روزنامه هنرمند شماره 1165

‫محمد اله یاری مدیر دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫علی دارابی معاون امور استان های سازمان صدا و سیما‬ ‫رسانه ملی باید پژواک مطالبات‬ ‫و خواسته های مردم باشد‬ ‫از ورود تعز یرات به قیمت گذاری کنسرت ها‬ ‫تا تنزل محتوای ترانه ها و اشعار‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫سه شنبه ‪ 26‬اذرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1165‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تلویز یون‪6.‬‬ ‫‪TV & RADIO‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫ل‪‎‬سازیدرشبکهنمایشخانگی‬ ‫نگاهیبهروندبسازوبفروشسریا ‬ ‫پول مفت و دل بیرحم!‬ ‫نگاهی به نمایش «دست های الوده»‬ ‫به کارگردانی مسعود موسوی‬ ‫نمایشی که‬ ‫زمان بر ان حادث نیست!‬ ‫لزوم توجه مسئوالن به دالیل مهاجرت‬ ‫سلبریتی ها و تاثیر ان بر مردم‬ ‫تئاتر‪4.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫شغل‪،‬اقتصاد‪،‬تحصیل و ارامش!‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫در ائین بزرگداشت اکبر زنجانپور مطرح شد‪:‬‬ ‫نسلیکهدر دوره ان ها‬ ‫نهتئاتر شهریبود‬ ‫ نهسنگلج و نهتاالر وحدت!‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫تئاترشهر تا اطالعثانوی‬ ‫درخواست هایجدیداجرا‬ ‫را نمی پذیرد‬ ‫‪2‬‬ ‫لزومتوجهمسئوالنبهدالیلمهاجرتسلبریتی هاوتاثیرانبرمردم‬ ‫شغل‪،‬اقتصاد‪،‬تحصیلوارامش!‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪26‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1165‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫برنامه هایی مبتنی بر گفتمان های استقالل‪ ،‬اقتدار و امید‬ ‫تدارک ویژه تلویزیون‬ ‫برای دهه فجر‬ ‫معاون ســیما با بیان این که تلویزیون در دهه فجر ســال‬ ‫گذشته بیش از ‪ 200‬برنامه نمایشی و غیرنمایشی را روی‬ ‫انتن برد‪ ،‬گفت‪ :‬امســال نیز شــاهد برنامه های فاخر دهه‬ ‫فجر برای روایت روزهای پرشور انقالب و یاداوری حماسه‬ ‫سازی های مردم از قاب رسانه ملی خواهیم بود‪.‬‬ ‫معاون ســیما در نشســت محتوایی دهه فجــر ‪ 98‬که با‬ ‫حضور مدیران و برنامه سازان این معاونت برگزار شد گفت‪:‬‬ ‫گفتمان های محوری ســیما برای برنامه های ایام اهلل دهه‬ ‫فجر امسال تاکید بر استقالل‪ ،‬اقتدار‪ ،‬تبدیل شدن ایران به‬ ‫قدرت منطقه ای و امید و حرکت به ســوی اینده ای روشن‬ ‫است‪ .‬میرباقری با بیان این که تلویزیون در دهه فجر سال‬ ‫گذشته بیش از ‪ 200‬برنامه نمایشی و غیرنمایشی را روی‬ ‫انتن برد‪ ،‬افزود‪ :‬با توجه به تجربه ارزشــمند رســانه ملی‪،‬‬ ‫داشتن نیروی انسانی ماهر و با تجربه برنامه ساز و همچنین‬ ‫ارشــیو غنی‪ ،‬معاونت سیما برای دهه فجر امسال و روایت‬ ‫روزهای پرشور انقالب و یاداوری حماسه سازی های مردم‬ ‫از قاب رســانه ملی‪ ،‬برنامه های شاخصی را در نظر گرفته‬ ‫است‪ .‬میرباقری با اشاره به اینکه رسانه ملی همواره در بیان‬ ‫واقعی رویدادها نقش بســیار مهمی ایفا می کند‪ ،‬افزود‪ :‬با‬ ‫توجه به اینکه به سالروز پیروزی شکوهمند انقالب اسالمی‬ ‫نزدیک می شویم‪ ،‬رسانه ملی همچون سال های گذشته عزم‬ ‫و اراده خود را برای تهیــه و تولید برنامه هایی با محوریت‬ ‫پیروزی انقالب اسالمی‪ ،‬ابعاد مختلف این حماسه مردمی‪،‬‬ ‫نقش روحانیــت و مردم و ‪ ...‬برای ایــام دهه فجر در نظر‬ ‫گرفته اســت‪ .‬وی با بیان اینکه حدود شماری از جمعیت‬ ‫جوان کشــورمان از اخبار وقایع انقالب اسالمی کم اطالع‬ ‫هســتند و بخش اندکی هم از اتفاقات ان روزها مطلبی را‬ ‫به یاد ندارند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این وظیفه رســانه اســت که با‬ ‫هنرمندی‪ ،‬درایت و هوشمندی حماسه باشکوه ملت ایران‬ ‫را زنده نگه دارد و شــجاعت و اتحاد مردم را در سرنگونی‬ ‫رژیم وابسته پهلوی روایت کند‪ .‬میرباقری ادامه داد‪ :‬انسان‬ ‫نســبت به هر حادثــه ای با خوانــدن و مطالعه کردن علم‬ ‫حصول پیدا می کند اما در برخی مواقع هم نســبت به یک‬ ‫رویــداد علم حضور دارد یعنی به صورت عینی حضور دارد‬ ‫و در برخی مواقــع هم نقش افرینی می کند اما باید توجه‬ ‫داشــت حســی که از این دو ادراک حاصل می شود بسیار‬ ‫با هم متفاوت اســت و یکی از ابزار مهم و تاثیرگذاری که‬ ‫می تواند در بیان و انتقال این حس ها و ادراک نقش مهمی‬ ‫ایفاء کند‪ ،‬رسانه است‪ .‬معاون سیما خاطرنشان کرد‪ :‬امروزه‬ ‫با نســل جوانی مواجه هســتیم که تقریبا از وقوع انقالب‬ ‫اسالمی‪ ،‬اطالعات شهودی ندارند و اطالعات حصولی ان ها‬ ‫هم ممزوج با قرائت های بعضا تحریف شــده دیگران است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬همان طور که در هشــت سال دفاع مقدس که‬ ‫جوانان‪ ،‬غیورمردان و شــیرزنان ایــن مرز و بوم خالصانه و‬ ‫عاشــقانه در دفاع از کیان و ســرزمین خود مجاهدت های‬ ‫وصف ناشــدنی خلق کردند دیدیم که برخی رســانه های‬ ‫بیگانه و معاند ســعی در مخدوش کــردن روحیه مقاومت‬ ‫ملت بزرگ ایران داشته اند اما ملت بزرگ ایران این توطئه‬ ‫دشمن را با حمایت از رهبری و نظام خنثی کردند‪ .‬معاون‬ ‫ســیما افزود‪ :‬در دورانی که عرصه نبرد و قدرت نمایی در‬ ‫نظام بین الملل از شــیوه های سخت به سمت جنگ نرم‬ ‫رفته نباید به دشــمنان انقالب و نظــام این فرصت را داد‬ ‫که ذهن نســل جوان ما را نســبت به انقالب و حمایت از‬ ‫ارمان ها و شــعارهای جمهوری اســامی مخدوش کنند‪.‬‬ ‫میرباقری افزود‪ :‬دشمنان نظام در حوزه جنگ نرم‪ ،‬روایت‬ ‫و قرائت هــای خاص خود را متکثرانه در جبهه رســانه ای‬ ‫جعل می کنند که ضروری اســت تصویر واقعی از انحطاط‬ ‫نظام سلطه پهلوی برای مخاطبان به خصوص جوانان ارائه‬ ‫کنیم و بیش از پیش در شناسایی و خنثی کردن هجمه ها‬ ‫و تبلیغات منفی دشــمنان در به انحراف کشــاندن اذهان‬ ‫عمومی به ویژه نســل جوان بکوشیم‪ .‬میرباقری با تاکید بر‬ ‫اینکه رســانه ملی به عنوان بزرگ ترین دستگاه فرهنگی‬ ‫کشور‪ ،‬مســئولیت خطیری در روشــنگری و فهم جوانان‬ ‫کشور به ارمان های انقالب دارد‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬با ان که‬ ‫جمهوری اســامی از ابتدای پیروزی انقالب همواره مورد‬ ‫هجمه و تبلیغات منفی و ایران هراســی از ســوی امریکا‬ ‫و برخی کشــورهای غربی قرار داشته و در سال های اخیر‬ ‫بحث تحریم ها هم شرایط را برای ملت ایران سخت کرده‬ ‫امــا ملت ایران به لطف خدا و با درایت مقام معظم رهبری‬ ‫و مقاومت و ایستادگی ‪ ،‬از این بحران ها عبور خواهد کرد‪.‬‬ ‫نرگس صابری‬ ‫هر روز به صفحه اینســتاگرام تمام بازیگران سر می‪‎‬زنم و اگر‬ ‫سفری رفته باشند؛ تفریح الکچری‪‎‬ای کرده باشند و چیزهایی‬ ‫از این دســت ســریع درباره اش می نویسم‪ .‬این جور مطالب‬ ‫بیشــتر از هر چیز دیگــر بازدید مــی‪‎‬اورد و کامنت دریافت‬ ‫می‪‎‬کند‪ .‬بیشتر نظرها منفی است یا در بهترین حالت حسرت‬ ‫خوردن برای این است که چرا ما جای سلبریتی‪‎‬ها نیستیم تا‬ ‫بتوانیم در هر شرایطی و پس از هر شوک باز هم سفرهایمان‬ ‫را برویــم و به تفریحمان برســیم‪ .‬این روزها واژه ســلبریتی‬ ‫واکنش‪‎‬های زیادی را به ســوی خود جلب می‪‎‬کند که از قضا‬ ‫بیشتر این واکنش‪‎‬ها منفی هستند‪ .‬انگار انجام دادن کارهایی‬ ‫که ممکن اســت مــردم عادی هم انجام دهنــد و اصال برای‬ ‫کسی اهمیت نداشته باشد‪ ،‬برای سلبریتی‪‎‬ها خیلی گران تمام‬ ‫می‪‎‬شــود‪ .‬انها همیشه مورد توجه مردم بوده‪ ‎‬اند‪ ،‬اما از زمانی‬ ‫که بیشــتر از شبکه های اجتماعی مانند اینستاگرام و توییتر‬ ‫اســتفاده می شود‪ ،‬دقت به رفتار سلبریتی ها نیز بیش از پیش‬ ‫شده است‪ .‬امیر محمود حریرچی‪ ،‬جامعه‪ ‎‬شناس دراین باره به‬ ‫می گوید‪ :‬انچه که مردم از سلبریتی‪‎‬ها می‪‎‬بینند باعث تحریک‬ ‫اســت و تصمیم‪‎‬گیری را برای مردم راحت‪‎‬تر می‪‎‬کند‪ ،‬زیرا از‬ ‫دیرباز ســلبریتی‪‎‬ها الگو و مرجع دیگران بوده و کارهایشــان‬ ‫مثبت تلقی می‪‎‬شــده اســت‪ .‬بنابراین مردم با خود می‪‎‬گوید‬ ‫حتما این کار درست است که سلبریتی‪‎‬ها هم انجام داده اند‪.‬‬ ‫این روزها بــه دلیل وضعیت اقتصادی کشــور و قرار گرفتن‬ ‫بخش زیادی از مــردم در مضیقه اقتصادی و این واقعیت که‬ ‫خیلی ها باید دور بســیاری از ارزوهایشان خط قرمز بکشند؛‬ ‫رفتار ســلبریتی‪ ‎‬ها بیشتر مورد بررســی قرار می‪‎‬گیرد‪ .‬جدا از‬ ‫این مســاله که سلبریتی ها در وضعیت رفاهی خیلی باالتری‬ ‫از دیگر مردم قــرار گرفته اند؛ این طرز تفکر که هنرمند باید‬ ‫همراه مردم باشــد و نه جدا از انها باعث شــده مردم نسبت‬ ‫به رفتار سلبریتی ها حســاس‪‎‬تر از قبل شوند‪ .‬حاال دو مساله‬ ‫درباره سلبریتی‪ ‎‬ها توجه‪ ‎‬ها را به خود جلب کرده است‪ .‬اول دو‬ ‫تابعیتی بودن برخی هنرمندان و این مساله که فرزندانشان را‬ ‫خارج از کشــور به دنیا می‪‎‬اورند و دوم مهاجرت برخی از انها‬ ‫به کشورهای دیگر برای زندگی دائمی‪.‬‬ ‫ماجرا شــاید به‪ ‎‬طور جدی از پیوســتن برخی از هنرمندان به‬ ‫شــبکه جم شروع شــد‪ .‬پس از ان شــایعات درباره مهاجرت‬ ‫ســلبریتی‪‎‬های معروف مانند علی کریمی‪ ،‬شــهاب حسینی‪،‬‬ ‫مزدک میرزایی‪ ،‬علیرضا فغانی‪ ،‬مهناز افشار و ‪ ...‬شروع شد که‬ ‫برخی از این شایعات به واقعیت پیوست و برخی دیگر رد شد‪.‬‬ ‫روزی که خبر ســفر رامبد جوان و نــگار جواهریان برای تولد‬ ‫نوزادشــان در کانادا پخش شــد‪ ،‬مردم واکنش‪‎‬های بســیار‬ ‫تندی به این خبر نشــان دادند‪ .‬انها معتقد بودند کســانی که‬ ‫همیشه شعارشــان کار کردن در ایران و برای ایران است چرا‬ ‫باید فرزندشــان را در کشــوری دیگر به دنیــا بیاورند‪ .‬پس از‬ ‫ان مهاجرت علیرضا فغانی اتفــاق افتاد که البته واکنش‪‎‬ها به‬ ‫این مهاجــرت انچنان منفی نبود‪ .‬فغانــی گفته بود که برای‬ ‫اینده‪ ‎‬ای بهتر به اســترالیا مهاجرت می‪‎‬کند‪ .‬پس از فغانی خبر‬ ‫مهاجرت مزدک میرزایی منتشــر شد‪ .‬او رفت بود تا به شبکه‬ ‫ایران اینترنشــنال بپیوندد‪ .‬ابتدا این خبر تکذیب شد ولی بعد‬ ‫مشخص شد که درست بوده و درنهایت هم که اخیرا ماجرای‬ ‫مهاجرت مهناز افشــار پیش امده اســت‪ .‬او برای داوری یک‬ ‫مسابقه به یکی از شــبکه‪ ‎‬های فارسی زبان پیوسته است‪ .‬این‬ ‫روایت‪‎‬ها بیان شــد تا به این سوال برسیم که واقعا جدا از تمام‬ ‫واکنش‪‎‬ها این مهاجرت‪‎‬ها چه تاثیری بر مردم عادی می‪‎‬گذارد‪.‬‬ ‫اینکه مردم عادی می‪‎‬بینند شــرایط اقتصادی به گونه‪ ‎‬ای است‬ ‫که هر کس می‪‎‬تواند مهاجرت می‪‎‬کند و بخش زیادی از انها این‬ ‫امکان را ندارند چه تاثیری بر سالمت روان جامعه می‪‎‬گذارد‪.‬‬ ‫حریرچی می‪‎‬گوید‪ :‬در وضعیتی که برخی از جوانان حتی حاضر‬ ‫هســتند برای انجام کار خدماتی به ترکیه بروند و از هر ســو‬ ‫تحت فشارند‪ ،‬مشخص است که وقتی یک سلبریتی به اسانی‬ ‫مهاجرت می‪‎‬کند این افراد با خود می‪‎‬گویند چرا او رفته‪ ،‬حتما‬ ‫تو ناتوانی که نمی توانی مثل او باشــی‪ .‬حتی برخی خانواده‪‎‬ها‬ ‫هم دست به تشویق جوانان می‪‎‬زنند و می‪‎‬گویند فالن سلبریتی‬ ‫را نگاه کن به راحتی رفته‪ .‬پس تو هم باید بروی‪.‬‬ ‫مردم دوست دارند جای سلبریتی ها باشند‬ ‫ندا در سایتی هر روز ســه خبر درباره سلبریتی‪‎‬ها می‪‎‬نویسد‬ ‫که منبع بیشــتر این خبرها اینستاگرام است‪ .‬او درباره کارش‬ ‫توضیح می‪‎‬دهد‪ :‬هر روز به صفحه اینستاگرام تمام بازیگران سر‬ ‫می‪‎‬زنم و اگر سفری رفته باشند؛ تفریح الکچری ‪‎‬ای کرده باشند‬ ‫علی دارابی معاون امور استان های سازمان صدا و سیما‬ ‫رسانه ملی باید پژواک‬ ‫مطالبات و خواسته های مردم باشد‬ ‫معاون امور استان های سازمان صدا و سیما بیان کرد که‬ ‫رسانه ملی باید در کنار انعکاس خدمات دولتمردان پژواک‬ ‫مطالبات و خواســته های مردم باشد‪ .‬علی دارابی معاون‬ ‫امور استان های سازمان صدا و سیما در مراسم تودیع و‬ ‫معارفه مدیرکل صدا و سیمای استان مرکزی با تقدیر از‬ ‫فعالیت بیست و پنج ماهه اذردشتی در صدا و سیمای‬ ‫استان مرگزی گفت‪ :‬بر حسب قوانین یک نیروی پرتوان و‬ ‫باتجربه را که بازنشسته شده اند را بدرقه می کنیم و از این‬ ‫پس در خدمت اقای دبیقی از نیروهای پرتوان و خوشفکر‬ ‫در استان مرکزی هستیم‪ .‬دارابی با برشمردن ویژگی های‬ ‫استان مرکزی در سطح کشور گفت‪ :‬افتخار می کنم که من‬ ‫هم متعلق به این استان هستم؛ استانی که ظرفیت های‬ ‫متعددی در بحث توریسم‪ ،‬گردشگری و فرهنگی دارد و‬ ‫مهد مفاخر و مشاهیر کشور از جمله رهبر کبیر انقالب‬ ‫اسالمی است‪ .‬همچنین این استان در حوزه های زیارتی‪،‬‬ ‫کشاورزی‪ ،‬کارگری و صنعتی نیز جایگاه ویژه ای در کشور‬ ‫دارد که برای این داشته ها و سرمایه ها باید کار بیشتر و‬ ‫مضاعف انجام دهیم‪ .‬وی با برشمردن اولویت های کاری‬ ‫مدیران در رسانه ملی و شبکه های استانی گفت‪ :‬باید زبان‬ ‫مردم باشیم‪ ،‬رسانه باید پژواک مطالبات و خواسته های‬ ‫مردم باشد و یکی از جاهایی که باید صدای مردم شنیده‬ ‫و بازتاب داده شود رسانه ملی است‪ .‬معاون امور استانهای‬ ‫ســازمان صدا و سیما ادامه داد‪ :‬مردم عزیز هستند و اگر‬ ‫نســبت به سیاستی معترض هستند باید به انها احترام‬ ‫بگذاریم و فعالیت های رســانه باید امیدافرین باشد‪ .‬در‬ ‫عین حال خدمات مسئوالن و دولتمردان را هم منعکس‬ ‫کند زیرا دولت برامده از رای اکثریت مردم اســت و باید‬ ‫عملکرد و خدمات مسئولین در رسانه ملی منعکس شود‬ ‫و این از مصادیق امیدافرینی رسانه است‪ .‬دارابی در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬رسانه باید مســتقل و فراجناحی عمل کند و در‬ ‫حکم پدر برای جامعه باشــد‪ .‬در انتخابات پیش رو نیز‬ ‫وظیفه صدا و سیما فراهم کردن مشارکت گسترده مردم‬ ‫و در سوی دیگر کمک به مسئوالن نظارتی و اجرایی برای‬ ‫برگزاری انتخاباتی پرشور است‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬رسانه‬ ‫ملی باید مرجع و مکانی برای جمع شدن نیروهای انقالبی‬ ‫باشد و انتن رسانه ملی باید در اختیار همه نیروهای وفادار‬ ‫به نظام و انقالب و فارغ از گرایش های سیاسی قرار گیرد‬ ‫چرا که ما عضو یک خانواده هســتیم‪ .‬دارابی همچنین‬ ‫بــر برنامه ریزی برای حفظ مخاطبــان فعلی و افزایش‬ ‫مخاطبان جدید رسانه ملی تاکید کرد‪.‬‬ ‫و چیزهایی از این دست سریع درباره اش می نویسم‪ .‬این جور‬ ‫مطالب بیشتر از هر چیز دیگر بازدید می‪‎‬اورد و کامنت دریافت‬ ‫می‪‎‬کند‪ .‬بیشتر نظرها منفی است یا در بهترین حالت حسرت‬ ‫خوردن برای این اســت که چرا ما جای سلبریتی‪‎‬ها نیستیم تا‬ ‫بتوانیم در هر شــرایطی و پس از هر شوک باز هم سفرهایمان‬ ‫را برویم و به تفریحمان برسیم‪.‬‬ ‫دافعه مساله اصلی است و مسئوالن نباید نسبت به ان بی‪‎‬تفاوت‬ ‫باشــند‪ .‬این مردم که مهاجرت می‪‎‬کنند ســرمایه‪‎‬های انسانی‬ ‫هســتند‪ .‬هویت ایرانی می‪‎‬تواند ادم‪‎‬هــا را نگه دارد‪ ،‬امیدواری‬ ‫می‪‎‬تواند ادم‪‎‬ها را نگه دارد؛ اعتماد به مســئوالن و عملی شدن‬ ‫وعده‪‎‬های اصالح می‪‎‬تواند ادم‪‎‬ها نگه دارد‪.‬‬ ‫نــدا می‪‎‬گوید‪ :‬همه ایــن روزهــا در ارزوی مهاجرتند و وقتی‬ ‫می‪‎‬بینند چیزی را که ارزویشــان است و نمی‪‎‬توانند به دست‬ ‫بیاورند ســلبریتی‪‎‬ها به راحتی دارند‪ ،‬حساس می‪‎‬شوند‪ .‬عالیه‬ ‫شکربیگی‪ ،‬جامعه‪ ‎‬شناس و استاد دانشگاه درباره میل فزاینده‬ ‫مهاجرت می‪‎‬گوید‪ :‬در حال حاضر مردم در وضعیتی هســتند‬ ‫که بیشترین مشکالت فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و سیاسی‬ ‫گریبانشان را گرفته اســت‪ .‬در چنین شرایطی راه‪‎‬حلی که به‬ ‫ذهن اکثر مردم می‪‎‬رســد مهاجرت است‪ .‬یعنی به جایی بروند‬ ‫که از لحاظ شــغلی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬تحصیلــی و ارامش موقعیت‬ ‫خوبی داشته باشند‪.‬‬ ‫اما در نهایت راهکار چیست‪ .‬اگرقرار باشد همه مهاجرت کنند‬ ‫چگونه باید جوابگوی خســارت وارده شــد‪ .‬حریرچی راه‪‎‬حل‬ ‫اصلی را بررســی دالیلی که باعث دافعه می‪‎‬شــود می‪‎‬داند و‬ ‫می‪‎‬گوید‪ :‬دافعه مســاله اصلی است و مســئوالن نباید نسبت‬ ‫بــه ان بی‪‎‬تفاوت باشــند‪ .‬ایــن مردم که مهاجــرت می‪‎‬کنند‬ ‫سرمایه‪‎‬های انسانی هستند‪ .‬هویت ایرانی می‪‎‬تواند ادم‪‎‬ها را نگه‬ ‫دارد‪ ،‬امیدواری می‪‎‬تواند ادم‪‎‬ها را نگه دارد؛ اعتماد به مسئوالن‬ ‫و عملی شدن وعده‪‎‬های اصالح می‪‎‬تواند ادم‪‎‬ها نگه دارد‪.‬‬ ‫پاسخ روشن است‪ .‬یقینا سلبریتی‪‎‬ها هم دالیلی برای مهاجرت‬ ‫دارند‪ .‬اگرچه شــاید این دالیل اقتصادی نباشند اما انها نیز به‬ ‫دنبال زندگی بهتر وارامش و ازادی بیشــتر هستند‪ .‬بنابراین‬ ‫نمی‪‎‬توان از انها انتظار داشت مهاجرت نکنند‪ .‬به نظر می‪‎‬رسد‬ ‫راهکار این است که مســئوالن با توجه به دالیل مهاجرت در‬ ‫رفع هر چه بیشتر ان همت کنند‪.‬‬ ‫توصیه رییس دبیرخانه شورای نظارت بر اسباب بازی به خانواده ها‬ ‫کارکردهایاسباب بازی‬ ‫فراتر از سرگرمی و بازی است‬ ‫مسئول کمیته داوری پنجمین جشنوار ه ملی اسباب بازی گفت‪ :‬اسباب بازی ها هم‬ ‫می توانند احســاس بهتر و ارامش و مسولیت پذیری را به کودک یاداوری کنند و‬ ‫هم می توانند منبع و منشــا خشونت و رفتارهای نادرست باشند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫والدین باید اســباب بازی ها را چیزی بیشتر از ابزار سرگرمی و بازی کودکان خود‬ ‫تلقی کنند و در خرید و انتخاب ان حساسیت باالیی داشته باشند‪ .‬رییس دبیرخانه‬ ‫شورای نظارت بر اسباب بازی خاطرنشان کرد‪ :‬اسباب بازی ها یکی از ابزارهای تربیتی‬ ‫کودکان هســتند و می توانند هویت ساز و یا محدودیت ساز باشند به همین دلیل‬ ‫نقش خانواده ها در انتخاب اسباب بازی برای فرزندان شان بسیار مهم و حیاتی و از‬ ‫حساسیت باالیی برخوردار است‪ .‬مثال استفاده از اسباب بازی هایی که خشونت را‬ ‫القا می کنند در مقابل استفاده از ان هایی که حس مسئولیت را به کودک یاداوری‬ ‫می کنند‪ ،‬یا استفاده از اسباب بازی هایی که در ان ها از کارت های عکس دار استفاده‬ ‫می شود‪ ،‬عروسک هایی که لباس بر تن دارند و چیزهایی از این قبیل نیازمند دقت در‬ ‫انتخاب هستند‪ .‬ویدا ملکی‪ ،‬همچنین توضیح داد که هر چند نظارت های زیادی بر‬ ‫روند تولید اسباب بازی ها از مرحل ه طراحی‪ ،‬تولید و فروش انجام می شود؛ اما با توجه‬ ‫به تعدد تولیدکننده ها و بازار بزرگ و متنوع ان ها‪ ،‬اشتباه گریزناپذیر است و در مرحله‬ ‫اخر نقش والدین است که محصول را از فیلترهای فرهنگی و اجتماعی و هنجار‬ ‫جامعه ای که در ان زندگی می کنند عبور دهند و چیزی را برای بازی ساعت های‬ ‫طوالنی کودک خود انتخاب کنند که عالوه بر کیفیت‪ ،‬رعایت استاندارهای الزم‪،‬‬ ‫رعایت اصول بهداشتی و اجتماعی‪ ،‬هویت فرهنگی کودک را هم شامل شود‪ .‬ملکی‬ ‫به سابق ه بازی و اسباب بازی اشاره کرده و گفت‪ :‬بازی همواره در متن زندگی انسان‬ ‫وجود داشته است و از زمان های دور همیشه انسان بخشی از زندگی را بازی کرده‬ ‫است‪ ،‬برای فرار از اتفاق ها‪ ،‬برای سرگرمی و غیره به همین دلیل است که اسباب بازی‬ ‫ابزاری است برای رشد و جریان سازی که می تواند چگونگی زندگی را رقم بزند‪ .‬در‬ ‫دنیای کودکان نیز هر ابزاری که در اختیار ان ها گذاشته شود؛ تاثیرگذاری طوالنی‬ ‫مدتی دارد‪ .‬شما یک چاقو و یا یک عروسک را به کودک بدهید‪ ،‬بدون شک تاثیر ان‬ ‫را سال های بعد به وضوح در تربیت ان کودک مشاهده خواهیم کرد‪.‬‬ ‫درائینبزرگداشتاکبرزنجانپورمطرحشد‪:‬‬ ‫نسلیکه در دوره ان ها نه تئاتر شهری بود‬ ‫ نه سنگلج و نه تاالر وحدت!‬ ‫ائین نکوداشت اکبر زنجانپور همزمان با اکران مردمی انیمیشن‬ ‫«اخرین داستان» در پردیس ملت برگزار شد‪ .‬ایین نکوداشت‬ ‫اکبر زنجانپور‪ ،‬بازیگر و کارگردان پیشکسوت به همراه اکران‬ ‫مردمی انیمیشن ســینمایی «اخرین داستان» به کارگردانی‬ ‫اشکان رهگذر با حضور هنرمندانی همچون خسرو سینایی‪،‬‬ ‫سعید پور صمیمی‪ ،‬سیامک اطلســی‪ ،‬نوید محمد زاده‪ ،‬تینا‬ ‫پاکروان‪،‬اکتایبراهنی‪،‬مهدیگلستانهوالهامپاوه نژادبرگزارشد‪.‬‬ ‫در این مراسم که با سخنرانی سعید پور صمیمی‪ ،‬تینا پاکروان‬ ‫و نوید محمد زاده همراه بود به اکبر زنجانپور شاهنامه اهدا شد‪.‬‬ ‫اشکانرهگذر‪،‬نویسندهوکارگردانانیمیشنسینمایی«اخرین‬ ‫داستان» اجرای این مراسم را بر عهده داشت‪ .‬او در ابتدای این‬ ‫مراســم حاضران را به تماشای کلیپی از صحنه های بازی اکبر‬ ‫زنجانپور در فیلم های مختلف و پشت صحنه دوبله انیمیشن‬ ‫سینمایی«اخرینداستان»دعوتکرد‪.‬‬ ‫پور صمیمی‪ :‬ما در سال های بی رونقی هنر نمایش به دنبال‬ ‫بازیگریرفتیم‬ ‫سعید پور صمیمی‪ ،‬بازیگر پیشکسوت درباره اکبر زنجانپور گفت‪ :‬صحبت‬ ‫کردن درباره استاد زنجانپور کمی مشکل است چون هم ابعاد کاری اش‬ ‫زیاد اســت و هم من با ایشــان افتخاری همکاری نداشتم‪ .‬من و اقای‬ ‫زنجانپور هم دانشکده ای بودیم یعنی از سال ‪ 1344‬که در دانشگاه تهران‬ ‫رشته تئاتر باز شد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬زمانی که ما به دنبال بازیگری رفتیم‪ ،‬دوران‬ ‫بی رونقی هنر نمایش بود‪ .‬یادمان باشد که در ان دوره نه تئاتر شهری بود‪ ،‬‬ ‫نه سنگلج و نه تاالر وحدت‪ .‬اص ً‬ ‫ال نمی دانم ما برای چه به دنبال این کار رفته‬ ‫بودیم‪ .‬چراکه در ان سال ها یکسری کار بازاری مانند انچه در الله زار اتفاق‬ ‫می افتاد داشتیم ولی به دنبال تئاتر واقعی رفتن فقط عشق می خواست‪،‬‬ ‫نه هیچ چیز دیگر که استاد زنجانپور نشان داد به خوبی این عشق را دارد‪.‬‬ ‫پور صمیمی عنوان کرد‪ :‬در ان سال ها بسیاری در کنار ما بودند که به مرور‬ ‫این کار را رها کردند‪ ،‬امروز که به ان نســل نگاه می کنم‪ ،‬می بینم فقط‬ ‫چند نفر در این حرفه باقی ماندند‪ .‬چون بسیار سخت بود همه تحملش‬ ‫را نداشتند‪ .‬یکی از سختی هایش بدنامی بود‪ .‬او بابیان اینکه اکبر زنجانپور‬ ‫نشان داد که مرد واقعی بازیگری است گفت‪ :‬فقط کافی است به کارنامه‬ ‫کاری اش نگاهی بی اندازیم تا ببینم که در مهم ترین و ماندگارترین کارهای‬ ‫ان سال ها همکاری داشته است‪ .‬در سال های بعدی هم به عنوان کارگردان‬ ‫کارهایی انجام می دهد که بازهم بسیار باارزش است‪ .‬پور صمیمی با تاکید‬ ‫بر اینکه جدا از مسئله تکنیک و حرفه‪ ،‬فرهنگ بازیگری هم مسئله مهمی‬ ‫است توضیح داد‪ :‬کسانی که می خواهند در این عرصه ماندگار و تاثیرگذار‬ ‫شوند‪ ،‬باید فرهنگ این هنر را هم داشته باشند و فقط به تکنیک بسنده‬ ‫نکنند‪ .‬اقای اکبر زنجانپور بیش از حدود ‪ 50‬سال در هنر نمایش ماندگار‬ ‫شد و کارکرد‪ .‬نوع کار کردن او برای من خیلی مهم است‪ ،‬چون اخالق‬ ‫این کار را داشت و یکی از بی حاشیه ترین ادم های این حرفه در تمام این‬ ‫سال ها بوده است‪ .‬پور صمیمی بابیان اینکه به دوستی اش با اکبر زنجانپور‬ ‫افتخار می کند گفت‪ :‬جا دارد اینجا از دو دوست مشترک ازدست رفته مان‬ ‫یعنی اکبر ساکت کسایی و کیهان رهگذار یاد کنم‪ .‬برای اکبر زنجانپور عمر‬ ‫طوالنی باافتخار ارزو می کنم‪.‬‬ ‫تینا پاکروان‪ :‬ارزوی نسل من کار کردن با بزرگانی‬ ‫همچون اکبر زنجانپور است‬ ‫در ادامه مراســم‪ ،‬تینا پاکروان‪ ،‬انتخاب کننده صداپیشــگان انیمیشن‬ ‫سینمایی «اخرین داستان» درباره اکبر زنجانپور گفت‪ :‬اقای زنجانپور و‬ ‫هنرمندانی از جنس ایشان شکل گرفته دهه ‪ 40‬ایران‪ ،‬دوره روشنفکری‬ ‫هستند که چقدر حیف ما ان دوران را ندیدیم‪ .‬زمانی که من وارد دانشکده‬ ‫سینما و تئاتر شدم‪ ،‬بزرگ ترین شــوق وذوق من دیدن استاد زنجانپور‬ ‫جلوی در کالس بازیگری بود‪ .‬ولی متاسفانه اقای زنجانپور از ترم بعدی‬ ‫دیگر در دانشکده ما تدریس نکردند و من همیشه این حسرت را با خودم‬ ‫کشیدم که شاگرد ایشان باشم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬من اقای اکبر زنجانپور را از‬ ‫سریال های «اوای فاخته» و «عطر گل یاس» می شناختم و می دیدیم که‬ ‫در «شب هزار و یکم» استاد بیضایی چطور تالش می کنند‪ .‬می خواهم بر‬ ‫نکته ای که اقای پور صمیمی گفتند ‪ ،‬تاکید کنم‪ .‬این نسل از هنرمندان‬ ‫جایگاهی در هنر ایران دارند که ماندنی است‪ .‬ارزوی نسل ما‪ ،‬کار کردن با‬ ‫سهشنبـــــــــــه ‪ 26‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1165‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫خبر‬ ‫پایان جشنواره فیلم های ایرانی‬ ‫در «ویتره»‬ ‫این عزیزان بوده است‪ ،‬چون ما به خاطر زحمت این عزیزان عاشق سینما‬ ‫شدیم‪ .‬پاکروان تاکید کرد‪ :‬هرچند که ما دیگر اصولی که این استادان در‬ ‫کار دارند را نمی بینیم‪ .‬با احترام به نوید محمد زاده که در اینجا حضور‬ ‫دارد و از جنس خوب بازیگران این دوره است که پرچم ایران را در نقاط‬ ‫مختلف دنیا باالبرده است ‪ ،‬نسل بزرگانی چون اقای اکبر زنجانپور‪ ،‬خسرو‬ ‫ســینایی ‪ ،‬سیامک اطلسی ‪ ،‬سعید پور صمیمی که بسیاری از چیزها را‬ ‫به ما یاد دادند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬ان ها بودند که باعث شــدند ما با بازیگرانی‬ ‫روبه رو شــویم که وقتی متن را به ان ها می دهیم‪ ،‬بگویند من این نقش‬ ‫را دوســت ندارم‪ ،‬پس بازی نمی کنم‪ .‬درحالی که ممکن است پنج سال‬ ‫هم کارنکرده باشــند‪ .‬ولی مانند کسانی که قلم نمی فروشند‪ ،‬ان ها هم‬ ‫هنرشان را نمی فروشند‪ .‬درحالی که امروز با بازیگرانی مواجه هستیم که‬ ‫قبل از خوانش فیلم نامه‪ ،‬در ابتدا می خواهند دستمزد بازی شان را بدانند‪.‬‬ ‫متاسفانه یکی‪ ،‬دو تا هم نیستند‪ .‬پاکروان با اشاره به انیمیشن سینمایی‬ ‫«اخرین داستان» گفت‪ :‬دلم برای کسانی مانند اشکان رهگذر می سوزد‬ ‫که در این سن‪ ،‬همه سال های جوانی خودش را پای خلق اثری گذاشت‬ ‫که نماینده سینمای ایران در اسکار می شود ولی سهمش از سالن های‬ ‫سینمای ایران ‪ 15 ،10‬سالن تک سئانس است‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬اینجا دیگر‬ ‫ارزشی برای هنر و فرهنگ قائل نیستیم‪ ،‬جنس همه چیز عوض شده است‪.‬‬ ‫همه چیز خریدنی شده است‪ .‬انگار همه چیز به پول ربط دارد‪ .‬هرجایی‬ ‫اگر انیمیشنی وارد رقابت اسکار می شد‪ ،‬تمام سالن ها را برای اینکه ان‬ ‫را نمایش دهند در اختیارش می گذاشتند و مردم مشتاق تماشای این‬ ‫اثر بودند‪ .‬امیدوارم رهگذر به حقش برسد‪ .‬چراکه او بخشی از اثر استاد‬ ‫بزرگ فردوسی را که تالش کرد در دوره خفقان درباره ایران بنویسید‪ ،‬را‬ ‫به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫نوید محمد زاده‪ :‬از اکبر زنجانپور عشق به بازیگری را یاد گرفتم‬ ‫نوید محمد زاده‪ ،‬بازیگر تئاتر و سینما بعدازانکه به همراه اشکان رهگذر‪،‬‬ ‫شاهنامه به اکبر زنجانپور اهدا کرد‪ ،‬خطاب به او گفت‪ :‬هر ثانیه ای که شما‬ ‫را می بینم برایم خاطر انگیز است‪ .‬من از شما بازیگری و کار جدی را یاد‬ ‫گرفتم‪ .‬از شما یاد گرفتم که باید عاشق بازیگری باشی‪ .‬واقعاً ممنون هستم‬ ‫که در این جایگاهی که دارد همیشه به پشت صحنه تئاترهای ما امدید و‬ ‫از ما حمایت کردید‪.‬‬ ‫زنجانپور‪:‬اشکانرهگذربهقهرمانانبیتصویرشاهنامه‬ ‫تصویربخشیدهاست‬ ‫اکبر زنجانپور بابیان اینکه امشب‪ ،‬شب بزرگی برای من است گفت‪ :‬کسی‬ ‫که باعث اشنایی من با اکبر زنجانپور شد‪ ،‬خانم تینا پاکروان بود‪ .‬دو سال‬ ‫پیش به من زنگ زد و گفت فیلم انیمیشنی درباره شاهنامه هست‪ ،‬بیا‬ ‫و صحبت کن‪ .‬به او گفتم موضوع شــاهنامه باشد‪ ،‬شما هم تایید کنی‪،‬‬ ‫حتماً می ایم و باید بگویم امروز بســیار خوشحال هستم که این کار را‬ ‫انجام دادم‪ .‬چراکه هر ایرانی با فردوسی و شاهنامه ارتباط دارد و خلوت‬ ‫خودش را با این اثر گران قدر گذرانده است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬همه ما به شاهنامه‬ ‫و فردوسی افتخار می کنیم‪ .‬زمانی که فردوسی شاهنامه را می نوشت نه‬ ‫عکسی بود و نه نقاشی‪ .‬او درباره تاریخی صحبت می کند که نیست ولی‬ ‫می خواهد بگوید که وجود داشته است‪ .‬حاال اشکان رهگذر به این قهرمانان‬ ‫بی تصویر‪ ،‬تصویر بخشیده است و ان ها را زنده کرده است‪ .‬زنجانپور تاکید‬ ‫کرد‪ :‬فردوســی بزرگ این تاریخ را به ما ایرانیان هدیه کرد و ما به عنوان‬ ‫یک ملت مخلصش هستیم‪ .‬حاال اشکان رهگذر‪ ،‬کار دیگری می کند‪ ،‬او‬ ‫قهرمانان شاهنامه را در این انیمیشن که کار بزرگی است قرار می دهد و به‬ ‫ملت ایران پیشنهاد می کند که به سراغ شاهنامه بروند‪ .‬این برنامه به پاس‬ ‫قدردانیازیک عمرفعالیتاینهنرمندکهدرانیمیشنسینمایی«اخرین‬ ‫داستان» صداپیشه نقش کاوه اهنگر است‪ ،‬برگزار شد‪« .‬اخرین داستان»‬ ‫اولین انیمیشن بلند سینمایی به نویسندگی و کارگردانی اشکان رهگذر‬ ‫است که داستان این فیلم برداشتی ازاد از روایت «ضحاک» در شاهنامه‬ ‫اثر حکیم ابوالقاسم فردوسی است‪ .‬ایین نکوداشت اکبر زنجانپور ساعت‬ ‫‪ 19‬و ‪ 30‬دقیقه روز یکشنبه ‪ 24‬اذر ‪ 1398‬در سالن سه پردیس سینما‬ ‫گالری ملت برگزار شد‪.‬‬ ‫پرفروش های سینمای جهان‬ ‫تازه ترین فیلم کلینت ایستوود ‪ ۸۹‬ساله در گیشه بدترین عملکرد را‬ ‫داشت‪ ،‬در هفته ای که «جومانجی‪ :‬مرحله بعد» پرفروش ترین فیلم‬ ‫ن روزهای سینمای جهان «جومانجی‪:‬‬ ‫جهان بود‪ .‬پرفروش ترین فیلم ای ‬ ‫مرحله بعد » اســت‪ .‬فیلمی که در سه روز نخست اکران در امریکای‬ ‫شــمالی بیش از ‪ ۶۰‬میلیون دالر و در دیگر کشــورها نزدیک به ‪۸۶‬‬ ‫میلیون دالر گیشه داشت‪« .‬جومانجی» سرانجام به سه هفته حکمرانی‬ ‫مطلق انیمیشن «یخ زده ‪ /‬فروزن» بر گیشه سینمای جهان پایان داد‪.‬‬ ‫موضوعیجذاب‪،‬ستاره ایپرطرفدار‬ ‫فروش باالی «جومانجی‪ :‬مرحلــه بعد» دالیلی تقریبا واضحی دارد‪.‬‬ ‫مهم ترین دلیل ان داستان جذابی است که سال ها پیش با بازی رابین‬ ‫ویلیامز ستاره فقید کمدی روی پرده رفت‪ .‬داستانی که پس از این همه‬ ‫سال هنوز هم تازه و پرمخاطب است‪ .‬از سوی دیگر این فیلم که روایتی‬ ‫ماجراجویانه و طنز دارد‪ ،‬با حضور بازیگرانی مثل دواین جانسون ستاره‬ ‫محبوب سال های اخیر ژانر اکشن و کمدی‪ ،‬کنار جک بلک و کوین‬ ‫هارت ترکیب ایده الی یافته است‪ .‬این فیلم پیش از اینکه در امریکا روی‬ ‫پرده برود در کشورهای دیگر اکران شد و تا کنون بیش از ‪ ۲۱۲‬میلیون‬ ‫دالر از بلیت فروشی کسب کرده است‪ .‬قسمت پیشین «جومانجی» با‬ ‫عنوان «به جنگل خوش امدید» سال ‪ ۲۰۱۷‬روی پرده سینما رفت و‬ ‫در نهایت با فروش ‪ ۹۶۲‬میلیون دالری به کار خود پایان داد‪ .‬از بخت بد‬ ‫«جومانجی‪ :‬مرحله بعد» هفته اینده یک فیلم جدید از سری «جنگ‬ ‫ستارگان» روی پرده خواهد رفت که به احتمال زیاد پایانی خواهد بود‬ ‫بر صدرنشینی این فیلم در گیشه سینمای جهان‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ششمین فیلم میلیاردی دیزنی در سال‪۲۰۱۹‬‬ ‫هفته پیش فروش جهانی انیمیشــن «یخ زده ‪ »۲‬از مرز یک میلیارد‬ ‫دالر گذشت و تبدیل به سومین انیمیشن دیزنی پس از «یخ زده» و‬ ‫«زوتوپیا» شد که به این رکورد دست پیدا می کند‪.‬در حالی که ‪ ۴‬هفته‬ ‫از شــروع اکران «یخ زده» می گذرد‪ ،‬همچنان در میان پرفروش ترین‬ ‫فیلم های در حال اکران جایگاه مســتحکمی دارد و هفته پیش در‬ ‫امریکا نزدیک به ‪ ۲۰‬میلیون دالر و خارج از امریکا بیش از ‪ ۵۵‬میلیون‬ ‫دالر فروش داشت‪.‬‬ ‫کلینت ایستوود و روایتی از یک رویداد واقعی‬ ‫ســتاره ‪ ۸۹‬ساله سینمای امریکا هنوز فعال است و هر سال در مقام‬ ‫بازیگر یا کارگردان فیلمی تازه به ســینما عرضه می کند‪ .‬او در فیلم‬ ‫جدیدش با عنوان «ریچارد جول» یکی از کم فروغ ترین گیشه هایش را‬ ‫تجربه کرد‪ .‬فیلم جدید ایستوود در افتتاحیه به فروش‪ ۵‬میلیون دالری‬ ‫بسنده کرد‪ .‬با این میزان فروش و با توجه به بودجه ‪ ۴۰‬میلیون دالری‪،‬‬ ‫فیلم «ریچارد جول» در زمره اثار زیان ده گیشه قرار می گیرد‪ .‬ریچارد‬ ‫جول افسر پلیس و محافظ امنیتی امریکایی بود‪ .‬او در جریان برگزاری‬ ‫المپیک تابستانی سال ‪ ۱۹۹۶‬اتالنتا به عنوان بخشی از نگهبانان گارد‬ ‫امنیتی فعالیت می کرد که در حین بمب گذاری در این المپیک جان‬ ‫انسان های زیادی را نجات داد اما چند از روز پس از این اتفاق متهم به‬ ‫انجام این بمب گذاری شد‪.‬‬ ‫اکران کم فروغی فیلمی در ژانر وحشت‬ ‫«کریســمس ســیاه» فیلمی در ژانر وحشت اســت که هفته‬ ‫گذشــته روی پرده سینما رفت و افتتاحیه ای ‪ ۴‬میلیون دالری‬ ‫داشت‪ .‬این فیلم بازسازی فیلمی کانادایی به همین نام است که‬ ‫سال ‪ ۱۹۷۴‬روی پرده سینما رفت‪ .‬بودجه ساخت «کریسمس‬ ‫سیاه» میلیون دالر است‪ ،‬پس علیرغم گیشه کم فروغ افتتاحیه‬ ‫زیان ده نخواهد بود‪.‬‬ ‫دیگرپرفروش هایگیشهسینما‬ ‫فیلم «چاقوکشی» به روال چند هفته گذشته در میان پرفروش ها جای‬ ‫داشــت و سومین فیلم پرفروش بزرگترین بازار سینمای جهان بود‪.‬‬ ‫«فورد علیه فراری»‪« ،‬کویین و اسلیم» و «روزی زیبا در محله» دیگر‬ ‫فیلم هایپرفروشبودند‪.‬‬ ‫رقابتی داغ در پیش است‬ ‫هفته اینــده فیلم های مهمی مثــل «جنگ ســتارگان‪ :‬خیزش‬ ‫اسکای واکر»‪« ،‬بمب شل‪ /‬بمب خبری» با بازی نیکول کیدمن و شارلیز‬ ‫ترون‪« ،‬گوهرهای تراش نخورده» با بازی ادام سندلر روی پرده می روند‪.‬‬ ‫این در حالی است که فیلم هایی مثل «جومانجی» و «یخ زده» همچنان‬ ‫روی پرده هستند‪.‬‬ ‫برگزیدگان اولین فستیوال فیلم های ایرانی در ویتره معرفی شدند‪.‬‬ ‫مراسم اختتامیه اولین دوره فستیوال فیلم های ایرانی در ویتره ‪24‬‬ ‫اذرماه (دسامبر ‪ ) 2019‬با حضور اهالی شهر ویتره و منطقه بروتاین‬ ‫‪ ،‬شــهردار ویتره‪ ،‬نماینده مجلس ملی فرانســه در استان بروتاین‪،‬‬ ‫رئیس خانه فرهنگ های جهان و نیز کارگردانان مدعو ایرانی برگزار‬ ‫شــد‪ .‬در این مراســم جایزه اول به فیلم «یــه وا» اثر اناهید اباد و‬ ‫جایزه دوم وســوم به صورت مشــترک به فیلمهای «خانه ای در‬ ‫خیابان ‪ » 41‬و «ویالیی ها» تعلق گرفت در ابتدای این مراسم سید‬ ‫علیرضا خلیلی رئیس مرکز ایران وفرانسه و لوران گارو مدیر هنری‬ ‫فستیوال با قدردانی از تالش های مسئوالن استان بروتاین بویژه پییر‬ ‫مئنوری شــهردار ویتره از حضور کارگردانان ایرانی بویژه ابوالفضل‬ ‫جلیلی و همچنین اهالی این شهر که در این مدت پذیرای مهمان‬ ‫جشنواره بودند‪ ،‬سپاسگزاری کردند‪ .‬در ادامه این مراسم مدیر یکی از‬ ‫شرکت های سینمایی و از متخصصین سینمای فرانسه به نمایندگی‬ ‫از جامعه منتقدین سینمایی این کشور به روی صحنه امد و با اشاره‬ ‫به اینکه این شش فیلم به نوعی نماد غنای سینمای ایران هستند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬پس از تماشا این فیلم های سه نکته باعث تحیر بود‪ .‬رمانتیک‬ ‫بودن هر شش فیلم که بیانگر پویایی و تحول یک جامعه است که‬ ‫افراد در ان در حال کشف خود می باشند‪ .‬موضوع اجتماع و پرداختن‬ ‫به ان در فیلم ها که بیشتر به بخش های متوسط جامعه ای میپردازد‬ ‫که به دنبال بازیابی خود هستند و این حکایت از تحول و بازسازی‬ ‫دارد و در پایان جایگاه زن و کودکان در فیلم ها و اشاره به این مسئله‬ ‫که ســینمایی ایران باید بدین جایگاه مفتخر باشد‪ ،‬دیگر موضوع‬ ‫مورد اشاره این منتقد ســینمایی بود‪.‬در ادامه این مراسم گزارشی‬ ‫در خصوص انعکاس رسانه ای فستیوال در رسانه های فرانسه ارائه‬ ‫شد‪ .‬ابوالفضل جلیلی کارگردان ایرانی که فیلم های این جشنواره به‬ ‫انتخاب هنری وی صورت گرفته بود گفت‪ :‬تاکنون در بســیاری از‬ ‫فستیوال های معروف سینمایی دنیا حضور داشتم ولی استقبال از‬ ‫این جشنواره بسیار خوب چنانچه باید بگویم ما در این فستیوال از‬ ‫سینما گذشتیم و به انسانیت رسیدیم‪ .‬وی در خاتمه سخنان خود از‬ ‫نقش بنیاد سینمایی فارابی در برگزاری این فستیوال و به خصوص‬ ‫اقای تابش مدیر این بنیاد قدردانی کرد‪ .‬پییر مئنوری شهردار و وزیر‬ ‫اسبق فرانسه گفت‪ :‬در ابتدای راه و در اغاز راه اندازی این فستیوال‬ ‫با تردیدهایی مواجه بودیم مثل اینکه ایا این جشــنواره با موفقیت‬ ‫همراه خواهد بود یا نه؟ یا اینکه این جشنواره مورد اعتراض برخی از‬ ‫کشورها قرار خواهد گرفت یا نه؟ اما چنانچه امروز و در پایان یافتیم‬ ‫نشــان داد که پاسخ همه انها منفی بود به گونهای که ما چه اهالی‬ ‫استان بروتاین و چه ساکنین ویتره واقعا عاشق این فستیوال شده ایم‪.‬‬ ‫پس از ســخنرای وی‪ ،‬فاطمه شادمان معاون مرکز ایران و فرانسه و‬ ‫سید وحید یعقوبی عضوشورای هیات مدیره این مرکز به نمایندگی‬ ‫از مبتکر این جشنواره به شهردار ویتره صنایع دستی به عنوان یادبود‬ ‫اهدا و از زحمات ارزشمند وی تقدیر کردند‪.‬‬ ‫پــس از اهدای جوایــز به برگزیدگان این جشــنواره‪ ،‬منیر قیدی‪،‬‬ ‫کارگردان فیلم ویالیی های گفت‪ :‬مردم کشور من بیش از هر وقت‬ ‫دیگری نیاز به تبادل فرهنگی با جهان دارند چرا که این روزها برخی‬ ‫کشورها و رســانه ها اخباری را منتقل می کنند که براساس چهره‬ ‫واقعی مردم من نیست‪ .‬چنانچه خواهان شناختن مردم ایران هستید‬ ‫باید به فرهنگ و هنر و ســینمای ان رجوع کنید‪ .‬وی در ادامه از‬ ‫اینکه اولین جایزه خارجی فیلم خود را از مردم هنر شناس و فرهنگ‬ ‫دوست کشور فرانسه دریافت کرده ابراز خوشحالی و از همه عوامل‬ ‫برگزاری و اهالی این شهر سپاســگزاری کرد‪ .‬اباد‪ ،‬کارگردان فیلم‬ ‫برگزیده این فســتیوال هم گفت‪ :‬من از کشور مهربانی ها می ایم‪.‬‬ ‫ایران کشــور دوست داشتنی و عشق اســت‪ ،‬ما ‪ 6‬کارگردان نیز به‬ ‫همراه این شش فیلم سینمایی‪ ،‬سفیران حقیقی ملت ایران هستیم‪.‬‬ ‫وی در پایان سخنان خود از بنیاد فارابی و اقای تابش به جهت کمک‬ ‫به برگزاری این فستیوال و همچنین مساعدت در ساخته شدن فیلم‬ ‫«یه وا» قدردانی کرد‪.‬‬ ‫ابوالفضــل جلیلی در غیــاب حمیدرضا قربانــی‪ ،‬کارگردان فیلم‬ ‫«خانه ای در خیابان ‪ »41‬به نمایندگی از وی جایزه این فســتیوال‬ ‫را دریافت کرد و گفت‪ :‬به دلیل اینکه قربانی در این تاریخ مشغول‬ ‫فیلمبرداری اخرین اثر هنری خود است نتوانست حاضر شود و بنده‬ ‫به نمایندگی ایشان‪ ،‬جایزه را دریافت می کنم‪ .‬خذنادار رئیس خانه‬ ‫فرهنگ های جهان اخرین سخنران مراسم اختتامیه فستیوال بود‬ ‫که با تمجید از هنر ایرانی و بویژه هنر خوشنویسی که جلوه هایی از‬ ‫ان توسط رمضانعلی واشقانی در معرض دید عموم شهروندان ویتره‬ ‫قرار داشــت‪ ،‬از ادامه یافتن اینگونه تبادالت فرهنگی در سالها اتی‬ ‫بسیار استقبال نمود‪ .‬در صبح اخرین روز از برگزاری این فستیوال‬ ‫سه اثر کوتاه سینمایی از علی نظری و محمد کردی از کارگردانان‬ ‫جوان کشورمان نیز به نمایش درامد که این بخش نیز با استقبال‬ ‫مخاطبین همراه بود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪26‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1165‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫تئاترشهر تا اطالع ثانوی درخواست های‬ ‫جدید اجرا را نمی پذیرد‬ ‫دفتر ارزیابی هنری مجموعه ی تئاترشهر اعالم کرد مجموعه تئاتر‬ ‫شهر تا اطالع ثانوی از پذیرش درخواست های جدید اجرایی معذور‬ ‫است‪ .‬با توجه به تعدد درخواست های دریافت شده و زمان بر بودن‬ ‫فرایند رسیدگی و بررســی این طرح ها برای تدوین جدول نهایی‬ ‫اجراهای سال ‪ ،۱۳۹۹‬مجموعه تئاترشهر تا اطالع ثانوی از پذیرش‬ ‫درخواست های جدید اجرایی معذور است‪ .‬عباس اقسامی مسئول‬ ‫ارزیابی هنری مجموعه تئاترشهر با اشاره به کثرت درخواست های‬ ‫اجرایی گروه های تئاتری گفت‪ :‬تئاترشهر همواره یکی از مراکز مورد‬ ‫توجه تمامی گروه های تئاتری بوده است‪ .‬این روند به گونه ای بوده‬ ‫است که از اغاز سال ‪ ۱۳۹۸‬تاکنون بالغ بر ‪ ۱۶۰‬متن نمایشی مورد‬ ‫بررســی قرار گرفتند و از این میزان بیش از ‪ ۱۱۵‬اثر اجرایی توسط‬ ‫گروه تخصصی مشاوران مورد بازبینی قرار گرفتند‪ .‬از این میان در‬ ‫نهایت ‪ ۵۰‬اجرای صحنه ای انتخاب و روی صحنه رفتند‪ .‬اقسامی در‬ ‫بخش دیگری از صحبت هایش بیان کرد‪ :‬فرایند بررسی و سنجش‬ ‫اثار کار زمان بری است و طبیعتا تمامی گروه ها تمایل دارند در کوتاه‬ ‫ترین زمان ممکن نتیجه کار خود را بدانند‪ ،‬با این حال مجموعه تئاتر‬ ‫شهر دقت و سنجش عادالنه اثار را فدای شتابزدگی نکرده است و از‬ ‫این رو تمامی هنرمندان و گروه های اجرایی تا اعالم فراخوان بعدی‬ ‫مجموعه تئاترشهر از ارایه طرح های تازه خودداری کنند‪.‬‬ ‫برگزیدگان تئاتر استان ها‬ ‫در همایش تهران گردهم می ایند‬ ‫گروه های نمایشی منتخب سراسر کشــور در چهارمین همایش‬ ‫برگزیدگان جشنواره های تئاتر استانی شرکت می کنند‪ .‬گروه های‬ ‫نمایشــی منتخب سراسر کشور در چهارمین همایش برگزیدگان‬ ‫جشنواره های تئاتر استانی که به همت سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر و امور استان های مرکز هنرهای نمایشی برگزار‬ ‫می شود‪،‬شرکتمی کنند‪.‬چهارمینهمایشبرگزیدگانجشنواره های‬ ‫تئاتر استان های کشور از ‪ ۵‬تا ‪ ۱۰‬دی ماه در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫این همایش پنج روزه که به همت دبیرخانه سی وهشتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر برنامه ریزی و اجرا می شود‪ ،‬میزبان نویسندگان‬ ‫و کارگردانان ‪ ۶۰‬گروه نمایشــی از ‪ ۳۴‬استان و منطقه کشور است‪.‬‬ ‫برگزاری ورکشــاپ ها و پنل های تخصصی‪ ،‬دیدار با دبیر جشنواره‬ ‫و مدیران مرکز هنرهای نمایشــی‪ ،‬دیدار و گفتگو با داوران بخش‬ ‫برگزیدگان جشنواره های تئاتر اســتانی از جمله برنامه ریزی های‬ ‫صورت گرفته برای اعضای این گروه های نمایشی در ایام برگزاری‬ ‫همایش است‪ .‬از میان برگزیدگان جشنواره های استانی‪ ،‬تعداد ‪ ۸‬تا‬ ‫‪ ۱۲‬گروه برای حضور در بخش رقابتی جشنواره سی وهشتم انتخاب‬ ‫خواهند شد‪ .‬سی وهشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری‬ ‫نادر برهانی مرند ‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۰‬بهمن امسال برگزار می شود‪.‬‬ ‫نوجوانان اثار جشنواره بین المللی‬ ‫قصه گویی را داوری می کنند‬ ‫پنج عضو نوجوان کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان داوری‬ ‫اثار رسیده به بیست ودومین دوره جشنواره بین المللی قصه گویی‬ ‫کانون را انجام می دهند‪ .‬طی احکام جداگانه ای از سوی محمدرضا‬ ‫زمردیان‪ ،‬رییس بیست ودومین جشنواره قصه گویی‪ ،‬زحل موذن‪،‬‬ ‫علی سلیقه‪ ،‬سجاد اسماعیلی علیایی‪ ،‬اتنا چراغی و سارا پورعبداهلل‬ ‫به عنوان داوران مرحله پایانی معرفی شــدند و جایزه برترین قصه‬ ‫جشنواره با رای این داوران که به لحاظ گروه سنی مخاطب اصلی‬ ‫قصه ها هستند‪ ،‬اهدا می شــود‪ .‬یکی از تغییرات دوره بیست ودوم‬ ‫جشنواره قصه گویی نسبت به چند دوره پیش‪ ،‬حضور نوجوانان توانا‬ ‫در حوزه قصه گویی‪ ،‬به عنوان داور اســت‪ .‬این نوجوانان همگی از‬ ‫اعضای کانون پرورش فکری هستند که برخی از ان ها در سال های‬ ‫گذشــته به عنوان منتخب جشنواره معرفی شده اند و در کنار ان‬ ‫فعالیت های فرهنگی و هنری متعددی نیز در مراکز سراسر کشور‬ ‫داشــته اند و امروز هم با حضور در انجمن های قصه گویی‪ ،‬نمایش‪،‬‬ ‫ســرود و‪ ...‬در حال فراگرفتن جدیدترین تکنیک های هنرهای یاد‬ ‫شده اند‪ .‬در مراحل استانی و منطقه ای جشنواره قصه گویی نیز سه‬ ‫داور نوجوان حضور داشــتند و با رای این هیات از هر مرحله یک‬ ‫قصه گو به عنوان قصه گوی برتر معرفی شــده است‪ .‬مرحله پایانی‬ ‫بیست ودومین جشنواره بین المللی قصه گویی از ‪ ۲۶‬تا ‪ ۳۰‬اذر در‬ ‫تهران‪ ،‬خیابان حجاب‪ ،‬مرکز افرینش های فرهنگی هنری کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫مخاطبان به مشارکت در اجرای‬ ‫«مشروع» فراخوانده شدند‬ ‫مخاطبــان نمایش تعاملی «مشــروع» بــه کارگردانی اریان‬ ‫رضایی مشارکت خود را در این اجرا با شرکت در نظرسنجی‬ ‫انالیــن اغاز می کنند‪ .‬نمایش «مشــروع» با ایــده پردازی و‬ ‫کارگردانی اریان رضایی به شیوه تعاملی از اوایل دی ماه سال‬ ‫جاری در تماشاخان ه سپند روی صحنه خواهد رفت‪ .‬کارگردان‬ ‫این نمایش از مخاطبان نمایش خود برای شــروع مشــارکت‬ ‫پیش از اجرای نمایش دعوت کرده اســت تا فرم نظرسنجی‬ ‫انالین را تکمیل کنند‪ .‬در این اجرا‪ ،‬شکل های مختلف تعامل‬ ‫و مشــارکت تماشاگران در پیشبرد قصه و تغییر موقعیت های‬ ‫نمایشی به دست مردم تجربه خواهد شد‪.‬‬ ‫نگاهیبهنمایش«دست هایالوده»بهکارگردانیمسعودموسوی‬ ‫نمایشیکهزمانبرانحادثنیست!‬ ‫عبدالرضا فریدزاده‬ ‫پنجه درافکندن با ژان پل ســارتر و دراماتورژی متن متعالی‬ ‫و ماندگار او کاری ست دشوار که موسوی با تعریف استراتژی‬ ‫صحیح برای دراماتورژی خود از پسش برامده است‪ .‬انطباق‬ ‫مضامیــن و رویداد اثر ســارتر بر اوضاع و احــوال کنونی و‬ ‫رویکردها و عملکردهای دســته جات مربوطه با هوشمندی‬ ‫صورت گرفته و این خالصه ی اســتراتژی مورد اشاره است‪.‬‬ ‫انتخاب شیوه ای خاص برای اجرا از تلفیق معنایند و بهنجار‬ ‫عناصر و قواعد واقع گرایــی و انواع فرا واقع گرایی به اضافه ی‬ ‫ابستراکســیون (انتزاع و تجرید) از نــوع انتقال یابنده اش‪،‬‬ ‫توفیق موســوی را در کارگردانی تضمین کرده اســت و اگر‬ ‫جایی از اجرا کم و کسری احساس شود‪-‬که البته همان هم‬ ‫کلیت اثر حل و هضم می گردد‪ -‬به خوبی مشــخص است‬ ‫در ّ‬ ‫کــه کارگردان کارش را با تمرکز و دقــت وافر انجام داده و‬ ‫ان کاســتی از ناحیه ی دیگری به ویژه بازیگری به اثر رسوخ‬ ‫کرده است‪ .‬البته همین جا الزم است گفته شود که در بخش‬ ‫بازیگری «حمیدرضا نعیمی « نویسنده و کارگردان و بازیگر‬ ‫خوب و پرتالش تئاترمان نه تنها از هرگونه کاســتی در بازی‬ ‫مبراست‪ ،‬بلکه او را باید نقطه ی اوج بازیگری‬ ‫نقش «شارل « ّ‬ ‫این اثر به شمار اورد که کارش دارای ترکیب بسیار مساعد و‬ ‫ِ‬ ‫ظریف حس و حرکت و تحلیل است‪ .‬نعیمی به نوعی‬ ‫دقیق و‬ ‫مرجــع و الگوی بازی دیگر بازیگران نمایش بوده اســت به‬ ‫این معنا که انان را تحت تاثیر قرار داده اســت تا بکوشــند‬ ‫فاصله ی خود را با او کم کنند‪ .‬این کوشــش جمعی در اجرا‬ ‫مشــهود اســت و هریک از انان نیز در حد خود در کوشش‬ ‫خویــش موفق بوده اند اما نهایتاً ماننــد نعیمی به حد باالی‬ ‫نودوپنج درصد نرسیده اند (حد و سقفی که از منظر نگارنده‬ ‫تنها انگشت شماری از بازیگران تئاتر به ان دست می یابند‪).‬‬ ‫دلیــل اصلی این تفاوت را باید در ارتباط تحلیلی بازیگران با‬ ‫یکایک استعارات دقیق و عمیقی جستجو کرد که در عوامل‬ ‫و عناصر به کار گرفته شــده توسط مسعود موسوی نهفته اند‪.‬‬ ‫این اســتعارات در اثر این کارگردان حکــم «پود « را دارند‬ ‫که در تعامل با عناصر غیراســتعاری یعنــی «تار «های اثر‪،‬‬ ‫بافتار منســجم اجرا را به وجود می اورند‪ .‬استعارات از همان‬ ‫لحظه ی اغاز نمایش‪ ،‬در جنس اهنی زنگ زده و شکل شبیه‬ ‫به سلول انفرادیِ «قفس « گونه هایی که کلیت طراحی صحنه‬ ‫را تشکیل می دهند و بازیگران در ان ها قرار دارند و در نوبت‬ ‫بازی خود از ان ها خارج می شــوند‪ ،‬مشاهده می گردند و نیز‬ ‫در همان میزانســن معنایند و شاعرانه ی اغازین؛ و سپس در‬ ‫هــر چیز دیگر در طول نمایش حضور خود را به شــکل های‬ ‫گوناگــون اعالم می دارند؛ در رنگ و فرم لباس ها‪ ،‬در نقطه به‬ ‫تکه یا ّ‬ ‫نقطه ی خطوط هندسی میزانسن‪ ،‬در هر ّ‬ ‫لکه ی نور‪ ،‬در‬ ‫سیالیت یا انقباض تحرکات روی صحنه‪،‬‬ ‫حاالت و ایست ها و‬ ‫ّ‬ ‫در اشــیائی که هســتند و اشــیائی که تصوری اند اما وجود‬ ‫واقعی شان به خوبی به ذهن مخاطب انتقال می یابد‪ ،‬و ‪...‬‬ ‫تفاوت حمیدرضا نعیمی و دیگر بازیگران این اســت که وی‬ ‫از یکایک استعارات تحلیل دارد و تحلیل های وی در بازیش‬ ‫نمود می یابند؛ اما دیگران با هر اســتعاره تنها به عنوان یک‬ ‫«عنصر کارگردانی « کنار می ایند و از ان ها تبعیت می کنند‬ ‫بی که با تحلیل ســاختاریِ ان ها را دربازی هایشــان نماد و‬ ‫نمود بخشــند‪ .‬فی المثل باید اشــاره کرد به ارتباط تحلیلی‬ ‫بسیار دقیق نعیمی با گیالس های نوشیدنی که وجود ندارند‪،‬‬ ‫و با نوشــیدنی جیبی خود که بطری بغلی ان وجود حقیقی‬ ‫دارد‪ ،‬و تماشاگر گیالس های تصوری را حتی بیش از بطری‬ ‫بغلی واقعی باور می کند‪ .‬و این در حالی اســت که بازیگری‬ ‫خوردنی تصوری برای پارتنر‬ ‫دیگر در اماده کردن لقمــه ی‬ ‫ِ‬ ‫خویش حتی شکل و اندازه را رعایت نمی کند و عمل را تنها‬ ‫انجام می دهد گویی از ســر رفع تکلیف‪ .‬در مورد دیگری نیز‬ ‫بازیگر از رنگ یکســره متفاوت و شاد لباس خودش به کلی‬ ‫منفک است و تاثیری تحلیلی از این تفاوت بسیار معنادار را‬ ‫به حس و حرکت و ساخت و ِ‬ ‫بافت بازی خود انتقال نمی دهد‪،‬‬ ‫بنابراین از تمهید هوشمندانه ی استعاری کارگردان‪ ،‬دست کم‬ ‫به سود بازی خود بهره نمی گیرد؛ حال ان که نعیمی از رنگ‬ ‫و فــرم و اجزاء لباس خود چون دکمــه و جیب و کراوات و‬ ‫‪ ...‬بهنگام و با دقت هرچه تمام تر برای القاء کامل اســتعاره ی‬ ‫نهفته در ان‪ ،‬هم به ســود بازی خویش و هم به سود اندیش ه‬ ‫و دیدگاه کارگردان و اتمســفر کلــی نمایش بهره می گیرد‪.‬‬ ‫اینجاست که اموزه ی ارزشمند شــادروان استاد رکن الدین‬ ‫خســروی در حافظه ی نگارنده جان می گیــرد که‪( :‬نقل به‬ ‫مضمــون) بازیگر باید ذاتاً یا در عمل کارگردان هم باشــد و‬ ‫چنین بازیگری هم بــرای کارگردان در مورد چگونگی بازی‬ ‫خود پیشنهادات اثربخش خواهد داشت‪ ،‬هم درک دقیقی از‬ ‫ایده های کارگردان و توفیق در عملی کردن ان ایده ها‪.‬‬ ‫حال کــه نا به خود به بحــث بازیگری نمایش «دســت های‬ ‫الوده» وارد شدیم‪ ،‬بهتر ان که به بازی های نمایان تر نمایش‪-‬‬ ‫چنان که اشــاره شــد بافاصله از اقای نعیمی‪ -‬نیز اشاره ای‬ ‫داشته باشیم‪ :‬از دیدگاه این قلم به ترتیب بازی های «ریحانه‬ ‫سالمت « در نقش اولگا‪« ،‬شهاب مهربان « در نقش هوگو‪ ،‬و‬ ‫«محســن بابایی « در نقش کارلسکی ایفاهای بهتر را دارند‪،‬‬ ‫که ســومین نفر در حضوری بســیار کوتاه موفق می شــود‬ ‫شــخصیتی چند الیــه را به خوبی القاء کنــد و ان را مطابق‬ ‫دیدگاه کارگردان بر مصادیق بیرونی و اشــنا برای مخاطب‬ ‫تطبیق دهد‪.‬‬ ‫اما کارگردان نمایش از استعارات مورد اشاره بهره ی تکنیکی‬ ‫فوق العــاده ای جهت دراماتورژی متن ماندگار «ســارتر «‪ ،‬و‬ ‫انطباق شــخصیت های فرانســوی متعلق به دهه ی ‪ ۴۰‬قرن‬ ‫بیســتم میالدیِ ان متن بر مشابهین دهه ی ‪ ۲۰‬قرن بیست‬ ‫و یکمشان در حول وحوش ما‪ ،‬برگرفته و در این زمینه بسیار‬ ‫موفق نیز بوده اســت؛ ضمن این که در ایــن فرایند یکی از‬ ‫طریقه ها و شــکل های درست و دقیق «دراماتورژی « را هم‬ ‫بر صحنه جلوه بخشــیده است‪ .‬این نوع دراماتورژی می تواند‬ ‫الگوی باشــد برای انان که از ســر بی تجربگی و به صورت «‬ ‫باری به هــر جهت « با چنین مفهــوم و کارکرد بنیانی در‬ ‫هنــر تئاتر برخورد می کنند‪ ،‬بی که به غور و تفحصی اصولی‬ ‫پیرامون ان پرداخته باشــند‪ .‬برای دریافت صحیح چگونگی‬ ‫دراماتورژی اقای موسوی ضروری است که شخص‪ ،‬پیش از‬ ‫تماشای این اثر‪ ،‬بار دیگر اصل ان را دست کم دو بار بخواند‪.‬‬ ‫اندیشگی‬ ‫طراحی صحنه ی نمایش با دیدگاه و منظر تکنیکی و‬ ‫ِ‬ ‫کارگردان انطباق تام دارد‪ .‬طراحی نور و لباس نیز هماهنگی‬ ‫مناسبی با طراحی صحنه و کلیت اجرا دارند‪ .‬به عنوان نمونه‬ ‫کافی اســت به شــکل و دوخت دقیقــاً امروزین لباس های‬ ‫«سیویل « و غیر حزبی دســته ای از شخصیت ها دقت شود‪.‬‬ ‫این دسته از لباس ها خود نوعی ظریف از «استعارات «ی اند‬ ‫که درباره شان سخن گفتیم؛ استعاره ای رندانه و هشیارانه و‬ ‫درعین حال حاوی طنزی تلخ‪ .‬و طنز تلخ‪ ،‬یکی از مولفه های‬ ‫این اثر است‪ ،‬که به نمونه های مشابهش‪ ،‬به شکل های اشکار‬ ‫و نهان‪ ،‬در اثار پیشین مسعود موسوی نیز برخورد داشته ایم‪،‬‬ ‫و همواره الیه ای معنایند به نمایش هایش افزوده است‪.‬‬ ‫موســیقی این نمایش نیز به جای خود موســیقی درخوری‬ ‫اســت و ورودهایش بــه اجرا و تاثیرش در برجسته ســازی‬ ‫موقعیــت و رویــداد و ایجاد اتمســفر به جا و مناســب اند‪.‬‬ ‫نکته ی دیگر ان که موســوی ترجمه ی مناسبی را نیز برای‬ ‫دراماتورژی و اجرای خود برگزیده اســت‪ :‬ترجمه ی «جالل‬ ‫ال احمد « که نثر جاندار و پویایش در ادبیات ما تاثیر قاطع‬ ‫نهاده اســت‪ .‬ال احمد به دلیل داستان نویس بودن که خود‬ ‫مستلزم اشــنایی با دیالوگ و دیالوگ نویسی است‪ ،‬و به این‬ ‫ســبب که با هنر نمایش نیز ارتباط تنگاتنگ داشته و حتی‬ ‫نقدهایش بر نمایش های دوران خود به نوعی مرجع و «حرف‬ ‫اخر « بوده اند‪ ،‬ترجمه ای عرضه نموده است که هنوز سرامد‬ ‫اســت‪ .‬در بخش هایی هم که موســوی در دراماتورژی خود‬ ‫دســت به قلم برده است همگونی مســاعدی میان قلم وی با‬ ‫ترجمه ی مذکــور اتفاق افتاده‪ ،‬که این خود حاکی از تدقیق‬ ‫وی در طرز و شیوه ی ال احمد و شناخت ان است‪ .‬مسئله ی‬ ‫مهم در اجرای هر اثر نمایشــی‪ ،‬ضرورت ان است و تطبیق‬ ‫ان بــر اولویت های جامعــه‪ .‬درعین حال ایــن تطبیق نباید‬ ‫موجب شود که پس از زمان و موقعیت اجرا‪ ،‬نمایش اهمیت‬ ‫و ضرورت وجودی خــود را از کف بدهد‪ .‬به عبارت دیگر یک‬ ‫اثر تئاتری همچون هــر اثر هنری اصیل دیگر‪ ،‬باید در عین‬ ‫داشتن اولویت و ضرورت در مقطع زمانی خلق خود‪ ،‬نیروی‬ ‫ماندگاری در مقاطع زمانی دیگر نیز داشــته باشــد‪ .‬نمایش‬ ‫“دســت های الوده» اقای موسوی خوشبختانه این ویژگی را‬ ‫داراست‪.‬‬ ‫جاذبهگردشگریجلفادراستاناذربایجانشرقی‬ ‫دامداری که به اکوموزه تبدیل شد!‬ ‫یک دامداری که قبل از ان مدرســه بوده‪ ،‬توسط یکی از اهالی روستای گلفرج در‬ ‫نزدیکی منطقه حفاظت شده مراکان استان اذربایجان شرقی به اکوموزه تبدیل شد‪.‬‬ ‫یک روستایی دیگر در کشورمان کاری کرد که روستاییان مهاجرت کرده دوباره به‬ ‫محل زندگی شــان برگردند‪ .‬این بار در فاصله ‪ ۱۸‬کیلومتری غرب جلفا در استان‬ ‫اذربایجان شرقی و توسط فردی به نام اسکندر ابدالی یکی از اهالی روستای گلفرج‬ ‫که عالقه زیادی به محیط زیست و کوهنوردی داشته و دارد‪ .‬او سال ‪ ۹۱‬یک دامداری‬ ‫را که در اختیار اموزش و پرورش بود و قبل از دامداری‪ ،‬مدرسه بوده را اجاره کرد‪.‬‬ ‫همه اول می گفتند که او هدف بیهــوده ای دارد‪ .‬حتی اموزش و پرورش به او گفت‬ ‫که اجاره زیادی نمی خواهد برود و ببیند چه کار می تواند با این دامداری کند‪ .‬اصال‬ ‫به او پیشنهاد کردند که همان کاربری دامداری را ادامه دهد‪ .‬ولی او در نظر داشت‬ ‫تــا اینجا را به موزه تبدیل کند‪ .‬در و دیوارها و زمین های دامداری را تمیز کرد و هر‬ ‫انچه که در طول ســالها جمع اوری کرده بود را در ویترین چید‪ .‬اسکندر ‪ ۷۰‬یا ‪۸۰‬‬ ‫فسیل داشت که مدتها پیش از طبیعت وقتی به کوهنوردی میرفت جمع کرده بود‬ ‫او از مردم روستا اشــیای قدیمی که با ان کار می کردند را هم گرفت و در یکی از‬ ‫سالن های مدرسه و روی در و دیوار اسناد قدیمی روستا را چسباند‪ .‬گلیم های ‪۱۵۰‬‬ ‫ســاله روستا را به دیوار چسباند‪ .‬اتاق زیبایی شد‪ .‬خودش اولین بازدید کننده بود‪.‬‬ ‫وقتی از این اثار که حاال جایگاه داشتند‪ ،‬دیدن کرد؛ خوشش امد‪ .‬انگیزه اش برای‬ ‫ادامه کار بیشتر شــد‪.‬ولی مردمی که هنوز در روستا مانده بودند باز هم او را نهی‬ ‫می کردند و می گفتند که بیهوده زحمت می کشد این روستا نه برقی دارد و نه گازی‬ ‫نه اب شربی و نه جاده اسفالتی‪ .‬چطور کســی حاضر می شود اینجا بیاید اینها را‬ ‫ببیند‪ .‬سال ‪ ۹۴‬عرب داغی رئیس وقت منطقه ازاد ارس به دیدنش در روستا رفت‪.‬‬ ‫او هم از اینکه در این روســتا یک نفر ســعی کرده موزه ای ایجاد کند‪ ،‬راضی بود‬ ‫ولی پیشــنهاد کرد که این اثار را به جلفا انتقال دهد چون انجا حتما بازدیدکننده‬ ‫بیشتری خواهد داشت‪ .‬ابدالی گفت که می دانم این اتفاق می افتد ولی می خواهم این‬ ‫موزه در روستای محل زندگی خودم باشد‪ .‬عرب داغی هم از او حمایت کرد و گفت‬ ‫که ‪ ۲۰‬میلیون تومان به او برای تکمیل موزه اش تخصیص داده شــود‪ .‬وقتی ابدالی‬ ‫گفت که جاده اسفالت کار او را ســریع پیش می برد این کار هم برای روستا انجام‬ ‫شــد‪ .‬از ان موقع بود که دیگر کارها برای تبدیل این دامداری به اکوموزه سرعت‬ ‫گرفت‪ .‬فسیل ها توسط چند کارشــناس زمین شناسی مورد بررسی قرار گرفتند و‬ ‫شناسنامه دار شــدند‪ .‬تعدادی از حیوانات تاکسیدرمی شده نیز در این موزه قرار‬ ‫گرفتند‪ .‬وسایل مردم شناســی و هر انچه که مربوط به مردم روستا می شد‪ ،‬جمع‬ ‫اوری و در بخش های مختلف مدرسه ای که به دامداری تبدیل شده بود جای گرفت‬ ‫تا بیشتر رنگ و بوی موزه به خود بگیرد‪.‬‬ ‫این روستا از نظر تقسیمات کشوری در بخش استان اذربایجان شرقی قرار دارد و‬ ‫از نظر زیست محیطی به استان اذربایجان غربی مربوط می شود‪ .‬معموال روستایی ها‬ ‫با نیروهای محیط بانی مشکل دارند ولی این روســتایی از این موضوع استفاده‬ ‫کرد چون می دانســت که اگر جزو منطقه حفاظت شده مراکان باشد می تواند از‬ ‫امتیازات ان استفاده کند چون مراکان یکی از اولین و بزرگترین مناطق حفاظت‬ ‫شده محیط زیست با ‪ ۱۱۰‬هزار هکتار است که از سال ‪ ۴۶‬به عنوان منطقه حفاظت‬ ‫شده شناخته شده است‪ .‬یکی از این فواید ان بود که می تواند در اینده ای نزدیک‬ ‫نمایشــگاه تاکســیدرمی از حیوانات این منطقه را برگزار کند‪ .‬منطقه گلفرج را‬ ‫بیشتر‪ ،‬زمین شناسان می دانند چجور جایی اســت و ‪ ۲۰۰‬میلیون سال قبل چه‬ ‫اتفاقاتی از سر ان گذشــته و چه دوره های تاریخی را به خود دیده و از روی چه‬ ‫چیزهایی می توان فهمید که تا ‪ ۲۰‬میلیون ســال قبل اینجا هنوز دریا بوده است‪.‬‬ ‫غیر از ان این منطقه از نظر باســتانی هم دارای ارزش است و اثار به جا مانده اش‬ ‫از ســکونت ‪ ۴‬هزار سال قبل انسان در این محدوده خبر می دهد‪ .‬اسکندر ابدالی‬ ‫سعی کرده بخشی از تاریخ این منطقه را به مردم روستا و بازدیدکنندگان از موزه‬ ‫اش معرفی کند‪ .‬او قوچ های ســنگی را هم در حیاط و در سالن موزه اش گذاشته‬ ‫مردم روستا می دانند که این قوچ ها چه مفهومی دارد‪ .‬این قوچ های سنگی مانند‬ ‫شــیرهای سنگی منطقه زاگرس نشین ایران نقش سنگ قبر بزرگان ایل و سمبل‬ ‫قدرت را داشته اند‪ .‬انها که مهارتی در شمشیرزنی و یا تیراندازی و ‪ ...‬داشتند و از‬ ‫بزرگان هم بودند یک قوچ سنگی با نقش مهارتشان روی بدن قوچ و سن شان که‬ ‫با چرخش شاخ قوچ مشخص شده برای او می ساختند و سر قبرش می گذاشتند‪.‬‬ ‫یک زمانی برخی از افراد نااگاه تصور کردند که درون این قوچ ها ممکن است طال‬ ‫باشــد به همین دلیل تعداد زیادی از این قوچ ها را شکستند و چیزی جز خاک و‬ ‫سنگ پیدا نکردند‪ .‬ولی ابدالی چندتایی که سالم و یا شکسته بود را پیدا کرد و به‬ ‫اینجــا اورد‪ .‬حاال ابدالی در کنار اکوموزه یک اقامتگاه بوم گردی هم به تازگی راه‬ ‫انداخته تا وقتی بازدیدکنندگان از موزه اش دیدن می کنند و برای انها چای اتشی‬ ‫در حیاط می گذارد و از انها در االچیق هایی که در حیاط درســت کرده پذیرایی‬ ‫می کند‪ ،‬بتوانند در این اقامتگاه نیز اســتراحتی کنند‪ .‬او سه اتاق را با شبی ‪۲۰۰‬‬ ‫هزار تومان با خدماتی مانند صبحانه در اختیار گردشــگران قرار می دهد‪ .‬بعضی‬ ‫اوقات که اینجا جشنواره ای و یا نمایشگاهی برپا می شود‪ ،‬موزه گلفرج هم شلوغ‬ ‫می شود و زنان روستا می ایند اینجا تا غذای محلی درست کنند‪ .‬حاال مردم روستا‬ ‫برگشته اند و اب و برق و گاز و جاده هم شرایط زندگی انها را در روستا بهتر کرده‬ ‫است‪ .‬انها می بینند که گردشــگران از اواخر اسفند تا پاییز به روستایشان رفت‬ ‫و امد می کنند‪ .‬تعداد این بازدیدکنندگان در نوروز به ده هزار نفر هم می رســد‪.‬‬ ‫اخر هفته ها که حتما تعداد بازدیدکنندگان بیشــتر می شود‪ .‬هر چقدر نمایشگاه‬ ‫و جشــنواره اینجا برگزار می کنند‪ ،‬تعداد افرادی که با این روستا اشنا می شوند‬ ‫هم بیشــتر می شود‪ .‬حاال دیگر این موزه نام اکوموزه گلفرج را گرفته است و یکی‬ ‫از همیاران ژئوپارک ارس به حساب می اید ژئوپارکی که به اینجا می تواند هویت‬ ‫جهانی شدن هم بدهد‪ .‬چون ژئوسایت پرموتریاس با خاک های سرخ رنگش و ‪۲۵۰‬‬ ‫سال ســن در نزدیکی اینجا قرار دارد‪ .‬حاال روستای گلفرج نه تنها یک اکوموزه‬ ‫دارد و تورهای طبیعتگردی برای ان اجرا می شــود بلکه به عنوان الگوی توسعه‬ ‫روستا و مهاجرت معکوس هم معرفی شده است‪ .‬ضمن اینکه مردم روستا هم حاال‬ ‫حافظ محیط زیست هســتند و با امدن گردشگران از طریق فروش محصوالت و‬ ‫تولیدات خود درامدزایی می کنند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سهشنبـــــــــــه ‪ 26‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1165‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫در استانه سفر روحانی به مالزی‬ ‫ت تبدیل شدن‬ ‫ایران ظرفی ‬ ‫به هاب گردشگری سالمت‬ ‫در منطقه را داراست‬ ‫متخصصــان و فعاالن صنعت گردشــگری در مالزی و ایران‬ ‫می گویند‪ :‬ایران دارای ظرفیت های بســیاری برای توســعه‬ ‫گردشگری در زمینه های مختلف بویژه گردشگری سالمت و‬ ‫تندرستی در منطقه خاورمیانه است‪ .‬به گفته این متخصصان‬ ‫در صورتی که این صنعت بتواند سرمایه گذاران خارجی مناسب‬ ‫جذب کند و از تجارب کشــورهایی مانند مالزی نیز استفاده‬ ‫نماید‪ ،‬این صنعت رشد می یابد‪ ،‬درامدهای غیرنفتی افزایش‬ ‫یافته و کشور به هاب گردشگری سالمت و تندرستی در منطقه‬ ‫تبدیل خواهد شد‪ .‬مدیر اجرایی طرح ملی گردشگری زیبایی‬ ‫و تندرســتی در مالزی گفت‪ :‬مالزی با اســتفاده از یک طرح‬ ‫ملی گردشگری بخوبی توانسته است درامدهای حاصل از این‬ ‫صنعت را افزایش داده و از وابستگی به درامدهای نفتی بکاهد‪.‬‬ ‫دکتر شایسته مقدس که اســتاد ایرانی یکی از دانشگاه های‬ ‫مالزی و مدیر اجرایی این طرح ملی در مالزی است گفت‪ :‬این‬ ‫طرح ملی توسط وزارت گردشگری مالزی از سال ‪ ۲۰۱۷‬پس از‬ ‫طی مراحل مطالعاتی و تحقیقاتی و تائید طرح ان وارد مرحله‬ ‫اجرا شــد و درامدهای غیرنفتی این کشور را بسیار افزایش‬ ‫داد‪ .‬این متخصص صنعت گردشگری با بیان اینکه مالزی با‬ ‫افزون بر ‪ ۳۲‬میلیون نفر جمعیت در دهه های اخیر درامدهای‬ ‫کالنی از این صنعت داشــته است‪ ،‬افزود‪ :‬قرار است مالزی تا‬ ‫پایان ســال جاری میالدی امار گردشگران خارجی خود را تا‬ ‫‪ ۶‬میلیون نفر در چارچوب طرح ملی ‪ MyBeauty‬افزایش‬ ‫دهد تا درامد ارزی ساالنه خود را به بیش از ‪ ۱۸‬میلیون دالر‬ ‫رساند‪ .‬متخصص ارشد صنعت گردشگری و هتلداری ایرانی‬ ‫همچنین خبر داد‪ :‬در چند ســال اخیر رایزنی های متعددی‬ ‫برای اســتفاده از تجارب مالزی در ایران انجام شــد که قرار‬ ‫اســت با موافقت طرف مالزیایی از مــدل ان ها برای تقویت‬ ‫صنعت گردشــگری در یکی از مناطق کشور استفاده شود‪.‬‬ ‫به گفته این بانوی ایرانی فعال در صنعت گردشــگری مالزی‬ ‫و ایران «رمز موفقیت چشــمگیر صنعت گردشگری مالزی‪،‬‬ ‫همکاری های موثر میان دولت و بخش خصوصی این کشــور‬ ‫است به گونه ای که دولت همواره ناظر طرح های گردشگری‬ ‫بوده و بخش خصوصی مسئولیت اجرای ان را برعهده دارد اما‬ ‫دولت از عواید ارزی طرح ها کامال بهره مند می شود‪ ».‬این استاد‬ ‫دانشگاه در رشته گردشگری و هتلداری در مالزی افزود‪ :‬حوزه‬ ‫سالمت‪ ،‬دارای بخش ها و زنجیره های مختلف اقتصادی وابسته‬ ‫مانند صنایع هتلداری‪ ،‬حمل و نقل‪ ،‬خوراک و نوشیدنی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی‪ ،‬برگزاری رویدادهای ملی و بین المللی‪ ،‬خرید و سایر‬ ‫بخش های خدماتی است که اســتفاده از این زنجیره به هم‬ ‫وابســته در یک طرح ملی در مالزی سبب شده تا این کشور‬ ‫جنوب شرق اسیا درامدهای ارزی غیرنفتی کالنی داشته باشد‬ ‫و در عین حال زمینه اشتغال بسیار زیادی را برای مردم خود‬ ‫فراهم ساخته است‪ .‬دکتر امیر اصالن زاده‪ ،‬مدیر توسعه بین‬ ‫الملل گردشگری زیبایی و تندرستی در مالزی نیز با بیان اینکه‬ ‫طبق طرح ملی یاد شده‪ ،‬گردشگر حوزه سالمت و زیبایی به‬ ‫هنگام ورود به مالزی در زنجیره ای از خدمات شرکت ها و مراکز‬ ‫بهداشتی و درمانی ویژه قرار می گیرد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ایران نیز با‬ ‫جمعیت ‪ ۸۰‬میلیون نفری‪ ،‬جغرافیای ویژه و متنوع‪ ،‬امکانات‪،‬‬ ‫بسترها و ظرفیت های مناسبی برای استفاده از تجارب مالزی‬ ‫در جهت توســعه صنعت گردشگری دارد و در صورت انتقال‬ ‫این مدل به ایران و بومی ســازی ان می توان نتایج خوبی در‬ ‫تحرک این صنعت مشاهده کرد‪ .‬متخصص ارشد گردشگری‬ ‫و اســتاد رشته صنعت گردشــگری و هتلداری کشور گفت‪:‬‬ ‫متخصصان‪ ،‬مجریان و متولیان صنعت گردشــگری در طرح‬ ‫ملی گردشگری مالزی گرد هم امدند تا با ایجاد یک سیستم‬ ‫پویا و ایجاد برندسازی از ورود هر گردشگر به این کشور یک‬ ‫فرصت برای افزایش درامدهای مالزی بســازند‪ .‬اصالن زاده‬ ‫توضیح داد‪ :‬در طرح ملی گردشــگری زیبایی مالزی‪ ،‬وزارت‬ ‫گردشگری و شــرکت مجری (‪ORIENTAL MACE‬‬ ‫‪ )GROUP‬همکاری نزدیکی با یکدیگر داشته و این پروژه‬ ‫کالن را در سراسر این کشور پیش برده اند و در صورت اجرای‬ ‫پروژه مشترکی میان مالزی و ایران در حوزه سالمت و درمان‪،‬‬ ‫تجارب مالزی بخوبی می تواند در ایران مورد استفاده قرار گیرد‪.‬‬ ‫به گفته دکتر اصالن زاده «این ابتکار‪ ،‬اولین پلتفرم جهانی در‬ ‫نوع خود می باشد که پایه و اساس ان بر اعتبارسنجی و قابلیت‬ ‫ارتقاء اطمینان در صنعت ســامت‪ ،‬تندرستی و مراقبت های‬ ‫بهداشتی متمرکز است‪ « .‬وی افزود‪ :‬این مدل در صدد است‬ ‫تا از طریــق فناوری‪ ،‬اموزش و پــرورش‪ ،‬متخصصان و ارائه‬ ‫دهندگان خدمات زیبایی‪ ،‬تندرستی و مراقبت های بهداشتی‬ ‫بخش جنوبی کشور را به جهت همسایگی با کشورهای حوزه‬ ‫خلیج فارس ارتقاء دهد و با تهیه و ارائه فهرســتی از کاالها و‬ ‫مراکز خدماتی اســتاندارد‪ ،‬این بخش از کشــور را به یکی از‬ ‫برترین و منتخب ترین مراکز ارائه خدمات زیبایی و تندرستی‬ ‫منطقه تبدیل نماید و با استفاده از این ابتکار‪ ،‬جزیره کیش به‬ ‫عنوان پایلوت افزایش ورود قابل توجهی از گردشــگران بین‬ ‫المللی را برای دریافت خدمات زیبایی‪ ،‬تندرستی و مراقبت های‬ ‫بهداشتی بویژه منطقه خاورمیانه تجربه خواهد کرد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سهشنبــــــــــــــــه ‪26‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1165‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫زمان اختتامیه جشنواره تلویزیونی‬ ‫مستند تغییر کرد‬ ‫اختتامیه جشنواره تلویزیونی مستند سه شنبه ‪ ۳‬دی ماه در مرکز‬ ‫همایش های بین المللی صداوسیما برگزار می شود‪ .‬مراسم اختتامیه‬ ‫سومین جشنواره تلویزیونی مستند سه شنبه ‪ ۳‬دی ماه ساعت ‪۱۸‬‬ ‫تا ‪ ۲۱‬با حضور عبدالعلی علی عسکری رییس رسانه ملی‪ ،‬مرتضی‬ ‫میرباقری معاون سیما و دیگر مدیران و مستندسازان سیما در مرکز‬ ‫همایش های بین المللی صدا و سیما برگزار می شود‪ .‬در این مراسم‬ ‫برگزیدگان سه بخش فیلم‪ ،‬عکس و مستندنگاری معرفی و تجلیل‬ ‫می شوند‪ .‬جشنواره مستند ســیما از ‪ ۱۵‬تیر با پخش مستندهای‬ ‫پذیرفته شده در بخش مسابقه کار خود را در شبکه مستند اغاز کرد‬ ‫و پخش اثار تا ‪ ۲۰‬شهریور ماه ادامه داشت‪ ۷۰۰ .‬مستند به دبیرخانه‬ ‫جشنواره رسیده بود که از این بین‪ ۶۷‬مستند ساخته مستندسازانی از‬ ‫سراسر کشور به نمایش در امد و با بخش انتخاب مردمی نیز مخاطبان‬ ‫امکان رای دادن به اثار منتخب خود را داشتند‪ .‬در این دوره چهره های‬ ‫هنری‪ ،‬مسئوالن و مستندسازان درباره جشنواره که دیگر جای خود‬ ‫را در عرصه سینمای مستند باز کرده اظهارنظرهایی داشتند و برخی‬ ‫نیز مواردی را که به این رویداد فرهنگی قوت می بخشد‪ ،‬ذکر کرده اند‪.‬‬ ‫شهاب حسینی‬ ‫برای «نرگس» مجوز گرفت‬ ‫شورای صدور پروانه نمایش اثار غیر سینمایی با عرضه سه عنوان‬ ‫داستانی بلند موافقت کرد‪ .‬شورای پروانه نمایش اثار غیر سینمایی‪،‬‬ ‫برای فیلم داستانی بلند «طبقه دوم» به تهیه کنندگی احسان حاجی‬ ‫صفری‪ ،‬کارگردانی و نویســندگی کریم رجبی‪« ،‬مکبص» به تهیه‬ ‫کنندگی‪ ،‬کارگردانی و نویســندگی اروند دشت ارای و «نرگس»‬ ‫به تهیه کنندگی شهاب حســینی‪ ،‬کارگردانی و نویسندگی پیام‬ ‫اسکندری پروانه نمایش صادر کرد‪ .‬همچنین برای قسمت های جدید‬ ‫سریال «دل» و سه عنوان مستند و مستند اموزشی پروانه نمایش‬ ‫صادر شد‪ .‬در این جلسه با نمایش فیلم های بخش مسابقه نخستین‬ ‫جشنواره کودک انالین موافقت شد‪.‬‬ ‫پخش سریال «ساختمان پزشکان»‬ ‫از شبکه سحر‬ ‫مجموعه طنز تلویزیونی «ساختمان پزشکان» از امروز سه شنبه ‪۲۵‬‬ ‫اذرماه از کانال اذری شبکه سحر روی انتن می رود‪ .‬داستان مجموعه‬ ‫«ساختمانپزشکان»زندگیپردردسرنیماافشاراست‪.‬نیماروانشناس‬ ‫شهرستانی االصل در کنار همسرش که از بیماران سابق اوست و در‬ ‫همسایگی والدینش زندگی می کند‪ .‬او در میان مشکالتش با بیماران‬ ‫مختلف و گرفتاری های مالی ناشــی از پرداخت اجاره خانه ‪ ،‬اقساط‬ ‫مختلف‪ ،‬مهریه همسر سابق ‪ ،‬تالش دائمی برای حفظ ارامش و صلح‬ ‫بین والدین و برادر بی مالحظه‪ ،‬همسر وسواسی اش و در نهایت تحمل‬ ‫کم هوشی منشی اش گرفتار است‪ .‬امین عباس اف مدیریت دوبالژ‬ ‫این ســریال به زبان اذری را برعهده دارد و بهنام تشکر‪ ،‬بیژن بنفشه‬ ‫خواه‪ ،‬هومن برق نورد‪ ،‬شقایق دهقان‪ ،‬فرناز رهنما‪ ،‬پروین قائم مقامی‪،‬‬ ‫نعیمه نظام دوســت‪ ،‬مونا فرجاد‪ ،‬رضا کریمی‪ ،‬اصغر حیدری‪ ،‬مجید‬ ‫شهریاری‪ ،‬هوشنگ حریرچیان‪ ،‬محمد شیری‪ ،‬امید روحانی و‪ ...‬در ان‬ ‫نقش افرینی کرده اند‪« .‬ساختمان پزشکان» به تهیه کنندگی محسن‬ ‫چگینی سه شنبه ‪ ۲۶‬اذر ســاعت ‪ ۱۵:۳۰‬به وقت تهران جایگزین‬ ‫مجموعه «زمانه» در کانال اذری شبکه سحر می شود‪ .‬این مجموعه‬ ‫طنز در ‪ ۶۰‬قسمت ‪ ۵۰‬دقیقه ای‪ ،‬محصول شبکه سه سیما است‪.‬‬ ‫ل‪‎‬سازی در شبکه نمایش خانگی‬ ‫نگاهی به روند بساز و بفروش سریا ‬ ‫سپیده ارمان‬ ‫پول مفت و دل بیرحم!‬ ‫داستان انتشار سریال ها در شبکه نمایش خانگی در کشور ما از پاییز سال‪ 89‬اغاز شد‪ ،‬مدتی پس از انتشار سریال «فرار‬ ‫از زندان» و استقبال دور از انتظار مخاطبان داخلی از ان بود که «محمدحسین لطیفی» با سریال «قلب یخی»اش راه‬ ‫مدیوم جدیدی را پیش گرفت‪ .‬لطیفی که پیش از ان با سریال های تلویزیونی اش‪ ،‬نبض سلیقه مخاطبان را در دست‬ ‫گرفته بود‪ ،‬این بار با حضور ستاره های ان سالهای سینما‪ ،‬سریالی را ساخت که مهرماه سال ‪ 89‬وارد شبکه نمایش‬ ‫خانگی شد‪ .‬ان روزها به دلیل نبود اطالع رسانی و تبلیغات صحیح‪ ،‬خیلی از مردم با دیدن پوسترهای خوش اب و‬ ‫رنگ سریال بر روی شیشه های سوپرمارکت ها و مراکز فروش اقالم فرهنگی‪ ،‬با تصور اینکه با فیلمی ویدئویی روبرو‬ ‫هستند‪« ،‬قلب یخی» را خریداری می کردند اما پس از مشاهده ان متوجه می شدند که اثر بر خالف تصورشان سریالی‬ ‫است که از ان پس قرار است هر هفته در شبکه نمایش خانگی منتشر شود‪« .‬قلب یخی» با بازیگران خوش و اب و‬ ‫رنگ و تم رمانتیکش توانست رکورد تازه ای را در فروش شبکه نمایش خانگی بر جای بگذارد و لطیفی به عنوان پایه‬ ‫گذار این سبک در ایران‪ ،‬نام خود را در حافظه سریال سازی شبکه نمایش خانگی ثبت کرد‪ .‬هنوز مدت زمان زیادی از‬ ‫فروش رویایی «قلب یخی»‪ ،‬نگذشته بود که مهران مدیری تصمیم گرفت پخش سریال جدیدش را که بر سر ماجرای‬ ‫روی انتن رفتنش با مدیران وقت تلویزیون به مشکل خورده بود‪ ،‬به دست مدیوم تازه تاسیسی بسپارد که پیش از این‬ ‫امتحانش را پس داده بود‪ .‬فروش قسمت های ابتدایی سریال «قهوه تلخ» مدیری به اندازه ای بود که برخی از رسانه ها از‬ ‫بازگشت سرمایه تولید سریال پس از فروش تنها یکی دو قسمت اول خبر می دادند‪ .‬در نهایت با حضور قهوه تلخ‪ ،‬شبکه‬ ‫نمایش خانگی دو سریال همزمان داشت که رقابت بر سر جذب مخاطب میان این دو هم یکی از مسائل ان روزها بود‪.‬‬ ‫در نهایت اما جدایی بازیگر مرد نقش اول سریال «قلب یخی» از یک طرف و مشکالت بسیار بر سر تولید و توزیع اثر از‬ ‫طرف دیگر باعث شد اواخر پاییز همان سال پخش «قلب یخی» پس از فراز و فرودهای فراوان متوقف شود‪ .‬پس از ان‬ ‫خبری از ادامه سریال نبود تا روزهای ابتدایی مرداد سال ‪ ،90‬که پس از پنج ماه وقفه فصل دوم این سریال وارد بازار‬ ‫شد اما نتوانست موفقیت سری اول را تکرار کند‪ .‬کش و قوس های سریال ادامه داشت تا اسفند ماه همان سال که بار‬ ‫دیگر تولید سریال متوقف شد و لطیفی که از ادامه این کار ناامید شده بود‪ ،‬راه تولید سریال دیگری در شبکه نمایش‬ ‫خانگی را در پیش گرفت‪ .‬در همان روزهایی که خبر از ساخت سریال «ساخت ایران» لطیفی در لوکیشن هایی در لبنان‬ ‫به گوش می رسید‪ ،‬ناگهان خبر از ساخت فصل سوم سریال «قلب یخی» به کارگردانی سامان مقدم و با بازی هدیه‬ ‫تهرانی‪ ،‬مهناز افشار‪ ،‬مهران مدیری و رضا کیانیان منتشر شد و در نهایت سری جدید قلب یخی خرداد ماه سال‪ 93‬وارد‬ ‫شبکه نمایش خانگی شد اما همانطور که انتظار می رفت نتوانست با اقبال پیشینش روبرو شود‪ .‬مانند همان اتفاقی که‬ ‫برای ساخت ایران لطیفی افتاد‪« ،‬ساخت ایران» حسین لطیفی که با حضور بازیگران ستاره ای مانند محمدرضا گلزار و‬ ‫امین حیایی در کشورهایی مانند لبنان مقابل دوربین رفته بود در نهایت نتوانست به اقبال قلب یخی دست پیدا کند و‬ ‫پخش مستندی‬ ‫با سوژه امنیتی از شبکه مستند‬ ‫مستند«قصرقند»باسوژهامنیتیدربرنامه«بهاضافهمستند»ازشبکه‬ ‫مستند پخش و بررسی خواهد شد‪ .‬جدیدترین قسمت از فصل سوم‬ ‫برنامه تلویزیونی «به اضافه مستند» با پخش و بررسی مستند «قصر‬ ‫قند» به کارگردانی محسن اسالم زاده از شبکه مستند پخش خواهد‬ ‫شــد‪ .‬در این قسمت و پس از پخش مستند‪ ،‬میز کارشناسی برنامه‬ ‫برگزار خواهد شد و مورد بحث و بررسی کارشناسی قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬محمدتقی فهیم و سعید قطبی زاده به نقد و بررسی فرمی‬ ‫«قصر قند» خواهند پرداخت‪« .‬قصر قند» مستندی با سوژه امنیتی‬ ‫است و روایت عملیات ضدتروریستی علیه «جلیل قنبرزهی» یکی از‬ ‫باسابقه ترین اشرار شرق ایران و سرکرده گروهک انصارالفرقان را به‬ ‫تصویر می کشد که با هالکت او و معاونانش به پایان می رسد‪ .‬قنبرزهی‬ ‫در کارنامه جنایات خود اقداماتی بی سابقه داشته و نیروهای امنیتی‬ ‫بیش از ‪ ۲۵‬سال به دنبال او بودند‪ .‬محسن اسالم زاده در این مستند‬ ‫به سراغ مساله تروریسم در شرق کشور رفته و با گروهی از نیروهای‬ ‫امنیتیهمراهشدهاستکهمترصددستگیرییکتروریستهستند‪.‬‬ ‫تیم مستند‪ ،‬جلیل قنبرزهی سرکرده گروهکی به نام انصار الفرقان‬ ‫است‪ .‬مستند «قصر قند» و نشست کارشناسی بعد از ان در برنامه «به‬ ‫اضافه مستند» روز سه شنبه ‪ ۲۶‬اذر ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬از شبکه مستند‬ ‫پخش خواهد شد و بازپخش ان روزهای چهارشنبه ‪ ۲۷‬اذر ساعت‬ ‫‪ ۹‬و جمعه ‪ ۲۹‬اذر ساعت ‪ ۱۳:۳۰‬است‪« .‬به اضافه مستند»‪ ،‬مجموعه‬ ‫برنامه تلویزیونی شبکه مستند است که به پخش مستندهای دیده‬ ‫نشده در تلویزیون و بحث کارشناسی درباره موضوع مستند می پردازد‪.‬‬ ‫این برنامه با اجرای سیدمحمدعلی صدری نیا و کارگردانی محمدرضا‬ ‫رضاییان با دکوری جدید و ایتم هایی متنوع سه شنبه های هرهفته‬ ‫ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬به روی انتن شبکه مستند می رود‪.‬‬ ‫به سرنوشت تکرار شونده سریال های شبکه نمایش خانگی که همان نیمه کاره رها شدن بود گرفتار شد‪ .‬افت مشترک‬ ‫قلب یخی و قهوه تلخ که در ان سال همزمان با هم راه تسخیر شبکه نمایش خانگی را در پیش گرفته بودند‪ ،‬تکثیر غیر‬ ‫مجاز و قطع و وصل شدن های پیاپی روند توزیعشان بود که در نهایت باعث شد مخاطبان در این بازار بی نظمی های‬ ‫پخش‪ ،‬عطای خرید و تماشای سریال را به لقایش ببخشند‪ .‬سرانجام قهوه تلخ پس از بیش از دو سال‪ ،‬نیمه تمام به کار‬ ‫خود در شبکه نمایش خانگی پایان داد تا مهران مدیری با سریال جدیدی با نام «ویالی من» بار دیگر قدم در عرصه‬ ‫شبکه نمایش خانگی بگذارد‪ .‬به رغم عذرخواهی های مهران مدیری از ناتمام ماندن قصه «قهوه تلخ»‪ ،‬اما سریال جدید‬ ‫«ویالی من» نتوانست ان طور که باید توجه مردم را به خود جلب کند و روزهای داغی را به مهمانی شبکه نمایش‬ ‫خانگی بیاورد‪ .‬مدت زیادی از دوره توزیع سریال ویالی من نگذشته بود که مدیری بار دیگر و این بار با «گنج مظفر»‬ ‫به شبکه نمایش خانگی بازگشت و باز هم نیمه تمام رهایش کرد با صفی از بازیگران با سریال «شوخی کردم» برای‬ ‫چهارمین بار به شبکه نمایش بازگشت‪ .‬در نهایت اما هیچ کدام از این اثار نتوانستند اقبال قسمت های اول قهوه تلخ را‬ ‫تکرار کنند و حضورهای مکرر مدیری در شبکه نمایش خانگی چیزی جز تکرار واژه شکست نبود‪.‬‬ ‫شاهگوش و تکرار خاطره فروش قلب یخی‬ ‫هنوز توزیع «گنج مظفر» در شبکه نمایش خانگی تمام نشده بود که پای هفتمین ساخته داوود میرباقری و اولین‬ ‫سریال نمایش خانگی اش به این شبکه باز شد‪ .‬شاهگوش با هنرنمایی فرهاد اصالنی در نقش شاهگوش و حمیدرضا‬ ‫اذرنگ در نقش سرهنگ سرخی و بازیگرانی مانند و احمد مهرانفر‪ ،‬طناز طباطبایی‪ ،‬هادی کاظمی و مرجانه گلچین‪،‬‬ ‫پس از مدتها بار دیگر توجه مردم را به شبکه نمایش خانگی جلب کرد و باعث شد مردمی که مدتها بود دیگر سراغی از‬ ‫این شبکه نمی گرفتند‪ ،‬پای تماشای شاهگوش بنشینند‪ ،‬البته عالوه بر داستان و کارگردانی و بازی های خوب‪ ،‬نمی توان‬ ‫از نقش گریم جادویی عبداهلل اســکندری در اقبالی که نصیب سریال و کاراکترهایش شد‪ ،‬بگذریم‪ .‬پس از سریال‬ ‫شاهگوش که از پاییز سال ‪ 92‬وارد شبکه نمایش خانگی شد و تا ماهها پس از ان هم به پخش موفق خود در این‬ ‫شبکه ادامه داد تا سال ‪ 94‬را می توان دوران رکود شبکه نمایش خانگی نام نهاد‪ ،‬سالهایی که در انها هرچند سریالهایی‬ ‫از سوی نام های سینمای و تلویزیونی ساخته و توزیع شدند‪ ،‬اما هیچ کدام این سریال ها نتوانستند کمترین توجه و‬ ‫استقبالی را به همراه خود داشته باشند؛ از سریال عشق تعطیل نیست بیژن بیرنگ و البه کمال تبریزی گرفته تا عطسه‬ ‫مهران مدیری و دندون طالی مهدی فخیم زاده‪ .‬این روند ادامه پیدا کرد تا پاییز سال ‪ 94‬که سریال شهرزاد قدم به‬ ‫شبکه تا دیروز کم رونق نمایش خانگی گذاشت و خون تازه ای را در رگهای این شبکه جاری کرد‪ .‬شهرزاد با بازی ترانه‬ ‫علی دوستی و مثلث عشقی دوست داشتنی اش و کیفیت باالی تولید‪ ،‬بازی ها و کارگردانی در نهایت به پکیجی تبدیل‬ ‫شد که سطح سریال سازی نمایش خانگی را با ارتقای چشم گیری روبرو کرد‪ .‬اقبال سریال تا بدانجایی بود که سری‬ ‫دوم و حتی سوم ان هم ساخته شد و سری های بعدی هر چند با موفقیت سری اول روبرو نشدند اما در جایگاه خود‬ ‫نمونه موفقی در سری سازی سریال در شبکه نمایش خانگی به حساب می امدند‪ .‬با اینکه در همان سالهای پخش‬ ‫هم اما و اگرهایی در خصوص مسئله سرمایه ساخت سریال در محافل مختلف شنیده می شد‪ ،‬اما تمام این حرفا چیزی‬ ‫از کیفیت ماندگارترین اثر حسن فتحی که تا همیشه در خاطر مخاطبان شبکه نمایش خانگی باقی خواهد ماند کم‬ ‫نخواهد کرد‪ .‬در همان فاصله سال ‪ 94‬تا ‪ 96‬و همزمان با شهرزاد‪ ،‬سریال های دیگری به نام های اسپرین به کارگردانی‬ ‫فرهاد نجفی و عالیجناب به کارگردانی سام قریبیان هم در شبکه نمایش توزیع شدند‪ ،‬اما به روال سایر نمونه های پشین‬ ‫نتوانستند با توجهی روبرو شوند و در نهایت با سرنوشت تکراری نمونه های ناموفق قبلی از بازار خارج شدند‪ .‬اشوب به‬ ‫کارگردانی کاظم راست گفتار که در واقع مینی سریالی از نسخه بلند فیلم سینمایی به همین نام ساخته شده بود هم‬ ‫از دیگر سریال های سال ‪ 96‬شبکه نمایش خانگی بود که محدودیت تعدادش باعث شد نتواند در هرسطح رقابتی های‬ ‫این شبکه حضور پیدا کند و پس از ان نوبت به گلشیفته رسید‪ ،‬سریال ناموفق بهروز شعیبی که به رغم حضور بازیگران‬ ‫چهره ای مانند هومن سیدی و مهناز افشار‪ ،‬نمونه نازلی از سریال بود که در نهایت نه به درستی دیده شد و نه اصال‬ ‫مشخص شد هدف سازندگانش از سخت چنین سریالی چه بوده است؟! پس از شهرزاد نوبت به عاشقانه رسید که به‬ ‫رغم ادعای سازندگانش هرگز نتوانست با محبوبیت شهرزاد برابری کند‪.‬‬ ‫‪ 97‬و ‪ 98‬و هجوم به نمایش خانگی‬ ‫سال ‪ 97‬با حضور سری دوم ساخت ایران به کارگردانی برزو نیکنژاد که از سری اول ان به مراتب پر مخاطب تر بود‬ ‫اغاز شد و اریبهشت ماه این سال بود که بار دیگر گلزار و امین حیایی با این سریال بر ویترین شبکه نمایش خانگی جا‬ ‫خوش کردند و شش ماه بدون رقیب حضور خود را در این شبکه ادامه دادند تا شهریور سال ‪ 97‬که سریال ممنوعه‬ ‫با ستاره های جوانش قدم به این رسانه گذاشت‪ .‬ممنوعه به دلیل محتوای متفاوت و در تضاد با عرفش از همان ابتدا با‬ ‫نقدهای مختلفی روبرو شد و در نهایت پس از مدتی توقیف با سانسوری گسترده بار دیگر به شبکه بازگشت‪ .‬ممنوعه اما‬ ‫به ذائقه مخاطبان به خصوص جوانان خوش امد و این باعث شد که با فروش خوبی روبرو شود و شاید همین فروش‬ ‫خوب ممنوعه بود که باعث شد که از همان نیمه دوم سال ‪ 97‬کارگردانان و تهیه کنندگان بسیاری به دنبال ساخت‬ ‫سریال در شبکه نمایشی باشند که به اعتقاد بسیاری تنها رسانه ای است که می تواند روی بازگشت سرمایه اش حساب‬ ‫باز کرد‪ .‬این اما پایان ماجرا نبود‪.‬‬ ‫سراشیبینمایشخانگی‬ ‫سال گذشته همزمان با پخش سریال ممنوعه بود که خبرهایی از ساخت سریال جدید فریدون جیرانی با حضور‬ ‫ستارگان سینما برای شبکه نمایش خانگی شنیده شد و پس از ان نوبت به خبرهای سریال رقص روی شیشه مهدی‬ ‫گلستانه رسید و در نهایت نام سریال هیوالی مهران مدیری در صدر خبرهای حوزه نمایش خانگی به میان امد‪ .‬حضور‬ ‫این نام ها خیلی ها را در انتظار نگه داشته بود تا ببینند که تجربه حضور این افراد در شبکه نمایش چه خواهد بود اما تنها‬ ‫تماشای چند قسمت ابتدایی هر کدام از این سریال ها کافی بود برای اینکه مخاطبان دیگر تمایلی برای ادامه روند خرید‬ ‫سریال ها و وقت گذاشتن برای تماشایشان نداشته باشند‪ .‬سریال نهنگ ابی به رغم حضور بازیگرانی که نام هایشان باعث‬ ‫شده بود خیلی ها قسمت های ابتدایی سریال را به واسطه این نامها تحمل کنند در نهایت شکست بزرگی برای فریدون‬ ‫جریانی به حساب می اید و این سوال را در ذهن مخاطبان ایجاد می کند این همه بازیگر با این همه هزینه دور هم جمع‬ ‫شده اند که چه محصولی ارائه شود و ایا صرف مهیا بودن پولی برای ساخت سریالی با محوریت فضای مجازی به این‬ ‫معنا است که کاری با نازل ترین کیفیت ساخته و ارائه شود و در نهایت کار به جایی برسد که خود دست اندرکارانش‬ ‫هم از مسئولیتش شانه خالی می کنند؟! از طرف دیگر مهران مدیری هم که پیش از این ها سابقه ارائه محصول بی‬ ‫کیفیت در شبکه رسانه خانگی کم نداشته‪ ،‬چندی پیش با هیوالیش به جان شبکه نمایش خانگی افتاد؛ سریالی که‬ ‫ماجرای تکراری اختالس را دنبال می کرد و در نهایت اتفاق جدیدی در شبکه نمایش خانگی محسوب نشد‪ .‬سالهای‬ ‫دور از خانه که مینی سریالی در ادامه کاراکترهای شاهگوش بود هم از این ماجرای عدم جذابیت دور نماند و در این‬ ‫بین رقص روی شیشه است هم ناگهان در میانه های کار رها شد و عوامل کار با توسل به نریشنی از اخر و عاقبت سر‬ ‫و ته سریال را هم اوردند! مانکن‪ ،‬کرگدن و دل دیگر سریالهایی هستند که به ترتیب تقدم و تاخر در شبکه نمایش‬ ‫خانگی منتشر شدند‪ ،‬مانکن به رغم شروع خوبی که داشت نتوانست در ادامه همان توجه را از مخاطبان جلب کند و در‬ ‫میانه های راه کشدار و ازار دهنده شد‪ .‬کرگدن کیارش اسدی زاده هم که از همان قسمت اول مشخص بود نمی تواند‬ ‫اقبال مخطابان را به همراه داشته باشد‪ .‬سریالی که داستان یک سری جوان را روایت می کند که کل برنامه زندگی‬ ‫شان مسابقه رالی و موتور سواری و قمار است و مشخص نیست این عده چند درصدی چقدر برای فیلم ساز اهمیت‬ ‫دارد که محصولی برای تماشای‪ 80‬میلیون را بر اساس دغدغه همان قشر محدود چند میلیونی می سازد‪ .‬گل سرسبد‬ ‫تولیدات شبکه نمایش خانگی هم که تا به امروز دو قسمت از ان منتشر شده است سریال دل است که با داستانی دم‬ ‫دستی و کستینگ نامناسب بازیگران و روند کشدارش سرامد سریال های این روزهای شبکه نمایش خانگی است‪ .‬در‬ ‫این سریال بهداد و ساره بیات در استانه پنجاه سالگی نقش دختر و پسر تین ایجر داستان را بازی می کنند که تنها‬ ‫دغدغه شان ناز و غمزه و اداهای به اصطالح عاشقانه است‪ .‬در این بین هم مشخص نیست معیارنهادهای مربوطه برای‬ ‫ارائه مجوزهای کیلویی به این سریال ها چیست و دلیل ساخت این همه بیهودگی به نام سریال در این شبکه چیست؟‬ ‫به هر رو وضعیت این روزهای سریال سازی شبکه نمایش خانگی همان ماجرای پول مفت و دل بیرحم شده است‪،‬‬ ‫پولی که به دست فیلمسازی با هر درجه ای از توانایی می رسد و او هم فقط میسازد که اثری ساخته باشد و در این‬ ‫میان چیزی که از کمترین میزان اهمیت را دارد‪ ،‬کیفیت اثر است‪ .‬باید نشست و دید که اخر و عاقبت این سری دوزی‬ ‫که این روزهای شبکه نمایش خانگی کجا ختم خواهد شد‪.‬‬ ‫با اهدای تندیس به هنرمندان پیشکسوت‬ ‫ششمینفستیوالاینه داربهپایانراهرسید‬ ‫فستیوال موسیقی نواحی و ایینی ایران بعد از سه روز اجرای موسیقی اقوام مناطق الموت‪ ،‬طالقان‪ ،‬تهران قدیم‪،‬‬ ‫کومش (از نیشابور تا ری)‪ ،‬ترکمن صحرا‪ ،‬شمال خراسان و جنوب البرز به پایان رسید‪ .‬ایین پایانی این دوره اینه دار‬ ‫با ضرب و اواز مرشد امیر مسعود خسروی و ورود ورزشکاران گود زورخانه باب الحوائج شروع شد‪ .‬سپس منصور‬ ‫ضابطیان‪ ،‬مجری این مراسم به صحنه امد و با اشاره به ثبت جهانی دوتار در روزهای گذشته از بخشی علیرضا‬ ‫سلیمانی فرزند حاج قربان خواست تا قطعه ای اجرا کند‪ .‬او بعد از اجرای بخشی سلیمانی از محمود دولت ابادی‬ ‫دعوت کرد‪ ،‬برای اهدای تندیس سروهای اینه دار به هنرمندان خراسان شمالی روی صحنه برود‪ .‬بخشی علیرضا‬ ‫سلیمانی‪ ،‬عیسی قلی پور‪ ،‬رمضانعلی سلطانی‪ ،‬حسین عزیزی پور‪ ،‬حیدرعلی عاشق و فریدون غالمی سروقامتان‬ ‫موسیقی شمال خراسان بودند که تندیس سرو اینه دار را دریافت کردند‪ .‬ادوارد کشیشیان (نوازنده اکاردئون) و‬ ‫سرژیک عابدی (نقاره) هنرمندان بعدی بودند که به صحنه امدند و قطعاتی از ترانه های ارمنی را اجرا کردند‪.‬‬ ‫در بخش بعدی برنامه‪ ،‬ضابطیان از هوشــنگ ســتوده دعوت کرد به صحنه بیاید تا تندیس سرو اینه دار را به‬ ‫پیشکسوتان موسیقی تهران اهدا کند‪ .‬مجری برنامه در ادامه گفت‪ :‬استاد ستوده بیش از ‪ ۳۰‬سال در هنرستان‬ ‫موسیقی زحمت کشیده است‪.‬ستوده در جمالت کوتاهی بیان کرد‪ ۷۵ :‬سال پیش با ابالغ سازمان اوقاف و صنایع‬ ‫مســتظرفه وارد هنرستان موسیقی شدم‪ .‬ان زمان هنوز هنرستان موسیقی پا نگرفته بود‪ .‬من شاگرد روبرت‬ ‫گرگوریان بودم‪ .‬ناظم لوریس چکناواریان بودم‪ .‬او ان زمان شاگرد هفتم هنرستان و از بس شیطان بود‪ ،‬اسم ان‬ ‫را جنگاوریان گذاشته بودم‪ .‬در این بخش‪ ،‬تندیس سرو اینه دار به حسن زندبافت موسیقیدان و اهنگساز‪ ،‬محمد‬ ‫منتشری خواننده‪ ،‬سوسن اصالنی همسر مرحوم استاد دهلوی و مرسده بایگان همسر مرحوم حشمت سنجری‬ ‫که هر دو از نامداران و هنرمندان بزرگ تهران و ایران بودند‪ ،‬اهدا شد‪.‬‬ ‫محمد منتشری و مرسده بایگان به دلیل الودگی هوا و داشتن کسالت نتوانستند در مراسم اختتامیه حاضر شود‪.‬‬ ‫در ادامه برای اهدای تندیس سرو اینه دار به هوشنگ ستوده‪ ،‬از عبداهلل انوار (تهران شناس) دعوت شد تا به صحنه‬ ‫برود و عبداهلل انوار با بیش از یک صد سال سن این مسئولیت بزرگ را بر عهده گرفت‪.‬‬ ‫سپس علی مغازه ای‪ ،‬دبیر هنری اینه دار به عنوان تنها سخنران ایین پایانی به صحنه رفت‪ .‬او بیان کرد‪ :‬ششمین‬ ‫فستیوال اینه دار هم با همراهی تمام عزیزان و سرورانمان برگزار شد و امشب این ایین نکوداشت نیز می گذرد و از‬ ‫فردا هفتمین فستیوال متولد می شود تا سال اینده دفتر این رویداد فرهنگی‪-‬هنری بسته شود‪ .‬از طرف خودم و‬ ‫رئیس فستیوال کمال قدردانی را از یک یک دوستان دارم‪ .‬قرار بود مطابق برنامه ریزی اولیه‪ ،‬پایان فستیوال اینه دار‬ ‫سال ‪ ۱۴۰۰‬باشد اما با بررسی بیشتر تغییری در این روند دادیم و بنا را بر این گذاشتیم که این رویداد را به جای‬ ‫هشت دوره‪ ،‬در هفت دوره خاتمه دهیم با این امید که این هفت دوره بسان هفت شهر عشق یا هفت اسمان‬ ‫هنر موسیقی اقوام ایرانی حاصلی به عنوان چکیده ای از موسیقی های اقوام به عنوان پیشکشی از قرن حاضر به قرن‬ ‫اینده در اختیار عالقه مندان قرار بگیرد‪ .‬او افزود‪ :‬امسال هم مطابق پنج دوره پیش‪ ،‬بخشی از ایران را گشتیم و با‬ ‫موسیقی ناب این مناطق همدم و هم نفس شدیم‪ .‬با هنرمندان بخشی از کشورمان هم سفره و هم سفر شدیم و‬ ‫در شب های گذشته به اتفاق دوره کردیم سازها و اوازهایشان را‪ .‬در یک سال گذشته از بلندای قلعه های الموت به‬ ‫دره های طالقان فرود امدیم‪ .‬از کرج گذشتیم و به ری و تهران قدیم سرکی کشیدیم‪ .‬از حاشیه دشت کویر وارد‬ ‫‪7‬‬ ‫سهشنبـــــــــــه ‪ 26‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1165‬‬ ‫کومش یا استان سمنان کنونی شدیم و از شمال ان‪ ،‬پای در ترکمن صحرا نهادیم‪ .‬دبیر اجرایی اینه دار ادامه داد‪ :‬با‬ ‫ترکمانان هم کوک شدیم و به شمال خراسان عزیمت کردیم‪ .‬با بخشی ها و عاشق چی ها به تاریخ پررمزوراز چهارراه‬ ‫اقوام در شمال خراسان وارد شدیم و در مرزهای درگز و باج گیران به انتهای سفرمان رسیدیم‪ .‬در این سفر دل انگیز‬ ‫هنرمندانی را شناختیم اما بیش از ان فرهنگ هایی را شناختیم که هویت تاریخی اقوام را شکل می دهند‪ .‬با این‬ ‫سفر یک سال به عمر فستیوال اینه دار و تا حدی هم به ادراک ما از زمان‪ ،‬مکان‪ ،‬تاریخ و جغرافیای کشورمان‬ ‫افزوده شد‪ .‬دیدن قلعه های متروک الموت درسی بود برای ما که فناپذیر بودن هر برساختی را باید بپذیریم و اسم‬ ‫شهر باج گیران تمثیلی بود از اینکه انسان همچنان از تاریخ عبرت نمی گیرد و اشتباهاتی را تکرار می کند‪.‬مغازه ای‬ ‫با اعالم اینکه امشب بزرگانی همچون استاد هوشنگ ستوده و عبداهلل انوار و محمود دولت ابادی در جمعمان‬ ‫هستند‪ ،‬از حاضران خواست استاد ستوده را که حدود سه دهه ناظم هنرستان موسیقی ایران بوده‪ ،‬تشویق کنند‪.‬‬ ‫همچنین از بهروز وجدانی که تالش بسیاری در تهیه پرونده ثبت جهانی دوتار داشت‪ ،‬قدردانی کرد‪ .‬او در ادامه‬ ‫صحبت هایش‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در پشت این مردان که اینه داران هنر اقوام و ملت ایرانند‪ ،‬زنانی پرده نشین قرار دارند‬ ‫که با نبودنشان نه هنری می ماند و نه هنرمندی پرورش می یافت‪ .‬امشب اما در کنار هم پاس می داریم فرهنگ‬ ‫بخشی های شمال خراسان را‪ .‬گرامی می داریم ترکمانان کشورمان را‪ ،‬ارج می نهیم زنان و مردان جنوب البرز را‬ ‫که در کوه ها و دره ها و در حاشیه کویر‪ ،‬تمدنی ساختند همچون حماسه ی افرینش‪ .‬دبیر اجرایی اینه دار گفت‪ :‬از‬ ‫تیم کوچک اجرایی فستیوال سپاسگزاری می کنم که در این روزها از جان مایه گذاشتند‪ .‬از رسانه ها و خبرنگاران‬ ‫قدردانی می کنم و از دوستان خوبم که همواره یار و یاور فستیوال اینه دار بودند تشکر می کنم‪ .‬جای هنرمندان‬ ‫بسیاری در میان ما خالی است‪ ،‬چه انان که چشم بر این دنیا بستند چه انان که نتوانستند در این جشن حضور‬ ‫داشته باشند‪ .‬حاصل تالش ما هیچ نیست مگر امیدمان به تحقق یک رویا‪ ،‬بازشناسی موسیقی و هویت اقوام ایرانی‬ ‫و پاسداشت ان‪ .‬مغازه ای در پاسخ به پرسش یکی از حاضران که دلیل نیامدن محمدرضا درویشی را جویا شد‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬اقای درویشی مدتی کسالت داشت اما امشب به دلیل جشن تولد همسرش نتوانست در این مراسم‬ ‫حاضر شود‪ .‬از همین جا تولد فرزانه درویشی را تبریک می گویم‪ .‬بعد از سخنرانی او فرخ اهلل قرقی و فتح اهلل محبی‬ ‫هنرمند ‪ ۸۸‬ساله طالقان به صحنه رفتند و قطعه ای را با سرنا و دهل اجرا کردند‪.‬‬ ‫برای اهدای تندیس به هنرمندان پیشکسوت الموت و طالقان‪ ،‬داریوش طالیی به صحنه رفت‪ .‬در این بخش‬ ‫تندیس ســرو به علی گیله وری‪ ،‬احد قورچیبیگی‪ ،‬صدر اهلل اندیجی‪ ،‬فرخ اهلل قرقی‪ ،‬فتح اهلل محبی اهدا شــد‪.‬‬ ‫عاشورگلدی برزین دوتار نواز ترکمن‪ ،‬هنرمندی دیگری بود که قطعه ای از شعر مختوم قلی را اجرا کرد‪.‬‬ ‫برای تقدیر از هنرمندان پیشکسوت ترکمن‪ ،‬از علی ثابت نیا رئیس انجمن موسیقی دعوت شد تا به صحنه برود‪.‬‬ ‫تندیس اینه دار به دردی طریک‪ ،‬عاشور محمد قان یخمز‪ ،‬ارازمحمد باخوشی‪ ،‬براتعلی یگانه‪ ،‬تقی یوسف نیا‪ ،‬احمد‬ ‫کشواد‪ ،‬عاشورگلدی برزین و گل ایم ایری به نمایندگی از زنان موسیقی ترکمن صحرا اهدا شد‪ .‬اجرای زنبورک و‬ ‫الالیی خوانیگل ایم ایریبههمراهپدرشپایان بخش ایین اختتامیه ششمین فستیوال اینه داربود‪ .‬شیرین یزدان‬ ‫بخش و اسماعیل خلج از هنرمندان عرصه سینما و تئاتر‪ ،‬اریا عظیم نژاد‪ ،‬علی ترابی‪ ،‬کیاوش صاحب نسق‪ ،‬بهروز‬ ‫وجدانی‪ ،‬مرتضی گودرزی‪ ،‬محمد اطیابی (رئیس انجمن هنرمندان موسیقی)‪ ،‬کیوان فرزین‪ ،‬از جمله مهمانان‬ ‫حاضر در این مراسم بودند‪.‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گفتگو‬ ‫«شب موسیقی ارمنی» در تهران‬ ‫در استانه اغاز سال نو میالدی‬ ‫ارکستر ملی ایران روز پنجشنبه ‪ 28‬اذر از ساعت ‪ 21:30‬پروژه ای‬ ‫با نام «شب موسیقی ارمنی» را به مناسبت جشن های سال نوی‬ ‫میالدی در تاالر وحدت به صحنه می برد که رپرتوار ان از بین اثار‬ ‫اهنگســازان ارمنی مطرح جهان مانند کومیتاس وارداپت‪ ،‬ارام‬ ‫خاچاطوریان و لوریس چکناواریان تشکیل شده است‪ .‬رازمیک‬ ‫اوحانیان مدرس و رهبر گروه کر به عنوان رهبر مهمان این بار چوب‬ ‫رهبری را بر دست گرفته و قرار است در تازه ترین اجرای ارکستر‬ ‫روی صحنه برود‪ .‬به بهانه اجرای تازه ارکستر ملی ایران با اوحانیان و‬ ‫لوریس چکناواریان اهنگساز که قطعاتی ساخته او در پروژه «شب‬ ‫موسیقیارمنی»اجرامی شود‪،‬گفت وگوکرده ایم‪.‬‬ ‫ارامنه برای هر چیزی که در زندگی هست اهنگ ساخته اند‬ ‫رازمیک اوحانیان رهبر مهمان ارکســتر ملی ایران در مورد تجربه رهبری‬ ‫ارکستر خود گفت‪ :‬تحصیالت عالی من بعد از ُکر‪ ،‬رهبری ارکستر بود ولی‬ ‫در این سال ها به خاطر گرفتاری های زیاد همیشه ترجیح می دادم در یک‬ ‫فرصت مناسب به سراغ رهبری ارکستر بیایم‪ .‬استاد رهبری ارکستر بنده‬ ‫اقای لوریس چکناواریان هستند و من از ایشان بابت زحمتی که برای من‬ ‫کشیده اند تشکر می کنم‪ .‬البته من در جشنواره های مختلف رهبری ارکستر‬ ‫کرده بودم و این اولین بار نیســت که رهبری می کنم‪ .‬زمانی که رهبری‬ ‫ارکستر «شب موسیقی ارمنی» به من پیشنهاد شد تصمیم گرفتم رهبری‬ ‫را بر عهده بگیرم‪.‬‬ ‫تمرین ارکستر ملی ایران به رهبری رازمیک اوحانیان‬ ‫این هنرمند درباره ایده شــکل گیری این پروژه اظهار کرد‪ :‬از طرف بنیاد‬ ‫رودکی پیشنهاد دادند که چنین برنامه ای برگزار شود و از من هم خواستند‬ ‫که برای شناســاندن موسیقی ارمنی رهبری این برنامه را بر عهده بگیرم‬ ‫و من هم پذیرفتم‪ .‬اوحانیان درباره نحوه انتخاب رپرتوار کنســرت «شب‬ ‫موسیقی ارمنی» گفت‪ :‬ما سعی کردیم در این کنسرت اثاری از معروف ترین‬ ‫اهنگسازان ارمنی نواخته شود‪ .‬وی در پاسخ به این سوال که ایا می شود این‬ ‫کنسرت را یک جشنی برای هم وطنان ارمنی دانست‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬من‬ ‫در مصاحبه های قبلی خود نیز گفته ام که این کنسرت را به تمام هم وطنان‬ ‫ایرانی خودم تقدیم می کنم‪ .‬این هنرمند افزود‪ :‬از انجا که این کنسرت برای‬ ‫اولین بار در تهران برگزار می شــود‪ ،‬اهنگسازان بسیار معروفی رپرتوار ان‬ ‫را اجرا می کنند ولی امید دارم که در دوره های بعدی بســیار ریزتر به این‬ ‫موضوع بپردازیم‪ .‬وی گفت‪ :‬ارامنه در موسیقی بسیار پیشرفت کرده اند و در‬ ‫بازار موسیقی اهنگسازان ارمنی زیادی فعالیت می کنند‪ .‬ما حتی در مورد‬ ‫ســنگ هم قطعه موسیقیایی داریم‪ .‬ارامنه برای هر چیزی که در زندگی‬ ‫هستاهنگساخته اند‪.‬اوحانیاندربارهمحبوبیتکومیتاسوارداپتدربین‬ ‫ارامنه بیان کرد‪ :‬کمیتاس بسیار محبوب است‪ .‬کمیتاس پایه گذار موسیقی‬ ‫علمی و گذار از موسیقی مردمی به سبک خاصی از موسیقی کالسیک است‬ ‫و اهنگســازان بعد از ایشان جای پای محکم خودشان را با اثار کمیتاس‬ ‫شروع کرده اند‪ .‬حتی به نوعی می توانیم بگوییم که کمیتاس‪ ،‬فردوسی اشعار‬ ‫و ادبیات ما است‪.‬‬ ‫محمد اله یاری مدیر دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫از ورود تعزیرات به قیمت گذاری کنسرت ها تا تنزل محتوای ترانه ها و اشعار‬ ‫طی ماه های گذشــته معضالت و چالش های زیادی پیش روی مخاطبان و فعاالن حوزه موسیقی‬ ‫در بخش های مختلف دیده شد که از ان جمله می توان به تنزل چشمگیر محتوای ترانه ها و اشعار‬ ‫استفاده شده در البوم ها و اجراهای زنده به ویژه در حوزه موسیقی پاپ اشاره کرد‪ .‬شرایطی که نه‬ ‫تنها در افت شدید کیفیت اثار ارائه شده و کمرنگ شدن میزان استفاده مخاطبان از کارهای داخلی‬ ‫تاثیر بسزایی داشته‪ ،‬که رفته رفته تاثیرات اجتماعی خود را نیز در شاخصه های رفتاری و الگوهای‬ ‫جامعه ایرانی بر جای خواهد گذاشت‪ .‬مدیر دفتر موسیقی وزارت ارشاد درباره کیفیت مسئولیت و‬ ‫حسیاست اجراها در صدور مجوز در جشنواره گفت‪ :‬گرچه تنها ترانه سرایان و خوانندگان و صاحبان‬ ‫اثار موسیقایی در این چارچوب هدف انتقادها و گالیه های مطرح شده قرار می گیرند‪ ،‬اما در این راستا‬ ‫قطعاً شرایط دیگری به اشاعه این فرهنگ سازی کمک کرده تا کار به اینجا برسد‪ .‬طبیعی است که‬ ‫دفتر موسیقی وزارت ارشاد به صورت مستقیم نسبت به کیفیت اجراها مسئولیت و حسیاست دارد‪ .‬اما‬ ‫با اظهار تاسف باید گفت‪«:‬در حال حاضر دفتر موسیقی وزارت ارشاد‪ ،‬یک دفتر خدماتی برای صدور‬ ‫مجوز اجراهای صحنه ای است‪ ».‬متاسفانه باید اذعان کرد که مجموعه دفتر موسیقی عاری از عناصر‬ ‫و بنیه کافی است برای اینکه سیاستگذاری در عرصه موسیقی است‪ .‬شرایطی که باید این نقش را‬ ‫به دفتر موسیقی برگردانیم که این نهاد بتواند یک عنصر تاثیرگذار در فرایند سیاستگذاری برای‬ ‫موسیقی باشد‪ .‬ما در حال حاضر روزانه با حجم قابل توجه و فزاینده ای از تقاضای افراد و شرکت ها‬ ‫برای تصویب شعر و البوم‪ ،‬ت َِرک‪ ،‬نماهنگ و اجازه برگزاری کنسرت مواجه هستیم که دست کم ‪۹۵‬‬ ‫ت اداری را به خود اختصاص می دهد‪ .‬اگرچه منکر افزایش قیمت ها‬ ‫درصد وقت من و همکارانم در ساع ‬ ‫برای تولیدکننده و برگزارکننده اجرای صحنه ای نیستیم ولی طبیعی است که باید به این بی نظمی‪،‬‬ ‫نظم داد و قاعده ای مشخص کرد‪ .‬به هر حال دفتر موسیقی وزارت ارشاد از مرداد ماه بی سر و صدا این‬ ‫فرایند را استارت زده‪ ،‬هنوز این مکاتبات وجود دارد و از اینکه به نتیجه برسیم‪ ،‬ناامید نیستیماما همین‬ ‫اتفاق هم با کیفیت نیست و اگر بخواهیم دسته بندی کنیم که چرا چنین شرایطی به وجود امده‬ ‫نشات گرفته از چند بخش مختلف است‪ .‬که بخشی از ان به متن ترانه ها یا کیفیت ساخت ملودی‬ ‫و ریتم ها برمی گردد که بحث های فنی خودش را دارد‪ .‬ممکن است این انتقاد از سوی کارشناس‬ ‫موسیقی کمتر وارد شود که در عرصه موسیقی پاپ‪ ،‬با اثار ماندگار مواجه شویم‪ .‬دومین موضوع هم به‬ ‫اتفاقات روی صحنه باز می گردد که بعضا توسط خواننده ها و نوازنده ها باز می گردد و در اینجا هم تهیه‬ ‫کننده و هم دفتر موسیقی نسبت به انچه روی صحنه می افتد‪ ،‬مسئولیت دارند‪ .‬به طور مثال‪ ،‬ممکن‬ ‫است اتفاقات خالف ُعرفی روی صحنه رخ دهد که در اینجا هم تهیه کننده و هم دفتر موسیقی متقاب ً‬ ‫ال‬ ‫باید پاسخگو باشند‪ .‬چرا که اوال در سمت تهیه کننده یا شرکت کننده این تعهد به وجود امده که چه‬ ‫تعداد شعر و قطعه ای اجرا شود و در این راستان نیز حرکتی خارج از چارچوب به وجود نیاید‪ .‬دوماً الزم‬ ‫است تا دفتر موسیقی روی مساله نظارت داشته باشد که کار در همان چارچوب مجوز داده شده پیش‬ ‫برود‪ .‬در این راستا ناظران دفتر موسیقی هر شب در همه سالن های اجرای صحنه ای که دفتر موسیقی‬ ‫مجوز ان را صادر کرده‪ ،‬حاضر هستند‪ ،‬زیرا دفتر موسیقی مجوز اجراهای باالی ‪ ۱۲۰۰‬نفر را صادر‬ ‫می کند‪ .‬البته پیش تر رسم بر این بود که دفتر موسیقی بر یک اجرا نظارت داشته باشد اما در ماه های‬ ‫اخیر ناظر دفتر موسیقی یک شب در هر دو اجرا روی صحنه حاضر است و انچه را که می بیند‪ ،‬به‬ ‫عنوان ناظر اعالم می کند که ایا قطعات در حال اجرا منطبق با ان چیزی است که مجوز گرفته و انچه‬ ‫به جهت شئون اجتماعی در حال اتفاق روی استیج است‪ ،‬منطبق با حداقل های الزم بوده است؟ اگر‬ ‫مواردی خارج از قاعده مشاهده شود‪ ،‬فردای ان روز و بالفاصله پس از اجرا صحنه ای‪ ،‬با تهیه کننده ان‬ ‫شرکت ارتباط‪ ،‬برقرار و موارد تذکر داده می شود‪ .‬البته ما شاهد برخی موارد در بین حضار هستیم که‬ ‫مسئولیت صحت انچه که در ارتباط با حضار مانند نظم عمومی‪ ،‬امد و شد‪ ،‬نحوه نشست و برخاست و‬ ‫حرکاتی که اتفاق می افتد‪ ،‬متوجه نیروی انتظامی و مدیریت سالن است یعنی مسئولیت روی سِ ن بر‬ ‫عهده دفتر موسیقی وزارت ارشاد و تهیه کننده و مسئولیت پایین سن‪ ،‬با نیروی انتظامی و مدیر سالن‬ ‫است‪ .‬اگر افرادی به صورت انگشت شمار‪ ،‬رفتار خارج از ُعرف انجام دهند‪ ،‬بالفاصله مراقبین سالن‪ ،‬به‬ ‫این افراد تذکر می دهند‪ .‬ممکن است برخی مراجع بیرونی و نهادهای دینی متوجه این مسئله نباشند‬ ‫و همه مسئولیت را بر دوش دفتر موسیقی ارشاد که مجوز صادر کرده‪ ،‬بیندازند در حالی که مسئولیت‬ ‫افرادی که پایین سن به عنوان بیننده و شنونده نشسته اند و در حال مشاهده اجرای صحنه ای هستند‪،‬‬ ‫به صورت مستقیم در حیطه مسئولیت دفتر موسیقی ارشاد نیست‪ .‬ما در گفت وگو با شرکت ها به این‬ ‫مسئله پرداخته ایم که انچه در حال اتفاق افتادن است‪ ،‬زیر چتر قوانین حمایتی جمهوری اسالمی‬ ‫ایران رخ می دهد‪ .‬طبیعی است که ما در یک کشور خنثی که نسبت به اصول و ارزش های اجتماعی‪،‬‬ ‫خودش را فاقد مسئولیت می داند‪ ،‬زندگی نمی کنیم‪ .‬الزم است برخی اصول به صورت پررنگ تر از‬ ‫سوی خواننده ها و نوازنده ها مورد توجه قرار گیرد‪ .‬مسئله ای که درباره نقش صنوف به ان اشاره شد‪،‬‬ ‫در اینجا خودش را نشان می دهد یعنی ما باید به کمک صنفی که متولی برگزاری اجراهای صحنه ای‬ ‫است‪ ،‬برویم‪ .‬صنفی از تهیه کننده ها و شرکت هایی که کار اجرای صحنه ای انجام می دهند‪ ،‬تشکیل‬ ‫شده که بتوانیم در کنار نظارت کیفی که بسیار موضوع مهمی است به صورت توامان‪ ،‬ناهنجاری ها و‬ ‫مشکالت موجود را به حداقل برسانیم‪.‬‬ ‫همچنیناله یاریدربارهماجراینظارتیکهموردتاکیددفترموسیقیاستدرحوزهافزایشسرسام اور‬ ‫قیمت بلیت کنسرت ها گفت‪ :‬ما در مرداد ماه سال جاری و قبل از اینکه بحث های مربوط به کم و زیاد‬ ‫بودن قیمت بلیت کنسرت ها در رسانه ها مطرح شود‪ ،‬پیرامون قیمت اجراهای صحنه ای مکاتباتی با‬ ‫دفتر حقوقی وزارت ارشاد داشتم که به زودی نتایج ان اعالم می شود‪ .‬برخی از تهیه کنندگان امسال‬ ‫با توجه به قانون ‪ ۱۰‬درصدی‪ ،‬قیمت بلیت ها را در تابستان افزایش داده اند‪ .‬که من بالفاصله با دفتر‬ ‫حقوقی وزارت ارشاد مکاتبه کردم که انتظار مردم از ما این است که فرایند قیمت گذاری بلیت های‬ ‫کنسرت را کنترل کنیم تا فشار بیش از حد به مردم و کسانی که عالقه مند به تهیه بلیت هستند‪،‬‬ ‫وارد نشود‪ .‬دفتر حقوقی وزارت ارشاد هم مکاتبه ای از طرف ما با سازمان حمایت از مصرف کنندگان‬ ‫اداره کل تعزیرات حکومتی داشــت و ان اداره کل از طرف سازمان حمایت از مصرف کنندگان به‬ ‫وزارت ارشاد پاسخی را تنظیم کرد مبنی بر اینکه کاالهایی مانند ارزاق عمومی و قیمت نان به نام‬ ‫«کاالهای بند الف» در بخشــنام ه انها وجود دارد‪ .‬همچنین کاالهایی در بند «ب» وجود دارند که‬ ‫ت ان ها ورود می کند‪ .‬فرض کنید یکباره قیمت گوشت که جزو کاالهای بند‬ ‫دولت به ضرورت بر قیم ‬ ‫«ب» است‪ ،‬جابجا شود‪ .‬در این راستا ستاد تنظیم بازار بالفاصله‪ ،‬ورود و قیمت‪ ،‬حدود و ثغور و کف‬ ‫و سقف ان را مشخص می کند‪ .‬به هر ترتیب در پاسخ مکاتبه نوشته شده بود که «به جز بند الف و‬ ‫ب‪ ،‬قیمت گذاری بقیه کاالهایی که مشمول بند ج می شوند‪ ،‬راساً توسط واحد تولیدی یا خدماتی‬ ‫صورت می گیرد»‪ .‬با استناد به این پاسخ‪ ،‬عم ً‬ ‫ال دست ما از اینکه بخواهیم در فرایند قیمت گذاری‬ ‫اجراهای صحنه ای ورود کنیم کوتاه می شد‪ .‬البته بنده طی هفته های اخبر به دفتر حقوقی وزارت‬ ‫ارشاد مراجعه کردم و از انها خواستم که در نامه ای مجدد به سازمان حمایت از مصرف کنندگان به‬ ‫صورت مصداقی و مشخص به این مسئله اشاره کنند که «االن چه اتفاقی در حوزه قیمت گذاری در‬ ‫حال رخ دادن بوده و چه نشانه های وجود دارد که می توان به کمک مجمع صنفی تولیدکنندگان‬ ‫اثار دیداری و شنیداری‪ ،‬ارزش گذاری و رتبه بندی اجراهای صحنه ای‪ ،‬سقف و کف برای ان مشخص‬ ‫کرد»‪ .‬ما برای انکه بتوانیم این موضوع را به یک مسیر مشخص برسانیم و منافع خریداران بلیت ها‬ ‫و منافع مصرف کنندگان هم تا حد فراوانی رعایت شود‪ ،‬باید دوباره شرایطی را فراهم کنیم که دفتر‬ ‫حقوقی مجددا ً با سازمان حمایت از مصرف کنندگان اداره کل تعزیرات حکومتی مکاتبه کند‪ .‬اگرچه‬ ‫منکر افزایش قیمت ها برای تولیدکننده و برگزارکننده اجرای صحنه ای نیستیم ولی طبیعی است‬ ‫که باید به این بی نظمی‪ ،‬نظم داد و قاعده ای مشخص کرد‪ .‬به هر حال دفتر موسیقی وزارت ارشاد‬ ‫از مرداد ماه بی سروصدا این فرایند را استارت زده‪ ،‬هنوز این مکاتبات وجود دارد و از اینکه به نتیجه‬ ‫برسیم‪،‬ناامیدنیستیم‪.‬‬ ‫زهراامیرابراهیمیهمانیاستکهابرویشرابردیموهنوزپشیماننیستیم!‬ ‫سیدمسلمبهشتی نژاد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1165‬سه شنبه‪ 26‬اذر ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫این روزها زهرا امیر ابراهیمی‪ ،‬بازیگری که انتشار فیلمی از روابط‬ ‫شــخصی اش‪ ،‬او را مجبور به ترک وطن کرد‪ ،‬درباره ان روزها و‬ ‫فردی که عامل انتشار ان فیلم خصوصی بوده‪ ،‬صحبت هایی کرده‬ ‫و دوباره پس از ســال ها موضوع وی در رسانه ها داغ شده است‪.‬‬ ‫هرچند موضوع این بازیگر سالهاست که تمام شده و خود وی در‬ ‫خارج از کشور است و عامل انتشار فیلم او هم از دنیا رفته‪ ،‬اکنون‬ ‫صحبت بر سر این است که ایا از ان حادثه عبرت گرفته ایم؟ ایا‬ ‫اگر همین امروز فیلمی از روابط خصوصی کسی منتشر شود‪ ،‬به‬ ‫جای روشن کردن بلوتوث های قدیمی‪ ،‬امروز از طریق شبکه های‬ ‫اجتماعی میلیون ها بار ان را به اشتراک نمی گذاریم؟ چند درصد‬ ‫جامعه ممکن است‪ ،‬درباره فیلم روابط خصوصی کسی مطلبی‬ ‫بشنود یا در معرض دیدن ان قرار بگیرد‪ ،‬اما اگاهانه از مشاهده‬ ‫ان پرهیز کند و یا با عدم اشتراک ان در فضای واقعی یا مجازی‬ ‫در ریختن ابرویی سهیم نشود؟ همین امروز با مرور اتفاقات رخ‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:53‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:12‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:36‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هلل علی ‏ه ‏و اله ‪:‬‬ ‫پیامبر خدا صلى‏ ا ‏‬ ‫میهمان‪ ،‬روزى خود را مى‏ اورد و گناهان اهل خانه را مى‏برد‪.‬‬ ‫بحاراالنوار ‪ :‬ج ‪ ، ۷۵‬ص ‪ ، ۴۶۱‬ح ‪۱۴‬‬ ‫رشد و توسعه تکنولوژی و گسترش رســانه های نوین اجتماعی روزانه عرصه را برای جوالن‬ ‫رسانه های سنتی و عدم دسترسی و تبادل اطالعات تنگ تر می کند‪ .‬موبایل های هوشمند تقریبا‬ ‫اغلب کاربرانش را از دیگر رسانه ها بی نیاز کرده حتی رادیو‪ ،‬تلویزیون و سینما را اصطالحا به‬ ‫گوشه رینگ برده است‪ ،‬نمونه اش حذف برنامه پرطرفدار نود و بایکوت کردن عادل فردسی پور‬ ‫و ظهورش در این روزها در شبکه های نمایشی اینترنتی با برنامه هایی که به مراتب ممیزی های‬ ‫سختگیرانه و قوانین تلویزیون ملی را ندارد؛ به خوب و بد قضیه کاری ندارم و اینکه سطح و اعتبار‬ ‫چنین تولیداتی قطعا پایین تر است موضوع اینجاست سیل ویرانگر جریان رسانه ای و تبادل‬ ‫اطالعات با سرعت و شدت زیاد در حال پیشروی و با دستور و بگیر ببند ممکن است برای مدتی‬ ‫ســد راه شد ولی جریان رونده راه دیگری را پیدا خواهد کرد‪ .‬به معنای واقعی همه دارندگان‬ ‫گوشی های موبایل هوشمند به خبرنگاران و ثبت کنندگان انالین وقایع و حوادث تبدیل شدند‬ ‫و مطمئنا در اینده نقش خبرگزاریها و جراید به مراتب کم رنگتر از حال خواهد شد‪ .‬سردبیر‬ ‫می گفت هر چه سریعتر تدبیر جدیدی اتخاذ نکنیم و خودمان را برای رسانه داری نوین مهیا‬ ‫نکنیم کالهمان پس معرکه است!‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اگر می بینی کسی به روی تو لبخند نمی زند‬ ‫علت را در لبان فرو بسته ی خود جستجو کن‪.‬‬ ‫دیلکارنگی‬ ‫حافظانه‬ ‫ببرد از من قرار و طاقت و هوش‬ ‫بت سنگین دل سیمین بناگوش‬ ‫نگاری چابکی شنگی کلهدار‬ ‫ظریفی مه وشی ترکی قباپوش‬ ‫داده برای ان بازیگر تلویزیونی‪ ،‬خیلی ها بر ان افسوس ها خوردند‪،‬‬ ‫اما شــاید به همین تعداد هم همین امروز‪ ،‬با سرک کشیدن در‬ ‫زندگی دیگران‪ ،‬موجب ریختن ابرویی شده اند و این همه ناشی از‬ ‫اموزشی است که ما ندیده ایم‪ .‬اموزش ندیده ایم که عالوه بر حریم‬ ‫فیزیکی و چهاردیواری افراد که حریم خصوصی انان است‪ ،‬حریم‬ ‫روانی افراد هم حریم خصوصی است‪ ،‬حریم اطالعاتی و ارتباطی‬ ‫افراد هم حریمی خصوصی است؛ حریم هایی که همه ما در نقض‬ ‫برخی از انان‪ ،‬اســتاد شده ایم‪ ،‬چون نه در مورد حریم خصوصی‬ ‫اموزش دیده ایم و نه نقــض ان را‪ ،‬یک ناهنجاری اجتماعی به‬ ‫حساب می اوریم‪ .‬صرفا با توسل به کنجکاوی و این ایده که باید‬ ‫زودتر و سریع تر از دیگران با خبر شویم‪ ،‬سر در حریم خصوصی‬ ‫افراد می کشیم‪ ،‬بدون توجه به اینکه این سرک کشیدن در حریم‬ ‫خصوصی افراد‪ ،‬ممکن اســت چه پیامدهای ناگواری برای انان‬ ‫داشته باشد؛ این در حالی است که قوانین محکم و استواری هم‬ ‫که مانع نقض حریم خصوصی افراد بشــود هم در کشور وجود‬ ‫ندارد و حتی گاهی رســانه های رسمی مانند صدا و سیما خود‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بیش از همه وارد حریم خصوصی افراد می شوند؛ صدا و سیمایی‬ ‫که در این زمینه باید دانشگاه باشد‪ ،‬در این زمینه تولید ناهنجاری‬ ‫اخالقی می کند‪ .‬همه این اتفاقات در حالی پیرامون ما به وفور اتفاق‬ ‫می افتد که به ما در ســنت اخالقی مان گفته می شود که حفظ‬ ‫ابروی افراد در حکم حفظ مال و جان انهاست و افشا کردن عیوب‬ ‫دیگران حرام است؛ گاهی احساس می شود دلیل برخی معضالت‬ ‫اجتماعی نظیر طالق‪ ،‬نزاع های خیابانی و دسته جمعی‪ ،‬ناشی از‬ ‫نقض شدن حریم خصوصی افراد‪ ،‬توسط کسانی است که ذهن و‬ ‫روان خود را هزینه راه یابی به حریم خصوصی دیگران کرده اند‪ .‬در‬ ‫ماه های گذشته ـ چه در محیط نخبگی و چه در محیط توده ای‬ ‫ـ به کرات شاهد به اشتراک گذاشتن ویدیوها و تصاویری از افراد‬ ‫و شخصیت های سیاسی و هنری بوده ایم؛ گاهی هم انچنان حق‬ ‫به جانب در مورد به اشتراک گذاشتن عیوب همین افراد‪ ،‬سخن‬ ‫می گوییم و خود را در مقام قضاوت قرار می دهیم که گویا بر همه‬ ‫ابعاد ان ماجرا احاطه داریم و خدا یا مردم مسئولیتی به ما داده اند‬ ‫که فردی را با جار زدن عیوبش رسوا کنیم؛ غافل از اینکه همین‬ ‫مصلیتهرانمکان‬ ‫برگزاری سی و سومین‬ ‫نمایشگاهکتابتهران‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫که قصد می کنیم با اشکار کردن عیوب افراد‪ ،‬انان را رسوا کنیم‪،‬‬ ‫وارد حریم خصوصی انان شده ایم و با اینکه در کوتاه مدت ممکن‬ ‫است از اینکه زودتر به اطالعاتی درباره فردی دست پیدا کرده و‬ ‫ان را منتشر کرده ایم احساس غرور کنیم‪ ،‬در بلند مدت احساس‬ ‫پشــیمانی سراغ ما خواهد امد که دیگر قابل جبران نیست؛ در‬ ‫همین مورد زهرا امیر ابراهیمی‪ ،‬اکنون چه کسی خوشحال است‬ ‫که ان فیلم را دیده و حتی ان را به اشتراک گذاشته است؟ از چه‬ ‫باید خوشحال باشد؟ از ابرویی که رفته است؟ اکنون عامل انتشار‬ ‫اولیه ان ویدیو به گفته خود ان بازیگر‪ ،‬از دنیا رفته است و راهی‬ ‫هم برای جبران ان اشتباه ندارد و افرادی هم که مسلسل وار ان‬ ‫اشتباه را تکرار کرده اند هم احتماال راهی برای جبران ندارند‪ .‬اگر‬ ‫قانون از ما محافظت نکند‪ ،‬ما خود را فراموش کرده ایم‪ .‬کاش در‬ ‫کالس های تربیتی و پرورشی به جای توصیه های سنتی اخالقی‬ ‫زیستن‪ ،‬راه های عملی اخالقی زیستن که بر اساس ان کدهای‬ ‫اخالقی قانونگذاری هم صورت گرفته را به فرزندان این کشــور‬ ‫اموزش دهند‪.‬‬ ‫دلنوشته جعفری جوزانی برای پوراحمد؛‬ ‫نگاه نو‬ ‫نوکیسه هایانحصارطلبهوایسینمایایران‬ ‫را تیره و تار کرده اند‬ ‫مســعود جعفری جوزانی کارگردان‬ ‫ســینما در پی انصراف ســازندگان‬ ‫«تیــغ و ترمــه» از اکــران این اثر‬ ‫ســینمایی‪ ،‬برای کیومرث پوراحمد‬ ‫کارگردان فیلم‪ ،‬نامه نوشت‪ .‬مسعود‬ ‫جعفری جوزانی کارگردان سینما در‬ ‫پی انصراف سازندگان «تیغ و ترمه»‬ ‫از اکــران این فیلم‪ ،‬بــرای کیومرث‬ ‫پوراحمد نامه نوشت‪.‬‬ ‫در متــن ایــن نامــه امده اســت‪:‬‬ ‫«کیومــرث عزیز ســام؛ زنگ زدم‬ ‫خاموش بــودی‪ ،‬می دانــم ازرده و‬ ‫دلگیری‪ ،‬تقصیر هم نداری‪ ،‬این هوای‬ ‫سنگین تیره و تاری که نوکیسه های‬ ‫انحصار طلب بر هوای سینما تحمیل‬ ‫کرده اند‪ ،‬دل هر اهل فرهنگ و ایران‬ ‫دوستی را به خون نشانده است اما در‬ ‫این ظلمات ناامیدی حاکم بر جامعه‬ ‫ســینمای امروز‪ ،‬هنوز در دل دیوانه‬ ‫من شمعی روشن است‪.‬‬ ‫هنوز باور دارم بچه های ایران عزیز که‬ ‫با تماشای «قصه های مجید» دل به‬ ‫عظمت فرهنگ ایران بستند‪ ،‬روزی‬ ‫خرخره این ناجوانمــردان بی ایین‬ ‫را می گیرند و ســخت به زیرشــان‬ ‫می کشند‪ .‬برادر! سرور! ساالر! رفیق‪،‬‬ ‫دیده ای! دیده ایم که زندگی و جاه‬ ‫و مقام و مال دنیا ســخت شکننده‬ ‫و ناپایدار اســت‪ ،‬به ویژه در این دیار‬ ‫مقدس که ریشه در عیاری و ازادگی‬ ‫دارد‪ .‬اتوبــوس شــب در راه اســت‬ ‫کیومرث‪ ،‬کســانی که امروز با تکیه‬ ‫بر زد و بندها‪ ،‬ســالن و نمایش را در‬ ‫انحصار گرفته اند و تیرهای زهراگین‬ ‫به پیکر «تیغ و ترمه» فرو می کوبند‪،‬‬ ‫در اینده ای نه چندان دور‪ ،‬زیر تیغ‬ ‫خشم‪ ،‬ترمه هایشان به اتش خواهند‬ ‫نشست‪ .‬مشتاق شنیدن صدای گرم و‬ ‫مردانه ات‪ ،‬مسعود‪».‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫طالی سرخ‪ -‬خراسان جنوبی پیشتاز و پرچم دار تولید بهترین زعفران در جهان است‪.‬‬ ‫به همین منظور قاینات را پایتخت زعفران جهان می نامند ‪ /‬محسن نوفرستی‬ ‫ایین نکوداشت اکبر زنجانپور همزمان با اکران مردمی انیمیشن «اخرین داستان» در پردیس‬ ‫ملت برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫بر اساس اعالم شرکت کنترل کیفیت هوای تهران میانگین کیفیت هوای پایتخت طی ‪ ۲۴‬ساعت‬ ‫گذشته ‪ ۱۵۴‬و هوا در شرایط ناسالم برای همه گروه ها بود‪ .‬این شاخص هم اکنون ‪ ۱۳۷‬و در شرایط‬ ‫ناسالم برای گروه های حساس است ‪ /‬حمید وکیلی‬ ‫سومین رویداد هنری پاییز ‪ -‬برگ با همکاری انجمن دانش اموختگان دانشگاه هنر و‬ ‫شهرداری منطقه ‪ 12‬و سازمان زیباسازی شهرتهران در روزهای ‪ 24،23‬و ‪ 25‬اذر در‬ ‫میدان مشق برگزار شد ‪ /‬سعید فالح فر‬ ‫چهاردهمین نمایشگاه گروهی انجمن عکاسان نگاه در نگارخانه بهارک برپاست ‪/‬‬ ‫شراره سامعی‬ ‫زاینده رود اصفهان در روزهای اخر جاری بودن خود‪ ،‬میزبان گونه های مختلف پرنده های مهاجر‬ ‫است‪ .‬در این روزها پرواز این پرندگان حال و هوای تازه ای به زاینده رود نصف جهان بخشیده‬ ‫است ‪ /‬رسول شجاعی‬