روزنامه هنرمند شماره 861

‫معاون هنری وزارت فرهنگ‬ ‫در جلسه با کمیته هنری کمیسیون فرهنگی‬ ‫دوستان ارزشی بیشترین‬ ‫درخواست را برای تماشای‬ ‫اجراهای پاپ داشتند!‬ ‫یکشــنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫ویژه جشنواره موسیقی فجر‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪861‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫در سالن همایش ایرانیان‬ ‫بمرانیدراخرینروزجشنواره‬ ‫نگاهی به فیلم «کمدی انسانی»‬ ‫ضعف ازقصه تا اجرا‬ ‫‪3‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از اخرین روز‬ ‫جشنواره سی و سوم موسیقی فجر‬ ‫‪ ۱۸‬روند بازاریابی هتلداری در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫رســانه های اجتماعــی‬ ‫موتور جست وجوی جــدید‬ ‫درگردشــگری‬ ‫‪7‬‬ ‫جشنوارهسیوسومدرایستگاهپایانی‬ ‫بررسی سریال های کره ای‬ ‫به بهانه بازگشت «یانگوم» با سریال «سایمدانگ»‬ ‫همذات پنداری یا‬ ‫تشابهات فرهنگی‬ ‫‪6‬‬ ‫پژمانفر نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫اگهی هایدولتــیمیان‬ ‫روزنــامه هاعادالنهباشد‬ ‫‪2‬‬ ‫معرفیکتاب«خیابانچرینگکراسشمارهی‪»84‬‬ ‫‪4‬‬ ‫عشقبدونمرز‬ ‫‪8‬‬ ‫معاون هنری وزارت فرهنگ در جلسه با کمیته هنری کمیسیون فرهنگی‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪861‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫نصراهلل پژمانفر نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫اگهی های دولتی میان روزنامه ها عادالنه باشد‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با تاکید بر رفع تبعیض در نحوه حمایت‬ ‫از مطبوعات‪ ،‬بــر ضرورت توزیع عادالنه‬ ‫اگهی های دولتی میان روزنامه ها تاکید‬ ‫کرد‪ .‬نصراهلل پژمانفر درباره نحوه پرداخت‬ ‫یارانه به مطبوعات از سوی دولت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هیات دولت مصوبه ای در قالب ایین نامه‬ ‫به مورخه ‪ 13‬ابان سال ‪ 1388‬داشته که بر این اساس نحوه پرداخت یارانه‬ ‫در حوزه نشر و مطبوعات مشخص شده است که متاسفانه دولت یازدهم و‬ ‫دوازدهم این مصوبه قانونی را اجرایی نمی کند‪ .‬نماینده مردم مشهد و کالت‬ ‫در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬دولت یازدهم بدون توجه به این ایین‬ ‫نامه هیات دولت‪ ،‬دستورالعملی را تدوین کرد که بر اساس ان نحوه توزیع‬ ‫یارانــه بین روزنام ه‪‎‬های خصوصی و دولتی متفاوت شــد به طوریکه هیچ‬ ‫یارانه ای به بخش دولتی پرداخت نمی شــود و یارانه ها به بخش خصوصی‬ ‫اختصاص می یابد‪ .‬وی با بیان اینکه اعمال تفاوت در پرداخت یارانه به بخش‬ ‫دولتی و خصوصی نابسامانی هایی را در حوزه مطبوعات ایجاد کرده است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬اولین خالف قانون در این بحث این است که دولت یک دستورالعمل‬ ‫را بــه یک ایین نامه مصوب هیات دولت مقدم کرده که چنین اجازه ای را‬ ‫ندارد‪ .‬پژمانفر اضافه کرد‪ :‬دومین مســئله این است که چنانچه در ظاهر با‬ ‫اجرای این دستورالعمل یارانه ای به مطبوعات دولتی پرداخت نکرده ایم اما‬ ‫در عمل به شدت امتیازات و یاران ه غیر مستقیم به نفع بخش دولتی در نظر‬ ‫گرفته ایم به این ترتیب که تعداد افراد بیمه شــده در مطبوعات دولتی در‬ ‫قیاس با مطبوعات خصوصی یکی از تفاوت ها و امتیازات مطبوعات دولتی‬ ‫به شمار می اید‪ .‬عضو فراکسیون والیی مجلس دیگر امتیاز مطبوعات دولتی‬ ‫را حجــم باالی اگهی های دولتی عنوان و تصریح کرد‪ :‬روزنامه ای دولتی با‬ ‫رکورد بیش از یک میلیارد تومان اگهی دولتی بیشترین حجم اگهی های‬ ‫دولتی را در میان سایر روزنامه ها دارد که شاید یارانه ای نگرفته باشد ولی‬ ‫به صورت غیرمستقیم کمک های قابل توجهی را دریافت کرده است‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬چنانچه قرار است از مطبوعات دولتی حمایتی صورت نگیرد‬ ‫این مسئله باید هم ه جانبه باشد نه اینکه از برخی روزنام ه‪‎‬ها حمایت های غیر‬ ‫مستقیم شود و در عین حال از برخی دیگر هیچ گونه حمایتی صورت نگیرد‪.‬‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس یاداور شد‪ :‬بر اساس بند نهم اصل‬ ‫سوم قانون اساسی موظف هستیم رفع تبعیض ناروا و ایجاد فضای عادالنه‬ ‫با امکانات برابر کنیم؛ بنابراین این نحوه حمایت از مطبوعات مورد پذیرش‬ ‫نیست و با روح قانون اساسی نیز در تضاد بوده به طوریکه دستورالعمل یاد‬ ‫شده موجبات سوء استفاده و اعمال سلیقه را نیز فراهم کرده است‪.‬‬ ‫دوستانارزشیبیشتریندرخواسترابرایتماشایاجراهایپاپداشتند!‬ ‫نشســت اعضای کمیته فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس با محمد مجتبی حسینی معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی و مدیران کل این معاونت در مجلس‬ ‫برگزار شد‪ .‬در این نشست احمد مازنی نماینده مردم تهران و‬ ‫رئیس این کمیته و برخی از اعضا همچون علی مطهری و سید‬ ‫احسان قاضی زاده هاشمی نیز حضور داشتند‪.‬‬ ‫***‬ ‫کمیسیون فرهنگی به دنبال اعمال نظر در انتشار یا عدم‬ ‫انتشار اثار هنری نیست‬ ‫احمد مازنی رئیس کمیته فرهنگی‪ ،‬هنری و رســانه کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس در این جلســه با بیان اینکه باید همزمانی اغاز‬ ‫کار معاونت جدید هنری وزارت فرهنگ را با اغاز جشــنواره ها به‬ ‫فــال نیک گرفت و گفت‪ :‬جشــنواره های دهه فجر فرصتی برای‬ ‫معرفی گفتمان امام خمینی(ره) هســتند اســت اما متاســفانه‬ ‫این گفتمان تعریف شــده و خاص مظلوم واقع شدهۤ در حالی که‬ ‫میان دموکراســی و دین رابطه برقرار کرده و اندیشه امام عملی‬ ‫شــده است‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و‬ ‫پردیس در مجلس شــورای اســامی با بیان اینکه گفتمان امام‬ ‫میان معیشــت و باروها و اعتقادات و دنیا و اخرت مردم و اخالق‬ ‫و دیگر مســائل زندگی رابطه برقرار کرده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬گفتمان‬ ‫امام موضوعات پیرامون مســائلی همچون موسیقی را حل کرده‬ ‫اســت چراکه موســیقی قبل از انقالب از نظر اهالی حوزه و علما‬ ‫حــرام مطلق تلقی می شــد اما امام این نــگاه مطلق گرایی را از‬ ‫موســیقی برداشــتند‪ .‬وی با بیان اینکه فضاهایی که اکنون در‬ ‫حوزه موسیقی‪ ،‬تئاتر‪ ،‬ســینما و هنرهای تجسمی دیده می شود‬ ‫در گذشــته فضاهایی دســت نیافتنی در جامعه اسالمی به نظر‬ ‫می رسید اما خوشبختانه به دنبال گفتمان امام این امکان محقق‬ ‫شــد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬حق امام نیســت فاصله فکری جامعه از تفکرات‬ ‫امام در اســتانه چهلمین سال پیروزی انقالب اسالمی زیاد شود‬ ‫در حالــی که هنر می تواند به نزدیک شــدن این تفکرات کمک‬ ‫کند‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه انتظار است‬ ‫در برنامه های هنری قانون رعایت شود و مرز اصلی رعایت قانون‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬کشور باید براســاس قانون اداره شــود به همین‬ ‫دلیل به توقیف فیلم ها و کنســرت ها انتقــاد داریم‪ ،‬ضمن انکه‬ ‫باید کرامت هنرمندان حفظ شــود و ان ها احساس کنند زندگی‬ ‫تــوام با عزتی را دارا هســتند‪ .‬رئیس کمیتــه فرهنگی‪ ،‬هنری و‬ ‫رسانه کمیسیون فرهنگی مجلس اضافه کرد‪ :‬احساس عزت صرفا‬ ‫به معنای اشــباع مادی نیســت‪ .‬حرمت و احترام به هنرمندان و‬ ‫هنرشان و تکریم شان از جمله کارهایی است که باید مورد توجه‬ ‫قرار گیرد لذا شــرکت مســئوالن در برنامه های ان ها از اهمیت‬ ‫بســیاری برخوردار است‪ .‬وی همچنین با اشاره به نشست کمیته‬ ‫هنری با رئیس ســازمان ســینمایی‪ ،‬گفت‪ :‬پس از این جلســه‬ ‫در رســانه ها اینگونه تلقی شــد که کمیسیون فرهنگی به دنبال‬ ‫اعمال نظر در انتشــار یا عدم انتشار اثار هنری است در حالی که‬ ‫کمیسیون به دنبال اعمال نظر در هیچ یک از اثار هنری نیست و‬ ‫این جلسات به منظور حمایت و نظارت و اظهارنظر منصفانه و اگاهانه‪،‬‬ ‫اصالح قانون و ایجاد تغییرات مثبت برگزار می شــود‪ .‬وی همچنین در‬ ‫خصوص ممنوع الفعالیتی برخی از هنرمندان‪ ،‬گفت‪ :‬بهتر است برای این‬ ‫افراد همچون «اقای حسین زمان» که به دالیل واهی ممنوع الفعالیت‬ ‫شده اند فکری شود‪.‬‬ ‫قاضی زاده هاشمی‪ :‬پالتوهای خانگی و موسیقی های زیرزمینی‬ ‫را نمی توان منکر شد‬ ‫همچنین احسان قاضی زاده هاشمی با بیان اینکه حمایت‪ ،‬تقویت اعتبار‬ ‫و‪ ...‬دســتگاه های فرهنگی نیازمند نظارت مجلس بر انها است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫اگر نظارت برقرار و نقطه نظرات مجلس نیز اعمال شود شاهد تغییرات‬ ‫خوبی خواهیم بود‪ .‬نماینده مردم فریمان در مجلس همچنین برگزاری‬ ‫کنســرت موسیقی با نماد انقالب و فلســفه دهه فجر را در افتتاحیه و‬ ‫اختتامیه جشــنواره موسیقی ضروری دانســت و ادامه داد‪ :‬تعلق خاطر‬ ‫نســل جوان به ایران کاهش یافته اســت اما اثار هنری می تواند هویت‬ ‫بخشــی اعتقادی و وابســتگی ملی و میهنی را در میان اقشار مختلف‬ ‫جامعه افزایش دهند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی همچنین درخصوص اثار‬ ‫هنری زیرزمینی‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬هنر شما این است که مانع از شکل گیری‬ ‫هنر زیرزمینی شــوید و همه افراد جامعه‪ ،‬مدیران هنری کشور را قبول‬ ‫داشته باشند؛ هرچند نمی توان فعالیت پالتوهای خانگی و موسیقی های‬ ‫زیرزمینی را منکر شــد و این مســئله در میان اثار تجسمی نیز دیده‬ ‫می شود چراکه برخی از هنرمندان این عرصه اثار خاصی را برای کشورهای‬ ‫دیگر تولید می کنند‪ .‬وی با انتقاد از مهجور شدن هر ساله جشنواره موسیقی‬ ‫و اینکه هر ســال دسترسی مردم به این جشنواره سخت تر می شود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بیشــتر اجراها تکراری است و حتی دچار افت کیفیت نیز شده اند و طبق‬ ‫اخبار رســیده بسیاری از خواننده های صاحب نام تمایلی به حضور در این‬ ‫جشنواره ندارند در حالی هنرمندان باید به جشنوراه فجر به عنوان اوج کار‬ ‫هنری خود نگاه کنند‪ .‬وی با بیان اینکه شــاید به دلیل تجاری بودن بیش‬ ‫از حد موســیقی و این جشــنواره‪ ،‬نگاه هنری کمتری به دنبال ان است‪،‬‬ ‫اظهارکرد‪ :‬بهتر است بلیت فروشی ها سازمان دهی شوند چراکه سال گذشته‬ ‫نخســتین حاشیه این جشنواره از شرکت بلیت فروش ان بود بنابراین این‬ ‫جشنواره نیازمند سیاستگذاری ثابتی است‪.‬‬ ‫انتقاد مطهری از انتخاب عنوان باربد‬ ‫برای جایزه جشنواره موسیقی‬ ‫همچنین علی مطهری با انتقاد بــه انتخاب عنوان «باربد» برای جایزه‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر‪ ،‬گفت‪ :‬از انجا که حوزه موســیقی با مسائل‬ ‫شــرعی و تاریخ فرهنگی و هنری ایران ارتبــاط دارد بهتر بود عنوانی‬ ‫دیگری برای این جایزه استفاده می شد چراکه گویی این اسم برای قبل‬ ‫از اســامی اســت در حالی که «ابونصر محمد بن محمد فارابی» خود‬ ‫موسیقی دان بزرگی بوده اســت‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشــهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬شاید یکی از‬ ‫ایرادات وارده به کمیسیون فرهنگی این است که کمتر به تماشای اثار‬ ‫هنری اعم از تماشای کنسرت های موسیقی‪ ،‬فیلم‪ ،‬تئاتر و اثار تجسمی‬ ‫و‪ ...‬می رونــد لذا صالحیت اظهارنظر ما کم می شــود‪ ،‬البته این ایراد به‬ ‫کمیسیون فرهنگی ادوار گذشته نیز وارد است‪.‬‬ ‫تماشای فیلم ها ازسوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫به معنای دخالت در اکران ان ها نیست‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬همیشــه درخصوص فیلم های سینمایی تاکید داشتم که‬ ‫قبــل از اکران این اثار ان‪‎‬ها را ببینم نــه انکه در دادن یا ندادن مجوز‬ ‫دخالت کنیم اما این پیشــنهاد ازسوی مسئوالن چندان مورد استقبال‬ ‫قرار نگرفته است‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس از نمایش اعتراف‬ ‫به عنوان اخرین تئاتری که به تماشــا نشسته است‪ ،‬نام برد و افزود‪ :‬اثر‬ ‫بســیار خوبی بود و مشخص بود تاثیرگذاری باالیی بر مخاطبان داشته‬ ‫است؛ میزان اثرگذاری یک نمایش بر بیننده نسبت به اثار هنری دیگر‬ ‫همچون فیلم بیشتر است‪.‬‬ ‫کلمه مد در جشنواره مد و لباس بار منفی دارد‬ ‫مطهری همچنین درخصوص جشــنواره مد و لبــاس‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در‬ ‫رابطه با کلمه «مـــــد» حرف دارم چراکه این کلمه همیشــه مفهوم‬ ‫منفی داشــته اســت و عده ای وابسته به دنیای ســرمایه داری با هدف‬ ‫بهربــرداری اقتصــادی ان را رواج داده اند‪ ،‬درواقع بــه افراد می گویند؛‬ ‫اســتقالل فکری خود را کنار گذارید و انچه را که مد شده بر تن کنید‪.‬‬ ‫وی با اشاره به صحبت های شهید مطهری درخصوص مد و لباس‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫کسی که استقالل فکری داشته باشد نمی تواند اجازه دهد دیگری برای‬ ‫ان در نوع لباس پوشیدن تعیین تکلیف کند‪.‬‬ ‫ترویج پوشش اسالمی هدف اصلی جشنواره مد و لباس باشد‬ ‫نایب رئیس مجلس شورای اســامی تاکید کرد‪ :‬هدف اصلی جشنواره‬ ‫مد و لباس ترویج پوشش اسالمی و سبک زندگی ایرانی و اسالمی باشد‬ ‫درواقع نباید اجازه داد هدف گم شود‪.‬‬ ‫دوستان ارزشی بیشترین درخواست را‬ ‫برای تماشای اجراهای پاپ داشتند!‬ ‫همچنیــن محمدمجتبی حســینی معاون امور هنــری وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی به سواالت نمایندگان پاســخ داد و در خصوص اثار‬ ‫چیدمانی در حوزه تجسمی‪ ،‬گفت‪ :‬اداره کل هنرهای تجسمی اعتباراتی‬ ‫را برای این اثار در نظر می گیرد اما تا زمانی که این اثار در محل دائمی‬ ‫و نمایشگاهی ارائه نشــوند جزو اثار هنری موقت تلقی می شوند؛ البته‬ ‫هنرمندانی که در جشــنواره شرکت می کند خودشان این پیش اگاهی‬ ‫را دارنــد لذا اجحافی در حق ان ها صــورت نمی گیرد‪ .‬وی همچنین با‬ ‫بیان اینکه موســیقی پاپ بخش جنبی جشنواره موسیقی فجر است اما‬ ‫از میان بهترین اجراهای ســال انتخاب می شــوند و در طول چند سال‬ ‫گذشته تالش شده اجراهای تکراری پذیرفته نشود‪ ،‬افزود‪ :‬در اداره کل‬ ‫موسیقی «شورای شعر و موسیقی» دارد لذا بر قطعات‪ ،‬قبل از ارائه مجوز‬ ‫نظارت شــده البته برای اجرا در جشنواره نیز مجددا بازبینی می شوند‪.‬‬ ‫حسینی تصریح کرد‪ :‬دوستانی که فکر می کنند به انقالب نزدیک ترند و‬ ‫به خود ارزشــی می گویند؛ در این ایام بیشترین مطالبه را برای دریافت‬ ‫بلیت بخش موسیقی پاپ داشته اند نه بخش موسیقی انقالب! در حالی‬ ‫که ‪ 6‬گروه در این جشــنواره به بازافرینی موســیقی ای دهه ‪ 60‬و ‪70‬‬ ‫پرداخته اند‪ .‬معاون هنری وزارت فرهنگ بیان کرد‪ :‬اگر این سر و دست‬ ‫شکاندن از باب عیب جویی باشد فرســتادن یک نفر برای ارائه گزارش‬ ‫تکلیف را از انها ســاقط خواهد کرد لذا دیگر نیاز به سفارش باالی ‪50‬‬ ‫بلیت نیســت! وی با اشــاره به اینکه تدوین ایین نامه های روزامد برای‬ ‫جشــنواره های معاونت هنری را در دستور کار دارد‪ ،‬افزود‪ :‬در تالشم در‬ ‫دوره های اتی جشنواره ها در کنار مهمان های خارجی تهیه کننده های‬ ‫برتر نیز حضور داشــته باشــند تا به خرید اثار هنری تمایل پیدا کنند‬ ‫اما به دلیل اقتضائات فرهنگی باید مقتضیات را رعایت و احتیاط کنیم‪.‬‬ ‫رسیدن به اقتصاد خالق نیازمند نگاه اسان گیرانه تر در عرصه هنر‬ ‫معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی هعمچنین توضیح داد‪:‬‬ ‫رســیدن به اقتصاد خالق و اقتصاد فرهنگ مهم است؛ در سال ‪2016‬‬ ‫بیــش از ‪ 850‬میلیارد دالر گردش اقتصاد خــاق امریکا و ‪ 54‬درصد‬ ‫تولید ناحالص این کشــور مربوط به تولیدات هنری بوده اســت اما این‬ ‫مهم در ایران ویژگی های خاص خود را دارد و برای رســیدن به اقتصاد‬ ‫خالق باید نگاه اســان گیرانه تری را دنبال کنیــم و از تولید اثار بازاری‬ ‫سرخورده نشویم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪861‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫ماجرایسهمیه هایبلیتفیلمفجر‬ ‫نگاهی به فیلم «کمدی انسانی»‬ ‫ضعف از قصه تا اجرا‬ ‫افشین علیار‬ ‫پانزده دقیقه از فیلم می گذرد و هنوز هیچ چیزی مشــخص‬ ‫نیســت فضای ساکن و تخت‪ ،‬موقعیت هایی که اساسا هیچ‬ ‫ربط منطقی در انها دیده نمی شود‪ ،‬قصه ای وجود ندارد اما فیلم‬ ‫سرشار از خرده پیرنگ هایی ست که مشخصی نمی شود چرا از‬ ‫انها استفاده شده است ضعف عمیقی در روایت کمدی انسانی‬ ‫دیده می شود مثل چهار فیلم قبلی کارگردانش‪ ،‬محمدهادی‬ ‫کریمی با چه نگرشــی این فیلم را ساخته است؟ فیلمی که‬ ‫ضعف و سطحی نگری در ان به صورت شفاف دیده می شود‬ ‫اگر این فیلم در قالب یک رمان نوشــته می شد شاید به هزار‬ ‫صفحه می رسید و باز هم شــاید اگر کمدی انسانی به رمان‬ ‫حال‬ ‫تبدیل می شــد کمی فقط کمی قابل درک بــود اما در ِ‬ ‫حاضر با فیلمی مواجه ایم که حرفــی برای گفتن ندارد نود‬ ‫دقیقه می خواهد قصه بگوید اما چگونه؟ قصه ای که زمینه ای‬ ‫نداشته باشد برای تماشاگر چه جذابیتی دارد؟ اما این فیلم برای‬ ‫مخاطب سینما ساخته شده و باید اصول ساختاری را رعایت‬ ‫کند که نکرده است‪ ،‬کمدی انسانی الکن است زبانی برای روایت‬ ‫ندارد کشدار دار وشاخه و برگ های بسیاری دارد و مضمون در‬ ‫ان گم شده است‪ ،‬اساسا موضوع فیلم چیست؟ از انجایی که‬ ‫شخصیت ها یا بهتر بگویم ادم های این فیلم نامی ندارند نگارنده‬ ‫از نام بازیگر استفاده می کند شاید اینکه کاراکترها نامی ندارند‬ ‫هم جزو خالقیت فیلمساز باشد که خواسته مانند همیشه با‬ ‫دیگر فیلمساز ها فرق داشته باشد! بعد از پایان فیلم به این فکر‬ ‫می کردم اگر کســی پرسید موضوع کمدی انسانی چیست؟‬ ‫چه بگویم‪ ،‬واقعا موضوع کمدی انســانی چیست؟ سیاست‪،‬‬ ‫حال و هوای اجتماعی دهه ی نامعلوم یا چپ دست بودن یک‬ ‫دانش اموزی که نمره ی انظباطش بیست است؟ اما به همین‬ ‫دلیل از ســوی ناظم مدرسه سرزنش می شود از طرفی دیگر‬ ‫این پسر کوچک که قرار است قهرمان فیلم باشد با یک مرد‬ ‫میانسالی مواجه می شود که نویسنده سیاسی بوده که مخفیانه‬ ‫در یک کلبه خرابه زندگی می کند هم صحبتی این دانش اموز‬ ‫با این مردمیانسال که شباهتی به درویش ها دارد بیش از ده‬ ‫دقیقه وقت فیلم را می گیرد‪ ،‬چرا؟ این سکانس های اولیه هیچ‬ ‫ربطی به سکانس های بعدی ندارند بزرگ شدن این پسربچه و‬ ‫بوکســور شدنش و عاشق شدنش و حتی به تن کردن لباس‬ ‫نظام پرش های داستانی محسوب می شود یک سیال ذهنی که‬ ‫فقط در ذهن فیلمساز بوده و حاال سعی کرده این سیال ذهن‬ ‫را به سینما تبدیل کند اما فیلمساز یادش رفته که زمان سینما‬ ‫محدود است و نمی شود منطق را از قصه گویی در سینما جدا‬ ‫کرد‪ ،‬کمدی انسانی فیلمی ست که به سرعت فراموش می شود‬ ‫اما یک بار دیگر مسیر فیلم را به یاد بیاورید‪ ،‬کریمی سعی کرده با‬ ‫ازدیاد سکانس ها و دیالوگ ها و همچنین استفاده از فضاپردازی‬ ‫تماشاگر را با فیلم همراه کند اما این همراهی به سرعت از بین‬ ‫می رود زیرا با فیلمی مواجه ایم که قصه دارد اما فیلمسازش‬ ‫نمی تواند قصه گویی کند می خواهد قهرمان بسازد اما قهرمانش‬ ‫منفعل و بی دست و پاست‪ ،‬کمدی انسانی ازدیادی از ارجاعات‬ ‫دیالوگی ست که تماشاگر باید با ان ارجاعات بر فیلم تمرکز‬ ‫کند‪ ،‬مگر می شود؟ حاال اضافه کنید که ان خبرنگار دخت ِر ان‬ ‫نویسنده ی درویش مسلک بیست سال پیش در می اید و حاال‬ ‫ارمان درویش باید به دستور مافوقش به این دختر نزدیک شود‬ ‫اما دوباره به عشــق قدیمی اش روجوع می کند که او هم جزو‬ ‫خرابکار هاست‪ ،‬کمدی انسانی فارغ از چفت و بست دراماتیک‬ ‫است و همه چیز بستگی به اتفاقات ارجاعی و دیالوگی دارد‪،‬‬ ‫پیام هایی باید به تماشاگر منتقل شود اما این پیام ها چگونه‬ ‫می توانند زمینه ی مناســبی برای قصه گویی باشند شاخه و‬ ‫برگ هایی که ریشه ندارند و مدام در حال پراکنده گویی اند با‬ ‫نماهای بیش اندازه کشدار که انگار قرار است این کشدار بودن‬ ‫وقت فیلم را تلف کند‪ ،‬به طور مثال بوکسور بودن ارمان درویش‬ ‫چه دردی را از فیلم دوا می کند جز چند سکانس تکراری در‬ ‫رینگ بوکس و از کار افتادن دســت راست او؟ و همین باعث‬ ‫می شود که ارمان درویش از نظام طرد شود و در انبار کارکند‬ ‫این اتفاقات در پرده ی سینما باید نگرش منظقی داشته باشد‬ ‫که ندارد ارمان درویش تصمیم می گیرد نقاش شود و بعد از‬ ‫ان نقاش مهمی می شود و پست ریاست موزه ی مدرن تهران‬ ‫را برعهده می گیرد چگونــه؟ چگونه او با ترکیب بچه گانه ی‬ ‫چند رنگ و پرتره ی یک زن نقاش معتبری می شــود ؟ اگر‬ ‫قرار بود فیلمساز سرگذشت یک شخصیت مهم را به تصویر‬ ‫بکشد ممکن بود می توانســتیم این فیلم را با ارفاق بپذیریم‬ ‫اما در شرایط فعلی کمدی انسانی می خواهد با داستان گویی‬ ‫مدرنیته به یک فیلم تاریخی برسد اما مفهوم و مضمون و ارتباط‬ ‫با تماشاگر چه می شود؟ و مهم تر از ان لحن فیلم چه می شود؟‬ ‫کمدی انسانی لحن ساکنی دارد که فیلمسازش هیچ تالشی‬ ‫برای ایجاد موقعیت های دراماتیک نکرده است‪ ،‬کمدی انسانی‬ ‫بیشتر به یک سوتفاهم شباهت دارد که انگار یک فیلم دلی‬ ‫ســت و فیلمساز برای خودش ساخته است و اگر نه چیدمان‬ ‫فیلم کمدی انسانی‬ ‫مخاطب سینما‬ ‫ساخته شده و باید‬ ‫اصول ساختاری را‬ ‫رعایت کند که نکرده‬ ‫است‪ ،‬کمدی انسانی‬ ‫الکن است زبانی‬ ‫برای روایت ندارد‬ ‫کشدار دار وشاخه و‬ ‫برگ های بسیاری دارد‬ ‫و مضمون در ان گم‬ ‫شده است‬ ‫کمدی انسانی فارغ‬ ‫از چفت و بست‬ ‫دراماتیک است و‬ ‫همه چیز بستگی‬ ‫به اتفاقات ارجاعی‬ ‫و دیالوگی دارد‪،‬‬ ‫پیام هایی باید به‬ ‫تماشاگر منتقل‬ ‫شود اما این پیام ها‬ ‫چگونه می توانند‬ ‫زمینه ی مناسبی برای‬ ‫قصه گویی باشند‬ ‫شاخه و برگ هایی‬ ‫که ریشه ندارند‬ ‫و مدام در حال‬ ‫پراکنده گویی اند با‬ ‫نماهای بیش اندازه‬ ‫کشدار که انگار قرار‬ ‫است این کشدار‬ ‫بودن وقت فیلم را‬ ‫تلف کند‬ ‫کمدی انسانی لحن‬ ‫ساکنی دارد که‬ ‫فیلمسازش هیچ‬ ‫تالشی برای ایجاد‬ ‫موقعیت های دراماتیک‬ ‫نکرده است‪ ،‬کمدی‬ ‫انسانی بیشتر به یک‬ ‫سوتفاهم شباهت دارد‬ ‫که انگار یک فیلم دلی‬ ‫ست و فیلمساز برای‬ ‫خودش ساخته است‬ ‫و اگر نه چیدمان تک‬ ‫تک نماها نمی توانند‬ ‫ذره ای برای تماشاگر‬ ‫متقاعد کننده باشند‬ ‫و باعث جذابیت و‬ ‫همراهی تماشاگر‬ ‫شود زیرا فیلمنامه‬ ‫حفره های فراوانی دارد‬ ‫تک تک نماها نمی توانند ذره ای برای تماشاگر متقاعد کننده باشند و‬ ‫باعث جذابیت و همراهی تماشاگر شود زیرا فیلمنامه حفره های فراوانی‬ ‫دارد و اینکه پسر دبستانی مودب و سربه زیر به یک باره بوکسور شود و‬ ‫رخت نظام به تن کند یک پرش محتوایی غیرقابل باور تلقی می شود‪ ،‬اگر‬ ‫کمدی انسانی یک رمان بود می توانست به ابعاد و زوایای بیشتری بپردازد‬ ‫عرض اندام بیشتری در روایت‬ ‫تا ادم های فیلم الخصوص قهرمان فیلم ِ‬ ‫می کرد اما در شرایط فعلی فیلم کمدی انسانی در وضعیت نامعلومی به‬ ‫ســر می برد از کاراکترها که مشخص نیست چرا نام ندارند تا موقعیت‬ ‫پردازی هایی که فاقد منظق روایی اند از سوی دیگر فیلمساز تالشی برای‬ ‫مخاطبش نکرده و نمی تواند به طور صریح قصه بگوید اگر قصه ای هم در‬ ‫فیلم دیده می شود به شدت وصله خورده و الکن است و نمی شود مسیر‬ ‫غرق عرفان و‬ ‫و اهداف فیلم را بررسی کرد محمدهادی کریمی به شدت ِ‬ ‫فلسفه ای شده است که در تصویر تبدیل به شعارزدگی شده به طوری‬ ‫که کریمی می توانست با تمرکز بیشتر از مقطع کودکی به سرعت گذر‬ ‫کند تا بتواند شکل درستی از کاراکتر اصلی اش به تماشاگر نشان دهد‪،‬‬ ‫در شــرایط فعلی با فیلمی روبرو هستیم که از لحاظ بصری و ارجاعات‬ ‫دیالوگی می خواهد فیلم را جلو ببرد؛ فرخ نعمتی بعنوان مافوق به ارمان‬ ‫درویش دستور می دهد برای بدست اوردن اطالعات با عشق قبلی اش‬ ‫ازدواج سوری کند‪ ،‬حاال در تمامی سکانس ها صدای فرخ نعمتی شنیده‬ ‫می شود که می خواهد به تماشاگر اطالعات بدهد مگر می شود؟ ایا کریمی‬ ‫می خواهد با چپ دست بودن ارمان درویش چپ بودن عقایدش را نشان‬ ‫ِ‬ ‫دســت راست احترام نظامی بگذارد باید‬ ‫بدهد؟ کسی که نمی تواند با‬ ‫رخت نظام را دربیاورد و کارگر انبار شود این نگرش شعارگونه به حساب‬ ‫نمی اید؟ و چرا ارمان درویش زندانی انقالبی می شود او چه کاری انجام‬ ‫داده که باید بیشتر عمرش را در زندان باشد؟ کمدی انسانی نمی تواند‬ ‫فیلم درگیرکننده ای باشد زیرا فیلم ضعف های بسیاری حتی در انتخاب‬ ‫ایده دارد و این ضعف به اجرا و پرداخت نهایی هم کشیده شده است‪ ،‬در‬ ‫چنین شرایطی به هیچ وجه نمی شود از بازی بازیگران که به شدت ضعیف‬ ‫و سطحی دیده می شوند توقعی داشت زمانی که فیلمنامه و کارگردانی‬ ‫با ضعف و حفره های بیشماری همراه باشد بازیگران هم نمی توانند بازی‬ ‫متقاعد کننده ای را ارائه دهند‪ ،‬کمدی انســانی فیلم وقت گیری است‬ ‫نماهای کشدار و بی نتیجه دارد به طور مثال ارمان درویش مسئول انبار‬ ‫می شود‪ ،‬چه اصراری ست اهسته قدم برداشتن او را در انبار ببینیم یا در‬ ‫سکانس دیگر زمانی که مدیر موزه می شود دو سکانس شبیه بهم مدام‬ ‫در موزه رفت و امد می کند یا با مدیر قبلی موزه گفتگویی کوتاه می کند‪،‬‬ ‫این سکانس ها چه ربطی به تماشاگر دارد؟ این سکانس ها نمی توانند به‬ ‫پیشبرد قصه کمکی کنند و انگار فیلمساز کم می اورد و نمی داند مسیر‬ ‫فیلمش را چگونه ادامه بدهد و اساســا مشخص نیست که چرا کریمی‬ ‫تاکید بر روایت این گونه از قصه ها دارد قصه هایی که نه تنها برای مخاطب‬ ‫عام جذابیتی ندارد بلکه برای مخاطب خاص هم حائز اهمیت نیست چرا‬ ‫که کمدی انسانی فیلمی شتاب زده با ریتم ُکند و کشداری ست که بی‬ ‫هدف می خواهد داستان گو باشد اما بعد از پایان فیلم دیگر نمی شود به ان‬ ‫فکر کرد چرا که این فیلم یک اثر فراموش شدنی ست‪.‬‬ ‫صبح‪ ۳۰‬دی ماه سایت بلیت فروشی سی و ششمین جشنواره فیلم فجر به منظور‬ ‫خریداری بلیت های این رویداد هنری برای مردم باز شد که در همان دقایق ابتدایی‬ ‫ظرفیت بلیت های برخی از سانس ها در برخی از سینماهای اصلی پر شد‪ .‬سرعت‬ ‫پر شدن برخی سانس ها به اندازه ای بود که پیگیر موضوع شدیم و به مساله سهمیه‬ ‫برخی افراد رسیدیم که کارت های ویژه خرید بلیت از ‪ ۲۷‬دی ماه در اختیار انها‬ ‫بوده و از ‪ ۲۸‬دی ماه امکان خرید بلیت داشته اند؛ یعنی سایت ‪ ۲‬روز زودتر از مردم‬ ‫عادی برای انها باز شده است‪ .‬برای مشخص شدن اینکه سهمیه افراد خاص چقدر‬ ‫از ســهمیه و امکان خرید مردم کم کرده است با علی اصغر ترکیان مدیر سایت‬ ‫سینماتیکت‪ ،‬سایت ویژه فروش بلیت های سی و ششمین جشنواره ملی فیلم‬ ‫فجر گفتگویی داشــتیم‪ .‬وی درباره ارایه سهمیه خاص به افراد برای پیش خرید‬ ‫بلیت های جشنواره ملی فیلم فجر که منجر به پر شدن سریع برخی سانس ها شده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬ظرفیت سالن ها چهار بخش است که ‪ ۴۰‬درصد برای فروش مردمی‬ ‫به صورت خرید انالین‪ ۲۰ ،‬درصد گیشــه‪ ۲۰ ،‬درصد برای نهادها‪ ،‬سازمان ها و‬ ‫ارگان ها و ‪ ۲۰‬درصد هم برای مهمانان دبیرخانه‪ ،‬جشنواره و صاحبان اثار است که‬ ‫سینماداران هم در همین بخش سهمیه ای دارند‪ .‬مدیر سایت سینماتیکت درباره‬ ‫ارایــه کارت هایی از مبلغ ‪ ۶۰۰‬هزار تا یک میلیون تومان به برخی از افراد خاص‬ ‫و بازگشایی سایت زودتر از موعد مقرر برای انها بیان کرد‪ :‬این کدهای ویژه برای‬ ‫مهمانان جشنواره در نظر گرفته شده بود که ما برای انها زودتر و در تاریخ ‪ ۲۸‬دی‬ ‫ماه سایت را باز کردیم‪ ،‬اما ظرفیت های انها مستقل از مردم است‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬‬ ‫بخش مردمی ‪ ۴۰‬درصد ظرفیت هر ســالن را در پیش فروش اینترنتی به خود‬ ‫اختصاص می دهد و از سهمیه فروش مردمی به کسی داده نمی شود‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫این موضوع مربوط به دبیرخانه و صاحبان اثار است که به انها کدهایی داده شده‬ ‫بود تا بتوانند خودشان در هر سالنی که دوست دارند در ظرفیت مربوط به خودشان‬ ‫دست به انتخاب بزنند‪ .‬ترکیان اظهار کرد‪ :‬سایت خریداری این افراد جدا از مردم‬ ‫عادی است و انها از یک سایت دیگر خریداری می کنند‪.‬‬ ‫حضور فیلم «من‪ ،‬تو‪ ،‬ما‪ »۲‬در یک جشنواره محیط زیستی‬ ‫جشنواره ‪ EKO TOP FILM‬اسلواکی که با قدمتی ‪ ۵۴‬ساله با هدف تغییر‬ ‫نگرش مردم نسبت به محیط زیست برگزار می شود در دوره جدید خود میزبان فیلم‬ ‫کوتاه «من‪ ،‬تو‪ ،‬ما ‪ »۲‬می شود‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪« :‬مردی در‬ ‫حال ورق زدن البوم عکس های خود و تعریف خاطرات است‪ ».‬در این فیلم کوتاه‬ ‫مرتضی حسینی‪ ،‬پوریا فراهانی‪ ،‬محمد قیدی‪ ،‬مهدی خانی‪ ،‬متین جعفری‪ ،‬متین‬ ‫خدابخش‪ ،‬رادین رضوانی‪ ،‬علی سوزنده و فرهام صالحی به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫تدوینفیلمسینمایی«الالکن»بهاتمامرسید‬ ‫تدوین فیلم سینمایی «الالکن» به کارگردانی و نویسندگی مصطفا قربان پور و‬ ‫تهیه کنندگی حسن کالمی به پایان رسید‪ .‬تدوین فیلم سینمایی «الالکن» به‬ ‫کارگردانی و نویسندگی مصطفا قربان پور و تهیه کنندگی حسن کالمی به پایان‬ ‫رسید و عوامل این فیلم مشغول رایزنی با چند اهنگساز هستند تا ساخت موسیقی‬ ‫فیلم سینمایی «الالکن» نیز طی روزهای اینده اغاز شود‪ .‬تدوین فیلم سینمایی‬ ‫«الالکن» به طور همزمان توسط یعقوب غفاری که در سمت مشاوره پروژه نیز‬ ‫کنار عوامل فیلم حضور داشت در روزهای فیلمبرداری نیز در دست انجام بود که‬ ‫به تازگی تدوین نهایی این فیلم به پایان رسید‪ .‬فیلم سینمایی «الالکن» اثری‬ ‫اجتماعی‪ ،‬در ژانرکودک و نوجوان است‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪:‬‬ ‫ارش پسرک رویاپردازی که در کوران اختالفات پدر و مادرش برای در امان ماندن‬ ‫از دنیای ادم بزرگ ها از رویاپردازی هایش برای خود پناهگاه می ســازد‪ .‬در فیلم‬ ‫سینمایی «الالکن» امین زندگانی‪ ،‬بهنوش بختیاری‪ ،‬پادینا رهنما و مریم سرمدی‬ ‫ایفای نقش می کنند‪ .‬راستین عزیزپور و عسل قزن قرایی به عنوان بازیگران کودک‬ ‫و نوجوان نیز در این فیلم حضور دارند‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «به وقت خماری» به نیمه رسید‬ ‫فیلمبرداری فیلم سینمایی «به وقت خماری» به کارگردانی محمدحسین لطیفی‬ ‫به نیمه رســید‪ .‬فیلمبرداری فیلم ســینمایی «به وقت خماری» به کارگردانی‬ ‫محمدحسین لطیفی به نیمه رسیده است و تاکنون اکثر بازیگران این فیلم مقابل‬ ‫دوربین رفته اند‪ .‬طی یکی‪ ،‬دو روز گذشــته بازی رعنا ازادی ور یکی از بازیگران‬ ‫اصلی این فیلم نیز اغاز شده است که این بازیگر در سکانس هایی ابتدایی خود‬ ‫با هنگامه قاضیانی همبازی بود‪ .‬در حال حاضر سازندگان در یک خانه بزرگ و‬ ‫قدیمی که یکی از لوکیشــن های اصلی پروژه محسوب می شود‪ ،‬حضور دارند و‬ ‫براساس برنامه ریزی ها فیلمبرداری تا روز پایانی در این خانه انجام می شود‪ .‬مراحل‬ ‫فنی ساخته جدید لطیفی ظرف چند روز اینده اغاز می شود تا این فیلم برای اکران‬ ‫عمومی در سال اینده اماده نمایش شود‪ .‬اسامی بازیگران کامل این فیلم سینمایی‬ ‫به ترتیب حروف الفبا عبارتند از رعنا ازادی ور‪ ،‬هومن برق نورد‪ ،‬بهروز بقایی‪ ،‬پوریا‬ ‫پورسرخ‪ ،‬ابوالفضل پورعرب‪ ،‬سیما تیرانداز‪ ،‬ارمین جداخانی‪ ،‬هنگامه حمیدزاده‪،‬‬ ‫علی سلیمانی‪ ،‬مهدی فخیم زاده‪ ،‬هنگامه قاضیانی‪ ،‬هادی کاظمی‪ ،‬شهره لرستانی‪،‬‬ ‫مجید یاسر و شیرین یزدان بخش‪« .‬به وقت خماری» به نویسندگی احمد رفیع زاده‬ ‫یک کمدی‪ -‬اجتماعی است‪.‬‬ ‫کسب هشت نامزدی برای «اوا» از اکادمی فیلم کانادا‬ ‫فیلم «اوا» نخستین فیلم بلند صدف فروغی‪ ،‬بیشترین نامزدی را از سوی اکادمی‬ ‫فیلم و سینمای کانادا به دست اورد و نامزد هشت جایزه شد‪ .‬جوایز اکادمی فیلم و‬ ‫سینمایکاناداکههرسالبهبرترین هایسینمایکانادااهدامی شودفیلمسینمایی‬ ‫«اوا» را شایسته کسب هشت نامزدی دانست‪ .‬این جوایز مهمترین جایزه سینمایی‬ ‫کانادا محسوب می شوند و از همان اهمیتی برخوردارند که اسکار برای سینمای‬ ‫امریکا یا بفتا برای سینمای انگلیس برخوردار است‪ .‬در حالی که این نخستین بار‬ ‫است که یک فیلم ایرانی کاندیدای دریافت این جوایز می شود‪« ،‬اوا» توانست هشت‬ ‫نامزدی را به نام خود کند‪« .‬اوا» هم نامزد دریافت جایزه بهترین فیلم از این جوایز‬ ‫شده و هم صدف فروغی در دو رشته بهترین فیلمنامه و بهترین کارگردانی نامزد‬ ‫شده است‪ .‬در همین حال ماهور جباری بازیگر نقش اوا در اولین تجربه بازیگری اش‬ ‫برای بهترین بازیگر نقش اول زن‪ ،‬بهار نوحیان برای بهترین بازیگر نقش مکمل زن‪،‬‬ ‫کیارش انوری برای بهترین تدوین‪ ،‬سیامک کاری نژاد برای بهترین طراحی صحنه و‬ ‫سینا کرمانی زاده برای بهترین فیلمبرداری نامزد دریافت جایزه شده اند‪ .‬فیلم «اوا»‬ ‫پیش از این در فستیوال تورنتو موفق به دریافت جایزه فیپرشی برای بهترین فیلم‬ ‫اول در بخش اکتشافات شده بود‪ .‬همچنین هیات داوران بخش بهترین فیلم بلند‬ ‫در فستیوال تورنتو از ان تقدیر کرده بودند‪ .‬این فیلم در لیست‪ ۱۰‬فیلم برتر کانادایی‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬به انتخاب فستیوال تورنتو نیز قرار گرفت‪ .‬در این فیلم ماهور جباری‪ ،‬بهار‬ ‫نوحیان‪ ،‬لیلی رشیدی‪ ،‬وحید اقاپور و شایسته سجادی ایفای نقش کرده اند‪« .‬اوا»‬ ‫ماجرای دختر ‪ ۱۷‬ساله ای را به تصویر می کشد‪ .‬او تصمیمی می گیرد که زندگی‬ ‫خود‪ ،‬خانواده و دوستانش را تحت تاثیر قرار می دهد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪861‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبارفرهنگی و هنری‬ ‫شورای عالی هنری متشکل از همه نمایندگان‬ ‫انجمن ها تشکیل می شود‬ ‫جلســه هم اندیشــی انجمن های هنــری با حضور دکتــر ضرغامی‬ ‫مدیرعامل سازمان زیباسازی شهر تهران‪ ،‬سیدمجتبی موسوی معاون‬ ‫فرهنگی و هنرهای شــهری ســازمان و روســا و اعضا هیات مدیره‬ ‫انجمن های هنری برگزار شــد‪ .‬دکتر ضرغامی در ابتدای این جلســه‬ ‫گفت‪ :‬میزبان اصلی هنر در شــهر هنرمندان هستند و بقیه افراد من‬ ‫جمله مدیران میهمان هایی هستند که به این عرصه می ایند و می رود‪.‬‬ ‫او با اشاره به اینکه این دیدگاهی بود که همیشه در ارشاد و دوره اول‬ ‫ریاســت جمهوری دکتر روحانی به موضوع هنر داشتیم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬با‬ ‫همین دیدگاه جلسه امروز را برگزار کرده ایم تا بتوانیم رابطه نزدیک‬ ‫و عمیقی با جامعه هنری داشــته باشــیم‪ .‬دکتر ضرغامی با تاکید بر‬ ‫اینکه نظر هنرمندان نقش اصلی را در پیاده سازی سیاستگذاری های‬ ‫شــهردار تهران در حوزه هنر در شــهر ایفا میکننــد‪ ،‬افزود‪ :‬مطمئنا‬ ‫سیاســتگذاری صورت گرفته از ســوی دکتر نجفی در صورتی که با‬ ‫نگاه هنرمندان در شــهر پیاده شود منجر به باال بردن کیفیت زندگی‬ ‫شــهروندان خواهد شد‪ .‬به گفته مدیرعامل ســازمان زیباسازی شهر‬ ‫تهران هرچه حال شــهر بهتر باشد به شــکوفایی نزدیکتر هستیم و‬ ‫در این راه بی شــک اصحاب هنر بر پیشانی شهر می درخشند‪ .‬دکتر‬ ‫ضرغامی با بیان اینکه این دوره مدیریت شــهری شکوفایی زندگی با‬ ‫تکیه بر هنر در شــهر خواهد بود‪ ،‬گفت‪ :‬در این مســیر که باهم اغاز‬ ‫میکنیم اولویت با شــهروندان اســت و امیدوارم بتوانیم فعالیت هایی‬ ‫انجام دهیم که خوشــحالی و سعادت جامعه را به دنبال داشته باشد‪.‬‬ ‫درپایان این جلسه دکتر ضرغامی‪ ،‬مدیرعامل سازمان زیباسازی شهر‬ ‫تهران ضمن تشکر از حضور هنرمندان و بیان نظراتشان در این جلسه‬ ‫گفت‪ :‬شــورای عالی متشــکل از همه انجمن ها به زودی در سازمان‬ ‫زیباسازی تشــکیل می شــود‪ .‬او با تاکید بر اینکه بی شک در برنامه‬ ‫ریزی برای فعالیت های ســازمان برروی فندانسیون فعالیت هایی که‬ ‫در گذشته برنامه ریزی شــده‪ ،‬حرکت می کنیم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اقدامات و‬ ‫فعالیت های ســازمان در حوزه هنر باجدیت پیگیری می شود و تالش‬ ‫میکنیم تا شــرایط برای حضور هنرمندان در فضای شهری را تسهیل‬ ‫کنیم‪ .‬دکتر ضرغامی با تاکید بر اینکه باید بعضی تعاریف در حوزه هنر‬ ‫و زیباسازی باز تعریف شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬باید از پتانسیل های موجود در‬ ‫سطح شهر استفاده کنیم‪.‬‬ ‫پیش فروش بلیت های نمایش «کابوس تلخ ادم» اغاز شد‬ ‫پیش فروش بلیت های نمایش «کابوس تلخ ادم» به کارگردانی حامد‬ ‫غنی و تهیه کنندگی سیدمرتضی موسوی ندوشن در سایت تیوال اغاز‬ ‫شــد‪ .‬عالقمندان به تماشــای این نمایش می توانند برای تهیه بلیت‬ ‫به ســایت تیوال به نشــانی ‪ www.tiwall.com‬مراجعه کنند و از‬ ‫تخفیفات درنظر گرفته شــده برای خریــداری بلیت های این نمایش‬ ‫کــه در تئاتر باران روی صحنه خواهد رفت بهره مند شــوند‪ .‬مهدی‬ ‫امینی خواه‪ ،‬امید زندگانی‪ ،‬وحید شــیخ زاده‪ ،‬فاطمه محبوب الیزال‪،‬‬ ‫پونه عبیســی‪ ،‬پیمان زکی پور‪ ،‬امیر مسعود و‪ ...‬از جمله بازیگران این‬ ‫نمایش هستند‪ .‬از دیگر عوامل این نمایش می توان به سیدمرتضی قوام‬ ‫الدینی نویسنده‪ ،‬مینا غفاری دستیار اول کارگردان و برنامه ریز‪ ،‬امین‬ ‫محمدی دستیار دوم کارگردان‪ ،‬االله رستمی عکاس‪ ،‬مجتبی زهراب‬ ‫طراح صحنه‪ ،‬علی اصغر چراغی طراح لباس‪ ،‬ریحانه عســگری منشی‬ ‫صحنه‪ ،‬علی بداوی اهنگساز‪ ،‬شایان شیخ زاده طراح پوستر و گرافیک‬ ‫و سیدرضا منتظری مدیر ارتباطات و مشاور رسانه ای و تبلیغات اشاره‬ ‫کرد‪« .‬کابوس تلخ ادم» معضالت اجتماعی و سرگشــتگی انســان در‬ ‫مقابله با وسوســه شــیطان در وقوع جرایم و نقش هرکدام در شکل‬ ‫گیری جرم و تاثیــر گذاری دنیای مجازی در بسترســازی جرایم را‬ ‫دنبال می کند و بخشــی از این نمایش روایتگر مقابله انسان های نیک‬ ‫و برخورد ان ها با اشرار و شیاطین زمینی است و همچنین به موضوع‬ ‫قتل هــای زنجیره ای کــودکان که طی ماه های اخیــر در صدر اخبار‬ ‫رســانه ها بود می پردازد‪ .‬الزم به ذکر است این نمایش از ‪ 11‬بهمن تا‬ ‫‪ 4‬اســفند سال جاری هر شب ساعت ‪ 21‬به مدت ‪ 65‬دقیقه در تئاتر‬ ‫باران روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫ناصر ملک مطیعی و رضا رویگری در افتتاحیه نمایشگاه نقاشی‬ ‫رحیم نوه ســی از اساتید برجسته هنر رئال ایران در حالی اثار خود را‬ ‫در پس از ‪ 10‬ســال در فرهنگسرای نیاوران روی دیوار برد که حضور‬ ‫گســترده و بی ســابقه عالقه مندان هنرهای تجسمی‪ ،‬برجسته ترین‬ ‫نکته مراســم افتتاحیه بود‪ .‬نمایشگاه اثار نقاشی استاد رحیم نوه سی‪،‬‬ ‫‪ ۲۹‬دی ماه به همت موسســه فرهنگی اوانگارصوتی در گالری شماره‬ ‫‪ ۱‬فرهنگسرای نیاوران با استقبال گسترده مخاطبان هنرهای تجسمی‬ ‫افتتاح شــد‪ .‬استقبال مخاطبان از مراســم افتتاحیه این نمایشگاه به‬ ‫حدی بود که اجراهای جشــنواره موسیقی فجر در یکی از سالن های‬ ‫فرهنگســرای نیاوران را هم تحت تاثیر قــرار داده بود و عبور و مرور‬ ‫مخاطبان به ســالن های فرهنگسرای نیاوران در اغلب دقایق عصر روز‬ ‫گذشــته به علت ازدحام جمعیت با مشــکل مواجه شــده بود‪ .‬بنا بر‬ ‫ایــن گزارش در این نمایشــگاه که ‪ ۴۰‬اثر از اثار نقاشــی رحیم نوه‬ ‫ســی با تکنیک رنگ روغن روی بوم و با ســبک رئال در معرض دید‬ ‫عالقمندان قرار گرفته است‪ ،‬برخی اساتید برجسته هنرهای تجسمی‬ ‫و همچنین چهره های سرشــناس ســینما چون ناصر ملک مطیعی و‬ ‫رضا رویگری به همراه مجید مالنورزی (مدیرکل هنرهای تجســمی‬ ‫وزارت ارشــاد) حضور داشتند‪ .‬رحیم نوه سی که از استادان هنر رئال‬ ‫ایران است در گفتگویی کوتاه در خصوص استقبال گسترده مخاطبان‬ ‫از نمایشگاه اثار خود گفت‪ :‬انتظار حضور قابل توجه ای از دوستداران‬ ‫هنرهای تجسمی را داشتم اما به واقع این حضور بی سابقه مخاطبان‬ ‫در افتتاحیه‪ ،‬من را هم شــگفت زده کرده و البته مسئولیت من را در‬ ‫ادامه مســیر فعالیت هنری ام چند برابر می کنــد‪ .‬به جرات می توان‬ ‫گفت‪ ،‬مراسم گشایش نمایشگاه جدید رحیم نوه سی در فرهنگسرای‬ ‫نیــاوران‪ ،‬به لحاظ حضور گســترده مخاطبان‪ ،‬یکــی از خاص ترین و‬ ‫پرازدحام ترین افتتاحیه نمایشگاه های انفرادی هنرهای تجسمی طی‬ ‫چند سال اخیر محسوب می شود‪ .‬در پایان این جلسه دکتر ضرغامی‪،‬‬ ‫مدیرعامل ســازمان زیباسازی شــهر تهران ضمن تشــکر از حضور‬ ‫هنرمندان و بیان نظراتشان در این جلسه گفت‪ :‬شورای عالی متشکل‬ ‫از همه انجمن ‪‎‬ها به زودی در سازمان زیباسازی تشکیل می شود‪.‬‬ ‫بررسی سریال های کره ای به بهانه بازگشت «یانگوم» با سریال «سایمدانگ»‬ ‫همذات پندارییاتشابهاتفرهنگی‬ ‫پاییز سال ‪ 85‬سریالی از شبکه دو پخش شد‪ .‬سریالی که برای عموم مردم ایران تجربه ی مشابهی نبود‬ ‫اگر هم بود به دو دهه پیش بر می گشت‪ .‬سریال «سال های دور از خانه» که در کشورمان با نام «اوشین»‬ ‫شناخته می شود‪ ،‬در زمان پخش خود توانسته بود مخاطب زیادی به خود جلب کند و از پر بیننده ترین‬ ‫سریال های تلویزیون شد اما بعد از گذشت دو دهه‪ ،‬حاال نوبت به سریال شرقی دیگری می رسد که توجه‬ ‫ســیل عظیمی از مخاطب را به خود جلب بکند‪ .‬جواهری در قصر نام سریال کره ای است که بواسطه‬ ‫شــخصیت اصلی اش (یانگوم) و داستان خطی اش نه تنها توانست مردم را پای تلویزیون بکشاند بلکه‬ ‫در حکم ضمانتی ‪ 11‬ساله برای پخش دیگر اثار کره ای در صدا و سیما نقش خود را به درستی ایفا کرد‪.‬‬ ‫به عبارتی تا به امروز که ســال ‪ 96‬است‪ ،‬دست کم سالی یک سریال کره ای از رسانه ملی پخش شده‬ ‫است و حاال باز هم یانگوم با ســریال جدیدی با نام «سایمدانگ» بعد از ‪14‬سریال دوری از بازیگری با‬ ‫این ســریال به ایران امده‪« ،‬سایمدانگ» با دوبله مینو غزنوی و منوچهر والی زاده از ‪ 5‬بهمن ماه پخش‬ ‫خواهد شد‪ .‬پخش سریال تلویزیونی «سایمدانگ» با بازی «لی یونگ ئه» که پیش از این با بازی در نقش‬ ‫یانگوم در سریال «جواهری در قصر» در ایران به محبوبیت رسیده بود؛ از پنجشنبه ‪ 5‬بهمن ماه توسط‬ ‫تلویزیون تعاملی تیوا اغاز می شود‪ .‬همزمان با پخش جهانی در شبکه نت فیلیکس‪ ،‬هر هفته دو قسمت‬ ‫از این سریال سی قسمتی با دوبله فارسی در وب سایت و اپلیکیشن تلویزیون تعاملی تیوا در دسترس‬ ‫عالقمندان قرار خواهد گرفت و تا اردیبهشت ماه ‪ 97‬ادامه خواهد داشت‪ .‬از نکات جالب توجه در دوبله‬ ‫این سریال می توان به حضور مینو غزنوی که پیش از این در سریال جواهری در قصر نیز صداپیشگی‬ ‫نقش «یانگوم» را برعهده داشت‪ ،‬در این سریال اشاره کرد‪ .‬مینو غزنوی در این سریال صدا پیشه نقش‬ ‫اصلی با بازی لی یونگ ئه اســت‪ ،‬منوچهر والی زاده گوینده بازیگر نقش اصلی مرد و زهره شکوفنده به‬ ‫عنوان مدیر دوبالژ حضور دارند‪ .‬این سریال که محصول سال ‪ ۲۰۱۷‬کره جنوبی است‪ ،‬بازگشت بازیگر‬ ‫مشهور کره ای پس از ‪ 14‬سال به دنیای بازیگری بوده و با استقبال بسیار خوب در کشورهای شرق اسیا‬ ‫مواجه شده است‪ .‬داستان این سریال که پیش از این از شبکه اس بی اس کره جنوبی پخش شده‪ ،‬روایت‬ ‫زندگی پرافتخار و عاشقانه «سایمدانگ» یکی از شخصیت های معروف تاریخی کره است که در دو دوره‬ ‫زمانی مختلف روایت می شــود‪« .‬لی یونگ ئه» که پیش از این با بازی در سریال «جواهری در قصر» با‬ ‫ایفای نقش «یانگوم» در کشورهای شرق و جنوب شرق اسیا و خاورمیانه شهرت بسیاری کسب کرده و‬ ‫سال هاست فعالیت های خیرخواهانه در کشورهای مختلف انجام داده است‪ ،‬در پی حادثه زلزله کرمانشاه‪،‬‬ ‫مبلغ قابل توجهی را برای حمایت از زلزله زدگان ایرانی اختصاص داد‪ .‬گفتنی است‪ ،‬تلویزیون تعاملی تیوا‬ ‫یکی از ‪ IPTV‬های فعال کشور است که پس از دریافت مجوز از سازمان صدا و سیما در سال ‪ ،95‬تولید‬ ‫و انتشار محتوای تصویری در فضای اینترنت را در دستور کار قرار داده است‪ .‬این سرویس از طریق وب‬ ‫سایت‪ ،‬اپلیکیشن (اندروید و ای او اس) و به زودی از طریق دستگاه گیرنده خانگی تیوا (تیباکس) قابل‬ ‫دریافت اســت‪ .‬در ادامه برای بررسی داریم از حضور سریا لهای کره ای در ایران و علت اقبال مخاطبین‬ ‫به این نوع از فیلم ها‪ .‬ایا تنها ارزانی این سریال ها مسئوالن را بر ان داشته است که دست به پخش این‬ ‫دست سریال ها بزنند؟ چه عواملی بیشترین نقش را در عالقه مخاطب ایرانی به سریال های کره ای داشته‬ ‫است؟ همه ی این ها سوال هایی هستند که جوابشان می تواند نقش مهم و تاثیرگذاری در جامعه شناسی‬ ‫مخاطب تلویزیون داشته باشد‪ .‬برای یافتن جواب این سواالت ابتدا به سراغ معرفی کوتاهی از سریال های‬ ‫پخش شده می رویم تا به ببینیم چه نکاتی در این امر تاثیر مستقیم داشته است‪:‬‬ ‫جواهری در قصر‪:‬‬ ‫در ابتدای ســخن تا حدودی به بحث درباره این ســریال پرداختیم اما نکته حائز اهمیت در این‬ ‫سریال نقش بستر واقعگرایانه داستان در سیر تحول شخصیت ها و گره افکنی و به طبع ان گره‬ ‫ی است‪ .‬مثال وقتی دختری از راه می رسد و می خواهد در دربار مشغول به کار شود‪ ،‬همه چیز‬ ‫گشای ‬ ‫برای ورود او مساعد نیست و در ادامه او به یکباره وارد اشپزخانه نشد و همینطور اولین پزشک‬ ‫زن دربار‪ .‬طی کردن مراحل زیاد برای مخاطب کامال باورپذیر صورت می گرفت‪ .‬شاید این سریال‬ ‫به لحاظ فنی دراماتیک دارای خصیصه خاصی نبود ولی این توانایی را داشــت که مخاطب را با‬ ‫خود همراه کند و او را از گره افکنی هایش خسته نکند‪ .‬صد البته بازیگر نقش یانگوم نیز با ظرافت‬ ‫خاصی توانسته بود نقشی را که می توانست کسل کننده از اب دربیاید را به قهرمانی باور پذیر و‬ ‫حتی نمادین به نمایش در بیاورد‪ .‬سازنده این مجموعه ینگ هیون کیم و محصول سال ‪2003‬‬ ‫کره جنوبی اســت و لقب «محبوب ترین سریال کره ای تمام دوران» را از ان خود کرد و در اکثر‬ ‫کشورهای اسیایی‪ ،‬امریکا‪ ،‬استرالیا و کانادا پخش شد‪.‬‬ ‫امپراطور دریا‪:‬‬ ‫سریال امپراطور دریا در تابستان ‪ 1386‬از شبکه سه سیما به روی انتن رفت‪ .‬این سریال نسبت‬ ‫به سریال جواهری در قصر از ژانر متفاوتی برخوردار بود‪ .‬در این سریال رنگ و بوی سینمای شرق‬ ‫بیشتر به چشم می خورد‪ .‬خشونتی برخاسته از خشم در برابر بی عدالتی با چاشنی عشق‪ .‬داستانی‬ ‫کامل از جنس داستان های قهرمانی به لحظ وجود شخصیت های سیاه‪ ،‬سفید و خاکستری‪ .‬این‬ ‫ســریال با اقبال عمومی کمتری مواجه شد اما مخاطب را کامل از دست نداد‪ .‬داستان مربوط به‬ ‫شخصیتی است که در دوران کودکی دزدان پدرش را از بین می برند و او در راه بالغ شدن متحمل‬ ‫سختی های زیادی می شود که این سختی ها به او در فراگرفتن فنون گونگ فو کمک می کند و او‬ ‫به عنوان محافظ زنی از تجار شهر استخدام می شود اما رفته رفته متوجه غیرقانونی عمل کردن‬ ‫بانو می شــود و‪ ...‬نکته مهم دیگر این ســریال موسیقی متن زیبای ان بود‪ .‬سازنده این مجموعه‬ ‫(جونگ جین ئوک) و (هوانگ جوها )است و در سال ‪ 2004‬از کره جنوبی پخش شده است‪.‬‬ ‫تاجر پوسان‪:‬‬ ‫تاجر پوسان در ســال ‪ 1387‬از شبکه سه پخش شد‪ .‬موضوع اصلی و محوری در این سریال بر‬ ‫پایه اخالق استوار است و به طور اخص بر روی اخالق تجارت در کره و مشرق زمین تاکید دارد‪.‬‬ ‫تاکید بر روی اخالق و قهرمانی اخالق مدار از جنس مردم عادی‪ ،‬نقطه مشــترک این سریال با‬ ‫ســریال جواهری در قصر است‪ .‬داســتان مربوط به تاجری است که در سالهای ‪ 1799‬تا ‪1855‬‬ ‫زندگی کرده است که قصد داشته به عنوان مترجم وارد دربار کره شود اما در مسیر عبور از چین‬ ‫او به عنوان خیانتکار دستگیر می شود و اتفاقات زیادی در این مسیر برایش به وقوع می پیوندد‪.‬‬ ‫رویکرد واقعی ســریال را می توان هم در جذب مخاطب و هم در دفع مخاطب تاثیرگذار دانست‪.‬‬ ‫اما نکته اصلی دیگر در عدم مورد توجه واقع شدنش را زمان نامناسبی بود که شبکه برای پخش‬ ‫ان اتخاذ کرده بود‪ .‬سازنده چویی وان کیو‪ ،‬جونگ هیونگ سو است‪.‬محصول سال ‪ 2001‬میالدی‬ ‫در کره جنوبی می باشد‪.‬‬ ‫جومونگ‪:‬‬ ‫سریال جومونگ را نقطه عطف سریال های کره ای در مورد استقبال مخاطبان می توان نامید‪ .‬این‬ ‫ســریال تلفیقی از واقعیت و تخیل است‪ .‬به عبارتی دیگر هم از خصیصه های واقعه گرایانه بهره‬ ‫می برد و هم از قابلیت ها و امکانات تخیل سازندگان‪ .‬روز های زمان پخش سریال از شبکه سه شاید‬ ‫بیشترین اسامی که از سطح جامعه به گوش می رسید‪ ،‬همین نامهای جومونگ و سوسانو می بود‪.‬‬ ‫قهرمان پروری از شکل کالسیکش در سایه پرداختی خوب از تاریخ کره باعث شده بود این سریال‬ ‫در جذب مخاطبانش توانایی زیادی داشته باشد به صورتی که در زمان پخش این سریال وقتی‬ ‫سازندگان با استقبال مردم مواجه شدند سریال هفتاد قسمتی را در هشتاد و یک قسمت به پایان‬ ‫بردند‪ .‬داستان این سریال که اساسی برگرفته از واقعیت داشته است‪ ,‬موجب شده بود که کشور‬ ‫چین را به ذکر این نکته وا دارد که بخش های زیادی از واقعیت مورد تحریف واقع شــده است و‬ ‫انها نه تنها پخش سریال را ممنوع اعالم کردند بلکه از به حالت تعلیق دراوردن خرید محصوالت‬ ‫فرهنگی کره جنوبی نیز پرده برداشتند‪ .‬سال پخش این سریال در کره ‪ 2006‬است که در ایران‬ ‫از شبکه سوم سیما در سال ‪ 1387‬پخش شد‪.‬‬ ‫متشکرم‪:‬‬ ‫متشــکرم که نام اصلی ان «ما انجا بودیم» است سریالی است که سال ‪ 87‬در کنداکتور شبکه‬ ‫تهران جای گرفت‪ .‬از عواملی که باعث شده بود سریال متشکرم همزمان با جومونگ پخش شود‬ ‫تغییر ژانر‪ ،‬مکان‪ ،‬زمان بود اما این سریال همچنان در لیست سریال های کره ای قرار می گیرد چرا‬ ‫که به لحاظ داســتانی از همان خصیصه هایی ســود می برد که دیگر سریال ها نیز از ان استفاده‬ ‫می کنند‪ .‬داستان مربوط به زوجی است که با مرگ یکی از انها به علت بیماری زوج دیگری تنها‬ ‫شده و مرد که پزشکی حرفه ای است دیگر به کسی اهمیت نمی دهد ولی سر راه مادر و دختری‬ ‫قرار می گیرد که باعث تحوالتی در او می شــود‪ .‬ســریال متشکرم در ‪ 16‬قسمت در سال ‪2006‬‬ ‫ساخته شده است‪.‬‬ ‫امپراطور بادها (سرزمین بادها)‪:‬‬ ‫فصل دوم سریال جومونگ با نا دیگری ساخته شد و در سال ‪ 89‬از شبکه سه سیما مورد توجه‬ ‫مخاطبان قرار گرفت‪ .‬داستان فیلم در مورد نوه ی جومونگ است که امپراطوری گوگوریو را در‬ ‫شمال کره جنوبی تاســیس می کند‪ .‬نوه جا پای پدر بزرگ قهرمانش می گذارد و سیل حوادث‬ ‫عبور می کند و سلسله خود را بنیان می گذارد‪ .‬سریال سرزمین بادها نسبت به جومونگ تفاوت‬ ‫مهمی داشت که حتی خود کارگردان این سریال بیان کرده است که شاید از لحاظ عاطفی به پای‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪861‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫اخبار‬ ‫جومونگ نرسد اما جذابیت های دیگری مانند جلوه های ویژه خاص توانسته این سریال‬ ‫را نزد مخاطبانش محبوب کند‪ .‬سریال در ‪ 36‬قسمت و محصول سال ‪ 2008‬میالدی‬ ‫است و در ایران نیز در سال ‪ 1389‬از شبکه سه پخش شد‪.‬‬ ‫افسانه دونگ یی‪:‬‬ ‫افسانه دونگ یی از خیلی جهات شبیه به سریال جواهری در قصر است ‪ .‬زنی مهربان و‬ ‫با هوش وارد دربار پادشاهی می شود و با سپری کردن مشقات و سختی های فراوان به‬ ‫جایگاه مهمی در دربار می رسد‪ .‬دونگ یی را در تاریخ شرق اسیا مادر بیست ویکمین‬ ‫پادشاه سلسله چوسان در کره معرفی کرده اند‪ .‬باز هم قهرمانی از جنس مردم عادی‪.‬‬ ‫ســریال دونگ یی در ‪ 60‬قسمت محصول سال ‪ 2010‬میالدی است‪ .‬در سال ‪ 91‬از‬ ‫شبکه سه سیما پخش شد‪.‬‬ ‫ایسان(بادی از قصر)‪:‬‬ ‫ســریال ایسان از جمله ســریال هایی است که توســط کارگردان سریال هایی چون‬ ‫جواهری در قصر‪ ،‬تاجر پوسان و افسانه دونگ یی ساخته شده است‪ .‬این سریال ادامه‬ ‫ی مجموعه افسانه دونگ یی است؛ اما زمانی متفاوت بدین صورت که پدربزرگ ایسان‬ ‫همان بیست ویکمین پادشــاه چوسان است یعنی ایسان نتیجه دونگ یی است‪ .‬این‬ ‫سریال ‪ 77‬قسمتی محصول سال ‪ 2007‬میالدی است که از شبکه های استانی صدا و‬ ‫سیما در سال ‪ 1393‬پخش شد و مخاطب چندانی بدست نیاورد‪.‬‬ ‫سرزمین اهن( کیم سورو‪ ،‬امپراطور اهنین)‪:‬‬ ‫ســرزمین اهن پروژه بعدی صدا و سیما در سال‪ 1393‬بود‪ .‬سریالی مهیج و تاریخی‬ ‫که زندگی یکی از پادشــاهان محبوب کره را به تصویر می کشــد‪ .‬پادشاهی که خلق‬ ‫و خوی خشــنی دارد و با نزدیکترین کسانش بر ســر قدرت وارد چالش های بزرگ‬ ‫می شود‪ .‬ســریال های تاریخی کره ای ان هم با محوریت زندگی یک پادشاه برای فرا‬ ‫رفتن از کلیشه شدن سعی می کند رو به کشمکش هایی بیاورد که هم سیاسی باشند‪،‬‬ ‫هم عاطفی باشند و هم در عین حال قهرمانی باشند که در این امر تا حدودی موفق‬ ‫هستند‪ .‬سریال ‪ 32‬قسمتی سرزمین اهن محصول سال ‪ ،2010‬از شبکه سه سیما به‬ ‫روی انتن رفت و توانست نظر بینندگانش را به خود جلب کند‪.‬‬ ‫سریال افسانه خورشید و ماه ‪:‬‬ ‫سریال خورشــید و ماه به روابط خانوادگی دربار یکی از پادشاهان کره می پردازد که‬ ‫خاندان ســلطنتی چه خیانت ها و چه تمهیداتی برای کسب امر مطلوب خود دست‬ ‫می زنند‪ .‬این ســریال داســتانی غیر واقعی دارد اما اتفاقاتی که به عنوان کنش های‬ ‫داستانی در ان روی می دهد می توانسته درگیر واقعیت باشند‪ .‬سریال خورشید و ماه‬ ‫‪ 30‬قسمت دارد و در سال ‪ 2012‬تولید شده است و در ایران نیز در اواخر سال ‪ 93‬از‬ ‫شبکه سه بر روی گیرنده ها نقش بست‪.‬‬ ‫سرنوشت (ایمان)‪:‬‬ ‫سریال سرنوشت درامی با رویکردهایی از قبیل پزشکی‪ ،‬تخیلی‪ ،‬تاریخی و عاشقانه توانست‬ ‫در صنعت سریال کره جایی برای خود دست و پا کند؛ اما این نوبت به شبکه نمایش بود‬ ‫تا پا به میان گذاشته و حق پخش این سریال را بر عهده بگیرد‪ .‬شبکه های دیجیتالی که‬ ‫به تازه گی در باال و پایین کردن کانال های رسانه ملی جایی برای خود دست وپا کردند‬ ‫در اغاز را متوسل به تکرار چند باره سریال و فیلم های خود می شدند ولی این سریال دیگر‬ ‫پشتوانه ای نزدیک به ده سال را با خود یدک می کشید و توانست در این بین جایی برای‬ ‫خود باز کند و مخاطب خود را بدست بیاورد‪ .‬داستان سریال مربوط به جراحی است که به‬ ‫دالیل مختلفی دزدیده می شود و نزدیک به هفتصدسال به گذشته بر می گردد و رفته رفته‬ ‫به شرایط انجا عادت می کند و حتی دل به رییس گارد سلطنتی پادشاه نیز می بندد‪ .‬سال‬ ‫‪ 2012‬این سریال در کره پخش شد و در ایران در سال ‪ 1393‬در ‪ 24‬قسمت‪ ،‬پخش شد‪.‬‬ ‫دختر امپراطور‪:‬‬ ‫نام اصلی این ســریال «دختر پادشاه‪ ،‬سو بیک هیانگ» است‪ .‬سریال تاریخی بوده و‬ ‫دوره پادشاهی بیست و پنجمین پادشاه باکجه را در خالل عشقی بین ولیعهد و یک‬ ‫پرنسس به تصویر می کشد‪ .‬این ســریال در کره جنوبی در ‪ 108‬قسمت نیم ساعته‬ ‫پخش شده است اما در ایران در ‪ 54‬قسمت ‪ 60‬دقیقه ای در شبکه تهران و شبکه های‬ ‫اســتانی در سال ‪ 1394‬پخش شــد‪ .‬با توجه به سریال هایی که بر شمردیم می توان‬ ‫دالیل گســترده مورد توجه قرار گرفتن این دست ســریال ها را در ایرانمورد بررسی‬ ‫کوتاه قرار داد‪:‬‬ ‫قهرمان سازی در دوران قهرمان سوزی‪:‬‬ ‫مهم ترین نکته ای که می توان از ان یاد کرد همذات پنداری و یکسان انگاشته شدن از‬ ‫سوی مخاطب با شخصیت های اصلی این سریال هاست‪ .‬در دورانی که قهرمان ها یا به‬ ‫طور کلی وجود ندارند یا اگر هم دارند چنان دور از دسترس هستند که در خود تخیل‬ ‫نیز همذات پنداری با ان کمی سخت به نظر می رسد‪ .‬اما در این چنین سریال هایی نه‬ ‫تنها قهرمان ها در دسترس هستند گاهی اوقات انها از همان جنسی ساخته می شوند‬ ‫که مخاطب عادی نیز از همان جنس اســت مانند یانگوم و گاهی قهرمان در شــکل‬ ‫اســطوره ای خود نمایان می شود و ان هم مورد پســند واقع می شود چرا که عنصر‬ ‫واقعیت کنار قهرمان در داســتان حضــور دارد و اجازه نی دهد مخاطب از قهرمانش‬ ‫فاصله بگیرد‪.‬‬ ‫تشابهات فرهنگی از جنس شرقی‪:‬‬ ‫سریال های تاریخی کره جنوبی نماینده انتشار سنت های این سرزمین به دیگر کشورها‬ ‫اســت‪ .‬حال در این بین کشوری احساس قرابت می کند کشوری دیگر رنجیده خاطر‬ ‫دست به تحریم محصوالت فرهنگی ان می زند‪ .‬ایران کشوری است که خود به لحاظ‬ ‫ایینی و سنتی دارای عقبه بسیار کهنی است‪ .‬حال مخاطب چه اگاهانه و چه نااگاهانه‬ ‫سنت کره ای را نزدیک به سنت خود می داند و از داستان های ان نیز استقبال می کند‪.‬‬ ‫مهم ترین نقطه مشــترک فرهنگی زمینه ی اخالقی داستان است‪ .‬روابط قابل فهم‬ ‫برای مخاطب است اگر عشقی در حال شکل گیری جنس ان همین جنس مستتر در‬ ‫الیه های پنهان جامعه ماست‪ .‬حجب و حیا‪ ،‬پوشش ها‪ ،‬نقش خانواده‪ ،‬احترام بزرگتران‬ ‫و ‪ ...‬از دیگر رویکرد های فرهنگی در این مجموعه سریال ها است که در ایران نیز مورد‬ ‫توجه هستند‪.‬‬ ‫اولویت بندی هایداستانی‪:‬‬ ‫اولویت بندی های ســریال کارکــردی دارد که مخاطب در‬ ‫اواسط دیدن سریال احساس گنگی نمی کند‪ .‬به عبارتی دیگر‬ ‫ت محوریشان باعث‬ ‫داســتان محور بودن سریال ها تا شخصی ‬ ‫می شود هم داستان در سطوح مختلف تکرار شود و هم سیر‬ ‫روایت داســتان از دو الی سه الیه فراتر نرود تا مخاطبی که‬ ‫خسته از سر کار می اید‪ ،‬دچار گیجی نشود و به راحتی بتواند‬ ‫با داستان پیش برود و حتی در جایی بتواند انرا پیش بینی‬ ‫بکند‪ .‬حال لذت حاصل از این پیش بینی یا با شکست مواجه‬ ‫می شود یا در صورت پیروزی در پیش بینی لذت دیدن سریال‬ ‫را برایش دو چندان می کند‪.‬‬ ‫جلوه های دیداری‪:‬‬ ‫شــاید این نکته نســبت به دیگر نکات از اهمیت برخوردار‬ ‫باشــد اما ذکر ان خالی از لطف نیست‪ .‬جلوه های بصری در‬ ‫سریال های تاریخی کره جنوبی به صورتی به نمایش در امده‬ ‫است که هم در بر گیرنده بستر تاریخی داستان باشد و هم‬ ‫بیننده از رنگ امیزی موجود در صحنه درگیر لذت شود‪ .‬در‬ ‫جوامع امروزی که شــکل معماری تغییر زیادی کرده است‬ ‫و شهرنشینی بیشــترین درصد را از تراکم جمعیت در خود‬ ‫جای داده است‪ ،‬دیدن چنین معماری هایی با ان رنگ لعاب و‬ ‫شکل مختص به خود شاید نقشی تعیین کننده نداشته باشد‬ ‫اما خود را روزی یک ساعت در چنین موقعیت هایی خالی از‬ ‫لطف نیست‪.‬‬ ‫دوبالژ‬ ‫نهایتا یکی دیگر از عوامل جذابیت های این سریال ها در ایران‬ ‫را می توان در هنر دوبالژ ایران بررسی کرد که بی شک نقش‬ ‫بسیار مهمی بر روی دوش انها بوده تا به بهترین شکل ممکن‬ ‫دوبالژ را انجام دهند‪.‬‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫کاهش ‪ ۱۰۰۰‬میلیارد تومانی بودجه صدا و سیما‬ ‫در الیحه پیشنهادی دولت‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شــورای اســامی‪ ،‬از کاهش ‪ ۹۰۰‬تا‬ ‫یک هزار میلیارد تومانی بودجه ‪ ۹۷‬صدا و ســیما در الیحه پیشــنهادی‬ ‫دولت خبر داد و خطرات این مســئله را تشــریح کرد‪ .‬سیداحسان قاضی‬ ‫زاده هاشــمی با اشاره به وضعیت اعتبارات سازمان صدا و سیما در الیحه‬ ‫پیشنهادی دولت برای بودجه ‪ ۹۷‬اظهار داشت‪ :‬سهم ‪ ۷‬دهم درصدی صدا‬ ‫و ســیما از بودجه عمومی کشور که مصوب برنامه ششم توسعه بوده‪ ،‬در‬ ‫این الیحه رعایت نشده‪ ،‬به گونه ای که رسانه ملی با حدود ‪ ۹۰۰‬تا یک هزار‬ ‫میلیارد تومان کاهش بودجه برای سال اینده مواجه است‪ .‬وی افزود‪ :‬محل‬ ‫جایگزینی هم برای این کاهش بودجه صدا و ســیما پیش بینی نشده‪ ،‬در‬ ‫حالی که دولت باید برای این مساله یک تدبیر عاجلی داشته باشد؛ در غیر‬ ‫اینصورت‪ ،‬اگر در صحن مجلس اعتراضی نسبت به این مساله شود نیازمند‬ ‫دوســوم رای نمایندگان خواهد بود چرا که مغایر برنامه ششم است‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی درباره علت این کاهش بودجه‬ ‫صدا و سیما در الیحه دولت تصریح کرد‪ :‬علت این مساله را باید از دولت‬ ‫پرسید و ما نمی توانیم قضاوت صریحی کنیم‪ ،‬اما انچه مشخص است این‬ ‫است که همین حاال هم صدا و سیما با تنگناهای بودجه ای بسیاری مواجه‬ ‫است‪ .‬قاضی زاده هاشمی با بیان اینکه پیشنهاداتی به عنوان جایگزین این‬ ‫مســاله و برای جبران این کسری به کمیســیون تلفیق بودجه ارائه شد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬باید صبر کنیم تا ببینیم در نهایت در صحن مجلس چه اتفاقی برای‬ ‫بودجه صدا و سیما می افتد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه اگر بودجه صدا و سیما‬ ‫در نهایت به همین میزان تصویب شــود‪ ،‬قطعا رسانه ملی در سال اینده‬ ‫درگیر مشکالت عدیده خواهد شد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در چنین شرایطی رسانه‬ ‫ملی نمی تواند جوابگوی نیاز مخاطبان باشد و دچار افت کیفیت تولیدات‬ ‫تلویزیونی خواهد شد؛ ان هم در حالی که همین االن برای پرداخت حقوق‬ ‫کارکنانش با مشکل مواجه است‪ .‬عضو شورای نظارت بر صدا و سیما افزود‪:‬‬ ‫این کار به نوعی افت کیفیت انتن و واگذار کردن عرصه رسانه ای به رقبا‬ ‫خواهد بود و منجر به تقویت شبکه های خارجی و بیگانه خواهد شد؛ عالوه‬ ‫بر این‪ ،‬کاهش بودجه صدا و سیما به این میزان‪ ،‬منجر به ایجاد مفسده در‬ ‫روابط میان دولت و رســانه ملی خواهد شد چرا که صدا و سیما به دلیل‬ ‫تنگناهای مالی مدام در اختیار دولت خواهد بود‪.‬‬ ‫جزییات یک جشنواره تلویزیونی با محوریت «خانه و مدرسه»‬ ‫محمدرضا جعفری جلوه با اعالم اینکه جشنواره تخصصی «خانه و مدرسه»‬ ‫در شبکه دو ســیما برگزار می شود‪ ،‬گفت‪ :‬هر یک از شبکه های سیما به‬ ‫برگزاری جشــنواره های تخصصی بر اساس تعریف هر شبکه مامور شده‬ ‫اند و با توجه به ماموریت اصلی شــبکه دو برای توجه به خانه و خانواده‪،‬‬ ‫جشنواره «خانه و مدرسه» در این شبکه برگزار و میزبان طیف وسیعی از‬ ‫برنامه های تلویزیونی‪ ،‬فیلم ها‪ ،‬سریال ها و کلیپ های متنوع در زمینه معلم‬ ‫و مدرســه می شود‪ .‬مدیر شــبکه دو با اعالم تشکیل کارگروه و دبیرخانه‬ ‫تخصصی «معلم و مدرســه» در این شبکه به تشــریح برنامه های رسانه‬ ‫ش و پرورش در کشور پرداخت‪.‬‬ ‫ملی برای اجرای ســند تحول وزارت اموز ‬ ‫جعفری جلوه با بیــان اینکه به منظور برنامه ریزی‪ ،‬هم افزایی و همگرایی‬ ‫بین خانه و مدرسه و همچنین نهاد اموزش و پرورش برای تعلیم و تربیت‬ ‫در کشور کارگروه تخصصی «معلم و مدرسه» در شبکه دو سیما تشکیل‬ ‫شده است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬این دبیرخانه مسئولیت سیاست گذاری‪ ،‬تعامل فی ما‬ ‫بین بخش های درون رسانه‪ ،‬معاونت های مختلف صداوسیما‪ ،‬امور استان ها‪،‬‬ ‫خبر و دیگر بخش های رســانه ای را بر عهده دارد‪ .‬مدیر شبکه دو با اشاره‬ ‫به تقســیم کار در این زمینه در شبکه های صداو سیما گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫برنامه های تدوین و ابالغ شده دبیرخانه‪ ،‬اکنون همه شبکه های رادیویی و‬ ‫تلویزیونی با محوریت استفاده از نخبگان برای اجرای سند تحول اموزش ‬ ‫و پرورش کشور فعالیت می کنند‪ .‬ب ه عنوان مثال شبکه پنج سیما هدایت‬ ‫تحصیلی دانش اموزان برای کارافرینی را بر عهده دارد و شبکه های امید‪،‬‬ ‫مســتند‪ ،‬قران و اموزش در کنار شبکه های رادیویی و مراکز استان ها نیز‬ ‫ش و پرورش در کشور بر عهده‬ ‫ســهم قابل توجهی در زمینه اعتالی اموز ‬ ‫دارند‪ .‬جعفری جلوه از برنامه های در حال تولید رسانه ملی در این زمینه‬ ‫سخن گفت و اعالم کرد‪ :‬سریال «مرد» به کارگردانی فریدون حسن پور در‬ ‫حال فیلمبرداری است و در اردیبهشت ‪ ۹۷‬تقدیم مخاطبان می شود‪ .‬در‬ ‫ایام نوروز ‪ ۹۷‬نیز سریال مفرح «افتاده ها» که به ماجرای زندگی دو برادر‬ ‫که یکی معلم و دیگری صنعتگر است‪ ،‬می پردازد‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬ســریال «سالم اقای مدیر» نیز سومین سریال در دست‬ ‫تولید شبکه دو سیما اســت که در این سریال‪ ،‬تالش های جمعی اولیای‬ ‫مدرســه به ویژه یک مدیر و معلم دلسوز برای اعتالی تربیتی و تحصیلی‬ ‫کودکان و نوجوانان به تصویر کشــیده شــده است‪ .‬مستند ‪ ۵۲‬قسمتی‬ ‫«کمی ان دورتر» نیز از برنامه های دیگری بود که مدیر شــبکه دو سیما‬ ‫از ان یاد کرد و گفت‪ :‬این مســتند در قالب قسمت های ‪ ۳۰‬دقیقه ای به‬ ‫بررسی مسائل و مشکالت معلمین و دانش اموزان مدارس مناطق سخت‬ ‫و صعب العبور می پردازد‪ .‬مدیر شبکه دو با اشاره به تداوم تولید برنامه «یک‬ ‫روز یک معلم» برای بیان خاطرات معلمان ســختکوش گفت‪ :‬فصل دوم‬ ‫برنامه «بهترین شــو»‪ ،‬فصل دوم مستند مناظره «غیر محرمانه» و فصل‬ ‫ل و بلبل» با موضوع توجه به مندرجات سند تحول‬ ‫سوم برنامه «محله گ ‬ ‫ش و پرورش نیز در دســت تولید اســت‪ .‬به گفته جعفری جلوه‪ ،‬در‬ ‫اموز ‬ ‫برنامه های «مسابقه محله»‪« ،‬حاال خورشید»‪« ،‬فاز»‪« ،‬مثبت دو»‪« ،‬صبحی‬ ‫دیگر»‪« ،‬عصر خانواده»‪« ،‬تصویر زندگی» و‪ ...‬نیز به مقوله فرهنگ سازی و‬ ‫بازخوانی نقش معلم و مدرسه پرداخته می شود‪.‬‬ ‫سری جدید «ماهی بادکنکی» اماده پخش می شود‬ ‫ســری جدید «ماهی بادکنکی» با ‪ ۲‬گروه تولید در حال ســاخت است و‬ ‫اماده پخش می شود‪ .‬فصل های جدید انیمیشن «ماهی بادکنکی» به تهیه‬ ‫کنندگی و کارگردانی سلما افکاری برای گروه سنی کودک با تکنیک سه‬ ‫بعدی در حال تولید است‪ .‬این انیمیشن ‪ ۱۰۳‬قسمت دارد که ‪ ۱۳‬قسمت‬ ‫ان‪ ،‬نوروز ‪ ۹۵‬از شبکه کودک و نوجوان پخش شد‪« .‬ماهی بادکنکی» که‬ ‫قهرمان اصلی داستان این انیمیشن اســت در دهکده ای زیر اب زندگی‬ ‫می کنــد و به خاطر هوش زیــادش‪ ،‬رهبری گروه را به عهــده دارد‪ .‬این‬ ‫انیمیشــن با تکنیک سه بعدی ساخته می شود و فضایی فانتزی و تخیلی‬ ‫دارد‪ .‬به گفته سلما افکاری تهیه کننده و کارگردان «ماهی بادکنکی»‪ ،‬این‬ ‫مجموعه با ‪ ۲‬گروه تولیدی پیش می رود و از ‪ ۹۰‬قســمت باقی مانده ‪۳۳‬‬ ‫قســمت از این مجموعه اماده پخش شده و ‪ ۱۱‬قسمت دیگر نیز مراحل‬ ‫پــس تولید را طی می کند‪ .‬این مجموعه به زودی به مرکز پویانمایی صبا‬ ‫تحویل داده می شــود و چندین قســمت نیز به طور موازی در حال طی‬ ‫مراحل تولید است‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از اخرین روز جشنواره سی و سوم موسیقی فجر‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪861‬‬ ‫ایستگاهپایانیجشنوارهسیوسوم‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژه سی وسومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫خبرگزارش‬ ‫در سالن همایش ایرانیان‬ ‫کنسرت بمرانی در اخرین روز جشنواره‬ ‫کنســرت گروه «بمرانی» ‪ ۲۹‬دی ماه در اخرین روز از سی و سومین‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر در حالی در ســالن ایرانیان برگزار شد که‬ ‫نســبت به شب های قبل جمعیت ســالن کمتر بود و صندلی ها کامال‬ ‫پر نشــده بود‪ .‬بهزاد عمرانی خواننده گــروه «بمرانی» اولین قطعه را‬ ‫ســاعت ‪ ۱۹:۱۵‬درحالی اغاز کرد که اعضای گروه حدود ‪ ۱۵‬دقیقه با‬ ‫تاخیر روی صحنه رفتند و بعد قطعه «گیسو» را خواند که در بخشی‬ ‫از ان امده بود‪« :‬امد باد بهار ‪ ،‬سرمست و بی قرار‪ /‬رقص ان گیسوی‬ ‫پریشــانت کو» وی بعد از اجرای قطعه اول درباره سالن و ویژگی های‬ ‫ان به شــوخی بیان کرد‪ :‬اینجا در گذشــته ســالن وزنه برداری بوده‬ ‫اســت و برای همین ما اصال به اجرا روی ایــن صحنه عادت نداریم‪.‬‬ ‫عمرانی از جمعیت حاضر در ســالن تشــکر کرد و گفت‪ :‬ممنون که‬ ‫ما را انتخاب کردید چون قیمت بلیت ها در جشــنواره موسیقی فجر‬ ‫به گونه ای اســت که فقط می توان بلیت یک اجرا را تهیه کرد‪ .‬هیچ‬ ‫جای دنیا اینگونه نیســت که درامدشــان را از بلیت ها کســب کنند‬ ‫ولی همین که بخش موســیقی تلفیقی وجود دارد باز هم خیلی عالی‬ ‫است‪ .‬ممنون که شما انتخابمان کردید چون می دانستم که گزینه های‬ ‫دیگری هم دارید‪ .‬این خواننده و گیتاریســت همچنین از مخاطبانش‬ ‫خواســت ساعتی را با انرژی فقط از کنسرت لذت ببرند و عنوان کرد‪:‬‬ ‫گروه ما ســال های ســختی را گذارند و حداقل می توان گفت یک ماه‬ ‫ســخت داشتیم و شــاید اگر به اینده فکر کنیم امیدوار نباشیم چون‬ ‫دالر همینطور گران می شود بنابراین اگر ان گذشته و این اینده را در‬ ‫نظر بگیریم از شــما می خواهم این یک ساعت را بی خیال همه اینها‬ ‫باشیم‪ .‬وی بعد از این سخنان قطعه بعدی را با نام «به من بخند» اغاز‬ ‫کرد که شعری طوالنی بود و مثل دکلمه و شعر واژه هایش را با ریتمی‬ ‫تند اجرا می کرد و در بخشــی از ان امده بود‪« :‬بمون یه کم کنارم که‬ ‫افتادم از پا بخند یکم به حالم تا که بیاد سر جا» عمرانی که در ابتدای‬ ‫هر قطعه توضیحات مختصری ارایه می کرد در ابتدای قطعه سوم بیان‬ ‫کرد‪ :‬اسم این قطعه «پیاده روی» است و ترجیع بندی دارد که خیلی‬ ‫ســخت است و شما باید بخوانید چون من نمی خوانم‪ .‬وی بعد اولین‬ ‫جمله شعرش را خواند «پیاده روی تو پیاده رو به فکر تو به ذهن تو»‬ ‫که ترجیع بند ان «خیلی ســخته» بود‪ .‬وی ســپس قطعه ای به نام‬ ‫«کی چراغا رو خاموش می کنه؟» خواند و از مخاطبان خواست ترجیع‬ ‫بند «هوهو» را تکرار کنند‪ .‬عمرانی با خوشــحالی از انرژی مخاطبان‬ ‫در همراهی با قطعات این کنسرت که به صورت تلفیقی اجرا می شد‪،‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬کســانی که در ترافیک سی و سومین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر به این ســالن می ایند باید چنین انرژی ای هم داشته باشند‪ .‬وی‬ ‫که همزمان با خوانندگی نوازندگی اجرا را هم بر عهده داشت‪ ،‬قبل از‬ ‫اجرای قطعه بعد توضیح داد‪ :‬ما البومی داشــتیم به نام «جوراب های‬ ‫لخت» و ان قطعه ای داشــت به اسم «ژوزی» که خیلی محبوب بود‪.‬‬ ‫ما پیش از این یک بار ان را اجرا کردیم و با استقبال مواجه شد گفتیم‬ ‫االن هم دوباره اجرایش کنیم که با همین اســتقبال رو به رو شود‪ .‬در‬ ‫بخشــی از این قطعه که بیشــتر به صورت دکلمه اجرا شد امده بود‪:‬‬ ‫«حاال فقط تو میتونی یه کم میزونم کنی» از دیگر قطعات شادی که‬ ‫عمرانی در این اجرا خواند «خورشید دزد» بود که اینگونه شروع شد‬ ‫«خورشید و دزدیدم خورشید و دزدیم فقط واسه تو گذاشتم تو جیبم‬ ‫تا بزنم به موهات فردا بزنم به موهات»‬ ‫شعر نوستالژیک «خوشحال و شاد و خندانم قدر دنیا رو می دانم» نیز‬ ‫از جمله قطعاتی بود که گروه بمرانی در این کنســرت خواند‪ .‬عمرانی‬ ‫هنگام اجرای یکی از قطعات این کنســرت عنوان کرد که ما برای این‬ ‫قطعه می خواهیم نور سالن را خاموش کنند و شما به سالن نور بدهید‬ ‫و بعد قطعه «گذشــتن و رفتن پیوسته» را اجرا کرد که با همراهی و‬ ‫تشــویق های جمعیت سالن همراه شــد‪ .‬وی در پایان درباره یکی از‬ ‫پرطرفدارترین قطعات کنســرت خود نیز توضیح داد‪ :‬این قطعه انقدر‬ ‫شــعر دارد که اذیت می شوم و اصال نمی دانم چطور شعر ان را حفظ‬ ‫کرده ام حتی انقدر ســخت است که وقتی این قطعه را اجرا می کنیم‬ ‫من از ان متنفر هســتم (می خندد)‪ .‬ایــن قطعه که این چنین «می‬ ‫ترســم ابر بیاد‪ ،‬باد بیاد‪ ،‬بارون شه‪ /‬می ترسم سرد شه‪ ،‬زرد شه‪ ،‬خزون‬ ‫شه» اغاز شد با شــور و هیجان بسیاری در سالن همراه شد و بعد از‬ ‫ان گروه «بمرانی» با یک قطعه پایانی‪ ،‬اجرای خود را تمام کردند‪.‬‬ ‫اخریــن روز جشــنواره روز جمعه ‪ 29‬دی ماه با حضــور ‪ 10‬گروه در‬ ‫ژانرهای مختلف موسیقی برگزار شد‪ .‬در تاالر وحدت اجرایی از ایتالیا و‬ ‫ارکســتر سمفونیک تهران به پایان پرونده سی و سومین جشنواره بین‬ ‫المللی موسیقی فجر بســته شد‪ .‬در سانس نخست‪ ،‬فرانچسکو کفیسو‬ ‫موســیقی جز را با ساز ساکســیفون روی صحنه برد‪ .‬در این کنسرت‬ ‫فرانچســکو کفیسو در کنار گابریل ایوانجلیســتا‪ ،‬مائورو شیاوونه و ادم‬ ‫پچه برنامه اجرا کرد‪ .‬این کنسرت‪ ،‬از اجراهایی بود که با استقبال خوب‬ ‫مخاطبان همراه و بلیت هایش به فروش خوبی رسیده بود‪.‬‬ ‫نخســتین قطعه که اثری از فرانچسکو کفیســو بود با همنوازی همه‬ ‫اعضای گروه اغاز شــد و در میان کار‪ ،‬ساکســوفون که صدای غالب را‬ ‫داشت سکوت کرد و فرصتی برای شنیدن سایر سازها فراهم شد‪ .‬قطعه‬ ‫دوم با نوای مالیم ساکسوفون اغاز شد و پس از دقایقی گروه نوازی‪ ،‬بار‬ ‫دیگر کفیســو به کنار صحنه رفت و به تماشای نوازندگی سایر اعضای‬ ‫گروه پرداخت‪ .‬پس از ان کفیســو به صحبت با تماشاگران پرداخت و‬ ‫پس از انکه به فارســی سالم گفت و از حضور در ایران ابراز خوشحالی‬ ‫کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از فســتیوال فجر تشــکر می کنم که ما را برای اجرا در‬ ‫ایران دعوت کردند‪ .‬اولین بار اســت که در ایران هســتم و امیدوارم باز‬ ‫هم این شــانس را داشته باشم که اینجا بیایم‪ .‬امروز قطعاتی از بزرگان‬ ‫موسیقی جز را برای شما اجرا می کنیم‪ .‬قطعه بعدی انجلیکا نام داشت‬ ‫و با ضربات درامز اغاز شد‪ .‬پس از ان گفت و گویی میان ساکسوفون و‬ ‫پیانو اغاز شد و با جمالت کوتاه‪ ،‬رفت و برگشتی میان انها شکل گرفت‪.‬‬ ‫فضای شــاد و فانتزی این قطعه در ادامه سرعت و قدرت بیشتری پیدا‬ ‫کرد و پس از ســولوی طوالنی ساکسوفون‪ ،‬کفیسو کنار صحنه رفت تا‬ ‫به تناوب شاهد تک نوازی ســازهای دیگر باشیم‪ .‬قطعه بعدی فضایی‬ ‫ارام تر از اهنگ های دیگر داشــت و نقش پیانو در ان پر رنگ تر بود‪.‬‬ ‫نوازنده پیانو در فضایی خیال انگیز و شــاعرانه نواخت و مورد تشــویق‬ ‫تماشاگران و سایر اعضای گروه قرار گرفت‪ .‬قطعاتی که در این کنسرت‬ ‫اجرا شــد طوالنی بودند و هر کدام از بخش های مختلفی تشکیل شده‬ ‫بودند که تغییر ملودی و فراز و فرودهای زیادی در انها شنیده می شد‪.‬‬ ‫فرانچسکو کفیسو یکی از اســتعدادهای استثنائی تاریخ موسیقی َجز‬ ‫است‪ .‬زمانی که تنها ‪ ۹‬سال داشت ‪ ،‬نخستین گام ها خود را در موسیقی‬ ‫جز برداشت و با موسیقی دان هایی که اوازه ی جهانی داشتند‪ ،‬همکاری‬ ‫کرد‪ .‬او تاکنون جایزه های بســیاری را مانند جایزه ی ملی ماســیمو‬ ‫اوربانی در اوربیســاگلیا‪ ،‬جایزه ی یورو َجز در لکو‪ ،‬جایزه ی ســازمان‬ ‫جهانی فستیوال های جز در نیویورک‪ ،‬جایزه ی رقابت های ساکسیفون‬ ‫در لندن‪ ،‬جایزه ی دجانگو دئور در رم و بســیاری جوایز دیگر را از ان‬ ‫خود کرده است‪ .‬او در سال ‪ ۲۰۰۴‬به عنوان مهمان ویژه در فستیوال‬ ‫موســیقی سانرمو شــرکت کرد و در ســال ‪ ۲۰۰۵‬جایزه ی مجله ی‬ ‫مهم جز ژاپن ‪ ،‬ژورنال ســویینگ‪ ،‬را از ان خود کرد‪ .‬در نظرســنجی‬ ‫مجله ی موســیقی جز ایتالیا‪ ،‬تاپ جز (بهترین های جز)‪ ،‬او اســتعداد‬ ‫سال شناخته شد‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۰۶‬دیپلم نوازندگی فلوت کلیددار را از‬ ‫موسسه ی وینسزو بلینی در کاتانیا دریافت کرد‪.‬‬ ‫اجرای ارکستر سمفونیک به یاد شهدای سانچی‬ ‫در سانس دوم‪ ،‬ارکستر ســمفونیک تهران به رهبری شهرداد روحانی‬ ‫دومین اجرای خود را در ســی و ســومین جشــنواره موســیقی فجر‬ ‫برگزارکرد‪ .‬در ابتدای این کنســرت‪ ،‬گروه ارکستر سمفونیک تهران به‬ ‫اجرای اوای اسلوانیک شماره ‪ 8‬اثر انتوان دورژاک پرداختند‪ .‬پس از این‬ ‫قطعه‪ ،‬شــهرداد روحانی از حاضران تشکر کرد و گفت‪ :‬قطعه بعدی که‬ ‫اجرا خواهیم کرد کنســرت پیانو شماره ‪ 2‬اثر فردریک شوپن است که‬ ‫ان را در ‪ 18‬سالگی نوشته است‪ .‬او افزود‪ :‬از انجایی که این قطعه چند‬ ‫بخش متوالی همراه با سکوت دارد‪ ،‬بسیار متشکر می شویم اگر تشویق ها‬ ‫را به قســمت پایانی این قطعه موکول کنید‪ .‬او در ادامه مارتینوس ون‬ ‫دن هک پیانیســت هلندی این قطعه را معرفی کرد و به روی صحنه‬ ‫اورد‪ .‬کنسرت پیانو شماره ‪ 2‬در سه بخش متوالی اجرا شد که به ترتیب‬ ‫ریتم ارام‪ ،‬تند و ارام داشــت‪ .‬در پایان ایــن قطعه حاضران به احترام‬ ‫گروه ایســتادند و دقایقی طوالنی انان مورد تشــویق قرار گرفتند‪ .‬این‬ ‫تشویق ها سبب شد که مارتینوس ون دن هک مجددا بر روی صحنه‬ ‫حاضر شــود و تک نوازی زیبایی را با پیانو اجرا کند‪ .‬در بخش دوم این‬ ‫کنسرت شهرداد روحانی پدرام فریوسفی را به روی صحنه دعوت کرد‪.‬‬ ‫فریوســفی در قطعه طرح های سمفونیک اثر احمد پژمان‪ ،‬تک نوازی‬ ‫زیبای ویولن را بر عهده داشت‪ .‬در ادامه این برنامه دو قطعه مدیتیشن‬ ‫اثر جول سنه و پرنده اتشین اثر استراوینسکی اجرا شد‪ .‬پس از اجرای‬ ‫این قطعات‪ ،‬شهرداد روحانی در میان تشویق و اشتیاق حاضران گفت‪:‬‬ ‫قطعه ای را به یاد عزیزانی که در حادثه غم انگیز سانچی جان خود را از‬ ‫دست دادند اجرا می کنیم‪ .‬او افزود‪ :‬از انجایی که ما موزیسین هستیم‪،‬‬ ‫صحبت کردن با کلمات برای ما بســیار ســخت است‪ .‬به همین خاطر‬ ‫فکر می کنم که بهترین روش برای بیان احساسات ما همان استفاده از‬ ‫نت ها و موســیقی باشد‪ .‬روحانی ادامه داد‪ :‬قطعه قطره باران اثری است‬ ‫که به یاد این عزیزان و خانواده هایشان اجرا می کنیم‪ .‬پس از پایان این‬ ‫قطعــه غم انگیز که با محوریت ویولن نواخته شــد‪ ،‬روحانی گفت‪ :‬این‬ ‫بهترین راهی بود که با ان می توانســتیم نسبت به عزیزان درگذشته و‬ ‫خانواده های داغدار انان ابراز همدردی کنیم‪.‬‬ ‫از نوای ایتالیایی تا اواز ایرانی در رودکی‬ ‫تــاالر رودکی نیز مانند تاالر وحدت در ســانس نخســت اخرین روز‬ ‫جشنواره از موســیقی ایتالیا میزبانی کرد و در این ساعت لوکا چیارال‬ ‫به اجرا پرداخت‪ .‬این ویولنیست ایتالیایی در کنسرتش به اجرای سولو‬ ‫با ویولن پرداخت که نوع اجرا و صحبت هایش با تشــویق و اســتقبال‬ ‫حاضرین همراه شــد‪ .‬در قســمت دوم هم نوازان دلگشا کنسرت خود‬ ‫را در این جشــنواره برگزار کردند‪ .‬گروه همنوازان دلگشا که از فعاالن‬ ‫موسیقی کالسیک ایرانی است در این کنسرت در دو بخش برنام ه خود‬ ‫را اجرا کرد‪ .‬در بخش اول‪ ،‬گروه به اجرای قطعات ســازی در دســتگاه‬ ‫همایون پرداخــت‪ .‬در ابتدا مقدمه ای در دســتگاه همایون به صورت‬ ‫پایان مقدمــه نوبت به تک نوازی هر یک از‬ ‫گروهی اجرا شــد و پس از‬ ‫ِ‬ ‫اعضای گروه رسید‪ .‬ابتدا نوازند ه سنتور در فضای درامد کوتاه جمالتی‬ ‫را به صورت بداهه نواخت و نی در این فضا به تفصیل بداهه پردازی کرد‪.‬‬ ‫در ادامه عود و سپس تار در محدود ه درامد به اجرا پرداختند و با پایان‬ ‫تک نوازیِ اعضا نوبت به اجرای قطع ه ضربی تندی رســید که به زیبایی‬ ‫تمام توســط گروه اجرا شد و با اجرای این قطع ه ضربی بخش اول اجرا‬ ‫پایان یافت‪ .‬این بخش در حقیقت بخش سازیِ البوم ترنمی برای صبح‬ ‫با اهنگ ســازی سیامک جهانگیری بود که از سوی موسس ه ساز اواز با‬ ‫صدای امیر مردانه منتشــر شده است‪ .‬در بخش دوم‪ ،‬حسین علیشاپور‬ ‫به گروه پیوست تا در اواز ابوعطا و در ادامه اواز دشتی به اجرای برنامه‬ ‫بپردازند‪ .‬ابتدا پیش درامدی در اواز ابوعطا به صورت گروهی نواخته شد‬ ‫و پــس از ان نوازنده نی به زیبایــی درامدی در اواز ابوعطا اجرا کرد و‬ ‫ضربی زیبایی توسط‬ ‫ســاز و اوازی در این بخش ارائه شد‪ .‬سپس قطع ه‬ ‫ِ‬ ‫گروه نواخته شــد‪ .‬در ادامه نوازند ه تار به تک نوازی پرداخت و به گوشه ‬ ‫حجاز رفت تا گروه برای اجرای یک قطع ه ضربی دیگر در فضای گوشه ‬ ‫حجاز اماده شود‪ .‬ضربی حجاز پس از لحظاتی پایه ای برای اجرای ساز‬ ‫و اواز در این ُمد شــد‪ .‬نوازند ه عود نیــز در این بخش اواز را به زیبایی‬ ‫همراهی کرد‪ .‬پس از خاتم ه قطع ه ضربی و اواز‪ ،‬نوازند ه سنتور در حجاز‬ ‫بداهه نوازی کرد و در ادامه به اواز دشتی و کرد بیات رفت و ساز و اواز‬ ‫در این ُمد ادامه پیدا کرد‪ .‬گروه پس از خاتم ه ساز و اواز‪ ،‬تصنیف زیبا و‬ ‫ارامی در این بخش نواخت‪ .‬تکنوازی عود‪ ،‬اجرای چهارمضراب به صورت‬ ‫گروهی‪ ،‬بداهه نوازی کمانچه و اجرای ســاز و اواز در گوشــه خسرو و‬ ‫شیرین و فرود به درامد‪ ،‬و نیز اجرای تصنیف به صورت گروهی از دیگر‬ ‫بخش های این برنامه بود که به زیبایی تمام توسط گروه ارائه شد‪ .‬این‬ ‫بخش نیز در حقیقت اجرای البوم تنها با اهنگسازی سیامک جهانگیری‬ ‫بود که با صدای حسین علیشاپور منتشر شده است‪.‬‬ ‫از روایت عاشقانه علیزاده تا اجرای کماکان در برج ازادی‬ ‫پرفورمنــس مهیار علیزاده و اجرای گروه کمــاکان جمعه ‪ 29‬دی ماه‬ ‫پایان بخش ژانر تلفیقی در ســی و سومین جشنواره موسیقی فجر بود‪.‬‬ ‫مهیار علیزاده با پرفورمنس تکرار نامنظم بی تو در اخرین روز جشنواره‬ ‫ی در‬ ‫موســیقی فجر روی صحنه رفت‪ .‬اجرای ایــن پرفورمنس از ‪ 9‬د ‬ ‫پردیس تئاتر شــهرزاد اغاز شــد و در ادامه به صورت تکمیلی در قالب‬ ‫جشنواره موسیقی فجر روی صحنه رفت‪ .‬مضمون این پرفورمنس یک‬ ‫جریان عاشــقانه امروزی بود که مخاطب را گاه با اشــعار فروغ و گاه با‬ ‫اشــعار موالنا با موسیقی به چالش می کشــید و بسیار تجربه جدیدی‬ ‫محســوب می شد‪ .‬موسیقی کار نیز با ژانر فیوژه الترناتیو با صدای خود‬ ‫علیزاده و خواننده مهمان اشــکان کمانگری روی سن رفت‪ .‬شعر اکثر‬ ‫قطعات دارای مضمون عرفانی نیز اســت و الهام پاوه نژاد و لیندا کیانی‬ ‫بــا خوانش خود در این پروژه همکاری کردند‪ .‬در میانه های اجرا‪ ،‬گروه‬ ‫صحنه را ترک کرد و قطعاتی با پیانو و ویلنسل نواخته شد‪ .‬در این اجرا‬ ‫ی نیز یک قطعه خواند‪ .‬از ویژگی های بارز این نمایش‬ ‫اشــکان کمانگر ‬ ‫می توان به نورپردازی و طراحی صحنه ویژه اشــاره کرد‪ .‬دزدیده چون‬ ‫جان می روی‪ ،‬گفتم غم تو دارم‪ ،‬مرگ من روی فرا خواهد رســید‪ ،‬ای‬ ‫هفت ســالگی‪ ،‬عمری اســت تا از جان و دل‪ ،‬بود ایا که خرامان ز درم‬ ‫بازایی‪ ،‬حیلت رها کن‪ ،‬عاشــقا‪ ،‬خاطرات و خاطرات ‪ 2‬قطعات اجرایی‬ ‫این برنامه بودند‪ .‬دارا دارایی‪ ،‬مهیار طهماســبی‪ ،‬پیمان حاتمی‪ ،‬مهدیه‬ ‫صفدری‪ ،‬عماد عطارزاده‪ ،‬محمد حقیقی‪ ،‬سعید پیلتن و ساناز ستوده هم‬ ‫اعضای گروه ارکستر این پرفورمنس بودند‪ .‬اخرین اجرای برج ازادی در‬ ‫قالب سی و سومین جشنواره موسیقی فجر به گروه کماکان اختصاص‬ ‫داشت‪ .‬خیلی ها بیشتر از اینکه مهدی ساکی را از نقش افرینی در فیلم‬ ‫ارتفاع پســت ابراهیم حاتمی کیا بشناسند‪ ،‬حضور ویژ ه او در کنسرت‬ ‫گروه پالت چند ســال پیش را به یاد دارند‪ .‬همین اتفاق کافی بود که‬ ‫این هنرمند گروه تماماً جنوبی کماکان را تشکیل دهد‪ .‬این گروه شب‬ ‫گذشــته قطعاتی از البوم تازه و همچنین چند قطعــه از اولین البوم‬ ‫را بــا تنظیم های جدید‪ ،‬در بخش تلفیقــی در برج ازادی روی صحنه‬ ‫برد‪ .‬کنســرتی که کامال برنامه ریزی شده و با کنداکتوری مرتب چیده‬ ‫شــده بود‪ .‬ای خداوند‪ ،‬قصد‪ ،‬گو به ســاقی‪ ،‬و تبوگا‪ ،‬زنبور‪ ،‬شب‪ ،‬پایان‪،‬‬ ‫ارد و ای عشــق نیز قطعات اجرایی این کنسرت بودند‪ .‬مهدی ساکی‪،‬‬ ‫سردار سرمست‪ ،‬ابراهیم علوی و مهرداد علیزاده اعضای گروه را تشکیل‬ ‫می دادند‪ .‬کماکان پیش از انتشــار البوم خود‪ ،‬اجراهای متعددی را در‬ ‫تهران برگزار کرد که از این میان می توان به کنسرت برج ازادی و هفته‬ ‫تلفیقی موســیقی تهران اشاره کرد‪ .‬نخستین البوم این پروژه با عنوان‬ ‫کماکان به سرپرســتی و تنظیم ماکان اشــگواری در بهار سال ‪1394‬‬ ‫رونمایی شد‪ .‬گروه کماکان در جشنواره موسیقی فجر سال گذشته در‬ ‫بخش تلفیقی به اجرای قطعات جدید البوم دوم پرداخت که با استقبال‬ ‫مخاطبان همراه شد‪.‬‬ ‫از قانون نوازی تا پیانو نوازی در اخرین شب نیاوران‬ ‫در شــب پایانی ســی و سومین جشــنواره بین المللی موسیقی فجر‪،‬‬ ‫دونوازی پریچهر خواجه و بهنام معصومی و رســیتال پیانو اکی کورودا‬ ‫در فرهنگسرای نیاوران اجرا شد‪ .‬رسیتال پیانو اکی کورودا حسن ختام‬ ‫اجراهای فرهنگسرای نیاوران در قالب جشنواره سی و سوم فجر بود‪ .‬در‬ ‫این اجرا که با اقبال خوبی از سوی مخاطبان مواجه بود‪ ،‬قطعات طلیعه‪،‬‬ ‫شفق و اذرخش اجرا شد‪ .‬همچنین تکنوازی های موفق این دو نوازنده‬ ‫از دیگــر بخش هایی بود که مورد توجه قرار گرفت‪ .‬خواجه و معصومی‬ ‫هر دو در نوازندگی موفق عمل کردند و توانســتند مخاطبان را تا پایان‬ ‫اجرا با خود همراه کنند‪.‬‬ ‫پریچهر خواجه به سال ‪ ۱۳۵۶‬در تهران به دنیا امد‪ .‬موسیقی و نواختن‬ ‫قانون را از سال ‪ ۱۳۶۷‬با ورود به هنرستان موسیقی دختران نزد ملیحه‬ ‫سعیدی اغاز کرد و در کنار این ساز با نواختن پیانو‪ ،‬تمبک و کمانچه نیز‬ ‫اشنا شد‪ .‬در سال ‪ ۱۳۷۴‬با رتبه اول از هنرستان موسیقی فارغ التحصیل‬ ‫شــد و باز با رتبه اول در دانشگاه هنر پایان نامه گرفت‪ .‬سپس به کسب‬ ‫درجه کارشناسی ارشد اهنگسازی نائل امد و در حال حاضر در همان‬ ‫دانشــگاه تدریس می کند‪ .‬بهنام معصومی نوازنده چیره دست تنبک از‬ ‫شاگردان رامین رحیمی‪ ،‬پژماه حدادی و ‪ ...‬بوده است که با هنرمندان‬ ‫مطرحی چون دولتمند خالف‪ ،‬همایون شجریان و ‪ ...‬همکاری داشته‬ ‫است‪ .‬اخرین اجرای سی و سومین جشــنواره بین المللی موسیقی‬ ‫فجر‪ ،‬رســیتال پیانوی خانم اکی کورودا از ژاپن بود که روی صحنه‬ ‫رفت‪ .‬این نوازنده چیره دست پیانو در اجرای خود قطعاتی از یوهان‬ ‫سباستین باخ‪ ،‬یوجی تاکاهاشی‪ ،‬کلود دبوسی و هنری کاول را اجرا‬ ‫کرد‪ .‬شیوه اجرایی او روی صحنه بیشتر شبیه یک اجرایی پژوهشی‬ ‫بــود‪ ،‬او در ابتدا اصل اثر هر اهنگســاز را نواخته و ســپس ان را با‬ ‫تنظیم یک تنظیم کننــده ژاپنی نیز می نواخت و درباره تفاوت های‬ ‫دو قطعه با یکدیگر توضیح می داد‪ .‬این توضیحات توســط مترجمی‬ ‫کــه روی صحنه حاضر بــه به مخاطبان ارائه می شــد‪ .‬این هنرمند‬ ‫ژاپنــی تحصیالت خود را در دانشــگاه ملی هنرهــای زیبای توکیو‬ ‫به اتمام رســانده و در ایتالیا‪ ،‬زیر نظر پروفسور برونو متزنا به ارتقاء‬ ‫ســطح دانش موســیقی خود مشغول اســت‪ .‬او در اروپا و ژاپن‪ ،‬به‬ ‫عنوان یک نوازنده پیانوی کنسرت‪ ،‬بسیار فعال است‪ .‬وی برنده جایزه‬ ‫نخست مسابقات موسیقی فرانسه (‪ )1993‬و مسابقات موسیقی معاصر‬ ‫(نود و هفتمین دوره) اســت‪ .‬در سال ‪ 1995‬او جایزه مسابقات شاویه‬ ‫مونسلواجه در اسپانیا را دریافت کرد‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫مروری بر روندهای سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬حاکی از این بود‬ ‫که برخی موارد مانند‬ ‫واقعیت مجازی و استفاده‬ ‫تبلیغاتی از ویژگی های‬ ‫فیس بوک رو به رشد‬ ‫خواهند گذاشت؛ امری‬ ‫که در سال ‪ ۲۰۱۸‬با‬ ‫قوت بیشتری به کار خود‬ ‫ادامه می دهد‪ .‬افزون بر‬ ‫این‪ ،‬بررسی های سال‬ ‫گذشته نشان می داد‬ ‫سرمایه گذاری های‬ ‫هتل ها برای دنبال‬ ‫کردن مشتریان از‬ ‫طریق کانال های انالین‪،‬‬ ‫موجب افزایش بازده‬ ‫سرمایه گذاری ها می شود‪.‬‬ ‫از سال ‪ ۲۰۱۷‬بازاریابی‬ ‫هتل ها بر مبنای روش های‬ ‫انالین شدت یافته بود که‬ ‫طبق انتظارات امسال نیز‬ ‫بیشتر می شود‬ ‫‪ ۱۸‬روند بازاریابی هتلداری در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫رسانه هایاجتماعی‬ ‫موتور جست وجوی جدید در گردشگری‬ ‫موسسه «نت افینیتی» در سال جدید میالدی گزارشی مبنی بر روندهای بازاریابی‬ ‫هتلداری در سال‪ ۲۰۱۸‬منتشر کرده که مسائل مختلفی را از روبات های چت کننده‬ ‫تا جست وجوی صوتی و انواع تبلیغات دربر می گیرد و به ورود فناوری های نوین در‬ ‫صنعت هتلداری مانند بالک چین و اینترنت اشیا نیز اشاره می کند‪ .‬این موسسه‬ ‫کــه در بخش هتل فعالیت می کند‪ ،‬تیمی از بازاریابان باتجربه برای رصد اوضاع‬ ‫بــازار هتلداری در اختیار دارد‪ .‬روندهای نوین در صنعت هتلداری که از ســوی‬ ‫این گروه معرفی شــده‪ ،‬در برخی موارد ریشه در سال گذشته داشتند‪ .‬تالش‬ ‫برای ارتقای روزافزون خدمات الکترونیکی به خصوص از طریق گوشــی های‬ ‫هوشمند در سال گذشته پیش بینی شده بود‪ .‬مروری بر روندهای سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫حاکی از این بود که برخی موارد مانند واقعیت مجازی و استفاده تبلیغاتی از‬ ‫ویژگی های فیس بوک رو به رشــد خواهند گذاشت؛ امری که در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫با قوت بیشــتری به کار خود ادامه می دهد‪ .‬افزون بر این‪ ،‬بررســی های سال‬ ‫گذشته نشان می داد سرمایه گذاری های هتل ها برای دنبال کردن مشتریان از‬ ‫طریق کانال های انالین‪ ،‬موجب افزایش بازده سرمایه گذاری ها می شود‪ .‬از سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬بازاریابی هتل ها بر مبنای روش های انالین شدت یافته بود که طبق‬ ‫انتظارات امســال نیز بیشتر می شود‪ .‬همچنین سال ‪ ۲۰۱۷‬را می توان سالی‬ ‫دانست که تالش هتل ها برای شخصی سازی گسترده خدمات و سرویس های‬ ‫ل برای میهمانانشان از طریق گوشی های هوشمند و اپلیکیشن های مربوط به‬ ‫هت ‬ ‫ان مطرح شد؛ موضوعی که در سال جاری نیز با قدرت به روند رو به رشد خود‬ ‫ادامه می دهد‪ .‬تمامی این روندها حاکی از این هستند که رویکردهای سنتی تر در‬ ‫صنعت هتلداری رو به سوی انالین شدن و بازاریابی های اینترنتی خواهد گذاشت‬ ‫و ورود هر چه بیشتر گوشی های هوشمند و اپلیکیشن های مربوط به ان را نوید‬ ‫می دهد که می تواند به معنای مرگ روش های سنتی این صنعت نیز باشد‪ .‬در ادامه‬ ‫‪ ۱۸‬روند هتلداری در سال جدید میالدی تشریح خواهد شد‪.‬‬ ‫خیزش روبات های چت کننده‬ ‫انتظار می رود ســال ‪ ،۲۰۱۸‬سال روبات های چت کننده باشد‪ .‬عملکرد چت در‬ ‫وب سایت های هتل ها برای افزایش جذب مشتریان و گسترش خدمات هتل ها‬ ‫برای مشــتریان بالقوه به عنوان یک کانال جدید برای فروش های نوین‪ ،‬یکی از‬ ‫روندهایی است که در سال جاری در صنعت هتلداری دیده خواهد شد‪.‬‬ ‫تبلیغاتبامپر‬ ‫محتوای ویدئویی در تبلیغات بامپر یوتیوب به قطعات‪ ۶‬ثانیه ای کاهش یافته است‪.‬‬ ‫این کار انجام می شود تا به بهبود وضعیت فرمت ایده ال برای تبلیغ هتل ها منجر‬ ‫شود‪ .‬در سال ‪ ۲۰۱۸‬استفاده از محتواهای ویدئویی موجود برای قالب بندی مجدد‬ ‫ویدئوهای‪ ۶‬ثانیه ای در کمپین های تبلیغاتی مختلف امری رایج خواهد بود‪.‬‬ ‫بازار داغ جست وجوی صوتی‬ ‫بازار دستگاه هایی که با صدا کنترل می شوند‪ ،‬به سرعت در حال افزایش است‪.‬‬ ‫براساس گزارش های معتبر‪ ،‬اکنون حدود ‪ ۴۰‬درصد از بزرگساالن حداقل یک‬ ‫بار در روز از جست وجوهای صوتی استفاده می کنند‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۱۸‬هتلداران‬ ‫نیاز دارند استراتژی های مربوط به کسب و کار خود را به گونه ای تطبیق دهند‬ ‫که اجازه استفاده از صوت به عنوان یک واسط جست وجوی نخستین را بدهد‬ ‫و ســایت این شرکت ها به نحوی باشــد که کلمات کلیدی را با محتوایی با‬ ‫جزئیات غنی همراه داشته باشد‪.‬‬ ‫استفاده رو به رشد از تلفن همراه‬ ‫استفاده گســترده تر از تلفن همراه در سال ‪ ۲۰۱۸‬نیز دیده خواهد شد و‬ ‫این به معنای ان اســت که وب سایت هتل ها برای استفاده تلفن همرا ه ها‬ ‫مناســب بوده و ایــن کار از تقدم و اولویت باالیــی در کارهای مربوط به‬ ‫کسب وکار هتل ها برخوردار خواهد بود‪.‬‬ ‫پایانکوکی ها‬ ‫دیگر این باور وجود ندارد که کوکی ها کلیدی برای خدمات مرتبط به هدف گیری‬ ‫میهمانان هتل باشند‪ .‬کوکی ها بسته هایی از اطالعات هستند که از طریق سرور وب‬ ‫سایت مورد نظر یا جاری به مرورگرهای اینترنتی فرستاده می شوند و در صورت‬ ‫لزومنیز از مرورگرهایکاربرانبه سرورباز می گردد‪ .‬ایجادکنندگانوبگاه هاکوکی ها‬ ‫را می سازند تا امکان دسترسی بهتر به سایت شان را فراهم کنند‪ .‬به جای استفاده‬ ‫از کوکی ها‪ ،‬هتلداران باید به تبلیغات بومی و بازاریابی مبتنی بر افراد توجه کنند تا‬ ‫به طور موثری به کاربران واقعی دست یابند و رفتار افراد را در دستگاه های متعدد‬ ‫ردیابی کنند‪ .‬این موارد سوالی را پیش می اورد که ممکن است سال ‪ ۲۰۱۸‬سال‬ ‫پایانکوکی هاباشد‪.‬‬ ‫تاثیر قوانین در جمع اوری داده ها‬ ‫در سال ‪ ،۲۰۱۸‬تمام کسب و کارهای اتحادیه اروپا از جمله هتل ها مجبور خواهند‬ ‫بود اســتراتژی های جدیدی را در مورد نحوه پردازش‪ ،‬ذخیره کردن و استفاده از‬ ‫اطالعات میهمانانشان‪ ،‬پیش بگیرند که با «مقررات حمایت از تولید داده ها»ی‬ ‫نوین‪ ،‬سازگار باشد‪.‬‬ ‫تغییربازاریابیمصرف کنندهباواقعیتافزوده‬ ‫واقعیت افزوده قابلیتی است که موجب می شود داده های دیجیتال به دنیای تجربه‬ ‫وارد شوند و تغییراتی را در دید مصرف کننده نسبت به محیط فیزیکی ایجاد کنند‪.‬‬ ‫واقعیت افزوده به میهمانان هتل ها فرصت بزرگ تری برای تعامل با هتل ها پیشنهاد‬ ‫می کند که به نوبه خود موجب می شود داده های بیشتری برای هتلدار فراهم اید‪.‬‬ ‫تبلیغاتبومیورسانه هایاجتماعی‬ ‫تبلیغاتبومیدرچارچوبتبلیغاترسانه هایاجتماعیعملمی کنندوپیش بینی‬ ‫می شود در سال‪ ۲۰۱۸‬بر شکل های قدیمی تر تبلیغات چیره شوند‪ .‬بیش از نیمی از‬ ‫مصرف کنندگانی که روی تبلیغات بومی کلیک می کنند‪ ،‬این کار را با هدف خرید‬ ‫محصولانجاممی دهند‪.‬‬ ‫کلمات کلیدی طوالنی‬ ‫کلمات کلیدی طوالنی (سه کلمه ای یا بیشتر) طوالنی تر از عبارات کلیدی‬ ‫خاصی هســتند که راهی مقرون به صرفه برای به دست اوردن کیفیت‬ ‫ترافیک وب سایت هتل است‪ .‬استفاده از این کلمات در محتوای وب سایت‬ ‫به عنوان بخشــی از استراتژی داخلی برای اسان تر کردن جست وجوها‬ ‫مورد توجه قرار دارد‪.‬‬ ‫ابزارهای رسانه های اجتماعی برای صرفه جویی در زمان‬ ‫از طریق رسانه های اجتماعی‪ ،‬فروم ها و دیدگاه ها‪ ،‬میهمانان هتل ها به طور‬ ‫فزاینده ای تجارب خود را در اینترنت به اشتراک می گذارند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫برای هتل ها مهم اســت که در راس این موضوعات قرار بگیرند‪ .‬هتل ها‬ ‫می توانند از نرم افزارهای رایگان و غیرگران قیمت در ســال ‪ ۲۰۱۸‬مانند‬ ‫نیوزویپ‪ ،‬سوشال بوستر و اسپروت سوشال سود ببرند‪.‬‬ ‫شخصی سازیدرمراحلبعدی‬ ‫در حال حاضر حدود‪ ۸۶‬درصد از مسافران گزارش کرده اند به پیشنهاد های‬ ‫شخصی سازی شده ســفر ارزش می گذارند و این انتظار در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫بیش از پیش نیز برای اغلب مصرف کنندگان افزایش خواهد یافت‪ .‬البته‪ ،‬به‬ ‫دست اوردن اطالعات میهمانان برای فراهم اوردن یک ارتباط منصفانه که‬ ‫به مشتریان پیشنهاد مناسبی دهد‪ ،‬کار ساده ای نیست و ارزش ان باید از‬ ‫دغدغه های حریم شخصی بالقوه انان ارزش بیشتری داشته باشد‪.‬‬ ‫تبلیغاتفیس بوککن ِوس‬ ‫ســود بردن از تبلیغات فیس بوک کنوس (‪ )Canvas‬یکی از مهم ترین‬ ‫ویژگی های سال ‪ ۲۰۱۸‬خواهد بود‪ .‬این ابزار تبلیغاتی مبتنی بر موقعیت‬ ‫مکانی اســت و به هتلداران اجــازه می دهد کاربران خود را براســاس‬ ‫فعالیت هایافالین شانهدف گیریکنند‪.‬افزونبراین‪،‬مجموعهقالب های‬ ‫تبلیغاتی کنوس نیز که مجموعه ای از ‪ ۳‬قالب است‪ ،‬به بازاریابان هتل ها‬ ‫اجازه می دهد تبلیغاتی در جهت کار خود ایجاد کنند‪.‬‬ ‫رسانه هایاجتماعی‪،‬موتورجست وجویجدید‬ ‫بســیاری از مصرف کنندگان دیگر از گوگل یا یاهو به عنوان ابزاری برای‬ ‫جست وجو کناره گرفته و به جای ان‪ ،‬در شبکه های اجتماعی چیزهای‬ ‫مورد نیاز خود را تایپ می کنند‪ .‬به همین دلیل هتلداران باید مطمئن شوند‬ ‫از هشتگ های مربوطه در پست هایشان استفاده می کنند تا کاربران بتوانند‬ ‫ان هتل را در رسانه های اجتماعی بیابند‪.‬‬ ‫رشدهوشمصنوعی‬ ‫هوش مصنوعی هتل ها را قادر می سازد تا کارهای باورنکردنی انجام دهند‪.‬‬ ‫از ایجاد تجارب بسیار شخصی سازی شده برای میهمانان گرفته تا معرفی‬ ‫فرصت های درامدی جدید‪ ،‬هوش مصنوعی نواوری و رشد را با واکاوی‬ ‫اطالعات و ایجاد الگوهایی برای بینش های قابل اقدام تقویت می کند‪.‬‬ ‫فناوری بالک چین‬ ‫بالک چین صنعتی اســت که امروزه زیاد از ان بحث می شود‪ ،‬اما هنوز‬ ‫قدرت ان برای انان مشــخص نشده است‪ .‬روشن ترین راه این است که‬ ‫این فناوری برای تراکنش های انالین مورد استفاده قرار گیرد‪ ،‬اما تقریبا‬ ‫می توان گفت به طور قطعی در تعیین و شخصی سازی بازاریابی سفر نیز‬ ‫به کار گرفته خواهد شد‪ .‬با وجود مواردی همچون استفاده از پتانسیل های‬ ‫ان برای گرفتن اطالعات و قادر ساختن بازاریابی یک به یک با میهمان ها‪،‬‬ ‫چشم انداز ان برای سال ‪ ۲۰۱۸‬روشن است‪.‬‬ ‫نوار ابزارها‬ ‫«اکشن بارها» یا همان نوارهای اقدام و نوارهای ابزار‪ ،‬از سال ‪ ۲۰۱۷‬بار دیگر‬ ‫گسترش یافته اند و هتل هایی را که از پاپ اپ ها یا همان «تبلیغات باالپر»‬ ‫در صفحه نتایج موتورهای جست وجو استفاده می کردند را با مشکالتی‬ ‫مواجه کرده اند‪ .‬به نظر می رسد این گذار در سال ‪ ۲۰۱۸‬وجود داشته باشد‬ ‫و با واکنش منفی از سوی گوگل از بین می روند‪.‬‬ ‫بهبودسرعتسایتهتل ها‬ ‫تحقیقات اسپانسری گوگل نشان می دهد تغییراتی در حال رخ دادن است‬ ‫که منجر به افزایش دو برابری در میانگین زمان صرف شده در یک صفحه‬ ‫اینترنتی می شــود‪ .‬داده ها همچنین نشان می دهند سایت های تجارت‬ ‫الکترونیکی به طور میانگین افزایش ‪ ۲۰‬درصدی در فروش خود را نسبت‬ ‫به ســایت هایی که چنین اقداماتی را روی صفحات اینترنتی خود انجام‬ ‫نمی دهند‪ ،‬شاهد هستند‪ .‬به همین دلیل سعی هتل ها بر این است که‬ ‫زمان بارگذاری صفحه به سرعت زیادی برسد‪.‬‬ ‫اشیای به هم مرتبط یا ‪IOT‬‬ ‫در بخــش اقامت‪ ،‬فنــاوری ‪ IOT‬تقریبا بر تعامالت مشــتری و‬ ‫برخی از عملیات وی اثر می گذارد و پیش بینی می شــود تا ســال‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬حدود ‪ ۲۰ /۸‬میلیارد «شیء» به هم متصل شوند‪ .‬بازخورد‬ ‫بالفاصله در اتاق های تســهیالت‪ ،‬دسترســی بدون نیاز به کلید و‬ ‫کنترل میهمانان بر تلویزیون و ترموستات ازجمله مواردی هستند‬ ‫که در این زمینه برای هتل ها پیش می ایند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪861‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫فرانسهچگونه‪ ۸۹‬میلیونگردشگرجذبمی کند؟‬ ‫کشور فرانسه در سال ‪ ۲۰۱۷‬نیز توانست با جذب ‪ ۸۹‬میلیون گردشگر‪ ،‬جایگاه‬ ‫خود را در رتبه نخست پربازدیدترین کشورهای جهان حفظ کند‪ .‬شمار گردشگران‬ ‫بین المللی که در سال ‪ ۲۰۱۷‬وارد خاک فرانسه شدند‪ ،‬پس از دو سال رکودی که‬ ‫به سبب حمالت تروریستی سه سال پیش تجربه کرد با هشت درصد رشد نسبت‬ ‫به ‪ ۲۰۱۶‬همراه بوده است‪ ،‬اما این کشور اروپایی چگونه ساالنه ‪ ۱.۵‬برابر جمعیت‬ ‫خود توریســت جذب می کند؟ پاریس‪ ،‬پایتخت فرانسه بدون شک جذاب ترین‬ ‫مقصد گردشگری این کشور برای گردشگران خارجی است که به تنهایی ساالنه‬ ‫از ‪ ۳۰‬میلیون گردشــگر میزبانی می کند‪ ،‬که این میزان گردشگر در میان سایر‬ ‫شهرهای جهان بی نظیر است‪ .‬تصویر رومانیک این شهر‪ ،‬معماری شگفت انگیز‪،‬‬ ‫موزه لوور‪ ،‬برج ایفل و کافه های معروف از مهمترین جاذبه های پاریس هستند؛ البته‬ ‫نباید دیزنی لند پاریس را فراموش کرد که به تنهایی ساالنه‪ ۱۵‬میلیون گردشگر را‬ ‫جذب می کند تا مهمترین جاذبه توریستی کل اروپا باشد‪ .‬بسیاری از فرانسوی ها‬ ‫هم به جای سفر به کشورهای دیگر ترجیح می دهند در خود فرانسه سفر کنند‬ ‫چرا که این کشــور همه چیز از جمله سواحل زیبای شنی‪ ،‬کوه های پوشیده از‬ ‫برف و همچنین حومه بسیار وسیعی برای میزانی از توریست ها دارد‪ .‬در واقع هر‬ ‫شهر فرانسه ویژگی های منحصر به فرد خود را دارد که این امر برای گردشگران‬ ‫داخلی و خارجی بسیار جذاب است‪ ،‬از پاریس گرفته تا لیون و مارسی و ‪ . ...‬فرانسه‬ ‫برای انواع توریست های خارجی چیزی برای عرضه دارد؛ به عنوان مثال المانی ها‬ ‫برای استفاده و لذت بردن از سواحل می ایند‪ ،‬بریتانیایی ها عاشق حومه و ییالقات‬ ‫فرانسههستندوامریکایی هانیزبیشترمجذوبخانه هایتاریخیوفرهنگفرانسه‬ ‫هستند‪ .‬در سال گذشــته میالدی المانی ها با ‪ ۱۳‬درصد‪ ،‬بیشترین سهم را در‬ ‫میان گردشگران خارجی ورودی به فرانسه داشتند اما همه این گردشگران تنها‬ ‫برای بازدید از فرانسه به این کشور سفر نمی کنند‪ .‬موقعیت جغرافیایی فرانسه به‬ ‫گونه ای است که بسیاری از افراد برای رسیدن به مقاصدشان باید از این سرزمین‬ ‫عبور کنند‪ .‬بین ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۰‬میلیون نفر از شمار گردشگران ساالنه فرانسه کسانی‬ ‫هستند که در مسیرشان به سمت ایتالیا و اسپانیا از این کشور نیز دیدن می کنند‪.‬‬ ‫حدود‪ ۸۰‬درصد از کشور فرانسه را مناطق غیرشهری و حومه شهر تشکیل می دهد‬ ‫که جدا از پاریس‪ ،‬این بخش ها محبوب ترین مناطق نزد توریست های داخلی و‬ ‫خارجی هستد که از ان جمله می توان به دره لویر یکی از زیباترین مناطق فرانسه‬ ‫اشاره کرد‪ .‬دره لویر بزرگترین منطقه در فرانسه است که تاکنون در لیست میراث‬ ‫جهانی یونسکو قرار گرفته است‪ .‬غذاها‪ ،‬فرهنگ و تاریخ فرانسه نیز از جمله دیگر‬ ‫جاذبه هایی است که ساالنه میلیون ها نفر را به فرانسه می کشاند‪.‬‬ ‫نصب حفاظ برای دهانه های‪ ۳۳‬پل تصویب شد‬ ‫نصب حفاظ روی‬ ‫«شــورای فنی میراث فرهنگی اســتان اصفهان‪ ،‬طرح نهائی ِ‬ ‫دهانه های سی و سه پل تاریخی را تصویب کرد تا از این به بعد پل های تاریخی‬ ‫اصفهان ایمن باشند‪ ».‬نخستین صحبت ها مبنی بر نصب حفاظ بر دهانه های سی‬ ‫و ســه پل‪ ،‬با انتشار خبری مبنی بر کشته شدن کودکی دو ساله به دلیل پرت‬ ‫شدن از سی و سه پل در مهر امسال منتشر شد‪ .‬یکی دو روز بعد یعنی ‪ ۲۰‬مهر‪،‬‬ ‫حتی میراث فرهنگی استان اصفهان در طرحی ازمایشی دیوارهای سه وسه پل را‬ ‫با دریل برای نصب نرده های چوبی سوراخ کرد و برای یکی از دهانه ها نرده نصب‬ ‫کرد‪ .‬در ان زمان از یک سو دوستداران میراث فرهنگی با این اتفاق مخالفت کردند‬ ‫و از سوی دیگر میراث فرهنگی قول داد این نرده در قالب طرحی ازمایشی و برای‬ ‫بررسی جوانب کار است‪ ،‬این نهاد فرهنگی به قول خود عمل کرد و یک ماه بعد‬ ‫یعنی ‪ ۲۰‬ابان ناصر طاهری‪ ،‬معاون میراث فرهنگی استان اصفهان اعالم کرد؛ «‬ ‫طرح «نرده کشی» در دهانه های سی وسه پل اصفهان توسط کارشناسان میراث‬ ‫فرهنگی رد شده و اکنون در حال بررسی های بیشتر در این زمینه هستیم‪ ».‬و‬ ‫حاال بعد از گذشــت بیش از دو ماه از اخرین اظهارنظرها در این زمینه طاهری‪،‬‬ ‫معاون میراث فرهنگی اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان‬ ‫اصفهان می گوید‪ :‬براساس نتیجه ی جلسه ی شورای فنی میراث فرهنگی استان‬ ‫اصفهان که شــنبه ‪ ۳۰‬دی برگزار شد‪ ،‬قرار شد تا حفاظ برای دهانه هایی که به‬ ‫نمای پل راه داشته و حالت پرتگاه دارند و به بخش بیرونی پل ارتباط پیدا می کنند‪،‬‬ ‫با هدف ایمن ســازی در سی و سه پل نصب شــود‪ .‬او با بیان این که قرار نیست‬ ‫این حفاظ ها برای همه ی دهانه های سی وسه پل نصب شود‪ ،‬تاکید می کند‪ :‬این‬ ‫حفاظ ها براساس تصویب شورای فنی با تلفیقی از چوب و فلز در قالب نرده در این‬ ‫دهانه ها نصب می شوند‪ .‬وی انجام این کار را بعد از تائید طرح توسط شورای فنی‬ ‫میراث فرهنگی استان اصفهان می داند و ادامه می دهد‪ :‬نخست مشاوران میراث‬ ‫کارشناسان میراث فرهنگی و سازمان نوسازی و به سازی شهرداری‬ ‫فرهنگی شامل‬ ‫ِ‬ ‫در استان اصفهان طرح مورد نظر را تهیه می کنند و بعد از بررسی و تائید در این‬ ‫شورا‪ ،‬اقدامات بعدی برای ساخت و نصب این حفاظ ها انجام می شود‪ .‬طاهری تاکید‬ ‫می کند‪ :‬در این شورا نهائی شدن این طرح تصویب شده است‪ ،‬بنابراین این کار‬ ‫به طور قطع انجام می شود اما در هر مرحله ی شورای فنی میراث فرهنگی استان‬ ‫اصفهان باید این مراحل را تائید کند‪.‬‬ ‫معرفی کتاب «خیابان چرینگ کراس شماره ی ‪»84‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 861‬یکشنبه ‪ 1‬بهم ن ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫عشق بدون مرز‬ ‫لیلی بخشی‬ ‫«خیابان چرینگ کراس شــماره ی ‪ »84‬این ادرس کتاب فروشی مارکس و شرکاء‬ ‫لندن بحران زده ی بعد از جنگ جهانی سوم که سوژه‬ ‫اســت‪ .‬کتاب فروشی در دل‬ ‫ِ‬ ‫ناب کتابی متفاوت شده است‪ .‬کتابی برمبنای نامه های واقعی که توسط هلین هانف‬ ‫یکی از مشــتری های این کتاب فروشی منتشر شده است‪ .‬موضوع جالب توجه این‬ ‫اســت که نه این کتاب فروشی یک کتاب فروشی عادی است و نه این مشتری یک‬ ‫مشتری معمولی‪ .‬کتاب از انجایی اغاز می شود که خانم هلین هانف از قلب نیویورک‬ ‫با یک تبلیغ در «هفته نامه نقد ادبی شــنبه» مواجه می شود که یک کتاب فروشی‬ ‫در لندن مدعی شده می تواند کتاب های قدیمی مورد درخواست را برای مشتری های‬ ‫خود بیابد‪ .‬اینجاســت که هلین اولین نامه را با این عبارات می نویسد‪« :‬من نویسنده‬ ‫فقیری هستم که سلیقه عتیقه ای در کتاب دارم» و این اغاز یک سلسه نامه نگاری‬ ‫بســیار زیبا و تاثیرگذار میان این مشــتری و اقای فرانک دوئل یکی از فروشندگان‬ ‫کتابفروشی و البته گاهی سایر فروشــندگان یا خانواده اقای فرانک دوئل می باشد‪.‬‬ ‫نامه ها مملو از احساسات لطیف انسانی و عشق و دوستی بدون مرز میان عالقمندان‬ ‫کتاب است‪ .‬همچنین با توجه به واقعی بودن کلیه نامه ها‪ ،‬نمایانگر فرهنگ و وضعیت‬ ‫دشــوار قحطی و جیره بندی بعد از جنگ جهانی دوم در انگلستان می باشد‪ .‬هلین‬ ‫زنی از طبقه متوسط است که با وجود نامناسب بودن وضع اقتصادیش دست از خرید‬ ‫کتاب و البته کمک به همنوع نمی کشد‪ .‬طی بیست سال ادامه این نامه نگاری ها بارها‬ ‫هلین برای فروشــندگان کتاب فروشی غذا می فرستد و بارها کتاب هدیه می گیرد‪.‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪12:15‬‬ ‫‪17:19‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:40‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:11‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫بی شک انچه از کتاب برداشت می شود‬ ‫این است که عشق زبان مشترک میان‬ ‫انسانهاســت‪ .‬بخصوص عشق به کتاب‬ ‫که عشــقی بدون مرز میان معشوقین‬ ‫کتاب پدیــد می اورد‪ .‬ســال ها بعد از‬ ‫مرگ اقای فرانک دوئل‪ ،‬هلین تصمیم‬ ‫به چاپ این کتــاب می گیرد‪ .‬و اگرچه‬ ‫در تمــام مدت نامــه نگاری ها‪ ،‬ارزوی‬ ‫دیدن لندن و کتاب فروشی مارکس و‬ ‫شرکاء با تمام فروشندگان و دوستانی‬ ‫که توسط کتاب ها به او هدیه شده‪ ،‬به‬ ‫دلش می ماند اما در نهایت هلین هانف‬ ‫ســال ها بعد از انتشار کتاب‪ ،‬به هزینه ی ناشر انگلیسی موفق به دیدن لندن و کتاب‬ ‫فروشــی محبوب اش می شود‪.‬خیابان چرینگ کراس شماره ی ‪ 84‬کتابی متفاوت و‬ ‫بســیار تاثیر گذار است که به بیشــتر زبان های دنیا ترجمه شده و در سال ‪،1987‬‬ ‫در هالیوود به اقتباس از این کتاب فیلمی با بازی انتونی هاپکینز در نقش فرانک دوئل‬ ‫و ان بنکرافت در نقش هلین ســاخته شده اســت‪ .‬این کتاب در سال ‪ 1395‬برای‬ ‫اولین بار توسط لیالکرد به زبان فارسی ترجمه شد‪ .‬ترجمه کتاب بسیار روان و چاپ‬ ‫کتاب به گونه ای است که حالت نامه نگاری بودن ان حفظ شده است‪ .‬زیرنویس ها و‬ ‫توضیحات کتاب‪ ،‬کامل و به گونه ای است که هیچ شبهه یا سوالی برای خواننده ایجاد‬ ‫نمی کند‪ .‬بی تردید می توان گفت این کتاب از سری معدود کتاب هایی است که اگر‬ ‫لیال کرد به عنوان شخصی که سال ها کتاب دار بوده و خود را مدیون دنیای کتاب ها‬ ‫می داند‪ ،‬ترجمه نمی شد‪ ،‬احتماالً هرگز ما این کتاب را به زبان فارسی نمی خواندیم و‬ ‫این موضوعی است که جای تقدیر دارد‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫‪05:42‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ه دل اهنگ خدا داشتن برتر است تا‬ ‫خسته کردن جوارح به عبادت‪.‬‬ ‫خدارو شکر دیروز از کمبود بارش های زمستانی و بحران اب صحبت کردیم؛ اسمان به غیرتش برخورد و‬ ‫یه تکانی به خورش داد‪ .‬باالخره تهران البته شمال شهر و رشته کوه های البرز سفید پوش شدند و چهره‬ ‫زمستانی گرفتند‪ .‬امیدوارم مثل سریال های کر ه‪‎‬ای که ادامه دار هستند بارش برف و باران در ایران ادامه دار‬ ‫باشد‪ .‬سالها قبل استادی داشتم که می گفت حرکت الکترون ها به دور اتم در دستان خداست‪ ،‬هیچ چیز‬ ‫بدون اذن و اراده اهلل قابل انجام نیست‪ ...‬این روزها خیلی یاد استاد می کنم‪ ،‬هرکجا هستند به سالمت‬ ‫باشند‪ .‬وقتی زلزله های پی در پی غرب کشور و تهران می امدند و این روزها موضوع خشکسالی‪ ،‬بیشتر به‬ ‫یاد گفته هایشان می افتم؛ هر روز که می گذرد بیشتر به قدرت و اراده خدا پی می برم‪ .‬قصدم شعار دادن‬ ‫و اینکه بگویم چون فالن گناه در بیسار جا انجام می شود این اتفاقات می افتد نیست بعد برخی دوستان‬ ‫هم بگویند پس چرا تو امریکا و اروپا خشکسالی نیست و‪ ...‬موضوع جانماز اب کشیدن نیست‪ ،‬شاه کلید‬ ‫وسعت روزی و تسهیل در امور دنیوی شکرگذاری و یاد خداست؛ از بقیه کلیدها کاری ساخته نیست!‬ ‫امام جواد (ع)‬ ‫تسنیم‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬شــهرپیامبر‪-2‬قدرت‪-‬ثروتمند‪-‬زیاده روی درمصرف‬ ‫‪-3‬محبوب‪-‬زمانه‪-‬همــراه تاز‪-4‬پرچم‪-‬عضوگوارشــی‪-‬دقت پریشــان!‬ ‫‪-5‬تیرپیکاندار‪-‬ســخن چینی‪-‬ماســت چکیده‪-‬واحدســطح‪-6‬خرمای‬ ‫نارس‪-‬زخمی بربدن‪-7‬واحدپول چین‪-‬دریاچه ای درحمام‪-8‬مرســوم‪-‬‬ ‫مقابــل افتاب‪-9‬روســتاها‪-‬ممکن‪-10‬دعوت نمودن‪-‬اســب چاپــار‬ ‫‪-11‬تردید‪-‬نوعی باالپوش‪-‬خباز‪-‬بوی ماندگی‪-12‬رفیق مشهدی‪-‬ازاالت‬ ‫موســیقی‪-‬زندهبه اباســت‪-13‬زیارتخانهخدا‪-‬دورویی‪-‬سخنچینی‬ ‫‪-14‬دیوشاهنامه‪-‬حاال‪-‬سیراب نمودن‪-15‬کربالی سابق‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫من و تو پنجره های قطار در سفریم‬ ‫سفر مرا به تو نزدیکتر نخواهد کرد‬ ‫ببر به بی هدفی دست بر کمان و ببین‬ ‫کجاست انکه دلش را سپر نخواهد کرد‬ ‫خبرترین خبر روزگار بی خبری ست‬ ‫خوشا که مرگ کسی را خبر نخواهد کرد‬ ‫مرا به لفظ کهن عیب می کنند و رواست‬ ‫که سینه سوخته از «می» حذر نخواهد کرد‪.‬‬ ‫‪@shaaerbaashi‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫بهترین و حقیقی ترین دوستانم از تهی دستانند ‪.‬‬ ‫توانگران از دوستی چیزی نمی دانند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫طرحی که خاک می خورد‬ ‫س می دهد!‬ ‫و خاک پ ‬ ‫سفر مگو که دل از خود سفر نخواهد کرد‬ ‫اگر منم که دلم بی تو سر نخواهد کرد‬ ‫‪8‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫شب وصل است و طی شد نامه هجر‬ ‫سالم فیه حتی مطلع الفجر‬ ‫دال در عاشقی ثابت قدم باش‬ ‫که در این ره نباشد کار بی اجر‬ ‫فاضل نظری‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫حافظانه‬ ‫شاعرباشی‬ ‫‪14‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ع‬ ‫‪2‬‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ص ف‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪ 15‬ب‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ت ا‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ب س ت ا ن‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی ش‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬بلبل‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬قوم همیشه درحال کوچ‪-‬فراوان‪-‬نقشه ترسیمی‪-3‬دزد‪-‬جنین‪-‬اسیاب خانگی‬ ‫‪-4‬باال امدن گدازه های اتشفشان‪-‬دندانه‪-‬مروارید‪-‬بندری درعراق‪-5‬باورقلبی‪-‬اثرماکسیم گورکی‪-‬رمق‬ ‫اخر‪-6‬جای پا‪-‬حرف فاصله‪-‬فرزند عرب‪-7‬ازحروف الفبا‪-‬کرانه ها‪-8‬مقابل خروجی‪-‬فضل وبزرگی‪-9‬النگو‪-‬‬ ‫گفتگو‪-10‬سرسرا‪-‬اثررطوبت‪-‬اخرینرمق‪-11‬منوشما‪-‬رشته‪-‬دریانورد‪-12‬عضوپرکاربدن‪-‬شهرینزدیک‬ ‫تهران‪-‬عددماه‪-‬سهلانگاری‪-13‬زینوبرگاسب‪-‬سنگهایسختومحکم‪-‬زهرهوجرئت‪-14‬رانندهکشتی‪-‬‬ ‫کشورخودمان‪-‬کندنش از خرس غنیمت است‪-15‬فیلم دیگرش‪-‬اسب ماده‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اجرای ارکستر ملی ایران جمعه شب‪ ۲۹‬دی ماه به رهبری فریدون شهبازیان و‬ ‫خوانندگی ساالر عقیلی در سمنان به روی صحنه رفت‪ /‬ایسنا‬ ‫نمایشگاه نقاشی رحیم نوه سی در گالری فرهنگسرای نیاوران ‪ /‬هنرانالین‬ ‫سفیران جدید کشورهای کوبا‪ ،‬قبرس‪ ،‬لهستان‪ ،‬غنا و شیلی روز شنبه با دکتر حسن روحانی رئیس‬ ‫جمهوری دیدار و استوارنامه خود را تقدیم ایشان کردند‪ /‬ایرنا‬ ‫‪ 30‬دی ‪ -1395‬ساختمان اداری تجاری پالسکو تهران‪ ،‬دچار حریق شد و پس از حدود سه ساعت فرو ریخت‪ .‬در این حادثه‬ ‫‪ 16‬اتش نشان و چهار نفر از شهروندان به شهادت رسیدند‪ /‬ایرنا‬ ‫جلسه مجمع تشخیص مصلحت نظام صبح دیروز شنبه‪ ۳۰‬اذر به ریاست ایت اهلل هاشمی شاهرودی و‬ ‫بدون حضور سران سه قوا برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫اسحاق جهانگیری معاون اول رییس جمهوری که صبح شنبه به استان البرز سفر کرده است از‬ ‫پروژه ملی احداث ادامه بزرگراه همت بازدید و در مراسم بهره برداری یک واحد تولیدی و صنعتی با‬ ‫‪ 10‬خط مدرن تولید فراورده های غذایی حجیم شده شرکت کرد‪ /‬ایرنا‬