روزنامه هنرمند شماره 1170

‫ماهواره ها و نمایش خانگی رقیب مخاطبان تلویزیون‬ ‫امیرحسینشفیعی‪،‬تهیه کنندهوکارگردانتئاتر‪:‬‬ ‫سریال های سیما را‬ ‫رونق دهید!‬ ‫به جای ویالسازی در شمال‪،‬‬ ‫سرمایه ام را به تئاتر می اورم!‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫تلو یز یون‪3.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫سهشنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1170‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫سبد اکران با فیلم های جدید؛‬ ‫باهمراهیگروه«لیلییان»‬ ‫رضا عطاران‬ ‫به سینما می اید!‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫پیمان سلطانیباسازهای‬ ‫کامالایرانیبهنیاورانمی اید‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫عکس‪ :‬حامد ملک پور‬ ‫سینما‪4-5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نخستینسلفی هایایران‬ ‫متعلقبهکیست؟‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫بازگشت مجری خاطره ساز‬ ‫دهه ‪ ۶۰‬به تلویز یون‬ ‫تلویز یون‪7.‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫گزارش کامل‪ 37‬دوره جشنواره فیلم فجر‬ ‫پـرستو یی و حـاتمی کیا‬ ‫رکوردداران سیمر غ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ایاجهانیشدنبرای‬ ‫صنایعدستی نانو ابمی شود؟‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫بایدبراینگهداشتن‬ ‫بچه هاپایتلویز یون‬ ‫هزینهکرد!‬ ‫تلویز یون‪7.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫لغومراسمکریسمس‬ ‫در کلیسای«نوتردام»‬ ‫پساز ‪ 200‬سال!‬ ‫‪2‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪ 3‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1170‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫ایا جهانی شدن برای صنایع دستی‬ ‫نان و اب می شود؟‬ ‫تاکنون ‪ ۱۰‬شهر و روستای جهانی در حوزه صنایع دستی به ثبت جهانی‬ ‫رســیده اند و سودای جهانی شدن در سایر شهرها نیز به راه افتاده است؛‬ ‫این در حالی است که به نظر می رسد پیش از انکه سرنوشت این شهرها‬ ‫و صنعت گران انها دارای اهمیت باشد‪ ،‬افزایش امار تعداد شهرهای جهانی‬ ‫مهم است‪ .‬اصفهان (شهر جهانی صنایع دستی)‪ ،‬تبریز (شهر جهانی فرش)‪،‬‬ ‫مشهد (شهر جهانی گوهر سنگ)‪ ،‬اباده (شهر جهانی منبت)‪ ،‬میبد (شهر‬ ‫جهانیزیلوبافی)‪،‬خراشاد(روستایجهانیحوله بافی)‪،‬کلپورگان(روستای‬ ‫جهانی سفال)‪ ،‬اللجین (شهر جهانی سفال)‪ ،‬مریوان (شهر جهانی کالش)‬ ‫و سیرجان (شهر جهانی گلیم) کارنامه شهرها و روستاهای جهانی در حوزه‬ ‫صنایع دستی را پُر کرده اند‪ .‬اما به نظر می رسد در فرایند جهانی شدن‬ ‫کمتر کسی به این موضوع توجه دارد که تا چه اندازه زیرساخت های الزم‬ ‫برای این شهرها همانند راه اندازی بازارهایی با استانداردهای جهانی‪ ،‬توسعه‬ ‫و گسترش کارگاه های تولیدی و حمایت های مادی و معنوی از هنرمندان‬ ‫و صنعتگران فراهم شده است‪ .‬یا اینکه اصال چه برنامه هایی برای اینده این‬ ‫شهرها در نظر گرفته شده است‪ .‬طبیعی است که شهرهای جهانی باید‬ ‫برنامه های مدونی برای اتصال به بازارهای جهانی و فراهم کردن شرایط‬ ‫محیطی برای حضور گردشگران داخلی و خارجی در نظر داشته باشند؛‬ ‫موضوعی که به نظر می رســد چندان مورد توجه مسووالن مربوطه قرار‬ ‫ندارد‪ .‬در همین راســتا فریدون میرزالو‪ ،‬مدیر کل سابق دفتر اموزش و‬ ‫حمایت از تولید در پاسخ به این پرسش که پروژه جهانی شدن چه کمکی‬ ‫به بازار صنایع دستی و هنرمندان این شهرها و روستاها کرده است‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬حدود ســه سال پیش پروژه جهانی شدن شهرها و روستاها مطرح‬ ‫و با معرفی شهر اصفهان به عنوان شهر جهانی صنایع دستی اغاز شد‪ .‬از‬ ‫جمله معیارهای اصلی برای انتخاب این شهرها نیز تعداد کارگاه های فعال و‬ ‫اشتغال در تولید عنوان شده بود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬سوال اساسی من در ان دوره‬ ‫این بود که برنامه های بعدی برای شهری که جهانی می شود‪ ،‬چیست؟ و‬ ‫چه اینده نگری در این حوزه وجود دارد که به عنوان مثال این شهرها به‬ ‫بازارهای جهانی متصل شوند؟ موضوعاتی که توجه چندانی به انها نشده‬ ‫است و بیشتر به نظر می رسد به دنبال امارسازی هستند تا تعداد شهرهای‬ ‫جهانی را افزایش دهند و اصال به این موضوعات پرداخته نمی شود که این‬ ‫شــهرها و روستاها تا چه اندازه زیرساخت های الزم برای جهانی شدن را‬ ‫دارند و چه برنامه هایی برای بعد از به ثبت جهانی رسیدن در نظر گرفته‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫نخستینسلفی هایایرانمتعلقبهکیست؟‬ ‫عکاســی در دوران ناصرالدین شاه به شکوفایی قابل توجهی‬ ‫رســید؛ چراکه خود او نیز به این هنر عالقه داشت و کارهای‬ ‫خوبی هم در عکاسی به ثبت رساند‪ .‬ناصرالدین شاه در عکاسی‪،‬‬ ‫تصاویری از همســران خود‪ ،‬محیط اطراف‪ ،‬کاخ‪ ،‬غالمان و ‪ ...‬را‬ ‫به ثبت رســانده؛ او همچنین نخستین سلفی های ایران را به‬ ‫ثبت رسانده است‪ .‬ناصرالدین شاه گاه این سلفی ها را به همراه‬ ‫همسران خود و گاه به صورت انفرادی با تنظیم دوربین در مقابل‬ ‫اینه به ثبت رسانده است‪ .‬نمایشگاه «فوتوغرافخانه» ‪ ۲۵‬اذر‬ ‫ماه همزمان با یکصد و هفتاد و هفتمین سالروز تولد عکاسی‬ ‫در ایران برپا شد‪ .‬این نمایشگاه مجموعه ای شامل بیش از ‪۱۲۰‬‬ ‫عکس است که سیری تصویری از اغاز عکاسی در ایران را به‬ ‫روایت ناصرالدین شاه قاجار و «خودتصویر»هایش که نخستین‬ ‫سلفی هایایرانینیزمحسوبمی شوندرانشانمی دهد‪.‬ایناثار‬ ‫دربرگیرنده عکس هایی از نخستین روایتگران تصویری زندگی‬ ‫مردمایرانازجملههولتسر‪،‬عبداهللقاجار‪،‬انتوانسوریوگینو‪...‬‬ ‫است‪ .‬این مجموعه با همکاری کاخ موزه گلستان‪ ،‬سازمان اسناد‬ ‫و کتابخانه ملی‪ ،‬موزه ملی ملک و مجموعه های شخصی محسن‬ ‫احتشامی فراهم شده و به معرض تماشا گذاشته شده است‪ .‬در‬ ‫ادامه گزارش این نمایشگاه را می خوانید‪:‬‬ ‫در این نمایشگاه ‪ ۱۲۰‬قطعه عکس در چهار یا پنج تاالر از فرهنگستان‬ ‫هنربهنمایشگذاشتهشدهاست‪.‬چهره هایمختلفیدرقاب هایمختلف‬ ‫ثبت شده اند؛ چهره هایی که دارای شاخصه های تصویری تقریبا مشابهی‬ ‫هم هستند‪ .‬حاالت چهره‪ ،‬نحوه لباس پوشیدن و یا ژست گرفتن سوژه ها‬ ‫تفاوت چندانی را به ذهن متبادر نمی کند‪ .‬در نمایشگاه «فوتوغرافخانه»‬ ‫تصاویر از افراد مختلفی به نمایش گذاشــته شده اند‪ .‬گاه پرتره هایی را‬ ‫می بینیم و گاه عکس های دسته جمعی‪ .‬تصاویر بیشتر متعلق به اهالی‬ ‫کاخ های سلطنتی‪ ،‬افراد نظامی و یا افراد خارجی است‪ .‬در بین عکس ها‬ ‫بارها چهر ه ناصرالدین شاه را در حالت های مختلف مشاهده می کنیم‪ .‬از‬ ‫عکاس تعداد زیادی از این عکس ها خود ناصرالدین شــاه است‪.‬‬ ‫طرفی‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫به خصوص تصاویری که از اهل و عیالش می بینیم‪ .‬او گاهی حتی دست به‬ ‫ثبت خویش اندازهایی زده و با زنان حرم سرا مقابل اینه ایستاده و تصاویری‬ ‫را به ثبت رسانده است‪ .‬گفته می شود که در زمان حکمرانی ناصرالدین شاه‬ ‫قاجار به دلیل عالقه اش به عکاسی‪ ،‬این هنر از حمایت او برخوردار شد‪.‬‬ ‫در سال های سلطنت ناصرالدین شاه عکاسان ایرانی و خارجی در سراسر‬ ‫ایران به ثبت زندگی اجتماعی و سیاســی در کشور پرداختند‪ .‬در بین‬ ‫تصاویر‪ ،‬عکس هایی از مظفرالدین شاه‪ ،‬احمد شاه‪ ،‬کمال الملک (نقاش)‪،‬‬ ‫سید حسن تقی زاده (از رهبران انقالب مشروطه) و چهره های سرشناس‬ ‫دوره ناصری را می بینیم‪ .‬پس از گذر از تصاویر دسته جمعی نظامی ها و‬ ‫یا افرادی مشغول به کار در کاخ ‪ ،‬به پرتره های می رسیم‪ .‬اولین اثری که‬ ‫نظرمان را جلب توجه می کند‪ ،‬تصویر کودکی است که به سمت چپ خود‬ ‫نگاه می کند‪ .‬تصویر متعلق به دوران کودکی احمد شاه است که توسط‬ ‫عبداهلل قاجار به ثبت رسیده است‪.‬‬ ‫در ادامه پرتره هایی از ناصرالدین شاه را می بینیم‪ .‬در دو عکس؛ یک بار‬ ‫متمایل به سمت چپ در قابی به رنگ قرمز قهوه ای و در عکسی دیگر‬ ‫متمایل به ســمت راست در تصویری سیاه سفید‪ .‬عکاس این تصاویر‬ ‫ناشناس است‪ .‬عکســی که در بین تصاویر نظامی ها‪ ،‬غالمان کاخ ها و‬ ‫یــا توپ خانه ها نظرمان را به خود جلب می کند‪ ،‬تصویری از یک گروه‬ ‫موســیقی ان دوران است‪ .‬در ادامه عکســی را می بینیم که روی ان‬ ‫عباراتی نوشته شده است‪ .‬کودکی با لباس سلطنتی جلوی پنج مرد که‬ ‫پشــت او ایستاده اند روی یک صندلی نشسته است‪ .‬احمد شاه با خط‬ ‫خود روی این عکس نوشته است‪« :‬این عکس در ‪ ۹‬سالگی افتاده است‪.‬‬ ‫در سنه ‪ ۱۲۷۸‬ولیعهد شــدم و در سنه ‪ ۱۲۷۷‬تبریز امدم‪ .‬دستخط‬ ‫مبارک است‪ .‬در سنه ‪ ۱۳۱۳‬در عکاسخانه مبارکه به توسط میرزا احمد‬ ‫خان عکاسباشــی عمل جدید صنع ضیا به طبع گردید‪ .‬افراد حاضر‬ ‫در این عکس به ترتیب از ســمت راست‪ :‬روح اله میرزای پیشخدمت‬ ‫باشی‪ ،‬میرزا عبدالوهاب خان نایب الوزاره‪ ،‬یحیی خان اجودان حضور‬ ‫مبارک‪ ،‬رضا قلیخان هلل باشی و یداله میرزای صندوقدار هستند‪ .‬کمی‬ ‫بعد به تصاویر ناصرالدین شاه و زنان حرمسرای او می رسیم‪ .‬تقریبا بیشتر‬ ‫عکاس ها حاوی توضیحاتی از جانب عکاس هستند که خود ناصرالدین‬ ‫شاه است‪ .‬یکی از عکس ها مقابل اینه ای در تاالر اینه به ثبت رسیده‬ ‫اســت‪ .‬نمایشــگاه «فوتوغرافخانه» با تصاویری از انقالب مشروطه به‬ ‫پایان می رســد که در ادامه یکی از این عکس ها را مشاهده می کنید‪:‬‬ ‫عالقه منــدان می توانند تا دهم دی هر روز از ســاعت ‪ ۱۰‬صبح تا ‪۱۸‬‬ ‫بجز روزهای تعطیل برای بازدید از این نمایشگاه به فرهنگستان هنر‬ ‫مراجعهکنند‪.‬‬ ‫با همراهی گروه «لیلی یان»‬ ‫پیمانسلطانیباسازهایکامالایرانیبهنیاورانمی اید‬ ‫اهنگســاز و رهبر ارکســتر شــناخته شــده‬ ‫کشــورمان در تشــریح تازه ترین فعالیت های‬ ‫خود از برگزاری یک کنسرت ویژه با همراهی‬ ‫گــروه «لیلی یــان» در بنیــاد افرینش های‬ ‫هنری نیــاوران خبــر داد‪ .‬پیمان ســلطانی‬ ‫اهنگســاز‪ ،‬پژوهشــگر و رهبرارکستر ضمن‬ ‫اشاره به جزییات کنســرت تازه خود با گروه‬ ‫«لیلی یــان» بیان کرد‪ :‬گروه «لیلی یان» یک‬ ‫انســامبل ایرانی با ترکیبی از سازهای ایرانی‬ ‫است که تالش کرده با اســتفاده از مجموعه‬ ‫سازهای ایرانی‪ ،‬اثاری را پیش روی مخاطبان‬ ‫قرار دهد‪ .‬البته ما در ترکیب جدید ارکستر به‬ ‫جای «قیچک التو» و «قیچک باس» از ویولن‬ ‫التو و ویولنسل استفاده کرده ایم چون هرچه‬ ‫تــاش کردیم تا یک قیچــک باس خوب و با‬ ‫کیفیت پیدا کنیم‪ ،‬متاسفانه نتیجه ای نگرفتیم‬ ‫و همه انچه پیدا شد ادواتی بدصدا‪ ،‬بدساخت و‬ ‫غیرقابل استفاده بودند و از انجایی که برای من‬ ‫ابزار صوتی بسیار مهم است از این جهت از این‬ ‫دوساز کالســیک برای صدادهی بهتر ارکستر‬ ‫اســتفاده کرده ام‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما در ترکیب‬ ‫سازهای کوبه ای نیز فضای ارکستر را به گونه ای‬ ‫طراحی کرده ایم که بتواند دربرگیرنده ترکیب‬ ‫جامعی از ســازهای کوبه ای باشــند که فقط‬ ‫شامل تمبک نمی شود‪ .‬بلکه سازهای مختلف‬ ‫کوبه ای نیز در ان به کار گرفته شــده اســت‪.‬‬ ‫کما اینکه در این ترکیب دو نوازنده پرکاشــن‬ ‫داریم که در فواصل مختلف برنامه همراه دیگر‬ ‫نوازنده ها حضور جدی خواهند داشــت‪ .‬به هر‬ ‫حال انســامبل ایرانی که ما در کنسرت پیش‬ ‫رو بــرای ان برنامه ریــزی کرده ایم در همان‬ ‫حوزه موسیقی دستگاهی یا به اصطالح سنتی‬ ‫است‪ ،‬اما بافت موســیقایی ما «پلی فونیک»‪،‬‬ ‫«هومو فونیک» و «هتروفونیک» است‪ .‬بنابراین‬ ‫به ندرت در بخش های جزیی ممکن اســت به‬ ‫صدادهــی «مونوفونیک» برســیم‪ .‬وی درباره‬ ‫برخــی از هنرمندانــی که در این کنســرت‬ ‫همــراه گروه نوازندگان حضور دارند نیز گفت‪:‬‬ ‫محمود صالحی‪ ،‬میثم ملکــی‪ ،‬نگار گرجیان‬ ‫و صبا پاشــایی گروه خوانندگان این کنسرت‬ ‫را تشــکیل می دهند‪ .‬کــه در برنامه پیش رو‬ ‫عاشــقانه هایی را برای مخاطبان اجرا خواهند‬ ‫کرد کــه از ان جمله می توان به قطعه «یلدا»‬ ‫به مناســبت همین روزها اشاره کرد‪ .‬تعدادی‬ ‫از اثار هم مربوط به پروژه «جشــن ایرانی» و‬ ‫قطعه های ملی ‪ -‬میهنی بنده اســت‪ .‬در این‬ ‫چارچوب کار سرپرســتی و اهنگسازی گروه‬ ‫به عهده من اســت و تالش شــده تا کار قابل‬ ‫توجهــی را پیش روی مخاطبــان قرار دهیم‪.‬‬ ‫این رهبر ارکســتر در معرفــی برخی دیگر از‬ ‫هنرمندان کنســرت «لیلی یــان» بیان کرد‪:‬‬ ‫حمیدرضا افریده‪ ،‬سینا ابراهیمی‪ ،‬پیام جوانی‪،‬‬ ‫ندا چراغیان‪ ،‬محسن حسینی‪ ،‬مصطفی حیات‬ ‫غیبی‪ ،‬ســجاد خانقاهــی‪ ،‬علیرضــا دریایی‪،‬‬ ‫غالمرضا ســلیمانی‪ ،‬سپهر شــهبازی‪ ،‬محمد‬ ‫گودرزی‪ ،‬حسین مرشد پور‪ ،‬میثم ملکی‪ ،‬سعید‬ ‫میرزا حســینی‪ ،‬مهدی وحدتی‪ ،‬ایلین هرمان‬ ‫و ابراهیم یســاولزاده اعضای گروه اجرایی این‬ ‫کنسرت را تشــکیل می دهند‪ .‬کنسرت گروه‬ ‫«لیلی یان» ساعت ‪ ۲۱‬روزهای پنجم و ششم‬ ‫دی ماه در بنیــاد افرینش های هنری نیاوران‬ ‫تهران میزبان مخاطبان است‪.‬‬ ‫چند تک اهنگ و کنسرت پاییز در سه ماهه سوم سال ‪۹۸‬مجوز گرفت؟‬ ‫امار مجوزهای صادرشــده دفتر موســیقی در سه ماهه سوم ســال ‪ ۹۸‬برای اجرای صحنه ای‪ ،‬البوم‬ ‫موســیقی‪ ،‬تک اهنگ‪ ،‬نماهنــگ‪ ،‬کتاب گویا‪ ،‬اجــرای گروه های خارجی در ایران و تعداد شــعرها و‬ ‫ترانه های ارسال شده به دفتر موسیقی‪ ،‬اعالم شد‪ .‬با توجه به اینکه مجوز اجرای صحنه ای موسیقی در‬ ‫اســتان ها را ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسالمی صادر می کنند و در تهران نیز مجوز اجرای صحنه ای‬ ‫موســیقی در ســالن های کمتر از ‪ ۵۰۰‬نفر ظرفیت را اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان تهران‬ ‫صادر می کند‪ ،‬امار اجراهای صحنه ای در استان ها و سالن های کمتر از ‪ ۵۰۰‬نفر ظرفیت تهران در این‬ ‫امار لحاظ نشده و فقط مجوزهای اجراهای صحنه ای که دفتر موسیقی صادر کرده در امار امده است‪.‬‬ ‫در سه ماهه پاییز امسال ‪ ۱۶۵‬عنوان اجرای صحنه ای با ‪ ۳۲۸‬اجرا‪ ۹۸ ،‬البوم موسیقی‪ ،‬یک هزار و ‪۴۸‬‬ ‫تــک اهنگ‪ ۳۷ ،‬نماهنگ‪ ۱۳ ،‬کتاب گویا و ‪ ۱۰‬اجرای گروه های خارجی در ایران از دفتر موســیقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مجوز گرفته اند‪ .‬همچنین در سه ماهه پاییز امسال ‪ ۳۶۰۰‬پرونده شعر‬ ‫و ترانه در دفتر موســیقی تشــکیل شده است‪ .‬دفتر موسیقی در سه ماهه پاییز برای ‪ ۱۵‬شرکت فعال‬ ‫در حوزه موسیقی پروانه فعالیت صادر کرده است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪3‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1170‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫امار مجوزهای صادرشده‬ ‫دفتر موسیقی در پاییز ‪98‬‬ ‫پاییز امسال ‪ 165‬عنوان اجرای صحنه ای با ‪ 328‬اجرا‪ 98 ،‬البوم موسیقی‪،‬‬ ‫یــک هــزار و ‪ 48‬تک اهنگ‪ 37 ،‬نماهنگ‪ 13 ،‬کتاب گویــا و ‪ 10‬اجرای‬ ‫گروه های خارجی در ایران از دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫مجوز گرفته اند‪ .‬امار مجوزهای صادرشده دفتر موسیقی در سه ماه سوم سال‬ ‫‪ 98‬برای اجرای صحنه ای‪ ،‬البوم موسیقی‪ ،‬تک اهنگ‪ ،‬نماهنگ‪ ،‬کتاب گویا‪،‬‬ ‫اجرای گروه های خارجی در ایران و تعداد شعرها و ترانه های ارسال شده به‬ ‫دفتر موسیقی‪ ،‬اعالم شد‪ .‬با توجه به این که مجوز اجرای صحنه ای موسیقی‬ ‫در استان ها را ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسالمی صادر می کنند و در تهران‬ ‫نیز مجوز اجرای صحنه ای موسیقی در سالن های کمتر از ‪ 500‬نفر ظرفیت‬ ‫را اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان تهران صادر می کند‪ ،‬امار اجراهای‬ ‫صحنه ای در استان ها و سالن های کمتر از ‪ 500‬نفر ظرفیت تهران در این‬ ‫امار لحاظ نشده و فقط مجوزهای اجراهای صحنه ای که دفتر موسیقی صادر‬ ‫کرده در امار امده است‪ .‬در سه ماه پاییز امسال ‪ 165‬عنوان اجرای صحنه ای‬ ‫با ‪ 328‬اجرا‪ 98 ،‬البوم موسیقی‪ ،‬یک هزار و ‪ 48‬تک اهنگ‪ 37 ،‬نماهنگ‪13 ،‬‬ ‫کتاب گویا و ‪ 10‬اجرای گروه های خارجی در ایران از دفتر موسیقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی مجوز گرفته اند‪ .‬همچنین در سه ماهه پاییز امسال‬ ‫سه هزار و ‪ 6۰۰‬پرونده شعر و ترانه در دفتر موسیقی تشکیل شده است‪.‬‬ ‫دفتر موسیقی در سه ماهه پاییز برای ‪ 15‬شرکت فعال در حوزه موسیقی‬ ‫پروانه فعالیت صادر کرده است‪.‬‬ ‫سامانه فروش بلیت جشنواره‬ ‫موسیقی فجر انتخاب می شود‬ ‫سامانه بلیت فروشی سی و پنجمین جشنواره بین المللی موسیقی فجر از‬ ‫بین سامانه های فعال بلیت فروشی موسیقی انتخاب می شود‪ .‬موسسات و‬ ‫سامانه های فروش بلیت موسیقی طرح ها و شرایط خود را برای فروش بلیت‬ ‫سیوپنجمینجشنوارهبین المللیموسیقیفجرارائهکردندوستادجشنواره‪،‬‬ ‫سامانه فروش بلیت برنامه ها و اجراهای جشنواره را از بین انها انتخاب می کند‪.‬‬ ‫ســتاد سی و پنجمین جشنواره بین المللی موسیقی فجر چندی پیش در‬ ‫نامه ای به شرکت های فعال بلیت فروشی اجرای صحنه ای موسیقی از انها‬ ‫خواســت تا طرح ها و نحوه ارائه خدمات برای فروش بلیت سی و پنجمن‬ ‫جشنواره موسیقی فجر را ارائه کنند تا با توجه به خدمات و شرایط موسسات‪،‬‬ ‫سامانه فروش بلیت اجراها و برنامه های جشنواره انتخاب شود‪ .‬سی و پنجمین‬ ‫جشنواره بین المللی موسیقی فجر‪ 24‬تا‪ 30‬بهمن امسال برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪ 3‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1170‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫یادداشت‬ ‫خویشاوندی نزدیک معماری و سینما‬ ‫سیامک سرمدی‬ ‫جالب است بدانیم که معماری‬ ‫و ســینما‪ ،‬هر دو وجوه مشترک‬ ‫زیادی دارند و شــاید تاکنون به‬ ‫این شــباهت جالب توجه نکرده‬ ‫بودید‪ .‬اینکه هر دو هنر هستند‬ ‫و دیگر انکه در معماری با حجم‪،‬‬ ‫فضاسازی و نورپردازی سر و کار‬ ‫داریم و دقیقا این مفاهیم‪ ،‬از ارکان اصلی هنر ســینما نیز‬ ‫هســتند‪ .‬به اینها اضافه کنید هدف و مقصود نهایی دست‬ ‫توانای معمار و فیلم ســاز را کــه هر دو فضا و روح زندگی‬ ‫خلق می کنند‪ .‬هر چند ســن و سال این دو مقوله چندان‬ ‫تناســبی با هم ندارد‪،‬یعنی معماری هنری است به قدمت‬ ‫پیشینه انســان بر روی زمین و سینما جوانی صد و اندی‬ ‫ساله؛ اما هر دو با هم رابطه جذاب و با معنایی دارند‪ .‬فرقی‬ ‫نمی کند که مصالح ســاختمانی معمــاری‪ ،‬واقعی و مادی‬ ‫اســت و مصالح مورد استفاده ســینماگر صوری و خیالی‪،‬‬ ‫محصول غایی و نهایی یکی اســت‪ .‬هر دو فضا می سازند و‬ ‫در ان روح زندگی می دمند‪.‬‬ ‫این دو هنر رابطه نهادینه شــده محتوایــی با هم دارند‪.‬‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬با یکدیگر کار هم دارند و به هم نان نیز قرض‬ ‫می دهند!‪ .‬یعنی معماری در ســینما حضور تعیین کننده‬ ‫دارد و بــدون حضور معماری‪ ،‬مفهومی بــه نام «طراحی‬ ‫صحنه» که خلق کننده فضای بصری سینماست نمی تواند‬ ‫وجود داشته باشد‪ .‬سینما هم در معماری حضور موثر دارد‪.‬‬ ‫یک معمار‪ ،‬درست مانند یک فیلمساز‪ ،‬ابتدا یک ساختمان‬ ‫یــا بنــا را در ذهن خود در ســکانس های مختلف درک و‬ ‫تصور می کند‪ .‬ســپس‪ ،‬حاصل تصورات ذهنی و محاسبات‬ ‫رقومی خود را به شکل« پالن» در می اورد که همان«طرح»‬ ‫معماری یا بنا است‪ .‬همین کار را به شکلی مشابه‪ ،‬فیلمساز‬ ‫با ســکانس بندی نماهــای فیلمش انجــام می دهد‪ .‬یک‬ ‫ســاختمان از پالن های‪ -‬بخوانید سکانس های ‪ -‬پیوسته و‬ ‫مرتبطی شکل می گیرد که معمار با قاب بندی و برش ها‪-‬‬ ‫بخوانید کات در ســینما‪ -‬و تدوین پالن ها‪ -‬سکانس ها‪ -‬به‬ ‫یکدیگــر ان را خلق می کند‪ .‬این یــک رابطه ارجاعی بین‬ ‫فیلمساز و معمار و بالعکس است‪ .‬هر دو با هم شباهت دارند‬ ‫و شاید هم هیچ یک متوجه این رابطه ارجاعی نهادینه شده‬ ‫نباشند اما این ارتباط بین فیلمسازی و معماری وجود دارد‪.‬‬ ‫چه انها اطالع داشــته باشــند یا نه‪ .‬تا اینجــا به وجود دو‬ ‫رابطه بین فیلمساز و معمار پی بردیم‪ .‬اول رابطه مفهومی یا‬ ‫محتوایی و دوم رابطه ارجاعی (معماری در سینما و سینما‬ ‫در معماری)‪ .‬رابطه ســوم بین این دو‪ ،‬رابطه ابزاری است‪.‬‬ ‫دنیای مولتی مدیا و فناوری هر دو هنر را به شــکل ابزاری‬ ‫به هم وصل می کند‪ .‬معماران‪ ،‬نما ها و پالن های ساختمان‬ ‫خود را ابتدا بر روی کاغذ شکل می دهند‪ .‬کاری که امروزه‬ ‫با فناوری های روز به ســهولت بیشــتری انجام می شــود‪.‬‬ ‫فیلمســازان نیز سکانس های فیلم خود را پیش از برداشت‬ ‫توســط دوربین‪ ،‬بر روی کاغذ و در قالب استوری برد‪ ،‬اتود‬ ‫می زنند‪ .‬این رابطه ابــزاری امروزه به مدد انواع فناوری ها‪،‬‬ ‫دقیق تر و تسهیل شده تر انجام می گیرد‪.‬‬ ‫معماری و سینما هردو از خالل نظم دهی به فضا‪ ،‬می توانند‬ ‫ماندگار و جاودان شــوند یا به ســرعت از خاطره ها پاک‬ ‫شوند‪ .‬به عبارت دیگر‪ ،‬هرچه نظم در ساحت خلق یک اثر‬ ‫ســینمایی دقیق تر و خالقانه تر باشد‪ ،‬هنر حاصله ماندگار‬ ‫تر و جاودانه تر خواهد شــد‪ .‬رمــز ماندگاری جاودانه های‬ ‫ســینما از «همشهری کین» ارســن ولز و اثار «چاپلین»‬ ‫گرفته تا برخی اثار خالقانه سینمای امروز در همین نکته‬ ‫نهفته است‪ .‬این درســت مانند هنر معماری است که در‬ ‫ان هنرمنــد معمار‪ ،‬عناصر معماری رادر ترکیب صحیح و‬ ‫منطقــی به کلیتی جامع از نظــم و زیبایی یک بنا تبدیل‬ ‫می کند‪ .‬از معماری باشکوه و منظم تخت جمشید و اکرو‬ ‫پولیــس گرفته تا اثار معماران متقــدم چون ژان نوول و‬ ‫دیگران در عصر حاضر‪.‬‬ ‫هم خوانی و مشابهت های محتوایی و شکلی بین معماری‬ ‫و ســینما بســیار زیادند و همچنین برخــی تفاوت های‬ ‫اصولی نیز بین فیلم و معماری وجود دارند که در مطالب‬ ‫هفته های اینده به انها خواهیم پرداخت‪ .‬اما هر چه هست‪،‬‬ ‫نمی تــوان کتمان کرد که به گفتــه «کارل تئودر درایر»‬ ‫فیلمســاز صاحب ســبک دانمارکی و خالق اثر سینمایی‬ ‫ماندگار «مصائب ژاندارک»‪ ،‬معماری همیشه نزدیک ترین‬ ‫خویشاوند سینما بوده است‪ .‬درایر همواره از مبانی یکسان‬ ‫زیبایی شناســی در ســینما و معماری ســخن می گفت‪.‬‬ ‫موضوعی که فیلمساز برجسته فرانسوی«ژان لوک گدار»‬ ‫نیز بــه ان معترف بــود‪ .‬اصطالح معــروف «معماری در‬ ‫سینما‪ -‬ســینما در معماری» از تعابیر مورد استفاده گدار‬ ‫اســت‪ .‬در ان سو‪ ،‬معماران نواور و برجسته ای چون «ژان‬ ‫نوول» طراح خانه اپرای لیون نیز می گفت‪« :‬معماری مانند‬ ‫سینما در بعد زمان و حرکت حضور دارد» نوول شخصا از‬ ‫دنیای فیلم و سینما الهامات زیادی گرفته بود و انها را در‬ ‫معماری خود به کار می برد‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر مهم ترین جشنواره سینمایی ایران است که از سال‪ 1361‬تاکنون معموالً در میانه بهمن‬ ‫ماه هر سال در تهران برگزار می گردد‪ .‬تاکنون‪ 37‬دوره از این جشنواره برگزار شده که اخرین ان در بهمن ماه‬ ‫سال‪ 1397‬بود‪ .‬حاال نزدیک به یک ماه دیگر سی و هشتمین جشنواره بین المللی فیلم فجر با دبیری ابراهیم‬ ‫داروغه زاده برگزار می شود‪ .‬پرویز پرستویی با ‪ ۱۱‬بار سیمرغ و حاتمی کیا با ‪ 5‬سیمرغ رکوردداران سیمرغ‬ ‫جشنواره در سال های قبل هستند؛ به همین بهانه نگاهی داشتیم به سی و هفت دوره گذشته و بهترین‬ ‫فیلم ها و بهترین بازیگران ان که در ادامه ان را می خوانید‪:‬‬ ‫دهه اول جشنواره فجر؛ درخشش فیلم های مالقلی پور و جعفری جوزانی‬ ‫چهار دوره بدون سیمرغ بهترین فیلم‬ ‫‪-1‬دوره اول جشنواره فجر در بخش بهترین فیلم برنده نداشت در این دوره جشنواره فیلم فجر در بخش بهترین بازیگر‬ ‫نقش اول مرد برنده ای اعالم نکرد‪.‬‬ ‫‪-2‬هیئت داوران دوره دوم جشنواره فجر هم در بخش بهترین فیلم برنده ای را اعالم نکردند‪ .‬و اولین سیمرغ بلورین بازیگر‬ ‫نقش اول مرد در دومین دوره به حسین پرورش به خاطر بازی در فیلم «نقطه ضعف» به کارگردانی و نویسندگی محمدرضا‬ ‫اعالمی اهدا شد‪.‬‬ ‫‪ -3‬فیلم «مترسک» به کارگردانی حسن محمدزاده و نویسندگی مهدی معدنیان‪ ،‬اولین لوح زرین بهترین فیلم جشنواره فجر‬ ‫را در دوره سوم به دست اورد‪ .‬هادی اسالمی‪ ،‬فخری خوروش‪ ،‬حسین کسبیان‪ ،‬جیران شریف‪ ،‬زری برومند‪ ،‬روح انگیز مهتدی‪،‬‬ ‫یوسف صمدزاده‪ ،‬پریدخت اقبال پور‪ ،‬احمد مظلومی و اکبر نوذری از بازیگران این فیلم بودند‪ .‬سیمرغ بلورین بهترین بازیگر‬ ‫نقش اول مرد دوره سوم جشنواره فیلم فجر در سال ‪ ۱۳۶۳‬به جمشید مشایخی برای بازی در فیلم های «کمال الملک» به‬ ‫کارگردانی و نویسندگی علی حاتمی و «گل های داوودی» به کارگردانی رسول صدرعاملی و نویسندگی فریدون جیرانی رسید‪.‬‬ ‫‪ -4‬در دوره چهارم جشنواره فجر که در سال ‪ 1364‬برگزار شد‪ ،‬در بخش بهترین فیلم برنده ای اعالم نشد‪ .‬دوره چهارم‬ ‫اولین دوره ای بود که نامزدهای بخش بهترین بازیگر مرد جشنواره اعالم شد‪ .‬در رقابت بین هادی اسالمی و ایرج تهماسب‬ ‫سیمرغ بلورین بازیگر نقش اول مرد به اسالمی برای بازی در فیلم «اتوبوس» رسید‪.‬‬ ‫‪« -5‬پرواز در شب» فیلمی به کارگردانی و نویسندگی رسول مالقلی پور و بازی فرج اهلل سلحشور‪ ،‬علی یعقوب زاده‪ ،‬تاجبخش‬ ‫فنائیان‪ ،‬جعفر دهقان‪ ،‬مصطفی الجوردی‪ ،‬کامران نوروز‪ ،‬اکبر نیکرو و سید جواد هاشمی برنده جایزه بهترین فیلم دوره پنجم‬ ‫جشنواره شد‪ .‬داریوش ارجمند برای بازی در فیلم «ناخدا خورشید»‪ ،‬عزت اهلل انتظامی برای نقش افرینی در فیلم «اجاره‬ ‫نشین ها» و علی نصیریان برای ایفا نقش در فیلم «شیر سنگی» نامزدهای بهترین بازیگر مرد دوره پنجم جشنواره فیلم فجر‬ ‫بودند که جایزه این دوره به داریوش ارجمند برای ایفای نقش ناخدا خورشید رسید‪.‬‬ ‫‪ -6‬دوره ششم جشنواره فجر هم از دو ره هایی بود که هیئت داوران اثری را شایسته دریافت سیمرغ بهترین فیلم ندانستند‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مرد دوره ششم در سال ‪ ۱۳۶۶‬به فرامرز قریبیان برای بازی در فیلم «ترن» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی امیر قویدل رسید‪ .‬خسرو شجا عزاده برای فیلم «ان سوی اتش»‪ ،‬مهدی فتحی برای فیلم «تحفه ها»‪ ،‬اسماعیل‬ ‫محرابی برای فیلم «وکیل اول» و مهدی هاشمی برای فیلم «خارج از محدوده» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر در این دوره بودند‪.‬‬ ‫‪ -7‬در دوره هفتم جشنواره فجر فیلم «در مسیر تندباد» به کارگردانی و نویسندگی مسعود جعفری جوزانی و تهیه کنندگی‬ ‫هارون یشایائی توانست جایزه سیمرغ بلورین بهترین فیلم را به خود اختصاص دهد‪ .‬عزت اهلل انتظامی‪ ،‬مجید مظفری‪،‬‬ ‫فردوس کاویانی‪ ،‬اصغر همت‪ ،‬شهال ریاحی‪ ،‬فرزانه کابلی‪ ،‬سرور نجات الهی‪ ،‬احمد هاشمی‪ ،‬عطاءاهلل زاهد‪ ،‬حسین پناهی‪،‬‬ ‫میرصالح حسینی‪ ،‬منوچهر اذری‪ ،‬رحیم هودی و فریبا کوثری از بازیگران مطرح این فیلم بودند‪ .‬عزت اهلل انتظامی برنده‬ ‫سیمرغ بهترین بازیگر مرد دوره هفتم جشنواره فیلم فجر برای فیلم «گراند سینما» به کارگردانی حسن هدایت شد‪ .‬هادی‬ ‫اسالمی برای ایفای نقش در «سرب»‪ ،‬جهانگیر الماسی برای فیلم «نار و نی»‪ ،‬مهرداد سلیمانی برای فیلم «دیده بان» و علی‬ ‫نصیریان برای بازیگری در فیلم «سال های خاکستر» رقبای انتظامی برای دریافت جایزه بهترین بازیگر مرد بودند‪.‬‬ ‫‪ -8‬ابراهیم حاتمی کیا اولین سیمرغ در بخش بهترین فیلم را با اثر «مهاجر» در جشنواره فیلم فجر هشتم دریافت کرد‪.‬‬ ‫بازیگران این فیلم عبارتند از‪ :‬علیرضا خاتمی‪ ،‬ابراهیم اصغرزاده‪ ،‬علیرضا حیدری‪ ،‬اصغر نقی زاده‪ ،‬غالمرضا علی اکبری‪ ،‬علیرضا‬ ‫زاهدی‪ ،‬فرید امیری‪ ،‬علیرضا مهدوی‪ ،‬سید محمد فاطمی و بهروز شفیعی‪ .‬هیئت داوران دوره هشتم جشنواره فیلم فجر‬ ‫سیمرغ بهترین بازیگر این دوره را به خسرو شکیبایی برای ایفای نقش در فیلم «هامون» به کارگردانی داریوش مهرجویی‬ ‫اهدا کرد‪ .‬داریوش ارجمند برای فیلم «جستجوگر»‪ ،‬علیرضا خاتمی برای ایفای نقش در فیلم «مهاجر»‪ ،‬فرامرز صدیقی برای‬ ‫بازی در فیلم «دندان مار» و محمدعلی کشاورز برای فیلم «مادر» دیگر نامزدهای این دوره برای دریافت سیمرغ بهترین‬ ‫بازیگر مرد بودند‪.‬‬ ‫‪« -9‬اپارتمان شماره‪ »13‬فیلمی به کارگردانی و تهیه کنندگی یداهلل صمدی‪ ،‬نویسندگی حسن قلی زاده و علیرضا خمسه‬ ‫برنده سیمرغ بهترین فیلم دوره نهم جشنواره فجر شد‪ .‬علیرضا خمسه‪ ،‬جمشید اسماعیل خانی‪ ،‬کتایون ریاحی‪ ،‬مریم‬ ‫معترف‪ ،‬صدیقه کیانفر‪ ،‬نیلوفر محمودی‪ ،‬سیروس گرجستانی‪ ،‬اکبر دودکار‪ ،‬ابراهیم ابادی و ناصر لقایی از بازیگران فیلم‬ ‫«اپارتمان شماره‪ »13‬بودند‪ .‬مهدی هاشمی با ایفای نقش در فیلم «دو فیلم با یک بلیت» برنده سیمرغ بهترین بازیگر مرد‬ ‫دوره نهم جشنواره فیلم فجر شد‪ .‬در این دوره حسین پناهی برای بازی در فیلم «سایه خیال»‪ ،‬ابوالفضل پورعرب برای ایفای‬ ‫نقش در فیلم «عروس»‪ ،‬داریوش فرهنگ برای فیلم «دو فیلم با یک بلیت» و جمشید هاشم پور برای بازی در فیلم «عشق‬ ‫و مرگ» در بین نامزدهای بهترین بازیگر مرد بودند‪.‬‬ ‫‪ -10‬سیمرغ بهترین فیلم جشنواره فجر در دوره دهم به فیلم «نیاز» به کارگردانی علی رضا داوودنژاد و نویسندگی علی اکبر‬ ‫قاضی نظام و علیرضا داوودنژاد رسید‪ .‬علی سوری‪ ،‬ترحم فتحی‪ ،‬شهره لرستانی‪ ،‬عزت اهلل صلح جو مهربان‪ ،‬صدراهلل اعتصامی‪،‬‬ ‫شجاع الدین حبیبیان‪ ،‬حسین میراقایی‪ ،‬حبیب اهلل قلیچ خانی و محمد یوسفی بازیگران این فیلم بودند‪ .‬سیمرغ بهترین‬ ‫بازیگر مرد دوره دهم جشنواره فیلم فجر در سال ‪ ۱۳۷۰‬به فرامرز صدیقی برای بازی در فیلم «دادستان» رسید‪ .‬در این‬ ‫دوره از عزت اهلل انتظامی برای بازی در فیلم های «خلوت» و «ناصرالدین شاه اکتور سینما» در بین نامزدهای بهترین بازیگر‬ ‫قرار داشت که مورد تقدیر قرار گرفت‪ .‬دیگر نامزدهای این بخش در دوره دهم پرویز پورحسینی برای فیلم «اوینار»‪ ،‬ابوالفضل‬ ‫پورعرب برای فیلم «نرگس» و محمد کاسبی برای بازی در فیلم «بدوک» بودند‪.‬‬ ‫دهه دوم جشنواره فجر؛ حسرت سه ساله برای مجید مظفری‬ ‫کیانیان‪ ،‬پورعرب و پرستویی هم سیمرغ گرفتند‬ ‫‪ -11‬این دوره شاهد دریافت دومین سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر توسط ابراهیم حاتمی کیا با فیلم «از‬ ‫کرخه تا راین» بود‪ .‬فرامرز قریبیان دومین سیمرغ بهترین بازیگر مرد خود را در دوره یازدهم جشنواره فیلم فجر برای‬ ‫بازی در فیلم «بندر مه الود» به کارگردانی و نویسندگی امیر قویدل دریافت کرد‪ .‬خسرو شکیبایی برای فیلم «یک بار‬ ‫برای همیشه»‪ ،‬اکبر عبدی برای فیلم «هنرپیشه»‪ ،‬فرامرز قریبیان برای فیلم «رد پای گرگ» و مجید مظفری برای فیلم‬ ‫«سایه های هجوم» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد در این دوره بودند‪ .‬بازیگران این فیلم عبارتند از ‪ :‬هما روستا‪ ،‬علی‬ ‫دهکردی‪ ،‬هانس نویمن‪ ،‬صادق صفایی‪ ،‬اصغر نقی زاده و پرویز شیخ طادی‪.‬‬ ‫‪ -12‬دوره دوازدهم جشنواره فیلم فجر به سرنوشت دوره های بی برنده در بخش بهترین فیلم گرفتار شد و در این بخش اثری‬ ‫معرفی نشــد‪ .‬سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد دوازدهمین دوره جشنواره فیلم فجر در سال ‪ ۱۳۷۲‬به عزت اهلل‬ ‫انتظامی برای ایفای نقش در فیلم «روز فرشته» به کارگردانی بهروز افخمی رسید‪ .‬دیگر رقبای انتظامی در این دوره برای دریافت‬ ‫جایزه بهترین بازیگر مرد‪ ،‬رضا ایران منش برای فیلم «سجاده اتش»‪ ،‬علیرضا خمسه برای فیلم «چشم شیطان»‪ ،‬شاهرخ غیاثی‬ ‫برای فیلم «بلندی های صفر»‪ ،‬مجید مظفری برای فیلم «جنگ نفت کش ها» و مهدی هاشمی برای فیلم «همسر» بودند‪.‬‬ ‫‪ -13‬فیلم «روز واقعه» به کارگردانی شهرام اسدی و تهیه کنندگی مرتضی شایسته که از روی فیلمنامه «روز واقعه»‪ ،‬نوشته‬ ‫بهرامبیضاییساختهشد‪،‬توانستازسیزدهمیندورهجشنوارهفیلمفجرسیمرغبلورینبهترینفیلمرادریافتکند‪.‬خسرو‬ ‫شکیبایی برای نقش افرینی در فیلم «کیمیا» محصول سال ‪ ۱۳۷۳‬به کارگردانی احمدرضا درویش‪ ،‬برنده سیمرغ بهترین‬ ‫بازیگر نقش اول مرد در دوره سیزدهم جشنواره فیلم فجر شد‪.‬‬ ‫اتیال پسیانی برای فیلم «در کمال خونسردی»‪ ،‬محمدرضا داوودنژاد برای فیلم «خلع سالح»‪ ،‬علیرضا شجاع نوری برای فیلم‬ ‫«روز واقعه» و جمشید هاشم پور برای ایفای نقش در فیلم «اخرین بندر» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره از‬ ‫جشنوارهبودند‪.‬علیرضاشجاع نوری‪،‬عزت اهللانتظامی‪،‬جمشیدمشایخی‪،‬مهدیفتحی‪،‬محمدعلیکشاورز‪،‬سعیدنیک پور‪،‬‬ ‫عنایت اهلل بخشی‪ ،‬حسین پناهی‪ ،‬ژاله علو‪ ،‬حمیده خیرابادی و الدن مستوفی گروه بازیگران روز واقعه بودند‪.‬‬ ‫‪-14‬سیمرغبلورینچهاردهمیندورهجشنوارهفیلمفجربهفیلم«پدر»بهکارگردانیمجیدمجیدیرسید‪.‬محمدکاسبی‪،‬‬ ‫پریوشنظریه‪،‬حسنصادقی‪،‬حسینعابدینیومحسنروزبهانیبازیگراناینفیلمبودند‪.‬سیمرغبلورینبهترینبازیگرمرد‬ ‫در دوره چهاردهم جشنواره فیلم فجر به محمد کاسبی برای بازیگری در فیلم «پدر» به کارگردانی مجید مجیدی رسید‪.‬‬ ‫رقبای کاسبی در راه دریافت سیمرغ بهترین بازیگر مرد در این دوره جهانگیر الماسی برای فیلم «بانی چاو»‪ ،‬پرویز پرستویی‬ ‫برای فیلم «لیلی با من است» و حمید جبلی برای ایفای نقش در «مرد افتابی» بودند‪.‬‬ ‫گزارش کامل‪ 37‬دوره‬ ‫پرستوییوحاتمی کیا‬ ‫‪ -15‬اتفاق ویژه دوره پانزدهم برنده شدن مجید مجیدی برای دومین دوره متوالی با فیلم «بچه های اسمان» بود‪ .‬این‬ ‫فیلم مورد تحسین منتقدان و جامعه قرار گرفت و بازخوردهای بین المللی بسیاری را به وجود اورد و باعث شناخت جامعه‬ ‫غرب از مجیدی شد‪« .‬بچه های اسمان» اولین فیلم ایرانی است که به عنوان پنج نامزد نهایی جایزه اسکار بهترین فیلم‬ ‫خارجی زبان در سال ‪ 1998‬انتخاب شده بود و همچنین جایزه های معتبری از جمله جایزه فیپرشی جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم مونترال را نیز به دست اورد‪ .‬گروه بازیگران این فیلم عبارتند از‪ :‬رضا ناجی‪ ،‬میرفرخ هاشمیان‪ ،‬بهاره صدیقی‪ ،‬نفیسه‬ ‫جعفر محمدی‪ ،‬فرشته سرابندی‪ ،‬کمال میرکریمی و بهزاد رفیعی‪ .‬ابوالفضل پورعرب بازیگر فیلم «مردی شبیه باران» به‬ ‫کارگردانی و نویسندگی سعید سهیلی بهترین بازیگر مرد دوره پانزدهم جشنواره فیلم فجر در سال‪ ۱۳۷۵‬شد‪ .‬در این دوره‬ ‫احمد نجفی با حضور در دو فیلم «توفان شن» و «هتل کارتن» در بین نامزدهای بهترین بازیگر مرد بود و دیپلم افتخار‬ ‫این دوره را کسب کرد‪ .‬خسرو شکیبایی برای فیلم «سایه به سایه» و علی مصفا برای بازی در فیلم «لیال» دیگر نامزدهای‬ ‫بهترین بازیگر مرد این دوره بودند‪ .‬پرویز پرستویی برای بازی در فیلم «اژانس شیشه ای»‪ ،‬امیر پایور برای فیلم «ابر و افتاب»‬ ‫و محمدرضا فروتن برای ایفای نقش در فیلم «مرسدس» نامزدهای بهترین بازیگر مرد شانزدهمین دوره جشنواره فیلم فجر‬ ‫بودند‪ .‬هیئت داوران جایزه این دور ه جشنواره را به پرویز پرستویی برای بازی در شاهکار ابراهیم حاتمی کیا یعنی «اژانس‬ ‫شیشه ای» داد‪ .‬سال‪ ۱۳۷۵‬و دوره شانزدهم جشنواره فیلم فجر نقطه عطف درخشش پرویز پرستویی در سینمای ایران بود‪.‬‬ ‫‪ -16‬سال ‪ 1374‬سال هت تریک ابراهیم حاتمی کیا در دریافت سیمرغ بهترین فیلم جشنواره فجر بود‪ .‬این جایزه در دوره‬ ‫شانزدهم به فیلم «اژانس شیشه ای» به نویسندگی و کارگردانی حاتمی کیا تعلق گرفت که به یکی از بهترین فیلم های‬ ‫سینمای ایران تبدیل شد‪« .‬اژانس شیشه ای» با‪ 14‬نامزدی و دریافت‪ 9‬سیمرغ بلورین در رشته های بهترین فیلم‪ ،‬بهترین‬ ‫کارگردانی‪ ،‬بهترین فیلم نامه‪ ،‬بهترین بازیگر نقش اول مرد‪ ،‬بهترین بازیگر نقش مکمل مرد‪ ،‬بهترین بازیگر نقش مکمل زن‪،‬‬ ‫بهترین موسیقی متن‪ ،‬بهترین تدوین‪ ،‬و بهترین فیلم از نگاه تماشاگران‪ ،‬و نیز یک دیپلم افتخار برای دیگر نامزد در رشته‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل مرد‪ ،‬به رکوردی چشم گیر در تاریخ جشنواره فیلم فجر دست یافت‪ .‬هفدهمین دوره جشنواره‬ ‫فیلم فجر این فیلم را به عنوان «بهترین فیلم سیاسی پس از انقالب اسالمی» و جشنواره بین المللی فیلم مقاومت در سال‬ ‫‪ 1397‬ان را به عنوان «بهترین فیلم سینمای دفاع مقدس» انتخاب کرد‪ .‬انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران در‬ ‫سال‪ 1387‬این فیلم را به عنوان یکی از پنج فیلم برتر «سینمای ایران پس از انقالب اسالمی» برگزید‪ .‬پرویز پرستویی‪ ،‬رضا‬ ‫کیانیان‪ ،‬حبیب رضایی‪ ،‬اصغر نقی زاده‪ ،‬قاسم زارع‪ ،‬بیتا بادران و بهروز شعیبی بازیگران شاهکار حاتمی کیا بودند‪.‬‬ ‫‪ -17‬فیلم «هیوا» به کارگردانی و نویسندگی رسول مالقلی پور انتخاب هیئت داوران هفدهمین دوره جشنواره فجر برای‬ ‫بهترین فیلم بود‪ .‬گلچهره سجادیه‪ ،‬جمشید هاشم پور‪ ،‬اتیال پسیانی‪ ،‬عبدالرضا زهره کرمانی‪ ،‬اناهیتا نعمتی و فرهاد قائمیان‬ ‫گروه بازیگران فیلم مالقلی پور بودند‪ .‬هیئت داوران هفدهمین دوره از جشنواره فیلم فجر سیمرغ بهترین بازیگر مرد را به‬ ‫محمدرضا فروتن برای فیلم «قرمز» به نویسندگی و کارگردانی فریدون جیرانی اهدا کرد‪ .‬سعید پورصمیمی برای فیلم‬ ‫«زشت و زیبا»‪ ،‬رضا داوودنژاد برای فیلم «مصائب شیرین»‪ ،‬اکبر عبدی برای فیلم «جنگجوی پیروز»‪ ،‬جمشید هاشم پور‬ ‫برای فیلم «هیوا» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره از جشنواره فجر بودند‪.‬‬ ‫‪ -18‬فیلم «بوی کافور عطر یاس» به کارگردانی و نویسندگی بهمن فرمان ارا و تهیه کنندگی مرتضی شایسته و نقش افرینی‬ ‫داریوش اسدزاده‪ ،‬فیروز بهجت محمدی‪ ،‬ولی شیراندامی‪ ،‬حسین کسبیان‪ ،‬رضا کیانیان‪ ،‬مهتاج نجومی‪ ،‬پریوش نظریه‪ ،‬رویا‬ ‫نونهالی‪ ،‬لوریک میناسیان و بهمن فرمان ارا برنده سیمرغ بهترین فیلم جشنواره فجر شد‪ .‬این فیلم موفق به دریافت ‪8‬‬ ‫سیمرغ بلورین از هجدهمین دوره جشنواره فیلم فجر شد‪ .‬فرامرز قریبیان سیمرغ بهترین بازیگر مرد را در هجدهمین دوره‬ ‫جشنواره فجر برای نقش افرینی در فیلم «مرد بارانی» به کارگردانی ابوالحسن داوودی از ان خود کرد‪ .‬داریوش ارجمند برای‬ ‫فیلم «اعتراض»‪ ،‬پرویز پرستویی برای فیلم «مومیایی ‪ ،»۳‬روح اهلل حسینی برای فیلم «کودک و سرباز»‪ ،‬حسین یاری برای‬ ‫بازی در فیلم «بلوغ» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد در این دوره بودند‪.‬‬ ‫‪ -19‬مجید مجیدی با فیلم «باران» در سال‪ 1379‬و در نوزدهمین دوره جشنواره فجر برای سومین بار برنده سیمرغ بلورین‬ ‫بهترین فیلم شد‪ .‬بازیگران فیلم «باران» عبارتند از‪ :‬حسین عابدینی‪ ،‬رضا ناجی‪ ،‬زهرا بهرامی‪ ،‬حسین رحیمی‪ ،‬غالمحسین‬ ‫بخشی و حسین محجوب‪ .‬در دوره نوزدهم جشنواره فجر حسین عابدینی برای ایفای نقش در فیلم «باران» به کارگردانی‬ ‫مجید مجیدی به عنوان بهترین بازیگر مرد معرفی شد‪ .‬حامد بهداد برای فیلم «اخر بازی»‪ ،‬پرویز پورحسینی برای ایفای‬ ‫نقش در فیلم «مریم مقدس»‪ ،‬فرامرز صدیقی برای فیلم «مارال»‪ ،‬علی مصفا برای بازی در فیلم «پارتی»‪ ،‬مجید مظفری‬ ‫برای فیلم «سگ کشی» دیگر نامزدهای این دوره از جشنواره بودند که دستشان به سیمرغ بهترین بازیگر مرد نرسید‪.‬‬ ‫‪ -20‬فیلم «خانه ای روی اب» به کارگردانی بهمن فرمان ارا برنده بهترین فیلم بیستمین دوره جشنواره فجر شد‪ .‬رضا‬ ‫کیانیان برای ایفای نقش در فیلم «خانه ای روی اب» به کارگردانی بهمن فرمان ارا سیمرغ بهترین بازیگر مرد بیستمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم فجر را به خود اختصاص داد‪ .‬دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره ی جشنواره حمید جبلی‬ ‫برای فیلم «خواب سفید»‪ ،‬خسرو شکیبایی برای ایفای نقش در فیلم «کاغذ بی خط»‪ ،‬حمید فرخ نژاد برای فیلم «ارتفاع‬ ‫پست» و جمشید هاشم پور برای ایفای نقش در فیلم «سفر به فردا» بودند‪ .‬رضا کیانیان‪ ،‬هدیه تهرانی‪ ،‬عزت اهلل انتظامی‪،‬‬ ‫جمشید مشایخی‪ ،‬بیتا فرهی‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬مهدی صفوی‪ ،‬رویا نونهالی‪ ،‬حسین کسبیان‪ ،‬ولی شیراندامی‪ ،‬شبنم طلوعی‪،‬‬ ‫امیر غفارمنش و محسن قاضی مرادی گروه بازیگران این فیلم بودند‪.‬‬ ‫دههسومجشنوارهفجر؛فرصتیبرایدرخششفیلم هایاجتماعی‬ ‫‪ -21‬سومین فیلم بلند احمدرضا معتمدی با نام «دیوانه ای از قفس پرید» و نقش افرینی عزت اهلل انتظامی‪ ،‬علی نصیریان‪،‬‬ ‫نیکی کریمی و پرویز پرستویی در بیست و یکمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درامد و موفق به دریافت سیمرغ بلورین‬ ‫بهترین فیلم شد‪ .‬سیمرغ بهترین بازیگر مرد در دوره بیست و یکم جشنواره فجر به حبیب رضایی برای بازی در فیلم «اینجا‬ ‫چراغی روشن است» به کارگردانی‪ ،‬نویسندگی و تهیه کنندگی رضا میرکریمی در سال ‪ ۱۳۸۱‬رسید‪ .‬اتفاق ویژه این دوره‬ ‫ره جشنواره فیلم فجر‬ ‫ا رکورددارانسیمرغ!‬ ‫در بخش بهترین بازیگر نقش اول مرد حضور سه بازیگر از یک فیلم بود‪ .‬احمد اقالو‪ ،‬هوشنگ حریرچیان و رضا کیانیان برای‬ ‫ایفای نقش در فیلم «گاهی به اسمان نگاه کن» نامزد بهترین بازیگر مرد شدند‪ .‬پرویز پرستویی برای بازی در فیلم «دیوانه ای‬ ‫از قفس پرید»‪ ،‬جمشید هاشم پور برای بازی در فیلم «واکنش پنجم» و حسین یاری برای ایفای نقش در فیلم «نغمه» دیگر‬ ‫بازیگران نامزد این بخش بودند‪.‬‬ ‫‪ -22‬فیلم کمدی خانوادگی «مهمان مامان» به کارگردانی داریوش مهرجویی در بیست و دومین دوره جشنواره فیلم فجر‪،‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین فیلم را دریافت کرد‪ .‬این فیلم بر اساس کتاب «مهمان مامان» نوشته هوشنگ مرادی کرمانی تولید‬ ‫شده است‪ .‬گالب ادینه‪ ،‬پارسا پیروزفر‪ ،‬امین حیایی‪ ،‬حسن پورشیرازی‪ ،‬نسرین مقانلو‪ ،‬ملیکا شریفی نیا‪ ،‬علیرضا جعفری‪،‬‬ ‫ژاله علو‪ ،‬فریده سپاه منصور و افرین عبیسی از بازیگران فیلم مهرجویی بودند‪ .‬بهرام رادان برای بازیگری در فیلم «شمعی‬ ‫در باد» سیمرغ بهترین بازیگر مرد جشنواره فیلم فجر بیست و دوم را در سال ‪ ۱۳۸۲‬دریافت کرد‪ .‬اتفاق ویژه این دوره در‬ ‫بخش بهترین بازیگر نقش اول مرد اهدا سیمرغ ویژه هیئت داوران به پرویز پرستویی برای حضور در فیلم «مارمولک» بود‪.‬‬ ‫بابک انصاری برای بازی در فیلم «شهر زیبا»‪ ،‬پژمان بازغی برای فیلم «دوئل»‪ ،‬حسن پورشیرازی برای نقش افرینی در فیلم‬ ‫«مهمان مامان» و رضا ناجی برای فیلم «او» از دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره بودند‪.‬‬ ‫‪ -23‬سیمرغ بلورین بیست و سومین دوره جشنواره فیلم فجر در سال ‪ 1383‬به فیلم «خیلی دور‪ ،‬خیلی نزدیک» به کارگردانی‬ ‫رضامیرکریمیونویسندگیمحمدرضاگوهریرسید‪.‬مسعودرایگان‪،‬افشینهاشمی‪،‬محمدرضانجفیوالهامحمیدیبازیگران‬ ‫فیلم میرکریمی بودند‪ .‬هیئت داوران دوره بیست و سوم جشنواره فیلم فجر سیمرغ بهترین بازیگر مرد را به پرویز پرستویی برای‬ ‫نقش افرینی در فیلم «بید مجنون» به کارگردانی مجید مجیدی اهدا کرد‪ .‬جهانگیر الماسی برای فیلم «پشت پرده مه»‪ ،‬عزت اهلل‬ ‫انتظامی برای ایفا نقش در فیلم «جایی برای زندگی»‪ ،‬امین حیایی برای فیلم «زن زیادی»‪ ،‬مسعود رایگان برای حضور در فیلم‬ ‫«خیلی دور خیلی نزدیک» و رضا کیانیان برای فیلم «ماهی ها عاشق می شوند» از دیگر نامزدهای این دوره از جشنواره فجر بودند‪.‬‬ ‫‪ -24‬فیلم «به نام پدر» به کارگردانی و نویسندگی ابراهیم حاتمی کیا و محصول سال ‪ 1384‬است‪ .‬این فیلم برنده سیمرغ‬ ‫بلورین بهترین فیلم بیست و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر شد‪ .‬پرویز پرستویی‪ ،‬گلشیفته فراهانی‪ ،‬مهتاب نصیرپور‪،‬‬ ‫کامبیز دیرباز‪ ،‬مهرداد ضیایی‪ ،‬افشین هاشمی‪ ،‬میرطاهر مظلومی‪ ،‬کاظم هژیر ازاد‪ ،‬شبنم مقدمی گروه بازیگران این فیلم‬ ‫هستند‪ .‬فیلم «به نام پدر» به کارگردانی و نویسندگی ابراهیم حاتمی کیا سومین سیمرغ بهترین بازیگر مرد را در دوره بیست‬ ‫و چهارم جشنواره فجر برای پرویز پرستویی به ارمغان اورد‪ .‬عزت اهلل انتظامی برای بازی در فیلم «ستاره می شود»‪ ،‬محمود‬ ‫پاک نیت برای حضور در فیلم «سفر به هیدالو»‪ ،‬امین تارخ برای فیلم «پرونده هاوانا»‪ ،‬حمید فرخ نژاد برای فیلم «چهارشنبه‬ ‫سوری»‪ ،‬یوسف مرادیان برای فیلم «شاهزاده ایرانی» رقبای پرستویی در راه دریافت این جایزه بودند‪.‬‬ ‫‪ -25‬سیمرغ بلورین بهترین فیلم بیست و پنجمین جشنواره فیلم فجر در سال ‪ 1385‬به فیلم «روز سوم» ششمین فیلم‬ ‫سینمایی محمدحسین لطیفی در مقام کارگردان رسید‪ .‬این فیلم بر اساس فیلم مستندی از حمید زرگرنژاد به همین نام‬ ‫است‪ .‬بازیگران این فیلم دفاع مقدسی عبارتند از‪ :‬پوریا پورسرخ‪ ،‬باران کوثری‪ ،‬حامد بهداد‪ ،‬برزو ارجمند‪ ،‬مهدی صبایی‪،‬‬ ‫شهرام قائدی‪ ،‬مرتضی زارع‪ ،‬مالک سرا‪ ،‬مجید یاسر و مهدی ساکی‪ .‬بهرام رادان برنده سیمرغ بهترین بازیگر مرد دوره بیست‬ ‫و پنجم جشنواره فیلم فجر برای فیلم «سنتوری» ساخته داریوش مهرجویی شد‪ .‬در این دوره عزت اهلل انتظامی سیمرغ ویژه‬ ‫هیئت داوران را برای نقش افرینی در فیلم «مینای شهر خاموش» دریافت کرد‪ .‬دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره‬ ‫از جشنواره عبارت بودند از‪ :‬پوریا پورسرخ برای فیلم «روز سوم»‪ ،‬سعید پورصمیمی برای حضور در فیلم «تک درخت ها»‪،‬‬ ‫مسعود رایگان برای فیلم «خون بازی» و خسرو شکیبایی برای بازی در فیلم «اتوبوس شب»‪.‬‬ ‫‪-26‬سیمرغبلورینبهترینفیلمبیستوششمینجشنوارهبین المللیفیلمفجردر سال‪ 1386‬بهفیلم«بههمین سادگی»‬ ‫به کارگردانی‪ ،‬نویسندگی و تهیه کنندگی رضا میرکریمی و بازی هنگامه قاضیانی‪ ،‬مهران کاشانی‪ ،‬صفا اقاجانی رسید‪ .‬امین‬ ‫حیایی سیمرغ بهترین بازیگر مرد را در بیست و ششمین دوره جشنواره فجر برای نقش افرینی در فیلم «شب» به کارگردانی‬ ‫رسول صدرعاملی و نویسندگی کامبوزیا پرتوی از ان خود کرد‪ .‬شهاب حسینی برای فیلم «محیا»‪ ،‬حبیب رضایی «همیشه‬ ‫پای یک زن در میان است»‪ ،‬محمدرضا فروتن برای حضور در فیلم «کنعان» و رضا ناجی برای فیلم «اواز گنجشک ها» از‬ ‫دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره از جشنواره بود‪.‬‬ ‫‪« -27‬تردید» عنوان فیلم واروژ کریم مسیحی است که جایزه سیمرغ بلورین بهترین فیلم بیست و هفتمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر را به دست اورد‪ .‬این فیلم دومین ساخته کریم مسیحی پس از گذشت ‪ 18‬سال از ساخت نخستین فیلم او یعنی «پرده‬ ‫اخر» بود‪ .‬تعدادی از بازیگران فیلم «تردید» عبارتند از‪ :‬ترانه علیدوستی‪ ،‬بهرام رادان‪ ،‬حامد کمیلی‪ ،‬مهتاب کرامتی‪ ،‬انوشیروان‬ ‫ارجمند‪ ،‬رزا ارایش‪ ،‬اتش گرگانی‪ ،‬علیرضا شجاع نوری‪ ،‬جمشید هاشم پور‪ ،‬محمد مطیع و امید روحانی‪ .‬شهاب حسینی با‬ ‫بازی در فیلم «سوپر استار» به کارگردانی و نویسندگی تهمینه میالنی سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مرد دوره بیست و‬ ‫ششم جشنواره فجر را در سال ‪ ۱۳۸۷‬به دست اورد‪ .‬در این دوره از بازی شهاب حسینی در فیلم «درباره الی» که در بین‬ ‫نامزدهای بهترین بازیگر نیز قرار داشت تقدیر شد‪ .‬پرویز پرستویی برای بازی در فیلم «بیست»‪ ،‬مسعود رایگان برای بازی در‬ ‫فیلم «زادبوم» و محمدرضا فروتن برای بازیگری در فیلم «عیار ‪ »۱۴‬از دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره بودند‪.‬‬ ‫‪ -28‬انتخاب بهترین فیلم بیست و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر در سال ‪ 1388‬با حاشیه های فراوانی همراه‬ ‫بود‪ .‬در این سال سیمرغ بلورین بهترین فیلم به فیلم «به رنگ ارغوان» سیزدهمین فیلم ابراهیم حاتمی کیا محصول‬ ‫ســال ‪ 1383‬رسید‪ .‬این فیلم پس از پنج ســال توقیف‪ ،‬در این دوره از جشنواره فجر حضور یافت و مورد توجه‬ ‫قرار گرفت‪ .‬حمید فرخ نژاد‪ ،‬خزر معصومی‪ ،‬فرهاد قائمیان و رضا بابک از بازیگران مطرح این فیلم پرحاشیه بودند‪.‬‬ ‫محسن تنابنده برای بازی در دو فیلم «سنگ اول» و «هفت دقیقه تا پاییز» سیمرغ دوره بیست و هشتمین دوره‬ ‫فیلم فجر را از رقبای خود ربود‪ .‬امین حیایی برای حضور در فیلم «بیداری رویاها»‪ ،‬حمید فرخ نژاد برای فیلم «شب‬ ‫واقعه»‪ ،‬محمدرضا فروتن برای فیلم «چهل سالگی» و هدایت هاشمی برای حضور در فیلم «لطفاً مزاحم نشوید»‬ ‫دیگر نامزدهای این دوره از جشنواره فجر در بخش بهترین بازیگر مرد بودند‪.‬‬ ‫‪ -29‬بیست و نهمین دوره جشنواره فیلم فجر‪ ،‬دوره ی مسعود کیمیایی و فیلم «جرم» بود این فیلم برنده پنج سیمرغ بلورین‬ ‫جشنواره فیلم فجر از جمله سیمرغ بلورین بهترین فیلم شد‪ .‬پوالد کیمیایی‪ ،‬حامد بهداد‪ ،‬شبنم درویش‪ ،‬جمشید مشایخی‪،‬‬ ‫داریوش ارجمند‪ ،‬مسعود رایگان‪ ،‬سیامک انصاری‪ ،‬بهاره رهنما‪ ،‬لعیا زنگنه و نیکی کریمی از بازیگران فیلم «جرم» بودند‪.‬‬ ‫هیئت داوران دوره بیست و نهم جشنواره فیلم فجر سیمرغ بهترین بازیگر این دوره را به مهدی هاشمی برای ایفای نقش‬ ‫در فیلم های «اقا یوسف» ساخته علی رفیعی و «الزایمر» به کارگردانی احمدرضا معتمدی اهدا کرد‪ .‬پژمان بازغی برای فیلم‬ ‫«ندارها»‪ ،‬پرویز پرستویی برای حضور در فیلم «سیزده ‪ ،»۵۹‬پوالد کیمیایی برای بازی در فیلم «جرم»‪ ،‬علی مصفا برای‬ ‫حضور در فیلم «اسمان محبوب»‪ ،‬فرخ نعمتی برای فیلم «برف روی شیروانی داغ» و حسین یاری برای فیلم «پاریس تا‬ ‫پاریس» رقبای هاشمی در مسیر دریافت سیمرغ بهترین بازیگر مرد بودند‪.‬‬ ‫‪ -30‬پس از چندین دوره جشنواره فیلم فجر سی ام در بخش بهترین فیلم برنده ای را اعالم نکرد‪ .‬فرهاد اصالنی برای حضور‬ ‫در دو فیلم «خرس» به کارگردانی و نویسندگی خسرو معصومی و فیلم «زندگی خصوصی» ساخته محمدحسین فرح بخش‬ ‫سیمرغ بهترین بازیگر مرد جشنواره فجر سی ام را از ان خود کرد‪ .‬مصطفی زمانی برای فیلم «یه عاشقانه ساده»‪ ،‬رضا عطاران‬ ‫برای حضور در فیلم «خوابم میاد»‪ ،‬حمید فرخ نژاد برای فیلم های «گشت ارشاد» و «روزهای زندگی»‪ ،‬میالد کی مرام برای‬ ‫فیلم «ملکه (فیلم‪ ،»)۱۳۹۰‬حسین یاری برای فیلم «یک سطر واقعیت» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره بودند‪.‬‬ ‫دهه چهارم جشنواره فجر؛ فیلم سازان جوان وارد می شوند‬ ‫‪ -31‬فیلم «استرداد» اثر علی غفاری با نویسندگی علیرضا طالب زاده و تهیه کنندگی محسن علی اکبری ساخته سال‪1390‬‬ ‫است که در همین سال و در دوره سی و یکم جشنواره فیلم فجر موفق به دریافت سیمرغ بهترین فیلم شد‪ .‬فیلمبرداری‬ ‫این فیلم در چهار کشور ایران‪ ،‬روسیه‪ ،‬ارمنستان و لهستان انجام شد و حمید فرخ نژاد‪ ،‬فرهاد قائمیان‪ ،‬الیسا کاچر‪ ،‬الکساندر‬ ‫ناوانف‪ ،‬صالح میرزااقایی‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬علیرام نورایی‪ ،‬بهنام تشکر‪ ،‬شیرین یزدان بخش و علی روئین تن گروه بازیگران‬ ‫این فیلم بودند‪ .‬حمید فرخ نژاد پس از انکه در دوره قبل جشنواره فیلم فجر با دو فیلم «گشت ارشاد» و «روزهای زندگی»‬ ‫موفق به دریافت سیمرغ بهترین بازیگر نشد در دوره سی و یکم با نقش افرینی در فیلم «استرداد» این جایزه را به دست اورد‪.‬‬ ‫رقبای فرخ نژاد در این بخش مهران احمدی برای فیلم «روز روشن»‪ ،‬امیر جعفری برای حضور در فیلم «قاعده تصادف»‪ ،‬اکبر‬ ‫عبدی برای فیلم «رسوایی» و رضا عطاران برای فیلم «دهلیز» بودند‪ .‬رضا عطاران با ایفای نقش در فیلم «طبقه حساس» به‬ ‫کارگردانی کمال تبریزی برنده سیمرغ بهترین بازیگر مرد دوره سی و دوم جشنواره فیلم فجر شد‪ .‬ارش اصفی برای حضور‬ ‫در فیلم «روز رستاخیز»‪ ،‬حامد بهداد برای فیلم «ارایش غلیظ»‪ ،‬پرویز پرستویی برای بازی در فیلم «امروز»‪ ،‬مهدی فخیم زاده‬ ‫برای حضور در فیلم «اذر‪ ،‬شهدخت‪ ،‬پرویز و دیگران» و نوید محمدزاده برای فیلم «عصبانی نیستم» دیگر نامزدهای بهترین‬ ‫بازیگر مرد این دوره از جشنواره بودند‪.‬‬ ‫‪ -32‬دوره سی و دوم جشنواره فیلم فجر اتفاق ویژه ای افتاد و در این دوره دو فیلم به صورت مشترک به عنوان بهترین فیلم‬ ‫انتخاب شدند‪ .‬یکی از دو فیلم برگزیده این دوره «رستاخیز» به کارگردانی و نویسندگی احمدرضا درویش بود‪ .‬این فیلم در‬ ‫‪ 11‬بخش نامزد دریافت سیمرغ بلورین بود و در نهایت در ‪ 8‬بخش از جمله بهترین فیلم و بهترین کارگردانی برنده سیمرغ‬ ‫بلورین شد‪« .‬رستاخیز» به سه زبان و با سه نام متفاوت (به عربی‪ :‬القربان) و (به انگلیسی‪ Hussein Who Said No :‬به‬ ‫معنای‪« :‬حسین‪ ،‬انکه گفت نه») شناخته می شود‪« .‬رستاخیز» از ‪ 24‬بازیگر که نقش های پیش برنده را به عهده دارند‪ ،‬بهره‬ ‫برده و حدود ‪ 40‬بازیگر دیگر و هفت بازیگر زن و مرد مهمان نیز در ان بازی کرده اند‪ .‬به غیر از بازیگران ایرانی‪ ،‬بازیگرانی از‬ ‫عراق‪ ،‬کویت‪ ،‬لبنان‪ ،‬امریکا و سوریه بازی کرده اند‪ .‬فیلم «رستاخیز» در روز ‪ 24‬تیر ‪ 1394‬با مجوز قانونی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی به اکران عمومی درامد؛ اما ساعاتی پس از ان در پی حاشیه هایی از پرده سینماها به پایین کشیده شد‪« .‬اذر‪،‬‬ ‫شهدخت‪ ،‬پرویز و دیگران» به کارگردانی بهروز افخمی یکی دیگر از برگزیدگان این دوره از جشنواره فیلم فجر بود‪ .‬مهدی‬ ‫فخیم زاده‪ ،‬گوهر خیراندیش‪ ،‬رامبد جوان‪ ،‬مرجان شیرمحمدی‪ ،‬مانی حقیقی‪ ،‬امیر علی دانایی‪ ،‬ازاده اسماعیل خانی‪ ،‬نعیمه‬ ‫نظام دوست‪ ،‬شهین تسلیمی و ناهید مسلمی بازیگران فیلم افخمی بودند‪.‬‬ ‫رضا عطاران با ایفای نقش در فیلم «طبقه حساس» به کارگردانی کمال تبریزی برنده سیمرغ بهترین بازیگر مرد دوره سی‬ ‫و دوم جشنواره فیلم فجر شد‪ .‬ارش اصفی برای حضور در فیلم «روز رستاخیز»‪ ،‬حامد بهداد برای فیلم «ارایش غلیظ»‪،‬‬ ‫پرویز پرستویی برای بازی در فیلم «امروز»‪ ،‬مهدی فخیم زاده برای حضور در فیلم «اذر‪ ،‬شهدخت‪ ،‬پرویز و دیگران» و نوید‬ ‫محمدزاده برای فیلم «عصبانی نیستم» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره از جشنواره بودند‪.‬‬ ‫‪ -33‬سیمرغ بلورین سی و سومین دوره جشنواره فیلم فجر به ابوالحسن داوودی برای فیلم «رخ دیوانه»‪ ،‬رسید‪ .‬این فیلم‬ ‫اجتماعی‪-‬هیجانی به نویسندگی محمدرضا گوهری و تهیه کنندگی بیتا منصوری در سال‪ 1393‬تولید شده است‪ .‬تعدادی‬ ‫از بازیگران این فیلم عبارتند از‪ :‬امیر جدیدی‪ ،‬طناز طباطبایی‪ ،‬ساعد سهیلی‪ ،‬صابر ابر‪ ،‬نازنین بیاتی‪ ،‬گوهر خیراندیش و بیژن‬ ‫امکانیان‪ .‬سیمرغ بهترین بازیگر مرد در دوره سی و سوم جشنواره فجر به سعید اقاخانی برای بازی در فیلم «خداحافظی‬ ‫طوالنی» به کارگردانی فرزاد موتمن در سال ‪ ۱۳۹۳‬رسید‪ .‬محسن تنابنده برای فیلم «ایران برگر»‪ ،‬شهاب حسینی برای‬ ‫نقش افرینی در فیلم «دوران عاشقی»‪ ،‬سیامک صفری برای حضور در فیلم «اعترافات ذهن خطرناک من» و حسین یاری‬ ‫برای فیلم «مزار شریف» نامزدهای بهترین بازیگر مرد این دوره از جشنواره بودند‪.‬‬ ‫‪ -34‬سال ‪ 1394‬سال معرفی محمدحسین مهدویان به عنوان پدیده در حوزه کارگردانی به سینمای ایران بود‪ .‬سیمرغ‬ ‫بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر در این سال به فیلم «ایستاده در غبار» به کارگردانی و نویسندگی محمدحسین‬ ‫مهدویان و تهیه کنندگی حبیب اهلل والی نژاد محصول سازمان هنری رسانه ای اوج رسید‪ .‬بازیگران این فیلم که برگرفته از‬ ‫زندگی جاویداالثر حاج احمد متوسلیان است را هادی حجازی فر‪ ،‬امیرحسین هاشمی‪ ،‬سوده ازقندی‪ ،‬فرهاد فداکار و عماد‬ ‫محمدی به عمده داشتند‪ .‬همکاری مجدد پرویز پرستویی با ابراهیم حاتمی کیا در فیلم «بادیگارد» برای پرستویی سیمرغ‬ ‫بلورین بهترین بازیگر مرد سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر را به ارمغان اورد‪ .‬در این دوره فرهاد اصالنی برای فیلم‬ ‫«دختر»‪ ،‬رضا کیانیان برای فیلم «کفش هایم کو؟»‪ ،‬نوید محمدزاده برای بازی در فیلم «خشم و هیاهو» و پیمان معادی‬ ‫برای فیلم «ابد و یک روز» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد بودند‪.‬‬ ‫‪ -35‬فیلم «ماجرای نیمروز» به تهیه کنندگی سید محمود رضوی دومین سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فجر را برای‬ ‫محمدحسین مهدویان به ارمغان اورد‪ .‬این فیلم در سال ‪ 1395‬ساخته شد و در سی و پنجمین دوره جشنواره فیلم فجر‬ ‫به نمایش درامد‪ .‬مهرداد صدیقیان‪ ،‬احمد مهرانفر‪ ،‬هادی حجازی فر‪ ،‬مهدی زمین پرداز‪ ،‬محیا دهقانی‪ ،‬لیندا کیانی‪ ،‬حسین‬ ‫مهری‪ ،‬جواد عزتی و مهدی پاکدل گروه بازیگران این فیلم بودند‪ .‬در دوره سی و پنجم جشنواره فجر محسن تنابنده برای‬ ‫ایفای نقش در فیلم «فراری» به کارگردانی علیرضا داوودنژاد و نویسندگی کامبوزیا پرتوی به عنوان بهترین بازیگر مرد معرفی‬ ‫شد‪ .‬حمید فرخ نژاد برای فیلم «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف»‪ ،‬امیر اقایی برای بازی در فیلم «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا»‪ ،‬مهرداد صدیقیان‬ ‫برای فیلم «ماجرای نیمروز» و علی مصفا برای حضور در فیلم «تابستان داغ» دیگر نامزدهای بهترین بازیگر مرد در این دوره‬ ‫جشنوارهفجربودند‪.‬‬ ‫‪ -36‬فیلم «تنگه ابوقریب» به نویسندگی و کارگردانی بهرام توکلی و تهیه کنندگی سعید ملکان و محصول سازمان هنری‬ ‫رسانه ای اوج در سال ‪ 1396‬برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فجر در دوره سی و ششم شد‪« .‬تنگه ابوقریب»‬ ‫در کنار فیلم «مغزهای کوچک زنگ زده» با یازده نامزدی سیمرغ بلورین پیشتاز جشنواره سی و ششم شدند و در نهایت‬ ‫با دریافت ‪ 6‬سیمرغ بلورین در این دوره از جشنواره فیلم فجر به کار خود خاتمه داد‪ .‬جواد عزتی‪ ،‬حمیدرضا اذرنگ‪ ،‬امیر‬ ‫جدیدی‪ ،‬علی سلیمانی‪ ،‬مهدی پاکدل و مهدی قربانی گروه بازیگران این فیلم بودند‪ .‬امیر جدیدی برای دو فیلم «عرق سرد»‬ ‫به کارگردانی و نویسندگی سهیل بیرقی و «تنگه ابوقریب» به نویسندگی و کارگردانی بهرام توکلی سیمرغ دوره بیست و‬ ‫ششمین دوره فیلم فجر را از رقبای خود ربود‪ .‬امین حیایی برای فیلم «شعله ور»‪ ،‬بابک حمیدیان برای حضور در فیلم «سرو‬ ‫زیر اب»‪ ،‬رضا عطاران برای فیلم «مصادره»‪ ،‬سعید اقاخانی برای فیلم «کامیون» و نوید محمدزاده برای فیلم «مغزهای‬ ‫کوچک زنگ زده» رقبای جدیدی در راه کسب جایزه بهترین بازیگر مرد بودند‪.‬‬ ‫‪ -37‬دوره سی و هفتم جشنواره فیلم فجر در بخش بهترین فیلم اتفاق ویژه ای رقم خورد و برای اولین بار نرگس ابیار با‬ ‫فیلم «شبی که ماه کامل شد» به عنوان یک کارگردان زن این جایزه را دریافت کرد‪ .‬این فیلم به نویسندگی نرگس ابیار و‬ ‫مرتضی اصفهانی و تهیه کنندگی محمدحسین قاسمی برای نخستین بار در سی و هفتمین دوره جشنواره فجر به نمایش‬ ‫درامد و با نامزدی در‪ 13‬رشته این جشنواره‪ ،‬توانست‪ 6‬سیمرغ بلورین بهترین فیلم‪ ،‬بهترین کارگردانی‪ ،‬بهترین بازیگر نقش‬ ‫اول مرد‪ ،‬بهترین بازیگر نقش اول زن‪ ،‬بهترین بازیگر نقش مکمل زن و بهترین چهره پردازی را به خود اختصاص دهد‪ .‬گروه‬ ‫بازیگران این فیلم نرگس ابیار عبارتند از‪ :‬الناز شاکردوست‪ ،‬هوتن شکیبا‪ ،‬فرشته صدرعرفایی‪ ،‬پدرام شریفی‪ ،‬امین میری‪،‬‬ ‫شبنم مقدمی‪ ،‬فرید سجادی حسینی و ارمین رحی فیلم «شبی که ماه کامل شد» به کارگردانی نرگس ابیار سیمرغ بهترین‬ ‫بازیگر مرد را در دوره سی و هفتم جشنواره فجر برای هوتن شکیبا به ارمغان اورد‪ .‬در این دوره حامد بهداد برای فیلم «قصر‬ ‫شیرین»‪ ،‬امین حیایی برای حضور در فیلم «درخونگاه»‪ ،‬پیمان معادی برای فیلم «متری شیش و نیم» و نوید محمدزاده‬ ‫«سرخ پوست»دیگرنامزدهایبهترینبازیگرمردبودند‪.‬میان‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪3‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1170‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫گزارش‬ ‫سبد اکران با فیلم های جدید؛‬ ‫رضا عطاران به سینما می اید!‬ ‫از چهارشــنبه هفته‬ ‫جاری قرار است چند‬ ‫فیلم تــازه در برنامه‬ ‫پخش ســینماها قرار‬ ‫گیرنــد‪« .‬ســونامی»‬ ‫و «زیر نظــر» از این‬ ‫جمله انــد و البتــه‬ ‫فیلم های دیگری هم‬ ‫به زودی و پشــت سر‬ ‫هم تا زمان باقی مانده‬ ‫بــه جشــنواره فیلم‬ ‫فجر اکــران خواهند‬ ‫شــد‪ .‬بر این اساس پرده اکران سینما همچنان در اسم و ظاهر‪،‬‬ ‫رنگارنگ تر می شود و باید دید این فیلم های جدید نیز به صرف‬ ‫اکران قرار است روی پرده بروند یا می توانند سودی از گیشه هم‬ ‫به دست اورند‪ .‬عمده فیلم هایی که پرده فعلی سینما با هجوم‬ ‫انها مواجه شــده کمدی هســتند و در این بیــن از فیلم دفاع‬ ‫مقدسی «‪ ۲۳‬نفر» گرفته تا فیلم کمدی «چشم و گوش بسته»‬ ‫و نیز انیمیشن «اخرین داستان» و یا فیلم های خاص تری مثل‬ ‫«اشفتگی» و «معکوس» و غیره را هم می توان دید‪ .‬شاید بتوان‬ ‫گفت حداقل فایده این تنوع و رنگارنگی ســبد اکران باالرفتن‬ ‫قدرت انتخاب برای مخاطب باشد‪.‬‬ ‫«مطرب» چند هفته ای اســت بی انکه سراغی از جشنواره فجر‬ ‫امســال بگیرد‪ ،‬روانه اکران شده و کم کم به پرفروش ترین فیلم‬ ‫سال نیز نزدیک می شود‪ ،‬ان هم با فروشی بالغ بر ‪ ۲۷‬میلیارد‬ ‫تومان‪ .‬البته این فیلم مصطفی کیایی همچنان هم به این فروش‬ ‫ادامه خواهد داد‪.‬‬ ‫حال و اوضاع دیگر فیلم هایی که روی پرده هستند هم چندان‬ ‫مساعد نیســت‪ .‬نباید به رقم های فروش میلیاردی این اثار که‬ ‫نهایت حول ســه یا چهار میلیارد هستند‪ ،‬متمرکز شد؛ چرا که‬ ‫عمدتاً با ســرمایه ای میانگین یعنی دو یا ســه میلیارد ساخته‬ ‫شــده اند و بــا این میزان فروش‪ ،‬خرج ســاخت خــود را هم‬ ‫برنمی گردانند چه برسد به سود احتمالی‪ .‬نگاهی به امار فروش‬ ‫فیلم های ســینمایی که طی روزهای فعلی‪ ،‬توانســته اند بسته‬ ‫متنوعی از فیلم ها را با ســایق مختلف و صدالبته کیفیت های‬ ‫خوب تا بد روی پرده ببرد‪ ،‬نشــان می دهد خیلی هم وضعیت‬ ‫مســاعدی را در فروش به خود نمی بینــد‪ .‬همچنان که به طور‬ ‫مثال «ســمفونی نهم» با هزینه پنج میلیــاردی یا «تورنادو»‬ ‫با ســه میلیارد هزینه‪ ،‬هنوز به فــروش یک میلیارد تومان هم‬ ‫نرسیده اند‪ ،‬ان هم در شرایطی که ‪ ۴۵‬روز از اکران شان را پشت‬ ‫سر می گذارند‪ .‬عمده فیلم های دیگر نیز در گیشه قطعاً شکست‬ ‫خورده اند‪ .‬تنها اقبال متوسط متوجه فیلم های کمدی است بلکه‬ ‫بتوانند هزینه ساخت یا نهایتاً سود حداقلی را از ان خود کنند‪.‬‬ ‫این در شرایطی اســت که از میان ‪ ۳۰‬فیلمی که در جشنواره‬ ‫سال گذشته رونمایی شده اند‪ ،‬هنوز ‪ ۱۲‬فیلم رنگ پرده عمومی‬ ‫ســینما را به خود ندیده اند‪ .‬چه بسا خیلی دیگر از فیلم ها نیز‬ ‫هستند که در جشنواره نبوده و نیستند و سودای اکران دارند‪.‬‬ ‫بنابراین پرده به ظاهر رنگارنگ ســالن های کشــور در ابان و‬ ‫دی ماه‪ ،‬خصوصاً در ایام قبل از جشــنواره فجر که طی روزهای‬ ‫اینده هم شلوغ تر می شود‪ ،‬چندان گیشه مناسبی برای سینمای‬ ‫ایران ندارد‪ .‬هرچند که این حــال و روز متوجه عمده روزهای‬ ‫سال است؛ یعنی ســینماهایی که کم اند و عمدتاً نیز در تهران‬ ‫متمرکز شــده اند و در تقسیم سئانس ها نیز برنامه خاصی برای‬ ‫فیلم ها وجود نداشته و ندارد!‬ ‫البته فیلم«زیر نظر» با بازگشت دوباره رضا عطاران پس از یک‬ ‫سال به سینماها که پیش بینی می شود از پرفروش ترین فیلم‬ ‫های امسال باشد‪ .‬در این فیلم رضا عطاران‪ ،‬امیر جعفری‪ ،‬مهران‬ ‫احمدی‪ ،‬سروش جمشیدی و ازاده صمدی بازیگران «زیر نظر»‬ ‫هستند که امید است بازار زمستانی فیلم های را داغ کند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫درباره مشکالت این روزهای حوزه نمایش‪:‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪ 3‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1170‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫به جای ویالسازی در شمال‪ ،‬سرمایه ام را به تئاتر می اورم!‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫راه یافتگان به مرحله نهایی مسابقه و‬ ‫نمایشگاه عکس جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر فجر معرفی شدند‬ ‫‪ ۵۸‬هنرمند عکاس به همراه ‪ ۷۰‬اثر به مرحله پایانی مســابقه‬ ‫و نمایشــگاه عکس سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫فجر راه یافتند‪ .‬روابط عمومی ســی و هشــتمین جشــنواره‬ ‫بین المللــی تئاتر فجر خبر داد ســیامک زمردی مطلق مدیر‬ ‫بخش مســابقه و نمایشگاه عکس ســی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللــی تئاتــر فجر به همــراه هیــات داوران این بخش‬ ‫متشکل از محمود کالری‪ ،‬سیف اهلل صمدیان و اتیال پسیانی‬ ‫از میان ‪ 807‬اثر رســیده از ‪ 170‬عکاس‪ 70،‬اثر را شایســته‬ ‫حضور در بخش پایانی دانســتند‪ .‬بخش مسابقه عکس سی و‬ ‫هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬از میان‪ 170‬عکاس‬ ‫و ‪ 807‬عکس ارسال شده‪ ،‬شاهد مشارکت ‪ 124‬عکاس و ‪609‬‬ ‫عکس از تهران و مشارکت ‪ 17‬شهرستان‪ 46 ،‬عکاس و ‪198‬‬ ‫عکس از ان ها بوده است‪.‬اســامی عکاسان راه یافته به مرحله‬ ‫پایانی به ترتیب حروف الفبا به این شرح است ‪:‬‬ ‫پریناز ال اقا (‪2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫نیلوفر استا (‪2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫شهریار اکبریه (‪2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫رز ارغوان (‪2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫پیام احمدی کاشانی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫علی اصغر اظهاری خوشکار (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫حسین اسماعیلی(‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫کیمیا بیونقی(‪1‬عکس) از شهر مشهد‬ ‫مرجانه پورحسین(‪1‬عکس) تهران‬ ‫همایون تمدن (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫مونا تهرانی موید (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫جمال الدین تیموری (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫مونا توانایی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫رضا جاویدی (‪ 2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫محبوبه جندقی (‪1‬عکس) از شهر قم‬ ‫مریم جعفری نمین (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫نیلوفر جوانشیر (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫کامران چیذری (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫حسین حاجی بابایی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫شیوا خدابخش (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫کیومرث خوش صفت (‪1‬عکس) از بندر عباس‬ ‫تینا دلنوازی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫شهریار دبیری (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫عماد دولتی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫حسین دادش زاده(‪1‬عکس) از شهر رشت‬ ‫بهناز دستجردی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫حمید رضایی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫تایماز رضوانی(‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫سامان رحمت ابادی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫عماد الدین رحمتی (‪1‬عکس) از شهر مشهد‬ ‫سالله رویدشتی (‪ 2‬عکس) از شهر اصفهان‬ ‫مریم رحمانی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫پریچهر ژیان (‪2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫شیدا شکوهی دولت ابادی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫محمدصادق عباسی (‪ 2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫لیلی صدیق (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫صالحه صادق زاده (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫سهیل صحرانورد (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫نفیسه صادقیان (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫زهره ضیائی (‪ 1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫علیرضا عقبایی(پارسا تاک) (‪ 1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫مریم قهرمانی زاده (‪2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫ساینا قادری تفرشی (‪ 1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫سیده الهه قاسمی (‪1‬عکس) از شهر مشهد‬ ‫فائزه کرمی نوری (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫کاوه کرمی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫ارمین کرمی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫محبوبه کریمی (‪1‬عکس) از شهر اصفهان‬ ‫مهسا کمالی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫کیارش مسیبی (‪3‬عکس) از شهر تهران‬ ‫مریم ملک مختار (‪2‬عکس) از شهر تهران‬ ‫سید علی میرعمادی(‪1‬عکس) از شهر اصفهان‬ ‫مهدی مصباحی (‪ 1‬عکس) از شهر مشهد‬ ‫جمال میرزایی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫وحید مشایخی (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫گلدیس نمازیان (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫بهاره نیک پور (‪1‬عکس) از شهر تهران‬ ‫جعفر واله (‪1‬عکس) از شهر مشهد‬ ‫برندگان این بخش در مراســم افتتاحیه جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر فجر معرفی می شوند‪.‬‬ ‫سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری نادر‬ ‫برهانی مرند از‪ 10‬تا ‪ 20‬بهمن ماه امسال برگزار می شود‪.‬‬ ‫در کشــور ما تهیه کنندگی تئاتر مفهوم تقریبا نوظهور‬ ‫و جدید محســوب می شــود که اندکی بیش از یک دهه‬ ‫عمر دارد‪ .‬اتفاقی که در تئاتر افتاد‪ ،‬این بود که بسیاری به‬ ‫عنوان تجربی تهیه کننده شدند‪ .‬نمایش ها در مقطع زمانی‬ ‫طوالنی‪ ،‬با حمایت دولت روی صحنه می رفت‪ .‬ما در تهران‬ ‫یا شهرهای دیگر ســالن های خصوصی نداشتیم‪ .‬تعدادی‬ ‫سالن در اختیار دولت یا وزارت فرهنگ ارشاد اسالمی بود‪.‬‬ ‫قراردادهای حمایتی با گروه ها می بستند و هزینه را پرداخت‬ ‫می کردند و گروه نمایش خود را روی صحنه می برد‪ .‬دقیقا‬ ‫از زمانی که بحث خصوصی ســازی در تئاتر به وجود امد و‬ ‫حمایت های مالی به صورت دائمی که دولت انجام می داد‪،‬‬ ‫از تولید تئاتر برداشته شد‪ ،‬اگر نمایشی می خواست روی‬ ‫صحنه برود‪ ،‬نیاز به این بود که پولی وجود داشته باشد که‬ ‫بشود کارهای ابتدایی را انجام داد‪ .‬تعدادی سرمایه گذار وارد‬ ‫تئاتر شدند‪ .‬در سال های بعد پای کسانی دیگر را در تئاتر باز‬ ‫کرد که سبقه تهیه کنندگی نداشتند‪ .‬علی جعفری در برنامه‬ ‫زنده گیومه رادیو نمایش با امیر حسین شفیعی‪ ،‬تهیه کننده‬ ‫و کارگردان تئاتر در خصوص مسایل مربوط به تهیه کنندگی‬ ‫تئاتر گفتگو کرده است که در ادامه ان را از نظر می گذرانید‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬ایا تهیه کنندگی تئاتر جزو مشاغل پرخطر‬ ‫محسوبمی شود؟‬ ‫شــفیعی‪ :‬از لحاظ اقتصادی در وضعیت کنونی جامعه ما‪ ،‬تهیه‬ ‫کنندگی تئاتر خیلی پرخطر است‪ .‬مخصوصاً که هیچ تعریف خاصی‬ ‫وجود ندارد‪ .‬ضوابط و قوانین مشــخصی وضع نشــده است‪ .‬البته‬ ‫عموما ًدر کشور ما مسائل و پدیده ها به وجود می ایند و بعد برایش‬ ‫تصمیم گیری می کنند‪ .‬همانطور که تئاتر خصوصی در ســال های‬ ‫پیش ایجاد شد و بعد تصمیم گرفتند که چطور ان را ضابطه مند‬ ‫و قانون مند کنند‪ .‬سال هاســت که عنوان تهیه کنندگی در پوستر‬ ‫نمایش ها درج می شود بدون اینکه بدانیم تهیه کننده کیست و چه‬ ‫وظایفی دارد و اص ً‬ ‫ال چه کسی می تواند تهیه کننده باشد‪ .‬امروز هر‬ ‫فردی بیرون یا درون جامعه تئاتر به عنوان تهیه کننده حضور دارد‬ ‫و هیچ ضابطه ای وجود ندارد‪.‬متاسفانه با تمام سختگیری هایی که‬ ‫شورای ارزشیابی و نظارت بر تئاتر در خصوص محتوا و فرم اجرا و‬ ‫اثار انجام می دهد‪ ،‬اما می بینیم که در حوزه تهیه کنندگی هر کسی‬ ‫می تواند اسمش به عنوان تهیه کننده درج شود‪ .‬واقعاً خیلی از مسایل‬ ‫و مشکالت را هم به وجود اورده است‪ .‬یعنی بسیاری از افرادی که‬ ‫ورود می کنند‪ ،‬تخصص کافی را ندارند و اینکه وضعیت خوبی برای‬ ‫گروه تئاتری به وجود نخواهد اورد‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬امروزه افراد به دو دســته در تئاتر و بخش‬ ‫خصوصی تفکیک می شــوند‪ .‬اول کســانی که از‬ ‫مجموعه تئاتر وارد حوزه تئاتر با تجربیات خود شدند‪.‬‬ ‫دوم کسانی هستند که بدون داشتن کمترین سابقه‬ ‫وارد شــدند و تهیه کننده شدند‪ .‬شاید این بحث از‬ ‫اختالط دو مفهوم به وجود امده است‪ .‬ما در سینما‪،‬‬ ‫سرمایه گذار و تهیه کننده داریم‪ .‬شاید هم یکی باشد‬ ‫به لحاظ حقیقی و حقوقــی اما وقتی بحث به تئاتر‬ ‫کشیده می شود‪ ،‬منظور ما یک نفر هست‪ .‬یعنی کسی‬ ‫که سرمایه گذاری می کند‪ .‬به صورت نقد یا اعتباری‬ ‫وارد تئاتر می کند که نمایش روی صحنه برود‪ .‬بحث‬ ‫سرمایه گذاری‪ ،‬صرفا اقتصادی است اما وقتی در مورد‬ ‫تهیه کنندگی صحبت می کنیم‪ ،‬تهیه کننده سینما‬ ‫تخصص فنی در حوزه ســینما دارد‪ .‬ایا به دلیل این‬ ‫نیست که ما در تئاتر هنوز این مسئله را داریم چون‬ ‫تهیه کننده‪ ،‬سرمایه گذار است؟‬ ‫شفیعی‪ :‬اص ً‬ ‫ال ما نمی دانیم که از عنوان تهیه کننده در تئاتر‪ ،‬چه‬ ‫ً‬ ‫مفهومی برداشت می شود‪ .‬کامال درست می گویید‪ .‬امروز‪ ،‬افت ها و‬ ‫اتفاقاتی دارد به وجود می اید که خیلی خطرناک است‪ .‬تصور کنید‬ ‫که دوســتی پیدا می شود به عنوان مثال مبلغ ‪ ۵۰‬میلیون کمک‬ ‫می کنــد و نامش به عنوان تهیه کننده می اید‪ .‬او با گروه قراردادی‬ ‫می بندد که بر مبنای ان باید ‪ ۷۰‬میلیون تومان به او برگردانید‪ .‬یعنی‬ ‫گروه باید به کسی که ‪ ۵۰‬تومان داده‪ ۷۰ ،‬میلیون برگرداند؟‬ ‫جعفری‪ :‬یعنی از سرمایه گذاری هم تبعیت نمی کند؟‬ ‫شفیعی‪ :‬نه‪ ،‬اص ً‬ ‫ال چیزی فراتر است‪ .‬اسم این نمی تواند تهیه کنندگی‬ ‫باشــد‪ .‬به نظر من یک فعال اقتصادی است‪ .‬از این دست اتفاقات‪،‬‬ ‫بسیار وجود دارد‪ .‬البته نکته ای را هم بگویم‪ .‬چرا این وضعیت در تهیه‬ ‫کنندگی به وجود می اید؟ یکی از دالیلش این اســت که ضوابط و‬ ‫قانونی وجود ندارد و هر کسی می تواند ورود کند‪.‬متاسفانه بیش از دو‬ ‫سال است که من و پنج نفر از دوستانم پیگیر ایین نامه و اساسنامه‬ ‫تشــکیل کانون تهیه کنندگان خانه تئاتر هستیم و این ایین نامه‬ ‫نوشته شده و دو سال رویش کار کردند‪ .‬با کانون کارگردانان و فعاالن‬ ‫حوزه تهیه کنندگی در سینما مشورت کردیم و حتی با هیئت مدیره‬ ‫صحبت کردیم اما کماکان این ایین نامه سرگردان است و تصمیمی‬ ‫برایش گرفته نشده اســت‪ .‬ما اعتراض داریم به عنوان بخشی که‬ ‫می خواهــد به تولید تئاتر کمک کند و اعتقاد داریم که باید قانون‬ ‫مند و نظام مند شــود و هر کسی با هر ایده ای نباید درحوزه تئاتر‬ ‫ورود پیدا کند‪ .‬بخش سرمایهگذاری باید از تهیه کنندگی جدا شود‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬شــرط کارگردانی عضویــت در انجمن‬ ‫کارگردانی خانه تئاتر و شرط بازیگر شدن هم عضویت‬ ‫در انجمن بازیگران نیست‪ .‬پس شرط تهیه کنندگی‬ ‫هم در صورتی که کانون مرتبط راه بیفتد‪ ،‬عضویت در‬ ‫ان کانون نیست‪ .‬نکته بعدی اینکه کسانی می توانند‬ ‫عضو کانون و انجمن شوند که سابقه داشته باشند‪.‬‬ ‫چون سینما صنف است اما تئاتر صنف نیست‪ .‬کانون‬ ‫تهیه کنندگان اگر راه بیفتد‪ ،‬یکی از شرایط عضویت‬ ‫این است که سه تا پنج اثر را تهیه کنندگی کرده باشد‪.‬‬ ‫خب اگر این کار را کرده باشد‪ ،‬تهیه کننده است دیگر!‬ ‫شفیعی‪ :‬این بخش را گذاشته ایم که ابتدا سه اثر را در تئاتر سرمایه‬ ‫گذاری کنند و سپس وارد تهیه کنندگی شود‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬یکی از مباحث این است‪ .‬چند نمایش را تهیه‬ ‫کنندگی کرده ای؟‬ ‫شفیعی‪ :‬حدود ‪ ۱۵‬اثر‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬تهیــه کننده در ســینما وقتی ‪ ۱۰‬فیلم‬ ‫تهیه کرده باشــد‪ ،‬کل جامعه سینمای ما‪ ،‬او را به‬ ‫عنوان تهیه کننده قبول دارد‪ .‬شــما ‪ ۱۵‬نمایش را‬ ‫تهیه کرده اید‪ .‬بنابراین یک تهیه کننده حرفه ای‬ ‫در تئاتر محسوب می شوید‪ .‬وقتی خود شما که با‬ ‫این همه تجربه و تعداد نمایش‪ ،‬می گویید کسی که‬ ‫می خواهد وارد این کانون شود‪ ،‬سه نمایش سرمایه‬ ‫گذاری کرده باشد‪ ،‬پس شــما دوستان که تالش‬ ‫می کنید این اتفاق خوب بیفتد‪ ،‬فکرتان این است‬ ‫که سرمایه گذار و تهیه کننده یک نفر است‪ .‬مثال‬ ‫خود من‪ ،‬علی جعفری‪ ،‬فرض کنید‪ ،‬بیایم و ســه‬ ‫نمایش هر کــدام‪ ۶۰-۷۰ ،‬میلیون پول بگذارم‪ .‬ایا‬ ‫حائز شرایط این هستم که بیایم و عضو کانون شوم‬ ‫شفیعی‪ :‬سرمایه گذاری یک بخش است و تهیه کنندگی بخش‬ ‫دیگر‪ .‬اما اگر قرار اســت که کسی وارد حوزه تهیه کنندگی شود‪،‬‬ ‫بهتر اســت ابتدا در نقش مدیر تولید‪ ،‬مجری طرح یا سرمایه گذار‬ ‫فعالیت کند‪ ،‬برادری خود را به جامعه تئاتر ثابت کند و بعد وارد تهیه‬ ‫کنندگی شود‪ .‬این که خیلی بدتر است که هر کسی از راه نرسیده‪،‬‬ ‫تهیه کننده تئاتر شود‪ .‬هویتی وجود ندارد‪ .‬تعدادی از کجا و با چه‬ ‫سرمایه ای امده اند؟ عمدتاً اینها فقط اسم هستند‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬ایا با چه ســرمایه ای امده اند به ما مربوط‬ ‫می شود؟‬ ‫شفیعی‪ :‬شاید به ما مربوط نشود‪ .‬اما از کجا معلوم‪ ،‬سرمایه گزافی را‬ ‫چطور وارد تئاتر می کنند؟‬ ‫جعفری‪ :‬اصال ربطی ندارد‪ .‬هیچ کسی نه تنها در ایران‬ ‫بلکه در هر جای دنیا‪ ،‬می تواند بگوید سرمایه ات از‬ ‫کجا امده است؟ این وظیفه محاکم قضایی است ان‬ ‫هم در صورتی که مســاله ای داشته باشد‪ .‬پول دارم‬ ‫و دلم می خواهد که به جای اینکه بروم در شــمال‪،‬‬ ‫ویالســازی کنم‪ ،‬می ایم و در تئاتر سرمایه گذاری‬ ‫می کنم‪ .‬به خودم مربوط است و اصال می خواهم اتش‬ ‫بزنم به پولم‪.‬‬ ‫شفیعی‪ :‬حوزه تئاتر از لحاظ اقتصادی سودده نیست‪ .‬من به عنوان‬ ‫تئاتری نظرم را می گویم‪ .‬ما در تئاتر مثل حوزه ســینما با کار صرف‬ ‫اقتصادی روبرو نیستیم‪ .‬کار تئاتر قرار است که تولید اندیشه کند‪ .‬اگر‬ ‫قرار باشد فردا ‪ ۱۰‬نفر با میلیاردها سرمایه وارد تئاتر شوند و تئاتر را به‬ ‫سمت فضای تجاری سوق دهند‪ ،‬که البته من مخالفش نیستم‪ ،‬اما این‬ ‫نگرانی وجود دارد که این بی قانونی فرصت هایی را برای کسانی ایجاد‬ ‫کند که نسل خانواده تئاتر برایش مهم نیست‪ .‬مقوله تئاتر اهمیتی‬ ‫ندارد‪ .‬باید محافظت شود‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬وقتی که متولی اصلی ماجرا یعنی اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی‪ ،‬نمی خواهد یا نمی تواند حمایت‬ ‫مالی انجام دهد‪ ،‬چه باید کرد؟ یا تولید تئاتر متوقف‬ ‫شود یا سرمایه از بیرون وارد تئاتر شود‪ .‬باید حفاظت‬ ‫و صیانت شود‪ .‬اما کســی که پول دارد و وارد تئاتر‬ ‫می شود را مگر می توان گفت که تو حق نداری وارد‬ ‫شوی؟ یا بگوییم که این پول را از کجا اورده ای؟ این‬ ‫جمله که پول خودم اســت و دوست دارم در تئاتر‬ ‫هزینه کند و جمله معروف سرمایه گذاران است‪.‬‬ ‫شفیعی‪ :‬اگر ما قانون مند شویم‪ ،‬حداقل می توانیم از فضای تئاتر‬ ‫صیانتکنیم‪.‬‬ ‫جعفری‪ :‬این قانون را که باید بگذارد؟‬ ‫شــفیعی‪ :‬ما تعدادی جوان‪ ،‬این دغدغه ها را در قالب ایین نامه‬ ‫نوشتیم و چندین بار هم بازنویسی کردیم و حتی حاضریم این را‬ ‫در اختیار رسانه ها قرار بدهیم‪ .‬اعتقاد داریم قانون مند بودن‪ ،‬بهتر از‬ ‫بی قانونی است‪ .‬االن هیچ قانونی وجود ندارد‪ .‬یک اثر هنری تولید‬ ‫می شــود که روز دوم و ســوم بلیت هایش فروش نمی رود‪ ،‬از کار‬ ‫بیرون می رود و خداحافظی می کند‪ .‬طرف تهیه کننده است اما یک‬ ‫قرارداد با عواملش نمی نویسند‪ .‬من از طرف خانواده تئاتر می گویم‪،‬‬ ‫حضور تهیه کننده یعنی امنیت نسبی برای عوامل و کارگردان اما‬ ‫وقتی امنیت نمی ارود و هزار چالش بــه وجود می اورد و گروه را‬ ‫تنها می گذارد‪ ،‬چه تهیه کنندگی است؟ من به عنوان تهیه کننده‬ ‫به سراغ کارگردانی بروم که بگویم نیاز جامعه این است و این متن و‬ ‫نمایش را کار کنید‪ .‬االن کجا این اتفاق می افتد؟‬ ‫جعفری‪ :‬ایا با اداره کل هنرهای نمایشــی‪ ،‬مذاکره‬ ‫کردید؟‬ ‫شفیعی‪ :‬تعامل ما بیشتر با خانه تئاتر بوده است‪ .‬اما صحبت این بوده‬ ‫که بعد از تشکیل کانون‪ ،‬تفاهمنامه ای را انجام دهیم که حداقل اگر‬ ‫تهیه کننده ای بخواهد فعالیت کند‪ ،‬با تایید و نظر این کانون بتواند‬ ‫ورود پیدا کند‪ .‬ما پرونده های مالی بسیاری را مرور کردیم‪ .‬دعواهایی‬ ‫که کارگردانان و بازیگران با تهیه کنندگان دارند‪ .‬االن هم کارگردان ها‬ ‫فکر می کنند که تهیه کننده هم مثل بازیگر می ماند که اگر نباشد‪،‬‬ ‫تئاتر شکل نمی گیرد‪ .‬واقعا اینطور نیست‪ .‬بعضی از مجری طرح های‬ ‫ما حسابدار مجموعه هستند‪ .‬تخصصی ندارند‪ .‬وقتی گروه نمایشی‬ ‫تکیــه کند بر توانایی هنری خودش‪ ،‬قطعا می تواند خیلی کارها را‬ ‫بدون تهیه کننده پیش ببرد‪ .‬کاری که دو یا سه نفر بازیگر دارد چه‬ ‫تهیه کننده ای احتیاج دارد‪ .‬وقتی که کمک هزینه هنرهای نمایشی‬ ‫را دریافت می کند‪ .‬مسئله اینجاست که چه کاری نیاز به تهیه کننده‬ ‫دارد و چه کاری ندارد‪ .‬گروه های نمایشــی ما نباید ظرفیت واقعی‬ ‫خود را فراموش کنند‪ .‬وقتی بحث تهیه کنندگی وارد تئاتر شــود‬ ‫که ظرفیت های گروه را از دســت دادیم‪ .‬گروه های نمایشی از هم‬ ‫پاشیدند‪ .‬به جای اینکه بر توانایی های بازیگران و عوامل تکیه کنیم‪،‬‬ ‫عوامل حرفه ای را به سینما اوردیم و استفاده کردیم‪ .‬فراموش نکنیم‬ ‫که ما گروهی داشــتیم که در کنار هم دکور می ساخت‪ ،‬تبلیغات‬ ‫می کرد و این همبستگی از بین رفت‪ ،‬این وضعیت هم پیش امد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪3‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1170‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫باید برای نگه داشتن بچه ها پای‬ ‫تلویزیون هزینه کرد‬ ‫ماهواره ها و نمایش خانگی رقیب مخاطبان تلویزیون‬ ‫مجتبی برزگر‬ ‫سریال هایسیمارارونقدهید!‬ ‫تلویزیون و نمایش خانگی در چالشند ؛ شبکه های فارسی زبان هر روز مثل قارچ‬ ‫سبز می شوند و برنامه هایی را به تلویزیون های خارجی می اورند که هدف دارند؛‬ ‫مث ً‬ ‫ال دنبال ترویج اباحی گری و غیرت زدایی و عوامل دیگری اند؛ با نمایش های‬ ‫انچنانی رقص و اواز و ‪ ...‬تلویزیون جمهوری اسالمی تمام سعی و تالشش را‬ ‫برای جلب توجه این مخاطب به برنامه ها‪ ،‬مسابقات و سریال هایش می کند‪.‬‬ ‫نمایش خانگی هم از یک شکل بودن سریال ها و عدم توجه محتوایی و اصولی‬ ‫به ساخت سریال در تلویزیون‪ ،‬سوء استفاده می کند و با چارچوب های زرق و‬ ‫برق دار و استفاده از گروهی سلبریتی به دنبال ربودن مخاطبین جعبه جادو‬ ‫است‪ .‬هر دو مسیر غلطی را می روند؛ یکی کپی برداری از مسابقات خارجی و‬ ‫ساخت مینی سریال های اپارتمانی و تک و توک کارهای بومی و فاخر و دیگری‬ ‫افسارگسیخته در محتوا و الکچری محور در دکور و لباس و اندیشه‪ ،‬به دنبال‬ ‫جلب نظر مخاطبند اما بیشتر خودنمایی می کنند تا رفتار اصولی!‬ ‫مخاطب در منزل کالفه شده است‬ ‫امروز تلویزیون در بازنگری جدید خودش‪ ،‬اقتباس در سریال ســازی را جدی‬ ‫گرفته اما موفق نیست؛ مث ً‬ ‫ال «حکایت های کمال» را می سازد که با وجود استفاده‬ ‫از بازیگران کاربلد موفق نمی شود و مخاطب را راضی نمی کند‪ .‬اپیزوهایی که‬ ‫تکمیل نمی شوند‪ ،‬کارگردانی که برای این سریال مناسب نیست‪ ،‬شهرک سازی‬ ‫که با توجه به هزینه های امروز سریال ســازی به نظر‪ ،‬الزم نمی اید‪ .‬حکایت ها‬ ‫کتاب خواندنی اند اما در معرض اجرای نمایش که قرار می گیرند به فنا می روند‪.‬‬ ‫به هیچ وجه داستان و اپیزودها منطبق نیستند و بارها حجم زیاد دعوا و داد و‬ ‫بیداد‪ ،‬مخاطب را در منزل کالفه کرده است‪ .‬باز هم این انتقاد خودمان را به سمت‬ ‫ناظرین می بریم که چرا سریال ها نباید انقدر پیچیده و شخصیت پردازی هایشان‬ ‫درست و اصولی باشند که مخاطب را با خودشان همراه کنند‪ .‬سریالی که دیده‬ ‫نشود چه دستاوردی برای سازمان صداوسیما دارد؟‬ ‫تلویزیون هنوز برای کار اقتباسی پخته نشده است‬ ‫واقعاً اشــکالی که در عمده ســریال های امــروز تلویزیون وجــود دارد عدم‬ ‫شخصیت پردازی است؛ در همین سریال «حکایت های کمال» کاربلدترین های‬ ‫عرصه سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون گردهم امده بودند اما بازی بازیگران از جمله‬ ‫ضعف هایاصلیاینسریالاست‪.‬حتیمحمودپاک نیتوشهره لرستانیهمکه‬ ‫بازیگرانی با سابقه اند و معموالً بازی ضعیف در کارنامه شان دیده نمی شود‪ ،‬اینجا‬ ‫به اندازه همیشه حضور موفقی ندارند‪ .‬البته در مقایسه با سایر بازیگران‪ ،‬بهترین‬ ‫بازی متعلق به همین ها است‪ .‬به نظر می رسد تلویزیون هنوز برای کار اقتباسی‬ ‫به پختگی نرسیده است ‪ ،‬مثل این سریال تازه تمام شده شبکه دو سیما است که‬ ‫سوژه خوبی را هدر داد‪ .‬در رمان محمد میرکیانی لحظه های خوبی وجود دارد اما‬ ‫در برگردان سریالی همین لحظه های خوب هم از بین رفته است‪ .‬از این نمونه‪،‬‬ ‫خرواری در تلویزیون وجود دارد که قدر موقعیت هایش را نمی دانند و ایده ها و‬ ‫موقعیت های خوب را هدر می دهند؛ چون در انتخاب کارگردان و نویسنده و‬ ‫نظارت و بقیه عوامل درست و سنجیده رفتار نمی کنند‪.‬‬ ‫الکچری بازی و زرق وبرق در نمایش خانگی‬ ‫مقاصد و سرمنزل هایی که نه تنها در سریال سازی بلکه در برنامه سازی و تولید‬ ‫مســابقات تلویزیونی هم وجود ندارد؛ راهی که کمپانی هایی مثل ‪ HBO‬یا‬ ‫نت فلیکس بیشتر از توجه به چهره و الکچری بازی و اتفاقات زرق و برق دیگر به‬ ‫محتوای کار‪ ،‬سوژه داستانی و ابعاد هنری کار می پردازند‪ .‬اینها به عالوه مجریانی‬ ‫که بیشتر نگاهشان به فضای مجازی است و مسابقاتی که کپی می شوند‪ ،‬رمان ها‬ ‫و کتاب هایی که درست و اصولی برگردان سریالی نمی شوند؛ دنباله سازی هایی‬ ‫ش خانگی در پیش‬ ‫که درست کنار هم قرار نمی گیرند و راه نادرستی که نمای ‬ ‫هلل حاجی مشهدی منتقد‬ ‫گرفته است‪ .‬برای بررسی این موضوعات به سراغ عزیزا ‬ ‫تلویزیون و مدرس سینما رفتیم و با او همکالم شدیم‪.‬‬ ‫بگذارید صحبتمان با شــما را از اینجا شروع کنیم که‬ ‫تلویزیون در این ســال ها نتوانسته گذشته قدرتمندش‬ ‫را تقویت کند و توســعه دهد؛ مث ً‬ ‫ال امروزه سریال هایی‬ ‫به انتن می رســند که واقع ًا بودجه‪ ،‬حکایت و اقتباس را‬ ‫فنا می کنند‪ .‬حتی اعتبــار برخی بازیگران کاربلد را نیز‬ ‫زیر سوال می برند و اص ً‬ ‫ال اقتباس بسیار غیراصولی جلو‬ ‫می رود‪ .‬واقع ًا مشــخص نیست در ان شوراهای عریض و‬ ‫طویل چه اتفاقاتی در حال وقوع است؟‬ ‫برای پاسخ دادن به این پرسش‪ ،‬شاید نیاز به بیان مقدمه ای داشته باشیم‬ ‫تا با پیش زمینه مناسبی به پاسخی روشن تر برسیم‪ .‬واقعیت این است که‬ ‫در میان انواع برنامه ها و تولیدات تلویزیونی به طور معمول‪ ،‬مجموعه های‬ ‫تلویزیونی را باید از جذاب ترین و پربیننده ترین برنامه های تولیدی تلویزیون‬ ‫به شــمار اورد‪ .‬البته این حکم کلی نمی تواند برای مجموعه های ضعیف و‬ ‫کم مایه نیز مصداق داشــته باشد‪ .‬اگر مجموعه تلویزیونی دارای فیلمنامه‬ ‫مناسب و مضمونی در خور اعتنا باشد و در ان از بازیگران مجرب استفاده‬ ‫شود و کارگردانی درست و سنجیده ای داشته باشد و کیفیت فنی و هنری‬ ‫مجموعه بــه لحاظ نورپردازی‪ ،‬تصویربرداری‪ ،‬صدابــرداری‪ ،‬صداگذاری و‬ ‫موسیقی متن سطح استاندارد و قابل قبولی داشته باشد‪ ،‬دیگر بحث برباد‬ ‫دادن بودجه موضوعیت نخواهد داشت‪.‬‬ ‫«خشت اول چون نهد معمار کج‪ /‬تا ثریا می رود دیوار کج!»‬ ‫وقتی مجموعه ای ضعیف و کم محتوا باشد‪ ،‬بدیهی است که عالوه بر نویسنده‬ ‫و کارگردان‪ ،‬ســایر عوامل فنی و هنری ان مجموعه از تصویربردار و صدابردار‬ ‫گرفته تا بازیگران نیز دچار نوعی زیان و خسران خواهند شد‪ .‬به نظر من وقتی‬ ‫شالودهاصلییکمجموعهتلویزیونیقرارباشدبرپایهفیلمنامهضعیفوکم مایه ‬ ‫پی ریزی شود به مصداق همان مثل معروف «خشت اول چون نهد معمار کج‪/‬‬ ‫تا ثریا می رود دیوار کج!» چنان مجموعه ای هرگز نمی تواند به مجموعه ای موفق‬ ‫بدل شود و در یاد مخاطبان خود بماند‪.‬‬ ‫تنگاهایاقتصادیومحدودیتبودجهدرتلویزیون‬ ‫یکی از اصلی ترین دالیل پخش دوباره و چندباره برخی از مجموعه های موفق‬ ‫تلویزیونــی مربوط به دهه های ‪ 1360‬و ‪ 1370‬را باید در همین نکته کلیدی‬ ‫جست وجو کرد که بروز برخی تنگاهای اقتصادی و محدودیت بودجه و اعتبارات‬ ‫مربوط به تولید برنامه های تلویزیونی به طور عام و مجموعه سازی به طور خاص‪،‬‬ ‫طی دو ســه سال گذشته موجب شده است تا تلویزیون دیگر نتواند همانند‬ ‫یکی دو دهه گذشته‪ ،‬به ساخت و تولید مجموعه های فاخری چون «دلیران‬ ‫تنگستان»‪« ،‬اتش بدون دود»‪« ،‬سلطان صاحبقران» و‪ ....‬همچنین تولید چند‬ ‫مجموعه به یادماندنی در دو سه دهه اخیر در تلویزیون از جمله «سربداران»‪،‬‬ ‫«افسانه سلطان و شبان»‪« ،‬روزی روزگاری»‪« ،‬پدر ساالر»‪« ،‬هشت بهشت»‪،‬‬ ‫«مدرس»‪« ،‬مرغ حق»‪« ،‬ابوعلی ســینا»‪« ،‬گرگ هــا»‪« ،‬کوچک جنگلی»‪،‬‬ ‫«امیرکبیر»‪« ،‬در چشم باد»‪« ،‬شب دهم»‪« ،‬روزگار قریب» و‪ ....‬دست بزند؛ هنوز‬ ‫در خاطر بسیاری از دوستداران اینگونه اثار باقی مانده است‪ ،‬به خصوص با ساخته‬ ‫شدن چند مجموعه فاخر (امام علی‪ ،‬در چشم باد‪ ،‬و‪). ...‬‬ ‫قدری درباره اقتباس و نمونه های بارزش در جهان کمی‬ ‫حرف بزنیــد و این که چرا در وهلــه اول‪ ،‬اقتباس های‬ ‫سریالی غیراصولی و نادرستند و این روند غیرمنطقی به‬ ‫تلویزیون هم سرایت کرده است؟‬ ‫واژ ه « اقتباس « که در فرهنگ لغت از مفهوم ریشه اصلی ان ( َق َبس) معنایی‬ ‫معادل گرفتن‪ ،‬اخذ کردن‪ ،‬فرا گرفتن و اموختن دریافت می شــود‪ ،‬در حوزه‬ ‫ادبیات (شــعر‪ ،‬داستان کوتاه‪ ،‬رمان‪ ،‬نمایشنامه و فیلمنامه ) دریافت مطلبی‬ ‫از داستانی یا رمانی اســت که با نوعی بازافرینی به شیوه ای ظریف از طریق‬ ‫تلخیص‪ ،‬دخل و تصرف خالقانه توسط شاعر یا نویسنده صورت می گیرد‪ .‬از‬ ‫دیدگاه صنعت «بدیع» استفاده از معنا و مفهوم ایه و حدیث یا کالم معروفی از‬ ‫شاعر و نویسنده دیگری در شعر و نثر بی انکه اشکارا به منبع ان اشاره ای شود‬ ‫نیز اقتباس نام دارد‪.‬‬ ‫سینماوامدارادبیاتاست‬ ‫در ادبیات به ویژه در فضای شعر‪ ،‬این پدیده از دیرباز وجود داشته و حتی شاعران‬ ‫بزرگی چون حافظ‪ ،‬سعدی و موالنا نیز از مفاهیم قرانی و یا از سخن فیلسوفان‪،‬‬ ‫اندیشمندان و شاعران پیش از خود‪ ،‬اقتباس های بی شماری داشته اند‪”.‬سینما‬ ‫وامدار ادبیات اســت و با وجود انکه به لحاظ نوع بیان‪ ،‬میان ادبیات و سینما‬ ‫تفاوت های اشکاری وجود دارد و برخی برتری ها در زمینه جلوه های دیداری و‬ ‫شنیداری و میزان اثرگذاری سینما بر روی مخاطبان را از دیدگاه روانشناختی‪،‬‬ ‫در مقایسه با ادبیات نمی توان انکار کرد؛ با این همه‪ ،‬بسیاری از صاحبنظران نیز‬ ‫ادبیات را در عرصه های تفکر و اندیشه پیشگام سینما دانسته اند و ریش ه یکی از‬ ‫اصلی ترین دالیل اقتباس از اثار ادبی را نیز در همین مسئله جست وجو کرده اند‪.‬‬ ‫تنها از شیو ه روایت یا سبک بازیگری گرته برداری کرد‬ ‫در اقتباس سینمایی یا تلویزیونی به جنبه های مختلف کار می توان توجه داشت‬ ‫و اقتباس را نباید تنها در برداشت مضمونی اثر‪ ،‬محدود کرد‪ .‬گاه ممکن است که‬ ‫کار اقتباس کننده در شکل و نمود ظاهری اثر باشد‪ .‬در سینما به عنوان هنری‬ ‫چندوجهی و امیزه ای از چندین هنر شناخته شده‪ ،‬می توان از دیدگاه ادبی (ایده‪،‬‬ ‫مضمون‪ ،‬شیو ه نگارش و لحن و بیان در حوز ه فیلمنامه)‪ ،‬گرافیکی‪ ،‬تصویر‪ ،‬رنگ‬ ‫و نور (نوربرداری و فیلمبرداری)‪ ،‬نمایشی (شیوه های بازیگری) نقاشی و معماری‬ ‫(شیوه های ترکیب رنگ‪ ،‬طراحی لباس و طراحی صحنه) و همچنین موسیقی‬ ‫(کاربرد موسیقی و صدای فیلم) اقتباس های متنوعی داشت‪ .‬به این معنا که‬ ‫ممکن اســت در یک فیلم‪ ،‬تنها از مضمون اثری ادبی یا فیلم سینمایی دیگر‬ ‫بهره گرفته شود و در فیلم دیگری مث ً‬ ‫ال تنها از شیو ه روایت یا سبک بازیگری‬ ‫گرته برداریکرد‪.‬‬ ‫اقتباسدرسینمایجهان‬ ‫یکی از مهمترین اصول اقتباس سینمایی مسئله گرفتن مضامین شناخته شده‬ ‫از اثار خارجی‪ ،‬انطباق دادن و سازواری (‪ )adaptation‬انها با فرهنگ و اداب‬ ‫اجتماعی و شرایط اقلیم شناختی این مرز و بوم (پوشش‪ ،‬گویش و اداب و رسوم)‬ ‫است‪ ،‬که البته کار چندان اسانی هم نیست‪ .‬در سینمای جهان‪ ،‬کارهای اقتباسی‬ ‫فراوانی به عنوان گونه ای مستقل در فیلمسازی وجود دارد که سابق ه برخی از‬ ‫انها شاید به روزگار زبان گشودن سینما و ورود صدا به صنعت فیلمسازی مربوط‬ ‫شود‪ .‬به همین روی‪ ،‬به سادگی می توان از زمان ژرژ مه لیس گرفته تا دیوید‬ ‫لین ‪ ،‬جان فورد ‪ ،‬الفرد هیچکاک و کوروساوا و … و در سینمای ایران نیز در‬ ‫اثار فیلمسازانی چون ناصر تقوایی‪ ،‬داریوش مهرجویی‪ ،‬مسعود کیمیایی‪ ،‬بهمن‬ ‫فرمان ارا و از میان فیلمسازان نسل جوان به نام کسانی چون اصغر فرهادی و‬ ‫بهرام توکلی اشاره کرد‪.‬‬ ‫تفاوتاقتباسوکپی برداری‬ ‫بیــن اقتبــاس (‪ )adaptation‬و ُکپــی کــردن(‪ )copy‬از اثری ادبی‬ ‫یا ســینمایی‪ ،‬مرز بســیار ظریف و در عین حال مشــخصی وجود دارد‪.‬‬ ‫اقتباس کننده‪ ،‬امانتدار و معتقد به حقوق مولف است و با هر میزان برداشت از‬ ‫اثری ادبی یا سینمایی با حفظ حقوق معنوی پدیداورنده اثر‪ ،‬در عنوان بندی‬ ‫فیلم خود به منبع اقتباس خود اشاره می کند‪ .‬گاه در عنوان بندی کار تنها‬ ‫به ذکر ترکیب هایی کلی همچون ”با نگاهی به …” یا “برداشــتی ازاد از‬ ‫… ” و نظایر ان بسنده می شود که این کار از نگاه منتقدان و کارشناسان‬ ‫صاحبنظر‪ ،‬هرگز پوشیده و پنهان نمانده است‪ .‬به طور معمول کپی کنندگان‬ ‫فرصت طلب‪ ،‬گاه ســاده انگارانه با تغییر نام شخصیت ها و برخی مکان ها و‬ ‫جغرافیای داستان یا رمان‪ ،‬دست به اقتباسی می زنند که به گمان من اینگونه‬ ‫افراد به دلیل پنهان کاری و رفتار غیراخالقی شان‪ ،‬اگاهانه هیچ گونه اشاره ای‬ ‫به منبع الهام و برداشــت خود نمی کنند‪ .‬در حالی که درون مایه و مضمون‬ ‫اثر‪ ،‬اشکارا نشان می دهد که چنین کاری برگرفته از کدام اثر ادبی یا فیلم‬ ‫شناخته شده ای بوده است‪ .‬به نظر من عمل مجرمان ه این دسته از ادم ها را‬ ‫باید نوعی سرقت ادبی و هنری به حساب اورد‪.‬‬ ‫جدی گرفتننظام هایتشویقی‪،‬انگیزشیوحمایتیدرمقولهاقتباس‬ ‫در سینمای ایران چه در دهه ‪ 1350‬و چه بعد از انقالب‪ ،‬چند کار شاخص و‬ ‫موفق اقتباسی داشته ایم که متاسفانه این جریان‪ ،‬هرگز به حرکتی جدی و پایدار‬ ‫بدل نشد‪ .‬به نظر می رسد که در سینما و تلویزیون ما باید نظام های تشویقی‪،‬‬ ‫انگیزشی و حمایتی الزم برای جدی گرفتن مقوله اقتباس ایجاد شود تا ساخت و‬ ‫تولید اینگونه فیلم ها به شکل جریانی پویا و پایدار‪ ،‬تداوم یابد‪.‬کاری که در دوره ای‬ ‫کوتاه بنیاد سینمایی فارابی اغازگر ان شد اما ادام ه این حرکت جدی گرفته نشد!‬ ‫فقدانچشم اندازیروشندربرنامه ریزیتلویزیون‬ ‫در میان فیلم های شناخته شده اقتباسی در سینمای ایران می توان به اثاری‬ ‫چون‪ :‬شــوهر اهو خانم (داود مالپور) با استفاده از رمان علی محمد افغانی‪،‬‬ ‫گاو (داریوش مهرجویی‪ -‬غالمحسین ساعدی)‪ ،‬سریال قبل از انقالب ناصر‬ ‫تقوایی و یا برخی فیلم های قبل انقالب مسعود کیمیایی‪ ،‬ناخدا خورشید (‬ ‫ناصر تقوایی – داشتن و نداشتن ارنست همینگوی)‪ ،‬پری (داریوش مهرجویی‬ ‫– جی دی سالینجر)‪ ،‬ســارا (داریوش مهرجویی – خانه عروسک هنریک‬ ‫اییسن نمایشنامه نویس نروژی)‪ ،‬باشو غریبه کوچک (بهرام بیضایی – لیویا‬ ‫ورونکوا)‪ ،‬و همچنین اینجا بدون من (بهرام توکلی – باغ وحش شیشــه ای‬ ‫تنسی ویلیامز) اشاره کرد‪ .‬در شرایط کنونی به دلیل نبود چشم اندازی روشن‬ ‫در برنامه ریزی تلویزیون نیز جای خالی بسیاری از مجموعه های پرطرفدار و به‬ ‫طور عمده اقتباسی ‪ ،‬به راستی خالی است‪.‬‬ ‫ســرمنزل هایی که در سریال ســازی باید دنبال شود‬ ‫چه شــاخصه ها و مولفه هایی باید داشــته باشــد که‬ ‫تلویزیونی هــا‪ ،‬تهیه کننــدگان و کارگرادانانش دنبال‬ ‫کنند؛ ایا نت فلیکس و دیگر کمپانی های سریال ســازی‬ ‫انقدر به چهره‪ ،‬الکچری بــازی و اتفاقات دیگری غیر از‬ ‫محتوا و ابعاد هنری فکر می کنند یا به ســوژه و داستان‬ ‫می اندیشند؛ درباره عدم اهمیت و قربانی شدن فیلمنامه‬ ‫در میان این همه حاشیه ها و تصور غلط از فرهنگ کمی‬ ‫صحبت کنید؟‬ ‫در مجموعه های جهانی که با ســرمایه «نت فلیکس» ‪ « ،‬اچ ‪.‬بی‪ .‬او « و ‪....‬‬ ‫دیگر تهیه کنندگان صاحب نام تولید می شــود‪ ،‬صد البته با پشتوانه برخی‬ ‫حامیان مالی مقتدر به عنوان پشــتیبانان سرمایه گذار اصلی و تهیه کننده‬ ‫مجموعه‪ ،‬بیشــتر به جذابیت های هنری و فنی اثــر (به لحاظ جلوه های‬ ‫ویژه و دســتاوردهای فنی حرفه ای و‪ )...‬توجه دارنــد و صد البته‪ ،‬انتخاب‬ ‫بازیگران حرفه ای و مشــهور نیز یکی از عوامــل مهم و کلیدی در جلب و‬ ‫جذب مخاطبان افزون تر اســت و دست کم به شهادت بسیاری از فیلم ها و‬ ‫مجموعه های معروف یکی دو دهه اخیر می توان دریافت که برخالف سال ها‬ ‫و دهه های گذشته ســینما و تلویزیون که انتخاب بازیگران خوش چهره و‬ ‫ستاره های سینمایی برای تهیه کنندگان و کارگردان ها شرط اساسی و اصل‬ ‫مهمی به حساب می امد‪ ،‬امروزه از اهمیت این عامل تا حدود زیادی کاسته‬ ‫شــده اســت‪ .‬در واقع اگر مجموعه ای دارای کشش و جذابیت الزم باشد و‬ ‫در ضمن به لحاظ داســتان پردازی در محتوا و مضمون نیز دارای چارچوب‬ ‫مستحکمی باشد و ویژگی های مثبت ان تنها به وجه سرگرم کنندگی اثر‬ ‫محدود نشود‪ ،‬گویی به همان سر منزل مورد انتظار شما نزدیک شده است‪.‬‬ ‫تلویزیون و نمایش خانگی باید در چه مسیری حرکت کنند؟‬ ‫ایا قرار بود که تلویزیون به هر قیمت مخاطب داشته باشد؟‬ ‫مســابقات کپی و مجریان خودنمایی که منتظر دیده شدن‬ ‫در فضای مجازی اند و یا سریال هایی که محتوایی جز این که‬ ‫وقت مخاطب را تلف کنند و حتی در بسیاری از مواقع تا چند‬ ‫ی هم سریال هایشان را ادامه می دهند‪ .‬اسپانسر و تجمل در‬ ‫سر ‬ ‫اگهی های بازرگانی بیداد می کند؛ در نمایش خانگی هم فقط‬ ‫خطوطقرمزشکستهمی شوندوانگارگذشتنازچارچوب های‬ ‫اصولی و نداشتن فیلمنامه و داستان و مفهوم‪ ،‬رسم و رسومی‬ ‫شــده اند که برخی حتی از تلویزیون کــوچ می کنند و به‬ ‫نمایش خانگی می روند و کار در ان مدیوم را ترجیح می دهند؟‬ ‫همچنان که در پاسخ پرسش قبلی گفته شد مجموعه تلویزیونی تنها در صورت‬ ‫انسجام کلی اثر ( به لحاظ داشتن ِ فرم و محتوای مناسب‪ ،‬جذابیت‪ ،‬استفاده‬ ‫از بازیگران حرفه ای‪ ،‬داشــتن ِســاختار فنی دقیق و استفاده از دستاوردهای‬ ‫نویــن فنی) می تواند به اثر جذاب‪ ،‬گرم و گیرا بدل شــود‪ .‬در غیر این صورت‬ ‫تنها با شکســتن خط قرمزها‪ ،‬نمایش پوشش متفاوت و استفاده از نوع بیان‬ ‫و واژگان متفاوت و به رخ کشــیدن ِزرق و برق های برخی زندگی ها و تشویق‬ ‫ناخواستهمخاطبانبهنوعیتجمل گراییواشرافی گری‪،‬نمی توانمدعیساخت‬ ‫مجموعه های پرمخاطب شد‪ .‬شاهد چنین ادعایی ساخت برخی مجموعه های‬ ‫دنباله دار اســت که به جز مواردی نادر (مثل پایتخت) در بسیاری از نمونه ها‬ ‫قسمت های بعدی برخی مجموعه های دنباله دار در عمل با اقبال چندانی رو‬ ‫به رو نشده اند‪.‬‬ ‫نمی توان جلوی گرایش مخاطبان به تلویزیون خارجی را گرفت‬ ‫واقعیت این اســت که نداشتن چشم اندازی روشــن یا «نقشه راه» شفاف و‬ ‫مشخص‪ ،‬خطر از دســت دادن مخاطبان کنونی شبکه های تلویزیونی ما را‬ ‫در پی خواهد داشت و در چنین شرایطی حتی ساختن برخی مجموعه های‬ ‫سرگرم کننده‪ ،‬مهیج‪ ،‬مفرح و شادی اور یا هشداردهنده و انتقادی‪ -‬اجتماعی‬ ‫و یا تنها با تکرار و پخش دوباره و چندباره برخی از مجموعه های خاطره انگیز‬ ‫نیز نمی توان از گرایش روزافزون مخاطبان فارسی زبان به شبکه های تلویزیونی‬ ‫خارجیجلوگیریکرد‪.‬‬ ‫سریال ها را باید رونق دهند‬ ‫براینجاتتولیداتتلویزیونی(بهطورعام)وساختمجموعه هایتلویزیونی(به‬ ‫طور خاص) نیاز به هم اندیشی و رایزنی های دلسوزانه و کارشناسانه گسترده ای‬ ‫داریم تا بتوانیم با دســتیابی به چارچوب های روشن‪ ،‬دقیق و کارشناسانه با‬ ‫هــدف حفظ کیفیت و جذابیت و تازگی اثار که در عین حال‪ ،‬مانع نواوری ها‬ ‫و خالقیت های هنرمندانه فیلمنامه نویسان‪ ،‬سازندگان فیلم ها و مجموعه های‬ ‫تلویزیونی نیز نباشــد‪ ،‬از حجم مشکالت موجود بر ســر راه مجموعه سازان‬ ‫تلویزیونی کاسته شود و به مجموعه های تلویزیونی به عنوان پرمخاطب ترین‬ ‫برنامه های این رسانه پرنفوذ رونقی دوباره بخشیده شود‪.‬‬ ‫بازیگر مجموعه تلویزیونی «دوقلوها» گفت‪ :‬این مجموعه تلویزیونی‬ ‫برای گروه ســنی کودک و نوجوان ساخته و پخش شده است‪ ،‬اما‬ ‫بزرگساالن هم با ان ارتباط برقرار می کنند‪« .‬سیاوش چراغی پور»‬ ‫بازیگر سریال «دوقلوها» درباره حضور خود در این سریال گفت‪:‬‬ ‫در اینجا نقش اقای حسابی که مدیر موسسه مالی اعتباری است‬ ‫را بازی می کنم که مدام با ســه شــخصیت اصلی درگیر است و‬ ‫اتفاق هایی برایش رخ می دهد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬لوکیشن اصلی این‬ ‫سریال سوپرمارکتی اســت که توسط پدربزرگ و دو نوه اش اداره‬ ‫می شود‪ .‬علی فروتن و محمد مسلمی دو قلوها و حمید گلی نقش‬ ‫پدربزرگ را در این ســریال دارند‪ .‬این بازیگر همچنین افزود‪ :‬این‬ ‫سریال برای گروه سنی کودک و نوجوان ساخته و پخش می شود‬ ‫اما موضوعی دارد که بزرگساالن هم با ان ارتباط برقرار می کنند‪.‬‬ ‫وی درباره بُعد اموزشی این نوع کارها برای نوجوانان نیز بیان داشت‪:‬‬ ‫در حال حاضر خانواده ها دیگر نمی توانند بچه هایشــان را مجبور‬ ‫به دیــدن یا ندیدن تلویزیون کنند چراکه انقدر فضای مجازی و‬ ‫امکانات غیر از تلویزیون بیشــتر شده که هر سازند ه تلویزیونی و‬ ‫سینمایی که بخواهد کار کودک و نوجوان بسازند کار دشواری را‬ ‫در پیش خواهد داشت‪ .‬چراغی پور با بیان سختی های کار کردن‬ ‫برای نوجوانان و کودکان نیز گفت‪ :‬برای اینکه کارهای اینچنینی‬ ‫تولید شود‪ ،‬مشکالتی سر راه سازندگان قرار دارد‪ .‬مشکالتی از لحاظ‬ ‫فانتزی‪ ،‬پروداکشن و قصه هایی که با قدرت هایی رقیب به رقابت‬ ‫می پردازند از جمله این مشــکالت است‪ .‬اما معتقدم باید در این‬ ‫عرصه پرتالش باشیم و هزینه کنیم تا بچه ها را پای تلویزیون نگه‬ ‫داریم که نیازمند برنامه ریزی ویژه و گروه تولیدی هستیم که در این‬ ‫باره فکر کنند تا چه موضوعی برای بچه ها قابل بررسی و تبدیل ان‬ ‫به اثر نمایشی است‪ .‬بازیگر سریال «لیسانسه ها» افزود‪ :‬در تلویزیون‬ ‫و سینما یک نوع بی نظمی در کارهای کودک وجود دارد و حتی‬ ‫دو سالن سینمای خوب برای بچه ها نداریم که به طور روزانه فیلم‬ ‫کودک اکران کنند‪ .‬از این رو نه در تلویزیون و نه در سینما شاهد‬ ‫اهمیت به کودک نیستیم و خانواده مجبورند بچه ها را با خود برای‬ ‫دیدن فیلم هایی که اصال مناســب گروه سنی شان نیست ببرند و‬ ‫این اسیب روحی بسیاری به انها وارد می کند که در اینده جبران‬ ‫ناپذیر خواهد بود‪ .‬وی درباره حضور خود در فصل سه سریال «بچه‬ ‫مهندس» به کارگردانی علی غفاری نیز گفت‪ :‬در فصل سه ما شاهد‬ ‫جوانی جواد هستیم و بیشتر فضای دانشگاه و خوابگاه دانشجویی و‬ ‫محل کار او را خواهید دید که خارج از فضای خانه خورشید است‬ ‫که من مدیریتش را به عهده داشــتم‪ .‬اما قرار بود که گاهی جواد‬ ‫برای مشورت ها و درد دل هایی که دارد به خانه خورشید مراجعه‬ ‫کند که هنوز اطالعی در این باره ندادند که قرار است در فصل سه‬ ‫حضور داشته باشم یا نه‪.‬‬ ‫بازگشت مجری خاطره ساز دهه ‪۶۰‬‬ ‫به تلویزیون‬ ‫مینا هاشــمی ســه روز در هفته برنامه «عصر خانواده» را برای‬ ‫شبکه ‪ ۲‬اجرا می کند‪« .‬عصر خانواده» در تازه ترین فصل خود که‬ ‫با هدف اطالع رسانی‪ ،‬اموزش و ارائه راهکارهای مناسب به خانواده‬ ‫در موضوعات مختلف روانه انتن شــده اســت از حضور مجری‬ ‫پیشکسوت تلویزیون‪ ،‬مینا هاشمی بهره می برد‪ .‬در این برنامه هر‬ ‫هفته یک موضوع به صورت پروند ه ویژه از زوایای مختلف بررسی‬ ‫می شود و مستندهای گزارشی از زاویه ای خاص بخش دیگر این‬ ‫برنامه را تشکیل می دهد‪« .‬عصر خانواده» شبکه ‪ 2‬سیما در فصل‬ ‫جدید خود قرار نیست بیانی نصیحت گونه داشته باشد بلکه در‬ ‫ان راهکارهایی ساده و در دسترس و تکنیک هایی مناسب فضای‬ ‫امروز اقتصادی و اجتماعی جامعه به مخاطب عرضه می شــود‪.‬‬ ‫«عصر خانواده» کاری از گروه خانواده به تهیه کنندگی علی اکبر‬ ‫کریمی و نویسندگی مهدی استاداحمد و حسن صنوبری است‬ ‫که با اجرای مینا هاشــمی و حســام جوادی وثیق از شــنبه تا‬ ‫چهارشنبه هر هفته ساعت ‪ 18‬روانه انتن می شود‪.‬‬ ‫ایا دستمزد مجری «شب ارام»‬ ‫میلیاردی است؟‬ ‫شبکه سه سیما برای شــب یلدا ویژه برنامه ‪ 2‬قسمتی با نام‬ ‫«شــب ارام» را با اجرای «رضا رشــیدپور» تدارک دیده که‬ ‫در همان ابتدای راه دســتخوش حواشی شــده است‪ .‬بنا بر‬ ‫این گزارش‪ ،‬رشــیدپور در این برنامــه کمپینی برای ازادی‬ ‫زندانیــان با بدهی زیر ‪ 10‬میلیون تومــان راه انداخته که به‬ ‫مذاق برخی خوش نیامده و برای مخدوش کردن این کمپین‬ ‫دستاویز شــایعات عجیب و غریب شــده اند‪ .‬در یکی از این‬ ‫شــایعات که متعلق به یک توئیت است‪ ،‬امده‪ :‬اقای رشیدپور‬ ‫کــه داره از پولدارها برای کنک به زندانیــان زیر ده میلیون‬ ‫تومن ســکه جمع میکنه یک میلیارد تومن دستمزد برای دو‬ ‫شــب اجرای ویژه برنامه شــب یلدا گرفته! خودش حاال باید‬ ‫چند تا سکه بده؟ اما در همین رابطه کوروش کمره ای مشاور‬ ‫مدیر شــبکه سه ســیما اعالم کرده اســت‪ :‬خبر نادرست نه‬ ‫تنها با اوردن گــزاره منبع موثق اعتبار نمی گیرد بلکه اعتبار‬ ‫رسانه را خدشــه دار می کند‪ .‬برای برنامه شب ارام هنوز هیچ‬ ‫قراردادی با تهیه کننده بســته نشده و شایعه مبلغ دستمزد‬ ‫اقای رشیدپور با واقعیت فاصله بسیاری دارد‪.‬‬ ‫مرکز استان پرگردشگر برای توریست های خارجی اماده می شود‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1170‬سه شنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫میزبانیساریبرایگردشگری‪2020‬‬ ‫ظرفیت های توریستی مرکز استان مازندران برای تبدیل شدن‬ ‫به «پایتخت گردشــگری» کشــورهای عضو «اکو» افزایش‬ ‫می یابد‪ .‬با تصویب برنامه گردشگری‪ ۲۰۲۲‬کشورهای عضو اکو‬ ‫قرار است ساری در سال ‪ ۲۰۲۲‬میالدی میزبان توریست های‬ ‫ساکن این کشــورها شــود‪ .‬این بار یکی دیگر از پروژه های‬ ‫بلندمدت بــرای جذب گردشــگرخارجی وزارتخانه میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری شهر ساری را انتخاب‬ ‫کــرده تا بتواند با راهکارهای مختلف تا ســال ‪ ۲۰۲۲‬میزان‬ ‫جذب گردشگر خارجی به این شهر را افزایش دهد‪ .‬در حال‬ ‫حاضر نیز ســعی در اماده کردن زیرساخت های الزم را دارند‬ ‫تا به نتیجه موردنظر که تبدیل ساری به مقصد ‪ ۲۰۲۲‬است؛‬ ‫دست یابند‪ .‬علی ماهفروزی‪ ،‬مشاور اجرایی اداره کل میراث‬ ‫فرهنگی صنایع دستی و گردشگری مازندران عنوان کرد‪ :‬در‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:04‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:56‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:15‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:40‬‬ ‫‪07:11‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام باقر علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫ثواب صله رحم سریع‏تر از هر کار خیرى به انسان می رسد‪.‬‬ ‫کافى‪ :‬ج‪ ،۲‬ص‪ ،۱۵۲‬ح‪۱۵‬‬ ‫ظاهرا پنجشنبه ‪ ۵‬دیماه خورشید گرفتگی کامل که در سراسر کشور و اغلب کشورهای‬ ‫جهان قابل مشاهده اســت رخ خواهد داد‪ .‬پدیده ای که حواشی بسیاری را بهمراه داشته‬ ‫و بازار پیشــگویان را حسابی داغ کرده و در برخی خبرها و منابع اطالع رسانی به کسوف‬ ‫عظیم نامگذاری شده است و هزار یک اتفاق به که قرار است متعاقب ان رخ دهد‪ .‬از سیل و‬ ‫زلزله و رانش زمین گرفته تا جابجایی قطب های مالی جهان! سقوط دالر‪ ،‬ویرانی بخش های‬ ‫زیادی از امریکا‪ ،‬سونامی‪ ،‬انفجار کالهک های هسته ای و راکتورها دقیقا مثل فیلم های اخر‬ ‫الزمانی هالیوودی‪ ...‬یکی از همکاران که خیلی جوگیر اینطور مطالب هســت وارونگی هوا‬ ‫و الودگی تهران را هم نشات گرفته از همین داستان خورشید گرفتگی می داند‪ .‬سردبیر‬ ‫کال همه مباحث تحریریه را شعر غزل نامید و گفت برید به فکر نان باشید که خربزه ابه!‬ ‫(منظور از ایه نخست وزیر ژاپن نیست) یکی از دوستان رئیس که دستی بر نجوم دارد و‬ ‫تجهیزات رصد مهمان فکر بود در حین مباحث همه را دعوت کرد برای روز پنجشــنبه‬ ‫جهت دیدن این رویداد شگفت انگیز البته به شرطی که الودگی هوا تا پنجشنبه رفع شود‬ ‫و امکان رصد باشد‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫محبت همه چیز را شکست می دهد‬ ‫و خود شکست نمی خورد‪.‬‬ ‫تولستوی‬ ‫حافظانه‬ ‫به عزم توبه سحر گفتم استخاره کنم‬ ‫بهار توبه شکن می رسد چه چاره کنم‬ ‫سخن درست بگویم نمی توانم دید‬ ‫که می خورند حریفان و من نظاره کنم‬ ‫حال حاضر یکی از موضوعات مهم در حوزه گردشگری فرهنگ‬ ‫و اقتصاد است که برای دستیابی به رفاه اجتماعی به این دو‬ ‫پارامترنیازمندهستیم‪.‬ماهفروزیگفت‪:‬طبقبرنامه ریزی های‬ ‫وزارتخانهمیراثفرهنگی‪،‬صنایعدستیوگردشگریقراراست‬ ‫ساری به «مقصد گردشگری بین المللی» تبدیل شود که در‬ ‫این برنامه ‪ ۲۹‬کشــور هدف را مشخص کرده ایم که ‪ ۹‬کشور‬ ‫هدف ان همان کشورهای اکو‪-‬ازبکستان‪ ،‬افغانستان‪ ،‬پاکستان‪،‬‬ ‫تاجیکستان‪،‬ترکمنستان‪،‬ترکیه‪،‬جمهوری اذربایجان‪،‬قزاقستان‬ ‫و قرقیزستان‪ -‬هستند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬به علت وجود مقاصد‬ ‫تفریحی همچون ورزشی‪ ،‬تاریخی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬سالمت و‪ ...‬در‬ ‫شــهر ســاری می توان ان را به یک بازار بین المللی در حوزه‬ ‫گردشــگری تبدیل کرد همچنین در پروژه «ساری ‪»۲۰۲۲‬‬ ‫طرحی با نام «از کویر تا کرانه» تعریف کرده ایم که طبق ان‬ ‫اندراحواالت سبد‬ ‫معیشت خانواده و‬ ‫افزایش روزافزون تورم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫گردشگران می توانند از شهر سمنان به شهر ساری سفر کنند‬ ‫و طی این سفر اثار تاریخی به جا مانده در راه ابریشم‪ ،‬پایتخت‬ ‫اشکانیان‪ ،‬مناطق پارک ملی کویری‪ ،‬پارک ملی خارتوران و‬ ‫بزرگ ترین کــوچ ایران را نیز ببینند‪ .‬ماهفروزی درخصوص‬ ‫علت انتخاب ســاری در این طرح گفت‪ :‬معموال برای چنین‬ ‫طرح هاییمرکزیکاستانیامقصداصلیگردشگریپرطرفدار‬ ‫در یک اســتان را انتخاب می کنند و ساری هم به علت مرکز‬ ‫بودن استان مازندران و هم به علت مقاصد گردشگری متنوع‬ ‫و بافت های تاریخی مختلف برای طرح «ساری‪ »۲۰۲۲‬انتخاب‬ ‫شده است‪ .‬همچنین دارا بودن زیرساخت هایی همچون راه اهن‬ ‫و فرودگاه بین المللی نیز در این شهر در انتخاب ان بی تاثیر‬ ‫نبوده و همین امر موجب ارتقای ظرفیت ساری به عنوان مقصد‬ ‫سفر شده اســت‪ .‬وی درباره زمان طوالنی که برای این طرح‬ ‫صرف شده اســت عنوان کرد‪ :‬برای ایجاد زیرساخت ها پنج‬ ‫سال زمان زیادی نیست؛ زیرا ما درحال توسعه فرودگاه ها برای‬ ‫پروازهای پهن پیکر و همچنین ارتقای ناوگان ریلی هستیم؛‬ ‫عالوه بر ان چهره شهر را نیز دچار تغییراتی کرده ایم که برای‬ ‫توریست های خارجی جذاب و چشم نواز شود‪ .‬گفتنی است‪:‬‬ ‫تعداد مسافران و گردشگران شهر ساری با سایر شهرها تقریبا‬ ‫برابر است و نسبت به سایر شهرهای شمالی چندان هم کم‬ ‫نیست و این شــهر به علت مقاصدی که دارد می تواند برای‬ ‫توریست ها جذاب نیز باشــد‪ .‬اولین قدم جدی برای جهانی‬ ‫شدن گردشگری مازندران با رونمایی از لوگو «ساری ‪»۲۰۲۲‬‬ ‫برداشته شد و ماهفروزی نیز در این باره گفت‪ :‬در طراحی این‬ ‫لوگو از نمادهای متعددی استفاده شده است که الهام گرفته‬ ‫از نماد میراث طبیعی همچون دماوند‪ ،‬جنگل های هیرکانی‪،‬‬ ‫ابگیرها‪ ،‬تاالب ها و دشت ها اســت‪ .‬هدف از این طراحی که‬ ‫به دســت هنرمندان بزرگ استان و کشور انجام شد‪ ،‬معرفی‬ ‫مازندران و جاذبه های گردشگری استان در یک قالب به تمام‬ ‫دنیا و به خصوص کشورهای عضو اکو است‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫لغومراسمکریسمسدرکلیسای«نوتردام»‬ ‫پس از ‪ 200‬سال!‬ ‫«نوتردام» معروف ترین کلیسای جهان در پاریس که حتی در‬ ‫زمان جنگ جهانی اول و دوم مراسم ویژه کریسمس برگزار‬ ‫کرده امسال پس از ‪ 200‬سال شاهد لغو این جشن می شود‪.‬‬ ‫اتش ســوزی ســال جاری که باعث تخریب بخش اعظمی‬ ‫از کلیســای معروف «نوتردام» شد باعث لغو مراسم سنتی و‬ ‫دیرینه کریسمس در این مکان مذهبی گردید‪ .‬مراسمی که‬ ‫در ان برنامه ها و ایین های ســنتی اجرا می شــد و گروه ُکر‬ ‫همین کلیسا نیز قرار بود به رهبری «هنری شاله» برنامه ای‬ ‫مخصوص روی صحنه ببرد‪« .‬نوتردام» معروف ترین کلیسای‬ ‫جهــان در پاریس که حتی در زمان جنگ جهانی اول و دوم‬ ‫مراسم ویژه کریسمس برگزار کرده امسال پس از ‪ ۲۰۰‬سال‬ ‫شاهد لغو این جشن می شود‪ .‬با خاموش شدن نور چراغ های‬ ‫نوتردام در یک نقطه عطف‪ ۸۵۵‬ساله که زمانی مغلوب ناشدنی‬ ‫فرض می شد‪ ،‬مقامات در تالشند تا روح سوخته نوتردام را از‬ ‫طریق ارائه خدمات‪ ،‬سرودها و دعا زنده نگاه دارند‪ .‬به همین‬ ‫منظور مجسمه معروف نوتردام به همراه بسیاری از وسایل برای‬ ‫انجام مراسم مذهبی و جشن های کریسمس به مکان جدید که‬ ‫کلیسایی با نام «سن ژرمن لوکسروا» است و حدود یک مایل‬ ‫از نوتردام فاصله دارد انتقال داده اند تا در این فاصله کار مرمت‬ ‫نوتردام سوخته نیز انجام شود‪ .‬از اتش سوزی پانزدهم اوریل‬ ‫که سقف اصلی و مناره کلیسا فرو ریخت‪ ،‬کار مرمت و بازسازی‬ ‫نوتردام اغاز شده و به صورت شبانه روزی در حال انجام است‪.‬‬ ‫کلیســای نوتردام پاریس در ‪ ۱۵‬اوریل ‪ ۲۶( ۲۰۱۹‬فروردین‬ ‫‪ )۱۳۹۸‬دچار اتش ســوزی جدی شــد‪ .‬با توجه به اهمیت‬ ‫تاریخی این کلیسا‪ ،‬این حادثه باعث واکنش هایی در سراسر‬ ‫جهان شد‪ .‬این اتش در ساعت ‪ ۱۸:۵۰‬رخ داد‪ .‬با وجود این که‬ ‫علت این حادثه هنوز مشخص نشد ه است اما احتمال اینکه این‬ ‫اتش سوزی به بازسازی کلیسا مربوط بوده باشد‪ ،‬وجود دارد‪ .‬در‬ ‫این حادثه برج و سقف کلیسای نوتردام فرو ریخت و اسیب‬ ‫جدی به قســمت های داخلی کلیسا و تزئینات ان وارد شد‪.‬‬ ‫کلیسای نتردام از محبوبترین نقاط گردشگری در فرانسه بود‬ ‫که ساالنه بیش از ‪ ۱۳‬میلیون بازدید کننده داشت‪ .‬این کلیسا‬ ‫تا مدتی طوالنی بزرگترین کلیسای اروپا بود ه است‪ .‬اهمیت این‬ ‫بنای تاریخی در این است که به عنوان زیباترین اثر در معماری‬ ‫گوتیک شناخته می شــود که برای تزیین داخل و خارج ان‬ ‫صدها مجسمه کوچک و بزرگ از سنگ یا چوب تراشیده اند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشگاه مروری بر اثار نقاشی محمد اسدی جوزانی روز دوشنبه در گالری عالی حوزه‬ ‫هنری با استقبال عالقمندان به هنرهای تجسمی و نقاشی افتتاح شد ‪ /‬داود قهردار‬ ‫مراسم افتتاحیه نمایشگاه «قلمی چند از گنجینه ملک مدنی» روز یکشنبه ‪ ۱‬دی ماه با حضور‬ ‫عالقه مندان هنر خوشنویسی در موزه ملی ایران برگزار شد ‪ /‬مهدیه بابایی‬ ‫مراسم گرامیداشت شهدای ارامنه شامگاه یکشنبه با حضور امیر سرلشکر سید عبدالرحیم‬ ‫موسوی فرمانده کل ارتش جمهوری اسالمی ایران و اسقف اعظم سبوه سرکیسیان در تاالر ایوان‬ ‫شمس برگزار شد ‪ /‬محمد محسنی فر‬ ‫نمایشگاه گروهی طراحی و نقاشی با کیوریتوری کسری گلرنگ تا ‪ 10‬دی در گالری هما‬ ‫دایر است ‪ /‬هنرانالین‬ ‫نمایشگاه مجسمه سپهر بختیاری با نام «عدن» تا ‪ 11‬دی در گالری شیرین برپاست ‪/‬‬ ‫گاتا ضیاتبری‬ ‫نمایشــگاه اثار محمدرضا راشــد با نام «پیدایی» تا ‪ 11‬دی در گالری شیرین برپاست ‪/‬‬ ‫هنرانالین‬