روزنامه هنرمند شماره 880

‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫دوشنبه ‪ 30‬بهمن ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫از سازمان سینمایی اصرار از‬ ‫کارگردان «عصبانی نیستم» انکار‬ ‫‪2‬‬ ‫ســال دهم‬ ‫شماره ‪880‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بازیگران نمایش «در مه بخوان»‬ ‫کارخــوب تماشـاگر‬ ‫خــودش را دارد‬ ‫‪3‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در بازدید از دهمین‬ ‫نمایشگاه جشنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫توسعههنرهایتجسمیبهافزایش‬ ‫ کند‬ ‫امیدونشاطجامعهکمکمی‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «محمدهادی کریمی» کارگردان فیلم «کمدی انسانی»‬ ‫حبیب مجیدی‬ ‫‪4-5‬‬ ‫لیال زارع در نمایی از فیلم «کمدی انسانی»‬ ‫سانسور و سرمایه؛ پتکی بر‬ ‫سر فیلمسازان مستقل‬ ‫واکنش هنرمندان به حادثه سقوط هواپیما‬ ‫بیتواوارموبرخویشفروریخته ام‬ ‫‪8‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در بازدید از دهمین نمایشگاه جشنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشــــنبه ‪ 30‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪880‬‬ ‫توسعه هنرهای تجسمی به افزایش امید و نشاط جامعه کمک می کند‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫چه کسانی مشمول عضویت تشویقی انجمن‬ ‫سواد رسانه ای می شوند؟‬ ‫بر اســاس تبصره ‪ 3‬ماده ‪ 4‬ائین‬ ‫نامه عضویت در انجمن ســواد‬ ‫رسانه ای ایران‪ ،‬افراد و گروههای‬ ‫زیر به مدت ‪1‬ســال به صورت‬ ‫تشویقی به عضویت انجمن سواد‬ ‫رسانه ای ایران درخواهند امد و‬ ‫پس از گذشت ‪ 1‬سال در صورت‬ ‫تایید مجدد ایین نامه عضویت‬ ‫توســط هیئت مدیره انتخابی از سوی مجمع عمومی‪ ،‬عضویت تشویقی‬ ‫ایشــان به مدت ‪ 1‬سال دیگر در انجمن تمدید خواهد شد و این روند در‬ ‫صورت تایید مجدد هیئت مدیره می تواند تداوم داشته باشد‪:‬‬ ‫‪-1‬اشخاصی که در جشنواره ها و همایش های مرتبط با سواد رسانه ای و‬ ‫اطالعاتی حائز رتبه شوند؛‬ ‫در صورت ارائه گواهینامه معتبر به صورت تشــویقی به عضویت انجمن‬ ‫درخواهند امد‪.‬‬ ‫‪-2‬اشــخاصی که دارای حداقل ‪ 3‬مقاله علمی پژوهشــی در حوزه سواد‬ ‫رسانه ای و اطالعاتی باشند؛‬ ‫با ارائه اصل مقاله چاپ شده در مجالت علمی پژوهشی به صورت تشویقی‬ ‫به عضویت انجمن درخواهند امد‪.‬‬ ‫‪-3‬اشــخاصی که دارای حداقل ‪ 5‬ســال ســابقه تدریس در حوزه سواد‬ ‫رسانه ای و اطالعاتی باشند؛‬ ‫با ارائه گواهینامه معتبر به صورت تشویقی به عضویت انجمن درخواهند‬ ‫امد‪.‬‬ ‫‪-4‬روزنامه نگاران‪ ،‬تهیه کنندگان‪ ،‬هنرمندان و ســایر فعاالن فرهنگی‪،‬‬ ‫هنری و رســانه ای که حداقل دارای ‪ 20‬مقاله ژورنالیستی یا ‪ 10‬برنامه‬ ‫هنری در حوزه سواد رسانه ای و اطالعاتی باشند؛‬ ‫به صورت تشویقی به عضویت انجمن درخواهند امد‪.‬‬ ‫‪-5‬اشخاصی که در دوره های اموزشی انجمن سواد رسانه ای ایران به شکل‬ ‫دوره ای شرکت کنند؛‬ ‫به صورت تشویقی به عضویت انجمن سواد رسانه ای ایران درخواهند امد‪.‬‬ ‫‪-6‬سایر اشخاصی که معتقدند حائز شرایط ویژه ای هستند؛‬ ‫می توانند درخواست خود را برای بهره مندی از عضویت های تشویقی به‬ ‫انجمن ارائه کنند‪.‬‬ ‫لطفــا درخواســت ها و مــدارک خــود را حســب مــورد بــه ای دی‬ ‫@‪ MLiteracy_ad‬ارسال فرمائید‪.‬‬ ‫سیدعباسصالحیازنمایشگاهدهمینجشنوارهبین المللیهنرهایتجسمی‬ ‫فجر در موسســه صبا بازدید کرد‪ .‬صر روز شنبه ‪ 28‬بهمن ماه سیدعباس‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به همراه سیدمحمد مجتبی حسینی‬ ‫معاون هنری وزارت ارشاد‪ ،‬مجید مالنوروزی مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی‬ ‫وزارت ارشاد‪ ،‬مجتبی اقایی دبیر جشنواره‪ ،‬علی محمد زارع سرپرست موزه‬ ‫هنرهایمعاصرتهران‪،‬عبدالرحیمسیاهکارزادهوجمشیدحقیقتشناسدبیر‬ ‫اجرایی و هنری جشــنواره به بازدید از نمایشگاه دهمین جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی فجر در موسسه صبا پرداخت‪ .‬صالحی پس از بازدید نمایشگاه در‬ ‫جمع خبرنگاران‪ ،‬در پاســخ به نخستین ســوال انها درباره جداسازی موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران از وزارت ارشاد و سپردن ان به سازمان میراث فرهنگی‬ ‫گفــت‪ :‬چنین بحثی در دوره مدیریت من به میان نیامده اســت‪ ،‬اما من از‬ ‫هنرمندانی که نسبت به هنر معاصر توجه و حساسیت دارند تشکر می کنم‪.‬‬ ‫هنر معاصر به عنوان بخش قابل توجهی از هنر ایرانی اهمیت قابل توجهی‬ ‫دارد و بر این اساس موزه هنرهای معاصر تهران نیز جایگاه واالیی دارد و به‬ ‫شکل درستی مدیریت می شود‪ .‬او با بیان اینکه موزه هنرهای معاصر تهران در‬ ‫اختیار وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی خواهد بود ادامه داد‪ :‬بحث نظارت یکی‬ ‫از موضوعات با اهمیت در وزارت ارشاد است و به معاون هنری نیز در این مورد‬ ‫تاکید کرده ایم‪ .‬اموال هنری جزء میراث ایران است و حتما به عنوان میراث‬ ‫ایرانی باید از انها صیانت شود تا مردم هم اطمینان خاطر پیدا کنند که اثار‬ ‫هنری به خوبی حفظ می شود و هیچ نقل و انتقالی هم در میان نیست‪ .‬وزیر‬ ‫ارشاد درباره نیاز به یک مکان دائمی برای برگزاری جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫فجر گفت‪ :‬حتما در این زمینه تالش می کنیم ولی ما در حوزه های مختلف‬ ‫هنر‪ ،‬محل ثابتی برای جشنواره نداریم و این موضوع فقط مختص تجسمی‬ ‫نیست‪ .‬تهران نیاز دارد به عنوان پایتخت فرهنگ و هنر منطقه و شاید باالتر از‬ ‫سطح منطقه‪ ،‬زیرساخت های خودش را در زمینه جشنواره های بزرگ هنری‬ ‫تقویت کند و این زیرساخت ها حتما برای این کالنشهر مورد نیاز است‪ .‬ما نیز‬ ‫در این مدت با رییس جمهور و مدیران دولت صحبت هایی داشته ایم تا امکانات‬ ‫این کار فراهم شود‪ .‬او درباره ارزیابی خود از جشنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫گفت‪ :‬اتفاقات خوبی در هنرهای تجسمی رخ داده است و اولین ویژگی این‬ ‫جشنواره رشد هنرهای بینارشته ای است‪ .‬همانطور که دانش بینارشته ای در‬ ‫حوزه علوم موثر بوده است‪ ،‬در حوزه هنر نیز این مقوله با خالقیت همراه است‬ ‫و به نظر می رسد هنرهای بینارشته ای مرحله به مرحله پیش می روند و ما را با‬ ‫هنرهای جدید مواجه می کنند‪ .‬ویژگی دوم این جشنواره بروز ایده های تازه در‬ ‫حوزه تجسمی است‪ .‬هنرمندان ما به مرور از تکرار و تقلید فاصله می گیرند و‬ ‫به طرف ایده های نو حرکت می کنند‪ .‬وزیر ارشاد ادامه داد‪ :‬پیش از این موادی‬ ‫که توسط هنرمندان استفاده می شد محدودتر بود اما در حال حاضر متریال‬ ‫هنر مثل خود هنر فرم متنوعی دارد و لوازمی مانند مثل مواد بازیافتی‪ ،‬این‬ ‫امکان را دارد که توسط هنرمند به کار گرفته شود‪ .‬همچنین به نظر می اید‬ ‫هنرمندان شهرستانی در کنار هنرمندان تهرانی به رقابت پرداخته اند و گستره‬ ‫خالقیت های هنری در کل ایران مشاهده می شود‪ .‬صالحی افزود‪ :‬هنرهای‬ ‫تجسمی در ذات خود انسان را به سمت نشاط و امید سوق می دهند و فضای‬ ‫عرضه ان بی نهایت است‪ .‬اثری که توسط هنرمند خلق می شود هم در میان‬ ‫مردمی که ان را مشاهده می کنند امید و نشاط ایجاد می کند‪ .‬بنابراین هنرهای‬ ‫تجسمی نباید محدود به برگزاری جشنواره شود و توسعه این هنرها به افزایش‬ ‫امید و نشاط کمک می کند‪.‬‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫از سازمان سینمایی اصرار از کارگردان «عصبانی نیستم» انکار‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس از برگزاری نشست سه نفر از اعضای‬ ‫کمیسیون متبوعش با مسئوالن سازمان سینمایی برای اکران «عصبانی‬ ‫نیســتم» خبر داد‪ .‬طیبه سیاوشی شاه عنایتی با اشاره به نشست (شنبه‬ ‫‪ 28‬بهمن ماه) سه تن از نمایندگان کمیسیون فرهنگی مجلس با رئیس‬ ‫سازمان سینمایی و معاونان وی درباره حواشی پیش امده اطراف اکران‬ ‫فیلم ســینمایی «عصبانی نیستم» ســاخته رضا درمیشیان‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫نشست در ادامه جلسات قبلی و پیگیری های اعضای کمیسیون فرهنگی‬ ‫برای اکران قانونی «عصبانی نیستم» برگزار شد تا موضوع اکران این اثر‬ ‫پیگیری شود‪.‬‬ ‫وعده داروغه زاده برای اکران ‪ 25‬بهمن ماه محقق نشد‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اســامی یاداور شد‪ :‬در نشست پیشــین نمایندگان مجلس با‬ ‫داروغه زاده معاون ارزشــیابی و نظارت ســازمان سینمایی و درمیشیان‬ ‫کارگردان اثر‪ ،‬مقرر شــد فیلم در تاریخ ‪ 25‬بهمن ماه اکران عمومی شود‬ ‫ولی این اتفاق نیفتاد‪.‬‬ ‫نه سازمان سینمایی کوتاه می اید نه درمیشیان‬ ‫وی با بیان اینکه ســازمان سینمایی معتقد است این فیلم باید با لحاظ‬ ‫اصالحاتی روی پرده برود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬استدالل سازمان سینمایی این است‬ ‫که پس از لحاظ اصالحات مورد نظر‪« ،‬عصبانی نیستم» می تواند مجددا‬ ‫پروانه نمایش و حواله اکران دریافت کند؛ درحالیکه کارگردان اثر عنوان‬ ‫کرد که تا کنون این فیلم ‪ 5‬مرتبه مورد بازبینی قرار گرفته و پروانه نمایش‬ ‫اخذ کرده اســت لذا دیگر حاضر به اصالح فیلم نیست‪ .‬سیاوشی افزود‪:‬‬ ‫درمیشیان معتقد است که مجوز اکران فیلم «عصبانی نیستم» با وجود‬ ‫اصالحات فعلی هر بار به نحوی لغو شده است و قصد دارد به این دلیل‬ ‫که اجازه اکران به فیلم با وجود پروانه نمایش صادر نمی شود‪ ،‬به صورت‬ ‫رسمی شکایت کند‪.‬‬ ‫همچنان پیگیر اکران خواهیم بود‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه اعضای کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس تالش دارند راهی برای اکران فیلم پیدا کنند تا این مسیر بر روی‬ ‫اکران اثر بسته نشود‪ ،‬اظهار امیدواری کرد که با پیگیری ها در ادامه مسیر‬ ‫شــرایط برای اکران «عصبانی نیستم» فراهم شود‪ .‬الزم به ذکر است در‬ ‫این نشست غالمرضا کاتب عضو هیات رئیسه و نماینده مردم گرمسار و‬ ‫ســیده فاطمه ذوالقدر عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی و نماینده‬ ‫مردم تهران حضور داشتند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بازیگران نمایش «در مه بخوان»‬ ‫کار خوب تماشاگر خودش را دارد‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫چند روزی می شود که نمایش «در مه بخوان» با کارگردانی مسعود طیبی و نمایشنامه ای‬ ‫از اکبر رادی روی صحنه رفته اســت‪ ،‬نمایشی که داســتان چند معلم در دهه پنجاه‬ ‫است که علی رغم اینکه فارغ التحصیل اموزش و پرورش هستند افراد بی فرهنگی به‬ ‫حســاب می ایند‪ ،‬این چند معلم انقدر مردم ده را به استثمار می کشانند که در نهایت‬ ‫باعث می شــوند یکی از اهالی روستا که پدر دختری است که انها به او نظر سوء دارند‪،‬‬ ‫خودکشــی کند‪ ،‬به بهانه این نمایش با چهار بازیگر این اجرا «محمدرضا ازادی فر» ‪،‬‬ ‫«کهبد تاراج» ‪« ،‬علیرضا قیدری» و «الهه شه پرست» گفتگویی مفصل داشته ایم که با‬ ‫هم می خوانیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫چه ویژگی هایی در نقش بود که شما قبول کردید ان را بازی کنید؟‬ ‫الهه شه پرست‪ :‬انسیه یک دختر روستایی از شهرهای شمالی کشور است‪ ،‬جذابیتی که برای من‬ ‫داشــت این بود که هیچوقت نقش این شکلی بازی نکرده بودم و نقشی بود که باید مظلومیتش‬ ‫را پشت لهجه شمالی اش نشان می داد‪ ،‬در تئاتر و مخصوصا در تئاتر ایرانی یک مقداری باب شده‬ ‫که لهجه داشــتن در کارهای کمدی استفاده شود‪ ،‬مخصوصا چند تا لهجه از چند خطه ی خاص‪،‬‬ ‫خــب یک مقدار این برای من ســخت بود که هم بخواهم به ایــن دختر لهجه بدهم و هم اینکه‬ ‫کاراکترش کمدی نشود‪.‬‬ ‫علیرضا قیدری‪ :‬این همکاری ســوم من با مســعود طیبی کارگردان این اثــر بود‪« ،‬گالیله» و‬ ‫«هنگامه ای که هملت به دســت جادوگران مکبث کشته شد» که در ان نمایش ها نقش کشیش‬ ‫و هملــت را بازی کردم و هر دو شــخصیتی درونگــرا بودند و سرشــار از درگیری هایی که این‬ ‫شخصیت ها را دچار اشفتگی و پیچیدگی خاصی می کرد‪ ،‬اما این نقش دقیقا بلعکس ان دو بود‪،‬‬ ‫احمد گوشتینی در این نمایش یک معلم است که همه چیزش رو است و می شود ذهن این ادم را‬ ‫در تمام لحضات این کار خواند‪ ،‬ادم با احساسی که با وجود شیطنت و همکاری با شخصیت اصلی‬ ‫داستان یعنی هوشنگ دلی مهربان و ساده دارد‪ ،‬کار در مه بخوان تقریبا نزدیک به یک ساعتش‬ ‫نســبت با این اجرا کوتاه شــده و در اصل نمایش ما بروز احساســات این ادم را بیشتر می توانیم‬ ‫ببینیم‪ ،‬مخصوصا نشــانه ای که این ادم دارد عالقه مندی اش به ساز و زدن دیلمان است‪ ،‬او یک‬ ‫دیوانه اســت یعنی یک عاشــق که از خوبی هایش کم می بینیم‪ ،‬دوسش داشتم و فکر می کردم‬ ‫می شود متفاوت تر از کارهای قبل این نقش را زندگی کرد که با خودم فاصله زیادی دارد‪.‬‬ ‫محمدرضا ازادی فر‪ :‬یکــی از مهمترین ویژگی هایی که نقش خان بابا در نمایش در مه بخوان‬ ‫داشــت و من خودم این نقش را انتخاب کردم و این لطف مسعود طیبی به عنوان کارگردان بود‬ ‫که دســت من را باز گذاشت که هر نقشی را که خودم دوســت دارم انتخاب کنم‪ ،‬ویژگی اش به‬ ‫نظرم این بود که یک‪ ،‬یک فاصله ســنی زیادی با شــخص خود من داشت و دو با این حال که به‬ ‫نظر می اید که در نگاه اول نقش نقش کوچکی اســت اما این کاراکتر ویژگی اش این اســت که‬ ‫نماینده یک نسله قدیمی است که خیلی رک و ساده و بی پرده هستند‪ ،‬در این نمایش هیچکس‬ ‫نمی گوید که من به اعمال دینی پایبندم‪ ،‬تنها کســی که اینها را می گوید خان بابا اســت‪ ،‬یکی‬ ‫خاص بودن نقش بود‪ ،‬دو فاصله ســنی که با من به عنوان بازیگر داشت و برای خیلی مهم بود و‬ ‫نکته سوم یک طنزی در این شخصیت بود که نشات گرفته از رک بودن‪ ،‬بی پرده و صادق بودنش‬ ‫بود‪ ،‬این کمدی به نظر من خیلی جذاب امد و بنابراین خودم به اقای طبی پیشــنهاد دادم این‬ ‫نقش را بازی کنم‪.‬‬ ‫کهبد تاراج‪ :‬ویژگی اصلی قبول نقش‪ ،‬متن اســتاد عزیز اکبر رادی اســت و کار کردن با دوست‬ ‫خوبم مسعود طیبی و مهمتر از همه اینکه در سالن با هویتی اجرا می رویم به نام سنگلج‪.‬‬ ‫سختی ها و شیرینی های یک اجرا؟‬ ‫علیرضا قیدری‪ :‬تمرینات هر اجرا باال و پایین های خاصی دارد و می شود گفت اصل داستان انجا‬ ‫اتفاق می افتد ولی همیشه ما با سختی هایی مثل کامل نبودن بودجه که خودش مشکالت لباس‬ ‫و صحنه را به وجود می اورد روبروهستیم که اصال خوب نیست‪ ،‬از خوبی ها هم می شود به دو چیز‬ ‫اشــاره کرد‪ ،‬یک‪ :‬زندگی در قالب یک شــخصیت جدید و دوم‪ :‬پشت صحنه ان اجرا که همیشه‬ ‫خاطرات جالبی را برای ادم پیش می اورد‪.‬‬ ‫الهه شه پرست‪ :‬شــیرینی های یک اجرا خیلی زیاد است‪ ،‬هر پروژه ای که ما بچه های تئاتر کار‬ ‫می کنیم شیرینی هایش برای ما خیلی زیاد است‪ ،‬دورهم جمع شدنی که اغلب با بچه هایی است‬ ‫که می شناســیم یا نمی شناســیم و تازه با هم همکار شده ایم؛ اغلب خیلی دوست داشتنی پیش‬ ‫می رود‪ ،‬با یک همکاری دوســتانه و در این پروژه هم خدا را شکر این اتفاق افتاد‪ ،‬بچه ها خیلی با‬ ‫هم هم دل هستند‪ ،‬خیلی با هم خوب هستند و پشت صحنه این نمایش فضای دوستانه ای دارد‪،‬‬ ‫ســختی هایش هم حمایت نشدن اســت‪ ،‬ما االن داریم در یک سالن دولتی اجرا می رویم‪ ،‬سالنی‬ ‫که قدمت خیلی باالیی دارد‪ ،‬نمایش های خیلی مهمی تا حاال در سالن سنگلج اجرا شده‪ ،‬از زمان‬ ‫تاسیســش تا امروز ولی انطور که باید حمایت نمی شــویم‪ ،‬تماشاچی اوردن در این سالن خیلی‬ ‫سخت است مخصوصا برای نمایشی که چهره ندارد‪.‬‬ ‫برای جذب مخاطب بیشتر چه باید کرد؟‬ ‫محمدرضا ازادی فر‪ :‬بحث جذب مخاطب به اســیب شناسی نیاز دارد‪ ،‬من سر نمایش اخرین‬ ‫بازی هم با کسانی که مصاحبه کردم گفتم این نیاز به اسیب شناسی دارد‪ ،‬االن تئاتر ما متاسفانه‬ ‫تبدیل شده به ویترنی برای ادمهایی که مردم دوست دارند با انها سلفی بگیرند‪ ،‬سلبریتی گرایی‬ ‫در تئاتر و این دارد به شــدت به تئاتر ما ضربه می زند‪،‬‬ ‫یک گروه تئاتری با هزار مشقت می اید یک کار را تولید‬ ‫می کند‪ ،‬در این شــرایط نابسامان اقتصادی و فرهنگی و‬ ‫تاانجایی هم که دســتش باز است تبلغیات می کند ولی‬ ‫شهرداری به عنوان ارگانی که می تواند کمک کند خیلی‬ ‫پیــج و خم های زیادی دارد و با وجــود این کانال هایی‬ ‫که در شــهرداری است خیلی ها اصال منصرف می شوند‪،‬‬ ‫ورزارت ارشــاد هم به عنوان متولی هیچ عملی را عمال‬ ‫انجــام نمی دهد‪ ،‬می ماند تبلیغات مجازی که خود گروه‬ ‫و اعضــا گروه به عنوان بازیگر و دســتیار و غیره مدنظر‬ ‫دارنــد که ان هم محدود به صفحات شــخصی شــان‬ ‫می شود‪ ،‬عمال تبلیغات به شکلی که باید اتفاق نمی افتد‪،‬‬ ‫متاســفانه این برمی گردد به اینکه هنر و تئاتر در سبد‬ ‫خانــواده ایرانی جایی ندارد‪ ،‬اقتصــاد خانواده ها ضعیف‬ ‫اســت و یک خانواده نمی تواند مثال در هفته و حتی در‬ ‫ماه مبلغی از درامدش را اختصاص بدهد به یک کاالی‬ ‫فرهنگــی حاال مثال تئاتر‪ ،‬بنابرایــن برمی گردد به یک‬ ‫سری سیاست گذاری ها که خیلی بحث ان عمیق است‬ ‫ولیکن من فکر می کنم در بازه زمانی طوالنی مدت کار‬ ‫خوب تماشاگر خودش را دارد چون بهترین تبلیغ برای‬ ‫تئاتر تبلیغ ســینه به سینه است‪ ،‬شــما می ایید کار را‬ ‫به عنوان مخاطب می بینید‪ ،‬می بینید کار خوبی اســت‪،‬‬ ‫توصیه می کنید به دوســتانتان ببینند‪ ،‬می تواند بهترین‬ ‫تبلیغات باشد در یک مدت طوالنی نه در یک ماهی که‬ ‫یک گروه نهایتا بیســت و پنج اجــرا می تواند برای ارائه‬ ‫یک نمایش در اختیارش باشــد‪ ،‬به نظر من یک مقدار‬ ‫این بحث مفصل و پیچیده است‪.‬‬ ‫کهبد تاراج‪ :‬برای جذب مخاطب امروز تئاتر که دنبال‬ ‫تئاتر فســت فودی اســت اتفاقا نباید تالش کرد‪ ،‬باید‬ ‫خوراک و تغذیه فرهنگی مطلوب نشانش داد تا مخاطب‬ ‫خودش جذب شود‪.‬‬ ‫به اینــده ی تئاتر امروز چقــدر می توان‬ ‫خوشبین بود؟‬ ‫الهه شه پرست‪ :‬مشــکالت خیلی زیــاد است‪ ،‬خیلی‬ ‫زیاد‪ ،‬نامالیمات خیلی زیاد و ناراحت کننده اســت‪ ،‬در‬ ‫مورد خــودم عرض می کنم یک جایی باعث می شــود‬ ‫من الهه شه پرســت‪ ،‬من بازیگر برنجم‪ ،‬یک وقت هایی‬ ‫غمگین و ناامید بشــوم ولی در نهایت چون شــاید من‬ ‫ادم خوشبینی هستم سعی می کنم امیدوار باشم چون‬ ‫بــا ناامیدی‪ ،‬با کار نکردن‪ ،‬با کنج خانه نشســتن اصوال‬ ‫چیزی درست نشــده‪ ،‬من خودم سعی می کنم تا جایی‬ ‫که از دســتم بر می اید سازنده باشم‪ ،‬سعی می کنم این‬ ‫امیدواری را حداقل به چند نفری که در اطرافم هستند و‬ ‫داریم با هم کار می کنیم تزریق کنم‪ ،‬اینکه امیدوار باشم‬ ‫این نامالیمات حداقل کمتر بشود‪.‬‬ ‫کهبد تاراج‪ :‬به اینده تئاتر مجبوریم خوشــبین باشیم‬ ‫چون شــغل اصلی ما تئاتر اســت و امیــد به اینده هم‬ ‫اصلی ترین رکن تئاتر ماست‪.‬‬ ‫چه مقدار از تئاتر شــامل دانش و اگاهی و‬ ‫چقدر مهارت های فردی می شود؟‬ ‫محمدرضا ازادی فر‪ :‬عمال ادمهایی که مهارت فردی‬ ‫دارنــد نمی توانند کار تئاتر کننــد‪ ،‬تئاتر نیاز به اموزش‬ ‫دارد‪ ،‬تئاتر یک علم است‪ ،‬ســوای اینکه هنر است یک‬ ‫علم اســت و نیاز به این دارد که ان کسی که می خواود‬ ‫تئاتر کار کند اســتاتیک بداند‪ ،‬زیبایی شناســی بداند‪،‬‬ ‫بازیگــر نیاز به شــخصیت دارد و اعتماد به نفس که در‬ ‫صورت به دست اوردن ان که کار سختی است می تواند‬ ‫به جایی که می خواهد برسد‪.‬‬ ‫امروز تئاتر چقــدر در اولویت های هنری‬ ‫مردم است؟‬ ‫الهه شه پرســت‪ :‬اجازه بدهیــد اینگونه جواب بدهم‬ ‫که واقعا نمی شــود یک جواب ثابت بــه ان داد‪ ،‬همین‬ ‫امسال سال نود و شش من نمایش هایی کار کرده امکه‬ ‫با اقبال عمومی مواج شــده مثل نمایش کلنل در سالن‬ ‫اصلی تئاتر شهر که تقریبا می توانم بگویم هر شب سالن‬ ‫پانصد نفره را پر می کردیم‪ ،‬تماشــاچی راضی بود‪ ،‬یک‬ ‫وقت هایی هم پیش بینی هایی می شــود و فکر می کنید‬ ‫نمایشی خوب می فروشد و خیلی استقبال می شود ولی‬ ‫بنا به شــرایطی که حاال مثال دور بودن سالن است این‬ ‫اتفاق نمی افتد ولی من کماکان موافقم که اگر بخواهیم‬ ‫یک نظر ثابت برای این قضیه داشته باشیم این است که‬ ‫نمایش خوب می فروشد‪ ،‬حاال استثنا هم وجود دارد ولی‬ ‫نمایشی که خوب باشــد و مردمی باشد‪ ،‬مردمی یعنی‬ ‫اینکه مردم پســند باشد خوب می فروشد و خیلی نباید‬ ‫نگران بود ولی باز هم در کل شرایط شرایط خیلی ایده‬ ‫الی نیست اگر بخواهم خالصه عرض کنم‪.‬‬ ‫حضور ستاره های سینما در تئاتر را چگونه‬ ‫می بینید؟‬ ‫الهه شه پرست‪ :‬باز هم نمی شود خیلی نظر مطلقی را‬ ‫داشــت ولی در کل من مخالف این قضیه نیستم‪ ،‬برای‬ ‫من که شــانزده ســال در این حرفه زحمت کشیده ام و‬ ‫کار کردم شاید بعضی ها فکر کنند که ما بچه های تئاتر‬ ‫مخالفی هستیم ولی حداقل من خودم اصال مخالف این‬ ‫قضیه نیســتم‪ ،‬من می گویم بازیگــری که روی صحنه‬ ‫خوب اســت باید روی صحنه باشد؛ باید بازی کند‪ ،‬حاال‬ ‫می خواهد فوتبالیســت بوده باشــد‪ ،‬می خواهد خواننده‬ ‫بوده باشــد‪ ،‬می خواهد بازیگر سینما بوده باشد‪ ،‬من فکر‬ ‫می کنم کسی جای کسی را نمی گیرد‪ ،‬من فکر می کنم‬ ‫هر کسی می اید و وارد این حرفه می شود جای خودش‬ ‫را دارد و اگــر که ان بازیگر روی صحنه نقشــی را که‬ ‫بازی می کند خوب بازی کند و حرفی برای گفتن داشته‬ ‫باشــد چرا که نه؟ چون به نظر من این حرفه به شکلی‬ ‫اســت که با تنگ نظری نمی خواند‪ ،‬مــن خیلی از این‬ ‫قضیه استقبال می کنم و خیلی اتفاق خوبی است‪ ،‬باز هم‬ ‫عرض می کنم اگر ان بازیگر روی صحنه کارش را درست‬ ‫انجام بدهد خیلی منصفانه نیست فکر کنیم که شغل و‬ ‫رزومه ان ادم قبل از اینکه بیاید بازیگر شــود چه بوده‬ ‫است‪ ،‬اگر پژمان جمشیدی روی صحنه خوب است نوش‬ ‫جانش هر چند تا که در سال کار بکند‪ ،‬حاال من پژمان‬ ‫جمشیدی را مثال زدم خیلی های دیگر هم هستند که‬ ‫اگر روی صحنه خوب هستند مهم نیست قبال هر شغل‬ ‫دیگری داشــته اند‪ ،‬جدای اینکه روی صحنه کار خوب‬ ‫کارش را انجام می دهد اگر باعث شــود تماشاچی بیاید‬ ‫در سالن های تئاتر و تئاتر رونق بگیرد که خیلی هم عالی‬ ‫است به نظر من و فبهاالمراد!‬ ‫وضعیت امروز تئاتر چگونه است؟‬ ‫علیرضا قیدری‪ :‬متاسفانه بسیار بد! ناراحتم به عنوان‬ ‫یــک بازیگر جــوان چون هیچ چیز ســر جای خودش‬ ‫نیست‪ ،‬تعداد سالن ها زیاد و کیفیت بسیار پایین است و‬ ‫به خاطر همین موضوع شرایط تماشاچی هم روز به روز‬ ‫ریتم‪ ،‬تمپو‪ ،‬خالقیت تصویری بشناسد‪ ،‬ادبییات صحنه‬ ‫بداند‪ ،‬خطاطی و نقاشی بداند و خیلی چیزها‪ ،‬مثال یک‬ ‫بازیگر شــاید از صــد در صد چهار پنــج درصد نیاز به‬ ‫مهارت های فردی داشته باشد‪ ،‬به ذات ولیکن این رشته‬ ‫اکتسابی اســت؛ یعنی یک تئاتری باید در طول زمان با‬ ‫مهارتهایی که کسب می کند‪ ،‬با دانش و اگاهی و سوادی‬ ‫که کسب می کند می تواند چنته اش را پر کند برای ارائه‬ ‫یک نقش یا یک اثر‪ ،‬بنابراین تئاتر یک علم اســت و به‬ ‫امــوزش و اگاهی نیاز دارد‪ ،‬ایــن اگاهی صرفا نه اینکه‬ ‫بگوییم در دانشــگاه اتفاق می افتد ولی یکی از راه هایش‬ ‫دانشگاه است‪ ،‬صرفا اینکه ادم فکر کند دارای مهارتهای‬ ‫فردی است و بیاید سمت تئاتر و برود روی صحنه عمال‬ ‫شکست خواهد خورد‪.‬‬ ‫علیرضا قیدری‪ :‬خیلی ســوال جالبی است و من نظر‬ ‫شــخصی ام را می گویــم‪ ،‬باید در هر حرفــه ای که وارد‬ ‫می شوییم تحصیالتمان را باال ببریم و به دانش خودمان‬ ‫اضافه کنیم‪ ،‬اما به نظر من این یک سوم کار است‪ ،‬مهم‬ ‫تالش و همان مهارت هایی که خودت گفتی اســت‪ ،‬ان‬ ‫را هم باید با تجربه کردن به دســت اورد‪ ،‬یعنی عمل نه‬ ‫فقط خواندن و شنیدن‪ ،‬باید به دل ماجرا زد‪ ،‬به نظر من‬ ‫دارد بدتر می شود و ما شاهد خالی بودن سالن ها هستیم‪،‬‬ ‫اما مورد مهم دیگر‪ ،‬چرا باید تمامی ســالن ها برای باالتر‬ ‫بردن تعداد تماشاگر فقط و فقط چشم به بازیگران چهره‬ ‫بدوزند؟ برای من عجیب است که دوستان عزیزمان که‬ ‫به هیچ وجه ســابقه ای درتئاتر نداشــته اند می ایند و‬ ‫میدان را به خاطر شــهرتی که از طرف دیگری به دست‬ ‫اورده انــد از خیلی از بازیگــران تئاتر می گیرند و انها را‬ ‫دلســرد می کنند‪ ،‬در همین کار ما چند بازیگر با تجربه‬ ‫داریم که سال هاســت دارند کار تاتر می کنند‪ ،‬واقعا باید‬ ‫بعد این همه سال شرایطشان این باشد؟ من بازیگر تئاتر‬ ‫و ســینما را خیلی از هم جدا نمی دانم‪ ،‬خودم هم در هر‬ ‫دو فعالیت داشــته ام ولی با نگاه به اجراهایی که همین‬ ‫االن دارد در ســطح شهر می رود می شود دلیل خیلی از‬ ‫مشــکالت را دید که اوج این مشــکالت در فجر امسال‬ ‫نمایان شــد ولی باز امیدوارم و حرفم این است که باید‬ ‫برای رسیدن تغییر و تالش کرد‪.‬‬ ‫شرایط مافیایی چقدر در تئاتر وجود دارد؟‬ ‫کهبد تاراج‪ :‬در مورد شرایط مافیایی حرفی ندارم چون‬ ‫حــرف اول و اخر تئاتر خصوصی و کمی دولتی ما مافیا‬ ‫است و بس!‬ ‫‪3‬‬ ‫ دوشــــنبه ‪ 30‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪880‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫گزارش‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست تخصصی تئاتر خصوصی؛ تئاتر دولتی‬ ‫لزوم استفاده از الگوهای جهانی‬ ‫درتئاترخصوصی‬ ‫نشست تخصصی تئاتر خصوصی؛ تئاتر دولتی توسط کانون کارگردانان خانه‬ ‫تئاتر ‪ 28‬بهمن ماه‪ ،‬با حضور محسن حسینی‪ ،‬دکتر محمد رضا خاکی‪ ،‬دکتر‬ ‫سعید اسدی و شاهین چگینی‪ ،‬در سالن کنفرانس تئاتر شهر برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای نشست مسعود دلخواه رئیس هیات مدیره کانون کارگردانان خانه‬ ‫تئاتر‪ ،‬دلیل برگزاری این نشســت ها را یافتن راه حل برای مشکالت تئاتر‬ ‫دانست و گفت‪ :‬به طور کلی هدف رسیدن به یک سری راه کارهای مشترک‬ ‫و عملی و پیشنهاد ان به وزارت ارشاد‪ ،‬برای سیاست گذاری های مربوط به‬ ‫حوزه تئاتر است‪ .‬جمع بندی این نشست ها به مرکز هنرهای نمایشی ارائه‬ ‫خواهد شد‪ .‬پس از وی ســهراب سلیمی‪ ،‬نایب رئیس انجمن کارگردانان‬ ‫خانه تئاتر نیز به خالء ارتباطی میان جامعه ی تئاتر و سیاست گذاران تئاتر‬ ‫اشاره کرد و افزود‪ :‬اگر تا به حال سیاست ها یک طرفه بوده است‪ ،‬باور کانون‬ ‫بر این اســت که می توان این خالء ها را از طریق گفتگو و در نتیجه ی ان‪،‬‬ ‫پیشنهاد های عملی که نتیجه ی این نشست ها خواهد بود‪ ،‬پر کرد‪ .‬امیدواریم‬ ‫جمع بندی این نشست ها کتابی با عنوان تئاتر خصوصی و تئاتر دولتی پیش‬ ‫روی ما قرار دهد که نگاه خانواده تئاتر نسبت به جایگاه و نوع سیاست‪ ،‬در‬ ‫تئاتر خصوصی و دولتی باشد‪ .‬محسن حسینی‪ ،‬کارگردان تئاتر کشورمان به‬ ‫عنوان گرداننده ی این نشست موضوع نشست را بحث در خصوص تفاوت ها‬ ‫و مشــترکات تئاتر خصوصی و تئاتر دولتی دانست که یکی از موضوعات‬ ‫مهم در تئاتر است‪ .‬وی گفتگو را با تعریف تئاتر خصوصی و دولتی توسط‬ ‫کارشناسان این نشست اغاز کرد و تاکید کرد‪ :‬ما باید این دو مقوله را با توجه‬ ‫به امکانات کشــور خودمان تعریف کنیم‪ .‬از انجایی که تئاتر خصوصی در‬ ‫کشور ما نوپاست یکی از مقوله های مهم در ان بحث جذب اسپانسر خواهد‬ ‫بود که در سال های اتی ب ه‪‎‬طور جدی با ان مواجه خواهیم شد‪.‬‬ ‫دکتر محمد رضا خاکی‪ ،‬استاد دانشگاه تئاتر‪ ،‬تعریف تئاتر خصوصی در ایران‬ ‫را با الگوهای جهانی متفاوت دانست و گفت‪ :‬ما باید از الگوهای جهانی در‬ ‫تئاتر خصوصی اســتفاده کنیم‪ .‬عمر تئاتر خصوصی به شکل امروزی ان‪،‬‬ ‫شــاید قدمتی حدود ‪ 7‬یا ‪ 8‬سال دارد اما سوال من این است که ایا شکل‬ ‫گیری ان با توجه به مدل های جهانی صورت گرفته است؟ و ایا تحقیق و‬ ‫مطالعه ای در خصوص ان انجام شده است؟ ما ابتدا باید ضعف های خود را‬ ‫بشناسیم‪ .‬زمانی که می خواهیم در خصوص استانداردهای تئاتر حرف بزنیم‬ ‫اول باید بدانیم که چه می خواهیم و بعد با سیاســت گذاران در خصوص‬ ‫خواسته هایمانگفتگوکنیم‪.‬‬ ‫دکتر حسین اسدی‪ ،‬مدیر امور بین الملل مرکز هنر های نمایشی‪ ،‬سخنران‬ ‫دیگر این نشست در خصوص تعریف تئاتر خصوصی و دولتی گفت‪ :‬بحث را‬ ‫باید تبیینی پیش برد‪ .‬ما سالها در خصوص عقب ماندگی و ضعف های تئاتر‬ ‫ایران سخن گفته ایم و به نتیجه ای هم نرسیده ایم اما واقعیت این است که‬ ‫تئاتر جلوه های دلپذیری هم دارد و ما باید این را هم ببینیم‪ .‬ترجیح من این‬ ‫است که به جای واژه ی تئاتر خصوصی و دولتی از تئاتر دولتی و غیردولتی‬ ‫استفاده کنم‪ .‬دو مبنا می توان برا ی تئاتر ایران تعریف کرد‪ :‬مبنای نهادی و‬ ‫مبنای اقتصادی‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در ابتدا‪ ،‬تئاتر ایران به صورت خود جوش‬ ‫و بیشتر نهادی بوده است‪ .‬اما رفته رفته دولت نیز وارد تئاتر شد‪ .‬در تعریف‬ ‫نهادی‪ ،‬تئاتر دولتی برامده از دولت است و همه ارکان ان شامل مولدین‪،‬‬ ‫توزیع و سرمایه ی ان متکی به دولت است‪ .‬در واقع هدف تئاتر دولتی این‬ ‫است که انچه می خواهد‪ ،‬در جامعه نهادینه شود‪ .‬پس از انقالب دو نوع تئاتر‬ ‫دولتی در ایران به وجود امد نهاد های دولتی و نهاد های حاکمیتی‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال مرکز هنر های نمایشی یک نهاد دولتی است و انجمن دفاع مقدس‬ ‫یک نهاد حاکمیتی‪ .‬در خصوص شهرداری ها هنوز این اجماع وجود ندارد که‬ ‫نهاد دولتی است یا حاکمیتی‪ .‬در این بین تئاترهایی هم هستند که به جایی‬ ‫وابسته نیستند و از بودجه های حاکمیتی و دولتی استفاده نمی کنند و کامال‬ ‫مستقل هستند‪ .‬و در واقع وقتی می گوییم تئاتر دولتی‪ ،‬باید تعریف مشخصی‬ ‫از ان داشــته باشیم‪ .‬چند پارگی در برنامه ریزی و بودجه ریزی ها موجب‬ ‫تناقض در تعریف جامعه ی تئاتر از تئاتر دولتی و خصوصی شده است‪.‬‬ ‫شاهین چگینی‪ ،‬رئیس هیات مدیره انجمن صنفی تماشاخانه های کشور‪،‬‬ ‫بحث را با تفکیک تماشاخانه خصوصی از تئاتر خصوصی اغاز کرد و ادامه‬ ‫داد‪ :‬تماشاخانه ی خصوصی زیر مجموعه ای از تئاتر خصوصی است و نباید‬ ‫کلیت نمایش را به فضای اجرای نمایش تعمیم دهیم‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬برای تعریف تئاتر خصوصی و دولتی باید یک قیاس بین این دو قائل‬ ‫شویم‪ .‬میتوانیم این دو را در سه سطح با یکدیگر مقایسه کنیم‪ -1 :‬هدف از‬ ‫ایجاد یک نهاد ‪ -2‬انگیزه ی ایجاد ان ‪ -3‬چگونگی تامین مالی ان ‪ .‬هدف هر‬ ‫دو می تواند یکی باشد و ان ایجاد یک نهاد تئاتری و خدمت رسانی به ان‬ ‫نهاد باشد‪ .‬اما این دو به طور قطع در انگیزه متفاوت هستند‪ .‬در بخش‬ ‫دولتی حل یک معضل مسئله محور‪ ،‬انگیزه است اما در بخش خصوصی‬ ‫انگیزه صرفا مالی اســت‪ .‬بخش تامین هزینه ها نیز در بخش خصوصی‬ ‫و دولتی کامال با یکدیگر متفاوت هستند‪ .‬در بخش خصوصی صاحبان‬ ‫سهام تامین کننده ی ســرمایه هستند‪ ،‬اما در بخش دولتی‪ ،‬سرمایه از‬ ‫منابع دولتی تامین می شود‪ .‬این ها تفاوت های تئاتر خصوصی و دولتی‬ ‫است اما در نهایت اشتراک این دو نهاد است که می تواند اشتغال زایی کند‬ ‫و مشکالت را کاهش داده و ان را مدیریت کند‪.‬‬ ‫چگینی همچنین در خصوص مکانیزم ارتباط بین دولت و بخش خصوصی‬ ‫نیز گفت‪ :‬وقتی از بخش خصوصی ســخن می گوییم بازاری که شــکل‬ ‫می گیرد‪ ،‬در سه سطح قابل بررسی است‪ :‬تولید‪ ،‬توزیع و مصرف‪ .‬تماشاخانه‬ ‫در نظام توزیع جای دارد‪ .‬نظام تولید نیاز به مشــتری دارد که ما به ان‬ ‫تماشاگر یا مخاطب تئاتر می گوییم‪ .‬فراهم نمودن مخاطب را باید بخش‬ ‫دولتی انجام دهد‪ .‬ما دو نوع تماشاگر بالفعل و بالقوه داریم که تماشاگر‬ ‫بالقــوه را باید به کمک دولت جذب تئاتر کــرد‪ .‬وی همچنین بر لزوم‬ ‫تشکیل اصناف در بخش خصوصی تاکید کرد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ دوشــــنبه ‪ 30‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪880‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫نامزدی«الفابت»درجشنوارهبلژیک‬ ‫انیمیشــن «الفابت» ســاخته کیانوش عابدی یکی از پنج نامزد فیلم‬ ‫کوتاه جشــنواره «مووینگ پیکچرز» بلژیک شــد که در کنار ‪ ۲‬فیلم‬ ‫از بلژیــک‪ ،‬یک فیلم از اســپانیا و یک فیلم از لهســتان در این رقابت‬ ‫حضور دارد‪ .‬جشــنواره «مووینگ پیکچرز» دومین سال برگزاری اش‬ ‫را تجربه می کند و برنده ها به رای تماشــاگران انتخاب می شــوند‪ .‬این‬ ‫جشــنواره ‪ ۲۴‬فوریه برابر با ‪ ۵‬اســفندماه در شهر انتورپ دومین شهر‬ ‫بزرگ بلژیک برگزار می شــود‪« .‬الفابت» زندگی انســان هایی را روایت‬ ‫می کند که زندگی کــردن را فراموش کرده و از اگاهی و حقیقت دور‬ ‫مانده اند‪ .‬به طور کلی این فیلم در مورد مردمانی است که سال ها است‬ ‫الفبای زیســتن را از یاد برده اند‪ ،‬نمی بینند‪ ،‬نمی شنوند و سخنی بر لب‬ ‫نمی سرایند‪ ،‬ولی کلمات بی قرار در انتظارند‪.‬‬ ‫معرفیهیاتگزینشسومینجشنوارهبینالمللیفیلم«گلوب»‬ ‫هیات گزینش ســومین دوره جشنواره بین المللی فیلم بی کالم «گلوب»‬ ‫معرفی شدند‪ .‬با اتمام مهلت ارسال اثار سومین دوره جشنواره تعداد ‪۷۸۵‬‬ ‫فیلم در پنج بخش داستانی‪ ،‬تجربی‪ ،‬انیمیشن‪ ،‬مستند و کوتا ِه کوتاه برای‬ ‫جشنواره ارسال شد‪ .‬هیات گزینش سومین دوره جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫بی کالم «گلوب» که شامل ویرجیل ویدریش فیلمساز اتریشی نامزد اسکار‪،‬‬ ‫روبن ساالزار فیلمساز اسپانیایی‪ ،‬فرشته پرنیان فیلمساز ایرانی نامزد جایزه‬ ‫سینه فونداسیون کن‪ ،‬وحید مرتضوی منتقد سینما و هدی اثنی عشری‬ ‫انیماتور ایرانی اســت‪ ،‬به گزینش فیلم ها پرداخته و از این میان تعداد ‪۴۹‬‬ ‫فیلم برای شــرکت در بخش مسابقه جشــنواره انتخاب شدند‪ .‬فیلم های‬ ‫برگزیده در روزهای اتی معرفی خواهند شد‪ .‬سومین دوره جشنواره فیلم‬ ‫بی کالم «گلوب» در تاریخ ‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۹‬اپریل در دانشــگاه مدیسون ایالت‬ ‫ویسکانسین امریکا به دبیری رها امیرفضلی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫اکران خصوصی ‪ ۲‬فیلم در یک شب‬ ‫مراسم اکران خصوصی ‪ ۲‬فیلم ســینمایی« شاخ کرگدن» به کارگردانی‬ ‫محسن محسنی نسب و « بلوک ‪ ۹‬خروجی ‪ »۲‬به کارگردانی علیرضا امینی‬ ‫شامگاه یک شنبه به صورت همزمان در پردیس سینمایی ملت برگزار شد‪.‬‬ ‫این مراســم با حضور سینماگران‪ ،‬اهالی رسانه و عوامل هر ‪ ۲‬فیلم برگزار‬ ‫شد و حاضرین در ‪ ۲‬سالن به صورت همزمان به تماشای فیلم ها نشستند‪.‬‬ ‫«شاخ کرگدن» از ‪ ۱۱‬بهمن ماه اکران خود را اغاز کرده است و «بلوک ‪۹‬‬ ‫خروجی ‪ »۲‬نیز از دوم اسفند اکران خواهد شد‪.‬‬ ‫فیلمبرداریبخشرئال«حماسهارشکمانگیر»‬ ‫به زودی تمام می شود‬ ‫به گفته تهیه کننده و کارگردان فیلم «حماسه ارش کمانگیر»‪ ،‬فیلمبرداری‬ ‫بخش های رئال این پروژه به زودی تمام می شود‪ .‬غالمرضا ازادی با اشاره‬ ‫به اخرین وضعیت فیلم سینمایی «ارش کمانگیر» که ساخت ان را برعهده‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬این پروژه به دلیل اینکه در ‪ ۲‬بخش رئال و انیمیشــن ساخته‬ ‫می شود‪ ،‬مدت زمان تولید ان طوالنی است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بخش های رئال‬ ‫این فیلم در مدرسه رخ می دهد و دکور مدرسه در دفتر کارمان طراحی و‬ ‫ساخته شده است‪ .‬چند جلسه دیگر فیلمبرداری بخش زنده این پروژه به‬ ‫پایان می رسد و اکثر بازیگران ان جلوی دوربین رفته اند‪ .‬این تهیه کننده‬ ‫بیان کرد‪ :‬در «ارش کمانگیر» ‪ ۱۸‬بازیگر جوان دختر و پسر بازی می کنند‬ ‫و داســتان یک کالس درس تاریخ است که داستان ارش کمانگیر در ان‬ ‫روایت می شــود‪ .‬وی توضیح داد‪ ۳۰ :‬درصــد از این فیلم به صورت رئال‬ ‫فیلمبرداری می شــود و ‪ ۷۰‬درصد به ســبک انیمیشن ساخته می شود‪.‬‬ ‫ازادی در پایان گفت‪ :‬انیمیشن سه بعدی این پروژه همزمان با فیلمبرداری‬ ‫بخش های رئال در اصفهان فیلمبرداری و «ارش کمانگیر» اواسط سال ‪۹۷‬‬ ‫اماده نمایش می شود‪.‬‬ ‫زیرمتن های هوشمندانه‬ ‫«عرق سرد» دومین فیلم سهیل بیرقی‪ ،‬فیلمی متفاوت نسبت به فیلم‬ ‫اول او یعنی «من» اســت‪« .‬من» فیلمی پیچیده به لحاظ فرم و سبک‬ ‫بود‪ .‬برعکس‪ ،‬بیرقی در «عرق سرد» کوشیده است تا بیش از تمرکز بر‬ ‫عنصــر فرم‪ ،‬به محتوای اثرش و نوع روایت ان توجه کند‪ .‬درام بر طبق‬ ‫الگوی کالسیک پیش می رود و قرار نیست خالقیت های سبکی خاصی‬ ‫در ان اتفاق بیفتد اما ُحســن بزرگ ان نســبت به «من» این است که‬ ‫داستانی‬ ‫داســتانش را بی لکنت روایت می کند و خبری از سکون و بی‬ ‫ِ‬ ‫«من» در ان نیســت‪ .‬درواقع هرقدر بیرقــی در «من» از قصه گویی و‬ ‫برون ریزی فراوان وجوه دراماتیک پرهیز کرده است به همان اندازه در‬ ‫«عرق ســرد» تالش می کند تا فیلم خود را بر پایه تمامی عناصر درام‬ ‫پیش ببرد و در این امر به موفقیت نســبی دست یافته است‪ .‬با این که‬ ‫«عرق سرد» فیلمی «داســتان محور» است اما در عین حال فیلمساز‬ ‫با دقت بســیار دست به پردازش شخصیت هایش زده است‪ .‬هیچ یک از‬ ‫شــخصیت ها‪ ،‬حتی مهرانه نوری (سحر دولتشاهی) نشانی از تیپ های‬ ‫رایج و ســاختگی برخی دیگر از فیلمها ندارند‪ .‬شــاید به دلیل همین‬ ‫شــخصیت پردازی های درست اســت که همه بازیگران فیلم بازی های‬ ‫درخشــانی از خود برجای گذاشــته اند‪ .‬یکی از محاسن «عرق سرد»‬ ‫ریتم خوب ان است‪ .‬فیلم هرگز دچار سکته نمی شود‪ .‬فیلمساز کوشیده‬ ‫است تا با حذف زوائد و اضافات و با تمرکز بر هسته اصلی داستان‪ ،‬کار‬ ‫را از یکنواختی و ســکون دور کند‪ .‬تدوین «عرق سرد» بی شک‪ ،‬یکی‬ ‫از بهترین تدوین های جشنواره ی امسال بود‪ .‬این دقت در فیلمبرداری‬ ‫کار هم دیده می شــود؛ خصوصاً در ســکانس اول فیلم که تمرین های‬ ‫بازیکنان با کات های تند و منقطع به تصویر درامده اســت و هماهنگی‬ ‫تدوین با دوربین باعث شــده است این ســکانس دشوار بسیار تمیز و‬ ‫درخشان از اب دراید‪ .‬بیرقی هوشمندی خود را البته در این فیلمنامه‬ ‫کار نیــز به نحوی به منصه ظهور می گذارد؛ فیلمنامه ی «عرق ســرد»‬ ‫بی تردید یکی از پرنشــانه ترین فیلمنامه های ســینمای پس از انقالب‬ ‫ایران است‪ .‬درواقع بسیاری از المان ها و عناصر غیرقابل تشریح به شکل‬ ‫کدهایــی در فیلمنامه باقی مانده اند که مخاطبان هوشــمند خواهند‬ ‫توانست با کدگشایی این نشانه های ظریف‪ ،‬بسیاری از زیرمتن های کار‬ ‫را درک نمایند‪ .‬شــاید یکی از مهم ترین این زیرمتن ها‪ ،‬نوع رابطه افروز‬ ‫(باران کوثری) با دوستش (هدی زین العابدین) باشد و یا سکانس قلیان‬ ‫چــاق کردن در منزل و ‪ ...‬بیرقی البتــه در دادن برخی از اطالعات نیز‬ ‫مخاطب را گول می زند و در حالی که در ســیر پیشرفت درام مخاطب‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «محمدهادی کریمی» کارگردان فیلم «کمدی انسانی»‬ ‫سانسور و سرمایه؛ پتکی بر سر فیلمسازان مستقل‬ ‫سپیده اماده‬ ‫«محمدهادی کریمی» سینما را از سال ‪ 76‬و نگارش فیلم نامه «ساغر» به کارگردانی سیروس الوند اغاز کرد‪ .‬سیب‬ ‫سرخ حوا‪ ،‬دختران انتظار‪ ،‬مارال‪ ،‬رخساره‪ ،‬چشمان سیاه‪ ،‬شمعی در باد‪ ،‬الهه زیگورات و رستگاری در هشت و بیست‬ ‫دقیقه از جمله فیلم نامه های او بودند که از ســال ‪ 76‬تا سال ‪ 83‬نوشته شدند و همگی توانستند در ان سال ها با‬ ‫استقبال خوبی از سوی مخاطبان روبرو شوند‪ 9 .‬سال پس از ساغر‪« ،‬محمدهادی کریمی» در سال ‪« 85‬غیرمنتظره»‬ ‫را که به قلم خودش نگاشته شده بود‪ ،‬مقابل دوربین برد‪« ،‬امشب شب مهتابه»‪« ،‬برف روی شیروانی داغ» و «بشارت‬ ‫به یک شهروند هزاره سوم» دیگر فیلم های «محمد هادی کریمی» در طول یک دهه فیلمسازی اش بودند‪ .‬کریمی‬ ‫پس از ســاخت «بشارت به یک شهروند هزاره سوم» پنج سالی از عالم فیلمسازی دور بود تا امسال که با «کمدی‬ ‫انسانی» بار دیگر به عالم سینما بازگشته است‪ .‬فیلم داستان زندگی یک فرد را در چهار دهه از زندگی اش روایت‬ ‫می کند و علیرضا شجاع نوری‪ ،‬هومن سیدی‪ ،‬ارمان درویش‪ ،‬لیال زارع‪ ،‬فرخ نعمتی‪ ،‬هستی مهدوی فر و نیکی کریمی‬ ‫از بازیگران این فیلم هستند‪ .‬یک سال پس از حضور فیلم در بخش سودای سیمرغ سی و پنجمین دوره از جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬چندی است که «کمدی انسانی» به فهرست فیلم های روی پرده پیوسته است‪ ،‬به همین بهانه گفتگویی‬ ‫با «محمدهادی کریمی» داشته ایم تا از اکران فیلم و دشواری های فیلمسازان مستقل بپرسیم‪.‬‬ ‫از زمان اکران اخرین فیلم شما تا به امروز ‪ 6 ،5‬سالی‬ ‫می گذرد‪ ،‬دلیل این غیبت چه بوده است؟‬ ‫فیلمساز مستقلی که منابع بودجه همانند بعضی از همکارانش در‬ ‫اختیار ندارد‪ ،‬هر ‪ ۵‬سال هم بتواند یک فیلم بسازد‪ ،‬باید خدارا شکر‬ ‫کند‪ ،‬اما فارغ از این نکته که حرف تازه ای نیست‪ ،‬بخشی از این ‪ ۵‬سال‬ ‫درگیر ساخت و نمایش «ساکن طبقه ی وسط» بودم و از طرف دیگر‬ ‫فیلمنامه ای که به عشق ساختش لباس رزم بپوشم و سودای قماری‬ ‫دیگر را در سر بپرورانم وجود نداشت تا «کمدی انسانی» پیدایش شد‬ ‫و باز کار از کار گذشته بود و دوباره عشق ‪...‬‬ ‫چه شــد که تصمیم به نگارش «کمدی انسانی» را‬ ‫گرفتید؟‬ ‫«کمدی انسانی»؛ بیستمین فیلمنامه ی سینمایی من است که در‬ ‫سینمای حرفه ای ساخته شده و پنجمین فیلمی است که کارگردانی‬ ‫کرده ام و نخستین فیلمی است که مستقال تهیه کرده ام‪ ،‬کاری که اگر‬ ‫متنش ذهنم را به تسخیر خود درنیاورده بود‪ ،‬تصمیم به فیلمسازی‬ ‫دوباره نمی گرفتم‪ .‬حرف «کمدی انسانی» جدای از خود فیلم یعنی‬ ‫فرم و محتوا و ظرف و مظروفی که متحدا «کمدی انسانی» نام گرفته‬ ‫اند‪ ،‬نیست‪ ،‬حرف فیلم را هر کس پس از دیدن فیلم بسته به سن و‬ ‫حال و هوا و تجربه هایی که از ســر گذرانده‪ ،‬برداشت می کند‪ ،‬یعنی‬ ‫نتیجه گیری خودش را خواهد داشت؛ نتیجه ای که چه بسا ده سال‬ ‫بعد با دیدن مجدد فیلم با دیدگاهی متفاوت‪ ،‬تغییر کند‪ .‬مهم برای من‬ ‫این بود که صد دقیقه ی تمام قصه بگویم و قصه ام را هم خوب بگویم‪،‬‬ ‫حرف و پیام جایی خارج از این قصه نیست و فیلم منیفست نمی دهد‪.‬‬ ‫«کمدی انسانی»؛ یک فیلم قصه گو است که صد دقیقه قصه می گوید‪،‬‬ ‫شخصیت های متعددی دارد‪ ،‬بیش از ده شخصیت که هر کدام قصه ی‬ ‫خود را دارند‪ ،‬داستان بیوگرافیک فیلم در چهار دهه روایت می شود‪.‬‬ ‫شــما در این پروژه همزمان نویسنده‪ ،‬کارگردان و‬ ‫تهیه کنندهبودید‪،‬اینتوامانینویسندگی‪،‬کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی چه دشواری هایی را برایتان به همراه‬ ‫داشت؟‬ ‫برای اینکه زمان به هدر نرود و فیلم حتما ساخته شود و در تولیدش‬ ‫کم گذاشته نشود و سرو شکلش همانی باشد که در سایه ی خیالم‪،‬‬ ‫شکل کاملی از انرا دیده بودم سه وظیفه ی تهیه‪ ،‬کارگردانی و تدوین را‬ ‫هم خودم برعهده گرفتم‪ ،‬گرچه سخت و طاقت فرسا بود چرا که این‬ ‫کار در بخش خصوصی و بدون برخورداری از امکانات و بودجه های‬ ‫رانتی و غیررانتی و پولهای سرگردان صورت می گرفت‪ ،‬داستانی که‬ ‫می بایست در ‪ ۴‬دهه روایت می شد انهم وقتی بخش خصوصی در این‬ ‫سالها از محدوده ی دو اپارتمان برای روایت خرده جنایت های زن و‬ ‫شوهری بیرون نیامده است‪.‬‬ ‫فیلم شما در دل تاریخی دوران دوم پهلوی روایت می شود‪ ،‬چه شد که ان برهه‬ ‫از تاریخ را به عنوان بستر روایتتان انتخاب کردید؟‬ ‫«کمدی انســانی» فیلمی است درباره زندگی یک فرد و به واســطه ان که هر زندگی در ادوار و‬ ‫دهه های مختلف امتداد می یابد‪ ،‬داســتان ما هم در طول چند دهه رخ می دهد و این به معنای‬ ‫تاریخی بودن داستان نیست گرچه برای نشان دادن هر دهه‪ ،‬تصاویر باید منطبق با حال و هوا و‬ ‫فضای ان دهه باشد؛ از بافت معماری و لباس گرفته تا اشیاء صحنه و رخدادهای اجتماعی ویژه ان‬ ‫دهه‪ .‬از این رو «کمدی انسانی» می تواند یک فیلم جامعه شناختی باشد و نه تاریخی و حتی می توانم‬ ‫بگویم بیشتر بعد روان شناختی داستان می تواند مورد توجه باشد یعنی از خالل بُعد روان شناختی‬ ‫رشد یک پسر در خانواده‪ ،‬مدرسه و در کل پیرامونش به یک نگاه کلی می رسیم از جامعه ای که او‬ ‫در ان بزرگ شده و نیز اثری که او در بزرگسالی بر پیرامونش می گذارد‪.‬‬ ‫چرا نام کمدی انســانی را برای فیلم برگزیدید؟ نامی که ما را به یاد مجموعه‬ ‫رمان های بالزاک که روایتگر اوضاع سیاسی و اجتماعی فرانسه در ان برهه از‬ ‫زمان است می اندازد‪.‬‬ ‫به جز در عنوان مشابهتی با اثار همنام ندارد‪ ،‬گرچه هر نویسنده ای که این نام را برمیگزیند می خواهد‬ ‫تعریضی داشته باشد به داستان منظوم دانته و بگوید خرق عادت هایی که در روایت دوزخ و بهشت‬ ‫بر خالف سنت پیشینیان به مخاطب می دهد‪ ،‬حاال بروز و ظهور دراماتیک تری در جامعه ی انسانی‬ ‫دارد‪ .‬کمدی انسانی‪ ،‬یک کمدی موقعیت از تکرار ناتمام یک وضعیت تراژیک مشابه برای یک فرد‬ ‫از جامعه ی انسانی است‪ ،‬همین کافی بود که نام کمدی انسانی در پی این کانسپت به ذهن خطور‬ ‫کند‪ ،‬هجویه ای توام با تلخ خند و زهر خند از موتیف های صعود و سقوط های پی درپی سیزیف وار‬ ‫که در یک اندازه نمای دیگر و از زاویه ی دیگر شاید تراژیک جلوه کند‪.‬‬ ‫چرا شخصیت نقش اصلی داستان و همچنین سایر شخصیت ها نام ندارد؟‬ ‫شخصیت ها نام ندارند چون نام به انها می توانست ابعادی بدهد و حواشی در ذهن بیننده ایجاد کند‬ ‫که به هیچ عنوان مد نظر من نباشد‪ ،‬مثال خاستگاه مذهبی و فکری واجتماعی ویژه ای را به خاطر‬ ‫نام شخصیت ها در قوه ی تخیل مخاطب انهم از سر کلیشه رقم بزند‪ ،‬در حالی که برای من انسان‬ ‫مهم بود‪ ،‬من به مفاهیم که می تواند ازلی و ابدی باشد کار داشتم نه مصادیق ‪ ...‬پس از هرگونه نامی‬ ‫برای انکه حاشیه ای نامطلوب از خواسته ی من رقم نزند عامدانه پرهیز کردم‪ ،‬این انسانی است که‬ ‫مادر دارد‪ ،‬عشق دارد‪ ،‬مقام مافوق دارد‪ ،‬جوانی وکودکی از دست رفته دارد‪ ،‬خود ایده ال دارد و جاه‬ ‫طلبی و بلند پروازی و خودویرانگری ‪ ...‬این حضرت انسان است‪ ...‬من و شماییم‪.‬‬ ‫فیلم داستان انسانی پایبند به اخالق‪ ،‬وجدان و انسانیت است با روحی حساس‬ ‫و طبعی هنرمند که در تقابل با جامعه ای که شبیه او نیست‪ ،‬می خواهد از ذاتش‬ ‫نگاهی به ‪ 3‬فیلم از جشنواره سی و ششم فجر‬ ‫از فیلم فارسی های مدرن تا داستان های بی سرانجام‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫انتظــار بروز رویدادی خاص را دارد‪ ،‬ان اتفاق رخ نمی دهد و این باعث‬ ‫می شــود فیلم به رغم پیروی اش از الگوی کالســیک در روایت‪ ،‬قابل‬ ‫حدس و قابل پیش بینی نباشــد‪ .‬یکی از این حدس های غلط که تقریباً‬ ‫بسیاری از تماشاگران پیش ‪‎‬بینی می کردند به وقوع بپیوندد ارتباط یاسر‬ ‫(امیر جدیدی) با خانم نوری (ســحر دولتشــاهی) بود که غلط از اب‬ ‫درامد و اگرچه هر دوی انها تمامی ویژگی های رفتاری ای را داشــتند‬ ‫که می توانستند انها را به سمت ارتباط پنهانی و نامتعارف سوق دهد اما‬ ‫ایــن اتفاق رخ نداد‪ .‬بنابراین بیرقی همان قدر که در طراحی زیرمتن ها‬ ‫اگاهانه عمل کرده اســت دقت بسیاری هم داشته که در دام کلیشه ها‬ ‫نیفتد و حاال که فیلمش به لحاظ فرم‪ ،‬کار متفاوتی نیســت دست کم‬ ‫فیلمنامه ی ان و نوع روایتش ســهل الوصول نباشــد‪ .‬بازی های «عرق‬ ‫ســرد» درخشان اند‪ .‬باران کوثری عالوه بر ترسیم درست وجوه بیرونی‬ ‫و امادگی بدنی مناســبش برای ایفای نقش یک زن جوان ورزشــکار‪،‬‬ ‫در ارائــه حــاالت و درونیات او و همان بخش های پنهان مانده و ســر‬ ‫به مهر فیلمنامه نیز موفق اســت‪ .‬در مقابل هــدی زین العابدین بازی‬ ‫بیرونی تری دارد و او نیز با دریافت درســت متن‪ ،‬در بازی خود موفق‬ ‫بوده است‪ .‬سحر دولتشــاهی در این سال ها نشان داده است که گزینه‬ ‫مناســبی برای ایفای نقشهای مکمل جذاب است و کاراکتر مهرانه نیز‬ ‫یکی از متفاوت ترین نقش های اوســت با ویژگی های خاص و به شدت‬ ‫جذاب‪ .‬لیلی رشیدی پس از سالها با نقشی به سینما بازگشته است که‬ ‫جای کار بسیاری داشته و او نیز از پس ان به خوبی برامده است و در‬ ‫نهایــت تنها بازیگر مرد فیلم یعنی امیر جدیدی نیز نقش متفاوت خود‬ ‫را به خوبی ایفا می کند؛ نقشی که به سبب اختالالت روانی و خاستگاه‬ ‫خاص اجتماعی اش فرصتی تکرارناشــدنی برای بازیگر ایجاد می کند تا‬ ‫توان خود را در ارائه ان بسجند‪ .‬سهیل بیرقی یکی از معدود کارگردانان‬ ‫مرد ســینمای ایران است که در فیلمهای خود همواره به زنان اهمیت‬ ‫ویژه ای می دهد‪ .‬فیلم او لحنی فمینیســتی دارد و به نحوی در حمایت‬ ‫از زنان ساخته شده است که این لحن با درک درست او از موقعیت زن‬ ‫در جامعه و شناخت کاملش از درونیات و خلقیات زنان در «عرق سرد»‬ ‫خود را به بهترین شکل نشان می دهد‪« .‬عرق سرد» اگر در هنگام اکران‬ ‫با مشکل سانسور مواجه نشود قطعاً یکی از ساختارشکن ترین فیلم های‬ ‫تاریخ ســینمای ایران اســت که به موضوعی جدیــد و البته واقعی در‬ ‫جامعه امروز ایران پرداخته است‪.‬‬ ‫فیلمفارسی مدرن‬ ‫«هایالیت» فیلم خوبی نیســت‪ .‬دالیل این خوب نبودن کم نیســتند‪.‬‬ ‫فیلم‪ ،‬یک ملودرام ضعیف کلیشه ایست که در طرح مسئله اصلی خود‬ ‫و رعایت نقاط عطف‪ ،‬بحران و گره گشایی در فیلمنامه دچار حفره هایی‬ ‫جدی ســت‪ .‬فیلم را به لحاظ حفظ و رعایت ارزشهای اخالقی تحلیل‬ ‫نمی کنم زیرا همواره نمونه ی عکس این معضل انســانی را در سینمای‬ ‫ایــران دیده ایم‪ ،‬ان قدر که دیگر مســئله خیانت مرد به زن برایمان به‬ ‫امــری عادی و رایج در فیلمهای ایرانی بدل شــده حال ان که نعیمی‬ ‫این بار مســئله خیانت زن به مرد را در فیلم خود بررسی می کند و این‬ ‫به نظر من نه تنها اشــکالی ندارد بلکه یک حسن و ساختارشکنی نیز‬ ‫محســوب می شــود اما ان چه «هایالیت» را به فیلمی ضعیف مبدل‬ ‫می سازد ضعف ها و نقصان های فیلمنامه است و روند پیشروی داستان‬ ‫که نــه تنها باورپذیر از اب درنیامده بلکــه بعضی جاها میزان تصنعی‬ ‫بودنش توی ذوق تماشــاگر می زند‪ .‬روند نزدیک شــدن دو شخصیت‬ ‫زن و مــرد (ازاده زارعی و پژمان بازغی) به یک دیگر از پایه و اســاس‬ ‫پذیرفتنی نیست‪ .‬ایده ی انتقامجویی می توانست ایده جالبی باشد و در‬ ‫شــکل گیری درامی پرهیجان و پرچالش موثر واقع گردد اما فیلمساز‬ ‫نمی تواند به درســتی این طرح اولیه را بپروراند‪ .‬نوع رابطه ی زن و مرد‬ ‫به قدری دم دســتی ست که مخاطب را به یاد فیلمفارسی های معروف‬ ‫دهه ‪ 40‬شمســی می اندازد‪ .‬یکی از درنیامده ترین و شاید سخیف ترین‬ ‫صحنه هــای فیلم‪ ،‬صحنه ورود زن به اپارتمان مرد اســت و المان های‬ ‫کلیشــه ای در طراحی میزانسن چون انتخاب رنگ قرمز پررنگ کاناپه‪،‬‬ ‫فاصله بگیرد اما در نهایت نمی تواند و به اصل خود باز می گردد‪،‬‬ ‫داستان شــما نه در ان برهه تاریخی که داستان دگراندیشان و‬ ‫هنرمندان در تمام ادوار تاریخ است‪ ،‬چرا همواره انسان های دگر‬ ‫اندیش با چنین مصائبی در طول حیات خود روبرو هستند و این‬ ‫روال تا چه زمانی قرار است ادامه داشته باشد؟‬ ‫مسئله ای که در فیلم مطرح شده از گذشته های دور وجود داشته و تا اینده نیز ادامه‬ ‫خواهد داشت‪ ،‬در تمامی ادوار مختلف بسیاری از افراد روابط خود را به جای انکه‬ ‫براساس نقاط قوت دیگران شکل دهند‪ ،‬براساس نقاط ضعف فرد مقابلشان تعریف‬ ‫و مشخص کرده اند‪ ،‬مثال همیشه کارفرمایانی هستند که زمان جذب کارگر به جای‬ ‫انکه به توانایی ها و قدرت کارگر توجه کند بیشتر به این مساله توجه داشته که ان‬ ‫کارگر چه میزان حتی علیرغم تندرستی ضعف نفس و به تبع ان حرف شنوی صرف‬ ‫دارد و چقدر می تواند بر او به واسطه ی همین ضعف ها تسلط یابد‪ .‬همین مساله باعث‬ ‫شده که مدام نقاط ضعف هر فرد برایش پررنگ شود چرا که عامل تبعیض ها‪ ،‬همین‬ ‫نقاط ضعف است و با ان می توان امتیازهای جعلی درست کرد چرا که نقاط ضعف‬ ‫هم ضعف واقعی نیست‪ ،‬بهانه ای است برای تبعیض های بعدی‪ ،‬در نتیجه ما شاهد‬ ‫افرادی هستیم که اکثرا افسرده هستند و به دنبال ان جامعه نیز افسرده و غمگین‬ ‫اســت‪ .‬در چنین جامعه ای افراد دائما فکر می کنند که موقعیت کنونی شایسته و‬ ‫برازنده ی انها نیست بلکه به وضعیت موجود تبعید شده اند و همیشه به دنبال یک‬ ‫وضعیت ارمانی می گردند بی انکه بدانند این نقاط ضعف‪ ،‬ضعف واقعی انها نیست‬ ‫بلکه تفاوتهای طبیعی است که با اکثریت دارند‪ ،‬ضعف اصلی زمانی است که این‬ ‫تفاوتها را نقطه ی ضعف حساب کنند‪ .‬به این تاریخ اکران تبعید شدیم‪ ،‬از غربت این‬ ‫تبعید نگویم چرا که این روزها مظلوم نمایی مد روز شده و انقدر همه نقش قربانی‬ ‫را بازی کرده اند که من قربانی واقعی ترجیح می دهم فعال زبان در کام نگه دارم‪...‬‬ ‫اینروزهااثاراینچنینیدرشبکهنمایشخانگیبااقبالبیشتری‬ ‫روبرو میشوند و به عنوان نمونه می توانم به اقبال مردم به سریال‬ ‫شهرزاد اشاره کنم که در ادامه سبب شد که باعث شد کاظم راست‬ ‫گفتار فیلم سینمایی اشوبش را در قالب یک سریال چهار قسمتی‬ ‫در شبکه نمایش خانگی عرضه کند‪ ،‬به نظر شما چنین تصمیمی‬ ‫برای توزیع کمدی انسانی شبکه نمایش خانگی چطور است؟‬ ‫کمدی انسانی یک فیلم اجتماعی با رویکرد روانشناسانه است که خود را تاریخی‬ ‫نمی داند‪ ،‬از دیگر ســو از ابتدا برای یک فیلم نود دقیقه ای نگاشته شده و به اجرا‬ ‫در امده و موردی که شما می فرمایید به شکل مینی سریال پخش شود از اساس‬ ‫منتفیاست‪...‬‬ ‫این گروه بازیگران از زمان نگارش فیلم نامه در نظرتان بودند یا در‬ ‫جریانپیشتولیدبهنتیجهاصلیرسدید؟‬ ‫معیارم در انتخاب بازیگران که خوشبختانه همه انتخاب های اولم بودند‪ ،‬نزدیکی به‬ ‫نقش و نیز توانایی های حرفه ای شان بود‪ .‬خوشبختانه تیم بازیگری «کمدی انسانی»‬ ‫بسیار قدرتمند و در عین حال همگن و همسنگ ظاهر شده اند‪ ،‬یکدستی بازی‬ ‫تیم بازیگران از امتیازات ان است‪ .‬هر چند کار با این تیم بازیگری که از چهار نسل‬ ‫مختلف بازیگری می ایند‪ ،‬جذابیت ها و مشکالت خاص خودش را دارد‪ ،‬جذابیتش‬ ‫در وهله ی نخست استفاده از بهترین هایی بود که هر کدام تجربه های خاص خود‬ ‫را طی این سال ها اندوخته اند و به خاطر نوع زیست متفاوتی که به خاطر تعلق به‬ ‫دهه های خاص دارند‪ ،‬نحوه ی حضورشان در حین ایفای نقش با یکدیگر متفاوت‬ ‫است و سختی کار این بود که بازی متوازنی از گروه بازیگری بگیری‪ ،‬مانند این که‬ ‫همنوایی سازهای مختلفی که هر کدام شکل و صدای متفاوتی دارند به خلق یک‬ ‫قطعه ی درست از لحاظ موسیقیایی منجر شود‪.‬‬ ‫چه شــد که «ارمان درویش» را برای بازی در نقش اصلی فیلم‬ ‫برگزیدید؟‬ ‫ارمان بازیگر بسیار خوبی است‪ ،‬بسیار کوشا و عالقه مند به حضور موثر در فیلم‪،‬‬ ‫انرژی بسیار زیادی در کار گذاشت‪ ۴ ،‬ماه تمام بدنش را برای صحنه هایی که نیاز‬ ‫به تحرک زیاد داشت اماده کرد و از این رو در صحنه های فایت اماده تر از حریفان‬ ‫ورزشکارش ظاهر شد‪ ،‬در صحنه های دیگر هم انرژی زیادی به لحاظ روانی صرف‬ ‫بازی درستی از نقشی پیچیده و پر از اوج و فرود کرد که نتیجه اش بسیار مطلوب‬ ‫است‪.‬‬ ‫شاعرانگی یکی از مولفه های اثار شما است که در سایر فیلم هایی‬ ‫سینمایی تان مانند «برف روی شیروانی داغ» هم دیده می شد‪،‬‬ ‫مولفه ای که گونه ای نو را در ســینمای این روزهای ما در انداخته‬ ‫است‪ ،‬در روزگاری که اثار اجتماعی صرف‪ ،‬حرف اول را در سینمای‬ ‫مامی زند‪.‬‬ ‫کامال‪ ،‬کمدی انسانی هم به خاطر نوع کانسپت و بار عاطفی اش همانند فیلم «برف‬ ‫روی شیروانی داغ» به نظر می اید‪ ،‬البته نه از نظر نوع ملودرام بلکه به صورت ایماژهای‬ ‫شاعرانه در گرافیک بصری فیلم و همینطور میزانسن ها و جنس بازیها‪.‬‬ ‫با توجه به بازه زمانی که داستان فیلم در ان روایت می شود‪ ،‬یعنی‬ ‫تاریخ معاصر به طبع مرحله لوکیشن یابی و تولید با دشوارهای‬ ‫بسیاریهمراهبود‪،‬ازلوکیشن هایکاربگوییدکهچهاندازهساخته‬ ‫شدبادرنظرگرفتندشواریهایپروداکشنکارهایتاریخمعاصری‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «کمدی انسانی» پنجاه روز در در ‪ ۲۵‬لوکیشن اصلی و فرعی تهران‬ ‫و شــهرک های حومه ی ان در مرداد و شهریور امســال به طول انجامید و برای‬ ‫فیلمبرداری در لوکیشن هایی که مربوط به دهه ی چهل و پنجاه می شد تا انجا که‬ ‫می شد از دکور‪ ،‬ماکت و شهرک سینمایی پرهیز کردیم‪ ،‬چرا که خیابانها و نمادهای‬ ‫شهری دهه چهل و پنجاه در شهرک سینمایی وجود ندارد‪ ،‬از این رو برای نماهای‬ ‫عمومی شهرها و خیابانها‪ ،‬با در اختیار گرفتن «فاساد‪/‬نقشه بیرونی نماها»‪ ،‬بافت‬ ‫شهری ان دوره به شکل سه بُعدی ساخته شده و سپس با شبیه سازی جمعیتی‬ ‫(کراود سمولیشن) در فضای بیرونی این نماهای شهری که ساخته ایم‪ ،‬توانستیم به‬ ‫فضاهای مطلوب و مورد نظر برسیم‪.‬‬ ‫خودتان را بیشتر فیلم نامه نویس می دانید یا کارگردان؟‬ ‫چون بیشتر اهل خلوتم‪ ،‬دوست دارم خودم را نویسنده بدانم‪ ،‬نویسندگی نیاز به مجوز‬ ‫ندارد‪ ،‬سرمایه نمی خواهد‪ ،‬در همه حال البته با یک حال خوب‪ ،‬می توانی بنویسی‪ ،‬با‬ ‫کمترین هزینه و بدون هیچ سد و مانعی که هزاران هزارش هنگام فیلمسازی جلوی‬ ‫پایت و در مســیر راهت قرار می دهند‪ .‬هر چند که نه نویسندگی و نه کارگردانی‬ ‫هیچکدام کسب و کار من نیستند‪.‬‬ ‫اقایکریمی‪،‬فیلمسازیمستقلدرکشورمابادشوارهاییبسیاری‬ ‫روبرو است که گاه عرصه را بر فیلمسازان این حوزه بسیار تنگ و‬ ‫دشوار می کنند‪ ،‬شما به عنوان یک فیلمساز مستقل چگونه با این‬ ‫دشواری هایمقابلهمی کنید؟‬ ‫فیلمسازی کسب و کار من نیست‪ ،‬تا سوژه ای من را به لحاظ احساسی سرشار از‬ ‫خود نکند و بیقرارش نشوم به سراغش نمی روم‪ ،‬حال ممکن است این شیدایی با‬ ‫پسند و سلیقه ی دیگری چندان منطقی به نظر نیاید و بسیاری از محرومیت هایی که‬ ‫عمدا بر خود روا می دارم‪ ،‬غیر عقالیی به نظر برسد‪ ،‬که این می شود همان فردیتی‬ ‫که چه خوب باشد و چه بد از نان شب برای زیست نویسنده واجب تر است و باید در‬ ‫اوردن نوشــیدنی و فاصله اندک دو بازیگر به یکدیگر قرار است انتقال‬ ‫دهنده ی برخی موارد ناگفتنی به مخاطب باشــند؛ ان هم در موقعیتی‬ ‫که دو شــخصیت هنوز حتی ارتبــاط کالمی تاثیرگــذاری هم با هم‬ ‫نداشــته اند‪ .‬چینش این میزانسن در شرایط مناسب‪ ،‬شاید می توانست‬ ‫این ســکانس خندا دار را به سکانس موفقی تبدیل کند اما بهره گیری‬ ‫نامناسب از ان به کار صدمه زده است‪ .‬بخشی دیگر از ضربه را دیالوگ‬ ‫نویســی پرایراد فیلم به ان وارد کرده اســت‪ .‬مث ً‬ ‫ال ان جایی که بازغی‬ ‫خطاب به زارعی می گوید‪« :‬شــاید اگر پیش از اشــنایی با همسرم تو‬ ‫را دیده بودم حاال اوضاع فرق داشــت ‪( »...‬نقل به مضمون) این سوال‬ ‫برای مخاطب ایجاد می شــود که مرد دقیقاً بر چه اساسی این حرف را‬ ‫به زنی می زند که نه او را درست شناخته و نه اص ً‬ ‫ال گره عاطفی بین ان‬ ‫دو ایجاد شــده است که بتواند تا این حد شیفته او شود؟ از این دست‬ ‫دیالوگ های بی اساس که از عدم شناخت درست فیلمنامه نویس نسبت‬ ‫به شــخصیت هایی که طراحی کرده و عدم درکــش از موقعیت ان ها‬ ‫نشئت می گیرد در فیلم زیاداند‪ .‬نمی دانم ایا نعیمی با ساخت این فیلم‬ ‫قصد ترویج مفهوم «بخشــش» را داشته یا ان که ملودرامی را بدون در‬ ‫نظر گرفتن مانیفست یا پیام خاصی ساخته است اما اگر مضمون مورد‬ ‫نظر او ترویج بخشــش بوده اســت باید بگویم که فیلــم نمی تواند این‬ ‫پیام را به درســتی به مخاطب منتقل سازد زیرا منطق علت و معلولی‬ ‫رخدادها و همچنین نوع و شیوه ی ارتباط شخصیت ها با یک دیگر بستر‬ ‫مناسبی را برای پذیرش این بخشش از سوی مخاطب ایجاد نمی کنند‪.‬‬ ‫تصمیمات منفعالنه ی مرد‪ ،‬ســکوت بی دلیل و تا حدودی طلبکارانه ی‬ ‫زن از کما درامده (با بازی ضعیف مینا وحید) و همچنین مسخ شدگی‬ ‫ِ‬ ‫تمام نشــدنی همســر مرد متوفی ان قدر غیرمنطقی و نچسب از اب‬ ‫درامده اند که هرگز نمی توانند از ســوی تماشــاگر درک شــوند‪ .‬یک‬ ‫نکته هم برای من بسیار عجیب است! شخص سومی هنگام تصادف در‬ ‫ماشین ان دو حضور داشته است که حتی همسران انها به مراسم ختم‬ ‫او می روند اما فیلمنامه پاســخ واضحی درباره هویت او و علت بودنش‬ ‫در اتومبیل ان ها به مخاطب نمی دهد‪ .‬شــاید برای یافتن پاسخ به این‬ ‫سوال باید فیلم را یک بار دیگر و به دور از شلوغی های جشنواره ببینم‬ ‫اما تا جایی که حافظه ام یاری می کند متوجه علت حضور مرد نشــدم‬ ‫و مســئله ی حضور او که می توانســت کار را با چالش های جدی رو به‬ ‫رو کند از نیمه های فیلم کمرنگ می شــود و در پایان او به فراموشــی‬ ‫سپرده می شــود‪ .‬عالوه بر بی چفت و بست بودن فیلمنامه حضور زائد‬ ‫برخی شخصیت های فرعی نیز در «هایالیت» برایم سوال برانگیز است‪.‬‬ ‫مث ً‬ ‫ال حذف برادر شــوهر زن (سام قریبیان) یا خواهر زن (الهه حصاری)‬ ‫چه لطمه ای به فیلم وارد می کند؟ نقش ان ها در پیشــبرد درام دقیقاً‬ ‫چیســت؟ ابراز دلســوزی برای زن؟ کمک کردن به او در بیمارستان؟‬ ‫گریه و زاری کردن؟ دست کم حضور جمشید هاشم پور در کار بی دلیل‬ ‫نیســت‪ .‬ســرزده امدنش به خانه ی دامادش و نقشی که در دگردیسی‬ ‫دخترش در پذیرش اشــتباهش ایفا می کند و ‪ ...‬در فیلم موثر است اما‬ ‫نقش های فرعی دیگر را بازیگران نه چندان مشــهور و حتی نابازیگران‬ ‫نیز می توانســتند ایفا کنند و به نظر می رسد انتخاب بازیگران شاخص‬ ‫برای این نقش ها تنها به جهت تضمین گیشــه کار صورت گرفته است‪.‬‬ ‫جنبه های دیگر فیلم نیز چیزی برای عرضه ندارند و نمی توان نکته قابل‬ ‫توجهی را در ان ها پیدا کــرد‪ .‬نعیمی همان قدر که در فیلمنامه دچار‬ ‫ضعف شده است در اجرا نیز ضعف هایی دارد که بیرونی ترین نمود انها‪،‬‬ ‫بازی های تصنعی و ضعیف بازیگران اســت؛ خصوصــاً ازاده زارعی که‬ ‫عمده بار فیلم بر دوش اوســت و بشدت بی مهارت نقش خود را ایفا‬ ‫می کند‪« .‬هایالیت» فیلمی ســت که سوال عجیبی برایم پیش اورد؛‬ ‫این که اســاس ورود فیلم ها به جشنواره فیلم فجر چیست؟ ایا از‬ ‫میــان انبوه فیلمهای حذف شــده‪ ،‬فیلمی نبود که کیفیت باالتری‬ ‫نســبت به این فیلم داشــته باشــد؟ اگر پاســخ منفی باشد باید‬ ‫به حال ســینمایی نگران شــد که «هایالیت» فیلــم منتخب ان‬ ‫برای ورود به مهمترین رویداد ســینمایی کشــور است‪ .‬امیدوارم‬ ‫در دور ه های اتی جشــنواره شــاهد فیلم های اســتانداردتری در‬ ‫جشــنواره فیلم فجر باشیم که حاال بخش «میهمان» (غیررقابتی)‬ ‫نیز از ان حذف شده است‪.‬‬ ‫حراستش بکوشد‪ ،‬نقطه ی قوت این سبک زیست حرفه ای در این است که‬ ‫انتخاب می شوی به توسط سوژه ای که می خواهد با ساختنش تو را تصعید‬ ‫دهد و تو روندی مانند یک تراپی را با کاتارسیس و خلسه ی پاالیشی پس‬ ‫از ساختش طی می کنی‪ ،‬اما مشکالتش هم این است که متاسفانه خلوت‬ ‫داشتن و تمرکز گرفتن رسم این زمانه نیست و یهویی ها در هر زمینه ای در‬ ‫فورگراند و ویترین اند و با اقبال مردم و مسئولین و منتقدان بیشتر مواجه‬ ‫می شوند‪ ،‬اما مشکل اصلی زمانی رخ می دهد که تو می خواهی با فردیت‬ ‫خودت جلو بیایی و توسط دو سین معروف سانسور و سرمایه‪ ،‬ساندویچ و‬ ‫پرس می شوی و در می یابی همه شعار ارزشها و هنجارها را می دهند اما با‬ ‫پول می شود سر سیبیل شاه نقاره زد ‪ ...‬و سرمایه و سانسور دیگر دو لبه ی‬ ‫قیچی نمی شوند بلکه دسته و سر یک پتک هستند که قرار است بر سر‬ ‫فردیت تو حتی اگر با کانسپت های تجاری از نوع سینمایی اش هم امده‬ ‫باشی فرود اید چون فقط ابتذال و سخافت هم مجوز دارد و هم خریدار ‪...‬‬ ‫ماجرای مافیای اکران و مشکالتی که فیلم سازان مستقل‬ ‫در حوزه اکران با ان دست و پنجه نرم می کنند یکی دیگر‬ ‫از مشکالت این روزهای سینما است‪ ،‬این مسئله در اکران‬ ‫فیلم شما چگونه بروز و ظهور پیدا کرد؟‬ ‫مافیا که نیست‪ ،‬مافیا محترم تر از این حرفهاست و پرنسیپ های خود را‬ ‫دارند‪ ،‬بهتر اســت از لفظ زد وبند استفاده شود ‪ ...‬سانس های فیلمی که‬ ‫سرگروه دارد را می گیرند تا فیلم خودشان در سه روز اول نمایش مثال رکورد‬ ‫بزند ‪ ...‬نه حدیث ناگفته ای است و نه نامکرر‪ ،‬انقدر این تراژدی تکرار شده‬ ‫که به کمدی تبدیل شده و به نظرم صحبت از این موقعیت کمیک بیشتر‬ ‫قبح قضیه را می برد‪...‬‬ ‫بخش غالب سینمای ما در سال های اخیر به اثاری در ژانر‬ ‫اجتماعیباتماسیب هااختصاصپیداکردهوژانرهایدیگر‬ ‫در سینمای ما بسیار کم شده است‪ ،‬شما دلیل این اتفاق را‬ ‫چه می دانید و تا چه زمانی قرار است این ماجرای تک ژانری‬ ‫شدن سینما ادمه پیدا کند؟‬ ‫ســینمای جدی را در این سال ها اتراکسیون فلج کرده‪ ،‬این که می گویم‬ ‫سینمایجدییعنیسینمایاستانداردنههرتلهفیلمیکهمجوزسینمایی‬ ‫داشــته یا بعدا گرفته‪ ،‬نه هر چیزی که برای تنزل سطح سلیقه و پسند‬ ‫مخاطب سرهم بندی شده‪ ،‬که قاعدتا فیلم های کمدی استاندارد هم داخل‬ ‫این مجموعه فیلم های جدی است‪ .‬جریان اصلی اکران و به تبع ان تولید‬ ‫به ساخت این شبه اتراکسیون های الله زاری بعد کودتا تخصیص یافته و‬ ‫این یک خطر بسیار بزرگ است‪ ،‬وقتی ابتذال به میدان بیاید که اندیشه ی‬ ‫مخالف من را فلج کند‪ ،‬توانایی فلج و فشل کردن بروز و ظهور اندیشه ی‬ ‫من را هم خواهد داشــت‪ ،‬این روزها تماشاگران فهیم و جدی و دلسوز‬ ‫و دقیق سینما را خانه نشین کرده اند تا میدان را با حیله و ترفند برای‬ ‫ابتذال خالی کنند‪ ،‬در حالی که کافی است چند پردیس سینمایی به‬ ‫شــکل پاتوق های فرهنگی به راه بیفتد و تماشاگران واقعی که گمان‬ ‫می کنند سینمای ایران کامال مضمحل شده را با تولیدات ارزشمند و‬ ‫استاندارد دوباره اشنا کنند‪ ،‬اما چگونه؟ با تعداد معدود تیزر رایگان؟ یا‬ ‫امکانات تبلیغات شهری در حد صفر!!؟‬ ‫‪5‬‬ ‫ دوشــــنبه ‪ 30‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪880‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫سینماهادوشنبهازساعت‪ ۱۸‬تعطیلمی شوند‬ ‫سینماهای سراسر کشور از ســاعت ‪ ۱۸‬روز دوشنبه ‪ ۳۰‬بهمن ماه تعطیل‬ ‫می شوند‪.‬غالمرضافرجیسخنگویشورایصنفینمایشدرگفتگوباخبرنگار‬ ‫مهر درباره تعطیلی ســینماهای سراسر کشور به مناسبت شهادت حضرت‬ ‫زهرا(س) گفت‪ :‬سینماهای سراسر کشور در روز دوشنبه ‪ ۳۰‬بهمن ساعت ‪۱۸‬‬ ‫تعطیل می شوند همچنین روز سه شنبه‪ ۱‬اسفند ماه سینماهای سراسر کشور‬ ‫به طور کامل تعطیل هستند‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬سینماهای سراسر کشور از‬ ‫صبح روز چهارشنبه‪ ۲‬اسفندماه بازگشایی می شوند‪.‬‬ ‫«شبی که ماه کامل شد» فیلم جدید نرگس ابیار‬ ‫فیلم جدید نرگس ابیار با عنوان «شبی که ماه کامل شد» به تهیه کنندگی‬ ‫محمدحسین قاسمی‪ ،‬نیمه اول ســال ‪ 97‬جلوی دوربین می رود‪ .‬این فیلم‬ ‫ســینمایی روایت دختر جوانی از مناطق جنوب شهر تهران است که درگیر‬ ‫عشق جوانی شهرستانی می شود و این در حالیست که دختر به دالیلی مجبور‬ ‫به مهاجرت از ایران اســت‪ .‬در این مسیر‪ ،‬برادرش با او همراه می شود اما در‬ ‫میانه راه‪ ،‬اتفاقاتی برای ان ها رقم می خورد‪ .‬نرگس ابیار هم اکنون در شهرهای‬ ‫جنوب و غرب کشور درحال نهایی کردن لوکیشن های مورد نیاز‪ ،‬برای تکمیل‬ ‫فیلمنامه است‪« .‬شبی که ماه کامل شد» چهارمین فیلم سینمایی نرگس ابیار‬ ‫پس از اثار تحسین شد ه «اشیا از انچه در اینه می بینید به شما نزدیکترند»‪،‬‬ ‫«شــیار ‪ »143‬و «نفس» اســت که نیمه اول ســال ‪ 97‬به تهیه کنندگی‬ ‫محمدحسینقاسمیجلویدوربینمی رود‪.‬‬ ‫انیمیشن ایرانی «گولز» در بازار فیلم برلین رونمایی شد‬ ‫انیمیشن سه بعدی و ایرانی «شــنگول و منگول» که در بازار جهانی با نام‬ ‫«گولز» عرضه می شود‪ ،‬به تهیه کنندگی شرکت تصویر گستر پاسارگاد و به‬ ‫کارگردانی فرزاد دالوند تولید شده است و برای اولین بار در بازار فیلم برلین‬ ‫رونمایی شد‪ .‬تولید این انیمیشن از اوایل سال ‪ ۹۴‬کلید زده شد و اکنون پس از‬ ‫‪ ۲‬سال‪ ،‬مراحل پایانی متحرک سازی را طی می کند‪ .‬فیلمنامه این اثر با اقتباسی‬ ‫ازاد از داســتان فولکلور شنگول و منگول و با محوریت اموزه های اخالقی به‬ ‫نویسندگی کیانوش دالوند با مشارکت نویسندگان امریکایی و کانادایی نوشته‬ ‫شده است‪ .‬همچنین دوبله و بازیگردانی صدای این انیمیشن سه بعدی ایرانی‪،‬‬ ‫توسط صداپیشگان هالیوودی در لس انجلس انجام شده است‪.‬‬ ‫چند مجوز در شبکه نمایش خانگی صادر شد‬ ‫در جلسه‪ ۲۳‬بهمن شورای پروانه نمایش خانگی که با حضور اکثریت اعضا برگزار‬ ‫شدباعرضهفیلمهای«اینخلوتتنهایی»بهتهیه کنندگیمجیدحاجیباشی‬ ‫وکارگردانیسعیدابراهیمی فر‪«،‬سورنجان»بهتهیه کنندگیهادیعلیمحمدی‬ ‫وکارگردانیمحمدرضارسولیوانیمیشن«قلبسیمرغ»بهتهیه کنندگیمرکز‬ ‫گسترش سینمای مستند و تجربی و کارگردانی وحید نصیریان موافقت شد‪.‬‬ ‫همچنیندراینجلسهباعرضه‪۲‬عنوانفیلمخارجی‪۵،‬عنوانفیلممراکزفرهنگی‬ ‫وجشنوارههاوسهعنوانفیلممستنداموزشیموافقتبهعملامد‪.‬‬ ‫تعداد اثار رسیده به جشنواره سیمرغ اعالم شد‬ ‫همزمانبابهپایانرسیدنمهلتثبتنام‪،‬براساساعالمدبیرخانهتعداداثاررسیده‬ ‫بهنهمینجشنوارهبینالمللیسیمرغاعالمشد‪.‬دربخشهنرهایتجسمی‪۳۸‬‬ ‫هزار اثر‪ ،‬ادبی‪ ۱۰۳۰۰‬اثر‪ ،‬فیلم‪ ۲۵۰۰‬اثر‪ ،‬تئاتر‪ ۱۲۰۰‬اثر و در بخش موسیقی‪۳۵۰‬‬ ‫اثر در بخش های ازاد‪ ،‬فرهنگ سالمت و بین الملل به دبیرخانه نهمین جشنواره‬ ‫بین المللی سیمرغ رسیده است‪ .‬در دوره گذشته‪ ۴۲‬هزار اثر در جشنواره شرکت‬ ‫کرده بودند که در این دوره به بیش از‪ ۵۲‬هزار اثر رسیده است‪ .‬جشنواره سیمرغ که‬ ‫نامشبرگرفتهازسیمرغافسانه ایدرادبیاتایرانبهعنوانمرغدرمانگرونمادجدید‬ ‫جامعهپزشکیاستدرپنجبخشتئاتر‪،‬فیلم‪،‬ادبی‪ ،‬هنرهایتجسمیوموسیقی‪،‬‬ ‫بهار‪۱۳۹۷‬درشهرتهرانبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫داستان های بی سرانجام‬ ‫«جشــن دلتنگی» اخرین ســاخته پوریا اذربایجانی است که در روز‬ ‫هفتم جشــنواره فیلم فجر به نمایش درامد‪ .‬فیلم‪ ،‬فیلم شــریفی است‬ ‫اما به باور من اشــکاالت متعدد ان باعث می شــوند کــه کار نتواند در‬ ‫ســطح باالی کیفی قــرار گیرد و در نتیجه رضایــت مخاطب را فراهم‬ ‫نمی اورد‪ .‬بارزترین اشکال «جشــن دلتنگی» به باور من این است که‬ ‫فیلــم‪ ،‬فاقد فراز و فرودهای دراماتیک اســت‪ .‬اثر ویژگی های یک درام‬ ‫بلند ســینمایی را ندارد و می توانست در قواره ی یک اثر کوتاه یا حتی‬ ‫مســتند باقی بماند که رسالت ان پرداختن به زیان های فضای مجازی‬ ‫و خصوصاً اینســتاگرام بر زندگی ادم های جامعه مدرن شــهری است‪.‬‬ ‫«جشــن دلتنگی» فیلمی ست که خط داستانی مشخصی در ان وجود‬ ‫ندارد‪ ،‬شــاید تعد ِد بی جهت شــخصیت ها و روایت های مجزای هر یک‬ ‫از ان ها باعث شــده است که فیلم یکدستی دراماتیک خود را از دست‬ ‫بدهد و به لحاظ روایی دچار ســردرگمی شود‪ .‬درواقع اذربایجانی فیلم‬ ‫خود را با تعداد زیادی شــخصیت و داستان های فرعی هر کدام از ان ها‬ ‫پر کرده اســت تا جایی که توجه به این داســتانک ها و عدم تمرکز بر‬ ‫داستان‬ ‫وجوه خاص شــخصیتی کاراکترها منجر به این می شــوند که‬ ‫ِ‬ ‫اصلی ای در کار به چشم نیاید و همه چیز در حد همان مسئله ی انتقال‬ ‫پیام و جنبه های تربیتی باقی بماند‪ .‬مضمون فیلم‪ ،‬تنهایی انســان های‬ ‫دنیای معاصر بر اثر گرایش شدید ان ها به فضای مجازی است‪ ،‬فیلمساز‬ ‫فقــط می خواهد پیام خود را برســاند حال ان که به بــاور من نیازی‬ ‫به این نبود که این پیام مشــترک به این شــکل شدیدا ً گسترده و در‬ ‫قالب چندین روایت طرح شــود بلکه شــاید بهتر ان بود که فیلمساز‬ ‫فوکــوس خود را تنها بر یکی از اپیزودها می گذاشــت و همان را پیش‬ ‫می برد زیرا در شــکل فعلی همه داستان ها به نحوی ناتمام و نپرداخته‬ ‫باقی مانده اند و البته شــروع چندان کوبنده ای هــم ندارند‪ .‬همچنین‬ ‫عنصر حل و فصل این روایت ها به شــکلی دم دستی صورت می گیرد‪.‬‬ ‫مشکالت بســیار بزرگ و اساســی ادم های این روایت ها به ساده ترین‬ ‫شکل ممکن حل می شود و ان ها هر یک به نحوی از پیله تنهایی خود‬ ‫بیرون می ایند‪ .‬فیلمســاز و فیلمنامه نویس تمهیداتی دم دستی را برای‬ ‫این گره گشــایی ها و راه حل دادن به دست کاراکترهای خود داده اند‪.‬‬ ‫مث ً‬ ‫ال در رابطه با کاراکتر رضا (با بازی بهنام تشکر) و دیدار دوباره اش با‬ ‫رویا‪ ،‬زنی که ســی سال قبل دوست داشته و زن سال ها خارج از ایران‬ ‫زندگی کرده اســت (با بازی پریوش نظریه) در شــرایطی که دختر و‬ ‫همســر مرد به او پشت کرده اند شاید به لحاظ نمایشی و ارائه ی وجوه‬ ‫رمانتیک خوشــایند باشد اما منطقاً به دور از منطق علی است و کار را‬ ‫به سمت و سوی ملودرامی عاشقانه سوق می دهد بی ان که بستر کافی‬ ‫برای این ســبک در کار مهیا شده باشــد‪ .‬ضمن ان که معموال در این‬ ‫دسته از فیلم ها باید روایت ها در نقطه ای مشترک به یکدیگر برسند اما‬ ‫این اتفاق رخ نمی دهد‪ .‬داستان ادم های فیلم اص ً‬ ‫ال شروع نمی شود و در‬ ‫ً‬ ‫نقطه پایانی نیز تقاطعی میان ان ها وجود ندارد جز انکه مثال رضا‪ ،‬الله‬ ‫و همسرش (مینا ســاداتی و بابک حمیدیان) را در خیابان می بیند بی‬ ‫ان که دیالوگی میان ان ها برقرار شود!‬ ‫همان طور که اذعان داشــتم «جشــن دلتنگی» موضوع مهم و شاید‬ ‫یک معضل روز اجتماعی را به تصویر می کشــد اما در نحوه ی دراماتیزه‬ ‫کــردن این پیــام و مضمون موفق عمل نمی کنــد و در حد یک طرح‬ ‫اولیه ی نپرداخته باقی مانده اســت‪ .‬فهرست بازیگران فیلم‪ ،‬مخاطب را‬ ‫به تماشــای ان وسوسه می کند اما باید اعتراف کنم که بازی درخشانی‬ ‫از هیچ کدام انها دیده نمی شــود و نقش ها ان قدر کوتاه و مقطع اند که‬ ‫فرصتــی هم برای پرداخت به انها در دســت بازیگر قرار نمی گیرد‪ .‬به‬ ‫لحاظ اجرایی نیز فیلم دچار اشــفنگی ست‪ .‬دوربین حرکات اشفته ای‬ ‫دارد و دلیــل این اشــفتگی برایم قابل درک نیســت و علتی برای ان‬ ‫نمی یابم‪ .‬ریتم کار بشــدت کند اســت و همان طور که اذعان داشتم‪،‬‬ ‫بازی های قابل تحسینی از بازیگران فیلم دیده نمی شود که این مسئله‬ ‫خود نشئت گرفته از شــخصیت پردازی ضعیف و قوام نیافته کاراکترها‬ ‫در فیلمنامه اســت‪ .‬شاید تدوین مجدد کار بتواند سر و شکل بهتری به‬ ‫اثر ببخشد و دســت کم ریتم ان را کمی مناسب تر کند و برخی زوائد‬ ‫را از ان حذف نماید‪.‬‬ ‫محسن مرعشی اهنگساز و خواننده موسیقی پاپ‬ ‫‪6‬‬ ‫عدم همراهی مسئوالن امل در تولید این اثر‪ ،‬بسیار تاسف برانگیز است‬ ‫ دوشــــنبه ‪ 30‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪880‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫خبر‬ ‫کنسرت تصنیف و ترانه «هم نوازان فاخته»‬ ‫در تاالر رودکی‬ ‫کنسرت «تصنیف و ترانه» گروه خشایار پارسا اواخر اسفندماه طی دو شب و دو‬ ‫سانس در تاالر رودکی روی صحنه خواهند رفت‪ .‬خشایار پارسا سرپرست گروه‬ ‫هم نوازان فاخته درباره این اجرا گفت‪ :‬این گروه از سال ‪ ۱۳۸۶‬تشکیل شده است‬ ‫و تا به امروز اجراهای مختلفی در ایران و خارج از ایران داشته است‪ .‬همچنین در‬ ‫چند جشنواره معتبر نیز شرکت کرده و مقام به دست اورده است‪ .‬در کل این گروه‬ ‫قریب به یک دهه است که در قالب کنسرت و اجراهای جشنواره ای به فعالیت‬ ‫مشغول است‪ .‬وی افزود‪ :‬در این کنسرت با رپرتواری از دو گونه تصنیف های دوره‬ ‫قاجار و گونه ترانه های دوره پهلوی‪ ،‬به خوانندگی محبعلی بخشی که به بررسی‬ ‫و معرفــی تفاوت میان این دو گونه تصنیف و ترانــه در دو دوره قاجار و پهلوی‬ ‫می پردازد‪ ،‬روی صحنه می رویم‪ .‬اوایل کار و اغاز تاسیس گروه‪ ،‬با این دیدگاه پیش‬ ‫رفته ایم که اثار موسیقایی قدمایی را از بزرگان موسیقی قاجار همچون رکن الدین‬ ‫خان مختاری‪ ،‬درویش خان‪ ،‬شهنازی‪ ،‬عارف‪ ،‬شیدا‪ ،‬جاهد و صبا بازسازی کرده‬ ‫س از ان و بعد از‬ ‫و با تنظیمات مختص به خودمان به مخاطب ارائه دهیم؛ اما پ ‬ ‫گذشت دو سال از فعالیت های مان‪ ،‬به اجرای اثاری از خودمان مبادرت ورزیدیم‪.‬‬ ‫از ان زمان تا به امروز مجموعه قطعات به اجرا درامده اثاری ساخت ه شده از من‬ ‫یا دو دوست و همکار دیگرم‪ ،‬کیانوش خلیلیان و هامون بهرامی مقدم است‪ .‬نکته‬ ‫مهم نیز تنظیم قطعات توسط گروه بوده که برای من بسیار حائز اهمیت است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬چندی پیش نیز قطعه تصویری بانگ‪ ،‬ساخته خودم توسط شرکت‬ ‫نوای مهر نواز اریایی در دسترس مخاطبان قرار گرفت‪ ،‬این اثر یک تجربه نو در‬ ‫زمینه اهنگ سازی برای سازهای ایرانی و استفاده از مقام های ایرانی است‪ .‬این اثر‬ ‫در مقام چهارگاه است‪ ،‬اما به ساختار دستگاهی چهارگاه توجه ای نداشته است و‬ ‫فقط مایه و مقام چهارگاه مدنظر قرار گرفته است‪ .‬می توان گفت این قطعه‪ ،‬یک‬ ‫تجربه نو در زمینه اهنگ سازی موسیقی ایران است و طبیعتاً قابل نقد است‪ .‬او‬ ‫همچنین گفت‪ :‬هدایت کل تری (سه تار و بم تار)‪ ،‬مهدی شیخ (تار و سه تار)‪ ،‬ارمان‬ ‫حیدریان (کمانچه)‪ ،‬ابوذر حسینی (عود)‪ ،‬علیرضا رسولی (کمانچه ال تو)‪ ،‬حسین‬ ‫گازر (تنبک)‪ ،‬نیما داغمه چی (تار و سه تار) و هامون بهرامی مقدم (سنتور)‪ ،‬دوستان‬ ‫نوازنده ای هســتند که در کنسرت پیش رو به اجرا می پردازند‪ .‬من نیز به عنوان‬ ‫نوازنده سنتور و سرپرست گروه حضور خواهم داشت‪ .‬این کنسرت روزهای ‪ 18‬و‬ ‫‪ 19‬اسفندماه ساعت ‪ 21‬در تاالر رودکی روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫تاثیرگذارترین هنرها قلمداد کرد‪ .‬هنری که‬ ‫موســیقی را می توان‬ ‫ِ‬ ‫در سایر رشــته های دیگر نیز کاربردی شگرف و مهم دارد‪ .‬امروزه‬ ‫جادوی موسیقی در بین تمامی اقشار جامعه شناخته شده است‪ ،‬از‬ ‫سیاسیون گرفته تا اهالی اقتصاد‪ .‬موسیقی حتی در بین مذهبیون‬ ‫هم به شکل های مختلفی نقش موثر خود را ایفا می کند‪ .‬متاسفانه‬ ‫در سال های اخیر موسیقی پاپ به دلیل کم توجهی‪ ،‬سر از ناکجا اباد‬ ‫دراورده و قابل قیاس با دوران طالیی موسیقی دهه پنجاه ما نیست!‬ ‫اما همچنان هستند موزیسین هایی که در بخشیدن مفهومی عمیق تر‬ ‫از انچه که برای موســیقی پاپ متصور است به لحاظ کالم‪ ،‬ساخت‬ ‫و تنظیم اهنگ و ترانه تالش می کنند‪ .‬محسن مرعشی تنبورنواز‪،‬‬ ‫اهنگســاز و خواننده موسیقی پاپ است که پیش از این‪ ،‬سه البوم‬ ‫«حســرت دیدار»‪« ،‬خلوت دل»‪« ،‬روزهای تردید» و تعدادی تک‬ ‫ترانه را در کارنامه خود دارد‪ .‬به بهان ه فعالیت های اخیر این هنرمند و‬ ‫رونمایی از ترانه «امل» گفتگویی با او داشتیم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫***‬ ‫از فعالیت های جدید درحوزه موسیقی چه خبر و ایا البومی در‬ ‫دست تهیه دارید؟‬ ‫حتماً بهتر از بنده می دانید که انتشار البوم در حال حاضر به هیچ وجه توجیه‬ ‫اقتصادی ندارد‪ ،‬مگر برای معدود خوانندگانی که به برگزاری کنســرت های‬ ‫پیاپی مشغولند‪ .‬البته بی کار هم نیستم و اثاری را در دست تولید دارم و در‬ ‫تاریخ سوم اردیبهشت سال جدید‪ ،‬کنسرتی در سالن اریکه با تنظیم حسین‬ ‫رودگر املی اجرا می کنیم‪.‬‬ ‫ایا مانند غالب اثار شما تنبور محور و شعر محور هستند؟‬ ‫در کارهای جدید سعی کردم بیشتر به فضای پاپیوالر نزدیک شوم‪ .‬با اشعاری‬ ‫از خانم مریم زاهدی لنکرانی‪ ،‬سعید یعقوبی‪ ،‬سیامک بهرام پرور‪ ،‬جواد موسوی‬ ‫و یوســفعلی میرشکاک ترانه هایی ساخته ام که دوستان در حال تنظیم انها‬ ‫هســتند و هنوز تصمیم نگرفتم که انها را در قالب البوم منتشر کنم و یا به‬ ‫صورت تک اهنگ ارائه دهم‪.‬‬ ‫راجع به ترانه های حماسی در دست تولید خود صحبت کنید‪.‬‬ ‫ترانه شــهر ازادگان را با اشعار فردوســی بزرگ در سال گذشته ساخته و‬ ‫در کنســرتی ان را اجــرا کردم‪ .‬اما در مورد ترانه امل‪ ،‬این کاری اســت که‬ ‫دغدغه سالیان گذشته من بود‪ .‬امل شهری ست که به لحاظ داشتن مشاهیر‬ ‫در حوزه های مختلف در کشــور سرامد است و همچنین به لحاظ هنری در‬ ‫عرصه های مختلف مطرح و فعال است‪ .‬شما در جشنواره های هنری همواره‬ ‫نام هنرمندان املی را می شنوید و اثارشان را می بینید‪ .‬امل با هراز و البرز و‬ ‫ارکستر و کر بزرگ بل کانتو به رهبری نیما پناهی ها با‬ ‫چیدمانی متفاوت از نوازندگان و خوانندگان روی صحنه‬ ‫می رود‪ .‬نیما پناهی ها رهبر ارکستر بل کانتو درباره اجرای‬ ‫پیش روی خود گفت‪ :‬کنســرت اُپرا و ُکر بزرگ در ادامه‬ ‫پروژه های قبلی اواز زیبا‪ ،‬شور اواز‪ ،‬نبض اواز و جادوی اواز‬ ‫بود که نام ان را لذت اواز گذاشته و جزو اخرین کنسرت از‬ ‫پنج گانه اُپراهای بل کانتو است‪ .‬وی افزود‪ :‬در این کنسرت‬ ‫خوانندگان اُپرای بل کانتو با همکاری انسامبل شهرزاد و‬ ‫به رهبری بنده به روی صحنه تاالر وحدت خواهند رفت و‬ ‫تینا جامه گرمی‪ ،‬یگانه حسینی نیا‪ ،‬نیلوفر سهی‪ ،‬نگار نوراد‪،‬‬ ‫دماوندش خاســتگاه بسیاری از اسطوره هایی است که در شاهنامه از انها به‬ ‫کرات نام برده شــده اســت‪ .‬مدت ها بود به این موضوع می اندیشیدم که در‬ ‫ّ‬ ‫حوزه موسیقی کاری مختص این شهر کهن و تاریخی اماده کنم و از حدود‬ ‫‪ ۶‬ماه قبل استارت ان زده شد‪ .‬البته نگاه من به ساخت ترانه امل‪ ،‬یک نگاه‬ ‫حماسی و اسطوره ای بود و با انتقال این دیدگاه‪ ،‬دوست نازنینم سعید یعقوبی‬ ‫شعری زیبا و حماسی سرود و اهنگ ان را من ساختم و عرفان پرقوه زحمت‬ ‫تنظیم ان را کشید‪ .‬ارکستر زهی توسط پیام طونی و گروهش نواخته شد و‬ ‫ضبط و میکس و مســتر کار را شرکت اوای مها انجام داد‪ .‬از پوستر این کار‬ ‫امروز شــنبه‪ ۲۸ ،‬بهمن رونمایی خواهد شد و در روز دوشنبه‪ ۷ ،‬اسفند طی‬ ‫مراسمی‪ ،‬اثر منتشر می شود‪.‬‬ ‫چه برنامه هایی در مراسم رونمایی در نظر دارید؟‬ ‫ما سعی کردیم با توجه به اینکه نگاهی اسطوره ای به امل داشتیم‪ ،‬فضای مراسم‬ ‫رونمایی را متنوع کنیم و به همین دلیل از شاهنامه پژوه معروف کشور‪ ،‬جناب دکتر‬ ‫ابوالفضل خطیبی جهت سخنرانی در حوزه موسیقی و شاهنامه دعوت کردیم‪.‬‬ ‫همچنین اجرای برنامه را هنرمند سرشناس و چهره محبوب‪ ،‬جناب مسعود فروتن‬ ‫به عهده گرفتند‪ .‬از چهره های شناخته شــد ه هنری هم دعوت به عمل امد و به‬ ‫نوعی هنرمندان و عالقه مندان عرصه های مختلف هنری را در گیر این اثر کردیم‪.‬‬ ‫ایا در هزینه های چنین اتفاق مهم فرهنگی‪-‬هنری‪ ،‬مسئوالن‬ ‫شهرستاناملباشماهمکاریداشتند؟‬ ‫متاسفانه در کشور ما سال هاست که هنر و هنرمند در انزوای کامل به سر می برند‪!.‬‬ ‫علی رغم وعده و وعیدهای بسیار از ابتدای راه‪ ،‬ریالی منت از جانب مسئولین و‬ ‫متولیان شهر بر سر من نیست و اعتراف می کنم که از این بابت خرسندم‪ ،‬چرا‬ ‫که فکر می کنم هر چه هنرمند وابسته نباشد‪ ،‬بیشــتر در دل مردم جای دارد!‬ ‫البته در این راه دوستان هنرمندم صادقانه و صمیمانه به یاری ام شتافتند‪ .‬شع ِر‬ ‫ســعید یعقوبی‪ ،‬تنظی ِم عرفان پرقوه‪ ،‬طراحی پوست ِر ناصر شاکری و ویدئوهای‬ ‫مهدی حیدری بی نهایت برایم ارزشمندند و در حقیقت این اثر توسط یک تیم‬ ‫از عرصه های مختلف هنری یعنی شعر‪ ،‬موسیقی‪ ،‬تجسمی و سینما ساخته و در‬ ‫چنین مراسمی از ان رونمایی خواهد شد‪ .‬امیدوارم این حرکت جمعی الگویی باشد‬ ‫برای سایر اهالی هنر که پشت یکدیگر را خالی نکنند و به یاری هم به خلق اثار‬ ‫هنری بپردازند‪ .‬عدم همراهی مسئوالن شهری در تولید چنین اثری که مربوط به‬ ‫تاریخ یک شهر است‪ ،‬بسیار تاسف برانگیز است و حکایت از عدم اطالع و اگاهی‬ ‫متولیان شهرستان امل در حوزه فرهنگ و هنر دارد و این بسیار نگران کننده است!‬ ‫شهری که مهد فرهنگ و هنر است‪ ،‬شهری که فرهنگ اسطوره های منتسب به‬ ‫ان‪ ،‬دالوری های چشم نوازی را در دوران جنگ و در جهت دفاع از میهن عزیزمان‬ ‫سبب شد‪ .‬شاید انتقادات تند فرهنگی من نسبت به کم کاری برخی مسئولین‬ ‫در سال های اخیر و عدم سرسپردگی ام‪ ،‬دلیلی بر این عدم حمایت شد! ما حتی‬ ‫به این فکر کردیم که انجمن هنرمندان مستقل را تشکیل دهیم تا شاید با چنین‬ ‫حرکتی بتوانیم به هنر و هنرمند و در نهایت به جامعه‪ ،‬بیشتر و بهتر خدمت کنیم‪.‬‬ ‫اگر صحبت پایانی دارید در این رابطه بفرمایید؟‬ ‫اتفاقا من در این روزها بعد از ‪ ۴۲‬سال سن و ‪ ۳۰‬سال فعالیت در عرصه های‬ ‫هنری به این نتیجه رســیدم که از هیچ مســئول و اهل سیاســتی در این‬ ‫کشــور نباید توقع خدمت به فرهنگ و هنر داشــت‪ ،‬متاسفانه سطح دانش‬ ‫و اگاهی بســیاری از متولیان ما در زمینه مســائل هنری و فرهنگی و نیز‬ ‫کاربرد زیرساختی ان در جامعه‪ ،‬بسیار پایین است! اما از بنگاه های اقتصادی‬ ‫و شهروندان هنردوست صمیمانه خواستارم که هنرمندان را حمایت کنند‪،‬‬ ‫تابلو بخرند‪ ،‬به کنسرت بروند‪ ،‬تئاتر ببینند و منتظر دعوت نامه و بلیت رایگان‬ ‫نباشند‪ .‬هنرمند موثرترین قشر جامعه است‪ ،‬ان ها را حمایت کنند تا شاهد‬ ‫جامعه ای پویا باشــیم‪ .‬من پیشــاپیش این ترانه را به روح پدرم که عاشقانه‬ ‫شــهر‪ ،‬کشور و فرهنگ ان را دوست می داشت و صدها هزار شهروند املی و‬ ‫میلیون ها دوســت دار اسطوره و فرهنگ و هنر تقدیم می کنم‪ .‬الزم می دانم‬ ‫از انجمن توسعه پایدار امل یاران‪ ،‬دکتر محمدی; نائب رئیس شورای شهر و‬ ‫مهندس فیروزی‪ ،‬دانشگاه جامع علمی‪-‬کاربردی و سازمان ارامستان جهت‬ ‫حمایت شان در این امر فرهنگی و هنری و نیز از امیر امیرنیا جهت در اختیار‬ ‫قرار دادن سالن اداره فرهنگ و هنر‪ ،‬همچنین از خبرگزاری هنرانالین که این‬ ‫فرصت را در اختیار بنده قرار داده است‪ ،‬سپاسگزاری کنم‪.‬‬ ‫نیما پناهی ها رهبر ارکستر بل کانتو‬ ‫کنسرتپیشروپایان بخشاجراهایپنج گانهماست‬ ‫هادی اسماعیلی به عنوان نوازندگان انسامبل شهرزاد و‬ ‫همچنینساراصوفیسیاوشبه عنوانپیانیستدرترکیب‬ ‫نوازندگانارکستربلکانتوبههنرنماییمی پردازند‪.‬اوادامه‬ ‫داد‪ :‬بل کانتو اصطالح ایتالیایی اســت به معنی اواز زیبا‬ ‫و سبکی مخصوص بهترین ملودی نویسان و بزرگ ترین‬ ‫اپرا نویسان تاریخ ایتالیا است‪ .‬تمام قطعات با دقت بسیار‬ ‫زیادی انتخاب می شــوند‪ .‬اجرای صحیح قطعاتی بسیار‬ ‫زیبا و تاثیرگذار چنان شور و هیجانی در شنونده ایجاد‬ ‫می کنند که شــنونده‪ ،‬نه به اجبار‪ ،‬بلکه از سر شوق در‬ ‫جریان موسیقی غرق شــده و عمیقاً در جریان مفاهیم‬ ‫زیبای موسیقی قرار می گیرد‪ ،‬که نه تنها موسیقی را درک‬ ‫می کند بلکه نوعی همدلی ایجاد می شود‪ .‬شنونده های‬ ‫ما دائم غرق در احساسات و شور و هیجان است‪ ،‬با دقت‬ ‫گوش می دهد و تمام جزئیات را زیر نظر دارد و این همان‬ ‫شکوهی است که از اجرای بل کانتو توقع می رود‪ .‬پناهی ها‬ ‫در پایان نیز گفت‪ :‬همان طور که پیش تر نیز توضیح دادم‬ ‫این کنسرت در ادامه اجراهای گذشته «بل کانتو» بوده و‬ ‫پایان بخش اجراهای پنج گانه ما است‪ .‬در این سال ها اثار‬ ‫بسیاری از اُپراهای ایتالیایی توسط ارکستر روی صحنه‬ ‫اجرا شده اند و این اجرا نیز روال سابق را طی می کند‪« .‬بل‬ ‫کانتو» روز پنجشنبه ‪ 10‬اسفندماه در تاالر وحدت روی‬ ‫صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫مهم ترین مقاصد گردشگری غیرزیارتی ایرانیان در سال‪۲۰۱۷‬‬ ‫ترکیه‪،‬دبی‪،‬جمهوریاذربایجان‪،‬گرجستان‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫بررسی گزارش های اماری مراکز معتبر جهانی حاکی از ان است که حدود ‪۳‬‬ ‫میلیون و ‪ ۶۹۱‬هزار ایرانی در سال ‪ ۲۰۱۷‬از ‪ ۴‬مقصد ترکیه‪ ،‬دبی‪ ،‬جمهوری‬ ‫اذربایجان و گرجستان بازدید کرده اند‪ .‬از این میان حدود ‪ ۲ /۵‬میلیون نفر‬ ‫گردشگران بازدیدکننده از ترکیه بوده اند که موجب شده اند ایران به عنوان مبدا‬ ‫سوم گردشگری ترکیه جایگاه خاصی در این صنعت داشته باشد‪ .‬بررسی های‬ ‫مربوط به گزارش های اماری دبی نیز نشان می دهد که ایرانیان ورودی به این‬ ‫امیرنشین در سال ‪ ۲۰۱۷‬به بیش از نیم میلیون نفر رسیده اند و در رتبه دهم‬ ‫مبادی گردشگری این شهر قرار گرفته اند‪ .‬همچنین حدود ‪ ۳۶۳‬هزار ایرانی‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۷‬از جمهوری اذربایجان بازدید کرده بودند و این امار‪ ،‬ایران را در‬ ‫رتبه سوم مبادی گردشگری این کشور قرار می دهد‪ .‬افزون بر این موارد‪ ،‬حدود‬ ‫‪ ۳۲۳‬هزار گردشگر از ایران به گرجستان رفته اند و کشورمان با ثبت این تعداد‬ ‫گردشگر از مجموع گردشگران وارد شده به گرجستان رتبه پنجم را در مبادی‬ ‫ان کشور در اختیار داشته است‪ .‬این بررسی ها همچنین نشان می دهد در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۶‬میالدی تعداد گردشگران خروجی ایران به این ‪ ۴‬مقصد‪ ،‬حدود‬ ‫‪ ۲‬میلیون و ‪ ۵۳۴‬هزار گردشگر بوده؛ امری که به معنای افزایش یک میلیون‬ ‫و ‪ ۱۵۷‬هزار نفری گردشگران خروجی در سال ‪ ۲۰۱۷‬یا به عبارتی رشد بیش‬ ‫از ‪ ۴۵ /۶۶‬درصدی در این ‪ ۴‬مقصد برتر گردشــگری ایرانیان است‪ .‬در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬شمار ایرانیان بازدیدکننده از ترکیه به ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۵۰۲‬هزار نفر رسید‬ ‫که نسبت به سال گذشته میالدی افزایش تقریبا‪ ۸۳۷‬هزار نفری معادل رشد‬ ‫‪ ۵۰ /۲۵‬درصدی را ثبت کرده است‪ .‬ایران با این امار پس از روسیه و المان‬ ‫در رده سوم مبادی برتر گردشگری ترکیه جای گرفته است و ‪ ۷ /۷۲‬درصد‬ ‫از کل گردشگران ورودی به ترکیه را ایرانیان تشکیل می دهند‪ .‬این امار در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۵‬حدود ‪ ۱ /۷‬میلیون نفر و در بیشترین مقدار خود در سال ‪۲۰۱۰‬‬ ‫به ‪ ۱ /۸۸۵‬میلیون نفر رســیده بــود‪ .‬در واقع ثبت امار ‪ ۲ /۵‬میلیون نفری‬ ‫رکوردشکنی در شمار گردشگران ایرانی ترکیه به حساب می اید‪ .‬ترکیه در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۶‬پس از بحران های شدید سیاسی‪ ،‬امنیتی و حتی در برخی موارد‬ ‫تروریستی‪ ،‬با افت قابل توجه توریسم ورودی خود روبه رو شد و امار ان از ‪۳۶‬‬ ‫میلیون و ‪ ۲۴۵‬هزار گردشگر ورودی خارجی در سال ‪ ۲۰۱۵‬به ‪ ۲۵‬میلیون و‬ ‫‪ ۳۵۲‬هزار نفر در سال ‪ ۲۰۱۶‬رسید‪ .‬در مجموع‪ ،‬عملکرد سال ‪ ۲۰۱۷‬ترکیه‬ ‫در زمینه گردشگری بسیار قابل توجه بوده و توانسته در طول یک سال پس‬ ‫از بحران های سال ‪ ۲۰۱۶‬این کشور‪ ،‬حدود ‪ ۷‬میلیون و ‪ ۵۸‬هزار نفر به این‬ ‫کشور جذب کند و شمار گردشگران بین المللی ورودی به ان به ‪ ۳۲‬میلیون‬ ‫و ‪ ۴۱۰‬هزار نفر برسد که حدود ‪ ۱۲‬درصد از این میزان رشد‪ ،‬ناشی از افزایش‬ ‫‪ ۸۳۷‬هزار نفری ایرانیان بوده است‪ .‬همچنین نکته دیگر اینکه با وجود رشد‬ ‫تقریبا ‪ ۲۸‬درصدی تعداد گردشگران خارجی ترکیه در سال ‪ ،۲۰۱۷‬تعداد‬ ‫ایرانیان در این سال بیش از ‪ ۵۰‬درصد رشد داشته است‪.‬‬ ‫مقصدی برای تفریح و تجارت‬ ‫در همین حال‪ ،‬بررســی امار مربوط به دبی حاکی از ان است که ایران در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۶‬تعداد ‪ ۴۷۲‬هزار گردشگر به این امیرنشین فرستاده بود و در رتبه‬ ‫هشتم مبادی برتر گردشگری این کشور قرار داشت‪ .‬این امار در سال ‪۲۰۱۵‬‬ ‫حدود ‪ ۴۶۲‬هزار نفر و در سال ‪ ۲۰۱۴‬حدود ‪ ۴۳۸‬هزار نفر بود‪ .‬اما براساس‬ ‫این امار اعالم شده‪ ،‬تعداد بازدیدکنندگان ایرانی دبی در سال گذشته میالدی‬ ‫به ‪ ۵۰۳‬هزار نفر رسیده است‪ .‬به این ترتیب رتبه ایران در میان مبادی برتر‬ ‫گردشگری دبی در سال ‪ ۲۰۱۷‬دو رتبه نسبت به سال ‪ ۲۰۱۶‬کاهش یافته و‬ ‫میزان رشد گردشگری ان نیز ‪ ۶‬درصد افزایش پیدا کرده که در میان مبادی‬ ‫فوق کمترین مقدار است‪ .‬برترین مبادی گردشگری دبی در سال جاری به‬ ‫ترتیب هند‪ ،‬عربستان سعودی‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬عمان‪ ،‬چین‪ ،‬ایاالت متحده امریکا‪،‬‬ ‫پاکستان‪ ،‬روسیه‪ ،‬المان و ایران اعالم شده است‪ .‬در مجموع‪ ،‬عملکرد دبی در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬میالدی در زمینه جذب گردشگر قابل قبول بوده و کل تعداد‬ ‫گردشگران خارجی وارد شده به این امیرنشین از ‪ ۱۴ /۸۷‬میلیون نفر در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬به‪ ۱۵/۷۹‬میلیون نفر در سال‪ ۲۰۱۷‬رسیده اند که بیانگر افزایش‪۹۲۰‬‬ ‫هزار نفری بوده است‪ .‬در واقع می توان گفت رشد گردشگران ایرانی ورودی به‬ ‫دبی تقریبا برابر با میانگین رشد گردشگران خارجی ورودی دبی بوده است‪ .‬از‬ ‫این میان نیز تعداد زیادی را کسانی تشکیل می دهند که برای مقاصد تجاری‬ ‫به این امیرنشین سفر می کنند‪ .‬نکته قابل ذکر دیگر اینکه تنها‪ ۳/۳۷‬درصد از‬ ‫افزایش گردشگران دبی نسبت به سال ‪ ۲۰۱۶‬ناشی از رشد گردشگران ایرانی‬ ‫وارد شده به ان بوده است‪.‬‬ ‫مقصداشتراک ها‬ ‫بررسی امار گردشگران ورودی به جمهوری اذربایجان حاکی از ان است که‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۷‬حدود ‪ ۳۶۳‬هزار ایرانی به این همسایه شمال غربی کشورمان‬ ‫سفر کردند‪ .‬طبق امارهای منتشر شده در رسانه های جمهوری اذربایجان‪،‬‬ ‫تعداد گردشگران ایرانی وارد شده به این کشور در سال ‪ ۲۰۱۶‬برابر با حدود‬ ‫‪ ۱۱‬درصد از کل گردشــگران ورودی به این کشور‪ ،‬معادل حدود ‪ ۲۴۹‬هزار‬ ‫نفر بود‪ .‬به این ترتیب گردشگران ایرانی وارد شده به جمهوری اذربایجان در‬ ‫طول سال ‪ ۲۰۱۷‬رشد تقریبا ‪ ۴۶‬درصدی داشته است‪ .‬تعداد این گردشگران‬ ‫در ســال ‪ ۲۰۱۵‬حدود ‪ ۱۵۰‬هزار نفر و در سال ‪ ۲۰۱۴‬حدود ‪ ۱۳۱‬هزار نفر‬ ‫بود‪ .‬همچنین ایران در ســال ‪ ۲۰۱۶‬پس از روسیه‪ ،‬گرجستان و ترکیه در‬ ‫مقام چهارم مبادی برتر گردشگری جمهوری اذربایجان قرار داشت که در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬با پشــت سر گذاشتن ترکیه به رده سوم رسیده است‪ .‬به طور‬ ‫کلی اشتراک های زیاد بین برخی استان های ایرانی با ان کشور یکی از عوامل‬ ‫تعداد زیاد گردشگران وارد شده به ان کشور محسوب می شود‪ .‬در مجموع‪،‬‬ ‫جمهوری اذربایجان در سال ‪ ۲۰۱۷‬توانست ‪ ۲ /۶۹‬میلیون گردشگر خارجی‬ ‫جذب کند که نسبت به سال ‪ ۲۰۱۶‬افزایش ‪ ۲۰‬درصدی معادل ‪ ۴۴۹‬هزار‬ ‫نفر نشان می دهد‪ .‬حدود ‪ ۲۵‬درصد از رشد گردشگران وارد شده به جمهوری‬ ‫اذربایجان ناشی از افزایش ‪ ۱۱۴‬هزار نفری گردشگران ایرانی بوده است‪.‬‬ ‫سرزمین فراز و فرود گردشگری‬ ‫گرجستان کشوری است که در سال ‪ ۲۰۱۷‬با هجوم قابل توجه ایرانیان‬ ‫روبه رو شــد؛ به طوری که شــمار ایرانیان بازدیدکننده از این کشور به‬ ‫حدود ‪ ۳۲۳‬هزار نفر رســید‪ .‬این تعداد در سال ‪ ۲۰۱۶‬حدود ‪ ۱۴۸‬هزار‬ ‫نفر بود و این نشــان می دهد در یک سال شمار ایرانیان وارد شده به این‬ ‫کشور رشد ‪ ۱۱۸‬درصدی پیدا کرده است‪ .‬با این همه روند سفر ایرانیان به‬ ‫گرجستان با فراز و فرودهای چشمگیری همراه بوده است‪ .‬شمار ایرانیان‬ ‫بازدیدکننده از گرجستان در سال های پیش تر به دلیل لغو یک طرفه ویزا‬ ‫از ســوی گرجستان بسیار کمتر شده بود‪ .‬تعداد ایرانیان بازدیدکننده از‬ ‫گرجستان در سال ‪ ۲۰۰۹‬تنها حدود ‪ ۱۰‬هزار نفر بود که در سال ‪۲۰۱۰‬‬ ‫بیش از دو برابر شــد‪ .‬ســپس در ســال ‪ ۲۰۱۱‬این تعداد با رشد ‪۱۸۲‬‬ ‫درصدی به ‪ ۶۰‬هزار نفر رسید و در سال ‪ ۲۰۱۲‬باز هم رشد قابل توجه‬ ‫‪ ۴۹‬درصدی را تجربه کرد و به حدود ‪ ۹۰‬هزار نفر رسید‪ .‬از سال ‪۲۰۱۳‬‬ ‫این تعداد رو به کاهش گذاشــت و در این سال به ‪ ۸۶‬هزار نفر‪ ،‬در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۴‬به ‪ ۴۸‬هزار نفر و در ســال ‪ ۲۰۱۵‬به ‪ ۲۵‬هزار نفر کاهش یافت؛‬ ‫یعنی بــه ترتیب کاهش هایی حدود ‪ ۴۴ ،۵‬و ‪ ۴۷‬درصد‪ .‬پس از ســال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬بار دیگر روابط گردشگری دو کشور به حال قبل بازگشت‪.‬‬ ‫در مجموع‪ ،‬عملکرد گردشگری گرجســتان در سال ‪ ۲۰۱۷‬قابل توجه‬ ‫بوده و رشد ‪ ۱۹‬درصدی را تجربه کرده است‪ .‬شمار گردشگران خارجی‬ ‫وارد شــده به این کشــور از ‪ ۶ /۳۶‬میلیون نفر در سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪۷ /۵۵‬‬ ‫میلیون نفر در ســال ‪ ۲۰۱۷‬رسیده که به معنی افزایش بیش از ‪۱ /۱۹‬‬ ‫میلیون نفری توریســت های ورودی است‪ .‬در این میان‪ ،‬ایران با افزایش‬ ‫‪ ۱۷۵‬هزار نفری گردشــگران خود در گرجستان‪ ۱۴ /۶۵ ،‬درصد از این‬ ‫رشــد را بر عهده داشته است‪ .‬بیشترین بازدیدکنندگان گرجستان را به‬ ‫ترتیب اتباع ارمنستان‪ ،‬جمهوری اذربایجان‪ ،‬روسیه‪ ،‬ترکیه و سپس ایران‬ ‫تشکیل می دهند و در سال ‪ ۲۰۱۷‬حدود ‪ ۴ /۲۷‬درصد از کل گردشگران‬ ‫ورودی به گرجستان به ایران اختصاص می یافت‪.‬‬ ‫براســاس امارهای موجود‪ ،‬در ســال ‪۹ ،۹۵‬میلیون و ‪ ۱۹۶‬هزار و ‪۱۴۰‬‬ ‫ایرانی به دیگر کشورها سفر کرده اند؛ اماری که البته به گفته مسووالن‬ ‫گردشگری کشور تقریبا نیمی از ان را گردشگران زیارتی تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫طبق اعالم دفتر برنامه ریزی و حمایت از توسعه معاونت گردشگری‪ ،‬در‬ ‫پنج ماه نخســت سال ‪ ۹۶‬نیز ‪۳‬میلیون و ‪۴۷۴‬هزار و ‪ ۶۹۲‬نفر به خارج‬ ‫از کشور ســفر کرده اند؛ اماری که در مقایسه با مدت زمان مشابه سال‬ ‫گذشــته‪ ،‬رشد ‪ ۲۰ /۹‬درصدی را ثبت کرد‪ .‬طبق امارهای بانک جهانی‬ ‫نیز در ســال ‪ ۲۰۱۶‬حدود ‪۹‬میلیون و ‪ ۷‬هزار نفر‪ ،‬طی سال ‪ ،۲۰۱۵‬بالغ‬ ‫بــر ‪ ۶‬میلیــون و ‪ ۶۲۰‬هزار نفر و در ســال ‪ ۲۰۱۴‬نیز ‪۷‬میلیون و ‪۶۹۸‬‬ ‫هزار ایرانی به خارج از کشور سفر کرده اند‪ .‬کارشناسان معتقدند عواملی‬ ‫مانند غیرواقعی بودن نرخ ارز‪ ،‬فقدان زیرساخت های مناسب گردشگری و‬ ‫هزینه های باالی سفرهای داخلی به نسبت خدمات موجود از دالیل رشد‬ ‫ساالنه گردشگری خروجی ایران است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ دوشــــنبه ‪ 30‬بهمن ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪880‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫همه انچه که باید‬ ‫درباره هواپیمای سقوط کرده بدانیم‬ ‫هواپیمای ای تی ار ‪ ۷۲‬یک هواپیمای دوموتوره توربوپراپ اســت که در‬ ‫پروازهای منطقه ای کوتاه برد مورد اســتفاده قرار می گیرد‪ .‬این هواپیما‬ ‫در فرانسه و ایتالیا از سوی شرکت ای تی ار طراحی و تولید شده است‪.‬‬ ‫عدد ‪ ۷۲‬این مدل از ظرفیت سرنشین استاندارد این هواپیما مشتق شده‬ ‫که می تواند ‪ ۷۲‬تا ‪ ۷۸‬مسافر را در خود جای دهد‪ .‬هواپیمای ای تی ار‬ ‫‪ ۷۲‬یک هواپیماهای دوموتوره توربوپراپ است یعنی به جای توربوجت‪،‬‬ ‫با پروانه های ارام و کارامدی کار می کند که این هواپیما را برای پروازهای‬ ‫کوتاهی که سرعت پایین ‪ ۷۲۵‬کیلومتر در ساعت دارند‪ ،‬مناسب می کند‪.‬‬ ‫موتورهای این هواپیما توســط شــرکت «پرات اند ویتنی» کانادا تولید‬ ‫شــده است‪ .‬این هواپیما در دهه ‪ ۱۹۸۰‬از سوی ای تی ار طراحی شد و‬ ‫شرکت ‪ Finnair‬نخستین ایرالینی بود که از این هواپیما در پروازهای‬ ‫مســافری خود استفاده کرد‪ .‬مدل ای تی ار ‪ ۷۲‬مدل بسیار محبوبی در‬ ‫میان ایرالین های سراسر جهان از اندونزی تا برزیل است و ‪ ۹۶۰‬فروند از‬ ‫این مدل تا سال ‪ ۲۰۱۷‬تولید شده اند‪ .‬از انجا که این هواپیما می تواند در‬ ‫باندهای کوچکتر فرود امده یا به پرواز دراید‪ ،‬نسبت به هواپیماهای جت‬ ‫می تواند به نقاط بیشتری پرواز کند‪ .‬یک فروند هواپیمای مدل ای تی ار‬ ‫‪ ۷۲‬هواپیمایی اسمان با ‪ ۶۶‬سرنشین که از تهران عازم یاسوج بود‪ ،‬صبح‬ ‫امروز در منطقه سمیرم اصفهان سقوط کرد‪.‬‬ ‫سابقه ایمنی هواپیمای ‪ ATR‬سقوط کرده‬ ‫طبق اطالعات وب سایت «شــبکه ایمنی هواپیمایی»‪ ،‬هواپیمای مدل‬ ‫ای تی ار‪ ۷۲-‬ســابقه ‪ ۲۴‬ســانحه با مجموع ‪ ۳۳۲‬تلفات داشــته است‪.‬‬ ‫نرخ بازماندگان ســانحه این مدل هواپیما‪ ۲۸ ،‬درصد از مجموع ســوانح‬ ‫بوده اســت‪ .‬امار پایگاه اینترنتی ‪ Planespotters.net‬نشان می دهد‬ ‫هواپیمای ای تی ار ‪ ۷۲‬با کد ‪ EP-ATX‬ثبت شــده در تولوز فرانســه‬ ‫تولید شده بود و عمر ان ‪ ۱۹‬سال و ‪ ۳‬ماه بوده است و شرکت هواپیمایی‬ ‫اسمان ان را در دسامبر ســال ‪ ۲۰۰۷‬تحویل گرفته بود‪ .‬طبق امار این‬ ‫سایت‪ ،‬شرکت هواپیمایی اسمان یک فروند دیگر هواپیمای ای تی ار ‪۷۲‬‬ ‫با کد ‪ F-OIRB‬در اختیار دارد که در دسامبر سال ‪ ۲۰۰۰‬تحویل گرفته‬ ‫اســت‪ .‬پایگاه امار فالیت «رادار ‪ »۲۴‬نشــان می دهد شرکت هواپیمایی‬ ‫اســمان شــش فروند ای تی ار ‪ ۷۲‬دارد که همگی هواپیماهای قدیمی‬ ‫هستند که تنها با سامانه رادار ‪ MLAT‬مکان یابی می شوند‪.‬‬ ‫هواپیمای ای تی ار ‪ ۷۲‬از خانواده هواپیمای مسافربری و باری دو موتوره‬ ‫توربوپراپ است که توسط شرکت «اویونز دو ترانسپورت رجیونال» (ای‬ ‫تی ار) طراحی و تولید شــده است و برای پروازهای منطقه ای کوتاه برد‬ ‫استفاده می شود‪ .‬مقر شــرکت ای تی ار در تولوز فرانسه بوده و جوینت‬ ‫ونچر میان شرکتهای ‪ EADS‬و ‪ Finmeccanica‬است‪.‬‬ ‫هواپیمای سقوط کرده قبال هم قربانی گرفته بود‬ ‫هواپیمای مسافربری تهران یاسوج درحالی صبح امروز در سمیرم اصفهان‬ ‫سقوط کرد که اطالعات پروازی نشان می دهد این هواپیما پیشتر نیز در‬ ‫جهان ســوانحی را تجربه کرده است‪ .‬بررسی سوابق پروازی این هواپیما‬ ‫نشان می دهد که ای تی ار ‪( ۷۲‬به انگلیسی‪ )۷۲ ATR :‬هواپیما دو موتوره‬ ‫توربوپراپ کوتاه برد منطقه ای اســت که توســط شرکت هواپیماسازی‬ ‫فرانســوی‪-‬ایتالیایی ای تی ار تولید می شــود‪ .‬ای تــی ار ‪ ۷۲‬نوع تکامل‬ ‫یافته ای تی ار ‪ ۴۲‬است که از سال ‪ ۱۹۸۹‬تولیدش اغاز شد‪ .‬از این هواپیما‬ ‫معموالً برای حمل و نقل منطقه ای توسط شرکت های مسافربری استفاده‬ ‫می شود‪ ،‬اما به عنوان هواپیمای اختصاصی (شرکتها یا موسسات)‪ ،‬باری و‬ ‫برای گشت دریایی هم استفاده شده است‪ .‬مدل های مختلفی از این نوع‬ ‫هواپیما تاکنون طراحی شدند‪.‬‬ ‫عمر هواپیمای سقوط کرده ‪ ۲۵‬سال بوده است‬ ‫رییس سازمان هواپیمایی کشور با بیان این که هواپیمای اسمان که صبح‬ ‫امروز سقوط کرده در سال ‪ ۱۹۹۳‬ساخته شده بود‪ ،‬گفت‪ :‬نمی توان برای‬ ‫هیــچ هواپیمایی عمر تعیین کرد‪ .‬علی عابدزاده با اعالم خبر فوق اظهار‬ ‫کرد‪ :‬دستگاه ناوبری که روی این هواپیما نصب شده بود مدرن بود و این‬ ‫درســت نیست که مسائل قبل و نقص هایی که این هواپیما در سال های‬ ‫قبل داشــته اســت را به ســقوط امروز ان ربط دهیم‪ .‬وی به این سوال‬ ‫که برای این هواپیما چه عمری تعیین شــده بود؟ پاســخ داد‪ :‬نمی توان‬ ‫برای یک هواپیما عمر دقیقی تعیین کرد‪ .‬عمر هواپیما به تعداد و ساعت‬ ‫پرواز بســتگی دارد‪ ،‬بنابراین این موضوع تقریبی است و نمی توان گفت‬ ‫هواپیمایی که سقوط کرده فرسوده بوده است‪.‬‬ ‫اظهارنظر کارشناس غربی درباره علت سقوط هواپیمای اسمان‬ ‫تحت چند دهه تحریم های بین المللی‪ ،‬ناوگان هواپیمایی مسافری ایران‬ ‫فرسوده شده و در سال های اخیر شاهد سوانح هوایی متعددی بوده است‪.‬‬ ‫ایران بدنبال امضای برجام در سال ‪ ،۲۰۱۵‬قراردادهایی را با شرکت های‬ ‫ایرباس و بوئینگ برای خرید هواپیماهای مسافری امضا کرده است‪ .‬دیوید‬ ‫لیرمونت‪ ،‬متخصص ایمنی پرواز و خلبان سابق از لندن به شبکه الجزیره‬ ‫گفت‪ :‬وضعیت جوی در کوهستانی که این هواپیما سقوط کرده‪ ،‬بسیار بد‬ ‫اســت‪ .‬به نظر می رسد که این هواپیما در حال کم کردن ارتفاع به سوی‬ ‫مقصد بوده اســت و در موقعیت اشــتباهی قرار داشته و به کوه برخورد‬ ‫کرده اســت‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬اساسا این مسئله ناشی از اشتباه ناوبری‬ ‫اســت و هواپیمایی که به کوهستان پوشیده از ابر برخورد می کند مانند‬ ‫کشتی است که به صخره برخورد می کند‪ .‬به گفته لیرمونت‪ ،‬هواپیمایی‬ ‫که ســقوط کرده‪ ،‬مدلی بوده که به خوبی امتحانش را پس داده بود اما‬ ‫این شرکت هواپیمایی با سوانح هوایی در ایران بیگانه نبوده است‪ .‬شرکت‬ ‫هواپیمایی اســمان پروازهای زیادی در مناطقی که پرواز در انها دشوار‬ ‫اســت‪ ،‬انجام می دهد و به همین دلیل در معرض ریسک بیشتری قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬پایگاه امار فالیت «رادار ‪ »۲۴‬نشان می دهد شرکت هواپیمایی‬ ‫اســمان شــش فروند ای تی ار ‪ ۷۲‬دارد که همگی هواپیماهای قدیمی‬ ‫هستند که تنها با سامانه رادار ‪ MLAT‬مکان یابی می شوند‪.‬‬ ‫واکنشهنرمندانبهحادثهسقوطهواپیما‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 880‬دوشنبه ‪ 30‬بهم ن ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:18‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪17:48‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:21‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫رسم الخط و تلفظ در زبان فارسی را سامان دهید!‬ ‫شکی نیست که رسانه ها در صیانت از زبان رسمی هر کشوری‪ ،‬سهم مهمی دارند و تشتت در رسم الخط و یا چندگانه‬ ‫نویســی واژگان یا تلفظ های عجیب و غریب کلمات یا معنا کردن اشتباه مثل ها و‪ ،...‬قطعا موجب تضعیف بنیان‬ ‫زبان رسمی در سطح جامعه که مخاطبان رسانه ها هستند‪ ،‬می شود و این دردی است که سالها در انفعال و ضعف‬ ‫فرهنگستان زبان فارسی بعنوان متولی اصلی صیانت از این زبان ذی نفوذ‪ ،‬دچار شدیم‪.‬‬ ‫فارغ از اینکه تغییرات بی بنیان‪ ،‬غلط و بی دلیل در کتاب های زبان فارسی در سطح مقاطع تحصیلی اموزش و پرورش‬ ‫موجب گسست بین اموزه های نسل های مختلف شد و متاسفانه با واکنش جدی صاحب نظران ذی صالح مواجه‬ ‫نشد‪ ،‬فقدان یک دستورالعمل واحد برای کلیه رسانه ها و از ان مهمتر‪ ،‬عدم کتاب های مرجع و واحد برای معانی لغات‬ ‫و رسم الخط صحیح زبان فارسی‪ ،‬موجب تشدید این وضعیت و تشتت در نحوه نگارش رسانه های مختلف شد ه است‪.‬‬ ‫این در حالیســت در کشورهای توسعه یافته‪ ،‬سامان دهی زبان رسمی و نیز الزام همه مراکز اموزشی‪ ،‬رسانه های‬ ‫مختلف و ادارات بر رعایت ساختار دستوری و رسم الخط واژگان طبق کتب مرجع که مقبول همه اساتید دانشگاهی‬ ‫است‪ ،‬سال ها پیش انجام شده‪ ،‬مثال در زبان المانی‪ ،‬مرجع قطعی و نهایی معانی واژگان عمومی و تخصصی در کلیه‬ ‫رشته ها‪ ،‬فرهنگ لغت‪ Duden‬است که از مجلدهای متعددی تشکیل شده و هر جلد جهت درج معانی کلمات حوزه‬ ‫تخصصی خاصی تهیه و منتشر می شود و مستمرا نسخ جدید ان با لحاظ کردن اخرین واژه ها و اصطالحات تخصصی‪،‬‬ ‫بطور ساالنه و یا چند سال یکبار تنظیم و در اختیار ملل المانی زبان یا دانشجویان زبان المانی قرار می گیرد و همه‬ ‫در سراسر جهان می دانند که مرجع قطعی واژگان و رسم الخط ان همین فرهنگ لغت است‪ .‬این در حالیست که ما‬ ‫در زبان فارسی هنوز یک فرهنگ لغت جامع نداریم و پروژه تکمیل فرهنگ لغت جامع دهخدا که با همت مرحوم‬ ‫دکتر جعفر شهیدی و حدود ‪ 200‬صاحب نام عرصه ادبیات سال ها پیش شروع شد نیز تکمیل نشده است‪ .‬شاید باید‬ ‫منتظر باشیم تا کشورهای دیگر همچون تاجیکستان یا افغانستان یا پاکستان با گرداوری چنین فرهنگ لغتی‪ ،‬عنان‬ ‫و سیادت زبان پارسی را در دست بگیرند و ما بیاموزیم!‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫جمعی از هنرمنــدان به حادثه دردناک‬ ‫ســقوط هواپیمای مســافربری تهران‪-‬‬ ‫یاسوج واکنش نشان دادند‪.‬‬ ‫در پی حادثه دردناک ســقوط هواپیمای‬ ‫مسافربری تهران‪ -‬یاســوج با بیش از ‪60‬‬ ‫سرنشــین در منطقه ســمیرم اصفهان‬ ‫هنرمندان نیز به این اتفاق واکنش نشان‬ ‫دادند‪ .‬این هواپیما ‪ 60‬مسافر و شش تیم‬ ‫پرواز داشــت که متاسفانه طی این حادثه‬ ‫تمامی سرنشینان ان از جمله‪ 59‬بزرگسال‬ ‫ویککودک‪،‬یکخلبان‪،‬یککمکخلبان‪،‬‬ ‫دو مهماندار و دو پرسنل امنیت پرواز جان‬ ‫باختند‪ .‬از جمله هنرمندانی که در صفحات‬ ‫اینستاگرامشان به این واقعه واکنش نشان‬ ‫دادند می تــوان به حمید فرخ نژاد‪ ،‬حجت‬ ‫اشــرف زاده‪ ،‬پژمان جمشــیدی‪ ،‬ســحر‬ ‫دولتشاهی‪ ،‬پرستو گلستانی و لیال اوتادی‬ ‫اشاره کرد‪.‬‬ ‫حمیــد فرخ نژاد با انتشــار عکســی از‬ ‫پرچم ایــران با نوار مشــکی در صفحه‬ ‫اینســتاگرامش نوشــت‪« :‬تســلیت به‬ ‫خانواده های عزادار سقوط هواپیمای پرواز‬ ‫تهران‪ -‬یاسوج»‬ ‫حجت اشــرف زاده هم با انتشار مصرعی‬ ‫از حســین منزوی؛ «بی تــو اوارم و بر‬ ‫خویش فروریخته ام» نوشــت‪« :‬تسلیت‬ ‫برای هواپیمایی که سقوط می کند و هیچ‬ ‫کس عذرخواهی نمی کند‪ ،‬هیچ مدیری‬ ‫اســتعفا نمی دهد و بع ِد چند هفته همه‬ ‫چیز به فراموشی سپرده می شود تا فاجعه‬ ‫بعدی‪ .‬مگر خداوند به فریاد رسد و صبر‬ ‫به بازماندگانشان دهد‪».‬‬ ‫لیال اوتادی نوشت‪« :‬باز هم تسلیت‪ .‬اخه‬ ‫شب عید؟ خانواده هاشون چی؟ متاسفم»‬ ‫پرستو گلستانی هم نوشت‪« :‬باز هم‪ ،‬باز‬ ‫هم خبر ناگواری دیگر‪».‬‬ ‫پژمان جمشــیدی هم با انتشار عکسی‬ ‫مشــابه حمیــد فرخ نژاد‪ ،‬درگذشــت‬ ‫هموطنانمان در سقوط هواپیما را تسلیت‬ ‫گفت‪.‬‬ ‫همچنین سحر دولتشــاهی‪ ،‬نسبت به‬ ‫حادثه سقوط هواپیما واکنش نشان داد‬ ‫و تصویر سیاهی به نشــانه همدردی با‬ ‫خانواده جانباختگان منتشر کرد‪.‬‬ ‫احســان خواجــه امیری هم با انتشــار‬ ‫تصویری نوشت‪ :‬اخرین باری که تبریک‬ ‫گفتیم بهم یادم نمیاد‬ ‫خدا صبر بد به بازماندهای این عزیزان‬ ‫امین حیایی در صفحه اینستاگرامش به‬ ‫حادثه ســقوط هواپیما تهران ‪ -‬یاسوج‬ ‫واکنش نشان داد و این حادصه را تسلیت‬ ‫گفت‪.‬‬ ‫محمد علیزاده خواننده کشــورمان هم‬ ‫با انتشار عکســی این حادثه را تسلیت‬ ‫گفت و نوشــت‪ :‬من ســال ‪ ٧١‬عمو‪،‬زن‬ ‫عمو و دختر عموئ دوسالمو بر اثر سقوط‬ ‫هواپیما از دست دادم‪.‬خاطرات تلخى که‬ ‫هیچ وقــت از یادم نمیره‪.‬خوب میفهمم‬ ‫به بازمانده هاى ســقوط هواپیماى امروز‬ ‫چقدر داره سخت میگذره‪.‬خیلی سخته‬ ‫وقتى دیگه برگشــتى در کار نیســت‪.‬‬ ‫خدایاااااا صبورترمون کن و صبورترشون‬ ‫محســن یگانه هم نوشت‪ :‬هر روز تقریباً‬ ‫بدترین هواپیماهاى دنیا رو میدیم دست‬ ‫بهترین خلبان هاى دنیا و توقع داریم هیچ‬ ‫اتفاقى نیفتــه ! و از امروز دوباره تا چند‬ ‫وقت با ترس سوار هواپیما می شیم‪ ،‬ولى‬ ‫عادى میشه‪.‬‬ ‫علی صفریان‬ ‫‪18:08‬‬ ‫‪06:47‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خوش رویى هنگام روبه رو شدن با مومن ‪ ،‬بهشت را بر فرد‬ ‫خوش رو واجب مى کند‪.‬‬ ‫حضرت فاطمه زهرا (س)‬ ‫تقریبا روزی نیست که دوست‪ ،‬اقوام یا همکاری تماس نگیرید و بلیط فالن کنسرت‪ ،‬نمایش و فیلم سینمایی‬ ‫را نخواهد اغلب وی ای پی و حداقل ‪ ۴‬نفر به باال‪ ،‬بندگان خدا فکر می کنند چون در روزنامه هســتیم بلیط‬ ‫برایمان ریخته! قبل ترها معرفت دوستان هنرمند بیشتر بود و بدون تماس خودجوش ارسال می کردند و ماهم‬ ‫به فراخور در اختیار همکاران و عالقمندان قرار می دادیم منتهی چند وقتی ست بخاطر تکثر سایت ها خبری و‬ ‫فروش انالین و رشد قابل توجه صفحات مجازی رغبت به رسانه های مکتوب کم شده است؛ مگر اینکه برای‬ ‫بخط کردنشان مثل خیلی از رسانه های مکتوب و خاصه سیاسی چالش و نقد تند و بی رحمانه را جایگزین‬ ‫همراهی و اعتدال کنیم‪ .‬متاسفانه تا این لحظه رئیس حاضر نیست قبول کند رسانه داری و اخالق مداری در‬ ‫تضاد با همدیگرند و شاید یکی از دالیل عدم توفیق اسرار به حرکت در محور اعتدال است‪ .‬دیروز حال همه‬ ‫بچه های تحریریه مثل همه مردم ایران خراب بود و از خبرهای بد پشت هم در ماه های اخر سال می گفتند؛‬ ‫واقعا هر روز که از خواب بیدار می شویم خبری برای ناراحتی مردم کشورمان وجود دارد و بالیی طبیعی و غیر‬ ‫طبیعی نیست که بر سر این مردم نیامده باشد و مسئوالن هم مثل همیشه دنبال خط چهار ادیداس هستند!‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬رنــگ مــوی فــوری ‪-2‬رود اروپایی‪-‬لبنیــات‬ ‫می کشــد‪-‬ازخدایان باســتان‪-6‬ازخدایان هندو‪ -‬ازقبایل صدراسالم‬ ‫‪-7‬شــهری دراســتان کرمانشــاه‪-‬فیلمی ازمجیدمجیدی‪-8‬حــرف‬ ‫ندا‪-‬عددمــاه ‪-9‬پیامبران‪-‬نشــان وعالمت‪-10‬خالص‪-‬جاهــای درس‬ ‫خواندن‪-11‬ســرقت اینترنتی‪-‬حیله‪-‬مژده‪-‬دوشــیدنی نوشــیدنی!‬ ‫‪-12‬بزرگ نمایی‪-‬نوعی شــیرینی‪ -‬عســل‪-‬من وشما‪-13‬ائینه‪-‬نوعی‬ ‫پارچه‪-‬بحرانی وخطرناک‪-14‬دوستان‪-‬وســیله ای دراشپزخانه‪-‬فال‬ ‫خوب ‪-15‬دوبلور این فیلم سینمایی بود‬ ‫دمی با غم به سر بردن جهان یک سر نمی ارزد‬ ‫به می بفروش دلق ما کز این بهتر نمی ارزد‬ ‫به کوی می فروشانش به جامی بر نمی گیرند‬ ‫زهی سجاده تقوا که یک ساغر نمی ارزد‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ط‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ک ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 2‬م‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 5‬س‬ ‫د‬ ‫‪ 8‬ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ز‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫‪13‬‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‪ -‬ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬س ر‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 6‬ک م‬ ‫‪ 7‬و‬ ‫حافظانه‬ ‫‪4‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪3‬‬ ‫پرواز یک طرفه!‬ ‫هواپیمای تهران به یاسوج‬ ‫صبح دیروز ‪ 29‬بهمن ماه‬ ‫در کوه های پادنا سمیرم‬ ‫سقوط کرد‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫وعار‪-‬عضوپرکار‪-‬ورم‪-‬ازکنده بلندمی شود‪-5‬اهلی‪-‬شــهرکرمان‪-‬الیم ‪3‬‬ ‫‪ 1‬ع‬ ‫عشق همان چیزی است که به شما امکان می دهد‬ ‫بارها و بارها متولد شوید‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫مالیدنی!‪-‬سوســن زرد‪-3‬پدربزرگ‪-‬ازفرشــتگان قبر‪-‬عــاج ‪-4‬عیب ‪2‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫رسانه گرام‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ک ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪ 15‬ش ی‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫س ا‬ ‫ت‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬محبوب‪-‬دوبلوراین فیلم مستندبود‪-2‬ضمیرغایب‪-‬قافله‪-‬رودی درجمهوری اذربایجان‪-3‬دریاچه ای‬ ‫درحمام‪-‬مادروطن‪-‬ریشه‪-‬اهنگنظامی‪-4‬سیاهرگ‪-‬منوشما‪-‬گاومیشتبتی‪-‬درختانگور‪-5‬رازها‪-‬سیاه‬ ‫وسفید‪-‬بوی ماندگی‪-6‬اثررطوبت‪-‬حرف فاصله‪-‬کبودچشم‪-7‬اسباب زندگی‪-‬ازرستنیهای نهانزا‪-8‬جایزه‬ ‫سینمایی‪-‬نوعی برادروخواهر‪-9‬پدرمرده‪-‬دعوت نمودن‪-10‬ســخاوتمند‪-‬واحدپول ژاپن‪-‬معاون هیتلر‬ ‫‪-11‬تصدیق روسی‪-‬تپه تاریخی کرمانشاه‪-‬پیشکسوت دوبله ایران‪-12‬کم ارزش‪-‬شفابخش بیمار‪-‬اسم‬ ‫ترکی‪ -‬بلندمرتبه‪-13‬ســخاوتمند‪-‬رازدرون کاله!‪-‬ازدرختان جنگلی‪-‬برداشــت محصول‪-14‬شادمان‪-‬‬ ‫شمشیربازی‪-‬گشوده‪-15‬دوبلورایفیلممستندبود‪-‬شهریدرشرقکشورمان‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫محمدجواد ظریف که سحرگاه روز یکشنبه برای شرکت در پنجاه و چهارمین‬ ‫کنفرانس امنیتی مونیخ وارد این شهر شده است در حاشیه این کنفرانس با‬ ‫«میخاییل جان لیدزه» وزیر امور خارجه گرجستان دیدار کرد‪ /‬ایرنا‬ ‫بارشباراندرشهرستانسرپل ذهابوگیالنغرب‪،‬برایزلزله زدگان مشکالتیهمچوناب گرفتگیمعابر‬ ‫و نفوذ اب به برخی چادرهای اسکان موقت را ایجاد کرده است‪ /‬ایرنا‬ ‫فیلم سینمایی به وقت شام اخرین ساخته ابراهیم حاتمی کیا با موضوع رشادت های مدافعان حرم در‬ ‫سوریه‪ ،‬عصر بیست وهشتم بهمن ماه با حضور جمعی از خانواده های شهدای مدافع حرم در مشهد‬ ‫اکران شد‪ /‬فارس‬ ‫رهبر انقالب اسالمی در دیدار مردم اذربایجان شرقی‪ :‬مردم گله مندند اما پای انقالب و نظام ایستاده اند‪ /‬سایت رهبری‬ ‫مراسم اکران خصوصی دو فیلم «بلوک‪ 9‬خروجی‪ »2‬به کارگردانی علیرضا امینی و «شاخ‬ ‫کرگدن» به کارگردانی محسن محسنی نسب در پردیس سینمایی ملت برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫هواپیمای ای تی ار اسمان که از تهران عازم یاسوج بود صبح دیروز در حوالی سمیرم از‬ ‫صفحه رادار محو شد و سقوط کرد‪ .‬تمام‪ 66‬سرنشین ان نیز فوت کردند‪ /‬ایلنا‬