تصویر پرنشاطی از یک جشن‬ ‫ِ‬ ‫و همه چیز را خوب و معقول جلوه دهد اما موفق نیســت و التهابِ‬ ‫نهفتــه در زوایا و حرکت های ان خیلی زود همه چیز را لو می دهد‬ ‫و به سرعت صحنه قتل پی ریزی شده و طبق معمول جشن به عزا‬ ‫تبدیلمی شود‪.‬‬ ‫در ادامه نیز ماجرا برای مخاطب چندان پیچیده و نااشنا نیست و قص ِه‬ ‫قصاص و تالش برای بخشش‪ ،‬بخش دیگری از فیلم را رقم خواهد زد‪.‬‬ ‫اما انچه که «جان دار» را همانطور که در ابتدا به ان اشــاره شد تا‬ ‫انــدازه ای به اثری متفاوت تر نزدیک می کند‪ ،‬خرده روایت ها و گره‬ ‫گفتگو‬ ‫محمد کریمی از حضور فیلم «بارانداز»‬ ‫در بخش مسابقه جشنواره فیلم های ورزشی خبر داد‪:‬‬ ‫نقدی بر فیلم «جاندار»‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫افکنی هایی اســت که به تدریج به فیلمنامه اضافه شده و به ارامی‬ ‫مخاطب را در موقعیت های مختلفی قرار می دهد که تصمیم گیری‬ ‫را برای ان سخت می کند‪ .‬بدون تردید اصلی ترین نقطه قوت «جان‬ ‫دار» را باید در همین موقعیت هایی دانست که نویسندگان اثر برای‬ ‫کاراکترهای خود خلق می کنند و به دنبال ان مخاطب خود را نیز به‬ ‫چالش کشیده و پیش بینی های او را دچار تزلزل می کنند‪.‬‬ ‫انچه که شــاید موقعیت های خلق شده در مسیر روایت فیلم را تا‬ ‫اندازه ای برای مخاطب باورپذیر می کند این است که صاحبان اثر در‬ ‫ایجاد این موقعیت ها چندان زیاده روی نمی کنند و با فضاسازی های‬ ‫الزم‪ ،‬به اندازه و به دور از زیاده گویی‪،‬تنها به خلق موقعیت دراماتیک‬ ‫پرداخته و در تنش های طراحی شده در فیلم نامه‪ ،‬غرق نمی شوند‪.‬‬ ‫اما هر اندازه که «جان دار» در خلق موقعیت های فیلم موفق نشان‬ ‫می دهد‪ ،‬در شخصیت پردازی و پایان بندی فیلم دچار ضعف و لکنت‬ ‫است‪ .‬شاید اگر بگوییم هیچ کدام از کاراکترهای فیلم از پختگی و‬ ‫درون مایه الزم بر خوردار نیستند چندان حرف گزافی نزده باشیم و‬ ‫بیشتر تنش ها و التهاب داستان است که فیلمنامه را به پیش می برد‬ ‫تا کاراکترها و شخصیت های بازی‪ .‬فیلم در پایان نیز با یک نریشن‪،‬‬ ‫ساده و ناباورانه همه چیز را به پایان می برد و انگار تنها قصد دارد فیلم‬ ‫تمام شود و پرونده ان در همان سالن سینما بسته شود‪« .‬جان دار»‬ ‫به لحاظ بازیگری اما از لول نسبتا خوبی برخوردار است و بازیگران ان‬ ‫اگرچه در لحظاتی با فاصله از هم به ایفای نقش پرداخته اند اما در‬ ‫یک پکیج کلی می توان گفت موفق عمل کرده و به خوبی همدیگر‬ ‫را پوشش می دهند‪.‬‬ ‫حامد بهداد و فاطمه معتمد اریا‪،‬اگرچه پرفروغ نیستند اما نسبت‬ ‫به دیگر بازیگران فیلم بسیار موثر بازی کرده و به خوبی از ایفای‬ ‫نقــش برامده اند‪ ،‬هر چند از جواد عزتی خالق در این فیلم اصال‬ ‫خبری نیست و یک بازی کامال معمولی و در سطح را از ان شاهد‬ ‫هستیم‪ .‬در پایان باید گفت «جان دار» اگر چه از مضمونی کهنه‬ ‫و تکرار شده در سینمای ایران رنج می برد اما به شدت سرشار از‬ ‫موقعیت هایی است که مخاطب خود را تکان می دهد و از این رو‬ ‫اثری قابل تامل است‪.‬‬ ‫محمد کریمی از فعــاالن مطبوعاتی در گفتگو با خبرنگار‬ ‫«هنرمند» گفــت‪ :‬در انتظار اغاز دوازدهمین جشــنواره‬ ‫فیلم های ورزشــی هســتیم‪ ،‬چون عیارفیلم ها با نمایش‬ ‫در این جشــنواره انهم در میان انبوه فیلم ها با موضوعات‬ ‫ورزشی مشخص خواهد شد‪ .‬صاحب امتیاز نشریه تخصصی‬ ‫رخصت پهلوان افزود‪ :‬فیلم هایی که موضوعات ورزشــی را‬ ‫به تصویر می کشــند‪ ،‬را می پســندم به همین خاطر برای‬ ‫تولید فیلم بعدی بازهم به سراغ موضوعی پهلوانی خواهم‬ ‫رفت‪ .‬تهیه کننده فیلم بارانداز گفت‪ :‬امیدوارم این فیلم که‬ ‫دارای موضوع ورزشی است با استقبال روبرو شود تا ما نیز‬ ‫به ساخت فیلم هایی با موضوعات ورزشی بیشتر تشویق و‬ ‫ترغیب شویم‪.‬‬ ‫وی اظهار داشــت‪ :‬در ساخت این فیلم هیچگونه حمایتی‬ ‫از سوی نهادهای ورزشی نشد و با سختی های فراوان این‬ ‫فیلم را به پایان رســاندیم‪ .‬در ابتــدا فکر می کردیم چون‬ ‫فیلم کامال ورزشی است بیشــترین حمایت از ما به عمل‬ ‫اید ولی اینگونه نشــد و وعده هایی هم که داده شد عملی‬ ‫نگردید‪ .‬سرپرســت تیم اعزامی هنرمندان به مشهد ادامه‬ ‫داد‪ :‬از بازیگــران و دیگر عوامل فیلــم که خالصانه جهت‬ ‫ســاخت این فیلم ما را یاری نمودند‪ ،‬سپاس فراوان دارم‪.‬‬ ‫محمد کریمی با بیان اینکه فیلم های ورزشــی به حمایت‬ ‫مســئولین نیاز دارند‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬امید است در اینده‬ ‫از تهیه کنندگانی که به ســاخت فیلم های ورزشــی روی‬ ‫اورده اند‪ ،‬بیشتر حمایت کنیم‪.‬‬ ‫او گفــت‪ :‬اولین اکــران این فیلم با همکاری شــهرداری‬ ‫منطقه ‪ ۸‬در ســالن گلستان به نمایش در امد‪ .‬وی اظهار‬ ‫داشت‪ :‬این فیلم در دو بخش روح المپیک و فیلم های بلند‬ ‫ســینمایی در بخش مسابقه به رقابت خواهد پرداخت که‬ ‫امیدوارم توســط هیات داوران دیده شود و اسیر نام هایی‬ ‫چون ســونامی‪ ،‬عرق ســرد‪ ،‬مســتطیل قرمز و‪ ...‬نشویم‪.‬‬ ‫کریمــی اظهار داشــت‪ :‬دوازدهمین جشــنواره فیلم های‬ ‫ورزشــی از ‪ 22‬دیماه در تهران (ایران مال) و قشم شروع‬ ‫خواهد شد و فیلم های بلند و کوتاه سینمایی و تیزر با هم‬ ‫به رقابت خواهند پرداخت‪.‬‬ ‫به موفقیت بارانداز در جشنوار فیلم های ورزشی‬ ‫امیدوار هستم‬ ‫همچنین ســعید کریمی بازیگر ســینما‪،‬تئاتر و تلویزیون‬ ‫که به تازگی بازی در ســریال طنز ناخونک به کارگردانی‬ ‫یزدان فتوحی را به پایان رسانده است به خبرنگار ما گفت‪:‬‬ ‫در چندین قســمت این ســریال ایفای نقش کرده ام که‬ ‫امیدوارم مورد اقبال مردم و بینندگان خوب شــبکه شما‬ ‫قــرار بگیرد‪ .‬وی که بازیگری را از ســال ‪ ۱۳۶۸‬و با فیلم‬ ‫سینمایی دندان مار ســاخته مسعود کیمیایی اغاز نموده‬ ‫اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دلم برای یک کار خوب در سینما تنگ‬ ‫شده است و دوست دارم دوباره مقابل دوربین سینما قرار‬ ‫بگیــرم‪ .‬این بازیگر که با ســریال تلویزیونی روزگار وصل‬ ‫خوش درخشــید‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬برای بازیگری در یک کار‬ ‫ســینمایی و تلویزیونی وارد مذاکره شــده ام که امیدوارم‬ ‫بتوانم انتظارات را براورده کنم‪.‬‬ ‫ســعید کریمی که هم اکنون فیلم بارانداز را اماده نمایش‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬بارانداز و نقشــم را در این فیلم خیلی دوست‬ ‫دارم‪ .‬و خوشحالم که این فیلم جواز حضور در دوازدهمین‬ ‫جشــنواره فیلم های ورزشی را تصاحب کرده است‪ .‬بازیگر‬ ‫ســریال تلویزیونی عمودی ها به خبرنگار ما گفت‪ :‬بار انداز‬ ‫فیلمی با تم ورزشی است که داستان یک جوان کشتی گیر‬ ‫به نام ایوب را به تصویر می کشــد که حاشیه های زندگی‬ ‫باعث می شود تا‪...‬‬ ‫وی گفت‪ :‬من در این فیلم نقش یک مربی کشــتی را ایفا‬ ‫می کنم و به موفقیت ان در دوازدهمین جشنواره فیلم های‬ ‫ورزشــی که از ‪ 22‬دیماه در تهران و قشــم برگزار میشود‬ ‫امیدوار هســتم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بارانــداز هم اکنون در دو‬ ‫بخش فیلم های بلند سینمایی و روح المپیک در جشنواره‬ ‫حضور دارد‪ .‬در فیلم بارانداز به کارگردانی مسعود رشیدی‪،‬‬ ‫جعفر دهقان‪ ،‬سعید کریمی‪ ،‬مهدی فقیه‪ ،‬پریسا گلدوست‪،‬‬ ‫شیوا خســرو مهر‪ ،‬رحمان مقدم‪ ،‬علی اصغر لطفی‪ ،‬حمید‬ ‫کریمی و‪ ...‬حضور دارند‪ .‬این فیلم تولید سال ‪ 97‬و به تهیه‬ ‫کنندگی محمد کریمی است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫اخریناخبارازهمایشبرگزیدگانجشنواره هایتئاتراستان ها‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1172‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫تئاترایراندستکمیازبرترین هایتئاتردنیاندارد‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫معرفی برنامه های جدید تئاتر شهر‬ ‫با پایان یافتن اجراهای «سوگ جامه» در تاالر سایه و «خاک و تاج» و‬ ‫«دست های الوده» در تاالر قشقایی سه اثر تازه راهی تاالرهای مجموعه‬ ‫تئاتر شهر شــدند‪ .‬با پایان یافتن اجراهای «سوگ جامه» به کارگردانی‬ ‫میثم عباســی در تاالر سایه‪« ،‬خاک و تاج» به کارگردانی زهرا صبری و‬ ‫«دست های الوده» به کارگردانی مسعود موسوی در تاالر قشقایی سه اثر‬ ‫تازه راهی سالن های قشقایی و سایه مجموعه تئاترشهر شدند‪.‬‬ ‫«ســقوط در کوه مورگان» عنوان نمایشی به نویسندگی ارتور میلر درام‬ ‫نویس برجسته قرن بیستم و کارگردانی منیژه محامدی است که از روز‬ ‫چهارم دی ماه در تاالر قشــقایی مجموعه تئاتر شهر اجرای خود را اغاز‬ ‫می کند‪ .‬این اثر یکی از نمایشنامه های متاخر میلر است که در سال ‪۱۹۹۱‬‬ ‫نوشــته شده و تصویرگر بحران های یک خانواده امریکایی است‪ .‬در این‬ ‫اجرا که تا هفتم بهمن ماه ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬با مدت زمان ‪ ۹۰‬دقیقه و قیمت‬ ‫‪ ۳۵‬هزار تومان روی صحنه است‪ ،‬محمد نادری‪ ،‬ایالر نوشهری‪ ،‬مهوش‬ ‫افشارپناه‪ ،‬نسترن پیکانو‪ ،‬فرناز رهنما‪ ،‬محمد اسکندری‪ ،‬نسترن باقرزاده به‬ ‫عنوان بازیگر حضور دارند‪.‬‬ ‫« َکر» نمایش جدید دیگر تئاتر شــهر است که از روز هشتم دی ماه به‬ ‫نویســندگی و کارگردانی فریدون والیی در تاالر سایه اجرای خود را اغاز‬ ‫می کند‪ .‬در این اثر نمایشی که از تاریخ یاد شده تا هفتم بهمن ماه ساعت‬ ‫‪ ۱۷:۳۰‬با مدت زمان ‪ ۷۵‬دقیقه و قیمت بلیت ‪ ۳۵‬هزار تومان روی صحنه‬ ‫می رود رضا جهانی‪ ،‬عادل عزیز نژاد‪ ،‬مریم برومند‪ ،‬صفورا خوش طینت‪ ،‬الهه‬ ‫نادری ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫نمایش «جنایات قلب» به نویسندگی بث هنلی و کارگردانی دالرا نوشین‬ ‫نیز به عنوان یکی از تازه ترین اثار نمایشی مجموعه تئاتر شهر از روز هشتم‬ ‫دی ماه تا هفتم بهمن ماه ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬با مدت زمان ‪ ۷۰‬دقیقه و قیمت‬ ‫بلیت ‪ ۳۵‬هزار تومان در تاالر سایه روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫«جنایت های قلب» معروف ترین اثر بث هنلی است‪ .‬هنلی این نمایشنامه را‬ ‫در سال ‪ ۱۹۷۸‬میالدی با نام انگلیسی «‪»Crimes of the Hearts‬‬ ‫منتشر کرده و در همان سال برای این اثر کمدی‪-‬تراژدی به جایزه پولیتزر‬ ‫در بخش نمایشنامه دست یافته است‪ .‬وی در «جنایت های دل»‪ ،‬داستان‬ ‫سه خواهر با نام های «بیب»‪« ،‬مگ» و «لنی» را روایت می کند که اکنون‬ ‫بعد از این که لنی همسر خود را به ضرب گلوله کشته است‪ ،‬در خانه قدیمی‬ ‫پدربزرگ خود دور هم جمع می شوند‪ .‬هریک از این سه خواهر زندگی از‬ ‫هم گسیخته ای دارند و ناچارند با پی امد اشتباهات شان و به تعبیر نویسنده‬ ‫«جنایت های قلب» ِ خود مواجه شوند‬ ‫هنلی برای فیلمی که از این اثر در سال ‪ ۱۹۸۶‬ساخته شد‪ ،‬نامزد دریافت‬ ‫اسکار بهترین فیلم نامه اقتباسی هم بوده است‪ .‬به این ها باید جوایز بهترین‬ ‫نمایشنامه امریکایی از «حلقه منتقدان نیویورک» در سال ‪ ،۱۹۸۱‬جایزه‬ ‫«‪ »Theatre World Award‬در سال ‪ ،۱۹۸۲‬نامزدی دریافت جایزه‬ ‫«تونی» در سه رشته مختلف (برای اجرای صحنه ای این نمایش) و نامزدی‬ ‫دریافــت «‪ »Drama Desk Award‬را هــم اضافه کرد‪ .‬همچنین‬ ‫منتقدان ادبی هم اکثرا به این اثر نظر مثبت داشته اند که این حجم از اعتبار‬ ‫برای نمایشنامه ای‪ ۱۰۰‬صفحه ای قابل اعتناست‪.‬‬ ‫ازاده اسماعیل خانی‪ ،‬تینا بخشی‪ ،‬علیرضا مویدی‪ ،‬سارا توکلی‪ ،‬پگاه ارضی‬ ‫و تورج ثمینی پور بازیگران این اثر نمایشــی هستند‪ .‬در کارگاه نمایش‬ ‫نیز نمایش «فردای شــب» به عنوان اولین پروژه «رویدادهای اجرایی –‬ ‫پژوهشــی کارگاه نمایش» که از روز بیست و چهارم اذر ماه روی صحنه‬ ‫رفته‪ ،‬تا روز ششم دی ماه به اجرای خود ادامه می دهد‪ .‬در این نمایش مژده‬ ‫دایی‪ ،‬مونا سهراب حقیقت‪ ،‬فرنوش نیک اندیش به عنوان بازیگر حضور‬ ‫دارند‪.‬‬ ‫تاالر اصلی مجموعه همچنان میزبان اجرای «فرانکنشتاین» به نویسندگی‬ ‫وکارگردانی ایمان افشــاریان و بازی پژمان جمشیدی‪ ،‬بانیپال شومون‪،‬‬ ‫اناهیتا افشار‪ ،‬محمد پویا‪ ،‬سوده شرحی‪ ،‬سیاوش میری‪ ،‬حامدابریشمی‪،‬‬ ‫امید رضایی‪ ،‬فرید کیامرثی‪ ،‬محمد حقیقی پور‪ ،‬مهدی روحانی‪ ،‬مجتبی‬ ‫نصرت‪ ،‬سعید زینلی‪ ،‬حسین ایرمی‪ ،‬مبین تقوی‪ ،‬توحید لواسانی‪ ،‬امین‬ ‫رجایی و پویا نجفی ساعت ‪ ۲۰‬با مدت زمان ‪ ۹۰‬دقیقه و قیمت بلیت ‪۶۰‬‬ ‫تا ‪ ۹۰‬هزار تومان تا هفتم بهمن روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫«چنور» به نویســندگی و کارگردانی قطب الدین‬ ‫همچنین نمایش ُ‬ ‫صادقی و بازی فرشید گویلی نیز ساعت ‪ ۲۰‬با مدت زمان ‪ ۶۰‬دقیقه و‬ ‫قیمت بلیت ‪ ۴۰‬هزار تومان در تاالر چهارسو تا هفتم بهمن ماه میزبان‬ ‫عالقه مندان تئاتر است‪.‬‬ ‫اعضای گروه داوری بخش مسابقه‬ ‫مقاالت «رادی شناسی» انتخاب شدند‬ ‫در احکام جداگانه ای از سوی بهزاد صدیقی اعضای گروه داوری بخش‬ ‫مسابقه مقاالت رادی شناسی دومین جشنواره تئاتر اکبر رادی معرفی‬ ‫شدند‪ .‬در احکام جداگانه ای از سوی بهزاد صدیقی دبیر جشنواره‪ ،‬شهرام‬ ‫زرگر‪ ،‬بهرام جاللی پور و ارش رادی به عنوان اعضای گروه داوری بخش‬ ‫مسابقه مقاالت رادی شناسی دومین جشنواره تئاتر اکبر رادی انتخاب و‬ ‫معرفی شدند‪ .‬بخش مسابقه مقاالت رادی شناسی جشنواره به صورت‬ ‫رقابتی برگزار می شود و در این دوره توجه خود را به موضوعات و عناوینی‬ ‫همچون توجه به ارزش های نهاد خانواده در اثار اکبر رادی‪ ،‬مفهوم شهر‬ ‫و شهرنشینی و حقوق شهروندی در اثار اکبر رادی‪ ،‬روایت شناسی در‬ ‫اثار اکبر رادی‪ ،‬بررسی اثار اکبر رادی از دیدگاه نقد تکوینی‪ ،‬ره یافت ها و‬ ‫الگوها در دراماتورژی اثار اکبر رادی‪ ،‬شیوه های کارگردانی نمایشنامه های‬ ‫اکبر رادی‪ ،‬گرته برداری‪ ،‬اقتباس و برداشت ازاد از اثار اکبر رادی و بررسی‬ ‫تطبیقی نمایشنامه های اکبر رادی با اثار ادبیات نمایشی جهان معطوف‬ ‫کرده است‪ .‬دومین جشنواره تئاتر اکبر رادی از ‪ ۲۵‬دی ماه سال جاری‬ ‫به مدت چهار روز با دبیری بهزاد صدیقی و همکاری اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی‪ ،‬شورای اسالمی شهر تهران‪ ،‬فرهنگســرای سرو و اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی رادیو (رادیو نمایش) در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫ایین خوشامدگویی به حاضران در چهارمین همایش برگزیدگان‬ ‫جشــنواره های تئاتر استان های کشور با حضور نادر برهانی مرند‪،‬‬ ‫دبیر جشنواره شــامگاه پنجشنبه پنجم دی در سالن اجتماعات‬ ‫هتل باباطاهر برگزار شــد‪ .‬نادر برهانی مرند ضمن خیرمقدم به‬ ‫حضار گفت‪ :‬من خیلی خوشــحالم که امشــب در خدمت شما‬ ‫دوستان فرهیخته و هنرمند هستم‪ .‬وی سپس با اشاره به نگرانی‬ ‫برخی از شــرکت کنندگان استان ها نسبت به تصمیم گیری های‬ ‫هیات انتخاب‪ ،‬بیان کرد‪ :‬اصال نگران این نباشید که اثارتان دیده‬ ‫نشده است‪ ،‬تلفن هایی به من زده شده است که حکایت از نگرانی‬ ‫و حساسیت برخی از دوستان نسبت به تضییع حقوق شان دارد‪،‬‬ ‫نگرانی که به واســطه انتخاب اثار براساس فیلم نمایش ها ایجاد‬ ‫شده اســت‪ ،‬اما همه اثار جشنواره در قالب فیلم تماشا و ارزیابی‬ ‫می شوند و دوستان من هم در هیات های انتخاب با کیفیت فیلم‬ ‫کاری ندارنــد و کیفیت اثر را مــورد ارزیابی و قضاوت قرار داده و‬ ‫می دهند؛ الحمداهلل نتایج خوبی هم به دســت من رسیده است‪.‬‬ ‫برهانی مرند تاکید کرد‪ :‬ما نتایج نهایی را پس از بازگشــت شــما‬ ‫اعالم خواهیم کرد‪ ،‬ضمن اینکه در حال حاضر که بخشی از نتایج‬ ‫منتشر شده است‪ ،‬تصوری ایجاد شده که سهم دوستان هنرمند از‬ ‫استان ها کاهش پیدا کرده است‪ .‬من این مسئله را تکذیب می کنم‬ ‫و مطمئن باشید که من به سهم دوستان شهرستانی توجه داشته‬ ‫و دارم‪ .‬من و تمامی دوستانم در استان ها دقت و وسواس بسیاری‬ ‫داریم تا حق دوستان شــرکت کننده در این بخش ضایع نشود‪.‬‬ ‫امیــدوارم از این همایش و جشــنواره بین المللی تئاتر فجر بهره‬ ‫کافی را ببرید و به عنوان پرچم داران تئاتر در استان ها به فعالیت‬ ‫بپردازید و زمینه توسعه این هنر را فراهم کنید‪.‬‬ ‫پنل «تئاتر در عرصه بین الملل» برگزار شد‬ ‫پنل «تئاتر در عرصه بین الملل» با حضور مهرداد رایانی مخصوص و‬ ‫مهدی مشهور شامگاه پنجشنبه پنجم دی در همایش برگزیدگان‬ ‫جشنواره های تئاتر استان های در هتل باباطاهر برگزار شد‪ .‬مهرداد‬ ‫رایانی مخصوص درباره فعالیت های اقتصادی در حوزه تئاتر گفت‪:‬‬ ‫من معتقدم هر فعالیتی که شکل اقتصادی پیدا نکند‪ ،‬پیشرفت‬ ‫نخواهد کرد‪ .‬در واقع چرخه اقتصادی اهمیت بســیار زیادی دارد‬ ‫و امروزه مسئله مادی در فعالیت های هنری بسیار مهم است‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬اولین و اخرین موضوعی که در شرایط فعلی باید به ان‬ ‫فکر کرد‪ ،‬مقوله مالی اســت و اینکه به عنوان کارگردان چه باید‬ ‫کــرد تا جنبه اقتصادی اثر تامین شــود‪ .‬من همواره به دنبال باز‬ ‫کردن دریچه ای در عرصه بین المللی برای بهبود وضعیت اقتصادی‬ ‫تئاتر بوده و هســتم‪ .‬به عنوان مثال اگر کارگردان پکیج اماده ای‬ ‫از نمایش را کنار خود داشــته باشد می تواند اماده عرضه خود در‬ ‫کشــور و عرصه بین المللی باشد تا وجه اقتصادی نمایش خود را‬ ‫هم تامین کند‪.‬‬ ‫این هنرمند با اشاره به الزامات حضور در عرصه بین المللی‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬حضور در عرصه بین الملل به ابزاری نیاز دارد که ابتدایی ترین‬ ‫حالت ان تسلط بر زبان بین الملل است‪ ،‬کارگردان باید حتما یک‬ ‫نفر را که مســلط بر فضای حضور در این عرصه است‪،‬کنار دست‬ ‫خود داشته باشد‪ ،‬اگر سرمایه گذاری مناسبی در این بخش داشته‬ ‫باشیم مطمئنا برداشت مالی قابل قبولی هم خواهیم داشت‪ .‬نکته‬ ‫مهم این است که برای هر فعالیتی در عرصه بین الملل باید حداقل‬ ‫شش ماه زمان گذاشت و کارهای متعددی انجام داد تا به نتیجه‬ ‫رسید‪ .‬سپس مهدی مشهور با اشاره عالقه مندی کارگردانان تئاتر‬ ‫برای به نمایش گذاشتن اثر خود در محافل و جشنواره های متعدد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬همه ما به عنوان کارگردان و نویســنده عالقه مند هستیم‬ ‫نمایش خود را در عرصه بین المللی روی صحنه ببریم تا تولید خود‬ ‫را در معرض دید مخاطبان بیشتری قرار دهیم که فرهنگ و زبان‬ ‫متفاوتی دارند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬گروه ما ‪ 10‬ســال پیش تصمیم به‬ ‫حضور در عرصه بین المللی گرفت و نخستین بار با هزینه شخصی‬ ‫خود به ارمنستان سفر کردیم و پس از پشت سرگذاشتن این مرحله‬ ‫‪ 10‬ساله ما به نقطه ای رسیدیم که ساالنه بیش از ‪ 40‬دعوت نامه‬ ‫برای حضور در رویدادها و جشنواره های مختلف دریافت می کنیم‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر با اشــاره به اینکه مفهوم بینافرهنگی صحیح‬ ‫است نه بین المللی‪ ،‬افزود‪ :‬کالم یکی از مهم ترین مسائل در تئاتر‬ ‫بینافرهنگی است‪ .‬غربی ها اگر از گروه های تئاتری ایرانی و شرقی‬ ‫برای اجرا دعوت می کنند‪ ،‬می خواهند از کنار هم قرار دادن تئاتر‬ ‫شــرق و غرب کمبودها و نقاط گمشــده هنر خود را پیدا کنند‪.‬‬ ‫مشــهور مهم ترین ویژگی یک اثر برای حضور در عرصه جهانی‬ ‫را اینچنین توصیف کرد‪ :‬مهم ترین نکته که باید به ان توجه کرد‬ ‫چگونگی ارائه و معرفی تئاتر ایران در عرصه بین الملل اســت‪.‬ما‬ ‫می توانیم با اتکا به داشته های خود‪ ،‬نمایش درست و برنامه ریزی‬ ‫دقیق بــرای تئاتردر عرصه بینافرهنگی حضور پیدا کنیم‪ .‬رایانی‬ ‫مخصوص هم در بخش دیگر این پنل با تاکید بر اینکه تئاتر ایران‬ ‫دســت کمی از تئاتر جهان ندارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬من در تئاتر ایران‬ ‫هیچ کاستی نسبت به جهان نمی بینیم‪ ،‬جز اینکه در زمینه معرفی‬ ‫و عرضه اثار خود ضعف داریم‪ .‬رشد تعداد نمایش هایی که روزانه‬ ‫در تهران یا ســایر شهرها روی صحنه می روند اتفاق خوبی است‬ ‫که زمینه پیشــرفت اقتصادی را هم فراهم می کند‪ .‬من معتقدم‬ ‫در زمینه کارگردانی‪ ،‬بازیگری‪ ،‬نمایشــنامه نویسی‪ ،‬طراحی و ‪...‬‬ ‫کاســتی نداریم و باید خودباوری داشته باشیم‪ ،‬البته قبول دارم‬ ‫که غربی ها داشته هایی دارند که ممکن است از ما بهتر باشد‪ .‬وی‬ ‫خطــاب به هنرجویان حاضر در پنــل ادامه داد‪ :‬باید توجه کنیم‬ ‫فضا نسبت به اثر ما تکراری است و باید زمینه ایبرای مخاطبی که‬ ‫می خواهــد اثر ما را ببیند ایجاد کنیم‪ .‬ابتدا فردی را در تیم خود‬ ‫داشته باشید که بر زبان بین المللی مسلط باشد‪ ،‬سپس به متریال‬ ‫توجه کرده و در نخســتین گامسایتی را طراحی و اماده کنید تا‬ ‫اطالعــات گروه و نمایش روی ان قرار بگیرد‪ .‬باید توجه کنیمکه‬ ‫ارائه اطالعات کپسولی باشــد و برای تحقق این مسئله می توان‬ ‫به ســاخت تیزرهای کوتاه و با کیفیــت از کار پرداخت‪ .‬مطمئنا‬ ‫ارتباط گیری بســیار مهم اســت و این کار به صورت اینترنتی با‬ ‫کسانی که در این زمینه فعالیت می کنند امکان پذیر است‪.‬‬ ‫مشــهور هم در ادامه این پنل دربــاره نقش کمپانی ها در زمینه‬ ‫معرفی اثار گروه های تئاتری به جشنواره ها و رویدادهای جهانی‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬کمپانی در جهان به معنای تولیدکننده کار نیســت‪،‬‬ ‫بلکه گروه یا کمپانی باید در طول یک سال چند مقاله‪ ،‬اثر‪ ،‬کارگاه‬ ‫و‪ ...‬تهیه و تولید کند تا دولت با توجه به این فعالیت هابه کمپانی‬ ‫بودجه تخصیص دهد‪ .‬وی افزود‪ :‬کمپانی های غربی فعالیت های‬ ‫تئاتری هنرمندان جهــان را رصد می کنند و وقتی ببینند گروه‬ ‫تئاتــری در طول یک ســال به فعالیت های هنری و پژوهشــی‬ ‫پرداختــه ان را زیرنظر می گیرند‪ .‬به عنوان مثال اگر ببینند یک‬ ‫گروه نمایشی را در چند سال در کشورهای مختلف روی صحنه‬ ‫برده اســت از اهمیت ان اگاه شده و برای حضور این نمایش در‬ ‫جشــنواره های مختلف همکاری می کنند‪ .‬ما نباید ادای کسی را‬ ‫در بیاوریم و بر اساس داشته های هنری و نمایشی خود به تولید‬ ‫بپردازیم تا بتوانیم در عرصه بینافرهنگی حضور موفقی داشــته‬ ‫باشیم‪ .‬رایانی مخصوص هم در ادامه بیان کرد‪ :‬امروزه مساله مهم‬ ‫در تئاتر فعالیت کردن است‪ ،‬ما باید گروهی داشته باشیم که در‬ ‫طول سال هیچ کاری غیر از تئاتر نداشته باشد و به لحاظ اقتصادی‬ ‫هم تامین باشد‪ ،‬شرکت های تک منظوره در زمینه جنبه اقتصادی‬ ‫گروه ها امروزه کمک می کنند‪ .‬ما نباید دنبال کمپانی و شرکت ها‬ ‫باشــیم بلکه باید ایده حضور داخلی و بین المللی داشته باشیم‪،‬‬ ‫اگر به این مهم دست پیدا کنیم‪ ،‬کمپانی ها به کمک ما می ایند‪.‬‬ ‫محیط و منطقه ای را که می خواهیم نمایش در انجا روی صحنه‬ ‫برود‪ ،‬از همان روز اول باید مدنظر داشــته باشیم و متناسب با ان‬ ‫به طراحی و دراماتورژی بپردازیم‪ .‬اگر ایده و برنامه ریزی نداشــته‬ ‫باشــیم به نتیجه نخواهیم رســید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر از خودمان‬ ‫شروع نکنیم و کاری انجام ندهیم هیچکس سراغ ما نخواهد امد‪،‬‬ ‫بایــد کاری انجام دهیم که در چشــم و ذهن مخاطبان خارجی‬ ‫جلوه کند‪.‬‬ ‫کارگاه «بازیگری» حسن معجونی در همایش استان ها‬ ‫کارگاه «بازیگری» با حضور حســن معجونی و اجرای محســن‬ ‫حسن زاده مدیر روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی شامگاه‬ ‫پنجشــنبه پنجم دی در همایش برگزیدگان جشنواره های تئاتر‬ ‫استان های کشور در سالن اجتماعات هتل باباطاهر برگزار شد‪ .‬در‬ ‫ابتدای این جلسه محسن حسن زاده ضمن خیر مقدم به حضار‪،‬‬ ‫سالم شهرام کرمی مدیر کل هنرهای نمایشی کشور را به حضار‬ ‫رساند و درباره کارگاه حسن معجونی گفت‪ :‬حضور اقای معجونی‬ ‫در این کارگاه به واسطه تجربیات گرانقدری که در حوزه بازیگری‬ ‫دارند می تواند بسیار برای ما اموزنده و یاری کننده باشد‪ .‬سپس‬ ‫حسن معجونی درباره پروسه بازیگری که طی کرده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫من در حالی که در ســینمای جوان مشغول به کار بودم‪ ،‬شیفته‬ ‫تخیل در تئاتر شــدم‪ .‬تئاتر همواره فضایی را به مخاطب منتقل‬ ‫می کند که در صحنه موجود نیســت‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬ما همواره‬ ‫به دنبــال موضوعی می گردیم که در اطراف مــان وجود دارد‪ ،‬ما‬ ‫امروز از طریق فیلم ها یا گروه های خارجی که برای اجرا به ایران‬ ‫می ایند تئاتر فرنگ را می شناسیم‪ ،‬مبحثی که من به ان قرارداد‬ ‫می گویم‪ ،‬قراردادهایی که از روز اول که من چشمم را باز می کنم‬ ‫می بینم و روز به روز متحول می شود‪ .‬بخشی از این قراردادها در‬ ‫نمایشــنامه ها وجود دارند‪ ،‬انچه که در صحنه به ما دستورالعمل‬ ‫می دهد قراردادهایی است که در نمایشنامه وجود دارد‪.‬‬ ‫این هنرمند تاکیــد کرد‪ :‬هنرمندان در شهرســتان ها هم تابع‬ ‫قراردادهایی بودند که از فــردی که گفتمان نمایش ایرانی را در‬ ‫دســت دارد نشات می گرفت‪ .‬اقای بیضایی در ان زمان موضوعی‬ ‫را پیشــنهاد می دهد که بسیاری دنبال می کنند‪ ،‬چون پیشنهاد‬ ‫اولیه ای اســت که ارائه می شود‪ .‬معجونی با اشاره به موضوعی که‬ ‫در ابتدای کار ازارش می داد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ما در شهرســتان مدام با‬ ‫مکتب هایی رو به رو بودیم که به نظرمان باید دنبالش می کردیم‬ ‫و این مسئله بسیار من را اذیت می کرد و بعدها فهمیدم اصال مهم‬ ‫نیستند‪ .‬در حالی که واقعیت کار چگونگی به نمایش گذاشتن اثر‬ ‫اســت‪ .‬شــناخت در دنیای تئاتر بد نیست اما مهم این است چه‬ ‫حرفی را چگونه می خواهیم بزنیــم‪ ،‬ما ابتدا اثری را روی صحنه‬ ‫اوردیم که ناشــی از علم مان بود اما امثال امیر کوهستانی دقیقا‬ ‫موضوعی را روی صحنه نشــان می داد که ناشی از باورهایش بود‪.‬‬ ‫وی درباره تجربه اموختن از علی رفیعی در دانشگاه‪ ،‬اینچین گفت‪:‬‬ ‫شــانس بزرگ من در زمان دانشجویی بازگشت دکتر رفیعی به‬ ‫دانشگاه بود که در یک تمرین بازی من را دید و پیشنهاد تشکیل‬ ‫یــک گروه را داد و با هنرمندان دیگری چون ســیامک صفری و‬ ‫‪ ...‬یک گروه شــدیم و نزدیک به دو ســال در خانه ایشان جلسه‬ ‫داشتیم‪ .‬خوشبختانه من در ‪ 10‬سالی که با اقای رفیعی کار کردم‪،‬‬ ‫چهــار یا پنج اثر را روی صحنه بردیم‪ ،‬من با هیچکس هم در ان‬ ‫زمان کار نکردم و تالش کردم از ایشــان بسیار بیاموزم‪ .‬معتقدم‬ ‫ایشان را هنوز نمی شناسیم چون تنها کسی است که به درستی‬ ‫زیباشناســی را در همه زمینه های تئاتــر ارائه می دهد‪ .‬معجونی‬ ‫افزود‪ :‬یادم هست اولین نمایش ما «خاطرات سال ه ای شن» بود‬ ‫که جمعی از هنرمندان قدیمی چون اقای پورحسینی و کیانیان‬ ‫و من‪ ،‬ســیامک صفری و ‪ ...‬در ان بازی می کردیم‪ .‬این کارگردان‬ ‫درباره اینکه پروسه تمرین بازیگری علی رفیعی‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما در‬ ‫ان دوره برای هر سبک و سیاق بازیگری مربی خاصی را می اوردیم‬ ‫تا بتوانیم فضای موردنظر را بســازیم‪ ،‬بــه عنوان مثال برای یک‬ ‫نمای مربی ووشو داشتیم‪ .‬اقای رفیعی ما را با نگاه تئاترال و تئاتر‬ ‫رئالیستی با درون مایه روانشناسی اشنا کردند‪ ،‬در واقع ما مخاطب‬ ‫فعال در تئاتر که امروزه بسیار فراگیر شده است را شناختیم‪ .‬ما به‬ ‫هنرمندان جدیدی که وارد عرصه تئاتر می شوند باید قراردادها را‬ ‫توضیح دهیم‪ .‬معجونی در پاسخ به اینکه در حال حاضر همچنان‬ ‫در فضای کارهای علی رفیعی به فعالیت می پردازد یا خیر‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫االن شاید رنگ و حس و حال ان روزها در من وجود نداشته باشد‪،‬‬ ‫برخی از دوستانی که با من کار می کنند تفاوت هایی با فعالیت من‬ ‫در ان دوره دارند‪ .‬من امــروز با قراردادهای خودم بازی می کنم‪،‬‬ ‫شــاید شکل و شــمایل کارهای اقای رفیعی چندان امروز دیده‬ ‫نشــود‪ ،‬اما در برخی از کارهای خودم‪ ،‬مخصوصا کمدی ها دقیقا‬ ‫از اموزه های دکتر رفیعی استفاده می کنم‪ .‬منظورم منسوخ شدن‬ ‫سبک کاری اقای رفیعی نیست اما برخی از کارگردانان چون امیر‬ ‫کوهستانی فضایی متفاوت نسبت به ان سبک را در تئاتر دنبال‬ ‫می کنند و وقتی من با او کار می کنم باید به شکلی مدنظر اوست‬ ‫بازی کنم‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬معتقدم وقتی متن به دست ما می رسد‪،‬‬ ‫مبتدی تمام عیار هستیم حتی اگر ‪ 50‬سال سابقه داشته باشیم‪،‬‬ ‫ما باید ببینیم این متن چه ویژگی ها و شاخصه هایی دارد تا برای‬ ‫بازیگری تکلیف خود را بدانیم‪ .‬همانطور که گفتم هر متنی قرارداد‬ ‫خاص خود را دارد‪ .‬من معتقدم تئاتر ســنتی و مدرن با شناخت‬ ‫قراردادهای تماشاچی تعریف می شود‪.‬‬ ‫این هنرمند ســپس درباره چگونگی ارتباط بازیگر و کارگردان‬ ‫بــا متن‪ ،‬گفت‪ :‬ما متنــی داریم که خواســته هایی دارد و درباره‬ ‫موضوعات مختلف صحبت می کند‪ ،‬کارگردان موضوع دیگری از‬ ‫این متن می خواهد و بازیگر باید انچه کارگردان می خواهد را روی‬ ‫صحنه اجرا کند‪ .‬معجونی در پاســخ به اینکه بازیگر در تئاتر باید‬ ‫در تمرینات چگونه خــود را ببیند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در روزهای تمرین‬ ‫به عنوان بازیگر باید زیر و رو شــویم و مدام با خود فکر کنیم که‬ ‫چگونگی پیشــرفت کنیم و کیفیت را ارتقا دهیم‪ ،‬من به عنوان‬ ‫بازیگر هر روز با نفس تازه ای از تماشــاچی مواجه هســتم و باید‬ ‫متناسب با او سبک و سیاق بازیگری ام را تغییر دهم‪ .‬واکنش های‬ ‫تماشــاچیان ویژگی های مختلف را در من بیدار می کند‪ .‬من در‬ ‫کارهایم به دســتیارم می گویم مدام نکاتی را بنویســد چون هر‬ ‫نمایشــی را باید بعدها بازبینی کنیــم و نقاط مثبت و منفی ان‬ ‫را تحلیل کنیم‪ .‬تماشــاچی با خود واکنش هایی به سالن می اورد‬ ‫که ممکن اســت نشانگر اشتباهات کار باشد که باید در اجراهای‬ ‫بعدی اصالح کنیم‪ ،‬اشتباهی که ممکن است ناشی از کارگردان‬ ‫باشد یا بازیگر‪.‬‬ ‫مروری بر برنامه های سومین روز از همایش برگزیدگان‬ ‫جشنواره های تئاتر استان ها‬ ‫برنامه های ســومین روز از همایش برگزیدگان جشــنواره های‬ ‫تئاتر اســتان های کشور با حضور اساتید حوزه تئاتر و گروه های‬ ‫نمایشــی منتخب استان ها دنبال می شــود‪ .‬چهارمین همایش‬ ‫برگزیدگان جشــنواره های تئاتر استان های کشور در روز شنبه‬ ‫(هفتم دی) میزبان شــرکت کنندگان در سه کارگاه و یک پنل‬ ‫تخصصی اســت‪ .‬کارگاه «قصه گویی در درام» با حضور حسین‬ ‫کیانی از ســاعت ‪ 10‬تا ‪ 13‬در ســالن مشــاهیر مجموعه تئاتر‬ ‫شهر برگزار می شــود‪ .‬در همین ساعت پالتوی شماره دو تئاتر‬ ‫شــهر میزبان کارگاه «طراحی اجرا مســتقل از متن» با حضور‬ ‫علی اصغر دشــتی است‪ .‬سومین پنل جشــنواره هم با موضوع‬ ‫تو گوی نســل ها» و با حضور مهدی لزیری هنرمند تئاتر‬ ‫«گف ‬ ‫از اســتان اذربایجان شرقی‪ ،‬ناصر ایزدفر هنرمند تئاتر از استان‬ ‫قزوین و رضا گشتاسب هنرمند تئاتر از استان کهگیلویه و بویر‬ ‫احمد از ساعت ‪17‬تا ‪ 19‬در سالن اجتماعات هتل باباطاهر برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬همچنین اخرین کارگاه روز سوم همایش با موضوع‬ ‫«نمایشنامه نویســی» و با حضور جالل تهرانی از ساعت ‪ 22‬تا‬ ‫‪ 23:30‬در ســالن اجتماعات هتل باباطاهر میزبان عالقه مندان‬ ‫خواهد بود‪ .‬چهارمین همایش برگزیدگان جشــنواره های تئاتر‬ ‫استان های کشــور تا ‪ ۱۰‬دی ماه در مجموعه تئاتر شهر و هتل‬ ‫باباطاهر در حال برگزاری است‪.‬‬ ‫سهم انکار ناپذیر ارامنه در موسیقی ایران هم زمان با سال نو مسیحیان‬ ‫از تار یحیی تا عاشقانه های چکناواریان‬ ‫نقشارامنهدرموسیقیایران‪،‬نقشیانکارناپذیراست‪.‬‬ ‫مدرن ایران و همچنین موسیقی‬ ‫انان در موسیقی‬ ‫ِ‬ ‫علمینقشیتعیین کنندهداشته اند‪.‬بسیاریحتیبر‬ ‫ایناعتقادندکهاگرامروزموسیقیکالسیکدرایران‬ ‫نقش ارامنه در ان بسیار تعیین کننده‬ ‫وجود دارد‪ِ ،‬‬ ‫اســت؛ به گزارش هنرمند به نقل از موسیقی ما‪:‬‬ ‫چهره هایی چون روبیک گری گوریان‪ ،‬امانوئل ملک‬ ‫اصالنیان‪ ،‬ایوان گاالنیان و لوریس چکنواریان نقشی‬ ‫ِ‬ ‫خدماتبسیاری‬ ‫بزرگدرموسیقیایرانایفاکردندو‬ ‫کردن انان به‬ ‫به ان کرده اند‪ .‬هرچند که محــدود‬ ‫ِ‬ ‫ گرفتن سهم انان در‬ ‫موسیقی کالســیک‪ ،‬نادیده‬ ‫ِ‬ ‫بخش های دیگر است؛ مثال «هوهانس ابکاریان» که‬ ‫به «یحیی» معروف است‪ ،‬خوش دست ترین تارهای‬ ‫ایران را ساخته است‪ .‬بخشی از این مساله را می توان‬ ‫ِ‬ ‫پررنگ موسیقی در زندگی ارامنه دانست؛ به‬ ‫نقش‬ ‫در ِ‬ ‫قول «لوریس چکناواریان» همانطور که فارس ها با شعر بزرگ شده اند؛‬ ‫ِ‬ ‫سال نوی مسیحیان به‬ ‫ارامنه با موسیقی رشد کرده اند‪ .‬به مناسبت ِ‬ ‫نقشموسیقی دانانارامنهدرارتقایموسیقیایرانپرداخته ایم‪:‬‬ ‫بررسی ِ‬ ‫امانوئلملیکاصالنیان‬ ‫«امانوئل ملیک اصالنیان» از اهنگســازان و پیانیســت های بزرگ ایرانی بود‪.‬‬ ‫«اصالنیان» تحصیالت ابتدایی و اموزش پیانو را در زادگاهش تبریز اغاز کرد‪.‬‬ ‫او در سنین جوانی برای تحصیل موسیقی راهی المان شد و پس از طی دوره‬ ‫کوتاهی در هنرســتان موسیقی هامبورگ‪ ،‬تحصیالت موسیقی خویش را در‬ ‫اکادمی موسیقی برلین ادامه داد‪ .‬این هنرمند پس از بازگشت به ایران به اموزش‬ ‫موسیقی در دانشگاه تهران و هنرستان عالی موسیقی پرداخت‪ .‬اثار ساخته شده‬ ‫توسط امانوئل ملیک اصالنیان بارها توسط ارکسترهای بزرگ جهان و ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران به رهبری فرهاد مشکات‪ ،‬حشمت سنجری و علی رهبری‬ ‫اجرا شده است‪ .‬از معروف ترین ساخته های او «چهارگاه» برای پیانو و باله «افسانه‬ ‫افرینش»است‪.‬‬ ‫ارداشسکاراپتیان‬ ‫تعدادی از ارامنه در سازســازی ایران نقش موثری داشــتند‪« .‬نریمان» اولین‬ ‫سازنده ی ساز قانون در شهر تهران و سازنده انواع االت موسیقی در حدود سی‬ ‫سالبود‪«.‬ارداشسکاراپتیان»سازموسیقیجدیدیبهنامتارپینساخت(شبیه‬ ‫گیتار بدون دسته)‪ .‬او همچنین در تهران هنرستان موسیقی شبانه تاسیس کرد‪.‬‬ ‫«هویک ادگاریان» نوازده ویلن در ارکســتر سمفونیک تهران نیز دارای کارگاه‬ ‫ساخت پیانو بود‪ .‬او ‪ ۲۶‬پیانو ساخت‪ .‬وی همچنین برای موسیقی ایرانی پیانو‬ ‫‪ ۱/۴‬تُن را ساخت که به عنوان اختراع در دفتر اختراعات دولتی ثبت شده است‪.‬‬ ‫ارشامقهرمانیان‬ ‫«ارشام قهرمانیان» فعال در تمامی زمینه های مربوط به صدا بود‪ ،‬او متخصص‬ ‫میکس و مونتاژ‪ ،‬صدابردار‪ ،‬صداگذار و اهنگســاز فیلم است‪ .‬از سال ‪ ۱۳۴۵‬با‬ ‫میکس صدا فیلم «شــارالتان» (صابر رهبر) وارد عرصه ســینما شد و تا سال‬ ‫‪۱۳۵۷‬و فیلم «باغ بلور» (ناصرمحمدی) میکس ‪ ۴۲‬فیلم سینمایی را در کارنامه‬ ‫هنری خود ثبت کرد‪ .‬از اغاز دهه پنجاه در کنار امور صدا و میکس‪ ،‬اهنگ سازی‬ ‫را شروع کرد و با ساخت موسیقی متن برای فیلم «بد نام» به کارگردانی شاپور‬ ‫غریب توانایی خود در این زمینه را نیز نشــان داد‪ ،‬فیلم های «عبور از زندگی»‬ ‫رضا صفایی‪« ،‬نان و نمک» امیرشروان و «تالفی» ناصر محمدی از جمله اثاری‬ ‫هستند که قهرمانیان موسیقی متن و اهنگسازیشان را عهده دار بوده است‪ .‬او‬ ‫نزدیک به دو دهه در سینما فعالیت داشت و صدابرداری هفت اثر را نیز تجربه‬ ‫کرده است‪ ،‬ارشام از سال ‪ ۱۳۵۷‬به بعد فعالیت سینمایی دیگری نداشته است‪.‬‬ ‫ارمیکدشچی‬ ‫«ارمیک دشچی» نه تنها برای همه نوازندگان گیتار که برای بسیاری چهره ای‬ ‫شناخته شده است‪ .‬سبک ارمیک را عده ای فالمنکو می نامند که شاید چندان‬ ‫هم دور نباشد؛ چون عالقه او به موسیقی فالمنکو امری انکار ناپذیر است؛ اما باید‬ ‫دانست او و سبکش شمه ای از موسیقی فالمنکو‪ ،‬جز و حتی موسیقی ایرانی است‬ ‫و به نوعی تلفیقی از سبک های مختلف که ‪ Nuevo Flamenco‬می نامند؛‬ ‫چرا رنگ و حس موسیقی فالمنکو بیشتر در ان نمایان است‪ .‬عالقه ارمیک به‬ ‫موسیقی از کودکی اغاز شد‪ .‬در هفت سالگی او چنان شیفته گیتار کالسیک‬ ‫شد که ســاعت مچی خود را برای ان به گرو گذاشت‪ .‬او گیتار را در زیرزمین‬ ‫خانه (جایی که پنهان از خانواده تمرین می کرد) مخفی کرد‪ .‬عالقه ی مادم العمر‬ ‫ارمیک به گیتار فالمنکو در اولین دیدار او از اســپانیا اغاز شــد‪ .‬او اغلب برای‬ ‫همراهی و اموختن از موسیقی دان های مختلف سبک های کالسیک و فالمنکو‬ ‫به اسپانیا سفر می کرد‪« :‬وقتی برای اولین بار یک گیتار فالمنکو را لمس کردم‪،‬‬ ‫دریافتم که این توانایی را دارم که به وسیله سازم حرف بزنم» با شروع کار تکنوازی‬ ‫در ســال ‪ ۱۹۹۴‬او از پیشینه جاز و عالقه اش به فالمنکو برای ایجاد تغییراتی‬ ‫اساسی در پدیداوردن سبک جدیدی از فالمنکو استفاده کرد‪ .‬قرار گرفتن یکی از‬ ‫البوم های او درصدر بیلبورد جهانی و نمودارهای موسیقی دوره جدید و نیز یک‬ ‫فروش عالی در استرالیا دلیل قاطعی است مبنی بر پذیرش او عنوان هنرمندی‬ ‫که به تنهایی با طبقه بندی های سنتی مقابله می کند‪.‬‬ ‫ارینکشیشی‬ ‫«ارین کشیشی»‪ ،‬موسیقی را از ‪ ١٠‬سالگی با ساز گیتار نزد «ادوین هاکوپیان»‬ ‫شــروع کرده و پس از دو ســال به دلیل عالقه به ساز گیتاربیس به فراگیری‬ ‫این ساز نزد «دارا دارایی» پرداخته است‪ .‬او همچنین تئوری موسیقی‪ ،‬سلفژ‬ ‫و هارمونــی را نز ِد «وارطان ســاهاکیان» اموخت و در‬ ‫کالس های کنترباس زنده یاد «علیرضا خورشــیدفر»‬ ‫نیز حضور داشــت‪ .‬از فعالیت های او می توان به حضور‬ ‫در اجراهــای متعددی در ســبک های َجز و فیوژن در‬ ‫گروه هایی چون نایم‪ ،‬افشارستان و کامنت و ‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫او مدتی است که «پروژه ی ارین کشیشی» را تشکیل‬ ‫داده و در حال فعالیت در زمینه ی البوم و اجرای کنسرت‬ ‫با این گروه است‪.‬‬ ‫النبارسخیان‬ ‫«الن بارسخیان» نوازنده ی گیتار الکتریک است‪ .‬او اولین‬ ‫کنسرت خود را با گروه «پژواک» روی صحنه برد و بعدها‬ ‫با هنرمندانی چون امیرتوسلی‪ ،‬اریا عظیمی نژاد‪ ،‬ارش‬ ‫رادان‪ ،‬میالد زنده نام وفرزاد فخرالدینی همکاری کرد‪ .‬او‬ ‫فوق لیسانس نوازندگی گیتار را از ارمنستان دریافت کرده‬ ‫است‪.‬وی از بنیانگذاران گروه «مترو ‪ »۳۳‬که اولین گروه‬ ‫مجاز ارمنی پاپ ایران بعد از انقالب است‪ ،‬بوده و تک اهنگ های متعددی را با‬ ‫این گروع ضبط و منتشر کرده است‪.‬‬ ‫اندره ارزومانیان‬ ‫«اندره ارزومانیان» فعالیت هنری خود را از سال‪ ۱۳۵۶‬با نوازندگی پیانو اغاز کرد‪.‬‬ ‫موسیقی فیلم های فراوانی از جمله از کرخه تا راین‪،‬‬ ‫او نوازندگی این ساز را در‬ ‫ِ‬ ‫بوی پیراهن یوسف‪ ،‬اژانس شیشه ای‪ ،‬اخرین پرواز‪ ،‬من ترانه پانزده سال دارم‪،‬‬ ‫زن امروز‪ ،‬سام و نرگس‪ ،‬دست های الوده و مرسدس و ‪ ...‬بر عهده داشت‪ .‬اخرین‬ ‫کار «اندره ارزومانیان» اهنگسازی برای فیلم نطفه شوم در سال ‪ ۱۳۸۷‬بود‪ .‬او‬ ‫همچنین در البوم «پاییز طالیی» اثر فریبرز الچینی‪ ،‬سمفونی «ایثار» اثر مجید‬ ‫انتظامی و البوم «چیدن سکوت» اثر بابک بیات پیانو نواخته است‪« .‬ارزومانیان»‬ ‫در سن ‪ 56‬سالگی به دلیل ابتال به سرطان مغز استخوان درگذشت‪.‬‬ ‫لوریسچکناواریان‬ ‫«لوریس چکناوریان» یکی از شناخته شده ترین موزیسین های ایرانی است‪ .‬او‬ ‫تحصیالت موسیقی خود را از ســال ‪ ۱۳۳۲‬در هنرستان عالی موسیقی اغاز‬ ‫کرد‪ .‬مدتی بعد به وین عزیمت کرد و تا سال ‪ ۱۳۴۰‬در فرهنگستان موسیقی‬ ‫این شهر به تحصیل اهنگسازی و رهبری ارکستر اشتغال داشت‪ .‬چکناواریان‬ ‫سپس به ایران بازگشت و ضمن تدریس در هنرستان عالی موسیقی و ترتیب‬ ‫دادن نمایشگاهی از سازهای ملی در انستیتو گوته تهران‪ ،‬تصدی صداخانه ملی‬ ‫هنرهای زیبای کشور را عهده دار شد‪ .‬وی در سال ‪ ۱۳۴۹‬عالوه بر کنسرت هایی‬ ‫با ارکستر سمفونیک تهران‪ ،‬ارکستر مجلســی و تلویزیونی ملی ایران و‪( ...‬به‬ ‫عنوان رهبر میهمان)‪ ،‬اثار متعددی افرید که اکثــر انها در تاالر رودکی اجرا‬ ‫شــد‪ .‬چکناواریان در سال ‪ ۱۳۵۱‬به رهبری ارکستر اپرای تهران منصوب شد‪.‬‬ ‫چکناواریان به عنوان اهنگساز تاکنون بیش از ‪ ۷۵‬اثر شامل ‪ ۶‬اپرا‪ ۵ ،‬سمفونی‪۱ ،‬‬ ‫اوراتوریو‪ ۱ ،‬رکوئیم‪ ،‬اثاری در زمینه موسیقی ُکر‪ ،‬موسیقی مجلسی‪ ،‬موسیقی‬ ‫باله‪ ،‬پیانو و خوانندگی‪ ،‬و همچنین کنسرتوهایی برای پیانو‪ ،‬ویولن‪ ،‬گیتار‪ ،‬سلو و‬ ‫پیپا‪ ،‬در کنار موسیقی های متن فیلم ساخته است‪ .‬او بیش از‪ ۱۰۰‬اثر با لیبل هایی‬ ‫مانند ارسی ای‪ ،‬فیلیپس‪ ،‬ا ِمی و ای اس وی منتشر کرده است‪ .‬چکناواریان بسیاری‬ ‫از ارکسترهای مهم جهان از جمله ارکستر فیالرمونیک ارمنستان‪ ،‬فیالرمونیک‬ ‫سلطنتی انگلستان‪ ،‬فیالرمونیک سلطنتی لیورپول‪ ،‬ارکستر مجلسی انگلیس‪،‬‬ ‫ارکستر سمفونیک لندن را رهبری کرده است‪.‬‬ ‫افرینش نخســتین اپرا برای کودکان نیز با پردیس و پریســا به نام لوریس‬ ‫چکناواریان ثبت شــد ه است‪ .‬او نخستین اهنگسازی است که روی رستم و‬ ‫سهراب کار کرده و اپرای خود را در صحنه های جهانی نیز به اجرا دراورده است‪.‬‬ ‫لوریس چکناواریان در عرصه باله نیز کار کرده اســت‪ .‬افسانه سیمرغ از عطار‬ ‫نیشــابوری را صحنه ای کرده است‪ .‬ســیمرغ در ‪ ۱۳۵۴‬خورشیدی در تاالر‬ ‫رودکی نخستین اجرای خود را انجام داد‪ .‬دیگر اثار برجسته لوریس چکناواریان‬ ‫عبارت اند از‪ :‬سمفونی شماره یک برای ترومپت و سازهای کوبه ای‪ ،‬سمفونی‬ ‫کردو‪ ،‬اوراتوریو زندگی مسیح‪ ،‬دو کنسرتو برای ویولن و پیانو‪ ،‬سوئیت دریاچه‬ ‫وان‪ ،‬و باالخره اوراتوریو اخرزمان‪ .‬لوریس چکناواریان در ‪ ۱۳۴۲‬خورشــیدی‬ ‫با ســاختن موسیقی متن فیلم جلد مار ســاخته هژیر داریوش اهنگسازی‬ ‫برای فیلم را اغاز کرد‪ .‬به عنوان یکی از موســیقیدانان صاحب سبک برای‬ ‫مســتندهای بسیاری موسیقی ساخته و با کارگردان های متفاوتی همکاری‬ ‫داشته اســت‪ .‬موسیقی متن ‪ ۴۰‬فیلم مستند و سینمایی از جمله جدال در‬ ‫مهتاب (‪ )۱۳۴۸‬به کارگردانی انزو دل وینچنسو‪ ،‬بی تا (‪ )۱۳۵۱‬به کارگردانی‬ ‫هژیر داریوش‪ .‬او برای ‪ ۱۷‬فیلم مستند موسیقی متن فیلم تهیه کرده است‪ .‬در‬ ‫اثار چکناواریان تاثیر موسیقی ملی ایران به خوبی مشهود است‪ .‬چکناوریان در‬ ‫‪ ۱۳۵۱‬خورشیدی به رهبری ارکستر اپرای تهران منصوب شد‪ .‬او شاید یگانه‬ ‫ایرانی باشد که در ‪ ۱۷‬سالگی ارکستر سمفونیک را رهبری کرده است‪.‬‬ ‫لوریسهویان‬ ‫لوریس هویان رهبر اپرا‪ ،‬پیانیســت و مدرس صداسازی و اواز کالسیک ایرانی‬ ‫است‪ .‬او در طول زندگی حرفه ای خود در رشته موسیقی در دانشکده هنرهای‬ ‫زیبا دانشگاه تهران‪ ،‬گروه موسیقی دانشگاه صدا و سیما‪ ،‬دانشگاه جامع علمی‬ ‫کاربردی و هنرستان عالی موسیقی تدریس کرده است‪« .‬هویان» بنیان گذار و‬ ‫رهبر ارکستر مجلسی و گروه ُکر دانشگاه تهران‪ ،‬ارکستر سمفونیک دانشکده صدا‬ ‫و سیما‪ ،‬ارکستر مجلسی سیلک و گروه ُکر اواسا نیز هست‪ .‬لوریس ُهویان دارای‬ ‫مدرک کارشناسی موسیقی از دانشگاه ازاد اسالمی در تهران‪ ،‬مدرک کارشناسی‬ ‫ارشد رهبری اپرا و ارکستر سمفونیک از کنسرواتوار دولتی کومیتاس ایروان در‬ ‫ارمنستان‪ ،‬و مدرک دکتری رهبری اپرا از کنسرواتوار دولتی کومیتاس ایروان‬ ‫در ارمنستان است‪ .‬از اساتید موسیقی وی می توان به فرهاد فخرالدینی‪ ،‬کامبیز‬ ‫روشن روان‪ ،‬امیر اشرف اریانپور‪ ،‬مصطفی کمال پورتراب‪ ،‬حسن ریاحی‪ ،‬محمد‬ ‫سریر‪ ،‬رافائل میناسکانیان‪ ،‬یوری داوتیان و ادوارد میرزویان اشاره کرد‪.‬‬ ‫لئونگریگوریان‬ ‫ش در‬ ‫پایان تحصیالت ‬ ‫«لئون گریگوریان» در ســال ‪ ۱۲۶۵‬به دنیا امد و بعد از ِ‬ ‫شهرهای رشت و تبریز اقدام به تدریس موسیقی و تشکیل گروه سرایندگان از‬ ‫ش اموزان و اجرای کنسرت های مختلف کرد‪.‬‬ ‫دان ‬ ‫لئون گریگوریان در سال ‪ ۱۲۹۶‬در مدرسه مرکزی خلیفه گری ارامنه تبریز یک‬ ‫گروه کر چهارصدائی تشکیل داد و همچنین گروه موسیقی مجلسی را تاسیس‬ ‫کرد که مدت‪ ۳۰‬سال رهبری ان را به عهده داشت‪ .‬لئون گریگوریان تنظیم کننده‬ ‫سرودهای بسیاری به زبان های فارسی و ارمنی است‪ .‬ازجمله سرودهای فارسی‬ ‫ی توان از ایران‪ ،‬خیز‪ ،‬دلپسند‪ ،‬جلوه گل‪ ،‬سرود توانائی و سرود کارناوال اشاره‬ ‫او م ‬ ‫کرد‪ .‬او در طول زندگی هنری خود‪ ۹۴ ،‬ویولنیست را تعلیم داد‪ .‬لئون گریگوریان‬ ‫همچنین ارکستر سمفونی «سالن» را که اولین ارکستر تبریز بود تاسیس کرد و‬ ‫اولین اپرای زبان فارسی را بنام «انوش» به روی صحنه اورد‪ .‬او در سال ‪۱۳۳۶‬‬ ‫بدرود حیات گفت‪.‬‬ ‫نیکولگاالندریان‬ ‫«نیکــول گاالندریان» نیکول گاالندریان در طول فعالیت هنری خویش ‪۵۰۰‬‬ ‫قطعه موســیقی ساخته و تنظیم کرده است‪ .‬وی همچنین خالق سه اپرت به‬ ‫نام های «پروانه»‪« ،‬چوپان» و «شکار اللوار» و همچنین ده اپرت برای کودکان‬ ‫است‪ .‬او همچنین خالق ‪ ۴۶‬ترانه برای کودکان (‪ ۱۸‬ترانه به زبان فارسی و ‪۲۸‬‬ ‫ترانه به زبان ارمنی) است‪.‬‬ ‫وارطان ساهاکیان‬ ‫«وارطان ساهاکیان» در ‪ ۱۵‬سالگی‪ ،‬به تهران امد و فراگیری موسیقی را با ساز‬ ‫پیانو‪ ،‬از ‪ ۱۴‬سالگی‪ ،‬اغاز کرد‪ .‬او دارای مدرک درجه یک هنری از وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی است‪ .‬از فعالیت های او می توان به اهنگسازی برای فیلم های‬ ‫سینمایی از جمله «سگ کشی» اثر بهرام بیضایی و «صورتی (فیلم ‪»)۱۳۸۱‬‬ ‫اثر فریدون جیرانی اشاره کرد‪ .‬ترجمه کتاب «هارمونی کاربردی» اثر ریمسکی‬ ‫کورساکف از دیگر فعالیت های اوست‪.‬‬ ‫واروژان‬ ‫واروژان که از او به عنوان «پدر ترانه سازی نوین ایران» نیز نام برده اند به عنوان‬ ‫اهنگساز و تنظیم کننده با بسیاری از خوانندگان پاپ شناخته شده دوران خود‬ ‫فعالیت داشت و اهنگسازی ‪ ۲۵‬فیلم سینمایی را در کارنامه هنری خود دارد‪.‬‬ ‫واروژان در سال ‪ ۱۳۴۷‬برای بار اول برای فیلم جهنم سفید به کارگردانی ساموئل‬ ‫خاچیکیان موسیقی نوشت‪ .‬واروژان به ساخت موسیقی فیلم عالقه مند شد و این‬ ‫امر موجب شد که این کار را به صورت حرفه ای ادامه دهد‪ .‬ساخت موسیقی فیلم‬ ‫«حسن کچل» ساختهٔ علی حاتمی که به عنوان اولین اثر موزیکال سینمای‬ ‫ایران شناخته شده از کارهای واروژان است‪ .‬واروژان این اثر را به هم راه بابک افشار‪،‬‬ ‫اسفندیار منفردزاده و پرویز اتابکی خلق کرد‪.‬‬ ‫والودیااواکتارخانیان‬ ‫درس ویلن و ویوال و موســیقی دان و یکی‬ ‫والودیــا اواک تارخانیان نوازنده و ُم ِ‬ ‫نوازندگان برجســته در ایران محسوب می شــد‪ .‬او از زمان تاسیس ارکستر‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫سمفونیک تهران توسط پرویز محمود‪ ،‬با این ارکستر به عنوان نوازنده ویلن و‬ ‫التو همکاری داشت و در طول سال های فعالیتش اجراهای متعددی به رهبری‬ ‫فرهاد مشکات و حشمت سنجری اجرا کرد‪ .‬تارخانیان در این دوره با کوارتت‬ ‫شوبرت تهران نیز همکاری داشت و همچنین پیش از انقالب در هنرستان عالی‬ ‫موسیقی تدریس می کرد‪ .‬او مدتی در ارکستر فرهنگسرای بهمن نوازندگی کرد‬ ‫و پس از ان تا پایان به تدریس و تربیت شاگردان پرداخت‪.‬سیاوش ظهیرالدینی‪،‬‬ ‫شجاع الدین لشکرلو‪ ،‬میثم مروستی از شاگردان این هنرمند محسوب می شوند‪.‬‬ ‫سال ‪ 91‬در نهایت سکوت و بی خبری در تهران درگذشت‪.‬‬ ‫والودیا تارخانیان در ِ‬ ‫واههخوجایان‬ ‫«واهه خوجایان» رهبر ارکستر و پایه گذار نخستین ارکستر رادیوی ملی ایران‬ ‫بود‪ .‬خوجایان سپس سرپرستی و رهبری ارکستر هنرستان عالی موسیقی را نیز‬ ‫به عهده گرفت‪ .‬او با ارکستر مجلسی تلویزیون ملی ایران برنامه افتتاحیه اولین‬ ‫جشن هنر شیراز را به عهده داشت و در کنسرت دوم در همین جشن یهودی‬ ‫منوهین تک نوا ِز او بود‪.‬‬ ‫ویگن داودی‬ ‫ویگن داوودی صدابردار است‪ .‬او فعالیت خود را از استودیو الکوردوبس اغاز کرد و‬ ‫با تشویق واروژان براى فراگیرى علوم صدابردارى به سوییس رفت‪ .‬در اغاز دهه ی‬ ‫پنجاه خورشیدی‪ ،‬ویگن داوودی یک سیستم هشت تراک صدابرداری و میکس‬ ‫حرفه ای را وارد ایران کرد و با تاسیس استودیو پاپ (با همراهی اندرانیک و دکتر‬ ‫پادماگریــان) تکنولوژی صدابرداری مولتی تراک را در ایران پایه گذاری کرد‪ .‬او‬ ‫در دهه ی پنجاه‪ ،‬دستیار همیشگی واروژان بوده است و بسیاری از اثار مشهور‬ ‫بزرگان موسیقی ایران توسط او صدابرداری و میکس و مستر شده است‪.‬‬ ‫هامبارسومگریگوریان‬ ‫«هامبارســوم گریگوریان» در تهران اقدام به تشــکیل گروه اواز (کومیتاس)‬ ‫می کند‪ .‬او بیش از یک صد اثر (اوازهای گروهی و سولو‪ ،‬تنظیم اوازهای مردمی‬ ‫و عاشق ها‪ ،‬رمانس ها) نوشته است و نیز روی اشعار اوتیک ایساهاکیان و هوانس‬ ‫شیراز شعرای نامدار ارمنستان اهنگ تصنیف کرده است‪.‬‬ ‫هانریگریگوریان‬ ‫«هانری گریگوریان» در سن ‪ ۱۴‬سالگی وارد هنرستان عالی موسیقی تهران شد‬ ‫و اموزش ویلن را نزد کارل روبک کنسرت مایسترودی ارکستر سمفونی پراگ‬ ‫ادامه داد و هنرستان را با مدارک عالی به اتمام رساند‪ .‬در اواخر سال ‪ ۱۹۴۸‬هانری‬ ‫به امریکا عزیمت کرد و زیر نظر «وولف وولفینسیون » ‪-‬استاد معروف ویلن و‬ ‫عضو دانشکده لونجی‪ -‬تشویق شد او تحصیالت خودرا با به دست اوردن بورس‬ ‫در لونجی ادامه بدهد‪ .‬به غیر ازنوازندگی ویلن‪ ،‬هارمونی را نزد ملویل اسمیت و‬ ‫موسیقی مجلسی پیانو را نزد مارجری چرگاسکی اموزش دید‪ ،‬هانری گواهینامه‬ ‫عالی را در ســال ‪ ۱۹۵۲‬از لونجی دریافت کرد و تحصیالت خود را دردانشگاه‬ ‫بوستون ادامه داد و به دریافت لیسانس و فوق لیسانس نایل امد‪ .‬او بیشتر از‬ ‫چهل سال عضو ویلن اول های این ارکستر بود‪.‬‬ ‫هوانس ابکاریان‬ ‫«هوانس ابکاریان» را با نام «یحیی» در ایران می شناسند‪ .‬یحیی سازنده بهترین‬ ‫تارهای قرن حاضراست و امروز تار دست ساز او ارزش مادی فراوانی دارد و داشتن‬ ‫سازش شاید برای بعضی از نوازندگان ارزو باشد‪ .‬شکل و ساختمان کنونی تار از‬ ‫روی تار یحیی الگو گرفته اســت و به الگوی یحیی معروف است‪.‬امروزه تعداد‬ ‫ت‬ ‫سازهای یحیی را ‪ ۱۵۰‬عدد تخمین زده اند‪ .‬تارهای ساخت یحیی امروزه زین ‏‬ ‫بخش موزه‏ هاست و نمونه‏ هایی از تار ساخت یحیی هم اکنون در موز کلیسای‬ ‫وانک جلفا در اصفهان نگه‏داری می‏ شود و در معرض دید عموم قرار دارد‪ .‬یحیی‬ ‫در ‪ ۲۸‬بهمن ‪ ۱۳۱۰‬در ســن ‪ ۵۶‬ســالگی در جلفای اصفهان درگذشت و در‬ ‫قبرستان ارمنیان‪ ،‬در دامنه کوه صفه به خاک سپرده شد‪.‬‬ ‫هویکانگاریان‬ ‫«هویک ادگاریان» نوازده ویلن در ارکستر سمفونیک تهران دارای کارگاه ساخت‬ ‫پیانو بود‪ .‬او ‪ ۲۶‬پیانو ساخت و برای موسیقی ایرانی پیانو ‪ ۱/۴‬تُن را ساخت که به‬ ‫عنوان اختراع در دفتر اختراعات دولتی ثبت شده است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪ 7‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1172‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫هنرنمایی نوازندگان نوجوان‬ ‫در کنسرت ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران یکی از دو مجموعه دولتی تحت نظر بنیاد‬ ‫فرهنگی هنری رودکی روزهای چهارشنبه پنجم و پنجشنبه ششم‬ ‫دی ماه تازه ترین کنســرت های خود را در شــرایطی برگزار کرد که‬ ‫حضور چند نوازنده نوجوان به عنوان سولیست هارپ از نکات جالب‬ ‫توجه این اجراها بود‪ .‬در این کنسرت قطعات «‪Danse sacree et‬‬ ‫‪ »dance profane for harp and string‬اثر کلود دبوسی‬ ‫اهنگساز فقید فرانسوی از مبتکران و طراحان سبک امپرسیونیسم در‬ ‫موســیقی با تک نوازی هارپ طناز بیگی‪Daphnis et Chloe« ،‬‬ ‫‪ » ۲ .Suite No‬اثر ژوزف موریس راول اهنگساز فقید فرانسوی که‬ ‫قطعات پیانو و ارکسترال و اثارش روی تصویرهای یک نمایشگاه اثر‬ ‫مودست موسورگسکی کارهای مشهوری در میان اثار موسیقی سده‬ ‫بیستم هستند پیش روی مخاطبان قرار گرفت‪ .‬ضمن اینکه اجرای‬ ‫اثاری سرگئی سرگئیه ویچ پروکفیِف اهنگساز و پیانیست روس و ایگور‬ ‫استراوینسکی اهنگساز روس و از هنرمندان تاثیرگذار موسیقی در قرن‬ ‫بیستم بخش دیگری از تازه ترین کنسرت ارکستر سمفونیک تهران را‬ ‫تشکیل می داد‪ .‬شــهرداد روحانی پس از پایان اجراها در حالی که از‬ ‫تماشاگران می خواست بیشتر و پرقدرت تر نسبت به تشویق نوازندگان‬ ‫ارکستر اقدام کنند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬بنده از طرف اعضای ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران به هم وطنان مســیحی‪ ،‬فرارسیدن سال نو میالدی را تبریک‬ ‫می گویم و ارزو می کنم همه شما عزیزان سال خوبی را داشته باشید‪.‬‬ ‫تور کنسرت محمد معتمدی‬ ‫به اردبیل می رسد‬ ‫تازه تریندورکنسرت هایمحمدمعتمدیخوانندهموسیقیایرانیروز‬ ‫ســیزدهم دی ماه با اجرای قطعات البوم «حاال که می روی» در تاالر‬ ‫فدک شهر اردبیل برگزار می شود‪ .‬تازه ترین دور کنسرت های محمد‬ ‫معتمدی خواننده موسیقی ایرانی روز جمعه سیزدهم دی ماه با اجرای‬ ‫البوم «حاال که می روی» در تاالر فدک شــهر اردبیل برگزار می شود‪.‬‬ ‫این کنسرت ها با حمایت مرکز موسیقی «ماوا» از نهادهای هنری زیر‬ ‫مجموعه سازمان هنری ‪ -‬رسانه ای «اوج» میزبان عالقه مندان موسیقی‬ ‫است‪« .‬حاال که می روی» از جمله مجموعه های تازه محمد معتمدی‬ ‫خواننده شناخته شده موسیقی کشورمان است که در ‪ ۸‬قطعه اجرا‬ ‫و تنظیم شده است‪ .‬این البو ِم عاشقانه با اهنگسازی فرید سعادتمند‬ ‫و براســاس اشعار محمد مهدی سیار از کتاب «رودخوانی» است که‬ ‫اسفند ماه سال گذشته با حمایت مرکز موسیقی «ماوا» در دسترس‬ ‫مخاطبان قرار گرفت‪ .‬در این اثر قطعات «باور نمی کنی»‪« ،‬دل های‬ ‫فروشــی»‪« ،‬حاال که می روی»‪« ،‬نشانی»‪« ،‬غم پنهان»‪« ،‬افرینش»‪،‬‬ ‫«کوچه انتظار» و «کجایی» امده است‪ .‬این البوم در دو نسخه دیجیتال‬ ‫انالین (با دو کیفیت معمولی و عالی) و دیجی پک عرضه شد‪.‬‬ ‫اشتراکات موسیقی ایران و عثمانی‬ ‫بررسی می شود‬ ‫دو اســتاد ادبیات‪ ،‬تاریخ و فرهنگ ترکیه‪ ،‬برای برگزاری ســمیناری با‬ ‫محوریت اشتراکات موسیقی ایران ترکیه به جمهوری اسالمی ایران سفر‬ ‫خواهندکرد‪.‬بهدعوتگروهاتنوموزیکولوژیدانشکدههنرهایزیبادانشگاه‬ ‫تهران‪ ،‬پروفسور علی کافکاسیالی (زبان شناس) و یاووز سِ لیم کافکاسیالی‬ ‫(اتنوموزیکولوگ) از کشــور ترکیه به ایران می ایند تا سمیناری علمی ‪-‬‬ ‫پژوهشــی برگزار کنند‪ .‬این سمینار در روز شنبه ‪ ۷‬دی ‪ ۱۳۹۸‬از ساعت‬ ‫‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۸‬در دانشگاه تهران ‪ -‬کالس ‪ ۱‬برگزار می شود‪ .‬موضوع سخنرانی‬ ‫پروفســور علی کافکاسیالی رییس دانشــگاه اتاتورک‪ ،‬درباره ی سماع و‬ ‫موســیقی خواهد بود‪ .‬همچنین دکتر یاووز سِلیم کافکاسیالی با نگاهی‬ ‫تطبیقی به موســیقی ایران و عثمانی‪ ،‬به اشتراک های این دو موسیقی‬ ‫خواهد پرداخت‪ .‬یاووز سِ لیم کافکاسیالی فوق دکترای موسیقی و رئیس‬ ‫دولتی کافکاس کارس است‪ .‬او در تز دکترایش بخش هایی‬ ‫کنســرواتوار‬ ‫ِ‬ ‫از موســیقی ایران و به خصوص عاشیق های ایرانی را بررسی کرده است‪.‬‬ ‫یکی از کتاب های اخیرش درباره شناســایی مقام ها و اوانگاری موسیقی‬ ‫ترکان قاراپاپاق در منطقه نقده یا سولدوز است‪ .‬همچنین پروفسور علی‬ ‫کافکاسیالی بنیانگذار فستیوال جهانی فرهنگ‪ ،‬موسیقی و ادبیات ترکان‬ ‫جهان اســت که چند دوره این جشنواره را با موفقیت و با حضور بیست‬ ‫کشور جهان برگزار کرده است‪ .‬دور پنجم این فستیوال در ترکیه برگزار و‬ ‫به نام پروین بهمنی نامگذاری شد‪.‬‬ ‫رکورد بلیت ‪ ۳۰۰‬هزار تومانی‬ ‫برای کنسرت‬ ‫گروه ها و هنرمندان فعال حوزه های مختلف موسیقی طی روزهای هفته‬ ‫پیش رو با برگزاری چندین اجرای زنده در تهران و شهرستان ها پذیرای‬ ‫مخاطبــان و طرفــداران خود با بیش از ‪ ۵۰‬کنســرت خواهند بود‪ .‬این‬ ‫کنسرت ها بین روزهای پنجم تا دوازدهم دی ماه سال جاری در شرایطی‬ ‫میزبان تماشاگران هستند که با توجه به فرارسیدن فصل زمستان‪ ،‬تراکم‬ ‫کنسرت ها نیز به تناسب برنامه ها و جشنواره های پیش رو افزایش پیدا کرده‬ ‫است‪ .‬این در حالی است که با فرارسیدن ایام سوگواری فاطمیه در هفته های‬ ‫اتی و توقف برگزاری کنسرت ها به احترام این ایام‪ ،‬عمده توجه گروه ها و‬ ‫هنرمندان معطوف به همین روزهای پیش روست‪ .‬دیگر نکته فهرست‬ ‫برنامه های پیش رو استمرار بی سامانی قیمت گذاری اجراهای مختلف و‬ ‫قیمت های خاص برخی کنسرت ها است‪ .‬در هفته پیش رو حمید حامی با‬ ‫سقف قیمت ‪ ۳۰۰‬هزار تومانی برای بلیت های کنسرت هود در رویال هال‬ ‫ت اجرای‬ ‫تهران و بابک جهانبخش با سقف قیمت‪ ۲۵۰‬هزار تومانی بابت بلی ‬ ‫در تاالر مجلل جزیر کیش رکورددار باالترین قیمت ها هستند‪.‬‬ ‫گالری هایی که به استقبال زمستان می روند‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 1172‬شنبه ‪ 7‬دی ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:06‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:59‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:18‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:41‬‬ ‫‪07:13‬‬ ‫نگارخانه ها و گالری های تهران با برگزاری نمایشگاه های هنری با اغاز‬ ‫فصل زمستان میزبان عالقه مندان به هنرهای تجسمی هستند‪ .‬در‬ ‫این گزارش مروری داردیم بر برخی از نمایشگاه هایی که در روزهای‬ ‫پنجشنبه و جمعه (پنجم و ششم دی ماه) افتتاح شده اند و در این ایام‬ ‫برقرارهستند‪.‬‬ ‫گالریطراحانازاد‪:‬نمایشگاه انفرادی چاپ سیلک و کالژ اثار پروانه اعتمادی‬ ‫ی ماه) در گالری طراحان ازاد افتتاح‬ ‫و به انتخاب علی بختیاری روز جمعه (‪ ۶‬د ‬ ‫شد‪ .‬این نمایشگاه تا ‪ ۱۷‬دی ماه نیز ادامه دارد‪ .‬گالری طراحان ازاد در میدان‬ ‫فاطمی‪ ،‬میدان گل ها‪ ،‬میدان ســلماس واقع شده است‪ .‬گالری پنج شنبه ها‬ ‫تعطیلاست‪.‬‬ ‫گالری اتبین‪ :‬نمایشگاه انفرادی نقاشی احسان ضیافتی کافی با عنوان «کالن‬ ‫هرج و مرج» روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) در گالری اتبین اغاز به کار کرد و تا ‪ ۱۷‬دی ‬ ‫ماه نیز برقرار است‪ .‬گالری اتبین در خیابان ولیعصر‪ ،‬جنوب چهارراه پارک وی‪،‬‬ ‫انتهای کوچه تورج‪ ،‬کوچه خاکزاد‪ ،‬شماره ‪ ۴۲‬واقع شده است‪ .‬گالری هر روز باز‬ ‫است و از ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۱‬امکان بازدید دارد‪.‬‬ ‫گالری اثر‪ :‬نمایشگاه انفرادی نقاشی اثار پویا رضی با عنوان «انفعال» از ‪ ۶‬تا‬ ‫ی ماه در گالری اثر برگزار است‪ .‬ساعات بازدید از این نمایشگاه یکشنبه‬ ‫‪ ۲۷‬د ‬ ‫تا پنجشنبه ‪ ۱۱‬تا ‪ ۲۰‬و جمعه ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬فراهم است‪ .‬گالری شنبه ها تعطیل‬ ‫است‪ .‬گالری اثر در خیابان کریمخان زند‪ ،‬خیابان ایرانشهر‪ ،‬کوی برفروشان‪،‬‬ ‫شماره ‪ ۱۶‬واقع شده است‪.‬‬ ‫گالری الهه‪ :‬نمایشگاه انفرادی حجم و مولتی مدیا از مشکات مشکاتیان و با‬ ‫ی ماه) در گالری الهه اغاز به به کار کرد‬ ‫عنوان «داخل گیومه» روز جمعه (‪ ۶‬د ‬ ‫و تا ‪ ۱۶‬دی ماه نیز ادامه دارد‪ .‬ساعت بازدید از این نمایشگاه از ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬است‪.‬‬ ‫همچنین گالری چهارشنبه ها و تعطیالت رسمی به غیر از جمعه ها تعطیل‬ ‫است‪ .‬گالری الهه در بلوار افریقا‪ ،‬انتهای خیابان گلفام(سمت راست)‪ ،‬بن بست‬ ‫امینی‪ ،‬پالک ‪ ۳‬واقع شده است‪.‬‬ ‫گالری اُ‪ :‬نمایشگاه انفرادی نقاشی اثار علی صادقی روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) در‬ ‫گالری ا ُ افتتاح شد‪ .‬این نمایشگاه تا ‪ ۱۷‬دی ماه برقرار است‪ .‬ساعات بازدید از‬ ‫گنج سخن‬ ‫تسنیم‬ ‫پیامبر خدا صلی اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫همه تقوا این است که انچه را نمى‏دانى بیاموزى و انچه را مى‏دانى به‬ ‫کاربندى‪.‬‬ ‫تنبیهالخواطر‪:‬ج‪،۲‬ص‪۱۲۰‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫تا خود را از هرجهت کامل و شایسته ندیدی‪،‬‬ ‫قضاوت نکن‪.‬‬ ‫پوشکین‬ ‫حافظانه‬ ‫زان یار دلنوازم شکریست با شکایت‬ ‫گر نکته دان عشقی بشنو تو این حکایت‬ ‫بی مزد بود و منت هر خدمتی که کردم‬ ‫یا رب مباد کس را مخدوم بی عنایت‬ ‫اولویت ارزی واردات کمپوت اناناس!!!‬ ‫این نمایشگاه یکشنبه تا پنجشنبه از ساعت ‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۰‬و جمعه ها از ‪ ۱۶‬تا ‪۲۱‬‬ ‫اعالم شده است‪ .‬گالری روزهای شنبه تعطیل است‪ .‬گالری ا ُ در خیابان سنایی‪،‬‬ ‫خیابان شاهین (خدری)‪ ،‬پالک ‪ ۱۸‬واقع شده است‪.‬‬ ‫پژوهشی عکاسی‪ ،‬نقاشی و اسناد به هنربانی‬ ‫گالری ایده‪ :‬نمایشگاه تاریخی و‬ ‫ِ‬ ‫ی ماه) افتتاح‬ ‫عباس کتابی و با عنوان «الله زار‪ ،‬چهارراه کنت» روز جمعه (‪ ۶‬د ‬ ‫شد و تا ‪ ۱۰‬دی ماه نیز ادامه دارد‪ .‬گالری ایده در خیابان کریم خان‪ ،‬خردمند‬ ‫شــمالی‪ ،‬کوچه هجدهم‪ ،‬شماره ‪ ۲۶‬واقع شده است‪ .‬ســاعت بازدید از این‬ ‫نمایشگاه نیز هر روز از ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬اعالم شده است‪.‬‬ ‫گالری دستان‪ :۲+‬نمایشگاه انفرادی اثار محمد پیریایی و با عنوان «پلکان‬ ‫ی ماه) در گالری دستان ‪ ۲ +‬اغاز به کار کرد و تا ‪۲۷‬‬ ‫اودســا» روز جمعه (‪ ۶‬د ‬ ‫ی ماه نیز ادامه دارد‪ .‬این گالری در خیابان فرشته‪ ،‬خیابان بیدار‪ ،‬شماره ‪ ۶‬واقع‬ ‫د ‬ ‫شده است‪ .‬ساعات بازدید از این نمایشگاه نیز از ‪ ۱۱‬تا ‪ ۱۹‬اعالم شده است و‬ ‫مراسم افتتاحیه نیز از ساعت‪ ۱۶‬تا‪ ۲۰‬برگزار می شود‪ .‬بازدید از این نمایشگاه در‬ ‫روزهای شنبه‪ ،‬یکشنبه و تعطیالت رسمی با تعیین وقت قبلی امکان پذیر است‪.‬‬ ‫گالریزیرزمیندستان‪:‬نمایشگاه انفرادی اثار ندا سعیدی با عنوان «باغ عدن‬ ‫کوچ می کند؛ کوچنده سنگ می شود» روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) افتتاح ش و تا‬ ‫‪ ۲۷‬ام نیز ادامه دارد‪ .‬گالری دستان در خیابان فرشته‪ ،‬خیابان بیدار‪ ،‬شماره ‪۶‬‬ ‫واقع شده است‪ .‬همچنین ساعت بازدید از این نمایشگاه هر روز از ساعت ‪ ۱۱‬تا‬ ‫‪ ۱۹‬فراهم است‪ .‬همچنین بازدید در روزهای شنبه‪ ،‬یکشنبه و تعطیالت رسمی‬ ‫با تعیین وقت قبلی امکان پذیر است‪.‬‬ ‫گالری ژاله‪ :‬نمایشگاه انفرادی عکس‪ ،‬چیدمان و ویدئو از فاطمه زهتاب و با‬ ‫عنوان «طبیعت باجان‪ /‬طبیعت بی جان» روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) در گالری ژاله‬ ‫اغاز به کار می کند و تا ‪ ۱۳‬دی ماه برقرار است‪ .‬گالری ژاله همه روزه (به غیر از‬ ‫شنبه ها) از ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۱‬میزبان عالقه مندان است‪ .‬این گالری در خیابان‬ ‫کریم خان‪ ،‬خیابان ایرانشهر‪ ،‬کوچه نوشهر‪ ،‬پالک ‪ ۳‬واقع شده است‪.‬‬ ‫گالری سایه‪ :‬نمایشگاه انفرادی نقاشی اثار شیدا قلی پور با عنوان «همبودی‬ ‫انســان و اضطراب» روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) اغاز می شود و تا ‪ ۱۱‬دی ماه برقرار‬ ‫است‪ .‬گالری سایه در خیابان کریم خان‪ ،‬خیابان سنایی‪ ،‬کوچه سیزدهم‪ ،‬پالک‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫‪ ۲۱‬واقع شده است‪ .‬همچنین ساعات بازدید از این نمایشگاه شنبه تا چهارشنبه‬ ‫هر هفته از ساعت ‪ ۱۱‬تا ‪ ۲۰‬اعالم شده است‪ .‬مراسم افتتاحیه نیز روز جمعه از‬ ‫ساعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۱‬برگزار می شود‪ .‬گالری سایه پنجشنبه ها تعطیل است‪.‬‬ ‫گالری شکوه‪ :‬نمایشگاه انفرادی نقاشی از نیما صفدریان و با عنوان «صورت‬ ‫بی صورت بی حد غیب» از روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) در گالری شکوه افتتاح و تا‬ ‫‪ ۱۱‬دی ماه برقرار است‪ .‬گالری شکوه در فرمانیه‪ ،‬بلوار اندرزگو‪ ،‬خیابان سلیمی‬ ‫شمالی‪ ،‬کوچه امیر نوری‪ ،‬پالک ‪ ۱۹‬واقع شده است‪ .‬این گالری هر روز (غیر از‬ ‫پنجشنبه و تعطیالت رسمی) از ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬امکان بازدید دارد‪.‬‬ ‫گالری گلستان‪ :‬نمایشگاه نقاشی اثار رویا حسینی روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) در‬ ‫گالری گلستان افتتاح شد‪ .‬این نمایشگاه تا ‪ ۱۱‬دیماه ادامه دارد‪ .‬ساعت بازدید‬ ‫از این نمایشگاه جمعه تا چهارشنبه ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬اعالم شده است‪ .‬گالری‬ ‫گلستانپنجشنبه هاتعطیلاست‪.‬گالریگلستاندردروس‪،‬خیابانکماسایی‪،‬‬ ‫شماره ‪ ۳۴‬واقع شده است‪.‬‬ ‫گالری ویستا‪ :‬نمایشگاه انفرادی نقاشی اثار حمید جعفری شکیب و با عنوان‬ ‫«رویای شــرقی» روز جمعه (‪ ۶‬دی ماه) در گالری ویســتا افتتاح شد و تا ‪۱۳‬‬ ‫دی ماه نیز ادامه دارد‪ .‬گالری ویستا در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرعماد‪ ،‬کوچه‬ ‫دوازدهم‪ ،‬پالک ‪ ۱۱‬واقع شــده است‪ .‬عالقه مندان می توانند هر روز به غیر از‬ ‫شنبه ها از ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬از این نمایشگاه بازدید کنند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اینســتاگرام گردی در روزهای اخر هفته به اصلی ترین تفریح و ســرگرمی من و شاید اغلب مردم تبدیل‬ ‫شــده‪ ،‬چرخ زدن در صفحات و دیدن فیلم ها و عکس های جور و ناجور‪ ،‬محو در بمباران خبری جریانسازان‬ ‫داخلی و خارجی و‪ ...‬به جرات می توان گروه معتادان به اینترنت و پرسه زنان در فضای مجازی را بزرگترین‬ ‫گروه معتادان جهان برشــمرد که هرروز به تعداد مبتالیانش اضافه و سرانه مصرفشان باالتر می رود‪ .‬دیدن‬ ‫بروزترین اتومبیل های جهان‪ ،‬امکانات رفاهی لوکس‪ ،‬انواع غذاها و نوشیدنی های مجاز و غیرمجاز و هزاران‬ ‫ساعت فیلم و عکس های شخصی و غیرشخصی تنها بخشــی از محتوای قابل دسترس در فضای اینترنت‬ ‫اســت که ضمن ایجاد لذت انی در اغلب موارد موجب افســردگی کاربران می شود‪ .‬همانطور که در هنگام‬ ‫نوشتن با خود متن را زمزمه می کردم رئیس در باالی سرم ظاهر شد و گفت چقدر تو غر میزنی اگر بدِ چیزی‬ ‫را می گویی خوبیش را هم بگو‪ ،‬از هزاران پیچ اموزشــی و انگیزشی هم بگو‪ ،‬اتفاقا خیلی هم خوب هست‬ ‫وصف العیش‪ ،‬نصف العیش! حداقل حظ بصری که می توان برد! از هیچی که بهتر اســت! رشــته افکارم بهم‬ ‫ریخت و مثل همیشــه باید می گفتم‪ ،‬بله‪ ،‬بله! حق با شماست؛ تجربه ثابت کرده بحث با مسئولین بی فایده‬ ‫است دولتی و خصوصی هم نداره!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫کنسرت ارکستر سمفونیک تهران به رهبری و مدیریت هنری شهرداد روحانی شامگاه‬ ‫پنجشنبه هفته گذشــته ‪ ٥‬دی ماه با اجرای قطعاتی از اهنگسازان برجسته موسیقی‬ ‫کالسیک در تاالر وحدت برگزار شد ‪ /‬سید برات زمانی‬ ‫سومین اکسپو مجسمه ایران در گالری طراحی هنر ‪ /‬هنرانالین‬ ‫چهارم دی ماه هم زمان با زاد روز استاد زنده یاد محمد ابراهیم باستانی پاریزی برگزیدگان اولین‬ ‫دوره جایزه اینه دار دوران در تاالر اقبال دانشکده ادبیات و علوم انسانی معرفی شدند ‪/‬‬ ‫محمد نمازی‬ ‫ساکنانکشورهایمختلفقارۀاسیابامدادپنج شنبههفتهگذشتهشاهدپدیدهخورشیدگرفتگی‬ ‫بودند‪ .‬این خورشیدگرفتگی از نوع حلقوی بود که رصدگران و مردم در سراسر کشور ان را از افق‬ ‫شرقی مشاهده کردند‪ .‬تصاویر مربوط به جزیره کیش و ساحل بوشهر می باشد ‪ /‬محمود خاکباز‬ ‫رضا بهرام در سالن همایش های بین المللی خاوران تبریز به روی صحنه رفت ‪/‬‬ ‫امیر کاراندیش‬ ‫نمایشگاه گروهی چاپ تک نسخه «چاویک» تا ‪ 10‬دی در گالری والی برپاست ‪/‬‬ ‫مهدیه بابایی‬