روزنامه هنرمند شماره 1167

‫کارگردانمستند«بانوعصمت»‪:‬‬ ‫گالیه کارگردان «اخرین داستان» از وزیر ارشاد‬ ‫این جامعه قهرمان ملی می خواهد‬ ‫نه پوشالی!‬ ‫حمایت از فرهنگ ایرانی و تولید ملی‬ ‫فقط یک شعار است!‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫یلدامبارک‬ ‫شنبه ‪ 30‬اذرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1167‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫درباره روزی روزگاری هالیوود‬ ‫هالیوود از نگاه تارانتینو‬ ‫نگاهیبهنمایش«فرانکنشتاین»‬ ‫کاریازایمانافشاریان‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫نگاه زنانه به‬ ‫جامعه مردانه!‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫«دورهمی»مهرانمدیری‬ ‫در شبیلدا‬ ‫تلویز یون‪4.‬‬ ‫‪TV & RADIO‬‬ ‫کامبیزدیباز‪:‬‬ ‫عکس‪ :‬حانیه زاهد‬ ‫معافیتمالیاتیهنرمندان‬ ‫ویتر یناست!‬ ‫تلویز یون‪4.‬‬ ‫‪TV & RADIO‬‬ ‫‪2‬‬ ‫کارگردان مستند «بانو عصمت»‪:‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪30‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1167‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫یلدا؛ نوروز کوچک!‬ ‫در استانه جشن باستانی یلدا‪ ،‬یک انسان شناس تاکید دارد که یلدا‪،‬‬ ‫جشن نزدیک شده به نوروز است‪ ،‬چون اغاز نوزایی خورشید از این‬ ‫شب اغاز می شود‪« .‬یلدا» یک نوع نوزایی و تولد است که در دوره های‬ ‫کهن‪ ،‬موقعیت بسیار تاثیرگذاری برای ایرانیان‪ ،‬بویژه برای کشاورزان‬ ‫بوده است‪ ،‬چون سراغاز یک فصل جدید از زندگی و کار به حساب‬ ‫می امد‪.‬دراینبارهمعصومهابراهیمی‪-‬پژوهشگرحوزهانسان شناسی‪-‬‬ ‫با اشــاره به اینکه نظریه های مختلف و گاه تعارض امیزی در مورد‬ ‫فلســفه یلدا وجود دارد‪ ،‬توضیح می دهد که برخی یلدا را یک واژه‬ ‫سریانی و ان را یک نوع ایین از مجموعه ایین های مهر و میترا (دین‬ ‫پیش از زرتشتی) می دانند‪ .‬برخی هم چون خانم انا کراسنوولسکا که‬ ‫در کتاب «چند چهره کلیدی در اســاطیر ایران» اشاره کرده است؛‬ ‫شــب یلدا یا چله را یک نوع «جشن نوروز» می دانند‪ .‬او با تشریح‬ ‫نظریه «اغاز شروع نوروز با شب یلدا»‪ ،‬می گوید‪ :‬طبق این دیدگاه‪،‬‬ ‫شب یلدا به این دلیل که ‪ ۱۰۰‬روز مانده به نوروز است‪ ،‬جشن گرفته‬ ‫می شود‪ .‬بر اساس این باور از شب چله اغاز نوزایی خورشید یا همان‬ ‫نوروز شــروع می شود‪ .‬درباره فلسفه یلدا‪ ،‬پیام سلطانی ‪-‬کارشناس‬ ‫حوزه فرهنگ و زبان های باستان‪ -‬هم با اشاره به اینکه یلدا به معنای‬ ‫«زایش خورشید» است‪ ،‬می گوید‪ :‬جشن شب یلدا یا چله جشنی به‬ ‫مناسبت شروع فرایند پایان سرما با زایش مجدد خورشید در فردای‬ ‫بلندترین شب سال است‪ .‬دقت داشته باشیم که از فردای شب چله یا‬ ‫فردای بلندترین شب سال‪ ،‬روزها اغاز به بلندتر شدن می کنند و این‬ ‫یعنی اغاز مردن دیو سرما و زایش خورشید‪ .‬فلسفه وجودی شب یلدا‪،‬‬ ‫نه پاسداشت سرما و زمستان‪ ،‬بلکه برعکس‪ ،‬جشن زایش خورشید‬ ‫و اغاز فرایند گرم تر شدن است‪ .‬چون در باورهای کهن ایرانی‪ ،‬سرما‬ ‫«دیوافریده» به حساب می امد و ایرانی ها نسبت به سرما نگاه منفی‬ ‫داشتند‪ .‬بر اســاس متون پهلوی‪ ،‬خاستگاه اقوام اریایی (ایران ویج)‬ ‫سرزمین به شدت سردی بوده است‪ ،‬به طوری که در این سرزمین‬ ‫‪ ۱۰‬ماه از ســال زمستان و تنها دو ما ِه گرم وجود داشته است‪ .‬برای‬ ‫همین در باور ایرانی ها‪ ،‬سرما افریده دیو تلقی می شده و در نتیجه‬ ‫برامدن خورشید‪ ،‬عنصر حیاتی به حساب می امده است‪ .‬برای همین‬ ‫هم است که خورشید در باور ایرانیان باستان در مقام ایزدی مستقل‬ ‫مورد احترام بوده اســت‪ .‬ایین شب یلدا پیروی از الگوی اسطوره ای‬ ‫نبرد ایزد خورشید با سیاهی شب و سرمای زمستان بوده است‪ .‬برای‬ ‫همین هم روشن کردن اتش در شب یلدا قابل تفسیر می شود‪ .‬البته‬ ‫در اساطیر ایرانی‪ ،‬اتش از اهمیت بسزایی برخوردار بود حتی عنصری‬ ‫مقدس قلماد می شد و ایزدی برای پاسداشت ان وجود داشت‪ .‬از این‬ ‫رو در بیشتر ایین های ایرانی از جمله یلدا‪ ،‬اتش های بزرگ برپاداشته‬ ‫می شد‪ .‬البته معصومه ابراهیمی ‪ -‬کارشناس حوزه انسان شناسی ‪-‬‬ ‫تاکید دارد که درباره فلسفه یلدا داستان ها‪ ،‬افسانه ها و اسطوره های‬ ‫بسیاری بین ایرانیان در شهرها‪ ،‬روستاها و عشایر وجود دارد و همین‬ ‫قصه های شنیدنی‪ ،‬حکایت از ان دارد که جشن یلدا برای ایرانیان از‬ ‫دیرباز تا چه حد اهمیت داشته است‪ .‬این انسان شناس جشن یلدا را‬ ‫فرصتیبرایدورهمیواستحکام بخشیاجتماعیدانستهومی گوید‪:‬‬ ‫تحمل سرمای سخت و طوالنی از طریق دورهمی ها و جشن هایی‬ ‫مانند یلدا‪ ،‬برای خانواده های ایرانی ساده تر می شد‪.‬‬ ‫اینجامعهقهرمانملیمی خواهدنهپوشالی!‬ ‫وقتی پوشالی ها جای قهرمانان واقعی را می گیرند و در مسیر‬ ‫معرفیاینقهرمانانوالگوهایواقعیحرکتنمی کنیمدرواقع‬ ‫اعتماد به نفس را از این جامعه گرفته ایم‪ .‬نامش در ابتدای راه‬ ‫«بانو» بود و در ادامه «بانو عصمت» لقب گرفت‪ ،‬مستندی که‬ ‫محمد حبیبی منصور ساخته و ثریا قاسمی ان را روایت کرده‬ ‫است‪ .‬این مستند سینمایی ‪82‬دقیقه ای‪ ،‬روایتگر زندگی پر‬ ‫فراز و نشیب بانو «عصمت احمدیان» از زنان تاثیرگذار اهواز‬ ‫است؛ زنی که خودش و اعضای خانواد ه او از جمله همسر و سه‬ ‫فرزندش هرکدام به نوعی با جنگ در ارتباطند‪ .‬زندگی پس از‬ ‫جنگ و فعالیت های اجتماعی و اقتصادی خانم احمدیان نیز‬ ‫بخش مهمی از زندگی اوست که در این مستند به ان پرداخته‬ ‫شده است‪ .‬این مستند در جشنواره سینما حقیقت به نمایش‬ ‫درامد و قرار است به زودی از تلویزیون هم پخش شود‪ .‬گفتگو‬ ‫ما رو در ادامه می خواند‪:‬‬ ‫یکی از اتفاقات مهمی که در ســینما همیشــه باید‬ ‫به دنبال ان باشیم پرداختن به شخصیت های ایرانی و‬ ‫قهرمان های ملی است‪ .‬شما در این مستند به بانویی‬ ‫که مادر چند شهید است پرداختید؛ بانویی که مخاطب‬ ‫ایرانی با ان همذات پنداری می کند‪...‬‬ ‫قهرمانان در واقع بخشی از فرهنگ عمومی جامعه اند؛ این سالها نه در‬ ‫سینمای داستانی و نه در تلویزیون ‪ ،‬قهرمانها را معرفی کردیم‪ .‬در سینما‬ ‫قهرمانان کشورمان را نمی بینند و کارگردانانی هم که سریال می سازند‬ ‫این مقوله را به ورطه فراموشی سپرده اند‪ ،‬اتفاقی که مردم با انها ارتباط‬ ‫برقرار می کنند و به نوعی الگو می گیرند‪ ،‬قهرمانی که مرز اسطوره را رد‬ ‫نکرده باشد و دست نیافتنی نباشد‪ .‬چنین قهرمانی شاخصه های الگو و‬ ‫مدل شدن در جامعه را دارد که جوانان از خصوصیات و ویژگی هایشان‬ ‫بهره ببرند؛ چون اسطوره نمی تواند الگو و مدل شود‪.‬‬ ‫قهرمان اعتماد به نفس جامعه را باال می برد‬ ‫حاال این قهرمان وطنی که بخشی از فرهنگ ملت است چه شاخصه و‬ ‫خاصیت هایی دارد؟ قهرمان در واقع موتور محرک جامعه است و اعتماد‬ ‫به نفس جامعه را باال می برد‪ ،‬در واقع شناخت شان توسط ملت و مردم‬ ‫و عموم جامعه اعتماد به نفس ملی به جامعه می دهد‪ .‬شما کاراکتری را‬ ‫پیدا می کنید شاخصه هایی دارد که ان را تبدیل به قهرمان کرده است‪.‬‬ ‫بین ‪ 80‬میلیون نفر این ادم به واسطه داشتن ان شاخصه ها تبدیل به‬ ‫من فیلمساز هم او را به تصویر می کشم؛ قطعاً برای‬ ‫قهرمان شده است‪ِ .‬‬ ‫مخاطب جذاب است‪.‬‬ ‫مردم می توانند با او همذات پنداری کنند‬ ‫حاال خاصیت ان این است که وقتی ان قهرمان را از جنس خود مردم‬ ‫انتخاب می کنید مردم می توانند با او همذات پنداری کنند مث ً‬ ‫ال خانم‬ ‫احمدیان (عصمت) در قصه سوگ از دست دادن عزیزش برخوردی‬ ‫کرد که قابل تامل اســت‪ .‬مرگ موضوع مبتلی به برای همه انسان ها‬ ‫است اما مدل برخورد بانو عصمت با لحظات عجیب و غریب سخت‬ ‫زندگی اش می تواند برای جامعه مدلی بالمنازع باشد‪ ،‬به واسطه اینکه‬ ‫مدلش مدل خودمان است و تبدیل به اسطوره نشده است‪ ،‬زیرا اسطوره‬ ‫فراواقعیت و فراحقیقت است این ظرفیت را ندارد که الگو شود‪.‬‬ ‫ما امروز موضــوع قهرمــان را به طورکلی فراموش‬ ‫کرده ایم؛ یا سیاه ســیاه در سریال ها نشان می دهیم‬ ‫و یا کودکان و نوجوانان به دنبال نمونه های غربی برای‬ ‫قهرمان سازی شان می روند‪ .‬در این مسیر سبک زندگی‬ ‫ایرانی اســامی فراموش می شود و از شخصیت های‬ ‫دینی ‪ ،‬ارزشی و ارمانی مان فاصله می گیریم؛ این فضاها‬ ‫جای خودشان را به درام های تلخ و طنزهای مبتذل داده‬ ‫است‪...‬‬ ‫نکته ای که گفتید اسیب وحشتناکی دارد؛ وقتی قهرمان ملی نداشته‬ ‫باشــی و معرفی نکنی منجر به پوچ شدن احساس هویت در جامعه‬ ‫می شود‪ .‬قهرمان مثل بنزین برای موتور جامعه است و جامعه را پیش‬ ‫می برد‪ .‬اگر قهرمان را در بســته های درست رسانه ای معرفی نکنید‬ ‫مسیر ان طور پیشرفت و موثر طی نمی شود‪ .‬بحث علمی روانشناسی‬ ‫ساده ای دارد که می گوید خوشبختی اتفاق و مفهوم ذهنی است و اگر‬ ‫بتوانی جامعه را به درک مفهوم جامعه برسانی ممکن است که خیلی‬ ‫از المان های اسایش مادی را نداشته باشند اما احساس خوشبختی‬ ‫کنند‪ ،‬به عکس هرچه توزیع پول‪ ،‬ثروت و اسایش برای جامعه کنید‬ ‫و احساس قدرت و اعتماد به نفس ملی و احساس خوشبختی به انها‬ ‫ندهید به لحاظ فرهنگی‪ ،‬این زحمت در اجرا دیده نخواهد شد‪.‬‬ ‫این که سراغ بانوی قهرمان ملی رفتید جای تقدیر و‬ ‫تشــکر دارد اما چرا میان قهرمانان‪« ،‬بانو عصمت» را‬ ‫انتخابکردید؟‬ ‫به همین دلیلی که گفتم؛ اصلی ترین دلیل ان این اســت که ایشان‬ ‫مشخصه های قهرمان سینمایی را داشتند‪ .‬قهرمان کسی است که از‬ ‫دل اتفاقات عجیب و غریب و نقاط عطف زندگی اش طوری بیرون اید‬ ‫که ادم های معمولی بیرون نمی ایند‪« .‬بانو عصمت» با مسائل پیچیده‬ ‫زندگی؛ با سوگ‪ ،‬مصیبت‪ ،‬سختی و تلخی و با اکت های خشن طوری‬ ‫برخورد می کند که ادم های معمولی ناگزیرند به واسطه های داشته های‬ ‫روحی و قدرت ذهنی اش‪ ،‬این روایت های کام ً‬ ‫ال واقعی را کنار هم قرار‬ ‫دهند؛ به همین خاطر ادم های معمولی قهرمان ها را دوست دارند چون‬ ‫پیچیده و جذابند و کارهای خارق العاده ای می کنند‪.‬‬ ‫جای چه چیزهایی خالیست و اگر به سینما یا تلویزیون‬ ‫بیایید به کدام سوژه ها و موضوعات فکر می کنید؟‬ ‫اصوالً جای نگاه بومی و دینی در سینما و تلویزیون ما خالیست‪ .‬در‬ ‫مواجهه با همه سوژه ها و راجع به همه عرصه ها‪ ،‬این نگاه دینی اسالمی‬ ‫صدق می کند‪ .‬اگر چنین بســترها و مفاهیمی مدنظرمان نباشد هر‬ ‫نوع تفســیری به گونه ای دیگر تعبیر می شود؛ ان وقت عمده اتفاقات‬ ‫غیرهمذات پندارانه و دور از دسترس خواهند بود‪.‬‬ ‫قبول دارید تلویزیون و ســینمای مــا فالوورزده و‬ ‫سلبریتی زدهشده اند؟‬ ‫خاصیت رســانه ها این چنین محتواهایــی را تولید می کنند؛ وقتی‬ ‫پوشالی هاجایقهرمانانواقعیدنیایمستندرامی گیرند!البتهمنظورم‬ ‫به همه سلبریتی ها نیست اما این که بازیگری قهرمان می شود مسیر و‬ ‫ادرس غلطی است که جامعه رفته است‪ .‬یک قهرمان باید قهرمان باشد‬ ‫یا نهایتاً می تواند نقش یک قهرمان را بازی کند‪ .‬نباید در ذهن جوان ها و‬ ‫ن ما به عنوان قهرمان معرفی شود‪ .‬کاری که رسانه ها با او می کنند‬ ‫نوجوا ‬ ‫غلط است و نباید در جامعه انها را قهرمان بنامیم‪ .‬همواره باید با ساخت‬ ‫حس درست را در مخاطب برانگیزیم‬ ‫سریال ها و کارهای سینمایی‪ ،‬این ّ‬ ‫که به دنبال قهرمانان واقعی باشند‪.‬‬ ‫زمان پخش تلویزیونی «بانو عصمت» مشخص شده‬ ‫است؟‬ ‫ً‬ ‫کارهای قبلی ام را تلویزیون پخش کرده‪« ،‬بانو عصمت» فعال در اکران‬ ‫سینمایی قرار دارد و حتماً این مستند هم تلویزیونی می شود اما درباره‬ ‫زمان پخش ان صاحبان حقوقی کار و تلویزیون تصمیم می گیرند‪.‬‬ ‫گالیه کارگردان «اخرین داستان» از وزیر ارشاد‬ ‫حمایت از فرهنگ ایرانی و تولید ملی فقط یک شعار است!‬ ‫کارگردان انیمیشــنی ایرانی در نامه ای به وزیر ارشاد از شرایط‬ ‫نامطلوب اکــران گالیه کرد‪ .‬انیمیشــن ســینمایی «اخرین‬ ‫داستان» محصول استودیو «هورخش» در حالی در ماه جاری‬ ‫اکــران خود را اغاز کرده که در ابتــدا اکران این فیلم به خاطر‬ ‫تبصره های ســخت گیرانه برای اکران‪ ،‬امــکان خرید بلیط از‬ ‫همان روز اول دچار مشکل شده است ‪ .‬اعتراض اشکان رهگذر‬ ‫کارگردان این انیمیشن را به دنبال داشته است‪ .‬اشکان رهگذر‬ ‫در نامه ای به سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد از شرایط‬ ‫نامناســب اکران این فیلم گالیه کرده است‪ .‬وی در نامه خود‬ ‫نوشــت‪«:‬نمی دانم نام انیمیشن سینمایی «اخرین داستان» را‬ ‫شــنیده اید یا نه؟! مدیران تحت االمر شــما حتماً نام این اثر را‬ ‫که بسیار برای کشــورش افتخارافرینی کرده است شنیده اند‪.‬‬ ‫انیمیشــنی با ابرو و با اســتانداردهای جهانی درباره شاهنامه‬ ‫فردوســی‪ ،‬همان کتابی که سال ها اســت در کتابخانه های ما‬ ‫ایرانی ها خاک می خورد و همیشــه از خودمان پرسیده ایم که‬ ‫چرا کســی برای این کتاب کاری نمی کند! جناب وزیر! حدود‬ ‫‪ 10‬سال پیش من جوان بیست وسه ساله ای بودم که به واسطه‬ ‫دغدغه خانوادگی و ملی که داشــتم‪ ،‬تصمیــم گرفتم تا اثری‬ ‫ابرومند در رابطه با شــاهنامه بسازم‪ .‬می خواستم همان کاری‬ ‫ن همچون من بود‪،‬‬ ‫را انجام دهم که ارزوی بســیاری از ایرانیا ‬ ‫ساختن فیلمی درباره شاهنامه فردوسی بزرگ‪ .‬ناگفته نماند از‬ ‫همان روزهای اول بذر ناامیدی را در دل ما پاشیدند؛ به هرکدام‬ ‫از سازمان های سینمایی ‪ -‬البته نه در دوران شما‪ -‬که خودشان‬ ‫را متولی فرهنگ و هنر می دانستند مراجعه که می کردیم این‬ ‫جمالت را می شنیدیم‪:‬‬ ‫اقای وزیــر! ولی ما ناامید نشــدیم‪ .‬من و برادرانــم و جوانان‬ ‫اســتودیویمان با همت خودمان این فیلم را ســاختیم و برای‬ ‫ساختنش از همه چیزمان گذشتیم؛ من و برادرانم دارایی مان را‬ ‫فروختیم و فیلم مان را ساختیم‪ ،‬نه برای انکه درگیر جنون شده‬ ‫بودیم‪ ،‬بلکه به این دلیل که به هدفمان اعتقاد داشتیم‪ .‬تا اینکه‬ ‫در سال ‪ 2013‬در مهم ترین جشنواره انیمیشن دنیا‪ ،‬جشنواره‬ ‫بین المللی «اَن ِسی» فرانسه‪ ،‬در بخشی که انیمیشن های در حال‬ ‫ســاخت باهم به رقابت می پرداختند‪ ،‬از بیــن بیش از ‪ 90‬اثر‬ ‫رســیده از سراسر جهان‪ ،‬جزو ‪ 6‬انیمیشن برتر در حال ساخت‬ ‫شناخته شدیم‪.‬‬ ‫ان زمان بود که فرانســوی ها از ما حمایت کردند‪ .‬حتی ان ها‬ ‫بیش از تمامی مدیران ســینمایی کشور خودمان‪ ،‬ما را جدی‬ ‫گرفتند و به بازار جشــنواره بین المللی فیلم کن معرفی کردند‬ ‫تا شاید در انجا بتوانیم ســرمایه گذاری برای به پایان رساندن‬ ‫فیلم مان پیدا کنیم‪ .‬ســرمایه گذار هم پیدا شد‪ ،‬ولی همان طور‬ ‫که می دانید تحریم ها مانع جدی‪ ،‬ســر راه ورود سرمایه گذاران‬ ‫خارجی به ایران هستند‪ .‬ولی حضورمان در این جشنواره ها به‬ ‫ما کمک کرد تا بتوانیم سرمایه گذار خصوصی داخلی را به پروژه‬ ‫«اخرین داستان» جذب کنیم‪.‬‬ ‫جناب وزیر‪ ،‬در مســیر تولید این اثر بــرای حدود هزار نفر به‬ ‫شکل مستقیم و غیرمســتقیم اشتغال ایجاد کردیم و در حال‬ ‫حاضر ‪ 110‬نفر در مجموعه دانش بنیانی که «اخرین داستان»‬ ‫را ســاخته است‪ ،‬مشغول به کارند‪ .‬ولی صادقانه عرض می کنم‬ ‫که در مســیر کاری مان از دغدغه هــای دولت برای حمایت از‬ ‫اشتغال زایی‪ ،‬تولید ملی یا پاسداشت فرهنگ ملی و‪ ...‬جز شعار‬ ‫چیز دیگری ندیده ایم‪ .‬در این ‪ 10‬ســال هیچ حمایتی نشدیم‬ ‫و با دســت خالی کاری را به سرانجام رســاندیم که بسیاری از‬ ‫شرکت ها و ســازمان های تحت حمایت شــما که بودجه های‬ ‫بالعوض میلیاردی دارند‪ ،‬نتوانسته بودند در تمامی اعصار حیات‬ ‫خود انجام دهند‪ .‬ما برای اولین بار پرچم ســینمای انیمیشن‬ ‫ایران را در مهم ترین جشنواره های فیلم و انیمیشن جهان باال‬ ‫بردیم‪ ،‬در حدود سی جشنواره خارجی معتبر حضور پیدا کردیم‬ ‫که حاصل ان شش جایزه جهانی و شش جایزه داخلی بود‪.‬‬ ‫جناب وزیر! «اخرین داستان» نماینده سینمای ایران در اسکار‬ ‫‪ 2020‬اســت‪ ،‬به این واسطه امسال دو نماینده از کشورمان در‬ ‫رقابت های اســکار حضور دارد و توانســته ایم در سی ودو کشور‬ ‫قرارداد پخش این انیمیشــن ســینمایی را ببندیم‪ .‬رایت البوم‬ ‫موســیقی اش را در خارج از ایران بفروشیم‪ .‬کتاب های مصورش‬ ‫را در داخل و خارج از ایران منتشر کنیم‪ .‬بازی موبایل تبلت ان‬ ‫را بسازیم و بازهم تاکید می کنم که تا به امروز میلیاردها تومان‬ ‫پول دولتی خرج انیمیشن ایرانی شده است ولی تمام دستاوردها‬ ‫و موفقیت هــای پروژه «اخرین داســتان» بدون کوچک ترین‬ ‫ب شده است‪ .‬متاســفانه طی ماه های اخیر‬ ‫کمک دولتی کســ ‬ ‫مرتکب اشــتباهی شدم و ان هم درخواست اکران در ایران بود‬ ‫که امروز بنده را در چنین شــرایط منحوســی قرار داده است‪.‬‬ ‫تصــور من از اکران ان چیزی بود که تا به امروز در ســینمای‬ ‫ایران دیده بودم و فکر می کردم با توجه به کارنامه درخشــان‬ ‫و افتخاراتی که فیلمم به دســت اورده اســت‪ ،‬حداقل شرایط‬ ‫متوســطی برای اکران ان فراهم می شــود ولی متاسفانه انچه‬ ‫امروز رخ داده است‪ ،‬حتی شرایطی ضعیف تر از اکران فیلم های‬ ‫هنر و تجربه است‪ .‬ان هم در شرایطی که فیلم های دیگر که در‬ ‫زمینه انیمیشن یا ســینمای کودک و نوجوان ساخته شده اند‪،‬‬ ‫با شــرایطی به مراتب بهتر از ما در حال اکران هســتند‪ .‬امروز‬ ‫انیمیشن سینمایی «اخرین داســتان» در حال له شدن براثر‬ ‫بی توجهی و ســو مدیریت مدیران مربوطه است‪ .‬متاسفانه باید‬ ‫بگویم که شــرایط اکران مــا در امریکا به مراتــب عادالنه تر و‬ ‫صادقانه تر از ان چیزی بود که امروز در حال رخ دادن در ایران‬ ‫است‪ ».‬در بخش دیگری از این نامه امده است‪«:‬کار من ساخت‬ ‫انیمیشن است و در این کار نیز مهارت باالیی دارم ولی متاسفانه‬ ‫در مافیا بازی اکران سینمای ایران خوب نیستم و این کار را هم‬ ‫بلد نیستم‪ .‬اجازه بدهید اشاره کنم که «اخرین داستان» با چنین‬ ‫شرایط افتضاحی در اکران دارد‪ ،‬در هفته پیش در گیشه فروش‬ ‫رتبه ششم را داشته است‪ .‬پس مخاطب فهیم ایرانی اگر شرایطی‬ ‫باشد که بتواند به دیدن این فیلم بنشیند از ان استقبال می کند‪.‬‬ ‫سخن کوتاه می کنم و از شما درخواست می کنم تا برای یک بار‬ ‫هم که شــده این را نشان دهید که حمایت از فرهنگ ایرانی و‬ ‫تولید ملی فقط یک شعار نیست!»‬ ‫بهترین های سینمای ‪ ۲۰۱۹‬به انتخاب ‪ ۳۰۴‬منتقد‬ ‫«انگـــل»بازهمبرترشد‬ ‫‪ ۳۰۴‬منتقد از سراســر دنیا در نظرسنجی سایت معتبر سینمایی‬ ‫«ایندی وایر» شــرکت کردند تا برترین های ســینمای جهان در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬را انتخاب کنند‪ .‬امسال برای چهاردهمین بار منتقدان‬ ‫و نویسندگان سینمایی از سراسر دنیا در نظرسنجی «ایندی وایر»‬ ‫شــرکت کردند و به برترین های سینمایی ســال از «قد بلند» تا‬ ‫«پارازیت» رای دادند‪ .‬در نظرسنجی امسال «انگل» یا «پارازیت» به‬ ‫کارگردانی بونگ جون هو از کره جنوبی موفق شد تا بیشترین ارا را‬ ‫از ان خودش کند و در عین حال به عنوان برنده بهترین فیلمنامه‬ ‫و بهترین کارگردان نــام خودش را ثبت کند‪ .‬لوپیتا نیونگو بازیگر‬ ‫«ما» بهترین بازیگر زن شد و ادام درایور بازیگر «داستان ازدواج» به‬ ‫عنوان بهترین بازیگر مرد انتخاب شد‪ .‬جو پشی» بهترین بازیگر مرد‬ ‫نقش مکمل برای «ایرلندی»‪ ،‬و «لورا درن» بازیگر «داستان ازدواج»‬ ‫بهترین بازیگر زن نقش مکمل شد‪« .‬راجر دیکینز» نیز با فیلم جنگی‬ ‫«‪ »۱۹۱۷‬بهترین فیلمبردار سال ‪ ۲۰۱۹‬انتخاب شد و «اتالنتیک»‬ ‫به کارگردانی «ماتی دیوپ» بهترین فیلم اول یک کارگردان‪« .‬اپولو‬ ‫‪ »۱۱‬نیز عنوان بهترین مستند سال را دریافت کرد‪« .‬انگل» در حالی‬ ‫عنوان بهترین فیلم را کسب کرد که نخستین بار در جشنواره فیلم‬ ‫کن امسال دیده شد و به عنوان اولین فیلم از کره جنوبی موفق شد‬ ‫تا جایزه معتبر نخل طالی کن را کسب کند‪ .‬از ان زمان این فیلم در‬ ‫گیشه ها نیز موفق ظاهر شد و بیش از ‪ ۲۰‬میلیون دالر در امریکا و‬ ‫بیش از ‪ ۱۰۰‬میلیون دالر در سراسر جهان فروخته است‪ .‬این فیلم‬ ‫یکی از شانس های اسکار امسال برای کسب جایزه بهترین فیلم و‬ ‫بهترین کارگردانی است‪.‬‬ ‫در مکان دوم انتخاب منتقدان فیلم «ایرلندی» مارتین اسکورسیزی‬ ‫جــای گرفته که با بازی رابرت دنیــرو و ال پاچینو تقریباً در راس‬ ‫بیشترین فهرست های منتقدان سال جای گرفته است‪.‬‬ ‫فهرست بهترین فیلم های سال چنین است‪:‬‬ ‫‪ .۱‬انگل ‪ .۲ /‬ایرلندی ‪ .۳ /‬داستان از دواج ‪ .۴ /‬روزی روزگاری در هالیوود‬ ‫‪ .۵ /‬پرتره بانو در اتش ‪ .۶ /‬درد و افتخار‪ .۷/‬الماس های تراش نخورده ‪/‬‬ ‫‪ .۸‬یادگار ‪ .۹ /‬جوکر ‪ .۱۰ /‬زنان کوچک ‪ .۱۱ /‬وداع ‪ .۱۲ /‬چاقوها بیرون‬ ‫‪ .۱۳ /‬ترانزیت ‪ .۱۴ /‬فانوس دریایی ‪ .۱۵/‬ما ‪ .۱۶ /‬زندگی پنهان ‪.۱۷ /‬‬ ‫به ســوی ستارگان ‪ .۱۸ /‬سفر دراز روز به شب ‪ .۱۹ /‬اتالنتیک ‪.۲۰ /‬‬ ‫زندگی رفیع ‪ .۲۲/ ۱۹۱۷ .۲۱ /‬اخرین سیاهپوست سان فرانسیسک‬ ‫و‪ .۲۳/‬جوجو خرگوش ‪ .۲۴ /‬فیلی که هنوز نشسته ‪ .۲۵ /‬نیمه تابستا‬ ‫در فهرست بهترین کارگردان ها این چهره ها جای گرفته اند‪:‬‬ ‫‪ .۱‬بونگ جون هو برای «پارازیت» ‪ .۲ /‬مارتین اسکورســیزی برای‬ ‫«ایرلندی» ‪ .۳ /‬کوئنتین تارانتینو برای «روزی روزگاری در هالیوود» ‪/‬‬ ‫‪ .۴‬سلین سیاما برای «» ‪ .۵ /‬برادران سفدی برای «الماس های تراش‬ ‫نخورده» ‪ .۶ /‬نوا بامباخ برای «داستان ازدواج» ‪ .۷ /‬پدرو المادوار برای‬ ‫«ددر و افتخار» ‪ .۸ /‬گرتا گرویگ برای «زنان کوچک» ‪ .۹ /‬جوانا هاگ‬ ‫برای «یادگار» ‪ .۱۰ /‬تاد فیلیپس برای «جوکر» ‪ .۱۱ /‬سم مندس برای‬ ‫«‪ .۱۲ /»۱۹۱۷‬رابرت اگرز برای «فانوس دریایی» ‪ .۱۳ /‬کریســتین‬ ‫پتزولد برای «ترانزیت» ‪ .۱۴ /‬ماتــی دیوپ برای «اتالنتیک» ‪۱۵ /‬‬ ‫‪.‬ترنس مالیک «برای یک زندگی پنهان» ‪ .۱۶ /‬جوردن پیل برای «ما»‬ ‫‪ .۱۷ /‬لولو ونگ برای «وداع» ‪ .۱۸ /‬بی گان «سفر درزا روز به شب» ‪/‬‬ ‫‪ .۱۹‬ماریل هلر برای «روز زیبا در محله» ‪ .۲۰ /‬کلر دنی برای «زندگی‬ ‫رفیع» ‪ .۲۱ /‬رایان جانسون برای «چاقوها بیرون» ‪ .۲۲ /‬اری استر برای‬ ‫«نیمهم تابستان» ‪ .۲۳/‬تری شولتس برای «امواج» ‪ .۲۴/‬تایکا وایتیتی‬ ‫برای «جوجو خرگوش» ‪ .۲۵ /‬نداو الپید برای «مترادف ها»‬ ‫بهترینفیلمنامه هاعبارتبودنداز‬ ‫‪ .۱‬انگل ‪ .۲ /‬داستان زناشــویی ‪ .۳ /‬روزی روزگاری در هالیوود ‪.۴ /‬‬ ‫ایرلنــدی ‪ .۵ /‬چاقوها بیرون ‪ .۶ /‬زنان کوچک ‪ .۷ /‬درد و افتخار ‪.۸ /‬‬ ‫الماس های تراش نخورده ‪ .۹ /‬وداع ‪ .۱۰ /‬پرتره بانو در اتش ‪ .۱۱ /‬ما ‪/‬‬ ‫‪ .۱۲‬یادگار ‪ .۱۳ /‬ترانزیت ‪ .۱۴ /‬فانوس دریایی ‪ .۱۵ /‬جوجو خرگوش‬ ‫‪ .۱۶ /‬دو پاپ ‪ .۱۷ /‬دولمایت اسم من است ‪ .۱۸ /‬کتاب خوان ‪.۱۹ /‬‬ ‫شیادان ‪ .۲۰ /‬جوکر ‪ .۲۱ /‬اخرین سیاهپوست سان فرانسیسکو ‪.۲۲ /‬‬ ‫پسر عزیز ‪ .۲۳ /‬مترادف ها ‪ .۲۴ /‬زندگی پنهان ‪ .۲۵ /‬گل‬ ‫بهترین بازیگران زن عبارتند از‪:‬‬ ‫‪ .۱‬لوپیتا نیونگو برای «ما» ‪ .۲ /‬اسکارلت جوهانسون برای «داستان‬ ‫ازدواج» ‪ .۳ /‬الیزابت ماس برای «بوی او» ‪ .۴ /‬رنه زلوگر برای «جودی»‬ ‫‪ .۵ /‬اکوافینا برای «وداع» ‪ .۶ /‬فلورنس پیو برای «نیمه تابســتان» ‪/‬‬ ‫‪ .۷‬ماری کی پلیسباری «دایان» ‪ .۸ /‬ژائو تائو «خاکستری ناب ترین‬ ‫سفید است» ‪ .۹ /‬سِ رشا رونان برای «زنان کوچک» ‪ .۱۰ /‬ادل هائنل‬ ‫«پرتره بانو در اتش» ‪ .۱۱ /‬الفری وودارد برای «بخشش» ‪ .۱۲ /‬هانر‬ ‫ســوئینتن بایرن «بخشش کامل» ‪ .۱۳ /‬نوئمی مرالن برای «پرتره‬ ‫بانودر اتش» ‪ .۱۴ /‬شــارلیز ترون برای «بمب شل» ‪ .۱۵ /‬اشلینگ‬ ‫فرنچوسی برای «بلبل» ‪ .۱۶ /‬جسی باکلی برای «رز وحشی» ‪.۱۷ /‬‬ ‫ســیتیا ارویو برای «هریت» ‪ .۱۸ /‬جولین مور برای «گلوریا بل» ‪/‬‬ ‫‪ .۱۹‬انــا دی ارماس برای «چاقوها بیرون» ‪ .۲۰ /‬ماما ســین برای‬ ‫«اتالنتیک» ‪ .۲۱ /‬بینی فلدستین برای «کتاب خوان» ‪ .۲۲ /‬گابریال‬ ‫کارتل برای «ندیمه» ‪ .۲۳ /‬کیت بالنشت «کجا رفته بودی برنادت؟»‬ ‫‪ .۲۴ /‬مریل استریپ «لباسشویی»‬ ‫بهترین بازیگر مرد شامل این چهره ها است‪:‬‬ ‫‪ .۱‬ادام درایور برای «داستان ازدواج» ‪ .۲ /‬انتونیو باندراس برای «درد‬ ‫و افتخار» ‪ .۳ /‬ادام ســندلر برای «الماس های تراش نخورده» ‪.۴ /‬‬ ‫خواکین فینیکس برای «جوکر» ‪ .۵ /‬رابرت دنیرو برای «ایرلندی»‬ ‫‪ .۶ /‬لئوناردو دی کاپریو برای «روزی روزگاری در هالیوود» ‪ .۷ /‬ادی‬ ‫مورفی برای «دولمایت اســم من اســت» ‪ .۸ /‬تارون اجرتون برای‬ ‫«راکت من» ‪ .۹ /‬ســونگ کنگ هو برای «پارازیت» ‪ .۱۰ /‬برد پیت‬ ‫برای «به سوی ستارگان» ‪ .۱۱ /‬برد پیت برای «روزی روزگاری در‬ ‫هالیوود» ‪ .۱۲ /‬تام مرسیه برای «مترادف ها» ‪ .۱۳ /‬جاناتان پرایس‬ ‫برای «دو پا پ»‪ .۱۴/‬رابرت پتینســون برای «فانوس دریایی» ‪.۱۵ /‬‬ ‫کلوین هریسون جونیور برای «لوک» ‪ .۱۶ /‬ویلم دفو برای «فانوس‬ ‫دریایی» ‪ .۱۷ /‬فرانتس روگوفسکی برای «ترانزیت» ‪ .۱۸ /‬کریستین‬ ‫بیل برای «فورد در برابر فراری» ‪ .۱۹ /‬پل والتر هاوزر برای «ریچارد‬ ‫جول» ‪ .۲۰ /‬رابرت پتینسون برای «زندگی رفیع» ‪ .۲۱ /‬جیمی فیلز‬ ‫برای «اخرین سیاهپوست در سانفرانسیسکو» ‪ .۲۲ /‬اگوست دیل‬ ‫برای «زندگی پنهــان» ‪ .۲۳ /‬اندره هالند «پرنده بلند پرواز» ‪.۲۴ /‬‬ ‫متیو مک کانهی «بیچ بام» ‪ .۲۵ /‬مارک رافلو برای «اب های سیاه»‬ ‫درباره روزی روزگاری هالیوود‬ ‫امیرحسین خلیل زاده‬ ‫هالیوود از نگاه تارانتینو‬ ‫تارانتینو را با فیلمهای خاص خودش می شناسیم فیلمهایی نظیر «داستان عامه پسند» یا «بیل را بکش‬ ‫یک و دو» و نیز «جنگجوی زنجیر گسسته» که بسیاری از مخاطبان خاص و عام جهان را با روایتهایش‬ ‫جذب سینمای خود کرده است‪ .‬اینکه بخش اصلی و فرم کلی فیلمهای تارانتینو تریلرهای هیجانی و‬ ‫خشــونت های گاها اغراق شده و برخی کمیک هم هست از نوع و جنس خاصی است که او در همه‬ ‫تولیداتش انها را تجربه کرده است و در هر فیلم به شکلی منحصر بفرد و پخته تر از ان استفاده کرده است‬ ‫ولی نکته ای که در این فرم و ساختار فیلمسازی او را از دیگر فیلمسازان معمولی هالیوود متمایز می کند و‬ ‫در سطح اول سینمای جهان قرار می دهد استفاده از این فرم برای بیان روایت هایی است که دغدغه های‬ ‫ا دمهای معمولی جامعه را در کاراکترهای خاص جامعه ساخته شده در فیلمش مستر میکند و از طرفی‬ ‫کلیشه های رایج را طوری به کار میگیرد که کمتر ممکن است مخاطب را به لحاظ تکرار و کلیشه بودن‬ ‫انها ازار دهد‪ .‬اخرین فیلم تارانتینو که نامزد بهترین فیلم گلدن گلوب پیش رو هم هست نگاهی است که‬ ‫تارنتینو به خود هالیوود دارد‪ .‬داستانی که انتخاب کرده است و اتفاقات فیلم همگی برداشتی عامه پسند از‬ ‫روابط هالیوودی و ارمان های خوب یا بد معمول هالیوود و لس انجلسی هاست که در برهه ای از تاریخ که‬ ‫دستکاری هایی هم شده به بازسازی شخصی ادمهای مشهور و دغدغه های ان زمانی هالیوود می پردازد‪.‬‬ ‫داستان فیلم از این قرار است که ریک دالتون ( با بازی لئوناردو دیکاپریو ) بازیگری است که حرفه خود را‬ ‫با حضور در اثار تلویزیونی اغاز کرده و عمده شهرت خود را مدیون یک سریال وسترن است که از اواخر‬ ‫دهه ‪ ۵۰‬تا اوایل دهه ‪ ۶۰‬پخش میشده است‪ .‬مدتی است که ستاره بخت ریک افول کرده و وی اوضاع‬ ‫مناسبی ندارد و به الکل پناه برده است‪ .‬در این شرایط سخت فقط دوست صمیمی وی‪ ،‬یعنی کلیف است‬ ‫که او را همراهی می کند‪ .‬کلیف که بدلکار همیشگی ریک در اثارش بوده‪ ،‬یک ارتشی سابق است که‬ ‫شایعه ها میگوید همسر خود را به قتل رسانده اما وی از زندگی خود راضی است؛ در مقابل ریک معتقد‬ ‫است دوران او دیگر تمام شده و شاید بهتر باشد دنبال کار دیگری باشد‪ .‬با گذشت مدتی کلیف و ریک‬ ‫هرکدام سر پروژهای می روند‪ .‬کلیف به عنوان بدلکار وارد سریال زنبور سبز شده و ریک نیز نقش منفی‬ ‫سریال لنسر را ایفا میکند‪ .‬در این میان‪ ،‬شارون تیت به همراه همسرش رومن پوالنسکی خانه ای در‬ ‫نزدیکی محل زندگی ریک و کلیف میخرند و ریک امیدوار می شود که شاید به لطف همسایگی پوالنسکی‬ ‫بتواند دوباره به روزهای اوج بازگردد‪.‬‬ ‫این فیلم که به لطف وجود برخی قالب ها برای اکران جهانی بعد از فیلم جنگجگوی زنجیر گسسته‬ ‫دومین فیلم پرفروش تارنتینو است به هیچ وجه فیلمی در حد فیلم های شاخص او نیست‪ .‬شاید یکی از‬ ‫علتهای اصلی تمجید منتقدین هالییود و مخاطبان فیلم به نوعی چیزهایی است که اصال ربطی به خود‬ ‫کارگردانی و نگاه تارنتینو و کیفیت فیلم ندارد‪.‬‬ ‫قصه فیلم که قهرمانش یک فرد بسیار معمولی است و نقطه عطف و ماجرایی مهم ندارد جز افسردگی ها‬ ‫و موج سواری های بی ارزش بازیگران متوسط سینما بخصوص در سینمای هالیوود که صرفا نیاز به دیده‬ ‫شدن دارند و از هر فرصتی برای ایجاد یک زندگی پرزرق و برق استفاده می کنند‪ ،‬به هیچ وجه قصه ای‬ ‫جذاب و پرکشش برای مخاطب نیست‪ .‬در کنار ان قصه قهرمان محوری دوست ریک یعنی کلیف با بازی‬ ‫بردپیت یک سر و گردن از قصه قهرمان اصلی فیلم جذاب تر است و البته که ماجرای کلیف هم مثل ریک‬ ‫ماجرایی برای روایت سه ساعته فیلم نیست‪.‬‬ ‫فیلم کالجی از طنزها و موقعیت های احمقانه ادم های لس انجلسی است که با مشابهت انها با ادمهای‬ ‫مشهوری همچون پوالنسکی و شارون تیت و جیمز استیسی و استیو مک کوئین و ماروین شوارتز و غیره‬ ‫تزئین شده است و اینکه یک دوجین ادم عاشق هالیوود و سینما و تلویزیون که در ابتدای دهه ‪ 60‬و ‪70‬‬ ‫میالدی تب باالیی گرفته بود را میبینیم که ریز و درشت در این صنعت مشغول کارند و همگی از نوعی‬ ‫کیف و لذت سطحی برخوردارند‪ .‬حتی پوالنسکی در فیلم تارنتینو کارگردانی که مامی شناسیم نیست‬ ‫صرفا قسمتبه اصالح ما ایرانیها خاله زنکی زندگی او یعنی عیاشی ها و ثروتمند بودن او را روی پرده به‬ ‫نمایشگذاشتهاست‪.‬‬ ‫چیزی که برای نگارنده مورد توجه قرار گرفته اســت اینکه فیلم ‪ ،‬تبلیغی است برای زندگی سطحی‬ ‫هالیوودی‪،‬چرا؟!‬ ‫چه می شود که وقتی قرار است از سبک زندگی ادمها درهالیوود فیلم ساخته بشود صرفا جنبه های‬ ‫احمقانه و عوام ان در رقابت برای دیده شدن و بازیگر شدن و رقابت های مارکتینگ و زرق و برق های‬ ‫سطحی‪ ،‬رونمایی می شود ولی هیچ اشارهای به تفکر تولیدات هالیوود و تاثیرات منفی یا مثبت ان برای‬ ‫ارتباط با مخاطب جهانی و سلطه ای که با صنعت هالیوود به وجود امده است‪ ،‬نمی شود‪.‬‬ ‫البته تارنتینو در هیچ یک از فیلمهایش اگاهی خاصی برای بیننده اش به ارمغان نیاورده است و صرفا‬ ‫هیجان و خشونت را با زبانی کمیک بیان کرده است ولی در فیلم های پیشین با همان لحن کمیک یا به‬ ‫سخره گیرنده اش روابط احمقانه و سطحی ادمها را به چالش می کشید ولیکن در این فیلم صرفا قصد‬ ‫داشته تا بیننده را متقاعد کند که هالیوود صرفا هیم عشق و حالی و حتی شوربختی است که میبینید و‬ ‫نه دیگر هیچ‪ .‬حتی داستانک اعتراض هیپیها به سبک تجملگرایانه زندگی هالیوودی چنان پوچ و بر اساس‬ ‫بیماریهای روانی و موثر از مخدر روایت میشود که انگار تنها منتقدان ان سبک زندگی همین افراد عقده‬ ‫ای و موادمخدری و معتاد هستند که در ان زمان به عنوان هی پی ها و بی مسئولیت ترین افراد جامعه‬ ‫امریکایی به نمایش در می ایند‪.‬‬ ‫مجموعا روزی روزگاری هالیوود فیلمی خسته کننده است که صرفا بیننده را برای دیدن بازسازی های‬ ‫مشابه افراد مشهور در دهه ‪ 60‬و ‪ 70‬میالدی و روزمره گی های سطحی زندگیشان با خود همراه میکند‬ ‫و میتوان پیشبینی کرد که این فیلم در مقابل جوکر شانس خاصی برای تصاحب جوایز بزرگ را نخواهد‬ ‫داشت مگر به کمک همان فاکتورهای غیر هنری و کامال پشت پرده سینمایی که کپی ان در سینمای‬ ‫ایران هم بســیار متداول هست و ان دادن جوایزی از روی روابط پشت پرده و سیاست های اقتصادی‬ ‫تولیدکننده ها و پخش کننده های فیلمهاست‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪30‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1167‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫خبر‬ ‫«جشن بزرگ انیمیشن ایران»‬ ‫در سایه مهاجرت استعدادها‬ ‫مراسم پایانی یازدهمین جشــن بزرگ انیمیشن ایران شامگاه ‪۲۸‬‬ ‫اذرماه با حضور اعضای خانواده بزرگ فعاالن صنف انیمیشن ایران در‬ ‫سالن عباس کیارستمی بنیاد سینمایی فارابی برگزار شد‪ .‬در ابتدای‬ ‫این مراسم که با یک ساعت تاخیر‪ ،‬در ساعت ‪ ۱۸‬و با اجرای محمدرضا‬ ‫مقدسیان اغاز شد‪ ،‬مهدی شیری طراح پوستر و تیزر این جشن روی‬ ‫صحنه امد و نامزدهای بهترین فضاســازی را اعالم کرد‪ .‬جام زرین‬ ‫این بخش به سمانه شجاعی برای انیمیشن «جسم خاکستری» اهدا‬ ‫شد‪ .‬در ادامه جام زرین بهترین طراحی صدا به سروش عابدی برای‬ ‫انیمیشن «ملکوت» رسید‪.‬‬ ‫سخنرانی منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما ‪ ،‬بخش بعدی‬ ‫مراسم بود که روی صحنه امد و گفت‪ :‬یازدهمین دوره جشن انیمیشن‬ ‫که توسط یکی از منظم ترین و جذاب ترین اصناف خانه سینما برگزار‬ ‫می شود‪ .‬برای من که مسئولیتی در برگزاری اولین دوره داشتم‪ ،‬باعث‬ ‫افتخار اســت‪ .‬ما ان موقع فکر می کردیم برای این جشن باید فضایی‬ ‫را فراهم کنیم که به صورت مستقل برگزار شود‪ .‬کاش کسی مراحل‬ ‫طی شدن این یازده دوره را مستند می کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬نقش انیمیشن‬ ‫در اینده سینمای ایران بی بدیل است‪ .‬هم شما و هم نظام مدیریتی‬ ‫سینما‪ ،‬متوجه این امر شده اســت‪ ،‬به نحوی که ماموریتی به مرکز‬ ‫گسترش در این زمینه داده شده است‪ .‬به نظرم اگر خودمان انیمیشن‬ ‫را جدی بگیریم‪ ،‬شکل سینمای ایران عوض می شود‪ .‬برای شما ارزوی‬ ‫موفقیت می کنم فرصت ها برای با هم بودن کم است‪ ،‬شما معموال برای‬ ‫ما «خیال» می فرستید که همین خیال اینده را برای ما جذاب می کند‪.‬‬ ‫ســپس در ادامه معرفی برترین ها‪ ،‬جام زرین بهترین داستان پردازی‬ ‫به امین کفاش زاده برای «جسم خاکستری» رسید‪ .‬کفاش زاده حین‬ ‫دریافت این جایزه گفت‪ :‬دوست داشتم این جایزه را به همسرم تقدیم‬ ‫کنم‪ ،‬ولی چون در سالن نیست خودم جایزه را برمی دارم‪ .‬اما خوشحالم‬ ‫که جزو خانواده و جامعه انیمیشن ایران هستم‪.‬‬ ‫در بخــش بعدی جام زرین بهترین بهترین طراحی شــخصیت به‬ ‫احسان کافی و بهلول بالرک برای انیمیشن «ملکوت» تعلق گرفت‪.‬‬ ‫در ادامه برنامه و بعد از اجرای چند قطعه توســط مهدی ســاکی و‬ ‫گروهش‪ ،‬فردین خلعتبری روی صحنه امد و ضمن تسلیت درگذشت‬ ‫نصرت کریمی به جامعه انیمیشن به معرفی نامزدهای بخش بهترین‬ ‫موسیقیانیمیشنپرداخت‪.‬‬ ‫لوح تقدیر این بخش به مازیار یونسی برای «ناقص» رسید‬ ‫یونسی در این بخش گفت‪ :‬از پیمان یزدانیان تشکر می کنم چراکه او‬ ‫باعث اشنایی من و کارگردان شد‪.‬‬ ‫جام زرین بهترین موســیقی انیمیشــن هم به پیمان یزدانیان برای‬ ‫«یکدیگر»تعلقگرفت‪.‬‬ ‫یزدانیان در این بخش بیان کرد‪ :‬خدا را شکر در کنار هم هستیم‬ ‫و خوشــحالم که این جایزه را از دســت دوست قدیمی ام فردین‬ ‫خلعتبری می گیرم‪.‬‬ ‫جــام زرین بهترین انیمیت به مهدی علی بیگی و امیر کاظمی برای‬ ‫«شماره های افسانه ای» اهدا شد‪.‬‬ ‫علی بیگی در این بخش گفت‪ :‬از همه تشکر می کنم‪ .‬باید بگویم امیر‬ ‫کاظمی‪ ،‬جوان با استعدادی است و امیدوارم تمام تالشمان را برای حفظ‬ ‫این جوانان به کار بگیریم‪.‬‬ ‫در این بخش محمد حمیدی مقدم مدیر مرکز گســترش سینمای‬ ‫مستند و تجربی‪ ،‬امیر ســحرخیز و ‪ ...‬روی صحنه امدند تا از این دو‬ ‫پیشکسوتعرصهانیمیشنتجلیلکنند‪.‬‬ ‫کاش شرایط برای ماندن همه ما وجود داشته باشد‬ ‫سپس امیر سحرخیز اظهار کرد‪ :‬رسمی مبنی بر این گذاشته ایم که‬ ‫برگزیدگان سال های قبل‪ ،‬برندگان امسال را اعالم کنند‪ ،‬اما متاسفانه‬ ‫دو نفر از عزیزان برگزیده ســال قبل امروز در خارج از کشور هستند‪.‬‬ ‫امیدوارم شرایط برای ماندن همه ما وجود داشته باشد‪ .‬در ادامه برنامه‬ ‫جایزه بخش نوجوان این رویداد به امیرمهدی براتی رسید که کم سن و‬ ‫سال ترین فعال بخش انیمیشن است‪.‬‬ ‫قلم زرین استعداد جوان جشن یازدهم هم به کسرا یزدانی تعلق گرفت‪.‬‬ ‫یزدانی در این بخش گفت‪ :‬از دریافت این جایزه بسیار خوشحال هستم‬ ‫و ان را به خانواده ام که در سالن هستند‪ ،‬اهدا می کنم‪.‬‬ ‫در ادامه لوح تقدیر بهترین کارگردانی به سمانه شجاعی برای «جسم‬ ‫خاکستری» تعلق گرفت که شجاعی هنگام دریافت لوح خود گفت‪:‬‬ ‫واقعا سورپرایز شدم‪.‬‬ ‫جام زرین بهترین کارگردانی انیمیشــن به ملیحه غالمزاده برای‬ ‫«کالف» رسید‬ ‫کاش سال اینده به جمع مان اضافه شود!‬ ‫غالمزاده گفت‪ :‬برخالف جوایز گذشته که استرس داشتم‪ ،‬االن استرسی‬ ‫ندارم‪ .‬چهار سال است که جزو خانواده انیمیشن هستم‪ .‬ارزو می کنم‬ ‫که سال اینده همین جمع باشیم و تعدادی دیگر به ما اضافه شوند‪ .‬اگر‬ ‫تحملش را دارید همچنان در ایران بمانید و ایران را ترک نکنید که ما از‬ ‫شما مطالب زیادی یاد می گیریم‪.‬‬ ‫در ادامه جایزه اســیفا هم به انیمیشن «کالف» به کارگردانی ملیحه‬ ‫غالمزاده اهدا شد‪.‬‬ ‫جام زرین بهترین سریال انیمیشن در بخش بعدی به مهدی علی بیگی‬ ‫برای «شماره های افسانه ای» تعلق گرفت‪.‬‬ ‫جام زرین بهترین فیلم کوتاه انیمیشن هم به «کالف» به تهیه کنندگی‬ ‫سید جوادحسینی نژاد رسید‪.‬‬ ‫در پایان مراسم محمدرضا کریمی صارمی‪ ،‬مدیر امور سینمایی کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان که برای اهدای جایزه روی صحنه‬ ‫امــده بود‪ ،‬عنوان کرد ‪ ،‬کانون پــرورش از اثر بعدی امیرمهدی براتی‪،‬‬ ‫نوجوان انیمیشن ساز حمایت کامل خواهد کرد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫کامبیزدیباز‪:‬‬ ‫کتلویزیونراخوردینمکدانشنشکن‬ ‫نم ‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪30‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1167‬‬ ‫معافیتمالیاتیهنرمندانویتریناست!‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫شرکت کننده ثابت این برنامه شرکت کنیم و با هم به رقابت بپردازیم‪.‬‬ ‫نباید برندها را تلویزیون به امان خدا رها کند‬ ‫سریال باید ‪ 100‬قسمت و ‪ 200‬قسمت باشد‪ 18 ،19 ،‬و ‪ 15‬قسمت سریال نیست‪ .‬مخصوصاً که در حال حاضر مردم‬ ‫به سریال های پرتعداد و پرقسمت عادت کرده اند‪ .‬من حتی برخی اوقات فکر می کنم و می بینم که سریال «پشت بام‬ ‫تهران» هم تاثیرگذار بود و مردم مرا می دیدند تشکر می کردند؛ این نوع سریال ها هم با داستان های جذاب می توانند در‬ ‫فصل های دیگر به انتن برگردند‪ .‬من هم با شما هم عقیده ام که در این زمینه کم کاری کرده ایم و نباید برندهای مهم‬ ‫را به امان خدا رها کنیم‪.‬‬ ‫«دورهمی» مهران مدیری‬ ‫در شب یلدا‬ ‫شبکه نسیم برای بلندترین شب سال ویژه برنامه های «دورهمی»‬ ‫با اجرای مهران مدیری‪« ،‬چهل تیکــه» و «کتاب باز» را اماده‬ ‫پخش کرده است‪ .‬شبکه نسیم با هدف گرما بخشیدن به شب‬ ‫نشینی مردم‪ ،‬ویژه برنامه های کتاب باز‪ ،‬چهل تیکه و دورهمی‬ ‫را برای بینندگان خود اماده پخش کرده است‪ .‬شنبه همزمان‬ ‫با شب یلدا برنامه کتاب باز از ساعت ‪ ١٩‬مهمان نگاه بینندگان‬ ‫ی بزرگ‬ ‫خواهد بود‪ .‬همچنین در ادامه‪ ،‬مخاطبان مهمان دورهم ‬ ‫شبکه نسیم خواهند بود و برنامه ای شاد با اجرای مهران مدیری‬ ‫و با حضور دیگر مجریان این شبکه سروش صحت‪ ،‬پژمان بازغی‪،‬‬ ‫کامبیز دیرباز و محمدرضا علیمردانی را ســاعت ‪ ٢٢‬به تماشا‬ ‫می نشینند‪ .‬برنامه تلویزیونی چهل تیکه شب یلدا را در منزل‬ ‫محمدعلی کشاورز‪ ،‬بازیگر نام اشنای سینما و تلویزیون سر می‬ ‫کند‪ .‬برنامه تلویزیونی چهل تیکه در ویژه برنامه شب یلدا‪ ،‬شنبه‬ ‫شب ‪ ۳۰‬اذر ماه با حضور در منزل محمدعلی کشاورز‪ ،‬شب یلدا‬ ‫را با این بازیگر قدیمی سر می کند‪ .‬بازیگر نقش پدرساالر چندین‬ ‫سال اســت که برنامه های هنری خود را محدود کرده است و‬ ‫در هیچ فیلم و سریالی حضور نداشته است‪ .‬حضور محمدعلی‬ ‫کشاورز در برنامه تلویزیونی چهل تیکه یک اتفاق خاص است‬ ‫و مخاطبــان تلویزیون می توانند این بازیگر قدیمی را بار دیگر‬ ‫از قاب تلویزیون به تماشا بنشینند‪ .‬برنامه تلویزیونی چهل تیکه‬ ‫بر خالف شــب های پیشین که در ساعت ‪ ۲۳‬به روی انتن می‬ ‫رفت؛ این بار با ویژه برنامه شــب یلدا در ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬میزبان‬ ‫خانه های مخاطبان شبکه نسیم خواهد بود‪ .‬این برنامه به مجری‬ ‫گری محمدرضا علیمردانی و با حضور هنرمندان و شخصیت های‬ ‫خاص به مرور خاطرات و نوستالژی سالهای دور می پردازد‪ .‬برنامه‬ ‫تلویزیونی چهل تیکه به تهیه کنندگی و کارگردانی الهام حاتمی‬ ‫از شبکه نسیم پخش می شود‪.‬‬ ‫تعیین کف دستمزد صنف صدا در سینما‬ ‫تلویزیونی ها قسط اخر را نمی دهند!‬ ‫احسان افشاریان با اشاره تعیین کف دستمزد صداگذاران و‬ ‫صدابرداران در قرارداد تنظیم شده از سوی انجمن صدای‬ ‫سینمای ایران‪ ،‬از بد حسابی تهیه کنندگان تلویزیونی گالیه‬ ‫کرد‪ .‬احسان افشــاریان صداگذار سینما و تلویزیون درباره‬ ‫تازه ترین فعالیت های خود گفت‪ :‬امســال‪ ،‬سال پرسریالی‬ ‫داشتم و روی ‪ ۳‬سریال تلویزیونی کار کردم که از ان جمله‬ ‫می تــوان به «بوی باران» بــه کارگردانی محمود معظمی‪،‬‬ ‫«بانوی ســردار» به کارگردانی پرویز شیخ طادی و «دکتر‬ ‫ماهان» به کارگردانی علی محمد قاســمی اشاره کرد‪ .‬وی‬ ‫بیــان کرد‪ :‬در حال حاضر نیز روی ســریال «مالکوان» به‬ ‫کارگردانــی احمد معظمی کار می کنم که قرار اســت در‬ ‫شــبکه ‪ Ifilm‬نمایش داده شــود‪ .‬این صداگــذار درباره‬ ‫فعالیت های سینمایی اخیر خود هم گفت‪ :‬صداگذاری فیلم‬ ‫ســینمایی «قاتل و وحشی» به کارگردانی حمید نعمت اله‬ ‫را برعهــده دارم که البته کار صداگــذاری این پروژه هنوز‬ ‫شروع نشده اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انجمن صدای سینمای‬ ‫ایران‪ ،‬یک قرارداد واحدی اماده کرده اند که براســاس ان‬ ‫کف دستمزد فعاالن حوزه صدا اعالم شده است‪ .‬این اتفاق‬ ‫خوبی اســت‪ ،‬چرا کــه همکاران ما با رعایــت این قرارداد‬ ‫می تواننــد نتایــج مثبتی را در زمینه دســتمزدهای خود‬ ‫بدست اورند‪ .‬افشاریان با اشاره به اینکه متاسفانه مشکلی‬ ‫کــه صداگذاران با ان روبرو اســت دربــاره پرداختی های‬ ‫صداوســیما است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬به عنوان مثال صداگذار و یا‬ ‫هر کدام از عوامل یک ســریال‪ ،‬بــا تهیه کننده فیلم برای‬ ‫میزان دستمزد به تفاهمی می رسند‪ .‬پروژه ساخته می شود‬ ‫و در تلویزیون به نمایش گذاشــته می شود‪ ،‬اما معموال از ‪۳‬‬ ‫قسط دستمزد تنها ‪ ۲‬قسط ان هم در زمان پخش سریال‬ ‫پرداخت می شــود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬صداوسیما هزینه های‬ ‫تولید ســریال را بررســی کــرده و مبلغــی را در اختیار‬ ‫تهیه کننده می گذارد تا بدهی های سریال را پرداخت کند‪،‬‬ ‫زمانی که پول به حساب تهیه کننده واریز می شود‪ ،‬بالفاصله‬ ‫پول خودشــان را برمی دارند و بعد از ان‪ ،‬هرچه باقی ماند‬ ‫به عنوان قســط اخر عوامل پرداخت می کنند‪ .‬معموال این‬ ‫پرداخت در شــرایطی در اختیار عوامل قرار می گیرد‪ ،‬که‬ ‫ان ها را قانع می کنند تا تخفیفی برای دستمزدهای خود در‬ ‫نظر بگیرند! افشاریان در پایان گفت‪ :‬پرداخت نکردن قسط‬ ‫اخر پروژه های تلویزیونی باب شده است و انقدر دستمزد‬ ‫عوامل را نمی دهند تا مجبور به تخفیف دادن شوند‪.‬‬ ‫نظرتان درباره کارهایی که تلویزیون پخش می شود به تعبیر بسیاری از کارشناسان ‪ ،‬هم شکلند و‬ ‫خیلی از خالقیت و نواوری برخوردار نیستند یا قهرمان ندارند؛ یا خیلی تلخند و یا طنزهایشان به‬ ‫سمت لودگی می رود‪...‬‬ ‫نمی دانم نامش معضل است یا نه! اما سینمای ما به این سمت رفته که قهرمان محوری را فراموش کرده است؛ انگار با‬ ‫رفتن جمشید هاشم پور قهرمانان هم با او رفتند‪ .‬فیلم هایمان در این چهار‪ -‬پنج سال گذشته که به سینما نگاه کنید‪،‬‬ ‫چهار‪ -‬پنج شخصیت اصلی دارند و قصه را می توان حدس زد‪ .‬یکی از علت هایی که در این چهار سال اخیر‪ ،‬در کارهای‬ ‫سعید نعمت اهلل بازی کردم‪ ،‬به خاطر این بود که «میکائیل»‪« ،‬پشت بام تهران»‪ -‬غیاث و «زیر پای مادر»‪ -‬خلیل کبابی‬ ‫سلیقه ام بودند‪ .‬سلیقه من قهرمان محوری در سینما و تلویزیون است که ک م شد ه است‪.‬‬ ‫مجتبی برزگر‬ ‫دیرباز هم مثل بسیاری از بازیگران دیگر ســال های ابتدایی کارش را با «همسفر» قاسم جعفری در‬ ‫تلویزیون سپری کرد‪ .‬در «تب سرد» ابعاد دیگری از بازیگری کامبیز دیرباز دیده شد ؛ نقش منفی که در‬ ‫کنار شهاب حسینی و حمید گودرزی به سریالی پربیننده تبدیل شد‪ .‬بازیگری که خودش را در معرض‬ ‫نقش های متفاوت قرار می دهد این بار کاراکتر نادر را از کارگردانی می پذیرد که شناسنام ه کاری اش یا‬ ‫تاریخی است و یا استراتژیک و ملی؛ ‪ 5‬سال هم در سریال «در چشم باد» مسعود جعفری جوزانی بازی‬ ‫کرد‪ .‬البته در همان سال ها «پریدخت» سامان مقدم و «نابرده رنج» علی رضا بذرافشان را هم بازی کرد‪ .‬در‬ ‫«اقا و خانم سنگی» کار متفاوت تری عرضه کرد‪ .‬در «میکائیل»‪ ،‬سیروس مقدم از تخصص موتورسواری‬ ‫و تعقیب و گریز کامبیز دیرباز استفاده کرد و نقش اصلی سریال را به او سپرد؛ پلیسی را که همیشه در‬ ‫صحنه بود مخاطب در این سریال دید‪ .‬بعد از نقش غیاث در «پشت بام تهران» و خلیل کبابی «زیر پای‬ ‫مادر»‪،‬باموقعیتیطنزدر«شرایطخاص»بهتلویزیونبرگشت‪.‬دراستانهجشنوارهفیلمفجر‪،‬سریال های‬ ‫هم شکل تلویزیون و راه اشتباه نمایش خانگی‪ ،‬سینمایی که قهرمان ندارد و مسابقه های تلویزیونی که‬ ‫کپی می شوند؛ همچنین انتقادهایی که به خود مسابقه «دست فرمون» می شود و اجرایی که پذیرفته و‬ ‫معافیت مالیاتی و فضای سلبریتی گری و مسائل دیگر‪ ،‬بهانه هایی شد به لوکیشن «دست فرمون» برویم و‬ ‫با او گفت وگویی داشته باشیم‪ .‬مشروح این گفت وگو را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫در ابتدای گفت وگو بگذارید به اجرایتان در برنامه «دست فرمون» بپردازیم که خودتان را بیش‬ ‫از مجری‪ ،‬هدایت کننده و میزبان خطاب می کنید‪ .‬خودمانی صحبت کردن را چاشنی اجرایتان‬ ‫کرده اید و تلویزیون قدری به این فضاها برای ارتباط صمیمانه با مخاطبش نیاز دارد‪....‬‬ ‫اصوالً شــخصیت ادم ها را تربیت خانوادگی شان می ســازد و ناخوداگاه این اصول و تربیتی که به ان پایبند است به‬ ‫فیلمنامه ها‪ ،‬سناریوها و دیالوگ هایی که بر زبان می اورد هم سرایت می کند‪ .‬اگر من در سال دو فیلم بازی می کنم معنایش‬ ‫این نیست که همان دو پیشنهاد را داشتم بلکه بین چندین پیشنهاد ان دو را انتخاب کرده ام و در واقع به سلیقه ام ان نوع‬ ‫کارها نزدیک تر بوده اند‪ .‬باز هم معنایش تکرار نیست که بخواهم چیزی را تکرار کنم‪ .‬اینجا هم در برنامه «دست فرمون»‬ ‫اگر دیالوگ یا کالمی را بر زبانم می اورم باید چیزی باشد که مخاطب دوست داشته باشد؛ چون من اول خودم را جای‬ ‫تماشاچی می گذارم‪ .‬اگر قرار باشد مخاطب از کار من لذت نبرد و اصطالحاً روی اعصابش باشم خودم ان کار را نمی پذیرم‪.‬‬ ‫روز اول هم گفتم من وارد اجرا نمی شوم‬ ‫ال در فاز اجرا نمی روم و ایشان هم گفت که ما اص ً‬ ‫روز اول هم به مدیر شــبکه نسیم گفتم اقای احســانی من اص ً‬ ‫ال‬ ‫نمی خواهیم در فاز اجرا بروید‪ .‬البته که ادبیات این برنامه و مسابقه می طلبد خودمانی تر با مخاطب صحبت کنیم و شاید‬ ‫اگر مسابقه ای غیر از «دست فرمون» بود که اطالعات تاریخی شرکت کنندگان را به چالش می کشید نوع ادبیات مجری‬ ‫باید تغییر می کرد‪ .‬اینجا گاراژ و گاراژبازی‪ ،‬مکانیکی‪ ،‬ماشین و پیست است و این نوع خط و مشی و ادبیات را می طلبد‪.‬‬ ‫ت‪‎‬فرمون»راپذیرفتمچونمخاطبمی پذیرد‬ ‫«دس ‬ ‫اساساً اجرای «دست فرمون» را پذیرفتم و چندین پیشنهاد دیگر را رد کرده بودم؛ چون احساس می کردم تماشاگر و‬ ‫مخاطب مرا به عنوان مجری این برنامه می پذیرد‪ .‬به هر حال ‪ 25‬سال مرا موتورسوار دیده و در عکس های شخصی‬ ‫و مصاحبه هایم هم دنبال کرده که من چقدر با موتور و ماشین عجینم‪ .‬برای همین مرا در کنار این مسابقه می پذیرد‪.‬‬ ‫امروز برخی از مســابقه های تلویزیونی به جای ایده پــردازی و خالقیت‪ ،‬کپی می کنند و با‬ ‫دکورسازی و تغییرات اندکی روی انتن می ایند‪« .‬دست فرمون» هم در روزهای اغازین به این‬ ‫اتفاق محکوم شد و حتی برخی نوشتند و گفتند که «دست فرمون» نمایش الکچری بازی روی‬ ‫انتن تلویزیون است‪....‬‬ ‫اوالً راجع به الکچری بازی بگویم من نمی دانم واقعاً کجای «پراید» الکچری است که این طور انتقاد می کنند‪ .‬این دیگر‬ ‫کارشناسی و نقد نیست زود قضاوت کردن است‪ .‬اص ً‬ ‫ال خودمان با این فخرفروشی مخالفیم و دوست داریم همه ما را‬ ‫ببینند؛ در نتیجه شرایط معیشتی و اقتصادی همه را درنظر می گیریم‪ .‬به همین خاطر شاید مخاطبین یادشان باشد‬ ‫شبی در «دست فرمون» شرکت کننده ای با ماشین‪ BMZ4‬و شرکت کننده دیگر هم با پراید رقابت کردند ‪ ،‬چون اینجا‬ ‫مدنظر ما کیفیت و لوکس بودن ماشین مطرح نیست و دست فرمان و مهارت راننده مهم است‪ ،‬در نتیجه پراید پیروز‬ ‫مسابقه شد و ان ماشین گران قیمت کنار رفت‪.‬‬ ‫ربطی به مسابقه «تخت گاز» بی بی سی نداریم‬ ‫اص ً‬ ‫ال بحثمان ماشین خوب و بد نیست تنها مهارت رانندگی مهم است‪ .‬چه کسی بهتر رانندگی کند در اینجا امتیاز‬ ‫ن خاطر نام این مسابقه را «دست فرمون» گذاشته ایم‪ .‬این برنامه کپی هیچ برنامه ای نیست؛ اگر منظور‬ ‫می گیرد‪ .‬به همی ‬ ‫شما و دیگر کارشناسان و منتقدین کپی از مسابقه تخت گاز بی بی سی باشد من اتفاقاً اعتقاد ندارم‪ .‬کپی شاید کلمه خوبی‬ ‫نباشد اما الگوگرفتن در برنامه سازی ایرادی ندارد؛ برخی اوقات استفاده از ایده برخی از کارهای موفق دنیا به جلوگیری از‬ ‫تکرار در برنامه سازی کمک هم می کند منتها باید بومی سازی شوند و به فرهنگ خودمان برگردند‪ .‬اینجا ما استعدادهای‬ ‫ناب ایرانی را با ماشین های خودشان به دور از تجمل‪ ،‬به رقابت می گذاریم که هم برای مخاطب سرگرم کننده و اموزشی‬ ‫باشد و هم برای شرکت کننده فضایی فراهم شود خودش را بسنجد که چه قدر در رانندگی تبحر دارد‪.‬‬ ‫انجا مسئله برندبازی مطرح است و اینجا مهارت و دست فرمون!‬ ‫ما کپی و هم شکل «تخت گاز» بی بی سی نیستیم‪ ،‬چون نمی توانیم به خاطر محدودیت های بازرگانی تلویزیون نام‬ ‫برند بیاوریم؛ اینجا فقط پراید و پیکان را می گوییم که خط تولیدشان به پایان رسیده است‪ .‬اگر دیده باشید اینجا همه‬ ‫مواظبند نام ماشینی را نبرند و هرکس برای ماشین خودش نام مستعاری انتخاب کرده است‪ .‬ما همان نام های مستعار‬ ‫را می بریم؛ مث ً‬ ‫ال صدا می کنیم اسب سفید‪ ،‬رخش‪ ،‬اژدها و یا نام های دیگر اما برنامه «تخت گاز» با برندها و مقایسه‬ ‫برندها کار دارد و اتفاقاً ماشین های لوکس روی صحنه می ایند‪ .‬ما اص ً‬ ‫ال این کارها را نمی کنیم و اعتقاد نداریم بیننده مان‬ ‫را به این شکل پای گیرنده نگهداریم‪ .‬البته ممکن است بعد از مرحله مقدماتی که به مهارت و کیفیت دست فرمان‬ ‫شرکت کنندگان تاکید داشت در مرحله دیگر سرعت یا نکات دیگر شرکت کنندگان را بسنجیم‪.‬‬ ‫در برنامه های دیگر هم اتفاق افتاده که مجری برنامه یکبار به جای شرکت کننده یا میهمان قرار‬ ‫بگیرد؛ایاشماخودتانهمشرکت کننده«دست فرمون»می شوید؟‬ ‫به این موضوع فکر کرده ایم که قســمت ویژه ای در شــب عید نوروز‪ ،‬من به همراه سه هنرمند دیگر به جای چهار‬ ‫شمادرطنزهمموفقبودیداماتعدادشاندرکارنامه تانکماستوبهنام هاییهمچون«اخراجی ها»‬ ‫و «نابرده رنج» می رسد‪ .‬نمی خواهید حضورتان را در کارهای طنز پررنگ تر کنید؟‬ ‫چرا من خودم می خواهم و طنز را می پسندم‪ .‬در شرایط مشابه اگر باشد من طنز را انتخاب می کنم اما مدل طنزی که‬ ‫دوست دارم طنز موقعیت است؛ همچون همان «اخراجی ها» که در عین جدیت‪ ،‬لحظات کمدی خلق می شود و شاید‬ ‫هم این نوع طنزها کمتر نوشته می شود یا اگر نوشته می شود کمتر به من پیشنهاد می شود‪ .‬نکته ای که شاید همیشه‬ ‫درباره من به ذهنشان می رسد کاراکتر جدی است اما این را همیشه بدانند که من از طنز استقبال می کنم‪.‬‬ ‫شمادرصحبت هایتانبهایننکتهاشارهکردیدکهیکسریمی گویندماتلویزیوننمی بینیم‪،‬باید‬ ‫این نکته را هم اضافه کنم که یکسری هم می گویند ما اص ً‬ ‫ال با تلویزیون کار نمی کنیم؛ اصطالح ًا‬ ‫تلویزیونراتحریمکرده اند‪...‬‬ ‫یکسری که نه؛ دو سه نفر این حرف را ز ده اند‪ .‬من نمی فهمم این قضیه را‪ ،‬حرف هم که می زنی محکوم می شوی اما من‬ ‫خودم می گویم ادم یا باید باشد و یا نباشد؛ در سیستمی که فعالیت می کنی و از این طریق دیده شدی نمک بخوری‬ ‫و نمکدان را بشکنی! کسانی که با تلویزیون قهر کرده اند اص ً‬ ‫ال با تلویزیون به مردم معرفی شده اند‪ .‬این رویه اشتباهی‬ ‫است‪ .‬اگر گالیه شان به جا هم باشد که در برخی از جمالتشان درست است توهین هایی که به صنف ما شده‪ ،‬تند و‬ ‫غیرمنصفانه بوده است؛ من اص ً‬ ‫ال توهین را برنمی تابم و دوست ندارم اما می گویم قهر کردن راه درستی نیست‪ .‬می توان‬ ‫با نقد و گفت وگو کارها را درست کرد اما اینکه بخواهیم قهر کنیم راه صحیحی نیست‪.‬‬ ‫ســوال بعدی من به اظهارنظرهای «سلبریتی ها» در فضای مجازی برمی گردد؛ اینکه هنرمند‬ ‫مشهور و معروف یا اصطالح ًا «سلبریتی» چقدر باید همراه مردم باشد و درباره معضالت و اتفاقات‬ ‫موضع گیریداشتهباشد؟‬ ‫من واقعاً از این واژه «سلبریتی» کهیر می زنم‪ .‬من همیشه خودم را جای مردم می گذارم و به شرایط قبل از معروفیتم‬ ‫فکر می کنم زمانی که باک بنزینم را می شمردم که اگر اخر هفته می خواهم به فالن جا بروم ایا هزینه اش را دارم یا‬ ‫ندارم؟ یاد ان شبی که رفتم سیمرغ بلورین بابت بازیگری در فیلم «دوئل» را بگیرم و با تاکسی به خانه برگشتم و‬ ‫ماشین نداشتم‪ .‬اینها را نباید یادم برود و به همین خاطر همیشه همراه مردمم‪ .‬اما به نظرم این روزها مقداری انتظارات‬ ‫مردم از هنرمندان باال است؛ هنرمندان سوپرمن نیستند؛ من می توانم زبان مردم باشم به خاطر تریبونی که در دستم‬ ‫است کما اینکه همیش ه بوده ام‪.‬‬ ‫وظیفه من است که زبان مردم باشم‬ ‫همیشه در پست هایم نوشته ام و در محافلی که بوده ام گفته ام تو را به خدا به داد مردم برسید زندگی برای مردم سخت‬ ‫شده است‪ .‬من االن پدر و مادرم بازنشسته اند؛ یکی ‪ 30‬سال پرستاری کرده و دیگری در دادگاه ها کار کرده است‪ .‬اگر‬ ‫ما حواسمان نباشد به مشکل برمی خورند‪ .‬وظیفه من است چون تریبون دست من است اما اینکه مردم انتظار داشته‬ ‫باشند بیش از اینها قدمی بردارم میسر نیست‪.‬‬ ‫به خاطرویترین‪،‬قانونمعافیتمالیاتیهنرمندانرابرندارید!‬ ‫یکی از اتفاقات دیگری که سلبریتی ها یا هنرمندان مشهور مورد مواخذه و نقد جدی قرار گرفته ‬ ‫و می گیرند حضور در مجامع سیاسی و انتخاباتی است‪ .‬ماجرایی که این روزها به معافیت مالیاتی‬ ‫هنرمندانبرمی گردد‪...‬‬ ‫‪ 11‬سال این قانون معافیت مالیاتی بوده اما االن مطرح می کنند و در مطبوعات بازنشرش می دهند؛ به عنوان مخاطب‬ ‫می گویم که راست می گویند وقتی همه مالیات می دهند چرا این گروه مالیات ندهند؟ اما به عنوان بازیگر باید بگویم‬ ‫مردم تنها ان ویترین و چند نفر مشخص را می بینند که درامدهای باالیی دارند‪ .‬من می گویم باید سقف قراردادی را‬ ‫مشخص کنند که هرکدام از این هنرمندان باالتر از این سقف مشخص شده ‪ ،‬درامد داشتند مالیات بدهند اما نباید‬ ‫هنرمندان و فرهنگی های تالشگر و ضعیف ما ضرر کنند‪ .‬انهایی که بیمه بیکاری ندارند و عزیزان پیشکسوتی که شاید‬ ‫سالی یک کار داشته باشند و باید در طول سال از حقوق و مزایای ان بهره ببرند‪ .‬در واقع ضعیف و قوی یا به معنای‬ ‫مصطلح‪ ،‬تر و خشک را نباید با هم سوزاند؛ اینکه تعداد اندکی هنرپیشه مطرحند که اتفاقاً زمانه نشان داده که هیچ وقت‬ ‫در بورس ماندگار نیستند نباید قانون را به خاطر این عده‪ ،‬برداشت‪ .‬باید قانون اصالح شود تا فرهنگی ها و هنری های‬ ‫ضعیف ما که نه بیمه بیکاری دارند و بعضاً حتی بیمه هم نیستند مورد اسیب قرار نگیرند‪.‬‬ ‫یکی از کارهایی که امسال برای جشنواره فیلم فجر دارید‪« ،‬خروج» ابراهیم حاتمی کیا است‪...‬‬ ‫بله خدا را شکر امسال با «خروج» ابراهیم حاتمی کیا به جشنواره فجر می ایم‪ .‬البته کار «اینده» امیر پورکیان هم در‬ ‫جشــنواره روی پرده می رود‪ .‬من قب ً‬ ‫ال با اقای حاتمی کیا در «به نام پدر» کار کرده بودم و کار متفاوتی را مخاطبین‬ ‫خواهند دید‪ .‬وسترن ایرانی که قهرمانانش مخصوصاً قهرمانان اصلی به جای اسب سوار تراکتور می شوند‪ .‬من احساس‬ ‫می کنم فیلمی دیدنی خواهد بود‪.‬‬ ‫شما چه نقشی دارید؟‬ ‫نمی توانم داستان را لو بدهم؛ اما نقش کسی را دارم که به شخصیت اصلی «خروج» یعنی اقای قریبیان کمک می کند تا‬ ‫به چیزی که دلش می خواهد برسد‪ .‬در این حد می توانم بگویم اما ان شاءاهلل امسال جشنواره پر و پیمانی را شاهد خواهیم‬ ‫بود‪ ،‬چون بزرگان سینما در ان حضور دارند ما هم در این میان با دو کار به جشنواره می اییم؛ امیدوارم اتفاقات خوبی بیفتد‪.‬‬ ‫«گاندو»راصحبتنکردید؟‬ ‫بعید می دانم ساخته شود من که مهمانشان بودم اما از دور که نگاه می کردم چون یک مقداری حاشیه هایش زیاد شد‬ ‫فکر می کنم فع ً‬ ‫ال خبری نیست و به نظرم حتی نگارش متنش را هم شروع نکرده اند‪.‬‬ ‫اجرای تلویزیونی را تجربه کردید و گروهی به این حضور بازیگران در قالب مجری‬ ‫تلویزیون‪ ،‬انتقاد دارند‪...‬‬ ‫باید منطق داشته باشد‪ .‬اگر منطق انتقادشان را بدانم می توانم جواب بدهم‪.‬‬ ‫می گویند که باعث می شود مجری های اصیل خانه نشین بشوند؟‬ ‫نه؛ واقعاً این طور نیست‪ ،‬این همه برنامه در تلویزیون تولید می شود این شکلی نیست؛ واقعاً به نظرمن االن در سینما هم‬ ‫این شکلی است اما هیچ هنرپیشه ای جای هنرپیشه دیگری را نگرفته یعنی به تعداد هنرمندان‪ ،‬نقش هم در سینما‬ ‫نوشته می شود و عین کت شلوار باید به تن بازیگر بنشیند‪ .‬درباره اجرا هم همین شکلی است حاال این کار به خصوص‬ ‫که صحبت می کنیم اص ً‬ ‫ال اجرا نیست مدلش میانداری است؛ اما اگر اینها مدلشان و انتقادشان این است که باید بازیگر‬ ‫بازیگری کند و مجری گری نکند من می گویم اگر نوازنده پیانو‪ ،‬ویولن بزند نمی توانند به ان هنرمند خرده بگیرند‪ ،‬چون‬ ‫زمانی انتقاد جایگاه دارد که ان هنرمند از پس کار دیگر برنیامده است‪ .‬در واقع نباید تک بعدی نگاه کنیم‪ ،‬مورگان‬ ‫فریمن کارگردان و بازیگر بزرگ امریکا و برنده جایزه اسکار‪ ،‬مجری هم شد‪ ،‬چون توانایی اش را داشت و توانست در ابعاد‬ ‫دیگر هم هنر خودش را عرضه کند؛ بنابراین زمانی انتقاد‪ ،‬جایگاه پیدا می کند که فالن بازیگری که مجری شد‪ ،‬مجری‬ ‫ضعیفی باشد یا مجری که بازیگر شده‪ ،‬بازیگری اش دچار اشکال باشد‪.‬‬ ‫پژوهشگرانمیراثفرهنگی‬ ‫در یک سال گذشته چه کردند؟‬ ‫از تشکیل کارگروه «پژوهشــگران اخالق حرفه ای» در پژوهشگاه‬ ‫میراث فرهنگی و ایجاد دبیرخانه کمیته اخالق تا زمینه ســازی ها‬ ‫برای ایجاد شــش عنوان کرســی ترویجی در راســتای معرفی‬ ‫پژوهشگران پژوهشگاه میراث فرهنگی‪ ،‬اتفاقاتی بود‬ ‫دستاوردهای‬ ‫ِ‬ ‫که در هفته پژوهش رخ داد‪.‬‬ ‫منیژه هادیان سرپرســت پژوهشی پژوهشــگاه میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری ـ همزمان با هفته پژوهش به ارائه ی گزارش عملکرد این‬ ‫بخش از پژوهشگاه از اذر ‪ ۹۷‬تا اذر ‪ ۹۸‬پرداخت‪ .‬او گفت‪ :‬پژوهشگاه‬ ‫میراث فرهنگی و گردشگری به عنوان معتبرترین نهاد حاکمیتی و‬ ‫پژوهشی در حوزه میراث فرهنگی و گردشگری در یک سال گذشته در‬ ‫راستای اسناد باالدست و اولویت های وزارتخانه میراث فرهنگی‪ ،‬وظایف‬ ‫خود را در زمینه های باستان شناســی‪ ،‬مردم شناسی‪ ،‬زبان شناسی‪،‬‬ ‫کتیبه ها و متون‪ ،‬بناها و بافت های تاریخی‪-‬فرهنگی‪ ،‬حفاظت و مرمت‬ ‫اثار تاریخی ـ فرهنگی‪ ،‬هنرهای سنتی‪ ،‬گردشگری و میراث طبیعی‬ ‫انجام داده است‪ .‬وی فعالیت های انجام شده در حوزه باستان شناسی‬ ‫را صدور ‪ ۱۸۱‬مجوز برای عملیات کاوش‪ ،‬بررسی و شناسایی‪ ،‬تعیین‬ ‫عرصه و حریم و مســتندنگاری دانســت و از مهمترین برنامه های‬ ‫کاوش های باستان شناســی را اجرای پروژه های نجات بخشی و تهیه‬ ‫پیوست تخصصی مرتبط با طرح های عمرانی و توسعه ای‪ ،‬موضوع ماده‬ ‫‪ ۱۰۰‬قانون برنامه ششم توسعه بیان کرد‪ .‬او انجام ‪ ۶۳‬برنامه کاوش و‬ ‫‪ ۴۰‬طرح شناســایی و بررسی در محوطه های تاریخی را از جمله ی‬ ‫طرح های عمرانی و توسعه ای مرتبط اعالم کرد و توضیح داد‪ :‬مطالعه‬ ‫و پژوهش های سد «کانی سیب» پیرانشهر اذربایجان غربی یکی از‬ ‫این طرح هاست که نتایج مطالعات صورت گرفته نشان از ‪ ۳۳‬محوطه‬ ‫در محدوده سد و وجود اثار پیش تاریخ تا دوران اسالمی می دهد‪ .‬در‬ ‫کاوش های باستان شناسی در حوضه ابگیر سد «میمه» دهلران استان‬ ‫ایالم مصنوعات و ابزارهای سنگی کشف شده قدمت این محوطه را‬ ‫به دوران پارینه سنگی میانه و جدید برد‪ .‬وی همچنین از بررسی ‪۳۶‬‬ ‫درخواست برای تعیین عرصه و حریم اثار و محوطه های تاریخی در‬ ‫فهرست میراث ملی خبر داد و افزود‪ :‬رسیدگی به ‪ ۴۸‬درخواست وارده‬ ‫برای انجام مطالعات باستان سنجی با استفاده از روش های علمی و‬ ‫ازمایشگاهی و اقدامات الزم برای ارسال نمونه های مربوطه به مراکز‬ ‫داخل و خارج از کشور نیز در حوزه باستان شناسی انجام شده است‪.‬‬ ‫جانمایی‪ ۱۳۰۲‬نقطهباستان شناسیرویاطلس‪/‬همکاری‬ ‫باستان شناسانایرانوالمان‬ ‫هادیان یکی از اولویت های وزارتخانه در سال های گذشته را تهیه نقشه‬ ‫باستانشناسیکشوردانستوافزود‪:‬باکمکمطالعاتباستانشناختی‬ ‫صورت گرفته در سال گذشته تعداد جانمایی محوطه در این نقشه به‬ ‫هزار و ‪ ۳۰۲‬عدد رســید که عالوه بر ان‪ ،‬تکمیل اطالعات توصیفی و‬ ‫به روزرسانی نقشه پایه به طور کامل و پیوسته نیز انجام شده است‪.‬‬ ‫او با بیان این که خط ســاحلی طوالنی در شمال و جنوب کشور و‬ ‫همچنیــن تاریخ طوالنی تجارت دریایی و دریانوردی در کشــور به‬ ‫هزاره هــای قبل از میالد برمی گردد‪ ،‬بیان کــرد‪ :‬با توجه به ضرورت‬ ‫توجه هر چه بیشتر به موضوع باستان شناسی زیر اب‪ ،‬در سال گذشته‬ ‫اقداماتی از طریق برنامه ریزی و گســترش همکاری های بین المللی‬ ‫مانند همکاری با موسسه باستان شناسی المان (‪ )DAI‬در منطقه‬ ‫خلیج فارس صورت گرفت که متخصصان ما در حوزه مردم شناسی‬ ‫طرح های مهمی در راســتای نشاط اجتماعی و نمایاندن جلوه های‬ ‫میراث ناملموس به اجرا دراورده اند که در توسعه بوم گردی در کشور‬ ‫نقش مهمی ایفا می کند‪.‬‬ ‫شناخت بیشتر نوروز و زبان و گویش ها در پژوهشگاه میراث‬ ‫او یکی از این طرح ها را دانشنامه ملی ایین ها و مراسم نوروز و یلدا در‬ ‫ایران معرفی کرد و افزود‪ :‬در سال گذشته با تالش همکاران اطالعات‬ ‫مربوط به ‪ ۱۷‬اســتان در کشور گرداوری و مستندنگاری شد‪ .‬وی‬ ‫بررســی مردم شناختی نقش بازارهای محلی در توسعه روستایی و‬ ‫مستندسازی و بررسی مردم شناختی پوشاک و پارچه های سنتی‬ ‫زرتشتیان ایران را از دیگر برنامه های این بخش از پژوهشگاه میراث‬ ‫فرهنگی دانســت و ادامه داد‪ :‬با تالش گروهی همکاران متخصص‬ ‫مردم شناسی اطالعات پژوهشی مربوط به سال های ‪۱۳۹۸‬ـ ‪۱۳۶۸‬‬ ‫در قالب پژوهش نامه در سال گذشته به روزرسانی شد‪ .‬او همچنین‬ ‫بررسی مسائل زیست محیطی با رویکرد مردم شناختی و‬ ‫از مطالعه و‬ ‫ِ‬ ‫مدیریتی‪ ،‬در قالب طرحی با همین مضمون خبر داد و گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به بند ب ماده ‪ ۹۸‬قانون برنامه ششم توسعه که تاکید بر شناسایی‬ ‫و مســتندنگاری اثار ملموس و ناملموس‪ ،‬که «زبان و گویش» ها را‬ ‫نیز شــامل می شود‪ ،‬طرحی با نام «اطلس زبانی ایران» از سال های‬ ‫گذشته اغاز شــده است که با توجه به تاکید وزی ِر وازتخانه میراث‬ ‫فرهنگی در یک سال گذشته اطالعات زبانی استان های شرقی کشور‬ ‫در اولویت گرداوری‪ ،‬اوا نویسی و ثبت و ضبط در سامانه مربوطه قرار‬ ‫گرفت و برخی از این اطالعات خاتمه یافته یا در حال اتمام است‪.‬‬ ‫وی تهیه ی دانشنامه سکه های ساسانی که ویژگی های تاریخی و زبانی‬ ‫سکه های این دوران را در دستور کار دارد‪ ،‬از دیگر طرح های پژوهشی‬ ‫در این حوزه دانست و افزود‪ :‬پیشینه تاریخی‪ ،‬تنوع و تکثر کتیبه ها‬ ‫در کشور و اهمیت مستندنگاری و حفاظت از انها در چاچوب طرح‬ ‫پژوهشی کتیبه های ایران باستان در حال اجرا است که در این ارتباط‬ ‫و در سال گذشته کتیبه های اورارتویی در منطقه شمال غرب کشور‬ ‫مورد مطالعه و بررسی قرار گرفت‪ .‬وی اهمیت توجه به زبان مادری و‬ ‫عوامل مختلف تهدیدکننده را از خطرهای خشکسالی و خالی شدن‬ ‫روستاها از سکنه های خود در برخی مناطق کشور بیان کرد و افزود‪:‬‬ ‫در این راستا طرحی با عنوان زبان و گویش های در معرض خطر در‬ ‫دستور کار متخصصان زبان را قرار داد که مقدمات اجرای ان فراهم‬ ‫شده است‪ .‬هادیان با بیان این که در مجموع اطلس ها و سامانه ارزیابی‬ ‫توسعه و رصد امایش یا ساترا بستر اصلی نقشه جامع میراث فرهنگی‬ ‫کشور است‪ ،‬به «بند ب» ماده ‪ ۹۸‬قانون برنامه ششم توسعه که توجه‬ ‫بــه حفاظت از اثار در حوزه ایران فرهنگــی را مورد تاکید قرار داده‬ ‫است‪ ،‬اشاره کرد و گفت‪ :‬طرح های مهمی در زمینه های زبان شناسی‬ ‫و مردم شناسی اجرا شده اند که از جمله انها طرح بررسی کتیبه ها و‬ ‫انتشاراتی با موضوع نوروز در کشورهای منطقه بوده است‪.‬‬ ‫مستندنگاری و احیای هنرهای سنتی در دستور کار‬ ‫او هنرهای سنتی با پیشینه طوالنی در تاریخ کشور را منعکس کننده‬ ‫فرهنگ سنتی‪ ،‬بینش و اعتقادات ایرانی ـ اسالمی ایران دانست و ادامه‬ ‫داد‪ :‬متخصصان هنرهای سنتی در سال گذشته مطالعات مهمی در‬ ‫این زمینه انجام داده اند که از جمله انها شیوه های رنگرزی سنتی خامه‬ ‫قالی‪ ،‬واکاوی مفاهیم و رموز در نقوش و کتیبه ها و مطالعات فن شناسی‬ ‫قلمزنی اصیل در شیراز است‪ .‬وی افزود‪ :‬این کار نقش مهمی در توسعه‬ ‫بومگردی ایفا می کنند که تا کنون تعدادی از کارگاه های سنتی احیا و‬ ‫به بهره برداری رسیدند که می توان به کارت بافی ابریشم کشی و چادر‬ ‫شب بافی سنتی اشاره کرد‪ .‬او همچنین از افرینش صدها اثر درجه‬ ‫یک و هویتی توسط هنرمندان سنتی در حوزه های سفالگری‪ ،‬قلم زنی‪،‬‬ ‫معرق و عرضه نمایشگاهی و فروشگاهی ان ها را با کیفیت خوب خبر‬ ‫داد و گفت‪ :‬در این ارتباط با تشکیل کارگروه اقتصاد هنرهای سنتی‪،‬‬ ‫مطالعه و بررسی ساز و کارهای ترویج کارافرینی‪ ،‬توسعه و بهبود کسب‬ ‫و کارهای کوچک نیز در این زمینه اغاز شده است‪.‬‬ ‫از موزه سبز تا جهانی شدن میراث طبیعی کشور‬ ‫او همچنین به همکاری های صورت گرفته و ثبت جنگل های هیرکانی‬ ‫و کویر لوت توسط معاونت میراث فرهنگی در فهرست میراث جهانی‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬زمینه تعریف و تبیین طرح های پژوهشی برای‬ ‫گردشگری پایدار در چنین محوطه هایی توسط متخصصان حوزه‬ ‫گردشــگری و میراث طبیعی در سال پژوهشی گذشته فراهم شد‪.‬‬ ‫او تاکید کرد‪ :‬مذاکــرات صورت گرفته متخصصان بنا و بافت های‬ ‫ت متناظر در وزارتخانه منجر به پیشنهاد‬ ‫تاریخی ـ فرهنگی با معاون ‬ ‫طرح های پژوهشی با اولویت معاونت میراث فرهنگی شد که طرح‬ ‫تهیه دستورالعمل تعیین حریم بناهای تاریخی از ان جمله است‪.‬‬ ‫وی شــناخت مناظر فرهنگی و تجارب ساکنین پهنه ایران که از‬ ‫مصادیق ان الگوهای منظری کشاورزی است را دارای اهمیت زیادی‬ ‫در توسعه پایدار و حفظ منابع زیستی کشور دانست و از شناسایی‬ ‫و مســتندنگاری هشت الگوی میراث کشاورزی خبر داد که شدند‬ ‫که مقدمات همکاری با موسسه جیاس برای ثبت انها در فهرست‬ ‫میراث جهانی نیز فراهم شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬در سال های گذشته‬ ‫شاهد حوادث طبیعی و انسان ســاخت در ایران و جهان بودیم که‬ ‫ضرورت هر چه بیشــتر مدیریت مواجهه با حوادث تهدید کننده‬ ‫بناهای تاریخی در کشور را نشان می دهد‪.‬‬ ‫سرپرست پژوهشی پژوهشگاه میراث فرهنگی‪ ،‬حفاظت و نگهداری از‬ ‫مجموعه های موزه ای و مواد ارشیوی که بخش میراث فرهنگی کشور‬ ‫را به خود اختصاص داده را نیازمند راهبردها و خط مشی های الزم بر‬ ‫اساس مطالعات علمی و با رویکرد حفاظت پیشگیرانه دانست و ادامه‬ ‫داد‪ :‬در این ارتباط اجرای طرح موزه سبز برای ارزیابی شرایط محیط‬ ‫نگهداری از اثار در دستور کار پژوهشگاه قرار گرفته است که به بررسی‬ ‫متغیرهای مختلف همچون دما و رطوبت‪ ،‬االینده ها‪ ،‬نور و افات در‬ ‫موزه ها می پردازد‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬با توجه به تنوع و پراکندگی موزه ها‬ ‫و بر اساس شرایط اقلیمی حاکم بر کشور تعدادی از موزه ها برای این‬ ‫مطالعات در استان های مختلف مورد هدف قرار گرفتند و تاکنون انجام‬ ‫ازمایشات سنجش و پایش در ‪ ۹‬موزه در شهر تهران و هفت موزه در‬ ‫پنج شهرستان دیگر صورت گرفته است‪.‬‬ ‫اجرایی کردن طرح پژوهشی روی اثار محوطه های تاریخی‬ ‫هادیــان یکی از چالش های حفاظت و مرمت را اثار مجســمه های‬ ‫حجیم شهری و روباز مانند مجسمه «نادر» بیان کرد و گفت‪ :‬در دو‬ ‫سال گذشته در قالب طرح پژوهشی با همکاری متخصصان مختلف‬ ‫در دانشــگاه ها‪ ،‬اداره کل استان خراسان رضوی و اداره کل موزه ها در‬ ‫وزارتخانه میراث فرهنگی‪ ،‬مطالعات الزم انجام و وارد فاز سوم ان که‬ ‫اجرای اقدامات حفاظت و مرمتی است‪ ،‬شدیم‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬طرح‬ ‫ارزیابی مواد و روش های مختلف در کاهش اثرات منفی گلسنگ ها‬ ‫روی سنگ های تخت جمشید در راســتای یافتن راه حل کنترل و‬ ‫مدیریت رشد این عوامل بیولوژیک روی اثار تعریف و به اجرا درامده اند‪.‬‬ ‫در سال جاری با اعزام کارشناسان مرمت اثار به خارج از کشور برای‬ ‫رفع کمبودهای دانش فنی و تخصصی مرمت چرم کمک به تقویت‬ ‫بنیه کارگاه های مرمت این اثار در پژوهشگاه و پاسخ به نیازهای مرمتی‬ ‫کشور و حتی کشورهای منطقه کرده است‪.‬‬ ‫انتشاراتی که پژوهشگاه میراث از خود به جا گذاشت‬ ‫او با بیان این که راه اندازی تعدادی ازمایشگاه برای تجهیز و بهبود‬ ‫امکانات سخت افزاری و فناورانه در پژوهشگاه‪ ،‬از دیگر فعالیت های‬ ‫انجام شــده در طول یک ســال گذشته بوده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬کلیه‬ ‫فعالیت های ازمایشــگاهی و کارگاهی انجام شده در سال گذشته‬ ‫پژوهشــی منجر به صعود ‪ ۱۱‬پله ای پژوهشــگاه در میان شبکه‬ ‫ازمایشــگاه های فناوری راهبردی شد‪ ،‬همچنین نتیجه ی اجرای‬ ‫طرح های پژوهشــی در این سال تبدیل به ‪ ۲۶۳‬مقاله و ‪ ۷۵‬عنوان‬ ‫کتاب در حوزه های تخصصی مختلف پژوهشگاه شد‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫چاپ انتشــار ‪ ۱۸‬جلد مجله و همچنین انتشــار نخستین مجله‬ ‫انگلیســی زبان پژوهشــگاه با عنوان ‪IRAN HERITAGE‬‬ ‫در بخش پژوهشــی در دســتور کار قرار گرفتند‪ .‬وی برگزاری ‪۶‬‬ ‫عنوان کرســی ترویجی در راستای معرفی دستاوردهای پژوهشی‬ ‫پژوهشگران در یک سال گذشته را نیز جزو اولویت های اجرا شده‬ ‫در پژوهشــگاه میراث فرهنگی دانســت و افزود‪ :‬این کار می تواند‬ ‫زمینه ساز برگزاری کرسی های نظریه پردازی در پژوهشگاه شود‪.‬‬ ‫او خانه تاریخی «ســرهنگ ایرج» به عنوان نخستین مرکز نواوری‬ ‫در حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری را میزبان‬ ‫استارت اپ ها و شرکت های دانش بنیانی دانست که تالش می کنند‬ ‫با ایده پردازی الزم نتایج پژوهشی پژوهشگاه را به شکل کاربردی در‬ ‫جامعه در اورده و باعث کارافرینی و رونق کسب و کار در کشور شوند‬ ‫که هشت رویداد استارت اپی با محوریت گردشگری‪ -‬ایده گرد در‬ ‫سال گذشته برگزار شدند‪.‬‬ ‫اجرای طرح مشترک پژوهشی با بنیاد پژوهشی المان‬ ‫هادیان همچنین از راه اندازی اولین سامانه هوشمند نمایشگاه های‬ ‫مجازی با همکاری با یک شــرکت خصوصی خبر داد و افزود‪ :‬عالوه‬ ‫بر تالش برای چاپ و انتشار نخستین خبرنامه های تخصصی فناورانه‬ ‫در زمینه موزه ها و کاربرد فناوری های نوین در حوزه میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری؛ در بخش ارتباطات و همکاری های بین المللی از طریق‬ ‫انعقاد قرارداد و به اجرا دراوردن طرح های پژوهشی با سایر کشورها‪،‬‬ ‫به حضور فعال تر و پر رنگ تر ایران در مجامع جهانی و انتقال تجارب‬ ‫و دانش روز به کشور می توان کمک کرد‪ .‬او از جمله این همکاری ها‬ ‫را طرح مشــترک با بنیاد پژوهشــی المان (‪ )DFG‬دانست که در‬ ‫برنامه ای با عنوان «ارتفاعات ایران‪ :‬انعطاف و پیوســتگی در جوامع‬ ‫پیشامدرن»‪ ،‬مطالعات پژوهشی در حوزه باستان شناسی انجام می دهد‬ ‫و افزود‪ :‬مقدمات این همکاری ها در سایر حوزه ها مانند مردم شناسی‪،‬‬ ‫گردشگری‪ ،‬زبان شناسی‪ ،‬و حفاظت و مرمت اثار و بناهای تاریخی نیز‬ ‫در دستور کار نشست تخصصی در بهمن ماه سال جاری با این بنیاد‬ ‫قرار گرفته است‪ ،‬که ‪ ۵۹‬قرار دادها توسط پژوهشگاه و دیگر دستگاه ها‬ ‫در خارج از این مرکز پژوهشی امضا و در دستور کار هستند‪ ،‬مانند از‬ ‫جمله این قراردادها خدمات مشاوره به مراکزی همچون بانک تجارت‪،‬‬ ‫شرکت توســعه منابع اب و نیروی ایران و دانشکده هنر‪ .‬سرپرست‬ ‫پژوهشی پژوهشگاه میراث فرهنگی با بیان این که در یک سال گذشته‬ ‫ارزیابی‪ ،‬برنامه ریزی و نظارت از طریق برگزاری جلسات متعدد و تهیه‬ ‫شیوه نامه ها و گزارش گیری منظم‪ ،‬تسریع و بهبود کیفیت فرایندها و‬ ‫عملکردهای پژوهشی در دستور کار قرار گرفته‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬با برگزاری‬ ‫‪ ۲۱‬جلسه شــورای تخصصی از بین ‪ ۱۶۳‬طرح موظفی پیشنهادی‬ ‫تعداد‪ ۱۰۹‬طرح برای اجرا به تصویب رسیده است‪ .‬همچنین با استفاده‬ ‫از راهبردهای الزم مانند حمایت از رساله های دکتری و بهره گیری از‬ ‫نخبگان وظیفه تالش شده تا به اجرای اولویت و نیازهای پژوهشی و‬ ‫ِ‬ ‫پوشش کمبود نیروی انسانی متخصص در حوزه های مختلف کمک‬ ‫شود‪ .‬هادیان از جمله طرح های نخبگان وظیفه که به پایان رسیده اند را‬ ‫طرح های مرتبط با زمین لرزه‪ ،‬مالت های مرمتی مورد نیاز در محوطه‬ ‫پاسارگاد و نقش اهن در ساخت تسلیحات نظامی در گذشته دانست‬ ‫و ادامه داد‪ :‬کتابخانه و مرکز اسناد پژوهشگاه از مراکز منحصربفرد به‬ ‫لحاظ موضوع و تنوع اسناد در حوزه میراث فرهنگی است که تالش‬ ‫شده تا اطالعات و منابع علمی از طریق پرتال تخصصی ان در اختیار‬ ‫محققین و پژوهشگران قرار گیرد‪ ،‬در این زمینه تعداد ‪ ۳۷۵۰‬مقاله‬ ‫فارسی و انگلیسی در این پرتال در طول سال گذشته بارگذاری شده‬ ‫است‪ .‬عالوه بر این ورود اطالعات ‪ ۱۱۱۳‬عنوان کتاب در این سامانه از‬ ‫دیگر فعالیت های انجام شده در این سال بوده است‪.‬‬ ‫به گفته ی وی پشتیبانی و غنی سازی منابع علمی موجود در پایگاه ها و‬ ‫ادارت کل استان ها با ارسال سه هزار و ‪ ۱۷۲‬منبع به ‪ ۲۲‬مرکز‪ ،‬از دیگر‬ ‫فعالیت های حائز اهمیت در این سال محسوب می شوند‪.‬‬ ‫از تهیه کداخالق در پژوهشگاه میراث تا کمیته اخالق‬ ‫او از تشــکیل کارگروه «پژوهشگران اخالق حرفه ای» در پژوهشگاه‬ ‫میراث فرهنگی به عنوان یکی از موضوعات ضروری و بنیادین در هر‬ ‫مرکز پژوهشی خبر داد و گفت‪ :‬به منظور نهادینه کردن این موضوع‬ ‫و حفظ حقوق معنوی همکاران در پژوهشــگاه‪ ،‬با تشکیل کار گروه‬ ‫پژوهشگران اخالق حرفه ای و برگزاری جلسات منظم برای تدوین کد‬ ‫اخالق در میراث فرهنگی و گردشگری تالش شد‪ .‬هادیان ادامه داد‪:‬‬ ‫همچنینبابرگزاریجلساتمتعدددرزمینهحقوقمالکیتفکری‪،‬در‬ ‫بخش حقوقی پژوهشگاه‪ ،‬تالش می شود تا برای ایجاد دبیرخانه کمیته‬ ‫اخالق (طبق مصوبه مجلس شورای اسالمی و وزارت علوم و تحقیقات‬ ‫و فناوری) تسریع شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪30‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1167‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫بو کارهای نوپا در بازار توریسم اعالم کردند‬ ‫نمایندگان کس ‬ ‫دو مطالبه استارت اپی‬ ‫از وزیر گردشگری‬ ‫گردشــگری یکی از پر کاربردترین صنایع دنیاست به این‬ ‫معنی که نسبت تعداد نیروی کار به میزان سرمایه گذاری‬ ‫مورد نیاز در ان از بقیه صنایع بیشــتر است به طوری که‬ ‫از هر ‪ ۱۰‬شــغل در جهان یک شغل مرتبط با گردشگری‬ ‫اســت‪ .‬همین موضوع باعث شــده تا توســعه گردشگری‬ ‫به عنوان یکی از راه حل های پیشــرفت ایران که نیروی کار‬ ‫فراوان دارد مطرح باشد‪ .‬در چند سال اخیر کسب وکارهای‬ ‫نوپای بســیاری در این حوزه به راه افتاده اســت‪ .‬اول این‬ ‫هفته‪ ،‬وزیر گردشــگری جلسه ای با نمایندگان تعدادی از‬ ‫این گروه ها که با عنوان «کارگروه جوانان در گردشگری»‬ ‫کــه در اتــاق بازرگانی تهران و ایران فعال اســت‪ ،‬برگزار‬ ‫کرد‪.‬در این جلســه ابتدا نمایندگان این کارگروه به بیان‬ ‫پیشنهادهای خود پرداختند‪.‬‬ ‫مجید حسینی نژاد مدیر این کارگروه گفت که ما به رشد‬ ‫گردشــگران ورودی به ‪ ۲ /۵‬برابر وضــع موجود در طول‬ ‫م انداز ‪۱۴۰۴‬‬ ‫هفت ســال اینده نیاز داریم تا به افق چش ‬ ‫که جذب ‪ ۲۰‬میلیون گردشــگر خارجی است دست پیدا‬ ‫بو کارهای نوپای‬ ‫کنیــم از همیــن رو ما‪ ،‬جمعی از کســ ‬ ‫گردشــگری که در اتاق بازرگانی گرد هم امد ه ایم به این‬ ‫نتیجه رســیده ایم که این مهم جــز از طریق «بازافرینی‬ ‫اکوسیستم گردشگری ایران» ممکن نیست‪.‬‬ ‫در ادامــه جلســه وی تعریفی از اکوسیســتم نواوری در‬ ‫گردشــگری ارائه کرد کــه در ان باید فضا به گونه ای مهیا‬ ‫شــود که جوانان بتوانند کســب و کارهای گردشــگری را‬ ‫به راحتــی راه اندازی کنند و این اکوسیســتم به گونه ای‬ ‫پرقدرت این امــکان را فراهم کند که چرخه نوافرینی در‬ ‫گردشگری خود را به روزرسانی و تقویت کند‪ .‬ویژگی بارز‬ ‫یک اکوسیستم مکانیزمی است که درونزا بوده و منجر به‬ ‫توسعه و پایداری محیط گردشــگری می شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫ما باید به دنبال ایجاد چمنزاری از کســب و کارهای متنوع‬ ‫و فراگیر باشــیم و نه شــکل دادن به چنــد چنار بلند از‬ ‫شــرکت های بزرگ‪ .‬همان طور که اکوسیستم استارت اپی‬ ‫توسط یک معاونت در ریاست جمهوری رقم خورد و رشد‬ ‫چشمگیری در زمینه کســب وکارهای نوپا در ایران رقم‬ ‫زد‪ ،‬محقق شــدن اکوسیستم گردشــگری نیز نیاز به یک‬ ‫راهبر ارشــد در دولت دارد‪ .‬که این نقش می تواند توسط‬ ‫وزیر گردشگری رقم بخورد‪ .‬راهبری در کالم عینیت پیدا‬ ‫می کند و در صورتی که شما این موضوع را به عنوان هدف‬ ‫ابــراز کنید‪ ،‬گفتمان بازافرینی اکوسیســتم گردشــگری‬ ‫جاری می شود و کسب و کارهای نوپا از سایر مقامات دولتی‬ ‫نیازمندی های خود را مطالبه خواهند کرد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬عالوه بر راهبری برای شکل دادن اکوسیستم‬ ‫نواوری در گردشگری‪ ،‬به مشــوق های مالی غیرمستقیم‪،‬‬ ‫تســهیل قوانین برای ورود نوپاها‪ ،‬حمایت از شکل گرفتن‬ ‫شتاب دهنده های تخصصی و در نهایت به خلق رسانه هایی‬ ‫برای تشــویق جوانان بــه ورود و نقش افرینــی در این‬ ‫اکوسیســتم نیز نیاز اســت‪ .‬در ادامه چنــد تجربه موفق‬ ‫در این زمینه ارائه و تاکید شــد بــر اینکه گرد هم جمع‬ ‫شــدن فعاالن حوزه گردشــگری هم افزایی های فراوانی را‬ ‫رقم خواهد زد که می تــوان با حمایت های حداقلی ان را‬ ‫تحریک کرد‪.‬‬ ‫وزیر گردشگری پس از شنیدن این پیشنهادها‪ ،‬مواردی را‬ ‫پیگیری کرد از جمله اینکه از معاون گردشــگری خواست‬ ‫تا مجوز گردشــگری الکترونیک در اســرع وقت عملیاتی‬ ‫شــود و همچنین جمع حاضر را برای رویداد شب یلدای‬ ‫گردشــگری دعوت کرد‪ .‬وزیر در نهایت پیشنهاد کرد که‬ ‫جمعی از اســتارت اپ های حوزه گردشــگری در نشست‬ ‫مدیران کل اســتان ها حضــور پیدا کنند تــا بتوانیم این‬ ‫فعالیت های اثرگذار را در کل کشور گسترش دهیم‪.‬به طور‬ ‫کلی پیشنهاد «کارگروه جوانان در گردشگری» برای وزیر‬ ‫گردشــگری این بود که این وزارتخانه محوریت بازافرینی‬ ‫اکوسیستم گردشگری را در ایران بر عهده بگیرد و مونسان‬ ‫ضمن اســتقبال از این پیشــنهاد و حمایت از طرح ارائه‬ ‫شده‪ ،‬پیشنهاد کرد این طرح پخته تر شود و دستورالعمل‬ ‫و راهکارهــای اجرایی دقیق و جزئی برای عملیاتی کردن‬ ‫ان توســط کارگروه ظرف یک مــاه اینده تدوین و به وی‬ ‫ارائه شود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪30‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1167‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫قطب الدین صادقی‪:‬‬ ‫«چنور» عاشقانه ای‬ ‫از حسرت ها و رویاهاست‬ ‫نویســنده و کارگردان نمایش «چنور» با اشاره به انگیزه های‬ ‫خــود از به صحنه بردن یک اثر نمایشــی تک شــخصیتی از‬ ‫چالش ها و دغدغه هایی اجرای نمایشی گفت که سرخوردگی‬ ‫انسان امروز را به تصویر می کشد‪ .‬قطب الدین صادقی نویسنده‬ ‫«چنور» که این روزها در تاالر چهارسوی‬ ‫و کارگردان نمایش ُ‬ ‫مجموعه تئاتر شــهر روی صحنه است با اشــاره به محتوای‬ ‫متفاوت این اثر نمایشی گفت‪ :‬نمایش «چنور» یک اثر نمایشی‬ ‫عاشــقانه است که در برگیرنده حسرت و ارزوهای نسلی است‬ ‫که من تالش کردم با روایت یک داســتان این شــرایط را به‬ ‫تصویر بکشــم‪ .‬به هر حال همین نسل در شرایط بسیار دشوار‬ ‫و سختی حضور داشتند که من کوشش کردم با نگاهی به یک‬ ‫داســتان واقعی اثری را روی صحنه ببرم که دارای اندیشــه و‬ ‫تفکری است که با تمام وجودم ان را حس کرد‪ .‬این کارگردان‬ ‫و مدرس شــناخته شده تئاتر کشــورمان درپاسخ به پرسشی‬ ‫مبنی بر انتخاب یک نمایشــنامه تک شخصیتی برای اجرای‬ ‫نمایش «چنور» خاطر نشــان کرد‪ :‬در این نمایشــنامه فضای‬ ‫داستانی به شــکلی طراحی و ایده پردازی شده که فقط باید‬ ‫یک شــخصیت در محوریت اصلی حضور داشته باشد‪ .‬چرا که‬ ‫در غیــر اینصورت نمایش این «تنهایی» چه در شــکل و چه‬ ‫در محتوا با اضافه کردن شــخصیت های دیگر غیر ممکن بود‪.‬‬ ‫شرایطی که من در نمایش های «مویه جم» و «سحوری» نیز‬ ‫تجربه کرده بودم و عالقه مند بودم که این تنهایی عاشــقانه با‬ ‫تکیه بر ارزوهای یک نســل سوخته پیش روی مخاطبان قرار‬ ‫گیــرد‪ .‬وی درباره انتخاب عنوان نمایشــنامه هم توضیح داد‪:‬‬ ‫«چنور» نام گیاهی بسیار خوشبو در منطقه کردستان است که‬ ‫به عنوان یکی از نام های دخترانه این منطقه استفاده می شود‪.‬‬ ‫به اعتقاد من واژه چنور در اینجا نماد نســلی است که در دو‬ ‫تصویر موازی در هم شکسته از روزمرگی و تنهایی فلسفی فرار‬ ‫کرده و این بار می خواهد دوســت داشــتن را بیاموزد‪ .‬اما این‬ ‫نســل به دلیل بحران های مختلف اجتماعی و شرایط سخت‪،‬‬ ‫جوانی خود را به شکلی می گذارند که مردمان دورانش را خشم‬ ‫گرفته است‪ .‬به هر حال در نمایش «چنور» عشق و مهر سخن‬ ‫اول و ســرخوردگی از سراب غربت و عقل کاذب سخن اخر را‬ ‫می گوید‪ .‬نمایش «چنور» به نویســندگی و کارگردانی قطب‬ ‫الدین صادقی و بازی فرشــید گویلی هر روز غیر از شــنبه ها‬ ‫ســاعت ‪ ۲۰‬در تاالر چهارســو به مدت زمان ‪ ۶۰‬دقیقه روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬فرشــید حیدری طراح صحنه‪ ،‬افسانه قلی زاده‬ ‫طراح چهره پردازی‪ ،‬نیوشا صادقیان طراح لباس‪ ،‬میثم صفری‬ ‫طراح نور‪ ،‬فرید ستاربخش طراح پوستر‪ ،‬اخترتاجیک عکاس‪،‬‬ ‫کیوان اسماعیلی عکس و گرافیست‪ ،‬کیوان اسماعیلی دستیار‬ ‫کارگردان‪ ،‬اهورا علیزاده و مارال علیپور گروه کارگردانی‪ ،‬سعید‬ ‫مصطفایی مدیر صحنــه‪ ،‬محمد متحدی‪ ،‬حســن نصیریان‪،‬‬ ‫کامیار خزاعی گروه صحنه و ســاخت دکور‪ ،‬کامبیز معماری‬ ‫مجری گریم‪ ،‬حسین اکبری مجری نور‪ ،‬ایوب محمد نیا‪ ،‬دانیال‬ ‫اربابی مشاور رسانه‪ ،‬ندا کاوندی و مهران عشریه روابط عمومی‬ ‫گروه اجرایی نمایش «چنور» را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫نگاهیبهنمایش«فرانکنشتاین»کاریازایمانافشاریان‬ ‫نگاهزنانه‬ ‫بهجامعهمردانه!‬ ‫سید علی تدین صدوقی‬ ‫فرانکنشتاین یا پروته مدرن رمانی است که به سال‪ ۱۸۱۷‬میالدی توسط مری شرلی نویسنده شهیر انگلیسی نوشته شد‬ ‫و در سال ‪ ۱۸۱۸‬به چاپ رسید‪ .‬از ان سال تا به حال بارها و بارها به زبان های مختلف در سرتاسر دنیا به چاپ رسیده و‬ ‫حداقل چندین نسخه معتبر سینمایی نیز از روی ان ساخته شده است‪ .‬مری وول استونکرافت گادوین شلی‪ ،‬زاده ‪۳۰‬‬ ‫اوت ‪ ۱۷۹۷‬و درگذشته ‪ ۱‬فوریه ‪ ،۱۸۵۱‬رمان نویس‪ ،‬نویسنده داستان های کوتاه و سفرنامه نویس اهل انگلستان است‪.‬‬ ‫از شناخته شده ترین اثار او می توان به فرانکنشتاین اشاره کرد‪ .‬ایده نگاشتن فرانکنشتاین در سال‪ ۱۸۱۶‬در سفر تابستانی‬ ‫به ژنو به همراه لرد بایرون‪ ،‬جان ویلیام پولیدوری و کلر کلرمون به ذهن مری شلی خطور کرد‪ .‬مری شلی در ‪ ۳۰‬اوت‬ ‫‪ ۱۷۹۷‬در سامرس تاون در لندن متولد شد‪ .‬پدر او ویلیام گادوین‪ ،‬فیلسوف سیاسی و روزنامه نگار‪ ،‬و مادرش مری ولستون‬ ‫کرافت‪ ،‬فیلسوف فمینیست بود‪ .‬داستان نگارش این رمان شاید از خود رمان هم جذاب تر و شنیدنی تر باشد؛ که البته‬ ‫شرح ان در این مقال اندک نمی گنجد‪ .‬فرانکنشتاین دانشمند جوان و جاه طلبی است که با استفاده از کنار هم قرار دادن‬ ‫تکه های بدن مردگان و اعمال نیروی الکتریکی جانوری زنده به شکل یک انسان و با ابعادی اندکی بزرگ تر از یک انسان‬ ‫معمولی می سازد‪ .‬موجودی با صورتی مخوف و ترسناک که بر همه جای بدنش رد بخیه های ناشی از دوختن به چشم‬ ‫می خورد‪ .‬این موجود تا بدان حد وحشتناک است که همگان‪ ،‬حتی خالقش از دست شرارت های او فرار می کنند‪ .‬هیوالیی‬ ‫که خالقش نیز نمی تواند ان را کنترل کند و خود مقهور ان می شود‪ .‬فرانکنشتاین شهرت خود را بیش از هر چیز مدیون‬ ‫اقتباس های سینمایی خود است‪ .‬اولین اقتباس سینمایی ان در سال‪ ۱۹۱۰‬توسط کمپانی ادیسون ساخته شد‪ .‬اما اولین‬ ‫اقتباس مشهور از ان در سال ‪ ۱۹۳۱‬با نقش افرینی بوریس کارلوف و کارگردانی جیمز ویل ساخته شد‪ .‬کارلوف با بازی‬ ‫در نقش هیوالی فرانکنشتاین در این فیلم به شهرت زیادی رسید‪ .‬از روی این اثر بیش از‪ ۳۰‬اقتباس سینمایی یا تلویزیونی‬ ‫ساخته شده است که اخرین ان ها در سال ‪ ۱۹۹۴‬با نقش افرینی بازیگر معروف سینمای هالیوود‪ ،‬رابرت دنیرو در نقش‬ ‫هیوالی فرانکنشتاین و کنت برانا در نقش فرانکنشتاین بود ه است‪ .‬کارگردانی این اثر با خود کنت برانا بود‪ .‬اثری دیگر در‬ ‫همین موضوع در ژنویه ‪ ۲۰۱۴‬به اسم من‪ ،‬فرانکشتاین ساخته شده است؛ که در این اثر هیوالی فرانکشتاین همسر او را‬ ‫به قتل می رساند و فرانکشتاین به دنبال او تا قطب می رود و او می میرد و پس از ‪ ۲۰۰‬سال بعد از تولد هیوال را نشان‬ ‫می دهد‪ .‬در این داستان که هیوال ‪ ۲۰۰‬سال دارد و با فرشته ها متحد می شود و در پایان داستان هم پسر شیطان را نابود‬ ‫می کند‪ .‬اخرین فیلم ساخته شده با بازیگری هنرمندان هالیوود به نام ویکتور فرانکشتاین ساخته و اکران شد‪ .‬تاثیر این‬ ‫داستان به حدی بود که این کلمه به صورت مدخلی در فرهنگ لغات درامد ه است‪ .‬در داستان فرانکنشتاین سازنده موجود‬ ‫است و مخلوق یک هیوال است‪ .‬هیوال فقط هیوال است و هیچ اسمی ندارد؛ اما به مرور زمان ان هیوال به نام خالق خویش‬ ‫به فرانکنشتاین معروف شده است‪ .‬شکل صحیح تر دیگری که رواج یافته است هیوالی فرانکنشتاین است‪ .‬اما تاثیر هیوالی‬ ‫فرانکنشتاین در سراسر دنیا به قدری زیاد بوده که اشخاص مختلف و نویسندگان گوناگونی از ان به عنوان شخصیت کتب‬ ‫خود استفاده می کنند‪ .‬داستان نمایش فرانکنشتاین همانی است که در رمان مری شلی می خوانیم‪ .‬در واقع نویسنده‬ ‫نمایش چیزی زیادی را به ان اضافه نکرده یا داستان دیگری به تاسی از رمان اصلی را خلق نکرده است‪ .‬شخصیتی به نام‬ ‫فرانکنشتاین یا هیوالی فرانکشتاین را مری شلی خلق کرده و برای همیشه به نام او می ماند‪ .‬پس بایسته بود که نویسنده‬ ‫نمایش حداقل در بروشور اشاره ای به نویسنده اصلی ان میکرد‪ .‬این به واقع نوعی اپیدمی است که متاسفانه در تئاتر ما‬ ‫شایع شده است؛ برداشتن اثار معروف و بزرگ دنیا و ان را به نام خود ثبت کردن‪ .‬صرف بر اینکه یک رمان مشهور را‬ ‫برداریم و تنها نام شخصیت هایش را زیر هم بنویسم و صحبت هایشان در رمان را به عنوان دیالوگ جلوی اسمشان‬ ‫بنگاریم ان اثر را متعلق به ما نمی کند؛ ما فقط ان را برای نمایش یا صحنه تنطیم کرده ایم همین و بس‪ .‬چرا که خلق‬ ‫شخصیت اصلی‪ ،‬فکر‪ ،‬ایده و مفاهیم زیر متنی‪ ،‬مانیفست اصلی‪ ،‬روند قصه‪ ،‬اتفاقات‪ ،‬وقایع و ماجراها‪ ،‬زمان‪ ،‬مکان‪ ،‬نام‬ ‫شخصیت ها و همه و همه از تراوشات فکری و ذهنی اندیشه ورزی فرد دیگری است که نویسنده داستان یا رمان اصلی‬ ‫است‪ .‬نمایش در جاهایی قاصر از بیان روشن و واضح داستان اصلی و چرایی اتفاقات است‪ .‬چون پس از نمایش کسانی که‬ ‫هنوز داستان فرانکنشتاین را نخوانده بودن و یا با ان اشنایی نداشتند؛ برایشان جای سوال بود که داستان نمایش چه بوده‬ ‫است‪ .‬در هر حال باید حتی یک درصد احتمال بدهیم که در بین تماشاکنان شاید باشند کسانی که با داستان نمایش ما‬ ‫اشنایی ندارند‪ .‬پس می باید به گونه ای متن را بپرورانیم که برای همه قابل درک و فهم باشداجرا بیشتر بر اساس فرم شکل‬ ‫گرفته است که خیلی هم در روند نمایش و درک و فهم ان تاثیر گذار نیست؛ در واقع وجود حرکات فرم چندان الزم و‬ ‫ضروری به نظر نمی رسد‪ .‬از سویی ریتم نمایش ایستا می نماید و به همین دلیل زمان ان طوالنی‪ .‬میزان و حرکات کند و‬ ‫ایستا به ویژه برای شخصیت های اصلی کنش و واکنش‪ ،‬حس و تحوالت حسی را در پرداخت شخصیت ها به نوعی‬ ‫کمرنگ کرده است‪ .‬این مهم البته به نگرش کارگردان باز می گردد وگرنه بازیگران تالش خود را مصروف داشته اند‪ .‬به‬ ‫ویژه بانی پال شومون در نقش فرانکنشتاین‪ .‬همین امر موجب شده چنانچه در بخش هایی از نمایش چشمانت را ببندی‬ ‫چیزی را از دست ندهی؛ گویی بازیگران دیالوگ هایی را حفظ کرده باشند‪ .‬این خود تاثیر نامطلوبی بر ارتباط پویای‬ ‫تماشاکنان با اثر می گذارد‪ .‬مطلبی که در نمایش فرانکشتاین مهم است و در الیه های زیرین متن قرار دارد؛ خالق بودن‬ ‫انسان است‪ .‬این که اگر انسان خالق می بود چنین مخلوق هراس انگیز و دهشتناک و خبیثی چون فرانکنشتاین را خلق‬ ‫می کرد‪ .‬از سویی افراد جامعه نیز در این روند مورد نقد قرار می گیرند‪ .‬اینکه قضاوت ما انسان ها بیشتر از انکه بر درونیات‪،‬‬ ‫خصوصیات‪ ،‬سجایع اخالقی‪ ،‬احساسی‪ ،‬عاطفی و انسانی افراد شکل بگیرد؛ بر ظاهر انان استوار است و این ناقص ترین‪،‬‬ ‫بدترین و غیر انسانی ترین نوع شناخت است‪ .‬افراد را بیش از انکه با شناختی اصولی‪ ،‬درست و موشکافانه انسانی مورد‬ ‫بررسی قرار دهیم؛ از ظاهر انان ایشان را به قضاوت می نشینیم و همین قضاوت نادرست را مبنای رفتار و تصمیم گیری‬ ‫های خود در برابر ان فرد قرار می دهیم‪ .‬شاید اگر مردم شناختی کافی‪ ،‬درست‪ ،‬اصولی و منطقی بر اساس درک و فهم‬ ‫خصایل نیک انسانی و بدون پیش قضاوت های نادرست از فرانکنشتاین داشتند او مخلوقی خبیث و دیوسان از اب در‬ ‫نمی امد و جواب مهربانی و محبت را با محبت و مهربانی می داد و ارام ارام سجایع و خصایل نیک انسانی در او شکل‬ ‫می گرفت‪ .‬همانگونه که موالنا می فرماید‪ :‬از محبت خارها گل می شود وز محبت سرکه ها مل می شود‪ .‬از سویی نویسنده‬ ‫رمان فرانکنشتاین یک زن است و این رمان را در تحوالت سیاسی اجتماعی اروپا و به ویژه انگلستان نوشته است؛ البته با‬ ‫نگاهی زنانه بر جامعه ای مردانه و بر مردان‪ .‬در زمانی که زنان می خواستند از مرد ساالری حاکم بر خانواده و اجتماع‬ ‫بگریزند‪ .‬سال هایی که در ان زنان انگلستان برای احقاق حقوق خود مانند حق رای‪ ،‬حق کار‪ ،‬دستمزدهای برابر و حتی‬ ‫حق ورود به پارلمان مبارزه می کردند و انجمن های گوناگون حمایت از حقوق برابر زنان با مردان شکل گرفته و در حال‬ ‫شکل گیری بیشتر بودند‪ .‬یکی از مفاهیم زیر متن رمان فرانکنشتاین حول محور همین مسایل می گردد‪ .‬نگاه مری شلی‬ ‫در این رمان به مردان‪ ،‬جامعه مرد ساالرانه و تبعیض هایی است که از سوی مردان بر انان روا داشته می شود‪ .‬حتی هیوال‬ ‫برای انتقام گرفتن از خالقش همسر او را می کشد‪ .‬کسی که اصوال در شکل گیری و خلق او هیچ دخالتی نداشته است و‬ ‫حتی در جاهایی مخالف کارهای دکتر بوده است؛ کیفر گناه دکتر فرانکنشتاین را همسر او می دهد و این نهایت بی عدالتی‬ ‫و ظلم بر زنان است‪ .‬اینکه اگر مردان بخواهند موجودی را خلق کنند جز هیوالیی خبیث‪ ،‬بد منظر‪ ،‬هراس انگیز‪ ،‬شهوت‬ ‫پرست‪ ،‬قدرت طلب‪ ،‬قاتل و متجاوز چیز دیگری نمی توانند خلق نمایند‪ .‬موجودی که دست به قتل و تجاوز می زند و همه‬ ‫از او در هراس و دهشت به سر می برند؛ حتی به خانواده خالق خود یعنی دکتر فرانکنشتاین نیز رحم نمی کند و در شب‬ ‫عروسی عشق او یعنی همسرش را می دزد و به قتل می رساند‪ .‬این حاصل نهایی خالق بودن مردان است؛ اما زنان که‬ ‫خالقان اصلی و نگهدارندگان نسل بشری و زایدنگان زندگی و نماد باروری و پرورش دهنگان نسل های اینده هستند و‬ ‫خود مظهر ارامش‪ ،‬مهربانی‪ ،‬محبت‪ ،‬زیبایی وعشق می باشند؛ موجودی را خلق می کنند که ابتدا به ساکن زیباست که‬ ‫انسان است که خبیث‪ ،‬دهشتناک‪ ،‬هراس انگیز‪ ،‬دیو صفت و هیوال نیست؛ و چنانچه پس از سال ها نوزادی را که به دنیا‬ ‫می اورند فردی نامناســب‪ ،‬زشت سیرت‪ ،‬خالفکار و خداد ناباور از اب در اید باز مقصر و مسبب ان جامعه‪ ،‬اجتماع و‬ ‫مناسباتی است که بیشتر مردان ان را افریده اند و سردمدار ان هستند و قوانینش را نگاشته اند‪ .‬این در واقع بخش مهمی‬ ‫از نگرش یا مانمیفست نویسنده و خالق رمان فرانکنشتاین مری شلی است‪ .‬به دیگر سخن حتی هیوالیی را که دکتر‬ ‫فرانکنشتاین خلق می کند مرد است شاید مری شلی می خواسته درون مردها و جامعه مردساالرانه و قوانینش را که توسط‬ ‫مردان تبین شده و ظلمی که این مردان بر زنان روا می دارند را در قالب فرانکنشتاین نشانمان دهد‪ .‬این همه و بسیاری از‬ ‫مفاهیم زیر متنی دیگر در اجرایی فرم گونه از دست می رود و نمایش فرانکنشتاین در سطح می ماند‪.‬‬ ‫هدیه ایبرایکریسمس‬ ‫ارکسترملیایرانمیزبان«شبموسیقیارمنی»شد‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبــــــــــــــــه ‪30‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1167‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫غافلگیری استاد در هفتاد و هشتمین سالروز تولدش؛‬ ‫میناسکانیان‬ ‫نشان درجه یک هنری گرفت‬ ‫تازه ترین کنسرت ارکستر ملی ایران روز بیست و هشتم اذر با اجرای پروژه «شب موسیقی ارمنی» به رهبری‬ ‫مهمان رازمیک اوحانیان در تاالر وحدت تهران برگزار شد‪ .‬تازه ترین ارکستر ملی ایران در استانه فرا رسیدن‬ ‫سالروز تولد حضرت عیسی مســیح (ع) و سال نو میالدی‪ ،‬روز بیست و هشتم اذر با اجرای پروژه «شب‬ ‫موسیقی ارمنی» به رهبری مهمان رازمیک اوحانیان در تاالر وحدت تهران برگزار شد‪ .‬در این اجرا که در‬ ‫استانه سال نو میالدی میزبان مخاطبان بود اثاری از کمیتاس‪ ،‬خاچاطوریان‪ ،‬اودیسیان و لوریس چکناواریان‬ ‫نواخته شد‪ .‬این در حالی است که ساموئل گالستیان سولیست اواز فولکلور‪ ،‬واهان بادالیان سولیست اواز‬ ‫کالسیک‪ ،‬سارو بغوسیان نوازنده دودوک این کنسرت را تشکیل می دادند‪ .‬بو سرکیسیان اسقف اعظم ارامنه‪،‬‬ ‫ارتاشس تومانیان سفیر تام االختیار ارمنستان در ایران و مهدی افضلی مدیر بنیاد رودکی از مهمانان ویژه این‬ ‫کنسرت بودند‪« .‬سوئیت ارارات ‪ /‬برگرفته از داستان حضرت نوح» به اهنگسازی لوریس چکناواریان‪ ،‬قطعاتی‬ ‫از «باله گایانه ‪ /‬والس» به اهنگسازی ارام خاچاطوریان‪« ،‬حرکات کالسیک» به اهنگسازی ارام خاچاطوریان‪،‬‬ ‫«تنها اوای موسیقی باقی ماند» با تک خوانی ساموئل گالستیان و اهنگسازی الکسه حکیمیان‪« ،‬دیدار» با‬ ‫تک خوانی واهان بادالیان و اهنگسازی لوریس چکناواریان‪« ،‬رویای شیرین» با تک خوانی ساموئل گالستیان و‬ ‫اهنگسازیگوساناشوت‪«،‬ملودیفولکلوریکارزو»بااهنگسازیخاچاطوراودیسیان‪«،‬ملودیفولکلوریک‬ ‫نخ ریسی»‪ ،‬نوازندگی قانون مژگان محمد حسینی و اهنگسازی خاچاطور اودیسیان‪« ،‬قطعاتی از باله گایانه‬ ‫‪ /‬لزگینکا» به اهنگسازی ارام خاچاطوریان و «والس» به اهنگسازی لوریس چکناواریان اثاری بودند که در‬ ‫بخش اول کنسرت پیش روی مخاطبان قرار گرفت‪.‬طی اجرای قطعات رازمیک اوحانیان توضیحات تخصصی‬ ‫درباره هر کدام از قطعات را به تماشــاگران ارائه می داد‪ .‬در بخش دوم کنســرت نیز که اولین نوبت ان در‬ ‫بعداز ظهر روز پنجشنبه بیست و هشتم اذر ماه نیز میزبان تماشاگران بود‪« ،‬ملودی های فولکلور ارمنی برای‬ ‫سازهای زهی ‪ /‬اسمان ابری» به اهنگسازی کمیتاس‪« ،‬اوازهای روستایی» با تک خوانی واهان بادالیان و‬ ‫اهنگسازی کمیتاس‪« ،‬ملودی های فولکلور ارمنی برای سازهای زهی ‪ /‬اجمیاذین» به اهنگسازی کمیتاس‪،‬‬ ‫«قهر و دوری» با تک خوانی ساموئل گالستیان و اهنگسازی گوسان شاهن‪« ،‬دوئت ‪ /‬درنا» به اهنگسازی‬ ‫استپان جرباشیان‪« ،‬نوکتورن»‪ ،‬نوازندگی پیانو الوین اوانسیان و اهنگسازی ارنو باباجانیان‪« ،‬سوئیت های‬ ‫عاشــقانه» به اهنگسازی لوریس چکناواریان و «ایران» به اهنگسازی لوریس چکناواریان برای مخاطبان‬ ‫اجرا شد‪ .‬مازیار ظهیرالدینی (کنسرت مایستر)‪ ،‬ارمین قضاتی‪ ،‬رائین نورانی‪ ،‬علیرضا خلج اسماعیلی‪ ،‬بهراد‬ ‫سوخکیان‪،‬اذیننصرتی‪،‬رمیصانفیسی‪،‬هلیامحمدولی‪،‬سباعلیمحمدی‪،‬بردیاطراحینوازندگانویولنیک‪،‬‬ ‫سانواعندلیبی‪،‬ارشجامع‪،‬مونالواسانی‪،‬بهناماقاجانیان‪،‬نگینسمایی‪،‬محمدرضانامجو‪،‬بهروزگلکار‪،‬فاطمه‬ ‫اسدی‪ ،‬نوشین معتمدی نوازندگان ویولن دو‪ ،‬هومن اتابکی‪ ،‬همایون هاشم زاده‪ ،‬پیمان ابولحسنی‪ ،‬اشکان نظر‪،‬‬ ‫اریان زمانی‪ ،‬جاوید پناهی نوازندگان التو‪ ،‬محمد حسین غریبی‪ ،‬ارسالن علیزاده‪ ،‬علی اقاجانی‪ ،‬پروشات زند‬ ‫ایین‪ ،‬سینا اذراباد‪ ،‬مسعود فیروزی نژاد‪ ،‬غزاله شیرازی‪ ،‬مونا ایمانی نوازندگان ویولنسل‪ ،‬سروش کاکاوند‪،‬‬ ‫انوشا مصطفایی‪ ،‬محمد هادی اسماعیلی‪ ،‬محمد علیزاده نوازندگان کنترباس‪ ،‬شقایق صادقیان‪ ،‬روشنک‬ ‫نوشی نوازندگان فلوت‪ ،‬حسام صدفی نژاد‪ ،‬فربد هوشنگی نوازندگان ابوا‪ ،‬سایوری شفیعی‪ ،‬محمد ملک لی‬ ‫نوازندگان کالرینت‪ ،‬فرشاد محمدی‪ ،‬امیر ملکی زاده نوازندگان فاگوت‪ ،‬فرشاد شیخی‪ ،‬سیامک میردادیان‪،‬‬ ‫فاطمه یوسفی نژاد‪ ،‬ارش رضویان نوازندگان هورن‪ ،‬علیرضا میراقا‪ ،‬شایان هاتف نوازندگان ترومپت‪ ،‬سپهر‬ ‫عباسی‪ ،‬مهدی اردمه نوازندگان ترومبون‪ ،‬بابک میردادیان نوازنده توبا‪ ،‬محمدرضا پناهی نژاد نوازنده تیمپانی‪،‬‬ ‫عرفان فرشی زاده‪ ،‬ماهان ببری‪ ،‬زهرا صبری نوازندگان سازهای ضربی‪ ،‬الوین اوانسیان نوازنده پیانو‪ ،‬شمیم‬ ‫مینو نوازنده هارپ‪ ،‬علیرضا راد نوازنده گیتار‪ ،‬ارش احمدی نوازنده گیتار‪ ،‬مسیح تحویلداری‪ ،‬صبا طبخی‪،‬‬ ‫مهسا لواسانی‪ ،‬مسعود اذین نوازندگان تار‪ ،‬مژگان محمد حسینی نوازنده قانون‪ ،‬علی عابدین نوازنده سنتور‬ ‫گروه نوازندگان تازه ترین کنسرت ارکستر ملی ایران را تشکیل می دادند‪ .‬افیک متوسیان‪ ،‬پریا رباط سرپوشی‪،‬‬ ‫الهه موسوی‪ ،‬شهرزاد اصالنی‪ ،‬اذین فوالدوند‪ ،‬سپیده عین افشار‪ ،‬سمیه خواسته‪ ،‬فریبا اسوده‪ ،‬هستی خمان‬ ‫(سوپرانو)‪ ،‬تینا حیدری‪ ،‬سالومه سید کشمیری‪ ،‬فهیمه قنبری‪ ،‬سمیرا اصولی‪ ،‬نهال فالحتی‪ ،‬کیانوش بابادی‪،‬‬ ‫یگانه محمدلو‪ ،‬وحید میرزمانی (التو)‪ ،‬میالد بیکدل لو‪ ،‬حسین عطری‪ ،‬علیرضا ترکمان‪ ،‬شاهین اکبرپور‪ ،‬امیر‬ ‫یوسفی ها‪ ،‬فرزین مهاجر تهرانی (تنور)‪ ،‬کاوه رمضانزاده‪ ،‬الیاس بهشتیان‪ ،‬بهرام اهلل وردی‪ ،‬سید پیام حسینی‪،‬‬ ‫علیرضا عبادی‪ ،‬افشین گنجی‪ ،‬اوژن زارع (باس) نیز اعضای گروه ُکر را تشکیل می دادند‪ .‬حسن سهرابی معاون‬ ‫تولید هنر و اموزش‪ ،‬معصومه سعیدی مدیر داخلی ارکستر‪ ،‬نرگس میردادیان مسئول نت و ارشیو‪ ،‬فاطمه‬ ‫خسروی متصدی کتابخانه ارکستر‪ ،‬واحد خدا پرست و محسن ایلکا پشتیبانی و چیدمان ارکستر هم ترکیب‬ ‫گروه اجرایی کنسرت شب گذشته ارکستر ملی را تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫ناصرعبداللهی؛صداییکههمچنانماندگاراست‪...‬‬ ‫هرمزگان صبح دیروز که خورشید طلوع کرد‪ ،‬سیزدهمین سال است که صدای ناصر عبدالهی به گوش نرسیده‬ ‫است‪ .‬یلدایی دیگر را بدون حضور او سپری می کنیم اما همچنان یادش در ذهن ها جاودانه است‪ .‬چه بی ریا و‬ ‫چه ساده صحبت می کرد‪ ،‬با چه گرمای خاصی از جنوب و مردمان مهمان نوازش می گفت‪ ،‬چه حالی می شد‬ ‫زمانی که از زادگاهش صحبت می شد‪ ،‬چه زیبا می شد تبسمش در هنگام ادا کردن گویش محلی‪ .‬چه باید‬ ‫کرد وقتی به اطراف خود می نگریم اما او دیگر نیست در میانمان؟! ‪ ۲۹‬اذرماه ـ سیزدهمین سالروزدرگذشت‬ ‫ناصر عبداللهی است‪ .‬درست‪ ۱۳‬سال پیش در چنین روزی بود که در فضای مصلی قدس بندرعباس چیزی جز‬ ‫حزن و اندوه دیده نمی شد‪ .‬مشتاقانی که از گوشه گوشه نقاط کشور برای اخرین وداع با صدای ماندگار جنوب‬ ‫خود را به بندرعباس‪ ،‬دیار همیشگی ناصریا رسانده بودند‪ .‬از کودک و پیر‪ ،‬از زن و مرد‪ ،‬از دانشجو و کارمند و‪ ...‬در‬ ‫کنار هم با چشمانی خیس از دست دادن ناصر عبداللهی را باور نداشتند‪ .‬این هنرمند بامداد سوم اذرماه ‪ ۸۵‬در‬ ‫بیمارستان خلیج فارس بندرعباس به دلیل مشکل کلیوی و از کار افتادن کلی ه بستری شد و سپس به کما رفت‪.‬‬ ‫بعد از چند روز هم به بیمارستان شهید محمدی بندرعباس منتقل و در بخش ‪ ICU‬این بیمارستان بستری‬ ‫شد و سرانجام یک هفته ی بعد به بیمارستان شهید هاشمی نژاد تهران منتقل شد‪.‬وی ظهر روزـ ‪ ۲۹‬اذرماه ـ در‬ ‫حالیکه تنها‪ ۳۷‬سال داشت به دیار باقی شتافت و در زادگاهش بندر عباس به خاک سپرده شد‪ .‬شعری با گویش‬ ‫بومی که بر مزار ناصر خودنمایی می کند‪ ،‬به خوبی عالقه ناصریا را به بندرعباس و طرفدارانش نشان می دهد‪:‬‬ ‫پهنه ی وسیع عالم بی تو بی مه قفسن‬ ‫بی تو ای بود و نبودم عمر یک لحظه بسن‬ ‫دگه دل به غیر تو دلبسته باطل ایدونست‬ ‫از او لحظه ای که قلبم بی خو قابل ایدونست‬ ‫هنرافرین حضورت به ای عاشق ابرون‬ ‫بی مه اواز خونت از تو خوندن ارزون‬ ‫اگه تو صدا ننینی موا گنگم بکنی‬ ‫حنجرم اگیت اگه هزار دونگم بکنی‬ ‫تازه ترین کنسرت رافائل میناسکانیان نوازنده مطرح پیانو در حالی برگزار‬ ‫شد که این هنرمند در هفتاد و هشتمین سالروز تولد از مدیران وزارت‬ ‫ارشــاد نشان درجه یک هنری را بدون اطالع قبلی دریافت کرد‪.‬رافائل‬ ‫میناسکانیاننوازندهپیشکسوتپیانودرحالیشامگاهچهارشنبهبیستو‬ ‫هفتم مهر تازه ترین کنسرت خود را در تاالر وحدت تهران برگزار کرد که‬ ‫مخاطبان این هنرمند هفتاد و هشتمین سالروز تولد وی را با اعطای نشان‬ ‫درجه یک هنری شورای ارزشیابی هنرمندان و نویسندگان کشور جشن‬ ‫گرفتند‪ .‬در این اجرا که پیام پهلوانیان مدرس پیانوی دانشگاه دتمولد‬ ‫المان به عنوان نوازنده مهمان پیانو حضور داشت اثاری از باخ‪ ،‬برامس‪،‬‬ ‫بتهوون‪ ،‬شوبرت را برای مخاطبان اجرا کرد‪ .‬شهرمین مهدی زاده مدیر‬ ‫برگزاری کنسرت پس از پایان اجرا در حالی که رافائل میناسکانیان در‬ ‫حال خداحافظی از مخاطبان بود‪ ،‬روی صحنه امد و با اهدای یک دسته‬ ‫گل از حاضران در تاالر وحدت خواست تا دقایقی را روی صندلی های‬ ‫خود بنشینند‪ .‬وی پس از نمایش یک فیلم کوتاه چند دقیقه از مصاحبه‬ ‫استاد میناسکانیان ضمن قدردانی از حضور محمد اله یاری مدیرکل دفتر‬ ‫موسیقی وزارت ارشاد‪ ،‬علی ترابی مدیرکل سابق دفتر موسیقی و سید‬ ‫محمد طباطبایی رییس شورای ارزشیابی هنرمندان کشور خطاب به‬ ‫تماشاگران گفت‪ :‬استاد رافائل میناسکانیان به هیچ وجه از سورپرایز و‬ ‫غافلگیری خوشــش نمی اید ولی ما مجبور شدیم تا این برنامه را اجرا‬ ‫کنیم و گرچه می دانیم استاد هنرمند شهرت گریزی هستند اما حقیقت‬ ‫این است که بنده و همسرم در این موسسه ای که این کنسرت را برگزار‬ ‫کرد دوســت داشتیم شرایطی را فراهم کنیم که در شب تولد استاد با‬ ‫حمایت دوستان وزارت ارشاد که در اجرای این غافلگیری همراه ما بودند‪،‬‬ ‫باالترین نشان و درجه موسیقی کشور به این هنرمند ارزنده اهدا شود‬ ‫و امشب بسیار خوشحالیم که در شب تولد او نشان درجه یک هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تقدیم استاد رافائل میناسکانیان می شود‪.‬‬ ‫سید محمد طباطبایی مشــاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و رییس‬ ‫شورای ارزشیابی هنرمندان کشور نیز در این برنامه گفت‪ :‬بنده اینجا به‬ ‫نمایندگی از اقای صالحی حضور دارم‪ .‬البته این نکته را هم بگویم که‬ ‫عالیتریننشانهنریکشورقطعابانامبزرگانیچوناستادمیناسکانیان‬ ‫اســت که دارای اعتبار می شود و ما بسیار خوشحالیم که این نشان در‬ ‫شب تولد این هنرمند و بدون درخواست ایشان تقدیم می شود‪ .‬قطعا این‬ ‫برای ما سعادت است که در چنین شبی این نشان را تقدیم استاد کنیم‪.‬‬ ‫محمداله یاری مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نیز در این مراسم گفت‪ :‬قطعا این نشان وقتی در دست هنرمندانی چون‬ ‫استاد میناسکانیان قرار می گیرد‪ ،‬ارج و قرب پیدا می کند و من بسیار‬ ‫خوشحالم چنین اتفاق مبارکی در شب تولد ایشان انجام گرفته است‪.‬‬ ‫رافائل میناسکانیان نیز باقدردانی از برگزار کنندگان این مراسم مختصر‬ ‫بیان کرد‪ :‬من در حالت شوک هستم و اصال نمی دانم چه بگویم فقط از‬ ‫همه دوستان برگزار کننده این کنسرت و اقایان مدیر در وزارت ارشاد‬ ‫بابت این اقدام تشکر می کنم‪ .‬هرچند نه انتظار و نه لیاقت دریافت چنین‬ ‫نشانی را دارم اما بازهم از همه شما عزیزان قدردانی ویژه می کنم‪ .‬استاد‬ ‫میناسکانیان از جمله هنرمندان شناخته شده موسیقی کشورمان است‬ ‫که در جوانی نزد کارل اولریش اشنابل و ایلونا کابوس به تکمیل و فراگیری‬ ‫دانش موسیقی و نوازندگی پیانو پرداخت و تحصیالت خود را در مدرسه‬ ‫جولیارد نیویورک ادامه داد‪ .‬این نوازنده پیانو عالوه بر اجرای کنسرت‪ ،‬به‬ ‫تدریس نوازندگی پیانو در پردیس هنرهای زیبا دانشگاه تهران و دانشکده‬ ‫موسیقی دانشگاه هنر مشغول بوده است‪.‬‬ ‫بنیادملیکارافرینیمحتوایدیجیتالراهاندازیشد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1167‬شنبه ‪ 30‬اذر ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫با حضور معاون فضای مجازی ســازمان صدا و ســیما ‪ ،‬وزیر صنعت‬ ‫معــدن و تجارت ‪ ،‬معاون علمی و فناوری رئیس جمهور و شــهردار‬ ‫تهــران بنیاد ملــی کارافرینی محتــوای دیجیتال راه اندازی شــد‪.‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:03‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:55‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:14‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:38‬‬ ‫‪07:10‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫نیکوکارى و خوش اخالقى‪ ،‬خانه ها را اباد و عمرها را طوالنى مى کنند‪.‬‬ ‫کافى‪ ،‬ج ‪ ،2‬ص ‪ ،100‬ح ‪8‬‬ ‫در این ایام ثبت نام جشنواره طبق روال هرساله ما دوستان رسانه دار انقدر محبوب می شویم‬ ‫که خودمان هم علتش را نمی دانیم! بعد از چند دقیقه احوال پرسی متوجه می شویم که‬ ‫دوستی که بعد از یک سال با ماتماس گرفته کارت جشنواره می خواهد! در اخر هم تاکید‬ ‫می کند اســم مارو اخر لیست نزنی ها یه جوری بزن کارت بمون بدن! نه تو ایام جشنواره‬ ‫در هر موردی دوســتان توقع دارن از رســانه دارها‪ ،‬شاید توقع زیادی هم نداشته باشن ها‬ ‫ولی به خدا ما نه برگزارکننده کنسرت هستیم نه دبیر جشنواره فیلم و تاتر فجر! معموال‬ ‫به خاطر رویکرد رســانه ای روزنامه کارت خود خبرنگاران ما هم با اکراه می دهد! چنتایی‬ ‫کارت می دهند که ان هم برای خبرنگان ثابت روزنامه هست‪ ،‬کار به رفیق و از این دست‬ ‫داستان ها نمی کشد! ولی خوب این مشکلی است که در رسانه ها وجود دارد! به قول سربیر‬ ‫می گفت من جرات ندارم روی جلد را در صفحات مجازی بگذارم‪ ،‬گفتم چرا‪ :‬گفت چون‬ ‫خدا نکنه یه مطلب یا یه اگهی تاتر و کنسرت صفحه اول روزنامه ما باشه! همان نصف شب‬ ‫دوستان در دایرکت بلیت تاتر و کنسرت همان اگهی را می خواهند! حاال یا منظورش به ما‬ ‫بود که بهش دیگه نگیم بلیت می خواییم یا حاال هرچی! اصال به من چه!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اگر می بینی کسی به روی تو لبخند نمی زند علت را‬ ‫در لبان فرو بسته ی خود جستجو کن‪.‬‬ ‫دیلکارنگی‬ ‫حافظانه‬ ‫بی تو ای سرو روان با گل و گلشن چه کنم‬ ‫زلف سنبل چه کشم عارض سوسن چه کنم‬ ‫اه کز طعنه بدخواه ندیدم رویت‬ ‫نیست چون اینه ام روی ز اهن چه کنم‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمدشــریف خانی معاون فضای مجازی ســازمان صدا و سیما در‬ ‫این مراســم با اشاره به اهمیت موضوع کارافرینی گفت‪ :‬کارافرینی‬ ‫و توجه به مســائل اقتصادی موضوع ثابت هر حرکت و جوششــی‬ ‫اســت‪ ،‬اما در موضوع «محتوا»عامل اثربخش‪ ،‬عشق و باور عمیق در‬ ‫تولید یک محتوا است شریف خانی افزود‪ :‬به عنوان مثال اگر صحبت‬ ‫از اســتاد فرشــچیان و اثارش می کنیم به این دلیل است که ایشان‬ ‫اولویتشان بحث تجاری و اقتصادی نبوده بلکه باور و عشق به کار در‬ ‫درجه اول برای ایشــان مهم بوده است‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬هرکس که‬ ‫در حوزه فرهنگ و هنر یک تجربه داشــته باشد درک خواهد کرد که‬ ‫این باور درونی و شوق و اشتیاق است که باعث می شود ان اثر در‬ ‫دل مخاطب بنشیند‪ .‬معاون فضای مجازی سازمان صدا و سیما افزود‪:‬‬ ‫بعد از باور و عشــق به تولید یک اثر‪ ،‬بحث اقتصادی نیز مهم است و‬ ‫باید به جنبه های مختلف اقتصادی ان از جمله کارافرینی توجه شود‬ ‫که عرصه تولید محتوا زمینه مناسبی برای کارافرینی بشمار می رود‪.‬‬ ‫مردم غرق در‬ ‫بی مسئولیتیمدیران!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫در یکی از بخش های این مراســم امضای ‪ 6‬تفاهم نامه همکاری از‬ ‫جملــه تفاهم میــان معاونت فضای مجازی رســانه ملی و معاونت‬ ‫توســعه و اشــتغال وزارت تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی برای توســعه‬ ‫فعالیت کســب و کارهای حوزه محتوای دیجیتال به امضا رســید‪.‬‬ ‫خالقیت‪ ،‬اموزش و توانمند ســازی افراد مســتعد درحوزه انیمیشن‪،‬‬ ‫راه اندازی شــبکه ملی تولید محتوای دیجیتال ‪ ،‬تولید محتوا با هدف‬ ‫توسعه بازار محتوا در بازارهایی نظیر تبلیغات‪ ،‬اموزش‪ ،‬سرگرمی‪ ،‬بین‬ ‫الملل‪ ،‬تولید محتوای محلی و ایجاد و توســعه شرکت های توانمند‬ ‫محتــوای دیجیتال ‪ ،‬عرضه محتوا در بازارهای بین المللی با تمرکز بر‬ ‫زبان های عربی‪ ،‬ترکی‪ ،‬کردی و بلوچی ‪ ، ....‬شکل دهی اجزای زیست‬ ‫ بوم توســعه کســب وکارمبتنی بر محتوای دیجیتال و سازماندهی و‬ ‫پشــتیبانی از بنگاه های کسب و کار در بخش های مختلف اقتصادی‪،‬‬ ‫در یک زیســت بوم هدایت شده مبتنی بر محتوای دیجیتال از جمله‬ ‫اهداف راه اندازی این بنیاد ملی است‪.‬‬ ‫رییس هیات مدیره انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران‪:‬‬ ‫با گرافیک خوب می توانیم حال مردم را خوب کنیم‬ ‫رییس هیات مدیره انجمن صنفــی طراحان گرافیک ایران‬ ‫اظهار کرد‪ :‬مهمترین دغدغه ما معرفی هنر گرافیک به جامعه‬ ‫اســت تا سفارش دهنده ها نیز با کارهای خوب اشنا شوند و‬ ‫سبب ارتقای سطح سلیقه بصری مردم شویم‪ .‬این مهم‪ ،‬تاثیر‬ ‫بسزایی در چرخه اقتصاد و هنر جامعه دارد چون هنر گرافیک‪،‬‬ ‫کامال با تولید و اقتصاد در ارتباط اســت‪ .‬فاطمه کرکه ابادی‬ ‫رییس هیات مدیره انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران و‬ ‫عضو شورای سیاستگذاری ششمین دوساالنه گرافیک «سرو‬ ‫نقره ای» ـ درباره این رویداد گفت‪« :‬ســرو نقره ای» رویدادی‬ ‫مستقل به حساب می اید که توسط انجمن صنفی طراحان‬ ‫گرافیک برگزار می شود و از انجا که بودجه ای محدود داریم‬ ‫از مشارکت سازمان ها و ارگان ها استقبال می کنیم‪ .‬حمایت‬ ‫محدودی از مرکز هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی شامل حال ما می شود‪ ،‬اما خیلی بیشتر از این مقدار‬ ‫را الزم داریــم تا انجمن به اهدافی که پیش رو دارد‪ ،‬نزدیک‬ ‫شــود‪ .‬او بیان اینکه «از جمله اهداف انجمن این است که با‬ ‫برگزاری دوساالنه ها‪ ،‬ماحصل دو سال فعالیت اعضای انجمن‬ ‫را به نمایش بگــذارد»‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬گرافیک‪ ،‬امروز با زندگی‬ ‫روزمره بشر عجین است‪ ،‬به گونه ای که دیگر نمی توانیم از ان‬ ‫جدا شویم و به نوعی همچون هوایی است که تنفس می کنیم؛‬ ‫چون وقتی چشم باز می کنیم نمادهای بصری می بینیم و این‬ ‫نمادها روی روح و جسم ادمی تاثیرگذار است‪ .‬بنابراین ما به‬ ‫این موضوع اعتقاد داریم گرافیک الزمه زندگی امروز است و‬ ‫ِ‬ ‫گرافیک خوب می توانیم حال مردم را خوب کنیم و حتی‬ ‫با‬ ‫تولیدات خوب را از بد تشخیص دهیم‪ .‬کرکه ابادی خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬مهمترین دغدغه و مساله ای که در نهایت مدنظر داریم‬ ‫معرفی هنر گرافیک به جامعه است تا سفارش دهنده ها نیز با‬ ‫کارهای خوب اشنا شوند و سبب ارتقای سطح سلیقه بصری‬ ‫مردم شویم‪ .‬این مهم‪ ،‬تاثیر بسزایی در چرخه اقتصاد و هنر‬ ‫جامعــه دارد‪ ،‬چون هنر گرافیک‪ ،‬کامال با تولید و اقتصاد در‬ ‫ارتباط است؛ به این معنی که هر زمان چرخه اقتصاد و هنر‬ ‫پررونق باشــد‪ ،‬گرافیک هم پررونق است و برعکس‪ .‬رییس‬ ‫هیــات مدیره انجمن صنفی طراحان گرافیک با اشــاره به‬ ‫محدودیت های این انجمن در برگزاری نمایشــگاه دوساالنه‬ ‫«سرو نقره ای»‪ ،‬گفت‪ :‬در این زمینه ارگان هایی نظیر شورای‬ ‫شــهر قطعاً می توانند با حمایت از هنر گرافیک که با عموم‬ ‫مردم در ارتباط است‪ ،‬سبب ارتقای سلیقه و سواد بصری مردم‬ ‫عادی جامعه شوند‪ .‬با وجود فشار اقتصادی حاکم بر جامعه‪،‬‬ ‫خیلی از طراحان گرافیک نیز فرصتی برای انجام کار خوب از‬ ‫نظر خودشان نداشتند که بتوانند ان را به نمایش بگذارند‪ .‬او‬ ‫در پایان خاطرنشــان کرد‪ :‬بخشی از مشکالت ما در انجمن‪،‬‬ ‫مادی اســت و بخشی دیگر مربوط به نیروی انسانی کارامد‬ ‫است‪ ،‬اما با توجه به محدودیت هایی که با انها مواجه بودیم‪،‬‬ ‫تالش کردیم بهترین ارائه را در دوساالنه «سرو نقره ای» داشته‬ ‫باشیم‪.‬نمایشگاه اثار ششمیندوساالنه طراحیگرافیک «سرو‬ ‫نقره ای» از ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۹‬اذرماه در خانه هنرمندان ایران برپاست‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫یازدهمین نمایشگاه صنایع دستی پارس در محل دائمی نمایشگاه های بین المللی فارس‬ ‫در شیراز گشایش یافت ‪ /‬امین برنجکار‬ ‫شب یلدا بلندترین شب سال است که مردم ایران این شب را در کنار خانواده های خود جشن‬ ‫می گیرن ‪ /‬ایمان حامی خواه‬ ‫مراتع شرقی استان گلستان هر ساله در میانه های فصل پاییز میزبان عشایر کرمانج است که‬ ‫از خراسان شــمالی و رضوی به این مناطق کوچ می کنند‪ .‬اکثر عشایر دشت های مراوه تپه و‬ ‫بخش هایی از شهرستان گنبدکاووس را انتخاب می کنند زیرا به عقیده انها بهترین علف های‬ ‫شمال را می توان در این مناطق یافت ‪ /‬مهسا صفری‬ ‫برای نخستین بار از زمان تاسیس تاالر وحدت‪ ،‬شبی به موسیقی ارمنی اختصاص داده‬ ‫شد‪ .‬ارکستر ملی ایران پنجشنبه شب با اجرای پروژه «شب موسیقی ارمنی» به رهبرى‬ ‫مهمان رازمیک اوهانیان روی صحنه رفت ‪ /‬صمد امامى‬ ‫نمایشگاه اثار نوید سالجقه با نام «منطقه بی نور» تا ‪ 9‬دی در گالری پروژه های اران برپاست ‪/‬‬ ‫گاتاضیاتبری‬ ‫مراسم یلدای شهدایی در موزه انقالب اسالمی و دفاع مقدس برگزار شد‪ .‬خانواده های شهدای‬ ‫مدافع حرم‪،‬دفاع مقدس‪ ،‬شهدای مدافع وطن و جانبازان نیز در شادی فرزندان شهدای مدافع‬ ‫حرم‪ ،‬ان ها را همراهی می کردند ‪ /‬محمد ملکی‬