روزنامه هنرمند شماره 1168

‫بزرگان رادیو در دورهمی یلدایی صداوسیما‬ ‫حمیدرضانوربخشمدیرعاملخانهموسیقی‪:‬‬ ‫منع شغل دوم‬ ‫برای رادیویی ها برداشته شد‬ ‫وقتی حال مردم خوب نیست‬ ‫جشن و سرور بی معناست‬ ‫تلو یز یون‪4.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫یکشنبه ‪ 1‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1168‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫گردشگری‪5.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫مژده به دوستداران هنر؛‬ ‫تماشای‬ ‫ا ثار هنری‬ ‫عمر شما را‬ ‫زیاد می کند!‬ ‫کشورهای پردرامد از محل ورود توریست؛‬ ‫فرانسه رتبه اول‬ ‫جذب گردشگر در جهان‬ ‫گردشگری‪5.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش«هنرمند»ازپایانششمین«سرونقره ای»‬ ‫درخانههنرمندانایران‬ ‫حالشهــــر راخوبکنید!‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫رازهزارسالهیلدا؛‬ ‫نویدانتظار‬ ‫برایظهور منجیهزارهسوم‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫استانداردجشنواره‬ ‫ گوییایران‬ ‫قصه‬ ‫ِ‬ ‫در سطحجهانیاست‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫‪2‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از پایان ششمین «سرو نقره ای» در خانه هنرمندان ایران‬ ‫یکشنبــــــــــــــــه ‪1‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1168‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫مهلت شرکت در ششمین دوره‬ ‫طرح انتخاب پایتخت کتاب‬ ‫تمدید شد‬ ‫ســتاد اطالع رســانی‬ ‫رویدادهــای ترویــج‬ ‫کتابخوانــی اعــام کرد‪:‬‬ ‫مهلت شرکت در ششمین‬ ‫دوره طــرح انتخــاب‬ ‫پایتخــت کتاب تا ســه‬ ‫شنبه ‪ ۱۰‬دی ماه تمدید‬ ‫شد‪ .‬بر اســاس فراخوان‬ ‫منتشر شده این رویداد‪،‬‬ ‫عالقه مندان تــا ‪ ۳۰‬اذر‬ ‫فرصــت حضــور در این‬ ‫جشنواره را داشتند که با‬ ‫توجه به استقبال خوب شهرهای مختلف کشور برای کسب‬ ‫عنوان پایتختی کتاب‪ ،‬این مهلت تمدید شد‪ .‬این فراخوان می‬ ‫افزاید‪ ،‬برنامه های کتابخوانی قابلیت شرکت در رقابت دارد که‬ ‫با همکاری دستگاه ها و نهادهای دولتی و غیردولتی تدوین و‬ ‫با امضای شهردار و رئیس اداره فرهنگ و ارشاد اسالمی ارائه‬ ‫شود‪ .‬شهر معرفی شــده به عنوان پایتخت کتاب ایران ملزم‬ ‫به ارائه گزارش های دوره ای منظمی از پیشــرفت برنامه های‬ ‫ارائه شده به دبیرخانه اســت‪ .‬اگر شهر انتخاب شده تا پاییز‬ ‫ان ســال بر اســاس برنامه ها و جدول زمان بندی ارائه شده‬ ‫فعالیت قابل توجهی نداشــته باشــد‪ ،‬احتمال تجدید نظر و‬ ‫پس گرفتن عنوان پایتخت کتاب براساس رای هیئت داوران‬ ‫وجود خواهد داشت‪ .‬همچنین برنامه ارسالی باید دربرگیرنده‬ ‫معرفــی مجموعه طرح ها و فعالیت هــای فرهنگی‪ ،‬ترویجی‬ ‫و ابتکاری در حوزه کتاب برای حداقل یک ســال و حداکثر‬ ‫دو ســال با این شرایط باشد‪ :‬مشارکت همه اجزای صنعت‬ ‫نشر (پدیداورندگان‪ ،‬ناشران‪ ،‬توزیع کنندگان‪ ،‬کتاب فروشان‪،‬‬ ‫کتاب داران و‪ ،)...‬مشــارکت نهادها و فعــاالن حوزه کتاب و‬ ‫کتاب خوانی مانند کتابخانه ها‪ ،‬کتاب داران و غیره‪ ،‬مشــارکت‬ ‫سازمان های غیردولتی و دولتی مرتبط با کتاب خوانی‪ ،‬حضور‬ ‫فعال مفاخر‪ ،‬مشاهیر و هنرمندان شاخص و محبوب‪ ،‬در نظر‬ ‫گرفتن طیف گســترده مخاطب ها (ازجملــه زنان‪ ،‬کودکان‪،‬‬ ‫نوجوانــان و ‪ )...‬برنامه هــای باید اثربخــش‪ ،‬خالقانه و پایدار‬ ‫باشند ‪.‬همچنین ویژگی های کلی برنامه های ارسالی شهرها به‬ ‫دبیرخانه انتخاب و معرفی پایتخت کتاب ایران می تواند به این‬ ‫شرح باشــد‪ :‬برنامه ها‪ ،‬فعالیت ها و اقدام ها به طور ویژه برای‬ ‫پایتخت کتاب طراحی شده باشد‪ .‬متناسب با نیازهای محلی‪،‬‬ ‫ایین های بومی و ارزش های دینی و ملی باشد‪.‬تاثیرات پایداری‬ ‫در ارتقای سطح فرهنگ کتاب خوانی داشته باشد‪ .‬از مشارکت‬ ‫مردمی و پشــتیبانی شــرکت های بزرگ تجاری‪ ،‬کارخانه ها‬ ‫و دســتگاه های اجرایی برای تامین هزینه ها و سرمایه گذاری‬ ‫برخوردار باشــد‪ .‬قابلیت الگوبرداری داشته باشد‪.‬در محتوا و‬ ‫شیوه اجرا نواورانه و کیفی باشد‪ .‬دبیرخانه مرکزی در تهران‪،‬‬ ‫خیابان شهید مطهری‪ ،‬خیابان فجر (جم سابق)‪ ،‬نبش کیهان‪،‬‬ ‫شماره‪ ،۷‬ساختمان فجر‪ ،‬طبقه ‪ ،۵‬کد پستی‪۱۵۸۹۷۴۳۱۱۱‬‬ ‫قرار دارد‪ .‬عالقه مندان برای کسب اطالعات بیش تر می توانند‬ ‫به وب سایت شبکه ترویج کتابخوانی مراجعه کنند‪ ،‬یا با شماره‬ ‫تلفن هــای ‪ ۸۸۳۴۲۹۸۰-۰۲۱۸۸۳۴۲۹۷۹‬تماس بگیرند‪.‬‬ ‫پایتخت کتاب ایران از ســوی دفتــر مطالعات و برنامه ریزی‬ ‫فرهنگی و ستاد شهرها و روستاهای دوستدار کتاب معاونت‬ ‫امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی با مشارکت‬ ‫دســتگاه ها و نهادهای مختلفی اعم معاونت توسعه روستایی‬ ‫و مناطق محروم ریاست جمهوری‪ ،‬نهاد کتابخانه های عمومی‬ ‫کشور‪ ،‬انجمن کتابداری و اطالع رسانی ایران‪ ،‬سازمان فرهنگی‬ ‫سازمان ملل متحد یونسکو‪ ،‬سازمان شهرداری ها و دهیاری های‬ ‫کشور‪ ،‬اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران‪ ،‬سازمان اسناد و‬ ‫کتابخانه ملی ایران‪ ،‬ستاد عالی کانون های فرهنگی و هنری‬ ‫مساجد کشور‪ ،‬انجمن نویسندگان کودک و نوجوان و نهادهای‬ ‫دیگر برگزار می شود‪ .‬طـــرح انتخـــاب و معرفـی پایتخـت‬ ‫کتـاب ایـران بـرای نخسـتین بـار در ‪ ۱۳۹۳‬در سراسـر ایـران‬ ‫بـرای ترویج کتاب خوانی برگـزار شـد‪ .‬ایـن برنامه‪ ،‬طرحی ملی‬ ‫و بومی اسـت و بر اسـاس اقتضائات کشـورمان برنامه ریزی و‬ ‫اجراشـده اسـت‪.‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫شرکت جاویدان‬ ‫اریا‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل گشت‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگانهای دولیت ومدارس‬ ‫و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن‪۷۷۶۱۴۳۵۲ :‬‬ ‫فاکس‪۷۷۶۵۴۳۵۰ :‬‬ ‫دفتر مرکزی‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶ :‬‬ ‫حالشهــــرراخوبکنید!‬ ‫مراسم اختتامیه ششمین دوساالنه سرو نقره ای شامگاه ‪ ۲۹‬اذرماه با‬ ‫حضور محمدجواد حق شناس رئیس کمیسیون فرهنگی اجتماعی‬ ‫شورای اسالمی شهر تهران‪ ،‬سیدحسین سیدزاده مدیرعامل صندوق‬ ‫اعتباری هنر‪ ،‬فاطمه کرکه ابادی رئیس هیات مدیره انجمن صنفی‬ ‫طراحان گرافیک‪ ،‬محسن سلیمانی دبیر دوساالنه سرو نقره ای‪ ،‬اعضای‬ ‫شورای سیاستگذاری و اعضای هیات داوران دوساالنه و جمع کثیری‬ ‫از هنرمندان و اعضای انجمن در ســالن شهناز خانه هنرمندان ایران‬ ‫برگزار شد‪ .‬اجرای این مراسم برعهده بهزاد صدیقی نویسنده و کارگردان‬ ‫بود و به عنوان ســخنران اول از فاطمه کرکه ابادی دعوت به حضور‬ ‫روی صحنه کرد‪ .‬فاطمه کرکه ابادی رئیس هیات مدیره انجمن صنفی‬ ‫طراحان گرافیک با بیان اینکه ششمین دوساالنه سرو نقره ای امسال‬ ‫مستقل از هر ارگان و نهادی برگزار شد‪ ،‬گفت‪« :‬سرو» اینه و انعکاس‬ ‫فعالیت اعضای انجمن است؛ خوب یا بد‪ ،‬تالشی است که توسط اعضا‬ ‫در دو سال گذشته با وجود تمام محدودیت ها‪ ،‬موانع و مشکالت انجام‬ ‫شده است‪ .‬در بهترین حالت و کیفیت خود نیست اما یقیناً تاثیرگذار و‬ ‫فرهنگ ساز و چراغ راه اینده خواهد بود‪ .‬البته می دانیم راه زیادی مانده‬ ‫تا طراحان گرافیک بتوانند بهترین و با کیفیت ترین اثار خود را عرضه‬ ‫کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬امیدواریم تولیدکنندگان و سفارش دهندگان و متولیان‬ ‫فرهنگ و هنر نیز به جایی برسند که انجام کار خود را بدون حضور و‬ ‫تفکرطراحانمتصورنشوندوطراحیگرافیکرابخشیازسرمایه گذاری‬ ‫مادی و معنوی و ارزش افزوده کار خود بدانند‪ .‬کرکه ابادی‪ :‬امیدواریم‬ ‫تولیدکنندگان و سفارش دهندگان و متولیان فرهنگ و هنر نیز به جایی‬ ‫برسند که انجام کار خود را بدون حضور و تفکر طراحان متصور نشوند‬ ‫و طراحی گرافیک را بخشی از سرمایه گذاری مادی و معنوی و ارزش‬ ‫افزوده کار خود بدانندکرکه ابادی تاکید کرد‪ :‬برگزاری دوساالنه سرو‬ ‫نقره ای‪ ،‬تالشی برای بهبود کیفیت و نقد کارهای خودمان است و روز به‬ ‫روز به این هدف نزدیک تر خواهیم شد‪ .‬وی به برپایی نمایشگاه دوساالنه‬ ‫ســرو نقره ای اشاره کرد و گفت‪ :‬تعداد زیادی کار از اعضای قدیمی تا‬ ‫اعضای جدید به دبیرخانه سرو نقره ای رسید‪ .‬برگزاری نمایشگاهی در‬ ‫این ابعاد اص ً‬ ‫ال اسان نیست‪ ،‬این روزها‪ ،‬روزهایی است که تمام جامعه‬ ‫شرایطی سخت را تجربه می کند که انجمن هم از ان مستثنی نیست‪.‬‬ ‫کمبود منابع مالی و انسانی برای انجام کارهای متعدد از چالش های‬ ‫همیشگی انجمن است و اگر همدلی‪ ،‬همیاری و کمک همه دوستان‪،‬‬ ‫حامیان و اعضا نبود‪ ،‬این کار هم انجام نمی شــد‪ .‬رئیس هیات مدیره‬ ‫انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران در پایان بیان کرد‪ :‬مطمئنم که‬ ‫در نحوه اجرای نمایشگاه خطای انسانی‪ ،‬کاستی و اشتباه داشته ایم که‬ ‫بخشی از ان غیرقابل اجتناب بود و البته امیدوارم که با تجربه به دست‬ ‫امده برنامه های بعدی را در شرایطی ارمانی و بهتری برگزار کنیم‪ .‬در‬ ‫ادامه محسن سلیمانی دبیر ششمین دوساالنه سرو نقره ای‪ ،‬از استقبال‬ ‫بی نظیر هنرمندان طراح گرافیک و عالقمنــدان به هنر گرافیک از‬ ‫افتتتاحیه و بازدید از نمایشگاه گفت و از همکاران و هیات داوران این‬ ‫رویداد تشکر کرد‪.‬‬ ‫محمدجواد حق شناس سخنران بعدی مراسم بود که هنر گرافیک را‬ ‫به مثابه یک رسانه دانست و گفت‪ :‬این هنر ابزاری تاثیرگذار در انتقال‬ ‫مفاهیم به شمار می اید‪ ،‬رسانه ای جهانی که به کمک عناصر ان می توان‬ ‫از محدودیت مرزها رهایی یافت و به جهانی نو و تازه دسترسی پیدا کرد‪.‬‬ ‫فارغ از هنر انتزاعی که می تواند گرایش هایی از گرافیک را نیز شامل‬ ‫شود‪ ،‬هنر اجتماعی در ساحت های عمومی خود می تواند به پیشبرد‬ ‫فرهنگ عمومی جامعه کمک کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬گرافیک جدا از جنبه زیباشناختی و هنری خود‪ ،‬در ساختار‬ ‫جامعه با پرداختن به چنین مقوالتی می تواند به هنری پیشرو تبدیل‬ ‫شود و کاربردی فرابخشی پیدا کند‪ .‬در نظام اجتماعی شهر دامنه این‬ ‫کنش و واکنش مشــخص تر به نظر می رسد و برداشت شهروندان از‬ ‫رویدادها و عناصر زیباشناختی شهر به صورت خوداگاه و ناخوداگاه‬ ‫بر ضمیر انها تاثیر گذاشته و متقاب ً‬ ‫ال انها نیز تمایالت و خواسته های‬ ‫خود را به هنرمند منتقل می کنند‪ .‬حق شــناس‪ :‬نخســتین نتیجه‬ ‫مدیریت کاربردی و زیباشناسانه گرافیک در شهر‪ ،‬ایجاد ارامش‪ ،‬حذف‬ ‫زوائد بصری و دوری از الودگی های تصویری اســت که در ناخوداگاه‬ ‫شــهروندان اثرات مطلوبی بر جای می گذاردحق شناس به گرافیک‬ ‫محیطی اشاره کرد و گفت‪ :‬در این میان‪ ،‬گرافیک محیطی کارکردی‬ ‫فراتر از یک هنر پیدا کرده و به یک رسانه اجتماعی تبدیل می شود‪.‬‬ ‫ما در مدیریت شــهری معتقدیم که هنر گرافیک شهری می تواند به‬ ‫ایجاد ارامش بصری در جامعه کمک کند‪ .‬نخستین نتیجه مدیریت‬ ‫کاربردی و زیباشناســانه گرافیک در شهر‪ ،‬ایجاد ارامش‪ ،‬حذف زوائد‬ ‫بصری و دوری از الودگی های تصویری است که در ناخوداگاه شهروندان‬ ‫اثرات مطلوبی بر جای می گذارد‪ .‬توجه به این نکته مهم است که در‬ ‫میان اثار هنری منتشر شده از هنرمندان در سراسر جهان‪ ،‬بیشترین‬ ‫تعهد اجتماعی را در گرافیک می توان ســراغ گرفت‪ .‬وی اظهار کرد‪:‬‬ ‫این هنر جدا از خاستگاه تبلیغاتی خود‪ ،‬به مرور و به ویژه در دهه های‬ ‫اخیر شــان اجتماعی و کارکرد فرابخشی خود را ارتقا داده و با حفظ‬ ‫شاخصه های هنری و حرفه ای خود‪ ،‬به هنری در خدمت جامعه تبدیل‬ ‫شده و نقش اجتماعی طراحان پررنگ تر شده است‪ .‬ما در شهر در نوع‬ ‫ابتدایی کاربرد گرافیک در قالب استفاده از عالئم راهنمای شهری تا نوع‬ ‫پیشرفته ان در استفاده از گرافیت های دیواری و تبلیغات شهری‪ ،‬با‬ ‫هنر گرافیک اشنایی داشته و ارتباط برقرار می کنیم‪ .‬بنابراین می توانیم‬ ‫گرافیک را کاربردی ترین زیرمجموعه های هنرهای تجسمی بشماریم‬ ‫و از زبان مشــترکی که توسط ان ایجاد می شود برای درک جامعه و‬ ‫جهان پیرامون استفاده کنیم‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی اجتماعی‬ ‫شــورای اسالمی شهر تهران در پایان گفت‪ :‬امروزه گرافیک محیطی‬ ‫به یکی از ارکان اصلی زندگی اجتماعی و شهری تبدیل شده است و‬ ‫موثرترین ابزار برای تاثیر بر الگوهای رفتاری زندگی انسان شهرنشین به‬ ‫شمار می اید‪ .‬این گونه از هنرهای تجسمی یک پدیده اجتماعی است‬ ‫که می تواند خصایص ملی‪ ،‬شاخصه های قومی‪ ،‬ظرفیت های فرهنگی‪،‬‬ ‫قراردادهای اجتماعی‪ ،‬اداب و سنن و در نهایت گرایش های سیاسی و‬ ‫اقتصادی جامعه را بررسی و تحلیل کند‪ .‬امیدوارم هنرمندان گرافیست‬ ‫که برخی از اثار ان ها در این دوساالنه به نمایش درامده‪ ،‬با تکیه و توجه‬ ‫به مقوله اقتصاد فرهنگ به نقش مهم اجتماعی خود واقف بوده و بیش‬ ‫از پیش ما را در ایجاد حال خوب برای شهر تهران و شهروندان تهرانی‬ ‫کمک کنند‪ .‬تعاملی که مدیریت شهری همواره خواستار ایجاد ان است‬ ‫و به تاثیر ان در بهبود اوضاع روحی و روانی جامعه اعتقاد دارد‪.‬‬ ‫برنامه بعدی مراسم‪ ،‬تقدیر از قباد شیوا هنرمند پیشکسوت بود که‬ ‫البته در سالن حضور نداشت و همین موضوع سبب شد تا فرزاد ادیبی‪،‬‬ ‫اونیش امین الهی و کوروش پارسانژاد‪ ،‬تندیس سرو نقره ای به همراه لوح‬ ‫تقدیر را به نماینده ای که از طرف قباد شیوا در سالن حاضر بود‪ ،‬تقدیم‬ ‫کنند‪ .‬فرزاد ادیبی در ادامه پشــت تریبون حاضر شد و به نمایندگی‬ ‫از قباد شیوا که مسئولیت ریاست هیات داوران دوساالنه سرو نقره ای‬ ‫را برعهده داشــت‪ ،‬متن بیانیه داوران را قرائت کند‪ .‬وی قبل از قرائت‬ ‫بیانیه گفت‪ :‬عادت ندارم از مســئولی که در راس است تقدیر کنم اما‬ ‫اینجا نمی توانم از حضور اقای حق شناس تشکر نکنم چون از جنس‬ ‫هنرمندان است و با وجود بیماری که داشت‪ ،‬اینجا امد و از اینکه در‬ ‫جمع ما هستید‪ ،‬تشکر می کنم‪.‬‬ ‫ادیبی در ادامه بیان کرد‪ :‬هیات داوران مراتب ناخرســندی خود را از‬ ‫کیفیت اثار دوساالنه ششم سرو نقره ای اعالم می کند؛ گرچه این اثار‬ ‫حاصل کار دوساله هنرمندان است اما باور داریم ظرفیت های گرافیک‬ ‫حرفه ای امروز ایران بسیار بیش از ان چیزی است که در این دوساالنه‬ ‫دیده شد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬در ادامه برگزیدگان بخش های مختلف دوساالنه‬ ‫سرو نقره ای با حضور هیات های داوری هر بخش و قرائت بیانیه انها اعالم‬ ‫شد‪ .‬محمدجواد حق شناس‪ ،‬سیدحسین سیدزاده مدیرعامل صندوق‬ ‫اعتباریهنر‪،‬مجیدرجبیمعمارمدیرعاملخانههنرمندانایران‪،‬فاطمه‬ ‫کرکه ابادی و محسن سلیمانی برای اهدای جوایز روی صحنه امدند‪.‬‬ ‫بخش«نشانوهویتبصری»‪ :‬دیپلم افتخار بخش نشان به سیروس‬ ‫سلیمی و امیرمهدی مصلحی اهدا شد‬ ‫جواد زری نیا و سام کشــمیری دیپلم افتخار بخش هویت بصری را‬ ‫دریافتکردند‪.‬‬ ‫سرو نقره ای در بخش نشان و هویت بصری به میردامون میرباقری و‬ ‫حامدحکیمیرسید‪.‬‬ ‫بخش «نشر»‪ :‬کیانوش تنها و مجید زارع دیپلم افتخار این بخش را‬ ‫گرفتند و تندیس سرو نقره ای به سیاوش تصاعدیان اهدا شد‪.‬‬ ‫بخش «پوستر»‪ :‬دیپلم افتخار بخش پوستر به علیرضا عسگری فر‬ ‫رسید و احمد کریمی توانست تندیس سرو نقره ای این بخش را از ان‬ ‫خود کند‪.‬‬ ‫بخش «تبلیغات و گرافیک محیطی»‪ :‬دیپلم افتخار این بخش به‬ ‫رشید رهنما و سینا سنکار اهدا شد‪.‬‬ ‫همچنین تندیس سرو نقره ای به الهام غالمی تعلق گرفت‪.‬‬ ‫بخش «بسته بندی»‪ :‬در این بخش هیچ اثری شایسته سرو نقره ای‬ ‫دانسته نشد و سه دیپلم افتخار به رضا عباسی‪ ،‬جمشید دژاگاه و احسان‬ ‫اکبریرسید‪.‬‬ ‫بخش «دیجیتال»‪ :‬امین منتظری و جواد زری نیا در این بخش دیپلم‬ ‫افتخار گرفتند و تندیس ســرو نقره ای این بخش به سیاوش یعقوبی‬ ‫اهدا شد‪.‬‬ ‫بخش «تایپ فیس»‪ :‬دیپلم افتخار این بخش به حمیدرضا قدسی و‬ ‫محمدمنصور قنایی و تندیس سرو نقره ای نیز به هیربد لطفیان رسید‪.‬‬ ‫بخش «تولیدات استودیوها‪ :‬دو دیپلم افتخار به استودیو «خالقه‬ ‫است» به مدیریت مهرداد مه ابادی و استودیو «تابستان» به مدیریت‬ ‫نواب قزلباش و فرشید منفرد اهدا شد‪.‬‬ ‫در پایان مراسم نیز از برگزیدگان و اعضای هیات داوران درخواست شد‬ ‫برای ثبت عکس یادگاری روی صحنه بیایند‪.‬‬ ‫هنرمندان تجسمی به نمایشگاه بین المللی تهران می روند‬ ‫مدیــرکل هنرهــای تجســمی از برگزاری‬ ‫دوازدهمیــن جشــنواره هنرهای تجســمی‬ ‫فجر در نمایشــگاه بیــن المللــی خبر داد‪.‬‬ ‫هنرمندان تجســمی به نمایشگاه بین المللی‬ ‫تهــران می روند هــادی مظفــری مدیرکل‬ ‫هنرهــای تجســمی و رئیــس دوازدهمین‬ ‫‏جشــنواره هنرهای تجســمی فجــر‪ ،‬درباره‬ ‫مکان برگزاری این دوره از جشــنواره گفت‪:‬‬ ‫دوازدهمین دوره جشــنواره ایــن امکان را‬ ‫می دهد تا تمام عرصه های هنرهای تجسمی‬ ‫با همه گستردگی که در فرم و محتوای خود‬ ‫دارند؛ گرد هم جمع‏شــوند‪ .‬این گردهمایی‬ ‫که در ســال های اخیر به لحاظ ســاختاری‬ ‫وسیع تر نیز شده است‪ ،‬نیازمند فضایی برای‬ ‫برپایــی بود که‏پاســخ گوی تنوع‪ ،‬خالقیت و‬ ‫رویکردهای جشــنواره باشــد‪.‬‏ وی ادامه داد‪:‬‬ ‫امســال برای نخســتین بار تالش کردیم که‬ ‫فضــای برپایی جشــنواره را از ان مکان های‬ ‫همیشــگی خارج کنیــم تا امــکان معرفی‬ ‫ظرفیت های هنرهای تجسمی جلوه بیشتری‬ ‫پیدا کند و برای همین‪ ،‬با رایزنی های متعدد‪،‬‬ ‫توانستیم این دوره‏از جشنواره را به نمایشگاه‬ ‫بین المللــی ببریم‪ .‬به نظر می رســد با توجه‬ ‫به درخواســت های مکرر هنرمندان در سال‬ ‫گذشــته برای اســتفاده از ظرفیت نمایشگاه‬ ‫بین المللی تهران‪ ،‬امسال به این ارزوی دیرینه‬ ‫نزدیک شدیم‪ .‬مظفری با بیان اینکه این دوره‬ ‫از جشــنواره ‪ ۲۳‬تا ‪ ۳۰‬بهمن ماه در نمایشگاه‬ ‫بین المللی به صورت متمرکز در تمام بخش ها‬ ‫برپا ‏می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬بخش مســابقه طوبای‬ ‫زرین‪ ،‬بخش چارسوی هنر با حضور تعدادی‬ ‫از گالری هــا و بخش کیوریتــال در مجموعه‬ ‫نمایشــگاه بین المللی برپا می شود و بسیاری‬ ‫از هنرمندان تجســمی در کنار یکدیگر قرار‬ ‫می گیرند‪ .‬مدیرکل هنرهای تجسمی در ادامه‬ ‫اظهار کــرد‪ :‬امیدواریم ایــن تجربه نو بتواند‬ ‫مسیرهای جدید و مخاطبان تازه ای را نیز به‬ ‫دامنه وســیع هنرهای تجسمی کشور اضافه‬ ‫کنــد‪ .‬انچه برای مــا در انتخاب محل جدید‬ ‫نمایشگاه مهم بود‪ ،‬توجه به‏این مساله بود که‬ ‫وقتی در فراخوان جشنواره از امکان گفتگوی‬ ‫هنرها صحبت می کنیم‪ ،‬در عمل نیز بتوانیم‬ ‫اوالً مکانی را فراهم کنیم‏که همه این هنرها‬ ‫در کنار هم دیده شــوند و مخاطب نیز بتواند‬ ‫تمام جشــنواره و طیفی از اثــار هنرمندان‬ ‫جوان و استادان و پیشکسوتان را با یک مرور‬ ‫از نظر بگذراند و همچنین بتوانیم از‏امکانات‬ ‫فضایــی خاص نمایشــگاه نیــز‪ ،‬ره اوردهای‬ ‫جدیدی برای هنرمندان داشــته باشیم‪ .‬دوم‬ ‫اینکه ظرفیت هنرهای تجســمی را به بخش‬ ‫صنعت و تجارت کشور پیوند بدهیم‪ .‬مظفری‬ ‫گفت‪ :‬از سال گذشته تالش کردیم رابطه بین‬ ‫هنرهای تجسمی و اقتصاد هنر را در باغ موزه‬ ‫قصر با برگزاری ارت فر چارســوی هنر بیش‬ ‫از گذشــته فراهم کنیم‪ .‬امسال هم همزمان‬ ‫با جشــنواره‪ ،‬نمایشــگاه های گردشــگری و‬ ‫هتلداری و همچنین طــا و جواهر می تواند‬ ‫ظرفیــت تــازه ای را در رابطــه ی هنرهای‬ ‫تجســمی با بخش صنعت کشور فراهم کند‪.‬‬ ‫یکی از نکاتی که برای ما حائز اهمیت اســت‬ ‫اینکه در طول ســال در نمایشگاه بین المللی‬ ‫نمایشــگاه های صنعتــی متعــددی برگزار‬ ‫می شــود و این فضای خوبی برای طراحی و‬ ‫بسته بندی و بهره گیری از هنرهای تجسمی‬ ‫در صنعت را ایجاد می کند‪.‬‏ در پایان گفتنی‬ ‫است مدیر هنری این رویداد کیانوش غریب‬ ‫پور است که هویت بصری این رویداد و پوستر‬ ‫فراخــوان جشــنواره را طراحی کرده اســت‪.‬‬ ‫دوازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر‪،‬‬ ‫با ریاســت هادی مظفری‪ ،‬به دبیری ابراهیم‬ ‫حقیقــی‪ ،‬دبیر هنری جمال عرب زاده و دبیر‬ ‫اجرایی عبدالرحیم ‏ســیاهکارزاده ‪ ۲۳‬تا ‪۳۰‬‬ ‫بهمن ماه ‪ ۹۸‬برگزار می شود‪.‬‏‬ ‫پیش بینیمهم ترینجایزهجهانسینما‬ ‫مدعیاناصلیاسکار‪ 2020‬رابشناسید‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبــــــــــــــــه ‪1‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1168‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫کار هیات انتخاب جشنواره فجر ‪۳۸‬‬ ‫اخر هفته جاری به پایان می رسد‬ ‫فرزاد مظفری‬ ‫کدام فیلم مهم ترین جایزه سینمایی سال را از ان خود می کند؟ «ایرلندی»‪،‬‬ ‫«انگل» یا «روزی روزگاری در هالیوود» ؟ پیش بینی دشــواری است‪ .‬اسکار‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬رقابتی شلوغ و داغ‪ ،‬و پیش بینی برندگان جایزه در رشته های گوناگون‬ ‫ان دشوار است‪ .‬فهرست مدعیان از فیلم های پرسر و صدا و تحسین شده پر‬ ‫است‪ .‬از فیلمسازان مطرحی چون مارتین اسکورسیزی‪ ،‬کوئنتین تارانتینو‪،‬‬ ‫ســم مندس‪ ،‬نوا بامبک‪ ،‬بونگ جون هو‪ ،‬تاد فیلیپس و گرتا گرویگ‪ .‬اسم‬ ‫فیلم ها هم برای سینِمادوســتان به همان اندازه اشنا است‪ .‬از «ایرلندی»‪،‬‬ ‫«روزی روزگاری در هالیوود» و «‪ »۱۹۱۷‬بگیر تا «داستان ازدواج»‪« ،‬انگل»‪،‬‬ ‫«جوکر» و «زنان کوچک»‪ ۳۴۴ .‬فیلم واجد شرایط برای اسکار بهترین فیلم؛‬ ‫بر اساس قوانین اکادمی علوم و هنرهای سینِما‪ ،‬منتشر شد‪ .‬روز پیش از ان‬ ‫نیز فهرست کوتاه فیلم های منتخب در برخی رشته ها از جمله اسکار بهترین‬ ‫فیلم بین المللی و بهترین مستند بلند شده بود‪ .‬فهرست هایی که مشخص‬ ‫کرد فیلم «در جستجوی فریده» از ایران باید خیلی زود میدان رقابت اسکار را‬ ‫ترک کند‪ .‬در هیاهوی انتشار این فهرست ها که بحث اسکار دوباره باال گرفته‬ ‫اســت‪ .‬از حاال تا روز اعالم نامزدهای نهایی اسکار و پس از ان شب معرفی‬ ‫برندگان‪ ،‬بازار گمانه زنی ها و البته کمپین های تبلیغاتی برای اسکار داغ داغ‬ ‫است‪ .‬از این رو بد ندیدیم برخی از مهم ترین فیلم های مدعی در این دوره از‬ ‫اسکار را معرفی کنیم‪.‬‬ ‫برخیمعیارهایپیش بینی‬ ‫یکی از معیارهای پیش بینی برندگان اسکار‪ ،‬بررسی فیلم های برگزیده و‬ ‫پرسروصدای جشنواره های مهم سینمای جهان به ویژه کن و بیش از ان‬ ‫ونیز است‪ .‬برندگان این جشنواره ها اغلب شانس باالیی برای دیده شدن در‬ ‫اســکار دارند‪ .‬در سال های اخیر این جشنواره ونیز است که نقش سکوی‬ ‫پرتاب به سوی جایزه اسکار را بازی کرده است‪ .‬در دو سال گذشته فیلم های‬ ‫«رما» ساخته الفونسو کوارون و «شکل اب» ساخته گیرمو دل تورو برندگان‬ ‫ُ‬ ‫شیر طالیی ونیز شدند‪ .‬این دو فیلم در مراسم اسکار هم موفق بودند‪« .‬شکل‬ ‫«رما» هم گرچه به اسکار‬ ‫اب» که در نهایت اسکار بهترین فیلم را گرفت‪ُ ،‬‬ ‫بهترین فیلم نرســید اما اسکارهای دیگری از جمله بهترین کارگردانی را‬ ‫از ان خود کرد‪ .‬از جشــنواره ها مهم تر جوایز سینمایی هستند که پیش‬ ‫از اســکار یکی پس از دیگری از فیلم های برگزیده سال تقدیر می کنند‪.‬‬ ‫معموالً می توان با نگاه به برندگان جوایزی مثل جایزه انجمن های بازیگران‪،‬‬ ‫کارگردانان‪ ،‬تهیه کنندگان برنده اسکار مرتبط را تا حدودی حدس زد‪ .‬جوایز‬ ‫انجمن ملی نقد و بنیاد ملی فیلم امریکا هم اهمیت به سزایی دارند‪ .‬البته‬ ‫که جایزه گلدن گلوب هم بعد از اســکار مهم ترین جایزه سینمایی است‪،‬‬ ‫معیار مناسبی برای این کار است‪ .‬نامزدهای جایزه گلدن گلوب همین چند‬ ‫وقت پیش اعالم شد‪ .‬می توان برای شناخت مدعیان اسکار بهترین فیلم به‬ ‫نامزدهای گلدن گلوب نگاهی انداخت‪ .‬تفاوت گلدن گلوب با اسکار این است‬ ‫که این جایزه برای بهترین فیلم در دو رشته بهترین درام و بهترین کمدی یا‬ ‫موزیکال اهدا می شود‪ ،‬پس شانس برنده شدن بیشتر است‪ .‬با این توضیحات‬ ‫بهتر است از فیلمی شروع کنیم که شیر طالیی ونیز را برد‪ ،‬نامش هم در‬ ‫فهرست نامزدهای گلدن گلوب است‪.‬‬ ‫مدعیاصلیاسکورسیزیاست‬ ‫بر خالف «جوکر» اغلب منتقدان درباره «ایرلندی» نظر یکسانی دارند‪ .‬از نظر‬ ‫ان ها و البته بسیاری از بزرگان سینما چون گیرمو دل تورو اثر سینمایی تازه‬ ‫اسکورسیزی شاهکار است‪ .‬در «ایرلندی» نقش اصلی را رابرت دنیرویی بازی‬ ‫می کند که نقش افرینی اش در مهم ترین جوایز سینمایی مثل گلدن گلوب و‬ ‫انجمن بازیگران امریکا نادیده گرفته شد‪ .‬دنیرو تنها ستاره «ایرلندی» نیست‬ ‫و نقش های مکمل را ال پاچینو و جو پشی بازی می کنند‪ .‬نتفلیکس برای‬ ‫ساخت «ایرلندی» بیش از ‪ ۱۵۰‬میلیون دالر هزینه کرده که بخش عمده ای‬ ‫از ان صرف جوان سازی رابرت دنیرو و ال پاچینو با استفاده از فناوری های‬ ‫پیشرفتهشدهاست‪.‬‬ ‫کره ایشگفتی ساز‬ ‫امسال برنده نخل طالیی جشنواره کن یکی از مدعیان شگفتی ساز جوایز‬ ‫سینمایی اســت‪« .‬انگل» به کارگردانی بونگ جون هو که نخستین بار در‬ ‫جشنواره کن روی پرده رفت‪ ،‬یکی از مدعیان اصلی جوایز مهم سینمایی‬ ‫از جمله اسکار است‪« .‬انگل » فقط در جشنواره ها و جوایز سینمایی موفق‬ ‫نبود‪ ،‬در گیشه هم خوش درخشید‪ .‬بسیاری باور دارند که «انگل» مسیری را‬ ‫«رما » به کارگردانی الفونسو کوارون رفت‪ .‬این فیلم تا‬ ‫می رود که سال گذشته ُ‬ ‫اینجایفصلجوایزسینمایینظرانجمنمنتقداننیویورک‪،‬انجمنمنتقدان‬ ‫لس انجلس و حتی بنیاد ملی فیلم امریکا را به خود جلب کرده است و رقیبی‬ ‫مهم برای «ایرلندی» به شمار می رود‪.‬‬ ‫فیلمیازتادفیلیپسدربارهخاستگاه«جوکر»‬ ‫یکی از پر ســر و صداترین فیلم های سال ‪« ۲۰۱۹‬جوکر» است‪ .‬روایتی از‬ ‫پیدایش کاراکتر جوکر در دنیای ابرقهرمانی بتمن‪ ،‬با بازی خیره کننده واکین‬ ‫فینیکس نخستین بار در جشنواره فیلم ونیز به نمایش درامد و برنده جایزه‬ ‫اصلی یا همان شیر طالیی ونیز شد‪ .‬نظر منتقدان سینمایی درباره «جوکر»‬ ‫نوســان دارد و نمی توان با قطعیت درباره اش نظر داد‪ .‬در حالی که یک سر‬ ‫طیف منتقدان شاهکار توصیفش می کنند‪ ،‬هستند منتقدانی که ان سوی‬ ‫ماجرا ایستاده اند و این همه هیاهو درباره فیلم را هیچ می پندارند‪ .‬به هر روی‬ ‫«جوکر» در جلب نظر سینما دوستان موفق عمل کرده است و عالوه بر بردن‬ ‫شیر طالیی ونیز و نامزد شدن برای جایزه گلدن گلوب با فروش رویایی باالتر‬ ‫از یک میلیارد دالر رکوردشکنی هم کرده است‪« .‬جوکر» پرفروش ترین فیلم‬ ‫با رده بندی مثبت ‪ ۱۷‬در تاریخ سینمای جهان است‪.‬‬ ‫«روزی روزگاری در هالیوود»‬ ‫کوئنتیــن تارانتینو فیلم جدیدش را با بازی لئوناردو دی کاپریو‪ ،‬برد پیت و‬ ‫مارگو رابی در فضای لس انجلس دهه ‪ ۶۰‬میالدی ساخت‪ ،‬در جشنواره کن‬ ‫از ان رونمایی کرد‪ .‬داستان فیلم در دورانی می گذرد که رومن پوالنسکی و‬ ‫همسرششارونتیتساکنهالیوودهستند‪.‬فیلمتارانتینوهرچندجشنواره‬ ‫فیلم کن را دســت خالی ترک کرد‪ ،‬اما از مدعیان فصل جوایز ســینمایی‬ ‫است و نامش در میان نامزدهای گلدن گلوب هم دیده می شود‪ .‬با این حال‬ ‫نمی توان در حضور اثاری مثل «ایرلندی» به اسکار گرفتن «روزی روزگاری‬ ‫در هالیوود» خوشبین بود‪.‬‬ ‫فیلمی ارام و مدعی‬ ‫«داســتان ازدواج» فیلمی به کارگردانی نوا بامباک با بــازی ادام درایور و‬ ‫اسکارلت جوهانسون است‪ .‬این فیلم هم مثل «جوکر» در جشنواره فیلم ونیز‬ ‫حضور داشت‪ ،‬و هر چند جایزه نگرفت اما جزو فیلم های محبوب منتقدان‬ ‫سینما بود‪ .‬این فیلم در ‪ ۶‬رشته از جمله بهترین فیلم نامزد دریافت جایزه‬ ‫گلدن گلوب است‪« .‬داستان ازدواج» در فهرست فیلم های منتخب بنیاد ملی‬ ‫فیلم و هیات ملی نقد فیلم امریکا جای دارد‪ .‬اسکارلت جوهانسون برای بازی‬ ‫در این فیلم از شانس های دریافت جوایز بازیگری است‪.‬‬ ‫سالی پر از فیلم های خوب‬ ‫امسال تعداد فیلم های خوب یا حداقل فیلم هایی که تحسین سینمادوستان‬ ‫را برانگیختند‪ ،‬زیاد است‪ .‬فیلم هایی که هر چند در این گزارش کوتاه به ان ها‬ ‫اشاره نشد اما برای اسکار کمپین راه می اندازند‪ »۱۹۱۷« .‬به کارگردانی سم‬ ‫مندس یکی از ان ها است‪« .‬جوجو ربیت» به کارگردانی تایکا وایتیتی را هم‬ ‫باید در زمره فیلم های مهم سال دانست‪ .‬از «دو پاپ» به کارگردانی فرناندو‬ ‫میرلس هم نباید غافل شد‪.‬‬ ‫فراخوان جشنواره فیلم روز جهانی حیات وحش ‪۲۰۲۰‬‬ ‫دبیرخانه کنوانسیون تجارت بین المللی گونه های گیاهی و جانوری در معرض خطر انقراض (‪)CITES‬‬ ‫و کنوانسیون تنوع زیستی (‪ ،)CBD‬برنامه عمران سازمان ملل متحد (‪ ،)UNDP‬برنامه محیط زیست‬ ‫ســازمان ملل متحد(‪ ،)UNEP‬جشنواره فیلم حیات وحش جکسون هول با همکاری هم جشنواره‬ ‫بین المللی نمایش فیلم برگزار می کنند‪ .‬هدف از برگزاری این جشنواره‪ ،‬برجسته کردن اهمیت حیات‬ ‫وحش به عنوان یکی از اجزای مهم تنوع زیستی و همچنین چگونگی تاثیر حفاظت و بهره برداری پایدار‬ ‫از ان بر کاهش خطر انقراض های جبران ناپذیر حاصل از برداشت بی رویه است‪ .‬این جشنواره نمایش فیلم‪،‬‬ ‫یکی از رویدادهای بزرگ جهانی اســت که روز جهانی حیات وحش سال ‪ ۳( ۲۰۲۰‬مارس برابر با ‪۱۲‬‬ ‫اسفند) را که با شعار «پایداری تمام اشکال حیات بر روی زمین» برگزار خواهد شد‪ ،‬پشتیبانی می کند‪.‬‬ ‫شعار روز جهانی حیات وحش ‪ ،۲۰۲۰‬در برگیرنده تمام گیاهان و جانوران وحش به عنوان جزیی از تنوع‬ ‫زیستی و همچنین معیشت های مردم به ویژه نزدیک ترین افراد به طبیعت است و در عین حال بر اهمیت‬ ‫بهره برداری پایدار از منابع طبیعی در حمایت از دستیابی به اهداف توسعه پایدار سازمان ملل (‪)SDGs‬‬ ‫تاکید دارد‪ .‬فیلم های برگزیده و فینالیست های این رقابت در رویدادهای متعدد سراسر جهان در طول سال‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬که به عنوان اَبَر سال تنوع زیستی نام گرفته به نمایش گذاشته خواهد شد‪ .‬به گفته ایوون هیگرو‬ ‫دبیرکل سایتیس؛ روز جهانی حیات وحش سال ‪ ۲۰۲۰‬و جشنواره نمایش فیلم پشتیبان « اَبَر سال تنوع‬ ‫زیستی» خواهد بود‪ .‬این روز فرصتی منحصر به فرد را برای ما فراهم می اورد تا حیات وحش را با اشکال‬ ‫بسیار متنوع و زیبایش به عنوان جزیی از تنوع زیستی پاس بداریم‪ ،‬اگاهی عموم را در خصوص مزایای‬ ‫متعدد حیات وحش برای مردم‪ ،‬تهدیدات پیش روی انها و تجارب موفق حفاظتی از طریق عکس های‬ ‫متحرک و داستان پردازی ارتقا دهیم‪ ،‬ما باید فورا منحنی از دست رفتن تنوع زیستی را تغییر جهت دهیم‬ ‫پیش از ان که به نقطه ای برسد که امکان احیا وجود ندارد و عواقب غیر قابل برگشتی برای تمام اشکال‬ ‫حیات بر روی کره زمین به همراه داشته باشد‪ .‬دبیرخانه سایتیس از طرف مجمع عمومی سازمان ملل به‬ ‫عنوانتسهیلگرجهانیبرگزاریساالنهروزجهانیحیاتوحشباهمکاریدیگرزیرمجموعه هایسازمان‬ ‫ملل تعیین شده است‪ .‬به گفته میدوری پکستون مدیر تنوع زیستی برنامه عمران سازمان ملل متحد؛‬ ‫حیات وحش و تنوع زیستی زیربنای رفاه‪ ،‬امنیت و تاب اوری تمام جوامع است‪ .‬جشنواره نمایش فیلم روز‬ ‫جهانی حیات وحش سال ‪ ۲۰۲۰‬باعث ارتقای اگاهی در خصوص اهمیت سرمایه گذاری برای طبیعت از‬ ‫راه هایی می شود که پیشرفت به سوی اهداف توسعه پایدار را شتاب می بخشند‪ .‬شعار روز جهانی حیات‬ ‫وحش کامال به موقع و بجاست زیرا سازمان ملل‪ ،‬کشورها و اعضا همه در تدارک تدوین برنامه های تنوع‬ ‫زیستی پس از‪ ۲۰۲۰‬هستند که در پانزدهمین کنفرانس اعضای کنوانسیون در اکتبر‪ ۲۰۲۰‬در کومینگ‬ ‫چین اعالم می شود‪ .‬به گفته سوزان گاردنر مدیر اکوسیستم های برنامه محیط زیست سازمان ملل؛ علم به‬ ‫ما می گوید اگر روش زندگی مان را در کره زمین تغییر ندهیم‪ ،‬یک میلیون گونه ممکن است منقرض شود‪.‬‬ ‫داستان پردازیباعثارتباطمجددمردموطبیعتمی شود‪.‬ماامیدواریمکهاینرویدادزمینه هایپشتیبانی‬ ‫الزم را برای ایجاد تحول و شجاعتی که رهبرانمان باید در سال ‪ ۲۰۲۰‬از خود نشان دهند تا اینده ای‬ ‫مرفه را برای مردم و طبیعت تضمین کنند فراهم اورد‪ .‬به عقیده لیزا سمفورد دبیر اجرایی جشنواره فیلم‬ ‫جکسون وایلد؛ تنوع زیستی غنی برای سالمت سیاره ما ضروری است‪ .‬هر روز تهدیدات مختلفی که حیات‬ ‫وحش با ان روبروست افزایش می یابد‪ .‬با توجه به حرکت فزاینده گونه ها به سمت انقراض‪ ،‬ما باید سریع‬ ‫و قاطعانه عمل کنیم‪ .‬ما به قدرت داستان پردازی برای جلوه بخشیدن به شگفتی های دنیای طبیعی مان و‬ ‫اغاز تغییرات حیاتی مورد نیاز برای حفظ و احیای ان اعتقاد داریم‪ .‬به گفته الیزابت ماورما مرما دبیر اجرایی‬ ‫کنوانسیون تنوع زیستی؛ ما با حفاظت از گیاهان و جانوران‪ ،‬اکوسیستم هایی را حفظ می کنیم که زیربنای‬ ‫اقتصاد ما‪ ،‬سنت های فرهنگی و اجتماعی و رفاه انسان است‪ .‬حیات وحش ابزاری برای معیشت های جهانی‬ ‫گردشگری‪ ،‬جنگل داری و صیادی است‪ .‬تنوع زیستی عملکرد اکوسیستم ها را حفظ می کند و خدمات‬ ‫اکوسیستمی را که به ما اجازه بقا می دهد فراهم می اورد‪ .‬بنابراین حفاظت و استفاده پایدار از حیات وحش‬ ‫از مولفه های مهم توسعه و بخشی از یک رویکرد جامع برای ریشه کنی فقر‪ ،‬دستیابی به امنیت غذایی و‬ ‫معیشت پایدار است‪ .‬مهلت شرکت در این جشنواره‪ ۴‬ژانویه‪ ۱۴( ۲۰۲۰‬دی ماه‪ )۱۳۹۸‬به پایان می رسد و‬ ‫اسامی راه یافتگان به مرحله نهایی در اوایل فوریه اعالم می شود‪ .‬برگزیدگان در روز سوم مارس (‪ ۱۲‬اسفند‬ ‫امسال) همزمان با روز جهانی حیات وحش در یک رویداد با حضور مقامات عالی رتبه در مقر سازمان ملل‬ ‫در نیویورک مورد تجلیل قرار خواهند گرفت‪ .‬فیلم های برگزیده و راه یافته به مرحله نهایی به طور گسترده ‬ ‫در سراسر جهان به نمایش گذاشته خواهد شد‪.‬‬ ‫طبقه بندیموضوعیجوایز‬ ‫علوم‪ ،‬نواوری و اکتشاف‬ ‫این جایزه به فیلمی اهدا می شود که به موثرترین شکل ارزش های حیات وحش را به عنوان مولفه ای‬ ‫از تنوع زیستی نمایان می کند‪ .‬داستان هایی را در مورد اکتشافات علمی‪ ،‬تحقیقات و کشف گونه های‬ ‫حیوانات وحشی و گیاهان در اکوسیستم ها به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫مسائل و راه حل ها‪ :‬این جایزه به فیلمی اهدا می شود که به بهترین شکل تهدیدات و چالش های فعلی را که‬ ‫حیات وحش و محیط زیست با ان مواجه هستند و نتایج اقتصادی‪ -‬اجتماعی انها را شرح دهد و همچنین‬ ‫راه حل هایی ارائه دهد که حفاظت و استفاده پایدار را تضمین می کند‪.‬‬ ‫مردم و حیات وحش‪ :‬این جایزه به فیلمی تعلق می گیرد که به بهترین شکل ارتباط بین حیات وحش‬ ‫و مردم‪ ،‬به ویژه کسانی را که در کنار حیوانات وحش و گیاهان زندگی می کنند‪ ،‬نشان دهد‪.‬‬ ‫داستان های امید‪ :‬به فیلمی تعلق می گیرد که به موثرترین شکل اقدامات افراد یا گروه هایی را که متعهد‬ ‫به احیا و حفاظت از حیات وحش و زیستگاه هایشان هستند به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫صداهای جهانی‪ :‬جایزه به فیلمی تعلق می گیرد که توسط افراد محلی منطقه یا افرادی که موضوع‬ ‫تمرکز فیلم هستند ساخته شده باشد‪.‬‬ ‫کوتاه‪ :‬این جایزه به بهترین فیلم کمتر از ‪ ۱۵‬دقیقه تعلق می گیرد‪.‬‬ ‫میکرو‪ :‬این جایزه به بهترین فیلم کمتر از‪ ۵‬دقیقه تعلق می گیرد‪.‬‬ ‫هیچ هزینه ورودی برای ارسال اثار وجود ندارد‪ .‬فیلم های وارد شده باید از تاریخ ‪ ۱‬ژانویه ‪ ۲۰۱۷‬تکمیل‬ ‫شده باشند‪ .‬در این جشنواره هم از فیلم هایی که تاکنون منتشر نشده اند هم از انهایی که پیش از این ارائه‬ ‫یا پخش شده اند‪ ،‬به تمام زبان ها استقبال می شود‪ .‬فیلم های غیر انگلیسی زبان باید جهت ارائه برای داوران‬ ‫و نمایش فیلم روز جهانی حیات وحش دارای زیرنویس انگلیسی باشند‪.‬‬ ‫فیلم های واجد شرایط باید از طریق لینک ‪ www.jacksonwild.org‬یک فرم ورودیه را تکمیل‬ ‫کنند‪ .‬فیلم های وارد شده برای داوری در یک کانال امن و خصوصی ‪ Vimeo‬قرار می گیرند‪.‬‬ ‫ســیمون ســیمونیان مدیر دبیرخانه ســی و هشــتمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجــر از پایان کار هیات انتخاب ســی و‬ ‫هشــتمین جشــنواره فیلم فجر تا اخر هفته جاری خبر‬ ‫داد‪ .‬ســیمون ســیمونیان مدیر دبیرخانه سی و هشتمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر گفت‪ :‬بازبینی فیلم های رســیده در‬ ‫«بخش سودای ســیمرغ و نگاه نو» و «بخش مستند» که‬ ‫از نیمه اذر ماه توســط اعضای هیات انتخاب این ‪ ۲‬بخش‬ ‫اغاز شــده بود‪ ،‬تا پایان هفته جاری به پایان خواهد رسید‪.‬‬ ‫در این دوره جشــنواره‪ ۱۱۵ ،‬فیلم سینمایی به همراه ‪۳۶‬‬ ‫فیلم مســتند فرم ثبت نام جشنواره را تکمیل کرده اند که‬ ‫در میان فیلم های ســینمایی‪ ۳۷ ،‬اثر به فیلمســازان اول‬ ‫اختصاص دارد‪ .‬سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر ‪ ۱۲‬تا‬ ‫‪ ۲۲‬بهمن ماه ســال جاری همزمان با گرامیداشت چهل و‬ ‫یکمین ســالگرد پیروزی انقالب اسالمی به دبیری ابراهیم‬ ‫داروغه زاده برگزار می شود‪.‬‬ ‫نابینایان به تماشای‬ ‫«جهان با من برقص» نشستند‬ ‫نابینایان به تماشای فیلم سینمایی «جهان با من برقص»‬ ‫به کارگردانی ســروش صحت نشستند‪ .‬در تازه ترین برنامه‬ ‫اکران فیلم ویژه نابینایان در پردیس سینمایی چارسو‪ ،‬ظهر‬ ‫روز جمعه ‪ ۲۹‬اذر نسخه توضیح دار «جهان با من برقص»‬ ‫به کارگردانی ســروش صحت با روایت حامد بهداد نمایش‬ ‫داده شــد‪ .‬در این مراسم که اولین نمایش عمومی «جهان‬ ‫با من برقص» بود‪ ،‬ســروش صحت‪ ،‬حامــد بهداد‪ ،‬نرگس‬ ‫ابیار‪ ،‬الله اسکندری‪ ،‬رامین صدیقی‪ ،‬فرشاد اذرنیا‪ ،‬علیرضا‬ ‫ثانی فر و حسن مصطفوی حضور داشتند‪ .‬نرگس ابیار پیش‬ ‫از اغاز نمایش فیلم اظهار کرد‪ :‬برای اولین بار است در این‬ ‫برنامه حضور دارم که باعث خوشــحالی و افتخار من است‪.‬‬ ‫امیدوارم که این اتفاق برای یکی از فیلم های من نیز بیفتد‬ ‫و در ســوینا اکران شــود‪ .‬ابیار با اعالم خبر تجهیز سالن‬ ‫شماره یک پردیس سینمایی چارسو برای نابینایان توسط‬ ‫ســوینا‪ ،‬گفت‪ :‬برای اولین بار ســوینا با همکاری جمعی از‬ ‫عالقمندان و همراهان موفق شد سالن شماره یک پردیس‬ ‫ســینمایی چارسو را به دستگاه فرســتنده و هدست ویژه‬ ‫نابینایان مجهز کند‪ .‬به این ترتیب از چهارشنبه ‪ ۴‬دی ماه‬ ‫نابینایــان هــم می توانند با خرید بلیت به تماشــای فیلم‬ ‫ســینمایی «جهان با من برقص» در این ســالن بنشینند‪.‬‬ ‫فیلم های بعدی نیز اطالع رسانی خواهد شد‪ .‬سوینا امیدوار‬ ‫اســت با همراهی سینماداران برای تجهیز سالن ها و یاری‬ ‫هنرمندان در توضیح دار کردن فیلم ها تمامی ســینماهای‬ ‫کشور به زودی از این امکان بهره مند شده و سینمای ایران‬ ‫برای نابینایان گرامی دسترس پذیر شود‪ .‬همچنین سروش‬ ‫صحت نیز در این مراســم بیان کرد‪ :‬هر چقدر بگویم که از‬ ‫کنار شما بودن خوشحال هستم‪ ،‬کم گفتم‪ .‬برای من فیلم‬ ‫«جهان با من برقص» و تیم سازنده اش افتخار بزرگی است‬ ‫که اولین اکران عمومی ما برای خانواده سوینا است‪ .‬خیلی‬ ‫خوشحالم و فکر می کنم این خوشحالی برای من‪ ،‬این فیلم‬ ‫و تیم ســازنده ان تا ابد باقی می ماند‪ .‬در ادامه حامد بهداد‬ ‫که فیلم «جهان با مــن برقص» را به طور زنده‪ ،‬توضیح دار‬ ‫کرد‪ ،‬گفت‪ :‬خوشحالم که اینجا و در کنار شما هستم‪ .‬یک‬ ‫حســرت کوچک دارم که جبرانش می کنم‪ .‬دلم می خواهد‬ ‫در اینده نزدیک با یکی از فیلم هایی که خودم بازی کردم‪،‬‬ ‫اینجا بیایم‪ .‬الله اســکندری نیز در این مراســم بیان کرد‪:‬‬ ‫خوشحالم که با مجموعه سوینا در کنار شما هستم و تولدم‬ ‫را در استانه شب یلدا کنار شما جشن می گیرم‪.‬‬ ‫اعالم برنامه نمایش‬ ‫«یک کامیون غروب» تا نیمه دی‬ ‫برنامه نمایش فیلم ســینمایی «یــک کامیون غروب» به‬ ‫کارگردانــی ابوالفضل صفاری تا نیمــه دی ماه ‪ ۹۸‬اعالم‬ ‫شد‪ .‬برنامه نمایش فیلم ســینمایی «یک کامیون غروب»‬ ‫بــه کارگردانی ابوالفضل صفاری که در ســینماهای «هنر‬ ‫و تجربه» درحال نمایش اســت‪ ،‬تا نیمه دی ماه ‪ ۹۸‬اعالم‬ ‫شــد‪« .‬یک کامیون غروب» داســتان خانواده ای را روایت‬ ‫می کند که در محل زندگی خود که شبیه کاروانسرا است‪،‬‬ ‫پذیرای گردشــگران هستند اما با ورود یک گروه موسیقی‬ ‫زیرزمینی به انجا که یک زن ناشناس هم همراه انهاست‪،‬‬ ‫درگیر ماجراهایی می شــوند‪ .‬برنامه نمایش فیلم سینمایی‬ ‫«یــک کامیون غــروب» تا نیمه دی ماه ‪ ۹۸‬بدین شــرح‬ ‫اســت‪ :‬تهیه کنندگی و کارگردانی «یــک کامیون غروب»‬ ‫را ابوالفضل صفــاری برعهده دارد‪ .‬همچنین پژمان بازغی‪،‬‬ ‫نادر فالح‪ ،‬روشــنک گرامی‪ ،‬سامان صفاری‪ ،‬خسرو بامداد‪،‬‬ ‫منظر لشــگری پور‪ ،‬مسعود مهرگان‪ ،‬محمد صادق یزدانی‪،‬‬ ‫ســید ضیا مدیر طاهری‪ ،‬مرتضی نســیم سبحان‪ ،‬محمد‬ ‫جباری‪ ،‬مهراد مهرکیش‪ ،‬میترا شیرکوند‪ ،‬امیررضا وزیری‪،‬‬ ‫محمدرضا اســکندری و مرحوم حسن رشید قامت در این‬ ‫فیلم ایفای نقش کرده اند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫مجید قناد‪:‬‬ ‫یکشنبــــــــــــــــه ‪1‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1168‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫نگاه‬ ‫فرهنگ از دست مسئولین‬ ‫فرهنگی در رفته است!‬ ‫اهمیــت تبلیغات و نقش کلیدی ان بر روی افراد جامعه و‬ ‫تغییر باورها و ارزش های فرهنگی‪ ،‬ملی و مذهبی موضوع‬ ‫حایز اهمیتی اســت که باید ان را جدی گرفت‪ .‬در ایران‬ ‫مهم ترین و گســترده ترین عامل اطالع رسانی رسانه ملی‬ ‫اســت که کامال انحصاری با ممیزی های مشخص فعالیت‬ ‫می کند و خوراک اصلی فرهنگی جامعه را تامین می کند‪.‬‬ ‫تبلیغات تلویزیونی یکی از اصلی ترین منابع درامد رســانه‬ ‫ملی اســت حال بماند در مــورد محتوای غیــر ایرانی و‬ ‫سخیف و غیرواقع برخی تبلیغات انتقادات فراوانی موجود‬ ‫دارد‪ .‬ان هم در شــرایطی که بودجه این سازمان بیش از‬ ‫وزارت ارشاد است و شــرایط مالی بدی ندارد لزوم پخش‬ ‫برخی تبلیغات غیر فرهنگی و ایرانی و اســامی همیشــه‬ ‫جای بحث بوده و هست‪ .‬اما موضوعی که قرار است اینجا‬ ‫به ان اشــاره کنیم سندرم اســتفاده از افراد موطالیی و‬ ‫چشم ابی است که این روزها در تمام تبلیغات تلویزیونی‬ ‫شاهد ان هستیم‪.‬‬ ‫حضور افــرادی به اصطالح با چهــره اروپایی در تبلیغات‬ ‫رسانه ملی بیداد می کند‪ ،‬از تبلیغات مواد غذایی گرفته تا‬ ‫موسسات مالی‪ ،‬از لوازم خانگی گرفته تا کاالهای غیرفلزی‬ ‫می بینیم که چطور افراد بــا چهره های غیر ایرانی در این‬ ‫تیزرها بازی می کنند‪ .‬اســتفاده حداکثری از جذابیت های‬ ‫بصری در تیزرهای تبلیغاتی به خودی خود هیچ اشــکالی‬ ‫نــدارد و حتی یکــی از تکنیک های جذب مشــتری نیز‬ ‫محسوب می شود اما نادیده گرفتن هویت و پیشینه ایرانی‬ ‫و شرقی ازار دهنده است‪.‬‬ ‫چه کسی تعیین کرده است چهره اروپایی زیباتر از چهره‬ ‫اســیایی و ایرانی است؟ چطور به همین راحتی می توانیم‬ ‫هویت خود را انکار کنیم و دســت به دامن چشم ابی های‬ ‫وارداتی شــویم؟ با کمی تامل در می یابیــم که چرا باید‬ ‫ایران در صدر عمل جراحی هــای زیبایی قرار بگیرد امار‬ ‫تکان دهنده مصرف لوازم ارایشــی و جراحی های زیبایی‬ ‫از همان فرهنگ غلطی نشــات می گیرد که تمام تبلیغات‬ ‫محیطی و رســانه ای یک کشــور ســال ها به افراد جامعه‬ ‫بقبوالند که زشت هســتند و برای زیبایی نیاز به داشتن‬ ‫بینی کوچک‪ ،‬موی طالیی و چشم های رنگی دارند‪ .‬زمانی‬ ‫این موضوع نگران کننده می شود که می بینیم مخاطبین‬ ‫بیشتر تبلیغات پخش شده کودکان هستند‪ .‬کودکان پای‬ ‫تلویزیون نشســته و از دیدن بچه های هم ســن و ســال‬ ‫خودشان لذت می برند و در ناخوداگاهشان همزادپنداری‬ ‫هم می کنند‪ .‬اینگونه رفته رفته هرچه بزرگتر می شــوند از‬ ‫داشــتن چهره شرقی خود شرمنده می شــوند و در اوایل‬ ‫بزرگسالی درست در سن و سالی که افراد نگرانی بیشتری‬ ‫در مورد ظاهر خود دارند‪ ،‬دچارسندرم خودزشت پنداری‬ ‫می شوند‪ .‬هجمه تبلیغاتی که سال ها مالک و معیار زیبایی‬ ‫را نژاد دیگری معرفی کرده اســت و حال نتیجه اش امار‬ ‫باالیی جراحی و اســتفاده بی رویه از مواد ارایشی است‪.‬‬ ‫اینجا نمی توان به شــرکت های تبلیغاتی خرده گرفت که‬ ‫صرفا درخواست مشتری را انجام می دهند و با ممیزی های‬ ‫مشخصی که سازمان تعیین کرده است تبلیغات را می سازند‬ ‫و کد پخش می گیرند‪ .‬حتی به ســفارش دهنده هم نباید‬ ‫ایرادی گرفت که او هم به دنبال جذب مشــتری و فروش‬ ‫محصولش اســت‪ .‬تنها مقصر و متولی این موضوع رسانه‬ ‫ملی است که باید به جای ممیزی های سخت گیرانه کمی‬ ‫به موضوعات کارشناسانه تر بنگرد و شاید بهتر است تیمی‬ ‫متشکل از مشاوران حوزه های روانشناسی‪ ،‬جامعه شناسی‪،‬‬ ‫فرهنگی و دینی و حتی یک نشانه شــناس روی تبلیغات‬ ‫نظارت داشته باشند‪ .‬در اغلب کشورها تبلیغات با فرهنگ‬ ‫و تاریخ ان کشور گره خورده است و این موضوع برایشان‬ ‫مهم است حداقل در استفاده از المان ها به پیرامون و نژاد‬ ‫خــود اهمیت دهند که این مهم را می تــوان در تبلیغات‬ ‫کشورهای افریقایی به وضوح مشاهده کرد‪ .‬در بسیاری از‬ ‫کشــورهای دنیا‪ ،‬بیکاری‪ ،‬دست کم به صورت مقطعی رخ‬ ‫می دهد اما رابطه معناداری بین افزایش بیکاری با افزایش‬ ‫جرایم مشاهده نمی شــود‪ .‬قطعاً یکی از دالیل ان‪ ،‬قدرت‬ ‫و قوت ســازمان های حمایت اجتماعی و پرداخت حقوق‬ ‫بیکاری مکفی برای اداره خانواده است‪ ،‬اما دلیل دیگر ان‬ ‫ارتقاء فرهنگی است‪.‬‬ ‫شکیبایی و صبر که در ایین اسالم و فرهنگ ایرانی جایگاه‬ ‫اعالیی دارد‪ ،‬متاســفانه در حال زوال است و این فرهنگ‬ ‫باید به مــدد نهادهای قدرتمند ُخــرد و کالن اجتماعی‬ ‫بازسازی و بازافرینی شود‪ .‬مهمترین این نهادها به ترتیب‬ ‫اهمیت «خانواده»‪« ،‬اموزش و پرورش»‪« ،‬اموزش عالی»‬ ‫و «رسانه ها» از جمله «صدا و ســیما» هستند‪ .‬متاسفانه‬ ‫خانــواده از کنترل و احاطه اموزش هــای فرهنگی خارج‬ ‫اســت‪ ،‬اموزش و پــرورش که منهای همه مشــکالت و‬ ‫بحران هایــی که دارد تا اطالع ثانوی به خاطر الودگی هوا‬ ‫تعطیل اســت‪ ،‬اموزش عالی که سرگرم مدرک فروشی و‬ ‫نیز درگیر پایان نامه های جعلی اســت و صدا و ســیما هم‬ ‫سخت مشغول فروختن دوغ عالیس!‬ ‫بهترینعروسکتلویزیون«کالهقرمزی»است‬ ‫«صبح بخیر ایران» که برنامه ای ویژه برای بزرگترها اســت‪،‬‬ ‫تایمی را برای کودکان گذاشــته اند که انها را برای رفتن به‬ ‫مدرسه راهی می کنیم‪.‬‬ ‫مجید قناد مجری و تهیه کننده برنامه های کودک تلویزیون‬ ‫کــه این روزها بــا ایتم کودک برنامه «صبــح بخیر ایران»‬ ‫شــبکه یک به تلویزیون برگشته شب گذشته در ویژه برنامه‬ ‫یلدایی شــبکه یک حاضر شــد و درباره اینکه ایا همه عمو‬ ‫قناد صدایش می زنند‪ ،‬گفت‪ :‬بله حتی یادم است جناب اقای‬ ‫ضرغامی و اقای پورحســین هم به من می گفتند عمو قناد!‬ ‫ایــن مجری درباره اینکه چطور از دغدغه بازیگری به عرصه‬ ‫اجرا برای کودک رســیده‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬سال ‪ 57‬کنکور دادم‬ ‫و به دانشــگاه امدم‪ .‬یکی از اســاتید ما در دانشگاه روحش‬ ‫شــاد اقای سمندریان بود که استاد بســیاری از هنرمندان‬ ‫اســت و من بین انها کوچکترینم‪ .‬ایشان درس های زیادی‬ ‫بــه ما دادند‪ ،‬ان زمان کالس بازیگری و کارگردانی بود؛ من‬ ‫خوزستانی هســتم و وارد دانشگاه که شدم با عزیزانی چون‬ ‫حسن پورشــیرازی‪ ،‬حسن زارعی و‪ ...‬هم کالسی بودم‪ .‬قناد‬ ‫در پاســخ به اینکه از هم دوره ای های خــود جوان تر مانده‬ ‫گفت‪ :‬اگر کســی ورزش کند پیر نمی شود‪ .‬چرا مادرها پیر‬ ‫نمی شــوند چون دغدغه شان بچه ها هســتند‪ .‬خدا را شکر‬ ‫می کنم که همیشــه به من کمک کرده در کاری که دوست‬ ‫داشــتم تالش کنم و جلو بروم‪ .‬نمی دانم چقدر موفق بوده ام‬ ‫اما برای موفقیت تالش می کنم‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬من از داشتن پدر در ‪ 6‬سالگی محروم شدم‬ ‫و بچه هایی را می دیدم که دست پدرانشان را می گرفتند‪ .‬از‬ ‫مادرم مادرم که کســالت دارد و دعــا می کنم زودتر خوب‬ ‫بشــود تشکر می کنم که برای من هم پدر بود و هم مادر‪ .‬به‬ ‫هر حال من از این طریق به بچه ها فکر کردم و خواستم انها‬ ‫را خوشــحال کنم‪ .‬اینگونه بود که از تئاتر به تلویزیون وارد‬ ‫شدم و اولین کارم «از مدرسه تا مدرسه» بود‪ .‬پدرو مادرهای‬ ‫عزیز یادشان می اید که در این برنامه می گفتم ‪ 10‬و ‪...10‬‬ ‫تهیه کننده این کار فریما فرهی بود روحش شــاد‪ .‬او بچه ها‬ ‫را دوست داشت و برایشان زحمت کشید‪.‬‬ ‫عمو قناد یاداور شد‪ :‬بعد تصمیم گرفتیم سراغ سن پایین تر‬ ‫برویم و «بازی شــادی تماشا» را ساختیم‪ .‬ابتدا قرار بود در‬ ‫ایــن کار من و فرهنگ مهرپرور کنار هم باشــیم اما دیدیم‬ ‫ایشــان مشغولند‪ .‬من هم در شــهربازی بچه ای را دیدم که‬ ‫اجرا می کرد او شــهرام السمی بود که همکاری مان با هم از‬ ‫انجا شروع شد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به ســاخت فیلم هایی چون «شــهر در دست‬ ‫بچه ها» و «همــه دختران من» درباره دلیــل ادامه ندادن‬ ‫عرصه ســینما گفت‪ :‬اکنون تهیه کننده ارشــد صداوسیما‬ ‫هسم‪ .‬من مشــغول کارهای سریال سازی و داستانی بودم و‬ ‫اولین مجموعه «چاق و الغر» به اتفاق همکاران ما شــروع‬ ‫شد و انقدر درگیر بودیم که از این فضا فاصله گرفتیم‪ .‬گرچه‬ ‫خیلی از دوســتان از کار کودک شــروع کردند و به سینما‬ ‫رفتند اما برنگشتند‪.‬‬ ‫قناد خبر داد‪ :‬خوشبختانه کار جدیدی در شبکه یک است‬ ‫که جا دارد از مدیران تشکر کنم‪ .‬در «صبح بخیر ایران» که‬ ‫برنامه ای ویژه برای بزرگترها اســت‪ ،‬تایمی را برای کودکان‬ ‫گذاشته اند که انها را برای رفتن به مدرسه راهی می کنیم‪ .‬از‬ ‫تهیه کننده و مدیر گروه اجتماعی تشکر می کنم که حمایت‬ ‫کردند‪.‬‬ ‫این مجری تلویزیون در پاسخ به اینکه کدام برنامه کودک را‬ ‫بیشتر می پسندد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬همه برنامه ها در جای خودش‬ ‫خوب بوده اســت اما در این بین برنامه های تلویزیونی اقای‬ ‫طهماســب به زیبایی کارشناسی شده بود‪ .‬بهترین عروسک‬ ‫تلویزیــون هم «کاله قرمزی» اســت‪« .‬مدرســه موش ها»‬ ‫هم در جایــگاه خود خوب بود‪ .‬وی دربــاره قطع همکاری‬ ‫بــا عموهای فیتیله ای تصریح کرد‪ :‬در هــر کاری اتفاقات و‬ ‫مشــکالتی پیش می اید اما ممکن است طوری باشد که ان‬ ‫کار ســرپا نماند‪ .‬اگر باهوش باشیم و بدانیم مخاطبمان چه‬ ‫کسی است یعنی کودک ونوجوان باید سعی کنیم قدری از‬ ‫برخی حس ها فاصله بگیریم‪ .‬نمی دانم چرا در ایران ما کمتر‬ ‫به شــکل گروهی با هم هستیم و فکر می کنیم کار انفرادی‬ ‫خیلی خوب اســت‪ .‬بنابراین کاری که گروهی انجام می شود‬ ‫متاســفانه یک مقدار به مشکل برمی خورد‪ .‬من ‪ 8‬سال عین‬ ‫یک بچه برای گروه زحمت کشــیدم و سعی کردم بماند اما‬ ‫نشــد‪ .‬قناد در پایان گفت‪ :‬خواهش می کنم در این روزهای‬ ‫سرد مراقب پرنده ها و حیوانات باشیم و بدانیم با یک غذای‬ ‫کوچک هم خوشحالشان می کنیم‪.‬‬ ‫بزرگان رادیو در دورهمی یلدایی صداوسیما‬ ‫منع شغل دوم برای رادیویی ها برداشته شد‬ ‫عدالــت در گرفتن دســتمزدها و بودجه‬ ‫برنامه ســازان و برخی نابسامانی های دیگر‬ ‫منظم شدند؛ جزو خبرهایی بود که معاون‬ ‫صدا داد‪.‬‬ ‫«ایین دورهمی رادیویی ها» به مناســبت‬ ‫شــب یلدا در اســتودیوهای یک و هشت‬ ‫ســاختمان شــهدای رادیو برگزار شــد‪.‬‬ ‫در ایــن برنامه حمید شــاه ابادی معاون‬ ‫صدای رسانه ملی‪ ،‬پیشکسوتان و بزرگانی‬ ‫همچون بهروز رضوی‪ ،‬مسعود فروتن‪ ،‬امیر‬ ‫نــوری‪ ،‬صفا اقاجانی‪ ،‬حمیــد منوچهری‪،‬‬ ‫فریبــا متخصــص‪ ،‬میرطاهــر مظلومی‪،‬‬ ‫رامین پورایمان‪ ،‬حلیمه ســعیدی و چهره‬ ‫مدیران شبکه های رادیویی مثل حمیدرضا‬ ‫افتخاری مدیر رادیو نمایش‪ ،‬محمدجعفر‬ ‫محمدزاده مدیر رادیو ایران دیده می شد‪.‬‬ ‫سیاوش عقدایی اجرای مراسم در استودیو‬ ‫یــک و میثم عبــدی اجرای مراســم در‬ ‫استودیو هشت را برعهده داشت‪.‬‬ ‫در ادامــه مراســم ویدیویــی از کارکنان‬ ‫و برنامه ســازان رادیــو پخش شــد که از‬ ‫ویژگی های کار در رادیو و مشکالت خود‬ ‫می گفتند ‪ .‬حمید شاه ابادی معاون صدای‬ ‫رسانه ملی اولین سخنران این مراسم بود‬ ‫که عنوان کرد‪ :‬امیدوارم این ســاعت های‬ ‫منتهی به شــب یلدا برای همه ما لحظات‬ ‫خوبی باشد‪ .‬دو سال پیش اولین سخنرانی‬ ‫خود را در این مراسم کردم و با شما عهد‬ ‫کــردم هر ســال این مراســم را برگزار و‬ ‫کارهای گذشته خود را مرور کنیم‪ .‬کمیت‬ ‫و کیفیت کارهای رادیویی به پشتوانه شما‬ ‫رادیویی ها باال رفته اســت‪ .‬کم نیســتند‬ ‫برنامه هایی که می شــود بــه انها افتخار‬ ‫کرد‪ .‬رادیو توانسته نقش خود را در زندگی‬ ‫مخاطبــان ایفا کند و جایــگاه خود را باز‬ ‫کرده اســت‪ .‬رادیو باید یک بازتعریفی از‬ ‫وظایف خود داشــته باشد تا در این عرصه‬ ‫بتوانــد نقش خود را به خوبــی ایفا کند‪.‬‬ ‫امروز دشــمن ما با باالترین توان خود را‬ ‫در حوزه رسانه گذاشــته است و رسانه ها‬ ‫به صورت عام و رادیو به صورت خاص باید‬ ‫بتوانند ایستادگی کنند‪.‬‬ ‫وی خاطرنشان کرد‪ :‬خودباوری قطعاً مسیر‬ ‫نوین برای رادیو اســت و خالقیت نوین را‬ ‫به همــراه خواهد داشــت‪ .‬خودباوری این‬ ‫نیست که ما خودمان را قبول داشته باشیم‬ ‫و از همــه انتقــاد کنیم‪ .‬خودبــاوری توام‬ ‫بــا عزت نفس و علو همت اســت و وجهی‬ ‫اســت که به ما روحیــه مضاعف برای حل‬ ‫مشکالت می دهد‪ .‬مسئولیت پذیری اولین‬ ‫نتیجه خودباوری اســت کــه باعث تولید‬ ‫اثار باکیفیت می شــود‪ .‬همچنین راه های‬ ‫رسیدن به خودباوری را باید به درستی طی‬ ‫کنیم‪ .‬اول باید خود را بشناسیم که مراحلی‬ ‫دارد‪ ،‬در وهله دوم شناخت و مدیریت نقاط‬ ‫قوت و مرحله سوم شناخت و مدیریت نقاط‬ ‫ضعف است که همه باعث می شود کارهای‬ ‫فاخر تولید کرد‪ .‬معاون صدای رســانه ملی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬برگزاری این مراســم باعث می‬ ‫شــود کارهای گذشته خود را مرور کنیم و‬ ‫اگر گله ای اســت بایــد در همین جا بیان‬ ‫من مدیر باید پاسخگو باشم‪.‬‬ ‫شود و ِ‬ ‫شــاه ابادی درباره اتفاقات جدید در رادیو‬ ‫گفت‪ :‬کم و بیش از کارهای صورت گرفته‬ ‫در رادیــو مطلعیــد‪ .‬خوشــبختانه تعداد‬ ‫شنوندگان روند رو به رشدی داشته است‬ ‫و این امارها برای ما خوشــایند است‪ .‬دو‬ ‫ســال پیش در همین مراسم بحث عدالت‬ ‫را مطرح کــردم و االن می خواهم درباره‬ ‫مسایل اجرایی صحبت کنم‪.‬‬ ‫امــروز یکی از مهمترین ها اســیب ها در‬ ‫مجموعه رادیو تعریف نادرســت از کسانی‬ ‫اســت که با انها ســروکار داریــم و نبود‬ ‫عدالــت در براوردها بود که بــا انتقادها‬ ‫هــم رو به رو بودیم‪ .‬محصول حل شــدن‬ ‫مشکالت با تشکیل کارگروه های تخصصی‬ ‫این اســت که برای همه کســانی که در‬ ‫حوزه برنامه ســازی فعالیت می کنند این‬ ‫اجازه فراهم شــده که بتوانند در شــغل‬ ‫دیگری فعالیت داشــته باشند و جایگاه و‬ ‫رده علمی و تخصصی خود را بشناســند‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬امــار نشــان می دهد که‬ ‫رادیویی ها در ‪ 5‬گروه رده بندی شــده اند‬ ‫و یک شــخص از حیث رده خود می تواند‬ ‫بفهمد در جه جایگاهی ایستاده است‪ .‬گام‬ ‫دوم ما تشکیل کمیته مرکزی براورد بود‪.‬‬ ‫نرخ نامه ای که با گذشــت دو سال تالش‬ ‫مجدانه برای چهار شــبکه تــدارک دیده‬ ‫شده است محصول فکری همه بخش های‬ ‫رادیو اســت‪ .‬پس از گذشــت چند ماه و‬ ‫ازمایش در چهار شبکه‪ ،‬براوردها در همه‬ ‫شبکه ها بر اساس نرخ نامه جدید‪ ،‬کمیته‬ ‫مرکزی براورد و بر اســاس سابقه عوامل‬ ‫برنامه ساز صورت می گیرد‪.‬‬ ‫معاون صدای رســانه ملــی اظهار کرد‪:‬‬ ‫برنامه ســازان در انواع حوزه ها در سامانه‬ ‫همصدا شــناخته شــدند‪ .‬اختصاص کد‬ ‫برنامه ســازی نیز بــه امر بــراورد کمک‬ ‫کرد‪ .‬ورود بــی در و پیکر نیروهای جدید‬ ‫نیز با این ســامانه و کمیته منظم شــد و‬ ‫این اغاز برقراری نظم و عدالت بود‪ .‬شــاه‬ ‫ابادی در پایان ســخنان خود یاداور شد‪:‬‬ ‫در کنار تشــکیل کمیته براورد و سامانه‬ ‫همصدا‪ ،‬برنامه سازان می توانند با مدیران‬ ‫خود در ارتباط باشــند‪ ،‬شبکه کاری خود‬ ‫را بشناســند و وضعیت خود را نیز بررسی‬ ‫کنند که باعث ارتقــای کیفیت کارها نیز‬ ‫می شــود‪ .‬ارایــه طرح های نــو و افزایش‬ ‫محتوا نیز از دغدغه ما است‪.‬‬ ‫در ادامــه مراســم کلیپی از پیشکســوتان‬ ‫رادیــو پخش و ســپس پوســتر مجموعه‬ ‫مستند رادیویی مفاخر رادیو با نام استودیو‬ ‫‪ 8‬حضور حمید شــاه ابادی و حامد فاتحی‬ ‫رونمایی شــد‪ .‬همچنین کلیپی از مجموعه‬ ‫تولیدات مکتوب رادیو گفت وگو پخش و از ‪6‬‬ ‫کتاب ان توسط رضا کوچک زاده مدیر رادیو‬ ‫گفت وگو‪ ،‬حمید شاه ابادی رونمایی شد‪.‬‬ ‫سیاوش عقدایی مجری مراسم با یادی از‬ ‫حافظ خوانی زنده یاد حســین اهی از امیر‬ ‫نوری پیشکسوت رادیو خواست تا قطعاتی‬ ‫از دیوان حافظ بخواند‪.‬‬ ‫در ادامــه میثم ابراهیمی همــراه با گروه‬ ‫نوازندگان روی صحنه امدند و هفت قطعه‬ ‫اجرا کردند‪.‬‬ ‫مجری برنامه از حمید ماهی صفت دعوت‬ ‫کرد برای اســتنداپ کمدی روی صحنه‬ ‫بیاید‪.‬‬ ‫اسامی برگزیدگان به شرح زیر است‪:‬‬ ‫مهدی شــاه رضایی و حسین خلیل نژاد از‬ ‫رادیو جوان‬ ‫میرطاهر مظلومی‪ ،‬فرشــاد اذرنیا‪ ،‬سهیال‬ ‫خدادادی و صفا اقاجانی از رادیو نمایش‬ ‫فیروزه ادابی از رادیو سالمت‬ ‫فرهــاد دهنوی و مهری مویــدی از رادیو‬ ‫گفت وگو‬ ‫علی اسماعیلی از رادیو معارف‬ ‫تینــا میرکریمــی‪ ،‬حســین معصومــی‪،‬‬ ‫حسینعلی‪ ،‬ارزو مددی‪ ،‬علی رضا محمدی‬ ‫و مینا نیکانیک از رادیو ایران‬ ‫حمیده رضا ســلطانی‪ ،‬فرزانــه صادقیان‪،‬‬ ‫مهدی شیار و حمیدرضا کجوری از رادیو‬ ‫اقتصاد‪.‬‬ ‫کشورهای پردرامد از محل ورود توریست؛‬ ‫فرانسهرتبهاول‬ ‫جذب گردشگر در جهان‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبــــــــــــــــه ‪1‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1168‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫شرایط سفر به عراق چگونه است؟‬ ‫ســازمان جهانی گردشــگری با معرفی ‪ ۱۰‬کشــور پردرامد از محل ورود توریست‪ ۱۰ ،‬مقصد‬ ‫اول توریســت های جهان را نیز اعالم کرد‪ ،‬این ‪ ۱۰‬کشــور مقصد‪ ۴۰ ،‬درصد از کل گردشگران‬ ‫خارجی دنیا را در سال ‪ ۲۰۱۸‬به خود اختصاص دادند‪ .‬در میان ‪ ۱۰‬مقصد برتر جهان در ورودی‬ ‫گردشــگران و درامد گردشگری‪ ،‬فرانســه همچنان در ورودی گردشگری خارجی در رتبه اول‬ ‫قرار دارد درحالی که امریکا بزرگ ترین ســرمایه گذار گردشــگری بوده است‪ .‬ژاپن پس از هفت‬ ‫ســال رشد دورقمی در رتبه نهم درامدهای گردشگری جهان قرار گرفت‪ .‬براساس امار سازمان‬ ‫جهانی گردشــگری‪ ۱۰ ،‬مقصد برتر ورودی گردشگران خارجی در سال ‪ ۲۰۱۸‬که ‪ ۴۰‬درصد از‬ ‫ورودی های جهان را به خود اختصاص داده اســت نشــان می دهد‪ :‬فرانسه با رشد ‪ ۳‬درصدی و‬ ‫ورود ‪ ۸۹‬میلیون نفر در رتبه اول پربازدیدترین کشــور جهان قرار گرفت و اســپانیا با ورود ‪۸۳‬‬ ‫میلیــون نفر و یک درصد رشــد در رتبه دوم قرار دارد‪ .‬بعــد از ان امریکا‪ ،‬چین‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬ترکیه‪،‬‬ ‫مکزیک‪ ،‬المان‪ ،‬تایلند و انگلیس با ‪ ۳۶‬میلیون نفر که نســبت به ســال گذشته ‪ ۴‬درصد کاهش‬ ‫داشته اســت به ترتیب در رتبه های ســوم تا دهم برترین مقصد ورود گردشگران خارجی قرار‬ ‫گرفتند‪ .‬طبق امار ســازمان جهانی گردشگری‪ ،‬میزان ورودی گردشگران جهان در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫حدود ‪ ۱ /۴‬میلیارد نفر بوده که نســبت به ســال ‪ ۲۰۱۷‬رشــد ‪ ۵‬درصدی داشته است‪ .‬اسیا و‬ ‫اقیانوســیه و به دنبال ان افریقا بیشــترین رشــد در ورود با رقم معادل ‪ ۷‬درصد را به نام خود‬ ‫ثبت کردند‪ .‬اروپا در نهمین ســال از رشد پایدار با جذب ‪ ۵۷۰‬میلیون توریست و ‪ ۵‬درصد رشد‬ ‫همچنان پربازدیدترین منطقه جهان بوده است و پس از ان اسیا و اقیانوسیه با جذب یک چهارم‬ ‫توریســت های جهان‪ ،‬حدود ‪ ۳۴۸‬میلیون نفر گردشــگر خارجی‪ ۲۵ ،‬درصد از ورود گردشگران‬ ‫بین المللی را به خود اختصاص داد‪ .‬امریکا که به ســه بخش شــمالی‪ ،‬مرکزی و جنوبی تقسیم‬ ‫می شــود از گردشــگر خارجی فقط ‪ ۱۵‬درصد است که با فراز و نشیب بسیاری همراه بوده و با ‪۲‬‬ ‫درصد رشد حدود ‪ ۲۱۶‬میلیون نفر گردش خارجی داشته است‪ .‬افریقا که براساس عملکردهای‬ ‫مثبت به ویژه در افریقای شمالی توانست با ‪۷‬درصد رشد‪ ۶۷ ،‬میلیون گردشگر خارجی را به خود‬ ‫جذب کند و ‪ ۵‬درصد از ســهم گردشــگری جهان را به خود اختصاص دهد‪ .‬خاورمیانه با توجه‬ ‫به تالش کشــورهای وابسته به اقتصاد نفتی برای توسعه صنعت گردشگری و جذب گردشگران‬ ‫خارجی با ورود حدود ‪ ۶۰‬میلیون توریست‪ ۵ ،‬درصد رشد داشته و سهم ان از ورودی گردشگری‬ ‫جهان ‪ ۴‬درصد بوده است‪.‬‬ ‫در کنار بررســی ورودی گردشگران بین المللی به میزان درامد حاصل از گردشگری خارجی نیز‬ ‫پرداخته است که براساس امار ســازمان جهانی گردشگری از کل درامد گردشگری بین المللی‬ ‫که شامل ورود توریســت ها و حمل ونقل مسافران می باشد‪ ۱۷۰۰ ،‬میلیارد دالر بوده که نسبت‬ ‫به ســال گذشــته ‪۴ /۴‬درصد رشد داشته است و توانسته از رشــد اقتصاد جهانی پیشی بگیرد‪.‬‬ ‫طبق اعالم ســازمان جهانی گردشگری‪ ۱۰ ،‬کشــور پردرامد جهان توانستند ‪ ۵۰‬درصد از کل‬ ‫درامد گردشگری را به خود اختصاص دهند‪ .‬امریکا با کسب درامد ‪ ۲۱۴‬میلیارد دالر و رشد ‪۲‬‬ ‫درصدی به عنوان پردرامدترین کشور در گردشگری بین المللی معرفی شد و بعد از ان اسپانیا با‬ ‫‪ ۷۴‬میلیارد دالر و ‪۴‬درصد رشــد نسبت به سال گذشته در رتبه دوم جهان قرار گرفت‪ .‬فرانسه‪،‬‬ ‫تایلند‪ ،‬انگلیس‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬استرالیا‪ ،‬المان‪ ،‬ژاپن و چین با ‪ ۴۰‬میلیارد دالر در رتبه های سوم تا دهم‬ ‫پردرامدترین کشورها در گردشگری بین المللی قرار گرفتند‪.‬‬ ‫اســیا و اقیانوسیه با رشد ‪ ۷‬درصدی حدود ‪ ۴۳۶‬میلیارد دالر درامد و ‪ ۳۰‬درصد از سهم درامد‬ ‫گردشــگری و اروپا با ‪ ۵‬درصد رشد و ‪ ۵۷۰‬میلیارد دالر درامد و ‪ ۳۹‬درصد از سهم کل درامد‪،‬‬ ‫از رشــد متوسطی در عایدی گردشگری خارجی نسبت به سال قبل بهره مند شدند‪ .‬افریقا با ‪۳‬‬ ‫درصد از سهم کل درامد گردشگری بین المللی و خاورمیانه با ‪ ۵‬درصد از سهم گردشگری جهان‬ ‫با توجه به رشــد قابل توجه در ورود گردشگر خارجی با رشد درامد گردشگری همراه بودند که‬ ‫سهم هرکدام از درامد گردشگری به ترتیب ‪ ۳۸‬میلیارد دالر با ‪۲‬درصد رشد و ‪ ۷۳‬میلیارد دالر‬ ‫با ‪ ۴‬درصد رشــد بوده اســت‪ .‬اما در امریکا با توجه به رشد ضعیف ورود گردشگران خارجی به‬ ‫امریکای مرکزی و جزایر کارائیب‪ ،‬میزان درامد حاصل از ان نیز بدون رشد بوده است و با ‪۳۳۴‬‬ ‫میلیارد دالر همچنان ‪ ۲۳‬درصد از سهم درامد توریسم خارجی را به خود اختصاص داده است‪.‬‬ ‫اروپای جنوبی و مدیترانه ای با ‪ ۸‬درصد رشــد در ورودی گردشــگر خارجی و ‪ ۷‬درصد رشد در‬ ‫درامد حاصل از ان‪ ،‬در اکثر مناطق با رشدی دو رقمی همراه بود‪ .‬در میان کشورهای با ورودی‬ ‫بیشترتوریســت‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬یونان‪ ،‬پرتغال و کرواســی عملکرد قوی و مثبتی داشتند و ترکیه با نرخ‬ ‫ارز مناســب‪ ،‬روند بهبودی خود را ادامه داد و اسپانیا بزرگ ترین مقصد منطقه‪ ،‬رشد بسیاری در‬ ‫درامد گردشــگری خارجی در سال ‪ ۲۰۱۸‬داشــته است‪ .‬اروپای شرقی با رشد ‪ ۴‬درصد ورودی‬ ‫و ‪ ۳‬درصد درامد و اروپای مرکزی با رشــد ‪ ۵‬درصد ورودی و ‪ ۹‬درصد درامد برحسب میانگین‬ ‫منطقه رشــد داشته اند و از جمله دلیل افزایش گردشــگر‪ ،‬تسهیل ویزا برای چینی ها در برخی‬ ‫مناطق بوده است‪ .‬روسیه به دلیل میزبانی جام جهانی ‪ ۲۰۱۸‬از رشدی دو رقمی برخوردار شد‪.‬‬ ‫در اروپای غربی بلژیک عملکرد مثبتی داشــته و به همراه هلند در این منطقه پیشــتاز بودند‪.‬‬ ‫اروپای شــمالی با یک درصد رشــد در ورودی گردشگران خارجی و درامد حاصل از ان رشدی‬ ‫یکنواخت داشته است‪.‬‬ ‫مناطق گردشگری جهان‬ ‫منطقه اسیا و اقیانوسیه‪ ،‬سریع ترین رشد در ورودی و درامد گردشگری خارجی در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫را داشته اســت‪ .‬افزایش قدرت خرید خارجی ها‪ ،‬افزایش حمل ونقل هوایی و تسهیل صدور ویزا‬ ‫منجر به افزایش ســفر به این منطقه شده است‪ .‬اســیای جنوبی به علت رشد ورود گردشگری‬ ‫در کشــورهایی همچون ایران‪ ،‬نپال‪ ،‬سریالنکا و هند به عنوان بزرگ ترین مقصد این منطقه‪۱۹ ،‬‬ ‫درصد رشد داشته است و درامد گردشگر خارجی با رشدی‪ ۱۰ ،‬درصدی همراه بوده است‪.‬ایران‬ ‫در ســال ‪ ،۲۰۱۸‬در ورود گردشگر خارجی رشــد ‪۵۰‬درصدی داشته و درامد گردشگری نیز با‬ ‫رشد بیشــتری همراه بود‪ .‬شمال شرقی اســیا به عنوان بزرگ ترین مقصد گردشگری اسیا با ‪۶‬‬ ‫درصد رشد در ورودی و ‪ ۹‬درصد رشد درامدی‪ ،‬با رشد گسترده ای همراه بوده است‪ .‬کره جنوبی‬ ‫به دلیل میزبانی المپیک زمســتانی ‪ ۲۰۱۸‬در پیونگ یانگ‪ ،‬نتایج بسیار مثبتی در رشد ورودی‬ ‫و درامد گردشــگری خارجی داشته است‪ .‬ژاپن سومین مقصد بزرگ در اسیا از مرز ‪ ۳۰‬میلیون‬ ‫ورودی فراتر رفته و بیش از هفت میلیارد دالر نسبت به سال گذشته درامد کسب کرد‪ .‬جنوب‬ ‫شــرقی اســیا با ‪ ۶‬درصد رشد در ورود گردشــگر خارجی و ‪ ۹‬درصد رشد درامدی همراه بوده‬ ‫است‪ .‬تایلند بزرگ ترین مقصد این منطقه حدود ‪ ۳‬میلیون ورودی گردشگر خارجی و ‪ ۶‬میلیارد‬ ‫دالر درامد بیشــتر از سال گذشته داشته اســت و استرالیا به عنوان قدرتمندین کشور در جذب‬ ‫ورودی گردشــگر خارجی با ‪۳‬درصد رشــد و کسب درامد بسیار با رشد ‪ ۷‬درصد‪ ،‬منجر به رشد‬ ‫اقیانوسیه شده است‪.‬‬ ‫امریکا تجربه و نتایج متفاوتی داشته است‪ .‬امریکای شمالی به دلیل رشد مداوم و عملکرد مثبت‬ ‫مکزیک و امریکا دوســوم از کل ورودی با ‪ ۴‬درصد رشــد را در اختیار دارد اما درامد حاصل از‬ ‫ان بدون رشــد بوده اســت‪ .‬با توجه به رشد گسترده در ســال ‪،۲۰۱۷‬امریکای جنوبی در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬با یک درصد رشد ورود گردشگر خارجی نتایج متفاوتی به ویژه در کلمبیا‪ ،‬اکوادور و پرو‬ ‫داشته اســت‪ .‬کاهش قیمت بازار بزرگ مرزی ارژانتین برخی از کشورهای منطقه را تحت تاثیر‬ ‫قرار داد و رشــد درامد گردشگری در این منطقه ‪ ۳‬درصد بوده است‪.‬امریکای مرکزی با کاهش‬ ‫‪ ۲‬درصدی در ورود گردشــگر خارجی به این منطقه رشــد ضعیفی داشته و درامد گردشگری‬ ‫ان نیز یک درصد کاهش یافته اســت اگرچه کشــورهای بلیز‪ ،‬السالوادور و گواتماال رشد نسبتا‬ ‫قدرتمندی داشــتند‪ .‬جزایر کارائیب همچنان نتایج متفاوتی داشــت و با توجه به رشد مناطقی‬ ‫همچون جمهوری دومینیکن و جامائیکا‪ ،‬بیشتر کشورها تحت تاثیر توفان ماه های اوت و سپتامبر‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬با کاهش یک درصدی ورودی و درامد همراه بودند‪.‬‬ ‫افریقای شــمالی عملکرد مثبت و قوی داشــته و با ‪ ۱۰‬درصد رشــد در ورودی و ‪ ۴‬درصد رشد‬ ‫درامدی همراه بوده اســت‪ .‬تونس با کاهش تبلیغات منفی علیه این کشــور‪ ،‬بازار مناسبی برای‬ ‫گردشــگران اروپایی به شــمار می رفت‪ .‬مراکش نیز با سرعت بسیاری رشد کرده است‪ .‬در جنوب‬ ‫صحرای افریقا‪ ،‬جزایر کابو‪ ،‬ورد‪ ،‬کامور‪ ،‬موریس و سیشل رشد قدرتمندی داشتند‪ .‬کنیا با بهبود‬ ‫امنیت و افزایش حمل ونقل هوایی و همچنین توگو‪ ،‬اوگاندا‪ ،‬ســاحل عاج و زیمبابوه نتایج مثبتی‬ ‫داشــتند‪ .‬این منطقه با رشد ‪ ۵‬درصدی ورود گردشــگر خارجی بیشترین میزان ورودی تا سال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬را داشــته است‪.‬خاورمیانه با رشــد ‪ ۵‬درصدی در ورود گردشگر خارجی و ‪۴‬درصد رشد‬ ‫درامد‪ ،‬با بازگشــت برخی کشورها به توسعه صنعت توریســم همراه بوده به گونه ای که در برخی‬ ‫مناطق گردشــگری یکی از ارکان اصلی در اقتصاد کشورها به شمار می امد و برخی از کشورهای‬ ‫وابسته به نفت برای توسعه گردشگری عملکردهای مثبتی داشتند‪ .‬مصر با افزایش بازدیدکنندگان‬ ‫بازار اروپایی از رشد دو رقمی در ورودی و درامدها برخوردار شد‪ .‬اردن و لبنان نیز با بهبود روند‬ ‫رشد گردشگری همراه بودند‪ .‬عربستان رشد کمی داشته و امارات با برگزاری نمایشگاه اکسپو در‬ ‫سال ‪ ۲۰۲۰‬سعی در افزایش رشد گردشگری خود دارد‪ .‬با تسهیل ویزا‪ ،‬سرمایه گذاری و بازاریابی‬ ‫در صنعت گردشــگری در تعدادی از کشورها مانند قطر که بحران دیپلماسی در نیمه دوم سال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬را پشت سر گذاشته‪ ،‬شروع به بهبود کرده است‪.‬قطر درحال حاضر در دسترس ترین مقصد‬ ‫توریستی در خاورمیانه به لحاظ صدور ویزا به حساب می اید‪.‬‬ ‫مژده به دوستداران هنر؛‬ ‫تماشای اثار هنری عمر شما را زیاد می کند!‬ ‫نتایج یک تحقیق پزشــکی که اخیرا در «ژورنال پزشــکی بریتانیا» منتشر شده نشان‬ ‫می دهد ‪ ،‬فقط بازدید از یک نمایشــگاه در طول سال می تواند سال ها به عمر شما اضافه‬ ‫کند‪ .‬محققان کالج دانشگاهی لندن (‪ )UCL‬با انجام تحقیقی با استفاده از جامعه اماری‬ ‫متشکل از ‪ ۶,۷۱۰‬بزرگسال ساکن انگلستان که ‪ ۵۰‬سال یا بیشتر سن داشتند رابطه بین‬ ‫هنر و مرگ را بررسی کردند‪ .‬این مطالعه طولی‪ ،‬تعداد دفعاتی که شرکت کنندگان در این‬ ‫تحقیق به موزه‪ ،‬گالری های هنری‪ ،‬نمایشگاه‪ ،‬اجرای زنده تئاتر‪ ،‬کنسرت یا اپرا رفته اند را‬ ‫مورد بررســی قرار داد‪ .‬محققان به این نتیجه رسیدند حتی افرادی که در دسته کسانی‬ ‫قرار می گرفتند که در فعالیت های هنری نامنظم و کم شرکت داشتند (شرکت در دو یا‬ ‫یک رویداد فرهنگی هنری در هر سال) ‪ ۱۴‬درصد کمتر از دیگران دچار مرگ در سنین‬ ‫جوانی شده اند و هرچه که امار شــرکت شرکت کنندگان در این تحقیق در رویدادهای‬ ‫هنری و فرهنگی بیشــتر بود احتمال مرگ در سنین جوانی کمتر می شد‪ .‬کسانی که به‬ ‫صورت منظم در رویدادهای فرهنگی هنری حضور داشتند (کسانی که هر چند ماه یک‬ ‫بار فعالیت هنری و فرهنگی داشتند) احتمال مرگشان در سنین جوانی ‪ ۳۱‬درصد کمتر‬ ‫بوده اســت‪ .‬این تحقیق بخشی از موج تحقیقات اخیر است که رابطه بین هنر و سالمت‬ ‫را می ســنجد‪ .‬تحقیقاتی طی ده های اخیر در بریتانیا و دانمارک انجام شد که وجود اثار‬ ‫هنری در بیمارســتان ها و نتایج بهبود بیماران را به یکدیگر مرتبط دانسته است‪ .‬نتایج‬ ‫تحقیقاتی که این هفته به انتشــار رسید با اشاره به اینکه طول عمر می تواند با وضعیت‬ ‫اقتصادی ـ اجتماعی جمعیتی که به موزه‪ ،‬نمایشگاه و گالری های هنری می روند مرتبط‬ ‫ن حال هنوز برخی از‬ ‫باشــد‪ ،‬فاکتورهای اجتماعی ـ اقتصادی را نیز در برگرفته بود‪ .‬با ای ‬ ‫همبستگی های اماری بین فعالیت های فرهنگی و طول عمر به نظر می رسد با فاکتورهای‬ ‫اجتماعی ـ اقتصادی بی ارتباط باشــند‪ .‬اگر بخواهیم به زبان ســاده تر بگوییم نتایج این‬ ‫تحقیق نشان می دهد «فعالیت های فرهنگی هنری با طول عمر در ارتباط است»‪.‬‬ ‫مدیرعامل شــرکت مرکزی کارگزاران زیارتی ایران با تشریح شرایط سفر‬ ‫به عراق‪ ،‬گفت ‪ :‬سفرهای زمینی به عتبات عالیات عراق فعال متوقف شده‬ ‫اما سفرهای هوایی همچنان برقرار است‪ .‬مصطفی قاسمی گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به ناارامی های داخل عراق‪ ،‬سفرهای زمینی کاروان ها به این کشور کامال‬ ‫متوقف شــده و درحال حاضر تمام سفرها به صورت هوایی به عراق انجام‬ ‫می شود‪ .‬این سفرها نیز با توجه به تعداد زائران متقاضی‪ ،‬به تناسب شرایط‬ ‫عراق و با درنظر گرفتن مالحظات امنیتی برنامه ریزی می شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫درخواست زیادی برای سفر زمینی به عراق وجود دارد ولی شرایط اقتضا‬ ‫می کند فعال سفرها را در به صورت هوایی ادامه دهیم‪ .‬البته ما برای انجام‬ ‫سفرهای زمینی مشکلی نداریم ولی الزم است شرایط عراق را درنظر بگیریم‪.‬‬ ‫رشیدیان گفت‪ :‬درحال حاضر زائران ایرانی به شهرهای کربال و نجف سفر‬ ‫می کنند اما اگر شرایط مناسب باشد شهرهای سامرا و کاظمین هم به برنامه‬ ‫ان ها اضافه می شــود‪ .‬علی رضا رشیدیان رییس سازمان حج و زیارت نیز‬ ‫پیش تر درباره اعزام کاروان های زیارتی به عراق با درنظر گرفتن مالحظات‬ ‫این کشــور و اسایش زائران ایرانی‪ ،‬سخن گفته و اظهار کرده بود‪ :‬سفر به‬ ‫کربال و نجف‪ ،‬کاظمین و سامرا به شکل محدود و با لحاظ شرایط و اسایش‬ ‫زائران انجام می شود‪ .‬عراق ماه ها است که درگیر تظاهرات داخلی است‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل تردد در برخی مرزهای خاکی ایران و عراق متوقف شده‪ .‬وزارت‬ ‫خارجه کشورمان نیز در ابان ماه به شهروندان ایرانی هشدار داد‪« :‬تا اطالع‬ ‫ثانوی برنامه سفر خود به عراق را به تعویق اندازند‪ » .‬این توصیه مسافرتی از‬ ‫سوی وزارت خارجه همچنان برقرار است اما سازمان حج و زیارت با استناد‬ ‫تقاضای مکرر مردم‪ ،‬سفرهای کاروانی به عتبات عالیات عراق را به شکلی‬ ‫محدود را از اوایل اذرماه از سر گرفته است‪.‬‬ ‫تغییر ذائقه تهرانی ها و توسعه‬ ‫میراث صنعتی در کشور‬ ‫توسعه ی تهران با دوران صنعتی شدن ایران پیوند مشترکی دارد‪ ،‬پیوندی که‬ ‫می توان ان را ورود دومین موج صنعتی شدن به کشور و ایجاد دست کم دو‬ ‫کارخانه ی صنعتی در تهران همزمان دانست‪ ،‬از کارخانه «زمزم» در تهران تا‬ ‫چند کیلومتر ان طرف تر کارخانه «مارگارین» در شهر ری‪ .‬سه پرونده میراث‬ ‫معاصر صنعتی یعنی «کارخانه مارگارین» در شهرری‪« ،‬کارخانه دخانیات»‬ ‫در خیابان قزویــن و «کارخانه زمزم» در خیابان ازادی تهران در همایش‬ ‫ملی ثبت میراث صنعتی که ‪ ۱۶‬و ‪ ۱۸‬اذر در بندر ماهشــهر برگزار شد‪،‬‬ ‫واجد شرایط ثبت در فهرست اثار ملی شناخته شدند‪ ،‬کارخانه هایی که با‬ ‫تولید محصوالت در چرخه اقتصادی کشور‪ ،‬می توانند در کنار فعالیت خود‬ ‫با داشتن یک کاربری فرهنگی مکمل نیز به همان اندازه در اقتصاد ملی‬ ‫سهیم باشند‪ .‬محسن شیخ االسالمی معاون میراث فرهنگی اداره کل میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی استان تهران از توجه کارشناسان این‬ ‫اجالس به محتوای ثبت میراث صنعتی با رویکرد میراث صنعتی معاصر یا‬ ‫مدرن خبر می دهد‪ .‬او درباره ی ثبت ملی این سه اثر صنعتی در فهرست‬ ‫میراث ملی کشــور می گوید‪ :‬کارخانه «زمزم» در خیابان ازادی با طراحی‬ ‫مرحوم ســیحون در سال ‪ ۱۳۳۲‬ساخته شــد‪ ،‬یعنی دو سال بعد از ورود‬ ‫دومین موج صنعتی به کشور که می توان ان را در شروع دوران موج صنعت‬ ‫مدرن کشور دانست‪ .‬وی با بیان این که با اغاز دوره ی پهلوی دو موج صنعتی‬ ‫به کشور وارد شد‪ ،‬توضیح می دهد‪ :‬یک موج متعلق به دوره پهلوی اول و‬ ‫ِ‬ ‫ساخت یکسری کارخانجات و کارهای زیربنایی بزرگ مانند احداثِ سدها‪،‬‬ ‫خطِ ریل و راه اهن و کارخانجات بزرگ مانند کارخانه «دخانیات» در حدود‬ ‫‪ ۱۳۰۷‬و دومین موج صنعتی که در دهه ‪ ۱۳۳۰‬به کشــور وارد شد و به‬ ‫دنبال ان برخی کارخانجات صنعتی مانند «زمزم»‪« ،‬مارگارین» و در تهران‬ ‫و ری ساخته شدند‪ .‬او با اشاره به طراحی معماری کارخانه زمزم که توسط‬ ‫مرحوم ســیحون انجام شده است‪ ،‬به خط تولی ِد این کارخانه که در لبه ی‬ ‫خیابان ازادی قرار دارد و توسط مردم قابل مشاهده است‪ ،‬اشاره می کند و‬ ‫می گوید‪ :‬این یک معماری عملکردی و نوگراست که خط تولید را می توان‬ ‫دید و در عین حال خصوصیات معماری مدرن را نیز در خود دارد‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر نمونه ی این ساختمان در قالب قرینه‪ ،‬در لبه ی خیابان جیحون ساخته‬ ‫شده که ان بخش دفتری مجموعه بوده و همه ی این ساختمان ها در قالب‬ ‫یک مجموعه ثبت شده اند‪ .‬شیخ االسالمی ساخت هر کدام از این کارخانه ها‬ ‫بابهره برداری هایمتفاوترابهتغییرذائقه هادرزمان هایمختلفنیزمرتبط‬ ‫می داند و ادامه می دهد‪ :‬این نوع رویکرد یعنی ساخت تولید نوشیدنی و از‬ ‫سوی دیگر تغییر ذائقه به سمت مصرف روغن حیوانی و سنتی به عنوان‬ ‫روغــن مارگارین نیز خود یک تغییر ذائقه اجتماعی و فرهنگی در میراث‬ ‫صنعتی کشور محسوب می شود‪ .‬به گفته ی او در اجالس های ثبت میراث‬ ‫صنعتی کشــور که در طول سال های گذشته برگزار شده است‪ ،‬تا کنون‬ ‫ساختمان ســیلو تهران‪ ،‬کارخانه قند کهریزک و کارخانه قند ورامین در‬ ‫فهرست میراث صنعتی کشور ثبت شده اند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫راز هزارساله یلدا؛‬ ‫یکشنبــــــــــــــــه ‪1‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1168‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫نتایج نهایی دیگرگونه های اجرایی‬ ‫جشنواره تئاتر فجر اعالم شد‬ ‫نتایج نهایی انتخاب رویدادهای مفهومی و ایده محور و اجراهای‬ ‫کاربردی بخش دیگرگونه های اجرایی سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر اعالم شــد‪ .‬شــورای مرحله نهایی انتخاب‬ ‫ایده هــای بخش دیگرگونه هــای اجرایی این دوره از جشــنواره‬ ‫متشکل از نرگس هاشم پور‪ ،‬حمید پوراذری و علی اصغر دشتی‬ ‫مدیر و کیوریتور این بخش‪ ،‬بعد از بررسی و تماشای اثار پذیرفته‬ ‫شده مرحله سوم تولیدات تازه و پذیرفته شدگان اولیه بخش مرور‪،‬‬ ‫اثار پذیرفته شده نهایی بخش دیگرگونه های اجرایی را به شرح‬ ‫ذیل و طبق دو رویداد تعریف شده در فراخوان و به ترتیب حروف‬ ‫الفبا معرفی کردند‪.‬‬ ‫رویداد اول؛ اجراهای مفهومی و ایده محور‬ ‫ ‪ ۲۲‬به کارگردانی یا ایده پردازی نیلوفر نقیب ساداتی از تهران‬‫ اشــکار کردن فاز پنهان به کارگردانی یا ایده پردازی ســاغر‬‫حسین پور از تهران‬ ‫ اتوبوس مدرســه جادویی به کارگردانی یا ایده پردازی مهتاب‬‫شیرانی از تهران‬ ‫ اسب سفید به کارگردانی یا ایده پردازی مارال محمدی از تهران‬‫ اکسیر با طراحی و ایده پردازی علی کاظمی از کرج‬‫ بدون عنوان به کارگردانی یا ایده پردازی حامد راد از تهران‬‫ پپ به کارگردانی اسماعیل کمالی دهقان از تهران‬‫ توضیح صحنه به کارگردانی یا ایده پردازی کیوان سررشــته از‬‫تهران‬ ‫ سوختیم‪ ،‬سوختید‪ ،‬سوختند به کارگردانی یا ایده پردازی اینا‬‫قطبی یعقوبی از تهران‬ ‫ ســه دنه به کارگردانی یا ایده پردازی مصطفی شــب خوان از‬‫تهران‬ ‫ صدایا به کارگردانی علی رضا ایزدی از تهران‬‫ قشــقره (تغییر نام بنا به درخواست کارگردان) به کارگردانی یا‬‫ایده پردازی رضا حیدری از تهران‬ ‫ کوچ‪...‬ه به کارگردانی یا ایده پردازی پویان باقرزاده از تهران‬‫ وارت اوار به کارگردانی یا ایده پردازی محمدحسین خدائی از‬‫اردبیل‬ ‫ وقتی بزرگ تر بودم به کارگردانی یا ایده پردازی ســپیده فالح‬‫فر از تهران‬ ‫رویداد دوم؛ اجراهای کاربردی‬ ‫ ب ب‪ ...‬به کارگردانی یا ایده پردازی مهدی اعتماد سعید از تهران‬‫ راهرو به کارگردانی یا ایده پردازی حسین ملکی و وحید رهجوی‬‫از تهران‬ ‫همچنین شورای انتخاب ایده های بخش دیگرگونه های اجرایی‪،‬‬ ‫اجرای صلح به کارگردانی مصیب زارع از اباده را که با افراد دارای‬ ‫توانایی ذهنی و جسمی متفاوت به صحنه می رود‪ ،‬به عنوان اجرای‬ ‫کاربردی ســوم جهت حمایت و پشتیبانی به دبیرخانه جشنواره‬ ‫معرفی کرده است‪.‬‬ ‫سی و هشتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری نادر‬ ‫برهانی مرند ‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۰‬بهمن ماه امسال برگزار می شود‪.‬‬ ‫نویدانتظاربرایظهورمنجیهزارهسوم‬ ‫مراســم یلدا؛ چــون دیگر رســوم ایرانی از اندیشــه ای هزاران‬ ‫ســاله برمی اید‪ ،‬اندیشــه ای پنهان در دل اســطوره های ایرانی‪.‬‬ ‫اســطوره هایی که پایان ظلمت شب دیجور و انتظار برای ظهور‬ ‫منجی هزاره ســوم را نوید می دهند‪ .‬در روزهــای پایان پاییز و‬ ‫اغاز زمســتان‪ ،‬همه مردم دنیا به شیوه خودشان برای این روزها‬ ‫و شب ها‪ ،‬رســمی دارند اما در پهنه فرهنگی ایران‪ ،‬این روزها و‬ ‫شــب ها معنای متفاوتی دارد‪ ،‬این شب ها به بلندترین شب سال‬ ‫یعنی یلدا ختم می شــود‪ .‬فریدون جنیدی‪ ،‬پژوهشگر فرهنگ و‬ ‫زبان های باستانی‪ ،‬شــاهنامه پژوه‪ ،‬معتقد است‪ :‬نیاکان ما‪ ،‬هفت‬ ‫هزار سال پیش‪ ،‬به گاه شماری خورشیدی دست پیدا کردند و با‬ ‫تفکر و تامل دریافتند اولین شــب زمستان‪ ،‬بلندترین شب سال‬ ‫است‪ .‬یلدا‪ ،‬واژه ای دو تکه است که ان را دو گونه معنی کرده اند‪،‬‬ ‫یکی معنایی سریانی که یلدا را میالد یا زایش معنا کرده و دیگری‬ ‫یاردا به زبان اوستایی که با تغییر زبانی ر به ل تبدیل شده است‬ ‫و یاردا‪ ،‬به معنی نیمه سال است‪ ،‬ناگفته نماند در ایران‪ ،‬فصل ها‬ ‫چهارگانه نبوده اند و بهار و پاییز نداشــته اند‪ ،‬ماه های گرم سال‪،‬‬ ‫تابستان دانسته شده و ماه های سرد سال را زمستان می دانستند‪.‬‬ ‫در بندهشــن امده است‪ :‬از ماه فروردین‪ ،‬روز هرمزد بهیزگی‪ ،‬تا‬ ‫ماه مهر‪ ،‬روز انغزان بهیزگی‪ ،‬هفت ماه تابستان است‪ ،‬از ماه ابان‪،‬‬ ‫روز هرمزد بهیزگی تا ماه سپندارمذ بهیزگی که پنجه بر پایان ان‬ ‫است‪ ،‬پنج ماه زمستان است‪ .‬ماه دی بهیزگی‪ ،‬روز اذر‪ ،‬زمستان‬ ‫به بیشترین سردی به ایرانویج رسد و بدین روی ماه دی‪ ،‬روز اذر‪،‬‬ ‫همه جا اتش افروزند که نشان کنند که زمستان امد‪ .‬ابوریحان‬ ‫بیرونی نیز در اثار الباقیه‪ ،‬یلدا را پیشــانی چله بزرگ زمستانی‬ ‫نامیده که افتاب از برج قوس‪ ،‬به برج جدی تحویل می شود و از‬ ‫نظر ایرانیان‪ ،‬نحس به شــمار می امده است‪ ،‬زیرا عالوه بر شروع‬ ‫سرمای سخت زمستانی‪ ،‬نفوذ اهریمن در جهان گسترش می یابد‬ ‫و دیو تاریکی‪ ،‬قدرتمندتر می شود‪ .‬ایرانیان برای دفع این نحوست‪،‬‬ ‫تا برامدن خورشــید‪ ،‬کنار یکدیگر‪ ،‬دور اتش جمع می شدند و‬ ‫میــزد را که از باقی مانده میوه های پاییزی جمع می شــد‪ ،‬نثار‬ ‫اهورامزدا می کردند تا برکت ان زمستان سخت را اسان و خشکی‬ ‫و قحطی ان را پربار کند‪ .‬وقتی یلدا و چله بزرگ اغاز می شــود‬ ‫و دیو زمســتان حمله می کند‪ ،‬رپیتوین‪ ،‬ایزد گرمای نیم روزی‪،‬‬ ‫بــه زیرزمین پناه می گیرد که اب چشــمه ها را گرم نگه دارد تا‬ ‫درختان و گیاهان‪ ،‬زمســتان را بگذرانند‪ ،‬روشــن کردن اتش و‬ ‫گرمــای اجاق خانواده به رپیتوین قدرت می دهد و دلیل دیگری‬ ‫بر دور هم جمع شدن در شب یلداست‪ .‬در جشن نوروز‪ ،‬بخشی‬ ‫از مراســم به رپیتوین تعلق دارد که توانســته گیاهان را نجات‬ ‫بدهد و از چنگ دیو زمســتان و تاریکی برهاند‪ ،‬او در این مراسم‬ ‫نماد پیروزی خیر بر شــر و اهورا بر اهریمن است که سرپرستی‬ ‫نمادهــای خیر و نیکی را بر عهده دارد‪ .‬در شــب یلدا‪ ،‬اذر‪ ،‬ایزد‬ ‫اتش‪ ،‬نماد اتش مینوی که اتش مقدس در اتشــکده ها را جلوه ‬ ‫او می دانستند‪ ،‬در مقابل دی که و اغازگاه زمستان دیده می شود‪.‬‬ ‫دی در اصل همان دیو است که در ایـــران زمین داللتی منفی‬ ‫و نکوهیده داشــته و نامش بر سردترین و تیره ترین ماه زمستان‬ ‫نهاده شده‪ ،‬این ماه به قدری برای ایرانیان نحس به شمار می امده‬ ‫که هخامنشیان ان را انامک‪ ،‬یعنی بی نام‪ ،‬می خواندند‪.‬‬ ‫در حقیقــت یلدا با این نگاه هم‪ ،‬نبرد دیگری میان خیر و شــر‬ ‫اســت؛ اما واژه یلدا‪ ،‬در متون زرتشتی‪ ،‬دیده نمی شود‪ .‬شاید به‬ ‫جرات بتوان گفت این عبارت و رســم شب یلدا‪ ،‬ایینی زرتشتی‬ ‫نیست و بازمانده از دوران میتراییسم و مهرپرستی است‪.‬‬ ‫جشن تولد میترا‪ ،‬ایینی است که از ایران به روم رفته و پس از ان‬ ‫که مســیحیت در اروپا گسترش یافت‪ ،‬رسوم میترایی را در خود‬ ‫جذب کرد و تولد میترا با میالد مسیح‪ ،‬هم سان شد‪ .‬با نشان یلدا‬ ‫به زبان سریانی به ایران بازگشت‪ .‬عید نوئل در ‪ ۴‬دی‪ ،‬برابر با ‪۲۵‬‬ ‫دسامبر‪ ،‬همان تولد میترا به شمار می رود‪.‬‬ ‫یلدا شب تولد خورشــید هم دانسته شده اما مهر چه ارتباطی‬ ‫بــا خورشــید دارد؟ میترا یا مهــر‪ ،‬ایزد نور و روشــنی بوده و‬ ‫در دوران پیشازردشــتی‪ ،‬در جایــگاه اهورامزدا‪ ،‬قرار داشــته‬ ‫اســت‪ ،‬در متون ودایی‪ ،‬خورشید چشــم میترا دانسته شده و‬ ‫مهرداد بهار‪ ،‬نویســنده و اسطوره شناس‪ ،‬معتقد است یلدا تولد‬ ‫خورشــید است که پس از ان در جشــن سده در نیمه بهمن‪،‬‬ ‫جشــن چله خورشــید اســت‪ .‬زیرا در ان دوره با نفوذ سرما و‬ ‫تاریکــی و نبود غذای کافی و اب‪ ،‬نوزادان اگر تا چهل روز زنده‬ ‫می ماندند‪ ،‬ماندگار به شــمار می امدنــد‪ .‬نام هایی چون مانی و‬ ‫بمانی‪ ،‬سال های طوالنی‪ ،‬برای نوزادان زمستان تا چهل روزگی‬ ‫به کار گرفته می شــده اســت‪ .‬اهمیت مهر یا میترا در دوران‬ ‫زمســتانی برای ایرانیان باستان‪ ،‬در این نکته است که او دارنده‬ ‫دشــت های فراخ است و با قربانی کردن گاو نخستین که مظهر‬ ‫ماه و زمستان است‪ ،‬حیات جانوری و گیاهی به وجود می اورد‬ ‫و زیربنــای تولید غالت را فراهم می کند‪ .‬به همین دلیل در دو‬ ‫بخش از فصل سرما‪ ،‬یکی پیش از اغاز زمستان تاریخی که در‬ ‫ابان اغاز می شد‪ ،‬جشن مهرگان و برداشت غله و محصول برای‬ ‫مهر برگزار می شده و در بخش دوم‪ ،‬در جشن یلدا برای میترا یا‬ ‫مهر‪ ،‬جشن تولدی گرفته می شود که او در فصل سرد‪ ،‬از غالت‪،‬‬ ‫گیاهان و جانوران‪ ،‬محافظت کند و ســختی قحطی را دور نگه‬ ‫دارد‪ .‬شیر گاوکشــی که در دیوار کاخ اپادانا در تخت جمشید‬ ‫دیده می‪‎‬شود‪ ،‬خورشــید‪ ،‬گرما و روزهای بلند و گاو نماد ماه‪،‬‬ ‫ســرما و شب های بلند است که شــیر او را مغلوب کرده است‪.‬‬ ‫نبرد شیر و گاو نمادی از اسطوره زایش خورشید و جشن شب‬ ‫یلداســت که با بیانی دیگر با میترا و قربانی شدن گاو نخستین‬ ‫پیوند می خورد‪.‬‬ ‫یلدا شبی اسطوره ای است که به عقیده مهرداد بهار همراه با جشن‬ ‫ی و ارتباط با ایزدان پیشازرتشتی‪،‬‬ ‫ســده‪ ،‬به دلیل ماهیت جادوی ‬ ‫در اوستا و کتاب های زرتشتی‪ ،‬جایی نداشت ه اما مفاهیم این ایین‬ ‫در هزاران سال‪ ،‬با اسطوره ها زنده مانده و پیش امده است‪ .‬یلدا‪،‬‬ ‫چه در معنای نیمه ســال‪ ،‬چه در معنــای تولد مهر‪ ،‬چه زادروز‬ ‫خورشید‪ ،‬شــب پیروزی خیر بر شر است‪ ،‬شبی است که روز بر‬ ‫شــب غلبه می کند و اهورا گیتی را از اهریمن باز می ستاند تا به‬ ‫نوروز و گرمای دوباره برســد و اذر‪ ،‬رپیتوین‪ ،‬مهر و خورشــید‪،‬‬ ‫همراهان او در این نبرد هســتند‪ .‬اســطوره های ایرانی از پایان‬ ‫ظلمت شــب دیجور‪ ،‬امید نوروز و فروهردین را مژده می دهند و‬ ‫شاید این خود پس از نفوذ اهریمن بر زمین نشان از امید و انتظار‬ ‫اصیل و ابدی انسان برای ظهور منجی هزاره سوم دارد‪.‬‬ ‫طوالنی و تاریک بودن یلدا استعاره ای ســت برای فراق جان کاه‬ ‫معشوق‪ ،‬تنهایی و انتظار وصال و گاه گیسوی سیاه و بلند یار‪.‬‬ ‫حافظ‬ ‫صحبت حکام‪ ،‬ظلمت شب یلدا است‬ ‫نور ز خورشید خواه بو که براید‬ ‫سعدی‬ ‫هنوز با همه دردم امید درمان است‬ ‫که اخری بود اخر شبان یلدا را‬ ‫اوحدی‬ ‫شب هجرانت ای دلبر‪ ،‬شب یلدا است پندار‬ ‫رخت نوروز و دیدار تو عید ماست پنداری‬ ‫خاقانی‬ ‫تو جان لطیفی و جهان جسم کثیف‬ ‫تو شمع فروزنده و گیتی شب یلدا‬ ‫عنصری‬ ‫چون حلقه ربایند به نیزه‪ ،‬تو به نیزه‬ ‫خال از رخ زنگی بربایی شب یلدا‬ ‫منوچهری‬ ‫نور رایش تیره شب را روز نورانی کند‬ ‫دود چشمش روز روشن را شب یلدا کند‬ ‫مسعود سعد‬ ‫کرده خورشید صبح ملک تو‬ ‫روز همه دشمنان شب یلدا‬ ‫ناصرخسرو‬ ‫او بر دوشنبه و تو بر ادینه‬ ‫تو لیل قدر داری و او یلدا‬ ‫هم چنین ارتباط عیسی مسیح با این شب در اشعار امیر معزی و‬ ‫سنائی غزنوی مشهود است‪.‬‬ ‫امیر معزی‬ ‫ایزد دادار‪ ،‬مهر و کین تو گویی‬ ‫از شب قدر افرید و از شب یلدا‬ ‫زان که به مهرت بود تقرب مومن‬ ‫زان که به کینت بود تفاخر ترسا‬ ‫سنائی غزنوی‬ ‫به صاحب دولتی پیوند اگر نامی همی جویی‬ ‫که از یک چاکری عیسی چنان معروف شد یلدا‬ ‫سیف افرنگی‬ ‫سخنم بلندنام از سخن تو گشت و شاید‬ ‫که درازنامی از نام مسیح یافت یلدا‬ ‫حمیدرضانوربخشمدیرعاملخانهموسیقی‪:‬‬ ‫وقتیحالمردمخوبنیستجشنوسروربیمعناست‬ ‫حمیدرضا نوربخش (مدیرعامل خانه موسیقی) در نشست ماهیانه‬ ‫گفت‪ :‬وقتی مردم حالشان خوب نیست‪ ،‬فضای جشن و سرور بی‬ ‫معنا ســت‪ .‬به همین دلیل اعالم کردیم که امسال جشن نداریم‬ ‫گرچه تمام تمهیدات جشن اماده شــده بود و داوری دوساالنه‬ ‫البوم برتر هم انجام شــد که این برگزیدگان در نشســت های‬ ‫بعدی خانه موسیقی اعالم می شوند‪.‬‬ ‫نشست ماهیانه خانه موســیقی ایران ‪ 28‬اذرماه با اجرای گروه‬ ‫موسیقی نیایش به سرپرســتی علیرضا امینی با اجرای کنسرت‬ ‫نمایش«خانم اغا» (روایتی از طنزهای موســیقی تهران قدیم)‬ ‫و با حال و هوای شــب یلدا در سالن اســتاد جلیل شهناز خانه‬ ‫هنرمندان ایران برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این نشســت حمیدرضا‬ ‫نوربخش(مدیرعامل خانه موســیقی) ضمن خوش امد گویی به‬ ‫حضار برای حضور در این نشســت گفت‪ :‬ناگفته پیداســت که‬ ‫حال ما حال خوشــی نیست‪ .‬مسائلی که اتفاق افتاده و مشکالت‬ ‫معیشــتی که برای مردم وجود دارد و این هوای مســموم غیر‬ ‫قابل تحمل مهم مزید بر علت شده و جای سپاس مضاعف دارد‬ ‫که با این هوا به نشســت خانه موسیقی امده اید‪ .‬امیدواریم که‬ ‫مسئولین برای این هوا کاری بکنند‪.‬‬ ‫مدیرعامل خانه موسیقی گفت‪ :‬همانطور که قبال بصورت عمومی‬ ‫اعالم شد‪ ،‬جشن خانه موســیقی به دلیل مسائلی که در جامعه‬ ‫وجود دارد لغو شد‪ .‬وقتی می بینیم مردم حالشان خوب نیست‪،‬‬ ‫فضای جشــن و سرور بی معنا ست‪ .‬به همین دلیل اعالم کردیم‬ ‫که امســال جشن نداریم گرچه تمام تمهیدات جشن اماده شده‬ ‫بود و داوری دوســاالنه البوم برتر هم انجام شد‪ .‬این برگزیدگان‬ ‫هم در نشســت های بعدی خانه موسیقی اعالم می شوند‪ .‬قبال‬ ‫هم ســابقه داشته که جشن خانه موسیقی لغو شود‪ .‬یک سال به‬ ‫دلیل کشــته شــدن جمعی از هموطنانمان در حادثه «منا» که‬ ‫فضای مشابهی در جامعه وجود داشت‪ ،‬جشن لغو شد‪ .‬نوربخش‬ ‫در بخش دیگری از ســخنانش با اشاره به فضای کلی موسیقی‬ ‫کشــور گفت‪ :‬بطور کلی ما نگرانی بزرگترمان فضای موســیقی‬ ‫کشور اســت‪ .‬جمله ای را استاد فریدون شهبازیان اخیرا فرموده‬ ‫بودند که نکته حائز اهمیتی است؛ وقتی که بعضی از سلبریتی ها‬ ‫در فضای موسیقی قرار می گیرند که تخصص و سابقه و دانشی‬ ‫در این زمینه ندارند‪ ،‬احساس می کنیم برای موسیقی فضا تنگ‬ ‫و تنگ تر می شــود و انگیزه هنرمندان هم کمتر از همیشه می‬ ‫شــود‪ .‬باید نگران ذائقه و گوش جامعه بود که به کدام ســمت و‬ ‫سو می رود‪.‬‬ ‫ورود به حوزه موسیقی نیاز به تخصص‪ ،‬زحمت و اموزش دارد‬ ‫وی افــزود‪ :‬وقتی فالن بازیگر ویولن دســتش مــی گیرد و می‬ ‫خواهــد در این زمینــه خودنمایی کند و یا فالن هنرپیشــه در‬ ‫عرصه خوانندگی پا می گذارند که کم هم نیســتند‪ ،‬ایا نباید ما‬ ‫هنرمندان نباید در این زمینه واکنشــی داشــته باشیم و نگرانی‬ ‫خود را اعالم کنیم؟ ایا موســیقی نباید هیچ حســاب و کتابی‬ ‫داشــته باشد؟ ما به عنوان اینکه ازاد هستیم می شود همه چیز‬ ‫را به حال خود وا گذاشــت؟ قطعا پاسخ منفی است و ما باید به‬ ‫جامعه هشــدار و اگاهی بدهیم که هنر معنــای دیگری دارد و‬ ‫موســیقی نیاز به تخصص‪ ،‬زحمت‪ ،‬ظرفیت و استعداد شخصی‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبــــــــــــــــه ‪1‬دیماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1168‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫فعالیت های انجمن موسیقی ایران در سال ‪۹۸‬‬ ‫چه خبر از سامانه‬ ‫بانک اطالعات موسیقی؟‬ ‫دارد‪ .‬اینطور نیســت که هر کســی که می تواند بخواند بیاید در‬ ‫عرصه حرفه ای بروز و ظهور داشــته باشد‪ .‬ورود در دیگر رشته‬ ‫ها هم همینطور است‪.‬‬ ‫کسانی که درامد های میلیاردی دارند حتما باید مالیات بدهند‬ ‫مدیرعامل خانه موســیقی همچنین به مســاله حذف معافیت‬ ‫مالیاتی حوزه فرهنگ و هنر اشاره کرد و گفت‪ :‬در ماه های اخیر‬ ‫فراز و نشــیب های بسیاری داشتیم‪ ،‬یک روز قانون «ده درصد»‬ ‫مطرح شــد که واکنش های زیــادی را بر انگیخت‪ .‬هنوز هم در‬ ‫یک بالتکلیفی اســت و امیدواریم که طبــق قول هایی که داده‬ ‫شده این مســاله ختم به خیر بشود‪ .‬بحث دیگری که پیش امد‬ ‫بحث مالیات ها بود که می خواســتند بند «ل» ماده ‪ 139‬قانون‬ ‫مالیات را حذف می کردند که خانه موســیقی به موقع واکنش‬ ‫الزم را داشت و بعد هم جسته و گریخته هنرمندان و دیگر افراد‬ ‫در مورد این واکنش داشــتند‪ .‬وی افزود‪ :‬از سوی دیگر در مورد‬ ‫مالیات صحبت های دیگری مطرح شــد که جا دارد به ان اشاره‬ ‫داشته باشیم‪ .‬ما وقتی در مورد فرهنگ و هنر صحبت می کنیم‪،‬‬ ‫مشــخص اســت که این حوزه و فعالیت های فرهنگی و هنری‬ ‫چگونه فعالیت هایی اســت‪ .‬اگر یک ناشر کتاب‪ ،‬یک نویسنده‪،‬‬ ‫روزنامه نگار‪ ،‬هنرمند موســیقی یا تاتر فعالیت می کند همه می‬ ‫دانیم محدوده اش کجاســت‪ .‬همه می دانیم که و گردش مالی‬ ‫فرهنگ و هنر انقدر ناچیز اســت که خجالت می کشیم در باره‬ ‫ان صحبت کنیم‪ .‬از ان طرف ممکن اســت افرادی هم در حوزه‬ ‫موسیقی هم سینما درامد های انچنانی داشته باشند که هست‬ ‫ولی تعداد محدودی است‪ .‬وقتی از معافیت مالیاتی صحبت می‬ ‫کنیم منظورمان فعالیت های فرهنگی و هنری اســت اگر کسی‬ ‫درامــد میلیاردی دارد حتما باید مالیات بدهد‪ .‬اینکه بخواهیم با‬ ‫بهانه ی چند نفر معافیت مالیاتی کل حوزه فرهنگ و هنر‬ ‫را زیر سوال ببریم‪ ،‬بی انصافی است‪.‬‬ ‫منظور از حوزه فرهنگ و هنر کسی‬ ‫که در یک سال ‪ 200‬شب کنسرت می دهد نیست‬ ‫نوربخــش گفت‪ :‬متاســفانه این مســاله را از تریبون های‬ ‫مختلف می شنویم و شاید از حوزه فرهنگ و هنر دلخوری‬ ‫دارند و می خواهد به این شــکل تســویه حســاب بکنند‪.‬‬ ‫ممکن اســت خواننده ای در یک سال ‪ 200‬شب کنسرت‬ ‫داشــته باشد‪ ،‬ما وقتی در باره حوزه فرهنگ و هنر صحبت‬ ‫می کنیم منظورمان این بخش ها نیست‪ .‬هر کسی در این‬ ‫کشور درامد میلیاردی دارد باید مالیات بدهد و در ان هیچ‬ ‫بحثی نیست ولی اینها چند درصد از فضای فرهنگ و هنر‬ ‫هستند؟ بسیار محدودند در حد چند نفر‪.‬‬ ‫اخذ مالیات از اموزشگاه های موسیقی درست نیست‬ ‫نوربخش همچنین به فعالیت اموزشــگاه های موســیقی‬ ‫اشــاره کرد و گفت‪ :‬بطور مثال ایا اموزشگاه های موسیقی‬ ‫درامد زا هســتند؟ باید انصاف داشــته باشیم و بر اساس‬ ‫امار صحبت کنیم‪ .‬اموزشگاهی که باید به سختی خودش‬ ‫را ســرپا نگه دارد و بســیاری در اجاره ملکشان مانده اند‪.‬‬ ‫عمده اموزشگاه های موسیقی به این شکل هستند‪ .‬حوزه‬ ‫فعالیت های اینچنینی‪ ،‬کنســرت های موســیقی سنتی‪،‬‬ ‫کالســیک و نواحی گردش مالی زیــادی ندارند‪ .‬هنرمند‬ ‫موسیقی سنتی ما مگر حوزه درامدش چقدر است؟ برخی‬ ‫از هنرمندان و گروه های ســنتی ما سالی یک بار هم نمی‬ ‫توانند درامد داشــته باشــند‪ .‬هنرمندان موسیقی نواحی‬ ‫کــه وقتی زندگی برخی را می بینیم بــه گریه می افتیم‪،‬‬ ‫ایــا باید مالیــات بدهند؟ ما نگران ادامــه تاریخی جریان‬ ‫موسیقی نواحی هستیم‪ .‬مدیرعامل خانه موسیقی در پایان‬ ‫سخنانش گفت‪ :‬امشــب به بهانه ی نزدیک شدن به شب‬ ‫یلدا گرد هم امده ایم و وظیفه ی همه ماســت که ســنت‬ ‫هایمان را پاس بداریــم و بهانه های خوبی برای همگرایی‬ ‫و انتقال مفاهیم فرهنگی و تاریخی اســت‪ .‬در ادامه برنامه‬ ‫هاله وزیری(مجری مراســم) از علیرضا امینی(پژوهشــگر‬ ‫موســیقی و سرپرست گروه موسیقی نیایش) برای توضیح‬ ‫درباره کنســرت نمایش«خانم اغا» دعوت کرد‪ .‬امینی در‬ ‫خصوص ســیر تاریخی ظهور و حضور ژانر طنز اجتماعی و‬ ‫عامیانه در موســیقی سنتی ایران صحبت کرد و گفت‪ :‬در‬ ‫گذر تاریخ از ســالهای ‪ 1290‬از اولین دهه ضبط صفحات‬ ‫موسیقی توسط کمپانی های صفحه پر کنی توجه مدیران‬ ‫این کمپانی ها که اغلب غیــر ایرانی و غیر بومی بودند به‬ ‫انواع موســیقی سنتی در ان دوره جلب شد که به موازات‬ ‫ضبط اثار ســاز و اواز اساتید صفحات طنز نیز مورد توجه‬ ‫قرار گرفــت که در این تحقیق من بالــغ بر ‪ 200‬اثر طنز‬ ‫اجتماعی در یک گذر نیم قرنــی از ‪ 1290‬تا ‪ 1350‬ثبت‬ ‫و ضبــط نمودم که بزرگترین ویژگی این اثار برخالف باور‬ ‫رایج این روزها که هنرمندان نســل نواندیش می پندارند‬ ‫بــرای طنز بودن کار باید ادبیات هجو ســخیف بکار ببرند‬ ‫در هیچ یک از این اثار شاهد این سهل انگاری ها و سبک‬ ‫پنداری ها نیســتیم و مجموع این اثار با اشاره به اتفاقات‬ ‫زندگی روزمره مردم و شوخی های عامیانه قصد شادسازی‬ ‫و تسهیل ارتیاط مردم با موسیقی سنتی ناب ایرانی داشته‬ ‫اســت که ملودی های کوچک و روان که براحتی در ذهن‬ ‫می ماند رمز ماندگاری این اثار شدند‪ .‬وی افزود‪ :‬در اجرای‬ ‫خانم اغا که من با لباســی نیمه نمایشــی و نیمه روایتی‬ ‫‪ 13‬اثــر از اثار طنز را که مخلوطــی از اثار پرویز خطیبی‬ ‫ مرتضی احمدی ‪ -‬جواد بدیع زاده و خودم بود توانســتم‬‫نگاهی جدید و جذاب را برای مخاطب ایجاد کنم که اثاری‬ ‫در گستره تهران قدیم – مد و مدپرستی ‪ -‬مادر زن و مادر‬ ‫شوهر ‪ -‬و عاشقانه های ساده عامیانه مردم شهر در زندگی‬ ‫روزمره مان را شــامل شــد‪ .‬امینی گفت‪ :‬این اجرا با همت‬ ‫و حمایت دفتر فرهنگ و ادب رادیو ایران ‪ -‬فرهنگســرای‬ ‫ارســباران و خانه محترم موســیقی پایه گذاری و به اجرا‬ ‫رسید که در حال گسترش و فراگیری ان برای عموم مردم‬ ‫جامعه هســتیم تا بتوانیم مرز اشتی مردم فهیم و فرهنگ‬ ‫دوست ایران با موسیقی ناب و فاخر اصیل سنتی بر مبنای‬ ‫نغمات موسیقی روایت شفاهی دستگاهی مان باشیم‪.‬‬ ‫مدیر امور اجرایی شــعب استانی انجمن موسیقی ایران ضمن تشریح‬ ‫تازه تریــن فعالیت های این مجموعه از جزییــات تکمیل پروژه بانک‬ ‫اطالعات موسیقی کشــور و ابالغ شیوه نمایندگی شعبه های استانی‬ ‫خبر داد‪ .‬اسحاق شکری‪ ،‬مدیر امور اجرایی انجمن موسیقی ایران ضمن‬ ‫تشریح تازه ترین فعالیت های انجمن موسیقی ایران در ماه های اخیر‬ ‫بیان کرد‪ :‬فعالیت های انجمن موســیقی ایران در سال ‪ ۹۸‬را می توان‬ ‫به چند بخش تقسیم کرد‪ .‬یکی از مهم ترین این بخش ها فعالیت های‬ ‫اجرایی انجمن اســت که از ان جمله می توان به برگزاری یا همکاری‬ ‫در برگزاری جشنواره هایی مانند جشنوارۀ ملی موسیقی جوان‪ ،‬بخش‬ ‫پشتیبانی و بخش مالی جشنوارۀ موسیقی فجر‪ ،‬و جشنوارۀ موسیقی‬ ‫نواحــی ایران و همین طور هماهنگی برای برگزاری برنامه هایی که در‬ ‫دست انجام است اشاره کرد‪ .‬وی با اشاره به تازه ترین اقدامات انجام گرفته‬ ‫در زمینه سامانه بانک اطالعات موسیقی کشور (بامک) توضیح داد‪ :‬یکی‬ ‫دیگر از کارهای مهمی که انجمن ســال گذشته انجام داد راه اندازی و‬ ‫رونمایی از ســامانۀ بانک اطالعات موسیقی کشور به نام «بامک» بود‪.‬‬ ‫این طرح با توجه به تاکیدات معاون امور هنری وزارت ارشاد‪ ،‬مبنی بر‬ ‫یک امایش سرزمینی در حوزۀ موسیقی طراحی و عملی شد تا بدانیم‬ ‫در تمامــی حوزه های مرتبط با موســیقی و در هر بخش و منطقه ای‬ ‫چه مقدار افراد فعال داریم تا با اگاهی از جامعه موسیقی بشود به بهترین‪،‬‬ ‫مفیدترین و عملی ترین شکل برنامه ریزی و سیاست گذاری کرد؛ چون تا‬ ‫زمانی که اطالعات اولیۀ صحیح و کاملی از نحوه فعالیت هنرمندان عرصه‬ ‫های مختلف حوزه موسیقی نداشته باشیم هر گونه سیاست گذاری و‬ ‫برنامه ریزی واقع بینانه نخواهد بود‪ .‬این ســامانه اواخر اسفند گذشته‬ ‫حد توان انجمن و با استفاده از‬ ‫راه اندازی و فعال شــد و ما هرچند در ّ‬ ‫شعب استانی سعی در شناساندن این سامانه در سراسر کشور داشتیم‪،‬‬ ‫اما باید پذیرفت تا حمایت محسوسی از مراکز دولتی نباشد و تا زمانی که‬ ‫این سامانه به سامانه های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی متصل نشود تا‬ ‫هنرمندان از این مسیرها اطالعاتشان ثبت شود ان استقبال قابل قبول و‬ ‫مد نظ ِر ما اتفاق نخواهد افتاد‪ .‬در همین ارتباط رایزنی ها و صحبت هایی‬ ‫با معاونت امور هنری و زیرمجموعه های تابع ان مانند دفتر موسیقی و‬ ‫دفتر اموزش و توسعۀ فعالیت های هنری‪ ،‬همچنین صندوق اعتباری هنر‬ ‫انجام شده تا بتوانیم از توان همه و اتصال سامانه های انها به بامک هرچه‬ ‫بهتر و جامع تر اطالعات جمع اوری شود‪ .‬شکری ادامه داد‪ :‬ما با توجه به‬ ‫بحث امایش سرزمینی موسیقی‪ ،‬نیاز به اطالعات اولیه داریم‪ ،‬یعنی باید‬ ‫محیطی را که در ان هستیم کامل و جامع شناخته و از نقص هایمان‬ ‫مطلع باشیم تا بر اساس ان سیاست گذاری کنیم‪ .‬تا امروز هیچ ارگانی این‬ ‫اطالعات را به صورت جامع نداشته و ندارد‪ .‬در این چارچوب فقط بحث‬ ‫نوازنده و خواننده نیست‪ ،‬بلکه برای ثبت نام و فعالیت نوازنده‪ ،‬اهنگساز‪،‬‬ ‫تنظیم کننده‪ ،‬صدابردار‪ ،‬سازساز‪ ،‬موسسات و شرکت های تولید و تهیۀ‬ ‫اثار‪ ،‬اموزشگاه های موسیقی نیز در این سامانه طراحی صورت گرفته‬ ‫است‪ .‬اتفاقا بر اساس این اطالعات است که سیاست گذاری اولیۀ صحیح‬ ‫می تواند انجام بگیرد‪ .‬مث ً‬ ‫ال زمانی که از امار متوجه می شوید نوازندگان‬ ‫و سازندگان سازهای یک منطقۀ کشور کم و کمرنگ شده می توانید به‬ ‫فکر تقویت ان منطقه باشــید‪ .‬اما اگر این اطالعات را به صورت معتبر‬ ‫نداشته باشیم و مثل امروز تمام این اطالعات صرفاً بر اساس گفته ها و‬ ‫شنیده ها و حدس و گمان و تقریب است چطور می توانیم سیاست گذاری‬ ‫و برنامه ریزیِ درستی داشته باشیم؟ حتی ممکن است خیلی از اسیب ها‬ ‫را زمانی متوجه شویم که دیگر خیلی دیر شده باشد‪ .‬این اطالعات موثق‬ ‫زمانی به دست می اید که راه هایی پیدا کنیم تا حتی االمکان اطالعات‬ ‫تمامی افرادی را که در این زمینه فعال هستند در این سامانه بارگذاری‬ ‫کنیم‪ .‬مدیر امور اجرایی انجمن موسیقی درباره اقدامات این مجموعه‬ ‫در راســتای تکمیل پروژه «بامک» گفــت‪ :‬در بخش اجرایی انجمن‬ ‫موسیقی ایران‪ ،‬ما در شعب ارتباطاتی گرفتیم تا از طریق سامانه بامک‬ ‫بــه هنرمندان و فعالین این حوزه خدماتی ارائه کنیم‪ .‬البته یکی دیگر‬ ‫از الزاماتی که می توان در این حوزه به ان اشــاره کرد‪ ،‬زمانی است که‬ ‫مراجعه کنندگان اداری و هنری انجمن غیر از موارد ضروری از طریق‬ ‫این سامانه با انجمن موسیقی در ارتباط باشند‪ .‬ما در این چارچوب نیاز‬ ‫به حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی داریم تا افراد ملزم شوند در‬ ‫این سامانه ثبت نام کنند‪ .‬مث ً‬ ‫ال یکی از الزامات این باشد که اگر هنرمندی‬ ‫می خواهد مجوز کنسرت یا البوم بگیرد می بایست از این درگاه عبور‬ ‫کند تا اطالعاتش ثبت شود‪ .‬البته ما در برگزاری جشنواره ها پیش بینی‬ ‫کردیم‪ ،‬تا ثبت نام فراخوان جشنوارۀ سی وپنجم موسیقی فجر از طریق‬ ‫این سامانه انجام شود و تمامی متقاضیان می بایست از طریق این سامانه‬ ‫برای شرکت در جشــنواره اطالعات خود را ثبت کنند‪ .‬در عین حال‬ ‫ثبت نام جشــنوارۀ موسیقی فارس که هر ساله برگزار می شود و اعتبار‬ ‫خوبی هم دارد‪ ،‬قرار است از طریق این سامانه انجام شود‪ .‬اگر استان ها و‬ ‫مراکز دیگر هم برای برگزاری رویدادهای خود از این طریق اقدام کنند‬ ‫استقبال خواهیم کرد‪ .‬شکری همچنین درباره مزایای این سامانه گفت‪:‬‬ ‫این سامانه برای طرف مقابل هم مزایای مستقیمی دارد و مث ً‬ ‫ال می تواند‬ ‫در خیلــی جاها از پیچیدگی های اداری بکاهد‪ .‬زمانی که اطالعات تان‬ ‫به عنوان بانک در جایی ثبت و به مراکزی متصل می شود که هنرمندان‬ ‫با ان سر و کار دارند‪ ،‬مث ً‬ ‫ال برای هر بار کنسرت دادن‪ ،‬انتشار البوم‪ ،‬مجوز‬ ‫اموزشگاه و درجۀ هنری می بایست فرم پر کند‪ .‬وقتی اطالعات جایی‬ ‫ذخیره و به مراکز مختلف متصل شود الزم به پر کردن مجدد فرم ها برای‬ ‫بار چندم نیست‪ .‬تنها با زدن کد ملی‪ ،‬اطالعات به صورت خودکار در ان‬ ‫قسمت پر می شود و الزم به پرکردن دوبارۀ فرم ها نیست‪ .‬این تنها یکی از‬ ‫مهم ترین مزایای و اهمیت سامانۀ بانک اطالعات موسیقی کشور است که‬ ‫مسئولین باید به ان توجه کنند و انجمن را در ادامۀ این راه یاری دهند‪.‬‬ ‫علی صادقی‪ :‬چهار گوشه دوربین را بوسیدم و خداحافظی کردم!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1168‬یکشنبه ‪ 1‬دی ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫سیدعلی ضیا در نخستین قسمت از ویژه برنامه شب یلدا میزبان علی‬ ‫صادقی بازیگر محبوب کمــدی بود‪ .‬صادقی در ابتدا درباره کارهای‬ ‫تازه اش گفت‪ :‬خبر خوب اینکه یک ســریال قرار است با بازی من‬ ‫در شبکه نمایش خانگی پخش شود‪ ،‬به کارگردانی حسین تبریزی و‬ ‫تهیه کنندگی میثم اهنگری که در ان در کنار حمید لوالیی‪ ،‬مرجانه‬ ‫گلچین و امیر نوری ایفای نقش می کنم و امیدوارم کار خوبی دربیاید‪.‬‬ ‫وی درباره جدی بازی کردن خود اظهار کرد‪ :‬من همیشــه جدی‬ ‫بازی می کنم اما مردم می خندند‪ .‬بیشتر دوست دارم کارهای رئال‬ ‫با موقعیت های کمدی بازی کنم‪ .‬ضیاء در ادامه به این موضوع اشاره‬ ‫کرد که تصمیم داشتند با لق کردن صندلی مجری یا مهمان‪ ،‬صحنه‬ ‫خنده معروف صادقی در سریال «خانه به دوش» را بازسازی کنند اما‬ ‫منصرف شدند‪ .‬صادقی هم گفت‪ :‬اگر این کار را می کردید هم دیگر ان‬ ‫شکلی خنده ام نمی گرفت‪ .‬همان روز هم ان صحنه را چند بار تکرار‬ ‫کردند تا بهترین حالت را داشته باشند‪ .‬در ادامه بنا شد او با کلمات‬ ‫بی ربط جمله بسازد و در ترکیب قیمه‪ ،‬دمپایی و ماستا گفت‪ :‬از قیمه‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:03‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:55‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:14‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:39‬‬ ‫‪07:10‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلی اهلل علیه و اله‬ ‫میهمان‪ ،‬روزى خود را مى‏ اورد و گناهان اهل خانه را مى‏برد‪.‬‬ ‫بحاراالنوار ج ‪ ،۷۵‬ص ‪ ،۴۶۱‬ح ‪۱۴‬‬ ‫علی رقم همه پیشگویی ها که احیانا کم و بیش شما هم شنیده اید امیدوارم یلدای خوب و خوشی را‬ ‫کنار عزیزانتان گذارنده باشید و اولین روز از اخرین ماه سال را با دلی خوش و پر از انرژی شروع کرده‬ ‫باشین‪ .‬بر عکس همه دوستان مرتبط با کائنات که متفق القول منتظر تغییرات جهانی و دگرگونی‬ ‫کرات و عالم هستی هستند من معتقدم هیچ اتفاق خاصی نخواهد افتاد و بالئی نمانده که مسئولین‬ ‫باقی گذاشته باشند که طبیعت بخواهد رقم بزند؛ علی القاعده دگرگونیها اگر هم حتمی و الزم االجرا‬ ‫باشد حداقل برای ایران نیست و نتیجه نهایی به نفع کشورمان خواهد بود‪ .‬خاطرم هست در برهه ای‪،‬‬ ‫ســال ‪ ۲۰۰۰‬را پایان زمین می دانستند حتما قطعه معروف داریوش را شنیدید؛ نستراداموس در‬ ‫حالیکه ‪ ۲۰۱۲‬را سال پایان زمین پیشگویی کرده بود توامان سال ‪ ۲۰۱۸‬را سال اغاز جنگ جهانی‬ ‫سوم و وقوع بزرگترین زلزله انهم در امریکا می دانست‪ ،‬همین داستان برای ‪ ۲۰۱۹‬تکرار شد االن هم‬ ‫که کمتر از ده روز به سال ‪ ۲۰۲۰‬مانده می گویند اتفاق بزرگه قطعا در این سال رخ خواهد داد! خالصه‬ ‫اینکه مافیای پول و قدرت بسیار هوشمندانه مردم را در سراسر جهان مشغول چنین خزعبالتی‬ ‫کرده اند و خودشــان از شش اخور در حال خوردن و چپاول ثروت ملت ها هستند‪ .‬توصیه اخالقی‬ ‫حقیر به شما گرامیان‪ ،‬چسبیدن به زندگی و برنامه های خودتان هست این میان گوشه چشمی به‬ ‫تصمیمات دولتمردان مان باشد ما هر چه می کشیم از داخل هست‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انسان باید از هر حیث چه ظاهر و چه باطن‪،‬‬ ‫زیبا و اراسته باشد‪.‬‬ ‫انتوانچخوف‬ ‫حافظانه‬ ‫دل ما به دور رویت ز چمن فراغ دارد‬ ‫که چو سرو پایبند است و چو الله داغ دارد‬ ‫سر ما فرونیاید به کمان ابروی کس‬ ‫که درون گوشه گیران ز جهان فراغ دارد‬ ‫خوشم نمی اید‪ .‬بعضی ها طوری درست می کنند که انگار شکوه لپه‬ ‫است‪ ،‬بیشتر اب رب و لپه است! «قیمه رو چرا میریزی تو ماستا بیام‬ ‫با دمپایی سیاه و کبودت کنم!» وی در این باره که چرا بعد از تجربه‬ ‫دوران اوج‪ ،‬مدتی نبوده و این غیبت خودخواسته بوده یا ممنوع الکار‬ ‫شده‪ ،‬گفت‪ :‬من در اوج کناره گیری کردم! چهار طرف دوربین را بوس‬ ‫کردم و رفتم! واقعیتش پیشنهاد کاری که بدانم در ان مفیدم نداشتم‪.‬‬ ‫شــاید هم تولیدات ضعیف تر شده است‪ .‬علت خاصی سراغ ندارم و‬ ‫همیشه دوست دارم کار کنم و کار هم باشد انجام می دهم‪ .‬این بازیگر‬ ‫با بیان اینکه در توییتر همه قربان صدقه ام می روند درباره اینکه شایعه‬ ‫شــده بود با خاله شادونه ازدواج کرده گفت‪ :‬شایعه برای همه ادمها‬ ‫هســت‪ .‬صادقی در پاسخ به یکی از تویتت ها که ضمن تمجید از او‬ ‫بــه فیلم های بدی که بازی کرده انتقاد کــرده‪ ،‬در این باره که ایا از‬ ‫کارنامه خود راضی است یا خیر‪ ،‬گفت‪ :‬نه خیلی‪ .‬این بازیگر که کارش‬ ‫را از نوجوانی با سریال «بهترین تابستان من» اغاز کرده‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫تقریبا ‪ 30‬ســال است دارم این کار را انجام می دهم اما حداقل با دو‬ ‫جاسازی قرص‬ ‫در کیک ها با هدف‬ ‫تشویش اذهان عمومی‬ ‫و تخریب صنعت غذایی‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫سوم بازیگران ایران کست نشده ام که بازی کنم‪ .‬علتش را هم نمی‬ ‫دانم‪ .‬به هر حال اینطوری است‪ .‬به نظرم کارها بیشتر حالت تیمی‬ ‫است و یک سری ادم ها فقط با هم کار می کنند و این موضوع دست‬ ‫من نیســت‪ .‬وی در پاسخ به اینکه جای چه کسی در یلدای امسال‬ ‫خالی است به جکی چان اشاره کرد و درباره اینکه سال بعد همین‬ ‫موقع دوست داری به چه رسیده باشی‪ ،‬گفت‪ :‬همین که سالمت باشم‬ ‫برایم کافی است‪ .‬این بازیگر همچنین با بیان اینکه دوست قدیمی ام‬ ‫قبل از اینکه بیایم پیام داد و اشتی کردیم‪ ،‬اشاره کرد‪ :‬ممکن است‬ ‫غمگین هم شــوم‪ .‬صادقی در بخش بازی که باید ویژگی های یک‬ ‫چهره شناخته شده را شرح می دادند تا طرف مقابل حدس بزند او‬ ‫کیست درباره مهران غفوریان گفت‪ :‬ببخشید این را می گویم اما جنازه‬ ‫او هم خند هدار است و اگر یک گوشه هم دراز بکشد و دستش نزنند‬ ‫خند هدار است! وی همچنین با بیان اینکه بیشتر موسیقی بی کالم‬ ‫گوش می کند مازیار فالحی را نشــناخت و درباره رضا شفیعی جم‬ ‫گفت‪ :‬ایشان استاد تیپ سازی نقش های کمدی هستند‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫ گوییایران‬ ‫استانداردجشنوارهقصه ِ‬ ‫در سطح جهانی است‬ ‫یکی از قصه گویان بخش بین الملل که با اجرای «خورشید‪ ،‬ماه و‬ ‫دریا» در بیست و دومین جشنواره بین المللی قصه گویی حضور‬ ‫دارد؛ می گوید‪ :‬جشنواره قصه گویی یک رویداد کامال حرفه ای‬ ‫در سطح جهانی است و به نظر می رسد ایران تالش زیادی برای‬ ‫نشان ویژه جهانی کرده است‪ .‬کورالیا رودریگز مونتویا‬ ‫داشتن این ِ‬ ‫قصه گوی کوبایی تبار ساکن اسپانیا با بیان اینکه در این جشنواره‬ ‫همه چیز از دکور تا اجراها برای من بســیار جذاب است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬یکی از مسائلی که برای من بسیار جالب توجه بوده‪ ،‬حضور‬ ‫گسترده و استقبال بچه ها از اجراهاست‪ .‬اینکه کودکان این قدر‬ ‫متمرکز به قصه ها گوش می دهند و با اشتیاق تشویق می کنند‪.‬‬ ‫اگر جشنواره ای مشابه در یک کشور اروپایی برگزار شود‪ ،‬بچه ها‬ ‫این قدر مودبانه برخورد نخواهند کرد و اگر قصه ای برایشــان‬ ‫خسته کننده باشد‪ ،‬شرو ع به صحبت و سر و صدا می کنند‪ .‬اما‬ ‫اینجا بچه ها در مقابل هر قصه ای می توانند صبر کنند‪ ،‬گوش‬ ‫دهند و تا پایان همراهی کنند که این نشان از ادب باالی کودکان‬ ‫ایرانی دارد‪ .‬رودریگز مونتویا درباره اجرای خود توضیح داد‪ :‬قصه‬ ‫«خورشید‪ ،‬ماه و دریا» یک افسانه قدیمی اسپانیایی است که‬ ‫پیامی مهم درباره دوستی دارد‪ .‬در کشور ما می گویند هرکس که‬ ‫«دوست» دارد‪ ،‬انسانی ثروتمند است هر چند که پول نداشته‬ ‫باشد‪ .‬در این قصه نمادهای طبیعی مثل دریا‪ ،‬خورشید و ماه و‬ ‫رابطه دوستی بین شان نشان داده می شود‪ .‬او که با پیشینه ای‬ ‫‪ 40‬ساله در امر قصه گویی در این جشنواره شرکت کرده‪ ،‬درباره‬ ‫حضور خود در این جشنواره گفت‪ :‬از بیست سالگی وارد فضای‬ ‫قصه گویی شدم تا امروز که ‪ 60‬سال دارم‪ .‬دو سال پیش یعنی‬ ‫سال ‪ 2017‬یک خانم قصه گوی کوبایی که دوست من هم بود‪،‬‬ ‫در این جشــنواره شرکت کرد و موفق به کسب جایزه شد‪ .‬در‬ ‫کوبا یک مقاله مفصل درباره اجرای ایشان و حضور موفق شان‬ ‫در جشــنواره قصه گویی ایران نوشته شد که بعد از ان شرکت‬ ‫در این جشــنواره به یک رویا برای من تبدیل شد‪ .‬وی در ادامه‬ ‫اذعان داشت‪ :‬مدتی پیش ایمیلی دریافت کردم با عنوان فراخوان‬ ‫شــرکت در جشــنواره که برای حضور در این رویداد باید دو‬ ‫ویدئو ارسال می کردم‪ .‬پس از ارسال این ویدئوها از سوی یکی‬ ‫از مســئوالن جشنواره دعوت شدم و برای همه هماهنگی ها و‬ ‫استقبال بی نظیری که از من شد‪ ،‬جا دارد تشکر ویژه ای داشته‬ ‫باشم‪ .‬این شرکت کننده در بخش بین الملل جشنواره پیرامون‬ ‫مهمترین ابزار یک قصه گو برای ارتباط با مخاطب گفت‪ :‬از نظر‬ ‫من مهمترین ابزار یک قصه گو کالمش است؛ کلماتی که خوب‬ ‫انتخاب شده‪ ،‬در جای مناسب قرار داده شده اند و سرشار از بار‬ ‫احساســی و عاطفی هستند‪ .‬کلمات و احساسی که برای بیان‬ ‫انها به کار می رود‪ ،‬مهمترین عناصر در جذب مخاطب و ارتباط‬ ‫مناسب با وی هستند‪ .‬وی در پاسخ به این پرسش که ایا قصه‬ ‫فقط به کودکان تعلق دارد یا می تواند بر بزرگساالن نیز تاثیرگذار‬ ‫باشــد‪ ،‬افزود‪ :‬خیر قصه ها فقط برای بچه ها نیستند و در این‬ ‫رابطه یک راوی فرانسوی در یک جمله حق مطلب را ادا می کند‪:‬‬ ‫«قصه ها فقط برای خواباندن بچه ها به کار نمی ایند‪ ،‬بلکه برای‬ ‫بیدار کردن بزرگترها هم هستند»‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫فیلم ســینمایی «جهان با من برقص» به کارگردانی ســروش صحت با همکاری گروه‬ ‫سوینا ویژه نابینایان در سینما چارسو برگزار شد‪ .‬این فیلم را حامد بهداد پرده خوانی‬ ‫کرد‪ .‬گروه سوینا با هدف توضیح دار کردن فیلم های سینمایی مشهور و در حال اکران‬ ‫تاسیس شده است ‪ /‬علی خارا‬ ‫ایین اختتامیه دومین جشنواره ملی مد و لباس «سی پال» جمعه ‪ 29‬اذر در مجموعه فرهنگی‬ ‫اسمان زعفرانیه برگزار شد ‪ /‬هنرانالین‬ ‫حال و هوای بازار در استانه شب یلدا ‪ /‬تسنیم‬ ‫نمایشگاه «روزگار محجوب» مروری بر ‪ 90‬سال زندگی حسین محجوبی تا ‪ 27‬دی در‬ ‫گالری مهرسان دایر است ‪ /‬هنرانالین‬ ‫کویر ورزنه یکی از زیبایی های بخش شرقی شهر اصفهان و بخش مرکزی ایران است‪ .‬این کویر‬ ‫در فاصله ‪ ۱۱۷‬کیلومتری شهر اصفهان و ‪ ۱۰‬کیلومتری شهر ورزنه و در جنوب غربی تاالب بین‬ ‫المللی گاو خونی قرار دارد‪ /‬مرتضی صالحی‬ ‫نمایشگاه نقاشی مهرناز توکلی تا ‪ 3‬دی در ارت سنتر باغ برپاست ‪ /‬میالد بهشتی‬