روزنامه هنرمند شماره 869

‫سید عباس صالحی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تئاتر هنری برای بازتاب‬ ‫درد و رنج مردم است‬ ‫ چهارشنبه ‪ 11‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪869‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از اختتامیه سی وششمین جشنواره تئاتر فجر‬ ‫نگاهی به فیلم «دخترعمو‪ ،‬پسرعمو»‬ ‫فیلمفارسیدهه‪!90‬‬ ‫پایانجشنواره ایبی فروغ‬ ‫‪5‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از دومین نشست خبری‬ ‫سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫جشنواره فیلم فجر جدای‬ ‫ازسینمایایران نیست‬ ‫علی اکبر صادقی در مراسم افتتاحیه اثارش بیان کرد‬ ‫منخاکایـــرانراسرمه‬ ‫ کنـــم‬ ‫چشمانممی‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گزارش سازمان جهانی گردشگری‬ ‫از نقش بنگاه ها در توسعه پایدار‬ ‫بازیخصوصی هادر‬ ‫گردشگریپایدار‬ ‫نگاهی به فیلم «ساعت ‪ 5‬عصر» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫بالتکلیفی در ساختا ِر سینمایی‬ ‫‪4‬‬ ‫مهدی جعفری‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫تئاتر هنری برای بازتاب درد و رنج مردم است‬ ‫چهار شــنبه ‪ 11‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪869‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫رییس سازمان سینمایی خواستار پیگیری عملکرد‬ ‫شورای صنفی نمایش شد‬ ‫رییــس ســازمان ســینمایی در پی‬ ‫اعتــراض احمد نجفی تهیــه کننده و‬ ‫بازیگر سینما خواستار پیگیری عملکرد‬ ‫شورای صنفی نمایش شد‪ .‬احمد نجفی‬ ‫بازیگــر و تهیه کننده ســینما صبح ‪۹‬‬ ‫بهمن با حضور در ســازمان سینمایی‬ ‫نســبت به عملکــرد شــورای صنفی‬ ‫نمایــش دادخواهی کرده و خواســتار‬ ‫پیگیری نســبت به عملکرد این شورا شــد‪ .‬وی با حضور در سازمان‬ ‫ســینمایی و دادخواهی نسبت به عملکرد شــورای صنفی نمایش با‬ ‫محمدمهدی حیدریان رییس ســازمان ســینمایی دیدار و خواستار‬ ‫پیگیری نحوه عملکرد این شــورا شــد‪ .‬در پی این دیدار‪ ،‬حیدریان با‬ ‫رییس شورای صنفی مذاکره و بر اهمیت فعالیت شورای صنفی تاکید‬ ‫کرد‪ .‬در پی این اتفاق مطرح شــد که جلوگیری از اجحاف در حقوق‬ ‫هر یک از طرفین (صاحبان فیلم و صاحبان ســینماها) یک ضرورت‬ ‫اســت و در مورد اخیر مقرر شد یکی از اعضای مطلع صنف به عنوان‬ ‫مرضی الطرفین مطالبات احمد نجفی را دنبال و نتیجه را اعالم کند‪.‬‬ ‫برگزیدگان جشنواره صنایع دستی فجر معرفی شدند‬ ‫مراسم اختتامیه دومین جشنواره فجر صنایع دستی‪ ۱۰ ،‬بهمن ماه در‬ ‫خانه هنرمندان و با حضور علی اصغر مونســان‪ ،‬رئیس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری‪ ،‬بهمن نامورمطلق معاون صنایع‬ ‫دستی کشــور‪ ،‬هنرمندان و استادان پیشکسوت برگزار و از برگزیدگان‬ ‫تقدیر شد‪ .‬در مراسم اختتامیه دومین جشنواره صنایع دستی از استادان‬ ‫پیشکســوت حمید دواتی‪ ،‬کاظم نیا‪ ،‬ارش حیدریان‪ ،‬افسانه میرامانی‪،‬‬ ‫ازاده یاســمن نبی زاده‪ ،‬اصغر خاکســاری و میر موال ثریا تجلیل شد‪.‬‬ ‫همچنین در این مراســم دیپلم افتخار به پریا ویژه‪ ،‬ستاره دژم خویی‪،‬‬ ‫سپیده ساده‪ ،‬شهره حقیقی‪ ،‬اذر نجیبی‪ ،‬مصطفی گل محمدی‪ ،‬هشام‬ ‫شــب خیز‪ ،‬نگین گلچین پــور‪ ،‬ابنوس البرزی‪ ،‬مهران شــیرزاده‪ ،‬هدی‬ ‫ســراج زاده‪ ،‬فرزاد فرجی‪ ،‬کورش غربی‪ ،‬محمد پور فرزانه‪ ،‬علی حاجیان‬ ‫پور‪ ،‬محمد مهدی باباخانی‪ ،‬عیسی هاشم لو‪ ،‬علی خسروی‪ ،‬الهام حاجی‬ ‫دایی و محمد میر فخرایی اهدا شد‪ .‬همچنین در این مراسم سرو زرین‬ ‫به حسن نیستانی‪ ،‬نسرین شایگان‪ ،‬ماجد شهریاری‪ ،‬محمد خورشیدی‪،‬‬ ‫سارا هدایت‪ ،‬ســاناز نتاج‪ ،‬فرنگیس جمال زهی‪ ،‬لطیفه عبدالهی‪ ،‬منور‬ ‫توانا‪ ،‬هما تاج حیدری‪ ،‬لیال رحیمی اهدا شد‪.‬‬ ‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ائین پایانی‬ ‫ی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر که دوشنبه شب‬ ‫س ‬ ‫در تاالر وحدت برگزار شــد‪ ،‬با اشاره به این که هنر نمایش و‬ ‫تئاتر به عنوان هنر تاریخی بشری شان و ارج ویژه ای دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫انسان از وقتی به مدنیت رسید با هنر نمایش اشنا شد و تئاتر‬ ‫با مدنیت پیوند تاریخی دارد‪ .‬هنر تئاتر و نمایش به عنوان هنری‬ ‫که به سرمایه انسانی متکی است و نه صرفاً به امکانات مادی‪،‬‬ ‫هنری مردمی بود و مردمی ماند ‪ .‬تئاتر و نمایش با مردم اغاز‬ ‫شد و با مردم حرکت کرد و در مردم ریشه دواند‪ .‬هنر تئاتر هنر‬ ‫گفت وگوست نه تک گویی‪ ،‬از معدود هنرهایی است که انسان‬ ‫با انسان سخن می گوید نه با خود‪ .‬هنر تئاتر تبدیل می شود‬ ‫بــه یک هنر موثر اجتماعی و هنری کــه بازتاب درد و رنج و‬ ‫امیدهای مردم است‪ ،‬هنری است که در جمع شکل می گیرد‬ ‫و با جامعه‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬در ایران هم که تمدن چند هزار‬ ‫ساله دارد‪ ،‬هنر نمایش یک هنر دیرین است که در قالب های‬ ‫متنوعی نظیر نقالی‪ ،‬پرده خوانی‪ ،‬چاووش خوانی و تخت حوضی‬ ‫عرض اندام می کند‪ .‬هنر نمایش در دوره معاصر از مشــروطه‬ ‫تا انقالب اسالمی گام به گام پیش امد‪ .‬امروزه هنر تئاتر ایران‬ ‫با چند ویژگی شــناخته می شود‪ .‬از یک سو اصحاب نمایش‬ ‫در موقعیت کنونی به داشــته های سنتی خود بیشتر وقوف‬ ‫یافته اند و در ابعاد نظری و مهارتی هنر نمایش ایرانی را بیشتر‬ ‫می شناسند‪ .‬وی افزود‪ :‬هنرمندان نمایش ایرانی می دانند که‬ ‫روی چه گنجینه ای ایستاده اند و به ان افتخار می کنند‪ .‬این دو‬ ‫بال حرکت هنر نمایش‪ ،‬روزبه روز پرتحرک تر دیده می شود و‬ ‫امتیازی برای هنر نمایش ایرانی در این روزگار است‪ .‬هنر تئاتر‬ ‫ایرانی امروز بیش از پیش در همه جا گسترده شده است‪ .‬هنر‬ ‫نمایش ایرانی در دهه چهارم انقالب اسالمی بیش از گذشته‬ ‫ایرانی شده است‪ .‬امروز تئاتر در تهران متمرکز نیست و در شهر‬ ‫به شهر ایران تجلی گسترده هنر نمایش ایرانی را می توان دید‪.‬‬ ‫تئاتر ما روزبه روز خصوصی تر و از اتکای به فضاهای دولتی فاصله‬ ‫بیشتری می گیرد‪ .‬مزایای هنر نمایش را با این معیارها نمی شود‬ ‫توصیف کرد‪ .‬جشــنواره فجر فرصتی است برای اتفاقاتی که‬ ‫نسل هایمتوالیکنارهمقرارگیرند‪،‬استعدادهاشناساییشوند‬ ‫و اتفاقاتی بهتر و بیشتر روی بدهد‪.‬‬ ‫ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫رکودبازاربردرامدزایی صداوسیماازپیام هایبازرگانی‬ ‫تاثیرگذاشتهاست‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است رکود بازار‬ ‫بر درامدزایی از پیام های بازرگانی صداوسیما نیز تاثیرات منفی‬ ‫گذاشته است‪ .‬ازادی خواه درباره سطح کیفی سریال های صداو‬ ‫سیما‪ ،‬گفت‪ :‬صداو ســیما در ‪2‬الی ‪ 3‬سال گذشته به سمت‬ ‫تولید اثار ویژه و نوع الف گام های اساســی برداشته است زیرا‬ ‫این سریال ها اثار تربیتی و اجتماعی در راستای اصالح سبک‬ ‫زندگی داشته اند‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬در حوزه تولید محتوا در برنامه ششم توسعه‪ ،‬دولت‬ ‫موظف شده است که ‪ ./7‬درصد بودجه عمومی را به صداو سیما‬ ‫اختصاص دهد اما متاسفانه در الیحه بودجه سال ‪ 97‬اعتبار‬ ‫کافی در این راستا تخصیص نیافته است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سازمان‬ ‫صداوســیما نیز با بدنه قوی خود در حوزه های برون مرزی‪،‬‬ ‫استان هاورادیونیزفعالیت هایمناسبیداشته؛بنابرایننیازمند‬ ‫تخصیص بودجه ای همسو با ظرفیت های باالی تولیدی خود‬ ‫است‪ .‬ازادی خواه با بیان اینکه بودجه کنونی سازمان صداوسیما‬ ‫برای تولید محتوای بهینه ضعیف است‪ ،‬افزود‪ :‬شبکه های برون‬ ‫مرزی ما از جمله العالم‪ ،‬سحر‪ ،‬پرس تی وی‪ ،‬ای فیلم در عرصه‬ ‫صداوسیما حضور موفقی داشته اند بنابراین توسعه شبکه های‬ ‫صداوسیما نیازمند تزریق بودجه و منابع ارزی است‪ .‬سخنگوی‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس یاداورشد‪ :‬رکود بازار بر درامدزایی‬ ‫پیام های بازرگانی صداوسیما نیز تاثیرات منفی گذاشته است و‬ ‫بندهاحساسمی کنماگرانتظارداریمتاثیراتمثبتصداوسیما‬ ‫در تولید محتوا تداوم داشــته باشد‪ ،‬باید فکری اساسی برای‬ ‫تزریق بودجه صداوسیما شود‪.‬‬ ‫حمید شاه ابادی معاون صدا رسانه ملی اعالم کرد‪:‬‬ ‫هیچشبکهرادیوییحذفنمی شود‬ ‫حمید شــاه ابادی معاون صدا درباره برنامه های‬ ‫دهه فجر در رادیو گفت‪ :‬ما دیگر از دوره حرف های‬ ‫شعاری نسبت به یافته ها و دستاوردهای انقالب‬ ‫گذر کرده ایم و در استانه چهلمین سال انقالب‬ ‫یک رویکرد اقناعی و تبیینی با زبان هنری را در‬ ‫رادیو پیش گرفته ایم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سیاستگذاری‬ ‫معاونت صدای جمهوری اسالمی ایران است که در‬ ‫دهه فجر و حتی بعد از ان به ابهامات‪ ،‬پرسش ها و‬ ‫بسیاری از نقاط ضعفی که امروز به دست دشمن‬ ‫بزرگنمایی می شود‪ ،‬بپردازد‪ .‬قرار است مقایسه ای‬ ‫هم در دوره های زمانی این ‪ ۴۰‬سال که از انقالب‬ ‫می گذرد‪ ،‬انجام شود و تبیین و توصیفی از وضعیت‬ ‫امروز ایران در موقعیت داخلی و بین المللی داشته‬ ‫باشــیم‪ .‬معاون صدای رســانه ملی یاداور شد‪:‬‬ ‫رویکــرد رادیو در این ایــام کامال مخاطب محور‬ ‫و معطوف به پرســش ها و نیازهای مردم است و‬ ‫البته ما غالب های جدیدی را پیش بینی کرده ایم‬ ‫که شــامل برنامه های کوتاه و ایتم های نمایشی‬ ‫می شود که در همه شبکه ها شنیده خواهد شد‪.‬‬ ‫این رویکردها در دهه فجر اغاز می شود و در طول‬ ‫این یک ســال که چهلمین سالگرد انقالب را در‬ ‫پیش داریم ادامه خواهد داشــت و در این راستا‬ ‫«رادیو انقالب» را هم روز چهارشــنبه ‪ ۱۱‬بهمن‬ ‫راه اندازی می کنیم‪ .‬وی درباره حذف یا راه اندازی‬ ‫شــبکه های جدید در رادیو گفت‪ :‬ما بنای حذف‬ ‫هیچ شــبکه را نداریم ولی به دالیل خوب یا بد‬ ‫بعضی از شــبکه ها پیش از این تعطیل شده و در‬ ‫قالــب یک گروه در دل شــبکه های موجود قرار‬ ‫گرفته اند‪ .‬البته چهار طرح برای ایجاد شبکه های‬ ‫جدید وجود دارد ولی به دلیل مسایل و مشکالت‬ ‫مالی ما ابا داریم که شبکه های جدید را ایجاد کنیم‪.‬‬ ‫با این حال در ســال ‪ ۹۷‬بنای ما بر این است که‬ ‫به بخش های تولیدی رادیو ثبات جدی بدهیم و‬ ‫تمرکزی جدی روی برندسازی برنامه های شاخص‬ ‫داشته باشیم‪ .‬شاه ابادی اضافه کرد‪ :‬ما تالش داریم‬ ‫پژوهش را به رادیو بازگردانیم و مدیریت پژوهش‬ ‫که در گذشته منحل شده بود به رادیو بازمی گردد‪.‬‬ ‫فکر می کنم برنامه های ما این ظرفیت را دارند که‬ ‫به قلم مولف دیگــری برگردانده و تبدیل به یک‬ ‫اثر مکتوب شوند‪ .‬به طور مثال کارشناسانی که به‬ ‫برنامه ها دعوت می شوند سخنانشان فقط معطوف‬ ‫به انچه از رادیو پخش می شود‪ ،‬نیست بلکه برخی‬ ‫از انها در قالب اثری مکتوب نیز گرداوری می شود‪.‬‬ ‫وی همچنین دربــاره برنامه «جمعه ایرانی» که‬ ‫ســابقه زیادی در رادیو دارد و قرار است از شبکه‬ ‫تلویزیونی «شما» به تولید برسد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬من‬ ‫برای بازگشت همه کسانی که از رادیو رفته اند در‬ ‫چارچوب موازین کشور و ارزش های رسانه ای اعالم‬ ‫امادگی کردم‪ .‬جلسه ای هم با اقای سعید توکل‬ ‫تهیه کننده برنامه «جمعه ایرانی» داشتم و او هر‬ ‫زمان که اراده کند جایش در رادیو ایران اســت‪.‬‬ ‫رفاقت و صمیمیتی هم با او داریم و جمع «جمعه‬ ‫ایرانی» را از دیرباز می شناسیم و فکر می کنم هر‬ ‫مقدار از این ظرفیت ها که اســتفاده نشده است‬ ‫مورد استفاده قرار می گیرد‪ .‬معاون صدای رسانه‬ ‫ملی تصریح کرد‪ :‬دوســتان مــا در معاونت امور‬ ‫استان ها بدون هماهنگی با ما کاری انجام نخواهند‬ ‫داد و ما در تعامل کامل با انها هستیم و فعال چنین‬ ‫برنامه ای با نام «جمعه ایرانی» در شبکه «شما»‬ ‫وجود نخواهد داشت چراکه رادیو برای مدال ها و‬ ‫سرمایه های خود که ذره ذره انها را بدست اورده‬ ‫ارزش قایل اســت‪ .‬وی درباره پخش نشدن این‬ ‫برنامه اظهار کرد‪ :‬هر کاری که قرار باشد در معاونت‬ ‫امور استان ها انجام شود حتما دوستان و اقای علی‬ ‫دارابی معاون امور استان ها با ما همفکری می کنند‬ ‫همانطور که هر کاری ما بخواهیم در حوزه استان ها‬ ‫انجــام دهیم با انها تعامــل داریم و از این تعامل‬ ‫حرف دوگانه ای صادر نمی شود‪ ،‬بعضی از برنامه ها‬ ‫هم عقبه ای دارند که بایــد ان را در نظر گرفت‪.‬‬ ‫شــاه ابادی در پایان در پاسخ به اینکه صحبتی‬ ‫برای تولید نشدن این برنامه در معاونت استان ها‬ ‫داشته اند یا خیر؟ گفت‪ :‬اساسا ما ورودی به چنین‬ ‫بحثی نداشتیم و طبیعتا دوستانی که برنامه های‬ ‫رادیویی را در جای دیگری طراحی می کنند باید‬ ‫متقاضی باشند و ما این موافقت را داشته باشیم‬ ‫ولی مجموعه صحبت های ما این است که رادیو‬ ‫تضعیف نشود‪ .‬تیم «جمعه ایرانی» هم گروهی‬ ‫اســت که مردم با انها خاطره دارند و ما بخلی‬ ‫نداریم که این کارهای تصویری صورت بگیرد و‬ ‫در اصل موضوع مشکلی نداریم‪ .‬با این حال باید‬ ‫توجه داشت رادیو یک رسانه شنیداری است و‬ ‫وجه شنیداری باید به شکل تمام حفظ شود و‬ ‫تصویر نباید این فضا را تحت الشعاع قرار دهد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهار شــنبه ‪ 11‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪869‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫بررسی نمایش «ابی مایل به صورتی»‬ ‫درهشتمیننشستنقدصحنه‬ ‫درهشتمیننشستنقدصحنه‪،‬تئاتر«ابیمایلبهصورتی»نوشتهوکارگردانی‬ ‫ساناز بیان ساعت ‪ ۱۷‬روز شنبه ‪ ۱۴‬بهمن ماه ‪ ۹۶‬در سالن استاد ذوالفقاری‬ ‫فرهنگ سرای ارسباران نقد و بررسی می شود‪.‬در این نشست نقد صحنه رسول‬ ‫نظرزاده (منتقد تئاتر) و بهزاد صدیقی (نمایش نامه نویس‪ ،‬پژوهش گر‪ ،‬مدرس‬ ‫تئاتر و دبیر سلسله نشست های نقد صحنه)‪ ،‬ساناز بیان(نویسنده و کارگردان‬ ‫تئاتر)‪ ،‬رضا مهدی زاده (طراح صحنه) به همراه عاطفه رضوی‪ ،‬نســیم ادبی‪،‬‬ ‫اناهیتا اقبال نژاد‪ ،‬بهنام شرفی (بازیگران) و نسرین ریاحی پور (پژوهشگر انسان‬ ‫شناســی) درباره این اثر گفت وگو خواهندکرد‪ .‬تئاتر «ابی مایل به صورتی»‬ ‫که از ‪ 6‬اذرماه ماه ‪ ۹۶‬به روی صحنه رفته تا ‪ 23‬بهمن ماه ســال جاری در‬ ‫تماشــاخانه پالیز با بازی عاطفه رضوی‪ ،‬اناهیتا اقبال نژاد‪ ،‬نسیم ادبی‪ ،‬بهنام‬ ‫شرفی‪ ،‬محمد هادی عطایی‪ ،‬امین میری‪ ،‬ملیکا پارسا‪ ،‬امید سلیمی و گیتی‬ ‫قاســمی اجرا می شود‪ .‬در خالصه داستان این نمایش امده است‪ :‬اگه خوب‬ ‫خوبش رو بخوای‪ ...‬خود کلمه های زن و مرد چیزی بیشتر از یه توهم نیستن‪.‬‬ ‫هیچ مردی صد درصد مرد نیست و هیچ زنی هم صد درصد زن نیست که‬ ‫اگه این جوری بود همه مون تبدیل می شــدیم به یه مشت هیوال ‪ ...‬سلسله‬ ‫نشست های نقد صحنه توسط باشگاه تئاتر فرهنگ سرای ارسباران با همکاری‬ ‫موسسه افرا مانا با هدف نقد و بررسی نمایش های در حال اجرای تهران‪ ،‬هر ماه‬ ‫در فرهنگسرای ارسباران برگزار می شود‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از اختتامیه سی وششمین‬ ‫جشنواره تئاتر فجر‬ ‫پایانجشنواره ای‬ ‫بی فـــــــروغ‬ ‫«سیم و سرمه» در دا به صحنه می رود‬ ‫پرونده سی وششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر بعنوان مهم ترین‬ ‫رویداد تئاتری سال‪ ۹۶‬با برگزاری مراسم اختتامی ه و اهدا بیشترین جوایز‬ ‫به نمایش های «شلتر»‪« ،‬پیانوستولوژی» و «پسران تاریخ» رسما بسته‬ ‫شد‪ .‬ایین اختتامیه جشنواره بین المللی تئاتر فجر در دوره سی وششم با‬ ‫حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬معاون امور هنری‪ ،‬مدیرکل هنرهای‬ ‫نمایشی‪،‬مدیرعاملانجمنهنرهاینمایشیوجمعیزیادیازهنرمندان‬ ‫و چهره های مطرح و شناخته شده تئاتر کشور در تاالر وحدت برگزار شد‪.‬‬ ‫امسال اجرای این مراسم را همچون سال گذشته احسان کرمی برعهده‬ ‫داشت‪ .‬ویژگی دیگر این مراسم با کارگردانی سیامک احصایی‪ ،‬فشردگی‬ ‫کونداکتورمراسمبهدلیلگستردگیبرنامه هایسی وششمینجشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر بود‪ .‬در اغاز این مراسم مجری پس از خوشامدگویی‬ ‫بهحاضراندرتاالروحدت‪،‬ازفرهادمهندس پوردبیرجشنوارهسی وششم‬ ‫دعوت کرد تا برای قرائت گزارش خود پشت تریبون قرار بگیرد‪.‬‬ ‫***‬ ‫نباید در امر فرهنگ به نتیجه فکر کرد‬ ‫فرهاد مهندس پور دبیر سی وششمین جشنواره تئاتر فجر در سخنان کوتاهی با‬ ‫اشاره به اینکه امشب برای من شبی باورنکردنی است‪ ،‬گفت‪ :‬تمام گروه های ما که‬ ‫مشغول فعالیت در جشنواره بودند نمی دانستند از اغاز یا پایان جشنواره باید شاد‬ ‫باشند؛ ولی این پایان مرا ناراحت کرده است‪ .‬مهندس پور با بیان اینکه من فردی‬ ‫دو وجهی هستم‪ ،‬گفت‪ :‬یک وجهه من معلمی است و وجه دیگرم کارگردانی‪ .‬در‬ ‫کالس زمان مباحثه وجهه دوم به من کمک می کند باعث اوج گیری دانشجویان‬ ‫نشود‪ .‬در این دوره نیز این دو وجهه به من کمک کرد‪ .‬دبیر جشنواره تئاتر فجر با‬ ‫یاداوری دوره ‪ 23‬جشنواره تئاتر فجر و دبیری در ان دوران گفت‪ :‬در دوره گذشته‬ ‫می گفتند مهندس پور خیلی دیکتاتوری کرده و این اشاره را اکنون می فهمم درست‬ ‫است‪ .‬واقعیت ان است که در امر فرهنگ به نتیجه نباید فکر کرد و من ان زمان‬ ‫به نتیجه فکر می کردم‪ .‬پیامبری که در بیابان کشتی می سازد عقالنیتی داشته‬ ‫بزرگترین خطای ما اندیشیدن به نتیجه است و نتیجه از ان ما نیست‪ .‬من این را‬ ‫امسال اموختم‪ .‬او گفت‪ :‬جایزه را از دست کسانی می گیرید که جایزه نگرفتند و‬ ‫این جایزه همه ماست‪ .‬نکته دوم انتقاداتی است که گفته شد و در جاهایی تندی و‬ ‫درشتی شد و در ورای ان من حقانیتی دیدم که به من ارامش داد‪ .‬انان خیرخواهان‬ ‫ما بودند و ما باید با انان گفتگو کنیم‪ .‬مهندس پور با قدردانی از تمام کسانی که در‬ ‫برگزاری جشنواره او را همراهی کردند سخنان خود را به پایان رساند‪.‬‬ ‫اجرای«هفتعصرهفتمپاییز»بدونحمایتمهدیشفیعیممکننبود‬ ‫پس از قرائت گزارش توسط دبیر جشنواره‪ ،‬کلیپ ویژ ه و تاثیرگذاری به یاد قربانیان‬ ‫کشتی سانچی پخش شد که بسیاری از حاضران در مراسم را تحت تاثیر قرار داد‪.‬‬ ‫در ادامه این مراسم احسان کرمی از نماینده بنیاد حفظ اثار و نشر ارزش های دفاع‬ ‫مقدس و بنیاد شــهید انقالب اسالمی دعوت کرد تا برای اهداء جایزه این بنیاد‬ ‫شامل دیپلم افتخار‪ ،‬تندیس و جایزه نقدی روی سن حاضر شود‪ .‬بنیاد حفظ اثار و‬ ‫ارزش های دفاع مقدس در این مراسم از نمایش های «هفت عصر هفتم پاییز» ایوب‬ ‫اقاخانی‪« ،‬ابی ترین اسمان» زمین محمد قاسمی و «دی و بهمن شصت هزار پنج»‬ ‫از سیاوش عالی پور تقدیر به عمل اورد‪ .‬همچنین این بنیاد به نمایش های «روایت‬ ‫مرگ در خانواده» وحید درویشی و «هفت روز تیر شصت» کامران شهالیی تندیس‬ ‫و جایزه اهدا کرد‪ .‬ایوب اقاخانی پس از دریافت جایزه خود در سخنانی خطاب به‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به اجرای نمایش «تکه های سنگین سرب»‬ ‫گفت‪ :‬هر که اثر را دید در پشت صحنه به من گفت چرا به سراغ من نیامدی؛ ولی‬ ‫امسال در هنگام ساخت اثری با موضوع نمایش «هفت عصر» وقتی به تمام افراد‬ ‫رجوع کردم گفتند باید این نمایش در دســتگاه ما تولید شود و هیچ یک از من‬ ‫حمایت نکرد و اگر کرد سیاهه ای در برابرم نهادند که دیگر اثر من نمی بود‪ .‬تنها‬ ‫کسی که از من حمایت کرد و با وجود جیب خالی و وضعیت بد مالی مرکز به ما‬ ‫یا علی گفت مهدی شفیعی بود‪ .‬در بخش بعدی این مراسم پس از پخش کلیپ‬ ‫بزرگداشــت شهید رضا منتظری‪ ،‬با حضور خانواده شهید منتظری روی سن‪ ،‬از‬ ‫خانواده این شهید تقدیر شد‪ .‬مراسم اختتامیه سی وششمین جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر فجر با ســخنرانی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬بزرگداشت سه هنرمند‬ ‫پیشکسوت و اعالم برگزیدگان بخش های مسابقه ادامه یافت‪ .‬فهرست برندگان‬ ‫سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به این شرح است‪:‬‬ ‫نالملل‬ ‫مسابقهبی ‬ ‫بهترین نمایش ها (بدون اولویت)‪ :‬گروه نمایش «پســران تاریخ» از ایران و گروه‬ ‫نمایش«مالنکولی»(مالیخولیایاژدهایان)ازفرانسه‪.‬‬ ‫تقدیر ویژه‪ :‬به خاطر دراماتورژی به مسعود دلخواه برای نمایش «مفیستو» از ایران‪.‬‬ ‫کارگردانی‪ :‬اشکان خیل نژاد برای نمایش «پسران تاریخ» از ایران‪ -‬تهران‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬کریستوفر روپینگ برای نمایش «هملت» از المان ‪ /‬رضا ثروتی برای‬ ‫نمایش «فهرست مردگان» از ایران‪ -‬تهران‪.‬‬ ‫نمایشنامه نویسی‪:‬مهدیضیاءچمنیبراینمایشنامه«حذفیات»ازایران‪-‬مشهد‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬وحید محمدی و سینا شفیعی برای نمایشنامه «دریازدگی» از ایران‪-‬‬ ‫کرج‪.‬‬ ‫بازیگری مرد‪ :‬مرتضی اسماعیل کاشی برای نمایش «مفیستو» از ایران‪-‬تهران‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬والنتاین دایننس برای نمایش «دهن گنده» از بلژیک ‪ /‬هوتن شکیبا‬ ‫برای نمایش «اولیور توئیست» از ایران‪-‬تهران‪.‬‬ ‫بازیگری زن‪ :‬کاتیا بورکله‪ ،‬برای نمایش «هملت» از المان‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬الهام کردا برای نمایش «اگه بمیری» از ایران‪ -‬تهران ‪ /‬مهسا غفوریان‬ ‫برای نمایش «حذفیات» از ایران‪ -‬مشهد ‪ /‬مهناز میرزایی برای نمایش «دریازدگی»‬ ‫از ایران‪-‬کرج‪.‬‬ ‫طراحی صحنه‪ :‬اشکان خیل نژاد برای نمایش «پسران تاریخ» از ایران‪ -‬تهران‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬ارش دادگر و رضا کرمی زاده برای نمایش «اسب» از ایران‪ -‬تهران ‪/‬‬ ‫اتیال پسیانی و امیر حسن دوانی برای نمایش «صد سال تنهایی» از ایران‪ -‬تهران‪.‬‬ ‫طراحی لباس‪ :‬ندا نصر برای نمایش «فهرست مردگان» از ایران‪ -‬تهران‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬الهام شعبانی و ارش دادگر برای نمایش «اسب» از ایران‪ -‬تهران ‪/‬‬ ‫استودیو زیرزمین برای نمایش «مفیستو» از ایران‪-‬تهران‪.‬‬ ‫موسیقی‪ /‬طراحی صدا‪ :‬والنتاین دایننس و جرون ویتس برای نمایش «دهن گنده»‬ ‫از بلژیک‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬ارمان پارسیان و محمد اسالمی برای نمایش «مفیستو» از ایران‪-‬‬ ‫تهران ‪ /‬نوید گوهری برای نمایش «و‪/‬یا‪/‬پرو‪/‬مته» از ایران‪-‬تهران‪.‬‬ ‫مسابقه تئاتر ایران (الف)‬ ‫پیشنهادهیئتداوران‪:‬‬ ‫جایزه ویژه‪ :‬نمایش «ابی مایل به صورتی» و نمایش «و چند داستان دیگر»‪.‬‬ ‫کارگردانی‪ :‬پیام الریان برای کارگردانی نمایش «و چند داستان دیگر»‪.‬‬ ‫تقدیر‪ :‬ارش عباسی برای کارگردانی نمایش «انا کارنینا» و سیامک احصایی برای‬ ‫کارگردانینمایش«اکواریوم»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬علی شمس برای کارگردانی نمایش «شب دشنه های بلند»‪.‬‬ ‫نمایشنامه نویسی‪:‬علیرضانادریبراینگارشنمایشنامه«کوکویکبوترانحرم»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬ارش عباسی برای نگارش نمایشنامه «اناکارنینا» ‪ /‬پیام الریان برای‬ ‫نگارش نمایشنامه «و چند داستان دیگر»‪.‬‬ ‫بازیگری مرد‪ :‬بهنام شرفی برای بازی در نمایش «ابی مایل به صورتی»‪.‬‬ ‫تقدیر‪ :‬فرزین محدث برای بازی در نمایش «شب دشنه های بلند» و حسین محب‬ ‫اهری برای بازی در نمایش «خسیس»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬عامر مسافر استانه برای بازی در نمایش «و چند داستان دیگر» ‪/‬‬ ‫وحید شیرزاد برای بازی در نمایش «پاشا»‪.‬‬ ‫بازیگــری زن‪ :‬معصومه کریمی برای بازی در نمایش «و چند داســتان دیگر» و‬ ‫معصومه رحمانی برای بازی در نمایش «انا کارنینا»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬فرزانه سهیلی برای بازی در نمایش «کوکوی کبوتران حرم» ‪ /‬عاطفه‬ ‫رضوی برای بازی در نمایش «ابی مایل به صورتی»‪.‬‬ ‫موسیقی‪ :‬انکیدو دارش و باران احصایی برای موسیقی نمایش «اکواریوم»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬علی سینا رضانیا برای موسیقی نمایش «هفت روز از تیر شصت»‪.‬‬ ‫طراحی صحنه‪ :‬سعید حسنلو برای طراحی صحنه نمایش «و چند داستان دیگر»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬رضا صابری برای طراحی صحنه نمایش «شنا در اتش»‪.‬‬ ‫مسابقهتئاترایران(ب)‬ ‫جایزه ویژه‪ :‬نمایش «شلتر» و نمایش «پیانیستولوژی»‪.‬‬ ‫کارگردانی‪ :‬امین میری برای کارگردانی نمایش «شلتر»‪.‬‬ ‫تقدیر‪:‬محمدنیازیبرایکارگردانینمایش«پیانیستولوژی»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬امیربهاور اکبرپور برای کارگردانی نمایش «یک به عالوه دو» ‪ /‬ایمان‬ ‫اسکندری برای کارگردانی نمایش «ماراســاد» ‪ /‬مرتضی اسماعیل کاشی برای‬ ‫کارگردانی نمایش «صد در صد»‪.‬‬ ‫نمایشنامهنویسی‪:‬سانازبیانبراینگارشنمایشنامه«شلتر»‪.‬‬ ‫تقدیر‪ :‬کیوان سررشته و لیال حکمت نیا برای نگارش نمایشنامه «مانوس»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬محمد شجاعی برای نگارش نمایشنامه «‪ / »1987‬ابراهیم پشت‬ ‫کوهی برای نگارش نمایشنامه «اعداد در بیابان»‪.‬‬ ‫بازیگری مرد‪ :‬مهران امام بخش برای بازی در نمایش «ماراســاد» و علی مالحی‬ ‫محمد برای بازی در نمایش «اعداد در بیابان»‪.‬‬ ‫تقدیر‪ :‬سعید بادینی برای بازی در نمایش «ایفون» و هوتن شکیبا برای بازی در‬ ‫نمایش «صد در صد»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬بهنام دارابی برای بازی در نمایش «ماراســاد» ‪ /‬احســان کرمی و‬ ‫حمیدرضــا محمدی برای بازی در نمایش «مانوس» ‪ /‬میثم مجاوری برای بازی‬ ‫در نمایش «‪.»1987‬‬ ‫اختتامیه سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر در تاالر وحدت‪.‬‬ ‫بازیگری زن‪ :‬ستاره پسیانی برای بازی در نمایش «صد در صد»‪.‬‬ ‫تقدیر‪ :‬مهسا غفوریان برای بازی در نمایش «پیانیستولوژی»‪.‬‬ ‫تقدیر ویژه‪ :‬گروه بازیگران نمایش «شلتر»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬ستاره اسکندری برای بازی در نمایش «نفر دوم» ‪ /‬الهام شعبانی برای‬ ‫بازی در نمایش «قند خون»‪ /‬پریسا صدایی اذر برای بازی در نمایش «و خداوند در‬ ‫یک مرد دو قلب قرار نداد»‪.‬‬ ‫موسیقی‪:‬میالدقنبریبرایموسیقینمایش«پیانیستولوژی»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬محمدرضا جدیدی برای موسیقی نمایش «نفر دوم» ‪ /‬ارمین خیردان‬ ‫برای موسیقی نمایش «ماراساد»‪ / .‬حسین غالمپور برای موسیقی نمایش «اعداد در‬ ‫بیابان» ‪ /‬بامداد افشار برای موسیقی نمایش «صد در صد»‪.‬‬ ‫طراحی صحنه‪ :‬شهاب افتخاری برای طراحی صحنه نمایش «پیانیستولوژی»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬مهران محمودزاده برای طراحی صحنه نمایش «اعداد در بیابان» ‪/‬‬ ‫امیربهاور اکبرپور برای طراحی صحنه نمایش «یک به عالوه دو» ‪ /‬حسین خدایی‬ ‫و اکبر صادقی برای طراحی صحنه نمایش «خداوند درون یک مرد دو قلب قرار‬ ‫نداد» ‪ /‬مصطفی مرادیان برای طراحی صحنه نمایش «شرقی غمگین» ‪ /‬مرتضی‬ ‫اسماعیل کاشی برای طراحی صحنه نمایش «صد در صد»‪.‬‬ ‫مسابقهتئاترخارجازصحنه‬ ‫بخشخارجازصحنه(مسابقهتئاترخیابانی)‬ ‫ایده و کارگردانی‪ :‬پژمان شاه وردی برای نمایش «تولیدی لیلی و مجنون»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬امیر رجب پور برای نمایش «یک سوءتفاهم کوچک» ‪ /‬نگار نادری و‬ ‫ارزو علی پور برای نمایش «گیلدخت» ‪ /‬عبید رستمی برای نمایش «داد درد دارد»‬ ‫‪ /‬مختار محمدی برای نمایش «تندیسی برای شهر»‬ ‫بازیگری‪:‬‬ ‫تقدیر‪ :‬گروه بازیگران نمایش «تولیدی لیلی و مجنون»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬پریســا قلی پور برای نمایش «داد درد دارد» ‪ /‬متین زاوشی برای‬ ‫نمایش «یک سوءتفاهم کوچک» ‪ /‬امیر رجب پور برای نمایش «یک سوءتفاهم‬ ‫کوچک» ‪ /‬امیر حامد برای نمایش «تر‪ ،‬خشک‪ ،‬تفکیک» ‪ /‬مصطفی کولیوندی برای‬ ‫نمایش «ویروس» ‪ /‬سعید رحیمی برای نمایش «فرار از زندان»‪.‬‬ ‫فضاسازی‪ :‬رضا ثالثی برای نمایش «تولیدی لیلی و مجنون»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬امیر امینی و مجتبی خلیلی برای نمایش «گیلدخت» ‪ /‬امیر رجب پور‬ ‫برای نمایش «یک سوءتفاهم کوچک» ‪ /‬مصطفی داوطلب نظام و محمود فالحی‬ ‫برای نمایش «بوکس» ‪ /‬بهار لطافتیان برای نمایش «داد درد دارد»‪.‬‬ ‫خالقیت‪ :‬ارام ساعد پناه وازاد روز جنگ برای موسیقی نمایش «اینه زندگی»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬امیر امینی و مجتبی خلیلی برای طراحی صحنه نمایش «گیلدخت»‬ ‫‪ /‬کوروش معینی فرد برای طراحی گریم نمایش «تولیدی لیلی و مجنون» ‪ /‬میثم‬ ‫کردی و شکوفه شاه وردی برای طراحی لباس نمایش «تولیدی لیلی و مجنون» ‪/‬‬ ‫هیام احمدی برای طراحی بروشور نمایش «صادره از اروند (خین)»‪.‬‬ ‫اجرای برگزیده‪ :‬گروه نمایش «تولیدی لیلی و مجنون»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬گروه نمایش «ویروس» ‪ /‬گروه نمایش «داد درد دارد» ‪ /‬گروه نمایش‬ ‫«یک سوءتفاهم کوچک» ‪ /‬گروه نمایش «گیلدخت»‪.‬‬ ‫مسابقه خارج از صحنه (مکان های نامتعارف)‪.‬‬ ‫ایده‪ :‬سعید بهنام برای اجرای «طلوع افتاب ساعت ‪ 7/14‬دقیقه»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬نسیم احمدپور برای اجرای «هجوم به تفسیر» ‪ /‬پویان باقرزاده برای‬ ‫اجرای «بعد از اتفاق»‪.‬‬ ‫بازیگر‪/‬اجراگر‪ :‬پرســتو قربانی برای اجرای «نرگس» و اوا درویشــی برای اجرای‬ ‫«نرگس»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬سعید بهنام برای اجرای «ان ریسمان گسسته» ‪ /‬امین اسفندیاری‬ ‫برای اجرای «بعد از اتفاق»‪.‬‬ ‫اجرای برگزیده بین الملل بخش خــارج از صحنه (مکان های نامتعارف)‪ :‬اجرای‬ ‫«مناظر مجرم» کاری از دیریس ورهوفن از هلند‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬اجرای «مرگ قطعی است» کاری از ایر کلر از المان ‪ /‬اجرای «ریموت‬ ‫تهران» کاری از کمپانی ریمینی پروتکل از المان‪.‬‬ ‫اجرای برگزیده ایرانی بخش خارج از صحنه (مکان های نامتعارف)‪ :‬اجرای «نرگس»‬ ‫به کارگردانی حسین توازنی زاده‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬اجرای «بعد از اتفاق» به کارگردانی پویان باقرزاده ‪ /‬اجرای «هجوم به‬ ‫تفسیر» به کارگردانی نسیم احمدپور ‪ /‬اجرای «ان ریسمان گسسته» به کارگردانی‬ ‫نسیمریاضی‪.‬‬ ‫نمایش«سیم و سرمه» که با شرکت در سی و ششمین جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر فجر اجرای خود را اغاز کرد‪ ،‬پس از اتمام برگزاری جشنواره اجرای‬ ‫عموم این اثر از دوازدهم بهمن ماه در تماشــاخانه دا اغاز خواهد شد‪ .‬به‬ ‫گفته سرپرست گروه فیلم و تئاتر «و ناگهان» این اثر عالوه بر چهار اجرا در‬ ‫جشنواره تىاترفجر ‪ ،٩٦‬پیش از اجراى عمومى‪ ،‬نمایشی به صورت تقریبا‬ ‫خصوصى براى برخى از هنرمندان و منتقدان داشت و در معرض نظرات‬ ‫مختلف ان ها قرار گرفت‪ .‬هنرمندانی چون رویا نونهالی‪ ،‬ساغر مسعودی‪،‬‬ ‫بهرنگ بقاییی‪ ،‬سولماز نراقی‪ ،‬قاســم روبین‪ ،‬رضا اشفته‪ ،‬زهرا شایان فر‬ ‫و ابراهیم پشــت کوهی از این اثر دیدن کردند‪ .‬نمایش «سیم و سرمه»‬ ‫روایتی تو در تو و موســیقایی از قصه ای عاشقانه را در یک سیر زمانی از‬ ‫دوران پهلوی اول تا امروز روایت می کند که برای ما از عشــق و عاشقی‬ ‫می گوید و از سیاه و مطربی‪ .‬پیش از این قرار بود این نمایش دوشنبه ‪١٨‬‬ ‫دى مــاه اجراى خود را در «خانه نمایش دا» اغاز کند که اجراى عمومى‬ ‫ان بدین ترتیب به نیمه دوم بهمن ماه موکول شد‪ .‬در این نمایش بازیگران‬ ‫و اجراگرانی چون؛ سیما شکری و میثم غنی زاده بازی دارند‪ .‬عالقمندان‬ ‫برای تهیه بلیت های این اثر با تخفیف ویژه سه روز نخست اجرا‪ ،‬از امروز‬ ‫دهم بهمن ماه می توانند جهت خرید انالین به سایت تیوال مراجعه کنند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫چهار شــنبه ‪ 11‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪869‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یادداشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سیدرضا اورنگ‬ ‫احترام به خبرنگاران واجب است‬ ‫خبرنگاران در سراســر جهان‪ ،‬قشــر زحمتکشی و‬ ‫تاثیرگذاری هســتند که باید قدر انان را دانســت و‬ ‫احترام شــان را نگه داشت‪ .‬در کشورهای پیشرفته‪،‬‬ ‫برخی از روزنامه نگاران و خبرنگاران با تجربه و خبره‬ ‫از طرف سیاســتمداران و هنرمندان بزرگ به عنوان‬ ‫مشاور برگزیده می شوند تا از توانایی انان برای بهبود‬ ‫کار اســتفاده کنند‪ .‬در کشور ما متاســفانه این گونه نیست و برعکس‬ ‫ان عمل می شود‪ ،‬یعنی هرچقدر هم که روزنامه نگار یا خبرنگار‪ ،‬خبره‬ ‫و با تجربه باشــد‪ ،‬به جــای اینکه به او احترام بگذارنــد و از دانایی و‬ ‫توانایی اش بهره ببرند‪ ،‬قدر این گنجینه ها را ندانســته و رفتار مناسبی‬ ‫با انان ندارند و حتی حقوق شان را نیز محترم نمی شمارند‪.‬‬ ‫در جشنواره ها و جایزه های هنری‪ ،‬به خصوص سینمایی که در سراسر‬ ‫جهان برگزار می شــود‪ ،‬از «کــن» گرفته تا «اســکار»‪ ،‬خبرنگاران از‬ ‫جایگاه ویژه ای برخوردار بوده و تا انجایی که ممکن است امکانات الزم‬ ‫در اختیار انان قرار می دهند‪ .‬جشــنواره های معظم‪ ،‬همواره از تجربه‬ ‫و نظر خبرنگاران کارکشــته برای برگزاری مراســم های مختلف سود‬ ‫می برند‪ ،‬چون می دانند و مطمئن هســتند این نظرات کارشناسانه به‬ ‫برگزاری بهتر جشنواره کمک می کند‪.‬‬ ‫جشــنواره فیلم فجر بیش از ‪ 30‬ســال اســت که در ایــران برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬در گذشته به دلیل کم بودن نشــریات و رسانه های هنری‪،‬‬ ‫حجم خبرنگاران با االن قابل مقایســه نیســت‪ .‬بــرای همین نگارنده‬ ‫بــه یاد نمی اورد در ان زمان‪ ،‬مکان اکران فیلم برای اهالی رســانه با‬ ‫واکنش های جدی روبرو شــده باشد‪ .‬شــاید هم به این دلیل بود که‬ ‫مدیری کارکشــته دبیر جشــنواره بود و نظم خاصی به ان داده بود‪.‬‬ ‫امروز محل اکران فیلم برای اهالی رسانه‪ ،‬هر سال مورد مناقشه است‪،‬‬ ‫گویی این مناقشات مانند بخش ســودای سیمرغ‪ ،‬یکی از بخش های‬ ‫جدا نشــدنی جشنواره است! هر ســال این مشکل وجود دارد‪ ،‬امسال‬ ‫نیز چنین شده است‪ ،‬اگر چنین نبود باید تعجب می کردیم!این ضعف‬ ‫پر حاشــیه فقط درجشنواره فیلم فجر دیده می شــود‪ ،‬باور کنید در‬ ‫جشنواره های هنری و غیر هنری‪ ،‬حتی در کشوری مانند بورکینافاسو‬ ‫نیز از این دست اتفاقات نیفتاده و نمی افتد! مطمئنا این ضعف به خاطر‬ ‫بی تدبیری دبیرهای مختلف جشــنواره در این ‪ 10‬سال اخیربه وجود‬ ‫امده است‪ .‬اگر شورا یا مجمعی متخصص درباره دبیر جشنواره و دیگر‬ ‫مسائل ان نظر می داد‪ ،‬هرگز جشنواره فیلم فجر دچار این مشکالت و‬ ‫ضعف های کودکانه نمی شد‪.‬‬ ‫خبرنگاران نیروهای روزمزد مدیران جشــنواره نیســتند تا هروقت‬ ‫دل شان خواســت از انان اســتفاده کنند و هرگاه احتیاج نداشتند‬ ‫به امان خدا رهایشــان کرده و به انان بی احترامی کنند‪ .‬بســیاری‬ ‫از خبرنگاران ان قــدر عزت نفس دارند که برای گرفتن یک کارت‬ ‫یا چند بلیت‪ ،‬ابروی شــان را روی کف ســالن های تاریک سینما یا‬ ‫اتاق مدیران نریزند‪.‬‬ ‫وقتی قرار اســت رســانه ها تاثیری ســنگین و رنگین در برگزاری‬ ‫جشــنواره فیلم فجر داشته باشــند‪ ،‬باید به خبرنگاران انها احترام‬ ‫بگذارند و نظرشان را جویا شوند‪ .‬سینمای رسانه را باید خبرنگاران‬ ‫تعیین کنند‪ ،‬نه مدیران کارمند مســلک که به ســختی از پشــت‬ ‫میزهای خود بلند می شــوند! چرا برای تعیین سینمای اهالی رسانه‬ ‫کــه باید در ان‪ ،‬هم فیلم ببینند و هم کار رســانه ای خود را انجام‬ ‫دهند نظرخواهی نشــد؟ چرا خودسر پردیس ملت را انتخاب کردند‬ ‫که گروه بیشــماری از خبرنگاران با این انتخاب مخالف هســتند و‬ ‫اخیــرا نیز برعلیه این اقدام طومار امضا کرده اند؟!‬ ‫باید شــورایی از خبرنگاران کارکشته و جوانان کاربلد تشکیل می شد‬ ‫تا برای انتخاب ســینمای رسانه به نظر جمعی می رسیدند‪ .‬اگر چنین‬ ‫می شــد یا اعتراضی نبود یا دامنه اعتراضات بســیار محدود بود‪ ،‬زیرا‬ ‫انتخاب نمایندگان خودشــان بود‪ .‬شــکی وجود ندارد که پشت پرده‬ ‫دســت هایی هستند که همه دستورات از سوی انها صادر شده و مدیر‬ ‫روابط عمومی‪ ،‬دبیر جشنواره و حتی رییس سازمان سینمایی مجری‬ ‫این فرمان ها هســتند و انچه تکلیف شده است را انجام می دهند‪ .‬اگر‬ ‫غیر از این بود پردیس ملت به عنوان ســینمای رســانه به خبرنگاران‬ ‫تحمیل نمی شد‪ .‬بیش از ‪ 100‬نفر طومار تغییر سینمای رسانه را امضا‬ ‫کرده اند و این مخالفتی اشــکار است‪ ،‬اگر مدیران جشنواره حرف اول‬ ‫و اخر را می زنند و تابع دستورات صادر شده از پشت پرده نیستند‪ ،‬به‬ ‫خواست خبرنگاران احترام بگذارند‪.‬‬ ‫افشین علیار‬ ‫نگاهی به فیلم «ساعت ‪ 5‬عصر» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫بالتکلیفی در ساختا ِر سینمایی‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلم ســاعت پنج عصر اولین فیلم سینمایی‬ ‫حاصل یک سوءاســتفاده و‬ ‫مهــران مدیری‬ ‫ِ‬ ‫سوءتفاهم است‪ ،‬اساســا اولین فیلم مدیری‬ ‫که این روزها اکران شده و با استقبال خوبی‬ ‫هم مواجه شــده اســت بیــش از انکه یک‬ ‫فیلم در ســبک و ســیاق مدیری باشد یک‬ ‫اثر بی سروشــکل فارغ از اصول و چارچوب‬ ‫ســینمایی است که به سیاه نمایی اجتماعی‬ ‫ختم می شود‪ ،‬شکی بر ان نیست که مدیری‬ ‫با ســاخت ســریال های کمدی اش در طی‬ ‫این ســال ها طرفداران بی شماری به خودش‬ ‫اختصــاص داده‪ ،‬امــا قواعد ســینما با قاب‬ ‫تلویزیون تفاوت های زیادی دارد در ســینما‬ ‫نمی شود تماشــگر را گول زد ان هم با یک‬ ‫سواســتفاده! شاید بپرسید سواستفاده از چه‬ ‫چیزی؛ مطمئنا نام مدیری بعنوان کارگردان‬ ‫فیلم ســاعت پنج عصر تماشاگران زیادی را‬ ‫به سینما می کشاند به طور مثال در روز اول‬ ‫اکران‪ ،‬در بیشتر پردیس های سینمایی چهل‬ ‫سانس را به این فیلم اختصاص داده اند یعنی‬ ‫اینکه تماشــاگر هیچ انتخــاب دیگری برای‬ ‫دیدن فیلم ندارد و باید ســاعت پنج عصر را‬ ‫ببیند‪ ،‬ساعت پنج عصر کمدی است یا درام؟‬ ‫این فیلم را مهران مدیری ساخته و سیامک‬ ‫انصــاری نقش اصلی ان را بازی می کند پس‬ ‫قاعدتا باید یک فیلم کمدی باشد‪ ،‬اما چرا هیچ‬ ‫کس نمی خندد چرا شــوخی و موقعیت های‬ ‫لحــن فیلم خنثی‬ ‫طنازانه ی نــدارد یا چرا‬ ‫ِ‬ ‫اســت‪ ،‬چرا همه ی اجزای ساختاری ساعت‬ ‫پنج عصر به ســریال های تلویزیونی مدیری‬ ‫شباهت دارد؟ ساعت پنج عصر پیش از انکه‬ ‫یک اثر کمدی باشد یک فیلم خسته کننده ی‬ ‫بی ثمر اســت که هیچ تالشی برای جذابیت‬ ‫و رضایت تماشــاگر نمی کند‪ ،‬شــوخی های‬ ‫دیالوگی و موقعیت کمیک هم نمی توانند به‬ ‫روند فیلم کمک کنند در ســاعت پنج عصر‬ ‫خبری از کمدی نیســت و اگر فکر می کنید‬ ‫که نگاه فیلمســاز طنز انتقادی بوده اســت‬ ‫اشــتباه می کنید زیرا که این اثر فارغ از نگاه‬ ‫انتقادی ست‪ ،‬ساختار ساعت پنج عصر در یک‬ ‫تعلیــق بی ثمر گیر افتاده و نمی تواند راهش‬ ‫را مشــخص کند این ساختار شــاید از نگاه‬ ‫فیلمساز جذاب باشد اما برای تماشاگر کسالت‬ ‫دلیل نام سیامک انصاری‬ ‫اورست‪ ،‬تماشاگر به ِ‬ ‫و مهران مدیری به تماشــای ایــن فیلم به‬ ‫سینما می رود اما هیچ بستری فراهم نمی شود‬ ‫تا تماشاگر بتواند با فیلم همراه شود‪ ،‬ساعت‬ ‫پنج عصر کلیت نامشخصی دارد و تنها خرده‬ ‫روایت ها هستند که تالش می کنند تا قصه را‬ ‫کامل کنند اما کدام قصه؟ ســاعت پنج عصر‬ ‫قصه ندارد و انچه از سروشــکل فیلم معلوم‬ ‫است انگار ساختار این اثر با بداهه شکل گرفته‬ ‫است‪ ،‬روند شکل گیری فیلم را به یاد بیاورید‬ ‫مهرداد پرهــام در موقعیت های مختلف گیر‬ ‫می افتد موقعیت هایی که اصال به او ارتباطی‬ ‫ندارد مثل پرداخت شارژ همسایه ها‪ ،‬تحویل و‬ ‫خاکسپاری شوهر پیرزن یا دمخور شدن با نادر‬ ‫و در اخر مشارکت اشتباهی در یک اعتصاب؛‬ ‫ایــن اتفاقاتِ غیرمنطقی نه کمدی و نه درام‬ ‫محسوب می شوند تنها یک سواستفاده تجاری‬ ‫است که فیلمساز در گام نخست فیلمسازی‬ ‫در سینما فکر کرده می تواند با استفاده از نام‬ ‫خود در مقام کارگردان و نام سیامک انصاری‬ ‫به عنوان بازیگر تماشاگر را به سینما بکشاند‪،‬‬ ‫امروزه تماشاگر به راحتی گول می خورد تنها‬ ‫با نام دو کمدین به ســینما می رود و هشتاد‬ ‫دقیقــه از وقتش را می گذرانــد اما مطمئنا‬ ‫ساعت پنج عصر به دلیل ضعف های اساسی‬ ‫اش نمی تواند تماشاگرش را راضی نگه دارد‪،‬‬ ‫زیرا هدف تماشــاگر از دیدن این فیلم چیز‬ ‫دیگری بوده است‪ ،‬پیش بینی می شد که این‬ ‫چشمان‬ ‫فیلم چنان بخنداند که تماشــاگر با‬ ‫ِ‬ ‫گریان ســالن سینما را ترک کند اما نگارنده‬ ‫شــاهد اســت که در زمان نمایش این فیلم‬ ‫تماشاگران انقدر ارام و بی صدا نشسته بودند‬ ‫که انگار فیلم درام در حال نمایش است؛ این‬ ‫سواستفاده نیست؟ ســاعت پنج عصر فارغ‬ ‫از ســوژه از موقعیت های لحظه ای اســتفاده‬ ‫می کند‪ ،‬اتفاق های کلیشه ای که ربطی به نقد‬ ‫اجتماعی ندارد‪ ،‬نمی شود به این فیلم برچسب‬ ‫نقد اجتماعی زد چرا که موضوع فیلم کامال‬ ‫نامفهوم است و هدف فیلمساز در نشان دادن‬ ‫موقعیت های بی حاصل به نتیجه ی مشخصی‬ ‫نرســیده‪ ،‬روند شکل گیری ساعت پنج عصر‬ ‫کامال تلویزیونی شــکل گرفته حتی کاراکتر‬ ‫اصلی فیلم که ســیامک انصاری ان را بازی‬ ‫می کند فارغ از پرداخت ســینمایی در قالب‬ ‫همان نقش های گذشته اش بازی کرده است‪،‬‬ ‫در این فیلم انصاری مثل همیشــه به صورت‬ ‫کامال اتفاقی و اشتباهی در موقعیت هایی قرار‬ ‫می گیرد که نمی تواند از ان رها شــود همین‬ ‫اتفاق ها و موقعیت ها بــرای او بحرانی پیش‬ ‫می اورد‪ ،‬موقعیت هایی که در فیلم وجود دارد‬ ‫اساسا همان موقعیت هایی ست که مدیری در‬ ‫تلویزیون ان ها را هم بازی کرده و هم ساخته‬ ‫اســت‪ ،‬ساعت پنج عصر مخلوطی از کارهای‬ ‫تلویزیونــی مدیری اســت اما بــا پرداختی‬ ‫شلخته و میزان ســن های تکراری همراه با‬ ‫عدم تسلط در شکل گیری قواعد سینمایی‪،‬‬ ‫ســینما برنامه تلویزیونی و اجرای استنداپ‬ ‫کمدی نیســت ســینما با ایتم سازی فرق‬ ‫بسیاری می کند نمی شود در سینما از عناصر‬ ‫تلویزیونی اســتفاده کرد و نمی شود بازیگری‬ ‫مثل ســیامک انصاری را در فیلــم جا داد و‬ ‫او همان کارهایی را انجــام بدهد که قبل از‬ ‫این در سریال ها و ایتم ها انجام داده‪ ،‬راستش‬ ‫اصال نگارنده نمی تواند به فیلم بپردازد چرا که‬ ‫ســاعت پنج عصر هیچ نکته ی قابل اهمیتی‬ ‫ندارد این فیلم بر اساس ایتم ها یا سریال های‬ ‫تلویزیونی ساخته شده که مدیری در ساخت‬ ‫ان ها اگر چه مهارت خاصی دارد اما نتوانسته‬ ‫مختصات ســینمایی را رعایت کند‪ ،‬مدیری‬ ‫مقوله ی ســینما را به درستی درک نکرده و‬ ‫با همان ابعاد سریال سازی سراغ سینما امده؛‬ ‫از انجایی که الزمه ی ســینما قصه گویی و‬ ‫فضاسازی است ساعت پنج عصر قصه و فضای‬ ‫مشــخصی ندارد و مدیری تنها با استفاده از‬ ‫بازی سیامک انصاری که فوق العاده دمدستی‬ ‫و تکراری ســت می خواســته جریانی از یک‬ ‫کمدی جدید و مدرن را به تماشــاگر نشان‬ ‫دهد اما این فیلم کمدی و مدرن نیست چرا‬ ‫که ساعت پنج عصر مشــکل اساسی دارد و‬ ‫ان هم بالتکلیفی ست‪ ،‬بله فیلم ساعت پنج‬ ‫عصر اثری بالتکلیف در محتواست‪ ،‬محتوایی‬ ‫اشفته و بی سروشــکلی که نه کمدی ست‬ ‫و نه درام‪ ،‬هدف فیلمســاز در شکل گیری و‬ ‫روند موضوع بیشــتر به یک شوخی شباهت‬ ‫دارد‪ ،‬انگار مدیری ســینما و تماشاگرانش را‬ ‫به تمســخر گرفته؛ مگر می شود کسی مثل‬ ‫مدیری با ان سابقه ی برنامه سازی و کمدی‬ ‫سازی در ســاخت اولین فیلم سینمایی اش‬ ‫اینقدر شلخته باشد‪ ،‬هر چند که مدیری در‬ ‫ساخت فیلم اولش خواسته از کمدی بگذرد‬ ‫تا یک فیلــم درام اجتماعی مدرن خلق کند‬ ‫اما ســاعت پنــج عصــر درام اجتماعی هم‬ ‫نیست اتفاقاتی که در فیلم می بینیم بیشتر‬ ‫به سوتفاهم شــباهت دارد‪ .‬کارگردان ساعت‬ ‫پنج عصر مهران مدیری ســت و بازیگر فیلم‬ ‫سیامک انصاری ست پس توقع تماشاگر این‬ ‫است که این فیلم باید کمدی باشد یا الاقل‬ ‫در الیه های زیرین کمدی به مسائل اجتماعی‬ ‫بپردازد اما وقتی پردازش در قصه و شخصیت‬ ‫پردازی ضعیف باشد میزان رضایت تماشاگر‬ ‫به صفر می رســد‪ ،‬روند شکل گیری ساعت‬ ‫پنج عصر نمی تواند تماشاگر را متقاعد کند‪،‬‬ ‫این فیلم وصله خورده است و سکانس ها هیچ‬ ‫ربطــی بهم ندارند به طور مثال ان پرســتار‬ ‫بیمارستان چه نقشی درفیلم داشت؟ وجود‬ ‫ان پیرزن یا مراســم خاکسپاری در میزان سنی‬ ‫شلخته یا همینطور سکانس مترو‪ ،‬این شلوغی ها‬ ‫و ازدحام مردم در قابی شــلخته نقد اجتماعی به‬ ‫حســاب می اید؟ وجود کاراکتــری مثل نادر به‬ ‫چه درد فیلم می خورد ایا نادر هم به عنوان یک‬ ‫کاراکتر نقد اجتماعی محســوب می شود؟ اساسا‬ ‫فیلمساز مقوله های ساختاری را ادغام کرده است‪،‬‬ ‫و اساســا در محتوا نمی توانیــم به یک نتیجه ی‬ ‫کس‬ ‫نهایی برسیم‪ ،‬اگر فیلمســاز این فیلم اولی ِ‬ ‫دیگری بود می شد که از کنار ان گذشت و هیچ‬ ‫اهمیتی به فیلم نداد اگر این فیلم برای فیلمساز‬ ‫دیگری بود در روز اول اکران نمی توانست رکورد‬ ‫فروش بزند و اصال برای منتقد مهم نبود که این‬ ‫فیلم اســاس و چارچوب سینما را رعایت نکرده‬ ‫اســت‪ ،‬اما در ساعت پنج عصر شرایط به گونه ی‬ ‫دیگری ست‪ ،‬درست است این فیلم اولین تجربه ی‬ ‫توقع تماشاگرچه‬ ‫مهران مدیری در سینماست اما ِ‬ ‫می شــود‪ ،‬تماشاگری که دوســت دارد فیلم اول‬ ‫کمدین محبوبش را در ســینما ببیندد و بخندد‬ ‫و لذت ببرد اما دیدن این فیلم موجب پشیمانی‬ ‫اش می شود‪ ،‬این فیلم نمی تواند تماشاگر و عالقه‬ ‫مندان مدیری را متقاعد کند زیرا که با ســطحی‬ ‫ترین شکل ممکن ســاخته شده و اساسا ساعت‬ ‫پنج عصر کمی با سیاست گره خورده است جامعه‬ ‫را خشمگین و شلوغ و عصبی نشان داده است در‬ ‫موازات ان مهرداد را به عنوان یک انسان منطقی‬ ‫خلق کرده‪ ،‬از سوی دیگر نادر نماینده کدام قشر‬ ‫اســت که اشــفته حال و دیوانه است؟ درست‬ ‫برعکس مهرداد‪ ،‬مگر می شــود نگرش هنرمندی‬ ‫مثل مهران مدیری اینقدر سطحی و پیش پاافتاده‬ ‫باشد‪،‬ســطحی نگری به مسائل جامعه و طراحی‬ ‫کاراکترها شدیدا جهان اثر را شعاری کرده است‬ ‫و هیچ ارتباطی هم به دغدغه ی فیلمساز ندارد‪.‬‬ ‫قالب ســاعت پنج عصر به ســریال های مدیری‬ ‫شباهت دارد یک ادم که در موقعیت های پیچیده‬ ‫قرار می گیــرد که می خواهــد از ان موقعیت ها‬ ‫فرار کند که نمی تواند؛ شــاید این موقعیت ها در‬ ‫سریال سازی موفق به نظر برسند اما با توجه به‬ ‫ابعاد گسترده ی سینما این موقعیت ها نمی توانند‬ ‫تماشــاگر را راضــی کنند‪ ،‬موقعیت های شــبه‬ ‫تلویزیونی نمی توانند به سینما تبدیل شوند زیرا‬ ‫که تماشاگر این موقعیت ها و اتفاق ها را بارها در‬ ‫طنزهای تلویزیونی دیده است حاال چرا باید این‬ ‫اتفاقات تکراری را با یک بازیگر تکراری در زمان‬ ‫محدود با پرداختی سطحی در سینما ببیند؟‬ ‫مهران مدیری در ســاخت اولیــن فیلم بلندش‬ ‫نتوانســته اثری راضی کننده بسازد‪ ،‬ساعت پنج‬ ‫عصر به هیچ وجه نمی تواند ســینمایی باشد چرا‬ ‫که عناصر ساختاری اش به شدت تلویزیونی ست‪،‬‬ ‫توقع نگارنده و سایرین از مدیری بعنوان کسی که‬ ‫در تلویزیون سال هاست سریال و ایتم های کمدی‬ ‫ساخته فراتر از این فیلم است ‪.‬کلیت ساعت پنج‬ ‫عصر ایتم های بهم پیوسته است که منطق روایی‬ ‫ندارد و فیلمساز به جای خلق قصه یی جدید و بکر‬ ‫که از او انتظار داشتیم با همان نگرش ایتم سازی‬ ‫اولین فیلم سینمایی اش را ساخته؛ بعد از ضعف‬ ‫چیدمان صحنه هم‬ ‫در فیلمنامه کارگردانی و نوع‬ ‫ِ‬ ‫چنگی به دل نمی زند انگار اصول و قواعد سینمایی‬ ‫رعایت نشده و قاب ها استانداردهای الزم را برای‬ ‫پرده ی ســینما نداشته و مدیری با همان رویه ی‬ ‫کارگردانی تلویزیونی میزانســن هایش را ترسیم‬ ‫کرده است‪ ،‬حتی هیچ تغییری در بازی سیامک‬ ‫انصاری نسبت به کارهای قبلی اش در تلویزیون‬ ‫دیده نمی شود فقط تنها تفاوت این بازیگر خیره‬ ‫نشدن به دوربین است‪.‬‬ ‫ساعت پنج عصر ادغامی از سریال های تلویزیونی‬ ‫و استنداپ کمدهای مدیری ست درباره ی مسائل‬ ‫اخالقــی در جامعه اما فارغ از نگاه ســینمایی و‬ ‫نگرش تازه یی به مســائل اجتماعی‪ ،‬استفاده از‬ ‫سیاه لشگرها فقط قاب ها را شلخته کرده وگرنه‬ ‫هیچ کارکردی برای این فیلم ندارند‪ ،‬ساعت پنج‬ ‫عصر نه کمدی ست و نه درام‪ ،‬انگار وقتش رسیده‬ ‫بود که مدیری به دغدغه ی چند ساله اش برسد و‬ ‫یک فیلم سینمایی بسازد‪.‬‬ ‫ســاعت پنج عصر بر خالف فروش بیش ازحدش‬ ‫که همان طور گفته شــد یک سوتفاهم رسانه ای‬ ‫است برای مهران مدیری یک شکست محسوب‬ ‫می شود‪ ،‬تماشــاگر با این همه پوشش تبلیغاتی‬ ‫اگر چه به تماشای این فیلم می نشیند اما مطمئنا‬ ‫ناراضی سالن سینما را ترک می کند و خیلی زود‬ ‫ساعت پنج عصر را فراموش می کند‪.‬‬ ‫دومیننشستخبریسیوششمینجشنوارهملیفیلم‬ ‫فجر صبح دیروز ‪ ۱۰‬بهمن با حضور ابراهیم داروغه زاده‬ ‫دبیر این دوره از جشــنواره در پردیس سینمایی ملت‬ ‫برگزار شــد‪ .‬ابراهیم داروغه زاده دبیر ســی و ششمین‬ ‫جشــنواره ملی فیلم فجر در ابتدای این نشست گفت‪:‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر دو بخش محوری دارد؛ مسابقه اصلی‬ ‫و بخش جشن که به کل جشن سینمای ایران است که‬ ‫سعی شــده هر دو بخش به خوبی برگزار شود‪ .‬وی در‬ ‫ادامه عنوان کرد‪ :‬ما امسال در بخش رقابتی سعی کردیم‬ ‫تغییرات مان حداقلی باشد و ساختار اصلی مقررات سال‬ ‫گذشته را حفظ کنیم و تنها تغییر کوچکی ایجاد کردیم‬ ‫و یکی کم کردن تعداد اثار بود‪ .‬دبیر جشنواره ملی فیلم‬ ‫فجر توضیح داد‪ :‬یکی از مشکالت سال گذشته که مطرح‬ ‫می شد تعداد باالی اثار بخش مسابقه بود که می توانست‬ ‫در داوری هــا تاثیر منفی بگذارد و دقت داوری ها در ‪۱۰‬‬ ‫روز با این تعداد اثر را کاهش دهد‪ .‬همچنین تعداد باالی‬ ‫فیلم ها جشنواره را از حالت رقابتی خارج می کرد‪ .‬داروغه‬ ‫زاده اضافه کرد‪ :‬یک تغییر دیگر امســال در بخش فیلم‬ ‫کوتاه داســتانی بود که امسال با مشورت متولیان فیلم‬ ‫کوتاه ســیمرغ به جشنواره اضافه شــد و هیات داوران‬ ‫یک فیلم کوتاه را به عنوان بهترین فیلم کوتاه انتخاب‬ ‫می کنند‪ .‬در بخش مستند سینمایی هم باید یک تفاوتی‬ ‫با جشنواره سینماحقیقت قایل می شدیم از همین رو با‬ ‫مشورت دوستان به این جمع بندی رسیدیم که دو فیلم‬ ‫سینماییمستنددربخشمسابقهباشدوموردداوریقرار‬ ‫بگیرد‪ .‬وی افزود‪ :‬این پیشنهاد وجود داشت تا سیمرغ های‬ ‫بخش فنی حذف شود ولی با این مساله مخالفت کردیم‪.‬‬ ‫این مدیر سینمایی در بخش دیگری از صحبت هایش‬ ‫اشاره کرد‪ :‬امسال یک انیمیشن برای اولین بار در همه‬ ‫بخش های مسابقه داریم حتی سیمرغ فیلم اول و سیمرغ‬ ‫هنر و تجربه خواهیم داشت‪ .‬داروغه زاده عنوان کرد‪ :‬یکی‬ ‫از رویکردهای جشــنواره سینمای انقالب این است که‬ ‫امسال عالوه بر تهران در ‪ ۳۱‬استان نمایش فیلم داریم‪.‬‬ ‫دانش اموزان مدارس نیز می توانند در نوبت اکران مدرسه‬ ‫به صورت رایگان فیلم های کودک و انیمیشن ببینند‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬در سینمای مردمی امسال هر فیلمی که‬ ‫نمایش مردمی دارد با حضور صاحبان اثار انجام می شود و‬ ‫در کنار مردم‪ ،‬صاحبان فیلم حضور خواهند داشت تا یک‬ ‫جشن سینمایی را پرشورتر از سال گذشته داشته باشیم‪.‬‬ ‫امسال در افتتاحیه مراسم نکوداشت مرحوم علی معلم را‬ ‫نیزبرگزارمی کنیم‪.‬‬ ‫دبیر سی و ششمین جشــنواره ملی فیلم فجر درباره‬ ‫چالش های میزبانی از اهالی رسانه توضیح داد‪ :‬همانطور‬ ‫که می دانید در همه جشــنواره های معتبر دنیا سالن‬ ‫رسانه ها وجود دارد و صاحبان اثار در زمان نمایش فیلم‬ ‫حضور پیدا می کنند‪ .‬چند ســالی ما سالنی مخصوص‬ ‫رسانه ها و سالنی برای مهمانان داشتیم اما در زمان برج‬ ‫میالد همه کنار هم جمع می شدند‪ .‬شاید در سال های‬ ‫اول این امر خوب بود اما بعد از کثرت جمعیت ازدحامی‬ ‫به وجود امد که می توانست مخل فعالیت رسانه ها شود و‬ ‫همیشه رسانه ها اعتراض داشتند که چرا فضای مجزایی‬ ‫برای انها وجود ندارد از همین رو پردیس سینمایی باغ‬ ‫کتاب با پنج سالن را برای صاحبان اثار در نظر گرفتیم‬ ‫و هر شــب دو سانس از ساعت هفت شب تا یازده شب‬ ‫نمایش فیلم داریم‪ .‬وی افزود‪ :‬برای دوستان رسانه ای از‬ ‫نظر کیفیت و به لحاظ فنی پردیس ملت مناسب بود و ما‬ ‫سعی کردیم امکانات را به صورت خالصانه فراهم اوریم‪.‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬هنرمندانی که فیلم دارند تا اخر شــب در‬ ‫پردیس حضور پیدا می کنند تا اصحاب رسانه به گفتگو‬ ‫با انها بپردازند‪.‬‬ ‫وی درپاسخ به خبرنگاران درباره تغییر ایین نامه جشنواره‬ ‫گفت‪ :‬درباره تغییرات ایین نامه باید بگویم کمترین تغییر‬ ‫را داشــتیم‪ .‬از ابتدا نیز اعالم کردم که دوست نداریم در‬ ‫جشنواره تغییراتی داشته باشــیم که این ملزم به این‬ ‫اســت که دبیر جشنواره تغییر نکند‪ .‬داروغه زاده درباره‬ ‫سرنوشت «اشغال های دوست داشتنی» ساخته محسن‬ ‫امیریوســفی نیز گفت‪ :‬این فیلم در سال جاری مجوز‬ ‫نمایش گرفت ولی خودشان از فجر انصراف دادند‪.‬‬ ‫وی در پاســخی درباره حذف سیمرغ فیلم های اول که‬ ‫حال به یکباره اعالم می شــود که به جشنواره برگشته‬ ‫اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬این سوال را باید زمانی که ایین نامه‬ ‫اعالم شد می پرسیدید‪ .‬ما همان موقع که ایین نامه اعالم‬ ‫شد گفتیم به دلیل اهمیتی که سازمان سینمایی برای‬ ‫فیلمسازان جوان قایل است این سیمرغ اهدا می شود‪.‬‬ ‫داروغه زاده عنوان کرد‪ :‬هیات انتخاب فیلم ها را بازبینی‬ ‫کردند و امسال سه فیلم اول و چهار فیلم دوم داریم که‬ ‫از بین فیلم های اولی که به بخش مسابقه اصلی راه پیدا‬ ‫کردند یک ســیمرغ برای فیلم اول اختصاصی در نظر‬ ‫گرفتیم‪ .‬از بین فیلم های اولی که به بخش مســابقه راه‬ ‫یافتند ما یک فرصتی قــرار دادیم تا اگر در بخش های‬ ‫کارگردانی و بازیگری و غیره سیمرغ دریافت نکردند؛ این‬ ‫سیمرغرابگیرند‪.‬طبیعتاًازبینفیلم ها‪،‬فیلمیکهکیفیت‬ ‫زیاد دارد سیمرغ می برد‪ .‬ما باید قبول کنیم بخش رقابتی‬ ‫جشنواره باید از تعداد منطقی برخوردار باشد‪ .‬باید سعی‬ ‫کنیم تعداد اثار بخش رقابتی کمتر باشد و یک تمایز بین‬ ‫فیلم های بخش مسابقه و خارج از ان وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از دومین نشست خبری سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫جشنواره فیلم فجر جدای از سینمای ایران نیست‬ ‫پس نمی توانیم همه فیلم ها را بپذیریم و به بخش مسابقه‬ ‫راه بدهیم در سال های پیش می گفتند چه جشنواره ای‬ ‫است که همه فیلم ها به بخش مسابقه و خارج از مسابقه‬ ‫راه پیدا می کنند و ما خواستیم این امر را بهبود بخشیم‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که چرا برای بخش تبلیغات‬ ‫دبیر در نظر گرفته نشــده است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬دبیر بخش‬ ‫تبلیغات سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر سیمون‬ ‫سیمونیاناست‪.‬‬ ‫داروغه زاده درباره کنار گذاشته شدن برخی فیلم های‬ ‫حاشــیه دار توضیح داد‪ :‬هرچه رسانه ها انتقاد داشته‬ ‫باشند به نفع ما است اما در برخی از انتقادها نبود دقت‬ ‫وجود دارد‪ .‬تمام ‪ ۶۷‬اثر بازبینی شــد و هیچ فیلمی‬ ‫به دلیل حاشیه دار بودن کنار گذاشته نشد‪ .‬حتی به‬ ‫عنوان دبیر جشنواره خواستیم فیلم های حاشیه دار‬ ‫و متفاوت حضور داشته باشند که این اتفاق رخ داده‬ ‫اســت‪ .‬وی در ادامه بیان کرد‪ :‬بخش سیمرغ پروانه ها‬ ‫با همکاری جشــنواره فیلم فجر و جشــنواره فیلم‬ ‫کودک و به صورت رایگان برگزار می شود و صاحبان‬ ‫«فیلشاه» نیز با این امر موافقت کردند تا فیلم شان به‬ ‫صورت رایگان برای دانش اموزان اکران شود‪ .‬دبیر‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر درباره اماده نبودن برخی‬ ‫از فیلم ها و زیرپا گذاشــتن اییــن نامه اظهار کرد‪:‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر جدای از سینمای ایران نیست‬ ‫و ما باید در یک تعامل ســازنده بــا صاحبان اثار‬ ‫کمک کنیم تا فیلم های خوب و متقاضی حضور در‬ ‫جشنواره به جشنواره برسند‪ .‬خوشبختانه تمام اثار‬ ‫با کیفیت خوب اماده شده و مشکلی برای نمایش‬ ‫دقیق جدول فیلم ها نداریم‪.‬‬ ‫وی درباره حذف فرش قرمز گفت‪ :‬در ســال گذشته در‬ ‫پردیس ملت مراسم فرش قرمز در کاخ مردمی را داشتیم‬ ‫که ما ان مراســم را امســال نداریم‪ .‬امسال بخش های‬ ‫بیشتری از سال گذشته داریم برای مثال بخش تجلی‬ ‫اراده ملی احیا شــده است‪ .‬شاید از سال گذشته میزان‬ ‫ملت و چهارسو بود که در نهایت پردیس ملت به دلیل‬ ‫ظرفیت بیشــتر انتخاب شد‪ .‬اعتراض اهالی رسانه در‬ ‫زمان مناسب و حرفه ای صورت نگرفته است و باید در‬ ‫زمان مناسبی صورت می گرفت‪ .‬در زمینه افتتاحیه و‬ ‫اختتامیه هم باید بگویم سهمیه اهالی رسانه کم نشده‬ ‫است‪ .‬در این میان ‪ ۱۰۰‬عدد کارت را در اختیار همه‬ ‫رسانه های تصویری گذاشتیم‪.‬‬ ‫دبیر سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر درباره نقش‬ ‫علیرضا رضاداد در جشــنواره بیان کــرد‪ :‬رضا داد عضو‬ ‫شورای سیاستگذاری جشنواره است‪ .‬دبیر جشنواره همه‬ ‫تصمیم ها را نمی گیرد و سازمان سینمایی جشنواره را‬ ‫برگزار می کند و باید تصمیمات به شکلی باشد که رضایت‬ ‫مردم و سینماگران را براورده کند و هرکسی در این مسیر‬ ‫کمک کرد باید از او ممنون بود‪ .‬وی درباره فیلم هایی که‬ ‫به صورت خودخواسته در جشنواره حضور پیدا نکردند‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬درباره این موضوع زیاد صحبت شده و دامن‬ ‫زدن بــه ان به نوعی توهین به فیلم های اســت که در‬ ‫جشنواره حضور پیدا کردند‪ .‬دلیل هیچکدام از افراد این‬ ‫نبود که حضور در فجر برایشان حاشیه ایجاد می کند و به‬ ‫طور کلی سه فیلم نخواستند در جشنواره باشند و باید به‬ ‫انهایی که در فجر شرکت کرده اند احترام گذاشت‪ .‬ممکن‬ ‫است برخی تشخیص بدهند فیلمشان فیلم جشنواره ای‬ ‫نیست‪ .‬خوب نیست به خاطر دو سه اثر که به هر دلیلی‬ ‫حضور پیدا نکردند کل جشنواره را زیرسوال ببریم‪.‬‬ ‫داروغه زاده در بخش دیگری از صحبت های خود درباره‬ ‫رای گیری اینترنتی بیان کرد‪ :‬نمی دانستم بخش تلگرام‬ ‫دچار مشکل شده است تا دیشب که خبری به ما داده‬ ‫نشده بود و امیدوارم که این بخش بدون مشکل برگزار‬ ‫شود‪ .‬درتالش هســتیم تا بخش ارای مردمی از حالت‬ ‫دستی خارج شود و به درستی برگزار شود‪.‬‬ ‫داروغــه زاده درباره برگزاری مراســم افتتاحیه گفت‪:‬‬ ‫واقعیت این اســت که اشتباه کردم و گفتم افتتاحیه‬ ‫نداریــم و از این بابــت عذرخواهــی می کنم‪ .‬همه‬ ‫گستردگی بخش هایمان بیشــتر هم شده است تنها‬ ‫کاهش ما کاهش بخش فیلم های بخش مسابقه بوده که‬ ‫تاثیری در هزینه های جشنواره نداشته است بنابراین در‬ ‫پایان جشنواره باید ببینیم چه چیزی میزان هزینه ها را‬ ‫کم کرده است‪.‬‬ ‫داروغه زاده درباره بستن قرارداد با صندوق مالی اعتباری‬ ‫هنر برای تامین بخشــی از هزینه های جشنواره گفت‪:‬‬ ‫از اول گویا قرار شــده بود صندوق اعتباری هنر حامی‬ ‫جشــنواره باشد و اسپانسر برای ان پیدا کند که امسال‬ ‫نتوانسته حامی جشنواره را پیدا کند و ما هم نتوانسته ایم‬ ‫این کار را کنیم پس بودجه جشــنواره از سوی سازمان‬ ‫ســینمایی تامین می شود‪ .‬تنها کاری که از دست ما بر‬ ‫می اید این است که هزینه های جشنواره را کم کنیم‪.‬‬ ‫دبیر جشــنواره ملی فیلم فجر در ادامه بیان کرد‪۲ :‬‬ ‫ماه است اعالم کردیم پردیس ملت برای اهالی رسانه‬ ‫است‪ .‬ما چند گزینه برای انتخاب داشتیم که شامل‬ ‫جشــنواره های دنیا مراسم افتتاحیه ندارند و معموال‬ ‫بایک فیلم مهمان جشــنواره را اغــاز می کنند و با‬ ‫توجه به هزینه ها گفتیم مراسم افتتاحیه نداریم ولی‬ ‫به دو نکتــه توجه نکرده بودیم کــه بر خالف دیگر‬ ‫جشنواره های دنیا که مراسم های مختلف دارند در فجر‬ ‫به غیر از افتتاحیه و اختتامیه مراسم دیگری نداریم‬ ‫نکته دیگر این است که شروع جشنواره فیلم فجر فجر‬ ‫با جشن های انقالب است و برگزاری افتتاحیه باعث‬ ‫می شود با جشن های انقالب اغاز به کار کنیم‪ .‬ان روز‬ ‫که گفتیم افتتاحیه نداریم به برگزاری بزرگداشت ها‬ ‫توجه نکرده بودیم‪ .‬ضمــن اینکه قول می دهیم بعد‬ ‫از پایان جشــنواره گزارشی از مسایل مالی جشنواره‬ ‫بدهیم‪ .‬وی در ادامه بیان کرد‪ :‬ســیمرغ هنر وتجربه‬ ‫توســط هیات داوران اهدا می شود‪ .‬درباره فیلم مانی‬ ‫حقیقی نیز باید بگویم که بدلیل اینکه می خواســت‬ ‫در جشنواره برلین حضور پیدا کند و به دلیل قوانین‬ ‫جشنواره برلین در جشــنواره فیلم فجر حضور پیدا‬ ‫نکرد‪ .‬داروغه زاده درباره جا به جایی پردیس ملت به‬ ‫برج میالد بیان کرد‪ :‬درخواســتی که دو روز مانده به‬ ‫جشنواره برای جا به جایی ملت وجود دارد‪ ،‬حرفه ای‬ ‫نیســت‪ .‬با این وجود نگرانی های اصحاب رسانه قابل‬ ‫درک اســت‪ .‬وی درباره این سوال که امسال سازمان‬ ‫اوج با چهار فیلم در جشنواره حضور دارد ایا این تعداد‬ ‫تولیدات‪ ،‬امکان دارد که منجر به ایجاد حاشــیه امن‬ ‫دریافت ســیمرغ این فیلم ها شود‪ ،‬گفت‪ :‬سیمرغ به‬ ‫داوران جشــنواره مربوط می شود و کسی تاثیری در‬ ‫نظرات این داوران ندارد‪ .‬داوران فیلم ها را می بینند و‬ ‫رقابت بین تولید فیلم های خوب است‪ .‬بهتر است جو‬ ‫منفی برای داوران ایجاد نکنیم و اجازه دهیم فیلم ها‬ ‫تخصصی انتخاب شوند‪ .‬وی درباره اینکه برخی دوست‬ ‫نداشتند به جشنواره بیایند‪ ،‬گفت‪ :‬همین امسال هم‬ ‫خیلی ها سر و دست می شکســتند که در جشنواره‬ ‫باشند و وقت می گرفتند که خودشان را به جشنواره‬ ‫برسانند‪ .‬کمتر از سه چهار فیلم نخواستند در جشنواره‬ ‫باشــند‪ .‬درباره فیلم مانی حقیقی هم باید بگویم که‬ ‫فیلم ایشــان با مجوز سازمان سینمایی ساخته شد و‬ ‫مجوز نمایش هم دارد‪.‬‬ ‫دبیرجشنوارهملیفیلمفجردربخشدیگرصحبت هایش‬ ‫بیان کرد‪ :‬وظیفه ما این اســت که یک هیات داوران و‬ ‫هیات انتخاب مســتقل را انتخاب کنیم تا همه جامعه‬ ‫سینمایی را مشمول شــود‪ .‬برخی از بزرگان سینمایی‬ ‫دالیل شــخصی دارند و دوست ندارند در این ترکیب ها‬ ‫باشند برای مثال در چند سال اخیر جو رسانه ای زیادی‬ ‫درباره انها وجود دارد از همین رو من از هیات انتخاب و‬ ‫داوری تشکر می کنم‪ .‬ضمن اینکه رقابت بین فیلم های‬ ‫خوب است و داوران این دوره بعید می دانم تحت تاثیر‬ ‫فرد یا نهادی قرار گیرند‪ .‬وی درباره علت کاهش هزینه ها‬ ‫گفت‪ :‬باید جشــنواره را به بهترین شکل ممکن برگزار‬ ‫کنیم و صرفه جویی در هزینه ها نباید تاثیری در کیفیت‬ ‫جشنوارهبگذارد‪.‬‬ ‫داروغه زاده درباره تعداد فیلم های مستند گفت‪ :‬برخی‬ ‫از دوســتان نظرشــان این بود که مستندهایی که در‬ ‫سینماحقیقت اکران شــده وارد سالن رسانه های فجر‬ ‫نشود بنابراین تصمیمی که گرفته شد برای این بود که‬ ‫فرهنگسازی برای اکران فیلم های مستند در سینماهای‬ ‫مردمی شــود و این موضوع از فجر اغاز شــود‪ .‬وی در‬ ‫بخش دیگری از صحبت های خود بیان کرد‪ :‬خط قرمز‬ ‫در ســینمای ایران قانون است و همه فیلمسازان ان را‬ ‫رعایتکرده اند‪.‬‬ ‫طراحی پوستر موضوع دیگر این نشست بود که داروغه‬ ‫زاده در این باره گفت‪ :‬پوستر به یکی از استادان گرافیک‬ ‫سفارش داده شد ولی معموال هر پوستری طراحی شود‬ ‫نقدهایی به ان می شود‪.‬‬ ‫داروغه زاده درباره تعداد سیمرغ ها بیان کرد‪ :‬تصمیم‬ ‫دوستان شورای سیاســتگذاری این بود که به جای‬ ‫حذف سیمرغ های فنی تعداد اثار مسابقه را کم کنیم‬ ‫تا روند منطقی داشــته باشد‪ .‬جشنواره ما رقابت بین‬ ‫تولیدات خودمان اســت و اهداف مشخص دارد‪ .‬اگر‬ ‫بخــش فنی را از رقابت حذف کنیم هدف اصلی مان‬ ‫را مبنی بر رشد انها از دست می دهیم‪ .‬هر تصمیمی‬ ‫یک سری نکات مثبت و منفی دارد ولی باید حداکثر‬ ‫رضایت را در نظر بگیریــم‪ .‬وی درباره محدود کردن‬ ‫رسانه ها بیان کرد‪ :‬متاسفانه ما فکر می کنیم چیزی که‬ ‫سال گذشته اتفاق افتاده درست و تغییر ان نیازمند‬ ‫دلیل است‪ .‬اختصاص سالنی برای رسانه ها به معنای‬ ‫محدودیت ان نیست ما امسال پردیس ملت و چارسو‬ ‫را داشــتیم و باید از این دو یکی را انتخاب می کردیم‬ ‫که به دلیل امکاناتی که ملت داشــت این ســینما را‬ ‫انتخاب کردیم‪ .‬رسانه ها همیشه به حضور جمعیت غیر‬ ‫رسانه ای اعتراض می کردند و وظیفه طبیعی جشنواره‬ ‫اختصاص سالنی به رســانه ها بود و امیدوارم امسال‬ ‫مشــکالت ان را رفع کنیم تا ســال بعد هم بتوانیم‬ ‫سالنی را برای رسانه ها در نظر بگیریم‪ .‬دبیر جشنواره‬ ‫ملی فیلم فجر درباره بلیت فروشــی جشنواره نیز‬ ‫گفــت‪ :‬بخش قابل توجهــی از بلیت ها را در پیش‬ ‫فروش اینترنتی فروختیــم و تعداد بلیت های این‬ ‫بخش بســیار بیشــتر بود‪ .‬در بخــش پیش فروش‬ ‫امســال اســتقبال زیاد بود زیرا فقــط بلیت های‬ ‫فیلم های بخش مسابقه به فروش رسید و به همین‬ ‫دلیل بلیت ها زود تمام شد‪.‬‬ ‫ســوال دیگــر این بود کــه گفته می شــود یکی از‬ ‫سازمان هایی که چهار فیلم در جشنواره دارد اسپانسر‬ ‫اصلی جشنواره اســت ایا این موضوع روی داوری ها‬ ‫تاثیر نمی گذارد؟ که داروغه زاده اظهار کرد‪ :‬این موضوع‬ ‫تکذیب شده اســت و هیچ نهادی اسپانسر جشنواره‬ ‫نیســت‪ .‬وی باز هم در پاسخ به اینکه چرا تعداد فیلم‬ ‫اول کم شده است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬فیلم های اول امسال‬ ‫حذف نشدند و سال گذشــته هم بخش اختصاصی‬ ‫برای فیلم اول نداشتیم‪ .‬امسال تعداد فیلم های بخش‬ ‫مسابقه کاهش پیدا کرد که در نتیجه تعداد فیلم های‬ ‫اول هم کاهش پیدا کرد‪ .‬در پایان نشست پوسترهای‬ ‫بخش های بزرگداشت افراد رونمایی شد‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪5‬‬ ‫چهار شــنبه ‪ 11‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪869‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫نگاهی به فیلم «دخترعمو‪ ،‬پسرعمو»‬ ‫فیلمفارسی دهه ‪!90‬‬ ‫فیلمفارسی واژه اشنایی برای بیشتر سینمادوستان ایرانی است‪ .‬این واژه‬ ‫را دکتر هوشــنگ کاووسی به گروهی از فیلم ها اطالق کرد که پاره ای از‬ ‫مشخصه های مشترک را داشتند؛ مشخصه هایی همچون سطحی بودن‬ ‫فیلمنامه‪ ،‬قهرمان سازی اغراق امیز‪ ،‬نبود روابط قابل توجیه علت و معلولی‪،‬‬ ‫رقص و اواز کاباره ای‪ ،‬عشــق های غیرواقعی‪ ،‬بــروز اتفاقاتِ دور از ذهن‪،‬‬ ‫حادثه پردازی و ‪ . ...‬با این تعریف‪ ،‬بسیاری از ساخته های سینمای پیش‬ ‫از انقالب «فیلمفارسی» به حساب می امدند‪ .‬ساخت فیلمفارسی در زمان‬ ‫خود مقبول نبود اما امری رایج به حســاب می امد اما با گذشــت زمان‬ ‫و ارتقای ســطح کیفی تولیدات سینمای ایران‪ ،‬ساخت چنین فیلم هایی‬ ‫به مرور کاهش یافت و هواداران این دســته از فیلم ها تقلیل پیدا کردند‪.‬‬ ‫با این وجود‪ ،‬همچنان فیلم هایی ســاخته می شوند که کام ً‬ ‫ال منطبق بر‬ ‫اصول ساختاری و واجد مشخصه های فیلمفارسی ها هستند؛ فیلم ضعیف‬ ‫و غیرحرفه ای «دختر عمو‪ ،‬پســر عمو» به کارگردانی روح انگیز شمس‬ ‫نمونه ای از این دســته فیلمهاســت‪ .‬فیلمنامه ی کار به قدری ضعیف و‬ ‫ســطحی نگرانه اســت که اص ً‬ ‫ال نمی توان چیزی درباره اش نوشت‪ .‬حتی‬ ‫دعواهای کالمی دو شــخصیت اصلی سطحی‪ ،‬بی چالش و بی محتوا از‬ ‫اب درامده اند و رخدادها بی نهایت کودکانه و نچسب اند‪ .‬فیلمنامه هیچ‬ ‫نقطه ی فراز و فرودی ندارد‪ .‬ضعف روایی و ضعف در قصه گویی از بزرگ‬ ‫ترین نقص های فیلمنامه اســت‪ .‬نقش پررنگ موسیقی باکالم به منظور‬ ‫پر کردن حفره های فیلم و پرت کردن حواس مخاطب از عیوب اشــکار‬ ‫ان‪ ،‬از تمهیدات خامدستانه فیلمســاز است که شاید در دهه ‪ 30‬و‪ 40‬و‬ ‫فیلمفارسی های ان دوره به ثمر می نشست اما در این سال ها به هیچ وجه‬ ‫هوشمندانه نیســت و نمی تواند ذهن مخاطب را به سمت و سوی مورد‬ ‫نظر فیلمساز هدایت کند‪ .‬بازی های ضعیف و تکراری از دیگر ویژگی های‬ ‫فیلم «دختر عمو‪ ،‬پسر عمو» اســت‪ .‬بازی هایی که به واسطه شخصیت‬ ‫پردازی هــای ضعیف و پوچ هیچ حرفی برای گفتن ندارند‪ .‬همه بازیگران‬ ‫بالاستثنا در قالب همان نقش های تکراری همیشگی شان ظاهر شده اند‬ ‫و به نظر می رســد کارگردان هیچ نقشــی در هدایت ان ها نداشته است؛‬ ‫گرچه بازیگران تقصیــری هم ندارند‪ ،‬چنین فیلمنامه ای ان قدر ضعیف‬ ‫و پراشکال است که دست بازیگر را به هیچ وجه برای بروز توانایی هایش‬ ‫باز نمی گذارد و از طرفی شــخصیتی هم در کار نیست و همه پرسوناژها‬ ‫در حد «تیپ» های تکراری باقی مانده اند‪ .‬قربان محمدپور‪ ،‬سال گذشته‬ ‫فیلم «ســام بمبئی» را بر پرده اکران داشــت؛ فیلمی با همین رویکرد‬ ‫«دخترعمو‪ ،‬پسرعمو» اما با پروداکشنی گسترده و بهره گیری از ستارگان‬ ‫پولساز سینما و تلفیق فیلمفارسی و فیلم‪-‬هندی که قاعدتاً می توانست‬ ‫شانس بیشتری برای موفقیت در گیشه داشته باشد‪« .‬دخترعمو‪ ،‬پسرعمو»‬ ‫که البته محمدپور نویسنده ی فیلمنامه ان است فاقد کوچکترین ویژگی‬ ‫استاندارد حتی برای موفقیت و فروش در گیشه است و از «سالم بمبئ»‬ ‫هم سر و گردنی پائین تر قرار می گیرد‪ .‬مخاطب امروزی سینما تفاوت های‬ ‫بارزی با مخاطب دهه های ‪ 40‬و ‪ 50‬دارد و دیگر المان های ساده انگارانه ی‬ ‫ان دهه ها نمی توانند او را راضی کنند‪ .‬فیلمفارسی که سهل است‪ ،‬حتی‬ ‫فیلم هــای طنز و کمدی نیز به این راحتی هــا او را نمی خندانند و دیگر‬ ‫کمدی هم باید اصولمند و پیرو قوانین ژانری باشــد تا بر مخاطب فیلم‬ ‫دیده و اگاه امروز سینمای ایران تاثیر بگذارد‪ .‬فراموش نکنیم‪ ،‬گیشه امر‬ ‫مهمی در سینماست اما برای موفقیت در ان نباید هر اش شله قلمکاری را‬ ‫به خورد تماشاگر داد‪ .‬کاش فیلمسازان محترم تقدس سینما را با ساخت‬ ‫فیلمهایی چون «اینه بغل» و «خالتور» و «دخترعمو‪ ،‬پسرعمو» به ورطه‬ ‫نابودی نکشانند و هر فیلمی را کمدی اطالق نکنند‪.‬‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهار شــنبه ‪ 11‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪869‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبراخبار‬ ‫نمایشگاه سایه سرد در گالری ایده پارسی‬ ‫نمایشگاه گروهی سایه سرد روز جمعه ‪ ۱۳‬بهمن ماه در گالری ایده پارسی‬ ‫افتتاح خواهد شد‪ .‬در این نمایشگاه اثاری از ‪ ۳‬هنرمند را به نمایش درمی اید‬ ‫‪ ،‬ملیحه رستمی ‪ ،‬سارای مه گرون و هنگامه نجار باشی هنرمندان نمایشگاه‬ ‫سایه سرد هستند ‪ .‬در بخشی از بیانیه نمایشگاه این گونه اورده شده است که‬ ‫‪ :‬همیشه ارزوهایی هستند که دیگر نیستند‪ ،‬ارزوهایی که می میرند‪ .‬بذرهای‬ ‫اســتوار رویاهای نو جوانه زده‪ ،‬تنها در کالبد کودکانی می روید که از خاک‬ ‫محراب پیکار و رزم می ایند‪ .‬مادرهایی که بافتنی می بافند به امید لحظه هایی‬ ‫که باز گرمای دور هم بودن در اجاق های خانه شــان زنده شود‪ .‬زن هایی که‬ ‫همچنان منتظرند که از ازدحام بهت زدگی رویاهای زنانگی و تعلیق رها شوند‪.‬‬ ‫دنیا پر اســت از نافرجامی ها‪ ،‬نبودن ها و ارزوهایی که در خال انسان دوستی‪،‬‬ ‫گم می شوند‪ .‬تصور صورت سربازان پیر و جوان که تنها با جانشان وارد نبردی‬ ‫بی بازگشت می شــوند و زخم های التیام نایافته جنگ که می مانند و جان‬ ‫می سوزانند‪ ،‬همیشه هست و خواهد بود‪ .‬اگر این بودها را به هم پیوند بزنی‬ ‫عاشق رنگ ها خواهی بود‪ .‬رنگ هایی که کنار هم می نشینند تا یاداور داستان‬ ‫روزمره من های جدا شده از ما باشند‪ .‬این مجموعه یادمان دوران اجتناب ناپذیر‬ ‫خراش های روزگار است‪ ،‬حاصل هنرمندی سه بانوی جوان است که به ترسیم‬ ‫لحظه های مرگ رویاها و تحمیل ناخواسته ها پرداخته اند‪ .‬نمایشگاه سایه سرد‬ ‫جمعه ‪ 13‬بهمن ماه ساعت ‪ 16‬الی ‪ 20‬افتتاح می شود‪ .‬عالقه مندان می توانند‬ ‫تا ‪ 18‬بهمن ماه هر روز از ســاعت ‪ 17‬الی ‪ 20‬به گالری ایده پارسی واقع در‬ ‫خیابان شریعتی‪ ،‬خیابان دولت‪ ،‬نرسیده به سه راه نشاط‪ ،‬کوچه اله وردی اذر‪،‬‬ ‫پالک ‪ ۲۸‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نمایش‪ ۱۰۰‬عکس دیده نشده از جنگ عراق علیه ایران‬ ‫تعدادی از عکس های به نمایش درنیامده از دوران هشت سال دفاع مقدس‬ ‫با هنرمندی تعدادی از عکاســان جنگ در گالری «ســام» به مخاطبان‬ ‫عرضه می شود‪« .‬گالری سالم» با رویکرد بازخوانی تاریخ معاصر ایران میزبان‬ ‫عکس هایی از جنگ ‪ ۸‬ساله عراق علیه ایران خواهد بود که تاکنون به نمایش‬ ‫در نیامده است‪ .‬این نمایشگاه با عنوان «اتش سرد» روز جمعه ‪ ۱۳‬بهمن ماه‬ ‫افتتاح می شــود‪« .‬اتش سرد» با حمایت «موسسه هوم» روی دیوار می رود‬ ‫و در برگیرنده بیش از ‪ ۱۰۰‬عکس دیده نشــده از جنگ هشت ساله ایران و‬ ‫عراق است که توسط احمدرضا نوری و جاسم غضبان پور گرداوری شده است‪.‬‬ ‫اثار هنرمندانی چون مهرزاد ارشدی‪ ،‬شهید سعید جانبزرگی‪ ،‬محمدحسین‬ ‫حیدری‪ ،‬جهانگیر رزمی‪ ،‬جاسم غضبان پور‪ ،‬علی فریدونی‪ ،‬بهرام محمدی فرد‪،‬‬ ‫ساسان مویدی و عربعلی هاشمی نیز در این نمایشگاه به نمایش درخواهد امد‪.‬‬ ‫عالقه مندان برای بازدید از این نمایشگاه می توانند تا ‪ ۲۷‬بهمن از ساعت ‪۱۵‬‬ ‫تا ‪ ۲۱‬به گالری «سالم» واقع در ولیعصر‪ ،‬باالتر از پارک وی‪ ،‬خیابان فیاضی‬ ‫(فرشته)‪ ،‬مجتمع سام سنتر‪ ،‬طبقه منفی یک مراجعه کنند‪.‬‬ ‫علی اکبر صادقی در مراسم افتتاحیه اثارش بیان کرد‬ ‫من خاک ایران را سرمه چشمانم می کنم‬ ‫نمایشــگاه اثار علی اکبر صادقی عصر یکشــنبه با استقبال مخاطبینش در‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران برگزار شد‪ .‬در ابتدای مراسم افتتاحیه نمایشگاه‬ ‫مالنوروزی مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی وزارت ارشاد اظهار کرد‪ :‬من استاد‬ ‫صادقی را با تصویرســازی هایش می شناختم‪ ،‬اما پس از انکه ‪ ۳۰‬سال پیش‬ ‫که در مجله کیهان فرهنگی با او مصاحبه ای داشتم‪ ،‬همیشه دوره های کاری‬ ‫ان را دنبال می کردم‪ .‬او یک تصویرگر ایرانی با خوانش معاصر و نگاه نو یافتم‪.‬‬ ‫ممکن است تصاویر او ادامه دهنده چاپ سنگی و خیالی سازی ایرانی باشد اما‬ ‫در انها نگاهی معاصر داشته است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬صادقی در هر حوزه ای که پا گذاشــته مانند تصویرســازی‪ ،‬نقاشی‪،‬‬ ‫ی ردپای یک مولف بزرگ را می توان در اثارش دید که روحیه‬ ‫چیدمان و پویانمای ‬ ‫و طبع فرهنگ کهن ایران را دارد اما معاصر می اندیشــد‪ .‬او از نســل بی نظیری‬ ‫است که در همه رشته ها توانستند کار کنند و بر ما فرض بود که برزگداشتی از‬ ‫او داشته باشیم و مروری بر اثار او داشته باشیم‪ .‬مسیری که صادقی رفته است‬ ‫می تواند درس های بزرگی داشته باشد‪ .‬در اثار او می توان درباره اسطوره شناسی‪،‬‬ ‫نمادشناســی تا فرهنگ ایرانی بحث کرد‪ .‬فضاهای هجو و طنزی که در تاریخ و‬ ‫فرهنگ و ادبیات ما وجود دارد در نقاشــی های او دیده می شود‪ .‬نمایشگاه حال‬ ‫حاضر نیز از نظر چیدمان به شــخصیت او نزدیک است‪ .‬سپس فرشته موسوی‬ ‫کیوریتور ارشد نمایشگاه با بیان اینکه این نمایشگاه به جشن ‪ ۸۰‬سالگی و بیش‬ ‫چهارمین نمایشــگاه گروه «همپا» عصر جمعه ‪ ۱۳‬بهمن با نمایش‬ ‫اثاری از احمد مازادی‪ ،‬پیمان پیروی‪ ،‬هادی روشن ضمیر و ابراهیم‬ ‫الفــت در گالری مژده اغاز به کار می کند‪ .‬هادی روشــن ضمیر در‬ ‫این باره گفت‪ :‬در ســال ‪ ۸۶‬من و دوســتانم یعنــی احمد مازادی‪،‬‬ ‫پیمان پیروی و دکتر ابراهیم الفت که بیشتر در زمینه خوشنویسی‬ ‫کالســیک و نقاشی خط فعالیت می کردیم‪ ،‬بنا شدیم که گروهی را‬ ‫به نام همپا در راستای فعالیت های هنری تاسیس کنیم‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬در همان ســال ها ما سه نمایشگاه گروهی نسبتا موفق‬ ‫را برگزار کردیم اما پس از ان تقریبا به نوعی همه غرق در کارهای‬ ‫شــخصی و انفرادی خود شــدیم تا اینکه پس از ده ســال تصمیم‬ ‫گرفتیم که مجددا در قالب این گروه فعالیت کنیم‪ .‬به همین خاطر‬ ‫چهارمین نمایشــگاه انفرادی همپا با حمایــت گالری مژده برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬این هنرمند اضافه کرد‪ :‬پس از گذشت ده سال‪ ،‬در شکل‬ ‫در گالری مژده برگزار می شود‬ ‫نمایشگاهی پس از‪ ۱۰‬سال‬ ‫اجرایی کارهای گروه همپا تفاوت هایی ایجاد شده است و دوستانی‬ ‫که قبال بیشتر خطاطی کالســیک کار می کردند‪ ،‬به سمت نقاشی‬ ‫خط متمایل شده اند البته خود من نیز کار حجم را نیز به کارنامه ام‬ ‫افزوده ام‪.‬‬ ‫روشن ضمیر درباره اثار حجمی این نمایشگاه گفت‪ :‬در این نمایشگاه‬ ‫چند اثر حجم نیز در کنار ســایر اثار به نمایش گذاشــته می شود‪.‬‬ ‫یکی از اثار حجمی این نمایشــگاه با نــام «مردی از جنس هیچ»‬ ‫یادمانی از اســتاد پرویز تناولی است زیرا او به عنوان یک مجسمه‬ ‫ســاز مدرن‪ ،‬عبور از فضای کالســیک را نیز با استفاده از فرهنگ و‬ ‫از ‪ ۶۰‬سال فعالیت هنری علی اکبر صادقی شبیه است‪ ،‬درباره دوره های کاری او‬ ‫صحبت هایی را مطرح کرد‪ .‬او در ادامه با بیان اینکه این نمایشــگاه بزرگترین و‬ ‫کامل ترین نمایشگاه علی اکبر صادقی است‪ ،‬توضیح داد که حدود‪ ۲۰۰‬اثر نقاشی‪،‬‬ ‫تصویرسازی‪ ،‬انیمیشــن‪ ،‬گرافیک و‪ ...‬در ان به معرض دید گذاشته شده است‪.‬‬ ‫موسویهمچنینبااعتقادبهاینکهصادقییکهنرمندچندوجهیوچندرسانه ای‬ ‫است و کارهای او در یک نمایشگاه نمی گنجد‪ ،‬بیان کرد که هر هفته جلساتی در‬ ‫موزه تشکیل می شود که به بررسی علمی تر و تحلیلی تر اثار این هنرمند می پردازد‪.‬‬ ‫وقتی از علی اکبر صادقی حرف می زنیم از چه حرف می زنیم؟ سپس علی بختیاری‬ ‫ـ کیوریتور و مشاور نمایشگاه ـ نیز گفت‪ :‬وقتی از علی اکبر صادقی حرف می زنیم‪،‬‬ ‫از چه حرف می زنیم؟ از سرداری از یک دوران سپری شده؟ هنرمندی از زمان های‬ ‫گذشته تا زمان های نیامده؟ شاعری مجنون شور شعر؟ ما از همه این ها و از خیلی‬ ‫چیزهای دیگر حرف می زنیم‪ .‬در این زمانه که تخصصی ها سردمدار علم و هنر‬ ‫هستند هنوز افرادی مانند صادقی هستند که به جای چندین متخصص زندگی‬ ‫می کنند‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬اگرچه نگاه این نمایشگاه به گذشته نزدیک است اما نگاه ان‬ ‫رو به اینده است که ما باید از میراثی که صادقی برای ما می گذارد‪ ،‬پاسداری کنیم‪.‬‬ ‫در بخش بعدی این مراســم فیلمی از علی اکبر صادقی به کارگردانی رضا سیاح‬ ‫پخش شد که این هنرمند در ان به مخالفت پدرش با نقاشی کردنش اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬زمانی که به عنوان چهره ماندگار انتخاب شدم خبرنگاری از من پرسید که‬ ‫چه ارزویی داری؟ و من پاسخ دادم ارزو دارم که پدرم زنده بود و می دید که من‬ ‫به جایی رسیده ام‪ .‬در قسمت دیگری از این فیلم صادقی درباره عباس کیارستمی‬ ‫گفت‪ :‬تنها کسی که هرگز به من خیانت نکرد و با من بگو مگویمان نشد عباس‬ ‫کیارستمی بود‪ .‬حتی زمانی که او در بیمارستان بستری بود من به دیدارش نرفتم‬ ‫زیرا نمی خواستم او را در ان حالت ببینم‪ .‬در ادامه این مراسم از علی اکبر صادقی‬ ‫دعوت شــد تا دقایقی برای حاضران سخنرانی کند‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬هنرمندان و‬ ‫دانشمندان رسوالن خدا روی زمین هستند تا زیبایی ها و ناشناخته ها را برای مردم‬ ‫زنده کنند‪ .‬من همه را دوست دارم‪ .‬جوانان ایران را‪ ،‬سرزمین خوب و بارورمان را‬ ‫و خلیج همیشگی فارس را‪ .‬من خاک ایران را سرمه چشمانم می کنم‪ .‬صادقی با‬ ‫اشاره به هوای برفی تهران گفت‪ :‬من از شما تشکر می کنم که در این روز سپید‬ ‫من کوچک را ببینید‪ .‬من سنم باالست اما هنوز کوچک هستم‪ .‬باور‬ ‫امده اید که ِ‬ ‫کنید من مانند روز اولی که به دنیا امدم و بی گناه بودم همه انسان ها را دوست‬ ‫دارم‪ .‬این هنرمند اظهار کرد‪ :‬همه انسان ها مانند روز اولی که به دنیا امدند بی گناه‬ ‫هستند‪ ،‬ما باید مدینه فاضله به وجود بیاوریم و اجتماعمان را درست کنیم‪ .‬من‬ ‫حتی یک گانگستر و تروریست را دوست دارم‪ .‬وقتی ما هم عشق و مهربانی را نشان‬ ‫بدهیم گسترش پیدا می کند‪ .‬به امید روزی که همه مردم پاک و مهربان باشند و‬ ‫همدیگر را دوست داشته باشند‪..‬‬ ‫هنر کالسیک ایران انجام دادند که بارزترین ان را می توان‪ ،‬استفاده‬ ‫از خط نستعلیق در اثر هیچ ایشان دید‪.‬‬ ‫او اثار این نمایشگاه را فاقد ارتباط معنایی دانست و گفت‪ :‬اثار این‬ ‫نمایشگاه دارای ارتباط معنایی نیست زیرا ما تمایل داشتیم که هر‬ ‫کــدام از ما فضای ازاد ذهنی خود را به تصویر دراوریم و بتوانیم از‬ ‫این نمایشگاه به عنوان یک گردهمایی پس از ده سال استفاده کنیم‬ ‫البته به طور حتم در نمایشــگاه بعدی این گروه محوریت موضوعی‬ ‫را مد نظر خواهیم داشــت‪ .‬گزینش اثار این نمایشگاه طی ‪ ۵‬ماه و‬ ‫با نظر خود هنرمندان و البته خانم مژده طباطبایی صورت گرفت‪.‬‬ ‫در این نمایشــگاه ‪ ۲۵‬اثر از این هنرمندان به معرض دید گذاشــته‬ ‫می شــود وعالقه مندان می تواننــد از ‪ ۱۳‬تا ‪ ۲۰‬بهمن ماه همه روزه‬ ‫به جز شــنبه ها به گالری مژده واقع در سعادت اباد‪ ،‬خیابان عالمه‬ ‫شمالی‪ ،‬خیابان ‪ ۱۸‬شرقی‪ ،‬پالک ‪ ،۲۷‬زنگ یک مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نگاهیبهپوسترهایفیلم هایجشنوارهسیوششم‬ ‫عمر طراحی پوستر در ایران به بیش از ‪ 100‬سال می رسد‪ .‬اولین پوسترهای ایرانی‬ ‫را مهاجران ارمنستان و بعد هم یک مهاجر سوئدی که به ایران امده بودند طراحی‬ ‫کردند‪ ،‬اما اولین پوســتر فیلم سینمایی ایران به فیلم« ابی و رابی» ساخته اوانس‬ ‫اوگانیانس در سال ‪ 1309‬اختصاص یافت‪ .‬پس از ان و با ورود فیلم های سینمایی‬ ‫و رونق گرفتن سینمای ایران پوستر و دیوارکوب یکی از اجزای جدانشدنی صنعت‬ ‫سینما شدند‪ .‬با شکل گیری دانشکده هنرهای زیبا و ورود رشته های گرافیک و حضور‬ ‫دانشجویان با ذوقی چون مرتضی ممیز‪ ،‬فرشید مثقالی‪ ،‬ابراهیم حقیقی‪ ،‬قباد شیوا‪،‬‬ ‫علی اکبر صادقی‪ ،‬ایدین اغداشلو‪ ،‬نورالدین زرین کلک و عده ای دیگر پوسترهای‬ ‫ارزشمندی طراحی کردند‪ ،‬که تاثیرپذیری از تحصیالت اکادمیک و نیز مکتب های‬ ‫پوسترســازی غربی را در این پوسترها می توان دید و حاال امروز با گذشت بیش از‬ ‫‪ 100‬سال طراحی پوستر سینمای ایران‪ ،‬بخش مهمی از تولیدات سینمایی را شکل‬ ‫می دهد‪ .‬امروز که تنها سه روز به سی و ششمین جشنواره فیلم فجر باقی مانده است‪،‬‬ ‫یکی از بخش های مهم این جشنواره بخش اقالم و مواد تبلیغاتی است که پوستر نیز‬ ‫یکی از اجزا ان است و برای این بخش سیمرغی نیز در نظر گرفته شده است‪ .‬در واقع‬ ‫پوستر فیلم است که باعث ایجاد انگیزه در مخاطب می شود و او را به سالن سینما‬ ‫می کشاند‪ .‬پوستر فیلم باید حاوی بخشی از اطالعات فیلم باشد‪ .‬البته که امروز حرف‬ ‫درباره طراحی پوســتر بسیار زیاد است و دیگر ان رونقی را که باید در ایام گذشته‬ ‫می داشت ندارد‪ ،‬اما ان را از سینما نمی توان گرفت‪ .‬از مجموع‪ 22‬فیلم حاضر در بخش‬ ‫مسابقه سینمای ایران در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر برخی از فیلم ها پوستر‬ ‫نهایی شده خود را منتشر کرده اند که در زیر نگاهی به بخشی از ان ها خواهیم داشت‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهار شــنبه ‪ 11‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪869‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫گزارش سازمان جهانی گردشگری از نقش بنگاه ها در توسعه پایدار‬ ‫بازیخصوصی هادرگردشگریپایدار‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫کارشناسان اعتقاد دارند «فراهم کردن فضای رقابت» برای بخش‬ ‫خصوصی فعال در گردشــگری از الزامات تحقق اهداف توســعه‬ ‫پایدار است و میزان تحقق این امر که وظیفه ان بر عهده دولت‬ ‫است‪ ،‬رابطه مستقیم و معناداری با انگیزه بخش خصوصی برای‬ ‫فعالیت اقتصادی در بازار دارد‪ .‬در کنار این مســاله که تحقق ان‬ ‫در کشورهای بسیاری با مشکالتی جدی رو به رو است‪ ،‬یکی دیگر‬ ‫از مهم ترین عواملی که موجب شده توسعه پایدار ان طور که باید‬ ‫شکل نگیرد‪« ،‬اگاهی اندک از سود اقتصادی» ان است‪ .‬بررسی‬ ‫عملکرد شرکت های عمده و فعال در حوزه توریسم نشان می دهد‬ ‫ان دسته از شرکت هایی که مسیر فعالیت های تجاری خود را با‬ ‫اهداف توســعه پایدار همسو کرده اند‪ ،‬توانسته اند با حذف برخی‬ ‫موانع‪ ،‬بهره وری مجموعه خود را ارتقا داده و به سوددهی باالتری‬ ‫دســت پیدا کنند‪ .‬با این حال برای پیشــرفت سطح عملکرد و‬ ‫درامدزایــی الزم اســت این بنگاه ها سیاســت گذاری های خود‬ ‫را بــه روز کرده و دائما خود را در محــک ارزیابی قرار دهند‪ .‬به‬ ‫این ترتیب‪ ،‬انچه که برای بخش خصوصی صنعت گردشــگری‬ ‫به عنوان الزمه ای برای پیشــرفت شــناخته می شود‪« ،‬مدیریت‬ ‫بهینه» ای اســت که با ارزیابی مستمر اقدامات صورت گرفته در‬ ‫کانال صحیح خود هدایت می شود‪.‬‬ ‫بخــش خصوصی به فراخــور صنعتی که با ان ســروکار دارد‪،‬‬ ‫جایگاهی گاه میانه و گاه بسیار پررنگ اختیار می کند که عرصه‬ ‫گردشــگری از جمله حوزه های اقتصادی اســت که فعال بودن‬ ‫بخش خصوصی در ان حرف اصلی را می زند‪ .‬حوزه گردشــگری‬ ‫در ســال های اخیر به عنوان ابزاری مهم برای رسیدن به توسعه‬ ‫پایدار مورد توجه کشور های بسیاری در سراسر جهان قرار گرفته‬ ‫اســت‪ .‬در کنار نرخ اشــتغال زایی باال در این صنعت که هزینه‬ ‫ایجاد شــغل در ان در مقایسه با دیگر صنایع بسیار اندک است‪،‬‬ ‫ارمغان توســعه گردشگری‪ ،‬توســعه حوزه های دیگری همچون‬ ‫زیرساخت های حمل و نقل و حفظ فرهنگ بومی و محلی است‪.‬‬ ‫بنا بر اخرین امارهای اســتخراج شده که مربوط به سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫اســت‪ ،‬صنایع مرتبط با سفر و گردشگری رتبه چهارم مشارکت‬ ‫اقتصادی و اشــتغال در بین صنایع مختلف در جهان را به خود‬ ‫اختصاص داده و در این ســال ‪ ۱۰ /۲‬درصــد از تولید ناخالص‬ ‫داخلی اقتصاد جهانی در این حوزه ایجاد شد‪.‬‬ ‫اخیرا سازمان جهانی گردشگری (‪ )UNWTO‬نیز در گزارشی‬ ‫بــر اهمیت بخش خصوصی در توســعه این صنعت تاکید کرده‬ ‫و یاداور شــده که جهت تحقق اهداف درنظر گرفته شده برای‬ ‫توســعه پایدار و ریشه کن شدن مشــکالتی از قبیل فقر مطلق‪،‬‬ ‫جنسیت زدگی جوامع‪ ،‬الودگی های زیست محیطی و مواردی از‬ ‫این دست‪ ،‬گردشگری به عنوان کلیدی برای حل این مشکالت‬ ‫باید توسعه پیدا کند‪ .‬این گزارش تنها گذرگاه این امر را فعالیت ‬ ‫بخش خصوصی دانسته که الزم اســت بیش از هر زمانی از ان‬ ‫حمایت شــود‪ .‬با توجه به اینکه شکوفایی هر مقصد گردشگری‬ ‫در گــرو جامعه ای کارامد‪ ،‬محیطی ســالم و اقتصــادی پایدار‬ ‫است‪ ،‬فعالیت ازاد بخش خصوصی نقش برجسته ای در تضمین‬ ‫برقراری هر ‪ ۳‬شــرط مذکور دارد‪ .‬براساس گزارش ‪UNWTO‬‬ ‫فراهم کردن فضای رقابت‪ ،‬اگاه شــدن از سود اقتصادی توسعه‬ ‫پایدار و ارزیابی مســتمر فعالیت ها؛ سه پیش نیازی هستند که‬ ‫دولت با فراهم کردن انهــا می تواند راه بخش خصوصی را برای‬ ‫حرکت در مسیر گردشکری پایدار هموار کند‪.‬‬ ‫طبــق این گزارش‪ ،‬فعالیت بنگاه های خصوصی گردشــگری در‬ ‫بســتر فضای اقتصاد رقابتی از الزامات شــکوفایی این صنعت و‬ ‫توسعه ان است‪ .‬دولت ها بهترین حمایتی که از بخش خصوصی‬ ‫فعال در این اقتصاد می توانند داشته باشند‪ ،‬ایجاد فضای رقابت‬ ‫در بازار برای انان اســت‪ .‬بر اســاس تحلیل صــورت گرفته بر‬ ‫فعالیت ‪ ۶۰‬شــرکت عمده و فعال در زمینه ارائه زیرساخت های‬ ‫اقامتی‪ ،‬حمل و نقل و تورگردانی به گردشــگران‪ ،‬دو شــاخص‬ ‫«رقابت پذیری بازار» و «سوددهی» مهم ترین عواملی هستند که‬ ‫انگیزه حضور پایدار بنگاه ها برای فعالیت در صنعت گردشگری را‬ ‫تامین می کنند‪ .‬این نکته اهمیت باالی تاثیر روح رقابت در بازار‬ ‫بر عملکرد بنگاه ها را نشان می دهد و می تواند توجه را به سمت‬ ‫برخی سیاست های ناکارامد داخلی در اقتصاد گردشگری متوجه‬ ‫کند؛ جایی که با نرخ گذاری های دســتوری و حضور بنگاه های‬ ‫بزرگ دولتی ایران در بازار کاالها و خدمات مرتبط با گردشگری‪،‬‬ ‫بسیاری از فعاالن بخش خصوصی به اینده سوددهی کسب وکار‬ ‫خود چندان خوش بین نیستند‪ .‬مصداق این موضوع را شاید بیش‬ ‫از هرجا بتوان در کســب و کار هتلداری و صنایع مرتبط با ارائه‬ ‫زیرساخت های اقامتی به گردشگران جست وجو کرد که در عمل‬ ‫عرصه رقابت بر فعاالن بخش خصوصی را به شدت محدود و تنگ‬ ‫کرده است‪.‬‬ ‫گزارش ســازمان جهانی گردشــگری همچنین تاکید دارد که‬ ‫سیاست گذاران می توانند با فراهم ســازی چارچوب هایی که به‬ ‫موجب ان سرمایه گذاری بخش خصوصی در این صنعت تسهیل‬ ‫شود‪ ،‬مشارکت و تعهد این بنگاه ها را برای تحقق اهداف توسعه‬ ‫پایدار افزایش دهند‪ .‬همچنین الزم است به بنگاه های کوچک و‬ ‫متوســط فعال در این عرصه نیز توجه ویژه ای شود و در برخی‬ ‫موارد بــا ارائه کمک های مالی‪ ،‬تســهیالتی در اختیار انان قرار‬ ‫گیرد؛ چراکه تحقق برخی از شاخص های توسعه پایدار همچون‬ ‫«جلوگیــری از تغییرات اب و هوایــی» نیازمند تکنولوژی های‬ ‫کارامد و به روزی اســت که تامین ان برای این بنگاه ها با دشــواری های‬ ‫مالی همراه است‪ .‬اما در حالی اکثریت بنگاه های فعال بخش خصوصی به‬ ‫همگام شدن با ضرورت های توسعه پایدار به دیده تردید می نگرند و تصور‬ ‫می کنند این امر بر مخارج انان افزوده و ســوددهی انان را تحت الشعاع‬ ‫قرار می دهد که بسیاری از شرکت های فعال در صنعت گردشگری به این‬ ‫نتیجه رســیده اند که در صورتی که اهداف تجاری خود را با ضرورت های‬ ‫توسعه پایدار همســو کنند می توانند به بهره وری باالتر‪ ،‬صرفه جویی در‬ ‫هزینه ها و رقابت پذیری بیشتر در بازار دست پیدا کنند و در عین حال بر‬ ‫اعتبار اجتماعی خود بیفزایند‪ .‬طبق گزارش سازمان جهانی گردشگری‪،‬‬ ‫تحلیــل بنگاه های فعال بخش خصوصی در صنعت گردشــگری نشــان‬ ‫می دهد در میان ‪ ۱۷‬شــاخص در نظر گرفته شــده برای تحقق توسعه‬ ‫پایــدار‪ ،‬این بنگاه ها در ‪ ۵‬حوزه «مســوولیت پذیری در تولید و مصرف»‪،‬‬ ‫«جلوگیری از تغییرات اب و هوایی»‪« ،‬ریشه کنی فقر»‪« ،‬افزایش کیفیت‬ ‫اموزش» و «ایجاد شغل و رشد اقتصادی» بیشترین مشارکت را داشته اند؛‬ ‫مواردی که بدون شک مشارکت بخش خصوصی را از ان رو جلب کرده که‬ ‫منجر به سوددهی بیشتر اقتصادی شده و به این ترتیب این نکته را روشن‬ ‫می کند که در خصوص بازدهی اقتصادی همسویی با اهداف توسعه پایدار‬ ‫باید تبلیغات بیشــتری شکل بگیرد‪ .‬با این حال هرچند بخش خصوصی‬ ‫بایدتعهد خود را به اهداف توسعه پایدار نشان دهد‪ ،‬تالش ها نباید محدود‬ ‫به اهداف بشردوســتانه و بهبود سطح بهره وری شده و باید اهدافی فراتر‬ ‫از این موارد را نشانه رود‪ .‬توسعه پایدار نیز باید به گونه ای محقق شود که‬ ‫رقابت در بازار را برای بخش خصوصی تضمین کند و حافظ سرمایه های‬ ‫ان باشد‪ .‬از طرف دیگر بررسی فعالیت این بنگاه ها نشان می دهد‪ ،‬کمترین‬ ‫مشارکت در تحقق دو شــاخص «کاهش نابرابری ها» و «ایجاد شهرها و‬ ‫جوامع پایدار» صورت گرفته؛ امری که بیان می دارد همســویی با این دو‬ ‫شاخص‪ ،‬دستاوردهای اقتصادی کمتری به همراه داشته و در پاره ای موارد‬ ‫توانسته برخی حمایت های اجتماعی را جلب کند‪ .‬برای مثال در پی بروز‬ ‫اعتراضاتی پیرامون حضور پرتعداد گردشــگران خارجی در شهر بارسلون‬ ‫از طرف مردم محلی‪ ،‬برخی بنگاه های گردشگری در این شهر تصمیماتی‬ ‫اتخاذ کردند که همســو با تحقق شاخص «ایجاد شهرها و جوامع پایدار»‬ ‫بوده است‪ .‬این سیاست ها در کوتاه مدت ممکن است سوددهی اقتصادی‬ ‫این بنگاه ها را تحت الشعاع قرار داده باشد اما در حاشیه امنیت اجتماعی‬ ‫که بــرای انان فراهم اورده‪ ،‬تداوم کســب و کار انان از ضمانت باالتری‬ ‫برخوردار شده است‪.‬‬ ‫اما عامــل مهم دیگری که بر بهبود فعالیــت بنگاه های بخش خصوصی‬ ‫در صنعت گردشــگری تاثیر حائــز اهمیتی دارد‪ ،‬جمــع اوری امارها و‬ ‫زیســتی‬ ‫گزارش هایی در خصوص تاثیرات اقتصادی‪ ،‬اجتماعی و محیط‬ ‫ِ‬ ‫گردشگری از سوی این بنگاه ها است که باعث می شود ارزیابی صحیحی‬ ‫از عملکرد خود داشــته باشند و در صورت لزوم بتوانند در زمان مناسب‪،‬‬ ‫سیاست های خود را اصالح کنند‪ .‬طبق گزارش ‪ ،UNWTO‬این مساله‬ ‫در خصوص همسویی با اهداف توسعه پایدار نیز صدق می کند‪ .‬بنگاه های‬ ‫گردشــگری که در جهت تحقق اهداف توسعه پایدار گام برمی دارند باید‬ ‫هم به صورت مســتمر میزان پیشــرفت خود را اندازه گیری کنند و هم‬ ‫جایگاه خودشان را با دیگر بنگاه های فعال در بازار مقایسه کنند تا عملکرد‬ ‫خود را بهبود ببخشــند‪ .‬به همین منظور ســازمان جهانی گردشگری به‬ ‫دنبال ایجــاد یک چارچوب اماری برای اندازه گیری تحقق گردشــگری‬ ‫پایدار است که با حمایت بخش «دایره امار سازمان ملل متحد» در حال‬ ‫شــکل گیری است‪ .‬هدف از این طرح‪ ،‬ارائه شاخصی است که با ان نقش‬ ‫گردشگری در میزان تحقق توســعه پایدار از ابعاد اقتصادی‪ ،‬اجتماعی و‬ ‫محیط زیستی اندازه گیری شود‪ .‬در ایران نیز مسووالن در خصوص لزوم‬ ‫توسعه گردشگری برای رهایی اقتصاد کشور از خام فروشی نفت سخنان‬ ‫بســیاری گفته اند و تاکید داشــته اند که تنها با مشارکت گسترده بخش‬ ‫خصوصی در این عرصه می توان رشــد ورود گردشــگر خارجی به کشور‬ ‫را انتظار داشــت؛ اما با وجود این سیاست گذاری ها به گونه ای نبوده است‬ ‫که انگیزه بنگاه های بخش خصوصی در این حوزه تقویت شود و ایران در‬ ‫هر سه زمینه مورد اشاره ســازمان جهانی گردشگری برای نقش افرینی‬ ‫بخش خصوصی در گردشــگری پایدار با چالش هایی جدی روبه رو است‬ ‫که در خصوص زمینه اخر مورد اشاره در این گزارش‪ ،‬فقدان یک سامانه‬ ‫جامع اماری از وضعیت صنعت گردشــگری در کشور یکی از اصلی تری‬ ‫ضعف های موجود به شمار می رود‪.‬‬ ‫‪ ۳‬روز سرگردانی ایرانی ها در ترکیه زیر فشار برف‬ ‫فرودگاه امام خمینی (ره) از روز یکشــنبه با بارش برفی که ســنگین‬ ‫خوانــده شــده از کار افتاده و تمــام پروازهای ان تا امــروز به حالت‬ ‫تعلیق درامد‪ ،‬هرچند که امروز سه شــنبه دهم بهمن ماه اعالم شــده‬ ‫باند پروازی این فرودگاه باز شــده اما گفته می شود؛ به خاطر ازدحام‬ ‫مســافران معطل ـ که در این چند روز نه راه پس داشــته اند و نه راه‬ ‫پیش مهم تریــن فرودگاه بین المللی ایران هنوز موفق نشــده به مدار‬ ‫فعالیت باز گردد و روال کار در ان عادی نشــده اســت‪ .‬از طرف دیگر‪،‬‬ ‫انجام نشــدن برخی پروازها از فرودگاه های کشــور سبب سرگردانی‬ ‫مســافران ایرانی در خارج از مرزها شــده و برگشت ان ها را به کشور‬ ‫با اختالل مواجه کرده اســت‪ .‬این وضعیت در استانبول حادتر گزارش‬ ‫شــده‪ ،‬چرا که صــدای اعتراض ایرانی ها نســبت به بی مســوولیتی و‬ ‫بی مدیریتی شــرکت های هواپیمایی کشورمان در قبال تعهداتی که به‬ ‫مســافران دارند به تلویزیون های ترکیه رســیده است‪ .‬بابک نعمت پور‬ ‫راهنمای رســمی سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫که هم اکنون در جمع مســافران بالتکلیف در فرودگاه استانبول به سر‬ ‫می برد درباره وضعیت موجود به خبرنگار ایسنا‪ ،‬گفت‪ :‬صدها مسافر از‬ ‫شب یکشنبه تا امروز سه شــنبه با بارش برف در فرودگاه ها استانبول‬ ‫معطل مانده اند‪ .‬شــرکت های هواپیمایی ایرانی نیز هیچ مسوولیتی را‬ ‫قبول نمی کنند و صدها مســافر به خاطر بی مدیریتی این شــرکت ها‬ ‫که در فرودگاه های اســتانبول شعبه دارند‪ ،‬سه شب و چهار روز است‬ ‫که در اســتانبول و فرودگاه های ان گرفتار شــده اند‪ .‬وی افزود‪ :‬بعضی‬ ‫از مسافران دو شــب بدون انکه سرپناه داشــته باشند و شرکت های‬ ‫هواپیمایی‪ ،‬طبق تعهداتشان برای ان ها هتل اختیار کنند‪ ،‬در فرودگاه‬ ‫استانبول سرگردان بودند و پس از اعتراض و دعوا که در تلویزیون های‬ ‫ترکیه هم پخش شد‪ ،‬در هتلی اسکان داده شدند‪ ،‬هرچند که وضعیت‬ ‫هتل ها اصال قابل تعریف نیست ولی از هیچی و سرگردانی در فرودگاه‬ ‫بهتر اســت‪ .‬وضعیت پروازها پس از ســه روز هنوز مشــخص نیست‪،‬‬ ‫نمی دانیم به چه علت این شــرکت ها پاســخگو نیستند‪ .‬این راهنمای‬ ‫تور ادامه داد‪ :‬ان ها مدام وعده می دهند که قرار است پروازی جایگزین‬ ‫شــود و برگردیم امــا تا این لحظه که صحبــت می کنیم هنوز خبری‬ ‫نشــده اســت‪ .‬البته اعالم کرده اند پروازهایی را جاگیزین می کنند اما‬ ‫نبود مدیریت در این کار کامال مشــهود است‪ .‬پروازهایی را جایگزین‬ ‫کرده اند اما جمعیت مســافران انقدر زیاد است که مدیریت سریع تری‬ ‫را می طلبــد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برخی پروازهای تُرک انجام شــده اند‪ ،‬اما‬ ‫هواپیمای ایرانی چون امکان پرواز از ایران نداشــته اند نتوانسته اند به‬ ‫موقع به استانبول برسند‪ .‬مساله این است که نمایندگان ان ها خود را‬ ‫موظف نمی دانند که به مردم پاسخ روشنی بدهند‪ .‬نعمت پور گفت‪ :‬در‬ ‫بین مردم سرگردان در فرودگاه های استانبول‪ ،‬زن تنها و خانواده با بچه‬ ‫دیده می شــود که چند روز معطل بوده اند‪ ،‬انتظار می رفت شرکت های‬ ‫هواپیمایــی همان ابتدا که فرودگاه امام از دور فعالیت خارج شــد‪ ،‬به‬ ‫مردم علت و شرایط را توضیح می دادند و تکلیف را روشن می کردند اما‬ ‫اصال جوابگو نبودند و حتما باید دعوا می شــد تا مسافران را از فرودگاه‬ ‫به هتل ببرند‪ .‬سفارت ایران در استانبول نیز به این اتفاق واکنش نشان‬ ‫داد و در اعتراض به برخورد شــرکت های هواپیمایی ایرانی‪ ،‬اعالم کرد؛‬ ‫با وجود پیگیری های انجام شده از طرف نمایندگی جمهوری اسالمی‬ ‫ایران در ترکیه‪ ،‬مقام مسوولی از طرف این شرکت های چارتر برای حل‬ ‫مشکل مسافران در محل فرودگاه ها حاضر به پاسخگویی یا حل و فصل‬ ‫مشکالت مسافران حاضر نبود که متعاقبا گزارش جامعی از تخلفات و‬ ‫عدم مســئولیت پذیری شرکت های مسافرتی و خطوط هوایی چارتر را‬ ‫برای مراجع ذیربط ارسال خواهند کرد‪.‬‬ ‫الزامات تحقق توسعه گردشگری با تبریز ‪۲۰۱۸‬‬ ‫معاون سیاســی و امنیتی اســتاندار اذربایجان شرقی‪« ،‬تبریز‪»۲۰۱۸‬‬ ‫را اغازی برای توســعه صنعت گردشگری اســتان عنوان کرد‪ .‬رحیم‬ ‫شهرتی فر اظهار کرد‪« :‬سال ‪ ۲۰۱۸‬برای تبریز اغازی دوباره در صنعت‬ ‫گردشــگری اســت که به واســطه ان می تواند ظرفیت های تاریخی‪،‬‬ ‫فرهنگی و هنری خود را به جهانیان عرضه کند‪ .‬بنابراین گردشــگران‬ ‫در کنار بازدید از بناهای تاریخی و اشــنایی با تاریخ این منطقه‪ ،‬باید‬ ‫از امکانات رفاهی‪ ،‬تفریحی‪ ،‬خدماتی‪ ،‬اقامتی و البته پذیرایی مناسبی‬ ‫استفاده کنند که الزمه این اتفاق‪ ،‬تحولی بزرگ در صنعت گردشگری‬ ‫خواهد بود‪ ».‬وی خاطرنشــان کرد‪« :‬این مهم تنها با حضور منســجم‬ ‫بخش خصوصی و بخش دولتی امکان پذیر اســت که در این راســتا‬ ‫حضور انجمن های فعال مردم نهاد‪ ،‬همچون انجمن حرفه ای واحدهای‬ ‫رفاهی‪ ،‬تفریحی و پذیرایی‪ ،‬نقش بسزایی در نتیجه بخشی این امر مهم‬ ‫خواهد داشت‪».‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان وقشم ‬ ‫بخوانید‬ ‫معرفی کتاب «مرغی که رویای پرواز در سر داشت»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 869‬چهارشنبه‪ 11‬بهم ن ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:48‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:05‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫رویاهای یک مرغ‬ ‫کتــاب مرغی کــه رویای پرواز در ســر‬ ‫داشــت از انجایی اغاز می شــود که یک‬ ‫مرغ تخم گذار درون قفس مرغ های تخم‬ ‫گذار دانه نمی خــورد به این امید که غذا‬ ‫نخوردن باعث بشــود دیگر تخم نگذارد‬ ‫و بتواند سرنوشــتی را که به ان محکوم‬ ‫شــده اســت تغییر بدهد‪ .‬بله‪ ،‬این مرغ با‬ ‫تمام مرغ هایی که شنیده اید فرق دارد‪ .‬او‬ ‫رویاهای بزرگی در سر دارد رویاهایی که‬ ‫نباید به ذهن یک مــرغ تخم گذار عقیم‬ ‫برسد ولی حاال که رســیده سرنوشت او‬ ‫چه می شــود؟ شــاید در نظر اول کتاب مرغــی که رویای‬ ‫پرواز در ســر داشت نوشته ســون‪-‬می هوانگ نویسنده ی‬ ‫کره ای‪ ،‬یک داســتان کودک به نظر برســد لیکن کمی که‬ ‫جلو بروید متوجه خواهید شــد که این یک داستان ارمانی‬ ‫برای ادم هایی اســت که فکر می کننــد در جای نامطلوب‬ ‫گیر کرده اند و چیزی می خواهند که به ان نخواهند رسید‪.‬‬ ‫این مرغ الهام بخش که با دیدن جوانه های درخت اقاقیای‬ ‫انسوی قفس مرغ ها‪ ،‬که زیر نور خورشید رشد می کنند‪ ،‬به‬ ‫اشتغال موازی در چندین رسانه حرفه ای نیست!‬ ‫اشتغال روزنامه نگاران بدلیل قلت درامد‪ ،‬در چندین نشریه‪ ،‬چند سالیست به یک رویه تبدیل و متاسفانه برای‬ ‫مدیران دولتی‪ ،‬مدیران رسانه ها‪ ،‬سردبیران و خود نویسندگان‪ ،‬عادی شده است‪ .‬این اتفاق اثار متعددی دارد که‬ ‫علی القاعده باید مورد توجه و تامل اساتید علوم ارتباطات و نیز مدیران دولتی قرار بگیرد‪ .‬روزنامه نگاران حرفه ای‬ ‫تمرکز خود را از حیث تحقیق‪ ،‬رصد اخبار‪ ،‬مطالعه علمی‪ ،‬مراودات حرفه ای و غیره بر یک یا نهایتا دو حوزه قرار‬ ‫می دهند‪ .‬یعنی متعارف و صواب نیست که روزنامه نگاری که در حوزه اقتصاد‪ ،‬گرایش بورس فعالیت دارد‪ ،‬در حوزه‬ ‫حوادث یا زنان نیز فعالیت کند و قلم بزند‪ .‬لذا اهالی رسانه بصورت تخصصی فعالیت می کنند و بدیهی است در‬ ‫همین حوزه در چندین رسانه فعالیت دارند‪ .‬یعنی روزنامه نگاری که فرضا در حوزه ورزش‪ ،‬گرایش فوتبال ایران‬ ‫فعالیت رسانه ای دارد‪ ،‬در چندین روزنامه و سایت‪ ،‬در همین حوزه می نویسد و طبیعتا تفکر و تحلیل خود را درباره‬ ‫یک موضوع مشخص‪ ،‬از طریق چندین رسانه‪ ،‬منتشر و به جامعه پمپاژ می کند‪ .‬بعبارت ساده تر‪ ،‬بدلیل حضور‬ ‫روزنامه نگاران ایرانی در چندین رسانه‪ ،‬شاهد تحدید تنوع تفکر و تعدد منظر نویسندگان نسبت به یک موضوع‬ ‫واحد هستیم‪ ،‬چراکه تعدد رسانه در ایران در موضوعات تخصصی‪ ،‬لزوما به معنای تعدد قلم نیست و افراد مشخص‬ ‫و بعضا ثابتی در تحریریه های مختلف و ذیل لوگوهای مختلف اندیشه خود را نشر می دهند‪ .‬بنابراین شاهد تضارب‬ ‫ارا که از کارکردهای رسانه هاست‪ ،‬نیستیم و این از افات حضور روزنامه نگاران در رسانه های مختلف است که ناشی‬ ‫از سطح نازل درامد انها از یک نشریه است‪ .‬این در حالیست که در کشورهای صاحب رسانه های پیشرو‪ ،‬حضور‬ ‫موازی نویسندگان و روزنامه نگاران در نشریه دوم‪ ،‬به منزله خیانت به نشریه نخست تلقی می شود و انرا خالف‬ ‫اخالق حرفه ای می دانند و اعتقاد دارند این امر منجر به استهالک زودهنگام قلم و اندیشه روزنامه نگار و نیز‬ ‫کاهش تمرکز و انرژی وی جهت فعالیت در تحریریه نشریه نخست و اصلی می گردد‪ .‬لذا رفع این افت جز با‬ ‫افزایش سطح دستمزد روزنامه نگاران‪ ،‬تضمین اقل حقوق همچون بیمه درمانی‪ ،‬سنوات کاری مقبول و غیره‪،‬‬ ‫ممکن نیست که مستلزم توقف سیاست ریاضتی است که توسط مدیران دولتی مرتبط‪ ،‬به این قشر طی ‪6‬‬ ‫سال گذشته تحمیل شده است‪.‬‬ ‫برگ تبدیل می شوند و ســاکن نبوده و به‬ ‫ســوی تعالی می روند‪ ،‬نام خود را «جوانه»‬ ‫گذاشته است‪ ،‬به این امید که راهی همچون‬ ‫جوانه های درخت اقاقیــا در پیش گرفته و‬ ‫به تعالــی و هدفی که برای خــود در نظر‬ ‫گرفته است برســد‪ .‬داستان بسیار ظریف و‬ ‫شــورانگیز نوشته شده است‪ .‬به گونه ای که‬ ‫لحظاتی پیش می اید کــه خواننده خود را‬ ‫در دل داســتان و حتی خودش را جوانه ی‬ ‫ایــن داســتان می بینــد‪ .‬در انتها جوانه‬ ‫که با جان ســختی از مرغداری گریخته‬ ‫و زندگی سراســر شگفتی از ســر گذرانده است برای‬ ‫انتهای داســتانش چنان پایان زیبایــی انتخاب می کند‬ ‫که خواننــده بهت زده بر جای می ماند‪ .‬حتی شــاید با‬ ‫خــودش بگوید جوانه توانســت من هــم می توانم‪ .‬این‬ ‫کتاب بــرای اولین بار در ‪ 126‬صفحه در پاییز ســال‬ ‫جاری توسط انتشــارات نگاه چاپ شده و دکتر مژگان‬ ‫رنجبر با عالقه اش به ادبیات اســیای شرقی به بهترین‬ ‫شــکل ممکن ان را به فارسی ترجمه کرده است‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫لیلی بخشی‬ ‫علی صفریان‬ ‫‪17:28‬‬ ‫‪05:38‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خوددارى از ازار رساندن ‪ ،‬نشانه کمال خرد و مایه اسایش‬ ‫دو گیتى است ‪.‬‬ ‫بعد از ‪ 3‬روز از پایان بارش برف هنوز مردم در رفت امد مشکل دارند و پروازهای فرودگاه ها با تاخیرهای چند روزه‬ ‫و چند ساعته انجام می شود مسئوالن هم پیوسته در حال غافلگیری خشکشان زده! هر چقدر هم کات می دهند‬ ‫دلشان نمی خواهد از این نقش بیرون بیایند‪ ،‬بعضی وقت ها فکر می کنم ما چند سال با کشورهای در حال توسعه‬ ‫فاصله داریم و هربار نسبت این سال ها را بیشتر احساس می کنم در همه امور‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و ‪ ...‬در‬ ‫اروپا و امریکا‪ ،‬همان طور که گفتم سال های نوری به لحاظ فناوری اطالعات از ما جلوتر هستند یا حتی افریقا‪ ،‬هنوز‬ ‫بیشترین سرانه حمایتی به حوزه فرهنگ و هنر بخصوص رسانه های مکتوب و انتشارات تعلق می گیرد در عوض‬ ‫اغلب مسئولین فرهنگی مان بخاطر سو مدیریت و عدم بودجه بندی مناسب دائم علت کم کاری ها را کسری بودجه‬ ‫ذکر می کنند تا وقتی شایسته ساالری در کشورمان نباشد اوضاع می شود همین اش و همین کاسه که می بینیم‪.‬‬ ‫انگار بحران دستبردار کشورمان نیست هر روز از بحرانی بیرون و در بحرانی دیگر فرو می رویم! من فکر می کنم تازه‬ ‫روزهای خوشمان هست‪ ...‬بهتر است راجع بهش بیشتر فکر نکنیم‪ .‬گذشته ها که گذشت اینده هم که هنوز نیامده‪،‬‬ ‫حال را بچسبیم که تضمینی به بودن در فردا نیست‪.‬‬ ‫امام سجاد (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬درخــت انگور‪-2‬روداروپایی‪-‬اقیانــوس ســاکت‪-‬‬ ‫ازفاکتورهای خونی‪-3‬مرزدار‪-‬سوغات ساوه‪-‬جوانمردی‪-4‬حرف فاصله‪-‬‬ ‫اسمان‪-‬دوستی‪-‬نوعی یقه‪-5‬اشــاره به نزدیک‪-‬النگو‪-‬واحدسطح‪-‬زیاده‬ ‫خواهی‪-6‬طبیعی‪-‬شــفابخش بیمار‪-7‬بیابان‪-‬دندانهای نیش‪-8‬من‬ ‫وشــما‪-‬مثل ومانند‪-9‬نوعی نان گرد‪-‬شــادمانی‪-10‬محموله‪-‬خباز‬ ‫‪-11‬علمپزشــکی‪-‬منوشــما‪-‬کمربندفرضیزمین‪-‬وســیلهبرداشــت‬ ‫محصول ‪-12‬دریاچــه ای درحمام‪-‬عالمت صفــت تفضیلی‪-‬جای بدون‬ ‫خطر‪-‬برهنه‪-13‬پاییــن امدن‪-‬دردها‪-‬زنــده به انیم‪-14‬ســرگردان‪-‬‬ ‫امیداست به کامتان باد‪-‬سیراب نمودن‪-15‬جنس خشن‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ش ک‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ب‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 2‬م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫پ‬ ‫‪ 4‬م‬ ‫س‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 6‬ل‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫نیست در شهر نگاری که دل ما ببرد‬ ‫بختم ار یار شود رختم از این جا ببرد‬ ‫کو حریفی کش سرمست که پیش کرمش‬ ‫عاشق سوخته دل نام تمنا ببرد‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ک ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ک ل‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س ت‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬س ه‬ ‫س‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪ 15‬ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫غ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ک ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪13‬‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪12‬‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫‪ 10‬ن‬ ‫‪ 13‬ه‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫‪ 8‬س ا‬ ‫مواظب باشین‪ :‬مرگ خاموش در‬ ‫شب های سرد برفی!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫گل را می توان زیر پا له کرد‪ ،‬ولی بوی عطر انرا‬ ‫نمی توان در فضا ُکشت‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫‪-1‬اثری از ســعدی شــیرازی‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬دادنی رســواگر‪-‬پایتخت ارمنستان‪-‬ابستن‪-3‬شکاف‪-‬‬ ‫ظاهرساختمان‪-‬مایه حیات‪-‬نغمه‪-4‬شهراذ ری‪-‬اسم ترکی‪-‬همه کس دارد‪-‬اموختنی مدرسه‪-5‬اثری از‬ ‫شیخ صدوق‪-‬شهری درافغانستان‪-‬گربه عرب‪-6‬عالمت جمع‪-‬ویتامین جوانی‪-‬ازخدایان باستان ‪-7‬خانه‬ ‫بزرگ‪-‬استان تاریخی غرب کشورمان‪-8‬حیوان‪-‬شاعرغزنوی‪-9‬فراهم‪-‬اسباب زندگی‪-10‬دراز بی سروپا!‪-‬‬ ‫دوستی ‪-‬گشوده‪-‬مغزســر‪-11‬حرف ندا‪-‬خدمتکارپیر‪-‬پایتخت بحرین‪-12‬شکل فرعونی‪-‬ازمون‪-‬مثل‬ ‫ومانند‪-‬رشته‪-13‬بانگجانوردرنده‪-‬حرفندا‪-‬زرنگ‪-‬کمانگیرباستانی‪-14‬خارپشتبزرگتیرانداز‪-‬محکم‪-‬‬ ‫حرفپیروزی‪-15‬ازفیلمهایدیگرش‪-‬سندقراردادن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جشنواره مجسمه های برفی روز دوشنبه به همت سازمان زیبا سازی شهرداری‬ ‫تهران در پارک پردیسان برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫بازدید نجفی‪ ،‬شهردار تهران از موزه سینما و نشست با جمعی از سینماگران‪ /‬ایلنا‬ ‫ششمین و اخرین روز برنامه دو قدم تا سیمرغ که به معرفی اثار سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫اختصاص دارد با معرفی فیلم های التاری‪ ،‬سوءتفاهم‪ ،‬دارکوب و کار کثیف به پایان رسید‪ /‬هنرانالین‬ ‫دومین نشست شورای حکام مرکز توسعه مدیریت اطالعات بالیا صبح دیروز سه شنبه با حضور محمدباقر نوبخت رییس‬ ‫سازمان برنامه و بودجه و شمشاد اختر معاون دبیرکل سازمان ملل در هتل اسپیناس پاالس تهران برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫در دیدار پایانی دومین دور مسابقات بین المللی فوتبال ساحلی پرشین کاپ بوشهر دوشنبه شب ایران با‬ ‫برتری‪ 4‬بر‪ 2‬برابر اسپانیا به دومین قهرمانی متوالی خود دست یافت‪ /‬ایرنا‬ ‫دومین روز نشست گفتگوهای ملی سوریه روز (سه شنبه) در سوچی روسیه با حضور نمایندگان‬ ‫ایران‪ ،‬روسیه و ترکیه اغاز به کار کرد‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬