روزنامه هنرمند شماره 1159

‫سهم فرهنگ و هنر از بودجه کشور چقدر است؟‬ ‫اولویت بندی مهمانان اصلی بازار گردشگری ایران‬ ‫‪ ۳۰‬کشور هدف‬ ‫در جذب توریست‬ ‫تجسمی کاهش داشت‬ ‫موسیقی افزایش‬ ‫موسیقی‪6.‬‬ ‫گردشگری‪7.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫دوشنبه ‪ 18‬اذرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1159‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫در نشست جایگاه سینما در اقتصاد مقاومتی مطرح شد‪:‬‬ ‫دیر به سراغ سینما امده ایم‬ ‫به بهانه تولد داریوش مهرجویی‬ ‫مهرجو یی‪،‬‬ ‫فیلمساز فلسفی معاصر‬ ‫ِ‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫بودجهپیشنهادیکتاباعالمشد‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خرجی که برای دولت دخل ندارد!‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫محمد جاوید نویسنده و کارگردان‬ ‫فیلم «زندگی از نگاه او» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫وظیفهفیلمساز «ا گاهسازی»است‬ ‫اطالعیه صندوق اعتباری هنر‬ ‫درخصوص بیمه درمان تکمیلی خانه سینما‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫تحلیلی محتوایی بر نمایش «زندگی کنسرو شده»‬ ‫تمر ین برای تربیت‬ ‫هیوالی درون‬ ‫ایا «فوق لیسانسه ها» به دکتری می رسند؟‬ ‫تئاتر‪4.‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫‪88301986‬‬ ‫‪2‬‬ ‫گزارشی از نشست جایگاه سینما در اقتصاد مقاومتی در حوزه هنری‬ ‫دوشنبــــــــــــــــه ‪18‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1159‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫بودجه پیشنهادی کتاب‬ ‫خرجی که برای دولت دخل ندارد!‬ ‫عباس کریمی عباسی‬ ‫روز گذشــته دخل و خرج بودجه‬ ‫پیشــنهادی کتاب از سوی دولت‬ ‫منتشر شد‪ .‬مسئله ای که همیشه‬ ‫بر سر ان منازعه اهل قلم و دولت‬ ‫بوده میزان بودجه و تخصیص ان‬ ‫به بخشهای مختلف است در حالی‬ ‫که همیشه عملکرد و ماحصل این‬ ‫تخصیص نه دیده و نه بررســی شده اســت‪ .‬توسعه کتاب و‬ ‫کتابخوانی‪ ،‬حمایت از حضور بین المللی نویسندگان و ناشران‪،‬‬ ‫حمایت از موسســات و کانونهای ادبی‪ ،‬برگزاری نمایشــگاه‬ ‫کتــاب‪ ،‬هفته های کتاب و مســابقات کتابخوانــی‪ ،‬نظارت بر‬ ‫موسسات انتشــاراتی‪ ،‬حمایت از تبلیغ و اطالع رسانی کتاب‬ ‫و حمایت از انجمن های ادبی برخی از این مواردند که بعضی‬ ‫از انها هیچ ماحصل مشهودی نداشته اند و فقط صرف بودجه‬ ‫بیت المال بوده و خواهند بود مگر اینکه شیوه حمایتی دولت‬ ‫در این زمینه تغییر کند‪.‬‬ ‫حضور بین المللی نویسندگان به چه دلیلی می تواند باشد وقتی‬ ‫به دالیل خارج از حوصله بحث‪ ،‬ما اثر درخور جهانی نداریم و‬ ‫همان مثنوی معنوی را هم در اثر ســهل انگاری به ترکیه ای ها‬ ‫بخشــیده ایم‪ .‬از طرفی بحث مفصل کپی رایت را داریم که با‬ ‫وجود ان این تالش ها چه معنایی می تواند داشته باشد؟‬ ‫حمایت از کانون های ادبی که در کل یک شوخی مضحک‬ ‫اســت و بیشــتر این کانونها بــه دلیل حضور افــراد فاقد‬ ‫صالحیتی که دچار خودبزرگ پنداری های حاصل از محیط‬ ‫بیمارگونه ادبیات کشــور خود را «اســتاد» فرض میکنند‬ ‫بزرگترین ضربه را به بدنه ادبیات کشور زده اند‪ .‬این میان‪،‬‬ ‫کانون های خودجوشی هم که نه برای تفریح و عنوان‪ ،‬بلکه‬ ‫برای ارتقای ادبیات کشور انگیزه برگزاری داشتند به دلیل‬ ‫نبود نه همین حمایتی که بودجه ای کالن دارد بلکه فقدان‬ ‫فقط یک ســالن برای برگزاری‪ ،‬یا از هم پاشــیده اند یا به‬ ‫صورت محدود در خانه ها برگزار می شوند و تاثیر عمومی و‬ ‫بارز بر ادبیات ندارند‪.‬‬ ‫نظارت بر موسسات انتشــاراتی که این وسط بزرگترین شوخی‬ ‫محســوب می شود و اگر منظور ممیزی بر محتواست که ان هم‬ ‫به درستی انجام نمی شود و در یک کتاب فالن کلمه یا جمله یا‬ ‫اصال خود کتاب در کل حذف می شود در حالی که همان کتاب‬ ‫به صورت کامل توسط نشــری دیگر منتشر می شود‪ .‬این نشان‬ ‫می دهد که ممیزی هم مثل موارد دیگر سلیقه ای و نه علمی است‪.‬‬ ‫جــان کالم این کــه روش های فعلــی حمایــت از کتاب و‬ ‫کتابخوانی علمی و منطقی نیســت و بســیاری از کتاب های‬ ‫منتشر شــده فاقد ارزش هستند‪ .‬نظارتی بر محتوای علمی و‬ ‫ادبی نمی شود و این باید به ممیزی های موجود اضافه شود تا‬ ‫خواننده در این وضعیت مشــقتبار معیشتی که دولت و مردم‬ ‫بــر ان واقفند نگران دور ریختن پولش بــا خرید یک کتاب‬ ‫نباشد‪ .‬برخی ناشران فقط برای پر کردن جیب خود وارد این‬ ‫عرصه شــده و در ظاهر شیک و بســته بندی شده بزرگترین‬ ‫ضربه را به تولید باکیفیــت و اعتماد مخاطب کتاب می زنند‪.‬‬ ‫پس کی برای شناسایی و حذف این تاجران ناشرنما بودجه ای‬ ‫اختصاص داده خواهد شد؟‬ ‫سینماابزاریهشداردهندهبرایمقابلهبافساداقتصادی‬ ‫نشســت «جایگاه ســینما در تبیین اقتصاد مقاومتی» با حضور صاحب نظران و‬ ‫کارشناســان اقتصادی و فرهنگی به منظور بررسی موانع ورود رسانه و سینما در‬ ‫زمینه های مختلف اقتصادی از قبیل‪ :‬افشای پشت پرده مفاسد اقتصادی بانک ها و‬ ‫مراکز اقتصادی در حوزه هنری برگزار شد و در این برنامه مستند «مهار اژدها» ساخته‬ ‫محمد دیندار به نمایش درامد‪ .‬به گزارش روابط عمومی سازمان سینمایی حوزه‬ ‫هنری‪ ،‬نشست «جایگاه سینما در تبیین اقتصاد مقاومتی» با حضور صاحب نظران‬ ‫و کارشناسان فرهنگی و اقتصادی چون دکترمحمود بهمنی نماینده مجلس شورای‬ ‫اسالمیرئیساسبقبانکمرکزی‪،‬دکترعلیحسینرعیتیفردرئیسسازمانبسیج‬ ‫کارگران و کارخانجات کشور‪ ،‬دکتر غالمرضا حسن پور رئیس بسیج اصناف کشور‪،‬‬ ‫دکترمحمدرضا جهان بیگلری اقتصاددان و عضو اتاق بازرگانی‪ ،‬دکترفتح اهلل اقاسی‬ ‫زاده تحلیلگر اقتصاد مقاومتی‪ ،‬ناصر شفق تهیه کننده سینما و مدیرعامل اسبق‬ ‫انجمن سینمای انقالب و دفاع مقدس‪ ،‬محمدرضا شرف الدین تهیه کننده سینما‪،‬‬ ‫کامران ملکی عضو هیات مدیره خانه سینما و حجت االسالم محمدعلی رحمانی‬ ‫تبار استاد حوزه و دانشگاه و مسئول بسیج مستضعفین در طول هشت سال جنگ‬ ‫تحمیلی در تاالر سلمان هراتی حوزه هنری برگزار شد‪.‬‬ ‫‪‎‬برخی از مدیران در جایگاهی قرار دارند‬ ‫که فاقد تخصص و تجربه در ان زمینه هستند‬ ‫در ابتدای این مراسم دکتر محمود بهمنی نماینده مجلس شورای اسالمی رئیس‬ ‫اسبق بانک مرکزی‪ ،‬در خصوص موانع ورود رسانه و سینما در مفاسد اقتصادی در‬ ‫بانک ها و مراکز گفت‪ :‬در کشور ما مشکلی در خصوص کمبود منابع وجود ندارد اما‬ ‫مشکل اصلی در مدیریت این منابع است‪ .‬این در حالی است که ایران در رده شانزدهم‬ ‫اقتصاد دنیا‪ ،‬از لحاظ نفت دومین و گاز در رده بندی اول قرار گرفته است‪ .‬ناگفته‬ ‫نماند کشور ما از لحاظ معادن ‪ ۷۰۴‬میلیارد دالر ذخایر معدنی دارد اما مدیریت این‬ ‫منابعکاربسیارحساسیاست‪.‬همانطوریکهمدیریتمنابعانسانینیزمشکلاصلی‬ ‫امروز ماست چرا که از نیروهایمان به جا استفاده نکرده و نمی کنیم‪ .‬برخی از مدیران‬ ‫در جایگاهی قرار دارند که فاقد تخصص و تجربه در ان زمینه هستند و این اتفاق‬ ‫از مجلس شــورای اسالمی شروع و به رده های دیگر دولت رسیده است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫مبارزه با فساد اقتصادی در ابتدا مستلزم از بین بردن زمینه های فساد است در حالی‬ ‫که بدون توجه به این زمینه ها و ریشه ها مبارز با فساد بی فایده است‪ .‬شرایط فساد‬ ‫اقتصادی نظیر قاچاق در ایران باید از بین برود چرا که اگر امارهای میلیاردی فساد‬ ‫اقتصادی جبران شود نصفی از کسری بودجه کشور تامین خواهد شد ضمن اینکه‬ ‫مواردی نظیر قاچاق از مالیات معاف بوده و رقابت با تولید داخلی را مشکل می کند‪. .‬‬ ‫سینما ابزاری افشاگر و هشدار دهنده در مبارزه با فساد اقتصادی‬ ‫بهمنی خاطر نشان کرد‪ :‬سینما و تلویزیون از جمله رسانه هایی هستند که وظیفه‬ ‫اطالع رسانی به مردم را برعهده دارند‪ .‬اگر سینماهای ما در چارچوب فساد اقتصادی‬ ‫فعال باشند و اجازه اکران به اینگونه فیلم ها را به فیلمسازان بدهند قطعا تاثیر مثبتی‬ ‫در اگاهی مردم و کاهش فســاد خواهند داشت‪ .‬اما متاسفانه عدم مجوز اکران به‬ ‫اینگونه فیلم ها یکی دیگر از مشکالت سینمای ایران است بنابراین باید سهمی به‬ ‫اقتصاد در سینما و تلویزیون اختصاص یابد‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬عملکرد امروز سینمای‬ ‫ما با گذشــته تفاوت بسیاری دارد‪ .‬بنابراین باید عوامل این بی فکری ها مشخص و‬ ‫برطرف شود تا از طریق این رسانه ها مردم را نسبت به مسائل مختلف اگاه کنیم‪.‬‬ ‫عدم اطالع رسانی خوب به مردم منجر به مشکالت بسیاری نظیر پیامدهای گرانی‬ ‫بنزین شــده است‪ .‬در حالی که اطالع رسانی به موقع مانع از این اتفاقات می شد‪.‬‬ ‫این نماینده مجلس شورای اسالمی یاداور شد‪ :‬در شرایط رکود اقتصادی‪ ،‬جبران‬ ‫کسری ها می تواند شرایط را بهبود بخشد‪ .‬اما با افزایش شکاف بین طبقات پر درامد و‬ ‫کم درامد عواقب جبران ناپذیری در پی دارد که با اطالع رسانی در سینما و تلویزیون‬ ‫تا حدی این تضادها برطرف خواهد شد‪.‬‬ ‫ سینما از حمایت دولت ناامید است‬ ‫در ادامه این مراســم محمدرضا شرف الدین تهیه کننده سینما‪ ،‬درباره موانع ورود‬ ‫رسانه و سینما در مباحث فساد اقتصادی گفت‪ :‬پاسخ به این سوال بسیار سخت بوده‬ ‫و نیاز به تحقیقاتی اصولی و وسیع دارد اما با توجه به تجارب اقتصادی دیگر کشورها‬ ‫می توان به نتایج تعمیمی مراجعه کرده و تا حدودی به این سوال پاسخ داد‪ .‬من به‬ ‫دیندار برای ساخت فیلم «مهار اژدها» خسته نباشید می گویم چرا که این اثر شمعی‬ ‫روشن برای جامعه رو به توسعه است و به شفاف سازی فساد اقتصادی که ضرورتی‬ ‫برای کشور در حال توسعه ما است‪ ،‬می پردازد‪ .‬باتوجه به نفوذ افراد گردن کلفت در‬ ‫سیستم مدیریتی‪ ،‬من زیاد به شعارهای دولتی مطرح شده امیدوار نیستم و معتقد‬ ‫هست م پیشرفت در این مسیر‪ ،‬مجاهدانه بوده و باید بسیجی وار حرکت کرد‪ .‬تنها از‬ ‫یک بسیجی بر می اید که چنین کاری را انجام دهد با اینکه در بسیاری از موارد هم‬ ‫به راحتی سر این افراد را به زیر اب می برند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬زمانی که افرادی در پشت درهای بسته با همکاری صهیو نیست ها برنامه‬ ‫ریزی می کنند که چه اقداماتی در ایران انجام دهند‪ ،‬به دنبال بستن برخی درهای‬ ‫امید در کشور هستند‪ .‬در این راستا‪ ،‬دهان ها و زبان های بسیاری را برای بیان نشدن‬ ‫برخی مسایل بسته اند‪ .‬در کشور ما مافیای صهیونیسم در بسیاری از موارد فعال‬ ‫است و من نادیده گرفتن این فعالیت ها را به فراموش کردن موضوع نسبت می دهم‪.‬‬ ‫‪ 90‬هزار مرکز تولیدی در‪ 880‬شهر صنعتی‬ ‫بامصوبهجدیدمجلستعطیلمی شوند!!‬ ‫در ادامه دکترعلی حسین رعیتی فرد رئیس سازمان بسیج کارگران و کارخانجات‬ ‫کشــور‪ ،‬در خصوص مشکالت اقتصادی کارگران و نحوه انعکاس ان در رسانه های‬ ‫خارجی و بیگانگان گفت‪ :‬مخاطبان و ذی نفعان اصلی فیلم «مهار اژدها»‪ ،‬کارگران‬ ‫هستند‪ .‬در حال حاضر ما‪۱۲‬میلیون کارگر در حوزه تولیدی‪ ،‬توزیعی و خدماتی داریم‬ ‫که در مجموع جمعیتی ‪ ۴۳‬میلیونی را تشکیل می دهند که قطعا فساد اقتصادی و‬ ‫قاچاق کاال در زندگی انها اثرات مستقیم و مخربی می گذارد‪ .‬در این میان افرادی هم‬ ‫از فرصت استفاده کرده و به نفع خود اقداماتی را انجام می دهند‪ .‬این در حالی است که‬ ‫متاسفانه برخی کارگاه ها با توان تولیدی و رقابتی باال در طی اقدام برخی افراد به ورود‬ ‫کاالی مشابه‪ ،‬این کارگروه ها و مجموعه های تولیدی را به رکود اقتصادی کشانده اند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬بحث خصوصی سازی و اداره ان توسط نااهالن از دیگر مشکالت است که‬ ‫سهم بسیاری در بیکاری و معضالت امروز در حیطه اقتصاد و ورشکستگی اقتصادی‬ ‫کشــور دارد‪ .‬در مواقع الزم از ما حمایت خوبی صورت نگرفته و بودجه را به جای‬ ‫چرخاندن در اقتصاد کارخانه ها‪ ،‬به مباحث دیگر اختصاص داده اند‪ .‬در این شرایط‬ ‫کارگران و کار فرمایان خود را با چنگ و دندان سرپا نگه داشته اند‪.‬‬ ‫دیر به سراغ سینما امده ایم‬ ‫رئیس سازمان بسیج کارگران و کارخانجات کشــور اظهار داشت‪ 90 :‬هزار مرکز‬ ‫تولیدی در ‪ ۸۸۰‬شــهرهای صنعتی با ظرفیت باالی کارگران داریم که با تصمیم‬ ‫مجلس نســبت به نوع فعالیت مناطق ازاد‪ ،‬رســما به بیکاری و تعطیلی کشیده‬ ‫می شوند‪ .‬ما در خصوص بهبود حق پایین کارگران و در مواقعی خصوصی سازی و‬ ‫واردات غیر ضروری محصوالت به کشور‪ ،‬تالش خود را کرده ایم و امیدوارم که بهره‬ ‫مندی از رسانه و سینما و فیلم های مستند فرصت خوبی برای بیان این مطالبات‬ ‫باشــد‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬بسیج به نوبه خود از طرح حمایت از کاالی ایرانی و تولید‬ ‫ملی اســتقبال کرده و اقدام خود را انجام داده است و خواهشمندم رسانه ها هم ما‬ ‫را یاری کنند تا نتیجه دســترنج خود را به مردم بشناسانیم و انها را به استفاده از‬ ‫دسترنج داخلی ترغیب کنیم‪ .‬در واقع رسانه هایی چون سینما و تلویزیون در برابر‬ ‫مطالبات خارجی‪ ،‬قادر به اگاهی مردم نسبت تولید داخلی هستند چرا که در شرایط‬ ‫اقتصادی کشور جمعیت کارگری نیازمند حمایت از تولید ملی است و در زمان بعد از‬ ‫انقالب نیز‪ ،‬این حمایت ها به سمت کشورهای خارجی و بهره مندی از اقتصاد بیگانه‬ ‫معطوف شد و نتوانستیم از اقتصاد خود به خوبی حمایت کنیم‪ .‬ما امیدواریم با حمایت‬ ‫فرهنگی سینما نسبت به حمایت از تولید داخلی و اقتصاد وابسته به ان و کارگران‬ ‫اقدام و توجه بیشتری شود‪ .‬دیر به سراغ سینما امده ایم‪ .‬اگر از همان اوایل سینما را‬ ‫با مسائل اقتصادی و اجتماعی همراه کرده بودند االن در این وضعیت قرار نداشتیم‪.‬‬ ‫خدشه دار شدن فرهنگ در سایه فعالیت مافیای اکران فیلم‬ ‫ناصر شفق‪ ،‬تهیه کننده سینما و مدیرعامل اسبق انجمن سینمای انقالب و دفاع‬ ‫مقدس نیز در ادامه این مراسم گفت‪ :‬سینما با رسانه متفاوت است چرا که سینما‬ ‫خود به تنهایی یک اصل است که رسانه از ان بهره برداری می کند‪ .‬اگر اغراق نکرده‬ ‫باشیم سینما اقتصاد دنیا محسوب می شود‪ .‬در سال ‪ ۱۹۹۶‬همزمان در امریکا و ‬ ‫فرانســه سینما اختراع شد اقتصاد جدیدی هم شکل گرفت‪ .‬در سال ‪ ۱۹۰۷‬نیز‬ ‫سینمای داستانی تعریف شد که به مرور به اقتصادی باالتر تبدیل شد بنابراین با‬ ‫وقوع جنگ جهانی اول سرمایه داران که به دنبال امنیت بودند‪ ،‬به سینمای امریکا‬ ‫روی اورده و ســینمای هالیوود را شــکل دادند‪ .‬در این زمان المان نیز سینمای‬ ‫سورئالیسم را ایجاد کرد‪ .‬در واقع جنگ جهانی دوم اندیشه ای را در اروپا ایجاد کرد‬ ‫که همگا ن به سمت اقتصاد امریکا سوق پیدا کردند و انیشمندان و نویسندگان نیز‬ ‫جذب این کشور شدند‪ .‬در این میان امریکا به واسطه سینما اقتصاد را رونق داده‬ ‫و اقتصاددانان را به خود جلب کرد‪ .‬بنابراین سینمای نورئالیسم بعد از جنگ جهانی‬ ‫دوم شکل گرفت‪ .‬به مرور زمان تلویزیون شکل گرفته و سینما را به احساس ترس‬ ‫رقیب مبتال کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬ما امروز شاهد جسارت و شهامت فیلمسازانی چون‬ ‫دیندار هستیم که با وجود محدودیت ها به ساخت فیلمی با موضوع فساد اقتصادی‬ ‫پرداخته است‪ .‬سینمای ما در چیزهایی قوی است که سینمای کشورهای دیگر‬ ‫به مرور به ان رسیده است‪ .‬سینمای امریکا از قصه‪ ،‬سینمای مینی مال‪ ،‬و غیره‬ ‫محروم است اما ما از ‪ ۱۴۰۰‬سال پیش تمدن داشته و به این امکانات دسترسی‬ ‫پیدا کرده ایم‪ .‬اما متاسفانه ما اصال سینما نداریم و یا تنها یک شکل سینما هستیم‬ ‫این در حالی است که گردش سینمایی یعنی ما ‪۴‬هزار سالن سینما داشته باشیم‬ ‫ولی کمبود ان ما را دچار ســینمای گلخانه ای کرده است‪ .‬سینمایی که تنها به‬ ‫دستور برخی مسئوالن بعضی فیلم ها در ان اکران می شود‪ .‬زمانی سینمای ما به‬ ‫قوت خود باقی است که فیلم ها قادر به اکران باشند‪.‬‬ ‫نجات سینمای ایران در دستان وزیر کشور‬ ‫این تهیه کننده سینما در خصوص اقتصاد مقاومتی گفت‪ :‬اقتصاد مقاومتی‪ ،‬اقتصاد‬ ‫ریاضتی نیست بلکه یعنی در جای خود خرج کردن و مدیریت داشتن است‪ .‬اگر ما به‬ ‫فرهنگ مان توجه بیشتری می کردیم قطعا فرهنگ غنی تری برای ما به بار می اورد‪.‬‬ ‫من معتقدم سینما باید روی پای خود بایستد و برای این امر نیاز به اختصاص سالن‬ ‫و عرضه تولیدات دارد‪ .‬فیلمی که تولید شده اما از اکران ان جلوگیری شود‪ ،‬فایده ای‬ ‫ندارد‪ .‬مافیای اکران فیلم منجر به تداخل در فرهنگ شده و ان را نادیده گرفته است‪.‬‬ ‫حوزه هنری به عنوان بانی شکل دهی فیلمسازی و هنرهای نمایشی در دوران بعد‬ ‫از انقالب‪ ،‬جای مقدسی است که به هر نحوی هنر فیلمسازی را شکل داده است اما‬ ‫تاجایی پیش رفت که در سال ‪ ۱۳۷۰‬که به دوران طالیی فیلم های ارزشی معرفی‬ ‫می شود‪ ،‬این اقدامات متوقف شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من معتقدم وزیر کشور به تنهایی‬ ‫می تواند کل سینمای ایران را نجات دهد و با اختصاص سالن به سینما و تئاتر‪ ،‬به‬ ‫شهرهای مختلف در رونق ان مفید خواهد بود چرا که این سالن ها باید در مکان های‬ ‫تفریحی شکل بگیرند اما متاسفانه امروزه مکان های تفریحی ما عوض شده است‪ .‬با‬ ‫گسترش شهرها‪ ،‬سینماهای ما کوچک مانده و از چرخه تفریحی جامانده اند‪.‬‬ ‫ناکارامدیرسانهدرتبییناقتصادمقاومتی‬ ‫در ادامه دکتر فتح اهلل اقاسی زاده تحلیلگر اقتصاد مقاومتی درباره وضعیت اقتصادی‬ ‫نامناسب کشور و ارتباط ان با سینما افزود‪ :‬معضالت اقتصادی مثنوی هفتادمن است‪.‬‬ ‫من سینما را یک رسانه می دانم و معتقدم هر رسانه ای حتما باید به پیام توجه کند‪.‬‬ ‫باید به اعتبار و کارامدی پیام سینما برای مخاطب توجه کرد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬یکی از چالش های ما نوع پیام ها در کشور است که برخی از انها با تیر و‬ ‫ترکش هایی همراه است که کارامدی پیام را کاهش می دهد‪.‬ما در مجموع ‪۲۴‬بند‬ ‫ابالغ شده با موضوع اقتصاد مقاومتی به ‪ ۱۰۷‬مضمون رسیده ایم که انها مضامینی‬ ‫نبوده اند که کسی بتواند به ان تعارضی پیدا کند‪ .‬کسانی که نگرشی حداکثری به‬ ‫تعامل با دنیا دارند با ان شاید مشکل داشته باشند ولی این مضامین هیچ محلی برای‬ ‫اختالف عالمان و دیگر افراد ندارد و به موضوعات متععدی اشاره دارد‪.‬‬ ‫وی خاطر نشان کرد‪ :‬پیامی که سیاست های کلی اقتصاد مقاومتی دارد پیام خوبی‬ ‫است اما در رسانه های ما به طرز مناسبی به ان پرداخته نشده است و این منجر‬ ‫به نافرجامی اقتصاد مقاومتی شده است‪ .‬بنابراین‪ ،‬باید پیام مناسب به شیوه های‬ ‫منطقی تری تئوریزه شود‪ .‬بخشی از ناکامی های ما‪ ،‬نظیر عقب ماندن سینما از‬ ‫اقتصاد مقاومتی‪ ،‬در به حداکثری نرســیدن کارهای ما است‪ .‬واگرایی در ساختار‬ ‫نظام جمهوری اسالمی نوعی معضل است‪ .‬مردم امروز‪ ،‬به راه حل های شخصی‬ ‫رسیده اند‪ .‬دخالت سیاست در اقتصاد مفهومی ندارد چرا که اقتصاد مقاومتی یک‬ ‫گفتمان سیاسی است و حتما مابین این دو نسبتی وجود دارد که بی ربط از هم‬ ‫نیست و این در دنیا جاری است‪.‬‬ ‫لزوم بها دادن به سینما برای پیشرفت در اقتصاد مقاومتی‬ ‫کامران ملکی عضو هیات مدیره خانه سینما‪ ،‬یکی دیگر از میهمانان این نشست‬ ‫تحلیلی بود که در پاسخ به خوش بینی بهمنی در بهبود وضعیت اقتصادی کشور‬ ‫گفت‪ :‬من از خوش بینی بهمنی نســبت به بهبود وضعیت اقتصادی کشور تقدیر‬ ‫می کنم اما بنده با وضعیت کنونی کشور نسبت به این خوش بینی‪ ،‬امیدوار نیستم‪.‬‬ ‫من احساس کردم در جلسه ای حضور دارم که در سال ‪ 58‬برگزار شده و قرار است‬ ‫بعد از پیروز انقالب تازه برای درست برگزار شدن برنامه ها تصمیم گیری کنیم‪ .‬در‬ ‫واقع ما بعد از گذشت ‪ 40‬سال درگیر مسایل اقتصادی ای هستیم که فکر نمی کنم با‬ ‫این اوضاع بنابر گفته بهمنی در رده ‪ 16‬اقتصاد دنیا باشیم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬من در چند سال اخیر به این نتیجه رسیده ام که عالرغم اینکه این بحث‬ ‫مهم اســت اما دوران اقتصاد مقاومتی تمام شده است‪ .‬شاید در ارتباط با سینما و‬ ‫جایگاه درست ان در تبیین مسائل اقتصادی بتوان به فیلم «مهار اژدها» اشاره کرد‬ ‫اما چرا ما فیلمسازانی نظیر دیندار در جامعه خود نداریم که با هر اثر خود نگرانی‬ ‫جدیدی نسبت به بحران های جامعه ما را نشان می دهند و روز به روز نگاه عمیق‬ ‫تری را از ایشان می بینیم‪ .‬ملکی خاطرنشان کرد‪ :‬سینما نمی تواند وارد مسائلی چون‬ ‫فساد های اقتصادی شود چرا که این موضوع بزای کسی اهمیت ندارد‪ .‬در واقع سینما‬ ‫در وضعیتی قرار دارد که وزیر ما به پورشه سواری خود افتخار می کند‪ .‬برند کت و‬ ‫شلوار مسئوالن دولتی ما الگوهای این مملکت است و سینما چه اقدامی می تواند در‬ ‫این زمینه انجام دهد؟ سینما تنها می تواند بستری را در راستای فرهنگ یک کشور‬ ‫فراهم کند که این نیز خود مستلزم مسیری طوالنی و چندین ساله است در حالی‬ ‫که فرهنگ ما با گذشت ‪ 40‬سال هنوز به جایگاه خود نرسیده است‪.‬‬ ‫سینما و تلویزیون مروج کاالهای خارجی شده اند‬ ‫دکتر بهمنی رئیس اسبق بانک مرکزی در واکنش به صحبت های دیگر میهمانان‬ ‫گفت‪ :‬ما باید بپذیرم که در شرایط سختی قرار داشته و به بودجه ‪ ۵۰۰‬هزار بشکه‬ ‫نفت رسیده ایم که منجر به کسر بودجه شده است‪ .‬به طور کلی تحریم فلج کننده و‬ ‫سخت است‪ .‬باید به ترفندی از ان عبور کنیم‪ .‬اولین مشکل اقتصاد مقاومتی‪ ،‬عملکرد‬ ‫ســینما و تلویزیون‪ ،‬رویکرد ان ها ترویجی انهاست که منجر به تبلیغات کاالهای‬ ‫خارجی شده است‪ .‬ما باید با تعریف بودجه به زیر ساخت های فرهنگی توسط رسانه‬ ‫بپردازیم‪.‬دولــت نیز باید بودجه ای را تصویب کرده و همانند ترامپ که تعرفه های‬ ‫کاالی خارجی را باال برد و ان را به حداقل رساند‪ ،‬در زمینه واردات کارهای خارجی‬ ‫عمل کند چرا که تولید ما جوابگوی نرخ ‪ ۱۸‬درصدی نبوده و سود دهی ان را سخت‬ ‫کرده است‪ .‬براین اساس باید جلوی واردات بی رویه را بگیریم‪.‬‬ ‫اطالعیهصندوقاعتباریهنر درخصوصبیمهدرمانتکمیلیخانهسینما‬ ‫در پی اعتراض اهالی خانه سینما‪ ،‬صندوق اعتباری هنر اطالعیه ای‬ ‫منتشر کرد که متن کامل ان به شرح زیر است‪:‬‬ ‫ما نیز در کنار اصحاب فرهنگ و هنر طی سال های فعالیت خود‬ ‫توانسته ایم با تالش جمعی همکاران‪ ،‬به نیاز اعضا در زمینه های‬ ‫درمانی و معیشتی پاســخ دهیم‪ .‬حتی در بحرانی ترین شرایط‬ ‫اقتصادی دســت از حمایت از اهالی فرهنگ و هنر نکشــیده و‬ ‫یدانیم که حوزه فرهنگ و هنر چه نقش سرنوشــت سازی در‬ ‫م ‬ ‫یکپارچگی و انسجام یک کشور ایفا می کند‪ .‬در خصوص اعتراض‬ ‫اخیر جمعی از حوزه سینما طی هفته های گذشته (اگرچه مطالب‬ ‫به شکل کلی و بعضاً توهین امیز مطرح شده) الزم به توضیح است‪:‬‬ ‫‪ -1‬صندوق اعتباری هنر از سال ‪ ۸۸‬با ایجاد پوشش های درمانی‬ ‫تکمیلی برای اعضاء در سراســر کشور تالش کرده است امکان‬ ‫خوبی برای تامین بخش مهمی از هزینه های مازاد بر تعرفه های‬ ‫بیمه تامین اجتماعی بیمه شدگان و افراد تحت تکفل ایشان ارائه‬ ‫دهد‪ .‬از ان سال تاکنون هرساله این صندوق اعضا خود در سراسر‬ ‫کشور را تحت پوشش بیمه درمان تکمیلی قرار داده و تاکنون با‬ ‫بیمه های ایران‪ ،‬ارمان‪ ،‬رازی و سرمد همکاری کرده است‪.‬‬ ‫‪ -2‬صندوق اعتباری هنر در راستای به کارگیری و ارائه ابزارهای‬ ‫خدمات نوین به اهالی فرهنگ‪ ،‬هنرورسانه‪ ،‬تمرکز زدایی فعالیت ها‬ ‫از تهران و برخورداری عادالنه اعضای سراسر کشور از امکانات این‬ ‫سازمان در سال ‪ ۹۶‬از سامانه اینترنتی خدمات درمانی استفاده‬ ‫است‪ .‬سامانه انالین امکان نظارت بر عملکرد شرکت های بیمه‪،‬‬ ‫ارتقا پاســخگویی‪ ،‬ارائه اطالعات شفاف به اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و‬ ‫رسانه را فراهم کرده است‪ .‬امکان مشاهده وضعیت اسناد درمانی‬ ‫وریز هزینه های دریافتی بیمه شده اصلی و افراد تحت تکفل به‬ ‫تفکیک نیز در این سامانه امکانپذیر است‪.‬‬ ‫‪ -3‬در قرار داد ســال ‪ ۹۷‬بیش از ‪۱۱۵‬هزار هزینه درمانی توسط‬ ‫اعضا در سامانه ثبت و بارگذاری شد و بیش از ‪۲۳۱‬میلیارد ریال‬ ‫خسارت به بیمه شدگان توسط صندوق اعتباری هنر پرداخت شد‪.‬‬ ‫الزم به ذکر است تاکنون بیش از ‪۰۰۰/۸۰۰/۱‬برگ سند درمانی از‬ ‫سوی اعضا در این سامانه بارگذاری شده است‪.‬‬ ‫‪ -4‬در تنظیم قرار داد سال ‪ ،۹۸‬با توجه به افزایش تورم و همچنین‬ ‫افزایش هزینه های درمانی‪ ،‬نرخ شرکت های بیمه ای در حوزه بیمه‬ ‫تکمیلی بیش از ‪۳‬برابر رشد داشت در حالی که صندوق اعتباری‬ ‫هنر با توجه به رضایت اعضا از خدمات بیمه درمان تکمیلی در‬ ‫ســال ‪ ،۹۷‬توانســت برای رفاه حال اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫کشورباالترین سطح پوشش خدمات در قالب سه طرح متنوع را با‬ ‫افزایش اندکی نسبت به سال قبل از طریق شرکت بیمه سرمد به‬ ‫هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و روزنامه نگاران ارائه دهد‪.‬‬ ‫‪ -5‬صندوق اعتباری هنر با هــدف کاهش دغدغه های درمانی‬ ‫فعاالن فرهنگی و هنری‪ ،‬بخشی از حق بیمه اعضا و افراد تحت‬ ‫تکفل را در قالب یارانه متقبل می شود‪ .‬عالوه بر یارانه اختصاص‬ ‫داده شده به کلیه اعضا‪ ،‬بخشی از پرداختی اعضا خانه سینما نیز‬ ‫توسط معاونت ذی ربط در سال ‪ ۹۷‬و ‪۹۸‬پرداخت شده است‪.‬‬ ‫‪ -6‬بیمه سرمد خدمات خود را در دو بخش بستری و پاراکلینیکی‬ ‫با شرکت کمک رسان ایران(‪ )sos‬به اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫ارائه می دهد‪ .‬صندوق اعتباری هنر با بیش از هزار و ‪ ۷۰۰‬مرکز‬ ‫درمانی و بیمارســتانی قرار داد دارد واعضا از طریق ارائه کدملی‬ ‫می توانند به صورت انالین از خدمات درمانی بدون پرداخت هزینه‬ ‫استفاده نمایند‪ .‬همه خدمات بستری و صدور معرفی نامه (به جز‬ ‫دندان پزشکی) به عهده شرکت کمک رسان ایران(‪ )SOS‬است‪.‬‬ ‫‪ -7‬صندوق اعتباری هنر افتخــار این را دارد با توجه به وظیفه‬ ‫حمایتی خود‪ ،‬هزینه های درمانی خارج از تعرفه بسیاری از بزرگان‬ ‫فرهنگ و ادب این سرزمین را به دور از هیاهوی رسانه ای در قالب‬ ‫بیمه تکمیلی به طور کامل پرداخت نماید و هیچگاه نسبت به‬ ‫انتشار ان اقدام نخواهد کرد‪.‬‬ ‫‪ -8‬خدمات ارائه شده در حوزه بیمه درمان تکمیلی در چند سال‬ ‫اخیر از طریق صندوق اعتباری هنر به تمامی صنوف ارائه شده‬ ‫است‪ .‬بیمه درمان تکمیلی سینماگران در سال های ‪۹۶‬و ‪۹۷‬مانند‬ ‫دیگر صنوف فرهنگی و هنری ذیل قرار داد بیمه صندوق اعتباری‬ ‫هنر قرار داشته است‪ .‬با این تفاوت که مسئولیت پیگیری و دریافت‬ ‫خسارت بیمه شدگان با شرکت بیمه‪ ،‬راساً توسط نماینده خانه‬ ‫سینما دنبال می شد‪ .‬از جمله وظایف وی دریافت خسارت های‬ ‫افراد در موعد مقرر و ارســال به شرکت بیمه بوده است‪ .‬در سال‬ ‫‪۹۸‬صندوق عهده دار ارسال مدارک خسارت بیمه شدگان خانه‬ ‫سینما به شرکت بیمه شد‪.‬‬ ‫‪ -9‬خســارت های پرداختــی بیمارســتانی و پاراکلینیکی (به‬ ‫غیرازهزینه های دندانپزشــکی و مراکز خدمات انالین) به خانه‬ ‫سینماکهتوسطنمایندهاینخانهپیگیریشدهاست؛درسال های‬ ‫‪(۹۶‬بیمه رازی) بیش از‪۳۰‬میلیارد ریال و در سال‪(۹۷‬بیمه سرمد)‬ ‫نیز بیش از ‪۳۱‬میلیارد ریال بوده است‪.‬‬ ‫‪ -10‬عمده موضوعات مطرح شــده در فضای رسانه ای مرتبط با‬ ‫عدم پرداخت خســارت های سال گذشته می باشد که صندوق‬ ‫مسئولیتی در این رابطه نداشته و نماینده قبلی خانه سینما در‬ ‫امور بیمه درمان تکمیلی مسئول پیگیری اسناد درمانی و احقاق‬ ‫حقوق بیمه شدگان هستند با این وجود طی ماه جاری صندوق‬ ‫با همکاری خانه سینما و شرکت های بیمه رازی و سرمد نسبت‬ ‫به تعیین تکلیف و پرداخت هزینه های معوق سال های گذشته‬ ‫اقدام نمود‪.‬‬ ‫‪ -11‬در ســال ‪ 98‬با توجه به تفاهم انجام شــده با خانه سینما‬ ‫مسئولیت دریافت‪ ،‬پیگیری و پرداخت خسارت های اهالی سینما‬ ‫بر عهده صندوق اعتباری هنر می باشــد و صندوق در این رابطه‬ ‫تمام تالش خود را در بررسی اسناد‪ ،‬هماهنگی با شرکت بیمه و‬ ‫پرداخت به موقع انجام خواهد داد‪.‬‬ ‫‪ -12‬علی رغم درج فایل راهنمای بارگذاری اســناد درمانی در‬ ‫سامانه و پیگیری خسارت های درمانی در سایت صندوق اعتباری‬ ‫هنر و پاسخگویی همکاران صندوق به مراجعین حضوری‪ ،‬برای‬ ‫اموزش کار با سامانه‪ ،‬سهولت در ثبت اسناد درمانی و رفع اشکاالت‬ ‫احتمالی‪ ،‬صندوق نماینده خود را نیز در خانه سینما مستقر کرده‬ ‫است‪.‬‬ ‫‪ -13‬تلفن های پشتیبانی صندوق اعتباری هنر در ساعات اداری‬ ‫پاسخگوی سواالت احتمالی اعضا در بخش های عضویت‪ ،‬بیمه‬ ‫تامین اجتماعی‪ ،‬بیمه درمان تکمیلی‪ ،‬تسهیالت‪ ،‬طرح تکریم‬ ‫و کمک مستمری است‪ .‬طبق بررســی های انجام شده به طور‬ ‫میانگین بیش از ‪ 9‬هزار تماس با صندوق اعتباری هنر در طول‬ ‫هفته برقرارمی شود که بیش از ‪ 6‬هزار تماس مرتبط با واحد بیمه‬ ‫تکمیلی است که سعی همکاران ما در این بخش پاسخگویی به‬ ‫ســواالت اعضا در سراسر کشور است با این وجود با توجه حجم‬ ‫باالی تماس ها ممکن است بعضی از تماس گیرندگان در صف‬ ‫انتظار قرار گیرند که در تالش هســتیم با ارائه اموزش های الزم‬ ‫از طریق نمایندگان صندوق در اســتان ها و جلســات با خانه و‬ ‫انجمن ها و در صورت لزوم استقرار نماینده ای از صندوق در محل‬ ‫خانه ها و انجمن ها برای پاسخگویی و رفع ابهامات بیمه ای از میزان‬ ‫تماس های ورودی کاسته شود‪.‬‬ ‫‪ -14‬کاستن دغدغه های معیشتی‪ ،‬درمانی و ‪ ...‬هنرمندان عضو‪،‬‬ ‫توســعه و توزیع منطقی و عادالنه منابع و کسب اعتماد اهالی‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه از اهداف مهمی است که صندوق اعتباری با‬ ‫تالش مستمر‪ ،‬علی رغم مشکالت بسیار و محدودیت های منابع‬ ‫ان را دنبال می کند‪ .‬می دانیم در این راه کاستی هایی وجود دارد اما‬ ‫امیدواریم با تالش جمعی و همراهی و همدلی اصحاب فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رسانه بتوانیم با افتخار به عنوان حامی و خدمت رسان در‬ ‫کنار جامعه فرهنگ وهنر کشور باشیم‪.‬‬ ‫متاسفانه انتظار ایجاد فرصت برابر برای اطالع رسانی و پاسخگویی‬ ‫از طریق برنامه هفت بی فایده است و حمله و اعتراض یکسویه‬ ‫فرصتی برای پاسخگویی در اختیار این مجموعه قرار نداد‪.‬‬ ‫بااینهمهامیدواریمجلساتصنفیوداخلیخانهسینمابامسئولین‬ ‫محترم صنوف منجر به روشنگری شود و زمینه درک این واقعیت‬ ‫مهم که همگی برای یک هدف تالش می کنیم بیشتر فراهم شود‪.‬‬ ‫صندوق اعتباری هنر اماده پاسخگویی در جلسات کارشناسی‬ ‫و فنی و نیز پیگیری اعتراضات می باشــد و امیدوار است فضای‬ ‫مفاهمه و همدلی به توهین و تخریب الوده نشود‪.‬‬ ‫به بهانه تولد داریوش مهرجویی‬ ‫افشین علیار‬ ‫مهرجویی‪،‬فیلمسا ِزفلسفیمعاصر‬ ‫داریوش مهرجویی که ‪ 17‬اذر وارد هشتاد و یک سالگی شد یکی از مهم ترین و تاثیرگذارترین فیلمسازان‬ ‫ایرانی ست مهرجویی پنجاه سال از این هشتاد و یک سال را به سینما اختصاص داده و در این پنجاه سال‬ ‫با خلق اثار جریان ساز توانست الگوی مهمی برای سینمای ایران باشد مهرجویی با ساخت فیلم گاو در‬ ‫سال چهل و هشت چهره اصلی موج نو سینمای ایران شد‪ ،‬اساسا مهرجویی به دلیل تحصیالت فلسفی اش‬ ‫در امریکا و گرایشات او به فلسفه و سینما نکته مهمی محسوب می شود ادغام کردن نگرش فیلسوفانه‬ ‫مهرجویی با ادبیات و تاثیر یا اقتباس و توام ساختن ان با سینما وجه مهم و کاربردی فیلم های او محسوب‬ ‫می شود از سوی دیگر تسلط مهرجویی به ادبیات و خوانش بیش از حد اثار مهم سبب شده که مهرجویی‬ ‫در پنجاه سال فیلمسازی اش دست به تجربه گرایی بزند این تجربه گرایی گاه در غالب های گوناگون ژانری‬ ‫پدید امده است که البته در هر تجربه گرایی مهرجویی رگه هایی خاص از نگاه فیلسوفانه اش به زندگی و‬ ‫ادم ها دیده می شود حتی در فیلم گاو که با برداشتی از رمان غالمحسین ساعدی ساخته شده یا حتی دایره‬ ‫مینا که باعث تاسیس سازمان انتقال خون شد‪ ،‬نگاه و نگرش مهرجویی ان قدر شفاف و البته پیچیده است‬ ‫که در فیلمی مثل اجاره نشین ها ممکن است متوجه پرداخت او به انسان شناسی وجامعه شناسی نشویم‬ ‫اما مهرجویی در الیه های اثارش به زیرساخت های فلسفی اهمیت بسزایی می دهد‪ ،‬تنوع طلبی ژانری او‬ ‫نشان می دهد اشراف کاملی به عمق و شناخت ادم ها دارد اساسا فیلم های مهرجویی شخصیت محوراند‬ ‫و کاراکتر برای او جزیی از کل است‪ ،‬مهرجویی در سال شصت و هشت فیلم هامون را می سازد فیلمی‬ ‫که باعث می شود مهرجویی به سمت و سوی دیگری برود البته به نظر و سلیقه نگارنده هامون مهم ترین‬ ‫و شخصی ترین فیلم مهرجویی محسوب می شود اثر جریان سازی که باعث شد عالقه مندان مهرجویی‬ ‫چند صد برابر بشوند بعد از اکران هامون چند تن از فیلسوفان و روشنفکران ادعا کردند که مهرجویی هامون‬ ‫را بر اساس شخصیت انان ساخته است اما مهرجویی هامون را با الهامی از بوف کور صادق هدایت ساخته‬ ‫که البته نمی توانیم این الهام گرفتن را به طور صد در صد بپذیریم‪ ،‬هامون به دلیل پتانسیل ساحتاری و‬ ‫حمید هامون به سبب نگرش شخصیتی و تنهاییش در جهان معاصر و پذیرفته نشدنش به عنوان یک‬ ‫انسان دغدغه مند و نیازمندی اش به یک مرشد یا بزرگتر از بوف کور هدایت جلوتر است‪.‬‬ ‫ســارا‪ ،‬پری‪ ،‬لیال‪ ،‬سه گانه مهرجویی درباره زنانی ست که در زندگی خود به نافرجامی های گسترده ای‬ ‫برخورد کرده اند اما مهرجویی به عنوان فیلمساز به هیج وجه نگاه فمینیستی نداشته و تنها فیلمش را از‬ ‫زاویه دیگر روایت کرده سارا برای زنده ماندن شوهرش تصمیم می گیرد پول نزول کند و اتهام خیانت به‬ ‫او زده می شود‪ ،‬پری در دنیای فیلسوفانه خودش غرق است و کسی را به دنیای خودش راه نمی دهد و‬ ‫لیالی بیچاره به خاطر نازا بودنش تصمیم می گیرد برای شوهرش همسر انتخاب کند اگر قرار بود فیلمساز‬ ‫دیگری این سه فیلم را بسازد قطعا این فیلم ها تبدیل به اثار فمینستی بی سر و تهی می شدند که دیدن‬ ‫انها فقط برای یک بار کافی بود‪ ،‬اما مهرجویی درخت گالبی را بعد این سه گانه می سازد یک اثر عاشقانه‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبــــــــــــه ‪ 18‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1159‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫اخبار‬ ‫جایزه بهترین فیلم جشنواره سیدنی‬ ‫به برادران محمودی رسید‬ ‫نوستالژیک که این بار کنار مرد قصه قرار می گیرد‪ ،‬میکس فیلمی درباره پس تولید یک اثر سینمایی ست‬ ‫که یک کارگردان برای رسیدن فیلمش به جشنواره به چه اندازه سختی می کشد و حالش به جنون و‬ ‫دیوانگی کشیده می شود‪ ،‬مهرجویی بعد از ساخت چند فیلم مهم و جدی در سال هشتادو دو مهمان مامان‬ ‫را می سازد هوشمندی مهرجویی در مهمان مامان ادامه دادن به نگرش فیلسوفانه اش درباره انسان شناسی‬ ‫است اساسا مهرجویی بار دیگر اثری مانند اجاره نشین ها می سازد او می خواهد وضعیت شهرنشینی یا اتحاد‬ ‫ادم های یک مجموعه کنار هم را مورد ارزیابی قرار بدهد نگاه مهرجویی به همبستگی ادم ها بعد از شانزده‬ ‫ســال بحث مهم و ارزشمندی ست که با همان فضای کمدی و طنزالود توام شده است و اما سنتوری‬ ‫اخرین اثر جدی و مهم مهرجویی ست نگاه او به یک مرد موزیسین که اعتیاد او را مورد نفرت همگان قرار‬ ‫می دهد موضوع قابل تاملی ست علی سنتوری هیچگاه نمی تواند اجازه اکران بگیرد و این فیلم به صورت‬ ‫قاچاق پخش می شود‪ .‬اسمان محبوب‪ ،‬نارنجی پوش‪ ،‬چه خوبه برگشتی و اشباح به عنوان اثار مهرجویی‬ ‫جدی گرفته نمی شوند این فیلم های باعث می شوند صدای منتقدان مهرجویی دربیاید اما او به عنوان یک‬ ‫فیلمساز تجربه گرا و البته موفق به راه و تفکرش ادامه می دهد و حاال بعد از شش سال المینور را می سازد‬ ‫که باید دید مهرجویی به سینمای خودش و طرفدارنش برگشته است یا نه‪ ،‬اما مهرجویی برای ما همیشه‬ ‫یک فیلمساز فلسفی ست که گاهی رهایی و ترس از تکراری بودن باعث می شود او دست به ساخت اثاری‬ ‫بزند که مورد تایید ما نیست‪ ،‬اما داریوش مهرجویی برای تعداد بسیاری از فیلمسازان همیشه استاد بوده‬ ‫است و همیشه می شود از او اموخت اگر چه فیلم های اخیر او را دوست نداشته باشیم‪.‬‬ ‫هشــتمین دوره جشنواره فیلم پارســی در سیدنی استرالیا جایزه‬ ‫بهتریــن فیلم خود را به فیلم «هفت و نیم »برادران محمودی اهدا‬ ‫کرد‪ .‬هشتمین دوره جشنواره فیلم پارسی ‪ 4‬تا ‪ 8‬دسامبر در سیدنی‬ ‫اســترالیا برگزار شد که پس از نمایش فیلم ها هیات داوران جایزه‬ ‫اصلی خود را به فیلم «هفت و نیم» به نویسندگی‪ ،‬کارگردانی نوید‬ ‫محمودی و تهیه کنندگی جمشــید محمودی اهدا کردند‪ .‬هیات‬ ‫داوران ضمن تقدیر از نقش افرینی تاثیرگذار بازیگران فیلم‪ ،‬جایزه را‬ ‫به نوید محمودی اهدا کردند‪ .‬نوید محمودی که در این مراسم حضور‬ ‫نداشت در ویدئویی که از او پخش شد ضمن قدردانی از هیات داوران‬ ‫و برگزارکنندگان با ابراز خرســندی از حضور فیلم در این جشنواره‬ ‫بیان کرد احساس می کنم مساله زنان و دختران دغدغه اصلی امروز‬ ‫جوامع باشد و انها هم باید صاحب حق واقعی خود در جامعه بهره‬ ‫مند باشندو بعد از فیلم «رفتن» در سال ‪ 2019‬این دومین حضور‬ ‫نوید محمودی با فیلم «هفت و نیم» در جشنواره فیلم پارسی استرالیا‬ ‫بود که هردو فیلم جایزه اصلی را از این جشنواره دریافت کرده است‪.‬‬ ‫از جمله فیلم های حاضر در این جشنواره می توان «ناگهان درخت»‬ ‫ساخته صفی یزدانیان‪ ،‬خانه پدری ساخته کیانوش عیاری‪« ،‬بنفشه‬ ‫افریقایی»ساختهمونازندی‪«،‬روزهاینارنجی»ساختهارش الهوتی‪،‬‬ ‫«طال» پرویز شــهبازی‪« ،‬رضا» احمدرضا معتمدی‪« ،‬پرورشگاه»‬ ‫شهربانوسادات‪«،‬قسم»ساختهمحسنتنابنده‪«،‬اتاقتاریک»ساخته‬ ‫روح اهلل حجازی و ‪ ...‬را نام برد‬ ‫فیلمبرداری «دختران هم می میرند» در یاسوج ادامه دارد‬ ‫فیلمی با بازی شهابی‪ ،‬محرابی‪،‬‬ ‫راستاد‪ ،‬رویگری و‪...‬‬ ‫محمد جاوید نویسنده و کارگردان فیلم «زندگی از نگاه او» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫وظیفهفیلمساز«اگاهسازی»است‬ ‫عباسعلی اسکتی‪ /‬عکس‪ :‬فرشاد بزمی‬ ‫محمد جاوید‪ ،‬متولد سی و یک شهریور هزار و سیصد و‬ ‫شصت و شش‪ ،‬شیراز‪ ،‬لیسانس کارگردانی‪ ،‬فعالیت هنری‬ ‫اش را از هجده سالگی با نوشتن شروع و در سال هشتاد‬ ‫و هشت رمان «بیست و هفت سال خیال» را منتشر کرده‬ ‫است‪ ،‬در زمینه های تئاتر وسینما فعالیت های زیادی داشته‬ ‫و در سال نود و هفت فیلم سینمایی «شب قمر در عقرب»‬ ‫را ساخته است‪ ،‬هم اکنون مشغول تدوین فیلم «زندگی از‬ ‫نگاه او» می باشد که به همین بهانه گفتگویی کوتاه با محمد‬ ‫جاوید داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫این فیلم چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫زندگی از نگاه او در واقع چند فیلم تشکیل شده که از قشر اسیب‬ ‫دیده جامعه است که به انزوا کشیده شده اند و برخالف فیلم های‬ ‫زرق و برق دار امروز‪ ،‬فیلم فضای سردی دارد چون در پست ترین‬ ‫حالت حقیقت را نشان می دهد‪ ،‬محتوا محور است که همین بیننده‬ ‫را به فکر وا می دارد‪ ،‬فیلم تشکیل شده از چهار اپیزود متفاوت که هر‬ ‫کدام داستان خودشان را دارند‪.‬‬ ‫بیشترتوضیحمی دهید؟‬ ‫به رسول شخصیت اصلی فیلم که به عنوان محور وناجی دیده‬ ‫می شود برچســب قاتل می زنند و تا اخر فیلم این سوال باقی‬ ‫می ماند که به خاطر عذاب وجدانی که داشته به ادم ها کمک‬ ‫می کند و ســعی می کند زندگی انها را نجات بدهد‪ ،‬در اپیزود‬ ‫دیگر از فیلم داریوش را می بینیم که یک جوان معلول اســت‬ ‫در یک خانواده فقیر که تمام عمرش نتوانسته رابطه ای داشته‬ ‫باشد‪ ،‬همین امر باعث شده که پرخاشگر شود‪ ،‬بخشی از فیلم‬ ‫به بچه های کار پرداخته شــده که متاسفانه در جامعه ما رو به‬ ‫است‪ ،‬در اپیزود بچه های کار بیشتر سعی شده دنیای کودکانه‬ ‫رویا و رامین نشــان داده شود و جدا از کلیشه ها حتی بخشی‬ ‫به شادی و رویاهای بچه های کار پرداخته شود‪ ،‬در بخش دیگر‬ ‫این فیلم ما مهربانو دختر نابینایــی را می بینیم که راهنمای‬ ‫افتخاری تخت جمشــید اســت که ما را به گوشه ای از تاریخ‬ ‫فراموش شــده و پر افتخار می بــرد و از همین رو زیبایی های‬ ‫تخت جمشید را به ما نشان می دهد‪.‬‬ ‫برای مجوز ان زمان زیادی صبر کرده اید؟‬ ‫بله متاسفانه‪ ،‬به مشکالت زیادی برخوردیم‪ ،‬حتی در زمان ضبط‪.‬‬ ‫وضعیت کلی دنیای تصویر و ســینمای امروز را‬ ‫چگونه می بینید؟‬ ‫ذائقه مردم ما عوض شــده‪ ،‬یعنی ان را عوض کرده اند‪ ،‬فیلم ها با‬ ‫ویترین بازیگرانی که دارد دیده می شود و چقدر جای خالی اقای‬ ‫کیارستمی این روزها احساس می شود‪ ،‬اکثر فیلم ها خالی از محتوا‬ ‫هستند‪ ،‬سینما تاثیر مستقیم روی فرهنگ مردم دارد و وقتی که‬ ‫مردم چشــم و گوششان را در اختیار فیلمساز می گذارند وظیفه‬ ‫فیلمساز باید اگاه سازی باشد‪.‬‬ ‫باندبازی در سینما چقدر وجود دارد؟‬ ‫وجود دارد و نمی شود ان را انکار کرد‪ ،‬مشکلی که وجود دارد این‬ ‫است که با پول و باند بازی نمی شود هنرمند خلق کرد و هنرمند‬ ‫بدون پول و اشــنا هم هیچ وقت دیده نمی شود‪ ،‬یک عده خاص‬ ‫هســتند که مدام تکرار می شوند و فرصت دیده شدن به دیگران‬ ‫را نمی دهند‪ ،‬در ســینمای ما شایســته ســاالری وجود ندارد و‬ ‫کارگردان هــای خوبی داریم که هیچ وقت فرصت کار کردن پیدا‬ ‫نمی کنند‪،‬همینطور بازیگران با استعدادی که شاید تا اخر عمر دیده‬ ‫نشوند و هیچ وقت پولی پیدا نشود که صرف رویاهایشان کنند‪.‬‬ ‫فکر می کنید چه استقبالی از فیلم شما شود؟‬ ‫قطعا این کار مخاطب های خودش را دارد وامیدوارم که استقبال‬ ‫خوبی از ان شود‪.‬‬ ‫برای بهتر دیده شدن فیلم چه تمهیداتی اندیشیده اید؟‬ ‫به محض اماده شــدن راهی چندین جشنواره مختلف می شود‬ ‫وامیدوار هستم که موفقیت ان باعث دیده شدنش شود‪.‬‬ ‫در پایان عوامل این پروژه را معرفی می کنید؟‬ ‫عوامل فیلم عبارتند از‪ :‬اقای اسماعیل اقاجانی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪،‬‬ ‫زینب کشــاورز‪ ،‬منشــی صحنه‪ ،‬جواد گرانمایه‪ ،‬نازنین عطایی‪،‬‬ ‫نیماشریفی‪ ،‬دستیار کارگردان‪ ،‬جوادسجادیان‪ ،‬برنامه ریز‪ ،‬فرشاد‬ ‫تندویس‪ ،‬طراح گریم‪ ،‬وهاب فریدونی‪ ،‬صدابردار‪ ،‬بازیگران‪ ،‬سلمان‬ ‫فرخنده‪ ،‬محمدحسین نعمتی‪ ،‬ارش حسن زاده‪ ،‬هیلدا زارع‪ ،‬سولماز‬ ‫محمدی‪ ،‬ســام رحمانی‪ ،‬الهه حاجی محمدی‪ ،‬ثنا فرهادی‪ ،‬لیال‬ ‫اشرفی‪ ،‬مریم جانی و رونیکا ملکی‪.‬‬ ‫فیلمبرداری فیلم «دختران هم می میرند» هم اکنون در یاسوج در حال‬ ‫پیگیری اســت‪ .‬به گزارش مشاور رسانه ای پروژه‪ ،‬فیلم «دختران هم‬ ‫می میرند» به نویسندگی و کارگردانی حسن حج گذار در حال حاضر در‬ ‫یاسوجدرمرحلهفیلمبرداریقراردارد‪.‬اینفیلمکهتمامیلوکیشن های‬ ‫ان در یاســوج و شــیراز قرار دارد ظرف دو ‪ -‬سه هفته اینده با اتمام‬ ‫فیلمبرداری وارد مرحله فنی خواهد شد‪ .‬شهنام شهابی‪ ،‬اشا محرابی‪،‬‬ ‫رامین راستاد‪ ،‬رضا رویگری‪ ،‬سولماز حصاری‪ ،‬کامران مقدادی‪ ،‬امین‬ ‫بهروزی‪،‬عسلدودمان‪،‬مجتبیرضایی‪،‬مژگانشهریاری‪،‬محمدمهدی‬ ‫زارعی‪ ،‬نوید مزارعی‪ ،‬میالد گرگین‪ ،‬حسین متین و (با حضور) علیرضا‬ ‫شیخ االسالمی‪ ،‬متین اراســته و ابولفضل فرزاد به همراه هنرمندان‬ ‫نوجوان‪ :‬طاها کانب‪ ،‬لعیا قائدی‪ ،‬علی خالقی‪ ،‬یسنا همتی‪ ،‬یگانه ملکی‪،‬‬ ‫ایشینشهریور‪،‬بابکرمضانی‪،‬ارینشاهرخیان‪،‬لیالعکاشهوعلی اصغر‬ ‫زارع بازیگرانی هستند که در این فیلم به ایفای نقش می پردازند‪ .‬این‬ ‫فیلم مضمونی اجتماعی دارد و در خالصه داســتانش امده‪ :‬دختران‬ ‫روح دارند و جســم‪ ،‬مردان چشم دارند و فکر‪ ...‬کافیست چشمانت را‬ ‫از دیدنشــان دریغ کنی و لحظه ای درنگ و نبینی بلندای روحشان‬ ‫را‪ ...‬انجاست که دختران هم می میرند‪ . ...‬فیلم «به وقت طالق» دیگر‬ ‫ساخته حسن حج گذار نیز با اتمام مراحل فنی هم اکنون اماده نمایش‬ ‫شده است‪ .‬دیگر عوامل پشت دوربین این پروژه عبارتند از‪ :‬تهیه کننده‪:‬‬ ‫محمدحسیناراسته‪،‬مجریطرح‪:‬فائزهنوری نسب‪،‬مدیرفیلمبرداری‪:‬‬ ‫حسن اسدی‪ ،‬دستیار اول‪ :‬مهدی شاه بیگی‪ ،‬قاسم نظری‪ ،‬امیرحسن‬ ‫ارداقی‪ ،‬پشتیبانی فنی‪ :‬رضا شاه بین‪ ،‬مدیر صدابرداری‪ :‬محمد امامی‪،‬‬ ‫دستیار صدا‪ :‬مجتبی رضایی‪ ،‬پشتیبانی صدا‪ :‬محمد امامی‪ ،‬طراح لباس‪:‬‬ ‫فائزه نوری نسب‪ ،‬دستیار لباس‪ :‬عسل دودمان‪ ،‬بابک رمضانی‪ ،‬دستیار‬ ‫اول و برنامه ریز‪ :‬بیژن حجازی‪ ،‬دستیار دوم‪ :‬کامران مقدادی‪ ،‬منشی‬ ‫صحنه‪ :‬مژگان مظاهری‪ ،‬طراح گریم‪ :‬رحیم مهدی خانی‪ ،‬دستیار گریم‪:‬‬ ‫نسرین تازه نام‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬بهرام جمره‪ ،‬دستیار صحنه‪ :‬محمدرضا‬ ‫حسن زاده‪ ،‬عکاس‪ :‬امیر فائض‪ ،‬مهدی دل خواسته‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬امین‬ ‫بهروزی‪ ،‬جانشین تولید‪ :‬سروش پرستش‪ ،‬گروه تدارکات‪ :‬علی زارعی‪،‬‬ ‫منوچهر قائدی‪ ،‬معصومه جوکار‪ ،‬مریم همتی‪ ،‬مدیر مالی‪ :‬زینب اراسته‪،‬‬ ‫مدیرهماهنگی‪:‬دامونرزمجویی‪،‬حملنقل‪:‬علیزارع‪،‬منوچهرقایدی‪،‬‬ ‫عبدالحسین قنبری‪ ،‬هلی شات‪ :‬مهدی دبیری‪ ،‬حراست لوکشین‪ :‬بهرام‬ ‫یاری‪،‬مرتضیبزرگمهر‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫تحلیلیمحتواییبرنمایش«زندگیکنسروشده»‬ ‫دوشنبــــــــــــــــه ‪18‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1159‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫شنبه های تئاتر کانون پرورش فکری‬ ‫با اجرای «دینگ دینگ دنگ»‬ ‫نمایش «دینگ دینگ دنگ»‬ ‫با طراحی و کارگردانی فاطمه‬ ‫خدابنده لو روزهای شنبه هر‬ ‫هفته در مرکز تولید تئاتر و‬ ‫تئاتر عروسکی کانون پرورش‬ ‫فکری کــودکان و نوجوانان‬ ‫اجرا می شــود‪ .‬ســالن های‬ ‫اجرای تئاتــر به طور معمول‬ ‫روزهای شنبه تعطیل است‬ ‫امــا کانون پــرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانــان از این‬ ‫پس قصــد دارد نمایش های‬ ‫ویژه خردساالن را در این روز‬ ‫به صحنه ببرد‪ .‬بر همین اساس نمایش «دینگ دینگ دنگ» با‬ ‫نویســندگی حامد زحمتکش از روز شنبه ‪ ۲۳‬اذر ‪ ۱۳۹۸‬ساعت‬ ‫‪ ۱۶‬روی صحنه مرکز تئاتر کانون می رود و هر هفته در همین روز‬ ‫هفته و ساعت اجرا می شود‪ .‬در این نمایش سیما رحمانی‪ ،‬مارال‬ ‫ایزدبخــش و فاطمه خدابنده لو ایفای نقش می کنند‪ .‬در خالصه‬ ‫نمایش «دینــگ دینگ دنگ» با اقتباســی از موزیک توینکل‪،‬‬ ‫توینکل موتزارت امده است‪« :‬نی نی در یک ظهر روز کاری کنار‬ ‫مامان در اشپزخانه مشغول بازی های خطرناک‪ ،‬با وسایل خطرساز‬ ‫از مجموعه‪ ،‬اشپزخانه است‪ .‬مامان هر بار به جای فریاد کشیدن‪،‬‬ ‫دعوا و یا منع کردن وسایل اشپزخانه را به نی نی توصیه می کند‪.‬‬ ‫نی نی در اغاز به ســختی ولی در ادامه می پذیرد‪ .‬سیر بازی های‬ ‫نی نی که هر کــدام صدایی دارند توجه نی نی را جلب می کند‪.‬‬ ‫نی نی به دنبال این صداها از یک جریان‪ ،‬قبیل ظرف شســتن‪،‬‬ ‫ماشین لباسشویی‪ ،‬در یخچال‪ ،‬برخورد قاشق با کاسه و ‪ ...‬از اغاز‬ ‫تا پایان موســیقی های ساده را کشف و ادامه می دهد‪ .‬طوری که‬ ‫در پایان به یک جمله کامل موســیقایی دست پیدا می کند‪ ،‬که‬ ‫تمام مخاطبان حاضر در ســالن که از اغاز بازی های نی نی‪ ،‬گاه‬ ‫روی صحنه و گاه در جایگاه خودشان همراهش بوده اند در صحنه‬ ‫پایانی جمله کامل شد ه را یک پارچه هم اوایی خواهند کرد‪ .‬هومن‬ ‫رهنمون مشاور هنری‪ ،‬اتسا شاملو مسئول تئاتر خردسال‪ ،‬حامد‬ ‫زحمتکش طراح صحنه‪ ،‬محمدرضا شاملوفرد طراح نور و سروش‬ ‫فرهنگیان مدیر تولید این نمایش هستند‪ .‬هانیه زحمتکش و الهه‬ ‫میرزائی (خنده های باران) به عنوان طراح لباس‪ ،‬یوسف داوودی‬ ‫به عنوان طراح پوستر و نگار عطار به عنوان طراح بروشو و تراکت‬ ‫با نمایش «دینگ دینگ دنگ» همکاری می کنند‪ .‬همچنین نگار‬ ‫عطار دســتیار کارگردان این نمایش است‪ .‬اختر تاجیک عکاسی‬ ‫این اثر را بر عهده دارد و ســعید قره داغلی و عباس شــاه چراغی‬ ‫مدیران صحنه نمایش «دینگ دینگ دنگ» هســتند‪ .‬ساخت‬ ‫تیزر این نمایش بر عهده عرفان میدانلو‪ ،‬مشاوره رسانه ای بر عهده‬ ‫علی یزدان دوست‪ ،‬روابط عمومی بر عهده گروه نمایش «دینگ‪،‬‬ ‫دینگ‪ ،‬دنگ» ذخیره سالن بر عهده سهیال اقایاری و چاپ پوستر‬ ‫و بروشور بر عهده سیامک طریقت (چاپ افتاب) است‪ .‬این نمایش‬ ‫هر شنبه ساعت ‪ ۱۶‬در مرکز تولید تئاتر و تئاتر عروسکی کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان واقع در پارک الله تهران برای‬ ‫عموم عالقه مندان اجرا می شود‪.‬‬ ‫سارا اسماعیلی‬ ‫تمرینبرایتربیتهیوالیدرون‬ ‫نمایش «زندگی کنسرو شده» به کارگردانی حامد هادوی ‪ ،‬نویسندگی‬ ‫حمیدرضــا نعیمی و بازی کمدی کم نظیر رضا رباط جزی و عبدالرضا‬ ‫یعقوبی‪ ،‬نمایشی کمدی ســت که با فاصله از کارهای کمدی سخیف‪،‬‬ ‫جنس فاخر کمــدی را به نمایش می گذارد‪ .‬رضا ربــاط جزی‪ ،‬بازیگر‬ ‫باتجربه و توانای تاتــر‪ ،‬جنس کمدی کم نظیری را در قالب نقش یک‬ ‫ســرباز ایفا می کند‪ .‬داستان ســربازی معصوم که در شرایط جنگی با‬ ‫تمرینات و ســختگیری های فرمانده و تنبیهات و فحاشی فرمانده روز‬ ‫سختی را پشت سر گذاشته تا تبدیل به یک سرباز جنگنده شده و دست‬ ‫به کشــتار بزند‪ .‬دیالوگی تلخ اما کم نظیر توسط فرمانده گفته می شود‬ ‫و سرباز دست به کشتن یک بچه می زند‪ .‬فروید می گوید قسمت اعظم‬ ‫رفتار ما به وسیله نیروهایی هدایت می شوند که اصال از ان اگاه نیستیم‬ ‫و این نیروها عبارتند از غرایز و امیال درون که پایه و بنیاد روانکاوانه در‬ ‫روان ناخود اگاه دارند‪ .‬فرمانده با تنبیهات ســخت موفق می شود برای‬ ‫لحظه ای هیوالی درون ســرباز را قلقلک داده و او را به کشتن یک بچه‬ ‫ســوق دهد‪ .‬در این نمایش تنها فرمانده حرف می زند و سرباز دیالوگ‬ ‫نمی گوید‪ .‬فرمانده با سختی دادن و سرکوب سرباز‪ ،‬ناخوداگاه و درون او‬ ‫را به چالش می کشد‪ .‬فرمانده دیالگوهای خود و حتی دیالوگهایی از دهان‬ ‫سرباز می گوید و نقطه عطف طراحی این نمایش اینجاست که فرمانده از‬ ‫دو پا معلول بوده و تمام مدت روی ویلچر نشسته است که این حاکی از‬ ‫معیوب بودن سیاستها و افکا ِر فرماندهان جنگطلب جهان است‪.‬‬ ‫دهان‬ ‫در واقع فرمانده دهان اســت و سرباز اجرا کننده ی هرانچه که از‬ ‫ِ‬ ‫مافوقی بیرون می اید‪ .‬فرمانده با تمرینات سخت و دیالوگ با روان سرباز‬ ‫بازی کرده و او را به ســمتی که باید سوق می دهد تا بتواند مرتبه ای از‬ ‫انسانیت را پشت سر گذاشته و به یک سرباز الیق و جنگجو بدل شود‪.‬‬ ‫لحن و بازی کمدی درخشان نمایش و بازیگران هر گونه خشونت را از‬ ‫نمایــش گرفته و مخاطب را به خنده وامی دارد و تنها در پایان نمایش‬ ‫مخاطب به ســکوت وا داشته شده و بازی فرم و حرکات نمادین سرباز‬ ‫نمایش را به ســمت کار نمادین و معناگرایانه ســوق می دهد‪ .‬ویلچر و‬ ‫فرمانده ای که معلولیتی دارد نماد معیوب بودن جنگ و درخت ســفید‬ ‫اما خشکیده نمادی از صلح می باشد که توسط جنگ های مکرر سبزی و‬ ‫طراوت خود را از دست داده است‪ .‬روی شاخه های خشکیده ی درخت‬ ‫اویزهایی اویزان شده اند که هر کدام نماد کشتار در گوشه ای از جهان‬ ‫هســتند‪ .‬در پایان ســرباز ارتقاء یافته‪ ،‬کاله فرمانده را که در پایان روز‬ ‫خوابش برده‪ ،‬از سر فرمانده برداشته و روی سر خودش گذاشته و نماد‬ ‫دیگری از کشــتار را از کنار کودک کشته شــده برداشته و به درخت‬ ‫اویزان می کند‪ .‬سرباز صحنه را به حالت اول برگردانده‪ ،‬کاله را روی سر‬ ‫فرمانده ی خفته گذاشته و سرجای خود می نشیند‪ .‬صبح دومرتبه اغاز‬ ‫می شود‪ ،‬فرمانده شروع به تنبه مجدد سرباز می کند دو مرتبه همه چیز‬ ‫از اول تکرار شده و تکرار مکررات جنگ و کشتار را‪ ،‬در جای جای جهان‪،‬‬ ‫تداعی می کند‪.‬‬ ‫در واقــع فضای دوپرســوناژ و کوچکی که نمایش ســاخته و پرداخته‬ ‫نمونه ای کوچک شده از جهان بزرگی ست که تمام بشر در ان زندگی‬ ‫می کنند و جنگ و کشــتار اتفاقی روزمره اســت که مدام تکرار شده و‬ ‫عده ای را درگیر می کند‪.‬‬ ‫نامه های بارها نوشــته شده ی ســرباز برای خانواده اش که هیچکدام‬ ‫هیچوقت به دســت انها نرســیده‪ ،‬چوب خط هایی که روی زمین خط‬ ‫بودن در یک‬ ‫خورده اند‪ ،‬و نشانه هایی دیگر مخاطب هوشمند را از اسیر ِ‬ ‫داستان تکراری (جنگ) که در ما ِز دایره وا ِر بی پایانی که نقطه ی اغاز‬ ‫و پایانش یکی است‪ ،‬اگاه می سازد‪ .‬سربازانی که دست به کشتار می زنند‬ ‫و خود نیز از قربانیان اصلی جنگ هستند‪ .‬نمایش زندگی کنسرو شده‬ ‫در عین خنداندن‪ ،‬مخاطب را به فکر کردن وا می دارد و این وجه تمایز‬ ‫این کمدی با کمدی های به صرف ســرگرم کننده‪ ،‬می باشد‪ .‬نمایش «‬ ‫زندگی کنســرو شــده» با لحن و بازی روان و محتوا و ساختار سهل و‬ ‫ممتنع حرفهای بسیاری برای گفتن دارد که امید است در اجراهای خود‬ ‫در تهران و شــهرهای مختلف درخشیده و در جشنواره ها با اقبالی که‬ ‫شایسته ی ان است مواجه شود‪.‬‬ ‫نمایش «زندگی کنسرو شده»‬ ‫به کارگردانی حامد هادوی ‪،‬‬ ‫نویسندگی حمیدرضا نعیمی‬ ‫و بازی کمدی کم نظیر رضا‬ ‫رباط جزی و عبدالرضا یعقوبی‪،‬‬ ‫نمایشی کمدی ست که با فاصله‬ ‫از کارهای کمدی سخیف‪،‬‬ ‫جنس فاخر کمدی را به نمایش‬ ‫می گذارد‪ .‬رضا رباط جزی‪ ،‬بازیگر‬ ‫باتجربه و توانای تاتر‪ ،‬جنس‬ ‫کمدی کم نظیری را در قالب‬ ‫نقش یک سرباز ایفا می کند‪.‬‬ ‫داستان سربازی معصوم که‬ ‫در شرایط جنگی با تمرینات‬ ‫و سختگیری های فرمانده و‬ ‫تنبیهات و فحاشی فرمانده روز‬ ‫سختی را پشت سر گذاشته تا‬ ‫تبدیل به یک سرباز جنگنده‬ ‫شده و دست به کشتار بزند‪.‬‬ ‫دیالوگی تلخ اما کم نظیر توسط‬ ‫فرمانده گفته می شود و سرباز‬ ‫دست به کشتن یک بچه می زند‪.‬‬ ‫پژمانبازغی‪:‬‬ ‫برایدرامدسال‪ 96‬من‪30،‬درصدمالیاتنوشته اند!‬ ‫پژمــان بازغــی گفت که وقتی مــا در تلویزیــون هم که کار‬ ‫می کنیــم‪ ۱۷ ،‬درصد از دســتمزدمان بابت بیمه و مالیات کم‬ ‫می شــود یعنی تهیه کننده می گوید که من ‪ ۱۷‬درصد مالیات‬ ‫و بیمه شــما را به تلویزیون پرداخت می کنم و در نتیجه شما‬ ‫دارید مالیات را پرداخت می کنید ‪.‬پژمان بازغی بازیگر ســینما‬ ‫و تلویزیون در گفتگو با برنامه پشــت صحنه رادیو تهران گفت‪:‬‬ ‫قبل از اینکه ایــن اتفاق ها بیفتد از اداره مالیات برای من یک‬ ‫پیامک امد که بیایید تکلیف مالیات ســال ‪ ۹۶‬را روشن کنید‪.‬‬ ‫من رفتم و دیدم کــه در کمال ناباوری حدود ‪۳۰‬درصد برایم‬ ‫مالیات نوشته اند‪ .‬مالیات را از جایی نوشته اند که در تصورات‬ ‫شان بوده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ماجرا این بوده که گفته اند شما‬ ‫در ســال ‪ ۹۶‬این فیلم ها را بازی کرده اید‪ ،‬برای هر فیلم ‪۳۰۰‬‬ ‫میلیــون گرفته اید و باید ‪ ۳۰‬درصــدش را مالیات بدهید‪ .‬در‬ ‫حالی که چنین رقم هایی حداقــل در حیطه کاری من وجود‬ ‫ندارد‪ .‬فیلم ها قیمت هایشــان ثابت نیست‪ .‬ممکن است که در‬ ‫یک فیلم چند ماه کار کنید و بابت این چند ماه کار دســتمزد‬ ‫بگیریــد یا بعضی فیلم ها را در حد چند جلســه کار کنید که‬ ‫قطعاً میزان کمتری دستمزد خواهید گرفت‪.‬‬ ‫بازغی عنوان کرد‪ :‬حرف من این است که اتفاقا مالیات یکی از‬ ‫بخش های درامدی هر کشوری است‪ .‬در کشورهای دیگر مانند‬ ‫کشورهای اســکاندیناوی که از طریق مالیات اداره می شوند‪،‬‬ ‫این مالیات هــا خدماتی دارند‪ ،‬مثل درمان‪ .‬اگر قرار اســت از‬ ‫صنف ما مالیات بگیرند‪ ،‬ما یک ســندیکا تشکیل می دهیم که‬ ‫مانند سایر اقشــار جامعه ساعت کاری مشخص داشته باشیم‬ ‫مث ً‬ ‫ال روزی ‪ ۸‬ســاعت کار کنیم نه روزی ‪ ۱۴‬ســاعت‪ .‬صندوق‬ ‫بازنشستگی‪ ،‬بیمه از کار افتادگی‪ ،‬بیمه بیکاری داشته باشیم‪.‬‬ ‫این که مــا را مقابل مــردم قرار می دهند که دســتمزدهای‬ ‫میلیــاردی می گیرند‪ ،‬من تا به حــال ندیده ام و یا حداقل در‬ ‫قراردادهای من وجود نداشته است‪ .‬من تا به حال در پروژه ای‬ ‫که حرف و حدیث داشته باشد‪ ،‬شرکت نکرده ام‪.‬‬ ‫این بازیگــر عنوان کرد‪ :‬طبیعتاً ما هم دوســت داریم مالیات‬ ‫بدهیم ولی ما ســندیکا نداریم‪ .‬برای این که شفاف سازی شود‬ ‫می گویم که بســیاری از مشاغل در ســینما اوالً خویش فرما‬ ‫بیمه می شوند‪ .‬یعنی خودمان‪ ،‬خودمان را بیمه می کنیم‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫دفترچه بیمه من مهر خورده اســت که بیمه خویش فرما که‬ ‫شامل حدود ‪ ۱۰‬درصد برخی از اتفاقات درمانی من و خانواده‬ ‫ام می شود‪ .‬مســئله دوم این است که ما صندوق بازنشستگی‬ ‫هنرمندان نداریم‪ .‬خانه ســینما یک نهاد غیر انتفاعی اســت‪.‬‬ ‫یعنــی نمی تواند درامد داشــته باشــد و نمی تواند صندوقی‬ ‫تشــکیل بدهد‪ .‬از اسمش مشخص است که خانه سینما است‪.‬‬ ‫یعنــی اصناف مختلف در کنار هم نشســته انــد و در نتیجه‬ ‫نمی توانند تصمیم گیری مالی کننــد‪ .‬اگر به مردم می گویید‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبــــــــــــه ‪ 18‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1159‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫ایا «فوق لیسانسه ها»‬ ‫به دکتری می رسند؟‬ ‫که هنرمندان مالیات نمی دهند‪ ،‬این را هم بگویید که صندوق‬ ‫بازنشستگی ندارند‪ ،‬سندیکا ندارند‪ ،‬بیمه درمان ندارند و ‪. ...‬‬ ‫این هنرمند در گفتگو با پشــت صحنه رادیو تهران اظهار کرد‪:‬‬ ‫ما در تلویزیون هم که کار می کنیم‪ ۱۷ ،‬درصد از دستمزدمان‬ ‫بابت بیمه و مالیات کم می شــود‪ .‬یعنــی تهیه کننده می گوید‬ ‫که من ‪ ۱۷‬درصد مالیات و بیمه شــما را به تلویزیون پرداخت‬ ‫می کنم و در نتیجه شما دارید مالیات را پرداخت می کنید‪ .‬اگر‬ ‫من دارم به تلویزیون مالیات می دهم‪ ،‬پس دیگر چرا باید دوباره‬ ‫مالیات پرداخت کنم؟ اگر این از قرارداد من کســر می شود و‬ ‫چرا دوباره باید مالیات بدهد؟ من موافق قانون پرداخت مالیات‬ ‫هنرمندان با خدماتش هستم‪ .‬خیلی از کسانی که خانه نشین‬ ‫شــده اند و متاســفانه کار نمی کنند‪ ،‬باید از کجا درامد داشته‬ ‫باشند؟‬ ‫پژمان بازغی در ادامه این گفتگو در توضیحی درباره متنی که‬ ‫در یکی از شــبکه های اجتماعی منتشر کرده است که از رای‬ ‫دادنش پشیمان نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬من به این دلیل از رای دادن‬ ‫پشــیمان نیســتم چون از هیچ جناح سیاسی حمایت نکردم‪،‬‬ ‫چــون پول نگرفتم تا تبلیغ کنم‪ ،‬من کســی را ترغیب نکردم‬ ‫کــه خالف میلش کاری را انجام دهد‪ .‬به این دلیل پشــیمان‬ ‫نیســتم که االن نمی خواهم از مــردم حاللیت بطلبم‪ .‬من در‬ ‫هیچ یک از کارهای تبلیغاتی هیچ جناحی شــرکت نکردم‪ .‬به‬ ‫عنوان یک ایرانی و کســی که برای کشورش کار می کند و در‬ ‫ان زندگی می کند یک رای داشــتم و رای خودم را انداخته ام‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به پرسش مصطفی امامی درباره اینکه ایا موافق‬ ‫یا مخالف اظهار نظر سیاســی سلبریتی ها است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬من‬ ‫مخالفت یا موافقت کسی را تایید نمی‪‎‬کنم‪ ،‬چون ادم سیاسی‬ ‫نیستم‪ .‬من به عنوان یک ایرانی که در کشورش زندگی می کند‬ ‫و رای می دهد‪ ،‬رای می دهم‪ .‬بازغی در پاســخ به پرسش یکی‬ ‫از مخاطبان برنامه که پرســیده بود ایا شما هم از کودک شو‬ ‫خداحافظــی می کنید گفت‪ :‬خیر‪ .‬اگر برای کودک شــو فصل‬ ‫بعدی هم وجود داشته باشد باز هم در خدمت شما هستم‪ .‬من‬ ‫نمی دانم دلیل شــخصی هنرمندان برای جدایی شان چه بوده‬ ‫اســت‪ .‬ما هم جزئی از مردم هستیم‪ .‬حاال من شغلم این است‬ ‫که فیلم بازی می کنم‪ ،‬یکی شغلش طبابت است‪ .‬ممکن است‬ ‫در کارهای دیگر هم اشــتباه وجود داشته باشد ولی کسی به‬ ‫انها نمی پردازد مانند داستان پرونده مرحوم عباس کیارستمی‬ ‫و پزشــکان که حل نشد و کســی هم به ان نپرداخته‪ ،‬چون‬ ‫کسی پزشکی که ایشان را عمل کرده بود نمی شناخت و کسی‬ ‫او را در تلویزیون هم ندیده بود‪ .‬اما حاال ما را می شناسند و فکر‬ ‫می کنند هر طور که دلشان می خواهد‪ ،‬رفتار کنند‪.‬‬ ‫عزت اهلل مهراوران بازیگر سریال تلویزیونی «فوق لیسانسه ها»‬ ‫همزمان با پخش اخرین قســمت از فصل سوم سریال‪ ،‬دو‬ ‫شرط اصلی ادامه این مجموعه برای فصل های بعد را کشش‬ ‫داستان و خواست مخاطبان عنوان کرد‪ .‬عزت اهلل مهراوران‬ ‫درباره بازخوردهای ســریال «فوق لیسانسه ها» که قسمت‬ ‫اخر ان از شبکه سه سیما پخش شد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬بازخوردها‬ ‫در مجموع خوب بود‪ .‬در عین حال هم ما انتظار نداشــتیم‬ ‫همه کامنت ها خوب باشــد‪ .‬به هرحال برخی یک ســریال‬ ‫را دوســت دارند و برخی هم بدشــان می ایــد‪ .‬وی اضافه‬ ‫کرد‪ :‬بودند کســانی که از سریال خوب می گفتند حتی اگر‬ ‫هم بابت رودربایســتی بوده‪ ،‬امــا برخی هم بیان می کردند‬ ‫که دوست داشتند ســریال قصه منسجم تری داشته باشد‪.‬‬ ‫بازیگر سریال «فوق لیسانسه ها» با اشاره به ماهیت طنز این‬ ‫سریال اظهار کرد‪ :‬سروش صحت کارگردان سریال‪ ،‬طنز ان‬ ‫را برمبنای اتفاق قرار داده بود که فضایی جدید داشت‪ .‬مردم‬ ‫اگر عادت کنند به این نوع سریال ها و انتظار نداشته باشند‬ ‫که همیشه قصه و ساختار اثر‪ ،‬انطور که به طور معمول فکر‬ ‫می کنند باشد‪ ،‬بیشــتر با این نمونه اثار ارتباط می گیرند‪.‬‬ ‫در این ســریال هم اندیشــه و فکر نویی وجود داشت‪ .‬وی‬ ‫اضافه کرد‪ :‬ســروش صحت هم بیشــتر دوست داشت این‬ ‫ســریال در مقایسه با دیگر طنزها کار جدیدی باشد و برای‬ ‫خنداندن مخاطب باج نداد‪ .‬به نظرم برای جاافتادن فضاهای‬ ‫مسعود فراستی‪:‬‬ ‫زن در سریال های شبکه نمایش خانگی‪ ،‬یک کاالی شبه مدرن عقب افتاده است‬ ‫مســعود فراســتی در برنامه پشــت صحنه گفت که قهوه تلخ‬ ‫متوسط است‪ ،‬این سریالها زباله اند و زنی که ما در این سریال ها‬ ‫میبینیم‪ ،‬جز یک کاالی شبه مدرن عقب افتاده‪ ،‬نیست‪ .‬مسعود‬ ‫فراستی منتقد سینما میهمان تلفنی برنامه پشت صحنه رادیو‬ ‫تهران بود و مصطفی امامی با او گفتگو کرد‪ .‬مصطفی امامی در‬ ‫این برنامه با اشاره به یکی از صحبت های فراستی درباره قیاس‬ ‫قهوه تلخ با سریال های این روزهای شبکه نمایش خانگی پرسید‪:‬‬ ‫ایا این نشــان می دهد که قهوه تلخ یک سریال موفقی بوده یا‬ ‫سریال هایی که تازه منتشر می شود ضعیف است؟‬ ‫فراســتی در پاسخ به این ســوال گفت‪ :‬قهوه تلخ متوسط است‬ ‫و این ســریال ها زباله اند‪ .‬سلیقه مخاطب زباله پسند شده است‪.‬‬ ‫ســریال های امریکایی را نگاه کنید‪ ،‬انها واقعا سریال هستند‪.‬‬ ‫سطحی سرگرم کننده شان هم قابل تحمل است و توهین امیز‬ ‫نیست‪ .‬اینجا اساساً به شــدت به زن توهین می شود‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬زنی که ما در این ســریال ها می بینیم‪ ،‬جز یک کاالی شبه‬ ‫مدرن عقب افتاده‪ ،‬نیســت‪ .‬این را باید مبسوط در برنامه هفت‬ ‫توضیح بدهم که زن در این ســریال ها چیست‪ .‬حتی جایی که‬ ‫ظاهرا ً زن قوی تر اســت‪ ،‬باز هم کاال است‪ .‬این سریالها به شدت‬ ‫ضد اجتماعی و لمپن پرورند‪ .‬سرگرمی خیلی چیز شریفی است‪.‬‬ ‫مسعود فراستی در جواب به صحبت مصطفی امامی درباره اینکه‬ ‫به هر حال این ها مشکل یک بخشی از جامعه است‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫الزاماً این طور نیســت‪ .‬این ســریال ها به قدری افراط دارند که‬ ‫ممکن اســت این ها به فرهنگ خانواده تبدیل شود و نمی شود‬ ‫که الزاماً از ان گرفته شده باشد‪ .‬ممکن است دور و بر فیلمساز‬ ‫چنین مســائلی باشــد‪ .‬در واقع این نگاه ها ضد جامعه‪ ،‬ضد زن‬ ‫و ضد ســرگرمی است‪ .‬ســرگرمی را در این حد نزول داده اند‪.‬‬ ‫می توان از سریال های خوب امریکایی که فقط سرگرم کننده اند‪،‬‬ ‫یاد گرفت‪ .‬این سریال ســازان و فیلمسازان زباله ساز حتی کپی‬ ‫هم بلد نیستند یعنی به سطحی ترین و عقب افتاده ترین شکل‬ ‫کپی می کنند‪.‬‬ ‫این منتقد سینما مطرح کرد‪ :‬در جامعه ما خیلی چیزها وجود‬ ‫دارد‪ ،‬از چیزهای به شــدت ســطح پایین و لجن تا چیزهای به‬ ‫شدت شریف‪ .‬چرا فقط لجن ها را جمع می کنند و وارد کارهایشان‬ ‫می کننــد؟ چرا غیر از ان چیــزی را در جامعه نمی بینند؟ من‬ ‫تکلیفم با جم روشن تر است تا با این سریال ها‪ .‬مسعود فراستی‬ ‫در این برنامه گفت‪ :‬فاجعه اســت که در شــرایطی که مردم در‬ ‫شرایط سخت هستند و از یک بحران گذشته اند‪ ،‬می گویند اگر‬ ‫قطعی اینترنت را نداشتیم فروشمان بیشتر بود‪ .‬این خیلی نگاه‬ ‫کثیفی اســت‪ .‬یعنی مردم فقط وسیله هستند تا جیبشان را پر‬ ‫کنند و انگار کوچکترین بویی از درد و مسائل مردم نبرده اند‪ .‬در‬ ‫بخش پایانی این گفتگو مجری برنامه پرسید‪ :‬شما درباره لمپن‬ ‫بودن مخاطبان یــک فیلم صحبت کردید‪ ،‬ایا حق می دهید به‬ ‫من که دو بار ان فیلم را دیده ام‪ ،‬بربخورد؟ فراســتی در جواب‬ ‫این ســوال گفت‪ :‬چقدر خوب که بربخــورد‪ .‬برای اینکه فاصله‬ ‫بگیری‪ .‬یعنی نباید مخاطب پایین ترین و مبتذل ترین سطح این‬ ‫اشغال ها شد‪ .‬من مخصوصاً گفتم که به عده ای بر بخورد‪.‬‬ ‫«پشت صحنه» برنامه ای است که یک هفته در میان به صورت‬ ‫زنده به تهیه کنندگی امیرحســین ثقفی و با اجرای مصطفی‬ ‫امامی روی انتن رادیو تهران می رود‪ .‬پشــت صحنه ضمن اعالم‬ ‫بی طرفی از هنرمندانی که نامشان در این گفتگو ذکر شده است‪،‬‬ ‫دعوت می کند تا در همین برنامه درباره دغدغه ها و پاسخ هایشان‬ ‫صحبت کنند‪.‬‬ ‫جدید در طنز باید نوعی فرهنگسازی در مجموعه های طنز‬ ‫تلویزیونی انجام شــود تا مردم باور کنند که به نوعی دیگر‬ ‫هم می توان فکر کرد و خندید و ســرگرمی داشت‪ .‬بازیگر‬ ‫سریال خروس با اشــاره به فضای تکراری سریال های طنز‬ ‫گفت‪ :‬من سال هاســت این فضای تکراری را می بینم‪ ،‬ما به‬ ‫دلیل اینکه تنوعی در زندگی نداریم و مثل یکدیگر هستیم‪،‬‬ ‫همه شــکل هم فکر می کنیم و همه هم دوست داریم مثل‬ ‫هم بخندیم‪ .‬مهراوران تلویزیون را هم در نبود طنزهای نو‬ ‫مقصر دانست و عنوان کرد‪ :‬سیاستگذاران باید کاری کنند‬ ‫که مردم به ســوی چیزی بیایند که در ان ابتکار و بداعتی‬ ‫به خرج رفته است و این اتفاق فقط از طریق هنرمندان رخ‬ ‫می دهد‪ .‬من فکر می کنم سروش صحت این توانایی را دارد‬ ‫که طنــزی صیقل داده ارایه کند تا بیننــده را اول به فکر‬ ‫وادارد و بعد سرگرمش کند‪ .‬یک نکته هم هست که مردم‬ ‫به تدریج به ذائقه های جدید و فضاهای تازه عادت می کنند‪.‬‬ ‫وی درباره ریســک برخی از فضاهای فانتزی در سریال نیز‬ ‫عنوان کرد‪ :‬وقتی نویسنده ای مثل ایمان صفایی و کارگردانی‬ ‫مانند سروش صحت امضایشان پای کار است‪ ،‬به هنرپیشه‬ ‫اطمینان می دهد‪ .‬از طرفی کارگردان اجازه می داد ما راحت‬ ‫بازی کنیم و ترس و نگرانی کمتری داشتیم‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سهم فرهنگ و هنر از بودجه کشور چقدر است؟‬ ‫دوشنبــــــــــــــــه ‪18‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1159‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫کپی برداری «اوزجان دنیز»‬ ‫از اهنگ «عالیجناب عشق»‬ ‫اهنگ «عالیجناب عشــق» بار دیگر توسط یک خواننده ترک‬ ‫زبان کپی برداری شد‪ .‬یکی از قطعات هیت و پرطرفدار گروه‬ ‫ایوان با نام «عالیجناب عشــق» توسط ازجان دنیز (‪Özcan‬‬ ‫‪ )Deniz‬خواننده و بازیگر معروف ترکیه ای کاور و منتشر شد‬ ‫و می تــوان گفت این اهنگ ایرانی‪ ،‬بازار خوانندگان ترک زبان‬ ‫را نیز تســخیر کرده و همین امر موجب شــده تا خوانندگان‬ ‫سرشــناس ترک زبــان بــا کپی بــرداری از این قطعــه بازار‬ ‫موسیقی شــان را به دست بیاورند‪ .‬کپی از اهنگ های معروف‬ ‫خارجی‪ ،‬توسط خوانندگان سرشناس پاپ ایران به بیش از یک‬ ‫دهه می رسد و بیشتر این قطعات تقلید از اهنگ های ترکیه ای‬ ‫است اما در این میان گروه موسیقی ایوان بند با تولید و انتشار‬ ‫اهنگ «عالیجناب عشــق» توانســت ورق را برگرداند و برای‬ ‫اولین بار قطعه ای از ســاخته های موزیسین های ایرانی توسط‬ ‫خوانندگان خارجی به خصــوص اذربایجانی و ترکیه ای کپی‬ ‫شده اســت‪ .‬ایوان بند به سرپرستی و اهنگسازی فواد غفاری‬ ‫و خوانندگی حســین شریفی با انتشار تک اهنگ «عالیجناب‬ ‫عشق» به شهرت رسید و شهرت این اهنگ توانست از مرزها‬ ‫عبــور کند و به یکــی از قطعات هیت تبدیل شــود‪ .‬از زمان‬ ‫انتشار اهنگ «عالیجناب عشــق»‪ ،‬شاهد کپی یا به اصطالح‬ ‫کاور کردن این قطعه توسط هنرمندان خارجی هستیم‪ ،‬برای‬ ‫اولیــن بار نور جعفرلی (‪ )Nur Ceferli‬خوانند اذربایجانی‬ ‫ایــن کار را با عنوان عشــق و به زبان اذری؛ کاور و منتشــر‬ ‫کرد که مورد اســتقبال هواداران این خواننده قرار گرفت‪ .‬اما‬ ‫این اهنگ به تازگی توســط ازجان دنیز(‪)Özcan Deniz‬‬ ‫خواننده و بازیگر معروف ترکیه ای نیز کاور و منتشــر شد که‬ ‫نشــان از محبوبیت این قطعه درمیان خوانندگان ترک زبان‬ ‫دارد‪ .‬اعضای ایوان بند با قطعه «عالیجناب عشق» نشان دادند‬ ‫که دغدغه تولید و نشر یک قطعه حرفه ای را داشته اند و کاری‬ ‫را تولید کردند که امضایشان پای ان درج شده است و همین‬ ‫امر موجب شد تا این بار خوانندگان خارجی‪ ،‬یک قطعه ایرانی‬ ‫را کاور کنند‪ .‬گروه ایوان با انتشــار این قطعه توانســت بدون‬ ‫کپی برداری از اهنگ خارجی‪ ،‬بازار امروز موسیقی را نه تنها‬ ‫در ایران بلکه در برخی کشورهای همسایه نیز به دست بیاورد‬ ‫و نام خود را بر سر زبان ها بی اندازد‪.‬‬ ‫تجسمیکاهشداشت‪،‬موسیقیافزایش‬ ‫براساس الیحه بودجه ای که به مجلس شورای اسالمی ارائه شده‪،‬‬ ‫مجموع بودجه های پیشنهادی موسیقی و هنرهای تجسمی به ‪۸۹‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۳۲۸‬میلیون تومان می رسد‪ .‬بودجه پیشنهادی سال ‪۹۹‬‬ ‫نسبت به بودجه پیشنهادی سال ‪ ۹۸‬با نزدیک به پنج میلیارد تومان‬ ‫افزایش همراه بوده است‪ .‬رئیس جمهوری اسالمی ایران صبح روز‬ ‫یکشنبه ‪ ۱۷‬اذر ماه با حضور در جلسه علنی مجلس‪ ،‬متن الیحه‬ ‫بودجه ‪ ۹۹‬را تقدیم رییس مجلس کرد‪ .‬در این الیحه بودجه وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی ‪ ۲‬هزار و ‪ ۴۳۱‬میلیارد و ‪ ۵۵۳‬میلیون‬ ‫تومان در نظر گرفته شده است‪ .‬از میان بودجه در نظر گرفته شده‬ ‫برای وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ۸۹ ،‬میلیارد و ‪ ۳۲۸‬میلیون‬ ‫تومان به بخش های هنرهای تجسمی و موسیقی اختصاص داده‬ ‫شده اســت‪ .‬این رقم که سال گذشته ‪ ۸۴‬میلیارد و ‪ ۸۵۰‬میلیون‬ ‫تومان بوده است‪ ،‬در بودجه پیشنهادی سال ‪ ،۹۹‬با حدود ‪ ۴‬میلیارد‬ ‫افزایش همراه بوده اســت‪ .‬در الیحه بودجه تنظیم شــده توسط‬ ‫دولت ســهم «برنامه حمایت و گسترش هنرهای تجسمی» ‪۳۳‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۹۲۵‬میلیون تومان براورد شده است‪ .‬این رقم پیشنهادی‬ ‫سال گذشته ‪ ۳۵‬میلیارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان است که در بودجه‬ ‫پیشنهادی امسال با کاهش همراه شده است‪.‬‬ ‫زیر مجموعه های این ردیف بودجه به شرح زیر است‪:‬‬ ‫حمایت از اموزش‪ ،‬ترویج و حفظ اثار بومی و قومی ایران اسالمی‬ ‫(‪ ۳‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان‬ ‫حمایت از موسسات‪ ،‬انجمن ها‪ ،‬مراکز و تشکل های صنفی هنرهای‬ ‫تجسمی (‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان)‬ ‫نظارت بر فعالیت های تجسمی (‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان)‬ ‫حمایت از حضور بین المللی هنرمندان تجسمی (‪ ۸‬میلیارد و ‪۳۰۰‬‬ ‫میلیون تومان)‬ ‫کمک به تقویت ارشیوهای هنر بومی (یک میلیارد)‬ ‫کمــک و حمایت از برگزاری نمایشــگاه ها و همایش های هنری‬ ‫تجسمی (‪ ۱۱‬میلیارد و ‪ ۲۵۰‬میلیارد تومان)‬ ‫فعالیت های موزه هنرهای معاصر (‪ ۲‬میلیارد تومان)‬ ‫صدور مجوز برگزاری جشنواره ها‪ ،‬نمایشگاه ها‪ ،‬دوره ها و کارگاه های‬ ‫اموزشی هنرهای تجسمی‪ ،‬تاسیس نگارخانه ها‪ ،‬ورود و خروج اثار‬ ‫هنری‪ ،‬نصب مجسمه و یادمان و عالئم و نشانه ها (‪ ۲‬میلیارد و ‪۵۰۰‬‬ ‫میلیون تومان)‬ ‫همچنین در بودجه پیشــنهادی دولت برای سال ‪ ۹۹‬برای بخش‬ ‫«برنامه حمایت و صیانت از موســیقی ملی» ‪ ۵۵‬میلیارد و ‪۹۰۷‬‬ ‫میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار تومان در نظر گرفته شــده است‪ .‬این رقم در‬ ‫بودجه پیشنهادی سال ‪ ۴۹ ،۹۸‬میلیارد و ‪ ۶۵۰‬میلیون تومان در‬ ‫نظر گرفته شده بود که امسال با افزایش همراه شده است‪.‬‬ ‫زیر مجموعه های این ردیف بودجه به شرح زیر است‪:‬‬ ‫ایجاد ارشیو ملی موسیقی ایران (‪ ۵۰۰‬میلیون تومان‬ ‫حمایت از برگزاری جشــنواره های موســیقی (‪ ۳‬میلیارد و ‪۷۰۰‬‬ ‫میلیون تومان)‬ ‫حمایت از تولید‪ ،‬ساخت و اجرای موسیقی صحنه ای (‪ ۱۸‬میلیارد‬ ‫تومان)‬ ‫حمایت از حفظ و اشاعه موسیقی نواحی و ائینی ایران (‪ ۲‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۱۰۰‬میلیون)‬ ‫نظارت بر فعالیت های حوزه موســیقی (‪ ۳‬میلیارد و ‪ ۷۰۰‬میلیون‬ ‫تومان)‬ ‫حمایت از حضور بین الملل موسیقدانان و گروه های موسیقی (یک‬ ‫میلیارد تومان)‬ ‫کمک به موسسات‪ ،‬مراکز‪ ،‬انجمن ها‪ ،‬کانون ها و تشکل های صنفی‬ ‫موسیقی (‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۹۰۷‬و ‪ ۸۰۰‬هزار تومان)‬ ‫حمایت از ارکسترهای ملی و سمفونیک (‪ ۱۴‬میلیارد تومان)‬ ‫کمک به خانه موسیقی و موزه موسیقی (‪ ۲‬میلیارد تومان)‬ ‫کمک به بنیاد فرهنگی هنری رودکی (‪ ۵‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون)‬ ‫صدور مجوز انتشار اثار موسیقی‪ ،‬اجرای موسیقی‪ ،‬پروانه تاسیس و‬ ‫فعالیت مراکز موسیقی (‪ ۲‬میلیارد و ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان)‬ ‫‪ ۳,۱۴۰,۵۰۰‬میلیــون ریال یارانه برای حمایت از نشــر‪ ،‬کتاب و‬ ‫مطبوعات درنظر گرفته شده است‪ .‬مجموع این رقم ‪۲۷,۴۱۱,۹۳۰‬‬ ‫میلیون ریال می شــود که نســبت به سال گذشــته افزایش ‪۲۰‬‬ ‫درصدی را نشــان می دهد‪ .‬از این میزان بودجه پیشنهادی وزارت‬ ‫ارشــاد‪ ۲,۰۵۶,۲۱۰ ،‬میلیون ریال برای برنامه توسعه نشر و ترویج‬ ‫کتاب خوانی در نظر گرفته شده که ‪ ۱,۵۷۰,۲۵۰‬میلیون ریال از این‬ ‫رقم پیشنهادی به صورت یارانه به این بخش اختصاص یافته است‪.‬‬ ‫همچنین ‪ ۱۳۰,۰۰۰‬میلیون ریال برای برنامه اموزش و گسترش‬ ‫زبان فارسی در خارج از کشور در نظر گرفته شده است‪ .‬مصوبه این‬ ‫بخش در سال گذشته ‪ ۹۵,۷۵۰‬میلیون ریال بوده که امسال نسبت‬ ‫به سال گذشته ‪ ۲۶.۳۵‬درصد افزایش داشته است‪.‬‬ ‫‪ ۱,۹۶۲,۰۸۰‬میلیون ریال بودجه ای اســت که برای گسترش و‬ ‫بهسازی کتابخانه های عمومی در بودجه ‪ ۱۳۹۹‬در نظر گرفته شده‬ ‫اســت؛ این میزان در سال ‪ ۱,۶۸۴,۹۵۰ ،۱۳۹۸‬میلیون ریال بوده‬ ‫اســت‪ .‬بودجه پیشنهادی برای فرهنگستان زبان و ادبیات فارسی‬ ‫‪ ۲۸۷,۳۵۸‬میلیون ریال اســت که این میزان در ســال ‪،۱۳۹۸‬‬ ‫‪ ۲۴۳,۵۶۰‬میلیون ریال بوده است‪ .‬همچنین ‪ ۳۰۰,۱۴۶‬میلیون‬ ‫ریال برای مرکز نشــر دانشــگاهی درنظر گرفته شده است‪ .‬برای‬ ‫موسسه نشر اثار حضرت امام خمینی (ره) هم ‪ ۲۷۱,۵۰۰‬میلیون‬ ‫ریال درنظر گرفت ه شده و ‪ ۶۶,۴۵۰‬میلون ریال نیز برای کتابخانه‬ ‫ایت اهلل نجفی مرعشــی پیشنهاد شده است‪ .‬همچنین برای بنیاد‬ ‫دایره المعارف اسالمی ‪ ۹۰۰۰۰‬میلیون ریال اختصاص یافته است‪.‬‬ ‫برای بنیاد ســعدی نیــز ‪ ۱۴۰۶۰۰‬میلیون ریــال درنظر گرفته‬ ‫شــده و ‪ ۲۰,۱۹۰,۶۸۰‬میلیون ریال هم بودجه ای است که برای‬ ‫نهاد کتابخانه های عمومی کشــور پیشنهاد شده است‪ .‬همچنین‬ ‫‪ ۱,۶۱۶,۵۰۰‬میلیون ریال بودجه پیشــنهادی ســازمان اسناد و‬ ‫کتابخانه ملی ایران است‪.‬‬ ‫بر اســاس این الیحه‪ ،‬اعتبارات هزینه ای که برای ترویج کتاب‬ ‫و کتاب خوانی درنظر گرفته شــده به این شــرح است‪۹۰۰۰۰ :‬‬ ‫میلیون ریال برای حمایت ار برگزاری نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران‪ ۲۵۰۰۰ ،‬میلیون ریال برای حمایت از حضور بین المللی‬ ‫نویســندگان و ناشــران‪ ۵۹۷۹۶ ،‬میلیون ریال برای کمک به‬ ‫برگزاری مراسم‪ ،‬جشنواره ها‪ ،‬نشست ها‪ ،‬هفته کتاب و مسابقات‬ ‫کتاب و کتاب خوانی‪ ۵۳۸۱۰ ،‬میلیون ریال برای توسعه فرهنگ‬ ‫کتاب خوانی با اولویت مناطق محروم‪ ۱۸۰۰۰ ،‬میلیون ریال برای‬ ‫حمایت از تبلیغ و اطالع رســانی کتاب (عنوان کتاب)‪۱۵۰۰۰ ،‬‬ ‫میلیون ریال برای نظارت بر موسســات انتشــاراتی‪۵۶۰۰۰ ،‬‬ ‫میلیون ریال برای بررسی کتاب ( هزار صفحه)‪ ۱۲۰۰۰ ،‬میلیون‬ ‫ریال برای حمایت و ســاماندهی انجمن هــای ادبی و فرهنگی‪،‬‬ ‫‪ ۱۵۰۰۰‬میلیون ریال برای برنامه ریزی در حوزه نشــر و کتاب‪،‬‬ ‫‪ ۷۲۰۰۰‬میلیون ریال برای کمک به برگزاری نمایشگا ه استانی‬ ‫کتاب‪ ۴۷۰۰۰۰ ،‬میلیون ریال برای کمک به خرید کتاب برای‬ ‫تقویت کتابخانه ها و موسســات فرهنگی و پژوهشی غیردولتی‪،‬‬ ‫‪ ۱۲۰۰۰۰‬میلیــون ریــال برای کمک به شــبکه توزیع کتاب‪،‬‬ ‫‪ ۹۰۰۰۰‬میلیــون ریال برای تخفیف در بهــای کتاب در زمان‬ ‫برگزاری نمایشــگاه کتاب تهران‪ ۵۴۹۵۸۷ ،‬میلیون ریال برای‬ ‫کمک به خرید کتاب توسط دانش اموزان‪ ،‬دانشجویان و طالب ار‬ ‫طریق انتشار کارت اعتباری‪.‬‬ ‫یکی از‪ 20‬جهانگرد معروف یوتیوب به ایران امد‬ ‫‪ Mark Wiens‬یکی از ‪ ۲۰‬چهره شــناخته شده در یوتیوب‬ ‫است‪ ،‬ویدئوهای او از غذاهای خیابانی گاهی اثری شبیه بمب در‬ ‫شبکه های اجتماعی دارد‪ .‬او حاال در ایران است‪ .‬مارک درحالی‬ ‫به ایران سفر کرده که تحت تاثیر اقدام رسانه های جهانی‪ ،‬ایران‬ ‫کشــوری ناامن معرفی شده و سفر به ان درحال حاضر اقدامی‬ ‫خطرناک قلمداد شــده است‪ .‬وزارتخانه های امور خارجه برخی‬ ‫کشــورها از جمله فرانســه نیز در ماه های گذشته نقشه ایران‬ ‫را در وب ســایت خود به رنگ زرد (ناامــن) دراورده و از عالئم‬ ‫هشــداردهنده برای سفر به این کشور اســتفاده کرده و حتی‬ ‫شهروندان شان را نیز از این سفر برحذر داشته اند‪ .‬این توصیه ها‬ ‫سبب تجدید نظر بعضی از توریست ها برای سفر به ایران شده‬ ‫است‪ .‬با این حال برخی شــخصیت های اثرگذار در شبکه های‬ ‫اجتماعی بدون توجه به اخبار رســانه ها و توصیه های دولت ها‬ ‫راهی ایران شــده اند؛ کشــوری که این روزها ناارام و اشــفته‬ ‫نمایش داده می شــود‪ .‬پیش از مارک وینز‪ ،‬جهانگردان اثرگذار‬ ‫دیگری به ایران سفر کرد ه تا به گفته خودشان چهر ه واقعی این‬ ‫کشــور را نشان دهند‪ .‬ویدئوهای ان ها نه تنها مخاطبانشان را‪،‬‬ ‫بلکه دیگر شــخصیت های اثرگذار در یوتیوب را برای سفر به‬ ‫ایران به صف دراورده اســت‪« .‬ت ِر ُور جیمز» و «مارک وینز» که‬ ‫جزو ‪ ۲۰‬چهره مطرح یوتیوب در ســال ‪ ۲۰۱۹‬بوده اند‪ .‬جیمز‬ ‫حــدود یک ماه پیش به ایران ســفر و از غذاهای محلی ایران‬ ‫ویدئوهایی تهیه کرد‪ .‬مارک از دو ســال پیش قصد داشــته به‬ ‫ایران ســفر کند‪ .‬او گفته بود‪« :‬ایران یکی از کشورهای مهم در‬ ‫لیست من اســت‪ ،‬از ان هایی که حتما باید سر بزنم و غذاهای‬ ‫خوشــمزه اش را امتحان کنم اما متاسفانه تا امروز این شانس‬ ‫را نداشــته ام و بیشــتر هم به دلیل بودجه و اقامت بوده است‪.‬‬ ‫امیدوارم این اتفاق زودتر بیفتد و بتوانم به ایران سفر کنم‪ ».‬او‬ ‫حاال با انتشار تصاویری از برج ازادی و کباب ایرانی از حضورش‬ ‫در ایران خبر داده اســت‪« .‬مارک وینز» اصالتا امریکایی است‬ ‫اما با همســرش در بانکوک زندگی می کند‪ .‬سفرهای او رسما‬ ‫از ســال ‪ ۲۰۰۹‬اغاز شده و در کشــورهای زیادی از چهار قاره‬ ‫ماجراجویــی کرده و از غذاها و فرهنگ ان ها ویدئوها ســاخته‬ ‫است‪ .‬او خود را یک مسافر تمام وقت معرفی می کند که گاهی‬ ‫به همراه همسر و فرزندش به انگیزه تجربه غذاهای خوشمزه به‬ ‫دل فرهنگ های مختلف می زند‪ .‬این ویدئوبالگر بیشتر به تهیه‬ ‫فیلم از غذاهای خیابانی و محلی عالقه مند است که طرفداران‬ ‫زیادی هم دارد‪ .‬درحال حاضر حدود هشــت میلیون کاربر در‬ ‫یوتیوب‪ ،‬فیسبوک و اینستاگرام ماجراها و ویدئوهای مارک وینز‬ ‫را دنبــال می کنند‪ .‬ویدئوهای او روزانــه میانگین ‪ ۱.۳‬میلیون‬ ‫بازدید دارد‪ .‬این جهانگرد در مصاحبه های متعددی گفته که در‬ ‫کنار خوردن غذاهای خوشمزه‪ ،‬دوست دارد وبالگ نویسی کند‬ ‫و تجربه های بی نظیرش را با مردم به اشتراک بگذارد‪ .‬درامدش‬ ‫هم از تبلیــغ در این فیلم ها‪ ،‬فروش کتاب هــای الکترونیکی‪،‬‬ ‫تی شرت و لیوان تامین می شــود‪ .‬اخرین بار یک نشریه که از‬ ‫درامد سلبریتی ها در شبکه های اجتماعی گزارش تهیه می کند‪،‬‬ ‫تخمیــن زد او از محل تبلیغات در ویدئوهایش روزانه حدود ‪۵‬‬ ‫هزار دالر می تواند درامد کسب کند‪ .‬مارک‪ ،‬غذا را مهم ترین و‬ ‫بهترین راه ارتباطی با مردم جهان می داند و در وبالگش نوشته‬ ‫است‪« :‬معتقدم وقتی مسافرت می کنید‪ ،‬بهتر از غذا راه دیگری‬ ‫بــرای ارتباط با مردم ندارید‪ .‬مهم نیســت از کدام فرهنگ و یا‬ ‫کشــور هســتید و یا تصمیم گرفته اید به کجا سفر کنید‪ ،‬مهم‬ ‫این اســت که غذا تنها موضوع مشترک بین ما است که بخش‬ ‫بزرگی از زندگی مان را نیز تشکیل می دهد‪ .‬هدف من این است‬ ‫کــه در کنار توصیه های غذایی و معرفی غذاهای خوشــمزه و‬ ‫رستوران های معتبر‪ ،‬به شما الهام دهم تا از منطقه راحت خود‬ ‫خارج شــوید‪ ،‬اهداف تان را تعیین کنید و انچه را که بیشــتر‬ ‫عالقه مندید‪ ،‬دنبال کنید‪ ».‬در وبالگ «مارک وینز» نوشته شده‬ ‫که ویدئوهای او معموال یکشــنبه ها و چهارشنبه ها به اشتراک‬ ‫گذاشته می شود؛ ویدیوهایی که در برخی شبکه های بین المللی‬ ‫تلویزیونی هم پخش می شــود و بــه نظر مخاطبانش محتوایی‬ ‫هدفمند و محبوب دارد‪.‬‬ ‫ایاشهرکاشانجهانیمی شود؟‬ ‫معاون صنایع دستی استان اصفهان اظهار کرد که یکی از برنامه های این معاونت ثبت جهانی شهر‬ ‫کاشــان در حوزه نســاجی سنتی است‪ .‬او البته بر این باور است که برای به ثبت جهانی رساندن هر‬ ‫شهری باید ابتدا سطح کیفی اثار را با استانداردهای جهانی مطابقت داد‪ .‬جعفر جعفرصالحی‪ ،‬معاون‬ ‫صنایع دستی استان اصفهان درباره دریافت نشان ملی مرغوبیت ‪ ۱۰‬اثر از شهر کاشان در پنجمین‬ ‫دوره داوری نشــان ملی مرغوبیت صنایع دستی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با توجه به اینکه شهر کاشان در تولید‬ ‫صنعت هایی همانند زری بافی و مخمل بافی سابقه طوالنی دارد‪ ،‬سال گذشته به عنوان شهر ملی نساجی‬ ‫معرفی شد‪ .‬این هنرها کم رنگ شده بودند و تعداد قلیلی از هنرمندان انها باقی مانده بود که با برگزاری‬ ‫کارگاه هایی در مرکز هنرهای سنتی و با پشتوانه هنرمندان این عرصه توانستیم کاشان را به عنوان‬ ‫شهر ملی نساجی معرفی کنیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬امسال نیز این پرونده را به جریان انداخته ایم که کاشان‬ ‫را به عنوان شهر جهانی نساجی معرفی کنیم‪ .‬در این میان با توجه به اینکه اگر قرار است شهری در‬ ‫حوزه صنایع دستی جهانی شود باید اثار ان نیز از استانداردهای جهانی برخوردار باشد‪ ،‬تالش کردیم‬ ‫در حوزه تولید اثار مطلوب نیز به سطح قابل قبولی برسیم‪ .‬در همین راستا امسال از میان اثاری که‬ ‫برای دریافت نشان ملی از شهر کاشان ارسال شده بود‪ ،‬حدود ‪ ۹۰‬درصد موفق به دریافت این نشان‬ ‫شدند‪ .‬معاون صنایع دستی استان اصفهان همچنین درباره هنرهای فراموش شده استان اصفهان نیز‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬به طور کلی در حوزه صنایع دستی باید تعریف تجاری از هر صنعت و هنری وجود‬ ‫داشته باشد‪ .‬به عنوان مثال فیروزه کوبی از هنرهای کم رونق بود‪ ،‬اما االن هنرمندان زیادی در سطح‬ ‫استان در این حوزه فعالیت می کنند؛ چرا که این رشته امکان تجاری شدن داشت‪ ،‬اما اگر رشته ای این‬ ‫امکان را نداشته باشد به همان کارگاه های سنتی محدود می شود‪ .‬به عنوان مثال در رشته زری بافی‬ ‫هنرمندان زیادی داریم‪ ،‬اما چون هنوز به دلیل گران بودن تعریف تجاری مشخصی برای ان وجود ندارد‬ ‫هنوز نتوانسته است رونق پیدا کند‪.‬‬ ‫طبق الیحه بودجه ‪۹۹‬‬ ‫عوارض خروج از کشور‪ 264‬هزار تومان شد‬ ‫طبق الیحه بودجه سال ‪ ۹۹‬عوارض خروج از کشور برای سفر‬ ‫اول هر ایرانی در سال ‪ ۲۶۴‬هزار تومان شد برای سفرهای دوم‬ ‫نیز این مبلغ به میزان ‪ ۵۰‬درصد و ســفر ســوم و بیشتر صد‬ ‫درصد افزایش می یابد‪.‬‬ ‫در تبصــره ‪ ۱۱‬الیحه بودجه ‪ ۹۹‬کل کشــور که هم اکنون‬ ‫حسن روحانی رئیس جمهور ان را به مجلس شورای اسالمی‬ ‫تقدیم کرد‪ ،‬امده اســت‪ :‬در ســال ‪، ١٣٩٩‬عوارض خروج از‬ ‫کشور موضوع ماده(‪)٤٥‬قانون مالیات بر ارزش افزوده مصوب‬ ‫‪ ۱۷/۲/۸۷‬و اصالحات و الحاقات بعدی ان برای زائران عتبات‬ ‫و مرزنشــینان برای یکبار در طول سال براساس قانون بودجه‬ ‫ســال ‪ ١٣٩٦‬کل کشــور مصوب ‪ ۲۴/۱۲/۹۵‬بــا اصالحات و‬ ‫الحاقات بعدی ان اخذ می شــود‪ .‬افراد مرزنشین موضوع این‬ ‫بند به کسانی اطالق میشود که ساکن در روستاها و شهرهای‬ ‫مرزی هســتند؛ بررســی و تایید این موضوع براساس سامانه‬ ‫بانک اطالعات مرزنشینان وزارت کشور مبتنی بر شماره ملی‬ ‫و کد پســتی افراد مذکور خواهد بود‪ .‬همچنین زائران اربعین‬ ‫بودجه ســازمان حج و زیارت برای ســال ‪۹۹‬‬ ‫رقمی بالغ بر ‪ ۶۸‬میلیــارد ریال (‪ ۶‬میلیارد و‬ ‫‪ ۸۰۰‬میلیون تومان) براورد شــده‪ ،‬درحالی که‬ ‫ســهم زائران اعزامی در این ســال ‪ ۵۸۵‬هزار‬ ‫نفر تعیین شــده است‪ .‬بودجه این سازمان که‬ ‫یکی از زیرمجموعه های وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی است‪ ،‬با یک برنامه کلی «سامان دهی‬ ‫اعزام زائران به حج‪ ،‬عمــره و عتبات عالیات»‬ ‫که از تاریخ چهاردهم شــهریور ماه سال ‪ ١٣٩٩‬تا دوم ابانماه‬ ‫سال ‪ ١٣٩٩‬از مرزهای زمینی به مقصد کشور عراق از کشور‬ ‫خارج میشــوند از پرداخت عوارض خروج معاف هســتند‪ .‬در‬ ‫جدول تعرفه های درامدهای موضوع جدول شــماره ‪ ۵‬امده‬ ‫اســت‪ :‬طبق این جدول عوارض خروج از کشور برای هر نفر‬ ‫‪ ۲۶۴‬هزار تومان در نظر گرفته شده است‪ .‬همچنین عوارض‬ ‫خروج زائــران حج تمتع و عمره معــادل ‪ ۱۳۲‬هزار تومان و‬ ‫عوارض خروج زائران عتبات عالیــات برای خروج از مرزهای‬ ‫هوایی ‪ ۴۵‬هــزار تومان و برای مرزهای زمینی و دریایی ‪۱۵‬‬ ‫هزار تومان اعالم شده است‪.‬‬ ‫بر اســاس این الیحه‪ ،‬ارقام تعیین شــده برای عوارض خروج‬ ‫مســافران و زائــران برای ســفر دوم به میــزان ‪ ۵۰‬درصد و‬ ‫سفرهای ســوم و بیشتر به میزان ‪ ۱۰۰‬درصد افزایش خواهد‬ ‫یافت‪ .‬همچنین مبلغ ‪ ۸۰‬هزار تومان (البته در جدول نوشــته‬ ‫شــده چهارصد هزار ریال) از عوارض خروجی برای توســعه‬ ‫زیرساخت ها و تاسیسات گردشگری و حمایت از بخش میراث‬ ‫فرهنگی و صنایع دستی اختصاص می یابد‪ .‬سال گذشته نرخ‬ ‫عوارض خروج از کشور ‪ ۲۲۰‬هزار تومان برای سفر اول تعیین‬ ‫شده بود‪ .‬همچنین اعالم شــده بود که مبلغ ‪ ۴۰‬هزار تومان‬ ‫نیز از محل این عوارض برای توســعه زیرساختها و تاسیسات‬ ‫گردشگری اختصاص می یابد‪.‬‬ ‫بودجه حج و عتبات عالیات چقدر است؟‬ ‫براورد شده است که در زیرمجموعه ان بودجه‬ ‫پیشــنهادی برای برنامه اعــزام زائران به حج‬ ‫تمتع در ســال ‪ ۱۳۹۹‬بالغ بــر ‪ ۴۷‬میلیارد و‬ ‫‪ ۲۸‬میلیون ریال پیشنهاد شده که هدف کمی‬ ‫درنظر گرفته شــده برای تعداد زائران اعزامی‬ ‫به حــج واجب مطابق این الیحه‪ ۸۵ ،‬هزار نفر‬ ‫است‪ ،‬رقم مشابه ســال ‪ .۱۳۹۸‬در این الیحه‬ ‫پیشــنهادی ردیف بودجه ای برای اعزام زائران‬ ‫به عمره در نظر گرفته نشــده اســت‪ .‬ایران و‬ ‫عربستان با ان که از دو سال گذشته مذاکراتی‬ ‫را درباره از ســرگیری عمره برای ایرانی ها اغاز‬ ‫کرده اند اما هنوز شــروط ایران به طور قطع از‬ ‫سوی دولت عربستان پذیرفته و اجرایی نشده‬ ‫اســت‪ .‬برنامه دیگر ســازمان حج و زیارت که‬ ‫برای ان بودجه براورد شــده‪ ،‬عتبات عالیات‬ ‫است؛ رقمی بالغ بر ‪ ۲۰‬میلیارد و ‪ ۹۷۲‬میلیون‬ ‫ریال برای ان پیشنهاد شده است‪ .‬هدف کمی‬ ‫برای تعداد زائران اعزامی به عتبات عالیات در‬ ‫سال ‪ ۱۳۹۹‬حدود ‪ ۵۰۰‬هزار نفر (مشابه سال‬ ‫‪ )۱۳۹۸‬تعیین شده است‪ .‬با توجه به اشاره کلی‬ ‫این بخش به موضوع عتبات عالیات مشــخص‬ ‫نیست ســازمان حج و زیارت برای سال اینده‬ ‫برنامه ای برای ازسرگیری اعزام زائران ایرانی به‬ ‫سوریه دارد یا خیر‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبــــــــــــه ‪ 18‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1159‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫اولویت بندی مهمانان اصلی بازار گردشگری ایران‬ ‫‪ ۳۰‬کشور هدف در جذب توریست‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با استفاده از ‪۱۳‬‬ ‫پارامتر اصلی و ‪ ۶۰‬زیر شاخه‪ ۳۰ ،‬بازار هدف جذب گردشگری از‬ ‫میان ‪ ۸۴‬کشور را انتخاب و در چهار دسته اولویت بندی کرده است‪.‬‬ ‫دستیابی به رونق گردشگری در کشور نیازمند حرکت های اگاهانه‬ ‫و با برنامه ریزی دقیق اســت که یکــی از اقدامات مهم این حوزه‬ ‫برای دستیابی به نتیجه مطلوب مربوط به تعیین بازارهای هدف‬ ‫می شود‪ .‬وزارتخانه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری نیز‬ ‫در همین راستا به سطح بندی کشورها پرداخته که این سطح بندی‬ ‫براساس ‪ ۱۳‬شاخص صورت گرفته است‪.‬به گزارش«دنیای اقتصاد»‬ ‫دفتــر بازاریابی و تبلیغات معاونت گردشــگری وزارتخانه میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشــگری پس از بررسی ‪ ۸۴‬کشور‪،‬‬ ‫‪ ۳۰‬کشور را به عنوان مقصد هدف بازار گردشگری مشخص کرد؛‬ ‫که تعیین این کشورها براساس ‪ ۱۳‬شاخص که با زیر شاخه های‬ ‫خود به ‪ ۶۰‬پارامتر می رسد بوده است‪ .‬یکی از دالیل تعیین «بازار‬ ‫هدف گردشگری» بازاریابی و تبلیغات است زیرا با مشخص کردن‬ ‫کشور مقصد می توان بر ذائقه و فرهنگ گردشگران خارجی تمرکز‬ ‫ت مربوط به بازاریابی را براساس نیازهای‬ ‫بیشتر داشــت و تبلیغا ‬ ‫انها تهیه و تولید کرد‪ .‬در همین راســتا دفتر بازاریابی و تبلیغات‬ ‫معاونت گردشگری در یک سال اخیر اقدام به بازنگری و به روزرسانی‬ ‫کشورهای بازارهدف گردشگری ایران کرده است‪.‬‬ ‫ص اصلی که براساس انها این کشورها تعیین شده شامل‬ ‫‪ ۱۳‬شاخ ‬ ‫سطح روابط سیاسی کشور مبدا با ایران‪ ،‬مزیت ویژه کشورمبدا برای‬ ‫ایران‪ ،‬درامد ســرانه و قدرت خرید‪ ،‬میزان هزینه کرد گردشگران‬ ‫خروجی از کشــورمبدا‪ ،‬تعداد گردشــگر خروجی از کشور مبدا‪،‬‬ ‫امکانات و تســهیالت ایران در کشور مبدا‪ ،‬میانگین هزینه تمام‬ ‫شده سفر یک هفته ای هر گردشــگر‪ ،‬تعداد گردشگر ورودی از‬ ‫کشورمبدا به ایران‪ ،‬تعداد پروازهای مستقیم بین کشور مبدا و ایران‬ ‫در طول هفته‪ ،‬حجم مبادالت بازرگانی کشور مبدا و ایران‪ ،‬تعداد‬ ‫اتباع ایرانی مقیم کشورمبدا‪ ،‬وضعیت سیاسی‪ ،‬امنیتی و اجتماعی‬ ‫کشور و جمعیت است‪.‬کشورهای هدف مقصد گردشگری از یک‬ ‫تا ‪ ۳۰‬اولویت بندی شــده که در طبقه بندی های انجام شده چهار‬ ‫دسته بندی نیز تعیین کرده اند که در این دسته بندی ها کشورها‬ ‫را براســاس شاخص های اصلی و زیر شــاخه های مربوط به ان با‬ ‫اولویت طبقه بندی شده اند‪ .‬در «دسته اول اولویت بازار هدف» پنج‬ ‫کشور چین‪ ،‬عراق‪ ،‬اذربایجان‪ ،‬ترکیه و عمان جای گرفته اند‪ .‬دسته‬ ‫دوم کشورهای افغانستان‪ ،‬هندوستان‪ ،‬پاکستان‪ ،‬روسیه و ارمنستان‬ ‫هســتند و براســاس طبقه بندی های دفتر بازاریابی و تبلیغات‬ ‫معاونت گردشــگری وزارت گردشگری در بازار هدف دسته سوم‬ ‫کشــورهای المان‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬فرانسه‪ ،‬قطر‪ ،‬کویت‪ ،‬ژاپن‪ ،‬کره جنوبی‪،‬‬ ‫اسپانیا‪ ،‬قزاقستان و امارات قرار دارند‪ .‬اخرین دسته «اولویت بازار‬ ‫هدف» نیز به کشورهای انگلستان‪ ،‬سوئیس‪ ،‬سوئد‪ ،‬اتریش‪ ،‬مالزی‪،‬‬ ‫هلند‪ ،‬گرجستان‪ ،‬بلژیک‪ ،‬دانمارک و لبنان اختصاص یافته است‪.‬‬ ‫دفتربازاریابی و تبلیغات معاونت گردشگری وزارتخانه گردشگری‬ ‫پس از تعیین بازارهای هدف گردشگری طرحی را در نظر گرفت‬ ‫که هدف ان عرضه محصوالت و خدمات گردشگری براساس نیاز‬ ‫توریســت های بازار هدف است که در این راستا قصد عبور از بازار‬ ‫تک محصولی تاریخی فرهنگــی را دارد تا بتوانند از ظرفیت های‬ ‫موجود در سایر استان ها نیز استفاده کنند از همین روقصد دارند‬ ‫انها را براســاس نیاز و ذائقه توریســت ها به گردشگران خارجی‬ ‫ارائه دهند‪ .‬زیرا برخی از کشــورهای بازار هدف گردشگری ایران‬ ‫متقاضی محصول تاریخی فرهنگی نیستند بلکه در جست وجوی‬ ‫خدمــات و محصوالت دیگری از بازار گردشــگری مانند زیارت‪،‬‬ ‫سالمت‪ ،‬طبیعت گردی‪ ،‬تجارت‪ ،‬گردشگری ادبی‪ ،‬کشاورزی و‪...‬در‬ ‫کشور های مقصد هستند‪ .‬دفتر بازاریابی و تبلیغات فعال در معاونت‬ ‫گردشگری وزارتخانه گردشگری برنامه ریزی این طرح را براساس‬ ‫نیازهای کشورها انجام داده؛ در واقع در طرح خود تمرکز کرده اند‬ ‫چه محصولی برای گردشگران کدام کشور مناسب است‪ .‬عالوه بر‬ ‫این تیم بازاریابی و تبلیغات به این امر که «کدام سبک از تبلیغات‬ ‫برای گردشگران کدام کشورها باید مورد استفاده قرار گیرد» نیز‬ ‫متمرکز شده و نتایج مطلوبی نیز از ذائقه تبلیغاتی توریست های‬ ‫کشورهای متفاوت کسب کرده است‪ .‬جهت اجرایی کردن ان نیز‬ ‫سه گام اصلی «شناسایی محصوالت و خدمات مدنظر گردشگران»‪،‬‬ ‫«شناسایی دقیق انتظارات گردشــگران از محصوالت و خدمات‬ ‫مدنظر» و «انطباق و شبیه سازی هرچه بیشتر محصوالت و خدمات‬ ‫به تقاضای گردشگران» در نظر گرفته شده است‪ .‬در برنامه ریزی ها‬ ‫برای اجرای این طرح باید همه استان ها براساس بازار هدف خود‬ ‫محصول یا محصوالت مشخصی را برای عرضه انتخاب کنند و پس‬ ‫از ان برای نزدیک شدن به نیاز مشتریان این بازارها ارائه کنندگان‬ ‫محصوالت باید سعی کنند محصوالت خود را به سالیق مشتریان‬ ‫خود نزدیک تر کرده و در واقع به توسعه محصول جدید بپردازند‪.‬‬ ‫کتابسومیناکسپومجسمهرونماییشد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1159‬دوشنبه ‪ 18‬اذر ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫کتاب سومین اکسپو مجسمه ایران با حضور جمعی از‬ ‫مجسمهسازانوهنرمنداندرخانههنرمندانایرانرونمایی‬ ‫شد‪،‬سومیناکسپومجسمهایرانبهدبیریمحسنغالمی‬ ‫از ‪ 15‬اذرماه تا ششــم دی ماه در در گالری طرحی هنر‬ ‫برگزار می شود و در این رویداد که توسط انجمن هنرمندان‬ ‫مجسمه سازایران با همکاری گالری طراحی هنر برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬اثار هنرمندان مجسمه ساز برای نمایش و فروش‬ ‫در معرض دید مخاطبان قرار گرفته است‪ .‬محسن غالمی‬ ‫دبیرسومیناکسپومجسمهایرانگفت‪:‬برگزاریاکسپو‪98‬‬ ‫با کیفیت مطلوب در نمایــش اثار و چاپ کتاب درخور‬ ‫می تواند اغازی مجدد در بازار هنر مجسمه سازی ایران‬ ‫باشد‪ .‬این نمایشگاه تالش می کند ضمن ارائه حداکثری‬ ‫اثار جامعه مجسمه سازی به معرفی هنرمندان جوان و‬ ‫مجموعه های ان ها در کنار اثار پیشکســوتان بپردازد و‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:57‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪16:51‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:10‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:31‬‬ ‫‪07:02‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام رضا علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫دوست هرکس‪ِ ،‬خرد او و دشمن هرکس‪ ،‬نادانىِ اوست‪.‬‬ ‫گزیدهتحفالعقول‪،‬ح‪۲۳۸‬‬ ‫با صعودی شدن قیمت دالر و طال و ثبت نام قالیباف در ساعات پایانی مهلت مشخص شده برای حضور‬ ‫در یازدهمین دوره انتخابات مجلس‪ ،‬تنور اخبار سیاسی و گمانه زنی ها گرم شد و طی دیروز و امروز تیتر‬ ‫اخبار اکثر رسانه ها شده است‪ .‬یکی از همکاران که عهد بسته بود در انتخابات شرکت نمی کند (هیچ‬ ‫انتخاباتی) چنان از پلن جریانهای سیاسی راست و چپ می گفت و نقد تند قوچانی را در مورد جریان‬ ‫اصالحات تحلیل می کرد که انگار نه انگار که تا هفته پیش چه می گفت! منظورم اینکه ملتی بسیار‬ ‫جوگیر و فراموش کار هستیم که ضمن فراموش کردن عملکرد مسئولین حرفها و خط و نشانهایی را‬ ‫هم که می کشیم از یاد می برم؛ مدیون هستین اگر فکر کنید می خواهم سیاه نمایی کنم و تشویق به‬ ‫رای ندادند ولی کمی مناعت طبع هم در زندگی الزم هست‪ .‬از دیروز تحلیل و پیشگویی زیاد شنیدم‬ ‫از همه جالب تر رئیس مجلس شدن قالیباف‪ ،‬بازگشت احمدی نژاد و توامان صلح با امریکاست! دوست‬ ‫تحلیگرمان با ضرس قاطع می گفت ترامپ دور بعدی رئیس جمهور امریکا نیست‪ .‬کمی هم راجع به‬ ‫خروج سوفیانی و تحرکات یمن و سوریه گفت که خارج از بحث مان هست‪ .‬خواستم بگم فقط امریکا و‬ ‫ هالیوود نیستند که در تولیدات سینمایی شون پیشگویی میکنن ما هم کمی از اونا نداریم! فقط امکانات‬ ‫و زیرساخت تولید فیلم در سطح جهانی را نداریم‪ .‬روال بخواهد همینطور باشد تا سال ‪ ۱۴۲۰‬تعداد‬ ‫فراماسونرها از مردم عادی بیشتر میشه و جنگ بعدی جنگ ماسونهاست؟!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫از زندگی خود لذت ببرید‪ ،‬بدون انکه ان را با زندگی‬ ‫دیگرانمقایسهکنید‪.‬‬ ‫کندورسه‬ ‫حافظانه‬ ‫صبا به لطف بگو ان غزال رعنا را‬ ‫که سر به کوه و بیابان تو داده ای ما را‬ ‫شکرفروش که عمرش دراز باد چرا‬ ‫تفقدی نکند طوطی شکرخا را‬ ‫اثارشــان را به بازار مجسمه سازی معرفی کند‪ .‬او افزود‪:‬‬ ‫این رویداد در حالی برگزار می شــود که تعداد مجموعه‬ ‫داران و مراکز تجاری‪ ،‬تفریحی و موسسات مالی عالقمند‬ ‫به خرید اثر هنری رو به افزایش است‪ .‬در این رویداد تالش‬ ‫کرده ایم ضمن نمایش خوب اثار را فراهم کنیم و با چاپ‬ ‫کتاب اکسپو زمینه ای را برای مکتوب کردن تاریخ مجسمه‬ ‫سازی ایران فراهم کنیم‪ .‬غالمی در پایان سخنانش گفت‪:‬‬ ‫ســال ‪ 1390‬که دومین اکسپو مجسمه ایران در گالری‬ ‫شــیرین برگزار شــد ‪ ،‬من چجوان ترین شرکت کننده‬ ‫این رویــداد بودم هرگز تصور نمی کــردم روزی خودم‬ ‫دبیر اکسپو دوره بعدی باشم‪ .‬امیدوارم که روند برگزاری‬ ‫اکسپو منسجم و مداوم باشد‪ .‬عباس مجیدی رئیس هیات‬ ‫مدیره انجمن هنرمندان مجسمه سازان ایران با اشاره به‬ ‫وضیعت اقتصاد هنر ایران گفت‪ :‬با این که در ســال های‬ ‫انتشارخبرپولیشدن‬ ‫صندلیاتوبوس های‬ ‫پایتختدربرخیرسانه ها‬ ‫واکنش های زیادی در پی‬ ‫ی ایجاد شده‬ ‫داشت و نگران ‬ ‫برایشهروندانمسئوالن‬ ‫شهری را به تکذیب و رد‬ ‫این طرح واداشت‪.‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫اخیر بازارهای تجسمی و حراجی های در منطقه و ایران‬ ‫رونق پیدا کرده اما در این میان سهم مجسمه سازان بسیار‬ ‫ناچیز و محدود بوده اســت و پیوستن به این بازار اسان‬ ‫نیست و شاید حتی گاه پیوستن به این بازار موجب شود‬ ‫تا هنرمندان از مسیر واقعی خودشان دور شوند‪ .‬او افزود‪:‬با‬ ‫برگزاری اکسپو های هنری قصد داریم تا فرصتی را برای‬ ‫ارائه و فروش اثار مجسمه سازان فراهم کنیم و فاصله میان‬ ‫هنرمندان‪ ،‬مردم‪ ،‬گالری دارها و مجموعه داران را کم کنیم‪.‬‬ ‫برای برگزاری سومین اکسپو مجسمه قدردان تمام کسانی‬ ‫هستیم که ما را در این راه یاری کردند‪.‬بی شک این اکسپو‬ ‫با تمام ویژگی های مثبتش‪ ،‬نقص هایی هم دارد‪ ،‬امیدواریم‬ ‫با نقدهای سازنده شما بتوانیم این موارد را برطرف کنیم‪.‬‬ ‫سومین اکسپو مجسمه ایران به دبیری محسن غالمی‬ ‫از ‪ 15‬اذرماه تا ششــم دی ماه در در گالری طرحی هنر‬ ‫برگزار می شود و در این رویداد که توسط انجمن هنرمندان‬ ‫مجسمه سازایران با همکاری گالری طراحی هنر برگزار‬ ‫می شــود‪ ،‬اثار هنرمندان مجسمه ســاز برای نمایش و‬ ‫فروش در معرض دید مخاطبان قرار گرفته است‪.‬هومن‬ ‫سلیمی‪ ،‬لیال نقلی‪ ،‬میترا ارباب سلجوقی شورای برگزاری‬ ‫این رویداد را برعهده دارند‪ .‬گالری طراحی هنر در خیابان‬ ‫ولیعصر‪ ،‬باالتر از چهار راه پارک وی‪ ،‬نرسیده به زعفرانیه‪،‬‬ ‫پالک ‪ ۲۸۸۰‬واقع شده است‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫بیش از‪ 1300‬اثر متقاضی حضور در «سرو نقره ای» شدند‬ ‫دبیــر ششــمین دوســاالنه طراحی گرافیک «ســرو‬ ‫نقــره ای» از دریافت بیش از ‪ 1300‬اثر برای حضور در‬ ‫این رویداد خبر داد و زمان برگزاری مراسم افتتاحیه را‬ ‫اعالم کرد‪ .‬به گزارش روابط عمومی ششمین دوساالنه‬ ‫طراحی گرافیک «سرو نقره ای»‪ ،‬محسن سلیمانی دبیر‬ ‫رویداد «سرو نقره ای» با اعالم این خبر گفت‪ :‬با پایان‬ ‫مهلت فراخوان ارســال اثار به «سرو نقره ای»‪ ،‬بالغ بر‬ ‫‪ 1300‬اثر از ‪ 300‬نفر از اعضای انجمن صنفی طراحان‬ ‫گرافیک به دبیرخانه رســیده اســت‪ .‬خوشبختانه این‬ ‫میزان مشــارکت نســبت به دوره پنجم‪ ،‬بسیار قابل‬ ‫توجه اســت‪ ،‬همچنان که با رشد خوبی در تعداد اثار‬ ‫و همچنین تعداد شــرکت کننده ها در دوساالنه مواجه‬ ‫بودیم‪ .‬وی افزود‪ :‬در فراخوان ذکر شــده بود که از هر‬ ‫شرکت کننده که بعد از داوری حائز صالحیت حضور‬ ‫در نمایشگاه شود‪ ،‬حداکثر سه اثر به دلیل محدودیت‬ ‫در فضای نمایشــگاهی در خانه هنرمنــدان ایران‪ ،‬به‬ ‫نمایش می گذاریم‪ .‬ســلیمانی تاکیــد کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫فضایی که در خانه هنرمندان ایران برای نمایشگاه اثار‬ ‫دوســاالنه در اختیار داریم‪ ،‬اثار رسیده توسط اعضای‬ ‫شــورای سیاســتگذاری ششمین دوســاالنه طراحی‬ ‫گرافیک «ســرو نقره ای» متشــکل از مهرداد احمدی‬ ‫شــیخانی‪ ،‬فاطمه کرکــه ابادی‪ ،‬مهردخــت دارابی‪،‬‬ ‫مازیـار زنـــد‪ ،‬ارش تنهایی‪ ،‬مسعـود سپهر و کارنگ‬ ‫طیاری‪ ،‬مورد بازنگری اولیــه قرار گرفت و پس از ان‬ ‫اثار به نمایش گذاشــته می شــوند و در خالل برپایی‬ ‫نمایشــگاه داوری اثار توسط هیات داوران بخش های‬ ‫مختلف انجام خواهد شــد‪ .‬وی با اشــاره به دو بخش‬ ‫رقابتی و مدعو ششــمین دوساالنه «ســرو نقره ای»‬ ‫بیان کرد‪ :‬بخش مدعو «ســرو نقره ای»‪ ،‬اختصاص به‬ ‫اثار هنرمندان پیشکســوت و فعــال گرافیک دارد که‬ ‫به عنوان مدعو در این رویداد حضور داشــته باشــند‪.‬‬ ‫در حال حاضر‪ ،‬اثــار ‪ 44‬هنرمند به عنوان هنرمندان‬ ‫بخش مدعو در بخش های مختلف دوســاالنه ششــم‬ ‫به نمایش گذاشته می شــود‪ .‬دبیر ششمین دوساالنه‬ ‫طراحی گرافیک «ســرو نقره ای» در پایان اعالم کرد‪:‬‬ ‫مراســم افتتاحیه این رویداد روز جمعــه ‪ 22‬اذرماه‬ ‫ســاعت ‪ 18‬در خانه هنرمندان ایران برگزار می شــود‬ ‫و نمایشــگاه اثار این رویداد نیز به مدت یک هفته در‬ ‫همه گالری های خانه هنرمندان ایران برپا خواهد بود‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جمعی از دانشجویان دانشگاه های تهران‪ ۱۶ ،‬اذر ‪ ۱۳۹۸‬در حمایت از شیخ زکزاکی رهبر‬ ‫شیعیان نیجریه ‪،‬در مقابل وزارت خارجه تجمع کردند ‪ /‬مهران ریاضی‬ ‫حجت االسالم حسن روحانی صبح (یکشنبه) برای تقدیم الیحه بودجه ‪ ۹۹‬در مجلس شورای‬ ‫اسالمی حضور یافت ‪ /‬محمدرضا عباسی‬ ‫کنگره ملی ‪ ۹۲‬هزار شهید بسیجی‪ ۱۳ ،‬اذر ‪ ۱۳۹۸‬با حضورسردار سرلشکر حسین‬ ‫سالمی فرمانده کل سپاه پاسداران انقالب اسالمی در سالن ‪ ۱۲‬هزار نفری مجموعه‬ ‫ورزشی ازادی برگزار شد ‪ /‬محسن عطایی‬ ‫نمایشگاه طراحی اتنا معتمدی با عنوان «اماس» تا ‪ 20‬اذرماه در نگارخانه بهارک دایر‬ ‫است ‪ /‬شراره سامعی‬ ‫مراسم گرامیداشت روز دانشجو عصر شنبه ‪ ۱۶‬اذر ‪ ۱۳۹۸‬با حضور مح ّمدباقر قالیباف‪،‬‬ ‫عضو مجمع تشخیص مصلحت نظام‪ ،‬در دانشکده مدیریت دانشگاه عالمه طباطبایی در‬ ‫برگزار شد ‪ /‬مهدی بلوریان‬ ‫نمایش «فرانکنشتاین» به نویسندگی و کارگردانی ایمان افشاریان و بازی پژمان‬ ‫جمشیدی‪ ،‬بانیپال شومون‪ ،‬اناهیتا افشار‪ ،‬سوده شرحی و سیاوش میری و‪ ...‬از ‪ ۶‬اذر تا‬ ‫‪ ۳‬دی ماه ‪ ۱۳۹۸‬در سالن اصلی تئاتر شهر به روی صحنه می رود ‪ /‬سهیل صحرانورد‬