روزنامه هنرمند شماره 873

‫سیدعباس صالحی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫سینما اگر مسیر گیشه بی اندیشه‬ ‫را انتخاب کند از بین می رود‬ ‫سه شــنبه ‪ 17‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪873‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مونا فرجاد بازیگر فیلم «ماهورا»‬ ‫ گناه‬ ‫روایتانسان هایبی‬ ‫ومظلومیکهدیدهنشدند‬ ‫‪6‬‬ ‫پانته ا مهدی نیا بازیگر‬ ‫فیلم «شعله ور» در‬ ‫گفتگو با «هنرمند»‬ ‫پردهسینــما‬ ‫بـــی نهایت‬ ‫بی رحماست‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پرویز شیخ طادی کارگردان فیلم «امپراطور جهنم»‬ ‫جشنواره براساس سلیقه سیاسی‬ ‫وزارت امورخارجه چیدمان شده است‬ ‫نگاهی به فیلم «التاری»‬ ‫قهرمانیبهنامموسی‬ ‫نادرفوقانی‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ سه شــنبه ‪ 17‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪873‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس به موضوع فروش بیش از حد بلیت جشنواره‬ ‫فیلم فجر به ارگان ها ورود می کند‬ ‫جمشید جعفرپور رئیس کمیســیون فرهنگی مجلس با اشاره به اعتراض برخی‬ ‫هنرمندان به نحوه توزیع بلیط های جشنواره فجر‪ ،‬گفت‪ :‬کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با توجه به اعتراض برخی هنرمندان در زمینه فروش بلیط‪ ،‬از وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در این زمینه گزارش می‪‎‬خواهد تا مشخص شود چه تعداد بلیط به نهادها‬ ‫و دستگاه های خاص داده شده و چه تعداد بلیط فروخته شده است‪ .‬نماینده مردم‬ ‫الرســتان‪ ،‬خنج و گراش در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه قطعا بلیط های‬ ‫فروخته نشــده و اهدایی به مقامات‪ ،‬نهادها و دســتگاه های خاص در نتیجه ارای‬ ‫مردمی که در جشنواره فیلم فجر این جایزه بسیار اهمیت دارد‪ ،‬تاثیرگذار است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫چنانچه نسبت نامتعارفی بین فروش بلیط و بلیط های اهدایی وجود داشته باشد‪ ،‬دبیر‬ ‫جشنواره فجر باید در این زمینه توضیح دهد‪.‬‬ ‫تخصیص اعتبارات از سوی شهرداری به نهادهای فرهنگی با نظر شورای‬ ‫برنامه ریزیاستانباشد‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه شهرداری ها‬ ‫باید در چارچوب مشــخص و قانونی به نهادهای فرهنگی کمک کنند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫سازمان شهرداری های وزارت کشور ضابطه مشخصی برای تخصیص اعتبارات‬ ‫فرهنگی شهرداری ها به نهادهای فرهنگی ایجاد کنند‪ .‬نماینده مردم مالیر در‬ ‫مجلس شورای اســامی تصریح کرد‪ :‬می توان در بودجه ساالنه به دولت اجازه‬ ‫داد از ســرجمع اعتبارات شهرداری ها اعتبارات فرهنگی را برداشت نماید و به‬ ‫خزانه واریز کند و به همان میزان به دستگاه های فرهنگی بودجه پرداخت کند‬ ‫در این صورت دیوان محاسبات می تواند بر عملکرد دستگاه ها و نحوه هزینه کرد‬ ‫ایــن اعتبارات نظارت کند؛ در این فراینــد دولت دخل و تصرفی ندارد و فقط‬ ‫دستگاه مجری اســت‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬فرایند کامال تعریف شده و منظمی باید‬ ‫برای تخصیص اعتبارات در حوزه فرهنگی در شهرداری اجرایی شود تا اقدامات‬ ‫فرهنگی توســعه یابد و از سوی دیگر از هدر رفت این اعتبارت جلوگیری شود‪.‬‬ ‫ســخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس اظهار کرد‪ :‬متاســفانه شهرداری ها در‬ ‫بیشتر مسائل به ویژه در حال حاضر که با کمبود منابع روبرو هستند قوانین را‬ ‫اجرا نمی کنند؛ شهرداری ها اعتبار مورد نیاز را برای اقدامات فرهنگی تخصیص‬ ‫نمی دهنــد و به همین دلیل بســیاری از فرایندهای فرهنگــی ابتر می ماند‪.‬‬ ‫ازادی خواه با بیان اینکه بهتر اســت تخصیص اعتبارات شهرداری به نهادهای‬ ‫فرهنگی را شورای برنامه ریزی و توسعه استان انجام دهد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬استانداری‬ ‫محل رتق و فتق امور شهرداری ها هستند و شورای برنامه ریزی و توسعه استان‬ ‫به عنوان دستگاه اجرایی می تواند این وظیفه را انجام دهد‪ .‬سخنگوی کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس با بیان اینکه ادعای برخی از مدیران شهرداری مبنی بر اینکه‬ ‫شهرداری ها وظیفه ای برای تخصیص اعتبار در حوزه های فرهنگی ندارند کامال‬ ‫اشتباه اســت‪ ،‬افزود‪ :‬در شورای شهر کمیسیونی به کمیسیون فرهنگی وجود‬ ‫دارد و اعضا شــورا مسئولیت مدیریت ان را برعهده دارند بنابراین شهرداری ها‬ ‫موظف اند برای اقدامات فرهنگی اعتبارات خاصی در نظر بگیرند؛ یکی از وظایف‬ ‫ذاتی شهرداری ها اقدامات فرهنگی در حوزه های شهری است‪.‬‬ ‫سینما اگر مسیر گیشه بی اندیشه را انتخاب کند از بین می رود‬ ‫هنر نباید هنجارشکن باشد‬ ‫هنرمند‪ :‬برنامه گفت وگوی ویژه خبری (یکشنبه ‪ ۱۵‬بهمن) با حضور وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی به موضوع تاثیر انقالب اسالمی بر فرهنگ و هنر‬ ‫پرداخت‪ .‬صالحی در ابتدا با تاکید به این موضوع که انقالب اسالمی به خاطر‬ ‫ماهیت فرهنگی خود تاثیر زیادی بر فضای فرهنگی جامعه دارد‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫انقالب اسالمی در بحث های هویتی نقش قابل توجهی داشته است‪ ،‬انقالب‬ ‫اسالمی در هویت دینی و ملی تاثیر هایی داشته که نمی توان انها را نادیده‬ ‫گرفت‪ .‬وی با اشاره به برخی سوال های پیمایشی که در ‪ ۹۴‬انجام شد ‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫یکی از ســواالت این بود که تا چه حد به ایرانی بودن خود افتخار می کنید‬ ‫که در پاسخ ان ‪ ۲۸.۵‬درصد گزینه زیاد و ‪ ۵۸.۴‬درصد گزینه خیلی زیاد را‬ ‫انتخاب کردند؛ این نظرســنجی در تمامی استان های کشور برگزار شده و‬ ‫نتیجه ان نشان می دهد بعد از ‪ ۴۰‬سال جریان انقالب اسالمی هویت ایرانی‬ ‫ما را تقویت کرده است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬یکی دیگر از‬ ‫سواالت پیمایش این بود که اگر کشور دچار جنگ شود چند درصد از مردم‬ ‫دفاع خواهند کرد که در پاسخ ان هم ‪ ۳۵.۳‬درصد گزینه زیاد و ‪ ۱۹.۶‬درصد‬ ‫گزینه خیلی زیاد را انتخاب کردند‪ .‬وی با بیان این که پیمایش همه افراد را‬ ‫در برمی گیرد‪ ،‬افزود‪ :‬افراد بین ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۹‬سال که جوانان کشور هستند در‬ ‫این پیمایش ‪ ۳۳.۶‬درصد به گزینه زیاد و ‪ ۱۷.۱‬درصد به گزینه خیلی زیاد‬ ‫رای دادند که این نشــان می دهد نسل جوان کشور در بحث وفاداری ملی‬ ‫ان هم در شرایط سخت کشور اعالم امادگی کرده است‪ .‬صالحی افزود‪ :‬این‬ ‫میزان همراهی به همان دلیلی است که انقالب اسالمی بر اساس ان شکل‬ ‫گرفت تا ما به ایرانی بودن‪ ،‬داشــتن استقالل و عزت خود ببالیم و انقالب‬ ‫اسالمی این روحیه را مستحکم تر کرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان‬ ‫اینکه این پیمایش از این جهت که توانسته نقاط قوت و ضعف را نشان دهد‬ ‫حائز اهمیت است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ما باید بیشتر فکر کنیم و برای رفع نقاط ضعف‬ ‫بکوشیم‪ .‬وی در پاسخ به این سوال که شما به عنوان وزیر از دهه فجر گذشته‬ ‫تا امسال چند بار به سینما رفتید‪ ،‬گفت‪ :‬یکی از بخش های اوقات فراغت من‬ ‫ادبیات و سینماست و به همین خاطر شاید بیش از ‪ ۲۰‬بار به سینما رفته‬ ‫باشم‪ .‬صالحی درباره برداشت خود از سینمای امروز کشور گفت‪ :‬در چند سال‬ ‫اخیر اتفاقات قابل توجهی در سینمای ایران رخ داده که می توان به اینده ان‬ ‫امیدوار بود‪ ،‬از یک سو تعداد سالن های سینما از حدود ‪ ۳۰۰‬سالن به ‪۴۲۵‬‬ ‫سالن در سال گذشته رسیده است و برنامه داریم ان را به بیش از ‪ ۵۰۰‬سالن‬ ‫برسانیم که این خود یک فرصت در اختیار سینمای ایران قرار می دهد‪.‬‬ ‫وی با بیان این که فروش سینمای ایران از حدود ‪ ۳۰‬میلیارد تومان در سال‬ ‫‪ ۹۲‬به نزدیک ‪ ۱۷۰‬میلیارد توما ن در سال گذشته رسید‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬تا‬ ‫پایان امسال با شرایطی که داریم این رقم بیشتر خواهد شد‪.‬‬ ‫صالحــی اظهار کرد‪ :‬در تعداد مخاطب هم از حدود ‪ ۷‬میلیون در ‪ ۵‬ســال‬ ‫گذشــته به ‪ ۲۵‬میلیون نفر در سال گذشته رسیدیم البته این میزان زیاد‬ ‫نیســت و هنوز فاصله زیادی با استاندارد های جهانی داریم اما یک حرکت‬ ‫رو به جلوی خوبی رخ داده اســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با تاکید‬ ‫به این موضوع که حضور نســل جوان خالق در فضای سینما بیشتر شده‬ ‫اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬طبق سند چشم انداز باید رتبه اول منطقه باشیم‪ ،‬شاید‬ ‫در برخی حوزه ها‪ ،‬مثل صنعت و کشــاورزی به ان نرسیده ایم اما در حوزه‬ ‫تولید فیلم این جایگا ه را سالهاست که به دست اورده ایم‪ .‬وی با بیان این که‬ ‫ساالنه بین ‪ ۷۰‬تا ‪ ۱۰۰‬فیلم در سینما تولید می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما جزو ‪۲۰‬‬ ‫کشور برتر جهان در تولید فیلم هستیم؛ همه مطالبی که گفته شد نیمه پر‬ ‫لیوان است که مورد توجه بیشتر قرار گیرد اما ما نیاز های دیگری هم داریم‬ ‫که باید ان ها را تقویت کنیم‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬مباحث تاکتیکی ما رشد پیدا‬ ‫کرده و در کنار ان محتوای اثر ها هم باید رشد کند‪ ،‬نگاه های نقدامیز در این‬ ‫حوزه در حال رشــد است‪ ،‬اما باید نگاه های امیدافرین را نیز افزایش دهیم؛‬ ‫تعادل بین نقد و امید می تواند سینمای ایران را به پیش برود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬سینمای ایران زمانی پیش می رود که‬ ‫مشابه تاریخ ادبیات درخشنده اش چند نکته را رعایت کند؛ در ادبیات ما تفکر‬ ‫وجود دارد‪ ،‬سطحی نگر نیست‪ ،‬انسانی و شاعرانه است و قصه دارد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬سینمای ایران اگر مانند ادبیات بتواند تفکر و تخیل را با هم ترکیب کند‬ ‫و شاعرانگی و داستان سازی را هم در کنار ان بیاورد‪ ،‬اینده درخشانی خواهد‬ ‫داشت‪ .‬صالحی با بیان این که ما می توانیم در سینما شرایط بهتری داشته‬ ‫باشیم‪ ،‬افزود‪ :‬سینمای ما باید از ابتذال و سطحی نگری فاصله بگیرد‪ ،‬ابتذال‬ ‫سینما را نابود می کند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬ما در تاریخ‬ ‫سینما‪ ،‬برهه ای به نام دهه فیلم فارسی داشتیم که هیچ کس از ان دوره ابراز‬ ‫رضایت نکرد و حتی عده ای علیه این دوره برخاستند‪ ،‬سینما اگر مسیر گیشه‬ ‫بی اندیشه را انتخاب کند از بین می رود‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر عوامل پایداری سینما‪ ،‬افزود‪ :‬در این حوزه استاندار دهای کمی‬ ‫وجود ندارد و این گونه بحث ها بیشــتر برای کیفیت اثر هاست اما تردیدی‬ ‫نیست که در فضای سینمای موجود‪ ،‬سینمای گیشه بی اندیشه کم نداریم‬ ‫که می تواند برای سینمای ما که دارای هویت است‪ ،‬خطرناک باشد‪.‬‬ ‫صالحی درباره برخی صحبت ها در مورد شورای پروانه ساخت یا نمایش گفت‪:‬‬ ‫این اشــکال وارد اســت اما ما در فضایی هستیم که مسیری به نام شورای‬ ‫پروانه ســاخت یا نمایش را که مورد قبول است در سینما ایجاد کردیم و‬ ‫اگر ان را قبول داریم‪ ،‬باید تالش کنیم تا سلیقه زدایی نسبی کنیم‪ .‬البته هر‬ ‫نوع داوری همراه با سلیقه است ولی باید تالش کنیم اعمال ان به حداقل‬ ‫برسد و استاندار دها حداکثری شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان این‬ ‫که تالش خواهیم کرد برداشــت ها در هر دو شورا دقیق تر و روشن تر باشد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬مسیر باید مبنادار باشد؛ ما با همین نگاه صحبت هایی را کرده ایم‬ ‫و انشااهلل تالش می کنیم همین مسیر را ادامه دهیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از وقتی‬ ‫هیات نظارت بر کتاب ایجاد شد ان دسته از مواردی که موجب می شد با ابهام‬ ‫دست سالیق باز باشد بسته شد؛ فکر می کنم در تمامی حوزه ها که موضوع‬ ‫داوری مطرح اســت باید این اتفاق رخ دهد تا مبانی کلی به شاخص های‬ ‫ریزتری تبدیل شود تا زمینه سلیقه ها کم شود‪.‬‬ ‫صالحی درباره شرایط اکران فیلم ها اظهار کرد‪ :‬شورای اکران به صنف واگذار‬ ‫شده که تصمیم درستی هم بوده است چرا که در چنین حوزه هایی که خود‬ ‫صنف منافع دارد اگر ورود داشته باشد تصورات و تفسیر ها مبنی بر دخالت‬ ‫دولت از بین می رود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با بیان این که جریان‬ ‫صنف باید برای دفاع از هویت خود بیشــتر از دیگران تعصب داشته باشد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬یکی از مهم ترین اتفاقاتی که باید در شورای اکران تکمیل شود اصالح‬ ‫دستورالعمل های اکران با شفافیت های بیشتر و وضوح بهتر است‪ .‬وی افزود‪ :‬از‬ ‫طرف دیگر سازمان سینمایی نیز برای این که دستورالعمل ها شفاف تر باشد و‬ ‫ابهام های ان رفع شود‪ ،‬باید نظارت داشته باشد که البته این به معنی مداخله‬ ‫نیست اما باید بخواهد که دستورالعمل ها از ابهام هایی که منجر به اعتراض‬ ‫می شود پاک شوند و یا اگر درست اجرا نمی شوند با ان مواجهه قانونی داشته‬ ‫باشد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به اینکه شورای ساخت و شورای‬ ‫نمایش نباید ســلیقه ای عمل کنند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬وقتی با خانواده به تئاتر‬ ‫می روم قبلش چک میکنم چون با دختر ‪ ٩‬ساله ام میروم بنابراین حواسم‬ ‫هست که کدام تئاتر را تنها بروم‪ .‬تئاتر خشونت هم داریم و گاهی اوقات از‬ ‫هنجار ها عبور می کند‪ .‬وی با تاکید بر اینکه هنر نقاد نباید هنر هنجارشکن‬ ‫باشد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬تئاتر هنر نقاد است‪ ،‬اما هنر هنجارشکن نباید باشد‪ ،‬گاهی‬ ‫هنجار های اجتماعی‪ ،‬اخالقی و دینی به خوبی رعایت نمی شود و یا اینکه‬ ‫ممکن است مهارت تکنیک بر محتوا های کیفی غلبه پیدا کند‪.‬‬ ‫صالحی با تاکید بر اینکه باید رشــد کیفی را به صورت پایدار حفظ کنیم‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬تئاتر خوب زیاد داریم اما در پاره ای از موارد هنجارگریز ها و هنجار‬ ‫ستیز ها بیشتر مورد توجه قرار می گیرد‪ .‬وی با اشاره به اینکه گاهی اوقات به‬ ‫هزینه هایی که می تواند منافع پایدار داشته باشد کم توجهی می کنیم‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫تئاتر خوب و انسانی کم نداریم‪ ،‬اینکه فقط در هفتاد شهر سینما داریم خوب‬ ‫نیســت و یا اینکه در صد ها شهر کتابخانه و کتابفروشی نداریم برای ایران‬ ‫خوب نیست‪ .‬صالحی با اشاره به اینکه اگر می خواهیم در جهان بمانیم باید‬ ‫بر مزیت نسبی خود که همان فرهنگ و هنر است توجه کنیم‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫هنوز برنامه های خوب و خاص ما در تئاتر شهر و تاالر وحدت که پنج‪ ،‬شش‬ ‫دهه از عمرشان می گذرد برگزار می شود‪ .‬در حاشیه جلسه دولت با برخی از‬ ‫دوستان صحبت می کردیم مبنی بر اینکه اگر می خواهیم فضای اجتماعی‬ ‫خود را با امید بیشــتر همراه کنیم‪ ،‬باید به تقویت زیرساخت های فرهنگی‬ ‫کشور بپردازیم‪ ،‬همچنین در ارتباط با ناارامی های اخیر گفته شده است که‬ ‫شهر هایی که کمتر فضا های فرهنگی دارند بیشتر درگیر اشوب ها بوده اند‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به اینکه حوزه زیرساخت های فرهنگی کشور احتیاج به نگاه بهتری‬ ‫دارد؛ گفت‪ :‬اینکه هنوز هم بودجه ساالنه بر مبنای سنت ‪ ۱٠‬تا ‪ ۱۵‬درصد‬ ‫افزایش پیدا می کند‪ ،‬نمی تواند فرهنگ و هنر ایران را در ادامه راه در جایگاهی‬ ‫که دارد حفظ کند‪.‬‬ ‫صالحی ادامه داد‪ :‬از مجموعه کابینه درخواست کمک به صنعت نشر را دارم‪،‬‬ ‫باید به جامعه ناشران کمک کرد‪ ،‬زیرا این جامعه نگهداری از پرچم تاریخی‬ ‫فرهنگ کشور را بر عهده دارند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به اینکه‬ ‫غارت محصوالت فرهنگی مانند دزدی از سوپرمارکت است‪ ،‬گفت‪ :‬اقتصاد‬ ‫نشر حالش خوب نیست و روز به روز شرایط سخت تری پیدا می کند‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به اینکه نشر کاغذی و مکتوب سرمایه ملی ماست و بخش قابل توجهی‬ ‫از این سرمایه ملی نیازمند توجه در حوزه تسهیالت مالی و زیر ساخت هاست؛‬ ‫افــزود‪ :‬باید به طرف تحریک تقاضا در حوزه مصرف حرکت کنیم لذا باید‬ ‫خواننده و خریدار بیشتر شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫در بخش حمایتی بین وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و بانک شهر قراردادی‬ ‫منعقد و مقرر شد تا تسهیالتی برای کتابفروشی ها ارائه داده شود‪.‬‬ ‫صالحی با اشاره به اینکه در بحث کپی رایت باید با توجه به قوانین موجود در‬ ‫داخل کشور برخورد های الزم صورت گیرد‪ ،‬افزود‪ :‬باید برخورد قاطع‪ ،‬سریع‬ ‫و قضایی محکم با کسانی که اموال مادی و معنوی ناشران را غارت می کنند‬ ‫صورت بگیرد‪ ،‬زیرا مولف برای نوشتن یک کتاب عمر خود را صرف می کند‪ ،‬به‬ ‫طوری که در این رابطه کمیته صیانت شکل گرفته است‪ ،‬امیدواریم دوستان‬ ‫ما در این حوزه جدی تر برخورد کنند‪ .‬وی با اشاره به اینکه وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی‪ ،‬قوه قضاییه و نیروی انتظامی باید با سرعت و قاطعیت الزم‬ ‫به برخورد با اینگونه موارد بپردازند گفت‪ :‬متاسفانه در حوزه استفاده از کتاب‪،‬‬ ‫فیلم و موسیقی خیلی راحت کپی کاری می شود و این در حالی است که‬ ‫این مساله دزدی فرهنگی محسوب می شود‪ .‬وی با اشاره به اینکه امسال حج‬ ‫عمره نداریم‪ ،‬گفت‪ :‬شرایط ارتباطی بین ایران و عربستان اجازه برگزاری عمره‬ ‫را نمی دهد بنابراین با کسب نظر از مقامات تصمیم ساز امنیتی و مقامات عالی‬ ‫رتبه نظام اسالمی در خصوص بحث حج تمتع مسیری را که سال گذشته‬ ‫طی کرده بودیم‪ ،‬پیش خواهیم گرفت‪ ،‬زیرا طرف عربستانی به تعهدات خود‬ ‫در سال گذشته عمل کرده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬هیاتی از ایران به عربستان‬ ‫سفر کرد و مقرر شد تا کف تعهدات قبلی حفظ شود‪.‬‬ ‫صالحی با اشاره به اینکه در فضای جهانی سهم صنایع خالق فرهنگی روز به‬ ‫روز افزایش پیدا می کند‪ ،‬گفت‪ ۱۶ :‬درصد جامعه شاغلین امریکا در صنایع‬ ‫فرهنگی هستند و جهان به سمت صنایع فعال فرهنگی حرکت کرده است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با بیان اینکه این صنایع خالق فرهنگی‬ ‫ســرمایه ای درامدزا‪ ،‬اشتغال زا و تولید زاســت‪ ،‬افزود‪ :‬هنوز صنعت را‬ ‫مکانیکی می بینیــم در حالی که امروزه صنایع تغییر مســیر داده اند‪.‬‬ ‫بنابراین باید در تسهیالت مالی و حوزه های حمایتی به این صنایع توجه‬ ‫جدی داشته باشیم که البته این امر صورت نگرفته است‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫اینکه صنایع خالق فرهنگی در کشور می تواند گسترش پیدا کند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬ما می توانیم به این ارزش افزوده در کشور توجه کنیم‪ .‬ما در مقابل‬ ‫تهاجم و هجمه صنایع بیگانه قــرار داریم و وزارت فرهنگ باید جایگاه‬ ‫خود را در مرجعیت فرهنگی پیدا کند‪.‬‬ ‫موسسه فوروارد کیز منتشر کرد‬ ‫چشم انداز سفرهای خاورمیانه در فصل اول ‪2018‬‬ ‫موسسه فورواردکیز در تازه ترین گزارش خود به بررسی وضعیت سفرهای هوایی در‬ ‫منطقه خاورمیانه و افریقا پرداخته است‪ .‬این گزارش حاکی از ان است که تونس‪،‬‬ ‫کویت و عمان رشــد قابل توجهی در گردشگری خود تجربه کرده اند و نیز انتظار‬ ‫می رود جریان گردشگری به خاورمیانه و افریقا از کشورهای اروپایی و امریکایی رشد‬ ‫قابل توجهی داشته باشد‪ .‬چشم انداز فصل نخست سال ‪ ۲۰۱۸‬نیز که در این گزارش‬ ‫ارائه شــده‪ ،‬نشان دهنده تداوم رشد گردشگری در این منطقه است‪ .‬فورواردکیز به‬ ‫تالش دبی برای جذب چینی ها و کوشش عربستان برای صدور ویزای الکترونیکی‬ ‫گردشگری نیز اشاره کرده و اثر تداوم بحران قطر و روابط منطقه ای را مجهول می داند‪.‬‬ ‫این موسسه در بررسی خود از تقسیم بندی سازمان جهانی گردشگری سازمان ملل‬ ‫متحد استفاده کرده است که مطابق با ان ایران در منطقه اسیا‪-‬اقیانوسیه محسوب‬ ‫می شود و در منطقه خاورمیانه قرار نمی گیرد‪ .‬با این حال این گزارش نکات خوبی در‬ ‫مورد رشد و تغییرات گردشگری در کشورهای همسایه ارائه می کند‪.‬‬ ‫بهبود روند ورود به خاورمیانه و افریقا‬ ‫طبق داده هایی که موسسه فورواردکیز منتشر کرده‪ ،‬میزان ورودی های بین المللی‬ ‫به خاورمیانه و افریقا در سال ‪ ۲۰۱۷‬از بسیاری مناطق جهان رشد داشته است‪ .‬در‬ ‫این میان‪ ،‬قاره اسیا‪-‬اقیانوسیه با رشد ‪ ۱۹‬درصدی سهم بزرگی در افزایش تعداد‬ ‫گردشگران بین المللی این منطقه داشته اند و پس از ان نیز قاره امریکا با رشد ‪/۱‬‬ ‫‪ ۱۴‬درصدی جای گرفت ه است‪ .‬پس از این دو نیز قاره اروپا با رشد ‪ ۱۱ /۶‬درصدی‬ ‫قرار دارد‪ .‬به طور کلی میزان ورود مسافران به خاورمیانه و افریقا از تمام قاره ها در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬نسبت به سال گذشته افزایش ‪ ۱۰ /۵‬درصدی پیدا کرده است‪ .‬این امار‬ ‫براساس اقامت های بین یک تا ‪ ۲۱‬شب لحاظ شده است‪.‬‬ ‫راهیبرایتوسعهاقتصادیافریقا‬ ‫اما در ســال ‪ ۲۰۱۷‬قاره افریقا موفق شــده با رشد خوب گردشگری به خصوص‬ ‫در برخی از کشــورهای ان روبه رو باشد‪ .‬تونس در شمال افریقا با ‪ ۲۹‬درصد رشد‬ ‫گردشگران ورودی نسبت به سال ‪ ۲۰۱۶‬میالدی توانسته بیشترین رشد را در قاره‬ ‫افریقا به خود اختصاص دهد‪ .‬با این حال حدود ‪ ۵‬درصد از گردشگران ورودی به‬ ‫افریقا از تونس دیدن می کنند‪ .‬اوگاندا نیز پس از تونس بیشترین رشد را در تعداد‬ ‫گردشــگران بین المللی ورودی به این کشور در قاره افریقا تجربه کرده است‪ .‬این‬ ‫کشور در سال ‪ ۲۰۱۷‬موفق شد رشد ‪ ۲۱‬درصدی در ورود توریست ها را مشاهده‬ ‫کند؛ هرچند که به طور کلی این کشور تنها ‪ ۲‬درصد از گردشگران ورودی به افریقا‬ ‫را به خود اختصاص می دهد‪ .‬مراکش و سیشل نیز کشورهای دیگری هستند که‬ ‫با رشــد ‪ ۱۷‬درصدی در ورود گردشگران بین المللی به سرزمین های خود روبه رو‬ ‫بوده اند؛ البته وضعیت این دو کشور در جذب توریست کامال متفاوت است‪ .‬به طور‬ ‫کلی مراکش ‪ ۹‬درصد از توریست های وارد شده به قاره افریقا را به خود جذب کرده‬ ‫و این در حالی است که سیشل تنها ‪ ۲‬درصد از انان را به سرزمین خود کشانده‬ ‫اســت‪ .‬مصر نیز پس از مشــکالت دامنه داری که پس از انقالب و کودتا و سایر‬ ‫ناارامی ها تجربه کرد‪ ،‬به تازگی در حال بهبود وضعیت گردشگری خود است‪ .‬این‬ ‫کشور که در حال حاضر ‪ ۱۳‬درصد از گردشگران بین المللی وارد شده به قاره افریقا‬ ‫را تشکیل می دهد‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۷‬میالدی با رشد ‪ ۱۶‬درصدی در ورود توریست ها‬ ‫نسبت به سال پیش از ان روبه رو شده است‪ .‬پس از این کشورها‪ ،‬سنگال با رشد‬ ‫‪ ۱۴‬درصدی‪ ،‬اتیوپی و افریقای جنوبی هرکدام با رشد ‪ ۱۳‬درصدی‪ ،‬تانزانیا با رشد‬ ‫‪ ۱۲‬درصدی و نامیبیا با رشد ‪۷‬درصدی بیشترین میزان رشد گردشگران را به خود‬ ‫اختصاص و به ترتیب ‪ ۴ ،۲۰ ،۲ ،۲‬و ‪ ۲‬درصد از گردشگران ورودی به قاره افریقا را‬ ‫تشکیل داده اند‪ .‬ورود هر چه بیشتر گردشگران به این قاره می تواند موجب بهبود‬ ‫اقتصادی کشورهای این قاره شود و با توجه به فقر گسترده ای که در ان وجود دارد‬ ‫راهی به سوی توسعه اقتصادی و تسکین فقر در این خصوص بگشاید‪.‬‬ ‫تغییروضعیتدرخاورمیانه‬ ‫طبق این گزارش جهانی‪ ،‬میزان ورود گردشــگران به خاورمیانه در ســال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫روند رو به رشــدی را تجربه کرده است‪ .‬این میزان رشد به خصوص در کشورهای‬ ‫کویت و عمان مشاهده می شود که به ترتیب شاهد افزایش ‪ ۲۲‬و ‪ ۲۱‬درصدی در‬ ‫میزان ورود گردشگران بین المللی خود نسبت به سال ‪ ۲۰۱۶‬بوده اند‪ .‬پس از این دو‬ ‫کشور نیز سرزمین های اردن با ‪ ۱۲‬درصد‪ ،‬لبنان و عربستان سعودی با ‪ ۱۰‬درصد‬ ‫و امارات متحده عربی با ‪ ۸‬درصد قرار داشــته اند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬دو کشــور بحرین‬ ‫و قطر که در ســال ‪ ۲۰۱۶‬با مشــکالت روبه رو بوده اند‪ ،‬رشد بسیار اندک و حتی‬ ‫منفی تجربه کرده اند‪ .‬بحرین که در سال های اخیر با ناارامی های سیاسی شدیدی‬ ‫روبه رو شــده و اعتراضات مردمی را شاهد بوده است‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۷‬تنها افزایش‬ ‫یک درصدی تعداد گردشگران بین المللی وارد شده به این کشور نسبت به سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬را تجربه کرده است‪ .‬قطر نیز که امسال به دلیل مشکالت فراوان با عربستان‬ ‫سعودی و کشورهای عربی دیگر حتی با تحری م هوایی از سوی انان مواجه شد‪ ،‬با‬ ‫رشد منفی‪ ۰ /۲‬درصدی در گردشگران بین المللی ورودی به این کشور روبه رو شده‬ ‫است‪ .‬این موضوع می تواند نشان دهنده وضعیت تنش های سیاسی و اثار ناارامی ها بر‬ ‫گردشگرییککشورخاورمیانه ایباشد‪.‬همچنینبررسیترافیکهواییبین المللی‬ ‫نشان می دهد پس از بحران قطر و تحریم هوایی این کشور از سوی کشورهای عربی‬ ‫که در پنجم ژوئن سال ‪ ۲۰۱۷‬رخ داد‪ ،‬فرودگاه های دبی و استانبول با اقبال بیشتری‬ ‫روبه رو شده اند‪.‬‬ ‫پیش بینی رشد‪ ۴‬درصدی‬ ‫در بخش دیگری از گزارش فورواردکیز به میزان ورود گردشــگران بین المللی به‬ ‫خاورمیانه و افریقا در فصل نخست سال ‪ ۲۰۱۸‬نیز اشاره شده است‪ .‬مطابق این‬ ‫امار‪ ،‬ورود گردشگران اسیا ‪ -‬اقیانوسیه به این منطقه در سه ماه نخست سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫نسبت به سه ماه ابتدایی سال ‪ ۲۰۱۷‬رشد ‪ ۴‬درصدی خواهد داشت‪ .‬این در حالی‬ ‫است که این میزان برای اروپا ‪ ۱۳‬درصد و برای قاره امریکا ‪ ۱۶‬درصد خواهد بود‪ .‬این‬ ‫امار بیانگر دو نکته مهم است؛ یکی اینکه رشد گردشگران ورودی به این منطقه از‬ ‫اروپا و امریکا در حال قوت گرفتن است و دیگر انکه این امار منطقه ای بین کشورها‬ ‫متفاوت است‪ .‬برای مثال در منطقه اسیا‪-‬اقیانوسیه‪ ،‬استرالیا با ‪ ۲۲‬درصد رشد و‬ ‫هند با ‪ ۱۹‬درصد رشد ورود گردشگرانشان به خاورمیانه و افریقا وجود دارند و در‬ ‫اروپا نیز اسپانیا با ‪ ۲۸‬درصد و ترکیه با ‪ ۱۹‬درصد رشد استقبال خوبی از خاورمیانه‬ ‫و افریقا خواهند کرد‪ .‬کشورهای کانادا با ‪ ۱۷‬درصد و ارژانتین با رشد ‪ ۳۴‬درصدی‬ ‫فرستادن اتباع خود به این منطقه در سه ماه نخست ‪ ۲۰۱۸‬نسبت به فصل اول‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬رشد قابل توجهی را ثبت خواهند کرد‪ .‬به طور کلی گمانه زنی ها حاکی از ان‬ ‫است که در تمام قاره ها رشد گردشگران بین المللی وارد شده به خاورمیانه و افریقا‬ ‫در ‪ ۳‬ماه ابتدایی سال ‪ ۲۰۱۸‬نسبت به مدت مشابه سال پیش ‪ ۱۱ /۲‬درصد باشد‪.‬‬ ‫تالش برای جذب چینی ها در امارات‬ ‫از اماری که موسسه فورواردکیز منتشر کرده است چنین برمی اید که دبی به شدت‬ ‫در پی جذب گردشگران چینی به این امیرنشین است‪ .‬ورود چینی ها به دبی در‬ ‫فاصله سپتامبر ‪ ۲۰۱۷‬تا مارس ‪ ۲۰۱۸‬تغییراتی کرده است‪ .‬براساس این امار‪ ،‬در‬ ‫ســپتامبر ‪ ۲۰۱۷‬میزان ورود گردشگران واردشده به این امیرنشین نسبت به ماه‬ ‫مشابه سال پیش از ان‪ ،‬رشد ‪ ۳۰‬درصدی نشان داد و در اکتبر نیز رشد چشمگیر‬ ‫‪ ۵۳‬درصدی نسبت به ماه مشابه سال ‪ ۲۰۱۷‬ثبت شد‪ .‬در ماه نوامبر و دسامبر این‬ ‫رشد به ترتیب ‪ ۳۰‬و ‪ ۱۲‬درصد بود‪ .‬با این حال‪ ،‬در ژانویه ‪ ۲۰۱۸‬انتظار می رود ورود‬ ‫گردشگران چینی به دبی کاهش ‪ ۱۸‬درصدی را تجربه کند و در ماه فوریه سال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬همزمان با ســال نو چینی‪ ،‬گردشگران چینی وارد شده به دبی رشد ‪۷۰‬‬ ‫درصدی را ثبت کنند‪ .‬در ماه مارس نیز مجددا شمار گردشگران چینی وارد شده به‬ ‫دبی با افت ‪ ۹‬درصدی نسبت به ماه مارس سال ‪ ۲۰۱۷‬روبه رو خواهد بود‪.‬‬ ‫ناگفته هایسال‪۲۰۱۸‬‬ ‫گزارش فورواردکیز در نهایت به بررسی چشم انداز برخی امور در خاورمیانه و افریقا‬ ‫پرداخته اســت که حاکی از اقدامات نوینی است که کشورهای این منطقه برای‬ ‫توسعه گردشگری خود در سال ‪ ۲۰۱۸‬انجام خواهند داد‪ .‬فورواردکیز معتقد است‬ ‫امــارات متحده عربی برنامه ای برای معاف کردن چینی ها از ویزا در پیش خواهد‬ ‫گرفت و عربستان سعودی نیز احتماال ویزاهای الکترونیک گردشگری صادر خواهد‬ ‫کرد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬روسیه احتماال پس از مدتی وقفه دوباره پروازهای خود را به مقصد‬ ‫مصر از سر خواهد گرفت که بر جریان گردشگری این کشور موثر است‪ .‬افزون بر‬ ‫این‪ ،‬در قاره افریقا کشور رواندا دست به لغو ویزا برای تمام کشورها خواهد زد‪ .‬برخی‬ ‫گمانه زنی های این موسسه نیز پیرامون تداوم بحران قطر و اثر ایاالت متحده امریکا‬ ‫بر روابط منطقه ای است که به عقیده کارشناسان این گزارش هنوز جزو مجهوالت‬ ‫محسوبمی شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ سه شــنبه ‪ 17‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪873‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫موزه « لوور» را در تهران ببینید‬ ‫«‪ ۵۰‬اثــر از اثار موزه ی لوور با عنوان «شــکوه تمدن های جهان»‬ ‫به مدت چهــار ماه در موزه ی ملی ایران بــه نمایش درمی ایند‪».‬‬ ‫جبرئیــل نوکنده‪ ،‬رئیس موزه ملی ایران در این زمینه توضیح داد‪:‬‬ ‫این نمایشــگاه مجموعه ای بیش از پنجاه اثر از تمدن های باستان‬ ‫در غرب اسیا‪ ،‬اروپا و شمال افریقا از جمله تمدن های سومر‪ ،‬اشور‪،‬‬ ‫هیتی‪ ،‬مصر باســتان‪ ،‬یونان و روم باستان و مجموعه ای از نقاشی‪،‬‬ ‫طراحــی و لیتوگرافی از اثار هنرمندان بــزرگ اروپا مانند «اوژن‬ ‫دالکروا» و «کامیل کورو» را شــامل می شــود‪ .‬وی با اشاره به این‬ ‫که این مجموعه اثار‪ ،‬از هشت بخش موزه لوور انتخاب شده است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬براساس طرح محتوایی نمایشگاه در چهار بخش اصلی با‬ ‫عناوین «تولد یک مجموعه»‪« ،‬تولد یک افزودن «شکوه تمدن های‬ ‫جهــان «موزه»‪« ،‬رویای جهانی شــدن» و «یک مــوزه زنده»‪ ،‬به‬ ‫نمایش درمی ایند‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬بسیاری از اثار از سالن های‬ ‫اصلی موزه لوور انتخاب شــده اند که از شاخص ترین انها می توان‬ ‫به پیکره «ابوالهول» از ســنگ بازالت مربوط دوره «فرعون هاکور»‬ ‫اشــاره کرد که از بخش عتیقات مصر باســتان در ســالن «سولی‬ ‫لوور» انتخاب شده اســت‪ .‬براساس اعالم روابط عمومی موزه ملی‬ ‫ایران‪ ،‬این نمایشــگاه از ‪ ۱۴‬اسفند امسال تا ‪ ۱۸‬خرداد ‪ ۱۳۹۷‬در‬ ‫موزه ملی ایران دایر اســت‪ .‬بعــد از نمایش دو مجموعه ی تاریخی‬ ‫از کشــورهای کره جنوبی و ارمنســتان در موزه ی ملی ایران در‬ ‫طول ماه های گذشــته و نمایش دو تک اثر «منشــور کوروش» و‬ ‫«پنه لوپه» در طول سال های گذشته در موزه ی مادر ایران‪ ،‬این بار‬ ‫اثاری از موزه ی لوور در این موزه به نمایش در می ایند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پرویز شیخ طادی کارگردان فیلم‬ ‫«امپراطور جهنم»‬ ‫‪4‬‬ ‫ سه شــنبه ‪ 17‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪873‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫ارشادمسئولتامینهزینهبیمهاعضایخانهسینمااست‬ ‫مشاور بیمه ای خانه سینما بیان کرد مسئولیت تامین هزینه بیمه هنرمندان‬ ‫برعهده صندوق اعتباری هنرمند است‪.‬‬ ‫فروزان صابری مشاور بیمه ای خانه سینما در گفتگو با خبرنگار مهر با اشاره به‬ ‫وضعیت بیمه اعضای این نهاد صنفی گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫بودجه در نظر گرفته شده برای بیمه هنرمندان را در اختیار صندوق اعتباری‬ ‫هنر قرار داده که اعضای خانه سینما نیز عضو این صندوق هستند‪ .‬وی تاثیر این‬ ‫تصمیم را اینگونه توضیح داد‪ :‬این روند باعث شده که خانه سینما نتواند در سال‬ ‫جاری به صورت مجزا بیمه داشته باشد زیرا وزارت ارشاد بودجه مورد نیاز برای‬ ‫بیمه را کامال در اختیار صندوق اعتباری هنر قرار داده است‪ .‬صابری درباره دلیل‬ ‫تغییر بیمه اعضای خانه سینما از بیمه ایران به رازی ادامه داد‪ :‬صندوق اعتباری‬ ‫هنر با بیمه رازی قرارداد بست و دلیل این امر را پایین بودن قیمت بیمه مورد‬ ‫نظر اعالم کردند‪ .‬البته بیمه رازی و خدماتی که توسط این شرکت ارائه می شود‬ ‫قابل مقایسه با بیمه ‪ SOS‬و بیمه ایران نیست که تا پیش از این خانه سینما‬ ‫با انها قرارداد می بست‪ .‬مشاور بیمه ای خانه سینما بیان کرد‪ :‬با توجه به تجربه‬ ‫بیمه دوره های قبل اعضای خانه سینما و امکاناتی که در اختیار اعضای بیمه‬ ‫شده قرار می گرفت‪ ،‬بیمه رازی نمی تواند انتظارات بیمه شدگان را تامین کند‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬خانه سینما بارها با بیمه مورد نظر ابراز مخالفت کرد و زیر بار‬ ‫ان نرفت و ما بارها گفتیم که ارزان بودن بیمه رازی بدون علت نیست و ممکن‬ ‫است در خدمات رسانی مشکل ایجاد کند‪ .‬حتی خانه سینما به مدت یک ماه‬ ‫با بیمه ‪ SOS‬قرارداد بســت و اعضای خانه سینما به مدت یک ماه عضو این‬ ‫بیمه بودند اما با توجه به تعداد باالی اعضای خانه سینما بودجه هنگفتی باید به‬ ‫شرکت بیمه پرداخت می کردند که در نهایت خانه سینما قرارداد خود با این بیمه‬ ‫را منحل کرد‪ .‬صابری با اشاره به اینکه بیمه رازی تمام تالش خود را برای ارایه‬ ‫خدمات به هنرمندان کرده است در پایان گفت‪ :‬با توجه به اینکه بودجه مورد نیاز‬ ‫بیمه هنرمندان از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به صندوق اعتباری هنر‬ ‫پرداخت می شود‪ ،‬ما اطالعی نداریم که این بودجه به طور کامل به این صندوق‬ ‫پرداخت شده است یا خیر‪.‬‬ ‫«کتابفروشی»در اسکارسینمایاسپانیا(گویا)برگزیدهشد‬ ‫فیلم «کتابفروشی» به کارگردانی «ایزابل کوشت» تنها چند ساعت پس از کسب‬ ‫جایزه بهترین فیلم از جشنواره فیلم گوتنبرگ سوئد‪ ،‬در جوایز سینمایی «گویا»‬ ‫در کشور اسپانیا نیز درخشید و موفق به کسب جایزه بهترین فیلم‪ ،‬کارگردانی و‬ ‫فیلمنامه از این رویداد شد‪ .‬این فیلم بر اساس رمانی با همین نام نوشته «پنه لوپه‬ ‫فیتزجرالد» در سال ‪ ۱۹۷۸‬ساخته شده و داستان ان درباره بیوه زنی است که در‬ ‫یک شهر کوچک ساحلی مغازه کتابفروشی باز می کند‪ .‬این دومین باری است‬ ‫که یک فیلم انگلیسی زبان موفق به کسب جایزه بهترین فیلم جوایز سینمایی‬ ‫«گویا» می شود و پیش از این فیلم «زندگی مرموز واژگان» دیگر ساخته انگلیسی‬ ‫زبان «ایزابل کوشت» در سال‪ ۲۰۰۶‬این جایزه را کسب کرده بود‪ .‬فیلم «تابستان‬ ‫‪ »۱۹۹۳‬ساخته تحسین شده «کارال سیمون» نیز جایزه بهترین فیلم اول‪ ،‬بازیگر‬ ‫نقش مکمل مرد (دیوید ورداگوئر) و بازیگر نوظهور زن (برونا کورسی) شد‪ .‬اما فیم‬ ‫«غول پیکر» به کارگردانی «ایتور ارگی» بیشترین تعداد جوایز را از سی ودومین‬ ‫دوره جوایز سینمایی «گویا» اسپانیا به خود اختصاص داد‪ .‬این فیلم که در داستان‬ ‫ان در سال ‪ ۱۸۳۶‬و در منطقع باسک می گذرد درباره دو برادر است که از فقر‪،‬‬ ‫جنگ و ‪ ...‬جان سالم به در می برند‪ .‬این فیلم درنهایت ‪ ۹‬جایزه از جمله بهترین‬ ‫فیلمنامه اصلی‪ ،‬بازیگر نوظهور مرد (انکو ساگاردوی) و ‪ ۸‬جایزه فنی کسب کرد‪.‬‬ ‫در سایر بخش ها جایزه بهترین بازیگر زن به «ناتالی پوزا» برای فیلم «نمی توانم‬ ‫خداحافظ بگویم» و جایزه بهترین بازیگر مرد نیز به «خاویر گوتیرز» برای فیلم‬ ‫«انگیزه» اعطاء شد‪ .‬همچنین «تد و کاوشگر گمشده و راز شاه میداس» ساخته‬ ‫«انریکه کاتو» به عنوان بهترین فیلم انیمیشن بلند انتخاب شد و جایزه بهترین‬ ‫فیلم اروپایی نیز به «میدان» ساخته «روبن اوستلوند» برنده خل طالی کن در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬اعطاء شد‪.‬‬ ‫جشنواره براساس‬ ‫سلیقهسیاسی‬ ‫وزارت امورخارجه‬ ‫چیدمان شده است‬ ‫مونا کریمی‬ ‫اخرین حضور پرویز شیخ طادی به نمایش فیلم سینمایی روزهای زندگی در سی امین‬ ‫جشنواره فیلم فجر بر می گردد که وی سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی را برای این‬ ‫فیلم دریافت نمود و قرار است در سی و ششمین دوره از جشنواره فیلم فجر نیز شاهد‬ ‫نمایش فیلم سینمایی دیگری از او با عنوان امپراطور جهنم باشیم‪ .‬شیخ طادی این بار‬ ‫به سراغ ساخت سوژه ای ملتهب و حساس رفته و به موضوع تروریست در منطقه و‬ ‫نقد جنایات خاندان ال سعود‪ ،‬ریشه های رشد و گسترش گروه داعش و جریان های‬ ‫تکفیری و افراطی در منطقه‪ ،‬اروپا و امریکا پرداخته است‪ .‬علی نصیریان پس از ایفای‬ ‫نقش در فیلم سینمایی شکارچی شــنبه برای دومین بار همکاری خود را با پرویز‬ ‫شیخ طادیدرفیلمسینماییامپراطورجهنمدرقالبنقشیمتفاوتتکرارکردهاست‪.‬‬ ‫اخرین اثر شما فیلم سینمایی روزهای زندگی در سال ‪ ۱۳۹۰‬بود که در سی و امین‬ ‫جشنواره فیلم فجر به نمایش درامد و مورد توجه منتقدان قرار گرفت و سیمرغ‬ ‫بلورین بهترین کارگردانی را کسب نمود‪ .‬در این فاصله زمانی چرا فیلم نساختید؟‬ ‫معموال سوژه ها را خود انتخاب می کنم و زمان زیادی بر روی تحقیق ان می گذارم‪ .‬من قصد ساختن فیلم‬ ‫را داشتم اما امکان ان فراهم نشد‪ ،‬در این مدت فیلمنامه هایی برای سینما و مجموعه تلویزیونی و حتی‬ ‫داستان هایی هم برای دل خود نوشتم‪.‬‬ ‫امپراطور جهنم در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر در بخش سودای سیمرغ قرار‬ ‫نگرفتوشمافیلمراخارجکردیدتادرفرصتیدیگردربخشرقابتیجشنوارهفیلم‬ ‫فجر دیده شود‪ .‬چرا؟‬ ‫فیلم کامل نبود‪ ،‬در واقع بیشتر راش بود و شخصا مخالف ارسال فیلم ناقص به جشنواره بودم‪ .‬تهیه کننده‬ ‫و سرمایه گذاران که فارابی هم جزء ان بودند خواستار حضور فیلم به هرقیمت بودند و معامله کردند که‬ ‫پول در برابر رساندن فیلم به هرقیمت‪.‬‬ ‫در فیلم سینمایی امپراطور جهنم سوژه ای ملتهب و حساس را انتخاب کردید!‬ ‫به نظرم سوژه اگرحساس و ملتهب نباشد خیلی چیزها کم دارد و من حوصله کار تکراری را ندارم‪.‬‬ ‫چه چیز شما را ترغیب به ساخت این فیلم کرد و پژوهش ها در این زمینه چقدر‬ ‫طولکشید؟‬ ‫سواالت بزرگ‪ ،‬کنجکاوی‪ ،‬رفتن به اعماق موضوعات روز‪ ،‬شناخت و درک ادم های موثر بر جهان باعث‬ ‫شد تا به فکر ساخت فیلم باشم‪ .‬امپراطور جهنم از زمان نگارش تا تولید حدود چهارسال و شش ماه و در‬ ‫پنجاه و پنج جلسه فیلمبرداری طول کشید‪.‬‬ ‫درباره مدت زمان طوالنی که برای تولید این اثر صرف کردید و دچارچالش شدید‬ ‫بگویید؟‬ ‫موضوع برای من و سرمایه گذار حساس بود‪ .‬در مدت چهارسال و نیم و به طور متوالی هرسال یک شورا‬ ‫و تصمیم گیرنده را قانع می کردم‪ ،‬برخی تغییر می کردند و دوباره از ابتدا به همراه اقای خزایی شروع به‬ ‫مباحثهمی کردم‪.‬‬ ‫فرشقرمزجشنوارهفجربرای«خادمین»پایتخت‬ ‫قائم مقام معاونت فرهنگی و اجتماعی شهرداری تهران از اکران فیلم های فیلم‬ ‫فجر برای خادمین پایتخت در ایوان شمس خبر داد‪ .‬حجت اهلل ایوبی با اعالم‬ ‫خبر پخش فیلم های جشنواره فیلم فجر برای خادمین شهر در ایوان شمس‬ ‫گفت‪ :‬امســال با کمک تهیه کنندگان‪ ،‬کارگردانان و‪ ..‬این فرصت فراهم شد تا‬ ‫خادمین شهر که به نوعی گمنام هستند مهمانان ویژه جشنواره فیلم فجر در این‬ ‫محل باشند‪ .‬وی با بیان اینکه این خادمین‪ ،‬گمنام هستند و کمتر مورد توجه‬ ‫قرار می گیرند‪ ،‬گفت ‪ :‬بخش عمده ای از زحمت شهر به دوش این افراد است و‬ ‫حاال فرصتی فراهم شده تا این افراد مهمانان ویژه فرش قرمز جشنواره فیلم فجر‬ ‫باشند‪ .‬ایوبی با بیان اینکه منتخبی از فیلم های جشنواره برای گروههای هدف‬ ‫در شــهرداری تهران اکران می شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در ایام اکران فیلم های جشنواره‬ ‫فجر‪ ،‬نیروهای خدماتی شاغل در سازمان بوستان ها و فضای سبز شهر تهران‬ ‫(باغبان های شهر)‪ ،‬نیروهای خدماتی و حفاظت شاغل در بوستان های بانوان‪،‬‬ ‫بانوان باغبان‪ ،‬پرسنل شاغل در سازمان اتش نشانی و خدمات ایمنی‪ ،‬پرسنل‬ ‫شاغل در سامانه ‪ ،137‬پاکبان های شهر و بانوان و اقایان تطهیر کننده شاغل در‬ ‫بهشت زهرا (س) بخشی از گروههای هدف برای اکران فیلم های جشنواره فیلم‬ ‫فجر هستند‪ .‬ایوبی تاکید کرد‪ :‬همچنین بانوان سرپرست خانوار تحت پوشش‬ ‫ستاد توانمندسازی زنان سرپرست خانوار‪ ،‬پرسنل شاغل در مددسراها‪ ،‬سامان‬ ‫ســراها و مراکز خدمات اجتماعی تحت پوشــش سازمان خدمات اجتماعی‪،‬‬ ‫نیروهای خدماتی شهرداری‪ ،‬نیروهای حفاظتی شهرداری و افراد تحت پوشش‬ ‫مدرسه رویش و مراکز پرتو از دیگر گروههای هستند که فیلم های جشنواره فیلم‬ ‫فجر را به نظاره می نشینند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ارائه برنامه های فرهنگی به خادمین‬ ‫شهر ادامه خواهد یافت‪.‬‬ ‫اعالم نتیجه شمارش ارای فیلم‬ ‫در چهارمین روز جشنواره فیلم فجر‬ ‫نتیجه شمارش ارای فیلم های نمایش داده شده در روز چهارم جشنواره ملی‬ ‫فیلم فجر توسط ستاد انتخاب فیلم برگزیده از نگاه تماشاگران جشنواره اعالم‬ ‫شد‪ .‬الزم به توضیح است فهرست فیلم ها بدون اولویت است‪ .‬اثاری که در این‬ ‫لیست قرار گرفته اند عبارتند از «دارکوب» به کارگردانی بهروز شعیبی‪« ،‬بمب‪،‬‬ ‫یک عاشقانه» به کارگردانی پیمان معادی‪« ،‬به وقت شام» به کارگردانی ابراهیم‬ ‫حاتمی کیا‪« ،‬مغزهای کوچک زنده» به کارگردانی هومن ســیدی‪« ،‬سرو زیر‬ ‫اب» به کارگردانی محمدعلی باشه اهنگر‪« ،‬خجالت نکش» به کارگردانی رضا‬ ‫مقصودی‪«،‬چهارراهاستانبول»بهکارگردانیمصطفیکیایی‪«،‬تنگهابوقریب»به‬ ‫کارگردانی بهرام توکلی‪« ،‬التاری» به کارگردانی محمد حسین مهدویان و «عرق‬ ‫سرد» به کارگردانی سهیل بیرقی‪.‬‬ ‫شما فیلمسازی هستید که به معنی واقعی کلمه به رسالت واقعی خود در سینما که‬ ‫اشنایی مخاطبان با مفاهیم‪ ،‬دغدغه تان و حتی موضوعات روز دنیا با محوریت های‬ ‫جنگ‪ ،‬جهان اسالم‪ ،‬داعش‪ ،‬صهیونیست می پردازید‪ .‬یکی از ویژگی های اثار شما‬ ‫جهان شمول بودن ان است‪ .‬درباره شیوه فیلمسازی تان توضیح دهید؟‬ ‫شخصا اثار مرتبط با کودکان را ترجیح می دهم و به لحاظ اعتبار جهانی هم پاسخ ان را گرفتم‪ ،‬جوائز‬ ‫معتبری هم از جشنواره کودک حیدراباد هند و اشلینگل المان‪ ،‬رم‪ ،‬خروس طالیی چین جشنواره‬ ‫کودک اصفهان‪ ،‬همدان‪ ،‬رشد و فجر دریافت کردم‪ .‬هنوز هم چنان عاشق کار کودک هستم و کودکان‬ ‫نیز کارهای مرا دوست دارند‪ .‬کشور و مردم را دوست دارم و نسبت به ان ها احساس مسئولیت می کنم‪،‬‬ ‫از توهین به کشورم و مردمش عصبانی می شوم‪ ،‬به خصوص هنگامی که می بینم پاسخی داده نمی شود‪.‬‬ ‫از بی غیرتی بدم می اید‪ ،‬از بی اعتنایی مسئولین نسبت به اهانت به یک ملت و تمدن نفرت دارم‪ ،‬از‬ ‫محافظه کاری برای گرین کارت و قدم زدن کنار مدیترانه‪ ،‬از مدعیان در خلوت و پســتوها حالم بد‬ ‫می شود‪ ،‬از ادم هایی که اسلحه دارند و مقابل چشمشان به ناموس و خاکشان تجاوز می کنند حالم بد‬ ‫می شود‪ .‬از کسانی که مدام پشت هم مخفی می شوند و می خواهند یکی دیگر را سپر بال کنند تا مبادا‬ ‫خراش بردارند خوشم نمی اید‪ ،‬اما هیچ کدام از این ها نمی توانند من را منصرف کنند‪ .‬من به اندازه خود‬ ‫جواب توهین های سعودی ها و جواب توهین های کمپانی های صهیونیستی هالیوود را می دهم‪ .‬هرکسی‬ ‫می خواهد ناراحت شود‪ ،‬تشویق یا تنبیه کند و برایم مهم نیست‪ ،‬در واقع وقت فکر کردن به این تعارفات‬ ‫را ندارم‪ .‬فقط به دفاع برحق و مقابله به مثل فکر می کنم‪ .‬اگر توان داشتم پاسخ همه اهانت هایشان را‬ ‫به موقع و بسیار حرفه ای تر می دادم‪ .‬سینما شهربازی پارک‪ ،‬باغ وحش و گیم نیست‪ .‬از نظر من سینما‬ ‫ابزار سرگرمی نیست و سرگرمی یکی از ابزارهای سینما است‪ .‬از سرگرمی هم معانی و تعابیر متفاوتی‬ ‫استخراج شده است‪ ،‬مثال کنجکاوی برای ایجاد یک محرک اجتماعی هنوز سرگرمی محسوب نمی شود‪.‬‬ ‫در کشور تنها تحریک غریزه سرگرمی گفته می شود و غریزه اصلی و پولساز مانور بر روی موضوعات‬ ‫جنسی است‪ .‬جالب است که تلویزیون هم به گونه ای مودبانه تر به همین سمت خیز برداشته است‬ ‫چه شد محمد خزاعی به عنوان تهیه کننده انتخاب شد؟ تعاملتان در کار با او چگونه‬ ‫و چقدر با شما در این مسیر هم فکر بود؟‬ ‫ایشــان داستان را مطالعه کردند و همای تیزچنگال سعادت شانه های جناب خزایی را گرفت‪ .‬ایشان‬ ‫داوطلب این کار شدند چون به دفاع فرهنگی از ایران و به مقابله به مثل در برابر دشمن اعتقاد دارند‪.‬‬ ‫پرچم سفید و بی طرفی علم نمی کنند که برای من یک دنیا ارزش داشت‪ .‬تالش می کردیم تا همدیگر را‬ ‫بفهمیم و انچه برای فیلم مفید است را انجام دهیم‪.‬‬ ‫فیلمبرداری فیلم در چه مناطقی صورت گرفت‪ ،‬به نظر می رسد کار در لوکیشن ها‬ ‫بسیار سخت بوده است؟‬ ‫فیلمبرداری برخی سکانس ها و فوتیج ها در گرجستان‪ ،‬لبنان و ایران انجام پذیرفت‪ .‬برخی از بک‬ ‫راندها و هنروران در همین کشورها گرفته شد‪ .‬دکورهای حجیم فیزیکی در ایران ساخته شد و‬ ‫ساخت و ایجاد دراماتیک لوکیشنها توسط تیم یوژوال انجام گرفت‪.‬شاید حدود چهل درصد و‬ ‫حجم زیادی کروماکی داشتیم و برخی لوکیشن ها به صورت سه بعدی ساخته شد‪ .‬جلوه ها و‬ ‫تکنیک هایی که در کشورمان تجربه نشده بود و معموال دوستان با هزینه های چند میلیون دالری‬ ‫جشنواره فجر یک‬ ‫جزء از کل است‪،‬‬ ‫فاقد استقالل کامل‬ ‫از سیاست‪ .‬تالش‬ ‫می کند وابستگی‬ ‫به جناح حاکم را‬ ‫مخفی کند‪ ،‬متاثر‬ ‫از حاشیه‪ ،‬محافظه‬ ‫کار‪ ،‬فقیر‪ ،‬کافه تریا‪،‬‬ ‫دورهمی‪ ،‬در یک‬ ‫کالم جشنواره فجر‬ ‫وجهی از دولت وقت‬ ‫است‪ .‬تنها تفاوتش‬ ‫درسلیقه دبیران در‬ ‫اجرا بوده‪ ،‬برخی‬ ‫منظم تر و برخی کم تر‬ ‫است‪ .‬برخی برای‬ ‫باال بردن ارزش مالی‬ ‫جوائز خوب تالش‬ ‫کردند و برخی به‬ ‫همان که می دادند‬ ‫بسنده کردند‪ .‬با حذف‬ ‫بخش فیلم اولی ها‬ ‫مخالفم چون تاثیر‬ ‫بودن و نبودن ان را‬ ‫در ارتقاء کیفیت اثار‬ ‫می دیدم و حتی روی‬ ‫اوردن فیلم اولی ها‬ ‫به جشنواره های‬ ‫غیروطنی‪ .‬امسال‬ ‫هیچکدام از اثار‬ ‫سیاسی و ارزشی‬ ‫دیده نخواهند شد‬ ‫مگر ضد خود عمل‬ ‫کرده باشند‪ ،‬ترکیب‬ ‫بر اساس سلیقه‬ ‫سیاسی وزارت امور‬ ‫خارجه چیده شده‬ ‫است‬ ‫توسط متخصصین غیر ایرانی انجام می دادند‪.‬‬ ‫از حمایت چه ارگانهایی برای ســاخت‬ ‫فیلم بهره بردید؟ ایا پیشنهادی در طی‬ ‫تولید فیلم داشتید که از ان بهره ببرید؟‬ ‫در این چهارســال و نیم تالش کردیم تا بنیاد روایت‬ ‫دست از نه گفتن بردارد‪ .‬چهارسال طول کشید تا فارابی‬ ‫بگوید بروید و مشارکت بیاورید‪ .‬تنها یک شخص به نام‬ ‫محمد رضا نقدی فرمانده بســیج وقت مثل یک مرد‬ ‫گفت بله و سپس اقای ایوبی به فارابی دستور داد یک‬ ‫چهارم یا یک پنجم براورد را سرمایه گذاری کنند‪ .‬تا‬ ‫ان جایی که میدانم تا همین ساعت اقای خزایی به‬ ‫همــکاران مان بدهکارند‪ .‬در طول فیلم از هران کس‬ ‫که احســاس می کردم می تواند کمک کند مشورت‬ ‫گرفتم‪ .‬برخی کمک موثر و اگاهانه داشتند و برخی در‬ ‫مسندهای مهم فرهنگی مسیرمان را منحرف و فیلم را‬ ‫متوقفمی کردند‪.‬‬ ‫دربارهنقشسینمادرتولیداتفیلم هایی‬ ‫این چنینــی در جهت شناســاندن‬ ‫گروه های تکفیری و مسایل منطقه ای‬ ‫بگویید؟‬ ‫در سرمایه داری ناقص‪ ،‬بی قانون و بی حساب کتاب‬ ‫و فاســد و متجاوز که حــرف اول و اخر زن‪ ،‬پول و‬ ‫مواد اســت‪ ،‬انتظار تعهد از سینمای ان حماقت و‬ ‫ساده انگاری و مسابقه برای خالی کردن جیب مردم‬ ‫به هر قیمت است‪ .‬اهل هیئت است اما پول کثیف‬ ‫را به خانه می برد‪ ،‬اهل روشــنفکری‪ ،‬شعار وطن و‬ ‫هخامنشــیان ســر می دهد اما پول کثیف می برد‪،‬‬ ‫صحبت من درباره فیلم های مفرح و شــاد نیست‪،‬‬ ‫صحبت از سرگرمی های سبک و سخیف و به دور از‬ ‫شان یک تمدن چند هزارساله مزین به اسالم است‪.‬‬ ‫شخصا از سینمای چنین نظامی هیچ توقعی ندارم‪.‬‬ ‫بازی درخشــان علــی نصیریان در‬ ‫شکارچی شنبه یکی از برگ های برنده‬ ‫فیلم شــما بود‪ .‬در امپراطور جهنم نیز‬ ‫ایشان را انتخاب کردید‪ .‬درباره انتخاب و‬ ‫بازی او بگویید؟! فکر می کنید موفق به‬ ‫دریافتسیمرغشوند؟‬ ‫ابتدا من این نکته را عرض کنم که جناب استاد علی‬ ‫نصیریان یک فعال سیاسی نیست ایشان به عنوان یک‬ ‫بازیگر حرفه ای ابتدا به داســتان و نقش فکر کرده و‬ ‫سپس به اصالت‪ ،‬محتوی و حقانیت داستان فکرمی‬ ‫کند‪ .‬او اهل شعارهای سیاسی‪ ،‬خود نمایی و میتینگ‬ ‫سیاسی هنری هم نیســتند‪ .‬وقتی بر اساس اسناد و‬ ‫مدارک قانع شوند بدون هیچ فریاد طلبکارانه ای عمل‬ ‫می کنند‪ .‬همان دستمزد عرف خودشان حتی گاهی‬ ‫بسیار کمتر‪ ،‬که در شکارچی شنبه تقریبا سی درصد‬ ‫دستمزد واقعی شان را دریافت نمودند‪ .‬اقای نصیریان به‬ ‫لحاظ بازی و ایفای نقش سبک مخصوص خودشان‬ ‫را دارند که برای مردم باورپذیر‪ ،‬جذاب و گرم اســت‪،‬‬ ‫جلویدوربیندیگراثریازنصیریاننمی بینید‪.‬کاراکتر‬ ‫داســتان را حتی محکمتر و باورپذیرتر از فیلمنامه‬ ‫می بینید‪ .‬بسیار کم حرف هستند‪ ،‬اهل زیاده گویی و‬ ‫خاطره نیســتند‪ ،‬منظم و دارای حافظه ای فوق العاده‬ ‫هستند تقریبا هیچ زمان نشد که سرصحنه دیالوگ و‬ ‫یا شرح صحنه را فراموش کنند‪ .‬انعطاف پذیری بسیار‬ ‫منطقی و خاضعانه ایشان برای هر کارگردانی ارامش‬ ‫را به همراه می اورد عاشق خانواده و مقید به رسیدگی‬ ‫بودنــد و این نکته برای جوانان تیم ما قابل تامل بود‪،‬‬ ‫یکی از مهمترین سرگرمی تنهایی او مطالعه و بحث‬ ‫در باره کار بود‪ .‬این مرد هشتادو سه ساله مقابل دوربین‬ ‫یکباره به جوانی پرانرژی بدل می گردید‪ .‬علی نصیریان‬ ‫در حوزه هنر و فرهنگ حرف های بسیاری دارد‪ .‬هرچند‬ ‫خودشان در طول این سال ها هیچ وقت کالمی درباره‬ ‫جوایز و تشــویق برزبان نیاوردند اما امیدوارم در این‬ ‫جشنواره اتفاق خوبی برایشان رخ دهد‪.‬‬ ‫به نظر می رسد امســال با فیلم های‬ ‫بیشتری با محوریت داعش و جنگ و‬ ‫تروریست هامواجه ایم‪.‬نظرتانچیست؟‬ ‫در بعد دیپلماســی فرهنگی به این عقب ماندگی‬ ‫و انفعــال می گویند‪ ،‬اما در ابعــاد هنری و اخالقی‬ ‫بستگی به رویکرد و نوع نگرش سازنده به این گونه‬ ‫موضوعات دارد‪.‬‬ ‫رویکرد و مدیریت جشنواره فیلم فجر را‬ ‫تاکنونچگونهارزیابیمی کنید؟‬ ‫جشنواره فجر یک جز ء از کل است‪ ،‬فاقد استقالل کامل‬ ‫از سیاست‪ .‬تالش می کند وابستگی به جناح حاکم را‬ ‫مخفی کند‪ ،‬متاثر از حاشیه‪ ،‬محافظه کار‪ ،‬فقیر‪ ،‬کافه‬ ‫تریا‪ ،‬دورهمی‪ ،‬در یک کالم جشــنواره فجر وجهی از‬ ‫دولت وقت است‪ .‬تنها تفاوتش درسلیقه دبیران در اجرا‬ ‫بوده‪ ،‬برخی منظم تر و برخی کم تر است‪ .‬برخی برای‬ ‫باال بردن ارزش مالی جوائز خوب تالش کردند و برخی‬ ‫به همان که می دادند بســنده کردند‪ .‬با حذف بخش‬ ‫فیلم اولی ها مخالفم چــون تاثیر بودن و نبودن ان را‬ ‫در ارتقاء کیفیت اثار می دیدم و حتی روی اوردن فیلم‬ ‫اولی ها به جشنواره های غیروطنی‪ .‬امسال هیچکدام از‬ ‫اثار سیاسی و ارزشی دیده نخواهند شد مگر ضد خود‬ ‫عمل کرده باشــند‪ ،‬ترکیب بر اساس سلیقه سیاسی‬ ‫وزارت امور خارجه چیده شــده است‪ .‬یکی دونفر هم‬ ‫بر اساس احتیاط و احتیاج نقش شارع السیاسه را بازی‬ ‫می کنند‪ ،‬در این چند سال اخیر برای من ثابت شده‬ ‫عربده کشی های عربســتان سعودی و شیوخ خلیج‬ ‫فارس این دولت را به لرزه در اورده و می خواهد دهان‬ ‫همه را ببندد‪ .‬می خواستند با ما هم همین کار را کنند‬ ‫که زورشان نرسید و نخواهد رسید‪ .‬اما چند روز بعد یک‬ ‫نمایش راه می اندازند و از اثار ارزشی به طور مخفیانه و‬ ‫تلفنی حمایت و عذرخواهی و همه تقصیر ها را بر گردن‬ ‫همکاران ما در داوری می اندازند‪ .‬هیچ کدام از این موارد‬ ‫به دبیر ربط ندارد‪ ،‬دبیر جشنواره تنها یک مجری است‪.‬‬ ‫پانته ا مهدی نیا بازیگر فیلم «شعله ور» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫پرده سینما بی نهایت بی رحم است‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬شهریار اکبریه‬ ‫پانته ا مهدی نیا‪ ،‬بازیگر فیلم سینمائی «شعله ور» اخرین اثر «حمید‬ ‫نعمت اهلل» در مقام کارگردان در گفتگو با خبرنگار حوزۀ سینمای روزنامۀ‬ ‫هنرمند‪ ،‬پیرامون این فیلم با اشاره به این که دو سال پیش گفتگوهایی‬ ‫پیرامون حضور در فیلم «شــعله ور» با حمید نعمت اهلل داشته است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬من بدون این که فیلمنامۀ اثر را خوانده باشم‪ ،‬با امدن اسم حمید‬ ‫نعمت اهلل‪ ،‬با کمال میل به دفتر اقای شفیعی رفتم و در نخستین دیدار با‬ ‫حمید نعمت اهلل‪ ،‬او به من گفت که دلم می خواست نقش بسیار بهتری‬ ‫به شما بدهم و این موضوع نیز به این دلیل است که شما بازیگر خوبی‬ ‫هستید و این به دلیل مواجهه ای بود که من و اقای حمید نعمت اهلل در‬ ‫جشنوارۀ فیلم مقاومت و در حاشیۀ اکران فیلم «پری دریایی» نخستین‬ ‫بار با یکدیگر‪ ،‬دیدار و گفتگو کرده بودیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫نعمت اهللزوایایپنهانیشخصیتاصلیفیلمرا‬ ‫برای مخاطب به نمایش می گذارد‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این موضوع که حمید نعمت اهلل پس از تماشای دیدن‬ ‫این فیلم از او برای بازی در فیلم «شعله ور» دعوت کرده است‪ ،‬تجربۀ حضور در‬ ‫«شعله ور» را تجربه ای بسیار دوست داشتنی دانسته و با تاکید بر این موضوع که‬ ‫پیش تر با کارگردانان بسیاری کار کرده و وسواس های خاص کارگردانان بزرگ‬ ‫و یا راحت گرفتن های انان را می شناخته است‪ ،‬افزود‪ :‬شیوۀ کارگردانی حمید‬ ‫نعمت اهلل‪ ،‬با تمامی کارگردانانی که تا به امروز با ان ها کار کرده بودم‪ ،‬چه کارگردانان‬ ‫بنــام و چه دیگر عزیزانی که به من اجازه داده بودند در اثار انان به ایفای نقش‬ ‫بپردازم‪ ،‬متفاوت بود و این تفاوت به این موضوع باز می گشت که حمید نعمت اهلل‬ ‫همواره دوست دارد که جوهرۀ وجودی بازیگر را از وجود او بیرون بکشد‪ .‬مهدی‬ ‫نیا‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که نعمت اهلل هرگز دوست ندارد که بازیگر در مقابل‬ ‫دوربینش بازی کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ساخته های حمید نعمت اهلل اکثرا ً این خاصیت را‬ ‫دارند و این ویژگی در تمامی این اثار وجود دارد که زندگی به شدت در ان ها در‬ ‫جریان اســت و ان قدر ریشه های رئال و جلوه های واقعی در ان ها وجود دارد‬ ‫که گوئی در اثاری مانند «وضعیت سفید» مخاطب فیلم نمی بیند‪ ،‬خودش در ان‬ ‫شرایط حضور دارد و ان را با تمام وجود درک می کند و به همین دلیل است که‬ ‫مخاطب با اثار او همذات پنداری می کند‪ .‬وی با اشاره به این موضوع که در فیلم‬ ‫«شعله ور» اتفاق جدیدی در کار افتاد و ان هم عدم پایبندی به ساختاری بوده‬ ‫است حمید نعمت اهلل در تمامی فیلم های خود داشته است و در این فیلم کمتر‬ ‫به چشم می خورد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این بدان معنا نیست که این امضاء در اثر دیده‬ ‫نمی شود‪ ،‬بلکه باید گفت که فروپاشی درونی رل اصلی در شعله ور نیز وجود دارد‪،‬‬ ‫چون همۀ شخصیت های اصلی همۀ فیلم های حمید نعمت اهلل از درون متالشی‬ ‫شده هستند و دارای رگه های شخصیتی پنهانی هستند که تخصص او در این‬ ‫است که زوایای پنهان شخصیت های فیلم هایش را که دارای بحران شخصیت و‬ ‫معضالت مختلف هستند‪ ،‬برای مخاطب خویش بیرون بکشد‪.‬‬ ‫رل اصلی «شعله ور» به نابودی کشیده می شود‬ ‫بازیگر فیلم سینمائی «محمد رسول اهلل (ص)»‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این موضوع که این معضالت‪ ،‬از جملۀ معضالتی است که مخاطب شاید‬ ‫روزانه از کنار ان ها عبور کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ممکن است من پدری داشته باشم که‬ ‫اعتیاد داشته باشد‪ ،‬یا مث ً‬ ‫ال عمویی داشته باشم که دقیقاً مثل بازی امین حیایی در‬ ‫این فیلم باشد و این بدان معناست که ما انسان های بسیار زیادی در کنارمان به‬ ‫این شکل داریم‪ ،‬اما هرگز متوجه نخواهیم شد که این فردی که به بیماری اعتیاد‬ ‫دچار است‪ ،‬چه دغدغه هایی دارد‪ .‬مهدی نیا‪ ،‬با اشاره به این که از این لحاظ ساختار‬ ‫شکنی های خاصی در «شعله ور» وجود دارد‪ ،‬تاکید کرد‪« :‬شعله ور» فیلمی است‬ ‫که قهرمان ندارد و در نهایت‪ ،‬به جایی می رسد که کارگردان اثر‪ ،‬در طول این فیلم‪،‬‬ ‫رل اصلی و شخصیت او را در فیلم به نابودی می کشاند و این اتفاق دقیقاً با گره‬ ‫های کوری می افتد که کارگردان اثر در شخصیت رل اصلی فیلم می گذارد‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به این موضوع که بیان «شعله ور» تا به اندازه ای صادقانه است‪ ،‬که بازیگری‬ ‫که دوست دارد دیده در کار دیده شود و مانند همۀ دیگر بازیگران دغدغۀ دیده‬ ‫شدن دارد‪ ،‬زمانی که می بیند شاید بسیاری از سکانس هایی که او در ان به ایفای‬ ‫نقش بپردازد‪ ،‬در تدوین نهائی اثر وجود ندارد‪ ،‬به هیچ روی متوجه این موضوع‬ ‫نمی شود‪ ،‬یاداور شد‪ :‬ان قدر غرق تماشای این فیلم بود که در پلۀ نخست از خود‬ ‫پرسیدم که چرا اثر نمائی مستند دارد و یا مستند گونه است‪ ،‬اما بعد فهمیدم که‬ ‫روراستی ای که در لحن فیلم وجود دارد‪ ،‬مرا به جائی می رساند که با وجود این که‬ ‫تماشای این فیلم مرا اذیت می کند‪ ،‬نمی توانم از دیدن ان چشم بردارم‪ .‬مهدی نیا‪،‬‬ ‫با اشاره به این که در بخش هایی از این فیلم‪ ،‬رفتارهای امین حیائی در فیلم او‬ ‫را بسیار اذیت می کرده است و او به عنوان بازیگر اثر‪ ،‬در این فیلم چنان غرق‬ ‫در تماشای ان شده بوده است‪ ،‬به هیچ روی متوجه حذف سکان هایی‬ ‫که او بازی کرده است‪ ،‬نشده است‪ ،‬گفت‪ :‬به هیچ روی این اتفاق برای‬ ‫من مهم جلوه نکرد و بعد از تماشای این اثر به حمید نعمت اهلل گفتم که‬ ‫مرا شگفت زده کردید‪ ،‬چرا که سبک و سیاق فیلم شما‪ ،‬سبک و سیاق‬ ‫فیلم های ایرانی نبود و شباهت هایی به سینمای فرانسه و یا حتی ایتالیا‬ ‫داشت‪ .‬بازیگر مجموعۀ تلویزیونی «یوسف پیامبر» در بخشی دیگر از این‬ ‫گفتگو‪ ،‬با اذعان به این امر که بسیار تحت تاثیر این اثر قرار گرفته است‬ ‫و حضور در «شعله ور» را افتخاری بسیار بزرگ برای خود می داند‪،‬‬ ‫اظهار امیدواری کرد‪ :‬امید ان دارم که تربه هایی به سان حضور در‬ ‫فیلم «شعله ور» حمید نعمت اهلل‪ ،‬دوباره برای من به عنوان بازیگر‬ ‫تکرار شود‪ .‬مهدی نیا‪ ،‬با تاکید بر این امر که پیش از کار کردن با‬ ‫«حمید نعمت اهلل» نیز می دانسته است که پردۀ سینما بی نهایت‬ ‫بی رحم است‪ ،‬بســیار راحت هر ان چه را که از درون بازیگر‬ ‫می گــذرد به راحتی به نمایش می گذارد و مخاطب به راحتی‬ ‫می تواند متوجه این موضوع بشود‪ ،‬افزود‪ :‬امروز مخاطبان سینما‪،‬‬ ‫مخاطبان بسیار باهوشی هستند که به راحتی این موضوعات را‬ ‫درک می کنند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که اگر قرار است‬ ‫که شخصیتی را بازی کند‪ ،‬پیش از ورود به دنیای بازیگری برای ان‬ ‫شخصیت باید ان را باور داشته باشد و زوایای شخصیتی او را برای خود‬ ‫درونی کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی که شخصیت فیلم‪ ،‬از فیلترهای درونی من‬ ‫عبور داده شد و به اصطالح «پانته ا نیزه» شد‪ ،‬می توانم ان را به درستی به‬ ‫نمایش بگذارم‪ .‬این بازیگر سینما‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که این امر در اثار‬ ‫کارگردانانی چون «حمید نعمت اهلل» بسیار سخت است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نعمت اهلل‬ ‫در این فیلم می خواست که شخصیت اصلی فیلم‪ ،‬شخصیتی رئال باشد و همواره‬ ‫به من تاکید می کرد خودت باش‪ ،‬عضالت صورتت را رها کن‪ ،‬به چشم هایت فکر‬ ‫نکن‪ .‬مهدی نیا با اشاره به این که تمامی بازیگران سینمای ایران همواره تاکید دارند‬ ‫که در مقابل دوربین‪ ،‬زیبا به نظر بیایند و خوب دیده شوند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬حمید‬ ‫نعمت اهلل در فیلم هایش این کار را با بازیگر می کند و این دقیقاً اتفاقی است که با‬ ‫امین حیائی نیز در این فیلم افتاد‪ .‬وی در همین راستا‪ ،‬با اذعان به این امر که این‬ ‫کارگردان به گونه ای رفتار می کند که بازیگر نمی تواند به ظاهر خویش فکر کند‬ ‫و در نهایت ان چه را که او از تو می خواهد‪ ،‬انجام بدهی‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬در برداشت‬ ‫های مختلفی که در صحنه های داشت ه‪‎‬ام‪ ،‬به این شکل نبود که تنها با همان حس‬ ‫نهائی که مخاطب به تماشــای ان می نشیند‪ ،‬در مقابل دوربین به ایفای نقش‬ ‫پرداخته ام‪ ،‬بلکه شرایط و وضعیت به گونه ای بود که با چند حس متفاوت نقش‬ ‫را بازی می کردم تا کارگردان اثر یکی از ان ها را انتخاب می کرد‪ ،‬گزینش می کرد‬ ‫و در نهایت ان را در فیلم جای می داد‪ .‬مهدی نیا‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬دقیقاً به خاطر دارم‬ ‫که حس هایی مثل عصبانیت‪ ،‬طلبکاری‪ ،‬شادی و یا دیگر احساسات جاری در‬ ‫وجود یک فرد را برای ایفای نقش در «شعله ور» به کار گرفتم و تصور می کنم که‬ ‫این اتفاق توانست دریچه ای تازه از بازیگری را به روی من باز کند و تجربه ای نو را‬ ‫در کارنامۀ هنری ام رقم بزند‪.‬‬ ‫محمدحسین مهدویان در سومین اثر سینمایی اش به جامعه ی معاصر پرداخته‪،‬‬ ‫بعد از دو فیلم دفاع مقدس و سیاسی حاال مهدویان کوشیده است با خلق یک‬ ‫اثر ملودراماتیک به ایران فعلی بپردازد دغدغه در فیلم التاری موج می زند و انگار‬ ‫فیلمساز از تیتراژ چند دقیقه ای فیلمش که تصاویری از تهران است می خواهد‬ ‫حرف جدی بزند که شــاید در نگاه اول التاری مخاطب را به یاد مستند فقر و‬ ‫فحشای ده نمکی بی اندازد یا اینکه مخاطب فکر کند موضوع التاری به شدت‬ ‫نخ نما شده است اما واضح و مبرهن است که مهدویان از سینمای مستند می اید‬ ‫به همین جهت التاری با یک تحقیق گسترده ای ساخته شده و هنوز موضوع‬ ‫قاچاق دختران ایرانی به دوبی مسئله ی مهمی ست؛ اما مهدویان چگونه به این‬ ‫موضوع پرداخته است؟ بسیاری از دوستان رسانه ای و منتقد این فیلم را سفارشی‬ ‫می دانند اما سفارش از طرف چه کسی؟ مگر کسی توانسته جلوی این فحشا و‬ ‫تن فروشــی را بگیرد که حاال به مهدویان سفارش کند فیلمی با این مضمون‬ ‫بسازد؟ اگر در دهه ی چهل قیصر ساخته می شود و او به خاطر ناموسش قید‬ ‫همه چی را می زند با یک چاقو می خواهد به حق فردی اش برسد در فیلم التاری‬ ‫هم امیرعلی می خواهد بداند نامسوسش چگونه در دوبی ُمرده است اما از طرفی‬ ‫دیگر موضوع اصلی التاری موسی است انگار مهدویان با خلق شخصیت موسی‬ ‫سعی کرده قهرمان پروری کند و راهش را هم درست رفته است موسی قیصر‬ ‫دهه ی نود است که پایش را فراتر از قیصر دراز می کند از مرز می گذرد تا بتواند‬ ‫حق را بگیرد او حتی از ماشین و خانواده اش می گذرد تا با امیرعلی به دوبی برود تا‬ ‫پرده از مرگ نوشین بردارد ساسان می گوید موسی موجی است اما این موج باعث‬ ‫شده تا موسی غیرت را از یادش نبرد هشت سال جنگ کرده است و سالیانی‬ ‫در ارگان دولتی خدمت کرده اما حاال مربی فوتبال جوانان است‪ ،‬مهدویان برای‬ ‫موسی توانسته سنگ تمام بگذارد و او را به یک قهرمان مستقل که غیرت را‬ ‫می فهمدتبدیلکندقهرمانیازجنسفیلم هایحاتمیکیایااصالقهرمانیمثل‬ ‫حاج کاظم اژانس شیشه ای که هنوز هم معتقد است جنگ ادامه دارد خلق کند‪،‬‬ ‫موسی برای امیرعلی خودش را به مخمصه نمی اندازد او برای کشورش می خواهد‬ ‫ندا الماسیان طهرانی‬ ‫یازده ســال پس از ساخته شدن فیلم سه زن‪ ،‬سومین‬ ‫فیلم منیزه حکمت که بیشــتر به عنوان تهیه کننده‬ ‫در ســینمای ایران شناخته می شــود تا کارگردان در‬ ‫جشنواره سی و ششــم به روی پرده امده است‪ .‬جاده‬ ‫قدیم البته بر خالف الیه ظاهریش که فیلمی است در‬ ‫حوزه درام اجتماعی و تا اندکی روانشناسانه‪ ،‬دارای زیر‬ ‫متن و الیه پنهانی است که تالش می کند تا به شکل‬ ‫کامال غیر مستقیم و البته هوشمندانه برخی مضامین‬ ‫و موضوعات سیاســی را در درون خود بگنجاند و شاید‬ ‫همین هوشمندی و دغدغه زیاد کارگردان و نویسنده‬ ‫فیلمنامه در جای گذاری این شعارها در متن قصه سبب‬ ‫شده تا وی از تمرکز بر روی قصه اصلی منحرف شده و در‬ ‫نتیجه تعداد زیادی ادم با تعداد زیادی داستان و داستانک‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نقد‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جعفر گودرزی‬ ‫نایب رییس انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران‬ ‫«کامیون» ظرفیت بلند سینمایی ندارد‬ ‫«فیلم «کامیون» شروع خوبی دارد اما هر چه جلوتر می رود کندتر‪ ،‬کسل‬ ‫کننده تر و بی رمق تر می شود و با پایانی غیرمعقول و ناگهانی تماشاگر را در‬ ‫بهت می برد‪ .‬فیلم پر است از سکانس های زاید که بود و نبودشان کمکی به‬ ‫ماجراها و فیلم نمی کند؛ از سکانس های نیکی کریمی گرفته تا سرقت فرش‬ ‫توسط موتورسوار و درگیری با انها و‪ ...‬که حتی اگر این سکانس ها از فیلم‬ ‫حذف شود با فیلمی نیمه بلند و خسته کننده مواجه می شویم که به هیچ‬ ‫وجه ظرفیت یک کار بلند سینمایی را ندارد‪ .‬فیلم به نوعی تداعی گر فیلم‬ ‫«فراری» است که فقط نوع وسیله نقلیه از فراری به کامیون تغییر پیدا کرده‬ ‫است با این تفاوت که «کامیون» بی حال تر و کندتر خود را به جلو می کشد‪.‬‬ ‫نکته مهم تر اینکه تصویری که از شهر تهران نشان داده می شود پر است از‬ ‫اشفتگی‪ ،‬سیاهی‪ ،‬عاری از مهر و عاطفه و ‪ ...‬که بسیار یک سویه است‪ .‬نکته‬ ‫دیگر اینکه مســاله داعش در فیلم همچون وصله ای نچسب بر پیکر فیلم‬ ‫سنگینی می کند‪« .‬کامیون» اما کمی تا قسمتی بازی و گریم خوب سعید‬ ‫اقاخانی را در خود دارد‪.».‬‬ ‫شعله حسادت و به وجود امدن طغیان در «شعله ور»‬ ‫برسد اما کسی پاسخگوی او نیست همین مسئله ی مهم است که التاری را از‬ ‫فیلم سفارشی بودن نجات می دهد و چقدر خوب که فیلمساز تصمیم می گیرد‬ ‫از امیرعلی و موسی قیصر بسازد زمانی که کسی جواب گوی حق نیست باید‬ ‫طور دیگری وارد میدان جنگ شد و حق را گرفت دقیقا کاری که موسی برای‬ ‫وطنش می کند‪ ،‬مرتضی اسلحه دارد و به راحتی سامی را می کشد اما موسی با‬ ‫چاقو و دستانش یک عرب را می کشد او می داند که تصاویرش ثبت می شود و‬ ‫دیگر راهی برای بازگشــت به ایران ندارد اما ارام می گیرد وقتی توانسته خون‬ ‫کسی را بریزد که به ناموس وطنش دست درازی کرده است حاال باهر نگرشی که‬ ‫نوشین در سرش داشته مسئله ی موسی نوشین هایی ست که به دوبی می روند‪.‬‬ ‫کارشناسان محترمی که برای فیلم شعله ور که شخصیت مردش یک عقده ای‬ ‫به تمام معناست رگ گردن کلفت می کنند که این فیلم یک مرد دارد اما وقتی‬ ‫التاری را می بینند می گویند موسی شعار می دهد فیلم سفارشی و فیلمفارسی‬ ‫ســت باید متاسف بود فیلم التاری موضعش کامال مشخص است فیلمی که‬ ‫میخواهد داستان بگوید و کارگردانش به قصه گویی تسلط کامل دارد‪ ،‬اما باید‬ ‫بگویم که دوربین روی دست باعث عدم تمرکز مخاطب می شود که این یکی‬ ‫از ضعف های مهم التاری ست‪ ،‬فیلم به شدت کشدار است که می تواند کوتاه تر‬ ‫شود چرا که فیلم زمانی که به دوبی می رود احساس می شود نیمه ی اول فیلم‬ ‫وقت تلف شده است ‪ ......‬بازی هادی حجازی فر به شدت رو به موفقیت است و‬ ‫مهم ترین موضوع در بازی او غالب پذیری نقش است که می تواند به راحتی نقش‬ ‫را برای خود کند و بدرخشد ساعد سهیلی حمید فرخ نژاد نادر سلیمانی و جواد‬ ‫عزتی با یک بازی متفاوت توانسته اند التاری را به یک فیلم مهم تبدیل کنند‪ .‬این‬ ‫فیلم در اکران عمومی با استقبال مواجه می شود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «جاده قدیم» ساخته منیژه حکمت‬ ‫شعارزدگی و دیگر هیچ‬ ‫در فیلم داشته باشیم بدون اینکه چرایی برای حضور و‬ ‫وجودشان و برای مطرح ساختنشان در فیلمنامه وجود‬ ‫داشته باشد‪ .‬قصه البته می توانست به یک درام اجتماعی‬ ‫اسیب شناسانه بدل شود و یکی از مهمترین اسیب های‬ ‫اجتماعی جامعه کنونی ما را روایت کند‪ :‬زورگیری و تجاوز‬ ‫به زنان! اما همانگونه که در ســطور باال ذکر شد‪ ،‬ظاهرا‬ ‫این خط و تم اصلی و ساده که می توانست با ساختاری‬ ‫جذاب تماشاچی را جلب و جذب کند اسیر برخی دیگر‬ ‫از ذهنیت های منیزه حکمت شده و به گونه ای او مسیر را‬ ‫اشتباه پیموده است‪ .‬تقابل سه نسل سنتی‪ ،‬میانه و جدید‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫«جاده قدیم» سرد و بدون تصویر سینمایی‬ ‫قهرمانی به نام موسی‬ ‫افشین علیار‬ ‫ سه شــنبه ‪ 17‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪873‬‬ ‫«فیلم «جاده قدیم» علی رغم این که فیلم ســردی اســت و این سردی‬ ‫به مخاطبش هم منتقل می شود می توانست فیلم قابل قبولی باشد البته‬ ‫درصورتی که قصه از جایی شروع می شد که مینو مورد تعرض و زورگیری‬ ‫قرار می گرفت و تیتراژ فیلم را تکمیل می کرد‪ .‬گذر اتومبیل در جاده های‬ ‫پرپیچ و خم و خاکی و خلوت و تاریک و توقف اتومبیل و پرت شدن پیکر‬ ‫و جسم زنی(مینو) به بیرون از اتومبیل و‪ ...‬و این شروع چقدر سینمایی و‬ ‫غافلگیرکننده می بود‪ ،‬اما «جاده قدیم» ضعیف و بی رمق شروع می شود‬ ‫با انبوهی از شخصیت هایی که شــب چهارشنبه سوری دور هم جمع‬ ‫شده اند و شناسنامه درستی هم ندارند؛ همانند شخصیت پدربزرگ که‬ ‫مثل پیام های تبلیغاتی است و حضورش دردی از قصه دوا نمی کند‪ .‬مرد‬ ‫اصلی قصه هم که ضعیف و بی خاصیت و به درد نخور به تصویر کشیده‬ ‫شده است که میان زمین و اسمان معلق است‪ .‬فضاهای فیلم اغلب بسته و‬ ‫تئاتری و عاری از تصاویر سینمایی است در صورتی که سینما در وهله اول‬ ‫هنر اعجاز تصویر است‪ .‬به راستی اگر این فیلم را بشنویم چیزی را از دست‬ ‫داده ایم؟ و اگر قراربود ورژن دیگری از فیلم «فروشنده» ببینیم چرا اینقدر‬ ‫سردرگم و یک گام عقب تر از «فروشنده»؟ و نکته اخر این که نتیجه یک‬ ‫دهه فیلم نساختن منیژه حکمت قابل اعتنا نیست‪».‬‬ ‫یادداشت کوتاه برای فیلم «التاری»‬ ‫خون کسی را بریزد که به ناموس وطنش دست درازی کرده است ایا این نوع‬ ‫دفاع شعار محسوب می شود؟ در کشوری که کسی نمی تواند به مشکل امیرعلی‬ ‫رسیدگی کند موسی باید با چاقو وارد میدان بشود‪ ،‬اساسا شخصیت موسی ابعاد‬ ‫گسترده ای از یک قهرمان را دارد قهرمانی که با همرزمانش سر جنگ دارد که‬ ‫جواب جوانان را چی بدهیم؟ و اتفاقا مهدویان از شعار گذشته است اگر قرار بود‬ ‫مهدویان شعارهای ریزودرشت را در دل فیلم و شخصیت هایش جا بدهد چه‬ ‫نیازی به دوبی رفتن بود؟ اگر مهدویان قصد داشــت با سفارشات از مسئولین‬ ‫فیلمی این چنینی بسازد که قواعد باید طور دیگری می شد‪ ،‬دیالوگ هایی که‬ ‫موسی یا مرتضی می گویند شعار نیستند مرتضی به فکر مصلحت نظام است‬ ‫و موسی به فکر غیرت و ناموس دزدی از وطنش‪ ،‬امیرعلی می خواهد راز مرگ‬ ‫نوشین را بداند و موسی می خواهد دوباره خون دشمن کشورش را بریزد که این‬ ‫بار یک ایرانی ست به نام سامی که نوشین را به دوبی فرستاده است و یک شیخ‬ ‫عرب که قصد داشته به ازای پرداخت پول نوشین را بخرد‪.‬کمی باید هوشیارانه‬ ‫فیلم التاری را ببنیم موضوع اصلی به هیچ وجه نوشین و رفتن او به دوبی نیست‬ ‫زیرا این دختر کم سن و سال مستعد این بود که برای عرض اندام کردن دست‬ ‫به هر کاری بزند با توجه به دیالوگ های اول فیلمش در پارک‪ ،‬و اینکه امیرعلی در‬ ‫همان ابتدای فیلم به موهای رنگ کرده و الک های نوشین تاکید می کند و اساسا‬ ‫مهم نیست که رابطه ی امیرعلی با نوشین چقدر بوده و میزان ارتباط شان چه‬ ‫اندازه ای بوده است مهم رگ غیرت امیرعلی ست که جریحه دار می شود و این‬ ‫اتفاق برای خیلی از ادم ها می افتد که به دلیل فقرشان نامزدشان به سوی دیگر‬ ‫سوق پیدا می کند اما نوشین گول خورده است یا با اطالعات قبلی به دوبی رفته‬ ‫است بماند اما قصه ی التاری به قاچاق دختران جوان به دوبی مربوط می شود و‬ ‫موسی مانند یک پدر امیرعلی را حمایت می کند تا او هم یک قهرمان باشد کاری‬ ‫که پدر امیرعلی نمی کند و ترجیح می دهد به جای رسیدگی به حال پسرش‬ ‫دستشویی خانه اش را تعمیر کند‪ ،‬موسی و امیرعلی ادم هایی اند که دست خالی‬ ‫می خواهند به طرف دشمن بروند دشمنی که خودی است و دشمن دیگری که‬ ‫یک عرب تاجرزاده است این مسائل برای موسی قابل هضم نیست برای موسی‬ ‫که مثل مرتضی به فکر مصلحت نیست موسی در تهران سعی می کند به نتیجه‬ ‫‪5‬‬ ‫متشکل از اقا بزرگ و بهرام و خسرو و شیدا و دیگران‪،‬‬ ‫وجود ادم های فرعی بیش از اندازه الزم در داستان‪ ،‬قصه‬ ‫کارخانه بهرام‪ ،‬عروسی خسرو‪ ،‬مسایل شیدا‪ ،‬مادرجون‬ ‫و مهرو و قصه بانکی که مینو مدیرش اســت و بسیار‬ ‫قصه های دیگر موازی با قصه اصلی و صد البته ادم های‬ ‫افریده شده کوچک و بزرگ مرتبط با این قصه ها سبب‬ ‫شــده تا به نوعی کار از دســت نویسنده رها شده و به‬ ‫همین دلیل در ده پانزده دقیقه پایانی فیلم به ناگاه مینو‬ ‫تمام اســیب های روانی ناشی از تجاوز و زورگیری را به‬ ‫راحتی به فراموشی مس پارد و دوباره تبدیل به همان زن‬ ‫قدرتمند مدیر و مدبر می وشد و بر می گردد و همه کارها‬ ‫و امور را راســت و ریست می کند و در انتها نیز اعتراف‬ ‫می کند که مورد تعرض قرار گرفته و تمام‪ .‬ساختار نیز‬ ‫متاثر از متن به شــکلی اشفته است و البته باید ذکر‬ ‫کرد که اشــفتگی فیلم به مشکالت فیلمنامه‪ ،‬چند‬ ‫پارگی ان‪ ،‬عدم شخصیت پردازی مناسب کاراکترهای‬ ‫اصلی و فرعی و در نهایت به مشکالت ناشی از فضای‬ ‫ذهنی شــعار زده سیاسی منیژه حکمت باز می گردد‪.‬‬ ‫فیلم اگرچه از یک دوجین چهره های سرشناس سینما‬ ‫و تئاتر بهره می برد که شاید می توانستند فروش فیلم‬ ‫را تضمین کنند اما با توجه به فیلمنامه و ساختار فعلی‬ ‫جاده قدیم‪ ،‬احتماال منیژه حکمت نباید به فروش خوب‬ ‫ان دلخوش باشد‪ .‬مگر اینکه قدرت فیلمیران در اکران به‬ ‫کمک فیلم بیاید و جاده قدیم بتواند به هر ضرب و زوری‬ ‫از این کارزار رها شود‪.‬‬ ‫«حمید نعمت اهلل فیلمســازی اســت که در تحلیل مسایل و معضالت‬ ‫اجتماعی و به تصویر کشــیدن ان استاد اســت و در اثارش به خوبی بر‬ ‫این نکته صحه گذاشته که ســینما باید ایینه تمام نمای جامعه باشد و‬ ‫فیلم هایش به معنای واقعی کلمه سینما است‪ .‬در وهله اول تصاویر بکر و‬ ‫کارت پستالی از طبیعت سیستان و بلوچستان در فیلم بسیار چشم نواز و‬ ‫زیباست و فیلم در معرفی این خطه موفق عمل کرده و لوکیشن به عنوان‬ ‫یک کاراکتر در فیلم حضوری تاثیرگذار دارد‪« .‬شعله ور» می گوید در جهانی‬ ‫که حســادت شعله ور شــود همه چیز از درون نابود می شود و شخصیت‬ ‫اصلی فیلم سعی می کند انتقام همه نرسیدن هایش را از جامعه و تک تک‬ ‫ادم هایش بگیرد‪ .‬در اصل حســادت چون خوره روح و جانش را ذره ذره‬ ‫می خورد و طغیان می افریند‪ .‬فیلم به نظرم کمی بیش از حد از نریشن‬ ‫بهره برده و این مســاله با توجه به قدرت تصاویر کمی ازاردهنده است‪.‬‬ ‫فیلم‪ ،‬مخاطب را با خود همــراه می کند هر چند ریتم فیلم در پاره ای‬ ‫ســکانس ها کند و کمی خسته کننده اســت اما در ایده و اجرا بسیار‬ ‫حرفه ای و درخشان عمل کرده است‪ .‬و ای کاش در روند ماجراها معلوم‬ ‫می شد پسر چرا به یکباره عازم زابل می شود و می پذیرد در ان شرایط‬ ‫و موقعیــت روزگار بگذراند‪ .‬امین حیایی هم تمام تالش خود را کرده و‬ ‫نوع دیگری از هنر بازیگری خود را به منصه ظهور رسانده و انصافا هم موفق‬ ‫عمل کرده است‪ .‬حمید نعمت اهلل عزیز اگر دستی به سر و روی فیلم بکشد و‬ ‫تدوین مجددی انجام دهد قطعا اثری قابل قبول تر روانه اکران خواهد کرد‪».‬‬ ‫زندگی از دل اوارهای «بمب» می روید‬ ‫«موضوع بمباران شــهرها در دهه ‪ ۶٠‬و فضای ملتهبی که در ان دوران بر‬ ‫مردم و سیستم اموزشی و مدارس گذشت با چاشنی عشق در دومین فیلم‬ ‫پیمان معادی به تصویر کشیده شده است‪ .‬فضای نوستالژی و کمتر دیده‬ ‫شده دهه ‪ ۶۰‬در اثار تصویری که در فیلم «بمب» دیده و حس می شود و‬ ‫تاکید بر این نوستالژی هم در فیلم به خوبی مشهود است اما متاسفانه این‬ ‫حس و دغدغه فقط در مطرح کردن موضوع احســاس می شود اما در نوع‬ ‫انتخاب صحنه و لباس و روابط ادم ها وجود ندارد‪ .‬اما چیزی که به وضوح‬ ‫می توان در متن فیلم حس کرد نمایش روزمرگی های ما و مشکالت فی ما‬ ‫بین در روابط جامعه پرسوتفاهم در تعامالت فردی‪ ،‬خانوادگی و اجتماعی‬ ‫افراد منتها در یک اتمسفری نوستالژیک در برشی از دهه ‪ ۶۰‬است و در انتها‬ ‫تاکید بر عنصر عشق و درک متقابل به مثابه قدرتمندترین مولفه ای که در‬ ‫بحرانی ترین موقعیت ها همه چیز را تغییر می دهد و اینکه نگاه عاشقانه حتی‬ ‫یک نوجوان می تواند زندگی در حال فروپاشی معلم را دگرگون کند و عشق‬ ‫خفته انها را از زیر خروارها خاک بیرون بکشد؛ کاری که دخترک نوجوان با‬ ‫معلم زبان خود با بازی لیال حاتمی کرد‪ .‬نکته دیگر فیلم‪ ،‬اشاره بر لزوم گفتگو‬ ‫در جامعه و خانواده است و این فقدان گفتگو است که بسیاری از خانواده ها را‬ ‫به ورطه جدایی و نابودی می کشاند اما متاسفانه روی این موضوع هم تمرکز‬ ‫ندارد و در میان خرده داستانک ها و موقعیت های کوچک و ریز اما بسیار‪،‬‬ ‫گم شده است‪ .‬شخصیت های فیلم بدون شناسنامه اند و از انها چیز زیادی‬ ‫نمی دانیم و به همین دلیل کمتر باورپذیر هستند‪ .‬نمی دانم معادی به چه‬ ‫دلیل خواسته اغراق در سیستم اموزشی را که با واقعیت ان دوران تناسبی‬ ‫ندارد نشــان دهد و روی این موضوع تاکید هــم دارد یا در ان دهه وجود‬ ‫سربازان در خیابان و کنار سنگرهایی که زده شده چه معنا و مفهومی دارد‬ ‫در صورتی که اصال اینگونه نبوده اســت‪ .‬معادی بر خشن بودن ان شرایط‬ ‫صحه هم گذاشــته و دیوارهای مدرسه روش نو را پر از شعارهای مرگ بر‬ ‫امریکا و شوروی و اسراییل و ‪...‬کرده و تنها در بخشی از دیوار مدرسه شعار‬ ‫بنی ادم اعضای یکدیگرند را جای داده است ان هم کمرنگ و رنگ و رو رفته‬ ‫و وقتی عشق متبلور می شود همه جا رنگ سپیدی می گیرد مثل صحنه ای‬ ‫که ناظم با بازی پیمان معادی نامه عاشــقانه پسرک به دخترک را جلوی‬ ‫دیواری که دیگر شــعاری رویش نیست و سفید مطلق است از جیبش در‬ ‫می اورد و مشغول خواندن می شود‪ .‬در پایان با همه مواردی که عنوان شد‬ ‫«بمب» ارزش یکبار دیدن را دارد‪».‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مونا فرجاد بازیگر فیلم «ماهورا»‬ ‫ سه شــنبه ‪ 17‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪873‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫نگاهی به فیلم «چهارراه استانبول»‬ ‫تعدد لحن و شخصیت‬ ‫اگر سینمای مصطفی کیایی را می پسندید باید بگویم که «چهارراه استانبول»‬ ‫فیلمیست با همان ســبک و سیاق همیشگی فیلم های او با اندک تفاوت هایی‬ ‫که متاســفانه کار او را تا حدودی به عقب سوق می دهند‪ .‬ابتدا به محاسن فیلم‬ ‫اشــاره کنم تا بعد نوبت به ضعف هایش برسد؛ «چهارراه استانبول» فیلم خوش‬ ‫ساختی است که از جلوه های کامپیوتری استفاده درستی به منظور فضاسازی‬ ‫کرده است‪ .‬بخش های مربوط به ساختمان پالسکو تمیز و باورپذیر از اب درامده‬ ‫اند‪ .‬البته تسلط بر کارگردانی از ویژگی های همیشگی کیایی ست و چیزی جز این‬ ‫از او انتظار نداریم‪ .‬بازی های فیلم نیز خوب و باورپذیرند‪ ،‬خصوصاً بازیگران نقش‬ ‫فرعی همچون مهدی پاکدل‪ ،‬رعنا ازادی ور‪ ،‬مسعود کرامتی‪ ،‬سحر دولتشاهی‬ ‫و ‪ ...‬که بازی های متفاوتی دارند و البته محســن کیایی و بهرام رادان نیز که کم‬ ‫کم دارند به زوج هنری فیلمهای کیایی تبدیل می شوند خوب بازی می کنند و‬ ‫البته نقش هایشان بی شباهت به «بارکد» نیست‪ .‬اما به ایرادهای کار بپردازیم؛ به‬ ‫عقیده من‪ ،‬مصطفی کیایی در «چهارراه استانبول» در ایده پردازی و خالقیت کم‬ ‫می اورد و در جا می زند و وقتی دچار این بی ایدگی می شــود به فیلم های قبلی‬ ‫خود رجوع می کند و در نتیجه فیلم تازه او به امیزه کهنه ای از المان های چند‬ ‫فیلم قبلی او خصوصاً «بارکد» و «خط ویژه» شــبیه می شود که وحدت کالم‬ ‫در ان گم شــده است و چندین و چند موضوع و لحن متفاوت در کنار هم قرار‬ ‫گرفته اند تا فیلم واحدی را شکل دهند‪ .‬نتیجه ی این گردهمایی نامتناسب لحن ها‬ ‫و موضوعات مختلف‪ ،‬فیلمی سردرگم و فاقد لحن است که مثل همیشه مملو از‬ ‫شعارها و اعتراضات مختلفی ست که به شکل بیانیه از سوی کارگردان و از زبان‬ ‫کاراکترهای مختلف صادر می گردد‪ .‬کار وقتی خراب تر می شود که این بیانیه های‬ ‫شعارگونه در جهت تایید اقدامات نه چندان اخالقی کاراکترها صادر می شوند تا‬ ‫بتوانند حس همذات پنداری مخاطب را به خود جلب کنند‪ .‬البته ناگفته نماند که‬ ‫این تمهید زیرکانه ی کیایی در اکثر فیلمهایش به بار می نشیند و شاید اخالقاً امر‬ ‫درستی نباشد اما این رفتارهای خالفِ توام با ذات بی االیش کاراکترها‪ ،‬ان ها را‬ ‫به گناهکارهایی دوست داشتنی تبدیل می کند که چون از جامعه لطمه خورده‬ ‫اند مخاطب بی اختیار دوست دارد که پیروزی نهایی انها را در فیلم مشاهده کند‪.‬‬ ‫یکی دیگر از ویژگی های همیشگی کارهای کیایی‪ ،‬تعدد شخصیت هاست‪ .‬تعدد‬ ‫شخصیت در یک فیلم ماهیتاً نه بار منفی دارد نه بار مثبت اما زمانی به عنوان عیب‬ ‫یا نقص از ان یاد می شود که کارگردان در بهره گیری از تمامی شخصیت هایش‬ ‫به درستی عمل کند‪ .‬شخصیت های منفعل و کم رمق که کمکی به پیشرفت‬ ‫درام نکنند طبیعتاً به کار لطمه می زنند‪ .‬پرکاراکتر بودن انتخابی از سوی کیایی‬ ‫بود که در ساخته های پیشین او نسبتاً جواب داده بود اما این تمهید در «چهارراه‬ ‫استانبول» به ثمر نمی نشیند‪ .‬حضور برخی از شخصیت ها در فیلم ضرورتی ندارد‬ ‫و شاید بتوان این گونه عنوان کرد که فیلمساز موفق نمی شود انها را به سرانجام‬ ‫درســتی برساند‪ .‬شاید این اتفاق به ســبب پرتنش بودن کار و تعدد اتفاقات و‬ ‫رویدادهای فیلمنامه رخ داده است اما به هر حال این بخش از فیلم را نیز متاسفانه‬ ‫نپسندیدم‪ .‬در نهایت باید عنوان کنم که «چهارراه استانبول» فیلم روانی است که‬ ‫به سبب ضرباهنگ تند و روایت بی سکته اش مخاطبان عام سینما را قطعاًبه راحتی‬ ‫با خود همراه خواهد ســاخت و احتماالً فروش مناسبی را هم در گیشه نصیب‬ ‫سازندگان خواهد کرد اما به جهت برخی نقصان ها‪ ،‬این فیلم سر و گردنی پایین تر‬ ‫از ساخته های پیشین کارگردانش قرار می گیرد و زنگ خطریست برای کیایی تا در‬ ‫ساخته های بعدی خود دست از تکرار و پیروی از الگوهای ثابت و تکرارشونده بردارد‬ ‫و موضوعات و لحن های تازه تری را نیز به فیلم های خود وارد کند‪.‬‬ ‫روایتانسان هایبی گناهو‬ ‫مظلومیکهدیدهنشدند‬ ‫مونا کریمی‬ ‫مونا فرجاد دانش اموخته اقتصاد نظری‪ ،‬در دو سالگی به همراه پدرش جلیل فرجاد‬ ‫بــا ایفای نقش در مجموعه بهاران پا به عرصه بازیگری گذاشــت و در چندین فیلم‬ ‫و ســریال نقش کودک را ایفا نمود‪ .‬ســپس فعالیت بازیگری خود را به شکل جدی‬ ‫در سال ‪ 1382‬با ســریال افتابگردان اغاز نمود و بیشتر مخاطبان تلویزیون او را با‬ ‫نقش کتایون در سریال ساختمان پزشکان به یاد می اورند‪ .‬فرجاد در طول یک سال‬ ‫گذشته روزهای شلوغی را در تئاتر و همکاری با کارگردانان برجسته تئاتر گذراند و‬ ‫حضور کمتری در زمینه تلویزیون و سینما داشته است‪ .‬مونا فرجاد پس از دوری چند‬ ‫ســاله از سینما در این دوره از جشنواره فیلم فجر با فیلم سینمایی ماهورا اثر حمید‬ ‫زرگرنژاد حضور دوباره ای را در ســینما تجربه کرده است‪ .‬ماهورا درامی عاشقانه در‬ ‫حوزه دفاع مقدس است که فیلمبرداری ان در لوکیشن های بکر و واقعی در تاالب ها و‬ ‫روستاهای جنوب صورت گرفته است‪ .‬با مونا فرجاد به بهانه حضور در فیلم سینمایی‬ ‫ماهورا گفتگوی کوتاهی انجام دادیم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫به نظر می رســد بازیگر گزیده کاری در عرصه ســینما و‬ ‫تلویزیون هستید‪ .‬ایا این کم کاری اگاهانه است و یا دالیل‬ ‫دیگری دارد؟‬ ‫نمی توان گفت بازیگری هســتم که روزی هزار پیشنهاد کاری دارم و من‬ ‫قبول نمی کنم‪ .‬من هم مانند بسیاری از بازیگران پیشنهاداتی در زمینه تئاتر‪،‬‬ ‫سینما و تلویزیون داشتم‪ .‬طبیعتا هر بازیگری تمایل دارد تا در کارنامه کاری‬ ‫خود فیلم های سینمایی بیشتری وجود داشته باشد‪ .‬در سال جاری دو فیلم‬ ‫سینمایی به من پیشنهاد شد که به دالیل شخصی ترجیح دادم بازی نکنم‬ ‫و حس کردم کار درســت تری است‪ ،‬چون با تفکراتی که در زندگی داشتم‬ ‫سازگاری نداشت‪ .‬حتی پیشنهاد کار در تلویزیون هم داشتم ولی به دلیل‬ ‫همزمانی اجرا در تئاتر و حضور برای کار در شهرستان امکان ان میسر نبود‪.‬‬ ‫سالی پرکار به لحاظ تجربه کار با کارگردانان خوب تئاتر و‬ ‫که هر روز ان را می خوانیم و شاید مطالب مهم ان در ذهنمان بماند که به‬ ‫مرور زمان دستخوش فراموشی می شود‪ .‬البته سریال روزی روزگاری که در‬ ‫زمان کودکیم پخش می شد هم چنان جزء کارهای ماندگار است که در ذهن‬ ‫همه مانده است‪ ،‬اما در مجموع می توان گفت کارهای تلویزیونی مدت و دوام‬ ‫کوتاه تری دارد‪.‬‬ ‫در انتخاب نقش ها چقدر از مشورت پدرتان بهره می گیرید؟‬ ‫گاهی کارهایی پیشنهاد می شود که به نظرم بازیگر به راحتی می تواند انتخاب‬ ‫کند چون می داند که کار درســتی است‪ .‬اما تعدادی از کارها ان قدر واضح‬ ‫است که از همان ابتدا و حتی بدون خواندن فیلمنامه حستان با پذیرش ان‬ ‫مخالفت می کند‪ ،‬چون مطمئن هستید که کار خوبی نخواهد شد‪ .‬در این‬ ‫میان بعضی از پیشنهادات نیز بازیگر را دچار تردید در انتخاب می کند‪ ،‬برای‬ ‫مثال شــاید درامد مالی خوب و یا حسن های دیگر در پروژه باعث شود تا‬ ‫اجراهای متعدد بر صحنه نمایش را داشتید! چه معیارهایی‬ ‫باعث حضورتان در صحنه نمایش می شود؟‬ ‫بله در این مدت تئاترهای زیادی به من پیشــنهاد شد و شاید کار کردن با‬ ‫کارگردانان خوب باعث می شود تا کمی نوع سلیقه و دیدگاه انسان تغییر کند‬ ‫و حتی سخت گیرانه شود چون تئاتر کار کامال گروهی است و بازیگر باید‬ ‫در فضای گروهی که کار می کند حالش خوب و برایش لذت بخش باشد تا‬ ‫کار هم نتیجه خوبی دهد‪ .‬همیشه ترجیح دادم تا کارهایی را انجام دهم که‬ ‫حالم با ان بهتر است‪ ،‬حتی در این مدت چند تئاتر خوب دیگر پیشنهاد شد‬ ‫که از نظر زمانی نمی توانستم هم در اجرا بر روی صحنه و هم سر تمرین کار‬ ‫دیگر حضور داشته باشم‪ .‬در تئاتر همانند سینما و تلویزیون متن نمایشنامه‬ ‫و کارگردان کار بسیار برایم مهم است چون کارگردان باید در کارش اگاهی‬ ‫داشته باشد و گروه را به خوبی هدایت کند‪ .‬نقش و پارتنر نیز برایم اهمیت‬ ‫دارد‪ .‬به نظرم در تئاتر کار گروهی بیشتر دیده می شود‪ ،‬شاید اگر در تصویر‬ ‫پارتنر خوب نباشد من تالش خود را کنم تا در قاب و پالن خود بهترین بازی‬ ‫را ارائه دهم‪ ،‬اما در تئاتر تک تک بازیگران در هر صحنه حضور دارند و همه‬ ‫باید کار را به بهترین شکل انجام دهند‪ ،‬در واقع بازیگران باید روحیه تعامل‬ ‫داشته باشند تا مجموعه کار نمایشی دلچسب شود‪ ،‬در غیر این صورت صرفا‬ ‫با بازی خوب یک نفر در گروه اتفاقی نمی افتد و مردم فقط از دیدن نمایش‬ ‫خستهمی شوند‪.‬‬ ‫ویژگی ها و تفاوت کار در ســینما و تلویزیــون را در چه‬ ‫می دانید؟‬ ‫فکر می کنم بیشتر بازیگران تمایل به کار تصویری و سینمایی داشته باشند و‬ ‫از این بابت احساس شعف می کنند‪ .‬تلویزیون رسانه بسیار ارزشمندی است‬ ‫که بســیار فرهنگ ساز است و به ارتقاء سطح فرهنگی یک جامعه کمک‬ ‫می کند‪ ،‬به شرطی که کارهای درخور و شایسته ای در تلویزیون ساخته شود‪،‬‬ ‫کارهایی که سطح شعور و درک مخاطب را در نظر بگیرد‪ .‬متاسفانه درصد‬ ‫مطالعه در کشور پایین است اما با این وجود به دلیل رشد تکنولوژی اگاهی‬ ‫جمعی باالتر رفته و سطح شعور‪،‬درک و نگاه ها نیز بیشتر شده است‪ .‬رسانه‬ ‫ملی تلویزیون (چون ما رســانه خصوصی نداریم) باید بتواند در این زمینه‬ ‫فرهنگ سازی کند تا بداند ذائقه مردم چیست و چه چیزی را می طلبند و‬ ‫دنبال چه هستند که به نظرم در این صورت موفق خواهد بود و اتفاقات بسیار‬ ‫خوبی در جامعه خواهد افتاد‪ .‬در مقام مقایســه سینما و تلویزیون به نظرم‬ ‫ســینما مانند کتابی است که ما می خوانیم و در ذهنمان می ماند و سپس‬ ‫در کتابخانه می گذاریم تا از ان حفظ کنیم‪ ،‬تا شاید مدت ها بعد دوباره ان را‬ ‫بخوانیم و خاطره خوبی در ذهنمان تداعی شود‪ .‬تلویزیون مانند روزنامه است‬ ‫بازیگر وسوسه شده و بر سر دوراهی قرار گیرد‪ .‬در این گونه مواقع طبیعتا در‬ ‫درجه اول با پدرم و مارال مشورت می کنم چون ان ها مرا خوب می شناسند‬ ‫و می توانند صحیح ترین نظر را دهند و در کنار ان دوستان صاحب تفکر و‬ ‫مورد اعتمادی دارم که از نظرات ان ها هم استفاده می کنم‪.‬‬ ‫ایا نقش اصلی و مکمل بودن در انتخاب کار برایتان اهمیت‬ ‫دارد؟‬ ‫جمله ای در سینما و تلویزیون و کارهای هنری ما متداول است که «نقش‬ ‫کوچک و بزرگ وجود ندارد‪ ،‬بازیگر کوچک و بزرگ وجود دارد» با علم به ان‬ ‫که این جمله صحیح است‪ ،‬اما من اعتقادی به ان ندارم‪ .‬نقش مکمل نقشی‬ ‫است که بخشی از داستان را پیش می برد‪ ،‬شخصیت های اصلی داستان را به‬ ‫جلو می برند اما در عین حال شخصیت هایی وجود دارند که مکمل مهره های‬ ‫اصلی هستند و اگر ان ها را حذف کنیم ان اتفاقات معنایی ندارد‪ .‬به نظرم در‬ ‫هر مدیومی نقشی که تاثیر مستقیمی در روند روایت یک قصه داشته باشد‬ ‫نقش خوبی خواهد بود‪ .‬در عین حال نقش بزرگ و کوچک مطرح اســت‪،‬‬ ‫چون گاهی بازیگران توانمند هستند ولی زمانی که نقش کوچک به ان ها داده‬ ‫می شود و فضا به اندازه کافی برایشان فراهم نیست‪ ،‬بی شک ما توان بازیگری‬ ‫ان ها را ان گونه که باید نمی بینیم و درک نمی کنیم‪.‬‬ ‫در سی و ششــمین جشنواره فیلم فجر با فیلم سینمایی‬ ‫ماهورا به نویســندگی کارگردانی حمید زرگرنژاد حضور‬ ‫دارید‪ .‬درباره چگونگی حضور در این پروژه و شرایط کار در‬ ‫مناطق بکر و لوکیشن های سخت که در جنوب کشور گذشت‬ ‫بگویید؟‬ ‫طبق روال از دفتر پژمان فیلم با من تماس گرفتند و شرایط کار را توضیح‬ ‫دادند و وقتی نزد اقای زرگرنژاد رفتم‪ ،‬وی گفت خودش است و مناسب نقش‬ ‫ما است که احتماال شباهت چهره ای با نقش مورد نظر او داشتم‪ .‬ماهورا فیلمی‬ ‫در حوزه دفاع مقدس است که نگاهی متفاوت به روابط خانوادگی و انسانی‬ ‫دارد و عشق در ان مشهود بوده و به نظرم فیلم دلنشین و زیبایی شده است‪.‬‬ ‫ماهورا در شرایط بسیار سخت ساخته شد و به دلیل این که بخش اعظم کار‬ ‫بر روی اب اتفاق می افتاد‪ ،‬بنابراین کار کردن بر روی اب بســیار دشوار بود‬ ‫چون تعداد محدودی قایق برای عوامل وجود داشت که بالطبع کار را مشکل‬ ‫می کرد‪ .‬همه تصور می کنند هوای جنوب کشور در زمستان عالی است‪ ،‬اما‬ ‫هوا بسیار سرد بود تا جایی که سرما تا عمق استخوان ها نفوذ می کرد‪ .‬تا زمانی‬ ‫که کسی در شرایط اب و هوایی نامناسب جنوب حضور نداشته باشد متوجه‬ ‫نمی شــود که واقعا اهواز هوا ندارد‪ ،‬قطعی اب و برق و طوفان شن هایی که‬ ‫انسان تا نیم متری جلوی خود را نمی بیند و نفس کشیدن را سخت می کند‬ ‫نگاهی به فیلم «کامیون» ساخته کامبوزیا پرتوی‬ ‫زیبابرایجشنواره ها‬ ‫ندا الماسیان طهرانی‬ ‫نهمین ساخته کامبوزیا پرتوی (با احتساب پرده‪ ،‬فیلمی که وی و جعفر پناهی به شکل‬ ‫مشترک ساخته اند) پس از ‪ 13‬سال از ساخته شدن کافه ترانزیت‪ ،‬توقعات را از این‬ ‫فیلمساز باال برده و مخاطبان انتظار داشتند تا یک فیلم خوش ساخت دیگر را از این‬ ‫کارگردن به تماشا بنشینند‪ .‬اما زهی خیال باطل‪ .‬کامیون چه در محتوا و فیلمنامه و چه‬ ‫در ساختار حرف قابل توجه و نکته قابل دفاعی ندارد‪ .‬فیلم به بهانه جنگ ساخته شده‬ ‫اما بهانه های دیگری همچون مهاجرت‪ ،‬تفاوت های فرهنگی‪ ،‬غربت و مضامین دیگری‬ ‫نیز در فیلمنامه گنجانده شده که مخاطب را حیران و سرگردان ساخته و تا پایان فیلم‬ ‫نمیداند که باالخره با چه فیلمی مواجه است‪ :‬جنگی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬درام یا جاده ای؟ بیشتر‬ ‫زمان و داستان فیلم به سرگردانی و حرکت سرنشینان کامیون می گذرد و تنها نکته ای‬ ‫که شاید در همه این بخش ها جلب توجه می کند تصاویرو کادرهای زیبایی است که‬ ‫در جای جای فیلم به چشم می خورد و دیگر هیچ‪ .‬فیلمنامه اما از نیمه و زمان رسیدن‬ ‫سرنشیان کامیون به تهران دچار چند پارگی و سردرگمی می شود و این مساله تا پایان‬ ‫فیلم ادامه دارد و البته پایان بسیار گنگ و مبهم فیلم که مرد راننده برای خانواده عراقی‬ ‫خانــه ای اجاره کرده و فیلمنامه نویس به راحتی و با یک اتفاق یک کیف پر از پول را‬ ‫که متعلق به مرد گمشده خانواده است دریافت می کند این نقیصه را سرپوش گذاشته‪.‬‬ ‫که متاسفانه مردم با این شرایط سخت زندگی می کنند‪.‬‬ ‫ایا تشــابهی با نقشتان در فیلم سینمایی ماهورا احساس‬ ‫می کردید؟‬ ‫من در زندگی شخصی به گونه ای هستم که در زمان های سخت‪ ،‬مشکالت‬ ‫و شرایط حاد که نیاز به کمک باشد به دختر شجاعی تبدیل می شوم و سعی‬ ‫می کنم تا بر ترس هایم غلبه کنم‪ .‬من چنین ویژگی را در این دختر دیدم که‬ ‫امیدوارم در کار هم این گونه درامده باشد‪.‬‬ ‫درباره لزوم ســاخت فیلم هایی در زمینه دفاع مقدس که‬ ‫ماهورا نیز برگرفته از یک واقعه تاریخی است بگویید؟‬ ‫وقتی درباره لزوم صحبت می شــود تصور کار سفارشــی به ذهن می اید و‬ ‫اگر بخواهیم بگوییم کار سفارشی بود شایدکم لطفی باشد‪ .‬جنگ در همه‬ ‫کشورها یعنی اوارگی‪ ،‬بی پناهی مردم زیر موشک‪ ،‬نابه سامانی‪ ،‬خرابی که‬ ‫ان قدر دردناک است که با گذشت سال ها از ان روزها مردم به ویژه جنوب‬ ‫کشور با اثار جنگ و تخریب ها دست و پنجه نرم می کنند‪ .‬وقتی صحبت از‬ ‫کار سفارشی می شود یعنی فیلمی که صرفا می خواهد پیام اخالقی دهد که‬ ‫متاسفانه در کنار اثار فاخری که ساخته شده اثرهای دیگری وجود دارد که‬ ‫فقط بودجه های کالن برای ان در نظر گرفته می شود و در نهایت تاثیرگذار‬ ‫هم نبوده اســت و این گونه فیلم های دیگر هم ناخوداگاه زیر سایه چنین‬ ‫حرف هایی می رود‪ .‬بهتر است بگوییم این فیلم ها که از دل بر می اید روایتگر‬ ‫زندگی ادم ها و مشکالت درد مردمان بی پناه است‪ .‬همیشه قصه ها در طول‬ ‫تاریخ وجود داشته است و خوب است که قصه این انسان ها در طول تاریخ‬ ‫روایت شود‪ ،‬شاید با این یاداوری اتفاقات بهتری در زندگی ان ها بیفتد‪ .‬به‬ ‫نظرم حداقل کاری است که می توان کرد تا تسکین دل انسان هایی باشد که‬ ‫رنج کشیدند و اکنون مردم با ان ها همراه شده اند‪.‬‬ ‫تمایل به ایفای چه نقش هایی را داشتید که تاکنون پیشنهاد‬ ‫نشده است‪ .‬به نظر می رسد در کارنامه کاری شما نقش منفی‬ ‫نبوده است؟‬ ‫تمایل به ایفای نقش های جذاب و درخشان دارم که فضای متفاوت و چالش‬ ‫برانگیز براســاس متنی که وجود دارد ایجــاد کند‪ .‬نقش هایی که در قصه‬ ‫تاثیرگذار وپیش برنده باشــد دوست دارم‪ .‬ایفای نقش منفی به لحاظ باور‬ ‫پذیری بســیار مهم و البته سخت است‪.‬یادم است در سریال صاحبدالن به‬ ‫کارگردانی محمد حسین لطیفی که در ایام ماه مبارک رمضان پخش می شد‪،‬‬ ‫حمید ابراهیمی نقش منفی را بازی می کرد که در عین حال که مخاطب از‬ ‫او متنفر می شد ولی شاید برای مخاطب دوست داشتنی بود و در جاهایی‬ ‫دلش برایش می سوخت‪ .‬اگر نقش منفی پیشنهاد شود حتما بازی می کنم‪.‬‬ ‫گاهی مردم تا مدت ها بازیگری را تا مدت ها با ایفای نقش‬ ‫خاصی در سینما و تلویزیون می شناسند!؟‬ ‫به دلیل این که مردم ان نقش را باور کرده و پذیرفتند و از نوع بازی بازیگر‬ ‫لذت برده اند‪ .‬به نظرم ان قدر کار تاثیرگذاری بوده که در ذهنشان باور پذیر‬ ‫شده است‪ .‬برای من هم در سریال ساختمان پزشکان این اتفاق افتاد که نقش‬ ‫کتایون را داشتم و حتی بدجنس هم بود‪ ،‬اما مردم او را دوست داشتند و من‬ ‫را در ان قالب پذیرفته بودند‪.‬‬ ‫رویکرد و مدیریت این دوره از جشنواره فیلم فجر را تاکنون‬ ‫چگونــه ارزیابی می کنید و فکر می کنیــد بازخورد فیلم‬ ‫سینمایی ماهورا نزد مردم و منتقدان چگونه خواهد بود؟‬ ‫درباره مسائل مدیریتی صاحب نظر نیستم تا نظری دهم‪ .‬اما با وجود تعلق‬ ‫خاطری که به برج میالد داشتم شاید انتخاب پردیس ملت اتفاق بهتری به‬ ‫لحاظ سیستم صوتی استاندارد و حرفه ای تر باشد‪ .‬همیشه در جشنواره ها‬ ‫تعدادی از داوری ها ناراحت و عده ای خوشــحال بودند و در این زمینه هم‬ ‫نمی توان نظری داد‪ .‬ماهورا روایت انســان های بی گناه و مظلوم اســت که‬ ‫دیده نشــدند‪ .‬اقای جاللی تهیه کننده ماهورا حرف خوبی به من زد که در‬ ‫ذهنم مانده است‪ .‬او گفت این مردم خودشان ما را صدا زدند و خواستند تا‬ ‫فیلم ســاخته شود که امیدوارم مردم از روایت قصه و دیدن ان لذت ببرند‪.‬‬ ‫همه ما تالش خود را کردیم تا بهترین کار را انجام دهیم چون از فیلم های‬ ‫دیگر حاضر در جشنواره خبر ندارم نمی توانم قضاوتی کنم و به نظرم بسیار‬ ‫سلیقه ای است‪ .‬اقای زرگر نژاد بسیار برای پالن های سخت‪ ،‬دکوپاژ جذاب‪،‬‬ ‫نحوه صحیح ادای لهجه ها تالش کرد و چون ایشان اصالت جنوبی دارد در‬ ‫رعایت اداب و رسوم ان خطه بسیار زحمت کشید تا حق مطلب به درستی‬ ‫در فیلم سینمایی ماهورا ادا شود‪.‬‬ ‫به همه اینها اضافه کنید مقادیری حضور نیکی کریمی که در داستان به عنوان یک‬ ‫هنرپیشهسرشناساتوموبیلشباکامیونتصادفمی کندوازرویلطفرضایتمی دهد‬ ‫و کات‪ .‬از طرف دیگرپیرمرد راننده که مدام در طول داستان از غیرت و اینکه خانواده‬ ‫مهاجر در دست او امانتند یاد می کند و اما در پایان فیلم‪ ،‬انها را در همان منزل اجاره ای‬ ‫به امان خدا رها می سازد و بار سفر می بندد و غیره‪ .‬فیلمنامه از این حفره ها متاسفانه زیاد‬ ‫دارد و این مساله از فیلمنامه نویس خوبی همچون کامبوزیا پرتوی بعید است که چنین‬ ‫فیلمنامه ای را که ظاهرا نیاز به رتوش و بازنویسی مکرر و فراوانی دارد جلوی دوربین برده‬ ‫است‪ .‬شاید تنها نکته مثبت و قابل تامل فیلم را می بایست در بازی خوب و زیرپوستی‬ ‫سعید اقاخانی جســت و جو کرد که مسلط به زبان کردی سخن می گوید و اگرچه‬ ‫اکت هایش در این فیلم کمی شبیه نقش و اکتش در فیلم المپ صد است اما باز هم تنها‬ ‫نقطه درخشان کامیون به حساب می اید‪ .‬با نگاهی به کلیت یاد شده چه از منظر محتوا و‬ ‫چه از منظر ساختار به صورت حتم و یقین باید گفت کامیون در اکران عمومی هیچگونه‬ ‫موفقیتی را کسب نخواهد کرد و البته ساختار خاص فیلم‪ ،‬ان را به یکی از محبوب های‬ ‫جشنواره های ان سوی ابها مبدل خواهد ساخت و احتماال کامبوزیا پرتوی نیز با اگاهی‬ ‫کامل از مورد پسند بودن این فیلم در برخی جشنواره های معتبر خارجی همه توجه‬ ‫خود را در همین زمینه معطوف ساخته و این به معنای یک شکست بزرگ برای وی در‬ ‫داخل و احتمال موفقیتی نسبی در مرزهای خارج از کشور است‪.‬‬ ‫فلسطین یاوری نژاد‪،‬‬ ‫محقق؛ پژوهشگر و دکترای هوش مصنوعی‬ ‫موضوع مهاجرت نسل جوان و نگهداری سرمایه های‬ ‫انســانی و نیروی کار یک کشــور که بابت انها صدها‬ ‫هزار دالر از ســرانه ساالنه ملی ان کشور هزینه شده‬ ‫تا به سن کار و بازدهی برسند؛ همچنان موضوعی داغ‬ ‫و حساس در سیاســت گذاری های داخلی و خارجی‬ ‫اکثر کشورهاست‪ .‬ایران نیز با داشتن جمعیت جوانی‬ ‫که در حدود ‪ 20‬تا ‪ 25‬میلیون نفراســت (بین ‪ 18‬تا‬ ‫‪ 30‬سال)؛ از این قاعده مستثنی نیست‪ .‬نه اینکه فیلم‬ ‫«کار کثیف» عمده موضوعش مهاجرت باشد اما همه‬ ‫اتفاقات فیلم را می توان به اشتیاق و اتفاقات پیش روی‬ ‫زوج جوانــی ربط داد که بدلیل مشــکالت اقتصادی‬ ‫کشور و نداشــتن کار و درامد مناسب؛ و با این تصور‬ ‫که رفتن به انطرف دنیا موجب برطرف شــدن همه‬ ‫مشکالت درونی و برونیشان و پیدا شدن مدینه فاضله‬ ‫زندگیشان خواهد شد؛ ربط داد‪.‬‬ ‫متاسفانه این توهم یا تصویرسازی غلط مدیای کانالیزه‬ ‫شده یا برنامه های نظم نوین جهانی که از سال ها قبل‬ ‫برای کشورها نوشته شــده؛ در کنار ضعف مدیریتی‬ ‫اقتصادی؛ اجتماعی و فرهنگی در داخل کشور و یا هر‬ ‫دلیل دیگری که به ذهن جوان مستعد ایرانی القاء شده؛‬ ‫جواب داده و واقعیت این است که امروز بخش بزرگی‬ ‫از جامعه جوان ما ارزویش رفتن به انطرف ابهاســت‪.‬‬ ‫نکته اینجاســت که این شوق و ذوق اتفاقا بدون هیچ‬ ‫شناخت خاصی نمود کرده و صرفا داده های این نسل‬ ‫مشــتاق به مهاجرت؛ برگرفته از تبلیغات رسانه ها یا‬ ‫اژانس ها و یا دوســتان و اشنایانی است که پیشرفت‬ ‫خاصی در انسوی ابها بدست نیاورده اند‪.‬‬ ‫اینجا انگیزه ندارم‪..‬‬ ‫اونجا یه جای دیگه است‪..‬‬ ‫اینجا دیگه جای زندگی نیست ‪..‬‬ ‫اینجا همه دزدن‪..‬‬ ‫اونجا اینده ام بهتره‪..‬‬ ‫و هزاران جمله کلیشــه ای متوهمانه را می شــود از‬ ‫اکثر جوانانی که سودای رفتن به دنیای موفقیت ها! و‬ ‫پیشــرفت ها! و عشــق و حال!! را در سر دارند؛ شنید‪.‬‬ ‫نگارنده با ســابقه زندگی بیش از ده ساله در خارج از‬ ‫ایران که دلیلش تحصیالت و تحقیق و پژوهش بوده‪،‬‬ ‫وقتی در مقابل جوان هموطنی که با چشمانی بسته و‬ ‫تصوری غلط؛ تمام برنامه و ارزوی زندگی اش بستن بار‬ ‫و بندیل و رفتن به خارج از ایران است‪ ،‬قرار می گیرد؛‬ ‫نه تعجب بلکه غصه دار می شود‪.‬‬ ‫نه از حیث مهاجرت که اگر برای کسب علم و تحصیل‬ ‫باشد اتفاقا امر پســندیده و الزمی است که حضرت‬ ‫صلح و دوســتی؛ محمد مصطفی(ص) فرمود علم را‬ ‫بیاموزید حتی اگر در چین باشد؛ بلکه از این باب که‬ ‫اختالف تصویر واهی و متوهمانه القاء شــده به جوان‬ ‫ایرانی با واقعیت موجود در ینگه دنیا از زمین است تا‬ ‫نگاهی به فیلم «کار کثیف»‬ ‫کارکثیف؛کارغیرکثیف‪...‬‬ ‫اونور اب؛اینور اب‪...‬‬ ‫اسمان‪ .‬اگر به کسی برنخورد؛ اینکه متاسفانه سازمان‬ ‫و نظام اقتصادی کشوری به پهناوری ایران (با این همه‬ ‫ســرمایه زمینی و زیرزمینی و جوان مستعد و فعال)؛‬ ‫گیر افتاده در هزارتوی مدیران کهنســال و پیرمرد و‬ ‫سیستم های مبتنی بر داده های غلط و تحلیل قدیمی؛‬ ‫هنوز نتوانســته بعد از این همه سال حداقل نیاز یک‬ ‫خانواده و زوج با یک فرزند؛ در حد اینکه برای خرج و‬ ‫مخارج زندگیش ساقی نشود!! را برطرف کند‪ ،‬مساله ای‬ ‫نیست که توجیهی بتوان برای ان پیدا کرد‪.‬‬ ‫بــه قول عزیزی معلوم نیســت میزها و پســت های‬ ‫مدیریتی در کشــور ما چقدر جاذبه و حس خدمت!‬ ‫را به مدیران عزیز! می دهد که پس از نشســتن دیگر‬ ‫انگیزه ای برای بلند شدن ندارند که هیچ؛ بلکه بدنبال‬ ‫راهی برای نشستن بر میزهای دیگر هم هستند‪ .‬همه‬ ‫جای دنیا جوانان هســتند که کار اجرایی می کنند و‬ ‫مشاورانشان از افراد باتجربه و مسن تر انتخاب می کنند‬ ‫اما در سیستم گرفتار شــده در روزمرگی مدیران بی‬ ‫دانش و شــعار بده (بدون در نظر گرفتن این حزب و‬ ‫ان حــزب و این دولت و ان دولــت و احترام به تمام‬ ‫مدیران دولتی صادق و زحمتکش و خدوم و انقالبی)؛‬ ‫این مشــاورین جوان!! هستند که در کنار مدیران پیر‬ ‫و پاتال باید وقت و انرژی و انگیزه و خالقیت هایشــان‬ ‫کشــته شود‪ .‬این تازه بهترین حالت است که جوان با‬ ‫هزار رابطه و پارتی و سفارش فالن اقا و فالن اقازاده!!‬ ‫بتواند راهی به باالها و پست های مشورتی پیدا کند‪.‬‬ ‫اقای وزیر؛ اقای وکیل؛ مدیر و مدیر کل محترم؛‬ ‫وقتی با نگاه و رفتار و تصمیم تو؛ تولید دراین مملکت‬ ‫کشــته شــد تا فرزندت؛ برادرت؛ برادر زاده و خواهر‬ ‫زاده ات‪ ،‬پورسانت و کمیسیون های دالری واردات همان‬ ‫محصولی که قابلیت تولیدش در داخل ایران و بدست‬ ‫جوان ایرانی هست را از فالن ایجنت و نمایندگی فالن‬ ‫کشور بگیرد؛ معلوم اســت که دیگر حس و انگیزه و‬ ‫وجدانی برای فکر کردن به مشــکل جوان دانشجوی‬ ‫انصرافی مستاصل شده با زن و بچه نخواهی داشت‪.‬‬ ‫مدیران کاسب؛ وقتی با هزار رابطه و پدرسوخته بازی‬ ‫هر بنجلی را از گمرک و اســکله قانونی یا غیرقانونی!‬ ‫این کشور عبور دادی و فکر نکردی کشاورز و خانواده‬ ‫او و جوان مشــغول به کارش را از کار بیکار کردی و‬ ‫شبها راحت سر بر بالینت گذاشتی؛ یعنی مدتهاست‬ ‫که وجدانی برایت باقی نمانده است‪ .‬فیلم «کار کثیف»‬ ‫حکایت جوانی اســت که بدلیــل انصراف از تحصیل‬ ‫گرفتار شیاد مشروب فروشــی می شود که از او برای‬ ‫توزیع مشــروبات الکلی اســتفاده می کند و همزمان‬ ‫با برنده شــدن در التاری بدنبال اماده شــدن برای‬ ‫مهاجرت به امریکاست‪.‬‬ ‫در این مســیر و بدلیل کشته شدن چند نفر در یک‬ ‫مراسم عروسی توسط مشروب سمی و تقلبی که این‬ ‫جوان تحویل داده و همزمان سفر به ترکیه با همسر و‬ ‫فرزندش برای کارهای ویزا؛ اتفاقات فیلم رقم می خورد‪.‬‬ ‫خسرو معصومی در فیلم «کار کثیف» بعنوان کارگردان‬ ‫و نویسنده و تهیه کننده فیلم؛ نهایت هنرش را در به‬ ‫تصویر کشیدن جامعه دهه نودی ایران و معضالت و‬ ‫نوع نگاه جوانان ان به کار بسته است؛ اما با احترام به‬ ‫ایشان و تیم سازنده «کارکثیف»؛ احتماال از یک نکته‬ ‫غافل بوده اند که با همه این کسری ها و بی عدالتی ها‬ ‫و مشکالت اقتصادی جامعه؛ می شد بگونه ای به بیننده‬ ‫القاء شود که کارکثیف؛ کثیف است‪.‬‬ ‫قرار نیســت چون مشــکل بیکاری به دلیل ضعف‬ ‫سیســتم مدیریتی در دولت و عدم پیروی از فرمان‬ ‫اقتصاد مقاومتی رهبر و نظرات اقتصادی ایشــان در‬ ‫جامعه ایجاد شد؛ جوان به دنبال ساقی شدن برود!‪.‬‬ ‫کار بد در همه جا و همه حالت بد اســت‪ .‬اگر این را‬ ‫بعنوان یک اصل قبــول داریم که داریم؛ پس نباید‬ ‫بیننده در پایان فیلم با حالت غمگین و مســتاصل‬ ‫و نــا امید از درب ســینما خارج شــود و در فضای‬ ‫غم انگیزپالن پایانی فیلم احساسات بیننده را تحت‬ ‫تاثیر قرارداده که همه ایــن تصمیمات غلط فردی‬ ‫یک جوان بلندپرواز و بدون داشتن حد و مرز کنترل‬ ‫اخالقــی و فــردی در دراوردن رزق و روزی اش ‪-‬تا‬ ‫جاییکه در روز روشــن حاضر به فروش مشــروبات‬ ‫الکلی و کم کم احتماال مواد مخدر به افراد جامعه اش‬ ‫بشود‪ -‬را به گردن کشور و تصمیمات مسئوالن ان‬ ‫ربط و چهارتا فحش هم نصیبشــان کند!! ایکاش در‬ ‫بخشــی از فیلم بجای نمایش مراحل ساخت شیواز‬ ‫ریگال تقلبی! کمی بیشــتر بر روی مضرات استفاده‬ ‫از الکل برای نوجوان حاضر در سالن هم کار می شد‪.‬‬ ‫ای شــرقی غمگین؛ انور اب هیچ خبری نیســت‪...‬‬ ‫همت کن؛ بلند شــو و با عینک امید و توکل ادامه‬ ‫بده‪ ...‬درست مثل میلیونها جوان دیگرکه در همین‬ ‫کشــور متولد می شــوند‪ ...‬زندگی می کنند‪ ...‬بزرگ‬ ‫می شــوند‪ ...‬افتخار می افریننــد و در همین خاک‬ ‫باعزت؛ می میرند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ سه شــنبه ‪ 17‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪873‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یادداشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سید رضا اورنگ‬ ‫اخالقوتربیتحرفه ایازاصولخبرنگاریاست‬ ‫عرصه روزنامه نگاری و خبرنــگاری‪ ،‬محل بروز اخالق و تربیت حرفه ای‬ ‫است‪ .‬کسی که دارای این محاســن نباشد‪ ،‬هرگز به عنوان روزنامه نگار‬ ‫و خبرنــگار حرفه ای به او نگاه نمی کنند‪ .‬وظیفه هر خبرنگاری تحقیق و‬ ‫کنکاش کردن درباره موضوعی است که می خواهد درباره ان خبر تنظیم و‬ ‫منتشر کند‪ .‬اگر نداند درباره چه چیزی یا چه کسی می نویسد‪ ،‬چه ارزشی‬ ‫دارد؟! گاهی اتفاقی می افتد و خبرنگاران سریع دست به قلم در گذشته‬ ‫و دســت به گوشی در عصر حاضر می شوند تا ان را به سرعت منتشر یا‬ ‫چاپ کنند‪ .‬مطمئنا خبری که به حقیقت نزدیک تر باشد و اخالق و عدالت‬ ‫در ان جلوه گر باشد‪ ،‬بیشــتر مورد قبول واقع می شود‪ .‬وظیفه خبرنگار‬ ‫انتشــار زشتی ها و نواقص نیست‪ ،‬بلکه تالش کردن برای رفع زشتی ها و‬ ‫نواقص اســت‪ .‬خبرنگاری که دانسته یا نادانسته فرد بیمار یا علیلی را به‬ ‫ســخره گرفته و این سخریه را در ان واحد منتشر می کند‪ ،‬نه تنها اصول‬ ‫حرفه ای را زیر پا گذاشــته‪ ،‬بلکه از مقام انسانی نیز نزول کرده است‪ .‬در‬ ‫یکی از نشست های جشنواره فیلم فجر‪ ،‬حرکات مداوم یک بازیگر توجه‬ ‫همه خبرنگاران حاضر در جلسه را به خود جلب کرد‪ .‬انان به جای اینکه‬ ‫پرسش و پاسخ های جلسه را نوشته و منتشر کنند‪ ،‬بازیگر بخت برگشته‬ ‫را ســوژه خود قرار داده و با انتشــار مطالبی که انعکاس برخی از انها در‬ ‫اینجا دور از شــان است‪ ،‬وی را سنگ روی یخ کردند‪ .‬بدون اینکه بدانند‬ ‫یا بخواهند بدانند دلیل حرکات این بازیگرچیست‪ ،‬هرکدام از خبرنگاران‬ ‫برای خود داستانی تعریف و منتشر کردند‪ .‬ایا خبرنگار نباید از موضوعی‬ ‫که می خواهد منتشــر کند اگاه باشــد؟ اگر قرار باشد هر خبرنگاری به‬ ‫دلخواه خود هرچه می خواهد منتشــر کند‪ ،‬برای دنیای رسانه و اهل ان‪،‬‬ ‫چه ابرویی باقی می ماند؟! متاســفانه برخی از نااگاهان نیز پیگیر اخبار‬ ‫غیرحرفه ای این نوع خبرنگاران شده و دستپخت شان را سریع تر و بیشتر‬ ‫در فضای مجازی منتشر کردند‪ .‬هنوز نشست پایان نیافته بود که بازیگر از‬ ‫همه جا بی خبر‪ ،‬در فضای مجازی گاو پیشانی سفید شد! وقتی این عده‬ ‫از به اصطالح خبرنگاران اتش شان سرد شد‪ ،‬رایزنی ها اغاز و به این مهم‬ ‫پی بردند که این بازیگر با بیماری اوتیســم درگیر است‪ .‬کسان دیگر نیز‬ ‫حدس های خود را زدند‪ .‬این اصال مهم نیست مشکل این بازیگر جوان چه‬ ‫بود و چه هست‪ ،‬مهم رفتار غیرحرفه ای بعضی از به اصطالح خبرنگاران‬ ‫است‪ .‬یافتن ســوژه و نوشــتن درباره ان وظیفه یک خبرنگار است‪ ،‬اما‬ ‫چه ســوژه ای و چطور درباره ان نوشتن مهم است‪ .‬هر اتفاقی که به نظر‬ ‫خبرنگار عجیب می اید سوژه نیست‪ ،‬سوژه باید مهم و قابل پیگیری باشد‪.‬‬ ‫امیدواریم خبرنگاران‪ ،‬به خصوص انانی که تازه پای به این عرصه نهاده اند‪،‬‬ ‫رعایت اصول حرفه ای و انسانی را مد نظر قرار دهند تا دنیای رسانه دیگر‬ ‫شاهد اتفاقات اینچنینی نباشد‪ .‬دوستان خبرنگار‪ ،‬از پیر و میانسال و جوان‪،‬‬ ‫این را بدانند که کار خبرنگار‪ ،‬ابرو بری نیست‪ ،‬ابرو داری و ابرو دادن است‪.‬‬ ‫بازگشت «جومانجی» به صدر جدول فروش فیلم ها در امریکا‬ ‫هلن میرن با «وینچستر» به پرده نقره ای امد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 873‬سه شنبه‪ 17‬بهم ن ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪12:18‬‬ ‫‪17:35‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:55‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:01‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:34‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که بحث علمىِ بسیار کند ‪ ،‬اموخته هایش را از یاد نمى برد‬ ‫و انچه را که نمى داند ‪ ،‬فرا مى گیرد‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫«جومانجــی‪ :‬به جنگل خــوش امدیــد» (‪Jumanji: Welcome to the‬‬ ‫‪ )Jungle‬از شرکت سونی در هفتمین هفته اکران بار دیگر صدر جدول فروش‬ ‫فیلم را به خود اختصاص داد‪ .‬از زمان «تایتانیک» در ‪ 1998‬برای اولین بار یک‬ ‫فیلم اکران شده در ماه دســامبر توانست در ماه فوریه پرفروش ترین فیلم اخر‬ ‫هفته شــود‪ .‬ریبوت فیلم «جومانجی» از جمعه تا یکشنبه با ‪ 11‬میلیون دالر‬ ‫فروش در ‪ 3352‬سینما‪ ،‬مجموع فروش داخلی خود را به ‪ 352.6‬میلیون دالر‬ ‫رساند و به زودی با جلو زدن از «خشمگین ‪ )2015( »7‬که در امریکای شمالی‬ ‫‪ 353‬میلیون دالر به دســت اورد‪ ،‬پرفروش ترین فیلم کارنامه دواین جانســن‬ ‫می شود‪ .‬جک بلک‪ ،‬کوین هارت‪ ،‬کارن گیالن‪ ،‬نیک جوناس و بابی کاناویل دیگر‬ ‫بازیگران «جومانجی‪ :‬به جنگل خوش امدید» هستند که ‪ 22‬سال بعد از فیلم‬ ‫اول روی پرده سینماها رفته است و اغازگر یک مجموعه سینمایی جدید برای‬ ‫سونی است‪ .‬داستان درباره سه بچه است که به دنیای بازی ویدیویی جومانجی‬ ‫منتقل و به اواتار تبدیل می شوند‪ .‬مجموع فروش جهانی فیلم ‪ 855.7‬میلیون‬ ‫دالر شده است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬تریلر علمی تخیلی «دونده مارپیچ‪ :‬درمان مرگ»‬ ‫(‪ )Maze Runner: The Death Cure‬از فاکس قرن بیســتم در دومین‬ ‫هفته اکران در ‪ 3793‬ســینما ‪ 10.2‬میلیون دالر به دســت اورد و در رده دوم‬ ‫جدول قرار گرفت‪ .‬مجموع فروش داخلی فیلم ‪ 39.8‬میلیون دالر شــده است‪.‬‬ ‫دنبالــه فیلم «دونده مارپیچ» (‪ )2014‬این هفتــه با ‪ 58‬درصد کاهش فروش‬ ‫مواجه شد‪« .‬دونده مارپیچ‪ :‬درمان مرگ» در سطح بین المللی در ‪ 20‬بازار ‪35.2‬‬ ‫میلیون دالر فروخت‪ .‬مجموع فروش فیلم در این سطح ‪ 149.9‬میلیون دالر و‬ ‫پشت صحنه‬ ‫خیر ســرمان دیشــب برای اولین بار در طول جشنواره سی و ششم رفتیم فیلم التاری رو پردیس ملت‬ ‫ببینیم‪ ،‬انقدر شلوغ بود که جای نفس کشیدن نبود‪ ،‬اخر در ردیف جلو جایی که همیشه علی معلم عزیز‬ ‫می نشست‪ ،‬نشستیم! دو نفر از کناری های ما حالشان وسط پخش فیلم بد شد‪ ،‬البته تکنیک دوربین روی‬ ‫دست در فیلمبرداری التاری هم مزید بر علت بود‪ .‬امسال زمان پخش فیلم های جشنواره طوری است که‬ ‫بچه های روزنامه خیلی سخت می رسند فیلم هارو ببینند‪ ،‬با تغییر جای خبرنگاران از برج میالد به پردیس‬ ‫ملت‪ ،‬ترافیک هم عالوه بر ندادن انتن موبایل در ســالن ها و نبود اینترنت به مشکالت خبرنگاران اضافه‬ ‫شــده است‪ ،‬البته برای اینکه برج به محل دفتر روزنامه یه جورایی نزدیک تر بود! اخر وقت برای تعیین‬ ‫عکس یک‪ ،‬کلی با سردبیر خندیدیم! می گفت از چالش های یه سردبیر اینه که اخر وقت بگه با این همه‬ ‫مطالب تولیدی و جلدی موندم کدومشون رو انتخاب کنم برای صفحه اول! خصوصا در این ایام جشنواره‬ ‫که انقدر مطلب تو حوزه سینما برای سردبیر میاد و همه هم سفارش شده هستند سردبیر تصمیم گرفت‬ ‫برای امروز و فردا ‪ 2‬صفحه به صفحات سینما اضافه کنه تا جواب گوی مشتاقان نقد فیلم های سینما باشد!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازکارگردانان شــرکت کننده در بسیت وششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫چاپا ر‪ -5‬ازقبایل صدراسالم –خرامان –درخت همیشه سبز – حرف ندا‬ ‫‪-6‬شیوانیست –خزنده گزنده ‪-7‬درحال دویدن –قاعده وروش ‪-8‬مشک ‪4‬‬ ‫اب –عددماه‪-9‬چندین جدول –مرکبدان‪-10‬چیز‪-‬ناشایست‪-11‬حرف ‪5‬‬ ‫نفی عرب‪ -‬میوه جاذبه –شیوه –مظهرسبکی‪-12‬ازمون‪-‬پایتخت روسیه‪-‬‬ ‫‪6‬‬ ‫مظهرسبکی –شهری نزدیک تهران‪-13‬همیشه ودایم –پیشگاه خانه –‬ ‫ظاهر ســاختمان‪-14‬مجرای زیرزمینی اب –نمایش غم انگیز‪-‬زینهاری ‪7‬‬ ‫‪-15‬رگ جهنده‪-‬نویسنده این فیلم بود‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 3‬م‬ ‫‪ 4‬ی‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫‪ 6‬ا‬ ‫ه‬ ‫‪2‬‬ ‫و‬ ‫‪3‬‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ص ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ک ر‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ز‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ل‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬ش‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫‪ 10‬و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ح‬ ‫‪8‬‬ ‫م‬ ‫‪10 9‬‬ ‫د ی‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن ا‬ ‫د ا‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫اندراحواالت کتاب و‬ ‫کتاب خوانی‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 7‬ن‬ ‫مسلمانان مرا وقتی دلی بود‬ ‫که با وی گفتمی گر مشکلی بود‬ ‫دلی همدرد و یاری مصلحت بین‬ ‫که استظهار هر اهل دلی بود‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫کاشف اسپیرین ‪-4‬مساوی‪ -‬سخاوتمند‪-‬شهری دراستان اصفهان‪-‬اسب ‪3‬‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫–رایج ‪-2‬نشــانی –برقرار‪-‬سرگردان‪-3‬ســاح زیرزمینی‪ -‬روباه صحرا‪2 -‬‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫هرکس خواهان موفقیت است باید یاد بگیرد که‬ ‫ناکامی جزء حتمی فرایند پیشرفت است‪.‬‬ ‫مجموع فروش جهانی ان ‪ 182.7‬میلیون دالر شده است‪ .‬وس بال بار دیگر روی‬ ‫صندلی کارگردانی نشسته و دیلن اوبراین نقش شخصیت تامس را تکرار کرده‬ ‫است‪ .‬این بار قهرمان جوان ماموریت دارد درمان یک بیماری مرگبار معروف به‬ ‫«شعله» را پیدا کند‪ .‬فیلم های «دونده مارپیچ» از روی مجموعه کتاب های جیمز‬ ‫دشنر نویسنده ‪ 45‬ساله امریکایی ساخته شده اند‪.‬‬ ‫«وینچســتر» (‪ )Winchester‬با بازی هلــن میرن تنها فیلمی بود که از این‬ ‫هفته به طور گســترده روی پرده ســینماهای امریکای شمال رفته است‪ .‬این‬ ‫تریلر فراطبیعی تاریخی با ‪ 9.3‬میلیون دالر در رده سوم جدول قرار گرفت که‬ ‫با وجود نقدهای منفی نوشته شده بر فیلم و درجه ‪ -B‬تماشاگران در وبسایت‬ ‫سینمااسکور برابر با انتظارات بود‪« .‬وینچستر» در وبسایت راتن تومیتوز تنها ‪9‬‬ ‫درصد ارای مثبت منتقدان را کسب کرده است که بعد از مستند «پولیتزر در‬ ‫‪( »100‬صفر درصد) کمترین امتیاز یک فیلم با حضور میرن در این سایت است‪.‬‬ ‫شرکت ســی بی اس حق پخش «وینچستر» را به مبلغ ‪ 3.5‬میلیون دالر از ان‬ ‫خود کرد‪«.‬وینچستر» به کارگردانی مایکل اسپیریگ و پیتر اسپیریگ با الهام‬ ‫از داستان واقعی سارا وینچستر زنی عجیب و غریب و وارث شرکت اسلحه های‬ ‫چندتیر وینچستر در قرن نوزدهم ساخته شده است‪ .‬او تمام عمر خود را صرف‬ ‫احداث یک خانه مجلل بسیار بزرگ در سن خوزه‪ ،‬کالیفرنیا کرد که با راهروهای‬ ‫مخفی و دریچه های خوابیده کامل شــد تا به باور وینچستر او را در برابر ارواح‬ ‫خشمگین ادم هایی که توسط اسلحه های خانواده اش کشته شدند‪ ،‬در امان نگه‬ ‫دارد‪ .‬در فیلم یک روان پزشک شکاک اهل سانفرانسیکو (با بازی جیسن کالرک)‬ ‫وینچستر را می بیند و به این نتیجه می رسد که شاید وسواس فکری او ناشی از‬ ‫جنون نباشد‪ .‬موزیکال «بزرگ ترین شومن» (‪)The Greatest Showman‬‬ ‫با بازی هیو جکمن و «دشــمنان» (‪ )Hostiles‬به کارگردانی اسکات کوپر در‬ ‫رده های چهارم و پنجم جدول فروش قرار گرفتند‪.‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫گ ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫گ و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ف ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬پرتوافکن‪-‬باین فیلم در جشنواره امسال شــرکت دارد‪-2‬مخالف‪-‬ویزا‪-‬رازها‪-3‬باغ دیدنی شیراز‪-‬‬ ‫درخت ازاده ‪-‬غذای بیمار‪-‬تاریکی ‪-4‬جاده –مثل ومانند‪-‬یاررامین‪-‬مرزدار‪-5‬جاهل‪-‬پست وفرومایه‪-‬‬ ‫مرد نیست‪-6‬عددقرن –لحظه کوتاه–خرمای نارس ‪-7‬پسوند شباهت –بچه ‪-8‬کتاب شاعران‪-‬کثرت‬ ‫رفت وامــد ‪-9‬انتظار‪-‬برش خربزه ‪-10‬غلط گیر‪-‬منقارکوتاه‪-‬ابرنزدیک زمین‪-11‬من وشــما‪-‬پیک‬ ‫وبرید‪-‬مروارید دهان ‪-12‬ســاز جاری!‪-‬روح –گشوده‪-‬مردبلند مرتبه‪-13‬شهرسرایت کننده –صف‪-‬‬ ‫کاخ حکومتی –بادریا جیحون شود ‪-14‬کاخ تاریخی فرانسه‪-‬محکم‪-‬زیاده خواهی ‪-15‬نویسنده این‬ ‫فیلم بود‪-‬استخوان کاسه سر‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست خبری فیلم «التاری» به کارگردانی محمدحسین مهدویان در کاخ‬ ‫جشنواره‪/‬ایسنا‬ ‫عوامل فیلم «بانوی قدس ایران» در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در پردیس سینمایی ملت‪/‬‬ ‫هنرمند‬ ‫عوامل فیلم التاری در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در پردیس سینمایی ملت‪ /‬هنرمند‬ ‫همایش طرح های نوسازی ناوگان حمل و نقل جاده ای‪ ،‬درون شهری و اشتغالزایی روز دوشنبه با حضور دکتر حسن روحانی‬ ‫رئیسجمهوریبرگزارشد‪/‬ایلنا‬ ‫عوامل فیلم «چهار راه استانبول» در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در پردیس‬ ‫سینماییملت‪/‬هنرمند‬ ‫عوامل فیلم «امیر» در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در پردیس سینمایی ملت‪ /‬هنرمند‬