روزنامه هنرمند شماره 872

‫دوشنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫سیدمجتبی حسینی‬ ‫معاون امور هنری وزارت ارشاد‬ ‫فرهنگ کشورمان را‬ ‫از زبان هنر به دنیا‬ ‫معرفی کنیم‬ ‫‪3‬‬ ‫ســال دهم‬ ‫شماره ‪872‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با نرگس جعفری و پرسا مقدس به‬ ‫بهانه ی ساخت اکانت های جعلی تلگرامی به نام ان ها‬ ‫دیوونگیکردیکه؛فیکی!‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با استاد حمید رهبری عکاس انقالب‬ ‫عکاسانهمیشهدرصحنههستند‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با رضا مقصودی کارگردان فیلم «خجالت نکش»‬ ‫رقابت در جشنواره فجر نابرابر است‬ ‫پرطرفدارترین سریال های جهان از نگاه منتقدان‬ ‫‪4‬‬ ‫«برکینگبد»اولشد‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ دوشــنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫مقابلپیشنهاددریافتچندمیلیونی‬ ‫از خبرنگاران برای طرح ترافیک می ایستیم‬ ‫نماینده تهران در مجلس با بیان اینکه نمی شود به یکباره هزینه های دریافتی از‬ ‫خبرنگاران برای طرح ترافیک را چندین برابر افزایش داد‪ ،‬گفت‪ :‬اگر مسئوالن‬ ‫مربوطه بر روی این موضع خود پافشاری کنند‪ ،‬محکم جلوی ان خواهیم ایستاد‪.‬‬ ‫مصطفی کواکبیان با انتقاد از سهم طرح ترافیک اهالی رسانه و خبرنگاران در‬ ‫الیحه تعیین نرخ عوارض تردد‪ ،‬گفت‪ :‬دریافت چندین میلیونی از خبرنگاران صرفا‬ ‫برای تهیه طرح ترافیک به هیچ عنوان پذیرفته نیست و اگر مسئوالن مربوطه‬ ‫بخواهند بر روی این موضع خود پافشاری کنند‪ ،‬محکم جلوی ان خواهیم ایستاد‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اســامی ادامه داد‪ :‬نمی شود به یکباره هزینه های دریافتی از خبرنگاران به این‬ ‫منظور را چندین برابر افزایش داد لذا بهتر است خبرنگاران را کال از دریافت چنین‬ ‫خدماتی حذف کنند تا اینکه از ان ها با توجه به درامد محدودشان چنین رقم‬ ‫باالیی دریافت شود‪ .‬عضو کمیسیون امنیت ملی و سیاست خارجی مجلس تاکید‬ ‫کرد‪ :‬هزینه های دریافتی از خبرنگاران در جریان خرید طرح ترافیک باید به روال‬ ‫گذشته باشد و شخصا به عنوان یک مطبوعاتی این مسئله را پیگیری خواهم کرد‪.‬‬ ‫ایرانیانسفربهکشورهایهمسایهرابهایران گردیترجیحمی دهند‬ ‫ذبیح اهللنیکفرلیالستانیبااشارهبهسفرساالنهدوونیممیلیونایرانیبهترکیهوورود‬ ‫تعداد معدودی از مردم این کشور به ایران‪ ،‬گفت‪ :‬عدم رونق گردشگری در ایران از‬ ‫عوامل متعددی نشات می گیرد که از ان جمله می توان به نبود امکانات گردشگری‬ ‫مناسب در داخل کشور و گرانی این سفرها اشاره کرد‪ .‬نماینده مردم الهیجان در‬ ‫مجلسشورایاسالمیبابیاناینکهحمایتازبخشخصوصیبهمنظورترغیببرای‬ ‫سرمایه گذاری در این عرصه از اهمیت بسیاری در افزایش تمایل گردشگر ایرانی به‬ ‫سفرهایداخلیدارد‪،‬افزود‪:‬تسهیالتارزانقیمتوافزایشجذابیت هایسفرداخلی‬ ‫از دیگر اقداماتی است که عالوه بر ایجاد اشتغال‪ ،‬تمایل گردشگر ایرانی و خارجی را‬ ‫به کشت و گذار در شهرهای داخلی افزایش می دهد‪ .‬وی افزود‪ :‬اگر کشورهایی مانند‬ ‫ترکیهوگرجستاندرجذبگردشگربسیارموفقظاهرشده انددروهلهبهدلیلاول‬ ‫باوراینمسئلهاستکه ازطریقگردشگریمی توانبهثروتواشتغالرسید‪.‬نیکفر‬ ‫اظهارکرد‪:‬اژانس هایگردشگریاینکشورهاباارائهخدماتوقیمت هایمناسبدر‬ ‫کنار دیگر مسئوالن شرایط را در این زمینه تسهیل می کنند‪ ،‬اما در ایران بسیاری‬ ‫از اژانس ها سودهای کالن از مردم گرفته و نظارت مشخصی نیز برعملکرد ان ها‬ ‫نمی شود‪ .‬عضو هیات رئیسه فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دستی مجلس با تاکید بر اینکه افزایش عوارض برای جلوگیری از خروج ایران به‬ ‫کشورهای دیگر و تمایل به سفرهای داخلی سطحی ترین کاری است که می توان‬ ‫در این راستا انجام داد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تاثیر افزایش عوارض بسیار مقطعی است و اگر‬ ‫جذابیت های سفرهای داخلی افزایش پیدا نکند مردم با وجود گرانی هم رفتن‬ ‫به کشورهای همسایه را ترجیح خواهند داد و در صورت استطاعت مالی‪ ،‬سفر‬ ‫خارجی برای انها اولویت دارد‪.‬‬ ‫نقش شورای فرهنگ عمومی درحل مشکالت فرهنگی و اجتماعی باید تقویت شود‬ ‫وزیــر فرهنگ و ارشــاد اســامی گفت‪ :‬شــورای‬ ‫فرهنگ عمومی مجمعی قرارگاهی و رســمی برای‬ ‫فرهنگ عمومی کشور است که با ظرفیت شناسی‪،‬‬ ‫برنامه ریزی و هم افزایی دســتگاهی نقشی مهم در‬ ‫رفع مشــکالت فرهنگی و اجتماعی جامعه دارد و‬ ‫باید تقویت شود‪ .‬صالحی در نشست شورای فرهنگ‬ ‫عمومی استان بوشهر افزود‪ :‬شورای فرهنگ عمومی‬ ‫از لحاظ ساختاری عالی ترین مجموعه ای است که‬ ‫می تواند در حوزه فرهنــگ فعالیت کند‪ ،‬به همین‬ ‫دلیل باید تــاش کنیم زیرســاخت ها فراهم و از‬ ‫ظرفیت این شورا در کشور بیش از گذشته استفاده‬ ‫شود‪ .‬وی با تاکید بر اهتمام هرچه بیشتر نسبت به‬ ‫عملکرد شورای فرهنگ عمومی در کشور‪ ،‬استان ها‬ ‫و شهرســتان ها بیان کرد‪ :‬هرچنــد پیمایش های‬ ‫اجتماعی سراســری و منطقه ای بیانگر بسیاری از‬ ‫اتفاق های خوب در حوزه فرهنگ عمومی است ولی‬ ‫در کنار این ها نقــاط ضعفی وجود دارد که باید به‬ ‫ان ها پرداخته شود‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬در حوزه دینی‬ ‫از جمله نماز‪ ،‬روزه‪ ،‬حضور در عزاداری ها و تعهد و‬ ‫تمایل زندگــی در ایران نکات امیدبخش اجتماعی‬ ‫زیادی وجود دارد‪ ،‬اما نقاط ضعف هم در این بخش‬ ‫کم نیست‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬هم‬ ‫اکنون در بحث خانواده افزایش طالق بحرانی است‬ ‫کــه این کانون را تهدید می کند و با توجه به اینکه‬ ‫خانواده بنیان مستحکم اجتماعی است نباید اجازه‬ ‫داد دچار فروپاشی شــود زیرا فروپاشی خانواده به‬ ‫معنی درماندگی اجتماعی اســت‪ .‬وی با اشــاره به‬ ‫اهمیت اخالق اجتماعــی در جامعه اظهار کرد‪ :‬بر‬ ‫اساس امارهای روند شناسی در این بخش شرایط‬ ‫خوبی در کشــور نداریم‪ ،‬طوری که عده زیادی بر‬ ‫ایــن باورند که صداقت به عنوان یکی از محورهای‬ ‫اخالقی در جامعه کم شــده و جــای ان را تقلب‬ ‫و ریا گرفته اســت‪ .‬صالحی با بیان اینکه بســیاری‬ ‫از اســیب های اجتماعی ریشه فرهنگی و اجتماعی‬ ‫دارد ادامــه داد‪ :‬در کنار همه نقاط قوت موجود در‬ ‫جامعه باید در سه حوزه خانواده‪ ،‬اخالق اجتماعی و‬ ‫اسیب های اجتماعی بیش از گذشته متمرکز شویم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی گفت‪ :‬با استفاده از‬ ‫ظرفیت شــورای فرهنگ عمومی در اســتان ها و‬ ‫همکاری دستگاه های مختلف اجرایی می توان بهتر‬ ‫مسائل و مشــکالت فرهنگی و اجتماعی استان را‬ ‫بهتر شــناخت و برای برطرف کــردن ان ها برنامه‬ ‫ریزی کرد‪ .‬وی بر ضرورت تقویت دبیرخانه شورای‬ ‫فرهنگ عمومی در مرکز و اســتان ها تاکید کرد و‬ ‫افزود‪ :‬وجــود دبیرخانه قــوی می تواند به عملکرد‬ ‫هرچه بهتر قرارگاه عملیاتی فرهنگ عمومی کمک‬ ‫کنــد‪ .‬صالحی بر حضور اعضای شــورای فرهنگ‬ ‫عمومــی در کارگروه هــای تخصصی کــه از طرف‬ ‫دبیرخانه تشــکیل می شود تاکید کرد و یاداورشد‪:‬‬ ‫اگر در حیطه فرهنــگ عمومی ضعف ها به اختالل‬ ‫و اختالل به بحران برســد این بحران به فروپاشی‬ ‫تبدیل می شــود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫گفــت‪ :‬هرچند بخش هــای قوی و قابــل امید در‬ ‫جامعه کم نیســتند ولی بخش هایی که می توانند‬ ‫بحران زا باشــند نیز وجود دارد و باید جدی گرفته‬ ‫شود‪ .‬صالحی افزود‪ :‬برای بهبود وضعیت فرهنگی و‬ ‫اجتماعی و تقویت کارکرد شورای فرهنگ عمومی‬ ‫تقویت دبیرخانــه‪ ،‬حضور اعضــا در کارگروه های‬ ‫تشــکیل شــده توســط دبیرخانه‪ ،‬انجام کارهای‬ ‫مطالعاتی با برش های استانی و ضمانت اجرایی باال‬ ‫برای مصوبه های شــورای فرهنگ عمومی ضروری‬ ‫است‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬استان ها باید پای مصوبه های‬ ‫شــورای فرهنگی عمومی بایســتند و همانطور که‬ ‫نســبت به بحث های اقتصــادی و ضمانت اجرای‬ ‫ان ها اقدام می شود نســبت به مصوبه های شورای‬ ‫فرهنگ عمومی نیز اقدام شــود‪ .‬صالحی استفاده از‬ ‫حضور مــردم و جدی گرفتن حضور انان به عنوان‬ ‫سرمایه های اجتماعی را برای اجرای برنامه ها مورد‬ ‫تاکید قرار داد و گفت‪ :‬باید نســبت به مصوبه های‬ ‫فرهنگی اجتماعی احساس تعهد کرد‪.‬‬ ‫اقتصاد مقاومتی بیش از هرجایی درحوزه‬ ‫فرهنگ قابلیت تحقق دارد‬ ‫همچنیــن وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی گفت‪:‬‬ ‫اقتصــاد مقاومتی بیش از هر حوزه دیگری درحوزه‬ ‫فرهنگ قابلیت تحقق دارد اما ســرمایه گذاری در‬ ‫این حوزه یک ســوم سایر صنایع است‪ .‬صالحی در‬ ‫نشست شورای اداری استان بوشهر با گرامیداشت‬ ‫ایــام دهه فجر افزود‪ :‬فرهنــگ از دو منظر مادی و‬ ‫غیرمادی قابل توجه اســت که بــه وجه مادی ان‬ ‫توجه کمی شده اســت‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬درکنار این‬ ‫وجه از فرهنگ غیرمادی وجه دیگری نیز به فضای‬ ‫مادی نزدیک شده و از ان به عنوان صنایع فرهنگی‬ ‫یاد می کنیــم‪ .‬صالحی افزود‪ :‬حــوزه فرهنگ فارغ‬ ‫التحصیالن فراوانــی دارد که امار ان ها روز به روز‬ ‫در حال افزایش است و این یک ظرفیت قابل توجه‬ ‫برای گسترش صنایع فرهنگی قلمداد می شود‪ .‬وی‬ ‫با تاکید بر ضرورت توجه بیشتر به صنایع فرهنگی‬ ‫بیــان کرد‪ :‬مزیت تاریخی ایران اســامی در حوزه‬ ‫فرهنــگ و هنــر ظرفیتی قابل توجه اســت‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی افزود‪ :‬صنایع فرهنگی‬ ‫درقالب هــای گوناگون معماری‪ ،‬هنرهای دســتی‪،‬‬ ‫تجسمی‪ ،‬نمایشی‪ ،‬موســیقی و بازی های رایانه ای‬ ‫به عنوان صنایع خالق تعریف می شــوند که بیشتر‬ ‫با پردازش ذهنی و فکری ســر و کار دارد‪ .‬صالحی‬ ‫افزود‪ :‬ســهم درامدی کشورهای مختلف از صنایع‬ ‫فرهنگی متفــاوت بوده که در ایــن بین امریکای‬ ‫شــمالی ‪ ٦٢٠‬میلیون دالر‪ ،‬اروپا ‪ ٧٠٩‬میلیون دالر‬ ‫و امریکای جنوبــی ‪ ٤,٧‬میلیون دالر از این درامد‬ ‫را به خود اختصاص داده اند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی یاداورشد‪ :‬در اروپا نیز هفت میلیون و ‪٧٠٠‬‬ ‫هزار شــغل در صنایع فرهنگی ایجاد شده که این‬ ‫میزان در کشورهای پیشرفته از لحاظ سهم اشتغال‬ ‫و ایجــاد ارزش افزوده روز بــه روز درحال افزایش‬ ‫است‪.‬‬ ‫صالحی افــزود‪ :‬در توســعه اجتماعی ایــران‪ ،‬در‬ ‫اســتان هایی که ظرفیت فرهنگــی فراوانی دارند‬ ‫صنایع فرهنگی می تواند جایگاه مهمی داشته باشد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در این راستا باید موانع مختلف رشد‬ ‫صنایع فرهنگی کشور شناســایی و رفع شود تا از‬ ‫این طریق در یک مدل که می تواند ما را به رشــد‬ ‫صنایع خالق سوق دهد‪ ،‬حرکت کنیم‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬از زاویه مادی نیز باید ارزش‬ ‫افزوده خود را در شاخص اقتصادی حوزه فرهنگی‬ ‫توسعه دهیم‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه حوزه تبلیغات در کشــور رشد قابل‬ ‫توجهی یافته اظهارداشت‪ :‬درامد حوزه تبلیغات از ‪٢‬‬ ‫هزار میلیارد تومان در ســه سال به ‪ ١٠‬هزار میلیارد‬ ‫تومان افزایش داشته که این امر نشان از ارتقاء سهم‬ ‫بازار فرهنگی درحوزه تبلیغات است‪ .‬صالحی ادامه داد‪:‬‬ ‫در سال های ‪ ٩٢‬و ‪ ٩٣‬میزان فروش فیلم ها در حدود‬ ‫‪ ٣٢٠‬میلیارد ریال بود که این میزان طی سال گذشته‬ ‫با افزایش نزدیک به ‪ ٦‬برابری به هزار و ‪ ٧٠٠‬میلیارد‬ ‫ریال افزایش پیدا کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬درحوزه هنرهای های‬ ‫تجسمی‪ ،‬بازار صنایع دستی و مد و لباس حوزه بسیار‬ ‫پردامنه ای است که جای فراوانی برای کار در این حوزه‬ ‫وجود دارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی افزود‪ :‬پس‬ ‫از انقالب اســامی ایران‪ ،‬نظام دستاوردهای فراوانی‬ ‫داشــته که در این بین بی انصافی اســت تنها بخش‬ ‫خالی ان مورد قضاوت قــرار گیرد‪ .‬وی افزود‪ :‬خبرها‬ ‫و اتفاقــات مثبت در جامعه کم نیســتند و اگر برای‬ ‫اطالع رسانی ان ها تالش شود می توان روحیه مردم را‬ ‫شاداب و با نشاط تر کرد‪ .‬صالحی تاکید کرد‪ :‬دهه فجر‬ ‫فرصت مغتمی اســت تا تعامل ارتباطی مسئوالن و‬ ‫مردم افزایش و از این طریق روحیه امید و نشــاط‬ ‫اجتماعی در کشور را گسترش دهیم‪ .‬وی در ارتباط‬ ‫با جایگاه استان بوشهر نیز گفت‪ :‬بخش های مختلف‬ ‫این اســتان در حوزه فرهنگی ایران اسالمی نقشی‬ ‫بی بدیل داشــته و در بیش از یکهزار سال گذشته‬ ‫فرهنگ ایــران زمین از اســتان بوشــهر به نقاط‬ ‫مختلفی از جهان راه پیدا کرده است‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با استاد حمید رهبری عکاس انقالب‬ ‫عکاسان همیشه در صحنه هستند!‬ ‫در اســتانه چهلمین سال از شروع انقالب نورانی و اسالمی‬ ‫مردم رشــید ایران بر علیه نظام فاسد شاهنشاهی با یکی‬ ‫از شــاخص ترین عکاسان انقالب جناب اقای حمید رهبری‬ ‫مصاحبــه ای ترتیب داده و لحظات بــی نظیری را در مرور‬ ‫ســال ها خاطرات فوق العاده وی از حوادث مربوط به قبل و‬ ‫پس از انقالب دفاع مقدس و به خصوص جنایات رژیم پهلوی‬ ‫در روز ‪ 17‬شــهریور‪ 1357‬در میدان ژاله سابق که امروزه‬ ‫میدان شهدا نامیده می شود و در اذهان مردم رشید ایران با‬ ‫عنوان جمعه ســیاه نقش بست‪ ،‬سپری نماییم که امیدواریم‬ ‫مقبول نظر مخاطبان گرامی قرار گیرد‪.‬‬ ‫و مهم هم هست و فکر می کنم ســیل جمعیت سرازیر بشوند‪ ،‬جالب‬ ‫خواهد شــد و ممکن اســت یک درگیری هم باشد لذا شما ماشین را‬ ‫اماده کن‪ .‬ایشــان ماشین ژیان را که ان موقع می گفتیم ُسم طال اماده‬ ‫کرد و ما رفتیم طرف جــاده قدیم و دیدیم مردم با پالکاردهای زیاد‪،‬‬ ‫دارند در خیابان ســرازیر می شوند و شــعار می دادند و من هم شروع‬ ‫کردم عکــس از پالکاردها بگیرم که بیان حرکت مردم بود‪ .‬یک دفعه‬ ‫متوجه شدم که از پایین گروه سربازان دارند به سمت باال می ایند‪ .‬به‬ ‫کمالی گفتم اقای کمالی وضع یک کمی شلوغ خواهد شد و ماشین را‬ ‫روشن نگه دار‪ ،‬داخل یک کوچه پارک کرد و اماده نشست‪.‬‬ ‫مردم از باال و سربازها از پایین امدند و سرنیزه بر سینه قرار گرفت‪ .‬از‬ ‫ســمت چپ من کارهایم را انجام دادم و رفتم سمت راست خیابان از‬ ‫پیاده رو که کارم را انجام بدهم‪ .‬چند تا عکس گرفتم که دیدم ازدحام‬ ‫***‬ ‫جناب اقای رهبری برای اولین سوال لطفا مختصری از‬ ‫پیشینه هنری خودتان توضیحاتی را بیان کنید؟‬ ‫بنده بازنشســته خبرگزاری پارس ســابق (ایرنا فعلی) و عالقه ای که‬ ‫به حرفه عکاســی داشــتم باعث شــد تا در واحد عکاسی خبرگزاری‬ ‫فعال شــوم‪ .‬از انجا که در زمان تحصیل در رشــته هنر و ورزش فعال‬ ‫بودم‪ ،‬در اخر ســال به عنــوان جایزه برای شــاگردان ممتاز ‪ ،‬به بنده‬ ‫یک دوربین اگفای جعبه ای داده اند و همان باعث شــد که من به کار‬ ‫عکاســی عالقه پیدا کردم‪ .‬رفتم فیلم گرفتم و دوربین را مجهز کردم‬ ‫و از همکالســی هایم عکس گرفتم‪ .‬ضمناً در دبیرســتان تاریک خانه‬ ‫درســت کردم و همان فیلــم را اوردم و خودم ظاهــر کردم و عکس‬ ‫کنتاکت (مســتقیم) چاپ کردم‪ .‬اولین عکســی که بــا دوربین تهیه‬ ‫کردم نزد رفقا و همکالســی هایم موجود اســت‪ .‬بنابراین پس از پایان‬ ‫تحصیالت در تهران کنار ایســتگاه البرز منطقه امیریه‪ ،‬یک عکاســی‬ ‫به نام «کالرفیلم» دایر کردم‪ .‬چون مشــتری های بخصوصی پیدا شده‬ ‫بود برای من‪ ،‬به خبرگزاری دعوت شــدم که ان موقع زیرنظر وزارت‬ ‫اطالعات و جهانگردی بود‪ .‬قرار شــد انجا کار عکاسی را ادامه بدهم و‬ ‫در همان خبرگزاری دوره خبرنگاری را دیدم ولی از انجا که هرکســی‬ ‫را بهر کاری ساخته اند‪ ،‬من گرایش پیدا کردم به حرفه عکاسی و تهیه‬ ‫عکس خبری‪ .‬به صورت فنی و حرفه ای در خبرگزاری کارهای دیگری‬ ‫غیر از تهیه خبر هم انجام می دادم‪.‬‬ ‫از اتفاقات ‪17‬شهریور هم شما عکاسی کردید؟‬ ‫بله در همان اولین قدم های انقالبی که مردم برداشــتند‪ ،‬ما در صحنه‬ ‫بودیم و عکاســی می کردیم‪ .‬خبرهای جسته و گریخته ای به گوش ما‬ ‫می رسید ولی ‪ 15‬شهریور سیل موتورســواران از تجریش که سرازیر‬ ‫شده بودند به سمت داخل شهر از جلوی خبرگزاری یک غرش عجیب‬ ‫و هیاهوی بســیار بلندی ما را متوجه حرکت مردم کرد و از پنجره که‬ ‫نگاه کردم‪ ،‬دیدم موتورســوارها گاز می دهند و غرش کنان اشوبی انجا‬ ‫ایجاد شد و بعد از ان سرازیر شدند به سمت داخل شهر‪ .‬مردم هم در‬ ‫دســته های پنج نفره‪ ،‬ده نفره ‪ ،‬سی نفره‪ ،‬پنجاه نفره‪ ،‬جمع می شدند و‬ ‫تظاهرات می کردند و شــعار می دادند و دوباره پراکنده می شدند و باز‬ ‫‪ 20‬قدم پایین تر همین کار را تکرار می کردند‪ .‬شــعارهای بیشترشان‬ ‫دعوت مردم برای فردای ان روز (‪ 16‬شهریور) جهت تظاهرات عمومی‬ ‫بود‪ .‬اقای قدیری‪ ،‬رئیس ما برنامه ‪ 16‬شهریور را به من محول کرد یک‬ ‫راننده داشــتیم به نام اقای کمالی‪ ،‬ان زمان ماشین های خبرگزاری یا‬ ‫لندرور‪ ،‬جیپ و یا ژیان بود‪ .‬گفتم اقای کمالی خالصه برنامه هســت‬ ‫زیاد شــد و نمی توان عبور کرد از عرض خیابان‪ .‬یکی از سربازان اهل‬ ‫محله ما بود و به من گفت جعفر‪ ،‬شــما بیا از جلوی ما رد شو‪ ،‬سرنیزه‬ ‫را که باال گرفت‪ ،‬ســربازان دیگر به تبعیت از او سرنیزه را باال گرفتند‬ ‫که من عبور کنم‪ ،‬تداخل ایجاد شد و ملت نفوذ کردند داخل سربازها‪.‬‬ ‫فرمانده از ســمت چپ با بلندگو دید که ممکن است درگیری بشود و‬ ‫از سربازان هم کشته بشوند‪ ،‬گفت بکشید کنار‪ .‬سربازها عقب نشستند‬ ‫و رفتند داخل پیاده رو‪ ،‬مردم ســرازیر شــدند و امدند تا داخل شهر‪.‬‬ ‫تظاهرات تا میدان ازادی کشــیده بود و ما نتوانستیم انجا برویم ولی‬ ‫همــان صحنه برخورد اولیه نظامیان با مردم را ما پوشــش دادیم و به‬ ‫غیر از ما خبرنگار‪ ،‬فیلم بردار و تصویربردار انجا نبود‪ ،‬عکس ها منعکس‬ ‫شــده در کتابی به نام «سی سال انقالب» که ممکن است ان را نشان‬ ‫بدهید یا سند زنده ما از ان موقع است‪.‬‬ ‫پس ارتباط خیلی خوبــی با مردم و انقالب در ان زمان‬ ‫داشتید‪ ،‬واقعه دیگری هم بود که شما به عنوان عکاس‬ ‫در ان فعالیت داشته باشید؟‬ ‫خبرنگاران یا عکاســان تمام صحنه هایشان خاطره است‪ .‬ولی برای ما‬ ‫کــه یک موضوع خاصی بود از نظر سیاســی مــردم ناراضی از اوضاع‬ ‫می خواهنــد انقالب کنند یا رژیم را عوض کنند‪ ،‬ما صحنه های عجیب‬ ‫و غریبی داشــتیم‪ .‬در درگیری های نظامیان بــا تظاهرکنندگان و یا‬ ‫گروهک های بســیاری که در صحنه حاضر بودنــد‪ .‬از جمله یکی در‬ ‫خیابان قزوین‪ ،‬پمپ بنزین دخانیات‪ ،‬کــه به من برنامه دادند‪ .‬راننده‬ ‫ما به نام داریــوش مددخانی بود‪ .‬جوان فعــال و ورزیده و هیکل مند‬ ‫بود‪ .‬جیپ را برداشــتیم و امدیم خیابان قزوین‪ ،‬پمپ بنزین دخانیات‬ ‫و براســاس تجربه گفتم داریوش خیابان را بررسی کن و جای مناسب‬ ‫پیدا کن برای فرار کردن‪ .‬ما خیابان را رفتیم باال و برگشــتیم ماشین‬ ‫را روشــن نگه داشت و من دوربین را برای گرفتن عکس مخفی اماده‬ ‫کرده بودم‪ .‬مردم حلقه زده بودنــد توی محوطه پمپ بنزین‪ .‬من وارد‬ ‫حلقه مردم شدم و ارام‪ ،‬ارام کشیدم جلو که ببینم چه خبر است‪ .‬گویا‬ ‫مغز فردی در اثر تیرخوردن ریخته بود کف خیابان و مردم هم ساکت‬ ‫ایســتاده و تماشا می کردند‪ .‬شــاتر دوربین را تنظیم کردم روی حلقه‬ ‫کف زمین‪ ،‬شــاتر دوربین صدای مخصوصی دارد‪ ،‬یک صدای حرکتی‬ ‫که مردم متوجه می شوند که عکس گرفته شد و من زمانی که شاتر را‬ ‫فشــار دادم یکی از روبرو داد زد‪ ،‬عکس نگیر‪ .‬این شد دو نفر‪ ،‬ده نفر و‬ ‫بیســت نفر‪ .‬دیدم صحنه خراب شد و ارام ارام عقب نشینی کردم ولی‬ ‫ماشــین اماده حرکت بود‪ .‬تا حرکت کردم به ســمت خیابان‪ ،‬ملت به‬ ‫سوی من امدند و به محض این که رسیدم پای ماشین در را باز کرده‬ ‫سید مجتبی نوریان‬ ‫‪3‬‬ ‫ دوشــنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫پریدم داخل ماشین و قفل در را زدم‪ .‬مردم ریختند روی ماشین‪ ،‬شاید‬ ‫‪500‬نفر سوار ماشین شدند و قفل را شکستند و ریختند باالی ماشین‬ ‫که من یا راننده را بگیرند‪ .‬نتوانســتند در را باز کنند زدند شیشــه را‬ ‫شکستند و یکی دست دراز کرد و لنز تله دوربین را که داخل داشبورد‬ ‫ماشــین بود برداشت ولی ان یکی ها نتوانستند من را از ماشین بیرون‬ ‫بیاورند‪ .‬در همین لحظه که همهمه بود گاردی ها رسیدند که چه خبر‬ ‫است؟ دیدم سوار ماشین شــدند و شلیک هوایی کردند و یک عده با‬ ‫صدای شلیک کنار ایســتادند و یکی امد جلوی در ماشین و گفت از‬ ‫کجا امدی؟ گفتم خبرگزاری‪ .‬داد زد از خودمان هستند و پنج شش تا‬ ‫دیگر شلیک هوایی کرد و چند نفر گاردی دیگر اضافه شده و مردم را‬ ‫اوردند پایین و داریوش مددخانی (راننده) پشت فرمان غش کرده بود‬ ‫و من هم رنگم پریده بود‪ .‬انجا نشد که ما را ُبکشند‪ .‬ولی من نمی دانم‬ ‫این همه تظاهرات و این همه عصبانیت و این همه حمله به ما ایا فقط‬ ‫بــه خاطر یک لنز دوربین بوده که می خواســتند ببرند؟ مامورها ما را‬ ‫نجات دادند‪ .‬یکی داریوش مددخانی را نشــاند پشت ماشین و خودش‬ ‫پشت فرمان نشست و ما را رساند سمت چهار راه ولیعصر که ان زمان‬ ‫معروف بود به ولیعهد‪...‬‬ ‫می دانیــد تقریب ًا چند فریم عکــس از حوادث انقالب‬ ‫گرفته اید؟‬ ‫هر برنامه حداقل یک حلقه پر می کردیم‪ .‬گاهی اوقات چون عکس خبری را‬ ‫از هر موضوع و خبر سه تا عکس می گرفتم و به وسیله راننده می فرستادم‬ ‫اداره که ســریع چاپ و ظاهر و توزیع شــود‪ .‬بعد اعالم می کردم که کدام‬ ‫عکس مهم است و از سه تا عکس می گفتم مث ً‬ ‫ال دومی را بدهید‪ .‬بقیه کار‬ ‫را فیلم مجدد در دوربین می گذاشــتم و عکس های دیگر هم می گرفتم‪.‬‬ ‫کارهای ما در ان زمان سیاه و سفید بود و عکس رنگی در اداره نداشتیم‪.‬‬ ‫عکاسان کانون چون اختصاصی برای خودشان کار می کردند عکس زیاد‬ ‫می گرفتند و خریدار هم برای عکسشان داشتند‪ .‬یا خودشان البوم تهیه‬ ‫می کردند و می فروختند‪ .‬ولی کارهای اداری ما در برنامه انقالب بیش‬ ‫از ‪500‬نفر خبرنگار عکاس از کشــورهای خارج و ایران حضور داشتند‪.‬‬ ‫اولین عکس های خبری توزیع شــده در روزنامه ها و جراید متعلق به‬ ‫خبرگزاری بود‪ .‬من یک زمانی پیشــنهاد دادم که ما می توانیم داخل‬ ‫ماشــین به وسیله تانک های مخصوص فیلم را همانجا ظاهر کنیم و تا‬ ‫اداره برســیم فیلم خشک شده و چاپ و توزیع در اداره انجام بشود‪ .‬ما‬ ‫این کارها را در اداره انجام می دادیم و بچه های خبرگزاری واقعاً زحمت‬ ‫می کشیدند و فعال بودند و از بین ‪ 500‬تا عکاس و فیلمبردار و خبرنگار‪،‬‬ ‫این خبرگزاری پارس بود که اولین و بهترین و گویاترین عکس را تحویل‬ ‫روزنامه ها و جراید می داد‪.‬‬ ‫از عکاسان ان زمان چه کسانی را می شناسید؟‬ ‫اســتاد عباس پیروزبخت هست‪ ،‬اقای یگانه دوست است‪ ،‬احمد افضلی‬ ‫هســت‪ ،‬اقای مجتبی رضوانی و علی نخعی که فــوت کرده اند و خدا‬ ‫رحمتشــان کند‪ .‬اقای هایریک شــهبازیان از ارامنه همکار ما بودند و‬ ‫خیلــی صادقانه هم کار می کردند که خبری از ایشــان ندارم و ممکن‬ ‫اســت خارج از ایران باشند و محمدحسین شرکت هم از همکاران ما‬ ‫بــود‪ .‬االن تعداد خبرگزاری ها زیاد شــده و یــک زمانی من حدود دو‬ ‫ســال تک و تنها کشیک شب بودم ‪ 20‬حلقه فیلم می رفتم از فرودگاه‬ ‫می گرفتم و دوستان که خارج بودند عکس ها را با هواپیما می فرستادند‬ ‫و من می رفتم فرودگاه می گرفتم‪ .‬شبی ‪ 20‬حلقه دست ما می رسید و‬ ‫تک و تنها می اوردم انها را ظاهر می کردم و انتخاب عکس خیلی مهم‬ ‫اســت‪ ،‬از مجموع ان ‪ 20‬حلقه سه تا چهار عکس انتخاب می کردم که‬ ‫مورد قبول جهت بررســی جراید باشد و سردبیر خبرگزاری هم قبول‬ ‫کند‪ .‬کار من عکاســی بود و شغل من بود‪ .‬زمانی که مامور عکاسی در‬ ‫نخســت وزیری بودم‪ ،‬خدا رحمت کند شــهید باهنر را‪ ،‬یک بار به من‬ ‫گفت رهبری شــما که از ما عکس خــوب نمی گیری‪ ،‬گفتم چرا؟ چه‬ ‫فرقی می کند برای من؟ این دوربین اســت و این شما و این هم من و‬ ‫این هم عکس شما‪ .‬چرا عکس نگیرم ؟ این حرفه من است و من انجام‬ ‫می دهم و هیچ فرقی هم برای من ندارد‪ .‬واقعیت هر چی بود ما مجبور‬ ‫بودیم ان واقعه را به وســیله عکس بیان کنیم‪ .‬بعضی کارها سانســور‬ ‫بشــود و صالح باشد که پخش بشود یا نه این امور را واگذار می کردیم‬ ‫به سردبیر و بررسی جراید‪ .‬ما کار خودمان را انجام می دادیم‪.‬‬ ‫در ایــن روزگاری که ولنگار فرهنگی به اوج رســیده‬ ‫ایا موسســات خصوصی یا دولتی حاضر هســتند که‬ ‫عکس های شــما را جمع اوری کرده‪ ،‬ارشــیو کنند و‬ ‫حمایتی انجام بدهند؟‬ ‫عکس سند اســت‪ ،‬باید جمع اوری شود و ارشیو بشود‪ .‬فرق نمی کند‬ ‫چه زمان قدیم باشــد چه جدید‪ .‬حال باشد یا گذشته‪ .‬عکس سندیت‬ ‫دارد‪ ،‬تاریخ دارد و نگارش است‪ .‬بعضی از عکس ها ممکن است در انها‬ ‫موضوع خاصی باشــد که بیان بخصوصی دارد‪ .‬روی ان عکس می شود‬ ‫مطالعه کرد‪ ،‬نظرخواهی کرد و می شود یک کتاب در خصوص موضوع‬ ‫یک عکس نوشت‪.‬‬ ‫لطفا بفرمایید که نقش عکس و عکاس در بیداری مردم‬ ‫چگونه است؟‬ ‫عکــس بخصوص عکــس خبری‪ ،‬جزو مطبوعات اســت‪ .‬دانشــمند‪،‬‬ ‫نویسنده‪ ،‬روزنامه نگار‪ ،‬خبرنگار‪ ،‬عکاســان خبری و فیلمبرداران همه‬ ‫اینها می توانند تحولی در جامعه ایجاد کنند‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫اخبار‬ ‫فرهنگ کشورمان را از زبان هنر به دنیا معرفی کنیم‬ ‫مراســم افتتاحیه بخش ستارگان دهمین جشنواره بین المللی هنرهای‬ ‫تجسمی فجر‪ ،‬شــنبه ‪ ١٤‬بهمن در فرهنگسرای نیاوران برگزار شد‪ .‬این‬ ‫بخش که برای اولین بار در جشــنواره تجســمی فجر برگزار می شود به‬ ‫معرفــی هنرمندان ایرانی برگزیده رویدادهــای خارجی اختصاص دارد‪.‬‬ ‫دبیرخانه جشنواره در همکاری با انجمن های هنری‪ ،‬هنرمندانی را که در‬ ‫طول ‪ 2‬سال گذشته در رقابت های جهانی‪ ،‬رتبه ای کسب کرد ه و موفق به‬ ‫دریافت جایزه شد ه‪‎‬اند را شناسایی کرده و اثار برگزیده انها را به همراه لوح‬ ‫تقدیر یا نشان دریافت شده از مسابقات گوناگون به نمایش گذاشته است‪.‬‬ ‫در این نمایشگاه اثار گوناگونی در شاخه های نقاشی‪ ،‬کاریکاتور‪ ،‬عکس‪،‬‬ ‫خوشنویسی‪ ،‬گرافیک و مجسمه سازی به چشم می خورد که بعضی از انها‬ ‫چند جایزه از مسابقات گوناگون کسب کرده اند‪ .‬اثار بیش از ‪ 30‬هنرمند‬ ‫در این نمایشگاه به نمایش درامده است که در میان انها اثار هنرمندان‬ ‫جوان شناخته نشده در کنار هنرمندان مطرحی مانند مهرداد خطایی‪،‬‬ ‫محمدهادی جمالی‪ ،‬بهزاد اژدری‪ ،‬امیرحسین اقامیری‪ ،‬محسن اقامیری‪،‬‬ ‫کامبیز صبری و‪...‬دیده می شود‪.‬‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در بازدید از افتتاحیه این‬ ‫نمایشگاه گفت‪ :‬این مجموعه با عنوان بخشی از اثار هنرمندان ایرانی که در‬ ‫جشنواره های جهانی مورد تقدیر و تشویق قرار گرفته اند‪ ،‬مستوره محدودی‬ ‫از توان هنری هنرمندان ایران در سطح جهان است‪ .‬پر واضح است که هنر‬ ‫ایران در منطقه ای که قرار دارد قدمت و قوام زیادی دارد و این یک مزیت‬ ‫فوق العاده برای ما اســت‪ .‬این اثار نشان می دهد که ویژگی اثار هنری ما‬ ‫چیست و چقدر رقابت پذیر است‪ .‬هنر ایران در سطح جهان هم مورد اقبال‬ ‫است و هنرشناسان جهانی شاید با دقتی بیشتر از ما ویژگی های هنر ما‬ ‫را بررسی کردند و هنر تاریخی و هنر معاصر‪ ،‬ما را می شناسند‪ .‬حسینی‬ ‫افزود‪ :‬به حتم یکی از مزایای رویدادهای رقابتی امروز کشور ما‪ ،‬هنر است‬ ‫و غیر از اینکه هنر معرف گویای خودش است‪ ،‬اینه بی نقابی برای معرفی‬ ‫فرهنگی اســت که هنر از او برخاسته است‪ .‬بنابراین شاید فرصت قابل‬ ‫توجهی باشــد که فرهنگ مینوی کشور عزیزمان را از زبان هنر بهتر به‬ ‫دنیا معرفی کنیم‪ .‬معاون امور هنری وزارت ارشاد افزود‪ :‬بیشتر هنرمندان‬ ‫ما بدون کمک نهادهای رسمی اثرشان را در جشنواره های هنری دنیا به‬ ‫نمایش در می اورند و برای کشورشان افتخار به دست اوردند‪ .‬طبیعی است‬ ‫که باید از این فرصت کمال استفاده را بکنیم‪ .‬هنرمندان ما این استحقاق را‬ ‫دارند و هنر ایران این استطاعت را دارد که قامت بلند خودش را در میان‬ ‫سلسله جبال هنر در عالم افراخته تر و بلندتر نشان دهد‪.‬‬ ‫او با اشــاره به حضور اثار خوشنویسی برگزیده مسابقات خارجی در این‬ ‫نمایشگاه گفت‪ :‬اقالم شش گانه با لحن و لهجه هنرمندان ایرانی قرن ها‬ ‫افتخار افریده و مصدر توجه بوده است‪ .‬اگر هنرمندان بزرگ ایران در تالیف‬ ‫و گسترش هنر خوشنویسی نبودند‪ ،‬قوام و اهمیت خوشنویسی در جهان‬ ‫اسالم به وضع امروز نبود‪ .‬اتفاقا اگر تاریخ هنرمان را مرور کنیم و نقش موثر‬ ‫خوشنویسان ایران در به وجود امدن خطوط مختلف را بشناسیم؛ امروز‬ ‫باید تاسف بخوریم که تعداد اثار خوشنویسی در چنین نمایشگاهی اینقدر‬ ‫کم است‪ .‬خوشنویسی اسالمی که سهم عمده ای از توفیق و شکوه خود‬ ‫را مدیون هنرمندان گذشته و امروز ایران است‪ ،‬استحقاق این را دارد که‬ ‫حجم بسیار بزرگ تری از برگزیده های ان را در چنین نمایشگاهی ببینیم‪.‬‬ ‫گفتنی است بخش ویژه ستارگان دهمین جشنواره بین المللی هنرهای‬ ‫تجسمی فجر تا ‪ ٤‬اسفند ماه در فرهنگسرای نیاوران دایر است‪.‬‬ ‫هزارمیلیارد تومان؛ بودجه ساالنه موردنیاز‬ ‫بیمه هنرمندان صنایع دستی‬ ‫بهمن نامورمطلق معاون صنایع دستی کشور در همایش «همای هنر»‬ ‫گفت‪ :‬حل مشکل بیمه هنرمندان صنایع دستی در گرو پرداخت ‪۱۰۰۰‬‬ ‫میلیارد تومان در ســال به ســازمان تامین اجتماعی است‪ .‬در همایش‬ ‫«همای هنر» که چهارمین برنامه تجلیل از هنرمندان پیشکسوت صنایع‬ ‫دســتی بود و امروز ‪ ۱۵‬بهمن ماه در ســالن امفی تئاتر سازمان میراث‬ ‫فرهنگی برگزار شد‪ ،‬بهمن نامور مطلق گفت‪ :‬ما می خواهیم از پیران این‬ ‫رشــته تجلیل کنیم چون خودمان به این قدردانی نیاز داریم‪ .‬چرا با این‬ ‫کار از هویت و هنر خود تجلیل می کنیم‪ .‬معاون صنایع دستی کشور به‬ ‫معنای پیر در ادب پارســی اشاره و بیان کرد‪ :‬پیر در ادبیات ما به معنای‬ ‫سالخورده نیست؛ بلکه به معنی رهبر و مرشد و مراد است‪ .‬پیر به کسی‬ ‫گفته می شود که در یک کار تجریه بیشتری دارد و نخستین است پس‬ ‫پیران ما همه خالق اند زیرا سنت را شکانده و کار جدیدی انجام داده اند‪.‬‬ ‫نامورمطلق‪ ،‬گفته های خود را با تعریف واژه «صنعت» ادامه داد و گفت‪:‬‬ ‫صنعت به معنی ابداع و اختراع و خالقیت است و خالقیت در دو حوزه معنا‬ ‫پیدا می کند یکی حوزه زبانی است که به شعر و ادبیات محدود می شود‬ ‫و دیگری حوزه عمل و کار با دست است که در فرهنگ ما کمتر به کار با‬ ‫دست پرداخته شده است‪ .‬معاون صنایع دستی کشور به این که امروز کار‬ ‫یدی بی ارزش شده است‪ ،‬اشاره و بیان کرد‪ :‬امروز کار کردن و ساختن و‬ ‫خلق کردن با دســت‪ ،‬ارزش خود را از دست داده و ما سال هاست که به‬ ‫تولید‪ ،‬فلسفه دست و جامعه شناسی بدن فکر نکرده ایم بنابراین دست و‬ ‫بدن در حال انتقام گرفتن از ما هستند از این روست که هنر جایگاه خود‬ ‫را از دست داده است‪ .‬به گفته نامورمطلق‪ ،‬انسان برخوردار از سه ویژگی‬ ‫عقالنی‪ ،‬احساسی و کنشی است که هر سه در صنایع دستی وجود دارد‪.‬‬ ‫اگر عقل نباشد نمی توان مسجدی به زیبایی شیخ لطف اهلل ساخت‪ .‬اگر‬ ‫احساس نباشد نمی توان کاری کرد که زیبایی این بنا‪ ،‬جهانیان را خیره‬ ‫کند و اگر کنش و کار با دست نباشد هیچ کدام از این اتفاقات معنا پیدا‬ ‫نمی کند‪ .‬از این رو دست هنوز مهم ترین بخش هویتی ماست و ما باید‬ ‫به دســت ها احترام بگذاریم‪ .‬معاون صنایع دستی کشور‪ ،‬ضمن تعریف‬ ‫واژه «هما» گفت‪ :‬هما به معنای فرخنده و خجسته است و بر سر هر که‬ ‫نشیند او را سعادتمند می کند و همای ما هنرمندان هستند که اگر سایه‬ ‫شان بر سرمان بیفتد‪ ،‬جامعه مان سعادتمند می شود‪ .‬نامورمطلق به مشکل‬ ‫بیمه هنرمندان اشاره و بیان کرد‪ :‬ما اگر بخواهیم همین بیمه قالیبافان را‬ ‫حفظ کنیم باید سالی ‪ ۱۰۰۰‬میلیارد تومان به سازمان تامین اجتماعی‬ ‫پرداخت کنیم و این برای ما مبلغ بسیار زیاد و سنگینی است از سوی دیگر‬ ‫این حداقل کاری است که می توانیم برای هنرمندان که حافظ فرهنگ و‬ ‫هویت ما هستند از دست دهیم‪ .‬معاون صنایع دستی کشور همچنین از‬ ‫ریاست سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری خواست تا با‬ ‫رئیس جمهور مکاتبه و درخواست کند‪ ،‬فضایی به دانشگاه هنرهای سنتی‬ ‫اختصاص یابد و جز این‪ ،‬مدیریت واحدی بر صنایع دســتی حاکم و این‬ ‫هنرها با فرش و مبلمان یکی شوند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با رضا مقصودی کارگردان فیلم «خجالت نکش»‬ ‫رقابتدرجشنوارهفجرنابرابراست‬ ‫ دوشــنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫فلسطین یاوری نژاد‬ ‫محقق؛ پژوهشگر و دکترای هوش مصنوعی‬ ‫مصادره و عمرهایی که هدر رفت ‪...‬‬ ‫داستان انقالب اســامی مردمی سال پنجاه و هفت ایران را وقتی‬ ‫که بخواهیم با نگاه و عینک سال نود و شش تحلیل و تجزیه کنیم‬ ‫مسلما خروجی دیگری از اصل و واقعیت این حرکت در ان سالهای‬ ‫حساس برای تاریخ یک ملت و یک کشور خواهیم گرفت‪.‬‬ ‫البته ممکن است این خوشــایند بسیاری از خاوندی ها و خاوندی‬ ‫زاده هایی!! باشــد که بنابه هر دلیلی این خروجی را شبیه به انچه‬ ‫دوست دارند رنگ کرده و پرداخت می کنند‪.‬‬ ‫جالل خاوندی کاراکتری در فیلم «مصادره» به کارگردانی مهران‬ ‫احمدی با فیلمنامه ای به قلم علی فوقانی و تهیه کنندگی محمد‬ ‫حسین قاسمی است که در سالهای اخیر برایمان یاداور شخصیتی‬ ‫حقیقی و فراری با مال و اموال مردم!! است‪ .‬همه انها که انصاف را‬ ‫سرلوحه کارشــان قرار می دهند در یک چیز متفق القول هستند؛‬ ‫اینکه خــروج و مهاجرت برخی از ایرانیان در روزها و ســال های‬ ‫اولیه انقالب بدلیل شرایط اضطراری کشور؛ هنوز بدرستی تحلیل‬ ‫و واکاوی نشــده اســت‪ .‬هیجانات روزها و ماه های اولیه انقالب در‬ ‫کنار فعالیت های خودسرانه اعضای سازمان مجاهدین که بعدها با‬ ‫خروج از دایره مدافعان کشــور و عزت ایرانی؛ تبدیل به مترسک و‬ ‫اســباب بازی دشمنان این کشور شــدند‪ .‬وطن فروشانی که هنوز‬ ‫بوی الشــه و کثافتشان از ریاض و نیویورک و تل اویو ‪ ...‬به مشام‬ ‫می رسد و گرای شهرها؛ داشته ها و امنیتمان را به کسانی می دهند‬ ‫که سودای حکومت بر امپراطوری پارس و سرزمین اسالمی عاشق‬ ‫علی(ع) و حســین(ع) و خاندان پاکش را دارند‪ .‬می گذریم از ده ها‬ ‫هزار بیگناه و شــهید کشته شده توســط این گروهک و جنایت ها‬ ‫و خیانت هایشــان که همچنــان با مرگ لیدر و سردســته وطن‬ ‫فروششان؛ توســط تفاله های باقیمانده این گروهک روسری رنگی‬ ‫به ســر!! ادامه دارد‪ .‬احتماال «مصادره» خواهد توانست جزء معدود‬ ‫فیلم هایی باشد که با بازی زیرپوستی و زیبای رضا عطاران و هومن‬ ‫ســیدی و با ظرافتی خاص؛ طنز را در جهت بازکردن یک موضوع‬ ‫مهم و حســاس در جامعه که مربوط به ایرانیان مهاجر اواخر دهه‬ ‫پنجاه و اوایل دهه شصت به ایاالت متحده امریکاست را به تصویر‬ ‫بکشد‪ .‬اینکه ضرورت و شرایط ماه های اولیه انقالب مردم در بهمن‬ ‫پنجاه و هفت باعث بوجود امدن نســلی از مهاجرین شــد به یک‬ ‫طرف؛ اما اینکه بسیاری ناخواسته و بنابر عدم داشتن بصیرت کافی‬ ‫در شناخت جامعه دهه پنجاه و انقالب مردمی سال پنجاه و هفت‬ ‫ایران؛ به ناگاه در طوفان این تغییر بنیادین قرار گرفتند موضوعی‬ ‫اســت که «مصادره» به زیبایی توانسته انرا برای اولین بار و بدون‬ ‫لکنت زبان مطرح کند‪.‬‬ ‫کار بر روی کیس های نفوذی که ســالها در سیســتم های دولتی‬ ‫این کشور چریدند! و خوردند! و با داغ کردن پیشانی برای نمایش‬ ‫برجســته تر جای مهر نمازهــای نخوانده شــان! و اویزان کردن‬ ‫جورابشــان در زمان نماز ظهر از جیب های شلوارشان! و باال زدن‬ ‫اســتین پیراهنشــان برای مثال وضو گرفتن در ادارات دولتی که‬ ‫بیت المال این کشــور بوده و هست؛ ملتی را به بازی گرفتند و در‬ ‫بزنگاه ها مال و اموال و اعتبار و عزت و ساخته های ایران و فرزندان‬ ‫غیور و ایثارگــر ایران را به باد دادند و با پاســپورت و اقامت های‬ ‫امریکا و کانادا و اروپا که از قبل تر توســط اقازاده هایشان!! اماده‬ ‫کرده بودند فلنگ را بســتند و یک شــبه راهی ینگه دنیا شدند؛‬ ‫موضوعی است که مسکوت گذاشتن ان به فرموده رهبر جامعه؛ نه‬ ‫مصلحتی در ان است و نه سیاستی‪.‬‬ ‫«مصادره» در بخشی که شرایط اپوزوسیون نظام و مسئوالن قبلی و‬ ‫فراری ساواک که با حمایت های خارجی و زد و بندهای نفوذی های‬ ‫داخلی!؛ به رســانه و مدیا دسترســی پیدا کردند را نشان می دهد؛‬ ‫به زیبایی این ســبکی و ضعف انها را که چهل ســال است تکرار‬ ‫می کنند «امروز می اییم‪ ..‬فردا می اییم ‪ »...‬را نشــان می دهد‪ .‬انگار‬ ‫اینان هنوز بعد از چهل ســال ریشه های در خاک این ملت را باور‬ ‫نکرده اند‪ .‬متاسفانه یکی از توهمات بخش کوچک و درصد ناچیزی‬ ‫از نسل جوان بی اطالع و نادان (به فرموده سردار دلیر ایرانی؛ حاج‬ ‫قاسم سلیمانی) و تحریک شده توسط صدای فالن و شبکه خبری‬ ‫بهمان و کانال رادیو‪ -‬تلویزیونی فالن اپوزیســیون (دست به دامان‬ ‫یک دلقک فراری بی ســواد) که مدعی از بین بردن نظام! هستند‬ ‫این اســت که هنوز نتوانســته اند تحلیل درستی داشته باشند که‬ ‫اگر پرچم مقدس کشوری را پایین کشیدند که برای برافراشته نگاه‬ ‫داشــتن ان و دفاع از وجب به وجــب خاک ان؛ خون های جوانان‬ ‫ســرو قامت ان سرزمین بر زمین ریخته شده؛ قرار است چه بجای‬ ‫ان بنشــانند!! به نظر شــخصی نگارنده؛ فیلم «مصادره» دست در‬ ‫حوزه حساســی برده که ممکن اســت خاوندی های داخلی خیلی‬ ‫راغب به شفاف شدن موضوع ان که یکی از انها زمین ها و امالک و‬ ‫اموال بر جا مانده از مهاجرین سال های اولیه انقالب است؛ نباشند‪.‬‬ ‫انچه مشخص است؛ ترکیب طنز اجتماعی در کنار حقیقت بوقوع‬ ‫پیوســته در جامعه با چاشــنی غربت و معصومیت و با هنرمندی‬ ‫رضا عطاران و هومن ســیدی می تواند این فیلــم را به یکی از پر‬ ‫فروشترین فیلمهای ســال نود و هفت سینمای ایران تبدیل کند‪.‬‬ ‫اما اینکه ممیزی ســازمان سینمایی و پخش فیلم ها؛ می خواهد با‬ ‫صحنه های ابتدایی و برخی از دیالوگ های منشوری فیلم چه کند‬ ‫و چه ماژیک رنگی بر ان بکشــد تا بــاز موجب بر هم زدن فضای‬ ‫سینمایی کشور نشود؛ دیگر هنری است که از امروز می توان بابت‬ ‫ان هشدار داد‪ .‬حتما زمانی برای دیدن «مصادره» بگذارید‪.‬‬ ‫سپیده اماده‬ ‫رضا مقصودی فعالیت در ســینما را از سال ‪ ۱۳۶۵‬با نوشتن فیلمنامه و کارگردانی فیلم کوتاه بال های بیداری و فیلم نامه نویسی در‬ ‫ســینما را از سال ‪ 1373‬با فیلم نامه کوچه و موزه اغاز کرد‪ ،‬فیلم نامه ای که توانست در همان سال جایزه سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫فیلم نامه را از جشــنواره فیلم فجر به خود اختصاص دهد‪ .‬سال بعد از ان بود که مقصودی با فیلم نامه دیگری در جشنواره فیلم‬ ‫فجر حضور پیدا کرد‪ ،‬فیلم نامه اثر ماندگاری با نام لیلی با من است که در نهایت دومین سیمرغ بلورین کارنامه کاری او را رقم زد‪.‬‬ ‫مهر مادری‪ ،‬شیدا‪ ،‬زخم زیتون‪ ،‬همیشه پای یک زن در میان است‪ ،‬از رئیس جمهور پاداش نگیرید‪ ،‬اخالقتو خوب کن‪ ،‬من سالوادور‬ ‫نیستم از دیگر اثاری هستند که در سالهای اخیر به قلم مقصودی نگاشته شده اند‪ .‬مقصودی پس از سالها فیلم نامه نویسی این بار‬ ‫در کسوتی تازه در جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کرده و خجالت نکش اولین فیلم سینمایی او است که برای اولین بار قرار است در‬ ‫بخش سودای سیمرغ سی و ششمین جشنواره فیلم فجر به نمایش در بیاید‪ .‬این فیلم با بازی شبنم مقدمی و احمد مهرانفر داستان‬ ‫زندگی زن و شــوهری را روایت می کند که با داشتن عروس‪ ،‬داماد و نوه‪ ،‬در سن میانسالی بچه دار می شوند و این اتفاق ان هم در‬ ‫روستایی کوچک که هیچ چیز از دید اهالی پنهان نمی ماند‪ .‬به بهانه همین حضور گفتگویی با وی داشته ایم تا از تجربه ساخت اولین‬ ‫فیلم سینمایی پس از بیش از دو دهه فعالیت در عرصه فیلم نام ه نویسی سینما بپرسیم‪.‬‬ ‫شما سال ها ســابقه حضور در عرصه فیلم نامه نویسی‬ ‫سینما را داشته اید‪ ،‬گذار از فیلم نامه نویسی به عرصه‬ ‫کارگردانی در کارنامه کاری چگونه شما اتفاق افتاد؟‬ ‫سالها پیش من در تلویزیون سابقه کارگردانی چند فیلم کوتاه را داشتم و‬ ‫همواره دغدغه کارگردانی همراهم بود‪ ،‬فیلم نامه هایم را در تمام این سالها‬ ‫کارگردانان مختلفی ساختند‪ ،‬اما کار هیچ کدامشان نتوانسته بودند رضایت‬ ‫من را کسب کند و همواره عالقمند بودم که روزی خودم فیلم نامه ام را به‬ ‫تصویر بکشم‪ .‬موقعیت این کار برایم پیش امد و وارد این عرصه شدم‪.‬‬ ‫تعلق خاطر شــما بیشــتر به فیلم نامه نویسی است یا‬ ‫کارگردانی؟‬ ‫من عمرم را صرف فیلم نامه نویســی کردم‪ ،‬اما واقعیت این اســت که‬ ‫کارگردانی را بیشــتر دوســت دارم و فکر می کنم در این حوزه توانایی‬ ‫بیشــتری دارم و بهتــر می توانم کار کنم و عالقمندی من بیشــتر به‬ ‫کارگردانی است اما از فیلم نامه نویسی هم خسته نمی شوم‪ ،‬به هر حال‬ ‫سالها در این حوزه کار کرده ام و به ان عالقمندم‪.‬‬ ‫علقه شما به کمدی که در فیلم نامه نویسی تان هم بسیار‬ ‫مشهود بود در عرصه کارگردانی هم ادامه پیدا کرده است‪،‬‬ ‫این توجه خاص شما به حوزه کمدی از کجا می اید؟‬ ‫بخشی از ان روحیه من است‪ ،‬من اساسا کمدی را دوست دارم و همواره‬ ‫حتی در جدی ترین مسائل هم جنبه های کمدی می بینم و این مسئله‬ ‫در نگاه من به پدیده سینما هم تسری پیدا کرده است‪ .‬من در زندگی‬ ‫شخصی خودم هم ادم شوخ و طنازی هستم و این فضا را دوست دارم‬ ‫و اصال دنیا را اینگونه می بینم‪ .‬از طرف دیگر به نظر من سینمای ما از‬ ‫کمدی با ارزش و با شــخصیت خالی است و من تالش می کنم که در‬ ‫این زمینه گام بردارم‪.‬‬ ‫به نکته خوبی اشاره کردید متاســفانه به اندازه ای کارهای بی ارزش‬ ‫در حوزه کمدی در ســالهای اخیر بر پرده سینماها جای گرفته اند که‬ ‫معدود فیلم های کمدی باارزش و به قول شما با شخصیت در میانشان‬ ‫گم هستند‪.‬‬ ‫بله به همین دلیل هم هست که من وارد این عرصه شدم‪ .‬البته ما در‬ ‫همه ژانرهای ســینما در ایران فیلم های با شخصیت و بی شخصیت‬ ‫داریم‪ ،‬اما بی شــخصیتی در فیلم های کمدی بیشتر به چشم می اید‪.‬‬ ‫ســخیف بودن در حوزه اثار کمدی محسوس تر است‪ ،‬چون به سمت‬ ‫نقد‬ ‫نقدی بر فیلم «جاده قدیم»‬ ‫قهر‬ ‫اثری بالتکلیف و خسته کننده‬ ‫علی ناصری‬ ‫«جاده قدیم» جدیدترین اثر سینمایی منیژه حکمت‬ ‫در مقام کارگردان پس از گذشت بیش از یک دهه از‬ ‫اخرین اثر سینمایی وی اثری ناامیدکننده و ضعیف‬ ‫اســت‪ ،‬منیژه حکمت در فیلم جدیدش به شــدت‬ ‫لکنــت دارد و نه می تواند قصه تعریف کند و نه توان‬ ‫بیان مضامین مدنظرش را دارد و فیلمش به شــدت‬ ‫خسته کننده است‪ .‬وی فیلمی بالتکلیف ساخته و گویا‬ ‫پس از ‪ ۱۱‬ســال دوری از حیطه کارگردانی هر انچه‬ ‫که در دل دارد و می توانســت با چنــد فیلم در این‬ ‫مدت بیان کند را قصد داشته در این فیلم فریاد بزند‬ ‫به همین دلیل «جاده قدیم» به اثری تبدیل شــده‬ ‫که تکلیفش با خودش مشــخص نیست و نمی داند‬ ‫که می خواهد درباره تجاوز‪ ،‬اختالس‪ ،‬فساد‪ ،‬تبعیض‬ ‫جنسیتی و یا مشکالت نسل امروز صحبت کند‪ ،‬فیلم‬ ‫حتی در ژانر خود نیز بالتکلیف است‪ ،‬در ابتدا شاهد‬ ‫یک مشکل خانوادگی هستیم که ذهن را اماده درامی‬ ‫خانوادگــی می کند در ادامه فیلــم با تعرض به مینو‬ ‫(مهتاب کرامتی) و با توجــه به حوادث ابتدای قصه‬ ‫فیلم ذهن مخاطب به سمت فیلمی جنایی یا معمایی‬ ‫می رود اما «جاده قدیم» به هیچ یک از این گونه های‬ ‫سینمایی ربطی ندارد‪ ،‬فیلم و سینما در ادامه به ابزاری‬ ‫برای نصیحت و شعار تبدیل می شود‪ .‬فیلمساز در ابتدا‬ ‫تــا حد قابل قبولی توجه مخاطب را با خلق نیازهای‬ ‫دراماتیک جلب می کند اما در ادامه همه ابزارهایی که‬ ‫به دســت اورده را کنار گذاشته و فیلم فقط به حرف‬ ‫زدن و نصیحــت کردن می پردازد‪ ،‬مطمئناً دغدغه ای‬ ‫که در «جاده قدیم» مطرح می شــود بسیار انسانی و‬ ‫موضوع فیلم یک مساله حساس و نیازمند اگاه سازی‬ ‫اقشار مختلف جامعه است اما قبل از همه این مسائل‬ ‫چنین فیلمی به شــخصیت و قصه نیاز دارد‪ ،‬پس از‬ ‫اینکــه فیلمنامه نویس از همه پتانســیل الزم برای‬ ‫جذابیت بخشیدن به اثرش صرفه نظر می کند مخاطب‬ ‫باید به شخصیت اســیب دیده فیلم نزدیک شود اما‬ ‫«جاده قدیم» مســیر جدیدی را در ســینمای ایران‬ ‫طی نمی کند و فیلمساز با تجربه و گزیده کار سینما‬ ‫بی توجه به شعور مخاطب همه چیز را به ساده ترین‬ ‫شکل ممکن بیان می کند‪ ،‬تحویل مخاطبش می دهد‬ ‫و چون مخاطب در شرایط و فضای فیلم قرار نگرفته‬ ‫فیلمســاز خودش نتیجه گیری کرده و اعالم می کند‬ ‫که باید زنانی که در جامعه به انها تجاوز شــده این‬ ‫اتفاق را بدون پنهان کاری با جسارت تمام بیان کنند‬ ‫و این حرف که ساده به نظر می رسد حرف و موضوع‬ ‫ســاده ای نیست که بتوان به سادگی مخاطب را وادار‬ ‫به پذیرش و عمل به ان کرد ‪.‬فیلمســازان بســیاری‬ ‫در ســینمای ایران کــه اکثر ان ها بانوان فیلمســاز‬ ‫هســتند درباره این موضوع فیلم ساخته و معضالت‬ ‫و اســیب های ان را به اشکال مختلف بیان کرده اند‬ ‫اما با توجه به فیلم هایی که همچنان با موضوع تجاوز‬ ‫و پنهان کاری ساخته می شوند می توان به این نتیجه‬ ‫رسید که خود فیلمسازان سینما معتقد به این هستند‬ ‫که این موضوع به خوبی مطرح نشــده است‪ .‬با توجه‬ ‫به این مســاله به راحتی می توان به این نکته پی برد‬ ‫که پیش از اینکه فیلمی بخواهد با توجه به نیازهای‬ ‫فرهنگی امروز جامعه ساخته شود باید ان فیلم قصه‬ ‫و فرم مناســب برای همراهی مخاطب داشته باشد‪.‬‬ ‫زمانی که فیلمســاز به ان چیزی که می گوید اعتقاد‬ ‫دارد برای انتقال این اعتقاد باید مخاطب را در اولین‬ ‫قدم بــا فیلمش همراه کند‪ ،‬بــه تعبیری دیگر فیلم‬ ‫پیش از ذهن مخاطب باید احســاس او را درگیر کند‬ ‫ولی این مساله مهم همان چیزی است که در «جاده‬ ‫قدیــم» و فیلم هایی با این موضــوع تابحال رعایت‬ ‫نشــده و در نتیجه هیچگاه شاهد اثری درخشان در‬ ‫این زمینــه نبوده ایم‪ .‬کاراکتر مینو در جدیدترین اثر‬ ‫منیــژه حکمت از بیان ان چیز کــه برایش رخ داده‬ ‫طفــره می رود اما با وجود اینکــه مخاطب دلیل این‬ ‫طفره رفتن را می داند هیچگاه با او همراه نمی شــود‬ ‫و به او حق نمی دهــد‪ ،‬مینو به راحتی در ادامه فیلم‬ ‫به شخصیتی خاکســتری و تا حدی گناهکار تبدیل‬ ‫می شود که مشــغول بهم زدن خانواده اش است که‬ ‫البته این مســاله می تواند از اهداف فیلمساز باشد اما‬ ‫از انجا که فیلم قصه و شخصیت های بی ربط و اضافی‬ ‫بســیاری دارد در بســیاری مواقع مخاطب در دنبال‬ ‫کردن و همراه شدن با یک کاراکتر گمراه و سردرگم‬ ‫می شود‪ .‬شخصیت پردازی به قدری در «جاده قدیم»‬ ‫دم دستی صورت گرفته که کاراکتر اتیال پسیانی به‬ ‫جــای نمایندگی کردن از یک قشــر اگاه و به جای‬ ‫نمونه شدن در جایگاه مردی که می تواند همسرش را‬ ‫در چنین شرایطی کمک کند تا الگویی برای مردان‬ ‫جامعه اش باشد به شخصیتی احمق و بی عرضه تبدیل‬ ‫شــده که حتی از پس مراقبت از دختر نوجوانش و‬ ‫مدیریت معضــل در خانواده اش برنمی اید‪ ،‬به همین‬ ‫دلیل حتی «جــاده قدیم» می تواند در جهت عکس‬ ‫ان چیز که صاحب اثر مدنظر دارد عمل کند‪ ،‬با وجود‬ ‫اینکه از هدف انسانی فیلمساز به خوبی اگاهی داریم‬ ‫نمی توانیم در فیلمش به ان هدف برسیم بلکه ممکن‬ ‫اســت مخاطب به نتیجه ای کام ً‬ ‫ال مخالف با عقاید و‬ ‫هدف فیلمساز برسد‪ .‬از طرفی عدم شخصیت پردازی‪،‬‬ ‫گ و فضاسازی مناسب همه بازیگران‬ ‫میزانسن‪ ،‬دیالو ‬ ‫در حد متوســطی توانسته اند ایفای نقش کنند و در‬ ‫واقع هیچ بازیگری در «جاده قدیم» با وجود پتانسیل‬ ‫الزم در شــخصیت ها و موقعیتی که در ان قرار دارند‬ ‫نتوانسته بازی درخشان و به یاد ماندنی از خود به جا‬ ‫بگذارد‪ .‬به طور کل ساخت چنین فیلمی پس از ‪۱۱‬‬ ‫ســال از کارگردانی چون منیژه حکمت نشان از این‬ ‫اســت که دور ماندن از حرفه فیلمسازی و گزیده کار‬ ‫بودن همیشه نمی تواند فیلمساز را به پختگی برساند‪.‬‬ ‫«جاده قدیــم» از همان چیزی رنــج می برد که اکثر‬ ‫فیلم های سینمای ایران از ان ضربه خورده و موضوعات‬ ‫و سوژه های اجتماعی بسیاری به این شکل در سینمای‬ ‫ایران تلف شده و ان توجه به مضمون پیش از فرم است‪.‬‬ ‫شــاید برای یک فیلمساز مضمون و در واقع حرفی که‬ ‫می خواهد در فیلمش بیان کند دارای جذابیت بیشتری‬ ‫باشد اما مطمئناً این مساله برای مخاطب متفاوت است‬ ‫و هر مخاطبی بیش از اعتقادات فیلمســاز به ان چیز‬ ‫که قرار اســت ببیند و ان قصه که قرار اســت دنبال‬ ‫کند اهمیت می دهد‪ ،‬کاش فیلمســازان دغدغه مندی‬ ‫چون منیژه حکمت پیش از به وجد امدن از کشــف‬ ‫یک معضل اجتماعی‪ ،‬سیاسی یا‪ ...‬از به دست اوردن‬ ‫و خلق یــک ایده و قصه جذاب بــه وجد ایند و ان‬ ‫مضامینــی که مدنظر دارند را در فرم بگنجانند نه در‬ ‫شعار و نصیحت‪ ،‬ان هم در چشم و گوش مخاطبی که‬ ‫چشم و گوشش از نصیحت پر و خسته است‪.‬‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫«شــعله ور» فیلم جدید حمید نعمت اله پس از حواش‬ ‫امســال در جشــنواره فیلم فجر به نمایش درامد‪.‬‬ ‫بسیار نزدیک به سینمای موردعالقه نعمت اله است و‬ ‫اشــنای کارهای او در این فیلم هم دیده می شوند‪.‬‬ ‫زیادی ضدداســتان است و اگر به دنبال فیلمی می گ‬ ‫ان روایتی طبق الگوهای اشــنای کالسیک طرح شو‬ ‫انتخاب مناسبی برای شما نخواهد بود‪ .‬حمید نعمت ‬ ‫قهرمان پروری دارد اما انچه مسیر او را نسبت به بس‬ ‫از فیلمســازان با شیوه مشابه تغییر می دهد‪ ،‬تفاوت‬ ‫او با الگوهای رایج در سینماســت‪ .‬قهرمان های نعم‬ ‫خصایصی نامتعارف و نامعمول دارند‪ .‬انها نه منفی ا‬ ‫بلکه در طیف پیچیده ای از خاکســتری ها قــرار دار‬ ‫«شعله ور» مردی شکست خورده است که در موقعی‬ ‫گیــر افتاده و به طــرز «حمید هامــون» واری از تم‬ ‫زندگی خود را از دســت رفته می بیند‪ .‬او به دنبال ما‬ ‫تا خود را بازیابد‪.‬عنصر «سفر» موتور محرک فیلمنام‬ ‫اســت تا بتواند اندکی از سکون موجود در فیلم بکاه‬ ‫یکنواخت ان را به ســمت و سویی بکشــاند و مقدم‬ ‫درونیات پیچیده ی شــخصیت اصلی فیلم خــود را‬ ‫این ســفر کاراکتر را به موقعیت مکانی جدیدی وارد‬ ‫چه برای خود او و چه برای مخاطب هیجان انگیز اس‬ ‫از اقلیم استان سیســتان و بلوچستان چه به لحاظ‬ ‫به لحاظ تصویری بهره درســتی می برد‪ .‬توجه دوربی‬ ‫خــاص ان اقلیم و بومی گرایی از ویژگی های مثبت‬ ‫فیلمبرداری خوب کار‪ ،‬زوایای درســت دوربین و به‬ ‫نماهای ناب و بکر باعث می شوند «شعله ور» به لحا‬ ‫در زمره اثار شاخص جشنواره امسال قرار گیرد‪ .‬فیلم‬ ‫من را به یاد نقاشی های سبک ابستره می اندازد‪ .‬ترکی‬ ‫از تصاویر و رنگ ها و نقش های در هم و بر هم که د‬ ‫لودگی و لوس شــدن می افتد‪ .‬اما کارهای جدی اگر سخیف هم شوند‪،‬‬ ‫بیشتر حوصله سر بر به نظر می رسند اما کمدی اگر سخیف شود‪ ،‬لوده‬ ‫می شود و ممکن است بخنداند اما بی ارزشی اش معلوم می شود به همین‬ ‫دلیل کار در حوزه کمدی دشوارتر از کار جدی است‪.‬‬ ‫یکی از مولفه های جشنواره فیلم فجر‪ ،‬تعداد کم فیلم های‬ ‫کمدی در ان است و به طور کلی انگار توجه چندانی به‬ ‫اثار حوزه کمدی در جشــنواره فجر نمی شــود‪ ،‬چه در‬ ‫مسئله انتخاب فیلم ها و چه از منظر داوری‪ ،‬این ماجرا از‬ ‫کجا می اید؟‬ ‫به نظر من این مســئله به دلیل عدم دقت کارگردانانی اســت که در‬ ‫حــوزه کمدی فیلم تولید می کنند و مــن فکر می کنم اگر فیلم های‬ ‫کمدی با کیفیتی ســاخته شــوند‪ ،‬هیئت داوران هم توجه می کنند‪.‬‬ ‫از طرف دیگر کســانی که اهل فکر و اندیشــه هستند هم در سینما‬ ‫کمتر به سمت ســینما کمدی می روند و بیشتر ترجیح می دهند به‬ ‫ســمت فیلم های جدی‪ ،‬اجتماعی و تلخ بروند و انرژی شان را صرف‬ ‫ان بخش کنند‪ .‬همین مسئله باعث شده است که کمدی با شخصیت‬ ‫در ســینمای ما کم شود‪ .‬در این بین من سعی می کنم در این حوزه‬ ‫کار کنم‪ ،‬برای مخاطب عام اهمیت بیشتری اینکه از دیدن فیلم لذت‬ ‫ببرد و احساس کند که فیلم خوبی دیده است‪.‬‬ ‫این مسئله در میان اهالی سینما بسیار دیده می شود که‬ ‫کار کردن در حوزه کمدی سخت تر از حوزه جدی است‪،‬‬ ‫این دشواری از کجا می اید؟‬ ‫بله‪ ،‬کار کمدی کار سخت تری است به این دلیل که شما دو کار را باید با‬ ‫هم انجام بدهید‪ ،‬در کارهای جدی باید توجه بیننده را به خود جلب کنید‪،‬‬ ‫در کار کمدی اما نه تنها باید توجه مخاطب را به قصه جلب کنید‪ ،‬بلکه‬ ‫باید بتوانید او را بخندانید و خندیدن کار پیچیده ای است و ادوات خاص‬ ‫خــودش را دارد‪ .‬چون به راحتی نمی تــوان مردم را خنداند به خصوص‬ ‫مردمی که این روزها‪ ،‬روزگار سختی را می گذرانند‪ ،‬خنداندن کار دشواری‬ ‫اســت‪ ،‬خنداندن باشخصیت کاری دشــوارتر‪ .‬کمدی انرژی بیشتری را‬ ‫می برد چون باید ظرافت هایی را به کار برد که بیننده متوجه اش بشود و‬ ‫تحت تاثیر قرار بگیرد و بخندند‪ .‬اساسا سینما و قصه پردازی در سینما‬ ‫کار دشوارتری است و پرداخت کمدی در سینما هم بسیار داشوارتر و به‬ ‫همین دلیل هم هست که کارگرانانی که در حوزه سینمای کمدی فعالیت‬ ‫می کنند در ســینما جهان کم هستند‪ ،‬در این میان تالش کردم در این‬ ‫حوزه قدم بردارم و امیدوارم که موفق شده باشم‪.‬‬ ‫اقای مقصودی می خواســتم از زمانی که سوژه این فیلم‬ ‫به ذهنتان رسید بپرسم‪ ،‬چه شد که این موضوع را برای‬ ‫ساخت اولین فیلم بلند سینمایی تان در نظر گرفتید؟‬ ‫دو سال پیش بود که این ایده از سوی خانم افرا جورابلو همسر بنده‪ ،‬به‬ ‫من پیشنهاد شد و به سمت نگارش فیلم نامه رفتیم و دیدیم که به مسائل‬ ‫روز هم ارتباط دارد‪ ،‬ســعی کردیم این ارتباطات را هم تقویت کنیم‪ .‬در‬ ‫نهایت این ایده تبدیل شد به یک فیلم نامه سینمایی شد که تهیه کننده‬ ‫زمانی که کار را خواند احســاس کرد که می ارزد که در ان حوزه سرمایه‬ ‫گذاری کند و انصافا هم بسیار تالش کرد و تمام سعیش را به کار بست‬ ‫تا این کار ساخته شود و در واقع کار از دو سال پیش اغاز شده بود‪ .‬ما در‬ ‫این کار سعی کردیم با ماجرای فرزنداوری و ازدیاد جمعیت شوخی کنیم‪.‬‬ ‫یکی از اتفاقات امســال‪ ،‬کاهش اثار حاضر در جشنواره‬ ‫فیلم فجر از یک سو و کم تعداد بودن اثار کارگردان های‬ ‫فیلم اولی از سوی دیگر بوده است‪ ،‬با توجه به اینکه خود‬ ‫شــما هم فیلم اولی هستید‪ ،‬نظرتان در خصوص کاهش‬ ‫تعداد فیلم اولی ها در جشنواره و به طور کلی جدا شدن‬ ‫بخش نگاه نو از جشنواره چیست؟‬ ‫به نظر من جشــنواره فجر کارکرد ســال های پیش خود را از دست‬ ‫داده است‪ .‬سال ها پیش جشنواره فیلم فجر برای این تاسیس شد که‬ ‫ســینمای رو به موت ان سال ها را نجات بخشد‪ .‬سینما در ان سال ها‬ ‫که پس از پیروزی انقالب هم بود‪ ،‬رونق چندانی نداشــت و جشنواره‬ ‫باعث شــد خون تازه ای در جریان فیلمســازی کشور دمیه شود و‬ ‫فلسفه ابداع جشنواره فجر این بود و موفقیت این روند تا مدت ها ادامه‬ ‫داشــت‪ ،‬اما از زمانی که سینمای ما ســر و شکلی به خودش گرفت‪،‬‬ ‫عنوان جهانی پیدا کرد‪ ،‬در ســطوح بین المللی مطرح شد و به سمت‬ ‫حرفه ای شدن رفت‪ ،‬کارکرد جشنواره هم تغییر کرد‪ .‬جشنواره فجر‬ ‫این روزها دیگر تناســبی با اثار سینمایی ندارد و نیازمند یک سری‬ ‫تغییرات اساسی و بنیادین اســت‪ .‬در این میان این نیاز به تغییر در‬ ‫میان مدیران برگزار کننده جشــنواره امســال به سمت کاهش اثار‬ ‫رفته اســت‪ ،‬شاید فکر کرده اند این گونه تغییری ایجاد کنند‪ ،‬اما من‬ ‫نگاهی کوتاه به فیلم «بمب یک عاشقانه»‬ ‫دی بر فیلم «شعله ور»‬ ‫رماننامتعارف‬ ‫ِ‬ ‫شــی بسیار‬ ‫«شعله ور»‬ ‫و مولفه های‬ ‫فیلم‪ ،‬تا حد‬ ‫گردید که در‬ ‫ود این فیلم‬ ‫ت اله سینمای‬ ‫سیاری دیگر‬ ‫قهرمان های‬ ‫مت اله اصوالً‬ ‫اند نه مثبت‬ ‫رند‪ .‬قهرمان‬ ‫یتی بحرانی‬ ‫مامی جوانب‬ ‫امنی ســت‬ ‫مه نعمت اله‬ ‫داستان‬ ‫هد و‬ ‫ِ‬ ‫مات نمایش‬ ‫فراهم اورد‪.‬‬ ‫د می کند که‬ ‫ســت‪ .‬فیلم‬ ‫روایی و چه‬ ‫ین به سنن‬ ‫کار اســت‪.‬‬ ‫هره گیری از‬ ‫اظ تصویری‬ ‫م‪ ،‬ناخوداگاه‬ ‫یب متنوعی‬ ‫در عین حال‬ ‫پوچی و بی داستانی قابل درکی را تعمدا ً به ذهن مخاطب تزریق‬ ‫می نمایند‪ .‬نعمت اله همچون همیشه در دیالوگ نویسی ماهرانه‬ ‫عمــل می کند‪ .‬طنز خفیف و فانتزی گونــه ای که در لحن کلی‬ ‫فیلم دیده می شــود به دیالوگ ها نیز منتقل شده اند‪ .‬دیالوگ ها‬ ‫کلیشــه ای نیســتند و در الیه های زیرین ان هــا اطالعات قابل‬ ‫اســتفاده ای به مخاطب داده می شــود‪ .‬به شخصه‪ ،‬یکی دیگر از‬ ‫مولفه های اثار نعمت اله یعنی بهره گیری از نریشن را می پسندم‪.‬‬ ‫ســینمای نعمت اله ســینمایی عمدتاً شــخصیت محور است و‬ ‫طبیعتــاً این تک گویی های درونی تــا حد زیادی مخاطب را به‬ ‫دنیــای درونی و ذهنی مخاطب نزدیک می کنند و نقش موثری‬ ‫در همذات پنداری بیشــتر مخاطب با کاراکتــر ایفا می نمایند‪.‬‬ ‫امین حیایی‪ ،‬برگ برنده فیلم اســت و اگر همه چیز به درستی‬ ‫پیش برود او می تواند یکی از مدعیان سرسخت نامزدی سیمرغ‬ ‫بلورین باشد زیرا نقش او نقشی طاقت فرساست و همانند نقش‬ ‫لیال حاتمی در «رگ خواب» بار اصلی فیلم را بر دوش می کشد‬ ‫که این اتفاق به واســطه شخصیت محور بودن فیلم رخ می دهد‬ ‫و فرصت درخشانیست برای بازیگر تا توانایی های خود را هرچه‬ ‫بیشتر در معرض دید قرار دهد‪.‬‬ ‫ً‬ ‫عالوه بــر امین حیایــی‪ ،‬بازیگــران فرعی فیلــم خصوصا دارا‬ ‫حیایــی‪ ،‬زهرا خوشــکام و مژگان صابری نیــز بازی های خوبی‬ ‫دارند‪ .‬موسیقی متن قوی که مشــخصات فولکلور و بومی فیلم‬ ‫را در خــود حمل می کند از بخش های قابل توجه «شــعله ور»‬ ‫محسوب می شــود‪« .‬شعله ور» فیلم خوبی است اما حیرت انگیز‬ ‫نیست‪ .‬شــاید اگر کارگردان دیگری جز نعمت اله ان را ساخته‬ ‫بود می توانســت توجه بیش تری را به خود جلب کند اما حمید‬ ‫نعمت اله ان قدر فیلم های خوش ساخت در کارنامه اش دارد که‬ ‫مقایســه هر فیلم او با فیلم دیگر قضاوت را درباره ان اثر دشوار‬ ‫می کند‪ .‬به عقیده من «شــعله ور» فیلم خوبی ســت که سر و‬ ‫گردنی از ســاخته قبلی نعمت اله پایین تر است و شاید به جهت‬ ‫بی داســتانی اش‪ ،‬من ان را کم تر از بسیاری از فیلم های مهم این‬ ‫کارگردان دوست داشتم‪.‬‬ ‫نمی دانم این تغییر چقدر تاثیرگذار اســت‪ .‬من فکر می کنم جشنواره‬ ‫واقعی برای سینمای ایران؛ جشن سینمای ایران است که هر ساله به‬ ‫صورت اکادمیک برگزار می شــود‪ ،‬البته ان جشنواره هم باید اسیب‬ ‫شناســی شود و سرو شــکل بهتری پیدا کند اما به نظر من اینکه از‬ ‫میان فیلم های به نمایش درامده در یک ســال بهترینش را انتخاب‬ ‫کنیم‪ ،‬ان هم از ســوی کارشناســان ســینما و به صورت اکادمیک‪،‬‬ ‫خیلی درست تر است‪ .‬در این داوری ها انعکاس ذهن مردم هم ارزیابی‬ ‫می شود و در رای گیری ها دخالت داده می شود و ان زمان انتخاب ها‬ ‫واقع بینانه تر است‪.‬‬ ‫یکی از اتفاق های این جشــنواره حضور تعداد زیادی از‬ ‫فیلم هایی است که به واســطه بودجه های کالن یکی از‬ ‫نهادها ساخته شــده اند و در کنار اثار سینمای مستقل‬ ‫قرار گرفته اند و رقابت نابرابری در زمینه میزان بودجه در‬ ‫میان این اثار اتفاق افتاده است‪ ،‬نظر شما در خصوص این‬ ‫اتفاق چیست؟‬ ‫واقعیت این اســت که یک موسســه دولتی بودجــه هنگفتی را در‬ ‫اختیار کارگردانی قرار می دهد و فیلمی را می ســازند و ان کارگردان‬ ‫در رقابــت با منی قرار می گیرد که تهیه کننده ام برای ســاخت فیلم‬ ‫از جیب خرج کرده و قرض کرده اســت‪ .‬از ســوی دیگر بسیاری از‬ ‫این موسســات هم اصال دغدغه ای بابت بازگشت سرمایه ندارند‪ ،‬این‬ ‫فیلم ها در رقابت هم قرار می گیرند و اســفبارتر از همه این است که‬ ‫غالب فیلم هایی که با دشــواری های مالی ساخته شــده اند‪ ،‬از نظر‬ ‫درونمایه و محتوا باارزش تر و موثرتر از اثاری هستند که با بودجه های‬ ‫هنگفت ســازمان ها ساخته شــده اند‪ .‬این چه رفتار غیر منصفانه ای‬ ‫است که در جشنواره اتفاق می افتد و به نظر من نام چنین جشنواره‬ ‫ای می شــود؛ جشنواره فیلم های دولتی که با بودجه های سازمان ها و‬ ‫نهاد های خاصی ســاخته می شود و به نظر من این اتفاق از انصاف به‬ ‫دور است که یک عده به سختی فیلمی را بسازند و زیر بار قرض بروند‬ ‫و یک عده با خیال راحت هر چقدر می خواهند‪ ،‬هزینه ســاخت فیلم‬ ‫کنند‪ .‬در بســیاری از موارد می بینیم اثاری که با بودجه های هنگفت‬ ‫ســازمان ها ساخته می شوند‪ ،‬فیلم های موثری هم از کار در نمی ایند‪.‬‬ ‫شــاید در میان انها فیلم های خوبی هم از اب در بیاید چون با طیب‬ ‫خاطر و ان هزینه هــای نجومی‪ ،‬باالخره تعداد معدودی از این کارها‬ ‫هم ممکن اســت خوب باشند! بدتر از همه این است که با این هزینه‬ ‫فیلم های بدی از کار در بیایند‪ .‬به نظر من اهالی ســینما نگاه خوبی‬ ‫به چنین اثاری ندارند‪.‬‬ ‫در خصوص کستینگ کار چه در حوزه بازیگری و چه در‬ ‫حوزه فنی چطور به این گروه رسیدید؟‬ ‫درباره بازیگران‪ ،‬ما از انجا که یک ســال و نیم پیش تصمیم به ساخت‬ ‫ایــن فیلم گرفتیم‪ ،‬از همان زمان بازیگرانمــان را انتخاب کرده بودیم و‬ ‫انتخاب اول ما برای نقش زن اول فیلم خانم شبنم مقدمی هم از همان‬ ‫زمان رضایت خود را برای حضور در این فیلم اعالم کرده بود‪ ،‬اقای احمد‬ ‫مهرانفر هم یکی از سه گزینه برای حضور در نقش اصلی مرد کار بود که‬ ‫عاقبت انتخاب شد‪ .‬درباره عوامل دیگر هم به تدریج به این تیم رسیدیم‪.‬‬ ‫مــا حتی بازیگر نقش های کوچک کار را هم بــا دقت انتخاب کردیم و‬ ‫خوشــبختانه موفق شــدیم بازیگران خوبی انتخاب کنیم و در مجموع‬ ‫بازیگران این اثر بازیگران خوبی هســتند کــه از پس حضور در این کار‬ ‫برامدند و من از انها رضایت دارم‪ .‬در حوزه سایر عوامل کار هم من بسیار‬ ‫خوشــحالم که اقای مهدی جعفری فیلم بردار این کار ما بودند و اقای‬ ‫حســینی هم به عنوان تهیه کننده با تجربه کار را بسیار خوب مدیریت‬ ‫کرد و من همواره معتقدم که پیشرفت سینما از جانب تهیه کننده است‪.‬‬ ‫یک عاشقانه ی ارام‬ ‫افشین علیار‬ ‫بمب یک عاشقانه دومین فیلم پیمان معادی یک اثر امیدوار کننده ست‪،‬‬ ‫معادی بعد از هفت ســال فیلم بمب را نوشته و کارگردانی کرده است‬ ‫فیلمی که با استانداردهای ملودراماتیک نوشته شده و معادی توانسته به‬ ‫این فیلم شکل بدهد در نگاه اول شاید فیلم بمب از نظر مضمونی فیلم‬ ‫تلخی محسوب شود چرا که فیلم روایتی از دهه ی شصت و جنگ ایران‬ ‫و عراق است اما این فیلم به بمباران های تهران مربوط می شود بعد از ده‬ ‫دقیقه که فیلم جان می گیرد مخاطب به لحظه های شیرین این فیلم‬ ‫لبخنــد می زند و گاهی هم با صدای بلند می خندد‪ ،‬با این که موضوع‬ ‫فیلم یک درام عاشقانه ی جدی است اما هوشمندی معادی در انتخاب‬ ‫لحن باعث شده فیلم در اوج جنگ و ضعیت قرمز لطیف به نظر برسد‬ ‫این لطافت گاهی در دیالوگ ها و گاهی در موقعیت ها خالصه شده به‬ ‫همین جهت فیلم بمب به هیچ وجه فیلم تلخی محسوب نمی شود و‬ ‫اتفاقا گاهی کمدی خفیفی که در البه الی نماها دیده یا شنیده می شود‬ ‫فضا را از یکنواختی درمی اورد در اوایل فیلم حتی تا اواخر دیالوگی میان‬ ‫ایرج و میترا ردوبدل نمی شود یک قهر زناشویی ست برای یک مسئله ای‬ ‫بغرنج؛ اما از سوی دیگر فضای مدرسه و فضای پناهگا ِه ساختمان توانسته‬ ‫برای مخاطب جذاب باشد ؛ با فیلمی طرف هستیم که در اوج جنگ و‬ ‫بمباران از عشق می گوید ان هم دو عشق در وهله ی اول زوج میترا و ایرج‬ ‫هستند که در یک خانه زندگی می کنند اما به دلیل قهر بودنشان دچار‬ ‫ضعف عاطفی شده اند این سردی رابطه در خانه ی ان ها موج می زند از‬ ‫بمبی که اوایل فیلم خانه ی ان ها را ویران می کند می شود ان را احساس‬ ‫کرد اما در فیلم بمب به طور موازی یک عشق نوجوانانه هم اتفاق می افتد‬ ‫در همان شب های موشک باران که همه به پناهگاه می روند سعید عاشق‬ ‫سمانه می شود یک عشقی که در سن سعید برای همه ادم ها اتفاق افتاده‬ ‫اســت اما راهی نیست که بشود این عشق را ابراز کرد‪ ،‬فیلم بمب یک‬ ‫عاشقانه به شدت قصد دارد یک فیلم عاشقانه ی سالم با رعایت قواعد‬ ‫ساختاری مناسب‪ ،‬در دومین اثر پیمان معادی عشق به پیشبرد قصه‬ ‫کمک می کند و اساسا این نیاز در روابط است که قصه را شکل می دهد‬ ‫صدای موشک باران و تخریب خانه ها بخشی از شکل گیری فیلم است‬ ‫اساس عشق شکل گرفته‬ ‫فیلم بمب‪ ،‬بر ِ‬ ‫اما قواعد ساختاری و نشانه های ِ‬ ‫به طوری که در زمانی که همه در تب و تاب جنگ هستند ایرج و میترا‬ ‫زوجی فرهنگی اتاق هایشان را جدا کردند و صدای اواز شهرام ناظری یا‬ ‫فرهاد فضای این خانه را سرد کرده است (از انجایی که نمی خواهم قصه‬ ‫را لو بدهم از این بخش می گذرم) اما دختر و پسر نوجوان به ایرج و میترا‬ ‫کمک می کنند نامه ی سعید از یک سو ایرج را منقلب می کند و شاگرد‬ ‫میترا از سوی دیگر باعث می شود میترا کوتاه بیاید و از ایرج عذرخواهی‬ ‫کند سکوت های میترا و ایرج ریتم فیلم را به هیچ وجه ُکند نکرده است‬ ‫اتفاقا توانسته تا حدودی به درونیات دو شخصیت اصلی اش نزدیک شود‪،‬‬ ‫فیلم بمب در موازات مضمون جنگی اش در کنار جمالت اعتراضی مدیر‬ ‫مدرسه نسبت به امریکا و عراق و شعار هایی که با (مضمون مرگ بر‪)..‬‬ ‫روی دیوار های مدرســه نوشته شده یک عاشقانه ی ارام است سعید با‬ ‫ایرج که ناظم مدرسه اش است در یک موقعیت عاطفی قرار دارد در یک‬ ‫نما هم ان دو را در یک قاب می بینیم که به جایی در دوردست زل زده‬ ‫اند‪ ،‬بمب یک عاشقانه فیلمی ست که نمی شود به سادگی از ان گذشت‬ ‫عشق به معنای درستش در این فیلم جا گرفته و از سوی دیگر ابعاد این‬ ‫عمق گسترده ای دارد‪ ،‬اساسا لحن و روایت‬ ‫عشق در نهایت سادگی اش ِ‬ ‫روایی فیلم درست انتخاب شده و معادی در فیلمنامه به شدت سنگ‬ ‫تمام گذاشــته چرا که هیچ حفره یا گره ای در فیلم باقی نمی ماند جز‬ ‫اینکه انتهای فیلم یک ناکامی عاشقانه احساس می شود و یک خانه ی‬ ‫ویران شده که انگار باعث ویرانی عشق در ان خانه ی مسکونی می شود‬ ‫نامه ی ســعید به سمانه که ایرج را تحت تاثیر قرار داده است به سمانه‬ ‫نمی رسد‪ .....‬یک نکته ای در فیلم وجود دارد که اگر هم نبود مطمئنا ریتم‬ ‫قصه بیشتر حفظ می شد‪ ،‬دزدی که به خانه ی ایرج و میترا می اید پایان‬ ‫فیلم را از ریتم رمانسش انداخته است و اصال مفهوم نیست معادی چرا‬ ‫از این سکانس استفاده کرده است‪ .‬با فیلمی طرف هستیم که دهه ی‬ ‫شصت و جنگ را به تصویر کشیده است مفهوم پناهگاه و جنگ و اژیر‬ ‫قرمز حتی برای کسی که ان روزها را ندیده است در این فیلم جذاب به‬ ‫نظر می رسد در این فیلم فضاسازی لوکیشن به درستی در امده است و‬ ‫حتی موقعیت هایی هم که در فیلم دیده می شود باعث ارتباط مخاطب‬ ‫با اثر می شود همان سکانس پالن اول فیلم که تیتراژ فیلم است نشانه ی‬ ‫درســتی از فضای جنگ دهه ی شصت است‪ ،‬قاب های محمود کالری‬ ‫مثل همیشــه پتانسیل های الزم را دارد میزانسن ها طوری کنار هم‬ ‫چیده شده اند که نشانه ای از هوشمندی معادی در فیلمسازی ست‪،‬‬ ‫انتخاب بازیگرها یکی از نکات مثبت فیلم است تا چهل دقیقه ی اول‬ ‫هیچ دیالوگی میان حاتمی و معادی رد و بدل نمی شود اما حس هایی‬ ‫که در بازی های ان ها نهفته اســت باعث شکل گیری شخصیت ها‬ ‫در اوج ســردی رابطه شان شده است‪ ،‬به نظر می رسد لیال حاتمی‬ ‫به مراتب از مینای رگ خواب بیشــتر عاشق تر است اما این عشق‬ ‫از درون شــعله ورست حبیب رضایی ســیامک انصاری به درستی‬ ‫نقش هایشان را بازی می کنند‪ ،‬موسیقی النی کاریندرو هم به فیلم‬ ‫اضافه کنید که باعث شده بمب یک عاشقانه تبدیل به اثر عاشقانه تر‬ ‫شود در ملتهب ترین سکانس ها هم موسیقی کاریندرو ست که به‬ ‫فیلم جال می دهد و باعث احساس برانگیزتر شدن سکانس ها می شود‪.‬‬ ‫دومین فیلم پیمان معادی این پتانسیل را دارد که در اکران عمومی با‬ ‫استقبال بیش از حدی مواجه شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ دوشــنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به انیمیشن «فیلشاه» ساخته هادی محمدیان‬ ‫داستان های قرانی به زبان انیمیشن‬ ‫الله محمودی‬ ‫شاید یکی از بهترین راههای که بتوان نسل جدید کودک و نوجوان را با تعالیم‬ ‫دینی و داستانهای قرانی اشنا ساخت استفاده از رسانه سینماست و البته تحقیقات‬ ‫و پژوهش ها در این زمینه نشان داده که انیمیشن یکی از بهترین و اثرگذارترین‬ ‫حوزه ها در این زمینه محسوب می شود‪ .‬طبق حکایت قران‪ ،‬ابرهه وقتی مشاهده‬ ‫کرد که اقوام مختلف برای حج به کعبه می روند و از این راه سود و اموال سرشاری‬ ‫نصیب قوم عرب بخصوص قریش می شــود‪ ،‬معبــدی بزرگ در صنعا بنا کرد و‬ ‫درصدد برامد که حج گزاران را بسوی ان معبد متوجه گرداند‪ .‬مردی از کنانه از این‬ ‫تصمیم ابرهه باخبر شد‪ ،‬و شبانه وارد ان معبد شد‪ ،‬و استانه درب ورودی ان را با‬ ‫سرگین الوده کرد‪ .‬ابرهه از این ماجرا باخبر شد‪ ،‬و اتش خشمش شعله ور گردید‪.‬‬ ‫لشکری جرار‪ ،‬عبارت از شصت هزار سرباز و چندین فیل‪ ،‬به راه انداخت و به مقصد‬ ‫کعبــه به راه افتاد‪ ،‬و عزم جزم کرد که خانه کعبه را ویران گرداند‪ .‬برای خود نیز‬ ‫بزرگترین فیل را برگزید‪ .‬در لشکر ابرهه ‪ ۹‬یا ‪ ۱۳‬فیل بود‪ .‬به راه خویش ادامه داد‬ ‫تا وقتی که به مغمس رســید‪ .‬در انجا لشگریان خود را اماده حمله کرد‪ ،‬و فیل‬ ‫خویش را نیز اماده ساخت و سوار شد‪ ،‬و اماده شد تا وارد مکه شود‪ .‬وقتی بهوادی‬ ‫محسر‪ ،‬فی مابین مزدلفه و منا‪ ،‬رسید‪ ،‬فیل بر زمین نشست‪ ،‬و از جای برنخاست‬ ‫تا بسوی کعبه برود‪ .‬هم اینکه روی او را به طرف جنوب یا به طرف شمال یا به‬ ‫طرف مشرق می گردانیدند‪ ،‬از جای برمی خاست و هروله کنان به راه می افتاد؛ اما‪،‬‬ ‫بالفاصله‪ ،‬وقتی که او را به طرف کعبه می گردانیدند‪ ،‬بر زمین می نشست‪ .‬در همان‬ ‫اثنا که در چنین وضعیتی بسر می بردند‪ ،‬خداوند متعال«ابابیل» را باالی سر انان‬ ‫فرستاد‪ ،‬و ان پرندگان با سنگریزه های سجیل لشگریان ابرهه را نشانه گرفتند؛ و‬ ‫انها همه را مانند کاه خرد شده و نیم خورده بر زمین ریختند‪ .‬پرندگان جثه هایی به‬ ‫اندازه پرستو چلچله داشتند‪ .‬هر یک از ان پرندگان سه سنگریزه در اختیار داشت؛‬ ‫یکی به منقار‪ ،‬و دو تا در میان انگشتان پاهایش‪ .‬سنگریزه ها به اندازه دانه های نخود‬ ‫بودند‪ .‬همینکه هر یک از ان سنگریزه ها به یکی از لشگریان ابرهه اصابت می کرد‪،‬‬ ‫اعضای او را متالشی می گرد‪ ،‬و هالکش می ساخت‪ .‬سنگریزه ها به همه انان اصابت‬ ‫نکرد‪ .‬پای به فرار گذاشتند‪ ،‬و چون امواج دریا در یکدیگر فرورفتند‪ .‬در راه و بیراهه‬ ‫یکی پس از دیگری از مرکبشــان بر زمین می افتادند‪ ،‬و بر سر هر ابشخوری در‬ ‫میان راه‪ ،‬چند تن از انان بر زمین می افتادند و از میان می رفتند‪ .‬خود ابرهه را نیز‪،‬‬ ‫خداوند متعال بر او دردی بی درمان مسلط گردانید که بر اثر ان انگشتانش بندبند‬ ‫جدا می شدند و می افتادند‪ .‬وقتی به صنعا رسید‪ ،‬از شدت الغری و نزاری همچون‬ ‫جوجه ای پرکنده شــده بود‪ .‬دیری نپایید که سینه اش نیز برشکافت و قلبش از‬ ‫قفسه سینه بیرون افتاد و در گذشت‪ .‬تمام این حکایت همه ان چیزی است که تیم‬ ‫سازنده فیلشاه تالش کرده اند تا در قالب یک داستان انیمیشن به مخاطب کودک‬ ‫و نوجوان خود القا کرده و منتقل سازند و در انتها نیز نوید والدت پیامبر(ص) را‬ ‫بدهند‪ .‬اما متاسفانه دوبله ضعیف و نمیدانم به چه علت عامیانه و کوچه بازاری به‬ ‫اعتقاد من به این مســاله ضربه زده و البته اینکه ایا بخش هایی از حکایات قران‬ ‫درفیلمنامه فیلم دچار تغییر شده از منظر عالمان دینی مورد قبول است یا خیر‬ ‫نیز مساله مهمی است و می تواند اکران فیلشاه را تحت الشعاع خود قرار دهد اما‬ ‫انصافا ساختار و انیمیشن فیلف چند سر و گردن باالتر از انیمیشن های حال حاضر‬ ‫سینمای ایران و البته سیل انیمیشن های ایرانی بسیار خامدستانه ای است که‬ ‫ظاهرا توسط مرکز صبا برای تلویزیون تولید می شود‪ .‬فیلمنامه البته می توانست‬ ‫شاخ و برگ کمتری داشته باشد تا قابل فهم تر برای سنین پایین تر نیز باشد اما‬ ‫به هر حال به اعتقاد من فیلشاه سراغاز مناسبی برای حرکت سینمای کودک و‬ ‫نوجوان ایران به سمت حکایات قرانی و دینی است و از این منظر می بایست به‬ ‫سازندگان این فیلم دست مریزاد گفت‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ دوشــنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبراخبار‬ ‫تالش حمید متبسم برای تور اروپایی‬ ‫حمید متبسم نوازنده و اهنگساز درباره فعالیت ها پیش روی خود گفت‪ :‬اخرین‬ ‫اجرای ما در سی و سومین جشنواره موسیقی فجر به اجرای البوم «تاروپود» بود‬ ‫و اجرای بعدی نیز قرار است در اروپا و استرالیا باشد که جزئیات دقیق ان متعاقباً‬ ‫اطالع رسانی می شود‪ .‬ما هرکجا که این برنامه را اجرا کرده ایم‪ ،‬استقبال خوبی از‬ ‫ان به عمل امده و درخواست های مختلفی برای اجرای ان در کشورهای دیگر به‬ ‫دست ما رسیده اســت که در حال بررسی هر یک هستیم‪ .‬وی افزود‪ :‬تا زمانی‬ ‫که برنامه ریزی های درستی در این زمینه انجام شود‪ ،‬نمی توانم قولی دهم‪ .‬البته‬ ‫برنامه هایی برای اجرای موسیقی سازی در گروه دستان داریم اما در این سال ها‬ ‫این گروه دیگر مثل گذشته فعال نیست و ما هرکدام فعالیت های شخصی مان را‬ ‫داریم و همین مسئله‪ ،‬برنامه ریزی برای اجراهای این گروه را با دشواری هایی همراه‬ ‫می کند‪ ،‬اما امیدوارم که هر چه زودتر این اتفاق رخ دهد‪ .‬او درباره بازخورد البوم‬ ‫جدیدش نیز گفت‪ :‬باید بگذاریم این اثر شنیده شود تا ببینیم ایا در اثار دیگران‬ ‫می تواند تاثیرگذار باشــد یا نه‪ ،‬اما فکر می کنم این کار می تواند سراغاز عاشقانه‬ ‫دیگر باشد‪ .‬متبسم همچنین درباره البوم بعدی نیز گفت‪ :‬تولید هنری با تولید‬ ‫صنعتی یک تفاوتی که دارد این است که تولید صنعتی وقتی به مرحله ای می رسد‬ ‫که فرمول های ساخت به دست می اید‪ ،‬تولید انبوه اتفاق می افتد و دیگر مشکلی‬ ‫برای تولید وجود ندارد ولی هر تولید هنری مستلزم حس و حال‪ ،‬انگیزه‪ ،‬الهام و‬ ‫دگردیسی جدیدی در هنرمند است‪ .‬این اهنگساز تاکید کرد‪ :‬هنرمند وقتی یک‬ ‫اثر جدید را شروع می کند‪ ،‬به هیچ وجه نمی تواند مدعی شود که ان اثر را به اتمام‬ ‫می رساند چون با مسئله الهام و خلق روبرو است‪ .‬با تجربه و دانش کافی می شود‬ ‫اهنگسازی کرد ولی با خلق یک اثر باارزش هنری صرفاً با این ها اتفاق نمی افتد و‬ ‫مستلزم ایجاد نوعی دگردیسی در هنرمند است‪ .‬بنابراین من فع ً‬ ‫ال نمی توانم بگویم‬ ‫که چه کاری در دست تهیه دارم‪ ،‬مگر زمانی که این دگردیسی در من اتفاق بیفتد‬ ‫و کارم به مراحل پایانی خود برسد‪.‬‬ ‫انتشار «صبح شکوفا» گلریز در ایام دهه فجر‬ ‫محمدگلریزخوانندهپیشکسوتموسیقیانقالببااشارهبهجدیدترینفعالیت های‬ ‫خود در عرصه موسیقی بیان کرد‪ :‬اخیرا کار جدیدی به نام «صبح شکوفا» را به‬ ‫اهنگسازی داود ورزیده به اتمام رسانده ام که یک کار ملی ‪ -‬میهنی پرانرژی است‬ ‫که همزمان با سالگرد پیروزی انقالب اسالمی و ایام دهه فجر از شبکه های مختلف‬ ‫رسانه ملی برای مخاطبان پخش شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با توجه به اینکه طی‬ ‫ایام دهه فجر انقالب اسالمی به مراسم و برنامه های زیادی دعوت می شوم‪ ،‬تصمیم‬ ‫گرفتم برای این برنامه ها قطعات جداگانه ای را به صورت اوازی در دستگاه های‬ ‫موسیقی اصیل ایرانی ساخته و انها در این برنامه ها اجرا کنم‪ .‬البته بنا دارم با توجه‬ ‫به محتوای کارها که بر اساس اثار انقالبی و حماسی تولید شده است این قطعات‬ ‫را در البومی مجزا تولید کنم که امیدوارم بتوانم به زودی مراحل ضبط استودیویی‬ ‫انها را نیز اغاز کنم‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با نرگس جعفری و پرسا مقدس به بهانه ی ساخت اکانت های جعلی تلگرامی به نام ان ها‬ ‫دیوونگیکردیکه؛فیکی!‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫مزاحمتهای تلفنی همیشه و به همه شکل از دیروز ها که نیمه‬ ‫شــب با تلفن ثابت منزل همســایه تماس می گرفتند و فوت‬ ‫می کردند وجود داشته تا همین امروز که جدیدترین شکل از‬ ‫ان بــا قابلیت جدید نرم افزار تلگرام جامعه ترانه ایران را فرا‬ ‫گرفته است‪ ،‬شخص که با ساختن اکانت های فیک با عکس و‬ ‫اسم مشابه ترانه سراهای مطرح اقدام به مزاحمت برای اهالی‬ ‫صنف موســیقی می کند‪ ،‬در چند روز گذشته این اتفاق برای‬ ‫نرگس جعفری‪ ،‬پرسا مقدس و ترانه مکرم پررنگتر از دیگران‬ ‫اتفاق افتاده و روزنامه ی هنرمند با دو ترانه سرا گفتگویی در‬ ‫این زمینه داشــته که با هم می خوانیم‪ ،‬با روشن شدن اصل‬ ‫داستان حتما ان را در همین صفحه اطالع رسانی خواهیم کرد‪.‬‬ ‫***‬ ‫چگونه از این اتفاق اطالع پیدا کردید؟‬ ‫پرســا مقدس‪ :‬من موقعی در مــورد این موضوع مطلع شــدم که‬ ‫تماس هایی از همکاران صنف موزیکی دریافت کردم و در تماســهای‬ ‫تلفتنی شان این صحبت را مطرح می کردند که ایا شما اکانت دیگری‬ ‫دارید خانم مقدس یا نه؟ که بعضی ها هم از دوســتان صمیمی تر این‬ ‫صنف بودند و متوجه شــده بودند که یک نفر به انها پیغام داده و این‬ ‫لحن من نیست و وقتی متوجه شدند به من خبر دادند‪ ،‬در طی چند‬ ‫ســاعتی که از این موضوع گذشت خود ان شــخص با اکانتی که به‬ ‫اســم و با عکس من بود به خود من هــم پیغام داد و ابراز کرد من را‬ ‫ببخشــید‪ ،‬من ادم مریضی هستم ولی از این کار لذت می برم! و حتی‬ ‫ان صحبتهای غیر اخالقی که می کرد را به خود من هم انتقال داد‪.‬‬ ‫نرگس جعفری‪ :‬من هم از طریق همکاران اطالع پیدا کردم‪.‬‬ ‫به نظر می اید این فرد یکی از اهالی همین صنف باشد‪،‬‬ ‫درست می گویم؟‬ ‫نرگس جعفری‪ :‬قطعا یکی از بچه های صنف موزیک اســت به خاطر‬ ‫اینکه کامال ما را می شناسد‪ ،‬لحن حرف زدنمان را‪ ،‬کارهایی که انجام‬ ‫داده ایم‪ ،‬تراک هایی که منتشر شده‪ ،‬ارتباط هایی که داریم‪ ،‬اینکه چه‬ ‫کسی به چه کسی بهتر اســت یا نیست و چه صحبت هایی می کنیم‬ ‫معموال‪ ،‬کامال اطالع دارد و قطعا این ادم خیلی به ما نزدیک است‪.‬‬ ‫پرسا مقدس‪ :‬واقعا نمی شود به سرعت قضاوت کرد یا با شواهدی که‬ ‫وجود دارد جواب دقیقی به این سوال بدهیم ولی اینگونه که برداشت‬ ‫می شود ایشــان کسی است که ما را می شناسد‪ ،‬در واقع ادمهایی که‬ ‫در این صنف با هم همکار هستند را می شناسد و حتی جاهایی لحن‬ ‫ما و همکارانمان را هم می شناسد‪ ،‬حتی لحنی که از طرف خانم مکرم‬ ‫یــا خانم جعفری صحبت کرده اند بــا لحنی که از طرف من صحبت‬ ‫کرده انــد متفاوت اســت! و موضوع دیگری که می تواند این شــک را‬ ‫در ما ایجاد کند که ممکن اســت از اهالــی این صنف یا با اهالی این‬ ‫صنف اشنا باشد این اســت که مسیج هایی که از طرف این فرد داده‬ ‫شده به اشخاصی بوده که در این صنف دارند فعالیت می کنند‪ ،‬یعنی‬ ‫این فرد به مثال دوست ها و اشــنایان من‪ ،‬دوستای خارج از صنف یا‬ ‫همکاران شغل من یا خانواده من این مسیج ها را نداده است‪ ،‬در واقع‬ ‫این دایره ای که مســیج می دهد در دایره همین صنف موزیک اســت‬ ‫و حتی می داند ادم هایی هســتند که با ما همــکاری‪ ،‬فعالیت و قبال‬ ‫صحبت داشته اند‪.‬‬ ‫چه عواملی باعث می شود که یک فرد به این شکل برای‬ ‫ازار و ابروریزی از دیگران وقت بگذارد؟‬ ‫نرگس جعفری‪ :‬نمی شــود خیلی عوامل مشخصی را عنوان کرد ولی‬ ‫قطعا همچین فردی از نظر روحی روانی بیمار است چون شخص سالم‬ ‫دست به چنین عملی نمی زند‪ ،‬شــاید هم دشمنی در کار بوده باشد‬ ‫که فکر می کنم احتمالش کمرنگ باشــد بــرای اینکه اگر با یک نفر‪،‬‬ ‫ی تواند دشمن‬ ‫دو نفر‪ ،‬ســه نفر هم دشمن باشد‪ ،‬با همه ادم ها که نم ‬ ‫باشــد‪ ،‬شاید ضعفی درون خودش احساس می کند که ان ضعف را ما‬ ‫نداریم و این باعث می شودکه دشمن ما بشود‪ ،‬ولی به هر حال چیزی‬ ‫که مشخص است این فرد از نظر روحی روانی دچار مشکل است‪.‬‬ ‫با وجود اطالع رسانی های زیاد این اتفاق متوقف شده یا‬ ‫همچنان ادامه دارد؟‬ ‫نرگس جعفری‪ :‬فعال که خبر جدیدی نشــده و اگر این ادم ذره ای‬ ‫هوش داشته باشه کارش را متوقف می کند‪ ،‬با وجود اطالع رسانی هایی‬ ‫که شــده و فیلم هایی که فکر می کنم باید دیده باشــد تا االن‪ ،‬فعال‬ ‫خبری نیست از اینکه دارد کارش را ادامه می دهد‪.‬‬ ‫پرســا مقدس‪ :‬در حال حاضر که دارم جواب این ســوال را به شما‬ ‫می دهم خبر دیگری از مســیج جدید به ما نرســیده‪ ،‬نه من و نه دو‬ ‫همکار دیگر ولی چیزی که ما در این چند روز توانســتیم برداشــت‬ ‫کنیم این اســت که این اکانت را ایشون هر چند وقت یک بار دیلیت‬ ‫اکانت می کند و بعد با اســم و مشخصات جدیدی وارد عمل می شود‪،‬‬ ‫بعضی وقت ها هم دور می چرخد و می اید به نفر اول! شاید همین االن‬ ‫دارد کارش را با همکاران دیگری ادامه می دهد که ما هنوزاطالع پیدا‬ ‫نکرده ایم‪ ،‬شــاید هم این کار را متوقف کرده باشد چون ما این خبر‬ ‫را رسانه ای کرده ایم‪ ،‬توســط ویدئو که منتشر کرده ایم و در سایتها‬ ‫پخش شده شاید ایشان ترسیده باشد‪.‬‬ ‫چقدر امیدوارید که این شخص پیدا شود؟‬ ‫نرگس جعفری‪ :‬قطعا پیدا می شــود به خاطر اینکه ما شــکایت نامه‬ ‫تنظیم کرده ایم و به پلیس فتا ارائه می شــود‪ ،‬پلیس فتا هم پیگیراین‬ ‫ماجرا است و به امید خدا به زودی پیدا می شود‪.‬‬ ‫از این موضوع جدا شویم‪ ،‬از فعالیت های جدید پیش رو‬ ‫صحبت کنید‪.‬‬ ‫پرسا مقدس‪ :‬یک سری کارها اســت که با خواننده های عزیز انجام‬ ‫داده ام‪ ،‬منتظر هستیم یا البوم هایشان بیرون بیاید و یا تک تراک ها که‬ ‫قرار است در سایت ها پخش شود‪ ،‬فکر می کنم تا اخر امسال موزیکی‬ ‫منتشر نشود ولی در سال اینده و در شروع ان این اتفاق خواهد افتا‪،‬‬ ‫چنــد همکاری هم با دوســتانی که داخل ایران نیســتند دارم انجام‬ ‫می دهم که متاسفانه اسمشان را فعال نمی توانم بیاورم ولی حتما وقتی‬ ‫کارها منتشر شد روی صفحات خودم می گذارم‪.‬‬ ‫نرگس جعفری‪ :‬در حال حاضر منتظر هستم تا تراک هایی که در سال‬ ‫نود و شش تولید کرده ایم منتشر شوند وهمینطور به موازات ان دارم کار‬ ‫کودک را انجام می دهم و یک ســری ترانه ها برای کودکان می نویسم که‬ ‫انها قرار است در برنامه های تلویزیون استفاده شوند‪ ،‬همین!‬ ‫بررسیسیاست هایساماندهیتعطیالتدرگردشگری‬ ‫معضل وارونگی و الودگی هوا‪ ،‬تعطیالت مدارس و‪...‬‬ ‫طرح ســاماندهی تعطیالت در حالی از کانال پیشنهاد اجرای «تعطیالت‬ ‫زمستانی» مدارس پیگیری می شود که به باور کارشناسان این سیاست توان‬ ‫پاسخگویی به مسائل کنونی در حوزه گردشگری‪ ،‬زیست محیطی و سبک‬ ‫زندگی را ندارد‪ .‬حتی می توان انتظار داشت که بر اثر چنین سیاستی بنابر‬ ‫تجارب جهانی و مشابه با تجربه تعطیالت نوروز در داخل‪ ،‬کشور با تشدید‬ ‫معضالت کنونی از جمله ازدحام در مقاصد سنتی سفر‪ ،‬ترافیک های جاده ای‬ ‫و اختالل در کسب وکارها روبه رو شود‪ ،‬عالوه بر این چنین پیشنهادی طرح‬ ‫ساماندهی تعطیالت را به بیراهه می برد‪ .‬با توجه به اودگی هوا و تعطیلی های‬ ‫مکذذ مدارس بر اثر الودگی و وجود ذرات در هوا در ماه های ســرد سال و‬ ‫پدیده وارونگی هوا و با توجه به وجود اجرای مصوبات مختلف برای بهبود‬ ‫کیفیت هوا اما همچنان شــاخصهای ذرات معلق کمتر از ‪ 2.5‬میکرون بر‬ ‫روی عدد ‪ 151‬قرار دارد که نشانگر ناسالم بودن کیفیت هوا برای همه افراد‬ ‫است‪ .‬بنابر تمهیدات اندیشیده شده از سوی مسئوالن اگر شاخص عددی‬ ‫ذرات معلق کمتر از ‪ 2.5‬میکرون بین ‪ 50‬تا ‪ 100‬باشند شرایط کیفیت هوا‬ ‫سالم است و شرایط ناسالم برای گروههای حساس نیز به میانگین عددی‬ ‫‪ 100‬تا ‪ 150‬تعلق می گیرد اما اگر اعداد از ‪ 150‬تا ‪ 200‬قرار گیرند به این‬ ‫شرایط کیفیت هوا وضعیت قرمز یا شرایط اضطرار گفته می شود و کیفیت‬ ‫هــوا در این میانگین برای همه افراد ناســالم خواهد بود و این تعطیالت‬ ‫زمستانه می تواند شاید نرهمی بر این وضع موجود باشد‪.‬‬ ‫طرح ساماندهی تعطیالت در ایران وارد فاز تازه ای شده است‪ .‬این موضوع باور انها‪ ،‬تعطیالت نوروز چیزی شــبیه تعطیالت زمستانی است‪ .‬ازدحام‬ ‫در کمیسیون شورای عالی انقالب فرهنگی با تمرکز بر مساله گردشگری در مقاصد سفر‪ ،‬ترافیک های جاده ای‪ ،‬تعطیل شدن بخشی از فعالیت های‬ ‫مورد تاکید قرار گرفته اســت‪ .‬از ســوی دیگر‪ ،‬وزارت اموزش و پرورش با اقتصادی و‪ ...‬تنها بخشــی از مشکالتی است که کشور در ایام نوروز با ان‬ ‫طرح تعطیالت زمســتانی مدارس که از سوی سازمان محیط زیست ارائه مواجه می شود؛ مشکالتی که با تعریف تعطیالت زمستانی نیز می تواند به‬ ‫شده‪ ،‬موافقت و رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری گونه ای دیگر گریبان گیر کشور شود‪ .‬همه اینها درحالی است که کشورهای‬ ‫نیز اعالم کرده که نهاد متبوعش برای اجرا کردن این طرح با سازمان های مختلف‪ ،‬تدابیر دیگری برای ساماندهی تعطیالت خود اندیشیده اند‪ .‬گرچه‬ ‫مرتبط همکاری های الزم را خواهد داشــت‪ .‬علی اصغر مونسان تعطیالت در بســیاری از کشــورها تعطیالت فصلی نیز در نظر گرفته شده‪ ،‬اما این‬ ‫زمستانی ‪۲۰‬روزه تا یک ماهه مدارس را راهی برای توسعه گردشگری مناطق سیاست صرفا سیاستی مکمل است‪ .‬برخی از کشورها سیاست «اخرهفته‬ ‫جنوبی کشور دانسته است‪ .‬با این همه اما کارشناسان نظری متفاوت دارند‪ .‬طوالنی» را برگزیده اند؛ سیاستی که تعطیلی های مناسبتی در میان هفته را‬ ‫به باور انها‪ ،‬تعریف تعطیالت زمستانی که به دالیلی از جمله پدیده وارونگی به دو روز تعطیلی اخرهفته ملحق می کند‪ .‬برخی نیز از تعطیالت دو روزه‬ ‫هوا به ویژه در کالن شــهرهای پرجمعیت‪ ،‬کمبود سوخت‪ ،‬کاستن از وقفه اخرهفته عبور کرده اند و در حال تعریف «تعطیالت ســه روزه اخرهفته»‬ ‫طوالنی مدت اموزشی در تابستان‪ ،‬توسعه گردشگری و‪ ...‬پیشنهاد شده‪ ،‬هستند‪ .‬فیلیپین یکی از کشورهایی است که تجربه موفقی در «اخرهفته‬ ‫عمال نمی تواند این اهداف را محقق کند‪ .‬این کارشناســان اعتقاد دارند با طوالنی» داشته و بریتانیا و اسپانیا نیز از جمله کشورهایی هستند که درنظر‬ ‫اجرای تعطیالت زمستانی مدارس‪ ،‬چندان از حجم ترافیکی شهرهای بزرگ دارند تعطیالت اخرهفته خود را به سه روز افزایش دهند‪.‬‬ ‫و به تبع ان الودگی هوا کاسته نخواهد شد؛ چرا که ادارات و کسب وکار ها یکی از سیاست های اقتصادی که از دولت های پیشین در فیلیپین به یادگار‬ ‫همچنان فعال هستند و بنابراین مردم همچنان در شهرها تردد خواهند مانده است‪ ،‬انتقال دادن برخی روزهای تعطیل به اخر هفته است؛ به گونه ای‬ ‫داشــت‪ .‬درســت به همین دلیل که والدینی که فرزندان محصل دارند‪ ،‬که منجر به اخر هفته های طوالنی شود‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬یک تعطیالت ملی‬ ‫همچنان باید در مدت تعطیالت زمستانی سرکار خود حاضر شوند‪ ،‬فرصتی که معموال در روز سه شنبه واقع شود‪ ،‬به روز دوشنبه منتقل می شود تا چند‬ ‫برای سفر ایجاد نخواهد شد‪ .‬در چنین شرایطی والدین مجبور خواهند بود روز پشت سر هم تعطیل شود و انگیزه هایی برای فعالیت هایی مانند سفر یا‬ ‫برای رفتن به ســفر‪ ،‬از مرخصی های خود اســتفاده کنند؛ امری که عمال فراغت برای خانواده ها‪ ،‬دوستان و افراد مختلف جامعه به وجود بیاید‪ .‬عالوه‬ ‫به دلیل انکه برخی مقاصد سنتی سفر در زمستان سرد است‪ ،‬رخ نخواهد بر این‪ ،‬پیش بینی ها بر مبنای این بود که اقتصاد تعطیالت در این کشــور‬ ‫داد‪ .‬این درحالی است که تعطیالت زمستانی عمال برای خانواده هایی که توجیهی نیز داشته باشد و گردشگری داخلی را در ان با فراهم کردن روزهای‬ ‫فرزند محصل ندارند نیز فرق چندانی نخواهد داشت و چنین تعطیالتی در بیشتری برای سفرهای کنار دریا در این کشور‪ ،‬گسترش دهد‪ .‬این کار به‬ ‫زندگی انها از نظر کاستن از تردد شهری و به تبع ان الودگی هوا و همچنین نوبه خود با افزایش مخارج و مصرف‪ ،‬موجب ارتقای تولید ناخالص داخلی‬ ‫افزایش سفرهای زمستانی موثر نخواهد بود‪ .‬از سوی دیگر بسیاری از فعاالن کشور نیز می شد و کشف مقاصد جدیدی را بدون نیاز به گذرنامه تشویق‬ ‫اقتصادی و گردشگری‪ ،‬تعطیالت زمستانی را تجربه ای ازموده می دانند‪ .‬به می کرد‪ .‬با این همه این سیاست اقتصادی در تعطیالت تقویم‪ ،‬پس از چند‬ ‫سال قطع شد‪ .‬با این حال‪ ،‬این سیاست پس از گذشت مدتی از این توقف‪،‬‬ ‫بار دیگر احیا شده و حتی توسط دولت فعلی گسترش نیز پیدا کرده است‪.‬‬ ‫یک پیامد ناخواسته چنین تغییر تعطیالتی‪ ،‬این است که ازدحام ترافیک را‬ ‫در کالن شهرها از بین می برد؛ زیرا مالکان خودروها بیشتر به سمت استفاده‬ ‫از وسایل جایگزین سفر مانند استفاده از هواپیماها رفته اند‪ .‬اکنون تعطیالت‬ ‫طوالنی بار دیگر در فیلیپین برقرار می شــود‪ .‬افزون بر این یک کار جدید‬ ‫دیگر نیز در تعطیالت این کشــور صورت گرفته است‪ .‬اما پرسشی در این‬ ‫خصوص وجود دارد‪ .‬چه می شود اگر بازار سهام و بانک ها در طول تعطیالت‬ ‫سه روزه باز باشند؟ این پرسشی است که در اقتصاد این کشور پرسیده شده‬ ‫اســت‪ .‬به هر صورت کار این سازمان ها کمتر خواهد شد‪ .‬برخی گروه های‬ ‫کســب وکار در این کشور از اعالم تعطیالت زیاد در فیلیپین که با مشکل‬ ‫توفان های طبیعی نیز روبه رو است‪ ،‬ابراز نارضایتی می کنند‪ .‬انان احساس‬ ‫می کنند چنین افزایش تعطیالتی موجب پرداخت های زیادتر انها می شود‪.‬‬ ‫در دهه ‪ ۱۹۶۰‬میالدی‪ ،‬تعطیــات به یک معضل اقتصادی در فیلیپین‬ ‫تبدیل شده بود‪ .‬یکی از سناتورهای این کشور که نامزد ریاست جمهوری‬ ‫شــده و شکست خورده بود‪ ،‬به این نکته توجه کرد که جشن هایی که در‬ ‫این کشور برگزار می شود‪ ،‬می تواند در نقاط مختلفی در ان برگزار شود که‬ ‫برای اقتصاد ناکارامد بودند‪ .‬امروزه با گزارش هایی که از مراکز فیلیپینی در‬ ‫مورد جشن های استانی و محلی به دست امده است‪ ،‬می توان فهمید که‬ ‫در مجموع بازدیدها از این کشور تبدیل به بازدیدهای توریستی شده اند و‬ ‫فستیوال های خیابانی چندبرابر شده اند که خود منجر به افزایش ترافیک‬ ‫محلی و رزرو کامل هتل ها و رســتوران ها شده اند‪ .‬به رغم برخی مشکالتی‬ ‫کــه در مورد تعطیالت طوالنی وجــود دارد‪ ،‬این رویداد دیگر لزوما منجر‬ ‫به رفتن به مســافت های دور و خرج پول نمی شود‪ ،‬بلکه در مسافت های‬ ‫نزدیک نیز تدابیری اندیشــیده شده است‪ .‬هتل های شهری کمپین های‬ ‫بازاریابی خودشان را راه انداخته اند و اقتصاد تعطیالت را بیشتر به اقتصاد‬ ‫اقامتی تبدیل کرده اند‪ .‬با این حال‪ ،‬استفاده از هتل های شهرهای نزدیک‬ ‫برای استراحت و تفریح ایده بسیار جدیدی نیست‪ .‬می توان گفت تعطیالت‬ ‫طوالنی موجب می شوند مصرف داخلی یک کشور افزایش پیدا کند‪ .‬خرید‬ ‫کردن نیز یک شاخه دیگر از اقتصاد تعطیالت در فیلیپین محسوب می شود‬ ‫که برای توجیه اقتصادی ان در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫تعطیالت اخرهفته دوروزه ســابقه زیادی در کشورهای توسعه یافته و‬ ‫پس از زمانی‪ ،‬در کشــورهای دیگر دارد و تقریبا در تمام کشــورهای‬ ‫دنیا به جز مواردی اندک از جمله ایران اعمال می شــود‪ .‬این تعطیالت‬ ‫تنهــا جنبه اقتصادی ندارد‪ ،‬بلکه به دلیل تعادل ایجاد کردن بین کار و‬ ‫زندگــی خانوادگی و نیز افزایش بهره وری کارکنان و افزایش ســفر در‬ ‫نظر گرفته می شود‪ .‬با این همه به تازگی خبرها حاکی از این است که‬ ‫برخی کشورهای پیشرفته درصدد هستند تا تعطیالت اخر هفته خود را‬ ‫حتی به ‪ ۳‬روز نیز افزایش دهند‪ .‬همچنین اقتصاد دانانی همچون دیوید‬ ‫راسنیک و مارک وایسبرات از بیشتر شدن تعطیالت حمایت می کنند‬ ‫و معتقدند کاهش ساعات کاری معموال منجر به کاهش مصرف انرژی‬ ‫نیز خواهد شــد‪ .‬انان می گویند اگر امریکایی ها از الگوی ساعات کاری‬ ‫اروپایی پیروی کنند که تنها ‪ ۴۰‬ســاعت کاری است‪ ،‬این کشور شاهد‬ ‫‪ ۲۰‬درصد کاهش مصرف انرژی و در نتیجه کاهش انتشار کربن خواهد‬ ‫بود که خود بر گرمایش زمین موثر است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ دوشــنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫با گذشت‪ 40‬سال سیاست گذاری کالنی‬ ‫در گردشگری نداریم‬ ‫نائب رئیس اتحادیه هتل اپارتمان داران مشــهد گفت‪ 40 :‬سال است که‬ ‫از انقالب می گذرد اما یک طرح جامع و سیاســت گذاری کالن در حوزه‬ ‫گردشگری تدویننشده است‪ .‬مهدی اجیلیانبابیان اینکه «سیاست‪‎‬گذاری‬ ‫کالن در گردشــگری بسیاری از مشکالت این حوزه را حل خواهد کرد»‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ 20 :‬ســال قبل‪ ،‬در سند توسعه گردشگری کشور تصریح شد‬ ‫که سازمان میراث فرهنگی باید تشکل های زیرمجموعه خود را تشکیل‬ ‫دهد و تصدی گری را واگذار کند‪ ،‬اما این اقدام انجام نشد و اکنون یکی از‬ ‫درخواست‪‎‬های ما‪ ،‬تشکیل انجمن یا جامعه هتل اپارتمان داران است‪.‬‬ ‫نائب رئیس اتحادیه هتل اپارتمان داران مشهد افزود‪ :‬سازمان میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری طی سال های مختلف از انجام این اقدام غفلت کرد‪ ،‬اما سال‬ ‫گذشته یکی از بندهای قانون برنامه ششم توسعه تاکید داشت که هرچه‬ ‫زودتر باید تشکل های زیرمجموعه میراث فرهنگی تشکیل شود‪ .‬وی یاداور‬ ‫شــد‪ :‬با اجرایی شــدن این بند‪ ،‬عمال اتحادیه هتل اپارتمان داران و سایر‬ ‫تاسیسات گردشگری در انجام وظیفه اصلی خویش که صدور پروانه کسب‬ ‫است کارایی شــان را از دست می دهد‪ ،‬زیرا اعتبار اتحادیه تاحد زیادی به‬ ‫صدور پروانه کسب بستگی دارد بنابراین باید تشکل های جدید هرچه زودتر‬ ‫ایجاد شــود تا به وظایف اتحادیه عمل کنند‪ .‬اجیلیان یاداور شد‪ :‬در حال‬ ‫حاضر سازمان میراث فرهنگی در حال تدوین اساس نامه این تشکل ها است‬ ‫و مقرر شده مجامع و انتخابات ان ها در اینده برگزار شود تا به جای اتحادیه‬ ‫یا جامعه هتل اپارتمان داران‪ ،‬انجمن یا جامعه هتل اپارتمان داران‪ ،‬انجمن‬ ‫یا جامعه هتل ها و ‪ ...‬تشکیل شود که اعتبارنامه خود را از سازمان میراث‬ ‫ی‪‎‬کند‪ .‬وی گفت‪ :‬سالیان سال سازمان‬ ‫فرهنگی و گردشــگری دریافت م ‬ ‫میراث فرهنگی در برابر واگــذاری تصدی گری خود به بخش خصوصی‬ ‫مقاومت کرده و این هدف را عملیاتی نکرده است و اکنون با توجه به تاکید‬ ‫بندی از قانون برنامه ششم توسعه بر این موضوع عمال چاره ای ندارد که به‬ ‫سمت تشکیل تشکل های گردشگری زیرمجموعه خود برود‪ .‬نائب رئیس‬ ‫اتحادیه هتل اپارتمان داران مشهد با بیان اینکه وظیفه ذاتی سازمان میراث‬ ‫فرهنگی حمایت‪ ،‬هدایت و نظارت بر تشــکل های خود است‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫وظیفه ذاتی را این سازمان انجام نداده است و به تصدی گری پرداخته که‬ ‫علت این امر به نبود ســندی باالدستی برمی گردد‪ ،‬درواقع ‪ 40‬سال است‬ ‫که از انقالب می گذرد اما یک طرح جامع و سیاست گذاری کالن در حوزه‬ ‫گردشگری تدوین نشده است‪.‬‬ ‫وی یاداور شد‪ :‬در حال حاضر اعتبارنامه اتحادیه هتل اپارتمان داران از سازمان‬ ‫صنعت‪ ،‬معدن و تجارت و اعتبارنامه دفاتر خدمات مسافرتی اعتبارنامه از اداره‬ ‫کار است درحالی که این دفاتر و اتحادیه ها باید زیر مجموعه سازمان میراث‬ ‫فرهنگیمی بودند‪.‬‬ ‫‪ ۵۰‬فصل برتر سریال های جهان‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 872‬دوشنبه ‪ 16‬بهم ن ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫منتقــدان تلویزیونــی ‪ ۵۰‬فصــل برتــر‬ ‫پرطرفدارترین ســریال های جهان را لیســت‬ ‫کردنــد‪« .‬ایندیپندنت» در گزارش اخیر خود‬ ‫با در نظــر گرفتن ارای منتقــدان حرفه ای‪،‬‬ ‫فهرســتی از ‪ ۵۰‬فصل محبوب مجموعه های‬ ‫کل تاریــخ تلویزیون را تهیه و منتشــر کرده‬ ‫است‪ .‬سریال هایی چون «‪»Breaking Bad‬‬ ‫و «‪ »Wire‬و شوی «لری سندرز»‪ ،‬بارها رای‬ ‫مثبــت منتقــدان را به خود جلــب کردند و‬ ‫بهترین فصــول ان ها می تواند اســتانداردی‬ ‫باشــد برای تعییــن برتریــن و جذاب ترین‬ ‫مجموعه های تلویزیونی‪ .‬در ادامه این فهرست‬ ‫‪ ۵۰‬عنوانی را در کنار رتبه فصول برگزیده در‬ ‫سایت «متا کریتیک» می خوانید‪:‬‬ ‫‪« .۵۰‬تاج توخالی» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۱ :‬‬ ‫‪« .۴۹‬لویی» (فصل ‪ )۵‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۱ :‬‬ ‫‪« .۴۸‬شفاف» ‪( Transparent /‬فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۲‬‬ ‫‪( »Halt and Catch Fire« .۴۷‬فصــل ‪ )۴‬ـ‬ ‫رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪« .۴۶‬قصه ندیمه» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪« .۴۵‬سرزمین مادری» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪« .۴۴‬بازگشته» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪« .۴۳‬امریکایی ها» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪« .۴۲‬به اصطــاح زندگی من» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۲‬‬ ‫‪« .۴۱‬سیمپسون ها» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪« .۴۰‬مردان خشمگین» (فصل ‪ )۴‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪« .۳۹‬اصــاح» ‪( Rectify /‬فصــل ‪ )۲‬ـ رتبــه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۲‬‬ ‫‪« :۳۸‬ماموران شیلد» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۲ :‬‬ ‫‪ .۳۷‬شــوی «لری ســاندرز» (فصــل ‪ )۳‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۳‬‬ ‫‪« .۳۶‬زیاد ذوق زده نشو» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۳ :‬‬ ‫‪« .۳۵‬لویی» (فصل ‪ ) ۴‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۳ :‬‬ ‫‪« .۳۴‬اداره‪ :‬تولیــد انگلیس» (فصــل ‪ )۲‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۳‬‬ ‫‪« .۳۳‬خانه بلیک» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۳ :‬‬ ‫‪« .۳۲‬ددوود» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۳ :‬‬ ‫‪« .۳۱‬شفاف» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۴ :‬‬ ‫‪« .۳۰‬امریکایی ها» (فصل ‪ )۵‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۴ :‬‬ ‫‪« .۲۹‬ادمکشــی‪ :‬زندگی در خیابان» (فصل ‪ )۱‬ـ‬ ‫رتبه‪۱۰۰/۹۴ :‬‬ ‫‪« :۲۸‬لویی» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۴ :‬‬ ‫‪« .۲۷‬ناوبر فضایــی گاالکتیکا» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۴‬‬ ‫‪« .۲۶‬بازی تاج و تخت» (فصل ‪ )۴‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۴ :‬‬ ‫‪« .۲۵‬روشنفکر» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۵ :‬‬ ‫‪« .۲۴‬امریکایی ها» (فصل ‪ )۴‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۵ :‬‬ ‫‪« .۲۳‬ســیم» ‪( The Wire /‬فصــل ‪ )۲‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪12:18‬‬ ‫‪17:35‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:55‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:01‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪۱۰۰/۹۵‬‬ ‫‪« .۲۲‬چیزهای بهتر» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۶ :‬‬ ‫‪« .۲۱‬فاجعه» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۶ :‬‬ ‫‪« .۲۰‬سرزمین مادری» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۶ :‬‬ ‫‪« .۱۹‬خانواده سوپرانو» (فصل ‪ )۶‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۶ :‬‬ ‫‪« .۱۸‬سیاره زمین» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۶ :‬‬ ‫‪« .۱۷‬تویین پیکس» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۶ :‬‬ ‫‪« .۱۶‬فارگو» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۶ :‬‬ ‫‪( »Breaking Bad« .۱۵‬فصــل ‪ )۴‬ـ رتبــه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۶‬‬ ‫‪« .۱۴‬او‪.‬جی‪ :‬محصول امریکا» (فصل ‪ )۱/۱‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۶‬‬ ‫‪ .۱۳‬شوی «لری سندرز» (فصل ‪ )۵‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۷ :‬‬ ‫‪« .۱۲‬خانواده سوپرانو» (فصل ‪ )۲‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۷ :‬‬ ‫‪« .۱۱‬خانواده سوپرانو» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۷ :‬‬ ‫‪« .۱۰‬اداره‪ :‬محصــول انگلیس» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۸‬‬ ‫‪« .۹‬اداره‪ :‬محصــول انگلیــس» (فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۸‬‬ ‫‪« .۸‬بازماندگان» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۸ :‬‬ ‫‪« .۷‬سیم» (فصل ‪ )۳‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۸ :‬‬ ‫‪« .۶‬سیم» (فصل ‪ )۴‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۸ :‬‬ ‫‪ .۵‬شوی «لری سندرز» (فصل ‪ )۶‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۹ :‬‬ ‫‪ .۴‬شوی «لری سندرز» (فصل ‪ )۴‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۹ :‬‬ ‫‪( »Murder One« .۳‬فصل ‪ )۱‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۹ :‬‬ ‫‪« .۲‬اصالح» (فصل ‪ )۴‬ـ رتبه‪۱۰۰/۹۹ :‬‬ ‫‪( »Breaking Bad« .۱‬فصــل ‪ )۵‬ـ رتبــه‪:‬‬ ‫‪۱۰۰/۹۹‬‬ ‫فلسفه ایجاد خبرگزاری در نهادهای دولتی چیست؟!‬ ‫درگاه ارتباطی شخصیت های حقوقی دولتی‪ ،‬با جامعه و نیز رسانه ها‪ ،‬روابط عمومی انهاست‪.‬‬ ‫پس اگر قرار به انتشار اخبار باشد‪ ،‬روابط عمومی ها موظف به این کار هستند و اگر قرار به ادای توضیح باشد‪ ،‬باز هم‬ ‫روابط عمومی ها مکلف به ان هستند و هیچ مکانیزم دیگری برای این امور در استانداردهای مقبول‪ ،‬تعریف نشده‬ ‫است‪ .‬لذا هیچ عقل سلیم و منطق صحیحی نمی پذیرد که یک سازمانی دولتی با رسالت‪ ،‬ماموریت و فلسفه وجودی‬ ‫خاص و غیرمرتبط با امر رسانه‪ ،‬اقدام به ایجاد یک رسانه مستقل نماید و برای ان از بودجه دولتی و بیت المال هزینه‬ ‫کند‪.‬‬ ‫اما متاسفانه چند سالی است که شاهد شهوت ایجاد رسانه های خبری در برخی سازمان های دولتی هستیم که قطعا‬ ‫بار مضاعف مالی برای بیت المال یعنی اموال مردم‪ ،‬ایجاد خواهد کرد‪ .‬از مهمترین این مصادیق‪ ،‬ایجاد «خبرگزاری‬ ‫ملت» توسط مجلس شورای اسالمی است که قطعا قرابتی با وظیفه این نهاد و وظایف ان که صرفا محدود به امور‬ ‫تقنینی و نظارتی است‪ ،‬ندارد و حتی با توجه به وجود متعدد خبرگزاری ها‪ ،‬سایت های خبری‪ ،‬روزنامه های متکثر‪،‬‬ ‫سازمان صدا و سیما و‪ ...‬که کلیه اخبار مجلس شورای اسالمی را پوشش می دهند‪ ،‬ایجاد خبرگزاری ملت توسط یک‬ ‫نهاد غیر مرتبط با امر رسانه‪ ،‬کاری خطا و موجب هدر رفتن بخشی از پول مردم می شود و این اتفاق در شرایطی است‬ ‫که سیاست های بسیار سختگیرانه اقتصادی‪ 4‬سال گذشته‪ ،‬موجب مشقات بسیار برای مردم شده است‪.‬‬ ‫از سوی دیگر قوه قضائیه نیز اقدام به ایجاد «خبرگزاری میزان» کرده که جای تامل و تعجب دارد‪ ،‬چراکه جلسات‬ ‫سخنگوی محترم این قوه تقریبا بطور مرتب و منظم و البته مفصل با اصحاب رسانه برگزار می گردد و دیگر نیازی‬ ‫به ایجاد یک خبرگزاری مستقل نیست و اساسا این سئوال مطرح است که چه لزومی دارد قوه قضائیه مستقال وارد‬ ‫حوزه رسانه شود و در این حوزه هزینه کند؟!‬ ‫لذا انتظار از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی این است که بعنوان متولی رسانه های کشور و تنها مرجع ذی صالح صادر‬ ‫کننده مجوز فعالیت رسانه ها‪ ،‬نسبت به صدور مجوز فعالیت برای نهادها و سازمان های بی صالح در امر رسانه‪ ،‬همان‬ ‫میزان سخت گیر باشد که با شخصیت های حقیقی هست‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫علی صفریان‬ ‫‪05:34‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که بحث علمىِ بسیار کند ‪ ،‬اموخته هایش را از یاد نمى برد‬ ‫و انچه را که نمى داند ‪ ،‬فرا مى گیرد‪.‬‬ ‫چند وقت پیش که بخاطر تهدیدات داعش فضای تهران امنیتی شده بود و در محل های پر تردد ایست‬ ‫و بازرسی انجام می شد در یکی از معابر به مدیر هنری روزنامه مشکوک شدند و دقایقی تا احراز هویت‬ ‫معطل شده بود‪ .‬مو و ریش بلند در جوامع و اصناف مختلف به نماد تبدیل شده است‪ ،‬این وسط تریپ‬ ‫هنری ها را دچار مشکل کرده‪ ،‬دیروز بنده خدا مدیر هنری روزنامه وقت دکتر داشت و می خواست زودتر‬ ‫صفحات را جمع و جور کند و برود منتهی یکی از همکاران شیطنت کرد و گفت بیرون نرو‪ ،‬بگیر بگیر تو‬ ‫هم می گیرنا!! بنده خدا گوش کرد و نرفت‪ .‬ببخشید بخاطر مسائل امنیتی و ممیزی های سردبیر‪ ،‬قلمم‬ ‫الگن هست و مجبور به لفافه گویی هستم‪ .‬پیشنهاد می کنم اهالی هنر ظاهر دیگری را برای خود انتخاب‬ ‫کنند چون بی خود و بی جهت ممکن کار دست خودشان دهند‪...‬‬ ‫بعد از دیدن ویژه برنامه هفت با اجرای رشیدپور و حضور مهران مدیری که علتش را تا این لحظه متوجه‬ ‫نشدم‪ ،‬به معنای واقعی واژه سوپاپ اطمینان برایم جا افتاد!‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫هرکس خواهان موفقیت است باید یاد بگیرد که‬ ‫ناکامی جزء حتمی فرایند پیشرفت است‪.‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازکارگردانان شــرکت کننده در بسیت وششمین جشــنواره فیلم فجر‬ ‫ چنین انســانی تواناست‪-2‬سقف فروریخته‪-‬شهرســرایت کننده ‪ -‬اهو‬‫‪-3‬فریاد عدالت‪-‬دشمن سخت‪-‬اندازه ‪-4‬حرف ندا‪-‬اسباب زندگی‪-‬همراه‬ ‫پشتک‪-‬اجاره بها‪-5‬شیوا‪-‬بااین فیلم درجشنواره حضوردارد‪-‬صدازدن بی‬ ‫ادبانه‪-6‬ازخبرگزاریهای کشــورمان ‪ -‬هوای جابجاشده‪ -7‬بوی ماندگی‪-‬‬ ‫دوســتی ‪-‬شــهری درترکیه‪-8‬تصدیق المانی‪-‬عالمــت مفعولی‪ -9‬گیاه‬ ‫خودروخورشــتی‪-‬طایفه‪-‬خرس اسمانی‪-10‬بسیاربرنده ‪ -‬نوعی پوشش‬ ‫گیاهی ‪-11‬به دنیااوردن‪-‬مشــهور‪-‬لوله تنفســی‪-12‬جاده قطار‪-‬کمک‬ ‫رسان‪-‬پسوند نگهدارندگی‪-‬صورت ‪-13‬پارسنگ ترازو‪-‬زنده نیست‪-‬نوعی‬ ‫باال پوش‪-14‬درقدیم به ســوریه وقسمتی ازعراق می گفتند‪-‬اثرامیل زوال‪-‬‬ ‫سیراب نمودن‪-15‬تهیدست‪-‬دراین فیلم بازی کرده است‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ذ‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪10 9‬‬ ‫پ ا‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ع‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی ج ا ن ی‬ ‫س ر و ا ن‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫‪ 8‬ش‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫‪ 12‬ت‬ ‫‪ 13‬ن‬ ‫و‬ ‫‪6‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪ ۲۰‬درصد فارغ التحصیالن‬ ‫دانشگاهی بیکارند‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪4‬‬ ‫حافظانه‬ ‫کنون که در چمن امد گل از عدم به وجود‬ ‫بنفشه در قدم او نهاد سر به سجود‬ ‫بنوش جام صبوحی به ناله دف و چنگ‬ ‫ببوس غبغب ساقی به نغمه نی و عود‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 1‬پ‬ ‫‪ 2‬ن‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫پندبزرگان‬ ‫رسانه گرام‬ ‫د‬ ‫‪ 14‬گ‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫پ‬ ‫د‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ع‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬گیاهیازنوعزرچوبه‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬خدایدرویش‪-‬منسوببهقارهما‪-‬بهانه‪-3‬سخاوتمند‪-‬واحدسطح‪-‬‬ ‫رودروسیه‪-‬شــترامریکایی‪-4‬اقیانوس ســاکت‪-‬تازه‪-‬احترام وارزش‪-‬خزنده گزنده‪-5‬همراه عروس‪-‬مثل‬ ‫ومانند‪-6‬حرف نازی‪-‬ســخن صریح‪-‬همه کس دارد‪-7‬هم اکنون‪-‬تخت پادشاهی‪-8‬رفوزه‪-‬جسدحیوان‬ ‫مرده‪-9‬اثری ازژان پل سارتر‪-‬اصطالحی درارتش‪-10‬وادی ‪ -‬مایه حیات‪-‬ضمیرغایب ‪-11‬حرف همراهی‪-‬‬ ‫زرشک‪-12‬وسیله برداشت محصول‪-‬گل کرشــمه!‪-‬حرف نفی عرب‪-‬پنبه زن‪-13‬مرکز مرکزی!‪-‬به رو‬ ‫خوابیده‪-‬واحدپول ژاپن‪-‬هنرانگلیســی‪-14‬اتش برافروخته‪-‬اثری که شخص از خود به جای می گذارد‪-‬‬ ‫گشوده‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬ازدرختنانتنومند‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫حمیدنعمت اله کارگردانفیلم«شعله ور»درسی وششمینجشنوارهفیلمفجر‬ ‫درکاخجشنواره‪/‬هنرمند‬ ‫در حاشیه سی و سومین جشنواره فیلم فجر در پردیس ملت‪ /‬برنا‬ ‫پیمان معادی و لیالحاتمی کارگردان و بازیگر فیلم «یک بمب عاشقانه» در سی وششمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر در کاخ جشنواره‪ /‬هنرمند‬ ‫دکتر حسن روحانی با حضور در موزه دفاع مقدس‪۱۰‬مرکز فرهنگی را در استان های اذربایجان غربی‪ ،‬اذربایجان شرقی‪،‬‬ ‫اصفهان‪ ،‬خوزستان‪ ،‬سمنان‪ ،‬سیستان و بلوچستان‪ ،‬فارس کرمانشاه‪ ،‬مازندران و یزد افتتاح کرد‪ /‬مهر‬ ‫هشتمین دوره مسابقات دوومیدانی داخل سالن اسیا در مجموعه ورزشی افتاب انقالب به پایان رسید‪.‬‬ ‫در این دوره اتیم ایران با ‪ ۵‬طال‪ ۹ ،‬نقره و ‪ ۱۰‬برنز نایب قهرمان شد‪ /‬تسنیم‬ ‫امسال با تصمیم ستاد برگزاری سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‪ ،‬پردیس سینمایی باغ کتاب‬ ‫همزمان با گشایش برای اولین بار میزبان اهالی سینمای ایران است‪ /‬هنرانالین‬