روزنامه هنرمند شماره 877

‫ازادی خواه سخنگوی کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس‬ ‫سینمای تجاری با ورود‬ ‫سازمان سینمایی به بورس‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شنبه ‪ 25‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫شماره ‪877‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«جشندلتنگی»بهکارگردانیپوریااذربایجانی‬ ‫جشندلتنگی؛وقــراری‬ ‫کـــهنداشتیـــم‪...‬‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «دیوانه در جعبه»‬ ‫هرروزذهنمانرابازبینیکنیم!‬ ‫‪3‬‬ ‫یادداشتی برای سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫ایامغزهایکوچکما‬ ‫زنگزدهاست؟‬ ‫به بهانه پخش سریال «رنج پنهان» از شبکه یک سیما‬ ‫صدای سال های انقالب‬ ‫نگاهی به سرودهای انقالبی‬ ‫‪5‬‬ ‫نوایپیروزیدربهمن‬ ‫سمیرابختیاری‬ ‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 25‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪877‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫به مناسبت هفتاد و هفتمین زادروز قباد شیوا؛‬ ‫ایینگشایش نگارخانه «استاد قباد شیوا»‬ ‫در پردیس تئاتر تهران‬ ‫به مناسبت هفتاد و هفتمین زادروز‬ ‫قباد شــیوا‪ ،‬ایین گشایش نگارخانه‬ ‫«اســتاد قباد شــیوا» پنجشنبه ‪۲۶‬‬ ‫بهمن ســاعت ‪ ۱۵‬در پردیس تئاتر‬ ‫تهران برگزار می شــود‪ .‬ایین افتتاح‬ ‫نگارخانه «اســتاد قباد شــیوا» به‬ ‫مناســبت هفتاد و هفتمین زادروز‬ ‫ایــن هنرمند با حضــور هنرمندانی‬ ‫همچون؛ کامبیــز درمبخش‪ ،‬بهزاد‬ ‫شیشــه گران‪ ،‬علــی خســروی و‬ ‫فرشید مثقالی‪ ،‬پنجشنبه ‪ ۲۶‬بهمن‬ ‫در پردیس تئاتر تهران برگزار می شــود‪ .‬در ایــن نگارخانه ‪ ۲۰‬اثر از‬ ‫مجموعه اثار «پوســتر تئاتر» قباد شیوا در قطع ‪ ۷۰*۱۰۰‬و ‪ ۱۰‬اثر‬ ‫از هنرمندانی که به مناســبت زادروز قباد شــیوا طراحی کرده اند‪ ،‬به‬ ‫نمایش گذاشــته می شود‪ .‬قباد شــیوا متولد ‪ ۱۳۱۹‬در همدان است‪.‬‬ ‫وی در ســال ‪ ۱۳۴۵‬در رشته نقاشی از دانشگاه تهران فارغ التحصیل‬ ‫شــد و مدرک فوق لیسانس خود را از دانشگاه پرات شهر نیویورک در‬ ‫زمینه گرافیک در سال ‪ ۱۳۵۹‬دریافت کرد‪ .‬قباد شیوا در طی چندین‬ ‫دهه فعالیت هنری خود با خلق اثار بدیع توانست به نوعی گرافیک با‬ ‫ویژگی ایرانی دســت یابد و ان را به دنیا معرفی کند‪ .‬به دلیل همین‬ ‫ویژگی اثارش در موزه های مختلف جهان و مجموعه داران بین المللی‬ ‫جای گرفته و در نمایشگاه های داخلی و بین المللی به نمایش گذاشته‬ ‫شــده و در مجالت و کتاب های گوناگون به چاپ رسیده است‪ .‬شیوا‬ ‫طراح گرافیک ایرانی‪ ،‬از سال های جوانی برای عرضه گرافیک بومی و‬ ‫برخاســته از فرهنگ ایرانی کوششی پی گیر داشته و در نگاه جهانیان‬ ‫به عنوان طراح گرافیک دارای ســبک مطرح اســت‪ .‬شیوا نخستین‬ ‫طراح گرافیک معاصر ایران اســت که خط شکسته نستعلیق را نه به‬ ‫عنوان عامل فرعی و خبررســان‪ ،‬بلکه بــه عنوان یک عنصر گرافیگی‬ ‫در اثار خود به کار برده اســت‪ .‬همچنین انجمن بین المللی طراحان‬ ‫گرافیــک(‪ )AGI‬او را به عنوان یکی از ‪ ۱۲‬طراح گرافیک برتر جهان‬ ‫معرفی کرده است‪ .‬ایین افتتاح نگارخانه «استاد قباد شیوا» پنجشنبه‬ ‫‪ ۲۶‬بهمن ســاعت ‪ ۱۵‬در پردیس تئاتر تهران برگزار می شود‪ .‬پردیس‬ ‫تئاتر تهران واقع در اتوبان امام علی جنوبی‪ ،‬خروجی شــهید محالتی‬ ‫شرق‪ ،‬خیابان شــهید شــاه ابادی جنوبی‪ ،‬بعد از میدان مالک اشتر‪،‬‬ ‫خیابان شهید بقایی است‪.‬‬ ‫ورود سینما به بورس و ایجاد صندوق‬ ‫به معنای مهندسی فرهنگی و بهره برداری از ظرفیت ها‬ ‫ســخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس با‬ ‫استقبال از تالش مدیران سینمایی برای ورود‬ ‫ســینما به عرصه بورس‪ ،‬گفت‪ :‬اگر ســازمان‬ ‫سینمایی به عرصه بورس ورود کند سینمای‬ ‫ایران عمال تجاری خواهد شد‪ .‬احد ازادی خواه‬ ‫با اســتقبال از تالش مدیران سینمایی برای‬ ‫ورود ســینما به بورس‪ ،‬گفت‪ :‬برای موفقیت‬ ‫در حوزه صــادرات غیرنفتی بایــد از تمامی‬ ‫ظرفیت های مختلف فرهنگی‪ ،‬هنری‪ ،‬ورزشی‪،‬‬ ‫اجتماعی‪ ،‬سیاســی و اقتصادی بهره برد اما‬ ‫متاسفانه تاکنون از ظرفیت های عرصه فرهنگ‬ ‫و هنر به معنای واقعی استفاده نشده است در‬ ‫حالی که سینما یکی از بهترین ظرفیت ها در‬ ‫این خصوص به شــمار می اید‪ .‬نماینده مردم‬ ‫مالیر در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫اگر سازمان ســینمایی به عرصه بورس ورود‬ ‫دهند‪ ،‬رفع خالء های ایــن عرصه امکان پذیر‬ ‫می شــود هرچند برای ایجاد تمایل در مردم‬ ‫برای ســرمایه گذاری در عرصه ســینما باید‬ ‫تبلیغات مناســبی صورت بگیرد‪ .‬ازادی خواه‬ ‫اضافــه کرد‪ :‬مــردم می توانند با اســتفاده از‬ ‫این صندوق ها و با همکاری بورس ســرمایه‬ ‫اندک خود را در تولید فیلم ســرمایه گذاری‬ ‫کنند البته بهتر اســت بر اســاس سرمایه ای‬ ‫که مردم دارند بسته هایی از فیلم های بخش‬ ‫خصوصی به ان ها معرفی شود و یک شورای‬ ‫کارشناسی درباره میزان سوداوری فیلم نظر‬ ‫دهند‪ .‬سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫بیان کرد‪ :‬در هر صورت ورود سینما به بورس‬ ‫باید جایگاه تجاری به سینما داد البته افزایش‬ ‫کیفیت و کمیت بازیگران در این راستا اهمیت‬ ‫پیدا می کند‪.‬‬ ‫کند سینمای ایران عمال تجاری خواهد شد‪،‬‬ ‫ادامــه داد‪ :‬درصورتی که امکان حضور بخش‬ ‫خصوصی در عرصه ســینما فراهم می شود‪،‬‬ ‫به یقین شاهد ســرمایه گذاری با گردش مالی‬ ‫قابل مالحظــه در این عرصه خواهیم بود‪ .‬وی‬ ‫با اعتقــاد به اینکه ورود ســینما به بورس و‬ ‫ایجاد صندوق به معنای مهندســی فرهنگی‬ ‫و بهره برداری از ظرفیت ها اســت‪ ،‬اظهارکرد‪:‬‬ ‫اگر مســئوالن امر این کار را به درستی انجام‬ ‫مهدی شیخ عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫اماده نبودن زیرساخت ها و نبود اعتماد به نفس الزم‬ ‫در سینماگران علت عدم تولید فیلم های محصول مشترک‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس بُعد فنی‬ ‫سینمای ایران را عقب تر از محتوای ان خواند‬ ‫و علت عدم تولید فیلم های محصول مشترک‬ ‫را اماده نبودن زیرســاخت ها و نبود اعتماد به‬ ‫نفس الزم در سینماگران دانست‪ .‬مهدی شیخ‬ ‫با اشاره به رشــد فروش فیلم های سینمایی‬ ‫ظرف چند سال گذشــته در سینمای ایران‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬استقبال از فیلم های سینمایی باکیفیت‬ ‫ظرف چند ســال گذشته بیانگر این است که‬ ‫فیلمسازان تا حدودی متوجه ذائقه سینمایی‬ ‫مردم شــده اند و از طرفی تالش کرده اند که‬ ‫سطح ذائقه ســینمایی مردم نیز طی سالیان‬ ‫گذشته با ارائه اثار فاخر ارتقا پیدا کند‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و‬ ‫پردیس در مجلس شــورای اســامی با بیان‬ ‫اینکه توجه به ذائقه مخاطب اصل اول سینما‬ ‫برای جذب مخاطب است‪ ،‬افزود‪ :‬از سوی دیگر‬ ‫رســالت هنری هنرمندان اقتضا می کند‪ ،‬این‬ ‫ذائقه را ســینماگران و فیلمسازان با ارائه اثار‬ ‫با کیفیت ارتقــا دهند‪ .‬وی با بیان اینکه برای‬ ‫ارتقای ســطح ســلیقه و ذائقه سینما نیاز به‬ ‫تولید محتوا داریم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬فرهنگ و رسانه‬ ‫امری دستوری نیست و نمی شود با بخشنامه و‬ ‫دستورالعمل در این زمینه عمل کرد بلکه این‬ ‫قبیل مسائل را باید به صورت فرایندی عمل‬ ‫کرد‪ .‬عضو فراکسیون روحانیت مجلس ادامه‬ ‫داد‪ :‬در هر حال در حوزه محتوی ســینمای‬ ‫ایران بــا ورود کارگردانان جوان و خوش فکر‬ ‫عرصه ای جدیــد را اغاز کرده و در این زمینه‬ ‫حرف هــا برای گفتــن دارد‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫در حوزه فنی ســینمای ایران نیاز به افزایش‬ ‫مراودات با ســینمای دنیــا دارد‪ ،‬گفت‪ :‬وقتی‬ ‫درهای ســینمای ایران به روی سینمای دنیا‬ ‫بســته باشد‪ ،‬طبیعی اســت که نمی توانیم از‬ ‫تکنولوژی نمی تواند به داخل انتقال کند؛ البته‬ ‫در اثار جشنواره امسال در حوزه فیلمبرداری و‬ ‫جلوه های ویژه اتفاقات بسیار خوبی رخ داده بود‬ ‫که ضرورت دارد این روند با گسترش ارتباطات‬ ‫با ســینمای دنیا توسعه یابد‪ .‬شیخ با یاداوری‬ ‫اینکه سینمای امروز دنیا از حالت محصول تک‬ ‫کشوری خارج و تبدیل به محصولی مشترک‬ ‫از ملل مختلف شــده است‪ ،‬افزود‪ :‬علت اینکه‬ ‫تعداد فیلم های محصول مشــترک در ایران‬ ‫بسیار پایین است‪ ،‬مشخص نیست در حالیکه‬ ‫ما می توانیم با بهره گیری از دانش روز سینمای‬ ‫دنیا اثار جذاب تری ارائه دهیم‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس اضافه کرد‪ :‬متاسفانه عالوه بر‬ ‫اماده نبودن زیرساخت ها از سوی حاکمیت و‬ ‫دولت‪ ،‬سینماگران ما نیز اعتماد به نفس الزم‬ ‫بــرای همکاری و ارائه محصولی مشــترک با‬ ‫سینماگران سطح اول دنیا را ندارند در حالیکه‬ ‫اگر اثار داخلی با همکاری و کمک سینماگران‬ ‫درجه یک دنیا کشــور به مخاطب ارائه شود‪،‬‬ ‫قطعا جاذبه بیشــتری خواهد داشت و حتی‬ ‫می توان ارزش ها و مفاهیم ناب انقالب اسالمی‬ ‫را از این طریق به مخاطب ارائه داد‪.‬‬ ‫بت کلیا عضو فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری مجلس‬ ‫دنیا به دنبال فراری دادن گردشگر‬ ‫از ایران است‬ ‫عضو فراکســیون میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی‬ ‫و گردشــگری مجلــس‬ ‫گفت‪ :‬گردشگران داخلی‬ ‫به دلیل نااشــنا بودن با‬ ‫جاذبه های کشور به ترکیه‬ ‫و دبــی ســفر می کنند‪.‬‬ ‫یوناتن بت کلیا با اشاره به‬ ‫سفر‪ 2/5‬میلیون ایرانی به ترکیه‪ ،‬گفت‪ :‬ایران باید برای جذب گردشگر‬ ‫از کشــورهایی مانند ترکیه الگو گیرد؛ ترکیه امکاناتی نظیر هتل ها و‬ ‫مراکز اقامتی با کیفیت و با قیمت مناسب در اختیار گردشگران قرار‬ ‫می دهد و همین عاملی اســت برای جذب گردشگر چرا که افراد در‬ ‫سفر به دنبال اسایش و رفاه وامنیت هستند‪ .‬نماینده مردم مسیحیان‬ ‫اشوری و کلدانی در مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬کشورهایی‬ ‫مانند ترکیه کلیه امکانات الزم برای اسایش و رفاه توریست را فراهم‬ ‫می کنند؛ در کشــور ما امکانات و زیرســاخت های الزم برای توسعه‬ ‫صنعت گردشگری وجود ندارد؛ تبلیغ سینه به سینه موفق ترین نوع‬ ‫تبلیغ است و گردشگران خارجی می توانند تجربیات خود را از سفر به‬ ‫ایران را به هم وطنان خود منتقل کنند و باعث افزایش گردشگر شوند‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬اگرچه ظرفیت های زیادی برای جذب گردشگر در کشور‬ ‫ما وجود دارد اما استفاده چندانی از انها نمی شود؛ دنیا به دنبال فراری‬ ‫دادن گردشگر از ایران است و ما باید با ایجاد امکانات مناسب اسایش‬ ‫خیال را برای گردشگران خارجی ایجاد کنیم تا نقشه های کشورهای‬ ‫دیگر عملی نشود‪ .‬عضو هیات رئیسه فراکسیون محیط زیست مجلس‬ ‫اظهار کرد‪ :‬باید امنیت و ارامش ایران را به دنیا نشان داد تا گردشگران‬ ‫بیشــتری به ایران وارد شوند؛ صداوسیما و شبکه های برون مرزی در‬ ‫نمایش این امنیت می توانند نقش بســیار تاثیرگذاری داشته باشند‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬گردشگران داخلی با جاذبه های ایران اشنا نیستند و‬ ‫به همین دلیل بسیاری از انها به کشورهای دیگر مانند ترکیه و دوبی‬ ‫سفر می کنند؛ رسالت اصلی میراث فرهنگی معرفی ظرفیت ها و اثار‬ ‫و مکان های دیدنی و گردشگری ایران است؛ باید مردم را به بازدید از‬ ‫مکان های گردشگری ترغیب و برای انها انگیزه ایجاد کرد‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون عمران مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه ترکیه‬ ‫در شبکه های بین المللی درخصوص ظرفیت های گردشگری کشورش‬ ‫تبلیغات گســترده انجام می دهد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سازمان میراث فرهنگی‬ ‫اقدامی در معرفی اثار تاریخی کشــور انجام نداده است این سازمان‬ ‫می تواند با نصب بنر در اتوبان ها و ‪ ...‬بخشی از این وظیفه را انجام دهد‪.‬‬ ‫عضو فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در پایان‬ ‫افزود‪ :‬با ارائه تســهیالت ارزان قیمت می توان بخش خصوصی را به‬ ‫سرمایه گذاری در حوزه گردشگری ترغیب کرد؛ در صورتی که بخش‬ ‫خصوصی در گردشگری ســرمایه گذاری کند این صنعت گسترش‬ ‫می یابد چرا که ســرمایه گذار به دنبال به دست اوردن عایدی است و‬ ‫برای ان تمام تالش خود را انجام می دهد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 25‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪877‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «دیوانه در جعبه»‬ ‫هر روز ذهنمان را بازبینی کنیم!‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬مبینا عبداللهی‬ ‫زندگی دستخوش احساس اســت؛ حال این احساس می توان‬ ‫عشق باشــد یا نفرت‪ ،‬خوبی باشد یا بدی و اگر اندکی دقیق تر‬ ‫نگاه کنیم عقل باشــد یا جنون‪ .‬جنونی که می تواند فرد‪ ،‬جامعه‬ ‫و یا حتی جهان را به نابودی بکشــاند‪ .‬تفکر پیرامون جنون به‬ ‫عنوان یکی از مهم ترین مســائلی که می تواند زمینه ساز ایجاد‬ ‫مشکالت اجتماعی باشــد‪ ،‬این بار در فضای یک دارالمجانین‬ ‫طراحی شــده اســت و با هدایت و کارگردانی «رومینا ایلمک‬ ‫فروش» در تماشاخانۀ ارغنون تهران به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫ان چه پیشکش حضور می شود گفتگوی هنرمند با کارگردان و‬ ‫عوامل این نمایش اســت که امیدواریم مقبول نظر و مورد توجه‬ ‫خوانندگان شریف این شماره از روزنامۀ هنرمند واقع شود‪.‬‬ ‫***‬ ‫«دیوانه در جعبه» روایت مفاهیم مرتبط با عشق است‬ ‫رومینــا ایلمک فروش‪ ،‬کارگردان نمایش «دیوانه در جعبه» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که این اثر نمایشی تالش می کند تا مفاهیمی‬ ‫چون اقلیت و اکثریت را مورد توجــه قرار دهدف گفت‪ :‬این مفاهیم در‬ ‫تمامی جوامع وجود دارد و دقیقاً همواره این اقلیت اســت که بر اکثریت‬ ‫غلبه دارد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این مفهوم که موضوع محوری این‬ ‫نمایش پیرامون عشق است و تمامی مفاهیم مرتبط با عشق در ان دیده‬ ‫می شــود و در فضای روحی یک بیمار در یک تیمارستان اتفاق می افتد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬من همواره به دنبال یک متن خوب می گشــتم و هرگز دوســت‬ ‫نداشتم از نوشته های خودم استفاده کنم و ان هم به این دلیل است که‬ ‫ســن و سال پائینی دارم و اولین اثری است که در تهران به روی صحنه‬ ‫می برم‪.‬‬ ‫ایــن کارگردان جوان که تجربه های پیشــین خود را در شــهر کرج به‬ ‫ثبت رســانده است‪ ،‬با اشــاره به این امر که مدت زمان زیادی به دنبال‬ ‫متن می گشــته است و یکی از دوستان او که روانشناس است و پیرامون‬ ‫بیماری هــای روانی اطالعاتی دارد‪ ،‬این موقعیت را به صورت واقعی دیده‬ ‫بود است و بر اساس دیده های خود این متن را به نگارش دراورده است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬هیجان خاصی در این متن وجود داشت و به عبارت دیگر می توان‬ ‫گفت که این متن‪ ،‬متنی بسیار مهیج است که می توان گفت حرف های‬ ‫جدیدی در خود دارد و در مقایســه با تمامی اثاری که تا به امروز دیده‬ ‫بودم‪ ،‬می توان گفت که این متن را به گونه ای دریافتم که می شود از ان‬ ‫شکلی جدید از اجرا دراورد و با پرداختی جدید ان را به روی صحنه برد‪.‬‬ ‫ایلمک فروش‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با توضیحاتی پیرامون نحوۀ‬ ‫تشــکیل این گروه‪ ،‬با اشــاره به این امر که در نخستین پله تالش کرده‬ ‫است تا با جمعی از دوستان خویش این کار را به روی صحنه ببرد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬نخســتین پله این بود که فراخوانی منتشر شود و تستی از بازیگران‬ ‫برگزار شــود تا در نهایت بتوانیم بازیگر انتخاب کنیم‪ .‬وی با اشاره به این‬ ‫که در روزهای نخســت تمرین این نمایش‪ ،‬از هم دانشــگاهی های خود‬ ‫برای تشکیل این گروه استفاده کرده است و در فاصلۀ زمانی کوتاهی این‬ ‫گروه از هم پاشیده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در روزهای نخستین تشکیل این‬ ‫گروه تنی چند از اساتید تئاتر مشغول فعالیت بودند و اثری جدید تولید‬ ‫می کردند و در عین این که پیشنهاد نقش به بازیگران من پشینهادهایی‬ ‫جزئی بود‪ ،‬کار مرا رها کردند و از گروه من خارج شدند و به همین دلیل‬ ‫در روزهای نخســت با دو ماه تمرین‪ ،‬هشت نفر از گروه سیزده نفرۀ من‬ ‫ریزش کرد‪.‬‬ ‫ایــن کارگردان جوان تئاتر‪ ،‬ضمن اذعان به این امر کــه بار دوم از افراد‬ ‫دیگری که توسط فراخوان جذب شدند استفاده کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫من تالش کردم تا تعدادی از بازیگران بســیار خوب خود را نگاه دارم‪ ،‬اما‬ ‫در عین حال‪ ،‬تعدادی از بازیگران جدید به گروه اضافه شدند و در نهایت‬ ‫به ان چه که امروز روی صحنه است‪ ،‬رسیدیم‪ .‬ایلمک فروش‪ ،‬در بخشی‬ ‫دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشــاره به این امر که این متن دارا پیچیدگی هایی‬ ‫خاص بوده اســت و او کوشیده است تا در بازنویسی ان را ساده تر کند‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬در مواجهۀ نخست با این کار‪ ،‬مفهوم موجود در اثر مرا به خود‬ ‫جذب کرد اما من در بازنویسی سعی کرده ام تا به گونه ای ان را بنویسیم‬ ‫که مخاطب اثر‪ ،‬مفهوم جالب و پایۀ موضوع را درک کند‪ ،‬اما پس از اجرا‬ ‫در حضور برخی از اساتید کوشیدم متن را برای مخاطب قابل فهم کند‪.‬‬ ‫این کارگردان جوان با اشاره به این که گره های موجود نمی تواند ان قدر‬ ‫که باید مخاطب را با خود درگیر کند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬همۀ ترس های موجود‬ ‫در اثر نمایشــی برا هر کارگردان می تواند وجود داشــته باشد و من اگر‬ ‫می خواســتم هر متن دیگری را نیز کار کنم‪ ،‬این ترس ها را داشتم و اگر‬ ‫این اتفاق می افتاد‪ ،‬موجب می شود که من به عنوان کارگردان اذیت و یا‬ ‫شاید خسته شوم‪ ،‬اما در نهایت خودم را توجیه کردم و با خود گفتم که‬ ‫می شو و من می توانم‪ .‬وی با اشاره به این امر که تعداد پرسوناژ های این اثر‬ ‫بســیار باال بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬در طول مدت تمرین با توجه به این امر که‬ ‫اشکاالت موجود در اثر ریز به ریز خود را نمایش می داد‪ ،‬هرگز به این فکر‬ ‫نکردم که به سراغ متن دیگری بروم‪ ،‬ترجیح دادم همین متن را با قدرت‬ ‫و قوت خویش کار کنم‪.‬‬ ‫«دیوانه در جعبه» مخاطب خویش را‬ ‫دچار سردرگمی و اندیشه می کند‬ ‫اترین کریم پــور‪ ،‬بازیگر نمایش «دیوانه در جعبه» در گفتگو با خبرنگار‬ ‫تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که این نخستین تجربۀ تئاتر‬ ‫حرفه ای او بر روی صحنه اســت‪ ،‬گفت‪ :‬پیش از ورود به این اثر‪ ،‬چندین‬ ‫نمایــش صحنه ای را در حوزۀ اموزشــگاهی بازی کــرده ام‪ ،‬اما نمایش‬ ‫«دیوانه در جعبه» نخســتین تجربل تئاتری من محسوب می شود‪ .‬وی‬ ‫که تحصیالت اکادمیک خود را در حوزۀ بازیگری پشت سر می گذارد‪ ،‬با‬ ‫ابراز خرسندی از این امر که در یک اثر سورئال و معمایی به ایفای نقش‬ ‫می پردازد‪ ،‬این اثر را اثری ســورئال دانسته و با اشاره به این موضوع که‬ ‫بناســت در این اثر نمایشی یک معما در نهایت برای مخاطب حل شود‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬در این اثر نمایشــی‪ ،‬چند شخصیت حضور دارند و موضوع اصلی‬ ‫این داستان پیرامون این شخصیت هاست و تصور می کنم که سردرگمی‬ ‫موجود در شــخصیت های این اثر نمایشی‪ ،‬می تواند مهم ترین و جذاب‬ ‫ترین موضوع در این کار برای مخاطب باشد‪.‬‬ ‫ایــن بازیگر تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این که مخاطب در این اثر به یقین خواهد‬ ‫اندیشید که شخصیت های این اثر با چه زبان و بیانی سخن می گویند و‬ ‫اص ً‬ ‫ال پیرامون چه چیزی حرف می زننــد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬مخاطب «دیوانه در‬ ‫جعبه» در نهایت از گفتگوهای موجود میان شخصیت های این نمایش‪ ،‬به‬ ‫تفکیک هر شخصیت‪ ،‬سرنخ هایی را دریافت خواهد کرد و با کنار هم قرار‬ ‫دادن این سر نخ ها می تواند به نتیجه ای منطقی برسد که می توان از ان‬ ‫به عنوان رکن اصلی داستان و جذاب ترین قسمت این نمایش یاد کرد‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این امر که رازگونه بودن و سیر معمایی داستان از جملۀ‬ ‫ویژگی هایی اســت که مخاطب را دچار ســردرگمی و در نهایت اندیشه‬ ‫می کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬مخاطب تا پایان این نمایش به دنبال یافتن پاسخی‬ ‫برای پرسش های خویش خواهد گشت‪.‬‬ ‫کریم پــور‪ ،‬با اذعان به این امر که مخاطب این اثر نمایشــی در نهایت با‬ ‫تفکر پیرامون موضوعات مطرح شده‪ ،‬بار دیگر بر دانسته های خود افزوده‬ ‫و با خود تکرار خواهد کرد که همیشه نتیجه ان گونه که فرد می خواهد‬ ‫نخواهد شــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ممکن اســت فرد در طول مسیر رسیدن به‬ ‫یک هدف به موضاعاتی بیندیشــد‪ ،‬به مسائلی خاص بپردازد و در نهایت‬ ‫نتیجه ای کام ً‬ ‫ال متفاوت را به دست بیاورد‪ .‬این بازیگر تئاتر در همین راستا‪،‬‬ ‫با تاکید بر این مفهوم که هیچ گاه ان چه که مخاطب می اندیشد‪ ،‬اتفاق‬ ‫نمی افتد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬تفاوت های موجود در شخصیت های این نمایش یکی‬ ‫دیگر از مهم ترین نکاتی است که مخاطب را با خود درگیر می کند و در‬ ‫نهایت با این تلنگر مواجه خواهد شــد که پستی ها و بلندی های موجود‬ ‫در شــخصیت هر یک از نقش ها را می بیند و با خود خواهد اندیشید که‬ ‫می تواند هر یک از این ویژگی ها را در خود داشــته باشــد‪ .‬وی در پایان‬ ‫تاکید کرد‪« :‬دیوانه در جعبه» بخشــی از زندگی است و شخصیت های‬ ‫ان می توانند هر یک از افراد جامعه‪ ،‬هر یک از تماشاگران و یا در نهایت‬ ‫خود ما باشیم‪.‬‬ ‫هر روز ذهنمان را بازبینی کنیم‬ ‫علی ارشادی نیا‪ ،‬بازیگر نمایش «دیوانه در جعبه» در گفتگو با خبرنگار‬ ‫تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با ابراز خرســندی از حضور در این اثر نمایشی‪ ،‬با‬ ‫اشــاره به این امر که هفت سال است که در حوزۀ نگارش متون نمایشی‬ ‫فعالیت می کند‪ ،‬گفت‪ :‬خود را همواره مخاطب جدی هنر می دانم و از این‬ ‫امر که برای نخستین بار است که روی صحنۀ تئاتر حاضر شده ام‪ ،‬بسیار‬ ‫خوشحالم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که پیش تر‪ ،‬تجربه های مختلفی‬ ‫را به عنــوان عوامل یک گروه نمایشــی در کارنامۀ هنری خود به ثبت‬ ‫رسانده است‪ ،‬افزود‪« :‬دیوانه در جعبه» دارای ویژگی هایی خاص است که‬ ‫از فرم‪ ،‬شــکل‪ ،‬طراحی و میزانسن می توان از مهم ترین ان ها یاد کرد و‬ ‫در نهایت می توان گفت که این اثر نمایشی به گونه ای طراحی شده است‬ ‫که شــخصیت های ان در پلۀ نخست و به خودی خود برای مخاطب اثر‬ ‫جذاب هستند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬وجود ویژگی های شــخصیتی خاص هر شخصیت این‬ ‫نمایش را از جملۀ دیگر ویژگی های مهمی دانسته که می تواند مطمح نظر‬ ‫مخاطب قرار بگیرد و بر همین اســاس‪ ،‬ادامه داد‪« :‬دیوانه در جبعه» در‬ ‫سیر داستانی خود دچار فلش بک هایی می شود که شاید تا کنون کمتر‬ ‫مخاطب با ان مواجه بوده باشد و شاید به تبع این موضوع‪ ،‬در هنر نمایش‬ ‫نیز این فلش بک ها کمتر به چشم بخورد‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این امر که موقعیت هــای این نمایش دارای روایت هایی‬ ‫خاص هستند که در گذشــته‪ ،‬حال و اینده ایجاد می شوند و بر همین‬ ‫اســاس اســت که می توانند برای مخاطب جذابیت داشته باشند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬وجود فلش بک ها در هنر نمایش موجب می شود که مخاطب در‬ ‫گذشتۀ خود فکر کند و در نهایت‪ ،‬خود را با چالش مواجه کند و همین‬ ‫رخداد اســت که می تواند به عنوان یک ویژگی برای مخاطب در یک اثر‬ ‫نمایشی جذاب باشد‪ .‬ارشادی نیا‪ ،‬با اذعان به این امر که «دیوانه در جعبه»‬ ‫اثری است که می توان در حوزۀ شناخت بهتر جامعه و روابط احتماعی از‬ ‫ان نتایج و بازخوردهای مناسبی گرفت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هر یک از اتفاقاتی‬ ‫که در یک جامعه به وقوع می پیوندد‪ ،‬می تواند برای فرد نیز نتایجی داشته‬ ‫باشد و یا به گونه ای رخ دهد که فرد خود را در موقعیت این مشکل حس‬ ‫کند و در همین راستا‪ ،‬قتل‪ ،‬بزهکاری‪ ،‬بیماری های روانی‪ ،‬روان پریشی‪،‬‬ ‫اختالالت فکری دوران کودکی که می تواند با کودک به بزرگسالی بیاید‬ ‫و همچنین دیگر موارد را می توان نام برد‪ .‬وی با تاکید بر این امر که اگر‬ ‫ریشــۀ این مشکالت در خود فرد گرفته نشود‪ ،‬می تواند عواقب به شدت‬ ‫غمگینی برای هر فرد داشته باشد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هر فرد می تواند هر ان چه‬ ‫را که در ذهن پرورده در واقعیت به معرض نمایش بگذارد و یا در لحظه‬ ‫خلق کند و همین امر شاید برای دیگر افراد جلوۀ خوشی نداشته باشد‪.‬‬ ‫ارشادی نیا‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که یک هنرمند واقعی تئاتر باید خود ان‬ ‫چیزی را که بازی می کند‪ ،‬باور کند‪ ،‬گفت‪ :‬در تئاتر جادوی تصویر وجود‬ ‫ندارد و به جای ان جادوی احساس وجود دارد و اگر در تئاتر انتقال حس‬ ‫اتفاق نیفتد‪ ،‬هیچ چیز دست مخاطب را نگرفته است‪ .‬وی با اذعان به این‬ ‫امر که بازیگر تئاتر با تکیه بر حس‪ ،‬عالوه بر مســائل فنی و تکنیک های‬ ‫بازیگری باید بتواند حس خود را به درســتی به مخاطب خویش منتقل‬ ‫کند‪ ،‬افزود‪ :‬این اتفاق روی نخواهد داد‪ ،‬مگر این که خود شخص نقش را‬ ‫زندگی کند‪ ،‬بپذیرد‪ ،‬لحظه به لحظه با ان نفس بکشــد و بتواند ان را به‬ ‫مخاطب انتقال دهد‪ .‬این بازیگر تئاتر با اشاره به این که حضور رسانه ها در‬ ‫حوزل تخریب و تمجید یک اثر نمایشی می تواند جامعه را دچار فکر کند‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬اگر انتقاد درست انجام شود می تواند به وجود هنر‪ ،‬کمک های‬ ‫بســیار زیادی بکند‪ ،‬چرا که رسانه به دیده شدن یک اثر نمایشی کمک‬ ‫بســیار زیادی خواهد کرد‪ .‬این بازیگر تئاتر در پایان تاکید کرد‪ :‬همۀ ما‬ ‫نیازمند این موضوع هســتیم که ذهن خود را پیش از این که خطرناک‬ ‫شود و بتواند به درجه ای برسد که به دیگران اسیب بزند‪ ،‬بازبینی کنیم و‬ ‫هر روی به موضوعاتی که در ان شکل می گیرد‪ ،‬سر بزنیم‪.‬‬ ‫مهدی گوهردوست‪:‬‬ ‫دیوانگان جامعه را نمی شناسیم‬ ‫مهدی گوهردوست‪ ،‬بازیگر نمایش «دیوانه در جعبه» در گفتگو با خبرنگار‬ ‫تئاتر روزنامۀ هنرمند ضمن ابراز خرسندی از بازی در این اثر نمایشی‪ ،‬با‬ ‫تاکید بر این مفهوم که «دیوانه در جعبه» نمایشی است که می تواند دید‬ ‫تمامی انسان های جامعه را نسبت به نرمال های روانی تغییر دهد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫قســمت عمدۀ هدف مد نظر گروه تولید این نمایش بر این اساس بوده‬ ‫است که این افراد در تمامی بخش های جامعۀ ما حضور دارند‪ ،‬اما به این‬ ‫جهت که اهمیتی برای دیگران ندارند‪ ،‬هرگز کســی ان گونه که باید به‬ ‫ان ها توجه نمی کند‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در ادامه با اشاره به این امر که زمانی‬ ‫که وارد هنر تئاتر شده است‪ ،‬همواره به این موضوع فکر می کرده است که‬ ‫بتواند شخصیت ها و کاراکترهایی را که در شخصیت او موجود نیست‪ ،‬به‬ ‫مخاطبان خویش عرضه کند و با بازی خویش شکلی متفاوت از ان ها را‬ ‫در مقابل دیدگان مخاطب به نمایش بگذارد‪ ،‬افزود‪ :‬زمانی که متن این اثر‬ ‫نمایشی را مطالعه کردم‪ ،‬احساس بسیار خوبی داشتم و توانستم ارتباطی‬ ‫بسیار خوب با ان برقرار کنم‪ ،‬چرا که معتقدم امروز دقیقاً افرادی در جامعۀ‬ ‫ما حضور دارند که ما ان ها را می بینیم‪ ،‬به خوبی با ان ها گفتگو می کنیم‬ ‫و با ان ها ارتباط برقرار می کنیم‪ ،‬اما به درستی نمی توانیم بفهمیم که این‬ ‫افراد بیمار هســتند یا سالم‪ .‬وی که در سال ‪ ۱۳۹۲‬وارد کارگاه بازیگری‬ ‫امین تارخ شده اســت و اموزش های مقدماتی بازیگری را در این مرکز‬ ‫گذرانده اســت‪ ،‬وی با اشاره به این موضوع که عماد شخصیتی دو قطبی‬ ‫دارد و او در این نقش بازی می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ایفای نقشی با شخصیت دو‬ ‫قطبی‪ ،‬برای من بسیار جالب توجه بود‪.‬‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫نقد‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫نگاهی به نمایش «سوی کابوی» به کارگردان پریسا محمدی‬ ‫روایتیبی تکلفازبحرانیعمیق‬ ‫نمایش «سوی کابوی» پیش از هر چیز و ورود به جزئیات اثر باید گفت از زبانی بی‬ ‫پیرایه و بی تکلف در نقد بحرانی بزرگ در جامعه امروز ایران سخن می گوید‪ .‬بی‬ ‫شک زبان متن و موقعیتی که نویسنده برای خلق اثر خود به کار برده است نشان‬ ‫از هوشمندی خالق اثر و شناخت جامعه پیرامون خود دارد‪ .‬اگرچه در لحظاتی متن‬ ‫به ویژه در لحن و دیالوگ به روزمرگی نزدیک می شود اما نمی توان انتخاب زبان‬ ‫نمایشنامهرامتناسببامضموننادیدهگرفتوقوت هایانراانکارکرد‪.‬نکتهمثبت‬ ‫و قابل تامل دیگر نمایشنامه «سوی کابوی» قطعا موقعیت بکری است که نویسنده‬ ‫کاراکترهای خود را در درون ان جای داده است‪« .‬سوی کابوی» روایت چند ایرانی‬ ‫است که ناخواسته همزمان با شورش ها و بحران های اجتماعی کشور تایلند در‬ ‫هتلی در این کشور گرفتار شده اند و هر کدام در این موقعیت خاص داستانی را‬ ‫به همراه دارند‪ .‬موقعیت به شدت موقعیت دراماتیکی است که می تواند دستمایه‬ ‫یک اثر خوب برای هر نویسنده خالقی باشد‪ .‬میرعلی اکبری اگرچه موقعیت نابی را‬ ‫فراهم کرده است که در ان ادمهایی با پس زمینه های بحرانی عمیق ناخواسته در‬ ‫این موقعیت گرفتار شده اند اما در استفاده درخشان از این موقعیت خوب دراماتیک‬ ‫کمی شتاب زده عمل کرده است ‪ .‬در حالی که می توانست با خرد قصه های اگاهانه‬ ‫تری که انتخاب می کند عمق و الیه های بیشتری به اثر خود ببخشد و تا اندازه ای‬ ‫ان را از قرار گرفتن در سطح نجات دهد‪« .‬سوی کابوی» از طراحی صحنه و روایت‬ ‫میزانسنی نسبتا خوبی نیز برخوردار است و کارگردان توانسته است با یک طراحی‬ ‫میزانسنی قابل قبول به خوبی از فضای صحنه خود استفاده کرده و در جهت زبان‬ ‫نمایشنامهخیلیاسیر تصویرسازیو تابلوسازی های فرمالیستینگشتهو سادگیو‬ ‫بی پیرایگی اثر را حفظ کند‪ .‬اما مشکل اصلی در کارگردانی نمایش «سوی کابوی»‬ ‫را می توان بی شــک در انتخاب بازیگر و عدم هدایت صحیح بازیگران برصحنه‬ ‫جستجو کرد‪ .‬به جرات می توان گفت به جز مسعود شاکرمی‪ ،‬محمد صدیقی مهر‬ ‫و پژمان عبدی که به شکلی خالقانه به روانی و پویایی نقش نزدیک شده اند و در‬ ‫لحظاتی بازیگران زن به دلیل جنس بازی متفاوت شان‪ ،‬دیگر بازیگران نمایش نه‬ ‫تنها به دریافت درستی از نقش خود نرسیده اند بلکه گاها راه را به اشتباه رفته اند‪.‬‬ ‫هرگز نباید فراموش کرد که رســیدن به یک بی پیرایگی و روانی در اجرا توسط‬ ‫بازیگر به هیچ وجه کار اسانی نیست‪،‬چرا که اگر به باور پذیری نقش خود کمک‬ ‫نکند به شدت مخاطب خود را با واکنش منفی مواجه خواهد کرد‪ .‬اینکه تصور ما از‬ ‫نقش این باشد که بعضا اگر با نیم تمبانی در صحنه ظاهر شویم دیگر حتما به روانی‬ ‫و راحتی در نقش رسیده ایم با باور پذیری مخاطب دنیایی از فاصله وجود دارد؛ چرا‬ ‫که اتفاقا در این گونه اجراها مخاطب به شدت کوچکترین کنش های بازیگران اثر‬ ‫را رصد کرده و ان را با جهان پیرامون خود به معرض قیاس می گذارد‪ .‬شاید اگر‬ ‫نمایش «سوی کابوی» در تیم بازیگری خود از هنرمندانی خالق تر بهره می جست‬ ‫به اثری یکدســت تر و با طراوت تر در اجرا مبدل می شد و مخاطب بیشتری را‬ ‫با خود همراه می ســاخت‪« .‬سوی کابوی» با دستمایه خوب ایده نمایشی خود و‬ ‫همچنین پرداختن به چالش های عمیق اجتماعی‪ ،‬مهاجرت و فقر فرهنگی در این‬ ‫سرزمین‪ ،‬می توانست به دور از شتابزدگی و کمی وسواس بیشتر در پرداخت و اجرا‪،‬‬ ‫به نمایشی قابل تامل و تعمق در این روزهای تاتر نزدیک شود‬ ‫‪4‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 25‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪877‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫سیدرضا اورنگ‬ ‫جشنواره جای دعواهای سیاسی و شخصی نیست‬ ‫هدف اصلی از برگزاری انواع جشــنواره های هنری در دنیا‪ ،‬گردهم اوردن‬ ‫هنرمندان و نمایش اثار انان برای مخاطبان است‪ .‬زیرا تعامل بین هنرمندان‬ ‫و عالقه مندان هنر‪ ،‬می تواند به پیشرفت و هنر و گسترش ان کمک کند‪.‬‬ ‫جشنواره های سینمایی نیز از این قاعده مستثنی نیستند‪ ،‬تنها فرقش وجه‬ ‫سرگرم کننده ان است که این نیز به خاطر ماهیت سینماست‪ .‬کسانی که‬ ‫به تماشای فیلم ها در جشنواره های مختلف فیلم می نشینند‪ ،‬چه منتقد و‬ ‫چه تماشــاگر‪ ،‬ابتدا لذت بردن از فیلم های نمایش داده شده است‪ ،‬سپس‬ ‫نقد ان‪ .‬جشنواره فیلم فجر‪ ،‬زمانی اینه تمام نمای سینمای ایران بود‪ ،‬اما‬ ‫دیگر این خاصیت را ندارد‪ .‬دلیل عمده ان خارج شدن جشنواره از اهداف‬ ‫اولیه و ضعف مدیران در چندین ســال اخیر اســت‪ .‬بیش از بیست سال‬ ‫است که جشنواره فیلم فجر عظمت گذشته خود را ندارد و مدام در باتالق‬ ‫حاشیه ها دست و پا می زند‪ .‬در این بیست سال اخیر‪ ،‬همیشه بهانه گیری‪،‬‬ ‫اعتراض‪ ،‬عقده گشــایی و مسایلی از این دست گریبان جشنواره را محکم‬ ‫گرفته و رها نمی کند‪.‬‬ ‫در این سال ها‪ ،‬تریبون اختتامیه جشنواره فیلم فجر‪ ،‬شده است محملی برای‬ ‫دعواهای شخصی و سیاســی‪ .‬چرا باید چنین باشد‪ ،‬هنرمندان و مخاطبان‬ ‫امده اند از هیجان و برگزاری مراســم لذت ببرند یا گله گذاری ها و اعتراضات‬ ‫را بشــنوند؟برای زدن این گونه حرف ها‪ ،‬همیشه وقت هست و خواهد بود‪ ،‬به‬ ‫ویژه که امروز االماشاءاهلل رسانه‪ ،‬کارشناس و خبرنگار داریم که در فضای مجازی‬ ‫جوالن می دهند و سرشــان درد می کند برای انتشار حاشیه های دردسرساز‪.‬‬ ‫باید به مهمان هایی که در مراسم هستند احترام گذاشت‪ ،‬به ویژه پیشکسوتانی‬ ‫در محل حضور دارند‪ .‬کف و سوت کشیدن های گروهی و سیاسی با تشویق‬ ‫واقعی فرق دارد‪ .‬در مراسم های اینچنینی باید هنر مورد تشویق قرار بگیرد‪ ،‬نه‬ ‫دیدگاه های سیاسی و گروهی‪ .‬سال های سال است که به خاطر ضعف مدیران‬ ‫جشــنواره و هیات انتخاب و داوران ان‪ ،‬مدام فریاد اعتراضات بلند است‪ ،‬چرا‬ ‫باید چنین باشد؟ایا در تمام جشنواره های دنیا چنین فریادهای کر کننده ای‬ ‫شنیده می شود؟ چینش ترکیب هیات انتخاب و هیات داوران جشنواره فیلم‬ ‫فجر مهندسی شده است‪ ،‬این دردســر ساز بوده و خواهد بود‪ .‬معنای هیات‬ ‫انتخاب و داوری این نیست که فقط چند مدیر‪ ،‬کارگردان‪ ،‬تهیه کننده‪ ،‬بازیگر‬ ‫یا غیره بنشینند و فیلم ها را قضاوت کنند‪ .‬باید در بین این افراد متخصصان با‬ ‫دانش سینما باشند تا این جمع را هدایت و راهنمایی کنند‪ .‬اگر غیر از این باشد‪،‬‬ ‫همیشه فریاد های اعتراض بلند خواهد بود و بلندتر نیز خواهد شد‪.‬‬ ‫از زمانی که جشــنواره فیلم فجر تبدیل به یک «شو» و بیالن اداری شد‪،‬‬ ‫مشکالت و اعتراضات نیز اغاز و در هر دوره نیز شدت گرفت‪.‬‬ ‫جشــنواره فیلم فجر برای سینمای ایران‪ ،‬اهالی ان‪ ،‬منتقدان‪ ،‬خبرنگاران‬ ‫و مردم عالقه مند به ســینما بسیار مهم اســت و روی ان تعصب دارند‪.‬‬ ‫اگر در جلســات پرسش و پاسخ‪ ،‬بزرگان عرصه نقد یا حضور نداشتند و یا‬ ‫پرسشــی نمی کردند‪ ،‬به خاطر این است که این جلسات را دیگر در شان‬ ‫خود نمی دانند‪ .‬نبود انان در جلسات کامال مشهود بود‪ ،‬زیرا کمتر سوال فنی‬ ‫از عوامل فیلم پرسیده می شد و انان نیز به علت ضعف پرسشگر‪ ،‬به نوعی‬ ‫از خود رد تکلیف می کردند‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر ‪36‬نیز تمام شد‪ ،‬اما حواشی ان تازه شروع شده و ادامه‬ ‫خواهد داشت‪ .‬ضعف ها و اعتراضات در این دوره نیز به شدت دیده و شنیده‬ ‫شــد‪ .‬این هشداری است تا در نحوه برگزاری جشنواره فیلم فجر بازنگری‬ ‫صورت گیرد‪ .‬جشنواره های اینده اگر با تغییرات اساسی برگزار نشود‪ ،‬هر‬ ‫روز بر ضعف ان افزوده خواهد شد‪ .‬یکی از موارد مهمی که باید در جشنواره‬ ‫تغییر کند‪ ،‬نحوه چینش هیات های انتخاب و داوری است‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫اکران همزمان دو فیلم با بازی هدیه تهرانی از امروز‬ ‫سه فیلم جدید در حالی از امروز (‪ 25‬بهمن ماه ) بر پرده سینماها اکران‬ ‫می شــوند که دو فیلم از این ســه فیلم با بازی هدیه تهرانی به روی پرده‬ ‫می رود‪ .‬پس از پایان جشــنواره سی وششــم فیلم فجر قــرار بود از امروز‬ ‫چهارشنبه ‪ 25‬بهمن ماه چهار فیلم تازه روانه اکران شوند که در بین ان ها‬ ‫فیلم «ان سوی ابرها» ساخته مجیدی به دوم اسفندماه موکول شد‪.‬‬ ‫«بدون تاریخ بدون امضا» به کارگردانی وحید جلیلوند یکی از فیلم هایی‬ ‫اســت که از (چهارشنبه) در ســینماهای تهران و چند شهرستان اکران‬ ‫می شــود‪ .‬این فیلم که جوایز متعددی را از جشنواره های خارجی کسب‬ ‫کرده برای نوید محمدزاده‪ ،‬بازیگر این فیلم هم جوایزی همچون سیمرغ‬ ‫بلورین جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬جایزه بهترین بازیگربخــش افق های نو از‬ ‫جشنواره ونیز به ارمغان اورده است‪.‬‬ ‫امیر اقایی و هدیه تهرانی دو بازیگر سرشناس دیگر این فیلم هستند که در‬ ‫کنار نوید محمدزاده داستان یک پزشک پزشکی قانونی را روایت می کنند‬ ‫که در حین کار با جسدی روبر می شودذ که او را قبال می شناخت‪.‬‬ ‫این فیلم در سی وپنجمین دوره جشنواره فیلم فجر در چند بخش نامزد‬ ‫جایزه شــد که در نهایت سه ســیمرغ بهترین کارگردانی‪ ،‬بهترین نقش‬ ‫مکمل مرد و بهترین صداگذاری را گرفت‪ .‬فیلم «اسرافیل» به کارگردانی‬ ‫ایدا پناهنده هم از فردا اکران می شــود کــه در ان هدیه تهرانی‪ ،‬پژمان‬ ‫بازغی‪ ،‬مریال زارعی‪ ،‬هدی زین العابدین‪ ،‬پوریا رحیمی سام‪ ،‬سهیال رضوی و‬ ‫علی عمرانی بازی کرده اند‪ .‬این فیلم هم در چند جشنواره خارجی شرکت‬ ‫داشته و جوایزی را هم کسب کرده است‪ .‬نکته جالب توجه در اکران این‬ ‫دو فیلم حضور هدیه تهرانی اســت که پس از مدتها دوری از ســینما و‬ ‫ایفای نقش های کوتاه همزمان دو فیلم «اســرافیل» و «بدون تاریخ بدون‬ ‫امضــا» را روی پرده دارد‪ .‬فیلم «هاری» به کارگردانی امیر احمد انصاری‬ ‫و با بازی میالد کی مرام‪ ،‬علیرضا کمالی‪ ،‬مینا ســاداتی‪ ،‬حسین سلیمانی‪،‬‬ ‫مجید واشــقانی‪ ،‬اکبر معززی‪ ،‬هنگامه قاضیانی و جمشید هاشم پور نیز‬ ‫دیگر فیلمی اســت که از ‪ 25‬بهمن ماه اکران می شود‪ .‬این فیلم اجتماعی‬ ‫اولین بار در جشــنواره جهانی فجر و در بخش جلوه گاه شرق این رویداد‬ ‫رونمایی شد‪«.‬هاری» همچنین فیلم برگزیده چهلمین جشنواره جهانی‬ ‫فیلم مونترال در سال ‪ 2016‬و همچنین بهترین فیلم اولین جشنواره فیلم‬ ‫اســتانبول در سال ‪ 2016‬بوده اســت‪ .‬اما در کنار این سه فیلم قرار بود‬ ‫فیلم «ان ســوی ابرها» به کارگردانی مجید مجیدی که در هند ساخته‬ ‫شــده است نیز اکران شود که در اولین نمایش این فیلم با حضور جمعی‬ ‫از هنرمندان و اصحاب رســانه اعالم شد که تاریخ اکران به دوم اسفندماه‬ ‫موکول شده است‪ .‬دراین باره طبق گفته سخنگوی شورای صنفی نمایش‬ ‫هنوز اطالع دقیقی داده نشده اما اگر هم این فیلم یک هفته با تاخیر اکران‬ ‫شــود به هر حال این مدت جزو زمان اکران «ان ســوی ابرها» محاسبه‬ ‫می شــود‪ .‬فیلم مجیدی که داستان ان در مناطق فقیرنشین بمبئی رقم‬ ‫می خورد‪ ،‬با زیرنویش فارسی در سینماها اکران خواهد شد‪.‬‬ ‫نگاهی به سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫دامون ترابی‬ ‫در میان انبوه فیلم های متوسط و زیر متوسط‬ ‫و یکی دو اثر ضعیف جشنواره سی و ششم که‬ ‫از شدت کیفیت بسیار پایین و دم دستی شان‪،‬‬ ‫اساسا مشخص نیست با کدام اصل و بر اساس‬ ‫چه سلیقه ای مجوز حضور در ترکیب نهایی‬ ‫فیلم های بخش مســابقه را کسب کرده اند‪،‬‬ ‫تعــدادی هم فیلــم خوب و البتــه چند اثر‬ ‫شاخص و قابل بحث خودنمایی کرد‪.‬‬ ‫جشــنواره ای که به ســیاق ســنوات قبل با‬ ‫داوری های نســبتا پرحاشیه در اعالم اسامی‬ ‫کاندیدا و در نهایت تقســیم ناشیانه جوایز با‬ ‫اهدای سیمرغ های مشــترک‪ ،‬سعی در این‬ ‫داشت که با نگاهی کامال محافظه کارانه‪ ،‬دل‬ ‫همگان را همزمان به دســت اورد مخصوصا‬ ‫دل افرادی که همیشــه و در همه جا صدای‬ ‫فریاد و اعتراض های بی جهت و دایمی شان‬ ‫گــوش خیلی ها را به درد می اورد‪ .‬هرچند به‬ ‫ظاهر میزان طمع و خودستایی این دوستان‬ ‫حتی بعد از دریافت سیمرغ باز هم اقناعشان‬ ‫نمی کند و از هرگونه اعتراض خودخواهانه و‬ ‫انگشت تیز کردن برای این و ان‪ ،‬ذره ای دریغ‬ ‫نمی کنند و با رفتار ُقلدرمابانه‪ ،‬طلبکار بودن‬ ‫تمام نشدنی شــان را در ادوار مختلف به رخ‬ ‫داوران و مجری مراســم و مدیران و منتقدان‬ ‫و هر ان که احیانا انتقاد به فیلم مبارکشــان‬ ‫داشته باشد می کشانند‪.‬‬ ‫در نقطــه مقابــل این دوســتان مدعی که‬ ‫ســینما را گویی ارثیه پدری خود می دانند و‬ ‫هیچ فرد و جریان فکــری جدیدی را در ان‬ ‫بر نمی تابند‪ ،‬فیلمســازی هوشمند و کاربلد‬ ‫مثل هومن ســیدی به دور از هرگونه حاشیه‬ ‫پردازی و هوچی گری‪ ،‬با فیلم شــریف‪ ،‬سالم‬ ‫و ستودنی «مغزهای کوچک زنگ زده» وارد‬ ‫رقابت می شــود که به زعم نگارنده بهترین‬ ‫و پخته ترین اثر جشــنواره امســال را رقم‬ ‫می زند‪ .‬فیلمی که نشــانه یک بلوغ کامل در‬ ‫کارنامه کاری کارگردانش اســت‪.‬کارگردانی‬ ‫که با فیلمهای اولش جرقه هایی از ظهور یک‬ ‫فیلمساز کار درست از خود بروز داد‪ ،‬اهسته‬ ‫و پیوسته در مسیر تکامل قدم گذاشت و حاال‬ ‫بــا فیلم اخیرش ثابت کرد که به بلوغی انکار‬ ‫ناپذیر دست یافته است‪.‬‬ ‫در فقر داســتان گویی این روزهای سینمای‬ ‫ایران‪ ،‬فیلمنامه «مغزهای کوچک زنگ زده»‬ ‫با قصه پردازی و تعلیق ماهرانه اش‪ ،‬ان چنان‬ ‫چفت و بســت محکمی دارد که یک داستان‬ ‫پر کشــش با نقاط عطف به جا و ساختاری‬ ‫منحصر به فرد را اســتادانه روایت می کند و‬ ‫داوران را مجبــور به اهــدای جایزه بهترین‬ ‫فیلمنامه هرچند به طور مشترک با فیلمنامه‬ ‫ضعیف و ســطحی «کامیون» می کند‪ .‬این‬ ‫بار ســیدی تنها خود را در فرم های خاص و‬ ‫متفاوت محصور نکرده و به محتوا و شخصیت‬ ‫خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف!‬ ‫پردازی نیز در کنار فرم توجه اساسی داشته‬ ‫است‪.‬کارگردانی او در هدایت بازیگران و نوع‬ ‫میزانس و دکوپاژ بســیار هوشمندانه و حتی‬ ‫زیرکانه است‪ .‬او می داند کجا ضرباهنگ را با‬ ‫تدوین و موسیقی پرتنش و کوبه ای تند و کجا‬ ‫مخاطب را به حالت ایســتایی و سکون سوق‬ ‫دهد‪ .‬دوربین تشنه و بی قرار پیمان شادمانفر‬ ‫پا به پای کاراکترهای افســار گسیخته فیلم‬ ‫می دود بدون ان که خودنمایی و جلوه گری‬ ‫کند‪ .‬بازی بازیگران مکمــل تازه نفس فیلم‬ ‫از نوید پورفرج و مرجــان اتفاقیان گرفته تا‬ ‫بازیگــر نقش مادر‪ ،‬نوید ســتارگانی نوظهور‬ ‫برای سینمای ایران می دهد‪ .‬جسارت سیدی‬ ‫در سپردن نقشهایی تا این میزان پرچالش و‬ ‫سخت به بازیگران تازه کار ستودنی است‪ .‬این‬ ‫همان اقدامی اســت که پیش تر او با معرفی‬ ‫نوید محمــدزاده و امیر جدیدی در فیلمهای‬ ‫اولش انجام داد و حاال سینما به حضور این دو‬ ‫ستاره می بالد‪ .‬قطعا در اینده نام هومن سیدی‬ ‫به عنوان فیلمســازی برجســته و تحسین‬ ‫برانگیز بیشتر بر زبان ها خواهد چرخید‪.‬‬ ‫کاراکتر شــاهین در «مغزها‪ »...‬با بازی مثل‬ ‫همیشــه خوب نوید محمدزاده شــخصیت‬ ‫است که با مختصات شناسنامه اش کمتر در‬ ‫سینمای ایران تعریف شــده است‪ .‬یک فرد‬ ‫توســری خور مغلوب که سرشــار از عقده و‬ ‫کمبود اســت و تحت یوغ پدرخوانده مخوفِ‬ ‫محــل و به قول خودش چوپان گله همچون‬ ‫گوسفندی مطیع بزرگ شده و حاال با حذف‬ ‫اجباری پدرخوانده‪ ،‬جنونی افســار گسیخته‬ ‫در درونــش طغیان می کنــد‪ .‬طغیانی که با‬ ‫برمال شــدن رازی بزرگ اتشفشان می شود‪.‬‬ ‫اتشفشــانی که خیلی زود فروکش می کند و‬ ‫در دل نکبت به رستگاری می رسد‪ .‬این طغیان‬ ‫هرچند می توانست خیلی صریح تر و بی پرده‬ ‫بیان شود اما احتماال ترس از اَنگ سیاه نمایی‬ ‫و یا شاید هم احساس درونی نویسنده بر ان‬ ‫شــد که روزنه ای از امید به ان ناکجا اباد تیره و تار‬ ‫بتاباند‪.‬‬ ‫شــاهین «مغزها‪ »...‬را می توان بــا کاراکتر فرید در‬ ‫«شعله ور» مقایسه کرد با این تفاوت که ان چرکی و‬ ‫کثیفی بر امده از جایگاه طبقاتی و اجتماعی شاهین‬ ‫جای خود را به استیصال درونی و ظاهر اتو کشیده‬ ‫فرید از یک طبقه متوســط شهری می دهد‪ .‬تقابلی‬ ‫که بعد از کشف در نیمه دوم فیلم هولناک می شود‪.‬‬ ‫حمید نعمت اهلل در «شــعله ور» ورســیونی جدید‬ ‫از «رگ خــواب» ارائه داده این بــار با تمی مردانه‪.‬‬ ‫چالش ها و دغدغه های فکری یک مرد میانسال که‬ ‫احســاس می کند هنوز عددی نشده و هیچ یک از‬ ‫اطرافیانش از جمله فرزنــد جوانش برای او تره هم‬ ‫خُ ــرد نمی کند‪ .‬بازی پخته و کامــا متفاوت امین‬ ‫حیایی به حق شایسته دریافت سیمرغ بود هرچند‬ ‫داوران برای تشویق او به دیپلم افتخار بسنده کردند‪.‬‬ ‫نعمت اهلل با «شعله ور» حقیقتا ما را شعله ور کرد از‬ ‫بس که همه چیزش خوب بود !‬ ‫از طرف دیگر فیلم مهجور و مظلوم روح اهلل حجازی‬ ‫که به طرز عجیب و غریبــی از نگاه داوران بایکوت‬ ‫شد‪ ،‬با ایده ای درخشان و بکر پا به جشنواره گذاشت‪.‬‬ ‫«اتاق تاریک» قطعا بهترین و کاملترین اثر حجازی‬ ‫اســت‪ .‬او به زیرکی از کنار خــط قرمزهای موضوع‬ ‫حساس فیلم عبور کرده و توانسته با ابزاری اندک در‬ ‫بیان دغدغه ها و چالش های شخصیت های فیلم ورود‬ ‫کند‪ .‬هدایت مجموع بازیگران فیلم از جمله بازیگر‬ ‫نقش کودک در حد فراتــر از انتظار بود‪ .‬فیلم یک‬ ‫ساره بیات مثل همیشه عالی دارد‪ .‬حاال این که چرا‬ ‫او نباید الیق کاندیداتوری باشد جای تعجب است‪.‬‬ ‫«اتاق تاریک» یک درام روانشناسانه خوب است که‬ ‫پارامترها و مختصات ژانر را به درستی رعایت کرده‪.‬‬ ‫«تنگه ابوقریب» و «به وقت شــام» دو نمونه بارز از‬ ‫سینمای سفارشــی و وابسته هستند که امکانات و‬ ‫بودجه ای که در اختیــار دارند صاحب اثر را مجبور‬ ‫به ساختن یک اثر خوش ساخت و بی پروا می کند‪.‬‬ ‫در واقع فیلمســاز در این شرایط چاره ای جز خوب‬ ‫بــودن ندارد‪ .‬با این تفاوت کــه کارگردان «به وقت‬ ‫شام» با پررنگ کردن این نگاه سفارشی‪ ،‬شعارهای‬ ‫گل درشت و کاراکترهای کاریکاتور گونه اش را پشت‬ ‫ابزار فوق العاده قوی فیلم پهان می کند‪ .‬اما سازندگان‬ ‫«تنگــه» در کمال صداقت و خــارج از چهارچوب‬ ‫سفارش تحمیلی‪ ،‬به جای تحمیل بودجه ارگانی به‬ ‫فیلم‪ ،‬نگاه خود را به بودجه دریافتی غالب می کنند‪.‬‬ ‫نگاهی که ان قدر شریف و انسانی است که به مذاق‬ ‫مخاطب خوش می اید و او را تحت تاثیر قرار می دهد‪.‬‬ ‫در «به وقت شام» ان قدر موارد فنی در سطح عالی و‬ ‫جهانی می درخشد که تماشاچی میخکوب ابهت ان‬ ‫می شــود و دیگر فرصتی برای تحلیل قصه و روایت‬ ‫را ندارد‪ .‬این به رخ کشــیدن اگزجره فنی فیلم اگر‬ ‫در حالت خوش بینانه نگوییم گول زدن تماشاچی‪،‬‬ ‫می توان گفت یک فرار رو به جلو برای پوشاندن ضعف‬ ‫فیلمنامه و منطق روایی داستان است‪ .‬اما «در تنگه‬ ‫ابوقریب» ابزار کامال در خدمت فیلمنامه و کارگردان‬ ‫است و از متن فیلم بیرون نمی زند‪ .‬نگاه بهرام توکلی‬ ‫به مقوله جنگ با همه عواقب و خرابی هایش کامال‬ ‫عریان و به دور از محافظه کاریســت و شــخصیت‬ ‫پــردازی کاراکترها و بازی بازیگــران در «تنگه» بر‬ ‫خالف نگاه کاریکاتوری «به وقت شــام» در سطح‬ ‫عالیست‪ .‬حقیقتاً فیلمبرداری خضوعی ابیانه با پالن‬ ‫سکانس های جسورانه اش الیق دریافت سیمرغ بود‪.‬‬ ‫در ان طــرف میدان‪ ،‬اثری ضعیف و ســطح پایین‬ ‫مثل «هایالیت» در غیاب اثار شاخصی که به ناحق‬ ‫از جشــنواره کنار گذاشته شــدند قد علم می کند‪.‬‬ ‫فیلمنامــه و روایت منطقی «هایــات» در حدی‬ ‫بد اســت که تمام و کمال شــیپور شعار به دست‬ ‫گرفته و هر از چنــد گاهی در بوق و کرنا می زند تا‬ ‫با تدریس های گل درشــت خود‪ ،‬روشهای زندگی‬ ‫صحیــح و پاک را به مخاطب دیکته کند بی ان که‬ ‫کوچکترین ظرافتی در پردازش درام داشــته باشد‪.‬‬ ‫حد و اندازه «هایالیت» در قامت یک تله فیلم ساده‬ ‫تاریخ گذشته می گنجد که می خواهد به زور خود را‬ ‫در فرمت سینمایی جا دهد‪.‬‬ ‫در مجموع و در تحلیل عملکرد داوران‪ ،‬هیئت انتخاب‬ ‫و سیستم مدیریتی کالن و سیاستگذاری جشنواره‬ ‫می توان گفت اساساً از دو سال پیش این مجموعه به‬ ‫یک نگاه محافظه کارانه و به دور از هرگونه حواشی‬ ‫رسیده اند که در دراز مدت این نگاه می تواند باعث‬ ‫نابودی و منزوی شــدن مهمترین رویداد فرهنگی‬ ‫کشور شود‪ .‬جشنواره ای که این روزها در میانسالی به‬ ‫سر می برد اما بیشتر از هر زمان دیگر الغر و نحیف‬ ‫شــده و نگاهی خنثی و برامده از یک از سیســتم‬ ‫بی دردســر بر ان غالب شده‪ .‬دو سال پیش رویکرد‬ ‫حمایتی همه جانبه داوران منجر به ظهور فیلمسازان‬ ‫جوانی مثل سعید روستایی‪ ،‬محمدحسین مهدویان‬ ‫و سهیل بیرقی شد که به خودی خود قابل ستایش‬ ‫بود‪ .‬اما نگاه امروز دست اندرکاران جشنواره که بدون‬ ‫توجه به حرفه ای بودن اصولی تنها می خواهند دل‬ ‫همگان مخصوصا پیشکســوتان را به هر قیمتی به‬ ‫دست اورد منجر به برایندی خنثی و بی تاثیر خواهد‬ ‫شد و قطعا از اعتبار و حرارت جشنواره خواهد کاست‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 25‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪877‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یادداشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫افشین علیار‬ ‫نگاهی به فیلم «جشن دلتنگی» به کارگردانی پوریا اذربایجانی‬ ‫فلسطین یاوری نژاد‬ ‫جشن دلتنگی؛ و قراری که نداشتیم‪...‬‬ ‫یادداشتی برای سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫کدام پل در کجای جهان شکسته که هیچکس به خانه اش نمیرسد‬ ‫یادش بخیر؛ خانه مادر بزرگ‪ ..‬صبح های جمعه‪ ...‬فامیل دور هم جمع شــده‪ ...‬حلیم و کله‬ ‫پاچه بار گذاشته شده‪...‬‬ ‫یادش بخیر؛ شب های چهارشنبه سوری‪ ...‬دور اتش جمع شدن در حیاط خانه‪...‬‬ ‫برف و شیره زمستون؛ باغچه کوچک و درخت شاه توت حیاط خانه مادر بزرگ؛ فرش شستن‬ ‫با تاید و کاسه!! و خانه تکانی های شب عید‪ ...‬کرسی خانه مادربزرگ مهربان‬ ‫روزهای عید‪« ...‬ما امدیم نبودید» هایی که روی درب خانه اقوام می نوشتیم‪...‬‬ ‫همه جایش را با سرعت به سر در گوشی کردن و تنهایی مجازی داد‪ .‬ولی قرار ما این نبود‪...‬‬ ‫یاد صفای بالکن های خانه هایمان‪...‬‬ ‫بوی عطر گل های یاس حیاط خانه که یواشکی میکندیم و ته انها شیرین بود!‬ ‫سادگی و صفای ادم ها و دوست و فامیل و همسایه و اشناها‬ ‫بوی عطر شــاهی و ریحون تازه و نون بربری دو رو خشخاشــی با کتکت دست ساز مادر و‬ ‫عصرانه های ساده‬ ‫یاد نوارکاست‪ .‬یاد کوپن بنزین‪ ..‬یاد سیاستمداران با صداقت اون روزگار‪ .‬یاد عطر کوچه های‬ ‫محله که هر از چند گاهی بوی شهید میگرفت‪...‬‬ ‫یاد هه انها بخیر بخیر‪...‬‬ ‫باور کنید لذتی که ما در ان ســالها با صدای اژیر قرمز و خطر جنگ و بمباران و چســب‬ ‫زدن های ضربدری به شیشه های پنجره هایمان چشیدیم؛ بچه های این دوره حتی در خواب‬ ‫با پر قو هم نمی توانند حس کنند‪.‬‬ ‫ما امروزه خانه های بزرگتر اما خانواده های کوچکتر داریم؛ راحتی بیشتر اما زمان کمتر‬ ‫مدارک تحصیلی باالتر اما درک عمومی پایین تر؛ اگاهی بیشتر اما قدرت تشخیص کمتر‬ ‫متخصصان بیشتر اما مشکالت بیشتر؛‬ ‫داروهای بیشتر اما سالمتی کمتر‬ ‫خیلی کم می خندیم‪،‬‬ ‫خیلی تند رانندگی می کنیم‪،‬‬ ‫خیلی زود عصبانی می شویم‬ ‫خیلی کم مطالعه می کنیم‪،‬‬ ‫چندین برابر مایملک داریم اما ارزش هایمان کمتر شده است‬ ‫خیلی زیاد صحبت می کنیم‪،‬‬ ‫به اندازه کافی دوست نمی داریم و خیلی زیاد دروغ می گوییم‬ ‫زندگی ساختن را یاد گرفته ایم اما زندگی کردن را نه؛‬ ‫تنها به زندگی سالهای عمر را افزوده ایم و نه زندگی را به سالهای عمرمان‬ ‫ما ساختمان های بلندتر داریم اما طبع کوتاه تر‪ ،‬بزرگراه های پهن تر اما دیدگاه های باریکتر‬ ‫بیشتر خرج می کنیم اما کمتر داریم‪ ،‬بیشتر می خریم اما کمتر لذت می بریم‬ ‫ما تا ماه رفته و برگشــته ایم اما قادر نیستیم برای مالقات همسایه جدیدمان از یک سوی‬ ‫خیابان به ان سو برویم‬ ‫بیشتر می نویسیم اما کمتر یاد می گیریم‪،‬‬ ‫بیشتر برنامه می ریزیم اما کمتر به انجام می رسانیم‬ ‫عجله کردن را اموخته ایم و نه صبر کردن‪ ،‬درامدهای باالتری داریم اما اصول اخالقی پایین تر‬ ‫کامپیوترهای بیشتری می ســازیم تا اطالعات بیشــتری نگهداری کنیم‪ ،‬تا رونوشت های‬ ‫بیشتری تولید کنیم‪ ،‬اما ارتباطات کمتری داریم‬ ‫ما کمیت بیشتر؛ اما کیفیت کمتری داریم‬ ‫ایا مغزهای کوچک ما زنگ زده است؟‬ ‫مردان بلند قامت اما شــخصیت های پست‪ ،‬سودهای‬ ‫کالن اما روابط سطحی‬ ‫فرصت بیشــتراما تفریح کمتر‪ ،‬تنوع غذای بیشتر اما‬ ‫تغذیه ناسالمتر‬ ‫تکه کالم هایمان حتی در فیلک های ســینمایی مان!!‬ ‫تبدیل شده به‪ ...‬عوضی؛ بخواب بابا کلفت؛ گوساله؛ عمه‬ ‫ننه؛ به کتفم؛ االق؛ اشغال؛ دخی مخی؛ اوووی حیووون‬ ‫و‪....‬‬ ‫اما قرارمان این نبود‪...‬‬ ‫قرار بود تکنولوژی بیاید تا بودن هایمان را اسانتر کند‪.‬‬ ‫قرار نبود اینجور از هم جدا شویم‪ ..‬اما کرد‬ ‫تکنولوژی ارتباطی و ابزارهایش؛ به یک باره به جامعه در‬ ‫حال گذار از سنت ها به مدرنیته ما حمله برد و هر انکه‬ ‫خواست با خاطراتمان کرد‪.‬‬ ‫هر داســتان و بخش «جشــن دلتنگی» می تواند‬ ‫داســتان زندگی یکی از ما باشد‪ ...‬با کمی روتوش‬ ‫و خالی بندی!‬ ‫شاید سازنده اولین سیستم های ارتباطی فکرش را هم‬ ‫نمیکرد ســرعت تکنولوژی انچنان در قرن بیســتم با‬ ‫شتابی به سرعت نورحرکت کند که در کمتر از دو دهه‬ ‫همه چیز یک جامعه تغییر کند‪.‬‬ ‫ما از هم جدا شده ایم‪...‬‬ ‫مثل جزیره های کوچک رها شده در اقیانوس‪...‬‬ ‫شاید هنر فیلم جشن دلتنگی‪ ،‬شجاعت و جسارت ورود‬ ‫به این حوزه می باشــد ( البته با ادبیاتی چندان زیبا و‬ ‫کلمات سخیف چاله میدانی که انتقاد به ان می رود) اما‬ ‫از واقعیت نمیتوان فرار کرد‪.‬‬ ‫حوزه مجازی و ســایبر که با رشد روزافزون و سریعش‬ ‫توانسته بر جنبه های مختلف زندگی شهری و روستایی‬ ‫تاثیر بگــذارد باید قاعده‬ ‫مند شود‪ ...‬اینکه هر‬ ‫جوان نــا پخته ای‬ ‫بتواند بــا یک ای‬ ‫دی و نــام فیک‬ ‫وارد یــک محیط‬ ‫مجــازی شــود و‬ ‫در ایــن فضا که‬ ‫بسیاری از کاربران‬ ‫بصورت حقیقی و‬ ‫با نام و نشان حضور‬ ‫دارنــد و در برخی مواقع‬ ‫واقعــا در ان زندگــی می کنند‬ ‫(بصورتیکه طبــق اخرین امار ‪40‬‬ ‫میلیون ایرانی عضو شــبکه اینترنت‬ ‫هستند و یا میانگین ساعت انالین بودن‬ ‫افراد در کشــور حدود ‪ 10‬تا ‪12‬ساعت است)‬ ‫هر مطلب درســت یا غلطی را به اشتراک بگذارد یا‬ ‫هر کامنت و فحش وحرف رکیکی را در زیر هر پستی‬ ‫منتشر کند موضوعی است که نمی توان از جنبه حقوقی‬ ‫ان به راحتی گذشت‪.‬‬ ‫اخالق مجازی یــا ‪ Cyber Ethics‬که امروزه یک‬ ‫موضوع بسیار داغ در دنیاست متاسفانه مانند بسیاری‬ ‫از کشورها در ایران هم هنوز تعریف مشخصی ندارد‪.‬‬ ‫اینکه فیلم جشن دلتنگی دلیل اصلی از هم گسستگی‬ ‫بسیاری از ادم های کنار هم در جامعه دهه نود ایران‬ ‫را تکنولوژی ارتباطی و وجود فضاهای مجازی معرفی‬ ‫کرده؛ حرف بی ربطی نیســت اما اینکه نگاهمان این‬ ‫باشد که این فقط مخصوص جامعه ایران است حرف‬ ‫خیلی پخته ای به نظر نمی رســد و با کمی چاشــنی‬ ‫بدبینی تیم «جشن دلتنگی» همراه شده است‪.‬‬ ‫اکثر کشــورهای شــرق و جنوب شــرق اسیا مانند‬ ‫مالــزی؛ اندونزی؛ تایلند؛ کره؛ ژاپــن؛ تایوان؛ هنگ‬ ‫کنک؛ در کنار بســیاری از کشورهای اروپایی نیز با‬ ‫معضلی بنام اتالف وقت و ارتباط سازی های مجازی؛‬ ‫از دســت دادن هویت فرهنگی و ملی؛ خدشــه دار‬ ‫شدن سنت ها و هزاران مشــکل و معضل اجتماعی‬ ‫فرهنگی برای نسل جوانشان مواجهند‪.‬‬ ‫تا جاییکه مالزی بعنوان یک کشور مسلمان و پایبند‬ ‫به فرهنگ و ســنت هایش؛ مجبور شــد قانون قانون‬ ‫‪ MCMC ACT‬را به تصویب پارلمان ان کشــور‬ ‫برساند‪ .‬از سویی؛ اینکه در دنیایی که ریالی و دالری‬ ‫و سنتی به رایگان کف دست کسی نمی گذارند؛ برای‬ ‫جوامعی مانند ایران؛ کشــورهای افریقایی؛ هندی؛‬ ‫مالزیایی؛ عرب؛ امریکای جنوبی و‪ ...‬ابزارهای رایگانی‬ ‫مانند وایبر و واتســاپ و اینستاگرام و فیس بوک به‬ ‫رایگان جهت ایجاد ارتباط جوانان و حضور در فضای‬ ‫ســایبر در اختیارشــان قرار میگیرد با ســرورهایی‬ ‫در کشــورهای ناشــناس!! و اینکه بر اســاس ‪Big‬‬ ‫‪ Data‬های جمع اوری شده توسط این اپلیکیشن ها‬ ‫چــه تحلیل ها و پلن هــا و برنامه هایی بــرای اینده‬ ‫کشورها تهیه و نوشته خواهد شد موضوعی است که‬ ‫باید کمی بیشــتر بر روی ان تامل کرد‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫اکثر این اپلیکیشــن ها و نرم افزارها در امد تبلیغاتی‬ ‫خاصی هم ندارد‪.‬‬ ‫نسل جوان این روزها برای خودش زندگی می کند‪..‬‬ ‫دنیایش توی گوشــی و لپ تاپ و کامپیوترش است‪.‬‬ ‫اینستا و استوری و فالوور و تلگرام و فیس بوک و‪ ...‬و‬ ‫به قول خودش به کسی هم ربطی ندارد!! و این یعنی‬ ‫خطر‪ ...‬یعنی دیگر نیازی به جنگ فیزیکی نیست‪ ..‬با‬ ‫همین گوشی ها و با استفاده از تکنیک های جنگ نرم‬ ‫که سالهاست دلسوزان و رهبری جامعه بر ان تاکید‬ ‫دارند؛ هر انچه بخواهند در مغز بچه هایمان می کنند‬ ‫تا جایی که انتشــار یک عکس قدیمی تاریخ گذشته‬ ‫از شــلوغی های مصر می تواند جــوان این مملکت را‬ ‫تحریک به شکســتن شیشه بانک و اتش زدن سطل‬ ‫زباله و کندن میله های بی ار تی!! خیابان شــهرش‬ ‫کند‪.‬‬ ‫از حواسمان نباشــد و گول بخوریم و فرزندانمان را‬ ‫اموزش ندهیم؛ فضای مجازی که می تواند در رشــد‬ ‫یک جامعه نقش اساســی را بازی کنــد؛ تبدیل به‬ ‫ابزاری برای تحریک و شــورش های خیابانی نســلی‬ ‫خواهد شد که زندگی اش را صفر و یک ها و دیتاهای‬ ‫یک اپلیکیشن و اسمارت فون تعیین خواهد کرد‪.‬‬ ‫جشــن دلتنگی فیلم خوبی است که ارزش دیدن در‬ ‫سینما را دارد اما بهتر است با فرزندان باالی شانزده‬ ‫سالتان این فیلم را تماشا کنید! (‪)+ 16‬‬ ‫ســی و ششمین جشــنواره فیلم فجر هم به پایان رســید از انجایی که‬ ‫کارشناسان معتقدند که جشنواره فیلم فجر بهار سینمای ایران است باید‬ ‫بررسی کرد که ایا این بهار می تواند باعث شکوفایی سینما در سال نود و‬ ‫هفت باشد؟ بیســت و دو فیلمی که در جشنواره به نمایش درامدند این‬ ‫توانایی را دارند که در ســال نود و هفت مخاطب را به ســینما بکشانند؟‬ ‫اعضای هئیت انتخاب معتقــد بودند که بهترین فیلم ها را برای این دوره‬ ‫از جشــنواره انتخاب کردند اما اگر بهتریــن انتخاب ها این فیلم ها بودند‬ ‫پس فیلم هایی که انتخاب نشدند چگونه بودند؟ اساسا سینما دچار ضعف‬ ‫محتوایی شــده است خشونت در فیلم ها اوج گرفته اند و تعجب این است‬ ‫که کارشناســان و مردم عام هم نظر یک سو دارند‪ ،‬به طور مثال فیلمی‬ ‫مثل التاری که اثری مهم در مضمون و محتوا اســت از ســوی منتقدان‬ ‫و کارشناسان نادیده گرفته می شــود چرا که می گویند این فیلم دفاع از‬ ‫تروریسم است یا ان را با فیلم قیصر مقایسه می کنند و به التاری می گویند‬ ‫فیلم خشونت امیز یا فیلمفارسی! اساسا این دوستان محترم از سوی دیگر‬ ‫ســینه ِ‬ ‫چاک فیلمی می شوند به نام مغزهای کوچک زنگ زده که فیلمی‬ ‫سراسر خشونت است‪ ،‬فیلمی تخیلی و ذهنی که تنها نویدمحمدزاده دارد‬ ‫که مثل همیشــه اش با تیپ و لحن روان پریش گونه اش تماشاگرنماها را‬ ‫به وجد می اورد هیچ کارشناسی هم پیدا نمی شود علت بازی های تکراری‬ ‫او را مورد ارزیابی قرار بدهد‪ ،‬در نشســت خبــری فیلم ها که در پردیس‬ ‫ملت برگزار می شد بازیگر نام برده با لحنی که در شان یک بازیگر نیست‬ ‫می گوید بازی هــای مرا طبقه بندی کنید من هیــچ گاه خودم را تکرار‬ ‫نمی کنم!!! اما نگارنده نمی خواهد بازی این بازیگ ِر تکراری را مورد ارزیابی‬ ‫قرار بدهد و هدفش این اســت بگوید فیلم التاری اثریست که می خواهد‬ ‫داستان گوی حقیقت باشد و همه می دانیم که مهدویان به صورت اتفاقی‬ ‫به ســراغ موضوع التاری نرفته است‪ ،‬موسی فیلم هشت سال در جنگ از‬ ‫ســرزمین خود دفاع کرده و حاال می خواهد برای یک بار هم شــده با هر‬ ‫وسیله ای به جنگ دشمنی برود که به ناموس کشورش دست درازی کرده‬ ‫اســت ایا این فیلم فارسی ســت؟ یا دفاع از تروریسم محسوب می شود؟‬ ‫اندیش در راس‪ ،‬نمی توانند کاری‬ ‫موسی به دلیل این که ادم های مصلحت‬ ‫ِ‬ ‫بکنند خودش یک تنه جلو می رود تا حق را بگیرد حاال به هر وســیله ای‬ ‫که شده حتی با چاقو‪ ....‬این نگرش خیلی ارزشمندتر از فیلمی ست که در‬ ‫ان یک پسر نابالغ عرق می خورد‪ ،‬خواهرش را خفه می کند و با کالشینکف‬ ‫به پلیس شــلیک می کند‪ ،‬جامعه ی خشنونت امیز فیلمی مثل مغزهای‬ ‫کوچک زنگ زده را دوست دارد فیلمی که سراسر ان ترویج ناهنجاری و‬ ‫صرفا خشنونت های خانوادگی باشد‪ ،‬دیگر در جامعه ی ما قهرمانی وجود‬ ‫ندارد که بخواهد یک تنه به دل دشمن بزند برای مرد ِم ما زندگی مثل فیلم‬ ‫هومن سیدی ارجحیت بیشتری دارد فیلمی که فالکت و بدبختی را نشان‬ ‫بدهد فیلمی که پدر و مادر احترامی نداشــته باشند و فیلم سراسر چرک‬ ‫و بد اخالق؛ به همین دلیل التاری نمی تواند در این شــرایط عرض اندام‬ ‫کند‪ ،‬مشکل مهدویان اهانت به فردوسی در برنامه هفت نیست زیرا خوب‬ ‫می دانیم در این برهه ی زمانی از فردوســی فقط یک میدان به جا مانده‬ ‫اســت کدام یک از جوانان منتقد یا حتی کارشناسان پیشکسوتِ سینما‪،‬‬ ‫فردوســی را به معنای کامل می شناسند؟ موضوع این است که مهدویان‬ ‫امسال نباید دیده می شــد با اینکه التاری مهم ترین فیلم جشنواره بود‪،‬‬ ‫این دوره از جشــنواره در کنار فیلم های خشونت امیز با فیلم های جنگی‬ ‫مواجه بودیم فیلم هایی که سعی داشتند از ارزش های دفاع مقدس دفاع‬ ‫کنند چقدر خوب! اما این فیلم ها برای عموم تماشــاگران جذابیت دارند؟‬ ‫ســروزیراب چگونه می خواهد برای مخاطبش فیلم ارزشی باشد؟ یا تنگه‬ ‫ابوقریب که تنها فیلمی ست که واقعه ی یک رو ِز را از جنگ نشان می دهد‬ ‫با چه عناصر داستانی می خواهد در اکران عمومی مخاطب داشته باشد؟‬ ‫دیده ایم که فیلم های جنگی نمی توانند اثری پرفروش باشند اگر چه تنگه‬ ‫ابوقریب بهترین فیلم جشنواره هم می شود اما نمی تواند در نمایش عمومی‬ ‫اکران رضایت بخشی داشته باشد زیرا این فیلم به دلیل چند سکانس به‬ ‫خصوص سکانس اخر به لحاظ استفاده از نام شهیدان که شخصیت های‬ ‫حقیقی در فیلم بودند باعث جریحه دار شدن احساسات تماشاگر می شود‬ ‫و اگر نه تنگه ابوقریب یک مســتند است که داستان هم ندارد‪ ،‬فیلم هایی‬ ‫که در این دوره به نمایش در امده اند از بیســت و دو فیلم شــاید سه یا‬ ‫چها فیلم بتوانند در اکران عمومی موفق باشند از انجایی که این فیلم ها‬ ‫برای مخاطب عام ساخته می شوند باید صبوری کرد تا نتیجه ی اکران ها را‬ ‫دید‪ ،‬اما ســال نود و هفت نمی تواند سال خوبی برای سینمای ایران باشد‬ ‫چرا که فیلم کمدی مثل خوب بد جلف هم وجود ندارد و مصادره مهران‬ ‫احمدی با وجود رضاعطاران هم نمی تواند بخنداند همچنین فیلمی مثل‬ ‫خجالت نکش که یک تله فیلم نخ نما شــده اســت در جشنواره حضور‬ ‫دارد که البته جایزه هم می گیرد! پیش امده و دیده ایم فیلم هایی که در‬ ‫جشنواره دیده نشده اند بیشتر در اکران عمومی می توانند موفق باشند به‬ ‫طور مثال چهارراه استانبول‪ ،‬بمب‪ ،‬التاری‪ ،‬عرق سرد‪،‬اتاق تاریک فیلم هایی‬ ‫هستند که از پتانسیل الزم ساختاری و محتوایی برخورد دارند و می توانند‬ ‫با اســتقبال فراوان مواجه شوند‪ ،‬در این دوره از جشــنواره با ازدیادی از‬ ‫فیلم های کلیشه ای و تله فیلمی روبرو بودیم که مطمئنا در اکران عمومی‬ ‫حرفــی برای گفتن ندارند و نمی توانند به اقتصاد ســینمای ایران کمک‬ ‫کنند‪ .‬نظارت و ارزشیابی بماند در وقت اکران به عهده ی مخاطبان سینما‪،‬‬ ‫اما چه جشــنواره ی با شکوهی می شد اگر این نظارت و ارزشیابی قبل تر‬ ‫صورت می گرفت ان زمان می توانســتیم با نگرشی اسوده و راحت شاهد‬ ‫بهار سینمایی باشیم‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 25‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪877‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫«دنگ شو» البوم «ای پی» منتشر می کند‬ ‫گروه موســیقی «دنگ شو» ضمن اماده شــدن برای حضور در چند‬ ‫برنامه زنده که تاریخ انها هنوز مشــخص نیســت در تدارک انتشــار‬ ‫یک البوم «ای پی» تا پایان سال جاری است‪ .‬طبق برنامه ریزی هایی‬ ‫که توســط «دنگ شــو» انجام گرفته این گروه تصمیم دارد تا پایان‬ ‫ســال یک البوم «ای پی» منتشــر کند‪ .‬طبق گفته دست اندرکاران‬ ‫اجرایی مجموعه «دنگ شو»‪ ،‬این البوم دارای فضایی متفاوت نسبت‬ ‫به کارهای قبلی گروه است و تمی عاشقانه و ارام دارد و می تواند برای‬ ‫مخاطبان کاری جالب توجه و دلچسب باشد‪ .‬گروه «دنگ شو» تا چند‬ ‫روز اینده نیز یک قطعه جدید به نام «بیداد» در فضای مجازی منتشر‬ ‫می کند که به نوعی اغازگر فصل جدید کاری گروه «دنگ شو» است‪.‬‬ ‫این گروه در کنار این فعالیت ها مدتی اســت مشــغول پیگیری امور‬ ‫اداری و فنی انتشــار بامجوز ‪ ۲‬البوم ســال های قبل گروه به نام های‬ ‫«دلتنگ شــو» و «شیراز چهل ساله» اســت‪ .‬البوم «ای پی» معموالً‬ ‫مینی البومی شــامل چهار تا هفت قطعه موسیقی است و در مجموع‬ ‫بین ‪ ۲۵‬تــا ‪ ۸۰‬دقیقه زمان دارند‪ .‬ایــن مجموعه ها معموالً محتوای‬ ‫نسخه های مختلف یا ریمیکس هایی از یک یا چند اهنگ ویژه هستند‬ ‫و به صورت رسمی در دو حالت ‪ CD‬یا دیجیتالی به فروش می رسند‪.‬‬ ‫«رها در باد» در راه انتشار‬ ‫«رهــا در باد» عنــوان تازه ترین البوم به اهنگســازی ارش احمدی‬ ‫نســب و خوانندگی محمود صالحی است که از روز جمعه ‪ ۲۷‬بهمن‬ ‫ماه با برگزاری یک مراســم ویژه رونمایی در دســترس عالقه مندان‬ ‫موســیقی ایرانی قرار می گیرد‪« .‬رها در باد» دومین برداشــت ازادانه‬ ‫ارش احمدی نسب و گروه «شروند» از موسیقی اصیل و محلی ایرانی‬ ‫است که بعد از البوم «واپسین بدرود» به خوانندگی حسین علیشاپور‬ ‫در بازار موســیقی منتشر می شود‪ .‬این اثر که شامل ‪ ۹‬قطعه موسیقی‬ ‫با کالم و بی کالم روی اشــعار موالنا‪ ،‬محمد رضا شــفیعی کدکنی و‬ ‫نصرت رحمانی اســت‪ ،‬توســط نشر موســیقی «نوفه» با هنرنمایی‬ ‫ارش احمدی نســب نوازنده تار و سه تار‪ ،‬سیاوش احمدی نسب نوازنده‬ ‫کمانچه و ویوال‪ ،‬امین رحیمی نوازنده نی‪ ،‬مهربد یوسفی نوازنده عود‪،‬‬ ‫فرشید پاتینیان نوازنده کنترباس‪ ،‬سیروس مهاجری نوازنده گیتارباس‪،‬‬ ‫سهیل اهلل دادیان نوازنده تمبک و دف و ایدین شفایی نوازنده پرکاشن‬ ‫در اختیار عالقمندان قرار می گیرد‪ .‬ایین رونمایی البوم «رها در باد»‬ ‫همراه با اجرای زنده چند قطعه از این اثر جمعه ‪ ۲۷‬بهمن ماه‪ ،‬ساعت‬ ‫‪ ،۱۶‬در فروشــگاه فرهنگی و هنری «پرنده ابی» متعلق به انتشارات‬ ‫علمی و فرهنگی واقع در خیابان نلسون ماندال(جردن)‪ ،‬ابتدای خیابان‬ ‫گلفام برگزار می شود‪.‬‬ ‫در ایام پرشور و پر حماسه پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫ایران در سال ‪ ،57‬بســیاری از فعالیت های روزانه‬ ‫ف شده بود و‬ ‫مردم در مشــاغل مختلف موقت ًا متوق ‬ ‫اکثر کارکنان بخش های دولتی و خصوصی در تعطیلی‬ ‫و اعتصاب خودخواسته به سر می بردند و در زمینه‬ ‫هنری هم تقریب ًا همه مشاغل به خصوص تئاتر‪ ،‬سینما‬ ‫و موسیقی به ویژه موسیقی های پاپ از مدت ها قبل به‬ ‫تعطیلی منجر شده بود‪ ،‬اما در این بین فقط کار شعرا‪،‬‬ ‫موسیقی دانان‪ ،‬اهنگســازها و خوانندگان انقالبی‬ ‫به شدت باالگرفته بود که انگار هم زمان با بهار انقالب‪،‬‬ ‫بهار دیگری را در فعالیت های خود تجربه می کردند‪.‬‬ ‫در میان شمار زیادی از ســرودهای انقالبی که در‬ ‫ســال ‪ 57‬و کمی قبل و بعد از ان اجرا شد‪ ،‬بعضی از‬ ‫سروده ها از حالوتی مخصوص برخوردارند و بیشتر‬ ‫از بقیه در ذهن ها ماندگار شــده اند که از جمله انان‬ ‫می توان به سروده های خمینی ای امام‪ ،‬بانگ ازادی‪،‬‬ ‫بوی گل سوسن و یاسمن اید و ‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫***‬ ‫ایران ایران ایران‬ ‫از جمله قطعاتی که در روزهای پیش از انقالب ســاخته شد‬ ‫و خالقانش معتقدند کمتر کســی جرات تولید موســیقی با‬ ‫مضمون انقالب را داشــت‪« ،‬اهلل اهلل» است‪« ،‬ایران ایران ایران‬ ‫رگبار مسلسل ها» با صدای رضا رویگری که بعدها به یکی از‬ ‫چهره هایمشهورسینماوتلویزیونتبدیلشد‪.‬فریدونخشنود‬ ‫که در زمینه موسیقی پاپ و سنتی کار می کرد و بعدها قطعات‬ ‫زیادی را برای علیرضا افتخاری ساخت‪ ،‬اهنگساز «اهلل اهلل» بود‪.‬‬ ‫نقشانکارناپذیرچاووش‬ ‫نــام گروه چاووش با انقالب گره خورده و جمعی از هنرمندان‬ ‫عرصه موسیقی سنتی که هر یک بعدها به چهره ای شاخص‬ ‫در موســیقی ایران تبدیل شــدند‪ ،‬اغازگر حرکتی بودند که‬ ‫به نوعی جرقه تولد موســیقی انقالب را زد‪ .‬محمدرضا لطفی‪،‬‬ ‫حسین علیزاده‪ ،‬محمدرضا شجریان‪ ،‬پرویز مشکاتیان و ‪ ...‬در‬ ‫قالب کانون چاووش نه تنها نام خود را در موسیقی ایران جاودانه‬ ‫کردند بلکه درزمانی دست به تولید اثاری با مضمون موسیقی‬ ‫انقالبی زدند که به زعم خودشان کمتر کسی جرات انجام چنین‬ ‫کاری را داشت‪ .‬بعضی از دغدغه مندان موسیقی انقالبی‪ ،‬اثاری را‬ ‫یدانند که پیش از پیروزی‬ ‫شایسته قرار دادن در این چارچوب م ‬ ‫انقالب ساخته شده باشد‪ ،‬چرا که سازندگانش در دوران ترس‬ ‫و حکومت نظامی دست به تولید اثری این چنینی زده اند‪ .‬این‬ ‫طیف‪ ،‬اثاری که پس از انقالب ساخته شدند را به دلیل خروج از‬ ‫زیرزمین ها و اسودگی ناشی از رفع خطر رژیم پهلوی‪ ،‬چندان با‬ ‫عنوان موسیقی انقالبی تعریف نمی کنند‪ .‬اعضای چاووش پیش‬ ‫از پیروزی انقالب و پس از واقعه هفدهم شــهریور در اعتراض‬ ‫به این اتفاق به رهبری هوشــنگ ابتهاج‪ ،‬رئیس وقت بخش‬ ‫موسیقی رادیو استعفای دسته جمعی خود را تقدیم کردند‪.‬‬ ‫ی ای امام‬ ‫خمین ‬ ‫ی ای امام» ساخته حمید شاهنگیان‪ ،‬برای اولین‬ ‫سرود «خمین ‬ ‫بــار در روز ‪ 12‬بهمــن ‪ 57‬و در لحظه ورود امام خمینی (ره)‬ ‫در حضور جمع میلیونی استقبال کنندگان در فرودگاه مهراباد‬ ‫توسط یک گروه کر به صورت زنده خوانده شد‪ .‬این سرود اخیرا ً‬ ‫پس از دو بار رد شــدن در همایش های ثبت اثار ملی باالخره‬ ‫نگاهی به سرودهای انقالبی‬ ‫نوای پیروزی در بهمن‬ ‫توانســت مجوز ثبت در فهرست اثار ملی میراث ناملموس را‬ ‫بگیرد‪ .‬حمید سبزواری شاعر این سرود درباره اثر «خمینی ای‬ ‫امام» گفت‪ :‬شعر این سرود را من قبل از پیروزی انقالب سرودم‬ ‫یعنی وقتی که امام (ره) از نجف به پاریس رفتند‪ .‬در ان موقع‬ ‫اعالمیه های حضرت امام به ایران می امد و تکثیر می شد و‬ ‫سخنرانی های ایشان در نوار کاست ضبط می شد و در دست‬ ‫همه می چرخید‪ ،‬وقتی این نوارها تکثیر شد‪ ،‬یک طرف این‬ ‫نوارها خالی بود‪ ،‬دوســتانم به من گفتند که شــعری برای‬ ‫طرف دیگر نوار بگو که من یکی از شــعرهایی که سرودم‬ ‫«خمینی ای امام» بود که به همراه سخنرانی های امام تکثیر‬ ‫می شد‪ .‬پیش از انقالب خیلی ها در ماشین ها و خانه هایشان این‬ ‫سرود را داشتند و گوش می کردند‪.‬‬ ‫امریکاامریکاننگبهنیرنگتو‬ ‫سرود «امریکا امریکا ننگ به نیرنگ تو» از اثار عجیب انقالبی‬ ‫اســت‪ .‬این اثر تنها در ‪ 48‬ساعت طول شد که اتفاق جالبی‬ ‫به نظر می اید‪ .‬اسفندیار قره باغی خواننده سرود «امریکا امریکا‬ ‫ننگ به نیرنگ تو» ماجرای تولید این سرود را این گونه توضیح‬ ‫داد‪ :‬شبی در منزلی بودیم و مرحوم سید احمد خمینی هم که‬ ‫در ان جمع حضور داشت‪ ،‬به ما گفت چرا علیه امریکا اهنگی‬ ‫نمی سازید؟ همان صحبت یادگار امام (ره)‪ ،‬برای ما انگیزه ای شد‬ ‫و همان شب حمید سبزواری تا صبح نشست و شعر «امریکا‬ ‫امریکا ننگ به نیرنگ تو» را سرود‪ .‬روز بعد احمد علی راغب‬ ‫اهنگسازی این قطعه را انجام داد و یک روز بعد نیز سید محمد‬ ‫میرزمانی اهنگ را تنظیم کــرد و فردای ان روز در رادیو‪ ،‬نوار‬ ‫ترانه «امریکا امریکا ننگ به نیرنگ تو» را جمع کردیم‪ .‬می توانم‬ ‫بگویــم که این اثر جزو نادرترین اهنگ هایی بود که در ‪48‬‬ ‫ســاعت ان را تنظیم و ضبط کردیم در حالی که االن اگر‬ ‫بخواهیم یک اهنگ ساده را هم ضبط کنیم یک ماه طول‬ ‫می کشــد‪ .‬با این حال‪ ،‬دلیل اثرگذاری این اثر فقط به این‬ ‫علت بوده که ســروده و شعر ان‪ ،‬بر مبنای واقعیت محض‬ ‫بوده و هســت و اکنون بعد از گذشت چند دهه مردم کشور‬ ‫عزیزمان همچنان این اثر را زمزمه می کنند‪.‬‬ ‫بوی گل و سوسن و یاسمن اید‬ ‫محمدعلی ابراویز شاعر و اهنگســاز انقالبی که سرودهایی‬ ‫نظیرسمفونی شــهدا و سقای حرم را ساخته‪ ،‬سازنده و شاعر‬ ‫سرود «بوی گل و سوسن و یاسمن اید» هم هست‪ .‬این سرود‬ ‫قبل از ورود امام خمینی (ره) به ایران و در زمان حکومت رژیم‬ ‫پهلوی ساخته شد‪ .‬مرحوم ابراویز در خصوص مراحل ساخت‬ ‫این سرود گفت‪ :‬وقتی امام در عراق بودند و حتی زودتر از این که‬ ‫سروصداها با نوشتن اخبار در مطبوعات بلند شود‪ ،‬به ما خبر‬ ‫رسید که امام عالقه مند هستند که به وطن برگردند‪ ،‬شما کاری‬ ‫می توانید بکنید که این تبعید بشکند و دولت مجبور به حضور‬ ‫ایشان در ایران شود؟ ما استودیو را برای ضبط این کار دزدیدیم‬ ‫و مخفیانه کار کردیم‪ ،‬به طوری که شب ها ساعت ‪ 19:30‬که‬ ‫حکومت نظامی شروع می شد‪ ،‬ما به این استودیو می رفتیم و‬ ‫‪ 30:7‬صبح بیرون می امدیــم‪ .‬در این مدت همه نوازنده ها و‬ ‫خواننده ها‪ ،‬پابرهنه وارد استودیو می شدند تا جای پای کسی‬ ‫روی زمین نباشد‪ .‬همچنین هرچند دقیقه یک بار‪ ،‬پنجره ها را باز‬ ‫می کردیم تا هوا جابه جا شود‪ .‬از انجایی که ان استودیو در محله‬ ‫ارمنی نشین ها بود‪ ،‬این دوستان با ما همکاری زیادی می کردند‬ ‫تا درنهایت سرود مذبور ساخته شد‪.‬‬ ‫بهمنخونینجاویدان‬ ‫ی است که در دومین‬ ‫«بهمن خونین جاویدان» سرود ماندگار ‬ ‫سالگرد پیروزی انقالب اسالمی در مرکز صدا و سینمای استان‬ ‫فارس تولید شد‪ .‬همافر‪ ،‬شاعر و حمید بهبود‪ ،‬اهنگساز این اثر‬ ‫ماندگار هستند‪ .‬ســعید ذاکر حسین درباره مراحل تولید این‬ ‫سرود به پایگاه خبری جماران می گوید‪ :‬اهنگ «بهمن خونین‬ ‫جاویــدان» را یکی از همــکاران ما مرحوم حمید بهبود که از‬ ‫بچه های سپاه بود و بعدها درس خواند و پزشک شد و چند سال‬ ‫قبل فوت کرد‪ ،‬ساخت‪ .‬شاعر ان هم یکی از دوستان به نام اقای‬ ‫همافر بود که چند سال بعد رئیس اداره ارشاد اسالمی شیراز‬ ‫شد‪ .‬اهنگ و شعر سرود مثل شرایط ان روز گروهی و هیئتی‬ ‫ساخته شد؛ یعنی مث ً‬ ‫ال اقای همافر یک مصراع را می سرود و در‬ ‫ادامه ان می ماند؛ سپس ما کمکش می کردیم تا شعر کامل شود‪.‬‬ ‫در نهایت با وسایل بسیار حداقلی در صداوسیمای شیراز سرود‬ ‫را ضبط کردیم‪ .‬حدود ده‪ ،‬پانزده نفر در گروه سرود بودند که سه‬ ‫چهار نفر انان شهید شدند و بقیه هم متفرق شدند‪ .‬این سرود در‬ ‫یک شرایط خیلی ابتدایی‪ ،‬هیئتی و با عشق ساخته شد‪.‬‬ ‫به الله در خون خفته‬ ‫ســرود «به الله در خــون خفته» از ســرودهای محبوب‬ ‫دانش اموزی اســت که در ســال های پــس از انقالب در‬ ‫مدارس توســط گروه های ســرود بازتولید شد‪ .‬این سروده‬ ‫نوشته جهانبخش پازوکی شاعر و اهنگساز است که ان را‬ ‫در کشــاکش روزهای مبارزه برای انقالب به همراه مجتبی‬ ‫میرزاده اهنگسازی و همراه با گروه کر ضبط کرد‪.‬‬ ‫بهارانخجستهباد‬ ‫سروده «بهاران خجسته باد» یا «هوا دلپذیر شد» از قطعاتی‬ ‫است که کرامت اهلل دانشیان از فعاالن سیاسی ضد رژیم پهلوی‬ ‫ان را ســاخت و در سالروز شــهادت خود او و خسرو گلرخی‬ ‫برای اولین بار پخش شــد‪ .‬این سرود را اسفندیار منفردزاده از‬ ‫بهترین اهنگسازان ایرانی دهه ‪ ،50‬با کم ترین امکانات تنظیم‬ ‫کرد‪ .‬منفردزاده که نت نویســی این ســرود را هم انجام داد‪،‬‬ ‫خودش همراه با خسرو گلسرخی از زندانیان دربند ساواک بود‬ ‫که اعدام بود‪« .‬بهاران خجسته باد» بر اساس شعری از عبداهلل‬ ‫بهزادی ساخته شد‪ .‬خوانندگان این سرود علی برفچی‪ ،‬عبداهلل‬ ‫و ابوالفضل قهرمانی‪ ،‬فرهاد مافی‪ ،‬حسن فخار‪ ،‬پدرام اکبری و‬ ‫اســفندیار منفردزاده هستند‪ .‬این سرود از سال ‪ 57‬تاکنون از‬ ‫رادیو و تلویزیون کشور پخش می شود و در مدارس نیز به عنوان‬ ‫سرود انقالبی توسط گروه های سرود اجرا می شود‪.‬‬ ‫به بهانه پخش سریال «رنج پنهان» از شبکه یک سیما‬ ‫‪7‬‬ ‫صدای سال های انقالب‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 25‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪877‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫زهرا غفاری‬ ‫دهه‪ 50‬خورشیدی‪،‬سال هایحائزاهمیتوقابل توجهیدرتاریخمعاصر‬ ‫ایران است‪ .‬روزهای سرد و سیاه ظلمتی که در پایان این دهه باالخره‬ ‫جایش را به طلوع انقالب داد و در ان‪ ،‬بذر شکوفای ازادی سر از خاک‬ ‫بیروناورد‪.‬تاکنونروایت هایمختلفیازانروزهاوسال هاهمدرمنابع‬ ‫ت شده و در قالب متن‪ ،‬صوت و تصویر و‬ ‫مکتوب و هم شفاهی کشور ثب ‬ ‫دیگر امکانات قابل ارشیو‪ ،‬درک تاریخ ان روزها را برای مخاطبان امروز‬ ‫باورپذیرترکردهاست‪.‬بااینحالهنوزبخشعمده ایازانروزگارناگفته‬ ‫مانده و به دلیل جذابیتی که دارد‪ ،‬روایت های تک تک افراد درگیر در ان‬ ‫قابل شنیدن است‪ .‬به همین سبب نویسندگان و کارگردانان مختلف‬ ‫هرساله روی این موضوع دست می گذارند و حوادث سال های انقالب را‬ ‫به عنوانمحوروبسترداستان هایشاندرنظرمی گیرند‪«.‬رنجپنهان»که‬ ‫از شبکه یک سیما روی انتن رفته است‪ ،‬یکی از این مجموعه هاست‪.‬‬ ‫***‬ ‫صدای سال های انقالب‬ ‫رنــج پنهان برای روایت هرچه ملموس تر داســتانی که دارد‪ ،‬دســت روی‬ ‫سال های پراشوب منتهی به انقالب اسالمی گذاشته و فضای ملتهب سیاسی‬ ‫و اجتماعی ان دوره را دستمایه داستانش قرار داده است‪ .‬در خالصه داستانی‬ ‫که از جانب گروه سازنده مجموعه در اختیار رسانه ها قرار گرفته‪ ،‬امده است‪:‬‬ ‫«در ســال ‪ 53‬مرگ جوانی در دانشــگاه‪ ،‬برادر و دوستانش را برمی اشوبد‪.‬‬ ‫بحران ان ســال ها‪ ،‬اختناق فضای موجود و شور جوانی‪ ،‬یوسف را وارد بازی‬ ‫پیچیده ای می کند که اسلحه و خشونت تنها راهکار عملی اوست‪ .‬کار به جایی‬ ‫می رســد که او باید مخفیانه در شــهر تهران روزگار بگذراند و حال‪ ،‬سکوت‬ ‫خفته راهکار دیگری را پیشنهاد می کند‪ »...‬رضا جودی‪ ،‬تهیه کننده مجموعه‬ ‫درباره این اثر می گوید‪ :‬رنج پنهان ‪ 20‬قسمت ‪ 45‬دقیقه ای است؛ بخش عمده‬ ‫کار‪ ،‬تصویربرداری شده و برای این که بتوانیم مجموع ه را به پخش برسانیم‪،‬‬ ‫از حضور ســیدجمال سیدحاتمی در کنار بیژن میرباقری استفاده کردیم تا‬ ‫بخشــی از کارگردانی مجموعه را انجام دهد‪ .‬قصه در ســال ‪ 53‬می گذرد و‬ ‫در این مجموعه تلویزیونی کاوه خداشــناس نقش یوســف را بازی می کند‪،‬‬ ‫قطب الدیــن صادقی دکتر امیر کیانی‪ ،‬پدر اوســت و اتابک نادری (فیاضی)‪،‬‬ ‫فرشید زارعی فرد‪ ،‬سمیرا حسینی (الهه)‪ ،‬ازاده سدیری‪ ،‬نسرین نکیسا‪ ،‬رویا‬ ‫اسکندانی‪ ،‬علی غالمی (کامران)‪ ،‬مهدی سقا‪ ،‬مهربانو باطبی‪ ،‬سونیا اسماعیلی‪،‬‬ ‫جواد زیتونی‪ ،‬فرهاد روشــن‪ ،‬مهران میرزایی‪ ،‬علی شجاع‪ ،‬مهرزاد حسینی‪،‬‬ ‫پانته ا میرفصیحی و سارا توکلی (نوشین) دیگر بازیگرانش را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫بهنام تشکر هم در نقش خسرو‪ ،‬شمایلی متفاوت و قابل توجه از یک مامور‬ ‫جدی ساواک را ایفا می کند که بعد از دیدن بازی اش در مجموعه های طنزی‬ ‫چون «ساختمان پزشــکان»‪« ،‬دزد و پلیس» و «لیسانسه ها» تماشای این‬ ‫تصویر جدی برای مخاطبان خالی از لطف نخواهد بود‪.‬‬ ‫تاریخروایتنمی شود‬ ‫بیژن میرباقری که کارگردان مجموعه رنج پنهان اســت‪ ،‬پیش از این نگارش و‬ ‫کارگردانی چند مجموعه تلویزیونی را انجام داده است؛ مجموعه هایی که به لحاظ‬ ‫کیفیت و درام داستان‪ ،‬حرف هایی برای گفتن داشته و توجه مخاطبان را به خود‬ ‫جلب کرده اند‪ .‬میرباقری که حاال کارگردان اصلی رنج پنهان است‪ ،‬انگیزه اش از‬ ‫ساخت این مجموعه تازه را این طور عنوان می کند‪ :‬ایده اصلی فیلمنامه رنج پنهان‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫پخش نمایش جدید «تله مجازی» از رادیو نمایش‬ ‫ده سال پیش نوشته شده بود‪ .‬وقتی اقای جودی تصمیم به تهیه کنندگی این‬ ‫کار گرفتند‪ ،‬ایده فیلمنامه توسط حسین تراب نژاد و مهدی حمزه دوباره نویسی‬ ‫شد و ساخت ان را شروع کردیم‪ .‬میرباقری از دشواری های ساخت مجموعه های‬ ‫تاریخی می گوید‪ :‬تا جایی که می توانستیم و در توانمان بود‪ ،‬سعی کردیم نزدیک‬ ‫به تاریخ باشیم‪ .‬با این حال فضاسازی های ان دوران دشوار است و به لحاظ نوع‬ ‫پوشش ها و دیگر موارد‪ ،‬موانعی وجود دارد که مجبور به چشم پوشی از ان اتفاقات‬ ‫می شــدیم‪ .‬رنج پنهان بیشتر در فضای داخلی می گذرد و به لحاظ محتوایی و‬ ‫طراحی شــخصیت ها هم سعی کردیم بی ان که بخواهیم تاریخ را روایت کنیم‪،‬‬ ‫از شخصیت های تاریخی ان دوره الهام بگیریم و داستانمان را پیش ببریم‪ .‬این‬ ‫کارگردان تاکید می کند‪ :‬داستان ما خشونتی را که در ان دوران در جامعه وجود‬ ‫داشــته و مدام ترویج می یافته‪ ،‬روایت می کند؛ خشونتی که دو طرفه بود و هم‬ ‫نیروهای مبارز و هم دستگاه های قدرت طلب به ان دامن می زدند‪.‬‬ ‫پیامدهاییکانتخاب‬ ‫کاوه خداشناس‪ ،‬که پیش از این بازی اش را در مجموعه هایی چون رستگاران‪،‬‬ ‫عملیات ‪ 125‬و دولت مخفی دیده ایم‪ ،‬از بازیگران اصلی مجموعه رنج پنهان‬ ‫اســت که به نوعی کلیدی ترین نقش قصه را به عهده دارد‪ .‬او یوسف‪ ،‬جوانی‬ ‫پرشــور و اگاه اســت که در طول قصه درگیر ماجراهایی شده و تصمیمات‬ ‫ســختی می گیرد‪ .‬خداشناس به خبرنگار ما می گوید‪ :‬داستان رنج پنهان در‬ ‫دهه ‪ 50‬می گذرد؛ دهه ای که احزاب و جریان های سیاســی مختلف در ان‬ ‫حسابی فعال بودند و یوسف هم به تبع جریان اجتماعی اطرافش‪ ،‬وارد یکی‬ ‫از احزاب سیاسی می شود‪ .‬منتها این انتخاب او پیامدهایی دارد که در طول‬ ‫قصه خواهیم دید‪.‬ایــن بازیگر می افزاید‪ :‬وجود قصه خوب برای هر بازیگری‬ ‫جذابیت دارد و من هم به همین دلیل جذب بازی در این مجموعه تلویزیونی‬ ‫شدم‪ .‬امیدوارم این جذابیت برای مخاطبان هم به همین اندازه ملموس باشد‬ ‫و کار را دنبال کرده و دوســت داشته باشند‪ .‬خداشناس چالش بازی در این‬ ‫نقش مرتبط با تاریخ معاصر کشــور را هم این طور توضیح می دهد‪ :‬دهه ‪50‬‬ ‫تقریبا برای همه ایرانیان متمایز است و شناخت و اطالعی نسبی از ان دارند‪.‬‬ ‫من هم بی اطالع نبودم‪ ،‬چیزهایی خواندم و این اطالعات و نیز راهنمایی های‬ ‫اقای میرباقری به باورپذیرتر بازی در نقش به من کمک کرد‪ .‬سعی کردم هر‬ ‫روز یک قدم بیشــتر به یوسف نزدیک شوم و تمام تالشم را برای باورپذیری‬ ‫این نقش به کار ببرم‪.‬‬ ‫مجموعه ایبایکاصالتواقع گرایانه‬ ‫قطب الدین صادقی‪ ،‬بازیگر‪ ،‬نمایشنامه نویس‪ ،‬کارگردان تئاتر و استاد دانشگاه‬ ‫از جمله بازیگران اصلی مجموعه رنج پنهان است که ایفای نقش دکتر کیانی‬ ‫پنجشنبه ‪ 26‬بهمن ماه نمایش رادیویی «تله مجازی» به کارگردانی مینو جبارزاده‬ ‫از رادیو نمایش روی انتن می رود‪ .‬این نمایش رادیویی را حسین یعقوبی نوشته و در‬ ‫خالصه داستان ان امده است‪« :‬مهندس حسن حاتمی متوجه می شود که برنامه‬ ‫تخصصی مهندسی سازه ای را که با صرف وقت و هزینه بسیار اماده کردند‪ ،‬پیش از‬ ‫عرضه رسمی به صورت قاچاق و غیرقانونی وارد بازار سی دی فروشان غیر مجاز شده‬ ‫است‪ ،‬مهندس به پلیس فتا مراجعه می کند و‪ »...‬در «تله مجازی» هنرمندانی چون‬ ‫احمد ایرانیخواه‪ ،‬جواد پیشگر‪ ،‬محمد شریفی مقدم‪ ،‬معصومه عزیزمحمدی‪ ،‬مهرداد‬ ‫مهماندوست‪ ،‬امیر فرحان‪‎‬نیا‪ ،‬محمدرضا علی و تعداد دیگری از هنرمندان اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی رادیو به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫را به عهده دارد‪ .‬بازیگر مجموعه هایی چون کیف انگلیســی‪ ،‬کاله پهلوی و‬ ‫معمای شــاه با اشاره به تعریف نقشــی که در این مجموعه دارد‪ ،‬به جام جم‬ ‫می گوید‪ :‬امیر کیانی قبال یکی از طرفداران دکتر مصدق بوده و اکنون پزشک‬ ‫نام اوری اســت که یک دختر و پسر دارد‪ .‬این پدر که در جوانی اش به لحاظ‬ ‫سیاســی بسیار فعال بوده‪ ،‬االن شــخصیت اجتماعی قرص و محکمی دارد‬ ‫و از انجا که خودش زخم خورده سیاســت اســت‪ ،‬ناراحت است که می بیند‬ ‫پسرش هم دارد همان راه را می رود و خودش را درگیر روابط پیچیده سیاسی‬ ‫می کند‪ .‬در این مجموعه نقش پســرم را کاوه خداشناس و نقش دخترم را‬ ‫ســمیرا حســینی ایفا می کند‪ .‬البته دامادی هم دارم که اذیت می کند و در‬ ‫تالش هستم تا طالق دخترم را از او بگیرم‪ .‬این هنرمند سرشناس در خصوص‬ ‫دلیل پیوستنش به رنج پنهان می افزاید‪ :‬موضوع این مجموعه بسیار پرکشش‬ ‫اســت؛ برهه ای از تاریخ معاصر کشور را به تصویر می کشد و تیم ابرومندی‬ ‫هم برای ســاختش در کنار هم جمع شده اند‪ .‬از کار با این افراد لذت می برم‬ ‫و از انجا که خودم فضای دهه ‪ 50‬را تجربه کرده ام‪ ،‬با مشاهده این مجموعه‬ ‫می توانم بگویم تصاویرش واقعی است و اصالت واقع گرایانه اش دل ادم را به‬ ‫بازی گرم می کند‪ .‬مجموعه «رنج پنهان» هر شــب ساعت ‪ 22‬و ‪ 15‬دقیقه‬ ‫روی انتن می رود‪.‬‬ ‫«همسایگانجنگل»عیدامسالمهمانبچه هایایرانمی شوند‬ ‫مجموعهانیمیشن«همسایگانجنگل»بهتهیهکنندگیحمیدرضاریاحیدهکردی‬ ‫و کارگردانی مهرداد محتشمی برای گروه سنی کودک‪ ،‬با تکنیک ‪ ۳‬بعدی در ‪۳۰‬‬ ‫قسمت ‪ ۷‬دقیقه ای در حال تولید است‪ .‬حمیدرضا ریاحی تهیه کننده مجموعه‬ ‫انیمیشن «همسایگان جنگل» گفت‪ :‬در حال حاضر ‪ ۱۵‬قسمت از این مجموعه‬ ‫اماده پخش شده که بچه ها می توانند نوروز سال ‪ ۹۷‬از شبکه های مختلف سیما‬ ‫شاهد پخش ان باشند‪ .‬همچنین‪ ۵‬قسمت دیگر ان مراحل دوبله خود را می گذراند‬ ‫که به زودی اماده پخش خواهد شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سعی داشتیم ضمن توجه به پر‬ ‫کردن اوقات فراغت‪ ،‬مخاطب را با مفاهیم و موارد اخالقی‪-‬اجتماعی مانند احترام به‬ ‫حقوق دیگران‪ ،‬پرهیز از صفات نکوهیده (دروغ‪ ،‬دزدی‪ ،‬تهمت و ‪ )...‬صداقت و راستی‪،‬‬ ‫کمک به دیگران‪ ،‬احترام به یکدیگر‪ ،‬تعاون (همکاری و یاری رساندن)‪ ،‬حفظ محیط‬ ‫زیست (محل زندگی) اشنا کنیم و با کارکردهای اموزشی‪ ،‬سرگرمی و تربیتی منشاء‬ ‫اثر باشیم‪ .‬این مجموعه که به قلم محمد امید به رشته تحریر درامده است به زندگی‬ ‫چند حیوان در یک جنگل می پردازد که در کنار هم برای رفع مشکالت‪ ،‬دست به‬ ‫اقداماتی می زنند و از قِبل ان نتایج مثبت و منفی حاصل می شود‪ .‬عالوه بر ان‪ ،‬هر‬ ‫از گاهی‪ ،‬سر و کله شکارچی (شخصیت منفی داستان) در جنگل پیدا می شود که‬ ‫باعث دردسرهای جدیدی برای حیوانات خواهد بود‪.‬‬ ‫اجرای دوباره مرتضی حیدری در «مناظره»‬ ‫برنامه گفتگومحور «مناظره» از این هفته جمعه ها از شبکه یک سیما روی انتن‬ ‫خواهد رفت‪ .‬موضوع این هفته برنامه «مناظره» تصمیم وزارت اموزش و پرورش‬ ‫مبنی بر حذف ازمون ورودی مدارس تیزهوشــان است‪ .‬در این برنامه زنده که با‬ ‫حضور تعدادی از مردم در استودیو و خبرنگاران برگزار می شود‪ ،‬مهمانانی از وزارت‬ ‫اموزش و پرورش و استادان دانشگاه و صاحب نظران بعنوان موافق و مخالف طرح‪،‬‬ ‫درباره اثار مثبت و منفی این تصمیم مناظره خواهند کرد‪ .‬برنامه زنده «مناظره» به‬ ‫تهیه کنندگی علیرضا اسکندری کاری از گروه دانش و اقتصاد شبکه یک سیما است‬ ‫که جمعه ‪ ۲۷‬بهمن حوالی ساعت ‪ ۱۱‬صبح با اجرای مرتضی حیدری و با حضور‬ ‫صاحب نظران و اصحاب رسانه از این شبکه پخش می شود‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 877‬چهارشنبه‪ 25‬بهم ن ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:18‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪18:04‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:44‬‬ ‫‪05:26‬‬ ‫‪06:51‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫عدالت پیشگى و نیکوکارى‪ ،‬باعث دوام نعمت هاى خداست‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫«خجالت نکش» از معدود فیلم های کمدی جشنواره امسال است‪ .‬همان طور‬ ‫که می دانیم اثار کمدی عموماً اقبال کمتری در جشنواره فیلم فجر داشته اند‬ ‫و ممکن اســت به بخش رقابتی راه یابند اما شــانس چندانی برای نامزدی و‬ ‫برد جایزه نخواهند داشــت‪ .‬ابتدا باید اذعان کنم که «خجالت نکش» کمدی‬ ‫شریفی است؛ شریف بدان جهت که به سمت و سوی لودگی نمی رود و داستان‬ ‫ســالمی را روایت می کند و این خود اتفاق خوبی در سینمای ایران است اما‬ ‫شاید اگر چنین فیلمی در مدیوم تلویزیون ساخته می شد می توانست موفق‬ ‫تر از شرایط فعلی باشد‪ .‬نخستین ســاخته رضا مقصودی پیرو جریان تکرار‬ ‫نمونه های موفق تلویزیونی در ســینما ساخته شده است و برای من به شدت‬ ‫یاداور فیلم «زاپاس» است که دو سال قبل در جشنواره فیلم فجر به نمایش‬ ‫درامد اما فیلم از برخی جهات نســبت به «زاپاس» قوی تر است‪« .‬خجالت‬ ‫نکش» شروع به موقعی دارد‪ ،‬روان پیش می رود و رویدادهایش مناسب و به‬ ‫اندازه اند و نقطه اتمامش نیز خوب و به موقع اســت‪ .‬فیلم ریتم خوبی دارد‪،‬‬ ‫پرکشش است و ســعی می کند در چارچوب قواعد ژانری خود قرار گیرد و‬ ‫از اســلوب های گونه ی خود پیروی کند‪ ،‬در طراحی رویدادها و داستانک ها‬ ‫دســت به تکرار نمی زند‪ ،‬موقعیت های کمیک اش واقعاً بامزه اند و مخاطب‬ ‫را به خنده می اندازند اما شــاید عمق این شــوخی ها در همان حد و اندازه‬ ‫سریالهایی چون «پایتخت» و فیلمهایی چون «زاپاس» باقی بماند؛ شوخی هایی‬ ‫که نشئت گرفته از خنگی و دست و پاچلفتی شخصیت های داستان اند و عموماً‬ ‫براساس پاره ای از سواتفاهم ها و بدشانسی ها اتفاق می افتد‪ .‬استفاده از برخی تکیه‬ ‫بیان بازیگرانشــان تبدیل شده اند؛ مث ً‬ ‫ال احمد‬ ‫کالم ها انگار به الگوهای ثابتی در ِ‬ ‫مهرانفر بی شباهت به «زاپاس» و «پایتخت» صحبت نمی کند‪ .‬بازی او اما خوب‬ ‫است و همخوان با دیگر بازیگران فیلم و البته شخصیت پردازی مرد‪ ،‬خونسردی‬ ‫وبی خیالی اش در مقابل حرص و جوش خوردن های مکرر همسرش خوب و‬ ‫کمـدیتلـویزیونی‬ ‫یاسمنخلیلیفرد‬ ‫بامزه از اب درامده است‪ .‬شبنم مقدمی نیز مانند همیشه بازی روان وخوبی‬ ‫دارد؛ با رعایت درست لهجه در سراسر فیلم و بهره گیری هوشمندانه اش از‬ ‫میمیک صورت‪ .‬ترکیب بازیگران فیلم نیز ترکیبی تلویزیونی اســت؛ از لیندا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫امروز روز ولنتاین یا به قول جونترها روز عشاق هست‪ ،‬در اینکه شب ولنتاین را جشن می گیرند یا روز‬ ‫بین طرفداران اختالف نظر هســت‪ ...‬چند سالی است روز عشاق به عنوان فرهنگی غربی در جامعه ما‬ ‫ورود کرده (البته در غفلت مسئولین با میلیاردها تومان بودجه تخصیصی در حوزه فرهنگ!!) و علیرغم‬ ‫همه تالش‪‎‬ها برای جلوگیری و محدود کردن این روز‪ ،‬از چند روز قبل ویترین اکثر عروسک فروشی ها‪،‬‬ ‫گل و شــیرینی فروش ها پر شده از خرس های قرمز‪ ،‬قلب های شکالتی و رز های مشکی و سرخ‪ ...‬اغلب‬ ‫رســتوران ها و کافی شاپ ها از قبل رزرو شده است‪ .‬اخر ســالی الاقل شاید بازار یخ زده کسبه را کمی‬ ‫گرم کند‪ .‬چند نفری از همکاران دفتر هم یواشکی هدایایی رد و بدل کردند و قرارهایی گذاشتند که به‬ ‫فال نیک می گیریم و برایشــان لحظات خوشی را ارزومندم‪ .‬بنظرم دست اندرکاران امر هم الزم نیست‬ ‫رگ غیرتشــان باد کند و بگویند در فرهنگ خودمان ‪ ۵‬اســفند روز (زن و زمین) عشــق ورزی است‬ ‫(سپندارمذگان)‪ ،‬زمانی که باید بودید نبودید؛ بعضی وقت ها کال تاریخ ایران باستان و هخامنشی را منکر‬ ‫می شوید حاال هم الزم نیست زیاد تالش کنید‪ ،‬این را هم می گذاریم روی همه تحریف های گذشته مان‪.‬‬ ‫جواد تکجو‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬بهترین بازیگر نقش اول زن در بیســت وششــمین جشنواره فیلم‬ ‫کوچ کننده‪-‬ســیاه‪-4‬فلز ســرخ‪ -‬رتبه هــا‪ -‬ائینه‪-‬رفیق مشــهدی‬ ‫‪-5‬چیــن وشــکن ‪ -‬پرتوافکــن ‪ -‬ازخواهران برونته‪-6‬مرکز عدســی‬ ‫ افســانه ‪ -7‬زیباسیرت‪-‬خیمه بزرگ صحرانشــینان‪-8‬یازده‪-‬مقابل‬‫این‪-9‬شــاعرغزنوی ‪ -‬شــیوه‪-10‬منفعت‪-‬فیش کارمندی‪-11‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-‬بابــازی دراین فیلم ســیمرغ بلورین جشــنواره راازان خود‬ ‫کرد‪-‬جوهرزندگی ‪-12‬نظرات انتخاباتی‪-‬درســاحل بیابید‪-‬شکم‪-‬تازه‬ ‫‪-13‬شترامریکایی‪-‬قاضی ‪ -‬سگ گزنده‪-14‬بردمشهور‪-‬یابنده‪-‬شاداب‬ ‫‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬میوه خوب‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ه‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 13‬ش‬ ‫‪15‬‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫‪ 10‬و‬ ‫‪ 11‬ق‬ ‫‪ 12‬ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 8‬ب‬ ‫‪ 9‬ه‬ ‫‪14‬‬ ‫‪5 4‬‬ ‫ی ح‬ ‫‪6‬‬ ‫ج‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ز‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ی ف‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ت ت ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫‪7‬‬ ‫سهم تورم و گرانی‬ ‫از سبد معیشت و‬ ‫دستمزدهای سال‪97‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫جاری!‪-‬ســازمان فضایــی امریکا ‪ -‬گذران زندگــی ‪ - 3‬عددترتیبی‪3 -‬‬ ‫‪1‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫فجــر «تصویرموردنظر»‪-‬مارکی بروســایل صوتــی تصویری‪-2‬روح ‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫علت موفقیت ادم های موفق این است که خرد خود را در‬ ‫کوره های ناکامی پیدا کرده اند‪ .‬خرد حاصل از کامیابی بسیار‬ ‫اندک است‪.‬‬ ‫در نمازم خم ابروی تو با یاد امد‬ ‫حالتی رفت که محراب به فریاد امد‬ ‫بوی بهبود ز اوضاع جهان می شنوم‬ ‫شادی اورد گل و باد صبا شاد امد‬ ‫نقدی بر فیلم «خجالت نکش»‬ ‫کیانی و الناز حبیبی گرفته تا شــهره لرستانی و علیرضا رییسی و حتی سام‬ ‫درخشانی که بیشتر در تلویزیون دیده می شوند تا سینما‪.‬‬ ‫شــاید همین ســادگی قصه ی فیلــم و باز ی های تلویزیونــی بازیگران‬ ‫نقش هــای فرعی کار را به ســریا ل های طنز ســیما نزدیــک می کند‪.‬‬ ‫اما بی انصافی ســت اگر از یکدســتی باز ی ها و حضــور موثر بازیگران‬ ‫نقــش مکمل در فیلم نام نبــرم زیرا حقیقتاً نمی تــوان ایرادی از انها‬ ‫و باز ی های خوبشــان گرفت‪ .‬فیلمنامه به رغم ژانر کمدی اش نســبتاً‬ ‫گاف نــدارد و بر زیربنای نســبتاً منطقی ای بناشــده اســت اما برخی‬ ‫ســاده انگار ی ها نیز در ان به چشــم مــی خورند‪ ،‬مثــ ً‬ ‫ا چه طور در‬ ‫صنم باردار (شــبنم مقدمــی) پنج ماه‬ ‫روســتایی بــا ان جمعیت کم‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫از خانه اش خارج نمی شــود و کسی هم ســراغی از او نمی گیرد؟ چه‬ ‫طور خانواده صنم کــه یک بار نوزاد را دیده اند وقتی به منزل مرضیه‬ ‫می روند و بــار دیگر او را می بینند متوجه نمی شــوند که این‪ ،‬همان‬ ‫ال هم دیده بودند؟ و این که اص ً‬ ‫نوزدایســت که قب ً‬ ‫ال چه طور خود صنم‬ ‫تا ماه چهارم متوجه باردار بودنش نمی شــود؟ ‪ ...‬از این دست سوا ل ها‬ ‫ممکن اســت بــرای مخاطبانی که با دقت بیشــتر فیلم را مــی بینند‬ ‫پیــش بیاید؛اهما ل هایی که "کمــدی بودن" فیلــم نمی تواند بهانه ای‬ ‫برای توجیه انها باشــد‪ .‬به اعتقاد من‪« ،‬خجالت نکش» فیلمیســت که با‬ ‫چشم پوشی از برخی ضعف های ســاختاری‪ -‬داستانی اش‪ ،‬می تواند گزینه‬ ‫مطلوبی باشــد در جهت تغییر ذائقه ی مخاطب عام برای انتخاب و تماشای‬ ‫فیلم کمدی ای که ســطح نسبتاً قابل قبولی دارد و برای خنداندن مخاطبش‬ ‫دســت به هر عمل وقیحانه ای نمی زند‪.‬بازی شــبنم مقدمی در این فیلم به‬ ‫نظرم شایستگی نامزدی سیمرغ بلورین را دارد گرچه کمتر دیده ام بازیگران‬ ‫نقش های کمدی چندان دیده شوند‪.‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫‪14‬‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫غ‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬کاشیلعابدار‪-‬کشورگوسفند‪-2‬ضمیرغایب‪-‬شهریدرشرقکشور‪-‬اهستگی‪-3‬سخاوتمند‪-‬خوگرفتن‪-‬‬ ‫حرف نازی‪-‬زینهاری‪-4‬درخشان‪ -‬گشــوده‪-‬روز عرب ‪ -‬پول خردهندی‪-5‬اوازه خوان‪-‬دست عرب‪-‬یک‬ ‫خودمانی‪-6‬نفس خســته‪-‬حرف همراهی ‪ -‬فریادعدالت‪-7‬طریق کوتاه ‪ -‬سهولت ‪-8‬نامها‪-‬اسب یکران‬ ‫‪-9‬پیشامد‪-‬مکر‪-10‬قسمتی ازپا‪-‬شبکه اینترنتی‪-‬عضوی درصورت‪-11‬عددخیطی‪-‬جای ضابطه را گرفته‬ ‫است‪-12‬ضمیرموذبانه‪-‬رشــد‪-‬کافی است اما بس نیست‪-‬حیله ‪-13‬نوعی کفش پاشنه بلند‪-‬ازخدایان‬ ‫باستان ‪ -‬الوی کوهی‪-‬شهری نزدیک تهران‪-14‬خارپشت بزرگ تیرانداز‪-‬پرتوافکن ‪ -‬مایه حیات‪-15‬دراین‬ ‫مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‪ -‬مجموعه دیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫رئیس جمهور پیشین ایاالت متحده باراک اوباما و بانوی اول میشل اوباما در‬ ‫مراسم افتتاحیه خود در گالری پرتره ملی اسمیتسونیان در واشینگتن ‪ /‬رویترز‬ ‫بازیهای زمستانی‪ 2018‬در کره جنوبی‪ /‬رویترز‬ ‫میزان گرد و غبار در اسمان اهواز در ساعت ‪ ۱۲‬ظهر روز سه شنبه به هشت هزار و ‪ ۶۰۰‬میکروگرم بر‬ ‫مترمکعب یعنی بیش از‪ ۵۷‬برابر حد مجاز و به حد فوق خطرناک رسید‪ /‬مهر‬ ‫مراسم اکران خصوصی فیلم سینمایی ان سوی ابرها ساخته مجید مجیدی در پردیس‬ ‫سینماییکوروشبرگزارشد‪/‬مهر‬ ‫نشست مشترک استانداران‪ ،‬وزرا و روسای سازمان های اقتصادی‪ ،‬صبح دیروز سه شنبه (‪ 24‬دی ماه) با حضور رئیس‬ ‫جمهور در وزارت کشور برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫پیکر سه تن از دریانوردان نفتکش سانچی در شانگهای چین برای انتقال به ایران‬ ‫اماده شده است‪ /‬ایرنا‬