روزنامه هنرمند شماره 875

‫دو شنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫علیرضا تابش مدیر عامل‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫سینمای امروز نباید دنباله روی‬ ‫سینمای سنتی گذشته باشد‬ ‫‪2‬‬ ‫ســال دهم‬ ‫شماره ‪875‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باعواملنمایش«مینیمالسیت ها»‬ ‫گویاقرارنیستدرتئاتربهضوابط‬ ‫مشخصیدستپیداکنیم‬ ‫‪3‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «مغزهای کوچک زنگ زده»‬ ‫ذهن‬ ‫اعترافات‬ ‫ِ‬ ‫خطر ِ‬ ‫ناکفیلمساز‬ ‫‪4‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از اختتامیه سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫از اعتراض حاتمی کیا‬ ‫تا درخشش«تنگه ابوقریب»‬ ‫نگاهی به فیلم «التاری»‬ ‫«اژانسشیشه ای»بهروایت‬ ‫محمدحسینمهدویان!‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫علیرضا تابش مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشـــــنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪875‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫فیلم «مصادره» در پی باز کردن مسیری‬ ‫برای تفکر از کانال کمدی است‬ ‫عضوکمیسیونفرهنگیمجلسبابیاناینکهفیلم‬ ‫سینمایی «مصادره» به احتمال قوی می تواند در‬ ‫زمان اکران عمومی گیشه پرفروشی را تجربه کند‪،‬‬ ‫گفت‪« :‬مصادره» از ان دست فیلم ها است که هم‬ ‫می خنداند‪ ،‬هم ناراحت می کند اما در نهایت راهی‬ ‫را برای تفکر مخاطب باز می کند‪ .‬طیبه سیاوشی‬ ‫شاه عنایتی درخصوص فیلم سینمایی «مصادره»‬ ‫بــه کارگردانی مهــران احمدی که در ســی و‬ ‫ششمین جشنواره فیلم فجر به تماشا نشسته است‪ ،‬گفت‪ :‬این کمدی که سر از‬ ‫تاریخ معاصر در اورده است به احتمال قوی می تواند در زمان اکران گیشه را به خود‬ ‫اختصاص داده و فروش خوبی را تجربه کند‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬این اثر با بهره گیری از‬ ‫هنرمندی چهره های مردم پسندی همچون رضا عطاران و هومن سیدی ذائقه‬ ‫عامه مردم را نشــانه رفته است چراکه فارغ از دغدغه ها مخاطب را می خنداند و‬ ‫دقایقی شــاد می کند‪ .‬وی ساخت فیلم هایی از این دست که مردم را به سینما‬ ‫می کشاند را ضروری دانســت و افزود‪ :‬اگرچه فیلم «مصادره» را برای خانواده ها‬ ‫و کودک و نوجوانان مضر نمی دانم اما به طور کلی ســطح بندی سنی فیلم ها‬ ‫در سینمای ایران به ندرت اتفاق می افتد؛ اما اگر به این مهم توجه شود بسیاری‬ ‫از فیلم ها عالوه بر نمایش‪ ،‬مخاطب خاص خود را پیدا خواهند کرد‪ .‬سیاوشــی‬ ‫شاه عنایتی با بیان اینکه بازی بازیگران‪ ،‬کارگردانی و طراحی صحنه «مصادره» این‬ ‫قابل مالحظه است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬این فیلم سرگرم کننده با فیلم نامه ای بسیار جذاب‪،‬‬ ‫به اندازه خودش پیام دارد به همین دلیل نباید همه فیلم ها را با یک متر سنجید‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس ادامه داد‪« :‬مصادره» از ان دست فیلم ها است که‬ ‫پس این شادی و اندوه توامان‪ ،‬مجرایی‬ ‫هم می خنداند‪ ،‬هم ناراحت می کند و در ِ‬ ‫برای تفکر و تعمق در فیلم و موقعیت اجتماعی اش برای تماشاگر خود باز می کنند‪.‬‬ ‫سینمای امروز نباید دنباله روی سینمای سنتی گذشته باشد‬ ‫نشست تخصصی «جایگاه پژوهش در سینمای بعد از‬ ‫انقالب اسالمی» با حضور معاونین پژوهش و فناوری‬ ‫و دانشجویی و فرهنگی دانشــگاه ازاد اسالمی واحد‬ ‫علوم و تحقیقات‪ ،‬جمعی از صاحبنظران‪ ،‬مســئوالن‪،‬‬ ‫تهیه کننــدگان و منتقدین ســینما در واحد علوم و‬ ‫تحقیقات برگزار شــد‪ .‬علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد‬ ‫سینمایی در این نشســت اظهار کرد‪ :‬با اغاز انقالب‬ ‫اسالمی در صحنه سینمایی کشور با دو گروه نهادهای‬ ‫ســینمایی مواجه بودیم‪ .‬گــروه اول نهادهایی نظیر‬ ‫جشنواره فیلم رشــد و کانون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان که برامده از نظام سابق بودند و گروه دوم‬ ‫نهادهایی مثل حوزه هنری سازمان تبلیغات اسالمی‪،‬‬ ‫بخش فرهنگــی بنیاد مســتضعفان‪ ،‬کمیته انقالب‬ ‫اسالمی و معاونت ســینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی که بالفاصله پس از پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫و جنگ تحمیلی فعالیت شان اغاز شد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫از این نهادها تاکنون حوزه هنری به فعالیت خود ادامه‬ ‫داده و از ســال ‪ ۱۳۶۲‬بنیاد سینمایی فارابی به عنوان‬ ‫بازوی فرهنگی و اجرایی معاونت ســینمایی تاسیس‬ ‫می شود‪ ،‬فعالیت های این بنیاد طی ‪ ۳‬دهه گذشته در‬ ‫محورهای فرهنگی و پژوهشی و بین المللی در سینمای‬ ‫ایران پس از انقالب تاثیر داشته است‪.‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد ســینمایی فارابی تصریح کرد‪ :‬طی‬ ‫ســال های ‪ ۵۷‬تا ‪ ۶۲‬سینمای ایران پس از انقالب به‬ ‫یک پوست اندازی فرهنگی رسید‪ .‬در سال های ‪۶۲-۶۱‬‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی تاسیس می شود با سیاست هایی‬ ‫که معاونت سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در حــوزه تولید و پژوهش داشــت‪ ،‬فعالیت فرهنگی‬ ‫ســینما را به بنیاد فارابی به عنــوان مرجع فرهنگی‬ ‫سینمامی سپارد‪.‬‬ ‫سینما در هر دهه از انقالب تغییر پارادایم‬ ‫داشته است‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی تاکید کرد‪ :‬طی ‪ ۴‬دهه‬ ‫گذشته سینمای نوین ایران همپای تحوالت اجتماعی‬ ‫پیش رفته و سینما در هر دهه از انقالب تغییر پارادایم‬ ‫داشــته است‪ .‬هرچند نهادهای ســینمایی اثر بسیار‬ ‫مهمی در سیر تطور سینمای پس از انقالب داشتند و‬ ‫توانستند ذائقه و نیازهای فرهنگی اجتماعی و سیاسی‬ ‫و معناگــرای جامعه ایران را برجســته کنند و در ان‬ ‫حوزه ها فیلم بسازند‪ .‬تابش در ادامه یاداور شد‪ :‬با تغییر‬ ‫رویکرد دولت ها‪ ،‬شــرایط اجتماعی‪ ،‬جنگ تحمیلی‪،‬‬ ‫تغییر رویکرد دولت هــا‪ ،‬تغییر ذائقه در جامعه ایرانی‬ ‫و‪ ، ...‬طبعا ســینمای ایران همپای این تغییر و تحول‬ ‫حرکت کرده و ما ژانرهای متنوعی را در این چهار دهه‬ ‫داشته ایم‪ .‬در حوزه فیلم های اجتماعی‪ ،‬سینماگران یک‬ ‫پایشان در سینما و یک پایشان در اجتماع است‪ .‬انها به‬ ‫خاطر پرداختن به سوژه های اجتماعی‪ ،‬جسور و پیش‬ ‫رو هســتند و در تولید اثر هنــری چند گام جلوتر از‬ ‫جامعه خودشــان حرکت می کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬پس از‬ ‫انقالب کشور بالفاصله درگیر جنگ تحمیلی می شود‬ ‫اما نســل پیشکسوت ســینماگر که از دهه ‪ ۴۰‬و ‪۵۰‬‬ ‫فیلم می سازند و همچنان در سینما کار می کنند و هم‬ ‫نسل نوی سینمای ایران که برامده از انقالب و جنگ‬ ‫تحمیلی هستند‪ ،‬فیلم سازی را تجربه می کنند‪.‬‬ ‫سینما در دوران جنگ تعطیل نشد‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی با ذکر این نکته که‬ ‫ســینما پس از انقالب و در دوران جنگ تعطیل نشد‬ ‫عنوان کرد‪ :‬پژوهشگر فرانسوی خانم انیس دوویکتور‬ ‫که درباره سینمای شهید اوینی پژوهش کرده است‬ ‫گفت ســینمای ایران سینمای شگفت انگیزی است‪،‬‬ ‫چرا که کشور ‪ ۸‬سال درگیر جنگ بود اما نه سالن های‬ ‫سینمایش در بمباران شهری تعطیل شدند و جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم فجــر به عنوان یک نهاد موثر کارش‬ ‫را ادامه داد‪ .‬ان ســالها ســینما انالوگ بود و نیازهای‬ ‫سینمای انالوگ از قبیل تجهیزات فنی و نگاتیو و‪ ...‬باید‬ ‫به کشــور وارد می شد‪ .‬سینمای ما از نظر تجهیزات و‬ ‫امکانات به خارج از کشور وابسته بود‪ .‬اما سینمای ایران‬ ‫در ان ‪ ۸‬سال جنگ هیچ وقت تعطیل نشد در حالیکه‬ ‫با مرور تاریخچه جشنواره کن فرانسه که بیش از ‪۷۰‬‬ ‫سال سن دارد می بینیم که در میانه جنگ جهانی دوم‬ ‫این جشنواره جهانی‪ ،‬تحت تاثیر جنگ دو سال تعطیل‬ ‫می شــود‪ .‬تابش توضیح داد‪ :‬پــس از پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی در میان شعله های اتش جنگ تحمیلی اولین‬ ‫فیلم های سینمایی با موضوع های اجتماعی و مقاومت‬ ‫خلق شــدند و بعد از پایان نبــرد‪ ،‬مردمان بازمانده از‬ ‫جنگ روایت های بســیاری در سینه داشتند تا برای‬ ‫سینما تعریف کنند‪ ،‬سینما هم اغوشش را برای روایت‬ ‫این قصه ها باز می کند‪ .‬وی با اشــاره به شــکل گیری‬ ‫سینمای دفاع مقدس اظهار کرد‪ :‬سینمای دفاع مقدس‬ ‫از دل جنگ زاییده شد‪ ،‬رشد کرد و با افتخار به حیات‬ ‫خود ادامه داد‪ .‬سینمایی که در قابی شکوهمند و فاخر‪،‬‬ ‫بر سر در ســینمای ملی ایران نقش بسته است‪.‬این‬ ‫جریان تداوم دارد و می بینیم که در جشنواره فیلم فجر‬ ‫امسال‪ ،‬سینمای ایران به سینمای استراتژیک‪ ،‬مقاومت‬ ‫و حوادث مرتبط با جنگ نگاه ویژه ای دارد‪.‬‬ ‫پژوهش زیربنای توسعه سینما است‬ ‫تابــش در دامــه با بیان اینکه ســینما محصول یک‬ ‫فرهنگ و تمدن دیگر اســت و احســاس نیاز به ان‬ ‫در تمدنی دیگر شــکل گرفت ولی بــه انجا متوقف‬ ‫نماند گفت‪ :‬این صنعت روز به روز با شــتابی بیشتر‪،‬‬ ‫استفاده های متنوع تری پیدا کرد و با ورود به فرهنگ‬ ‫ما از درون مجدد بازتعریف شــد‪ .‬وی افزود‪ :‬پژوهش‬ ‫موتور محرکۀ پیشرفت و توسعه در هر پدیده ای به ویژه‬ ‫سینماســت‪ .‬پژوهش از اساسی ترین نیازها و زیربنای‬ ‫توسعه سینما است و پژوهشهای کاربردی که منجر‬ ‫به تولید سینمایی شود کم داریم‪ .‬از زاویه دید «تولید»‬ ‫یک واقعیت اســت که در حوزه تولید فیلم و سریال ‪ ،‬می گرفت‪ .‬سینمایی که از سال ‪ ۶۵‬اغاز به بین المللی‬ ‫پژوهش هایی که منجر به تولیدات فاخر و ارزشــمند شــدن کرد‪ ،‬در ســال ‪ ۱۳۹۶‬بیــش از ‪ ۳۵۰‬جایزه‬ ‫شود کمتر شاهد هستیم‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی بین المللی دریافت کرده اســت‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬مجله‬ ‫فارابی تاکید کرد‪ :‬واقعیت این اســت که پژوهش در «تایم» در اخرین شــماره ســال ‪ ۱۹۹۹‬میالدی‪ ،‬در‬ ‫مستند بهتر از فیلم های سینمایی و سریال بوده است شماره ویژه هزاره جدید‪ ،‬با انتخاب فیلم «رنگ خدا»‬ ‫چون اساساً مستندها نیاز به پژوهش دارند و می توان به عنوان یکی از ده فیلم برتر ســال سینمای جهان‪،‬‬ ‫گفت یکی از رکن های سینمای مستند پژوهش است‪ .‬سینمای ایران را به عنوان «قابل اتکاترین پایگاه صنعت‬ ‫تابش تاکید کرد‪ :‬به مفهوم واقعی «پژوهش»‪ ،‬در بخش فیلم در جهان» معرفی کرد‪ .‬از ان دوران به بعد در طی‬ ‫تولید و نظریه پردازی کار جدی نشده و فاصلۀ فضای ادوار مختلف سینمای ایران در تمامی جشنواره های‬ ‫اکادمیک و صنعت ســینما عمیق است‪.‬دانشــگاه ها رده الف در جهان خوش درخشید و باز راه های نو برای‬ ‫مقاالت و تولیدات علمی دارند اما تنها بخش محدودی حضور گسترده در بازارهای جهانی را با تکیه بر عرضه‬ ‫از انها با جریان واقعی تولید و توزیع و نمایش در سینما موفق اثار فاخر طی می کند‪.‬‬ ‫ســر و کار دارند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫رشد و قوام صنوف‬ ‫همزمان با تولید فیلم در حوزه نشر نیز فعالیت خود را‬ ‫در سینمای بعد از انقالب اسالمی‬ ‫اغاز می کند به دلیل اینکه سینما به یک بازوی فکری تابــش در ادامه اظهــار کرد‪ :‬از پیدایش ســینما در‬ ‫نیازمند است‪ .‬در عرصه نشر کتاب های پژوهشی‪ ،‬ناشران سرزمین ما‪ ،‬تا زمانی که به ان به منزله هنری گروهی‬ ‫بخش خصوصی و بنیاد سینمایی فارابی تولیدات خوبی نگریسته شود که نقطه تالقی تخصص های مرتبط با‬ ‫داشــته اند هر چند «تالیف پژوهش محور» کم است فیلم و فیلمسازی است‪ ،‬فاصله ای طوالنی وجود دارد‪.‬‬ ‫ولی در این سال ها ادبیات سینمایی نسبت به گذشته سینمای ایران در دوران پیش از انقالب از صورتی تک‬ ‫توســعه یافته اســت‪ .‬اما واقعیت را از نظر نباید دور بُعدی رنج می برد‪ .‬تاکید بر کارگروهی در ســینما که‬ ‫داشــت عمده تولیدات ما در نشــر مبتنی بر ترجمه برامده از نگاه قوام یافته به فیلم و فیلمسازی است‪ .‬وی‬ ‫است و در حوزه تالیف میزان کمتری تالش شده است‪ .‬عنوان کرد‪ :‬به این ترتیب در دهه ‪ ، ۶۰‬توجه نمایندگان‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫مجلس شــورای اسالمی به این‬ ‫تصرح کرد‪ :‬پاشنه اشیل سینمای‬ ‫نیــاز موجب شــد تا در ســال‬ ‫ما در «تولید ســینمایی» ضعف طی ‪ ۴‬دهه گذشته سینمای نوین ‪ ۱۳۶۸‬نهاد خانه ســینما در پی‬ ‫ایران همپای تحوالت اجتماعی‬ ‫پژوهش اســت که فیلمســازان‬ ‫مصوبه مجلس مبنی بر اختصاص‬ ‫پیش رفته و سینما در هر دهه‬ ‫و تهیه کنننــدگان کمتر به ان‬ ‫‪۲‬درصد از درامد فروش سینما به‬ ‫از انقالب تغییر پارادایم داشته‬ ‫توجه می کنند‪ .‬شــاید پژوهش‬ ‫بهبــود وضعیت رفاهی و صنفی‬ ‫است‪ .‬هرچند نهادهای سینمایی‬ ‫کاربردی در شرایط کنونی مقرون‬ ‫شاغالن این عرصه تاسیس شود‪.‬‬ ‫اثر بسیار مهمی در سیر تطور‬ ‫سینمای پس از انقالب داشتند‬ ‫به صرفه نیست‪ .‬چون فیلمسازان‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫و توانستند ذائقه و نیازهای‬ ‫ما نتایج پژوهش را در اثر هنری‬ ‫افزود‪ :‬خانه ســینما در طول ‪۲۴‬‬ ‫سیاسی‬ ‫و‬ ‫اجتماعی‬ ‫فرهنگی‬ ‫خود ندیده اند برای همین سرمایه‬ ‫سال فعالیت خود‪ ،‬با تکیه بر این‬ ‫و معناگرای جامعه ایران را‬ ‫کمتری صرف پژوهش در نگارش‬ ‫اهداف‪ ،‬امور نظیر برگزاری جشن‬ ‫برجسته کنند و در ان حوزه ها‬ ‫است‬ ‫فیلمنامه می شود‪ .‬ضروری‬ ‫سینمای ایران‪ ،‬جشن کتاب سال‬ ‫فیلم بسازند‪ .‬با تغییر رویکرد‬ ‫حوزه‬ ‫و‬ ‫نهادهایــی مثل فارابــی‬ ‫سینما‪ ،‬شورای صنفی نمایش و ‪...‬‬ ‫دولت ها‪ ،‬شرایط اجتماعی‪ ،‬جنگ‬ ‫هنری و دانشگاهها در این حوزه‬ ‫را دنبال می کند‪.‬‬ ‫تحمیلی‪ ،‬تغییر رویکرد دولت ها‪،‬‬ ‫تغییر ذائقه در جامعه ایرانی و‪...‬‬ ‫بیشتر سرمایه گذاری کنند‪.‬‬ ‫اکران اثار تجربه گرای‬ ‫‪ ،‬طبعا سینمای ایران همپای این‬ ‫نقش افرینی ‪ ۴۰۰‬زن‬ ‫سینمای ایران نتیجه یک‬ ‫تغییر و تحول حرکت کرده و ما‬ ‫سینماگر در چهار دهه اخیر‬ ‫تفکر پیشرو است‬ ‫ژانرهای متنوعی را در این چهار‬ ‫تابش افــزود‪ :‬از دســتاوردهای‬ ‫تابش گفت‪ :‬تاریخچه سینمای‬ ‫دهه داشته ایم‪ .‬در حوزه فیلم های‬ ‫سینمای پس از انقالب‪ ،‬حضور و‬ ‫مســتند در هر سرزمین با اغاز‬ ‫اجتماعی‪ ،‬سینماگران یک‬ ‫نقش زنان در سینمای ایران است‪.‬‬ ‫پیدایش هنر هفتم تقارن دارد‪.‬‬ ‫پایشان در سینما و یک پایشان‬ ‫پیش از انقــاب‪ ،‬صرفا در حوزه‬ ‫همانطور که نخســتین مستند‬ ‫در اجتماع است‪ .‬انها به خاطر‬ ‫پرداختن به سوژه های اجتماعی‪،‬‬ ‫بازیگری زنان حضور داشتند اما‬ ‫ایرانــی را میــرزا ابراهیم خان‬ ‫جسور و پیش رو هستند و در‬ ‫ســی و پنجمین جشنواره فیلم‬ ‫عکاسباشــی در مرداد ‪۱۲۷۹‬‬ ‫فجر را با حضور پنج فیلمســاز تولید اثر هنری چند گام جلوتر از در روز جشــن گل در بلژیــک‬ ‫جامعه خودشان حرکت می کنند‬ ‫زن‪ ،‬باید نقطه عطفی درخصوص‬ ‫از مظفرالدین شــاه قاجار ثبت‬ ‫حضور ســینماگران زن‪ ،‬از نسل های مختلف دانست‪ .‬کرد‪ .‬با تاســیس تلویزیون ملی در ســال ‪، ۱۳۴۵‬‬ ‫وی گفت‪ :‬در ســال های ‪ ۱۳۵۸‬تــا ‪ ،۱۳۹۶‬مجموعا مستند نقش بسیار مهمی در ارتقا اندیشه و اگاهی‬ ‫حــدود ‪ ۴۰۰‬فیلمســاز زن در قالــب فیلم های بلند مردم داشــته است‪ .‬وی توضیح داد‪ :‬همزمان با اغاز‬ ‫ســینمایی‪ ،‬کوتاه داستانی‪ ،‬مستند و انیمیشن به کار جنگ تحمیلی و در ســالهای پس از جنگ شهید‬ ‫فیلمسازی اشــتغال داشــته اند که از این میان ‪ ۳۴‬مرتضی اوینی با ســاخت مســتند «روایت فتح»‬ ‫نفر از کارگردانان زن ایرانی به ســاخت فیلم های بلند راهی جبهه های نبرد برای ثبــت و بازتاب نزدیک‬ ‫سینمایی پرداخته اند و ضمن حضور در جشنواره های ترین تصاویر و تولید مســتند شدند که جزو میراث‬ ‫داخلی و خارجی‪ ،‬موفقیت هایی نیز کســب کرده اند‪ .‬سینمایی ما هستند‪ .‬ســیدمرتضی اوینی از جمله‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی به مناسبت چهلمین سال انقالب چهره های تاثیرگذار در ان مقطع بود که به واسطه‬ ‫اسالمی کتابی را در دست چاپ دارد که سینماگران انتخابی تعیین کننده‪ ،‬قالب کلیشه ای مستندهای‬ ‫زن در سینمای پس از انقالب را معرفی می کند‪.‬‬ ‫جنگی را تغییر داد‪ .‬به گفته تابش‪ ،‬همزمان با دهه‬ ‫سینمای ایران «قابل اتکاترین پایگاه صنعت‬ ‫هفتاد‪ ،‬مراکــزی همچون بنیاد ســینمایی فارابی‬ ‫فیلم در جهان»‬ ‫و مرکز گســترش سینمای مســتند و تجربی وارد‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در ادامه تاکید کرد‪ :‬عرصه ساخت فیلم مســتند شدند و مجری بیشتر‬ ‫در دهه نخست انقالب اسالمی سه عامل وجود داشت این طرح ها دفاتر فیلمســازی بودنــد‪ .‬وی افزود‪ :‬با‬ ‫که فیلم های ایرانی‪ ،‬انچنانکه باید و شاید‪ ،‬در مجامع راه اندازی گروه ســینمایی هنر و تجربه‪ ،‬سینمای‬ ‫بین المللی دیده نشــود‪ :‬تولیدات معدود قابل توجه و مستند توانســت فراتر از هفته های فیلم معدود در‬ ‫خوب‪ ،‬تعداد محدود جشنواره های فیلم بین المللی و فرهنگسراها‪ ،‬مراکز فرهنگی و سینماهایی همچون‬ ‫مهمتر از همه نبود مرکزی تخصصی که تمرکزی جدی سپیده‪ ،‬طعم خوش اکران و نمایش بر پرده عریض‬ ‫در زمینه عرضه و پخش جهانی فیلم های ایرانی داشته و ارتباط با مخاطبان انتخابگر را بچشــد و در روند‬ ‫باشد که در سال ‪۱۳۶۵‬این بخش در بنیاد سینمایی تولید سینمای مستند قرار بگیرند‪.‬‬ ‫فارابی تاســیس شــد و به صورت تخصصی پخش و مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی همچنین توضیح داد‪:‬‬ ‫عرضه فیلم اغاز شــد و این خالء نیز برطرف شد‪ .‬در درباره هنر و تجربه زنده یاد عباس کیارستمی نیز در‬ ‫نیمه دهه ‪ ۷۰‬امور بین الملل بنیاد ســینمایی فارابی همان مقطع‪ ،‬اکران اثار تجربه گرای سینمای ایران را‬ ‫برای خروج از انحصار پخش بین المللی پیشقدم شد در گروه سینمایی هنر و تجربه نتیجه یک تفکر پیشرو‬ ‫و در ساماندهی بخش بین الملل در برخی سازمان های دانست‪ ،‬امیدواریم که این تفکر مستدام باشد‪.‬‬ ‫دیگر‪ ،‬همکاری های گسترده ای انجام داد‪ .‬تابش ادامه‬ ‫رشد سینمای کودک و نوجوان پس از انقالب‬ ‫داد‪ :‬این در حالی اســت که کشور در وضعیت جنگی تابش در ادامه به ســینمای کودک و نوجوان اشــاره‬ ‫قرارداشت و رسانه های خارجی ایران را به عنوان نقض کرد و گفت‪ :‬پس از پیروزی انقالب اسالمی‪ ،‬سینمای‬ ‫حقوق بشــر و‪ ...‬مورد اتهام قرار می دادند فیلمسازان کودک و نوجوان رشد داشــته است‪ ،‬ارزش گذاری به‬ ‫ایرانی در جشــنواره های جهانی فیلمهایشان عرضه فانتزی و تخیل کودکانه مــورد توجه قرار گرفت‪ .‬در‬ ‫می شد و مورد استقبال مجامع سینمایی جهان قرار دهه ‪ ۶۰‬همچنان که کانــون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان به ســاخت فیلم های کانونی ادامه می داد‪،‬‬ ‫به تدریج فیلم های عروسکی و موزیکال راه خود را به‬ ‫چرخه تولید و اکران باز کردند‪ .‬وی یاداور شد‪« :‬شهر‬ ‫موش ها» با تکیه بر سوابق تلویزیونی و نوستالژیک خود‬ ‫در ســال ‪ ۱۳۶۴‬روی پرده سینما امد‪ .‬در این دهه با‬ ‫تکیه بر همین خوانــش از نیاز مخاطبان و خانواده ها‬ ‫اثاری مثل «گلنار» و «دزد عروسک ها» ساخته شدند‪.‬‬ ‫همچنین اختصاص یک جشنواره برای ارزیابی تولیدات‬ ‫ســینمای کودک و نوجوان که سال ‪ ۱۳۶۱‬کار خود‬ ‫را اغاز کرد‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی توضیح‬ ‫داد‪ :‬در دهه ‪ ۷۰‬بنیاد فارابی نقش حمایتی خود را در‬ ‫ســینمای کودک و نوجوان افزایش داد و با حمایت از‬ ‫تولید این گونه سینما‪ ،‬چرا که نهاد خانواده و کودک‬ ‫و نوجوان در چارچوب ســینمای ملی ما بسیار مهم‬ ‫هستند‪ .‬متاسفانه در اواسط دهه ‪ ۸۰‬به تدریج رد پای‬ ‫بخش خصوصی در این تولیدات کمرنگ شد‪ .‬به این‬ ‫کمی‪ ،‬کیفیت اثار سینمای کودک نیز‬ ‫ترتیب با کاهش ّ‬ ‫تحت تاثیر قرار گرفت و طبعاً سهم ان از چرخه اکران‬ ‫و چرخش مالی سینمای ایران رو به افول گذاشت‪ .‬در‬ ‫این مقطع زمانی‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی به عنوان تنها‬ ‫حامی ســینمای کودک و نوجوان همچنان به دنبال‬ ‫راهکارهایی جدید برای احیای این سینما و بازگرداندن‬ ‫رونق گذشته به ان است‪.‬‬ ‫دیپلماسی فرهنگی سینمای ایران در‬ ‫جشنواره هایمعتبرجهانی‬ ‫وی در ادامه بیان کرد‪ :‬در ‪ ۴‬دهه گذشــته می بینیم‬ ‫سینما نقش بسزایی در دیپلماسی عمومی و فرهنگی‬ ‫کشور داشــته و در تغییر چهره ایران در حال حنگ‬ ‫و انگ هایی که به ان زده شــده داشته است‪ .‬سینما‬ ‫توانسته در نهادهای جشنواره های بین المللی به عنوان‬ ‫یک سفیر فرهنگی تغییر چهره داده است‪ .‬مدیرعامل‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی یاداور شد‪ :‬سینما به عنوان یک‬ ‫رســانه تعیین کننده به منظور شکل دادن به تصاویر‬ ‫وجوهات منحصر به فرد یک سرزمین در نگاه جهانیان‬ ‫و تبیین مناســبات فرهنگی و سیاسی بین کشورها‬ ‫نقشــی غیرقابل انکاری دارد‪ .‬به گفته تابش‪ ،‬در دهه‬ ‫شصت در پی تبلیغات نادرست‪ ،‬تصویر ایران در قاب‬ ‫رسانه های خارجی؛ تصویری مخدوش‪ ،‬تیره و تار‪ ،‬به‬ ‫دور از واقعیت و متاثر از نگاه غیر منصفانه بود‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬عباس کیارستمی با فیلم «زندگی و‬ ‫دیگر هیچ» ‪ ،‬مجید مجیدی با فیلم «بچه های اسمان»‪،‬‬ ‫رضا میرکریمی با فیلم «زیر نور ماه» و اصغر فرهادی که‬ ‫در سال های گذشته دو جایزه اسکار را گرفت و ترامپ‬ ‫رییس جمهور فعلی ایاالت متحده امریکا را به چالش‬ ‫جدی کشید‪ ،‬دیگر فیلمسازی است که در میان خیل‬ ‫فیلمسازان و فیلم های راه یافته به جشنواره های معتبر‬ ‫جهانی‪ ،‬بر دیپلماسی فرهنگی تاثیر گذاشتند‪ .‬تابش‬ ‫تصریــح کرد‪ :‬از این واقعیت نباید غفلت کرد که دهه‬ ‫‪ ۸۰‬و ‪ ۹۰‬گذر ازانالوگ به دیجیتال است‪ .‬در سال های‬ ‫پایانی ســده ‪ ۳۰۰‬به سر می بریم و ارام ارام وارد سده‬ ‫جدید ( ‪ ) ۱۴۰۰‬شمســی می شویم‪ .‬ما در این دوره از‬ ‫سینمای انالوگ گذر کردیم و وارد سینمای دیجیتال‬ ‫شدیم‪ .‬تغییرات فن اوری و تکنولوژیک در فرایندهای‬ ‫تولید‪ ،‬پخش‪ ،‬نمایش و بازرگانی اثر مستقیم گذاشت‬ ‫و سینما را تحت تاثیر گذاشت و سینماگران نسل نو‬ ‫را شاهد هستیم‪ ،‬نسل نو سینماگران و تهیه کنندگانی‬ ‫کــه حرف جدیدی دارند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در دهه ‪ ۸۰‬با‬ ‫توجه به پوست اندازی سینما‪ ،‬هم به لحاظ تکنولوژیکی‬ ‫هم به لحاظ نیروی انســانی‪ ،‬دچار یک تغییر و تحول‬ ‫هستیم و االن ســینماها هم به لحاظ معماری و هم‬ ‫به لحاظ فنی دستخوش تغییرات گسترده ای شدند‪.‬‬ ‫جنبش دیجیتال ســازی سینماها را به روز کرد و فن‬ ‫اوری هــای نوین صنعت تصویر باعــث بوجود امدن‬ ‫مشاغل جدید در سینما شدند (تخصص های ‪CGI,‬‬ ‫‪ VFX‬و‪ )...‬که اگر ســینماگران انهــا را ندانند دچار‬ ‫ضعف هستند‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی توضیح‬ ‫داد‪ :‬اینترنت (دهکده جهانی) که اشــکال جدیدی از‬ ‫توزیع مدیــا بوجود اورد و ســاختار توزیع و نمایش‬ ‫زوایای تازه ای به خود دید (پلتفرم هایی نظیر ‪،)VOD‬‬ ‫نسل تلفن های هوشمند تبدیل به رسانه های دیداری‬ ‫و شنیداری شدند و توانستند برش های جدید از خلق‬ ‫یک تصویر ثابت و متحرک بوجود بیاورند‪ .‬تصویربرداری‬ ‫اسان دیجیتالی و همگانی سازی تولید و انتشار تصاویر‬ ‫و قابلیــت تکثیر بی انتها در فضــای مجازی از نتایج‬ ‫پیشرفت تکنولوژی اســت‪ .‬نسل جدید فیلمسازان با‬ ‫ابزارهای نوین و تنوع بیشــتری از تخصص ها رو به رو‬ ‫شدند‪ .‬تابش تصریح کرد‪ :‬شیوه های نوین تامین منابع‬ ‫مالی پدید امد (‪ )Crowdfunding‬که در سینمای‬ ‫ما باید اتفاق بیفتد‪ .‬سینمای امروز ما نباید دنباله روی‬ ‫سینمای سنتی گذشته باشد‪ .‬باید به عملکرد سینما‬ ‫در بورس و ابزار جدیــد مالی بتوان کارهای جدید را‬ ‫ســامان داد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬هزینه هــای پس از تولید‬ ‫فیلــم کاهش پیدا کرد و ابزارهــای کامپیوتری جای‬ ‫اشــخاص را گرفتند‪ .‬به طبع این تحوالت دیجیتال‪،‬‬ ‫ذائقۀ مخاطبان دستخوش تغییرات شدند و فیلمسازان‬ ‫با اشــکال دیگری از تنوع و تکثر در سالیق رو به رو‬ ‫شدند‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در پایان اظهار‬ ‫کرد‪ :‬نظام اموزش سینما از سنتی به سمت مجازی به‬ ‫حرکت درامده و پژوهش های ســینمایی با گستره ی‬ ‫وســیع تری از مفاهیم و مقوالت رو برو شــده است‪.‬‬ ‫طی این ســالها دانش افزایی و مهارت افزایی فعاالن‬ ‫نسل انالوگ در دســتور کار مراکز علمی و اموزشی‬ ‫قرار گرفت تا ســیر گذر از این دوران به درستی طی‬ ‫شــود و همچنین تخصصی تر شــدن علوم رسانه و‬ ‫ارتباطات‪ ،‬رشتۀ جدید مدیریت رسانه پدید امد که از‬ ‫دستاوردهای این دوره است‪.‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»‬ ‫با عوامل نمایش «مینی مالسیت ها»‬ ‫گویا قرار نیست‬ ‫در تئاتر به ضوابط‬ ‫مشخصی دست‬ ‫پیدا کنیم‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬مریم اصالنی‬ ‫روابط انسانی‪ ،‬روابط انســانی و روابط انسانی! موضوعی مهم‪،‬‬ ‫کارساز و زندگی ساز که امروز تمامی چشم ها و گوش ها معطوف‬ ‫به ان است؛ هر کس به سهم خود سعی در اصالح ان دارد و برای‬ ‫ارتقای سطحی کیفی ان گام بر می دارد‪ ،‬صنعت‪ ،‬اموزش‪ ،‬سنت‬ ‫و در نهایت هنر‪ .‬ان چه گروه تولید نمایش «مینی مالیست ها» را‬ ‫در تاالر ناصرخسروی مجموعۀ تئاتر مولوی تهران به روی صحنه‬ ‫کشانده است‪ ،‬نگاهی نو و متفاوت به روابط انسانی است که شاید‬ ‫شیرینی عسل و یا زهر تلخ ان‪ ،‬ذائقۀ تمامی مخاطبان خویش را با‬ ‫خود درامیخته است‪ .‬ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬گفتگوی‬ ‫روزنامۀ هنرمند با عوامل نمایش «مینی مالیست ها» به کارگردانی‬ ‫حمید عبدالحسینی است که امید ان داریم مورد توجه و اقبال‬ ‫شما خوانندۀ ارجمند قرار بگیرد‪.‬‬ ‫***‬ ‫گویا قرار نیست در تئاتر به ضوابط مشخصی دست پیدا کنیم‬ ‫حمید عبدالحسینی‪ ،‬کارگردان نمایش «مینی مالیست ها» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که این اثر نمایشــی به انســان ها و روابط‬ ‫میان ان ها می پردازد‪ ،‬گفت‪ :‬ادم های موجود در داستان نمایش «مینی‬ ‫مالیست ها» انسان هایی هســتند که به ظاهر بسیار معمولی هستند و‬ ‫تمامی افراد جامعه و از جمله خود ما‪ ،‬ان ها را ممکن اســت در طول روز‬ ‫در کنار خود دیده باشــیم؛ اما این انسان های معمولی‪ ،‬در واقع در یک‬ ‫موقعیت هایی قرار می گیرند که موقعیت هایی خاص هستند و حتی به‬ ‫نوعی می توان از ان ها به عنــوان موقعیت های پیچیده یاد کرد‪ .‬وی در‬ ‫ادامه با اشاره به این موضوع که واکنش این افراد نسبت به این موقعیت ها‬ ‫که در برخی از موارد می تواند منجر به فاجعه نیز بشود‪ ،‬در این نمایش‬ ‫هواره مطمح نظر بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬نمایش «مینی مالیست ها» در واقع‬ ‫در یک ساختار اپیزود در هشت بخش چنین موقعیت هایی را دستمایه‬ ‫قرار می دهد و سعی می کند اتفاقاتی را که شاید در نظر افراد ان قدرها‬ ‫جدی و ملموس نباشد و مهم جلوه نکند‪ ،‬برجسته کند و برای مخاطب‬ ‫خویش به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این که در بسیاری از موارد‬ ‫همین موارد به ظاهر ساده و پیش پا افتاده می تواند زمینه ساز مشکالت‬ ‫بسیار بزرگ و نابسامانی ها در زندگی افراد باشد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬ان چه که‬ ‫بعد از خواند متن نمایشــنامه برای من به عنوان کارگردان جذاب بود‪،‬‬ ‫این بود که این نمایشــنامه در مسیر و در سبک اثاری نوشته شده بود‬ ‫که من به ان ها عالقۀ بسیاری داشتم و نمایش «مینی مالیست ها» چه‬ ‫از نظر ســاختار‪ ،‬و چه از نظر مفهومی که این نمایشنامه در خود داشت‬ ‫و تم اجتماعی را در خود دنبال می کرد‪ ،‬هر دوی این موارد موجب شــد‬ ‫که به این متن گرایش داشته باشم‪ .‬وی ساختار این نمایش را ساختاری‬ ‫بسیار فشرده و موجز و به عبارتی همان گونه که از نام نمایش بر می اید‪،‬‬ ‫«مینیمال» دانسته و بر همین اساس‪ ،‬با تدکید بر این که همین موارد‬ ‫موجب عالقۀ او به این متن شــده اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در مدت زمان‬ ‫برگزاری تمرین های این نمایش نیز تالش کردم تا بتوانم جنبه هایی از‬ ‫کار را که بعد اجرایی داشت‪ ،‬به اثر اضافه کنم و تصور می کنم که امروز‬ ‫این اتفاق افتاده است‪.‬‬ ‫عبدالحسینی نگاه سلیقه ای به اثار نمایشی را بزرگترین موضوعی دانسته‬ ‫کــه تئاتر با ان درگیر اســت و با تاکید بر این مفهــوم که این موضوع‬ ‫ســالیان سال است که در تئاتر وجود دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ما در هر دوره ای‬ ‫با مجموعه ای از دســتور العمل هایی مواجه هستیم که گوئی با رفت و‬ ‫امد مدیران در حال تغییر هستند و گوئی قرار نیست در تئاتر به ضابطۀ‬ ‫مشخصی دست پیدا کنیم و نگاه دقیق و کاملی را بتوانیم در حوزۀ نظارت‬ ‫بر نمایش داشته باشیم‪ ،‬چرا که این ضابطه ها مدام در حال تغییر هستند‪.‬‬ ‫وی در پایــان این گفتگو‪ ،‬عدم توجه و حمایــت جدی از عالقه مندان‬ ‫تئاتر را که در نســل جوان حضور دارند و عالقه دارند که در حوزه های‬ ‫مختلف هنر مانند بازیگری نویسندگی و کارگردانی فعالیت کنند‪ ،‬حلقۀ‬ ‫مفقودۀ تئاتر دانسته و با تاکید بر این مفهوم که هیچ مجرای درستی برای‬ ‫رسیدگی به این موضوع وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬مجرای صحیحی برای ورود‬ ‫ایــن افراد به تئاتر وجود ندارد و پس از ورود این افراد نیز‪ ،‬مرجعی برای‬ ‫رسیدگی به مشکالت انان وجود ندارد و پس از مدتی به دلیل عدم وجود‬ ‫بسترهای مناسب از هم می پاشند‪.‬‬ ‫زندگی در دنیای مینی مالیستی متوقف شده است‬ ‫ملیکا حسینی‪ ،‬بازیگر نمایش «مینی مالیست ها» که برای نخستین‬ ‫بــار حضور حرفه ای خود روی صحنۀ تئاتــر را در این نمایش تجربه‬ ‫می کند‪ ،‬گم شــدن ادم های موجود در جریان روابط نمایش «مینی‬ ‫مالیســت ها» را مهم ترین ویژگی این نمایش برشمرده و با اشاره به‬ ‫این موضوع که زندگی این افراد انگار متوقف شــده اســت و جریان‬ ‫ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬در دنیای «مینی مالیست ها» هیچ کس نمی تواند روابط‬ ‫درست انسانی را با دیگری برقرار کند و گوئی که در این دنیا‪ ،‬کسی‪،‬‬ ‫کســی را نمی فهمد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این موضوع که انگار در‬ ‫این دنیا‪ ،‬همۀ افراد گم شــده اند و تنها چیزی که در روابط انســانی‬ ‫ولویت پیدا کرده است‪ ،‬ســوء تفاهم هاست‪ ،‬افزود‪ :‬تصور می کنم که‬ ‫اگر مخاطب این نمایش بودم‪ ،‬به یقین عدم توانایی انسان ها در دنیای‬ ‫مینی مالیســتی در برقراری ارتباط درست‪ ،‬مهم ترین موضوعی بود‬ ‫که می توانســت نظر مرا به خودجلب کند و به یقینمشکالتی که در‬ ‫برقراری ارتباط میان انسان های مختلف‪ ،‬پیش روی انان است‪ ،‬مهم‬ ‫ترین موضوعی است که از نمایش برای من به یادگار می ماند‪.‬‬ ‫این بازیگر نوپای تئاتر‪ ،‬در همین راستا‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که زمانی‬ ‫توانســته است با نقش و متن نمایشــنامه ارتباط برقرار کند که سبک‬ ‫زندگی مینی مالیستی را به درستی و بیشتر درک کرده است و برهمین‬ ‫اســاس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این جمله که «ادم های مینی مالیســت ها‪ ،‬ادم هایی‬ ‫عادی نیســتند» مهم ترین جمله ای بود که در این نمایش تاثیر بسیار‬ ‫زیادی بر روی من گذاشت و توانستم در این میان با ان ارتباط بیشتری‬ ‫برقرار کنم‪ .‬حسینی در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این امر که اعتقاد دارد‪ ،‬بسیاری‬ ‫از انسان ها در دنیای مینی مالیستی گیر کرده اند و گوئی زمان برای انان‬ ‫متوقف شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬گوئی نقش من در زمان گیر کرده است‬ ‫و در همۀ لحظات در حال عقب و جلو رفتن است و دیگر جریان زندگی‬ ‫را در این شخصیت نمی بینیم‪ .‬وی‪ ،‬با اشاره به این امر که پس از شناخت‬ ‫این شخصیت به خوبی توانسته است با او ارتباط برقرار کند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫از روز نخستی که در کنار گروه حمید عبدالحسینی بوده ام‪ ،‬توانستم به‬ ‫ان ها اعتماد کنم‪ ،‬چرا که محیط کار و شــرایط موجود نشان می داد که‬ ‫همه چیز به درســتی پیش می رود و محیط مناسب و درست‪ ،‬توانست‬ ‫اعتماد مرا به خود جلب کند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این امر که تمامی شــرایط موجود در گروه‪،‬‬ ‫انگیزۀ او را برای ادامۀ همکاری در این نمایش‪ ،‬بیشتر و بیشتر کرده است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬بســیار خوشــحالم که به راحتی توانستم در گروه‪ ،‬پیرامون‬ ‫شخصیت های نمایش گفتگو کنیم و در این میان اگر اختالف نظری در‬ ‫گروه وجود داشــت‪ ،‬با همفکر و هماهنگی دیگر اعضا‪ ،‬به نقطۀ اشتراک‬ ‫مبدل می شد و شــاید این موضوع‪ ،‬یکی از مهم ترین موضوعاتی است‬ ‫که توانســت نظر مرا در این گروه به خود جلب کند‪ .‬حسینی در پایان‪،‬‬ ‫با تاکید بر این امر که زمانی که متن را مطالعه کرده اســت‪ ،‬حس کرده‬ ‫است که می تواند در نقش به خوبی بدرخشد‪ ،‬گفت‪ :‬گیر کردن در زمان‬ ‫و گم شدن فرد در گذشته و حال اینده موضوع مهمی بود که توجه مرا‬ ‫به خود جلب کرد‪.‬‬ ‫مخاطب «مینی مالیست ها» پیش از اجرا تمام جزئیات‬ ‫ان را لمس کرده است‬ ‫امید اولیائی‪ ،‬بازیگر نمایش «مینی مالیست ها» در گفتگو با خبرنگار تئاتر‬ ‫روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با ابراز خرسندی از حضور در این اثر نمایشی‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که زمانی که این اثر به او پیشــنهاد شــده است‪ ،‬تحقیقاتی‬ ‫بسیار زیادی پیرامون رسیدن به شخصیت های ان داشته است و حتی‬ ‫نام این اثر‪ ،‬توانسته است توجه او را به خود جلب کند‪ ،‬گفت‪ :‬به صورت‬ ‫خالصه می توان گفت که در این اثر نمایش‪ ،‬حرکات و اتفاقاتی نامنظم‬ ‫صورت می گیرد که در نهایت‪ ،‬مخاطب اثر‪ ،‬نظمی خاص را در ان به تماشا‬ ‫می نشــیند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که مینی مالیست ها‪،‬‬ ‫حرف های زیادی برای گفتن دارد و مســائلی هچــون دروغ‪ ،‬ریاکاری‪،‬‬ ‫قضاوت کردن و دیگر مسائل مهم شکل گرفته بر اثر روابط انسانی در ان‬ ‫به خوبی به نمایش گذاشته شده است‪ ،‬افزود‪ :‬بسیاری از مسائلی که در‬ ‫این نمایش مطرح می شود‪ ،‬بار اموزشی دارد و می تواند برای تماشاچی‬ ‫جذاب باشد‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «اتاق ســیاه» اثر «محسن عظیمی» وجود قسمت های‬ ‫مختلف به لحاظ ســاختاری در این اثر را مهم ترین ویژگی دانســته که‬ ‫می توانــد نظر مخاطب را به خود جلب کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬وجود اپیزودهای‬ ‫مختلف در این نمایش‪ ،‬به شدت می تواند مورد توجه مخاطب قرار بگیرد‬ ‫و شــاید بتوان گفت که این دست از نمایش ها می تواند خاطرات بسیار‬ ‫خوبی را برای مخاطب به یادگار بگذارد‪.‬‬ ‫اولیائی‪ ،‬با تاکید بر این امر که مخاطب در این اثر نمایشی یک دست با‬ ‫متن پیش نمی رود و اتفاقاتی که در هر اپیزود می افتد‪ ،‬به مخاطب تلنگر‬ ‫خواهد زد که باید صبر کرد تا دید در قسمت بعدی چه اتفاقی می افتد‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬این اتفاق‪ ،‬اتفاقی بسیار خوب است که می توان در یک کار‬ ‫اجتماعی از ان یاد کرد و خوشــبختانه‪ ،‬مینی مالیست ها به این موضوع‬ ‫دچار اســت‪ .‬وی‪ ،‬با اذعان به این امر که مخاطب این نمایش‪ ،‬حتی در‬ ‫زمان اجرا نمایش از خود می پرســد که چه باید کرد و شــاید به خود‬ ‫پاسخ دهد که نباید زود قضاوت کرد و یا دروغ گفت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مینی‬ ‫مالسیت ها‪ ،‬حرف های بســیار زیادی دارد که در ذهن مخاطب می ماند‬ ‫و بــه یقین می توان گفت که اتفاقاتی که در این اثر نمایشــی می افتد‪،‬‬ ‫اتفاقاتی است که برای تمام مخاطبان اثار نمایشی اشناست و حتماً در‬ ‫مرحله ای از زندگی ان را لمس کرده اســت‪ .‬این بازیگر تئاتر در همین‬ ‫راســتا‪ ،‬با تاکید بر این امر که در اطراف همۀ ما انسان ها اتفاقاتی افتاده‬ ‫است که کم و بیش با ان درگیر بوده ایم و حال در این اجرا‪ ،‬این اتفاقات‬ ‫را به تماشــا می نشینیم و به تبع ان‪ ،‬واقعیت ها را می بینیم‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫مینی مالیست ها نمایشی اموزنده است و به تماشاچی کمک می کند تا‬ ‫با دید دیگــری به روند زندگی و ارتباطات خویش به دیگران نگاه کند‪،‬‬ ‫در رفتار خویش مروری داشــته باشد و فرای همۀ این موارد‪ ،‬موضوعات‬ ‫بســیار زیادی در این اثر نمایشی مطرح است که می تواند روی مخاطب‬ ‫خویش تاثیرگذار باشد‪.‬‬ ‫یک اتفاق ناچیز می تواند‬ ‫تمام زندگی را تحت الشعاع خویش قرار دهد‬ ‫میترا پوررمضان‪ ،‬بازیگر نمایش «مینی مالیست ها» در گفتگو با خبرنگار‬ ‫تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از حضور در این نمایش‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که این اثر نمایشی را به شکل یک پازل می بیند که هر‬ ‫قسمت از هشت قسمت ان‪ ،‬تکمیل کنندۀ یک موضوع و یک پازل است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬تمامی این تکه های نمایش در نهایت مربوط می شود به متنی که‬ ‫کارگردان کار ان را در ابتدا و انتهای اثصر قرائت می کند و در سالن برای‬ ‫مخاطب پخش می شــود‪ .‬وی که سابقۀ حضور در چندین فیلم کوتاه را‬ ‫در کارنامۀ هنری خود به ثبت رســانده اســت‪ ،‬در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫مفهوم که در انســان امروز در دنیای زندگی می کند که زمان به سرعت‬ ‫می گذرد و در این میان تجربه هایی کوچک و بزرگ نصیب او می شــود‬ ‫و در نهایت این تجربه های مختلف می تواند به ســمتی حرکت کند که‬ ‫زندگی انســان ها را تغییر دهد‪ ،‬افزود‪ :‬تصور می کنم که در این نمایش‬ ‫به خوبی به معضالت و مشکالت اجتماعی پرداخته است مانند این که‬ ‫فقر می تواند منجر به دزدی و فحشا شود و یا این که بیماری های روانی‬ ‫موجب خودازاری و دیگر ازاری می شود و در نهایت برای بسیاری از افراد‬ ‫دچار مشکل می کند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر که تجربه های مختلفی را نیز در حوزۀ صداپیشــگی و‬ ‫دوبله در کارنامۀ هنری خود به ثبت رسانده است‪ ،‬با اذعان به این امر که‬ ‫مخاطب مینی مالیست ها در نهایت به این موضوع خواهد رسید که پس‬ ‫از تماشــای این نمایش‪ ،‬بیش از پیش می بایست مراقب خود و زندگی‬ ‫خود باشد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در این نمایش‪ ،‬مخاطب به خوبی خواهد فهمید‬ ‫که یک اتفاق بسیار کوچک و ناچیز می تواند تمام زندگی او را تحت تاثیر‬ ‫قرار دهد و بسیار از مســائل مهم و اولویت های زندگی را تحت الشعاع‬ ‫خود قرار دهد‪ .‬این بازیگر در تئاتر‪ ،‬در پایان این گفتگو‪ ،‬با اذعان به این‬ ‫امر که مینی مالیست ها دارای درس های بزرگی است که مهم ترین ان‬ ‫این اســت که یک تصمیم نابجا می تواند تمام زندگی را تحت تاثیر قرار‬ ‫دهد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬زمانی که با متن اثر مواجه شــدم‪ ،‬تمام متن را خواند‬ ‫و زمانی که به من گفته شد که در کدام اپیزود قرار است به ایفای نقش‬ ‫بپردازم‪ ،‬برای من بسیار جالب بود که شخصیت من‪ ،‬با شخصیت موجود‬ ‫در متن تفاوت های بسیاری داشت و همین موضوع موجب شده بود که‬ ‫شاید کارگردان نخواهد که من در این نقش بازی کنم‪ ،‬اما درنهایت این‬ ‫اتفاق برای من افتاد‪.‬‬ ‫تمام موضوعات جاری در جهان هستی جزئی از یک کل هستند‬ ‫افشــین کامیاب فرد‪ ،‬با اشاره به این امر که از نام کار دقیقاً برمی اید که‬ ‫مخاطب دقیقاً قرار است به تماشای چه اثری بنشیند و در چه سبک و‬ ‫سیاقی کار ببیند‪ ،‬گفت‪ :‬مینی مال‪ ،‬همان طور که در نام خود دارد‪ ،‬یعنی‬ ‫بیان یک موضوع به صورت خالصه و موجز و همین امر موجبمی شــود‬ ‫که این دست از کارها‪ ،‬برای مخاطبان خود جذابیتی بیش از حد معمول‬ ‫داشته باشد‪ .‬وی که مدت سه سال است که در حوزۀ تئاتر فعالیت دارد‪،‬‬ ‫در ادامه با اشاره به این که جذابیت اثر در این است که مخاطب اتفاقات‬ ‫مهم را در قالب های کوچک و شاخص می بیند‪ ،‬افزود‪ :‬این متن به جهت‬ ‫این که به صورت اپیزودیک نوشــته شده است‪ ،‬هر داستان زمانی بسیار‬ ‫کوتاه دارد‪ ،‬ماندگاری بیشتری در مخاطب خواهند داشت و تمامی این‬ ‫داســتان ها به جهت زمان کوتاه و تاثیرگذاری بسیار زیاد در سبک های‬ ‫مختلف‪ ،‬موجب می شود که مخاطب هرگز احساس خستگی نکند و در‬ ‫ذهن مخاطب به عنوان یادگار باقی بماند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬که تجربه های متعدد نمایشــنامه خوانی را در کارنامۀ‬ ‫هنری خود به ثبت رسانده است‪ ،‬با اشاره به این که تمرین های این اثر به‬ ‫صورت رج زده اتفاق افتاده است و بازیگران در طول مدت زمان تمرین‪،‬‬ ‫هیــچ اطالعی از اپیزودهای دیگر نداشــته اند و تنها اپیزودهای خود را‬ ‫شــاهد بوده اند‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬در روند تمرین نمایش‪ ،‬مینی مال بودن اثر‬ ‫موجب شد که بازیگران تالش خود را به کار ببندند تا بازی های خود را‬ ‫در موجزترین حالت ممکن به نمایش بگذارند‪ ،‬در نتیجه زبان بدن بسیار‬ ‫مهم به نظرمی رسید و من نیز بر همین اساس‪ ،‬تالش کردم تا از زبان بدن‬ ‫برای رسیدن به شخصیت استفاده کنم‪.‬‬ ‫کامیاب فرد‪ ،‬متفاوت بودن نقش را نسبت به نقشی که در اثر قبلی داشته‬ ‫است‪ ،‬یکی از مهم ترین ویژگی های شاخص این اثر برشمرده و با اذعان به‬ ‫این امر که حضور در این اثر مستلزم این بود که بازیگر برای ایفای نقش‪،‬‬ ‫خود را در قالبی کوچک تر و مینی مال تر ببیند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬همین امر‬ ‫برای من چالشی بســیار جذاب بود که بتوانم در این اثر به ایفای نقش‬ ‫بپردازم و در نهایت‪ ،‬این اثر می تواند مرا به ســمتی ببرد که به جهان به‬ ‫صورت مینی مالی نگاه کنیم و هر چیزی را تنها ان چیزی که هســت‬ ‫نبینیــم و به صورت یک جزء از یک کل ببینیم‪ ،‬چرا که در این صورت‬ ‫است که نگاه به موضوعات برای ما بسیار جذاب تر خواهد شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ دوشـــــنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪875‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫یادداشت‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫مهشاد لسانی‬ ‫نگاهی به نمایش «اگه بمیری» به کارگردانی سمانه زندی نژاد‬ ‫خیانت در قاب اینه‬ ‫«پیر همیشــه در صحنه حضور دارد!» با این جمله در اول نمایش‪،‬که‬ ‫مفهوم ان در کل متن نمایشــنامه جاری ست‪،‬می شود پی برد که ما‬ ‫با داســتانی واقعی و فراواقعی رو به رو هستیم‪ .‬پیر مرده اما در جای‬ ‫جای متن و صحنه حضور دارد و ناظر بر اعمال و رفتار کاراکترهاست‪.‬‬ ‫«ســمانه زندی نژاد» اینبار پس از کارگردانی نمایشنامه های «کالغ»‬ ‫و «نسبیت خاص» حاال به ســراغ نمایشی از «فلوریان زلر» نویسنده‬ ‫و نمایشنامه نویس جوان فرانســوی رفته که نمایشنامه هایش بیشتر‬ ‫از دیگــر نویســندگان در دنیــا روی صحنه مــی رود‪« .‬اگه بمیری»‬ ‫نمایشیست با کانسپتهای جذاب و جهان شمول‪ .‬شاید خیانت و تصور‬ ‫ان در ذهن یک زن پس از مرگ شــوهرش‪ ،‬یک کانســپت همه گیر‬ ‫باشــد‪ .‬در این نمایش دغدغه های یک زن به نمایش کشیده می شود‬ ‫که بین وهم و واقعیت ماوا گرفته است‪ .‬او اسیر تختخوابش است‪ .‬یک‬ ‫اصل روانشسناسی در انتخاب این دکور خاص برای اجرا نهفته است و‬ ‫ان این است که زنها وقتی دغدغه ای دارند و ذهنشان درگیر است‪،‬به‬ ‫جایی دنج پناه می برند و تختخواب بســامد زیادی برای انتخاب شدن‬ ‫به عنوان ماوایی دنج دارد‪.‬‬ ‫زنی بــه نام «ان» پس از مرگ همســرش‪« ،‬پیر» کــه رمان نویس‬ ‫مشــهوری بوده‪ ،‬سیاه پوشــیده و در خود فرو رفته است‪ .‬او یک روز‬ ‫به ســراغ دست نوشته های همسر می رود و از میان انها شخصیت یک‬ ‫هنرپیشــه ی زیبا با نام «لوار دام» را بیرون می کشــد‪ .‬تکنیک زیبای‬ ‫متــن و قصه در قصــه در امدنش تماشــاگر را تا اخر اجــرا با خود‬ ‫می کشــاند‪ .‬اما نقطه ضعفی که وجود دارد‪ ،‬تعلیق و گره بســیار کم‬ ‫در متن اســت و شــاید از همان اول که «لورا» وارد صحنه می شود‪،‬‬ ‫مخاطــب می تواند حدس بزند که او همان معشــوقه ی پنهانی «پیر»‬ ‫اســت‪ .‬فوکس داســتان روی دغدغه های روانی یک زن است که پس‬ ‫از فوت شــوهر‪،‬تا مرز جنون پیش می رود و واگویه هایش بوی عطش‬ ‫دانستن‪ ،‬عشــق و واکاوی خو ِد درونی اش را می دهد‪ .‬خلق کاراکترها‬ ‫بسیار ماهرانه صورت گرفته است‪ .‬شخصیت پردازی «پیر» با ان طبع‬ ‫شوخ و شــنگ و جذاب و «ان» به عنوان زنی سرگشته و پر از حس‬ ‫انزجار و جســتجو برای کشف حقیقت سیاه در پس پرده ی زندگیش‪،‬‬ ‫لورا دام زیبا‪ ،‬جســور و ســاده که زود حقایق را لو می دهد و دوست‬ ‫پیر که شــخصیتی بسیار خنثی و بی تفاوت دارد و به نوعی نمایش را‬ ‫باالنــس می کند و نقش کاتالیزور را در زندگی «ان» دارد‪ ،‬همه خوب‬ ‫از اب در امده اند‪.‬‬ ‫این نمایش بیشتر شــخصیت محور است با پیرنگی نخ نما که همان‬ ‫خیانت باشــد‪ .‬اما بُعد روانکاوی ان هم بولد و پررنگ است‪ .‬بعدی که‬ ‫بــه زنی در خود فرو رفته می پردازد که بــه رختخواب پناه برده تا با‬ ‫نگرانی ها و افکار در هم و برهمش کنار بیاید‪.‬‬ ‫در متن رفت و برگشــت ها (فالش بک) بســیار به جا و جالب است‪.‬‬ ‫انــگار کــه راوی دانای کلی باشــد و بخواهد داســتان را از باال برای‬ ‫تماشاگر تعریف کند و الیه های زیرین داستان را بر او مسجل سازد و‬ ‫روابط علت و معلولی را به طور واضح وارد داســتان کند‪ .‬بازی «ستاره‬ ‫پسیانی» و «رضا بهبودی» بسیار درخشان است‪ .‬در واقع تمام بازیهای‬ ‫این اجرا روان و پاکیزه اند و از صداهای بلند تئاتری اســتفاده نشده تا‬ ‫پچ پچه های هر کدام از شخصیت ها کامال طبیعی از اب در اید‪.‬‬ ‫کارت ماشــین خودرو ‪ ٢٠٦‬سفید به ســال ساخت ‪١٣٩٦‬‬ ‫به شــماره پالک ایــران ‪٣٦٦-١٠‬س‪ ١٩‬مفقــود گردیده‬ ‫اســت از یابنده تقاضا می شود با شــماره ‪٠٩٣٥١٤٠٠١٩٧‬‬ ‫تماس حاصل نماید‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ دوشـــــنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪875‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫افشین علیار‬ ‫گزارش «هنرمند» از اختتامیه سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫از اعتراض حاتمی کیا تا درخشش«تنگه ابوقریب»‬ ‫یادداشتیکوتاهبرایفیلم«مغزهایکوچکزنگ زده»‬ ‫ذهن‬ ‫اعترافات ِ‬ ‫ِ‬ ‫خطرناکفیلمساز‬ ‫فیلم مغزهای کوچک زنگ زده دو دســته مخاطب دارد دسته ی اول‬ ‫کســانی هستند که فیلم را به هیچ وجه دوســت ندارند اما در خلوت‬ ‫شــان به فیلم فکر می کنند و دسته ی دوم کسانی هستند که کامال با‬ ‫فیلم موافق اند و با اشــتیاق فراوان از ان تعریف می کنند‪ ،‬نگارنده این‬ ‫یادداشت جزو دسته ی اول است‪ ،‬فیلم یک ناکجایی و نکبتی دارد که‬ ‫تا حدودی سیاه نماست فضایی فیلم خیالی نیست اما غلو شده است‬ ‫ادم های فیلم همگی تیپ اند و به شــخصیت نمی رسند هومن سیدی‬ ‫ســعی کرده اســت کاراکترهایش را در حد و اندازه ی تیپ نگه دارد‪،‬‬ ‫این فیلم شــدیدا مخاطب را به یاد ابدویک روز می اندازد اما با ریشتر‬ ‫ِ‬ ‫خشــونت بیشــتر؛ بله مغزهای کوچک زنگ زده‬ ‫خیلی باالتر و غلظت‬ ‫فیلم خشــنی ست که ســعی دارد فضای امروزی جامعه را به تصویر‬ ‫بکشــد اما این ناکجایی و این تصویر از ادم ها که در فیلم می بینیم تا‬ ‫چــه اندازه ما به ازای بیرونی دارند؟ هســتند اما نه به این حجم‪ ،‬این‬ ‫فیلم ادامه ی فضاهای خشونت برانگیزی در خانواده ای را نشان می دهد‬ ‫که دچار فقر فرهنگی و اجتماعی هستند‪ ،‬سیدی به عنوان کارگردان‪،‬‬ ‫فیلم جدیدش را با یک شــیب رو به باال شــروع می کند این شیوه ی‬ ‫قصه گویی باعث می شود که مخاطب با فیلم همراه شود اما مخاطب به‬ ‫خوبی می تواند درک کند که با یک فیلم سراســر عصبانی مواجه است‬ ‫فیلمی قصه می گوید اما بخش اعظمی از ان به تخیل و نگرش فیلمساز‬ ‫مربوط می شــود اگر چه فیلم قصه و لحن دارد اگر چه فیلم موقعیت‬ ‫پردازی های همســو با لحن فیلم دارد اما این ها چگونه می توانند کنار‬ ‫هم چیده شــوند که مخاطب احساس ســیاه نمایی و خشونت در فیلم‬ ‫نکند؟ امســال در جشنواره سی و ششــم فجر فیلم هایی را دیدیم که‬ ‫هشتاد درصد ان ها فضای خشمگینی داشتند این خشم از کجا می اید؟‬ ‫مسلما از جامعه ی کنونی اما سیدی در بوجود اوری موقعیت های تک‬ ‫تک نماهایش اغراق بیش ازحدی کرده اســت بطن موضوع‪ ،‬محتوایی‬ ‫که روایت می شــود منطقی به نظر می رســد اما اتفاق های خشــونت‬ ‫انگیزی که در فیلم دیده می شــود غیرقابل تصور است طوری که انگار‬ ‫ســیدی عالقه مند بوده است با تخیل خشــونت را گسترش بدهد این‬ ‫گســتردگی در ذهن مخاطب تاثیر منفی می گــذارد اگر ابدویک روز‬ ‫با اســتقبال مخاطب مواجه شــد به دلیل مصــداق بیرونی اش بود اما‬ ‫مغزهــای کوچک زنگ زده تــا چه اندازه نمود بیرونی دارد؟ این ســه‬ ‫برادر با این رفتار شــخصیتی می خواهند چه چیزی را ثابت کنند؟ این‬ ‫ناکجاابادی به ناکجایی بطن شــخصیتی ادم هایش هم کشــیده شده‬ ‫اســت‪ ،‬پســر نابالغ خواهر را خفه می کند به دلیل انتشار یک فیلم در‬ ‫موبایل‪ ،‬ایا این همان غیرت و ناموس پرســتی ست که خواهر را خفه‬ ‫کنند و در باغچه ی خانه چال کنند؟ در دهه ی نود اشــکالی ندارد که‬ ‫یک پســر نابالغ خواهرش را خفه کنــد و جان دادن خواهر را در قاب‬ ‫ســینما ببینیم اما فیلــم خانه پدری که روایتش برای چندین ســال‬ ‫پیش اســت هنوز به دلیل یک سکانس این چنینی اما با چگالی پایین‬ ‫تر توقیف مانده اســت‪ .‬از طرفی دیگر پــدری در فیلم وجود دارد که‬ ‫فقط حضورش برای فحش شــنیدن از ســوی مادر و شاهین تدارک‬ ‫دیده شــده است‪ ،‬این بافت شــخصیتی سه برادر از کجا می اید از فقر‬ ‫فرهنگی همان ناکجااباد؟ این فقر فرهنگی از کجا نشــات می گیرد که‬ ‫پسر به مادر و پدرش فحش می دهد برادر نابالغ پای بساط عرق خوری‬ ‫می شیند‪ ،‬اسلحه دســت می گیرد و برادر بزرگ تر به گفته ی شاهین‬ ‫چوپان اســت به نوعی رییس است اما با تمام المان های شخصیتی که‬ ‫در فرهاد اصالنی جا گرفته شکور به ان ترسناکی که باید باشد نیست‪،‬‬ ‫در صورتی که می طلبید شکور هفت خط تر باشد اما سیدی غالب این‬ ‫ادم را فقط در پلک زدن های بی اختیار جا داده اســت و یک سکانس‬ ‫قمه کشی‪ ،‬سیدی بیشتر تالش کرده که موقعیت را بغرنج نشان بدهد‬ ‫در زمانی که در سینمای ایران ژانر وجود ندارد نتیجه اش فیلمی مثل‬ ‫مغزهای کوچک زنگ زده می شــود‪ ،‬فیلمی که از ژانر بیرون می زند و‬ ‫می خواهد تا ناکجایی برود ان هم با ترویج پایه های خشونت از سنین‬ ‫پایین؛ کاراکترهای فیلم ســیدی ادم های بی هویتی هســتند همانند‬ ‫همان بچه هایی که در کارگاه نامشــخص شکور کار می کنند‪ ،‬سیدی‬ ‫در ســکانس اخر ناکجا اباد خیالی اش را ویران می کند و مردمان انجا‬ ‫را اواره تا بگوید پایان بندی فیلمش با امیدواری منطبق شده است اما‬ ‫برگشتن شهروز از زندان گوسفند بودن دوباره ی او را (شاهین) گوشزد‬ ‫می کند‪ .‬نوید محمدزاده همان نقش ها ی قبلی اش را بازی کرده اســت‬ ‫با ریشــتر خیلی بیشــتر با گریم کاریکاتوری با لحن بیان اغراق شده‬ ‫که این لحن در اواســط فیلم از یاد محمدزاده رفته‪ ،‬فریاد می کشــد‬ ‫مشکل اعصاب دارد چرک و کثیف است دائما از خودش خشونت نشان‬ ‫می دهد‪ ،‬نبست به همه چیز عقده دارد‪ ،‬محمدزاده بازیگر تکراری شده‬ ‫است و دیگر نمی شود از او بازی های دیگری دید پرخاشگری جزیی از‬ ‫ژانر بازیگری اش شــده است‪ .‬اساسا این گونه از فیلم های تا چه زمانی‬ ‫می خواهند ادامه داشته باشند‪ .‬این فیلم به دلیل محتوایی که دارد در‬ ‫اکران عمومی نمی تواند موفق باشد سیدی بعد از خشم و هیاهو مسیر‬ ‫فیلمسازی اش را اشتباه انتخاب کرده است‪.‬‬ ‫عصر دیروز یکشــنبه ‪ ۲۲‬بهمن ماه مراســم اختتامیه سی و ششمین‬ ‫جشــنواره ملی فیلم فجر در برج میالد با حضــور عباس صالحی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬اسحاق جهانگیری معاون اول رییس جمهوری‪،‬‬ ‫بهرام قاسمی سخنگوی وزارت امور خارجه‪ ،‬محمدمهدی حیدریان رییس‬ ‫سازمان سینمایی و ‪ ...‬برگزار شد‪ .‬نکته عجیب در مراسم این بود که مردم‬ ‫عادی به تعداد باال در سالن برج میالد حضور یافته و در جایگاه خبرنگاران‬ ‫نشســتند‪ .‬این افراد با بیان اینکه مهمان ارگان های خاصی هستند در‬ ‫جایگاه خبرنگاران نشسته بودند‪ .‬مراسم با قرائت ایاتی از قران مجید اغاز‬ ‫و سپس موسیقی زنده با کیفیت هنری پایین پخش شد‪ .‬رضا رشیدپور‬ ‫اجرای این مراسم را برعهده داشت که این شب ها مجری برنامه «هفت»‬ ‫شبکه سه سیما هم هست‪ .‬ابراهیم داروغه زاده دبیر جشنواره در سخنانی‬ ‫گفت‪ :‬شهریور سال ‪ ۵۹‬دشمن به خاک کشور حمله شد و ‪ ٨‬سال طول‬ ‫کشید تا دشمنان را از کشور خارج کردیم‪ .‬چند سال پیش نیز داعش با‬ ‫پشتیبانی اسراییل و امریکا تالش کرد تا ایران را تجزیه کند اما جوانان‬ ‫ما با هوشــیاری اجازه ندادند دشمنان به خاک کشور وارد شوند‪ .‬از شما‬ ‫می خواهم یک دقیقه به خاطر شهدا ایستاده و انها را تشویق کنید‪ .‬عباس‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی نیز ضمن خیر مقدم به حاضران‬ ‫پیام حسن روحانی رییس جمهوری را قرایت کرد‪ .‬رشیدپور‪ ،‬با اشاره به‬ ‫نامه بلند باالی ریاست جمهور برای هنرمندان گفت‪ :‬مشخص بود ریاست‬ ‫جمهوری حرف های زیادی با ســینماگران داشتند‪ .‬پس بهتر است زود‬ ‫به زود دیداری با ســینماگران داشته باشد تا حرف ها این چنین نماند و‬ ‫یکجا بیان شود‪.‬‬ ‫محمدمهدی حیدریان رییس ســازمان سینمایی نیز متنی را اینگونه‬ ‫خواند‪« :‬به رغم رشد سیصد درصدی استقبال از سینما هنوز راه زیادی‬ ‫داریــم و برای تحقق این امر ما و مجلس باید تالش کنیم‪ .‬برنامه جامع‬ ‫سینما تهیه شده است و به زودی تصمیم های اجرایی را ترسیم می کنیم‪.‬‬ ‫طبق امار ســی کشــور در جهان صاحب صنعت تولید فیلم هستند و‬ ‫کشــور ما در این میان جایگاهی مطلوب دارد اما ما باید سهم خود را از‬ ‫جغرافیای فرهنگی و طبعاً از اقتصاد ده ها میلیارد دالری صنعت تصویر‬ ‫بیــش از پیش مطالبه کنیم‪ .‬باید بــرای تحقق اینده مطلوب به کمک‬ ‫ســینما در عرصه های مختلف‪ ،‬خلق فرصت کنیم‪ .‬این خلق فرصت ها‪،‬‬ ‫ایجاد جریانات اجتماعی می کند که به طور طبیعی اســیب پذیری و‬ ‫غافلگیری ما را در عرصه های سیاســی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬فرهنگی و‬ ‫حتی امنیتی به حداقل می رســاند‪ .‬الزمه این کار پایداری تصمیم های‬ ‫کالن و ثبات در سیاست هاست که به یاری خدا و مسارکت صاحبان هنر‬ ‫و اندیشه برنامه جامع سینما تهیه شده و من بعد چارچوب تصمیمات‬ ‫اجرایی را تعیین و تنظیم می کند‪ .‬اثار عرضه شده در سی و ششمین دوره‬ ‫جشنواره فیلم فجر‪ ،‬حکایت از ان دارد که این سینما حرکت خود را به‬ ‫سوی حرفه ای تر شدن‪ ،‬به خوبی استمرار بخشیده است و این پیام را به‬ ‫مخاطبین خود می دهد که سینمای ما زنده است‪ ،‬چون جامعه ما زنده‬ ‫است و سینمایی به روز را طلب می کند‪ .‬حضور فیلم های خوش ساخت با‬ ‫مضامین اجتماعی‪ ،‬کمدی‪ ،‬دفاع مقدس و مقاومت‪ ،‬در قالب های داستانی‪،‬‬ ‫انیمیشن و مستند‪ -‬مجموعه متنوعی را به جامعه عرضه داشت که امید‬ ‫به اینده درخشان این سینما را بیش از پیش نمایان می سازد‪ .‬فیلم های‬ ‫اجتماعی این دوره‪ ،‬ضمن نگاه نقادانه به مسائل و معضالت جاری‪ ،‬هم از‬ ‫سیاه نمایی های مرسوم فاصله گرفته اند و هم با بیان سینمایی حرفه ای تر‬ ‫و هنرمندانه تر امیدافرینی کرده اند‪.‬‬ ‫کسی از دیدن فیلم های کمدی خجالت زده نمی شود‪ .‬فیلم های کمدی‬ ‫این دوره را خوش ســاخت و محترمانه‪-‬در عین پرداختن به موضوعات‬ ‫فرهنگی‪ ،‬سیاسی و اجتماعی می یابیم‪ .‬فیلم های «دفاع مقدس» نگاه و‬ ‫تاریخچه بدیعی را به مردم‪ -‬خاصه جوانانی که ان روزها و ان واقعه خطیر‬ ‫را ندیده اند‪ -‬با هنرمندانه ترین بیــان و فنی ترین وجوه‪ ،‬عرضه کرده اند‪.‬‬ ‫در موضوع دشوار «انیمیشن» نیز توانسته ایم تا بخش عظیمی از عقب‬ ‫ماندگی تاسف بار خود از جهان انیمیشن را جبران و راه ده‪-‬پانزده ساله ای‬ ‫را جهش وار با موفقیت طی کنیم و به مرزهای اســتاندارد جهانی بسیار‬ ‫نزدیک شویم‪ .‬در موضوع فیلم های سینمایی موصوف به «مقاومت» نیز‬ ‫مضمون تازه ای را تجربه می کنیم که باید شاهد اثار ان‪ ،‬هم در افق پیش‬ ‫روی سینمای کشورمان و هم در سطح سینمای جهان باشیم‪ .‬و ‪...‬‬ ‫در ادامه کلیپی از فیلم های جشــنواره ســی و ششم روی پرده رفت‬ ‫و ابراز واکنش تماشــاگران حاضر در سالن را به همراه داشت‪ .‬سپس‬ ‫با سخنان رشــیدپور مبنی بر اینکه عده ای دیگر هم هستند که ‪48‬‬ ‫ســاعت سخت زندگیشان را پشت ســر می گذارند‪ ،‬کلیپی از هیئت‬ ‫داوران جشنواره پخش شد‪.‬‬ ‫معرفیبرندگان‬ ‫پس از پخش این کلیپ رســول صدرعاملی‪ ،‬عضــو هیئت داوران روی‬ ‫صحنه امد تا سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه را به برگزیده این بخش‬ ‫اهدا کند‪« .‬حیوان» بــه کارگردانی بهمن و بهرام ارک برنده این بخش‬ ‫شدند‪ .‬سپس سیمرغ بلورین بهترین جلوه های بصری را بهرام بدخشانی‬ ‫و رسول صدرعاملی به فرید ناصر فصیحی برای فیلم «چهارراه استانبول»‬ ‫اهدا کردند‪ .‬در ادامه برای اهدای سیمرغ بلورین بهترین جلوه های ویژه‬ ‫میدانی‪ ،‬حسن خجسته نیز روی سن امد و سیمرغ را به محسن روز بهانی‬ ‫برای فیلم «تنگه ابوقریب» اهدا کرد‪ .‬سیمرغ بلورین بهترین چهره پردازی‬ ‫را نیز خسرو دهقان به همراه سایر داوران حاضر روی سن به سعید ملکان‬ ‫برای فیلم «تنگه ابوقریب» اهدا کردند‪.‬‬ ‫برای اهدای ســیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه‪ ،‬فرشته طائرپور به‬ ‫جمع هیئت داوران پیوســت و سیمرغ بلورین را به عباس بلوندی برای‬ ‫فیلم «ســرو زیر اب» اهدا کرد‪ .‬در بخش بهترین طراحی لباس‪ ،‬کمال‬ ‫تبریزی سیمرغ این بخش را به سارا خالدی زاده برای فیلم «بمب‪ ،‬یک‬ ‫عاشقانه» اهدا کرد‪.‬‬ ‫برای اهدای سیمرغ بهترین صداگذاری محمدرضا فروتن روی سن امد‬ ‫و سیمرغ این بخش را به علیرضا علویان برای دو فیلم «به وقت شام» و‬ ‫«مغزهای کوچک زنگ زده» تقدیم کرد‪ .‬در ادامه سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫صدابرداری به رشید دانشمند برای فیلم «تنگه ابوقریب» رسید‪.‬‬ ‫سیمرغ بهترین موسیقی به کارن همایونفر برای «به وقت شام» اعطاء شد‪.‬‬ ‫بهرام دهقانی و محمد نجاریان برای «عرق سرد» جایزه بهترین تدوین را‬ ‫از ان خود کردند‪ .‬جایزه بهترین فیلمبرداری به علیرضا زرین دست برای‬ ‫«سرو زیر اب» رسید‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه هنر و تجربه که نامزد نداشت به فیلم‬ ‫«مغزهای کوچک زنگ زده» به کارگردانی هومن سیدی رسید‪ .‬سیمرغ‬ ‫بلورین بهترین فیلم اول نیز برای فیلم «خجالت نکش» به رضا مقصودی‬ ‫اعطاء شد‪ .‬در ادامه این مراسم داروغه زاده روی سن امد و از هیئت داوران‬ ‫تشکر کرد‪.‬‬ ‫سپس رشیدپور گفت‪ :‬یکی از جذابیت های این دوره از جشنواره پرداختن‬ ‫به شــهدا بود‪ ،‬کسانی که در حوزه عزت‪ ،‬امنیت و شرافت از ایران تالش‬ ‫بسیار کردند‪ .‬او در ادامه با ذکر صلواتی از خانواده شهید حسین معزغالمی‬ ‫دعوت کرد تا روی صحنه بیایند و داروغه زاده با تشــویق حضار از ان ها‬ ‫تجلیل کرد‪.‬‬ ‫مرتضی شعبانی تهیه کننده فیلم مستند «زنانی با گوشواره های باروتی»‬ ‫به همراه داروغه زاده از نور الحلی‪ ،‬خبرنگار زنی که در این مستند حضور‬ ‫دارد تقدیر کردند‪ .‬در ادامه این مراســم ساالر عقیلی به همراه گروهش‬ ‫برای دقایقی به اجرای برنامه پرداختند‪.‬‬ ‫عقیلی از زنده یاد افشــین یدالهی یاد کــرد و از قطعه خون غزل او نام‬ ‫برد و گفت‪ :‬هر وقت این قطعه را اجرا می کنم به نظرم می رســد افشین‬ ‫می دانسته قرار اســت در بهار از بین ما برود‪ .‬این قطعه بخشی دارد که‬ ‫می گوید زمستان اگر هرچه سرد و سیاه‪ ،‬به باران تیر تو تن می دهم‪ ،‬به‬ ‫رویای خورشید شوق بهار‪ ،‬سرم را به باد وطن می دهم‪.‬‬ ‫پس از پایان اجرای ساالر عقیلی هیئت داوران بار دیگر روی صحنه امدند‬ ‫تا سیمرغ بلورین بهترین نقش مکمل زن را اهدا کنند‪ .‬این جایزه برای‬ ‫فیلم های «چهارراه استانبول» و «عرق سرد» به سحر دولتشاهی رسید‪.‬‬ ‫دولتشاهی پس از دریافت جایزه خود گفت‪ :‬امیدوارم این جشنواره فیلم‬ ‫فجر واقعی جشــن سینمای ایران باشد و اینجا تجدید دیدار کنیم و در‬ ‫کنار هم باشیم و دلخوری ها کمتر شود‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین نقش مکمل مرد نیز به جمشید هاشم پور برای‬ ‫فیلم «دارکوب» اهدا شــد‪ .‬جایزه این بخش را دختر هاشم پور به نیابت‬ ‫از پدر دریافت کرد‪ .‬در ادامه سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن‬ ‫به سارا بهرامی برای بازی در فیلم «دارکوب» اهدا شد‪ .‬بهرامی از هیئت‬ ‫داوران و بهروز شعیبی و همچنین همکارانش در فیلم تشکر کرد و جایزه‬ ‫خود را به مادرش تقدیم کرد‪.‬‬ ‫بخش بهترین نقش اول مرد دو جایزه داشــت‪ :‬دیپلم افتخار این بخش‬ ‫برای فیلم «شعله ور» به امین حیایی اهدا شد و سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫نقش اول مرد بر شانه های امیر جدیدی برای فیلم های «تنگه ابو قریب»‬ ‫و «عرق سرد» نشســت‪ .‬در ادامه سیمرغ بهترین فیلمنامه به دو فیلم‬ ‫اهدا شد‪ .‬اولین سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه برای فیلم «کامیون» به‬ ‫کامبوزیا پرتوی رسید‪.‬‬ ‫پرتوی قبل از اینکه جایزه خود را دریافت کند گفت‪ :‬من قبل از اختتامیه‬ ‫گفتم هیئت داوران پس از اختتامیه شــام مهمان من هستند‪ ،‬اما االن‬ ‫حرفم را پس می گیرم چرا که بازی خوب سعید اقاخانی را ندیدند‪.‬‬ ‫او ســپس از ســعید اقاخانی دعوت کرد تا روی سن بیاید و جایزه او را‬ ‫دریافت کند‪ .‬پرتوی در ادامه گفت‪ :‬این سومین جایزه این فیلمنامه است‬ ‫و پیش از این دو بار در سال ‪ 90‬این جایزه را دریافت کرده و با دست باز‬ ‫این سیمرغ را به او می دهم‪.‬‬ ‫دومین ســیمرغ بلورین ایــن بخش را هومن ســیدی برای فیلم‬ ‫«مغزهــای کوچک زنــگ زده» دریافت کرد‪ .‬ســپس جایزه ویژه‬ ‫هیئت داوران جشــنواره ســی و ششــم فیلم فجر به فیلم»بمب؛‬ ‫یک عاشــقانه» به پیمان معادی رســید‪ .‬در ادامه نوبت به اهدای‬ ‫ســیمرغ بلورین بهترین کارگردانی رسید که برای اهدای ان سید‬ ‫عبــاس صالحی وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی و محمد مهدی‬ ‫حیدریان رئیس ســازمان سینمایی به روی ســن امدند و اولین‬ ‫ســیمرغ بلورین این بخش را برای فیلم «به وقت شام» به ابراهیم‬ ‫حاتمی کیا اهدا کردند‪ .‬دومین ســیمرغ بلورین این بخش را بهرام‬ ‫توکلی برای «تنگه ابوقریب» دریافت کرد‪.‬‬ ‫من فیلمساز وابسته این نظام هستم‬ ‫حاتمی کیا گفت‪ :‬من فیلمساز وابسته این نظام هستم‪ ،‬فیلمسازی هستم‬ ‫که افتخار می کنم‪ 30 .‬سال است که روی این سن در حال رفت و امد‬ ‫هســتم و اولین بارم نیســت اما از بچه های اوج تشکر می کنم چرا که‬ ‫کسانی هستند که واقعاً باید لقب ســربازان گمنام امام زمان(عج) را به‬ ‫ان ها داد‪ .‬متاســفم از کسانی که واژه هایی را به کار می برند که به ان ها‬ ‫برچســب می خورد‪ .‬افتخار می کنم که فیلمی از مدافعان حرم ساختم‪.‬‬ ‫افتخار می کنم از حاج قاسم سلیمانی جایزه گرفتم‪ .‬من کارافرینی کردم‬ ‫و این واژه ها خارج از ماهاست‪ .‬من اعتراض می کنم به تلویزیون و سازمان‬ ‫این تلویزیونی که وقتی می خواهد فیلم های من را پخش کند بســیار‬ ‫پخش می کند‪ ،‬اما به محض این که باید از این نوع نگاه دفاع کند تبدیل‬ ‫به اپوزیسیون می شود‪ .‬من از مسئولین شبکه سه و دو شکایتم را به خدا‬ ‫می برم‪ .‬غصه می خورم که در جایی هستم که نگهداریشان از بچه هایی‬ ‫مثل «به وقت شام» است‪ .‬این نگاه زشت را شکایتش را به خدا می برم‪.‬‬ ‫در ادامه مراســم کار هیئت داوران به اتمام رســید و برای اهدای جایزه‬ ‫ســیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی اسحاق جهانگیری معاون اول‬ ‫رئیس جمهور به روی سن امد و در کنار وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و‬ ‫رئیس سازمان سینمایی ایستاد‪ .‬سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی به‬ ‫فیلم «سرو زیراب» ساخته حامد حسینی اهدا شد‪.‬‬ ‫اما حسن ختام جشنواره سی و ششم اهدای جایزه بهترین فیلم از نگاه‬ ‫مردمی بود که داروغه زاده و رئیس خانه ســینما نیز روی ســن امدند‪.‬‬ ‫منوچهر شاهسواری در این بخش گفت‪ :‬یقین دارم که در ابتدای روزهای‬ ‫خوب ســینمای ایران هستیم‪ .‬با خوشبختی اعالم می کنم فاصله فیلم‬ ‫ششــم تا فیلم اول ‪ 38‬صدم درصد است و هیچ فیلمی نتوانست از این‬ ‫فاصله عبور کند‪ .‬فیلم های مســتند نیز در میانه جدول قرار گرفتند‪ .‬در‬ ‫ادامه ســیمرغ بلورین جایزه ارا مردمی به فیلم «مغزهای کوچک زنگ‬ ‫زده» تعلق گرفت‪ .‬برای دریافت این جایزه نوید محمدزاده‪ ،‬فرهاد اصالنی‪،‬‬ ‫نوید فرح مرزی‪ ،‬هومن سیدی و سعید سعدی به روی سن امدند‪.‬‬ ‫فهرست برندگان سی و ششمین جشنواره فیلم فجر به این شرح‬ ‫است‪:‬‬ ‫بهترین فیلم‪« :‬تنگه ابوقریب» به تهیه کنندگی سعید ملکان‬ ‫نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشقانه» به تهیه کنندگی پیمان معادی و احسان‬ ‫رســول اف ‪« /‬به وقت شــام» به تهیه کنندگی محمــد خزاعی ‪« /‬تنگه‬ ‫ابوقریب» به تهیه کنندگی ســعید ملکان ‪« /‬دارکوب» به تهیه کنندگی‬ ‫سیدمحمود رضوی ‪« /‬سرو زیر اب» به تهیه کنندگی سیدحامد حسینی ‪/‬‬ ‫«کامیون» به تهیه کنندگی کامبوزیا پرتوی ‪« /‬مغزهای کوچک زنگ زده»‬ ‫به تهیه کنندگی سعید سعدی‪.‬‬ ‫بهترین کارگردانی‪« :‬به وقت شــام»‪ ،‬ابراهیــم حاتمی کیا و «تنگه‬ ‫ابوقریب»‪ ،‬بهرام توکلی‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬ســرو زیر اب»‪ ،‬محمدعلی باشــه اهنگر ‪« /‬کامیون»‪،‬‬ ‫کامبوزیا پرتوی ‪« /‬مغزهای کوچک زنگ زده»‪ ،‬هومن ســیدی ‪« /‬تنگه‬ ‫ابوقریب»‪ ،‬بهرام توکلی ‪« /‬دارکوب»‪ ،‬بهروز شعیبی‪.‬‬ ‫بازیگر نقش اول مرد‪ :‬امیر جدیدی‪« ،‬تنگه ابوقریب» و «عرق سرد»‬ ‫دیپلم افتخار‪ :‬امین حیایی‪« ،‬شعله ور»‬ ‫دیگــر نامزدها‪ / :‬بابک حمیدیان‪« ،‬ســرو زیــر اب» ‪ /‬رضا عطاران‪،‬‬ ‫«مصادره» ‪ /‬ســعید اقاخانی‪« ،‬کامیون» ‪ /‬نویــد محمدزاده‪« ،‬مغزهای‬ ‫کوچک زنگ زده»‬ ‫بازیگر نقش اول زن‪ :‬سارا بهرامی‪« ،‬دارکوب»‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬باران کوثری‪« ،‬عرق ســرد» ‪ /‬شــبنم مقدمی‪« ،‬خجالت‬ ‫نکش» ‪ /‬ماهور الوند‪« ،‬چهارراه اســتانبول» ‪ /‬مهناز افشار‪« ،‬دارکوب» ‪/‬‬ ‫هانیه توسلی‪« ،‬سوءتفاهم»‬ ‫بازیگر نقش مکمل مرد‪ :‬جمشید هاشم پور‪« ،‬دارکوب»‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬پژمان جمشیدی‪« ،‬سوءتفاهم» ‪ /‬سیامک انصاری‪« ،‬بمب؛‬ ‫یک عاشــقانه» ‪ /‬فرهاد اصالنی‪« ،‬مغزهای کوچک زنگ زده» ‪ /‬مسعود‬ ‫کرامتی‪« ،‬چهارراه استانبول» ‪ /‬نوید پورفرج‪« ،‬مغزهای کوچک زنگ زده»‬ ‫بازیگر نقش مکمل زن‪ :‬سحر دولتشــاهی‪« ،‬عرق سرد» و «چهارراه‬ ‫استانبول»‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬لیلی رشــیدی‪« ،‬عرق سرد» ‪ /‬نگار عابدی‪« ،‬دارکوب» ‪/‬‬ ‫هدی زین العابدین‪« ،‬عرق سرد»‬ ‫فیلمنامه‪« :‬کامیون»‪ ،‬کامبوزیا پرتوی و «مغزهای کوچک زنگ زده»‪،‬‬ ‫هومن سیدی‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشــقانه»‪ ،‬پیمان معادی ‪« /‬سرو زیر اب»‪،‬‬ ‫محمدعلی باشه اهنگر و حامد باشه اهنگر ‪« /‬شعله ور»‪ ،‬هادی مقدم دوست‬ ‫و حمید نعمت اله‪.‬‬ ‫فیلمبرداری‪« :‬سرو زیر اب»‪ ،‬علیرضا زرین دست‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشقانه»‪ ،‬محمود کالری ‪« /‬تنگه ابوقریب»‪،‬‬ ‫حمید خضوعی ابیانه ‪« /‬عرق سرد»‪ ،‬فرشاد محمدی ‪« /‬مغزهای کوچک‬ ‫زنگ زده»‪ ،‬پیمان شادمانفر‪.‬‬ ‫موسیقی‪« :‬به وقت شام»‪ ،‬کارن همایونفر‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشقانه»‪ ،‬النی کاریندرو ‪« /‬تنگه ابوقریب»‪،‬‬ ‫حامد ثابت ‪« /‬دارکوب»‪ ،‬بهزاد عبدی ‪« /‬شــعله ور»‪ ،‬سهراب پورناظری ‪/‬‬ ‫«عرق سرد»‪ ،‬کارن همایونفر‪.‬‬ ‫تدوین‪« :‬عرق سرد»‪ ،‬بهرام دهقانی و محمد نجاریان‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬به وقت شام»‪ ،‬مهرداد خوشبخت ‪« /‬دارکوب»‪ ،‬فرامرز‬ ‫هوتهم ‪« /‬کامیون»‪ ،‬مصطفی خرقه پوش ‪« /‬مغزهای کوچک زنگ زده»‪،‬‬ ‫مهدی سعدی‪.‬‬ ‫طراحی صحنه‪« :‬سرو زیر اب»‪ ،‬عباس بلوندی‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشــقانه»‪ ،‬محسن شاه ابراهیمی ‪« /‬تنگه‬ ‫ابوقریب»‪ ،‬محمدرضا شجاعی ‪« /‬دارکوب»‪ ،‬ایدین ظریف ‪« /‬سوءتفاهم»‪،‬‬ ‫کیوان مقدم‪.‬‬ ‫طراحی لباس‪« :‬بمب؛ یک عاشقانه»‪ ،‬سارا خالدی زاده‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬خجالت نکش»‪ ،‬رعنا امینی ‪« /‬سوءتفاهم»‪ ،‬سارا سمیعی‬ ‫‪« /‬شعله ور»‪ ،‬سوسن نوروزی ‪« /‬مغزهای کوچک زنگ زده»‪ ،‬مارال جیرانی‪.‬‬ ‫چهره پردازی‪« :‬تنگه ابوقریب»‪ ،‬سعید ملکان‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬چهارراه استانبول»‪ ،‬عباس عباسی ‪« /‬دارکوب»‪ ،‬فاطمه‬ ‫کمالی و زهرا کمالی ‪« /‬شــعله ور»‪ ،‬مهرداد میرکیانی ‪« /‬کامیون»‪ ،‬بابک‬ ‫اسکندری‪.‬‬ ‫صدابرداری‪« :‬تنگه ابوقریب»‪ ،‬رشید دانشمند‬ ‫نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشــقانه»‪ ،‬ایرج شهزادی ‪« /‬به وقت شام»‪ ،‬طاهر‬ ‫پیشوایی ‪« /‬سوءتفاهم»‪ ،‬مهران ملکوتی ‪« /‬مغزهای کوچک زنگ زده»‪،‬‬ ‫مهران ملکوتی‪.‬‬ ‫صداگذاری‪« :‬به وقت شــام» و «مغزهــای کوچک زنگ زده»‪ ،‬علیرضا‬ ‫علویان‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬امپراطور جهنم»‪ ،‬بهمن بنی اردالن ‪« /‬تنگه ابوقریب»‪،‬‬ ‫امیرحسین قاسمی ‪« /‬شعله ور»‪ ،‬امین شریفی و بابک شکیبا‪.‬‬ ‫جلوه های بصری‪« :‬چهارراه استانبول»‪ ،‬فرید ناصرفصیحی‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشقانه»‪ ،‬محمد لطفعلی ‪« /‬به وقت شام»‪،‬‬ ‫سیدهادی اسالمی ‪« /‬تنگه ابوقریب»‪ ،‬حسن ایزدی‪ ،‬جواد مطوری‪ ،‬محمد‬ ‫برادران و محسن خیرابادی ‪« /‬سرو زیر اب»‪ ،‬محمد خاکزاد ‪« /‬التاری»‬ ‫و «ماهورا»‪ ،‬سینا قویدل‪.‬‬ ‫جلوه های ویژه میدانی‪« :‬تنگه ابوقریب»‪ ،‬محسن روزبهانی‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بمب؛ یک عاشــقانه»‪ ،‬عباس شوقی ‪« /‬به وقت شام»‪،‬‬ ‫محسن روزبهانی ‪« /‬سرو زیر اب»‪ ،‬محسن روزبهانی ‪« /‬ماهورا»‪ ،‬حمید‬ ‫رسولیان‪.‬‬ ‫ان را اثری قابل تامل دانست اهداف فیلمساز و تاثیر چنین اثری‬ ‫بر مخاطبش است‪ .‬فیلم به شدت در اتمسفری فکر شده روایت‬ ‫می شود و فضا توسط کارگردان به خوبی برای واقعی جلوه دادن‬ ‫اتفاقات مهیا شــده و فیلمساز با هوش باالیی که دارد احساسات‬ ‫را به ترتیب پیش نیاز احساس بعدی که قرار است برای مخاطب‬ ‫به وجود ایــد در امتداد هم چیده و با مهارتی خیره کننده همه‬ ‫حس مخاطب ایرانی را در خدمت خود گرفته و ابتدا با تعریف یک‬ ‫رابطه و یک عشق دوست داشتنی کمتر دیده شده در این دوران‬ ‫نگاهی به فیلم «التاری»‬ ‫«اژانس شیشه ای»‬ ‫به روایت محمدحسین مهدویان!‬ ‫علی ناصری‬ ‫شاید کمتر فیلمسازی در دنیا حاضر شود سبک و سیاق فیلمسازی تایید شده اش را که مورد استقبال عموم مردم‪،‬‬ ‫منتقدان و جشنواره ها قرار گرفته را به یکباره تغییر دهد و فیلمی بسازد که برای طرفداران و حتی مخالفانش از هر‬ ‫لحاظی متفاوت و شوک اور باشد اما محمدحسین مهدویان پس از ساخت دو فیلم سینمایی با داستان هایی الهام‬ ‫گرفته از واقعیت و تاریخ معاصر ایران دست به ساخت یک فیلم با داستانی زاییده تخیل خود اما با توجه به شرایط‬ ‫اجتماعی و سیاســی واقعی امروز جامعه با عنوان «التاری» زده که بیش از دو اثر فبلی وی می تواند مورد توجه‬ ‫مخاطبان عام سینما قرار بگیرد‪ .‬اما با وجود این مسائل و اینکه «التاری» برخالف سایر اثار مهدویان مربوط به یک‬ ‫واقعه تاریخی نمی شود از سینمای مهدویان جدا نیست‪ ،‬وی با نورپردازی مبتنی بر واقعیت‪ ،‬دوربین روی دست‪،‬‬ ‫نماهای النگ شات و میزانسن هایی منحصر به فرد به فیلمش وجهه ای مستندوار داده که این نکته وجه مشترک همه‬ ‫اثار سینمایی مهدویان است اما به ناچار در جدیدترین اثرش دکوپاژ تغییری اساسی کرده و مخاطب بیشتر از همیشه‬ ‫رنگ می بیند و فیلمنامه پردیالوگ تر از همیشه است‪« .‬التاری» در تعریف قصه اش جسارت دارد‪ ،‬موضوع فیلم و شکل‬ ‫رخ دادن اتفاقات به نحوی است که منطق بخشیدن به اتفاقات کار دشواری به نظر می رسد و از طرفی فیلمساز بدون‬ ‫توجه به اینکه ممکن است در شکل پیشروی قصه محکوم به عقب ماندگی شود به راحتی با خلق نیازهای دراماتیک‬ ‫در مخاطب قصه را در جهت پاسخ با این نیازها پیش می برد‪ .‬اما نکات مهم تر در فیلمی چون «التاری» که می توان‬ ‫مخاطب را به کاراکترها نزدیک و از طرفی با انها همراه می کند‪،‬‬ ‫ساعد سهیلی در نقش یک عاشق پیشه جوان در جغرافیایی که به‬ ‫درستی انتخاب شده به دختری با نام نوشین عالقه مند است و این‬ ‫رابطه عاشقانه که بیشتر در اثار سینمایی دهه شصت دیده می شود‬ ‫تداشتنی است و مخاطب را عالقه مند‬ ‫برای مخاطب امروزی دوس ‬ ‫به سرانجامی خوش برای انها می کند اما در ادامه به نیاز ابتدایی‬ ‫مخاطب پاسخ داده نمی شود و فیلمساز بی رحم و خشن نه تنها‬ ‫تداشتنی‬ ‫رابطه را نافرجام می گذارد بلکه کاراکتر معصوم و دوس ‬ ‫نوشین را می کشد‪ ،‬سپس حسی از خونخواهی به وجود می اید‪،‬‬ ‫مخاطب به جبر فیلمنامه تن داده و حال از قصه انتظار انتقام دارد‬ ‫اما بی رحمی فیلمساز و موقعیتی که خلق می شود این حس را‬ ‫در ناامیدی غرق کرده‪ ،‬در ادامه فیلم در فضایی خشن و ملتهب‬ ‫غرق می شود‪ ،‬حس مردانه ای که به غیرت ان را می شناسیم در‬ ‫مخاطبان مرد و حس ارزشمند پنداشته شدن و مورد حمایت قرار‬ ‫گرفتن توسط کاراکترهای مرد فیلم توسط مخاطبان زن تقویت‬ ‫می شود‪ ،‬فیلم نیاز به ارضای هر دو حس را به باالترین حد ممکن‬ ‫می برد و در باالترین حد به غلوشــده ترین شکل پاسخ می دهد‬ ‫که به هیچ وجه این غلوشــدگی خشونت و خالی از ضعف بودن‬ ‫ت سفید و‬ ‫کاراکترها ضعف فیلم محسوب نمی شود‪ ،‬فیلم شخصی ‬ ‫سیاه دارد در ان تنها شخصیت های خاکستری مربوط به خانواده‬ ‫نوشین می شوند که توسط کاراکترهای منفی فیلم اسیب دیده اند‬ ‫و به دست کاراکترهای مثبت انتقام می گیرند‪ .‬فیلم کامال به تقابل‬ ‫سفیدی و سیاهی مطلق می پردازد‪ .‬جسارت مهدویان در همین‬ ‫قص ه و شخصیت پردازی مطلق گرایانه است‪ ،‬کاراکترهای او یا خوب‬ ‫هستند یا بد‪ ،‬به همین سادگی و این سادگی می تواند ازاردهنده‬ ‫یادداشتی کوتاه برای فیلم «چهارراه استانبول»‬ ‫جذاب‪ ،‬مثل همیشه‬ ‫افشین علیار‬ ‫شاید اگر چند سال دیگر بخواهیم درباره ی فیلم چهارراه استانبول حرف بزنیم اولین نکته اشاره به‬ ‫ساختمان پالسکو باشد نام اول این فیلم هم پالسکو بوده که بعدا چهارراه استانبول شده اما باید‬ ‫بدانیم که موضوع اصلی فیلم جدید مصطفی کیایی ساختمان پالسکو نیست تنها یک قصه ای‬ ‫نوشته شده که ساختمان پالسکو هم جزیی از این قصه است کیایی مثل فیلم های قبلی اش‬ ‫قصه ی پیچیده ای را تبدیل به فیلمنامه کرده است کیایی نشان داده به درستی می تواند قصه‬ ‫تعریف کند بی انکه بخواهد از خرده پیرنگ های دست و پاگیر استفاده کند شاید در نگاه اول این‬ ‫گونه به نظر برسد که چهارراه استانبول مملو از خرده داستان هایی ست که باعث شکل گیری‬ ‫فیلم شده اما زمانی که در موضوع فیلم متمرکز می شویم درک خواهیم کرد که تمامی پالن ها در‬ ‫خدمت کلیت فیلم کنار هم قرار گرفته اند و از سوی دیگر کیایی فیلمساز دغدغه مندی ست که‬ ‫اسیب ها و مشکالت جامعه را به خوبی می داند واین موضوعات در راس کلیت فیلم قرار می گیرند‬ ‫موضوع بی پولی بهمن و احد باعث می شود الدن هم در مخمصه بیفتد باید توجه داشته باشیم‬ ‫که کیایی طوری موقعیت ها را کنار هم می چیند که مطمئنا بیشتر از همه چیز به مخاطبش فکر‬ ‫می کند اینکه با رعایت چه نکاتی فیلم را جلو ببرد چهارراه استانبول به دلیل موضوعی که دارد‬ ‫شدیدا تلخ به نظر می رسد اما این تلخی که شاکله اش اتش سوزی پالسکو است با لحنی طنز‬ ‫امیز ادغام شــده است حاال دیگر زوج هنری بهرام رادان و محسن کیایی می توانند در اوج تلخ‬ ‫بودن از مخاطب خنده بگیرند یکی از نکات مهم فیلم هایی کیایی که تبدیل به شگرد شده است‬ ‫دانای کل بودن اوست و کیایی به عنوان کارگردان گره افکنی های تعلیق امیزی را در فیلمش جا‬ ‫می دهد و دیگر به این شیوه عادت کرده که مخاطب در یک سرگردانی مقطعی رها کند و یک باره‬ ‫رودست بزند این شیوه ی روایت در سینمای کیایی به درستی جا افتاده است و مخاطب هم این‬ ‫موضوع را درک کرده که در فیلم هایی کیایی هران ممکن است یک اتفاق جدیدی رخ بدهد که‬ ‫گاهی احساس می شود کیایی انقدر موضوع فیلم را پیچیده می کند که نمی تواند به گره گشایی‬ ‫برسد اما کیایی شیوه ی پرداخت و پردازش موقعیت ها را در فیلم هایش می شناسد و به تمامی‬ ‫کاراکترهایش هویت می دهد‪ ،‬چهارراه استانبول فیلم قصه گو و پیچیده ای ست که می کوشد‬ ‫فضایی را به تصویر بکشد که مخاطب انتظارش را دارد به نظر می رسد فیلمساز ما سینما برایش‬ ‫مهم است به این دلیل که فیلمنامه را می شناسد و با رگ خواب تماشاگر اشناست می داند با حفظ‬ ‫و رعایت چه قواعدی می تواند قصه سرایی کند از طرفی دیگر در وهله ی نخست شخصیت برای‬ ‫کیایی مهم تر از هر چیز دیگرست کیایی از ارجاعات دیالوگی در راستای راه افتادن فیلم استفاده‬ ‫می کند اما این ارجاعات تبدیل به تصویر می شود به طور مثال احد به بهمن می گوید زمانی که به‬ ‫خواستگاری الدن رفته به دلیل نداشتن خانه در تهران ادرس خانه ی بهمن را به پدر الدن داده‬ ‫است در چند سکانس بعد از دیالوگ تبدیل به تصویر می شود و اتفاقا پدر و خواهر الدن به خانه ی‬ ‫بهمن می روند که فکر می کنند انجا خانه ی احد است‪ ،‬این استفاده های دیالوگی باعث پررنگ تر‬ ‫شدن جزئیات فیلم می شود جزئیاتی که در راستای کلیت فیلم قرار می گیرند‪ .‬چهارراه استانبول‬ ‫جلوه های ویژه ی مهمی دارد شاید باور نکردنی باشد اما مخاطب با دیدن سکانس های اتش سوزی‬ ‫پالسکو باور می کند که انجا پالسکو است و انگار این فیلم در همان روز حادثه فیلمبرداری شده‬ ‫است بعد از این هر کارگردانی که بخواهد درباره ی پالسکو فیلم بسازد مطمئن دست به سوژه ی‬ ‫سوخته ای زده است زیرا که کیایی با جلوه های ویژه کامپیوتری توانسته روز حادثه را بازسازی کند‬ ‫به طوری که در سکانسی همان خبرنگار شبکه خبر را می بینیم که اولین اخبار اتش سوزی و‬ ‫فروریختن ناگهانی پالسکو را اعالم می کند‪ .‬این تالش های فیلمساز برای ارتباط بیشتر با مخاطب‬ ‫تدارک دیده شده‪ .‬لحظه ی فروریختن پالسکو و فریادهای مهدی پاکدل به عنوان رییس ایستگاه‬ ‫اتش نشانی سکانس تاثیرگذاری ست‪ ،‬چهارراه استانبول فیلم درهم و پراکنده ای نیست نگاه‬ ‫مهمی به وضعیت اقتصادی جامعه و مهاجرت دارد و اساسا فیلم شعار نمی دهد بهمن و احد به نفع‬ ‫خودشان دیالوگ هایی می گویند که به هیچ وجه جنبه ی شعار ندارند‪ .‬چهارراه استانبول به لحاظ‬ ‫محتوایی و ساختاری می تواند در اکران عمومی با استقبال قابل توجهی مواجه شود‪.‬‬ ‫باشد و مخاطب را پس بزند اما تنها با چنین اسطوره ها و شیاطینی‬ ‫که او خلق کرده می شــود چنین قصه ای تعریف کرد و در کنار‬ ‫به وجد اوردن‪ ،‬ترســاندن و سرگرم کردن به مخطب خود تلنگر‬ ‫زد‪ .‬حتما «التاری» در اینده با اثار ابراهیم حاتمی کیا و «قیصر»‬ ‫مسعود کیمیایی مقایسه خواهد شد اما در قیاس با «قیصر» و اثار‬ ‫سینمای پیش از انقالب با وجود مطلق نگری در شخصیت پردازی‪،‬‬ ‫وضوح در پایان بندی‪ ،‬تعریف قصه هایی با مضامینی چون غیرت‪،‬‬ ‫بازی با احساسات و پاسخ به نیازهای مخاطب که از مشخصه های‬ ‫فیلمفارسی ها و اثاری از این دست هستند «التاری» با هشداری‬ ‫که در دل خود برای جامعه اش دارد و ان را به تغییری اساســی‬ ‫دعوت می کند نمی تواند یک فیلمفارسی صرف باشد اما می توان‬ ‫تا حدی این فیلم را در برخی مواقع ناموفق در راه رفتن بر لبه تیغ‬ ‫فیلمفارسی دانست چرا که گاه فیلمساز ناگزیر سطح اثر خود را‬ ‫برای همراهی بیشتر مخاطب کاهش می دهد و در بسیاری مواقع‬ ‫و بــه خصوص در دقایق پایانی «التاری» به یک فیلم در خدمت‬ ‫احساسات مخاطب تبدیل می شود اما با توجه به نکاتی که به ان ها‬ ‫اشــاره شد جدیدترین اثر مهدویان از قرار گرفتن در جایگاه یک‬ ‫فیلمفارسی نجات پیدا کرده است اما از جهات بسیاری «التاری»‬ ‫را می توان تحت تاثیر سینمای حاتمی کیا و به خصوص «اژانس‬ ‫شیشه ای» دانست‪ .‬مهدویان نیز همانند حاتمی کیا در تالش برای‬ ‫بیان مضامینی سیاسی در فیلمش است و برای بیان این مضامین‬ ‫سعیکردهازفرمولنتیجهبخشوامتحانشدهحاتمی کیااستفاده‬ ‫کند که این مساله بزرگترین ضربه را به «التاری» وارد ساخته و‬ ‫ان را از فیلمی عالی به فیلمی خوب تبدیل کرده است‪ .‬کارگردان‬ ‫«التاری» همانند کارگردان چند دهه قبلش ابراهیم حاتمی کیا دو‬ ‫شخصیت که در گذشته در یک جبهه بوده و حال در کنار رفاقت‬ ‫یا دلسوزی یکدیگر عقایدشان متفاوت و کارشان از هم جدا است را‬ ‫در کنار هم قرار داده و وجود انها در یک جبهه و روبرو و در کنار هم‬ ‫قرار گرفتنشان که تقلیدی و البته منتقل کننده مضامین بسیاری‬ ‫برای مخاطب باهوش و اگاه است فیلمساز را قانع نکرده و او را در‬ ‫فیلمنامه به سمت تکیه کردن به گفتگوهای طوالنی که پیشتر‬ ‫در اثــار کارگردان نامبرده دیده ایم هدایت کرده اما این گفتگوها‬ ‫به هیچ وجه کارگردان جوان «التاری» را مثل کارگردان «اژانس‬ ‫شیشه ای» به هدفش نرسانده و به فیلم لطمه ای جدی وارد کرده‬ ‫و این نکته بسیار جالبی به نظر می رسد که مهدویان در این سن و‬ ‫با وجود منابع بصری و روایی فراوان که امروزه در اختیار فیلمسازان‬ ‫جوان است از الگویی قدیمی و بی کاربرد استفاده کرده است که‬ ‫این الگو بزرگترین ضربه را به «التاری» زده و ان را به اثری تبدیل‬ ‫کرده که تا حدی شعاری عمل می کند و گاه و بی گاه مخاطب را به‬ ‫سمتی بیرون از قصه پرتاب می کند و اجازه نمی دهد که مضامین‬ ‫به جای شنیده شدن تنها حس شوند‪« .‬التاری» یک شروع تازه‬ ‫برای فیلمساز بااستعداد و جسوری چون محمدحسین مهدویان به‬ ‫حساب می اید و این شروع با وجود ضعف هایی که دارد شروعی‬ ‫خیره کننده است که مخاطبان و طرفداران اصلی مهدویان را به‬ ‫انتظار کشیدن برای دیدن اثر بعدی او دعوت می کند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «عرق سرد» کار سهیل بیرقی‬ ‫نساء نیکو‬ ‫دلخوشی به شعارهای تو خالی‬ ‫در علم پزشکی تعریق شبانه یا عرق سرد را اینگونه تعریف می کنند‪:‬‬ ‫عــرق کردن ناگهانی که در اثر گرما یا فعالیت نباشــد و در اصطالح‬ ‫پزشــکی به عرق سرد ( تعریق ) می گویند عرق سرد معموالً به علت‬ ‫واکنش بدن به اســترس رخ دهد‪ .‬عرق سرد نیز می تواند نشانه یک‬ ‫بیماری یا اسیب دیدگی جدی باشد‪ .‬که باید تشخیص و درمان الزم‬ ‫انجام گیرد تا عالئم از بین برود‪ ....‬دقت کنید‪ :‬نشــانه یک بیماری یا‬ ‫اسیب دیدگی جدی؛ در واقع سهیل بیرقی تالش کرده تا از همان ابتدا‬ ‫با انتخاب نام فیلمش برخی قوانین موجود مرتبط با مساله زنان و خاواده‬ ‫را به عنوان یک اسیب دیدگی جدی معرفی کند و ان را به نقد بکشد‪.‬‬ ‫فیلمنامه عرق سرد بر اساس یک داستان واقعی است که به مشکالت و‬ ‫حقوق زنان در جامعه می پردازد و داستان نیلوفر اردستانی کاپیتان تیم‬ ‫ملی فوتسال زنان ایران را به تصویر می کشد که با گلزنی در تیم ملی‬ ‫برای اولین بار به فینال بازی های اسیایی راه پیدا کرده و عازم مالزی‬ ‫محل برگزاری مسابقه فینال می شود اما در فرودگاه متوجه می شود که‬ ‫همسرش که یک مجری برنامه های تلویزیونی است او را ممنوع الخروج‬ ‫کرده است‪ .‬بیرقی که پیش از این فیلم «من» را در کارنامه خود دارد و‬ ‫نوید حضور یک کارگردان خوب و با اتیه را در سینمای ایران داده بود‬ ‫متاسفانه نتوانسته حتی در اندازه فیلم قبلی خود ظاهر شود و فیلمنامه‬ ‫پر اشــکال و سراسر شعار زده را روانه پرده سینما کرده است‪ .‬فیلم با‬ ‫ریتم تندی اغاز میشود و مخاطب را درگیر خود می کند و نوید تماشای‬ ‫یک فیلم خوب و خوش ســاخت را میدهد اما این امید فقط در یک‬ ‫سوم ابتدایی وجود دارد و پس از ان اسیر مانیفست های کارگردان در‬ ‫زمینه حقوق زنان‪ ،‬نقد بی رحمانه و دور از انصاف برخی افراد شاغل در‬ ‫جامعه و غیره شده و چند پاره می شود‪ .‬این فیلم می توانست با دقت و‬ ‫تحقیق میدانی در موضوع‪ ،‬تبدیل به یک درام اجتماعی اسیب شناسانه‬ ‫مطلوب و یا یک ســاختار روانشناسانه خوب شود‪ .‬اما گویا کارگردان‬ ‫محترم فیلم صرفا دلش را به همان شــعارها خوش کرده و در نتیجه‬ ‫عرق سرد تبدیل به یک فیلم دارای تاریخ مصرف و صد البته مطلوب‬ ‫نظربرخی جشنواره های خارجی شده است‪ .‬فیلم در ساختار نیز دچار‬ ‫ضعف است و گویی کارگردان فقط به تثبیت و تفهیم شعارهای خود‬ ‫به تماشاچی اســت بنابر این این اهداف به صورت بسیار گل درشت‬ ‫و بزرگنمایی شــده در فیلم دیده می شوند و به ان لطمه جدی وارد‬ ‫می سازند‪ .‬بازی باران کوثری نیز بسیار معمولی است و با وجود اینکه‬ ‫شنیده می شد باران کوثری برای ایفای مناسب نقش حدود ‪ 20‬کیلو از‬ ‫وزن خود را کاسته باز هم ویژگی خاص و قابل اعتنایی در بازی وی به‬ ‫چشم نمی خورد‪ .‬شاید در میان بازیگران امیر جدیدی و سحر دولتشاهی‬ ‫تا حدودی توانســتند خود را از قید و بندهای کارگردان رها ساخته و‬ ‫بازی مناســب و خوبی را ارائه کنند تا فیلم با وجود ریتم نامناسب و‬ ‫کارگردانی ضعیف‪ ،‬در لحظات بازی ایشان دیدنی و قابل تحمل باشد‪.‬‬ ‫در مجموع می توان اذعان داشــت که در عرق سرد‪ ،‬سازنده اثر بجای‬ ‫قضاوت تماشاگر‪ ،‬خود بر مسند قضاوت نشسته و تالش می کند تا رای‬ ‫و حکم خود را به مخاطب تحمیل کند که متاســفانه در این بخش‬ ‫هم توفیقی کسب نکرده و با وجود تحریف های فراوان در اصل همان‬ ‫ماجرای واقعی‪ ،‬باز هم تماشاگران بسیاری هستند که با نارضایتی فراوان‬ ‫و افسوس برای زمانی که بابت تماشای این فیلم از دست داده اند سالن‬ ‫سینما را ترک می کنند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کار کثیف» ساخته خسرو معصومی‬ ‫شبنم محمودی شرق‬ ‫به همین سادگی؟‬ ‫داستان سیزدهمین ساخته خسرو معصومی کاگردانی که همواره او را‬ ‫با ساخته زیبایش رسم عاشق کشی و قبل ترش با دوران سربی و اقای‬ ‫بخشدار به یاد می اورم درباره موضوعی است که بارها و بارها دستمایه‬ ‫فیلمســازان ایرانی قرار گرفته و ان مســاله مهاجرت است‪ .‬و خسرو‬ ‫معصومی نیز با دستمایه قرار دادن زندگی یک زوج جوان سوژه فیلم‬ ‫خود را بر مبنای همین مساله قرار داده‪ .‬اما نکته ای که سبب می شود‬ ‫کار کثیف در ردیف سایر اثار تاریخ مصرف دار و حتی بی مخاطب قرار‬ ‫بگیرد مشــکالت جدی است که در فیلمنامه وجود دارد‪ .‬ادمهایی که‬ ‫شناسنامه مشــخص ندارند‪ .‬دالیلی که برای جا انداختن زوج جوان و‬ ‫فرزندشــان قانع کننده نیست‪ .‬فرزندی که بود و نبودش در قصه اصال‬ ‫گذار نیست و اصال معلوم نمی ‍شود که برای چه در قصه هست؟ قصه‬ ‫اوارگی زوج جوان در ترکیه و ورود شاهرخ پسرخاله فرهاد (مردجوان)‬ ‫به قصه که هیچ توجیهی ندارد و باز هم مشخص نیست که چه نقشی‬ ‫در پیش برندگی داستان دارد‪ .‬محسن پسرعمه عاشق پیشه و البته تا‬ ‫حدی منفی داستان که او هم اساسا نقش و کارکردش معلوم نیست و از‬ ‫همه بدتر انتهای قصه که به سادگی تمام گره ها و حفره ها را می پوشاند‬ ‫و با فرورفتن اتوموبیل زن و فرزند فرهاد در داخل دریاچه پایان می باید‬ ‫و به همین سادگی فیلم تمام می شود‪ .‬بدون تردید خسرو معصومی به‬ ‫یداند که در‬ ‫عنوان فیلمنامه نویس ‪ ،‬خود بهتر و بیشتر از هر کسی م ‬ ‫روایت های غیر خطی‪ ،‬از زمانی که مخاطب قرار است به زمان گذشته‬ ‫برود یا به اینده برود می بایســت تک تک جزییات و اطالعات در باره‬ ‫کل داســتان و ادمها برایش تشریح شود تا وقتی که به زمان فعلی باز‬ ‫می گــردد تمام اطالعات را به طور کامل و جامع دریافت کرده و اماده‬ ‫تصمیم گیری باشد‪ .‬کهدربارهکارکثیفچنیناتفاقیرخندادهومعصومی‬ ‫انقدر خودش و قصه اش را پیچانده که در انتها مجبور شده که کار را تمام‬ ‫کندوباسقوطاتومبیلبهداخلدریاچهبهتماممشکالتخودشوگرفتو‬ ‫گیرهایفیلمنامهاشپایانببخشید‪.‬فیلمنهیکنقداجتماعیاستنهیک‬ ‫اسیبشناسیاجتماعیونهیکنقدسیاسیبهمسائلومشکالتجوانان‬ ‫و زوجهای جوان‪ .‬انتظار پایان خوش را به هیچ عنوان از این فیلم و قصه اش‬ ‫نداریم اما ایا معصومی نمی ‍توانست با متمرکز ساختن قصه اش بر روی‬ ‫یکی از همین مسائل ذکر شده و اتفاقا در همان لوکیشن فیلمی مناسبتر‬ ‫بسازد که از چنین اشفتگی هایی در فیلمنامه و ساختار رنج نبرد؟ بازی ها‬ ‫هیچکداممناسبپردهسینمانیستند‪،‬وهیچیکازعناصرفنیواجرایی‬ ‫فیلم از جمله فیلمبرداری (جز در برخی تک لحظه ها) موسیقی‪ ،‬تدوین‪،‬‬ ‫طراحی صحنه و غیره نیز نمی ‍توانند تماشاگر را راضی کنند و در مجموع‬ ‫متاســفانه کار کثیف‪ ،‬یک کار بد است که اجبارا می بایست نامش در‬ ‫ردیف ساخته های خسرو معصومی قرار گیرد و شاید بدترین کار او که‬ ‫اتفاقا با سیزدهمین ساخته اش هم متقارن شده است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ دوشـــــنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪875‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یادداشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫نکاتی درباره سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫به امید اینده ای بهتر‬ ‫اینمطلبنگاهیکلیاستبهسیوششمینجشنوارهفیلمفجر‪،‬سازوکاراجرایی‬ ‫و سیاستگذاری های ان و در نهایت داوری ها که مهم ترین بخش هر جشنواره به‬ ‫حســاب می ایند‪ .‬این مطلب یک شب پیش از توزیع جوایز نوشته شده است و‬ ‫نگارنده در ان کاری به برندگان ندارد زیرا به نظرم‪ ،‬اهمیت کاندیداها در جشنواره‬ ‫فیلم فجر با توجه به برندگان سالهای گذشته‪ ،‬همواره بیشتر از برندگان بوده است‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر امسال چند اشکال بزرگ داشت که یکی از انها جداسازی اهالی‬ ‫رسانه و منتقدین از سینماگران بود؛ جشنواره ها تنها به صِ رف فیلم دیدن برگزار‬ ‫نمی شوند و طبیعتاً اهداف مهم دیگری نیز در دل هر جشنواره ای قرار دارد که یکی‬ ‫از مهمترین ان ها دیدار‪ ،‬معاشرت و تبادل نظر میان خبرنگاران و اصحاب رسانه ها‬ ‫با سینماگران است‪ .‬بله‪ ،‬اولویت این دیدارها با ان دسته از سینماگرانی است که‬ ‫صاحب اثری در جشنواره باشند اما نمی توان این معاشرت های حرفه ای و تخصصی‬ ‫را تنها محدود به دسته به خصوصی از اعضای جامعه ی هنری کرد‪ .‬البته ناگفته‬ ‫نماند که امسال حضور صاحبان اثر در پردیس سینمایی ملت نیز در مدت زمانی‬ ‫کوتاه و اندک صورت می پذیرفت که تنها محدود به مراسم فوتوکال و جلسات‬ ‫پرســش و پاسخی بود که در ان ها سواالت کلیشه ای مختصری مطرح می شد‬ ‫و پس از اکران فیلم هایشان‪ ،‬سینماگران موظف به ترک پردیس ملت بودند‪ .‬من‬ ‫به عنوان یک منتقد فیلم‪ ،‬در تمامی روزهای جشنواره در پردیس سینمایی ملت‬ ‫حضور داشتم و نتوانستم به «باغ کتاب» مراجعه کنم که گفته می شد سینمای‬ ‫هنرمندان است اما برخی از دوستان هنرمندم هم در ان مجموعه از این شرایط‬ ‫ناراضی بودند و معتقد بودند تعداد بسیار انگشت شمار خبرنگاران و حتا عکاسان در‬ ‫«باغ کتاب» باعث شده است ارتباط ان ها با بیرون قطع شود و معاشرت و تبادل‬ ‫نظر مطلوب هر دو گروه سینماگران و اهالی رسانه به کلی مخدوش گردد‪ .‬یکی‬ ‫دیگر از اشکاالت اساسی «پردیس سینمایی ملت» معضل پارکینگ این مجموعه‬ ‫است‪ .‬معضلی که برای یک جشنواره سینمایی می تواند به یک فاجعه تبدیل شود‬ ‫و متاسفانه هیچ تمهیدی برای رفع این مشکل اندیشیده نشده بود‪ .‬گرچه این‬ ‫مجموعه تعداد چهار ســالن دارد و صف های تشکیل شده پشت درب های این‬ ‫سالن ها قابل مقایسه با صف های طویل برج میالد نبودند اما همچنان در برخی‬ ‫اکران ها مســئله ی نبو ِد صندلی کافی به چشم می خورد؛ ضمن ان که به دلیل‬ ‫حضور همیشگی عوامل فیلم ها در سالن شماره سه‪ ،‬امکان تماشای مشترک فیلم‬ ‫برای عوامل فیلمها با تمامی اهالی رسانه وجود نداشت و عوامل به هنگام اکران‬ ‫فیلمنمی توانستندازواکنش هایهمهاصحابرسانهنسبتبهفیلمشاناگاهشوند‪.‬‬ ‫بنا بر تمامی دالیل ذکر شده‪ ،‬فضای باز و وسیع برج میالد و سالن پرگنجایش ان‬ ‫قطعاً امکان بهتری را برای حضور توامان هنرمندان‪ ،‬منتقدان و مطبوعاتی ها فراهم‬ ‫می اورد‪ .‬ضمن ان که برج‪ ،‬معضل پارکینگ ندارد و به دلیل فضاهای متعدد بیرونی‬ ‫دست عکاسان برای عکاسی بهتر از عوامل و برگزاری فرش قرمزها که از ائین های‬ ‫مرسوم تمامی جشنواره های بین المللی است بازتر است‪.‬‬ ‫از دیگر اتفاقات ناخوشایند امسال جشنواره‪ ،‬اماده نبودن کارت بسیاری از اهالی‬ ‫رسانه ها و اعضای انجمن منتقدان در روزهای ابتدایی بود‪ .‬من‪ ،‬به عنوان عضوی از‬ ‫انجمن منتقدان دقایقی پیش از اکران اولین فیلم‪ ،‬توانستم کارت خود را از روابط‬ ‫عمومی تحویل بگیرم اما بسیاری از هم صنفانم تا روز دوم جشنواره نیز کارتشان‬ ‫اماده نشده بود و برای ورود به سالن ها و جلسات پرسش و پاسخ با مشکل مواجه‬ ‫می شدند‪ .‬همچنین اینترنت و تلفن همراه در پردیس ملت به سختی کار می کنند‬ ‫و این امر‪ ،‬برای اشخاصی که کارشان تهیه و ارسال خبر و نقد است بسیار فرساینده‬ ‫بود‪ .‬یکی از محاسن «سینما ملت» وسعت سالن همایش های ان بود که تعداد‬ ‫بیشــتری عکاس و خبرنگار را پوشش می داد و مسئله ی شلوغی بیش از اندازه‬ ‫و عدم گنجایش ســالن های نشســت برج میالد در ان به چشم نمی خورد و از‬ ‫دیگر محاسن ان سیستم پخش تصویر و صدای خوب ان بود‪ .‬با همه ی این ها‪،‬‬ ‫امیدوارم در سال اینده‪ ،‬جشنواره فیلم فجر مجددا ً به برج میالد منتقل شود که‬ ‫اگرچه بهترین گزینه ممکن برای برگزاری چنین رویدادی نیست اما با توجه به‬ ‫بضاعت مکانی اندک تهران و نبود کاخ دائمی جشنواره‪ ،‬به نظر می رسد «میالد»‬ ‫گزینه بهتری نسبت به سایر پردیس های سینمایی باشد که همه انها کشش کمی‬ ‫برای تحمل این حجم از جمعیت دارند‪ .‬اما داوری های جشنواره فیلم فجر امسال‬ ‫نیز مانند هر سال خبرساز شد‪ .‬انتقاد شدید اهالی رسانه از بسیاری از انتخاب های‬ ‫هیئت داوری‪ ،‬در همان پردیس ملت و به هنگام اعالم نامزدی ها اشکار گردید‪.‬‬ ‫ناگفته نماند که به زعم من‪ ،‬این داوری ها نسبت به سال گذشته منصفانه ترند و‬ ‫خطاهای کمتری در ان ها به چشم می خورد اما همچنان برخی کاستی ها و نکات‬ ‫تعجب برانگیزدرانهاخودنماییمی کند‪.‬یکیازعجیبتریناتفاقات‪،‬کاندیداتوری‬ ‫دو بازیگر از یک فیلم در شاخه بهترین بازیگر نقش اول زن است‪ .‬چه طور ممکن‬ ‫است سارا بهرامی و مهناز افشار تواماً بازیگران نقش اول یک فیلم باشند؟ همچنین‬ ‫نام هانیه توسلی در بخش بهترین بازیگر نقش اول زن برای فیلم «سوتفاهم» قرار‬ ‫گرفت که این هم جای سوال دارد‪ ،‬زیرا به عقیده من توسلی در ان فیلم ایفاگر‬ ‫نقش مکمل بود نه نقش اول‪.‬‬ ‫در جشنواره امسال ‪ 22‬فیلم با یکدیگر به رقابت می پرداختند که در میان انها ‪3‬‬ ‫فیلم هم مستند و انیمیشن بودند بنابراین عم ً‬ ‫ال ‪ 19‬فیلم رقابت جدی با یکدیگر‬ ‫داشتند؛ ایا انتخاب ‪ 7‬فیلم بعنوان کاندیداهای بهترین فیلم در چنین شرایطی‬ ‫عجیب نیســت؟! اعالم نام بعضی از کاندیداها در نشست خبریِ سینما ملت با‬ ‫واکنش های مثبت و منفی اهالی رســانه رو به رو گردید‪ .‬به عنوان مثال وقتی‬ ‫نام سارا بهرامی و نوید محمدزاده به عنوان نامزد بهترین بازیگران نقش اول زن‬ ‫و مرد اعالم گردید اهالی رسانه ان دو را تشویق کردند اما این واکنش به هنگام‬ ‫اعالم نام پژمان جمشیدی به عنوان کاندیدای بهترین بازیگر نقش مکمل مرد با‬ ‫خنده و اعتراض اصحاب رسانه تغییر شکل داد‪ .‬همچنین قرار گرفتن نام هر سه‬ ‫بازیگر نقش مکمل زن فیلم «عرق سرد» در میان نامزدها و در عوض نبودن نام‬ ‫کارگردان ان موجب تعجب اصحاب رسانه شد‪ .‬فیلم «کامیون» جزو اثار نه چندان‬ ‫خوب جشنواره امسال بود که در سه بخش مهم جشنواره یعنی بهترین فیلم‪،‬‬ ‫بهترین فیلمنامه و بهترین کارگردانی نامزد شد! این اتفاق نیز واکنش های مثبتی‬ ‫را به همراه نداشــت‪ ،‬ان هم در حالی که پیمان معادی که فیلمش در ‪ 9‬شاخه‬ ‫کاندیدای جایزه بود برای کارگردانی خوبش در فیلم «بمب» نامزد سیمرغ بلورین‬ ‫نشد! ساعد سهیلی با سه فیلم در جشنواره امسال حضور داشت و در هر سه فیلم‬ ‫بازی های خوبی ارائه کرده بود‪ .‬درحالیکه پیش بینی می شد او حداقل برای یکی از‬ ‫این فیلم ها نامزد شود این اتفاق برای هیچ کدام از فیلم هایش رخ نداد! از این دست‬ ‫اتفاقات کنجکاوی برانگیز در نامزدی های امســال به کرات به چشم می خورد و‬ ‫جالب اینجاست که هیئت داوران در نشست مطبوعاتی به پرسش های خبرنگاران‬ ‫پاسخیندادندوهمینمسئلهشبهاترانسبتبهانتخاب هایهیئتداورانبیشتر‬ ‫کرد‪ .‬ظاهرا ً امسال نیز باید مثل سال های گذشته امیدوار باشیم که جشنواره فیلم‬ ‫فجر به عنوان مهم ترین رویداد سینمایی ایران در سال اینده با حواشی کم تر و‬ ‫دقت نظر بیشتری برگزار شود تا رویدادی که از ان به عنوان سال تحویل سینمای‬ ‫ایران نام برده می شود به جای دلخوشی مایه ی سرخوردگی و ناامیدی اهالی سینما‬ ‫و اصحاب رسانه نشود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ دوشـــــنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪875‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫تعامل فرهنگی و هنری خانه هنرمندان ایران با شهرداری‬ ‫گسترشمی یابد‬ ‫ی عالی‪،‬‬ ‫در نشستی که چهارشنبه ‪ ۱۸‬بهمن با حضور ابراهیم حقیقی رئیس شورا ‬ ‫مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان ایران و فرزاد هاشــمی نائب رئیس‬ ‫ی عالی خانه هنرمندان ایران با امین عارف نیا رئیس مرکز ارتباطات و امور‬ ‫شــورا ‬ ‫بین الملل شهرداری تهران برگزار شد‪ ،‬بر ضرورت گسترش تعامالت هنری خانه‬ ‫هنرمندان ایران با شهرداری تهران تاکید شد‪ .‬مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه‬ ‫هنرمندان ایران در این نشست با تاکید بر قابلیت های خانه هنرمندان گفت‪ :‬خانه‬ ‫هنرمندان ایران خانه اصلی همه هنرمندان است و روزانه برنامه های متعدد فرهنگی‬ ‫و هنری در این مجموعه برگزار می شود‪ .‬وی افزود‪ :‬هر ساله برگزاری بیش از ‪۱۰۰‬‬ ‫نمایشگاه و ‪ ۲۵۰‬رخداد فرهنگی در خانه هنرمندان ایران رویدادی قابل تامل است‪.‬‬ ‫فعالیت خانه هنرمندان ان قدر گسترده و متنوع است که این مجموعه درعرصه بین‬ ‫المللی نیز شناخته شده است‪ .‬تنها در طول سال جاری شاهد برگزاری هفت هفته‬ ‫فیلم با همکاری کشورهای مختلف دنیا در این مجموعه بوده ایم‪ .‬امین عارف نیا رئیس‬ ‫مرکز ارتباطات و امور بین الملل شهرداری تهران گفت‪ :‬حس ارامش یکی از مهم‬ ‫ترین سرمایه های خانه هنرمندان ایران است‪ .‬برای همین خانه یکی از مهم ترین‬ ‫پاتوق های هنرمندان است‪ .‬وی افزود‪ :‬شهردار تهران نیز نگاه بسیار مثبتی نسبت به‬ ‫فعالیت هایخانههنرمندانایراندارند‪.‬شهردارتهرانمعتقداست‪،‬تاکنونکالبدشهر‬ ‫تهران بیش از حد بزرگ شده است و ایشان در دوره فعالیت شان قصد دارند تمرکز‬ ‫اصلی خود را بر روی هویت و جنبه های فرهنگی و اجتماعی شهر تهران بگذارند و‬ ‫شعاری هم که برای تهران درنظر گرفته اند گویای این موضوع است‪ .‬به گفته عارف‬ ‫نیا‪ ،‬امروز بیش از هر دوره ای ضرورت همکاری اهالی فرهنگ و هنر با شهرداری تهران‬ ‫احساس می شود و خانه هنرمندان ایران با توجه به تمرکز و گستردگی فعالیت هایش‬ ‫در این عرصه می تواند به یاور جدی فرهنگی و هنری شهرداری تهران تبدیل شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬با همکاری شهرداری های شهرهای مهم دنیا قصد داریم هفته فرهنگی‬ ‫و هنری تهران را برگزار کنیم و بی شک برای برگزاری این رویداد و سایر رویدادهای‬ ‫فرهنگی و هنری نیازمند همکاری همه جانبه خانه هنرمندان ایران هستیم‪.‬‬ ‫نصفمبلغکمکهزینههنرمندان‬ ‫در جشنواره تجسمی فجر پرداخت شد‬ ‫دبیراجراییدهمینجشنوارهبین المللیهنرهایتجسمیفجردربارهپرداختکمک‬ ‫هزینه هنرمندان این جشــنواره بیان کرد که تاکنون نیمی از این هزینه پرداخت‬ ‫شدهاست‪.‬عبدالرحیمسیاهکارزادهدبیراجراییدهمینجشنوارهبین المللیهنرهای‬ ‫تجسمی فجر درباره پرداخت کمک هزینه هنرمندان این جشنواره گفت‪ :‬نصف مبلغ‬ ‫کمک هزینه هنرمندانی که از استان ها معرفی شده اند و هم هنرمندانی که در بخش‬ ‫فراخوان اثارشــان مورد قبول قرار گرفته است‪ ،‬هفته گذشته پرداخت شده است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬البته این هزینه برای هنرمندان استانی طی ‪ ۲‬هفته گذشته و برای‬ ‫هنرمندان بخش رقابتی فراخوان‪ ،‬روز ‪ ۱۵‬بهمن پرداخت شد‪ .‬سیاهکارزاده درباره‬ ‫تعداد این هنرمندان یاداور شد‪ :‬فکر می کنم این هنرمندان حدود ‪ ۱۰۰‬نفر بودند که‬ ‫نصف مبلغ یعنی ‪ ۵۰۰‬هزار تومان برای انها پرداخت شده است‪ .‬وی در پایان درباره‬ ‫تاخیر در پرداخت این کمک هزینه عنوان کرد‪ :‬قانون پرداخت به همین شکل است‬ ‫و احتماال حدود ‪ ۱۰‬روز دیگر نیمه دیگر این کمک هزینه پرداخت می شود‪ .‬دهمین‬ ‫جشنواره بین المللی هنرهای تجسمی فجر‪ ۳‬بهمن الی‪ ۴‬اسفند در موسسه فرهنگی‬ ‫و هنری صبا برگزار می شود‪.‬‬ ‫اثار هنرمندان ایرانی در مجموعه جهانی ارایه می شود‬ ‫اثــار مجموعه ای از هنرمندان ایرانی در کنــار هنرمندانی از دیگر نقاط جهان در‬ ‫مجموعه ای انالین که با تمرکز بر حمایت از محیط زیست ارایه می شود‪ ،‬در معرض‬ ‫دید عموم قرار می گیرد‪ .‬اثار هنرمندانی که به فراخوان «گرمای جهانی و جنگ اب‪:‬‬ ‫چشــم انداز اینده» پاسخ دادند از اول فوریه در نمایشگاهی با همین نام در بالگ‬ ‫«لیس د ور» در معرض دید عموم قرار می گیرد‪ .‬در این اثار تفسیر هر هنرمند از‬ ‫دیدگاهش درباره این که اینده می تواند با توجه به رفتار انسان ها درباره سیاره زمین‬ ‫چگونه رقم بخورد‪ ،‬قابل مشاهده است‪ .‬دیدگاه های درونگرایانه‪ ،‬احساسات درونی‪،‬‬ ‫محکومیت ها و هشدارها درباره تغییرات اب و هوایی در این اثار تجلی یافته است‪.‬‬ ‫کمبود اب اشامیدنی‪ ،‬گسترش بیابان ها‪ ،‬مکان هایی که زیر اب رفته یا یخچال های‬ ‫طبیعی ناپدید شده‪ ،‬حس این که بقای انسان به قیمت یک فاجعه تمام شود و در‬ ‫کنار ان این امید که لزوما نباید اینده فاجعه امیز باشد‪ ،‬در این کارها نکات اصلی‬ ‫را تشکیل می دهد‪ .‬از ایران اثاری از عبدالرحمان مجرد‪ ،‬احمد وجدان زاده‪ ،‬امیررضا‬ ‫وهابی املشی‪ ،‬انیس تبرایی‪ ،‬ارزو باغ شیخی‪ ،‬اتابای‪ ،‬ایلین مرندی‪ ،‬حامد پیرایش‬ ‫نیا‪ ،‬حسین عبدی‪ ،‬حمید فروغی راد‪ ،‬محبوبه اسفندیاری‪ ،‬مهدی جعفری‪ ،‬مجید‬ ‫اقاپور حقیقی‪ ،‬مریم ال مومن‪ ،‬مجید حجتی‪ ،‬مهدی اشرفی ورزیده‪ ،‬محمد برنگی‪،‬‬ ‫محمدرضا امینی تاری‪ ،‬نوید طالبی‪ ،‬نازی ارکیان‪ ،‬نیکناز نیکنژاد‪ ،‬امید شایان‪ ،‬پارسا‬ ‫مسیحا‪ -‬عیسی عباس پور‪ ،‬پری شاهی وندی‪ ،‬زهرا خادم شریعت و سپیده اقایی در‬ ‫این مجموعه جای دارد‪.‬‬ ‫شنبه هاباگالری گردی«هنرمند»‬ ‫‪ 27‬افتتاحیه و بیش از ‪ 40‬فرصت گالریگردی‬ ‫ادینه ‪ 20‬بهمن ماه هنرمندان عرصه هنرهای تجسمی در‬ ‫گالری های تهران حاضر شده اند تا عکس‪‎‬ها‪ ،‬اثار حجمی و‬ ‫نقاشی های خود را در معرض دید عالقه مندان به هنر قرار‬ ‫دهند‪ .‬این هفته با ‪ 27‬افتتاحیه‪ ،‬گالری های تهران میزبان‬ ‫عالقمندان به هنرهای تجسمی هستند‪.‬‬ ‫***‬ ‫اب انبار‪ :‬نمایشگاه گروهی مولتی مدیا با اثاری از سیما خاتمی‪،‬‬ ‫فری شــمس و میترا فرهانی ‪ 20‬بهمن تا ‪ 25‬اسفند در گالری اب‬ ‫انبار برگزار می شــود‪ .‬این گالری به نشانی میدان هفت تیر‪ ،‬مفتح‬ ‫جنوبی‪ ،‬بعد از تقاطع ســمیه‪ ،‬خیابان بور بور‪ ،‬خیابان خاقانی‪ ،‬بن‬ ‫بست روشن منش‪ ،‬پالک ‪ 2‬قرار دارد‪.‬‬ ‫اریا‪ :‬نمایشــگاه اثار داریوش مهاجر با عنوان «شناســنامه اعداد‬ ‫اصلــی در جدول ‪ 9‬تایی لگو» ‪ 19‬تــا ‪ 29‬بهمن ماه در گالری اریا‬ ‫به نشانی ولیعصر‪ ،‬باالتر از سه راه دکتر بهشتی‪ ،‬کوی زرین‪ ،‬پالک‬ ‫‪ 10‬برقرار است‪.‬‬ ‫امکان‪ :‬اثار داریوش حســینی با عنوان «هذیان» ‪ 20‬بهمن تا ‪7‬‬ ‫اســفندماه در گالری امکان واقع در هفت تیر‪ ،‬کوچه اقا محمدی‬ ‫پالک ‪ 77‬میزبان عالقمندان به هنر است‪.‬‬ ‫خط سفید‪ :‬نمایشــگاه انفرادی نقاشی شــیده ضرابی با عنوان‬ ‫«نادیده ها» ‪ 20‬بهمن در گالری خط ســفید افتتاح می شود‪ .‬این‬ ‫نمایشگاه تا ‪ 30‬بهمن به نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬روبروی جام جم‪،‬‬ ‫کوچه پروین‪ ،‬پالک ‪ 22‬ادامه دارد‪.‬‬ ‫خانه هنر َمسچوب‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی‪ ،‬مجسمه و چاپ‬ ‫دستی با اثاری از ســیروس اقاخانی‪ ،‬ثمیال امیر ابراهیمی‪ ،‬حجت‬ ‫امانی‪ ،‬مهدی حســینی‪ ،‬رضا خدادادی‪ ،‬سعید خضایی‪ ،‬حسینعلی‬ ‫ذابحی‪ ،‬ســعید روانبخش‪ ،‬همایون ســلیمی‪ ،‬اذرخش عسکرى‪،‬‬ ‫فرشــته غازی راد‪ ،‬جالل الدین مشمولی‪ ،‬علی مشهدی االصل‪ ،‬مینا‬ ‫نوری‪ ،‬رضا هدایت‪ ،‬لیندا ولفزگروبر‪ ،‬میکیو واتانابه‪ ،‬روبرتو کازیراکی‬ ‫و مسعود مجذوبی ‪ 20‬بهمن تا ‪ 20‬اسفند در خانه هنر َمسچوب‬ ‫واقع در خیابان ظفر‪ ٬‬خیابان تخارستان‪ ٬‬پالک ‪ ۱۴‬برپا می شود‪.‬‬ ‫دنا‪ :‬نمایشگاه گروهی چاپ و چیدمان «تکرار» با اثاری از علیرضا‬ ‫بهراملو‪ ،‬الناز دستیاری‪ ،‬رزیتا نصرتی‪ ،‬الدن ذوالفقاری نژاد‪ ،‬شادی‬ ‫سعیدی‪ ،‬مونا حسین زاده‪ ،‬شیدا گرجی دوز‪ ،‬سهراب نبی پور‪ ،‬سعیده‬ ‫میقانــی و زهرا نازلی در گالری دنا برگزار می شــود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می تواننــد ‪ 20‬تا ‪ 26‬بهمن ماه به گالری دنا در خیابان ســپهبد‬ ‫قرنی‪ ،‬بعد از چهار راه طالقانی‪ ،‬کوچه سوســن‪ ،‬پالک ‪ ،4‬طبقه ‪2‬‬ ‫مراجعه کنند‪.‬‬ ‫دید‪ :‬نمایشــگاه گروهی هنرجویان محسنی کرمانشاهی با اثاری‬ ‫از فریبا اقایی‪ ،‬معصومه احمدی‪ ،‬پرستو اسکندری‪ ،‬نازگل دهقان‪،‬‬ ‫رضا رازقندی‪ ،‬مریم رحیمی‪ ،‬پریســا رضایی‪ ،‬هما شاکریان‪ ،‬مریم‬ ‫شــاهرخی‪ ،‬محمد فرزانــه‪ ،‬کامران قاســمی وند‪ ،‬علیرضا مرادی‪،‬‬ ‫مهدیس مهرجو ‪ 20‬تا ‪ 30‬بهمن ماه در گالری دید به نشانی ضلع‬ ‫شــرقی خانه هنرمندان‪ ،‬خیابان عاصم ترابی‪ ،‬نبش کوچه اردالن‪،‬‬ ‫پالک ‪ ،24‬طبقه دوم برگزار می شود‪.‬‬ ‫زرنا‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی با عنوان «امید» ‪ 20‬تا ‪ 25‬بهمن ماه‬ ‫در گالری زرنا به نشــانی خیابان شــهرارا‪ ،‬خیابان ‪ ،13‬پالک ‪،12‬‬ ‫طبقه دوم برگزار می شود‪.‬‬ ‫زمان هنر‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی با عنوان «زمانی‪ ،‬نگاهی» ‪20‬‬ ‫تــا ‪ 25‬بهمن ماه در گالری زمان هنر به نشــانی زعفرانیه‪ ،‬اصف‪،‬‬ ‫کوچه پرویز وهابى (نشاط)‪ ،‬پالک ‪ 14‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫سایه‪ :‬نمایشگاه نقاشــی رضا صمدانیــان ‪ 20‬تا ‪ 30‬بهمن ماه در‬ ‫گالری ســایه برگزار می شــود‪ .‬این گالری در خیابان کریم خان‪،‬‬ ‫خیابان سنایی‪ ،‬کوچه سیزدهم‪ ،‬پالک ‪ 21‬قرار دارد‪.‬‬ ‫سیحون‪ :‬اثار نقاشی خط و سفال بهروز زیندشتی با عنوان «زرین‬ ‫خط» ‪ 20‬بهمن تا ‪ 9‬اسفندماه در گالری سیحون به نشانی خیابان‬ ‫وزرا‪ ،‬خیابان چهارم‪ ،‬پالک ‪ ۱‬نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫سهراب‪ :‬نمایشگاه «سرگشتگی» فرنــاز حقیقت پرست ‪ 20‬تا ‪25‬‬ ‫بهمن ماه در نگارخانه سهراب واقع در خیابان سمیه‪ ،‬قبل از رامسر‪ ،‬شماره‬ ‫‪ ۱۴۲‬برپا می شود‪.‬‬ ‫شکوه‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی و مجســمه بــا عنوان «صور خیال» در‬ ‫گالری شــکوه برگزار و عالقه مندان می تواننــد ‪ 20‬تا ‪ 25‬بهمن ماه برای‬ ‫تماشــای این اثار به نشانی فرمانیه‪ ،‬بلوار شهید اندرزگو‪ ،‬خیابان سلیمی‬ ‫شمالی‪ ،‬کوچه امیر نوری‪ ،‬پالک ‪ 19‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫شیث‪ :‬نمایشگاه نقاشی الهه نیک پی با عنوان «خلوتگاه خیال» ‪ 20‬تا ‪25‬‬ ‫بهمن ماه در نگارخانه شیث به نشانی چهارراه ولیعصر‪ ،‬ضلع جنوبی پارک‬ ‫دانشجو‪ ،‬کوچه شیرزاد شرقی برگزار می شود‪.‬‬ ‫شیرین‪ :‬نمایشگاه «تعادل متضاد» با اثاری از موریل رودولوس هنرمند‬ ‫فرانسوی روز جمعه ‪ 20‬بهمن ماه در گالری شیرین افتتاح و تا ‪ 9‬اسفندماه‬ ‫در خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان سنایی‪ ،‬کوچه سیزدهم‪ ،‬پالک ‪ 5‬میزبان‬ ‫هنردوستان است‪.‬‬ ‫کاوه‪ :‬نمایشــگاه گروهی زیوراالت دست ساز ‪ 20‬تا ‪ 25‬بهمن در گالری‬ ‫کاوه برگزار می شــود‪ .‬این نگارخانــه در ادرس خیابان ظفر‪ ،‬انتهای فرید‬ ‫افشار‪ ،‬خیابان دولتشاه غربی‪ ،‬خیابان پروین‪ ،‬کوچه تایباد‪ ،‬پالک ‪ 26‬قرار‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫گلستان‪ :‬نمایشگاه نقاشی نوشین ایپکچی ‪ 20‬تا ‪ 25‬بهمن ماه در گالری‬ ‫گلســتان به ادرس دروس‪ ،‬خیابان شهید کماســایی‪ ،‬شماره ‪ ۳۴‬برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫محسن‪ :‬نمایشگاه اثار ساسان ابری با عنوان «در معرض» ‪ 20‬بهمن تا ‪11‬‬ ‫اســفندماه در گالری محسن همکف برگزار می شود‪ .‬همچنین پروژه های‬ ‫محسن (پاسیو) میزبان نمایشــگاه «مراتب نزول سنمار در قصر کافکا»‬ ‫بهرنگ صمدزادگان اســت‪ ،‬این نمایشگاه نیز ‪ 20‬بهمن تا ‪ 11‬اسفندماه‬ ‫میزبان هنردوســتان اســت‪ .‬این گالری در خیابان ظفــر‪ ،‬خیابان ناجی‪،‬‬ ‫خیابان فرزان‪ ،‬کوچه نوربخش‪ ،‬بلوار مینای شرقی‪ ،‬پالک ‪ 42‬قرار دارد‪.‬‬ ‫نگر‪ :‬نمایشگاه گروهی هنرمندان پیشکسوت و هنرمندان جوان منتخب‬ ‫گالری به مناســبت دومین سالگرد تاسیس گالری نگر‪ 20 ،‬تا ‪ 26‬بهمن‬ ‫ماه در نگارخانه نگر واقع در قیطریه‪ ،‬ضلع جنوبی پارک‪ ،‬خیابان روشنایی‪،‬‬ ‫کوچه دالرام‪ ،‬پالک ‪ ،33‬زنگ سوم برگزار می شود‪.‬‬ ‫هپتا‪ :‬نمایشگاه کالژ و اینستالیشــن صبا مهاجرپور و فرناز مزین با عنوان‬ ‫«خفتگی ابدی» ‪ 20‬بهمن تا ‪ 2‬اسفند در گالری هپتا برگزار می شود‪ .‬همچنین‬ ‫نمایشگاه گروهی هنر دیجیتال به کوشش پژمان دیانی ‪ 20‬تا ‪ 25‬بهمن ماه در‬ ‫طبقه دوم این گالری برگزار می شود‪ .‬گالری هپتا در خیابان ایرانشهر‪ ،‬روبه روی‬ ‫پارک هنرمندان‪ ،‬بن بست نیکوشهر‪ ،‬شمار ه سه واقع است‪.‬‬ ‫هفت ثمر‪ :‬نمایشــگاه انفرادی نقاشــی کاتیا داراب ‪ 20‬تا ‪ 25‬بهمن ماه‬ ‫در گالــری ‪ 7‬ثمر واقع در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان کوه نور‪ ،‬کوچه پنجم‪،‬‬ ‫شماره ‪ 8‬برپا می شود‪.‬‬ ‫ویستا‪ :‬نمایشگاه انفرادی ویدئو‪ ،‬عکس و چیدمان لیال جوینده با عنوان‬ ‫«افتاده» در گالری ویستا و نمایشگاه چیدمان علی اعتبار با عنوان «کوره‬ ‫راه» در گالری ویســتا پالس‪ 20 ،‬تا ‪ 30‬بهمن ماه برگزار می شود‪ .‬گالری‬ ‫ویستا به نشانی خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرعماد‪ ،‬کوچه دوازدهم‪ ،‬پالک‬ ‫‪ 11‬میزبان عالقه مندان به هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫یاسمین‪ :‬نمایشــگاه ســرامیک «صد خیال» مهناز دینیــان ‪ 20‬تا ‪26‬‬ ‫بهمن ماه در نگارخانه یاســمین برپا می شود‪ .‬همچنین نمایشگاه نقاشی‬ ‫مــژگان صالحی نیز ‪ 20‬تا ‪ 26‬بهمن ماه در ایــن گالری واقع در خیابان‬ ‫خردمند جنوبی‪ ،‬نرســیده به بلوار کریمخان زند‪ ،‬ساختمان افسر‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ،٧٠‬طبقه اول به نمایش درخواهد امد‪.‬‬ ‫ادامه نمایشگاه های گذشته‪:‬‬ ‫ا‪ :‬نمایشــگاه اثار مارال قندیلی با عنوان «حوالی ساعت ‪ »4‬در گالری ا‪2‬‬ ‫و نمایشگاه گروهی دانشجویان مجسمه ســازی در گالری ا‪ 1‬تا فردا ‪24‬‬ ‫بهمن به نشانی خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان عضدی(ابان جنوبی)‪ ،‬کوچه‬ ‫اردشیر ارشد‪ ،‬شماره ‪ 7‬برقرار است‪.‬‬ ‫اثر‪ :‬نمایشــگاه نقاشی علیرضا معصومی تا ‪ 4‬اسفندماه در گالری اثر واقع‬ ‫در خیابان ایرانشهر‪ ،‬کوی برفروشان‪ ،‬شماره ‪ ،16‬روبروی خانه هنرمندان‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫ایوان‪ :‬نمایشــگاه عکس نادر داوودی با عنــوان «نادر داوودی با یک واو‬ ‫کمتــر» تا ‪ 27‬بهمن ماه در گالری ایوان برگزار می شــود‪ .‬این گالری در‬ ‫الهیه‪ ،‬خیابان مهدیه‪ ،‬خیابان جبهه‪ ،‬کوچه لسانی‪ ،‬بن بست حمید‪ ،‬شماره‬ ‫‪ ۱‬قرار دارد‪.‬‬ ‫پروژه های اران‪ :‬نمایشــگاه اثار هما دلــورای با عنوان «هفت پیکر» تا‬ ‫‪ 30‬بهمــن ماه در گالــری پروژه های اران برگزار می شــود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانند به نشانی خیابان نوفل لوشــاتو‪ ،‬کوچه لوالگر‪ ،‬پالک ‪ ،5‬ورودی‬ ‫حیاط مراجعه کنند‪.‬‬ ‫خانه هنرمندان‪ :‬هفتمین کارنمای پژوهشی هنرمندان باالی ‪ 40‬سال‬ ‫عضو انجمن هنرمندان نقــاش ایران تا ‪ 27‬بهمن ماه در خانه هنرمندان‬ ‫ایران برپا می شــود‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشــانی خیابان طا لقانی‪،‬‬ ‫خیابان موسوی شــمالی(فرصت)‪ ،‬ضلع جنوبی باغ هنر‪،‬خان ه هنرمندان‬ ‫ایران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫دلگشا‪ :‬نمایشگاه نقاشی صدرا میرشــریفی تا ‪ 29‬بهمن ماه در گالری‬ ‫دلگشــا واقع در خیابان کریم خان‪ .‬خیابان ایرانشهر‪ .‬کوچه مهاجر‪ .‬پالک‬ ‫‪ 30‬میزبان هنردوستان است‪.‬‬ ‫راه ابریشم‪ :‬نمایشگاه هشتمین دوره جایزه عکس شید تا ‪ 30‬بهمن در‬ ‫گالری راه ابریشم به نشانی بلوار کشاورز‪ ،‬بین خیابان وصال و قدس‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ۲۱۰‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫سالم‪ :‬نمایشــگاه عکس های دیده نشــده جنگ ایران و عراق با عنوان‬ ‫«اتش سرد» تا ‪ 27‬بهمن ماه در گالری سالم برگزار می شود‪ .‬این گالری‬ ‫به نشــانی خیابان ولیعصر‪ ،‬باالتر از پارک وی خیابان فیاضی( فرشــته)‪،‬‬ ‫مجتمع سام سنتر طبقه ‪ ۱-‬قرار دارد‪.‬‬ ‫سیحون‪ :2‬نمایشــگاه گروهــی نقاشی با اثاری از افشــین باقری‪ ،‬علی‬ ‫اســماعیل لــو داوود تیموج‪ ،‬احســان نصری‪ ،‬فرشــاد ال خمیس‪ ،‬هما‬ ‫حســینیان‪ ،‬کتایون واال منش‪ ،‬مریم زینعلیان‪ ،‬پارســا حسین پور‪ ،‬پیام‬ ‫فیروزی با عنوان « زمستان ‪ « 96‬تا ‪ 25‬بهمن ماه در گالری سیحون ‪ 2‬به‬ ‫نشانی خیابان مقدس اردبیلی‪ ،‬خیابان پسیان‪ ،‬خیابان سینایی‪ ،‬پالک‪24‬‬ ‫برقرار است‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪ :‬نمایشــگاه طراحی ازاده مدنی با عنوان «جریان» تا فردا‬ ‫‪ 24‬بهمن ماه در گالری طراحان ازاد به نشانی میدان فاطمی‪ ،‬میدان گلها‪،‬‬ ‫میدان سلماس‪ ،‬شماره‪ ۵‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫اُ‪ :‬نمایشگاه نقاشــی علی نصیر تا ‪ 30‬بهمن در گالری ا ُ به نشانی خیابان‬ ‫سنایی‪ ،‬خیابان شاهین (خدری)‪ ،‬پالک ‪ ،18‬طبقه اول برگزار می شود‪.‬‬ ‫اعتماد نگارستان‪ :‬اثار رامتین زاد با عنوان «لبخند» تا فردا ‪ 24‬بهمن در‬ ‫گالری اعتماد باغ نگارستان به نشانی میدان بهارستان‪ ،‬خیابان دانشرا‪ ،‬باغ‬ ‫نگارستان به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬نمایشــگاه گروهی نقاشــی با عنــوان «نگاه معاصر بــا اثاری از‬ ‫ناصراویسی‪ ،‬پرویز کالنتری‪ ،‬منوچهر نیازی و‪ ...‬تا ‪ 25‬بهمن ماه در گالری‬ ‫نگاه برگزار می شــود‪ .‬گالری نگاه در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان جم (فجر)‪،‬‬ ‫خیابان غفاری‪ ،‬شماره ‪ 644‬واقع شده است‪.‬‬ ‫هور‪ :‬نمایشــگاه نقاشــی مهدی احمدی تا ‪ 27‬بهمن ماه در گالری هور‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬این گالری در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرزای شیرازی‬ ‫شمالی‪ ،‬کوچه نعیمی‪ ،‬شماره ‪ 12‬قرار دارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ دوشـــــنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪875‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫برپایی بزرگ ترین بازارچه موقت جهان در نوروز ‪۹۷‬‬ ‫بررسی معضل سفرهای گران داخلی‬ ‫کلید ارزان سازی سفر در دست تعطیالت دو روزه‬ ‫چندی پیش معاون گردشــگری سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری از طرحی خبر داد که به موجب ان با قسط بندی هزینه های سفر‬ ‫در جهت ارزان سازی سفرهای داخلی برای کارمندان اقدام خواهد شد و این‬ ‫در حالی است که کارشناسان در تحقق این مهم تردید دارند‪ .‬جزئیات این‬ ‫طرح همچنان از جانب مسووالن مسکوت مانده‪ ،‬اما یک اشکال جدی که به‬ ‫ان وارد دانسته می شود‪ ،‬همه گیر نبودن و محدود بودن ان برای کارمندان‬ ‫دولت است‪ .‬از سوی دیگر رئیس سازمان میراث فرهنگی و گردشگری نیز‬ ‫همزمان با برگزاری نمایشگاه گردشگری تهران بود که خواستار ارزان شدن‬ ‫بسته های سفر شد‪.‬‬ ‫بــا این همه صاحب نظران معتقدند چنیــن طرح هایی که با مداخله دولت‬ ‫انجام می شــود و در ان رنگ و بویی از اعتماد به مکانیزم بازار وجود ندارد‪،‬‬ ‫فرجام چندان روشنی نخواهند داشت و تالش ها باید برای تنظیم قیمت ها‬ ‫بر اساس نظام عرضه و تقاضا شکل بگیرد‪.‬به این منظور‪ ،‬فعاالن گردشگری‬ ‫اعتقاد دارند در صورتی که سفرهای داخلی محدود و متمرکز بر تعطیالت‬ ‫عمده همچون ایام نوروز نباشــد‪ ،‬مردم خواهند توانست از بسته های سفر‬ ‫ارزان برخوردار شــوند؛ ایده ای که به نظر می رسد تنها از طریق ساماندهی‬ ‫تعطیالت کشــور و دو روزه شــدن تعطیالت اخر هفته محقق شود که به‬ ‫موجب ان و با فرصتی که فراهم می شــود‪ ،‬گردشــگران ایرانی می توانند‬ ‫سفرهای خود را در تمام ایام سال توزیع کنند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬برخی کشورهای اروپایی تدابیر دیگری نیز برای ساماندهی‬ ‫تعطیالت و توزیع ســفر در تمام ایام سال اندیشــیده اند‪ .‬در سبکی که از‬ ‫ســوی بریتانیا اتخاذ می شود‪ ،‬دولت این کشور در زمان هایی که تعطیالت‬ ‫مناســبتی مقارن با تعطیالت اخر هفته می شود‪ ،‬بر تعطیالت اخر هفته‬ ‫می افزاید‪ .‬اســپانیا نیز به ســاماندهی روزهای غیرتعطیل در میان دو روز‬ ‫تعطیل می پردازد و روز مابین تعطیالت هم تعطیل می شود‪ .‬به این ترتیب‬ ‫مردم از ابتدای هر سال نسبت به برخی تعطیالت طوالنی اخرهفته اگاهی‬ ‫دارند و برای سفرهای خود در این تعطیالت برنامه ریزی می کنند‪.‬‬ ‫اما به باور کارشناســان گران بودن بسته های سفر داخلی باعث شده مردم‬ ‫تمایل کمتری به ســفرکردن در داخل کشور داشته باشند و قیمت ها به‬ ‫گونه ای اســت که هم اکنون انگیزه ســفر به خارج از کشــور و به خصوص‬ ‫کشورهای همسایه بیشتر است‪ .‬شــاید یک علت این مساله را که به تراز‬ ‫گردشگری ایران نیز لطمه زده است بتوان در واقعی نبودن نرخ ارز جست‪.‬‬ ‫بنا بر اظهارات کارشناسان اقتصادی و فعاالن صنایع‪ ،‬ارزهای عمده خارجی‬ ‫همچون دالر در بازار ایران با قیمتی پایین تر از ارزش حقیقی خود مبادله‬ ‫می شود که همین امر موجب شده سفرهای خارجی به صورت کاذبی ارزان‬ ‫تمام شــوند‪ .‬به این ترتیب شاید بتوان بخشی از تراز نامتناسب گردشگری‬ ‫ایران را از طریق واقعی ســازی نرخ ارز کنترل کرد‪ ،‬اما دسترســی مردم به‬ ‫بسته های سفر داخلی ارزان نیز مساله ای است که باید مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫دولت و ســازمان میراث فرهنگی طی سال های گذشته طرح هایی از قبیل‬ ‫«تخصیص ســهمیه بنزین سفر»‪« ،‬ارائه سفر کارت» و «ارائه یارانه سفر به‬ ‫بنگاه های گردشگری» به منظور ارزان سازی سفرهای داخلی ارائه کرده اند اما‬ ‫هیچ کدام از این طرح ها فرجام روشن و موفقی نداشته است‪.‬‬ ‫در همین خصوص عضو ناظر مجلس در شورای عالی میراث فرهنگی دیدگاه‬ ‫مثبتی در خصوص طرح قســط بندی هزینه های سفر ندارد و معتقد است‬ ‫این سیاســت صحیحی نیست که برای چند روز سفر‪ ،‬کارمندان را متعهد‬ ‫به پرداخت قســط کرد‪ .‬پروانه سلحشوری اظهار می کند‪« :‬باید با سیاستی‬ ‫دقیق سفرهای داخلی را تا حد ممکن ارزان کرد؛ چراکه قیمت های باالی‬ ‫کنونی شدیدا توسعه گردشگری داخلی را تحت الشعاع قرار داده و مانع رشد‬ ‫ان شده است‪».‬وی تصریح می کند‪« :‬نیندیشیدن به چاره ای کارساز که به‬ ‫موجب ان سفرهای داخلی قیمتی معقول تر داشته باشند باعث شده اکنون‬ ‫سفری چند روزه به کشورهای همسایه به مراتب ارزان تر از سفر به بسیاری‬ ‫از نقاط پرظرفیت گردشگری کشور همچون چابهار باشد‪ .‬هرچقدر هم که‬ ‫عموم مردم تمایل به گردش در کشور خود و مشاهده مناطق جدید در ان‬ ‫داشته باشند‪ ،‬باز هم در چنین شرایط قیمتی‪ ،‬ناچار هستند مقاصد خارج‬ ‫از کشور را انتخاب کنند‪».‬‬ ‫اما در خصوص سیاســت های اتخاذ شــده به منظور ارزان سازی سفرهای‬ ‫داخلی‪ ،‬رئیس کمیسیون گردشــگری اتاق بازرگانی شیراز اظهار می کند‪:‬‬ ‫«تاکنون دو طرح عمده پیشنهاد شده است؛ یکی «کارت سفر» و دیگری‬ ‫طرح «یارانه سفر»‪ .‬طرح کارت سفر در ابعادی که برای ان پیش بینی شده‬ ‫و بنا بود اجرایی شود‪ ،‬هرگز محقق نشد و هم اکنون به صورت محدود برخی‬ ‫بنگاه های بخش خصوصی و دولتی به موجب قراردادهایی که با بنگاه های‬ ‫گردشگری عقد می کنند‪ ،‬کارت های تخفیف در سفر برای کارمندان خود‬ ‫فراهم می کنند‪ ».‬علی اصغر ظریف کار می افزاید‪« :‬طرح یارانه سفر نیز هرگز‬ ‫اجرا نشد و در حد شعار باقی ماند‪ .‬به موجب این طرح بنا بود یارانه هایی به‬ ‫بنگاه های عرضه کننده خدمات گردشگری تعلق بگیرد تا انها با ارزان سازی‬ ‫خدمات خود‪ ،‬بســته های ســفر ارزان تری برای گردشگران داخلی تدارک‬ ‫ببینند‪ .‬اما کســری بودجه دولت در ســال های اخیر مانع از اجرایی شدن‬ ‫ان شد و حتی برخی یارانه های اساسی تر نیز به بنگاه های گردشگری تعلق‬ ‫نگرفت‪ ».‬وی با انتقاد از نگاه عمومی حاکم بر سیاســت گذاری های مرتبط‬ ‫با ارزان ســازی ســفر ادامه می دهد‪« :‬راهکارهای پیشنهادی برای کاهش‬ ‫هزینه های سفر برخاســته از دو دیدگاه است‪ .‬در دیدگاه نخست بر ساز و‬ ‫کار بازار و نظام عرضه و تقاضا تکیه می شود که به موجب این ساز و کار هر‬ ‫زمان از سال که تقاضا برای سفر و خدمات مرتبط با ان افزایش پیدا کند‪،‬‬ ‫به دلیل محدودیت در عرضه خدماتی همچون اجاره اتاق در هتل ها و ارائه‬ ‫بلیت هواپیما‪ ،‬نرخ ها افزایش شــدید خواهند داشت‪ .‬بنابراین موثرترین راه‬ ‫ارزان ســازی سفر سوق دادن مردم به سفر کردن در ایامی است که میزان‬ ‫تقاضا در سطح پایین تری قرار داشته باشد‪».‬رئیس کمیسیون گردشگری‬ ‫اتاق بازرگانی شیراز خاطرنشان می کند‪« :‬با این رویه‪ ،‬دیگر نیازی به مداخله‬ ‫دولت نیست و مکانیزم بازار خود قیمت ها را تنظیم خواهد کرد‪ .‬همان طور‬ ‫که مشاهده نیز می شود‪ ،‬در فصول غیراوج سفر‪ ،‬هزینه رزرو هتل و قیمت‬ ‫بلیت های هواپیما در حدی ارزان است که هرچقدر هم دولت تالش کند‪ ،‬در‬ ‫فصول اوج سفر مانند ایام تابستان و تعطیالت نوروز نمی توان به این سطح از‬ ‫قیمت برای خدمات رسید‪».‬‬ ‫اهمیت دو روزه شدن تعطیالت‬ ‫ظریف کار در خصوص علت اصلی دسترســی نداشتن مردم به بسته های‬ ‫ارزان سفر تصریح می کند‪« :‬اما مشکل اساسی در این نکته است که افراد و‬ ‫خانواده های ایرانی به هیچ عنوان فرصت ســفر کردن در ایام سال را ندارند‬ ‫و قریب به اتفاق ســفرهای تفریحی در کشور معطوف به تعطیالت نوروز و‬ ‫تعداد معدود تعطیلی های موجود در تقویم اســت‪ .‬در این زمینه تعطیالت‬ ‫یک روزه پایان هفته پاســخگو نیست؛ حال انکه در سراسر دنیا به دلیل دو‬ ‫روزه بودن تعطیالت هفتگی این فرصت هر هفته در اختیار گردشــگران و‬ ‫افراد مایل به سفر قرار دارد‪».‬‬ ‫وی درخصوص نقش افزایش تعطیالت پایان هفته در گردشــگری اظهار‬ ‫می کند‪« :‬با دو روزه شــدن تعطیالت پایان هفته مردم می توانند سفرهای‬ ‫خود را در طول ایام سال توزیع کنند‪ ،‬چراکه نرخ های پایین خدمات سفر در‬ ‫فصول غیراوج سفر نیز موجب ایجاد جذابیت برای سفر کردن خواهد شد‪.‬‬ ‫به این ترتیب هم تعداد سفرها افزایش پیدا خواهد کرد که این امر موجب‬ ‫رونق گرفتن کسب وکارهای موجود در این حوزه می شود و هم عموم مردم‬ ‫از خدمات سفر ارزان قیمت بهره مند خواهند شد‪».‬‬ ‫رئیس کمیسیون گردشــگری اتاق بازرگانی شیراز با تاکید بر لزوم تمرکز‬ ‫سیاســت گذاری ها بر توزیع سفر در طول ایام سال و تکیه بر مکانیزم بازار‬ ‫می افزاید‪« :‬در شرایط کنونی کسب وکارهای مرتبط با گردشگری در ماه های‬ ‫بسیاری از سال رکود عمیقی را سپری می کنند و این مساله باعث می شود‬ ‫در فصول اوج ســفر قیمت ها به گونه ای افزایش پیدا کند که بنگاه مربوطه‬ ‫بتواند در همان بازه زمانی محدود به ســود مطلوب ساالنه اش دست پیدا‬ ‫کند‪ .‬حال انکه با توزیع ســفرها در طول ایام ســال و تشویق مردم برای‬ ‫ســفر کردن در فصول غیراوج‪ ،‬سوددهی این بنگاه ها نیز در طول ایام سال‬ ‫پخش شــده و این مســاله بر کاهش قیمت های پیشنهادی انان نیز تاثیر‬ ‫بسزایی خواهد گذاشت‪ ».‬این فعال بخش خصوصی گردشگری با تاکید بر‬ ‫ساماندهی تعطیالت کشور و گنجاندن دو روز تعطیل در پایان هر هفته به‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫عنوان تنها راهکار عملی موجود خاطرنشان می کند‪« :‬با اهمیتی که‬ ‫توزیع سفرها در ایام سال دارد‪ ،‬بخش خصوصی صنعت گردشگری‬ ‫کشور تمام تالش خود را می کند تا مردم در فصول غیراوج نیز سفر‬ ‫کنند‪ ،‬اما تنها سیاستی که می تواند برای تحقق این امر بسترسازی‬ ‫کند‪ ،‬افزایش تعطیالت پایان هفته است‪ ».‬ظریف کار تصریح می کند‪:‬‬ ‫«با این همه‪ ،‬دیدگاه موجود فعلی کامال در تضاد با این سیاست است‪.‬‬ ‫عموم سیاست گذاری های کنونی دولت بر محور نرخ گذاری دستوری‬ ‫شــکل می گیرد و تصور می شود می توان با مجبور کردن بنگاه های‬ ‫گردشگری به کاهش قیمت خدمات خود‪ ،‬سفر را برای گردشگران‬ ‫ارزان کرد؛ حال انکه عرضه کنندگان خدمات گردشگری برای گریز‬ ‫از ورشکستگی چاره ای جز افزایش قیمت های خود ندارند و اگر این‬ ‫کار صــورت نگیرد یا بنگاه های موجود ورشکســت و از بازار حذف‬ ‫می شوند یا به قدری کیفیت خدماتشان افت پیدا می کند که دیگر‬ ‫حقوق مشتریان رعایت نخواهد شد‪».‬‬ ‫مساله ســاماندهی تعطیالت و دو روزه شدن تعطیالت اخر هفته‬ ‫مطالبه ای اســت که در ســال های اخیر از جانب طیف گسترده ای‬ ‫از فعاالن مشــاغل مختلــف در جامعه مطرح شــده و با توجه به‬ ‫دســتاورد های اقتصادی و اجتماعی این طرح‪ ،‬کاهش هزینه های‬ ‫دولــت و افزایش بهره وری بارها مورد تاکید قرار گرفته اســت‪ .‬در‬ ‫زمینه گردشــگری نیز این امر در صورت تحقق‪ ،‬مشــابه با تجارب‬ ‫پرتعداد خارجی‪ ،‬فرصت گسترده ای را پیش روی گردشگران ایران‬ ‫خواهد گذاشت تا بتوانند در فصول غیراوج سفر نیز مسافرت کرده و‬ ‫به بسته های ارزان سفر دسترسی داشته باشند‪.‬‬ ‫معــاون صنایع دســتی ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و‬ ‫گردشــگری در حالی از برپایی بزرگ ترین بازارچه موقت جهان در‬ ‫نــوروز ‪ ۹۷‬خبر داده کــه جزئیات ان را اعالم نکرده اســت‪ .‬بهمن‬ ‫نامورمطلق در این باره به باشگاه خبرنگاران جوان گفته است‪« :‬نوروز‬ ‫یکی از زمان های بسیار فعال در حوزه صنایع دستی و هنرهای سنتی‬ ‫اســت‪ .‬ما نیز برای نوروز ‪ ۹۷‬برنامه هایــی را اماده کردیم‪ ».‬او البته‬ ‫درباره برنامه های این معاونت به صحبت از برگزاری بازارچه عیدانه‬ ‫که در دســتور کار معاونت صنایع دستی ســازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری قرار گرفته‪ ،‬بسنده کرده و خاطرنشان‬ ‫کرده که این سومین سالی است که این بازارچه در تعطیالت نوروز‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬به گفته معاون صنایع دســتی کشور در تعطیالت‬ ‫نوروز ســال ‪ ۱۳۹۷‬بزرگ ترین بازارچه موقت جهان با بیش از ‪۷۰۰‬‬ ‫بازارچه و ‪۷‬هزار غرفه برای گردشگران برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫بلندترین هتل جهان اماده افتتاح است‬ ‫دبی خود را برای افتتــاح بلندترین هتل جهان اماده می کند‪ .‬هتل‬ ‫جدید ‪ Gevora‬در دبی که در اتوبان اصلی شیخ زاهد قرار دارد به‬ ‫عنوان بلندترین هتل جهان در روز دوشــنبه افتتاح می شود‪ .‬ارتفاع‬ ‫ساختمان این هتل ‪ ۳۶۵‬متر اســت و دارای ‪ ۷۵‬طبقه است‪ .‬رکود‬ ‫پیشــین بلندترین هتل جهان نیــز از ان هتل ماریوت ‪Marquis‬‬ ‫دبی بود که ‪ ۳۵۵‬متر ارتفاع و ‪ ۷۲‬طبقه دارد‪.‬‬ ‫جزیره اختصاصی زنان در فنالند‬ ‫جزیره خصوصی فقط برای استفاده زنان از سواحل فنالند به زودی‬ ‫به بهره برداری می رســد‪ .‬کریستینا روت مبتکر این طرح در توجیه‬ ‫اجرای این ایده گفت‪ :‬ما ضد مرد نیســتم‪ ،‬اما زنان حریم خصوصی‬ ‫خود را می خواهند برای همین قرار اســت به زودی شــاهد ایجاد‬ ‫ساحلی اختصاصی به نام ‪ SuperShe‬باشیم‪ .‬وی افزود‪ :‬ایده ایجاد‬ ‫سواحل و مکانی برای اســتراحت زنان از مدت ها قبل شکل گرفته‬ ‫بــود‪ ،‬این واقعیتی اســت که زنان نمی تواننــد در حضور مردان در‬ ‫سواحل احســاس ارامش کنند‪ .‬قرار اســت این جزیره اختصاصی‬ ‫خانم ها از ابتدای تابســتان ســال ‪ ۲۰۱۸‬میالدی فعال شود و ورود‬ ‫مردان به ایــن جزیره نیز ممنوع خواهد شــد‪ .‬در این جزیره تمام‬ ‫امکانات رفاهی برای اقامت گردشــگران در نظر گرفته شــده است‪.‬‬ ‫طــرح ســاحل اختصاصی زنــان در حالی مورد عالقه کشــورهای‬ ‫غربی قرار گرفته که مدت هاســت نمونه های مشابه ان در سواحل‬ ‫کشورهای اسالمی ایجاد شده است‪.‬‬ ‫حذف مالیات از بلیت تئاتر‪ ،‬سینما و موسیقی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 875‬دوشنبه ‪ 23‬بهم ن ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:18‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪17:42‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:28‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫شهروند‪-‬خبرنگاران؛ تهدید کننده رسانه های رسمی هستند!‬ ‫فعالیت می کنند به عنوان مودی‪ ،‬مشــمول نظام مالیات بر‬ ‫ارزش افزوده نشــوند و نیازی به ثبــت نام‪ ،‬مطالبه مالیات‪،‬‬ ‫عوارض ارزش افزوده و تســلیم اظهارنامــه ندارند‪ .‬بنابراین‬ ‫از ایــن پس مالیات بر ارزش افزوده از بلیت تئاتر‪ ،‬ســینما‬ ‫و موســیقی حذف خواهد شد‪ .‬طبق این نامه‪ ،‬سازمان امور‬ ‫مالیاتی امادگی خود را برای حداکثر مساعدت قانونی برای‬ ‫تقســیط بدهی اصل مالیات و عوارض و بخشودگی جرایم‬ ‫حوزه تئاتر‪ ،‬سینما و موسیقی اعالم کرده است‪.‬‬ ‫افزایش نرخ اعتبار شهروند‪-‬خبرنگاران و کانال های شخصی موجود در پیام رسان ها که توسط افراد ناشناس ایجاد شده اند‪،‬‬ ‫نسبت به خبرگزاری ها و رسانه های رسمی‪ ،‬افتی است که نباید با توجیهات «صد من یک غاز» برخی کارشناس نماها‪ ،‬از‬ ‫کنار ان به اسانی گذشت‪ .‬بلکه باید بررسی کرد چه شده که در جامعه ای که عالقه و عادت به شنیدن و خواندن ندارد‬ ‫و شهوت گفتن و نوشتن دارد‪ ،‬اخبار نه چندان صحیح کانال های شخصی‪ ،‬نزد مخاطبان از اعتباری بیش از رسانه های‬ ‫رسمی‪ ،‬برخوردار شد؟‬ ‫یکی از دالیل این اتفاق‪ ،‬دریافت اطالعات و اخبار جامع تر توسط کانال های خبری شخصی نسبت به خبرگزاری های‬ ‫رسمی است که برای مخاطبان جذابیت بیشتری دارد و موجب جلب انها به سمت کانال های خبری غیررسمی و شخصی‬ ‫می شود‪ .‬بدیهی است وقتی اطالعات دقیق تر و تصاویر بیشتری از حوادث مختلفی اعم از اتش سوزی بزرگ مکانی مشهور‬ ‫یا بالیای طبیعی یا حوادث سیاسی و غیره که در صدر اخبار قرار می گیرند‪ ،‬توسط این کانال ها منتشر می شود‪ ،‬مخاطبان‬ ‫دیگر میلی برای رجوع به خبرگزاری های رسمی که احتیاط را در نشر اخبار مشی خود قرار داده اند‪ ،‬ندارند‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫این باور نزد مخاطبان ایجاد شده که رسانه های رسمی در دروازه بانی اخبار‪ ،‬مصلحت اندیشی می کنند و بسیاری از جزئیات‬ ‫و نکات مهم وقایع را بدالیلی به اطالع مردم نمی رسانند‪ ،‬لذا مخاطبان برای دریافت اطالعات دقیق تر و جامع تر به کانال های‬ ‫شخصی و غیررسمی مراجعه می کنند که متاسفانه غالبا پاسخ ارضا کننده نیز از این رجوع دریافت کرده اند‪.‬‬ ‫این باور نه چندان غلط‪ ،‬موجب لطمه به جایگاه روزنامه نگاران بعنوان «چشم و گوش» و «معتمدین» مردم‪،‬‬ ‫شــده که منجر به کاهش اعتماد عمومی به رسانه های رســمی گردید تا با گسترش پیام رسان های مجازی‬ ‫و دسترســی عامه به گوشی های هوشمند‪ ،‬اعتبار شــهروند‪-‬خبرنگاران از روزنامه نگاران متخصص و حرفه ای‬ ‫بیشــتر شود‪ .‬شکی نیست مخاطب بدهکار رسانه نیســت و روزنامه نگاران و مدیران رسانه های رسمی نباید‬ ‫فراموش کنند که همه تالش های انان اگر منجر به جلب توجه مخاطبان نگردد‪ ،‬کمترین ارزشــی ندارد‪ .‬لذا‬ ‫بازنگری بر ســرعت و صحت و جامعیت اخبار منتشــره و استفاده از روش های جدید انتشار اخبار‪ ،‬تنها راه و‬ ‫الزمه احیا اعتبار رسانه های رسمی نزد مخاطبان در کشور است‪.‬‬ ‫یوهان یوهانسون اهنگساز نامزد اسکار درگذشت‬ ‫یوهان یوهانسون اهنگساز فیلم تحسین شده «تئوری همه چیز» در ‪ ۴۸‬سالگی درگذشت‪ .‬جسد‬ ‫اهنگساز نامزد اسکار و سازنده موسیقی برای فیلم هایی چون «ورود»‪« ،‬سیکاریو» و «تئوری همه‬ ‫چیز» امروز جمعه در اپارتمانش در برلین پیدا شد‪ .‬مدیر برنامه های وی در لس انجلس از تحقیقات‬ ‫پلیس و مقامات برلین و انجام اتوپسی برای کشف دلیل مرگ وی خبر داد‪ .‬این اهنگساز مشهور‬ ‫متولد ایسلند معموال ترکیبی از اهنگ الکترونیک را با ارکستر به کار می برد‪ .‬او نامزدی اسکار‪ ،‬بفتا و‬ ‫گرمی را برای اهنگ فیلم «تئوری همه چیز» در سال ‪ ۲۰۱۴‬کسب و جایزه گلدن گلوب را برای این‬ ‫اهنگ دریافت کرد‪ .‬او دومین نامزدی اسکار را برای «سیکاریو» در سال ‪ ۲۰۱۵‬کسب کرد و سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬نامزدی گلدن گلوب‪ ،‬بفتا و گرمی را برای موسیقی فیلم «ورود» کسب کرد‪ .‬اهنگساز ایسلندی نخستین بار سال ‪ ۲۰۰۰‬شروع به‬ ‫ساخت موسیقی فیلم کرد و با ساخت موسیقی فیلم «زندانی ها» در سال ‪ ۲۰۱۳‬برای دنیس ویلنوو به شهرت رسید‪ .‬او همکاری خود با‬ ‫این کارگردان را در فیلم های «سیکاریو» و «ورود» نیز ادامه داد‪ .‬به جز ساخت موسیقی فیلم‪ ،‬یوهانسون خود به عنوان یک موسیقیدان‬ ‫فعالیت می کرد‪ .‬وی چندین البوم روانه بازار کرده بود و نخستین البومش با عنوان « ‪ »Englaborn‬سال ‪ ۲۰۰۲‬منتشر شده بود‪ .‬وی‬ ‫سال ‪ ۲۰۰۸ ، ۲۰۰۶ ،۲۰۰۴‬و ‪ ۲۰۱۶‬نیز البوم های دیگری را روانه بازار کرد‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫طبق نامه شــماره ‪/۲۶۰/۳۴۷۲‬ص به تاریخ ‪ ۱۴‬بهمن ماه‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬در پی جلســه ای که با موضوع بررســی مشکالت و‬ ‫ابهامات مربوط به مالیات بــر ارزش افزوده در حوزه تئاتر‪،‬‬ ‫سینما و موسیقی با حضور اصغر همت‪ ،‬منوچهر شاهسواری‬ ‫و حمیدرضا نوربخش مدیران عامل خانه های تئاتر‪ ،‬ســینما‬ ‫و موسیقی با محمد مسیحی معاون مالیات بر ارزش افزوده‬ ‫ســازمان امور مالیاتی کشــور برگزار شــده بود‪ ،‬مقرر شد‬ ‫اشخاص حقیقی که با موضوع فعالیت تئاتر‪ ،‬فیلم و موسیقی‬ ‫علی صفریان‬ ‫‪18:02‬‬ ‫‪06:55‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دوست هر ادمى ‪ ،‬خرد اوست و دشمن او بى خردى اش ‪..‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫دیروز در بین اخبار مربوط به راهپیمایی ‪ ۲۲‬بهمن و اختتامیه جشنواره فیلم فجر‪ ،‬خبر گرانی مجدد قیمت‬ ‫تخم مرغ و رسیدن دالر وجه رایج بالد کفر به پنج هزار تومان بیش از هر خبر دیگری توجه ام را جلب کرد‪،‬‬ ‫تالش های مسئولین برای کنترل بازار در حد مسکن و داروی موضعی عمل می کند و ظاهرا تومور بدخیم اقتصاد‬ ‫ایران نیاز به درمان دقیق تری دارد‪ .‬نوسانات قیمت ارز و عدم ثبات قیمت ها به کلی اعتماد را از سرمایه گذاران‬ ‫داخلی و خارجی صلب کرده است و متاسفانه با روندی که درپیش گرفته ایم اینده امیدوارکننده ای را برای‬ ‫بهبود اوضاع کسب وکار نمی توانم متصور شوم؛ مگر اینکه دست اندرکاران امر تصمیمی عاجل بگیرند! دلمون‬ ‫خوش بود عصرها نیمرو یا املتی عصرانه دورهمی می زنیم که با این وضع و الکچری شدن تخم مرغ فعال باید‬ ‫برگردیم به دوران قبل از برجام و به نان و پنیر قانع باشیم! راستی می خواستم از حواشی پیش امده در مراسم‬ ‫اعالم نامزدهای سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فج ‪‎‬ر چیزی نگم‪ ،‬باشه نمی گم! ولی انقدر داشته باشید که ما کال‬ ‫تو ایران حرف و عملمون باهم نمی خونه‪ ،‬خیلی کارها دوست داریم انجام بدیم ولی موقع موعد عمل به اون‬ ‫کارها هم ه کارهایی که تو ذهنمون بوده یا انجام نمی دیم یا برعکسش رو انجام می دهیم!‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازکارگردانان شــرکت کننده در بیســت وششمین جشنواره فیلم‬ ‫ســوغات ساوه‪-‬افسر‪-5‬درخت انگور‪-‬رســیده‪-‬منفعت ‪ -‬بوی ماندگی‬ ‫‪-6‬شاعرشــیلیایی‪-‬نظرات انتخاباتی‪-7‬کشوری باپایتخت جورج تاون‪-‬‬ ‫خوشــحال نیست‪-8‬عالمت جمع‪-‬ضمیرفرانســوی‪-9‬گونه ها‪-‬اسباب‬ ‫زندگی‪-10‬ازعناصر‪-‬کثــرت رفــت وامد‪-11‬پهلو‪-‬ترش وشــیرین‪-‬‬ ‫پیک‪-‬یارافتابه‪-12‬گروهی از پرندگان شکاری‪-‬شــریک زندگی مرد‪-‬‬ ‫جوهرزندگی‪-13‬شاداب‪-‬درفلسفه به معنی ذات است‪-‬ترس‪-14‬کمک‬ ‫رسان‪-‬روانه شده‪-‬عالمت صفت تفضیلی‪-15‬ازفیلمهایش‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫ی‬ ‫‪ 4‬ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 6‬ن‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 8‬ت‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 11‬ت‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪ 13‬ن‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫‪ 15‬ک‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫‪ 5‬و‬ ‫طنین فریاد مرگ بر امریکا‬ ‫در ‪ 22‬بهمن‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫بزرگ صحرانشــینان‪-3‬نیروها ‪ -‬صمــغ گیاهی‪-‬زاری‪-4‬مکروحیله‪3 -‬‬ ‫‪ 3‬م‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫فجــر “تصویرموردنظــر”‪ -‬زاهدمسیحی‪-2‬مصون‪-‬شــاداب‪-‬خیمه ‪2‬‬ ‫‪ 1‬ک ا‬ ‫علت موفقیت ادم های موفق این است که خرد خود را در‬ ‫کوره های ناکامی پیدا کرده اند‪ .‬خرد حاصل از کامیابی بسیار‬ ‫اندک است‪.‬‬ ‫ز گریه مردم چشمم نشسته در خون است‬ ‫ببین که در طلبت حال مردمان چون است‬ ‫به یاد لعل تو و چشم مست میگونت‬ ‫ز جام غم می لعلی که می خورم خون است‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫رسانه گرام‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫س ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫‪15‬‬ ‫س ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫س گ‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ف س ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ض‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫خ‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬بوستان‪-‬فیلمش درجشنواره فیلم امســال‪-2‬صدازدن بی ادبانه‪-‬اثری ازفریدون توللی‪-‬خواب خوش‬ ‫‪-3‬توانایی بدن‪-‬برزن‪-‬شبکه اینترنتی‪-‬مارکی بروسایل صوتی وتصویری‪-4‬درخشان‪-‬بیماری‪-‬باغ دیدنی‬ ‫شیراز‪-‬دیوارکوتاه‪-5‬مهتابی‪-‬کارگر‪-‬دشــنام دادن‪-6‬ابدار‪-‬حــرف همراهی‪-‬بی حیــا وبی پروا‪-7‬هفته‬ ‫انگلیسی‪-‬اصطالح قرانی‪-8‬ترعه‪-‬دلیل‪-9‬پایتخت انگلستان‪-‬شاعر معاصرکشورمان وسراینده سایه عمر‬ ‫‪-10‬واحدشمارش گوسفند‪-‬عدداول‪-‬دست عرب‪-11‬روح جاری!‪-‬خانه زیرزمینی‪-12‬اسباب سفر‪-‬زنگ‬ ‫کاروان‪-‬مادرعرب‪-‬جیره ‪-13‬پرچم‪-‬غذای بیمار‪-‬دارایی‪-‬کشورلبنیاتی‪-14‬ازدرجات نظامی‪-‬سرگردانی‪-‬‬ ‫تیشهبیسروته!‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬بهرخکشیدنخوبی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫یکی از عکس های منتخب در برگزاری چهارمین جشنواره عکس نورنگار در دو‬ ‫بخش «ایران من» و «بناهای باستانی و تاریخی ایران»‪ /‬مهر‬ ‫اعضای هیات داوران سی و ششمین جشنواره فیلم فجر در در مراسم اعالم نامزدهای سیمرغ بلورین‬ ‫جشنوارهفیلمفج ‪‎‬ر‪/‬هنرمند‬ ‫مراسم پرشکوه و تماشایی راهپیمایی بیست و دوم بهمن ماه با حضور گسترده مردم و‬ ‫مسئولین برگزار شد ‪ /‬مهر‬ ‫سخنرانی حجت االسالم والمسلمین حسن روحانی رئیس جمهور در راهپیمایی‪ 22‬بهمن در میدان ازادی ‪ /‬ایرنا‬ ‫افتتاحنمایشگاهگروهیهنرمندانپیشکسوتوهنرمندانجوانمنتخبگالریبهمناسبت‬ ‫دومین سالگرد تاسیس گالری نگر‪ 20،‬تا‪ 26‬بهمن ماه در نگارخانه نگر دایر است‪ /‬هنرانالین‬ ‫مراسم پرشکوه و تماشایی راهپیمایی بیست و دوم بهمن ماه در استانه چهلمین سالگرد انقالب‬ ‫اسالمی با حضور گسترده مردم و مسئولین برگزار شد ‪ /‬تسنیم‬