روزنامه هنرمند شماره 888

‫بهرام کلهرنیا در نشست مطبوعاتی‬ ‫شورای انجمن های تجسمی ایران‬ ‫هنرمندان می خواهند در‬ ‫ی‪‎‬ها مشارکت داشته باشند‬ ‫تصمیم گیر ‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪888‬‬ ‫دوشنبه ‪ 14‬اســفندماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نقدی بر نمایش «برخوانی شکر شکن از تلخ‬ ‫کامی های اکل» به کارگردانی مهدی فرهادی پور‬ ‫ریاضتیناخواسته‬ ‫ومرگیخودخـــواسته‬ ‫‪3‬‬ ‫نقدی بر فیلم «بدون تاریخ بدون امضا»‬ ‫تصادفدرتصادف‬ ‫‪10‬‬ ‫دعوتنام ه پرمدعا نیست‬ ‫مهدی حیدری‬ ‫‪10-11‬‬ ‫حمیدرضا اذرنگ و میترا حجار در نمایی از فیلم «دعوتنامه»‬ ‫گفتگوی هنرمند با «مهرداد ف رید» کارگردان فیلم «دعوتنامه»‬ ‫دستاوردهای دفتر موسیقی در سال ‪ 96‬از زبان فرزاد طالبی‬ ‫دربارهکارهایانجامنشده‬ ‫بعداحرفمی زنم‬ ‫‪4‬‬ ‫ویژهدومیــنجشنواره‬ ‫فیلموعکسراهاهن‬ ‫‪5-8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫اهداف تاسیس شورای انجمن های تجسمی ای ران اعالم شد‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫ی‪‎‬ها مشارکت داشته باشند‬ ‫هنرمندان می خواهند در تصمیم گیر ‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫عضو ف راکسیون می راث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری مجلس‬ ‫ستاره هت ل های ایران واقعی است؟‬ ‫عضو ف راکســیون می راث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری مجلس شورای اســامی با بیان اینکه‬ ‫ستاره هتل ها ب راساس اســتانداردهای بین المللی‬ ‫گردشگری داده م ی شود‪ ،‬کیفیت خدمات به مساف ران‬ ‫در هتل های ای ران را باکیفیت مهرداد بائوج الهوتی‬ ‫درخصوص کیفیت هتل های ای ران‪ ،‬گفت‪ :‬از انجا که‬ ‫رتب ه بندی هتل ها بر اساس تعداد ستاره ها م ی تواند‬ ‫راهنمای مناســبی ب رای گردشگ ران باشد تا ب راساس خدمات مورد نظرشان‬ ‫انتخابی اگاهانه داشته باشند‪ ،‬بناب راین باید دید این ستاره ها چگونه به هتل ها‬ ‫داده م ی شود؟ ایا ستاره هتل های ای رانی ب راساس معیارهای بی ن المللی است؟‬ ‫نماینده مردم لنگرود در مجلس شورای اسالمی اضافه کرد‪ :‬هتل های ای رانی‬ ‫ب راساس استانداردهای بی ن المللی ستار ه دریافت م ی کنند؛ نکته مهم حفظ‬ ‫این استانداردهاست چ را که ممکن است هتل ها پس از ساخت و در مرحله‬ ‫اخذ ستاره از کیفیت خوبی برخوردار باشند اما پس از مدتی در صورتی نبود‬ ‫نظارت کافی کیفیت خود را از دست دهند‪ .‬وی با بیان اینکه سروی س دهی در‬ ‫هتل های ای رانی از کیفیت خوبی برخوردار است و م ی توان ادعا کرد که تفاوت‬ ‫چندانی با هتل های کشورهای پیشرفته ندارند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬هتل ها ب راساس نحوه‬ ‫ارائه خدمات ستاره دریافت م ی کنند بناب راین تفاوتی بین سروی س های ارائه‬ ‫شــده در هتل ‪ 5‬ستاره ای ران یا پاریس وجود ندارد‪ .‬الهوتی تاکید کرد‪ :‬اگرچه‬ ‫ممکن است فرهنگو رسوم شهرهاوکشورهای مختلف دنیا تعیی ن کنندهنوع‬ ‫خدمات ارائه شده در هتل ها باشد اما این خدمات تاثیر چندانی در کیفیت‬ ‫هتل ها ندارد به طور مثال در ای ران سرو نوشی دن ی های الکلی ممنوع است اما‬ ‫این موضوع در ارائه خدمات به مســاف ران مشکلی ایجاد نم ی کند؛ هر شهر‬ ‫بنا به ظرفی ت ها و محدودیت های خود به سروی س دهی مشغول است‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون بودجه‪ ،‬ب رنامه و محاسبات در مجلس شورای اسالمی در ادامه با‬ ‫بیان اینکه گســترش حمل و نقل ریلی یکی از الزامات توســعه صنعت‬ ‫گردشگری است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬برخی از گردشگ ران خارجی ب رای سفرهای ارزان‬ ‫قیمت به دنبال اســتفاده از شبکه های ریلی هستند که متاسفانه تا به‬ ‫امروز این شبکه در کشور گسترش چندانی نیافته است‪ .‬عضو ف راکسیون‬ ‫می راث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری مجلس شورای اسالمی در‬ ‫ادامه یاداور شد‪ :‬در چشــم انداز ‪ 1404‬باید ‪ 25‬هزار کیلومتر شبکه ریلی‬ ‫ایجاد شود؛ تا به امروز حدود ‪ 11‬هزار کیلومتر ریل ایجاد شده است بناب راین‬ ‫باید ب رای تحقق هدف تعیین شــده ساالنه هزار کیلومتر ریل در کشور‬ ‫ساخته شود تا بتوان از این ظرفیت ب رای ترغیب گردشگ ران خارجی که به‬ ‫دنبال سفر ارزان قیمت هستند‪ ،‬استفاده کرد‪.‬‬ ‫شــورای انجمن های تجســمی ای ران در نخستین کنف رانس مطبوعاتی‬ ‫خود به بیان نکاتی درباره شــرایط هنرهای تجســمی در ای ران پرداخت‪.‬‬ ‫کنف رانس مطبوعاتی شورای انجمن های تجسمی ای ران دیروز یکشنبه ‪13‬‬ ‫اسفندماه در ساختمان شماره ‪ ۲‬خانه هنرمندان ای ران برگزار شد‪ .‬در این‬ ‫نشست نمایندگان هفت انجمن تجسمی شامل غالمحسین امیرخانی‬ ‫(انجمن خوشنویسان ای ران)‪ ،‬معصومه مظفری (انجمن هنرمندان نقاش‬ ‫ایــران)‪ ،‬به رام کله رنیا (انجمــن ط راحان گ رافیک ایــران)‪ ،‬نگار نادری پور‬ ‫(انجمن هنرمندان مجسمه ساز ای ران)‪ ،‬سی ف اهلل صمدیان (انجمن عکاسان‬ ‫ای ران)‪ ،‬کمال طباطبایی (انجمن تصویرگ ران ای ران) و بهزاد اژدری (انجمن‬ ‫هنرمندان سفالگر ای ران) حضور داشــتند‪ .‬معصومه مظفری‪ ،‬سخنگوی‬ ‫شــورای نمایندگان انجمن های تجســمی در ابتدای این نشست گفت‪:‬‬ ‫تشکیل این شورا اتفاق بزرگی است که ب رای اولین بار در تاریخ تجسمی‬ ‫ای ران رخ داده اســت‪ .‬اگرچه سابقه فعالیت بعضی از این انجمن ها بیش‬ ‫از ‪ 20‬ســال اســت و هرکدام فعالی ت های مختلفی انجام داده اند‪ ،‬اما در‬ ‫سال های اخیر متوجه شدند اتفاقاتی در جامعه تجسمی رخ م ی دهد که‬ ‫به تک تک انجمن ها م ربوط است و باید در ب رابر ان واکنش داشته باشند‬ ‫زی را عل ی رغم تفاوت میان رشته ها و نیازهای مان‪ ،‬بعضی نیازها کامال بین ما‬ ‫مشترک است‪ .‬مظفری افزود‪ :‬از دو سال پیش فعالیت مشترک خود را اغاز‬ ‫کردیم و با توجه به اینکه انجمن های تجسمی و این شورا کامال مستقل‬ ‫هستند‪ ،‬شورا م ی تواند یک مرجع معتبر ب رای انچه در جامعه تجسمی‬ ‫رخ م ی دهد باشــد و اتفاقات را رصد کند و پیشنهادات خود را اعالم کند‪.‬‬ ‫در چند ماه گذشته مکاتباتی با معاونت هنری‪ ،‬مرکز هنرهای تجسمی و‬ ‫موزه هنرهای معاصر داشتیم تا انها را به این باور برسانیم که وجود چنین‬ ‫شورایی ب رای انها مفید است‪ .‬خوشبختانه حضور این شورا پذیرفته شد‬ ‫و اساسنامه ای ب رای ان نوشته شــد تا شورای انجمن ها بتواند به صورت‬ ‫مشــورتی در کنار این نهادها باشــد‪ .‬پس از ان غالمحسین امیرخانی با‬ ‫اشاره به تدوین الیحه امنیت شغلی اصحاب فرهنگ و هنر و استق رار نظام‬ ‫صنفی بخش فرهنگ در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬امیدواریم‬ ‫این الیحه تا پایان سال اول ب رنامه تصویب شود‪ .‬در جلسات شورای عالی‬ ‫خانه هنرمندان نیز در این باره صحبت شده و ابعاد مختلف ان و برکاتی‬ ‫که از این بابت نصیب کشــور م ی شود بررسی شــده است‪ .‬اما به سهم‬ ‫خودم احساس شرمندگی م ی کنم که هم اکنون درباره موضوعی صحبت‬ ‫م ی کنیم که بسیار بدیهی است و پس از چند هزار سال حضور هنر در‬ ‫زندگی انسان‪ ،‬حاال تالش م ی کنیم که به این شغل امنیت ببخشند و ان‬ ‫را به عنوان یک حرفه بپذی رند‪.‬‬ ‫امیرخانی افزود‪ :‬در یک سال گذشته جلساتی با مدی ران ارشد کشور داشتیم‬ ‫و بسیاری از انها اظهار م ی کردند که در سیاست گذاری فرهنگی اشتباه شده‬ ‫و فرهنگ باید پایه و بنیاد امور باشد تا هر چیزی در جای خودش ق رار بگیرد‪.‬‬ ‫امیدوارم مقدماتی که انجام شده است به نتیجه برسد تا مدی ران ارشد کشور‬ ‫ما ب رای رساندن ای ران به جایگاه شایسته خود قدمی بردارند‪ .‬سی ف اهلل صمدیان‬ ‫نیز در ادامه نشســت گفت‪ :‬مطمئن هستم این جلسه نقطه شروع اتفاقی‬ ‫مبارک در تاریخ فرهنگ ای ران خواهد بود‪ .‬در ‪ 40‬سال گذشته صدمه اصلی به‬ ‫فرهنگ کشور از سوی سیاست زدگی در همه عرصه ها بوده است و اوج فالکت‬ ‫مردمی و تاریخی یک کشور م ی تواند این باشد که در موقعی ت های بسیار‬ ‫درخشانی که م ی توانستیم حضور داشته باشیم‪ ،‬به عمد یا غیر عمد کوتاهی‬ ‫کردیم‪ .‬صمدیان افزود‪ :‬اشتباه اصلی وزارت ارشاد این است که خودش را در همه‬ ‫یداند تا دوساالنه ها و اتفاقات فرهنگی و هنری را برگزار کند‪.‬‬ ‫زمینه ها موظف م ‬ ‫در گذشته انجمن هایی وجود نداشتند که این کارها را انجام دهند و وزارت ارشاد‬ ‫به غلط وارد ج ریانی شد که با امکانات و بودجه ای کم امکان انجام ان را نداشت‪.‬‬ ‫پس از ان نگار نادری پور گفت‪ :‬ماهیت انجمن ها بر اساس هم افزایی و استفاده‬ ‫از خرد جمعی است و این شورا هم برامده از تمام تفکر جامعه تجسمی است‪.‬‬ ‫شــورای انجمن های تجسمی ب رنامه های ف راگیری دارد و انرژی ان بر تدوین‬ ‫سیاست و راهکارهای اساسی هنر تجسمی گذاشته شده است‪.‬‬ ‫نادری پور افزود‪ :‬در حوزه تجسمی به اختالفاتی برخورد م ی کنیم که حل‬ ‫انها در صالحیت شــورایی است که در این زمینه تخصص داشته باشد‪.‬‬ ‫مسئولیت دیگر شورا نیز پیگیری بودجه یک دهم درصد ب رای خرید اثار‬ ‫هنری اســت که باید دوباره به مجلس بازگردد تا ضمانت اج رایی داشته‬ ‫باشد‪ .‬جامعه تجسمی ب رای گذراندن زندگی روزمره خود دچار مشکل است‬ ‫و این شورا باید به چنین مسائلی رسیدگی کند‪ .‬او با اشاره به اینکه شورای‬ ‫انجمن ها از یک ســال و نیم پیش امادگی برگزاری یک رویداد تجسمی‬ ‫مشــترک را دارند افزود‪ :‬بزرگترین چالش ما نداشتن فضایی مناسب است‬ ‫که بتوانیم اثار را نمایش دهیم‪ .‬این در حالی است که کشورهای اط راف ما‬ ‫هر روز امکانات خود را گسترش م ی دهند و ما از داشتن یک محل نمایش‬ ‫اثار محروم هستیم‪.‬‬ ‫بهزاد اژدی هم در ادامه این نشست گفت‪ :‬وقتی بودجه هنرهای تجسمی‬ ‫را در خبرها خواندیم از نحوه بودجه بندی وزارت ارشــاد بهت زده شدیم‪.‬‬ ‫البته هم می زان این بودجه جای بحث دارد و هم اینکه ایا پس از تصویب‪،‬‬ ‫این مبلغ ب رای مصرف پرداخت م ی شــود یا نه‪ .‬او با اشــاره به بودجه های‬ ‫عجیبی که ب رای بخش های مختلف در نظر گرفته شــده اســت افزود‪:‬‬ ‫انجمن ها چگونه م ی توانند با این وضعیت بودجه به کار خود ادامه دهند؟‬ ‫دوستان ما در وزارت ارشاد خوب م ی دانند که بدون کمک انجمن ها اتفاق‬ ‫فرهنگی در کشور رخ نم ی دهد‪ .‬پس از ان به رام کله رنیا گفت‪ :‬به سبب‬ ‫تغیی رات مداوم مدی ران‪ ،‬همیشه با قطع ب رنامه ریزی ها مواجه هستیم‪ .‬ما‬ ‫دائم با تنگناهای درامد‪ ،‬بیمه و‪ ...‬مواجه هستیم و از سوی دیگر هر کسی‬ ‫م ی تواند از جانب قانون گذار هنرمندان را بازخواست کند‪ .‬ش رایط فرهنگی‬ ‫در کشــور ما مناسب نیست و جهان تجسمی خاموش ترین عرصه را به‬ ‫خود اختصاص داده است‪ .‬کله رنیا افزود‪ :‬ما هنرمندان ویژگ ی های کار خود‬ ‫را م ی شناســیم و م ی خواهیم در تصمیم گیری درباره کار خود مشارکت‬ ‫داشته باشیم و در تصمیمات مشاوره بدهیم‪ .‬او با قدردانی از واکنش وزیر‬ ‫ارشــاد در موضوع انتقال موزه هنرهای معاصر به سازمان می راث فرهنگی‬ ‫گفت‪ :‬مدی ران می راث فرهنگی هم ظاه را متوجه اهمیت موضوع شــدند‬ ‫و فعال پا پس کشــیده اند‪ .‬چند بار صحب ت هایــی درباره انتقال موزه به‬ ‫نهادهای مختلف شده است و انجمن ها به عنوان اعضای بر حق جامعه‬ ‫تجســمی باید نظ رات خود را به مدی ران انتقال دهند و در تصمی م گیری‬ ‫نقش داشته باشند‪ .‬کله رنیا افزود‪ :‬شیوه نگهداری از موزه هنرهای معاصر‬ ‫و اثار هنری ان دانشی م ی خواهد که نزد هنرمندان وجود دارد و انجمن ها‬ ‫م ی خواهند به عنوان شورای مشــورتی در نگهداری و تصمیمات موزه‬ ‫هنرهای معاصر مشــارکت داشته باشــند‪ .‬کله رنیا درباره نحوه اطالع‬ ‫انجمن ها از ماج رای واگذاری موزه گفت‪ :‬بســیار تصادفی و بر حسب‬ ‫نیــت خیر مجموعه مدی ران ارشــاد ما در جریــان تصمی م گیری ها و‬ ‫احتماال مصوب شــدن ب رنامه های قانونی انتقال موزه ق رار گرفتیم و با‬ ‫همت معاونت امور هنری در جلس ه های دولت درباره این جابه جای ی ها‬ ‫شرکت کردیم‪ .‬خوشبختانه این حضور باعث شد که هم خبر به دست‬ ‫اوریم و هم اینکه توانستیم موضع گیری کنیم و بخشی از دیدگاه های‬ ‫خود را مطرح کنیم و با پشــتیبانی وزارت ارشــاد این موضوع متوقف‬ ‫شد‪ .‬باید تشکر کنیم از معاونت هنری ارشاد که این فرصت را ب رای ما‬ ‫به وجود اورد و این یکی از دموک راتی ک ترین رفتارهایی است که اخی را‬ ‫در جامعه هنری صورت گرفته و باید به ان احت رام گذاشت‪.‬‬ ‫کمال طباطبایی نیز گفت‪ :‬موزه هنرهای معاصر فضایی تثبیت شــده‬ ‫نیســت و دائما در حال تغییر است‪ .‬از این نظر با موزه های تحت نظارت‬ ‫سازمان می راث فرهنگی که متعلقات تاریخی در انها وجود دارد‪ ،‬متفاوت‬ ‫اســت‪ .‬عالوه بر ان بیشــتر اثار موزه هنرهای معاصر خارجی هستند و‬ ‫نم ی توانند جزء می راث فرهنگی ای ران تعریف شــوند‪ .‬بناب راین بهترین جا‬ ‫ب رای این اثار همان ســاختار فعلی اســت‪ .‬این موزه در ابتدای تاسیس‪،‬‬ ‫هیئت امنا داشــت که ب رای ان تصمیم م ی گرفتند‪ .‬اگر االن هم چنین‬ ‫اتفاقی بیفتد بسیار موثر خواهد بود و انجمن های تجسمی م ی توانند در‬ ‫ارائه راهکار به فعالی ت های موزه کمک کنند‪.‬‬ ‫نقدی بر نمایش «برخوانی شکر شکن از تلخ کام ی های اکل» به کارگردانی مهدی فرهادی پور‬ ‫‪3‬‬ ‫ریاضتی ناخواسته و مرگی خود خواسته‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫سید علی تدین صدوقی‬ ‫داش اکل داستان کوتاهی از هدایت است که شاید بتوان‬ ‫گفت که یکی از معروف ت رین داستانهای اوست‪ .‬داستانی‬ ‫که حتی مردم کوچه وبازار هم ان را شنیده ودیده اند وبا‬ ‫ان ارتباط برق رار کرده اند ونزدشان محبوب است‪ .‬شاید‬ ‫دلیــل این همگانی بودن داش اکل به فیلم مســعود‬ ‫کیمایی بر م ی گردد که ان را به نوعی نزد نســل های‬ ‫مختلف جاویدان کرده است‪ .‬داش کل نمونه ای از عیاری‬ ‫وجوانمردی اســت که به تــراژدی م ی انجامد‪ .‬در اینجا‬ ‫نم ی خواهیم که به تفسیر داستان صادق هدایت بپردازیم‬ ‫چ را که بسیاری از دیدگاه های مختلف ان را تفسیر وتعبیر‬ ‫و نقد کرده اند‪ .‬ما البته بیشتر از منظر دراماتیک وتئاتر به‬ ‫ان نگاه م ی کنیم‪ .‬در اویل دهه هشتاد استاد بهزاد ف راهانی‬ ‫نمایش گل وقداره را بر اساس داش اکل در تئاتر شهر به‬ ‫روی صحنه بردند ان موقع بنده نقدی بر ان نگاشتم گل‬ ‫وقداره مجددا توسط استاد ف راهانی در یکی دوسال پیش‬ ‫باز تولید شده و به روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫اما این بار مهدی فرهادی پــور با نگاهی دیگر ان را به‬ ‫صحنه کشیده است‪ .‬البته قصه همان قصه است بدون‬ ‫کم وکاست‪ .‬نحوه بیان ونحوه اج را و زاویه دید تفاوت کرده‪.‬‬ ‫در نمایش حاضر تمام ماج را از دیده طوطی اکل و از زبان‬ ‫او بیان م ی شود‪ .‬طوطی در داستان اکل یک نشانه است‪.‬‬ ‫چ را که حرف پایانی وچکیده قصه در جمله ای کوتاه از‬ ‫زبان طوطی بیان م ی شود «مرجان چه کنم که عشق تو‬ ‫م را کشت «‪،‬این مبنایی م ی شود که مهدی فرهادی پور‬ ‫همــه ماج را را از زبان طوطی بیان کند و باید گفت که‬ ‫این انتخاب چندان مغای رتی با کنه داستان هدایت ندارد‪.‬‬ ‫طوطی در فرهنگ و ادبیات ما جایگاه ویژه و خاصی دارد‪.‬‬ ‫«طوطی شکر شکن»‪ ،‬طوطی خوش الحان‪ ،‬طوطیان‬ ‫ناقالن اخبار و‪ . . .‬به خصوص طوطی حضرت موالنا در‬ ‫داستان «طوطی وبازرگان» در حکایت موالنا طوطی به‬ ‫نوعی نماد ازادی و ازادگی م ی شود او به هر ترفندی دست‬ ‫م ی یازد تا از بند واز قفس رها شود‪ .‬او موجب م ی شود که‬ ‫بازرگان به درک دیگری از زندگی و دوستی وهستی برسد‪.‬‬ ‫در نهایت طوطی موفق م ی گردد که به ازادی رســیده‬ ‫واز قفس پرگیرد‪ .‬اما ابتدا ب رای رسیدن به این ازادی باید‬ ‫بمیرد‪ ،‬حتی اگر شده به صورت تصنوعی باید خود را به‬ ‫مردن بزند واین مرگ ساختگی وخود خواسته شاید به‬ ‫بهای زندگی او تمام شود‪ .‬البته تعبیر موالنا بیشتر همان‬ ‫مردن است تا نمیری تا از خود و این زندگی دنیایی و این‬ ‫زنده بودن و زندگی کردن که چون قفس است رها نشوی‬ ‫و از جان نگذری به ازادی و ازادگی و ازدا اندیشی نخواهی‬ ‫رسید‪ .‬اگرعاشق ازادی هستی و م ی خواهی به این عشق‬ ‫برسی‪ ،‬اگر م ی خواهی به رهایی و پرواز برسی‪ ،‬باید از خود‬ ‫بگذری وبمیری تا از قید و بند این جهانی ازاد شــوی‪،‬‬ ‫تا از بند این زندگی دنیایی که چون قفس تنگ است‬ ‫خالص گردی‪.‬‬ ‫مگر نه اینکه اکل عاشق ازادی است ونمی خواهد هیچ‬ ‫چیزی مانع ازادی اش شــود و هم از این روست که تا به‬ ‫حال ازداواج نکرده وخود را اسیر زن و فرزند ننموده وعذب‬ ‫مانده است؛ ومگر نه اینکه اکل عاشق ازادگی و ازاد مردی‬ ‫است و باز ازهمین رو به خواستگاری مرجان نم ی رود چون‬ ‫یداند‪.‬‬ ‫این را دور از مردانگی و ازادمردی وجوانمردی م ‬ ‫پس طوطی در اینجا م ی تواند نماد ونشــانه ای از اکل‬ ‫وازادگی او باشد‪ .‬در واقع پس از دیدن مرجان اکل طوطی‬ ‫را م ی گیرد وهمدم خود م ی سازد‪.‬‬ ‫او چــون طوطی خود را در قفــس م ی بیند مردی که‬ ‫م رامش ازادی ازدگی است؛ با عشق مرجان گویی زنجیر‬ ‫به دســت وپایش زده اند‪ .‬در قفس عشــق مرجان گیر‬ ‫م ی کند و چون طوطی در قفس م ی شود‪ .‬ب رای رهایی از‬ ‫این قفس تنها یک راه م ی ماند وان هم مرگ است‪ .‬مرگی‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫خود خواسته‪ ،‬اکل عمدا پشت به کاکا رستم م ی کند‪.‬‬ ‫یداند‪ .‬اکل منتظر است‬ ‫چون م رام ناجوانمردانه او را م ‬ ‫تا کاکا قمــه را بردارد و ض ربه اخر را فرود اورد‪ .‬گویی با‬ ‫زبان بی زبانی به کاکا رستم م ی گوید چ را معطلی کاکا‬ ‫لحظه ای که سال ها منتطرش بودی رسیده‪ ،‬بلند شو‬ ‫وبزن؛ وکاکا رستم او را به ارزویش م ی رساند‪ .‬اکل پهلوانانه‬ ‫یزند‬ ‫دست به نوعی خود کشی و مرگ خود خواسته م ‬ ‫مرگی که او را رها م ی کند ازاین قفس تنگ‪ ،‬از زنجیر‬ ‫عشــق مرجان‪ .‬پس بیان ماج را از زبان طوطی بایسته‬ ‫است و به گونه ای دراماتیک‪ .‬کارگردان به درستی صحنه‬ ‫را چون قفس گرفته است‪ .‬قفسی که اکل اسیر ان بود‪.‬‬ ‫طوطــی تمام ماج را را در قفس باز م ی گوید و ب رایمان‬ ‫به بازی م ی گذارد‪ .‬نشانه هایی که در صحنه وجود دارد‬ ‫در واقع تمامی نشــانه های کاربردی قصه است‪ .‬مانند‬ ‫قمه‪ ،‬سطل اب گوشه قفس‪ ،‬کنده درخت‪ ،‬و‪ ...‬مرجان‬ ‫به درســتی هیچ نم ی گوید‪ .‬نام مرجــان بر گرفته از‬ ‫موجودی دریایی است که اکل در عشق او غرق م ی شود‪.‬‬ ‫واین خود کنایه ای است از عمق عشق اکل به مرجان‪.‬‬ ‫اشک های مرجان در انتهای قصه و پس از شنیدن جمله‬ ‫طوطی همه چیز را م ی گوید‪.‬‬ ‫یدارد‪.‬‬ ‫اکل هفت سال عشق مرجان را در سینه نگه م ‬ ‫هفت عدد مقدسی است در فرهنگ وادبیات وعرفان‬ ‫ای ران زمی ن‪ .‬هفت شهر عشق‪ ،‬هفت خان رستم‪ ،‬جام‬ ‫هفت بنــد و‪ . . .‬توگویی اکل هفت ســال به ریاضت‬ ‫م ی نشیند ریاضتی ناخواسته که س رنوشت ب رایش رقم‬ ‫زده است‪ .‬مانند شیخ صنعان که هفت سال به خوک‬ ‫چ رانی پرداخت تا به وصال دختر ترسا برسد‪ .‬او عشق را‬ ‫در زندگی زاهدانه اش کم داشت وحضرت حق جل واعال‬ ‫سر نوشتش را طوری رقم زد که در ب رابردختر ترسا ق رار‬ ‫گیرد ودین ودل ببازد تا معنی عشق و زیبای را بفهمد‪.‬‬ ‫چ را که حضرت دوست خود عشق است وعاشق است‬ ‫ومعشوق وتا عاشقش نشوی به معرفتش نخواهی رسید‬ ‫که م ی فرماید ‪« :‬هرکسی که عاشق من شود من نیز‬ ‫عاشقش م ی شوم و هر کسی را که من عاشقش شوم‬ ‫او را خواهم کشت وهرکسی را که من شهید کنم خود‬ ‫خون بهایش خواهم شد‪ ».‬عشق در واقع جوهره و ذات‬ ‫هستی است که حضرت حق ان را در انسان به ودیعه‬ ‫نهاده است‪ .‬اکل باید بود عاشق شود‪ .‬باید بود هفت سال‬ ‫به ریاضت بگذراند تا پخته شود تا به کمال برسد‪ .‬تا این‬ ‫همه جوانمردی و ازادگی وحق پرستی را دریابد‪ .‬تاعشق‬ ‫را وحضرت دوست را درک کند والیق کشته شدن درراه‬ ‫حق وحقیقت وازادمردی و عشق گردد‪.‬‬ ‫با اوصافی رفت باید گفت کارگردان به درســتی شیوه‬ ‫اج رایی اش را ب راســاس شــیوه ها وعناصــر اج رایی‬ ‫نمایش هایسنتیائینیبرگزیدهاست‪،‬تعزیه‪،‬نقالی‪،‬پرده‬ ‫خوانی و‪ ...‬چ را که طوطی ب راساس خصلتی که دارد راوی‬ ‫اســت وچه شیوه ای بهتر از نقالی و‪ . . .‬ب رای این روایت‬ ‫م ی توان یافت ؟ شیوه ای ای رانی ب رای نقل قصه ای ای ران ی‪.‬‬ ‫از این ها که بگذریم روانی متن به لحاظ نوشتاری موجب‬ ‫روانی اج را نیز شده است که این البته به هدایت و ایضا‬ ‫شیوه کارگردانی او نیز باز م ی گردد‪.‬‬ ‫بایــد گفت بازیگ رنقش طوطی به خوبی از تمامی‬ ‫داشته های خود بهره برده است‪ .‬او با بیان وصدایی‬ ‫رســا‪ ،‬نقلی همســو با تکنی ک های این شــیوه‪،‬‬ ‫ریتــم درونی وبیرونــی تقریبا مطلــوب‪ ،‬تصویر‬ ‫ســازی هایی نســبتا دراماتیک ونمایشی‪ ،‬تحول‬ ‫حسی و میمیک مناســب و‪ ...‬توانسته مخاطب‬ ‫را تــا به اخر نگــه دارد‪ .‬البته ایده هــا وهدایت و‬ ‫بازی گردانــی مجید رحمتی که خود درشــیوه‬ ‫نمایش های ســنتی ائینی ونقل تجارب ارزنده ای‬ ‫دارد در این میان کامال مشــهود است‪ .‬باید گفت‬ ‫در جاهایــی ریتم م ی افتد که اگر از موارد تک راری‬ ‫ودوباره گوی ی ها وحرکات اضافه پرهیز شود نمایش‬ ‫به ریتم و زمان مطلوب تری م ی رسد‪ .‬همین گونه‬ ‫اســت در انتخاب تصاویر وتصویر سازی ها که باز‬ ‫جای کار باز نگری دارد‪ .‬در حال به کارگردان وگروه‬ ‫خسته نباشید گفته ودیدن این نمایش که خالی‬ ‫از لطف نم ی باشد را به همگان توصیه م ی نمایم‪.‬‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫خبـــر‬ ‫نمایش «لیرشاه» به کارگردانی مسعود دلخواه‬ ‫در تاالر مولوی اج را م ی شود‬ ‫مسعود دلخواه که چندی پیش اج رای موفق نمایش «مفیستو» را در سالن‬ ‫اصلی تاالر مولوی سپری کرد و توانست با این نمایش جوایز ویژه کارگردانی‬ ‫و بهترین بازیگر مرد مســابقه بین الملل سی و ششمین جشنواره تئاتر‬ ‫فجر را کسب کند درباره جدیدترین فعالیت خود در زمینه کارگردانی تئاتر‬ ‫گفت‪ :‬من از ســال ها پیش م ی خواستم نمایش «شــاه لیر» را اج را کنم و‬ ‫خوشــبختانه تالش ‪ ۲‬ساله در زمینه گرفتن نوبت اج رای این اثر در سالن‬ ‫اصلی مجموعه تئاترشهر به نتیجه رسید و ق رار است نمایش «شاه لیر» را‬ ‫با بازیگ رانی حرفه ای تیر و مرداد سال ‪ ۹۷‬در سالن اصلی به صحنه ببریم‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه نمایش «شاه لیر» یکی از سخت ت رین متون ویلیام شکسپیر‬ ‫است که در کارگردانی نیز خیلی پیچیده است‪ ،‬درباره دراماتورژی مدنظر ب رای‬ ‫اج رای این اثر یاداور شد‪ :‬قطعا نمایش «شاه لیر» را به شکل کالسیک ان اج را‬ ‫نخواهم کرد و با یک نوع دراماتورژی و ساختارشکنی هم راه خواهد بود‪ .‬من در‬ ‫سال ‪ ۸۵‬نیز که نمایش «جولیوس سزار» اثر شکسپیر را به صحنه بردم نیز‬ ‫با دراماتورژی و ساختارشکنی هم راه بود‪ .‬دلخواه تاکید کرد‪ :‬نمایش «شاه لیر»‬ ‫به شکل مدرن و با گروه بزرگ و حرفه ای بازیگری به صحنه خواهد رفت‪ .‬این‬ ‫کارگردان تئاتر درباره بازیگ ران مدنظر ب رای حضور در نمایش «شاه لیر» گفت‪ :‬ق رار‬ ‫است در این نمایش اکبر زنجانپور ایفاگر نقش لیرشاه باشد‪ .‬حدود ‪ ۱۲‬نقش‬ ‫محوری در نمایشنامه شکسپیر وجود دارد که همگی این نقش ها را بازیگ ران‬ ‫شناخته شــده و حرفه ای ایفا خواهند کرد که به زودی اسامی دیگر بازیگ ران‬ ‫نیز اعالم م ی شــود‪ .‬وی با اشاره به اینکه ‪ ۸‬نقش فرعی نمایش «شاه لیر» هم‬ ‫توسط بازیگ ران جوان تئاتر ایفا خواهند شد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما در این نمایش به نوعی‬ ‫نقش های خاموشی نظیر مالزمان‪ ،‬نگهبان ها و ندیمه ها را داریم که نخواستیم‬ ‫ب رای انتخاب این گروه از بازیگ ران‪ ،‬همچون انتخاب بازیگ ران «مفیستو» ف راخوان‬ ‫منتشر کنیم‪ .‬دلیل منتشــر نکردن ف راخوان هم این بود که نمی خواستیم‬ ‫شلوغ شود و همچنین نقش های اصلی را بازیگ ران حرفه ای ایفا خواهند کرد‬ ‫و نقش های زیادی باقی نمی ماند‪ .‬دلخواه ادامه داد‪ :‬با توجه به اینکه ما ف راخوان‬ ‫منتشر نکردیم و به صورت خصوصی با بعضی دانشگاه های تئاتری ب رای معرفی‬ ‫دانشجویانی که تج ربه کار صحنه ای داشته باشند گفتگو کردیم‪ ،‬حدود ‪۱۵۰‬‬ ‫نفر متقاضی شده اند که ق رار است طی ‪ ۲‬روز در هفته جاری از میان انها نف راتی‬ ‫ب رای حضور در نقش های فرعی و بدون دیالوگ نمایش «شاه لیر» انتخاب شوند‪.‬‬ ‫البته کسانی که انتخاب م ی شوند به نوعی یک ورک شاپ بزرگ اموزشی را در‬ ‫کنار بازیگ ران حرفه ای تئاتر سپری خواهند کرد‪ .‬کارگردان نمایش «شاه لیر» در‬ ‫پایان درباره زمان شروع تم رین های این اثر نمایشی بیان کرد‪ :‬پیش از پایان سال‬ ‫جاری سه جلسه معارفه و گردهمایی خواهیم داشت ولی از‪ ۱۵‬فروردین سال ‪۹۷‬‬ ‫و با متن دراماتورژی شده‪ ،‬تم رین های نمایش «شاه لیر» را شروع خواهیم کرد‪.‬‬ ‫البته حدود ‪ ۲‬ماه تم رین ب رای این نمایش بزرگ کم است ولی با توجه به حضور‬ ‫بازیگ ران حرفه ای‪ ،‬تم رین ها را به صورت فشرده انجام خواهیم داد‪.‬‬ ‫دستاوردهای دفتر موسیقی در سال ‪ 96‬از زبان فرزاد طالبی‬ ‫‪4‬‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫از پوارو تا ماموریت غیر ممکن با ارکستر عصر جدید‬ ‫گروه محمد محســن حاجی امیری اواسط اسفندماه با اجرای موسیقی فیلم های‬ ‫مطرح جهان در فرهنگسرای ارسباران روی صحنه خواهد رفت‪ .‬محمدحسن حاجی‬ ‫امیری سرپرست ارکســتر عصر جدید درباره اجرای پیش روی خود گفت‪ :‬در این‬ ‫اجرا موسیقی فیلم های «پوارو» (کریستوفر گانینگ)‪« ،‬ارباب حلقه ها» (هوارد شور)‪،‬‬ ‫«رومئو و ژولیت» (نینو روتا)‪« ،‬از ســرزمین های شمالی» (ماساشی سادا)‪« ،‬دسته‬ ‫سیسیلی ها»(انیوموریکونه)و"ماموریتغیرممکن"(اللوشیفرین)باتنظیمقطعات‬ ‫توسط (محمدحسن حاجی امیری و مهران یزدی) به اجرا درمی اید‪ .‬این رهبر ارکستر‬ ‫ادامه داد‪ :‬گروه موســیقی متشکل از ‪ 35‬نوازنده جوان است که در اذر ماه سال ‪93‬‬ ‫تشکیلشد‪.‬محمدحسنحاجیامیریرهبرارکستر‪،‬مهدیهاشمیکنسرتمایستر‬ ‫و حمید رضا پور عابد ابیانه مدیر ارکستر از عوامل گروه هستند‪ .‬تاکنون این گروه چند‬ ‫اجرا در شهر تهران داشته است و این روزها نوازندگان سخت مشغول تمرین برای‬ ‫اجرای روز دوشنبه ‪ 14‬اسفندماه است‪ .‬وی افزود‪ :‬سبک گروه ما پاپ نیو ایج (‪new‬‬ ‫‪ )age‬است که از اواخر دهه هفتاد میالدی پایه گذاری شده است‪ .‬تمام اهنگ های‬ ‫اجرایی ما بدون کالم هستند‪ .‬هدف ما این است که اهنگ های کالسیک را با تنظیم‬ ‫جدید و جذاب تر اجرا کنیم و مخاطبین را به سمت این موسیقی سوق دهیم‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬سبک موسیقی ارکسترال مهجور مانده و ما از هیچ جایی حمایت نمی شویم‪ .‬فکر‬ ‫می کنم تا چند سال اینده موسیقی ارکسترال در جامعه ما منسوخ شود‪ .‬البته یکی از‬ ‫ارزوهای من این است که گروه های دانشجویی حمایت شوند و ما حضور پررنگ تری‬ ‫را از ان ها در سطح جامعه ببینیم‪ .‬این هنرمند همچنین گفت‪ :‬ما خیلی دنبال اسپانسر‬ ‫گشته ایم اما اولین حرفی که اسپانسرها به ما می زنند‪ ،‬این است که خواننده گروهتان‬ ‫چه کسی است! وقتی متوجه می شوند که چهره معروف یا خواننده ای در کار نیست‪،‬‬ ‫ســرمایه گذاری نمی کنند‪ .‬حاجی امیری همچنین گفت‪ :‬حسن پناهی (کنسرت‬ ‫مایستر)‪ ،‬مدیر ارکستر حمیدرضا پورعابد ابیانه (مدیر ارکستر) دالرام شعبانی‪ ،‬دالرام‬ ‫دزفولیان‪ ،‬سوگند سلحشور‪ ،‬ارسام بقایی‪ ،‬علیرضا محمدی‪ ،‬امیرحسین سرامیری‪،‬‬ ‫میالد الوندی‪ ،‬یگانه راســتین مهر‪ ،‬ویدا کراکویی‪ ،‬مبینا کمالی‪ ،‬شیوا ساده سپهر‬ ‫(نوازندگان ویلن)‪ ،‬طاها نصیرپور‪ ،‬فراز الیاسی‪ ،‬بیانکا مخطس (نوازندگان فلوت)‪ ،‬مهیار‬ ‫مدنی (ساکسوفون التو)‪ ،‬ترومبون (حمید مقدمی)‪ ،‬ترومپت (علی زارعین‪ ،‬مصطفی‬ ‫عجمی)‪ ،‬پیانو (یاسمن مصطفوی درامز پویا افشارطوس) وعلیرضا اورند (پرکاشن و‬ ‫ادوات کوبه ای) از نوازندگان اعضای ارکسترموسیقی هستند‪ .‬من نیز به عنوان رهبر‬ ‫ارکســتر را همراهی می کنم‪ .‬این کنسرت روز دوشنبه ‪ 14‬اسفندماه ساعت ‪ 20‬در‬ ‫فرهنگسرای ارسباران برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫درباره کارهای انجام نشده بعدا حرف می زنم‬ ‫علیرضاسعیدی‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی که زمزمه های تغییر او از سوی معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در برخی از محافل رسانه ای شنیده‬ ‫می شود‪ ،‬ضمن پاسخ به حواشی تغییرش در سمت مدیریت‬ ‫دفترموسیقیوزارتارشادبهتشریحعملکرداینمجموعهدر‬ ‫سال ‪ ۹۶‬پرداخت‪ .‬فرزاد طالبی در پاسخ بر تغییرات احتمالی‬ ‫مدیریت دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫تا پایان ســال جاری بیان کرد‪ :‬بنده کارمند رسمی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی هستم و محل خدمتم را وزارتخانه‬ ‫تعیین می کند در نتیجه اگر قرار اســت اتفاقی در زمینه‬ ‫تغییرات مدیریت این دفتر بیفتد قطعا اطالع رسانی های الزم‬ ‫از سوی منابع رسمی انجام می شود‪ .‬در هرصورت امیدواریم‬ ‫حرکت رو به پیش موسیقی ایران که طی این سال ها اتفاق‬ ‫افتاده متوقف نشود چرا که سیاست های دولت تغییری نکرده‬ ‫و هرکسی که مدیر کل دفتر موسیقی وزارت ارشاد باشد باید‬ ‫همین سیاست ها را دنبال کند‪.‬‬ ‫رشد چهار برابری تک اهنگ ها‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با‬ ‫اشــاره به اقدامات انجام گرفته در دفتر موسیقی طی سال‬ ‫‪ ۹۶‬توضیــح داد‪ :‬به اعتقاد من ســال ‪ ۹۶‬ســال تحرک و‬ ‫رشد چشمگیر فعالیت های موسیقایی بود‪ .‬ما در حوزه تک‬ ‫اهنگ ها که در حال حاضر جلوه اصلی فعالیت موسیقایی‬ ‫است نسبت به سال گذشته رشد چهار برابری را شاهدیم که‬ ‫هم نشان افزایش تولید در موسیقی ایران است و هم بیانگر‬ ‫توانایی دفتر موسیقی در مدیریت حجم عظیم درخواست ها‬ ‫است‪ .‬همین وضعیت رشــد را ما در «نماهنگ» و «کتاب‬ ‫گویا»هممشاهدهمی کنیم‪.‬‬ ‫شیوهنامهجشنوارهموسیقیفجردرانتظارتایید‬ ‫معاونهنری‬ ‫وی افزود‪ :‬امسال ما پیش نویس شیوه نامه جشنواره موسیقی‬ ‫فجر را اماده کردیم که حاصل جلســات متعدد با سالیق‬ ‫مختلف اســت که در نهایت پیش نویس مزبور به معاونت‬ ‫هنری برای تایید و ابالغ ارسال شد‪ .‬به عالوه اینکه ما در این‬ ‫موضوع از همه اهالی موسیقی و عالقه مندان نظر خواهی‬ ‫کردیم که ان شــااهلل در شیوه نامه نهایی این نظرات لحاظ‬ ‫خواهد شد‪ .‬به نظر من تدوین شیوه نامه برگزاری جشنواره‬ ‫موســیقی فجر اتفاق بزرگی بود که امیــدوارم به زودی به‬ ‫نتیجه نهایی منجر شود‪.‬عضو شورای سیاستگذاری چندین‬ ‫جشنواره موضوعی موسیقی درباره برگزاری جشنواره های‬ ‫موسیقی نیز گفت‪ :‬طی سال هایی که بنده در دفتر موسیقی‬ ‫حضور دارم‪ ،‬تالش شده تا برگزاری جشنواره های موسیقی‬ ‫شکل موضوعی پیدا کند‪ ،‬به عبارتی جشنواره ها اکنون با ژانر‬ ‫مشخصی برگزارمی شــود و ارزیابی ها نیز بر همین اساس‬ ‫صورت می گیرد‪ .‬از سوی دیگر عالقه مندان هم می توانند در‬ ‫فستیوالی شرکت کنند که در ان موسیقی مورد عالقه شان‬ ‫عرضه می شود‪ .‬در این زمینه می توان به برگزاری «فستیوال‬ ‫موسیقی معاصر»‪« ،‬فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی»‪،‬‬ ‫«فستیوال موسیقی نواحی ایران» اشاره کرد‪.‬‬ ‫اصالحات در صدور مجوز ها‬ ‫طالبی با اشــاره به تسهیل مقررات صدور مجوز در دفتر‬ ‫موسیقی اظهار کرد‪ :‬این موضوع در سال جاری نیز ادامه‬ ‫یافت یعنی ما تقریبا در تمامــی رویه های صدور مجوز‬ ‫تجدیدنظر و اصالح داشتیم به اضافه اینکه موارد مرتبط‬ ‫با مســایل روز در حوزه موسیقی نیز در سامانه ها اعمال‬ ‫شد‪ .‬به عبارتی تمامی سامانه های مربوط به صدور مجوز‬ ‫در دفتر موســیقی مورد ویرایش و بازنگری قرار گرفت‪.‬‬ ‫اخرین کاری هم که تا پایان ســال انجام خواهد گرفت‬ ‫حذف نامه نگاری فیزیکی مرتبط با کتابخانه ملی است‬ ‫که از این پس به صورت دیجیتال انجام می شود‪.‬‬ ‫موسیقی بدون کالم از شورا خارج شد‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪:‬‬ ‫همانگونه که عالقه مندان موسیقی مستحضر هستند مدتی‬ ‫اســت که موســیقی بدون کالم نیازی به طرح در شورای‬ ‫موسیقی ندارد‪ .‬از سوی دیگر برای اصالح شیوه نامه اجرای‬ ‫صحنه ای‪ ،‬گروهی مامور بررســی و در صورت لزوم اصالح‬ ‫موارد شده اند‪ .‬در شورای شعر هم شاهد اتفاقات خوبی بودیم‬ ‫به این معنی که تغییراتی در روش کار انجام گرفت که علی‬ ‫رغم افزایش سنگین حجم کارها فضا به سمتی هدایت شد‬ ‫که با تالش و همت اعضای محترم شورا روند بررسی کارها‬ ‫دقیق تر و تخصصی تر پی گرفته می شــود‪ .‬وی اضافه کرد‪:‬‬ ‫امارها نشان دهنده افزایش جدی فعالیت های دفتر موسیقی‬ ‫طی دوساله اخیر است‪ .‬اقبال عمومی به موسیقی نکته ایست‬ ‫که دفتر موســیقی باید بتواند به ان پاسخ دهد و امیدوارم‬ ‫توانسته باشیم پاسخ مناسبی به درخواست های جامعه در‬ ‫حال تحول داده باشیم‪.‬‬ ‫سایت هایغیرقانونیدانلود‬ ‫به وزارت ارشاد معرفی شدند‬ ‫طالبی در جواب به سوالی مبنی بر طرح برخی انتقادها‬ ‫درباره فقدان سیاست مشــخص وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی برای مبارزه با دانلود غیرقانونی اثار موسیقایی و‬ ‫همچنین تبدیل شدن مجموعه دفتر موسیقی به عنوان‬ ‫محل صدور مجوزها توضیح داد‪ :‬من چنین دیدگاهی را‬ ‫قبول ندارم زیرا ما در این مدت ضمن شناسایی بسیاری‬ ‫از ســایت های غیرقانونی دانلود اثار موسیقایی‪ ،‬انها را به‬ ‫هیات نظارت مرکز فناوری های دیجیتال وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی معرفی کردیم‪ .‬به اضافه اینکه ما به‬ ‫اهالی موســیقی نیز گفته ایم اگر سایتی را در این حوزه‬ ‫می شناســند و یا درگیر این موضوع هستند به ما اعالم‬ ‫کنند تا به سهم خود نسبت به پیگیری موضوع اقدامات‬ ‫الزم را انجام دهیم‪.‬‬ ‫مسدودشدنبرخیازسامانه هایمتخلفموسیقی‬ ‫وی گفت‪ :‬البته نظر من این اســت که صنف ناشــران و‬ ‫همچنین خانه موسیقی نیز در این ماجرا باید حضور فعال‬ ‫تری داشته باشد‪ .‬همانطور که می بینید در حوزه سینما‪،‬‬ ‫این صنف است که در صف اول پیگیری حقوق هنرمندان‬ ‫قرار گرفته اســت‪ .‬با این حال ما به همه شرکت ها و خانه‬ ‫موسیقی اعالم کردیم که در این موضوع هرکاری از عهده‬ ‫ما بر اید انجام خواهیم داد و هر سایتی که از این مجاری‬ ‫به ما معرفی شــود در ســریع ترین زمان ممکن به قوه‬ ‫قضاییه و مرکز فناوری های دیجیتال وزارت ارشاد منعکس‬ ‫معرفی شده و پیگیر موضوع خواهیم بود که سایت ناقض‬ ‫قانون بسته شود‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی درباره این موضوع عنوان کرد‪ :‬شما اطمینان‬ ‫داشــته باشید که در بدنه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫این اراده وجود دارد که در زمینه مبارزه با دانلود غیرقانونی‬ ‫اثار موسیقایی اقدام های الزم صورت گیرد‪.‬‬ ‫تقابل با خانه موسیقی به صالح نیست‬ ‫طالبی در پاسخ به پرسش دیگری درباره برخی از اظهارات‬ ‫که از طالبی به عنوان مدیر نزدیک به خانه موســیقی یاد‬ ‫می کنند و اتفاقا این موضوع را یکی از دالیل مهم تغییر او در‬ ‫دفتر موسیقی وزارت ارشاد می دانند‪ ،‬گفت‪ :‬این دفتر با خانه‬ ‫موسیقی در برخی از موارد اختالف نظرهایی دارد و البته بر‬ ‫اساس چارچوب قانونی امور را مدیریت می کند اما برای من‬ ‫یک نکته بسیار اهمیت دارد که نگذاریم خانه موسیقی به‬ ‫عنوان نهاد انتخابی اهالی موسیقی تعطیل و یا تضعیف شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در این موضوع بنده صراحتا اعالم می کنم که‬ ‫تاکیدم حفظ خانه موسیقی است به دلیل اینکه این نهاد تنها‬ ‫تشکل فراگیر و قانونی موجود اهالی موسیقی است‪ .‬علیرغم‬ ‫همه انتقاداتی که شخصا ممکن است داشته باشم و انجام‬ ‫اصالحاتی در روند جــاری را ضروری بدانم ولی حفظ این‬ ‫مجموعــه را در اولویت می دانم‪ .‬به عالوه معتقدم اگر بتوان‬ ‫تصدی را به صنف موسیقی واگذار کرد‪ ،‬این کار را باید انجام‬ ‫داد‪ .‬اساســا نگاه دولت این است که امور تصدی گری را به‬ ‫صنوف واگذار کند و این همان سیاستی است که همواره از‬ ‫ان دفاع کرده و هم اکنون نیز به ان اعتقاد دارم‪.‬‬ ‫شیوه نامه جشنواره بر اساس نظر منتقدان خانه‬ ‫موسیقیتدوینشد‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬برای موضوعی که به ان اشاره کردم مثال شیوه نامه جشنواره‬ ‫موسیقی فجر را می اورم‪ .‬دفتر موسیقی پیش نویس شیوه نامه‬ ‫جشنوارهراعمدتابراساسنظریاتمنتقدانخانهموسیقیتدوین‬ ‫کرد و ان را به معاون محترم ارسال کرد ولی اینکه دفتر موسیقی را‬ ‫بخواهیم در تقابل با خانه موسیقی قرار دهیم این را اصال به صالح‬ ‫دفتر موسیقی و موسیقی ایران نمی دانم‪.‬‬ ‫درباره کارهای انجام نشده بعدا حرف می زنم‬ ‫طالبی در پاســخ به پرسش دیگری مبنی بر کارهای انجام‬ ‫نشده ای که تصمیم به اجرای انها در دفتر موسیقی وزارت‬ ‫ارشاد دارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬فهرستی از کارهای انجام نشده ای‬ ‫که باید توسط دفتر موسیقی انجام گیرد‪ ،‬می توان ارایه داد‬ ‫که برای شــرح ان مجال دیگری می طلبــد‪ .‬هنوز راه های‬ ‫نرفته بســیاری در دفتر موســیقی وجود دارد؛ هرچند که‬ ‫توانمندسازیصنفواهالیموسیقیبرایاینکهکارهایخود‬ ‫را خودشان انجام بدهند و دفتر موسیقی در امور تصدی گری‬ ‫ورود نکند همواره جزو دغدغه های من بوده است‪ .‬مدیرکل‬ ‫دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬ما نباید‬ ‫به دنبال افزایش کمی ساختار اداری دفتر موسیقی باشیم‬ ‫و مسیر صحیح این است که حداکثر فعالیت های ممکن را‬ ‫به اهالی موسیقی واگذار کنیم‪ .‬موضوع دیگری که می توان‬ ‫گفتدیجیتالکردنتمامیفعالیت هایدفترموسیقیاست‬ ‫که البته طی این ســال ها توانسته ایم بخش های مهمی از‬ ‫ان را انجــام دهیم و بخش های دیگر نیز به یاری همکاران‬ ‫تالشگرمان انجام خواهد شد‪.‬‬ ‫ویژه دومین جشنواره ملی فیلم و عکس راهاهن‬ ‫دوشنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫شماره ‪888‬‬ ‫‪ 4‬صفـــحه‬ ‫سوتقطار‬ ‫از اثار هنری شنیده شود‬ ‫صدور بیش از ‪ 2000‬مجوز‬ ‫عکاسی و فیلمسازی‬ ‫به هنرمندان‬ ‫‪6‬‬ ‫عباساخوندیوزیرراهوشهرسازی‬ ‫دکتر سعید محمدزاده (مدیرعامل راه اهن جمهوری اسالمی ایران)‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژه دومین جشنواره ملی فیلم و عکس راهاهن‬ ‫نگاه‬ ‫عضو هیات مدیره و رئیس شورای اطالع رسانی راه اهن‪:‬‬ ‫طبع ظریف هنرمندان‪ ،‬زوایای‬ ‫پنهان راه اهن را نمایان می سازد‬ ‫سعید رسولی معتقد اســت؛ هنرمندان با نگاه‪ ،‬طبع ظریف و ابزاری که در‬ ‫اختیار دارند می توانند زوایای پنهان یک پدیده را خوب ببینند و برای مردم‬ ‫بازگو کنند‪ .‬ســعید رسولی عضو هیات مدیره راه اهن‪ ،‬برگزاری این رویداد‬ ‫هنری که برای اولین بار در صنعت ریلی کشــور اتفاق می افتد را ارزشمند‬ ‫خواند و گفت‪ :‬ارائه امکانات و خدمات دهی عالی به مردم نکته ای است که‬ ‫همواره در استراتژی های کشورهای اروپایی به ان توجه جدی شده است و‬ ‫جایگاه باالیی دارد‪ .‬راه اهن یک وسیله عمومی است و هر وقت که توانستیم‬ ‫در جاهایی بهترین خدمات را دهیم میزان رضایت مندی مردم نسبت به ما‬ ‫افزایش داشته است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در یک نشست خبری‪ ،‬خبرنگاری از من‬ ‫در خصــوص اینکه برای تبلیغ راه اهن تاکنون چه اقداماتی صورت گرفته‬ ‫است‪ ،‬سوالی پرسید که بنده در جواب وی ارائه کیفیت بهتر خدمات و بهبود‬ ‫عملکرد نیروی انسانی و قطارها را بهترین تبلیغ معرفی کردم‪ .‬رسولی قطار را‬ ‫در کنار پایین بودن سرعت ان دارای مزیت هایی چون کاهش هزینه‪ ،‬استفاده‬ ‫از مناظر زیبا و حضور گرم خانواده در کنار هم عنوان کرد و اظهار داشــت‪:‬‬ ‫مطرح شدن این موارد نیاز به فرهنگ سازی دارد و هنرمندان می توانند در‬ ‫قالب موضوعات مطرح شــده در جشنواره به ان ها بپردازند‪ .‬رئیس شورای‬ ‫اطالع رسانی راه اهن‪ ،‬راه اندازی قطار گردشگری در بعضی مسیرهای ریلی‬ ‫را در جهت توسعه فرهنگ گردشگری عنوان کرد و ادامه داد‪ :‬با توسعۀ این‬ ‫قطارها و سرعت پایین ان ها و همچنین توقف در بعضی از مسیرهایی که در‬ ‫حالت عادی این امکان وجود ندارد‪ ،‬سعی کردیم تا طبیعت مناطقی که شاید‬ ‫تا پیش از این کمتر توجه می شد را به مردم و دوستداران محیط زیست نشان‬ ‫دهیم‪ .‬وی در پاسخ به این سوال که رویکرد مدیران ارشد مجموعه راه اهن‬ ‫به مقولۀ هنر و حمایت از ان ها برای تولید اثاری در حوزۀ ریلی چگونه است‪،‬‬ ‫این طور جواب داد‪ :‬در شورای اطالع رسانی که متشکل از بنده و بسیاری از‬ ‫مدیران ارشد راه اهن است‪ ،‬سعی کردیم تا مشکالتی که بر سر راه هنرمندان‬ ‫است را برطرف کنیم و فضای کاری بهتری را برای حضور و حمایت از ان ها‬ ‫ایجاد کنیم‪ .‬در مجموع حمایت مدیرعامل و هیات مدیره راه اهن از جریان‬ ‫هنری که چند وقتی است در مجموعه وجود دارد‪ ،‬مثبت است و امیدواریم‬ ‫در تازه ترین جلسه شورای اطالع رسانی‪ ،‬برای برگزاری هر چه بهتر جشنواره‬ ‫تصمیمات مهمی را اتخاذ کنیم‪ .‬این مقام مسئول در راه اهن معتقد است‪،‬‬ ‫برگزاری جشنواره فیلم و عکس باید در کنار توسعۀ ناوگان و خدمات رسانی‬ ‫بهتر به گسترش فرهنگ اســتفاده از قطار کمک کند و خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫هنرمندان با نگاه‪ ،‬طبع ظریف و ابزاری که در اختیار دارند می توانند زوایای‬ ‫پنهان یک پدیده را خوب ببینند و برای مردم بازگو کنند‪ .‬مطمئناً حضور‬ ‫هنرمندان در راه اهن موجب می شود تا زیبایی های که از نظر مردم عادی‬ ‫کمتر به ان توجه شده است بیشتر جلب توجه کند‪.‬‬ ‫مصاحبه‬ ‫حیدر رضایی داور بخش عکس جشنواره راه اهن‬ ‫انتشار اثار جشنواره از شبکه های اجتماعی را‬ ‫جدیبگیرید‬ ‫حیدررضاییمعتقداست‪،‬اثارتجسمیبهترین‬ ‫راه برای ارتباط با مردم است و باید سعی کرد تا‬ ‫برای انتشار ان ها از شبکه های اجتماعی استفاه‬ ‫بهینه کرد‪ .‬حیــدر رضایی داور بخش عکس‬ ‫دومین جشنواره فیلم و عکس راه اهن یکی‬ ‫از چالش های بزرگ عکاســی امروز را کاهش‬ ‫تحقیق پیرامون موضوعات مد نظر خودمان‬ ‫عنوان کرد و گفت‪ :‬موضوعاتی که ملکه ذهن‬ ‫ما می شود‪ ،‬باید بیشتر به ان توجه شود و با مطالعه بیشتری روی ان کار کنیم‪.‬‬ ‫دلیل دیگر بر می گردد به محدودیت های زیادی که توسط مجموعه های مختلف‬ ‫بر سر راه عکاسان وجود دارد‪ .‬به نظرم عکاسان وقتی یک پروژه را در ذهن خود‬ ‫استارت می زنند‪ ،‬وقت و تمرکز الزم را برای تحقیق و جمع اوری اطالعات نسبت‬ ‫به موضوع نمی گذارند‪ .‬در بسیاری از مجموعه عکس هایی که روزانه می بینیم‬ ‫جنبۀ روایت گونه در ان ها خیلی به چشم نمی اید و مشخص است که عکاس به‬ ‫عمق ماجرا ورود نکرده است‪ .‬دبیر عکس روزنامۀ جام جم‪ ،‬نفس برگزاری جشنوارۀ‬ ‫راه اهن را قابل تقدیر دانست و متذکر شد‪ :‬این که بخواهیم یک جشنواره را در‬ ‫چند دوره برگزار کنیم و بعد از ان دیگر خبری نباشد به نظرم کاری بیهوده است‬ ‫بلکه اگر با زبان هنر می خواهیم کاری را به جلو ببریم باید با حضور افراد کار بلد و‬ ‫متخصص‪ ،‬برنامه ریزی داشته باشیم‪ .‬ما عکاسان خوش ذوق و با استعدادی داریم‬ ‫که باید حفظ شوند‪ .‬باید در راه اهن این نیاز احساس شود که با عکس می توانند‬ ‫به اهداف خود جامۀ عمل بپوشانند و نمایشگاه های متعددی را در طول سال برگزار‬ ‫کنند‪ .‬رضایی نماش اثار در یک یا چند نمایشگاه و انتشار کتاب جشنواره را کافی‬ ‫ندانست و اظهار داشت‪ :‬همیشه بعد از اختتامیه جشنواره با مشکلی بزرگ روبرو‬ ‫بودیم و ان نمایش مناسب اثار است‪ .‬به نظرم جشنوارۀ راه اهن که به روزهای‬ ‫پایانی خود نزدیک می شود باید تمهیدات هر چه بهتری را برای برگزاری نمایشگاه‬ ‫در نظر بگیرد تا مردم بیشتری این اثار را تماشا کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به نظرم در‬ ‫روزگار فعلی که مردم حوصله مطالعه کردن را ندارند‪ ،‬اثار تجسمی بهترین راه‬ ‫برای ارتباط با مردم است و باید سعی کرد تا از شبکه های اجتماعی و رسانه های‬ ‫نوینی که ما را احاطه کرده اند‪ ،‬استفاه بهینه کرد‪ .‬این عکاس مستند‪ ،‬تعریف شدن‬ ‫موضوعاتی که با رویکردها و شکل اجرایی مسئوالن جشنواره قرابت داشته باشد را‬ ‫به ان ها پیشنهاد داد و اظهار داشت‪ :‬به نظرم می توان با گسترده کردن موضوعات‬ ‫طوری حرکت کرد که هنرمند خیلی محدود به اطراف خود نگاه نکند‪ .‬خیلی از‬ ‫موضوعات مفهومی هستند و حتماً هم اشاره ای مستقیم به راه اهن ندارند اما اگر‬ ‫کمی منطقی تر نگاه کنیم‪ ،‬در نوع خود اثر گذاری خودش را به مخاطب دارد‪.‬‬ ‫روی ریل هنر‪ ،‬زودتر به مقصد می رسیم‬ ‫سوتقطارازاثارهنریشنیدهشود‬ ‫پس از این که پدیده حمل و نقل ریلی و استفاده‬ ‫از قطار پا به عرصه وجود گذاشت؛ هنرمندان به‬ ‫سفر با این وســیله تمایل بیشتری نشان دادند‬ ‫و همین امر سبب شــد تا قطار نسبت به سایر‬ ‫شــیوه های حمل و نقلی مانند هواپیما‪ ،‬کشتی‬ ‫و غیره تردد بیشــتری داشته باشد‪ .‬با نگاهی به‬ ‫ادبیــات هنر و ســینما در می یابیم که در قطار؛‬ ‫وجوه هنری بیش از ســایر شقوق حمل و نقلی‬ ‫وجــود دارد که دلیل اصلی ان نوع حرکت‪ ،‬صدا‬ ‫و ظاهر این وســیله نقلیه است‪ .‬هنرمندان روح‬ ‫زندگی را از اطراف خود می گیرند و متریال قطار‬ ‫با وجود اینکه از احســاس خالی و فلز است اما‬ ‫روح ان شاعرانه و هنری است‪ .‬اصحاب فرهنگ‬ ‫و هنر همیشــه در همراهی و تحقق جریان ها و‬ ‫اهداف اجتماعی تاثیر بســزایی داشتند و از این‬ ‫حیث هنرمندان می توانند با پیوند میان صنعت و‬ ‫هنر یاری گر ما در ایفای مسئولیت های اجتماعی‬ ‫مان باشــند‪ .‬باید گفت بر خالف سفر هوایی که‬ ‫مســیر ان از پهنه اسمان و یا اتومبیل در جاده‬ ‫و کشــتی روی دریا است؛ قطار از ‪ 4‬فصل عبور‬ ‫می کند و طبیعــت منحصر به فــردی را برای‬ ‫مسافران به تصویر می کشد‪ .‬به واقع تماشای دنیا‬ ‫از این دریچه همــواره برای هنرمندان جذابیت‬ ‫خاص خود را داشــته و دارد‪ .‬در همین راستا با‬ ‫توجه به توسعه روز افزون قطار و حوزه ریلی جا‬ ‫دارد تا هنرمندان از امکانات روز امد و پیشرفته‬ ‫این حوزه مطلع و دیگران را نیز ازمزیت های ان‬ ‫اگاه کنند‪.‬‬ ‫نظرتــان راجع به برگزاری جشــنواره ی‬ ‫فرهنگی هنری راه اهن و خلق اثار هنری و‬ ‫ادبی با موضوعات راه اهنی چیست؟‬ ‫حمل ونقل بخش مهمی از زندگــی مردم و به خصوص‬ ‫زندگی مدرن است‪ .‬از صبح که ادم ها چشم باز می کنند و‬ ‫پا به خیابان می گذارند تا لحظه ای که به خانه برمی گردند‪،‬‬ ‫با مسئله ی حمل ونقل ســر و کار دارند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫داشــتن یک نگاه جدید و انگاره ی نو در شکل دهی مدل‬ ‫حمل ونقل بسیار مهم است‪ .‬اصلی ترین موضوعی که ما در‬ ‫این زمینه به دنبال تحققش هستیم‪ ،‬ورود قطار به زندگی‬ ‫مردم اســت و قطعاً هنرمندان یکی از گروه های مرجع و‬ ‫پیشتاز در تغییر انگاره ی ذهنی مردم هستند و من واقعاً‬ ‫از مشارکت شان در این زمینه و برپایی چنین جشنواره ای‬ ‫سپاسگزارم‪.‬‬ ‫به مسئله ی مهمی اشاره کردید‪ :‬بهره گیری‬ ‫از تخصص هنرمندان بــرای همراه کردن‬ ‫مردم با صنعت ریلی و تحقق اهدافش‪ .‬در‬ ‫این زمینه و با رویکرد مثبتی که شما از زمان‬ ‫حضورتان در وزارت راه و شهرسازی نسبت‬ ‫به جابه جایی ریلی اتخاذ کرده اید‪ ،‬رسانه ی‬ ‫هنر و ابزارهای مطبوعاتی چه سهم و نقشی‬ ‫می توانندداشتهباشند؟‬ ‫در عالم هنر چیزی داریم به نام موقعیت و لوکیشن‪ .‬این که‬ ‫لوکیشن و موقعیت قطار به ادبیات و هنر ما راه پیدا کند‪،‬‬ ‫می تواند این تاثیر ناخوداگاه را داشته باشد که مردم دریابند‬ ‫بخش قابل توجهی از زندگی شان می تواند در قطار سپری‬ ‫شود‪ .‬االن دقیقاً عکس این قضیه اتفاق افتاده و ما قطار را‬ ‫رها کرده و به ماشین های دودزا چسبیده ایم که محیط‬ ‫زیست مان را الوده و شهرمان را غیرقابل سکونت کرده اند‬ ‫رئیس دومین جشنواره فیلم و عکس راه اهن خبر داد‪:‬‬ ‫صدور بیش از ‪ 2000‬مجوز عکاسی و فیلمسازی به هنرمندان‬ ‫رئیس دومین جشــنواره فیلم و عکس راه اهن خبر از ارسال ‪7488‬‬ ‫اثر در بخش های فیلم و عکس به دبیرخانه این جشــنواره داد‪ .‬صادق‬ ‫سکری رئیس دومین جشنواره فیلم و عکس راه اهن‪ ،‬با پایان اخرین‬ ‫مهلت ارسال اثار جشنواره‪ ،‬امار نهایی رسیده به جشنواره راچشمگیر‬ ‫خوانــد و گفت‪ :‬در این دوره ‪ 7488‬اثر در دو بخش عکس و فیلم به‬ ‫دبیرخانه جشــنواره ارسال شــد که از این تعداد ‪ 7142‬اثر در بخش‬ ‫عکس و ‪ 346‬اثر در بخش فیلم های‪ 90‬ثانیه ای‪ ،‬مســتند‪ ،‬پویانمایی‬ ‫و داســتانی و ‪ 16‬اثر نیز در بخش تقدیری فیلم های بلند سینمایی با‬ ‫موضوع راه اهن به دبیرخانه جشــنواره ارسال شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در‬ ‫بخش عکس که شــامل بخش های تک عکس موبایلی و حرفه ای بود‬ ‫بــه ترتیب ‪ 6767‬اثر و در بخــش مجموعه عکس موبایلی و حرفه ای‬ ‫‪ 375‬اثر به دبیرخانه جشــنواره ارسال شد‪ .‬وی ضمن اعالم استقبال‬ ‫بی شــمار عکاســان و فیلمســازان از این جشــنواره به صدوربیش‬ ‫از‪2۰۰۰‬مجوز عکاسی و فیلمســازی در طول ایستگاه ها و فضای راه‬ ‫اهن اشــاره کــرد و گفت‪ :‬در این دوره از جشــنواره عالوه بر حضور‬ ‫انفرادی هنرمندان برای انجام پروژه های خود‪ ،‬روابط عمومی راه اهن‬ ‫اقدام به برگزاری تورهای عکاســی و فیلمســازی در مناطقی چون‬ ‫شمال‪ ،‬جنوباهواز ‪ ،‬هرمزگان‪ ،‬تهران‪ ،‬اذربایجان تبریز ‪ ،‬شمالغرب زاگرس‬ ‫اندیمشک‪ ،‬شمال شرق‪ 2‬گرگان‪ ،‬کرمان‪ ،‬یزد‪ ،‬خراسان‪ ،‬شرق طبس‪،‬‬ ‫شــمال شرق‪ 1‬سمنان‪ ،‬اصفهان‪ ،‬فارس شیراز و‪ ...‬کرد و تالش داشت‬ ‫تا مشــارکت وســیعی از جامعه هنرمندان را در این جشنواره شاهد‬ ‫باشــد‪ .‬مدیرکل روابط عمومی راه اهــن در خصوص اهداف برگزاری‬ ‫روانبخشصادقیداوربخشفیلمجشنوارهراهاهنمطرحکرد‪:‬‬ ‫رسانه های شهری؛ بستر خوبی برای نمایش‬ ‫فیلم های ‪ 90‬ثانیه ی راه اهن‬ ‫روانبخش صادقی کارگردان انیمیشن و داور‬ ‫دومینجشنوارۀفیلموعکسراهاهن‪،‬فرهنگ‬ ‫سازی استفادۀ درست از قطار را با نمایش فیلم‬ ‫بسیار تاثیرگذارتر از تصویب قوانین در جامعه‬ ‫خواند و گفت‪ :‬یک اتفاق خوبی که همیشه در‬ ‫جشنواره های موضوعی وجود دارد‪ ،‬این است‬ ‫کهمی توانیمباهزینهوانرژیپایینتریجامعههدفخودمانرا‬ ‫بهسمتمقصودیکهداریم‪،‬هدایتکنیم‪.‬ویادامهداد‪:‬مطمئناً‬ ‫راهاهنبابرگزاریجشنوارۀفیلموعکسبسیاربهترازابالغیهو‬ ‫تذکرمی تواندمسائلقانونیوافزایشامینتجانمسافرانرابه‬ ‫ان هاگوشزدکندواثربخشظاهرشود‪.‬مدیرعاملاسیفابهذکر‬ ‫خاطره ای از تاثیرگذاری فیلم در میان مردم اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫چند سال پیش بعد از ساخت انیمیشنی به اسم «لذت دانایی»‬ ‫که در مورد اسانسور بود‪ ،‬شخصی برای ما کامنت گذاشت و از‬ ‫تاثیرپذیریفرزندنشنسبتبهپیام هایموجوددراینفیلمخبر‬ ‫داد‪ .‬ان جا بود که پی بردم‪ ،‬نقش اموزشی و تبلیغی یک فیلم‬ ‫چقدرمی توانددرجامعهباالباشد‪.‬صادقی‪،‬سفارشساختتولید‬ ‫فیلم و فیلمنامه را به مسئوالن جشنواره راه اهن پیشنهاد داد و‬ ‫خاطر نشان کرد‪ :‬جشنواره باید در دوره های اتی سعی کند تا با‬ ‫حضور گروهی از کارشناسان صاحب نظر‪ ،‬فراخوان تولید ایده و‬ ‫فیلمنامه را دهد و وارد مقوله سفارش کار شود و فیلمنامه های‬ ‫خوب را بخرند‪ .‬فعال بودن دبیرخانه در طول ســال و ارتباط‬ ‫مستمربافیلمسازانهمراهدیگرارتباطیاستکهبایدمسئوالن‬ ‫جشنوارهبهانتوجهنشاندهند‪.‬‬ ‫این کارگردان انیمیشــن ادامــه داد‪ :‬در کنار‬ ‫موضوع هاییکهمدنظردبیرخانهجشنوارهاست‪،‬‬ ‫باید سعی شود تا به موضوعاتی که ارتباط غیر‬ ‫مستقیم با راه اهن دارند‪ ،‬نیز توجه جدی شود‪.‬‬ ‫وی به وجه حرکت در سینما و شباهت ان با‬ ‫حرکت در قطار اشــاره کرد و گفت‪ :‬ورود راه اهن به سینما در‬ ‫ابتدابانمایشترامواشروعشدودرطولتاریخسینمامی بینیم‬ ‫که خیلی از سکانس های سفر در قطار اتفاق می افتد‪ .‬حرکت و‬ ‫سکونی که در قطار وجود دارد و عبور از فضاهای مختلف و در‬ ‫برگیریفرهنگ هایمختلفهمهباعثشدهتااینوسیلهرانزد‬ ‫سینماگرانمحبوب ترکند‪.‬‬ ‫صادقــی نمایش فیلم های راه یافته و برگزیدۀ جشــنواره را‬ ‫مهمترینکاریدانستکهبایدبعدازاختتامیهجشنوارهدنبال‬ ‫شود و بیان داشت‪ :‬نمایش وسیع و گستردۀ اثار‪ ،‬مهمترین‬ ‫بخش جشنواره اســت که باید جدی گرفته شود‪ .‬به نظرم‬ ‫فیلم های نود ثانیه ای یکی از محسناتش‪ ،‬راحتی نمایش ان‬ ‫است‪ ،‬بدین گونه که شما می توانید ان را در مکان های عمومی‬ ‫برای مخاطبان خود به نمایــش در اورید‪ .‬داور بخش فیلم‬ ‫جشنواره راه اهن‪ ،‬در پایان خاطر نشان کرد‪ :‬بستر های الزم‬ ‫برای پخش فیلم های‪ 90‬ثانیه ای در رسانه های شهری از قبیل‬ ‫مترو‪ ،‬اتوبوس و یا در سالن های انتظار اماکن و سازمان ها فراهم‬ ‫است اما باید از ان بهره برداری درست کرد‪.‬‬ ‫این جشنواره هنری در راه اهن این طور بیان داشت‪ :‬دومین دوره این‬ ‫جشنواره که با یادی از هنرمند فقید مرتضی احمدی از پرسنل خدوم‬ ‫راه اهن و به مناســبت ‪ 90‬ســالگی احداث راه اهن سراسری ایران‪،‬‬ ‫اسفندماه ماه امسال برگزار می شود در نظر دارد تا به ثبت اثارهنری‬ ‫تاثیرگذار که نقش راه اهن را در توســعه کشــور ازگذشته تاکنون‬ ‫نشان می دهد‪ ،‬بپردازد‪ .‬جلب توجه هنرمندان عرصه سینما و عکاسی‬ ‫و فرهنگ سازی جایگاه راه اهن ازطریق نگاه ریزبینانه هنرمندان هم‬ ‫از دیگر اهدافی اســت که در برگزاری این جشنواره دنبال می شود‪ .‬وی‬ ‫همچنیــن از حمایت های معنوی وزارت خانه هــای مربوط‪ ،‬هنرمندان‪،‬‬ ‫انجمن ها و سازمان های هنری ‪ ،‬شبکه های تلویزیونی و رادیویی و دیگر‬ ‫رســانه های هنری و صنعت ریلی که به دبیرخانه این جشــنواره یاری‬ ‫رساندند‪ ،‬تقدیر و تشکر کرد‪ .‬گفتنی است؛ دومین دورۀ این جشنواره با‬ ‫موضوعاتی چون‪ ،‬راه اهن و تاریخ‪ ،‬راه اهن‪ ،‬سفر و گردشگری‪ ،‬راه اهن‪،‬‬ ‫ایمنی و اســایش‪ ،‬راه اهن و محیط زیست‪ ،‬راه اهن و توسعه پایدار‪ ،‬راه‬ ‫اهن و خانواده‪ ،‬راه اهن‪ ،‬بازرگانی و تجارت‪ ،‬راه اهن و دفاع مقدس اسفند‬ ‫ماه ‪ 96‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫محمدمهدیحیدریانرئیسسازمانسینماییمطرحکرد‬ ‫هنرمندان در فرهنگ سازی امنیت قطار مسئول هستند‬ ‫محمد مهــدی حیدریان معتقد اســت؛‬ ‫اســاس فعالیت فرهنگــی‪ ،‬تقویت کننده‬ ‫امنیت جامعه است و هنرمندان می توانند‬ ‫با نمایش واقعیت های جامعه به گسترش‬ ‫امنیت در جامعــه کمک کنند‪ .‬حیدریان‬ ‫معــاون وزیر ارشــاد و رئیس ســازمان‬ ‫سینمایی با اشــاره به اینکه رسانۀ سینما‬ ‫و تصویر ســازی با فیلــم و عکس در دنیا‬ ‫به عنوان روایت گر مسلط و موثر شناخته‬ ‫شده اســت‪ ،‬مطرح کرد‪ :‬توجه سازمان ها‬ ‫و ارگان هــای دولتی و بویــژه راه اهن به‬ ‫هنرهای تصویری‪ ،‬اســباب خوشــحالی‬ ‫اســت و باید برای سیاست های خودشان‬ ‫از همفکری مردمی استفاده کنند تا زودتر‬ ‫به نتیجه برسند‪ .‬استفادۀ درست از سینما‬ ‫می تواند در کمترین و ســاده ترین زمان‬ ‫ممکن‪ ،‬پیام خود را به مخاطب برساند و‬ ‫بــر وی تاثیر بگذارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به نوبۀ‬ ‫خود به مدیران راه اهن برای برنامه ریزی‬ ‫و حضور در صحنۀ فرهنگی تبریک گفته‬ ‫و امیدوار هســتم‪ ،‬هنرمندان فیلمساز در‬ ‫این جشنواره مشارکت حداکثری داشته‬ ‫باشند‪ .‬معاون وزیر ارشاد با اشاره به اینکه‬ ‫اســاس فعالیت فرهنگی‪ ،‬تقویت کننده‬ ‫امنیت جامعه اســت‪ ،‬خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫این اصل اساســی در همۀ دنیا پذیرفته‬ ‫شده است‪ .‬به نوعی فیلمسازان و عکاسان‬ ‫می توانند با نمایش واقعیت های جامعه به‬ ‫گســترش امنیت در جامعه کمک کنند‪.‬‬ ‫به عنــوان مثال نمایــش صحنه هایی از‬ ‫امنیت قطار‪ ،‬به فرهنگ اســتفاده از این‬ ‫وسیله امن در جامعه کمک می کند‪ .‬وی‬ ‫در پایان خاطر نشــان کرد‪ :‬هر سازمانی‬ ‫بــا برنامه ریز می توانــد در جهت اهداف‬ ‫خود گام بردارد و در این مسیر مسئوالن‬ ‫جشــنواره هنری راه اهن نیز بــا برنامه‬ ‫ریزی های بلند مدت در کارهای فرهنگی‬ ‫و هنری خود؛ می توانند بخشــی از اهداف‬ ‫خود را محقق کند‪.‬‬ ‫مهدی اشنا دبیر بخش عکس جشنواره فیلم و عکس راه اهن‪:‬‬ ‫نگاهمتفاوتعکاسان‪،‬مدیرانراهاهنرادرپیشبرداهدافشانیاریمیکند‬ ‫مهدی اشنا معتقد است؛ برگزاری این جشنواره و نمایش پیشرفت‬ ‫ها و مشــکالت حوزه حمل و نقل ریلی می تواند مدیران ارشد راه‬ ‫اهن را در پیشــبرد اهدافشان کمک کند‪ .‬مهدی اشنا دبیر بخش‬ ‫عکس این جشــنواره ضمن اینکه مسئوالن راه اهن نگاه خاصی‬ ‫به مقولــه هنرو بویژه عکس دارند و حمایت هــای ویژه ای را از‬ ‫این جشنواره دارند اعالم داشــت‪ :‬وقتی که دبیری این جشنواره‬ ‫به من پیشــنهاد شد و در نشست هایی که با اقای سکری‪ ،‬رئیس‬ ‫جشــنواره و مدیر روابط عمومی راه اهن داشــتیم‪ ،‬نگاه مثبت و‬ ‫همراهی وی را نســبت به مقوله عکس دیــدم که این نکته برای‬ ‫من بســیار حائز اهمیت بود که در چنیــن مجموعه ای کار می‬ ‫کنم‪ .‬وی به استفاده از ظرفیت های تمام صنوف وانجمن ها برای‬ ‫برگزاری هر چه باشــکوه تر شدن جشنواره اشاره کرد و گفت‪ :‬تا‬ ‫االن حدود‪ 1000‬مجوز عکاسی و فیلم برداری برای انجمن هایی‬ ‫از قبیل سینمای جوان‪ ،‬خانه عکاســان‪ ،‬انجمن عکاسان‪ ،‬انجمن‬ ‫نگاه و ‪ ...‬و به صورت انفرادی توســط دبیرخانه جشــنواره صادر‬ ‫شده اســت که امیدواریم در پیشبرد اهداف جشنواره موثر واقع‬ ‫شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در مراکز اســتان ها ســعی کردیم تا با مشارکت با‬ ‫انجمن ها و اســتفاده از ظرفیت های اســتانی ادارات کل مناطق‬ ‫راه اهن بتوانیم به فراگیرتر کــردن این حرکت فرهنگی وهنری‬ ‫کمک کنیم‪.‬‬ ‫اشــنا‪ ،‬ایجاد مزاحمت توسط ارگان ها وسازمان های دولتی برای‬ ‫عکاسان را یکی از موانع عکاســی جامعه برشمارد و خاطر نشان‬ ‫کرد‪ :‬ســعی کردیم تا با انجام ایــن کار در راه اهن و صدور مجوز‬ ‫به عکاســانی که به دنبال موقعیت عکاسی هستند‪ ،‬فضای کار ان‬ ‫ها را تسهیل کنیم‪.‬‬ ‫این عکاس تئاتر کشــورمان‪ ،‬به برگزاری نمایشــگاه عکس های‬ ‫ارشیوی راه اهن در حاشــیه برگزاری این جشنواره اشاره کرد و‬ ‫بیان داشت‪ :‬امسال در اســتانه نودمین سالگرد تاسیس راه اهن‬ ‫هستیم و از این نظر فرصت خوبی است تا مخاطبان و هنرمندانی‬ ‫که به نمایشگاه ما می ایند با عکس های ارشیوی راه اهن در گذر‬ ‫زمان اشنا شــوند به همین خاطر برگزاری نمایشگاه عکس های‬ ‫ارشیوی راه اهن در حاشیه این جشنواره یکی از اهدافی است که‬ ‫ان را دنبال می کنیم‪.‬‬ ‫دبیر هنری بخش عکس جشنواره فیلم و عکس راه اهن برگزاری‬ ‫این جشــنواره را در نمایش پیشرفت ها و مشکالت حوزه حمل‬ ‫و نقل ریلی تاثیرگذار خواند و عنوان کرد‪ :‬ارســال عکس توســط‬ ‫عکاســان مختلف کشــور که با نوع نگاه های متفاوت صورت می‬ ‫گیرد می تواند مدیران ارشــد راه اهن را در پیشــبرد اهدافشان‬ ‫کمک کنــد و در عین حال نگاه تازه ای را از جذابیت های حوزه‬ ‫ریلی پیش روی مخاطبان قرار دهد‪.‬‬ ‫وی اظهار داشــت‪ :‬برای این منظــور در نظر داریم تا اردوهایی را‬ ‫با حضور عکاســان انجمن های مختلف و عکاســان مطبوعات و‬ ‫همچنین برگزاری تورهایی اموزشــی و تفریحی را برای بچه های‬ ‫کار وســرطانی داشته باشیم تا در کنار لذت بردن از مناظر ریلی‬ ‫به سواد عکاســی و فیلمسازی ان ها کمک کرده باشیم‪ .‬اشنا در‬ ‫پاســخ به این ســوال که نمایشــگاه این عکس ها در کجا برگزار‬ ‫می شــود‪ ،‬بیان داشت‪ :‬ما در نظر داریم تا برگزاری این نمایشگاه‬ ‫فقط محدود به یک مکان نباشــد بلکه با هماهنگی های صورت‬ ‫گرفته در اســتان های دیگر کشور شــاهد نمایش این اثار در ان‬ ‫جا نیز باشــیم تا ماهیت عظیم راه اهن بیش از پیش برای مردم‬ ‫به نمایش در اید‪.‬‬ ‫سیف اهلل صمدیان در پیشنهاد به مسئوالن جشنواره راه اهن‪:‬‬ ‫اثار هنری را در نگاه مسافران قطار جستجو کنید‬ ‫این داور جشــنواره فیلم و عکس راه اهن معتقد اســت‪ ،‬با گســترش‬ ‫دوربین های اســمارت فون دیگر عکاسی فراگیر شــده است و در کنار‬ ‫عکاسان حرفه ای باید به مردم عادی که مسافران قطار هستند نیز توجه‬ ‫کنیم‪ .‬صمدیان رئیس هیات مدیره انجمن عکاسان ایران و داور جشنواره‬ ‫فیلم و عکــس راه اهن‪ ،‬یکی از جذابیت هایی که مــی توان در زندگی‬ ‫شهری امروز از ان نام برد را همین سفر با قطار دانست و گفت‪ :‬با وجود‬ ‫این که راه اهن ایران قدمتی ‪ 90‬ساله در کشور دارد اما تاسف می خورم‬ ‫کــه چرا بعد از این همه مدت و چرا بعد از ‪ 40‬ســال از انقالب ایران به‬ ‫فکر برگزاری جشنواره ای هنری افتاد‪ .‬به نظرم برگزاری این جشنواره که‬ ‫باعث شــده تا نقاط مبهم و تاریک تصویر راه اهن هر چه بهتر به مردم‬ ‫نشان داده شود را باید به فال نیک گرفت و باید ریشه یابی کرد که چرا‬ ‫با تجهیز تکنولوژی هایی که در قطار ایجاد شده است‪ ،‬مردم با ان همراه‬ ‫نیستند و نسبت به جذابیت های سفر با قطار غافل هستند‪ .‬وی توجه به‬ ‫عکس در زندگی امروز را ناشی از انقالب دیجیتالی دانست که روز به روز‬ ‫هم گســترش پیدا می کند و اظهار داشت‪ :‬گسترش تکنولوژی ها باعث‬ ‫شده تا اهمیت عکس فزونی یابد و به گونه ای شود که تصویر‪ ،‬حرف اول‬ ‫و اخر را بزند‪ .‬این داور جشنواره های مختلف عکاسی‪ ،‬مجوزه ها و تورهای‬ ‫عکاســی که در این دوره از جشــنواره راه اهن شــاهد بودیم را در ارائه‬ ‫عکس های با کیفیت بی تاثیر ندانست و خاطر نشان کرد‪ :‬این مجوز ها و‬ ‫هماهنگی هایی که در کل کشور اتفاق افتاد‪ ،‬باعث شد تا کمپینی تشکیل‬ ‫شود که عکاسان جوان از صمیم قلب به عکاسی از دستاوردهای راه اهن‬ ‫مشغول باشند و امیدوارم که همینطور در دوره های بعدی با دقت هر چه‬ ‫تمامتر به مسیر خود ادامه دهند‪ .‬صمدیان ادامه داد‪ :‬البته پیشرفته شدن‬ ‫دوربین های اسمارت فون ها باعث شده تا عکاسی از انحصار عکاسانی با‬ ‫دوربین های حرفه ای خارج شود و عکاسی به یک مدل فراگیر و مردمی‬ ‫تر در اید‪ .‬اگر این جشنواره استمرار داشته باشد‪ ،‬تعداد عکس های ارسالی‬ ‫در دورۀ بعد‪ ،‬بسیار چشمگیرتر از این دوره خواهد بود و می توان امیدوار‬ ‫بود که عکس هایی خواهد امد که مجبور شوید‪ ،‬دوبار در سال جشنواره‬ ‫بگذاریــد‪ .‬وی در خصوص نحوۀ نمایش اثار که به واقع مهمترین بخش‬ ‫یک جشــنواره را تشکیل می دهد‪ ،‬این طور گفت‪ :‬ما ملت ایران همیشه‬ ‫ســعی می کنیم که صفر و صد عمل کنیم‪ .‬اول احساســی می شویم و‬ ‫جشنواره برگزار می کنیم و در ان نقطه ای که باید نمایشگاه درستی را از‬ ‫اثار رسیده برگزار کنیم یا به صورت کتاب ان را منتشر کنیم از ان غافل‬ ‫هستیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در خیلی از جشنواره ها که داور بودم‪ ،‬کتابی چاپ‬ ‫نشد و االن اگر بخواهید به ان اثار رجوع کنید هیچ منبعی در دسترس‬ ‫نیست‪ .‬امیدوارم که در این جشنواره ترتیبی اتخاذ شود که حداقل چاپ‬ ‫کتاب را شاهد باشیم‪.‬‬ ‫داور جشــنواره فیلم و عکس راه اهن‪ ،‬ارتباط این جشنواره با دنیای‬ ‫خارج را در دوره های اتی الزم بر شــمارد و خاطر نشــان کرد‪ :‬همان‬ ‫طور که راه اهن مقاصد را به همدیگر متصل می کند‪ ،‬باید کاری کرد‬ ‫که جشــنواره هنری راه اهن هم با هنرمنــدان خارج از ایران ارتباط‬ ‫بگیرد و از داوران بین المللی اســتفاده کند که این هم به نفع کشور‬ ‫و هم به نفع جشــنواره است‪ .‬برای رســیدن به این مهم بیش از هر‬ ‫چیزی باید به فکر یک دبیرخانه دائمی و کارشناسان مجرب باشیم‪.‬‬ ‫صمدیان در پایان از اعالم حمایت انجمن عکاســان ایران از برگزاری‬ ‫جشنواره ها خبر داد و گفت‪ :‬مطمئناً برگزاری یک چنین جشنواره ای‬ ‫باید از کانال های حرفه ای خودش دنبال شــود‪ .‬همکاری دو سویه با‬ ‫انجمن های تخصصی در این خصوص می تواند کمک کند تا مشارکت‬ ‫جامعه عکاسان در حد مطلوبی باشد‪.‬‬ ‫شهراممکریداوردومینجشنوارهفیلموعکسراهاهن‬ ‫توسعه ناوگان ریلی باید مسئله فیلمساز باشد‬ ‫داور دومین جشنواره فیلم وعکس راه اهن‪ ،‬معتقد است؛ نقش فیلمساز‬ ‫در ترویــج فرهنگ اســتفاده از قطار و حســاس کردن مســئوالن به‬ ‫این حوزه اهمیت زیادی دارد‪ .‬شــهرام مکری فیلمســاز و داور دومین‬ ‫جشــنوارۀ فیلم و عکس راه اهن‪ ،‬گســترۀ هنر را بســیار وسیع خواند‬ ‫و ورود هر ســازمانی به بحث برنامه های فرهنگــی و هنری را موجب‬ ‫تقویت ان خواند و گفت‪ :‬این که ســازمان ها به فکر برگزاری برنامه ها‬ ‫و جشــنواره های فرهنگی و هنری هستند‪ ،‬می تواند به تحرک جامعه‬ ‫هنری کمک کند‪ .‬راه اهن در طول تاریخ پیوند خوبی با ســینما داشته‬ ‫اســت و به عنوان یکی از مظاهر دنیای مدرن‪ ،‬داســتان های خاصی را‬ ‫پیرامون خود داشته است که همواره مورد توجه سینماگران بوده است‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم «ماهی و گربه» فیلمسازی در فضای راه اهن را سرشار‬ ‫از ایده های نو خواند و گفت‪ :‬تعامل جامعۀ مدرن و سنتی‪ ،‬سفر‪ ،‬حرکت‪،‬‬ ‫فراغ و دوری یا وصال و رسیدن همۀ این ها عناصر مهمی هستند که در‬ ‫سینما می توان به ان پرداخت و نقش راه اهن کام ً‬ ‫ال در ان ها محسوس‬ ‫اســت‪ .‬وی ادامه داد‪:‬رجوع به تاریخ سینما ما را با فیلم های کمی روبرو‬ ‫مــی کند اما همین فیلم های کم تاثیرگذاری به مراتب بیشــتری را بر‬ ‫مردم گذاشــتند‪ .‬مکری‪ ،‬فرهنگ سازی اســتفادۀ صحیح از قطار را به‬ ‫فیلمســازان جوان هشدار دارد و خاطر نشــان کرد‪ :‬از گذشته تا حال‬ ‫راه اهن‪ ،‬شاهراه ارتباطی شــهرها به هم بوده است ولی خیلی در این‬ ‫سال های اخیر کاری برای توســعه ان انجام ندادیم‪ .‬همیشه برای من‬ ‫این ســوال وجود داشته که چرا با وجود تحریم شرکت های هواپیمایی‬ ‫در سال های اخیر کاری برای توســعه ناوگان ریلی خودمان نکردیم و‬ ‫با اینکه می توانستیم ســفرهای مطمئن تری را با قطار داشته باشیم‪،‬‬ ‫خیلی نســبت به ان فرهنگ سازی نشده است‪ .‬به نظرم نقش فیلمساز‬ ‫در این جشــنواره می تواند بر ترویج فرهنگ استفاده از قطار و حساس‬ ‫کردن مســئوالن به این حوزه اهمیت زیادی پیدا کند‪ .‬کارگردان فیلم‬ ‫«هجوم» ســکون و تحرک را از جذابیت های لوکیشــن قطار دانست و‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬قطار هم می تواند تعریف لوکیشن ثابت را داشته باشد‬ ‫و هم می تواند به واســطه حرکت ان‪ ،‬موقعیت های متفاوتی را بیرون‬ ‫از فضای قطار برای ما بوجود اورد‪ .‬در نتیجه داســتان را انگار در قطار‬ ‫بیان می کنید اما بیشتر از یک فیلم معمولی می توانید تغییر لوکیشن‬ ‫دهید و به نقاط گوناگون حرکت کنید‪ .‬به نظرم کار کردن در لوکیشن‬ ‫قطار موقعیت منحصر به فردی را برای فیلمساز رقم می زند که باید از‬ ‫ان استفاده بهینه کند‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬ایســتگاه ها هرکدام می توانند داستان منحصر به فرد‬ ‫خودش را داشته باشند و از طرفی دیگر با توجه به مدت زمان طوالنی‬ ‫که افراد با هم در یک مکان قرار دارند‪ ،‬داســتان ها و ایده های متفاوتی‬ ‫را در ان ها می توان شاهد بود‪.‬‬ ‫این کارگردان جوان فیلم های ‪ 90‬ثانیه ای جشــنواره راه اهن را دارای‬ ‫فرم و داستان مخصوص خودش عنوان کرد و بیان داشت‪ :‬این مدیوم از‬ ‫فیلمســازی خیلی تفاوت ساختاری با فیلم کوتاه ندارد بلکه باید فرم و‬ ‫داستان مخصوص خودش را پیدا کند تا به یک فیلم خوب تبدیل شود‪.‬‬ ‫در فیلم ‪ 90‬ثانیه ای فیلمساز با مشکالت اقتصادی کمتری روبرو است‬ ‫و از این حیث به وی جســارت بیشــتری می دهد ازادانه فیلمی را که‬ ‫می خواهد تولید کند‪ .‬از این نظر رفتن به ســمت فیلم های کوتاه کوتاه‬ ‫فرصت مناسبی برای اماتورها است تا راحت تر فیلم بسازند و ایده های‬ ‫مختلفی که دارند را تبدیل به فیلم کنند‪.‬‬ ‫مکری در پایان پیشنهاد داد‪ :‬فکر می کنم مسئوالن این جشنواره باید‬ ‫برای دوره های بعد‪ ،‬خودشان را هر چه بیشتر به جامعه فیلمساز معرفی‬ ‫کنند‪ .‬چون که جشــنواره با مخاطبان خود معنــا پیدا می کند و هر‬ ‫چقدر مخاطب بیشتری داشته باشد‪ ،‬زنده تر هست و هر چقدر خودش‬ ‫را در حوزۀ جذب مخاطب فعال تر نشان دهد‪ ،‬در اینده موفق تر هست‪.‬‬ ‫عکاسان در مورد جشنواره فیلم و عکس راه اهن چه گفتند؟‬ ‫همزمان با دومین دورۀ برگزاری جشــنواره فیلم و‬ ‫عکس راه اهن هنرمندان بسیاری ضمن تقدیر از این‬ ‫حرکت فرهنگی توســط سازمانی که تا پیش از این‬ ‫شاید کم تر در کار فرهنگی و هنری ورود کرده بود‬ ‫به ارائه اظهارنظر در خصوص این موضوع پرداختند‬ ‫که به مرور گوشه ای از نظرات ان ها می پردازیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫افشین شاهرودی (مدرس عکاسی)‬ ‫عکاسی از فضای راه اهن به خاطر محتوای سفر‪ ،‬حرکت و‬ ‫وجود مفاهیم انســانی عمیق در ان همیشه برای عکاسان‬ ‫جذاب بوده اســت‪ .‬ســفر مفهوم زیبایی از زندگی است و‬ ‫بدین خاطر همیشــه عکاسان در حال سفر کردن هستند‪.‬‬ ‫قطار در جای جای زندگی گذشــتۀ من حضور محسوسی‬ ‫داشته است‪.‬‬ ‫امیر علی جوادیان عضو هیئت مدیره «عکاسان‬ ‫دوستدار میراث فرهنگی»‬ ‫پرتره نگاری در قطار بیش از هر چیز جای کار دارد‬ ‫این عکاس مستند می گوید؛ تمرکز بر روی رفتار شناسی‬ ‫ادم ها و عکس العمل های انها در قطار باعث می شــود تا‬ ‫پرتره های خوبی نصیب عکاسان شود‪.‬‬ ‫پیمان هوشمند زاده (عکاس و نویسنده)‪:‬‬ ‫ایستگاه های راه اهن در کل کشور پر از سوژه است و باید‬ ‫هر چه زودتر این بناهای قدیم را به تصویر در اورد‪ .‬روابط‬ ‫عمومی راه اهن باید تاریخ چندین ســاله خود را به شکل‬ ‫مصور چاپ کند‪.‬‬ ‫حسن غفاری (مدرس عکاسی و عکاس مستند)‪:‬‬ ‫برگزاری اردوهای عکاســی و نشان دادن استقبال مدیران‬ ‫راه اهن از این گونه رویدادها در کاهش جو امنیتی برای‬ ‫جامعه عکاسان تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫محمد ستاری‬ ‫(استاد عکاسی دانشکده هنر زیبای دانشگاه‬ ‫تهران)‪:‬‬ ‫مطمئناً نه تنها حضور یک انجمن در راس جشــنواره می‬ ‫تواند بــر ارزش ان بیفزاید بلکه می تواند مشــورت های‬ ‫ســازنده ای را در انتخاب هیات داوران‪ ،‬تنظیم فراخوان‪،‬‬ ‫برگزاری نمایشگاه و ‪ ...‬به مسئوالن جشنواره دهد‪.‬‬ ‫رسول اولیازاده (مدیر سابق خانه عکاسان حوزه‬ ‫هنری)‪:‬‬ ‫بسیاری از موضوعاتی که به صورت محسوس و غیر محسوس‬ ‫با راه اهن در ارتباط است را باید در فراخوان جشنواره لحاظ‬ ‫کنیم تا هم قدرت عمل هنرمند باال برود و هم سازمان های‬ ‫دیگر درگیر جشنواره شوند‪.‬‬ ‫ساتیار امامی (عکاس و مستندساز)‪:‬‬ ‫فیلم طبیعت بی جان سهراب شهید ثالث یکی از نمونه های‬ ‫موفق در حوزۀ راه اهن است که با دیدن ان بسیار تحت تاثیر‬ ‫قرار گرفتم و یکی از چیزهایی که هر وقت با دیدن قطار وراه‬ ‫اهن یاد ان می افتم‪ ،‬همین فیلم است‪.‬‬ ‫سعید صادقی (عکاس دوران دفاع مقدس)‪:‬‬ ‫راه اهن سازمانی مردمی است که می تواند در توسعه فرهنگی‬ ‫جامعــه گام های موثری را بردارد و باید برای طی کردن این‬ ‫مسیر از حضور کارشناسان مجرب بهره برد و قبل از هر چیز‪،‬‬ ‫تفکر؛ که الزمۀ هر کاری است را در خودمان پرورش دهیم و‬ ‫بر اساس نیازهای خود‪ ،‬اثار فرهنگی تولید کنیم‪.‬‬ ‫عباس عرب زاده (عکاس میراث فرهنگی)‪:‬‬ ‫نگاه به تعداد جشــنواره ها که ساالنه برگزار می شود ما را با‬ ‫ازدیاد ان ها روبرو می کند که در میان ان ها تعدادی خوب‬ ‫هستند و تعدادی بد‪ .‬فکر می کنم که کیفیت جشنواره ها به‬ ‫نوع سیاست گذاری‪ ،‬سطح عکس های رسیده‪ ،‬نوع داوری و‬ ‫بسیاری فاکتورهای دیگر مربوط است‪.‬‬ ‫احمد خطیری (عکاس مستند)‪:‬‬ ‫خط و نقطه عامل جذابیت راه اهن در میان هنرمندان است‪.‬‬ ‫بابک برزویه (عکاس سینما و تئاتر)‪:‬‬ ‫حس حرکت‪ ،‬زندگی و جریان را در قطار می توان دید‪.‬‬ ‫بهنام صدیقی(مدرس عکاسی)‪:‬‬ ‫کار اصلی مسئوالن جشنواره تازه بعد از اختتامیه است‪.‬‬ ‫داوود عامری (عکاس مستند)‪:‬‬ ‫استانداردهای الزم در جشنواره راه اهن رعایت شده است‪.‬‬ ‫علی سامعی(نماینده فیاپ در ایران)‪:‬‬ ‫ارشیوی از بهترین عکس ها در راه اهن تولید می شود‬ ‫علیرضا کریمی صارمی(مدرس عکاسی)‪:‬‬ ‫جشــنواره راه اهن با جامع نگری جزو جشــنواره های مهم‬ ‫کشور می شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژه دومین جشنواره ملی فیلم و عکس راهاهن‬ ‫مصاحبه‬ ‫محمود کالری داور بخش عکس دومین جشنواره فیلم و عکس راه اهن‬ ‫تجربۀ فیلم برداری روی پل ورسک هیجان‬ ‫خاصیداشت‬ ‫این مدیر فیلم برداری‪ ،‬تجربۀ حضور در پل ورسک که شاهکار معماری ایران است‬ ‫را در نوع خود دارای هیجان خاصی عنوان کرد و معتقد است که در امتداد مسیر‬ ‫ریلی مکان هایی بکر هست که از نگاه مردم غافل مانده است‪ .‬محمود کالری فیلم‬ ‫بردار و داور بخش عکس دومین جشنواره فیلم و عکس راه اهن‪ ،‬چشم اندازهای‬ ‫مسیر قطار را بسیار جذاب و بکر خواند که در هیچ مسیر دیگری نمی توان ان ها را‬ ‫دید و در این رابطه اظهار داشت‪ :‬در نقاط مختلف دنیا وقتی با قطار سفر می کنید با‬ ‫چشم اندازهایی روبرو می شوید که دوست دارید تک تک ان ها را از دریچۀ دوربین‬ ‫خود ثبت کنید‪ .‬وی به تجربۀ محدود خود از سفر با قطار اشاره کرد و افزود‪ :‬در‬ ‫سال های میانسالی با خودم فکر می کردم چرا تجربه محدودی از سفر با قطار در‬ ‫دوران کودکی دارم‪ .‬با این که در گذشته قطار بهترین و راحت ترین وسیله برای‬ ‫سفر خانواده ها به شهر مشهد بود ولی نمی دانم چرا خانواده ما رغبتی به سفر با ان‬ ‫نداشتند‪ .‬با اینکه شرایط سختی را با اتوبوس باید تحمل می کردیم و امکان جابه‬ ‫جا شدن با ان مهیا نبود‪ ،‬ولی گزینۀ قطار در سفرهای ما جایگاهی نداشت‪ .‬اما با‬ ‫وجود همین تعداد محدود سفر خاطراتی در ذهن من وجود دارد که سعی کردم تا‬ ‫ان جایی که بشود به ان ها در تصاویر خودم جامه عمل بپوشانم‪.‬‬ ‫مدیر فیلم برداری فیلم «بادیگارد» به تجربۀ شیرین فیلمسازی خود در لوکشین‬ ‫قطار با فیلم های «گروهبان» و «اســترداد» اشاره کرد و اظهار داشت‪ :‬برای فیلم‬ ‫برداری این کار باید روی پل ورسک که به واقع شاهکار معماری ایران است‪ ،‬توقف‬ ‫می کردیم که در نوع خود موقعیت و هیجان خاصی داشت‪ .‬چیزی که در حین‬ ‫انجام پروژه من را به خود مشغول کرده بود‪ ،‬این که اگر فرصتی دوباره محقق شود‬ ‫از مکان هایی که شاید از نگاه انسان ها مغفول مانده است‪ ،‬عکاسی کنم چون به واقع‬ ‫حضور در مسیر ریلی ما را با جذابیت هایی روبرو می کند که کمتر دیده شده است‪.‬‬ ‫وی به تجربه متفاوت خود در ساخت فیلمی چند ملیتی در ایتالیا اشاره کرد و‬ ‫بیان داشت‪ :‬عکاسی در قطار به علت محدودیت فضا سخت است‪ .‬در ساخت فیلم‬ ‫«تیکت» که سه اپیزودی بود و سه فیلمساز از کشورهای مختلف به همراه عباس‬ ‫کیارستمی ان را می ساختند در لوکیشن قطار و در مسیر فلورانس فیلمبرداری‬ ‫انجام می شد که با توجه به محدودیت حرکت و کوچکی فضا‪ ،‬کمی کار را سخت‬ ‫تر می کرد اما در نوع خودش جذابیت های خاصی داشت که برای شما در فواصل‬ ‫زمانی مختلف‪ ،‬نور و فضاهای متفاوتی را ایجاد می کرد‪ .‬کالری توجه به میراث‬ ‫تاریخی به جا مانده از دهه های گذشته را به مسئوالن راه اهن هشدار داد و گفت‪:‬‬ ‫معماری متفاوتیکه در ایستگاه های مختلفکشور شاهدهستیم‪ ،‬حاشیه هاییکه‬ ‫زندگی در ان ها جریان دارد و با راه اهن پیوند خورده اســت‪ ،‬روز به روز در حال‬ ‫نابودی است و باید برای ثبت ان ها تالش کرد‪ .‬بدون شک اگر این مهم اتفاق نیفتد‬ ‫در اینده ای نه چندان دور مبنایی برای مراجعه محققان و هنرمندان وجود نخواهد‬ ‫داشت‪ .‬وی برگزاری این چنین جشنواره ای را اتفاقی فرخنده در صنعت ریلی کشور‬ ‫بر شمارد و خاطر نشان کرد‪ :‬باید سعی کرد تا به سمت تولید فیلم هایی برویم که‬ ‫در ان هر چه بهتر توسعه ناوگان این حوزه اطالع رسانی شود‪ .‬بدون شک خیلی‬ ‫از خانواده ها با مقوله قطار اشنا نیستند و باید به انواع مختلف راجع به ان صحبت‬ ‫شود‪ .‬این جشنواره از نظر دیگر موقعیتی را فراهم می کند تا مدیران راه اهن نقاط‬ ‫ضعفشان را از دریچه نگاه عکاسان و فیلمسازان ببینند و در جهت رفع ان تالش‬ ‫کنند‪ .‬فکر می کنم در اینده این جشنواره به یکی از عرصه های زمینه ساز برای‬ ‫تولید فرهنگی تبدیل شود و امیدوارم تا در اینده الفتی خاص میان جامعه و راه‬ ‫اهن بوجود اید‪ .‬این عکاس کشورمان حس خود را به قطار با ترکیبی همزمان از‬ ‫صدایی شبیه به موسیقی و تماشای منظره های مختلف توصیف کرد و بیان داشت‪:‬‬ ‫این حس برای من تجربه ای نزدیک به تجربۀ خود ســینما هست‪ .‬اسکرینی از‬ ‫نماهای متفاوت با صداهایی ثابت که نوستالژی خاصی در ان نهفته است‪ .‬به نظرم‬ ‫اگر تعداد واگن های ما به حدی برسد که جایگزین وسایل دیگر شود‪ ،‬بهترین گزینه‬ ‫برای سفر می تواند قطار باشد و امیدوارم این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫نگاه‬ ‫صفر تا صد دومین جشنواره فیلم و عکس راه اهن‬ ‫در یک نگاه‬ ‫فراخوان جشــنواره در شهریورماه ‪ ۹۶‬به انتشار رسید و مهلت ارسال اثار تا ‪۳۱‬‬ ‫اذرماه اعالم شــد‪ .‬در این دوره تالش بر این بود تا محورهایی از قبیل؛ «راه اهن‬ ‫و تاریخ»‪« ،‬راه اهن‪ ،‬سفر و گردشگری»‪« ،‬راه اهن‪ ،‬ایمنی و اسایش»‪« ،‬راه اهن‬ ‫و محیط زیست»‪« ،‬راه اهن و توســعه پایدار»‪« ،‬راه اهن و خانواده»‪« ،‬راه اهن‪،‬‬ ‫بازرگانی و تجارت» و «راه اهن و دفاع مقدس»؛ در فراخوان جشنواره لحاظ شوند‪.‬‬ ‫دبیرخانه این دوره از جشنواره عکس و فیلم راه اهن‪ ،‬به صدور بیش از ‪ ۲۰۰۰‬مجوز‬ ‫عکاسی و فیلم برداری در فضای راه اهن و ایستگاه های ان اقدام کرد و در کنار ان‬ ‫سعی کردیم تا اردوهای عکاسی و فیلم سازی را با همکاری ادارات مناطق در سراسر‬ ‫کشــور برگزار کنیم که طبق امار‪ ،‬این اردوها در مناطقی چون شمال‪ ،‬جنوب)‬ ‫اهواز( ‪ ،‬هرمزگان‪ ،‬تهران‪ ،‬اذربایجان )تبریز( ‪ ،‬شــمالغر ب زاگرس)اندیمشک(‪،‬‬ ‫شمالشرق‪)2‬گرگان(‪ ،‬کرمان‪ ،‬یزد‪ ،‬خراسان‪ ،‬شرق)طبس(‪ ،‬شمالشرق‪)1‬سمنان( ‪،‬‬ ‫اصفهان‪ ،‬فارس)شیراز( و‪ ...‬با مشارکت حداکثری هنرمندان برگزار شد‪ .‬علیرغم این‬ ‫که مهلت قانونی این جشنواره در فراخوان اولیه سی ام اذرماه اعالم شده بود‪ ،‬اما به‬ ‫علت درخواست های برخی فیلمسازان و عکاسان برای تکمیل اثارشان و همچنین‬ ‫مشارکت حداکثری هنرمندان‪ ،‬این مهلت تا دهم دی ماه تمدید شد‪ .‬بعد از اتمام‬ ‫مهلت ارســال اثار‪ ۷۴۸۸ ،‬اثر در دو بخش عکس و فیلم به دبیرخانه این دوره از‬ ‫جشنواره ارسال شد که از این تعداد ‪ ۷۱۴۲‬اثر در بخش عکس و ‪ ۳۴۶‬اثر در بخش‬ ‫فیلم های ‪ ۹۰‬ثانیه ای‪ ،‬مستند‪ ،‬پویانمایی و داستانی و ‪ ۱۶‬اثر در بخش تقدیری‬ ‫فیلم های بلند سینمایی با موضوع راه اهن شرکت کردند‪ .‬حاال که جشنواره فیلم و‬ ‫عکس راه اهن به ایستگاه اخر خود رسیده‪ ,‬امیدواریم که توانسته باشیم بخشی از‬ ‫اهداف و ایده ال هایی را که در ذهن داشته ایم به مقصود برسانیم و در اینده شاهد‬ ‫مدد هر چه بهتر جامعه هنری در جهت نمایش این سرمایه ملی باشیم‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژه دومین جشنواره ملی فیلم و عکس راهاهن‬ ‫نظر هنرمندان درباره جشنواره فیلم و عکس راه اهن‬ ‫تاریخسینماباورودقطاربرصفحهنمایششکلگرفتهاست‬ ‫محمود اربابی (سرپرست دفتر جشنواره ها و همکاری های بین‬ ‫المللوزارتارشاد)‪:‬تاریخ سینما با ورود قطار بر صفحۀ نمایش شکل‬ ‫گرفته است و در طول این سیر تاریخی ردپای ان را در سینمای جهان‬ ‫می توان دید‪.‬‬ ‫کمندامیرسلیمانی‪:‬‬ ‫راه اهن به عنوان یک ســرمایه ملی و عامل توسعه کشور نیاز دارد تا‬ ‫از حمایت های بیشتر هنرمندان برخوردار شود و من هم به شخصه‬ ‫حاضرم تا هر کاری را برای پیشرفت ان انجام دهم‪.‬‬ ‫ایرجمیالنی(مجریتلویزیونومستندساز)‬ ‫جشنواره فیلم و عکس راه اهن باید در کنار بخش مسابقه؛ سعی کند‬ ‫تا با بهره گیری از چندین نفر کارشناسان ممتاز حوزه فیلم وعکس‪ ،‬اثار‬ ‫ممتاز تولید شده تاکنون را انتخاب کند و در بخش خارج از مسابقه برای‬ ‫مخاطبان عام نمایش دهد‪.‬‬ ‫ازیتاحاجیان(بازیگرسینماوتئاتر)‪:‬‬ ‫نمایشفیلم هایکوتاهدرسینماباعثتحولاقتصادسینمایاینحوزه‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫بهزادخداویسی(بازیگرسینماوتئاتر)‬ ‫نمایش فیلم های کوتاه می تواند ذائقه مخاطب عام را عوض کند‬ ‫جمشیدجهانزاده(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫راه اهــن با قدمت طوالنی خود همواره جزو یکی از لوکیشــن های‬ ‫کالسیکتاریخسینمایکشورمانمحسوبمی شود‬ ‫جمالاجاللی(بازیگرسینماوتلویزیون)‬ ‫ممکن است نگاهی که من به قطار دارم با نگاهی که یک شخص دیگر‬ ‫دارد متفاوت باشد ولی باید گفت که بیشتر هنرمندان متفق القول بر‬ ‫زیبایی بصری ان تاکید دارند‪.‬‬ ‫جوادانصافی(بازیگرتلویزیونوتئاتر)‬ ‫تالشــی که زنده یاد مرتضی احمدی انجــام داد‪ ،‬این بود که با چاپ‬ ‫شعرهای قدیمی‪ ،‬ان ها را حفظ کرد تا بعد از سال ها به عنوان مرجعی‬ ‫برای تمام دانشجویان کشور باشد‪.‬‬ ‫جوادنوروزبیگی(تهیهکنندهسینماوتلویزیون)‬ ‫مشورت به فیلمسازان جوان می تواند به پرورش ایده های انها کمک‬ ‫کند و از نظری هم می تواند در جهت اهداف خود راه اهن‪ ،‬کانالیزه شود‪.‬‬ ‫جهانبخشسلطانی(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫تقدیر راه اهن از مرتضی احمدی‪،‬سرمایه گذاری روی ریشه های هنر‬ ‫است‬ ‫حبیباسماعیلی(تهیهکنندهوبازیگرسینما)‪:‬‬ ‫افتتاح پردیس ســینمایی راه اهن کمک بزرگی به سینمای کشور‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫حسینمحجوب(کارگردان‪،‬نویسندهوبازیگرسینما)‬ ‫قاب داوران‬ ‫فیلمسازان با حمایت سازمان ها ترغیب به ساخت فیلم کوتاه می شوند‪.‬‬ ‫خاطرهحاتمی(بازیگرسینماوتئاتر)‪:‬‬ ‫اصلی ترین الزمه های هنری را در قطار می توان دید و به نوعی ؛ فاصله‪،‬‬ ‫وصال و فراغ را در ان شاهدیم‪.‬‬ ‫رضابنفشهخواه(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫مشارکت حداکثری هنرمندان در جشــنوارۀ راه اهن را باعث ترویج‬ ‫فرهنگ ریلی و حفظ محیط زیســت‪ ،‬کاهش الودگی هوا و کاهش‬ ‫ترافیکمی شود‪.‬‬ ‫رضاناجی(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫بــا بازی در فیلــم «تونل ‪ »18‬کــه در خصوص مرحــوم ریز علی‬ ‫خواجوی(دهقان فداکار) بود با سرمایه نهفته در راه اهن و اینکه چه‬ ‫خدماتی این سازمان به مردم می دهد‪ ،‬بیشتر اشنا شدم‪.‬‬ ‫رقیهتوکلی(کارگردانسینما)‬ ‫جشنواره ها بهترین مکان برای تولید فیلمنامه هستند و باید جدی‬ ‫گرفتهشوند‬ ‫زهرهحمیدی(بازیگرسینماوتلویزیون)‬ ‫اصل و اساس جذابیت قطار‪ ،‬حرکت ان است‬ ‫سپندامیرسلیمانی(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫راه اهن‪ ،‬وظیفه ارشاد و تلویزیون را در تقدیر از زنده یاد مرتضی احمدی‬ ‫به دوش کشید‪.‬‬ ‫سامانسالور(کارگردانسینما)‪:‬‬ ‫فیلم های‪ 90‬ثانیه ای راه اهن‪ ،‬سینمای مستقل هستند‪.‬‬ ‫سوسنپرور(بازیگرسینما‪،‬تئاتروتلویزیون)‪:‬‬ ‫تماشای قطارهای مسافری حال من را خوب می کند‬ ‫سیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد(مدیرعامل مرکز گسترش سینمای‬ ‫مستندوتجربی)‪:‬‬ ‫راه اهن پر از تصاویرو ایده های ناب است‬ ‫سیدصادقموسوی(مدیرعاملانجمنسینمایجوان)‪:‬‬ ‫فیلم های ‪ 90‬ثانیه ای راه اهن اقتضای جامعه مجازی امروز است‬ ‫سیف اهلل صمدیان (داور بخش عکس دومین جشنواره فیلم و‬ ‫عکس راه اهن)‪:‬‬ ‫اثار هنری را در نگاه مسافران قطار جستجو کنید‪.‬‬ ‫شادمهرراستین(فیلمنامه نویس)‪:‬‬ ‫جشنواره ها و تولید فیلم در رونق هنر هفتم موثر هستند‪.‬‬ ‫شــهرام مکری(داور بخش فیلم جشنواره فیلم و عکس راه‬ ‫اهن)‪:‬‬ ‫توسعهناوگانریلیبایدمسئلهفیلمسازباشد‪.‬‬ ‫عزت اهللرمضانیفر(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫راحتی و افزایش سرعت ویژگی قطارهای امروز است‬ ‫علیرضاجعفری(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫زندگی مردمان حاشیه راه اهن پر از حرف های نهفته است‬ ‫علیرضازرین دست(مدیرفیلمبرداریسینما)‪:‬‬ ‫هنرمندان شیفتۀ ترکیب بندی راه اهن هستند‪.‬‬ ‫کامبوزیاپرتوی(فیلمنامه نویسوکارگردانسینما)‪:‬‬ ‫جشنواره با مخاطبان خود معنا پیدا می کند‬ ‫محمودکالری‬ ‫داور بخش عکس دومین جشنواره فیلم و عکس راه اهن‪:‬‬ ‫تجربۀ فیلم برداری روی پل ورسک هیجان خاصی داشت‬ ‫محمودگبرلو(روزنامهنگارومنتقدسینما)‬ ‫استفاده حداکثری از فضای مجازی به نفع فیلمسازان است‬ ‫مریمامیرجاللی(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫هنرمندان در اطالع رسانی خدمات راه اهن نقش مهمی ایفا می کنند‬ ‫مهدیامینیخواه(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫رابطه سینما و راه اهن یک رابطۀ دو سویه و تکاملی است‬ ‫مهدیفقیه(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫جشنواره هامسیرپیشرفتفیلمسازانراکوتاهمی کنند‬ ‫وحیدموسائیان(کارگردانوفیلمنامه نویسسینما)‪:‬‬ ‫بار احساسی و ماجرایی قطار در قالب فیلم دیدنی تر می شود‪.‬‬ ‫اسماعیلعفیفه(تهیهکنندهسینما)‪:‬‬ ‫ورود راه اهن به بحث هنر می تواند باعث جریان سازی شود‪.‬‬ ‫مریمبوبانی(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫عالقه ام به قطار انقدر زیاد است که حاضرم در فیلم کوتاه هم بازی کنم‪.‬‬ ‫بهنازتوکلی(بازیگرسینماوتلویزیون)‪:‬‬ ‫دبیری جلیلی در جشنواره راه اهن نشان از اهمیت موضوع است‪.‬‬ ‫مصطفیرزاقکریمی(مستندساز)‬ ‫فیلم های زیادی با موضوع قطار و راه اهن داشتم که مهمترین ان ها‬ ‫«پلی به درازای تاریخ» و به تهیه کنندگی حوزه هنری اســت‪ .‬سعی‬ ‫کردم تــا در این فیلم به توانمندی های راه اهن در اقصی نقاط ایران‬ ‫بپردازم و بسیار نیز مورد استقبال مردم قرار گرفت و حتی در جشنواره‬ ‫ای در اسپانیا‪ ،‬جزو فیلم های برتر صنعتی قرار گرفت‪.‬‬ ‫فرهادتوحیدی(فیلنامهنویسسینما)‪:‬‬ ‫تولیدات هنری جوابگوی خدمات رسانی راه اهن نیست‪ .‬هر چه در این‬ ‫حوزه کار شود‪ ،‬باز کم است و باید در کارهای هنرمندان براهمیت راه‬ ‫اهن تاکید شود‪.‬‬ ‫فاطمهگودرزی(بازیگرسینماوتلویزیون)‬ ‫زیبایی راه اهن در خطوط موازی و پرسپکتیو ان نهفته است و مسیر و‬ ‫حرکت رو به افق‪ ،‬حس ایندۀ مبهمی را در میان انسان ها به تصویر می‬ ‫کشد و از این نظر بر جذابیت ان می افزاید‪.‬‬ ‫اقامتمجانیبا« ُکچ سرفینگ»‬ ‫پذیرایی رایگان از مسافران در سراسر جهان!‬ ‫میثم خدمتی‬ ‫حتی اگر چند ترفند مختلف برای کم هزینه شــدن سفر به کار ببرید‪ ،‬باز هم‬ ‫هزینه ی محل اقامت‪ ،‬بزرگ ترین دغدغه و هزینه ی ان احتماالً باالترین هزینه ی‬ ‫سفر است‪ .‬اما روش های کهن در قالبی مدرن به کمک مسافران حرفه ای امده اند!‬ ‫اقامتمجانیمی خواهید؟با« ُکچ سرفینگ»‪،‬اشناشوید‬ ‫کیسی فنتون‪ ،‬هکر اهل سفر‪ ،‬در سال ‪ ۱۹۹۹‬تصورش را هم نمی کرد که ایده اش‬ ‫برای راه اندازی یک وب سایت برای اتصال مسافران و مردم محلی‪ ،‬چقدر محبوب‬ ‫خواهد بود! اما او این سایت را راه اندازی کرد و پنج سال بعد که به طور رسمی ان را‬ ‫معرفی کرد‪ ،‬بسیاری از افراد پرسیدند ُکچ سرفینگ (‪ )couchsurfing‬چیست؟‬ ‫تقریباً دو سال بعد‪ ،‬این سایت تبدیل به ابزاری محبوب برای مسافرانی شد که‬ ‫معموالً به دنبال سفرهای ارزان قیمت می گردند‪ .‬در حال حاضر میلیون ها نفر از‬ ‫سراسر دنیا در این سایت نوپا عضو هستند و تقریبا شهری روی زمین نیست که‬ ‫در ان یک میزبان مهمان نواز برای مسافران ماجراجو یا حتی بی پول پیدا نشود و‬ ‫به این ترتیب هر روز در گوشه ای از جهان یک دوستی پایدار بین یک میزبان و‬ ‫مهمانش به وجود می اید‪ .‬معموالً در سفرها حتی اگر چند ترفند مختلف برای‬ ‫کم هزینه شدن سفرتان به کار ببرید باز هم محل اقامت و خواب‪ ،‬بزرگ ترین دغدغه‬ ‫و هزینه ی ان احتماالً باالترین هزینه ی سفر است‪ .‬اما پایه گذار سایت کچ سرفینگ‬ ‫یک ایده ساده برای رفع این دغدغه داشت‪ :‬پذیرایی رایگان از مسافران در سراسر‬ ‫جهان؛ ایده ی مهربانانه ای که قدمت ان به هزاران سال می رسد اما اقای فنتون در‬ ‫عصر فناوری ان را تبدیل به یک شبکه های اجتماعی ادم های سفردوست کرد؛‬ ‫حاال ساالنه حدود چهار میلیون نفر در سراسر دنیا به سادگی میزبان گردشگرانی‬ ‫می شوند که به شهر انان سفر کرده اند‪ .‬افراد اهل سفر در این شبکه ی اجتماعی‬ ‫عضو می شوند و بعد از اینکه چم وخم کار کردن با انها یاد گرفتند‪ ،‬با افرادی اشنا‬ ‫می شــوند که برای پذیرایی از یک یا چند مسافر اعالم امادگی کرده اند‪ .‬به این‬ ‫ترتیب مسافران می توانند به مدتی که میزبان اعالم می کند در شهر مورد نظرشان‬ ‫میهمان باشند؛ روشی که معموالً مورد عالقه ی «بک پکرها» و «هیچ هایکرها»‬ ‫هم هست‪.‬‬ ‫واژه ی کچ سرفینگ هم حاکی از همین صمیمیت است؛ ُکچ (‪ )couch‬به معنی‬ ‫کاناپه و ســرفینگ (‪ )surfing‬به معنی گشــت وگذار است‪ .‬به عبارت ساده تر‬ ‫کچ سرفینگ کاناپه گردی است‪ .‬ببینید در شهری که می خواهید به ان سفر کنید‪،‬‬ ‫چه کســی یک کاناپه در اختیارتان می گذارد که شب را روی ان سر کنید‪ .‬به‬ ‫همینسادگی‪.‬‬ ‫بعضی از کسانی که داوطلب می شوند به این روش از مسافران میزبانی کنند‪ ،‬اغلب‬ ‫خودشان هم ادم های اهل سفر یا مهاجرانی هستند که به کشور دیگری سفر‬ ‫کرده اند و به نوعی درد کشــیده اند! بسیاری از میزبانان هم مردم محلی هستند‬ ‫که عالقه مندند مهمان خارجی داشته باشند تا از خالل این هم نشینی تجربه های‬ ‫تازه کسب کنند‪ ،‬با ادم های تازه و فرهنگ های دیگر اشنا شوند و شاید در کنارش‬ ‫کمی هم زبان خارجی یاد بگیرند‪ .‬به این ترتیب بین کسانی که د ِر خانه ی خود را‬ ‫به روی غریبه ها باز می کنند‪ ،‬در واقع دری رو به دنیایی جدید به روی خودشان باز‬ ‫می کنند و گاهی در این تعامل‪ ،‬دوستی های پایداری شکل می گیرد‪.‬‬ ‫کچ سرفینگ‪ ،‬کاناپه گردی‪ ،‬مهمان نوازی رایگان ‪ ...‬اسمش هرچه که باشد روشی‬ ‫کهن برای سفر و در عین حال ایده ای نو در دنیایی است که دیگر کسی به این‬ ‫سادگی ها به غریبه ها اعتماد نمی کند‪ .‬در این نوع مسافرت که متضمن هم نشینی‬ ‫مسافران با صاحب خانه است‪ ،‬افراد با فرهنگ ها‪ ،‬غذاها و زبان یکدیگر اشنا می شوند‬ ‫و به یکدیگر چیزهای تازه می اموزند‪ .‬شاید حتی میزبان از میهمانش بخواهد که‬ ‫غذای کشور خودش را برای او طبخ کند یا در مقابل خدماتی که ارائه می دهد به‬ ‫او زبان یاد بدهد‪ .‬شاید هم میهمان به صاحب خانه پیشنهاد بدهد که در ازای جای‬ ‫خواب و غذا و راهنمایی‪ ،‬به او پول یا خدمات متقابل بدهد یا وعده ی پذیرایی در‬ ‫کشور خودش را به میزبان بدهد‪.‬‬ ‫گرچه این سبک سفر رفتن به کاناپه گردی مشهور شده اما این به معنای ان نیست‬ ‫که لزوماً چیزی بیشتر از یک کاناپه یا احتماالً زمین سفت برای خوابیدن گیرتان‬ ‫نمی اید‪ .‬بسیاری از میزبان ها که اتاق خالی در خانه داشته باشند ان را در اختیار‬ ‫مسافران قرار می دهند؛ در واقع همه چیز در این میزبانی توافقی است بین میزبان و‬ ‫میهمان؛ شاید صبحانه‪ ،‬غذای گرم و حتی راهنمایی برای گردش در شهر مورد نظر‬ ‫هم نصیبتان شود‪ .‬شاید همه ی اینها رایگان باشد‪ ،‬شاید هم میزبان برای خدمات‬ ‫اضافی تقاضای پول کند‪ .‬خالصه همه چیز حتی ساعت ورود و خروج‪ ،‬توافقی است‪.‬‬ ‫نکته ی مهم در این نوع مهمانی ‪ /‬میزبانی این است که به یاد داشته باشیم گرچه‬ ‫مسکن رایگان است اما حریم افراد هم باید حفظ شود؛ فضای شخصی و حریم‬ ‫خصوصی برای هرکسی از هر ملیت و با هر فرهنگی وجود دارد‪ .‬بنابراین کسی‬ ‫که مسافرت می کند بهتر است به دنبال جایی باشد که اتاق مجزا داشته باشد و‬ ‫میزبان هم تا حد امکان فضایی امن و حریمی مشخص برای میهمانش قائل شود‪.‬‬ ‫مذاکره و توافق‪ ،‬دو اصل مهم کچ سرفینگ‬ ‫گفتیم که همه چیز توافقی است اما اصل میزبانی‪ ،‬رایگان است یعنی اگر کسی‬ ‫برای میزبانی داوطلب می شود نباید انتظار کرایه ی منزل از مسافر داشته باشد؛‬ ‫چیــزی که از این میزبانی ‪ /‬مهمانی به دســت می اید‪ ،‬انرژی مثبت‪ ،‬تجربیات‬ ‫هیجان انگیز و رشد فکری طرفین است با این حال خدمات اضافه می تواند معامله‬ ‫شود؛ معامل ه در ازای پول نقد یا مبادله ی کاال به کاال از سوغاتی های دو طرف! این‬ ‫نوع سفر برای مسافران ماجراجو و «جویندگان گنج معرفت» بسیار لذت بخش‬ ‫خواهد بود! گپ زدن با میزبان و اشنا شدن با فرهنگ او به اضافه ی راهنمایی ها و‬ ‫مشاوره های رایگان چیزهایی است که نمی توان از جایی خرید‪.‬‬ ‫مزایایکچ سرفینگ‬ ‫در کنار مزایای پیدا کردن یک اقامتگاه رایگان‪ ،‬کچ سرفینگ می تواند سفر شما را‬ ‫از جنبه های دیگری هم ارتقاء دهد‪:‬‬ ‫یک میزبان خوب‪ ،‬درک عمیق تری از مکانی که به ان ســفر کرده اید به شما‬ ‫می دهد‪ .‬دوستان محلی ای که پیدا می کنید نقاط مختلف محلی را می شناسند‬ ‫و می توانند با توصیه های خود در صرفه جویی هزینه ها به شما کمک کنند‪ .‬به‬ ‫این ترتیب می توانید از افتادن در دام کالهبردارانی که برای توریست ها تور پهن‬ ‫کرده اند در امان بمانید‪.‬‬ ‫وقتی مهمان منزل کسی هستید ممکن است به اشپزخانه هم دسترسی داشته‬ ‫باشید؛ تهیه ی خواربار و تهیه ی غذا در منزل ارزان تر و سالم تر از خوردن هرروزه ی‬ ‫غذا در رستوران هاست؛ کاری که مسافران اغلب انجام می دهند‪.‬‬ ‫حتی اگر محل اقامت دیگری در نظر دارید‪ ،‬در این شبکه ی اجتماعی می توانید‬ ‫پاتوق های مسافرتی را پیدا کنید و با مردم محلی یا مسافران دیگر قرار مالقات‬ ‫هماهنگکنید‪.‬ازطریقکچ سرفینگمعموالًدوستی هایطوالنیشکلمی گیرد‪.‬‬ ‫نکته ی مهم دیگر اینکه کچ سرفینگ فقط برای بک پکرها و مسافران تنها نیست؛‬ ‫زوج ها و حتی خانواده هایی که بچه دارند هم می توانند میزبانانی پیدا کنند که‬ ‫عالئقمشترکیدارند‪.‬‬ ‫ایاکچ سرفینگامناست؟‬ ‫اگر چه ماندن با کســانی که کام ً‬ ‫ال غریبه اند ظاهرا ً خطرناک است ‪ -‬بخصوص‬ ‫اگر اهل دنبال کردن اخبار باشید! ‪ -‬اما سیستم این شبکه ی اجتماعی به دالیل‬ ‫روشن‪ ،‬تاکید زیادی روی ایمنی دارد و طوری طراحی شده که میزبانان و مهمانان‬ ‫بد را پیدا و حذف می کند‪ .‬اول از همه می توانید میزبانی که می خواهید (مث ً‬ ‫ال مرد‪،‬‬ ‫زن‪ ،‬زوج و ‪ )...‬را انتخاب کنید و از طریق بررسی پروفایل انها عالئق و ویژگی های‬ ‫شخصیتی انها را بشناسید‪ .‬اگر شما هم اطالعات بیشتری در پروفایل خودتان قرار‬ ‫دهید بهتر است‪ .‬قبل از انتخاب یک میزبان‪ ،‬می توانید نظراتی که مسافران دیگر‬ ‫قب ً‬ ‫ال درباره ی انها داده اند را هم مشاهده کنید‪ .‬اگر نظرات عمومی اعتماد کافی‬ ‫را در شما ایجاد نکرد‪ ،‬حتی می توانید با ان مسافران تماس بگیرید تا ببینید ایا‬ ‫تجربه ی خوبی از میزبان طرف داشته اند یا نه‪.‬‬ ‫میزبانان هم از طریق نظرات منفی و جایگاهشان در رتبه بندی‪ ،‬متوجه می شوند‬ ‫که در قبال مهمانانشان ضعیف عمل می کنند و شانس خود را برای میزبانی از‬ ‫مسافران در اینده از دست می دهند‪ .‬نگران نباشید‪ :‬یک سیستم تایید حساب‬ ‫چند مرحله ای‪ ،‬مانع از بازنویسی پروفایل های بد قدیمی و شروع مجدد کار انها‬ ‫می شود‪ .‬پیدا کردن کاربرانی که کنار پروفایلشان تیک ابی دارند یا به عبارتی تایید‬ ‫شده اند و کسانی که امتحانشان را پس داده اند راه خوبی برای افزایش امنیت است‪.‬‬ ‫با همه ی اینها در نهایت خود شما مسئول امنیت خودتان هستید‪.‬‬ ‫اگر اهل سفر هســتید باید ادم خوش مشربی باشید‪ .‬برای اینکه بتوانید به‬ ‫عنوان مسافر با میزبان خود ارتباط خوبی داشته باشید‪ ،‬بهتر است زمانی را‬ ‫برای گپ وگفت با او اختصاص دهید‪ .‬اوردن یک هدیه کوچک هم فکر خوبی‬ ‫اســت‪ .‬اینها باعث می شود بعد از رفتن خاطره ی خوبی از شما به جا بماند‪.‬‬ ‫این جمله ی بنجامین فرانکلین را هم به یاد داشته باشید که گفت‪« :‬مهمان‬ ‫مثل ماهی است؛ بعد از سه روز بو می دهد!»‪ .‬مهم نیست که چقدر «مثبت»‬ ‫باشید و خوب تعامل کنید؛ این توصیه ی حکیمانه را به یاد داشته باشید و‬ ‫هرگز بیش از حد جا خوش نکنید!‬ ‫‪9‬‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ثبت‪ ۵۲‬اثر در فهرست میراث ناملموس‬ ‫ث زنده بشری‬ ‫و معرفی‪ ۴‬میرا ‬ ‫ث زنده بشری در نشست‬ ‫‪52‬اثر در فهرست میراث ناملموس ثبت و‪ ۴‬نفر به عنوان میرا ‬ ‫کمیته میراث ناملموس معرفی شدند‪ .‬پرونده های ثبت شده در این جلسه مربوط به‬ ‫فنون و مهارت های معماری‪ ،‬فنون و مهارت های مرتبط با طبیعت و کیهان‪ ،‬مهارت های‬ ‫مربوط به اشــپزی و خوراک‪ ،‬اوازها و ترانه ها‪ ،‬فنون و مهارت های پوشاک و فنون و‬ ‫مهارت های صنایع دستی و هنرهای سنتی بود‪ .‬همچنین چهار نفر به عنوان حامالن‬ ‫میراث فرهنگی ناملموس معرفی شــدند‪ .‬اسیدمصطفی سعیدی که از کهن ترین‬ ‫و معروف ترین نقاالن و شــاهنامه خوانان ایرانی‪ ،‬استاد محمدرضا اسحاقی دوتارنواز‬ ‫مازندرانی که روایتگر بســیاری از نغمه های کهن مازندران است‪ ،‬درویش علی مداح‬ ‫وزوانی و درویش محمود خاکسار از استان اصفهان نیز که از نقاالن‪ ،‬مصیبت خوانان و‬ ‫پرده خوانان برجسته هستند به عنوان گنجینه های زنده بشری در حوزه نقالی معرفی‬ ‫شدند‪ .‬در ســال ‪ ۲۰۱۱‬هنر نقالی و داستان گویی ایرانی که شامل شاهنامه خوانی‪،‬‬ ‫پرده خوانی و‪ ...‬است به عنوان میراث در خطر در فهرست جهانی یونسکو به ثبت رسیده‬ ‫ث ناملموس همچنین «شاهنامه لکی» که مربوط به‬ ‫بود‪ .‬در راستای حفاظت از میرا ‬ ‫ث ناملموس به ثبت‬ ‫استان های ایالم‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬همدان و لرستان است در فهرست میرا ‬ ‫رسید‪ .‬در باب اهمیت این میراث ناملموس می توان به این مسئله اشاره کرد که لکی از‬ ‫معدود زبان هایی است شاهنامه دوباره در قالب ان زبان به نظم درامده است‪ .‬همچنین‬ ‫در حوزه فنون و مهارت های مرتبط با طبیعت و کیهان گاه شماری در قالب دانش های‬ ‫مرتبط با کیهان شامل دانش و فرهنگ گاه شماری و ستاره شناسی لکی (در فهرست‬ ‫در خطر و نیازمند پاسداری فوری)‪ ،‬دانش سنتی گاه شماری مندایی و تقویم تبری به‬ ‫ثبت رسید‪ .‬از استان اصفهان ‪ ۱۲‬میراث ناملموس به ثبت رسید و دو نفر نیز به عنوان‬ ‫گنجینه زنده بشری معرفی شدند‪ .‬ایین نخل گردانی روستای وش شهرستان نطنز‪،‬‬ ‫عزاداری زنجیرزنی پنج محله رهنان‪ ،‬مراسم سنتی ملّی مذهبی جیرجیرونی روستای‬ ‫دستجردجرقویۀعلیا‪،‬مهارتپختخوراکایینیگوشتلوبیاسرکهشیرهکاشان‪،‬فن‬ ‫و هنر ساختن و نواختن نی هفت بند اصفهان‪ ،‬فن و مهارت نقده دوزی‪ ،‬کاشی معرق‪،‬‬ ‫مهارت سنتی پخت خورش ماست‪ ،‬مهارت دوخت پوشاک ابیانه‪ ،‬پرده خوانی وزوان‪،‬‬ ‫متل اُشتر‪ ،‬نخل گردانی نیاسر ازجمله اثار اصفهان بودند که به ثبت رسیدند‪ ،‬همچنین‬ ‫درویش علی مداح وزوانی و درویش محمود خاکسار در فهرست گنجینه های زنده‬ ‫بشری در حوزه نقالی قرار گرفتند‪ ۱۲ .‬پرونده شامل نقش اشعار جعفرقلی زنگلی در‬ ‫فرهنگ عامه کرمانج های خراسان‪ ،‬ایین علم بندان شهرستان خلیل اباد‪ ،‬بازی محلی‬ ‫« ِشــو و دوق»‪ ،‬دانش سنتی اســتفاده از گیاه کما در ششتمد سبزوار رقص کردی‬ ‫کرمانج های خراســان‪ ،‬ســوزن دوزی الیین‪ ،‬دانش سنتی تهیه کشمش‪ ،‬موسیقی‬ ‫عاشق های کرد خراسان‪ ،‬مراسم سنتی قوچ گذار در کالت نادری‪ ،‬جاجم بافی الیین‬ ‫خراسان‪ ،‬گلیم بافی اغداش و مهارت دوخت پوشاک کردی زنان الیین بودند‪ .‬از استان‬ ‫گلســتان هفت اثر شامل فن پخت خورش ماش پتی گرگان‪ ،‬فن پخت نخودپلوی‬ ‫گرگان‪ ،‬فن و مهارت شَ موشــه بافی روستای زیارت گرگان‪ ،‬فن و مهارت الک تراشی‬ ‫گلستان‪ ،‬مراسم ایینی مذهبی عید قربان در بین قوم ترکمن‪ ،‬مراسم ایینی مذهبی‬ ‫یارمضان قوم ترکمن و تایمِل سازی (قایق سازی سنتی بندر ترکمن) به ثبت رسید‪.‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫«برو بیرون» بهترین فیلم جوایز اسپیریت شد‬ ‫برندگان جوایز ســاالنه اســپیریت یک روز پیش از جوایز اسکار معرفی‬ ‫شدند‪ .‬فیلم ترسناک «برو بیرون» اولین تجربه کارگردانی جردن پیلی در‬ ‫جوایز ساالنه اسپیریت که از ان به عنوان معادل اسکار در جامعه سینمای‬ ‫مستقل امریکا یاد می شود‪ ،‬برنده دو جایزه بهترین فیلم بلند داستانی و‬ ‫بهترین کارگردان شد‪ .‬داستان این فیلم درباره یک مرد جوان افریقایی‪-‬‬ ‫امریکایی با بازی دانیل کالویا اســت که در ملک خانوادگی و اسرارامیز‬ ‫دوستش با ماجراهایی روبرو می شــود‪ .‬به گزارش هالیوود ریپورتر‪« ،‬برو‬ ‫بیرون» برای دریافت جایزه اصلی جوایز اســپیریت فیلم های «با اســم‬ ‫خودت به من زنگ بزن» ساخته لوکا گوادانینو کارگردان ایتالیایی‪« ،‬پروژه‬ ‫ی شــان بیکر‪« ،‬لیدی برد» اولین تجربه کارگردانی‬ ‫فلوریدا» به کارگردان ‬ ‫گرتا گرویگ و «سوارکار» به کارگردانی کلویی ژائو را به عنوان رقیب پیش‬ ‫روی خود داشت‪« .‬با اسم خودت به من زنگ بزن» که با نامزدی در شش‬ ‫بخش پیشتاز نامزدهای جوایز اسپیریت ‪ 2018‬بود‪ ،‬در بخش های بهترین‬ ‫بازیگر مرد (تیموتی شاالمه) و بهترین فیلمبرداری (سایومبهو موکدیپروم)‬ ‫جایزه گرفت‪« .‬لیدی برد» که در چهار بخش شــانس دریافت جایزه را‬ ‫داشت‪ ،‬جایزه بهترین فیلمنامه را برد‪ .‬فیلم های «من‪ ،‬تونیا» به کارگردانی‬ ‫کریگ گیلسپی و «ســه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری» به کارگردانی‬ ‫مارتین مک دونا که هر یک در ســه بخش نامزد بودند‪ ،‬دو جایزه دریافت‬ ‫کردند‪« :‬من‪ ،‬تونیا» در بخش های بهترین بازیگر زن مکمل (الیسن جنی)‬ ‫و بهترین تدوین (تاتیانا اس‪ .‬ریگل) و «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری»‬ ‫در بخش های بهترین بازیگر زن (فرانسیس مکدورمند) و بهترین بازیگر‬ ‫مــرد مکمل (ســام راک ول)‪ »Mudbound« .‬به کارگردانی دی ریس‬ ‫در جوایز اســپیریت جایزه رابرت التمن را دریافت کرد که به کارگردان‪،‬‬ ‫مسئول انتخاب بازیگران و گروه بازیگری یک فیلم اعطاء می شود‪.‬‬ ‫برندگان ســی و سومین جوایز اسپیریت بامداد یکشنبه به وقت ایران در‬ ‫یک چادر در ســاحل سانتا مونیکا معرفی شدند‪ .‬این جوایز هر سال یک‬ ‫روز پیش از برگزاری مراسم جوایز اسکار برگزار می شود‪ .‬برندگان جوایز‬ ‫اســپیریت با رای اعضای «فیلم مستقل» انتخاب می شوند‪ .‬این جوایز از‬ ‫فیلم هایی تقدیر می کند که در ایاالت متحده با بودجه کمتر از ‪ 20‬میلیون‬ ‫دالر ساخته شده باشند‪.‬‬ ‫سال گذشته «ال ال لند» فیلم محبوب فصل جوایز به این خاطر که هزینه‬ ‫تولید ان بیش از ‪ 20‬میلیون دالر بود‪ ،‬برای رقابت در جوایز اسپیریت واجد‬ ‫شرایط نبود‪ .‬در مقابل «مهتاب» دیگر فیلم مورد توجه در فصل جوایز که‬ ‫در پنج بخش نامزد دریافت جوایز اسپیریت شده بود در هر پنج بخش از‬ ‫جمله بهترین فیلم بلند داستانی پیروز شد و روز بعد اسکار بهترین فیلم‬ ‫را هم برد‪ .‬در چهار ســال گذشته هر چهار برنده جایزه اسپیریت بهترین‬ ‫فیلم بلند داستانی – «‪ 12‬ســال بردگی» (‪« ،)2014‬بردمن» (‪،)2015‬‬ ‫«مرکز توجه» (‪ )2016‬و «مهتاب» – جایزه اســکار بهترین فیلم را نیز‬ ‫دریافت کرده اند‪ .‬سال گذشته‪ ،‬بجز «مهتاب» برندگان جوایز اسپیریت در‬ ‫بخش های بهترین بازیگر مرد (کیسی افلک برای «منچستر بای د سی)‪،‬‬ ‫فیلمنامه (بری جنکینز برای «مهتاب) و مستند بلند («او‪ .‬جی‪ .‬ساخت‬ ‫ی و ‬ ‫امریکا») هم با برندگان جوایز اســکار یکی بود‪ .‬فهرست برندگان س ‬ ‫سومین دوره جوایز ساالنه اسپیریت به شرح زیر است‪:‬‬ ‫بهترین فیلم بلند داستانی‪« :‬برو بیرون» به کارگردانی جردن پیلی‬ ‫بهترین کارگردان‪ :‬جردن پیلی برای «برو بیرون»‬ ‫بهترین بازیگر مرد‪ :‬تیموتی شاالمه برای «با اسم خودت به من زنگ بزن»‬ ‫بهترین بازیگر زن‪ :‬فرانسیس مکدورمند برای «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪،‬‬ ‫میزوری»‬ ‫بهترین بازیگر مرد مکمل‪ :‬سام راک ول برای «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪،‬‬ ‫میزوری»‬ ‫بهترین بازیگر زن مکمل‪ :‬الیسن جنی برای «من‪ ،‬تونیا»‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ :‬گرتا گرویگ برای «لیدی برد»‬ ‫بهترین فیلمبرداری‪ :‬ســایومبهو موکدیپروم برای «با اسم خودت به من‬ ‫زنگ بزن»‬ ‫بهترین تدوین‪ :‬تاتیانا اس‪ .‬ریگل برای «من‪ ،‬تونیا»‬ ‫بهترین مستند‪« :‬چهره ها‪ ،‬مکان ها» به کارگردانی انیس واردا و جی ار‬ ‫بهترین فیلم بین المللی‪« :‬یک زن شگفت انگیز» به کارگردانی سباستین‬ ‫للیو (شیلی)‬ ‫بهترین فیلم بلند اول داستانی‪« :‬اینگرید به غرب می رود» به کارگردانی‬ ‫مت اسپایسر‬ ‫بهترین فیلمنامه اول‪ :‬امیلی وی‪ .‬گوردون و کمیل نانجیانی برای «بیمار‬ ‫بزرگ»‬ ‫جایزه جان کاســاوتیس‪« :‬زندگی و دیگر به هیچ» به کارگردانی انتونیو‬ ‫مندز اسپارزا‬ ‫جایزه رابرت التمن‪ »Mudbound« :‬به کارگردانی دی ریز‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان و قشم بخوانید‬ ‫گفتگوی هنرمند با «مهرداد ف رید» کارگردان فیلم «دعوتنامه»‬ ‫سپیده اماده‬ ‫دعوتنام ه پرمدعا نیست‬ ‫مهرداد فرید فعالیت هنری را با دبیری سرویس بخش هنری روزنامه «سالم» اغاز کرد‪ .‬او سینما را با ساخت فیل م های کوتاه تج ربه کرد‪ .‬از دیگر فعالی ت های‬ ‫فرید میتوان به سردبیری فصلنامه نقد سینما‪ ،‬موسس و سردبیر اسبق مجله «فیلم نگار»‪ ،‬مدیر دفتر پژوهش های کاربردی سینما (حوزه هنری)‪ ،‬عضویت در‬ ‫انجمن منتقدان سینمای ای ران‪ ،‬مدیر پژوهش مرکز مطالعات سینمایی وزارت ارشاد و نگارش مقاالت در نشریات گوناگون اشاره کرد‪ .‬وی در سال ‪ 84‬با فیلم‬ ‫ارامش در میان مردگان وارد عرصه کارگردانی سینما شد و همخانه‪ ،‬از ما بهت ران‪ ،‬زن ها شگفت انگی زند‪ ،‬ب ی تاب ی های بیتا به ترتیب دیگر فیل م هایی بودند که‬ ‫به کارگردانی او بر پرده نقره ای سینماها جای گرفتند‪ .‬دعوتنامه اخرین فیلمی است که به کارگردانی فرید ساخته شده است‪ ،‬فیلم در جشنواره فیلم فجر‬ ‫سال گذشته حضور یافت و به تازگی در سالن های سینمایی به نمایش درامده است‪ .‬دعوتنامه با بازی حمیدرضا اذرنگ‪ ،‬شقایق فرهانی و میت را حجار داستان‬ ‫زندگی شخص درمانده ای است که در مشهد زندگی م ی کند و کارش این است که از زائ ران حرم علی بن موسی الرضا دزدی کند و از طریق ان زندگی بگذراند‪.‬‬ ‫به بهانه اک ران گفتگویی با مهرداد فرید داشته ایم تا از اخرین فیلمش بپرسیم‪.‬‬ ‫فیلم پس از اولین نمایشــش در جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬با انتقادات‬ ‫بسیاری از سوی منتققدان و اهالی رسانه روبرو شد‪ .‬خود شما دلیل‬ ‫این انتقادات را چه می دانید؟‬ ‫منطقی اســت که در هر جشنواره ای یک سری از فیلم ها با اقبال روبرو شوند و یک‬ ‫سری دیگر مورد انتقاد ق رار گی رند‪ .‬فیلم من در این جشنواره جزء گروه دوم بود و این‬ ‫مسئله روال معمول جشنواره فیلم فجر است‪ .‬ما فیلمسازان بسیاری را داشته ایم که‬ ‫مورد نقد ق رار گرفته اند و فیلم ســازان بســیار دیگری که مورد تشویق و چ رایی این‬ ‫مسئله را خود منتقدان بهتر م ی دانند‪.‬‬ ‫چه شد که نگارش چنین متنی را در نظر گرفتید و تصمیم به ساخت‬ ‫دعوتنامهگرفتید؟‬ ‫معموال خود سوژه است که م را ب رای ساختش متقاعد م ی کند و در مورد فیلم دعوتنامه‬ ‫هم همین اتفاق افتاد‪ .‬ســوژه ســاخت این فیلم مانند خوره در جانم افتاده بود و تا‬ ‫نم ی ســاختمش خیالم راحت نم ی شد‪ .‬نگارش اولیه این قصه توسط حمید چمنی‬ ‫انجام شده بود‪ ،‬وقتی قصه را خواندم به این نتیجه رسیدم که م ی تواند در قالب سینما‬ ‫به فیلم خوبی تبدیل شود‪.‬‬ ‫که مســئله اهدای عضو را تج ربه کرده است‪،‬‬ ‫این مسئله را موضوع اصلی فیلم م ی داند‪ .‬من‬ ‫انتخاب موضوع اصلی را به مخاطب م ی سپارم‪،‬‬ ‫قصد من فقــط قصه گفتن بود و قضاوتش با‬ ‫شما منتقدان اســت که ایا قصه گوی خوبی‬ ‫بودم یا نبودم‪ ،‬خودم از خودم راضی هســتم و‬ ‫‪ 50‬درصد قضیه حل است(باخنده)‪.‬‬ ‫قهرمان داستان پسر جوان و زحمتکشی است‬ ‫که بــرای تامین هزینه های درمــان فرزندش‬ ‫مجبور به دزدی م ی شــود‪ ،‬دلیلتان ب رای تک رار‬ ‫دوباره این سوژه بارها و بارها تک رار شده چه بود؟‬ ‫خــب مگــر فیلمــی داریم که‬ ‫موضوعش کامال بکر و نو باشد؟‬ ‫نه چنین فیلمی نداریم‪ ،‬اما نوع نگرش سینماگر‬ ‫به موضــوع و پرداخت ان اســت که تفاوت را‬ ‫ایجاد م ی کند‪ ،‬به نظ رتان نگرش شــما به این‬ ‫موضوعات و پرداختتان چه تفاوتی نسبت به‬ ‫نمونه های بسیار متعدد پیشین داشته است؟‬ ‫حس شــما درســت است و شــاید خیل ی ها‬ ‫مانند شــما فکر کنند‪ ،‬اما ایــن موضوعات و‬ ‫این نوع پرداخت ب رای خود من تازگی داشــت‬ ‫و فکر کردم که این مسائل اجتماعی در کنار‬ ‫یک شــهر مذهبی م ی تواند‪ ،‬حتی م ی تواند‬ ‫جنب ه هــای ماورایی هم پیدا کند‪ .‬از این بابت‬ ‫که این ادم ها را تقدیر در کنار ق رار داده اســت‬ ‫و نحــوه ق رار گرفتنشــان در کنار همدیگر به‬ ‫ریشــه های ماورایی منتهی م ی شود‪ ،‬انگار امام‬ ‫رضا(ع) این ادم ها را در کنار هم ق رار داده است‬ ‫تا از این طریق مشکالت یکدیگر را حل کنند‪.‬‬ ‫یکی مالش به ســرقت مــی رود و این باعث‬ ‫م ی شود که با سارقی اشنا م ی شود و در ادامه‬ ‫این ماج را به عمل پیوند قلبی منتهی م ی شود‪.‬‬ ‫احتمال وقوع این اتفاق ها در عالم واقعیت شاید‬ ‫بسیار کم است‪ ،‬اما وقتی ما یک تم مذهبی در‬ ‫بک گ راند قصه ق رار بدهیم شاید تماشاگر این‬ ‫اقای فرید شــما سوژه های بسیاری را در دستمایه ساخت فیلمتان‬ ‫قرار داده اید مانند بیکاری‪ ،‬دزدی‪ ،‬اززدواج موقت‪ ،‬قتل‪ ،‬دیه‪ ،‬امر به‬ ‫معروف ونهی از منکر‪ ،‬اختالس‪ ،‬مرگ مغزی‪ ،‬اهدای عضو و ‪ ...‬اما در‬ ‫نهایت پرداخت مناسبی اتفاق نیفتاده است‪ ،‬چرا این همه سوژه و چرا‬ ‫این گونه از پرداخت؟‬ ‫تنوع موضوع و شخصیت در قصه ما وجود دارد معموال قصه هایی که تنوع موضوع و‬ ‫تنوع شخصیت دارند در جذب مخاطبان کالن ممکن است در معرض خطر باشند‪.‬‬ ‫تنوع موضوع این قصه از ویژگ ی هایش اســت و من نم ی توانم قاطعانه بگویم ضعفش‬ ‫است یا قدرتش‪.‬‬ ‫خود شما سوژه اصلی فیلم را چه می دانید؟‬ ‫اینکه کدام موضوع‪ ،‬ســوژه اصلی فیلم اســت‪ ،‬بر م ی گردد به تماشاگرش و معموال‬ ‫تماشاگ ران در انتخاب اینکه بگویند کدام سوژه‪ ،‬موضوع اصلی است نسبت خود را با‬ ‫فیلم م ی سنجد‪ .‬مثال فردی که با فقر دست به گریبان است زمانی فیلم را م ی بیند‪،‬‬ ‫م ی گوید این فیلم مسئله من است و فردی که مثال درگیر ازدواج موقت است زمانی‬ ‫که این فیلم را م ی بیند مســئله ازدواج موقت را ســوژه اصلی فیلم م ی داند یا فردی‬ ‫نقدی بر فیلم «بدون تاریخ بدون امضا»‬ ‫تصادف در تصادف‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫«بدون تاریخ بدون امضا» بی شــک گامی رو به جلو در کارنامه فیلمسازی‬ ‫وحید جلیلوند است؛ فیلمسازی که پیش تر فیلم موفق «چهارشنبه نوزده‬ ‫اردیبهشت» را ساخته بود‪ .‬بگذارید همین ابتدا بگویم که «بدون تاریخ ‪ »...‬به‬ ‫لحاظ اجرا فیلمی بسیار تمیز و درخشان است که در کارگردانی و میزانسن‬ ‫عملکرد درستی داشته است‪ .‬فیلمنامه نیز چارچوب درستی دارد‪ .‬عناصر‬ ‫درام در جای درســت خود قرار گرفته اند‪ ،‬فیلم نه دیر شروع می شود و نه‬ ‫فیلمنامه در روایت خود دچار سکته می گردد‪ .‬از همه مهم تر ان که برخالف‬ ‫بسیاری از فیلم های امروزی‪« ،‬بدون تاریخ‪ »... ،‬فیلمی کام ً‬ ‫ال قصه گوست و در‬ ‫پیوند دادن دو خانواده به یکدیگر هوشمندانه عمل می کند و فیلم در تمامی‬ ‫ابعاد‪ ،‬واجد جذابیت های دراماتیک است‪ .‬ممکن است همچنان این خرده‬ ‫به جلیلوند گرفته شود که در فیلم جدیدش نیز به مثابه فیلم قبلی خود به‬ ‫ساخته های اصغر فرهادی اشاراتی داشته است و در واقع پیرو همان جریان‬ ‫معروف «فرهادیسم» در سینماست؛ نمی دانم این را می توان اشکال تلقی کرد‬ ‫یا نه اما ان چه دست کم برای من مهم است این نکته است که جلیلوند در‬ ‫ارائه جهان دراماتیک فیلم خود موفق عمل کرده است‪ .‬بله‪ ،‬در این جا نیز دو‬ ‫خانواده از دو طبقه اجتماعی متفاوت در کنار هم قرار گرفته اند و روایت ان‬ ‫دو به موازات هم پیش می رود‪ ،‬مضمون پنهانکاری‪ ،‬دروغ و درنهایت افشاگری‬ ‫در این فیلم هم دیده می شود‪ ،‬حضور «بچه» و ابهام در مسئله مرگ نیز با‬ ‫الهاماتی از سینمای فرهادی در اخرین ساخته جلیلوند قابل مشاهده است‪،‬‬ ‫صحنه هاییچونبازسازیصحنهقتل‪«،‬تصادف»بهعنوانعاملشکل گیری‬ ‫بحران‪ ،‬صحبت های همسر موسی (نوید محمدزاده) درباره سرگذشت او و‬ ‫بدبختیهایش نیز تا حدودی یاداور سکانسی از فیلم «جدایی نادر از سیمین»‬ ‫است که حجت درباره اخراجش از تولیدی کفش می گوید و ‪ ...‬بنابراین انهایی‬ ‫که مدعی شباهت «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا» به «جدایی نادر از سیمین» و‬ ‫بطور کلی سینمای فرهادی هستند انچنان بیراه نمی گویند اما حرف من این‬ ‫است که جلیلوند توانسته نمونه امیدوارکننده و خوش ساختی را از این دسته‬ ‫فیلم ها ارائه دهد‪.‬‬ ‫همانطور که گفتم‪ ،‬به زعم من‪ ،‬چارچوب کلی فیلمنامه بی عیب و نقص است‪.‬‬ ‫نقاط درام در فیلمنامه کام ً‬ ‫ال به جا و درست تعبیه شده اند‪ .‬دیالوگها باورپذیر‬ ‫و منطقی اند و از همه مهمتر فیلمساز در شخصیت پردازیها بسیار ماهرانه‬ ‫عمل کرده است اما به شخصه با برخی بخش های کار به لحاظ منطقی تا‬ ‫حدودی مشکل دارم‪ .‬شاید از منظر منطق دراماتیک‪ ،‬تصمیم نهایی دکتر‬ ‫کاوه نریمان (امیر اقایی) و فداکاری خیره کننده اش بتواند جذابیت فیلم را‬ ‫دوچندان نماید اما به باور من این انتخاب در دنیای واقعی بسیار اغراق امیز‬ ‫و دور از ذهن است‪ .‬شاید خیرخواهی کاوه در نهایت منجر به این شود که به‬ ‫موسی و همسرش کمک مالی کند یا به نحو دیگری به انها یاری رساند اما‬ ‫مخدوش کردن اعتبار حرفه ای خود و همسرش (هدیه تهرانی) در راه کمک‬ ‫به ادمهای دیگر هرچه قدر هم انسانی باشد با رئالیسم زندگی امروزی جور‬ ‫در نمی اید و درواقع با منطق بسیار ناتورالیستی فیلم نیز همخوان نیست‬ ‫و شاید بیشتر به درد فیلمهایی ارمانی و ارزشی همچون فیلم های ابراهیم‬ ‫حاتمی کیا بخورد‪ .‬البته نکته دیگری نیز قابل ذکر است و ان این که فیلمساز‬ ‫می کوشد تا با به کارگیری تمهیداتی دیگر به این تصمیم باورناپذیر نهایی‬ ‫کاوه منطق ببخشد‪ .‬به عنوان مثال مسئولیت پذیری او در مواجهه با مادر‬ ‫پیر و علیلش‪ ،‬پیگیری وضعیت خواهر پرستار مادرش و پیگیری اش برای‬ ‫گشودن گره پرونده مرگ پسر بچه همه و همه داللت بر نیک سرشتی و‬ ‫اخالق حرفه ای او در مواجهه با ادم های دور و برش دارند‪ .‬به لحاظ حقوقی‬ ‫نیزگمانمی کنمابهاماتیدرفیلمنامهوجوددارد؛نمی توانمبااطمینانبگویم‬ ‫که جلیلوند در برخی گره گشایی های درام با خطاهای حقوقی جلو رفته زیرا از‬ ‫جزئیات قوانین حقوقی چیزی نمی دانم اما به زعم من چندان منطقی نیست‬ ‫که کاوه درحالی که خود متهم اصلی پرونده مرگ پسربچه است بتواند پسر‬ ‫از نبش قبر جنازه را تحویل بگیرد و نیمه شب و پشت درهای بسته بدون‬ ‫‪11‬‬ ‫ دوشـنبه ‪ 14‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪888‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫تلقی را داشته باشد که این چینش ادم ها در کنار هم دیگر چندان هم تصادفی نیست‬ ‫و جزو مقدراتشان است‪ .‬این مسئله ب رای من تازگی داشت و البته از نظر شما و دیگر‬ ‫دوستان تازگی ندارد‪.‬‬ ‫در خصوص بازی ها‪ ،‬بازی های کاراکتر پســر داســتان که مجبور به‬ ‫دزدی می شود و همسرش اصال خوب از کار در نیامده و یکی از پاشنه‬ ‫اشیل های اصلی فیلم اســت‪ .‬چرا بازی ها تا به این اندازه نچسب و‬ ‫نامناسب از کار درامده است؟‬ ‫خــب برخی هم از بازی ان خانم خوششــان امده و نظرها مختلف اســت‪ ،‬من فقط‬ ‫م ی توانم بگویم که این فیلم در مسیر ساخت با موانع بسیاری روبرو شد و خود نهادهای‬ ‫مسئول در مشهد هم با ساخت فیلم ما مخالفت کردند و حتی اجازه ورودمان به حرم‬ ‫امــام رضا ب رای فیلم برداری را هم نم ی دادند و بــرای بازیگ ران فیلم ممانعت به عمل‬ ‫م ی اوردند و این باعث شد که وسواس های الزم ب رای ساخت فیلم در نظر گرفته نشود‪.‬‬ ‫خب البته این ممنوعی ت ها در تولید به تماشاگر م ربوط نیست و به من سازنده ربط‬ ‫دارد و جزء خاط رات فیلم است که شاید روزی در کتابی نوشته شود‪ .‬با تمام امکاناتی‬ ‫که داشتیم خود من از ساخت این فیلم رضایت دارم و فکر م ی کنم استانداردهای الزم‬ ‫را ب رای جذب رضایت من دارد‪.‬‬ ‫انتخاب شهر مشهد به عنوان لوکینش از ابتدای طرح در نظرتان بود یا‬ ‫در اثنای کار مشخص شد؟‬ ‫از همان ابتدا که اقای حمید چمنی قصه کار را نوشتند‪ ،‬طرح در خصوص زوار امام رضا‬ ‫بود و لوکیشن کار هم شهر مشهد‪.‬‬ ‫حضور هیچ پزشک یا ناظر دیگری دوباره ان را تشریح کند و گزارش را هم‬ ‫به تنهایی صادر نماید‪ .‬فکر می کنم در چنین پرونده هایی قاعدتاً اجازه این کار‬ ‫ان هم در زمان غیراداری به متهم درجه یک پرونده داده نمی شود و پزشک‬ ‫دیگری باید مسئولیت تشریح و بررسی مجدد را برعهده بگیرد‪ .‬ضمن ان که‬ ‫در مقابل تصمیم غیرمنتظره ی کاوه برای گناهکار جلوه دادن خود‪ ،‬سایه‪،‬‬ ‫سکوت می کند در حالی که می داند حق با همسرش نیست و با این کار به‬ ‫حیثیت حرفه ای هر دویشان لطمه وارد خواهد شد‪ .‬یکی دیگر از بخش هایی‬ ‫که زیاد دوستش نداشتم اغاز بحران درام براساس عنصر تصادف است؛ این‬ ‫که برحسب تصادف خانواده موسی با یک پزشک شاغل در پزشکی قانونی‬ ‫تصادف می کنند و بر حسب تصادف‪ ،‬کاوه نام و نام خانوادگی پسرک را از‬ ‫او می پرســد و این نام در خاطرش می ماند تا روز بعد با شنیدن این نام در‬ ‫پزشکی قانونی فاجعه بزرگ و درواقع بستر شکل گیری درام ایجاد گردد‪ .‬اگر‬ ‫بخواهیم فارغ از سختگیری فیلم را بررسی کنیم این موضوع ایراد به حساب‬ ‫نمی اید زیرا تصادفات این چنین در زندگی عادی هم ممکن است رخ دهند‬ ‫اما اصوالً سعی می شود از این شکل «اتفاق»ها در سینما پرهیز شود تا کار‬ ‫ساده انگارانه از اب نیاید‪ .‬البته جلیلوند با مهارت این تصادف را در دل داستان‬ ‫خود گنجانده اســت و نمی گذارد این ساده انگاری کوچک تاثیر بزرگی بر‬ ‫کلیت فیلم برجا بگذارد؛ ضمن ان که به هر حال ســینما باید بخش های‬ ‫جذابی هم برای مخاطب داشته باشد و شاید اگر این «تصادف»ها از فیلم‬ ‫حذف گردند از میزان تعلیق و کشــش کار کم شود و دیگر جذابیتی برای‬ ‫پیشرفت درام باقی نماند‪« .‬بدون تاری‪ ،‬بدون امضا» اما لحظات ناب و بکری‬ ‫هم دارد؛ مثل مرگ پسربچه بر اثر الوده شدن به سم بوتولینوم و یا در نظر‬ ‫گرفتن مرغداری به عنوان یکی از لوکیشن های مهم و کاربردی در روایت و‬ ‫شیوه ی کالهبرداری کارگر ان‪ ،‬تنها زندگی کردن سایه در مقابل تصمیم باز‬ ‫هم از سر فداکاری کاوه برای ماندن پیش مادر رو به موتش و ‪ ...‬به دالیلی‬ ‫که نوشتم فکر می کنم «بدون تاریخ ‪ »...‬یک کارگردانی درجه یک دارد که‬ ‫بسیار باالتر از متن قرار می گیرد و دنیای خود را به دور از توانایی های متن به‬ ‫رخ می کشد‪ .‬فیلمبرداری کار قویست و بازیگران ان همگی در جای درست‬ ‫این گروه بازیگران از زمان نگارش فیلم نامه در‬ ‫نظرتان بودند یا در جریان پیش تولید به این‬ ‫نتیجه رسیدید؟‬ ‫من به عنوان کارگردان زمانی که فیلم نامه را دست م ی گیرم‪،‬‬ ‫ابتدا یــک جدول شــخصیت م ی نویســم و در ان جدول‬ ‫کنار نام شــخصی ت های داســتان‪ ،‬نام بازیگ رانی که قابلیت‬ ‫ایفای این نقش هــا را دارند ق رار م ی دهیم و در گپ و گفت‪،‬‬ ‫دیدگاه های انها را در خصوص شخصی ت ها م ی شنویم و کم‬ ‫کم شخصی ت ها از غبار خارج م ی شوند و وضوح پیدا م ی کنند‬ ‫و ما به عنوان کارگردان و بازیگر‪ ،‬این کار را مشــترکا در کنار‬ ‫یکدیگر انجام م ی دهیم‪.‬‬ ‫درباره منابع مالی کار‪ ،‬چه ارگان ها و نهادهایی‬ ‫هزینه های ساخت دعوتنامه را متقبل شدند؟‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی و خود بنده از سرمایه گذاران فیلم‬ ‫هستی م‪.‬‬ ‫اکران اسفند ماه در میان اهالی رسانه به زمان‬ ‫مرده اکران معروف اســت‪ ،‬نظر خود شما در‬ ‫خصوص اکران فیلمتان در روزهای شــلوغی‬ ‫پیش از عید نوروز چیست؟‬ ‫فیلم من فیلمی تجاری نبــود و چنین فیلم هایی معموال‬ ‫خود قرار گرفته اند؛ البته با چشمپوشی از حضور تا حدودی تکرارشده ی‬ ‫امیراقایی و نوید محمدزاده که البته از عوامل اصلی موفقیت فیلم هستند‬ ‫و بازیگر جدیدی به نام زکیه بهبهانی که حضوری حرفه ای و درخشان‬ ‫را در کنار دیگر بازیگران کار تجربه می کند‪« .‬بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا» با‬ ‫در انتهای صف اک ران ق رار م ی گی رند و ســالن دارها اولویت را‬ ‫به فیلم های تجــاری م ی دهند‪ ،‬این دلیل در کنار تعداد کم‬ ‫سالن های سینما به نسبت تعداد فیلم های تولیدی در سال‪،‬‬ ‫باعث م ی شــود که هر زمانی بــرای اک ران فیلمم را غنیمت‬ ‫بشــمارم و فرصت را از دســت ندهم‪ .‬حدود یک سال و نیم‬ ‫از زمان ســاخت این فیلم گذشته بود و گفتم از این فرصت‬ ‫اســتفاده کنیم تا فیلم بتواند در این زمان اندک تماشاگ ران‬ ‫خود را به دســت بیاورد‪ .‬دعوتنامه نامه فیلم پرمدعایی در‬ ‫زمینه اک ران نیست‪.‬‬ ‫برنامه اتی تان در حوزه سینما چیست؟‬ ‫فیلــم دیگری را دارم که این روزهــا م راحل فنی اش را ب رای‬ ‫نمایش ســپری م ی کند‪ ،‬فیلم جن زیبا به کارگردانی بای رام‬ ‫فضلی که تهیه کنندگــی اش را بر عهده دارم‪ .‬در این فیلم‬ ‫نوگل یشیلچای بازیگر ستاره ترک در کنار فرهاد اصالنی به‬ ‫ایفای نقش پرداخته است‪ .‬فیلم ابان ماه ساخته شد و کم کم‬ ‫ب رای اک ران اماده م ی شود و احتماال به اک ران تابستان سال ‪97‬‬ ‫خواهد رسید‪.‬‬ ‫در حوزه کارگردانی چطور؟‬ ‫فیلم نامه ای را در دســت نگارش دارم بــا عنوان مالقات با‬ ‫جرجی س‪.‬‬ ‫همه شباهت هایش به «چهارشنبه نوزده اردیبهشت» فیلم بهتری نسبت‬ ‫به ان اســت‪ .‬کارگردانی قوی توام با خالقیت در فیلمنامه و بازی های‬ ‫یکدســت و روان فیلم ان را در رده یکی از بهترین اثار به اکران درامده‬ ‫در سال های اخیر قرار می دهند‪.‬‬ ‫حامد بهداد بهترین بازیگر جشنواره گلدن گلوبال شد‬ ‫حامد بهداد جایزه بهترین بازیگر مرد را برای فیلم «ســد معبر» ساخته‬ ‫محسن قرایی در دومین دوره جشنواره فیلم مالزی (گلدن گلوبال) و جایزه‬ ‫زرین جهانی مالزی دریافت کرد‪ .‬این رویداد از ششم تا ‪ ١١‬اسفند برابر با‬ ‫‪ ٢٥‬فوریه تا دوم مارس در کواال المپور برگزار شــد و فیلم «سد معبر» در‬ ‫شش رشته بهترین فیلم (بهمن کامیار)‪ ،‬بهترین کارگردان (محسن قرایی)‪،‬‬ ‫بهترین فیلمنامه (ســعید روســتایی)‪ ،‬بهترین بازیگر مرد (حامد بهداد)‪،‬‬ ‫بهترین بازیگر زن مکمل (گیتی قاسمی) و بهترین بازیگر مرد مکمل (نادر‬ ‫فالح) نامزد شده بود‪ .‬حامد بهداد‪ ،‬باران کوثری‪ ،‬نادر فالح‪ ،‬اکبر رحمتی‪،‬‬ ‫اوا شریفی‪ ،‬عرفان ناصری‪ ،‬مرتضی اقاحسینی‪ ،‬بهرام سروری نژاد‪ ،‬سجاد‬ ‫رحیمی‪ ،‬غالمعلی رضایی‪ ،‬فتح اهلل طاهــری‪ ،‬مهدی میری و نگار عابدی‪،‬‬ ‫علیرضا کمالی‪ ،‬گیتی قاسمی‪ ،‬حسام محمودی و محسن کیایی در «سد‬ ‫معبر» به ایفای نقش می پردازند‪ .‬این فیلم پیش از این جایزه بهترین فیلم‬ ‫را از جشنواره بوسان دریافت کرده بود‪ .‬فیلم «زرد» ساخته مصطفی تقی‬ ‫زاده نیز به عنوان فیلم اختتامیه به نمایش درامد‪.‬‬ ‫«اسرافیل» به جشنواره تخصصی موسیقی در فرانسه می رود‬ ‫موســیقی فیلم سینمایی «اسرافیل» در نوزدهمین جشنواره تخصصی‬ ‫موســیقی فیلم مارســی فرانســه حضور یافت‪ .‬نوزدهمین جشنواره‬ ‫تخصصی موســیقی فیلم مارسی فرانسه ‪Festival International‬‬ ‫‪ Du Film D’AUBAGNE‬فروردیــن امســال میزبــان فیلــم‬ ‫سینمایی «اسرافیل» به کارگردانی ایدا پناهنده خواهد بود‪«.‬اسرافیل»‬ ‫در بخش مسابقه این فستیوال حضور دارد‪ .‬فستیوال «اوبانیه» مارسی‬ ‫در حالــی نوزدهمین دوره خود را برگزار می کند که امســال ‪ ۱۰‬فیلم‬ ‫منتخب از کشورهای المان‪ ،‬بلژیک‪ ،‬ســوئد‪ ،‬بلغارستان‪ ،‬یونان‪ ،‬تونس‬ ‫و ایران در بخش اصلی پذیرفته شــده و به رقابــت خواهند پرداخت‪.‬‬ ‫ایدا پناهنده کارگردان و مجید پوســتی اهنگســاز فیلم ســینمایی‬ ‫«اسرافیل» به دعوت این فستیوال در این مراسم حضور دارند‪ .‬پیش از‬ ‫این مجید پوســتی و ایدا پناهنده در فیلم سینمایی «ناهید» همکاری‬ ‫داشتند‪ .‬پخش بین المللی فیلم سینمایی «اسرافیل» بر عهده کمپانی‬ ‫‪ DreamLab Films‬به مدیریت نسرین میرشب است‪.‬‬ ‫بهرام رادان تهیه کننده یک فیلم مستند شد‬ ‫بهرام رادان در ویدیویى کوتاه از تهیه کنندگى فیلم مستند سینمایى «مغز‬ ‫من» خبر داد‪ .‬ببهرام رادان که این روزها مشغول بازی در فیلم سینمایی‬ ‫اشــفته گی به کارگردانی فریدون جیرانی است‪ ،‬قرار است به زودی تهیه‬ ‫کنندگی یک فیلم مســتند را اغاز کند‪ .‬این فیلم مســتند به کارگردانى‬ ‫ســیاوش صفاریان پور داســتان کنجکاوى رادان براى کشف رازهاى مغز‬ ‫انسان اســت‪ .‬مستند «مغز من» با پشتیبانى علمى و مادى ستاد علوم و‬ ‫فناورى شناختى و با هدف ایجاد اگاهى عمومى نسبت به ساختار پیچیده‬ ‫مغز و علوم شــناختى ساخته مى شــود‪ .‬فرهاد شمسیان نویسندگى این‬ ‫مستند را برعهده دارد و بهرام رادان عالوه بر تهیه کنندگى در نقش راوى‬ ‫مستند مقابل دوربین صفاریان پور خواهد رفت‪.‬‬ ‫اختتامیه نخستین جشن فیلم یزد در باغ صدری تفت‬ ‫نخستین جشــن فیلم یزد که از ‪ ۴‬اسفند ماه در شهر یزد اغاز شده بود‪،‬‬ ‫امروز دوشــنبه ‪ ۱۴‬اسفند ماه با اهدای تندیس جشنواره به منتخبان در‬ ‫باغ صدری شــهر تفت یزد به کار خود پایان خواهــد داد‪ .‬فیلم های «یه‬ ‫حبه قند»‪« ،‬ده»‪« ،‬ویالیی ها»‪« ،‬اینه های روبرو»‪« ،‬دو زن»‪« ،‬زندان زنان»‪،‬‬ ‫«قرمز»‪« ،‬روسری ابی»‪« ،‬بانو» در این جشن سینمایی به نمایش گذاشته‬ ‫شد‪ .‬به برگزیدگان‪ ،‬تندیس جشنواره که ان را میترا ارباب سلجوقی طراحی‬ ‫و ساخته است‪ ،‬اهدا خواهد شد‪ .‬در اختتامیه این جشن ‪ ۴‬تندیس مردمی‬ ‫نیز به انتخاب مردم به بهترین فیلم‪ ،‬بهترین کارگردان‪ ،‬بهترین بازیگر زن‬ ‫و بهترین بازیگر مرد اهدا می شود‪ .‬اجرای مراسم اختتامیه نخستین جشن‬ ‫فیلم یزد را علی درستکار بر عهده دارد‪.‬‬ ‫پرتره های مردمی اقتصاد مقاومتی سوژه فیلمسازان جوان شد‬ ‫دومین گعده هفتگی فیلمسازان جوان سینمای انقالب با نقد و بررسی‬ ‫‪ ۲‬مســتند «حاصل فصل من» و «از صفر تــا صد» به کارگردانی امیر‬ ‫نصیری‪ ،‬امروز دوشــنبه در حســینیه هنر برگزار می شــود‪ .‬دبیرخانه‬ ‫جشــنواره مردمی فیلــم عمار در راســتای برگــزاری هفتگی گعده‬ ‫فیلمســازان جوان سینمای انقالب‪ ۲ ،‬مســتند «حاصل فصل من» و‬ ‫«از صفر تا صد» به کارگردانی امیر نصیری را با حضور عوامل مســتند‬ ‫و کارشناســان نقد و بررســی می کند‪ .‬مســتند «حاصــل فصل من»‬ ‫پرتره ای از یک زن روســتایی اســت که عالوه بــر از بین بردن افت‬ ‫زدگی محصوالت کشــاورزی روســتا برای بانوان روستایی هم اشتغال‬ ‫زایی می کند‪« .‬از صفر تا صد» نیز داســتان تالش محمود اقابابایی از‬ ‫رزمندگان دفاع مقدس اســت که پس از پایان جنگ به روستای خود‪،‬‬ ‫برگشته و مشغول کارهای مختلفی شده است‪ .‬دومین گعده فیلمسازان‬ ‫جوان ســینمای انقالب با حضور محمدحســین نیرومند و محمدرضا‬ ‫رضاپور سردبیر نقد ســینما به عنوان منتقد و کارشناس دوشنبه ‪۱۴‬‬ ‫اســفند ماه‪ ،‬ساعت ‪ ۱۸:۴۵‬دقیقه در حسینیه هنر واقع در خیابان ‪۱۶‬‬ ‫اذر‪ ،‬نبش خیابان نصرت برگزار می شود‪.‬‬ ‫«روتوش» بهترین فیلم کوتاه داستانی جشنواره فیلم دوبلین شد‬ ‫فیلــم کوتاه «روتوش» به کارگردانــی کاوه مظاهری که تاکنون موفق به‬ ‫کسب جوایز متعددی از مهم ترین جشنواره های فیلم و فیلم کوتاه جهان‬ ‫شــده است در تازه ترین افتخارافرینی خود موفق شد جایزه بهترین فیلم‬ ‫کوتاه داســتانی بخش مسابقه بین الملل شانزدهمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫دوبلین را به دســت بیاورد‪ .‬از جمله دیگر جوایز معتبر این فیلم می توان‬ ‫به کســب سه جایزه مورد تایید اکادمی اســکار از جشنواره ترایبکا‪ ،‬پالم‬ ‫اسپرینگز و کراکوف و همچنین کسب جوایز بزرگ جشنواره های دیگری‬ ‫چون جایزه بهترین فیلم کوتاه جشنواره تراورس سیتی‪ ،‬تیرانا‪ ،‬زوبروفکا‪،‬‬ ‫‪ ،tous courts‬چهار جایزه اصلی جشنواره ‪ ،Cinalfama‬ویالدوکند و‬ ‫جوایز متعدد دیگر اشاره کرد‪ .‬جشــنواره فیلم دوبلین که از سال ‪۲۰۰۳‬‬ ‫فعالیت خود را اغاز کرده است با هدف ارج نهادن به سینمای جهان و ایرلند‬ ‫به عنوان یک گونه فرهنگی مهم و تاثیرگذار موفق شده است در کمترین‬ ‫زمان ممکن به یکی از مهم ترین جشــنواره های فیلم در اروپا بدل شود به‬ ‫صورتی که این جشــنواره مهم ترین و پرمخاطب ترین جشنواره ایرلند و‬ ‫یکی از ‪ ۱۰‬جشنواره بزرگ و معتبر اروپا به شمار می رود‪ .‬یکی از مهم ترین‬ ‫ویژگی هــای حضورها و موفقیت های بین المللی فیلم کوتاه «روتوش» در‬ ‫این اســت که این فیلم کوتاه تاکنون موفق شده در جشنواره هایی حضور‬ ‫داشته و موفق به کسب جایزه شود که پیش از این کمتر به فیلم های ایرانی‬ ‫توجه داشته اند و به ندرت جوایز خود را به فیلمسازان ایرانی اهدا کرده اند‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 888‬دوشنبه‪ 14‬اسفندماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫غرس درخت فرهنگ و هنر در خانه هنرمندان‬ ‫ایین درختکاری در بوستان هنرمندان با عنوان «غرس درخت فرهنگ و هنر» با‬ ‫حضور جمعی از اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه برگزار شد‪ .‬ابویی قائم مقام معاونت‬ ‫اجتماعی و فرهنگی شهرداری ته ران در این م راسم گفت‪ :‬در شهرسازی خیل ی ها‬ ‫منتظر ساخته شدن ســاختمان های بلند و باشکوه هستند و بسیاری منتظر‬ ‫ساخت شهری مدرن هستند‪ .‬شــاید در تحقق این موارد خیلی موفق نبودیم‬ ‫و بناهای قدیمی را نیز به خوبی ترمیم نکرده باشیم اما م ی توانیم فضای سبز‬ ‫خوبی را در شــهر ف راهم کنیم چ راکه این مهم نیازمند تکنولوژی نیســت لذا‬ ‫م ی توانیم ان را به کمک یکدیگر در شــهرمان به بهترین شکل ممکن محقق‬ ‫کنیــم‪ .‬وی افــزود‪ :‬اگر اهالی فرهنگ و هنر به این نتیجه برســند که این امر‬ ‫مهم م ی تواند با حضور انها مشارکت مردم را نیز به هم راه داشته باشد قطعا به‬ ‫کمک یکدیگر تحقق فضای ســبز خوب در شهر امکان پذیر است‪ .‬وی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬اراده و انگیزه الزم در شــهرداری تهــران وجود دارد که به کمک هنرمندان‬ ‫ای رانی زیبا و سرســبز را بســازیم‪ .‬در بخش دیگری از این م راسم رجبی معمار‪،‬‬ ‫مدیرعامل خانه هنرمندان گفت‪ :‬خانه هنرمندان ای ران این افتخار را دارد که هر‬ ‫کار خوبی توسط شهروندان و هر نهاد و سازمان دیگری که بخواهد انجام شود به‬ ‫نیابتی که از اهالی فرهنگ و هنر به ان داده شده در این اقدامات سهیم خواهد‬ ‫بود‪ .‬وی افزود‪ :‬کاشــت نهال کار بسیار خوبی است چ راکه همه م ی دانند وضع‬ ‫فضای سبز ما خوب نیســت‪ .‬امروز وضع محیط زیست و اب ما خوب نیست‬ ‫و حتــی بخش هایی از فرهنگ و هنر ما نیز اینگونه اســت‪ .‬مردم ما به اهالی‬ ‫فرهنگ و هنر خود احت رام م ی گذارند و هنگامی که گزارش این کار پســندیده‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:16‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪18:22‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫یعنی کاشــت نهال منتشر م ی شــود مردم نیز در این امر پسندیده مشارکت‬ ‫خواهند کرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در سال جاری که تقریبا به انتهای ان رسیده ایم ‪110‬‬ ‫هنرمند کشور از رشته های مختلف جان به جان افرین تسلیم کردند که شنبه‬ ‫اینده م راسمی ب رای بزرگداشت انها برگزار خواهیم کرد‪ .‬امروز نیز تعدادی درخت‬ ‫به همت شــهرداری ته ران با حضور اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه در بوستان‬ ‫هنرمندان غرس خواهد شــد اما درختکاری خاصی نیز به نام و یاد هنرمندانی‬ ‫که در سال جاری در گذشته اند برگزار خواهد شد‪ .‬حجت االسالم دعایی نیز در‬ ‫بخش دیگری از این م راسم گفت‪ :‬ما پاسداری م ی کنیم حرمت بسیاری از عزیزانی‬ ‫که سال گذشته از دست داده ایم و مناسب است به یاد و نام انها نهالی را بکاریم‬ ‫تــا به این ت رتیب یاد و خاطره انهــا را نگه داریم‪ .‬وی افزود‪ :‬پیش از هرچیز باید‬ ‫نعمت های خداوند را سپاسگذاری کنیم که خوبانی را به ما داده است که در پ رتو‬ ‫انها امکانات خوبی را داریم‪ .‬یکی از این اف راد اقای مختاری‪ ،‬مدیرعامل ســازمان‬ ‫بوستان ها و فضای سبز شهر ته ران است که در همه دوران های شهرداری ته ران‬ ‫حضور داشته و خالصانه و صمیمانه کار کرده است‪ .‬به این ت رتیب به همت اقای‬ ‫مختاری ســرانه فضای سبز ته ران به حد قابل قبولی رسیده که جای قدردانی‬ ‫از ایشان دارد همچنین باید از خانه هنرمندان هم سپاسگزاری کرد که همیشه‬ ‫گ رامیداشت هنرمندان را انجام داده است‪ .‬در بخش دیگری از این م راسم ایرج راد‬ ‫از هنرمندان سینما و تلویزیون نیز در تشریح فرهنگ کاشت نهال گفت‪ :‬هنگامی‬ ‫کــه بچه بودم به خاطر دارم که در ته ران خانه های پر درخت‪ ،‬خانه های بزرگ و‬ ‫جوی های پر ابی وجود داشت که هر انسانی م ی توانست از این فضاها لذت ببرد‪.‬‬ ‫خوب به خاطرم هســت در زمانی نه چندان دور وقتی از خیابان ولیعصر عبور‬ ‫م ی کردیم تعداد زیادی گنجشــک روی درختان بود که بعضا از صدای زیاد انها‬ ‫مردم ترجیح م ی دادند از زیر این درختان عبور نکنند اما مدتی بعد جای انها را‬ ‫کالغ ها گرفتند و امروز دیگر کالغ ها هم دیده نم ی شوند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬انچه که اتفاق افتاد این بود که باغ ها وخانه های بزرگ به اپارتمان ها‬ ‫و برج های بلند تبدیل شــدند لذا در چنین شــرایطی هرچه بیشــتر نیازمند‬ ‫فضاهایی هستیم که از سبزی و خرمی برخودار باشند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬معتقدم‬ ‫نه هر خانواده ای رانی بلکه هر یک از ما در هر کجا که به دستمان م ی رسد باید‬ ‫یک درخت غرس کنیم‪.‬‬ ‫در این م راسم به صورت نمادین درخت فرهنگ و هنر که همزمان با هفته منابع‬ ‫طبیعی و با شــعار «هر خانواده ته رانی یک درخت» برگزار شد در ضلع غ ربی‬ ‫خانه هنرمندان غرس شد‪.‬‬ ‫‪18:02‬‬ ‫‪05:03‬‬ ‫‪06:28‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ُعذر برادرت را بپذیر‪ ،‬و اگر عذرى ندارد‪،‬‬ ‫برایش عذر بتراش‪.‬‬ ‫بعد از مدت ها دیروز بچه ها درگیر انتشار یک ویژه نامه مخصوص جشنواره فیلم و عکس راه اهن بودند‪ .‬معموال این ویژه نامه ها‬ ‫ب رای حیات رسانه های مکتوب ضروری است و متاسفانه امسال ش رایط بد اقتصادی و وضعیت نهادهای مختلف فرهنگی‬ ‫باعث شد که هیچ ویژه نامه ای در سه ماه اخر سال نداشته باشیم‪ .‬هرچند ارقام دریافتی انقدر کم است که از شنی دنش‬ ‫خنده تان م ی گیرد اما معموال انگیزه ای مضاعف م ی تواند ب رای بچه های تح ری ریه باشد‪ .‬البته رییس کامال مخالف اینگونه‬ ‫تعامالت است و م ی گوید با مبلغی که م ی خواهند بدهند و توقعاتی که از رسانه دارند و دست اخر هم ناسپاس هستند اصال‬ ‫عطایش را به لقایش ببخشید و س راغشان هم نروید‪ .‬انگار رکود و نحسی در این اخر سالی دامن تمام فعالی ت‪‎‬های اقتصادی‬ ‫را گرفته است و هیچکسی را نم ی توانید پی دا کنید که از کار و بازارش راضی باشد و به اصطالح همه م ی نالند‪ .‬امیدواریم‬ ‫سال اینده سالی پررونق و دور از افت ب رای مردم کشورمان باشد‪ .‬راستی همکار از اف ریقا برگشته مان باالخره بعد از کلی تقاضا‬ ‫ق رار است دوشنبه ب رای دیدار و شاید دادن سوغاتی به دیدارمان بیاید‪ .‬کالغ ها هم خبر اورد ه‪‎‬اند که گویا این مدت در اف ریقا‬ ‫بیکار نبوده و حسابی به هنرهایش اضافه شده است و هنر شی رینی پزی را ق رار است به رخمان بکشد‪ .‬ما که کاری به هیچ‬ ‫چیز جز سوغاتی خودمان نداریم‪ .‬دعا کنید فردا ب رایتان از لذت سوغات ی ها بنویسم نه اینکه از ضایع شدن بچه های تح ری ریه‪...‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬درخت اعدام‪ -‬گوشــه نشین‪ -‬ناشایست ‪ -3‬برش‬ ‫منزل‪-‬اثــری ازداستایوسکی‪-‬مظهرپلیدی‪-5‬دردســت دهقان بیابید‪3 -‬‬ ‫شیوه‪-‬کمانگیرباســتانی‪ -‬اشــاره به دور ‪ -6‬ویرانی وخرابی‪-‬ازکلمات‬ ‫اســتثنا ‪ -7‬پادشــاه والی یهودیه ازســوی امپراتوری روم‪ -‬ماشــین‬ ‫حمــل مایعــات ‪-8‬اشــاره بــه دوراشــاره‪-‬حرف درد‪-9‬ازپیمانهای‬ ‫مشــهورتاریخی‪ -‬گرفتارشــدن ودربند شدن‪-10‬سقف دهان‪-‬حیوان‬ ‫مبارک!‪-11‬مادرعــرب‪ -‬اهلی‪-‬روحانــی مبارز‪-‬جســدحیوان مرده‬ ‫‪ -12‬مادروطن‪-‬ازبیــن رفتن‪-‬لباس اتاق عمل‪-‬سازشــاکی‪-13‬زمین‬ ‫پشته پشــته‪-‬درحال دویدن‪ -‬جوهرزندگی ‪-14‬کمک رسان‪-‬داستان‬ ‫بلند‪-‬طریق‪-15‬ازاثارش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ل‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫گ ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫خ‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪ 12‬و‬ ‫اسیب فضای مجازی‬ ‫برای دانش اموزان‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫م‬ ‫‪ 11‬ج‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫س گ‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫ی ا‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫هزار شکر که دیدم به کام خویشت باز‬ ‫ز روی صدق و صفا گشته با دلم دمساز‬ ‫روندگان طریقت ره بال سپرند‬ ‫رفیق عشق چه غم دارد از نشیب و فراز‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪4‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫اگر می خواهید دشمنان خود را تنبیه کنید‪ ،‬به‬ ‫دوستان خود نیکی کنید‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫سینمایی‪-‬ســخن چین‪-‬بسیارســیرکننده‪ -4‬ضمیروزنی‪-‬ازوســایل ‪2‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬اثردیگرش ‪-2‬دســت عرب‪-‬روشندل‪-‬پناهگاه ‪ -3‬درخت انگور‪-‬پرنده اش سردکن‪-‬اثرچربی‪-‬اهنگ‬ ‫نظامی ‪-4‬اقیانوس ساکت‪-‬رایحه‪ -‬سازتیره‪ -‬برداشت محصول ‪ -5‬سردنمودن‪-‬رهبر‪-‬مثل ومانند‪ -6‬پهلو‪-‬‬ ‫دادنی رســواگر‪ -‬درکشاکش دهر باید سنگ زیرین اسیاباشد‪ -7‬معدن‪-‬فراق وهجران‪-8‬سهل انگاری ‪-‬‬ ‫پایتخــت بحرین ‪ -9‬پرو اکنده‪ -‬قوت غالب‪-10‬درس خوانده‪ -‬معبرخون‪-‬رمق اخر ‪-11‬واحدپول ژاپن‪-‬‬ ‫شهری درافغانستان‪-‬خودداری نمودن ‪ -12‬مردم ‪ -‬ضمیرمودبانه‪ -‬عددماه‪ -‬مکر ‪-13‬سیاهرگ‪-‬ازخواهران‬ ‫برونته‪-‬شهرارزو‪-‬ازدرختان جنگلی‪-14‬ضروری‪-‬اثری از فریدون توللی‪ -‬خدای درویش‪-15‬ازاثاردیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نیروهای جستجوگر اعزامی صبح دیروز به جعبه سیاه هواپیمای‪ATR‬‬ ‫دست پیدا کردند و بارگیری و انتقال ان توسط بالگرد به پایین انجام‬ ‫شد‪/‬مهر‬ ‫مراسم افتتاح رسمی شبکه تلویزیونی ایران کاال روز شنبه در سالن همایش های صدا و سیما با‬ ‫حضور علی عسکری رئیس سازمان صدا و سیما برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫ائیناختتامیهبخشموسسات‪،‬علمیدانشگاهیوصنعتهفتمینجشنوارهبین المللیمدولباس‬ ‫فجر‪ ،‬شنبه‪ 12‬اسفندماه در سالن اجتماعات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان برگزار و از‬ ‫برگزیدگاناینبخش هاتقدیرشد‪/‬هنرانالین‬ ‫پنجاهوهفتمینمجمعسالیانهبانکمرکزیروزیکشنبهدرحضورحجت االسالموالمسلمینحسنروحانیرئیسجمهوریتشکیلشد‪/‬ایرنا‬ ‫مجلس ترحیم تعدادی از دانشجویانی که در سانحه هواپیمای یاسوج جان خود را از دست داده‬ ‫بودند صبح روز یکشنبه‪ ۱۳‬اسفند در دانشگاه علوم و تحقیقات دانشگاه ازاد برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫اولین دوره مسابقات پرش نمایشی اسکی بر روی تشک بادی(‪ )Landing Airbag‬روز جمعه ‪۱۱‬‬ ‫اسفند با همت فست فوروارد تیم‪ ,‬در اسنو پارک پیست بین المللی دربندسر برگزار شد‪ /‬تسنیم‬