روزنامه هنرمند شماره 1166

‫غالمحسین اسماعیلی سخنگوی قوه قضاییه‪:‬‬ ‫اکران یا عدم اکران فیلم‬ ‫«دیدن این فیلم جرم است» با قوه قضاییه نیست‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫فعالیتهنرمندانفقطدرچارچوب‬ ‫مجوزوزارتارشادمعافازمالیاتاست‬ ‫چتر مالیاتی بر سر اینفلوئنسرها‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 27‬اذرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1166‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫اقایمحبوبفوتبالایرانبا«کالسیکو»رکوردزد‬ ‫فردوسی پور رقیب صدا و سیما!‬ ‫تلویز یون‪6.‬‬ ‫‪TV & RADIO‬‬ ‫اعالم نامزدهای بهترین فیلم بین المللی و مستند اسکار‬ ‫حذفسینمایایراناز اسکار ‪2020‬‬ ‫سینما‪4-5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫بررسی اما و اگرهای پیش امده برای سریال «وارش»‬ ‫غر یبــــهایدر گیــــــالن‬ ‫تلویز یون‪6.‬‬ ‫‪TV & RADIO‬‬ ‫پخشغیرموجهیکسریال‬ ‫تلویز یونیدر فضایمجازی‬ ‫‪2‬‬ ‫پایان سیزدهمین «سینما حقیقت» در سایه انتقادات سیاسی و اجتماعی‬ ‫چهارشنبــــــــــــــه ‪27‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1166‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫«گلوله باران»بهترینفیلمبخشملیشد‬ ‫اخبار‬ ‫غالمحسین اسماعیلی سخنگوی قوه قضاییه‪:‬‬ ‫اکران یا عدم اکران فیلم‬ ‫«دیدن این فیلم جرم است»‬ ‫با قوه قضاییه نیست‬ ‫سخنگوی قوه قضاییه در رابطه با فیلم سینمایی«دیدم این فیلم جرم‬ ‫است» گفت‪ :‬اکران یا عدم اکران فیلم سینمایی مذکور به قوه قضاییه‬ ‫مربوط نیست‪ .‬غالمحسین اسماعیلی در پاسخ به سوالی مبنی بر اینکه‬ ‫ایا با توجه به ورود قوه قضائیه در مورد فیلم های ســینمایی که دچار‬ ‫مســاله شده بودند‪ ،‬قوه قضاییه قصد ورود به موضوع عدم اکران فیلم‬ ‫سینمایی «دیدن این فیلم جرم اســت» دارد؟ گفت‪ :‬در حوزه هنر و‬ ‫سینما خواهان این هستیم که خود متولیان مربوطه در ارشاد و سازمان‬ ‫سینمایی این کارها را انجام دهند که ما مداخله نکنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬در‬ ‫این مسئله قوه قضاییه نظر خاصی ندارد ‪ .‬تدابیر مربوطه‪ ،‬تدابیر درون‬ ‫سازمانی است و اگر به این نتیجه برسند که اکران شود‪ ،‬اکران می شود‪.‬‬ ‫نظر خاصی نداریم مگر اینکه به این نتیجه برســیم که وظیفه ای به‬ ‫درستی انجام نشده است‪.‬‬ ‫فعالیت هنرمندان فقط در چارچوب مجوز وزارت ارشاد‪،‬‬ ‫معاف از مالیات است‬ ‫چتر مالیاتی بر سر اینفلوئنسرها‬ ‫معاون ســازمان مالیاتی با تاکید بر اینکه چهره های شناخته شده در‬ ‫شبکه های اجتماعی(اینفلوئنسرها)مشمول پرداخت مالیات هستند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬هنرمندان نیز فقط در چارچوب مجوز وزارت ارشــاد‪ ،‬معاف از‬ ‫مالیات هستند‪ .‬محمد مســیحی‪ ،‬معاون درامدهای مالیاتی سازمان‬ ‫امور مالیاتی درباره اینکه چرا سازمان امور مالیاتی برای اخذ مالیات از‬ ‫اقدامات درامدزای اینفلوئنســرها اقدامی انجام نمی دهد‪ ،‬گفت‪ :‬برای‬ ‫بحث شــبکه های اجتماعی هیچ محدودیتی از بابت شمول مالیات‬ ‫نداریــم و فعالین فضای مجازی مثل بقیه افرادی که در فضای واقعی‬ ‫فعالیت می کنند حتما مشمول مالیات می شوند‪.‬وی افزود‪ :‬در یکی دو‬ ‫ســال گذشته نیز برنامه ای را برای رسیدگی به فعاالن فضای مجازی‬ ‫در دستور کار داشتیم و بخشی را هم مطالبه مالیات کردیم که بخش‬ ‫زیادی از این ها نیز به نتیجه رســیده است‪ .‬مسیحی ادامه داد‪ :‬بیشتر‬ ‫این افراد پرونده مالیاتی و کد مالیاتی دارند‪ .‬وی در پاسخ به این سوال‬ ‫که ایا با توجه به کاهش درامدهای نفتی با انسجام بیشتری به مالیات‬ ‫فعاالن فضای مجازی ورود خواهید داشت؟ تاکید کرد‪ :‬با توجه به توسعه‬ ‫شبکه های اجتماعی و افزایش چشمگیر فعالیت مردم در شبکه های‬ ‫اجتماعی که منجر به درامدزایی باالی چهره های شــناخته شده در‬ ‫شبکه های اجتماعی شده است‪ ،‬حتما برنامه ریزی الزم را برای این بخش‬ ‫خواهیم داشت‪ .‬همچنین یکی دیگر از مدیران ارشد سازمان امور مالیاتی‬ ‫در این رابطه گفت‪ :‬درامد هنرمندان و سلبریتی ها بر اساس بند الم ماده‬ ‫‪ ۱۳۹‬قانون مالیات های مستقیم ناشی از مجوز فعالیت وزارت فرهنگ‬ ‫و یا صدا وسیما (به صورت نیابتی) معاف از مالیات است‪ ،‬البته مشروط‬ ‫به اینکه اسناد و مدارک را ارائه کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬اما اگر سلبریتی ها فراتر‬ ‫از این مجوزی که دارند‪ ،‬فعالیتی داشته باشند‪ ،‬به عنوان مثال تبلیغات‬ ‫محصولیراکنند‪،‬درانجادیگرمعافیتیبرایشانمتصورنیستوسازمان‬ ‫مالیاتی مالیات مربوطه را اخذ می کند‪ ،‬حال این تبلیغ چه در اینستاگرام‬ ‫باشد چه هر محیط دیگری‪.‬‬ ‫بازار کتاب های اورجینال تقریبا‬ ‫تعطیل است‬ ‫مدیر موسسه ویژه نشر می گوید بسیاری از مشتریان عمده کتاب های‬ ‫اورجینال خــود را از بازار این محصوالت کنار کشــیده اند‪ .‬ایام هفته‬ ‫پژوهش در ایران فرصتی مناسبی برای بررسی وضعیت تامین منابع‬ ‫مکتوب پژوهشی توسط مراکز علمی و پژوهشی کشور به شمار می رود‪.‬‬ ‫موضوعی که دغدغه بسیاری از ناشران تخصصی و عمومی در سال های‬ ‫اخیر بوده است و گالیه های بسیاری را از نوع نگاه به این اتفاق در ایران‬ ‫بیان می کنند‪ .‬احدرضایی مدیر موسســه ویژه نشر که از ناشران مهم‬ ‫تامین کننده اثار اورجینال به زبان انگلیسی در حوزه های علوم انسانی‬ ‫در کشور به شمار می رود درباره وضعیت ورود و استفاده اثار اورجینال به‬ ‫زبان های غیر فارسی به کشور اورجینال در داخل تامین می کردند‪ ،‬چند‬ ‫سالی هست که دیگر پایشان را از این بازار بیرون برده اند و البته دیگر‬ ‫در برنامه های درسی و پژوهشی شان هم نشانی از منابع به روز و درجه‬ ‫یک نیست‪ .‬رضایی در همین زمینه به بازار تقریبا به حالت تعلیق درامده‬ ‫کتاب های اورجینال در کشور اشاره می کند و می گوید‪ :‬افزایش بی سابقه‬ ‫نرخ ارز‪ ،‬قدرت خرید کتاب های انگلیسی را به شدت کاهش داده است‬ ‫و بودجه خرید کتاب های اورجینال کتابخانه ها و دانشگاه ها کمتر از ‪۱۰‬‬ ‫درصد بودجه سابق شده است‪ .‬در کنار ان مقررات گمرکی نیز می گوید‬ ‫برای واردا کتاب ثبت سفارش انجام داد که بسیاری از ناشران واردکننده‬ ‫امکانــش را ندارند و کاالی خاصی مانند کتــاب هم باید از این قاعده‬ ‫مستثنی شود‪ .‬مدیر موسسه ویژه نشر همچنین به موضوع تحریم ها‬ ‫اشــاره کرده و بیان می کند که بسیاری از کشورها و ناشران غیرایرانی‬ ‫دیگر حاضر به مبادله تجاری کتاب هایشان با ایرانی ها نیستند‪ .‬این مساله‬ ‫حتی ناشرانی که نمایندگی موسسات خارجی در ایران را دارا هستند‬ ‫را نیز شامل می شود‪ .‬وی همچنین به پروسه صدور مجوز این دست‬ ‫اثار نیز در کشور اشاره ای داشته و می گوید‪ :‬تمامی کتاب های اورجینال‬ ‫بسته به موضوعشان توسط دو نهاد وزارت بهداشت و ارشاد بررسی و‬ ‫مجوز فروش دریافت می کنند و همین هم مساله اندک بازار باقی مانده‬ ‫در فروش این دست اثار را تحت تاثیر قرار می دهد‪ .‬رضایی در پاسخ به‬ ‫این ســوال که فکر نمی کند مساله اصلی در رکود بازار این دست اثار‬ ‫فضای مجازی وتوسعه ان و امکان تامین منابع از ان باشد نیز می گوید‪:‬‬ ‫من در سفرهای اخیرم به برخی کشورها شاهد بودم که ناشران بزرگ‬ ‫دنیا در حال بازگشت به سمت تولید کاغذی کتاب هستند و حتی تولید‬ ‫نسخه های الکترونیک هم کارشان را کساد نکرده است‪.‬‬ ‫سیزدهمین جشــنواره فیلم مســتند ایران با اهدای بیشترین‬ ‫جوایز به دو فیلم «جایی برای فرشته ها نیست» و «خط باریک‬ ‫قرمز» و انتقاداتی سیاسی و اجتماعی به پایان رسید‪ .‬ایین پایانی‬ ‫سیزدهمین جشنواره مستند ایران (سینما حقیقت) به دبیری‬ ‫محمد حمیدی مقدم‪ ،‬دوشــنبه ‪ ۲۵‬اذرمــاه با حضور جمعی‬ ‫از مستندســازان و مدیران ســینمایی در تاالر وحدت برگزار و‬ ‫برگزیــدگان این رویداد معرفی شــدند ‪ .‬این مراســم با اجرای‬ ‫محمدرضا شهیدی فر و نیز حضور علی ربیعی سخنگوی دولت‪،‬‬ ‫ســردار احمد نوریان معاون اجتماعی نیروی انتظامی و حسین‬ ‫انتظامی رییس ســازمان سینمایی همراه بود‪ .‬محمد حمیدی‬ ‫مقدم‪ ،‬مدیرعامل مرکز گسترش ســینمای مستند و تجربی و‬ ‫دبیر این رویداد که پس از چند سال به جای طباطبایی نژاد به‬ ‫بر مسند مدیریت سینمای مستند امده است در بخش ابتدایی‬ ‫این مراســم گفت‪ :‬پرسشــهای جدید نیاز به پاسخ های جدید‬ ‫دارد و نمی شــود یا راه های قدیم به انها پاسخ داد و به همین‬ ‫دلیل از همه کسانی که در این دگرگونی برای استانداری سازی‬ ‫جشنواره همراهی کرد قدردانی می کنم‪.‬‬ ‫او امــاری از این جشــنواره ارائه کرد که شــامل ‪ ۳۵۰۸۷‬نفر‬ ‫تماشــاگر در این جشنواره‪ ،‬بیش از ‪ ۷۰۰۰‬بلیت فروخته شده و‬ ‫نمایش فیلم ها در ‪ ۱۹‬استان می شد‪ .‬‬ ‫وی تاکید کرد‪:‬جشنواره چهاردهم نزدیک است و روند استاندارد‬ ‫سازی را ادامه می دهیم ‪ .‬ضمن اینکه سینما حقیقت به جایگاهی‬ ‫رسیده که می تواند محل اولین نمایش فیلم ها باشد‪.‬‬ ‫اولین بخش اهدای جوایز به هنر و تجربه‪ ،‬ناجی هنر و تلویزیون‬ ‫اختصاص داشــت که جایزه بخش هنر و تجربه همزمان به دو‬ ‫فیلم تعلق گرفت‪.‬‬ ‫خط باریک قرمز به کارگردانی فرزاد خوشدست و تهیه کنندگی‬ ‫او به همراه نگار اسکندرفر اولین جایزه را گرفت‬ ‫خوشدست پس از دریافت جایزه خود گفت‪ :‬خوشحالم این فیلم‬ ‫مورد اســتقبال قرار گرفت و راهی تازه را پیشنهاد می دهد‪ .‬من‬ ‫االن ‪ ۴۲‬ساله هســتم ولی وقتی فیلم را شروع کردم ‪ ۳۷‬ساله‬ ‫ل کشید‪.‬‬ ‫بود م و پنج سال ساخت این فیلم طو ‬ ‫جایزه دیگر این بخش هم به فیلم «جایی برای فرشته ها نیست»‬ ‫به کارگردانی سام کالنتری تعلق گرفت‪.‬‬ ‫جایزه ناجی هنر برای بهترین مســتند با موضوع اســیب های‬ ‫اجتماعی به مستند «خط باریک قرمز» اهدا شد‪.‬‬ ‫رای و جایزه شبکه مستند سیما هم به «صد سال تنهایی» برای‬ ‫فیلم محمدعلی فارسی تعلق گرفت‪.‬‬ ‫بخش بعدی اهدای جوایز به مســتندهای کارافرینی اختصاص‬ ‫داشت که با حضور خوانســاری رییس اتاق بازرگانی تهران نیز‬ ‫همراه بود‪.‬‬ ‫جایزه ســوم این بخش به محمد ثقفی برای فیلم خودکار تعلق‬ ‫گرفت‪ .‬‬ ‫جایزه دوم به محمد واعظی برای فیلم «رویای اب» اهدا شد‪.‬‬ ‫جایزه اول این بخش نیز به مهدی گنجی برای ساخت فیلم من‬ ‫«می خوام شاه بشم» تعلق گرفت‪ .‬‬ ‫در این بخش اعالم شــد که از دو شخصیت این سه فیلم برای‬ ‫همراهی شــان تقدیر می شود و این تقدیری ها شامل علی اکبر‬ ‫رفوگران در فیلم «خودکار» و محمد قائم پناه در فیلم «رویای‬ ‫اب» بودند‪ .‬‬ ‫در بخش بعدی این مراسم برگزیدگان مستندهای کوتاه و نیمه‬ ‫بلند و نیز بلند بخش بین الملل بــا حضور داوران از جمله رائد‬ ‫فریدزاد ه در بخش کوتاه نیمه بلند و مهرداد اسکویی در بخش‬ ‫بلند معرفی شدند‪ .‬‬ ‫جایزه ویژه هیات داوران در مستند کوتاه به مایا نوا کوویچ برای‬ ‫فیلم «و انگاه شب فرا می رسد» اهدا شد‪.‬‬ ‫تندیــس بهترین مســتند کوتاه با قید خرید یــک تبلت برای‬ ‫شــخصیت اصلی فیلم اشو‪ ،‬به فیل م کوتاه «اشو» به کارگردانی‬ ‫جعفر نجفی که در جشنواره مستند ایدفا هم چندی قبل موفق‬ ‫بود‪ ،‬رسید‪.‬‬ ‫جایزه ویژه هیات داوران در بخش نیمه بلند به فیلم «قاشق» به‬ ‫کارگردانی الیال پاکالنینیا رسید‪.‬‬ ‫بهترین مســتند نیمه بلند این دوره از جشنواره هم به سازنده‬ ‫فیلم «حیوانات از نفس افتاده» از چین رسید‪ .‬‬ ‫در بخش مســتند بلند دیپلم افتخار به محسن استاد علی برای‬ ‫فیلم «خسوف» تعلق گرفت‪ .‬‬ ‫جایزه ویژه هیات داوران در بخش مستند بلند به فیلم «قهرمان‬ ‫گله» از هلند اهدا شد‪ .‬‬ ‫دیگر جایزه ویژه هیات داوران در این بخش به ســام کالنتری‬ ‫برای مستند «جایی برای فرشته ها نیست» تعلق گرفت‪ .‬‬ ‫سام کالنتری پس از دریافت جایزه خود گفت‪ :‬در این ‪ ۱۳‬دوره‬ ‫گاهی داور بودم و فیلم داشتم ولی هیچ وقت جایزه نگرفته بودم‬ ‫و االن این جایزه ارزشــمند را به دختران تیم ملی هاکی تقدیم‬ ‫می کنم‪.‬‬ ‫اگرچه اسکویی دختران تیم هاکی را هم روی سن برای دریافت‬ ‫جایزه دعوت کرد اما سرپرست این تیم اعالم کرد «انها در سالن‬ ‫حضور ندارند و اگر می دانســتیم فیلم قرار اســت جایزه بگیرد‬ ‫حتما امشب به اینجا می امدند‪».‬‬ ‫تندیس بهترین مستند بلند بخش بین الملل هم به فیلم اندره‬ ‫ق گرفت‪.‬‬ ‫هورامان برای فیلم «کنار رینگ» تعل ‬ ‫ادامه این مراســم اختتامیه با معرفی برگزیدگان دهمین جایزه‬ ‫شهید اوینی همراه بود‪.‬‬ ‫طباطبایی نژاد‪ ،‬مســعود فراســتی و مهدی قربانپور داوران این‬ ‫بخــش بودند که ابتــدا تندیس برنزی این بخــش را به حامد‬ ‫سعیدی راد برای فیلم «کاست» اهدا کردند‪.‬‬ ‫تندیس نقره ای جایزه شــهید اوینی هم به امیرحسین نوروزی‬ ‫برای فیلم «خاطرات موتورسیکلت» رسید‪.‬‬ ‫تندیس طالیی این بخش نیز به امیر اصانلو برای فیلم «پیرمرد‬ ‫و خواننده» تعلق گرفت‪.‬‬ ‫در بخش بعدی‪ ،‬حســین انتظامی‪ ،‬رییس سازمان سینمایی در‬ ‫سخنانی گفت‪ :‬سینمای مستند مسیر رود به تعالی دارد و یکی‬ ‫از جلوه هایش همین جشنواره است ‪ .‬این رویداد به لحاظ کمی‬ ‫و کیفــی ارتقاء یافته که باید از زحمــات اقای طباطبایی نژاد‬ ‫قدردانی کرد چــون بخش زیادی از فیلم هــا محصول دوران‬ ‫مدیریت او در مرکز گسترش است‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬حضور صنوف در سیاست گذاری جشنواره امسال یک‬ ‫نقطه عطف بود و مسیری است که در بخش های دیگر هم باید‬ ‫دنبال شود‪.‬‬ ‫وی با قدردانی از همراهی بخش های غیرســینمایی مثل اتاق‬ ‫بازرگانــی‪ ،‬افزایش بودجه حمایتی را برای ســینمای مســتند‬ ‫ادامه دار دانست و گفت‪ :‬بویژه برای پخش و عرضه باید تمهیدی‬ ‫در نظر گرفت که فیلم مستند بیشتر دیده شود‪.‬‬ ‫دیگــر بخش اهدای جوایز مربوط به مســابقه ملی ســینمای‬ ‫مســتند بود که برگزیدگانش با حضــور حبیب احمدزاده‪ ،‬مونا‬ ‫زندی‪ ،‬یونس شــکر خواه‪ ،‬سیف اله صمدیان‪ ،‬پیروز کالنتری و‬ ‫محمدحســین مهدویان معرفی شدند‪ .‬کامران شیردل هم یکی‬ ‫دیگر از دوران این بخش بود که به دلیل کســالت در مراســم‬ ‫حضور نداشت‪.‬‬ ‫در این بخش ابتدا اعالم شد که دبیر جشنواره قول مساعد داده‬ ‫تا شخصیت فیلم مستند ایرانووود که برای ساخت فیلمش دچار‬ ‫ل بود بتواند فیلم خود را بسازد‪ .‬‬ ‫مشک ‬ ‫جایزه بهتریــن متن به امیرمهدی حکیمــی و حجت بامروت‬ ‫نویسندگان فیلم مهدی که به دنیا امد اهدا شد‪.‬‬ ‫جایزه بهترین صدا به انسیه ملکی برای فیلم کاغذپاره ها رسید‪.‬‬ ‫جایزه بهترین موسیقی به حبیب خزائی فر برای ساخت موسیقی‬ ‫جایی برای فرشته ها نیست اهدا شد‪ .‬‬ ‫جایزه بهترین پژوهش به بابک گودرزی برای مستند ناگفته های‬ ‫شهر شلوغ تعلق گرفت‪.‬‬ ‫جایــزه بهترین فیلمبــرداری بــه مرتضی پورصمــدی برای‬ ‫تصویربرداری فیلم خط باریک قرمز اهدا شد‪.‬‬ ‫جایزه بهترین تدوین به مرتضی پایه شــناس برای فیلم گلوله‬ ‫باران رسید‪ .‬‬ ‫پایه شناس پس از دریافت جایزه خود با اشاره به برخی اظهارات‬ ‫مبنی بر در قله بودن ســینمای مســتند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ما نیازی‬ ‫نداریم مســیر سینمای مستند را به ســمت سینمای داستانی‬ ‫ببریم‪.‬‬ ‫وی که به همراه دو دخترش روی صحنه حاضر شده بود‪ ،‬اشاره‬ ‫ کرد که پیش از جشــنواره در سوریه بود ه و با انتقاد از عملکرد‬ ‫مسئوالن در قبال مردم‪ ،‬در حضور علی ربیعی ‪ -‬سخنگوی دولت‬ ‫ روی صحنه‪ ،‬گفت‪ :‬مســووالن ما سخنگو دارند ولی ای کاش‬‫یک سخن نیوش داشتند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬من از وقتی بچه دار شــده ام انها را برای گرفتن جایزه‬ ‫روی سن می برم؛ چون بچه هایم به وطن نیاز دارند؛ به جایی که‬ ‫وقتی بزرگ شدند‪ ،‬بگویند ما ایرانی هستیم‪ .‬‬ ‫صحبت های این هنرمند با تشویق علی ربیعی هم همراه بود که‬ ‫پس از اهداء جایزه های این بخش اعالم شــد برای قرار کاری از‬ ‫پیش تعیین شده ای‪ ،‬مراسم را ترک می کند‪.‬‬ ‫در ادامــه جایــزه بهتریــن کارگردانی فیلم مســتند کوتاه به‬ ‫شهابی نژاد برای فیلم «ابشار» رسید‪.‬‬ ‫جایزه بهترین کارگردانی مســتند نیمه بلند نیز به مرتضی پایه‬ ‫ق گرفت‪ .‬‬ ‫شناس برای فیلم «گلوله باران» تعل ‬ ‫جایزه بهترین کارگردانی مستند بلند به محسن استاد علی برای‬ ‫«خسوف» اهدا شد‪.‬‬ ‫در یادداشــتی که از سوی این کارگردان در مراسم خوانده شد‬ ‫او با اشــاره به تحوالت جامعه‪ ،‬جایزه خود را به ثبت کنندگان‬ ‫مستند گونه رویدادهای جامعه اهداء کرد‪ .‬‬ ‫جایزه ویژه هیات داوران به محمد صادق اســماعیلی برای فیلم‬ ‫ادور تقدیم شد‪.‬‬ ‫در ادامه با حضور منوچهر شاهسواری مدیر عامل خانه سینما‪،‬‬ ‫مرتضی رزاق کریمی و حمیدی مقدم از ســه نفر شامل ناصر‬ ‫زوری شــخصیت فیلم مهمان شهر‪ ،‬محسن اســام زاده برای‬ ‫جسارت در ساخت مستند افغانستان و عصمت احمدیان تقدیر‬ ‫شد‪.‬‬ ‫عصمت احمدیان شخصیت مستند عصمت بانو از مستندسازان‬ ‫خواست که با فیلم هایشان به جوانان این مملکت امید بدهند‪ .‬‬ ‫در بخش پایانی جایزه ویژه دبیر جشــنواره به فرزاد خوشدست‬ ‫برای فیلم خط باریک قرمز اهدا شد‪.‬‬ ‫جایزه بهترین جشــنواره به تهیه کننده گلولــه باران مرتضی‬ ‫شعبانی رسید‪.‬‬ ‫نماینده بخش اهدای جوایز پرمخاطب ترین‪،‬پرفروش ترین فیلم‬ ‫از نگاه تماشــاگران پیش از اعالم اسامی برنده ها بیان کرد‪۲۱:‬‬ ‫هزار نفر در ‪ ۱۶۰‬ســانس فیلم دیدند که ‪ ۱۵‬هزار برگه رای به‬ ‫صندوق ها ریخته شد‪.‬‬ ‫سه فیلم پرمخاطب‪:‬‬ ‫رتبه اول‪ :‬جایی برای فرشته ها نیست‬ ‫رتبه دوم‪ :‬پروژه ازدواج‬ ‫رتبه سوم‪ :‬صحنه هایی از یک جدایی‬ ‫سه فیلم پرفروش‬ ‫رتبه اول‪ :‬جایی برای فرشته ها نیست‬ ‫رتبه دوم‪ :‬واکس چه‬ ‫رتبه سوم‪ :‬صحنه هایی از یک جدایی‬ ‫برترین فیلم ها از نگاه تماشاگران‬ ‫رتبه پنجم‪ :‬ادور‬ ‫رتبه چهارم‪ :‬خط باریک قرمز‬ ‫رتبه سوم‪ :‬تارهای ممنوع‬ ‫رتبه دوم‪ :‬صحنه هایی از یک جدایی‬ ‫رتبه اول‪ :‬جایی برای فرشته ها نیست‬ ‫ادبیاتجنایی؛بازتابیواقعگرایانهاززندگیدرایینهاجتماع‬ ‫ادبیات جنایی یا ان طور که از اغاز و به اشتباه ؛ ادبیات‬ ‫پلیسی نام گذاشــته اند‪ ،‬گونه ای غنی از نگرشی‬ ‫واقع گرایانه به زندگی و تمایالت بشری در بارزترین‬ ‫شــکل تقابل خیر و شر است‪ .‬پس نه فقط باید از‬ ‫شــخصیت پردازی صحیح و مناسب روانشناسانه‬ ‫برخوردار باشد که الزم است نویسندگان این ژانر‬ ‫پرطرفدار جهانی که طبق تازه ترین امار منتشره‪25‬‬ ‫درصد از کل فروش ادبیات داستانی جهان را به خود‬ ‫تخصیص داده است از قدرت قلم و قوت قوام بخشی‬ ‫به متن برخوردار باشند تا منظور خود را به بهترین‬ ‫شکل ممکن به خواننده منتقل کنند‪.‬‬ ‫متاسفانه بسیاری از کتاب های منتشره این گونه‬ ‫در کشور‪ ،‬در ردیف اثار تفریحی و فاقد ارزش های‬ ‫ادبی قرار دارند و جدا از ســیر از اغاز غلط این نوع‬ ‫داستانی‪ ،‬ریشه اصلی این معضل در نبود شناخت‬ ‫برخی ناشــران از ادبیات جنایی اســت‪ .‬پیش از‬ ‫انقالب از نویسندگانی ضعیف چون بن بنسون و‬ ‫کاریل چسمان برگردان هایی ارائه می شد که فقط‬ ‫هیجان کاذب داشت و مناسب خوانندگان جدی‬ ‫نبود و همیــن موضوع نوع نگاه کنونی اهالی قلم‬ ‫بــه این ژانر را به قضاوتی غلط کشــاند‪ .‬از برخی‬ ‫نویسندگانصاحب قلمنیزترجمه هاییغلطمنتشر‬ ‫شد و حتی به دروغ نام ان ها بر کتاب هایی گذاشته‬ ‫شد که هرگز ننوشته بودند و ایان فلمینگ(خالق‬ ‫جیمزباند)‪ ،‬میکی اســپیلن(خالق مایک هامر)‪،‬‬ ‫جیمــز هدلی چیــس‪ ،‬اگاتا کریســتی‪ ،‬دوروتی‬ ‫سایرز‪ ،‬جان دیکسون کار(خالق گیدئون فل) و ژرژ‬ ‫سیمنون(خالق بازرس مگره) در این فهرست قرار‬ ‫می گیرند‪.‬‬ ‫متاسفانه در حال حاضر نیز انتخاب نادرست برخی‬ ‫نویسندگان عامه پســند خارجی به صرف فروش‬ ‫باالی کتاب توســط برخی ناشــران یا مترجمان‬ ‫به ایــن گونه باارزش و جذاب ادبــی ضربه زده و‬ ‫نویسندگانی چون گیوم موســو‪ ،‬روث ور‪ ،‬ای‪.‬بی‪.‬‬ ‫پاریس و نظایر ان ها مخاطب جدی را از اثار خوب‬ ‫دور می کنند‪ .‬این شده است که منتقدان و به ویژه‬ ‫جامعه روشنفکر ادبیات با دیدن برچسب «داستان‬ ‫پلیسی» بر یک کتاب ان را نخوانده کنار می اندازند‬ ‫در حالی بســیاری از ان ها شیفته اثار متقدمینی‬ ‫چون ارتور کنان دویل‪ ،‬ادگار الن پو‪ ،‬گاستون لورو‪،‬‬ ‫دشیل همت‪ ،‬ریموند چندلر‪ ،‬ژرژ سیمنون‪ ،‬جان‬ ‫لوکاره‪،‬پاتریشیاهای اسمیت‪،‬الیسترمک لین‪،‬راس‬ ‫مک دانلد‪،‬پیربوالو‪،‬دانلدوستلیک‪ ،‬تامسنارسژاک‪،‬‬ ‫الــری کوئین‪ ،‬جیمز کین و جیمز هدلی چیس و‬ ‫متاخرینینظیرهنینگمنکل‪،‬یونسبو‪،‬پیترهوگ‪،‬‬ ‫مایکل کانلی‪ ،‬جیمز الروی‪ ،‬رابرت بی‪.‬پارکر‪ ،‬جان‬ ‫بنویل‪ ،‬الرنس بالک‪ ،‬دنیس لهان و بسیاری دیگر‬ ‫هستند و در نوشته های ان ها تمجیدات زیادی از‬ ‫استعداد این نویسندگان دیده می شود‪.‬‬ ‫بسیاری از نویسندگان مطرح هم هستند که در این‬ ‫ژانر اثار درخشانی نوشته اند‪ .‬ویلیام فاکنر(کاراگاه‬ ‫دهکده)‪ ،‬چارلز دیکنز(خانه قانــون زده)‪ ،‬مارک‬ ‫تواین(تام ســایر کاراگاه‪ -‬بیگانه ای در دهکده)‪،‬‬ ‫ایزاک اسیموف(سری بیوه مردان سیاه‪ -‬سه گانه‬ ‫کاراگاه الیاس بیلی)‪ ،‬گراهام گرین(مرد ســوم‪-‬‬ ‫وزارت ترس‪ -‬ســایه گریزان‪ -‬اسلحه کرایه ای)‪،‬‬ ‫پرل باک(مرگ در قصر)‪ ،‬نام گل ســرخ(امبرتو‬ ‫اکو)‪ ،‬سامرست موام(اشــندن‪ -‬حادثه در ویال)‪،‬‬ ‫فئودور داستایوسکی(جنایت و مکافات‪ -‬برادران‬ ‫کارامــازوف)‪ ،‬فردریــش دورنمات(قول)‪ ،‬جوزف‬ ‫کنراد(قلب تاریکی)‪ ،‬ارنست همینگوی(قاتالن)‪،‬‬ ‫ویلیــام شکســپیر(هملت‪ -‬هنــری ششــم)‪،‬‬ ‫ولتر(زادیگ) و ‪...‬‬ ‫از ایــن موارد که بگذریم رمــان جنایی‪ ،‬به ویژه با‬ ‫زیرژانر معمایی‪ ،‬به دلیل جست وجو پیرامون علل‬ ‫رویدادها و هویت ها‪ ،‬نزدیکی زیادی به فلسفه دارد و‬ ‫ازاین رو بزرگان زیادی در ادبیات و فلسفه به تحلیل‬ ‫و تمجیــد از ان پرداخته اند که تزوتان تودوروف و‬ ‫جرج لوکاچ از ان جمله اند‪.‬‬ ‫اگر اثاری چون شــاهین مالت (دشــیل همت)‬ ‫یا خواب ابدی (ریموند چندلر) فراموش نشــدنی‬ ‫هستندبهدلیلشخصیت پردازیعالیوواقع گرایانه‬ ‫درباره سری سرخ و سیاه‬ ‫ورای سرخی و ماورای سیاهی‬ ‫ادبیات جنایی‪ ،‬بستری برای نمایش‪ ،‬تبعات و تحلیل رویدادهایی است که‬ ‫در رده باالترین شکل قصور پس از جرم و جنحه؛ یعنی جنایت قرار دارند‪.‬‬ ‫از این منظر جنایی نویس؛ نویسنده ای است که عالوه بر تسلط بر فنون‬ ‫رمان نویسی و استیال بر واژه ها و گزینش صحیح انها برای بیان بهتر منظور‬ ‫و تفهیم ممکن تر مسئله‪ ،‬باید مهارت زیادی در روانشناسی انسان به مثابه‬ ‫عامل جنایت یا در کسوت قربانی داشته باشد‪ .‬اینجاست که تفاوت نویسنده‬ ‫داستان پلیسی صرف عامه پسند که فقط به پیرنگ نگاه می کند با نویسنده‬ ‫داستان فاخر جنایی رخ می نماید‪.‬‬ ‫غول های ادبی بزرگی چون فردریش دورنمات‪ ،‬ارتور کنان دویل‪ ،‬دشیل‬ ‫همت‪،‬بوالو‪-‬نارسژاک‪،‬ژانپاتریکمنشت‪،‬ریموندچندلر‪،‬ج‪.‬ک‪.‬چسترتون‪،‬‬ ‫جیمز الروی‪ ،‬راس مک دانلد‪ ،‬والتر موزلی‪ ،‬دونالد وســت لیک‪ ،‬پاتریشیا‬ ‫های اسمیت‪ ،‬هوارد فاست‪ ،‬گراهام گرین‪ ،‬الن رب گریه‪ ،‬ژرژ سیمنون‪ ،‬جان‬ ‫لوکاره‪ ،‬دانای‪-‬بی لی‪ ،‬الیستر مک لین‪ ،‬اریک امبلر و ‪ ...‬از متقدمین و جان‬ ‫بنویل‪ ،‬رابرت بی پارکر‪ ،‬مایکل کانلی‪ ،‬بوریس اکونین‪ ،‬جاناتان کلرمن‪ ،‬یو‬ ‫نسبو‪ ،‬دنیس لهان‪ ،‬الرنس بالک‪ ،‬کارین فوسوم‪ ،‬هنینگ منکل‪ ،‬ایان رنکین‬ ‫و ‪ ...‬از متاخرین و بسیاری نام های دیگر در کنار افرینش ادبی اثار جنایی‬ ‫و رمان ســیاه‪ ،‬به چیستی زندگی و پیچیدگی روح و روان بشر در خلق‬ ‫جنایت و انگیزه های روانشناسانه ان پرداخته اند‪ .‬این نویسندگان داستان‬ ‫پلیسی صرفی را که به مثابه گذراندن وقت و ایجاد هیجان کاذب موقت در‬ ‫خواننده به کار می رفت از شخصیت های مانا و ملموس میان مردم اکندند‬ ‫و با استفاده از ابزارهای ادبی ان را جاودان ساختند‪.‬‬ ‫جرج اسمایلی دلزده و اجتماع گریز لوکاره‪ ،‬فیلیپ مارلوی بدبین چندلر‪،‬‬ ‫هری هوله الکلی و دمغ نسبو‪ ،‬متیو اسکادر درهم شکسته بالک‪ ،‬لو ارچر‬ ‫تنهای مک دانلد‪ ،‬کنراد سه یر بدخواب فوسوم‪ ،‬کمیسر برالخ رو به مرگ‬ ‫دشیل همت؛ پدر رمان سیاه از سم اسپید و فیلیپ‬ ‫مارلوست که همفری بوگارت نماینده عینی ان ها‬ ‫در سینماست‪ .‬هری هوله(مخلوق یو نسبو) و متیو‬ ‫اسکادر(شخصیت الرنس بالک) هر دو کاراگاهان‬ ‫الکی و منزوی و دلزده از اجتماعی هســتند که‬ ‫به اشــتباه باعث مرگ بی گناهی شده اند و همین‬ ‫موضوع برای همیشــه روی وجدانشان سنگینی‬ ‫می کند‪ ،‬ادم های معمولی اما باهوشــی که سعی‬ ‫در جبران گناهانشــان دارنــد و در این راه کتک‬ ‫می خورند‪ ،‬تحقیر می شوند‪ ،‬تا پای جان می روند‬ ‫اما در برابر وسوسه ها کوتاه نمی ایند و شرافت خود‬ ‫را حفظ می کنند‪.‬‬ ‫جدا از این مقوله نگاهی به فهرست مترجمان بنام‬ ‫و کارکشــته این اثار مویدی بــر ارزش های ادبی‬ ‫این ژانر ادبی اســت‪ :‬کریم امامی‪ ،‬بیژن خرسند‪،‬‬ ‫عبداهلل توکل‪ ،‬حسن زیادلو‪ ،‬کاوه میرعباسی‪ ،‬فرزانه‬ ‫طاهری‪ ،‬کریم کشــاورز‪ ،‬عباس اگاهی‪ ،‬عزت اهلل‬ ‫فوالدوند‪ ،‬احمد میرعالیی‪ ،‬محمود حســینی زاد‪،‬‬ ‫عنایت اهللشکیباپور‪،‬مژدهدقیقی‪،‬خجستهکیهانو‬ ‫مجتبی عبداهلل نژاد که برخی از ان ها به رحمت خدا‬ ‫رفته اند‪ .‬در کنار این مترجمان یک دهه می شود که‬ ‫خون هایی تازه در این زمینه به کالبد رو به موت این‬ ‫ژانر جانی دوباره بخشیده و ترجمه هایی خوب از‬ ‫مترجمانی باذوق را شاهد بوده و هستیم‪.‬‬ ‫با توجه به وضعیت موجــود‪ ،‬در گروه مترجمان‬ ‫برگردان بر ان شــدیم که پس از انتخاب صحیح‬ ‫مجموعه ای از بهترین اثار ادبی جنایی جهان ان ها‬ ‫را در مجموعه هایی با عناوین «ماجراجویی روی‬ ‫مبل» در نشــر نفیر‪« ،‬سرخ و سیاه» در نشر ورا و‬ ‫«سایه روشن» در نشر افق بی پایان و نیز مجموعه‬ ‫هفت جلدی و خواندنی از هوارد فاست نویسنده‬ ‫اسپارتاکوس را با عنوان «کاراگاه هالیوود» در نشر‬ ‫فالمیگنو در اختیار خوانندگان عزیز بگذاریم‪ .‬اثاری‬ ‫که برای اولین بار به زبان فارسی ترجمه می شوند‬ ‫یا حتی المقدور در چهل سال اخیر ترجمه نشده‬ ‫باشند چراکه امار صحیحی از کتاب های منتشره‬ ‫پیش از انقالب وجود ندارد‪ .‬بنابراین سعی داریم که‬ ‫«نخستین از بهترین ها» را به شما پیشکش کنیم‪.‬‬ ‫برگرفتهازمقدمه‬ ‫مجموعه«ماجراجوییرویمبل»‬ ‫دورنمات‪ ،‬کوئرک سرگشــته بنویل‪ ،‬ژول مگره غمگین سیمنون‪ ،‬هری‬ ‫باش اسیب پذیر کانلی و کورت واالندر همیشه نگران منکل کاراکترهایی‬ ‫فراموش نشدنی از دنیای داستانند که نماینده بیرونی انسان مردد‪ ،‬خسته‪،‬‬ ‫بیمــار‪ ،‬بی هدف و در عین حال امیدوار‪ ،‬پوســت کلفت‪ ،‬مبارز و جویای‬ ‫حقیقتی هســتند که بیش از نظم اجتماعی و احترام به قوانین بشری‪،‬‬ ‫جویای شــرافت انسانی و کرامت افراد یک جامعه هستند‪ .‬از این منظر‪،‬‬ ‫رمان جنایی امروز‪ ،‬داستان ادم هایی معمولی اما تسلیم ناپذیر است که دچار‬ ‫کشمکش های ســه گانه با افراد و اجتماع و طبیعت بشری بوده و حس‬ ‫بشردوستی او محرک اصلی در رسیدن به حقیقت شمرده می شود‪.‬‬ ‫پس ادبیات جنایی نوعی راوی سرخ وسیاه رویدادهایی خونین از ژرفای‬ ‫دهلیزهای تاریک افکار شیطانی اســت که برای واکاوی انها باید دالیل‬ ‫تربیتی و اجتماعی و سیاســی و اقتصادی یک جامعه را تحلیل کرد و‬ ‫نویسنده در کنار این ها باید مراقب ساختار جذاب داستان نیز باشد‪.‬‬ ‫ادبیات راســتین جنایی نه تنها مروج خشــونت و جنایت نیست که به‬ ‫کنکاش در ریشــه های این دو پرداخته و سعی دارد تا با بررسی علل در‬ ‫قالب جذاب داستانی خوانندگان خود را به انسان هایی صبورتر و عاقلتر‬ ‫در مقابله با رویدادها تبدیل کند‪ .‬مجموعه ای که با عنوان «سرخ وسیاه» در‬ ‫انتشارات ورا منتشر می شود با هدف گزینش بهترین اثار ادبی جنایی در‬ ‫زیرژانرهای مختلف است که خواننده پس از خواندن انها احساس می کند‬ ‫شناخت بیشتری نسبت به خود و جامعه بشری پیدا کرده و ضمن ارتقای‬ ‫استانه تحملش در رویارویی با معضالت اجتماعی به درک بهتری از افراد‬ ‫جامعه دست پیدا می کند‪.‬‬ ‫درباره راس مک دانلد و زیبای خفته‬ ‫نمایش جامعه سترون‬ ‫راس مک دانلد؛ نام مستعار نویسنده ای به اسم کنت میالر است که خالق لو‬ ‫ارچر؛ کاراگاه خصوصی متفاوتی در دنیای داستانی است‪.‬‬ ‫ارچر اگر چه نوعی گرته برداری مک دانلد از فیلیپ مارلوی ریموند چندلر‬ ‫اســت اما اصال شــوخ طبعی او را ندارد‪ .‬خالف مارلو‪ ،‬ارچر مبادی اداب‬ ‫اجتماعی است‪ ،‬الکلی نیست و رفتار مودبانه ای با خانم ها دارد‪ .‬عکس عمده‬ ‫کاراگاهان خصوصی؛ از سم اسپید گرفته تا متیو اسکادر‪ ،‬متاهل بوده اما‬ ‫از همسرش جدا شده است‪ .‬ارچر حتی ارتباط خوبی با پلیس لس انجلس‬ ‫دارد و مثل مارلو یا ویک مالوی جیمز هادلی چیس درگیر پلیس های فاسد‬ ‫نیست‪ .‬همه این خصوصیات باعث می شود تا لو ارچر کاراکتری متفاوت در‬ ‫دنیا ادبیات جنایی با زیرگونه کاراگاهی باشد هر چند بی هیچ شائبه ای باید‬ ‫گفت که وی پیروی مکتب دشیل همت و ریموند چندلر است اما چون‬ ‫چیس به تقلید نیفتاده‪.‬‬ ‫مک دانلد از داســتان های هاردبویلدی که مخلوق رمان سیاه امریکایی‬ ‫اســت‪ ،‬نوعی ســبک منحصربه فرد با مولفه های خود می افریند که نه‬ ‫هاردبویلد است نه نوار و بین این دو دست وپا می زند‪ .‬برای همین است‬ ‫که وقتی پل نیومن نقش او را در دو فیلم هارپر و استخر غرق کننده ایفا‬ ‫می کند چاشنی حادثه و خشونت بیشتری به فیلمنامه زده می شود و نام‬ ‫وی در این فیلم ها به هارپر تغییر می کند‪ .‬ساختار نامناسب برگزیده باعث‬ ‫شد که اقتباس سینمایی از سری ارچر در حد همین دو فیلم که از دو‬ ‫کتاب اول مک دانلد اقتباش شده بودند‪ ،‬باقی بماند‪.‬‬ ‫ارچــر درمجموع در هجده کتاب مک دانلد حضور پیدا می کند که اولین‬ ‫انها هدف متحرک در سال ‪ 1949‬و اخرینشان نبض ابی در سال ‪1976‬‬ ‫است‪ .‬در ابتدا‪ ،‬ارچر شباهت زیادی به مارلو دارد اما رفته رفته از زیر سایه‬ ‫او درامده و هویت مستقل پیدا می کند به طوری که در رمان های واپسین‬ ‫دیگر شباهت قابل مالحظه ای احساس نمی شود‪.‬‬ ‫زیبای خفته که با توجه به شباهت اسمی با زیبای خفته مشهور‪ ،‬نام ان را‬ ‫گم شدن زیبای خفته گذاشتیم در سال های پختگی قلم نویسنده نگاشته‬ ‫شــده و این زمانی اســت که او تجربیات زیادی درباره زندگی مشترک‪،‬‬ ‫رویای امریکایی و اختالفات طبقاتی نظام ســرمایه داری و بهتر بگوییم؛‬ ‫سرمایه ساالری دارد‪ .‬از این رو قلم او بیشتر انتقادی است و به دشیل همت‬ ‫نزدیکتر است تا چندلر‪ .‬لورل قربانی اصلی این نظام است که توانایی ایجاد‬ ‫تغییر در ان را ندارد پس به حذف خودش فکر می کند‪ .‬تام نماینده طبقه‬ ‫متوسط اسیب پذیری است که می خواهد بخشی از طبقه باالدست باشد‬ ‫و پیرمرد میلیاردر رو به موت؛ همان نظام سرمایه داری است که اقازاده اش‬ ‫دارد ثروت باداورده را به باد می دهد‪ .‬زن های قصه همه قربانیان خاموشی‬ ‫هستند که زیر ظاهر ازادی جامعه امریکایی اسیب دیده اند‪ :‬مادر تام به‬ ‫قتل رسیده‪ ،‬مادر لورل تحت فشار عصبی دست به ندانم کاری می زند‪ ،‬زن‬ ‫ســامرویل از زندگی اش ناراضی است و عشق را در جایی دیگر می جوید‪،‬‬ ‫گلوریا سرخورده از فقدان دستیابی به تام با بزهکاری نامزد می شود‪ ،‬زن‬ ‫میلیاردر نفتی طالق گرفته و همسر جوانی که از لحاظ سنی‪ ،‬دختر پیرمرد‬ ‫حساب می شود پس از مرگ او دستش به جایی بند نخواهد بود‪ .‬از انجا‬ ‫که زنها مولد زایش هستند‪ ،‬مک دانلد با این شخصیت پردازی سعی دارد‬ ‫تا نوعی جامعه ســترون را به نمایش بگذارد‪ .‬اشاره مختصر اما زیرکانه‬ ‫وی بــه بمب اتمی که در اخبار می اید نیز نوعی اعتراض به تهدید مدام‬ ‫جامعه بشری توسط صاحبان قدرتی است که علیرغم اعتراضات موجود‪،‬‬ ‫چاه های نفتشــان را علم می کنند و اقیانوس را الوده افکار خطرناکشان‬ ‫می سازند وقتی نویسنده با چیره دستی‪ ،‬دکل نفتی را به خنجر فرو رفته‬ ‫در دل اقیانوس و نفت را به خون تشبیه می کند‪ .‬زیبای خفته تنها یک‬ ‫تریلر کاراگاهی نیست بلکه نقبی به زندگی اصلی پنهان در قلب و روان‬ ‫انسان هاست که تربیت خانوادگی و اتفاقات متاثر از ان در کنار فشارهای‬ ‫اجتماعی و عرف های غلط و قوانین دســت وپاگیر خشک باعث شده تا‬ ‫از اصــل زندگی و هدف ان دور بمانند و درگیر حواشــی های ازاردهنده‬ ‫شوند‪ .‬این داستان تلنگری برای بیدار شدن افراد یک جامعه از رویاهایی‬ ‫دست نیافتنی است همانطور که به بیداری زیبای خفته می انجامد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــــه ‪ 27‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1166‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ادبیات‬ ‫‪LITERATURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫برگردان و موفقیت دوسویه‬ ‫عباس کریمی عباسی‬ ‫گروه ادبی برگــردان‪ ،‬جمعی از اهالی قلم‬ ‫کشور شــامل نویســندگان‪ ،‬مترجمان و‬ ‫پژوهشــگران ادبی هستند که با دو هدف‬ ‫اصلی حمایت دارای ضمانت اجرایی از اهالی‬ ‫قلم و بهبود کمی و کیفی وضعیت نشر گرد‬ ‫هم امده اند‪.‬‬ ‫ایده تشــکیل این گروه که در حال حاضر با حمایت معنوی روزنامه‬ ‫هنرمند سروسامان گرفته و هیچ حمایت مالی و معنوی دولتی را در‬ ‫پشت سر ندارد زمانی شکل گرفت که بنده در مقام مولف و مترجم‬ ‫با مشــکالت بسیار موجود و به ویژه ناشرنمایان تاجرمسلکی روبه رو‬ ‫شدم که هدفشان فقط کسب درامد بود‪ .‬این میان اهالی قلم را که از‬ ‫مظلومترین قشر فرهنگی هستند فاقد انساجم الزم برای گرفتن حق‬ ‫خود دیدم و از این رو این گروه ارام ارام طی سه سال گذشته شکل‬ ‫گرفت تا مامنی برای اهالی قلم باشد‪.‬‬ ‫گروه ادبی برگردان که از ابتدای امسال بخش مترجمان و ویراستاران‬ ‫ان فعالیت خود را به خوبی اغاز کرده‪ ،‬قراردادهای مختلفی با ناشران‬ ‫فرهنگی و متعهد و دلسوز داشته و به لطف الهی به تعهدات خود عمل‬ ‫کرده است‪ .‬در حال حاضر این گروه که بیش از هفتاد عضو فعال دارد‬ ‫توانســته ‪ 27‬عنوان کتاب ترجمه را به ناشران تحویل داده و هشت‬ ‫عنوان دیگر را تا پایان سال اماده تحویل کند‪.‬‬ ‫تاســیس و مدیریت و خدمت کردن به این گروه برای من افتخاری‬ ‫بزرگ است تا در کنار دوستان عزیز به اهداف اصلی مورد نظر برسیم‪.‬‬ ‫گروه ادبی برگردان پذیرای همه عزیزان از سراسر کشور است و عضویت‬ ‫در ان خیلی ساده و بدون پرداخت هر نوع هزینه ای است‪ .‬حق الزحمه‬ ‫کارهای ارائه شده به این عزیزان هم که کتاب با نام خودشان منتشر‬ ‫خواهد شد بدون هیچ کسری تقدیم خودشان خواهد شد‪.‬‬ ‫ممانعت از ترجمه دوباره اثاری که به فارسی برگردانده شده اند‪ ،‬تالش‬ ‫برای ارائه بهترین کیفیت محتوایی کتاب ها‪ ،‬دفاع از حقوق مولفان و‬ ‫مترجمان‪ ،‬انتخاب درست اثار با عنایت به وجوه ادبی و جذابیت الزم‪،‬‬ ‫توجه به نیاز و حقوق خواننده و عمل به تعهدات در قبال ناشــران از‬ ‫موارد مورد نظر این گروه ادبی است‪.‬‬ ‫در حــال حاضر گروه ادبی برگردان در همین زمان اندک تواســنته‬ ‫گام های بلندی در اشــفته بازار نشر بردارد و امید که با قد کشیدن و‬ ‫موفقیت ناشران حقیقی شاهد اعتالی وضعیت کتاب و کتابخوانی در‬ ‫اینده ای نه چندان دور باشیم‪.‬‬ ‫مطالبی که در این صفحه می خوانید نمونه هایی از ترجمه های عزیزان‬ ‫گروه مترحمان برگردان است‪.‬‬ ‫سایه روشن‬ ‫جدال همت با همینگوی‬ ‫و نقش فیتزجرالد!‬ ‫به نظر می رســید که همینگوی و دش همدیگر را دوســت دارند چون‬ ‫چندباری که ارنست در نیویورک بود با هم شام خورده بودند‪ .‬با این حال‬ ‫وقتی یک بار به دش گفتم که ارنست نظر مساعدی به کتابهای تو دارد و‬ ‫این خیلی خوب است جواب داد‪:‬‬ ‫معنیش اینه که من نویسنده بدی هستم!‬ ‫ان شــب با دش و ارنست و یک نویسنده المانی به نام گوستاو رگلر سر‬ ‫یک میز بودیم‪ .‬ارنست یکبند حرف می زد و وقتی دوباره به نجات برخی‬ ‫از دوستان روشنفکری که داشتیم اشاره کرد دش سرش را در دستهایش‬ ‫گرفت‪ .‬ارنست از او پرسید‪:‬‬ ‫چتههمت؟‬ ‫دش جواب داد‪:‬‬ ‫یه وقتایی از سخنرانی خوشم نمیاد!‬ ‫اول سکوت سنگینی حکمفرما شد اما بعد ارنست خندید و دوباره شروع‬ ‫به تعریف کرد‪ .‬من به دستشویی رفتم و وقتی برگشتم دیدم که ارنست‬ ‫قاشقی را بین بازو و ساعدش گذاشته و به ان فشار می اورد‪ .‬همت خیره‬ ‫شد بود به میز‪ .‬قاشق کج شد و ارنست با فریاد شادی ان را پرت کرد روی‬ ‫میز و به دش گفت‪:‬‬ ‫یاال بچه! حاال تو کجش کن!‬ ‫همت سرش را بلند کرد و نگاهش را به ارنست دوخت و دوباره سرش را‬ ‫در دو دستش گرفت‪.‬‬ ‫ارنست از او پرسید‪ :‬پس تو مخالف نجات روشنفکرها هستی؟‬ ‫من همچــی چیزی نگفتم‪ .‬فقــط گفتم که دنیا شــامل ادم های‬ ‫دیگه ای هم میشه‪.‬‬ ‫بعد بلند شد و از من خواست که بلند شوم تا برویم‪ .‬ارنست دستش‬ ‫را بر شــانه او گذاشت و سر جایش نشاند و گفت‪ :‬نه اول باید حقه‬ ‫قاشق رو سوار کنی‪.‬‬ ‫دش به ارنست خیره شد و گفت‪:‬‬ ‫چرا نمیری برای فیتز جرالد گردن کلفتی کنی؟ حیف که خودش نمیدونه‬ ‫از همه ما نویسنده بهتریه!‬ ‫به همان اندازه که دســت ارنست از همت دور می شد لبخند هم از روی‬ ‫صورتش ارام ارام محو شد‪ .‬با لجاجت دوباره گفت‪ :‬ببینم باالخره می تونی‬ ‫قاشق رو خم کنی یا نه؟‬ ‫دش بلند شد و قبل از این که میز را ترک کند گفت‪:‬‬ ‫فکر نکنم بتونم اما وقتی این کار رو برای پینکرتون می کردم واسه پول بود‪.‬‬ ‫چرا نمیری توی پارک هوا بخوری؟ چرا نمیری پی کارت؟‬ ‫و بعد در سیاهی خیابان گم شد‪.‬‬ ‫(از کتاب ترکه مردی که سر خم نکرد ‪ /‬نشر افق بی پایان)‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشنبــــــــــــــه ‪27‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1166‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫خبر‬ ‫بهترین نقش افرینی های ‪۲۰۱۹‬‬ ‫به انتخاب منتقدان هالیوود ریپورتر‬ ‫سالیکهگذشتشاهدنمایششماریازفیلم هایمطرحبودکهبازیگران‬ ‫کهنه کار و تازه کار در ان ها خوش درخشیدند‪ .‬کهنه کارهای هالیوود در‬ ‫فیلم های ‪ ۲۰۱۹‬جلوه های دیگری از استعدادهایشان را بروز داند و در‬ ‫عین حال تازه کارها نیز در بازی هایی که ارایه کردند‪ ،‬خوش درخشیدند‪.‬‬ ‫هرچند نام بردن از همه این هنرنمایی ها ممکن نیست‪ ،‬اما فهرست زیر‬ ‫نشان دهنده بهترین بازیگران سال از نظر منتقدان هالیوود ریپورتر شامل‬ ‫جون فروش‪ ،‬شری لیندن‪ ،‬تاد مک کارتی و دیوید رونی است‪.‬‬ ‫انتونیو باندراس در «درد و افتخار»‬ ‫باندراس که اینجا نقش شــخصیت جایگزین پدرو المودوار را ایفا‬ ‫می کند‪ ،‬به طور نابودکننده ای خوب است و در تک تک صحنه های‬ ‫ظریفی که شخصیتش سعی دارد راهش را در میان برخورد مزمن‬ ‫درد فیزیکی‪ ،‬رکود هنری‪ ،‬اعتیاد به دارو و مواد و افول رمانتیک پیدا‬ ‫کند‪ ،‬دوستی این دو نفر اشکار است‪ .‬این احساسی ترین نقش افرینی‬ ‫ی باندراس است‪.‬‬ ‫مسیر حرفه ای طوالن ‬ ‫تیموتی شاالمه در «زنان کوچک»‬ ‫نقش افرینی های عمیق شــاالمه طی ‪ ۲‬سال اخیر او را در جایگاهی‬ ‫نادر قرار می دهند‪ :‬حرکت ظریف او بین پیچیدگی احساسی‪ ،‬غیرقابل‬ ‫پیش بینی بودن و ظرافت فیزیکی ادم را یاد مونتگمری کلیفت چهره‬ ‫بزرگ سینما می اندازد‪.‬‬ ‫ادام درایور و اسکارلت جوهانسون‬ ‫در «داستان ازدواج»‬ ‫به عنوان زوج مرکز این شاهکار نوا باومباخ‪ ،‬این دو ستاره عمیق ترین‪،‬‬ ‫زنده ترین و دقیق ترین نقش افرینی های مسیر حرفه ای کاری خود را به‬ ‫نمایش گذاشتند‪ .‬خیلی نقش افرینی ها قلب ادم را می شکنند‪ ،‬این ها هم‬ ‫همین کار را می کنند و بعد ان را سر هم می کنند‪.‬‬ ‫جنیفرلوپزدر«شیادان»‬ ‫بازی لوپز را باید کالس درسی در جذبه ستاره سینما بودن و چیزی فراتر‬ ‫از ان خواند‪ .‬لوپز به این شخصیت که وحشی و خودخواه است گرمایی‬ ‫دل انگیز می دهد‪ .‬این نقش افرینی به ما نشــان می دهد که احساسات‬ ‫صادقانه می توانند در کنار غریزه های بدون صداقت وجود داشته باشند و‬ ‫افراد چنان پیچیده هستند که همیشه با منطق جور در نمی اید‪.‬‬ ‫جورج مک کی در «‪»۱۹۱۷‬‬ ‫داستان ســرایی بصری بخشی حیاتی برای این درام جنگ جهانی اول‬ ‫هیجان انگیز است اما اثر احساسی ان از طریق نقش افرینی اغلب بی کالم‬ ‫مک کی منتقل می شود‪ .‬شــخصیت او بارها با مرگ مواجه می شود و‬ ‫بعضی مواقع فقط از روی شانس از ان اجتناب می کند‪.‬‬ ‫ادی مورفی در «دولومایت نام من است»‬ ‫تعجبی نــدارد که مورفی مهارت کمدی الزم بــرای ایفای نقش این‬ ‫شــخصیت کارافرین غیرقابل توقف را دارد‪ .‬اما نقش افرینی او در عین‬ ‫حال درون نگر هم هست ‪ ،‬حتی بیشتر از خود فیلم‪ ،‬و وزن کامل خود را‬ ‫پشتخنده هامی گذارد‪.‬‬ ‫لوپیتانیونگودر«ما»‬ ‫شاید خیره کننده ترین عنصر نگران کننده این فیلم ترسناک جوردن‬ ‫پیل نقش افرینی دوگانه نیونگو به عنوان هم زن و همســری ارام‬ ‫و مادری که ســخت کار کرده تــا درد دوران کودکی خود را کنار‬ ‫بگذارد‪ ،‬باشد‪ .‬دوقلوی انتقام جوی همین زن از سایه ها بیرون می اید‬ ‫تا چیزی که به او تعلق دارد را بگیرد‪.‬‬ ‫جو پشی در «ایرلندی»‬ ‫همانطور که یکی از شخصیت ها در فیلم مارتین اسکورسیزی می گوید‪،‬‬ ‫«اگر فقط به طرف نگاه کنی نمی فهمی اما تمام جاده ها به راسل ختم‬ ‫می شوند»‪ .‬پشی نقش شخصیت راسل را با کنترل خیره کننده ایفا کرده‬ ‫و این بهترین بازگشت سینمایی از بازنشستگی در دوران معاصر است‪.‬‬ ‫خواکینفینیکسدر«جوکر»‬ ‫فینیکس که یک ســنگینی غیرمنتظــره و همچنین فرم فیزیکی‬ ‫خارق العاده ای به دشــمن خندان بتمن بخشیده‪ ،‬حرکت دردناک‬ ‫جوکر از یک فرد بی اثر جدامانده تا دیوانه ای با پیروان بســیار را به‬ ‫زیبایی به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫برد پیت در «روزی روزگاری در هالیوود»‬ ‫از همان ثانیه اولی که پیت در این فیلم ظاهر می شود مخاطب را حامی‬ ‫خودمی کندوتااخرفیلمنقشاینشخصیتتنهایبااعتمادبهنفسباال‬ ‫و به شدت جذاب را به شیوه ای ایفا می کند که نمایانگر قدرت ستاره ای با‬ ‫ولتاژ بسیار باالست‪ .‬هیچ کس امسال لذت لحظه به لحظه بهتری را روی‬ ‫پرده های سینما به تصویر نکشید‪ .‬دیگر بازیگرانی که این منتقدان از انها‬ ‫نام برده اند شامل اوکوافینا در «وداع»‪ ،‬پی یر دوالدونشا و ونسان الکوست‬ ‫در «فرشته متاسف»‪ ،‬کارول دوارته و جولیا استاکلر در «زندگی نامریی»‪،‬‬ ‫کریس گالوست و لولو اسپنسر در «به من ازادی بده»‪ ،‬نورا حمزوی در‬ ‫«غیرداستانی»‪ ،‬تام مرسیه در «مترادف ها»‪ ،‬نائومی مرالنت و ادل هائنل‬ ‫در «پرتره بانو در اتش»‪ ،‬مری کی پلیس در «دایان»‪ ،‬تیلور راســل در‬ ‫«امواج»‪ ،‬افری وودارد در «کلمنسی» بوده اند‪.‬‬ ‫اکادمی علوم و هنرهای سینمایی بامداد سه شنبه به وقت ایران اسامی ‪ 10‬فیل م راه یافته به مرحله بعدی‬ ‫رای گیری برای انتخاب نامزدهای بخش فیلم بلند بین المللی (با نام قبلی فیلم خارجی زبان) جوایز اسکار‬ ‫‪ 2020‬را اعالم کرد‪.‬‬ ‫«انگل» از کره جنوبی به کارگردانی بونگ جون هو که امسال در جشنواره فیلم کن برنده جایزه نخل‬ ‫طالی جشنواره شد و به تازگی نامزد سه جایزه گلدن گلوب هم شده است؛ «رنج و افتخار» از اسپانیا‬ ‫به کارگردانی پدرو المودوار با بازی انتونیو باندراس در نقش یک کارگردان ســینما که در جشنواره‬ ‫کن جایزه بهترین بازیگر مرد را برای او به همراه داشــت و «پرنده رنگین» از جمهوری چک ساخته‬ ‫واتســاو مارهول که اولین بار در دنیا سپتامبر امسال در بخش مسابقه بین الملل جشنواره فیلم ونیز‬ ‫روی پرده رفت‪ ،‬جزو فیلم هایی هستند که به فهرست کوتاه راه پیدا کرده اند‪« .‬بینوایان» از فرانسه به‬ ‫کارگردانی الد لی که در کن برنده جایزه هیئت داوران شــد؛ «سرزمین عسل» از مقدونیه شمالی به‬ ‫کارگردانی تامارا کوتفسکا و لوبومیر استفانوف که سال گذشته در جشنواره فیلم ساندنس جایزه بزرگ‬ ‫داوران بخش مســابقه فیلم های مستند سینمای جهان را دریافت کرد؛ «بدن مسیح» از لهستان به‬ ‫کارگردانی یان کوماسا که امسال در بخش روزهای ونیز جشنواره فیلم ونیز نمایش داده شد و جایزه‬ ‫سینماهای اروپا را از ان خود کرد؛ «‪ »Beanpole‬از روسیه به کارگردانی کنتمیر باالگوف که ماه مه‬ ‫امسال جایزه بهترین کارگردان بخش نوعی نگاه جشنواره فیلم کن را گرفت؛ و «اتالنتیک» از سنگال‬ ‫به کارگردانی ماتی دیوپ که برنده جایزه بزرگ جشنواره کن امسال شد‪ ،‬دیگر فیلم هایی هستند که‬ ‫شانس دریافت جایزه اسکار بهترین فیلم بلند بین المللی را دارند‪.‬‬ ‫«حقیقت و عدالت» به کارگردانی تانل توم از استونی و «ان ها که ماندند» از مجارستان به کارگردانی‬ ‫بارنابش توت این فهرست را کامل می کنند‪ .‬امسال ‪ 93‬کشور به اسکار نماینده معرفی کردند که یک‬ ‫رکورد جدید بود‪ ،‬اما اکادمی در مرحله بررســی دو فیلم «شــیردل» از نیجریه و «جوی» از اتریش را‬ ‫به خاطر این که دیالوگ های هر دو فیلم عمدتاً به زبان انگلیســی است‪ ،‬از رقابت در بخش فیلم بلند‬ ‫بین المللی خارج کرد‪ .‬با حذف نمایندگان اتریش و «شیردل» تعداد رقبا ‪ 91‬فیلم شد‪ 92 .‬کشور در سال‬ ‫‪ 2017‬فیلم به اسکار فرستادند که در زمان خود یک رکورد بود‪ .‬سال گذشته ‪ 87‬کشور در این رقابت‬ ‫«رما» به کارگردانی الفونسو کوارون از مکزیک این جایزه را برد‪.‬‬ ‫شرکت کردند و درنهایت ُ‬ ‫درام مافیایــی «خائن» از ایتالیا به کارگردانی مارکو بلوکیو‪ ،‬انیمیشــن «با تو در معرض هوا» از‬ ‫ژاپن به کارگردانی ماکوتو شینکای و «پسری که باد را مهار کرد» از بریتانیا به کارگردانی چیوتل‬ ‫اجیوفور‪ ،‬جزو رقبای شــاخص این دوره جوایز اســکار در بخش فیلم بلنــد بین المللی بودند که‬ ‫نتوانستند به مرحله بعد راه پیدا کنند‪.‬‬ ‫ایران نیز با مستند «در جستجوی فریده» به کارگردانی ازاده موسوی و کوروش عطایی شانس خود را در‬ ‫جوایز اسکار امتحان کرد‪ .‬بخش فیلم بلند بین المللی (‪ )International Feature Film‬تا سال‬ ‫گذشته «فیلم خارجی زبان» (‪ )Foreign Language Film‬نام داشت‪ ،‬اما هیئت رئیسه اکادمی‬ ‫در جلسه ای که اوریل امسال برگزار شد تصویب کرد نام ان تغییر کند‪ .‬هیئت رئیسه همچنین تصویب‬ ‫کرد تعداد فیلم های فهرست کوتاه نامزد های این بخش از ‪ 9‬فیلم به ‪ 10‬فیلم افزوده شود‪ .‬گذشته از این‬ ‫امسال برای اولین بار تمام اعضای واجد شرایط اکادمی می توانند برای انتخاب پنج نامزد نهایی بخش‬ ‫فیلم بلند بین المللی رای بدهند‪.‬‬ ‫رای گیری برای انتخاب نامزدهای اسکار فیلم بلند بین المللی در دو مرحله انجام می شود‪ .‬در مرحله اول‬ ‫اعضای داوطلب از همه شاخه های اکادمی به عنوان اعضای کمیته فیلم بلند بین المللی فاز ‪ ،1‬فیلم ها را‬ ‫می بینند و بر مبنای امتیاز ‪ 6‬تا ‪ 10‬به ان ها نمره می دهند‪.‬‬ ‫هفت فیلمی که باالترین امتیاز را توسط کمیته عمومی کسب کرده اند‪ ،‬به فهرست کوتاه نامزدهای بخش‬ ‫فیلم بلند بین المللی راه پیدا می کنند‪ .‬سپس کمیته اجرایی جایزه فیلم بلند بین المللی پس از اطالع‬ ‫از هفت فیلم انتخاب شده‪ ،‬تشکیل جلسه می دهد و سه فیلم دیگر را انتخاب می کند‪ .‬به این ترتیب ‪10‬‬ ‫فیلم فهرست کوتاه انتخاب می شوند‪.‬‬ ‫در مرحله بعد‪ 10 ،‬فیل م راه یافته به فهرست کوتاه به صورت انالین در دسترس تمام اعضای اکادمی قرار‬ ‫می گیرد تا درباره پنج نامزد نهایی تصمیم بگیرند‪ .‬فیلم های فهرست کوتاه به جز نمایش انالین در لس‬ ‫انجلس‪ ،‬لندن و نیویورک روی پرده بزرگ نیز برای اعضاء اکران می شود‪ .‬امسال ‪ 10‬فیلم فهرست کوتاه‬ ‫بین جمعه ‪ 2‬ژانویه ‪ 2020‬تا یکشنبه ‪ 5‬ژانویه برای اعضاء اکران می شوند‪ .‬در سال های گذشته پنج نامزد‬ ‫بخش اسکار فیلم بلند بین المللی توسط چند کمیته ویژه متشکل از فیلمسازان و بازیگران مطرح (از‬ ‫جمله کسانی چون مریل استریپ‪ ،‬دانلد ساترلند و دیگر افراد داوطلب) از بین فیلم های فهرست کوتاه‬ ‫انتخاب می شدند‪ .‬ان ها در یک تعطیالت اخر هفته در نیویورک‪ ،‬لس انجلس و لندن فیلم ها را می دیدند‬ ‫و پنج نامزد نهایی را انتخاب می کردند‪.‬‬ ‫اسامی نامزدهای بخش فیلم بلند بین المللی ‪ 13‬ژانویه ‪ 23( 2020‬دی) همراه نامزدهای دیگر بخش های‬ ‫جوایز اسکار اعالم خواهد شد‪ .‬درنهایت برنده اسکار فیلم بلند بین المللی با رای تمام اعضای واجد شرایط‬ ‫اکادمی انتخاب می شــود‪ .‬نود و دومین دوره جوایز اسکار یکشنبه ‪ 9‬فوریه ‪( 2020‬بامداد دوشنبه ‪21‬‬ ‫بهمن به وقت ایران) در دالبی تیه تر در هالیوود برگزار می شود‪.‬‬ ‫نگاهی به ‪ 10‬فیلم فهرست کوتاه نامزدهای بخش فیلم بلند بین المللی جوایز اسکار ‪:2020‬‬ ‫کره جنوبی‪« :‬انگل» (‪ )Parasite‬به کارگردانی بونگ جون هو‬ ‫کمدی ســیاه «انگل» امسال در جشــنواره کن برنده جایزه نخل طالی جشنواره شد‪« .‬انگل» فیلمی‬ ‫با موضوع طبقه و خانواده و درباره ارتباط اعضای خانواده ای بیکار با یک خانواده ثروتمند اســت که به‬ ‫اتفاقاتی غیرمنتظره می انجامد‪ .‬شرکت امریکایی نئون این فیلم را از ‪ 11‬اکتبر در لس انجلس و نیویورک‬ ‫نامزدهای بهترین فیلم بین المللی‬ ‫حذفسینمایایر‬ ‫و بعد به طور گسترده در امریکا اکران کرد‪.‬‬ ‫فیلم از اغاز فصل جوایز سینمایی بسیار موفق عمل کرده است‪« .‬انگل» به تازگی در هفتاد و هفتمین‬ ‫دوره جوایز گلدن گلوب در سه بخش بهترین کارگردان‪ ،‬بهترین فیلمنامه و بهترین فیلم خارجی زبان‬ ‫نامزد شد‪ ،‬ضمن این که از سوی تعدادی از گروه های منتقدان شامل انجمن منتقدان فیلم لس انجلس‬ ‫و انجمن منتقدان فیلم شــیکاگو به عنوان بهترین فیلم سال ‪ 2010‬انتخاب شد‪ .‬فیلم بونگ جون هو‬ ‫همچنین در بیست و ششمین دوره جوایز ساالنه انجمن بازیگران امریکا نامزد جایزه مهم بهترین گروه‬ ‫بازیگری است‪.‬‬ ‫برای دومین بار است که کره جنوبی فیلمی به کارگردانی جون هو را به اسکار معرفی می کند‪« .‬مادر»‬ ‫به کارگردانی او در ‪ 2009‬نماینده این کشور در بخش فیلم بلند بین المللی بود‪.‬‬ ‫ی و یکمین فیلمی اســت که کره جنوبی از ‪ 1962‬تاکنون به اکادمی معرفی کرده است‪.‬‬ ‫«انگل» ســ ‬ ‫این کشــور هنوز در بخش فیلم بلند بین المللی نامزد نشده است‪ ،‬هرچند سال گذشته «سوختن» به‬ ‫کارگردانی لی چانگ‪-‬دونگ از این کشور به فهرست کوتاه نامزدهای این بخش راه پیدا کرد‪.‬‬ ‫اسپانیا‪« :‬رنج و افتخار» (‪ )Pain and Glory‬به کارگردانی پدرو المودوار‬ ‫فیلم شبه زندگی نامه ای «رنج و افتخار» با بازی انتونیو باندراس و پنه لوپه کروز دو همکار قدیمی پدرو‬ ‫المودوار ســینماگر برنده اسکار درباره یک کارگردان سالخورده سینماست که با انتخاب های خود در‬ ‫گذشته و حال دست وپنجه نرم می کند‪ .‬باندراس برای کار خود در «رنج و افتخار» امسال در جشنواره‬ ‫فیلم کن جایزه بهترین بازیگر مرد را برد‪ .‬کروز در فیلم نقش مادر شخصیت اصلی را بازی می کند که‬ ‫در فالش بک ها دیده می شود‪.‬‬ ‫برای هفتمین بار است که فیلمی از المودوار ‪ 69‬ساله به نمایندگی از اسپانیا به اکادمی علوم و هنرهای‬ ‫سینمایی معرفی می شود‪ .‬او در ‪ 1999‬برای «همه چیز درباره مادرم» برنده اسکار فیلم بلند بین المللی‬ ‫شد و در ‪ 1988‬هم برای «زنان در استانه فروپاشی عصبی» نامزد دریافت این جایزه بود‪ .‬المودوار در‬ ‫‪ 2002‬برای فیلم «با او حرف بزن» برنده اسکار بهترین فیلمنامه غیراقتباسی شد و برای همین فیلم‬ ‫نامزد اسکار بهترین کارگردان بود‪.‬‬ ‫تا پیش از این‪ ،‬اخرین فیلمی که از المودوار به اســکار معرفی شــد‪»« ،‬خولی یتا» بود که سال ‪2016‬‬ ‫نماینده اسپانیا در اسکار بود‪ ،‬اما نامزد نشد‪.‬‬ ‫اســپانیا تاکنون ‪ 19‬بار نامزد دریافت جایزه اسکار بهترین فیل م بلند بین المللی بوده و چهار بار جایزه‬ ‫دریافت کرده است‪ .‬این کشور اخرین بار در ‪ 2004‬با فیلم «دریای درون» به کارگردانی الخاندرو امنابار‬ ‫برنده اسکار بهترین فیل م بلند بین المللی شد‪.‬‬ ‫جمهوری چک‪« ،‬پرنده رنگین» (‪ )The Painted Bird‬به کارگردانی واتسالو مارهول‬ ‫فیلم هولوکاستی «پرنده رنگین» اولین بار در دنیا سپتامبر پیش در بخش مسابقه بین الملل جشنواره‬ ‫فیلم ونیز نمایش داده شد‪ .‬استالن اسکارسگارد‪ ،‬جولین سندز‪ ،‬اودو کی یر‪ ،‬بری پپر و هاروی کایتل در‬ ‫این فیلم سیاه وسفید و تلخ بازی می کنند که با اقتباس از رمان هولوکاستی یرژی کوشینسکی نویسنده‬ ‫لهستانی‪-‬امریکایی که در ‪ 1965‬به بازار امد‪ ،‬ساخته شده است‪( .‬این کتاب به فارسی با عنوان «پرواز را‬ ‫به خاطر بسپار» توسط انتشارات هاشمی و با ترجمه ساناز صحتی منتشر شده است‪).‬‬ ‫داســتان درباره یک پسر جوان یهودی است که پدر و مادرش او را پیش اقوام خود در اروپای مرکزی‬ ‫فرستاده اند تا از یهودازاری در امان باشد‪ .‬وقتی عمه پسر به طور ناگهانی می میرد‪ ،‬او باید در یک دنیای‬ ‫وحشی و خشن که تهدیدی برای اوست‪ ،‬از خود مراقبت کند‪« .‬پرنده رنگین» تولید مشترک جمهوری‬ ‫چک‪ ،‬اوکراین و اسلواکی است‪.‬‬ ‫ی و مستند بلند اسکار اعالم شد‬ ‫رانازاسکار‪2020‬‬ ‫«پرنده رنگین» بعد از ونیز در جشــنواره فیلم تورنتو نیز روی پرده رفت و در هر دو جشــنواره تعداد‬ ‫زیادی از تماشاگران هنگام نمایش فیلم از سالن خارج شدند‪ .‬در تورنتو‪ ،‬دوروتا لش برنامه ریز جشنواره‬ ‫به تماشاگران هشدار داده بود که فیلم به تاریک ترین زوایای روح انسان نفوذ می کند و از ان ها خواسته‬ ‫بود فیلم را تا اخر ببینند‪ .‬او گفت‪ :‬گاهی اوقات دیدن فجایع روی پرده کار بسیار دشواری است‪ ،‬اما نشان‬ ‫دادن واقعیت ها بسیار اهمیت دارد‪.‬‬ ‫اقتباس سینمایی مارهول از رمان جنجالی کوشینسکی برای رسیدن به پرده مسیری طوالنی را طی‬ ‫ی توانســت بازیگرانی درجه یک را به کار بگیرد‪.‬‬ ‫کرد‪ .‬کارگردان ســاکن پراگ بعد از ده ها بار بازنویس ‬ ‫جمهوری چک پس از جدایی از اسلواکی در ‪ 1993‬تا سال گذشته ‪ 25‬فیلم به اکادمی معرفی کرد‪ .‬در‬ ‫‪« ،1996‬کولیا» به کارگردانی یان اسوراک برنده جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان شد‪« .‬اگر متفرق‬ ‫شویم‪ ،‬سقوط می کنیم» به کارگردانی یان ربیک و «‪ »Zelary‬به کارگردانی اوندری ترویان به ترتیب‬ ‫در ‪ 2000‬و ‪ 2003‬نامزد اسکار شدند‪.‬‬ ‫فرانسه‪« :‬بینوایان» (‪ )Les Miserables‬به کارگردانی الد لی‬ ‫فیلم الد لی سینماگر ‪ 39‬ساله روایتی مدرن از رمان کالسیک ویکتور هوگو است‪« .‬بینوایان» که حال‬ ‫و هوایی سیاسی دارد اولین بار دنیا ماه مه پیش در بخش مسابقه اصلی جشنواره کن روی پرده رفت و‬ ‫به طور مشترک با فیلم برزیلی «‪ »Bacurau‬به کارگردانی کلبر مندوسا فیو و ژولیانو دورنلیس‪ ،‬برنده‬ ‫جایزه هیئت داوران شد‪.‬‬ ‫«بینوایان» از روی فیلمی کوتاه ساخته خود لی مقابل دوربین رفته است‪ .‬داستان در ‪ 1993‬اتفاق می افتد‬ ‫و درباره جوانی به نام استفان است که به گروه مبارزه با جرم و جنایت مونفرمِی در حومه پاریس می پیوندد‪.‬‬ ‫یک کمیته ‪ 9‬نفری شامل سه عضو ثابت شامل سه عضو ثابت تی یری فرمو مدیر هنری جشنواره کن‪،‬‬ ‫الن ترزن رئیس اکادمی فیلم فرانسه و سرژ توبیانا رئیس شرکت تبلیغاتی یونیفرانس نماینده فرانسه‬ ‫در جوایز اسکار ‪ 2020‬را انتخاب کرد‪« .‬بینوایان» از میان یک فهرست کوتاه شامل سه فیلم انتخاب‬ ‫شــد‪ .‬دو فیلم دیگر «پرتره یک بانو در اتش» (‪ )Portrait of a Lady on Fire‬به کارگردانی‬ ‫ســلین سیاما که در کن جایزه بهترین فیلمنامه را برد و «پروکسیما» (‪ )Proxima‬به کارگردانی‬ ‫الیس وینوکور بودند‪.‬‬ ‫فرانسه یکی از موفق ترین کشورها در تاریخ جوایز اسکار بهترین فیلم بلند بین المللی است‪« .‬بینوایان»‬ ‫شــصت و ششمین فیلمی است که فرانسه از ‪ 1948‬به اسکار می فرستد‪ .‬این کشور در مجموع با ‪39‬‬ ‫نامزدی‪ ،‬بیش از هر کشور دیگر نامزد دریافت جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان بوده و با ‪ 12‬بار‬ ‫پیروزی بعد از ایتالیا (با ‪ 14‬پیروزی از ‪ 31‬نامزدی)‪ ،‬بیشترین موفقیت را در این بخش داشته است‪.‬‬ ‫اخرین باری که یک فیلم فرانسوی برنده اسکار فیلم خارجی زبان شد‪ ،‬سال ‪ 1993‬بود که «هندوچین»‬ ‫به کارگردانی رژیس وارنیه با بازی کاترین دونوو این جایزه را گرفت‪ .‬از ان زمان تاکنون فرانسه ‪ 9‬بار نامزد‬ ‫دریافت جایزه اسکار فیلم خارجی زبان بوده است‪ .‬اخرین فیلم فرانسوی که نامزد اسکار شد‪« ،‬موستانگ»‬ ‫به کارگردانی دنیز غمزه ارگوون در ‪ 2015‬بود‪.‬‬ ‫مقدونیه شمالی‪« :‬سرزمین عسل» (‪ )Honeyland‬به کارگردانی تامارا کوتفسکا و لوبومیر استفانوف‬ ‫فیلم مستند «سرزمین عسل» ســال گذشته در جشنواره فیلم ساندنس در بخش مسابقه فیلم های‬ ‫مستند سینمای جهان نمایش داده شد و جایزه بزرگ داوران این بخش را دریافت کرد‪ .‬فیلم درباره یک‬ ‫زنبوردار در دهکده ای دورافتاده است‪.‬‬ ‫«سرزمین عسل» شانزدهمین فیلمی است که مقدونیه شمالی به اسکار می فرستد‪ .‬این کشور در ‪1994‬‬ ‫با فیلم «پیش از باران» به کارگردانی میلچو مانچفسکی نامزد اسکار بهترین فیلم بلند بین المللی شد‪.‬‬ ‫لهستان‪« :‬بدن مسیح» (‪ )Corpus Christi‬به کارگردانی یان کوماسا‬ ‫این فیلم اولین بار در دنیا در ماه سپتامبر در بخش روزهای ونیز جشنواره فیلم ونیز نمایش داده شد و در‬ ‫پایان جشنواره جایزه سینماهای اروپا را از ان خود کرد که با یک جایزه نقدی و کمک برای اکران فیلم‬ ‫در سراسر اروپا همراه است‪« .‬بدن مسیح» بعد در جشنواره فیلم تورنتو نیز روی پرده رفت‪.‬‬ ‫دانیل ‪ 20‬ساله است که زندگی در یک بازداشتگاه نوجوانان او را به لحاظ روحی دچار تحول‬ ‫داستان درباره ِ‬ ‫می کند‪ .‬او تصمیم می گیرد یک کشیش شود‪ ،‬اما این ارزو با توجه به سابقه بزهکاری او‪ ،‬غیرممکن به نظر‬ ‫می رسد‪ .‬وقتی دانیل را برای کار در یک کارگاه نجاری به شهری کوچک می فرستند‪ ،‬او در بدو ورود لباس‬ ‫کشیش ها را به تن می کند و به طور تصادفی جای کشیش شهر را می گیرد‪ .‬امدن این واعظ جوان و جذاب‬ ‫فرصتی است برای جامعه کوچک تا از غصه یک تراژدی که در شهر اتفاق افتاده است‪ ،‬خود را رها کند‪.‬‬ ‫«اتاق خودکشی» اولین فیلم بلند داستانی کوماسا در بخش پانوراما جشنواره برلین به نمایش درامد و‬ ‫دومین فیلم او درام جنگی «ورشو ‪ ،»44‬یکی از پرفروش ترین فیلم های لهستان در ‪ 2014‬بود‪.‬‬ ‫لهستان از ‪ 1963‬که با «چاقو در اب»‪ ،‬اولین فیلم رومن پوالنسکی وارد رقابت اسکار شد و نامزد شد‪،‬‬ ‫تا ســال گذشــته ‪ 50‬بار در این رقابت حضور داشت‪ .‬این کشور تاکنون ‪ 11‬بار نامزد اسکار بوده است‪.‬‬ ‫لهســتان در ‪ 2015‬برای فیلم سیاه وسفید «ایدا» به کارگردانی پاول پاولیکوفسکی برنده جایزه اسکار‬ ‫بهترین فیلم بلند بین المللی شد که تنها جایزه لهستان در این بخش است‪ .‬سال گذشته «جنگ سرد»‬ ‫دیگر فیلم سیاه وسفید پاولیکوفسکی به نمایندگی از این کشور در اسکار رقابت کرد و نه تنها نامزد این‬ ‫بخش شــد‪ ،‬بلکه نامزدی اســکار بهترین کارگردانی را برای اولیکوفسکی به همراه داشت و در بخش‬ ‫بهترین فیلمبرداری نیز نامزد شد‪.‬‬ ‫روسیه‪ »Beanpole« :‬به کارگردانی کنتمیر باالگو‬ ‫داستان دومین فیلم بلند داستانی کنتمیر باالگوف در ‪ 1945‬تنها چند ماه پس از پایان جنگ جهانی‬ ‫دوم در لنینگراد جنگ زده روی می دهد و درباره زنی جوان است که همراه کودکی سه ساله از جنگ به‬ ‫این شهر بازگشته است و هر دو باید با اسیب روحی کنار بیایند‪.‬‬ ‫«‪ »Beanpole‬ماه مه امسال در بخش نوعی نگاه جشنواره فیلم کن نمایش داده شد و جایزه بهترین‬ ‫کارگردان این بخش را دریافت کرد‪ .‬این فیلم همچنین از سوی داوران فیپرشی به عنوان بهترین فیلم‬ ‫بخش نوعی نگاه جشنواره انتخاب شد‪.‬‬ ‫«‪ »Beanpole‬بیست و هفتمین فیلمی است که روسیه پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی در‬ ‫‪ 1991‬به اکادمی معرفی می کند‪ .‬این کشور در ‪ 1994‬با فیلم «افتاب سوخته» ساخته نیکیتا میخالکوف‬ ‫برنده اسکار بهترین فیلم بلند بین المللی شد‪ .‬روسیه تاکنون شش بار دیگر نیز در این بخش نامزد شده‬ ‫است‪ .‬این کشور اخرین بار دو سال پیش با «بدون عشق» ساخته اندری زویاگینتسف شانس دریافت‬ ‫جایزه بهترین فیلم بلند بین المللی را داشت‪« .‬لویاتان» دیگر ساخته زویاگینتسف نیز نامزد اسکار شد‪.‬‬ ‫شوروی سابق ‪ 24‬فیلم از ‪ 1963‬تا ‪ 1991‬به اکادمی معرفی کرد که سه تای ان ها برنده اسکار بهترین‬ ‫فیلم بلند بین المللی شدند و شش تای دیگر در این بخش نامزد بودند‪.‬‬ ‫سنگال‪« :‬اتالنتیک» (‪ )Atlantics‬به کارگردانی ماتی دیوپ‬ ‫این فیلم که تولید مشــترک سنگال و فرانسه اســت اولین بار در دنیا ماه مه پیش در بخش مسابقه‬ ‫جشنواره کن روی پرده رفت و جایزه بزرگ جشنواره کن را دریافت کرد‪.‬‬ ‫داســتان فیلم درباره زنی جوان در داکار مرکز سنگال است که مرد مورد عالقه اش به امید پیدا کردن‬ ‫فرصت هــای بهتر با قایق به اروپا می رود‪ .‬دیوپ ‪ 37‬ســاله‪ ،‬کارگردان سنگالی‪-‬فرانســوی‪ ،‬اولین زن‬ ‫افریقایی تبار است که در تاریخ جشنواره کن در بخش مسابقه حضور داشت‪ .‬او همچنین یکی از چهار‬ ‫کارگردان زن حاضر در بخش مسابقه این دوره جشنواره بود‪.‬‬ ‫«اتالنتیک» دومین فیلمی اســت که ســنگال برای رقابت در بخش فیلم بلند بین المللی به اســکار‬ ‫می فرســتد‪ .‬این کشور اولین بار در ‪ 2017‬فیلم «فلیسیته» برنده جایزه بزرگ هیئت داوران جشنواره‬ ‫برلین به کارگردانی الن گومیس را معرفی کرد که به فهرست کوتاه راه یافت‪ ،‬اما درنهایت نامزد نشد‪.‬‬ ‫استونی‪« :‬حقیقت و عدالت» (‪ )Truth and Justice‬به کارگردانی تانل توم‬ ‫داستان اولین فیلم بلند داستانی تانل توم در ‪ 1872‬در استونی روی می دهد و درباره صاحب جدید یک‬ ‫مزرعه است که هم باید سخت کار کند و هم با همسایه کینه توز خود کنار بیاید و هم با خانواده خود‬ ‫بجنگد تا زمین بایر را به یک مزرعه رویایی تبدیل کند‪.‬‬ ‫«حقیقت و عدالت» اوایل امسال در استونی اکران شد و رکوردهای فروش در این کشور را شکست‪ .‬فیلم‬ ‫در چهار هفته اول اکران بیش از ‪ 205‬هزار نفر را به ســینماها کشاند که این برای کشوری کوچک با‬ ‫تنها ‪ 1.3‬میلیون جمعیت‪ ،‬رقم قابل مالحظه ای است‪ .‬استونی از ‪ 1992‬تا سال گذشته ‪ 16‬بار در رقابت‬ ‫اسکار شرکت کرد و در سال ‪ 2014‬با فیلم «نارنگی ها» به کارگردانی زازا اوروشادزه نامزدی اسکار شد‪.‬‬ ‫مجارستان‪« :‬ان ها که ماندند» (‪ )Those Who Remained‬به کارگردانی بارنابش توت‬ ‫داستان فیلم «ان ها که ماندند» در بوداپست بعد از جنگ جهانی دوم روی می دهد و درباره دو مجارستانی‬ ‫است که می کوشند با پیامدهای هولوکاست کنار بیایند‪ .‬االدار یک دکتر میانسال مهربان‪ ،‬اما اشوب زده‬ ‫است که همسر و پسرانش در اردوگاه های کار اجباری جان خود را از دست داده اند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬کالرا‬ ‫دختری ‪ 16‬است که نمی خواهد از دست دادن پدر و مادرش را باور کند‪ .‬راه االدار و کالرا یکی می شود و‪...‬‬ ‫«ان ها که ماندند» پنجاه و پنجمین فیلمی است که مجارستان از ‪ 1965‬تاکنون برای رقابت در بخش‬ ‫فیلم بلند بین المللی به اکادمی معرفی می کند‪ .‬این کشور در ‪ 1981‬با «مفیستو» به کارگردانی ایشتوان‬ ‫سابو و در ‪ 2015‬با «پسر شائول» به کارگردانی السلو نمش دو بار جایزه اسکار این بخش را گرفت و‬ ‫هشت بار دیگر هم نامزد شده است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبـــــــــه ‪ 27‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1166‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫دختر بروس لی‪:‬‬ ‫حاضرم با تارانتینو مالقات کنم‬ ‫شــانون لی که تابســتان پیش از تارانتینو شکایت کرد و مخالف‬ ‫نحوه ارایه چهره پدرش در فیلم «روزی روزگاری در هالیوود» بود‪،‬‬ ‫حاال می گوید حاضر به گفتگو با این کارگردان است‪ .‬فیلم «روزی‬ ‫روزگاری در هالیوود» توانست پنج نامزدی گلدن گلوب کسب کند‬ ‫و ‪ ۳۷۰‬میلیون دالر در باکس افیس جهانی بفروشد‪ .‬اما این فیلم‬ ‫درام با نقش افرینی برد پیت و لئوناردو دی کاپریو توانست این کار را‬ ‫بدون اکران در چین انجام بدهد‪ .‬فیلم در ابتدا قرار بود بیست وپنجم‬ ‫اکتبر در این کشــور اکران بشود اما بعد از اینکه شانون لی‪ ،‬دختر‬ ‫بروس لی شــکایتی را نزد سازمان ملی فیلم چین ثبت و نسبت‬ ‫به نمایش پدرش در فیلم اعتراض کرد‪ ،‬اکران فیلم کنســل شد‪.‬‬ ‫کوئنتیــن تارانتینو کارگردان در اکتبر تایید کرد که فیلم را برای‬ ‫خوشــحال کردن مسئوالن چینی تدوین مجدد نخواهد کرد‪ .‬لی‬ ‫گفت‪« :‬من همانطور که اینجا شکایت کرده بودم انجا هم شکایت‬ ‫کردم‪ ،‬اما مســلما از طریق کانال های چینی‪ .‬اما واقعا تصمیم انها‬ ‫برای هر کاری که با فیلم کردند تصمیم خودشان بود‪ ».‬تابستان‬ ‫گذشــته تارانتینو و لی به صورت عمومی با هم مشاجره داشتند‬ ‫و لــی می گفت فیلم تارانتینو پدرش را به عنوان فردی مغرور به‬ ‫تصویر می کشد‪ .‬تارانتینو از چگونگی نمایش این افسانه هنرهای‬ ‫رزمی دفاع کرد‪ .‬در صحنه ای که بحث برانگیز شده بروس لی (با‬ ‫بــازی مایک موه) می گوید می تواند به راحتی محمدعلی کلی را‬ ‫فلج کند اما در نهایت در مبارزه مقابل شــخصیت پیت که یک‬ ‫بدلکار است‪ ،‬شکســت می خورد‪ .‬لی که ناظر بنیاد پدرش است‬ ‫گفت در تمام مســیر حرفه ای کاری اش تالش کرده میراث او را‬ ‫حفظ کند‪ .‬بروس لی در سال ‪ ۱۹۷۳‬در ‪ ۳۲‬سالگی درگذشت و به‬ ‫خاطر معرفی کردن هنرهای رزمی به هالیوود از طریق فیلم هایی‬ ‫مانند «اژدها وارد می شود» و «بازی مرگ» در دنیا شناخته شده‬ ‫است‪ .‬لی گفت‪« :‬واقعا فکر می کنم این فیلم به ضرر او بود‪ ،‬به نظرم‬ ‫به ضرر بازیگران اسیایی بود و این واقعا شرم اور است‪ ».‬وی گفت‬ ‫با وجود اینکه با تارانتینو مســتقیم صحبت نکرده مشکلی با این‬ ‫مسئله ندارد‪ .‬لی اضافه کرد‪« :‬می توانم تصور کنم که او عالقه ای به‬ ‫من ندارد و شاید نخواهد با من صحبت کند‪ .‬اما من همیشه برای‬ ‫داشتن یک مکالمه حاضر هستم‪».‬‬ ‫برد پیت با دریافت جایزه‬ ‫استاد مدرن تجلیل می شود‬ ‫بــا اهدای جایزه اســتاد مدرن مالتین در ســی و پنجمین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم سانتا باربارا از برد پیت تجلیل می شود‪.‬‬ ‫‪ ۲۲‬ژانویه جشــنواره سانتا باربارا از برد پیت بازیگر و تهیه کننده‬ ‫تجلیل می کند‪ .‬این تجلیل برای مشــارکت طوالنی مدت وی در‬ ‫صنعت ســینما صورت می گیرد‪ .‬جایزه استاد مدرن سال ‪۱۹۹۵‬‬ ‫ایجاد شده و باالترین افتخار جشنواره فیلم سانتا باربارا محسوب‬ ‫می شــود‪ .‬لئونارد مالتین منتقد در بیانیه ای از برد پیت به عنوان‬ ‫بازیگری که لباس بازیگری برازنده اوست یاد و اجراهای بزرگ او‬ ‫در طول چند دهه را تحسین کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬امسال با حضور در ‪۲‬‬ ‫فیلم «به سوی ستاره ها» و «روزی روزگاری در هالیوود» بهترین‬ ‫زمان ممکن برای تجلیل از این بازیگر با اهدای جایزه استاد مدرن‬ ‫مالتین است‪ .‬بر مبنای مقررات این جشنواره جایزه استاد مدرن به‬ ‫شخصیتی اهدا می شود که موجب غنای فرهنگی شده و در صنعت‬ ‫سینما سهم موثری داشته باشد‪ .‬گلن کلوز‪ ،‬دنزل واشینگتن‪ ،‬مایکل‬ ‫کیتون‪ ،‬بروس درن‪ ،‬بن افلک‪ ،‬کریستوفر پالمر‪ ،‬کریستوفر نوالن‪،‬‬ ‫جیمز کامرون‪ ،‬کلینت ایستوود‪ ،‬کیت بالنشت‪ ،‬ویل اسمیت‪ ،‬جورج‬ ‫کلونی و پیتر جکســون از دریافت کنندگان پیشــین این جایزه‬ ‫هستند‪ .‬سی و پنجمین دوره جشنواره بین المللی فیلم سانتا باربارا از‬ ‫‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۵‬ژانویه (‪ ۲۵‬دی تا ‪ ۵‬بهمن) برگزار می شود‪.‬‬ ‫«اشفته گی» و «مشت اخر»‬ ‫روی پرده سینماها می روند‬ ‫دو فیلم تازه نفس دیگر از امروز چهارشنبه ‪ 27‬اذر به گردونه اکران‬ ‫افزوده می شــوند تا پرونده فیلم های پاییزی سال ‪ 98‬بسته شود‪.‬‬ ‫«اشفته گی» تازه ترین ساخته فریدون جیرانی اولین بار در سی و‬ ‫هفتمین جشنواره فیلم فجر به نمایش گذاشته شد‪ .‬این فیلم را شاید‬ ‫بتوان ادام ه فیلم «خفه گی» این کارگردان دانســت‪« .‬اشفته گی»‬ ‫فیلمی درباره عشق و جنایت و روایت دو برادر دوقلو به نام های بردیا‬ ‫و باربد‪ ،‬هر دو با بازی بهرام رادان اســت که روند پیش برد داستان‬ ‫اینگونه القا می کند که بردیا و باربد از زمان کودکی در تمام زندگی‬ ‫خود‪ ،‬با هم در رقابت بوده اند‪ .‬مهناز افشــار‪ ،‬مهران احمدی‪ ،‬نسیم‬ ‫ادبی‪ ،‬علی میالنی دیگر بازیگران این فیلم سینمایی هستند‪ .‬مسعود‬ ‫سالمی در سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر برای «اشفته گی»‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری را دریافت کرد‪« .‬مشت اخر»‬ ‫برای مهدی فخیم زاده کاری پردردسربود‪ .‬تیر ماه سال گذشته‪ ،‬او‬ ‫که در شمال کشور مشغول فیلمبرداری اخرین سکانس های این‬ ‫فیلم بود‪ ،‬سوار بر موتورسیکلت با یک موتورسیکلت دیگر تصادف‬ ‫شدیدی کرد و به دلیل ضربه واردشده به سر در بیمارستان طالقانی‬ ‫در چالوس بستری و ســپس به تهران منتقل شد‪« .‬مشت اخر»‬ ‫یک طنز موقعیت توام با اکشــن و حادثه است‪ .‬فخیم زاده‪ ،‬گوهر‬ ‫خیراندیش‪ ،‬احمد نجفی‪ ،‬رامین راستاد‪ ،‬گلناز خالصی‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫قلی خانی‪ ،‬سیاوش معمارزاده‪ ،‬اتنا مهیاری در این فیلم به ایفای‬ ‫نقشمی پردازند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫بررسی اما و اگرهای پیش امده برای سریال «وارش»‬ ‫چهارشنبــــــــــــــه ‪27‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1166‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫غریبــــهایدرگیــــــالن‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫اقای محبوب فوتبال ایران با «کالسیکو» رکورد زد‬ ‫عادل فردوسی پور‬ ‫رقیب صدا و سیما!‬ ‫‪ ۹‬ماه طول کشــید تا عادل فردوسی پور باالخره راضی‬ ‫شــود که پس از برنامه نود‪ ،‬برنامه ای مستقل در شبکه‬ ‫نمایش خانگی بســازد‪ ،‬وی که از مجریــان توانای صدا‬ ‫و ســیما و گزارشــگر فوتبال و برنامه ساز تلویزیون بود‬ ‫پــس از بی مهری هایی که به قــول خودش خانه دومش‬ ‫یعنی صدا و ســیما به ان داشــت در کشــورش ماند و‬ ‫حــاال بعد از نزدیک به یک ســال دوری از برنامه ‪ 90‬با‬ ‫برنامه «کالســیکو» به خانه های مــردم ایران امد‪ ،‬این‬ ‫در حالی است که پس از انتشار ویژه برنامه «کالسیکو»‬ ‫بــه تهیه کنندگی عادل فردوســی پــور در پلتفرم های‬ ‫انالین ویدیویی‪ ،‬تنها با گذشــت ‪ ۲۴‬ســاعت از پخش‪،‬‬ ‫رکوردی دســت نیافتنی از تعداد بیننده های این برنامه‬ ‫به ثبت رسیده است‪ .‬با این که جواد خیابانی در مصاحبه‬ ‫اخیر خود مدعی شــده بود عادل با شروع لیگ جدید به‬ ‫تلویزیون برمی گردد و مســابقات را گزارش می کند‪ ،‬اما‬ ‫شنیده ها حکایت از اتفاقات دیگری دارد‪.‬‬ ‫عــادل که هم اکنون به عنوان تهیه کننده برنامه فوتبال‬ ‫‪ ١٢٠‬با شــبکه ورزش ســیما همــکاری دارد‪ ،‬برخالف‬ ‫شــایعات قرار نیســت به عنوان مجری این برنامه جلوی‬ ‫دوربیــن قرار بگیــرد و پرونده برنامه نــود هم که دیگر‬ ‫بسته شده اســت‪ .‬تنها اتفاقی که می تواند دوباره عادل‬ ‫فردوســی پور را به عنوان مجری‪ ،‬کارشناس یا گزارشگر‬ ‫به تلویزیون بازگرداند‪ ،‬بازی های لیگ ایران یا لیگ های‬ ‫خارجی است‪.‬‬ ‫برخی شــایعات به صورت جدی مطرح شده اند که یکی‬ ‫از تلویزیون های اینترنتی در هفته های اخیر با فدراسیون‬ ‫فوتبال و سازمان لیگ مذاکراتی داشته تا پخش بازی های‬ ‫لیگ را بــه صورت اختصاصی برعهده بگیرد و در همین‬ ‫راستا با عادل فردوسی پور هم وارد مذاکره شده تا او را به‬ ‫گزارش کردن در تلویزیون اینترنتی راضی کند‪.‬‬ ‫گزارش هــا حکایــت از ایــن دارد کــه مذاکراتی بین‬ ‫فردوسی پور و مســئوالن این تلویزیون اینترنتی صورت‬ ‫گرفته و باید دید به نتیجه می رســد یا خیر‪ .‬شــاید در‬ ‫این یکی‪ ،‬دوســال اخیر تلویزیون های اینترنتی حتی با‬ ‫گزارشگر اختصاصی به پخش بازی های داخلی و خارجی‬ ‫پرداختند و البته طرفداران خــاص خود را پیدا کردند‪،‬‬ ‫اما حضور عادل فردوسی پور و گزارش او روی بازی های‬ ‫لیگ می تواند بخش اعظمی از مخاطبان شبکه سه را به‬ ‫سمت دیگر سوق دهد‪ .‬درواقع خیلی از مخاطبان ترجیح‬ ‫می دهند به جای تماشای رایگان مسابقات از تلویزیون‪،‬‬ ‫هزینه اینترنت را هــم بپردازند‪ ،‬اما بازی ها را با گزارش‬ ‫فردوسی پور تماشا کنند‪ .‬بدون شک این اتفاق در صورت‬ ‫تبدیل شــدن به یک واقعیت‪ ،‬می تواند یک چالش بزرگ‬ ‫برای صداوسیما باشد که سال هاست فوتبال را به صورت‬ ‫رایگان پخش می کند‪.‬‬ ‫نکته جالــب این برنامه‪ ،‬حضور وریا غفوری کاپیتان تیم‬ ‫استقالل است که به عنوان مهمان به «کالسیکو» امده‬ ‫است‪ .‬او که حاضر نیست در برنامه های تلویزیونی حضور‬ ‫پیدا کند و حتی اجازه نمی دهد دوربین های صداوسیما‬ ‫از او مصاحبه بگیرند‪ .‬حاال در برنامه عادل حاضر شــده‬ ‫اســت‪ .‬علی دایی یکی دیگــر از مهمانان ویــژه برنامه‬ ‫«کالسیکو» است‪ .‬او نیز سال هاست به تلویزیون نرفته‪،‬‬ ‫اما پذیرفته تا در برنامه فردوســی پور حاضر شود‪ .‬امیر‬ ‫مهدی ژوله هم که در تلویزیون ممنوع التصویر شده‪ ،‬به‬ ‫عنوان کمدین به این برنامه دعوت شده است‪.‬‬ ‫با توجه به ادامه دار بودن پخش ویژه برنامه «کالسیکو»‪،‬‬ ‫یش بینی می شــود که اســتقبال در روز های پیش رو با‬ ‫افزایش چشمگیری رو به رو خواهد شد و مسیر تولیدات‬ ‫مشابه اینده را هموارتر خواهد کرد‪.‬‬ ‫داســتان وارش‪ ،‬درباره یارمحمد سیستانی است که برای فرار از گرسنگی‬ ‫و خشکسالی به شمال کشور و استان گیالن مهاجرت می کند و در ان جا‬ ‫به کار ماهیگیری مشــغول می شود‪ .‬در حالی که خبر ندارد ماهیگیری ان‬ ‫منطقه در سلطه فرد گردن کشــی بنام تراب است‪« .‬وارش» بیوه جواد که‬ ‫ســال ها تراب در خیال ازدواج با اوست‪ ،‬با دیدن دالورى یارمحمد دل به او‬ ‫مى بندد و به تراب جواب رد مى دهد‪ .‬تراب نقشه اى مى چیند تا یارمحمد را‬ ‫از سر راه بردارد‪ ،‬اما اتفاقى که هیچکس انتظارش را نمى کشد‪ ،‬از راه رسیده‬ ‫و سرنوشت ادم ها را به هم پیوند مى زند‪ .‬پیش از انکه به حواشی پیش امده‬ ‫درباره ســریال وارش بپردازیم اشاره به این نکته مهم است که در سال های‬ ‫اخیر با وجود اینکه بیشــتر مردم از تلویزیون روی گردان شده اند و ترجیح‬ ‫می دهند زمان خود را با دیدن سایر رسانه ها پر کنند‪ ،‬اما بحث اتهامات وارده‬ ‫و حواشی سیاسی‪ ،‬قومیتی‪ ،‬ممیزی ها و‪ ...‬به تلویزیون و سریال هایش بیشتر‬ ‫از ســال های دهه هشتاد و هفتاد شده اســت‪ .‬با وجود اینکه در ان سال ها‬ ‫بیش از نیمی از جمعیت ایران سریال های تلویزیون را می دیدند اما تا این‬ ‫حد به این مســائل دامن زده نمی شد‪ .‬اما ماجرای جنجال سریال وارش از‬ ‫زمانی شروع شد که در یکی از قسمت های ابتدایی این مجموعه وقتی وارش‬ ‫خواستگاری تراب را رد می کند و تصمیم می گیرد با یارمحمد ازدواج کند‪،‬‬ ‫تراب به سمت ماهی گیرها می رود و با فریاد به انها اتهام بی غیرتی می زند‬ ‫که یک غریبه می خواهد با دختری از روستای انها ازدواج کند‪ .‬این در حالی‬ ‫اســت که سریال تاکید دارد او یک خان زاده ی شرور است اما با این حال و‬ ‫بعد از پخش این قسمت روز پنج شنبه ‪ ۲۱‬اذر‪ ،‬چند تن از اهالی رشت در‬ ‫مرکز اســتان گیالن با پالکاردهایی در دست که خواهان توقف این سریال‬ ‫بودند‪ ،‬جلوی صدا و ســیمای مرکز گیالن تجمع کردند‪ .‬انها سریال وارش‬ ‫را توهینی سیستماتیک به مردم گیالن می دانستند و حتی بعضی از انها‬ ‫انتقادهایی به سریال «گیله وا» که چندی پیش از تلویزیون پخش شد بیان‬ ‫داشتند و انتخاب بهروز شعیبی با جثه ی کوچکش برای نقش میرزا کوچک‬ ‫خان را یک توهین دانســتند‪ .‬حرف اصلی افرادی که در این تجمع حضور‬ ‫داشتند این بود که سازندگان فیلم و سریال ها نباید بدون تحقیق درباره تاریخ‬ ‫گیالن صحبت کنند‪ .‬در این میان استاندار گیالن‪ ،‬نماینده های شورای شهر‬ ‫رشت‪ ،‬امام جمعه رشت و یکی از نماینده های مجلس رشت در اعتراضات‬ ‫جداگانه ای خواستار توقف سریال یا عذرخواهی عوامل ان شدند‪ .‬در این چند‬ ‫روز گذشته سایت های خبری منصوب به نهادهای استان گیالن مدام بیانیه‬ ‫صادر کردند‪ .‬حتی در یکی از نقد ها نوشته شده بود‪« :‬گیالن به یک لوکیشن‬ ‫مجانی برای سینما و تلویزیون تبدیل شده و بخشی از داستان را هم بدون‬ ‫تحقیق به انجا ربط می دهند»‪ .‬تا زمان تنظیم این گزارش فقط بهنام تشکر‬ ‫ویدئویی در اینستاگرام منتشر کرده و با اشاره به اینکه خود اهل گیالن است‬ ‫نوشته است‪« :‬در بخشی از سریال به اشتباه از کلمه بی غیرت استفاده شده‪،‬‬ ‫اما اجازه بدهید و قسمت های بعد را ببینید»‪ .‬البته با اینکه بیم ان می رفت که‬ ‫این مشکل مانند مسئله ای که برای سریال «سرزمین کهن» پیش امده بود‬ ‫باعث توقف پخش شود‪ ،‬اما جمعه شب سریال به روی انتن رفت‪ .‬این نشان‬ ‫می دهد باالخره صداوسیما تصمیم گرفته پشت تولیدات خود بایستد و مردم‬ ‫را به صبر دعوت کند تا با دیدن باقی ماجرا کمی ارام تر شوند‪ .‬با این همه‬ ‫هنوز هم سرنوشت وارش دقیقا مشخص نیست و باید دید در هفته پیش رو‬ ‫حواشی بر پخش ســریال اثری خواهد گذاشت یا خیر‪ .‬این مهم است که‬ ‫سریال نشان دهد قصد سوئی ندارد‪.‬‬ ‫اما در شرایطی که بین عبور از حواشی یا درگیری با ان مرز باریکی وجود‬ ‫دارد‪« ،‬تحقیق و پژوهش» یکی از راه کارهای اساسی برای پرهیز از حواشی‬ ‫تلقی می شود که می تواند سرنوشت یک سریال را تغییر دهد‪ .‬عباس نعمتی‬ ‫فیلمنامه نویس از جمله افرادی است که بر اهمیت نقش تحقیق و پژوهش‬ ‫برای ساخت یک سریال تاکید جدی دارد‪ .‬او که نویسندگی سریال هایی چون‬ ‫«تکیه بر باد»‪« ،‬نون و ریحون»‪« ،‬اولین شب ارامش» و «بوی باران» بر عهده‬ ‫داشته است‪ ،‬اینگونه عنوان می کند که متاسفانه برای تحقیق و پژوهش در‬ ‫تولیداتنمایشیهزینه ایدرنظرگرفتهنمی شود‪.‬نعمتیدرباره یانتقادهایی‬ ‫که نســبت به برخوردار نبودن سریال ها از پژوهش الزم مطرح می شود‪ ،‬در‬ ‫پاسخ به اینکه چرا با اینکه این کمبود را همه درک می کنند‪ ،‬این نقطه ضعف‬ ‫همچنان برطرف نمی شود؟ اظهار کرد‪ :‬این روند سه گلوگاه دارد که اگر حل‬ ‫بشود به نظرم خیلی وضعیت بهتری می یابیم؛ اول ثبات مدیریت است‪ .‬در‬ ‫هشت سال گذشته صداوسیما سه رییس و سه معاون سیما به خود دیده‬ ‫است‪ .‬بیش از این مدیر شبکه عوض شده و بیش از ان هم مدیر گروه های‬ ‫فیلم و ســریال تغییر کرده اند‪ .‬این تحوالت چند سال گذشته باعث شده‬ ‫تیم های تولیدی دنبال سریال هایی بروند که صفر تا صدش از استارت زدن تا‬ ‫پخش یک سال تا دو سال باشد؛ بنابراین این پروسه اصال زمانی برای پژوهش‬ ‫باقی نمی گذارد‪ .‬یک پژوهش چقدر وقت می خواهد؟ یک ســال‪ .‬تلویزیون‬ ‫یکسال تحقیق‪ ،‬یک سال نگارش و یک سال کار را بسازد که روی هم رفته‬ ‫ســه سال زمان می برد‪ .‬وی با اشاره به تغییرات مدیریتی متداول در صدا و‬ ‫سیما توضیح داد‪ :‬یک مدیر گروه جدید با توقعات جدید و انتظارات جدید‬ ‫می اید‪ .‬طبیعی است ادم ها ریسک کمتر را انتخاب کنند‪ .‬حال که یک ثبات‬ ‫سه ساله بعد یک بی ثباتی چند ساله به وجود امده‪ ،‬تداوم این فضا می تواند‬ ‫کمک کند تا عوامل به هم اعتماد کنند و بتوانند برنامه ریزی بلند مدت انجام‬ ‫دهند‪ .‬این نویسنده با اشاره به اهمیت پژوهش در اثار تلویزیونی معتقد است‪:‬‬ ‫پژوهش فارغ از تولید یا خارج از هســته تولید سریال فایده ندارد‪ .‬پژوهش‬ ‫زمانی جواب می دهد که در دل پروژه و چســبیده به پروژه رخ دهد‪ .‬تجربه‬ ‫نشاندادهپژوهش هایمستقلازتولید‪،‬بهنتیجهنمی رسند؛مثالفرضکنیم‬ ‫سریالی قرار است درباره دوره پهلوی یا قاجار یا صفویه ساخته شود‪ .‬کشور ما‬ ‫پر از تحقیق در این خصوص است‪ .‬تحقیقی به درد می خورد که در دل پروژه‬ ‫و برای این نویسنده انجام شود‪ .‬به عنوان مثال نویسنده با حوادث تاریخی ان‬ ‫دوره اشناست و می خواهد با مناسبات اقتصادی یا روابط اجتماعی اشنا شود‪.‬‬ ‫خود این هم یک رفت و امد مداوم با تحقیق می خواهد‪ .‬یک نویسنده دیگر‬ ‫ممکن است کمبودش روایت حوادث تاریخی باشد‪ ،‬اما با سیر اندیشه در ان‬ ‫عصر اشناست‪ .‬غرض اینکه پژوهش مستقل از تولید سودی ندارد‪.‬‬ ‫نویســنده «بوی باران» با اعتقاد بر اینکه متاسفانه برای تحقیق و پژوهش‬ ‫در تولیدات نمایشی هزینه ای دیده نمی شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در جلسه براورد‬ ‫می نویسند هزینه تحقیق و نگارش فالن قیمت‪ .‬اما هزینه ای که می دهند‬ ‫حتی هزینه فیلمنامه نوشتن به صورت تیمی هم نیست‪ ،‬چه برسد به هزینه‬ ‫تحقیق‪ .‬از طرفی مدیر یا تهیه کننده مربوطه اگر صد میلیارد پول تحقیق‬ ‫بدهد اما خودش اهل تحقیق و مطالعه و جلســه گذاشتن نباشد‪ ،‬تحقیق‬ ‫نمی شود یا تحقیق ساری و جاری نمی شود‪ .‬این نویسنده در پاسخ به اینکه‬ ‫ایا دلیل اعتراض اقوام به یک سریال‪ ،‬از همین کمبود عامل تحقیق در نگارش‬ ‫فیلمنامه ها برمی گردد؟ به سریال «وارش» و حواشی ان اشاره کرد و توضیح‬ ‫داد‪ :‬بخشی از این اتفاق‪ ،‬به این برمی گردد که یکسری بدون ان که بدانند‬ ‫کارشان چقدر خطرناک و ضد ایرانی است‪ ،‬بر هویت قومی می دمند‪ ،‬بجای‬ ‫اینکه اصل‪ ،‬هویت ملی باشــد‪ .‬هویت قومی ذیل هویت ملی اعتبار دارد و‬ ‫اگر هویت ملی نباشــد‪ ،‬بیگانگان قومیت ها را به راحتی می درند؛ به عنوان‬ ‫مثال همین سریال «وارش» که ساخته و پخش می شود‪ ،‬چند نفر اعتراض‬ ‫می کنند‪ ،‬چرا کارگردانش جنوبی اســت‪ .‬در حالی که این افتخار و نشانه‬ ‫انسجام ملی است که یک جنوبی با افتخار برای یک شمالی فیلم بسازد یا یک‬ ‫ترک برای قوم لر بسازد یا یک لر فیلمی در جغرافیای ترک بسازد‪ .‬این همان‬ ‫چیزی است که به ان می گویند‪« ،‬ایران‪ ،‬هویت ملی»‪ .‬این عشق مردم ما به‬ ‫یکدیگر را نشان می دهد‪ .‬ولی متاسفانه بعضی افراد برای چیدن میوه فصل‬ ‫مثل اینکه االن فصل انتخابات است تالش می کنند مسائل قومیتی را پررنگ‬ ‫کنند‪ .‬من این حرکت ها را اصیل نمی بینم و به نظرم مردم همان قومیت ها‬ ‫هم همراهی نمی کنند‪ .‬او در پاســخ به اینکه چرا در شرایط فعلی جامعه‪،‬‬ ‫سریال های ما پر از تلخی های کاذب است و بر بازنمایی سیاهی تاکید دارند؟‬ ‫اظهار کرد‪ :‬تفکر رایجی در دنیا وجود دارد و ان اینکه وقتی مردم ناراحتند‬ ‫بیشتر به طنز‪ ،‬کمدی و شوخ طبعی نیاز دارند‪ .‬در حقیقت طنز و شوخ طبعی‬ ‫را ابزاری برای کنار امدن با درماندگی و حال خراب می دانند‪ ،‬اما برخالف این‬ ‫تصور رایج‪ ،‬تحقیقاتی که روی بیگ دیتاها و اطالعات استخراجی روی گوگل‬ ‫در امریکا شده‪ ،‬نشان می دهد مردم در روزهایی که بیشتر احساس ناشادی‬ ‫می کنند‪ ،‬مثل روزهای ابری و بارانی‪ ،‬مثل روزهای دوشنبه (مردم بیشترین‬ ‫ناشادی را در روز دوشنبه ها در امریکا گزارش کرده اند)‪ ،‬مثل روزهای پس از‬ ‫بمب گذاری بوستون در سال ‪ ،۲۰۱۳‬میزان جستجو برای جوک و لطیفه به‬ ‫پایین ترین حد خود رسیده است‪ .‬در حقیقت مردم متناسب با حالی که دارند‬ ‫برنامه شان را انتخاب می کنند‪ .‬تحقیقاتی که در مورد مطبوعات هم شده‪،‬‬ ‫تایید می کند مردم به مطبوعات و رسانه هایی رجوع می کنند و می خوانند‬ ‫که با گرایش سیاسی و فکری شان هم راستا باشد‪ .‬به همین دلیل اینکه ما‬ ‫در این شرایط که شرایط سخت اقتصادی و تحریم است‪ ،‬توقع داشته باشیم‬ ‫چون حال مردم بد است مسائل جدی و دردهای مردم گفته نشود و فقط‬ ‫بزن و بکوب باشد‪ ،‬این خالف نیاز طبیعی مردم است‪ .‬عباس نعمتی با بیان‬ ‫اینکه مردم دوست دارند حرف دلشان و مسائل و مشکالتشان در رسانه بیان‬ ‫شود و خود را در اینه رسانه ببینند‪ ،‬گفت‪ :‬نظرسنجی ها هم این نکته را تایید‬ ‫می کند که پر بیینده ترین سریال های امسال تلویزیون (ستایش‪ ،‬بوی باران‪،‬‬ ‫برادرجان) ملودرام بودند‪ .‬دقیقا ایامی هم که حال مردم خوب است مثل نوروز‬ ‫دوست دارند در نتیجه از سریالی مانند «پایتخت» استقبال می شود‪ .‬کار طنز‬ ‫هم در نوروز جواب می دهد‪ .‬باز تحلیل بیگ دیتاهای گوگل وجه دیگری از‬ ‫نیاز جامعه را نشان می دهد‪ ،‬در دوره رکود و باال رفتن نرخ بیکاری در امریکا‬ ‫رجوع به سایت های غیر اخالقی چند برابر شده‪ .‬یعنی مردم دنبال فراموش‬ ‫کردن واقعیت زندگی بوده اند‪ .‬دنده خالصی‪ .‬یک چیزهایی که حواسشان را‬ ‫بکـنند‪ .‬به همین دلیل ما به دو جنس برنامه و سریال‬ ‫پرت کند‪ .‬از واقعیت َ‬ ‫همزمان نیاز داریم‪ .‬سریال هایی که از دردهای واقعی مردم بگوید‪ .‬سریال هایی‬ ‫که کامال در قطب مقابلش مردم در انها غرق شوند و واقعیت و دردهایشان را‬ ‫فراموش کنند‪ .‬مثل داستان هایی که رویاهای بزرگ دارد مثل داستان پریان‬ ‫یا طنز و کمدی و سرگرم کننده صرف‪.‬‬ ‫فارغ از حاشیه های سیاسی‬ ‫یایرانوایتالیا‬ ‫گسترشهمکاری هایفرهنگیوهنر ‬ ‫پــروژه همکاری ایران و ایتالیا برای توســعه میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و صنایع دستی درحالی اغاز شد که دو کشور به‬ ‫تازگی شصتمین سال از همکاری های مشترک باستانشناسی‬ ‫را جشن گرفته اند‪.‬‬ ‫ایتالیا مدتی است دامنه همکاری های فرهنگی و هنری اش را‬ ‫با ایران گسترده و متنوع تر کرده است؛ چندی پیش دیوارهای‬ ‫تاریخی سفارتخانه اش را به دست دو هنرمند ایتالیایی و ایرانی‬ ‫سپردند تا به رنگ دوستی دراورند‪ ،‬کمی بعدتر همزمان با روز‬ ‫هنر معاصر ایتالیا نمایشگاهی از اثار «بیژن بصیری»‪ ،‬هنرمند‬ ‫ایرانی ‪ -‬ایتالیایی در موزه ملی ایران برپا کرد‪ ،‬تازگی ها هم به‬ ‫پاس ‪ ۶٠‬سال همکاری در باستان شناسی‪ ،‬نتیجه کار مشترک‬ ‫‪ ۵۲‬هیات و ‪۶۰‬اثر را به نمایش گذاشــته اســت‪ .‬اینک پروژه‬ ‫فرهنگی دیگری بین دو کشور تعریف شده است‪.‬‬ ‫به نظر می رســد ایتالیا این روزها فارغ از حاشیه های سیاسی‪،‬‬ ‫ادبیات دیگری را برای گفت وگو با ایران برگزیده است‪ .‬پروژه‬ ‫جدید دو کشور که با حمایت بخش تجاری سفارت ایتالیا در‬ ‫ایران و مشارکت وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دستی اغاز شده‪ ،‬توسعه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دســتی را هدف گذاری کرده است‪ ،‬به همین منظور هیاتی از‬ ‫اتحادیه تعاونی هــای ایتالیا به ایران امد و به مدت یک هفته‬ ‫در مسیر تهران‪ ،‬کردستان‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬خوزستان و فارس سفر‬ ‫و بــا ظرفیت های این مناطق برای خلق پروژه های کارافرینی‬ ‫اشنا شد‪ .‬این هیات ‪ ١۵‬سایت تاریخی از جمله بیستون‪ ،‬طاق‬ ‫بستان‪ ،‬اورامانات‪ ،‬ســازه های ابی شوشتر‪ ،‬شوش‪ ،‬چغتزنبیل‪،‬‬ ‫فیروزاباد‪ ،‬سروستانی بیشاپور دیده اند‪.‬‬ ‫ایــن پروژه که اکنــون در مرحله مطالعاتــی و تحقیقاتی به‬ ‫ســر می برد در سه فاز تعریف شــده که در فاز نخست هیات‬ ‫ایتالیایی از ایران بازدید میدانی می کند تا بر سیســتم میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی تمرکز پیدا کند‪ .‬در فاز‬ ‫دوم که اواسط بهار ســال اینده خواهد بود‪ ،‬اعضای نهادها و‬ ‫کارافرین هــای ایرانی در این ســه حوزه با ســفر به ایتالیا از‬ ‫پروژه های اتحادیه های تعاونــی بازدید می کنند تا در جریان‬ ‫نحوه فعالیت ها و تجربیات ان ها قرار گیرند‪ .‬تابســتان اینده‬ ‫نیز همزمان با اغاز فاز ســوم‪ ،‬پروژه ای مشترک در ایران و در‬ ‫منطقه به صورت پایلوت اجرا می شود‪.‬‬ ‫جوزپــه پرونه (‪ ،)Giuseppe Perrone‬ســفیر ایتالیا در‬ ‫تهران در شــب اغــاز پروژه همکاری دو کشــور که همزمان‬ ‫بــا پایان ماموریت هیات ایتالیایــی در ایران بود‪ ،‬گفت‪ :‬ایران‬ ‫نه تنها میراث فرهنگی تحســین برانگیزی دارد‪ ،‬بلکه ویژگی‬ ‫مردمانش همچون بخشــندگی بســیار قابل توجه اســت‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬هر شــخصی که به ایران ســفر می کند تحت تاثیر‬ ‫چهارشنبـــــــــه ‪ 27‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1166‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫‪ ۹‬استان میزبان توریست های چینی‬ ‫مهمان نــوازی مردم ایران و دیگــر خصوصیات ان ها قرار می‬ ‫گیرد‪ .‬سفیر ایتالیا در تهران گفت‪ :‬حجم توریستی که به ایران‬ ‫می اید به هیچ وجه در شــان و اندازه جاذبه های گردشگری‬ ‫ان نیست‪ .‬در حقیقت این گپ (فاصله) در هیچ کشوری دیده‬ ‫نمی شــود و شاید ایران تنها کشوری است که این همه جاذبه‬ ‫دارد اما به اندازه ان توریست ندارد‪.‬‬ ‫او با اشاره به تفاوت واقعیت درونی ایران با چهره بیرونی ان‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬وقتی به ایران قدم می گذارید تازه متوجه می شوید‬ ‫این کشــور از لحاظ جاذبه های تاریخــی‪ ،‬طبیعی و فرهنگی‬ ‫فوق العاده است‪.‬‬ ‫جوانــا بارنی ‪ ،Giovanna Barni‬رییس و مدیر توســعه‬ ‫تجــارت شــرکت ‪ CoopCultire‬که یکــی از بزرگترین‬ ‫تعاونی های میراث فرهنگی ایتالیا سرپرستی و نمایندگی این‬ ‫هیات مطالعاتی‪ ،‬در مراســم اعالم اغاز این همکاری مشترک‬ ‫که در باغ ســفارت ایتالیا برگزار شد‪ ،‬با اشاره به فرهنگ غنی‬ ‫ومثال زدنی ایرانی ها‪،‬اظهار کرد‪ :‬ایتالیا صاحب میراث فرهنگی‬ ‫و بناهای قدیمی زیادی اســت که با توجــه به قدمت و گذر‬ ‫زمان به نگهــداری‪ ،‬پایش ومرمت با اســتفاده از روش های‬ ‫نواورانه نیاز اســت‪ ،‬همکاری با ایران در این زمینه ها می تواند‬ ‫موثر باشد‪ .‬از طرفی ضرورت دارد در اجرای پروژه های مربوط‬ ‫به ایران احترام به جامعه محلی‪ ،‬توســعه پایدار و مرمت اثار‬ ‫مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫او پــس از یــک هفته ســفر مطالعاتی به همــراه هیاتی از‬ ‫اتحادیه ها و تعاونی های فعال در زمینه گردشــگری و میراث‬ ‫فرهنگــی در ایران‪ ،‬برای اجرای پروژه ای مشــترک و کوچک‬ ‫در مرحله نخست با اســتفاده از دانش و فناوری ایتالیا اعالم‬ ‫امادگی کرد‪.‬‬ ‫ائوگوستو دی جاچینتو ‪ ،Augusto Di Giacinto‬رییس‬ ‫بخش توسعه بازرگانی سفارت ایتالیا در تهران که این پروژه و‬ ‫تورهای مطالعاتی مرتبط با حمایت ان اجرا می شود‪ ،‬با تاکید‬ ‫بر اعالم امادگی ایتالیا برای اجرای پروژه همکاری مشترک با‬ ‫ایران در زمینه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‪ ،‬به‬ ‫فارسی گفت‪ :‬باید پیش برویم تا ببینیم چه می شود‪.‬‬ ‫محمدحســن طالبیان‪ ،‬معاون میراث فرهنگی وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی که به همراه محمدرضا‬ ‫کارگر‪ ،‬مدیرکل امور موزه ها در این مراســم شــرکت کرده‬ ‫بــود‪ ،‬با اشــاره به همکاری قدمــت دار دو کشــور در زمینه‬ ‫باستان شناســی‪ ،‬یاداور شد‪ :‬بیش از ‪ ۶٠‬ســال با این کشور‬ ‫همکاری مستمر در زمینه کاوش‪ ،‬حفاظت و مرمت داشته ایم‪.‬‬ ‫همــواره ســفیران خوبی از ایتالیــا به ایران معرفی شــده و‬ ‫هیات های باستان شناســی این کشــور در پایگاه های میراث‬ ‫جهانی تخت جمشید‪ ،‬پاســارگاد‪ ،‬محور ساسانی‪ ،‬غرب ایران‬ ‫و موزه ملی حضور داشــته اند و این همکاری ها هرگز متوقف‬ ‫نشده است و همکاری دو کشور عالی بوده است‪.‬‬ ‫او با اشــاره به چهره بیرونی ایران‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬زمانی که مدیر‬ ‫پایگاه تخت جمشــید و پاسارگاد بودکه رییس کمیته میراث‬ ‫جهانــی به ایران امد که هنگام ترک این کشــور از امنیت و‬ ‫جذابیت ان تعریف کرد‪ ،‬ناراحت بود در ســطح دنیا معرفی و‬ ‫تبلیغات نداریم و اخبار منفی علیه ایران زیاداست‪ .‬امیدوارم از‬ ‫طریق این پروژه تصویر درستی را بتوانیم نشان دهیم‪ .‬معاون‬ ‫میراث فرهنگــی همچنین به جایگاه ایران در ســازمان های‬ ‫بین المللی همچون ایکوم و ایکوموس اشاره کرد و گفت‪ :‬ایران‬ ‫در بین این مراجع خوشنام است و هرچه پرونده به انها ارسال‬ ‫شده به ثبت رسیده است‪.‬‬ ‫طالبیان یاداوری کرد‪ :‬این گروه در زمینه مشــارکت جامعه‬ ‫محلی‪ ،‬توانمندسازی و گردشگری فرهنگی و پایدار فعال است‬ ‫و پس از ارزیابی و مطالعه می تواند پروژه ای را به شکل پایلوت‬ ‫اجرا کند‪ .‬وی همچنین خطاب به سفیر ایتالیا در تهران گفت‪:‬‬ ‫امیــدوارم در این دوره از ماموریت تان شــاهد همکاری چند‬ ‫برابری در حوزه مرمت‪ ،‬میراث فرهنگی و گردشگری‪ ،‬موزه ها‬ ‫و صنایع دستی باشیم‪ .‬پروژه همکاری ایران و ایتالیا یک ساله‬ ‫است که اصلی ترین هدف و تاکید ان ‪ ،‬کارافرینی با تاکید بر‬ ‫تقویت جامعه محلی و ترویج گردشــگری پایدار است‪ .‬هیات‬ ‫ایتالیایی از ‪ ١٨‬تا ‪ ٢۵‬اذرماه در ایران سفر کرد‪.‬‬ ‫نگاهمثبتگردشگرانخارجیبهایران‬ ‫گردشــگران خارجی بــا ورود به ایران نگاه بســیار متفاوتی‬ ‫نسبت به قبل از ورود خود به ایران با توجه به تبلیغات منفی‬ ‫گسترده ای که در رسانه هایشان مواجه هستند‪ ،‬دارند و برخی‬ ‫از انها معتقدند تفاوت ایران در رسانه های دنیا با ایران واقعی‬ ‫همانند تفاوت شب نسبت به روز است‪.‬‬ ‫تبلیغات منفی رسانه های خارجی‪ ،‬دیدگاه منفی به ایران را در‬ ‫میان مردمان کشــورهای مختلف ایجاد کرده است و هنگامی‬ ‫که شخصی قصد ورود به ایران را داشته باشد با واکنش منفی‬ ‫اطرافیانش برای منصرف کردن وی از این سفر روبه رو می شود‬ ‫و نگران ناامنی و خطراتی هستند که ممکن است همانند دیگر‬ ‫کشورهای خاورمیانه با ان مواجه شوند و بسیاری از افراد قبل‬ ‫از ورود به ایران از ســفر منصرف می شــوند‪ .‬اما کسانی که با‬ ‫توجــه به تمامی تبلیغات منفی به ایران ســفر می کنند نگاه‬ ‫کامال مثبتی به ایران داشته و ایران را کشوری پیشرفته‪ ،‬امن‬ ‫با مردمانی خونگرم توصیــف می کنند و درصدد تغییر وجهه‬ ‫منفی ایران در میان هموطنان خود برمی ایند‪ .‬گردشــگرانی‬ ‫که به ایــران می ایند ایران را کشــوری چهارفصل می دانند‬ ‫که امکان ســفر به هر چهار جهت جغرافیایی ایران در فصول‬ ‫مختلف مهیاست و توریســت ها می توانند به مناطق مختلف‬ ‫رفته و از امکانات و شرایط توریستی ایران بهره مند شوند‪ .‬یک‬ ‫‪7‬‬ ‫گردشگر پرتغالی معتقد است‪« :‬میزان تنوع معماری فرهنگی‬ ‫و حتی زبانی در ایران به قدری زیاد است که باید چندین ماه‬ ‫طی شود تا کسی بتواند ایران را کامل بشناسد‪.‬‬ ‫حدود یک و نیــم میلیون عرب‪ ،‬نزدیــک ‪ ۱۰‬میلیون اذری‬ ‫زبان و انواع و اقســام زبان ها و گویش ها در ایران وجود دارد‬ ‫که بیشــتر شبیه یک قاره است تا یک کشور‪ ».‬و گردشگری‬ ‫دیگر‪ ،‬ایران را کشــور ابشــارها توصیف کرده و معتقد است‬ ‫ایران بــا توجه به جاذبه هــای گوناگون توریســتی همچون‬ ‫طبیعــت‪ ،‬میراث فرهنگی و تاریخی‪ ،‬اماکــن مذهبی و وجود‬ ‫اقوام گوناگون امکان انتخاب گزینه های متعددی برای سفر را‬ ‫به گردشگر می دهد و معتقد است که برای سفر به ایران باید‬ ‫حداقل دو ماه در ایران ماند تا بتوان ابشارها‪ ،‬کوه ها‪ ،‬جنگل ها‪،‬‬ ‫دشــت ها و کویرها و دیگر جاذبه های گردشــگری را دید‪ .‬به‬ ‫عقیده یک گردشــگر ترکی ایران یک ســرزمین کشف نشده‬ ‫جدید اســت که می تواند به عنوان یک مقصد بکر به سراسر‬ ‫جهان معرفی شــود و همیشه فرصت کشف یک بخش جدید‬ ‫از ایران وجود دارد‪.‬‬ ‫این گردشگران خارجی ایران را کشوری مملو از هنر با تاریخی‬ ‫کهــن و مردمی مدرن توصیف می کنند که قابل مقایســه با‬ ‫دیگر کشورهای خاورمیانه نیستند که ان را از دیگر کشورهای‬ ‫منطقــه متمایز می کند‪ .‬اما تغییر نگاه دنیا به پیش فرض هایی‬ ‫که از تبلیغات منفی رسانه شکل گرفته است و متقاعد کردن‬ ‫افرادی که زیربار تبلیغات رفته اند بســیار دشوار خواهد بود‪.‬‬ ‫اما گردشــگران خارجی می خواهند مشــاهدات عینی خود و‬ ‫دیدگاه مثبتی که از ســفر به ایران داشته اند را به مردم کشور‬ ‫خود انتقال دهند تا بتوانند از نگاه منفی که نســبت به ایران‬ ‫وجود دارد بکاهند‪ .‬این گردشگران همچنین در ارتباط برقرار‬ ‫کــردن با مردم ایران چنان هیجان زده بودند که اظهار کردند‬ ‫با ســفر به ایران زبان و نژاد هیچ معنایــی ندارد و به راحتی‬ ‫ارتباط شکل می گیرد‪.‬‬ ‫بازار گردشگری ایران برای میزبانی از توریست های چینی در‬ ‫ایام عید ‪ ۱۷‬روزه چینی ها اماده می شود که به مناسبت عید‬ ‫چینی ها به ایران ســفر خواهند کرد‪ ۹ .‬استان برای میزبانی‬ ‫از توریســت های چینی در بازار گردشــگری ایران انتخاب‬ ‫شده اند که با تخفیف در هزینه ها و تامین ذائقه های تفریحی‬ ‫و توریســتی چینی ها زمینه های حضور و جذب گردشگران‬ ‫چینی به ایــران را فراهــم می کنند‪ .‬مدیــرکل بازاریابی و‬ ‫تبلیغات گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دستی گفت‪ :‬رویداد «ایران باشکوه» به مناسبت عید‬ ‫چینی ها در اســتان های کشــور برگزار می شود‪ .‬به گزارش‬ ‫روابط عمومــی معاونت گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و صنایع دســتی‪« ،‬محمدابراهیم الریجانی» با‬ ‫بیــان این خبر گفــت‪ :‬به منظور حضور مســتمر و موثر در‬ ‫بازار هدف گردشــگری چین‪ ،‬معاونت گردشگری در تالش‬ ‫اســت تا همزمان با سال نو چینی ‪ ۴‬تا ‪ ۲۰‬بهمن ماه‪ ،‬رویداد‬ ‫«ایران باشــکوه» را برای گردشگران چینی برگزار کند‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه ســال نو میالدی چینی هــا برای دومین بار در‬ ‫کشــور گرامی داشته می شود‪ ،‬افزود‪ :‬پس از لغو روادید برای‬ ‫شــهروندان این کشــور‪ ،‬میزبانی از اینفلوئنســرها و فعاالن‬ ‫گردشــگری چینی در قالــب تورهای اشناســازی در کنار‬ ‫نتایج ســفر اخیر بخش خصوصی و برگزاری نشست ‪B۲B‬‬ ‫در این کشور‪ ،‬انتظار می رود دســتاوردهای این رویداد ‪۱۷‬‬ ‫روزه‪ ،‬بیش از پیش باشــد و ســهم ایران از بزرگ ترین بازار‬ ‫گردشــگر فرســت دنیا افزایش یابد‪ .‬الریجانی با اشــاره به‬ ‫اینکه استان هایی که بیشتر مورد استقبال گردشگران چینی‬ ‫هســتند‪ ،‬به منظور برگزاری رویداد «ایران باشکوه» انتخاب‬ ‫شده اند‪ ،‬یاداور شد‪ ۹ :‬اســتان تهران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬یزد‪ ،‬کرمان‪،‬‬ ‫البرز‪ ،‬ســمنان‪ ،‬فارس‪ ،‬قزوین‪ ،‬همدان و مناطق ازاد از جمله‬ ‫اســتان های منتخب به منظور برپایی رویداد ایران باشــکوه‬ ‫هستند‪ .‬مدیرکل بازاریابی و تبلیغات گردشگری خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬برای ترغیب و تشــویق هرچه بیشتر گردشگران چینی‬ ‫برای انتخاب ایران به عنوان مقصد سفر الزم است تا همکاری‬ ‫و هماهنگی در زمینه های مختلف میان مقامات اســتانی و‬ ‫دستگاه های فرابخشی صورت پذیرد‪ .‬وی در تشریح اقدامات‬ ‫مذکور تصریح کرد‪ :‬برگزاری جشــن های متناسب در طول‬ ‫هفته‪ ،‬نصب بنرهای خوشامدگویی و تبریک سال نو به زبان‬ ‫چینی در ورودی و اماکن مهم شــهر‪ ،‬برگزاری مســابقات‬ ‫مختلف همچون عکس‪ ،‬خاطره کوتاه‪ ،‬پست در فضای مجازی‬ ‫و نیز نورپردازی اماکن مهم گردشگری بخشی از اقدامات در‬ ‫نظر گرفته شــده در رویداد «ایران باشکوه» به شمار می اید‪.‬‬ ‫الریجانی افــزود‪ :‬همچنین برپایی نمایشــگاه های موقت با‬ ‫ارتباط موضوعی میان دو کشــور‪ ،‬ســرو غذاهای چینی در‬ ‫رســتوران ها‪ ،‬طراحی گشــت های ویژه و متناسب با سالیق‬ ‫مردم این کشور‪ ،‬اعمال تخفیف در مراکز اقامتی‪ ،‬پذیرایی و‬ ‫فروشگاه های صنایع دستی‪ ،‬اعمال تخفیف در ورودیه اماکن‬ ‫گردشگری و موزه ها‪ ،‬استقرار راهنمای چینی زبان در موزه ها‬ ‫و اماکن گردشــگری در کنار هرگونه ابتکار و خالقیت دیگر‬ ‫در سطح استان به صورت فراگیر (در همه مراکز) یا گزینشی‬ ‫(در برخی از مراکز) تعیین و مختص گردشگران چینی به کار‬ ‫گرفته می شود‪ .‬وی با اشاره به اینکه مقرر می شود تبلیغات‬ ‫گسترده ای توسط واســطه های ایرانی و چینی‪ ،‬تورگردانان‬ ‫ایرانی‪ ،‬تورگردانان چینی‪ ،‬نمایندگی های فروش هواپیمایی‬ ‫ماهــان‪ ،‬ظرفیت های دیپلماتیک ســفارت و کنســولگری‬ ‫جمهوری اســامی ایران در چین انجام شــود‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫از این رو پیشــنهادهای اســتانی اعم از برنامه های مدنظر و‬ ‫درصــد تخفیفات در هر یــک از بخش ها پس از جمع بندی‬ ‫و گزارش گیری به شــکل دقیق اعالم خواهد شد‪ .‬به گفته‬ ‫مدیــرکل بازاریابی و تبلیغات گردشــگری‪ ،‬پیشــنهادهای‬ ‫دریافتی از استان ها توسط این معاونت به تورگردانان داخلی‬ ‫و چینی اطالع رسانی خواهد شد و انان براساس پیشنهادها‬ ‫برنامه ســفر خود را طراحی و تبلیــغ خواهند کرد‪ .‬وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی ایــران بعد از‬ ‫خــروج امریکا از برجام و کاهش ورود گردشــگران اروپایی‬ ‫بــه ایران بــه منظور رونق و توســعه گردشــگری و جذب‬ ‫گردشــگران خارجی دست به تغییر بازارهای هدف خود زد‬ ‫و بعد از بررســی ‪ ۱۳‬شاخص برای تعیین بازار هدف مطلوب‬ ‫کشــورها را بر اســاس ‪ ۴‬ســطح طبقه بندی کرد‪ .‬چین در‬ ‫اولویت اول ایران از ‪ ۵‬کشور سطح اول در جذب گردشگران‬ ‫خارجــی به ایران قرار دارد که فعاالن گردشــگری ایران در‬ ‫این حوزه اقدامات گســترده ای در جهت تشویق و تبلیغ از‬ ‫جاذبه های گردشــگری ایران به منظور جذب هرچه بیشتر‬ ‫گردشــگران چینی انجــام می دهند زیرا چیــن با توجه به‬ ‫تطبیق و اشتراکات تاریخی و فرهنگی دو کشور‪ ،‬گستردگی‬ ‫روابط سیاسی و اقتصادی ایران و چین بعد از خروج امریکا‬ ‫از برجام‪ ،‬گردشگرفرســت ترین کشــور جهان با باالی ‪۱۵۰‬‬ ‫میلیون گردشگر به سراســر جهان و همچنین ولخرج ترین‬ ‫گردشگران خارجی جهان در کشورهای مقصد به عنوان یک‬ ‫فرصت ویژه برای بازار گردشــگری ایران به شمار می اید که‬ ‫می تــوان از این فرصت با توجه بــه تبلیغات و بازاریابی های‬ ‫نوین و صحیح در جهت معرفی کامل جاذبه های گردشگری‬ ‫ایران به چینی ها استفاد کرد‪.‬‬ ‫پخشغیرموجهیکسریالتلویزیونیدرفضایمجازی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1166‬چهارشنبه‪ 27‬اذر ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫با اغاز پخش سریال جذاب و تماشایی»سرقت پول» از شبکه‬ ‫‪ 5‬سیما‪ ،‬بسیاری از ســایت ها در فضای مجازی پخش ان را‬ ‫همزمان با این شبکه در دســتور کار خود قرار داده اند‪ ،‬اما نه‬ ‫نسخه اصالح شده که نسخه غیر موجه و غیرقابل پخش این‬ ‫اثر را اپلود و در دسترس مخاطبان متنوع خود به لحاظ سن‬ ‫و جنس قرار می دهند‪ .‬تردیدی نیست که عمده رسالت رسانه‪،‬‬ ‫اطالع رسانی دقیق‪ ،‬شفاف و بی طرفانه از وقایع‪ ،‬محتوا و پیام‬ ‫است؛ این ماموریت و رسالت برای تلویزیونی ها خطیرتر و مهم تر‬ ‫است؛ باید همه مدیران و دست اندرکاران در صدا و سیما این‬ ‫ماموریت را چه در عرصه برنامه سازی‪ ،‬چه سریال سازی و چه‬ ‫پخش برنامه ها و سریال های تامینی (خارجی) جدی بگیرند‪.‬‬ ‫اما تولید پیام و محتوا تمام هدف نیست و در بسیاری از موارد‬ ‫انعکاس و بازتاب بســیاری از انها از ســوی مدیای تلویزیون‬ ‫بیشترین دقت‪ ،‬وسواس و احتیاط را می طلبد‪ .‬به واقع می توان‬ ‫گفت این‪ ،‬همان تدبیر الزم و ضروری یک رســانه مردمی و‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:53‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:12‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:08‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫حضرتعلیعلیهالسالم‪:‬‬ ‫خویشاوندان خود را گرامى بدار‪ ،‬چرا که انان بال و پ ِر تو هستند‪.‬‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪ ،۲‬ص‪۲۲۹‬‬ ‫دیروز شــهردار تهران اعالم کرد میزان الودگی هــوای تهران از عدد ‪ ۲۰۰‬پی پی ام‬ ‫گذشــته و طبق اســتاندارهای بین المللی از مرحله خطرناک هــم عبور کرده‪۱۸۰ ،‬‬ ‫پی پی ام عددی است که بایست شهروندان شهر الوده را ترک کنند؛ منتهی مسئولین‬ ‫ما اعالم تعطیلی مدارس را هم با تردید می گویند‪ .‬ظاهرا تنها چیزی که مهم نیســت‬ ‫جان و سالمتی مردم است؛ چند روزیست که اهواز درگیر سیل و ‪ ...‬می باشد‪ ،‬پیدا شدن‬ ‫جسد های مشکوک‪ ،‬ریزگردها‪ ،‬الودگی هوا و ‪ ...‬کال هرچه سعی می کنم نیمه پرلیوان‬ ‫را ببینم و مثبت اندیش باشــم نمی شــود تا خرخره غرق مشکالت و مسائل روزمره‬ ‫هســتیم متاســفانه هر روز بدتر از دیروز؛ قدم زدم برخی مسئولین در جشنوارههای‬ ‫برگ های پاییزی از ان دسته از حرکاتی بود که به قول دوستی این صدای خش خشی‬ ‫که می شــنوید صدای شکستن برگها نیست صدای شکستن استخوانهای مردم است‪.‬‬ ‫به نوبه خود از مســئولین امر خواهش می کنم شــما که توان مرحم گذاشتن بر زخم‬ ‫مردم را ندارید نمک به زخم مردم نپاشــید‪ .‬به قول منوچهرخان هادی در واکنش به‬ ‫روی جلد روزنامه دیروز؛ خوشحالم برات!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫دشمنانت را خوب گوش بسپار که هیچکس‬ ‫بهتر از انها عیب های تو را گوشزد نمی کنند‪.‬‬ ‫بنجامینفرانکلین‬ ‫حافظانه‬ ‫زان می عشق کز او پخته شود هر خامی‬ ‫گر چه ماه رمضان است بیاور جامی‬ ‫روزها رفت که دست من مسکین نگرفت‬ ‫زلف شمشادقدی ساعد سیم اندامی‬ ‫انقالبی است که صد البته مالحظات مذکور به معنی و مفهوم‬ ‫وارونه و نادرست جلوه دادن محتوا نیست یا به عبارت دیگر به‬ ‫اعتبار و هویت اثر رسانه ای خدشه وارد کردن تلقی نمی شود‪.‬‬ ‫بلکه مراد ان است که بر اساس مصالح و مالحظه هایی‪ ،‬پیام‬ ‫به گونه ای نشــر و پخش شود که فکر‪ ،‬ذهن‪ ،‬خانواده‪ ،‬جامعه‬ ‫و ‪ ...‬را تحت الشــعاع قرار ندهد‪ .‬امری مهــم که امروز در راس‬ ‫همه رســانه های جهان در انواع پیام و محتوا اعمال می شود‪.‬‬ ‫قطعاً می توان اســم این گونه برخورد در رسانه ها را «ممیزی»‬ ‫گذاشــت و حتماً می توان از این نوع محدودیت نیز دفاع کرد‬ ‫و از ان به سانســور الزم‪ ،‬شایســته و بایسته یاد کرد‪ .‬چرا که‬ ‫چنین محدودیت هایی موجب حفظ بقاء‪ ،‬ارامش و کیان جامعه‬ ‫و خانواده می شود‪ .‬اگر چه متاسفانه رسانه های زرد تصویری پا‬ ‫را از این فراتر گذاشته و به رغم کثرت انها و به بهانه های واهی‪،‬‬ ‫مصلحت و مالحظه های فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و هنری را نادیده‬ ‫می گیرند و برخالف شریعت و فرهنگ جامعه ایرانی‪ -‬اسالمی‬ ‫توزیع مواد مخدر با‬ ‫«پهپاد»!!!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫مفهوم و محتوای پیام را مطابق با معیارهای استعماری و غربی‬ ‫به منصه ظهور می رسانند‪ .‬پر واضح است که شیوه برخورد این‬ ‫قبیل رسانه ها‪ ،‬نوعی مخالفت اشکار و عریان با ارزش های دینی‪،‬‬ ‫هنری و فرهنگی جامعه ایرانی اســت که این حرفه انسانی و‬ ‫مقدس را به انحطاط می کشاند‪ .‬لذا با توجه به موضوع جذاب‪،‬‬ ‫درام و جنایی «ســرقت پول» که دارای تعلیق های فراوان و‬ ‫غیرقابل پیش بینی اســت و همچنین نمره ‪ IMDB‬به این‬ ‫اثر‪ ،‬شبکه ‪ 5‬ســیما تمام مراحل اماده سازی ان را به سرعت‬ ‫و با رعایت حداکثری استانداردهای تلویزیون سپری کرد تا در‬ ‫شب های پاییز مخاطبانش را به تماشای ان دعوت کند‪ .‬این‬ ‫شبکه تلویزیونی از ابان ماه‪ 1398‬تاکنون دو فصل از این سریال‬ ‫را روی انتن برده و فصل سوم ان را بزودی و همچنین فصل‬ ‫چهارم ان را به شرط ساخت روی انتن خواهد برد‪ .‬این مجموعه‬ ‫تلویزیونی اسپانیایی را «الکس پینا» کارگردانی کرده است و‬ ‫اولین فصل ان در ســال ‪ 2017‬از شبک ه ‪ 3 Antena‬پخش‬ ‫شد‪ .‬البته در اواخر همان سال یک شبکه معروف و بین المللی‬ ‫ان را خریداری کرد و در ســطح جهانی شــروع به پخش ان‬ ‫کرد‪ .‬داســتان این سریال به طور کلی دربار ه فقر و انبوهی از‬ ‫ثروت است که در اختیار جمعیت محدودی از جامعه قرار گرفته‬ ‫که هر روز فربه تر می شوند و دولت با فشار مضاعف و گرفتن‬ ‫مالیات از اقشار ضعیف و کم درامد‪ ،‬باعث برزو و برهنگی شکاف‬ ‫طبقاتی بیش از پیش می شود‪ .‬این امر نه تنها برای کشورهای‬ ‫جهان سوم مصداق دارد‪،‬که در کشورهای صنعتی نیز به چشم‬ ‫می خورد‪ .‬باید دست اندرکاران امر‪ ،‬این خطر را جدی بگیرند و‬ ‫با یک پیگیری هرچند ناچیز به سایت های اینترنتی و برخی‬ ‫کانال های مجازی مراجعه کنند می بینند عمده این فیلم ها و‬ ‫سریال ها بدون حذفیات با دوبله فارسی با اینترنت نیم بها که‬ ‫توسط دوبلورهای زیرزمینی به ِ‬ ‫دست پخش و توزیع سپرده‬ ‫می شوند؛ البته که سریال خارجی «سرقت پول» هم از این امر‬ ‫مستثنا نبوده و بدون حذفیات با دوبله فارسی پخش شده است‪.‬‬ ‫کماکان منتظریم تکلیف ‪VOD‬ها و فضاهای پخش فیلم‬ ‫روشن شوند که چگونه و توسط چه کسانی مدیریت می شوند‪...‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پنجمین«سالنوایموسیقیایران»‬ ‫امسالبرگزارنمی شود‬ ‫مدیر برگزاری ویژه برنامه «ســال نوای موسیقی ایران» با‬ ‫انتشار متنی از برگزار نشــدن پنجمین دوره این برنامه‬ ‫در ســال جاری خبــر داد‪ .‬علی جعفری پویــان نوازنده‬ ‫ویولن و مدیر برگزاری ویژه برنامه «ســال نوای موسیقی‬ ‫ایران» با انتشار متنی از برگزار نشدن پنجمین دوره این‬ ‫برنامه در ســال جاری خبر داد‪ .‬در متن نوشــته شده از‬ ‫ســوی علی جعفری پویان امده است‪« :‬سالم به دوستان‬ ‫و همکاران عزیزم‪ .‬با توجه به ســئواالت متعددی که در‬ ‫چند هفته گذشــته در رابطه با برگزاری یا عدم برگزاری‬ ‫مراسم پنجمین سال نوای موسیقی ایران از اینجانب و یا‬ ‫دوســتانم در تیم اجرایی مطرح کرده بودید وظیفه خود‬ ‫دانستم تا جواب نهایی را اعالم کنم‪ .‬باید صادقانه بگویم‬ ‫که ســطح انرژی و حال روحی من و تیم اجرایی ســال‬ ‫نوا‪ ،‬امسال در حدی نیســت که بتوانیم مراسمی بهتر از‬ ‫سال های قبل برگزار کنیم‪ .‬عالقه ای به پرحرفی ندارم ولی‬ ‫همه می دانیم حس و حال خوب داشتن‪ ،‬چیزی نیست که‬ ‫خریدنی باشــد‪ .‬حتی داشتیم خودمان را وادار می کردیم‬ ‫که مراسم را اوایل اسفند و با ساختاری جدید برگزار کنیم‬ ‫و دوســتان بسیاری هم مشوق ما بودند‪ .‬اما نتوانستیم به‬ ‫خودمان دروغ بگوییم و تصمیم نهایی این شد که امسال‬ ‫مراسمی برگزار نکنیم و سکوت کنیم و بیشتر از قبل به‬ ‫عملکردمان و اهدافمان در اینده فکر کنیم‪ .‬امسال «سال‬ ‫نوا» ســکوت خواهد کرد و همه می دانند سکوت سرشار‬ ‫از ناگفته هاست‪ ..‬به عنوان یک هنرجوی ابدی موسیقی‪،‬‬ ‫حداقل یاد گرفته ام که ارزش ســکوت کمتر از موسیقی‬ ‫نیســت و چه قدر ارزش و مفهوم موسیقی قبل و بعد از‬ ‫ان پرمعنا می شود‪ .‬تمام تالشمان را خواهیم کرد تا کسب‬ ‫انرژی کنیم و بتوانیم سال اینده باز خدمتگزار موسیقی‬ ‫باشــیم‪ .‬ارادتمند شــما علی جعفری پویان و دوســتانم‬ ‫در تیم اجرایی ســال نوای موســیقی ایران» نخســتین‬ ‫ویژه برنامه «ســال نوا» اردیبهشت ســال ‪ ۹۴‬با برگزاری‬ ‫ایین نکوداشت ابراهیم لطفی نوازنده و مدرس پیشکسوت‬ ‫موسیقی کالســیک در بنیاد افرینش های هنری نیاوران‬ ‫کار خــود را اغاز کرد و از ان زمان تا ســال ‪ ۹۷‬با هدف‬ ‫نکوداشت تالشگران و هنرمندان عرصه موسیقی در بخش‬ ‫های مختلف به صورت مستمر به کار خود ادامه می داد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشــگاه عکس گل ارا جهانیان با نام «قطعه هایی عمیقا انسانی» تا ‪ 3‬دی در گالری ا ٌ‬ ‫برپاست ‪ /‬مهدیه بابایی‬ ‫کنسرت‪-‬نمایش «ملت عشق» با خوانندگی «روزبه نعمت اللهی» و کارگردانی محمد حاتمی در‬ ‫برج میالد برگزار شد ‪ /‬شیرین جهانزاده‬ ‫نمایشگاه اثار حبیب فرج ابادی در گالری اعتماد تا ‪ 10‬دی در گالری اعتماد برپاست ‪/‬‬ ‫گاتاضیاتبری‬ ‫نمایشگاه نقاشی مینا انوشه با نام «اجرت المثل» تا ‪ 29‬اذر در گالری ویستا دایر است‬ ‫‪ /‬مهدیه بابایی‬ ‫موسسه صبا با افتتاح «فوتوغرافخانه» نخستین خودعکس ها (سلفی ها) و عکس های ثبت شده‬ ‫در ایران به نمایش می گذارد ‪ /‬سعید فالح‬ ‫نمایشگاه نقاشی مجتبی تقوایی با نام «تماشاچیان موت» تا ‪ 4‬دی ماه در گالری ثالث دایر است‬ ‫‪ /‬هنرانالین‬