روزنامه هنرمند شماره 871

‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫سینمای ایران می تواند به تزریق‬ ‫مضاعف فضای نشاط و امید به‬ ‫جامعه کمک کند‬ ‫یکشنبه ‪ 15‬بهمن ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫ســال دهم‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪871‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگر نمایش «چشم ها»‬ ‫هنرمندسلیقهمخاطب‬ ‫راتعیینمیکنــد!‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مهناز ابادیان گویندۀ دوبالژ‬ ‫اقیانوسهنرهیچانتهاییندارد‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «هادی محمدیان» کارگردان انیمیشن «فیلشاه»‬ ‫فیلشاه امار فروش‬ ‫سینمای کودک را دگرگون می کند‬ ‫الگوهای برتر جهانی برای توریسم شهری‬ ‫توریستی تریــنشهرهـــایجهان‬ ‫محمدعلیپور‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ یکشــنبه ‪ 15‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪871‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫دریافتی از خبرنگاران بابت طرح ترافیک‬ ‫به هیچ عنوان قابل قبول نیست‬ ‫عضو هیات رئیســه مجلس با انتقاد از پبشــنهاد دریافــت هزینه ای از‬ ‫خبرنگاران بابت اسنفاده از طرح ترافیک‪ ،‬گفت‪ :‬درامد حاصل از افزایش‬ ‫این مقدار این نرخ برای خبرنگاران مبلغ چندانی نمی شــود‪ .‬محمدعلی‬ ‫وکیلی با انتقاد از سهم طرح ترافیک اهالی رسانه و خبرنگاران در الیحه‬ ‫تعیین نرخ عــوارض تردد‪ ،‬گفت‪ :‬این نوع دریافتــی بابت طرح ترافیک‬ ‫از خبرنــگاران به هیچ عنوان قابل قبول نیســت ولــذا مبلغ دریافتی از‬ ‫خبرنگاران در این خصوص باید مطابق با ســنوات گذشته باشد‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اســامی ادامه داد‪ :‬انتظار جامعه رســانه ای از شــهردار تهران به عنوان‬ ‫شــخصیتی فرهیخته و رســانه ای این است که ســنت درست سنوات‬ ‫گذشته جامعه خبرنگاری در رابطه با هزینه دریافتی از ان ها بابت طرح‬ ‫ترافیک دنبال کند‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شــورای اسالمی‬ ‫معتقد اســت درامد حاصل از افزایش این مقدار نرخ طرح ترافیک برای‬ ‫خبرنگاران مبلغ چندانی نمی شــود اما نارضایتی جامعه خبری می تواند‬ ‫مجموع دســتاوردهای شهرداری را زیرســوال ببرد‪ .‬در چهل و دومین‬ ‫جلســه علنی شورای شهر تهران در بررســی الیحه تعیین نرخ عوارض‬ ‫تردد در محدوده مرکزی شــهر تهران ‪ 3‬درصد از سهمیه ها همراه با ‪50‬‬ ‫درصد تخفیف به خبرنگاران اختصاص یافته اســت که این موضوع مورد‬ ‫انتقاد جامعه رسانه ای واقع شده است‪.‬‬ ‫عرصههنریدربیانواقعیت هایدوران‬ ‫انقالباسالمیناتوانبود هاست‬ ‫رئیس کمیســیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه عرصه هنری کشور در‬ ‫بیان واقعیت های تاریخ معاصــر به ویژه وقایع دوران انقالب ناتوان بوده ‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬هنوز در زمینه انقالب و ارمان های ان‪ ،‬اثاری در همه ابعاد هنری‬ ‫به تولید نرســید ه است‪ .‬جمشــید جعفرپور با گرامیداشت ایام اهلل دهه‬ ‫فجــر‪ ،‬ضمن انتقاد از اینکه اثار هنری هنوز نتوانســته اند مفهوم انقالب‬ ‫را به درســتی پردازش کنند‪ ،‬گفت‪ :‬متاســفانه عرصه هنری کشــور در‬ ‫بیان واقعیت های تاریخ معاصــر به ویژه وقایع دوران انقالب ناتوان بوده ‪،‬‬ ‫درحالــی که زبان هنر یکی از بهترین راه ها برای انتقال ارزش ها اســت‪.‬‬ ‫نماینده مردم الرســتان‪ ،‬خنج و گراش در مجلس شورای اسالمی ادامه‬ ‫داد‪ :‬هنر‪ ،‬رســالت انتقال نور و گرمای انقالب را به نسل های جدید دارد‬ ‫اما متاسفانه نسل های دوم و ســوم انطور که باید با زیبایی های انقالب‬ ‫اشنا نشده اند؛ این در حالی است که دشمنان از خلق هر نوع اثار هنری‬ ‫برای مخدوش کردن ذهن نسل جدید نسبت به ارزش های انقالب کوتاه‬ ‫نمی ایند‪ .‬وی با بیان اینکه دشــمن به دنبال بدبین و ناامید کردن نسل‬ ‫جدید نســبت به انقالب با افزایش تنگ های اقتصادی و تاثیرگذاری بر‬ ‫ذهن ان ها با اقدامات ضدفرهنگی اســت‪ ،‬گفت‪ :‬هنوز در زمینه انقالب‬ ‫و ارمان های ان‪ ،‬اثاری در همه ابعاد هنری به تولید نرســیده است؛ لذا‬ ‫باید مســئوالن با باور اهمیت این مهم به عرصه فرهنگ در همه ابعاد از‬ ‫بودجه ریزی تا برنامه ریزی توجه ویژه کنند‪ .‬جعفرپور همچنین با انتقاد‬ ‫از بودجه ناچیز فرهنگی در ســال ‪ ،97‬گفت‪ :‬متاسفانه عالوه بر تصویب‬ ‫محدود بودجه در تخصیص ان نیز خست می شود که این موضوع به نفع‬ ‫کشور نیست‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس با تاکید براینکه علیرغم‬ ‫مشکالت موجود‪ ،‬انقالب در این مملکت ریشه دوانده است و برای جوانه‬ ‫زدن نیاز به رفع مشکالت دارد‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬عالوه بر مسئوالن‪ ،‬خانواده ها‬ ‫نیز که خود از نسل انقالب هســتند در زنده نگه داشتن این روحیه در‬ ‫فرزندان شــان نقش بسزایی خواهند داشــت لذا روا نیست خانواده های‬ ‫انقالبی در انتقال ارزش ها به فرزندان شان کوتاهی کنند‪.‬‬ ‫حذف بودجه نهادهای خاص نشانه‬ ‫بی توجهی به حوزه فرهنگ است‬ ‫احد ازادی خواه با انتقاد از ســهم نهایی شــده در کمیسیون تلفیق برای‬ ‫بودجه بخــش فرهنگی در الیحــه ‪ ،97‬گفت‪ :‬بودجــه بخش فرهنگی‬ ‫غیرقابل دفاع و غیرمنطقی اســت؛ انتظارات دولت و ملت از دستگاه های‬ ‫فرهنگی بســیار باال اســت و بودجه ای که برای فرهنگ در نظر گرفته‬ ‫می شــود‪ ،‬در حوزه هایی مانند ســینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬کتاب‪ ،‬مطبوعات و چاپ‬ ‫هزینه می شــود که بودجه سال ‪ 97‬هیچ تناســبی با تامین هزینه های‬ ‫موردنیــاز این حوزه ها نــدارد‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شــورای‬ ‫اســامی تصریح کرد‪ :‬براساس برنامه ششم توســعه باید ‪ 0.7‬درصد از‬ ‫بودجه عمومی دولت به صدا و سیما اختصاص یابد تا بتواند برنامه هایی‬ ‫با محتوا و کیفیت مناســب تولید کند‪ .‬ســخنگوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلــس اظهار کرد‪ :‬اگر مســئوالن وظایفی برای صدا و ســیما ازجمله‬ ‫اصالح ســبک زندگی مردم‪ ،‬اطالع رسانی درست و ‪ ...‬مشخص کرده اند‬ ‫باید بودجــه مورد نظر را نیز برای تحقق این امــور تامین کنند‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه نمایندگان دولت که در کمیســیون تلفیق حضور داشــتند‬ ‫در حذف بودجه نهادهای خاص در بودجه ‪ 97‬تاثیر بســزایی داشــتند‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬اگرچه حذف جدول ‪ 17‬اقدامی مهندسی شده بود اما حذف‬ ‫اعتبارات مندرج در این جدول کار قبیحی اســت؛ بودجه این نهادها با‬ ‫اعتبــاری حدود ‪ 260‬میلیارد تومان رقم معتنابهی بود که می توانســت‬ ‫اتفاقــات خوب فرهنگی را به همراه داشــته باشــد‪ .‬ازادی خواه با بیان‬ ‫اینکه اعتبار ‪ 60‬موسســه فرهنگی‪ ،‬ســازمان مردم نهاد و دانشگاه های‬ ‫مختلف در ســال ‪ 97‬حذف شده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اگرچه مدیریت بودجه‬ ‫جدول ‪ 17‬کار بسیار پسندیده ای بود اما اعتبار ان باید در حوزه فرهنگ‬ ‫باقی می ماند؛ حذف بودجه نهادهای خاص پاک کردن صورت مســئله‬ ‫اســت‪ .‬عضو کمیسیون تلفیق بودجه مجلس با بیان اینکه حذف بودجه‬ ‫نهادهای خاص در ســال اینده نشان دهنده بی توجهی به حوزه فرهنگ‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬در این اتفاق به برخی موسسات فرهنگی ظلم بزرگی شد؛‬ ‫موسساتی که اقدامات مهم و اثرگذاری داشتند‪ .‬ازادی خواه با بیان اینکه‬ ‫احیای برخی از دســتگاه ها و نهادهای فرهنگی در جداول دیگر توهین‬ ‫به فرهنگ کشور است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در انتقال نهادهای فرهنگی به جداول‬ ‫دیگر از نمایندگان کمیســیون فرهنگی نظری خواســته نشــد؛ هیئت‬ ‫رئیسه کمیسیون تلفیق باید تعیین اولویت های فرهنگی را به نمایندگان‬ ‫کمیسیون فرهنگی واگذار می کرد‪ .‬سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫در پایان افزود‪ :‬موسســات و نهادهایی که جایگزین جدول ‪ 17‬شــده اند‬ ‫و اعتبار دریافت می کنند در اولویت نیســتند و تاثیرات چندانی نیز در‬ ‫حوزه فرهنگ نخواهند داشــت؛ موسساتی انتخاب شده اند که از نظر ما‬ ‫تایید شده نیست‪.‬‬ ‫سینمای ایران می تواند به تزریق مضاعف فضای نشاط و امید به جامعه کمک کند‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی گفت‪ :‬سینمای ایران‬ ‫در شــاخص مقام تولید با تولید نزدیک به یکصد اثر‬ ‫سینمایی در طول سال رتبه نخست منطقه ای را به‬ ‫خود اختصاص داده است‪ .‬سید عباس صالحی در ایین‬ ‫جشنواره فیلم فجر در سالن شهید اوینی بوشهر افزود‪:‬‬ ‫در چشــم انداز بیست ساله پیش بینی شده ایران در‬ ‫برخی یا تمام حوزه ها به رتبه نخست کشورهای منطقه‬ ‫دست یابد‪ ،‬اما اکنون جمهوری اسالمی ایران در حوزه‬ ‫سینما با اختالف نسبت به سایر کشورهای منطقه در‬ ‫مقام تولید در رتبه نخســت قرار دارد‪ .‬وی بیان کرد‪:‬‬ ‫وقتی با برخی از کشورهای منطقه گفت و گو می شود‬ ‫برای ان ها نیز رسیدن ایران به این سطح از کمیت در‬ ‫حوزه ســینما شگفت اور است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی افزود‪ :‬سینمای ایران در حوزه های فیلم کوتاه‬ ‫و بلند و مســتند حرف های زیادی برای گفتن دارد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬سینمای ایران تنها به عنوان سینمای یک‬ ‫کشور مطرح نیست‪ ،‬بلکه به عنوان یک رقیب ممتاز‬ ‫در سطح جهان مطرح است‪ .‬صالحی افزود‪ :‬فیلم سازان‬ ‫ایرانی با پیشــرفت های روز افزون خود اکنون رقیب‬ ‫بزرگ فیلم سازان مطرح جهانی شده اند‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی یاداورشــد‪ :‬این مسیر تعالی در دل‬ ‫انقالبی شکل گرفت که برخی معتقد بودند با پیروزی‬ ‫انقالب اسالمی پرونده ان بسته می شود ولی همگان‬ ‫به خوبی دیدند که سینمای ایران در داخل و خارج از‬ ‫کشور به خوبی مطرح شد‪ .‬صالحی تاکید کرد‪ :‬سینما‬ ‫به کمک فیلم ســازان و خالقان این حوزه توانسته به‬ ‫خوبی مسیر رو به رشد خود را ادامه دهد‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫سینمای ایران توانسته ترکیبی از چند عنصر به وجود‬ ‫اورد کــه هر چه در ترکیب این چند عنصر پایدار تر‬ ‫باشد‪ ،‬نشان ســینمای ایران نشان پایدارتری به خود‬ ‫خواهد گرفت‪ .‬صالحی افزود‪ :‬در گذشته تاریخی خود‬ ‫نیز در حوزه ادبیات ثابــت کردیم که می توان چهار‬ ‫عنصــر را به هم پیوند زد و از ان یک ادبیات جاودانه‬ ‫ســاخت‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬در حوزه شعر و ادبیات سه‬ ‫عنصر انســانی بودن محتوا‪ ،‬متفکر بودن و شــاعرانه‬ ‫بودن(عنصــر خیالی بلند پرواز) وجود داشــته که با‬ ‫افزوده شدن عنصر چهارم یعنی قصه دار بودن مانند‬ ‫شاهنامه فردوســی‪ ،‬خمسه نظامی و مثنوی موالنا و‬ ‫ده ها اثر ادبــی ترکیب این چهار عنصر را با هم دارد‪.‬‬ ‫صالحی ادامه داد‪ :‬سینما اگر این چهار عنصر را با خود‬ ‫پیش ببرد که گام های نخســتین این مســیر را طی‬ ‫کرده می تواند طعم سینمای ایران را داشته و بیش از‬ ‫گذشته شکوفا باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬سینما به کمک هزاران‬ ‫عنصر جوان و خالق مسیر خویش را پیش می برد که‬ ‫امیدواریم در ســال های اینده سینمای ایران بیش از‬ ‫گذشته پیشتاز هنرهای معاصر کشور باشد‪ .‬صالحی‬ ‫یاداور شد‪ :‬مردم بیش از سه دهه است که ماه بهمن‬ ‫را با دو اتفاق جشن های انقالب و سینما می شناسند‬ ‫و سینما تبدیل به یک نوستالژی برای نسل های این‬ ‫چند دهه شده اســت‪ .‬در این ائین سیدرضا صافی‪،‬‬ ‫کارگردان و عباس جوادی‪ ،‬بازیگر از استان بوشهر از‬ ‫سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تجلیل شد‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی همچنین در پایان این ایین‬ ‫در جمع خبرنگاران گفت‪ :‬سینمای ایران می تواند به‬ ‫تزریق مضاعف فضای نشــاط و امید به جامعه ایرانی‬ ‫معاون سازمان برنامه و بودجه خبر داد؛‬ ‫افزایش ‪ ۲۱‬درصدی بودجه حمایتی مطبوعات در سال ‪۹۷‬‬ ‫معاون سازمان برنامه و بودجه با تاکید بر حمایت دولت از فعالیت های‬ ‫فرهنگی‪ ،‬از افزایش ‪ ۲۱‬درصدی بودجه حمایتی مطبوعات در ســال‬ ‫‪ ۹۷‬خبر داد‪ .‬نشست هم اندیشی معاون امور مطبوعاتی وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و معاون امور علمی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی سازمان برنامه‬ ‫و بودجه کشور با حضور تنی چند از مدیران مطبوعاتی در ساختمان‬ ‫معاونت مطبوعاتی وزارت ارشــاد برگزار شد‪ .‬محمد سلطانی فر در این‬ ‫نشست ضمن ارائه اماری از رســانه های فعال در کشور در دو بخش‬ ‫مکتوب و مجازی‪ ،‬از همراهی رسانه ها برای تبیین شیوه بودجه ریزی‪،‬‬ ‫مفاد بودجه‪ ،‬شفاف سازی برای تنویر افکار عمومی در جهت استفاده‬ ‫درست از بودجه کشــور خبر داد و گفت‪ :‬در دنیای امروز‪ ،‬می توان با‬ ‫تکیه بر اگاهی های عمومی از همراهی مردم در شــرایط ســخت‪ ،‬به‬ ‫بهترین نحو اســتفاده کرد و این مهم با حضور هوشمندانه و منتقدانه‬ ‫رســانه ها قابل تحقق است‪ .‬وی با تاکید بر بحث «اموزش» به عنوان‬ ‫رکــن حیاتی در اطالع رســانی هدفمند تصریح کرد‪ :‬وزارت ارشــاد‬ ‫با همــکاری دفتر مطالعات و برنامه ریزی رســانه ها می تواند در این‬ ‫موضوع مهم یار رســانه ها باشد تا خبرنگاران متخصص‪ ،‬کارکرد اصلی‬ ‫رسانه ها در اگاهی رسانی دقیق را احیا و تقویت کنند‪.‬‬ ‫سعید نمکی معاون امور علمی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی سازمان برنامه و بودجه‬ ‫کشور نیز در این نشست با تاکید بر اینکه در مباحث مربوط به بودجه نگاه‬ ‫ما تداوم شــفافیت و اطالع رسانی عمومی از طریق رسانه هاست‪ ،‬رسانه ها را‬ ‫دارای بیشترین نقش در توسعه یافتگی در کشورها دانست و گفت‪ :‬بزرگترین‬ ‫خالء برنامه های توسعه در چند دهه اخیر‪ ،‬نادیده گرفتن نقش انسان توسعه‬ ‫یافته است چرا که توسعه پایدار نیازمند تربیت انسان های توسعه یافته است‬ ‫و رسانه ها نقش حیاتی در این مدل تربیتی دارند‪ .‬وی با انتقاد از نگاه جناحی‬ ‫برخی رســانه ها تصریح کرد‪ :‬معتقدم فضای مجازی عامل اصلی تضعیف‬ ‫رسانه های مکتوب نیست بلکه سیاست زدگی و نگاه حزبی و جریانی‪ ،‬باعث‬ ‫سلب اعتماد مردم و اقبال انها به شبکه های اجتماعی و رسانه های الکترونیکی‬ ‫شده است‪ .‬نمکی با تاکید بر اینکه عامل ماندگاری یک رسانه‪ ،‬اعتماد عمومی‬ ‫است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬امروز بزرگترین گلوگاه نفس گیر در نظام‪ ،‬فساد اداری است و‬ ‫رسانه ها می توانند با تمام قوا در این حوزه وارد شوند تا هم بحث اعتمادسازی را‬ ‫تقویت کنند و هم مانع رجوع مردم به رسانه های بیگانه شوند‪.‬‬ ‫معاون امور علمی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی ســازمان برنامه و بودجه کشور‬ ‫همچنین با تاکید بر حمایت دولت از فعالیت های فرهنگی از افزایش ‪۲۱‬‬ ‫درصدی بودجه حمایتی مطبوعات در ســال ‪ ۹۷‬خبر داد‪ .‬وی همچنین‬ ‫با تشریح برخی تغییرات در بودجه ریزی سال ‪ ۹۷‬به افزایش بودجه های‬ ‫بخش پژوهشــی‪ ،‬فرهنگــی به ویژه مطبوعات و کتــاب‪ ،‬تمرکززدایی و‬ ‫واگذاری طرح های ملی به اســتان ها با افزایش بودجه استان ها‪ ،‬افزایش‬ ‫ســهم اشــتغالزایی‪ ،‬حمایت هدفمند از طرح ســامت‪ ،‬افزایش بودجه‬ ‫فرهنگســتان ها و پارک های فناوری بویژه در حوزه استانی‪ ،‬خبر داد و از‬ ‫برگزاری جلسات متعدد با اصحاب رسانه برای تشریح نظام بودجه ریزی‬ ‫و تخصیص اعتبارات و ردیافت نظرات و انتقادات اســتقبال کرد‪ .‬در این‬ ‫جلسه که با حضور تنی چند از مدیران مطبوعات برگزار شد‪ ،‬به مواردی‬ ‫از جمله «استمرار بحث شفاف ســازی علیرغم فشارها‪ ،‬تقویت سرمایه‬ ‫اجتماعی با محوریت حمایت از اقشــار ضعیف جامعه‪ ،‬استمرار مدیریت‬ ‫علمی و به روز با تغییر روش های ســنتی‪ ،‬اطالع رسانی دقیق و مستمر‬ ‫در خصوص تخصیص اعتبارات برای اگاهی عمومی‪ ،‬رفع موانع توســعه‬ ‫فرهنگی به ویژه در بخش هایی مانند مالیات» اشاره شد‪.‬‬ ‫خبر دیگر از معاونت امور مطبوعاتی و اطالع رســانی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫کمک کنــد‪ .‬وی افزود‪ :‬همکاری خوب رســانه ها در‬ ‫ارتباط با جشن سینمای ایران امسال بیش از گذشته‬ ‫دیده می شــود که در این راستا به طور خاص از صدا‬ ‫و ســیما تقدیر ویژه دارم که امسال با همکاری بسیار‬ ‫گسترده ای فضای ســینمای ایران را رونق بخشیده‬ ‫است‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬صدا و سیما با پوشش خوب خود‬ ‫به افزایش امید و نشاط اجتماعی کمک می کند تا این‬ ‫اتفاق را در فضای ملی باشکوه تر برگزار کنیم‪ .‬صالحی‬ ‫یاداورشد‪ :‬فیلم هایی که در فضای نمایشی جشنواره‬ ‫فیلم فجر ارائه شــد فیلم های قابل توجه و مطرحی‬ ‫هســتند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬امسال‬ ‫فیلم ســازان خوبی در فضای سینمایی حضور دارند‬ ‫که موضوعات بسیار متنوعی در این فیلم ها می توان‬ ‫دید‪ .‬صالحی با اشاره به اینکه حضور فیلم های کودک‬ ‫نیز در این جشــنواره قابل توجه است افزود‪ :‬حضور‬ ‫فیلم انیمیشــن در فضای فیلم های امسال از اتفاقات‬ ‫خوب جشنواره فیلم فجر است‪ .‬وی گفت‪ :‬موضوع های‬ ‫مرتبط با حوزه دفاع مقدس‪ ،‬انقالب اسالمی و مقاومت‬ ‫موضوع هایی اســت که در فضای فیلم های امســال‬ ‫حضور خوبی دارند‪ .‬صالحی افــزود‪ :‬در مجموع یک‬ ‫جشــنواره گرم و پررونق با موضوع های متنوع شاهد‬ ‫هستیم و جشن سینمای ایران که در این ایام برگزار‬ ‫می شود با استقبال بسیار خوبی نیز مواجه شده است‪.‬‬ ‫وی یاداورشــد‪ :‬روز گذشته از نخستین ساعت اکران‬ ‫با استقبال خوب مردم در تهران روبرو شدیم و امروز‬ ‫نیز افتتاحیه استانی با حضور مقامات و هنرمندان در‬ ‫همه استان های کشور برگزار شد‪ .‬صالحی اضافه کرد‪:‬‬ ‫در جشن سینمای ایران امسال فضای باشکوه تر و با‬ ‫رونق تری را شاهد هستیم‪.‬‬ ‫اسالمی اینکه با حضور مدیران رسانه های برت ِر دومین دوره طرح رتبه بندی‬ ‫پایگاه های خبری‪ ،‬اعضای کمیته رتبه بندی دوره سوم انتخاب شدند‪ .‬محمد‬ ‫سلطانی فر معاون امور مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ابتدای این‬ ‫نشست با اشاره به نقش نظام رتبه بندی در ارتقای جایگاه رسانه ها‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫تاکید ما این است که رتبه بندی رسانه ها صرفا توسط نمایندگان خود انها‬ ‫انجام شود تا جامعیت و مقبولیت بیشتری داشته باشد‪ .‬وی در همین زمینه با‬ ‫اشاره به تجربه موفق رتبه بندی پایگاههای خبری در دو دوره قبل‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در این کمیته فقط یک حق رای دارد و بقیه‬ ‫ارا متعلق به نمایندگان پایگاه های خبری و اساتید مرتبط دانشگاهی است‪.‬‬ ‫سلطانی فر با اشاره به ضریب نفوذ رسانه های برخط‪ ،‬جایگاه رسانه ای پایگاه های‬ ‫خبری دارای شناسنامه را بسیار موثر دانست و تاکید کرد‪ :‬توجه به این رسانه ها‬ ‫از جمله اولویت های من در معاونت مطبوعاتی است‪ .‬بنا بر این گزارش‪ ،‬در ادامه‬ ‫این جلسه‪ ،‬شیوه نامه و شاخص های دور سوم رتبه بندی پایگاه های خبری با‬ ‫حضور معاون امور مطبوعاتی و مدیرکل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی‬ ‫تصویب شــد‪ .‬در این جلسه که بر اساس شیوه نامه و با حضور مدیران ‪۲۰‬‬ ‫پایگاه خبری برتر دور دوم رتبه بندی برگزار شــده بود‪ ،‬پس از تصویب‬ ‫شیوه نامه و شاخص های رتبه بندی دور سوم‪ ،‬نمایندگان مدیران مسئول‬ ‫پایگاه های خبری در کمیته رتبه بندی نیز با رای مدیران رسانه های حاضر‬ ‫انتخاب شــدند‪ .‬بر اساس رای حاضران در این جلسه اقایان «بیژن مقدم‬ ‫و مسعود فاتح» مدیران مسئول پایگاه های خبری الف و سیتنا به عنوان‬ ‫‪ ۲‬عضو نماینده مدیران مسئول پایگاه های خبری عمومی و تخصصی و‬ ‫اقایان «حبیب عباسی و محمد نوین» سردبیران پایگاه های خبری شفقنا‬ ‫و فــرارو به عنوان ‪ ۲‬عضو دیگر کمیته رتبه بندی از میان نامزدها با رای‬ ‫اکثریت‪ ،‬انتخاب شدند‪.‬‬ ‫همچنین اقایان «حمیدرضا ضیایی پرور و حســین امامی» نیز به عنوان‬ ‫اعضای هیات علمی عضو کمیته رتبه بندی و «سیدمحســن فرجادی»‬ ‫به عنوان دبیر کمیته رتبه بندی از سوی معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی معرفی شدند‪ .‬در کمیته رتبه بندی پایگاه های خبری‪،‬‬ ‫مدیرکل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی نیز نماینده معاونت مطبوعاتی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪.‬‬ ‫بر اساس همین گزارش‪ ،‬نخستین جلسه کمیته رتبه بندی پایگاه های خبری‬ ‫فردا شنبه ‪ ۱۴‬بهمن با حضور اعضا برگزار و پس از ان شیوه نامه و شاخص های‬ ‫رتبه بندی منتشر خواهد شد‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مهناز ابادیان گویندۀ دوبالژ‬ ‫‪3‬‬ ‫اقیانوس هنر هیچ‬ ‫انتهایی ندارد‬ ‫ یکشــنبه ‪ 15‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪871‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬شهراد بانکی‬ ‫مهناز ابادیــان‪ ،‬گویندۀ دوبالژ ایرانی متولد یازدهم بهمن ماه‬ ‫‪ 1353‬فارغ التحصیل تئاتر از دانشــگاه هنر تهران است‪ .‬وی‬ ‫عالوه بر دوبله‪ ،‬بازیگــری در تئاتر‪ ،‬تالیف دو کتاب در حوزۀ‬ ‫خالقیت نمایشی‪ ،‬کار با سفال و سرامیک‪ ،‬فعالیت در موسیقی‬ ‫و تدریس در دانشگاه را در کارنامۀ هنری خو به ثبت رسانده‬ ‫است‪ .‬خبرنگار صفحۀ رادیو و تلویزیون روزنامۀ هنرمند‪ ،‬ضمن‬ ‫تبریک فرا رســیدن زادروز این بانوی هنرمند‪ ،‬توجه شما را‬ ‫به گفتگوی این یکشنبه از یکشنبه های دوبالژ جلب نموده و‬ ‫بهترین ها را برای شما ارزومند است‪.‬‬ ‫***‬ ‫با مرور گذشته برای اینده برنامه‪ ‎‬ریزی می کنم‬ ‫وی در گفتگو با خبرنگار روزنامۀ هنرمند‪ ،‬روز تولد را تنها روزی دانسته‬ ‫که به خود انسان اختصاص دارد و نمی توان الکی و سرسری از ان گذشت‬ ‫و بر همین اساس‪ ،‬گفت‪ :‬این بدان معنا نسیت که انتظار داشته باشم که‬ ‫برایمان جشــن بگیرند و یا کار خاصی بکنند‪ ،‬اما برا من معنا و مفهومی‬ ‫خاص دارد و ان هم این اســت که در این روز من انتخاب شده ام که به‬ ‫روی زمین بیایم‪ ،‬یک ســری از وظایفی را که به من واگراز شــده است‬ ‫انجام دهم‪ ،‬بر اساس ان به یک سری از چیزها برسم‪ ،‬مفاهیم یک سری‬ ‫از موضوعــات را درک کنم و در نهایت بروم‪ .‬این گویندۀ دوبالژ در ادامه‪،‬‬ ‫با اشــاره به این که در روز تولدش بیشتر سعی می کند که تنها باشد و‬ ‫فکر کند‪ ،‬افزود‪ :‬ســعی می کنم در روز تولدم به چیزهایی که در زندگی‬ ‫من گذشته است فکر کنم و برای اینده برنامه ریزی کنم و در این میان‬ ‫با مرور گذشــته برای اینده برنامه ریزی می کنم‪ .‬ابادیان‪ ،‬مدرسه رفتن‬ ‫فرزندش را مهم ترین اتفاق خوشــایند در سالی که گذشت دانسته و با‬ ‫تاکید بر این امر که ســعی کرده است در مدت زمان هفت سالی که از‬ ‫تولد فرزندش گذشته است خود را هندل کند و انسان قوی ای باشد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬مدرســه رفتن فرزندم را به خودم تبریک گفتم و سعی کردم در کار‬ ‫تدریســی که انجام می دهم‪ ،‬حرفه ای تر باشم‪ .‬وی که در سال ‪ 1381‬از‬ ‫رشتۀ هنرهای نمایشی دانشکدۀ هنر فراغ التحصیل شده است‪ ،‬پیرامون‬ ‫حضور در تئاتر‪ ،‬با اشاره به این که هر یک یا دوسال یک بار کار نمایش‬ ‫انجام می دهد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬زمانی که وارد دوبله شدم‪ ،‬فکر می کردم که‬ ‫حضورم در دوبله بیشتر از کار نمایش باشد‪ ،‬چرا که فکر می کردم بازیگر‬ ‫تئاتر هستم و هنوز هم عالقۀ بسیار زیادی به این قضیه دارم‪.‬‬ ‫هنر را انتخاب کرده ام و پای همه چیز هنر می ایستم‬ ‫این گویندۀ دوبالژ این هنر را هنری بســیار خاص دانســته که زمان‬ ‫بســیار زیادی را از گوینده می گیرد و بر همین اساس‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که امروز می توان به دوبله به عنوان یک شــغل نگاه کرد‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬دوبله انتخاب من اســت و مــن ان را پذیرفته ام‪ ،‬چرا که اعتقاد‬ ‫دارم هــر کار هنــری به نظر من این گونه اســت و من راه هنر را در‬ ‫زندگــی انتخاب کرده ام‪ ،‬پس پای همه چیز ان می ایســتم‪ .‬وی که‬ ‫اموزش های مقدماتی ســاز هارپ را نزد فتانه شاهین گذرانده است‪،‬‬ ‫پیرامون حضورش در موسیقی نیز‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬مسلماً این هنر را بعد‬ ‫از این که اوضاع زمان بندی ام بهتر شود‪ ،‬ادامه خواهم داد‪.‬‬ ‫‪ 18‬سال پیش بسیار پولدار بودم‬ ‫ابادیان‪ ،‬با اشــاره به این امر که ‪ 18‬سال از حضورش در حوزۀ دوبله‬ ‫می گذرد‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬من ‪ 18‬ســال پیش ادم بسیار پولداری بودم‪،‬‬ ‫چرا که مدرس کنکور بودم‪ ،‬دو کتاب در زمینۀ کنکور تالیف کردم و‬ ‫یکی از استاید برتر خالقیت نمایشی بودم که در امدم بسیار زیاد بود‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این مفهوم که با عشق وارد حوزۀ دوبله شده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اســاتید دانشگاه همواره به من می گفتند که صدای بسیار خاصی داری‬ ‫و ان ها همواره مرا برای تســت دادن در حوزۀ دوبله تشــویق می کردند‬ ‫و مــن بــه ورود به دوبله به عنوان یک رویا در اســمان نگاه می کردم و‬ ‫با خودم می گفتم که اص ً‬ ‫ال مگر قرار اســت که مرا بپذیرند؟ این گویندۀ‬ ‫دوبالژ‪ ،‬با اشاره به این امر که همواره برای ورود به حوزۀ دوبله از زمین به‬ ‫اسمان نگاه می کرده است و این موضوع را ناشدنی تصور می کرده است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬اتفاقی ان سال امدند و از دانشجویان هنر دانشگاه تست گویندگی‬ ‫گرفتند و ما نیز فرم پر کردیم و تســت دادیم و همین بود که وارد این‬ ‫عرصه شــدم‪ .‬وی با اشاره به این که در مصاحبۀ دوبالژ از او پرسیده اند‬ ‫که به چه کاری مشــغول هستی و چه اندازه درامد داری‪ ،‬ادامه داد‪ :‬من‬ ‫گفتم که مدرس کنکور هســتم و درامدم این اندازه است و ان ها نیز به‬ ‫من گفتند که چند وقت دیگر در دوبالژ نیز درامدت به این اندازه خواهد‬ ‫رسید‪ ،‬اما این اتفاق هنوز هم که هنوز است برای من اتفاق نیفتاده است‪.‬‬ ‫اقیانوس هنر هیچ انتهایی ندارد‬ ‫گویندۀ ســریال های «پزشک دهکده» و «جواهری در قصر»‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این موضوع که دوبله را فعالیتی بســیار عجیب و غریب می داند و‬ ‫هیچ وقت نمی تواند بگوید که افق او رسیدن به فالن مرز است‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬در دوبله کار به این صورت است که مث ً‬ ‫ال شما در یک فیلم‪،‬‬ ‫جای یک ادم بسیار خوب حرف می زنید و حالتان خوب است و برای‬ ‫همین اســت که نمی توان برای ان افقی در نظر گرفت و گفت که ته‬ ‫این کار چیســت؟ این گویندۀ دوبالژ این هنر را یک اقیانوس بسیار‬ ‫بزرگ دانسته که هیچ انتهایی ندارد و هر روز حضور در ان یک تجربۀ‬ ‫بسیار جدید را برای فرد رقم خواهد زد‪ .‬ابادیان‪ ،‬در پاسخ به این سوال‬ ‫که تعریفش از دنیای دوبله چیســت‪ ،‬با تاکید بر این که عالقۀ بسیار‬ ‫خاصی به بازیگری داردف در نهاد او نهادینه شــده اســت و همواره‬ ‫خود را در پلۀ نخست یک بازیگر تئاتر می داند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬برای من‬ ‫حضور در اتاق دوبالژ به گونه ای اســت که انگار بازیگر یک فیلم را در‬ ‫نگاه‬ ‫یک محیط بستۀ کوچک قرار داده اند و برای من همچنان بازی کردن‬ ‫روی شــخصیت ادم هاســت که در دوبله برای من جذاب ترین کار به‬ ‫نظر می رسد‪ .‬وی با تاکید بر این امر که امروز احساس می کند که تنها‬ ‫چند گویندۀ خاص هستند که هم گوینده و هم بازیگر هستند و این‬ ‫دســت از گویندگان را بسیار دوست دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬گویندگانی که‬ ‫بازیگری می داننــد‪ ،‬کاراکتر فیلم را به خوبی درک می کنند و همین‬ ‫موضوع برای من بسیار مهم است‪.‬‬ ‫شخصیت های فیلم حالمان را تحت تاثیر قرار می دهند‬ ‫اما کارمان را نه‬ ‫وی با اذعان به این امر که همواره دوســت داشته است که گوینده‪-‬‬ ‫بازیگر باشــد و در گویندگی خود بتواند تالش کند تا بازی بازیگر را‬ ‫دربیارود‪ ،‬گفت‪ :‬بســیار اتفاق می افتد که تحت تاثیر شخصیت ها قرار‬ ‫می گیرد و این در حالی اســت که در این اتفاق ممکن است حالمان‬ ‫خراب شود‪ ،‬اما به هیچ عنوان کارمان خراب نمی شود‪ .‬ابادیان با اشاره‬ ‫به این امر که همواره در تئاتر به بازیگری پرداخته است‪ ،‬افزود‪ :‬حضور‬ ‫در نمایش از سال ‪ 1375‬و همزمان با ورود به دانشگاه اغاز شد و در‬ ‫این مدت نمایش های بســیار زیادی را بــازی کرده ام‪ .‬وی ضمن ابراز‬ ‫خرســندی از حضورش در هنر دوبله‪ ،‬با تاکید بــر این امر که امروز‬ ‫بســیار خوشحال اســت که خودش را زندگی کرده است و بر همین‬ ‫اســاس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هر کاری که در ذهنم بود و ان را دوســت داشتم‪،‬‬ ‫به ســمت ان حرکت کردم و در نهایــت ان را انجام دادم و معتقدم‬ ‫که کار هنر یک دریافت است و یک هنرمند‪ ،‬بیش از ان که استعداد‬ ‫داشــته باشد‪ ،‬می بایست جسارت داشــته باشد و اگر این جسارت در‬ ‫شــخصی وجود داشته باشــد‪ ،‬می تواند در هر زمینه ای که می خواهد‬ ‫کار کند‪ .‬وی با اشــاره به این مفهوم که موســیقی و سفالگری را در‬ ‫سن ‪ 36‬ســالگی اغاز کرده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬زمانی که اگاهی فرد‬ ‫نســبت به جهان هســتی تغییر پیدا کند و به قدرت خود پی ببرد‪،‬‬ ‫هیچ کاری نشــد ندارد‪ .‬ابادیان با اشــاره به این موضوع که در سال‬ ‫نخســت دانشــگاه به او گفته اند که صدای او برای دوبله خوب است‬ ‫و همواره از خود می پرســیده است که ایا ممکن است او نیز به سان‬ ‫دیگر گویندگان در این هنر حضور داشــته باشد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بسیار‬ ‫اتفاقی حضور در دوبله را ســال نخستین ورود به دانشگاه ارزو کردم‬ ‫و در نهایت در ســال پایانی دانشگاه امدند و از ما تست گرفتند و من‬ ‫نیز در این تســت پذیرفته شــدم و این امر به گونه ای بود که من نه‬ ‫اشــنایی داشته ام‪ ،‬نه کســی را در این کار می شناختم و نه شناختی‬ ‫از این هنر داشــتم‪ ،‬اما باالخره به این هنر وارد شدم‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫این که در ســال های نخست ورودش به دانشگاه در تمرین های بیان‪،‬‬ ‫مرحوم اســتاد غالمرضا طباطبائی‪ ،‬اســتاد ارتباطات او همواره به او‬ ‫می گفته اســت که این ارتباط را برای او فراهــم می کند که با واحد‬ ‫دوبالژ تماس بگیرد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬دقیقاً به یاد دارم که برای تســت به‬ ‫رادیو رفته بودم‪ ،‬اما ما را از مقابل درب رادیو بازگرداندند و حتی اجازۀ‬ ‫ورود به ما ندادند‪.‬‬ ‫قرار نیست هدف گرا به هنر نگاه کنیم‬ ‫این گویندۀ دوبالژ با اشــاره به این که امروز به شــاگردانی که در عرصۀ‬ ‫گویندگی تربیت می کند همواره گوش زد می کند که نباید فکر کنند که‬ ‫این کار نمی شود و حضور انان در عرصۀ گویندگی رقم نمی خورد‪ ،‬یاداور‬ ‫شــد‪ :‬همواره به شــاگردانم می گویم که انتظار نداشته باشید که همین‬ ‫لحظه و در سر کالس یک گوینده یا یک هنرمند بشود‪ ،‬چرا که هنریک‬ ‫مسیر است و فرد باید در این مسیر قرار بگیرد و همواره به انان گوش زد‬ ‫می کنم که هزاران نفر ممکن است در این مسیر قرار بگیرند‪ ،‬اما در نهایت‬ ‫عده ای خاص هســتند که در این شغل ماندگار می شوند و در این مسیر‬ ‫می مانند‪ .‬ابادیان‪ ،‬با تاکید بر این امر که نزدیک به ‪ 2‬دهه است که مدرس‬ ‫رشته های مختلف هنری بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬در طول مدت زمان تدریس‬ ‫به هنرجویانم می گویم که تصور کنید که شما را در یک اقیانوس بی انتها‬ ‫رها کرده اند که هیچ پایانی ندارد‪ ،‬اما شما در این مصیر شنا م کنید و از‬ ‫زیبائی های موجود در ان لذت می برید‪ ،‬مناظر زیبا را نگاه می کنید‪ .‬وی‬ ‫با تاکید بر این مفهوم که هیچ گاه قرار نیســت که هدف گرا به هنر نگاه‬ ‫کنیم و در نهایت از خود بپرسیم که قرار است که چه کنیم و چه بشویم‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬زمانی که به هنر وارد می شــویم‪ ،‬باید این افق را برای خود ترسیم‬ ‫کنیم که من وارد هنر شــده ام که دریافت های خود را از جهان هستی‬ ‫تغییــر بدهم و از این تغییر لذت ببرم‪ .‬ابادیان با تاکید بر این مفهوم که‬ ‫زمانی که فرد وارد یک عرصۀ هنری می شود‪ ،‬اگاهی او نسبت به جهان‬ ‫هستی نیز تغییرات بسیاری خواهد کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به نظر من ما و تمامی‬ ‫احاد بشر دقیقاً به همین دلیل به وجود امده ایم که به این درک از هنر‬ ‫برسیم‪ .‬گویندۀ انیمیشن های «شرک» و «مینا و دوستان» با اشاره به این‬ ‫ام که هنر در نهاد تمام انسان ها وجود دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬تصور می کنم‪،‬‬ ‫هر کس در کنار هر فعالیتی که دارد‪ ،‬حداقل می بایست در یک رشته از‬ ‫هنر به فعالیت بپردازد‪.‬‬ ‫در بدو ورود به دوبله به جای هفت شخصیت حرف زدم‬ ‫ابادیان با اشاره به این که در بدو ورودش به دوبله‪ ،‬در نزد «رفعت هاشم‬ ‫پور» حضور داشــته اســت و در ازمون ورودی اش به دوبله‪ ،‬به جای‬ ‫هفت شخصیت از ســنین چهارده یا پانزده ساله تا هشتاد‪ ،‬نود ساله‬ ‫حرف زده اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬زمانی که وارد اتاق دوبله شدم‪ ،‬به من‬ ‫گفتند که شــما در این ازمون اول شــده ای و دقیقــاً از همان تاریخ‬ ‫بود که تا یک ســال من در هیچ پروژۀ دوبله شــرکت نکردم و برای‬ ‫هیچ کاری دعوت نشــدم و این در حالی بود که تمام دوستان من که‬ ‫همزمان با من وارد این عرصه شــده بودنــد‪ ،‬فعالیت می کردند‪ .‬وی‬ ‫بر همین اســاس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در یکــی از پروژه هایی که جالل مقامی‬ ‫مدیریت می کرد‪ ،‬یک زن بسیار چاق با چند دیالوگ کوتاه بود و او از‬ ‫میان جمع پرسید که چه کســی این شخصیت را بگوید و من اعالم‬ ‫امادگی کردم که خوشــبختانه‪ ،‬اقای مقامی از گویندگی من در این‬ ‫شخصیت بســیار خوشش امد‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با اشاره به این امر‬ ‫که پس از گذشــت یک ســال از حضورش در دوبله از خود پرسیده‬ ‫است که او یک بازیگر است و در این عرصه چه می کند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫در این زمان بود که کار دوبله را رها کردم و مجددا ً پس از گذشــت‬ ‫یک ســال‪ ،‬متوجه شدم که اقای جالل مقامی به دنبال من می گشته‬ ‫اســت و در تماسی که با ایشان داشتم‪ ،‬به من گفتند که چرا نباید در‬ ‫دوبله حضور داشــته باشــی‪ ،‬من نیز در پاسخ به ایشان گفتم که من‬ ‫یک بازیگرم و هیــچ کس در دوبله به من بها نمی دهد‪ .‬ابادیان ادامه‬ ‫داد‪ :‬در پاســخ به این واکنش‪ ،‬جالل مقامی به من گفت که اگر تمام‬ ‫کســانی که اینجا حضور دارند‪ ،‬سر کار نیایند‪ ،‬من به تو می گویم که‬ ‫مــا تو را الزم داریم و همان یک جمله‪ ،‬مرا نجات داد‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫این امر که در دوبله همواره به صدای بم برای زنان نیاز اســت‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬صدای بم یک زن می تواند تصویر را پر کند و من معموالً در‬ ‫فیلم ها و سریال های مختلف‪ ،‬در نقش مادر گویندگانی چون بانو مینو‬ ‫غزنوی و بانو ناهید امیریان به گویندگی پرداخته ام‪ .‬این گویندۀ دوبالژ‬ ‫با اشــاره به این امر که زمانی در نزد منوچهر اسماعیلی به گویندگی‬ ‫می پرداخته است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬یک لحظه پیش خودم تصور کردم که‬ ‫در نزد چه کسی دارم گویندگی می کنم و دقیقاً در همان لحظه تمام‬ ‫وجودم لرزید و با خود گفتم که چه رویای شــگفت انگیز و جالبی و‬ ‫این لحظه برای تمام عمــر در ذهن من می ماند‪ .‬ابادیان‪ ،‬با تاکید بر‬ ‫این امر که هر کس در ذهن جایگاه خود را دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬بســیار‬ ‫خوب است که هر کس برای حرکت در مسیر هنر یک افق برای خود‬ ‫تعریف کند‪ ،‬اما به نظر من چون روند زندگی افراد با یکدیگر فرق های‬ ‫بســیاری دارد‪ ،‬ما نمی توانیم انتخاب کنیم که من می خواهم فالن و‬ ‫فالن بشوم‪ ،‬بلکه باید بگویم که تا حد اعالی پیشرفت خودم و با توجه‬ ‫به شرایط خودم حرکت کنم‪ .‬گویندۀ سریال های « افسانۀ جومونگ»‬ ‫‪« ،‬خانۀ پوشــالی» و «فرار از زندان» با اشاره به این امر که هر چیزی‬ ‫را که در زندگی تصور می کرده اســت‪ ،‬گویی که خداوند دســت او را‬ ‫می گیــرد و دقیقاً در همان فضا قرار می دهد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این موضوع‬ ‫همواره برای من جلب بوده است و خداوند متعال را شکر می کنم که‬ ‫گوئی همیشه بهترین ها برای من انتخاب می شوند و من در این مسیر‬ ‫قــرار می گیرم‪ .‬ابادیان‪ ،‬در پایان این گفتگــو‪ ،‬ضمن تقدیر از تمامی‬ ‫کسانی که در عرصۀ حضور او در زمینۀ دوبالژ سهم داشته اند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫وظیفۀ خود می دانم از عزیزانم‪ ،‬اســاتید گرامی زهره شکوفنده‪ ،‬مینو‬ ‫غزنوی‪ ،‬ناهید امیریان‪ ،‬ســعید مظفری‪ ،‬جالل مقامی‪ ،‬خسرو خسرو‬ ‫شــاهی‪ ،‬منوچهر والی زاده و اکبر منانــی که صبورانه اجازه دادند در‬ ‫کنارشــان بیاموزم و همه همکارانم که همواره بهترین ها را برایشــان‬ ‫ارزومندم تشــکر کنم و همچنین پدر و مادر عزیزم که صبورانه این‬ ‫فرزند شــوریده را تحمل می کنند و هنوز هم چون طفلی نو پا نگران‬ ‫منند کمکم می کنند و همراهم هســتند‪ ،‬یگانه برادرم و ســه خواهر‬ ‫بهتر از برگ های درختان‪ ،‬زاگرس که بی مرز بودن انســانیت را برایم‬ ‫معنا کرد و دخترم شانو که هست و هست و هست در تمام زندگی ام‬ ‫جاری است‪ ،‬تقدیر و تشکر کنم‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫برنامه «هفت» یا «حاال خورشید»!‬ ‫باالخره بعد از حواشی و کشکش های فراوان اولین قسمت برنامه هفت ویژه سی و‬ ‫ششمین جشنواره فیلم فجر روی انتن رفت‪ .‬همانطور که از قبل پیش بینی می شد‬ ‫برنامه این دوره هفت نه در خور مخاطب سینمایی و نه در خور نام برنامه هفت بود‪.‬‬ ‫روزهای پیش از جشنواره حواشی بسیاری در خصوص انتخاب مجری برنامه بوجود‬ ‫امد‪ .‬نام مهران مدیری و رضا رشیدپور به عنوان گزینه های اصلی مطرح شد‪ .‬ابتدا‬ ‫مدیری برای اجرای برنامه معرفی شد که با انتقاد اهالی رسانه و هوشی که به خرج‬ ‫داد کناری گیری کرد و قرعه به نام رضا رشیدپور رسید‪ .‬مدیری و رشیدپور هردو‬ ‫از مجریان توانمند و محبوب رسانه ملی هستند اما هیچ کدامشان مناسب اجرای‬ ‫برنامه ایسینماییبامخاطبومیهمانانتخصصینیستند‪.‬دراولینقسمتبرنامه‬ ‫هفت این موضوع کامال مشهود بود‪ .‬اجرای بسیار ضعیف رشیدپور در برنامه هفت‬ ‫که بیشتر یاداوری برنامه حاال خورشیدش بود نیز گواه این سخن است‪ .‬سردرگمی‬ ‫و عدم تسلط بر موضوع و همچنین رودربایستی بیش از حد با میهمانان حاصل‬ ‫اولین قســمت برنامه هفت در فصل جدید با اجرای رشیدپور بود‪ .‬رضا رشیدپور‬ ‫مجری بسیار توانمندی در حوزه اجتماعی است و مخاطبینش هم چون برنامه‬ ‫حاال خورشید مشخص هستند‪ .‬حضور وی در برنامه هفت نه تنها باعث خنثی‬ ‫شدن برنامه چالشی هفت می شود بلکه باعث رخوت و سردی در بین اهالی سینما‬ ‫و منتقدین هم خواهد شد‪ .‬از انجا که روحیه رشیدپور دور از جنجال و چالش است‬ ‫و صرفا با دوستان و همکارانش بیش از بیش رودربایستی دارد هیچگاه نمی تواند به‬ ‫عنوان مجریی قرار گیرد که از نگاه فنی و تخصصی با میهمانان برنامه فیلم هایشان‬ ‫را مورد بررسی قرار دهد‪ .‬از دیگر نکات قابل تامل اولین قسمت برنامه «هفت»‬ ‫حضور یک سینماگر در برنامه بود که بیشترین زمان برنامه را به خود اختصاص‬ ‫داد‪ .‬حمید نعمت اهلل کارگردان و نویسنده و هادی مقدم دوست دیگر نویسنده فیلم‬ ‫«شعله ور» به همراه امین حیایی بازیگر فیلم مهمانان اولین قسمت این برنامه‬ ‫سینمایی بودند‪ .‬رشیدپور البته گریزی هم به سایر فیلم های وی زد و «هفت» عمال‬ ‫شب گذشته به سینمای حمید نعمت اهلل اختصاص یافت‪ .‬برنامه «هفت» به جای‬ ‫اینکه بیشتر یک برنامه چالشی باشد ‪ ،‬معرفی و گزارشی از فیلم های یک کارگردان‬ ‫بود که باز هم به جای اینکه نقاط قوت و ضعف این سینما را با هم ببیند صرفا‬ ‫به ویژگی های مثبت ان پرداخته بود‪ .‬البته که رشیدپور در بخش هایی از برنامه‬ ‫نیز وقتی به جواب سوال مورد نظر نمی رسید بیان می کرد که کسی جوابش را‬ ‫نداده است و یا در ابتدای برنامه از نبود استانداردهای الزم در برگزاری افتتاحیه و‬ ‫اختتامیه جشنواره های فیلم فجر و همچنین دیگر جشنواره ها یاد کرد‪ ،‬با این حال‬ ‫مخاطبان از وی گفتگوی چالشی تری را انتظار می کشیدند؛ گرچه او در مصاحبه‬ ‫رییس دولت دوازدهم هم نشان داد دیگر مجری مصاحبه های چالشی نیست! این‬ ‫برنامه کلیپ های مختلفی هم در معرفی حمید نعمت اهلل و امین حیایی و پشت‬ ‫صحنه ای از فیلم «شعله ور» داشت و همچنین در ابتدا کلیپی هم از افتتاحیه‬ ‫سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر که روز ‪ ۱۲‬بهمن در برج میالد برگزار‬ ‫شد‪ ،‬نمایش داد‪ .‬در بخش اخر که شاید بهترین بخش از نگاه تخصصی در برنامه‬ ‫رشیدپور هم بود اختصاص به نقد فیلم های روز اول اکران شده در کاخ جشنواره‬ ‫داشت که انتونیا شرکا و غالمعباس فاضلی دو منتقد سینما سه فیلم «کامیون»‪،‬‬ ‫«جاده قدیم» و «فیلشاه» مورد بررسی قرار دادند‪ ،‬هرچند به دلیل عدم زمانبندی‬ ‫مناسب رشیدپور این قسمت نیمه تمام ماند‪ .‬البته رشیدپور در این قسمت هم‬ ‫نتوانست روبایستی را کنار بگذارد و در نمره دهی به فیلم ها سعی در پادرمیانی‬ ‫کردن داشت که دل فیلمسازان را به دست بیاورد‪ .‬حاال باید دید برنامه «هفت» که‬ ‫به گفته مدیران سیما مهمترین برنامه سینمایی تلویزیون است و مدیران همیشه‬ ‫ی‪‎‬اش دانسته اند‪ ،‬چقدر در اینده رویکرد چالشی خواهد‬ ‫هدف ان را رویکرد انتقاد ‬ ‫داشت‪ .‬هرچند امسال سیاست های کلی جشنواره به سمت بی سرو صدا برگزار‬ ‫شدن و با کمترین حاشیه است و انتخاب رشیدچور به عنوان مجری برنامه هفت‬ ‫هم می تواند به این مسیر کمک کند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سپیده اماده‬ ‫ یکشــنبه ‪ 15‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪871‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫فلسطین یاوری نژاد‬ ‫محقق؛ پژوهشگر و دکترای هوش مصنوعی‬ ‫علی هاییکههمچنانابوقریب ها‬ ‫را حفظ می کنند‬ ‫فیلم «تنگه ابوقریب» گوشه ای از دالوری های دالوران گردان عمار در‬ ‫بیست و یکم تیرماه ســال شصت و هفت در منطقه دشت اندیمشک‬ ‫و تنگه ابوقریب را روایت می کند‪ .‬منطقه سوق الجیشی که اگر سقوط‬ ‫می کرد بعثی ها به خرمشهر می رسیدند و حکایت پایان جنگ تحمیلی‬ ‫کامال متفاوت از انچه می شــد که در ســال شصت و هفت رقم خورد‪.‬‬ ‫فیلم با اســتفاده از جلوه های ویژه خاص که در کمتر فیلم جنگی در‬ ‫سالهای اخیر می توان دید و به کارگردانی بهرام توکلی و تهیه کنندگی‬ ‫ســعید ملکان ساخته شــده اســت‪ .‬دیالوگ های زیبای فیلم با بازی‬ ‫اســتثنایی جواد عزتــی وامیر جدیدی و با اســتفاده از لهجه جنوبی‬ ‫برخی از بازیگران مانند حمیدرضا اذرنگ و علی سلیمانی رنگ و بوی‬ ‫طبیعی و دلپذیرتری را به خود گرفته است‪ .‬از حیث بازیگری می توان‬ ‫به جواد عزتی تبریک گفت که اینچنین مراحل رشــد یک بازیگر را از‬ ‫فیلم های طنز طی کرده و خود با ســطح باالیی از بازی در نقش های‬ ‫ماندگار در فیلم های اثر گزار رسانده است‪ .‬جواد عزتی در نقش دکتری‬ ‫کــه در خط مقدم فعالیت می کند به همراه دیالوگ های مرتبط با این‬ ‫روزهای جامعه ما؛ صحنه ساز بسیاری از وقایع زیبا و احساسی داستان‬ ‫است‪ .‬انجا که از نازیبایی های جنگ و استفاده از بمب شیمیایی برای‬ ‫علــی؛ نوجوانی که بطور اتفاقی همراه گروه با دوربینی به دســت و با‬ ‫شور شوق فراوان به خط مقدم امده تا بتواند وقایع را ثبت کند اما در‬ ‫یک کارزار سنگین و برای دفاع از سرزمینش مجبور به سالح به دست‬ ‫گرفتن و شلیک به سمت دشــمنی می شود که قصد ورود به خاک و‬ ‫سرزمین مادری اش را دارد‪.‬‬ ‫علی داستان؛ این نوجوان چهارده – پانزده ساله که خود را به پادگان‬ ‫دوکوهه رسانده و در تیم بچه های رزمنده مترصد رفتن به خط مقدم‬ ‫اســت؛ برایمان یاداور جمله ای است که می گوید «در جنگ بعضی ها‬ ‫به یک باره بزرگ و مرد شــدند»‪ .‬علی می تواند نمادی از یک نوجوان‬ ‫دهه هفتادی یا هشــتادی باشــد که با شــوق و ذوق و شور نوجوانی‬ ‫و در دســت گرفتــن دوربین و کیبورد و موبایلــی؛ در فضای مجازی‬ ‫بدنبال کشف حقایق باشــد اما انقدر جنگ نابرابری را در پیش روی‬ ‫خودش می بیند و حس می کند که در این مســیر ناخوداگاه تبدیل به‬ ‫افســر جنگی نرم شــده و تصمیم به مبارزه ای سخت تر از اسلحه در‬ ‫دســت گرفتن می کند تا دوســتانش؛ هموطنانش و همشهریانش که‬ ‫در زیر بمباران هر روزه و هر ســاعته دهه نود امواج دشمن؛ دائما در‬ ‫حال بمباران هســتند را اگاه کند و در برابر بمب هت بایســتند‪ .‬علی‬ ‫داستان؛ که در جاهایی از فیلم در زیر بار خمپاره و موشک و ترکش ها‬ ‫کوپ می کند و نیاز به شــوک و رها شدن از ان حالت را دارد؛ ما را به‬ ‫یاد همین ســال های اخیر و جوان و نوجوانانی می اندازد که بر اساس‬ ‫روحیه جوانی هدف؛ وســیله را برایشان توجیه می کند‪ .‬اما به ناگاه و‬ ‫بنا به اصل انصاف و عقل ناگهان در مســیر عدالت قرار می گیرند‪ .‬این‬ ‫جا افتادن اتفاقا در جامعــه ای صورت می پذیرد که تخم مرغ ان یک‬ ‫شبه قیمتش دوبرابر می شود و قیمت گوجه و سیب زمینی اش توسط‬ ‫مســئولینش قابل کنترل نیست !! اما حقیقت چیزی نیست که بشود‬ ‫با قیمت مرغ و تخم مرغ بدســت اورد و دیر یا زود جوان یا نوجوانی‬ ‫که بخواهد بدنبال حقیقت برود دلش اســمانی می شود‪ .‬کم نبودند و‬ ‫نیســتند علی های دهه هفتادی که وقتی کارزرا دفاع از مرزهای این‬ ‫کشور به صدا درامد؛ کوله بار عاشقیشان را بستند و همچون پدرانشان‬ ‫راهی دفاع از حرمی شــدند که خــط قرمز یک مکتب بود‪ ...‬برای انها‬ ‫دفاع از حرم معنی همان دفاع از وطن را داشــت و دارد‪ .‬فرمانده هان‬ ‫ایــن جنگ های نابرابــر مثل حاجی صالحی داســتان و اقا رضا بارها‬ ‫گفته انــد که اگر در بیرون مرزها نجنگیــده بودیم باید در کوچه هاب‬ ‫باختران و کرمانشاه با دشمن مواجه می شدیم‪.‬‬ ‫فراموش نکنیم به فرموده پیشوا و پرچمدار؛ خرمشهر ها در پیش است‬ ‫و بــرای فتح ان باید حافظ تنگه های ابوقریبمان باشــیم وگرنه با یک‬ ‫پیام انور ابی‪ ...‬با یک کلیپ دروغین پخش شده در تلگرام‪ ...‬و یا با یک‬ ‫تصویر جعلی دستکاری شده در اینستاگرام؛ می توان سیلی از جوانان و‬ ‫نوجوانان جویای کار و زندگی و مردمی که شاید بدلیل فشار اقتصادی‬ ‫از یک طرف و بمباران های روزانه دشــمن از ســوی دیگررا از حفظ و‬ ‫حراســت از تنگه های ابوقریبمان مایوس و دلسرد کنیم و انوقت است‬ ‫که شــهر پر از صورتک هایی خواهد شــد که ماسک های شیمیایی بر‬ ‫چهره دارند‪ .‬شــاید جمله «کم کم می فهمی که چرا ما از شــیمیایی‬ ‫در جنگ عراق اســتفاده نکردیم» بتواند به نسل نااگاه از دالوری های‬ ‫قهرمانانش بیاموزد که در جنگ نابرابربعثی ها و دفاع جانانه ایران چرا‬ ‫یاد و نام ســرداران ما ماندگار شد و از صدام و دار و دسته اش نامی و‬ ‫یادی عمال نماند‪ .‬صدامی که ساخته و پرورده کاخ سفید نشینان بود!!‬ ‫بــه نقل از دیالوگی از فیلم که می گویــد «ادمهایی که خوب زندگی‬ ‫می کنند مرگشون هم می شــه زذدگی»؛ باید افتخار کرد به تک تک‬ ‫دالوران ایرانی – چه در هشت سال دفاع مقدس و چه شهدای مدافع‬ ‫حرم ‪ -‬که از این اب و خاک جانانه دفاع کرده اند‪.‬‬ ‫جمله «جنگ برنده ندارد؛ در جنگ کسانی برنده می شوند که اسلحه‬ ‫می فروشند»؛ تمام فلســفه ما از هشت سال دفاع جانانه مان است‪ .‬ما‬ ‫هشت سال دفاع کردیم با علی هایی که در ان سن باید بازی می کردند‬ ‫ولی زود نترســیدند تا زودتر نمی رند‪ .‬علی هایی که یک شــبه بزرگ‬ ‫شدند؛ کاش بتوانند صدای درد بچه های همسنگرشون وقتی داشتند‬ ‫نالــه می کردند رو فرامــوش کنند‪ ..‬کاش ادم هیچــی یادش نمونه‪...‬‬ ‫کاش‪ ...‬زنده و پاینده باد ایران و درود و ســام بر روح بلند و اسمانی‬ ‫پیر و مراد راه و سربازان دلیراین کشور‪.‬‬ ‫«هادی محمدیان» کارگردان و نویسنده ی انیمیشن با «پرواز تا بی نهایت» کار در عرصه حرفه ای سینمای‬ ‫انیمیشن را اغاز کرد‪ .‬مقام اول دومین دوره ی جشــنواره ی عمار‪ ،‬مقام دوم در جشنواره ی ایران هزار و‬ ‫چهارصد و چهار برای انیمیشن «پرواز تا بینهایت»‪ ،‬مقام چهارم جشنواره ی مردمی عمار برای انیمیشن‬ ‫«ای کیو پانصد و هفتاد» و لوح تقدیر ویژ ه از سی و سومین دوره ی جشنواره ی فیلم فجر‪ ،‬تقدیر ویژه ی‬ ‫نهمین دوره ی جشــنواره ی رویش و تقدیر ویژه ی چهارمین دوره ی جایزه ی سینمایی گفتمان انقالب‬ ‫اسالمی برای انیمیشن «شاهزاده ی روم» از جمله افتخارات این کارگردان است‪ .‬سه سال پس از ساخت‬ ‫انیمیشن شاهزاده روم‪ ،‬محمدیان این بار با فیلشاه در جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کرده است‪ ،‬داستان‬ ‫«فیلشــاه» در جنگلی در افریقا رقم می خورد‪ .‬رئیس گله فیل ها صاحب فرزندی می شود که همه انتظار‬ ‫دارند جانشین رئیس گله باشد‪ ،‬اما برخالف تصور همه بچه فیل بسیار دست و پا چلفتی است و همیشه‬ ‫سبب تخریب و خرابکاری می شود‪ .‬به بهانه حضور «فیلشاه» در بخش سوادی سیمرغ جشنواره امسال‬ ‫فیلم فجر گفتگویی با «هادی محمدیان» داشته ایم تا از دشواری های ساخت انیمیشن سینمایی و افق های‬ ‫پیش رویش بپرسیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫اقای محمدیان به رغم تفاوت فنی و سخت افزاری که میان انیمیشن در کشور ما و کشورهای دیگر‬ ‫وجود دارد‪ ،‬چه دلیلی سبب شد که حوزه انیمیشن را برای کار در سینما انتخاب کنید؟‬ ‫ورود من و دوستانم به انیمیشن از ابتدا به شکل دیگری بود‪ ،‬به این معنا ما ابتدا وارد سینما نشدیم تا بعد از ان بخواهیم‬ ‫ژانر فعالیت مان را در سینما انتخاب کنیم‪ .‬تحصیالت من مرتبط با حوزه انیمیشن بود‪ ،‬البته ماجرا به پیش از دانشگاه‬ ‫و زمان دانش اموزی من باز می گردد‪ ،‬در ان ســالها یکی از عالقمندی های من انیمیشــن بود که به اتفاق های مهمی‬ ‫هم منتهی شــد‪ .‬پس از ان‪ ،‬زمانی که وارد دانشگاه شدم‪ ،‬حوزه انیمیشن را به صورت حرفه ای تر دنبال کردم‪ .‬خدا را‬ ‫شاکرم که در این مسیر قرار گرفتم و خالصه کار دیگری غیر از انیمیشن بلد نیستم‪ .‬در این سالها هم یک کار کوتاه‪،‬‬ ‫یک مجموعه انیمیشن و یک سریال ساختم و اولین فیلم سینمایی انیمیشن ام‪ ،‬شاهزاده روم بود‪ .‬از همان ابتدا که در‬ ‫هنرپویا خدمت اقای جعفریان بودم‪ ،‬برنامه بلند مدتی داشتیم مبنی بر اینکه هر سال یک انیمیشن بلند سینمایی تولید‬ ‫کنیم‪ .‬از زمان ساخت شاهزاده روم یک افق ده ساله ترسیم کردیم که هر سال یک انیمیشن بلند تولید کنیم که البته‬ ‫سه سال پس از شاهزاده روم بود که توانستیم فیلشاه را تولید کنیم‪ ،‬امیدوارم فاصله زمانی میان تولید فیلشاه و اثر بعدی‬ ‫دو سال و اثر پس از ان به یک ساله کاهش پیدا کند‪ .‬البته انیمیشن نیاز به نرم افزار و سخت افزار بسیار گسترده تری‬ ‫نسبت به سایر ژانرهای سینمایی دارد و در عین حال ابعاد نمایشی هم دارد و باید قصه ای خوبی داشته باشد و بتواند‬ ‫توجه مخاطب را به خود جلب و با خود همراه کند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «هادی محم‬ ‫فیلشاهامارفروشسینمای‬ ‫تولید «فیلشاه» از چه زمانی اغاز شد و در این میان با توجه به محدودیت های نرم افزاری و سخت‬ ‫افزاری تولید انیمیشن در ایران چگونه کار را پیش بردید؟‬ ‫پس از اکران شاهزاده روم که از قضا اکران موفقی هم داشت‪ ،‬من در شهرهای مختلف همراه با کودک و نوجوانان‬ ‫فیلم را دیدم و متوجه ایرادات ان شــدم‪ .‬شــاهزاده روم اولین فیلم بلند سینمایی در حوزه کودک و نوجوان بود‪،‬‬ ‫با توجه به تمام مشــکالت پس از ان برای کار بعدی تمرکز بیشــتری روی فیلم نامه داشــتم و کار را به صورت‬ ‫گروهی در کارگاه نوشــتیم‪ .‬در جریان نگارش فیلشــاه ما یک تیم مشاورین از اهالی سینما داشتیم و با انرژی و‬ ‫زمان بیشتری فیلم نامه را نوشتیم و در بخش های فنی کار هم سعی کردیم تا جایی که می توانیم ایرادات کار را‬ ‫کاهش دهیم‪ ،‬ما از متخصصین بیشتری در این حوزه بهره بردیم‪ ،‬کسانی که کیفیت کارهایشان بهتر است و بهتر‬ ‫می توانند به ما یاری برسانند‪ .‬در بحث های دیگر تخصصی انیمیشن هم ما صداگذاری کار را با اقای مهدوی کار‬ ‫کردیم که ســیمرغ بهترین صداگذاری از جشــنواره فیلم فجر را دارد‪ .‬اقای ستار اورکی هم که در کارهای اقای‬ ‫فرهادی حضور داشــته اند اهنگسازی فیلشاه را انجام داده اســت و تدوینگر کار هم اقای ایوبی است که معموال‬ ‫تدوین فیلم های پرفروش ســینما در این سال ها را برعهده داشته‪ .‬از نظر رزولوشن و کیفیت هم سعی کردیم در‬ ‫حد توان و زمان‪ ،‬به باالترین حد ممکن برسیم‪ .‬تمام تالشمان را کرده ایم تا فیلشاه نسبت به شاهزاده روم چند‬ ‫پله باالتر باشد و امیدارم که مخاطبان هم این اثر را ببینند و از ان لذت ببرند‪.‬‬ ‫می خواستم از خالء هایی که در حوزه فنی انیمیشن در کشور ما نسبت به سایر معادل های‬ ‫بین المللی وجود دارد‪ ،‬بپرسم‪.‬‬ ‫قیاس کارهای ایرانی و جهانی‪ ،‬قیاس درستی نیست‪ ،‬چون بودجه ما برای تولید انیمیشن بسیار کمتر از انها است‪ ،‬به‬ ‫عنوان مثال انیمیشــن ‪ coco‬که همزمان با ما در دنیا اکران می شود و در باکس افیس رتبه اول را هم دارد‪ ،‬با صرف‬ ‫هزینه ‪ 200‬میلیون دالر ساخته شده است‪.‬‬ ‫البته هزینه یک بحث است و صنعت ساخت انیمیشن چیز دیگر و عالوه بر تفاوت های بودجه‪ ،‬صنعت انیمیشن در کشور‬ ‫ما هم با نمونه های بین المللی فاصله بسیاری دارد‪.‬‬ ‫ما که در کشورمان اصال صنعت انیمیشن نداریم‪ ،‬چون صنعت به معنای این است که چرخه اقتصادی ایجاد شود بر این‬ ‫اساس که مخاطبان اثر را می پسندند و بلیت می خرند و هزینه ها بر می گردد و فیلمساز می تواند فیلم بعدی اش را بسازد‬ ‫و زیر ساختها هم به فیلم ساز کمک می کنند تا بهترین زمان اکران را داشته باشد‪ .‬در کشور ما چنین صنعتی نیست و‬ ‫بیشتر نیروهای خود جوشش هستند که در این حوزه با عشق و انگیزه خودشان کار می کنند‪ .‬در صحبت های قبلی ام‬ ‫عرض کردم که هزینه تولید انیمیشن کوکو ‪ 200‬میلیون دالر است اما هزینه ای که برای فیلشاه صرف شد‪ ،‬چیزی حدود‬ ‫‪ 1‬میلیون دالر بود‪ ،‬یعنی یک دویستم هزینه ان پروژه‪ ،‬در تعداد نیرو هم چهار هزار نفر در پروژه ‪ coco‬حضور داشتند‬ ‫نگاهی به فیلم «جاده قدیم»‬ ‫دغدغه‪‎‬مندیاجتماعی‪،‬تحولدرونی‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫پیش از هر چیز باید بگویم که برای منیژه حکمت به عنوان فیلمســاز‪،‬‬ ‫احترام بســیاری قائلم‪ ،‬چرا که همواره جسورانه به طرح مسائل مربوط به‬ ‫همجنسانش می پردازد؛ درست و به اندازه‪ ،‬بی ان که شعار بدهد و یا جنس‬ ‫مخالف را سرکوب کند‪ .‬حاال او پس از یازده سال‪ ،‬با «جاده قدیم» مجددا ً‬ ‫به عرصه فیلمسازی بازگشــته است‪ .‬فیلمی که در سکوت کامل خبری‬ ‫ســاخته شد و همین امر‪ ،‬تا حد بسیاری کنجکاوی مخاطبانش را نسبت‬ ‫به اثر جدید او برانگیخت‪« .‬جاده قدیم» به نسبت نقطه اوج کارنامه منیژه‬ ‫درخشان «زندان زنان» اثر دراماتیک تری است‪ .‬فیلمی‬ ‫حکمت یعنی فیلم‬ ‫ِ‬ ‫که سعی می کند با روایتی کالسیک داستان خود را طرح کند و در عین‬ ‫حال به بخشی از دغدغه مندی های اجتماعی فیلمساز نیز بپردازد‪ .‬طرح‬ ‫مسئله «تجاوز» هنوز هم اقدام حساسیت برانگیزی در سینمای ایران به‬ ‫شمار می رود‪ .‬پیش تر چند کارگردان (بارزترینشان اصغر فرهادی) به انحای‬ ‫مختلف این مسئله را دستمایه ساخت اثار خود قرار داده اند و این بار یک‬ ‫فیلمساز زن از منظری دیگر به این مقوله پرداخته است‪« .‬جاده قدیم» در‬ ‫اجرا خوب و تمیز از اب درامده اســت و انتظاراتی که از حکمت می رود را‬ ‫براورده می سازد‪ ،‬فیلمنامه ی کار اما پستی و بلندی هایی دارد که باید به انها‬ ‫بیشتر پرداخت‪ .‬فیلم ابتدا با فضایی خانوادگی اغاز می شود‪ .‬یک فضای شاد و‬ ‫یک دورهمی خانوادگی با حضور تعداد زیادی شخصیت که به نظر می رسد‬ ‫همچون نمونه های مشابه باید بعدا ًیک به یک به کار فیلمساز بیایند و نقشی‬ ‫در پیشــبرد درام ایفا کنند اما این اتفاق نمی افتد و این تعدد شخصیت ها‬ ‫که در ابتدا بســیار کنجکاوی برانگیز است به مرور و با وقوع حادثه اصلی‬ ‫و درواقع بحران اصلی درام‪ ،‬ناکارامد و بیهوده به نظر می اید‪ .‬نکته دیگری‬ ‫که به باور من از اشــکاالت فیلمنامه به حساب می اید‪ ،‬اغاز شدن داستان‬ ‫فیلم با مسئله ی خسرو و پریسا (محمدرضا غفاری و هدی زین العابدین)‬ ‫اســت که به نظر می اید قرار است مانور اصلی فیلمساز روی ان باشد اما‬ ‫با اغاز بحران اصلی‪ ،‬این زوج به حاشیه رانده می شوند و در انتهای فیلم به‬ ‫طرز رفع تکلیف واری مجددا ً معضل انها پیش کشیده می شود و به شکل‬ ‫خــوش بینانه ای نیز بحران مربوط به انها حل و فصل می گردد‪ .‬پرداختن‬ ‫به مســئله برادر درگذشته ی مینو نیز برایم تعجب برانگیز بود زیرا انتظار‬ ‫داشتم این اشاره ناگهانی به او وسط بحران بزرگ و فاجعه امیز فیلم نقش‬ ‫کاربردی در اثر ایفا کند اما این اشــاره نیز در حد همان اشاره نوستالژیک‬ ‫باقــی می ماند و حتی به نظرم می تواند برای اکران عمومی از فیلم حذف‬ ‫شــود‪ .‬اما ان چه تماشای فیلم منیژه حکمت را لذت بخش می سازد این‬ ‫است که خوشبختانه بخش های مریوط به واقعه اصلی یعنی «تجاوز» فارغ‬ ‫از زوائد و اضافاتِ فیلمنامه بسیار درست و بجا در جای خود قرار گرفته اند‬ ‫و فیلمســاز کام ً‬ ‫ال بر موقعیت ها و حاالت درونی کاراکتر خود پس از این‬ ‫رویداد اشراف و اگاهی داشته است‪ .‬چینش درست سلسله مراتب دگردیسی‬ ‫طی شده توسط زن و برخوردها و نوع واکنش های مختلف اطرافیانش با او‪،‬‬ ‫نقش بسزایی در باورپذیری فیلم و درک موقعیت بحرانی زن دارد و باعث‬ ‫می شود این بخش ها بسیار ملموس به نظر برسند‪ .‬نوع روابط در فیلم حکمت‬ ‫حائز اهمیت اند‪ .‬شخصیت پردازی درست و نوع روابط شخصیت ها با یکدیگر‬ ‫باعث می شود فیلم لحن شعاری به خود نگیرد و کنش های ادم های فیلم با‬ ‫ال واقعگرایانه باشد‪ .‬مث ً‬ ‫خود و با یک دیگر کام ً‬ ‫ال در مواجهه با واقعه ی تجاوز‪،‬‬ ‫همسر مینو (اتیال پسیانی)‪ ،‬پسرخوانده اش‪ ،‬مادرش (شیرین یزدانبخش)‪،‬‬ ‫دخترش (ترالن پروانه)‪ ،‬پدرشوهرش (پرویز پورحسینی)‪ ،‬خواهرشوهرش‬ ‫(لیلی رشــیدی) و حتا دوستش (بهناز جعفری) هریک دست به رفتارها‪،‬‬ ‫اقدامات و واکنش هایی می زنند که این سلسله رفتارها نه تنها زائد نیستند‬ ‫بلکه فیلم را رو به جلو می برند و درواقع پیا ِم اصلی فیلم حکمت اند‪ .‬منیژه‬ ‫حکمت قرار نیست بیانیه ای صادر کند‪ ،‬او قصد ندارد با فیلمش به جامعه پند‬ ‫و اندرز بدهد و یا بر بار شعاری و اموزشی فیلم خود بیفزاید‪ .‬او در «جاده‬ ‫قدیم» رســالت دیگری بر عهده دارد و ان نمایش اتفاقاتیست که پس‬ ‫از تجاوز به عنف برای یک زن در جامعه امروزی رخ می دهد‪.‬بخشی از‬ ‫برونی او‬ ‫این اتفاقات کنش های درونی او هستند و بخشی نیز کنشهای‬ ‫ِ‬ ‫با جامعه‪ .‬شناخت درست فیلمساز از جنس زن‪ ،‬موجب می شود اغراقی‬ ‫در کارش دیده نشود‪ .‬برخالف برخی از فیلمسازان فمینیست‪ ،‬حکمت‬ ‫همه ی شخصیت های مرد فیلمش را به یک چوب نمی راند‪ .‬همانقدر که‬ ‫پدرشوهر مینو‪ ،‬نگران ابروی خانواده است و با زورگویی عنان خانواده‬ ‫پسرش را نیز بدست گرفته‪ ،‬همسر و پسرخوانده مینو مردانی روشنفکر‬ ‫هســتند که موقعیت زن را درک می کنند و درحالیکه مخاطب پیش‬ ‫بینی می کند رفتار بهرام پس از اشــکار شدن قضیه تجاوز باهمسرش‬ ‫تغییر کند این اتفاق نمی افتد و مرد به شــدت رفتار درســتی از خود‬ ‫نشــان می دهد‪ .‬منیژه حکمت همچون فیلمهای قبلش میزانسن های‬ ‫خوبی دارد‪ .‬فضاســازی کار او فیلمش را واقعگرا جلوه می دهد و دقت‬ ‫و مهارت او در هدایت بازیگران کام ً‬ ‫ال چشــمگیر است‪ .‬مهتاب کرامتی‬ ‫بازی درخشانی از خود ارائه می دهد‪ .‬البته او پیش تر نیز نقش هایی این‬ ‫چنین درونی و پرکلنجار را در کارنامه خود داشته است اما نقش مینو و‬ ‫ایفای ان از سوی کرامتی هرگز شباهتی به نقش های پیشین این بازیگر‬ ‫ندارد و می توان بازی او را یکی از بازی های قوی جشنواره به شمار اورد‪.‬‬ ‫عالوه بر کرامتی‪ ،‬اتیال پســیانی‪ ،‬ترالن پروانه‪ ،‬بهناز جعفری و شیرین‬ ‫یزدان بخش نیز بازی های بســیار خوبی دارند‪ .‬در انتها باید اذعان کنم‬ ‫که همچنان «زندان زنان» فیلم موردعالقه ی من در کارنامه سینمایی‬ ‫منیژه حکمت است زیرا اساساً فیلم بکرتری ست اما این بدان معنا نیست‬ ‫که «جاده قدیم» را دوست ندارم بلکه اتفاقاً صراحت و جسارت حکمت در‬ ‫طرح و ارائه چنین مسئله ای برایم احترام انگیز است و خوشحالم این بار از‬ ‫نگاه یک فیلمساز زن فیلمی را درباره این معضل حساس اجتماعی می بینم‪.‬‬ ‫همچنان معتقدم که فیلمسازان زن سینمای ایران بسیار دغدغه مندند و این‬ ‫دغدغه مندی و مسئولیت پذیری نسبت به جامعه و مشکالتش را می توان در‬ ‫فیلم های ان ها مشاهده کرد‪.‬‬ ‫مدیان» کارگردان فیلم «فیلشاه»‬ ‫یکودکرادگرگونمی کند‬ ‫اما ما ‪ 230‬نفر را برای ساخت فیلشاه داشتیم‪ .‬ما اصال از نظر بودجه و تعداد عوامل قابل قیاس با نمونه های بین المللی‬ ‫حوزه انیمیشن نیستیم و در نتیجه خروجی کار ما هم با کار انها قابل قیاس نیست‪ ،‬اما به نظر من و کارشناسانی که کار‬ ‫را دیده اند‪ ،‬فیلشاه از نظر کیفیت یک دویستم انیمیشن ‪ coco‬نیست‪ .‬عقب ماندگی ‪ 40 ،30‬درصدی ما نسبت به اثار‬ ‫جهانی در حوزه انیمیشن به دلیل میزان و بودجه خیلی زیادی است که انها برای پروژه صرف می کنند و اگر ما هم ان‬ ‫بودجه و زمان را داشته باشیم‪ ،‬به کیفیت انها اثار خواهیم رسید‪ ،‬عالوه بر اینکه مدیریت هم در این میان بسیار مهم‬ ‫است‪ .‬چون ما ایرانی ها در کار تیمی سابقه خوبی نداریم و خیلی نمی توانیم با هم خوب کار کنیم خیلی مهم است که‬ ‫کار مدیریت منسجمی داشته باشد که گروه را به مدت دو تا چهار سال در کنار هم مدیریت کند‪.‬‬ ‫اقبال مردم نسبت به اثر قبلی تان شاهزاده روم را چگونه دیدید؟‬ ‫فیلم شاهزاده روم هم در اکران و هم در پخش خانگی خیلی موفق بود‪ ،‬با در نظر گرفتن این مسئله که در گونه انیشیمن‬ ‫ساخته شده بود‪ ،‬در سال ‪ 94‬که اکران شد‪ ،‬چارمین فیلم در فهرست پرفروش ترین فیلم های سال قرار گرفت بدون‬ ‫حضور هیچ سوپر استاری و این اتفاق برای یک فیلم انیمیشن عدد بسیار قابل توجهی بود‪ .‬مردم با اینکه به دلیل دیدن‬ ‫فیلم های خارجی‪ ،‬ذائقه قدرتمندی دارند و به ایرادت کار هم واقف بودند‪ ،‬اما باز از فیلم استقبال می کردند و دلیلش هم‬ ‫این بود که فیلمی مناسب با روحیات کودکان و نوجوانان ساخته و بر پرده سینماها جای گرفته بود‪.‬‬ ‫فیلم فیلشاه در بخش سودای سمیرغ سی و ششمین دوره از جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کرده‬ ‫است و جز کار شما هیچ نمونه انیمیشن دیگری در میانه گزینه های حاضر وجود ندارد‪ ،‬نظرتان در‬ ‫باره رقابت یک فیلم انیمیشن با فیلم های رئال چیست و با توجه به تفاوت گونه سینمایی این اثار‬ ‫ایا اصال نفس رقابت این دو گونه صحیح است؟‬ ‫این مســئله در جهان بسیار اتفاق می افتد و تا حدود دو دهه پیش در فستیوال اسکار هم فیلم های انیمیشن در‬ ‫کنار فیلم های رئال رقابت می کردند که در سال ‪ 1988‬فیلم دیو و دلبر نامزد اسکار هم شد‪ .‬بعدها به دلیل افزایش‬ ‫اثار در اسکار بخش انیمیشن از ان جدا شد‪ .‬این اتفاق در جشنواره های برلین و سایر جشنواره های اروپایی هم رخ‬ ‫می دهد و اتفاق عجیبی نیست چون ما در مرحله اول یک فیلم هستیم‪ ،‬فیلمی که فیلم نامه و دکوپاژ‪ ،‬میزانسن‬ ‫و کاراکتر دارد و تدوین و صداگذاری و موســیقی و تهیه کنندگی هم از دیگر بخش هایی اســت می تواند با سایر‬ ‫اثار حاضر در بخش سودای سیمرغ جشنواره رقابت کند و معدود هستند بخش هایی که ما نمی توانیم در انها با‬ ‫سایرین رقابت کنیم اما در اکثر رشته های این توانایی را داریم‪.‬‬ ‫این دوره از جشنواره فیلم فجر را چگونه ارزیابی می کنید با توجه به اینکه تعداد اثار حاضر در جشنواره در این‬ ‫می برد و یک اتفاق مهم مخاطب را غافلگیر می کند‪.‬‬ ‫اقبال مخاطبان را اعم از اهالی رســانه و منتقدان و مردم را نســبت به اثرتان چگونه پیش بینی‬ ‫می کنید؟‬ ‫همین که هیئت انتخاب جشنواره و دبیر ان‪ ،‬انیمیشن را به بخش رقابتی این دوره از جشنواره وارد کرده اند‪ ،‬به خودی‬ ‫خود اتفاق خیلی بزرگی است چون نشان از این دارد متوجه اهمیت این حوزه شده اند و من فکر می کنم فیلشاه توانایی‬ ‫رقابت با فیلم های دیگر را دارد‪ .‬به نظرم با توجه به سیاست گذاری های دبیر این دوره از جشنواره داورانی انتخاب خواهند‬ ‫شد که سینمای انیمیشن و کودک برایشان مهم است و با تفاوتی میان گونه اثار نمی بینند‪ .‬من دوست دارم که این‬ ‫فیلم به صرف انیمیشن بودنش‪ ،‬از توجه ها دور نماند و فکر می کنم که این فیلشاه توانایی این را دارد که خود را به رخ‬ ‫داوران و تماشاگران بکشاند‪.‬‬ ‫در پایان؟‬ ‫نکته ای که به نظر من می رسد در خصوص تیممان است‪ ،‬اینکه هنر پویا یک تیم کامال خصوصی است‪ ،‬بدون حمایت‬ ‫هیچ ارگانی فعالیت می کند و خیلی تالش شــده که فیلم با کیفیتی تولید شــود‪ .‬کار ‪ 2500‬پالن دارد که سه برابر‬ ‫استانداد های سینمایی ایران و دو برابر استاندارهای سینمایی دنیا است‪ ،‬ما از هیچ پالنی نگذشته ایم‪ ،‬فقط به عشق اینکه‬ ‫مخاطبان از دیدن فیلم لذت ببرند‪ .‬امیدوارم این انرژی مثبت‪ ،‬از سوی مخاطبان جشنواره و منتقدان هم جذب شود و‬ ‫بتوانند از دیدن فیلم لذت ببرند و با نقدهای خود از فیلم‪ ،‬ما را در ساخت اثار بعدی راهنمایی کنند‪.‬‬ ‫نگاهی کوتاه به فیلم «کامیون»‬ ‫ســـــــرگــــــردانی‬ ‫افشین علیار‬ ‫کامیون اولین فیلم بود که برای اهالی رســانه و منتقدان در سالن‬ ‫پردیس ملت به نمایش درامد‪ ،‬اهالی رسانه با ذوق فراوان خودشان‬ ‫را اماده کرده بودند تا بعد ســیزده سال فیلم جدید کامبوزیاپرتوی‬ ‫را ببیننــد اما فیلم کامیون یک اثر ناامید کننده اســت فیلمی که‬ ‫ســعی دارد انسانی باشد اما به شدت کشــدار و کسل کننده است‪،‬‬ ‫زنی از کردستان عراق به دلیل حمالت داعش به اصرا پدر شوهرش‬ ‫به تهران فرســتاده می شود تا در کنار شــوهرش باشد یک راننده‬ ‫کامیون ایرانی این زن را به همراه کودک شــیرخوار و برادر شوهر‬ ‫نوجوانش به تهران می اورد؛ بله درســت حدس زدید زن به تهران‬ ‫می اید ولی نمی تواند شــوهرش را پیــدا کند و تمامی ادرس هایی‬ ‫هم که از شــوهرش دارد دردی را دوا نمی کند حاال راننده کامیون‬ ‫که نقش ان را ســعید اقاخانی بازی می کند غیرتش گل می کند و‬ ‫مصرانه به دنبال شــوهر این زن است یک احساس انسان دوستی‬ ‫که همانطور گفته شــد به درستی شکل نمی گیرد زیرا در بعضی از‬ ‫مقطع های فیلم احساس می شود این شوفر کامیون نظر دیگری به‬ ‫ایــن زن جوان دارد پرتوی را که بیشــتر فیلمنامه نویس می دانیم‬ ‫فیلمی را ساخته است که ضعف اساسی ان فیلمنامه است به طوری‬ ‫که انگار این فیلم با یک طرح ابتدایی ســاخته شده و اساسا قواعد‬ ‫درامی در ان رعایت نشــده و پرتوی ســعی کرده با بوجود اوری‬ ‫ســکانس های احساســی روی مخاطبش تاثیر بگذارد اما کامیون‬ ‫زبــان الکنی دارد و قبل از ان فیلم لحــن متقاعد کننده ای ندارد‪،‬‬ ‫مســیر فیلم از فیلم های این چنینی الگوبرداری کرده اســت زنی‬ ‫از شــهری به تهران می اید شوهرش را پیدا کند اما نمی تواند! این‬ ‫قصه تا چه اندازه می تواند تماشــاگر را روی صندلی بنشــاند؟ این‬ ‫فیلــم توان قصــه گویی برای مخاطب خاص را هــم ندارد چرا که‬ ‫کلیت فیلم کامیون یک ســرگردانی روایی ســت که به هیچ وجه‬ ‫نکته ی جذابی برای ارائه ندارد به طور مثال زن فیلم از اول طوری‬ ‫رفتار می کند که زبان فارسی یا کردی بلد نیست اما در اواخر فیلم‬ ‫فارســی حرف می زند چه دلیلی دارد؟ تصادف کامیون با ماشــین‬ ‫نیکــی کریمی چه فایده ای برای فیلم دارد؟ یا چرا نحوه ی برخورد‬ ‫کریمی با زن جوان به این اندازه مصنوعی ســت؟ اضافه کنید برادر‬ ‫شــوهر نوجوان را که فارسی بلد نیست و دائما به دیالوگ هایی که‬ ‫میان شــوفر کامیون و زن داداشش ردوبدل می شود شک می کند؟‬ ‫و جالب اینجاست زمانی که از زن داداشش می پرسد چه می گویید‬ ‫زن جوان می گوید هیچی ! این محرکی می شــود برای جریحه دار‬ ‫شــدن غیرت پســر نوجوان که فکر می کند در غیــاب برادرش او‬ ‫باید از همســر برادرش مواظبت کند به همین دلیل از چاقویی که‬ ‫پدرش داده است می خواهد استفاده کند کردها هنوز با چاقو انتقام‬ ‫ناموسی می گیرند؟ اما واقعا موضوع فیلم کامیون درباره ی چیست؟‬ ‫جنگ داعش؟ ســرگردانی مردمان کرد یا عشق راننده کامیون به‬ ‫زن جوانی که دنبال شوهرش اســت؟ راننده کامیون به دفعات به‬ ‫زن جــوان می گوید که ان روســری را از روی صورتش بردارد این‬ ‫دیالوگ ها معنای انســانی دارد؟ نکته ای که بیشــتر در فیلم جلوه‬ ‫می کند ان نگرش رمانسی ست که میان راننده کامیون و زن جوان‬ ‫رد و بدل می شــود لب راننده کامیون خونی شده است و زن جوان‬ ‫روســی را از صورتش باز می کند تا لب خونی شــوفر را پاک کند !‬ ‫این موقعیت پردازی در چنین وضعیتی ضعف فیلمســاز را نشــان‬ ‫می دهد فیلمســازی که برای دیگر کارگردان ها بیشــتر فیلمنامه‬ ‫نوشته است حاال در ساخت نهمین فیلمش به شدت کم می اورد و‬ ‫نه می تواند به درســتی قصه تعریف کند و نه می تواند بستر سازی‬ ‫درســتی شکل بدهد‪ ،‬فیلم به شــدت تعدد لوکیشن دارد و همین‬ ‫باعث می شــود تماشاگر ذهنیتش را از دست بدهد‪ ،‬هنگام تماشای‬ ‫کامیون یاد فیلم فِراری افتادم که ســال گذشته علیرضا داوودنژاد‬ ‫ان را ســاخت فیلمی که فیلمنامه اش را کامبوزیا پرتوی نوشــته‬ ‫بود اتفاقا از نظر مضمونی کامیون با فِراری شــباهت دارد اما از نظر‬ ‫محتوایی و ساختاری فِراری به شدت فیلم موفقی بود‪ .‬کامیون فیلم‬ ‫تلخ و خیابانی ست فیلمی کشــدار و غیر قابل تحمل‪ ،‬بازی نسبتا‬ ‫خوبِ اقاخانی هم فقط چند دقیقه دوام دارد‪ ،‬در کل نکته ی مثبتی‬ ‫در فیلم کامیون دیده نمی شــود قطعا این فیلم در اکران عمومی با‬ ‫شکست مواجه می شود‪ ،‬یک نکته ی مهم وجود دارد پرتوی مدعی‬ ‫شــده که قرار بوده جای سعید اقاخانی بهروز وثوقی بازی کند وی‬ ‫گفته اســت فیلمنامه را هم فرســتاده و وثوقی به شدت از داستان‬ ‫استقبال کرده‪ ،‬شاید هم استقبال کرده باشد خدا می داند اما سعید‬ ‫اقاخانی هم برای این نقش اضافی بود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ یکشــنبه ‪ 15‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪871‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫روی خط جشنواره فیلم فجر‬ ‫حضورافرادغیرسینماییازافتتاحیهتاباغکتاب!‬ ‫عکس‪ :‬محمد علیپور‬ ‫دوره هم کاهش پیدا کرده اســت‪ .‬من فکر می کنم جشنواره امسال فیلم فجر‪ ،‬جشنواره با کیفیتی باشد و تا‬ ‫اینجا برنامه ریزی ها بســیار منظم و دقیق بوده اســت و از حاشیه های قبلی کاسته شده است‪ .‬چون در هر‬ ‫حال جشنواره ویترین سینما ایران است البته نه به این معنی که هر فیلمی خارج از این ویترین قرار بگیرد‬ ‫فیلم خوبی نیست‪ .‬ما امسال برای هر طیف از مخاطبان‪ ،‬فیلمی در جشنواره داریم و این نشان می دهد که‬ ‫در ســال اینده‪ ،‬طیف وســیعی از مخاطبان‪ ،‬فیلم هایی بر اساس سالیقشان بر پرده نقره ای سینما خواهند‬ ‫داشت به خصوص کودکان و نوجوانان و من فکر می کنم به دلیل چینش جشنواره‪ ،‬امسال سال خوبی را در‬ ‫حوزه اکران در پیش خواهیم داشت‪.‬‬ ‫اتفاقی که در حوزه سینما کودک و نوجوان ما در یکی دو دهه اخیر افتاده این است که ان اوجی که‬ ‫سینمای کودک در سالهای دهه شصت و هفتاد با ان روبرو بود‪ ،‬در دهه هشتاد و نود رو به افول نهاد‬ ‫و ما دیگر شاهد اثار تاثیرگذار ان سال ها در حوزه سینمای کودک و نوجوان نبودیم‪ .‬به نظر شما‬ ‫فعالیت شما و سایر دوستانی که در حوزه انیمیشن بلند سینمایی کار می کنند چقدر در بازگشت‬ ‫دوباره سینمای کودک به روزهای درخشان گذشته تاثیر گذارند؟‬ ‫سالهای دهه شصت و هفتاد‪ ،‬سال های طالیی جشنواره کودک و نوجوان بود و این فاصله گرفتن سینمای کودک از ان‬ ‫دوران اوج دالیل مختلفی داشت که شاید در این مقال نگنجد‪ ،‬در این میان هدف ما این است که ان بخش فراموش‬ ‫شده جامعه در سینما را مورد توجه قرار دهیم‪ ،‬زمانی که اهالی سینما کودکان و نوجوانان را فراموش می کنند وای به‬ ‫روز سایر اقشار‪ .‬من هیچ وقت خاطرات اکران شاهزاده روم را از خاطر نمی برم‪ ،‬اینکه بچه ها فارغ از اینکه چه فیلمی روی‬ ‫پرده به نمایش در می اید‪ ،‬به صرف اینکه به سالن سینما امده اند‪ ،‬خوشحال بودند و لذت می بردند‪ .‬این هدیه ای است‬ ‫که تیم هنر پویا می خواهد به بچه های ایرانی بدهد و کودکان و نوجوانان ایرانی بتوانند با پدر و مادر و هم کال سی ها و‬ ‫دوستانشان به سینما بیایند و از در سینما بودن لذت ببرند چون سینما رفتن تجربه متفاوتی در زندگی ادم ها است‪ ،‬این‬ ‫اتفاق مخصوصا در سنین کودکی و نوجوانی خیلی تاثیر گذار است و خاطره خوشش تا همیشه همراهشان خواهد بود‪.‬‬ ‫انشاله پس از اکران فیلشاه و خیلی از هنرمندان شرکت های فیلمسازی بار دیگر به سمت سینمای کودک رو می اورند‪،‬‬ ‫چون به شدت سینمای پرفروش و پرمخاطبی ست‪ ،‬یک کودک هیچ وقت به تنهایی به سینما نمی اید‪ .‬از طرف دیگر‬ ‫ذهن کودک و نوجوان به گونه ای است که برای درک یک پدیده نیاز دارند که ان را بارها و بارها از زاویه های مختلف‬ ‫بررسی کنند و هر بار به یک بخشی از ان متمرکز شوند‪ ،‬به این معنا که یک مخاطب چندین بار میتواند به سینما بیاید‪،‬‬ ‫اگر ما برایش به درستی قصه بگوییم و من فکر می کنم این اتفاق برای فیلشاه هم می افتد و پس از ان دیگر قائده اکران‬ ‫و مخاطب تغییر می کند‪ ،‬زمانی که مشــخص شود می توان در سینمای کودک فیلم های پرفروش ساخت و مخاطب‬ ‫زیادتری را به سالن های سینمایی کشاند‪.‬‬ ‫یک خطی از داستان اثر بگویید؟‬ ‫فیلشاه داستان بچه فیلی است که دوست دارد رئیس گله بشود‪ ،‬پدر بچه فیل ریاست گله را بر عهده دارد اما بچه فیل‬ ‫دست و پا چلفتی است و توانایی این کار را ندارد و در این جریان اتفاقات جالبی برایش رخ می دهد که قصه را پیش‬ ‫امروز روز ســوم جشنواره است‪ ،‬مدیر روابط عمومی فجر گفته بود که همه چیز‬ ‫احاطه داریم و همه چیز را می دانیم! بلیط های افتتاحیه که از ‪ 3‬روز قبل از مراسم‬ ‫در سایت های فروش اینترنتی به وفور خرید و فروش می شد حاال از کجای ستاد‬ ‫اجرایی جشنواره این بلیط‍ ها درز کرده خدا می داند! همچنین باغ کتاب صرفا محل‬ ‫حضور صاحبان اثار سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر باشد ولی حضور افراد‬ ‫نامرتبط مورد انتقاد قرار گرفته اســت‪ .‬باغ کتاب این روزها میزبان صاحبان اثار‬ ‫سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر است با این وجود برخی از سینماگران‬ ‫از حضور پرتعداد افراد غیر سینمایی و کسانی که فیلمی در این رویداد سینمایی‬ ‫ندارند‪ ،‬گله مند هستند همچنین دیده شــده است که بلیت های باغ کتاب به‬ ‫صورت غیرقانونی به فروش می رسد‪ .‬اولین روز جشنواره فیلم فجر در دوره سی و‬ ‫ششم برای اهالی رسانه متفاوت از چند سال قبل اغاز شد که ان هم تحت تاثیر‬ ‫تغییر مکان برگزاری ســینمای رسانه ها از برج میالد به پردیس سینمایی ملت‬ ‫بود‪ .‬قطع مداوم اینترنت داخل پردیس ملت از جمله مشکالت روز اول جشنواره‬ ‫برای خبرنگاران و عکاسان بود که نتوانستند برای ارسال عکس یا خبر از اینترنت‬ ‫مجموعه استفاده کنند‪ .‬این هم چیز جدیدی نبود که باید عادت می کردند که‬ ‫نمی دانم هر سال باید این حرف ها تکرار شود! اما مسئله پارکینگ و اینترنت همان‬ ‫طور که از قبل هم زیاد مورد بحث مجادله قرار داشت به مهمترین حاشیه تبدیل‬ ‫شد تا جایی که ترافیک نسبتا سنگینی برای ورود به پارکینگ از همان زمان اولین‬ ‫سانس در مسیر منتهی به پردیس به وجود امد و عده ای هم اصال نتوانستند وارد‬ ‫پارکینگ شوند و خودروهای خود را تا خیابان جردن یا باشگاه انقالب هم بردند که‬ ‫به نظر می رسد شاید این مسئله بیشتر از سر نوعی ناهماهنگی هم رخ داده باشد‪.‬‬ ‫نمایش فیلم ها قرار بود از ساعت ‪ ۱۴‬اغاز شود که در روز جمعه فیلم اول (کامیون‬ ‫به کارگردانی کامبوزیا پرتوی) به دلیل دیر رسیدن عوامل فیلم به بخش ویژه ی‬ ‫استقبال با ‪ ۲۰‬دقیقه تاخیر اکران شد‪ .‬دومین فیلم روز اول جشنواره در سینمای‬ ‫رسانه ها از کارگردانی بود که او هم مانند پرتوی پس از سالها فیلم ساخته است‪.‬‬ ‫منیژه حکمت در فیلم «جاده قدیم» که با بازی مهتاب کرامتی در نقش اصلی‬ ‫ساخته شده اســت‪ ،‬احواالت خانوادهای را روایت می کند که زنی در ان توسط‬ ‫راننده یک ماشین دربستی در خیابان مورد تعرض قرار گرفته است‪ .‬حکمت در‬ ‫نشست خبری این فیلم گفت که عاشق دهه هشتادی هاست که هیچ تابویی ندارند‬ ‫و تکلیفشان در زندگی کامال معلوم است‪ .‬او همچنین اعتراض شدیدی نسبت به‬ ‫در اختیار گذاشتن بلیت های فیلم ها به ارگان ها مطرح کرد و گفت‪ :‬براساس انچه‬ ‫در دو ســینمای ازادی و مگامال و در صف ماندن مردم دیده‪ ،‬معتقد اســت که‬ ‫حضورش در جشنواره اشتباه بوده و برای تاکید بر این اعتقادش گفت‪ :‬غلط کردم!‬ ‫همچنین حکمت به همراه تمام عوامل فیلمش که در پردیس ملت حاضر بودند‪،‬‬ ‫لباس یکدست مشکی پوشیده بودند که یکی از خبرنگاران ان را به جنبشی که در‬ ‫هالیوود پس از ماجرای تعرض به بازیگران زن پیش امده بود مرتبط دانست ولی‬ ‫حکمت با طفره رفتن از جواب صریح به این نکته‪ ،‬گفت که برای اکران عمومی‬ ‫برنامهای ویژه و سورپرایز درنظر دارند‪.‬‬ ‫سومین فیلم اکران شده در روز اول جشنواره انیمیشن «فیلشاه» بود که با بیش از‬ ‫‪ ۳۰‬دقیقه تاخیر نسبت به ساعت ‪ ۲۰‬اعالم شده به نمایش درامد و البته مانند دو‬ ‫فیلم قبلی صف طوالنی پشت در سالن شماره سه وجود نداشت‪.‬‬ ‫«فیلشاه» که اخرین فیلم نمایش داده شده برای اهالی رسانه بود اگر چه رضایت‬ ‫بیشتری را نسبت به دو فیلم قبلی به دست اورد اما با استقبال کمتری روبرو شد‬ ‫و همین موضوع گله کارگردان این انیمیشــن را به همراه داشت‪ .‬او در نشست‬ ‫خبری فیلم خود که طوالنی هم شد بیان کرد که انتظار داشت‪ ،‬فیلمش با حمایت‬ ‫بیشتری از سوی اهالی رسانه روبرو می شد‪.‬‬ ‫ســالن نشســت های خبری فیلم ها هم اگر چه برای ورود کنترل می شد‪ ،‬به‬ ‫دلیل شلوغی زیاد برای برخی عکاسان مشکالتی را ایجاد کرد که باعث میشد‬ ‫بپرســند این تعداد عکاس به نمایندگی از چه رسانه هایی به محل برگزاری‬ ‫جشــنواره راه پیدا کرده اند‪ .‬ضمن اینکه صدای ســالن در نشســت اول یا‬ ‫مشکالتی همراه بود که در نشست های بعدی رفع شد‪ .‬اخرین سانس نمایش‬ ‫فیلم ها در حدود ســاعت ‪ ۲۳‬به پایان رسید که نبود تاکسی یا وسیله ایاب و‬ ‫ذهاب مطمئن برخی را دچار سردرگمی کرد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ یکشــنبه ‪ 15‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪871‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫خبراخبار‬ ‫اعالم برنامه اجراهای جدید مجموعه تئاتر شهر‬ ‫با پایان سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬سه اثر نمایشی جدید‬ ‫در تاالر های قشــقایی‪ ،‬سایه و پالتو اجرا مجموعه تئاتر شهر روی صحنه‬ ‫می روند‪ .‬تاالرهای سایه‪ ،‬قشقایی و پالتو اجرا مجموعه تئاتر شهر با پایان‬ ‫گرفتن سی و ششمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر از اواسط بهمن ماه‬ ‫سال جاری میزبان سه اثر نمایشی جدید خواهد بود‪.‬‬ ‫در پالتو اجرا از روز یکشنبه ‪ 15‬بهمن ماه نمایش «اهالی هوا» به نویسندگی‬ ‫و کارگردانی دیانا فتحی و بازی یاسمن ادیبی‪ ،‬روزبه حصاری‪ ،‬سوگل خلیق‬ ‫ســاعت ‪ 19‬با مدت زمان ‪ 45‬دقیقه و قیمــت بلیت ‪ 15‬هزار تومان روی‬ ‫صحنه می رود‪« .‬باغ وحش شیشــه ای» نوشته تنسی ویلیامز نیز عنوان‬ ‫نمایش جدیدی به کارگردانی ندا هنگامی اســت که از روز دوشــنبه ‪16‬‬ ‫بهمن ماه در تاالر قشقایی روی صحنه خواهد رفت‪ .‬در این اثر نمایشی که‬ ‫ساعت ‪ 18:30‬به مدت ‪ 75‬دقیقه روی صحنه می رود زهرا ایران نژاد‪ ،‬امیر‬ ‫حسین برادران‪ ،‬امیر تک فالح‪ ،‬مهدی حیدرخان‪ ،‬سپهر حیدری نژاد‪ ،‬مهد‬ ‫دربند حقیقت‪ ،‬غزل درسازان‪ ،‬امیر حسین صالحی‪ ،‬سحر طالب نژاد‪ ،‬امیر‬ ‫سجاد طبسی‪ ،‬سینا کتانی و نیما میرزا حسین به عنوان بازیگر حضور دارند‪.‬‬ ‫نمایش «کارد‪ ،‬ترنج‪ ،‬زلیخا» هم اثر جدید دیگری به نویســندگی ملیحه‬ ‫مرادی جعفری و کارگردانی احمد ایرانی خواه است که از روز سه شنبه ‪17‬‬ ‫بهمن ماه ساعت ‪ 19:30‬به مدت زمان ‪ 110‬دقیقه و قیمت ‪ 25‬هزار تومان‬ ‫روی صحنه می رود‪ .‬هدی نوری زاده‪ ،‬میثم جهانگیری‪ ،‬امین اکبری نسب‪،‬‬ ‫علی استرکی بازیگران این نمایش هستند‪ .‬نمایش «هملت و دن کیشوت»‬ ‫به کارگردانی تاجبخش فناییان و «فتوحات گلشیری» به کارگردانی یوسف‬ ‫باپیری هم دو نمایش جدید هســتند که طی روزهای اینده به ترتیب در‬ ‫تاالرهای اصلی و چهارسو مجموعه تئاتر شهر روی صحنه می روند‪ .‬برای‬ ‫کسب اخرین اطالعات و اخبار تئاتر شهر به سایت این مجموعه به ادرس‬ ‫‪ www.teatreshahr.com‬و کانــال تلگــرام ‪@Theatershahr‬‬ ‫مراجعهکنید‪.‬‬ ‫«اناااااااام» در مرکز تئاتر مولوی به صحنه می رود‬ ‫نمایش «اناااااااام» به کارگردانی و بازی بهروز پناهنده‪ ،‬یکشــنبه ‪ ۱۵‬بهمن‬ ‫ماه توسط رسول صدرعاملی کارگردان و تهیه کننده سینمای ایران افتتاح‬ ‫خواهدشد‪ .‬بهروز پناهنده که اخیرا در کارهای «بیست مترى جوادیه»‪« ،‬نذار‬ ‫این خواب تعبیر بشــه»‪« ،‬اخرین حکایت فرهاد"‪« ،‬ایستاده در موقعیت»‬ ‫حضور داشــته‪ ،‬این بار «اناااااااام» را از ‪ ۱۵‬بهمن ماه در مرکز تئاتر مولوى به‬ ‫روی صحنه خواهد برد‪ .‬در خالصه داستان «اناااااااام» امده‪ :‬پسرى در حال‬ ‫مهیا کردن مقدمات عروسی می باشد که با خبرى عجیب مسیر زندگی اش‬ ‫عوض می شود‪ .‬از دیگر عوامل نمایش «اناااااااام» می توان به نویسنده‪ :‬علی‬ ‫اصغری‪ ،‬موسیقی‪ :‬تایماز اُرتگلى‪ ،‬طراح پوستر و بروشور‪ :‬سید محمد مساوات‪،‬‬ ‫گروه کارگردانى‪ :‬مصطفى کاکاوند‪ ،‬مهسا ابیز‪ ،‬مدیر تبلیغات‪ :‬مریم شریعتی‪،‬‬ ‫تبلیغات مجازى‪ :‬گروه هنرى پژواک‪ ،‬مدیر اجرا‪ :‬عرفان پورمحمدی‪ ،‬طراح‬ ‫صحنه‪ :‬بهروز پناهنده‪ ،‬طراحی و ســاخت تیزر‪ :‬امیررضا موسی زاده (رهام‬ ‫گرافیک)‪ ،‬عکاس‪ :‬فهیمه حکمت اندیش و مشاور رسانه ای‪ :‬مهدی سلیمانی‬ ‫خ ‪ ۱۵‬بهمن لغایت ‪ ۹‬اسفند هر‬ ‫برچلویی اشاره کرد‪ .‬نمایش «اناااااااام» ‪ ،‬از تاری ‬ ‫شب ساعت ‪ ۱۸‬در مرکز تئاتر مولوى واقع در خیابان انقالب‪ ،‬ابتدای خیابان‬ ‫شانزده اذر‪ ،‬شماره شانزده‪ ،‬جنب کلینیک دانشگاه تهران‪ ،‬سالن اصلی باشگاه‬ ‫دانشجویان دانشگاه تهران اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫«دیوانه در جعبه» در عمارت ارغنون به روی صحنه می رود‬ ‫رومینــا ایلمک فروش‪ ،‬در مقام کارگردان «دیوانه در جعبه» را در عمارت‬ ‫ارغنون تهران به روی صحنه می برد‪ .‬این اثر نمایشی از ‪ 15‬بهمن تا ‪ 2‬اسفند‪،‬‬ ‫هر شب از ساعت ‪ 19:30‬دقیقه در سالن ‪ ۲‬عمارت ارغنون امادۀ پذیرایی از‬ ‫مخاطبان خویش است‪ .‬در این اثر ‪ 70‬دقیقه ای که بهروز رضایی نگارش ان‬ ‫را بر عهده داشته است‪ ،‬عباس ابوالقاسمی‪ ،‬مهتا چرمی‪ ،‬مهال چرمی‪ ،‬فرزین‪.‬‬ ‫فرزانه‪ ،‬احسان فروزش‪ ،‬فرهاد قطبی‪ ،‬حامد کاویانی نسب‪ ،‬عطرین کریم پور‪،‬‬ ‫مهدی گوهر دوست‪ ،‬سعید مطلبی پور‪ ،‬علیرضا منوچهری و رومینا ایلمک‬ ‫فروش به ایفای نقش می پردازند‪ .‬حمید مهدیار طراح تیزروپوستر‪ ،‬میالد‬ ‫طراح نورهاشم وند نورو محمد تقی تهرانی طراحی گریم را بر عهده دارند‪.‬‬ ‫در خالصه داستان این اثر امده است‪ :‬دختری (دانشجوی رشته روانشناسی)‬ ‫برای ارائه دروسش به یک تیمارستان می رود و در انجا متوجه زخمی شدن‬ ‫و به کما رفتن روزبه (یکی از بیماران) می شود‪ ،‬اما دست اخر پرستاران که‬ ‫باعث این اتفاق بودند تمام مدارک را از بین برده و دختر موفق به ارائه هیچ‬ ‫مدرکی دال بر اثبات حرفش نمی شود‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگر نمایش «چشم ها»‬ ‫هنرمند سلیقه مخاطب را تعیین میکند!‬ ‫مریم ناظران‬ ‫نمایش «چشم ها» به کارگردانی بهار محمودزاده و به نویسندگی‬ ‫مسعود هاشــمی نژاد از دوم بهمن در پردیس تئاتر شهرزاد روی‬ ‫صحنه رفته و قرار اســت تا هفته اول اسفندماه نمایش داده شود‪.‬‬ ‫شبنمقلی خانی‪،‬مهدیماهانیوالههشه پرستبازیگرانایننمایش‬ ‫هستند ‪.‬این نمایش روایت مردی است که پس از گذشت هفت سال‬ ‫از جنگ به همان شهر بازگشته که روزی به عنوان سرباز به ان شهر‬ ‫حمله کرده و حاال در ان شهر به دنبال گمشده اش می گردد‪ .‬نمایش‬ ‫«چشم ها» را می توانید در پردیس تیاتر شهرزاد واقع در خیابان‬ ‫نوفل لوشاتو‪،‬تقاطعخیابانرازیببینید‪.‬‬ ‫***‬ ‫بهاره محمودزاده‪ :‬هنرمند سلیقه مخاطب را تعیین می کند!‬ ‫به عنوان کارگردان تئاتر «چشم ها» کمی بیشتر در مورد‬ ‫این تئاتر بگویید؟‬ ‫نمایش چشم ها ســال ‪ ۹۱‬در جشنواره فجر جایزه بهترین نمایشنامه را‬ ‫گرفت و من ســال ‪ ۹۲‬این کار را قب ً‬ ‫ال اجرا کردم و حاال دوباره خواســتم‬ ‫به قول شــما بر اساس این که کشور ما پر از معضل است البته نه کشور‬ ‫ما‪ ،‬بهتر است بگویم دنیا درگیر این اتفاق است ترجیح دادم دوباره ان را‬ ‫روی صحنه ببرم‪ .‬چرا؟ چون من می گویم من هنرمند که یک صحنه در‬ ‫اختیار دارم‪ ،‬باید حرفی برای گفتن داشته باشم کاری را باید روی صحنه‬ ‫ببرم که حرف برای گفتن داشته باشد و از یک سری مشکالت حرف بزند‪.‬‬ ‫مخصوصاً منی که خانم هستم و خانم ها خیلی جاها سکوت می کنند و‬ ‫بی ســر و صدا هستند و خیلی از دختر خانم هایی که این اتفاق برایشان‬ ‫می افتد در واقع در زندگی شــان سکوت می کنند و ترجیح می دهند به‬ ‫کســی نگویند‪ .‬حال بابت ابرو یا بابت هر چیز دیگری که هست ترجیح‬ ‫می دهند سکوت کنند‪ .‬ولی ما این را در صحنه مان فریاد می زنیم‪ ،‬فریاد‬ ‫می زنیم و این فریاد صدای تمام دخترانی اســت که این اتفاق برایشان‬ ‫افتاده اســت و در واقع این ها تماماً زندگی و اینده شان قربانی یک غریزه‬ ‫و هوس می شود و حتی بچه ای که به دنیا می اید یک بچه معصوم او هم‬ ‫قربانی یک هوس است که گاهی اوقات هوس است‪ ،‬گاهی اوقات بیماری‬ ‫است‪ .‬همیشــه نمی شود گفت که همه این اتفاق ها از روی یک هوس و‬ ‫غریزه است بعضی وقت ها این ادم ها دچار یک بیماری هستند شاید دست‬ ‫خودشان هم نباشد ولی می شود کنترل کرد‪ ،‬می شود حداقل یک سری‬ ‫ادم های خطرناک را در جامعه شناســایی و کنترل کرد‪ .‬اگر این متن را‬ ‫انتخاب کردم به خاطر این که برای مردم حرف می زند متنی نیست که‬ ‫فقط قر و قمیش در ان باشــد و چه می دانم شاید چیزی که االن بیشتر‬ ‫روی سلیقه مردم است که بروند و بخندند البته مردم ما هم گناهی ندارند‬ ‫دوست دارند بروند و حاال یک ساعت که در صحنه تئاتر می نشینند تفریح‬ ‫بکنند‪ .‬ولی من ترجیح دادم که تئاتری را انتخاب کنم که حرف دختران‬ ‫سرزمینم و دنیا را بتوانم بزنم و با شعار صلح جهانی که کاش همه جای‬ ‫دنیا اتفاق تلخی وجود نداشته باشد‪ ،‬صلح باشد‪ ،‬ارامش باشد چون دقیقاً‬ ‫اتفاق هایی که در نمایش ما دیدید و همه دیدید نه شــهر اســم دارد‪ ،‬نه‬ ‫شــخصیت ها اسم دارد یعنی ما گفتیم همه جای دنیا این اتفاق می افتد‬ ‫و قربابی اش زن ها و بچه های بی گناهی می شــوند که گناه دارند و خیلی‬ ‫جاها سکوت می کنند حرف نمی زنند و تا لحظه مرگ درگیر این خاطره‬ ‫بد زندگی شان هستند‪.‬‬ ‫اجرای نمایش «پهلوان» در حوزه هنری‬ ‫نمایش «پهلوان» با نویســندگی و کارگردانی اعظم بروجردی از فردا‬ ‫دوشنبه ‪ 16‬بهمن ماه ساعت ‪ 18‬در تماشاخان ه مهر حوزه هنری به صحنه‬ ‫می رود‪ .‬این نمایش تاریخی حماسی‪ ،‬روایتی از قص ه پهلوانان نما ها است‬ ‫بهانه کسب بازوبند پهلوانی‪ ،‬پهلوانان واقعی را به قتل می رسانند‪...‬‬ ‫که به ‬ ‫در این نمایش بازیگرانی چون ارزو افشار‪ ،‬منوچهر علیپور‪ ،‬بهار ارجمند و‬ ‫انوش معظمی به ایفای نقش می پردازند‪ .‬همچنین محمد فرشته نژاد به‬ ‫عنوان اهنگساز و شیال نوروزی به عنوان طراح حرکت و سرپرست گروه‬ ‫فرم‪ ،‬اعظم بروجردی را در اجرای نمایش «پهلوان» یاری می کنند‪ .‬دیگر‬ ‫عوامل گروه عبارتند از‪ :‬بازیگران‪ :‬فریبا اهنگ‪ ،‬فرشــته محمدی‪ ،‬بابک‬ ‫تن‪ ،‬محمدحسین یکتاعربانی‪ ،‬نوش افرین کیهان‪ ،‬سعیده جمشیدی‪،‬‬ ‫وحیده نظری‪ ،‬بهنازنجفی صباعشــقی‪ ،‬مجتبی علیزاده‪ ،‬سعیدمراتی‪،‬‬ ‫امین موذن‪ ،‬محمدجواد سخنور و بهزاد رحمتی‪ .‬مشاورکارگردان‪:‬علی‬ ‫برجی‪ ،‬دستیار کارگردان‪ :‬ملیحه صفرزاده‪ ،‬مدیرصحنه‪ :‬سهیال اکبرزاده‪،‬‬ ‫منشی صحنه‪ :‬مهدیه شاه مرادی‪ ،‬چهره پرداز‪ :‬امیر قادری‪ ،‬طراح لباس‪:‬‬ ‫مونا و مریم شــعبانی‪ ،‬گرافیک و تصویرســازی‪ :‬ســیدمحمد حسین‬ ‫میرعبدالهــی‪ ،‬ایده پــردازان‪ :‬فرزین ایثاربخــش‪ ،‬محمدرامین برنجی‬ ‫و ســعید موسوی‪ ،‬عکاســان‪ :‬حمیرا معظمی و زینب عسگری منفرد‪،‬‬ ‫ســازنده دکور‪ :‬حمید رضا ممتازان‪ ،‬روابط عمومی‪ :‬مهدیه شاه مرادی‬ ‫و گروه حرکت‪ :‬میترامســائلی‪ ،‬مرجان تندرو‪ ،‬فاطمه ابراهیمی‪ ،‬ریحانه‬ ‫شورگشتی‪ ،‬راتارخشاد‪ ،‬الهه نورانی‪ ،‬رازگلستانی‪ ،‬الهه محمدی‪ ،‬مروارید‬ ‫کیامرزی و علی فرزانه پور‪ .‬نمایش «پهلوان» با نویسندگی و کارگردانی‬ ‫اعظم بروجردی با مدت زمان ‪ 70‬دقیقه‪ ،‬تا روز ‪ 11‬اســفندماه ساعت‬ ‫‪ 18‬در تماشاخان ه مهر حوزه هنری میزبان عالقه مندان به نمایش است‪.‬‬ ‫تماشــاخان ه مهر در ســاختمان مرکزی حوزه هنری به نشانی خیابان‬ ‫حافظ‪ ،‬تقاطع خیابان ســمیه واقع اســت‪ .‬بلیت این نمایش از سامانه ‬ ‫فروش سایت تیوال به نشانی ‪ www.tiwall.com‬قابل تهیه است‪.‬‬ ‫چه چیزی باعث شد که از اقای مهدی ماهانی و خانم شبنم‬ ‫قلی خانی و خانم شه پرست را برای بازی انتخاب کردید؟‬ ‫ببینید ســال ها از تئاتر قبلی و ان بازیگران گذشته است‪ .‬فکر کنم پنج‪،‬‬ ‫شش سالی از ان دوران گذشته است و من به ان بچه ها دسترسی نداشتم‬ ‫و ترجیح دادم شخص حرفه ای تری را روی صحنه ببرم‪ .‬به خاطر همین‬ ‫از خانم شه پرست که فکر کنم این سی و چهارمین اجرای عمومی شان‬ ‫اســت که روی صحنه می برند و در واقع ترجیح دادم که سه نفری که از‬ ‫هر ایتمی باشد که مردم ما هم بشناسند و کالم من را بهتر بتوانند منعقد‬ ‫کنند چون مردم حرف ادم هایی که می شناسند را بهتر می شنوند‪ ،‬بهتر‬ ‫گوش می کنند و تاثیرگذارتر است ترجیح دادم از سه صنف سریال‪ ،‬سینما‬ ‫و تئاتر داشته باشم که بتوانم تاثیر حرف هایی که از طریق این بازیگرها‬ ‫روی صحنه زده می شود بیشتر کنم‪.‬‬ ‫یک اتفاق که امشب افتاد و شاید بهتر باشد از تریبون ما‬ ‫گفته شود‪ ،‬این است که در این تئاتر موبایل هایشان روی‬ ‫سایلنت نبود و بارها صدای زنگ موبایل ها به صدا در امد؟‬ ‫البته ناگفته نماند که خوشحالم از این اتفاق و شنیدن صدای تلفن‪ .‬چون‬ ‫چند نفر تماشاگر جدید به تئاتر ما اضافه شدند که هنوز قوانین تئاتر را‬ ‫نمی دانند و مســلماً در کار دوم و سوم با این قانون ها اشنا خواهند شد و‬ ‫گوشی هایشان را سایلنت و یا خاموش خواهند کرد‪ .‬اگر تئاتر بین نبودند‬ ‫به جمع ما اضافه شدند خوش امدند و امیدوارم از دفعه بعد گوشی شان‬ ‫سایلنت باشد‪.‬‬ ‫فضای این روزهای تئاتر را نسبت به سال های گذشته شما‬ ‫به عنوان کارگردان چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫ببینید در یک سری جاها خوب شده است‪ ،‬یک سری جاها کمی غمناک‬ ‫و غم انگیز است‪.‬‬ ‫منظورتان چه جاهایی است؟‬ ‫مث ً‬ ‫ال ما یک زمانی از لحاظ بودجه و از لحاظ مالی درگیری نداشتیم و فکرمان‬ ‫انقدر ازاد بود که می توانستم خیلی راحت به سمت تئاتر بروم و کار کنم چون‬ ‫از من حمایت می شد‪ .‬االن ان حمایت ها خیلی کم شده است من هم باید کار‬ ‫کنم هم باید پول بدهم و هم پول سالن بدهم یعنی حمایتی نیست‪ ،‬درواقع‬ ‫بخش خصوصی در یک جاهایی به داد تئاتر رسیده است و هم یک جاهایی‬ ‫بعضی اتفاقات غم انگیز است‪ .‬ولی اگر بخواهم در مورد تمام کارها و خود تئاتر‬ ‫صحبت کنم یک سری تئاترهایی که حرف برای گفتن داشته باشند کم شده‬ ‫است بیشتر تئاترها به سمت سرگرمی رفته است‪ ،‬سمت این که موزیک داشته‬ ‫باشد‪ ،‬بگویند و بخندند‪ ،‬اوکی خنده دار باشد بگویند و بخندند ولی چه کالمی‬ ‫را می خواهید به تماشاگر بدهید؟‬ ‫منظورتان لودگی در منولوگ است؟‬ ‫دقیقاً مث ً‬ ‫ال نمایش ما را صد نفر ادم دیدند‪ .‬وقتی در حال بیرون رفتن از‬ ‫سالن هستند‪ ،‬ناخوداگاه به ان فکر می کنند‪.‬‬ ‫یعنی برایشان یک باری داشته است؟‬ ‫بله مث ً‬ ‫ال خود شــما دیــده اید ناخوداگاه به ان فکــر می کنید‪ ،‬این چه‬ ‫موضوعی بوده است که انتخاب شده است و واقعاً وجود دارد و این دخترها‬ ‫چه گناهی دارند‪ ،‬چرا این چنین است‪ .‬ولی بعضی ها هستند که همان جا‬ ‫برایتان تمام می شوند و هیچ مفهومی ندارند ولی من سازنده یک رسالتی‬ ‫دارم که باید ان را به جا اورم و بتوانم از این تریبون درست استفاده کنم‬ ‫کالمم را درســت بیان کنم به صرف این که گیشه ی خوبی داشته باشم‬ ‫و پول خوبی دربیارم دســت به هر کاری نزنم‪ .‬این جای صحبت دارد که‬ ‫بعضی از… من این ســوال را که تئاترهایی وجود دارد که لودگی دارد‪،‬‬ ‫طنز است و یک چیز متفاوت که هیچ بار علمی هم نداشته است و یک‬ ‫تایم مفرحی برای مخاطب ایجاد می کند‪ .‬من این ســوال را از کارگردان‬ ‫یا کســی که مخاطب این نوع تئاتر است می پرسم می گویند نیاز جامعه‬ ‫به ان بخش هم هست و همیشه نباید… دقیقاً‪ ،‬ببینید سالیق تماشاگر‬ ‫را ما درســت می کنیم ‪.‬یعنی من تماشــاگرم را با سلیقه ی خودم همراه‬ ‫می کنم و چه خوب است این سلیقه ی مخاطب و تماشاچی را باال ببریم‪.‬‬ ‫فرهنگ سازی است‪ ،‬مگر ما شعار نمی دهیم تئاتر فرهنگ سازی است‪ .‬ایا‬ ‫امدن و چهار تا فحش روی صحنه دادن چه مدلی فرهنگ سازی می کند؟‬ ‫چه چیزی می گویی؟ االن مث ً‬ ‫ال چهار تا پســر همین نمایش چشم ها را‬ ‫می بینند خب می بینند این اتفاق چه حرکت بدی است و چقدر می تواند‬ ‫در زندگی یک دختر تاثیرگذار باشد و چه بدبختی هایی می تواند برایش‬ ‫بار بگذارد‪ .‬ولی این که بله تماشاگر من نیاز به شادی دارد و این تئاترها‬ ‫روی صحنه هستند ما تئاترهای ازاد داریم که دارند کار می شوند مفرح‬ ‫هم هستند ولی خب ان نباید به سالن های دیگر باز شود یعنی هر سالن‬ ‫و هر تئاتری باید جایگاه خودش را حفظ کند به نظر من نباید این کار را‬ ‫بکنند و این که گفتم به هر حال سلیقه ی تماشاگر را من دارم می سازم‪.‬‬ ‫اگر پشت سر هم این اتفاق بیفتد تماشاگر فقط عادت به خندیدن بکند و‬ ‫بیاید کارهای خنده دار ببیند مسلماً دوباره… ولی وقتی تماشاگر به این‬ ‫عادت بکند که جایی بــرود که حرفی برای گفتن دارد و روی من تاثیر‬ ‫می گذارد‪ ،‬روی فرهنــگ و رفتارم تاثیر می گذارد‪ ،‬این رفتار روری رفتار‬ ‫فرزند من تاثیر می گذارد‪ ،‬رفتار فرزند من روی فرزندش تاثیر می گذارد‪،‬‬ ‫و درواقع یک نسل را درگیر می کند وقتی این اتفاقات زیاد بشود فرهنگ‬ ‫من غنی می شود در غیر این صورت غنی نیست‪.‬‬ ‫مهدی ماهینی‪ :‬بچه های تئاتری توانستند دست بی سوادی‬ ‫خیلی از بازیگران سینمایی را رو کنند‬ ‫این اول کارتان در ژانرتئاتر است‪ .‬بله؟‬ ‫بله این اولین حضورم در تئاتر هست و حدودا ً یک سالی بود که به صورت‬ ‫مداوم تئاتر دوستان را می دیدم‪ ،‬خیلی عالقه مند به تیاتر بودم ولی تا به‬ ‫حال این نیاز را در خودم نمی دیدم که تئاتر شروع کنم و تئاتر کار کنم و‬ ‫همین مدتی که اجرای دوستان و عزیزان را می دیدم پیشنهادهای زیادی‬ ‫از طرف دوســتان داده می شد‪ .‬ولی نمایشنامه هایی نبود که من دوست‬ ‫داشته باشم‪ ،‬این نمایشنامه درون مایه اش چیزی دارد که هر کسی این‬ ‫نمایشنامه را ببیند من فکر می کنم شاید دوست داشته باشد که برای بار‬ ‫دوم هم حضور پیدا کند و ان را ببیند و برای من هم چالش برانگیز بود‬ ‫چون من اولین حضورم در تئاتر با یک نقشی بود که می توانست برای من‬ ‫از لحاظ طول اجرایی هم بلند باشد هم اینکه این بلند بودن به جا باشد و‬ ‫چیزی را در هر پرده از بازی روی صحنه تئاتر می توانستم از خودم نشان‬ ‫دهم‪ .‬هر بازیگری باید تئاتر کار کند چون شــما وقتی تئاتر کار می کنید‬ ‫تنهای تنهای و نه نور به کمک شما می اید و نه دوربین‪ ،‬نه صدا و نه حتی‬ ‫می توانند بگویند کات‪ ،‬اولین اشتباه اخرین اشتباهت است که می تواند‬ ‫تمرکز شما را بهم بزند و تا اخر با استرس جلو بروید البته یک بازیگر باید‬ ‫انقدر این توانایی را داشــته باشد که اگر هم یک جایی یک توپوقی زد و‬ ‫سوتی ای داد این را جمع کند و این تئاتر این کمک رو به ادم می کند که‬ ‫ادم این ها را با خودش تمرین کند‪.‬‬ ‫در نمایشنامه «چشم ها» چه چیزی برایتان جذابیت داشت‬ ‫که پذیرفتید در این نمایش بازی کنید؟‬ ‫دوگانگی شخصیت سرباز قصه که به دستور فرمانده شان در زمان جنگ‬ ‫تجاوز کرده اســت‪ ،‬و بعد از سال ها برگشته که جبران کند و دنبال بچه‬ ‫اش می گردد یعنی می خواهد بگوید که من ان ادم نیستم و این یک نقش‬ ‫خاکستری و دوگانه ای است چه در بیانش و چه در رفتارش باید رعایت‬ ‫کند‪.‬یعنی هر دوی این دو مکمل همدیگرند و به خصوص در این تئاتر‪ ،‬ما‬ ‫صحنه هایی را داریم که در تاریکی کامل اتفاق می افتد و فقط صدای من‬ ‫بازی دارد پس باید صدا ان حس رو به بیننده منتقل کند و یک ســری‬ ‫جاها در ســکوت هست و با نگاهم باید به تماشاچی منتقل کنم و شما‬ ‫می بینید که در پرده اول با نگاهش بازی می کند که با زیرکی امده تا این‬ ‫دو خواهر را برانداز کند و بتواند به این خانواده راه پیدا کند‪ .‬من همیشه‬ ‫دنبال نمایشنامه ها و یا فیلمنامه هایی هستم که معضل داشته باشد‪ ،‬یعنی‬ ‫شــما تا به حال نگاه کنید من یک فیلــم معمولی کار نکرده ام که مث ً‬ ‫ال‬ ‫بگویند که یک فیلم با یک ریتم روزانه بوده است‪ .‬همیشه یک چیز خاصی‬ ‫که کسی را بخواهد قلقلک دهد درونش داشته است‪.‬‬ ‫نمایشنامه «چشــم ها» چقدر توانســته تلنگری برای‬ ‫تماشاچیان ان باشد و مخاطب را جذب کند؟‬ ‫بخاطر تم تجاوزی که در این نمایشــنامه هست‪ ،‬اگر خوب اطالع رسانی‬ ‫شــود‪ ،‬قطعاً از ان کارهایی است که شاید کارش به باز اجرا هم برسد و‬ ‫تماشاچی خاص خودش را پیدا کند‪ .‬به هر حال در رابطه با تجاوزی دارد‬ ‫صحبت می شود که مکان و زمان ندارد و می تواند دویست سال قبل انجام‬ ‫شود یا حتی دویست سال بعد و چیزی است که همیشه در تمام جنگ ها‬ ‫وجــود دارد‪ .‬یک جا هم دیالوگی دارم که می گویم ما از خانواده مان دور‬ ‫بودیم‪ ،‬یعنی اینکه من با کسی نبودم و طبیعی که ادم به غریزه اش عمل‬ ‫کند یعنی من به غریزه ام و به دستور فرمانده عمل کردم و اشتباه کردم‬ ‫و مجبور بودم‪ .‬این تئاتر بعد اموزشــی دارد که نشان می دهد یک اتفاق‬ ‫بد افتاده است و من سربازی پشیمانم که امده ام بگویم ان حیوانی که تو‬ ‫در ذهنت ساخته ای نیستم و به دنبال پسرم برگشته ام‪ .‬چون ان زن هم‬ ‫پســری را به دنیا اورده و بزرگ کرده است که ماحصل ان تجاوز است‪.‬‬ ‫در حالی که همه در همان شــهر بچه هایشان را کشته اند و کف دریاچه‬ ‫انداخته اند و این خانوم این بچه را نگه داشته است‪.‬‬ ‫چون اولین تجربه شما باری است که تئاتر کار کردید فکر‬ ‫می کنید که چقدر تئاتر توانسته به شما کمک کند و چقدر‬ ‫توانسته اید از عهده بازی این نقش برایید؟‬ ‫عرض کنم که من یک کاری را سال قبل انجام دادم‪ ،‬یک فیلم سینمایی به‬ ‫اسم طاق باز‪ ،‬این فیلم سکانس‪ ،‬پالن بود ‪ ۱۲۰‬دقیقه‪ ،‬یعنی ما بیشتر از یک‬ ‫تئاتر ‪ ۷۳‬روز تمرین می کردیم که در دو ترک ما این فیلم را گرفتیم و از االن‬ ‫نوید این را به شما می دهم این فیلم جوایز بسیاری در جشنواره های معتبر‬ ‫جهانی درو کند‪ ،‬بگذارید رونمایی شود‪ ،‬اتفاقاً من از ان جا بود که به تئاتر‬ ‫عالقه مند شدم چون دقیقاً ما کاری سخت تر از تئاتر انجام دادیم‪ ۷۳ ،‬روز‬ ‫تمرین می کردیم با دوربین با نور با گریم حاال همه با هم با صحنه‪ ،‬انجا هم‬ ‫اولین اشتباه اخرین اشتباه مرگبار بود‪ ،‬اگر دقیقه بیست کات می خوردیم‬ ‫از صفر باید می گرفتیم یا دقیقه صد کات میخوردیم از صفر باید شــروع‬ ‫میکردیم و بار سنگین فیلم هم به دوش من بود‪ ،‬نه نقش معمولی بلکه نقش‬ ‫معتاد را بازی کردم که با کوکائین‪ ،‬نقش معتادی که به مالیخولیایی میرسد‬ ‫و مازوخیست می شود و می رود با پریز برق صحبت می کند من کامال یادم‬ ‫اســت از دقیقه ‪ ۱۱۰‬رد میشد همه پشت دوربین به من می گفتند اقا ده‬ ‫دقیقه مانده‪ ،‬باور کنید مــن از دقیقه ‪ ۱۰۵‬به بعد روی پای خودم نبودم‪.‬‬ ‫همین شد که من در تئاتر این عالقه را بیشتر دیدم و خواستم اینجا هم به‬ ‫قول معروف خودم را امتحان کرده باشم و خیلی راضی هستم امیدوارم که‬ ‫بتوانم کارهای بهتری در تئاتر انجام دهم و به همین گستردگی ای که این‬ ‫نقش از لحاظ طیف اجتماعی دارد‪ .‬چون این اتفاقات در جامعه ما هست ولی‬ ‫ممکن است خیلی از ادم ها بخواهند بخاطر حفظ ابرو پرده از اسرارشان بر‬ ‫ندارند‪ .‬به قدری من روی این فیلم مطمئنم چون من برای اینکه این نقش‬ ‫را خوب دربیاورم سه ماه با ادم های کوکائینی زندگی کردم‪.‬‬ ‫چقدر به نظر شما تئاتر توانسته جزو الینفک زندگی فردی‬ ‫شود؟‬ ‫من از تئاتر به دنیا نیامده ام که وارد دنیای ســینما شوم‪ .‬من یک ضرب‬ ‫از ســینما شروع کردم و حاال به سمت تئاتر امده ام‪ .‬من فکر می کنم که‬ ‫بچه های تئاتری با تالششان و با پشتکاری که داشتند توانستند دست بی‬ ‫سوادی خیلی از بازیگران سینمایی را رو کنند‪ .‬برای همین می بینم که‬ ‫فیلم هایی که ترکیب مث ً‬ ‫ال حال ممکن است طرف شناس نباشد ولی در‬ ‫تئاتر رزومه ای داشــته است یا تحصیالت اکادمیک تئاتری داشته است‬ ‫وارد سینما می شود به شدت موفق تر و به مرور زمان تماشاچی هم داخل‬ ‫سالن کشیدند‪ .‬چون تماشاچی ما تماشاچی باهوشی است این روز ها‪ ،‬از‬ ‫یک ساندویچی بیرون می اید کنار زمین بساط دی وی دی فروشی هست‬ ‫طرف می اید بهترین فیلم دنیا که اســکار گرفته از بازیگر و کارگردانی‬ ‫که ‪ ۲۵۰۰‬تومان می خرد می رود خانه می نشــیند می بیند‪ ،‬شعورش باال‬ ‫می رود‪ .‬بعد می اید در سینما فیلم هایی می بیند که در خور نیست و زده‬ ‫می شود بعد چه اتفاقی می افتد؟ دوستان تئاتری کسانی که خاک صحنه‬ ‫یا اص ً‬ ‫ال کار درست هستند می ایند راحت جا باز می کنند‪ .‬به نظر من پنجاه‬ ‫درصد بازیگران سینمای ما واقعاً علم کامل و کافی ندارند و به واسطه ی‬ ‫کات خوردن و به واسطه ی تدوین دارند خودشان را نجات می دهند‪.‬‬ ‫چیزی هست که بخواهید اضافه کنید؟‬ ‫نه من دوســت دارم حمایت کنند نه فقط تئاتر ما را بلکه همه تئاترها را‬ ‫حمایت کنند‪ .‬درســت است بلیط ان نسب به سینما گران تر است ولی‬ ‫واقعاً ســی یا سی و پنج هزار تومان پولی برای یک تئاتر زنده ای که این‬ ‫همه انرژی انسانی به صورت زنده ساطع می شود چیزی نیست‪.‬‬ ‫الگوهای برتر جهانی برای توریسم شهری‬ ‫‪7‬‬ ‫توریستی ترین شهرهای جهان‬ ‫گردشگری در بسیاری از شهرهای جهان صنعتی شده و یک رکن اساسی‬ ‫از اقتصاد ان شهرها را تشکیل داده است‪ .‬این شهرها با استفاده از جاذبه های‬ ‫تاریخــی و فرهنگی خود‪ ،‬طی برنامه ریزی های بلندمــدت و در عین حال‬ ‫فشرده ای سعی کردند با ایجاد زیرساخت های الزم‪ ،‬بازاریابی و ایجاد جاذبه های‬ ‫تفریحی متنوع‪ ،‬از این ســرمایه بالقوه نهایت استفاده را ببرند‪ .‬در این میان‪،‬‬ ‫علی اصغر مونســان از ابتدای دوران مسوولیت خود به عنوان رئیس سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری به کرات از طرحی تحت عنوان‬ ‫«شهر گردشگر» یاد کرده است که به اعتقاد وی شاه کلید توسعه گردشگری‬ ‫ایران اســت‪ .‬مونسان و معاون گردشــگری وی درحالی در اکثر جلسات و‬ ‫سخنرانی های خود بر لزوم تحقق این طرح تاکید کرده اند که تاکنون جزئیات‬ ‫چندانی از نحوه اجرای ان ارائه نداده اند‪ .‬با این حال از صحبت های پراکنده ای‬ ‫که در خصوص این طرح شــده است این چنین برمی اید که انچه مدنظر‬ ‫مدیریتجدیدسازمانمیراث فرهنگی‪،‬صنایع دستیوگردشگریاست‪،‬لحاظ‬ ‫شدن اهمیت گردشگران و نیازهای انان در کنار مردم محلی یک شهر‪ ،‬در‬ ‫سطح برنامه ریزی ها و مدیریت شهری است‪ .‬با این همه‪ ،‬مدیران گردشگری‬ ‫کشــور تاکنون صحبت چندانی از توسعه زیرساخت های توریستی کشور‬ ‫به واسطه این طرح نکرده اند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬بنا بر گزارش اخیر «مسترکارت» که پیش تر به تحلیل امارهای‬ ‫ان پرداخته بودیم‪ ،‬سه شهر بانکوک‪ ،‬لندن و پاریس به ترتیب توریستی ترین‬ ‫شهرهای جهان در سال ‪ ۲۰۱۶‬شناخته شده اند که به ترتیب میزبان ‪،۱۹ /۴۱‬‬ ‫‪ ۱۹ /۰۶‬و ‪ ۱۵ /۴۵‬میلیون گردشگر خارجی بوده اند‪ .‬این درحالی است که این‬ ‫گزارش حاکی از ان است که تهران در این سال تنها از ‪ ۱ /۶۴‬میلیون گردشگر‬ ‫خارجی پذیرایی کرده؛ امری که نشــان از فاصله عمیق جایگاه گردشگری‬ ‫شــهری کشورمان‪ ،‬با نمونه های موفق جهانی دارد‪ .‬نگاهی به تجارب موفق‬ ‫جهانی نشــان می دهد برای تحقق توسعه پایدار از طریق رونق گردشگری‬ ‫شهری‪ ،‬نیاز به برنامه ریزی هایی دقیق‪ ،‬منظ م و به روز است که همواره توسعه‬ ‫زیرساخت های شهری را در دستورکار خود قرار می دهد و این مساله ای است‬ ‫کهاگرمدیریتسازمانمیراث فرهنگی‪،‬صنایع دستیوگردشگریبرایتحقق‬ ‫توسعه گردشگری شهری می کوشد‪ ،‬باید در مجموعه اقدامات اجرایی خود‬ ‫لحاظ کند و تنها به شعار طرح «شهر گردشگر» اکتفا نکند‪.‬‬ ‫بر اساس گزارش «مسترکارت»‪ ،‬پایتخت تایلند در سال ‪ ۲۰۱۶‬پذیرای ‪/۴۱‬‬ ‫‪ ۱۹‬میلیون گردشــگر خارجی بوده که این رقم بانکوک را در صدر فهرست‬ ‫توریستی ترین شهرهای جهان قرار داده است‪ .‬این شهر به واسطه غذاهای تند‬ ‫تایلندی و معابد حیرت انگیزی که در خود جای داده‪ ،‬یکی از جذاب ترین نقاط‬ ‫جهان اســت و مدیریت شهری ان برای درامدزایی هرچه بیشتر از صنعت‬ ‫توریسم‪ ،‬برای توسعه زیرساخت ها گام برداشته است‪ .‬اما نکته عجیب و قابل‬ ‫تامل این جاست که اکنون زیرساخت هایی که برای توریستی تر کردن این‬ ‫شهر احداث شده اند‪ ،‬به مهم ترین عامل جذب گردشگر تبدیل شده اند‪ .‬به رغم‬ ‫اینکه بانکوک به واسطه جاذبه های فرهنگی و تاریخی که ذکر شد شهرتی‬ ‫جهانی پیدا کرده است‪ ،‬اما دلیل عجیبی ان را به پربازدیدترین شهر جهان‬ ‫از سوی گردشگران تبدیل کرده است؛ خرید‪ .‬مراکز خرید این شهر در مقام‬ ‫لژیون های این شهر ایفای نقش می‪‎‬کنند‪ .‬گواهی این امر‪ ،‬گزارش هایی است‬ ‫که «اینستاگرام» در انتهای هر سال میالدی منتشر می کند و بر اساس ان‬ ‫مرکز خرید «ســیام پاراگون» بانکوک سال ها است که در میان ‪ ۲۰‬نقطه از‬ ‫جهان قرار می‪‎‬گیرد که بیشــترین عکس ها در ان گرفته شده است؛ به ویژه‬ ‫از سوی گردشگران بین المللی‪ .‬همین امر به سادگی نشان می دهد توسعه‬ ‫زیرساخت ها تا چه میزان می تواند در شکوفایی اقتصاد گردشگری یک شهر‬ ‫نقش ایفا کند‪.‬‬ ‫پایتخت انگلستان در سال‪ ۲۰۱۶‬توانست‪ ۱۹/۰۶‬میلیون گردشگر خارجی را‬ ‫به خود جذب کند و به روند صعودی خود در جذب گردشگران خارجی ادامه‬ ‫دهد‪ .‬لندن یکی از قدیمی ترین شهرهای جهان است که جاذبه های تاریخی و‬ ‫فرهنگی بسیاری در دل خود جای داده است‪ .‬روند صعودی و بدون افت وخیز‬ ‫لندن در جذب گردشگر خارجی همواره مورد تحسین تحلیلگران قرار گرفته و‬ ‫این امر بدون شک به عملکرد خوب مدیریت این شهر بازمی گردد که توسعه‬ ‫ یکشــنبه ‪ 15‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪871‬‬ ‫گردشگری شهری را با برنامه ریزی های منظم و صریح ممکن کرده اند‪.‬‬ ‫در برنامه های پنج ساله شهرداری لندن که اخرین انها برای دوره سال های‬ ‫‪ ۲۰۱۵‬تا ‪ ۲۰۱۹‬میالدی تدوین شــده اســت‪ ،‬توسعه زیرساخت ها یکی از‬ ‫مهم ترین ارکان و حل معضل ترافیک و بهبود وضعیت الودگی هوا از مهم ترین‬ ‫محورهای ان عنوان شده است‪ .‬همچنین به افزایش تعداد واحدهای اقامتی‬ ‫توجه اساسی شده تا به دلیل رشد گردشگران و تمایل مردم به اجاره منازل‬ ‫خود از طریق وب ســایت ‪ ،airbnb‬قیمت مسکن و اجاره اتاق در این شهر‬ ‫دچار جهش نشود‪ .‬توجه شهرداری لندن به توسعه زیرساخت های اقامتی‬ ‫و حمل ونقلی در حالی بوده اســت که به باور مدیریت شــهری ان‪ ،‬توسعه‬ ‫گردشگری شهری در لندن منجر به بهبود کیفیت زندگی مردم ساکن در‬ ‫ان نیز خواهد شد‪.‬‬ ‫اما بسیاری‪ ،‬پاریس را زیباترین شهر جهان و پایتخت فرهنگی اروپا می دانند‪.‬‬ ‫موزه «لوور» این شهر بزرگ ترین گنجینه تاریخی جهان است و جذابیت های‬ ‫ان دستمایه رمان های بسیاری از نویسندگان فرانسوی و غیرفرانسوی بوده‬ ‫است‪ .‬در کنار جاذبه هایی فرهنگی و تاریخی همچون کاخ ورسای‪ ،‬برج ایفل‪،‬‬ ‫معماری ساختمان ها و موزه ها و گالری های بی شمار‪ ،‬جاذبه هایی تفریحی‬ ‫همچون پارک «دیزنی لند» نیز وسوسه ســفر به پاریس را در گردشگران‬ ‫برمی انگیزد‪ .‬امارهای ســال ‪ ۲۰۱۶‬نشــان می دهد که پاریس در این سال‬ ‫میزبان ‪ ۱۵ /۴۵‬میلیون گردشــگر خارجی بوده و رتبه سوم را از این حیث‬ ‫به خود اختصاص داده اســت‪ .‬این درحالی اســت که در سال های ‪ ۲۰۱۳‬و‬ ‫‪ ۲۰۱۴‬تعداد گردشگرانی که از این شهر بازدید کردند به بیش از ‪ ۱۷‬میلیون‬ ‫نفر می رسید‪ .‬تحلیلگران مهم ترین علت در افت میلیونی تعداد گردشگران‬ ‫این شهر را حمالت تروریستی سال ‪ ۲۰۱۵‬می دانند که به تبع ان در میان‬ ‫گردشگرانی که قصد بازدید از پاریس را داشتند احساس ناامنی ایجاد شد‪.‬‬ ‫با این حال به نظر می رسد که عروس شهرهای جهان روند روبه رشد و هرچند‬ ‫ارامی را در جذب تعداد گردشگر دنبال می کند که مهم ترین منشا ان‪ ،‬عزم‬ ‫جدی اعضای شورای شهر پاریس است که مصمم هستند بار دیگر پاریس‬ ‫را در صدر فهرســت توریستی ترین شهر جهان قرار دهند‪ .‬در همین راستا‬ ‫و به دنبال افت تعداد گردشــگران این شهر‪ ،‬برنامه ای جامع و ‪ ۶‬ساله برای‬ ‫گردشگری پاریس تدوین شد تا از طریق نزدیک به ‪ ۶۰‬اقدام اجرایی‪ ،‬پایتخت‬ ‫فرانسه برای بار دیگر جایگاه توریستی خود را احیا کند‪ .‬به عنوان مثال یکی‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫کاهش‪٢٥‬درصدی هزینه های سفر به جزیره کیش‬ ‫از این اقدامات در مورد برج ایفل است‪ .‬برای ورود به این برج فلزی‪ ،‬حتی در‬ ‫خلوت ترین ایام سال نیز صف هایی طوالنی شکل می گیرد که بسیاری را از‬ ‫بازدید ان منصرف می کند‪ .‬حال مطابق اقدام اجرایی مصوب‪ ،‬مقرر شده که‬ ‫تاسیساتی در اطراف پای ه این برج بنا شود تا فرایند ورود را سرعت ببخشد‬ ‫و معضل دیرینه صف را از بین ببرد‪ .‬ارتقای نورپردازی ساختمان ها و اماکن‬ ‫در شب‪ ،‬طرح تبدیل شانزه لیزه به پیاده راه و معبر دوچرخه ها و افزایش تعداد‬ ‫زبان هایی که به گردشگر راهنمایی می دهد از جمله اقدامات مهم اجرایی و‬ ‫بعضا زیربنایی مجموعه مدیریت شهری پاریس است‪ ،‬تا به گردشگری شهری‬ ‫در پایتخت فرانسه معنای جدیدی ببخشد‪.‬‬ ‫نگاهی کلی به وضعیت گردشگری در جهان نشان می دهد‪ ،‬گردشگری‬ ‫شــهری یکی از حیطه های مهم این صنعت محســوب می شود و چرخ‬ ‫اقتصاد شهرهای بسیاری در دنیا از طریق ان در حرکت است‪ .‬شهرها اینه‬ ‫تمدن یک کشــور و مظهر نمادهای و یادمان های تاریخی یک سرزمین‬ ‫هســتند و از این رو هر شــهری به نوبه خود از ظرفیت هایی فرهنگی‪،‬‬ ‫تاریخی‪ ،‬تفریحی و‪ ...‬برخوردار است که می تواند گردشگران را برای بازدید‬ ‫وسوسه کند‪ .‬یک نظر به لیست بلندباالی جاذبه های تاریخی و فرهنگی‬ ‫شــهرهای کشورمان یاداوری می کند چه سرمایه واالیی در انها انباشته‬ ‫شــده است؛ معماری منحصر به فرد ساختمان های یزد‪ ،‬مساجد اصفهان‪،‬‬ ‫ارامگاه های شاعران در شیراز و بافت تاریخی تهران تنها بخش کوچکی‬ ‫از جاذبه های شهرهای گردشگرپذیر ایران هستند که پتانسیل باالیی در‬ ‫جذب گردشگر دارند‪ .‬با این همه بی شک توسعه گردشگری شهری نیازمند‬ ‫توسعه زیرساخت های شهری است که زیرساخت های اقامتی و حمل ونقل‬ ‫از جمله مهم ترین انان قلمداد می شود‪ .‬بنابراین به باور کارشناسان‪ ،‬برای‬ ‫توسعه گردشگری شــهری‪ ،‬که یکی از مهم ترین ابزارهای توسعه پایدار‬ ‫است‪ ،‬باید برنامه ریزی های فشرده ای صورت گیرد‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری ســازمان منطقه ازاد کیش از کاهش ‪ ٢٥‬درصدی متوسط‬ ‫هزینه های سفر به جزیره کیش خبر داد‪ .‬علیرضا قائدیان گفت‪ :‬پیرو رهنمودهای‬ ‫دکتر انصاری الری‪ ،‬مدیرعامل محترم ســازمان منطقه ازاد کیش‪ ،‬در خصوص‬ ‫تدوین راهکارهای کاهش هزینه های ســفر به جزیره کیش و رونق بخشــی به‬ ‫فعالیت های گردشگری و تجاری جزیره‪ ،‬ازسوی معاونت گردشگری سازمان و با‬ ‫همراهی همه جانبه جوامع صنفی بخش گردشگری (جامعه واحدهای اقامتی و‬ ‫هتل داران‪ ،‬جامعه واحدهای پذیرایی و رستوران داران) متوسط هزینه های سفر‬ ‫به کیش ‪٢٥‬درصد کاهش یافت‪ .‬او با اشاره به اینکه بخشی از هزینه های اصلی‬ ‫سفر به کیش را هزینه اقامت در هتل ها‪ ،‬هزینه های غذا و رستوران در کنار هزینه‬ ‫ســفرهای هوایی به مقصد کیش و نرخ فروش خدمات و تفریحات گردشگری‬ ‫تشکیل می دهد‪ ،‬افزود‪ :‬عالوه بر کاهش ‪ ٣٠‬درصدی نرخ هتل ها و ‪ ٢٠‬درصدی‬ ‫نرخ رستوران ها که با همراهی جوامع صنفی ان ها انجام پذیرفته‪ ،‬افزایش مبداهای‬ ‫پروازی شرکت هواپیمایی کیش از شهرهای مختلف کشور به مقصد جزیره کیش‬ ‫به منظور ایجاد امکان سفر برای هموطنان عزیز این شهرها نیز برنامه ریزی شده‬ ‫و درحال اخذ مجوزهای نهایی است که بر این اساس‪ ،‬ساکنان محترم شهرهای‬ ‫همدان‪ ،‬کاشان‪ ،‬زاهدان‪ ،‬ابادان‪ ،‬دزفول‪ ،‬اردبیل‪ ،‬سنندج و ارومیه در اینده نزدیک‬ ‫امکان سفر مستقیم با شرکت هواپیمایی کیش را به جزیره زیبای کیش خواهند‬ ‫یافت‪ .‬قائدیان همچنین از راه اندازی پروازهای مستقیم کیش‪ ،‬مسقط‪ ،‬کیش از‬ ‫اوایل اسفندماه و در راستای توسعه روابط تجاری و مبادالت گردشگری بین المللی‬ ‫و منطقه ای توسط هواپیمایی کیش خبر داد و اضافه کرد که با دستور مدیرعامل‬ ‫محترم سازمان منطقه ازاد کیش‪ ،‬افزایش تعداد پروازها به مقصد جزیره کیش و‬ ‫افزایش سهم فروش سیستمی بلیط های هواپیمایی کیش به منظور جلوگیری از‬ ‫اضافه هزینه های سفر به کیش نیز در حال اجراست‪ .‬معاونت گردشگری سازمان‬ ‫منطقه ازاد کیش با تاکید بر تدوین برنامه های گردشگری «رویدادمحور» به منظور‬ ‫امکان ایجاد تنوع در مخاطبان و امکان انتخاب و توزیع زمان های سفر به مقصد‬ ‫کیش متناسب با ســایق مخاطب و برنامه ها و رویدادهای «فرهنگی‪ ،‬هنری‪،‬‬ ‫ورزشی‪ ،‬نمایشگاهی‪ ،‬تجاری و تفریحی»‪ ،‬از تدوین «تقویم رویدادها و مناسبت های‬ ‫جزیره کیش» در سال ‪ ٩٧‬خبر داد‪ .‬قائدیان در ادامه با اشاره به برگزاری جشنواره‬ ‫طالیی خرید کیش از نیمه بهمن ماه تا ‪ ٢٠‬فروردین سال اتی در جزیره کیش‪،‬‬ ‫اعالم کرد‪ :‬این جشــنواره با مشارکت جامعه بازاریان کیش‪ ،‬ستاد جشنواره ها و‬ ‫مناسبت های کیش و شرکت توسعه تجارت پارسیان برگزار خواهد شد که در طول‬ ‫برگزاری‪ ،‬مسافران ورودی به کیش عالوه بر بهره مندی از کارت های مشترکین و‬ ‫باشگاه مشتریان جشنواره و حضور در برنامه های هنری و تفریحی پیش بینی شده‪،‬‬ ‫از تخفیفات ویژه ای که در طول جشنواره در بازارهای کیش بر روی اجناس لحاظ‬ ‫خواهد شد‪ ،‬بهره مند خواهد شد و امکان حضور در قرعه کشی جوایز جشنواره را‬ ‫نیز خواهند داشت‪.‬‬ ‫سجاد افشاریان در افتتاحیه نمایش «در نیومده»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 871‬یکشنبه‪ 15‬بهم ن ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪12:18‬‬ ‫‪17:33‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:53‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:02‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:35‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫در خدمت مادر باش ؛ زیرا بهشت زیر قدم هاى مادران است‪.‬‬ ‫حضرت فاطمه (س)‬ ‫«مولوی» تنها سالن تئاتری است‬ ‫که هنوز محتوا برایش مهم است‬ ‫نمایش «در نیومده» به نویسندگی و کارگردانی سعید زارعی با حضور نسیم احمدپور‪،‬‬ ‫شهرام مکری و سجاد افشاریان‪ ،‬چهارشنبه ‪ 11‬بهمن ‪ 1396‬در مرکز تئاتر مولوی‬ ‫افتتاح شد‪ .‬در ابتدای این مراسم‪ ،‬نسیم احمدپور درباره نمایش «درنیومده»‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫سعید زارعی با توجه به شناختی که از او دارم‪ ،‬کسی که با حمید پوراذری کار کرده‪،‬‬ ‫اسم کارش هم «درنیومده» است و وقتی از او درباره کار پرسیدم‪ ،‬می گوید پروسه‬ ‫کاری یــک گروه تئاتری را داریم نمایش می دهیم؛ بنابراین فکر می کنم چقدر ما‬ ‫دوباره داریم نزدیک می شویم به تعریف اولیه ای که مرکز تئاتر مولوی داشته است‬ ‫و چقدر این اجرا به جا است‪ .‬من هنوز تئاترش را ندیدم ولی فکر می کنم به اعتبار‬ ‫همین موضوع‪ ،‬این اثر دیدن دارد و امیدوارم در ادامه اســتقبال کافی از کار شود و‬ ‫ما هم از دیدنش لذت ببریم‪ .‬در ادامه این مراسم‪ ،‬شهرام مکری نیز با تاکید بر اینکه‬ ‫دومین باری است که برای افتتاح نمایشی از سعید زارعی دعوت می شود و از این‬ ‫بابت خوشحال است‪ ،‬گفت‪ :‬من مخاطب تئاتر هستم‪ .‬تئاتر زیاد می بینم و راستش‬ ‫چون از کسانی که مخاطب سینما هستند و نه کارشناسش و راجع به سینما نظرات‬ ‫کارشناسی می دهند گاهی دلخور می شوم بنابراین دوست ندارم در حیطه تئاتر هم‬ ‫که در ان تخصص کافی ندارم نظر تخصصی بدهم و خودم را فقط مخاطب تئاتر‬ ‫می دانم‪ .‬وی افزود‪ :‬پس فقط به ان بخشی که رابطه خودم و تئاتر هست می خواهم‬ ‫اشاره کنم‪ .‬راستش تئاتر به نظرم هنوز می تواند جایی باشد که بازیگران درجه یکی در‬ ‫ان شروع به کار کنند و برای سایر هنرمندان از جمله ما که در حوزه سینما فعالیت‬ ‫می کنیم منبع الهام باشند‪ .‬این فیلمساز سرشناس در‬ ‫ادامه اظهار داشت‪ :‬من فکر می کنم وقتی مثال بازیگران‬ ‫چهره سینما به تئاتر می ایند و گاهی شاید کار اهالی‬ ‫تئاتر تحت الشعاع قرار می گیرند اما وقتی کار کسانی‬ ‫مثل سعید زارعی یا مثال محمد برهمنی که االن حضور‬ ‫دارند را می بینم‪ ،‬باید بگویم امیدهای زیادی در تئاتر‬ ‫وجود دارد‪ .‬فکر می کنم اهالی سینما باید چشمانشان‬ ‫را باز کنند و با دقت بیشتری به تئاتر نگاه کنند و فکر‬ ‫می کنم این نوع ادم ها مثل دانه های الماس می مانند که در تئاتر هســتند و ما اگر‬ ‫ایــن ادم ها را نبینیم در واقع این ماییم کــه خودمان را به ندیدن زده ایم و این کار‬ ‫اشتباهی است‪ .‬می خواهم به دوستان خودم در سینما بگویم که لطفا این عینک های‬ ‫ضخیم را از روی چشمانتان بردارید و ببینید ادم هایی مثل الماس دارند در تئاتر ایران‬ ‫می درخشند‪ .‬پس از سخنان شهرام مکری‪ ،‬سجاد افشاریان به سخنرانی پرداخت و‬ ‫گفت‪ :‬من فکر می کنم رکورددار اجرا در سمت های مختلف در مرکز تئاتر مولوی‬ ‫باشم‪ ،‬از همان زمان دانشجویی گرفته تا دوره امیرحسین حریری که نظام و ساختاری‬ ‫به تئاتر مولوی داده است؛ که فکر می کنم در حال حاضر تنها سالن تئاتر این مملکت‬ ‫است که هنوز محتوا برایش مهم است‪ .‬برایش مهم است که چه اندیشه هایی در یک‬ ‫تئاتر بر روی صحنه می رود و مثل ‪ %99.9‬جاهای دیگر نیست که اولین چیزی که‬ ‫پرسیده می شود این است که کستینگ این نمایش چه کسانی هستند؟ چه کسانی‬ ‫دارند در ان نمایش بازی می کنند؟ وی افزود‪ :‬در گذشته ‪-‬این گذشته که بهش اشاره‬ ‫می کنم همین شاید‪ 8-7‬سال پیش بود‪ -‬درام مهم بود‪ ،‬محتوا‪ ،‬اندیشه‪ ،‬اجرای خالقه‬ ‫و فرم و نمایشنامه مهم بود‪ .‬جریان تئاتری ما‪ ،‬مثل خیلی دیگر از حوزه ها‪ ،‬توریستی‬ ‫شده و من فکر می کنم تک تک ما در مقابل این جریان مسئول هستیم‪.‬‬ ‫افشاریان در ادامه اظهار کرد‪ :‬جمالت یا کارهایی شکل گرفته که تبدیل به یک شیوه‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروز یکی از دوســتان دوران مدرسه برای دیدنم امده بود روزنامه موقع پشت صحنه کلی برام سوژه‬ ‫درست کرد؛ حســابی بچه های دفتر برام دست گرفتند‪ ...‬جلوی همه گفت یادته قدیما دنبال ویدیو و‬ ‫اجاره فیلم بودی‪ ...‬صحنه دارها هم که تا شــش ماه رزرو بود! از تعجب شــاخ دراوردم دقیقا کاری که‬ ‫خودش انجام می داد را به من نسبت داد‪ .‬سردبیر و بچه ها هم دست گرفتن که از بچگی تو کار صحنه و‬ ‫از این حرف ها بودی که االنم گیردادی به باکس پشت صحنه‪ ...‬خالصه هر چی خواستند بارم کردند و‬ ‫حسابی انتقام انتقادهایی که می کنم را گرفتند دوستم به هیچ عنوان فکرش را هم نمی کرد این شوخی‬ ‫بی مزه اش کار را به اینجا بکشونه‪ ...‬می خواستم راجع به جشنواره بنویسم و چند تا حاشیه مربوط به روز‬ ‫اول که پشیمان شدم فقط نکته پرحاشیه اینه که میهمانان سالن خبرنگاران از وضعیت پارکینگ ناراضی‬ ‫هستند و غالبا چند نفری با یک ماشین می ایند که دردسر جای پارک کمتری داشته باشند‪ ،‬تو این رفت‬ ‫و امدها شاید اشنایی ها بیشتر شود و بعد از جشنواره وصلت هایی صورت پذیرد‪ .‬پیشاپیش به زوج های‬ ‫حاصل از جشنواره فجر سی و ششم تبریک می گویم‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازکارگردانان شــرکت کننده درششمین جشــنواره فیلم فجر»چهره‬ ‫موردنظر”‪-2‬پســت وفرومایه‪-‬سرگشــته‪-‬ازدرجات نظامی‪-3‬هــوای‬ ‫جابجاشده‪-‬گذشتن‪-‬مادروطن‪-4‬پایه‪-‬اهلی‪-‬ازشــخصیتهای شاهنامه‪-‬‬ ‫خــواب عرب‪-5‬سخاوتمند‪-‬شــفابخش بیمار‪-‬مظهرســبکی‪-‬ازگلهای‬ ‫خوشــبو‪ -6‬پناهگاه‪-‬ازضمایرمفعول‪-7‬زیروح‪-‬جمع شــدن واتفاق نظر‬ ‫‪-8‬همراه ماسه‪-‬موه خوب‪-9‬فراوان‪-‬فیش کارمندی‪-10‬درخت ازاده‪-‬ماه‬ ‫گرم‪-11‬قوم خرم ابادی‪-‬هوای جابجاشده‪-‬کوچ کننده‪-‬لوس‪-12‬اسباب‬ ‫ســفر‪-‬گهواره‪-‬مادروطن‪-‬صدازدن بی ادبانه‪-13‬مکر‪-‬جمع ماده‪-‬زرنگ‬ ‫‪-14‬خندان نیست‪-‬کاال‪-‬مصون ‪-15‬سیخ کبابی‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫‪ 4‬ر‬ ‫‪ 5‬ی‬ ‫‪ 6‬د‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 8‬ج‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫‪ 12‬ق‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫شبکه های اجتماعی و‬ ‫حال و روز خانواده ها‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫هرکس خواهان موفقیت است باید یاد بگیرد که‬ ‫ناکامی جزء حتمی فرایند پیشرفت است‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫حسنت به اتفاق مالحت جهان گرفت‬ ‫اری به اتفاق جهان می توان گرفت‬ ‫افشای راز خلوتیان خواست کرد شمع‬ ‫شکر خدا که سر دلش در زبان گرفت‬ ‫شده است‪ .‬ما وقتی به دیدن یک نمایش می رویم انگار‬ ‫شــیوه و اصول شده که حتما سرپا بایستیم‪ ،‬تشویق‬ ‫کنیم و بعد سالن را ترک کنیم‪ .‬جمالتی باب شده مثل‪:‬‬ ‫باالخره گروه اجرایی زحمت کشیده است‪ .‬تقصیر از ما‬ ‫است که به باب گفت وگو و معاشرت اجازه نمی دهیم‬ ‫بنا شکل بگیرد و خودمان به این زردی دامن می زنیم‪.‬‬ ‫این هنرمند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬زمانی بود وقتی از سالن تئاتری‬ ‫بیرون می امدیم ســاعت ها در مورد ان تئاتر‪ ،‬چرایی‬ ‫اجــرای ان اثر‪ ،‬متدهای بازیگری اش‪ ،‬طراحی صحنه و ‪ ...‬گفت وگو می کردیم‪ .‬االن‬ ‫چه از سینما به تئاتر امده باشیم‪ ،‬چه مخاطب تئاتر باشیم و چه خودمان تئاتری‬ ‫باشــیم‪ ،‬تنها گفت وگویمان بعد از دیدن اثر این اســت که ایا «پر» می رفت اجرا؟‬ ‫تماشاگر داشت؟ و انگار هیچ چیز دیگری اهمیت ندارد‪ .‬به نظرم تماشاگران مرکز تئاتر‬ ‫مولوی که تماشاگران بسیار حرفه ای تئاتر هستند‪ ،‬چون تئاتر را برای تئاتر می بینند‪،‬‬ ‫دوباره می توانند خیلی روی این نمودار فرهنگ سازی که چرا باید تئاتر ببینیم و چه‬ ‫تئاترهایی باید ببینیم و اصال دیدن یا ندیدن تئاتر در زندگی ما چه تاثیری دارد‪ ،‬تاثیر‬ ‫بگذارند‪ .‬سجاد افشاریان در ادامه‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬وقتی عمر مفید کاری این گروه های‬ ‫جوان را نگاه کنیم‪ ،‬متوجه می شویم که اتفاقا بسیار ارتیست های حرفه ای هستند‪.‬‬ ‫برای مثال اگر کارنامه سعید زارعی را بررسی کنیم می فهمیم در ‪ 17-16‬سالگی در‬ ‫نمایش محمد یعقوبی در تئاتر شهر بازی کرده است‪ .‬کارهای بسیار زیادی اجرا کرده‬ ‫است‪ .‬با هم نسل های خودش در تئاتر سرگیجه به روی صحنه رفته‪ ،‬در تئاتر مولوی‬ ‫نمایش فردا را بازی کرده است و ده ها اثر دیگر‪ .‬باقی این نسل هم به همین ترتیب‪.‬‬ ‫اینها فقط زمان دیده شدن به اندازه بقیه نداشتند و شاید کسانی مسیر را از قدم هایی‬ ‫جلوتر شروع کردند اما باید بگویم این نسل‪ ،‬گام هایشان را از ابتدا درست‪ ،‬محکم و‬ ‫اصولی برداشتند و قطعا اینده درخشانی در انتظارشان است‪.‬‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫‪ 15‬م‬ ‫‪2‬‬ ‫ن‬ ‫‪3‬‬ ‫ی‬ ‫‪4‬‬ ‫ژ‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫س م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ک م‬ ‫م‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ت‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫س ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ک ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫س ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫غ‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش و‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ک س ت‬ ‫ج ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬شهرهای ســاحلی‪-‬بااین فیلم در جشنواره امســال فیلم فجرحضوردارد‪-2‬گشوده‪-‬سیستم‪-‬کثرت‬ ‫رفت وامد‪-3‬سوارکاری‪ -‬غذای ماکیان‪-‬فلز سرخ‪-‬سهیم‪-4‬سمت چپ‪-‬ضمیرفرانسوی‪-‬حاجت‪-‬گشوده‬ ‫‪-5‬ازصفات خداوند‪-‬روح جاری!‪-‬کلید موسیقی‪-6‬اســم ترکی‪-‬من وشما‪-‬تله‪-7‬واحدی درطول‪-‬رشته‬ ‫‪-8‬مقابل‪-‬خیمه بزرگ صحرانشینان‪-9‬شهری دراستان کرمانشاه‪-‬شبی درحمام‪-10‬گوسفند جنگی‪-‬‬ ‫جامش مشهوراست‪-‬رازنگوی خانمها‪-11‬تصدیق انگلسی‪-‬قابله‪-‬گذران زندگی‪-12‬گناه وبزه‪-‬همراه مرج‪-‬‬ ‫رازدرون کاله!‪-‬واحدی درپول‪-13‬هنگام‪-‬مادرعرب‪-‬ظرف مکان وزمان‪-‬کشت بارانی‪-14‬مشهور‪-‬روستایی‬ ‫دیدنیوگردشگرینطنز‪-‬منوشما‪-15‬واحدپولژاپن‪-‬ازفیلمهایش‪-‬اثررطوبت‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم تشییع و خاکسپاری پیکر زنده یاد رضا مقدسی فعال رسانه ای و‬ ‫مدیرعامل سابق خبرگزاری مهر صبح روز شنبه برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫افتتاحیهسیوششمین جشنوارهفجردر اصفهان‪ /‬ایلنا‬ ‫عوامل فیلم «کامیون» دردومین روز سی وششمین جشنواره فیلم فجر در کاخ این جشنواره‪ /‬هنرمند‬ ‫تجدید میثاق شهرداری و شورای شهر تهران با ارمان های امام راحل‪ /‬ایلنا‬ ‫نمایشگاه اثار هما دلورای با عنوان «هفت پیکر» تا‪ 30‬بهمن ماه در گالری پروژه های اران برپا است‪ /‬هنرانالین‬ ‫عوامل فیلم «جاده قدیم» دردومین روز سی وششمین جشنواره فیلم فجر در کاخ این جشنواره‪/‬‬ ‫هنرمند‬