روزنامه هنرمند شماره 866

‫مهدی یزدانی دبیرکل ستاد صیانت از اثار‬ ‫سینمایی و سمعی و بصری‬ ‫باید از سرمایه گذاری در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر مراقبت کرد‬ ‫ یکشــنبه ‪ 8‬بهمن ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪866‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «لیدی مکبث» به کارگردانی «ویلیام اولدروید»‬ ‫انتقادبهتبعیضنژادی‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اکسیدان» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫بسترسازیموفقبرایخلقکمدی‬ ‫‪4‬‬ ‫نمایشی «اتاق ورونیکا»‬ ‫تحلیل ساختار و وضعیت های‬ ‫ِ‬ ‫خطایتراژیکورونیکا‬ ‫‪5‬‬ ‫سعیدی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫بی ثباتیمدیریتیدرگردشگری‬ ‫عاملازدسترفتنفرصتتبریز‪۲۰۱۸‬‬ ‫‪2‬‬ ‫امیدواریگردشگـــری‬ ‫ترکیه به «بــردپیت»‬ ‫‪7‬‬ ‫سهم دولتی ها و خصوصی ها در کاهش قیمت سفر‬ ‫منوچهر اسماعیلی پیشکسوت دوبالژ‬ ‫صدا باید همسایه هنر باشد‬ ‫‪3‬‬ ‫لزومبه کارگیریاستراتژی‬ ‫تنوعقیمتدرگردشگری‬ ‫‪7‬‬ ‫مهدی یزدانی دبیرکل ستاد صیانت از اثار سینمایی و سمعی و بصری‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 8‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪866‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫به همت سازمان فرهنگی هنری برگزار می شود‬ ‫یادی از احمد عزیزی در «ملکوت تکلم»‬ ‫ویژه برنامه «ملکوت تکلم» گرامیداشت شاعر فقید احمد عزیزی‪ ،‬دوشنبه‬ ‫‪ ۹‬بهمن ســاعت ‪ ۱۷:۳۰‬در خانه شعر سازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫تهران برگزار می شود‪ .‬ویژه برنامه «ملکوت تکلم» به مناسبت سالگرد تولد‬ ‫شــاعر فقید احمد عزیزی با حضور محمود اکرامی فر‪ ،‬اسماعیل امینی‪،‬‬ ‫رشید کاکاوند‪ ،‬عبدالرضا رادفر‪ ،‬مرتضی امیری اسفندقه‪ ،‬حسن اسرافیلی‪،‬‬ ‫محمدرضا ســهرابی نژاد‪ ،‬ناصر فیض‪ ،‬پرویز بیگی حبیب ابادی‪ ،‬محدثی‬ ‫خراسانی‪ ،‬غزل تاجبخش‪ ،‬غالمرضا طریقی‪ ،‬عباس براتی پور‪ ،‬علی محمد‬ ‫مودب‪ ،‬حمید شکارسری‪ ،‬علیرضا راهب‪ ،‬خانواده احمد عزیزی و جمعی‬ ‫از شاعران معاصر دوشنبه ‪ ۹‬بهمن برگزار می شود‪ .‬احمد عزیزی دی ماه‬ ‫سال ‪ ۱۳۳۷‬در شهر سرپل ذهاب کرمانشاه متولد شد و در سال ‪ ۹۵‬بعد‬ ‫از ‪ ۹‬سال به سر بردن در حالت اغما در بیمارستان امام رضا(ع) کرمانشاه‬ ‫دار فانی را وداع گفت‪ .‬وی ســرودن شعر را از سال های جوانی با نشریات‬ ‫و مجالت اغاز کرد‪ .‬عزیزی ســبک منحصر به فردی در مثنوی داشت و‬ ‫نوعی عرفان اســامی و مدح اهل بیت(ع) را با این ســبک امیخته بود‪.‬‬ ‫عزیزی تشبیه حضرت زهرا(س) به یاس را در شعری به کار برد و از این‬ ‫منظر وی را باید شــاعر یاس دانســت‪« .‬کفش های مکاشفه»‪« ،‬شرجی‬ ‫اواز»‪« ،‬خوابنامه و باغ تناسخ»‪« ،‬ترجمه زخم»‪« ،‬باران پروانه»‪« ،‬رودخانه‬ ‫رویا»‪« ،‬ناودان الماس»‪« ،‬ترانه های ایلیایی»‪« ،‬ملکوت تکلم» و «سیل گل‬ ‫سرخ» بخشی از اثار احمد عزیزی است‪ .‬ویژه برنامه «ملکوت تام» دوشنبه‬ ‫‪ ۹‬بهمن ســاعت ‪ ۱۷:۳۰‬در خانه شعر سازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫تهران واقع در مجموعه عباس اباد برگزار می شود‪.‬‬ ‫باید از سرمایه گذاری در حوزه فرهنگ و هنر مراقبت کرد‬ ‫مهدی یزدانی دبیرکل ســتاد صیانت و مبارزه با تکثیر و‬ ‫عرضه غیرمجاز اثار ســینمایی و سمعی و بصری با بیان‬ ‫اینکه صیانت از اثار فرهنگی و هنری یک وظیفه حاکمیتی‬ ‫در حوزه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است گفت‪ :‬حوزه‬ ‫نمایش خانگی یکی از پرمخاطب ترین رسانههاست بنابراین‬ ‫ایــن بازار و تقاضای زیاد نیاز به صیانــت دارد و مراقبت از‬ ‫ســرمایه گذاری های انجام شــده درحوزه فرهنگ و هنر‬ ‫از وظایف این ستاد است‪ .‬نشست مشترک دبیرکل ستاد‬ ‫صیانت از اثار سینمایی و سمعی و بصری با اعضای شورای‬ ‫صیانت اســتان اذربایجان شرقی برگزار شــد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫حدود ‪ ۱۲‬سال از تشکیل ستاد صیانت از اثار سینمایی و‬ ‫سمعی و بصری در وزارت ارشاد گذشته و دوره های پرفراز و‬ ‫نشیبی را نیز پشت سر گذاشتیم؛ فعالیت این ستاد در طول‬ ‫سال های اخیر تعطیل نشده و جلوگیری از انتشار غیرمجاز‬ ‫محصوالتفرهنگیوهمچنینممانعتازتوزیعاثارمبتذل‪،‬‬ ‫مستهجن و اثار مجازی که به شکل غیرمجاز توزیع می شد‪،‬‬ ‫از جمله اهداف تشــکیل این ستاد اســت‪ .‬یزدانی با اشاره‬ ‫به سیاســت دولت تدبیر و امید در کم کردن تصدی گری‬ ‫دولت‪ ،‬از واسپاری امور به مردم و جلب همکاری های بخش‬ ‫خصوصی در تصمیم گیری ها و عملیات اجرایی خبر داد و‬ ‫افزود‪ :‬ستاد صیانت از اثار سینمایی و سمعی و بصری امنیت‬ ‫سرمایه گذاری را برای کسانی که قصد انجام کار قانونی در‬ ‫این زمینه دارند را تضمین می کند‪ .‬وی با اشاره به هماهنگی‬ ‫مناســب و موثر با نیروی انتظامی گفت‪ :‬تفاهم نامه ای در‬ ‫راســتای فعالیت ستاد صیانت از اثار سینمایی و سمعی و‬ ‫بصــری با نیروی انتظامی منعقد کردیم‪ .‬در تهران با توجه‬ ‫به اینکه بیشترین مصرف را داریم میان فرماندهی انتظامی‪،‬‬ ‫رئیس پلیس فتا‪ ،‬دادستان استان تهران و دادستان کل کشور‬ ‫هماهنگی مناسبی وجود دارد و در جریان فعالیت های ستاد‬ ‫هستند بطوریکه هنگام بروز تخلف احکام قضائی ان سریع‬ ‫صادر می شود‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬در حوزه قوانین مربوط به‬ ‫اثار فرهنگی و هنری نیازمند اعمال اصالحات هستیم چرا‬ ‫که در بیشتر مواقع جریمه اعمال شده با جرم تناسبی ندارد‬ ‫و سوداوری و گردش اقتصادی در حوزه فروش و کپی اثار‬ ‫سمعی و بصری به روش غیرقانونی و غیرمجاز‪ ،‬به حدی است‬ ‫که مجرم بعد از پرداخت جریمه دوباره به روند کاری خود‬ ‫ادامه می دهد‪ .‬دبیرکل ستاد صیانت از اثار سینمایی و سمعی‬ ‫و بصری ادامه داد‪ :‬اســتان هایی که مصرف اثار فرهنگی و‬ ‫هنــری در ان باال و به تبــع تخلفات افزایش پیدا می کند‬ ‫شامل اذربایجان شرقی‪ ،‬خوزستان‪ ،‬خراسان رضوی‪ ،‬فارس‪،‬‬ ‫اصفهان‪ ،‬البرز و تهران اســت که حدود ‪ ٨٠‬درصد مصرف‬ ‫محصوالت نمایش خانگی مربوط به این استان هاســت و‬ ‫طبیعی است که اسیب های وارده به این استان ها نسبت‬ ‫به استان های با مصرف پایین بیشتر خواهد بود‪ .‬یزدانی با‬ ‫اشاره به تخلفات زیاد در فضای مجازی ادامه داد‪ :‬باید یکی‬ ‫از مدیران هر اداره کل به عنوان مدیر ســتاد صیانت از اثار‬ ‫سینمایی و سمعی و بصری استان منصوب شود تا متولی‬ ‫ص شود و برگزاری جلسات‪،‬‬ ‫ستاد صیانت هر استان مشخ ‬ ‫بازدیدها و ارائه گزارش مســتمر صورت گیرد‪ .‬وی با تاکید‬ ‫به جذب سرمایه گذار در حوزه فرهنگ و هنر بیان کرد‪ :‬کار‬ ‫فرهنگی عمدتا یک فعالیت دیر بازده و زمان بر است و برای‬ ‫یک سرمایه گذار در بخش فرهنگ و هنر الویت و انتخاب‬ ‫اولش نیست و برخی اوقات به دلیل پایین بودن سوداوری در‬ ‫این حوزه و عدم پایداری این فعالیت به ترک بازار می شوند‪.‬‬ ‫یزادنی با اعالم اینکه ستاد صیانت از اثار سینمایی و سمعی‬ ‫و بصری یک فضای امن برای کسب و کار در حوزه فرهنگ‬ ‫و هنر و تولیدات این حوزه ایجاد می‪‎‬کند اظهار کرد‪ :‬هدف‬ ‫این ستاد ان است که سرمایههای فرهنگی و هنری از کشور‬ ‫خارج نشوند و در جذب سرمایههای جدید ساعی باشد‪.‬‬ ‫مدیرعامل موسسه رسانههای تصویری علت اساسی رجوع‬ ‫مردم به محصوالت فرهنگی و هنری غیرمجاز و دانلودها و‬ ‫بارگذاری غیرقانونی برای بهره مندی از محصوالت رسانه ای‬ ‫را ‪ ٤‬فاکتور سرعت‪ ،‬کیفیت‪ ،‬قیمت و تنوع دسترسی به اثار‬ ‫فرهنگی و هنری عنوان کرد و افزود‪ :‬مردم باید اگاه باشند‬ ‫که با این کار شغل کاذب ایجاد می شود و به شکل گیری‬ ‫شغلهای پایدار لطمه می زند‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬موفقیت‬ ‫اقدامات ســتاد صیانت از اثار سینمایی و سمعی و بصری‬ ‫در گرو اگاهی مردم است و باید متوجه اسیبهای وارده به‬ ‫فرهنگ جامعه شوند و به درک این مساله واقف باشند‪.‬‬ ‫مردم باید از مجاری مجاز به کاالهای فرهنگی‬ ‫دسترسیداشتهباشند‬ ‫مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی اذربایجان شرقی گفت‪:‬‬ ‫مردم باید از مجاری مجاز به کاالهای فرهنگی دسترسی‬ ‫سعیدیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫بی ثباتی مدیریتی در گردشگری عامل از دست رفتن فرصت تبریز ‪۲۰۱۸‬‬ ‫نماینده مردم تبریز‪ ،‬اســکو و اذرشهر در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫تغییر مسئوالن گردشگری در چند ماه اخیر تاخیر در روند فعالیت ها در تبریز‬ ‫را به همراه داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬رویداد تبریز ‪ ۲۰۱۸‬ویترینی از گردشگری ایران‬ ‫است‪ .‬محمداسماعیل سعیدی با اشاره به رویداد تبریز ‪ ،2018‬گفت‪ :‬این رویداد‬ ‫ویترینی از گردشگری ایران است و استفاده از این فرصت رشد اقتصادی و توسعه‬ ‫صنعت گردشــگری را به همراه دارد‪ .‬نماینده مردم تبریز‪ ،‬اسکو و اذرشهر در‬ ‫مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬اگرچه مسئوالن استانی اقدامات الزم رادر‬ ‫زمینه اماده سازی تبریز برای ورود گردشگران انجام داده اند و مردم نیز از این‬ ‫رویداد به خوبی استقبال کردند اما کار چندانی توسط مسئوالن کشوری صورت‬ ‫نگرفتهاست‪.‬عضوکمیسیونفرهنگیمجلسبیانکرد‪:‬تغییروتحولیمسئوالن‬ ‫گردشگری کشور در چند ماه اخیر تاخیر در روند فعالیت ها در تبریز را به همراه‬ ‫داشته است؛ دولت ‪ 10‬میلیارد تومان اعتبار برای این رویداد در الیحه پیش بینی‬ ‫کرد اما برخی از نمایندگان اعتبار الزم را برای این رویداد ‪ 40‬میلیارد پیش بینی‬ ‫کردند و امید است در صحن علنی تصویب شود‪ .‬سعیدی اظهار کرد‪ :‬با توجه‬ ‫داشته باشند‪ .‬محمد محمدپور در نشست ستاد صیانت از‬ ‫اثار سینمایی و سمعی و بصری در تبریز اظهار داشت‪ :‬ما‬ ‫در حوز ه ستاد صیانت از اثار فرهنگی و هنری دو کار عمده‬ ‫انجام می دهیم که یکــی ایجاد و نهادینه کردن اخالق و‬ ‫حقوق شهروندی و ترویج ان است چراکه اخالق و تعهد‬ ‫شــهروندی فرایندی است که باید ان را همچون هدفی‬ ‫اساسی در نظر گرفت و به صورتی تدریجی ایجاد کرد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬در این راســتان عمکرد ما به نحوی است که مردم‬ ‫بتوانند از مجاری مجاز به کاالهای فرهنگی دسترســی‬ ‫داشته باشــند و در همین راستا نیز می کوشیم وضعیت‬ ‫مصرف کاالهای فرهنگی را مــورد ارزیابی و تحلیل قرار‬ ‫دهیم و از ان جا که مصرف کاالهای فرهنگی غیرمجاز در‬ ‫مقابل ارزش های دینی و ملی کشور به نوعی انحراف و دور‬ ‫شدن از ارزش ها تلقی می شود‪ ،‬این مساله از اهمیت باالیی‬ ‫برخوردار است‪ .‬محمدپور تاکید کرد‪ :‬مردم می بایست حق‬ ‫و حقوق انسان های فرهیخته ای که خالقان اثار فرهنگی و‬ ‫هنری هستند را پاس بدارند‪ .‬وی افزود‪ :‬از سوی دیگر ما در‬ ‫راستای تقویت اقتصاد فرهنگ و هنر گام برمی داریم‪ ،‬رونق‬ ‫بخشــیدن به اقتصاد فرهنگ و هنر یکی از سیاست های‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی اســت و این موضوع در‬ ‫استان ما به جد پیگیری می شود‪ .‬مدیرکل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان ادربایجان شرقی در ادامه گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫تعدد فضای مجازی‪ ،‬الزم هســت تا متناظر شورای عالی‬ ‫فضای مجازی کشور را در سطح استان نیز داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬باید ســازوکارهای تولید‪ ،‬گسترش و توزیع در‬ ‫این حوزه در دســترس اداره کل باشد تا سیاست گذاری‬ ‫منطقه ای الزم را انجام دهیم‪ .‬در پایان دبیرکل ستاد صیانت‬ ‫و مبارزه با تکثیر و عرضه غیر مجاز اثار سینمایی و سمعی‬ ‫و بصری در تبریز به مراقبت از ســرمایه گذاری در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر تاکید کرد‪ .‬گفتنی است در این نشست علی‬ ‫محرمی معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان به عنوان رئیس ستاد صیانت از اثار فرهنگی‬ ‫و هنری استان معرفی شد‪.‬‬ ‫به اینکه ســال ‪ 2018‬اغاز شده است باید روند اماده سازی با سرعت بیشتری‬ ‫پیگیریشود؛تصمیماتگرفتهشدهعملیاتیشودتابتوانامکاناتمناسبیبرای‬ ‫گردشگران خارجی فراهم کرد‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس در ادامه تاکید‬ ‫کرد‪ :‬اگرچه وزیر ورزش و جوانان برای کمک به این رویداد تالش های بسیاری‬ ‫انجام داده است اما وزرای دیگر نیز در این زمینه مسئولیت های بسیاری دارند‬ ‫و الزم است برنامه های خود را برای ان ارائه دهند‪ .‬وی با بیان اینکه رایزن های‬ ‫فرهنگی باید در این زمینه تالش های بیشــتری انجام دهند؛ گفت‪ :‬سازمان‬ ‫ارتباطات اسالمی و وزارت ارشاد باید برای معرفی این رویداد در کشورهای دیگر‬ ‫برنامه ریزی های دقیقی داشته باشند؛ متاسفانه این نهادها اقدامات الزم را در این‬ ‫زمینهانجامنداده اند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫منوچهراسماعیلیپیشکسوتدوبالژ‬ ‫صدابایدهمسایههنرباشد‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫منوچهر اســماعیلی در ‪ ۸‬فروردین ‪ ۱۳۱۸‬در کرمانشاه دیده به‬ ‫جهان گشود‪ .‬کار دوبله را از سال ‪ ۱۳۳۶‬اغاز کرد و از سال ‪۱۳۴۲‬‬ ‫مدیریت دوبله بسیاری از فیلم های بزرگ جهان را بر عهده داشت‪.‬‬ ‫اسماعیلی به دلیل تبحرش در صحبت کردن به جای چند شخصیت‬ ‫در یــک فیلم با صداهای متنوع و تیپ گویی (صحبت با صداهای‬ ‫مختلف) شهرت دارد‪ .‬در فیلم هزاردســتان به کارگردانی علی‬ ‫حاتمی‪ ،‬اسماعیلی به جای شعبان (محمدعلی کشاورز)‪ ،‬به جای‬ ‫رضا تفنگچی (جمشید مشایخی) و هزاردستان (عزت اهلل انتظامی)‬ ‫و جمشید الیق صحبت کرد‪ .‬وی همچنین پسر عمه زهره شکوفنده‬ ‫می باشد‪ .‬منوچهر اسماعیلی‪ ،‬پیشکسوت عرصۀ دوبالژ میهمان‬ ‫برنامۀ شهر فرنگ شبکۀ خبر بود‪ .‬در این برنامه عالوه بر اسماعیلی‪،‬‬ ‫عباس مطمئن زاده‪ ،‬کارشناس دوبلۀ فیلمخانۀ ملی ایران در وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی نیز حضور داشت‪ .‬بناست ائین تقدیر از‬ ‫منوچهر اســماعیلی در ائین اغاز سی و ششمین جشنوارۀ فیلم‬ ‫فجر برگزار شود‪.‬‬ ‫***‬ ‫منوچهراسماعیلی‪:‬‬ ‫صدا باید همسایۀ هنر باشد‬ ‫اسماعیلی‪ ،‬پس از نام خدا و پیش از سالم به ملت ایران‪ ،‬سخنان خود را به‬ ‫حضرت حافظ‪ ،‬سعدی و فردوسی اغاز کرد و پس از عرض تسلیت سانحۀ‬ ‫به مناسبت درگذشت جانبازان عزیز ایران اسالمی در حادثۀ سانچی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بــر خود الزم می دانم که داغ این عزیزان که خانواده های بســیار زیادی و‬ ‫همچنین ملت ایران را داغدار کردند‪ ،‬از طرف خود‪ ،‬خانواده و همکارانم به‬ ‫این عزیزان تسلیت بگویم و همچنین به بازماندگان خانواده های زلزله زده‬ ‫در کرمانشاه تسلیت عرض کنم و امیدوارم که در این شرایط سر برای انان‬ ‫سر پناه و وسایل اولیه و گرمایشی پیش بینی شده باشد‪.‬‬ ‫این پیشکســوت دوبالژ همچنین با عرض تبریک به مناسبت حلول سال‬ ‫‪ 2018‬میالدی به تمام مســیحیان جهان و علی الخصوص به مسیحیان و‬ ‫ارامنۀ ایران‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪ :‬امید ان دارم سال جدید میالدی‪ ،‬سالی‬ ‫خوب و بی دغدغه برای این عزیزان باشد‪.‬‬ ‫این گویندۀ دوبالژ در پاســخ به ســوال مجری برنامه که شــما به یکی از‬ ‫دوستان برای موفقیت در دوبله گفته اید که باید در پشت نقش پنهان شوید‬ ‫و در کالبد نقش فرو بروید‪ ،‬با اشــاره به این که توضیح این موضوع بسیار‬ ‫سخت اســت‪ ،‬افزود‪ :‬گفتن یک نقش برای یک گوینده‪ ،‬نیازمند شناخت‬ ‫کاراکتر است و گوینده‪ ،‬برای موفقیت در گویندگی ان نقش‪ ،‬باید شخصیت‬ ‫را بشناسد‪ ،‬ان را بازی و دوباره بازسازی کند‪ .‬گویندۀ شخصیت های خاطره‬ ‫انگیز فیلم ســینمائی «مادر» اثر علی حاتمی‪ ،‬با اشاره به این موضوع که‬ ‫دوبــاژ در واقع نوعی بازیگری اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دوبلــه را می توان بدون‬ ‫بازیگری انجام داد و همین مدلی نقش را گفت اما این موضوع مثل داروی‬ ‫بی اثر می ماند‪ ،‬اما موقعی درســت اثر می کند که طبیب درست تشخیص‬ ‫داده باشــد و داروی درست را برای بیمار تجویز کرده باشد‪ .‬اسماعیلی در‬ ‫پاسخ به این سوال که ایا نقش اول و یا دوم گفتن برای شما مهم بوده است‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬هرگز برای گویندگی روی نقش های اول و دومی حساب نکرده‬ ‫و نمی کنیم‪ ،‬چرا که برای من به عنوان یک گوینده در اوردن صدای نقش‬ ‫مهم اســت و مهم نیست که نقش اول فیلم را چه کسی می گوید‪ .‬گویندۀ‬ ‫صدای «ژرار دوپاردیو» در نقش «دانتون» در فیلم «دانتون»‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫امر که شاید در بازیگری سینما و تئاتر مطرح باشد که چه کسی در نقش‬ ‫اول بــازی کند و این موضوع در دوبله اهمیتی ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اهمیت‬ ‫رل اول گوئی در کار دوبالژ به کلی هم حذف شــده است و هم هضم شده‬ ‫است و ما دیگر تن در نمی دهیم و یعنی در پی این موضوع نیستیم که این‬ ‫نقش اول است‪ ،‬نقش سوم است و یا حتی نقش میهمان است‪ .‬اسماعیلی‬ ‫بر همین اســاس ادامه داد‪ :‬یک گویندۀ دوبالژ می بایست یک نقش را در‬ ‫بیاورد‪ ،‬البته اگر بتواند‪.‬‬ ‫این گویندۀ دوبالژ با اشــاره در پاســخ به ین سوال که برخی ها می گویند‬ ‫صــدا برای دوبالژ باید هنری با شــد‪ ،‬با تاکید بر ایــن امر که صدا هنری‬ ‫نیســت و هنر باید پشت صدا وجود داشته باشد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬همه دارای‬ ‫صدا هستند‪ ،‬انسان هایی هستند که شما صدای ان ها را می شنوید اما لب‬ ‫و دهان ان ها تکان نمی خورد‪ ،‬نقش هایی در ســینما دارای این ویژگی ها و‬ ‫خاصیت هــا بوده اند‪ ،‬ما از این افراد الهــام گرفته ایم و این نقش ها ما را به‬ ‫کاراکترهایی رسانده اند‪ ،‬موجب شده اند نقش هایی ایجاد شود و این موضوع‬ ‫در بســیاری از فیلم ها وجود داشته اند‪ .‬وی با تاکید بر این امر که برخی از‬ ‫بازیگران‪ ،‬نقش هایی داشته اند که لب هایشان حتی به هم نمی خورده است‪،‬‬ ‫اما صداهای بســیار خوبی داشته اند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بسیاری از کارگردانان از‬ ‫بســیاری از صداهای موجود در فیلم ها خوششان نمی اید و می گویند این‬ ‫افــراد فقط صدا دارند‪ ،‬این هم عقیده ای اســت‪ ،‬اما بــه نظر من صدا باید‬ ‫همســایۀ هنر باشد‪ ،‬چون اگر غیر از این باشد‪ ،‬صدا جواب می شود‪ .‬وی در‬ ‫پاسخ به این سوال که ایا در دوبله می شود با مطالعه به یک گویندۀ موفق‬ ‫تبدیل شــد‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که نمی خواد به این ســرال پاسخی‬ ‫خودخواهانه بدهد و خود او نیز از همین طریق به این هنر رســیده است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬من در فیلم «دروازه های پاریس» زمانی که به نقش پی بردم‪ ،‬به‬ ‫همت مرحوم کسمائی پرده ها از جلوی چشمانم کنار رفت و متوجه شدم‬ ‫همه چیز اینجاست‪ ،‬بازیگری اینجاست‪ ،‬هنر اینجاست‪ ،‬اما اگر من بتوانم‪.‬‬ ‫اســماعیلی با اشــاره به این امر که در ان زمان صداهای بســیاری وجود‬ ‫داشــته اند که دارای کیفیت های بسیار باالیی بوده اند‪ ،‬گفت‪ :‬در این میان‬ ‫مسابقه ای پیش امد و موجب شد که صدای من شنیده شود‪ .‬گویندۀ صدای‬ ‫«شاه لیر» در «شاه لیر» به کارگردانی «گریگوری کوزینتسف»‪ ،‬در پاسخ به‬ ‫این سوال که زمانی که می گوئیم ‪ 60‬سال چه حسی دارید‪ ،‬گفت‪ :‬احساس‬ ‫خوبی دارم و خوشم می اید که در این عرصه بوده ام‪ ،‬چرا که معتقدم که این‬ ‫مدت را هدر نداده ام و به همۀ نقش هایی که گفته ام عالقه دارم‪ ،‬برای همۀ‬ ‫نقش ها زحمت کشیده ام‪.‬‬ ‫اســماعیلی در پاسخ به این سوال که در بسیاری از فیلم ها به جای «انتی‬ ‫کوئین» سخن گفته اســت‪ ،‬اما چرا در فیلم «زاربوی یونانی» که «انتونی‬ ‫کوئین» برای ان نامزد دریافت اسکار می شود‪« ،‬چنگیز جلیلوند» گویندگی‬ ‫کرده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬از این که چرا برای این فیلم دعوت نشــده ام‪ ،‬اطالعی‬ ‫ندارم‪ ،‬چرا که بر اســاس سلیقه این اتفاق می افتد و این موضوع برای من‬ ‫مهم نیست‪ .‬وی در پاسخ ب این سوال که تا چه اندازه برای مطالعه و دقت‬ ‫روی شخصیت ها چه اندازه وقت صرف می کرده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ما فیلم را‬ ‫می دیدیم البته‪ ،‬این موضوع در مورد فیلم های کمدی بیشتر صدق می کند‬ ‫که برای پیدا کردن چنین شخصیت هایی‪ ،‬مثل «فالک» و یا «چیچو» که در‬ ‫ان زمان می گفتم‪ ،‬زمانی که فیلم را برای ما پخش می کردند و ما می دیدیم‪،‬‬ ‫از مدیر دوبالژ می خواستم تا ‪ 48‬ساعت به من فرصت بدهد تا بتوانم روی‬ ‫نقش فکر کنم و پس از دریافت این زمان‪ ،‬در کوچه ها و خیابان ها به دنبال‬ ‫نقش می گشتم‪ ،‬شــبیه این افراد را پیدا می کردم‪ ،‬نوع حرف زدن ان ها را‬ ‫می دیدم و حتی برای نقشــی مثل «چیچو» که ادمــی دراز و بلند قدی‬ ‫بود‪ ،‬ان را در یک نانوائی پیدا کردم‪ ،‬از یک شــاطر الهام گرفتم و دقیقاً‬ ‫همان شــخصیت را برای گویندگی در این فیلم به کار بردم و دقیقاً‬ ‫به خاطــر دارم که در این صحنه‪ ،‬من و مرحوم اصغر افضلی با هم‬ ‫بودیم‪ .‬اســماعیلی با اشاره به این امر که برای نقش «پیتر فاو» از‬ ‫یک مکانیک الهام گرفته اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این مکانیک دقیقاً‬ ‫چشمش به همان حالت بود‪ ،‬به همان حالت حرف می زد و من‬ ‫نیز ســعی کردم که این شخصیت را برای خودم نگاه دارم‪ ،‬که‬ ‫این تجربه برای اولین بار در فیلم «معجزۀ سیب» اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به این اما در مواردی دیگر مثل «تری تاماس»‬ ‫نیاز به بازسازی نبوده اســت و شکاف میان دندان های او‬ ‫موجب شده است که او گویندگی کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫نقش های کمدی این کار اسان تر بود و زمانی که روی‬ ‫نقش هــای جدی کار می کردیم‪ ،‬در طول روند فیلم به‬ ‫نقش می رسیدیم و این اتفاق می افتاد‪.‬‬ ‫عباس مطمئن زاده‪:‬‬ ‫امثال اسماعیلی الگویی برای دوبالژ نداشتند‬ ‫عباس مطمئن زاده‪ ،‬کارشــناس دوبلــۀ فیلمخانۀ ملی ایران در‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬نیز با اشاره به این امر که دوبله‪،‬‬ ‫موضوعی اســت که برای بحث در ان زمان زیادی الزم اســت و او‬ ‫می کوشــد تا این بحث را مختصر مطرح کنــد‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که‬ ‫منوچهر اسماعیلی وارد این عرصه شد‪ ،‬کار به این صورت بود که‬ ‫«الک اقاوابیان» که از بنیانگزاران دوبله در کشور ایتالیا بوده است‪،‬‬ ‫در ســال ‪ 1336‬به ایران می ایــد و در فراخوانی در مطبوعات برای جذب‬ ‫گویندۀ دوبالژ‪ ،‬نزدیک به یکهزار نفر از عالقه مندان به این حوزه را در کنار‬ ‫هم جمع می کند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که این تعداد از عالقه‬ ‫مندان‪ ،‬در استودیو «‪ »DCI‬مخفف عبارات دوبلۀ سینمای ایران‪ ،‬در کوچۀ‬ ‫باربد که امروزه کوچه ملی نامیده می شــود و در میدان فردوسی قرار دارد‪،‬‬ ‫جمع می شــوند و برای دوبله تست می دهند‪ ،‬افزود‪ :‬در این استودیو تست‬ ‫اولیه گرفته می شــود و از میان نزدیک به دو هزار نفر‪ ،‬منوچهر اسماعیلی‬ ‫‪ 18‬ساله‪ ،‬توانست با پیش زمینۀ اشنایی با سینما‪ ،‬به این عرصه وارد شود‪.‬‬ ‫این کارشناس‪ ،‬با تاکید بر این امر که امروز اگر کسی می خواهد وارد عرصۀ‬ ‫دوبالژ شود‪ ،‬می تواند با مراجعه به فیلم هایی که دوبلۀ بسیار خوبی از ان ها‬ ‫صورت گرفته اســت‪ ،‬بانک اطالعاتی خود در مورد دوبالژ در اختیار داشته‬ ‫باشــد‪ ،‬اما در ان زمان وضعیت دوبله به این صورت نبوده است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫در ان زمان هیچ الگویی وجود نداشت و منوچهر اسماعیلی و هم دوره های‬ ‫ایشان کسی را نداشتند که بر اساس صدای او صحبت کند‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به این که منوچهر اسماعیلی در این زمان‪ ،‬انتخاب می شود و‬ ‫به دالیلی نمی تواند به ایتالیا برود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در ان زمان اقای منوچهر‬ ‫زمانی‪ ،‬فهیمه راســتکارف محمدرضا زرندی و خانم ناهید بوستانی در این‬ ‫عرصه حضور داشتند و این گویندگان نزدیک به ‪ 7‬یا ‪ 8‬ماه بعد توسط اقای‬ ‫دائمی برای دوبالژ به استودیو «‪ »DCI‬دعوت می شوند و این در حالی است‬ ‫که دعوت منوچهر اسماعیلی به عرصۀ دوبالژ چندین سال طول می کشد‪.‬‬ ‫مطمئن زاده‪ ،‬با اشاره به این موضوع که منوچهر اسماعیلی‪ ،‬تمامی مراحل‬ ‫گویندگــی از مردی گوئی و یک خط گوئــی را طی می کند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫تنالیتۀ صدای استاد صدای خوبی بوده است اما با توجه به این که الگویی‬ ‫نداشته اند‪ ،‬طول کشیده است تا به مرحله ای از گویندگی برسند‪ .‬وی اغاز‬ ‫کار رسمی منوچهر اسماعیلی در دوبالژ را سال ‪ 1337‬دانسته و با شاره به‬ ‫این موضوع که در سال ‪ 1339‬در استودیوی ایران فیلم تهران فیلمی را به‬ ‫نام «دروازه های پاریس» دوبله می کنــد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این فیلم را زنده یاد‬ ‫علی کسمائی مدیریت کرده است و منوچهر اسماعیلی‪ ،‬پیش از این فیلم‬ ‫در مدت ‪ 2‬سال در صدها فیلم صحبت کرده بودند‪ ،‬اما در این فیلم اتفاقی‬ ‫خاص می افتد و ان هم این که علی کســمائی می خواهد که اســماعیلی‬ ‫خود را به شــخصیت نزدیک کند و ان طور که مرحوم کســمائی و خود‬ ‫استاد اسماعیلی نقل می کنند‪ ،‬این روند بسیار طول کشیده است و پس از‬ ‫هر بار گویندگی ان را رد می کرده اســت و تا جایی ادامه پیدا می کند که‬ ‫منوچهر اســماعیلی می گوید که من دیگر نمی خواهم دوبلور باشم و بنای‬ ‫رفتن می کند و در این مان علی کســمائی شــانه های ایشان را می گیرد و‬ ‫می گوید تو می توانی این نقش را بگوئید‪.‬‬ ‫کارشناس دوبلۀ فیلمخانۀ ملی ایران در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬با‬ ‫اشــاره به جمله ای از منوچهر اسماعیلی که زمانی که جمله را گفته است‪،‬‬ ‫علی کســمائی ان را پذیرفته است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬منوچهر اسماعیلی‪ ،‬تعریف‬ ‫می کند که زمانی که بعد از دو سال این جمله را گفت است‪ ،‬پرده ای از مقابل‬ ‫دیدگانش کنار رفته اســت و متوجه شده است که دوبله به چه معناست و‬ ‫تازه دریافته است که چگونه با نقش ارتباط برقرار کند و این روند به گونه ای‬ ‫پیش رفت که یک ســال بعد در بیست و دو سالگی نقش های مانند «بن‬ ‫هور» و «اسپارتاکوس» را گفته اســت و در فیلم «اسپارتاکوس» چندین‬ ‫نقش را گفته اســت‪ .‬وی ضمن ابراز خرســندی از این امر که اسماعیلی‬ ‫نقش های خود را به خوبی گفته است و همۀ این نقش ها را می توان در حد‬ ‫عالی یاد کرد‪ ،‬گفت‪ :‬شنیدن صدای گویندۀ دوبالژ در سینما چیز دیگری‬ ‫اســت و زمانی که بینندۀ یک فیلم‪ ،‬صدای گوینده را در سینما می شنود‪،‬‬ ‫نفس او را حس می کند‪ .‬مطمئن زاده‪« ،‬اسپارتاکوس» یکی از ماندگار ترین‬ ‫دوبالژهای تاریخ سینمای ایران دانست و با اشاره به این امر که این پرسش‬ ‫همواره مطرح بوده اســت که چگونه یک گوینده با این قدرت می تواند در‬ ‫جای دو شــخصیت «الرنس الیور» و «چارلز دالتون» با دو تیپ متفاوت‬ ‫صحبت کند‪ ،‬افزود‪ :‬برای من بسیار تعجب اور است که چگونه یک گوینده‬ ‫جوان بیست و دو سه ساله‪ ،‬می تواند چنین صدایی داشته باشد که به جای‬ ‫دو گوینده به خوبی صحبت کند‪ .‬وی با تاکید بر این امر که با وجود این که‬ ‫‪ 50‬سال از دوبلۀ این فیلم می گذرد و کسی نمی تواند با این قدرت مجددا ً‬ ‫این فیلم را دوبله کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز منوچهر اســماعیلی و هم نســان‬ ‫او پیدیده هــای دوبالژ ایران بوده انــد‪ ،‬چرا که مث ً‬ ‫ال انتی کوئین را پیش از‬ ‫اسماعیلی افراد بسیاری گفته اند‪ ،‬اما در «باراباس» ‪ ،‬زمانی که اسماعیلی به‬ ‫جای «انتونی کوئین» حرف زد‪ ،‬دیگر نمی توان پذیرفت که کسی به جای‬ ‫او حرف بزند‪.‬‬ ‫مطمئن زاده‪ ،‬با اشــاره به این که در گذشــته گویندگی در دوبالژ به این‬ ‫صورت بوده اســت که کمپانی های سفارش دهنده به استودیوهای دوبالژ‬ ‫همواره تاکید داشته اند که نقش های ثابت یک بازیگر را خود گویندۀ ثابت‬ ‫ان بازیگر دوبله کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در استودیوهایی مانند استودیو دماوند‪،‬‬ ‫سفارش دهندگان فیلم تاکید می کردند که رل هایی را که اقای اسماعیلی‬ ‫گفته اســت‪ ،‬در ادامه نیز خود او بگوید‪ ،‬یعنی اگر حتی زمانی که منوچهر‬ ‫اسماعیلی در مســافرت بوده اند‪ ،‬صبر می کردند که وی از سفر بازگردد و‬ ‫ان نقــش را خودش بگوید‪ ،‬اما در موارد دیگر‪ ،‬مدیر دوبالژ و یا ســفارش‬ ‫دهندگان پخش متفرقۀ‪ ،‬فیلم تشخیص می دادند که باید این رل را شخص‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 8‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪866‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫مصلحت باعث شد نام سریال «‪ ۸۷‬متر» شود‬ ‫کیانوش عیاری درباره سریال «‪ ۸۷‬متر» که این روزها در حال ساخت ان است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬برای من داستان و هســته اصلی هر قصه ای بهانه ای است تا انچه را که‬ ‫می خواهم بیان کنم‪ .‬در سریال «روزگار قریب» هم همینطور بود قصد من این‬ ‫نبود که بیوگرافی ای از زندگی یک پزشک ارایه کرده و زندگی اش را تصویر کنم‬ ‫بلکه منظور دیگری داشتم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬زندگی پزشک «روزگار قریب» بهانه ای‬ ‫شد تا بتوانم پوست انداختن کشور را در ان سال ها یعنی سال ‪ ۱۸۹۵‬به این طرف‬ ‫ببینم‪ .‬در ان دوره بسیاری از پدیده ها در حال شکل گیری بودند و ان مقطع برای‬ ‫کشوری که می خواست تغییر کند بسیار حساس بود‪ .‬این کارگردان پیشکسوت‬ ‫سینما و تلویزیون تصریح کرد‪ :‬ان زمان شخصیت دکتر قریب در درجه دوم اهمیت‬ ‫قرار داشت ولی بهانه و عنصر خوبی بود تا بتوانیم با استفاده از نمایش زندگی وی‬ ‫مسایل مورد نظرمان را بیان کنیم‪ .‬اینجا هم دغدغه ما همین است‪ ،‬درباره موضوعی‬ ‫که سریال می سازیم یعنی فروش یک خانه در یک زمان به دو نفر و کالهبرداری‬ ‫با ان فیلم و سریال های بسیاری ساخته شده است و این موضوع به تنهایی برای‬ ‫من حایز اهمیت نیست‪ .‬عیاری با اشاره به دغدغه های خود عنوان کرد‪ :‬انچه برای‬ ‫من مهم است ارتباط ادم ها با یکدیگر و جامعه است و ما مسایلی از جمله حقه‬ ‫بازی‪ ،‬تقلب‪ ،‬بی مسئولیتی‪ ،‬دروغ و‪ ...‬را مطرح می کنیم که در جامعه وجود دارد‪.‬‬ ‫جوان ها را برای نقش پیرها گریم می کنند‬ ‫دیگری بگوید و یا این که با فرد خاصی راحت تر کار می کردند‪ ،‬این‬ ‫رل را به او می دادند‪ ،‬حال ان که در موارد دیگر‪ ،‬نیز پیش می امد که‬ ‫مث ً‬ ‫ال یک رل را شخص دیگری گفته بود‪ ،‬اما این بار ان را به منوچهر‬ ‫اسماعیلی می دادند‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که ایا نقشی وجود داشته است که دوست‬ ‫داشته باشد ان را منوچهر اسماعیلی می گفتند‪ ،‬اما گویندۀ دیگری به‬ ‫جای او گفته است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در بسیاری از نقش ها اعتقاد داشتم‬ ‫که می بایست ان را منوچهر اسماعیلی می گفته است‪ ،‬اما اتفاق افتاده‬ ‫بود که اشــخاص دیگری به جای نقش سخن گفته اند و قطعاً فیلم‬ ‫هایی بوده اســت که این اتفاق افتاده است‪ ،‬اما به یقین نمی توان از‬ ‫ان ها نام برد‪ ،‬شــاید به این دلیل بوده است که اقای اسماعیلی در‬ ‫خارج از کشور بوده است و یا مسافرت هایی داشته است‪ ،‬اما همیشه‬ ‫بــا خود می گویم که ای کاش که مدیر دوبالژ این فیلم صبر می کرد‬ ‫تا این نقش را منوچهر اسماعیلی گویندگی می کرد‪ .‬وی در پایان با‬ ‫اشاره به این که صدای منوچهر اسماعیلی زمانی که به جای شخصی‬ ‫ســخن می گفت‪ ،‬به قدری صدا روی حالــت صورت و حرکت فکر‬ ‫می نشسته است که دقیقاً با زبان فارسی به فرد منتقل می شده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬زمانی که زبان اصلی فیلم هایی از این دست را گوش می کردم‪،‬‬ ‫می دیدم که این صدا چقدر نزدیک به شخص است‪.‬‬ ‫زهره صفوی بازیگر پیشکسوت سینما و تلویزیون می گوید بیشتر نقش های کوتاه‬ ‫و غیرکلیدی به هم سن های او پیشنهاد می شود و انها را بازی می کند تا فراموش‬ ‫نشود‪ .‬زهره صفوی درباره اینکه چرا در تلویزیون کمتر حضور دارد‪ ،‬گفت‪ :‬بیشتر در‬ ‫سریال ها بازیگران جوان را می اورند و گریم می کنند و یا هنروران را می اورند و با‬ ‫انها به صورت رایگان کار می کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تهیه کننده فکر جیبش را می کند و‬ ‫دیگر دنبال امثال زهره صفوی نمی اید‪ .‬فکر می کنند می توانند با پول کمتر نقش را به‬ ‫جوانی بدهند که نقش مادر و خاله و مادربزرگ را بازی کند‪ ،‬اما اشتباه می کنند‪ .‬اتفاقا‬ ‫به نظرم مردم اگر تلویزیون را روشن کنند و پیشکسوت ها را ببینند سریال ها را بهتر‬ ‫دنبال می کنند‪ .‬این بازیگر درباره حضور خود در تلویزیون در یک سال اخیر عنوان‬ ‫کرد‪ :‬من امسال چهار سریال در تلویزیون داشتم اما نقش ها بسیار کوتاه و غیرکلیدی‬ ‫بود‪ .‬صفوی درباره این نقش ها توضیح داد‪ :‬این نقش ها بد نبودند ولی شاید هر کدام‬ ‫در حد ‪ ۲‬یا ‪ ۳‬روز بوده اند و من بیشــتر در انها بازی کرده ام تا فراموش نشوم‪ .‬من‬ ‫شغلم را دوست دارم و اتفاقا با اینکه ‪ ۷۵‬سال سن دارم سالمت هستم و به همین‬ ‫دلیل اکنون هم می توانم کار را ادامه دهم‪ .‬من هیچ وقت اهل حاشیه و مسایل دیگر‬ ‫نبودم و مثل یک زن مسلمان زندگی کردم و االن هیچ مشکل برای ادامه بازیگری‬ ‫ندارم‪ .‬بازیگر مجموعه قدیمی «فردا دیر است» با اشاره به اینکه از پنج سالگی وارد‬ ‫عرصه بازیگری شده است درباره جوان هایی که امروزه وارد هنر بازیگری می شوند‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬من از پنج سالگی در تئاتر الله زار کار کردم ولی حاال جوانانی وارد کار‬ ‫می شوند که اخالق هنری نسل ما را ندارند و فکر می کنند اگر یک فیلم یا سریال‬ ‫بازی کرده اند باید دیگران به انها احترام بگذارند چون عمر عزت نفس انها کوتاه است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 8‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪866‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫فیلمبرداری«تارات»بهپایانرسید‬ ‫مراحل فیلمبرداری فیلم «تارات» به کارگردانی پدرام بهرامی فر به پایان‬ ‫رسید‪ .‬فیلم «تارات» محصول مشترک ایران‪ ،‬ترکیه و کانادا است که بعد‬ ‫از حضور اکبر عبدی در این فیلم و فیلمبرداری ســکانس های مربوط به‬ ‫حضور این بازیگر‪ ،‬ضبط بخش های اکشن این فیلم اکشن‪-‬پلیسی انجام‬ ‫شــد‪ .‬همچنین شاران بهرامی فر از جمله ورزشــکاران ورزش های رزمی‬ ‫ایــران نیز جلوی دوربین رفت و فیلمبرداری فیلم «تارات» به کارگردانی‬ ‫پدرام بهرامی فر در حال حاضر به پایان رسید‪« .‬تارات» فیلمی با مضمون‬ ‫اکشن‪-‬پلیسی درمورد یک باند قاچاق بین المللی عتیقه است که وارد ایران‬ ‫می شوند و پلیس ایران انان را ردیابی کرده و ماجراهایی اکشن را به دنبال‬ ‫می اورد‪ .‬اکبر عبدی‪ ،‬نیما شاهرخ شاهی‪ ،‬شاران بهرامی فر‪ ،‬امادنا شلمن‪،‬‬ ‫مهدی امینی خواه‪ ،‬ایدین خطائی‪ ،‬رضا اشــتیانی‪ ،‬ساناز حسن پناه‪ ،‬بیتا‬ ‫تارم‪ ،‬فاتیما شیرافکن‪ ،‬محمد خراسانیان‪ ،‬ایت افشار‪ ،‬محمد امینی‪ ،‬مجید‬ ‫شکل ابادی و پدرام بهرامی فر از جمله بازیگران این فیلم هستند‪.‬‬ ‫یک کیلو و بیست و یک گرم» روی پرده‬ ‫سینما انقالب اردبیل رفت‬ ‫اولین اکران خصوصی فیلم سینمایی «یک کیلو و بیست و یک گرم» به‬ ‫کارگردانی رحیم طوفان پنجم بهمن ماه ‪ ۹۶‬در ســینما انقالب اردبیل با‬ ‫حضور پر شــور بیش از ‪ ٦٠٠‬نفر از مردم و مسئولین‪ ،‬مدیران‪ ،‬هنرمندان‪،‬‬ ‫نخبگان و کار افرینان برتر ملی ایران برگزار شد‪ .‬در این مراسم رو نمایی‬ ‫و اکران خصوصی که به همت ادراه کل فرهنگ و ارشــاد اسالمی استان‬ ‫اردبیل با مشــارکت استانداری و شــهرداری برگزار شد معاون سیاسی و‬ ‫امنیتی استانداری‪ ،‬شهردار‪ ،‬مدیرکل صدا و سیما‪ ،‬مدیرکل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی و عوامل اصلی فیلم حضور داشتند‪ .‬استقبال بینظیر مردم اردبیل‬ ‫از این فیلم باعث شد درب های سالن های سینما باز گذاشته شود تا عالقه‬ ‫مندان ایستاده فیلم را تماشــا کنند‪ .‬پس از اتمام اکران فیلم جلسه نقد‬ ‫و بررســی با حضور رحیم طوفان کارگردان‪ ،‬عوامل فیلم و رضا درستکار‬ ‫منتقد سینما برگزار شد‪ .‬درستکار در نقد این فیلم گفت‪ :‬یک کیلو بیست‬ ‫و یک گرم برگرفته از جریان ســینمای اســتعالیی است چنان که روح‬ ‫اینگونه فیلمســازی را در روح فیلم خود دمیده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬نوع‬ ‫روایت و جامپ کات کردن ها‪ ،‬تشخیص قصه فیلم به عهده خود تماشاگر‬ ‫و اینکه چند قصه را درهم ادغام کرده و هم زمان چند داســتان را روایت‬ ‫می کند از نقاط قوت فیلم است‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬بزرگترین مشکل تعدادی‬ ‫از فیلمسازان حال حاضر ما این است که فیلم هایشان خالی از روح است‬ ‫ولی فیلم یک کیلو بیســت و یک گرم حاوی یک روح در کل فیلم است‬ ‫که تماشاگر ان را تا انتهای فیلم دنبال می کند و نشان می دهد فیلمساز‬ ‫توانسته حرف خود را به مخاطب منتقل کند‪ .‬درستکار عنوان کرد‪ :‬شهر‬ ‫اردبیل فیلمســازان و بازیگران و هنرمندان به نامی را تحویل سینما داده‬ ‫است که نشان می دهد این شهر توانایی پرورش و معرفی فیلمسازان خوب‬ ‫را دارد چنان که رحیم طوفان با فیلم یک کیلو و بیست و یک گرم نشان‬ ‫داد شــهر اردبیل یک کارگردان جسور و خوش فکر دیگری را به سینما‬ ‫افزوده است‪ .‬فیلم یک کیلو و بیست و یک گرم بهمن ماه ‪ ٩٥‬فیلم برداری‬ ‫خود را به پایان رساند و این مراسم به مناسبت سالگرد پایان فیلم تدارک‬ ‫دیده شده بود‪.‬‬ ‫حوزه هنری با‪ ۱۵‬سینما در ‪ ۱۱‬استان میزبان‬ ‫جشنوارهملیفیلمفجر‬ ‫‪ ۱۵‬ســینمای حوزه هنری در ‪ ۱۱‬اســتان کشور میزبان سی و ششمین‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر می شوند‪ .‬استان های تهران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬کردستان‪،‬‬ ‫همدان‪ ،‬کرمانشــاه‪ ،‬مازندران‪ ،‬اذربایجان غربی‪ ،‬لرستان‪ ،‬خراسان جنوبی‪،‬‬ ‫خراســان رضوی و خوزستان از جمله اســتان هایی هستند که میزبانی‬ ‫سینماهای حوزه هنری در شهرهای ان تاکنون قطعی شده است‪ .‬در تهران‬ ‫ســینماهای ازادی‪ ،‬استقالل و بهمن در طول روزهای برگزاری جشنواره‬ ‫ملی فیلم فجر به نمایش فیلم های جشــنواره اختصاص دارند‪ .‬همچنین‪،‬‬ ‫ســینمای فلسطین و پردیس ســینمایی چهار باغ شهر اصفهان‪ ،‬سینما‬ ‫فلسطین شهر سنندج‪ ،‬سینما بهمن کرمانشــاه‪ ،‬سینمای ازادی ساری‪،‬‬ ‫سینما سپهر خرم اباد‪ ،‬ســینما استقالل ارومیه‪ ،‬سینما ازادی بیرجند و‬ ‫سینما افریقا مشهد‪ ،‬سینما فلسطین همدان‪ ،‬سینما نخل خرمشهر‪ ،‬سینما‬ ‫افریقا شهر اهواز نیز میزبان جشنواره ملی فیلم فجر می شوند‪.‬‬ ‫مدرسهملیسینماکارگاهتخصصی‬ ‫جلوه هایویژهبصریبرگزارمی کند‬ ‫مدرسه ملی سینما با همکاری انجمن جلوه های بصری سینمای ایران‪ ،‬کارگاه‬ ‫تخصصی جلوه های ویژه بصری برگزار می کند‪ .‬مدرســه ملی سینمای ایران به‬ ‫منظوراشناییفیلمسازانجوانایرانیباالگوهاینوینتولیدوشناختظرفیت ها‬ ‫و جایگاه جلوه های بصری در سینمای ایران و جهان‪ ،‬کارگاه تخصصی یک روز ه با‬ ‫عنوان «شیوه های نوین تولید با نگاهی به جلوه های بصری» را برگزار می کند‪ .‬این‬ ‫کارگاهباهمکاریمعاونتتوسعهفناوریومطالعاتسینماییوانجمنجلوه های‬ ‫بصری سینمای ایران‪ ،‬در روز‪ ۲۸‬بهمن‪ ۱۳۹۶‬در خانه سینما‪ ،‬در‪ ۲‬بخش برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬تبیین نقش و جایگاه سینمای دیجیتال در مناسبات تولید‪ ،‬توزیع و‬ ‫نمایشومشکالتتطبیقاندرسینمایایراندربخشنخستواشناییعینی‬ ‫شرکت کنندگانباجایگاه‪،‬تجربیاتوچشم اندازهایجلوه هایبصریدرسینمای‬ ‫ایراندربخشدوم‪،‬رئوسسخنرانی هاومفاهیماموزشیاینکارگاهبودهکهمنوچهر‬ ‫شاهسواری‪،‬تورجمنصوری‪،‬امیررضامعتمدی‪،‬فریدناظرفصیحیوسیناقویدلاز‬ ‫سخنرانانانهستند‪.‬‬ ‫«با من» به سن خوزه می رود‬ ‫«با من» در رقابت فیلم کوتاه جشنواره فیلم سینه کست شرکت می کند‪.‬‬ ‫بیست و هشــتمین دوره جشنواره فیلم سین هکِست در حالی از «با من»‬ ‫برای شــرکت در بخش رقابتی دعوت کرده اســت که بیــش از ‪۱۷۵۰‬‬ ‫درخواســت کننده از ‪ ۱۲۰‬کشور فیلم های خود را به این جشنواره ارسال‬ ‫کرده بودند‪ .‬این جشنواره از ‪ ۲۷‬فوریه تا ‪ ۱۱‬مارس در سن خوزه کالیفرنیا‬ ‫و در مهم ترین مرکز تکنولوژی جهان یعنی سیلیکون ولی برگزار می شود‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه «با مــن» به کارگردانی ازاده قچاق درباره قصه فرار بی فرجام‬ ‫دختری از گذشته اش است‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اکسیدان» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار ‬ ‫بسترسازی موفق برای خلق کمدی‬ ‫اکســیدان دومین فیلم حامد محمدی کمدی‬ ‫موفقی ســت که توانســته با رعایت مختصاتِ‬ ‫ســاختاری از تماشــاگرش خنده بگیرد‪ ،‬اساسا‬ ‫اکســیدان بر پایه و اصول کمدی شکل گرفته‬ ‫و این مهم ترین امتیاز فیلم محســوب می شود‪،‬‬ ‫اکسیدان به ابتذال نمی رسد هجوگویی نمی کند‬ ‫و راه درســتی را در پیش می گیرد‪ ،‬در چند ماه‬ ‫اخیر تعدادی فیلم کمدی اکران شــدند که به‬ ‫دیالوگ های مســتهجن یا به بازیگرانش متکی‬ ‫بودند‪ ،‬اساســا ان فیلم ها فــارغ از موقعیت های‬ ‫کمــدی با هر ترفنــدی مخاطــب را به خندۀ‬ ‫مصنوعی مجبور می کردند اما اکسیدان با هدف‬ ‫مشخص در بوجود اوردن موقعیت های کمدی از‬ ‫تماشاگرش خنده می گیرد‪ .‬اکسیدان سوپراستار‬ ‫کمدی نــدارد و محمــدی با توجــه به هدف‬ ‫فیلمنامه به درستی بازیگرانش را انتخاب کرده‬ ‫و ان ها را گاه در موقعیت های درام قرار می دهد‬ ‫زیرا که اکسیدان قرار است از یک اتقاق درام به‬ ‫کمدی برسد که اتفاقا محمدی توانسته به هدف‬ ‫نهایی اش برســد؛ اصالن برای رسیدن به نامزد‬ ‫فراری اش می خواهد ویزا بگیرد و از ایران خارج‬ ‫شــود‪ ،‬بهمن به عنوان یک واسطه راه هایی را به‬ ‫او پیشنهاد می کند که بتواند زودتر ویزا بگیرد‪،‬‬ ‫شــاید برای شما سوال پیش بیاید که اکسیدان‬ ‫فیلمنامۀ منسجمی ندارد! بله درست است اگر‬ ‫چه اکســیدان حال و هوای کمدی دارد اما در‬ ‫فیلمنامه ضعف های چشمگیری دیده می شود‬ ‫ولی باید نکته یی را در نظر داشــته باشــیم که‬ ‫این فیلم قبل از فیلمنامه‪ ،‬قصۀ جذابی برای خلق‬ ‫لحظاتِ کمیک دارد که به درستی به ان پرداخت‬ ‫شده‪ ،‬اکسیدان بازیگر کمدی محبوبی ندارد که‬ ‫بخواهد به واسطه ی حضور او مخاطب جمع کند‬ ‫و گیشــه را از ان خود کند‪ ،‬این فیلم با کمدی‬ ‫ظریف و جاافتاده اش گاهی هم کنایۀ سیاســی‬ ‫می زند و گاهی هم به مذهب نزدیک می شــود‬ ‫که این مسائل از دغدغه های مهم حامد محمدی‬ ‫است‪ ،‬شوخی های بامزه یی در دیالوگ ها نهفته‬ ‫شده که در اوج دراماتیک بودن به کمدی تبدیل‬ ‫شــدند موقعیتی برای اصالن پیش می اید که‬ ‫لباس پدر روحانی به تن کند و دیالوگ هایی که‬ ‫به عنوان یک پدر روحانی به ادم ها می گوید برای‬ ‫تماشاگر جذاب اســت‪ ،‬از سوی دیگر محمدی‬ ‫شخصیت بهمن را به این فیلم اضافه کرده تا با‬ ‫دیالوگ های بامزۀ او به کمدی فیلم عمق بدهد‪،‬‬ ‫اساسا اکسیدان فیلمی ست درباره ی مهاجرت که‬ ‫لحن کمدی به ان پرداخت شده این انتخابِ‬ ‫به ِ‬ ‫لحن از سوی فیلمســاز اکسیدان را به دوبخش‬ ‫تبدیل کرده اســت بخش اول عشقی که میان‬ ‫اصالن و نگار است که محمدی خیلی زود از ان‬ ‫می گذرد به طوری که بخش اول فیلم گنجایش‬ ‫الزم را برای نشــان دادن لحظات بیشتر رابطۀ‬ ‫عاطفی اصالن و نگار را در بر داشت‪ ،‬فرار نگار با‬ ‫میلیونی اصالن و اینکه پدر نگار فقط‬ ‫چک پنجاه‬ ‫ِ‬ ‫در یک سکانس به اصالن می گوید که نگار رفت‬ ‫و دیگر پدر نگار را برای جست و جوی دخترش‬ ‫نمی بینیم یا اینکه حضور خانم بهاری به عنوان‬ ‫حسابدار یا شهره فقط به جهت پایان بندی فیلم‬ ‫تدارک دیده شده اند‪ ،‬نه خانم بهاری و نه شهره‬ ‫هیچ کارکردی برای پیشبرد قصه ندارند به غیر‬ ‫از این که خانم بهاری به اصالن بگوید که نگار را‬ ‫فراموش کند چرا که او ازدواج کرده و حاال اصالن‬ ‫هم که دیگر دســتش به نگار نمی رسد تصمیم‬ ‫می گیرد با خانــم بهاری ازدواج کند‪ ،‬فارغ از هر‬ ‫پیش زمینه یی برای نشان دادن روابط عاطفی‬ ‫به مخاطب! اما نمی شود به فیلمی مثل اکسیدان‬ ‫سخت گرفت چرا که این فیلم با مزه پرانی هایش‬ ‫نگاهی به فیلم «لیدی مکبث» به کارگردانی «ویلیام اولدروید»‬ ‫نگاهی منتقدانه به تبعیض نژادی‬ ‫مهشاد لسانی‬ ‫این فیلم با تلمیح به نمایشــنامه ی «مکب» اثر ویلیام شکسپیر نوشته شــده در اوایل قرن هفده میالدی‪ ،‬ساخته‬ ‫شده است‪ .‬بانو مکبث همســر مکبث جوان‪ ،‬که یکی از سرداردان دلیر پادشــاه زمان خود بود‪ ،‬شبانه شوهر را علیه‬ ‫پادشاهیکهدرخواببوده‪،‬میشــوراندودراخرپادشاهبهقتلمی رسد‪.‬پسازانمکبثباعذابوجدانیکهدارد‪،‬‬ ‫دچار اوهامات روحی می شود و داســتان حول محور همین اوهامات و عذاب وجدان می چرخد‪ .‬مکبث کوتاهترین‬ ‫نمایشنامه یشکسپیراستکهبیشترانبهنظمیاشعراست‪.‬لیدیمکبثمی کوشدتابانگاهیبهیکنمایشنامه ی‬ ‫قدیمی و ماندگار‪ ،‬ساختارشکنی کند‪ .‬در عین حال که اسم شخصیت اصلی نمایشنامه برای این فیلم انتخاب شده‪،‬‬ ‫ساختارشکنی هم صورتگرفته‪ .‬در نمایشــنامه ی اصلینوشته یشکسپیر «بانومکبث» شوهرش راواداربهقتل‬ ‫پادشاه می کند و در این فیلم «کاتری» معشوقش «سباســتی» را وادار به قتل همسر خودش «اکساندر» می کند‪.‬‬ ‫کاترین کاراکتریست که در کمال خونسردی مرتکب قتلهایی می شــود که برای انها توجیه موجهی ندارد‪ .‬او فقط‬ ‫می خواهدازادورهاباشــدواززیریوغمردســاالریزمانه یخودبیرونبیاید‪.‬زیرمتناینفیلمعالوهبرانکهاثرات‬ ‫روحی و روانی جاه طلبی و زیاده خواهی را به چالش کشــیده‪ ،‬به نقد برده داری و تنبعیض نژادی هم پرداخته است‪.‬‬ ‫سعی می کند اوقات خوشــی را برای تماشاگرش‬ ‫فراهم کند‪ ،‬نمی شــود از این فیلم انتظار داشــت‬ ‫که فیلمنامه بر پایه و اصول اســتاندارد دراماتیک‬ ‫یا کمدی نوشته شده باشد چرا که محمدی قصد‬ ‫داشته یک فیلم کمدی با رگه های احساسی و در‬ ‫موازات ان به مسائلی بپردازد که رنگ بوی سیاسی‬ ‫و مذهبی دارد‪ ،‬اگر به کلیت فیلم متمرکز شــویم‬ ‫قطعا به این مســئله پی خواهیــم برد که موضوع‬ ‫اکســیدان بکر و جدید بوده و مســیر کمدی به‬ ‫درستی طی شده اتفاقاتی هم که در فیلم شاهد ان‬ ‫هستیم مثل طرز لباس پوشیدن و مو رنگ کردن‬ ‫اصالن کــه می خواهد خود را ترنس جابزند تا ویزا‬ ‫بگیرد به هیچ وجه سخیف و مستهجن نمی باشد‬ ‫چرا که اجبار باعث شــد که او دســت به این کار‬ ‫بزند اکبرعبدی در فیلم ادم برفی را به یاد بیاورید‪،‬‬ ‫نکتۀ حائز اهمیت در خلق چنین موقعیت هایی هم‬ ‫به کمدی فیلم کمک می کند و هم به فضای درام‬ ‫فیلم‪ ،‬زیرا اصالن برای رسیدن به نگار حاضر است‬ ‫دست به هر کاری بزند جز جاسوسی کشورش که‬ ‫در سفارت انگلیس از او درخواست می شود‪...‬‬ ‫اکسیدان فیلمی ســت برای مخاطب عام سینما‬ ‫و مهم تر از ان اثری ســت بــرای خانواده‪ ،‬چرا که‬ ‫اکســیدان دیالوگ های مســتهجن ندارد و سعی‬ ‫کرده با تمامی اِلمان های کمدی شرایطی را بوجود‬ ‫بیاورد تا تماشــاگرش را از فیلــم راضی نگه دارد‪،‬‬ ‫اگر ضعف هــای فیلمنامه و حفره های ان را نادیده‬ ‫بگیریم می شــود این فیلم را صرفــا یک کمدی‬ ‫بی ادعا تلقی کرد‪ ،‬چرا بی ادعا؟ اکسیدان رضاعطاران‬ ‫یــا حمیدفرخ نژاد یا پژمان جمشــیدی ندارد که‬ ‫بخواهــد به ان ها متکی شــود‪ ،‬اکســیدان فیلم‬ ‫تجاری نیست یک کمدی جمع و جور که با هدف‬ ‫مشخصی ساخته شده و اساسا نمی شود از همچین‬ ‫فیلمی توقع خاصی داشت مشخصا این فیلم برای‬ ‫سرگرمی مخاطب ساخته شده و به هدف نهایی ام‬ ‫رسیده‪ ،‬خنده های تماشاگران واقعی ست چرا که‬ ‫موقعیت های کمیک این فیلم باســمه ای و تقلبی‬ ‫نمی باشد‪ .‬در بعضی از سکانس ها قصه به سمت و‬ ‫سوی ملودرام می رود اما فیلمساز نمی گذارد که این‬ ‫ســکانس ها دوام داشته باشد زیرا که سکانس های‬ ‫ملودرام بسترسازی مناسبی می کنند تا کمدی اثر‬ ‫گسترش یابد‪.‬‬ ‫اکسیدان با تمامی کم و کاستی های نوشتاری اش‪،‬‬ ‫قاب های درخشانی دارد‪ ،‬ریتم مناسب و ترکیب قابل‬ ‫قبولی دارد و چیدمان یکدستی در سکانس ها دیده‬ ‫می شود‪ ،‬در بخش بازیگری جواد عزتی برای اولین‬ ‫بار توانسته از نقش های گذشته اش جدا شود و در‬ ‫نقش اصالن در کاراکتری معلق در کمدی و درام‬ ‫بدرخشد‪ ،‬امیر جعفری بعنوان یک پارتنر کمدی با‬ ‫استفاده از لحن بازی و نحوۀ دیالوگ گویی اگر چه‬ ‫تا حدودی به نقش های قبلی اش شباهت پیدا کرده‬ ‫اما وی با درک درست از نقش در غالب کمدی به‬ ‫درستی بهمن را به شخصیت تبدیل کرده است‪ .‬اگر‬ ‫به کارنامۀ هنری حامد محمدی نگاهی بی اندازیم‬ ‫درک خواهیم کرد که وی فیلمســاز و نویســندۀ‬ ‫دغدغه مندی ست طال و مس یا حوض نقاشی را‬ ‫نوشته است یا فیلم فرشته ها باهم می ایند را ساخته‬ ‫انگار این فیلمسا ِز جوان دغدغۀ استفاده از دین یا‬ ‫مذهب را در فیلم هایش دارد در همین اکســیدان‬ ‫هم فارغ از نکات کمدی اش در الیه های زیرین ان‬ ‫به مذهب و دین پرداختــه که این به دغدغه های‬ ‫درونی اش برمی گردد‪ ،‬نمی شــود گفت اکسیدان‬ ‫بــرای حامد محمدی قدمی رو به جلو محســوب‬ ‫می شــود یا نه‪ ،‬اما وی ریسک بزرگی کرده که بعد‬ ‫از فیلم فرشــته ها باهم می ایند سراغ کمدی رفته‬ ‫است‪ ،‬بعید نیســت که فیلم سوم محمدی ژانری‬ ‫جوان ما با‬ ‫دیگری داشته باشــد چرا که فیلمسا ِز‬ ‫ِ‬ ‫این دو فیلم نشان داده که می تواند قاعدۀ عادت را‬ ‫برهم بزند و تجربه گرایی کند مطمئنا تجربه گرایی‬ ‫در هر ژانر با رعایت اصول می تواند برای فیلمساز و‬ ‫مخاطب جذاب داشته باشد‪.‬‬ ‫چه اینکه در فیلم به وضوح پیداست که کاترین یک سفید پوست است که بر سیاه پوستانی که برایش کار می کنند‪،‬‬ ‫تسلطکاملدارد‪.‬اوبهراحتیمی تواندانهارابهقتلبرساندویااسیروزندانیکند‪«.‬ان»یکخدمتکارسیاهپوستدر‬ ‫خانه یکاتریناستکهروزه یسکوتگرفتهولببهسخنگفتنبازنکردهاستوهمینسکوتاورادرتلهمی اندازد‪.‬‬ ‫«سباستی» معشوق کاترین هم یک سیاهپوست ساده دل است که به خاطر او و به اذن او ادم می کشد و بعد از عذاب‬ ‫وجدانیکهگریباناوراگرفته‪،‬دستبهاعترافمی زند‪.‬اعترافیکهدیگردیراستوخوداوراگرفتارمی کندنهکاترین‬ ‫را‪ .‬این فیلم در سایه اقتباسی قوی از قویترین کاراکتر نمایشنامه ی شکسپیر‪ ،‬خواسته به اثرات منفی روحی و روانی‬ ‫زیادهخواهیودرکنارانبهتبعیضنژادیوبرداهداریدرقرننوزدهبپردازد‪.‬دربرخیسکانســهاسکونبیشازحد‬ ‫صحنهممکناستبینندهراازاردهدودربرخیسکانســها‪،‬فضایکمنور‪،‬خاصودرمقابلان‪،‬نورپردازیغلیظو‬ ‫پررنگتوانستهفضاییجناییوتلخیرابرایتماشاگرتعریفکند‪.‬اینفیلمراهممی شوددرزمره یفیلمهایسبک‬ ‫«نوار»بهحســاباوردهمنمی شودازانبهعنوانیکفیلمیکهدرژانرساختهشده‪،‬یادکرد‪.‬سبکنوارهموارهدر‬ ‫اپارتمان هایمدرنوکوچکالقامی شودامافضاسازیهایاینفیلمبهقرننوزدهمی رسد‪.‬ازطرفیفضایحاکمبراین‬ ‫فیلمهمیشهخیسوبارانخوردهاستوتعدادکاراکترهاازانگشتاندستفراترنمی رود‪.‬درضمندرسینماینوار‬ ‫بیشترفیلم هاسیاهوسفیدندامادرفیلملیدیمکبثتمامفضاهادارایرنگهایپیشبینیشدهوبرنامه ریزیشده اند‪.‬‬ ‫هر چند که خود سینمای نوار هم در ژانر خاصی نمی گنجد و هر کارگردانی می تواند فقط از تعدادی مولفه ها به نفع‬ ‫فیلمشبهرهبرداریکند‪.‬می تواناینفیلمرادرطبقه«درامجنای»ویایک«درامسیا»طبقه بندیکردکهشجاعانه‬ ‫وگلدرشتبهنقدجاهطلبیوتبعیض نژادیدرانگلیسقدیممی پردازد‪.‬‬ ‫اتــاق ورونیکا؛ کارگــردان‪ :‬حســین اکبرپور؛‬ ‫نویسنده‪ :‬ایــرا لوین؛ استان مشــهد؛ سالن حافظ؛‬ ‫مدت نمایش‪ 90 :‬دقیقه‪.‬‬ ‫وضعیت های نمایشی‪:‬‬ ‫ایرا لوین نویسنده ی نمایشنامه ی اتاق ورونیکا‪ ،‬دارای‬ ‫ســابقه ای در نوشتن اثاری در ژانر وحشت است‪ .‬این‬ ‫اثار عبارتند از بچه ی رزماری؛ دام مرگ؛ بوسه ی پیش‬ ‫از مرگ‪ .‬نمایشنامه ی اتاق ورونیکا وضعیت های تو در‬ ‫تو و پیچیده و ساختار جعبه ای دارد؛ ساختار و روایت‬ ‫این نمایشنامه مثل جعبه هایی است که درون هم قرار‬ ‫گرفته اند و نکته ی اصلــی و مهم داخل کوچکترین‬ ‫جعبه است‪ .‬بنابراین گره گشــایی تا اخرین لحظات‬ ‫نمایش وجــود دارد و مخاطــب را درگیر و غافلگیر‬ ‫می کنــد و از نظــر روانی در تنگناهای احساســی و‬ ‫وحشت قرار می دهد‪ .‬نمایشنامه دارای جزئیات دقیق‬ ‫و روانکاوانه است؛ بنابراین اجرای موفق بستگی به فهم‬ ‫دقیق جزئیات نمایشنامه و تحلیل دقیق شخصیت ها‬ ‫و وضعیت های نمایشی دارد‪.‬‬ ‫وضعیــت اولی که در نمایش می بینیم این اســت‪:‬‬ ‫سوزان با دوست پســرش لری به خانه ی زوجی پیر‬ ‫امدند‪ .‬این زوج جان و مورین هستند‪ .‬ان ها از سوزان‬ ‫می خواهند برای سی ســی‪ ،‬دختر اربابشــان که زنی‬ ‫پنجاه ساله و رو به مرگ است نقش خواهرش‪ ،‬ورونیکا‬ ‫را بازی کند تا مگر باعث شادی سی سی شود‪ .‬در این‬ ‫وضعیت ابتدایی با یک ماجراجویی که البته می تواند‬ ‫مشکوک باشد مواجهیم‪ .‬اما در وضعیت دوم متوجه‬ ‫می شــویم این ماجراجویی مرگبارتر از ان است که‬ ‫به نظر می رسید‪ .‬خطای تراژیک سوزان ماجراجویی‬ ‫و اعتماد به کســانی اســت که ان ها را نمی شناسد‪.‬‬ ‫در وضعیت دوم پدر و مــادر ورونیکا که همان جان‬ ‫و مورین با گریمی تازه هســتند ســوزان را زندانی‬ ‫می کنند‪ .‬ان ها ادعا می کنند در سال ‪ 1935‬هستند و‬ ‫سوزان همان ورونیکا است‪ .‬ورونیکا سی سی را کشته‬ ‫و پدر و مادرش برای حفظ ابروی خانواده‪ ،‬ورونیکا را‬ ‫زندانی کرده اند‪ .‬ورونیکا به این دلیل سی سی را کشته‬ ‫که سی سی از رابطه ی زنابار ورونیکا با برادرش کنراد‬ ‫مطلع شده‪ .‬ســوزان هم چنان امیدوار دوست پسرش‬ ‫برگردد و او را نجــات بدهد‪ .‬اما لری در هیئت دکتر‬ ‫سیمپسون ظاهر می شود و وقتی می خواهد به سوزان‬ ‫امپولی تزریق کند‪ ،‬سوزان اعتراف می کند که ورونیکا‬ ‫است و سی سی را کشته‪ .‬پدر و مادر ورونیکا‪ ،‬سوزان‬ ‫را می کشند‪ .‬وضعیت اصلی واقع زنای محارم و جنون‬ ‫حاصل از ان است‪.‬‬ ‫در وضعیت ســوم متوجه می شــویم ان زوج پیر و‬ ‫کسانی که خود را پدر و مادر ورونیکا معرفی کرده اند‪،‬‬ ‫ورونیکا و کنراد هستند و لری فرزند ان ها از رابطه ی‬ ‫زنابارشان است‪ .‬ان ها برای بار سوم یک دختر را فریب‬ ‫دادند و کشتند تا ورونیکا احساس کند که دوباره پاک‬ ‫اســت‪ .‬خطای تراژیک ورونیکا نه تنها زنای با محارم‬ ‫نمایشی «اتاق ورونیکا»‬ ‫تحلیل ساختار و وضعیت های‬ ‫ِ‬ ‫خطای تراژیک ورونیکا‬ ‫فاطمه فالح‬ ‫و قتل خواهرش اســت بلکه ادامــه یافته و منجر به‬ ‫قتــل افرادی خارج از این ماجرا نیز شــده‪ .‬اما گره ی‬ ‫داستانی و حتا گره روانی نمایش ادامه پیدا می کند‪.‬‬ ‫چون مشخص نیست که ورونیکا رو به جنون می رود‬ ‫یا دوباره دست به قتل دیگری می زند‪ .‬حتا مشخص‬ ‫نمی شــود که سرنوشت پدر و مادرشان چه شده؟ ایا‬ ‫ورونیکا بعد از قتل سی سی مجبور به قتل والدینش‬ ‫هم شده؟ این گونه سواالت وحشت و گره را در ذهن‬ ‫تماشاگر ادامه دار می کند و به نوعی پایان باز نمایش‬ ‫را رقم می زند‪.‬‬ ‫بازی ها‪:‬‬ ‫بازیگری در این نمایشنامه کاری پیچیده است‪ .‬منیره‬ ‫االداغی نقش ورونیکای اصلی را دارد اما برای فریب‬ ‫ورونیکا نقش خانم مورین [باغبان] و همینطور مادر‬ ‫ورونیکا را بازی می کند‪ .‬محمد جهان پا در نقش کنراد‪،‬‬ ‫نقش هایی دیگری مانند جان [باغبان] و پدر ورونیکا را‬ ‫بازی می کند‪ .‬بهراد عرفانی در نقش لری‪ ،‬برای سوزان‬ ‫نقش یک عاشق را بازی می کند و در صحنه ی بعدی‬ ‫که ظاهر می شــود تبدیل به دکتر سیمپسون شده‬ ‫است‪ .‬لری فرزند ورونیکا و کنراد است‪ .‬کیانا حسینی‬ ‫بیناباج در نقش ســوزان نیز ظاهر شد‪ .‬بازی او برای‬ ‫انتقال وحشت به تماشاگر باید رئالیته ی زیادی داشته‬ ‫باشد‪ .‬سوزان در فضای بسته ای زندانی شده‪ .‬ان دختر‬ ‫ماجراجو و پرشور حاال دختری وحشت زده است که‬ ‫اسیر ادم ها و وضعیت پیچیده ای شده‪ .‬کیانا حسینی‬ ‫توانســته با بازی اش در ساخت این فضاسازی ها موثر‬ ‫باشــد و تجربه ی روانی این شــخصیت را به خوبی‬ ‫بــازی کند‪ .‬در واقع تمام بازیگرها به جز بازیگر نقش‬ ‫ســوزان‪ ،‬بازی در بازی را اجرا می کنند‪ .‬حتا سوزان‬ ‫نیز عالقه مند اســت نقش ورونیــکا را برای تجربه و‬ ‫خوشــگذرانی بازی کند‪ .‬نکتــه ی اجتماعی و روانی‬ ‫اینجاست که همه ی ادم ها در حال نقش بازی کردن‬ ‫و فریب دادن هم هستند و هر کدامشان دالیل روانی‬ ‫خودشان را دارند‪ .‬سوزان یک جوان خوش گذران است‬ ‫که نماینده ی جوانان در دهه ی هفتاد امریکا اســت‪.‬‬ ‫در انتهای نمایش مشخص می شود ورونیکا برای پاک‬ ‫کردن خود از گناهش تمام ان نقش ها را همراه کنراد‬ ‫بازی کرده‪ .‬کســانی که نقش های پیچیده تر را بازی‬ ‫می کنند و کارشان تخریب است‪ ،‬در باطن شخصیت‬ ‫کودک واره ای دارند‪ .‬همانطور که ورونیکا و کنراد وقتی‬ ‫خودشان هستند تبدیل به دو انسان ساده‪ ،‬با ساختار‬ ‫کالمی بچه گانه می شوند‪.‬‬ ‫عوامل صحنه ای‪:‬‬ ‫نور‪ ،‬گریم‪ ،‬میزانسن‪ ،‬موسیقی در این نمایش سعی بر‬ ‫ایجاد فضایی رئال اما وحشت زا داشت‪ .‬صحنه اتاقی با‬ ‫کاغذ دیواری و شامل صندلی لهستانی‪ ،‬کمد چوبی‪،‬‬ ‫تخت‪ ،‬مبلمان‪ ،‬لوستر و جزئیاتی است که بتواند یک‬ ‫اتاق متعلق به دهه ی ‪ 50‬در امریکا را بازسازی کند‪.‬‬ ‫نور‪ ،‬این فضای قدیمی و رعب انگیز را تقویت می کند‬ ‫و کم و زیاد شدن نور و گاه قطع ناگهانی نور به شکلی‬ ‫معنادار نشــانه ی نزدیک شدن به بزنگاه های وحشت‬ ‫است‪ .‬موسیقی گاهی شامل موتیف هایی تکرار شونده‪،‬‬ ‫مثلن الالیی دوران کودکی ورونیکا است‪ .‬اما در برخی‬ ‫لحظات این موسیقی برگشت به گذشته ای رعب اور‬ ‫و رازامیز را تداعی می کند و نقش موثر و درستی در‬ ‫فضاسازی ها دارد‪ .‬گریم و لباس واقع گرایانه بود‪ .‬مسئله‬ ‫این بود که به دلیل عجله و زمان بندی که شاید گروه‬ ‫نمایشــی در ان نقش کمی داشتند و بیشتر به دلیل‬ ‫برنامه ریزی باعجله ی جشــنواره است گریم با عجله‬ ‫انجام شده بود یا مشخص بود که گروه تمرین کمی‬ ‫در ســالن حافظ داشتند‪ .‬حتا میزانسن ازموده نشده‬ ‫بود‪ .‬در اجرای اول گروه‪ ،‬حباب چراغی که روی صحنه‬ ‫نصب شده بود شکســت و باعث مجروح شدن پای‬ ‫بازیگر شــد‪ .‬شاید اگر نمایش‪ ،‬اجرای گروهی دیگر و‬ ‫یا در کشوری دیگر بود‪ ،‬کارگردان برای حفظ سالمت‬ ‫بازیگر کات می داد و به بازیگر رســیدگی می شد‪ .‬اما‬ ‫شــاید این گروه جوان که شــانس خود را برای یک‬ ‫اجرای بی نقص و دیده شــدن می دیدند‪ ،‬کار را ادامه‬ ‫دادند و بازیگر با پای مجروح‪ ،‬مجبور به ادامه ی بازی‬ ‫شد‪ .‬در کل باید گفت گروه با دراماتورژی‪ ،‬کارگردانی‬ ‫و بازیگری درست موفق به اجرایی رئال و در عین حال‬ ‫رعب اور شد‪ .‬ساختار جعبه ای و دقیق متن در اجرا به‬ ‫شکلی یکدست و با جزئیات نمایش داده شد‪ .‬عوامل‬ ‫صحنه ای مانند نور‪ ،‬صدا‪ ،‬موسیقی فضای وحشت را‬ ‫تقویت می کردند اما به سمت و سوی روانکاوانه ی متن‬ ‫بیشــتر از بخش رعب اور ان توجه شده بود‪ .‬تاکید بر‬ ‫جزئیات روانی شخصیت ها و تنگناهای روانی ان ها در‬ ‫ساخت فضای وحشت تاثیر بیشتری داشت و این امر‬ ‫با بازی واقع گرایانه و دقیق بازیگران به وجود امد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 8‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪866‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫«مینی مالیست ها» در تاالر ناصر خسرو به روی صحنه می رود‬ ‫نمایش مینی مالیست ها با طراحی و کارگردانی حمید عبدالحسینی از نیمه‬ ‫بهمن ماه در تاالر ناصرخسرو به روی صحنه خواهد رفت‪ .‬دراین نمایش که‬ ‫به قلم محمد مهدی هوشیار نگاشته شده بازیگرانی همچون امید اولیایی‪،‬‬ ‫پدرام بوساک‪ ،‬میترا پوررمضان‪ ،‬میثم پیرمحمدی‪ ،‬رسول تجلی‪ ،‬نانت تومه‪،‬‬ ‫ملیکا حسینی‪ ،‬علی شیبانی‪ ،‬شهاب ذوقی‪ ،‬ملیکا طاهری‪ ،‬فرزانه قاسم زاده‪،‬‬ ‫مســعود قره باغی‪ ،‬افشــین کامیاب فرد‪ ،‬دانیال کرد بچــه‪ ،‬فائزه محمد‬ ‫نجار‪،‬میالد مقدم‪،‬مهشــید همتی به ایفای نقش می پردازند‪ .‬ازدیگر عوامل‬ ‫این نمایش می توان به تهیه کننده حمید عبدالحســینی‪ ،‬دستیار و برنامه‬ ‫ریز سمیه جهانشــاهی‪ ،‬طراح صحنه عماد ابوالفتحی‪ ،‬طراح لباس فاطمه‬ ‫مقدم پور‪ ،‬طراح گریم شقایق عوض زاده اجرای گریم ساناز پورشعبان‪ ،‬طراح‬ ‫نور مجید عابری‪ ،‬موسیقی بابک انی زاده‪ ،‬عکاس امیر سهیلی پور و ساجده‬ ‫خارج‪ ،‬طرح پوســتر علی تاجیک‪ ،‬پوستر و بروشور امیر سهیلی پور‪ ،‬تیزر‬ ‫سیاوش مهراد‪ ،‬شهالشورگشتی‪ ،‬مدیر صحنه رامین صبوری‪ ،‬هماهنگی ازیتا‬ ‫بابایی‪ ،‬مدیر اجرا محمد رضا قائنی نژاد و روابط عمومیو مشاور رسانه امین‬ ‫کردبچه چنگی اشاره کرد ‪ .‬درخالصه نمایش مینی مالیست ها امده است‪:‬‬ ‫جهان درهفت روز به هم پیوســته و مرتبط خلق شد و می تواند در هشت‬ ‫روز از یکدیگر بپاشد‪ .‬درهشت بخش ناپیوسته و کامال بی ربط‪ ،‬ان قدر بی‬ ‫ربــط به یکدیگر که مارا درفکر یک الگوی منظم غرق می کند‪ ،‬جهانی که‬ ‫به ســرعت کند‪ ،‬و به طرز منظمی بی نظم است‪ ،‬جهان مینی مالیستی ما‪.‬‬ ‫این نمایش از نیمه بهمن ماه هرشب ساعت ‪ ۱۹‬درتاالر ناصرخسرو به روی‬ ‫صحنه خواهد رفت و عالقمندان می توانند برای تهیه بلیت ان به شــکل‬ ‫اینترنتی ازطریق سایت تیوال وبه صورت حضوری به گیشه تاالرناصرخسرو‬ ‫واقــع در خیابان انقالب‪ ،‬ابتدای خیابان شــانزده اذر‪ ،‬جنب تاالر مولوی‪،‬‬ ‫ساختمان فرهنگی مراجعه نمایند‪.‬‬ ‫«میر مهنا» در تماشاخانه سرو به صحنه می رود‬ ‫تماشاخانه ســرو با نمایش «میر مهنا» به کارگردانی سیروس کهوری نژاد‬ ‫میزبان عالقه مندان می شود‪ .‬نمایش «میر مهنا» به نویسندگی و کارگردانی‬ ‫ســیروس کهوری نژاد از شنبه ‪ ۷‬بهمن ماه در تماشاخانه سرو به مدت یک‬ ‫ماه اجرا خواهد شد‪ .‬نمایش «میر مهنا» بر اساس زندگی میر مهنا بندری‬ ‫روایت مقاومت دالور بندر ریگی است که در زمان زندیان با استعمارگران‬ ‫هلندی و انگلیسی در خلیج فارس جنگید و با شکست و بیرون راندن انان‬ ‫از جزیــره خارک‪ ،‬نام خویش را در تاریخ جاودانه کرد‪ .‬این نمایش شــنبه‬ ‫و یکشــنبه‪ ،‬هفتم و هشتم بهمن ماه ســال جاری نیز در سی و ششمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر در ‪ ۲‬نوبت ساعت ‪ ۱۷‬و ‪ ۱۹‬اجرا می شود و‬ ‫پس از ان به مدت ‪ ۳۰‬روز ســاعت ‪ ۱۹‬پذیرای عموم عالقه مندان خواهد‬ ‫بود‪ .‬در ایــن نمایش جلیل فرجاد‪ ،‬حمید ابراهیمی‪ ،‬حدیثه تهرانی‪ ،‬داوود‬ ‫سلیمانی و ‪ ...‬به ایفای نقش می پردازند‪ .‬این نمایش توسط گروه هنرهای‬ ‫نمایشی بنیاد فرهنگی روایت فتح تهیه و تولید شده است‪.‬‬ ‫اهدای سومین دوره جایزه باربد در سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 8‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪866‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر خبر‬ ‫برنامه «چند شب دو نوازی همساز» در رودکی‬ ‫اولین برنامه از پروژه «چند شب دو نوازی همساز» از مجموعه کنسرت های چند‬ ‫شــب روزهای پنجشنبه پنجم و جمعه ششم بهمن ماه در تاالر رودکی تهران‬ ‫میزبان عالقه مندان موسیقی ایرانی بود‪.‬‬ ‫افشین معصومی مدیر موسسه فرهنگی هنری نغمه حصار و مدیر برگزاری پروژه‬ ‫چند شب دو نوازی همساز در جریان برپایی این دو رویداد موسیقایی بیان کرد‪:‬‬ ‫با توجه به تجربه برگزاری دوره های قبلی پروژه چند شــب که خوشبختانه با‬ ‫استقبال خوب دوستداران موسیقی ایرانی مواجه شد‪ ،‬این بار به سراغ برگزاری‬ ‫پروژه چند شب دو نوازی همساز امدیم که از نظر ما می تواند دریچه جدیدی‬ ‫برای توجه به موضوع دو نوازی سازهای ایرانی باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬متاسفانه در ایران‬ ‫این نوع دونوازی که در ان از دو ساز یکسان برای نواختن در یک اجرا استفاده‬ ‫شود‪ ،‬بسیار کم مورد استفاده قرار گرفته‪ ،‬در حالی که نمونه های بسیاری از این‬ ‫دونوازی ها خارج از ایران در کانون توجه قرار دارد‪ .‬یکی از اهدافی که به دنبال‬ ‫ان هســتیم فراهم کردن شرایط برای برگزاری برنامه هایی است که تا به حال‬ ‫کمتر اتفاق افتاده است‪ ،‬به همین دلیل در ابتدا پروژه تک نوازی ها و حال پروژه‬ ‫دو نوازی را در دستور کار خود قرار دادیم‪ .‬معصومی با اشاره به اینکه نوازندگان‬ ‫این کنسرت ها از بهترین های نسل چهارم موسیقی ایرانی هستند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫در مجموعه کنسرت های «چند شب» تالش داریم با یاداوری ریشه های اصلی‬ ‫موسیقی ایرانی و همچنین خلق موقعیتی برای انچه کمتر به ان پرداخته شده‪،‬‬ ‫فعالیت هایی را انجام دهیم‪ .‬این پروژه اخرین مجموعه کنسرت های چند شب در‬ ‫سال ‪ 96‬است و دوره ششم این رویداد نیز که به اجرای ویژه برنامه «چند شب‬ ‫سنتور» اختصاص دارد‪ ،‬اردیبهشت ماه سال اینده برگزار می شود‪.‬‬ ‫این تهیه کننده با تاکید بر اینکه مجموعه کنســرت های چند شب حرکتی‬ ‫بدون وابستگی و حمایت دولتی است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما معتقدیم موسیقی ایرانی‬ ‫به صورت خاص شنوندگان خاص خود را دارد که امیدواریم حضور شما در این‬ ‫مجموعه کنسرت ها سرمنزل جدیدی برای ادامه راه موسیقی ایرانی باشد‪.‬‬ ‫در پروژه چند شب دو نوازی همساز که در ادامه پروژه های چند شب تار‪ ،‬چند‬ ‫شب کمانچه ‪،‬چند شب گیتار و چند شب عود برگزار شد‪ ،‬موضوع دو نوازی در‬ ‫موسیقی ایرانی ان هم در نوع همساز کمتر دیده شده‪ ،‬مورد توجه قرار گرفت‪،‬‬ ‫که در این دوره اجرای دو نوازی کمانچه با کمانچه‪ ،‬تار با تار و عود با عود توسط‬ ‫هنرمندان فعال این عرصه در تاالر رودکی برای تماشاگران اجرا شد‪.‬‬ ‫روز پنجشنبه ‪ ۵‬بهمن‪ ،‬نازنین غنی زاده نوازنده کمانچه‪ -‬المیرا مردانه نوازنده‬ ‫کمانچه‪ ،‬مریم خدابخش نوازنده عود‪ -‬امین حیدری نوازنده عود‪ ،‬بهزاد رواقی‬ ‫نوازنده تار ‪ -‬شاهین صفایی نوازنده تار به اجرای برنامه پرداختند‪ .‬در نوبت‬ ‫اول اجراهای روز جمعه ‪ ۶‬بهمن نیز شروین مهاجر نوازنده کمانچه ‪ -‬مهرزاد‬ ‫اعظمی ‪ -‬پیام جوانی نوازنده تار و در نوبت دوم هم ســامر حبیبی نوازنده‬ ‫کمانچه ‪ -‬مهــرداد ناصحی نوازنده کمانچه‪ ،‬بهناز بهنــام نیا نوازنده عود‪-‬‬ ‫رخساره رستمی نوازنده عود و حامد فکوری نوازنده تار ‪ -‬مقداد شاه حسینی‬ ‫نوازنده تار به اجرای برنامه پرداختند‪.‬‬ ‫جایزه باربد بیشتر از یک جایزه است‬ ‫مینا اتشی‬ ‫ســومین جایزه باربد در اختتامیه ســی و ســومین‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر به برنــدگان بخش های‬ ‫مختلف اهداء شد تا جشنواره موسیقی فجر هم مثل‬ ‫جشــنواره های فیلم‪ ،‬تئاتر و‪ ...‬از اهدای جایزه بی بهره‬ ‫نباشد‪ .‬همه جشــنواره های فجر درنهایت به گزینش‬ ‫بهترین ها منجر می شــوند و در مراسم اختتامیه هم‬ ‫جوایزی به برگزیدگان داده می شود‪ .‬جشنواره موسیقی‬ ‫فجر هم در دوره هایی به صورت رقابتی برگزار می شد و‬ ‫در مراسم اختتامیه از گروه های برگزیده تقدیر می شد‬ ‫ولی به هر دلیلی بخش رقابتی از جشنواره حذف شد‬ ‫و حــاال در دوره های اخیر در اختتامیه جشــنواره به‬ ‫برگزیدگان اثار استودیویی در یک بازه زمانی مشخص‬ ‫جایــزه داده می شــود‪ .‬در مورد لزوم رقابتی شــدن‬ ‫یا نشــدن اجراهای جشنواره موســیقی فجر‪ ،‬برخی‬ ‫از موزیســین ها معتقدند که هیچ ســنجش و معیار‬ ‫صحیحی برای گزینش اجراهای جشــنواره موسیقی‬ ‫فجر وجود ندارد‪ ،‬به ویژه این که گروه های شرکت کننده‬ ‫در جشنواره معموالً رپرتواری را روی صحنه می اورند‬ ‫که قب ً‬ ‫ال هم همان رپرتوار را خارج از قالب جشــنواره‬ ‫روی صحنه برده اند‪ .‬با این وجود بازهم به نظر می رسد‬ ‫که رقابتی کردن اجراهای جشــنواره ممکن اســت‪.‬‬ ‫حداقل می شــود اجرای گروه های نوپا و گروه هایی را‬ ‫که برای اولین بار در جشــنواره موســیقی فجر روی‬ ‫صحنه می روند مورد ارزیابی قــرار داد و داوری کرد‬ ‫تا این گروه ها انگیزه بیشتری برای اجرا در جشنواره‬ ‫موســیقی فجر پیدا کنند‪ .‬به هر ترتیب‪ ،‬جشــنواره‬ ‫موســیقی فجر با انتخاب شورای سیاست گذاری این‬ ‫جشنواره به صورت رقابتی برگزار نمی شود و علیرغم‬ ‫ن که در یکی دو دوره اخیــر از گروه های جوان و‬ ‫ایــ ‬ ‫ناشناخت ه بیشــتری برای حضور در جشنواره دعوت‬ ‫به عمل امده است ولی مسئولین برگزاری جشنواره‬ ‫ترجیح داده اند به جای اجراهای گروه های تازه کار که‬ ‫در جشنواره موســیقی فجر به روی صحنه می روند‪،‬‬ ‫اثــار تولیدی که در بازه زمانی مهرماه ســال قبل تا‬ ‫مهرماه سال جاری به صورت رسمی و با مجوز وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی منتشر شده ارزیابی کرده و‬ ‫به برگزیدگان ان ها جایزه ای تحت عنوان جایزه باربد‬ ‫اهداء کنند‪.‬‬ ‫اولین جایزه باربد در اختتامیه سی و یکمین جشنواره‬ ‫موســیقی فجر به برگزیدگان موســیقی اهداء شد‬ ‫و پس از ان در دوره های ســی و دوم و ســی و سوم‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر هم تداوم یافت و حاال به‬ ‫بخش ویــژه و اصلی اختتامیه این جشــنواره مبدل‬ ‫شــده و تبلیغات زیــادی هم در مورد ان می شــود‪.‬‬ ‫خود اهالی موســیقی هم تا حــدودی ان را به عنوان‬ ‫یک جایزه معتبر پذیرفته اند و از وجود چنین بخشی‬ ‫در اختتامیه جشنواره موسیقی فجر ابراز خوشحالی‬ ‫می کنند‪ .‬کارشناســی و داوری کردن اثار موسیقی‬ ‫در ســطح بین المللی یک امر مرسوم است و هر ساله‬ ‫جوایزی ازجمله جایزه گرمی و جوایز موسیقی امریکا‬ ‫به بهترین های حوزه موســیقی اهداء می شود که از‬ ‫اعتبار ویژه ای در نزد موزیسین های امریکایی و جهانی‬ ‫برخوردارند‪ .‬اما در کشــور ما وضعیت به گون ه دیگری‬ ‫است و موســیقی همچنان نتوانسته جایزه ای معتبر‬ ‫داشته باشد و این جایزه مورد پذیرش اکثریت قریب‬ ‫به اتفاق موزیسین های کشور قرار بگیرد؛ هرچند باربد‬ ‫می توان شروع خوبی برای این اتفاق باشد‪ .‬تا چند سال‬ ‫پیش داوری اثار موسیقی در حد نظرخواهی از برخی‬ ‫موزیسین ها توســط مجالت مختلف انجام می شد و‬ ‫بعضی از مجالت معتبر به نوبه خودشــان بهترین اثار‬ ‫سال را انتخاب می کردند که گرچه این رتبه بندی های‬ ‫فاقد اعتبار بود ولی برای طرفداران خواننده ها و بعضاً‬ ‫برای خود خوانندگان و موزیســین ها جذابیت داشت‬ ‫و ان هــا را با خود همراه می کرد‪ .‬بااین حال پای هیچ‬ ‫جایــزه ای در میان نبــود و داوری ها هم به شــکل‬ ‫محدودی انجام می شد و خیلی وقت ها برندگانی که‬ ‫اعالم می شد‪ ،‬همه را متعجب می کرد‪.‬‬ ‫بعضی از مجالت هم روی اثار منتشر شده کارشناسی‬ ‫نداشتند بلکه سعی می کردند از طریق نظرسنجی و‬ ‫پرسیدن نظر مخاطبان‪ ،‬بهترین های سال را انتخاب‬ ‫کنند که این شــیوه هم در اکثر مواقع شــیوه قابل‬ ‫اســتنادی برای گزینش بهترین ها نبــود چون هم‬ ‫تعداد شرکت کنندگان در نظرسنجی ها کم بود و هم‬ ‫امکان هرگونه تقلب و تحریفی در ان ها وجود داشت‬ ‫و هرچقدر هم که مجالت و سایت ها سعی می کردند‬ ‫امکان تقلب را به حداقل برسانند‪ ،‬موفق به انجام این‬ ‫کار نمی شــدند‪ .‬در ســال های اخیر شرایط تا حدی‬ ‫متفاوت شــده و اهمیت جایزه در موسیقی بیش از‬ ‫گذشته احساس شده است‪ .‬جشن خانه موسیقی اقدام‬ ‫به شناسایی بهترین های موسیقی می کند و جوایزی‬ ‫را هــم برای ان ها در نظر می گیرد که البته این اتفاق‬ ‫بیشتر جنبه تشریفاتی دارد و تمام حوزه های موسیقی‬ ‫را هم در برنمی گیرد‪ .‬جشــن موسیقی ما هم تاکنون‬ ‫چهار دوره برگزار شــده و اگر تداوم پیدا کند‪ ،‬حتماً‬ ‫انگیزه و اشتیاق بیشتری را در بین موزیسین ها ایجاد‬ ‫خواهد کرد‪ .‬جشن حافظ نیز همچون همه دوره های‬ ‫اخیر خود جایزه ای را برای بهترین تیتراژ تلویزیونی و‬ ‫ســینمایی در نظر می گیرد که ان هم جایزه معتبری‬ ‫محسوب می شود‪ .‬از سه سال پیش جایزه باربد نیز به‬ ‫جوایز موسیقی اضافه شد تا حاال تعداد جوایز مربوط‬ ‫به موسیقی بیش از زمان دیگری باشد‪ .‬اما شاید چیزی‬ ‫که مهم تر از تعداد جوایز حوزه موسیقی باشد‪ ،‬اعتبار‬ ‫این جوایز است که باید به ان افزوده شود‪ .‬جایزه باربد‬ ‫در سه سال اخیر عملکرد خوبی داشته ولی خیلی بهتر‬ ‫از این ها می تواند باشد چرا که هنر موسیقی گنجایش‬ ‫و ظرفیتش بیش از این هاست‪.‬‬ ‫جایزه باربد به خاطر پرداختن به فرم ها و سبک های‬ ‫مختلف موســیقی از جمله پاپ‪ ،‬دستگاهی‪ ،‬معاصر و‬ ‫تلفیقی و از جهت داوری شدن توسط موزیسین های‬ ‫برجسته هر یک از این ســبک ها و نیز اهدای ان در‬ ‫قالب جشــنواره موســیقی فجر می تواند یک جایزه‬ ‫معتبر باشــد و به هر جهت‪ ،‬وجودش کمک کننده و‬ ‫انگیزه بخش اســت‪ .‬البته به جایزه باربد هم مثل هر‬ ‫جایزه دیگری انتقاداتی وارد اســت که از جمله این‬ ‫انتقادات می توان به کم بودن تعداد داورهای هر بخش‬ ‫اشاره کرد یا همین که جایزه ها به جای اهداء شدن به‬ ‫همه عوامل البوم ها فقط به اهنگسازها و خواننده ها‬ ‫اهداء می شــود هــم یک نقطه ضعف اســت‪ .‬تجربه‬ ‫نشان داده که معموالً سیاست های برخی جشنواره ها‬ ‫با تغییر مدیریت دچار دگرگونی می شــود و مدیران‬ ‫جدید با تفکراتی کامــ ً‬ ‫ا متفاوت روی کار می ایند و‬ ‫سعی می کنند همه چیز را از نو بسازند که امیدواریم‬ ‫این موضوع در اینده باعث حذف جایزه باربد نشــود‬ ‫چون با توجه به ماهیتی که جایزه باربد دارد‪ ،‬به نظر‬ ‫می رسد اگر این جایزه در دوره های بعد نیز ادامه پیدا‬ ‫کند و توسط مدیران مختلف جشنواره مورد حمایت‬ ‫قرار بگیرد‪ ،‬حتماً جایگاه خودش را در بین موزیسین ها‬ ‫و مخاطبان موسیقی پیدا خواهد کرد‪.‬‬ ‫پوریا اخواص‪ :‬جایزه باربد انگیزه مضاعف به‬ ‫موزیسین ها می دهد‬ ‫پوریا اخواص خواننده موســیقی ایرانی که به تازگی‬ ‫بــرای دومین بار کاندید جایزه باربد شــده اســت‪،‬‬ ‫در این باره گفت‪ :‬ســال گذشــته در ســی و دومین‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر برای البوم «ســایه های‬ ‫مســت» کاندیدای دریافت جایزه باربد و امسال هم‬ ‫کاندید بهتریــن خوانندگی برای البــوم «این هم‬ ‫حکایتی ســت» بودم که ایــن جایزه تنها در بخش‬ ‫اهنگسازی برنده شــد و جایزه بهترین خواننده نیز‬ ‫به علیرضا قربانی رســید که بسیار جای خوشحالی‬ ‫دارد و بنده نیز به او تبریک گفتم‪ .‬وی افزود‪ :‬جایزه‬ ‫باربد باعث می شود که موزیسین ها با انگیزه بیشتری‬ ‫بکوشــند اثری درخور و شایسته دریافت این جایزه‬ ‫خلق کننــد‪ .‬به نظرم ایــن جایزه به مــرور جایگاه ‬ ‫خودش را در میان موزیســین ها پیدا می کند‪ .‬شاید‬ ‫جایزه باربد برای بعضی ها اهمیت نداشته باشد ولی‬ ‫برای شخص من بسیار ارزشمند بود‪ ،‬چرا که معتقدم‬ ‫یک اثر باید ان قدر ارزشــمند باشد و با تامل ساخته‬ ‫شود تا بتواند برای یک جایزه کاندید شود‪ ،‬درنتیجه‬ ‫وقتی اثری نامزد دریافت جایزه می گردد نشانه خوبی‬ ‫است‪ ،‬گرچه معتقدم که به خاطر جایزه نباید فعالیت‬ ‫کرد و خودم نیز تا امروز جایزه ای دریافت نکردم اما‬ ‫در کل اتفاق خوبی است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشــــــنبه ‪ 8‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪866‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫امیدواری گردشگری ترکیه به «برد پیت»‬ ‫سهم دولتی ها و خصوصی ها در کاهش قیمت سفر‬ ‫لزومبه کارگیریاستراتژیتنوعقیمتدرگردشگری‬ ‫پرستو فخاریان‬ ‫درحالی که کمتر از دوماه تا یکی از پرسفرترین ایام سال یعنی نوروز‪ ،‬باقی‬ ‫مانده‪ ،‬به نظر می رسد بسته های سفرهای داخلی همچنان انقدر قیمت های‬ ‫متناسبی ندارند که افراد بیشتری از جامعه بتوانند از انها استفاده کنند؛ تا‬ ‫جایی که رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و میراث فرهنگی‬ ‫خواســتار کاهش قیمت تمام شده در این بســته ها شده است‪ .‬بسیاری از‬ ‫فعاالن گردشگری معتقدند موضوع به همین سادگی نیست و ایران هنوز‬ ‫نتوانسته دست کم برخی از الگوهای موجود جهانی در ارزان سازی بسته های‬ ‫سفر را به کار گیرد‪ .‬انها از تخصیص برخی معافیت های مالیاتی و عوارض‪،‬‬ ‫تســهیالت بانکی‪ ،‬تســهیالت زمین و‪ ...‬به عنوان چند راهکار در توسعه‬ ‫گردشگری داخلی و به تبع ان ارزان شدن بسته های سفر یاد می کنند‪.‬‬ ‫با این همه معاون رئیس جمهوری تاکید می کند همه کسانی که در زنجیره‬ ‫گردشگری کار می کنند‪ ،‬باید با به کارگیری تکنیک های بازاریابی در راستای‬ ‫ارزان سازی بســته های سفر بکوشند‪ .‬به اعتقاد علی اصغر مونسان‪ ،‬قیمت‬ ‫بســته ها در دو فصل اوج سفر و کاهش ســفر نباید یکسان باشد‪ .‬رئیس‬ ‫سازمان گردشگری کشور در این باره تصریح می کند‪« :‬باید در هرکدام از‬ ‫این فصول‪ ،‬بسته ها با یک تکنیک ویژه به فروش برسند و قیمت ها متفاوت‬ ‫باشند‪ .‬اینکه در تمام فصول قیمت ها را به صورت یکنواخت نگه داریم امر‬ ‫مناسبی نیست‪ .‬از این رو است که تاکید داریم هم تورهای گردشگری و هم‬ ‫هتلداران همه باید در کاهش قیمت ها کمک کنند‪ ».‬اما دربرخی کشورها‬ ‫از جمله کشور همسایه ترکیه‪ ،‬دولت با به کارگیری مکانیزم هایی توانسته در‬ ‫ت تمام شده بسته های سفر به کمک خصوصی ها بیاید‪ .‬با این‬ ‫کاهش قیم ‬ ‫حال مونسان ضمن بیان اینکه برای ارزان سازی سفر از تجارب کشورهای‬ ‫دیگر بهره گرفته خواهد شــد‪ ،‬معتقد است اینکه برای هر کاری به دولت‬ ‫رجوع و از ان خواسته شود که سوبسید ارائه کند‪ ،‬درست نیست‪ .‬او در این‬ ‫باره می گوید‪« :‬اگر قرار بر تسهیل گری باشد‪ ،‬دولت هم اکنون دارد با فراهم‬ ‫کردن زیرســاخت ها این کار را انجام می دهد‪ .‬اما نمی شود همه کارها را از‬ ‫دولت توقع داشت‪ ».‬به گفته معاون رئیس جمهوری‪ ،‬در ترکیه هم چون بازار‬ ‫رقابتی است قیمت ها پایین نگه داشته می شوند‪ .‬مونسان البته اشاره نکرد‬ ‫که وجود برخی بنگاه های دولتی و نیمه دولتی در بازار گردشگری‪ ،‬فرصت‬ ‫رقابت واقعی را از این فضا سلب می کند‪ .‬از سوی دیگر به اعتقاد وی‪ ،‬در ایران‬ ‫برخی موارد به صورت ذاتی قیمت تمام شده را باال نگ ه می دارد‪ .‬افزایش نرخ‬ ‫ارز و گرانی بخش خدمات در کشور از این جمله اند‪ .‬رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری توضیح می دهد که وقتی قیمت ارز باال می رود گرچه‬ ‫قیمت تورهای ورودی کاهش پیدا می کند اما باعث گرانی سفرهای داخلی‬ ‫می شــود؛ توضیحی که البته از جوانبی به لحاظ اقتصادی توجیهی ندارد‪،‬‬ ‫چه اینکه خدمات ســفر داخلی عمال از نرخ ارز پیروی نمی کند‪ .‬گرچه به‬ ‫باور برخی کارشناسان‪ ،‬تنها در یک صورت افزایش نرخ ارز ممکن است به‬ ‫ت تمام شده بسته های سفر بینجامد و ان اینکه به دلیل گرانی‬ ‫افزایش قیم ‬ ‫نرخ ارز‪ ،‬سفرهای خارجی کاهش می یابند و گردشگران به سفرهای داخلی‬ ‫روی می اورند‪ .‬افزایش تقاضا در سفرهای داخلی‪ ،‬چنانچه با افزایش عرضه‬ ‫همراه نباشد منجر به گرانی خدمات سفر در کشور خواهد شد‪.‬‬ ‫مونســان البته توزیع ســفر را نیز عاملی در کاهش هزینه تمام شــده‬ ‫بسته های سفر می داند‪ .‬به اعتقاد این مقام مسوول‪ ،‬کمبودهایی که در‬ ‫برخی مقاصد ســفر وجود دارد ناشی از هجوم مردم به چنین مقاصدی‬ ‫اســت و از این رو باید بیش از پیش مقاصد جدید معرفی شوند‪ .‬گرچه‬ ‫کارشناسان‪ ،‬نبود تعطیالت توزیع شده در تمام ایام سال را از موانع سفر‬ ‫در تمام ایام ســال عنوان می کنند اما مونســان معتقد است تعطیالت‬ ‫اخرهفتــه نمی تواند چندان کمکی به توزیع ســفر کند‪ .‬از این رو‪ ،‬این‬ ‫عضو هیات دولت بر درخواســت ســازمان متبوعش بــرای یک ماهه‬ ‫بودن تعطیالت زمســتانی تاکید می کند؛ این در حالی است که چنین‬ ‫تعطیالت تجمیع شده ای‪ ،‬همچون نوروز می تواند مقاصد سفر را با هجوم‬ ‫مســافران مواجه کند و فرصت گردشگرپذیری یکنواخت در تمام ایام‬ ‫سال را از انها بگیرد‪.‬‬ ‫با این همه نظر یکی از کارشناسان گردشگری چیز دیگری است‪ .‬محسن‬ ‫امامی با اشــاره به تجربه کشور همسایه ایران برای ارزان کردن بسته های‬ ‫سفر می گوید‪« :‬در ترکیه بخش خصوصی از سه حوزه کلی تشکیل می شود؛‬ ‫اژانس هتل و ایرالین‪ .‬این سه بخش در زمان های کاهش سفر‪ ،‬بسته های‬ ‫خود را زیر قیمت تمام شــده به فروش می رسانند اما در ازای ان دولت به‬ ‫صورت کمک های مســتقیم یا از طریق معافیت های مالیاتی و تخصیص‬ ‫زمین خسارت انها را جبران می کند‪ ».‬وی درباره منبع تامین این کمک ها‬ ‫توضیح می دهد‪« :‬دولت این پول را از هزینه های دیگری که گردشگران در‬ ‫طول سفر متقبل می شوند‪ ،‬به دست می اورد؛ هزینه هایی مانند خرید کاال‬ ‫یا خدمات جانبی در مقصد به سبد درامد ملی ترکیه می رود و دولت از این‬ ‫سبد برخی هزینه های بخش خصوصی را پوشش می دهد و این موضوع به‬ ‫گردش مالی منجر می شــود‪ ».‬این فعال گردشگری معتقد است در ایران‬ ‫هم می توانیم از این الگو پیروی کنیم‪ .‬با این همه امامی یاداور می شــود‪:‬‬ ‫«باید سازوکاری در این زمینه درنظر گرفته شود‪ .‬البته ممکن است برخی‬ ‫بگویند این سازوکار در ایران عملی نمی شود؛ به جای ان می توان دست کم‬ ‫از فعالیت دولتی ها در گردشگری کاست‪ ».‬او در این باره توضیح می دهد‪:‬‬ ‫«استاندارها باید همه اقامتگاه های دولتی را تعطیل کنند تا در طول سال‬ ‫ماموران دولتی که به استان ها وارد می شوند‪ ،‬در هتل های بخش خصوصی‬ ‫اقامت داشته باشــند‪ .‬به این ترتیب وقتی هتل ها بتوانند از این راه درامد‬ ‫کسب کنند خواهند توانست در فصل دیگر به مسافرانشان تخفیف دهند‪».‬‬ ‫گره گرانی بسته های سفر اما به نظر نمی رسد با ادامه روند موجود باز شود‪.‬‬ ‫دولتی ها و خصوصی ها به جای انکه هرکدام دیگری را مقصر این وضعیت‬ ‫بدانند باید سهم خود را بپردازند تا در یک هم افزایی‪ ،‬وضعیت بهبود یابد‪.‬‬ ‫صنعت گردشــگری ترکیه در تالش برای‬ ‫احیای شــرایط نامطبوب خــود‪ ،‬از «برد‬ ‫پیت» ستاره فیلم «تروا» کمک می گیرد‪.‬‬ ‫به گــزارش هنرمند به نقــل از المانتیور‪،‬‬ ‫منطقه «تــروا» که یکــی از قدیمی ترین‬ ‫محوطه های باستانی جهان است و از سال‬ ‫‪ ۱۹۹۸‬در فهرســت میراث جهانی یونسکو‬ ‫قرار گرفتــه‪ ،‬در اســتان «چناق قلعه» در‬ ‫شــمال شرقی ترکیه واقع شــده است اما‬ ‫علی رغم تاریخ کهن و منحصر به فرد‪ ،‬این‬ ‫منطقه گردشــگری از دیگر جاذبه ای برتر گردشگری ترکیه عقب مانده و‬ ‫مسئوالن گردشگری را به این فکر وا داشته تا تغییری ایجاد کنند‪« .‬نومان‬ ‫کورتولموس» وزیر گردشگری ترکیه اوایل ماه جاری میالدی اعالم کرده‬ ‫بود که ســال ‪« ۲۰۱۸‬سال تروا» اســت و از عقد قراردادی با «برد پیت»‬ ‫ستاره فیلم هالیوودی و معروف «تروا» و بازیگر نقش «اشیل» در این فیلم‬ ‫خبر داد تا پیشتاز یک کمپین تبلیغاتی برای منطقه «تروا» در ترکیه باشد‬ ‫و حتی پیشــنهادهایی برای تغییر نام استان «چناق قلعه» به «تروا» نیز‬ ‫مطرح شد‪ .‬اگر «برد پیت» قبول کند با پوشیدن لباس های فیلم «تروا» در‬ ‫این منطقه حاضر شود و با توریست ها گفتگو کند‪ ،‬می تواند کمک بزرگی به‬ ‫معرفی و رونق این جاذبه گردشگری در ترکیه باشد‪ .‬پیش از این «مورگان‬ ‫فریمن» دیگر ســتاره هالییودی برای تبلیغ خطوط هواپیمایی ترکیه و‬ ‫«جولین مور» بازیگر برنده اســکار هالیوودی نیز برای تبلیغ گردشگری‬ ‫ترکیه به خدمت گرفته شده بودند‪ .‬فیلم «تروا» به کارگردانی «ولفگانگ‬ ‫پترســن» محصول سال ‪ ۲۰۰۴‬میالدی با بازی درخشان «برد پیت»‪ ،‬در‬ ‫نهایت با تصمیم تهیه کنندگان در دو کشــور مالت و مکزیک ساخته شد‬ ‫و کشــور ترکیه را از فرصتی اســتثنائی برای رونق هر چه بیشتر صنعت‬ ‫گردشــگری محروم کرد و حاال پس از یک دهه‪ ،‬ترک ها امیدوارند بتوانند‬ ‫به نحوی از این فیلم و «برد پیت» استفاده کنند‪ .‬صنعت گردشگری ترکیه‬ ‫در ســال گذشته و پس از یک ســال کم رونق در ‪ ،۲۰۱۶‬با بهبود نسبی‬ ‫همراه شد‪ .‬سال ‪ ۲۰۱۵‬به سبب کودتای نافرجام در ترکیه و بروز بحران با‬ ‫میان دوکشور ترکیه و روسیه با کاهش قابل مالحظه توریست ها رو به رو‬ ‫شد اما در سال ‪ ۲۰۱۶‬شمار گردشگران دوباره به میزبان قبلی بازگشت و‬ ‫از ‪ ۲۵.۳‬میلیون نفر به ‪ ۳۲.۴‬میلیون نفر ارتقاء یافت و درامدهای حاصل‬ ‫از توریسم نیز از ‪ ۲۲‬میلیارد دالر به ‪ ۲۶‬میلیارد دالر افزایش یافت‪ .‬چشم‬ ‫انداز گردشگری ترکیه در سال ‪ ۲۰۱۸‬جذب ‪ ۳۶‬میلیون گردشگر و درامد‬ ‫‪ ۳۴‬میلیارد دالری از محل ان است و این امیدواری وجود دارد تا با کمک‬ ‫چهره های مطرحی چون «برد پیت» این اهداف تحقق یابد‪.‬‬ ‫با حضوردکتر صالحی امیری و دکتر احمدی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 866‬یکشنبه ‪ 8‬بهم ن ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نفرات برتر نمایشگاه پرتره نگاری «‪ 100‬چهره ورزشی» معرفی شدند‬ ‫بــا حضوردکتر صالحی امیری رئیس کمیته ملــی المپیک و دکتر احمدی‬ ‫معاون فرهنگی وزارت ورزش و جوانان ایین اختتامیه نمایشگاه پرتره نگاری‬ ‫«‪ 100‬چهره ورزشــی» در کاح سعد اباد برگزار شــد و نفرات برتر معرفی‬ ‫شدند‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمنــد از روابط عمومی گروه پرتره نگاری مشــاهیر ایران در‬ ‫این مراســم دکتر صالحی امیری در ســخنانی با ذکر این مطلب که به این‬ ‫حــوزه عالقه دیرینه دارم اظهار داشــت ‪ :‬باید به ســمتی حرکت کنیم که‬ ‫چهره ورزشــکاران نمونه کشور برای نسل های اتی ماندگار شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫هنرمندانی کــه در خلق این پرتره ها زحمت کشــیده اند کار بزرگی کرده‬ ‫اند چرا که باعث می شــوند جامعه به سمت ســازگاری و مهربانی و اخالق‬ ‫حرکت کند و این رســالت هنر اســت‪ .‬اگر جامعه ای بــا هنر و در راس ان‬ ‫نقاشــی و موسیقی و تئاتر هم نشــینی کند جامعه با اخالق تر خواهد شد‪.‬‬ ‫وی در پایان صحبت هایش از برگزاری مجدد این نمایشگاه در یکی دیگر از‬ ‫گالری های بزرگ تهران با حضور گســترده ورزشکاران صحبت کرد و گفت‪:‬‬ ‫حتما از برگزاری چنین رویداد های ارزشــمندی در کشور حمایت می کنیم‬ ‫دکتر احمدی معاون فرهنگی وزارت ورزش و جوانان نیز در ســخنانی اظار‬ ‫داشــت‪ :‬در اینده وزارت ورزش و جوانان با این گــروه بزرگ از هنرمندان‬ ‫بصورت هماهنگ‪ ،‬پشــتیبان حرکت های دیگــری از انان برای پدید اوردن‬ ‫اثاری با موضوع ورزش و قهرمانان ورزشی خواهد بود‪.‬‬ ‫پس از ســخنان دکتر احمدی معاون فرهنگی وزارت ورزش و جوانان بیانیه‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:46‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫هیئت داوران نمایشگاه «‪ ١٠٠‬چهره ی ورزشی ایران به روایت ‪ ١٠٠‬نقاش»‬ ‫قرائت شد در بخشــی از بیانیه هیئت داوران امده بود ‪ :‬بی گمان نمایشگاه‬ ‫پرتره با موضوع «‪ ۱۰۰‬چهره ی ورزشی ایران به روایت ‪ ۱۰۰‬نقاش» یکی از‬ ‫ماندگارترین رویدادها در جهت ارائه ی تکنیک های تازه ی نقاشی و خلق اثار‬ ‫مبتکرانه با موضوع قهرمانان ورزشــی در دوره ی معاصر است که با همت و‬ ‫عــزم گروهی ‪ ۱۰۰‬نفر از هنرمندان‪ ،‬برگ دیگری از تاریخ معاصر ایران رقم‬ ‫زده است‪.‬دشــواریِ کار انجایی اغاز می گــردد که بر خالف موضوعات رایج‬ ‫‪17:25‬‬ ‫‪05:39‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خداوند زیبایى و اراستگى را دوست دارد و ژولیـدگى و‬ ‫ژولیـده را دوست نمى دارد‪.‬‬ ‫امام هادی (ع)‬ ‫حتما شــما هم شــنیدید که می گویند «طرف را تو ده راه نمی دادند سراغ خونه کدخدا را می گرفت» شده‬ ‫حکایت این روزهای اهالی هنر و هنرمند شــرایط طوری شــده که اماتور و حرفه ای نداره فقط کافی هست‬ ‫پوشــش متفاوت و رنگ و وارنگ داشــته باشی و ارایشی سر و صورت نامعمول‪ ،‬در تابستان بوت بپوشی هر‬ ‫کجا شد بنشینی و‪ ....‬کال تریپ هنری بازی! اغلب اهالی هنر متاسفانه از هنرمند بودن قروفرش را یاد گرفتند‪،‬‬ ‫ایکاش واقعا اینکه می نمایند و می فرمایند بودند؛ اون هایی هم که واقعا چیزی در چنته دارند دیگر خدا را بنده‬ ‫نیستند خود را در هر رشته و سبک هنری صاحب نظر می دانند‪ ،‬هر سوالی هم از ایشان دارید یا باید از مدیر‬ ‫برنامه هایشان بپرسید یا با وکیل شان صحبت کنید‪ .‬خالصه اینکه در این وانفسای کار مطبوعات سرو کله زدن‬ ‫با اصحاب فرهنگ و هنر که بیش از بقیه مردم به حقوق شهروندیشان واقف هستند شده نورعلی نور‪ ،‬طرف را‬ ‫با ذره بین کشف کردی‪ ،‬باهاش گفتگو انجام دادی؛ احترام گذاشتی متن را دادی چک کند بعد می گوید اگر‬ ‫مطلبم را صفحه یک کار کنید و فالن عکسم را هم بگذارید اجازه چاپ می دهم در غیراینصورت فالن می کنم‬ ‫و بهمان! سردبیرم معموال اعصاب نداره همیشه میگه برو هرکاری از دستت میاد که میتونی انجام بدی‪ ،‬بده!‬ ‫فهیمه اصغری سرور‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬دیواربلند‪-2‬هــم اکنــون دردســت شماســت‪-‬‬ ‫شهراذری‪-‬رازدار‪-3‬اهلی‪-‬جزیره‪-‬شــماره بیــن المللــی کتــاب‪-4‬راز‬ ‫نگــوی خانمها‪-‬قــوم قرانی‪-‬برقرار‪-‬پرنده اش ســردکن‪-5‬کالم مخفی‪-‬‬ ‫روح جاری‪-‬نژادکشــورپوتین‪-‬یاردیرینه ســوزن‪-6‬پس مانده‪-‬مــردزن‬ ‫مرده‪-7‬فلکه شــهری‪-‬عالم طبیعت‪-8‬واحدپــول ژاپن‪-‬یازده‪-9‬درحال‬ ‫ناالن‪-‬دســتورزبان‪-10‬حاجت‪-‬دانه ســیاه دل‪-11‬دوســتی‪-‬درخت‬ ‫همیشــه ســبز‪-‬ورم‪-‬لوله تنفسی‪-12‬ســخاوتمند‪-‬بزرگوار‪ -‬رتبــه ها‪-‬‬ ‫شهری درفرانسه‪-13‬ازپسوندها‪-‬سرد‪-‬پســوندالودگی‪-14‬قلب قران‪-‬‬ ‫شهرکرمان‪-‬عقیده‪-15‬رودارام‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪ 4‬د‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 8‬م‬ ‫ر‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫س ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ش و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫س د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫س م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪ 12‬گ ی‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ح‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ن ی‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ج‬ ‫ح ر ا‬ ‫ل‬ ‫‪ 10‬ک‬ ‫‪ 14‬ت‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫‪ 9‬ش د‬ ‫‪ 11‬ل‬ ‫‪4‬‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫‪ 5‬ا‬ ‫تقابل تلویزیون و مطالعه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬ت‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪3 2 1‬‬ ‫م ی‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫‪ 2‬ق ر ا‬ ‫من هرگز شکست نخورده ام‪ ،‬بلکه راه هایی را کشف‬ ‫کرده ام که به ان چیزی که می خواهم منجر نمی شوند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انان که خاک را به نظر کیمیا کنند‬ ‫ایا بود که گوشه چشمی به ما کنند‬ ‫معشوق چون نقاب ز رخ در نمی کشد‬ ‫هر کس حکایتی به تصور چرا کنند‬ ‫اثار تجســمی این بار هنرمن ِد‬ ‫نقــاش‪ ،‬با موضوعــی خارج از‬ ‫عرف رایج یعنــی پرداختن به‬ ‫مقوله ی ورزش و شخصیت های‬ ‫ورزشی مواجه است‪ .‬با توجه به‬ ‫پیــروی تمامی اثار این رویداد‬ ‫از هنر جدی ِد پیکسل و رعایت‬ ‫اصول اولیه خلق اثر در این حیطه یکی از مهم ترین ایتم های داوری مفهوم‬ ‫گرایــی و ابتکار عمل هنرمند لحاظ گردیده اســت‪ .‬در پایان این بیانیه اثار‬ ‫زیر به عنوان اثار منتخب معرفی شــد‪ :‬پرتره ی بیژن ذوالفقارنسب (فاطمه‬ ‫میرزاعلی شــیخ رضایی) ‪ -‬پرتره ی علی کریمی (نســترن محســنیان) –‬ ‫پرتره ی حســین رضا زاده (اهو حســینقلی زاده نوین‪ - ).‬پرتره ی زنده یاد‬ ‫منصور پورحیدری (رامین مهتابی) ‪ -‬پرتره ی جواد نکونام (سروناز سلطانی)‪.‬‬ ‫هیئت داوران ســومین نمایشگاه پرتره نگاره مشاهیر ایران در بخش ورزشی‬ ‫ایدین اغداشــلو‪ ،‬جالل شباهنگی‪ ،‬فرشــید مثقالی‪ ،‬ایرج میرزاعلی خانی و‬ ‫هیوا پاشــائی بودند‪ .‬گفتنی اســت در پایان این برنامــه از برگزیدگان این‬ ‫نمایشگاه با اهدای لوح سپاس قدردانی شد‪.‬‬ ‫نمایشــگاه «‪ ۱۰۰‬چهره ورزشی ایران» ســومین رویدادی بود که با عنوان‬ ‫«چهره های سرشــناس ملی» اینبار بـــا خلق ‪ ۱۳۷‬اثر برای نخستین بار با‬ ‫موضوع چهره های ورزشی از ‪ 15‬دی ماه تا ‪ 6‬بهمن ماه به مدت سه هفته در‬ ‫مجموعه فرهنگی تاریخی ســعداباد‪ ،‬موزه هنرهای زیبا برگزار شد‪ .‬در طول‬ ‫برگزاری این نمایشگاه چهرهای بسیاری از ان بازدید کردند که از میان انها‬ ‫می توان شهرام ناظری‪ ،‬دکتر صادق زیبا کالم‪ ،‬امیر قلعه نویی‪ ،‬هادی ساعی‪،‬‬ ‫حسین رضا زاده‪ ،‬محمد پنجعلی‪،‬دکتر بیژن ذولفقار نسب اشاره کرد‪.‬‬ ‫ن‬ ‫س ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک ا‬ ‫ن ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫گ ی‬ ‫د‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬مادرعرب‪-‬فیلم دیگرش‪-2‬عددقرن‪-‬روشــندل‪-‬لباس زنانــه‪- -3‬نقبی دردل کوه‪ -‬توشــه‪-‬دورون‬ ‫چیزی‪-‬وسیله برداشــت محصول‪-4‬مردتیرانداز‪-‬حرف نفی عرب‪-‬کاخ حکومتی‪-‬شک وتردید‪-5‬واضح‬ ‫واشکار‪-‬گورکن‪-‬عددمنفی‪-6‬شهرمذهبی‪-‬ضمیرغایب‪-‬بیماری پوستی‪-7‬چین وشکن‪-‬زهره وجرئت‪-8‬‬ ‫محبس‪-‬همراهتفریط‪-9‬همراهرسوم‪-‬بعید‪-10‬جوهرزندگی‪-‬واحدسطح‪-‬چهرهشطرنجی‪-11‬اراده‪-‬درحال‬ ‫دویدن‪-‬پارهکردن‪-12‬باراناندک‪-‬سازمانجهنمیامریکا‪-‬صورت‪-‬پدرکودکانه‪-13‬برخورد‪-‬فلزسرخ‪-‬اشاره‬ ‫بهنزدیک‪-‬مظهرسبکی‪-14‬نوارسردخترخانمها‪-‬مقروض‪-‬پهلو‪-15‬فیلمدیگرش‪-‬فرارنمودن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫تیم فوتبال پیکان در اخرین دیدار از هفته بیست ویکم لیگ برتر روز (جمعه)‬ ‫در ورزشگاه شهدای شهر قدس میزبان پرسپولیس بود که این دیدار با نتیجه‪۳‬‬ ‫بر یک به سود سرخپوشان میهمان خاتمه یافت‪ /‬ایرنا‬ ‫شادی مردم هندوستان در جشن روز ملی هند ‪ /‬رویترز‬ ‫اتش سوزی در بیمارستانی در جنوب شرق شهر«میریانگ» کره جنوبی‪ ،‬به فرو ریختن بخش هایی از‬ ‫ساختمان منجر شد که در نتیجه بیش از‪ 70‬تن کشته و زخمی شدند‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫مراسم یادبود زنده یاد منوچهر پوراحمد بازیگر و کارگردان سینما ظهر جمعه در سالن استاد شهناز خانه هنرمندان ایران‬ ‫برگزارشد‪/‬ایلنا‬ ‫افتتاحیه اولین واحد سیار معاینه فنی و سامانه نوبت دهی انالین صبح شنبه در مرکز مکانیزه معاینه‬ ‫فنی نیایش با حضور معاون حمل و نقل و ترافیک شهرداری تهران انجام شد‪ /‬مهر‬ ‫در دومین روز برنامه «دو قدم تا سیمرغ» فیلم های «بانو قدس ایران» و «زنانی با گوشوارهای‬ ‫باروتی»معرفیشدند‪/‬هنرانالین‬