روزنامه هنرمند شماره 1171

‫رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی خبر داد‪:‬‬ ‫درنشستخبریجشنوارهمردمیعمارمطرحشد‪:‬‬ ‫هنر می تواند ابزاری‬ ‫برای مقابله با تحریم ها باشد‬ ‫«گاندو» در صداوسیما‬ ‫بایکوت شد!‬ ‫میالدحضرتعیسی بنمریم‬ ‫مبارکباد‪.‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫تلویز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫چهارشنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1171‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫بررسیفیلم«متریشیشونیم»‬ ‫ازنگاهمنتقدتخصصیژانرهایپلیسی‬ ‫نگاهی به فیلم «‪23‬نفر»‬ ‫تاکید فیلمســـــــاز‬ ‫بر تاثیرگذاری!‬ ‫حرکتپلیسبر لبهتیغ‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫درباره فیلم «مرد ایرلندی»‬ ‫اسکورسیزی‬ ‫و یادی از گذشته‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نگاهی به نمایش «فیالدلفیا من دارم میام»‬ ‫به کارگردانی الهام صحت‬ ‫تحلیل داشته های انسان!‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫بررسیاسیب هایسلبریتی هایمجازیبرجوامعهنری‬ ‫شاخهای مجازی!‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫البوم«بینام»باصدای‬ ‫«محسنچاوشی»لورفت‬ ‫تاشبانهمنتشر شود‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪۲۰۰۰‬اسباب بازیایرانی‬ ‫در جشنوارهملیاسباب بازی‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪2‬‬ ‫رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی خبر داد‪:‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــــــه ‪4‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1171‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫‪ ۲۰۰۰‬اسباب بازی ایرانی‬ ‫در جشنواره ملی اسباب بازی‬ ‫دبیرپنجمینجشنوارهملیاسباب بازیضمنتشریحجزئیاتاینجشنواره‪،‬‬ ‫از ارائه ‪ ۲۰۰۰‬اسباب بازی ایرانی با حضور بیش از ‪ ۶۰‬طراح و عروسک ساز و‬ ‫معرفی ‪ ۴۰۰‬عروسک در این جشنواره خبر داد‪.‬‬ ‫محسن حموله دبیر پنجمین جشنواره ملی اسباب بازی ‪ -‬در نشست خبری‬ ‫این جشــنواره که دیروز (سوم دی ماه) در کانون پرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان برگزار شد گفت‪ :‬جشنواره ملی اسباب بازی از شنبه (هفتم دی ماه)‬ ‫در مرکــز افرینش های فرهنگی و هنری کانون پرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان کار خود را با شــعار «تمرین زندگی» اغاز می کند‪ .‬این جشنواره‬ ‫تا ‪ ۱۳‬دی ماه ادامه خواهد داشت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬برای برگزاری جشنواره ملی‬ ‫اســباب بازی عالوه بر کانون پرورشی فکری کودکان و نوجوانان‪ ،‬معاونت‬ ‫علمی و فناوری ریاست جمهوری‪ ،‬انجمن تولیدکنندگان اسباب بازی ایران‬ ‫و شورای نظارت بر اسباب بازی اهتمام داشتند‪ .‬دبیر جشنواره جشنواره ملی‬ ‫اسباب بازی گفت‪ :‬این جشنواره با هدف حمایت از کاالی داخلی‪ ،‬توسعه و‬ ‫ترویج کاربردها و کارکردهای بازی و اسباب بازی‪ ،‬برقرای ارتباط موثر بین‬ ‫همه فعاالن حوزه اسباب بازی‪ ،‬کمک به ساماندهی صنعت اسباب بازی و‬ ‫فراهم اوردن زمینه طراحی و استقرار نظام نواوری برگزار می شود‪ .‬حموله در‬ ‫ادامه با اشاره به رویکردهای پنجمین جشنواره ملی اسباب بازی تصریح کرد‪:‬‬ ‫توجه و اهمیت اسباب بازی به عنوان ابزاری تاثیرگذار در مراحل رشد کودک‬ ‫و نوجوان‪ ،‬ایجاد فرهنگ انتخاب درســت اسباب بازی‪ ،‬معرفی اسباب بازی‬ ‫موثر در رشد جسمی و ذهنی کودکان و نوجوانان‪ ،‬افزایش اطالعات عمومی‬ ‫در زمینه کودک‪ ،‬بازی و اسباب بازی و همچنین ایجاد بستر مناسب برای‬ ‫شکوفایی استعدادها و رشد قوه خالقیت نوجوانان و جوانان رویکردهای این‬ ‫جشنواره است‪ .‬او با اشاره به این که طراحان‪ ،‬تولیدکنندگان‪ ،‬سرمایه گذاران‬ ‫و همه فعاالن حوزه اســباب بازی یک بخش از مخاطبان جشــنواره ملی‬ ‫اسباب بازی هستند گفت‪ :‬مسئوالن وزارتخانه ها‪ ،‬سازمان ها و مراکز دولتی‬ ‫و غیردولتی‪ ،‬مراکز علمی تحقیقاتی و دانشگاه ها و پژوهشگاه ها‪ ،‬برنامه ریزان‬ ‫محتوای اموزشی و مولفان کتاب های درسی‪ ،‬مدیران‪ ،‬مربیان پرورشی و‬ ‫همچنین والدین و کودکان و نوجوانان مخاطبان جشنواره ملی اسباب بازی‬ ‫هستند‪ .‬دبیر جشنواره ملی اسباب بازی با اشاره به این که پنجمین جشنواره‬ ‫ملی اسباب بازی در چند بخش مختلف برگزار می شود گفت‪ :‬این جشنواره‬ ‫از طریق کمیته های مختلف از جمله کمیته طرح‪ ،‬برنامه ریزی و برگزاری‬ ‫رویدادهای جشنواره‪ ،‬کمیته نمایشــگاه تخصصی دستاوردهای صنعت‬ ‫اســباب بازی ایرانی‪ ،‬کمیته نمایشگاه ترویجی بازی و اسباب بازی‪ ،‬کمیته‬ ‫علمی و کمیته داوری برای انتخاب طرح ها و اسباب بازی های برتر ایرانی‬ ‫پیگیریوساماندهیمی شود‪.‬حمولهبااشارهبهبخشیازبرنامه هایپنجمین‬ ‫جشنواره ملی اسباب بازی گفت‪ :‬رونمایی کتاب های حوزه اسباب بازی و ایین‬ ‫رونمایی تازه های اسباب بازی شامل ‪ ۲۰‬عنوان اسباب بازی جدید ساخت‬ ‫داخل بخشی از برنامه های جشنواره ملی اسباب بازی است‪ .‬همچنین در این‬ ‫جشنواره از سه فعال‪ ،‬سه پیشکسوت و سه نهاد مربوط به حوزه اسباب بازی‬ ‫تقدیر به عمل می اید‪ .‬در این دوره از همه بخش های جشنواره افکارسنجی‬ ‫و ارزشیابی خواهد شد‪ .‬دبیر جشــنواره ملی اسباب بازی در ادامه با اشاره‬ ‫به برگزاری نمایشگاه تخصصی دســتاوردهای صنعت اسباب بازی ایرانی‬ ‫گفت‪ :‬بیش از ‪ ۱۰۰‬محصول اموزشی برای کودکان تولید شده که در این‬ ‫بخش به نمایش گذاشته خواهد شد‪ .‬همچنین ‪ ۲۰۰۰‬اسباب بازی ایرانی با‬ ‫حضور بیش از ‪ ۶۰‬طراح و عروسک ساز و معرفی ‪ ۴۰۰‬عروسک بخشی از‬ ‫برنامه هاینمایشگاهتخصصیجشنوارهملیاسباب بازیخواهدبود‪.‬اوتاکید‬ ‫کرد‪ :‬امسال در جشنواره ملی اسباب بازی‪ ،‬در نمایشگاه ترویجی دسته بندی‬ ‫محتوایی مانند بازی های فکری‪ ،‬گروهی‪ ،‬حرکتی‪ ،‬رفتارســاز ســامت‪،‬‬ ‫مهارت افزا‪ ،‬خالقیتی‪ ،‬اموزش خانواده و مربیان‪ ،‬بازی های خالق کودکان‪،‬‬ ‫هوا و فضا برای کودکان و معرفی فناوری نانو انجام شــده است‪ .‬حموله با‬ ‫اشاره به این که در جشنواره ملی اسباب بازی چند نشست تخصصی برگزار‬ ‫خواهد شــد گفت‪ :‬نشست تخصصی نقش اموزش و پژوهش در صنعت‬ ‫اسباب بازی‪ ،‬نشســت اسباب بازی صنعت خالق فرهنگی و بازی های بوم‬ ‫ساخت ایرانی و نشست اثار روانشناختی و تربیتی بازی و اسباب بازی در این‬ ‫جشنواره برگزار می شود‪ .‬همچنین کارگاه اموزشی برندسازی و بازاریابی در‬ ‫صنعت اسباب بازی‪ ،‬کارگاه اموزشی شخصیت سازی در بازی و اسباب بازی‬ ‫و کارگاه اموزشی بازافرینی اسباب بازی و بسته بندی زیست سازگار از دیگر‬ ‫اقدامات جشنواره ملی اسباب بازی خواهد بود‪ .‬به گفته دبیر جشنواره ملی‬ ‫اسباب بازی‪ ،‬از ابتدای سال ‪ ۹۷‬تا پایان ابان ‪ ۵۱۱ ،۹۸‬اسباب بازی ثبت شده‬ ‫اســت که از این تعداد ‪ ۲۷۶‬اسباب بازی مجوز تولید نیز دریافت کرده اند‪.‬‬ ‫همچنین ‪ ۱۲۸‬اثر در حوزه اسباب بازی های رقابتی حضور دارند‪.‬‬ ‫حمولــه در پایان تاکید کــرد‪ :‬برگزاری بازار اســباب بازی با حضور ‪۱۶۰‬‬ ‫تولیدکننده اســباب بازی و عروسک‪ ،‬برپایی نمایشگاه اثار عروسک سازان‬ ‫ایرانی با معرفی ‪ ۱۰۰‬عروســک‪ ،‬اعزام تماشاخانه و بازی خانه سیار برای‬ ‫کودکان و نوجوانان به استان سیستان و بلوچستان و اجرای فعالیت های‬ ‫بازی محور در هزار مرکز فرهنگی هنری کانون در سراسر کشور از جمله‬ ‫برنامه های جانبی پنجمین جشنواره ملی اسباب بازی خواهد بود‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند‪ ،‬پنجمین جشنواره ملی اسباب بازی از ‪ ۷‬تا ‪ ۱۳‬دی ماه از‬ ‫ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۹‬در مرکز افرینش های فرهنگی هنری کانون پرورشی فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان واقع در خیابان حجاب برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫هنرمی تواندابزاریبرایمقابلهباتحریم هاباشد‬ ‫رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی با اعالم این خبر که شورای هنر احیاء می شود‬ ‫و با مهم خواندن فعالیت های هنری در جامعه امروز عنوان کرد‪ :‬در دوره فعلی اهمیت هنر کمتر از معیشت‬ ‫مردم نیست‪ .‬شورای عالی انقالب فرهنگی به عنوان عالی ترین مرجع تصمی م گیری در حوزه فرهنگ کشور‬ ‫امادگی دارد که با مدیریت جدید دبیرخانه (سعیدرضا عاملی) به هنر توجه بیشتری کند و هماهنگی بین‬ ‫دستگاه های هنری بیش از گذشته صورت بگیرد و به ظرفیت هنری توجه شود که شاهد رونق هنر در کشور‬ ‫باشیم‪ .‬محمدحسین ایمانی خوشخو‪ -‬رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی ‪ -‬روز‬ ‫دوشنبه دوم دی ماه در جلسه این کمیسون که با حضور جمعی از اعضاء در خبرگزاری دانشجویان ایران‬ ‫برگزار شد‪ ،‬با اشاره به فعالیت کمیسیون «هنر و معماری» در شورای عالی انقالب فرهنگی و فلسفه تشکیل‬ ‫ان گفت‪ :‬در حدود‪ ۱۰‬سال پیش شورای هنر که تاثیرگذار بود تعطیل شد و تعطیلی ان شورا باعث شد حوزه‬ ‫هنر در شورای عالی انقالب فرهنگی تضعیف شود‪ .‬به واسطه خالیی که بود و ضرورت پیگیری فعالیت های‬ ‫هنری‪ ،‬کمیسیون هنر و معماری تشکیل شد و این کمیسیون با حضور افراد صاحب نام و تاثیرگذار در عرصه‬ ‫هنر کار خود را اغاز کرد‪ .‬ما در این دوره و حیات کمیسیون از سال ‪ ۹۷‬تا کنون مصوبات و جلسات متعددی‬ ‫را با هنرمندان در عرصه موسیقی‪ ،‬سینما و غیره داشته ایم‪ .‬او یاداور شد‪ :‬در حوزه موسیقی جلسات متعددی‬ ‫را با هنرمندان خانه موسیقی برگزار کرده ایم و بحث هایی در این جلسات صورت گرفته است که بتوانیم‬ ‫موسیقی را از حالت بالتکلیفی خارج کرده و جایگاه ان به شکل قانونمند در کشور مشخص شود‪ .‬این تشتت‬ ‫اراء و اختالف سلیقه ها باعث می شود که لطماتی به حوزه موسیقی و به خصوص موسیقی اصیل ایرانی وارد‬ ‫شود‪ .‬در دل جلسات سند موسیقی در حال تدوین است فرایند این جلسات سند موسیقی است که در حال‬ ‫تدوین نهایی است که با تصویب این سند از تشتت ارا و اختالف سلیقه ها در این حوزه جلوگیری کند‪ .‬ایمانی‬ ‫خوشخو گفت ‪ :‬در حوزه سینما چندین جلسه با همکاری وزارت ارشاد و سازمان امور سینمایی برگزار شده‬ ‫است و همچنین دانشگاه استاد فرشچیان را راه اندازی کرده ایم که از بهمن ماه دانشجویان می توانند در این‬ ‫دانشگاه فعالیت کنند‪ .‬این امر جزو ارزوهای استاد فرشچیان بود که تحقق پیدا کرد‪ .‬در عرصه تئاتر کشور نیز‬ ‫جلسات متعددی داشته ایم که بتوانیم در عرصه جشنواره های هنری نیز یک رصد دائمی داشته باشیم‪ .‬قبل از‬ ‫برگزاری گزارشی از مدیران دریافت می کنیم و پس از ان فعالیت انها را رصد می کنیم و نقاط ضعف و قدرت‬ ‫مورد بررسی و ارزیابی قرار می گیرد‪ .‬این مصوبات عمدتا در کنار فعالیت های جاری این شورا تشکیل می شود‪.‬‬ ‫یکی از الویت های مهم دبیر شورای عالی انقالب فرهنگی احیای شورای هنر است‬ ‫رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی در ادامه با اشاره به رویکرد جدید و تاثیرگذار‬ ‫سعیدرضا عاملی‪ ،‬دبیر شورای عالی انقالب فرهنگی‪ -‬گفت‪ :‬دبیر محترم شورای عالی انقالب فرهنگی در‬ ‫صدد هستند که تغییرات ساختار در دبیر خانه شورا را انجام دهند تا این دبیر خانه چابکتر و اثر گذارتر در‬ ‫ایفای فرهنگ نقش داشته باشد یکی از الویت های مهم ایشان احیای شورای هنر است‪ .‬شورای هنر که بسیار‬ ‫تاثیر گذار است اگر این شورا احیا شود با توجه به حضور روسای فرهنگی و هنری کشور در سطح عالی به‬ ‫بحث و تبادل نظر می پردازند و همین امر باعث می شود در حوزه هنری شاهد کاهش تشتت اراء باشیم‪.‬‬ ‫دکتر ایمانی خوشخو ‪-‬رئیس کمیسیون هنر و معماری در شورای عالی انقالب فرهنگی‪ -‬در ادامه با مهم‬ ‫خواندن بحث هنر و فعالیت هنری در کشور و جامعه امروز گفت‪ :‬متاسفانه شاهد فاصله بین جامعه هنری‬ ‫و مدیریت هنری در کشور هستیم و این اصال خوب نیست‪ .‬هنرمندان ما به عنوان اقشار و نهادهای مرجع‬ ‫در طول این ‪ ۴۰‬سال خدمات مهم و متعددی را انجام داده اند‪ .‬اگر تعامل ما با جامعه هنری بیشتر شود و‬ ‫از فضای رفاقتی بین هنرمندان و مدیریت هنری کشور بهره ببریم خیلی از مسائل و سوء تفاهم ها برطرف‬ ‫می شود‪ .‬بعضا به دلیل این فاصله ها مواضعی اتخاذ می شود که فاصله ها را بیشتر می کند‪ .‬او یاداور شد‪ :‬بدون‬ ‫هیچ طرفداری خاصی این را می گویم که کارنامه تولیدات هنری ما بعد از پیروزی انقالب اسالمی در خیلی از‬ ‫شاخه ها بهتر از قبل از پیروزی انقالب بوده است‪ .‬ما تولیدات فاخری در عرصه موسیقی داشته ایم و سینمای‬ ‫امروز ما در جهان شــناخته شده است‪ .‬طبق سخن استاد ریاحی جوانانی در حوزه موسیقی پرورش پیدا‬ ‫کرده اند که هنر انها با هنر این اساتید در ابتدای فعالیت شان قابل مقایسه نیست و بهتر از انها فعالیت داشته اند‪.‬‬ ‫جایگاه رفیع هنر بعد از انقالب ارزشمند است اما اگر ما بیشتر به این حوزه توجه می کردیم مشکالتی را که‬ ‫‪88301986‬‬ ‫اکنون داریم را شاهد نبودیم‪ .‬سرمایه فرهنگی که در هنر داریم را می توانیم برای از بین بردن مشکالت استفاده‬ ‫کنیم‪ .‬الزم است که در وضعیت کنونی که دشمنان با گارد خاصی وارد شده اند ما به داشته های خودمان‬ ‫بیشترتکیهکنیم‪.‬هنرجزءفعالیت هاییاستکهدردیپلماسیعمومیکشورهانقشایفامی کند‪.‬دیپلماسی‬ ‫عمومی هم میدان ایفای نقش مردم است‪.‬‬ ‫هنر باید به عنوان دیپلماسی عمومی بیش از گذشته مورد حمایت قرار گیرد‬ ‫ایمانی خوشخوافزود‪:‬بعضامی بینیمحتیاگردولت هابایکدیگرمشکلداشتهباشندمردمکشورهایمختلف‬ ‫از طریق دیپلماسی عمومی در حال مراوده هستند و گروه های هنری در کشورها رفت و امد می کنند‪ .‬حتما‬ ‫باید هنر را به عنوان دیپلماسی عمومی بیش از گذشته مورد حمایت قرار بدهیم‪ .‬در دوره فعلی اهمیت هنر‬ ‫کمتر از معیشت مردم نیست‪ .‬خاصیت دیگر هنر در شرایط سخت کشورها این است که هنر به عنوان سیقل‬ ‫دهنده روح انسان ها فعالیت می کند‪ .‬ما در عرصه توسعه می توانیم از هنر بهره ببریم‪ .‬بعضا ممکن است به علت‬ ‫محدودیت بودجه کم توجهی نسبت به این عرصه صورت بگیرد اما باید بیشتر از همیشه از هنر حمایت کنیم‪.‬‬ ‫مخصوصا اینکه در کشور ما هنر در جایجای شهرها و روستاها دیده می شود و معطوف به یک قشر خاصی‬ ‫نیست‪ .‬بعضی ها به اشتباه هنر را وسیله تفریح مرفهان می دانند هنر خود از بطن مردم و سرمایه کشور است‪.‬‬ ‫هنر می تواند ابزاری برای مقابله با تحریم ها باشد‬ ‫وی افزود‪ :‬امیدواریم مسئوالن عالی نظام که اکنون در حال تصویب بودجه سال ‪ ۹۹‬هستند به عرصه هنر‬ ‫توجه بیشتری کنند‪ .‬هنر می تواند ابزاری برای مقابله با تحریم ها باشد‪ .‬در دوران جنگ از استادان موسیقی‬ ‫برای ایجاد شور و انگیزه در بین مردم استفاده می کردیم و فیلم هایی در این دوران ساخته می شد که اثرگذار‬ ‫بودند‪ .‬در حوزه تجسمی کم اثاری نداریم که سیمای جنگ را در تابلو به خوبی نشان بدهند‪ .‬اکنون هم کمتر‬ ‫از دوران جنگ نیستیم‪ .‬امروز می بینیم که تلویزیون به برنامه هایی روی اورده است که مردم راحت تر بتوانند‬ ‫فشار تحریم ها را تحمل کنند‪ .‬امیدواریم در این عرصه شاهد حمایت های دولت باشیم‪ .‬ایمانی خوشخو با‬ ‫مهم خواندن فعالیت هنری در کشور گفت‪ :‬این تنگنای بودجه ای نباید به شکل مضاعف و مضر در عرصه‬ ‫هنر خود را نشان بدهد‪ .‬برای اینکه تاب پذیری مردم بیشتر شود از هنرمندان و گروه های مرجع می توانیم‬ ‫بهره ببریم‪ .‬چراکه انها در این عرصه اثرگذار هستند‪ .‬شورای عالی انقالب فرهنگی به عنوان عالی ترین مرجع‬ ‫تصمیم گیری در حوزه فرهنگ کشور امادگی دارد که با مدیریت جدید دبیرخانه ان به هنر توجه بیشتری‬ ‫کند و هماهنگی بین دستگاه های هنری بیش از گذشته صورت بگیرد و به ظرفیت هنری توجه کنیم که‬ ‫شاهد رونق هنر در کشور باشیم‪.‬‬ ‫واکاوی سی و ششمین جشنواره فیلم کوتاه تهران‬ ‫سانسور‪،‬بخشتاریکجشنواره ها!‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 4‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1171‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫نشست‬ ‫در نشست خبری جشنواره مردمی عمار مطرح شد‪:‬‬ ‫«گاندو» در صداوسیما بایکوت شد!‬ ‫میرعباس خسروی نژاد‬ ‫مرجان خسروی‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫به نظر جمع زیادی از مخاطبان حرفه ای فیلم کوتاه‪ ،‬جشنواره فیلم کوتاه تهران معتبرترین‬ ‫جشــنواره داخلی در این حوزه است‪ ،‬جشنواره ای که هر سال در اواسط ابان ماه برگزار‬ ‫می شود و پذیرای عالقه مندان فیلم کوتاه است تا بعد از یک سال دور هم جمع شوند‪،‬‬ ‫دیدارها را تازه کنند‪ ،‬با هم به تماشای فیلم بنشینند و راجع به اثار با یکدیگر به گفتگو‬ ‫بپردازند‪ ،‬انها را نقد کنند و در مدت زمان یک هفته از تماشای فیلم ها در ژانر محبوبشان‬ ‫لذت ببرند‪ ،‬مدتی بعد از جشــنواره و ششم سراغ چهار فیلمساز که در این دوره حضور‬ ‫داشــته اند رفته ایم و با «غزاله رضوی» کارگردان فیلم من باید پرواز کنم‪« ،‬میرعباس‬ ‫خسروی نژاد» کارگردان فیلم ازاده‪« ،‬مرجان خسروی» کارگردان فیلم مادربرفی و «شیوا‬ ‫ممتحن» کارگردان انیمیشن فرفره پیرامون سطح فیلمسازی‪ ،‬انتخاب ها‪،‬فضای جشنواره‬ ‫و داوری ها گفتگویی مفصل داشته ایم که با هم می خوانم‪.‬‬ ‫شما یکی از فیلمســازان این دوره بودید‪ ،‬این شرکت در جشنواره برای شما چه‬ ‫دالیلی دارد؟‬ ‫غزاله رضوی‪ :‬فکر می کنم هر کسی که دست به تولید می زند دوست دارد کارش مورد دیده شدن‬ ‫قرار بگیرد‪ ،‬دیده شدن نه به معنای اینکه صرفا جایزه بگیرد‪ ،‬بیشتر به این خاطر که کار را با مخاطب‬ ‫شر کنیم و نظر او را بدانیم‪ ،‬اینکه بدانیم نگاهی که به موضوع داشته ایم توانسته همان پیغام را به‬ ‫مخاطب برساند یا نه؟ با توجه به برداشت و استنباطی که مخاطب از کار دارد‪.‬‬ ‫میرعباس خسروی نژاد‪ :‬یکی از معتبرترین جشنواره های ایران جشنواره فیلم کوتاه تهران است‪،‬‬ ‫در واقع جشن مستقل فیلم کوتاه که بودن در این جشنواره های معتبر مخصوصا در جشنوراه های‬ ‫معتبر داخلی به بهتر دیده شدن فیلم کمک می کند‪ ،‬برای من اولویت اول این است که فیلم من‬ ‫دیده شــود‪ ،‬کلی هزینه‪ ،‬وقت و یک گروه بزرگ کار کرده اند که فیلمی ســاخته شود و این فیلم‬ ‫نمایش داده شــود‪ ،‬مخصوصا فیلم کوتاه که موقعیت نمایش ان در جاهای دیگر کمتر است پس‬ ‫فســتیوال ها خیلی کمک می کنند که فیلم بهتر دیده شود‪ ،‬اولویت اول برای من دیده شدن فیلم‬ ‫اســت‪ ،‬یعنی تا همینجا برای من کفایت می کند ضمن اینکه کلی دوســت جدید پیدا می کنیم‪،‬‬ ‫نکته مهم اینکه بازخوردهای فیلم خودمان را می بینیم‪ ،‬دوستان فیلم را با شرایط خوب روی پرده‬ ‫می بینند و ضعفها و قوت هایش را به من می گویند و این کمک می کند که فیلم بعدی ام را اصالح‬ ‫کنم و یک قدم جلوتر بروم‪.‬‬ ‫در فیلمسازی بیشتر دنبال چه هدفی هستید؟‬ ‫مرجان خسروی‪ :‬در فیلم سازی بیشتر به دنبال ارزو رویاهایم هستم‪ ،‬چه چیزهایی که در ذهنم‬ ‫اســت و چه داستانک هایی که از کودکی و از سرگذشت ادمهای مختلف شنیده ام و دیده نشده و‬ ‫دوست دارم در غالب فیلم دیده شود‪ ،‬اینکه فیلمی بسازم از زندگی شخصی و داستانی بسازم که در‬ ‫سطح ملی و جهانی دیده شود‪ ،‬این اتفاق برای من خیلی جذابیت دارد که از زندگی افرادی که دیده‬ ‫نمی شوند و داستانک های عجیبی که در زندگی افراد وجود دارد فیلم بسازم و به واسطه ساختن این‬ ‫فیلم مردم دنیا ان را ببینند‪ ،‬برای من خیلی جذاب است که بگویند واقعا چنین چیزی وجود دارد؟‬ ‫به انیمیشن در این جشنواره چقدر توجه می شود؟‬ ‫شیوا ممتحن‪ :‬توقع من از جشنواره فیلم کوتاه باال است چون یکی از مهمترین جشنوره هایی است‬ ‫که انیمیشن می تواند در ان جا داشته باشد‪ ،‬البته بگویم که انیمیشن در جشنواره های بین المللی‬ ‫جای خودش را پیدا کرده و هر سال ما جوایز مختلفی را به خاطر انیمیشن کوتاه داریم‪ ،‬این جشنواره‬ ‫جزو مهمترین جشنواره ها است و توقع ما باالست که بتوانند به ان نگاه بیشتری کنند و باعث ارتقا‬ ‫نگاه سطحی بینندگان شوند‪.‬‬ ‫چند فیلم خوب که نظر شما را جلب کرد؟‬ ‫غزالــه رضوی‪ :‬فیلم خوب خیلی ندیده ام به خاطر اینکه اینقدر این روزها همه طبع این را دارند‬ ‫که پانزده دقیقه فیلم بســازند و حتما برای کن بفرســتند که متاسفانه دیگر اصال دقت به شروع و‬ ‫اوج و پایان داســتان نمی کنند‪ ،‬االن یک موج تقلیدی راه افتاده که همه دوســت دارند اگر فیلمی‬ ‫موفق می شود از روی ان کپی کنند‪ ،‬خیلی کار خالقانه ای ندیده ام که همه به وجد بیایند‪ ،‬احساس‬ ‫می کنم در نسلی که ما هستیم‪ ،‬بعد از ما دهه شصتی ها و هفتادی ها اعتقادی به پژوهش و مطالعه‬ ‫ندارند برای همین همه کارها در سطح می ماند‪ ،‬حاال منظور من این نیست که من می دانم و بقیه‬ ‫نمی دانند‪ ،‬استنباط اینگونه نکنید‪.‬‬ ‫مرجان خسروی‪ :‬فیلمی که من دوست داشتم «اشو» ساخته جعفر نجفی بود‪ ،‬یک انیمیشن هم‬ ‫دیدم به اسم «کالف» که ان را هم خیلی دوست داشتم و فیلمهای بقیه دوستان هم قابل احترام‬ ‫بود‪ ،‬مثل «دابر» سعید نجاتی‪« ،‬دیگری» دوستان کرد اکو زندکریمی و سامان حسین پور‪« ،‬اهسته‬ ‫و ارام» دالور دوستانیان و «ماهیاک» فرح زارع مهرجردی‪ ،‬این فیلمها برای من قابل احترام و شریف‬ ‫بودند‪ ،‬فیلم داستانی «بی ریختی» هم فیلم خوبی بود‪.‬‬ ‫فضای کلی جشنواره و ارتباط بین فیلمسازان چگونه بود؟‬ ‫مرجان خسروی‪ :‬من فضای جشنواره فیلم کوتاه تهران را خیلی دوست دارم‪ ،‬دو سه سال پیش‬ ‫ارزو داشــتم فیلم بسازم و در این جشــنواره پذیرفته شود و خدا را شکر پارسال این اتفاق افتاد‪،‬‬ ‫غزاله رضوی‬ ‫شیوا ممتحن‬ ‫پارســال خیلی از خودم می پرســیدم چرا من نباید جایزه بگیرم و امسال مادر برفی کاندید شد‪،‬‬ ‫همانطور که می دانید کاندیداهای فیلم کوتاه تهران و خانه سینما را به دبیرخانه فیلم فجر معرفی‬ ‫می کنند و این برای من جذاب است‪ ،‬دارم تالش می کنم سالهای بعد کارهای بهتری ارائه بدهم‪،‬‬ ‫این رقابت باعث می شود ما فیلم سازها کیفیت را باال ببریم‪ ،‬یعنی سواد و تالش خودمان را بیشتر‬ ‫کنیم و وقتی این فضا برای ما فراهم است خیلی خوشحال کننده است‪ ،‬من اصال احساس رقابت‬ ‫نمی دیدم و بیشــتر احساس رفاقت بود‪ ،‬شاید باورتان نشود که من صمیمی ترین دوستانم را در‬ ‫همین جشنواره ها پیدا کرده ام‪.‬‬ ‫خیلی از دوستان نسبت به انتخاب های نهایی ناراضی بودند‪ ،‬چقدر این انتخاب ها‬ ‫سلیقه ای و چقدر فکر می کنید خارج از یک روال طبیعی بود؟‬ ‫مرجان خســروی‪ :‬اکثر جشنواره ها سلیقه ای اســت‪ ،‬اگر بگوییم در یک جشنواره داورها سلیقه‬ ‫خودشــان را اعمال نمی کنند درست نیست‪ ،‬روال اکثر جشنواره ها این است که سلیقه ای هستند‪،‬‬ ‫حاال ممکن است که در ایران این انتخاب و سلیقه ای بودن بیشتر شود و گاهی وقتها من هم از این‬ ‫روال اذیت شوم‪ ،‬امیدوارم در اینده بیشتر به کیفیت اثار نگاه کنند‪.‬‬ ‫میرعباس خســروی نژاد‪ :‬وقتی ما یک فســتیوال را قبول و در ان شرکت می کنیم باید به‬ ‫هیات انتخاب و هیــات داوران و رای هایی که انها می دهند احترام بگذاریم‪ ،‬همه جای دنیا هم‬ ‫همین اســت‪ ،‬طبیعتا من اگر جایزه بگیرم خوشحال می شوم و اگر نگیرم ناراحت می شوم‪ ،‬همه‬ ‫فیلمسازها اینگونه هستند‪ ،‬منتهی ما وقتی فراخوان یک فستیوال را می خوانیم و در ان شرکت‬ ‫می کنیم باید شــرایط ان فســتیوال را هم قبول کنیم‪ ،‬طبیعتا خیلی از شرایط باب سلیقه من‬ ‫نیســت ولی من به هیات انتخاب و داوران احترام می گذارم و نه فقط در جشــنواره فیلم کوتاه‬ ‫تهران بلکه در هر جشــنواره ای شرکت کنم ســعی می کنم این موضوع اتفاق بیفتد چون یقین‬ ‫دارم اگر ان تیم نباشــد و تیم دیگری هم باشد قطعا نتایج و شرایط دیگری را خواهد داشت‪ ،‬ما‬ ‫باید احترام بگذاریم و رای هایی که صادر می کنند را بپذیریم‪.‬‬ ‫شیوا ممتحن‪ :‬تمام فیلم های جشنواره فیلم کوتاه و انهایی که غیر از انیمیشن بودند را نتوانستم‬ ‫ببینم اما در حوزه انیمیشن می توانم بگویم انتخاب های نهایی بد نبود‪ ،‬هرچند کال نگاه به انیمیشن‬ ‫نه فقط در جشنواره فیلم کوتاه تهران بلکه در همه جشنواره هایی که فیلم های زنده و انیمیشن با‬ ‫هم حضور دارند خیلی تخصصی و کارشناسانه نیست‪.‬‬ ‫میرعباس خسروی نژاد‪ :‬یکی از نکاتی که امسال برای فیلم کوتاه تهران پیش امد این بود که‬ ‫یکی از فیلم ها به نام عزیز جایزه های زیادی را گرفت و شاید بچه ها نسبت به این مساله ناراضی‬ ‫بودنــد و صحبت کردند ولی باز هم می گویــم در نهایت ما باید به نگاه داوران احترام بگذاریم‪ ،‬از‬ ‫نگاه ان تیم داوری این فیلم می توانسته پنج تا جایزه اصلی جشنواره را بگیرد‪ ،‬بهتر بود که جوایز‬ ‫بین همه فیلمسازها تقسیم می شد ولی ان تیم داوری نظرشان این بود که این اتفاق بیفتد و باید‬ ‫به نگاه انها احترام بگذاریم‪ ،‬با این حال من تا جایی که بتوانم همیشــه در این جشنواره شرکت‬ ‫می کنم‪ ،‬این جشنواره جشنواره معتبر و مهم و خیلی خوبی است‪ ،‬قطعا نقاط ضعفی دارد و بحث‬ ‫این نیســت که یک جشــنواره کامل برگزار می شود ولی مهم این اســت که ما تالش کنیم این‬ ‫جشنواره روز به روز بهتر شود‪.‬‬ ‫چه پیشنهادی برای دوره های بعد دارید؟‬ ‫غزاله رضوی‪ :‬اصوال هر جشنواره ای بنا بر ان ظرفیت خودش تعریف می شود‪ ،‬راستش از ان سالی‬ ‫که جشــنواره فیلم کوتاه در پردیس ملت برگزار می شود خیلی خوشایند من نبوده است به خاطر‬ ‫اینکه برای خیلی از ادمها اصال خوش مســیر نیست و وسایل حمل و نقل عمومی قابل دسترسی‬ ‫ندارد‪ ،‬امسال هم که بلیتی شده بود و این اتفاق خوبی نبود چون استقبال خوبی از فیلمهای انیمیشن‬ ‫یا به خصوص مستند اصال نشد‪ ،‬پیشنهاد خاصی ندارم چون من سیاستگذار این قضیه نیستم که‬ ‫بخواهم پیشنهاد خاصی داشته باشم‪.‬‬ ‫شیوا ممتحن‪ :‬تفکیک نکردن بخش انیمیشن از بقیه بخش ها‪ ،‬جلسه های نقد و بررسی و کارشناسانه‬ ‫بیشــتری برای انیمیشن باشــد و متخصصین فیلم کوتاه و انیمیشن همدیگر را به چالش بکشند‪ ،‬از‬ ‫متخصصین بین المللی این بخش دعوت شود که بیایند که همه اینها باعث ارتقا این جشنواره خواهد شد‪.‬‬ ‫میرعباس خسروی نژاد‪ :‬نکته مهمی که در مورد جشنواره فیلم کوتاه تهران اتفاق افتاد و نبایستی‬ ‫اتفاق می افتاد بحث سانســور و ممیزی بود که در فیلم کوتاه وجود دارد‪ ،‬به نظر من این اتفاق بد‬ ‫جشنواره امسال بود که یک سری از فیلمها مجبور شدند قسمتهایی را حذف کنند و در جشنواره‬ ‫حضور داشته باشند یا به یک سری از فیلمها اصال اجازه ندادند در جشنواره باشند‪ ،‬فیلم «رای» خانم‬ ‫سپیده برنجی که انتخاب هم شده بود ولی در نهایت رد کردند‪ ،‬فیلم «مالقات» خانم ازاده موسوی‬ ‫یا پاندای قرمز که نکاتی را گفته بودند اصالح کنند‪ ،‬این بخش جشنواره فکر می کنم بخش تاریک‬ ‫ان بود که نباید اتفاق می افتاد و این موضوع خوبی نیست‪ ،‬در جشنواره فیلم کوتاه تهران بچه های‬ ‫تخصصی می ایند و در یک جمع تخصصی می نشــینند و فیلم و فیلمســازها را می بینند‪ ،‬اینکه ما‬ ‫اینقدر نگاه سختگیرانه داشته باشیم و بگوییم این فیلم عجیب غریب شده و سانسور کنیم و ان را‬ ‫زیر ذره بین ببریم به نظر من در جشنواره فیلم کوتاه خیلی اسیب جدی است‪.‬‬ ‫حرف پایانی؟‬ ‫غزاله رضوی‪ :‬این مساله رقابتی از روی فیلم ها برداشته شود که یک مقدار نگاهمان را بهتر کنیم و‬ ‫با دقت بیشتر به سمت موضوعی که می خواهیم کار کنیم برویم‪ ،‬اگر اینگونه شود صد در صد اتفاق‬ ‫خوبی خواهد بود‪.‬‬ ‫نشست خبری دهمین جشنواره مردمی فیلم عمار دیروز در حسینیه‬ ‫هنر برگزار شد‪ .‬امین سردارابادی دبیر اجرایی جشنواره ضمن بیان‬ ‫گزارشی از اکران های سال گذشته گفت‪ :‬امسال بیش از ‪ ۲۵‬درصد‬ ‫رشد در تعداد اثار ارسالی داشتیم‪ .‬افتتاحیه امسال روز یازدهم دی‬ ‫ســاعت ‪ ۱۸‬در مجتمع فرهنگی سرچشمه خواهد بود و از روز بعد‬ ‫در سینما فلســطین اکران ها اغاز خواهد شد‪ .‬در ادامه این نشست‬ ‫وحید جلیلی مسئول شورای سیاستگذاری جشنواره عمار با اشاره‬ ‫به گذشت یک دهه از عمر این جشنواره‪ ،‬گفت‪ ۱۰ :‬سال پیش این‬ ‫جریان اجتماعی جوانه زد و امروز به مرحله ای رسیدیم که برای همه‬ ‫دلسوزان فرهنگ انقالب اسالمی به یک نقطه شوق انگیز و قابل اتکایی‬ ‫رسیدیم‪ .‬روزی که جشنواره عمار در سال ‪ ۱۳۸۹‬با ‪ ۱۹‬فیلم اغاز به‬ ‫کار کرد کمتر کسی گمان داشت که این جریان بتواند تا اینجا پیش‬ ‫بیاید‪،‬تثبیتشودونقطهامیدیبرایفیلمسازانانقالباسالمیباشد‪.‬‬ ‫جلیلی در ادامه افزود‪ :‬خدا را بابت همه موهبت هایی که در این ‪۱۰‬‬ ‫سال به ما از سوی مردم در جشنواره عمار داده شد‪ ،‬شاکریم‪ .‬مسئول‬ ‫شورای سیاستگذاری جشنواره عمار گفت‪ :‬امسال استقبال خوبی از‬ ‫جشنواره به عمل امده و در برخی بخش ها داوری ها شروع شده و در‬ ‫سایر بخش ها نیز به زودی شروع خواهد شد‪ .‬وی «همت مومنانه در‬ ‫جنگ اقتصادی» را یکی از محورهای فراخوان امسال جشنواره عمار‬ ‫معرفی کرد و گفت‪« :‬ملت قهرمان» عنوان یکی دیگر از محورهای‬ ‫جشنواره است؛ که در شرایطی که سینمای ما فاقد قهرمان شده و‬ ‫حتی فیلم ها عمدتاً ضد قهرمان است‪،‬باید مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬در‬ ‫بخشپایش وپاالیش اجتماعی یانقد درونگفتمانی اثار قابل توجهی‬ ‫داریم امسال در بخش حافظه ملی چه در مورد تاریخ سیاسی معاصر‬ ‫و چه تاریخ اجتماعی و دفاع مقدس و جهان از نگاه ایرانیان اثار خوبی‬ ‫داریم‪ .‬جلیلی اظهار کرد‪ :‬امسال جشنواره عمار بخش دیگری تحت‬ ‫عنوان «رویای ایرانی» داریم‪ .‬متاسفانه ما هر چقدر که در حوزه های‬ ‫مختلف پیشرفت می کنیم‪ ،‬انعکاس ان در سینما به صورت معکوس‬ ‫است و ضعیف تر می شود‪.‬دانشمندان ایرانی سهمی در سینمای ایران‬ ‫ندارند‪.‬من به یاد ندارم که در چهاردهه گدشته فیلمی در این زمینه‬ ‫ساخته شود‪ .‬این در شرایطی است که دانشمندان ایرانی در بسیاری از‬ ‫رشته ها در جهان سرامد هستند اما تصویر انها در سینما وجود ندارد‪.‬‬ ‫امیدواریم جشنواره عمار گام اغازین برای این حرکت باشد و انعکاس‬ ‫این پیشرفت ها را ببینیم‪ .‬مسئول شورای سیاستگذاری جشنواره‬ ‫عمار عنوان کرد‪ :‬خوشــحالم که بچه هایی که در سال های پیش‬ ‫در جشــنواره عمار حضور داشتند خودشان را به جشنواره هایی که‬ ‫قب ً‬ ‫ال با بچه های انقالب تا اندازه ای نامهربان بودند تحمیل کردند‪ .‬نادر‬ ‫طالب زاده دبیر جشنواره عمار نیز کاربردی بودن فیلم های جشنواره‬ ‫را یکی از ویژگیهای این رویداد سینمایی دانست و افزود‪ :‬خود من به‬ ‫شخصه از فیلم های عمار در برنامه های خودم استفاده کردم‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫فیلم مستند «داد» که درباره اعتراض کارگران و رانندگان کامیون بود‬ ‫در تلویزیون اجازه پخش نداشت اما من ان را در تلویزیون نشان دادم‬ ‫و این فتح بابی شد تا ما در جمهوری اسالمی این گونه اعتراضات را‬ ‫جدیبگیریم‪.‬‬ ‫وی اظهار کرد‪ :‬فیلمسازان جشنواره عمار دنبال موشکافی هستند‪.‬ما‬ ‫به سیستم های پاالیش نیاز داریم که مستندسازی جهادی و بی ترمز‬ ‫نمونه ای از ان است‪ .‬برخی مستندهایی که در عمار پخش می شود در‬ ‫سایر جشنواره ها و در تلویزیون اجازه پخش ندارد‪.‬خوشحالم که عمار‬ ‫یک جشنواره تزئینی نیست و عملیاتی است و به روح اصیل انقالب باز‬ ‫می گردد‪ .‬طالب زاده درباره تالش برای ساخت فیلم های سینمایی و در‬ ‫نظر گرفتن کیفیت اثار جشنواره گفت‪ :‬کیفیت و انتخاب موضوع در‬ ‫راس تولید یک اثر است و اگر دقت کنید هرسال که پیش می رویم‪،‬‬ ‫عماری ها در این موضوع ها بهتر عمل می کنند‪ .‬تالش می شود که‬ ‫هر سال کیفیت اثار بیشتر شود؛ از سویی برخی از فیلم ها زیرنویس‬ ‫می شوند و استفاده برون مرزی هم از ان می کنیم‪ .‬در بخش دیگر این‬ ‫نشست خبری‪ ،‬جلیلی در مورد لزوم توجه به کیفیت اثار سینمایی‬ ‫گفت‪ :‬فضای سینمای ایران در این رابطه بسیار غفلت کرده است؛ در‬ ‫دهه شصت تالش شد وجه صنعتی سینما قربانی وجه دیگر نشود‪.‬‬ ‫کیفیت سینمای ایران وقتی پیشرفت خواهد کرد که توجه به بعد‬ ‫رسانه ای ان بیشتر شود و خوشبختانه طی سال های اخیر قدم هایی‬ ‫در این زمینه برداشــته شده است و جشنواره عمار هم از این قاعده‬ ‫پیروی خواهد کرد‪ .‬وی در پاسخ به پرسش یکی از خبرنگاران درباره‬ ‫تامین بودجه و بحث مالی جشنواره عمار بیان کرد‪ :‬جایزه جشنواره‬ ‫عمار حتی یک ربع سکه هم نیست؛ سال گذشته که این جایزه ‪۷۰۰‬‬ ‫هزار تومان بود تا روز اختتامیه اماده نشد! اگر می خواستیم از روز اول‬ ‫برای رسیدن به یک تراز از بخش مالی پیش برویم‪ ،‬قطعاً همان اول‬ ‫کار شکست می خوردیم‪ .‬در برخی سال ها به لحاظ بودجه از نهادهای‬ ‫مختلف فرهنگی حمایت می شدیم؛ البته ارشاد از زمانی دیگر به ما‬ ‫بودجه نداد و نمی دانم ایا بودجه دیگر جشنواره ها را هم قطع کرده‬ ‫است؟! به هر حال با همه سختی ها‪ ،‬خوشبختانه از نمایش و فروش‬ ‫فیلم های حاضر در جشنواره‪ ،‬گردش مالی خوبی به وجود امده است‬ ‫و پیش بینی می شود بهتر هم بشود‪ .‬مسئول شورای سیاست گذاری‬ ‫جشــنواره عمار عنوان کرد‪ :‬عمار تالش می کند بخش عمده ای از‬ ‫مخاطبانی که با ســینما قهر کردند را به سینما بکشاند؛ امسال دو‬ ‫نکوداشــت اصلی داریم و در این باب از محمدرضا سرشار نویسنده‬ ‫پیشکسوتودستاندرکارانسریال«گاندو»تجلیلمی کنیم‪.‬جلیلی‬ ‫گفت‪ :‬بحث ادبیات دراماتیک انقالب اسالمی و فیلمنامه نویسی از‬ ‫موضوع های مهم جشــنواره است‪ .‬برخی از دستگاه هایی که بودجه‬ ‫هنگفت در اختیار دارند ادعا می کنند که فرزندان انقالب اسالمی در‬ ‫حوزه فیلمنامه نویسی حرفی برای گفتن ندارند!‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسی فیلم «متری شیش و نیم» از نگاه محمد رضا نصرالهی منتقد تخصصی ژانرهای پلیسی‬ ‫چهارشنبــــــــــــــــه ‪4‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1171‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫یادداشت‬ ‫نگاهی به فیلم «‪23‬نفر»‬ ‫تاکید فیلمساز بر تاثیرگذاری!‬ ‫افشین علیار‬ ‫ژان ِر جنگ برای هر کشوری که در ان جنگ رخ داده ژان ِر مهم و‬ ‫قابل اهمیتی محسوب می شود‪ ،‬ایران به دلیل هشت سال دفاع‬ ‫و جنگ با کشــور همسایه اش یک سینمای جنگ پروپیمان‬ ‫دارد و می شود گفت درباره مسائل یا موقعیت های مختلف در‬ ‫مورد جنگ فیلم های مهمی ساخته شده است اثاری که در‬ ‫قالب های مختلفی مثل مستند یا فیلم داستانی با محوریت ها‬ ‫دراماتیک یا کمدی شــکل گرفته‪ ،‬ژانر جنگ در ســینمای‬ ‫ایران در دهه شصت و هفتاد روایتی از خاکریز و عملیات های‬ ‫مختلف بود کسانی مثل رسول مالقلی پور‪ ،‬ابراهیم حاتمی کیا‪،‬‬ ‫احمدرضا درویش از متخصصان ان بودن که به دلیل حضور‬ ‫در جنگ به درستی توانستند نگرش و اهداف جنگ و دفاع را‬ ‫در قالب های مختلف نشان بدهند و بعد از ان در دهه هشتاد‬ ‫سینمای خاکریز جنگی تبدیل به روایت بعد از جنگ شد که‬ ‫اساسا این اثار نشانی از تبعات جنگ در سال های پس از جنگ‬ ‫بود‪ ،‬سینمای جنگ همیشه دارای یک نگرش و ارمان بوده اگر‬ ‫این دو عنصر را از ان فاکتور بگیریم قطعا لطمه جبران ناپذیری‬ ‫به ژانر جنگ وارد می شــود این روزها فیلم ‪ 23‬نفر به نمایش‬ ‫درامده که البته بعد از بیست و چند روز نمایش‪ ،‬فروش کمی‬ ‫داشته است عدم استقبال مخاطب از این فیلم فارغ از نگاه نقد‬ ‫واقعا تاسف بر انگیز است اینکه که چرا مخاطب به سینمای‬ ‫جنگ اهمیت نمی دهد ایا این عدم استقبال به دلیل حضور‬ ‫نداشــتن بازیگر مطرح در این فیلم است؟ باید بررسی کنیم‬ ‫چه عواملی باعث می شود فیلمی مانند ‪ 23‬نفر مهجور بماند‬ ‫اثری که با تمام ضف هایش اما یک اثر ملی محسوب می شود‬ ‫در موازات این فیلم اثاری روی پرده سینما هستند که کشور‬ ‫و ملیت را به تمسخر گرفته اند اما فروش میلیاردی دارند این‬ ‫حجم از تنزل سلیقه مخاطب قطعا تاسف بر انگیز است‪.‬‬ ‫فیلم ‪ ۲۳‬نفر یک مســتند داستانی است و نمی تواند یک اثر‬ ‫کامل ســینمایی باشــد‪ ،‬مهدی جعفری به عنوان کارگردان‬ ‫ِ‬ ‫تالش کرده تا روایتی مســتند گونه از یک اتفاق را به سینما‬ ‫تبدیل کند اما این اتفاق نتوانسته به شکلی دراماتیک روایت‬ ‫شود‪ ،‬تا قبل از این فیلم چند کتاب و چند مستند از این اتفاق‬ ‫حقیقی نوشته و ساخته شده اما فیلم مهدی جعفری در حد‬ ‫و اندازه همان کتاب ها باقی مانده اساساً فیلمساز نتوانسته این‬ ‫روایت حقیقی را بر اساس اصول و ساختار دراماتیک در بیاورد‬ ‫به همین جهت انچه که در این فیلم می بینیم بازنشانی یک‬ ‫وقایع است‪ ،‬از سوی دیگر فیلم مسیر خاصی را به مخاطب ارائه‬ ‫نمی دهد انچه که در فیلم موجود است روایتی مستند گونه‬ ‫اســت به شکلی که انگار مقوله جنگ دغدغه فیلم ساز نبوده‬ ‫بلکــه فقط روی عنصر تاثیرگذاری تمرکز کرده‪ ،‬اما این تاثیر‬ ‫گذاری نمی تواند به سینما بدل شود قطعا اگر کتابی درباره این‬ ‫‪ ۲۳‬نفر بخوانیم بهتر می توانیم جذب موضوع شویم اما مهدی‬ ‫جعفری در فیلمش به اجبار می خواهد مخاطب را منقلب کند‬ ‫اما با چه ابزاری؟ ابزار این فیلم ‪ ۲۳‬نوجوان است و چند سیلی‬ ‫محکم به صورت انها و اعتصاب غذا (که باعث جریحه دار شدن‬ ‫حس دلسوزی مخاطب می شود) چند نما شکنجه کردن که‬ ‫البته در نیامده اضافه کنیم چند سکانس استفاده از تصویرهای‬ ‫ارشیوی‪،‬این ابزارهای دم دستی برای ساخت فیلم سینمایی‬ ‫کافی نیســت مهدی جعفری همان را ِه بهرام توکلی در فیلم‬ ‫تنگه ابوقریب را ادامه داده یعنی استفاده از ابزارهای که فقط‬ ‫کاربرد انها تاثیر برانگیزی مخاطب عام اســت‪ ،‬فیلم ساز ادعا‬ ‫دارد که حقیقت را به ســینما تبدیل کرده اما انچه که روی‬ ‫پرده ســینما می بینیم یک فیلم مستند داستانی است حتی‬ ‫فیلمساز نمی تواند مال صالح را به یک شخصیت مستقل تبدیل‬ ‫کند‪ ،‬با اینکه میزان ارتباط مال صالح با ‪ ۲۳‬نفر به درستی نشان‬ ‫داده شده‪ ،‬ازنکات مثبت فیلم می شود بازی های نوجوانان فیلم‬ ‫اشاره کرد و اینکه جعفری توانسته با حجم زیادی از کاراکتر‬ ‫نماهای بسته اش را کنترل کند‪.‬‬ ‫فیلم ‪ ۲۳‬نفر به لحاظ اجرا اگرچه فیلم قابل قبول اســت اما‬ ‫فیلمســاز می توانســت به جنگ یا حتــی ایدئولوژی جنگ‬ ‫و ارتباط ان ب ا ‪ ۲۳‬نفر بیشــتر بپردازد‪ ،‬اما در بعضی از نماها‬ ‫جعفری به دنبال ایجاد موقعیت برای تاثیربراگیز شدن فیلمش‬ ‫شده به همین جهت محتوای فیلم در یک موقعیت ایستا باقی‬ ‫می ماند و روند فیلم با ارمان های چند نوجوان گره می خورد‪.‬‬ ‫جهان فیلم در فضایی خنثی روایت می شود و جعفری نتوانسته‬ ‫شــکل و اندازه یفیلمش را گسترش بدهد‪ ،‬به طوری که انگار‬ ‫دیالوگ ها را در دهان بازیگرهای نوجوانش گذاشته فارغ از هر‬ ‫ارمانی! قطعا اگر جعفری ‪23‬نفر را برای تلویزیون می ساخت‬ ‫می توانست نتیجه بهتر و مخاطب بیشتری کسب کند‪.‬‬ ‫حرکتپلیسبرلبهتیغ‬ ‫در ابتدا باید به دست اندرکاران تولید فیلم هایی همچون متری شیش و نیم دستمریزاد و خدا قوت گفت‪ .‬زیرا در‬ ‫وضعیت کنونی سینمای ایران که بیشتر فیلم ها‪ ،‬طعم بی مایگی و بی محتوایی دارد و در برخی موارد ناخواسته منجر‬ ‫به توهین و تمسخر فرهنگ ایران و ایرانی می شوند‪ ،‬پرداختن به چنین سوژه هایی بدون سانسورهای مصلحتی و عدم‬ ‫توجه به فشارهای برخی نهادهای متولی‪ ،‬با محتوای عمیق بسیار ارزشمند است‪ .‬و عالوه بر پرداختن به یک معضل‬ ‫اجتماعی‪ ،‬اشاره ای ریز به مشکالت و سختی های کار مامورین پلیس در مواد مخدر نیز دارد‪.‬‬ ‫متری شیش و نیم عالوه بر ژانر اجتماعی در ژانر پلیسی و کاراگاهی هم هست‬ ‫علیرغم اینکه اکثر افراد‪ ،‬متری شیش و نیم را در ژانر اجتماعی دسته بندی میکنند‪ ،‬من این فیلم را در سه ژانر‬ ‫کاراگاهی و پلیسی و اجتماعی می دانم چون علیرغم پرداختن به یک معضل اجتماعی‪ ،‬سراسر فیلم سرشار از‬ ‫ماموریت های پلیسی بود و از ابتدای فیلم صمد (کاراکتر مامور داستان) به دنبال سرشاخه ی اصلی توزیع مواد‬ ‫مخدر در تهران (ناصر خاکزاد) بود و با اقدامات کاراگاهی به دنبال حل مساله یعنی پیدا کردن روش شناسایی‬ ‫و دستگیری ناصر بود‪ .‬یکی از اهرم های قدرت فیلم این بود که صمد با حدس و گمان و تخیل های کاراگاهی‬ ‫کاذب مرسوم در برخی فیلم های پلیسی به کشف جرم نرسید بلکه با قدرتی که در‬ ‫بازجویی ها با فن بیان قوی و قدرت مجاب کردن طرف مقابل و بازی با احساسات انها‬ ‫داشت‪ ،‬طرف مقابل را مجبور به حرف زدن و بیان واقعیت می کرد‪ .‬تا مرحله به مرحله‬ ‫با اعتراف افراد مختلف به موقعیت مجرم اصلی نزدیک و با چیدن پازل ارتباط افراد‬ ‫( احتماال الهام گرفته از نرم افزار تخصصی کشف جرم ای تو ‪ I2‬که بر اساس کشف‬ ‫رابطه ی بین داده های پرونده و چینش مهرهای موجود در کنار هم به کشــف جرم‬ ‫می رسد ) وی را شناسایی و دستگیر نماید‪ .‬که هم ژانر پلیسی به خوبی می تواند در‬ ‫این فیلم دیده شــود و هم ژانر کاراگاهی‪ ،‬که البته یک توازن بسیار حرفه ای در این‬ ‫فیلم به چشم میخورد و موضوع را چنان متوازن چیدمان می کند که چندین ژانر در‬ ‫هم درامیخته و هیچ کدام نسبت به دیگری برتری چشم گیری ندارند و در عین حال‬ ‫همه ی موارد در جای خود به خوبی دیده می شوند‪ .‬در متری شیش و نیم فیلم ساز مسیر حرکت کاراکتر اصلی‬ ‫فیلم را به عنوان یک افسر پلیس مبارزه با مواد مخدر از منظر ساختار پلیسی کامال مشخص و در مسیر واقعی‬ ‫خود حرکت می دهد و به دنبال نشان دادن تکنولوژی های پلیسی در صحنه های بی ربط نیست بلکه در مسیر‬ ‫داستان در سه پالن توانمندی های خاص و فنی پلیس مواد مخدر را بدون هیچ اغراقی به نمایش می گذارد و هم‬ ‫سگ مواد یاب‪،‬کارخود را به خوبی نشان میدهد و هم دستگاه ایکس ری که اسکن مواد مخدر را در بدن مجرم‬ ‫به خوبی تشخیص میدهد را در جای مناسب به کار میگیرد و از روی اثر انگشت ناصر خاکزاد هویت اصلی و‬ ‫کلیه ی سوابق وی را پیدا می کند‪ .‬و در یک دیالوگ بین رییس پلیس‪ ،‬صمد و حمید به صورت خیلی ریز اشاره‬ ‫به روش های کشف جرم از طریق بانک های اطالعاتی اشاره می کند و از کنار ان رد می شود‪ .‬که شاید علت رد‬ ‫شدن از کنار ان توجه به مالحظات امنیتی و انتظامی باشد‪ .‬متری شیش و نیم که نشان دهنده ی یک اثر بسیار‬ ‫عالی در ژانر پلیسی و کاراگاهی ایران محسوب می شود سرشار از هنرنمایی های تخصصی پلیسی مخصوصا در‬ ‫بازجویی های موثر و نتیجه دار می باشد‪ .‬که در ان اصول مصاحبه و بازجویی را با باالترین کیفیت به نمایش‬ ‫گذاشته است‪ .‬صمد به عنوان یک پلیس خیلی رسا‪ ،‬قاطع و مسلط صحبت میکند و حتی اجازه ی فکر کردن و‬ ‫تجسم دروغگویی را از فرد مقابل می گیرد و چنان فرد مقابل را با حرف های مستند تحت تاثیر روانی قرار می دهد‬ ‫که طرف مقابل چاره ای جز ارایه حرف حق و اعتراف و همکاری با پلیس را ندارد‪ .‬این فن در چند مورد به درستی‬ ‫پیاده شده و پیمان معادی نیز بسیار مسلط و زیبا این نقش را اجرا نموده است‪ .‬و به نظر بنده یک نمونه ی بسیار‬ ‫عملی و جذاب برای کاراگاهان بازجو در تشکیالت پلیس جنایی کشور می باشد‪.‬‬ ‫بکارگیریاصولتخصصیکشفجرم‬ ‫وقتی به عنوان فردی که تمامی اصول تخصصی کشف جرم را در دانشکده ی پلیس جنایی فراگرفته و یک دهه از‬ ‫عمرم را در این مسیرگذراندم به تماشای این فیلم نشستم دریافتم که نویسنده اصول و تکنینک های جنایی را که‬ ‫در فیلم استفاده کرده است بسیار عالی فرا گرفته است‪ ،‬چه از دیالوگ های فنی در بازجویی ها و چه در کشاندن‬ ‫دست ناصر به دیوار سیمانی به منظور مخدوش نمودن اثر انگشت و یا کاربرد تجهیزات الکترونیکی برای اسکن بدن‬ ‫و نمایش مواد بلعیده شده در بدن مظنونین‪ ،‬همه ی این موارد نشان از شناخت خوب نویسنده از اصول فنی کشف‬ ‫جرم بوده است‪ .‬همیشه اینگونه کشف جرم های واقعی که مبتنی بر توانمندی های خاص و دراماتیک کاراگاه‪ ،‬بدون‬ ‫اغراق و عاری از حس های منفی است بسیار جذاب است و باعث جذب ببیننده می شود و همین مساله باعث تمایز‬ ‫فیلم متری شیش و نیم با سایر تولیدات پلیسی ایران است که دبر خالف امثال کاراگاه کاوه در سریال پلیسی نوارد‬ ‫زرد که با حدس و گمان های غیر واقعی و عاری از هرگونه مدرک و مستند مستدل به کشف پرونده می رسید و یا‬ ‫غلو بازی و سیاه نمایی ها در سریال هوش سیاه برای بزرگ کردن کاراکتر اصلی سریال‪ ،‬در این فیلم کشف پرونده‬ ‫بسیار واقعی و جذاب به انجام رسید‪ .‬یکی دیگر از عواملی که این فیلم را بسیار دلنشین و پر بیننده کرد این بود‬ ‫که به دور از همه ی کلیشه های تکراری فیلم های پلیسی جلو می رود‪ ،‬نه در این فیلم احترام گذاشتن های مصنوعی‬ ‫به کاراکتر اصلی فیلم به چشم میخورد و نه ماشین بازی های پلیسی با اژیرهای نابجا‪ ،‬نه شخصیت پردازی های‬ ‫مثبت کذایی برای پلیس و نه بدی های بی مورد برای بد نشان دادن مجرم‪ ،‬بلکه بسیار هنرمندانه هم کاراکتر اصلی‬ ‫پلیس را فردی با روحیات منفی و قدرت طلب نشان میدهد و هم مجرم را فردی خانواده دوست و دل رحم‪ ،‬که‬ ‫این تضادها باعث واقعی تر شدن و افزایش جذابیت فیلم شده است‪.‬‬ ‫انتخابیکشخصیتعالی‬ ‫با ویژگی های کامال دراماتیک یک پلیس‬ ‫شخصیت صمد با بازی پیمان ابدی و رفتارهای خاص‪ ،‬سن و سال‪ ،‬تندخو‬ ‫بودن‪ ،‬تمام تمرکز بر کار و هدف اصلی یعنی گرفتن مجرم به هر روش و‬ ‫هر قیمتی و رفتارهای هیجانی در دیالوگ ها نشان از یک پلیس بسیار باهوش اما تندخو را به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫وقتی فیلم را دیدم دقیقا رفتارهای برخی از همکاران در دوران خدمتم در تشکیالت پلیسی برایم تداعی شد که چه‬ ‫جسورانه به دنبال شناسایی و دستگیری سرشاخه های اصلی بودند نه صرفا حل پرونده های خرد و سیاه نمایی های‬ ‫مرسوم و ارایه ی درصد امارهای کشف بی کیفیت و نه حل یک معضل بزرگ‬ ‫نمایشحرکتپلیسبرلبه یتیغ‬ ‫یکی از زیباترین موضوعاتی که فیلم ساز در متن و در اجرا به خوبی به ان پرداخت‪ ،‬حرکت پلیس (مخصوصا)‬ ‫کاراگاهان کشف جرم بر روی تیغ دولبه است که عالوه بر تالش برای کشف جرم و جمع اوری ادله و مستندات‬ ‫و ارایه ی مدارک به مقام محترم قضایی‪ ،‬باید برای حفظ خود از تهمت ها و انگ های خطرناک نیز تالش کند که در‬ ‫حل پرونده خودش متهم نشود‪ .‬که این مهم در این فیلم در دو مورد به زیبایی به تصویر کشیده شد‪ .‬و حتی در‬ ‫صحنه ای که در دادسرا به دست صمد فقط به خاطر تهمت یک مجرم دستبند زده شد‪ ،‬اوج مظلومیت یک پلیس‬ ‫جسور و زحمتکش و سالم را به نمایش کشیدکه حتی پیشنهاد رشوی‪ 4‬میلیاردی ناصر خاکزاد (متهم اصلی فیلم)‬ ‫را رد کرده بود و فقط به دلیل رد رشوه‪ ،‬توسط همان متهم سابقه دار‪ ،‬در حضور بازپرس پرونده مورد اتهام قرار‬ ‫گرفت و مقام محترم قضایی بدون هیچ مدرکی درحضور چندین متهم دستگیر شده توسط صمد‪ ،‬مامور پلیس را‬ ‫متهم نمود و دستور بازداشت ایشان را صادر کرد و تحت الحفظ در دادسرا چرخاند‪ .‬و بعد در راهروی دادسرا به وی‬ ‫دستبند زدند که این صحنه بسیار دردناک بود اما نمایش یک صحنه ی دراماتیک بود‪.‬‬ ‫پرهیزازکلیشه هایشخصیتیپلیسومجرم‬ ‫ی داستانش را با‬ ‫فیلمســاز در متری شــیش و نیم تمام تالش خود را بکار گرفته است تا دو شــخصیت اصل ‬ ‫شخصیت های نه بسیار مثبت و نه بسیار منفی‪ ،‬بلکه خاکستری نشان دهد و هر دوی انها را سرشار از هوشی‬ ‫خاص طراحی نموده است‪ .‬و تا حد زیادی هم در طراحی شخصیت پلیس موفق بوده است‪ .‬به گونه ای که پلیسی‬ ‫را که به ما نشان می دهد شبیه پلیس هایی که در طول تاریخ سینمای ایران دیده ایم الکی مثبت نشان نمی دهد و‬ ‫از سوی دیگر مجرم که یک فرد تولید کننده و توزیع کننده ی مواد مخدر صنعتی شیشه است را فردی دل رحم‬ ‫و خانواده دوست نشان میدهد‪.‬‬ ‫پاسخ به انتقاد دستگیری راحت ناصر خاکزاد‬ ‫یکی از نقدهایی که به ظاهر به دستگیری ناصر در متری شیش و نیم است‪ ،‬دستگیری راحت او توسط صمد بود‬ ‫که ممکن است سوالی در ذهن ایجاد کند که چرا مجرم به این حرفه ای و بزرگی در این فیلم به این راحتی دستگیر‬ ‫شد‪ .‬در پاسخ به این شبهه باید گفت که در خیلی از پرونده های کالن وقتی به تحلیل و بررسی موضوع ی پردازیم‬ ‫میبینیم که پای یک زن در میان است و تنها کسی که می تواند خیلی از اصرار خصوصی یا محل زندگی افراد را‬ ‫بداند زنی است که با او ارتباط داشته است و به نظر بنده در این فیلم نیز فیلمساز به درستی ازین اهرم استفاده‬ ‫نموده و در بازجویی از نامزد اسبق ناصر که خانم پریناز ایزدپناه این نقش را بازی کرده است با به خطر انداختن‬ ‫ابرو و دارایی های نامشروع وی‪ ،‬او را وادار به اعتراف نمود و ان زن نیز با دو انگیزه حاضر به این کار شد‪ .‬اول رهایی‬ ‫از توقیف اموال‪ ،‬ماشین و‪ ...‬و دوم احتماال رهایی از مزاحمت های احتمالی ناصر در زندگی اینده ی او که همین‬ ‫مساله در کلی از پرونده های واقعی و حتی بسیاری از فیلم های پلیسی به چشم می خورد حتی در سریال مانکن که‬ ‫سراسر ایراد و عیب است (قسمت ‪ )17‬نیز برای شکستن اخگر به عنوان یک خالفکار بزرگ از حربه ی زن صیغه ای‬ ‫او استفاده شد و همه ی ادرس های زندگی خصوصی او توسط یک زن لو رفت‪.‬‬ ‫چند لکه ی خاکستری در پرده ی سفید فیلم‬ ‫‪ -1‬در ابتدای فیلم یک تعقیب و گریز بد و طوالنی به نمایش در امد که باعث دفن یک فروشنده یا حامل مواد مخدر‬ ‫شد و به نظر بنده دفن ناخواسته ی این فرد می تواند باعث ایجاد حس منفی در ذهن ببیننده شود که تعقیب و گریز‬ ‫پلیس منجر به دفن یک انسان شد‪ .‬و این نکته شاید یک لکه ی خاکستری بر روی پرده ی سفید این فیلم باشد‪.‬‬ ‫و البته با نمایش مواخذه ی مامور پلیس‪ ،‬به دلیل کشف مواد پیدا شده و عدم وجود حامل مواد‪ ،‬یک معضل جدی‬ ‫مامورین را به نمایش می کشد که مامور اگر مواد برای ارایه کند مواخذه می شود و اگر ارایه نکند چه خواهد شد؟؟‬ ‫‪ -2‬فیلم ساز انگیزه ی ناصر خاکزاد را برای توجیه همه ی جرایم و اقدامات مجرمانه به سامان رساندن اینده ی اعضای‬ ‫خانواده ی خود بیان می کند که ممکن اســت حســی دلسوزانه و همزاد پنداری برای مخاطب ایجاد کند و از قبح‬ ‫رفتارهای مجرمانه ی ناصر که از هم پاشاندن هزاران خانواده و به ذلت کشاندن صدها جوان است فقط به خاطر سامان‬ ‫دادن خانواده ی خود بکاهد‪ .‬و با نمایش صحنه ی دیدار پایانی ناصر با خانواده اش این احساس را به اوج می رساند‪.‬‬ ‫‪ -3‬یکی دیگر از لکه های خاکستری که در فیلم به چشم میخورد در بخش پایانی فیلم و همان صحنه های قبل‬ ‫از اجرای مراسم اعدام بود که محکومین به اعدام را با چشم باز و شرایطی نامطلوب و نامتعارف وارد محوطه ی‬ ‫اجرای حکم نمودند‪ .‬زیرا یکی از متعارف ترین رفتارها در واقعیت این است که محکومین به اعدام را تا پای چوبه ی‬ ‫دار با چشم بسته می اورند تا شرایط نامناسبی ایجاد نشود اما در این صحنه با ورود متهمین به محوطه و از این‬ ‫صحنه بدتر حضور سربازان و یگان پیاده ایی بود که وارد محوطه شدند‪ .‬تا با محدود کردن حلقه ی حضور‪ ،‬راه‬ ‫رویی را تشکیل دهند و محکومین به اعدام را به سمت سکوی اعدام هدایت کنند که اصال با صحنه های قوی فیلم‬ ‫همخوانینداشت‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 4‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1171‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به اخرین فیلم فریدون جیرانی‬ ‫اشفتگی در فرم‪ ،‬سرگردانی در محتوا‬ ‫درباره فیلم مرد ایرلندی‬ ‫اسکورسیزی‬ ‫و یادی از گذشته‬ ‫امیرحسین خلیل زاده‬ ‫تا چند وقت پیش هر وقت می خواستیم نقدی بر افول فکری و ایده پردازی کارگردانان سینمای ایران‬ ‫بخصوص پیشکسوتان را بنویســیم مثالی از اسکورسیزی می زدیم که در سن و سال باالیی که دارد‬ ‫فیلم هایش بروز و رو به رشد است‪ .‬اسکورسیزی یکی از ستون های اصلی سینمای هالیوود است‪ ،‬کسی‬ ‫که برای القای ایده ئولوژی های هالیود و نگاه هنرمندانه و سینمای امریکا جزو معدود مولفان هالیوود‬ ‫بشمار می رود‪.‬‬ ‫او با فیلم هایی نظیر گاو خشمگین و راننده تاکسی همزمان با سینمای هنری و اجتماعی اروپا مانیفستی‬ ‫هنری و صنعتی برای هالیوود به شمار می رفت پس از ان با اخرین وسوسه مسیح و بعد ها با فیلم کازینو‬ ‫و دارو دسته نیویورکی و شاترایسلند و گرگ والستریت مانیفست های امریکایی را در قاب سینما برای‬ ‫مخاطبین خود به تصویر کشید‪.‬‬ ‫او که تحت تاثیر سینمای شرق بخصوص کروساوا خود را با بخش هنری سینما نزدیک می داند در غربی‬ ‫کردن نگاه هنری و ارائه یک زاویه دید هنری به روایت ها و قصه های سینمایی تبحری ویژه از خود در‬ ‫کارنامه اش به جا گذاشته است‪.‬‬ ‫اما در مورد مرد ایرلندی که اخرین فیلم او پس از فیلم ســکوت اســت‪ ،‬سراغ روایتی رفته است که‬ ‫نوید رکودی سنگین از ارائه ایده هایی نو می دهد و به شدت تجدید خاطره ای است نسبت به عالیق‬ ‫کارگردان به ژانر تبهکارانه که پدرخوانده ‪ 1‬و ‪2‬و‪ 3‬توسط کاپوال پیشتر به بهترین نحو ساخته شده است‪.‬‬ ‫گویی کارگردان پیر ســینمای امریکا بشدت دلش برای گنگستر های دوست داشتنی فرهنگ امریکا‬ ‫تنگ شده و می خواهد دوباره انها را روی پرده ببیند و وقتی می بیند کسی دیگر سراغ این کار نمی رود‬ ‫بی انکه زاویه ای تازه داشته باشد در سه ساعت تمام همه تصاویر کلیشه ای از گنگستر های امریکای‬ ‫قرن گذشته را به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫داستان فیلم این است که در دهه ‪ ۱۹۵۰‬میالدی‪ ،‬راننده کامیونی به نام فرانک شیرن (رابرت دنیرو)‬ ‫با راسل بوفالینو (جو پشی)‪ ،‬از روسای مافیا ارتباط می گیرد‪ .‬شیران همزمان با باال رفتن رتبه خود و‬ ‫تبدیل شدن به یک قاتل قراردادی برتر‪ ،‬شروع به کار برای جیمی هوفا (ال پاچینو) می کند‪ .‬هوفا از‬ ‫رهبران اتحادیه کارگران در امریکا بود که با مافیا و جرائم سازمان یافته ارتباط داشت‪ .‬این فیلم داستان‬ ‫زندگی شیرن را دنبال می کند که گذشته خود را در دنیای جرم و جنایت به یاد می اورد و همچنین‬ ‫نقشی که در ناپدید شدن جیمی هوفا در سال ‪ ۱۹۷۵‬داشته است‪.‬‬ ‫اسکورسیزی که در فیلم رفقای خوب پیشتر سراغ گانگسترها رفته بود این بار با همان پروداکشنی که از‬ ‫او انتظار داریم و همان شروع های گیرا روایتش را شروع می کند اما در همان ‪ 30‬دقیقه ابتدایی نکته ای‬ ‫که برای بیننده بخصوص بیننده غیر امریکایی به چشم می اید این است ‪ :‬خوب که چی؟‬ ‫از ابتدا فالش بک های تو درتو که قرار نیست پازلی را پرکند جز داستان ارتقای یک راننده کامیون در‬ ‫شیوه خالف کاری و همزمان روایت ای تاریخی معاصر داستان فیلم که طبق روال کلیشه ای همیشه‬ ‫یکسر اتفاقات سیاسی دنیا به همان کاراکتر های فیلم مربوط می شود‪ ،‬همین و بس‪.‬‬ ‫در مقابل منتقدین امریکایی و مخاطبین سینمای امریکا که به نوعی اعتیاد گونه به این سینما اعتیاد‬ ‫دارند را منتفع می کند ولی مابین گفتگوهای مخاطبین امریکایی نیز که سال هاست با این نوع سینما و‬ ‫این نوع روابط اجتماعی و اقتصادی در زندگی روبرو هستند نوعی عدم جذب یا باور فیلم دیده می شود‪.‬‬ ‫فیلم باور پذیری کمی دارد شاید در سینمای تخیلی امریکا یا هیجانی کتارگردانانی همچون تارانتینو‬ ‫توقع باور پذیری و یا همزاد پنداری در مخاطب نیست ولی سینمای اسکورسیزی جنس همسوکردن‬ ‫فکر مخاطب را سال هاست که در محتوای روایت هایش دنبال کرده است و این در مرد ایرلندی بشدت‬ ‫نبودش حس می شود‪.‬‬ ‫«فرانک شیران» (رابرت دنیرو) هیچ گناهی نیست که دست خود را به ان الوده نکرده باشد‪ .‬از زمانی‬ ‫که راننده یک خودروی تحویل گوشت بود تا وقتی که خانه های مردم را رنگ امیزی می کرد (با خون‬ ‫ادم ها!)‪ .‬لقب فرانک «مرد ایرلندی» است که از طریق دوستش «راسل بوفالینو» (جو پشی) با رئیس‬ ‫مافیا یعنی «جیمی هوفا» (ال پاچینو) اشنا می شود‪ .‬پس از کمک فرانک به جیمی برای اتش زدن‬ ‫خودروهای یک شرکت تاکسیرانی در شیکاگو‪ ،‬جیمی متوجه می شود که بسیار به او نیاز دارد و بدین‬ ‫ترتیب فرانک و جیمی تبدیل به دوستان نزدیک و صمیمی می شوند‪ .‬پس از اینکه جیمی به زندان‬ ‫می افتد‪ ،‬برای اینکه قدرت خود را به عنوان رئیس حفظ کند جنگی را علیه راسل و دار و دسته اش‬ ‫به راه می اندازد‪.‬‬ ‫ما افت و خیز های مافیایی زیادی را در فیلم های اسکورسیزی شاهد بودیم اما او در مرد ایرلندی از همان‬ ‫روش های همیشگی استفاده نمی کند‪ .‬این فیلم پر از سکانس های متنوع در مکانها و زمانهای مختلف‬ ‫اســت که با هنرمندی وخالقیت «تلما شونمیکر» در مقام تدوین گر در نگاه اول بسیار کامل از اب‬ ‫درامده اند‪ .‬در مرد ایرلندی به دلیل این حجم از سکانس های متنوع و فلش بک های متعدد‪ ،‬مخاطب‬ ‫تنها می تواند از طریق نشانه هایی خاص مثل مراکز اقامتی یا ماشین های الکچری زمان را تشخیص‬ ‫دهد‪ .‬ولی نکته این است که ما با فیلمی پر حجم طرفیم که انگار استاد پیر ما هرچه در جیب دارد رو‬ ‫می کند تا بیننده را راضی نگهدارد!‬ ‫کاراکتر فرانک کامال با نحوه صحبت کردن و شخصیت دنیرو همخوانی دارد‪ .‬دنیرو ما را به عمق کاراکتر‬ ‫فرانک می برد و کاری می کند که درد او را بفهمیم که البته دردی بسیار سطحی و کلیشه ای دارد و این‬ ‫یکی از همان کمبود های اصلی فیلم است‪ ..‬مخصوصا جایی که می بینیم زندگی پر از جرم و جنایت او‬ ‫چگونه او را تبدیل به یک پیرمرد تنها کرده که حتی دخترانش هم حاضر به دیدن او نیستند ‪ :‬خوب‬ ‫که چی؟!‬ ‫اسکورسیزی می داند چطور باید پاچینو را مهار کند تا او خیلی ارام یا خیلی تند نرود‪ .‬تماشای نمایش‬ ‫خشم پاچینو علیه کاراکتر جو پشی که او را با شرورت بی سر و صدا و ساکتش می شناسیم‪ ،‬فیلم را‬ ‫بیش از پیش نفس گیر کرده است اما باز هم ‪ :‬خوب که چی؟!‬ ‫مرد ایرلندی سکانس های نفس گیر را یکی پس از دیگری به تصویر میکشد و دوربین «رودریگو پریتو»‬ ‫مانند ماشین اصالح در ارایشگاه‪ ،‬دور سر کاراکترها حرکت می کند‪ .‬اگر مخاطبان بتوانند ‪ 209‬دقیقه‬ ‫روی صندلی هایشان بنشینند (که بستگی به مواد خوراکی همراهسان دارد!)‪ ،‬شاهد اتفاقات دیوانه وار‬ ‫فیلم خواهند بود که یکی از انها این است که چطور به ساعتشان نگاه نکنند و به احترام انتخابشان در‬ ‫صندلی خود به برنامه های فردایشان فکر کنند‪.‬‬ ‫نقطه عطف فیلم گشــاد و کشدار اسکرسیزی کنار امدن فرانک و راسل به ناپدید شدن جیمی هوفا‬ ‫است‪ ،‬باز هم خوب که چی؟‬ ‫اما یز هایی هست که می شود به انها توجه کرد‪ ،‬همزمان با مرد ایرلندی‪ ،‬جوکر و روزی روزگاری هالیوود‪،‬‬ ‫مانیفست های دیگر هالیود برای افکار عمومی هستند!‬ ‫هر کدام از این فیلم ها با همه ساز و برگ های تبلیغاتی و جشنواره ای و پخششان در دنیای پر از هرج‬ ‫و مرج و نا عدالتی‪ ،‬نسخه هایی کم سطح ولی پر رنگ و لعابی هستند که در تالش برای تسخیر افکار‬ ‫عمومی معترض دنیای امروز خوراکی فست فودی و دردسترس هستند!‬ ‫شاید تئوری هدفمند تولیدات هالیوود را قبول نداشته باشید ولیکن توجه به مضمون فیلم جوکر برای‬ ‫عادی سازی خرابکاری خیابانی و روزی روزگاری هالیود برای معصوم جلوه دادن سبک زندگی الکچری‬ ‫ســلبریتی ها سه گانه هالیوود برای سال ‪ 2019‬و ‪ 2020‬است که ضلع سوم ان مردایرلندی است که‬ ‫مضمونی همچون تبهکاران و سیاست مداران همدستان محترمی هستند را تداعی می کند!‬ ‫توقعی نمی رود که اسکورسیزی به نقد یا تنفیر تبهکاران به پردازد چراکه ذات سینمایی امریکا جذابیت‬ ‫با هر ابزاری است برای مدیریت ذهن مصرفگرای مخاطب و این در این فیلم به کمترین عمق محتوایی‬ ‫و بیشترین سطح پروداکشن و فرم سینمای هالیود اتفاق افتاده است‪.‬‬ ‫«فریدون جیرانی» کارگردان سینماشناســی است و این را از‬ ‫کارنامه او به عنوان کارگردان ســینمای بدنه و قدیمی کشــور‬ ‫می تــوان فهمید‪ .‬او جزو ان دســته از کارگردانانی اســت که‬ ‫«ســینما را برای خــودش می خواهد» و نه هیــچ چیز دیگر‪.‬‬ ‫این بخش از عالقمندان ســینما عموماً در حال وهوای سینما‬ ‫و ساخت اثار خود عموماً دچار فراز و نشیب می شوند تا بتوانند‬ ‫تجربیات جدیدی را کسب کنند‪ .‬جیرانی بعد از عمری فعالیت‬ ‫در ســینما این بار تجرب ه بدی را کســب کرده است‪ .‬مطمئن‬ ‫باشیم که او می دانسته است که چه چیزی می سازد؛ فیلمی که‬ ‫از نامش هم می توان فهمید که کارگردان چه در نظر داشــته‬ ‫است اما در این مسیر کار از دست او خارج شده است‪.‬‬ ‫«اشفتگی» به عمد اشفته اســت‪ ،‬اشفته است تا امضای دیگر‬ ‫بعد از ساخت خفگی برای این کارگردان محترم سینمای کشور‬ ‫زده شــود‪ .‬جیرانی در کارنامه خود بیشتر فیلم هایی اجتماعی‬ ‫با رویکرد تلخ و انتقادی دارد؛ او فیلم هایی مانند «شــام اخر»‪،‬‬ ‫«قرمز» و «من مادر هستم» را دارد‪ ،‬فیلم هایی که در نوع خود‬ ‫هم حرف را به خوبی زدند و هم در تشکیل تیپ سینمایی کشور‬ ‫نقش مهمی داشــت‪ .‬اما بعد از «من مادر هســتم» او دیگر در‬ ‫سینما حال خوبی ندارد و بیشتر دچار یک چرخشی شده است‬ ‫که معلوم نیســت به کدام سو می رود‪ .‬خواب زده ها یک کمدی‬ ‫بسیار بی مزه و خسته کننده بدون حتی یک سکانس خنده دار‪.‬‬ ‫«تعبیــر وارونه یک رویا» به خالف ســریال قبلــی وی یعنی‬ ‫«مرگ تدریجی یک رویا» که کاری در نقد جریان روشنفکری‬ ‫و تفاوت هــای ســبک زندگی دینی و غیردینی بود‪ ،‬ســریالی‬ ‫نه چندان قوی و موفق برای قــدرت نفوذ نیروهای امنیتی در‬ ‫خارج از کشور بود‪ .‬فیلم «خفگی» نیز که به نوعی شروع دوباره‬ ‫جیرانی برای ســینمای انتقادی اجتماعی است با کمک بازی‬ ‫نوید محمدزاده و الناز شاکردوست ‪ 4‬میلیارد در سینما فروش‬ ‫داشته است که برای این فیلمی که با چنین بازیگرانی ساخته‬ ‫شده است نباید به عنوان فروش موفق در سینما از ان یاد کرد‪.‬‬ ‫این اشــفتگی فکری وی در ادامه به فیلمــی با همین عنوان‬ ‫رسیده اســت که در ان وی برای داشتن ســینمای متفاوتی‬ ‫نســبت به قبل دســت به ایجاد فرمی مصنوعی یا بهتر است‬ ‫بگوییم تصنعی زده است‪ .‬بازی های بسیار بد و خسته کننده در‬ ‫فیلم همراه با فیلمنامه ای که راز ان برای مخاطب از ابتدای کار‬ ‫بســیار قابل تشخیص است‪ ،‬نشان می دهد که فرمان کار مانند‬ ‫قبل دیگر در دستان جیرانی نیســت‪ .‬اصرار بر کج بودن قاب‬ ‫تصویر همراه با دکور مث ً‬ ‫ال هنری والبته موسیقی فاخر کالسیک‬ ‫در انتهای فیلم همه و همه به شدت ضدمخاطب است و کاری‬ ‫می کند که از سالن سینما خارج شود‪ .‬سردرگمی محتوای فیلم‬ ‫انجا است که معلوم نیست فیلم می خواهد انتقادی به وضعیت‬ ‫جامعه و ارتباط ان با دیگر مسائل و زمینه ها داشته باشد یا تنها‬ ‫قصه ای بگوید و از کنار ان بی تفاوت رد شود‪ .‬داستان فیلم برای‬ ‫گفتــن یک ماجرای جنایی و معمایی از مواد قدرتمندی مانند‬ ‫تعلیق‪ ،‬گره‪ ،‬فراز و فرود برخوردار نیست و میان شخصیت ها و‬ ‫دیالوگ های انان گیر کرده اســت‪ .‬جیرانی قصد ان داشته که‬ ‫فیلمی با فضای اشــفته که مخاطــب را تحت تاثیر قرار بدهد‬ ‫بســازد اما ســرگرمی او با مولفه های بصری و سمعی کار که‬ ‫بیشــتر به جذابیت های کوتاه دیداری و شنیداری ختم شده‬ ‫اســت باعث شده اســت که فیلم از انی که خود فکر می کرده‬ ‫است اشفته تر شود‪ .‬امسال قرار است تا در جشنواره فیلم فجر‬ ‫برای این کارگردان ســینمای کشــور که هم در تولید سینما‬ ‫ی کرده است تجلیل‬ ‫نقش داشته و هم در رســانه نقد و بررس ‬ ‫به عمل اید‪ .‬تجلیل از وی به عنوان یکی از چهره های سینما که‬ ‫از ســال ‪ 1360‬کار خود را شــروع کرده است و فیلمنامه های‬ ‫اثاری جدی‪ ،‬معترض و مخاطب پسند و خواص فهمی را مانند‬ ‫«سناتور»‪« ،‬گل های داوودی»‪« ،‬رهایی» و «افتاب نشین ها» را‬ ‫ســاخته است‪ ،‬کار درست و شایسته ای است اما امیدواریم این‬ ‫قدردانی به مثابه تایید روش جدید فیلمسازی جیرانی قلمداد‬ ‫نشود تا اشفتگی بیش از این گریبانگیر وی نشود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهیبهنمایش«فیالدلفیامندارممیام»بهکارگردانیالهامصحت‬ ‫تحلیلداشته هایانسان!‬ ‫چهارشنبــــــــــــــــه ‪4‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1171‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫اسیب های سلبریتی های مجازی‬ ‫بر جوامع هنری‬ ‫حسن دالور‬ ‫اگر توجه کنیم دنیای مجازی در این اجتماع کنونی یک سیاهی عمیقی‬ ‫ایست که تمدن بشریت را فرا گرفته و در خود غرق کرده است بیبنید این‬ ‫امر متشکل از ادمیانی هست که با عقاید های مختلف این سیاهی را به‬ ‫وجود اورده اند‪ .‬حال چرا ادمیان اجتماع فعلی را سیاهی تلقی می کنم؟‬ ‫مجازی‪ ،‬دنیای جداگانه اســت که بر ضد تمدن بشریت شده است چون‬ ‫ماهیت انسان مدنیت می باشد و نشات گرفته از اندیشیدن هست اگر از‬ ‫ذات خویش جدا شود منجر به خیانت بزرگی می شود درباب وجود ادمی‬ ‫که در این زمان فعلی‪ ،‬از سال ‪ ۲۰۰۰‬به بعد در میان ادمیان همین اجتماع‬ ‫اعم از فیسبوک‪،‬اینستاگرام‪،‬تلگرام‪،‬تویتر به وجود امده است اگر توجه کنیم‬ ‫تکلونوژی باید در خدمت بشریت دربیاید چرا که ماهیتش فراورده ادمی‬ ‫ایست اگر غیر این باشد و ادمیان در خدمت تکلونوژی دربیایند منجر به‬ ‫فاجعه بشری می شود که حال به وضوح در جهان فعلی می بینیم که ادمی‬ ‫نابود کننده خویش شده است‪.‬‬ ‫حال یک سندی را از اجتماع برایتان بازگویی کنم که اسیب دنیای مجازی‬ ‫با یک اتفاق اشکار شــد که چقدر ادمیان در سیاهی اش غرق شده اند‬ ‫چندی پیش در اجتماع اینترنت قطع شد که با این رویداد ادمیان از دنیایی‬ ‫که در ان اغوشته شده بودند طرد شدند به دنیای حقیقی خودشان اما مدام‬ ‫تقال می کردند که از طریق شیوه های دیگر بتوانند در دنیای مجازی راه پیدا‬ ‫کنند اساسا همین امر خودبیگانگی ایست که در ادمیان به وجود امده‬ ‫است حال در اینجا اشاره مختصری می کنم به ماهیت خودی که ادمی‬ ‫از ان بیگانه می شود‪ :‬تنها چیزی که ادمی را در این دنیا از بقیه موجودات‬ ‫جدا می کند ان هم خوداگاهی ایست اگر این اتفاق به وجود نیاید و ادمی‬ ‫اندیشه ای نکند دچار افسارگسیختگی و همه چیز تکرار و حتی معنایش‬ ‫را به پوچی می دهد که رنگی به جز سیاهی حضور پیدا نمی کند یکی از‬ ‫افت های اجتماع کنونی که ادمیان را به این بیماری مبتال کرده است ان‬ ‫هم دنیای بیمارگونه مجازی ایست که بشریت را در بی اندیشگی سوق‬ ‫می دهد که این فاجعه یکی از شاخه های امر تکلونوژی می باشد از جمله؛‬ ‫جهان صنعتی بر ضد طبقه پرولتاریا‪ ،‬سالح های هستی که پیدایش جنگ‬ ‫و خونریزی حال یکی از مثال های بارزش هیروشیما که به نابودی بشریت‬ ‫ختم شد اما چون در این بحث جایی ندارد و تنها اسیب های دنیای مجازی‬ ‫بر جوامع هنر را مورد بررسی قرار می دهیم همین دنیای مجازی بر ادمیان‬ ‫جایی شده است که در ان هویت خویش را مدام عوض می کنند از طریق‬ ‫اکانت های مجــازی که با پیدایش همین امر هیچ گونه نگاه انتقادی بر‬ ‫ظلمی که در جامع برایمان می شود نمیتوانیم داشته باشیم تا خودمان را‬ ‫از چنگال های فشار اجتماعی رهایی بخشیم زیرا در این دنیایی که غرق‬ ‫شده ایم اندیشه را از ادمیان ربوده و سرگرم روزمرگی کرده است که گاه‬ ‫گداری در همین دنیای مجازی اعتراضی می کنیم و تمام می شود حال با‬ ‫سوالی که روبرو می شویم این است که در کیر ودار کدام روزمرگی مجازی‬ ‫اغوشته شده ایم؟ازجمله چالش های مجازی‪ ،‬برای مثال‪ :‬شخصی با وجود‬ ‫چندین فالور و ساخت ویدئوهای بی در و پیگر که دارای هیچ گونه محتوا‬ ‫و فرم هنری را ندارند در دنیای مجازی به یک هنرمند و روشــنفکر بدل‬ ‫می شود حال بنده این را هنرمندان قالبی می پندارم که برضد جامع مدنی‬ ‫هنر می باشند بیبنید این یک امر ساده ای نیست بلکه این را می دانیم که‬ ‫ادمیان در همین فاجعه غرق شده اند و دست و پا می زنند حتی در این‬ ‫دنیای بیمارگونه کودکان هم در غلیان هستند که هنر‪،‬فرهنگ‪،‬اندیشه را‬ ‫ان گونه می فهمند پس این به نشانه ان است که دارای یک امر اموزشی بر‬ ‫ضد بشریت بر ادمیان جامع که مخاطبان ثابت این سلبریتی های مجازی‬ ‫می شوند هنر که دارای یک ماهیت تفکری و انتقادیست در باب شکاف های‬ ‫اجتماعی تا در باب ان ها اندیشه را در میان ادمیان به وجود بیاورد اما همین‬ ‫معضالت دنیای مجازی دامن گیر هنر در جامع می شــود که تفکر را در‬ ‫تئاتر به پوچی می کشند ان هم پیدایش سلبریتی های مجازی در صحنه‬ ‫تئاتر یکی از معضالتی که حال در جامع تئاتر اتفاق می افتاد که حتی رفته‬ ‫رفته در شهرســتان ها هم به وضوح دیده می شود ان هم سلبریتی های‬ ‫اینستاگرامی هستند که انقدر در گیر و دار خودشیفتگی هستند که برای‬ ‫دیده شدن به سوی صحنه تئاتر می روند چون دیگر انقدر سخنان نامربوط‬ ‫در اینستاگرام جوابی نمی دهد به سوی صحنه تئاتر می ایند تا به نمایش‬ ‫در بیاورند به نام کمدی فاخر که در نشست های خبری تز هایی را می دهند‬ ‫که هیچ گونه جنبه اگادمی ندارد جالب اینجاست که در همین نشست ها‬ ‫در باب معضالت اجتماع حرف می زنند از جمله فقر‪،‬بیکاری و‪ ....‬می گویند‬ ‫که کانسیپ اجرا اینگونه می باشد اما زمانی که به تماشای اجرا می نشینیم‬ ‫حرف هایی که می زدند در اجرا دیده نمی شود بگذارید برایتان بگویم که‬ ‫همین نشست های خبری برای این هنرمند نما ها که بنده سگ نگهبان‬ ‫خطابشان میکنم‪ .‬حال این را میدانیم که در جامع کنونی برای یک اجرای‬ ‫هنــری باید چندین نفر مورد تایید قرار بدهند تا بتواند در میان ادمیان‬ ‫اجتماع به اجرا دربیاید سخن بنده در اینجا با ان اشخاصی است که سنگ‬ ‫تئاتر را بر ســینه شان می زنند و مدام از تئاتر اکادمیک دم می زنند پس‬ ‫چگونه این افراد دلســوز تئاتر به راحتی مجوز اجرای این سلبریتی های‬ ‫مجازی را صادر می کنند یکی از بزرگ ترین خیانتی که بر هنر این جامع‬ ‫می شود از طریق همین اشخاص تاییدکننده می باشد که اجازه می دهند‬ ‫تا تئاتر به پوچی کشیده شود که تنها دغدغه شان برپاکردن کارناوال های‬ ‫هنری می باشد که هیچ گونه ثمری ندارد پس در اینجا هنگامی ماهیت هنر‬ ‫ریشه کن می شود تئاتر ملی نمی تواند به وجود بیاید پس چگونه می توانیم‬ ‫دارای تئاتر جهانی باشیم در کاندید های هنری مدام در تریبون های هنری‬ ‫می گویند که تئاتر جامع کنونی شکست می خورد و ماهیتش را از دست‬ ‫می دهد و باید اسیب شناسی شود زمانی که رای می گیرند انگار نه انگار که‬ ‫همان ادم ها هست که به ستاد انتخابات سیاستمداران بدل شده است که‬ ‫در همین نشست ها دم از اندیشه و تفکر می زنند اما در عمل چیز دیگر اما‬ ‫در کنارش روز به روز اجراهای سلبریتی های مجازی رو به افزایش هست‬ ‫چرا هیچ کسی جلو دار این فاجعه هنر نمی باشد؟‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫خواسته های جوامع بشری در طول تاریخ نشان دهنده هدف و نیاز ان‬ ‫جامعه است به گونه ای که حتی تا اندازه ای هویت را در ازای رفع موضوعی‬ ‫مالک قرار می دهد‪ .‬حال این اتفــاق در هر جای این جهان به گونه ای‬ ‫متفاوت پیش می اید که دلیلی برای خود دارد‪ .‬گاهی اقتصاد سرامد است‬ ‫و زمانی فرهنگ و‪ ...‬لذا انسان در این جهان بعنوان موجودی پیچیده و‬ ‫عجیب اســت که در هر لحظه شکلی به خود می گیرد تا بتواند عده ای‬ ‫را موافق و گروهی را مخالف خود کند‪ .‬جهان انسان ها بر اساس داده ها و‬ ‫داشته هایی که در اختیار دارد دارای اوج و فرودهای مختلفی است که هر‬ ‫کدام از انها می تواند به ثمر ه یا نتیجه ای قابل توجه منجر شود‪ .‬حال با این‬ ‫نگاه باید اشاره داشت که هر انسان به نوعی قادر است با باورهای جهان‬ ‫درون خود مسائل و خواسته های جهان پیرامونش را عینیت بخشیده و‬ ‫یا در مواقعی از ان فاصله بگیرد‪ .‬لذا این دو وجهی بودن به مراتب تاثیرات‬ ‫متمایزی نسبت به یکدیگر دارد که در ان خلق وخوی انسان را به شکل‬ ‫واضحی در گذار از زمان به تصویر می کشــد‪ .‬به طور حتم در این میان‬ ‫صفات‪ ،‬امیال و امال نیز جزو ارکانی هستند که برای رسیدن به هدف از‬ ‫انهااستفادهمی شودتاهمچنانمرزمشخصیبینمنطقواحساسانسان‬ ‫نمایان باشد‪ .‬جهان امروز که در ان مدرنیته نقش پر رنگی دارد شرایط را به‬ ‫گونه ای شکل می دهد که انسان دائم در پی کشف و شهود باشد تا بتواند‬ ‫از این طریق دلیل چرایی سوال هایش را بداند و از انها در ازای رسیدن به‬ ‫انچه می خواهد بهره بگیرد‪ .‬اصوال ضرورت این باور به ان جهت است که‬ ‫پیچیدگی ها به سوی اسان شدن میل کند تا مشخصه ای واضح از رفتارها‬ ‫و تصمیم ها عیان شود‪ .‬بنابراین الزمه های موجود هر یک به فراخور زمان و‬ ‫خواسته تغییر جهت می دهد تا مقصد یا هدف نهایی برای بقا و ادامه دادن‬ ‫به حیات با قاعده و قانون معینی میسر شود‪ .‬شاید بتوان گفت اگر این‬ ‫مسائل یا کارکردها وجود نداشت در زمان اکنون انسان به مانند یک ربات‬ ‫یا موجودی تک بعدی از ابتدا قادر بود انتهای مسیر زندگی اش را ببیند و‬ ‫دیگر هیچ‪ .‬نمایش «فیالدلفیا من دارم میام» با در اختیار داشتن مسائل و‬ ‫موضوع هایی که در جهان انسان ها نقش تاثیرگذاری دارند کوشیده است‬ ‫که با تمرکز به انها پرداخته و حتی در زمان هایی هر یک را مورد قضاوت‬ ‫قرار بدهد‪ .‬حال این دیدگاه به مانند اینه ای تمام نما پیش روی مخاطب‬ ‫قرار می گیرد تا از این طریق جهان اثر بتواند کنش و واکنش های موثری را‬ ‫از رفتار و اعمال شخصیت ها عیان کند‪ .‬در واقع شخصیت های این نمایش‬ ‫به نوعی ما به ازایی از انسان ها هستند که ســعی دارند در ازای گذار از‬ ‫شرایط و موقعیتی داشته هایی از گذشته خود را بی انکه تصمیم واقعی انها‬ ‫باشد به فراموشی سپرده و در مقابل خود را در اینده ای نامعلوم رها کنند‪.‬‬ ‫لذا در این روایت واقع گرا‪ ،‬چند وجهی بودن انسان بعنوان یکی از اهرم های‬ ‫موثر کارکردی قابل توجه دارد‪ ،‬زیرا شخصیت اصلی نمایش «گار اودانل»‬ ‫از این خصیصه برای تغییر شرایط خود در زندگی استفاده می کند تا بتواند‬ ‫سکوت های طوالنی را به پایان برساند‪ .‬حال از این طریق مخاطب در طول‬ ‫مدت نمایش متوجه می شود که این شخصیت در ظاهر فردی اشفته و‬ ‫محتاط است و از درون خشمی نهفته را برای رسیدن به هدف استفاده‬ ‫می کند تا بتواند امالش را به حقیقت پیوند بدهد‪ .‬البته این اتفاق نمایشی‬ ‫از جمله مزیت هایی روایی اثر است که درون و بیرون این شخصیت را به‬ ‫شکل موازی در وضعیت های مختلف به تصویر می کشد تا همه چیز به‬ ‫شــکل عینی قابل رویت باشد‪ .‬لذا در این میان سایر شخصیت ها تحت‬ ‫تاثیــر این کنش قرار می گیرند که از نگاهی بازتاب دهنده رفتارهای او‬ ‫هستند‪ .‬جهان متن و اثر با بهره گرفتن از عناصر رفتار و ارتباط می کوشد‬ ‫در موقعیت های نمایشی اهمیت تالقی این دو را به سرانجامی برساند که‬ ‫در ان کنش و واکنش ها نمایان شده و اوج و فرودهای روایت بنابر لزوم‬ ‫هر شخصیت ها مسجل شود‪ .‬شاید بتوان گفت موقعیت های نمایشی در‬ ‫این اثر کمدی تراژیک که ساختاری اجتماعی دارد گزینه مناسبی برای‬ ‫پیشبرد روایت باشد‪ ،‬زیرا از سویی انسان و داشته هایش را مورد تحلیل‬ ‫قرار می دهد و از نگاهی دیگر هر شخصیت را بنابر نوع نیاز و خواسته اش‬ ‫در مقابل سایرین معرفی می کند‪ .‬در واقع سایر شخصیت ها با رفتارهای‬ ‫خود در وضعیت مشخصی که در موقعیت ها دارند به نوعی خواستار ابراز‬ ‫عالقه و عشــق به شخصیت «گار اودانل» هستند‪ ،‬اما قادر به بیان ان‬ ‫نیستند‪ .‬تصور می شود که خواستگاه «برایان فریل» در این نمایشنامه‬ ‫ان اســت که انسان بنابر در اختیار داشتن دو وجه پیدا و پنهان خود‬ ‫همیشه در تقال برای تغییر شرایط است که در زمانی از ان عاجز خواهد‬ ‫شد‪ .‬تغییر شرایطی که احساسات شخصی انسان ان را در مواقعی به‬ ‫شکل واضح و زمانی در هاله ای از ابهام بروز می دهد‪ .‬حال در این میان‬ ‫بحث مهاجرت و فراموش کردن گذشــته یکی از تاکیدهای این درام‬ ‫است که شــخصیت ها در کنار ناگفته ماندن احساسات نسبت به ان‬ ‫واکنش نشان می دهند‪ .‬لذا بنابر این تعریف می توان اشاره کرد که هر‬ ‫شخصیت در جهان این نمایش به نوعی در مقام راوی است تا بتواند از‬ ‫طریق شرح ماجرا مسائل‪ ،‬دیدگاه ‪ ،‬دغدغه نویسنده و البته کارگردان‬ ‫را به مخاطب منتقل کند‪ .‬البته باید اشاره کرد یکی از مزیت های این‬ ‫نمایش داشته ها و محتوای ان است که مخاطب را به شکل واضحی به‬ ‫تجربه حس همدات پنداری ترغیب می کند تا بتواند تاثیرات مستقیمی‬ ‫را فراهم اورد که این موضوع نشــان از جهان شــمولی و فراگیر بودن‬ ‫موضوعیت اثــر در جهان اکنون دارد‪ .‬درک درســت بازیگرهای این‬ ‫نمایش از شرایط و خواســته جهان متن یکی دیگر از مزیت های اثر‬ ‫به شمار می اید که در رفتار و نوع واکنش به دیالوگ یکدیگر مشخص‬ ‫اســت‪ .‬شاید فراگیر بودن موضوع نمایش را بتوان نقطه عطف این اثر‬ ‫تلقی کرد به طوری که شــخصیت ها را با بلوغ قابل درکی در وضعیت‬ ‫مشخصی ترغیب به برون ریزی کرده و حتی انها را در زمانی مسئول‬ ‫شرایط اکنون می داند‪ .‬حال در این راستا طراحی های صورت گرفته در‬ ‫جهان این اثر و صحنه به نوبه خود به شکل تاثیرگذاری رخ داده است تا‬ ‫هر دلیل بنابر لزومی در راستای درام پیش اید‪ .‬البته باید این نکته را نیز‬ ‫متذکر شد که تصویرسازی های مناسب در جهان نمایش که به شکل‬ ‫متصل صورت می گیرند از نگاه بصری سبب شده است تا بازیگرها در‬ ‫قالب شخصیت های نمایش در ابتدا حس همذات پنداری را تجربه کرده‬ ‫و سپس ان را به مخاطب منتقل کنند‪ .‬میزانسن های طراحی شده در‬ ‫این اثر از سوی کارگردان ترکیبی از دغدغه های حقیقی و موقعیت های‬ ‫ی شخصیت ها را با دالیلی موجه‬ ‫نمایشی است که قصد دارد برون ریز ‬ ‫تصویر کند‪ .‬حال درباره دلیل این تصمیم نیز باید اشاره کرد که ضرورت‬ ‫خلق چنین دیدگاهی وابستگی کامل به ترفندهای روایی‪ ،‬شیوه اجرایی‬ ‫و البته سیر صعودی از کمدی به تراژیک دارد‪.‬‬ ‫صدرالدینحسین خانی‪:‬ازخودمحسنچاوشیوالبتهطرفدارانشگلهدارم!‬ ‫البوم «بینام» با صدای «محسن چاوشی» لو رفت‬ ‫تاشبانهمنتشرشود‬ ‫جدیدترین البوم محسن چاوشی پس از ‪ 4‬بار تاخیر در اعالم زمان انتشارش‪ ،‬ساعت ‪ 5‬صبح یکشنبه‬ ‫دوم دی ماه در سایت «مدیا فایر» برای دانلود رایگان گذاشته شد و تالش های چند ساعته تیم تولید‬ ‫اثر برای حذف ان نتیجه بخش نشد تا سرانجام حوالی ساعت ‪( 17‬دوشنبه دوم دی ماه) نسخه رسمی‬ ‫دیجیتالی البوم منتشر شود‪.‬انتشار نسخه دیجیتالی در حالی دیروز اغاز شد که نسخه فیزیکی البوم در‬ ‫اختیار عالقمندان این خواننده قرار گرفته است‪.‬‬ ‫صدرالدین حسین خانی (مدیرعامل شرکت ایران گام) که نسخه فیزیکی البوم «بی نام» محسن چاوشی‬ ‫تحت امتیاز این شرکت از امروز روانه بازار موسیقی کشور شده‪ ،‬در گفتگویی گفت‪« :‬در ابتدا مشخصا‬ ‫توضیح بدهم که من صاحب اثر نیستم‪ .‬پخش این البوم را مجموعه ایرانگام انجام داده است و برسر یک‬ ‫تیتراژ مشخص توافق کرده ایم‪ .‬خود ما هم از دیروز که این حواشی رخ داد‪ ،‬با گروه تهیه کنندگان اثر‬ ‫درگیریم که چطور پیش از انتشار رسمی نسخه فیزیکی البوم‪ ،‬فروش نسخه اینترنتی اغاز شده و این‬ ‫ماجرای لو رفتن البوم هم که متاسفانه صحت داشت و ضربه بدی به فروش اثر و صاحبان اثرخواهد زد‪».‬‬ ‫حسین خانی افزود‪« :‬البوم فقط وفقط در اختیار صاحبان اثر بوده و هیچ راه دیگری برای لو رفتن ان‬ ‫وجود نداشــته و ندارد‪ .‬ما به عنوان مجموعه ای که قرار است انحصار توزیع و فروش نسخه فیزیکی را‬ ‫در اختیار داشته باشیم‪ ،‬هیچوقت که خودزنی نمی کنیم‪ ».‬حسین خانی درباره ضربه بزرگی که دانلود‬ ‫رایگان بر پیکره موســیقی در ایران می زند نیز گفت‪« :‬االن در تمام بخش ها‪ ،‬اعم از موسیقی پاپ یا‬ ‫سنتی و هر شاخه دیگری از هنر‪ ،‬این معضل و در واقع بحران کپی رایت بیداد می کند‪ .‬این روند باعث‬ ‫شده خیلی ها اثری تولید نکنند و کال از تولید عقب نشینی کنند‪ .‬شما اگر به گذشته نگاهی بیندازید‪،‬‬ ‫تولید کنندگان با سابقه و شناسنامه دار‪ ،‬حداقل بین ‪ 30‬الی ‪ 40‬مورد اثر در ماه تولید میکردند‪ .‬خود‬ ‫ما حداقل ماهی ده عنوان اثر تولید میکردیم ولی متاسفانه این روزها شاید مجموع تولیدات ما در سال‬ ‫هم به تعداد ده عنوان نرسد‪ .‬همه و همه دلیل این ماجرا این است که مردم واقعا کم لطفی می کنند‬ ‫و نسخه اورجینال تهیه نمیکنند و عادت به دانلود رایگان کرده اند‪ .‬این یک‬ ‫مقوله فرهنگی در جامعه ماست‪ .‬این رفتار ضربه ای بزرگ و نابخشودنی به‬ ‫شرکت و ان هنرمند است‪ ».‬مدیرعامل شرکت ایران گام توضیح داد‪« :‬قطعا‬ ‫شما بهتر از من میدانید که انتشار این البوم تنها برای ارتقای کیفیت اش سه‬ ‫بار تاخیر خورد‪ .‬تا البوم در بهترین کیفیت به دست مردم برسد‪ .‬واقعا تاسف بار‬ ‫است‪ .‬نسخه هایی که در اینترنت هست حتی نصف کیفیت نسخه اصلی را هم‬ ‫ندارند ولی مردم بیشتر انها را دانلود رایگان میکنند‪ .‬خوب این روند به مرور به‬ ‫یک معضل اجتماعی تبدیل شده و عموم در این باره هیچ تصور درستی ندارند‬ ‫که چقدر این رفتار می تواند مخرب باشد‪ .‬ما برای سلیقه شنیداری انها ارزش‬ ‫قائل می شویم ولی در عمل‪ ،‬هیچ واکنش درستی برای این رفتار نمی بینیم‪».‬‬ ‫او درباره انتشار عجوالنه و شبانه نسخه دیجیتالی پیش از انتشار رسمی نسخه‬ ‫فیزیکی که در پی لو رفتن البوم در اینترنت رخ داد‪ ،‬نیز گفت‪« :‬دوستان شبانه‬ ‫مجبور به انتشار نسخه دیجیتالی قبل از انتشار رسمی نسخه فیزیکی شدند‬ ‫و این ماجرا قطعا به فروش نسخه فیزیکی ضربه خواهد زد‪ .‬ولی به هر حال ما هم تعهد کرده بودیم که‬ ‫نسخه فیزیکی در بهترین یفیت به دست دوستداران اقای چاوشی برسد‪».‬وی در انتهای سخنان خود‬ ‫نیز گفت‪« :‬من حقیقتا از خود اقای چاوشی گله دارم‪ .‬البته شاید این گله از هوارداران ایشان باشد‪ .‬ایشان‬ ‫حدود دو میلیون نفر در صفحات شخصی خود فالوور دارند‪ .‬ولی نسخه فیزیکی و دیجیتالی اثر هر کدام‬ ‫فقط سه الی چهار هزار نسخه فروش داشته! ولی اثار ایشان همه جا شنیده می شوند و باالی ‪ 5‬میلیون‬ ‫و حتی خیلی بیشتر دانلود می شود‪ .‬این یک نقص فرهنگی است به نظرم‪ .‬کسانی که انقدر شور و انرژی‬ ‫دارند برای شنیدن یک اثر دارند‪ ،‬چرا حاضر نیستند بهای این همه کار و زحمت یک هنرمند را پرداخت‬ ‫کنند‪ .‬زحماتی که واقعا این اواخر شبانه روزی بود و واقعا دانلود رایگان فقط باعث می شود خستگی این‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــه ‪ 4‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1171‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫برنامه جدید ارکستر‬ ‫فرهنگ و هنر اعالم شد‬ ‫تازه ترین کنســرت ارکستر سمفونیک «فرهنگ و هنر» روز چهارشنبه‬ ‫یازدهــم دی ماه به رهبری علی اکبر قربانی و شــهرام توکلی با همراهی‬ ‫اردشیر کامکار در تاالر وحدت تهران برگزار می شود‪ .‬تازه ترین کنسرت‬ ‫ارکستر سمفونیک «فرهنگ و هنر» از مجموعه های وابسته به مرکز علمی‬ ‫کاربردی فرهنگ و هنر واحد ‪ ۴۶‬با مشارکت بنیاد رودکی روز چهارشنبه‬ ‫یازدهم دی ماه به رهبری علی اکبرقربانی و شهرام توکلی در تاالر وحدت‬ ‫تهران برگزار می شود‪ .‬در این اجرا که با تک نوازی کمانچه اردشیر کامکار‬ ‫و نیما زاهدی به عنوان کنسرت مایستر برگزار می شود‪ ،‬قطعات «فانتزی‬ ‫شرقی و ملودی های کردی» به اهنگســازی علی اکبر قربانی‪« ،‬ساری‬ ‫گلین» با تنظیم علی اکبر قربانی‪« ،‬کجاوه و کوچ» به اهنگسازی شهرام‬ ‫توکلی‪«،‬کنسترتینوکمانچهدرسهموومان»بهاهنگسازیارسالنکامکار‪،‬‬ ‫«راپسودی ایرانی» به اهنگسازی خیام میرزا زاده و «اسمر» به اهنگسازی‬ ‫کاظم داودیان پیش روی مخاطبان قرار می گیرد‪ .‬تازه ترین کنسرت ارکستر‬ ‫سمفونیک «فرهنگ و هنر» ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬روز چهارشنبه یازدهم دی ماه‬ ‫به رهبری علی اکبرقربانی و شهرام توکلی با همراهی اردشیر کامکار در تاالر‬ ‫وحدت تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫پایان کار هیات انتخاب سی و پنجمین‬ ‫جشنواره بین المللی موسیقی فجر‬ ‫روزها بر تن همه بماند‪ .‬امیدوارم هواداران واقعی محسن چاوشی نسخه رسمی‬ ‫و اورجینال اثر را تهیه کنند‪ ».‬البوم جدید محسن چاوشی مثل اکثر البوم های‬ ‫این خواننده با حواشی فراوانی رو به رو شد و در ابتدا نگرفتن مجوز برخی قطعات‬ ‫و سرانجام تغییر نام اثر‪ ،‬خبرساز شد‪ .‬تاخیر چندباره در تاریخ اعالم شده برای‬ ‫انتشار البوم موجبات ناراحتی عالقه مندان این خواننده شد و در انتهای کار نیز البوم به شکلی عجیب‬ ‫منتشر و در واپسین ساعات شب گذشته‪ ،‬بسیاری از کانالها و سایت های دانلود به صورت غیرقانونی و‬ ‫رایگان قطعات البوم را برای دانلود رایگان به اشتراک گذاشته اند تا حقوق بدیهی ناشر اثر نادیده گرفته‬ ‫شود‪ .‬البوم بی نام دهمین البوم محسن چاوشی است‪ .‬چاوشی در البوم جدیدش از اشعار موالنا‪ ،‬سعدی‪،‬‬ ‫فصیح الزمان شیرازی و وحشی بافقی بهره برده است‪.‬‬ ‫«قند منی»‪« ،‬گنجشک پریده»‪« ،‬بار سلطان»‪« ،‬چنگ»‪« ،‬قمارباز»‪« ،‬عقل و خرد»‪« ،‬زاهد»‪« ،‬باز امدم»‪،‬‬ ‫«من ندانســتم»‪« ،‬قوم به حج رفته» و «راز» قطعاتی هســتند که در البوم «بی نام» محسن چاوشی‬ ‫گنجاندهشده اند‪.‬‬ ‫هیات انتخاب گروه ها و اثار سی و پنجمین جشنواره بین المللی موسیقی‬ ‫فجر مرحله بازبینی اثار ارسالی به دبیرخانه این رویداد را به پایان رساند‪ .‬کار‬ ‫هیات انتخاب گروه ها و اثار سی و پنجمین جشنواره بین المللی موسیقی‬ ‫فجر پایان یافت و هیات انتخاب‪ ،‬پس از بازبینی اثار ارســالی گروه های‬ ‫شــرکت کننده‪ ،‬گروههای منتخب را برای حضور در جشنواره انتخاب‬ ‫کرد‪ .‬هیات انتخاب جشــنواره با بازبینی اثار‪ ،‬به گروه ها امتیاز داده است‬ ‫که با توجه به ظرفیت زمانی و اجرایی جشنواره و تعداد سالن ها‪ ،‬گروه هایی‬ ‫که امتیازهای باالتری به دست اورده اند‪ ،‬به جشنواره راه یابند‪ .‬در سی و‬ ‫پنجمین جشنواره بین المللی موسیقی فجر بیش از ‪ ۲۴۰‬گروه از طریق‬ ‫فراخوان در جشنواره ثبت نام کردند و بیش از ‪ ۷۰‬گروه برای بخش مدعو‬ ‫پیشنهاد شد که گروه هایی از بین این ‪ ۲‬بخش به جشنواره راه می یابند‪.‬‬ ‫بر اساس ایین نامه‪ ،‬بررسی و تائید درخواست های هنرمندان و گروه های‬ ‫موسیقی سراسر کشور که بر مبنای فراخوان های جشنواره به دبیرخانه‬ ‫ارسال شده و هچنین بررسی و تایید گروه های مدعو جشنواره به عهده‬ ‫این هیات انتخاب است‪.‬‬ ‫«دیوونه خونه مجازی» رضا یزدانی‬ ‫شنیدنی شد‬ ‫رضا یزدانی خواننده موسیقی پاپ یازدهمین البوم رسمی خود را با عنوان‬ ‫«دیوونه خونه مجــازی» را در قالب ‪ ۱۲‬قطعه پیش روی مخاطبان قرار‬ ‫داد‪ .‬رضا یزدانی خواننده موســیقی پاپ یازدهمین البوم رسمی خود را‬ ‫به تهیه کنندگی علی اوجی با عنوان «دیوونه خونه مجازی» را در قالب‬ ‫‪ ۱۲‬قطعه پیش منتشر کرد‪« .‬دیوونه خونه» با ترانه مجید بابازاده‪ ،‬اهنگ‬ ‫رضا یزدانی و تنظیم میالد عدل‪« ،‬شعرهاموتو بگو» با ترانه میثم معززی‪،‬‬ ‫اهنگ رضا یزدانی و تنظیم رامین عبداللهی و ‪ ...‬قطعات مختلف این البوم‬ ‫را تشکیل می دهند‪ .‬ضمن اینکه یزدانی در بخشی از جلد البومش ضمن‬ ‫تقدیم دهمین اثر خود به پدر مرحومش نوشته است‪« :‬تقدیم به پدر عزیزم‬ ‫که هنوز رفتنش را باور نکرده ام ‪»...‬‬ ‫ممنوعیتخروجشاهکارهنری« توماسگینزبرا»ازبریتانیا‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1171‬چهارشنبه‪ 4‬دی ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫مقامات بریتانیا خــروج یکی از تابلوهای نقاشــی « توماس گینزبرا»‬ ‫هنرمند مشــهور انگلیســی را به امید این که یک موزه یا موسســه‬ ‫بریتانیایی بتوانــد بودجه الزم برای خریــداری ان را فراهم کند‪ ،‬به‬ ‫طور موقــت ممنوع اعالم کردند‪ .‬این تابلو نقاشــی رنگ روغن که در‬ ‫ســال ‪ ۱۷۷۳‬توسط « توماس گینزبرا» خلق شــده است ماه جوالی‬ ‫در حراجی ســاتبیز توســط یک مجموعه دار خصوصی به قیمت ‪۸‬‬ ‫میلیون پوند فروخته شــد‪ .‬درخواســت صاحب جدید این اثر هنری‬ ‫برای خارج کردنش از بریتانیا‪ ،‬مخالفت وزیر هنر را به دنبال داشــته‬ ‫اســت‪ .‬وزیر هنر بریتانیا بیان کرد ‪« «:‬گینزبــرا » یکی از بزرگ ترین‬ ‫نقاشان بریتانیایی منظره است و اثار او پس از گذشت ‪ ۲۵۰‬سال هنوز‬ ‫موجب حیرت مخاطبان می شــوند‪ .‬این تابلو نقاشی یک نمونه بارز از‬ ‫اثار باشــکوه این هنرمند اســت و من امیدوارم یک خریدار بریتانایی‬ ‫برای این تابلو نقاشــی پیدا شــودتا بتوانیم یک خانه جدید برای این‬ ‫اثــر هنری در مجموعه ملی خودمان پیدا کنیم‪ » .‬پس از انکه کمیته‬ ‫نظارتی خروج اثار هنری و فرهنگی بریتاینا تشــخیص داد این تابلو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:05‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:57‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:16‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:40‬‬ ‫‪07:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هلل علی ‏ه ‏و اله ‪:‬‬ ‫پیامبر خدا صلى‏ ا ‏‬ ‫در کار خیر‪ ،‬خود را به زحمت اندازید و در این راه با هوا و هوس خود‬ ‫مبارزهکنید‪،‬زیراطبیعتانسانبهبدىتمایلدارد‪.‬‬ ‫تنبیه الخواطر ‪ :‬ج ‪ ، ۲‬ص ‪۱۲۰‬‬ ‫خوبی بخش کامال خصوصی به این هست که صفر تا صد کار دست خودش هست و به قول‬ ‫معروف اقا باالسر ندارد؛ ظاهرا شب گذشته حضرات مسئول روزنامه مراسم عروسی دعوت‬ ‫داشتن‪ ،‬نبودید ببینید سرعت انجام کارها چقدر باال بود تقریبا از صبح خروس خوان همکاران‬ ‫مستقر بودند و فکر کنم حدود ساعت‪ ۱۷‬عصر اماده خروجی و ارسال به چاپخانه بودیم؛ امان‬ ‫از وقتیکه بخواهند کاری را انجام دهند‪ ،‬حکایت دفتر ما نیست کل مملکت همینطور هست‬ ‫اگر کاری از قبل بخواهد انجام شود بدون درد و خونریزی در طرفه العینی اوکی می شود‬ ‫امان هم از وقتی که قرار باشد نشود! بگذریم‪ .‬نکته ای راجع به قیمت کاغذ برایتان بگویم که‬ ‫به کمترین قیمت در یکسال گذشته رسیده و چنین افت قیمتی اغلب فعاالن را ناراحت و‬ ‫شگفت زده کرد بطوریکه کاغذی را که با ارز نیمایی برای وارد کنند بیش از ‪ ۹‬هزار تومان‬ ‫هزینه برداشته را ‪ ۷‬هزار تومان هم نمی خرند؛ سردبیر می گفت شک نکنید کار مافیاست‪،‬‬ ‫می خواهند کاغذ ها را به کمترین قیمت از کف بازار جمع کنند و با عدم عرضه قیمت را باال‬ ‫ببرند‪ .‬اقتصاد ناکارامد و بیمار که می گویند دقیقا همین است گاهی چنان صعود می کند که‬ ‫دست فلک بهش نمی رسد گاهی هم چنان سقوط ازادی که سرمایه گذار واقعی را نقره داغ و‬ ‫برای همیشه از چرخه اقتصادی خارج می کند‪ .‬قطع به یقین تحریم ها منافع عده ای را تامین‬ ‫می کند که دولت برای رفع تحریم بجای مذاکره با غرب و امریکا‪ ،‬از داخل باید شروع کند!‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫عظمت مردان بزرگ از طرز برخوردشان با مردات خرد‬ ‫اشکارمی شود‪.‬‬ ‫کارالیل‬ ‫حافظانه‬ ‫گر دست رسد در سر زلفین تو بازم‬ ‫چون گوی چه سرها که به چوگان تو بازم‬ ‫زلف تو مرا عمر دراز است ولی نیست‬ ‫در دست سر مویی از ان عمر درازم‬ ‫نقاشی یکی از برترین اثار «گینزبرا» است‪ ،‬ممنوعیت موقت خروج این‬ ‫اثر هنری به تصویب رســید‪ .‬این تابلو نقاشی گروهی را نشان می دهد‬ ‫که ســوار بر اسب از حومه شــهرعبور می کنند‪« .‬کریستفر بیکر» که‬ ‫یک کارشــناس هنری است‪ ،‬بیان کرد ‪« «:‬توماس گیزنبرا» معموال‬ ‫به عنوان یک نقاش چیره دســت پرتره شناخته می شود‪ .‬با این حال او‬ ‫تابلوهای نقاشــی بسیاری از منظره های روستایی خلق کرده است که‬ ‫تابلو نقاشــی «خرید در صبحگاه» از جمله نمونه های خوب او در این‬ ‫ژانر محسوب می شود‪ ».‬تصمیم ممنوعیت خروج موقتی این اثر هنری‬ ‫تا بیست و دوم مارس ســال ‪ ۲۰۲۰‬پابرجا خواهد بود‪ ،‬اما در صورت‬ ‫وجود تالش های جدی برای حفظ این تابلو نقاشــی ممکن است این‬ ‫ممنوعیت تا بیســت و دوم سپتامبر نیز ادامه داشته باشد‪« .‬گینزبرا»‬ ‫که در ســال ‪ ۱۷۲۷‬در «ســوفالک» به دنیا امد‪ ،‬یکی از پایه گذاران‬ ‫اکادمی سلطنتی بود و بعدها به هنرمند محبوب «جرج سوم» تبدیل‬ ‫شــد‪ .‬این نخستین باری نیست که مقامات بریتانیا از خروج یک تابلو‬ ‫نقاشی خودداری می کنند‪ .‬دولت این کشور در سال ‪ ،۲۰۱۸‬از خروج‬ ‫الودگیهوای‬ ‫تهران‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫تابلو نقاشی «پُل های والتون» که به قیمت ‪ ۳‬میلیون و ‪ ۴۰۰‬هزار پوند‬ ‫در یک حراجی به فروش رسیده بود‪ ،‬ممانعت به عمل اورد‪.‬‬ ‫کالهبرداری عجیب از خانه کتاب و اهالی قلم‬ ‫موسسه خانه کتاب در سال‪ ۱۳۸۷‬هتلی را در مشهد مقدس خریداری می کند‬ ‫تا تبدیل به زائرسرای اهل قلم شود‪ ،‬اما فروشنده ملک را به چند نفر دیگر نیز‬ ‫فروخته است‪ .‬خبرگزاری مهر نوشت‪ :‬اطالعاتی به ما رسیده که حکایت از یک‬ ‫کالهبرداری عجیب از موسسه خانه کتاب دارد‪ .‬این موسسه در سال ‪۱۳۸۷‬‬ ‫هتل اپارتمان وصال را در مشــهد مقدس به ادرس خیابان اخوندخراسانی‪،‬‬ ‫اخوندخراسانی ‪ ۲۲‬پالک ‪ ۱۳۴‬به صورت قولنامه ای خریداری می کند‪ .‬گویا‬ ‫بخش عمــده ای از قیمت ملک مذکور (مبلغی در حدود یک و نیم میلیارد‬ ‫تومان) به حســاب مالک واریز می شود تا باقی مبلغ در هنگام سند زدن به‬ ‫مالک تحویل شــود‪ .‬اما پس از واریز مبلغ به حساب صاحب ملک مشخص‬ ‫می شود که سه دانگ از هتل به نام اوست و سه دانگ دیگر به نام همسرش‬ ‫و همچنین ملک در گرو یکی از بانک هاست و البته همسر دوم فروشنده نیز‬ ‫بابت مطالبات خود از او ملک را توقیف کرده است‪ .‬همچنین در طی این مدت‬ ‫فروشنده ملک را به دو خریدار دیگر نیز فروخته است‪ .‬اطالعات دریافتی نشان‬ ‫نگاه نو‬ ‫دهنده ان است که موسسه خانه کتاب با طرح شکایت در مراجع قضایی پیگیر‬ ‫این موضوع است اما این پیگیری تاکنون به نتیجه نرسیده است‪ .‬حال با توجه‬ ‫به اینکه وظایف تعریف شده موسسه خانه کتاب خدمت به اهل قلم است‪،‬‬ ‫این موسسه و مدیران سابقش باید نسبت به این اتفاق پاسخگو باشند‪ .‬سوال‬ ‫اینجاست که چرا مدیرعامل وقت موسسه خانه کتاب ملک هتل وصال را بدون‬ ‫مشورت حقوقی به صورت قولنامه ای خریداری کرده است؟ ایا این موسسه‬ ‫در ان دوران از حضور یک وکیل یا حقوق دان بهره می برده یا خیر؟ موسسه‬ ‫خانه کتاب زیرمجموعه ای از معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫است‪ ،‬سوال دیگر این است که چرا این وزارتخانه در طی این ‪ ۱۱‬سالی که از‬ ‫ماجرا می گذرد نتوانسته این حق اهالی قلم ایران را احیا کند و چرا نسبت به‬ ‫این ماجرای حیرت اور شفاف سازی نکرده است؟ شواهد نشان می دهد که‬ ‫هتل اپارتمان وصال در طی این مدت به مخروبه تبدیل شده و حتی برخی از‬ ‫تجهیزات ساختمان از جمله اسانسورها نیز به سرقت رفته است‪.‬‬ ‫شاعرباشی‬ ‫حاال کــه زبانمان از «تو شــب یلدای‬ ‫منی»ها عافیت گرفت باید برای ســه‬ ‫ماه بعد توشــ ه ی راهمــان را پر کنیم‬ ‫از حرف ها و قصه هایی که اگر کرســی‪،‬‬ ‫حافظ‪ ،‬انار و بوســه هم نبــود‪ ،‬دلمان‬ ‫خوش شــود به با هم بــودن ‪ ،‬به کنار‬ ‫هم ماندن و برای لحظه هایی که سرما‬ ‫ازادهشفیعی‬ ‫ت هایمان را سرد و یخ زده می کند‪،‬‬ ‫دس ‬ ‫ما گرم «من تو را دارم و تو دنیای منی»ها باشیم‪ .‬مگر یک شب قرار‬ ‫است تا به کی طوالنی شود که معیار سنجش عالقه ام به تو باشد؟!‬ ‫تویی که ماه ها‪ ،‬فصل ها و سال ها کنارم نشستی و از ارزوهایی گفتی که دلت‬ ‫می خواست رخ دهد‪ ،‬از تماشا کردنم در شهرهای زمینی و سفر دوتایی به‬ ‫مریخ گفتی و من محو حرف هایت که نه! محو حرکت لب هایت بودم که دلم‬ ‫هوری به یقه اویزان می شد‪.‬‬ ‫برای این روزها هزار بار روبروی اینه تمرین کرده بودم که لرزش دســت و‬ ‫ک وقت ندانی چقدر تو را‬ ‫دودوی چشــمانم خبر از ضربان قلب ندهد که ی ‬ ‫ک وقت نترسی و بروی!‬ ‫می خواهم و ی ‬ ‫مثل بابا که هر وقت مامان می گفت نبودی دلم گرفت‪ ،‬ســرش را زیر پتو‬ ‫ک روز بی خبر از دل گیری های‬ ‫می کرد و خودش را به نشنیدن می زد و ی ‬ ‫مامان ترسید و رفت‪.‬‬ ‫حاال چند روز است زیر لب «تو شب یلدای منی» می خوانم و مامان چپ ‬ ‫چپ نگاه می کند که نگو! شب یلدا می گذرد و دنیایت را به شب یلدایی که‬ ‫سالی یکبار است بند نکن دختر جان!‬ ‫بیا برای بقیه سال بخوانیم؛ تو دنیای منی اما به دنیا اعتمادی نیست‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫یک قطعه کرکس وحشــی مصدوم از نوع بال دال که توسط یکی از دوستداران محیط‬ ‫زیســت و طبیعت به اداره حفاظت محیط زیست شهرستان مرزی استارا تحویل داده‬ ‫شده بود‪ ،‬ظهر سه شــنبه در محل محدوده ‪ ۶۰‬هکتاری پناهگاه حیات وحش لوندویل‬ ‫استارا رهاسازی شد ‪ /‬مهدی حسین نژادی‬ ‫نشست خبری دهمین جشنواره مردمی فیلم عمار‪ ،‬صبح سه شنبه ‪ ۳‬دی ‪ ۱۳۹۸‬با حضور نادر‬ ‫طالب زاده دبیر جشنواره و وحید جلیلی مسئول شورای سیاست گذاری جشنواره در حسینیه‬ ‫هنر برگزار شد ‪ /‬صادق نیک گستر‬ ‫مرکز پایش الودگی هوا‪ ،‬شاخص امروز الودگی هوای پایتخت را ‪ ۱۳۹‬و در وضعیت «ناسالم برای‬ ‫گروه های حساس» اعالم کرد ‪ /‬مجید عسگری پور‬ ‫نمایشــگاه گروهی ابرنگ «یلدای من از دریچه ای نو» تا ‪ 9‬دی در گالری اوای هنر دایر‬ ‫است ‪ /‬مهدیه بابایی‬ ‫ایین گشایش و افتتاح نمایشگاه عکس سازمان ملل و خبرگزاری ایرنا روز یکشنبه در تاالر‬ ‫حکیم الهی و نگارخانه سیمرغ فرهنگسرای کومش برگزار شد ‪ /‬سیدعابد میرمعصومی‬ ‫نمایشگاه گروهی «دو پرتره» تا ‪ 6‬دی در گالری ایوان برپاست ‪ /‬هنرانالین‬