روزنامه هنرمند شماره 867

‫حمید قبادی دبیرکارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس کشور‬ ‫موسسات مد و لباس با‬ ‫رویکرد دانش بنیان در مسیر‬ ‫مدسازی قرار گیرند‬ ‫ دوشــنبه ‪ 9‬بهمن ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪867‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به نمایش های سی و ششمین جشنواره تئاتر فجر‬ ‫خیامشاعرزندگی‬ ‫نیوشا خطیب هنرمند نقاش درگفتگو با «هنرمند»‬ ‫ازماستکهبرماست‬ ‫‪6‬‬ ‫گزارش هنرمند از برگزیدگان‬ ‫سی و پنجمین جشنواره فیلم ساندنس‬ ‫فیلم های«اموزشغلطکامرونپست»‬ ‫و«کایالش»پیشتازشدند‬ ‫‪3‬‬ ‫بررسی علت منفی بودن تراز توریسم ایران با تروسیه‬ ‫اقداماتموثردرجذب‬ ‫گردشگرانسرزمینتزارها‬ ‫احسان نقابت‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫حمید قبادی دبیرکارگروه ساماندهی مد و لباس کشور‬ ‫دوشــــــنبه ‪ 9‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪867‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫اخبار‬ ‫پولمردمدرنمایشگاه گردشگریبین المللی تهرانچهمی شود؟‬ ‫بلیت ورودی نمایشگاه بین المللی تهران در هر رویدادی ‪ ۲۰۰۰‬تومان برای هر‬ ‫نفر تعیین شده‪ ،‬این درحالی است که شرکت سهامی نمایشگاه های بین المللی‬ ‫تهران‪ ،‬قبال غرفه های خود را فروخته و از ان محل درامدی کسب کرده است‪.‬‬ ‫طبق جدول تعرفه فضای نمایشگاه ها که در وب سایت این شرکت قرار دارد‪،‬‬ ‫غرفه های این نمایشگا ه برای ایرانی ها از متری ‪ ۱۰۰‬تا ‪ ۱۲۰‬هزار تومان و برای‬ ‫خارجی ها از ‪ ۱۷۰‬تا ‪ ۲۱۵‬یورو محاســبه شده است‪ .‬در این نمایشگاه ‪۴۰۵‬‬ ‫غرفه به شــرکت های داخلی و ‪ ۶۵‬غرفه به شرکت های خارجی در فضایی به‬ ‫وسعت ‪ ۳۵‬هزار و ‪ ۸۹۱‬متر اختصاص داشته است که طبق ضوابط و مقرارت‬ ‫نمایشــگاه های بین المللی‪ ،‬حداقل متراژ غرفه های پیش ساخته با تجهیزات‬ ‫‪ ۱۲‬مترمربع‪ ،‬حداقل متراژ فضای بدون ساخت غرفه ‪ ۲۴‬متر مربع و حداقل‬ ‫متراژ فضای باز ‪ ۳۰‬متر مربع بوده است‪ ،‬البته غرفه هایی هم بودند که ‪ ۸‬متر‬ ‫فضا داشتند‪ .‬یک ضرب و تقسیم ساده‪ ،‬مبلغ حدودی و البته چشمگیر هزینه‬ ‫پرداخت شــده و دریافت شده برای غرفه ها را نشان می دهد‪ .‬هرچند به رسم‬ ‫تمام نمایشگاه های بین المللی در سایر کشورها‪ ،‬فروش بلیت به بازدیدکنندگان‬ ‫مخصوصا متخصصان که در روزهای مشخصی امد و شد دارند‪ ،‬اقدام عجیبی‬ ‫نیست‪ ،‬اما وقتی به یک رویداد حالت عمومی و مردمی داده می شود و متولی‬ ‫در پی شــلوغ کردن فضا با انبوه جمعیت و همان رویدادهایی اســت که در‬ ‫فرهنگسرای محله هم مشاهده می شوند‪ ،‬ادامه این روند‪ ،‬سوال برانگیز می شود‬ ‫که در روزهایی که نمایشگاه حالت جشنواره به خود گرفت و ترافیک جمعیت‬ ‫شدید شد؛ به حدی که پارکینگ نمایشگاه بین اللملی از روز سوم پاسخگوی‬ ‫مراجعه کنندگان نبود‪ ،‬درامــد حاصله از کدام منطق و نظارت پیروی کرد؟‬ ‫سوال دیگر این است‪ ،‬در نمایشگاه بین المللی تهران که در سال شاهد برپایی‬ ‫‪ ۲‬تا ‪ ۱۱‬نمایشگاه و جشنواره بوده و بیشتر روزهای سال هم یکی از سالن های‬ ‫ان محل برپایی کنسرت های پاپ با قیمتی میانگین بلیت هر نفر بین ‪ ۷۰‬تا‬ ‫‪ ۱۴۰‬هزار تومان و ظرفیت چند هزار نفر است‪ ،‬ضرورت فروش بلیت بازدید‬ ‫چه توجیهی دارد‪ ،‬ان هم وقتی در کل این مجموعه‪ ،‬خدمات به شکل ضعیف‬ ‫و غیر قابل تاییدی به بازدیدکنندگان عرضه می شود‪.‬‬ ‫پارکینگ این مجموعه با وجود حجم زیاد بازدیدکنندگان در برخی رویدادها‪،‬‬ ‫با کمبــود ظرفیت و کیفیت پایین مواجه اســت‪ .‬ضمــن این که موقعیت‬ ‫جغرافیایی نمایشــگاه بین المللی تهران به گونه ای است که پارک خودروها‬ ‫در خیابان های اطراف ان‪ ،‬به شدتِ ترافیک ان منطقه می افزاید و امد و شد‬ ‫سایرین را دشوار می کند؛ همان بهانه ای که سبب جابه جایی محل برگزاری‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران شد‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر در کل این مجموعه که ‪ ۸۵۰‬هزار متر مربع وســعت دارد‪،‬‬ ‫فقر تابلوهای راهنمایی و هدایت گر به شــدت احساس می شود؛ چالشی که‬ ‫نمایشگاه گردشگری تهران نیز با ان دست به گریبان بود و بازدیدکنندگان ان‬ ‫مدام درحال پرسش و جست و جو برای یافتن سالن یا غرفه مورد نظر خود‬ ‫بودند‪ .‬با علم به این ضعف‪ ،‬مجری نمایشگاه گردشگری که شرکت بازرگانی‬ ‫و بین المللی اســت و در هر ‪ ۱۱‬دوره «تنها» برنده ی مناقصه بوده‪ ،‬تا کنون‬ ‫اقدامی برای حل این کاستی نکرده و شرکت سهامی نمایشگاه ها هم ظاهرا‬ ‫تنها بر فروش بلیت تاکید داشته؛ چون تغییر محسوسی در حل کاستی ها در‬ ‫این سال ها دیده نشده است‪ .‬البته در دکه های اطالع رسانی که تعداد ان ها در‬ ‫محوطه بسیار اندک است‪ ،‬به توزیع نقشه ی نمایشگاه اقدام می شود‪ ،‬اما شاید‬ ‫بهتر بود به جای هدر دادن این حجم کاغذ‪ ،‬تابلوهای ثابتی طراحی شــود تا‬ ‫این مشکل برای همیشه حل شود؛ هرچند شاید این توقع زیاد باشد؛ وقتی‬ ‫معدود تابلوهای نمایشگر ساعت در محوطه ی باز نمایشگاه‪ ،‬سال هاست که‬ ‫خاموش مانده اند و خاک می خورند‪.‬‬ ‫الودگی محیطی در هنگام برپایی هر نمایشــگاه‪ ،‬بویژه رویــدادی در ارتباط با‬ ‫گردشگری که باید معرف جاذبه ها‪ ،‬محصوالت و زیبایی های کشور باشد‪ ،‬مساله‬ ‫قابل تاملی اســت که از توضیح و شرح نما و شرایط ازاردهنده ی ان صرف نظر‬ ‫می کنیم‪ .‬سرویس های بهداشتی نمایشگاه بین المللی تهران نیز همان مشکل کل‬ ‫کشور را دارد‪ ،‬یا تمییز نیست یا از کار افتاده و یا قفل شده است‪َ .‬درهای بسیاری‬ ‫از ان ها از داخل قفل نمی شــود‪ .‬بعضی از ان ها بویژه بخش مربوط به بانوان در‬ ‫ســاعاتی از روز غیرقابل استفاده است‪ ،‬تعداد سرویس ها نیز در کل مجموعه به‬ ‫حدی کم است که برای رسیدن به هریک باید مسافت طوالنی را پیاده طی کرد‬ ‫و بعضا در صف های طوالنی ماند‪.‬به طور کلی‪ ،‬نمایشــگاه هایی که در این محل‬ ‫برگزار می شوند متمرکز بر مخاطب و مبتنی بر امار بازدیدکنندگان هستند‪ ،‬اما‬ ‫با این حال حقوق بازدیدکننده در پایین ترین ســطح رعایت شده است‪ ،‬چرا که‬ ‫حتی فضایی برای استراحت موقت ان ها تعبیه نشده‪ ،‬بیشتر بازدیدکنندگان یا‬ ‫باید روی چمن های محوطه نمایشگاه استراحت کنند یا به معدود رستوران های‬ ‫موسمی ان بروند‪ .‬داخل سالن ها نیز هیچ فضایی برای نشستن بازدیدکنندگان‬ ‫وجود ندارد‪ .‬مبلمان محوطه نیز بیشــتر شبیه پارک های شهری طراحی شده ‪،‬‬ ‫درحالی که نمایشگاه بین المللی محلی برای رایزنی‪ ،‬مباحثه و دیدار است و طراحی‬ ‫متناسبی را می طلبد‪ .‬عالوه بر این کاستی ها‪ ،‬بیشتر غرفه داران که برای در اختیار‬ ‫گرفتنفضاییمحدودازنمایشگاهبین المللیتهرانکمهزینهنمی کنندنیزنسبت‬ ‫به کمبودهایی در بخش توزیع متناسب تجهیزات‪ ،‬اعمال محدودیت در استفاده از‬ ‫برخی امکانات و تجهیزات‪ ،‬نور سالن ها‪ ،‬نظافت‪ ،‬سرعت اینترنت ـ که نیاز ضروری‬ ‫محیطی است که محلی برای تجمع شرکت های بین المللی به شمار می اید ـ‪،‬‬ ‫پارکینگ و تابلوهای راهنمایی برای هدایت مستقیم بازدیدکنندگان به سالن ها‪،‬‬ ‫شاکی بودند و شاید این وضعیت باعث شده مهمترین شرکت های گردشگری و‬ ‫تاثیرگذاران صنعت گردشگری در سال ها اخیر ترجیح دهند برای حضور در این‬ ‫نمایشگاه هزینه نکنند و تنها بازدید کوتاه از ان داشته باشند‪.‬انچنان که بیشتر‬ ‫بازدیدکنندگان نمایشگاه گردشگری اذعان کردند؛ وسایل نقلیه ای که در داخل‬ ‫محوطه ی نمایشگاه بین المللی برای جابه جایی رایگان در اختیار بازدیدکنندگان‬ ‫قرار داده شده‪ ،‬تنها امتیاز مثبت نمایشگاه بین المللی است که البته ان ها هم در‬ ‫روزهای شلوغ نمایشگاه‪ ،‬عمال کارایی چندانی ندارند و عموما از دور خارج می شوند‪.‬‬ ‫درنهایتمی توانگفت‪،‬یامسووالنمحلبرگزارینمایشگاه هایبین المللیتهران‪،‬‬ ‫بیش از دیگران‪ ،‬بر احتمال تصرف و تغییر کاربری ان ایمان دارند‪ ،‬یا به شرایطی‬ ‫انحصــاری و میزبان بودن به هر طریق‪ ،‬یقین دارند که هیچ اقدامی برای بهبود‬ ‫شرایط ان نمی کنند‪ .‬این پرسش باقی می ماند که ایا برگزارکنندگان رویدادی‬ ‫چون نمایشگاه بین المللی گردشگری باید همواره به این شرایط تکراری و مضر‬ ‫برای نفس نمایشگاه تن بدهند؟‬ ‫هوالباقی‬ ‫خانوادهمحترمرسولی‬ ‫و جناب اقای کامران اسدیان‬ ‫درگذشت مرحوم مغفور شادروان علی رسولی را تسلیت‬ ‫عرض می نمایم و از خداوند متعال برای ان مرحوم طلب‬ ‫مغفرت و بازماندگان صبر و شکیبایی مسئلت دارم‪.‬‬ ‫جمشید ملکی‬ ‫موسسات مد و لباس با رویکرد دانش بنیان در مسیر مدسازی قرار گیرند‬ ‫نخستین گردهمایی موسســات مد و لباس کشور با‬ ‫حضور حمید قبادی‪ ،‬ابوالقاسم شیرازی‪ ،‬رئیس اتحادیه‬ ‫پوشاک تهران‪ ،‬جانشین رئیس پلیس نظارت بر اماکن‬ ‫عمومی‪ ،‬نماینده معاون اقتصــادی رئیس جمهور و‬ ‫جمعی از مدیران انجمن ها و موسســات مد و لباس‬ ‫کشور برگزار شد‪ .‬دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫کشــور در ایــن گردهمایی با تاکید بــر لزوم هویت‬ ‫بخشی در راســتای فعالیت های کارگروه ساماندهی‬ ‫مد و لباس کشور در سایه ایجاد موسسات‪ ،‬انجمن ها‬ ‫و تشــکل های مد و لباس اظهار داشت‪ :‬خوشبختانه‬ ‫طی سال های اخیر موفق شده ایم تا در کنار یکدیگر‪،‬‬ ‫افکار و خالقیت های متعدد را در در قالب موسســات‬ ‫مدســاز ارائه کنیم و در این راستا موسسات عفاف و‬ ‫حجاب بسیار تاثیرگذار عمل کرده و سهم خود را ایفا‬ ‫کرده اند‪ .‬قبادی با تاکید بر رویکر دانش بنیان و لزوم‬ ‫در اختیار داشتن دانش جهانی و سراسری با محتوای‬ ‫بومی بیان کرد‪ :‬موسســات و مراکــز فعال‪ ،‬به هیچ‬ ‫عنوان نگاه غیربومی را دنبال نکنند و در قالب رویکرد‬ ‫بین المللی به مدســازی اسالمی ایرانی توجه داشته‬ ‫باشند‪ .‬او با تقدیر از همراهی رئیس پلیس نظارت بر‬ ‫اماکــن عمومی گفت‪ :‬موضوع دریافت مجوز طراحان‬ ‫در اتحادیه صنفی بــا معرفی هیئت عالی نظارت در‬ ‫وزارت صنعت معدن و تجــارت و همچنین دریافت‬ ‫پروانه کسب در عرصه مد و لباس از اهمیت ویژه ای‬ ‫برخوردار است که با همراهی سایر دوستان به اتفاقت‬ ‫خوبی در این زمینه نائل امده ایم‪.‬‬ ‫قبادی افزود‪ :‬نگاه دانش بینان‪ ،‬رویکرد مدســازی و‬ ‫اشراف به جامعه شناسی مزون داری در روند فعالیت‬ ‫موسسات مد و لباس از ضروریات است و این بخش ها‬ ‫باید با اشراف به موضوع بازار و بحث مارکتینگ برای‬ ‫کسب جایگاه حرفه ای در مسیر مدسازی قرارگیرند‪.‬‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور با اشاره به‬ ‫اینکه سرعت ما در امر مدسازی کافی نیست تصریح‬ ‫کرد‪ :‬الزم اســت در چنین جلســاتی‪ ،‬یکدیگر را نقد‬ ‫کرده و در سایه پیشنهادات اثر بخش به نتایج مطلوبی‬ ‫دســت یابیم‪ .‬به هر روی وقتی انجمنی تشکیل می‬ ‫شود باید در احراز شــرایط انتخاب افراد دقت شود‪،‬‬ ‫عملکرد مشاهده شود و در نهایت با نقد و پیشنهاد به‬ ‫ثمربخشی انجمن ها امیدوار بود‪.‬‬ ‫ابوالقاسم شــیرازی‪ ،‬رئیس اتحادیه پوشاک تهران از‬ ‫دیگر سخنرانان نخستین گردهمایی موسسات مد و‬ ‫لباس کشــور بود و با تاکید بر اینکه موسسات دانش‬ ‫بنیان به طور قطع حلقه اصلی تحقق اقتصاد مقاومتی‬ ‫هستند بیان کرد‪ :‬پیشــتازی اقتصاد دانش بنیان به‬ ‫منظور ارتقاء جایگاه جهانی کشور از ضروریات است‬ ‫و دانش بنیان نمودن شیوه تولید و محصوالت صنعتی‬ ‫به ویژه هنر صنعت مد و لباس در بازارهای جهانی نیز‬ ‫در دســتور کار همه مدیران و مسئئوالن اجرایی قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬شیرازی ادامه داد‪ :‬اتحادیه پوشاک تهران‪،‬‬ ‫ضمن تعامل با موسســات از طریق انجمن موسسات‬ ‫مد و لباس کشور در کارگروه مربوطه‪ ،‬خواهان اهمیت‬ ‫بخشیدن به این موضوع است و اعطای پروانه کسب‬ ‫به موسســات مد و لباس دارای مجوز برای اتصال به‬ ‫صنعت نیز بر این امر صحه می گذارد‪ .‬رئیس اتحادیه‬ ‫پوشــاک تهران با تاکید بر اینکــه ایجاد ارتباط بین‬ ‫موسســات و طراحان در بســترهای فروش خدمات‬ ‫و توزیع از ضروریات اســت اذعان داشت‪ :‬راه اندازی‬ ‫بخش طراحی با اســتفاده از ظرفیت های موجود در‬ ‫مرکز اتحادیه از مهمترین برنامه های اتحادیه بوده و‬ ‫معرفی موسســات مد و لباس به شبکه تولید توزیع‬ ‫را در دســتور کار قرار داده ایم‪ .‬او در خاتمه گفت‪ :‬مد‬ ‫ســازی برای مقابله با لباس هــای وارداتی که عمدتاً‬ ‫قاچاق است و بر فرهنگ و صنعت ما لطمه زده است‬ ‫از مهمترین اولویت های کاری انجمن ها و موسســات‬ ‫مد و لباس کشور به شمار می رود‪.‬‬ ‫مهدی محمودی‪ ،‬رئیس انجمن موسسات مد و لباس‬ ‫کشــور نیز در این مراســم با تاکید بر اینکه افزایش‬ ‫درامدها و راه های کســب درامد در این مسیر برای‬ ‫دستبیابی به توســعه اقتصادی عرصه مد و لباس از‬ ‫اهمیت ویژه ای برخوردا بوده بیان کرد‪ :‬بستر تعامل‬ ‫بین موسسات مدولباس و مسئولین ارشد اماکن ناجا‬ ‫شکل گرفته است و روند مجوزهایی که در این زمینه‬ ‫صادر شــده گواه این موضوع اســت که نگه ویژه ای‬ ‫به موضوع توســعه کسب و کار در عرصه مد و لباس‬ ‫وجود دارد‪ .‬او افزود‪ :‬خوشبختانه موسسات و خانه های‬ ‫مد بســیاری در سال های اخیر مجوز فعالیت گرفته‪،‬‬ ‫ســاختار حقوقی پیدا کرده اند و در ســایه قانون به‬ ‫فعالیت مشــغولند‪ .‬محمودی با اشاره به اینکه اتفاق‬ ‫ســاختارمند شــدن فعالیت موسســات مد و لباس‬ ‫اتفاق بســیار فرخنده ای است اظهار داشت‪ :‬خواسته‬ ‫موسســات باید از مسئولین تســهیل گری باشد؛ در‬ ‫این میان نگرشــی وجود دارد که باید نگاه حمایتی‬ ‫وجود داشــته باشــد اما واقعیت ان است که کسب‬ ‫درامد در چرخه مد ولباس در بحث بازار و نه در مورد‬ ‫قانونمندی وقتی به دولت گره بخورد نیمی از اعتبار‬ ‫خود را از دست داده است‪.‬‬ ‫رئیس انجمن موسسات مد و لباس کشور همچنین بر‬ ‫یادگیری بازاریابی و تکنیک های کسب درامد تاکید‬ ‫کرد و گفت‪ :‬طی دوسال گذشته ساختار قانونمندی‬ ‫در انجمن موسسات شــکل گرفته و در شرایطی که‬ ‫ما با یک بازار ‪ ۸۰‬میلیونی مواجه هستیم در واقعیت‬ ‫وقتی اتفاق خوب می افتد که ما در کنار یکدیگر بوده‬ ‫و بر موضوعات مرتبط بــا بازاریابی و مارکتینگ هم‬ ‫مسلط باشیم‪.‬‬ ‫مجتبی اقایی دبیر دهمین دوره جشنواره بین المللی هنرهای تجسمی فجر‬ ‫جشنواره تجسمی فجر به وجه ملی خود نزدیک تر شده است‬ ‫دبیــر دهمین دوره جشــنواره بین المللی هنرهای‬ ‫تجســمی فجر گفت‪ :‬امســال در راســتای معرفی‬ ‫چهره های تازه و هنرمندان جوان تر‪ ،‬بخش رقابتی‬ ‫نیــز پیش بینی شــده‪ ،‬اما تاکیــد برگزارکنندگان‬ ‫جشــنواره بر افزایش ســطح کیفی اثــار و حضور‬ ‫چهره های شــاخص اســت‪ .‬به گزارش هنرمند به‬ ‫نقل از هنرانالین‪ :‬مجتبی اقایی‪ ،‬دبیر دهمین دوره‬ ‫جشــنواره بین المللی هنرهای تجسمی فجر‪ ،‬تعداد‬ ‫اثار به نمایش گذاشــته شده در این رویداد مهم را‬ ‫‪ 88‬اثر خواند و در این بــاره گفت‪ :‬در بخش رقابتی‬ ‫این دوره از جشــنواره ‪ 88‬اثر از بین ‪ 10640‬مورد‬ ‫ارسالی انتخاب شده که در مرحله نهایی از بین انان‬ ‫‪ 10‬اثر برتر گزینش می شود‪ .‬او این دوره جشنواره‬ ‫را نسبت به قبل متفاوت خواند و اظهار کرد‪ :‬نسبت‬ ‫به سال های گذشــته‪ ،‬این دوره از جشنواره دارای‬ ‫ویژگی متفاوت اســت کــه از جمله ان می توان به‬ ‫چند بخشی بودن قسمت مدعوین اشاره کرد‪ .‬دبیر‬ ‫دهمین جشنواره تجســمی فجر ادامه داد‪ :‬امسال‬ ‫در بخش مدعوین اثار مفاخر به نمایش گذاشــته‬ ‫می شــود و در اختتامیه ‪ 10‬هنرمند پیشکســوت‬ ‫مورد تقدیر قرار می گیرند‪ .‬اقایی افزود‪ :‬در بخشــی‬ ‫دیگری از حوزه مدعوین ما قسمت کیوریتوری اثار‬ ‫توسط هنرمندان را شــاهد هستیم‪ .‬در این بخش‬ ‫شورای هنر هر کدام پروژه ای را تعریف کرده اند که‬ ‫رویکرد کیوریتوری دارد‪ .‬به این معنا که هنرمندان‬ ‫می تواننــد هم از اثار خود و هــم دیگر هنرمندان‬ ‫به گزینش اثــر و انتخاب برای نمایــش بپردازند‪.‬‬ ‫البتــه این بخش مربوط به حوزه رقابتی نیســت و‬ ‫صرفاً هنرمندان در راســتای غنی کردن و ارتقای‬ ‫سطح جشنواره در ان حضور دارند‪ .‬او درباره حضور‬ ‫نگارخانه هــای خصوصی در این دوره از جشــنواره‬ ‫توضیــح داد و بیان کرد‪ :‬در این دوره جشــنواره‬ ‫شــاهد حضور ‪ 10‬نگارخانه خصوصی هستیم که‬ ‫برای نخســتین بار در جشنواره مشارکت مستقیم‬ ‫داشته و کارهای خود را به نمایش گذاشته اند‪.‬‬ ‫دبیر دهمین دوره جشنواره تجسمی فجر‪ ،‬رویکرد‬ ‫این رویداد را حرکت به سمت فستیوالی شدن خواند‬ ‫و گفت‪ :‬فستیوالی شــدن جشنواره رویکرد شاخصی‬ ‫اســت که ما به ســمت ان حرکت کرده ایــم زیرا از‬ ‫چنین رویداد مهمی انتظار فستیوالی شدن نیز می رود‬ ‫چرا که در این صورت نمایش اثار شــاخص و ارتقای‬ ‫ســطح کیفی هنر بیش از بخش رقابتی مورد توجه‬ ‫قرار می گیرد البته ما در راستای معرفی چهره های تازه‬ ‫و هنرمنــدان جوان تر بخش رقابتی را نیز پیش بینی‬ ‫کرده ایــم اما تاکید ما بر افزایش ســطح کیفی اثار و‬ ‫حضور چهره های شاخص است‪.‬‬ ‫اقایی نبود دبیرخانه دائمی را در جشنواره تجسمی‬ ‫فجر یک مشــکل خواند و گفــت‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫جشنواره تجسمی فجر دبیرخانه منسجمی در طول‬ ‫ســال ندارد‪ ،‬رصد کردن تازه ترین اثار و شــناخت‬ ‫هنرمندان در طول ســال مشکل می شود به همین‬ ‫خاطر مــا از حضور چهره های شــاخص هنری در‬ ‫شورای سیاســت گذاری و اجرا بهره بردیم زیرا این‬ ‫افراد به خاطر شــکل تخصص خــود‪ ،‬این عرصه را‬ ‫همــواره زیر نظر دارند و رصــد می کنند‪ .‬او حضور‬ ‫اســتان ها در جشنواره تجســمی فجر را یک اتفاق‬ ‫مثبت خواند و تصریح کرد‪ :‬در این دوره جشــنواره‬ ‫‪ 15‬اســتان کشور به صورت مستقل به نمایش اثار‬ ‫هنرمنــدان منطقه خــود می پردازنــد و بر خالف‬ ‫دوره های قبل که صرفاً سی دی اثار برگزیده تهران‬ ‫به استان ها ارسال می شد‪ ،‬با مشارکت نگارخانه ها‪،‬‬ ‫اثار اســتانی را به نمایش گذاشته می شود‪ .‬ضمن‬ ‫اینکــه یک اثر برگزیده از هنرمند فاخر این مناطق‬ ‫نیز با نظر شــورای اســتانی و دبیــر انتخابی برای‬ ‫نمایش به تهران ارســال می شــود و فرد برگزیده‬ ‫مــورد تقدیر نیز قرار خواهــد گرفت‪ .‬دبیر دهمین‬ ‫جشــنواره تجســمی فجر درباره حضور بخش های‬ ‫خارجی در ایــن رویداد گفت‪ :‬امســال می توانیم‬ ‫ادعا کنیم که جشنواره به وجه ملی خود نزدیک تر‬ ‫شده است البته هنوز ما در بخش بین المللی دچار‬ ‫ضعف هستیم‪ .‬اقایی درباره دالیل ضعف در بخش‬ ‫بین المللی جشــنواره توضیــح داد و بیان کرد‪ :‬به‬ ‫دلیــل نبود دبیرخانه دائمی امکان مکاتبه و ارتباط‬ ‫با هنرمندان خارجی در طول ســال فراهم نیست‬ ‫ضمــن اینکه ما در بخش حمل ونقــل اثار‪ ،‬بیمه و‬ ‫مسائلی از این دست با مشکالت رو به رو هستیم‪.‬‬ ‫او در خصــوص نمایش اثار خارجی در موسســه‬ ‫فرهنگی اکو گفت‪ :‬تا امروز ‪ 5‬کشــور برای حضور‬ ‫در این نمایشــگاه کــه با نام «روز ملل» اســت‪،‬‬ ‫درخواســت داده اند‪ ،‬اما در حال بازدید اثار هستیم‬ ‫زیرا برخی از کارها چندان درخور نیستند و کیفیت‬ ‫الزم برای حضور را ندارند‪ .‬دبیر جشنواره تجسمی‬ ‫فجــر در خصــوص کمبود فضا بــرای نمایش اثار‬ ‫هنری مدرن در این دوره از جشنواره گفت‪ :‬کمبود‬ ‫فضا یکی از عمده ترین مشکالت ما به شمار می رود‬ ‫زیرا حتی مرکز هنری صبا نیز برای بخش تجسمی‬ ‫ســاخته نشده است‪ ،‬به همین خاطر ما برای نمایش‬ ‫اثار هنری مدرن نظیر کارهای بینا رشته ای و چیدمان‬ ‫فضای مناسبی را نداریم و ناچار هستیم که با کاهش‬ ‫دادن خواســته هایمان خود را تطبیــق دهیم‪ .‬اقایی‬ ‫مشارکت شــهرداری و مسئولین را برای رشد عرصه‬ ‫تجسمی ضروری خواند و تصریح کرد‪ :‬کیفیت بخشی‬ ‫به حوزه هنرهای تجســمی نیازمند همراهی مدیران‬ ‫و مسئوالن اســت زیرا هنرمندان با حضور گسترده‬ ‫خود ثابــت کرده اند که در این حوزه تا چه حد فعال‬ ‫هســتند‪ .‬او درباره اثری که در این دوره از جشنواره‬ ‫به نمایش گذاشته اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این اثر برداشتی از‬ ‫کاشــی کاری های بنای «معاون الملک» کرمانشــاه‬ ‫اســت‪ .‬اقایی توضیح داد‪ :‬در این اثر تصاویری که بر‬ ‫روی کاشی ها هستند‪ ،‬بدون چشم تصویر شده اند زیرا‬ ‫سعی داشتم به تخریب ابنیه های تاریخی اشاره کنم‪.‬‬ ‫او افــزود‪ :‬عبدالملــک دارای کاشــی کاری هایی‬ ‫فوق العاده زیباســت‪ ،‬اما متاســفانه نه تنها در این‬ ‫بنا که در تمام کشور شــاهد تخریب های تاریخی‬ ‫هســتیم که به صورت کوچک و در ریزه کاری های‬ ‫چنین فضاهای زیبایی توســط برخــی افراد ایجاد‬ ‫می شــود به همین خاطر من سعی کردم که با این‬ ‫اثر به چنین رویکرد و رفتاری اعتراض کنم‪.‬‬ ‫حسن بهرام نیا عضو هیات رییسه فراکسیون مدیریت شهری مجلس‬ ‫ضعف عملکرد شهرداری در مواجهه با برف و قفل شدن تهران‬ ‫عضو هیات رییســه فراکســیون مدیریت شهری‬ ‫مجلس با انتقاد از اینکه ضعف عملکرد شهرداری‬ ‫در مواجهه بــا برف به وضوح دیده شــد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫غفلت‪ ،‬کوتاهی و عملکرد ضعیف شــهرداری در‬ ‫مواجهه با بارش برف جای تامل دارد‪.‬‬ ‫حســن بهرام نیا با ابراز خرسندی از بارش برف در‬ ‫بســیاری از اســتان ها به ویژه تهران‪ ،‬با بیان اینکه‬ ‫این بارش عبور و مرور شــهروندان را مختل کرد و‬ ‫شهرداری تهران نیز تمهیدات و امادگی الزم برای‬ ‫مواجهه با برف را نداشت‪ ،‬گفت‪ :‬برف تهران را سفید‬ ‫پوش کرد اما با کمال تاســف خبــری از ماموران‬ ‫شهرداری برای شن پاشی و برف روبی نبود و ضعف‬ ‫عملکرد این نهاد مانند همیشــه در مقابله با بحران‬ ‫به وضوح دیده شد‪ .‬نماینده مردم نهاوند در مجلس‬ ‫شورای اسالمی‪ ،‬با یاداوری اینکه‬ ‫هواشناســی در مورد بارش برف‬ ‫در تهران اطالع رسانی کرده بود‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬علیرغم هشدارهای پیاپی‬ ‫هواشناســی و مدیریــت بحران‬ ‫شــهرداری تهران از بارش بارف‬ ‫در پایتخت غافلگیر و شــهر بعد‬ ‫از بارش فلج شــد بــه گونه ای‬ ‫که اتوبان ها وضعیت نامناســبی‬ ‫پیــدا کــرد و مردم ســاعت ها‬ ‫معطل شــدند‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫هم اکنون معابر تهران قابل تردد برای شــهروندان‬ ‫تهرانی نیســتند‪ ،‬افزود‪ :‬شــهرداری به خوبی می‬ ‫توانست از قبل تمهیدات الزم برای مواجهه با برف‬ ‫را اتخاذ کند اما متاسفانه نسبت‬ ‫به این مهم بی توجهی کرد‪ .‬این‬ ‫نماینده مــردم در مجلس دهم‪،‬‬ ‫بــا تاکید بر اینکه دســتگاه های‬ ‫امدادی باید به طور مداوم برای‬ ‫مقابله با بحران های احتمالی در‬ ‫حال اماده باش باشــند‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬غفلــت‪ ،‬کوتاهی و عملکرد‬ ‫ضعیف شــهرداری در مواجهه با‬ ‫بارش برف امروز جای تامل دارد؛‬ ‫چطور این دســتگاه وظیفه خود‬ ‫را فراموش کرده اســت‪ .‬نماینده مــردم نهاوند در‬ ‫مجلس دهم‪ ،‬با بیان اینکه امروز اعالم تاخیر شروع‬ ‫به کار ادارات بسیار دیر اعالم شد‪ ،‬گفت‪ :‬شهرداری‬ ‫و دستگاه های مربوطه باید در نحوه خدمات رسانی‬ ‫در زمــان بحران تجدیدنظر کنند نمی توان از کنار‬ ‫چنین موضوعاتی به سادگی گذشت؛ مردم پایتخت‬ ‫نباید تاوان بی مســئولیتی برخی مدیران شــهری‬ ‫را دهند‪ .‬عضو هیات رییســه فراکســیون مدیریت‬ ‫شهری و روستایی مجلس شورای اسالمی‪ ،‬با بیان‬ ‫اینکه تهران ابرکالن شــهر اســت و باید مشکالت‬ ‫ان خاص دیده شــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به دلیل شرایط‬ ‫خاص تهران مســاله امدادرسانی در این شهر باید‬ ‫متفاوت تر از ســایر کالن شــهرها باشد بر همین‬ ‫اســاس باید برنامه ریزی مناسبی در پایتخت برای‬ ‫مواجهه با حوادث غیرمترقبه و بحران ها در دستور‬ ‫کار قرار گیرد تا مســئوالن شــهری در مواجهه با‬ ‫بحران غافلگیر نشوند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫گزارش هنرمند از برگزیدگان سی و پنجمین‬ ‫جشنواره فیلم ساندنس‬ ‫فیلم های «اموزش غلط کامرون‬ ‫پست» و «کایالش» پیشتاز شدند‬ ‫دوشــــــنبه ‪ 9‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪867‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫سی و پنجمین جشــنواره فیلم ساندنس با معرفی‬ ‫برندگان به کار خود پایــان داد‪ .‬فیلم های «اموزش‬ ‫غلط کامرون پســت» به کارگردانــی دزیره اخوان‬ ‫درباره گروهی نوجوان مسیحی در یک مرکز درمان‬ ‫روانی تغییر گرایش جنسی و مستند «کایالش» به‬ ‫ِ‬ ‫کارگردانی درک دانین درباره یک برنده جایزه نوبل‬ ‫که می کوشــد که به بردگی کودکان در زادگاهش‬ ‫خاتمه بدهد‪ ،‬جوایز اصلی سی و پنجمین جشنواره‬ ‫فیلم ســاندنس را دریافت کردند کــه برندگان ان‬ ‫یکشنبه صبح به وقت ایران معرفی شدند‪.‬‬ ‫فیلــم اول در بخش مســابقه فیلم های داســتانی‬ ‫امریکایی جایزه بــزرگ داوران را از ان خود کرد و‬ ‫فیلم دوم برنده جایزه بزرگ داوران در بخش بخش‬ ‫مسابقه فیلم های مســتند امریکایی شد‪ .‬در بخش‬ ‫مسابقه فیلم های داستانی امریکایی‪ ،‬جایزه کارگردانی‬ ‫به سارا کوالنجلو برای «معلم کودکستان» اعطاء شد‪.‬‬ ‫این فیلم با بازی مگی جیلنهال درباره معلمی است‬ ‫که خالقیت شاعرانه یکی از دانش اموزان خود را به‬ ‫نام خود ثبت می کند‪ .‬جایزه تماشاگران این بخش به‬ ‫«بار» به کارگردانی اندرو هکلر رسید‪ .‬گرت هدلوند در‬ ‫این فیلم نقش یک کو کالکس کالن را بازی می کند‬ ‫که راه جدیدی در پیش می گیرد‪ .‬در بخش مسابقه‬ ‫فیلم های مستند امریکایی‪ ،‬الکساندریا بومبک برای‬ ‫«روی دوش او» جایزه کارگردانی را گرفت‪ .‬این فیلم‬ ‫دربــاره نادیا مراد یکی از بازماندگان داعش اســت‪.‬‬ ‫در این بخش جایزه تماشــاگران به «حکم» (‪The‬‬ ‫‪ )Sentence‬به کارگردانی رودی والدز رسید‪ .‬والدز‬ ‫در فیلم خود پرونده خواهر را بازگویی می کند که در‬ ‫پرونده یک جنایت که به طور غیرمســتقیم درگیر‬ ‫ان بود‪ ،‬به ‪ 15‬ســال حبس محکوم شــد‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر درام خانوادگی «پروانه ها» به کارگردانی تولگا‬ ‫کاراچلیک فیلمساز ترک در بخش مسابقه فیلم های‬ ‫داستانی سینمای جهان‪ ،‬جایزه بزرگ داوران را به خود‬ ‫اختصاص داد‪ .‬جایزه تماشاگران این بخش به «گناهکار»‬ ‫به کارگردانی گوستاو مولر فیلمساز دانمارکی اعطاء شد‪.‬‬ ‫در بخش مســابقه فیلم های مســتند ســینمای‬ ‫جهــان‪ ،‬جایزه بزرگ داوران به «پدران و پســران»‬ ‫به کارگردانی طالل درکی رســید‪ .‬این فیلم درباره‬ ‫بچه هایی است که در یک خانواده مذهبی رادیکال‬ ‫بزرگ شــده اند‪« .‬اینجا خانه اســت» به کارگردانی‬ ‫الکساندرا شیوا درباره چهار پناهجوی اهل سوریه که‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایســنا‪ :‬سال ‪ ۸۳‬با پایان‬ ‫امتحانات دانشگاه کوله اش را برداشته و راهی تهران شده‬ ‫بود به هوای جشنواره فیلم فجر‪ .‬با دلش عهد کرده بود‬ ‫که «وقتی همه خوابیم» بهرام بیضایی را در نخستین‬ ‫نمایش عمومی اش ببیند اما خاطره ای که از تماشای‬ ‫این فیلم دارد به همان صف های بلند خرید بلیت در باغ‬ ‫فردوس و موزه ســینما قد می دهد‪ .‬صف هایی که زیر‬ ‫اسمان پر از برف تهران انقدر قد کشید تا تماشای فیلم‬ ‫بیضایی را به خواسته ای دور تبدیل کند و در نهایت در‬ ‫مقابل محدودیت صندلی های سینما قد خم کند‪.‬‬ ‫«ایــران» در ادامه نوشــت‪ :‬حاال بــرای او و خیلی از‬ ‫عالقه مندان جدی سینما فیلم دیدن در ایام جشنواره‬ ‫به همین خاطرات گره خورده است و حتی انهایی که‬ ‫خاطره باز هستند ترجیح می دهند در روز اکران فیلم‬ ‫جلوی در سینما بایستند و هی تعداد ادم ها را بشمرند‬ ‫تا چشمشان به دریچه گیشه سینما بیفتد و با دست‬ ‫خودشــان بلیط را از متصدی فروش بلیط بخرند‪ .‬این‬ ‫روزها برگزاری جشنواره در شهرهای مختلف راه رسیدن‬ ‫به جشــنواره را کوتاه تر کرده است و با اینترنتی شدن‬ ‫فروش بلیط ها با چند کلیلک در فضای مجازی می توان‬ ‫صف بلند تماشای یک فیلم را طی کرد‪ .‬حاال اما تنور‬ ‫داغ جشنواره هم رنگ و بوی دیگری دارد و ردپای صف‬ ‫عالقه مندان به ســینما را به جای خیابان ها باید روی‬ ‫شبکه های اینترنتی اگهی جست و جو کرد و واقعی‬ ‫بودن تب و تاب شــکل گرفته برای تماشای فیلم ها را‬ ‫در بازار سیاه فروش فیلم ها محک زد‪« .‬بهترین قیمته‪.‬‬ ‫دو روز دیگه برای همین بلیط ها باید سه چهار میلیون‬ ‫هزینه کنی»‪ .‬این ها را پسر جوانی می گوید که مجموعه‬ ‫یازده تایی بلیط هــا را ‪ ۱۳۲‬هزار تومان خریده اما حاال‬ ‫همان را در ســایت فروش کاال به مبلغ یک میلیون‬ ‫تومان به فروش گذاشته است‪« .‬سانس ساعت‪ ۳‬پردیس‬ ‫کوروشــه» این عبارات را برای اکازیــون جلوه دادن‬ ‫پیشنهادش به گفته هایش اضافه می کند و در پاسخ به‬ ‫علت فروش ان می گوید‪« :‬از سری ‪ A‬سه سری دارم‬ ‫که دو سری اون اضافه است»‪.‬‬ ‫حرف هایشراباتوضیحاتیدربارهجایگاهویژهصندلی ها‬ ‫ادامه می دهــد و می گوید چنانچه خواهان بلیط های‬ ‫خود را با زندگی در بالتیمور تطبیق می دهند‪ ،‬جایزه‬ ‫تماشاگران این بخش را از ان خود کرد‪ .‬ایتن هاوک‬ ‫جایزه تماشاگران بعدی را به «جستجو» (‪)Search‬‬ ‫به کارگردانی انیش چاگانتی اعطاء کرد‪ .‬داســتان‬ ‫ایــن فیلم با بــازی جان چــو ک ً‬ ‫ال روی صفحه های‬ ‫جایزه تماشاگران‪« :‬بار» (‪ )Burden‬به کارگردانی‬ ‫اندرو هکلر‪.‬‬ ‫جایزه کارگردانی‪« :‬معلم کودکســتان» (‪The‬‬ ‫‪ )Kindergarten Teacher‬به کارگردانی ســارا‬ ‫کوالنجلو‪.‬‬ ‫کامپیوتر روی می دهد و درباره پدری اســت که از‬ ‫طریق شبکه های اجتماعی در جستجوی سر نخ هایی‬ ‫برای پیدا کردن دختر گمشده اش است‪« .‬جستجو»‬ ‫چنــد روز پیش نیز جایزه ‪ 20‬هزار دالری الفرد پی‪.‬‬ ‫اسلون را دریافت کرد‪ .‬این جایزه هر سال به فیلمی‬ ‫اعطاء می شــود که بر علم یا تکنولــوژی به عنوان‬ ‫یک مضمون متمرکز است‪ .‬ســی و پنجمین دوره‬ ‫جشنواره فیلم ســاندنس ‪ 18‬تا ‪ 28‬ژانویه (‪ 28‬دی‬ ‫تا ‪ 8‬بهمن) در پارک سیتی در ایالت یوتا برگزار شد‪.‬‬ ‫جشنواره ساندنس را رابرت ردفورد بازیگر‪ ،‬کارگردان‬ ‫و تهیه کننده امریکایی سال ‪ 1984‬راه اندازی کرد و‬ ‫اکنون بزرگ ترین اجتماع برای فیلم های مستقل و‬ ‫مکانی برای نمایش فیلم های کم هزینه و اثار ساخته‬ ‫شده خارج از سیستم جریان روز هالیوود است‪.‬‬ ‫فهرست برندگان جشنواره ساندنس ‪ 2018‬به‬ ‫شرح زیر است‪:‬‬ ‫بخش مسابقه فیلم های داستانی امریکایی‬ ‫جایزه بزرگ داوران‪« :‬اموزش غلط کامرون پست»‬ ‫(‪)The Miseducation of Cameron Post‬‬ ‫به کارگردانی دزیره اخوان‪.‬‬ ‫جایزه فیلمنامه نویسی والدو سالت‪« :‬نانسی»‬ ‫(‪ )Nancy‬نوشته کریستینا چو‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای فیلم اول چشــمگیر‪:‬‬ ‫«هیوالها و انسان ها» (‪ )Monsters and Men‬به‬ ‫کارگردانی رینالدو‪ .‬مارکوس گرین‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای فیلمسازی برتر‪« :‬فکر‬ ‫می کنــم االن تنها هســتیم» (‪I Think We're‬‬ ‫‪ )Alone Now‬به کارگردانی رید مورانو‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای دستاورد بازیگری‪ :‬بنجامین‬ ‫دیکی‪« ،‬شعله» (‪.)Blaze‬‬ ‫بخش مسابقه فیلم های مستند امریکایی‪.‬‬ ‫جایزه بزرگ داوران‪« :‬کایالش» (‪ )Kailash‬به‬ ‫کارگردانی درک دانین‪.‬‬ ‫جایزه تماشاگران‪« :‬حکم» (‪ )The Sentence‬به‬ ‫کارگردانی رودی والدز‪.‬‬ ‫جایزه کارگردانــی‪« :‬روی دوش او» (‪On Her‬‬ ‫‪ )Shoulders‬به کارگردانی الکساندریا بومبک‪.‬‬ ‫جایزه ویــژه داوران برای تاثیــر اجتماعی‪:‬‬ ‫«جنایت‪+‬مکافات» (‪ )Crime + Punishment‬به‬ ‫کارگردانی استفن مینگ‪.‬‬ ‫بازار سیاه بلیط جشنواره فیلم فجر‬ ‫ط بخش ‪ VIP‬تا کارت مراسم افتتاحیه‬ ‫از بلی ‬ ‫بیشتری باشم می تواند در سینما استقالل و از طریق‬ ‫صف! بلیط های بیشــتری را تهیه کنــد‪ .‬ان طور که‬ ‫خودش تعریف می کند کیسه بازار سیاه به تن خودش‬ ‫هم خورده و برای بیست و نهمین دوره از جشنواره فیلم‬ ‫فجر و به هوای تماشای فیلم «جدایی نادراز سیمین»‬ ‫چیزی حول و حوش همین رقم را پرداخت کرده است‪.‬‬ ‫فروشــنده دیگر این سایت خانمی است که دو سری‬ ‫کامل ســودای سیمرغ یک و سیمرغ دو را ‪ ۲‬میلیون‬ ‫تومان قیمت گذاری کرده‪ .‬به گفته خودش صندلی ها‬ ‫مربوط به بخش ‪ VIP‬و مخصوص هنرمندان اســت‪.‬‬ ‫می گوید در صورت اعالم تقاضا می تواند از دوستانش‬ ‫کارت ورود به مراسم افتتاحیه را هم تهیه کند‪ .‬تاکید‬ ‫می کند که تمام هزینه را هم به صورت کامل و به صورت‬ ‫نقد دریافت می کند‪ .‬ان طور که خودش توضیح می دهد‬ ‫به دلیل پروژه کاری که در شهرستان برایش پیش امده‬ ‫مجبور به فروش بلیط ها شده است‪.‬‬ ‫برخالفتجربهناموفقسالگذشتهامسالسایتفروش‬ ‫اینترنتی بلیط ها به مشــکلی برنخورده است‪ .‬گزارش‬ ‫شدن‬ ‫پیش فروش فیلم های جشنواره فیلم فجر از پر‬ ‫ِ‬ ‫عمده ‪ ۳۶۰۰‬صندلی در پانزده دقیقه نخست روز سی ام‬ ‫دی ماه خبر می دهد و حتی برگزارکنندگان جشنواره‬ ‫را ترغیب می کند تا سهمیه جدیدی برای پیش فروش‬ ‫بلیط در سینماهای مردمی اختصاص دهند؛ اما انچه‬ ‫در روزهای گذشته این استقبال را به چالش کشانده‬ ‫ش رســانه ها از بازار ســیاه فروش بلیط ها است‪.‬‬ ‫گزار ‬ ‫ی ایجاد‬ ‫حاشــیه هایی که در پس ان گزاره های خبر ‬ ‫عطش و جذابیت تماشــای فیلم های جشنواره برای‬ ‫مخاطبان نهفته است‪« .‬یادمان باشد هر جشنواره ای اگر‬ ‫حاشیه داشته باشد جشنواره جذاب تری است و یکی‬ ‫از حاشیه های جذاب افکار عمومی اعالم رقم های باال‬ ‫برای خرید و فروش بلیط هاست» گوینده این عبارات‬ ‫امیرحسین علم الهدی کارشناس سینما و مدیر گروه‬ ‫جایــزه ویژه داوران برای نــگاه خالق‪« :‬هیل‬ ‫کانتی امروز صبح‪ ،‬عصر» (‪Hale County This‬‬ ‫‪ )Morning, This Evening‬به کارگردانی رامل‬ ‫راس‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای فیلمســازی موفق‬ ‫در گام نخســت‪ »Minding the Gap « :‬بــه‬ ‫کارگردانی بینگ لئو‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای قصه گویی‪« :‬سه غریبه‬ ‫یکســان» (‪ )Three Identical Strangers‬به‬ ‫کارگردانی تیم واردل‪.‬‬ ‫بخش مسابقه فیلم های‬ ‫داستانی سینمای جهان‬ ‫جایزه بزرگ داوران‪« :‬پروانه ها» (‪)Butterflies‬‬ ‫به کارگردانی تولگا کاراچلیک‪.‬‬ ‫جایزه تماشــاگران‪« :‬گناهکار» (‪ )The Guilty‬به‬ ‫کارگردانی گوستاو مولر‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای کارگردانی‪« :‬و طبیعی‬ ‫نفس بکــش» (‪ )And Breathe Normally‬به‬ ‫کارگردانی ایسولد اوگادوتیر‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای بازیگری‪ :‬والری برتوچلی‬ ‫برای «ملکه ترس» (‪.)The Queen of Fear‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای فیلمنامه نویســی‪:‬‬ ‫«‪ »Time Share‬نوشــته خولیــو چاوزمونتس و‬ ‫سباستین هوفمان‪.‬‬ ‫جایزه ویــژه داوران برای گــروه بازیگری‪:‬‬ ‫«خوک های مــرده» (‪ )Dead Pigs‬به کارگردانی‬ ‫کتی یان‪.‬‬ ‫بخش مسابقه فیلم های مستند سینمای جهان‬ ‫جایزه بــزرگ داوران‪« :‬پدران و پســران» (‪Of‬‬ ‫‪ )Fathers and Sons‬به کارگردانی طالل درکی‪.‬‬ ‫جایزه تماشاگران‪« :‬اینجا خانه است» (‪This Is‬‬ ‫‪ )Home‬به کارگردانی الکساندرا شیوا‪.‬‬ ‫جایزه کارگردانــی‪ »Shirkers« :‬به کارگردانی‬ ‫سندی تان‪.‬‬ ‫جایــزه ویــژه داوران‪Matangi/Maya/ « :‬‬ ‫‪ »M.I.A‬به کارگردانی استفن الوریج‪.‬‬ ‫جایزه ویــژه داوران برای فیلمبــرداری‪« :‬‬ ‫‪ ،»2.0 Genesis‬پیتر ایندرگاند و ماکسیم اربوگائف‪.‬‬ ‫جایزه ویژه داوران برای تدوین‪« :‬رئیس جمهور‬ ‫جدید ما» (‪ ،)Our New President‬ماکســیم‬ ‫پوزدورووکین و ماتوی کوالکوف‬ ‫هنر و تجربه اســت‪ .‬او در این باره می گوید‪« :‬ما فع ً‬ ‫ال از‬ ‫طریق ذهنیات فروشنده ها متوجه وجود چنین بازاری‬ ‫شــده ایم و هنوز مطمئن نیستم ان طرف این معامله‬ ‫یعنی خریداری وجود داشته باشد‪».‬‬ ‫نحواشیممکناست‬ ‫علم الهدیمعتقداستکهتمامای ‬ ‫فقط یک بازارگرمی از طرف صاحبان بلیط ها باشد و باید‬ ‫با تردید به ان نگاه کرد‪ .‬او در توضیحات بیشتر می افزاید‪:‬‬ ‫«در تهران برای هر فیلم فرصت حدود‪ ۳۵‬نمایش وجود‬ ‫دارد و بر حسب اظهارات مسئوالن جشنواره ‪ ۲۰‬تا ‪۳۰‬‬ ‫درصد فروش هم در گیشه انجام می شود و هنوز فرصت‬ ‫خرید بلیط برای مردم وجود دارد‪».‬‬ ‫به گفته علم الهدی ممکن است این اتفاق صرفاً حاصل‬ ‫بازاریابی افرادی باشد که نیاز به پول دارند و نه معیاری‬ ‫برای سنجش عطش مخاطبان برای تماشای فیلم های‬ ‫جشــنواره‪ .‬این کارشناس ســینما ایجاد سانس های‬ ‫فوق العاده در ایام جشنواره را مالک واقعی برای سنجش‬ ‫عطش تماشای فیلم های جشنواره در میان مخاطبان‬ ‫سینما عنوان می کند و می گوید باید تا زمان جشنواره‬ ‫منتظر ماند و دید چند سانس فوق العاده برای این منظور‬ ‫لحاظمی شود‪.‬‬ ‫او در پاسخ به این سوال که چگونه می توان مقابل چنین‬ ‫پدیده ای ایستاد هم می گوید‪« :‬شما نمی توانید چنین‬ ‫درخواستی داشته باشید مثل این است که توقع داشته‬ ‫باشید پدیده قاچاق وجود نداشته باشد‪ .‬به هر حال در‬ ‫هر فعالیتی درصد پایینی از تخلــف وجود دارد اما تا‬ ‫خریدار نباشد این بازار رونق نمی گیرد»‬ ‫علم الهــدی در ادامه می افزایــد‪« :‬در همه جای دنیا‬ ‫اغلب جشنواره ها به صورت تخصصی برگزار می شود و‬ ‫جشنواره فیلم فجر از معدود جشنواره هایی است که این‬ ‫میزان صندلی سینما در اختیار مردم قرار می گیرد و‬ ‫بر این اساس این دست تخلفات موضوع عادی است و‬ ‫نباید نگران ان باشیم‪ ».‬او در بخش پایانی صحبت هایش‬ ‫همچنان حضور خریدار را طرف مهم این معامله عنوان‬ ‫می کند و با تاکید می گوید‪« :‬دسترسی به فروشنده ها‬ ‫براحتی امکان پذیر است و می توان انها را شناسایی کرد‬ ‫اما مساله مهم بخش دوم این معامله یعنی خریدار است‪.‬‬ ‫تا خریدار نباشد این بازار رونق نمی گیرد‪».‬‬ ‫احسان کرمی و رضا رشید پور مجریان افتتاحیه و اختتامیه‬ ‫جشنواره فیلم فجر شدند‬ ‫داروغه زاده دبیر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر در برنامه تلویزیونی‬ ‫«حاال خورشــید» اعالم کرد که احســان کرمی و رضا رشید پور مجریان‬ ‫افتتاحیه و اختتامیه این دوره جشنواره فیلم فجر هستند‪ .‬او همچنین در‬ ‫پاســخ به این که چرا در این دوره از جشنواره ‪ 31‬افتتاحیه در ‪ 31‬استان‬ ‫کشــور برگزار می شود‪ ،‬گفت‪ :‬اغاز سی و ششمین جشنواره از ‪ 12‬بهمن‬ ‫به مناسبت اغاز جشن های انقالب خواهد بود‪ .‬این جشنواره دو بعد کامال‬ ‫مجزا دارد‪ .‬بعد رقابتی و حرفه ای دارد که همانند تمام جشنواره های دنیا‬ ‫مرحله انتخاب فیلم های بخش مســابقه و داوری و مراسم اختتامیه دارد‬ ‫که معموال برگزار می شود‪ .‬یک بعد دیگر هم جشن سینمای ایران در ایام‬ ‫فجر است‪ .‬او افزود‪ :‬شاید این کار به نوعی ادای دین سینما به جشن های‬ ‫انقالب باشــد چرا که ما در ایام دهه فجر جشنواره ای به غیر از جشنواره‬ ‫فیلم فجر نداریم‪ .‬از این رو توقعی در مورد سینما وجود دارد‪ .‬بخش جانبی‬ ‫جشنواره این اســت که به مناسبت جشن اغاز انقالب در ایام دهه فجر‪،‬‬ ‫خود ســینماگران این جشــن را برگزار می کنند و امسال هم بسیار پر و‬ ‫پیمان تر برگزار می شود‪ .‬ما در تمام ‪ 31‬استان نمایش های مردمی خواهیم‬ ‫داشــت و در مراکز استان ها بخشی از فیلم های جشنواره را با توافق خود‬ ‫صاحبان اثار (که حقوق شــان توسط سازمان سینمایی پرداخت خواهد‬ ‫شد) نمایش داده می شوند‪ .‬همچنین مراسم افتتاحیه استانی با همکاری و‬ ‫مشارکت اداره کل ارشاد استان ها را خواهیم داشت‪ .‬داروغه زاده با اشاره به‬ ‫اضافه شدن بخشی به جشنواره امسال برای کودک و نوجوان عنوان کرد‪:‬‬ ‫امســال بخش جدیدی به نام سیمرغ و پروانه ها خواهیم داشت‪ .‬در واقع‬ ‫ارتباطی بین جشنواره فیلم فجر و جشنواره فیلم کودک برقرار می شود و‬ ‫در ایام جشنواره فیلم فجر برای دانش اموزان مدارس این امکان را ایجاد‬ ‫کرده ایم که در سالن های سینمایی که جشنواره فیلم فجر برگزار می شود‬ ‫(هم در تهران و هم در شهرستان ها) به صورت رایگان فیلم های مخصوص‬ ‫کودک و نوجوان را ببینند و تا مخاطبین از کودکی و نوجوانی با ســینما‬ ‫ارتباط بیشتری داشته باشند‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه یکی از فیلم های ســودای ســیمرغ انیمیشن «فیلشاه»‬ ‫است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬با این وجود برای کودکان‪ ،‬عالوه بر «فیلشاه» چهار فیلم‬ ‫کودک درنظر گرفته شــده که در پنج روز از برگزاری جشنواره از ‪ 14‬تا‬ ‫‪ 18‬بهمن برای دانش اموزان مدارس نمایش داده خواهد شد‪ .‬داروغه زاده‬ ‫فیلم های امســال جشنواره را بسیار خوب ارزیابی کرد و خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫امســال فیلم های بســیار خوبی داریم که فکر می کنم استقبال مردم در‬ ‫پیش فروش ها این موضوع را ثابت کرده باشد‪ .‬امسال تمام سهمیه ای که‬ ‫برای مردم در نظر گرفته شــده بود و از سال قبل هم بیشتر بود در تمام‬ ‫ســینماهای ما در همان ساعات اولیه فروش رفت‪ .‬امسال ما فقط بخش‬ ‫مسابقه برگزار می کنیم و بخش مسابقه شامل همان ‪ 25‬فیلم است و ما‬ ‫همان را برای مردم اکران می کنیم و بخش خارج از مســابقه نداریم‪ .‬این‬ ‫کار به این دلیل است که مردم دوست دارند ان فیلم هایی را که به بخش‬ ‫مسابقه راه پیدا کرده اند و از کیفیت باالتری برخوردارند و جذاب تر هستند‪،‬‬ ‫ببینند‪ .‬دبیر جشنواره در پاسخ به سوالی مبنی بر اینکه پیش این چالشی‬ ‫برای کنار گذاشتن برخی فیلم ها از سودای سیمرغ وجود داشت و عده ای‬ ‫گفتنــد که قوه قضاییه فیلم ها را بازبینی کرده اند‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬این واقعا‬ ‫یک ســوتفاهم بود‪ .‬ما بخشی را در جشنواره با عنوان «تجلی اراده ملی»‬ ‫داریم که چند ســال بود برگزار نمی شد و امسال مجددا برگزار می شود و‬ ‫مراسم اختتامیه ان هم در منطقه ازاد اروند برگزار می شود‪ .‬در این بخش‬ ‫ســازمان ها‪ ،‬نهادها و وزارتخانه ها بســته به ان اهداف فرهنگی که دارند‪،‬‬ ‫فیلم ها را بعد از انتخاب شدن و همزمان با اکران جشنواره می بینند و هر‬ ‫ســازمانی که تمایل داشته باشد در این بخش شرکت کند‪ ،‬تفاهم نامه ای‬ ‫با جشنواره برقرار می کند و ســه داور معرفی می کنند‪ ،‬در ایام جشنواره‬ ‫فیلم ها را می بینند و به این تحلیل می رسند که کدام فیلم با اهدافی که‬ ‫برای سازمان شان در نظر گرفته اند‪ ،‬همخوانی دارد و به ان فیلم ها جایزه‬ ‫می دهند‪.‬‬ ‫برترین های طراحی صحنه امریکا معرفی شدند‬ ‫بیســت و دومین دوره جوایز طراحی صحنــه امریکا برندگان خود را‬ ‫شــناخت و «شــکل اب»‪« ،‬بلید رانر ‪ »۲۰۴۹‬و «لوگان» را در صدر‬ ‫نشــاند‪ .‬جوایز انجمن طراحی صحنه امریکا (‪ )ADG‬یکشنبه صبح‬ ‫به وقت ایران برندگان خود را شناخت و در بخش فیلم های سینمایی‬ ‫و برنامه های تلویزیونی به بهترین ها جایزه داد‪ .‬فیلم «شــکل اب» در‬ ‫بخش فیلم تاریخی موفق به کســب جایزه شد و «تیره ترین ساعت»‪،‬‬ ‫«دانکرک»‪« ،‬قتل در قطار سریع الســیر شــرق» و «پســت» را پشت‬ ‫سر گذاشــت‪ .‬در بخش فیلم فانتزی نیز «بلید رانر ‪ »۲۰۴۹‬به عنوان‬ ‫برترین فیلم انتخاب شد و «دیو و دلبر»‪« ،‬جنگ های ستاره ای‪ :‬اخرین‬ ‫جدای»‪« ،‬جنگ ســیاره میمون ها» و «زن شگفت انگیز» را پشت سر‬ ‫گذاشــت‪« .‬لوگان» نیــز به عنوان برنده بخش معاصر انتخاب شــد و‬ ‫«کوچــک کردن»‪« ،‬برو بیرون»‪« ،‬لیدی برد» و «ســه بیلبورد بیرون‬ ‫ابینگ‪ ،‬میزوری» را پشت سر گذاشت‪ .‬این در حالی است که در بخش‬ ‫بهترین طراحی اسکار «شکل اب»‪« ،‬بلید رانر ‪« ،»۲۰۴۹‬دیو و دلبر»‪،‬‬ ‫«تیره ترین ساعت» و «دانکرک» نامزد شده اند‪ .‬امسال انجمن طراحان‬ ‫هنری امریکا برای نخستین بار در میان فیلم بلند انیمیشن نیز برترین‬ ‫را انتخاب کرد و «کوکو» را شایسته دریافت جایزه دانست‪ .‬سال پیش‬ ‫جایزه بخــش فیلم معاصر به «الال لند» اهدا شــد و این فیلم جایزه‬ ‫اســکار را نیز دریافت کرد‪« .‬بازی تاج و تخت»‪« ،‬داستان خدمتکار»‪،‬‬ ‫«گالو»‪« ،‬ویل و گریس»‪« ،‬جنگ ســتارگان‪ :‬جبهه نبرد» و «پرتلند»‬ ‫برندگان بخش های مختلف جوایز طراحی صحنه بودند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫فاطمه فالح‬ ‫دوشــــــنبه ‪ 9‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪867‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫برپایی‪ ۲‬جشنواره درباره پرفورمنس در موزه هنرهای معاصر‬ ‫هفتمین فستیوال بین المللی «سی پرفورمنس‪ ،‬سی هنرمند‪ ،‬سی روز» و اولین‬ ‫جشنواره بین المللی «رادیکال پرفورمنس» در موزه هنرهای معاصر تهران برگزار‬ ‫می شود‪ .‬هفتمین فستیوال بین المللی «سی پرفورمنس‪ ،‬سی هنرمند‪ ،‬سی روز» و‬ ‫ن ساعت‬ ‫اولین جشنواره بین الملی «رادیکال پرفورمنس» از روز پنجشنبه‪ ۱۲‬بهم ‬ ‫‪ ۱۸‬همزمان در موزه هنرهای معاصر تهران اغاز می شود‪ .‬امیر راد مدیر کانون نیو‬ ‫مدیا و پایه گذار و کیوریتور هر‪ ۲‬جشنواره در این باره گفت‪ :‬هفتمین فستیوال بین‬ ‫المللی «سی پرفورمنس‪ ،‬سی هنرمند‪ ،‬سی روز» نیز همچون دوره های گذشته و‬ ‫با توجه به اهداف این فستیوال شکل گرفته است که معرفی این مدیوم به عنوان‬ ‫یک مدیوم بینارشته ای به مخاطبان و هنرمندان سایر حوزه های هنری‪ ،‬معرفی و‬ ‫حمایت از جوانان فعال در این حوزه‪ ،‬اموزش مستقیم و غیر مستقیم و فعالیت های‬ ‫تحقیقی از جمله این اهداف هستند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امسال همزمان اولین جشنواره‬ ‫بینالمللی«رادیکالپرفورمنس»نیزبرگزارخواهدشد‪.‬اینجشنوارهفرصتیاست‬ ‫برای تمرکز بر نگاه های گوناگون به حوز ه اجرا و مطالعات بینارشته ای که شامل‬ ‫بخش های متفاوتی از جمله اجراهای الترناتیو‪ ،‬پرفورمنس ارت‪ ،‬ویدئو پرفورمنس‬ ‫و سایبرفورمنس است و برخی از این بخش ها برای نخستین بار به فضای هنری‬ ‫ایران معرفی خواهند شد‪ .‬همچنین این جشنواره به صورت بین المللی به اجرا‬ ‫در خواهد امد تا زمینه تبادل فرهنگی و هنری در این حوزه گشــوده شود‪ .‬این‬ ‫فستیوال تنها فستیوال تخصصی پرفورمنس ارت در ایران است و هر ساله میزبان‬ ‫‪ ۳۰‬هنرمند از حوزه های گوناگون هنری می شــود‪ .‬راد یاداور شد‪ :‬فستیوال بین‬ ‫المللی «سی پرفورمنس‪ ،‬سی هنرمند‪ ،‬سی روز» یک فستیوال کیوریتوریال است‬ ‫و ساختار ان از ابتدا و بنا به شرایط و اهداف ان اینچنین تعریف شده است بنابراین‬ ‫برخالف جشنواره رادیکال پرفورمنس‪ ،‬انتخاب هنرمندان نه با فراخوان که توسط‬ ‫کیوریتور و بر اساس فعالیت ان ها در زمینه های عملی و تئوری و همچنین نقش‬ ‫این هنرمندان در گسترش‪ ،‬ارایه و معرفی این مدیوم و با در نظر گرفتن فعالیت‬ ‫یک سال گذشته ان ها صورت گرفته است‪ .‬این مدیر هنری با اشاره به برخی از‬ ‫ویژگی های این دوره گفت‪ :‬در سال های اخیر توجه به طیف های گسترده «اجرا»‬ ‫مورد توجه بسیاری از هنرمندان و دست اندرکاران قرارگرفته اما همچنان تجربه ها‬ ‫و بسترهای اجرایی (زمان‪ ،‬مکان و نهاد) دچار پراکندگی است که این امر از سویی‬ ‫خود سبب گم گشتگی برخی مفاهیم و سوبرداشت هایی در حوزه نظری می شود و‬ ‫از سوی دیگر در حوزه عملی‪ ،‬تسلسل تجربی در تاثیر و تاثر میان اثار و هنرمندان‬ ‫را دچار وقفه می کند‪ .‬وی در پایان بیان کرد‪ :‬کنار هم قرارگرفتن این ‪ ۲‬جشنواره‬ ‫عالوه بــر رفع این موانع و تمرکز حرفه ای در این حوزه‪ ،‬ســبب دربرگیرندگی‬ ‫بیشتر چه در جذب و شناخت هنرمندان و چه در گستره مدیوم ها شده است و‬ ‫ویژگی های بینارشته ای این حوزه را بیشتر مورد تاکید قرار می دهد‪ .‬در هفتمین‬ ‫فستیوال بین المللی «سی پرفورمنس‪ ،‬سی هنرمند‪ ،‬سی روز» و اولین جشنواره‬ ‫بین الملی «رادیکال پرفورمنس» هنرمندانی از کشورهای ایران‪ ،‬المان‪ ،‬اسپانیا‪،‬‬ ‫اســترالیا‪ ،‬ترکیه‪ ،‬امریکا‪ ،‬مکزیک و … حضور دارند‪ .‬این فستیوال تا ‪ ۱۰‬اسفند‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬در موزه هنرهای معاصر تهران میزبان عالقه مندان خواهد بود‪.‬‬ ‫«الیورتوئیست»‪:‬یکنقدبحرانی‬ ‫الیور توئیست؛ نویسنده و کارگردان‪ :‬حسین پارسایی؛ تهران؛ تاالر‬ ‫وحدت؛ مدت نمایش‪ 120:‬دقیقه‪ .‬الیور توئیست بر اساس داستانی از چارلز‬ ‫دیکنز‪ ،‬یک نمایش موزیکال و سرگرم کننده و البته تجاری بود‪ .‬شاید بتوان‬ ‫گفت سرگرم کنندگی یا تجاری بودن به طور خود به خود نمی تواند عیب‬ ‫یک اثر باشد‪ .‬خواست سرمایه گذار می تواند کیفیت اینگونه اثار را تحت تاثیر‬ ‫قرار بدهد اما همچنان می تواند معیارهایی هنری و نمایشی در نظر بگیرد و‬ ‫در نوع خود حتی کاری فاخر باشد‪ .‬گرچه الیور توئیست توانست به واسطه ی‬ ‫تبلیغات‪ ،‬استفاده از ستاره های سینما و چهره‪ ،‬گروه موسیقی‪ ،‬دکور عظیم و‬ ‫پرخرج پول خوبی در بیاورد اما همچنان از بعد هنری فقیر بود‪.‬‬ ‫روایت و ساختار‪ :‬نمایش روایتی خطی داشت‪ .‬با وجود صحنه ی متحرک‬ ‫صحنه ها به راحتی عوض می شد‪ .‬سعی بر سادگی روایت بود‪ .‬بخش های‬ ‫موزیکال می تواند لحظات احساسی‪ ،‬یا اوج یک صحنه باشد یا فضاسازی‬ ‫بکند اما فقط به منظور ارائه ی حرکات موزون و ایجاد جذابیت بود که به‬ ‫دلیل فقر متن حتی به این جذابیت نیز دست نیافته بود‪ .‬بخش معنایی‬ ‫اثر‪ :‬متن نمایش برای درک اسان ت ِر مخاطب‪ ،‬ساده شده بود اما یک سادگی‬ ‫که نه تنها اصول اولیه ی زیبایی شناسی را رعایت نکرده بود بلکه به اطناب‬ ‫ازاردهنده و ابتذال منجر شــده بود‪ .‬حتی بخش موزیکال نمایش که باید‬ ‫مفرح و سرگرم کننده باشد به واسطه ی متن ضعیف یا تکرار ازاردهنده باعث‬ ‫کسل شدن مخاطب شد‪ .‬گاهی در نمایش انتقادات اجتماعی و سیاسی‬ ‫مطرح می شد که مشخص بود برای روشنگری و نقد واقعی مطرح نمی شود‬ ‫بلکه برای جلب توجه مخاطب و گرفتن سوت و دست مطرح شده‪ .‬متن با‬ ‫این شیوه در بخش رسالت و روشنگری هم بازمانده است‪.‬‬ ‫بازی ها‪:‬چهره هاییمانندمهنازافشار‪،‬اتیالپسیانی‪،‬نویدمحمدزادهوهوتن‬ ‫شکیبا در این نمایش ایفای نقش کردند‪ .‬بازی ها در حد تیپ و در سطح‬ ‫باقی مانده بود‪ .‬گرچه به نظر می رسد که هوتن شکیبا در نقش فاگین دست‬ ‫کــم بازی قابل قبول تری را ارائه می دهد‪ .‬نوید محمدزاده همان وجه عصیانگری‪،‬‬ ‫شخصیت خاکستری و معترض را که در سینما داشت‪ ،‬در این نمایش ادامه داد و در‬ ‫حد همین تیپ باقی ماند‪ .‬گاه حتی در بازی سعی می کرد با بددهنی یک شخصیت‬ ‫جذاب بسازد و تماشاگر را به هیجان بیاورد که می تواند اوج تحمیق تماشاگر باشد‪.‬‬ ‫بعد از تماشای نمایش بیش از ایجاد تفکر و چالش ذهنی برای تحلیل‬ ‫نمایش‪ ،‬پرسش هایی انتقادی به ذهن می رسد‪ :‬الیور توئیست به جز موفقیت‬ ‫در بخش گیشه چه دستاوردهایی در بخش هنری‪ ،‬نمایشی و حتی سرگرم کنندگی‬ ‫مخاطب داشــته؟ ایا توانسته مخاطب عام و خاص را راضی کند؟ ایا توانسته در‬ ‫سطحی ظاهر شود و معیارهایی را رعایت کند که شایسته ی اجرا در تاالر وحدت‬ ‫یا حتی گلریز باشد؟ چرا تبلیغات گسترده برای همه ی اثار نمایشی وجود ندارد؟‬ ‫چه عواملی باعث می شود بسیاری از نمایش ها به راحتی توقیف و سانسور شود اما‬ ‫نمایشی مانند الیور توئیست که فقط معیارهای تجاری را در نظر گرفته به راحتی‬ ‫در تاالر وحدت که مخصوص اجرای کارهای فاخر است‪ ،‬به راحتی اجرا بگیرد؟‪...‬‬ ‫پکیجبرعلیهسیستم‬ ‫پکیج؛ کارگردان‪ :‬شوســاکو تاکئوچی؛ کشــور المان؛ تاالر وحدت؛ مدت‬ ‫نمایش‪ 70 :‬دقیقه‪.‬‬ ‫پکیج یک تئاتر فیزیکال و فرم است‪ .‬و درباره ی سیستم و صدای مسلطی است که‬ ‫زندگی انسان ها را در وضعیت های مختلف کنترل می کند‪ .‬این نمایش در کشورهای‬ ‫مختلف اجرا و در هر اجرا با شــرایطِ مکان اجرا تطابق داده شده است‪ .‬کارگردان‬ ‫این اثر‪ ،‬تاکئوچی تحصیلکرده ی نقاشی و مجسمه سازی در ژاپن است‪ .‬او پس از‬ ‫مهاجرت از ژاپن در دهه ی ‪ 80‬دســت به تجربیات جدید تئاتری زد و تئاتر را با‬ ‫کامپیوتر و حقیقت مجازی پیوند زد‪ .‬در دهه ی ‪ 90‬شروع به تدریس کارگردانی و‬ ‫حرکات موزون کرد‪ .‬این نمایش انتقادی به سیستم اداری‪ ،‬سیستم سرمایه داری‪،‬‬ ‫جنگ‪ ،‬زندگی انسان مدرن است‪ .‬همه ی فجایع از جایی شروع می شود که انسان ها‬ ‫برای خود یک سیستم و در راس ان یک صدای سلطه گر قرار می دهند‪ ،‬چون به‬ ‫دنبال نظم هستند اما چیزی که به دست می اورند یک پوچی بی پایان‪ ،‬جنگ و‬ ‫ویرانی‪ ،‬زندگی بدون تفکر و اراده‪ ،‬اشوب‪ ،‬غرق شدن در قواعد و یک زندگی بسته‬ ‫بدون ارتباطات انسانی است‪ .‬این ها برایندهای کلی ای است که می توان از نمایش‬ ‫داشت‪ .‬اما نمایش به دلیل فرم خالقانه و تصاویر زیادی که خلق می کند می تواند‬ ‫خوانش های بیشتر و جزئی تری نیز داشته باشد‪.‬‬ ‫نمایش بر اساس حرکات موزون طراحی شده‪ .‬گروه موسیقی به صورت زنده روی‬ ‫صحنه اجرا می کند‪ .‬یک بازیگر نقش صدای مسلط و کنترل کننده ی سیستم را‬ ‫دارد؛ این بازیگر بین گروه موسیقی است اما گاهی بین بازیگران می اید و اشوبی‬ ‫را که می خواهد به ان برســد با حضورش ایجاد می کند‪ .‬موسیقی و صدا یکی از‬ ‫عوامل موفقیت نمایش بود‪ .‬ریتم و ضرباهنگ درســتی ایجاد کرد‪ .‬بازیگران نیز‬ ‫امادگی بدنی زیادی داشتند‪ .‬صحنه از میزهایی تشکیل شده بود که فضای اداری‬ ‫را می ســاخت‪ .‬وقتی میزها به شکل هرمی روی هم قرار می گرفتند می توانست‬ ‫تداعی گر جایگاه های اجتماعی باشد که افراد تالش می کنند به باالترین بخش‬ ‫ان دست پیدا کنند‪ .‬یک حشره ی بزرگ که پشتش پول بود‪ ،‬می توانست نماینده‬ ‫هیوالی سرمایه داری باشد‪ .‬یکی از زیباترین صحنه ها وقتی ایجاد شد که دو نفر‬ ‫در فاصله ی نزدیکی از هم و با استفاده از یک گوشی تلفن که با سیم به هم وصل‬ ‫می شد می خواستند با هم ارتباط برقرار کنند اما چمدان اتش گرفته ای در دست‬ ‫یکی از بازیگران دیگر باعث اتش گرفتن ســیم ارتباطی بین این دو نفر شد‪ .‬این‬ ‫صحنه می تواند این خوانش را ایجاد کند که انسان هر چه قدر که در دنیای مدرن‬ ‫بخواهد با دیگری ارتباط برقرار کند موفق نخواهد شد‪ .‬حتی رقص دلفین وار انسان‬ ‫در اعماق یک توهم و رویا بیشتر نیست‪ .‬سیستم کنترلگر جنگ به راه می اندازد و‬ ‫با اشوب به عادی سازی اوضاع می پردازد‪ .‬یک اجرای انارشیستی بهترین کلمه ای‬ ‫است که می تواند نمایش را در این لحظات توصیف کند‪ .‬موسیقی و طراحی حرکات‪،‬‬ ‫کاغذهای پخش شده در هوا بی نظمی و دیوانگی دنیا را به اجرا می گذارد‪ .‬بازیگران‬ ‫اماده‪ ،‬موسیقی‪ ،‬ضرباهنگ و ریتم نمایشی‪ ،‬تصاویر بدیع حاوی معنا و خوانش‪ ،‬فرم‬ ‫و معنا در کنار هم از نقاط مثبت نمایش پکیج هستند‪.‬‬ ‫فروپاشییکمعصومیتفقیر‬ ‫ابوبکر محمدی‪ ،‬فاطمه محمدی؛ نویسنده و کارگردان‪ :‬جالل تجنگی؛ تهران؛ مدت‬ ‫نمایش‪ 70 :‬دقیقه؛ تماشاخانه سنگلج‪ .‬نمایش «ابوبکر محمدی‪ ،‬فاطمه محمدی»‬ ‫نگاهی به نمایش های سی و ش‬ ‫از «اپرای عروسکی خ‬ ‫تا «الیور توئیس‬ ‫نمایشی با بازی های ساده و متنی نه چندان پیچیده است که سه فاکتور مشخص و‬ ‫مهم دارد؛ فاکتورهایی که به متن و به اجرا‪ ،‬تشخص و ویژگی می دهد‪.‬‬ ‫نمایش‪ ،‬روایت گر زوجی ست که ابوبکر سنی است و فاطمه شیعه‪ ،‬با وجود مخالفت‬ ‫خانواده ها و مشکالت و محدودیت های اجتماعی‪ ،‬این دو ازدواج کرده اند و زندگی‬ ‫ی‪‎‬گذرانند‪ .‬بحران و‬ ‫سخت و فقیرانه اما عاطفی و شریفی را با تدریس خصوصی م ‬ ‫گره ی سه جانبه ای در یک مقطع زمانی کوتاه برای ان ها رخ می دهد‪ :‬باید خانه ی‬ ‫اجاره ای خود را خالی کنند در حالی که پول پیش برای اجاره کردن خانه ندارند‪،‬‬ ‫فاطمه که برای تدریس به خانه ای رفته مورد ازار و مزاحمت مردی به نام افشاری‬ ‫قرار گرفته‪ ،‬و یک مرد مذهبی و سختگیر سنی به نام فاروق نیز (که استاد ابوبکر بوده)‬ ‫اصرار و تاکید دارد ان ها را برای کار در یک کانال تلوزیونی مخصوص اهل سنت به‬ ‫خارج بفرستد‪ .‬اولین فاکتور مهم و ویژه‪ ،‬نمایشنامه است؛ متنی که جالل تجنگی در‬ ‫ان برای اولین بار در ایران به طور جدی و مستقل به مسئله اقلیت دینی و مشکالت‬ ‫زیستی و اجتماعی ان ها پرداخته است‪ .‬نویسنده تاکیدی بر ایجاد پیچش مکانیکی‬ ‫و ابهام افرینی های مصنوعی ندارد‪ ،‬بلکه به طور واضح و شفاف و هوشمندانه به ابعاد و‬ ‫سویه های اجتماعی‪-‬زیستی مردمان اقلیت که در شرافت و فقر نیز محاصره شده اند‬ ‫می پردازد‪ .‬او انسان هایی مچاله شده در وضعیت بسته ی اجتماعی و اقتصادی را که‬ ‫تنها سرمایه شان «شرافت» است‪ ،‬به طوری لمس پذیر و بدون شعار یا اگراندیسمان‬ ‫یا جانبداری‪ ،‬تعریف و بازسازی کرده است؛ انسان هایی که دین و سنت و ایرانی بودن‬ ‫و شرافت را با هم دارند و نمی خواهند تک بعدی و مبتالی ایدئولوژی باشند اما ادم ها‬ ‫و محیط اطرافشان‪ ،‬با همه وجود از فقر و اسیب پذیری ان ها می خواهند سواستفاده‬ ‫کنند؛ دوستشان علیرضا که با مرد مزاحم برای گرفتن پول گاوبندی کرده! فاروق‬ ‫که می خواهد از فقرشان استفاده کند و ان ها را به سمت مهاجرت و کار در یک‬ ‫کانال تلوزیونی ایدئولوژیک هدایت کند! افشار که مزاحمت و ازار برای فاطمه ایجاد‬ ‫کرده و گمان می کند با پول جبران می شود! این گره های سه گانه‪ ،‬شخصیت های‬ ‫ششمین جشنواره تئاتر فجر‬ ‫خیام» و «مالنکولی»‬ ‫ست» و «پکیج»‬ ‫نمایش را به خصوص ابوبکر را که بر انسان گرایی و شرافتش ایستادگی می کند‪ ،‬تا مرز‬ ‫انهدام و فروپاشی روحی پیش می برد‪ .‬نمایشنامه ی جالل تجنگی دارای گره گاه های‬ ‫تراژیک سه سویه است که بسیار خوب و اساسی در متن ایجاد شدند و مخاطب‬ ‫را به متوجه ســویه ها و ابعاد زیستی این زوج (و اقلیت دینی) می کند‪ .‬همچنین‬ ‫عواقــب تلخ محدودیت و چالش های ایدئولوژیک در قالب دیالوگ ها و حس های‬ ‫شــخصیت ها‪ ،‬در این متن فضاسازی و نشان داده شده است‪ .‬تجنگی در نوشتن‬ ‫متون شهری (اصطالحی جامعه شناختی برای متن های ادبی ای که به چیستی و‬ ‫چرایی های زندگی شهری و ساختار زندگی شهری می پردازند) هوش و نگاه های‬ ‫خاصی دارد و این را در نمایشنامه ها و نمایش های قبلی اش نیز نشان داده است‪ .‬در‬ ‫وجه دوم بازی های ساده و بسیار رئال و غیرنمایشی! ویژگی و فاکتور مهم دیگر این‬ ‫نمایش بود‪ .‬تجنگی در مقام کارگردان هم تاکیدش بر رئالیته و وضوح و لمس بوده‬ ‫نه لزومن «بازی تئاتریکال و برجسته»‪ .‬ادم های نمایش به سادگی حرف می زنند و‬ ‫به سادگی واکنش و رفتار دارند‪ ،‬مثل من و شما‪ .‬در صحنه‪ ،‬بخشی از زیست شهری‬ ‫تهران را می بینیم که مثل مستندی ارائه می شود‪ .‬رئالیته ی متن و رئالیته ی اجرا در‬ ‫نهایت یک فضای لمس پذیر و تامل برانگیز می سازند تا مخاطب درباره فروپاشی و‬ ‫درد این شخصیت های ساده و شریف‪ ،‬به تفکر و واگویه ی درونی با خودش بپردازد‪...‬‬ ‫و در وجه سوم پایان خوش و غیر تراژیک تئاتر است که به خالف انتظار رخ می دهد‪،‬‬ ‫پایانی که خیلی سریع و در تک گویی علیرضا (دوست ابوبکر و فاطمه) مشخص‬ ‫می شــود؛ او در اخرین لحظه به خودش امــده و قرار و مدارش با مزاحم فاطمه‬ ‫(افشار) را به هم زده تا به مجازات کارش برسد‪ ،‬پرایدش را فروخته تا فاطمه و ابوبکر‬ ‫خانه ای اجاره کنند‪ ،‬و افشار هم بر ای مزاحمتش قرار نیست بی مجازات بماند‪ .‬چرا‬ ‫چنین پایان خوش سریع و یکاره و غیرمنتظره ای؟ پاسخ این است نویسنده قائل به‬ ‫«اندکی نور و اندکی امید» در زندگی و تلخی ا و مصیبت ها است؛ قرار نیست همه ی‬ ‫رنج ها و بحران ها‪ ،‬تراژیک و تلخ بمانند‪ ،‬و قرار نیست تاتر فقط به وجوه تراژیک و‬ ‫تلخ و بحرانی بپردازد؛ انسان ذاتن به امید زنده است‪ ،‬و هنر یکی از وجوه اش دادن‬ ‫«امید» به «انسان» است‪...‬‬ ‫نمایــش ابوبکر محمدی و فاطمه محمدی قرار اســت در شهرســتان ها نیز‬ ‫اجراهایی داشته باشد‪ .‬گمان نویسنده ی این سطور این است که این نمایش با‬ ‫گروه های مختلف اجتماعی ارتباط خواهد گرفت زیرا رئالیته‪ ،‬ساده گی‪ ،‬روشنی‬ ‫و روشنگری را همزمان دارد‪.‬‬ ‫بازی های ســاده اما خوب «مهران نائل»‪« ،‬وحید اقاپور»‪« ،‬ســرور عرب پور»‪،‬‬ ‫«اتابک نادری» و به خصوص «امین میری در نقش فاروق» هم در این نمایش‬ ‫از نکات اشاره کردنی است‪.‬‬ ‫خیامشاعرزندگی‬ ‫اپرای عروسکی خیام؛ کارگردان و نویسنده‪ :‬بهروز غریب پور؛ مدت نمایش‪120 :‬‬ ‫دقیقه؛ تاالر فردوسی‪.‬‬ ‫اپرای عروسکی خیام می خواهد خیامی را بشناساند که کم تر مورد توجه عامه ی‬ ‫مردم بوده‪ .‬نمایش‪ ،‬افسانه ســرایی ها را در حاشــیه ی اسم او رد می کند و به‬ ‫طرح فضای تاریخی‪ ،‬زمانه و افکار و تاثیرات خیام می پردازد‪ .‬مهم ترین دلیل‬ ‫موفقیت این نمایش عروسکی قدرت بخش اندیشگانی ان و ظرافت روایی ان‬ ‫اســت‪ .‬هیچ مورد مخل روایت‪ ،‬اطناب و عنصر اضافی ای وجود ندارد‪ .‬اندیشه‬ ‫مانند یک نخ که مهره های تســبیح را به هم متصل می کند‪ ،‬تصاویر نمایشی‬ ‫را به هم متصل می کند‪ .‬تمام عناصر در خدمت یکدیگر هســتند‪ .‬مثلن برای‬ ‫فضاسازی در ابتدا تصاویری از جنگ به نمایش گذاشته می شود تا مقایسه ای‬ ‫میان جنگ های جهانی‪ ،‬جنگ های قرون وســطایی و زمانه ی پراشوب خیام‬ ‫انجام شــود‪ .‬این مقایسه به این دلیل انجام می شود تا نشان بدهد که ریشه ی‬ ‫تمام جنگ ها‪ ،‬تعصبات و پیروی های بی دلیل از قدرت ها اســت‪ .‬این اندیشه‬ ‫به شــکل های مختلفی در نمایش پیگیری می شود‪ .‬نمایش به این منظور از‬ ‫طرفــی تفکر حاکم و زمانه ی خیام و از ســوی دیگر واکنش خیام و تفکرات‬ ‫او را نشــان می دهد‪ .‬خیام فرد عیاش و شراب خواره ای نیست‪ .‬بلکه پیرمردی‬ ‫است سپیدموی که دیگران را از کوتاهی عمر باخبر می کند تا زندگی‪ ،‬شادی‪،‬‬ ‫عشق و داشته هایی را یاداوری کند که انسان کم کم به فراموشی سپرده است‪.‬‬ ‫اما همین مســئله باعث می شود زمانه ی کور و متعصب به او برچسب کافر و‬ ‫ملحد بچسباند‪ .‬نمایش سعی داشته به شعر و تفکر خیام بعدی عرفانی بدهد‪.‬‬ ‫مثلن خیام را عاشق نشان می دهد اما زنی که او عاشقش است زنی سیاه پوش‬ ‫و اثیری است که خیام هیچ گاه به او نمی رسد‪ .‬خیام در اینه به دنبال خویشتن‬ ‫واقعی خویش اســت‪ .‬برای همین در یکی از صحنه ها او را در تقابل با خودش‬ ‫می بینیم‪ .‬گویی خیام با خیام سخن می گوید‪ .‬صحنه های استعاری مانند سخن‬ ‫گفتن خیام با چهره ی دیگر خودش به نمایشــی ترین و تصویری ترین شکل‬ ‫ممکن به اجرا رســیده است‪ .‬این نمایش می تواند کالس درسی باشد تا نشان‬ ‫بدهد که چگونه می توان ادبیات کالسیک فارسی را نمایشی کرد‪.‬‬ ‫زمانه ی خیام زمانه ی تفکرکشی است‪ .‬برای همین شاگرد خیام و خواجه نظام‬ ‫الملک کشته می شوند‪ .‬قدرت هایی که تعصب را پیشه کرده اند مانند خلیفه یا‬ ‫حســن صباح دست به کشتار مردم و قشر متفکر جامعه می زنند‪ .‬اکثر مردم‬ ‫نیز فریفته ی قدرت ها هســتند‪ .‬اما کســانی مانند یک اهنگر نیز وجود دارند‬ ‫که به مانند کاوه ی اهنگر اگاه باشــند‪ .‬اما اهنگر در این نمایش به جای قیام‬ ‫مسلحانه تمام شمشیرها را ذوب می کند تا برای رصدخانه ی خیام ابزار بسازد‪.‬‬ ‫اینجا نویسنده عالوه بر اینکه نگاه صلح طلبانه اش را نشان می دهد به بعد علمی‬ ‫شــخصیت خیام اشاره می کند‪ .‬در نمایش تاثیر شعر و تفکر خیام بر فرهنگ‬ ‫اروپایی‪ ،‬هندی و عربی را نشان می دهد و به کتب ارزنده ای که او نوشته اشاره‬ ‫می کند‪ .‬در کل‪ ،‬نمایش خیامی را از نو نشان می دهد که کم تر به ان پرداخته‬ ‫شده است‪ .‬اینجا خیام بدبین و تیره بین یا عیاش و شرابخوار نیست بلکه شاعر‬ ‫زندگی است‪.‬‬ ‫مالیخولیاییخالیازتخیل‬ ‫مالنکولی؛ نویسنده و کارگردان‪ :‬فلیپ کن؛ کشور فرانسه؛ مدت نمایش‪ 80 :‬دقیقه؛‬ ‫تاالر وحدت‪.‬‬ ‫فلیپ کن‪ ،‬کارگردان نمایش مالنکولی کار خود را به عنوان هنرمند گرافیست و‬ ‫طراح صحنه اغاز کرد و تجربه های تئاتری مانند پرفورمنس و اینستالیشن در فضای‬ ‫عمومی و طبیعت داشته است‪ .‬او هم اکنون مدیر تئاتر نانتر اماندیر است‪.‬‬ ‫نمایش درباره ی گروهی هفت نفره از جوانان عالقه مند به موســیقی و‬ ‫نمایش است که در یک روز برفی در جنگلی گیر افتاده اند و به طرحی از‬ ‫یک نمایش فکر می کنند‪ .‬ایزابل برای کمک به ان ها امده و گروه که ناگزیر‬ ‫شب را در جنگل مانده‪ ،‬برای ایزابل طرحی از نمایششان را نشان می دهند‪.‬‬ ‫این طرح به طور کلی می تواند طرح قابل قبولی برای یک نمایش باشد‪.‬‬ ‫طرحی مدرن که به دنبال نشان دادن فرایند یک نمایش است؛ البته اگر‬ ‫نمایشی که در نهایت می خواهد به ان برسد نمایشی خالقانه باشد‪ .‬اگر‬ ‫این فرایند نمایش در نمایش عمق و معنایی نیز ایجاد ایجاد بکند به لطف‬ ‫ان افزوده خواهد شــد‪ .‬وقتی گروه برای ایزابل کارش را شرح می دهد در‬ ‫واقع به طور مستقیم تماشاگر را موردخطاب قرار می دهد که شاید به نظر‬ ‫کاری فاصله گذارانه باشد اما نباید از یاد برد که فاصله گذاری معنای ثانویه‬ ‫و نمایشی درخور را می طلبد اما این مورد خطاب دادن تماشاگر افزوده ای‬ ‫ندارد و به ســطحی ترین شــکل ممکن صورت می گیرد و به ابزارهای‬ ‫نمایشی اشاره می شود؛ مثلن گروه به ایزابل می گوید تمام برف های روی‬ ‫صحنه مصنوعی اســت یا ما یک دستگاه حباب ساز و ویدئو پروجکشن‬ ‫داریم‪ .‬در نهایت گفتن از این جزئیات بی اهمیت ‪ 80‬دقیقه کش داده شد‪.‬‬ ‫باید اشاره شود پانزده دقیقه ی ابتدایی نمایش‪ ،‬این گروه را نشان می داد که‬ ‫در ماشین نشسته اند و به موسیقی گوش می کنند‪ .‬تمام نمایش بی اغراق‬ ‫صرف گفتن نکاتی درباره ی یک نمایش شد که با یک نگاه می شد ان را‬ ‫فهمید‪ .‬مالنکولی یا مالیخولیا برخالف نامش‪ ،‬تخیل و حتی خیال را بر‬ ‫نمی انگیخت‪ .‬نمایش سطحی بود و همین باعث می شد بازیگر چاره ای‬ ‫جز ارائه ی یک بازی تخت نداشته باشد‪ .‬بنابراین بازی بازیگران نیز نکته ی‬ ‫قابل توجهی نداشت‪ .‬باید پرسید این نمایش چه چیزی می تواند بر تخیل‪،‬‬ ‫فهم و نگاه یک تماشاگر از نمایش بیفزاید؟ ایا حتی می تواند تماشاگری‬ ‫ساده انگار و ساده لوح را عمیقن راضی کند یا حتی برای لحظاتی بخنداند؟‬ ‫به جز کیف بصری از صحنه یا موسیقی که می توانست باعث قدرت این‬ ‫نمایش باشد‪ ،‬نمایش خالی و بی کیفیت بود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشــــــنبه ‪ 9‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪867‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫فراخوانشانزدهمینجشنوارهتئاترمقاومتمنتشرشد‬ ‫شانزدهمین جشنواره بین المللی تئاتر مقاومت در ‪ ۱۰‬بخش تئاترصحنه ای‪ ،‬بین‬ ‫الملل‪ ،‬بازتولید‪ ،‬خیابانی‪ ،‬محیطی‪ ،‬کودک و نوجوان‪ ،‬نمایشنامه نویسی‪ ،‬عکس‪،‬‬ ‫پوستر و همایش پژوهشی برگزار می شــود‪ .‬در مقدمه این فراخوان امده است‪:‬‬ ‫فراخوان پیش رو ایجاد رویه ای تازه از تعامالت‪ ،‬کنش ها و واکنش های متفاوت و‬ ‫تازه به تئاتر مقاومت به مفهوم واقعی است‪ .‬هنر در شکل های مختلف و به ویژه تئاتر‬ ‫بخشی از ارکان اصلی گفتمان سازی این موضوع قلمداد شده و مقاومت بیش از ان‬ ‫که یک شعار و یا یک عنوان حسی باشد‪ ،‬فرهنگی بزرگ و ریشه دار است که نمی‬ ‫توان به سادگی از کنار ان عبور کرد‪ .‬برخی از موضوعات این جشنواره شامل این‬ ‫موارد است‪ :‬نقش انقالب اسالمی در مقابله با استعمار و استکبار جهانی و احیای‬ ‫هویت ایرانی‪ -‬اسالمی‪ ،‬پرداختن به مساله مقاومت در قالب مفاهیم مختلف چون‬ ‫مقاومت فرهنگی‪ ،‬مقاومت اقتصادی‪ ،‬مقاومت علمی‪ ،‬مقاومت سیاسی و مقاومت‬ ‫نظامی‪ ،‬توجه به شخصیت های تاریخ معاصر ایران با محوریت مقاومت در مقابل‬ ‫اســتعمار‪ ،‬استکبار و استبداد همچون حضرت امام خمینی (ره)‪ ،‬شهید ایت ا‪...‬‬ ‫مطهری‪ ،‬شهید بهشتی‪ ،‬شهید ایت اهلل مفتح‪ ،‬شهید شیخ فضل اهلل نوری‪ ،‬شهید‬ ‫ایت اهلل مدرس‪ ،‬شــهید نواب صفوی‪ ،‬شهید ایت اهلل سعیدی‪ ،‬شهید ایت اهلل‬ ‫غفاری‪ ،‬شهید هاشمی نژاد (علیهم الرحمه) و‪ ...‬پرداختن به شخصیت های مبارز‬ ‫عرصه مقاومت با تاکید بر نقش مســتضعفان و ازادی خواهان در سطح جهان‬ ‫همچون مالکوم ایکس‪ ،‬راشل کوری‪ ،‬نلسون ماندال‪ ،‬ادواردو انیلی‪ ،‬احمدشاه مسعود‬ ‫و ‪ ،...‬طالیه داران عصر حاضر در حوزه مقاومت مانند سیدحسن نصراهلل‪ ،‬سردار‬ ‫قاســم سلیمانی‪ ،‬ایت اهلل شیخ عیسی قاسم‪ ،‬شیخ ابراهیم زکزاکی‪ ،‬عبدالمالک‬ ‫الحوثی‪،‬شهیدایتاهللنمرباقرالنمر‪،‬شهیدعمادمغنیه‪،‬شهیدسیدعباسموسوی‪،‬‬ ‫شهید ایت اهلل سید محمدباقر صدر‪ ،‬شهید ایت اهلل محمدباقرحکیم‪ ،‬امام موسی‬ ‫صدر و ‪ . ...‬نگاهی نو و عزت افرین به دفاع اقوام مختلف کشور و شخصیت های مبارز‬ ‫و قهرمانانی چون شهید رئیس علی دلواری‪ ،‬میرزاکوچک خان جنگلی‪ ،‬ستارخان‪،‬‬ ‫باقرخان‪ ،‬میرمهنا‪ ،‬ناصر دیوان کازرونی‪ ،‬دیاقلی سورانی‪ ،‬شیخ محمدخیابانی و ‪،...‬‬ ‫اقتباس از اثار برتر ادبیات پایداری مانند نورالدین پسر ایران‪ ،‬وقتی مهتاب گم شد‪،‬‬ ‫گلستانیازدهم‪،‬دخترشینا‪،‬بابانظر‪،‬عباسدستطال‪،‬اینکشوکران‪،‬لشگرخوبان‪،‬‬ ‫ان بیست و سه نفر‪ ،‬من زنده ام‪ ،‬خاطرات عزت شاهی‪ ،‬خاک های نرم کوشک‪ ،‬پایی‬ ‫که جا ماند‪ ،‬تن تن و سندباد و ‪ ،...‬مقاومت مسلمان در کشورهای مختلف منطقه‬ ‫و بیداری اسالمی در مقابله با اندیشه های وهابی و سلفی‪ ،‬افکارتروریستی تکفیری‬ ‫در کشورهای در کشورهای مختلف همچون سوریه‪ ،‬یمن‪ ،‬عراق‪ ،‬لبنان‪ ،‬افغانستان‬ ‫و ‪...‬پیش از این امیر نصیربیگی طی حکمی از ســوی سردار غالم حسین غیب‬ ‫پرور رییس سازمان بسیج مستضعفین به عنوان دبیر شانزدهمین دوره جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر مقاومت منصوب شده بود‪ .‬این جشنواره از سوی بنیاد فرهنگی‬ ‫روایت فتح از ‪ ۴‬تا ‪ ۹‬اذر ‪ ۱۳۹۷‬برگزار خواهد شد‪ .‬هنرمندان تئاتر می توانند جهت‬ ‫کســب اطالعات بیشتر و دریافت فایل فراخوان به سایت تئاتر روایت به نشانی‬ ‫‪ www.revayattheater.ir‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نیوشاخطیبهنرمندنقاشدرگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشــــــنبه ‪ 9‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪867‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر خبر‬ ‫نمایشگاهی از اثار طراح فرانسوی در کریستیز پاریس‬ ‫متیو لوانور طراح فرانسوی است که بیش از همه برای ایده های اوانگاردش‬ ‫در حوزه چیدمان و طراحی صحنه شناخته می شود‪ .‬او معموال ترکیب های‬ ‫مبتکرانه ای از علم و گونه های مختلف هنری را در اثارش به نمایش می گذارد‪،‬‬ ‫و در عمده اثارش از اب‪ ،‬هوا‪ ،‬صدا و نور بهره های فراوانی می برد‪ .‬کریســتیز‬ ‫پاریس از ‪ 18‬ژانویه نمایشگاهی از اثار او با عنوان «‪ 50‬دریا» برگزار کرده است‪.‬‬ ‫این نمایشگاه تا دوم فوریه نیز برپا خواهد بود‪ .‬کریستیز در معرفی اجمالی اثار‬ ‫این هنرمند نوشته است که او در این اثار ترکیب نواورانه ای از هنر با علم و‬ ‫تکنولوژی را به نمایش گذاشته است‪.‬‬ ‫راینر گوبلز‪ :‬ایرانی ها هنر معاصر را به خوبی درک کرده اند‬ ‫راینرگوبلزهنرمندالمانیکهبرایاجرایپرفورمنسی‬ ‫بینارشته ای در جشنواره تئاتر فجر به ایران سفر‬ ‫کرده بود بعد از بازدید از نمایشگاه جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی فجر گفت‪ :‬در این نمایشگاه شما می توانید‬ ‫با ایده هایی مواجه شوید که از یک ذهن متفکر و‬ ‫عمیق که به خوبی جهان اطرافش را شناخته اشنا‬ ‫شوید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬علیرغم این که می دانم این تنها‬ ‫بخشی از هنر تجسمی ایران است که در این نمایشگاه عرضه شده است اما این‬ ‫اثار از لحاظ کانسپت و اجرا اثار منحصر به فردی هستند‪ .‬گوبلز با ذکر چند نمونه‬ ‫از اثار نمایشــگاه بیان کرد‪ :‬من در این نمایشگاه مجذوب اثری شدم که در ان‬ ‫زنگوله هایی از سقف اویزان بود و مخاطب با حرکت می توانست به ان دست بزند‬ ‫و موسیقی تولید کند‪ .‬چون تحصیالت اصلی من در حوزه موسیقی است‪ ،‬جذب‬ ‫این اثر شدم‪ .‬این هنرمند المانی اظهار کرد‪ :‬من در این نمایشگاه جلوه هایی را‬ ‫مشاهده کردم که می توانم بگویم ایرانی ها هنر معاصر را به خوبی درک کرده اند‪.‬‬ ‫وی در پایان ابراز امیدواری کرد که بتواند در سال اینده پروژه ای چند رسانه ای‬ ‫برای جشنواره هنرهای تجسمی فجر اجرا کند‪.‬‬ ‫از ماست که بر ماست‬ ‫نیوشا خطیب بانوی هنرمند تهرانی متولد مهر ماه ‪1369‬است که‬ ‫لیسانس گرافیک دارد و در حال حاضر دانشجوی ارشد پژوهش‬ ‫هنر است‪ .‬به گفته خودش از ‪ 4‬سالگی معلم نقاشی داشته و وارد‬ ‫این عرصه شده است اولین نمایشگاه نقا شی اش را در ‪ 18‬سالگی‬ ‫برگزار کرد و چندی بعد به سراغ عکاسی می رود و معتقد است‬ ‫این دو هنر مکمل هم هستند‪ .‬نیوشا خطیب در تازه ترین فعالیت‬ ‫هنری اشقراراستازتاریخسیزدهمبهمننمایشگاهیدرحمایت‬ ‫بچه های کار هپاتیتی با عنوان «تجربه ی شخصی» را در گالری فردا‬ ‫برگزار کند به همین بهانه با وی گفتگویی داشتیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫در ابتدا بفرمایید از چه زمانی وارد عرصه هنر شدید؟‬ ‫شاید بهتر باشد برایتان از اولین نمایشگاهم بگویم‪ .‬یک عصر زمستان درب‬ ‫گالری شیث تهران باز می شود و دخترک ‪ 17‬ساله مدرسه ای با ابروهای‬ ‫نازک بوم های زیر بغلش را به ســختی حمــل می کند و می رود که وقت‬ ‫نمایشگاه بگیرد و با یک نه بزرگ مواجه می شود دو راه دارد یکی این که‬ ‫نقاشی را ببوسد و بگذارد کنار یا می تواند تالش کند‪ .‬دومی را انتخاب کردم‬ ‫و دقیقا یک سال بعد همانجا اولین نمایشگاه نقاشی ام را برگزار کردم‪.‬‬ ‫چرا نقاشی را انتخاب کردید؟‬ ‫اوایل در کودکی که مادرم مداد دستم داد فرم هایی کشیدم به جای خط‬ ‫خطی که مادرم استعداد و عالقه ی نقاشی ام را در من کشف کرد و سعی‬ ‫کرد تشــویقم کند و از همــان کودکی برایم‬ ‫استادان فراوان گرفت‪ .‬نقاشی برایم ارامش بود‬ ‫و لذت لحظاتی که دوستشان داشتم‪ .‬بعدتر که‬ ‫بزرگتر شدم عالقه ام بیشتر شد‪ .‬نقاشی برایم‬ ‫حکم همه چیز را داشت‪ .‬شروع کردم به نقاشی‬ ‫رئال اما کمی که گذشت شروع به تجربه عکاسی‬ ‫کردم‪ .‬نقاشــی هایم فرم هــای دیگری به خود‬ ‫گرفت چون هر چیزی را که می خواستم رئال‬ ‫داشــته باش خوب با عکس ثبتش می کردم و‬ ‫نقاشی هایم حال دیگری به خود گرفت‪.‬‬ ‫ســبک و فضای هنری شما در‬ ‫اثارتان چه است؟‬ ‫در واقع از یک دوره ای نقاشان دارای سبک های‬ ‫شخصی خود شدند‪ .‬من به عقیده خودم کارم‬ ‫کمی به پاپ ارت نزدیک تر است اما باز سبک‬ ‫خودم را کار می کنم‪.‬‬ ‫ردپایی از سبک امادئو مودیلیانی در اثارتان دیده می شود‪.‬‬ ‫نظرخودتانچیست؟‬ ‫درواقع من اینگونه فکر نمی کنم‪ .‬درست است که من عاشق نقاشی های‬ ‫مودیلیانی و ورمیر هستم و پرتره هایی دفرمه می کشم امابیشتر کارم را پاپ‬ ‫ارت می دانــم اما این را هم نمی توانم انکار کنم که عالقه به یک نقاش و‬ ‫نقاشی تاثیری در کارم نداشته باشد‪ .‬شاید جایی در ناخوداگاهم شکل گرفته‬ ‫باشد اما غیر عمد است‪.‬‬ ‫درباره اخرین نمایشگاهی که چند سال پیش با نام «پایان‬ ‫ناتمامیکزن»توضیحبفرمایید؟‬ ‫نمایشگاه پایان ناتمام یک زن ‪ 3‬سال پیش برگزار شد‪ .‬در این نمایشگاه در مورد‬ ‫ازدواج های مدرن اجباری در وضعیت کنونی جامعه صحبت کردم‪ .‬در حقیقت از‬ ‫زنانی گفتم که در جامعه قوی و موفق هستند و پا به پای مردان در تالشند اما در‬ ‫نهایت خود را نیازمند تکیه به مردی می دانند که ازدواج کنند و همسرشان باشند‪.‬‬ ‫در حقیقت این تفکر زنان که تاثیر مستقیم جامعه روی انان است را نقد کردم‪.‬‬ ‫چرا در بیشــتر اثارتان به زنان می پردازید و چرا بیشتر اثارتان‬ ‫اعتراضیاست؟‬ ‫خوب چون خودم یک زن هستم و هر روز در جامعه مرد ساالر با مشکالت فراوانی‬ ‫دست و پنجه نرم می کنم و در تالشم برای برابری حقوق زن و مرد‪.‬‬ ‫ایا خودتان را فمینیسم می دانید؟‬ ‫فمینیست به معنای برتری زن از مرد به هیچ عنوان بلکه من در تالشم برای برابری‬ ‫زن و مرد در جامعه‪.‬‬ ‫برابری از نگاه شما دقیقا چیست و فکر می کنید در شرایط کنونی‬ ‫جامعه ما چقدر به ان نزدیک یا دور است؟‬ ‫بحث برابری بحث بسیار گسترده ای است که شاید اینجا مجالی برای بحث نباشد‪.‬‬ ‫دغدغه اصلی خودتــان را به عنوان یک زن هنرمند ایرانی چه‬ ‫می دانید؟‬ ‫از یک جایی به بعد از خودت و خواســته های خودت فراتر می روی‪ .‬از یک جایی‬ ‫به بعد دغدغه ات مردم می شود و مشکالت‪ .‬با هرتفکر و هر بینشی به مشکالت‬ ‫همنوعانت می اندیشی‪ .‬در حقیقت دغدغه من به عنوان یک هنرمند زن مشکالت‬ ‫زنان در جامعه اســت و حاال که مدیایی در دست دارم‬ ‫چرا مطرح نکنم؟ مشکالتی که من هم به عنوان یک زن‬ ‫در جامعه درگیرش هستم‪.‬‬ ‫درباره نمایشــگاهی که قرار است برگزار شود‬ ‫توضیحبفرمایید؟‬ ‫نمایشگاه ‪ 13‬بهمن در گالری فردا افتتاح خواهد شد‪.‬‬ ‫در این نمایشگاه اثاری از سه سال فعالیتم را به نمایش‬ ‫گذاشته ام و بخشی از درامد حاصل از نمایشگاه به درمان‬ ‫کودکان کار هپاتیتی اختصاص داده خواهد شد‪.‬‬ ‫دلیلحمایتتانازکودکانهپاتیتیچیست؟‬ ‫تابستان گذشته من از جانب پروفسور سید موید علویان‬ ‫رییسشبکهبینالمللیهپاتیتبهعنوانهنرمندسفیر‬ ‫همیار سالمت انتخاب شدم‪ .‬در حقیقت این یک لقب‬ ‫افتخاریست اما برای من بیش از یک لقب بود‪ .‬برای من‬ ‫یک مسئولیت سنگینی بود که روی شانه ام گذاشته‬ ‫شده تا اطالع رسانی کنم و کمک کنم به ریشه کنی‬ ‫این بیماری‪ .‬کودکان کار هپاتیتی که یکی ار عامالن اصلی انتقال هپاتیت هستند‬ ‫و بی گناه ترین هستند که اختیاری برای انتخاب زندگیشان نداشتند‪ .‬شناسایی و‬ ‫درمان این کودکان کمک به جامعه سالم است‪.‬‬ ‫چقدر هنرمندان می توانند به اینگونه معضالت اجتماعی کمک‬ ‫کنند؟‬ ‫در حقیقت هنرمندان بیش از بقیه افراد جامعه می توانند به این معضالت کمک‬ ‫کنند‪ .‬زیرا هنرمندان با در دست داشتن رسانه هایشان بسیار مورد توجه بقیه افراد‬ ‫جامعه هســتندکه با اطالع رسانی به پیشگیری و شناسایی بیماری و درمان ان‬ ‫کمکمی کنند‪.‬‬ ‫قضاوت و نگاه مردم به حضور شــما به عنوان سفیر این انجمن‬ ‫چگونهاست؟‬ ‫در واقع تا اینجا قضاوت و نگاه بدی ندیدم‪ .‬بلکه بسیار بازخورد های خوبی دیدم و‬ ‫مردم مشــتاق دانستن بودند‪ .‬گاهی نکاتی را روی صفحه اجتماعی ام به اشتراک‬ ‫می گذارمکهپیغام هاییگرفتمازافرادیکهبیمارندوفکرمی کننددرماننمی شوند‪.‬‬ ‫با انها با توجه به اطالعاتی که داشتم صحبت کردم سعی کردم اعتماد به نفسشان‬ ‫را برگردانم و به مراکز پزشکی معرفیشان کردم‪ .‬بعد پیغام های محبت امیزشان را‬ ‫دریافت کردم‪ .‬برگرداندن حس زندگی به انسان ها برایم بزرگ ترین اتفاق است و‬ ‫ایمان دارم در زندگی نیروی عظیمی چون پروردگار نظاره می کند و جایی در زندگی‬ ‫خودش مرا بی جواب نمی گذارد‪.‬‬ ‫درباره اثار و تعدادشان در این نمایشگاه توضیح بفرمایید؟‬ ‫در این نمایشگاه ‪ 10‬اثر در سایز های ‪ 120‬در ‪ 100‬و ‪ 100‬در ‪ 100‬و ‪ 4‬الی ‪ 5‬اثر‬ ‫‪ 50‬در ‪ 70‬که همگی پرتره های زنان در حال و هوای نقاشی های همیشگی ام است‬ ‫به نمایش در خواهد امد‪.‬‬ ‫می دانید که در ایام برگزاری جشنواره تجسیمی هستیم‪ .‬تاکنون‬ ‫در ابن جشنواره شرکت داشته اید؟ نظرتان درباره این جشنواره‬ ‫چیست؟‬ ‫راســتش خیر تا به حال در این جشنواره شرکت نکردم‪ ،‬عالقه ای هم ندارم برای‬ ‫شرکت‪ .‬نظر خاصی ندارم در مورد جشنواره شاید یه روزی هم شرکت کردم‪.‬‬ ‫بطور کلی حضور در جشــنواره ها چقدر در کار هنرمندان تاثیر‬ ‫دارد و ایا در ایران فضای برای حضور هنرمندان در جشنواره های‬ ‫مختلفمهیااست؟‬ ‫حضور در جشنواره ها برای هنرمندان جوان بسیار تاثیر گذار می تواند باشد اما به‬ ‫شرط این که واقعا به حضور جوان ها و کم تجربه ها بها داده شود وگرنه اساتید که‬ ‫همیشه اساتید هستند‪ .‬از ماست که بر ماست‪ ،‬تا زمانی که جلوی ورود جوان ها و‬ ‫تازه کارها گرفته شود اساتید اینده تربیت نخواهند شد‪ .‬کاش به جوان ترها فضا‬ ‫داده شود تا سرخورده نشوند به چشم دیدم که همکارانم مانع از فعالیت جوان ها‬ ‫می شوند‪.‬‬ ‫در حال حاضر با موجی از هنرمندانی مواجه هستیم که به کمک فضای مجازی‬ ‫کمبود امکانات رسانه ای خود را برطرف می کنند‪.‬‬ ‫شــما از فضای مجازی چقدر استفاده می کنید و نظرتان درباره‬ ‫فضایمجازیچیست؟‬ ‫نمی شود تاثیر فضای مجازی را انکار کرد‪ .‬فضای مجازی هم به نفع هنرمندان بوده‬ ‫هم به ضرر‪ .‬به دیده شدن هنرمندان به خصوص عکاسان بسیار کمک کرده اما مگر‬ ‫عکاس واقعی هستند؟ عکس از میز صبحانه و گل رو میز و‪ ..‬می‬ ‫چند درصد جامعه‬ ‫ِ‬ ‫تواند قشنگ باشد اما ارت ورک محسوب نمی شود که یک شبه بعضی ها را معروف‬ ‫کرده و دچار یک غرور کاذب شده اند‪ .‬البته برای هنرمندانی که فضایی برای ارائه‬ ‫کارشان نداشتند بسیار خوب است ارتباط ها نزدیک تر شده می توان کارهای بهتری‬ ‫دید و سطح توقع ها به علت زیاد دیدن باال رفته است‪.‬‬ ‫اگر فضایی چون اینستاگرام فیلتر بشود تا چه حد در وضعیت‬ ‫هنرمندان تاثیر خواهد گذاشت و چرا؟‬ ‫مرز بین استفاده درست و نادرست به نظر من به یک مو بند است‪ .‬می توان از این‬ ‫رسانه ها برای بیشتر دیدن استفاده کرد اما می توان استفاده های نادرست هم کرد!‬ ‫امروزه به علت عادت ما به تکنولوژی بسیار تاثیر گذار خواهد بود اما من کمی سنتی‬ ‫فکر می کنم‪ ،‬من اولین نمایشگاهم را زمانی برگزار کردم که نه اینترنت مثل امروز‬ ‫بود نه شبکه های اجتماعی مثل اینستاگرام وجود داشت‪ .‬من پوستر چاپ کردم‬ ‫و تراکت و خودم در تمام کافه ها و مراکز فرهنگی هنری پخش کردم و حتی به‬ ‫مجالت هنری ان زمان اگهی دادم‪ ،‬هنوز هم خودم پوسترهایم را با لذت پخش می‬ ‫کنم و البته االن این روزها با وجود مجالتی مانند پیش نگاه که توزیع ان رایگان‬ ‫است هم می توان تبلیغ کرد و البته کار خوب برای هنرمند حرف اول را می زند‪.‬‬ ‫مگر زمان قدیم چگونه صادق تبریزی ها‪ ،‬محصص ها‪ ،‬اویسی ها‪ ،‬ژازه ها‪ ،‬سهراب ها و‬ ‫‪ ...‬شناخته می شدند؟‬ ‫سخن پایانی‬ ‫ممنون از شما و تمامی مخاطبان هنر و سپاس ویژه از جناب پروفسور سید موید‬ ‫علویان که دید تازه ای را به من اموختند‪.‬‬ ‫بررسی علت منفی بودن تراز توریسم ایران با تروسیه‬ ‫‪7‬‬ ‫اقدامات موثر در جذب‬ ‫گردشگرانسرزمینتزارها‬ ‫دوشــــــنبه ‪ 9‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪867‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫چندی اســت خبرهایــی مبنی بر لغو روادید بین ایران و روســیه‬ ‫شنیده می شود؛ موضوعی که می تواند منجر به افزایش گردشگران‬ ‫خارجی ایران شــود و حتی برای کشور ارزاوری داشته باشد؛ امری‬ ‫کــه با توجه به روابط سیاســی مناســب بین ایران و روســیه هم‬ ‫امکان پذیر به نظر می رســد‪ .‬در راستای توســعه روابط گردشگری‬ ‫دو کشــور‪ ،‬هیاتی از فعاالن گردشگری روسیه به ایران سفر کردند‬ ‫و ضمن دیدن ظرفیت های گردشــگری شهرهای مختلف از جمله‬ ‫کیــش‪ ،‬توافق هایی پیرامون برقراری خط هوایی گردشــگری بین‬ ‫روســیه و ایران صورت گرفت‪ .‬قرار است این خط هوایی به صورت‬ ‫یکطرفه حدود ‪ ۶۰۰‬گردشگر روس را در هفته به کشورمان بیاورد‪.‬‬ ‫همچنین قرار است این مسیر بین «مسکو‪-‬کیش‪ ،‬اصفهان‪-‬مسکو»‬ ‫و «تاتارســتان (کازان)‪-‬کیش‪ ،‬اصفهان‪-‬تاتارســتان» برقرار شود‪.‬‬ ‫بــا این همه امــار ضعیفی که ایران تاکنون در جذب گردشــگران‬ ‫روس داشته است‪ ،‬پرســش هایی را در خصوص موفقیت این طرح‬ ‫ایجاد می کند‪ .‬شــمار زیاد گردشگران روس وارد شده به کشورهای‬ ‫همسایه ایران گویای ان اســت که ایران در جذب این گردشگران‬ ‫مشــکالتی دارد و می تواند از کشورهای همســایه برای بهبود ان‬ ‫درس بگیرد‪ .‬اما روس ها از مقصد سفر خود چه می خواهند؟‬ ‫سازمان گردشگری روســیه در تحلیل امار خود از تعداد سفرهای‬ ‫‪ ۹‬ماه نخســت سال ‪ ،۲۰۱۷‬فهرستی از کشــورهایی ارائه کرده که‬ ‫بیشــترین گردشگران ورودی به این کشور را داشته اند‪ .‬در مجموع‬ ‫تعداد گردشــگران وارد شده به این کشور‪ ،‬نسبت به ‪ ۹‬ماه نخست‬ ‫ســال ‪ ۲۰۱۶‬کاهش ‪ ۳‬درصدی نشان می دهد؛ به طوری که از ‪۱۹‬‬ ‫میلیون و ‪ ۵۲۵‬هزار ســفر‪ ،‬به ‪ ۱۸‬میلیون و ‪ ۹۷۲‬هزار سفر تقلیل‬ ‫یافته است‪ .‬تعداد کل سفرهای انجام شده به روسیه در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫حدود ‪ ۲۴ /۵‬میلیون سفر بود‪ .‬بیشترین تعداد سفرهای انجام شده‬ ‫در فاصله ژانویه تا ســپتامبر ســال ‪ ۲۰۱۷‬نیز به ترتیب در اختیار‬ ‫اوکراین با ‪ ۶ /۶۴‬میلیون نفر‪ ،‬قزاقســتان بــا ‪ ۲ /۶۷۵‬میلیون نفر‪،‬‬ ‫چیــن با ‪ ۱ /۲۴۳‬میلیون نفر‪ ،‬فنالند بــا ‪ ۷۸۱‬هزار نفر و جمهوری‬ ‫اذربایجــان با ‪ ۶۵۵‬هزار نفر بوده اســت‪ .‬نکته قابــل توجه در این‬ ‫گزارش حضور ایران در رتبه ‪ ۲۸‬مبادی ورودی به روســیه است که‬ ‫نشــان می دهد حدود ‪ ۷۴‬هزار ایرانی در مدت ‪ ۹‬ماه نخســت سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬به روســیه ســفر کرده اند‪ .‬این میزان نسبت به مدت مشابه‬ ‫ســال گذشته رشدی ‪ ۱۴‬درصدی نشــان می دهد‪ .‬همچنین ورود‬ ‫ایرانیان در مدت ‪ ۶‬ماه نخســت ســال ‪ ۲۰۱۷‬تنها ‪ ۱۸‬هزار نفر بود‬ ‫که به رغم رشــد ‪ ۲۹‬درصدی نســبت به مدت مشابه سال ‪،۲۰۱۶‬‬ ‫ایران را در رده ‪ ۴۱‬قرار می داد‪ .‬یکی از علل چنین رشــدی در سه‬ ‫ماه ســوم سال ‪ ،۲۰۱۷‬تابستان اســت که سرمای سخت روسیه را‬ ‫برای ســفر تعدیل می کند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬نگاهی به امار ارائه شده‬ ‫برای گردشگران خروجی این کشور گویای نکات قابل توجه دیگری‬ ‫اســت‪ .‬این امار حاکی از رشــد ‪ ۲۷‬درصدی در سفرهای خروجی‬ ‫اتباع روسیه است که از ‪ ۲۴‬میلیون و ‪ ۳۱۴‬هزار نفر‪ ،‬به ‪ ۳۰‬میلیون‬ ‫و ‪ ۹۷۲‬هزار نفر رســیده است‪ .‬به طور کلی در سال ‪ ۲۰۱۶‬مجموع‬ ‫سفرهای خروجی اتباع روسیه به خارج از این کشور ‪ ۳۱ /۷‬میلیون‬ ‫نفر بود‪ .‬برترین کشورهایی که مقصد سفر روس ها در ‪ ۹‬ماه نخست‬ ‫ســال گذشته میالدی بوده اند‪ ،‬عبارت است از ترکیه با ‪ ۳‬میلیون و‬ ‫‪ ۹۴۴‬هــزار نفر‪ ،‬ابخازیا با ‪ ۳‬میلیــون و ‪ ۴۹۳‬هزار نفر‪ ،‬فنالند با ‪۲‬‬ ‫میلیون و ‪ ۴۸۱‬هزار نفر‪ ،‬قزاقســتان با ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۳۲۶‬هزار نفر و‬ ‫اوکراین با یک میلیون و ‪ ۷۰۶‬هزار نفر‪.‬‬ ‫ترکیه با جذب بیش از ‪ ۷‬برابری گردشــگران روس نسبت به مدت‬ ‫مشابه سال گذشــته توانسته است در صدر فهرست مقاصد روسیه‬ ‫قرار بگیرد‪ .‬در این میان‪ ،‬نکته جالب دیگر این است که در فهرست‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫اغاز پیش ثبت نام نوروزی عتبات از‪ ۱۲‬بهمن‬ ‫ســازمان گردشگری روسیه که ‪ ۶۰‬کشور مقصد را ذکر کرده‪ ،‬نامی‬ ‫از ایران دیده نمی شــود‪ .‬این موضوع به معنای اهمیت ناچیز ایران‬ ‫در مقاصد گردشــگری روسیه و همچنین این است که کشور ما در‬ ‫‪ ۹‬ماه نخســت سال ‪ ۲۰۱۷‬کمتر از ‪ ۹‬هزار نفر از اتباع روسی را در‬ ‫خاک خود پذیرفته است‪ .‬در چارچوب اماری ارائه شده‪ ،‬دستیابی به‬ ‫رقم دقیقی از این تعداد در دست نیست‪ .‬با این حال مقایسه چنین‬ ‫اماری حاکی از اختالف شدید تراز گردشگری دو کشور است‪.‬‬ ‫جریان گردشگران ورودی به روسیه در سال ‪ ۲۰۱۷‬به طور فزاینده ای‬ ‫از جنوب شرقی اسیا بوده است‪ .‬یکی از بیشترین رشد گردشگران‬ ‫ورودی به روسیه را چینی ها داشته اند که در فاصله ‪ ۹‬ماه بین ژانویه‬ ‫تا ســپتامبر ‪ ،۲۰۱۷‬حدود ‪ ۱ /۲‬میلیون سفر به این کشور صورت‬ ‫داده بودند‪ .‬این میزان حدود ‪ ۱۶‬درصد بیشــتر از امار مدت مشابه‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۶‬است‪ .‬اتباع کره جنوبی نیز با ‪ ۲۰۰‬هزار سفر که افزایش‬ ‫‪ ۴۹‬درصدی نسبت به مدت مشابه سال گذشته داشته و ژاپنی ها با‬ ‫‪ ۸۴‬هزار سفر که ‪ ۲۲‬درصد بیش از مدت مشابه سال گذشته است‪،‬‬ ‫رشــد قابل توجهی داشته اند‪ .‬براساس اطالعات سازمان های رسمی‬ ‫کشور روسیه‪ ،‬چین نخســتین مکان را از نظر افزایش مطلق تعداد‬ ‫سفرهای گردشگران ورودی به روسیه در ‪ ۹‬ماه نخست سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫تجربه کرده اســت‪ .‬تعداد ورودی های اتباع چینی به روسیه در این‬ ‫مدت ‪ ۱۷۱‬هزار نفر در مقایسه با سال گذشته افزایش داشته است‪.‬‬ ‫اما هند با ‪ ۵۷‬هزار سفر و رشد ‪ ۲۱‬درصدی‪ ،‬تایلند با ‪ ۳۳‬هزار سفر‬ ‫و رشــد ‪ ۵۷‬درصدی و ویتنام با ‪ ۳۳‬هزار سفر و رشد ‪ ۱۰‬درصدی‪،‬‬ ‫افزایش قابل توجهی از نظر تعداد گردشــگران ورودی به روســیه‬ ‫تجربه کرده اند‪ .‬افزون بر این‪ ،‬تعداد گردشــگران ورودی به روسیه‬ ‫از کشــورهای غربی در ‪ ۹‬ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬نیز افزایش یافته‬ ‫اســت‪ .‬در این مدت‪ ،‬نیم میلیون المانی ‪ ۱۴۹ ،‬هزار فرانسوی‪۴۸ ،‬‬ ‫هزار هلندی‪ ۴۳ ،‬هزار اتریشــی‪ ۳۹ ،‬هزار نروژی و ‪ ۳۰‬هزار بلژیکی‬ ‫از روســیه بازدید کردند و سفرهای ورودی این کشور از کشورهایی‬ ‫مانند فنالند‪ ،‬ایتالیا و ســوئد کاهش یافت‪ .‬نکته دیگر حائز اهمیت‪،‬‬ ‫این است که ســفر امریکایی ها به روسیه رشد ‪ ۱۹‬درصدی نسبت‬ ‫به مدت مشــابه سال گذشته پیدا کرده و به ‪ ۲۵۳‬هزار سفر رسیده‬ ‫اســت‪ .‬این رقم برای بریتانیا ‪ ۱۵۳‬هزار‪ ،‬برای کانادا ‪ ۴۶‬هزار و برای‬ ‫استرالیا ‪ ۴۲‬هزار سفر است‪.‬‬ ‫ترکیه که به رتبه نخســت مقاصد گردشــگری روسیه دست پیدا‬ ‫کرده‪ ،‬رشــد ‪ ۷۱۷‬درصدی نســبت به ‪ ۹‬ماه نخســت سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫را تجربه کرده اســت‪ .‬چین نیز با رشــد ‪ ۲۵‬درصدی‪ ،‬در این مدت‬ ‫پذیرای یک میلیون و ‪ ۴۷۸‬هزار گردشــگر روسی بوده‪ .‬گرجستان‬ ‫نیز رشــد ‪ ۳۵‬درصدی در ورود گردشــگران روس را تجربه کرده و‬ ‫مجموع ورودی های ان به ‪ ۸۰۲‬هزار نفر رســیده اســت‪ .‬این ســه‬ ‫کشور‪ ،‬در مجموع بیشترین تعداد را از نظر اضافه شدن گردشگران‬ ‫خروجی روســی نسبت به ‪ ۹‬ماه نخست ســال ‪ ۲۰۱۶‬داشته اند و‬ ‫عالوه بر این در میان ‪ ۱۰‬مقصد محبوب گردشگران روس نیز جای‬ ‫دارند‪ .‬مقاصد ساحلی جنوب شــرقی اسیا از جمله تایلند و ویتنام‬ ‫و نیز ســواحل دریای کارائیب مانند جمهــوری دومینیکن و کوبا‬ ‫جزو مقاصدی بوده اند که با افزایش ورود گردشــگران روس مواجه‬ ‫شــده اند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬در خاورمیانــه روس ها جذب امارات متحده‬ ‫عربی شــده اند؛ به گونه ای که ورود انان به این کشــور عربی در ‪۹‬‬ ‫ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬به ‪ ۴۵۴‬هزار نفر رسیده که نسبت به مدت‬ ‫مشابه ســال ‪ ۲۰۱۶‬رشد ‪ ۴۱‬درصدی نشان می دهد‪ .‬رژیم اشغالگر‬ ‫قدس نیز با افزایش ‪ ۲۰‬درصدی نســبت به ‪ ۹‬ماه نخســت ســال‬ ‫گذشته‪ ۲۵۶ ،‬هزار گردشگر روس را جذب کرده است‪ .‬گردشگران‬ ‫برون مرزی روســیه به جمهوری های سابق شوروی نیز رشد نشان‬ ‫می دهد‪ .‬برای مثال ســفر اتباع روس به جمهــوری اذربایجان در‬ ‫فاصله ژانویه تا ســپتامبر ‪ ۲۰۱۷‬به ‪ ۵۶۷‬هزار نفر رسید که افزایش‬ ‫‪ ۱۶‬درصدی نســبت به مدت مشابه سال قبل از ان نشان می دهد‪.‬‬ ‫این تعداد برای ارمنســتان نیز به ‪ ۲۷۹‬هزار نفر رسید که رشد ‪۳۲‬‬ ‫درصدی نســبت به ‪ ۹‬ماه نخست ســال ‪ ۲۰۱۶‬را ثبت کرده است‪.‬‬ ‫عالوه بر این کشورها‪ ،‬گرجستان نیز با رشد ‪ ۳۵‬درصدی در بازه ذکر‬ ‫شده موفق به جذب ‪ ۸۰۲‬هزار گردشگر خارجی شد‪.‬‬ ‫مروری بر امار ذکر شــده نشان می دهد همسایه های ایران چندین‬ ‫میلیون نفر گردشــگر روس در ‪ ۹‬مــاه ‪ ۲۰۱۷‬جذب کرده اند؛ حال‬ ‫انکه ایران به رغم روابط سیاسی مناسبی که با روسیه دارد‪ ،‬نتوانسته‬ ‫حتــی ‪ ۹‬هزار نفر روســی را به بازدید از ایــران جلب کند‪ .‬تنها ‪۴‬‬ ‫کشور ترکیه‪ ،‬جمهوری اذربایجان‪ ،‬امارات متحده عربی و ارمنستان‬ ‫حــدود ‪ ۵‬میلیــون و ‪ ۳۰۰‬هزار نفر از گردشــگران روس را جذب‬ ‫کرده اند؛ رقمی کــه معادل ‪ ۱۷ /۱‬درصد از گردشــگران خروجی‬ ‫روسیه را تشکیل داده است‪ .‬این نتایج ناامیدکننده برای گردشگری‬ ‫کشــورمان می تواند این سوال را ایجاد کند که کشورهای دیگر چه‬ ‫کرده اند تا به چنین موفقیتی در جذب گردشــگران روس دســت‬ ‫یافته اند و ایران چه اقداماتی در این خصوص می تواند انجام دهد‪.‬‬ ‫بررســی اقدامات موثر کشــورهای دیگر گویای چنــد نکته مهم‬ ‫درخصوص جذب گردشــگران روس است‪ .‬بررسی های انجام گرفته‬ ‫نشــان می دهد که در میــان روس ها بازاریابی مبتنــی بر تعریف‬ ‫کــردن برای یکدیگر اثــری قدرتمند دارد‪ .‬گردشــگران روس‪ ،‬در‬ ‫بســیاری از موارد‪ ،‬از خانواده یا دوستانشــان هنگام انتخاب مقصد‬ ‫ســفر‪ ،‬توصیه می گیرند‪ .‬اژانس های سفر نیز نقش مهمی در فرایند‬ ‫تصمیم گیــری ایفا می کننــد؛ به رغم این حقیقت که اســتفاده از‬ ‫اینترنت برای برنامه ریزی ســفر و رزرو کردن افزایش یافته اســت‪.‬‬ ‫مســاله دیگر اهمیت دادن به طبخ غذاهای محلی اســت؛ روس ها‬ ‫تنوع غذاهایی مانند اروپایی و مدیترانه ای را دوست دارند و معموال‬ ‫در مــورد قیمت ان نگرانی به خــود راه نمی دهند‪ .‬با این حال در‬ ‫بسیاری از موارد خدمات رســتوران ها به طور کامل انتظارات مورد‬ ‫نظر گردشگران روس را براورده نمی کند و بسیاری از انان در مورد‬ ‫خدمات رستوران ها بیشتر از سایر ملیت ها گالیه می کنند‪ .‬غذاهای‬ ‫محلی به شــدت بر اعتبار مقصد مورد نظر روس ها و تصمیمشــان‬ ‫نسبت به بازگشت به ان کشور موثر است‪ .‬موضوع چهارم این است‬ ‫که روس هــا در تعطیالت خود پول زیادی خــرج می کنند‪ .‬با این‬ ‫حال‪ ،‬به طور کلی‪ ،‬مشتریان پرتوقع تری نیز هستند‪ .‬به طور متوسط‪،‬‬ ‫گردشگران روسیه در قیاس با گردشگران سایر کشورها تمایل دارند‬ ‫تا ‪ ۱۲‬درصد بیشــتر پول نقد خرج کننــد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬انان اغلب‬ ‫به صورت خانوادگی یا یک گروه سازماندهی شــده ســفر می کنند؛‬ ‫بنابراین خریدهای بیشتری کرده و از لذایذ غذایی بیشتری بهره مند‬ ‫می شوند و جاهای بیشتری را نیز می بینند‪.‬‬ ‫روس ها همچنین ترجیح می دهند تا در هتل های کالس متوســط‬ ‫یــا باالتر اقامت کنند که کیفیت ان معموال راضی کننده اســت؛ با‬ ‫این حال‪ ،‬انها گاهی اوقات در مورد ضعف مهمان نوازی نیز شکایت‬ ‫می کنند‪ .‬موضوع پنجم که گردشــگران روس به ان اهمیت زیادی‬ ‫می دهند‪ ،‬محیط زیســت باکیفیت اســت‪ .‬مقاصدی که بر مزایای‬ ‫محیط زیست خود تاکید کرده اند‪ ،‬می توانند گردشگران روس را به‬ ‫خــود جلب کنند‪ .‬روس ها عالقه زیادی به لذت بردن از مناظر زیبا‪،‬‬ ‫اب و هوای مطبوع و خوشایند و تمیزی شهرهای مورد بازدیدشان‬ ‫دارند‪ .‬با توجه به مواردی که گفته شد‪ ،‬ضعف زیرساخت های ایران‬ ‫به خصوص در مورد اقامت باکیفیت می تواند مشکالتی را در خصوص‬ ‫استقبال انان از ایران ایجاد کند و بازاریابی دهان به دهان مثبت را‬ ‫به وجود نیاورد‪ .‬از سوی دیگر توجه به پتانسیل های ایران می تواند‬ ‫پای گردشگران روس را به ایران باز کند‪ .‬غذاهای لذیذ ایرانی و اب‬ ‫و هوای متنوع کشــورمان می تواند پتانسیل خوبی برای این کار به‬ ‫وجود اورد‪ .‬در این صورت ایران می تواند عالوه بر مسلمانان روسیه‪،‬‬ ‫ســایر اتباع این کشور را نیز جلب کند و درامدهای مناسبی از این‬ ‫طریق به دست اورد‪.‬‬ ‫سازمان حج و زیارت با صدور اطالعیه ای اعالم کرد؛ «مشتاقان زیارت عتبات‬ ‫‪ ۲۰‬اردیبهشت ‪ ۹۷‬می توانند از روز‬ ‫عالیات برای اعزام های ‪ ۲۳‬اســفند ‪ ۹۶‬تا ‏‏‬ ‫پنجشنبه ‪ ۱۲‬بهمن با مراجعه به سامانه ‪ www.atabat.org.ir‬برای پیش‬ ‫ثبت نام سفرهای عتبات این دوره اقدام کنند‪ .‬این پیش ثبت نام از ساعت ‪۹‬‬ ‫صبح روز پنجشنبه ‪ ۱۲‬بهمن اغاز خواهد شد و تا ساعت ‪ ۱۶‬روز یکشنبه ‪۲۲‬‬ ‫بهمن ادامه دارد‪ .‬نتایج قرعه کشی این پیش ثبت نام و همچنین زمان ثبت نام‬ ‫قطعی در کاروان ها ظهر روز چهارشــنبه ‪ ۲۵‬بهمن ماه از طریق این سامانه‪،‬‬ ‫اطالع رسانی خواهد شد‪ .‬مشتاقان این سفر زیارتی باید دارای گذرنامه با اعتبار‬ ‫دست کم ‪ ۴‬ماه از زمان اعزام باشند که متقاضیان از هم اکنون الزم است در‬ ‫این خصوص اقدام کنند‪ ».‬پیش ثبت نام های عتبات در دو قالب گروه های یک‬ ‫تا هفت نفره و ‪ ۳۵‬نفره انجام می شود‪.‬‬ ‫معرفی فرهنگ ایرانی ها به مردم بوسنی و هرزگوین ‬ ‫روزهای فرهنگی ایران با تاکید به هنر تبریز ‪ -‬پایتخت گردشگری کشورهای‬ ‫اسالمی‪ -‬به مناسبت چهلمین سالگرد پیروزی انقالب در بوسنی و هرزگوین‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از روابط عمومی رایزنی فرهنگی‬ ‫سفارت جمهوری اسالمی ایران‪ -‬بوسنی و هرزگوین در بزرگداشت چهلمین‬ ‫سالگرد پیروزی انقالب اسالمی ایران و ایام اهلل دهه مبارکه فجر‪ ،‬برنامه «روزهای‬ ‫فرهنگی ایران» با هدف معرفی فرهنگ و تمدن کشورمان با تاکید بر هنر تبریز‬ ‫به عنوان پایتخت گردشگری جهان اسالم در سال ‪ ،۲۰۱۸‬از تاریخ ‪ ۱۶‬تا ‪۲۲‬‬ ‫بهمن ماه در بوسنی و هرزگوین برگزار می شود‪ .‬این برنامه با شکوه به همت‬ ‫رایزنی فرهنگی جمهوری اسالمی ایران در بوسنی و هرزگوین و با همکاری‬ ‫اداره کل همکاری های فرهنگی و ایرانیان خارج از کشور‪ ،‬شهرداری و دانشگاه‬ ‫هنر اسالمی تبریز و با مشارکت شهرداری سارایوو‪ ،‬وزارت فرهنگ جمهوری‬ ‫صربسکا‪ ،‬شهرداری بانیالوکا‪ ،‬شهرداری الیجا‪ ،‬بنیاد فعالیت های هنری وزارت‬ ‫فرهنگ فدراسیون بوسنی و هرزگوین‪ ،‬اکادمی هنر دانشگاه سارایوو و شبکه‬ ‫سراسری تلویزیون بوسنی و هرزگوین‪ ،‬تی وی سا‪ ،‬سحر بالکان و مراکز فرهنگی‬ ‫بانسکیدور و ویچنیتسا در شهرهای بانیالوکا و سارایوو برگزار می شود‪ .‬نمایشگاه‬ ‫روزهای فرهنگی ایران از تاریخ ‪ ۱۶‬تا ‪ ۱۸‬بهمن ماه ‪ ۹۶‬در شــهر سارایوو و از‬ ‫تاریخ ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۲‬بهمن ماه در شهر بانیالوکا مرکز جمهوری صربسکا برپاست‪.‬‬ ‫برنامه های متنوع این رویداد فرهنگی و هنری شامل اجرای موسیقی سنتی‪،‬‬ ‫نمایشگاه خوشنویسی‪ ،‬مینیاتور‪ ،‬معرق و خاتم‪ ،‬سفال و سرامیک و نمایشگاه‬ ‫عکس تبریز‪ ،‬نمایشگاه صنایع دستی و اکران فیلم های مستند از جاذبه های‬ ‫فرهنگی و گردشگری ایران است‪ .‬اثار چهار هنرمند کشورمان از شهرهای تبریز‬ ‫و یزد به نمایش گذاشته می شود‪ .‬این نمایشگاه در شهر سارایوو پایتخت بوسنی‬ ‫و در ساختمان ویچنیتسا از جمله جاذبه ای گردشگری بوسنی برگزار می شود‪.‬‬ ‫در این نمایشگاه اثار نگارگری و خوشنویسی رحیم چرخی و سید ابوالقاسم‬ ‫بهشتی در معرض دید عموم قرار می گیرد‪ .‬همچنین چند قطعه از اثار معرق‬ ‫کاری و خاتم کاری اســتاد امید شیخ بگلو و همچنین اثار سفال و سرامیک‬ ‫استاد سید محمد میرشفیعی در معرض دید عالقمندان قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫ارائه تصاویری از جاذبه های فرهنگی و گردشگری تبریز نیز از دیگر بخش های‬ ‫این نمایشگاه خواهد بود‪ .‬همچنین بازدید کنندگان و عالقمندان بوسنیایی این‬ ‫رویداد فرهنگی‪ ،‬شاهد کارگاه این چهار هنرمند برجسته کشورمان خواهند‬ ‫بود‪ .‬برگزاری نشست تخصصی با عنوان «نگاهی اجمالی به نقش و جایگاه هنر‬ ‫ایران» با همکاری اکادمی هنر بوسنی و هرزگوین از دیگر برنامه های رایزنی‬ ‫فرهنگی سارایوو به مناسبت چهلمین سالگرد پیروزی باشکوه انقالب اسالمی‬ ‫خواهد بود‪ .‬بخش موسیقی این رخداد فرهنگی را اعضای گروه مانی تبریز به‬ ‫عهده دارند که عالوه بر اجرای موســیقی سنتی ایرانی در شهرهای سارایوو‪،‬‬ ‫بانیالوکا و الیجا در برنامه های ویژه گرامیداشت سالروز پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫ایران که برای ایرانیان مقیم و همچنین روز ملی ایران با حضور شخصیت های‬ ‫برجسته سیاسی و فرهنگی بوسنی برگزار می شود اجرای برنامه خواهند داشت‪.‬‬ ‫حضور هنرمندان ایرانی در برنامه های مختلف رادیویی و تلویزیونی بوسنی و‬ ‫هرزگوین از دیگر بخش های پیش بینی شده این برنامه است‪.‬‬ ‫توانایی های«گنبدجهانگیر»رانادیدهنگیرید‬ ‫لیال خسروی‪ ،‬سرپرست برنامه گمانه زنی برای تعیین عرصه و پیشنهاد حریم‬ ‫محوطــه «گنبد جهانگیر»‪ ،‬با اعالم این مطلب بر لزوم ادامه کاوش ها در این‬ ‫محوطه و ایجاد سایت موزه تاکید کرد‪ .‬این استادیار گروه تاریخی پژوهشکده‬ ‫باستان شناسی با بیان اینکه یافته های منقول و غیر منقول حاصل از کاوش در‬ ‫محوطه جهانگیر به یکی از پرسش های مهم و خالء های مطالعاتی مربوط به‬ ‫دوران انتقال ساســانی به اسالمی در غرب ایران پاسخ داد‪ ،‬گفت‪ :‬اگر چه در‬ ‫برخی از منابع تاریخ شــکل گیری این بناها را به قرن های اول و دوم هجری‬ ‫نسبت می دهند اما یافته های اخیر‪ ،‬ساسانی بودن این سازه های معماری را تائید‬ ‫کرد‪ .‬او با اشاره به این که جغرافیا عاملی تاثیرگذار و فعال در برپایی و ساخت‬ ‫مجموعه ساختمانی منحصر به فرد اعیانی و گچبری های کم نظیر ساسانی در‬ ‫محوطه جهانگیر بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬کوهستانی بودن منطقه و وفور سنگهای‬ ‫مناسب و منابع سنگ گچ در منطقه‪ ،‬ساخت وساز را برای اهالی تسهیل کرده‬ ‫و از سوی دیگر «کنگیر» طبیعت مناسبی برای شکار و استراحت داشته که‬ ‫زمینه را برای سکونت و ساخت این نوع از بناها فراهم کرده است‪ .‬به گفته این‬ ‫باستان شناس‪ ،‬گرچه در ابتدا کاوش های باستان شناسی برای نجات بخشی و‬ ‫مستندسازی علمی و دقیق ان در اثر ابگیری سد کنگیر انجام شد‪ ،‬اما به دلیل‬ ‫وجود اهداف علمی و پرسش های مهم در توافق با شرکت اب منطقه ای ایالم‬ ‫مقرر شد تراز نرمال اب رود «کنگیر» در ‪ ۱۰۲۲/۵‬متر باقی بماند‪ .‬خسروی‬ ‫افزود‪ :‬این محوطه با توجه به قابلیت ها و یافته های به دست امده باید به عنوان‬ ‫یک محوطه تاریخی در حاشیه مخزن سد کنگیر و با هدف ایجاد گردشگری‬ ‫فرهنگی‪ -‬تاریخی در کنار محوطه گردشگری طبیعی ایجاد شده‪ ،‬برای اهداف‬ ‫بلند مدت پژوهشی و گردشگری مورد حفاظت و توجه قرار گیرد‪ .‬او با اشاره‬ ‫به قابلیت های مناسب منطقه کنگیر بر لزوم توجه به زیر ساخت های موجود و‬ ‫بالقوه‪ ،‬پیشینه تاریخی‪ ،‬موقعیت مکانی و جغرافیایی ان در مرزهای غرب ایران‪،‬‬ ‫نظامدسترسی‪،‬وضعیتتملک‪،‬کیفیتدیدومنظروموارددیگرحفاظتتاکید‬ ‫کرد‪ .‬وی همچنین از لزوم ادامه کاوش ها در این محوطه و ایجاد سایت موزه در‬ ‫ان خبر داد و گفت‪ :‬حفاظت از محوطه «گنبد جهانگیر» مستلزم تغییر پرونده‬ ‫ثبتی و تعیین عرصه و حریم سریع بود که با حمایت و پیگیری های معاونت‬ ‫پژوهشی و سرپرست پژوهشکده باستان شناسی و سایر مسئوالن پژوهشگاه در‬ ‫دستور کار قرار گرفت‪ .‬این در حالی است که «بر اساس بند ج ماده ‪ ۱۱۴‬قانون‬ ‫برنامه‪ ۵‬ساله چهارم‪ ،‬همه ی وزارتخانه ها‪ ،‬سازمان ها و موسسات دولتی موظفند‬ ‫قبل از اجرای پروژه های بزرگ عمرانی و در مرحله امکان سنجی و مکان یابی‬ ‫نســبت به انجام مطالعات فرهنگی – تاریخی «میراث فرهنگی» اقدام و در‬ ‫طراحی و مکان یابی پروژه های یاد شده نتایج مطالعات را رعایت کنند‪».‬‬ ‫رسانه گرام‬ ‫«دانکرک» و «من‪ ،‬تونیا» برنده جایزه ‪ ACE‬شدند‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 867‬دوشنبه ‪ 9‬بهم ن ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:48‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:06‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪17:27‬‬ ‫‪05:38‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫بدترینِ مردم ‪ ،‬کسى است که از میهمانش دریغ دارد و تنها‬ ‫بخورد وبنده اش را تازیانه زند‪.‬‬ ‫«شایعه» محصول فقدان خبرسانی جامع‪ ،‬صحیح و سریع است‪.‬‬ ‫ذات انسان کنجکاو است و از سوی دیگر محق به داشتن اطالعات از وقایع اطراف خویش است و به‬ ‫همین دالیل نسبت به کلیه حوادث و رخدادهای پیرامونی خویش واکنش دارد و برای دانستن علت‬ ‫حادثه و شرایط ان‪ ،‬جهدی وافر دارد‪ .‬طبیعی است در صورت عدم دسترسی انسان به منابع متقن و‬ ‫معتمد نشر اخبار برای دریافت پاسخ شبهات خویش‪ ،‬خود برای تکمیل پازل ذهنی اش درباره وقایع‬ ‫اقدام کند و هر انچه از این پازل را که نتواند تامین کند‪ ،‬بر اســاس ذهنیت خویش‪ ،‬تکه ای مناسب‬ ‫برایش می سازد که غالبا با واقعیت اختالف دارد‪.‬‬ ‫کنجکاوی بعنوان یک خصلت ذاتی انسان‪ ،‬قابل تقبیح نیست‪ ،‬پس باید راهکار دسترسی وی به اخبار‬ ‫صحیح تامین گردد تا به دام شایعات و اطالعات خالف واقع نیافتد که می تواند برای جامعه افت باشد‪.‬‬ ‫کما اینکه بارها تجربه نشــر شایعات بدلیل عدم اطالع رسانی سریع و صحیح در زمان وقوع حوادثی‬ ‫چون بالیای طبیعی‪ ،‬انتخابات سیاسی‪ ،‬رویدادهای بزرگ ورزشی و‪ ...‬را داشتیم‪ .‬بدیهی است رسالت‬ ‫نشــر اخبار به معنای عام‪ ،‬بر عهده رسانه هاســت و به همین جهت‪ ،‬می توان تولد شایعه را ناشی از‬ ‫کم کاری رسانه ها نیز دانست که با توجه به تعدد رسانه در کشورمان‪ ،‬این کم کاری را باید یک نقیصه‬ ‫کیفی و فنی دانست که نتوانستند با انتشار اخبار جامع و صحیح پیرامون وقایع‪ ،‬سریع و به موقع عمل‬ ‫کنند‪ ،‬فضا را برای تولد شایعات مضیق و نامناسب کنند‪.‬‬ ‫عامل دیگر مستعدسازی زمینه برای تولد شایعات‪ ،‬نشر اخبار غلط توسط همین رسانه هاست که فارغ‬ ‫از موارد معدود که عامدا و ناشــی از اغراض خاص بوده‪ ،‬غالبا بدلیل عدم بررســی صحت خبر و اخذ‬ ‫تائیدیه از مراجع ذی ربط می باشد‪ .‬همین نقص عملکرد حرفه ای می تواند شرایط روانی در میان افکار‬ ‫عمومی فراهم کند که اثار ان با هزینه های ســنگین قابل رفع نباشد که بخصوص در حوزه سیاسی‬ ‫بارها و بارها شاهد مصادیق بسیار بودیم‪ .‬لذا یک نظام رسانه ای مقتدر و علمی می تواند فضا را برای‬ ‫تولد و زیست شایعات‪ ،‬ناامن سازد‪.‬‬ ‫بعدا ً جایزه اسکار بهترین تدوین به جان گیلبرت برای «هکساو ریج»‬ ‫رســید‪ .‬در دیگر بخش ها‪ ACE ،‬جایزه بهترین تدوین فیلم بلند‬ ‫انیمیشــن را به «کوکو» (استیو بلوم) اعطاء کرد‪« .‬من نفرت انگیز‬ ‫‪( »3‬کلر داجسن) و «فیلم بتمن لگو» (دیوید باروز‪ ،‬مت ویال و جان‬ ‫ونزون) دیگر نامزدهای این بخش بودند‪.‬‬ ‫«جیــن» (جو بشنکوفســکی‪ ،‬ویل زنیداریچ و بــرت مورگن) نیز‬ ‫جایزه بهترین تدوین فیلم مســتند را از ان خود کرد‪ .‬تدوین گران‬ ‫«جیــن» در این بخش بــا «فریادهایی از ســوریه» (ارون ای‪.‬‬ ‫باتلر)‪« ،‬جین» (جو بشنکوفسکی‪ ،‬ویل زنیداریچ و برت مورگن)‪،‬‬ ‫«جون دیدیون‪ :‬مرکز دوام نمی اورد» (ان کالینز) و «ال ای ‪»92‬‬ ‫(تی جی مارتین‪ ،‬اسکات استیونسن و دن لینزی) رقابت کردند‪.‬‬ ‫تدوینگران ســینمای امریکا جامعه ای افتخاری است و هر سال‬ ‫دســتاوردهای حرفه ای این صنف را مورد قدردانی قرار می دهد‪.‬‬ ‫‪ ACE‬سال ‪ 1950‬تاسیس شد‪.‬‬ ‫دیروز کمی بچه های روزنامه دیرتر به دفتر رســیدند اول فکر می کردنــد که فردا یعنی امروز روزنامه چاپ‬ ‫نمی شه که سردبیر گفت سنگم از اسمون بیاد چاپ می کنیم‪ .‬پس از سال های طوالنی باالخره در هشتم بهمن‬ ‫ماه نود و شش برفی جدی را به خود دید و دل مردم را شاد و خوشحال کرد؛ در این بین مشکالتی گریبانگیر‬ ‫مردم شد که باید پیشترها مسیولین محترم بخصوص شهرداری ها برایش برنامه ریزی می کردند؛ توزیع بسیاری‬ ‫از اقالم با مشکل مواجه شد‪،‬که نشریات و مطبوعات هم از این قاعده مستثنا نبودند و تقریبا اکثرشان پخش‬ ‫درستی نداشتند‪ .‬البته بارها از سوی مدیران مطبوعات بر ضرورت اصالح توزیع مطبوعات تاکید شده است‪ .‬با‬ ‫سفیدپوش شدن تهران‪ ،‬روزنامه ها یا به کیوسک ها نرسیدند یا با درهای بسته برخی روزنامه فروشی ها مواجه‬ ‫شــدند و یا زیر قفسه ها پنهان و عم ً‬ ‫ال از بین رفتند‪ ،‬رئیس می گفت ماشین های توزیع از چاپخانه نتوانستند‬ ‫حرکت کنند‪ ...‬ایکاش همیشــه خداوند حاجت دل مردم را به این شکل می داد‪ ،‬راننده تاکسی که باهاش به‬ ‫دفتر امدم می گفت ظاهرا مردم زیادی از تحه دل دعا کردند که اینجوری برف امده‪ ...‬امسال به لطف پروردگار‬ ‫تنوع برکات و بالیای طبیعی را دیدیم ان شاءاهلل که دو ماه باقیمانده تا نوروز ‪ ۹۷‬به خیر بگذرد‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫سعید صادقی‬ ‫طرح روز‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬عقیده پــاک داشــتن‪-2‬روح جاری‪-‬دیپلمات‪-‬ادب‬ ‫نمودن‪-3‬پشــیمانی‪-‬درجهورتبه‪-‬امدوشدشــبانه‪-4‬حرفهمراهــی‪-‬‬ ‫سیالب‪-‬سیاهرگ‪-‬نوشــتن ‪-50‬فرارنمودن‪-‬دیپلمات‪-‬ازرم‪-‬اراده‬ ‫‪-6‬جاروجنجال‪-‬ازپسوندها‪-7‬پلیسجادهها‪-‬سرگردان‪-8‬چهکسی‪-‬مایه‬ ‫حیات‪-9‬ازعوامل بیماریزا‪-‬دانه سیاه دل‪-10‬جوهرزندگی‪-‬اگرباگشایش‬ ‫بیایداثری اســت از ناصرخســرو‪-11‬زدنی به سیگار‪-‬دارایی‪-‬مشهور‪-‬تله‬ ‫‪-12‬مختــرع دیــگ بخار‪-‬بــازاراورق بهادار‪-‬غلــط گیر‪-‬بــوی ماندگی‬ ‫‪-13‬خبردادن‪-‬مسابقه اتومبیلرانی‪-‬شیشــه ازمایشگاهی‪-14‬سنگهای‬ ‫سخت‪-‬وسط‪-‬سرکش‪-15‬برعکس‪-‬دوبلور این مجموعه تلویزیونی بود‬ ‫‪ 7‬م‬ ‫‪ 8‬ی‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫‪ 10‬خ‬ ‫‪ 11‬و‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫‪ 13‬ش‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫وضعیت مسکن زلزله زدگان‬ ‫در روزهای برفی!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 6‬ز‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 4‬س ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫گل را می توان زیر پا له کرد‪ ،‬ولی بوی عطر انرا‬ ‫نمی توان در فضا ُکشت‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫ت ر ا‬ ‫د ه‬ ‫ر ن ق ی ز ا‬ ‫ص غ‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫م ر م و ز‬ ‫ر ن د‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪ 2‬م د‬ ‫پندبزرگان‬ ‫منم که گوشه میخانه خانقاه من است‬ ‫دعای پیر مغان ورد صبحگاه من است‬ ‫گرم ترانه چنگ صبوح نیست چه باک‬ ‫نوای من به سحر اه عذرخواه من است‬ ‫شایعات؛ ماحصل فقدان خبرسانی صحیح و سریع است!‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫سازمان تدوینگران ســینمای امریکا برندگان شصت و هشتمین‬ ‫جوایــز ســاالنه ادی را معرفی کرد‪ .‬تدوینگران ســینمای امریکا‬ ‫(‪ )ACE‬شــنبه صبح به وقت ایران اســامی برندگان شــصت و‬ ‫هشتمین جوایز ساالنه ادی در بخش های فیلم های سینمایی و اثار‬ ‫تلویزیونی را اعالم کرد‪ .‬در بخش فیلم های ســینمایی‪ ،‬لی اسمیت‬ ‫برای «دانکرک» جایزه بهترین تدوین فیلم بلند داستانی (درام) را از‬ ‫ان خود کرد‪ .‬فیلم های «بلید رانر ‪( »2049‬جو واکر)‪« ،‬بازی مالی»‬ ‫(الن بومگارتن‪ ،‬جاش شفر و الیوت گراهام)‪« ،‬پست» (مایکل کان‬ ‫و سارا براشــر) و «شکل اب» (سیدنی والینسکی) دیگر نامزدهای‬ ‫این بخش بودند‪ .‬جایزه بخش بهترین تدوین فیلم بلند داســتانی‬ ‫(کمدی) نیز به تاتیانا اس‪ .‬ریگل برای «من‪ ،‬تونیا» رســید‪ .‬ریگل‬ ‫در این بخش تدوینگران فیلم های «بیبی راننده» (جاناتان اموس و‬ ‫پل ماکلیس)‪« ،‬برو بیرون» (گرگوری پالتکین)‪« ،‬لیدی برد» (نیک‬ ‫هوی) و «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری» (جان گرگوری) را به‬ ‫عنوان رقیب پیش روی خود داشت‪ .‬هر دو فیلم «دانکرک» و «من‪،‬‬ ‫تونیا» نامزد جایزه اسکار بهترین تدوین نیز هستند و در این بخش با‬ ‫فیلم های «بیبی راننده»‪« ،‬شکل اب» و «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪،‬‬ ‫میزوری» رقابت می کنند‪ .‬در ‪ 13‬سال گذشته‪ 9 ،‬برنده جایزه ادی‬ ‫بهترین تدوین فیلم بلند داستانی (درام)‪ ،‬برنده اسکار بهترین تدوین‬ ‫هم شدند‪ .‬سال گذشته جو واکر برای «رسیدن» در بخش بهترین‬ ‫تدوین فیلم بلند داستانی (درام) برنده شد و تام کراس برای «ال ال‬ ‫لند» جایزه بهترین تدوین فیلم بلند داســتانی (کمدی) را برد‪ ،‬اما‬ ‫علی صفریان‬ ‫‪ 15‬د‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ش ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س و‬ ‫ت‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫گ ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫س و‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪14‬‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪13‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ج‬ ‫ش ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ک‬ ‫‪12‬‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ف‬ ‫ر د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ط‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫‪-1‬خمیده‪-‬دوبلور این سریال بود‪-2‬کجاست‪-‬نژادما‪-‬نخ بافتنی ‪-3‬پسوندنگهدارندگی‪-‬قمرزمین‪-‬حرف‬ ‫پوســت کنده‪-‬دودمان‪-4‬وسیله ای دراشپزخانه‪-‬خدای درویش‪-‬تسهیالت بانکی‪-‬درقدیم نوعی نوشابه‬ ‫بود‪-5‬ممکن‪-‬تپه تاریخی کرمانشاه‪-‬واحدپول ژاپن‪-6‬گرداگرددهان‪-‬سازشاکی‪-‬ماست چکیده‪-7‬مردزن‬ ‫مرده‪-‬اهلی‪-8‬زنگ کلیسا‪-‬فیش کارمندی‪-9‬سمت چپ‪-‬دوست‪-10‬طعمه گرگ‪-‬گالبی‪-‬ازان طرف راز‬ ‫نگویخانمهاست‪-11‬گوشتترکی‪-‬سرگشته‪-‬نمایشادامهدارتلویزیونی‪-12‬محافظگل‪-‬صورتغذا‪-‬کلمه‬ ‫شگفتی‪-‬ویرگول‪-13‬دشمن سخت‪-‬بیماری‪-‬ذهن وخاطر‪-‬خزنده گزنده‪-14‬النگو‪-‬پرتوافکن‪-‬ازخدایان‬ ‫باستان‪-15‬گویندهاینبرنامهبود‪-‬رودارام‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫بازدید اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهوری از مجموعهباستانی تخت‬ ‫جمشید‪/‬ایرنا‬ ‫صحن علنی مجلس شورای اسالمی صبح دیروز به ریاست علی الریجانی رئیس مجلس شورای اسالمی‬ ‫و با دستور جلسه بررسی الیحه بودجه سال‪ ۹۷‬برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫شمار قربانیان حمله انتحاری ظهر شنبه در کابل به‪ 95‬کشته و‪ 158‬زخمی رسید‪ .‬این انفجار ناشی‬ ‫از بمب تعبیه شده در یک امبوالنس مقابل ساختمان قدیم وزارت کشور افغانستان بود‪ /‬خبرگزاری‬ ‫فرانسه‬ ‫امداد رسانی هالل احمر در اتوبان تهران ‪ -‬قم‪ /‬تسنیم‬ ‫سید عباس صالحی و سید محمد مجتبی پس از تماشای «اپرای عروسکی خیام» به کارگردانی بهروز غریب پور از موزه‬ ‫اپرایعروسکیدیدنکردند‪/‬هنرانالین‬ ‫چهارمین روز برنامه «دو قدم مانده تا سیمرغ» با هدف معرفی فیلم های سی و ششمین دوره‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬بعد از ظهر شنبه (‪ 7‬بهمن ماه) در پردیس سینمایی ملت برگزار شد‪ /‬ایلنا‬