روزنامه هنرمند شماره 879

‫حمید قبادی دبیر کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس کشور‬ ‫رفتار فرهنگی و هنری را از‬ ‫نگاه تجاری در عرصه لباس‬ ‫کودک و نوجوان تفکیک کنید‬ ‫یکشنبه ‪ 29‬بهمن ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫ســال دهم‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪879‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا»‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «امیراحمد انصاری» کارگردان فیلم «هاری»‬ ‫قهرمان و انسانیت‬ ‫مدیرانسینمایی‪،‬‬ ‫سفارشی سازها را به تقوایی‬ ‫و بیضایی ترجیح می دهند!‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش‬ ‫«چند روایت مجهول و روزانه»‬ ‫ازادیبیاندرخانه‬ ‫خودمانهموجودندارد‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مریم صفی خانی‪ ،‬گویندۀ دوبالژ‬ ‫انتخابدرستگویندهدردوبالژ‬ ‫نتیجهخوبیرارقمخواهدزد‬ ‫حسن هندی‬ ‫‪4-5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از ائین اختتامیه نخستین جشنواره ملی طراحی لباس و طراحی پارچه کودک و نوجوان‬ ‫‪2‬‬ ‫رفتار فرهنگی و هنری را از نگاه تجاری در عرصه لباس کودک و نوجوان تفکیک کنید‬ ‫ یکشــــنبه ‪ 29‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪879‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی‬ ‫کلیشه های فرهنگی مانعی برای اشتغال زنان‬ ‫عضو فراکسیون زنان مجلس‬ ‫بــا بیــان اینکــه بــه دلیل‬ ‫کلیشــه های فرهنگی و عدم‬ ‫اطمینان مدیران مرد بسیاری‬ ‫از زنان هنــوز در وزارتخانه ها‬ ‫به جایگاه مناســب و درخور‬ ‫دســت نیافته اند‪ ،‬حضور زنان‬ ‫در عرصه های مختلف را یکی‬ ‫از محورهای مهم توسعه پایدار‬ ‫دانست‪ .‬طیبه سیاوشی شاه عنایتی با بیان اینکه میزان اشتغال زنان در‬ ‫کشور متناســب با تعداد فارغ التحصیالن این قشر نیست‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه‬ ‫معظل بیکاری گریبانگیر تمام افراد جامعه است اما زنان در این حوزه با‬ ‫مشکالت بیشتری درگیر هستند‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشــهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬متاسفانه‬ ‫زنــان تحصیلکرده با توجه به توانایی هــا و قابلیت هایی که دارند جذب‬ ‫بازار کار نمی شوند؛ حضور زنان در عرصه های مختلف یکی از محورهای‬ ‫مهم توســعه پایدار در کشور اســت اما به دلیل عد م استفاده از زنان که‬ ‫‪ 63‬درصد از این قشــر تحصیلکرده هستند کشور نتوانسته وارد مرحله‬ ‫توســعه پایدار شود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی با‬ ‫بیان اینکه در کشــور باید شایسته ساالری محقق شــود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در‬ ‫اصل ‪ 20‬قانون اساســی به حقوق برابر زن و مرد در زمینه های سیاسی‪،‬‬ ‫اجتماعی و اقتصادی اشــاره شده اما زنان در کشــور از این حقوق برابر‬ ‫سهمی نبرده اند؛ براساس برنامه ششم توسعه باید رویکرد عدالت جنسیتی‬ ‫برای زنان رعایت شود‪ .‬سیاوشی اظهار کرد‪ :‬در اواخر دولت یازدهم شورای‬ ‫عالی اداری مصوبه ای مبنی بر اختصاص ‪ 30‬درصد از مناصب ملی و کالن‬ ‫برای جوانان و زنان تصویب کرد اما متاسفانه نتیجه این مصوبه به صورت‬ ‫عینی و ملموس دیده نمی شــود‪ .‬وی با بیان اینکه در قانون راهکارهایی‬ ‫برای اشتغال زنان وجود دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬عدم هماهنگی در اجرای قوانین‬ ‫عاملی است که باعث شده تعداد بسیاری از زنان نتوانند در مشاغل مهم‬ ‫اجرایی با توجه به توانایی های خود به کار گرفته شوند؛ متاسفانه به دلیل‬ ‫کلیشه های فرهنگی و عدم اطمینان مدیران مرد بسیاری از زنان هنوز در‬ ‫وزارتخانه ها به جایگاه مناسب و درخور دست نیافته اند‪ .‬عضو فراکسیون‬ ‫زنان مجلس شورای اسالمی در پایان افزود‪ :‬در بسیاری از موارد زنان در‬ ‫صورتی که تمایل دارند خود کارافرینی کنند نیز با موانعی بسیاری روبه رو‬ ‫می شوند چراکه تصور عموم بر این است که زنان پشتوانه و ضمانت کافی‬ ‫مالی ندارند و به همین دلیل از ارائه تسهیالت به انها خودداری می کنند‪.‬‬ ‫ائین اختتامیه نخستین جشنواره ملی طراحی لباس و طراحی پارچه‬ ‫کودک و نوجوان‪ ،‬جمعه ‪ 27‬بهمن با حضور حمید قبادی دبیر کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس کشــور‪ ،‬مینو پدرام دبیر جشنواره و جمعی از‬ ‫اســاتید دانشگاه‪ ،‬طراحان و صاحبان برند در سالن همایش های مرکز‬ ‫افرینش های هنری کانون پرورش فکری کودک و نوجوان برگزار شد‪.‬‬ ‫قبادی در این مراســم با تقدیر از تمام برگزارکنندکان و هنرمندان و‬ ‫تولیدکنندگان بیان کرد‪ :‬به واقــع همه چیز با پول و امکانات دولتی‬ ‫فراهم نمی شود و اراده اســت که زمینه برپایی چنین دستاوردهایی‬ ‫را فراهم می کند‪ .‬دبیر کارگروه ســاماندهی مد و لباس کشــور افزود‪:‬‬ ‫تجربیات حاصل از ادوار برگزاری جشنواره مد و لباس فجر نشان داد‬ ‫که به موضوعات مختلف میتوان به شــکل مستقل پرداخت و یکی از‬ ‫این حوزه ها‪ ،‬جشنواره ملی پارچه و لباس کودک و نوجوان بود‪ .‬قبادی‬ ‫با اشــاره به اینکه تجربیات و راهنمایی های اصولی حامی این رویداد‬ ‫بود اظهار داشــت‪ :‬فکر و اندیشــه باید پشــتوانه اصلی گام های شما‬ ‫طراحــان و تولیدکنندگان در عرصه لباس کودک و نوجوان باشــد و‬ ‫باید شما طراحان بر خالقیت و اندیشه خود اصرار کنید‪ .‬دبیر کارگروه‬ ‫ســاماندهی مد و لباس کشــور تاکید کرد‪ :‬شــما طراحان باید رفتار‬ ‫فرهنگی و هنــری را از نگاه تجاری در عرصه لباس کودک و نوجوان‬ ‫تفکیک کنید و خواهشمندم نگاه و اصول فرهنگی و هنری را در این‬ ‫مسیر از دست ندهید‪.‬‬ ‫اثار برگزیده جشنواره ملی لباس کودک و نوجوان به تولید انبوه‬ ‫می رسند‬ ‫مینو پدرام‪ ،‬دبیر نخســتین جشنواره ملی طراحی لباسو طراحی پارچه‬ ‫کودک و نوجوان نیز در این مراســم با ارائه اماری از برگزارکنندگان این‬ ‫رویداد بیان کرد‪ :‬در مجموع ‪ 390‬اثر از زمان انتشــار به دبیرخانه ارسال‬ ‫شــد که ‪ 330‬اثر در بخش لباس و ‪ 60‬اثــر در بخش طراحی پارچه به‬ ‫دست ما رســید که در مرحله دوم داوری‪ 258 ،‬اثر شامل ‪ 200‬لباس و‬ ‫‪ 55‬طرح پارچه انتخاب شدند و در نهایت ‪ 100‬لباس و ‪ 55‬طرح پارچه‬ ‫به جشنواره راه یافتند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬یکی از دســتاوردهای مهم و چشــمگیر این رویــداد‪ ،‬برپایی‬ ‫نشست های علمی و تخصصی در حاشیه جشنواره از اتفاقات مهمی بود‬ ‫که امیدواریم در تمام ایام سال ادامه داشته باشد‪ .‬پدرام با اشاره به بخش‬ ‫مسابقه زنده طراحی با عنوان «از ایده تا اجرا» بیان کرد‪ :‬مسابقه طی سه‬ ‫روز برگزار و با وجود مشاورانی از برندهای لباس کودک و نوجوان اثاری‬ ‫درخور خلق شــد و قرار است اثار برگزیده جشنواره ملی لباس کودک و‬ ‫نوجوان به تولید انبوه رسند‪.‬‬ ‫او با اشاره به کارگاه های اموزشــی که در حاشیه این رویداد برگزار شد‬ ‫اظهار داشت‪ :‬یکی از مهمترین اهداف و رویکردهای ما‪ ،‬توجه به موضوع‬ ‫اســتعدادیابی در عرصه طراحی لباس کودک و نوجوان اســت و در این‬ ‫کارگاه های‪ ،‬بسیاری از حضار ابراز عالقه مندی کردند تا در ادامه راه وارد‬ ‫حوزه تخصصی و علمی دانشــگاهی طراحی لباس کودکان و نوجوانان‬ ‫شــوند‪ .‬در ادامه این مراسم‪ ،‬بیاینه هیات داوران و اسامی برگزیدگان به‬ ‫شرح زیر قرائت شد‪:‬‬ ‫با عنایت به الطاف الهی‪ ،‬نخســتین جشــنواره ملی طراحی لباس و‬ ‫طراحی پارچه کودک و نوجوان تحت نظارت کارگروه ســاماندهی مد‬ ‫و لباس و همکاری انجمن طراحان لباس و پارچه در دو بخش کودک‬ ‫و نوجوان توســط هیئت داوران انجام شد‪ .‬اساسی ترین شاخصه های‬ ‫مد نظر داوران‪ ،‬خالقیت و نواوری‪ ،‬قابلیت تولید انبوه و رعایت اصول‬ ‫علمی در طراحی اثار بودند‪ .‬در نهایت سه اثر در بخش طراحی پارچه‬ ‫و ســه اثر در بخــش طراحی لباس کودک و برگزیــده و دو طرح در‬ ‫حوزه لباس‪ ،‬شایسته تقدیر اعالم شدند‪ .‬هیئت داوران در بررسی اثار‪،‬‬ ‫هیچ یک از طرح های گروه ســنی نوجوان را شایســته دریافت جایزه‬ ‫نداشــتند‪ .‬امید است در دوره های بعد‪ ،‬با توجه به نیاز مبرم جامعه به‬ ‫طراحی لباس در این رده ســنی‪ ،‬شــاهد ارائه اثار متناسب و خالقانه‬ ‫باشیم‪ .‬هیئت داوران ضمن قدردانی و تشکر از کلیه شرکت کنندگان‬ ‫محتــرم در بخش رقابتی و پس از بررســی های فنــی و تخصصی از‬ ‫میان اثار رســیده به دبیرخانه جشــنواره‪ ،‬نفرات برگزیده بخش های‬ ‫مختلف نخستین جشنواره ملی طراحی لباس و طراحی پارچه کودک‬ ‫و نوجوان را به شرح ذیل اعالم می نماید؛‬ ‫بخش طراحی پارچه‪:‬‬ ‫نفر اول‪ :‬سرکار خانم الهه اقارضایی با ارائه اثر (شهر خیالی من) – خالقیت‬ ‫نواوری و به کارگیری هوشمندانه نقش مایه ها در اجزای کلکسیون(لوح‬ ‫تقدیر‪ +‬تندیس جشنواره‪+‬جایزه نقدی(دو میلیون تومان)‬ ‫نفر دوم‪ :‬سرکار خانم یاسمن والشجردی با ارائه اثر(فوتبال)‪ -‬تناسب طرح‬ ‫با رده سنی و دارا بودن شناسنامه علمی و کیفیت باال در اجرای اثر(لوح‬ ‫تقدیر‪ +‬جایزه نقدی(یک میلیون تومان)‬ ‫نفر سوم‪ :‬سرکار خانم شبنم جوانمردی با ارائه اثر(عروسک دو)‪ -‬رعایت‬ ‫بکارگیری متناســب نقش مایه های ایرانی و قومی و هماهنگی ان بارده‬ ‫سنی‪(.‬لوح تقدیر‪+‬جایزه نقدی(پانصد هزار تومان)‬ ‫بخش طراحی لباس کودک‪:‬‬ ‫نفر اول‪ :‬ســرکار خانم ارزو ضرغامی بــا ارائه اثر (ادرینا ‪ – )3‬خالقیت و‬ ‫نواوری در طرح(ترکیب بندی مناســب پارچه‪ ،‬رنگ و توجه در انتخاب‬ ‫اگاهانه تزئینات) – (لوح تقدیر‪ +‬تندیس جشنواره‪ +‬جایزه نقدی به مبلغ‬ ‫دو میلیون تومان)‬ ‫نفر دوم‪ :‬سرکار خانم عاطفه غفاریان با ارائه اثر (مجموعه تورنج و دیهاپو)‬ ‫– ارائه کلکســیون مناسب با رده سنی‪ ،‬سایزبندی و الگوسازی صحیح و‬ ‫قابلیت اجرا برای تولید انبوه‪(.‬لوح تقدیر‪ +‬جایزه نقدی به مبلغ یک میلیون‬ ‫تومان)‬ ‫نفر سوم‪ :‬سرکار خانم فرنوش احمدی با ارائه اثر (سارافون) – خالقیت ‪،‬‬ ‫نواوری و ترکیب بندی مناسب با رده سنی‪ ،‬قابلیت اجرا برای تولید انبوه‪،‬‬ ‫رعایت اصول علمی در طراحی لباس‪( .‬لوح تقدیر‪ +‬جایزه نقدی به مبلغ‬ ‫پانصد هزار تومان)‬ ‫شایستگان تقدیر بخش طراحی لباس کودک‪:‬‬ ‫ســرکار خانم نرگس محســن درویش با ارائه اثر (یلدای ‪ – )2‬ابتکار و‬ ‫خالقیت در پارچه ســازی و کاربرد اگاهانــه در تزئینات لباس‪ ،‬کیفیت‬ ‫مناسب دوخت و انتخاب صحیح پارچه‪( .‬لوح تقدیر)‪.‬‬ ‫ســرکار خانم سمیه شــاهرخی با ارائه اثر با نام (ارسو) – توجه در الهام‬ ‫گرفتن از لباس های محلی و قومی ایران و ارائه مناسب طراحی لباس با‬ ‫توجه به رده سنی(لوح تقدیر)‪.‬‬ ‫انتخاب ویژه داوران‪:‬‬ ‫سرکار خانم سکینه باقری با ارائه اثر (لباس چند منظوره) – توجه ویژه‬ ‫به بخش کاربردی و بهداشت و سالمتی کودک‪ ،‬خالقیت و ابتکار در اجرا‪،‬‬ ‫چند منظوره بودن لباس و کیفیت مناســب دوخت و الگوسازی صحیح‪.‬‬ ‫(لوح تقدیر)‬ ‫بخش مسابقه زنده‪:‬‬ ‫رتبه اول‪ :‬گروه ترانه‪ ،‬رتبه دوم‪ :‬گروه گل نرگس‪ ،‬رتبه سوم‪ :‬گروه فاطر‬ ‫‪3‬‬ ‫ یکشــــنبه ‪ 29‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪879‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «چند روایت مجهول و روزانه»‬ ‫ازادی بیان در خانه خودمان هم وجود ندارد!‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫تماشاخانهایرانشهر‪ ۲‬روزتعطیلمی شود‬ ‫تماشاخانهایرانشهربهمناسبتایامسوگواریشهادتحضرتفاطمهزهرا(س)‬ ‫روزهای دوشــنبه و سه شنبه ‪ ۳۰‬بهمن و ‪ ۱‬اسفند تعطیل است‪ .‬همزمان با‬ ‫فرارســیدن ایام سوگواری حضرت فاطمه زهرا(س) تماشاخانه ایرانشهر در‬ ‫روزهای دوشــنبه و سه شنبه مصادف با ‪ ۳۰‬بهمن و ‪ ۱‬اسفند تعطیل است‪.‬‬ ‫نمایش های «شلتر» به کارگردانی امین میری‪« ،‬پیانیستولو ِژی» به کارگردانی‬ ‫محمد نیازی‪« ،‬فهرست مردگان» به کارگردانی رضا ثروتی و «زندانی خیابان‬ ‫دوم» به کارگردانی مه لقا باقری به ترتیب در ساعت ها ‪ ۱۸ ،۱۷:۳۰‬و ‪ ۲۰:۳۰‬در‬ ‫سالن استاد سمندریان و ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر از روز چهارشنبه‬ ‫‪ ۲‬اسفند مطابق با برنامه از پیش اعالم شده به صحنه می روند‪.‬‬ ‫بزرگداشت زنده یاد رکن الدین خسروی در خانه تئاتر‬ ‫امین کردبچه چنگی ‪ -‬عکس‪ :‬مارال غفوریان‬ ‫روابط انسانی رکن مهمی از اجتماع است که امروز محور تولید بسیاری‬ ‫از اثار نمایشی قرار گرفته است‪« .‬چند روایت مجهول و روزانه» نگارشی‬ ‫است از شهرام کرمی که با هدایت و کارگردانی «سروش طاهری» در‬ ‫تماشاخانۀ شانوی تهران به روی صحنه رفته است‪ .‬ان چه پیشکش‬ ‫حضور می شود‪ ،‬گفتگوی هنرمند با عوامل این نمایش است‪.‬‬ ‫***‬ ‫سعید مصطفی‪ :‬ازادی بیان در خانۀ خودمان نیز وجود ندارد‬ ‫سعید مصطفی‪ ،‬بازیگر نقش ناظمی در اپیزود «حرف های قرمز»‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که در این بخش از نمایش‪ ،‬داستان حول و هوش حرف ها و محاورات سیاسی‬ ‫می گردد‪ ،‬گفت‪ :‬دیالوگ های جاری در این بخش از نمایش‪ ،‬برگرفته از محاوراتی‬ ‫است که در میان گفتگوهای عادی همۀ افراد در جمع های دوستانه و یا خانوادگی‪،‬‬ ‫سر به بیایان سیاست می گذارد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در ادامه با تاکید بر این مفهوم که‬ ‫در این اپیزود تالش شده است تا به مخاطب گفته شود که ازادی بیان و ازادی‬ ‫اندیشــه حتی در خانۀ او نیز وجود ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬در این اپیزود دیده می شود که‬ ‫بنیان وجودی افراد حاضر در صحنه‪ ،‬تنها با شنیدن صدای اژیر پلیس در هم فرو‬ ‫می پاشد‪ ،‬قافیۀ بازی را می بازند و ترس تمام وجود انان را فرا می گیرد که با خود‬ ‫می گویند که امده اند که بزنند و بکشند و ببرد و در نهایت متوجه می شوند که‬ ‫به دنبال ادرس امده بودند‪ .‬مصطفائی‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این که شخصیت «ناظمی» در این نمایش شخصیتی منفعت طلب است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬امروز همۀ افراد به نوعی منفعت طلب هستند و بسیار زیاد دیده می شود که‬ ‫هر کس در مســیری که به نفع اوست حرکت می کند‪ .‬وی با تاکید بر این که‬ ‫شخصیت ناظمی در هر جائی که منفعت او وجود داشته باشد‪ ،‬به نقع رفقای خود‬ ‫تغییر موضع می دهد و به عبارتی هم رنگ جماعت شدن را پیشۀ خود قرار داده‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نویسنده در نگارش این اثر به این موضوع اندیشیده است که‬ ‫چرا فرد با دیدن پلیس‪ ،‬به جای احساس امنیت احساس ترس می کند و چرا ان‬ ‫گونه که باید نمی توان حرف زد‪ ،‬حال ان که شاید بسیاری از این سخنان به مذاق‬ ‫بسیار از افراد خوش نیاید و از همین امر موجب شود که فرد از گفتن این سخنان‬ ‫عاجز به نظر برسد‪.‬‬ ‫شیما حکیم پور‪ :‬روایات منقطع در «چند روایت مجهول و روزانه»‬ ‫می تواند مخاطب را به خود جذب کند‬ ‫شیما حکیم پور‪ ،‬بازیر نمایش چند روایت مجهول روزانه‪ ،‬در گفتگو با هنرمند با‬ ‫اشاره به این موضوع که این اثر نمایشی هشت روایت مختلف از ابعاد زندگی فرد‬ ‫در اجتماع امروز را مطرح می کند‪ ،‬گفت‪ :‬روایات جاری در این اثر نمایشی روایت‬ ‫انسان هایی است که هر یک در جایگاه خود دارای اندیشه و تفکر خاص هستند‪.‬‬ ‫وی ضمن ابراز خرسندی از ایافی نقش در این اثر‪ ،‬با اشاره به این موضوع که نقش‬ ‫خواهری را ایفا می کند که به زعم او در حال تکثیر شدن است‪ ،‬افزود‪ :‬این تکثیر‬ ‫به این معناست که ما در اجتماع و انسان های اطراف خویش‪ ،‬تعداد بسیاری از‬ ‫این افراد را می بینیم و این افراد به سرعت و روز به روز در حال رشد و گسترش‬ ‫هستند و در این اثرف در نهایت این تماشاچی است که پیرامون این افراد قضاوت‬ ‫خواهد کرد‪ .‬این بازیگر تئاتر که در اپیزود «روایت مجهول» در این اثر به ایفای‬ ‫نقش می پردازد‪ ،‬پیرامون این قسمت از نمایش‪ ،‬با اشاره به این که ‪ 3‬بازیگر مرد‪،‬‬ ‫خواهر و در نهایت نقش «احمد» در این اپیزود حضور دارند‪ ،‬افزود‪ :‬نقش خواهر در‬ ‫این نمایش پیچیدگی های بسیار زیادی در خود دارد و همین امر موجب می شود‬ ‫که تماشاچی در ان دچار سردرگمی شود و «احمد» را مقصر تمام ماجرا بداند‪،‬‬ ‫اما قصه چیز دیگری است و تماشاچی در نهایت نتیجۀ دیگری را خواهد دید‪.‬‬ ‫وی در پایان این گفتگو‪ ،‬این اثر را‪ ،‬نمایشــی متشکل از روایات مجهول روزانه‬ ‫دانسته که می تواند ارتباط حسی میان خویش و مخاطب را به یک ارتباط فکری و‬ ‫عقالنی مبدل سازد و در همین خصوص ادامه داد‪ :‬داستان های کوتاه روایت گونه و‬ ‫منقطع بودن این اثر از ویژگی های خاص این نمایش است که در نهایت در روایت‬ ‫می تواند برای مخاطب جذاب به نظر برسد‪.‬‬ ‫کسری محمدی‪ :‬زندگی ماشینی انسان ها را از یکدیگر جدا می کند‬ ‫کســری محمدی‪ ،‬دیگر بازیگر این نمایش در گفتگــو با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫خرسندی از ایفای نقش در این اثر‪ ،‬با اشاره به این امر که «سروش طاهری» در‬ ‫کارگردانی نمایش به گونه ای رفتار کرده است که در نهایت‪ ،‬مخاطب هر بخش‬ ‫از نمایش را متفاوت از دیگری می بیند‪ ،‬گفت‪ :‬کارگردان اثر در کل فضای موجود‬ ‫در ســالن استفاده کرده است و میزانسن های متفاوت و متعددی را خلق کرده‬ ‫است که مخاطب اثر‪ ،‬تفاوت های ان را با ما بقی بخش ها درخواهد یافت‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬با اشــاره به این که در طراحی اکسسوار از دو میز استفاده شده است که‬ ‫بازیگران این اثر با این دومیز کارهای بسیار متفاوتی را برای مخاطب خویش به‬ ‫نمایش می گذارند‪ ،‬افزود‪ :‬در پلۀ نخست مخاطب چند روایت مجهول را می بیند‬ ‫که در ان‪ ،‬برای شناخت شخصیت های مختلف بازیگران از یکدیگر از نماد رنگ در‬ ‫شال هایشان استفاده شده است‪ .‬کارگردان نمایش «چشم اندازی از پل» با اشاره‬ ‫به این که در این اثر‪ ،‬کاراکتر مرد و خواهر با شال ابی و «احمد» که داماد خانواده‬ ‫است‪ ،‬خط قرمز داستان است و با شال قرمز مشخص شده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دساتان‬ ‫این نمایش مانند یک ساعت در حال گردش است و روایت از جامعه ای دارد که‬ ‫تکثیر امثال خواهرانی را که این گونه زندگی می کنند‪ ،‬در پی دارد‪ .‬محمدی با‬ ‫اشاره به این که این نمایش اشاره هایی به زندگی ماشینی نیز دارد و در روند این‬ ‫داستان این دو میز تبدیل به دو تخت خواب می شوند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در این دو‬ ‫تخت خواب زوجی را می بینیم که به دلیل فعالیت هایی که دارند به مرور زمان از‬ ‫یکدیگر جدا می شوند‪ .‬وی در پایان تاکید کرد‪ :‬مخاطب این نمایش درخواهد یافت‬ ‫که زندگی ماشینی انسان ها را از یکدیگر جدا می کند‪.‬‬ ‫اوا صدر واثقی‪ :‬همبستگی گروه تئاتر مهم ترین رکن هنر نمایش است‬ ‫اوا صدر واثقی‪ ،‬بازیگر نمایش «چند روایت مجهول و روزانه» در گفتگو با هنرمند‪،‬‬ ‫ضمن ابرارز خرسندی از حضور در این نمایشی با اشاره به این موضوعکه کار کردن‬ ‫در کنار سروش طاهری سراسر تجربه است‪ ،‬گفت‪ :‬این کارگردان خالق همواره‬ ‫سعی دارد در طول اجرای یک نمایش ان چه را که بازیگر نیاز دارد‪ ،‬به او بگوید‬ ‫و او را از سطح خود باال بکشد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با تدکید بر این امر که کار کردن در‬ ‫گروه هایبزرگنمایشیتجربه هایبسیاریبهبازیگرمی دهد‪،‬افزود‪:‬همبستگیو‬ ‫تکیه بر کار تیمی یکی از مهم ترین مسائلی است که یک بازیگر تئاتر می تواند ان‬ ‫را با حضور در گروه های نمایشی بزرگ تجربه کند‪ .‬این بازیگر در بخشی دیگر از‬ ‫این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این اموضوع که اتفاقات موجود در این اثر نمایشی از جملۀ‬ ‫اتفاقاتی است که به یقین برای مخاطب اثر اشنا به نظر می رسد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هر یک‬ ‫از روایت های جاری در این اثر‪ ،‬روایت اتفاقی است که شاید در گذشته برای ما‬ ‫افتاده است و یا در اینده برای ما و همۀ مخاطبان هنر نمایش بیفتد‪ .‬صدرواثقی‪،‬‬ ‫در همین راستا‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر که در این اثر این اقبال را داشته‬ ‫است که در سه نقش متفاوت با یکدیگر‪ ،‬سه شصخیت خاص را بازی کند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬نقش اول نقش خانمی است که هرگز باردارد نمی شود و نا امید از همه جا‬ ‫به مطب دکتری مراجعه می کند و در ان میان خانمی را می بیند که یک دوقلو‬ ‫دارد و دوقلویی دیگر را باردار است و می خواهد بچه را سقط کند‪ .‬وی‪ ،‬وجود این‬ ‫پارادوکس را از جملۀ شیرینی های این اثر برای خود دانسته و تصریح کرد‪ :‬وجود‬ ‫تضاد میان این دو نقش بسیار شیرین و جذاب است که من و دو بازیگر دیگر این‬ ‫نقش ها را با فاصله زمانی در شب های متفاوت ایفا می کنیم‪.‬‬ ‫امیرارسالن خالویی‪ :‬امادگی ورود پست مدرن به زندگیمان را نداشتیم‬ ‫امیر ارسالن خالویی‪ ،‬بازیگر این نمایش در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر‬ ‫که این اثر نمایشی اثری اپیزودیک اجتماعی است‪ ،‬گفت‪ :‬ان چه که نویسنده و‬ ‫کارگردان این اثر بدان اشاره دارند‪ ،‬برگرفته از اتفاقاتی است که همۀ افراد جامعه‬ ‫ان را به چشم می بینند‪ ،‬با ان دست و پنجه نرم می کنند در حالی که تمامی این‬ ‫موضوعــات در زندگی همۀ افراد جامعه وجود دارد‪ ،‬اما ما همواره ان ها را نادیده‬ ‫می گیریم و به سادگی از مقابل ان می گذریم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این امر‬ ‫که این نمایش به طرز ماهرانه ای به زندگی زناشویی می پردازد‪ ،‬افزود‪ :‬مبحثی‬ ‫که در این نمایشنامه مطرح است این است که ما امادگی ورود پست مدرن به‬ ‫زندگی را نداشتیم‪ ،‬اما در عین حال این اتفاق افتاد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬خوشبختی‪،‬‬ ‫مرگ‪ ،‬اعتیاد‪ ،‬طالق‪ ،‬عالقه و ازدواج را از جملۀ مهم ترین موضوعات جاری در این‬ ‫نمایشنامه دانسته و با اشاره به این موضوع که در نقش «کریم اقا» در این اثر به‬ ‫روی صحنه می رود‪ ،‬ادامه داد‪« :‬کریم اقا» فردی زخم خورده از این اجتماع است‬ ‫و شخصیتی دارد که در گذشته‪ ،‬سرد و گرم روزگار را چشیده است‪ .‬خالویی در‬ ‫بخشی دیگر از این گفتگو پیرامون کارکترش در این نمایش‪ ،‬با اشاره به این که‬ ‫این شخصیت سعی دارد «اقا بزرگ» خانواده را ببیند و این موضوع در حالی است‬ ‫که خود شخصیتی بسیار حقیر و کوچک دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در نهایت این داستان‬ ‫قصه به گونه ای پیش می رود که در نهایت «اقا بزرگ» در لحظات اخر زندگی نیاز‬ ‫به شنیدن کالم «کریم» دارد و اینجاست که شروع به درد دل می کند‪.‬‬ ‫حسینمالمحمدی‪:‬شیرینیذائقۀمخاطبمهمتریننتیجۀهنر‬ ‫هنرمنداست‬ ‫حسین مالمحمدی‪ ،‬بازیگر نمایش «چند روایت مجهول و روزانه» در گفتگو با‬ ‫هنرمند با اشاره به این امر که این اثر در هشت اپیزود مختلف اتفاق می افتد که در‬ ‫نهایت ممکن است برای مخاطبان جالب و جذاب به نظر برسد و شاید در زندگی‬ ‫انان نیز اتفاق افتاده باشد‪ ،‬گفت‪ :‬کار کردن در جمع و گروه کاری لذت بخش است‬ ‫و زمانی که این جمع‪ ،‬جمعی هنرمند باشد‪ ،‬کار کردن در ان لذت بخش تر به‬ ‫نظر می رسد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از ایافی نقش در این اثر‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که سروش طاهری در مقام کارگردان این اثر‪ ،‬فردی است که بسیار به‬ ‫کارگردانی و بازیگری مسلط است‪ ،‬افزود‪ :‬سروش طاهری به من بازیگری را یاد‬ ‫داد و به اعتماد کرد و این فرصت را به من داد که بتوانم در این نمایش بازی کنم‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این امر که امروز نه سختی و نه محدودیت‬ ‫در هنر وجود دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شیرینی کار تئاتر در این است که بازیگر تئاتر می تواند‬ ‫با حضور خود در روی صحنه مردم را خوشحال کند و نتیجۀ اثر خود را این گونه‬ ‫ببیند‪ ،‬چرا که معقتدم اثر نمایشی برای مردم راضی نگاه داشتن مردم و ماندن‬ ‫ان ها کنار هنرف مهم ترین کار کرد و جوابی است که هنرمند از ان ها دریافت‬ ‫می کند‪ .‬مالمحمدی‪ ،‬با اشاره به این امر که یکی از بازیگران در روند تمرین این‬ ‫اثر با مشکلی مواجه شده بود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در روند این کار از همۀ اتفاقات جاری‬ ‫بسیار راضی هستم و دست تمامی کسانی که در این اثر ما را یاری می کنند‪ ،‬به‬ ‫گرمی می فشارم‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬کار گروهی در تئاتر به بهبود جایگاه انسان ها‬ ‫در روابط اجتماعی کمک می کند‪ .‬وی در پایان این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که‬ ‫دیالوگ های «کریم» در این نمایش جو سنگین اجتماع را نشان می دهد‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬این شخص از ازدواج خود راضی نیست‪ ،‬درگیر اعتیاد شده است و در نهایت‬ ‫بسیاری از موضوعات این نمایش برای مخاطب جذاب خواهد بود‪.‬‬ ‫الهام قندهاری‪« :‬چند روایت مجهول و روزانه» روایت وحدت است‬ ‫الهام قندهاری‪ ،‬دیگر بازیگر این نمایش ضمن دعوت تماشاگران به تماشای این‬ ‫نمایش متفاوت‪ ،‬با اشــاره به این که تصمیم کارگردان این اثر بر ان بوده است‬ ‫که از تعداد بیشــتری از دانشــجویان خویش برای به روی صحنه بردن این اثر‬ ‫استفاده کند و بر همین اساس تعداد محدودی از نقش ها یک شب در میان توسط‬ ‫بازیگران مختلف تعویض می شوند‪ ،‬گفت‪ :‬من در این نمایش سه نقش متفوات را‬ ‫ایفا می کنم که در اپیزود «موهای قشنگی دارید» در نقش «زن» و «دیگری» و در‬ ‫اپیزود «کریم اقا» نقش عمه جان را بازی می کنم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر‬ ‫که پرداختن به کثرت و وجد از جملۀ مهم ترین مسائلی است که در ان نمایش‬ ‫مطمح نظر نویسنده و کارگردان قرار داشته است و بر همین اساس‪ ،‬مخاطب این‬ ‫مفاهیم را به عینه می بیند‪ ،‬افزود‪ :‬در این نمایش دیده می شود که خط سیر این‬ ‫نمایش گاهی از کثرت به وحدت و گاهی اوقات از وحدت به کثرت می رسند و بر‬ ‫همین اساس‪ ،‬بناست که مخاطب این نمایشف با برداشتی ازاد نتیجه گیری خاص‬ ‫از این اثر داشته باشد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬بر همین اساس با اشاره به این که مفاهیم‬ ‫موجود در این نمایش بسیار گنگ است و مخاطب باید نظر بدهد که در نهایت‬ ‫چه اتفاقی می افتد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬برای مثال در اپیزود «موهای قشنگی دارید»‪ ،‬تمام‬ ‫زن های دیگر را دقیقاً به شکل نقش «دیگری» می بیند و در نهایت فکر می کند که‬ ‫فقط او در زندگی انتظار می کشد‪ ،‬با مابقی انسان ها فرق دارد و نمی تواند خود را با‬ ‫دیگران هم ساز کند که در نهایت نیز این شخصیت با دیگران به وحدت می رسد‪،‬‬ ‫به سان دگیر و یا در نهایت هم رنگ جماعت می شود و این درون مایه ای است که‬ ‫همه جای داستان به چشم می خورد‪.‬‬ ‫سارا خسروی‪« :‬چند روایت مجهول و روزانه» نگاه های متفاوت به‬ ‫تفکرات و توقعات است‬ ‫سارا خسروی‪ ،‬بازیگر این نمایش در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که این‬ ‫اثر‪ ،‬اثری گروه است که همۀ اعضای گروه با تعامل یکدیگر ان را جلو می برند‪،‬‬ ‫گفت‪« :‬چند روایت مجهول روزانه» نگاه هر فرد را به زندگی و اطراف خود نشان‬ ‫می دهد و تالش می کند که از تمامی روایت های موجود در جامعه بهره بگیرد‪ .‬وی‬ ‫در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که مث ً‬ ‫ال در اپیزود «کریم اقا» روایتی از زندگی خانوادگی‬ ‫او و در مقابل روایتی از دید او نسبت به مسائل وجود دارد‪ ،‬افزود‪ :‬در این نمایش‬ ‫ســعی شده است که با نگاه های مختلف به مسائل موجود نگاه شود و می توان‬ ‫گفت که «چند روایت مجهول و روزانه» نگاه های متفاوت به تفکرات و توقعات‬ ‫است‪ .‬این بازیگر تئاتر با اشاره به این که نگاه موجود در این نمایش به گونه ای‬ ‫اســت که شاید در نگاه نخست بسیار ساده به نظر بیاید‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این موضوع‬ ‫نشان دهندۀ این است که موضوعات جاری در تفکرات افراد این نمایشنامه بسیار‬ ‫پیچیدگی است و همین پیچیدگی می تواند مسائل کوچک را بسیار بزرگ کند‪،‬‬ ‫مث ً‬ ‫ال در اپیزود ما مسئلۀ کوچک عروسی رفتن‪ ،‬که موضوعی بسیار ساده است‬ ‫به یک معضل بزرگ و حل ناشدنی زناشویی مبدل شده است‪ .‬خسروی پیرامون‬ ‫نقش خویش در این نمایش با اشــاره به این امر که نقش خود را بسیار دوست‬ ‫دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬شخصیت من در عین این که بسیار ساه به نظر می رسد‪ ،‬اما‬ ‫من او را ساده نمی بینم و حس می کنم که به شخصیت اصلی و زنی که مورد نظر‬ ‫نویسنده بوده است نرسیده ام و همیشه به این فکر می کنم که چطور ان حسی‬ ‫را که باید در بیاورم و داشته باشم‪ ،‬چرا که این شخصیت زنی شلوغ کار و در عین‬ ‫حال مظلوم نمائی است که زرنگی و حماقت را پیشۀ راه خود کرده است تا به‬ ‫اهداف خود برسد‪.‬‬ ‫خانه تئاتر مراسم بزرگداشت رکن الدین خســروی را با حضور شاگردان و‬ ‫عالقمندان این هنرمند برگزار می کند‪ .‬مراسم بزرگداشت رکن الدین خسروی‬ ‫‪ 5‬اسفند ماه‪ ،‬ساعت ‪ 18:30‬در تماشاخانه سنگلج برگزار می شود‪ .‬رکن الین‬ ‫خسروی فارغ التحصیل رشته ی ادبیات از دانشکده ادبیات دانشگاه تهران بود‬ ‫و هنر نمایش را در دهه ی ‪ 30‬زیر نظر پروفسور دیوید سون و دکتر مهدی‬ ‫محمدی فروغ اموخت‪ .‬او تحصیل خود را در این رشته در لندن ادامه داد ودر‬ ‫سال های حیات خود چندین نمایش را در ایران و خارج از ایران به روی صحنه‬ ‫برد ‪ .‬او دانشجویان بسیاری را در حوزه نمایش تربیت کرد‪ .‬گفتنی است این‬ ‫هنرمند بزرگ عرصه نمایش‪ ،‬پیش از مرگ‪ ،‬کتابخانه اش را با ‪ 16‬هزار جلد‬ ‫کتاب‪ ،‬به خانه تئاتر ایران اهداء کرد‪.‬‬ ‫بازیگران «هملت و دن کیشوت» معرفی شدند‬ ‫کورش سلیمانی‪ ،‬وحید نفر‪ ،‬شیوا خسرومهر‪ ،‬بهناز نادری و کاظم بلوچی در‬ ‫نمایش کمدی «هملت و دن کیشوت» به ایفای نقش می پردازند‪ .‬نمایش‬ ‫«هملتودنکیشوت»بهکارگردانیتاجبخشفناییانوتهیه کنندگیحجت‬ ‫سید علیخانی از ششم اسفند ماه در سالن اصلی تاتر شهر روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫«هملت و دن کیشوت» نوشته زورایر خاالپیان است‪ .‬اندرانیک خچومیان این‬ ‫نمایشنامه را ترجمه کرده و تاجبخش فناییان متن را برای اجرا بازنویسی کرده‬ ‫است‪ .‬نمایش «هملت و دن کیشوت» از ششم اسفندماه هر شب در سالن‬ ‫اصلی مجموعه تئاتر شهر به روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫باید تالش کنیم تا دینمان را نسبت به هنر ادا کنیم‬ ‫رویا افشار‪ ،‬نویسنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون به تماشای‬ ‫چند روایت مجهول و روزانه‪ ،‬اخرین اثر ســروش طاهری در مقام کارگردان‬ ‫در تماشــاخانه شانوی تهران نشست‪ .‬وی‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از تماشای‬ ‫این اثر‪ ،‬کارگردانی ســروش طاهری را از انواع کارگردانی های جوان و خوش‬ ‫فکر در تئاتر دانسته و با اذعان به این امر که از تماشای برخی از قسمت های‬ ‫این اثر لذت بسیار برده است‪ ،‬گفت‪ :‬به خاطر وجود این بنیان خوب فکری‬ ‫که می تواند برای مخاطب نمایش تجسماتی بسیار عالی و فاخر ایجاد کند‪،‬‬ ‫بسیار خوشحالم‪ .‬افشــار‪ ،‬ضمن عرض تبریک به تمامی بازیگران این اثر و‬ ‫ارزوی بهترین ها برای انان‪ ،‬افزود‪ :‬خوشحالم که توانستم میهمان این گروه‬ ‫باشــم و هزار هزار ارزوی نیک برای این عزیــزان دارم‪ .‬وی ضمن دعوت از‬ ‫پیشکسوتان عرصه هنر نمایش برای دیدن این اثر‪ ،‬حضور تماشاگر در اثار‬ ‫هنری را یکی از مهم ترین ضرورت های این عرصه برشمرده و در ادامه‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬از پیشکسوتان این عرصه می خواهم به تماشای اثار جوانان بنشینند؛‬ ‫نمایش های انان را با دقت ببینند و اثر انان را به بوته نقد بکشانند؛ چرا که‬ ‫معتقدم از میان همین نمایش هایی که امروز جوانان عرصه هنر به روی صحنه‬ ‫می برند‪ ،‬هنرمندان بزرگی خلق خواهند شد‪ .‬این هنرمند تئاتر‪ ،‬کارگردانی‬ ‫فاخر این اثر را یکی از مهم ترین ویژگی هایی برشمرده که می تواند به عنوان‬ ‫شاخصه ای مهم در ذهن مخاطب این اثر باقی بماند و بر همین اساس‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬طبیعتا از این که کارگردان این اثر توانسته است متن را به خوبی در اختیار‬ ‫بگیرد و به اصطالح با ان بازی کند‪ ،‬می توان به عنوان دیگر ویژگی مهم این‬ ‫اثــر یاد کرد‪ .‬وی دو بخش مهم این نمایش را دارای تفکری خاص و زیبا در‬ ‫طراحی دانسته و با اشاره به این که چند روایت مجهول و روزانه اثری است که‬ ‫همه ی قسمت های ان در ذهن می ماند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬مخاطب این اثر می تواند‬ ‫یک روایت را به صورت اجرایی بر روی صحنه ببیند و این موضوع‪ ،‬برای من در‬ ‫جایگاه بیننده بسیار ارزشمند بود‪ .‬افشار‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از تماشای اثر‬ ‫کارگردانی که عالقه مند است روایت های مختلف را برای تماشاگر به نمایش‬ ‫بگذارد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬به یقین سروش طاهری در اجرای این اثر بسیار موفق بود و‬ ‫این موضوع بدان جهت است که من معتقدم اجرای نمایش هایی از این دست‪،‬‬ ‫بسیار سخت و سنگین است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «امیراحمد انصاری» کارگردان فیلم «هاری»‬ ‫ یکشــــنبه ‪ 29‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪879‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫سازمان سینمایی برای رفتار جشنواره‬ ‫فجر با مستندسازان عذرخواهی کند‬ ‫هیات مدیره انجمن صنفی کارگردانان سینمای مستند استان تهران در واکنش‬ ‫به نوع داوری در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر به وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی نامه نوشت‪ .‬در متن این نامه امده است‪:‬‬ ‫«جناب اقای صالحی؛ وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسالمی؛ با سالم‬ ‫در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر سینمای مستند ایران به شکل ظالمانه‬ ‫ای نادیده گرفته شــد و پاسخ ندادن مسئوالن‪ ،‬ما را بر ان داشت تا شکواییه ای‬ ‫خدمت جنابعالی تقدیم کنیم‪ .‬هیات مدیره انجمن صنفی کارگردانان سینمای‬ ‫مستند روز ‪ ۲۹‬دی ماه در موزه سینما به مسایل مبرم مستندسازان اشاره کردند و‬ ‫طی نامه ای که به دفترتان ارسال شد‪ ،‬خواستار توجه جدی تر جشنواره فیلم فجر‬ ‫به سینمای مستند از جمله بازگرداندن سه جایزه جشنواره به مستندسازان شده‬ ‫بود‪ .‬جناب اقای وزیر‪ :‬بحث در نحوه حضور فیلم مستند در جشنواره فیلم فجر از‬ ‫سال ‪ ۱۳۹۵‬اغاز شد‪ .‬در پاییز ان سال نمایندگان گروه «هنر و تجربه»‪ ،‬مدیرعامل‬ ‫مرکزگسترشسینمایمستندوتجربیونمایندگانانجمنمستندسازانوانجمن‬ ‫تهیه کنندگان سینمای مستند با دبیر جشنواره و ریاست وقت سازمان سینمایی‪،‬‬ ‫حجت اهلل ایوبی دیدار کردند و تصمیم گرفتند که هیات انتخاب از بین تولیدات‬ ‫سینمایی‪ ۱۱ ،‬فیلم انتخاب و ‪ ۲‬فیلم مستند بلند از بین ‪ ۱۱‬فیلم به مرحله سودای‬ ‫سیمرغ راه یابد و مانند سایر اثار سینمایی در همه بخش ها همچون کارگردانی‪،‬‬ ‫فیلمبرداری‪ ،‬صدا و تدوین داوری شوند‪ .‬این تصمیم در سی و پنجمین دوره عملی‬ ‫نشد و اثار منتخب توسط هیات داوری تخصصی داوری شد و مستندسازان سه‬ ‫جایزه دریافت کردند‪ .‬در ســال جاری عزمی راسخ برای اجرایی شدن طرح سال‬ ‫‪ ۹۵‬بوجود امد ولی واقعیت نشــان می دهد که ساز و کار روشنی وجود نداشت‪.‬‬ ‫هرچند دبیر سی و ششمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر روز جمعه ‪ ۲۱‬مهر به‬ ‫خبر انالین گفتند‪ :‬یکی از تفاوت های جدی جشنواره امسال با دوره های گذشته‪،‬‬ ‫امکانی است که برای فیلم های مستند و هنری و تجربی فراهم شده است‪ ،‬به این‬ ‫ترتیب که یک اثر مستند سینمایی می تواند در تمامی زمینه های فنی و هنری مورد‬ ‫داوری قرار بگیرد و جایزه این بخش فقط محدود به کارگردانی و تهیه کنندگی و‬ ‫پژوهش نیست‪ .‬اثار مستند و هنر و تجربه محدودیتی در زمینه داوری نخواهند‬ ‫داشت و در تمامی بخش ها داوری می شوند و می توانند نامزد شوند‪ .‬جناب اقای‬ ‫وزیر‪ :‬به گواهی امار‪ ،‬سال های اخیر سینمای مستند ایران در مجامع جهانی شان‬ ‫و جایگاه سینمای ما را ارتقا بخشیده پس الزم است بدانیم چرا در وطن خودمان‬ ‫مورد توهین قرار می گیرد‪ .‬به گمان ما نحوه عمل داوران با ســینمای مستند و‬ ‫مستندسازان‪ ،‬فقط ناشی از درک نظری ناقص و عدم پایمردی هیات داوران و کم‬ ‫قدر انگاری انها نیست‪ ،‬بلکه عمیقا با ساختار و تشکیالت مدیریتی نیز پیوند دارد‬ ‫که به ایین نامه خود وفادار نیست‪ .‬از این رو شایسته است سازمان سینمایی‪ ،‬به‬ ‫خاطر عدم اجرای تعهد خود نسبت به سینمای مستند‪ ،‬چینش نامناسب و عدم‬ ‫توجیه داوران و چیزی که اقای صدرعاملی در گفتگو با ایسنا ان را سیاست های‬ ‫غلط شورای سیاستگذاری جشنواره فجر و تاکید دبیر جشنواره روی این سیاست ها‬ ‫نامیده است‪ ،‬از مستندسازان عذرخواهی کند و مسئولیت انچه اتفاق افتاده را به‬ ‫عهده بگیرد‪ .‬ما می خواهیم با دستور مستقیم حضرتعالی‪ ،‬بی قید و شرط بخش‬ ‫مستند جشنواره فجر با حضور ساالنه یازده فیلم مستند بلند و داوران تخصصی به‬ ‫جشنواره باز گرداند شود و از ارکان تغییرناپذیر ان باشد‪ .‬اقای وزیر هزینه جشنواره‬ ‫ملی فیلم فجر از بودجه عمومی کشــور که متعلق به تمام ایرانیان است تامین‬ ‫می شود‪ .‬شایسته نیست در دولت تدبیر و امید این بودجه به نفع عده ای خاص و در‬ ‫طبقه ای خاص هزینه شود‪ .‬سینمای ایران متعلق به تمام فیلمسازان چه داستانی‬ ‫و چه کوتاه و انیمیشن و مستند است و سینما سینما است بی قید و شرط‪ .‬انجمن‬ ‫صنفی کارگردانان سینمای مستند پیگیر شکایت خود تا نتیجه مطلوب خواهد بود‬ ‫و از حیثیت پایمال شده مستندسازان ایران در جشنواره فجر گذشت نخواهد کرد‪.‬‬ ‫با سپاس‪ ،‬هیات مدیره انجمن صنفی کارگردانان سینمای مستند استان تهران»‬ ‫مدیران سینمایی‪ ،‬سفارشی سازها‬ ‫را به تقوایی و بیضایی ترجیح‬ ‫می دهند!‬ ‫سپیده اماده‬ ‫نیمه اول ســال ‪ 93‬بود که «امیراحمد انصاری» هاری را مقابل دوربین برد‪ ،‬فیلم با بازی علیرضا کمالی‪،‬‬ ‫مینا ساداتی‪ ،‬حسین سلیمانی‪ ،‬مجید واشقانی و اکبر معززی داستانی اجتماعی را بر پایه اسیب ها روایت‬ ‫می کرد‪ .‬فیلم برداری هاری در مهرماه سال ‪ 93‬به پایان رسید‪ ،‬اما فیلم به مدت دو سال موفق به دریافت‬ ‫پروانه نمایش نشد و یک سال پس از دریافت پروانه نمایش و سه سال پس از پایان ساخت فیلم‪ ،‬به تازگی‬ ‫بر پرده نقره ای سینماها جای گرفته است‪ .‬البته این مشکالت پروانه نمایش تنها متوجه هاری نیست و‬ ‫چه بسیارند فیلم سازان مستقلی که به رغم داشتن مجوز ساخت‪ ،‬س ال ها پس از تولید فیلمشان‪ ،‬هنوز‬ ‫موفق به دریافت پروانه نمایش نشــده اند و در این میان سرمایه و عمر خود را هزینه کرده اند‪ .‬به بهانه‬ ‫اکران هاری پس از سه ســال‪ ،‬گفتگویی با «امیراحمد انصاری» داشته ایم تا از تاخیر سه ساله اکران و‬ ‫دغدغه فیلم سازی مستقل بپرسیم‪.‬‬ ‫فیلم تولید سال ‪ 93‬است و این روزها پس از‬ ‫‪ 3‬سال به اکران عمومی سالن های سینمایی‬ ‫رسیده اســت‪ ،‬این تاخیر ‪ 3‬ساله در روند‬ ‫اکران به چه دلیل بود و چه شد که طلسم‬ ‫اکران هاریشکستهشد؟‬ ‫پروانه نمایش هاری اسفند ‪ ۹۵‬صادر شد‪ .‬این دلیل تاخیر‬ ‫برای اکران بود و بعد از رفع توقیف فیلم تالش برای اکران‬ ‫شدن فیلم سرانجام نتیجه داد‪ .‬البته ما انتخاب دیگری برای‬ ‫زمان اکران فیلم نداشتیم‪.‬‬ ‫از انتخاب متن بگویید و تصمیم به ساخت‬ ‫اولینفیلمبلندسینمایی؟‬ ‫در بحث هایی که با امیرعلی محسنین داشتیم به موردی‬ ‫رســیدیم که در جامعه ما و به مخصوص نسل جوان در‬ ‫حال شــکل گیری اســت‪ ،‬اینکه هدف وسیله را توجیه‬ ‫می کند‪ .‬پدیده ای که سبب دگرگونی فرهنگی در معنی‬ ‫و رفتار جامعه شده است‪ .‬براین اساس هاری در بستر یک‬ ‫قصه تعلیق وار نوشــته شــد‪ .‬یک قصه تعلیق وار که در‬ ‫پیچیدگی های روابط کاراکترها و اتفاقات قصه به نگارش‬ ‫در امد‪ .‬سعی در نوشتن و ساختن هاری‪ ،‬داشتن کشش‬ ‫و جذابیت های سینمای قصه گو بوده که دارای قهرمان و‬ ‫ضدقهرمان سمپات برای تماشاگر ما باشد‪ .‬به نظر مردم ‬ ‫هاری را خواهند داشت‪.‬‬ ‫این گروه بازیگران از زمان نگارش فیلم نامه‬ ‫در نظرتان بودند یا در جریان پیش تولید به‬ ‫نتیجهاصلیرسیدید؟‬ ‫دو نقش اصلی فیلم‪ ،‬سیاوش و شاهرخ‪ ،‬برای دوستان عزیزم‬ ‫علیرضا کمالی و میالد کی مرام از ابتدا نوشته و پرداخت‬ ‫شد‪ .‬جناب هاشم پور بعد از نگارش اولیه ایده ال ترین گزینه‬ ‫بود سپس در فیلم نامه نهایی امیرعلی محسنین با توجه به‬ ‫حضور او پرداخت نهایی را انجام داد‪ .‬مینا ساداتی‪ ،‬حسین‬ ‫سلیمانی و هنگامه قاضیانی اولین انتخاب های ما بودند‪ .‬در‬ ‫کل لطف خدا و دوستان هنرمندم شامل حال من شد و‬ ‫تمام نقش های فیلم مان را اولین انتخاب که بهترین بودند‪،‬‬ ‫بازی کردند‪.‬‬ ‫فیلم پیش از این در جشنواره فجر بین الملل‬ ‫هم حضور داشت‪ ،‬اقبال منتقدان و اهالی‬ ‫رسانه نسبت به فیلم چگونه بود؟‬ ‫خدا را شــکر چه در بین الملل فجر چه در جشنواره های‬ ‫خارجی اســتقبال و نظر منتقدین و تماشاگران به فیلم‬ ‫مثبت بوده است‪.‬‬ ‫گفته اید که ســینمای کیمیایی را دوست‬ ‫دارید‪ ،‬این عالقه چه تاثیری در فیلم هایتان‬ ‫خواهدگذاشت؟‬ ‫تاثیر سینمای استاد مسعود کیمیایی بر نسل ما و عالقمند‬ ‫شدنمان به سینما انکار ناپذیر است‪ .‬همانطور که من عاشق‬ ‫فیلم های استاد ناصر تقوایی هستم و کماکان به نظر من‬ ‫ناخدا خورشید بهترین فیلم تاریخ سینمای ایران است‪.‬‬ ‫قطعا فیلم ها و کارگردان های مورد عالقه ام تاثیرشان را در‬ ‫وجود من نقاشی کرده اند‪ .‬اما فیلم متولد شده یک گروه‬ ‫هنرمنداست‪.‬‬ ‫فیلم با اعمال محدودیت سنی مخاطبان به‬ ‫روی پرده رفته است‪ ،‬به نظر شما این اتفاق‬ ‫باعث کاهش مخاطبان است یا خود دلیلی‬ ‫برای کنجکاوی مخاطبان و افزایش فروش؟‬ ‫اعمال محدودیت ســنی یکی از شروط شــورای پروانه‬ ‫نمایش برای رفع توقیف فیلم بود‪ .‬به نظر من تاثیری در‬ ‫فروش فیلم نخواهد گذاشــت اما حتما هاری‬ ‫برای نوجوانان کنجکاوی برانگیز خواهد شد ‪.‬‬ ‫البته من هنوز با دالیل شــورای محترم برای‬ ‫محدودیت سنی قانع نشده ام‪.‬‬ ‫خشونت فیلم به نظرتان بیش از‬ ‫اندازه ای نیست که در توان دیدن‬ ‫مخاطبانباشد؟‬ ‫خشونت فیلم قطعا بسیار کمتر از خشونت‬ ‫و خشــم موجود در جامعه ما است‪ .‬البته در‬ ‫جشنواره فجر فیلم های بسیار خشن تر هم‬ ‫داشتیم که بدون مشکل اکران شده اند‪ .‬پس‬ ‫قطعامخاطبمشکلینخواهدداشت‪.‬‬ ‫جایگاه سینمای ایران در سطح‬ ‫بین المللچگونهارزیابیمی کنید؟‬ ‫کال در چند ســال اخیر مخصوصا با افتخار‬ ‫افرینی های جناب اصغر فرهــادی‪ ،‬جایگاه‬ ‫سینمای ایران بسیار بهتر شده و استقبال از‬ ‫اکران فیلم های ایرانی بیشتر شده است‪.‬‬ ‫اقای انصاری! فیلمسازی مستقل‬ ‫در سینمای ما به خصوص برای‬ ‫فیلم اولی ها کار بسیار دشواری‬ ‫اســت و متاســفانه هستند‬ ‫فیلمســازانی که سال ها پس از‬ ‫ساخت فیلمشان هنوز موفق به‬ ‫دریافتپروانهنمایشنشده اند‪.‬‬ ‫فیلم ما به معنی واقعی کلمه مســتقل بود و‬ ‫ما از هیچ نهاد و ارگان و رانتی برای ســاخت‬ ‫ان بهره نبردیم‪ .‬ساخت چنین فیلم هایی کار‬ ‫بسیار سختی است و این سختی سال به سال‬ ‫هم بیشتر می شود‪ .‬انگار فیلمسازان مستقل‬ ‫قرار است همیشه به گوشه رینگ برده شوند‬ ‫و هیچ گونه حمایتی از انها نشود و هر بالیی‬ ‫که بخواهند بر سرشان بیاورند‪ .‬چون می دانند‬ ‫صدای فیلمســازان مســتقل جایی شنیده‬ ‫نمی شــود و حمایت گری ندارند‪ .‬فیلمسازان‬ ‫مســتقل در برابــر ناعدالتی ها حتی فرصت‬ ‫اعتراض هم ندارند و به محض کوچک ترین‬ ‫اعتراضی‪ ،‬فیلم توقیف می شود و ما مجبور به‬ ‫سازشمی شویم‪.‬‬ ‫این تبعیض ها در حوزه اکران هم‬ ‫بسیاردیدهمی شود‪.‬‬ ‫بله دقیقا‪ ،‬در ماجرای اکران شــرایط بدتر هم‬ ‫می شود‪ ،‬محدودیت سالن ها‪ ،‬فروش ناعادالنه‬ ‫بلیت هــا‪ ،‬تغییر ســالن های نمایش دهنده‬ ‫فیلم ها‪ ،‬به عنوان مثال بلیت فروش فالن سالن‬ ‫ســینمایی را به مراجه کنندگان بلیت فیلم‬ ‫دیگری پیشنهاد می دهد و هر چه در برابرشان‬ ‫بیشــتر مقاومت کنی‪ ،‬رفتار بدتــری را بروز‬ ‫می دهند‪ .‬یعنی اگر فیلم شما با اقبال مخاطبان‬ ‫داخلی و خارجی روبرو شده‪ ،‬باید پاسخگوی‬ ‫این مسئله باشی که چرا در سطح بین الملل از‬ ‫فیلم فالن کارگردان استقبال نشده است‪ .‬من‬ ‫دقیقا متوجه می شوم که اقای درمیشیان چه‬ ‫حالی دارد‪ ،‬پس از این همه سالی که از توقیف‬ ‫فیلمش می گذرد‪ .‬در فیلم های مستقلی مثل‬ ‫فیلم ما‪ ،‬سرمایه گذار از دارایی شخصی خودش‬ ‫نگاهی به فیلم «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا»‬ ‫قهرمانوانسانیت‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلم بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا سال گذشته در سی و پنجمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر به نمایش درامد و توانســت ســیمرغ بهترین کارگردانی‪،‬‬ ‫بهتریــن نقش مکمل مــرد برای نوید محمدزاده و ســیمرغ بهترین‬ ‫صدا گذاری را کسب کند‪ .‬در ادامه موفقیت این فیلم در جشنواره ونیز و‬ ‫کسب این جایزه برای سینمای ایران یک افتخار محسوب می شود فیلم‬ ‫بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا که فیلم بی ادعایی هم است توانست در یکی از‬ ‫مهم ترین جشنواره های جهان بدرخشد‪ ،‬نکته ی مهم در درخشش این‬ ‫فیلم نگاه انسانی و نگرش فلسفی فیلمساز به جامعه ست‪ ،‬جامعه ای که‬ ‫فردیت در ان اهمیت بسزایی دارد اما کاوه نریمان بعنوان یک پزشک‬ ‫خود را مسئوول مرگ یک کودک می داند و سعی می کند با نگاه انسانی‬ ‫به موضوع مرگ کودک بپردازد از سوی دیگر در موازات نگاه فیلمساز‬ ‫به احســاس مسئولیت فقر و تنگدستی را به صریح ترین شکل ممکن‬ ‫به تصویر می کشد‪ ،‬بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا در فالکت گیر نمی کند با‬ ‫اینکه کلیت فیلم تلخ به نظر می رســد اما این فیلم به هیچ وجه سیاه‬ ‫نیســت و هر انچه که در این فیلم دیده می شود واقع گرایی اجتماعی‬ ‫نامیده می شود که دور از ذهن هم نمی باشد‪ ،‬فیلمساز با قهرمان سازی‬ ‫توانسته به فضای داستانی اش شکل بدهد و جلیلوند با ساخت همچین‬ ‫فیلمی کوشــیده که به تماشاگرش درس اخالق ندهد تنها می کوشد‬ ‫تا جهانی با یــک ادم منطقی خلق کند‪ ،‬جهان فقیرگونه ی این فیلم‬ ‫گسترده شده اســت به طوری که رفتار انسانی نریمان و اتفاقاتی که‬ ‫در منطق قصه وجود دارد به یک رفتار جهانی شــباهت پیدا کرده اگر‬ ‫چه گفتیم که این فیلم درس اخالق نمی دهد اما بگذارید این را اضافه‬ ‫کنیم کــه جلیلوند در قالب قصه اش بســتری فراهم کرده که بگوید‬ ‫انســانیت همچنان به طور کامل منقرض نشده است‪ ،‬نریمان به قسم‬ ‫پزشکی خود وفادار است و در موازات ان در سکوت و ارامش فیزیکی‬ ‫در اشــوب های درونی دست و پا می زند و خود را مسئوول مرگ یک‬ ‫کودک می داند این همان درس اخالقی ســت که در ابعاد وسیعی در‬ ‫بطن فیلم نهفته شــده و جلیلوند به طور صریح اما فارغ از کلیشه ان‬ ‫را عنوان کرده است‪ ،‬نگاه وسیع فیلمساز به جهان ساختاری فیلمش‬ ‫تاثیر مهمی گذاشته است که بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا را تبدیل به یک‬ ‫دغدغه ی جهانی کرده اســت‪ ،‬نگاه فرا انسانی و پیچیدگی های ذهنی‬ ‫در یــک حادثه که نریمان مقصر ان نبوده‪ ،‬اما فیلمســاز ما با تاثیر از‬ ‫نگرش فلسفی و انسانی به عمق درستی دست پیدا کرده است اگر هر‬ ‫کدام از ما به جای دکتر نریمان بودیم چه عکس العملی نسبت به این‬ ‫حادثه نشان می دادیم؟ وحید جلیلوند در راستای موفقیت فیلم اولش‬ ‫بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا را بعنوان اثر دومش ســاخته است فیلمی که‬ ‫اگر چه ظاهر خوش ســاخت و سروشکلی حرفه ای دارد اما مهمترین‬ ‫‪5‬‬ ‫ یکشــــنبه ‪ 29‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪879‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫اخبار‬ ‫برای ســاخت فیلم هزینه کرده است و یک‬ ‫سری از دوستان براساس رفاقت در این فیلم‬ ‫حضور پیدا کرده اند‪ .‬متاسفانه زمانی که نام‬ ‫سینمای مستقل به میان می اید‪ ،‬برخی افراد‬ ‫به اشتباه فکر می کنند با یک فیلم اپارتمانی‬ ‫با دو بازیگر روبرو هستند در حالی که ما یک‬ ‫ژانر سخت را انتخاب کردیم و سه سال و اندی‬ ‫طول کشید تا فیلم به اکران برسد‪ .‬هیچ کسی‬ ‫جوابگوی این تاخیر روند اکران فیلم نیست و‬ ‫حتی در این میــان ما نمی دانیم چرا هاری با‬ ‫محدودیت ســنی اکران شده‪ ،‬چون بسیارند‬ ‫فیلم های اکران شده ای که خشونتشان بیشتر‬ ‫از فیلم ماست و در فیلم های کمدی هم که‬ ‫دیالوگ هایــی به کار می رود که گاه بســیار‬ ‫نامناسب است‪ .‬اما چون در یک پالن ما یک‬ ‫دیالوگ متفاوت داریم به نظر دوستان اتفاق‬ ‫عجیبی است‪ .‬من اصال نمی گویم که از فیلم‬ ‫ما حمایت کنند اما حداقل در شرایط اکران‪،‬‬ ‫عدالت را رعایت کنند‪ .‬در خصوص اثاری چون‬ ‫فیلم من‪ ،‬در جریان حضور در جشنواره فجر‬ ‫پس از ســخت گیری های بسیار‪ ،‬در نهایت‬ ‫توجه خاصی به فیلم نشد‪ ،‬در جریان اکران که‬ ‫فیلم سه ســال و نیم از پرده دور ماند‪ ،‬اما در‬ ‫جریان اکران از مسئوالن خواهش می کنم که‬ ‫حق فیلم را ضایع نکنید و در شرایط عادالنه‬ ‫حق انتخاب را به مردم بدهید‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫من دیروز به فالن سینمای نمایش دهنده فیلم‬ ‫رفته ام و به چشــم خوده دیده ام که مسئول‬ ‫فروش بلیت به مراجعانی که می خواهند بلیت‬ ‫فیلم هاری را تهیه کنند‪ ،‬بلیت فیلم دیگری را‬ ‫پیشنهادمی دهد‪.‬‬ ‫در روزهایی که فیلم توقیف بود‪،‬‬ ‫اعتراضینکردید؟‬ ‫ما در سکوت بارها به ارشاد می رفتیم اما اصال‬ ‫سعی نکردیم این ماجرا را رسانه ای کنیم چون‬ ‫می دانستیم که رسانه ای کردن هیچ تاثیری در‬ ‫رفع این مشکل ندارد‪ .‬مگر رضا درمیشیان و‬ ‫شهرام شاه حســینی این ماجرا را رسانه ای‬ ‫کردنــد‪ ،‬اتفاقی افتاد؟ دیگــر بزرگتر از اقای‬ ‫کیانوش عیاری مگر در عالم سینما داریم که‬ ‫فیلم هایش این همه ســال از پرده اکران دور‬ ‫مانده اند‪ .‬یک بار ما در گفتگوهایمان گفتیم که‬ ‫ارگان ها اگر جنم دارند‪ ،‬شرایطی مهیا کنند که‬ ‫ناصر تقوایی برای سینمای ایران فیلم بسازد‪،‬‬ ‫این مطلــب را پیراهن عثمان کردند و علیه‬ ‫من به کار بردنــد‪ .‬من حرف بدی نزده بودم‪،‬‬ ‫منظور من این بود که این قدر به نورچشمی ها‬ ‫و عزیزهای دلتان میلیاردی بودجه می دهید تا‬ ‫فیلم بسازند‪ ،‬نوش جونشان‪ ،‬اشکال ندارد‪ ،‬یک‬ ‫بار هم بودجه ای به ناصر تقوایی بدهید که او‬ ‫هم یک فیلم بسازد تا ابرویتان نرود و مردم در‬ ‫سالن های سینما به فیلم هایتان نخندند‪ .‬یکی‬ ‫بیاید و جواب ما را بدهد که چرا بهرام بیضایی‬ ‫از ایــران رفت؟ مگر کم کســی از ایران رفته‬ ‫اســت؟ اگر از بهرام بیضایی حمایت می شد‪،‬‬ ‫با کوله باری از فیلم نامه های ســاخته نشده‪،‬‬ ‫نکته ی این فیلم قصه پردازی اش اســت که در چارچوب و ابعاد انسانی‬ ‫به نگارش درامده است‪ ،‬چرا که جلیلوند در پرداخت ساختار سینمایی‬ ‫تمامی قواعد های دراماتیک را رعایت کرده و به قصه ای بکر و پرچالش‬ ‫بحران‬ ‫پرداختــه اما قصه ی بکر و پرچالش جلیلوند در پرداخت به یک‬ ‫ِ‬ ‫اجتماعی تفاوت های زیادی با فیلم اولش دارد از کلیشه پردازی و شعار‬ ‫پرهیــز کرده و با مختصات و بهره گیری های الزم از اجتماع با بهترین‬ ‫شیوه داستان پردازی کرده است و به یک موقعیت رسیده است موقعیتی‬ ‫که تبدیل به یک بحران و گره افکنی می شود‪ ،‬تنها نکته ی شباهت این‬ ‫فیلم به چهارشنبه ‪ 19‬اردیبهشت انتخاب امیراقایی برای نقش اول بوده‬ ‫که انتخاب درستی هم بوده اقایی به دلیل نوع فیزیک و میمیک‪ ،‬انسان‬ ‫درون گرایی ست که به درستی برای این نقش انتخاب شده همان طور‬ ‫که گفته شد فضای فیلم به هیچ وجه نمی خواهد سیاه نمایی کند تنها‬ ‫مضمون این اثر تلخ اســت و این تلخی در بافــت جهانی وجود دارد و‬ ‫نمی شــود ان را نکته ی ضعف این فیلم برشــمرد‪،‬درون مایه ی قصه ی‬ ‫بــدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا با یک قهرمان شــکل می گیرد کاوه نریمانی‬ ‫دکتر پزشک قانونی ست که بسیار به کارش مقید است کاوه برای اینکه‬ ‫انسانیت خودش را ثابت کند وارد بحرانی می شود که هر انسانی حاضر‬ ‫نیست درگیر چنین موقعیتی شود موقعیتی بغرنج و استرس زا که تنها‬ ‫برای ثابت کردن یک تعهد اجتماعی ست‪،‬هدف فیلمساز در به کارگیری‬ ‫خلق عنصر قهرمان و بحران به نتیجه رسیده است از سوی دیگر فیلمساز‬ ‫براحتی توانسته در فضایی دراماتیک قصه تعریف کند ادم های قصه در‬ ‫حد و اندازه ی مشخصی معرفی می شوند و این معرفی باعث فضاسازی‬ ‫می شــود به طوری که جلیلوند شخصیت ها را در سطح نگه می دارد و‬ ‫نمی گذارد تماشاگر گذشته ی مشــخصی را از شخصیت ها بداند‪ ،‬مثال‬ ‫نسبت سایه و کاوه در ابهام قرار می گیرد یا اینکه دلیل احواالت مغشوش‬ ‫و اشفته ی کاوه تا قبل از حادثه مشخص نمی شود‪ .‬پیچیدگی های ذهنی‬ ‫کاوه ان را تبدیل به یک انسان مرموز می کند‪ ،‬این شاید به دلیل شغل‬ ‫کاوه باشــد مرگ هایی که هر روز شاهد ان است او را از این جهان جدا‬ ‫نمایش نامه های اجرا نشده و کتاب های منتشر نشده از‬ ‫ایران نمی رفت‪ .‬متاسفانه اصال کسی به این فکر نمی کند‬ ‫که اصغر فرهادی از ایران رفت و در کشورهای دیگری فیلم‬ ‫می سازد‪ ،‬جعفر پناهی در خانه اش نشسته است‪ .‬عباس‬ ‫کیارستمی که متاسفانه از دست رفت‪ .‬اما تقوایی و بیضایی‬ ‫هنوزهستند‪ ،‬ایا داریوش مهرجویی با این همه سابقه این‬ ‫همه سال برای ساخت سنتوری ‪ 2‬باید به دنبال سرمایه‬ ‫گذار بگردد؟‬ ‫در این میان به نظر شما تکلیف فیلمسازان‬ ‫جوانی که با سرمایه شخصی خود دست به‬ ‫ساخت فیلم هایی زده اند که یک سرو گردن‬ ‫باالتر از اثار اکران شــده سینما است‪ ،‬اما‬ ‫سال ها از پرده اکران دور مانده اند‪ ،‬چیست؟‬ ‫زمانی که در جشــنواره فیلم فجر برای باال بردن کیفیت‬ ‫جشــنواره دو بخش مهم نگاه نو و هنر و تجربه را حذف‬ ‫می کننــد‪ ،‬در حالی که تعداد فیلم های بخش ســودای‬ ‫سیمرغ به همان اندازه سابق است‪ ،‬یعنی چه؟ وقتی بخش‬ ‫نگاه نو از جشنواره حذف می شود‪ ،‬یعنی به فیلم سازان اول‬ ‫می گوییم که بروید خانه هایتان و دست از سینما ببرید‪.‬‬ ‫اگر اثار همه کارگردانان جوانی که سرمایه و زندگی خود‬ ‫را برای ساخت فیلم گذاشته اند در همان سال تولید مجوز‬ ‫اکران می گرفت‪ ،‬مانند همین فیلم هاری‪ ،‬سرمایه فیلم باز‬ ‫می گشت و فیلمساز می توانست اثر دیگری بسازد‪ .‬زمانی‬ ‫که ســرمایه گذار ســرمایه اش را برای ساخت یک فیلم‬ ‫می گذارد و فیلم اکران نمی شود یا سالها پس از تولید اکران‬ ‫می شود‪ ،‬مشخص است که دیگر چنین ریسک نمی کند‬ ‫و سرمایه اش را به خطر نمی اندازد‪ .‬در عرصه فیلمسازی‬ ‫سفارشــی ارگانی اما ســود فیلم از همان ابتدا در جیب‬ ‫ســازندگانش اســت به این ترتیب که با نیمی از بودجه‬ ‫ارائه شــده از سازمان مورد نظر‪ ،‬فیلم را می سازند و دیگر‬ ‫دغدغه ای هم برای فروش و بازگشت سرمایه ندارند‪ .‬اما به‬ ‫همین هم راضی نیستند و در جریان اکران هم سالن های‬ ‫دیگر فیلم ها را هم می گیرند و با هجمه های عظیمی از‬ ‫تبلیغات به دنبال گیشه پربار هستند‪ .‬جشنواره ای که سه‬ ‫سال پیش ده کارگردان فیلم اولی را به جامعه سینمایی ما‬ ‫معرفی کرد‪ ،‬امسال چند کارگردان فیلم اولی را به سینما‬ ‫معرفی کرده است؟ مگر می شود جشنواره ای در دنیا باشد‬ ‫کرده و تبدیل به یک انسان وظیفه شناس شده که فکر می کند در قبال‬ ‫مرگ ادم ها مسئوول است‪ ،‬اگر چه فیلمساز قصد داشته تا از کاوه نریمان‬ ‫قهرمان بسازد اما کاوه هم تالش نمی کند تا قهرمان شود او تنها در یک‬ ‫بحران بغرنج فکری گیر افتاده است‪ ،‬در وهله ی اول تماشاگر فکر می کند‬ ‫و بخش نگاه نو برای فیلم سازان فیلم اولی نداشته باشد اما‬ ‫خب مدیران جشنواره به این نتیجه رسیده اند که فیلم های‬ ‫کارگردانان فیلم اولی به درد نمی خورد و نباید باشد‪.‬‬ ‫فیلم در جشنواره های بین المللی متعددی‬ ‫حضور پیدا کرده است‪ ،‬بازخورد مخاطبان‬ ‫بین المللی در برابر فیلم چه بود؟‬ ‫هاری برایشــان به عنوان فیلمی از ایران تازگی بسیاری‬ ‫داشت و در جلسه های پرسش و پاسخ فیلم یا بعد از اکران‬ ‫نظرات مثبتی در خصوص فیلم می شنیدم‪.‬‬ ‫برنامه ایبرایاکرانبین المللیفیلمدارید؟‬ ‫صحبت هایشدهتوسطخانمنوبختپخش کنندهمحترم‬ ‫بین الملل کار‪ ،‬انشااهلل اکران هاری در چند کشور از چند روز‬ ‫اینده شروع خواهد شد‪.‬‬ ‫امسالگیشه هایسینمایماروزگارخوشی‬ ‫را پشت سر گذاشــته اند‪ ،‬به نظر شما این‬ ‫شرایط در سال اتی هم ادامه خواهد داشت؟‬ ‫در جشنواره فجر به جز یکی دو فیلم به نظرم مابقی توان‬ ‫کشیدن بار گیشه سینما را ندارند‪ .‬البته فیلم های خوبی‬ ‫هم هستند که به جشنواره ارائه نشده اند یا با کج سلیقگی‬ ‫دوستان در جشنواره نبوده اند که طبعا میتوانند مخاب را به‬ ‫سالن هایسینماییجذبکنند‪.‬‬ ‫برنامه اتی تان در حوزه سینما چیست؟‬ ‫در حال نگارش فیلم نامه زخم هستم با دوستان هنرمندم‬ ‫که انشااهلل در اردیبهشت یا خرداد برای ساختش اقدام کنم‪.‬‬ ‫در پایان؟‬ ‫در اخر‪ ،‬هاری کامال از ابتدا تا کنون یک اثر مســتقل و‬ ‫تولید شده در بخش خصوصی است‪ .‬از سرمایه گذاران‬ ‫و تهیه کننده فیلم تشکر می کنم که مردانه پای فیلم‬ ‫ایستادند‪ .‬جا دارد از همکاران هنرمندم تشکر ویژه کنم‪.‬‬ ‫خانم مســتانه مهاجر؛ اقای فرشاد گل سفیدی؛ اقای‬ ‫حسین ابوالصدق‪ ،‬اقای امیرحسین حداد‪ ،‬اقای بابک‬ ‫میرزاخانی‪ ،‬اقای امیر شاهوردی‪ ،‬اقای دانیال شعاعی و‬ ‫تمام بازیگرها و گروه هنری و سازنده فیلم که مثل یک‬ ‫ســامورایی جنگیدند تا این فیلم سخت‪ ،‬ساخته شود‪.‬‬ ‫همچنین پخش کننده فیلم که تمام تالشش را صادقانه‬ ‫برای اکران بهتر فیلم انجام داد و ممنون از شما که از‬ ‫سینمای مستقل حمایت می کنید‪.‬‬ ‫کاوه به دلیل پافشاری هایش می خواهد خودش را قاتل یا متهم خطاب‬ ‫کند اما دلیلش انسانیتی است که کاوه را دچار این اتفاق می کند کاوه به‬ ‫عنوان یک قهرمان نگا ِه سادیسمیک به خود ندارد و می کوشد تا خودش‬ ‫را به عنوان یک انســان مورد ارزیابی قرار بدهد ظاهر و سروشکل فیلم‬ ‫موجه اســت‪ ،‬قصه و نوع روایت فیلم بر اساس اصول دراماتیک به جلو‬ ‫می رود هر چه فیلم جلو می رود فیلمساز شخصیت کاوه را جال می دهد‬ ‫به همین دلیل کاوه به یک قهرمان تبدیل می شود اگر چه که شخصیت‬ ‫کاوه دنبال این برچسب نیست اساسا کاوه شخصیت کنش مندی ست‬ ‫و پافشــاری هایش برای اتهام زدن به خودش یک نگاه انسانی ست‪ .‬این‬ ‫فیلم یک نوید محمدزاده ی خوب دارد که از نقش های قبلی اش فاصله‬ ‫گرفته بازی کنترل شــده ای دارد و توانسته قالب نقش و میزان واکنش‬ ‫مندی شخصیت را بپذیرد به همین دلیل بافت و نگرش این شخصیت‬ ‫به کاراکتری که جلیلوند خلق کرده منطبق است‪ ،‬شخصیتی که به دلیل‬ ‫فقر کودکش را از دست داده و در وضعیت اسفناک قرار دارد و وجدانش‬ ‫اسیب دیده است‪ ،‬اساسا اینگونه از نقش ها با پیچیدگی ذهنی خاصی‬ ‫همراه است که محمدزاده به خوبی توانسته ان را بازی کند فیلمسازهایی‬ ‫کــه بتوانند محمدزاده را به عنوان بازیگر کنترل و مهار کنند اندک اند‬ ‫اما جلیلوند توانسته در میزان بازی محمدزاده نقش داشته باشد و این‬ ‫بازیگر را به مســیر مشخصی هدایت کند‪ .‬بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا یک‬ ‫فیلمی ست با ابعاد و نگرش جهانی‪ ،‬لحن این فیلم به موقعیت جغرافیایی‬ ‫ارتباطــی ندارد‪ .‬به همین دلیل این فیلم در جشــنواره فیلم ونیز دیده‬ ‫شــد هر انسانی با هر نگرش ذهنی می تواند با این فیلم همذات پنداری‬ ‫کند‪ .‬در کارگردانی هم جلیلوند توانسته قاب های یکدست و میزانس های‬ ‫بی نقصی ترسیم کند اساســا این فیلم برای جلیلوند با دریافت جایزه‬ ‫کارگردانی افق نو ونیز گام رو به جلویی محسوب می شود‪ .‬این فیلم به‬ ‫دلیل پتانسیل های الزم در ایجاد قصه و موقعیت و همچنین بازی های‬ ‫استاندارد از فیلم قبلی جلیلوند جلوتر است و تماشاگران از بدون تاریخ‪،‬‬ ‫بدون امضا استقبال می کنند‪.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫«پل خواب» به ونکوور می رود‬ ‫فیلم ســینمایی «پل خواب» در روزهای ‪ ۱۸‬و ‪ ۲۲‬مارچ پیش از فیلم‬ ‫«مصائب انا» اینگمار برگمن در سینماتک ونکوور به نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫نمایش های ویژه ســینمای ایران در ســینماتک ونکــوور با همکاری‬ ‫شرکت پاسیفیک یونایتد پروداکشنز به مدیریت امیر هوشنگ هاشمی‬ ‫و مرکز فرهنگی فینیکس به مدیریت امیر گنجوی انتخاب و اجرا می‬ ‫شــوند‪ .‬در این فیلم سینمایی‪ ،‬ساعد ســهیلی‪ ،‬هومن سیدی‪ ،‬اناهیتا‬ ‫افشار‪ ،‬شهین تسلیمی و اکبر زنجانپور به ایفای نقش می پردازند‪ .‬تهیه‬ ‫کننده «پل خواب» جهانگیر کوثری اســت‪ .‬این فیلم ســینمایی که‬ ‫فیلمنامه ان را اکتای براهنی به نگارش در اورده اســت‪ ،‬داستان یک‬ ‫قتــل به روایت قاتل را بازگو می کند و برداشــتی ازاد از «جنایات و‬ ‫مکافات» است‪ .‬پخش خارجی «پل خواب» بر عهده علی قاسمی ست‪.‬‬ ‫فیلم مستند «جمعه» اماده نمایش شد‬ ‫«جمعه» تازه ترین اثر مستند اردشیر شلیله اماده نمایش شد که این‬ ‫فیلم به یکی از اســیب های اجتماعی می پردازد‪ .‬شلیله پژوهش های‬ ‫این مســتند را سال گذشته به پایان رساند و اوایل اذر امسال ساخت‬ ‫ان را اغــاز کــرد‪ .‬دیگر عوامل «جمعــه» عبارتنــد از تهیه کننده و‬ ‫کارگردان‪ :‬اردشــیر شلیله‪ ،‬دستیار فیلمبردار‪ :‬مرتضی فتاحی‪ ،‬دستیار‬ ‫کارگردان‪ :‬اکرم انصاری‪ ،‬صدابردار‪ :‬حســام مژدهی نیا‪ ،‬دستیار تدوین‪:‬‬ ‫کاظم سلیمی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬سارا شلیله‪ ،‬تصویر و تدوین‪ :‬اردشیر شلیله‪،‬‬ ‫با حضو جمعه عظیمی‪ ،‬راضیه رحیمی‪ ،‬محسن رضایی‪ ،‬علی زندی‪.‬‬ ‫هادی حجازی فر بازیگر اصلی «کاتیوشا» شد‬ ‫فیلمبرداری فیلم جدید علی عطشــانی که به تازگی در مشکین دشت‬ ‫اســتان البرز اغاز شده بود‪ ،‬این روزها در تهران ادامه دارد‪« .‬کاتیوشا»‬ ‫یک اثر کمدی پربازیگر به کارگردانی و تهیه کنندگی علی عطشــانی‬ ‫اســت که فیلمنامــه ان را مهدی علی میرزایی بر اســاس طرحی از‬ ‫مهراب قاسم خانی نوشته اســت‪ .‬احمد مهرانفر‪ ،‬سیما تیرانداز‪ ،‬ارژنگ‬ ‫امیرفضلی‪ ،‬لیندا کیانی‪ ،‬میترا حجار‪ ،‬لیال اوتادی‪ ،‬قاســم زارع‪ ،‬مهران‬ ‫رجبــی‪ ،‬خشــایار راد‪ ،‬بیژن بنفشــه خواه‪ ،‬امید منصورفــاح‪ ،‬ماهان‬ ‫ناصربخت و رادمهر روحانی مقدم بازیگران «کاتیوشــا» هســتند‪ .‬در‬ ‫خالصه قصه کمدی «کاتیوشــا» امده اســت‪« :‬من اگــه بخوام توی‬ ‫زندگیم موفق باشــم حتما نباید اونجــوری به زندگی نگاه کنم که تو‬ ‫نگاه می کنی‪».‬‬ ‫مستند «بافندگان خیال» به سه جشنواره جهانی راه پیدا کرد‬ ‫فیلم مســتند «بافندگان خیال» از تولیدات مرکز گسترش سینمای‬ ‫مســتند و تجربی به کارگردانی ســید محمدصــادق جعفری طی‬ ‫روزهای ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۷‬اســفند ‪ ۹۶‬در دومین دوره جشنواره فیلم های‬ ‫زنان بیروت لبنان به نمایش درمی اید‪ .‬در این جشــنواره ‪ ۵۰‬فیلم‬ ‫مســتند با موضوع زنان از کشورهای ایران‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬فلسطین‪ ،‬مصر‪،‬‬ ‫فرانســه‪ ،‬بلژیک و مراکش روی پرده مــی رود‪« .‬بافندگان خیال»‬ ‫منتخــب ‪ ۲‬جشــنواره امریکایــی نیز هســت‪ .‬این فیلــم ابتدا در‬ ‫پنجمین دوره جشــنواره فیلم های اجتماعــی نیویورک به نمایش‬ ‫درمی ایــد که زمان برپایی این جشــنواره ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۲‬مارس ‪۲۰۱۸‬‬ ‫مصادف با ‪ ۲۵‬اســفند ‪ ۹۶‬تا ‪ ۲‬فروردین ‪ ۹۷‬اســت‪ .‬در این رویداد‬ ‫که در شهر نیویورک برگزار می شود‪ ۲۰ ،‬فیلم از کشورهای مختلف‬ ‫دنیا شــرکت دارند‪ .‬این فیلم سپس در دهمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫«ترنتــون» نیز روی پــرده می رود که طی روزهــای دوم تا پنجم‬ ‫فروردین ‪ ۹۷‬در ایالت نیوجرســی امریکا برگزار می شــود‪ .‬در این‬ ‫جشــنواره ‪ ۵۳‬فیلم از ‪ ۱۶‬کشور دنیا حضور دارند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مریم صفی خانی‪ ،‬گویندۀ دوبالژ‬ ‫‪6‬‬ ‫انتخاب درست گوینده در دوبالژ نتیجه خوبی را رقم خواهد زد‬ ‫ یکشــــنبه ‪ 29‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪879‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫تصویربرداری «عروس تاریکی» به‪ ۳۰‬درصد رسید‬ ‫بازیگر سریال «عروس تاریکی» درباره این مجموعه بیان کرد که تصویربرداری‬ ‫ان به تازگی به ‪ ۳۰‬درصد رســیده است‪ .‬فلور نظری درباره سریال «عروس‬ ‫تاریکی» که این روزها به کارگردانی محمود معظمی در حال ساخت است‪،‬‬ ‫بیان کرد‪« :‬عروس تاریکی» یک سریال با فضای اجتماعی است که محمدرضا‬ ‫تخت کشیان تهیه کنندگی ان را بر عهده دارد و این روزها در بزرگراه یادگار‬ ‫شــمال به جنوب در حال تصویربرداری است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این سریال ابتدا‬ ‫قرار بود در ‪ ۸۰‬قسمت ساخته شود و اکنون در ‪ ۶۰‬قسمت تولید می شود و‬ ‫تاکنون‪ ۳۰‬درصد از تصویربرداری این مجموعه انجام شده است‪ .‬نظری با اشاره‬ ‫به داستان سریال توضیح داد‪ :‬این سریال در ابان ماه کلید خورد و پنج خانواده‬ ‫در داستان سریال حضور دارند‪ .‬من هم عضو یکی از این خانواده ها هستم که‬ ‫به دلیل تعداد زیاد بازیگران هر روز بخشی از صحنه ها گرفته می شود و نیاز‬ ‫نیست هر روز همه بازیگران بر سر کار باشند‪ .‬وی در پایان عنوان کرد‪ :‬در حال‬ ‫حاضر شبکه پخش این سریال مشخص نیست و معلوم نیست تصویربرداری‬ ‫این مجموعه تا چه زمانی طول می کشد‪.‬‬ ‫«جاده های ابری» به رادیو نمایش می اید‬ ‫نمایش رادیویی «جاده های ابری» به کارگردانی اشا محرابی از امروز ‪۲۹‬‬ ‫بهمن ماه از رادیو نمایش پخش می شــود‪ .‬نمایش رادیویی «جاده های‬ ‫ابری» را مریم تاجیک نوشته و داستان ان درباره کارخانه داری است که‬ ‫بار پارچه اش به مقصد نمی رســد و با پیگیری موضوع متوجه موضوعی‬ ‫می شــود‪ .‬این نمایش رادیویی به کارگردانی اشــا محرابی از ‪ ۲۹‬بهمن‬ ‫ماه پخش می شــود‪ .‬در «جاده های ابری» هنرمندانی چون رضا عمرانی‪،‬‬ ‫احمد ایرانی خواه‪ ،‬سینا نیکوکار‪ ،‬مجید حمزه‪ ،‬علی اصغر دریایی‪ ،‬نوشین‬ ‫حسن زاده‪ ،‬اکبر مالیی‪ ،‬رامین پورایمان‪ ،‬احمد لشینی و تعداد دیگری از‬ ‫هنرمندان اداره کل هنرهای نمایشی رادیو به ایفای نقش می پردازند‪ .‬این‬ ‫ســریال رادیویی به تهیه کنندگی اشرف السادات اشرف نژاد‪ ،‬گویندگی‬ ‫مهرداد عشقیان‪ ،‬صدابرداری حیدر صفدری و افکت محمدرضا قبادی فر‬ ‫هر روز ساعت ‪ ۹‬صبح از رادیو نمایش پخش می شود‪.‬‬ ‫اشکان خطیبی مجری «پنج ستاره» شد‬ ‫پس از اعالم تولید مسابقه تلویزیونی «پنج ستاره» در شبکه پنج و با نزدیک‬ ‫شدن به پخش این برنامه‪ ،‬مجری ان نیز مشخص شد‪ .‬اشکان خطیبی بازیگر‬ ‫تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون این روزها ضبط مسابقه «پنج ستاره» را اغاز کرده‬ ‫است و این مسابقه به زودی روی انتن خواهد رفت‪ .‬پروژه «پنج ستاره» در‬ ‫چارچوب یک برنامه مســابقه ‪ -‬بازی است که عموم مردم با شرکت در ان‬ ‫شانس خود را برای میلیونر شدن ازمایش می کنند‪ .‬این مسابقه به صورت‬ ‫هفتگی از اسفند ماه روی انتن شبکه پنج می رود‪.‬‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫مریم صفی خانی‪ ،‬گوینده و مدیر دوبالژ ایرانی‪ ،‬متولد سال ‪ 1333‬در تهران است‪.‬‬ ‫وی فعالیت حرفه ای خود در دوبالژ را از سال ‪ 1355‬اغاز کرده است و تا به امروز‪،‬‬ ‫گویندگیدرشخصیت هایمتعدددرسریال ها‪،‬فیلم هایسینمائیوگویندگیمتن‬ ‫مستندهای بسیار زیادی را در کارنامۀ هنری خود به ثبت رسانده است‪ .‬این شماره از‬ ‫یکشنبه هایدوبالژهنرمند‪،‬میزبانگفتگوبااینهنرمندارزشمنداستوامیداست‬ ‫ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬مورد توجه و عنایت شما قرار بگیرد‪.‬‬ ‫نخستین بار تلفنی با احمد رسول زاده صحبت کردم مریم صفی خانی‪ ،‬گویندۀ‬ ‫دوبالژ در گفتگو با خبرنگار رادیو و تلویزیون هنرمند‪ ،‬پیرامون ورودش به هنر دوبله با‬ ‫اشاره به این امر که در سال ‪ 1355‬وارد این عرصه شده است و بعدها به دلیل رخداد‬ ‫انقالب اسالمی‪ ،‬ورودش به دانشگاه و ادامۀ تحصیل در رشتۀ زبان و ادبیات فارسی‪،‬‬ ‫از این هنر فاصله گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬در این مدت‪ ،‬اندکی از هنر دوبله فاصله گرفتم‬ ‫و ان روزها‪ ،‬روزهایی بود که کارهای دوبله نسبت به امروز بسیار کمتر انجام می شود‬ ‫و در نهایت تمامی این عوامل دست به دست هم داد تا بین من و دوبله فاصله ایجاد‬ ‫شود‪ .‬وی که با اشاره به این موضوع که پیش از ورودش به این حرفه‪ ،‬ان گونه که‬ ‫باید تصویری خاص از این هنر در ذهن نداشته است و بیشتر از دیدن فیلم های‬ ‫متعدد سینمائی و سریال های تلویزیونی به این هنر عالقه مند شده است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫همین دالیل موجب شد که با واحد دوبالژ سازمان صدا و سیما تماس بگیرم و در‬ ‫مرتبۀ نخست که با این واحد تماس گرفتم‪ ،‬تلفنی با استاد احمد رسول زاده صحبت‬ ‫کردم‪ .‬این گویندۀ با سابقۀ دوبالژ با اشاره به این امر که در این تماس تلفنی به دعوت‬ ‫احمد رسول زاده برای تماشای کار دوبله به استودیوی پاسارگاد در خیابان کوشک‬ ‫تهران دعوت شده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در این زمان بود که به استاد ابوالحسن تهامی‬ ‫نژاد‪ ،‬برای اموزش معرفی شدم و در همان زمان دوره ای بسیار کوتاه را اموزش دیدم‬ ‫و پس از شرکت در ازمون گویندگی این عرصه وارد فعالیت در حوزۀ دوبالژ شدم‪.‬‬ ‫دهه های ‪ 40‬و ‪ 50‬دوران طالیی دوبالژ در ایران بوده است‬ ‫مدیر دوبالژ فیلم سینمائی «قطار لنین» در بخشی دیگر از این گفتگو با اشاره به این‬ ‫امر که دهه های ‪ 40‬و ‪ 50‬را به دلیل وجود بزرگان دوبالژ که بسیار از ان ها امروز‪،‬‬ ‫همچنان در قید حیات هستند و کار می کنند‪ ،‬دوران طالیی دوبالژ دانسته و با تاکید‬ ‫بر این موضوع که نوع فیلم ها و تفاوت ان با فیلم های امروز موجب تقویت کار دوبالژ‬ ‫می شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نوع فیلم در دوبالژ برای جذب گوینده به کار و همچنین‬ ‫جذب بیننده به فیلم بسیار موثر است‪ ،‬اما امروز تعداد بسیار زیادی از گویندگان‬ ‫جدید وارد این عرصه شده اند که کار ان ها بسیار خوب و رضایت بخش است که از‬ ‫همین موارد می توان به عنوان نکات خوب و مهم دوبلۀ امروز یاد کرد‪ .‬صفی خانی‪ ،‬با‬ ‫تاکید بر این که فیلم های خوب دوران دهه های ‪ 40‬و ‪ 50‬توانسته است دوبالژ ایران‬ ‫را در این عرصه به یکی از بهترین های دوبالژ جهان مبدل سازد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬شاید‬ ‫یکی از مهم ترین دالیلی که موجب ارتقای سطح کیفی دوبله در این دهه ها می شده‬ ‫است‪ ،‬این موضوع بوده است که تمامی عواملی که در این دوران فعالیت می کرده‬ ‫اند‪ ،‬شاید با تاکید‪ ،‬حوصله‪ ،‬صبر و عالقه مندی بسیار بیشتری در این عرصه کار‬ ‫می کرده اند و بر همین اساس است که تمامی این عوامل می توانسته است حاصل‬ ‫کار را‪ ،‬کاری رضایت بخش برای همۀ عوامل مبدل سازد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این که با همۀ این اوصاف نمی توان گفت که امروز این گونه نیست و دوبله ضعیف‬ ‫تر است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این گونه که دوستان قدیمی دوبله می گفتند‪ ،‬برای دیدن یک‬ ‫فیلم از چند روز قبل به استودیو می رفتند و تمرینات بسیاری را برای گویندگی این‬ ‫نقش ها انجام می دادند و به یقین زمانی که تمرین بیشتر باشد و زمان بیشتری برای‬ ‫دیدن فیلم وجود داشته باشد‪ ،‬نتیجۀ کار بسیار بهتر خواهد بود‪ .‬گویندۀ شخصیت‬ ‫«جانت کینگ» در سریال به یاد ماندنی «قصه های جزیره»‪ ،‬ضمن اذعان به این امر‬ ‫که امروز سرعت در کار دوبالژ بسیار زیادتر شده است و همین امر‪ ،‬دنیای جدید را‬ ‫در حوزۀ دوبالژ برای گویندگان و عوامل این عرصه ساخته است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬امروز به‬ ‫دلیل این که دوبله سرعت بسیار زیادی گرفته است و مدیران دوبالژ مجبور هستند‬ ‫کار ها را به سرعت تمام کنند‪ ،‬دوبله شرایط خاصی پیدا کرده است‪ ،‬مگر این که‬ ‫کارهایی به ان ها پیشنهاد شود که زمان کافی برای ان وجود داشته باشد که در این‬ ‫صورت می توان به تمرین بیشتر پرداخت‪.‬‬ ‫انتخاب درست گوینده در دوبالژ نتیجۀ خوبی را رقم خواهد زد‬ ‫وی با تاکید بر این موضوع که امروز‪ ،‬شرایط وبه گونه ای شده است که می بایست کار‬ ‫دوبله را با سرعت بسیار بیشتری انجام داد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز دنیا عوض شده است‪،‬‬ ‫فیلم ها عوض شــده اند و به دلیل این که سرعت در کار زیاد شده است و همین‬ ‫سرعت‪ ،‬فرصت را برای تمرکز بیشتر روی کار از بین برده است‪ ،‬مگر این که کاری با‬ ‫شرایط خاص به وجود بیاید‪ ،‬اما باید گفت که امروز با توجه به این که دنیای روز به‬ ‫دنیای سرعت تبدیل شده است‪ ،‬در نتیجه همه باید بکوشند تا خود را با این موضوع‬ ‫هماهنگ سازند‪ .‬صفی خانی‪ ،‬توجه کامل و دقیق به حرفۀ دوبالژ‪ ،‬گسترۀ معلومات‬ ‫عمومی و اطالعات کافی و دیگری توجه را به معنای دقیق کلمه و نه این که تنها‬ ‫بگوئیم توجه و از ان بگذریم‪ ،‬از جمۀ مهم ترین عوامل موفقیت یک گویندۀ موفق‬ ‫در کار دوبالژ برشــمرده و بر همین اساس‪ ،‬گفت‪ :‬فردی که بناست به جای یک‬ ‫شخصیت صحبت کند‪ ،‬باید بکوشید تا تمامی خصوصیت ها و حالت های موجود در‬ ‫بازی فردی را که بناست به جای او صحبت کند‪ ،‬بگیرد و دیگر این که انتخا درست‬ ‫گوینده در دوبالژ بسیار مهم است و باید گفت که اگر هر فرد در جایگاه مدیریت‬ ‫دوبالژ‪ ،‬گویندگان خود را درست انتخاب کند‪ ،‬نتیجۀ دوبله نتیجۀ خوبی خواهد بود‬ ‫و در نهایت این انتخاب درست گوینده در دوبالژ است که نتیجۀ خوب را رقم خواهد‬ ‫زد و در این حوزه باید گفت که راهنمایی های درست فرد به عنوان مدیر دوبالژ به‬ ‫دلیل این که داستان و نکات فیلم را می داند‪ ،‬می تواند به گوینده در ادای درست یک‬ ‫نقش کمک بسیار زیادی را بکند‪.‬‬ ‫دوبالژ یک کار جمعی و تیمی است‬ ‫مدیر دوبالژ فیلم سینمائی «هیتلر و استالین»‪ ،‬با اشاره به این موضوع که در موارد‬ ‫بسیار زیادی پیش امده است که به نظر او‪ ،‬برای گویندگی در جایگاه شخصیتی‬ ‫ان گونه که باید درست انتخاب نشده است‪ ،‬افزود‪ :‬در این موارد با توجه به این تمام‬ ‫تالش ما بر این اســت که کار را به درستی انجام دهیم‪ ،‬موجب می شده است که‬ ‫گوینده تالش بیشتری را برای رساندن درست نقش به مخاطب به کار بگیرد و در‬ ‫عین حال که صدای خود را به کارکتر نزدیک می کند‪ ،‬شخصیت هنرپیشه را نیز‬ ‫باید تا جائی که در توان دارد‪ ،‬پیاده کند‪ .‬وی بر همین اساس‪ ،‬با تاکید بر این امر که‬ ‫انتخاب درست گوینده در دوبالژ می وتاند کیفیت کار را افزایش دهد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در‬ ‫پروژه های بسیار زیادی با مدیرانی کار کرده ام که از من کم سابقه تر هستند و در‬ ‫طول مدت این پروژه ها تالش کرده ام که تا جائی که به مدیران دوبالژ برنخورد و‬ ‫فکرهای دیگری نکنند که به یقین می دانم هرگز این گونه نخواهند اندیشید‪ ،‬تالش‬ ‫کرده ام تا نظرات خود را انتقال دهم‪ ،‬چرا که معتقدم دوبله یک کار جمعی است و‬ ‫زمانی در این هنر موفقیت رخ خواهد داد که افراد به نظرات جمع گوش بدهند و ان‬ ‫چه را که درست و بهتر است‪ ،‬انجام دهند‪ .‬گویندۀ نقش «لک لک مادر» در مجموعۀ‬ ‫تلویزیونی «خدواند لک لک ها را دوست دارد»‪ ،‬با تاکید بر این که همواره در جهت‬ ‫بهبود کیفیت کار‪ ،‬نظرات خود را به مدیران دوبالژ انتقال داده است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫تالش کرده ام تا در حد توان خودم کار را به بهترین نحو انجام دهم و کمک کنم‬ ‫تا اثری با کیفیت را دوبله کنم و در نهایت‪ ،‬کسی که به عنوان مدیر دوبالژ فعالیت‬ ‫می کند‪ ،‬بتواند از تجربیاتی که کسب کرده ام‪ ،‬استفاده کند‪.‬‬ ‫تالش می کنم تا کارم را به درستی انجام دهم‬ ‫صفی خانی‪ ،‬با تاکید بر این که در کار دوبالژ تمام تاکید بر این موضوع است که‬ ‫احساسات خارج از کار تاثیری روی کار ان ها نگذارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬باید پذیرفت که‬ ‫انسان‪ ،‬انسان و تابع احساسات و در این مورد باید گفت که در برخی از موارد مسائل‬ ‫بسیار وسیع تر از یک مورد کوچک است و انسان نمی تواند تحت تاثیر قرار نگیرد‪ ،‬اما‬ ‫با تمام این وجود همواره سعی کرده ام که خودم باشم و کارم را درست انجام بدهم‬ ‫و مسائل بیرونی‪ ،‬روی کار من تاثیری نگذارد‪ .‬وی در پاسخ به این سوال که چرا هنر‬ ‫دوبله برای بسیار از مردم جذاب است‪ ،‬با اشاره به این موضوع که هر چیزی که عیان‬ ‫بودن کمتری دارد همواره مورد توجه مردم بوده است و برای ان ها جالب بوده است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬خود ما نیز دوست داریم که مث ً‬ ‫ال ببینیم در دربار فالن پادشاه در مزان‬ ‫قدیم و یا مسائلی که در تاریخ نیامده است‪ ،‬چه اتفاقاتی افتاده است و از ان ها با خبر‬ ‫باشیم و دوبالژ نیز چون همیشه هنری بوده است که از دیگران مخفی بوده است‬ ‫و مانند هنرهای دیگر برای عموم مردم عیان نبوده است‪ ،‬عالقه مندان بسیار زیادی‬ ‫دارد‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با اشــاره به این که بسیاری از عالقه مندان به این هنرف‬ ‫زمانی که از ان صحبت می شود‪ ،‬تالش می کنند تا خود را جای بهترین های این‬ ‫عرصه قرار دهند و البته این موضوعی است که در ذات انسان وجود دارد‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫این افراد پیش خود می گویند چقدر خوب است که من نیز بتوانم روزی در جایگاه‬ ‫این بازیگر به عنوان گوینده صحبت کنم و تکرار این حس برای ان ها بسیار لذت‬ ‫بخش است و همین است که عموم افراد به این حوزه جذب می شوند‪.‬‬ ‫ترجمه است که مشخص می کند فیلم در چه سطحی دوبله می شود‬ ‫مدیر دوبالژ فیلم سینمائی «سرزمین یخ» با اشاره به این که دوبالژ شاید از دور تنها‬ ‫و تنها حرف زدن به نظر می رسد‪ ،‬برای بسیار از افراد ساده انگاشته شود و همین‬ ‫امر نیز می تواند این تصور را انگیزۀ ورود افراد را به این هنر دو چندان کند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫یک ترجمۀ بسیار خوب در تولید یک اثر دوبلۀ قوی بسیار موثر است و دقیقاً ترجمه‬ ‫است که مشخص می کند فیلم در چه سطحی دوبله می شود و این اندازه‪ ،‬زمانی‬ ‫مشخص می شود که ترجمه در فیلم تا اندازه ای که می بایست بر اساس زبان فیلم‬ ‫دقیق و درست اتفاق افتاده باشد‪ .‬وی اشراف مدیر دوبالژ بر کار خویش را از دیگر‬ ‫عوامل مهم تاثیرگزار در این عرصه دانسته و با تاکید بر این مفهوم که این اشراف‬ ‫باید در زبان اصلی و زبان فارسی باشد‪ ،‬افزود‪ :‬مدیر دوبالژ باید بتواند کلماتی را که‬ ‫باید عوض شوند‪ ،‬جایگزین کند و اگر بناست در فیلمی‪ ،‬جمله ای کوتاه بشود‪ ،‬مدیر‬ ‫دوبالژ باید بداند که این جمله چگونه باید به درستی کوتاه شود تا مفهوم از دست‬ ‫نرود و این اشراف بسیار موثر است که یک دوبله را به یک دوبلۀ فاخر مبدل سازد‪.‬‬ ‫صفی خانی با اشاره به این که پروژۀ «رژۀ پنگوئن ها» که سال ها پیش مطبوعات از‬ ‫ان به عنوان یک دوبلۀ فاخر یاد کرده اند‪ ،‬از جملۀ کارهایی بوده است که ساعت های‬ ‫بسیار زیادی با مترجمی که این پروژه را از زبان فرانسه به فارسی برگردانده است‪،‬‬ ‫صحبت های بسیاری در جهت ارتقای کیفیت دوبالژ اثر داشته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در‬ ‫این پروژه سعی داشتم که بفهمم که شخصیت های این فیلم حاوره یا عامیانه و یا به‬ ‫کتابت و رسمی سخن گفته اند که بحمدهلل تحقیق و پژوهش در این اثر موجب شد‬ ‫که نتیجۀ کار نتیجۀ خوب و در خور توجهی باشد و بازخورد عمومی و مطبوعاتی‬ ‫این نظر را تایید می کنند‪.‬‬ ‫روایت مرکز امار از شهرهای محبوب گردشگران داخلی‬ ‫ذائقه سفر ایرانیان در ایام تعطیالت نوروز‬ ‫اخیرا مرکز امار ایران گزارشی از تعداد گردشگران ملی در بهار سال‬ ‫‪ ۱۳۹۵‬منتشر کرده است که با تقریب خوبی می تواند نمایشگر ذائقه‬ ‫ســفر ایرانیان در ایام تعطیالت نوروز باشــد‪ .‬با نگاه به این فهرست‬ ‫می توان دریافت که شهرهایی همچون تهران‪ ،‬مشهد‪ ،‬رشت‪ ،‬اصفهان‬ ‫و شــیراز که به عنوان مقاصد سنتی ســفر ایرانیان قلمداد می شوند‬ ‫همچنان در صدر فهرست مقاصد اصلی سفرهای ملی حضور دارند‪،‬‬ ‫اما با این حال حضور شــهرهایی همچون قزوین نیز در این فهرست‬ ‫قابل توجه و تحســین است؛ این شــهر که تا پیش از این بیشتر به‬ ‫عنوان یکی از شــهرهای بین راهی برای رسیدن به مقصد اصلی سفر‬ ‫به شمار می رفت‪ ،‬هم اکنون و با تمرکز مدیریت شهری ان بر توسعه‬ ‫گردشگری و زیرســاخت های مرتبط با ان توانسته است نظر مثبت‬ ‫گردشگران داخلی کشور را به خود جلب کند‪.‬‬ ‫مقاصد سنتی؛ همچنان محبوب‬ ‫بنــا بر گزارش مرکز امار ایران در خصوص گردشــگری کشــور در‬ ‫بهار ســال ‪ ،۹۵‬در این فصل بیش از ‪ ۷۵‬میلیون سفر داخلی صورت‬ ‫گرفته که ‪ ۵۲‬درصد از این تعداد همراه با اقامت شــبانه بوده است‪.‬‬ ‫همچنین این گزارش از دو زاویه به مقاصد مهم گردشــگری کشور‬ ‫پرداخته اســت؛ در زاویه نخست ‪ ۲۰‬شهرستان برتر کشور به لحاظ‬ ‫مقصد اصلی ســفر بودن فهرســت شــده اند و در زاویه ای دیگر ‪۲۰‬‬ ‫شهرســتان برتر کشور به عنوان شــهرهایی که طی یک سفر بازدید‬ ‫شده اند‪ .‬تفاوت اصلی میان این دو فهرست در این است که اگر یک‬ ‫خانوار تهرانی قصد سفر به شــیراز را داشته باشند و در مسیر خود‬ ‫در شــهرهای کاشــان و اصفهان توقف یا حتی اقامت شبانه داشته‬ ‫باشــند‪ ،‬مقصد اصلی سفر انان شیراز شــناخته می شود و شهرهای‬ ‫کاشــان و اصفهان در مسیر شیراز در میان شــهرهای بازدید شده‬ ‫شمارش می شوند‪.‬‬ ‫بر اساس امار به دست امده از بهار سال ‪ ،۹۵‬شهرستان تهران با بیش‬ ‫از ‪ ۴‬میلیون ســفر به عنوان مقصد اصلی و حدود ‪ ۴‬میلیون و ‪۳۲۵‬‬ ‫هزار بازدید در صدر هر دو فهرســت قرار گرفته است‪ .‬نگاهی به امار‬ ‫تفکیک شده گردشگران ورودی به این شهر نشان می دهد عموم انها‬ ‫گردشــگرانی بوده اند که در جریان سفر خود به تهران اقامت شبانه‬ ‫نیز داشته اند‪ .‬همچنین سفر گردشگران داخلی به شهرستان مشهد‬ ‫که با تخصیص ‪۳‬میلیون و ‪ ۳۵۵‬هزار سفر به عنوان مقصد اصلی در‬ ‫رتبه دوم هر دو فهرست قرار دارد‪ ،‬از الگویی مشابه گردشگران تهران‬ ‫پیروی می کند و قریب به اتفاق انان طی سفر خود به این شهرستان‬ ‫حداقل یک شب اقامت داشته اند‪.‬‬ ‫نکته قابل توجه این است که بیشتر گردشگران شهرستان رشت که‬ ‫در رتبه ســوم هر دو فهرســت قرار دارد‪ ،‬کسانی بودند که طی سفر‬ ‫خود به این شهرســتان اقامت شبانه نداشــته اند‪ .‬از مجموع بیش از‬ ‫‪ ۳‬میلیون ســفری که در بهار ‪ ۹۵‬از رشــت انجام شده‪ ،‬تنها حدود‬ ‫‪ ۸۳۱‬هزار مورد مقصد اصلی شان این شهرستان بوده و در ان اقامت‬ ‫شــبانه نیز داشته اند؛ حال انکه حدود ‪ ۲‬میلیون سفر با وجود اینکه‬ ‫رشــت مقصد اصلی بوده است‪ ،‬با اقامت شــبانه در این شهر همراه‬ ‫نبوده اســت‪ .‬از انجا که مطابق بررسی های صورت گرفته‪ ،‬مشخص‬ ‫شده بیشترین انگیزه میان ســفرهای بدون اقامت شبانه را «تفریح‬ ‫و گردش» به خود اختصاص داده اســت‪ ،‬این مساله از این منظر نیز‬ ‫قابل توجه اســت که عموم گردشــگرانی که به رشت سفر کرده اند‪،‬‬ ‫گردشــگرانی با انگیزه «تفریح و گــردش» بوده اند‪ .‬به این ترتیب و‬ ‫به منظور پاسخ مناسب به انگیزه تقاضاکنندگان‪ ،‬به نظر می رسد این‬ ‫مساله باید مورد توجه بنگاه های عمومی و خصوصی گردشگری این‬ ‫شهرستان برای تعطیالت نوروزی پیش رو قرار بگیرد‪.‬‬ ‫خیز بلند گردشگری قزوین‬ ‫در ادامه فهرســت مهم ترین شهرهای توریســتی کشور‪ ،‬مرکز امار‬ ‫ایران به شهرســتان شیراز اشاره کرده اســت که بیش از ‪ ۲‬میلیون‬ ‫ســفر در بازه ذکر شــده انجام شده اســت‪ .‬اما نکته قابل توجه در‬ ‫این فهرست ها‪ ،‬حضور شهرســتان قزوین باالتر از اصفهان و در رده‬ ‫پنجم شهرســتان های بازدیدشده و پایین تر از اصفهان در رده ششم‬ ‫شهرستان های مقصد اصلی سفر است‪ .‬به نظر می رسد این شهرستان‬ ‫جایگاه ممتاز خود را در پی تمرکز ویژه بر حوزه گردشگری و تالش‬ ‫برای توســعه زیرســاخت های مرتبط و بازاریابی مناســب در میان‬ ‫گردشــگران داخلی به دست اورده اســت‪ .‬هرچند تعداد مسافران‬ ‫بدون اقامت شــبانه در این شهرســتان حدود ‪ ۲.۵‬برابر مســافرانی‬ ‫اســت که در این شهرستان اقامت شــبانه داشته اند‪ ،‬اما گردشگری‬ ‫و خدمات مرتبط با ان توانســته اســت به عنوان حوزه ای جدید و‬ ‫تحت برنامه ریزی منظم نقش مهمی در اشــتغال زایی و اقتصاد این‬ ‫شــهر ایفا کند‪ .‬در ادامه فهرســت منتشر شــده از طرف مرکز امار‬ ‫ایران‪ ،‬شهرســتان کرمانشــاه با یک میلیون و ‪ ۵۶۷‬هزار‪ ،‬شهرستان‬ ‫قم با یــک میلیون و ‪ ۵۱۰‬هزار‪ ،‬شهرســتان تبریز با یک میلیون و‬ ‫‪ ۴۶‬هزار و شهرســتان الهیجان با ‪ ۹۷۷‬هزار سفر رتبه هفتم تا دهم‬ ‫مقاصد اصلی ســفرهای داخلی ایرانیان را به خود اختصاص داده اند‪.‬‬ ‫همچنین شهرســتان های کرمان‪ ،‬اهواز‪ ،‬بندر انزلی‪ ،‬اردبیل‪ ،‬رودسر‪،‬‬ ‫اســتانه اشرفیه‪ ،‬گرگان‪ ،‬لنگرود‪ ،‬کوهدشت و تاکستان در نیمه دوم‬ ‫این فهرســت حائز رتبه های یازدهم تا بیستم شــده اند‪ .‬با توجه به‬ ‫امارهای منتشــر شده هر کدام از شهرســتان های کشور می توانند‬ ‫پیش بینی کنند که در ایام نوروز حدودا پذیرای چه تعداد گردشگر‬ ‫خواهند بود و یک ماه باقی مانده تا این تعطیالت فرصت مناســبی‬ ‫اســت تا مدیریت شــهری این مناطق و همچنین ســایر نهادهای‬ ‫مســوول در امر گردشــگری برای پذیرایی مناســب از گردشگران‬ ‫نوروزی برنامه ریزی های الزم را انجام دهند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ یکشــــنبه ‪ 29‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪879‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫نظارت بر اموال فرهنگی در دست بررسی است‬ ‫شورای هماهنگی انجمن های تجسمی کشور شنبه ‪ ۲۸‬بهمن با انتشار‬ ‫بیانیــه ای خبر از انجــام برخی اقدامات و رایزنی ها نســبت به انتقال‬ ‫«مــوزه هنرهای معاصر تهران» از وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫به «ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری» داد‪ .‬این‬ ‫شــورای هماهنگی که هفت انجمن «هنرمندان نقاش»‪« ،‬هنرمندان‬ ‫مجســمه ســاز»‪« ،‬عکاســان»‪« ،‬تصویرگران»‪« ،‬طراحان گرافیک»‪،‬‬ ‫«خوشنویسان» و «ســفال و سرامیک» را شــامل می شوند‪ ،‬در این‬ ‫بیانیه نســبت به ایــن بحث اعتراض کرده و خواســته اند تا اهداف و‬ ‫ابعاد این ماجرا روشــن شود‪ .‬از سوی دیگر با مطرح شدن این بحث‪،‬‬ ‫زمزمه هــای دیگری مبنی بر انتقــال مدیریت و نظارت بر گالری های‬ ‫هنری‪ ،‬حراج ها و دیگر موزه های هنری به ســازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری شنیده شده است‪ ،‬مواردی که نگرانی هایی‬ ‫از سوی هنرمندان ایجاد کرده است‪ .‬محمدرضا کارگر‪ ،‬مدیر اداره کل‬ ‫موزه ها و اموال منقول تاریخی سازمان میراث فرهنگی با ر ِد بحث های‬ ‫مطرح شــده‪ ،‬این درخواست از سوی سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دســتی و گردشــگری‪ ،‬ان را این طور توضیح می دهــد‪« :‬صحبتی‬ ‫که مطرح شــده هیچ ربطی به ســازمان میــراث فرهنگی ندارد‪ ،‬این‬ ‫ســازمان اصال چنین قصدی ندارد‪ .‬ما حتی موزه های خودمان را هم‬ ‫واگذار می کنیم‪ ».‬او با اشــاره به ارســال یک نامه به میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫مبنی بر این که اداره اموال میراث فرهنگی نســبت به اموال تاریخی‬ ‫رســیدگی کند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬از نظر قانونی اداره کل اموال تاریخی و‬ ‫فرهنگی در کشــور وجود دارد و ان«اداره کل موزه ها واموال فرهنگی‬ ‫و تاریخی کشور» زیر نظر ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری است‪ .‬وی بیان می کند‪ :‬بنابراین وزارت اقتصاد و دارایی از‬ ‫ما می خواهد که نسبت به اموال مکان های دیگر مانند موزه ی هنرهای‬ ‫معاصر هم نظر داشــته باشــیم و مانند دیگر موزه ها‪ ،‬وضعیت اموال‬ ‫ان موزه را نیز بررســی کنیم‪ ،‬اما بحــث واگذاری یک موزه به نهادی‬ ‫ماننــد میراث فرهنگی اصال وجود ندارد‪ .‬مدیر اداره کل موزه ها واموال‬ ‫فرهنگی تاریخی ســازمان میراث فرهنگی با تاکیــد بر این که چون‬ ‫بحث اموال تاریخی فرهنگی کشور مطرح است‪ ،‬میراث فرهنگی باید‬ ‫به ان ها نظارت کند‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬این یک بحث است که اکنون در‬ ‫شــورای فرهنگی دولت در حال بررسی است‪ ،‬مجوزها در حدودی که‬ ‫اموال تاریخی محسوب می شــوند‪ ،‬باید توسط میراث فرهنگی نظارت‬ ‫شــوند‪ .‬کارگر انجام این اقدام را مربوط بــه ائین نامه ی اموال دولتی‬ ‫می دانــد و تاکید می کنــد‪ :‬خروج‪ ،‬حراج یا فــروش اموال فرهنگی و‬ ‫تاریخی باید با نظر میراث فرهنگی باشــد‪ .‬در همان ائین نامه یک بند‬ ‫وجود دارد که اثار معاصر از این موضوع اســتثناء هســتند‪ ،‬بنابراین‬ ‫اکنون در حال بررسی حد و مرزها در این زمینه هستند‪.‬‬ ‫فهرست کتاب های منتخب برای «کتاب در برلیناله»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 879‬یکشنبه‪ 29‬بهم ن ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:18‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪17:48‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:21‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪18:08‬‬ ‫‪06:47‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫زکات دانش ‪ ،‬اموختن ان به بندگان خدا است ‪.‬‬ ‫امام باقر (ع)‬ ‫همکاری جشنواره فیلم برلین با‬ ‫نمایشگاهفرانکفورت‬ ‫جشنواره فیلم برلین که از پنج شنبه هفته گذشته کار خود را شروع کرد‪ ،‬امسال نیز مانند‬ ‫دوره های پیش شــماری از کتاب های با ظرفیت باال برای روایت در قالب فیلم سینمایی را‬ ‫معرفی کرد‪ .‬اشپیگل نوشت‪ :‬در تاریخ ‪ ۱۹‬فوریه در بخش «کتاب در برلیناله» تهیه کنندگان‬ ‫می توانند بار دیگر ‪ ۱۲‬رمانی را کشــف کنند که از ظرفیت زیــادی برخوردارند تا به اثری‬ ‫ســینمایی بدل شــوند‪ .‬این کتاب های منتخب که در معرض دید عموم قرار می گیرند با‬ ‫همکاری نمایشــگاه کتاب فرانکفورت انتخاب می شوند‪ .‬این برنامه از سال ‪ ۲۰۰۶‬به بخشی‬ ‫از برنامه بازار برلیناله بدل شده است‪ .‬کتاب های امسال از میان ‪ ۱۵۰‬رمانی که از ‪ ۳۰‬کشور‬ ‫معرفی شده اند‪ ،‬انتخاب شده اند و در نهایت اثاری از ادبیات المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬گرجستان‪ ،‬یونان‪،‬‬ ‫ایتالیا‪ ،‬نروژ‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬ترکیه و بریتانیا به این مجموعه راه یافته اند‪ .‬فهرست کتاب های منتخب‬ ‫برای «کتاب در برلیناله» ‪ ۲۰۱۸‬عبارت است از‪:‬‬ ‫«در میانه زمستان» نوشته ایزابل النده از اسپانیا‬ ‫«کت فلزی تقلبی» نوشته سون ِرکِر از المان‬ ‫«امستردام دیگر» نوشته دیتو توراشویلی از گرجستان‬ ‫«مسابقات قهرمانی میلیون کرونری» نوشته ارنفین کولرود از نروژ‬ ‫«هشتگ اگو لند» نوشته میشاییل ناست از المان‬ ‫«بخیتا» نوشته ورونیک اولمی از فرانسه‬ ‫«ماگدا» نوشته مازارین پینگو از فرانسه‬ ‫«دختر در درخت» نوشــته شبنم‬ ‫ایشی گوزل از ترکیه‬ ‫«جایی که گمشده می رود» نوشته‬ ‫اما راولی از بریتانیا‬ ‫«وقتی مارتا می رقصد» نوشــته تام‬ ‫سالر از المان‬ ‫«جشــن هیتلر» نوشــته روســا‬ ‫پوستورینو از ایتالیا‬ ‫«جزیره کاپیتان ترســناک» نوشته‬ ‫پرودوال پاپا از یونان‬ ‫«در میانه زمســتان» رمان جدید ایزابل النده پس از کتاب تحسین شده «خانه ارواح» وی‬ ‫به بازار امده و در کنار جدیدترین کتاب های دو نویسنده فرانسوی به این فهرست راه یافته‬ ‫است‪.‬‬ ‫میشــاییل نست نویسنده المانی که با رمان «هشــتک اگو لند» در این فهرست راه یافته‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۵‬با کتاب غیرداستانی «نسل قادر به ارتباط» با موفقیت چشمگیری روبه رو شد‪.‬‬ ‫گرجستان که مهمان افتخاری جشنواره کتاب فرانکفورت اینده است نیز با یک کتاب به این‬ ‫فهرست راه یافته است‪ .‬این کتاب درباره سرنوشت مهاجران گرجستانی در هلند در جریان‬ ‫جنگ جهانی دوم است‪.‬‬ ‫بیشــتر این کتاب ها با توجه به موضوع های روز در هر کشــور انتخاب شده اند که تحوالت‬ ‫جامعه ترکیه‪ ،‬اخبار جعلی یا فعالیت های تروریســتی از جمله انها هســتند‪ .‬در عین حال‬ ‫کتاب های سرگرم کننده مانند «جزیره کاپیتان ترسناک» نیز در این فهرست جای دارد که‬ ‫به نوعی یاداور داستان های «پی پی جوراب بلند» است‪ .‬رمانی تاریخی از ایتالیا که بر مبنای‬ ‫وقایع تاریخی واقعی نوشته شده نیز داستان دهشتناک ‪ ۱۰‬زن را در جریان جنگ جهانی‬ ‫دوم و با حضور هیتلر‪ ،‬روایت می کند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫طبق اخرین اخبار واصله چهارشنبه بخاطر بین التعطیلین بودن روزنامه چاپ نمی شود و وقت داریم چند‬ ‫روزی را به کارهای عقب افتاده برسیم؛ بچه هایی هم که طبق سنوات گذشته هیئت و مراسم اشپزی ایام‬ ‫شهادت حضرت زهرا(س) دارند به برنامه شان می رسند‪ .‬سال ‪ ۹۶‬با تمام مشکالت اقتصادی و سو مدیریت‬ ‫در حوزه مطبوعات و رسانه رو به پایان هست؛ بسیاری از همکاران و اهالی خبر بخاطر تعدیل نیرو به جمع‬ ‫جوانان بیکار کشــور پیوستند و بسیاری از جراید تعطیل و یا در معرض تعطیلی و عدم انتشار هستند؛‬ ‫به قول رئیس بقیه هم با لطایف الحیل منتشر می شوند و به بقا ویروسی خود ادامه می دهند‪ .‬از انجاییکه‬ ‫می گویند ناامیدی از گناهان کبیره اســت امیدوارم سال ‪ ۹۷‬سال برگشتن وضع و اوضاع اقتصادی مردم‬ ‫ایران به سال های اواخر دهه ‪ ۸۰‬و اوایل دهه ‪ ۹۰‬باشد‪ ،‬دلمان لک زده برای شش ماه بازار با ارامش و ثبات‬ ‫در قیمت ها! با احتساب طق و لق بودن روزهای پایان سال احیانا یه پانزده شماره دیگر بیشتر در خدمتتان‬ ‫نیستیم‪ ،‬شاید با تغییر فصل تغییراتی هم در مدیران و برنامه های روزنامه انجام شود که در صورت کسب‬ ‫اطالعات بیشتر متعاقبا خدمتتان راپورت خواهم داد‪.‬‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬دراین ســریال بازی کرده اســت ‪ -2‬روشن واشکار‪-‬‬ ‫مــرج ‪ -5‬خوک وحشــی –ســرگیجه‪ -‬ازافعال ربطــی –راز نگوی‬ ‫خانمها ‪ -6‬کمترین‪ -‬نظرونگاه ‪ -7‬برعکس‪-‬خیمه بزرگ صحرانشینان‬ ‫‪ -8‬صورت‪-‬گوشــت ترکی ‪-9‬ازدرجــات نظامی‪ -‬شــترمرغ امریکایی‬ ‫‪-10‬چغندرپخته‪ -‬بزرگداشــت ‪-11‬وترکمان‪-‬همه کس دارد‪ -‬ســازمان‬ ‫فضایی امریکا –وسیله مسافرت‪-12‬روزعرب‪-‬خواب کودکانه‪-‬زودنیست‪-‬‬ ‫بوی ماندگی ‪-13‬مرفق‪-‬نشــان وعالمت –بخشش‪-14‬اختیار‪-‬شــیوه‪-‬‬ ‫مجازات مغولی‪-15‬سریالش‪-‬نوعی زغال سنگ‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫س‬ ‫ع‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪ 3‬ت‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫‪13‬‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬ش‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬پ‬ ‫ا‬ ‫‪10‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫‪ 13‬ک‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ع‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫چه بالیی سر‬ ‫کودکان می اید؟‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪7‬‬ ‫صبا به تهنیت پیر می فروش امد‬ ‫که موسم طرب و عیش و ناز و نوش امد‬ ‫هوا مسیح نفس گشت و باد نافه گشای‬ ‫درخت سبز شد و مرغ در خروش امد‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫ابراهیم ‪ -4‬اشــاره به دور –ازکنده بلندمی شود‪-‬سنگین ومتانت –همراه ‪3‬‬ ‫‪1‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪@shaaerbaashi‬‬ ‫سرشــماری‪-‬دندانهای نیش‪-3‬ســازتیره زبــان عــرب‪ -‬زادگاه حضرت ‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫عشق همان چیزی است که به شما امکان می دهد‬ ‫بارها و بارها متولد شوید‪.‬‬ ‫سیدار اوانکی‬ ‫گاهی ‪ /‬زندگی می تواند ‪ /‬صدای چرخ های دوچرخه‬ ‫کهنه‬ ‫پســتچی باشــد ‪ /‬حتی اگر ‪ /‬نامه ای ‪ /‬به نشانی تو‬ ‫نداشته باشد‬ ‫جنون که از حد بگذرد ‪ /‬طغیان ارامش است ‪ /‬ابی‬ ‫و بی حرکت‬ ‫می بیند‪ ،‬می شــنود ‪ /‬به گمانش نفس می کشــد ‪/‬‬ ‫مترسکی که روزی انسان بود‬ ‫احساســم به تو ‪ /‬بی صداترین فریادهاســت ‪ /‬تو ‪/‬‬ ‫همان اوازی که شاید ‪ /‬دل رهگذری الل ‪ /‬هوسش‬ ‫را داشته باشد‬ ‫و عشق ‪ /‬شاید همین باشد که ‪ /‬سایه روشن خاطرت‬ ‫‪ /‬بی دلیل ‪ /‬بر خاطرات بادبرده ام ‪ /‬می رقصد‬ ‫من چشــم گذاشتم ‪ /‬و تو ‪ /‬گم شدی ‪ /‬حاال سالیان‬ ‫درازی ست ‪ /‬صدایت می زنم ‪ /‬دنیا جای امنی برای‬ ‫عشق نیست ‪...‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫شاعرباشی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫غ‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ل‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬قوم پدری – فیلمش –غذای بیمار ‪ -2‬دانش پزشــکی – مشــهور – خیمه بزرگ صحرانشینان‬ ‫‪ -3‬نشانه – صومعه – قلب – حاجت ‪-4‬ستیزه کردن – تازه – فرزند عرب‪ -‬دعوت نمودن ‪ -5‬ییالقی‬ ‫نزدیک تهران –شــیوه – صدازدن بی ادبانه ‪-6‬عالمت مفعولی‪ -‬عددورزشی –مادروطن ‪-7‬شهرارزو‬ ‫–شــهرخروس جنگی‪-8‬زخم اب کشیده‪-‬ناشایست ‪ -9‬زین وبرگ اسب –معدن ‪ -10‬خالص –اب‬ ‫بند –تکه کاغذ ‪-11‬ویتامین جدولی‪-‬عضوگوارشی‪-‬دستاوردها‪ -12‬شهری درالمان –مظهرپلیدی‪-‬‬ ‫عیب وعار‪ -‬خواب خوش ‪-13‬ثمره درخت –بیماری –پرستار‪-‬وسیله برداشت محصول ‪ -14‬کمک‬ ‫رسان –پرتوافکن –عددماه ‪-15‬مایه حیات –دراین نمایش بازی کرده است‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم اختتامیه هشتمین جایزه عکس «شید» روز جمعه‪ ۲۷‬بهمن ماه‪۱۳۹۶‬‬ ‫در گالری راه ابریشم برگزار شد‪ .‬در این دوره هیات داوران جایزه شید هیچ‬ ‫مجموعه ایرابه عنوانبرندهتندیسشیدانتخابنکرد‪/‬ایسنا‬ ‫افتتاحیه نمایشگاه عکس های نیکی کریمی با عنوان «گل مردگی»‪ 27‬بهمن تا‪ 15‬اسفند ماه در گالری‬ ‫اعتمادباغنگارستانبرپااست‪/‬هنرانالین‬ ‫تصویر خرس قطبی در سوالبار شبه جزیره نروژی در اقیانوس منجمد شمالی‪ /‬نشنال جغرافیا‬ ‫بازی های المپیک زمستانی‪ 2018‬کره جنوبی‪ /‬رویترز‬ ‫دکتر حسن روحانی رییس جمهوری اسالمی ایران روز شنبه‪ ،‬از سوی«نرام ناته کوویند» رئیس جمهوری و «نارندار مودی»‬ ‫نخست وزیر این کشور مورد استقبال رسمی قرار گرفت‪ /‬ایرنا‬ ‫وقوع زلزله‪ ۷.۲‬ریشتری در مکزیکوسیتی ‪ /‬نشنال جغرافیا‬