روزنامه هنرمند شماره 874

‫محمدصادق افراسیابی‪ ،‬مدیر عامل‬ ‫انجمن سواد رسانه ای ایران خبر داد‪:‬‬ ‫تقدیر از فیلم‪‎‬های برگزیده‬ ‫سواد رسانه ای در سی و ششمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شنبه ‪ 18‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪874‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باخسرومعصومیکارگردان«کارکثیف»‬ ‫معضلبیکاریدرجامعه‬ ‫ کند‬ ‫بیـــدادمی‬ ‫‪6‬‬ ‫رضا فرهمند کارگردان مستند‬ ‫«زنانی با گوشواره های باروتی» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫موضوعداعشامـــری‬ ‫جهانــیوفــراگیراست‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پوریا اذربایجانی کارگردان «جشن دلتنگی»‬ ‫فیلمی که شبیه هیچ فیلمی نیست‬ ‫نگاهی به فیلم «مصادره» به کارگردانی مهران احمدی‬ ‫مصادرهوعمرهاییکههدررفت‪...‬‬ ‫مونا سرتوه‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 18‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪874‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمدصادق افراسیابی‪ ،‬مدیر عامل انجمن سواد رسانه ای ایران خبر داد‪:‬‬ ‫تقدیر از فیلم‪‎‬های برگزیده سواد رسانه ای‬ ‫در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫هنرمند‪ :‬نجمن ســواد رسانه ای ایران از فیلم برتر سی‬ ‫و ششــمین جشنواره بین المللی فجر با موضوع سواد‬ ‫رســانه ای‪ ،‬اطالعاتی و دیجیتال با اهدای لوح تقدیر‪،‬‬ ‫نشان مسئولیت اجتماعی و جایزه نقدی تقدیر خواهد‬ ‫کرد‪ .‬محمد صادق افراسیابی‪ ،‬مدیر عامل انجمن سواد‬ ‫رســانه ای ایران گفت‪ :‬کارگروه ســواد بصری انجمن‬ ‫سواد رســانه ای ایران با همکاری سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی‪ ،‬بنیاد ملی بازی های رایانه ای و ســازمان بســیج رسانه کشور از‬ ‫برترین فیلمهای سی و ششمین جشنواره بین المللی فجر با موضوع اموزش‬ ‫مهارتهای استفاده از فضای مجازی‪ ،‬تبیین فرصت ها و تهدیدهای بازی های‬ ‫رایانه ای و فضای مجازی و به تصویر کشیدن ضرورت افزایش سواد رسانه ای‪،‬‬ ‫اطالعاتی و دیجیتال تقدیر خواهد کــرد‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬هم اکنون ‪ ۷‬نفر‬ ‫از اعضای کارگروه ســواد بصری انجمن سواد رســانه ای ایران با همکاری‬ ‫سازمان ســینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به عنوان هیئت داوران‬ ‫مستقر در سالن سینمایی رسانه ها با هدف انتخاب فیلم برتر در حوزه سواد‬ ‫رسانه ای‪ ،‬اطالعاتی و دیجیتال مستقر شده و تمام فیلم های سی و ششمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر را مورد نقد و بررســی قرار می دهند‪ .‬افراسیابی افزود‪:‬‬ ‫تحلیل فیلم های نمایش داده شده نشان می دهد که برخی از تهیه کنندگان‪،‬‬ ‫نویســندگان و کارگردانان سینمای ایران از سواد رســانه ای‪ ،‬اطالعاتی و‬ ‫دیجیتال باالیی برخوردار هســتند و در ارزیابی هایی که من شخصا داشتم‬ ‫یکی از نویســندگان و کارگردانان نمره ‪ ۱۹‬از ‪ ۲۰‬را کسب کرده است ولی‬ ‫نمره برخی دیگر هم کمتر از حد انتظار است و نمره یکی از نویسندگان و‬ ‫کارگردان ها از نظر من ‪ ۸‬از ‪ ۲۰‬است‪.‬‬ ‫مدیر عامل انجمن ســواد رســانه ای ایران با تاکید بر اینکه باید منتظر‬ ‫نتایج ارزیابی هیئت داوران کارگروه ســواد بصری انجمن سواد رسانه ای‬ ‫ایران ماند خاطر نشــان ســاخت‪ :‬در صورتی که نتایج داوری فیلم های‬ ‫جشنواره امســال بیانگر ضرورت افزایش سواد رســانه ای‪ ،‬اطالعاتی و‬ ‫دیجیتال تهیه کنندگان‪ ،‬نویسندگان‪ ،‬کارگردانها‪ ،‬بازیگران و سایر عوامل‬ ‫فیلم باشد انجمن سواد رسانه ای ایران امادگی برگزاری دوره های رایگان‬ ‫اموزش سواد رســانه ای‪ ،‬اطالعاتی و دیجیتال را برای هنرمندان و فیلم‬ ‫ســازان دارد و مدرک معتبر دانشــگاه جامع علمی کاربردی و موسسه‬ ‫اموزش عالی روش شناسی علوم انسانی پاریس به انها اعطاء خواهد شد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬دکتر زهرا محمودی دارای دکترای هنر و رســانه‪ ،‬عضو بنیاد‬ ‫ملی نخبگان و رئیس کارگروه سواد بصری انجمن سواد رسانه ای ایران‪،‬‬ ‫امیر یوســفی‪ ،‬تهیه کننده‪ ،‬کارگردان و دبیر کارگروه سواد بصری انجمن‬ ‫ســواد رسانه ای ایران‪ ،‬دکتر سید بشــیر حسینی‪ ،‬مدیر گروه علوم نوین‬ ‫رسانه دانشگاه صدا و سیما‪ ،‬محمد صادق باطنی‪ ،‬تهیه کننده‪ ،‬کارگردان‬ ‫و رئیس باشگاه سواد رســانه ای ایران و عباس سیاح طاهری‪ ،‬پژوهشگر‬ ‫و منتقد ســینما از جمله اعضای هیئت داوران فیلم برتر سواد رسانه ای‪،‬‬ ‫اطالعاتی و دیجیتال هســتند و ‪ ۱‬نفر از اعضای شــورای سیاستگذاری‬ ‫ســی و ششمین جشنواره بین المللی فیلم فجر و ‪ ۱‬نفر هم به نمایندگی‬ ‫از مدیر عامل انجمن ســواد رسانه ای ایران در این ترکیب حضور دارند‪.‬‬ ‫افراسیابی افزود‪ :‬تقدیر از فیلم برتر سواد رسانه ای‪ ،‬اطالعاتی و دیجیتال‬ ‫در مراسمی با حضور ‪ ۵‬نفر از نمایندگان مجلس شورای اسالمی‪ ،‬رئیس‬ ‫مرکز فناوری اطالعات و رســانه های دیجیتال وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی‪ ،‬مدیر عامل بنیاد ملی بازی های رایانه ای‪ ،‬رئیس بسیج رسانه‬ ‫کشــور و رئیس سازمان ســینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫اسفندماه امسال برگزار خواهد شد و جوایز نقدی‪ ،‬لوح تقدیر و نشان های‬ ‫مسئولیت اجتماعی به برگزیدگان اهدا خواهد شد‪.‬‬ ‫سید مهدی مقدسی نماینده مردم اراک‬ ‫محدود کردن جاذبه های گردشگری به چند‬ ‫شهر زیارتی و شمالی مانع توسعه صنعت‬ ‫گردشگری در کشور است‬ ‫نماینــده مــردم اراک در مجلس با‬ ‫بیان اینکــه بازدیــد از جاذبه های‬ ‫گردشــگری نبایــد محــدود بــه‬ ‫چند شــهر زیارتی یا اســتان های‬ ‫شمالی شــود‪ ،‬گفت‪ :‬نگاه فراگیر به‬ ‫جاذبه های گردشــگری تمام کشور‬ ‫از کلید توســعه صنعت گردشگری‬ ‫اســت‪ .‬مقدســی دربــاره وضعیت‬ ‫صنعت گردشــگری در استان اراک‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬اســتان مرکزی جزء اســتان های دارای جاذبه های گردشــگری‬ ‫بی نظیر در کشور به شمار می رود؛ بنابراین نباید تنها صنعت گردشگری‬ ‫را معطوف به شهر های زیارتی و استان های شمالی کرد تا بتوان از تمام‬ ‫جاذبه های گردشگری کشور نیز استفاده بهینه کرد‪ .‬نماینده مردم اراک‪،‬‬ ‫کمیجان‪ ،‬خنداب در مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬استان مرکزی‬ ‫یک استان تاریخی است که قدمت اثار تاریخی اش چند هزارساله است‬ ‫و تعداد زیادی از مفاخر ایران در این اســتان متولد شده اند و بیت امام‬ ‫راحل نیز در این استان قرار دارد‪ .‬مقدسی با بیان اینکه زادگاه امیرکبیر‬ ‫و پروفســور حســابی که جزو نام اوران این مملکت هســتند در استان‬ ‫مرکزی اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در اســتان مرکزی نقاط تاریخی و طبیعی‬ ‫بسیار زیادی وجود دارد؛ مانند محالت که خاستگاه گل وگیاه می باشد‪.‬‬ ‫نماینــده مردم اراک در مجلس افزود‪ :‬رویکرد ســازمان میراث فرهنگی‬ ‫باید در جهتی پیش رود که گردشگران تنها چند شهر از جمله اصفهان‪،‬‬ ‫شــیراز و مشــهد را برای ســفر انتخاب نکنند بلکه باید با نگاه فراگیر‬ ‫تالش شــود تا توریست ها در صنعت گردشگری اعم از داخلی و خارجی‬ ‫بتوانند از تمام جاذبه های گردشگری کشور بازدید کنند تا نهایتا صنعت‬ ‫گردشــگری را به عنــوان صنعتی اقتصاد و فرهنگی به شــکلی اصولی‬ ‫توســعه داد‪ .‬عضو کمیسیون صنایع ومعادن مجلس با بیان اینکه بازدید‬ ‫از جاذبه های گردشگری نباید محدود به چند شهر شود‪ ،‬یاداورشد‪ :‬نگاه‬ ‫فراگیر به تمام جاذبه های گردشــگری کشور از جمله استان اراک کلید‬ ‫توسعه صنعت گردشگری در این منطقه است‪.‬‬ ‫به نظر شما نگاه فرهنگی دولت یازدهم‬ ‫و دوازدهم برچه مبنایی اســتوار شده؟‬ ‫ایا همان نگاه فرهنگی دولت اصالحات‬ ‫است‪ ،‬یا روش متفاوتی در پیش گرفته‬ ‫شده است؟‬ ‫این مسئله مطلق نیست؛ انچه مطلوب انقالب اسالمی‬ ‫اســت نوعی تقید فرهنگی است که از دل ان‪ ،‬نشاط‬ ‫و شــادابی جوانان و ماندگاری نهاد خانواده‪ ،‬گسترش‬ ‫محبت میــان اعضای خانواده و اجتماع و بســیاری‬ ‫جلوه های زیبای دیگر به دســت می اید‪ .‬متاســفانه‬ ‫چنین رویکرد فرهنگی االن در دســتور کار بسیاری‬ ‫از متولیان عرصه فرهنگ وجود ندارد و نوعی فرهنگ‬ ‫خاص مدنظر انها اســت که وقتی فرد به هر نقطه ای‬ ‫از دنیا می رود‪ ،‬متناسب با فرهنگ همان نقطه تغییر‬ ‫حال و هوا و ذائقه دهد‪ .‬این همان تعارضات فرهنگی‬ ‫است که در بســتر انقالب اسالمی از سوی برخی ها‬ ‫ایجاد می شــود و می تواند به شدت خطرناک باشد و‬ ‫نوعی اشفتگی ذهنی برای جوانان ایجاد کند‪ .‬مسئله‬ ‫اینجاســت که چارچوب ها و محورهای فرهنگ ناب‬ ‫اسالمی مشخص اســت و انهایی که دیگران را دچار‬ ‫اشــفتگی ذهنی می کنند در واقع این چارچوب ها و‬ ‫حدود و ثغور را به هم زده اند‪ .‬من اعتقادم این است که‬ ‫نگاه فرهنگی بسیاری از مدیران دولتی امروز منطبق‬ ‫بر اموزه های دینی نیست‪.‬‬ ‫چرا دولت هــا مقصرند؟ ایا برنامه ریزی‬ ‫ندارند یا پــول اختصاص نمی دهند؟ یا‬ ‫خودشان سواد و دغدغه فرهنگی ندارند‪،‬‬ ‫یا فرمانده واحد ندارند؟ مشکل دولت ها‬ ‫از کجاست؟‬ ‫ما هیچ زمانی کمبود اعتبار فرهنگی نداشته ایم؛ به طور‬ ‫کلی کمبود بودجه مانند امسال داشته ایم‪ ،‬اما منابعی‬ ‫که برای بخش فرهنگ می گذاریم همیشه کافی بوده‬ ‫است‪ .‬چند نکته وجود دارد که انها باعث مشکل شده‬ ‫اند؛ یکی تشتت در دستگاه های فرهنگی است‪ ،‬یعنی‬ ‫نهادهای متعدد فرهنگــی هم می توانند یک فرصت‬ ‫باشــند و هم یک تهدید‪ ،‬اما واقعا االن به یک تهدید‬ ‫تبدیل شده اســت‪ .‬به نظر من بسیاری از موسسات‪،‬‬ ‫نهادهــا و دســتگاه هایی که در عرصــه فرهنگ کار‬ ‫می کنند باید ادغام شوند و اولین بازخورد مثبت ان‪،‬‬ ‫این موضوع خواهد بود که نظارت بهتری بر عملکرد‬ ‫انها می شــود‪ .‬همین کمیسیون فرهنگی مجلس که‬ ‫مورد انتقاد قرار دارد و این انتقاد هم درســت است‪،‬‬ ‫اگر با دو دســتگاه فرهنگی ســر و کار داشته باشد‪،‬‬ ‫خیلــی می تواند بهتــر عمل کند تا دهها دســتگاه‬ ‫فرهنگی‪ .‬مشکل دیگر‪ ،‬تشخیص اشتباه و یا سلیقه ای‬ ‫اولویت های فرهنگی کشور است؛ رهبر انقالب چندین‬ ‫احد ازادیخواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫هیچ رسانه ای مثل صدا و سیما نمی تواند‬ ‫با شبکه های ماهواره ای مقابله کند‬ ‫مجلس شورای اسالمی در این دوره هم مثل بسیاری از دوره های دیگر ترجیح داده کمتر به عرصه‬ ‫«فرهنگ» ورود کند و وقت خود را به حوزه های مهیج و پرطرفدار سیاسی و اقتصادی اختصاص دهد‪.‬‬ ‫اسیب شناسی مظلومیت عرصه فرهنگ و به طور کلی‪ ،‬اسیب ها و مشکالت این عرصه در کشور‪،‬‬ ‫مشکالت سازمان صدا و سیما و ‪ ...‬وی در این گفتگو از جریانی یاد کرد که بدنبال دگرگونی فرهنگی‬ ‫از نوع منفی ان هستند و در دولت نفوذ کرده اند‪ .‬وی البته به بررسی ساختاری و زیرساختی مدیریت‬ ‫فرهنگی کشور هم پرداخت و از نقش مجلس و دولت در این زمینه سخن گفت‪ .‬مشروح این گفتگو‬ ‫در ادامه می اید؛‬ ‫فهیمه رضیان و حامد حسین عسکری‬ ‫سال قبل موضوع مهندسی فرهنگی را مطرح کردند‬ ‫که باید انجام شود‪ ،‬مهندسی فرهنگی یعنی همین که‬ ‫اولویت های فرهنگــی را احصاء کنیم و بتوانیم حوزه‬ ‫فرهنگ را سنجه گذاری کنیم اما این اتفاق نمی افتد‬ ‫و هر کسی در دســتگاه فرهنگی خاصی به سلیقه و‬ ‫تشــخیص خودش چند اولویت را مطرح می کند تا‬ ‫دوره مسئولیتش تمام شود‪ .‬از طرف دیگر‪ ،‬شکل رای‬ ‫اوری برخی نامزدهای مجلس و ریاست جمهوری به‬ ‫گونه ای اســت که به حوزه فرهنگ و اولویت های ان‬ ‫ظلــم می کنند تا رای بخش خاصی از جامعه را برای‬ ‫موفقیت نهایی خودشان در انتخابات جلب کنند و این‬ ‫علیرضا ابراهیمی عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تاثیرگذاری سینما بر جامعه دیده نمی شود‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیســیون فرهنگی مجلس جایگاه‬ ‫ســینمای ایران در منطقه را ممتاز ارزیابــی و اظهار کرد‪:‬‬ ‫تاثیرگذاری ســینما روی جامعه و مخاطب می تواند و باید‬ ‫بیش از انچه که امروز اســت‪ ،‬باشد‪ .‬علیرضا ابراهیمی امار‬ ‫کمی تولیدات ســینمایی را مناسب و قابل قبول ارزیابی و‬ ‫تصریح کرد‪ :‬تولید ســاالنه ‪ 90‬تا ‪ 100‬فیلم ســینمایی در‬ ‫کشور امار قابل قبولی بوده و جایگاه ایران را در منطقه ممتاز‬ ‫کرده است که می توان با این تفاسیر هنر هفتم را در کشور‬ ‫بعنوان یک صنعت پذیرفت‪ .‬نماینده مردم رامیان و ازادشهر در مجلس شورای اسالمی با طرح‬ ‫این پرسش که تولیدات سینما چقدر موفق به اثرگذاری در فرهنگ و ارتقای سطح فرهنگی‬ ‫جامعه شده‪ ،‬ان را مسئله ای قابل بحث دانست و گفت‪ :‬چنانچه محتواسازی در حوزه فرهنگ‬ ‫مخاطب پسند باشد قطعا میزان تاثیرگذاری سینما بر فرهنگ عمومی جامعه ارتقا پیدا خواهد‬ ‫کرد؛ در حالیکه این تاثیرگذاری امروز در جامعه دیده نمی شــود‪ .‬وی مخاطب شناســی و‬ ‫ت‪‎‬های حوزه سینما دانست و افزود‪ :‬سینما می تواند‬ ‫پرداختن به مسائل روز جامعه را از ضرور ‬ ‫و باید در مطالبات اجتماعی پیشرو باشد و در عین پایبندی به فرهنگ و اداب و رسوم ایرانی‬ ‫حرف های روز جامعه را نیز بیان کند‪ .‬ابراهیمی یکی از اســیب های فیلم های ســینمایی را‬ ‫کــند مجوزدهی به اثار سینما از مرحله‬ ‫اکران دیرهنگام این اثار برشمرد و با اشاره به روند ُ‬ ‫کــند‪ ،‬اثار سینمایی پس از اکران در پایتخت‬ ‫ساخت تا اکران‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬عالوه بر این روند ُ‬ ‫و خوابیدن تب و تاب فیلم در رســانه ها در شهرستان ها و استان های دیگر اکران می شود که‬ ‫قاعدتا مخاطب انگیزه خود را برای حضور در سینما از دست رفته می بیند‪ .‬عضو هیات رییسه‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه برای رفع این نقص سرمایه گذاران‬ ‫اثار سینمایی به کمک وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برای رفع این نقص باید تالش کنند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬عالوه بر این جشنواره های سینمایی به ویژه جشنواره فجر نیز تمرکز در پایتخت دارند‬ ‫که این سیاست باید تغییر یابد‪.‬‬ ‫خطرناک است‪ .‬یعنی لباس سیاسی پوشاندن به قامت‬ ‫لطیف و حساس فرهنگ یکی از دالیل اشفتگی امروز‬ ‫عرصه فرهنگ است‪.‬‬ ‫به عنوان عضو و ســخنگوی کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس‪ ،‬جهت گیری فرهنگی‬ ‫سازمان صدا و ســیما را به عنوان یک‬ ‫«دانشــگاه عمومی» چطــور ارزیابی‬ ‫می کنید؟‬ ‫اعتقاد دارم ســازمان صدا و سیما هرگز خالی از نقد‬ ‫نبوده اســت‪ .‬بنده زمانی کــه در قم طلبه بودم‪ ،‬یک‬ ‫وقت اخر شــب با خانواده با موتور ِرکس برای زیارت‬ ‫به حرم رفته بودیم‪ ،‬اقای الریجانی که ان زمان رئیس‬ ‫سازمان صدا و سیما بود‪ ،‬برای زیارت به حرم امده بود‪.‬‬ ‫جلو رفتم و به اقای الریجانی گفتم من به شما انتقاد‬ ‫دارم‪ ،‬گفتم موســیقی هایی که از صدا و سیما پخش‬ ‫می شود حرام اســت‪ .‬اقای الریجانی گفت خب شما‬ ‫گوش نده! گفتم مجتهد من اقای فالنی است‪ ،‬ایشان‬ ‫این نوع موسیقی ها را حرام می دانند‪ .‬اقای الریجانی‬ ‫گفت مجتهد شــما حرام می داند‪ ،‬مجتهد بسیاری از‬ ‫مردم این نوع موسیقی را حرام نمی داند‪ .‬وقتی که فکر‬ ‫کردم به این نتیجه رسیدم حرف ایشان درست است؛‬ ‫البته هم حرف های من به عنوان منتقد درســت بود‬ ‫و هم پاســخ های ایشان‪ .‬انتقاد بر رسانه ملی همیشه‬ ‫بوده و هست‪ ،‬اما امروز نیازمند سدی بزرگ در مقابل‬ ‫شــبکه های ماهواره ای و فارســی زبان هستیم‪ .‬هیچ‬ ‫رســانه ای مثل صدا و سیما نمی تواند با این شبکه ها‬ ‫مقابله کند‪ ،‬وقتی شبکه های ماهواره ای دائما در حال‬ ‫شــبهه افکنی هستند باید رســانه ملی برای مقابله‬ ‫وارد شود‪ .‬رســانه ملی به عنوان یک نهاد حاکمیتی‬ ‫توانسته در مقابل همه هجمه ها بایستد‪ .‬یک معاونت‬ ‫برون مرزی ســازمان صدا و سیما تقریبا همه دنیا را‬ ‫پوشــش می دهد‪ .‬در حوزه سیاسی و بین الملل صدا‬ ‫و سیما عملکرد خوبی داشــته اما اعتقاد دارم صدا و‬ ‫سیما برای دستیابی به برخی اهداف فرهنگی توفیقی‬ ‫نداشــته است‪ .‬همه می گویند صدا و سیما چرا موفق‬ ‫نشده است‪ ،‬هیچ کس نمی گوید بودجه صدا و سیما‬ ‫چقدر است‪ .‬یکی از مشکالت صدا و سیما برای تحقق‬ ‫اهدافش بودجه و اعتبارات است‪.‬‬ ‫بررســی طرح اداره صدا و ســیما در‬ ‫کمیســیون فرهنگی‪ ،‬در چه مرحله ای‬ ‫قرار دارد؟‬ ‫بررســی این طرح در کمیســیون فرهنگی به پایان‬ ‫رســیده است‪ .‬پیشنهاداتی که اقای الریجانی در این‬ ‫قانون داشت انصافا خوب بود‪ .‬در این قانون امده بود‬ ‫که هیات امنای صدا و ســیما می تواند پیشنهاد عزل‬ ‫رئیس سازمان صدا و ســیما را بدهد اقای الریجانی‬ ‫به کمیســیون اعالم کردند که این کار اشــتباه بوده‬ ‫و وهن رئیس ســازمان است‪ ،‬کمیسیون نیز طرح را‬ ‫اصالح کرد‪.‬‬ ‫وضعیت اختصاص بودجه از سوی دولت‬ ‫به سازمان صدا وسیما چگونه است؟‬ ‫طبق قانون دولت موظف است ساالنه ‪ ۷‬دهم درصد‬ ‫بودجه عمومی را به صدا و ســیما اختصاص دهد؛ در‬ ‫سال ‪ ۹۶‬و ‪ ۹۷‬چنین بودجه ای به سازمان صدا و سیما‬ ‫اختصاص نیافته است که این اقدام دولت خالف برنامه‬ ‫ششــم توسعه است‪ .‬منبعی برای بودجه صدا و سیما‬ ‫دیده نشــده‪ ،‬در بودجه ‪ ۹۷‬نیز بودجه صدا و ســیما‬ ‫منوط به برداشت از صندوق توسعه ملی شده است‪.‬‬ ‫اصغر مسعودی نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫نحوه انتخاب بهترین فیلم مردمی با این نحوه بلیط فروشی‬ ‫در جشنواره فجر زیر سوال می رود‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان‬ ‫اینکه باید یک بار برای همیشه جلوی اعمال‬ ‫نفوذ برخی افراد‪ ،‬ارگان ها و دست های پشت‬ ‫پرده در نحوه توزیع بلیط های جشنواره فیلم‬ ‫فجر را گرفت‪ ،‬گفت‪ :‬نحــوه انتخاب بهترین‬ ‫فیلــم مردمی با این روند زیر ســوال می رود‪.‬‬ ‫اصغر مســعودی با اشــاره به اعتراض برخی‬ ‫هنرمندان به نحوه توزیع بلیط های جشنواره‬ ‫فجر‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه همه ساالنه شاهد اعمال‬ ‫نفوذ برخی افراد‪ ،‬ارگان ها و دست های پشت پرده در نحوه‬ ‫توزیع بلیط های جشنواره فیلم فجر هستیم به همین دلیل‬ ‫بســیاری از جوانان عالقه مند و فعاالن عرصه سینما که با‬ ‫عناوین مختلف در این عرصه فعالیــت دارند از حضور در‬ ‫این جشنواره محروم می شــوند هرچند این بی عدالتی در‬ ‫هر دوره شــدت و حدت متفاوتی داشته لذا مسئوالن باید‬ ‫نســبت به نارضایتی پیش امده پاســخگو باشند‪ .‬نماینده‬ ‫مردم نی ریز و اســتهبان در مجلس شورای اسالمی ادامه‬ ‫داد‪ :‬به یقین بلیط های فروخته نشــده و اهدایی به مقامات‪،‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان و‬ ‫اسمان وقشم بخوانید‬ ‫نهادها و دســتگاه های خاص در نتیجه ارای‬ ‫مردمی که در جشــنواره فیلم فجر این جایزه‬ ‫بســیار اهمیت دارد‪ ،‬تاثیرگذار است‪ ،‬چنانچه‬ ‫نسبت نامتعارفی بین فروش بلیط و بلیط های‬ ‫اهدایی وجود داشته باشد‪ ،‬دبیر جشنواره فجر‬ ‫باید در این زمینه توضیح دهد‪ .‬وی اظهارکرد‪:‬‬ ‫مــردم عادی و عالقه مند نیــز باید بتوانند با‬ ‫قیمت های معقول بلیط های جشنواره را تهیه‬ ‫کنند امــا گزارش هایی مبنی بــر ایجاد بازار‬ ‫ازاد و قیمت هــای گزاف برای بلیط های برخی از فیلم های‬ ‫جشنواره نیز به کمیسیون فرهنگی مجلس رسیده است که‬ ‫این موضوع در کمیسیون پیگیری خواهد شد‪ .‬نایب رئیس‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه اگر‬ ‫مسئوالن مکانی را با عنوان باغ کتاب برای هنرمندان در نظر‬ ‫گرفته اند باید زمینه حضور ان ها را نیز فراهم کنند چراکه‬ ‫در غیر این صورت نقض غرض خواهد شــد‪ ،‬افزود‪ :‬در این‬ ‫شرایط هنرمندان نمی توانند در جریان کم و کیف تولیدات‬ ‫یک سال سینمای ایران قرار بگیرند‪.‬‬ ‫بررسی تاثیر اصالح سیاست های ارزی ژاپن بر گردشگری‬ ‫تشدید عدم توازن در تراز گردشگری ایران‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫اقتصاددانان همواره درخصوص تبعات منفی مداخله دولت در نرخ گذاری‬ ‫قیمت ارزهای خارجی هشدار داده و تاکید کرده اند در صورتی که دولتی‬ ‫نرخ ارز را در داخل مرزهایــش از مقدار واقعی ان پایین تر نگه دارد‪ ،‬در‬ ‫حقیقت سم مهلکی را به صنایع صادراتی خود تزریق می کنند‪ .‬گردشگری‬ ‫و خدمات مرتبط با ان نیز از صنایع و خدمات صادراتی کشورها محسوب‬ ‫می شود که به شدت تحت تاثیر تحوالت ارزی قرار می گیرند‪ .‬هرگاه دولتی‬ ‫بنا به دالیلی‪ ،‬نرخ ارزهای خارجی را به صورت دستوری پایین تر از مقدار‬ ‫حقیقی خود نگه دارد‪ ،‬صنعت گردشگری ان کشور سریعا تحت تاثیر این‬ ‫سیاست قرار گرفته و کاهش معنادار و قابل توجهی در تعداد گردشگران‬ ‫ورودی تجربه خواهد کرد‪ .‬این مســاله به خصوص در مورد این روزهای‬ ‫ایران صدق می کند؛ جایی که بازار ارز ان تحت تاثیر مداخالت مستقیم‬ ‫دولت قرار دارد و بالطبع سیاست ارزان نگه داشتن ارزهای عمده خارجی‬ ‫همچون دالر و یورو‪ ،‬هزینه کاالها و خدمات گردشگری برای گردشگران‬ ‫بین المللی رو به افزایش است‪ .‬از طرف دیگر این امر موجب لطمه دیدن‬ ‫تراز گردشگری کشور شده و به دنبال ارزان بودن کاذب ارزهای خارجی‪،‬‬ ‫تمایل ایرانیان برای ســفر به خارج از کشور و در مقایسه با مقاصد سفر‬ ‫داخلی به تناوب بیشتر می شود‪ .‬اما روی دیگر سکه تحوالت ارزی‪ ،‬زمانی‬ ‫خود را نشــان می دهد که کشــوری با اصالح سیاست های ارزی خود و‬ ‫کاهش مداخله دولــت در بازار ارز‪ ،‬نرخ مبادلــه پول های خارجی را به‬ ‫سمت میزان واقعی خود سوق داده و زمانی که این واقعی سازی قیمت ها‬ ‫به منزله افزایش قیمت ارز در بازار داخلی شــده‪ ،‬رشــدی قابل توجه در‬ ‫تعداد ورود گردشــگر به ثبت رسیده اســت‪ .‬پیش تر و در گزارش هایی‪،‬‬ ‫«دنیای اقتصاد» به بررســی این پدیده در کشورهای مختلفی از سراسر‬ ‫جهان پرداخته بود که فرهنگ‪ ،‬سابقه صنعت گردشگری‪ ،‬اقلیم و ساختار‬ ‫حکومتی متفاوتی با یکدیگر داشتند‪ ،‬اما فصل مشترک تمام انها اصالحاتی‬ ‫بود که در سیاســت های ارزی و به منظور رونق صادرات و توسعه صنعت‬ ‫گردشــگری انجام گرفت؛ فرانسه در ابتدای قرن بیستم‪ ،‬چین‪ ،‬بریتانیا‪،‬‬ ‫مکزیک‪ ،‬اتحادیه اروپا و هند تنها تعدادی از این کشورها و مناطق هستند‬ ‫که گردشــگری خود را از واقعی سازی نرخ ارز بهره مند کردند‪ .‬ژاپن هم‬ ‫مثالی دیگر در این حوزه است‪ .‬این کشور با واقعی سازی نرخ ارز و کاهش‬ ‫ارام ارزش ین در بازارهای جهانی‪ ،‬درحالی که تا سال ‪ ۲۰۱۲‬رقمی حدود‬ ‫‪ ۸‬میلیون گردشــگر ورودی داشت‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬با ثبت جهشی خیره‬ ‫کننده از بیش از ‪ ۲۴‬میلیون گردشگر پذیرایی کرد‪.‬‬ ‫چنان که اشــاره شــد تقریبا در تمامی مواردی که واقعی سازی نرخ ارز‬ ‫به معنای کاهش ارزش پول داخلی یک کشــور باشد‪ ،‬تعداد گردشگران‬ ‫ورودی به ان کشور افزایش پیدا می کند‪ .‬اما شاید در این میان و در بین‬ ‫مصداق هــای این پدیده اقتصادی‪ ،‬امار و ارقــام مربوط به ژاپن بیش از‬ ‫سایر تجارب حیرت انگیز باشد؛ به طوری که ارقام ثبت شده در امارهای‬ ‫پذیرش توریســت توسط ژاپن نشان از تالشی چندسویه از جانب دولت‬ ‫و بنگاه های فعال در گردشــگری این کشور برای شکوفایی این صنعت‬ ‫دارد‪ .‬تا ســال ‪ ۲۰۱۲‬تعداد ساالنه گردشــگران ورودی به کشور افتاب‬ ‫تابان بین ‪ ۶‬تا ‪ ۸‬میلیون نفر در نوســان بود‪ .‬در ســال ‪ ۲۰۱۲‬رقمی که‬ ‫بــه عنوان میانگین نرخ مبادله هر دالر امریکا در بازارهای بین المللی به‬ ‫ثبت رسیده است‪ ،‬در حدود ‪ ۷۹ /۸‬ین بود که رقمی مشابه با سال های‬ ‫پیش از ان اســت‪ .‬اما از همین سال بود که اصالحات ارزی و حرکت به‬ ‫سمت واقعی ســازی نرخ ارز اغاز شد‪ .‬در ســال ‪ ۲۰۱۳‬و در پی کاهش‬ ‫ارزش واحد پول ژاپن‪ ،‬ارزش میانگین هر دالر در مبادالت انجام شده به‬ ‫‪ ۹۷ /۵‬ین رســید و این جهش خیلی زود در همین سال‪ ،‬اثر خود را بر‬ ‫تعداد گردشگران ورودی به این کشور نشان داد؛ با افزایشی ‪۲۹‬درصدی‪،‬‬ ‫تعداد گردشگران ورودی به ژاپن به بیش از ‪ ۱۰‬میلیون و ‪ ۳۰۰‬هزار نفر‬ ‫رسید‪ .‬حرکتی که در اقتصاد ژاپن اغاز شده بود استمرار یافت و با تثبیت‬ ‫روانی قیمت های کاهش یافته برای گردشگران خارجی و با رسیدن ارزش‬ ‫میانگین دالر امریکا در ســال ‪ ۲۰۱۴‬به ‪ ۱۰۵.۸‬ین‪ ،‬نزدیک به ‪ ۱۳‬و نیم‬ ‫میلیون گردشگر از سراسر جهان به این کشور سفر کردند‪ .‬در ادامه این‬ ‫روند و در ســال ‪ ،۲۰۱۵‬هر دالر با جهشی قابل توجه به مبلغ ‪ ۱۲۱‬ین‬ ‫مبادله شد و همان طور که انتظار می رفت ژاپن توانست رکورد دیگری با‬ ‫رقم ‪ ۱۹‬میلیون و ‪ ۷۰۰‬هزار نفر در پذیرایی از گردشگران خارجی ثبت‬ ‫کند‪ .‬این به ان معنا بود که این کشور نسبت به سال گذشته موفق شده‬ ‫بود رشــدی ‪ ۴۷‬درصدی را پشت سر بگذارند که در میان کشورهایی با‬ ‫این تعداد گردشگر ورودی امری کمابیش بی سابقه بود‪ .‬با وجود تقویت‬ ‫واحد پول ژاپن در برابر دالر در سال ‪ ۲۰۱۶‬و رسیدن نرخ مبادله هر دالر‬ ‫به ‪ ۱۰۸ /۷‬ین‪ ،‬ژاپن توانست روند رو به رشد ورود گردشگر را حفظ کند‬ ‫و با ‪ ۲۲‬درصد رشــد نسبت به سال ‪ ،۲۰۱۵‬میزبان ‪ ۲۴‬میلیون گردشگر‬ ‫از سراسر جهان باشد‪ .‬به رغم تثبیت نرخ تبدیل واحد پول امریکا و ژاپن‬ ‫در محدوده ‪ ۱۱۰‬ین به ازای هر دالر در ‪ ۲‬سال اخیر‪ ،‬کارشناسان اعتقاد‬ ‫داشتند دیگر دوره ثبت رشدهای دورقمی در پذیرش گردشگران خارجی‬ ‫برای ژاپنی ها به سر امده است‪ .‬اما امار مربوط به سال ‪ ۲۰۱۶‬از ان جهت‬ ‫اهمیتی ویژه دارد که از این واقعیت حکایت می کند که در صورت استمرار‬ ‫در سیاســت واقعی سازی نرخ ارزی‪ ،‬در بلندمدت رشد ورود گردشگر به‬ ‫کشور رقم خواهد خورد‪.‬‬ ‫ژاپن با بهره گیری از فرصت به دست امده برای واقعی سازی نرخ ارز خود‪،‬‬ ‫طی بازه ای حدودا ‪ ۵‬ســاله‪ ،‬توانست با برندسازی به عنوان مقصد سفری‬ ‫نوظهور‪ ،‬جای خود را در ذائقه گردشگران خارجی باز کند؛ به گونه ای که‬ ‫اکنون نیز به رغم درجا زدن ارزش واحد پول ژاپن‪ ،‬مشکل می توان تصور‬ ‫کــرد در صورت عدم بروز تحولــی در نرخ برابری دالر و ین‪ ،‬رقم کنونی‬ ‫گردشگری ورودی به این کشور افول کند‪ .‬امارهای ساالنه سازمان جهانی‬ ‫گردشگری نشان می دهد در سال ‪ ۲۰۱۲‬و پیش از اغاز اصالحات ارزی‪،‬‬ ‫درامد ساالنه ژاپن از صنعت توریسم حدودا ‪ ۱۴‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون‬ ‫دالر بوده است که این رقم طی ‪ ۴‬سال و در انتهای سال ‪ ۲۰۱۶‬به بیش‬ ‫از ‪ ۳۰‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان رســید‪ .‬این ارقام بیانگر ان است که‬ ‫افزایش در تعداد ورود گردشگران به ژاپن و میزان هزینه کرد انان در این‬ ‫کشور در پی واقعی سازی نرخ ارز به قدری بوده که با وجود کاهش ارزش‬ ‫ین‪ ،‬صنعت توریسم این کشور بیش از ‪ ۲‬برابر برای این کشور نسبت به‬ ‫وضعیت پیش از واقعی ســازی نرخ ارز‪ ،‬درامد ایجاد کرده است‪ .‬اما ایران‬ ‫که طی سال های گذشته در کنار حفظ امنیت در منطقه ای بحران زده‪ ،‬با‬ ‫برچسب «مقصد سفری ارزان» در حال برندسازی از صنعت گردشگری‬ ‫خود بود‪ ،‬اکنون از این حیث موقعیت خود را در خطر می بیند و روزبه روز‬ ‫گردشگران کمتری به این نتیجه می رسند که ایران مقصدی ارزان برای‬ ‫سفرهای توریستی است‪ .‬این مساله بدون شک ناشی از مداخالت دولت‬ ‫در بازار اســت که به موجب ان و به رغم افزایش ســطح قیمت کاالها و‬ ‫خدمات در کشور‪ ،‬ارزش مبادله ارزهای عمده خارجی تغییرات متناسب‬ ‫را نداشته است‪ .‬کارشناســان معتقدند در صورت استمرار سیاست های‬ ‫کنونی در قیمت گذاری دســتوری ارزهای خارجی و حفظ فاصله منفی‬ ‫انان از ارزش حقیقی خود‪ ،‬بدون شــک عدم توزان در تراز گردشــگری‬ ‫کشور تشدید خواهد شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 18‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪874‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫شرلی اودیان از مرمت ‪ 17‬کلیسا در ایران خبر داد‬ ‫مدیر پایــگاه میراث جهانی‬ ‫کلیساهای ایران با بیان اینکه‬ ‫‪ ۷۰‬درصــد از برنامه مرمتی‬ ‫‪ ۱۷‬کلیســا در ایران انجام‬ ‫شــده اســت گفت‪ :‬در نظر‬ ‫داریم تا عصارخانه قره کلیسا‬ ‫را به موزه تبدیل کنیم‪ .‬شرلی‬ ‫اودیان مدیر پایگاه میراث جهانی کلیساهای ایران ضمن اعالم این خبر به‬ ‫گفت‪ :‬امســال حدود ‪ ۱۷‬کلیســا غیر از کلیساهای که در فهرست میراث‬ ‫جهانی یونســکو ثبت شــده اند‪ ،‬را مرمت کردیم‪ ،‬اکنون حدود ‪ ۷۰‬درصد‬ ‫از مرمت این کلیساها انجام شــده مانند کلیسای مشهد‪ ،‬چند کلیسا در‬ ‫ســلماس‪ ،‬شیراز و‪ ...‬همچنین کلیســای ابادان را نیز با همکاری سازمان‬ ‫منطقــه ازاد اروند مرمــت خواهیم کرد‪ .‬اودیان ادامــه داد‪ :‬کتاب مرجع‬ ‫کلیساهای ایران در حال طراحی است از هفت سال پیش اطالعات مربوط‬ ‫به ‪ ۱۵۷‬کلیســا را گرداوری کرده ایم امیدواریم کتاب تا قبل از ســال نو‬ ‫منتشر شود جلد اول ان درباره کلیساهای ارامنه ایران و جلد دوم ان درباره ‬ ‫کلیساهای اشوریان است‪ .‬وی درباره مرمت کلیسای سنت استپانوس گفت‪:‬‬ ‫در حال حاضر نقاشی های داخل کلیسای سنت استپانوس را برای بازدید‬ ‫عموم مردم اماده می کنیم این مرمت از ســال گذشته اغاز شد و تا اواخر‬ ‫اسفند ماه برای بازدید گردشگران نوروزی اماده خواهد شد‪ .‬مرمت بخش‬ ‫محراب این کلیسا تا اواخر خرداد ماه سال دیگر طول خواهد کشید تقریباً‬ ‫مرمت داخلی کلیسا انجام شــده و اماده بازدید مردم است‪ .‬همچنین در‬ ‫نظر داریم تا نمایشگاه صنایع دستی این کلیسا را به همراه محوطه سازی‬ ‫اطراف انجام دهیم‪ .‬وی افزود‪ :‬بخشــی از فضای قدیمی قره کلیســا را نیز‬ ‫به دلیل اینکه ســرما و یخبندان در این منطقه از کشور طوالنی تر است‪،‬‬ ‫مرمت کرده ایم همچنین عصارخانه کلیسا نیز برای مرمت خواهیم کرد‬ ‫تا به موزه تبدیل شود‪ .‬مدیر پایگاه میراث جهانی کلیساهای ایران بیان‬ ‫کرد‪ :‬مرمت قره کلیســا در سه فاز انجام می شود این برنامه مرمتی را‬ ‫برای یک دوره ‪ ۵‬ســاله به یونســکو داده ایم فاز اول مرمت قره کلیسا‬ ‫انجام شــده است و فاز دوم نیز از اردیبهشــت سال اینده اغاز خواهد‬ ‫شد و تا ابان ماه طول می کشد البته باز هم این برنامه مرمتی بستگی‬ ‫بــه میزان بودجه ای دارد که در اختیار ما قرار خواهد گرفت‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬اطراف قره کلیسا چند عبادتگاه کوچک وجود دارد که جزو پرونده‬ ‫ثبت جهانی هستند اگر اعتبار ما به حدی باشد که بتوانیم انها را مرمت‬ ‫کنیم این کار نیز انجام خواهد شد ما از استاد کاران ارمنستان در کنار‬ ‫اســتادکاران ایرانی بهره خواهیم برد چون استادکاران ارمنی در حوزه‬ ‫مرمت سنگ تجربه زیادی دارند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پوریا اذربایجانی کارگردان «جشن دلتنگی»‬ ‫فیلمیکهشبیه‬ ‫هیچفیلمینیست‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 18‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪874‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫نساء نیکو‬ ‫نگاهیبهفیلمسینمایی«چهارراهاستانبول»ساختهمصطفیکیایی‬ ‫نیمی خوب نیمی بد‬ ‫حاال پس از تماشای شش اثر از مصطفی کیایی‪ ،‬دیگر می توان تقریبا ارزیابی مشخصی‬ ‫از نحوه کار این فیلمساز در سینمای ایران به عمل اورد‪ .‬مصطفی کیایی چه بخواهیم‬ ‫چه نخواهیم یک فیلمساز متوسط متعلق به سینمای بدنه است که البته هوشمندی‬ ‫و زمان سنجی خاص خود را دارد‪ .‬چه ان موقع که بعد از ظهر سگی را ساخت و چه‬ ‫اکنون که چهارراه استانبول را روانه پرده سینماهای جشنواره کرده است‪.‬روند طی‬ ‫شده توسط کیایی این مساله را به اثبات رسانده که وی عمده نگاه خود را متمرکز به‬ ‫گیشه ساخته و راضی ساختن تماشاگر هدف اصلی اوست ‪ .‬استفاده از عنصر طنز در‬ ‫فیلمنامه و ساختار‪ ،‬استفاده از تعدادی بازیگر ثابت از جمله برادرش در همه اثارش‪،‬‬ ‫به کارگیری تعدادی زیادی بازیگر که هر یک چهره شناخته شده ای در سینما‪ ،‬تئاتر‬ ‫و تلویزیون هستند و از همه مهمتر استفاده از میزان الحراره موقعیت سنج که شاید‬ ‫همین شاخصه اخر او را از سایر فیلمسازان هم نسلش متمایز می سازد‪ .‬و همین عنصر‬ ‫در چهارراه استانبول به کارش امده و او با دستمایه قراردادن تراژدی ساختمان پالسکو‬ ‫یک اثر اجتماعی شهری را خلق کرده است که البته تنها عنصری که از پالسکو مورد‬ ‫توجهش قرار نگرفته‪ ،‬تمام ان چیزی اســت که بر سر این ساختمان و ادمهایش و‬ ‫اتشنشانان و غیره رفت و البته همین مساله به او کمک زیادی کرده که بر اساس‬ ‫موقعیت‪ ،‬داستانش را پیش ببرد و تعلیق و اضراب و دلهره و هیجان را همراهش سازد‪.‬‬ ‫داستان خیلی خوب اغاز می شود‪ .‬شخصیتها از پردازش مناسبی برخوردارند‪ .‬تعلیق به‬ ‫خوبی در قصه و به تبع ان در ساختار رعایت شده‪ .‬ساختار از ضرباهنگ مناسبی بهره‬ ‫برده و همه اینها سبب می شود تا مخاطب با اثری جذاب مواجه شود‪ .‬اما این جذابیت‬ ‫و تعلیق و ضرباهنگ صرفا تا زمان رسیدن قصه و ادمهایش به پالسکو بروز و ظهور‬ ‫دارد و بعد از ان هم محتوا و هم ساختار دچار افت فاحشی می شوند که بخش مهمی‬ ‫از این نزول شاید به لحن و زبان شعار زده خالق اثر باز گردد‪ .‬نقد قدرت های سیاسی‪،‬‬ ‫نقد سیاستگذاری نادرست در حمایت از تولید‪ ،‬نقد واردات بی رویه کاال و در نهایت‬ ‫هم مهاجرت‪ ..‬و البته مهاجرتی که مشخص نیست توسط بهمن و احد صورت گرفته‬ ‫یا بهمن و احدهای دیگری که زندگی خود را بر باد رفته دیده اند و دست به چنین‬ ‫تصمیم خطرناکی زده اند و اتفاقا شاید همین پایان بندی بسیار مناسب سبب شده‬ ‫تا مخاطب مقداری از ان فضای اکنده از شعار ونقد اجتماعی فاصله بگیرد و مجددا‬ ‫با حال و هوای اول قصه همراه شود‪ .‬فارغ از این مساله باید به ساختار مستند گونه‬ ‫بخش دوم فیلم یعنی اتش گرفتن پالسکو به بعد اشاره کرد که بسیار الزم و ضروری‬ ‫و بجا بوده ضمن اینکه بازی بازیگران نیز از هارمونی مناسب و خوبی برخوردار است‬ ‫که این هارمونی نیز در نیمه دوم همگی تبدیل به یاس می شود و شاید بتوان گفت‬ ‫بازیگــران در نیمه دوم فقط بازی کرده اند و از این منظر در این بخش ها باور پذیر‬ ‫نیستد‪ .‬در مجموع می توان فروش خوبی را برای چهارراه استانبول در اکران عمومی‬ ‫متصور بود‪ .‬اما ایکاش کیایی فقط در حد همان سوژه اتش گرفتن پالسکو بسنده‬ ‫یداد که اصال به درد این‬ ‫می کرد و قصه اش را به ماجرای اتش نشان ربط و بسط نم ‬ ‫داستان نمی خورد و پیش برنده نیست و فقط به درد همان شعارهای گل درشت و‬ ‫نقد سیاسی و اجتماعی مصطفی کیایی می خورد و بس‬ ‫سپیده اماده‬ ‫«پوریا اذربایجانی» سینما را با نگارش فیلم نامه روایت های ناتمام اغاز کرد‪ .‬وی در جشنواره های متعددی‬ ‫شــرکت و برنده جوایز متعددی از جمله جایزه ویژه هیات داوران ورشو برای روایت ناتمام و دیپلم افتخار‬ ‫جایزه اول جشــنواره بمبئی برای روایت های ناتمام‪ ،‬کاندید بهترین کارگردانی برای اب و اینه از جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬بهترین فیلم اول برای روایت های ناتمام در جشنواره فجر دوره بیست و پنجم‪ ،‬بهترین فیلمنامه‬ ‫در بیست و نهمین جشنواره فجر برای مستند عاشقانه ای برای سرباز وظیفه رحمت شد‪ .‬اذربایجانی امسال‬ ‫با فیلم «جشــن دلتنگی» در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر شده حضور پیدا کرده است‪ .‬فیلم با بازی‬ ‫محسن کیایی‪ ،‬بهنام تشکر‪ ،‬پانته ا پناهی ها‪ ،‬بابک حمیدیان و مینا ساداتی از درگیری انسان ها را در روزگار‬ ‫ارتباطات مجازی می گوید‪ ،‬ارتباطاتی که در نهایت جشن دلتنگی و تنهایی انسان ها را رقم می زنند‪ .‬به بهانه‬ ‫حضور «جشن دلتنگی» در بخش سودای سیمرغ سی و ششمین دوره از جشنواره فیلم فجر‪ ،‬گفتگویی با‬ ‫«پوریا اذربایجانی» داشته ایم تا از ساخت تازه ترین فیلم سینمایی اش بپرسیم‪.‬‬ ‫اقای اذربایجانی! چه شــد که سوژه فیلم‬ ‫به ذهنتان رســید و تصمیم به ساخت ان‬ ‫گرفتید؟‬ ‫پاییز سال ‪ 95‬فیلمنامه «جشــن دلتنگی» نوشته شد و‬ ‫امســال به مرحله تولید رســید‪ .‬مهرماه امسال بود که ما‬ ‫تولید را اغاز کردیم و خدا را شکر که کار به موقع تمام شد‬ ‫و به جشنواره امسال رسید‪.‬‬ ‫امســال تعداد فیلم های حاضر در جشنواره‬ ‫کاهش پیدا کرده اســت‪ ،‬نظر خود شما در‬ ‫خصوص کاهش تعداد گزینه های حاضر در‬ ‫جشنواره چیست؟‬ ‫کم شدن تعداد اثار جشــنواره ذاتا اتفاق بدی نیست‪ ،‬در‬ ‫هر حال ما در خصوص یک فســتیوال صحبت می کنیم و‬ ‫نــه نمایش عمومی همه اثار و بــه نظر من اگر تعداد اثار‬ ‫کمتر باشد‪ ،‬بهتر هم هست‪ ،‬اما کارگردانان فیلم اولی کمی‬ ‫دچار مشکل می شــوند‪ ،‬چون به خاطر می اورم زمانی که‬ ‫خودم فیلم اولم را ســاخته بودم‪ ،‬خیلی برایم مهم بود که‬ ‫اثرم در جشنواره فیلم فجر حضور داشته باشد‪ ،‬اینکه یک‬ ‫یا دو فیلم اول در جشــنواره باشد‪ ،‬خب به این معنا است‬ ‫فیلم های اول بسیار خوب دیگری هم بوده اند که به دلیل‬ ‫همین ماجرای کاهش تعداد اثار از گردونه جشــنواره دور‬ ‫مانده انــد‪ .‬من تلفیق بخش فیلم اولی یا همان نگاه نو را با‬ ‫سایر اثار جشــنواره از ابتدا نمی پسندیدم‪ ،‬چون به نظرم‬ ‫بخش فیلم های اول اگر با ده یازده فیلم درجشنواره امسال‬ ‫هم حضور داشت‪ ،‬برای سینمای ما خیلی بهتر بود‪ .‬خیلی‬ ‫از فستیوال های بین المللی هستند که بخش فیلم های اول‬ ‫دارنــد و در این بخش کارگردانان فیلم اولی اثار خود را با‬ ‫هم به رقابت می گذارند و به نظر من بودن بخش فیلم های‬ ‫اولی خیلی بهتر از نبودنش است‪.‬‬ ‫می خواســتم از ســوژه ای که به ساخت‬ ‫«جشن دلتنگی» منتهی شد بپرسم‪ ،‬ماجرای‬ ‫پیامد های اپلیشکن های موبایل و شبکه های‬ ‫اینترنتی که این روزها تمام ابعاد زندگی را‬ ‫متاثر از خودش کرده است‪.‬‬ ‫اصوال من فکر می کنم که شــبکه های مجازی خیلی وارد‬ ‫زندگی ها شده اند و جای روابط اصیل را کم کم گرفته اند و‬ ‫دیگر ادم های برای صحبت کردن و دیدن هم زمانی ندارند‬ ‫و حتی وقتی که در یک جمع دور هم جمع می شوند‪ ،‬سر‬ ‫هر کسی در گوشی خودش است‪ .‬این به نظر من در دراز‬ ‫مدت بدون اینکه بفهمیم منجر به تنهایی می شود و یک‬ ‫بحران تنهایی عجیبی در پیش روی جامعه ما اســت‪ .‬به‬ ‫این دلیل بود که من و مونا سرتوه تصمیم گرفتیم که این‬ ‫قصه را بنویســیم و به این ترتیب بود که این قصه نوشته‬ ‫شد و به فیلم نامه اثر منتهی شد‪ .‬در عین حال فیلم اصال‬ ‫قرار نیست استفاده از شبکه های اجتماعی را قضاوت کند‬ ‫و به واسطه چهار روایت متقاطع می خواهد مانند اینه ای‬ ‫مقابل مخاطب قرار بگیرد تا مخاطب خود را در ان ببیند‬ ‫و همذات پنداری کند و بعد خودش این مسئله را قضاوت‬ ‫کند‪.‬‬ ‫به نظر شما ایا این هجمه شبکه های مجازی‬ ‫اپلیکشین های موبایلی و پیامد هایش تنها در‬ ‫کشور ماست یا در جوامع توسعه یافته هم‬ ‫دیده می شود؟‬ ‫مــن که تجربــه زندگی در خــارج از ایــران را هم دارم‪،‬‬ ‫می گویم که این هجمه اپلیکیشــن های موبایل به زندگی‬ ‫مردم تنها مختص به ایران نیســت و در سایر کشورها هم‬ ‫مردم ســاعت های زیادی از زندگی شان را در گوشی های‬ ‫تلفنشان سپری می کنند‪ .‬اما شبکه هایی مانند اینستاگرام‬ ‫در کشــورهایی مانند ایران که مردم به دالیل بســیاری‬ ‫مانند سانســور فرصت پرســونال برندینگ پیدا نکرده اند‬ ‫و نتوانسته اند خودشــان را در جامعه ارائه بدهند و اظهار‬ ‫وجود کنند‪ ،‬یک شــکلی از پرسونال برندینگ را به وجود‬ ‫می اورد که در بسیاری از موارد عجیب و غریب می شود‪ .‬به‬ ‫هر حال در کشورهایی که شرایط جامعه به لحاظ سنتی‬ ‫و قانونی ازادتر اســت‪ ،‬ادم ها فرصت ابراز وجود بیشتری‬ ‫در جامعه پیدا می کنند امــا زمانی که فرصت ابراز وجود‬ ‫از ادم ها در جامعه ای گرفته شــود یا کم شــود و ادم ها با‬ ‫یک ســری موانع عرفی و اجتماعی و قانونی روبرو شوند‪،‬‬ ‫زمانی که یک جهان ازادتری در دسترسشان قرار می گیرد‪،‬‬ ‫همه ان کارها را در ان جهان انجام می دهند و به نظر من‬ ‫تفاوت استفاده از چنین شبکه هایی در کشور ما نسبت به‬ ‫سایر کشورها این است و گرنه در امریکا و اروپا هم مردم از‬ ‫موبایل استفاده می کنند اما برایشان انقدر جدی نیست که‬ ‫تمام زندگی شان بشود نگاه کردن به صفحه موبایل‪.‬‬ ‫در خصوص کســتینگ کار چــه در حوزه‬ ‫بازیگری و چه در حــوزه فنی چطور به این‬ ‫گروه رسیدید؟‬ ‫من سعی کردم نزدیک ترین گزینه های را به تصویری که‬ ‫در خصوص کاراکترهای فیلم در ذهنم داشــتم در زمینه‬ ‫کسینگ انتخاب کنم‪ ،‬بازیگران این فیلم خوشبختانه جزء‬ ‫نزدیــک ترین تصورات من به کاراکترها هســتند و اولین‬ ‫گزینه هایی که ما به انها فکر کردیم که خوشبختانه فیلم‬ ‫نامه را دوست داشــتند و حضور در کار را پذیرفتند‪ .‬االن‬ ‫که من فیلم را می بینم‪ ،‬متوجه می شــود که این بازیگران‬ ‫بهترین انتخاب ها هستند و اگر بخواهم بار دیگر این فیلم‬ ‫را بسازم‪ ،‬باز هم همین بازیگرها را انتخاب می کنم‪ .‬در این‬ ‫میان ممکن است این شائبه به وجود بیاید که محسن کیایی‬ ‫و بهنام تشکر بازیگرانی هستند که کار طنز هم کرده اند و‬ ‫تماشاگر ممکن است پیش زمینه ذهنی اینگونه هم از انها‬ ‫داشته باشد‪ ،‬اما از انجا که هر دوی این افراد بازیگران بسیار‬ ‫خوبی هستند به درستی از پس نقش هایشان بر امده اند‪،‬‬ ‫کاراکتر ها باور پذیرنــد‪ .‬در خصوص عوامل فنی هم اقای‬ ‫زرین دست تصویربردار کار هستند که به نظر من بر همه‬ ‫فیلمســازان واجب اســت یک بار تجربه کار با او را داشته‬ ‫باشــند و این شــانس من بود که توانســتم با او کار کنم‪.‬‬ ‫ادم های دیگری هم که در این فیلم کار کردند از دوستان‬ ‫من هستند که یا پیش از این با انها کار کرده بودم یا تجربه‬ ‫اشنایی با انها را داشته ام‪ .‬یک کست جلو و پشت دوربین‬ ‫کاربلد در کار ما دور هم جمع شده اند و این شانس من بود‪.‬‬ ‫به نظرتان حضور یک فیلم در جشنواره فیلم‬ ‫فجر چقدر در دیده شدنش تاثیر گذار است؟‬ ‫جشــنواره فیلم فجر به همان اندازه که می تواند در اکران‬ ‫خوب تاثیرگذار باشــد‪ ،‬در اکران بد هم تاثیر گذار اســت‪ .‬کافی اســت که منتقدان و اهالی رسانه و‬ ‫مردم امواج خوب اطراف یک فیلم ساطع کنند تا فیلم اکران خوبی داشته باشد و بر عکس ان فیلم‬ ‫را نپسندند و نقدهایی به فیلم وارد شود که به اکران ناموفق کار منتهی شود‪ .‬در هر حال به نظر من‬ ‫حضور در جشنواره فجر بهتر از عدم حضور در ان است و من همواره این احساس را داشته ام‪ ،‬چون‬ ‫زمانی که نوجوان بودم همیشه فیلم های حاضر در جشنواره فجر را دنبال می کردم و حضور یک فیلم‬ ‫در جشنواره را امتیاز می دانستم‪.‬‬ ‫اقبال مخاطبان را اعم از اهالی رسانه‪ ،‬منتقدان و مردم را چگونه پیش بینی می کنید؟‬ ‫من احســاس می کنم که فیلم با مخاطب ارتباط خوبی برقرار خواهد کرد و تنها یک نکته وجود و‬ ‫ان این است که فیلم جشن دلتنگی فیلمی است که بدون هیچ ادا و اصولی ساخته شده است‪ ،‬یک‬ ‫فیلم کامال اوریجینال که به فیلم های یک کارگردانی که در امریکای جنوبی و اروپای شــرقی فیلم‬ ‫می سازد‪ ،‬شبیه نیست‪ .‬جشن دلتنگی‪ ،‬فیلم خودم است و از ابتدا هم قرار نبوده پالن های فیلم شبیه‬ ‫پالن های فالن فیلم باشد‪ ،‬یا فیلم برداری فیلم شبیه فیلم برداری یک فیلم معروف دیگر باشد یا قصه‬ ‫فیلم شبیه قصه اثار اقای فرهادی باشد‪ .‬ان دسته از ادمهایی که می خواهند فیلمی شبیه فیلم های‬ ‫سینمای پیشروی جهان ببینند‪ ،‬مشخصا زمانی که این فیلم را ببینند احساس خوبی نخواهند داشت‪.‬‬ ‫برای اینکه فیلم بدون ادا و اصول و در کمال سادگی ساخته شده است‪ .‬اما ان دسته از ادم هایی که‬ ‫می خواهند فیلمی اوریجینال ببینند‪ ،‬فیلمی که قصه اش را تعریف می کند بدون اینکه عشــوه گری‬ ‫عجیب وغریبی بکند‪ ،‬به نظرم از دیدن فیلم راضی خواند بود‪ .‬به نظر من این روزها فیلمی خوب است‬ ‫کــه هیچ کدام از اجزایش از فیلم بیرون نزند‪ ،‬مثال تصویربرداری کار از فیلم جلوتر نباشــد و بازیگر‬ ‫بازیگران فیلم از قاب بیرون نباشــد اما خیلی ها در همین ســینماهای ایران و حتی سینمای جهان‬ ‫هستند که دوست دارند بگویند عجب فیلم برداری یا چه پالن سختی یا اینکه بازی این بازیگر چقدر‬ ‫به چشمم می اید‪ ،‬اما من اصال عالقمند به این نوع از سلیقه نیستم‪ .‬در مجموع فکر می کنم چون فیلم‪،‬‬ ‫فیلم قصه محوری است با مخاطب ارتباط خوبی برقرار می کند‪.‬‬ ‫یکی از اتفاق های این جشنواره حضور تعداد زیادی از فیلم هایی است که به واسطه‬ ‫بودجه های کالن یکی از نهادها ساخته شده اند و در کنار اثار سینمای مستقل قرار‬ ‫گرفته اند و رقابت نابرابری در زمینه میــزان بودجه در میان این اثار اتفاق افتاده‬ ‫است‪ ،‬نظر شما در خصوص این اتفاق چیست؟‬ ‫من فکر می کنم به هر حال این اتفاق اجتناب ناپذیری اســت و کارگردان و نویســنده در خصوص‬ ‫فیلمش تصمیم می گیرد‪ .‬زمانی که می خواهی فیلمی بسازی که در تمام ابعادش مستقل است‪ ،‬نباید‬ ‫انتظار داشت که بودجه های کالن صرف فیلم شود‪ ،‬اما زمانی که می خواهی فیلمی برای فالن سازمان‬ ‫یا فالن ارگان بسازی قطعا پولش هم می اید‪ ،‬اما چیزهای دیگرش از دست می رود‪ .‬یعنی ممکن است‬ ‫ساخت فیلم با بودجه های کالن برایت جذاب باشد و پیش خودت بگویی عجب فیلم خوبی ساختم و‬ ‫چه پالنهای پر و پیمان و شلوغ و عجیب غریبی‪ ،‬اما فیلم از درون دچار یک سری مشکالت می شود‪.‬‬ ‫به هر حال من این را مشکل جشنواره فجر نمی دانم و در تمام دنیا همه نوع فیلم با هم رقابت می کنند‬ ‫از فیلم هایی که چندین میلیون دالر هزینه ساختشان بوده تا فیلم هایی که زیر ‪ 100‬هزار دالر هزینه‬ ‫ساختشان شده است در خیلی از فستیوال های جهان با هم رقابت می کنند‪ .‬من در این مسئله مشکل‬ ‫خاصی نمی بینم که ســازمان اوج امسال چهار پنج تا فیلم دارد‪ ،‬به هر حال این فیلم ها با هم رقابت‬ ‫می کنند و نتیجه اش را می بینیم‪ .‬به نظر من این فیلم ها قرار نیست از فیلم های ماهایی که بودجه های‬ ‫خیلی پایین تر ساخته شده است‪ ،‬بهتر باشد‪.‬‬ ‫یکی از اتفاقاتی که در ســینمای چند سال گذشــته ما اتفاق افتاده حجم باالی‬ ‫فیلم های اجتماعی است‪ ،‬به نظر شما مسئله تک ژانری شدن سینما تا چه زمانی‬ ‫ادامه خواهد داشت و سایر ژانرها چه زمانی از محاق بیرون خواهند امد؟‬ ‫من معتقدم زمانی فیلمســازان فیلم می ساختند برای اینکه فیلم بسازند‪ ،‬نویسنده ها داستان می می‬ ‫نوشتند برای اینکه داستان بنویسند و حتی فوتبالیست ها فوتبال بازی می کردند برای اینکه فوتبال‬ ‫بازی کنند‪ ،‬اما االن خیلی از ادمها مخصوصا هم نســل های من برای اینکه پرسونال برندینگ کنند‪،‬‬ ‫خودشان دو قدم جلوتر از اثرشان می ایستند‪ ،‬یعنی از پیش طراحی می کنند که الگوی موفقی را در‬ ‫پیش بگیرند و بعد به جایزه کن و برلین برســند‪ .‬به نظرم این مشکل ماجرا است‪ ،‬اینکه ادمها برای‬ ‫اینکه به دنبال جهان بینی خودشان بروند‪ ،‬به دنبال این هستند که موفق شوند و به چشم بیایند و به‬ ‫نظر من این مسئله در دراز مدت نتیجه معکوس می هد چون در نهایت اتفاق های اوریجینال هستند‬ ‫که در ذهن ها باقی می مانند‪ .‬مثال اگر به نظر شما اثار فرهادی کارهای موفقی هستند‪ ،‬کارهای شبیه‬ ‫به فرهادی به نظر شــما موفق نمی ایند‪ .‬به نظر من دلیلش این است و مشخصا هم دلیل نامبارکی‬ ‫است و امیدوارم روزی بشود فیلمسازان‪ ،‬برایشان مهم باشد که برای چه فیلم می سازند‪ .‬در فوتبال هم‬ ‫همینطور است و فوتبالیست ها بیش از اینکه به فوتبال فکر کنند به این فکر می کنند که ماشینشان‬ ‫را ارتقا بدهند و هدف های دوم و سومی دارند که از اصل ماجرا دور است‪.‬‬ ‫نظر شــما در خصوص ماجرای باند بازی در اکران چیست‪ ،‬مسئله ای که سالهاست‬ ‫خسارات بسیاری به برخی فیلم سازان وارد کرده است؟‬ ‫من اصوال در این زمینه بسیار بی اطالع هستم‪ ،‬چون در این سالها متوجه شده ام که ماجرایی تحت‬ ‫عنوان خودی و غیرخودی همه جا وجود دارد و من هنوزغیرخودی هستم و چون غیرخودی هستم‪،‬‬ ‫چم وخم این ماجراها را نمی دانم و به همین دلیل هم هســت که من فیلم جنگی هم که می سازم‪،‬‬ ‫مانند اروند فیلم تنها در ‪ 6‬سالن اکران می شود و در جشنواره ای که نام جشنواره مقاومت هم دارد در‬ ‫هیچ رشته ای کاندید نمی شود و همان فیلم در جشنواره جیپور جایزه اول را از ان خود می کند‪ .‬من‬ ‫این ســازوکارها را نمی شناسم و هیچ وقت هم نمی خوام بشناسم و با این سیستم کنار بیایم و اصال‬ ‫بلدش هم نیستم و امیدوارم هیچ وقتی هم یاد نگیرم‪ ،‬چون اگر چنین سازوکارهایی را یاد بگیرم‪ ،‬یک‬ ‫چیزهایی را فراموش می کنم که دوست ندارم فراموش کنم‪.‬‬ ‫برنامه اتی تان در حوزه سینما چه خواهد بود؟‬ ‫می خواهم سال دیگر بیشتر یاد بگیرم تا فیلم بسازم و عجله ای برای ساخت کار جدیدم ندارم‪.‬‬ ‫در پایان؟‬ ‫از تهیه کننده کار تشکر می کنم که با سرمایه شخصی اش این فیلم را ساخت و از همسرم مونا سرتوه‬ ‫تشکر می کنم که نویسنده دیگر فیلم نامه کار است‪ ،‬که اگر نبود اصال این فیلم نامه نوشته نمی شد‪،‬‬ ‫مثل خیلی از کارهای دیگر‪.‬‬ ‫رضا فرهمند کارگردان مستند «زنانی با گوشواره های باروتی» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫موضوع داعش امری جهانی و فراگیر است‬ ‫مونا کریمی‬ ‫رضا فرهمند مستند ساز برجســته کشورمان در یازدهمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم مســتند ایران (سینماحقیقت) با‬ ‫مستند بلند «زنانی با گوشــواره های باروتی» که به موضوع‬ ‫زنان و کودکان اســیب دیده جنگ در عــراق به ویژه زنان‬ ‫داعشــی می پردازد توانست توجه بســیاری از مخاطبان و‬ ‫منتقدان را بــه خود جلب کند و عالوه بــر نامزدی دریافت‬ ‫هفت جایزه در بخش های مختلف‪ ،‬جایزه بهترین فیلم مستند‬ ‫بین الملل و بهترین کارگردانی را کسب نماید‪ .‬مستند زنانی با‬ ‫گوشواره های باروتی به همراه یک مستند دیگر تنها فیلم های‬ ‫حاضر در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر هستند‪ .‬زنانی با‬ ‫گوشواره های باروتی درباره خبرنگاری عراقی است که مشغول‬ ‫تهیه گزارش از نبرد با داعش اســت و به همین واسطه با زنان‬ ‫مختلف داعشی مواجه می شود‪ ،‬مســتندی ملتهب که برای‬ ‫نخستین بار تصاویری از این زنان را در جنگ نمایش می دهد‪.‬‬ ‫اثری که با توجه به عنوان فیلــم تلفیقی از جنگ و باروت و‬ ‫گوشواره و زنانگی را به مخاطب ارائه می دهد‪ .‬به بهانه نمایش‬ ‫این مستند گپ کوتاهی با رضا فرهمند داشته ایم که در ادامه‬ ‫می خوانید‪.‬‬ ‫***‬ ‫کمی از انتخاب سوژه ملتهب و فضای کلی داستان که‬ ‫شما را ترغیب به ساخت این مستند کرد بگویید؟‬ ‫سفر به عراق برای تحقیقات میدانی در حول محور شخصیت خبرنگار‬ ‫مرد شروع شد ولی در سفر به منطقه جنگی با اتفاقی روبرو شدم که‬ ‫در موازات با تجاربی بود که در گذشته با ان روبرو بودم یعنی زن‪ .‬نور‬ ‫الحلی خبرنگار وفعال اجتماعی زنی بود که در میان جمع خبرنگاران‬ ‫مرد در تلعفر به خوبی برجســته بود و این حضور از چند جهت قابل‬ ‫توجه بود‪ ،‬اول این که پیشــینه تجارب فیلمیک در عراق هیچ گاه در‬ ‫حــول محور زن و از نگاه زن وجود نداشــت‪ ،‬دوم این که تجربه هایم‬ ‫در فیلم های گذشته در حوزه زنان و کودکان به خوبی می توانست در‬ ‫فضایی این چنینی به من کمک کند‪ ،‬بنابراین بدون صرف هیچ زمانی‬ ‫با نور الحلی وارد گفتگو شــدم و قرار شــد که او با گروه همراه شود‪.‬‬ ‫در واقع بهترین موقعیت ممکن بود که در این ســفر اتفاق افتد و ان‬ ‫چنان مرا شــگفت زده کرده بود که خطرات کار در این مکان را برایم‬ ‫بسیار ساده کرده بود‪.‬‬ ‫ویژگی این مستند از نظر شما در چیست و مخاطب باید‬ ‫به چه موضوعی توجه کند؟‬ ‫در واقــع باید بگویم این اثر از چندین جهت قابل مقایســه با ســایر‬ ‫اثــار این چنینی نیســت‪ .‬اول ایــن که پرداخت به ایــن موضوع از‬ ‫رویکرد زن و با طیف گســترده زنان کامال بکر وجدید است‪ .‬می توانم‬ ‫بگویم ســکانس هایی در این فیلم متولد شده اند که در واقع هیچ گاه‬ ‫مخاطبین با ان مواجهه ای نداشته اند مثل سکانس های مربوط به زنان‬ ‫داعشــی که بخش زیادی را به خود اختصــاص داده اند‪ .‬دوم به دلیل‬ ‫ان که این فیلم فضایی کامال ازاد و مســتقل وصرفا انسانی را دنبال‬ ‫می کند وهیچ کاری به پیوســت های سیاســی این موضوع که ممکن‬ ‫است به شدت شــعارزده باشــد وجود ندارد‪ .‬این فیلم به دلیل زبان‬ ‫انســانی که در روایت خود دنبال می کند می تواند مخاطب را با خود‬ ‫به خوبی همراه می کند‪.‬‬ ‫حضور در مناطق جنگی داعش و عراق برای ســاخت‬ ‫مستند طبیعتا شما را با مشکالتی مواجه کرده و تولید‬ ‫این گونه مســتند ها بسیار ســخت تر و ریسک خطر‬ ‫باالتری را همواره برای یک مستندساز ایجاد می کند!؟‬ ‫شــاید اگر بخواهم از شــرایط کاری این پروژه صحبت کنم تنها باید‬ ‫در مــورد مرگ گفتگو کنیم‪ ،‬مرگی که یکی از تجســم های ان را در‬ ‫سکانس پایانی فیلم خواهید دید‪ .‬بعد از گذشت چندین ماه از فرایند‬ ‫تولیــد به این موضوع فکر می کنــم که چرا وچگونه این اتفاق ان هم‬ ‫برای فیلمســازی که اولین تجربه کاری در این شرایط را دیده است‬ ‫رخ داد‪ ،‬اما شــاید مهم ترین نکته ای که در هنگام تولید برایم مهم بود‬ ‫موضوع اگاهی و اشتباه کمتر داشتن در تولید بود‪ .‬قبال هم گفته ام که‬ ‫افتخار این فیلم برای من به خاطر جســارت در ورود به جنگ نیست‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 18‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪874‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نقد‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫فلسطینیاوری نژاد‬ ‫نگاهی به فیلم «مصادره» به کارگردانی مهران احمدی‬ ‫مصادره و عمرهایی که هدر رفت ‪...‬‬ ‫که برایم مهمترین نقطه حفظ حرکتی منســجم و متمرکز بروی یک‬ ‫موضوع مشــخص بود که می توانست فیلم را فارغ از خطرات مرگ به‬ ‫نتیجه ای خوب برساند‪.‬‬ ‫فیلمبرداری مستند زنانی با گوشواره های باروتی چقدر‬ ‫طول کشید و ایا از گروه غیر ایرانی برای فیلمبرداری‬ ‫بهره گرفتید؟‬ ‫زمان تقریبی تصویر برداری ‪ ۴۸‬جلسه است‪ .‬عوامل اصلی مانند مدیر‬ ‫تولید وصدابردار از دوســتان قبلی من که تجربه کار با هم داشــتیم‬ ‫انتخاب شــد‪ ،‬اما تعدادی از عوامل ماننــد مترجم و ‪ 3‬تصویر بردار از‬ ‫عراق انتخاب شدند‪.‬‬ ‫تا چه حد در این زمینه تحقیق و پژوهش انجام شد؟‬ ‫پژوهــش در این پروژه بخش های مختلفی داشــت‪ .‬اول اینکه بخش‬ ‫زیادی از فیلم های این دوره را شــخصا بررســی کردم که البته زمان‬ ‫زیادی نداشت اما مهمترین تاثیرش این بود که پروژه به سمت تکرار‬ ‫کشــیده نمی شد‪ ،‬دومین بخش پژوهش توسط مصطفی سیفی انجام‬ ‫شده بود که مدت زیادی را در عراق مشغول به کار در حوزه فیلم بود‪،‬‬ ‫در واقع او با معرفی لوکشــین ها و توضیــح در مورد اتفاقات رخ داده‬ ‫درهر کدام از ان ها راه بســیار خوبی را برای شــناخت بهتر من انجام‬ ‫داد و بخش ســوم پژوهش هایی بود که در حین تحقیقات میدانی در‬ ‫عراق رخ داد‪.‬‬ ‫درباره ریتم و ضرباهنگ این مستند بگویید که مخاطبان‬ ‫را دچار خســتگی نمی کند‪ ،‬چون بعضی مستند ها این‬ ‫ویژگی را دارد؟‬ ‫این فیلم دارای سه فصل اصلی است که از لحاظ ریتم درونی وبیرونی‬ ‫ســکانس ها اساسا باهم تفاوت داشــتند‪ .‬در بعضی از سکانس ها ریتم‬ ‫کامال کند و در بعضی به شدت تند هستند و این اسیب بسیار جدی‬ ‫بود که سکانســهای با ریتم تنــد بتواند مخاطب را دچار انتظار باال از‬ ‫ادامه روند فیلم در ریتم تند و پرهیجان کند‪ .‬در واقع یکی از مهم ترین‬ ‫اتفاقــات خوب درتدوین این پروژه که به نظر می رســد تا حد زیادی‬ ‫رخ داده اســت‪ .‬ترتیب سکانس ها و در نظر گرفتن حوصله مخاطب بر‬ ‫اساس ریتم درونی وبیرونی سکانس ها است‪ .‬در واقع ترتیب سکانس ها‬ ‫چندیــن وچند بار چیده شــد و دوباره به هم ریخــت و درنهایت به‬ ‫بهترین شکل ممکن که در توان گروه تدوین این پروژه بود رخ داد‪.‬‬ ‫به نظر می رسد امســال با تعدد فیلم هایی با محوریت‬ ‫تمرکز بــر جنگ و گروه های تکفیــری داعش مواجه‬ ‫هستیم‪ .‬نظرتان چیست؟‬ ‫موضــوع داعش در واقــع صرفا یک موضوع ملی نیســت‪ ،‬بلکه امری‬ ‫کامال جهانی وفراگیر اســت‪ .‬با در نظر گرفتن این حجم باال از اهمیت‬ ‫موضوع حاال باید این ســوال را پرســید که اساسا چند فیلم در ایران‬ ‫که قابل ارائه در جامعه جهانی باشــد ســاخته شــده است‪ .‬به نظرم‬ ‫بخش اندیشــمند و صادرکننده فرهنگ جامعه ما دچار کاســتی در‬ ‫این حوزه شــده است‪ .‬ما به واســطه این موضوع به خوبی می توانیم‬ ‫بــا جهان اطرافمان گفتگو کنیــم و می توانیم با توجه به نزدیکی این‬ ‫اتفاق به مرزهای ایران تولید کننده الگوهای حقوق بشــر باشیم ولی‬ ‫بسیار عجیب است که تولیدات در حوزه مستند و داستانی بسیار اسیر‬ ‫وگرفتار شعارها و حرف هایی است که مخاطب را حتی در حوزه ملی‬ ‫دچار دلزدگی و خستگی کرده است‪.‬‬ ‫نظرتان درباره حضور مستند شــما در جدول نمایش‬ ‫سینمای رسانه جشنواره فیلم فجر چیست؟‬ ‫به هرصورت عدالت ممکن اســت برای بعضی ها سخت باشد‪ .‬امسال‬ ‫یکی از کوچکترین دســتاوردهای جشنواره قرعه کشی فیلم ها بود که‬ ‫به حق بســیار خالقانه و درســت بود و من به عنوان اخرین فیلم در‬ ‫اخرین روز جشنواره معتقدم که جای هیچ اعتراضی وجود ندارد‪.‬‬ ‫مدیریت و رویکرد جشنواره فیلم فجر امسال را تاکنون‬ ‫چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫فکر می کنم تعداد کم فیلم های حاضر در جشنواره و تک بخش شدن‬ ‫جشنواره اتفاقی است که قبال تکرار نشده وخالقیت جدیدی است که‬ ‫نشان دهنده دغدغه تیم هدایت کننده جشنواره است و قطعا می تواند‬ ‫جلو برنده باشــد‪ .‬امــا ان چه می تواند جشــنواره را دچار ثبات کند‬ ‫طوالنی شدن زمان مدیریت یک دبیر است که متاسفانه در جشنواره‬ ‫فجر اندک است‪ ،‬شاید اگر مدیریت این جشنواره بتواند دربازه زمانی‬ ‫طوالنی تری عمل کند اتفاقات بهتری رخ بدهد‪.‬‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫هر سینمادوستی‪ ،‬قطعاً فیلمسازان موردعالقه ای دارد؛‬ ‫فیلمسازانی که نسبت به انها ممکن است تعصب هم‬ ‫پیدا کند‪ .‬این مسئله شاید پذیرش نقص های کار ان‬ ‫فیلمســاز را توسط ان سینمادوســت دشوار کند اما‬ ‫فراموش نکنیم‪ ،‬هر فیلمسازی ممکن است در کارنامه‬ ‫حرفه ای خود فراز و نشیب هایی را تجربه کند‪« .‬التاری»‬ ‫به زعم من عقبگرد اشکاری در سینمای محمدحسین‬ ‫مهدویان است؛ فیلمســازی که طرفداران بسیاری به‬ ‫واســطه فیلم های قبلی خود دارد و حاال شاید باورش‬ ‫سخت باشد که سازنده این فیلم روزی فیلم هایی چون‬ ‫«عبور از غبار» و «ماجرای نیمروز» را ســاخته است‪.‬‬ ‫شاید به نظر برسد ســاخت فیلم های دشواری چون‬ ‫فیلم های نامبرده توقعات را از محمدحسین مهدویان‬ ‫باال برده است‪ .‬این ادعای درستی است‪« .‬التاری» اساساً‬ ‫فیلمی جمع و جورتر و اسان تر نسبت به دو ساخته‬ ‫قبلی اوست‪ .‬فیلم یک درام با موضوع روز جامعه است و‬ ‫خاص دو ساخته قبلی در ان به‬ ‫وجوه مستندگرایانه و ِ‬ ‫چشم نمی خورد‪ .‬بنابراین انتظار می رود ساخت ان برای‬ ‫کارگردانی چون مهدویان اسان تر باشد‪ .‬اما نکته ای که‬ ‫نباید فراموش کرد این است که ضعف نهفته در دو فیلم‬ ‫قبلی این کارگردان یعنی فقدان فیلمنامه ی مستحکم و‬ ‫منسجم حاال در «التاری» که اثری داستانی است خود‬ ‫را عیان تر نشان می دهد‪« .‬التاری» فیلمنامه ضعیفی‬ ‫دارد که البته شــروع ان بد نیست اما دو پرده نیمه و‬ ‫انتهای ان به شدت کسل کننده‪ ،‬کلیشه ای و شعارزده‬ ‫اند با داســتانی تکراری و قابل پیش بینی که نه تنها‬ ‫مخاطب را دچار حس تعلیق نمی کند بلکه جذابیتی‬ ‫نیز ندارد و فیلم در بخش هایی به وضوح کم می اورد و‬ ‫انجاست که فیلمساز به شعاردهی روی می اورد‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫به طور کلی بخش هــای مربوط به «دوبی» ضعیف و‬ ‫دم دستی از اب درامده اند و حالتی باسمه ای به فیلم‬ ‫داده انــد‪ .‬الگوی قهرمان پروری فیلم جدید مهدویان‪،‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «التاری»‬ ‫عقبگردمحسوس‬ ‫بی شــباهت به گروهی از فیلم های سینمای پیش از‬ ‫انقالب یعنی فیلمفارسی ها نیســت‪ .‬نحوه رویارویی‬ ‫امیرعلی (ســاعد سهیلی) و موســی (هادی حجازی‬ ‫فر) با مسئله خودکشی نوشین و شیوه ی انتقامجویی‬ ‫انها واقعاً شباهتی به الگوهای رفتاری جامعه ی مدرن‬ ‫امروزی ندارد و فیلمنامه وقتی باورناپذیرتر می شود که‬ ‫پای مرتضی (حمید فرخ نژاد) نیز به نقشه انتقامجویی‬ ‫انها باز می شود او که عضو مهم یک ارگان امنیت ملی‬ ‫ست به صورت خودســرانه با ان دو همراه می شود و‬ ‫به ان شــکل خنده دار سامی را به قتل می رساند بی‬ ‫ان که نظارتی بر کارش اعمال شــود و کسی او را زیر‬ ‫نظر داشته باشد‪ .‬سکانس نهایی فیلم یعنی اقدامی که‬ ‫موســی انجام می دهد نیز به شدت بی منطق است و‬ ‫بر جنبه شــعارزدگی فیلم می افزاید‪ .‬شاید این دسته‬ ‫از تصاویر در اثار دهــه ‪ 60‬و ‪ 70‬و مطابق با الگوهای‬ ‫روایی ان دوران جواب می دادند اما این قهرمان پروری‬ ‫ساده انگارانه‪ ،‬حاال بیشتر کار را به سمت و سوی همان‬ ‫فیلمفارسی های گفته شده سوق می دهد و نمی تواند‬ ‫تاثیری بر مخاطب بگذارد‪.‬استفاده ی درست از دوربین‪،‬‬ ‫زوایا و حرکات ان نیز از رمزهای شکست یا موفقیت‬ ‫فیلمهاست‪ .‬استفاده از دوربین روی دست متحرک و‬ ‫پویای «ماجرای نیمروز» و «عبور از غبار»‪ ،‬قرار نیست‬ ‫در فیلمی چــون «التاری» هم جــواب بدهد‪ .‬دلیل‬ ‫تحرک دائم دوربین در صحنه ای که مث ً‬ ‫ال کاراکتر ثابت‬ ‫در نانوایی نشسته چیست؟ این شیوه از فیلم برداری‬ ‫می توانست در صحنه های تعقیب و گریز و اکشن کار‬ ‫موثر واقع شود اما همیشه جواب نمی دهد و تا حدودی‬ ‫هم برای مخاطب ازاردهنده اســت‪ .‬ریتم کند فیلم از‬ ‫دیگر ایرادهای وارد بر ان است‪« .‬التاری» گاه به شدت‬ ‫کسل کننده می شود و ضرباهنگ کند ان فیلم را دچار‬ ‫بی هیجانی می کند که این خالف اسلوب های ژانری کار‬ ‫محاسن همیشگی‬ ‫اســت‪ .‬انتخاب درست بازیگران از‬ ‫ِ‬ ‫کارهای مهدویان اســت که این بار نیز در «التاری»‬ ‫شاهد ان هستیم‪« .‬التاری» فیلمی بود که می توانست‬ ‫به یکی از اثار شاخص جشنواره امسال مبدل شود اما به‬ ‫عنوان کسی که دو فیلم قبلی مهدویان را به لحاظ اجرا‬ ‫دوست داشتم‪ ،‬اخرین ساخته ی او را فیلم متوسطی‬ ‫می دانم که گاه مرزهای شــعارزدگی را می شــکند و‬ ‫به لحاظ روایی نیز حرف تــازه ای برای گفتن ندارد و‬ ‫عقبگردیمحسوسدرکارنامهسینماییمحمدحسین‬ ‫مهدویان به شمار می رود‪.‬‬ ‫داستان انقالب اسالمی مردمی سال پنجاه و هفت ایران را وقتی که بخواهیم با‬ ‫نگاه و عینک سال نود و شش تحلیل و تجزیه کنیم مسلما خروجی دیگری از‬ ‫اصل و واقعیت این حرکت در ان سالهای حساس برای تاریخ یک ملت و یک‬ ‫کشورخواهیمگرفت‪.‬‬ ‫البته ممکن است این خوشایند بسیاری از خاوندی ها و خاوندی زاده هایی!! باشد‬ ‫که بنابه هر دلیلی این خروجی را شــبیه به انچه دوست دارند رنگ کرده و‬ ‫پرداخت می کنند‪ .‬جالل خاوندی کاراکتری در فیلم «مصادره» به کارگردانی‬ ‫مهران احمدی با فیلمنامه ای به قلم علی فرقانی و تهیه کنندگی محمد حسین‬ ‫قاسمی است که در سالهای اخیر برایمان یاداور شخصیتی حقیقی و فراری با‬ ‫مال و اموال مردم!! است‪ .‬همه انها که انصاف را سرلوحه کارشان قرار میدهند در‬ ‫یک چیز متفق القول هستند؛ اینکه خروج و مهاجرت برخی از ایرانیان در روزها‬ ‫و سالهای اولیه انقالب بدلیل شرایط اضطراری کشور؛ هنوز بدرستی تحلیل و‬ ‫واکاوی نشده است‪ .‬هیجانات روزها و ماههای اولیه انقالب در کنار فعالیت های‬ ‫خودسرانه اعضای سازمان مجاهدین که بعدها با خروج از دایره مدافعان کشور‬ ‫و عزت ایرانی؛ تبدیل به مترســک و اسباب بازی دشمنان این کشور شدند‪.‬‬ ‫وطن فروشانی که هنوز بوی الشه و کثافتشان از ریاض و نیویورک و تل اویو‬ ‫‪ ...‬به مشام میرسد و گرای شهرها؛ داشته ها و امنیتمان را به کسانی میدهند‬ ‫که سودای حکومت بر امپراطوری پارس و سرزمین اسالمی عاشق علی(ع) و‬ ‫حسین(ع) و خاندان پاکش را دارند‪ .‬میگذریم از ده ها هزار بیگناه و شهید کشته‬ ‫شده توسط این گروهک و جنایت ها و خیانت هایشان که همچنان با مرگ لیدر و‬ ‫سردسته وطن فروششان؛ توسط تفاله های باقیمانده این گروهک روسری رنگی‬ ‫به سر !! ادامه دارد‪ .‬احتماال «مصادره» خواهد توانست جزء معدود فیلم هایی باشد‬ ‫که با بازی زیرپوستی و زیبای رضا عطاران و هومن سیدی و با ظرافتی خاص؛‬ ‫طنز را در جهت بازکردن یک موضوع مهم و حساس در جامعه که مربوط به‬ ‫ایرانیان مهاجر اواخر دهه پنجاه و اوایل دهه شصت به ایاالت متحده امریکاست‬ ‫را به تصویر بکشد‪ .‬اینکه ضرورت و شرایط ماههای اولیه انقالب مردم در بهمن‬ ‫پنجاه و هفت باعث بوجود امدن نسلی از مهاجرین شد به یک طرف؛ اما اینکه‬ ‫بســیاری ناخواسته و بنابر عدم داشتن بصیرت کافی در شناخت جامعه دهه‬ ‫پنجاه و انقالب مردمی سال پنجاه و هفت ایران؛ به ناگاه در طوفان این تغییر‬ ‫بنیادین قرار گرفتند موضوعی است که «مصادره» به زیبایی توانسته انرا برای‬ ‫اولین بار و بدون لکنت زبان مطرح کند‪ .‬کار بر روی کیس های نفوذی که سال ها‬ ‫در سیستم های دولتی این کشور چریدند! و خوردند! و با داغ کردن پیشانی برای‬ ‫نمایش برجسته تر جای مهر نمازهای نخوانده شان! و اویزان کردن جورابشان‬ ‫در زمان نماز ظهر از جیب های شلوارشان ! و باال زدن استین پیراهنشان برای‬ ‫مثال وضو گرفتن در ادارات دولتی که بیت المال این کشور بوده و هست؛ ملتی‬ ‫را به بازی گرفتند و در بزنگاه ها مال و اموال و اعتبار و عزت و ساخته های ایران‬ ‫و فرزندان غیور و ایثارگر ایران را به باد دادند و با پاسپورت و اقامت های امریکا‬ ‫و کانادا و اروپا که از قبل تر توســط اقازاده هایشان!! اماده کرده بودند فلنگ را‬ ‫بستند و یک شبه راهی ینگه دنیا شدند؛ موضوعی است که مسکوت گذاشتن‬ ‫ان به فرموده رهبر جامعه؛ نه مصلحتی در ان است و نه سیاستی‪« .‬مصادره»‬ ‫در بخشــی که شرایط اپوزوسیون نظام و مسئوالن قبلی و فراری ساواک که‬ ‫با حمایت های خارجی و زد و بندهای نفوذی های داخلی!؛ به رســانه و مدیا‬ ‫دسترسی پیدا کردند را نشان میدهد؛ به زیبایی این سبکی و ضعف انها را که‬ ‫چهل سال است تکرار میکنند «امروز می اییم‪ ..‬فردا می اییم ‪ »...‬را نشان میدهد‪.‬‬ ‫انگار اینان هنوز بعد از چهل ســال ریشه های در خاک این ملت را باور نکرده‬ ‫اند‪ .‬متاســفانه یکی از توهمات بخش کوچک و درصد ناچیزی از نسل جوان‬ ‫بی اطالع و نادان (به فرموده سردار دلیر ایرانی؛ حاج قاسم سلیمانی) و تحریک‬ ‫شده توسط صدای فالن و شبکه خبری بهمان و کانال رادیو‪ -‬تلویزیونی فالن‬ ‫اپوزیسیون (دست به دامان یک دلقک فراری بی سواد) که مدعی از بین بردن‬ ‫نظام ! هستند این است که هنوز نتوانسته اند تحلیل درستی داشته باشند که‬ ‫اگر پرچم مقدس کشوری را پایین کشیدند که برای برافراشته نگاه داشتن ان‬ ‫و دفاع از وجب به وجب خاک ان؛ خون های جوانان سرو قامت ان سرزمین بر‬ ‫زمین ریخته شده؛ قرار است چه بجای ان بنشانند!! به نظر شخصی نگارنده؛ فیلم‬ ‫«مصادره» دست در حوزه حساسی برده که ممکن است خاوندی های داخلی‬ ‫خیلی راغب به شفاف شدن موضوع ان که یکی از انها زمین ها و امالک و اموال‬ ‫بر جا مانده از مهاجرین سالهای اولیه انقالب است؛ نباشند‪ .‬انچه مشخص است؛‬ ‫ترکیب طنز اجتماعی در کنار حقیقت بوقوع پیوسته در جامعه با چاشنی غربت‬ ‫و معصومیت و با هنرمندی رضا عطاران و هومن سیدی میتواند این فیلم را به‬ ‫یکی از پر فروشترین فیلمهای سال نود و هفت سینمای ایران تبدیل کند‪ .‬اما‬ ‫اینکه ممیزی سازمان سینمایی و پخش فیلم ها؛ میخواهد با صحنه های ابتدایی‬ ‫و برخی از دیالوگ های منشوری فیلم چه کند و چه ماژیک رنگی بر ان بکشد‬ ‫تا باز موجب بر هم زدن فضای سینمایی کشور نشود؛ دیگر هنری است که از‬ ‫امروز میتوان بابت ان هشدار داد‪ .‬حتما زمانی برای دیدن «مصادره» بگذارید‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند»‬ ‫با خسرو معصومی کارگردان فیلم «کار کثیف»‬ ‫‪6‬‬ ‫معضلبیکاریدرجامعه‬ ‫بیدادمی کند‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 18‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪874‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سپیده اماده‬ ‫افشین علیار‬ ‫نگاهی به فیلم «خجالت نکش» به کارگردانی رضا مقصودی‬ ‫شوخی های لحظه ای و تکراری‬ ‫رضا مقصودی بعد از ســال ها فیلمنامه نویسی کمدی حاال جدیدترین‬ ‫فیلمنامه اش را کارگردانی کرده است اساسا یک نویسنده زمانی دغدغه ی‬ ‫کارگردانی پیدا می کند که بخواهد بکرترین فیلمنامه اش را خودش بسازد به‬ ‫طوری که فیلمنامه نویس بعد از سال ها نوشتن برای کارگردان های مختلف‬ ‫به این نتیجه می رسد که خودش فیلم بسازد‪ ،‬با این شرایط می شود به این‬ ‫فکر که مسلما ان فیلم باید تبدیل به یک شاهکار شود‪ ،‬قبل از نمایش فیلم‬ ‫در پردیس ملت اهالی رسانه و منتقدها به دلیل سابقه ی نوشتاری مقصودی‬ ‫این فکر را می کردند که قرار است با یک کمدی متفاوت مواجه شوند اما‬ ‫بعد از پانزده دقیقه که از فیلم می گذرد معلوم می شود خجالت نکش یک‬ ‫تله فیلم بیشتر نیست‪ ،‬خجالت نکش به دلیل محتوایی که دارد یک طنز‬ ‫درجه چندم تلویزیونی ست که تالش می کند در قاب سینما دوام بیاورد‪،‬‬ ‫مقصودی از الیه های فیلمش از سیاســت استفاده کرده که تنها به یک‬ ‫شوخی شباهت دارد شوخی که شاید باعث لبخند مخاطبش شود و به هیچ‬ ‫وجه این لبخند به خنده تبدیل نمی شود‪ ،‬این فیلم با اینکه در تالش است‬ ‫با موقعیت پردازی به کمدی برسد اما به مسائلی اکتفا می کند که نمی شود‬ ‫از ان انتظار یک فیلم کمدی داشت چرا که فیلمنامه بشدت ضعف دارد و‬ ‫ان ضعف در فیلمنامه و کارگردانی خالصه می شود‪ ،‬مقصودی که فیلمنامه‬ ‫نویس مهمی در ژانر کمدی ست چطور نمی تواند قواعد سینمای کمدی‬ ‫را در فیلمش رعایت کند؟ وی تنها به موقعیت های معمولی بسنده کرده‬ ‫موقعیت های ضعیف و لوســی که احمدمهران فر باعث و بانی ان است‬ ‫احساس می شــود بازی مهران فر یک بازی غلو شده و کاریکاتوری ست‬ ‫که می خواهد نقش یک مرد بی دســت و پا و بی خیال را بازی کند اما‬ ‫موقعیت هایی که از او در فیلم می بینیم هیچ کمیکی در ان نیســت‪ ،‬در‬ ‫سکانسی می رقصد در سکانس دیگر سریال کره ای می بینید و دائما از سوی‬ ‫زنش به طرف او دمپایی پرت می شود‪ ،‬ایا این ها موقعیت کمدی در سینما‬ ‫تلقی می شــوند؟ مهران فر در پایتخت حتی در فیلم زاپاس باالتر از نقش‬ ‫قنبر بازی کرده اســت‪ ،‬به نظر می رسد این ضعف در بازیگری مهران فر و‬ ‫تا حدوی در مقدمی که تنها نفرین و گریه می کند به مقصودی فیلمنامه‬ ‫نویس و کارگردان مربوط می شود زیرا هیچ هویتی از شخصیت ها در فیلم‬ ‫دیده نمی شود و همه چیز در لحظه شکل می گیرد‪ ،‬خجالت نکش از نظر‬ ‫جغرافیایی هم به شدت تکراری است که نمونه هایش فیلم زاپاس و ناردون‬ ‫هستند‪ ،‬مقصودی تنها به دیالوگ و اتفاقات لحظه ای اکتفا کرده و فکر کرده‬ ‫با دیالوگ و شلوغ کردن پالن ها می تواند از مخاطب باهوش سینما خنده‬ ‫بگیرد‪ ،‬خجالت نکش هیچ نیروی محرکی برای جذابیت مضمونی ندارد‬ ‫یک زن داریم به نام صنم که پسرهای بزرگ و عروس دارد حاال به اصرار‬ ‫شــوهرش قنبر که تحت تاثیر حرف های رییس جمهور دولت قبل قرار‬ ‫گرفته می خواهد به رشــد جمعیت کمک کند!اما زن به دلیل زندگی در‬ ‫روستا از دوران بارداری و حاملگی می ترسد به همین دلیل این دوران را از‬ ‫همه مخفی می کند حاال این نوزاد که به دنیا امده است سرگردان می شود‪،‬‬ ‫فیلم هم سرگردان می شود اما این سرگردانی به هیچ وجه نمی تواند کمدی‬ ‫باشد فیلم مملو از سکانس های بی منطق است که اساسا نمی توانند به روند‬ ‫فیلم کمک کنند گره افکنی در سینمای کمدی باعث جذابیت می شود‬ ‫اما مقصودی همان راهی را رفته اســت که در فیلمنامه ی اینه بغل از ان‬ ‫اســتفاده کرده ســرگردانی یک نوزاد و ایجاد یک بحران پیش پاافتاده و‬ ‫سطحی برای مادر و پدر نوزاد‪ ،‬خجالت نکش در لحظه شکل می گیرد و‬ ‫بعد یادش می رود سکانس قبل روایت قصه چگونه بوده است‪ ،‬در سکانسی‬ ‫برادر پلیس صنم طوری وارد قصه می شود که انگار صنم و قنبر به دلیل‬ ‫ترس از او هیچگاه نمی توانند از بچه دارشدنشان حرفی بزنند اما در سکانس‬ ‫اخر همه چیز فرق می کند و صنم نوزاد گمشــده اش را از برادر پلیسش‬ ‫تحویل می گیرد و برادر می خندد می گوید این خواهرزاده ی من اســت و‬ ‫جلوی مســجد می گوید خواهر چرا از برکت خدا خجالت می کشی! این‬ ‫ســکانس با چه توجیه ی سینمایی شکل گرفته یا در چند سکانس قبل‬ ‫دختری در مسجد پولی به پیرزنی می دهد که برای بارداری اش دعا کند‬ ‫و دختر از مســجد که بیرون می اید یک نوزاد در ساک می بیند! این نگا ِه‬ ‫سینمای کمدی ست؟ در سکانس اخر همین دختر به صنم می گوید که‬ ‫باردار است! چگونه صبح بچه را پیدا می کنند و به دلیل های مختلف بچه‬ ‫را به مسجد تحویل می دهند بعد می گوید من باردارم!! چرا مقصودی فکر‬ ‫می کند مخاطبش نمی فهمد؟ در سکانسی دیگر نوزاد در خانه ی ان دختر‬ ‫است و بچه های صنم و قنبر نمی توانند تشخص بدهند این همان نوزادی‬ ‫ست که صبح در خانه شان بوده و حاال گم شده‪ ،‬سکانس های شهربانو و‬ ‫غضنفر کمدی و خنده اور محسوب می شود؟ اگر ان سکانس ها حذف شوند‬ ‫برای فیلم اتفاقی می افتد؟ مقصودی هیچ استفاده ای از سه فرزند صنم و‬ ‫قنبر نمی کند فقط ان ها برای پر کردن سکانس به فیلم اضافه می شوند با‬ ‫اینکه احساس می شود نقش سه فرزند در فیلمنامه پررنگ تر بوده‪ ،‬این فیلم‬ ‫به دلیل بی سروشکل بودنش در اکران عمومی نمی تواند برای مخاطب به‬ ‫عنوان یک فیلم کمدی جذاب باشد زیرا که فیلمساز نتوانسته است در اولین‬ ‫فیلم سینمایی اش قصه ی کمدی را به سینما تبدیل کند‪.‬‬ ‫« خسرو معصومی» کارگردانی سینما را از سال‪ 65‬و با فیلم‬ ‫مالقات اغاز کرد و دوران ســربی‪ ،‬دلباخته‪ ،‬پر پرواز‪ ،‬رسم‬ ‫عاشق کشــی‪ ،‬جایی در دور دست‪ ،‬باد در علفزار می پیچد‪،‬‬ ‫خرس و تابو از دیگر اثار سینمایی او بودند‪ .‬معصومی که با‬ ‫فیلم هایش همواره توانسته با اقبال جشنواره های بین المللی‬ ‫روبرو شود‪ ،‬امسال با فیلم «کار کثیف» راهی سی و ششمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر شده است‪« .‬کار کثیف» که نویسندگی‬ ‫و تهیه کنندگی اش هم بر عهده خود معصومی است با بازی‬ ‫پدرام شریفی‪ ،‬شــاهرخ فروتینیان و رضا فیاضی داستان‬ ‫فرهاد را روایــت می کند که تصمیم می گیرد برای مهاجرت‬ ‫به ترکیه سفر کند اما به دلیل گرفتاری هایی که برایش رخ‬ ‫میدهد نه تنها در زمینه مهاجرت‪ ،‬بلکه برای بازگشتش به‬ ‫ایران نیز در هاله ای از ابهام قــرار می گیرد‪ .‬به بهانه حضور‬ ‫«کارکثیف» در بخش سودای سیمرغ سی و ششمین دوره از‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬گفتگویی با «خسرو معصومی» داشته ایم‬ ‫تا از ساخت اثر در کشوری دیگر بپرسیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫از اخرین اثر شــما فیلم تابو سه سال می گذرد‪ ،‬در‬ ‫این سال ها اثری از شما بر پرده سینماها جای نگرفته‬ ‫است‪ ،‬فیلم تابو هم که در جریان اکران دچار مشکالتی‬ ‫شد‪ ،‬این تاخیر سه ساله در ساخت فیلم جدید به چه‬ ‫دلیل بود و چه شــد که به سراغ ساخت «کار کثیف»‬ ‫رفتید؟‬ ‫زمانــی که تابــو در هنر و تجربه در حال اکران بود‪ ،‬من یک ســال‬ ‫نیم مشــغول تحقیق بر سر سوژه فیلم «کار کثیف» بودم و تحقیق‬ ‫این پروژه و نگارش ان هم بــه صورت همزمان اتفاق افتاد‪ .‬نگارش‬ ‫فیلم «کار کثیف» در زمان یک ســال و نیم به طول انجامید‪ .‬در ان‬ ‫مدت من روی موارد بسیاری تحقیق کردم؛ اینکه چه اتفاقاتی باعث‬ ‫می شــود که ادم ها ســر از «کار کثیف» در بیاورند‪ .‬من گفتگوهای‬ ‫طوالنــی با افرادی که دچار این نوع بزه شــده بودند‪ ،‬داشــتم تا به‬ ‫ریشــه های این معضل برسم و مجموعه این نقطه نظرات به نگارش‬ ‫فیلم نامه کار کثیف منتهی شــد‪ .‬پس از ان زمانی که پروانه کار را‬ ‫گرفتم (که پس از یک سری مشکالت صورت گرفت)‪ ،‬از اذر ماه سال‬ ‫گذشــته پیش تولید این کار را اغاز کردم و تا پیش از جشنواره هم‬ ‫مراحل فنی ادامه داشت و این پروژه از طرح اولیه تا ساخت دو سال‬ ‫نیم به طول انجامید‪ .‬دو ماه پیش تولید کار طول کشید‪ ،‬دو ماه و نیم‬ ‫فیلم برداری که ‪ 45‬روز ان در ایران و بقیه اش در ترکیه بود‪ .‬سه ماه‬ ‫مونتاژ‪ ،‬ســه ماه صداگذاری و رنگ بندی و جلوه های ویژه اش هم که‬ ‫چهار ماه زمان برد‪.‬‬ ‫چه شد که این سوژه را برای ساخت در نظر گرفتید؟‬ ‫معضل بیکاری که در همــه خانواده ها و از جمله خانواده من وجود‬ ‫دارد‪ .‬خود من دو فرزند دارم؛ یک دختر و یک پسر که هر دو انها به‬ ‫رغم داشــتن مدرک مهندسی بیکار هستند‪ ،‬هنوز هم ازدواج نکرده‬ ‫اند و با من زندگی می کنند و من به عنوان یک پدر از دیدن چنین‬ ‫مواردی غمگین می شوم‪ .‬خود من در سن ‪ 26‬سالگی تشکیل خانواده‬ ‫دادم بــا حقوق ماهانه ‪ 2‬هزار تومان‪ ،‬اما جوانان امروز جامعه چگونه‬ ‫می توانند شــغلی با درامد مکفی پیدا کنند که با حقوق ان شــغل‬ ‫بتوانند تشــکیل خانواده بدهند و مستقل شوند‪ .‬به فرض اینکه در‬ ‫جایی هم استخدام شوند‪ ،‬ایا با حقوق پایه وزارت کار که ‪ 900‬هزار‬ ‫تومان است‪ ،‬می توانند در شهری مانند تهران خانه اجاره کنند؟ چنین‬ ‫حقوق هایی حتی کفاف اجاره یک اتاق را هم نمی دهد‪ ،‬چه رسد به‬ ‫تشــکیل خانواده‪ .‬این فاجعه ای اســت در میان جوانان ما و من در‬ ‫خصوص این فاجعه فیلم ساختم‪ .‬جوانان با این بیکاری فراگیر دیگر‬ ‫انگیــزه ای برای زندگی ندارند چون با اغاز هــر روز‪ ،‬اتفاق جدیدی‬ ‫در زندگی شــان رخ نمی دهد و به همین دلیل هست که افسردگی‬ ‫و ناامیدی در جامعه فراگیر می شــود و امار خودکشــی و طالق و‬ ‫مهاجرت در جامعه افزایش پیدا می کند و کار کثیف غیر مستقیم به این مشکل روز‬ ‫جوانان جامعه می پردازد‪.‬‬ ‫چه شد به این کست بازیگری برای حضور در «کار کثیف» رسیدید؟‬ ‫پدرام شــریفی یک بازیگر حرفه ای اســت که من نقش افرینی موفق او را در فیلم‬ ‫متولد ‪ 65‬دیده بودم‪ .‬به نظر من پدرام شریفی بازیگر بسیار توانایی است‪ ،‬بازیگری‬ ‫که اینده درخشانی دارد‪ ،‬در کنارش خانم الهام نامی هم دست کمی از پدرام ندارد‪،‬‬ ‫او هم تحصیلکرده دانشــکده هنرهای زیبا است و بازیگری خوش چهره و توانمند‪.‬‬ ‫لوون هم که بازیگر با استعدادی است و اقای شاهرخ فروتنیان هم که هنر یشه مورد‬ ‫عالقه من است‪ .‬خیام وقارکاشانی هم از بازیگرانی بود که من در فیلم تابو به توانایی‬ ‫او پی بودم و در فیلم کار کثیف هم از بازی او استفاده کردم‪.‬‬ ‫ماجرای مهاجرت مسئله ای است که در طول یک دهه اخیر با شدت‬ ‫بسیار زیادی در میان جوانان ما دنبال می شود و این روزها‪ ،‬رویای‬ ‫سفر به انور ابها و رسیدن به مدینه فاضله‪ ،‬رویایی است که فکر و‬ ‫خیال بسیاری از جوانان را به خود ماطوف کرده است‪ .‬همین گرایش‬ ‫باعث شده است که هنر در حوزه های مختلف هم در سال های اخیر‬ ‫پرداختهای متعددی به این ســوژه داشته باشند‪ ،‬به نظر شما این‬ ‫حجم از گرایش به مهاجرت از کجا می اید؟ مســئله ای که یکی از‬ ‫دغدغه های اصلی فیلم شما هم هست؟‬ ‫بخشی از این گرایش به دلیل نبود شرایط زندگی مناسب در کشور است‪ ،‬دلیل دیگر‬ ‫مشــکالت مالی و نبود شغل اســت‪ .‬این مجموعه دست به دست هم می دهد و به‬ ‫تمایل به مهاجرت می انجامد‪ .‬ذات جوانان رویا پردازی است‪ ،‬جوان نمی تواند در خانه‬ ‫کنار پدر و مادرش زندگی کند و خواستار استقالل است‪ ،‬در این میان تصورش این‬ ‫است که اگر به ان طرف مرزها مهاجرت کند‪ ،‬اتفاقی در زندگی اش می افتد‪ ،‬بحث‬ ‫التاری در جامعه ما این روزها بیداد می کند و خیلی از اهالی ســینما هم از طریق‬ ‫التاری تابعیت امریکا را گرفته اند و افراد زمانی که التاری شان برنده می شود بدون‬ ‫مکث مهاجرت می کنند‪ .‬به نظر من اگر شرایط جامعه ما از نظر کار و مسائل مالی‬ ‫به سامان بود جوانان کشور خودشان را ترک نمی کردند‪ ،‬چون به نظر من هیچ کجا‬ ‫وطن خود ادم نمی شود‪ .‬خود من زمانی که به فستیوال های بین المللی می رفتم در‬ ‫مدت زمان کوتاه ده روزه جشنواره ها هم دلتنگ ایران می شدم و می خواستم هر چه‬ ‫زودتر جشنواره به پایان برسد و به ایران برگردم‪.‬‬ ‫اقای معصومی نیمی از فیلم در ترکیه فیلم برداری شــده است‪،‬‬ ‫می خواستم در مراحل تولید در کشوری غیر از ایران بپرسم؟‬ ‫من با خانم دمرلی از اهالی ترکیه وارد گفتگو شدم‪ ،‬او مدیر تولید پروژه های تلویزیونی‬ ‫و سینمایی ترکیه بود‪ .‬من به او گفتم که میخواهیم از مرز بازرگان کار را شروع کنیم‬ ‫و و بعد به ارزروم می رویم و چند روز در این شهر فیلم برداری داریم و به سمت انکارا‬ ‫می رویم و چند روز در انکارا فیلمبرداری داریم و پس از ان هم زمینی به ســمت‬ ‫اســتانبول می رویم‪ .‬سر قیمت به توافق رسیدیم و خانم دمرلی کارهای اجرایی اش‬ ‫را او در ترکیه انجام داد‪ ،‬به این ترتیب فیلم نامه ما ترجمه شد و سازمان سینمای‬ ‫ترکیه خواندند و تایید کردند و اجازه تولید را به خانم مدیر تولید ترک دادند و ما به‬ ‫واســطه او کار تولید در ترکیه را پیش بردیم‪ .‬ما در پروژه کار کثیف دو مدیر تولید‬ ‫داریــم‪ ،‬مدیر تولید ایرانی اقای علی همــت و مدیر تولید بخش ترکیه خانم الیف‬ ‫دمرلی‪ .‬همه کارهای ما در ترکیه بر اساس برنامه ریزی بود و با هیچ‬ ‫مشــکلی در جریان تولید روبرو نشدیم و حتی فرودگاه انکارا که دو‬ ‫عدد تانک هم مقابلش ایستاده بود یکی از لوکینشن های فیلم ما بود‪.‬‬ ‫برنامه ریزی های شما به گونه ای بود که فیلم به جشنواره‬ ‫برسد‪ ،‬حضور در جشنواره فجر چقدر برایتان دارای‬ ‫اهمیت بود و به نظر شما حضور در جشنواره چه اندازه‬ ‫در دیده شدن اثار سینمایی ما تاثیر گذار است؟‬ ‫زمانی که پایان تولید فیلم یک کارگردان هم زمان با جشنواره فیلم‬ ‫فجر باشد‪ ،‬اگر فیلم را به دبیرخانه فیلم فجر ارسال نکنیم می گویند‬ ‫فیلم در جشنواره انتخاب نشده است‪ ،‬اگر فیلم را به دبیرخانه ارسال‬ ‫کنیم و انتخاب نشود همان انگی که به فیلم تابو زدند به اثر می زنند‬ ‫و فیلم ســوخته می شود‪ .‬اگر شــانس با کارگردانی یار باشد و فیلم‬ ‫وارد جشــنواره شــود‪ ،‬اگر به گونه ای باشد که مخاطبان و منتقدان‬ ‫جشنواره با ان ارتباط برقرار کنند‪ ،‬در جریان اکران هم موفق خواهد‬ ‫شد‪ .‬همین دیده شــدن اثری در جشنواره فیلم فجر باعث می شود‬ ‫که در روزهای اکران توجه های بیشــتری به ســمتش جلب شود و‬ ‫مردم منتظر دیدنش باشند‪ .‬در خصوص فیلم تابو‪ ،‬این فیلم در حالی‬ ‫در جشــنواره فیلم فجر پذیرفته نشد که انتخاب اول جشنواره فیلم‬ ‫مونترال کانادا بود و حتی اقای مجیدی که در جشنواره مونترال کار‬ ‫را دیده بود به من گفت که چرا فیلم را به دبیرخانه فجر ارائه نکردی‬ ‫و من پاسخ دادم من فیلم را دادم اما هیئت انتخاب ان را نپذیرفت‪.‬‬ ‫منظور من این اســت که موفقیت در جشنواره می توان عاملی برای‬ ‫اکران موفق یک فیلم باشد‪.‬‬ ‫برای ارائه فیلم «کار کثیف» در جشــنواره های بین‬ ‫المللی اقداماتی داشته اید؟‬ ‫جشــنواره فیلم فجر جشنواره درجه ب اســت و هر فیلمی که در‬ ‫جشــنواره درجه ب شرکت کند‪ ،‬می تواند در جشنواره های الف هم‬ ‫شرکت کند‪ ،‬اما اگر فیلم در جشنواره فجر بین الملل حضور پیدا کند‬ ‫در جریان حضور برای اولین بار در جشــنواره الف دچار مشــکالتی‬ ‫می شود‪ .‬صد در صد این کار را خواهیم کرد و من چشم بسته به شما‬ ‫می گویم که فیلم در جشنواره فیلم شانگ های انتخاب می شود‪ ،‬اما‬ ‫من نمی خواهم با ان جشنواره شروع کنم و می خواهم صحبت هایی‬ ‫با پخش های بین الملل داشته باشــم تا شروع کار «کار کثیف» در‬ ‫جشنواره معتبرتری باشــد‪ .‬تمام تالش خودمان را می کنیم تا این‬ ‫اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫نظر مخاطبان جشــنواره را در خصوص اثرتان چطور‬ ‫پیش بینی می کنید؟‬ ‫پیش بینی در خصوص اقبال مخاطبان برایم کار سختی است‪ ،‬حتی‬ ‫زمانی که «رسم عاشق کشی» را هم می ساختم نمی دانستم فیلم با‬ ‫مخاطبان ارتباط برقرار می کند یا نه اما این اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫یکی از اتفاقات امسال‪ ،‬کاهش اثار حاضر در جشنواره‬ ‫فیلم فجر بوده است‪ ،‬نظرتان در خصوص این کاهش‬ ‫چیست؟‬ ‫البته من این رویه را می پسندم و حتی اگر فیلم من هم در این میان‬ ‫این اثار نبود‪ ،‬چون هر جشنواره ای تعداد مشخص فیلم را می پذیرد‪،‬‬ ‫مثال جشــنواره فیلم شانگ های که بیشــتر از ‪ 14‬فیلم را انتخاب‬ ‫نمی کننــد و امکان ندارد که فیلمی هر چنــد خوب را عالوه بر ان‬ ‫چهارده فیلم بپذیرد و هر سال ‪ 14‬فیلم در بخش اصلی این جشنواره‬ ‫حضور دارد و در جشنواره فیلم کن چنین روالی اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫برنامه اتی تان در عرصه سینما چیست؟‬ ‫مشغول نگارش فیلم نامه نامه اثر بعدی ام هستیم‪.‬‬ ‫در پایان؟‬ ‫مطمئنم غیر از این ‪ 22‬فیلمی که در جشنواره حضور دارند‪ ،‬فیلم های‬ ‫بسیار خوب دیگری از دوستان هم بودند که حقشان بود که در بخش‬ ‫مسابقه این دوره باشند و از این بابت متاسفم که اثار برخی از دوستان‬ ‫فیلمساز من در این دوره از جشنواره حضور ندارد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «امیر» به کارگردانی نیما اقلیما‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلمی خنثی و بالتکلیف‬ ‫فضای ســرد‪ ،‬رنگ های تیره‪ ،‬نماهای کشــدار قاب های‬ ‫متفاوت که فیلمسازش فکر کرده با قاب های نا متوازن‬ ‫می تواند فیلم هنری بســازد‪ ،‬نیمااقلیما در اولین فیلم‬ ‫سینمایی اش به قهرمان پروری و افه های بصری ان هم‬ ‫فاقد قواعد سینمایی بسنده کرده به طوری که اقلیما سعی‬ ‫کــرده با خاص بودن قاب هایش به مخاطب بفهماند که‬ ‫من فیلمساز خاصی هستم اما بعد از ده یا بیست دقیقه‬ ‫به مرور زمان تماشــاگر ســالن را ترک می کند ان هم‬ ‫تماشاگری که منتقد یا از اهالی رسانه ست‪ ،‬فیلمی که‬ ‫بخواهد پُز بدهد دوام نمی اورد و خودش را لو می دهد فیلم‬ ‫امیر به شدت تقلبی است موقعیت های تقلبی با ادم های‬ ‫تقلبی تر؛امی ِربهاصطالحقهرمان(بخوانیدنامرد)کمحرف‬ ‫می زند نمی خندد روی پیشونی اش ماه گرفتگی دارد نما‬ ‫به نما ســیگار روشن می کند ادم چرک و کثیفی است‬ ‫زندگی اش منطق ندارد کار و کاسبی اش مشخص نیست‬ ‫یک خانواده ی بیمار و یک خواهر روانی دارد بیماری روانی‬ ‫در خانواده ی امیر ارثی ست‪ ،‬ریما خواهر امیر روانی ست‬ ‫چند دیالوگ و مونولوگ می گوید و یک جیغ می کشــد‬ ‫این ها دلیلی ســت بر روانی بودن او! به نظر می رســد‬ ‫فیلمساز یک طرح نیم خطی داشته و ان را در اجرا تبدیل‬ ‫به یک فیلم ســینمایی کرده است‪ ،‬امیر قهرمان الکن و‬ ‫در عشق شکست خورده به غزل همسر سابق دوستش‬ ‫مکان برای زندگی داده است و خودش در جایی دیگری‬ ‫زندگی می کند اما قهرمان ما به دوستش دروغ می گوید‬ ‫و انگار به زن ســابق دوستش نظر دارد ! این ها نشانه ی‬ ‫قهرمان مدرن است! سیگار می کشد سرفه می کند ماشین‬ ‫شاسی بلند سوار می شود‪ ،‬نشانه ای از یک داستان مینی‬ ‫مالسیم است؟ فیلم نه لحن دارد و نه مضمون مشخصی‪،‬‬ ‫ضد قهرمان است امیر به علی خیانت می کند اگر هم اخر‬ ‫فیلم اردالن را به علی می رساند به دلیل خالی بودن دست‬ ‫فیلمساز است در قصه سرایی ست؛ قصه سرایی؟ اساسا‬ ‫فیلم امیر قصه ای ندارد و فیلم می تواند تا ساعت ها ادامه‬ ‫داشته باشد و امیر سیگار بکشد و زمانی که سوار اسانسور‬ ‫می شود خانم سمساری هم که ارایشگر ساختمان است با‬ ‫او همسفر شود‪ ،‬چرا این ارایشگرزن امیر را زیر چشمی نگاه‬ ‫می کند؟یاچرابرایامیرگریهمی کند؟جبرئیلچهنقشی‬ ‫در فیلم دارد؟ لهجه اش می خنداند؟ تیکه پرانی می کند ؟‬ ‫مشخص نمی شود فیلمساز چرا از این کاراکتر بی هویت‬ ‫استفاده می کند مثل خیلی چیزهای دیگر که در فیلم‬ ‫مشخص نمی شــود و اقلیما احساس کرده هر چقدر به‬ ‫تماشاگرش اطالعات کم یا ناقص بدهد فیلمش بیشتر گل‬ ‫می کند‪ ،‬بعید می رسد که فیلمسازی موقع ساخت اولین‬ ‫فیلمش نداند مخاطبش به چه فیلمی نیاز دارد واقعا این‬ ‫فیلم می تواند در اکران عمومی مخاطب بدست بیاورد؟‬ ‫امیر یک فیلم بی سروانتهاست که می توانست یک فیلم‬ ‫نیمه بلند تجربی باشــد یک فیلمی که مخاطب خیلی‬ ‫خاص داشته باشد این روش فیلمسازی نیما اقلیما را به‬ ‫عقب می اندازد زیرا این فیلم در بالتکلیفی مطلق درجا‬ ‫می زند و نمی تواند پهنای قصه اش را گســترش بدهد از‬ ‫ســوی دیگر امیر فیلمی ست که می خواهد به درونیات‬ ‫ادم ها وارد شود اما نمی تواند قهرمان سنگ صبورش هم‬ ‫نمی شود باور کرد چرا که ساختار و محتوا را نمی شود باور‬ ‫کرد فیلمساز انقدر به فکر فرم بوده که مضمون و لحن و‬ ‫ریتــم را از یاد برده و تنها تالش کرده از طریق قاب ها به‬ ‫دست به یک نواوری بزند که تالشی نافرجام بوده فیلم‬ ‫امیر حاصل چند نمای تکراری ســت‪ ،‬میالد کی مرام از‬ ‫همیشه اش بدتر بازی کرده و این چند فیلم اخرش نشان‬ ‫می دهد که نقش های تکراری را دوست دارد نقش های‬ ‫عصبی و درون گرا‪ .‬فیلم امیر هیچ پتانسیلی برای جذب‬ ‫مخاطب در اکران عمومی ندارد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کامیون» به کارگردانی کامبوزیا پرتوی‬ ‫فلسطین یاوری نژاد‬ ‫اگر دالوران مدافعان حرم نبودند‪...‬‬ ‫فیلم خوش پرداخت و زیبای کامبوزیا پرتویی‬ ‫را شــاید بتوان در یک جمله کوتاه و ساده‬ ‫برای بیننده ای که انرا در ســال ‪ 97‬خواهد‬ ‫دید؛ اینگونه معرفی کــرد‪« :‬تابلوی زیبایی‬ ‫از خوبی ها و بدی هــا در روزگاری که خوب‬ ‫بودن کار ســاده ای نیســت اما اصل است»‬ ‫بهروز از مردمان غیور و مهربان ایرانی کرد؛‬ ‫راننده کامیونی اســت که به درخواست یکی‬ ‫از دوستان ایزدی ســاکن شمال عراق به نام‬ ‫ماموستا برای حمل اثاثیه عروسش و انتقال‬ ‫او به تهران به همراه برادر شوهر ‪ 13-12‬ساله‬ ‫اش برای فرار از دست داعش و نجات جان خود‬ ‫و همچنین به قصد پیدا کردن «بروژ» شوهر‬ ‫دختر ایزدی؛ به عراق میرود‪ .‬او بارها در این‬ ‫مسیر به حرمت نان و نمکی که با ایزدی های‬ ‫عراق خورده و مهمــان نوازی انها نمی تواند‬ ‫سفر را نیمه کاره رها و یا هزینه ای بابت این‬ ‫کار دریافــت کند‪ .‬اتفاقات فیلم از جایی رقم‬ ‫میخورد که این ســه برای پیدا کردن بروژ یا‬ ‫بهروز که برای کار بــه ایران امده و در فیلم‬ ‫شخصیت ناشــناخته ای دارد؛ از منطقه مورد‬ ‫حمله داعشــی ها در عراق با کامیون بهروز‬ ‫به ســمت تهران حرکت و همسفر می شوند‪.‬‬ ‫ماموســتا عروس و فرزند کوچکش را مانند‬ ‫امانتی به بهروز می سپارد تا انها را به سالمت‬ ‫به دست بروژ در ایران برساند‪.‬‬ ‫***‬ ‫اگر خوب نگاه کنیم سر و ته فیلم نشان از‬ ‫یک حرف دارد‪ ...‬داعش ‪...‬‬ ‫نمی توان در حاشیه فیلم و نقد ان از موضوع مهم‬ ‫شناخت داعش و نقش دالوران ایرانی در مهار ان به‬ ‫راحتی گذشت‪ .‬داعشی ساخته و پرداخته سعودی‬ ‫امریکایی‪-‬اســرائیلی که نه فقط به عراق؛ نه فقط‬‫به ســوریه؛ نه فقط به دختران بی گناه و معصوم و‬ ‫مظلوم ایزدی و نه به هزار ویک داشته این کشورها؛‬ ‫بلکه به چهره انســانیت چنگ زد… جالب و البته‬ ‫تاسف بار اســت که هنوز هم بعد از این همه سال‬ ‫و این همه شــواهد و دیدن این همه جنایت؛ وقتی‬ ‫پای صحبت خیلی ها مینشینی و درباره مهمترین‬ ‫اتفاق یک دهه گذشته که نه؛ کل تاریخ خاورمیانه‬ ‫بحث میکنی‪ ،‬نشــانی از دانــش و اگاهی و تحلیل‬ ‫درســت از بوجود امــدن داعش؛ ســازندگانش و‬ ‫اهدافی کــه دارند در ان شــخص نمیبینی و این‬ ‫غم انگیزترین بخش داســتان بخصوص برای جوان‬ ‫ایرانی است‪ .‬اینکه در ایرانی زندگی کنی که دور تا‬ ‫دورش پر است از ادمخوار مسلح قصاب و ادمکش‬ ‫کــه اتفاقا به خون تک تــک ایرانی ها با هر رنگ و‬ ‫اعتقاد و نگاه و مذهبی هم تشــنه باشند ولی هنوز‬ ‫بدلیل گران شــدن مرغ! و تخم مــرغ! و گوجه! و‬ ‫ســیب زمینی! و دل پری که داری ( و متاســفانه‬ ‫عــدم مدیریت صحیح دولتی انــرا بوجود اورده و‬ ‫نمی توان بر این ضعف چشــم بست ) برای خودت‬ ‫داستان ببافی که «داعش کار خود سپاهه» یا «ای‬ ‫اقااااا سیاســت پدر و مادر نداره اینا خودشونن!» و‬ ‫یا «ملتو با این بازی ها گذاشــتن سرکار تا سرشون‬ ‫گرم باشه و خودشون کاراشونو بکنن» و هزار حرف‬ ‫ناپخته و بدون اســتدالل عقلی و انسانی و اخالقی‬ ‫که تعریفی در عالم سیاســت و بین الملل ندارد؛ و‬ ‫هنوز ندانی دور و برت چه خبر اســت گاهی ادم را‬ ‫به یقین می اندازد کــه امواج ارتباطی صدای فالن‬ ‫و شــبکه های خبری بهمان و چنــد کانال زپرتی‬ ‫تلگرامی و اینستاگرامی انطرف ابی چقدر میتواند‬ ‫عقل ادمی را زائل و انصاف او را کمرنگ کنند‪.‬‬ ‫کدام انســان با انصاف و دارای عقل سلیمی هست‬ ‫که هنوز نداند اگر شــیر بچه هــای مدافع حرم و‬ ‫گــروه فاطمیــون و زینبیــون و دالوران صف اول‬ ‫مبارزه و ســرداران شیردل ایرانی حاضر در معرکه‬ ‫با جنگ داعش در ســوریه و عراق نبودند؛ امروز به‬ ‫فرموده رهبر و پیشــوای جامعه ما باید در باختران‬ ‫و کرمانشــاه می جنگیدیم‪ ...‬کدام انصاف و وجدان‬ ‫برخی را ارام میکند که بدون شــناخت می گویند‬ ‫«سوریه و عراق به ما چه ربطی داشت!!»‬ ‫مگر ما هشت سال دفاع مقدس را به چشم‬ ‫ندیده ایم؟؟‬ ‫مگر شــروع اتش در منطقــه ‪ ،‬مصر؛ لیبی؛ تونس؛‬ ‫افغانســتان؛ ســوریه؛ عراق؛ لبنان و کشــورهای‬ ‫پرمدعاتررا ندیده ایــم که برخی اینگونه و بی پروا‬ ‫ازادگی و ایثار و شــجاعت شــیران مدافع حرم ال‬ ‫البیــت(ع) را با پول و گرفتن فالن امکانات و فالن‬ ‫امتیاز لوث می کنند‪ ...‬باور کنید اگر میلیارد میلیارد‬ ‫بدهند بــه همینانی که از روی غــرض و مرض و‬ ‫لجبازی یا تحریک یا شغل شریف وطن فروشی !؛ که‬ ‫بروید نه در حلب و دمشق و خانطومان؛ در همین‬ ‫مرزهای خسروی بایســتید و مراقب مرزها باشید؛‬ ‫ببینید هزار و یک عیــب و ایراد و مریضی بدنی و‬ ‫روحی و روانی و ‪ ...‬را بریتان رو میکنند تا از زیر بار‬ ‫وظیفه فرار کنند‪ .‬امنیت ملی یک کشــور و دفاع از‬ ‫اب و خاک سرزمینی با ‪ 85‬میلیون جمعیت؛ بچه‬ ‫بازی نیســت که با تحلیــل و لجبازی ها و تحریک‬ ‫شــدنهای عده ای (به هر دلیلی) مورد خدشه قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬کیســت که از محسن حججی شنیده باشد‬ ‫‪ ...‬از ســر بریده اش‪ ...‬از نگاه نافذ و استوارش ‪ ...‬از‬ ‫غربت و تنهایی و درد بــدون پدر ماندن فرزندش‬ ‫و اشــک نریزد‪ .‬کیســت که صورتهای زیبا و پر از‬ ‫صداقت بچه های دهه هفتادی مدافع حرم را دیده‬ ‫باشــد و در دلش غصه دار مادرهــای این جوانان‬ ‫و علی اکبرهای لشــکر حسین(ع) نشــده باشد‪...‬‬ ‫کیســت که غریبی فرزندان شهدای مدافع حرم را‬ ‫در روز شروع مدرســه و بدون حضور پدر را دیده‬ ‫باشد و ارام ارام درونش نسوخته باشد‪ ...‬کیست که‬ ‫اشکهای ارام دختر شهید موسی کاظمی؛ دلتنگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫ابراهیــم حاتمی کیــا در جدیدترین فیلمش دیگر‬ ‫نمی خواهد قهرمان پروری کند‪ ،‬به وقت شام روایتی‬ ‫ســت از یک واقعه‪ ،‬نگرش حاتمی کیا نســبت به‬ ‫فیلم های قبلی اش شــدیدا تغییر کرده است و از ان‬ ‫درجا زدن دور شــده و توانسته فیلمی بسازد که در‬ ‫نگاه اول نشانه ای از رشادت های خلبانان ایرانی ست‬ ‫پدر و پسری که می خواهند به سوریه ها کمک کنند‬ ‫و ان ها را به دمشــق منتقل کننــد؛ حاتمی کیا در‬ ‫این فیلم به هیچ وجه نمی خواهد از این پدر و پســر‬ ‫قهرمانی مثل حاج کاظم بسازد کارگردان ما تالش‬ ‫کرده این بار به عنوان یک فیلمساز بی طرف روایتی‬ ‫از یک حادثه کند حاتمی کیا در به وقت شام شعار‬ ‫نمی دهد و پشــت شعارها مخفی نمی شود و به نظر‬ ‫می رسد رها شده است و توانسته با خیال راحت فیلم‬ ‫بسازد نگاهش به ســینما صیغل خورده و از محتوا‬ ‫فاصله گرفته و این نشــانه ی تغییر نگرش در بافت‬ ‫ذهنی اوســت اما این نکته را باید بدانید که اگر در‬ ‫محتوای به وقت شــام تمرکز کنیــم به این نتیجه‬ ‫خواهیم رســید که به وقت شــام لحنــی ظریف از‬ ‫ساخته های قبلی حاتمی کیا دارد این شباهت بیشتر‬ ‫به فیلم ارتفاع پست است که انجا یک ایرانی کنترل‬ ‫هواپیما را در اختیار می گیرد تا به کشــور خارجی‬ ‫برسد برای زندگی بهتر اما در به وقت شام دو خلبان‬ ‫ایرانــی می خواهند جان چندیــن خارجی را نجات‬ ‫بدهند‪ ،‬مضمون اصلی این فیلم درباره ی داعش است‬ ‫و حاتمی کیا چه خوب داعشی ها به تصویر کشیده‬ ‫است به طوری که انگار حاتمی کیا اسیر داعش بوده‬ ‫که حاال توانسته فیلمی با این موضوع بسازد‪ ،‬داعش‬ ‫در به وقت شام موتور محرکی ست برای جا افتادن‬ ‫شــخصت یونس و علی ست حاتمی کیا هم مواظب‬ ‫بوده که تنها روایتی منســجم از یک حادثه را نشان‬ ‫بدهد و بــا اینکه گاهی از نگرش های گذشــته اش‬ ‫الگوبرداری کرده است؛ ان چیزی که برای تماشاگر‬ ‫باعث جذابیت می شود قصه سرایی حاتمی کیاست‬ ‫کوشش وی برای دراوردن سکانس های التهاب اور‬ ‫نگاهی به فیلم «به وقت شام» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا‬ ‫فیلمی مهم که شعار نمی دهد‬ ‫بسیار ستودنی ست به طوری که گاهی مخاطب فکر‬ ‫می کند تمامی سکانس های مربوط به داعش مستند‬ ‫است این نوع روایت و انتخاب لحن به پیشبرد فیلم‬ ‫کمک کرده داعش در این فیلم برای حاتمی کیا یک‬ ‫دغدغه محسوب می شود فیلمساز می خواهد از زمین‬ ‫جدا شود و قصه اش را در اسمان روایت کند فیلمساز‬ ‫از کلیشــه های مرسوم اســتفاده نمی کند و فرمول‬ ‫ســاختاری اش از تکراری بودن نجات داده اســت و‬ ‫توانسته ذره ای از رشــادت های سرباز های ایرانی را‬ ‫برای دفاع از مردمان ســوریه نشان بدهد جنگی که‬ ‫به ایران ربط پیدا نمی کند اما این سربازان با تجربه‬ ‫که این بار دو خلبان مهم هستند به مردمانی کمک‬ ‫می کننــد که نیاز به کمک دارند هیچ خبری از نگاه‬ ‫ایدئولوژیکی حاتمی کیا در فیلم دیده نمی شود شاید‬ ‫فرزندان شــهید محسن فرامرزی؛ مادر بابک نوری‬ ‫هریســی؛ دختر ‪ 7‬ساله شــهید خیراهلل صمدی؛‬ ‫همســر شــهید مرادی و مهدی نــوروزی و فرزند‬ ‫شــهید مصطفی صــدرزاده؛ درد و غریبی خانواده‬ ‫محرم ترک؛ محمود رضا بیضایی؛ و امیر سیاوشــی‬ ‫و ده ها نفر دیگر از شــهدای مظلوم مدافع حرم را‬ ‫ببیند و نگرید‪ ...‬کیست که نام خانطومان و دالوری‬ ‫شیرمردان مدافع حرم و نهایتا شهادت غریبانه شان‬ ‫را شــنیده باشــد و بر خود نلرزیده باشد‪ ...‬کیست‬ ‫که نداند این ســرو قامتان برای ایــن افتادند تا ما‬ ‫ایستاده تر بایســتیم‪« ...‬کامیون» کامبوزیا پرتویی‬ ‫عالوه بر نمایش بخشی از جامعه ایران که جوانش‬ ‫حتی به یک تکه فرش خانواده ای اواره ای در پشت‬ ‫کامیــون هم رحــم نمیکند و ایــن دیالوگ فیلم‬ ‫دقیقا وصف حال ان طیف اســت که « تهران شهر‬ ‫قشــنگیه ولی اگه بی کس باشی خیلی بی رحمه»‬ ‫و در کنارش راننده کامیونی که تمام وقت و دارایی‬ ‫اش را برای حفظ امانتی که به او سپرده اند (عروس‬ ‫و پسر کوچک ماموســتا) میگذارد؛ اما خمیر مایه‬ ‫اش «امنیت» اســت که در این ســرزمین به پاس‬ ‫ایثار مردانی بزرگ و قهرمان در دهه نود و نه دهه‬ ‫شصت بدست امده تا فرزندان و دختران ایرانی به‬ ‫راحتی در پارک ها قــدم بزنند و مردمانش زندگی‬ ‫کنند‪ .‬این قهرمانان از فرزندان و خانواده های خود‬ ‫گدشــتند و ثابت کردند اگر روحت اسمانی باشد‬ ‫خریدارش همان خدایی اســت که در ســال ‪95‬‬ ‫هم خریدار جان های عاشــق به روزمرگی نیفتاده‬ ‫و کاســب نشده! اســت‪ .‬این دلیل بر انتقاد نکردن‬ ‫به سیســتم بیمار اقتصادی و عدم مدیریت صحیح‬ ‫بر منابع و مشــکالت داخلی نیســت که ان بحثی‬ ‫دیگر می طلبد و هزاران هزار برگ در بابش می توان‬ ‫نوشــت و نقد کرد و تحلیل کرد؛ اما این و ســایر‬ ‫موضوعات اقتصادی را چگونه می توان به ایثارگری‬ ‫فرزندان این کشور ربط داد که بخاطر دفاع از مرزها‬ ‫در بیرون از خاک ایران ایستادند تا امروز بجای تلی‬ ‫از خاک و خاکستر؛ کشــوری امن و در حال رشد‬ ‫با همه کســری ها و ضعف ها‪ -‬در اختیار ایرانیان‬‫باشــد و مهاجمی جرات نگاه چپ به یک وجب از‬ ‫این خاک پاک اریایی قهرمان پرور نداشــته باشد‪.‬‬ ‫«کامیون» بجــز فیلمنامه قوی و کارگردانی خوب‬ ‫باعث شــد تا ســعید اقاخانی با بازی بی نظیرش‬ ‫در نقش راننــده کامیون به مــرزی از خودباوری‬ ‫و پوســته اندازی حرفه ای در هنر بازیگری برســد‪.‬‬ ‫ســطحی که به راحتی می ‪‎‬توانــد او را بعنوان یکی‬ ‫از کاندیداهای اصلی سیمرغ بهترین بازیگر مرد در‬ ‫روز اختتامیه مطرح کند‪ .‬باز بودن داستان در پایان‬ ‫فیلم و رها شــدنش با عدم نتیجه گیری برای پیدا‬ ‫کردن «بروژ»؛ نقش خانم نیکی کریمی در داستان؛‬ ‫وضعیــت بهروز راننده کامیون و دخترش که حتی‬ ‫نتوانســت در شب خواســتگاری اش حضور داشته‬ ‫باشد؛ هنر کارگردان در درگیر کردن ذهن تماشاگر‬ ‫و غوطه ورکردنش در دنیایی از احتماالت است‪.‬‬ ‫«کامیون» فیلمی ارزشمند است که با احترام ویژه‬ ‫به اقــای کامبوزیا پرتویی بــرای پرداختن به این‬ ‫موضوع مهم و تشــکر از تیم سازنده فیلم؛ می توان‬ ‫انــرا در ردیف اثار خوب ســینمای ایران قرار داد‪.‬‬ ‫حیف است اگر کامیون را نبینید‪.‬‬ ‫در حد چند دیالوگ باشد که تاکیدی بر ان نمی شود‬ ‫علی در اســتانه ی پدر شــدن اســت و یک کلیپ‬ ‫از همســرش در تلگرام می بیند که در بیمارســتان‬ ‫دلتنگ اوســت اما علی به دلیل وظیفه اش به تهران‬ ‫بر نمی گردد تا بتواند خدمت کند حاال اگر پایان این‬ ‫خدمت بازگشت به ایران نباشد‪ .....‬اساسا نمی شود به‬ ‫طور واضح نظر داد که ایا اساســا کار علی درســت‬ ‫بوده یا خیر یا چرا ایرانی ها باید به در ســوریه برای‬ ‫دفاع حضور داشته باشند که نگارنده نمی خواهد به‬ ‫این بخش وارد شــود اما در فیلم از شیخ داعش به‬ ‫یونس دیالوگی را می شنویم که می گوید اگر نمردی‬ ‫ما را در ایران هم می بینی و یونس هم می گوید ایران‬ ‫خیلی دوره؛ به نظر می رســد که یونس و علی برای‬ ‫دفاع از ایران در سوریه حضور دارند انها از این هراس‬ ‫دارند پای داعش به ایران باز شــود به همین دلیل‬ ‫در سوریه از جان گذشــتگی می کنند و انگار مثل‬ ‫هشت ســال دفاع مقدس با عراق می جنگند اساسا‬ ‫برای حاتمی کیا تنها شــکل جنگ تغییر کرده اما‬ ‫هنوز او به جنگ فکر می کند او هنوز نگرشــش به‬ ‫جنگ اســت و نگاهش ارام نمی گیرد تا زمانی که‬ ‫بتواند با فیلم هایــش حرف های مهم بزند‪ .‬به وقت‬ ‫شــام به شــدت فیلم درگیرکننده و کششــداری‬ ‫ســت در تمامی لحظات فیلم تمرکز مخاطب بهم‬ ‫نمی ریزد جلوه های ویژه خالقیت مهم حاتمی کیا‬ ‫در این فیلم اســت به طوری که می شود از نما به‬ ‫نمای این فیلم لذت برد و گاهی به این فکر کرد که‬ ‫حاتمی کیا چگونه این فیلمنامه را نوشته و چگونه‬ ‫ان را به تصویر دراورده اســت فیلمی که مطمئنا‬ ‫یکی از مهم ترین فیلم های چند سال اخیر در بخش‬ ‫جلوه های ویژه اســت‪ .‬اما سوالی در ذهن مخاطب‬ ‫پیش می اید چرا علی در پایان فیلم اقدام به انفجار‬ ‫هواپیما می کند به دلیل حضور ام سلما در هواپیما؟‬ ‫بابک حمیدیان و هادی حجازی فر توانســته اند به‬ ‫شکل حیرت انگیزی مخاطب را به دلیل بازی های‬ ‫استانداردشان غافلگیر کنند‪ .‬این فیلم به دلیل نام‬ ‫ابراهیــم حاتمی کیا می تواند در اکــران عمومی با‬ ‫استقبال مواجه شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 18‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪874‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نقد‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یاسمینخلیلی فرد‬ ‫نگاهی به فیلم «بمب؛ یک عاشقانه» به کارگردانی پیمان معادی‬ ‫تلخ و شیرین‬ ‫ابتدا به این نکته اشاره کنم که نقدهایی که در زمان جشنواره نوشته می شوند‬ ‫بیشتر جنبه معرفی اثار را دارند و نگارنده تحلیل مفصل فیلم ها را به زمان‬ ‫اکران عمومی ان ها موکول می کند‪« .‬بمب» برای بســیاری از ما که تجربه‬ ‫زیست در ســالهای دهه ‪ 60‬را نداشته ایم اتفاق ارزشمندی است خصوصاً‬ ‫که پیمان معادی در فضاســازی درست و باورپذیر ان سنگ تمام گذاشته‬ ‫است‪« .‬بمب» فیلم نوستالژیهاست و قابلیت ایجاد حس همذات پنداری را‬ ‫برای بسیاری از مخاطبان خود بوجود می اورد‪ .‬این مسئله به واسطه طراحی‬ ‫زیستی ان دوران‪،‬‬ ‫درست صحنه و لباس فیلم‪ ،‬تسلط فیلمساز به جزییات‬ ‫ِ‬ ‫دیالوگ نویســی خوب و به طور کلی میزانسن هوشمندانه او شکل گرفته‬ ‫اســت‪ .‬برای منی که تجربه زندگی در ان دهه را نداشته ام فیلم به قدری‬ ‫ملموس و باورپذیر است که خود را به راحتی در فضای ان احساس می کنم‬ ‫و بدیهیســت که این اتفاق برای افرادی که در ان دوره زندگی کرده اند به‬ ‫شکل دوچندان رخ می دهد‪ .‬درباره ی «بمب» باید به این مسئله اشاره کنم‬ ‫که فیلم با ان که در زمان جنگ اتفاق می افتد و سایه ی مصایب جنگ در‬ ‫لحظه به لحظه ان احساس می شود تا حد زیادی موفق می شود دیدگاه های‬ ‫ضدجنگ فیلمساز را بازگو کند‪ .‬معادی نیز مانند بسیاری از فیلمسازان جدید‬ ‫و قدیمی همچون منیر قیــدی و نرگس ابیار در «ویالیی ها» و «نفس» و‬ ‫بهرام بیضایی در «باشــو غریبه کوچک»‪ ،‬روایت متفاوتی را از جنگ ارائه‬ ‫می دهد‪ .‬داستان فیلم در اوج موشک باران های تهران در زمستان ‪ 66‬اتفاق‬ ‫می افتد‪ .‬مکان های فیلم بسیار ملموس اند‪ .‬سه لوکیشن مهم در فیلم از جمله‬ ‫«مدرسه»‪« ،‬اپارتمان» و «زیرزمین» هر یک عالوه بر زنده کردن برخی وجوه‬ ‫نوستالژیک برای تماشاگر‪ ،‬در هویت بخشیدن به ادمهای قصه نیز نقش به‬ ‫سزایی ایفا می کنند‪ .‬مدرسه‪ ،‬مکانی ســت که در ان «دو چهره گی ها» را‬ ‫مشاهدهمی کنیم‪.‬نحوهدیالوگبرقرارکردنمعلمانباشاگردانبرایان هایی‬ ‫که در ان دوره زیســته اند به گفته خودشان به شدت واقگریانه بوده است‪.‬‬ ‫همین معلمان سختگیر پشت در بسته دفتر مدرسه می خوانند و می رقصند‬ ‫جدایی‬ ‫و از پیلــه تصنعی دور خود بیرون می ایند‪ .‬اپارتمان‪ ،‬مکان دوری و‬ ‫ِ‬ ‫میترا (لیال حاتمی) و ایرج (پیمان معادی) دو شخصیت اصلی فیلم است و‬ ‫در مقابل زیرزمین محل نزدیکی دوباره ی انها و البته زوج نوجوان به یکدیگر‪.‬‬ ‫زیرزمین‬ ‫«زیرزمین» یک موقعیت ناب مکانی را در فیلم پدید می اورد‪ .‬در‬ ‫ِ‬ ‫تاریک و نمور خانه که پناهگاه ادم های فیلم است‪ ،‬روابط ان ها با یکدیگر تغییر‬ ‫می کند و همین مکان در تشدید دیدگاه ضدجنگ فیلم بشدت موثر است‬ ‫زیرا جایی که اخرین امید ادمها برای زنده ماندن از اتش جنگ و بمباران‬ ‫اســت تبدیل به مکانی برای شکل گیری «دوست داشتن» ها می شود‪ .‬به‬ ‫عبارتی نوعی شیرینی امیخته با تلخی حاصل از جنگ و جدایی در این مکان‬ ‫پدید می اید که در دیگر لوکیشن های فیلم دیده نمی شود‪ .‬نگارنده در دهه‬ ‫شــصت زندگی نکرده است اما به نظر می رسد روابط ادم های فیلم معادی‬ ‫وام گرفته از واقعیت مطلقی ست که هوشمندانه طراحی و پرداخته شده‬ ‫و با همان دقت نظر همیشگی او باعث شده کوچکترین گافی در فیلم پیدا‬ ‫نشود‪ .‬فیلمنامه ی «بمب» به رغم اندک ضعف هایش یک حسن بزرگ دارد و‬ ‫ان پیشرفت موازی روایت «سمانه و سعید» در کنار روایت «ایرج و میترا» و‬ ‫در نهایت برخورد این دو روایت به یک دیگر است‪ .‬همچنین فیلمساز خوب‬ ‫بلد است بازی درستی با سکوت ها بکند و فیلم خود را با پرگویی و هجوم‬ ‫رویدادها بی جهت شلوغ نکند‪ .‬بازی های درونی زیبایی طی سکوت های فیلم‬ ‫شکل می گیرند‪ .‬نوع رابطه میترا و ایرج و حتی شیوه قهر کردنشان را شاید‬ ‫در کمتر فیلمی دیده باشیم که این خود تماشای «بمب» را جذاب می کند‪.‬‬ ‫فیلم‪ ،‬البته می توانست ریتم تندتری داشته باشد‪ .‬ایرادی که بر ان وارد است‬ ‫و البته پیمان معادی در نشست خبری فیلم اذعان داشت که تعمدا ً طراحی‬ ‫شده است تا بار عاشقانه و شاعرانه کار جدی تر شود‪ .‬با این حال فکر می کنم‬ ‫کمی ضرباهنگ بخشیدن به «بمب» به وسیله ی تدوین مجدد می تواند اتفاق‬ ‫درستی باشد‪ .‬همان قدر که کاراکترها خوشایند و ملموس اند‪ ،‬بازی های فیلم‬ ‫نیز بسیار باورپذیر و تماشایی اند‪ .‬ابتدا باید بگویم که «بمب» مجموعه ای قوی‬ ‫از بازیگران نقش های مکمل را دارد‪ .‬چه معلمان مدرســه که همه در جای‬ ‫درست خود قرار گرفته اند‪ ،‬حضور به اندازه ای دارند و بازیگران این نقش ها‬ ‫نیز همگی درخشان اند خصوصاً سیامک انصاری و حبیب رضایی‪ .‬این مسئله‬ ‫در انتخاب بازیگران نقش همسایه های زوج اصلی فیلم نیز به چشم می خورد‪.‬‬ ‫اما دو بازیگر اصلی فیلم نیز بازی های درونی بســیار قوی و خوبی دارند که‬ ‫امیدوارم ازسوی هیئت داوران نادیده گرفته نشود زیرا اساساً بازی هایی این‬ ‫چنین درونی و مملو از سکوت کمتر به چشم می ایند و به شکل مضاعفی‬ ‫دشوارترند‪ .‬موسیقی متن فیلم که تمی عاشقانه دارد نیز از نقاط قوت ان به‬ ‫حساب می اید‪« .‬بمب» حاصل ریزبینی و دقت نظر کارگردانی ست که در‬ ‫فیلم دومش گام های رو به جلوی او اشکارا قابل مشاهده اند‪ .‬فیلمی با فیلمنامه‬ ‫نسبتاً موزون‪ ،‬اجرای تمیز و مطلوب‪ ،‬شناخت درست فیلمساز از برهه زمانی‬ ‫انتخابی اش و در نهایت مجموعه درست انتخاب های او که «بمب» را به یکی‬ ‫از فیلم های خوب جشنواره سی و ششم تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫ایین رونمایی «ستاره خورشید» برگزار شد‬ ‫موسیقیبی کالمسطحشنیداریمردمراباالمی برد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 874‬چهارشنبه‪ 18‬بهم ن ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ایینرونماییازالبومبی کالم«ستارهخورشید»تازه ترینساختهابوالفضلصادقی نژاد‬ ‫اهنگساز و نوازند ه سنتور که دارای درج ه یک هنری از شورای ارزشیابی هنرمندان‬ ‫کل کشور است و سابقه همکاری با خواننده هایی چون محمد اصفهانی‪ ،‬حسام الدین‬ ‫سراج‪ ،‬ساالر عقیلی و خشایار اعتمادی را دارد‪ ،‬در حالی روز دوشنبه برگزار شد که این‬ ‫مراسم میزبان چهره های هنری زیادی بود‪ .‬در ابتدای این مراسم سید عباس عظیمی‬ ‫مدیرعامل موسسه هنرمندان پیشکسوت گفت‪ :‬زمانی که این موسسه شکل گرفت ما‬ ‫نه صندلی داشتیم و نه اتاق‪ ،‬با کمبود امکانات روبه رو بودیم و فقط با کمک دوستان‬ ‫و زحمات ان ها توانستیم به شکل امروزی تبدیل کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬من ویترین این‬ ‫خدمات هستم و پشت صحنه افرادی هستند که ما را در رشد بیشتر یاری می کنند‪.‬‬ ‫جامعه ما باید از ظرفیت هنرمندان پیشکسوت بهره مند شود و این وظیفه ماست که‬ ‫تجارب این افراد و ظرفیت ها را در اختیار جامعه قرار بدهیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬اقای صادقی‬ ‫نژاد سال هاست در عرصه هنر مشغول فعالیت هستند و نتایج خوبی حاصل کرده اند و‬ ‫البوم «ستاره خورشید» نیز یکی دیگر از اثاری است که روی ان وقت زیادی صرف‬ ‫کرده اند‪ .‬امیر بکان اهنگساز دومین سخنران این برنامه گفت‪ :‬یک اصطالح غلط در‬ ‫جامعه در حال پخش است که ان بیان موسیقی بی کالم و استفاده از واژه بی کالم‬ ‫است‪ .‬موسیقی به دو بخش سازی و اوازی تقسیم می شود و برای جداسازی بهتر است‬ ‫از واژه سازی برای این شکل از موسیقی استفاده شود‪ .‬وی افزود‪ :‬اقای صادقی نژاد در‬ ‫دوره ای که موسیقی مصرفی در حال رویش مداوم است توانسته یک اثر شایسته به‬ ‫گنجینه موسیقی افزون کند و این اثر جزو کارهایی است که باید به گوش رسیده و‬ ‫شنیده شود‪ .‬فردین خلعتبری اهنگساز و تنظیم کننده در ادامه گفت‪ :‬امیدوارم روزگار‬ ‫به جایی نرسد که فراموش کنیم چه کسانی در پشت ما ایستاده اند‪ ،‬من کمتر پیش‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:18‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪17:37‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:32‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫می اید که در جلسات اینطوری شرکت و صحبت کنم‬ ‫و زمانی که از من می خواهند صحبت کنم یاد خیلی‬ ‫چیزها می افتم‪ .‬وی افزود‪ :‬وقتی نام موسسه هنرمندان‬ ‫پیشکسوت که می شنوم کمی نگران می شوم‪ ،‬این نام‬ ‫بار منفی داشته و انسان را یاد این می اندازد که گویی‬ ‫کار جامعه با این افراد تمام شده و ان ها هر چند وقت‬ ‫یک بار دور هم جمع شده و حرف های خوب می زنند‪.‬‬ ‫در همه جای دنیا هنرمند در تمام دنیا از ابتدا تا انتهای‬ ‫عمر خود از او استفاده می شود اما این عنوان کمی نگران کننده است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬بازار‬ ‫موسیقی این روزها ما را به سمتی برده که این طور به چشم می اید که قدیمی ها نقشی‬ ‫در تعالی این هنر نداشتند و به نظرم این موسسه وظیفه دارد تالش خود را بکند تا‬ ‫هنرمندان به عرصه بازگشته و دیده شوند‪ .‬خلعتبری همچنین گفت‪ :‬اقای صادقی نژاد‬ ‫در مبحث ردیف های موسیقی وحدتی ایجاد کرده و با اساتید زیادی در ارتباط بوده‬ ‫است‪ ،‬به همین خاطر موسیقی را خوب می شناسد‪ ،‬ان هم موسیقی که سازی است‬ ‫را به بهترین شکل ساخته و پرداخته است‪ .‬متاسفانه امروزه در جامعه ما وقتی صحبت‬ ‫از موسیقی می شود اولین کلمه این است که چه کسی ان را خوانده است؟ در صورتی‬ ‫که همانقدر که موسیقی اوازی مهم است به موازات موسیقی سازی نیز مورد توجه‬ ‫است‪ .‬بابک زرین اهنگساز در ادامه برنامه برنامه درباره این هنرمند گفت‪ :‬من چند‬ ‫قطعه البوم ستاره خورشید را شنیدم و به نظرم شکل موسیقی ان به نحوی است‬ ‫که به مردم عام نزدیک تر بوده و قابل درک است و جای تحسین دارد‪ .‬شاهین فرهت‬ ‫اهنگساز دیگر سخنران این برنامه درباره نحوه اشنایی خود با صادقی نژاد گفت‪ :‬من‬ ‫به واسطه دوستی که با افراد در وزارت ارشاد دارم و نه به خاطر کارم رفت وامد زیادی‬ ‫دارم و اولین دیدار برایم جالب بود که یک هنرمند چطور می تواند مدیر هم باشد‪،‬‬ ‫این فرد توانایی زیادی در خلق ملودی داشــته و اثار ارزشمند زیادی عرضه کرده‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬من معتقدم امثال صادقی نژاد می توانند‬ ‫کمک شایانی به جامعه موسیقی و موسیقیدان ها کنند‪.‬‬ ‫داود گنجه ای نوازنده یکی دیگر از افراد حاضر در مراسم‬ ‫بیان داشــت‪ :‬من به دلیل روحیه ای که دارم بیشتر در‬ ‫جلسات مدیران شرکت می کنم تا بتوانم به راحتی درد‬ ‫دل کنم‪ .‬دلم برای اقای صادقی نژاد می ســوزد چرا که‬ ‫هم باید هنرمند باشد و هم مدیر فرهنگی و هماهنگی‬ ‫میان این دو خیلی سخت است‪ .‬وی افزود‪ :‬به نظر من‬ ‫یکی از بامعرفت ترین افرادی است که امروز در جامعه سخت پیدا می شود و باید‬ ‫قدر دانست‪.‬‬ ‫در ادامه صادقی نژاد ضمن تشکر از حضار برنامه گفت‪ :‬این اثر توسط کسی خلق‬ ‫شده که از نوجوانی توسط اساتید بزرگی پرورش یافته و به عرصه رسیده است‪.‬‬ ‫او در مســیر زندگی خود با ادم های زیادی قرار گرفته و همیشــه دعای پدر و‬ ‫مادر شامل حالش بوده است‪ .‬وی افزود‪ :‬از خداوند سپاسگزارم که لطف همیشه‬ ‫شامل حالم بوده و از حضور اساتیدی مثل حسین معلم بهره مند شدم و این اثر‬ ‫را از صمیم قلب به او تقدیم می کنم‪ .‬این اهنگســاز اضافه کرد‪ :‬نام این اثر را به‬ ‫خاطر دختر استاد معلم که چشــم از جهان فرو بستند به نام ستاره نام گذاری‬ ‫کرده و خورشــید نیز نام مادر اســتاد اســت که تمام هدفم برای استاد بوده و‬ ‫هســت‪ .‬حسین معلم نویسنده اخرین سخنران برنامه بعد از خواندن چند بیت‬ ‫شــعر و تعریف یک خاطره‪ ،‬از صادقی نژاد تقدیر کرد و از او خواست تا در تعالی‬ ‫هنر بکوشــد‪ .‬در انتهای برنامه مراسم رونمایی از البوم ستاره خورشید با حضور‬ ‫هنرمندان حاضر در مراسم انجام گرفت‪ .‬فرزاد طالبی‪ ،‬محمدعلی بهمنی‪ ،‬ساالر‬ ‫عقیلی‪ ،‬بابک رادمنش‪ ،‬میالد کیایی و خشایار اعتمادی از دیگر شرکت کنندگان‬ ‫در مراسم بودند‪.‬‬ ‫‪17:57‬‬ ‫‪06:58‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هرکه با خشم خدا ‪ ،‬خواهان خشنودى مردم باشد ‪ ،‬خداوند او‬ ‫را به مردم وامى گذارد‪.‬‬ ‫امام حسین (ع)‬ ‫دیروز به رئیس گفتم چندتا از مسئولین جشنواره و بروبچه های رسانه از موضع گیری و تیترهای هنرمند‬ ‫در خصوص جشنواره فیلم فجر متعجب بودند و می گفتند شما که امسال با دبیر جشنواره رفیق هستید‬ ‫دوباره چرا جشنواره را می کوبید! رئیس هم در جواب گفت ما جشنواره را می کوبیم‪ ،‬ما با دبیر جشنواره‬ ‫رفیقم!! جواب دادن به ســبک محمود احمدی نژاد‪ ...‬لبخندزنان ادامه داد‪ ،‬چی شد تا دو تا تیتر انتقادی‬ ‫زدیم یادشــان افتاد روزنام هه ام وجود خارجی دارند‪ ...‬بد بالیی سر مطبوعات اوردند بصورت فرسایشی‬ ‫رسانه های مکتوب را منزوی کردند با روش رکود مطبوعات را هم مثل خیلی چیزای دیگر ذبح کردند؛‬ ‫االن چی میگن؟! من که دیدم اوضاع قمر در عقرب هســت و ممکن این وســط من بشم اش نخورده و‬ ‫دهان ســوخته‪ ،‬مجبور شــدم برای تلطیف فضا چندتا شیرین کاری کنم و موضوع بحث را عوض کنم‪.‬‬ ‫ســردبیر بصورت تلگرامی به پی ام داد‪ ،‬اگر تو یاد می گرفتی کی و کجا چه حرفی را بزنی بســیاری از‬ ‫مشــکالتت حل می شــد‪ ...‬با وضع و اوضاع پیش امده برای گرفتن ارم طرح ترافیک‪ ،‬مسائل اقتصادی‬ ‫روزنامه و ضد حال های مدیران‪ ...‬امیدوارم سال ‪ ۹۷‬برایم سال به دور از رسانه باشد!‬ ‫فارس‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازکارگردانان شــرکت کننده در بســیت وششمین جشنواره فیلم‬ ‫ندا‪-‬سخاوتمند‪-‬شــریک‪ -‬فلزرخسار‪-5‬پشــت ســر‪-‬بزرگان وســران ‪3‬‬ ‫ قــوم اصیل‪-‬کوزه بزرگ‪ -6‬غذایی از تخــم مرغ‪-‬دارایی‪-7‬فرمانده‪-‬‬‫روشنائیها‪-8‬خط کش هندســی‪-‬حیوان باوفا‪-9‬همچنین‪-‬امتداد‪-10‬‬ ‫مظهرسبکی‪-‬ازخلفای عباسی‪-11‬پایان نامه‪-‬ازحبوبات‪-‬سفید‪-‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-12‬فلــز پرمصرف‪-‬مکر‪-‬هوای جابجا شــده‪-‬نقش هنری‪-13‬‬ ‫همیشــه ودایم‪ -‬درحــال دویدن‪-‬مردم قرانی‪-14‬دوستان‪-‬ســیراب‬ ‫نمودن‪-‬خواب خوش‪-15‬ازفیلمهایش‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫‪ 4‬ی‬ ‫ر‬ ‫‪ 5‬ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 8‬خ‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک ا‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫‪ 11‬ل‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪ 13‬ن‬ ‫م‬ ‫ق‬ ‫ص و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬ج‬ ‫‪ 14‬ک‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س و‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫‪ 12‬ت‬ ‫‪3‬‬ ‫ض ا‬ ‫د‬ ‫‪ 6‬ن‬ ‫دانش اموزان تهرانی هر ‪3‬‬ ‫روز یکبار تعطیلن!‬ ‫‪5‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫حافظانه‬ ‫‪4‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 1‬ر‬ ‫شما رهبر ارکستر سمفونیک افکار و احساسات خویشید‪ .‬نباید‬ ‫گامهای خود را با صدای طبل و شیپور دیگران هماهنگ کنید‪.‬‬ ‫گوش به نوای درون خود بسپارید‪ .‬نواهایی که از درونتان بر‬ ‫میخیزدراهدایتکنید‪.‬دکترالهیقمشه ای‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫فجر ‪-2‬فکر‪-‬نژادما‪-‬شیوا نیســت‪-3‬قدرت‪-‬کاال‪-‬معراج مومن‪-4‬حرف ‪2‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫خرم ان روز کز این منزل ویران بروم‬ ‫راحت جان طلبم و از پی جانان بروم‬ ‫گر چه دانم که به جایی نبرد راه غریب‬ ‫من به بوی سر ان زلف پریشان بروم‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫جـــدول‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ی ب‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ک و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫چ‬ ‫ه‬ ‫ک و‬ ‫د‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ت‬ ‫‪ 15‬ش ر‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬بااین فیلم در جشــنواره امسال حضور دارد‪-‬فیلم مشــهورعالم سینما‪-2‬حرف ندا‪-‬نژادما‪-‬درخشنده‬ ‫‪-3‬زمان مشــخص‪-‬پیروان‪-‬راندن مزاحم‪-‬شهری درژاپن‪-4‬فصل ربیع‪-‬شهری نزدیک تهران‪-‬تسهیالت‬ ‫بانکی ‪-‬ازحروف الفبا ‪-5‬ابســتن‪-‬مخفی‪-‬گرداگرددهان‪-6‬به دنیااوردن‪-‬عددورزشی‪-‬خوشحال‪-7‬چین‬ ‫وشکن‪-‬روحجاری‪-8‬سوسنزرد‪-‬سرگردان‪-9‬شهریدراستانکرمانشاه‪-‬عددفوتبالی‪-10‬نقره‪-‬تیرپیکاندار‪-‬‬ ‫ضمیرغایب‪-11‬کالبد‪-‬قابله‪-‬مــاه روزه‪-12‬دریاچه ای درترکیه‪-‬غذای ماکیان‪-‬یازده‪-‬شــفابخش بیمار‬ ‫‪-13‬انتظار‪-‬دادنیرسواگر‪-‬افسانه‪-‬جدا‪-14‬شهرانار‪-‬محکم‪-‬یکخودمانی‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬روداروپایی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫النازحبیبیبازیگرفیلم«خجالتنکش»درکاخجشنواره‪/‬هنرمند‬ ‫حاتمی کیا کارگردان فیلم «به وقت شام» در نشست خبری کاخ جشنواره‪ /‬هنرمند‬ ‫تالش ماموران اتش نشانی برای مهار اتش در طبقه منهای چهار (محل بایگانی اسناد)‬ ‫ساختمان برق حرارتی وزارت نیرو در خیابان ولیعصر (عج) که حوالی ساعت‪ 10‬صبح‬ ‫دوشنبه دچار حریق شده بود‪ /‬مهر‬ ‫عوامل فیلم «مغزهای کوچک زنگ زده» در کاخ جشنواره سی و ششمین دوره‬ ‫فیلمفجر‪/‬هنرمند‬ ‫عوامل فیلم «خجالت نکش» در کاخ جشنواره‪ /‬هنرمند‬ ‫عوامل فیلم «به وقت شام» در کاخ جشنواره سی و ششمین دوره فیلم فجر‪ /‬هنرمند‬