روزنامه هنرمند شماره 889

‫حسن بنیانیان مسئول کمیسیون فرهنگی‬ ‫وپیوست نگاری شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫اسیب شناسی فرهنگی بخشی از‬ ‫مدیریت فرهنگی است‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 15‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪889‬‬ ‫‪ 8‬صفـــــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «اسماعیل میهن دوست»‬ ‫کارگردان فیلم «توقف در الس وگاس»‬ ‫همدلییاهم زبانی!‬ ‫‪4‬‬ ‫برگزیدگان دومین دوره جشنواره ملی‬ ‫فیلم و عکس راه اهن معرفی شدند‬ ‫جشنوارهفیلموعکسراه اهن‬ ‫درایستگاهپایانی‬ ‫‪2‬‬ ‫شقایق کفایی‪ ،‬بازیگر فیلم «شاخ کرگدن»‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم جوایز اسکار ‪2018‬‬ ‫تورو‪ ،‬برنده بزرگ نودمین‬ ‫اسکار در ‪ 89‬سالگی‬ ‫ازادبیاتتاسینما‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسی قیمت تورهای نوروزی سال ‪۹۷‬‬ ‫رکود نوروزیتورهایگردشگری‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫حجت االسالم سید مهدی خاموشی‪ ،‬رئیس سازمان تبلیغات اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شـنبه ‪ 15‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪889‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫اسیب شناسیفرهنگیبخشیازمدیریت‬ ‫فرهنگیاست‬ ‫مسئولکمیسیونفرهنگیوپیوست‬ ‫نگاری شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫گفت‪ :‬بخشی از مدیریت فرهنگی‬ ‫رصد و اســیب شناسی فرهنگی‬ ‫است و نخبگان باید در این زمینه‪،‬‬ ‫با یکدیگر همــکاری کنند‪ .‬برنامه‬ ‫گفتگویفرهنگیباموضوعمدیریت‬ ‫فرهنگی یا مهندســی فرهنگی با‬ ‫حضور حسن بنیانیان مسئول کمیسیون فرهنگی وپیوست نگاری شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی از انتن رادیو گفتگو پخش شد‪ .‬بنیانیان در ابتدای‬ ‫این برنامه گفت‪ :‬فرهنگ متشکل از اعتقادات‪ ،‬ارزش ها و الگوهای رفتاری و‬ ‫تعامالت اجتماعی است‪ .‬باور و اعتقادات ما بر اساس خوب و بد و زشت و زیبا‬ ‫شکل می گیرد و الگوی رفتاری که ما استفاده می کنیم به صورت اجتناب‬ ‫ناپذیری در روابط روزمره ما حضور و جریان پیدا می کند‪ .‬وی افزود‪ :‬در حال‬ ‫حاضر بخشی از مدیریت فرهنگی رصد و اسیب شناسی فرهنگی است‪.‬‬ ‫انتظار می رود نخبگان با یکدیگر همکاری کنند و با توجه به متون اصلی‬ ‫اسالمی و تاریخی و فرهنگی و شرایط امروزه تعریف از مهندسی فرهنگی‬ ‫را بازتعریف کنند‪ .‬ممکن است افرادی به دلیل ویژگی ها و منافع شخصی‬ ‫مقوله های مختلفی را وارد فرهنگ کرده باشــند اما جامعه ای که خواهان‬ ‫کمال و ترقی باشد باید موضوعات فرهنگی را بررسی کند‪.‬‬ ‫مسئول کمیسیون فرهنگی وپیوست نگاری شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫گفت‪ :‬علت اینکه مقام معظم رهبری از سال ‪ ۱۳۸۱‬تالش داشتند که این‬ ‫مسئله را در ذهن اعضای شورای عالی انقالب فرهنگی ایجاد کنند این بود‬ ‫که فرهنگ و اعتقادات باید هدایت گر همه تصمیمات کالن کشور باشد‪.‬‬ ‫همه انسان ها در عرصه فرهنگی نقش افرینی می کنند و این مفهوم باید‬ ‫در جامعه ما جا بیفتد‪ .‬مقصود رهبری از فرهنگ هم فرهنگ عامه ای است‬ ‫که ما را در سیطره خود قرار داده و همه ما در اصالح و تخریب ان فرهنگ‬ ‫نقش داریم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر فرهنگ را به عنوان یک خانواده در نظر بگیریم‬ ‫اعضای ان باید با یکدیگر هم فکر و هم جهت باشند تا مشارکت اصلی میان‬ ‫انها ایجاد شود‪ .‬مهندسی فرهنگی تصویب شده و از طریق دولت فعلی ابالغ‬ ‫شده است‪ .‬اگر از جلساتی که دولت در هفته تشکیل می دهد یک ساعت‬ ‫ان به موضوعات فرهنگی اختصاص داده می شد بسیاری از موازی کاری ها‬ ‫و مشکالت در این حوزه برطرف می شد‪ .‬بنیانیان در پایان گفت‪ :‬معموال اگر‬ ‫قرار باشد در حوزه فرهنگ کاری انجام شود به دلیل پیچیدگی و سختی‬ ‫ان از این مسئله فرار می کنند‪ ۶ .‬سال است که مقام معظم رهبری پیوست‬ ‫فرهنگی را مطرح کرده اند اما متاسفانه ان طور که باید کاری انجام نمی شود‪.‬‬ ‫برنامه ریزیحوزههنریبرایرسیدگیفرهنگیبهاسیب هایاجتماعی‬ ‫ سی وچهارمین نشست سراسری روســای مراکز استانی حوزه هنری با حضور‬ ‫رئیس حوزه هنری کشور و مدیران ستادی و استانی به مدت ‪ ۳‬روز در تهران در‬ ‫حال برگزاری است‪ .‬این نشست کار خود را با حضور حجت االسالم سید مهدی‬ ‫خاموشــی رئیس سازمان تبلیغات اسالمی‪ ،‬محسن مومنی شریف رئیس حوزه‬ ‫هنری انقالب اسالمی و مجید مصلحی مدیرکل امور استان ها و مجلس این نهاد‬ ‫انقالبی اغاز کرد‪ .‬حجت االسالم سید مهدی خاموشی‪ ،‬رئیس سازمان تبلیغات‬ ‫اسالمی‪ ،‬در این نشست با تاکید بر توجه و استمرار ارتباط مدیران فرهنگی مراکز‬ ‫اســتانی با خداوند متعال و دقت در دین داری گفت‪ :‬تدین را در کار خود جدی‬ ‫بگیرید‪ .‬چرا که دارای معنویت خاصی اســت و موجب اخالق در ادمی می شود‪.‬‬ ‫هنگامی که فردی تدین داشته باشد دروغ نمی گوید‪ .‬کم کاری و گناه نمی کند‪.‬‬ ‫حواس چنین شــخصی به کارهایش جمع است‪ .‬انسان متدین خود را در قبال‬ ‫اخالق موظف می داند و به هر نحوی به مردم نیکی می کند‪ .‬به این ترتیب ما باید‬ ‫متدین باشیم تا با مردم اخالقی و به نیکی برخورد کنیم‪ .‬اگر در جایی با کم کاری‬ ‫نیروهای خود روبه رو شدیم باید در پی فراهم اوردن شرایط جبران برای او باشیم‪.‬‬ ‫مگر اینکه جای این نیروی کار اصال در حوزه هنری نباشد‪ .‬وی در توصیف حوزه‬ ‫هنری و فعالیت هایش افزود‪ :‬سازمان تبلیغات و حوزه هنری را اگر یک گل زیبا و‬ ‫خوشبو تصور کنیم که جایش در گلخانه باشد به توجه و رسیدگی زیادی نیاز دارد‪.‬‬ ‫اما حوزه هنری گلخانه نیست‪ .‬بلکه یک جنگل انبوه است که خودرو و خودکار‬ ‫بوده و هست‪ .‬پس نیاز به مراقبت های مداوم ندارد‪ .‬تنها باید نواقص را بیابیم و ان‬ ‫را رفع کنیم‪ .‬چرا که بقیه موارد ان خودرو بوده و مرتب کار خود را انجام می دهد‪.‬‬ ‫گل های وحشی در جنگل هیچ گاه توسط باغبان انسانی رشد نکرده است‪ .‬باغبان‬ ‫گل های زیبا و خوشبوی جنگلی تنها خدا هست و او از ان گل ها مراقبت می کند‪.‬‬ ‫ما نیز در ســازمان کاری خود اگر می خواهیم همانند گل های زیبای روییده در‬ ‫جنگل زندگی کنیم و به کار خود ادامه دهیم‪ ،‬باید ابتدا با خدا باشیم و مهر او را‬ ‫متوجه خود سازیم‪ .‬سپس به جای انتظار اینکه کسی کاری برایمان انجام دهد و‬ ‫یا برای ما برنامه ای ترسیم کند‪ ،‬خودمان دست به کار شویم و فعال باشیم‪ .‬هرکدام‬ ‫از مدیران مراکز استانی حوزه هنری تنها منتظر ارائه برنامه از سوی ما نباشند‪.‬‬ ‫خودشان نیز باید توانایی برنامه ریزی و خالقیت اجرایی داشته باشند‪ .‬برای این کار‬ ‫الزم است تا مدیران مربوطه اهداف و خط مشی حوزه هنری را خوب بدانند و بر‬ ‫اساس ان اقدام کنند‪ .‬هر جا هم که نیاز شد از مشورت بهره ببرند‪ .‬دقت مدیران‬ ‫مراکز استانی به بودجه های انسانی خود یکی از عوامل مهم موفقیت بیشتر در کار‬ ‫خود است‪ .‬هر مدیر باید نیروهای خود را مدام بررسی کند و هرجا الزم بود برای‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس از طرح مد ایرانی رونمایی و‬ ‫بیان کرد‪ :‬لباس ایرانی باید با ذائقه مردم هماهنگ شود‪ .‬حمید‬ ‫قبادی دبیر کارگروه مدو لباس پس از رونمایی از این طرح که‬ ‫از سوی مجتمع فنی تهران برای مدرن سازی و شهری سازی‬ ‫لباس اقوام ایرانی اجرا می شود گفت‪ :‬رونمایی از این مجموعه‬ ‫اتفاق بسیار خوبی است و من هم بسیار استقبال کردم تا بتوانیم‬ ‫انشااهلل هرسال با یک موضوع مشخص در معرفی لباس اقوام‬ ‫ایرانی کمک و مشــارکت داشته باشیم تا لباس اقوام ایرانی به‬ ‫عنوان یک مد ایرانی فراگیر شود‪ .‬وی افزود‪ :‬تمدن ایرانی چیز‬ ‫خارق العاده یا پیچیده ای نیست‪ ،‬گرچه خلق ان و توسعه ان‬ ‫بسیار سخت است اما طبعا پرداختن به گنجینه میراثی ایران‬ ‫دور از دسترس نیســت و تبدیل ان به موضوعات مفهومی و‬ ‫افزایش توانایی کمک شان کند‪ .‬همچنین اگر نیرویی را با توانایی باالتری یافت‬ ‫از ان بیشتر استفاده کند تا حوزه هنری استان خود را تقویت کند‪ .‬خاموشی با‬ ‫اشاره به لزوم فعالیت های گسترده و به موقع در فضای مجازی گفت‪ :‬ما در سازمان‬ ‫تبلیغات اسالمی فعالیت های خوبی را در فضای مجازی اغاز کرده ایم که تاکنون‬ ‫بازخوردهای خوبی هم داشته است‪ .‬ان شاءاهلل در سال اینده برنامه ویژه ای برای‬ ‫ان خواهیم داشت و از این فعالیت ها رونمایی خواهیم کرد‪ .‬در حال حاضر روی‬ ‫ویکی نویسی فعالیت می کنیم‪ .‬ویکی نویسی تفاوت زیادی با کانال های تلگرامی و‬ ‫سایت های دیگر دارد‪ .‬چرا که دارای الگوی خاصی است که به کیفیت ان می افزاید‪.‬‬ ‫ویکی نویســی دارای ویژگی های خاصی برای ارائه اطالعات و محتوا در فضای‬ ‫مجازی دارد‪ .‬رئیس ســازمان تبلیغات اسالمی در مورد فعالیت این سازمان در‬ ‫فضای مجازی‪ ،‬ضرورت ها‪ ،‬بایدها ونبایدهای ان گفت‪ :‬ما در راستای رسیدگی به‬ ‫امور فضای مجازی‪ ،‬فضایی با نام تبیان را راه اندازی کردیم که کار خود را به خوبی‬ ‫اغاز و ادامه می دهد‪ .‬ویکی فقه‪ ،‬ویکی پدیا و تبیان از جمله فعالیت های سازمان در‬ ‫فضای مجازی است که ما در ان به تولید محتوا پرداخته ایم‪ .‬به هر شکل ممکن‬ ‫فعالیتی اغاز شده است اما باید همواره با کیفیت و حضور قوی تری ادامه یابد‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به چهلمین سالگرد انقالب اسالمی ایران گفت‪ :‬با توجه به گذشت چهار‬ ‫دهه از انقالب اسالمی و مقاومت ان در برابر تمامی بی مهری ها کشورهای دوست و‬ ‫ازار کشورهای دشمن نیازمند توجه دقیق تر از سوی هنرمندان حوزه هنری است‪.‬‬ ‫یکی از راه هایی که می توانیم در این موضوع در دستور کار قرار دهیم تطبیق ابعاد‬ ‫گوناگون زندگی و مدیرت کشور در طول این چهل سال است‪ .‬اما باید هنر خود‬ ‫را به کار گیریم و به خوبی و جانانه از انقالب حمایت و پشتیبانی کنیم‪ .‬در این کار‬ ‫باید روی پرهیز از مستقیم گویی تاکید کنیم‪ .‬چرا که تاثیر مطلبی که غیر مستقیم‬ ‫و هنرمندانه بیان شــده باشد بسیار بیشتر از شیوه مستقیم گویی است‪ .‬درست‬ ‫است که ما در حال حاضر نواقصی هم داریم‪ .‬اما این هوشمندی شما را می طلبد‬ ‫که با دقت و خالقیت خود از انقالب دفاع و ویژگی های خاص و بی نظیر ان را به‬ ‫همگان معرفی کنید‪ .‬خاموشی ادامه داد‪ :‬انقالب اسالمی ایران‪ ،‬انقالبی متفاوت در‬ ‫طول قرن های گذشته است‪ .‬چرا که هیچ کدام از انقالب ها ماندگاری باالی دو دهه‬ ‫نداشته اند‪ .‬اما انقالب ما این گونه نیست‪ .‬انقالب اسالمی ایران با همه حیله های‬ ‫دشمنان و نقشه هایی که برای بر هم زدن ان می کشند پا بر جا هست و هر روز‬ ‫محکم تر از گذشته به راه خود ادامه می دهد‪ .‬حتی انقالب فرانسه هم نتوانست دوام‬ ‫زیادی داشته باشد و در نهایت شکست خورد‪ .‬در حالی که انقالب اسالمی ایران‬ ‫نه تنها جاودانه شده است‪ ،‬بلکه روز به روز به عزت ان افزوده خواهد شد‪ .‬ان ها که‬ ‫روزی حتی تصور روی دادن انقالب اسالمی در ایران را تصور هم نمی کردند برای‬ ‫از بین بردن ان دســت به هر کاری زدند‪ .‬یکی از این فعالیت ها راه اندازی جنگ‬ ‫هشت ساله علیه ما بود‪ .‬انچه در نهایت نصیب دشمنان شد ناکامی بود و انچه‬ ‫نصیب ما شد پیروزی های مکرر و افزایش استحکام انقالب بود‪ .‬این موارد باید از‬ ‫سوی هنرمندان حوزه هنری و مدیران مراکز استانی و بخش های گوناگون حوزه‬ ‫هنری مورد توجه قرار گیرد‪ .‬خاموشی در پایان با تاکید بر انجام فعالیت های هنری‬ ‫و فرهنگی از سوی حوزه هنری متناسب با نیازهای اجتماعی روز کشور گفت‪:‬‬ ‫باید برای فعالیت های هنری خود نیازسنجی های دقیق برای جامعه خود انجام‬ ‫دهیم‪ .‬نیاز جامعه را با بررسی و شناخت درست مخاطب می توانیم به دست بیاویم‪.‬‬ ‫همچنین اسیب های اجتماعی از اهمیت باالیی در ابعاد اجتماعی فعالیت های‬ ‫هنری سازمان برخوردار است‪ .‬اسیب های پنج گانه طالق‪ ،‬اعتیاد‪ ،‬حاشیه نشینی‬ ‫و سکونت های غیر رسمی‪ ،‬فساد و فحشا جز اولویت هایی است که رهبری برای‬ ‫رسیدگی امور فرهنگی به ان تاکید داشته و ما نیز در دستور کار خود قرار دادیم‪.‬‬ ‫شما نیز باید این اولویت ها را در فعالیت های خود در نظر بگیرید‪ .‬هرکدام از این پنج‬ ‫مورد دنیایی از اسیب های اجتماعی را به همراه دارد که با فرهنگ سازی درست‬ ‫می تواند مدیریت شود‪ .‬اما فرهنگ سازی زمانی رخ می دهد که شما هنرمندان و‬ ‫مدیران فرهنگی در ابتدا این موارد را به خوبی شناسای کنید و به شیوه ای ماهرانه‬ ‫و هنرمندانه برای اصالح ان گام بردارید‪.‬‬ ‫حمید قبادی دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس‬ ‫لباس ایرانی باید با ذائقه مردم هماهنگ شود‬ ‫تبدیل به یک متن درسی و شکل دادن ان به یک سند طراحی‬ ‫بسیار حائز اهمیت است که من از دوستان خواهش می کنم‬ ‫همزمان با شــکل ان‪ ،‬محتوا را هم به طراحان ما تقدیم کنند‬ ‫تا دسترســی به این منابع را داشته باشند‪ .‬وی در ادامه افزود‪:‬‬ ‫موضوعات پیچیده و الیــه الیه در فرهنگ ما وجود دارد و ان‬ ‫موضوعات را با کمک گرفتن از مشاوران فرهنگی و تاریخی می‬ ‫توانند تسهیل کنند‪ .‬قبادی خاطر نشان کرد‪ :‬ما به دنبال این‬ ‫نیستیم که یک بازتولیدی‪ ،‬از لباس اقوام و ساختار تولیدی جدید‬ ‫در این مجموعه داشته باشیم‪ ،‬بلکه این ها باید تبدیل به ذائقه‬ ‫مردم شده و امکان بهره برداری از انها فراهم شود‪ .‬دبیر کارگروه‬ ‫مد و لباس درمورد وظیفه برگزار کننده این طرح افزود‪ :‬مجتمع‬ ‫فنی تهران باید منابع را خیلی راحت تر در اختیار طراحان قرار‬ ‫دهد‪ .‬نکته حائز اهمیت این است که تا زمانی که با جامعه ارتباط‬ ‫برقرار نکنیم هرکدام مسیر خودمان را می رویم‪ .‬قبادی افزود‪ :‬باید‬ ‫به ذائقه مردم توجه کنیم و سالیق خودمان را به مردم در حوزه‬ ‫مد تحمیل نکنیم که این یکی از بزرگترین مشکالت صنعت مد‬ ‫است‪ .‬باید نگاه به ذائقه و باورهای مردم ونگاه به عرف جامعه را‬ ‫در اولویت قراردهیم و تمام فکر‪ ،‬اندیشه و خالقیت خود را صرف‬ ‫این موضوع کنیم که بتوانیم با جامعه ارتباط برقرار کنیم‪ .‬وی در‬ ‫پایان از لباس اقوام باید به عنوان لباس مقاومت یاد کرد و ادامه‬ ‫داد‪ :‬زمان های پیش از انقالب یکی از مانا ترین عناصر فرهنگی‪،‬‬ ‫لباس بود که در برابر هجمه سنگین غرب و طاغوت به کشور‬ ‫در برابر یکسان سازی به ما کمک کرد‪ .‬همه اقوام ایرانی در این‬ ‫عرصه ســهم دارند و هرچقدر که ما این لباس ها را احیا کنیم‬ ‫توانسته ایم بخشی از ان مقاومت دوره ستم شاهی را جبران‬ ‫کنیم‪ .‬همه ایران در همه بخش ها با سبک های مختلف پوشش‬ ‫و لبــاس نقش دارند و مجتمع فنی تهران این نقش افرینی را‬ ‫دوباره به شکل جدید و فراگیر باز افرینی می کند‪.‬‬ ‫برگزیدگان دومین دوره جشنواره ملی فیلم و عکس راه اهن معرفی شدند‬ ‫جشنواره فیلم و عکس راه اهن در ایستگاه پایانی‬ ‫روزنامه هنرمند‬ ‫دومین دورۀ جشــنواره فیلم و عکس راه اهن دوشنبه‪ 14 ،‬اسفند با معرفی نفرات‬ ‫برگزیده این جشنواره در تاالر غدیر ساختمان مرکزی راه اهن برگزار شد‪ .‬دومین‬ ‫دوره از جشنواره عکس و فیلم راه اهن با حضور جمعی از مسئوالن فرهنگی و هنری‬ ‫و وزارت راه و همچنین هنرمندان کشور‪ ،‬دوشنبه چهاردهم اسفندماه طی مراسمی‬ ‫در تاالر غدیر راه اهن برگزار شــد و برگزیدگان خود را شناخت‪ .‬گفتنی است؛ در‬ ‫بخش فیلم این دوره از جشنواره کیانوش عیاری‪ ،‬روانبخش صادقی و شهرام مکری‬ ‫و در بخش عکس محمود کالری‪ ،‬سیف اهلل صمدیان و و حیدر رضایی به ارزیابی‬ ‫اثار پرداختند‪ .‬طبق این گزارش‪ ،‬جوایز بخش تک عکس جشنواره‪ ،‬که به مناسبت‬ ‫نودمین سال تاسیس راه اهن در ایران برگزار شده بود‪ ،‬به شش اثر از اثار شرکت داده‬ ‫شده در این بخش تعلق گرفت‪.‬‬ ‫برگزیدگان بخش عکس بدین شرح است‪ :‬در این مراسم محمد بقال اصغری از‬ ‫تبریز به عنوان نفر اول بخش تک عکس شناخته شد و لوح تقدیر و تندیس جشنواره‬ ‫به همراه مبلغ ‪ 40/000/000‬ریال به او تعلق گرفت‪.‬‬ ‫علی اصغر فیض اللهی از کردســتان به عنوان نفر دوم این بخش موفق به دریافت‬ ‫لوح تقدیر و تندیس جشنواره و مبلغ ‪ 30/000/000‬ریال شد‪ .‬در این بخش داوران‬ ‫مهران میرزایی از مشــهد را نفر سوم بخش تک عکس اعالم کردند تا لوح تقدیر‪،‬‬ ‫تندیس جشــنواره و مبلغ ‪ 20/000/000‬ریال به این هنرمند تعلق بگیرد‪ .‬اما بین‬ ‫تقدیر شدگان بخش تک عکس هم یکی از هنرمندان عکاس مشهدی حضور داشت‪.‬‬ ‫رسا قوام شهید غیر از لوح تقدیر هیات داوران و تندیس جشنواره مبلغ ‪5/000/000‬‬ ‫ریال هم به عنوان جایزه دریافت کرد‬ ‫و سهیل زند اذر از رشت و مجید حامد حق دوست از تهران هم همین عناوین و‬ ‫هدایا را کسب کردند‪ .‬در انتها میثم لطفی‪ ،‬هنرمند عکاس گرگانی‪ ،‬جایزه ویژه هیات‬ ‫داوران بخش تک عکس را به خانه برد‪ .‬اما در بخش مجموعه عکس که با عنوان (تاریخ‬ ‫راه اهن) همراه بود‪ ،‬حســین جوادی از تهران به عنوان برگزیده جایزه ویژه هیات‬ ‫داوران معرفی شــد و لوح تقدیر و تندیس جشنواره به همراه مبلغ ‪15/000/000‬‬ ‫ریــال به او تعلق گرفت‪ .‬علیرضا پوراکبری از تهران هم نفر دوم این بخش و برنده‬ ‫مبلغ ‪ 30/000/000‬ریال و علی حامد حق دوســت از تبریز نفر سوم و برنده مبلغ‬ ‫‪ 20/000/000‬ریال شدند‪ .‬سپس‪ ،‬از احمد معینی جم‪ ،‬هنرمند تهرانی؛ و امیر حسین‬ ‫کمالی‪ ،‬عکاس اصفهانی هم در این بخش تقدیر شد و به هرکدام مبلغ ‪5/000/000‬‬ ‫ریال‪ .‬تعلق گرفت‪ .‬اما در بخش عکس های موبایلی علی قائد رحمتی از لرستان بود که‬ ‫موفق شد جایزه ویژه هیات داوران و مبلغ ‪ 10/000/000‬ریال را به خود تعلق دهد‬ ‫و نفر اول این بخش کیانوش سعادتی هنرمند گرگانی بود که مبلغ ‪15/000/000‬‬ ‫ریال برنده شد‪ .‬محمد عباس نژاد فرد و میالد محمدی هر دو از تهران نفرات دوم و‬ ‫سوم این بخش شناخته شدند و به ترتیب مبالغ ‪ 10/000/000‬ریال و ‪5/000/00‬‬ ‫ریال به انها تعلق گرفت‪.‬‬ ‫پژمان درویشــی از بندرترکمن و ســید جمال مرتضوی امیری از شاهرود هم دو‬ ‫هنرمند دیگری بودند که در این بخش شایسته تقدیر هیات داوران شناخته شده‬ ‫و مبلغ ‪ 3/000/000‬ریال به هرکدام از ان ها اهدا گردید‪ .‬اما این بخش جوایزی هم‬ ‫داشت که به همکاران خود اداره راه اهن تعلق گرفت‪ .‬در این بخش که به (دوربین‪،‬‬ ‫ویژه همکاران) موسوم بود‪ ،‬رسول بیات و حسین نظری هر دو از زنجان به عنوان‬ ‫برگزیده های اول و دوم شــناخته شــدند و مبلغ ‪ 20/000/000‬ریال به نفر اول و‬ ‫‪ 10/000/000‬ریال به نفر دوم تعلق گرفت‪ .‬علی شریفیان از طبس و کورش افشار‬ ‫نادری از تهران هم به عنوان نفرات سوم‪ ،‬هر یک مبلغ ‪ 5/000/000‬ریال به همراه‬ ‫لوح تقدیر و تندیس جشنواره دریافت کردند‪.‬‬ ‫برگزیدگان بخش فیلم در بخش های داستانی‪ ،‬مستند‪ ،‬پویانمایی و ‪90‬‬ ‫ثانیه ای بدین شرح است‪:‬‬ ‫اما در بخش فیلم جشنواره‪ ،‬جوایز اول و دوم فیلم های کوتاه به تهرانی ها و جایزه سوم‬ ‫و تقدیر هیات داوران به هنرمندان قم رسید‪ .‬پناه برخدا رضایی برای فیلم «پیر مرد‬ ‫و خط» نفر اول جشنواره در بخش فیلم کوتاه داستانی شناخته شد و محمد صوفی‬ ‫عنوان نفر دوم را برای فیلم «روی خط» به دست اورد‪.‬‬ ‫سیف اهلل یزدانی از قم که فیلم «بوی بودنت نباشد» را به جشنواره اورده بود‪ ،‬نفر سوم‬ ‫بخش فیلم کوتاه داستانی شد و از محمدرضا دهستانی دیگر هنرمند شهر قم هم‬ ‫برای فیلم «نظر» توسط هیات داوران تقدیر به عمل امد‪ .‬در این دوره از جشنواره ‪۱۶‬‬ ‫فیلم بلند داستانی هم در بخش (تقدیر) به نمایش در امدند که طی مراسم اختتامیه‪،‬‬ ‫از مهدی فردقادری دعوت شد تا جهت کسب عنوان اصلی این بخش که برای فیلم‬ ‫«جاودانگی» به او تعلق گرفته بود‪ ،‬روی سن بیاید‪.‬‬ ‫در بین مستندها «ورس» اثر جواد وطنی هنرمند تهرانی عنوان اول را به دست اورد‬ ‫ومحمد فرزین نیا از تبریز برای فیلم «قونقا» نفر دوم شد‪ .‬مصطفی رزاق کریمی‪،‬‬ ‫مستندساز باسابقه ایرانی که با فیلم «پرواز هدهد» به جشنواره راه اهن امده بود هم‬ ‫در این بخش عنوان سوم را به دست اورد‪ .‬تقدیر هیات داوران در این بخش به یاسر‬ ‫طالبی از مازندران برای مستند «رویای اهنی» تعلق گرفت و از پناه بر خدا رضایی که‬ ‫برنده اول‪ ،‬در بخش فیلم های کوتاه داستانی بود هم برای مستند «من و زندگی» که‬ ‫دیگر اثر او در این جشنواره به حساب می امد‪ ،‬تقدیر شد‪ .‬سپس‪ ،‬ایوب مروانی پور از‬ ‫اهواز جایزه نگاه ویژه هیات داوران در بخش مستند را برای فیلم «پل سیاه» کسب‬ ‫کرد و در بخش راه اهن و دفاع مقدس از مجید قربانی‪ ،‬هنرمند اهل ساری برای فیلم‬ ‫«گل چه پایان قشنگی دارد» تقدیر شد‪.‬‬ ‫پویانمایی های جشــنوارۀ راه اهن هم بخش دیگری از این رویداد را به خودشــان‬ ‫اختصاص داده بودند که حضور هنرمندان زن در ان بسبار پررنگ بود‪ .‬مهدی خرمیان‬ ‫از تهران با فیلم «سوزنبان» نفر اول این بخش شناخته شد و فاطمه بهمنی زاده از‬ ‫شــیراز عنوان دوم را برای فیلم «زیپ» به دست اورد‪ .‬نرگس رستمی معز هم که‬ ‫از همدان «دیدبان» را به جشــنواره اورده بود‪ ،‬توانســت عنوان سوم را به خودش‬ ‫اختصاص بدهد‪ .‬در این بخش از رباب ناطقی‪ ،‬هنرمند زنجانی که فیلم «حق تقدم»‬ ‫را ساخته بود توسط هیات داوران جشنواره تقدیر به عمل امد‪.‬‬ ‫بخش فیلم های ‪ ۹۰‬ثانیه ای جشــنواره راه اهن هم ســه برنــده و یک اثر‬ ‫تقدیرشده داشت‪.‬‬ ‫کاظــم قلی زاده از اردبیــل برنده اول این بخش به حســاب می امد که فیلم ‪۹۰‬‬ ‫ثانیه ای»رویای قطار» را در جشنواره نمایش داده بود و علی عرفان فرهادی از تهران‬ ‫با «من و تو ما ‪ »1‬نفر دوم شد‪.‬‬ ‫غزل اســدزاده از تهران هم برای فیلم «ســه خط موازی» در این قسمت از رقابت‬ ‫جشنواره‪ ،‬نفر سوم شد‪ .‬در انتها یعقوب جدیری از تبریز برای فیلم «قونقا» توسط‬ ‫داوران جشنواره مورد تقدیر قرار گرفت‪ .‬و در انتها نوبت اعالم نتایج داوری در بخش‬ ‫فیلم های ‪ ۹۰‬ثانیه ای همکاران راه اهن بود و البته یک مستند که از ان تقدیر شد‪.‬‬ ‫تمام جوایز بخش (فیلم های‪ ۹۰‬ثانیه ای همکاران) به تهرانی ها رسید و از یک هنرمند‬ ‫گرگانی برای فیلمی که ساخته بود‪ ،‬تقدیر شد‪ .‬جایزه اول بخش فیلم های‪ ۹۰‬ثانیه ای‬ ‫همکاران تعلق گرفت به سید جواد میراقازاده از تهران برای فیلم «تلنگر»‬ ‫حسین جوادی از تهران و با فیلم «راه اهن ایران» برگزیده عنوان دوم شد‪.‬‬ ‫علیرضا اخوان دیلمی سومین تهرانی حاضر در این بخش از جشنواره بود که برای‬ ‫فیلم مستند «کانتینر دوبل» از او تقدیر شد‪.‬‬ ‫جعفر عیسی از گرگان هم شایسته تقدیر هیات داوران در بخش ‪ ۹۰‬ثانیه ای ویژه‬ ‫همکاران برای فیلم «عبور» شناخته شد‪ .‬گفتنی است؛ دومین دوره این جشنواره با‬ ‫دبیری ابوالفضل جلیلی در بخش فیلم و مهدی اشنا در بخش عکس و با موضوعات‬ ‫راه اهن و تاریخ‪ ،‬راه اهن‪ ،‬سفر و گردشگری‪ ،‬راه اهن‪ ،‬ایمنی و اسایش‪ ،‬راه اهن و‬ ‫محیط زیست‪ ،‬راه اهن و توسعه پایدار‪ ،‬راه اهن و خانواده‪ ،‬راه اهن‪ ،‬بازرگانی و تجارت‪،‬‬ ‫راه اهن و دفاع مقدس برگزار شد‪.‬‬ ‫سیدعلیتدین صدوقی‬ ‫نمایشــنامه های نیل سایمون چند ســالی است که‬ ‫مورد اقبال تئاتری ها قــرار گرفته و بر روی صحنه ها‬ ‫به صورت هــای مختلف به اجرا در می اید؛ حتی مثال‬ ‫در یک زمان دو یا ســه نمایش از نیل سایمون وبعضا‬ ‫یک نمایش توســط مثال دو کارگردان به روی صحنه‬ ‫رفته اســت‪ .‬در ابتدا باید گفت که در بروشور‪ ،‬با چاپ‬ ‫عکس هنرمند و بازیگر توانا و شریف و مظلوم و دوست‬ ‫داشتنی تئاتر شادروان «استاد نقی سیف جمالی» که‬ ‫چه زود و نابهنگام از میان ما رفت‪ ،‬یادش گرامی داشته‬ ‫شــده است‪ .‬این کاری بس ارزنده وپسندیده است که‬ ‫هوشــمند هنر کار عزیز ان را به انجام رسانده و جای‬ ‫بسی سپاس و امتنان را دارد‪ .‬و اما بعد؛ نمایشنامه های‬ ‫نیل ســایمون چند ســالی اســت که مــورد اقبال‬ ‫تئاتری ها قرار گرفته و بر روی صحنه ها به صورت های‬ ‫مختلف به اجرا در می ایــد؛ حتی مثال در یک زمان‬ ‫دو یا ســه نمایش از نیل سایمون وبعضا یک نمایش‬ ‫توســط مثال دو کارگردان به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫اینکه چه عواملــی موجب رویکرد هنرمندان تئاتر به‬ ‫نمایشنامه های نیل سایمون شده است مبحثی دیگر را‬ ‫می طلبد اما به اختصار و تیتروار می توان به چند نکته‬ ‫کلیدی اشاره کرد‪.‬‬ ‫ا ‪ -‬طنــز وکمدی اجتماعی ای کــه در اکثر اثار نیل‬ ‫سایمون وجود دارد‬ ‫‪ -2‬اجرای نسبتا اسان به لحاظ طراحی صحنه ودکور‬ ‫واکسسوار و‪...‬‬ ‫‪ -3‬نزدیکــی انچــه که نیــل ســایمون در نمایش‬ ‫نامه هایش مطرح می کند با وضع موجود در خانواده ها‬ ‫وایضا مسایل اجتماعی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬نوع روابط‬ ‫افراد با یکدیگر‪ ،‬مشکالت ومعضالت موجود در خانواده‬ ‫وجامعه و‪..‬‬ ‫‪ -4‬کم تعداد بودن بازیگران و کم هزینه بودن اجرای‬ ‫نمایش نامه ها او‬ ‫‪ -5‬قابلیت ادبتاسیون وبرداشت های همگون با وضعیت‬ ‫روزجامعه ما‬ ‫‪ -6‬ارتباط سهل مخاطب ایرانی با نمایش نامه های او و‬ ‫ایضا قابل درک و فهم بودن اثار نیل سایمون‬ ‫‪ -7‬عدم پیچیدگی های فلسفی و روانشناسانه ودراماتیک‬ ‫و‪ ...‬در ارائه مفاهیم نمایش والیه های زیرین متن‬ ‫‪ -8‬پرداخت های مناســب موضوعی وموضعی وایضا‬ ‫پرداخت شــخصیت هایی ملموس و قابل درک و فهم‬ ‫از سوی تماشاکنان و‪...‬‬ ‫این هــا ومــواردی دیگر اثار نیل ســایمون را مقبول‬ ‫هنرمندان وتماشــاکنان نموده اســت‪ .‬به گونه ای که‬ ‫به راحتی می توانند اثــار او را درک کرده وبا نمایش‬ ‫نامه هایش ارتباط پویا و ملموسی را بر قرار نمایند‪.‬‬ ‫نمایش زندانی خیابان نواب برداشــتی ازا اســت از‬ ‫نمایش نامه زندانی خیابان دوم‪ .‬که توســط هوشمند‬ ‫هنر کار نوشته وکارگردانی شده است‪ .‬نمایش به روند‬ ‫فروپاشــی واضمحالل روحی وذهنــی ومغزی فردی‬ ‫میانســال می پردازد‪ .‬اینکه چگونه رفته رفته در روند‬ ‫نمایش به پریشانی ذهنی وجسمی رسیده و به نوعی‬ ‫افســردگی مبتال می گردد ؛ که با الیناسیون وگونه ای‬ ‫از خود بیگانگی وفروپاشی هویتی وشخصیتی همراه‬ ‫اســت‪ .‬هرچند که در انتهای نمایش به ظاهر بهبود‬ ‫می یابد اما این فرد دیگر ان انســان شــروع نمایش‬ ‫نیست وبه یک انتقام گیرنده مضحک بدل شده است‪.‬‬ ‫در واقع مرد وهمســرش زندانی های زندگی شــهری‬ ‫هســتند‪ .‬که در اپارتمان های قوطــی کبریتی گیر‬ ‫افتاده اند وفقط زنده انــد همین‪ .‬زمانی که زن مجبور‬ ‫می شود به جای شوهرش که از کار بی کار شده وبیمار‬ ‫اســت ســر کار برود تازه می فهمد که چه خبر است‬ ‫ومناسبات نا عادالنه و غیرانسانی موجود در اجتماع و‬ ‫ایضا روابط ادم ها را که بر اساس خواسته ها ونیازهای‬ ‫شــان تعریف می شود در ک می کند‪ .‬او نیز رفته رفته‬ ‫به یک پریشانی و فرو پاشی ذهنی نزدیک می شود‪.‬‬ ‫البتــه این فروپاشــی و روان پریشــی را نظام حاکم‬ ‫اقتصادی وسرمایه داری از لجام گیسخته که جز سود‬ ‫و زیان چیزدیگری را نمی بیند و نمی شناســد وهماره‬ ‫در پی ســود خویش است موجب می شود‪ .‬مناسبات‬ ‫نامانــوس و نامتجانس اقتصادی‪ ،‬اجتماعی سیاســی‬ ‫وفرهنگی موجــود در نظام اجتماعی ســرمایه داری‬ ‫وصنعتی که انســان ها را در چنبره خویش گرفته وتا‬ ‫جایی که توان دارند مورد استفاده ویا بهتر بگوئیم سوء‬ ‫استفاده قرار داده وچون زالو جوانی وشادابی و نیروی‬ ‫کاری انــان را می مکد و زمانیکــه دیگر چیزی برای‬ ‫مکیدن در وجودشــان باقی نمی ماند ان ها را به حال‬ ‫خود رها کرده و به بیرون از مناسبات کاری واجتماعی‬ ‫نظام خود پرت می کند‪ .‬نمایش زندانی خیابان دوم در‬ ‫جاهایی ادم را یاد فیلم جاودان «عصر جدید» استاد‬ ‫مسلم کمدی وطنزچارلی چاپلین می اندازد‪ .‬او نیز در‬ ‫چنبره همین نظام به نوعی فرو پاشی ذهنی و روانی‬ ‫وفیزیکی رســیده بود و در از خود بیگانگی ای مفرط‬ ‫همــه چیز را چون پیچ مهره هایــی می دیدی که در‬ ‫کارخانه روی ان ها کار می کرد‪ .‬گیر افتادن او در بین‬ ‫نقد نمایش «زندانی خیابان نواب» به کارگردانی هوشمند هنرکار‬ ‫کمدیتراژدی‬ ‫از احواالت مردمان امروز‬ ‫چرخ دندهئهای ماشــین عظیم کارخانه موید همین‬ ‫نکته اســت‪ .‬او نیز در چنگال نوعــی روز مره گی که‬ ‫به روزمرگی متنهی می شــود اسیر شده بود‪ .‬یا لورل‬ ‫وهاردی؛ که هاردی در کارخانه بوق ســازی نسبت به‬ ‫صدای بوق ویا هر صدای بلندی حساس شده بود وبه‬ ‫یک روان پریشــی نزدیک گردیده بود؛ یک فروپاشی‬ ‫شخصیتی به لحاظ ذهنی وروانی و‪ ...‬در اینجا ناصر نیز‬ ‫به همین درد میتال می گردد‪ .‬اما نیل سایمون هرچه‬ ‫ســنگ اســت به پای لنگ می زند ودست سرنوشت‬ ‫را نیز دخیــل می نماید وهمــه گرفتاری ها واتفاقات‬ ‫ناخوشایندی که ممکن است دامان کسی را بگیرد بر‬ ‫شخصیت اصلی اش مترتب می نماید‪ .‬او که در استانه‬ ‫فرو پاشی ذهنی وروانی است از کار اخراج می شود‪ ،‬با‬ ‫همســایه لمپنش درگیری لفظی پیدا می کند و او از‬ ‫طبقه باال اب رویش می ریزد‪.‬‬ ‫همســایه های دیوار به دیوارش که دانشجو هستند با‬ ‫سر وصدا نمی گذا رند او راحت دمی را بیاساید‪ .‬تهویه‬ ‫می نمایاند که خنده را در گلو می ماساند واین یکی از‬ ‫عناصراصلی گروتسک است‪ .‬پس ما با نمایشی کمدی‬ ‫تراژدی روبرو هستیم که گروتسک می نماید‪ .‬واین همه‬ ‫به لحاظ نگارش متنی دراماتیک تنها از استادی چون‬ ‫نیل ســایمون بر می اید که چون جراحی زبر دست‬ ‫به واکاوی‪،‬شــکافتن ونشــان دادن دمل های چرکین‬ ‫اجتماعی‪ ،‬سیاســی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬فرهنگی نظام سرمایه‬ ‫داری واجتماع امــروز می پردازد و ان هــا را در برابر‬ ‫دیدگانمان به صحنه می کشد‪.‬‬ ‫هوشمند هنر کار اما سعی کرده با ادابتاسیون نمایش‬ ‫زندانــی خیابان دوم ان را با ذائقه وســلیقه مخاطب‬ ‫ایرانی نزدیک تر و همســوتر کند‪ ،‬تا بتواند مشکالت‬ ‫ومعضالت جامعه خودمان را در ائینه ان به مخاطبان‬ ‫نشــان دهد‪ .‬او بدون انکــه از جنبه های دراماتیک و‬ ‫کمیک ومفاهیم الیه های زیرین متن بکاهد با وفاداری‬ ‫اصل ان توانسته برداشتی ازاد از نمایش نامه سایمون‬ ‫را به صحنه بکشد که برای مخاطب ایرانی ملموس تر‬ ‫خانه اش خراب اســت و در وسط تابستان اتاق او سرد‬ ‫اســت‪ .‬در این بلبشــو دزد به خانه اشان می زند وهر‬ ‫انچه که دارند از کت وشــلوار تا نخ دندان وتلویزون و‬ ‫خوارکی ها ونوشیدنی ها و پس اندازی را که همسرش‬ ‫از خرجی روزانه کنار گذاشته وحتی دهان شویه را با‬ ‫خود می برند‪ .‬حاالهمه چیز برای دیوانه شدن و انهدام‬ ‫روحی و روانی یک فرد اماده است‪.‬‬ ‫نیل سایمون اما به دلیل انکه زهر این تراژدی اسفبار‬ ‫انســان امروز را بگیرد؛ ان را با کمدی ای سیاه همسو‬ ‫می کنــد‪ .‬وهیــچ گاه در طول نمایــش از این طنز و‬ ‫کمدی غافل نمی ماند‪ .‬کمدی تراژدی ای که به لحاظ‬ ‫الیه های زیرین وبه فکر واداشتن مخاطب به گروتسک‬ ‫نیز می مانــد ؛ چون نقــاب از چهره نظام مســتبد‬ ‫وخودکامه سرمایه داری ومناسبات ناعادالنه سیاسی‪،‬‬ ‫اقتصادی‪،‬فرهنگی و ایضا روابط نامناســب اجتماعی‬ ‫فرو می افکند‪ .‬به همبن دلیل موقعیت و وضعیتی که‬ ‫سایمون ایجاد می کند حقایق و واقعیاتی تلخی را باز‬ ‫وقابل درک تر باشد‪ .‬تا اینگونه بتوانند ارتباط نزدیک تر‬ ‫و پویاتری را با نمایش برقرار نماید‪ .‬در واقع این نظام‬ ‫اجتماعی از جنبه های مختلف اســت که روابط افراد‬ ‫جامعه وحتی اعضای یک خانواده را تحت الشعاع قرار‬ ‫داده وتعیین می نماید‪ .‬چنانچه مرد از کار اخراج نشده‬ ‫بود هیچ یک از اتفاقات بعدی نمی افتاد‪ .‬یا اگر پس از‬ ‫اخراج دزد به خانه ان ها نمی زد به سراشیبی فروپاشی‬ ‫روحی و روانی وجسمی در نمی غلتید‪ .‬به طریق اولی‬ ‫اگر کسانی دزدی می کنند وحتی از مواد غذایی و نخ‬ ‫دندان هم نمی گذرند پس به واقع محتاجند ونه دزد‬ ‫و البته مقصر نظام بیمار اقتصادی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬سیاسی‬ ‫و‪ ...‬جامعه اســت؛ که با ایجاد بیکاری مفرط واوضاع‬ ‫نابســامان اقتصادی که منجر به فقر وفســاد وفحشا‬ ‫می شود افراد را به سوی دزدی سوق داده است‪ .‬نظام‬ ‫سرمایه داری حاکمان خود کامه ای که خود را سروران‬ ‫جامعه می دانند و فساد وتباهی و سود بردن به هرشکل‬ ‫وبهره کشــی از افراد که به برده داری ای نوین تبدیل‬ ‫شده است در مناسبات اجتماعی شــان حرف اول را‬ ‫می زند‪ .‬دانشــجویانی که در همسایگی او هستند در‬ ‫واقع به هر چیزی شبیه اند جز دانشجو‪.‬‬ ‫همسایه طبقه باال نیز دست کمی از ناصر ندارد چون‬ ‫به ظاهر نگه داری از بچه ها به عهده اوست وهمسرش‬ ‫به سر کار می رود‪ .‬مانند ثریا همسر ناصر‪ .‬به دلیل انکه‬ ‫هربار دریگری لفظی همسایه باال با ناصربر سر بچه ها‬ ‫اوســت که در خوابند‪ .‬معلوم است او نیز بی کار است‬ ‫و احتماال همســرش به ســر کار می رود و مسئولیت‬ ‫نگهداری از بچه ها یشــان به عهده اوســت به همین‬ ‫دلیل او نیز از اوضاع روحی و روانی چندان مناسبی بر‬ ‫خوردار نیست از اب ریختنش بر سر ناصر معلوم است‪.‬‬ ‫در ثانی ما هیچ گاه صدای همسراو را نمی شنویم پس‬ ‫البد اکثر اوقات سر کار است‪.‬‬ ‫از این ها که بگذریم خانواده ناصر هم به نوعی با کمک‬ ‫کردن به او می خواهند شخصیت او را بشکنند چرا که‬ ‫برای یاری رســاندن به برادرشان بیش از دو ماه طول‬ ‫می شکد تا تصمیم بگیرند‪ .‬در واقع انان نیز می خواهد‬ ‫از وضعیت او به نفع ســر خوردگی های گذشته اشان‬ ‫استفاده کنند و به گونه ای خودشان را به رخ او بکشند‪.‬‬ ‫بردار او نیز به نوعی در کار خود غرق شــده ودر گیر‬ ‫عقده های وا نشده دوران کودکی خود است او از بوسیده‬ ‫شدن می ترسد‪ .‬از اینکه برادرش می خواهد او را ببوسد‬ ‫هراس دارد و امتناع می کند وبه نوعی می گریزد‪ .‬او نیز‬ ‫در گیر روان پریشــی و پریشانی ذهنی و روحی خود‬ ‫است‪ .‬هراس او از بوسیده شدن توسط برادرش ناصر‬ ‫ریشه در اتفاقات نا خوشایند کودکی ونوجوانی او دارد‬ ‫که تاثیر نامناسب و مخرب روی او گذاشته‪ .‬او از کمبود‬ ‫محبت نیز رنج می برد‪ .‬اما ازبوسیده شدن می هراسد‬ ‫این پارادوکسی ذهنی و روانی است‪.‬‬ ‫نیل سایمون هنر را که عبارت است از تصاحب ماهیت‬ ‫جوهری هر روز زندگی اجتماعی انسان و البته ساده‬ ‫کردن ان به شکل بایسته هایی که در ان وجود دارد‪ .‬به‬ ‫نحو درست و دراماتیک به انجام می رساند‪ .‬او در نهایت‬ ‫می گوید اگر نمی توانی در برابر فروپاشی روانی جنون‬ ‫شهری کاری کنی دست کم از ان به خوبی لذت ببر‪.‬‬ ‫کاری که مرد و همســرش در انتهــای نمایش انجام‬ ‫می دهند یعنی انتظار برای فرا رسیدن زمان مناسب‬ ‫انتقام از همســایه طبقه باالیی‪ .‬هوشمند هنرکار در‬ ‫مقام طراح وکارگردان با ارائه میزان وحرکاتی همسو‬ ‫با شخصیت پردازی ها‪ ،‬اتقاقات و رویدادها‪ ،‬نوع میمک‪،‬‬ ‫کنش‪ ،‬رفتار وحس وحال و حرکات بدنی‪ ،،‬ریتم های‬ ‫درونی وبیرونی و‪ ...‬توانســته ســویه ای گروتسک هم‬ ‫بــه کار بدهد‪ .‬هرچند که بــا حذف بعضی از حرکات‬ ‫و میــزان اضافه و یا دیالوگ هایی که به نوعی تکراری‬ ‫می نمایند می شد به ریتم و ایضا زمان مطلوب تری نیز‬ ‫دست یافت‪.‬‬ ‫از این رو ارتباط دراماتیــک و طبییعی و واقعی ای را‬ ‫بین دو شــخصیت اصلی یعنی ناصر وثریا ایجاد کرده‬ ‫واز ان طریق توانســته با مخاطب هم ارتباط مستمر‬ ‫وپویایی را برقرار نماید‪ .‬بازیگران مهدی وثوقی و ازیتا‬ ‫نوری وفا روان و طبیعی ایفای نقش نمودند و توانسته‬ ‫بودند که کمدی وطنز دراماتیزه شــده ای را به دور از‬ ‫حرکات تکراری و اضافی که لوث ولوس می نماید‪ ،‬غلو‬ ‫بیش اندازه که در اثار کمدی شــاهد ان هستیم‪ ،‬ادا‬ ‫واطوار و‪ ...‬ارائه نموده و با نوع اکسان های بیانی وبدنی‪،‬‬ ‫بد ه بسان ها‪،‬تحول های حسی بازی های قابل قبولی را‬ ‫نشانمان دهند‪.‬‬ ‫ناصر شــیر محمدی هم در نقش برادر حضور خوب‬ ‫وتاثیر گذاری داشت‪ .‬طراحی صحنه نیز برابر با خواست‬ ‫متن در عین سادگی کاربردی می نمود‪ .‬در انتها باید‬ ‫گفــت دزدی با توجه به وجود و حضــور نگهبان در‬ ‫ساختمان ان هم درعرض مثال پنج دقیقه غیرمنطقی‬ ‫می نماید‪ .‬در واقع انگیزه ای که مابقی مسایل نمایش‬ ‫به لحــاظ ماهوی بــر روی ان اســتوار می گردد لق‬ ‫می زند‪ .‬پس بایســته اســت دلیلی منطقی حتی در‬ ‫حد دو یا ســه دیالوگ یا حرکت واشاره برایش عنوان‬ ‫گردد و طرح ریزی شــود تا عالوه بر استحکام انگیزه‬ ‫برای اســتواری بقیه ماجراها و اتفاقات و رویدادها بر‬ ‫ساختمان نمایش ادامه ان با منطق قصه و درام مغایر‬ ‫نباشد و به اصطالح جور در بیاید و هماهنگ گردد تا‬ ‫لقی و سستی انگیزه اصلی گرفته شود‪.‬‬ ‫در نهایــت موقعیت و وضعیتی را که ناصر در ان گیر‬ ‫کرده کم وبیش شبیه به روزگار مردمان جامعه امروز‬ ‫ماست‪ .‬این روان پریشی و فرو پاشی ذهنی و جسمی و‬ ‫فراوانی بیماری های عصبی و روحی و روانی در جامعه‬ ‫اکنون ما از امارهای موسسه های پزشکی نیز مشهود‬ ‫اســت‪ .‬نمایش زندانی خیابان نواب حرف امروز و درد‬ ‫اکنون جامعه ماســت و ائینه ای است از مشکالت و‬ ‫معضالت روز خانواده ها و افراد جامعه که تئاتر در برابر‬ ‫اجتماع گرفته و نشانمان می دهد‪ .‬باشد که مسئوالن به‬ ‫دیدن این گونه نمایش ها بنشینند تا حداقل از اوضاع‬ ‫تراژیک افراد وخانواده ها مطلع شــوند‪ .‬اوضاع تراژیک‬ ‫واسفباری که هنرمندان نیز دچار ان هستند به ویژه‬ ‫هنرمندان شــریف تئاتر‪ .‬به هوشمند هنرکار و گروه‬ ‫خسته نباشید می گویم‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫تلفن ‪ ۷۷۶۱۴۳۵۲‬فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ سه شـنبه ‪ 15‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪889‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫معرفی اعضای هیات انتخاب ‪ ۲‬بخش تئاتر‬ ‫صحنه ای جشنواره «سیمرغ»‬ ‫اســامی اعضای هیات انتخاب بخش های تئاتــر صحنه ای (خیابانی‬ ‫ازاد و خیابانی سالمت) نهمین جشنواره بین المللی «سیمرغ» اعالم‬ ‫شــد‪ .‬مرتضی میرمنتظمی‪ ،‬رضا گوران‪ ،‬الهام کــردا هیات انتخاب‬ ‫بخش تئاتر صحنه ای و خیابانی ازاد و ساناز بیان‪ ،‬سعید چنگیزیان‬ ‫و احســان ملکی به عنوان هیات انتخاب بخــش تئاتر صحنه ای و‬ ‫خیابانی ســامت این جشنواره انتخاب شدند‪ .‬جشنواره بین المللی‬ ‫«سیمرغ» که نامش برگرفته از سیمرغ افسانه ای در ادبیات ایران به‬ ‫عنوان مرغ درمانگر و نماد جدید جامعه پزشکی است در پنج بخش‬ ‫تئاتر‪ ،‬فیلم‪ ،‬ادبی‪ ،‬هنرهای تجسمی و موسیقی به دبیری امیر لـــله‬ ‫گانی‪ ،‬بهار ‪۱۳۹۷‬در شهر تهران برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫برنامه اجرای ‪ ۲‬اثر در جشنواره تئاتر تجربه‬ ‫‪ ۲‬نمایش «این یک خیمه نیست» به نویسندگی و کارگردانی سارا‬ ‫شــاهرودیان و پرفورمنس «‪ +‬کو ؟!» با طراحی و کارگردانی مجید‬ ‫گنجی تا ‪ ۱۷‬اسفند درخانه فرهنگ و هنر مانا اجرا خواهند داشت‪.‬‬ ‫در نمایش «این یک خیمه نیســت» مرشد حجت زینالی و حمید‬ ‫ذکیانی به عنوان خیمه شب باز حضور دارند و هر روز ساعت ‪١٨:٣٠‬‬ ‫میزبان عالقه مندان خواهند بود‪ .‬همچنین پرفورمنس «‪ +‬کو ؟!» با‬ ‫اجراگرانی نظیر هانیه نصیری‪ ،‬احسان صاحب الزمانی‪ ،‬راحله بهرامی‪،‬‬ ‫نگار نوراد‪ ،‬طهماســب مهدوی‪ ،‬اسماء اســدی زاده‪ ،‬بنفشه انصاری‬ ‫هر روز ســاعت ‪ ۱۸:۳۰‬در کافه ایــن مجموعه میزبان عالقه مندان‬ ‫خواهد بود‪ .‬خانه فرهنگ و هنر مانا با مدیریت ستاره اسکندری که‬ ‫به تازگی افتتاح شــده بعد از میزبانی جشنواره تئاتر فجر این روزها‬ ‫با جشــنواره تئاتر تجربه برای اجرای ‪ ۲‬اثــر و حضور داوران برای‬ ‫مشــورت در این مکان همراه شده اســت‪ .‬عالقه مندان برای دیدن‬ ‫برنامه ها و اثار پذیرفته شــده در هجدهمین جشنواره تئاتر تجربه‪،‬‬ ‫می توانند به خیابان وصال شیرازی‪ ،‬نرسیده به بلوار کشاورز‪ ،‬کوچه‬ ‫شاهد‪ ،‬پالک ‪ ۶‬مراجعه کنند‪ .‬هجدهمین جشنواره تئاتر تجربه از ‪۷‬‬ ‫تا ‪ ۱۹‬اسفند ‪ ۱۳۹۶‬در دانشگاه تهران‪ ،‬مرکز تئاتر مولوی‪ ،‬مجموعه‬ ‫عمارت روبرو و خانه فرهنگ و هنر مانا برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«مکبث زار» در مسکو به صحنه می رود‬ ‫ابراهیم پشت کوهی نمایش «مکبث زار» را سه شنبه ‪ ۷‬فروردین ‪۹۷‬‬ ‫همزمان با روز جهانی تئاتر در مسکو روی صحنه خواهد برد‪ .‬اجرای‬ ‫نمایش «مکبث زار»‪ ،‬به دعوت کنســرواتوار چایکوفسکی در سالن‬ ‫انســتیتو گیتیس که یکی از مهم ترین انستیتوهای دنیا و مهم ترین‬ ‫دانشــگاه تئاتری روسیه اســت در جریان پروژه «از سیب سرخ تا‬ ‫ابی دریا» به مدیریت ســولماز همت زاده در مسکو اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫این نمایش با همکاری مشــترک گروه تئاتــر «تی تووک» و «باران‬ ‫زاگرس» (ا مده ا) انجام می شــود‪ .‬پشت کوهی پیش از این نمایش‬ ‫«مکبــث زار» را در شــهرهای تهران‪ ،‬بندرعباس و شــهرکرد و در‬ ‫کشــورهای المان‪ ،‬روسیه‪ ،‬ارمنســتان و هند روی صحنه برده بود‪.‬‬ ‫این نمایش در ســی و پنجمین جشنواره تئاتر فجر نیز در شهرهای‬ ‫یزد و امل به صحنه رفته بود‪ .‬در این نمایش محمد سایبانی‪ ،‬داوود‬ ‫اسالمی‪ ،‬بهروز عباسی‪ ،‬حسین اصیلی‪ ،‬بهنام پانیزه‪ ،‬الهام اسکندری‪،‬‬ ‫ســارا شــاهی و بهرنگ عباس پور بازی دارند‪ .‬دیگر عوامل این اجرا‬ ‫عبارتند از عسل امین نیا دستیار کارگردان‪ ،‬ام‪ .‬جی‪ .‬جایباش منشی‬ ‫صحنه‪ ،‬ابراهیم پشت کوهی طراح صحنه‪ ،‬فاطیما پشت کوهی طراح‬ ‫لبــاس‪ ،‬بهرنگ عباس پور‪ ،‬عماد زارعی‪ ،‬مرتضــا اولی بندری و امین‬ ‫باسره موسیقی‪ ،‬سعید عیســایی عکاس و احمدرضا حجارزاده امور‬ ‫رســانه و روابط عمومی‪ .‬در خالصه داستان این نمایش امده است‪:‬‬ ‫مکبث در جزیره هرمز برای رســیدن به پادشاهی اهل هوا‪ ،‬دانکن‬ ‫بابای بزرگ زار را به قتل می رســاند‪ .‬نمایش «مکبث زار» سه شنبه‬ ‫‪ ۷‬فروردیــن ‪ ۹۷‬مصادف با ‪ ۲۷‬مارچ همزمان با روز جهانی تئاتر در‬ ‫مسکو روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫جعفرخان نوروز ‪ ۹۷‬از فرنگ برمی گردد‬ ‫رحمــت امینی قصد دارد در مقام کارگــردان‪ ،‬نمایش «جعفر خان‬ ‫از فرنگ برگشــته» را از هفته اول فروردین سال ‪ ۹۷‬در تماشاخانه‬ ‫ســنگلج روی صحنه ببرد‪ .‬رحمت امینی دربــاره برنامه ریزی خود‬ ‫بــرای اجرای تئاتر در ســال ‪ ۹۷‬گفت‪ :‬قرار اســت نمایش کمدی‬ ‫«جعفر خان از فرنگ برگشــته» نوشته حسن مقدم را از هفته اول‬ ‫فروردین ســال ‪ ۹۷‬در تماشاخانه ســنگلج روی صحنه ببریم و ‪۳۰‬‬ ‫شــب اجرای عمومی داشته باشیم‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬در واقع ما اولین‬ ‫اجرای تئاتر در سال ‪ ۹۷‬هستیم که در سالن های دولتی تئاتر روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬این کارگردان و مدرس تئاتر درباره دلیل انتخاب این‬ ‫نمایشنامه برای اجرا‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬یکی از اهداف من برای انتخاب‬ ‫نمایشــنامه «جعفر خان از فرنگ برگشــته» رجوع به گنجینه های‬ ‫ادبیات نمایشــی ایرانی است‪ ،‬از این رو نمایش را با وفاداری به اصل‬ ‫متــن و البته تغییراتی در اجرا روی صحنه می بریم‪ .‬هدف دیگر نیز‬ ‫اجرای یک کمدی عامه پســند اســت و انتظار داریم مخاطبان نیز‬ ‫از ان اســتقبال کنند‪ .‬امینی درباره گــروه بازیگری نمایش «جعفر‬ ‫خان از فرنگ برگشــته» گفت‪ :‬این نمایش دارای ‪ ۶‬بازیگر اســت و‬ ‫همچون دیگر تجربه هایی که داشــتیم در این نمایش هم ترکیبی‬ ‫از بازیگران با تجربه و افراد جدید و همچنین قشــر دانشجو حضور‬ ‫دارند‪ .‬وی با اشــاره به هماهنگی های انجام شــده بــا موزه مقدم‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬طی این هماهنگی ها‪ ،‬کســانی که در نوروز به تماشای‬ ‫نمایــش «جعفر خان از فرنگ برگشــته» بنشــینند‪ ،‬می توانند به‬ ‫صورت رایگان از موزه مقــدم نیز در ایام نوروز بازدید کنند‪ .‬عوامل‬ ‫تولیــد و اجرای نمایش «جعفر خان از فرنگ برگشــته» عبارتند از‬ ‫مجری طرح‪ :‬امیرحسین شــفیعی‪ ،‬مدیر تولید و دستیار کارگردان‪:‬‬ ‫علــی بهرامی‪ ،‬بازیگــران (به ترتیب حروف الفبا) ‪ :‬ســارا اللهیاری‪،‬‬ ‫نسیم تاجی‪ ،‬بهروز سروعلیشاهی‪ ،‬عرفان صفری‪ ،‬فرامرز قلیچ خانی‪،‬‬ ‫پدرام (علی) محمدی‪ ،‬طراح صحنــه‪ :‬مصطفا مرادیان‪ ،‬طراح لباس‪:‬‬ ‫ســمانه داودی پارسا‪ ،‬طراح گرافیک‪ :‬میترا صالحی‪ ،‬موسیقی‪ :‬رامین‬ ‫عبدالهی‪ ،‬رامین شــاهین کار‪ ،‬مهریار قنبری مهر‪ ،‬مشاور موسیقی‪:‬‬ ‫یاســر بیات‪ ،‬مدیرصحنه‪ :‬هیوا امینی‪ ،‬روابط عمومی‪ :‬مهدی یوسفی‬ ‫کیا‪ ،‬تبلیغات‪ :‬میترا اسماعیلی‪ ،‬فضای مجازی‪ :‬اکرم حاجی حسینی‪،‬‬ ‫فاطمه مینابیان‪ ،‬عکس‪ :‬پویا کاظمی‪ ،‬مهدی نیرومند و هیوا امینی‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «اســماعیل میهن دوســت» کارگردان فیلم‬ ‫«توقف در الس وگاس»‬ ‫ سه شـنبه ‪ 15‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪889‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گفتگو‬ ‫افشین علیار‬ ‫شقایق کفایی‪ ،‬بازیگر فیلم «شاخ کرگدن» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫از ادبیات تا سینما‬ ‫همدلی یا هم زبانی!‬ ‫شقایق کفایی نویسنده ای است که تا به امروز‬ ‫کتابه شعر من را‪ ،‬منتشر کرده‪ ،‬توانسته است‬ ‫با بازی نقش اصلی در فیلم «شاخ کرگدن»‬ ‫نشان دهد که نویسنده و بازیگری توانا است‪.‬‬ ‫شقایق کفایی در گفتگو با «هنرمند» از شروع‬ ‫نویسندگی وکتاب به ثبت رسیده از خودش‬ ‫گفت و ادامه داد‪ :‬نقطه ی اغاز نویســندگی‬ ‫را همزمان با شروع روند افزایشی ذهن بعد‬ ‫از بلــوغ فکری‪ ،‬در هر فر ِد جهان اولیه ی ذهنی می توان در نظر گرفت‪.‬البته‬ ‫هر دست به قلمی نویسنده نیست و قطعا هر انشای بدون خالقیت‪ ،‬نشانه ی‬ ‫ستاره مانند نویسندگی را به فرد نگارنده نمی دهد‪ .‬اولین هدیه به نویسنده‬ ‫این است که دست نوشته اش همچون امضایی می شود که جعل ان امکان‬ ‫پذیر نمی باشــد‪ .‬من یقین دارم هر اشرف مخلوقی در جهان با هدف ارتقای‬ ‫تفکر ایندگان با توجه به اهمیت گسترش تاثیر یک مفهوم شناسایی شده در‬ ‫ذهن اش از البالی حقیقیت در الگوریتم زندگی های واقعی می تواند نگارندی‬ ‫فوق موثر باشد و سبک من برای اَدای ِدیْ ِن این َس ُبک شدن‪ ،‬به‬ ‫ســناریویی ِ‬ ‫تصویر کشیدن جهانی علت ان مفهوم با تکیه بر اهمیت درک مطلق ان‪ ،‬حتی‬ ‫توسط اقلیت رشد یافته ی ذهنی سردرگم مثالی و تغییر جهت در جاده ی رو‬ ‫به بن سمت با دور زدن به استنداد دیده شدن نشانه ای خیر کننده در مسیر‬ ‫رو به نور زندگی شان‪ ،‬باشد‪ .‬در ابتدای دست به قلم شدنم«کتاب شعر من» را‬ ‫به ثبت رساندم و پس از ان تصمی م به نوشتن کتابی در سطح جهانی گرفتم‬ ‫که در حاله ویرایش اولیه ی ان می باشــم‪ .‬وی در ادامه به طرح نوشته ها قلم‬ ‫خود پرداخت و افزود‪ :‬ژاندر نوشتاری من قطعاً کام ً‬ ‫ال متفاوت‪ ،‬نوین و در جهت‬ ‫منیت های‬ ‫رشد ذهن های مثالی شخص سوم های بسیار می باشد‪ .‬انشاهلل برای ّ‬ ‫شناختی صحیح بشریت الهام دهنده باشد‪ .‬بیان پیام های‬ ‫پوچ و کمک به روان‬ ‫ِ‬ ‫گوش نسل های‬ ‫خداوند در قران کریم به زبان بشریت این صده و رساندنش به ِ‬ ‫جدید با ورود به الیه های درونی شــان به شیوه ی خود‪ ،‬محوری ترین ژاندر‬ ‫من ست‪ .‬متضاده غربی های منفور هفت رنگ‪ ،‬با تک رنگ حقیقی نور«اهلل»‪،‬‬ ‫کتاب ام را در زمانه مناسب رونمایی خواهم کرد‪ .‬شقایق کفایی از ورود خود‬ ‫به عرصه بازیگری‪ ،‬گفت‪ :‬قطعاً یک نویسنده برای به تصویر کشیدن دست‬ ‫نوشته هایش‪ ،‬مراحله زیادی را باید برای ورود به دنیای تصویر بگذراند‪ .‬وارد‬ ‫شدن در خانواده ی سینماو هنر به اسانی نیست ولی برای من بی شک از قبل‬ ‫کام ً‬ ‫ال از طرف خداوند مقدر شده بوده است‪.‬کارگردان محترم از من دعوت به‬ ‫همکاری کردند و ِ‬ ‫تست بازیگری در مراحله پیش تولید پروژه انجام و مقبول‬ ‫شد‪.‬‬ ‫ً‬ ‫اصلی بهاران‬ ‫نقش‬ ‫در‬ ‫دگران‪،‬‬ ‫ضعیف‬ ‫ا‬ ‫گاه‬ ‫و‬ ‫عجیب‬ ‫ورودهای‬ ‫تمامی‬ ‫به‬ ‫توجه‬ ‫با‬ ‫ِ‬ ‫خواهر صدرا (پژمان بازغی) در فیلم شاخ کرگدن‪ ،‬به عرصه ی سینما وارد شدم‪.‬‬ ‫موثر خیر باشد بی شک «طریق ها و ضابطه ها»‬ ‫اگر خدا بخواهد و ّنیت بشر ُ‬ ‫حقیر می شود‪ .‬به عنوان ورود اولیه ام به دنیای تصویر که از سینما اغاز و در‬ ‫نقش اصلی بوده ام‪ ،‬به خود افتخار که حتی بسیاری از بزرگان عزیزم پله ها را‬ ‫تک تک گذراندن ولی خداوند هوای بنده را داشته واگر بخواهد‪ ،‬تنها می خواهد‬ ‫و می شود‪ .‬انشاهلل در ایفای نقش های اتی ام‪ ،‬به طور کام ً‬ ‫ال جدی اِتُده الزم را در‬ ‫طول پروژه خواهم زد و با کمک اساتید و بزرگان محترم ایرادهای اجرایی ام را‬ ‫در ماه های گذشته از بین برده ام و همچنان بی وقفه تمرین می کنم که قطعاً‬ ‫هیچ بشری بی نقص نیست و امیدوارم بتوانم خانواده ی سینما و هنر را که مرا‬ ‫پذیرفته اند‪ ،‬در جهان‪ ،‬سربلند سازم‪ .‬بازیگر و نویسنده خوش اتیه کشورمان در‬ ‫پایان از کار های اینده خود خبر داد و گفت‪ :‬بنده در خصوص نویسندگی باید‬ ‫کتابی را که نوشته ام تکمیل کنم چرا که این کتاب‪ ،‬کتابی نوین و در جهت‬ ‫رشد جهان سومی های ذهنیه مثالیه بسیار است و انشاهلل برای منیت های پوچ‬ ‫و کمک به روان شناختی صحیح بشریت الهام دهنده باشد‪ .‬در حال حاضر نیز‬ ‫پیشــنهاداتی برای بازی در سریال در تلویزیون و پروژه ی سینمایی دارم که‬ ‫اگر به مرحله ی پیش تولید و قرارداد برسد‪ ،‬قطعاً خود بزرگان اطالعاته الزم‬ ‫را خواهند داد‪.‬‬ ‫اسماعیل میهن دوست نویسنده‪ ،‬منتقد و کارگردان سینما متولد سال ‪ 1334‬لیسانس بازرگانی‬ ‫بین الملل و کارشناس کارگردانی سینماست وی در بیشتر شاخه های هنرهای نمایشی فعالیت‬ ‫داشته ساخت پنج سریال‪ ،‬دو فیلم بلند سینمایی و چهار فیلم کوتاه و سه مستند در کارنامه ی‬ ‫هنری اش دارد‪ ،‬همچنین میهن دوست تالیف کتاب های رو در رو با اصغرفرهادی‪ ،‬جهان نو سینمای‬ ‫نو را بر عهده داشته است او از اعضای قدیمی انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران است‬ ‫که دو دوره بازرس انجمن بوده و در نشریات مهم درباره فیلم ها و سینما قلم زده‪ ،‬میهن دوست در‬ ‫دانشکده سوره اصفهان‪ ،‬دانشگاه هنر یزد‪ ،‬دانشگاه علمی کاربردی تهران و اموزشگاه جام جم‬ ‫سابقه ی تدریس دارد‪ ،‬این روزها فیلم کوتاه توقف در الس وگاس به کارگردانی اسماعیل میهن‬ ‫دوســت در گروه هنر و تجربه به نمایش درامده است به همین بهانه با این فیلمساز و منتقد به‬ ‫گفتگونشستیم‪.‬‬ ‫اقای میهن دوست ایده فیلم کوتاه توقف در‬ ‫السوگاسچگونهشکلگرفت؟‬ ‫فیلمسینماییبرخوردخیلینزدیکمنچندحضورخارج‬ ‫ازکشورداشت ازجملهدرسانفراسیسکو امریکا‪ ،‬موقع رفتن‬ ‫از ایران در هواپیما با خانم انانعمتی که به عنوان بازیگر فیلم‬ ‫برخورد خیلی نزدیک همراه ما بود در هواپیما گپ می زدیم‬ ‫به شوخی مطرح شــد که اگریه روزی فیلمی در امریکا‬ ‫بسازیم چه محتوا و حال و هوایی باید داشته باشد البته اصال‬ ‫بحث جدی نبود؛ من یک دوست فیلمبردار دارم که در الس‬ ‫وگاس امریکا زندگی و کار می کند‪ .‬او که فهمید من برای‬ ‫حضور در جشــنواره در امریکا حضور دارم از من خواست‬ ‫که بعد از جشنواره به الس وگاس بروم هم دیداری داشته‬ ‫باشیم و هم اگر شد یک فیلم کوتاه باهم بسازیم‪ .‬امکانات‬ ‫و تجهیزات اولیه برای ساخت فیلم توسط دوستم مهیا بود‬ ‫موضوع بتدریج برای من هم جدی شد‪ .‬به این فکر کردم که‬ ‫فیلمنامهچیبنویسمبرایاینکهخبامریکارانمی شناختم‪.‬‬ ‫ازطرفیمی خواستمفیلمیبسازمکهازجنسفیلمبرخورد‬ ‫خیلی نزدیک دور باشد‪ .‬برای همین به ایده ای فکر کردم که‬ ‫صدوهشتاد درجه با لحن و فرم فیلم برخورد خیلی نزدک‬ ‫تفاوت داشت‪ .‬چون از تجربه های متفاوت لذت می برم لذا از‬ ‫موقعیت و واقعیت های موجود استفاده کردم و این موضوع‬ ‫که دختر خانم نعمتی نتوانسته بود همراه او به امریکا بیاید‬ ‫دستمایه اولی قراردادم و‪ ...‬دوباره که با دوست فیلمبردارم‬ ‫تلفنی مشورت کردم یک طرح کلی از فیلمنامه در ذهنم‬ ‫بود ولی این کافی نبود‪ ،‬دوستم رامین ساکن الس وگاس را‬ ‫معرفیکردکهدرزمینه یتولیدفیلمهایتبلیغاتیفعالیت‬ ‫می کرد‪ .‬پدر رامین یک ایرانی بود که پنجاه سال پیش به‬ ‫امریکا مهاجرت کرده و با مادر امریکایی رامین ازدواج کرده‬ ‫بود‪ .‬رامین هیچ شناختی از ایران نداشت و فقط در دانشگاه‬ ‫یک واحد زبان فارســی پاس کرده بود و شکســته بسته‬ ‫چند جمله فارسی می توانست حرف بزند‪ .‬به عنوان یکی‬ ‫دیگر از نقشهای اصلی روی زندگی شخصی رامین تمرکز‬ ‫کردم و چند باری با او بواسطه دوستم تلفنی حرف زدیم‬ ‫و درمورد موضوع فیلم مشورت و تبادل نظر کردیم‪ .‬رامین‬ ‫هم از زندگی خودش بیشتر برای من تعریف کرد تا اینکه‬ ‫به ایده ی محوری (همدلی از هم زبانی بهتر است) رسیدیم‪.‬‬ ‫من چند سکانس با موقعیت نمایشی وخیلی کلی نوشتم‬ ‫که فقط سرفصل ها مشخص بود‪ .‬قرار بود از دوتا شخصیت‬ ‫واقعی‪ ،‬فیلمی بسازم که بخش مهم ان واقعی بود و بخشی‬ ‫هم خیالی و نمایشی‪ .‬سعی کردم به فرم رئالیستی نزدیک‬ ‫شوم طوری که نه تنها حضور دوربین محسوس نباشد بلکه‬ ‫جاهایی گاه به مستند هم پهلو بزند‪ .‬بر همین اساس بیشتر‬ ‫روی بداهه گویی تمرکز کردیم در ضمن به این فکر کردم‬ ‫در حین کار اگر اتفاقی بیفتد که بشود در فیلم از ان استفاده‬ ‫کرداستقبالکنم‪.‬‬ ‫شما الس وگاس را تا حاال ندیده بودید اما به‬ ‫عنوان یک فیلمساز که می خواهد یک اثر‬ ‫خلقکندومیزانسنبچیندواهمه ایازاشنا‬ ‫نبودناینموقعیتجغرافیایینداشتید؟‬ ‫طی تجربه هایم در ســاخت سریال و ســینمایی از این‬ ‫موقعیت ها بــرای من یا هرکارگردانی پیش می اید که در‬ ‫لوکیشنی کار کند که قبال انجا را ندیده‪ .‬من از دکوپاژ کردن‬ ‫در لوکیشــن های الس وگاس که قبال ندیده بودم نگرانی‬ ‫نداشتم اما به شــدت کنجکاو بودم که این ایده ی ذهنی‬ ‫چگونه به عینیت تبدیل می شــود‪ .‬مثال ایده ی مزرعه در‬ ‫یدانستم رامین باید یک وسیله‬ ‫فیلمنامه اولیه نبود فقط م ‬ ‫جامانده اشلی را باید به کسی و در مکانی برساند‪ .‬اما وقتی‬ ‫فضا را دیدم گفتم این خوب اســت‪ .‬و اصال وقتی الس و‬ ‫گاس را دیدم که یک خیابان اصلی بیشتر ندارد؛ یک شهر‬ ‫پر سروصدا اما کوچک به اتفاقات بیشتری فکر کردم اما در‬ ‫قالبی محدود‪ ،‬من قبل از شروع فیلمبرداری در الس وگاس‬ ‫یدانستم‬ ‫گشت زدم چون قبال انجا را ندیده بودم فقط م ‬ ‫این شهرکه از همه جای دنیا برای خوشگذرانی و قمار انجا‬ ‫می ایند پر است از هتل و کازینو‪.‬‬ ‫فیلم شما پیچش های فلسفی دارد و اساسا‬ ‫یدانند ولی قرار است در ادامه به درک متقابل برسند‪.‬‬ ‫نم ‬ ‫جذابیت های شــهری شاید برای یک توریست جالب‬ ‫باشد اما برای رامین که سال هاست در این کشور و شهر‬ ‫زندگیمی کندانگاربامحیطزندگی اشبیگانهاستاین‬ ‫برای من مهم تر از هر چیز دیگر بود‪.‬‬ ‫رامین‪ ،‬اناهیتا را در خیابان می گرداند و‬ ‫به رستوران می روند با اینکه الس وگاس‬ ‫جذابیت های چشمگیری دارد این فیلم‬ ‫درواقع می خواهد نگرش انسانی را نشان‬ ‫بدهد نگرش فردیت یک انسان از نگاه‬ ‫جامعه شناسی اما سوال اینجاست شما‬ ‫چگونه توانستید این نگرش را به رامین‬ ‫انتقال بدهید به نظر می رسد این فیلم‬ ‫کوتاه می خواهد حــرف بزرگی را بزند‬ ‫رامین به عنوان بازیگر این موضوع مهم‬ ‫را چگونه درک کرد؟‬ ‫فرمول و قاعده ی مشخصی ندارد هر کارگردان روش‬ ‫شما نخواســتید که از فضای شهری الس‬ ‫وگاس استفاده ی بصری کنید دو شخصیت‬ ‫شمابیشتردریکخیابان اند‪.‬‬ ‫یک چیز فرامتنی وجود دارد مثال شما اگر الس وگاس را هم‬ ‫ندیده باشید اما با شنیدن اسم این شهر یک تصور اندکی از‬ ‫یدانستم در این فیلم کوتاه‬ ‫ان دارید برای همین درست نم ‬ ‫بخواهم الس و گاس را به مخاطب نشان دهم من از دانش‬ ‫خوداگاه جمعی بیننده استفاده کردم برای همین در فیلم‬ ‫نمی بینیم که اتفاق دراماتیک شخصیتهای فیلم در کازینو‬ ‫بیفتد‪ .‬در وهله ی بعدی اناهیتا که مسافر ماست از پرواز جا‬ ‫مانده این جاماندن با این فرض است که او چند روزی در‬ ‫الس وگاس بوده و حاال امروز موقع ترک انجا از پرواز جامانده‬ ‫اســت و حاال مجبور است یک روز را با رامین بگذراند‪ .‬لذا‬ ‫موضوعاصلیفیلمشهرالسوگاسنبود‪.‬برایمنمهم ترین‬ ‫چیــز برخورد دو ادم بود که زبان گفتاری همدیگر را زیاد‬ ‫خاص خودش را دارد من به عنوان کارگردان چیزی را‬ ‫برای رامین دیکته نکردم من سعی کردم غیر مستقیم‬ ‫به ان ایده ای که می خواستم برسم اورا هدایت کنم‪ .‬من‬ ‫کلیت قصه را برای او تعریف کردم‪ ،‬در فیلمنامه رامین به‬ ‫تدریجمی فهمدکهحرف هایناگفته ایزیادیداردیعنی‬ ‫حرف هاییکهگوششنواداشتهباشدرامینکسیمثل‬ ‫اناهیتا را پیدا کرده که حس می کند او را درک می کند‬ ‫ممکناستاناهیتااصالخیلیازحرف هایرامینراهم‬ ‫ِ‬ ‫نفهمد اما من تالش کردم که این دو به تدریج در قصه‬ ‫تبدیل به موقعیت درک متقابل برسند به همین دلیل‬ ‫سکانس هاراحتیالمقدوربهترتیبگرفتیمورجنزدیم‪.‬‬ ‫کردن‬ ‫موضوع فیلم شما دیالوگ برقرار‬ ‫ِ‬ ‫میانادم هاستیااینکهادم هانمی توانند‬ ‫به درستی با هم ارتباط دیالوگی داشته‬ ‫باشند در سکانس اول رامین با دوست‬ ‫دخترش بحث و جدل فراوانی می کند در‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم جوایز اسکار ‪2018‬‬ ‫تورو‪ ،‬برنده بزرگ نودمین اسکار در ‪ 89‬سالگی‬ ‫مراسم نودمین دوره جوایز اسکار دوشنبه صبح به‬ ‫وقت ایران در دالبی تیه تر در هالیوود‪ ،‬لس انجلس‬ ‫برگزار شد و فیلم «شکل اب» ساخته گی یرمو دل‬ ‫تورو کارگردان مکزیکی که با ‪ 13‬نامزدی پیشــتاز‬ ‫نامزدهــا بود‪ ،‬با دریافت چهار جایزه از جمله جوایز‬ ‫بهترین فیلــم و بهترین کارگردانی به یک پیروزی‬ ‫بزرگ دست پیدا کرد‪ .‬این فیلم جوایز اسکار بهترین‬ ‫موسیقی (الکساندر دپال) و بهترین طراحی صحنه‬ ‫(پل دنهام استربری‪ ،‬جفری ای‪ .‬ملوین و شین ویو)‬ ‫را نیز از ان خود کرد‪« .‬شــکل اب» برای دریافت جایزه اصلی فیلم های «با اسم خودت به من زنگ بزن»‪،‬‬ ‫«سیاه ترین ساعت»‪« ،‬دانکرک»‪« ،‬برو بیرون»‪« ،‬لیدی ببرد»‪« ،‬رشته خیال»‪« ،‬پست» و «سه بیلبورد بیرون‬ ‫ابینگ‪ ،‬میزوری» را به عنوان رقیب پیش روی خود داشت‪.‬‬ ‫داســتان فیلم فانتزی‪-‬رمانتیک «شکل اب» در ‪ 1962‬و در دوران جنگ سرد روی می دهد‪ .‬یک نظافتچی‬ ‫و همکارش که در یک ازمایشــگاه دولتی مشغول کار هستند در یک مخزن اب مخلوقی دوزیست کشف‬ ‫می کنند‪ .‬نظافتچی از روی تنهایی با مخلوق دوست می شود و‪ ...‬سالی هاوکینز‪ ،‬مایکل شانون‪ ،‬ریچارد جنکینز‬ ‫و اکتاویا اسپنســر در «شــکل اب» بازی می کنند‪« .‬شکل اب» اولین بار در دنیا سپتامبر امسال در هفتاد‬ ‫و چهارمین دوره جشــنواره فیلم ونیز روی پرده رفت و جایزه شــیر طالیی را دریافت کرد‪« .‬شــکل اب»‬ ‫پرفروش ترین فیلم برنده اسکار بهترین فیلم در پنج سال اخیر است‪ .‬فیلم شرکت فاکس سرچ الیت تاکنون در‬ ‫امریکای شمالی ‪ 57.4‬میلیون دالر و در بازار جهانی ‪ 126.4‬میلیون دالر فروخته و هنوز در تعدادی کشورها‬ ‫اکران نشده است‪.‬‬ ‫«دانکرک» به کارگردانی کریستوفر نوالن که هشت نامزدی اسکار کسب کرده بود‪ ،‬در سه بخش فنی بهترین‬ ‫تدوین‪ ،‬بهترین تدوین صدا و بهترین صداگذاری جایزه گرفت‪ .‬فیلم های «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری»‪،‬‬ ‫«بلید رانر ‪« ،»2049‬کوکو» و «سیاه ترین ساعت»‪ ،‬هر کدام دو جایزه دریافت کردند‪ .‬گری اولدمن برای بازی‬ ‫در نقش وینستون چرچیل نخست وزیر بریتانیا در فیلم «سیاه ترین ساعت» برنده اسکار بهترین بازیگر مرد‬ ‫شد‪ .‬اولدمن پیش از این برای فیلم «تعمیرکار‪ ،‬خیاط‪ ،‬سرباز‪ ،‬جاسوس» نیز نامزد اسکار بهترین بازیگر مرد‬ ‫شده بود‪.‬‬ ‫جایزه اسکار بهترین بازیگر زن به فرانسیس مکدورمند برای بازی در کمدی سیاه «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪،‬‬ ‫میزوری» به کارگردانی مارتین مک دونا رسید‪ .‬بازیگر ‪ 60‬ساله شیکاگویی ‪ 21‬سال پیش نیز برای «فارگو»‬ ‫برنده جایزه اسکار بهترین بازیگر زن شد و اکنون به گروه ‪ 14‬نفره بازیگرانی پیوسته است که بیش از یک‬ ‫اسکارگرفته اند‪.‬‬ ‫سام راک ول همبازی مکدورمند در «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری» برای بازی در نقش یک مامور پلیس‬ ‫در این فیلم جایزه اسکار بهترین بازیگر مرد مکمل را از ان خود کرد‪ .‬الیسن جنی برای فیلم «من‪ ،‬تونیا»‬ ‫جایزه اسکار بهترین بازیگر زن مکمل را دریافت کرد‪ .‬این فیلم درباره تونیا هاردینگ قهرمان اسکیت بازی (با‬ ‫بازی مارگو روبی) است و جنی در ان نقش مادر بدجنس هاردینگ را بازی می کند‪ .‬جایزه بهترین فیلمنامه‬ ‫غیراقتباسی به «برو بیرون» نوشته جردن پیلی رسید که اولین تجربه کارگردانی او هم هست‪« .‬برو بیرون» در‬ ‫حالی اسکار گرفت کرد که «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری» نوشته مارتین مک دونا در این بخش شانس‬ ‫زیادی برای دریافت جایزه داشت‪.‬‬ ‫جایزه بهترین فیلمنامه اقتباسی به جیمز ایوری برای «با اسم خودت به من زنگ بزن» اعطاء شد‪ .‬ایوری ‪89‬‬ ‫ساله اکنون مسن ترین فردی است که در بخش های رقابتی جایزه اسکار دریافت کرده است‪ .‬او پیش از این‬ ‫برای فیلم های «بقایای روز»‪« ،‬هواردز اند» و «اتاقی با چشم انداز» نامزد اسکار بهترین کارگردانی شده بود‪.‬‬ ‫اســکار بهترین فیلمبرداری به راجر دیکنز برای «بلید رانر ‪ »2049‬رسید تا باالخره طلسم شکسته شود و‬ ‫دیکنز ‪ 68‬ساله جایزه بگیرد‪ .‬او تا پیش از این ‪ 13‬بار نامزد اسکار بهترین فیلمبرداری شده بود و هر بار ناکام‬ ‫مانده بود‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬کوبی برایانت بسکتبالیست معروف و بازیکن سابق تیم لس انجلس لیکرز و همکار‬ ‫انیماتورش گلن کین برنده جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه انیمیشن شدند‪ .‬فیلم تحسین شده «لیدی برد» به‬ ‫کارگردانی گرتا گرویگ که در پنج بخش از جمله بهترین فیلم و بهترین کارگردانی شانس دریافت جایزه را‬ ‫داشت‪ ،‬مراسم را دست خالی ترک کرد‪ .‬فیلم های «‪ »Mudbound‬و «جنگ های ستاره ای‪ :‬اخرین جدای»‬ ‫صورتیکهزبانمشترکدارندامارامینبا‬ ‫انا رابطه ی دیگری دارد‪ ،‬در یک سکانس‬ ‫انا به رامین می گوید چقدر خوب است‬ ‫من بلند فکر می کنم و تو نمی فهمی‪ ،‬ما‬ ‫در ایران هم این مشکل ارتباط برقراری‬ ‫دیالوگ را داریم ایا حرف زدن به سکوت‬ ‫ارجحیتدارد؟یادیالوگباعثوابستگی‬ ‫می شود ؟ اساسا فیلم شما می خواهد به‬ ‫چهعنصرفلسفیاشارهکند؟‬ ‫این ها را شما به عنوان منتقد باید مورد بررسی قرار بدید‬ ‫درست نیست من فیلم خودم را تحلیل و تفسیر کنم‬ ‫فقط می توانم بگویم که این یک مسئله ی جهانی ست و‬ ‫مختصایرانوامریکاهمنیستاصوالهمدلیبینابنای‬ ‫بشرکمترشدهاستوایننبودهمدلیناشیازنبو ِدزبان‬ ‫مشترکنیست‪.‬کمبودهمدلیباعثکمبودهایفردی‬ ‫می شود‪ .‬تفاهم و درک متقابل یا مبتنی بر یک شناخت‬ ‫عمیق ادمها از هم است یا به دلیل تامین و جایگزینی‬ ‫ِ‬ ‫برخی از کمبودهای عاطفی یا علقه های ملی مشترک و‬ ‫نوستالژی های خاص یک طوری که ادم ها بیش از ان‬ ‫چه بخواهند خودشان را تحمیل کنند به فرد دیگری‪،‬‬ ‫تالش می کنند که درک بشوند و درک کنند‪ .‬حاال این‬ ‫موضوع به چه میزان در فیلم نتیجه داده وتشــخیص‬ ‫این که ایا من توانستم به هدفم برسم یا نه به عهده ی‬ ‫مخاطبومنتقدیناست‪.‬‬ ‫در سکانس اخر هم وقتی دوست دختر‬ ‫رامین به او زنــگ می زند رامین فقط‬ ‫می گویدخسته اموگوشیراقطعمی کند‬ ‫بهنظرمی رسدرامیندچاریکدگرگونی‬ ‫شدهاست‪.‬‬ ‫این موضوع بستگی به برداشت مخاطب دارد چون انجا‬ ‫درفیلماشاره یدقیقنمی شودچهکسیبهرامینتلفن‬ ‫می کند‪ ،‬شاید دوست دخترش باشد و شاید کس دیگر!‬ ‫رامین اسمی را به کار نمی برد‪ .‬اما دیگر ان کنجکاوی و‬ ‫حساسیتقبلیوجودنداردکهمثالدوستدختریاپدر‬ ‫رامین زنگ بزنند و بخواهند بدانند این دو ادم در چه‬ ‫مشخص است ان شخصی‬ ‫وضعیتی هستند! ولی خب‬ ‫ِ‬ ‫که پشت خط تلفن اســت همزبان رامین است اما او‬ ‫حوصله ی گفتگو ندارد چون یک همدل را از دست داده‪.‬‬ ‫شــما کارگردان فیلم بلند هستید و‬ ‫سریال های مختلفی هم برای تلویزیون‬ ‫ساختید ایا ساخت فیلم کوتاه برای شما‬ ‫دغدغهبهحسابمی اید؟‬ ‫فیلم کوتاه برای من همیشه دغدغه هست من به فیلم‬ ‫کوتاه‪ ،‬اماتوری نگاه نمی کنم و از ابتدا فیلم کوتاه برای‬ ‫من پله ی پرش به سینمای بلند به حساب نمی امد‪.‬‬ ‫من سال هاست که فیلم و سریال می سازم‪ ،‬اما بعضی‬ ‫از ایده ها هســتند که فقط در قالب فیلم کوتاه جواب‬ ‫نیز هر یک چهار نامزدی به دست اورد ه بودند‪ ،‬اما در هیچ بخشی برنده نشدند‪ .‬فیلم «پست» به کارگردانی‬ ‫استیون اسپیلبرگ هم از سوی رای دهنده های اکادمی نادیده گرفته شد‪ .‬جیمی کیمل برای دومین سال‬ ‫پیاپی اجرای جوایز ساالنه اکادمی را به عهده داشت‪.‬‬ ‫ایرانی ها باز هم برنده اسکار شدند‬ ‫حضور دو نفر از عوامل ایرانی در فیلم «کودک خاموش» برنده جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه‪ ،‬باعث شد که‬ ‫بار دیگر نام ایرانی ها در تاریخچه نامزدها و برندگان اسکار ثبت شود‪ .‬فیلم «کودک خاموش» در رقابت با چهار‬ ‫فیلم کوتاه دیگر در نهایت موفق شد جایزه بهترین فیلم کوتاه این جوایز مهم سینمایی را به دست اورد‪ .‬در این‬ ‫فیلم کوتاه که «کریس اوورتون» انگلیسی ان را کارگردانی کرده‪ ،‬علی فراهانی ‪ -‬فیلمبردار ایرانی مقیم بریتانیا‬ ‫ فیلمبرداری را بر عهده داشته است و ساخت موسیقی ان نیز با امیر صادقی کنجانی ‪ -‬اهنگساز ایرانی ‪ -‬بوده‬‫است‪ .‬این فیلم کوتاه ‪ ۲۰‬دقیقه ای در شاخه بهترین فیلم کوتاه نودمین دوره جوایز سینمایی اسکار با چهار‬ ‫فیلم دیگر شامل «مدرسه ابتدایی دکالب»‪« ،‬ساعت ‪« ،»۱۱‬برادرزاده من ا ِمت» و «همه ما» برای کسب جایزه‬ ‫رقابت داشت‪ .‬علی فراهانی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری این فیلم کوتاه‪ ،‬یکی از حاضران در سالن دالبی تئاتر لس انجلس‬ ‫محل برگزاری مراسم اعطای جوایز اسکار بود؛ اما امیر کنجانی اعالم کرده بود که به سبب رفتار تبععیض امیز‬ ‫مقامات امریکایی با شهروندان ایرانی‪ ،‬با وجود داشتن ویزا‪ ،‬در این مراسم شرکت نمی کند‪ .‬داستان فیلم کوتاه‬ ‫«کودک خاموش» که تاکنون چندین جایزه بین المللی به دست اورده است‪ ،‬درباره کودکی چهارساله و فاقد‬ ‫شنوایی است که زندگی صامتی را پشت سرمی گذارد؛ تا این که یک مددکار اجتماعی به او روش برقراری‬ ‫ارتباط از طریق زبان اشاره را اموزش می دهد‪« .‬کودک خاموش» با کسب جایزه بهترین فیلم کوتاه جشنواره‬ ‫بین المللی «رودایلند»‪ ،‬واجد شرایط رقابت در جوایز اسکار شناخته شده بود‪.‬‬ ‫اسامی برندگان ‪ 24‬بخش نودمین دوره جوایز اسکار به شرح زیر است‪:‬‬ ‫بهترین فیلم‪« :‬شکل اب»‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬با اسم خودت به من زنگ بزن» ‪« /‬سیاه ترین ساعت» ‪« /‬دانکرک» ‪« /‬برو بیرون» ‪« /‬لیدی‬ ‫ببرد» ‪« /‬رشته خیال» ‪« /‬پست» ‪« /‬سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری»‬ ‫بهترین کارگردانی‪ :‬گی یرمو دل تورو‪« ،‬شکل اب»‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬پل تامس اندرسن‪« ،‬رشته خیال» ‪ /‬گرتا گرویگ‪« ،‬لیدی برد» ‪ /‬کریستوفر نوالن‪« ،‬دانکرک»‬ ‫‪ /‬جردن پیلی‪« ،‬برو بیرون»‬ ‫بهترین بازیگر مرد‪ :‬گری اولدمن‪« ،‬سیاه ترین ساعت»‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬تیموتی شاالمه‪« ،‬با اسم خودت به من زنگ بزن» ‪ /‬دانیل دی‪-‬لوییس‪« ،‬رشته خیال» ‪ /‬دانیل‬ ‫کالویا‪« ،‬برو بیرون» ‪ /‬دنزل واشنگتن‪« ،‬جناب اقای رومن جی‪ .‬اسرائیل»‬ ‫بهترین بازیگر زن‪ :‬فرانسیس مکدورمند‪« ،‬سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری»‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬سالی هاوکینز‪« ،‬شکل اب» ‪ /‬مارگو روبی‪« ،‬من‪ ،‬تونیا» ‪ /‬سرشا رونان‪« ،‬لیدی برد» ‪ /‬مریل‬ ‫استریپ‪« ،‬پست»‬ ‫بهترین بازیگر مرد مکمل‪ :‬سام راک ول‪« ،‬سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری»‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬ویلم دافو‪« ،‬پروژه فلوریدا» ‪ /‬وودی هارلسن‪« ،‬سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری» ‪ /‬ریچارد‬ ‫جنکینز‪« ،‬شکل اب» ‪ /‬کریستوفر پالمر‪« ،‬تمام پول های دنیا»‬ ‫می دهند برخی فرم ها و موقعیت ها را می شود اول در فیلم کوتاه تجربه کرد و بعد‬ ‫ان را در فیلم بلند گسترش داد‪ .‬با این وجود هر گاه که موقعیتش پیش بیاید دوباره‬ ‫فیلم کوتاه می سازم‪ .‬علیرغم اینکه به شدت شاکی ام از برخورد و شیوه ی اکران فیلم‬ ‫کوتاه و به اصطالح دیوار فیلم کوتاه در این مملکت خیلی کوتاه است و می توان گفت‬ ‫که سینمای کوتاه زیر سایه ی سلبریتی سینمای فیلم بلند قرار گرفته و این در حق‬ ‫سینمای کوتاه جفاست‪ .‬لذا به این دلیل است که به ندرت پیش می اید فیلمساز‬ ‫سینمای بلند دوباره فیلم کوتاه بسازد‪ .‬ساخت توقف در الس وگاس موقعیتی بود‬ ‫که پیش امد که اگر باز هم پیش بیاید حتما فیلم کوتاه می سازم‪ .‬شاید عنوان شود‬ ‫توقف در الس وگاس به راحتی می توانســت به یک فیلم بلند تبدیل شود و اگر‬ ‫یدادیم تایم فیلم با چند روز فیلمبرداری‬ ‫موقعیت های نمایشی را بلندتر انجام م ‬ ‫بیشتر بلند می شد اما در انصورت به نظرم فیلم کشدار می شد و جذابیتش را از‬ ‫یداد‪ .‬چون ایده ان فیلم کوتاهی بود‪ .‬ضمن اینکه دغدغه ای که برای تجربه‬ ‫دست م ‬ ‫ساختاریاینفیلمکوتاهداشتمبرایمنارجحیتداشت‪.‬شایدبینندهخوگرفتهبه‬ ‫قواعد سینمای متعارف با این فرم و ساختار اکسپریمنتال که در طول ان فیلم لحن‬ ‫عوض می کند و ترکیبی می شود از فیلم فیکشن‪ ،‬رئالیستی و مستندی که فاصله‬ ‫گذاری می کند و به فیلم بودن خود گواهی می دهد نتواند خوب ارتباط برقرار کند‬ ‫و از ان لذت ببرد‪ .‬اما بیننده ی عالقمند به سینمای کوتاه از این نوع فیلم ها استقبال‬ ‫می کند از این منظر من این تجربه را دوست دارم‪ ،‬به گمان من سینما سینماست‬ ‫بلند و کوتاه و مستند ندارد‪.‬‬ ‫فیلم توقــف در الس وگاس موضوع جدی و مهمی دارد و نگاه‬ ‫فلسفی در ان به چشــم می خورد اما در سکانس های میانی‬ ‫نریشن هایی که می گویید و ان چند عکس یا پالن های حضور‬ ‫خود شما در ساختار روایی فیلم فاصله انداخته این کار تعمدی یا‬ ‫سهویبوده؟چونبهنظرمبافتفیلمورونددراماتیکراباخدشه‬ ‫روبروکرد‪.‬‬ ‫بله در قواعد دراماتیک فیلم خدشــه و اختالل محسوب می شود‪ .‬شما وقتی در‬ ‫سینمایداستانیهرتکنیکیرابهعنوانفاصلهگذاریاستفادهمی کنیبینندهخو‬ ‫گرفته به سینمای متعارف گارد می گیرد چون دوست ندارد از ان فضای احساسی‬ ‫که فیلم درگیرش کرده فاصله بگیرد حاال میزان و اندازه به کارگیری ان به عهده ی‬ ‫فیلمساز است که چقدر می خواهد پدیده ی استغراق در فیلم را ادامه بدهد یا گاه‬ ‫بخواهد در راستای فرم فیلمش به مخاطبش گوشزد کند که این یک فیلم است‬ ‫که تو می بینی منتهی با پرداخت و شخصیت های رئالیستی که از خود واقعیت‬ ‫تغذیه می کند؛ هم واقعیت شخصی های واقعی که تا حدودی خودشان را دارند بازی‬ ‫می کنند و هم بازتاب واقعیت ایام و لحظات فیلمبرداری را‪ .‬که عرض کردم قرار بود‬ ‫برخی از رویدادهای واقعی که بدرد فیلم می خورد را در فیلم استفاده کنم‪ .‬وقتی‬ ‫حضور و مداخله پلیس الس وگاس اختالل در رابطه در شرف وقوع دوشخصیت‬ ‫فیلمایجادمی کندموقعیتمناسبیبرایفاصلهگذاریوتغییرلحنفیلمبهمستند‬ ‫را نیز فراهم می کند دوباره تاکید می کنم در این فیلم من از موقعیت واقعی بهره برده‬ ‫و تا حد امکان وارد فیلم می کردم‪ .‬چه واقعیت زندگی شخصیت های فیلم و چه‬ ‫رویدادهای واقعی که پشت دوربین شاهد بودم‪ .‬مثال در رستوران های انجا مرسوم‬ ‫است که گارسونها قبل از غذا یک لیوان اب می گذارند با نی داخل ان‪ .‬چیزی که‬ ‫اینجا مرسوم نیست‪ ،‬سکانس اب ریختن روی لباس اناهیتا هم جزیی از این اتفاقات‬ ‫بود چون من دقیقا این صحنه را پشت صجنه در ارتباط با نی و ریختن اب در مورد‬ ‫افراد دیگر شاهد بودم و از ان در فیلم استفاده کردم‪ .‬و در راستای بخش داستانی‬ ‫همینباعثمیشودموقعیتبعدیاجباربهتعویضلباساناهیتاشکلبگیردکهان‬ ‫موضوعهمباعث سوتفاهمیبرایپدررامینبشود‪.‬‬ ‫مناخرینفیلمبلندشمارادرجشنوارهفجرسالگذشتهدیده ام‬ ‫درفیلمترومایسرخهمبیستدقیقهبیشتریاکمترشخصیتیرا‬ ‫داریم که داخل ماشین است و با موبایل حرف می زند در این فیلم‬ ‫همیناتفاقمی افتددوشخصیتمابیشتردرماشینهستندشما‬ ‫هدفخاصیازاستفادهماشیندرفیلمدارید؟‬ ‫بهنکتهجالبیاشارهکردیاماخوداگاهبهاناشرافندارمکهبگویمازکجامی ایداالن‬ ‫که این سوال را می پرسید دارم به فیلم برخورد خیلی نزدیک هم فکر می کنم انجا‬ ‫هم حضور اتومبیل و رانندگی پر رنگ است‪ .‬واهلل چه عرض کنم وجه خوداگاهش را‬ ‫یدانم اما بخشی از قضیه بهر حال به سبک زندگی همه ما و شخصیتهای فیلمها‬ ‫نم ‬ ‫نیز بر می گردد‪ .‬مثال استفاده از ماشین که نمی شود به ان توجه نکنیم البته حضور‬ ‫ماشین در فیلم توقف در الس وگاس موقعیت متحرک در شهرهم بوجود می اورد و‬ ‫غیرازاینماشینموقعیتیرافراهممی کندکهاناهیتاورامینبرایچندساعتکنار‬ ‫هم در فاصله نزدیکی باشند و با هم حرف بزنند‪ .‬ماشین موقعیتی را بوجود می اورد‬ ‫که این دو به چشمان همدیگر نگاه نکنند ولی باهم حرف بزنند‪ .‬ماشین در این فیلم‬ ‫چند کارکرد دارد و اتفاقا یادم هست قبل از ورودم به الس وگاس و در همان مراحل‬ ‫اولیه ایده‪ ،‬من به یک ماشین قرمز روباز فکر کرده بودم‪.‬‬ ‫چراقرمز؟‬ ‫می خواستم ضمن داشتن جلوه ی عاطفی گرم بین ماشین های دیگر تک هم باشد‬ ‫بعضی از ماشــین ها به دلیل رنگ و مدل ان ها تک هستند و روباز به این خاطر‬ ‫که فضای بین شهر و داخل ماشین را تفکیک نکند می خواستم شهر را از طریق‬ ‫پسزمینهوبطورغیرمستقیممعرفیکنم‪.‬‬ ‫سکانس پالن طوالنی در فیلم وجود دارد که ماشین پشت چراغ‬ ‫قرمز است در ان سکانس دیالوگ نوشته شده بود؟‬ ‫همانطور که گفتم خیر اما موقعیت کلی به دو بازیگر گفته شده بود مثال اول سکوت‬ ‫دارید‪ ،‬پرهیز دارید که بهم نگاه کنید و بعد دیالوگ هایی گفته می شود و بعد موبایل‬ ‫رامین زنگ می خورد مجبور می شود که داخل داشبورد را نگاه کند بعد تلفن پدر‬ ‫اناهیتا از ایران و‪ ...‬شکل کلی و روح اصلی دیالوگ ها و متوجه حرف هم نشدنهای‬ ‫این سکانس را گفته بودم‪ .‬دیالوگهای حفظ کردنی نبود و باید موقعیت را بداهه اجرا‬ ‫می کردند و به رامین و اناهیتا گفته بودم که هر اتفاقی که اطراف تان شاهد هستید‬ ‫را بهانه صحبت کنید و از ان استفاده کنید قبل از اینکه پلیس انها را بگیرد رامین‬ ‫در اینه پلیس می بیند و دیالوگی درباره پلیس ردوبدل می شود‪ .‬انجا در الس وگاس‬ ‫پلیس محسوس و نا محسوس زیاد است‪ .‬به رامین از قبل گوشزد کرده بودم اگر‬ ‫صحبتپلیسپیشامددرموردتفاوتعملکردپلیس هایمختلفصحبتکند‪.‬‬ ‫اقایمیهندوستمناشرافکاملبهفیلمشمادارم‪،‬ایدهوشکل‬ ‫گیری ان را بسیار مهم می دانم اما برخورد شخصیت ها برای من‬ ‫متقاعدکنندهنیستیکپسرامریکاییمی تواندخیلیراحتو‬ ‫طبیعی تر با یک دختر ارتباط برقرار کند از سوی دیگر اناهیتا هم‬ ‫یک بازیگر است وجه شغلی او ایجاب می کند که اوهم از موضع‬ ‫گیریپرهیزکنداناهیتاازاینکهکناررامینهستاحساسخوبی‬ ‫ندارد اساسا چیزی در بازی اناهیتا نعمتی دیده می شود که ربط‬ ‫منطقیباشخصیتفیلمندارد‪.‬‬ ‫خانم ما زمانی که برای شرکت در جشنواره ها‬ ‫یک دلیل عمده اینست که بازیگرهای ِ‬ ‫از کشور خارج می شوند در مکان های رسمی جشنواره با حجاب حاضر می شوند و‬ ‫در مکان های غیر رسمی مطابق فرهنگ ان کشور رفتار می کنند به هر حال این‬ ‫موقعیت های رئالیستی برای بازیگرهای خانم ما مقابل دوربین در انجا سخت و غیر‬ ‫قابل باورمی شود‪ .‬غیر از این موضوع بعضی از بازیگرها عادت به این گونه از فیلم ها‬ ‫ندارند عادت به قواعد و چارچوب سینمای متعارف فیلمنامه دقیق دارند و به عبارتی‬ ‫نمی توانند که بازی نکنند مثال ناتاشا یا رامین برای اولین بار بود که جلوی دوربین‬ ‫می رفتند من شرایطی را پیش اوردم که رامین و ناتاشا فکر نکنند باید بازی کنند‬ ‫ِ‬ ‫مدلینگ بود و اصال‬ ‫چون بازیگر نبودند رامین فیلم تبلیغاتی می سازد و ناتاشا یک‬ ‫سابقه ی بازیگری نداشت و اولین بار بود که پشت صحنه ی فیلم و‬ ‫گروهفیلمبرداریرامی دیدمنسعیکردمفقطازاسترس هایشکم‬ ‫کنم تا جلوی دوربین راحت باشد‪.‬‬ ‫سکانس اول بحث و جدلی که میان رامین و اشلی‬ ‫پیشمی ایدبهشدتقابلباورکارگردانیشدهاست‬ ‫اما من به عنوان مخاطب در ان سکانس موقعیت‬ ‫جغرافیایی را فراموش می کنم و باورم نمی شود این‬ ‫دعوا در الس وگاس میان دو دوست دختر و پسر‬ ‫صورت بگیرد؛ شــکل گیری این دعوا برای امدن‬ ‫اناست‪ ،‬ایا واقعا این نوع بحث و جدل ها در امریکا‬ ‫هم وجود دارد؟ شما برای شکل گیری این جدل‬ ‫رامینوناتاشاراچگونهتوجیهیاهدایتکردید؟‬ ‫این نگرانی که گفتید ابتدا برای من هم وجود داشت که ایا حساسیت این ماجرا‬ ‫به شدت ایران است یا نه؟ این نگرانی را مطرح کردم هم با عوامل غیر ایرانی پشت‬ ‫صحنه و هم با دختر امریکایی که بازیگر فیلم بود گقتند این نوع جدل و بحث در‬ ‫امریکا هم به همین میزان و شدت وجود دارد حسادت زنانه یا هرچیز دیگر مرزی‬ ‫نمی شناسد‪ .‬به ویژه وقتی احساس شود که ان زن چیزی دارد که من ندارم انا هم‬ ‫نژاد و به نوعی هم وطن رامین اســت و این خودش یک حساسیت برای دوست‬ ‫دختر امریکایی رامین بوجود می اورد که باعث عکس العمل بیشتر می شود‪ ،‬در این‬ ‫صحنه موقعیت کلی را به دوبازیگر گفتم و به ناتاشا این را خیلی تاکید کردم که صبر‬ ‫نکند حرف رامین تمام شود و او حرف بزند بلکه مدام وسط حرف او بپرد این باعث‬ ‫باال رفتن تنش صحنه می شد‪ .‬از اینکه بگذریم خب هر کسی جای ان دختر باشد‬ ‫واکنش نشان می دهد از قبل قرار بوده بیرون رفته شام را در رستورانی که رزو کرده اند‬ ‫باهم بخورند که حاال حضور یک زن باعث می شود این قرار کنسل شود انهم زنی‬ ‫که بازیگرهم هست و از کشوری امده که با رامین هموطن است و از طریق جرو‬ ‫بحشان می فهمیم موارد دیگری هم قبال گویا در مورد فرهنگ میهمان نوازی ایرانی‬ ‫و‪ ...‬بین انها مطرح شــده است‪ .‬و در ادامه وقتی خود دختر را نمی بینیم از طریق‬ ‫تلفنشاهدپیگیری هایوتداومعصبانیتاوهستیمکهمدامغیرمستقیمازرامین‬ ‫گزارشمی خواهد‪.‬‬ ‫اشلی (دوست دختر) هر چیز دیگری را می توانست در ماشین جا‬ ‫بگذارد و به وسیله ی ان در ارتباط رامین با اناهیتا خلل وارد کند‬ ‫اماچرامایو؟‬ ‫قطعا می خواستم اشلی یک چیزی جاگذاشته باشد که ان را بهانه کند تا زنگ‬ ‫بزند و بعد ماموریتی به رامین بدهد تا در برنامه ی رامین و اناهیتا اخالل وارد‬ ‫بهترین بازیگر زن مکمل‪ :‬الیسن جنی‪« ،‬من‪ ،‬تونیا»‬ ‫دیگر نامزدها‪ :‬مری جی‪ .‬بالیج‪ / »Mudbound« ،‬لزلی منویل‪« ،‬رشته خیال» ‪ /‬لوری متکاف‪« ،‬لیدی برد»‬ ‫‪ /‬اکتاویا اسپنسر‪« ،‬شکل اب»‪.‬‬ ‫بهترین فیلمنامه غیراقتباسی‪« :‬برو بیرون» نوشته جردن پیلی‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بیمار بزرگ» نوشته امیلی وی‪ .‬گوردون و کمیل نانجیانی ‪« /‬لیدی برد» نوشته گرتا گرویگ‬ ‫‪« /‬شــکل اب» نوشته گی یرمو دل تورو و ونسا تیلور ‪« /‬سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری» نوشته مارتین‬ ‫مک دونا‪.‬‬ ‫بهترین فیلمنامه اقتباسی‪« :‬با اسم خودت به من زنگ بزن» نوشته جیمز ایوری بر مبنای رمانی از اندره‬ ‫اسیمان‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬هنرمند فاجعه» نوشته اسکات نویشتاتر و مایکل اچ‪ .‬وبر بر مبنای کتاب «هنرمند فاجعه‪:‬‬ ‫زندگی من داخل اتاق‪ ،‬بهترین فیلم بد تاریخ» به قلم گرگ سســترو و تام بیسل ‪« /‬لوگان» نوشته اسکات‬ ‫فرانک‪ ،‬جیمز منگولد و مایکل گرین بر مبنای داستانی از منگولد برگرفته از شخصیت های کتاب های مصور‬ ‫و فیلم های ســینمایی «افراد ایکس» ‪« /‬بازی مالی» نوشــته ارون سورکین بر مبنای کتابی از مالی بلوم ‪/‬‬ ‫«‪ »Mudbound‬نوشته ورجیل ویلیامز و دی ریز بر مبنای رمانی از هیالری جردن‪.‬‬ ‫بهترین فیلم بلند انیمیشن‪« :‬کوکو»‪ ،‬لی انکریچ و ادریان مولینا‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بچه رئیس»‪ ،‬تام مگراث ‪« /‬نان اور»‪ ،‬نورا تومی ‪« /‬فردیناند»‪ ،‬کارلوس ســالدانا ‪« /‬ونســان‬ ‫مهربان»‪ ،‬دوروتا کوبیال و هیو ولشمن‪.‬‬ ‫بهترین فیلمبرداری‪« :‬بلید رانر ‪ ،»2049‬راجر دیکنز‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬سیاه ترین ساعت»‪ ،‬برونو دلبونل ‪« /‬دانکرک»‪ ،‬هویته فان هویتما ‪ ،»Mudbound« /‬ریچل‬ ‫موریسن ‪« /‬شکل اب»‪ ،‬دان الستسن‪.‬‬ ‫بهترین طراحی لباس‪« :‬رشته خیال»‪ ،‬مارک بریجز‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬دیو و دلبر»‪ ،‬ژاکلین دوران ‪« /‬سیاه ترین ساعت»‪ ،‬ژاکلین دوران ‪« /‬شکل اب»‪ ،‬لوییس سکیرا‬ ‫‪« /‬ویکتوریا و عبدل»‪ ،‬کونسوالتا بویل‪.‬‬ ‫بهترین مستند بلند‪« :‬ایکاروس»‪ ،‬برایان فوگل‪.‬‬ ‫دیگــر نامزدها‪ ،»Abacus: Small Enough to Jail« :‬اســتیو جیمز ‪« /‬جزیره قوی»‪ ،‬یانس فورد ‪/‬‬ ‫کند‪ .‬حاال اینکه ان وسیله چه چیزی باشد را بعدها به ش رسیدم‪ .‬می خواستم‬ ‫در عین حال نشان بدهم که ارتباط اشلی و رامین یک دوستی معمولی برای‬ ‫همان شــب نبوده و رابطه ی صمیمی تری دارند که مثال قبال اشــلی مایوی‬ ‫استخرش را در داشبورد ماشین رامین جا گذاشته است‪ .‬باید در عین حال یک‬ ‫چیز خصوصی زنانه می بود‪ .‬و تعمدی هم بود که رامین خم بشود تا از داشبورد‬ ‫مایو را دربیاورد ان هم جلوی زنی که متعلق به فرهنگ سنتی تری است‪ .‬این‬ ‫درست است که اناهیتا نمی داند و حتی نمی فهمد ان چیز چه بود اما مخاطب‬ ‫بویژه مخاطب ایرانی این موضوع را درک می کند‪.‬‬ ‫همکاریباعواملغیرایرانیچگونهبود؟‬ ‫در اصل قضیه فرقی نمی کند هرکدام شیرینی ها و تلخی های خودشان را دارند از‬ ‫جهت نظم انها خیلی منظم اند و کمتر دچار حاشیه‪ .‬البته ی فضای کاری ما در این‬ ‫فیلم مشابه فضای فیلمکوتاه داخل ایرانبه شدت دوستانهبودوهمهباهمدلی امده‬ ‫بودند علیرغم اینکه حرفه ای بودند؛ از طراح گریم و صحنه و لباس و گروه فیلمبردای‬ ‫و صدا و‪...‬همه غیر ایرانی بودند اما همگی همدالنه کمک کردند تا فیلم شکل گرفته‬ ‫ساختهشود‪.‬‬ ‫توقف در الس وگاس در جشــنواره های خارجی هم به نمایش‬ ‫درامدهاست؟‬ ‫بله در جشنواره لس انجلس و سانفراسیسکو و چند جشنواره خارج از امریکا این‬ ‫فیلم به نمایش درامده است‪.‬‬ ‫و این روزها در تهران اکران شده است‪.‬‬ ‫بالخره بعد از پنج سال در هنروتجربه اکران شد‪ .‬از همان ابتدا که گروه هنروتجربه‬ ‫راه افتاد من نسخه اتالوناژ نشده فیلم را به این گروه دادم و انها هم استقبال کردند اما‬ ‫اکران فیلم بارها به تعویق افتاد‪ .‬و دریافت پروانه نمایش هم به سختی صورت گرفت‪.‬‬ ‫چراپروانهنمایشرابهسختیدریافتکردید؟‬ ‫وقتــی برای دریافت پروانه نمایش به ارشــاد مراجعه کردم گفتند به تازگی‬ ‫تصویب شــده فیلمهای کوتاهی که پروانه ســاخت از ارشاد نگرفته اند پروانه‬ ‫نمایش هم صادر نشود و دراین فیلم هم انرا عطف به ماسبق می کردند پس از‬ ‫توضیحات و این که در زمان ساخت فیلم و سپس تصویب گروه هنر و تجربه‬ ‫بــرای اکران ان این قانون وجود نداشــت و از طرف دیگر اصال درامریکا زمان‬ ‫ســاخت فیلم امکان درخواست پروانه ساخت از ارشاد وجود نداشت و پس از‬ ‫مکاتبات بالخره پروانه نمایش صادر شد تا در گروه هنروتجربه در تهران و چهار‬ ‫شهر دیگر اکران شود‪.‬‬ ‫شماباگروههنروتجربهونحوه یعمکرداینگروهموافقهستید؟‬ ‫علیرغم اینکه شخصا یکی از عالقه مندان گروه هنروتجربه هستم ولی احساس‬ ‫می کنم نسبت به شروع فعالیت این گرو و بویژه این اواخر به مقوله ی فیلم کوتاه‬ ‫اجحاف می شود‪ .‬به نظر می رسد اکران فیلم کوتاه زیر سایه ی فیلم بلند و حتی‬ ‫مخاطب‬ ‫مســتند قرار گرفته‪ .‬چون هر فیلمی به قصد ارائه به‬ ‫ِ‬ ‫شان و ظرفیت فیلم‬ ‫ساخته می شود‪ ،‬وقتی به هنگام نمایش ِ‬ ‫کوتاه رعایت نشود انگیزه برای ساخت کم می شود‪ .‬متاسفانه‬ ‫موقعیت مناســب و درخوری متناســب با شان فیلم کوتاه و‬ ‫فیلمسازانش در عرصه نمایش وجود ندارد‪.‬ببینید فیلم کوتاه‬ ‫برخالف فیلم بلند و مســتند امکان نمایش در تلویزیون و یا‬ ‫نمایش خانگی ندارد و نمایــش ان فقط محدود به اکران در‬ ‫گروه هنر و تجربه اســت‪ .‬فیلم کوتاه مخاطب جدی خودش‬ ‫را دارد اینکه یک فیلم کوتاه در ماه فقط یک نوبت نمایش در‬ ‫تهران و یک نوبت در چهار شــهر ایران داشته باشد کم لطفی‬ ‫به ان اســت‪ .‬اینکه در تهران که مرکز اصلی مخاطبین فیلم‬ ‫کوتاه درســطح کشور است همین یک نوبت نمایش در تهران فقط به سالن‬ ‫ســینمای غیراستاندارد خانه هنرمندان محدود شود کم توجهی است من به‬ ‫عنوان فیلمساز فیلم بلند که فیلم کوتاه هم ساخته است این حرف را می زنم که‬ ‫اگر می خواهیم شان فیلم کوتاه حرفه ای حفظ شود باید در سیاست اکران فیلم‬ ‫کوتاه بازنگری صورت گیرد‪.‬‬ ‫شماسال هاستمنتقدوکارشناسسینماهستیدجداازفیلمساز‬ ‫بودن‪،‬اساساباشکلگیریگروههنروتجربهموافقهستید؟‬ ‫من صد در صد موافقم‪ .‬ســاخت و نمایش فیلم های هنروتجربه ای برای‬ ‫ســینمای هر کشوری الزم و ضروری است و مزایای ان غیر قابل تردید‬ ‫اســت‪ .‬فیلم های این گروه در بلند مدت تاثیر مثبت در ســینمای بدنه‬ ‫دارد‪ .‬از طریــق انها فرم های جدید و ابتکاری و شــیوه های روایی نو به‬ ‫ســینمای بلند حرفه ای تزریق می شــود‪ .‬طراوت از فضــای فیلم کوتاه‬ ‫و فیلمهای تجربی وارد ســینمای بلند می شــود‪ .‬ولی بهتر است هرگز‬ ‫فلســفه وجودی این گــروه را فراموش نکنیم یعنی فقــط فیلم های با‬ ‫ماهیــت هنروتجربه ای را در این گروه نشــان بدهیم‪ .‬متاســفانه اخیرا‬ ‫تحت ســلطه فیلم بلند این تلقی باب شده که انگار فیلم بلند با ساختار‬ ‫ضعیف که المان های فروش وســیع (مثل سوپر اســتار و‪ )...‬ندارد باید‬ ‫در این گروه اکران شــود‪ .‬این یک توهین اشکار به این نوع سینماست‪.‬‬ ‫درست است سلیقه مخاطبین این گروه که عموما با اندیشه و هنر سرو‬ ‫کار دارند نسبت به ســینمای بدنه متفاوت و تعدادشان محدودتراست‬ ‫ولی این وســیع نبودن مخاطب فرهیخته کــه نباید موجب تحقیر ان‬ ‫شــود اتفاقا باید امتیازی به حساب بیاید که موجب بالندگی بیشتر ان‬ ‫بشــود این مرز وقتی مخدوش شود گروه هنروتجربه اسیب می بینید‪.‬‬ ‫«چهره هــا‪ ،‬مکان ها»‪ ،‬انیــس واردا ‪« /‬اخرین‬ ‫مردان در حلب»‪ ،‬کریم عابد و استفان کلوس‪.‬‬ ‫بهترین مســتند کوتاه‪Heaven Is a« :‬‬ ‫‪ ،»405 Traffic Jam on the‬فرانک اشتیفل‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬ادیــت‪+‬ادی»‪ ،‬لورا چکووی‬ ‫‪/‬‬ ‫‪ ،»Heroin(e(« /‬ایلیــن مک میلیــن‬ ‫‪/‬‬ ‫«مهارت هــای چاقــو»‪ ،‬تامــس لنــون‬ ‫«‪ ،»Traffic Stop‬کیت دیویس‪.‬‬ ‫بهترین تدوین‪« :‬دانکرک»‪ ،‬لی اسمیت‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بیبی راننده»‪ ،‬جاناتان اموس‬ ‫و پل ماکلیس ‪« /‬من‪ ،‬تونیا»‪ ،‬تاتیانا اس‪ .‬ریگل ‪« /‬شکل اب»‪ ،‬سیدنی والینسکی ‪« /‬سه بیلبورد بیرون ابینگ‪،‬‬ ‫میزوری‪ ،‬جان گرگوری‪.‬‬ ‫بهترین فیلم خارجی زبان‪« :‬یک زن شگفت انگیز»‪ ،‬سباستین للیو (شیلی)‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬توهین»‪ ،‬زیاد دویری (لبنان) ‪« /‬بدون عشق»‪ ،‬اندری زویاگینتسف (روسیه) ‪« /‬بر جسم و‬ ‫روح»‪ ،‬ایلدیکو انیدی (مجارستان) ‪« /‬مربع» («میدان»)‪ ،‬روبن اوستلوند (سوئد)‬ ‫بهترین چهره پردازی و مو‪« :‬ســیاه ترین ساعت»‪ ،‬دیوید مالینوفسکی‪ ،‬ایوانا پریموراچ‪ ،‬لوسی سیبیک و‬ ‫کازوهیرو توچی‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬ویکتوریا و عبدل»‪ ،‬دانیل فیلیپس ‪« /‬شگفتی»‪ ،‬نائومی باکستاد‪ ،‬رابرت ای‪ .‬پاندینی و ارین‬ ‫تویتن‬ ‫بهترین موسیقی‪« :‬شکل اب»‪ ،‬الکساندر دپال‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬دانکرک»‪ ،‬هانس زیمر ‪« /‬رشــته خیال»‪ ،‬جانی گرین وود ‪« /‬جنگ های ستاره ای‪ :‬اخرین‬ ‫جدای»‪ ،‬جان ویلیامز ‪« /‬سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری»‪ ،‬کارتر بیورول‪.‬‬ ‫بهترین ترانه‪« :‬مرا به خاطر بسپار» (کریستن اندرسن‪-‬لوپز و رابرت لوپز) از فیلم «کوکو»‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬رود توانا» (رافائل صدیق‪ ،‬مری جی‪ .‬بالیج و تورا استینســن) از فیلم «‪/ »Mudbound‬‬ ‫«معمای عشق» (سوفیان استیونس) از فیلم «با اسم خودت به من زنگ بزن» ‪« /‬برای چیزی برخیز» (دایان‬ ‫‪5‬‬ ‫ سه شـنبه ‪ 15‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪889‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫سینمایگرجستاندرجشنوارهجهانیفیلمفجرمرورمی شود‬ ‫مدیر ارتباطات بین المللی سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر بازتاب‬ ‫اثار نمایش داده شده از سینمای گرجستان در دوره پیشین را خوب دانست‬ ‫و برنامه ریزی برای نگاه جدی تر به سینمای گرجستان را جزو اهداف جشنواره‬ ‫جهانی فجر در دوره سی و ششم عنوان کرد‪ .‬کامیار محسنین مدیر ارتباطات‬ ‫یو ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر در مورد مرور سینمای‬ ‫بین المللی س ‬ ‫گرجستان در این دوره از جشنواره گفت‪ :‬در دوره گذشته جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر و در بخش «جلوه گاه شــرق» یک فیلم گرجستانی با نام «خانه‬ ‫دیگران» حضور داشت که مورد توجه مخاطبان جشنواره قرار گرفت‪ .‬کسانی‬ ‫که در جشنواره جهانی سی و پنجم این فیلم را دیدند به قدری نسبت به‬ ‫ان نظر مثبت داشــتند و دیدگاه خود را به برگزارکنندگان انتقال دادند که‬ ‫برگزارکنندگان جشــنواره مصمم شدند در این دوره بخشی مجزا با عنوان‬ ‫«مروری بر ســینمای گرجســتان» راه اندازی کرده و ‪ 6‬فیلم از سینمای‬ ‫گرجستان را در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر اکران کنند‪ .‬وی‬ ‫به دیده شدن فیلم های گرجستانی در جشنواره های معتبر جهانی اشاره‬ ‫کرد‪ :‬امسال فیلم های گرجستانی در بخش های مختلف جشنواره های معتبر‬ ‫سینماییدنیاازجملهتوکیوومسکوحضوردرخشانیداشتند‪.‬مدیرارتباطات‬ ‫بین المللی سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر ادامه داد‪ :‬ما در این‬ ‫دوره از جشــنواره نگاه جدی تری به سینمای گرجستان خواهیم داشت و‬ ‫برای حضور فیلم های خوب در این بخش صحبت هایی با مرکز ملی سینمای‬ ‫این کشور انجام دادیم تا در قالب یک همکاری دوجانبه فیلم های شاخص‬ ‫گرجستان را در جشنواره جهانی فیلم فجر اکران کنیم‪ .‬به گفته وی‪ ،‬در این‬ ‫بخش ‪ 6‬فیلم از کشور گرجستان حضور دارند که پنج فیلم محصول سال‬ ‫‪ 2017‬و یک فیلم محصول سال ‪ 2016‬است‪ .‬محسنین بیان کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫غنای دیداری سینمای گرجستان‪ ،‬موقعیت مناسبی خواهد بود که این فیلم‬ ‫ها را روی پرده سینما ببینیم‪ .‬فیلم های گرجی زیبایی بصری خاصی دارند‬ ‫و ترکیب بندی های دقیق رنگ و تصویر انها را باید روی پرده سینما دید‪ .‬وی‬ ‫درباره فیلمی از گرجستان با بازی یک هنرمند ایرانی اینگونه خبر داد‪ :‬فیلم‬ ‫«خیبوال» به کارگردانی جورج اواشویلی و با بازی حسین محجوب از سینمای‬ ‫گرجستان در بخش مسابقه و بخش «مروری بر سینمای گرجستان» حضور‬ ‫دارد‪ .‬این فیلم به یک اتفاق تاریخ معاصر در گرجستان اشاره دارد و حسین‬ ‫محجوب بازیگر ایرانی با زبان گرجی در ان صحبت می کند‪ .‬این فیلم به لحاظ‬ ‫زیبایی های بصری دارای تصاویر خیره کننده است‪ .‬مدیر ارتباطات بین المللی‬ ‫سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر افزود‪ :‬سال های اخیر سال های‬ ‫شکوفایی دوباره سینمای گرجستان اســت‪ ،‬زیرا در بیشتر جشنواره های‬ ‫معتبر دنیا شاهد حضور فیلم های خوب گرجستانی هستیم و به اعتقاد من‬ ‫جا دارد همه ســینمای جهان از سینمای گرجستان حمایت کند تا بتواند‬ ‫گام بعدی را بلندتر بردارد‪ .‬سنت سینمای گرجستان سنتی قدیمی است‬ ‫و از دهه ‪ 70‬میالدی برای ســینمای این کشور باقی مانده است‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬در نوع داســتان پردازی می توان حس کرد که کارگردان هایی مثل زازا‬ ‫خلوشی و زازا اوروشادزه وامدار سینمای ایران هستند‪ ،‬اما سینمای ایران هم‬ ‫در بسیاری از فیلم ها ادای دینی به فیلم های برادران شنگالیا داشته و این یک‬ ‫شاخصه در سینمای این دو کشور و بیانگر یک رابطه دو طرفه بین سینمای‬ ‫ایران و گرجســتان است‪ .‬ما فیلمسازانی داشتیم که تحت تاثیر دوره قبلی‬ ‫شکوفایی سینمای گرجستان قرار داشتند و این موضوع و نگاه را در فیلم هایی‬ ‫از کشورمان می توان دید‪ .‬محسنین در پایان با اشاره به استقبال مخاطبان‬ ‫دوره گذشته جشنواره جهانی فیلم فجر از فیلم های گرجستان گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به تجربه دوره گذشته امیدواریم در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجر هم از فیلم های گرجستان استقبال خوبی صورت گیرد‪ .‬گفتنی است‬ ‫پوستر بخش «مروری بر سینمای گرجستان» با محوریت عکسی از یک زن‬ ‫گرجی اثر یک عکاس گرجی طراحی شده که کتابی از عکس های ایران نیز‬ ‫به چاپ رسانده است‪ .‬ادرس سایت رسمی جشنواره ‪ Fajriff.com‬و پست‬ ‫الکترونیکیجشنواره‪ Info@Fajriff.com‬است‪.‬سیوششمینجشنواره‬ ‫جهانــی فیلم فجر ‪ 19‬تا ‪ 27‬اوریل ‪ 30( 2018‬فروردین تا ‪ 7‬اردیبهشــت‬ ‫‪ )1397‬به دبیری سیدرضا میرکریمی در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫وارن و النی لین) از فیلم «مارشال» ‪ /‬این من هستم» (بنج پاسک و جاستین پل) از فیلم «بزرگ ترین شومن»‬ ‫ی ای‪ .‬ملوین و شین ویو‪.‬‬ ‫بهترین طراحی صحنه‪« :‬شکل اب»‪ ،‬پل دنهام استربری‪ ،‬جفر ‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬دیو و دلبر»‪ ،‬سارا گرین وود و کتی اسپنسر ‪« /‬بلید رانر ‪ ،»2049‬دنیس گاسنر و الکساندرا‬ ‫کرزوال ‪« /‬سیاه ترین ساعت»‪ ،‬سارا گرین وود و کتی اسپنسر ‪« /‬دانکرک»‪ ،‬ناتان کراولی و گری فتیس‪.‬‬ ‫بهترین فیلم کوتاه انیمیشن‪« :‬بسکتبال عزیز»‪ ،‬گلن کین و کوبی برایانت (گلن کین پروداکشنز)‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬مهمانی در هوای ازاد»‪ ،‬ویکتور کلر و گابریل گراپرون (ام او پی ای) ‪« /‬لو»‪ ،‬دیو مالینز و دانا‬ ‫موری (پیکسار انیمیشن استودیوز) ‪« /‬فضای منفی»‪ ،‬ماکس پورتر و رو کوواهاتا (ایکی فیلمز) ‪« /‬ریتم های‬ ‫نفرت انگیز»‪ ،‬یاکوب شو و یان الخائر (مجیک الیت پیکچرز)‬ ‫بهترین فیلم کوتاه زنده‪« :‬بچه ساکت»‪ ،‬کریس اورتن و ریچل شنتن نویسنده (اسلیک فیلمز)‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬ابتدایی دیکب»‪ ،‬رید فان دیک (یو سی ال ای) ‪« /‬ساعت ‪ ،»11‬درین سیل (فنچ) ‪« /‬برادرزاده‬ ‫من امت»‪ ،‬کوین ویلســن جونیر (دانشــگاه نیویورک) ‪« /‬واتو ووت ‪ /‬همه ما»‪ ،‬کاتیا بنراث (مدرسه رسانه ‬ ‫هامبورگ)‬ ‫بهترین تدوین صدا‪« :‬دانکرک»‪ ،‬الکس گیبسن و ریچارد کینگ‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بیبی راننده»‪ ،‬جولین اسلیتر ‪« /‬بلید رانر ‪ ،»2049‬مارک مانجینی و تئو گرین ‪« /‬شکل اب»‪،‬‬ ‫ناتان روبیتی و نلسن فریرا ‪« /‬جنگ های ستاره ای‪ :‬اخرین جدای»‪ ،‬رن کالیس و متیو وود‪.‬‬ ‫ی ای‪ .‬ریتزو و مارک واینگارتن‪.‬‬ ‫بهترین صداگذاری‪« :‬دانکرک»‪ ،‬گرگ النداکر‪ ،‬گر ‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬بیبی راننده»‪ ،‬تیم کاواگین‪ ،‬مری اچ‪ .‬الیس و جولین اسلیتر ‪« /‬بلید رانر ‪ ،»2049‬ران بارتلت‪،‬‬ ‫داگ همفیل و مک روث ‪« /‬شــکل اب»‪ ،‬کریستین کوک‪ ،‬گلن گوتیه و براد زورن ‪« /‬جنگ های ستاره ای‪:‬‬ ‫اخرین جدای»‪ ،‬رن کالیس‪ ،‬دیوید پارکر‪ ،‬مایکل سمانیک و استیوارت ویلسن‪.‬‬ ‫بهترین جلوه های تصویری‪« :‬بلید رانر ‪ ،»2049‬گرد نفزر‪ ،‬جان نلسن‪ ،‬پل لمبرت‪ ،‬ریچارد ار‪ .‬هوور‪.‬‬ ‫دیگر نامزدها‪« :‬نگهبانان کهکشان جلد ‪ ،»2‬کریستوفر تاونسند‪ ،‬گای ویلیامز‪ ،‬جاناتان فاکنر و دان سیودیک ‪/‬‬ ‫«کونگ‪ :‬جزیره جمجمه»‪ ،‬جف وایت‪ ،‬استفن رزنبام‪ ،‬جف وایت‪ ،‬اسکات بنزا و مایک مایناردوس ‪« /‬جنگ های‬ ‫ســتاره ای‪ :‬اخرین جدای»‪ ،‬بن موریس‪ ،‬مایک مالهالند‪ ،‬کریس کوربولد و نیل اســکنلن ‪« /‬جنگ ســیاره‬ ‫میمون ها»‪ ،‬جو لتری‪ ،‬دان لمون‪ ،‬دانیل بارت و جوئل ویست‪.‬‬ ‫رضا خرم فرزند همایون خرم در خصوص اجرای اثار پدرش توسط ارکسترهای متفرقه‬ ‫‪6‬‬ ‫ سه شـنبه ‪ 15‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪889‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫خبر‬ ‫رونمایی البوم «دل نوشته های چاپلین و‬ ‫دخترشجرالدین»‬ ‫مراســم رونمایی از البوم «دل نوشته های چاپلین و دخترش جرالدین»‬ ‫با صدای مرتضی ایمانی و دختــرش نازنین ایمانی‪ ،‬با حضور جمعی از‬ ‫اهالی هنر ازجمله بازیگران و خوانندگان مطرح کشور برگزار شد ‪ .‬مرتضی‬ ‫ایمانی درباره چرایی تولید این اثر گفت‪ :‬این چرایی به متن و تولید محتوا‬ ‫برمی گردد‪ .‬یکی از اثار درخشان چارلی چاپلین همین دل نوشته است‪،‬‬ ‫گذشته از اینکه روایت تلخ زندگی خود و دخترش را می گوید اما ان قدر‬ ‫تاثیرگذار است که هر مخاطبی را تحت تاثیر خودش قرار می دهد ‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬وقتی این نامه را خواندم‪ ،‬یک حس و حال عجیبی به من دســت‬ ‫داد که این فکر به ذهنم رسید روی ان کارکنم‪ .‬با یکی از دوستانم اقای‬ ‫شعبانی نژاد که اهنگساز این اثر است صحبت کردم و ایشان هم پذیرفت‬ ‫و ورد مرحله طرح و اجرا شدیم‪ .‬ابتدای راه بودیم به این نتیجه رسیدیم‬ ‫که اگر جرالدین هم پاسخی داشته باشد این اثر را کامل تر می کند‪ .‬وقتی‬ ‫ پژوهش کردیم متوجه شدیم این اتفاق افتاده است و حضور دخترم نازنین‬ ‫این اثر را کامل کرد ‪ .‬مرتضی ایمانی با اشاره به اینکه برخی از قطعه های‬ ‫این اثر دارای جنبه تربیتی اســت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در حوزه تربیت خیلی ها‬ ‫ معتقد هستند تربیت کردن مانع تربیت شدن است‪ .‬بنابراین فکر می کنم‬ ‫چاپلین در سال های پیش اشاره به این موضوع داشته است و می گوید‪:‬‬ ‫دخترم‪ ،‬با اندیشه های من جنگ کن‪ ،‬من از فرزندان مطیع هرگز خوشم‬ ‫نمی ایــد‪ .‬بچه امدند تا زندگی را روایت کنند و خیلی درس ها می توانند‬ ‫به ما بدهند‪ .‬اشــکال ما این است که ما خود را مدیرکل می دانیم و فکر‬ ‫می کنیم هر انچه ما می گوییم درست است‪ ،‬نقطه شکوفایی این اثر این‬ ‫است که یک ساختارشکنی ایجادشده است ‪ .‬مجتبی کبیری در پایان طی‬ ‫ســخنانی اظهار داشت‪ :‬به همین سادگی نمی شود خنده را بر لب مردم‬ ‫اورد‪ ،‬من همیشه می گویم خداوند از عمر ما بکاهد بر عمر این افراد بی‬ ‫افزاید‪ .‬ما قدر تمام این عزیزان را باید بدانیم‪ .‬یکی از افتخاراتم این بوده که‬ ‫در یک برنامه در کنار کیومرث ملک مطیعی بودم ان قدر در کنار ایشان‬ ‫لذت بردم که نمی فهمیدم چگونه لحظات در حال گذر است‪ .‬ما مردم و‬ ‫مسئولین باید قدر ان ها را بدانیم و از لحظه لحظه ان ها در همه جایگاه ها‬ ‫استفاده شود‪ .‬خوشحالم که از طرف اقای ایمانی به این برنامه دعوت شدم‪.‬‬ ‫البته گله ای هم از ایشان دارم و این است که ما سالیان سال در خیلی از‬ ‫ جشنواره ها حضور داشتیم‪ ،‬ولی اقای ایمانی یک مقدار به خاطر سبک و‬ ‫سیاق خود کارهایشان را به سمت دیگر بردند‪ .‬من انتظار دارم بیشتر فعال‬ ‫باشند و بیشتر حضورداشته باشند‪ .‬امیدوارم بعدازاین اتفاقات خوب حضور‬ ‫ایشان در زمینه های کاری بیشتر شود ‪ .‬این البوم شامل قطعاتی ازجمله‬ ‫اکنون‪ ،‬چک سفید‪ ،‬گریستن‪ ،‬گربه کوچولو‪ ،‬حسرت‪ ،‬اینجا شب است‪ ،‬پدر‬ ‫تو هستم‪ ،‬صحنه تاتر و شنیده ام است‪.‬‬ ‫ما خانواده جنگده ای نیستیم اما این کار حدی دارد‬ ‫فرزند همایون خرم که این روزها نسبت به اجرای نامناسب اثار پدرش و رعایت‬ ‫نشدن حقوق مادی و معنوی ان ها‪ ،‬شاکی است و گویا قصد پیگیری قانونی این‬ ‫موضوع را دارد‪ ،‬گفت‪ :‬ما خیلی تحمل کردیم‪ ،‬شروع این کار از زمان حیات پدرم‬ ‫بود‪ ،‬البته ان زمان این اتفاق کمتر بود و ما صرف نظر می کردیم اما االن زیاد شده‬ ‫اســت‪ .‬چندی پیش نسبت به «سرقت اثار» پدرش اعتراض کرده و نوشته بود‪:‬‬ ‫«بسیار متاسفم که سرانجام ناچار به نگارش سطوری شدم که توضیح واضحات و‬ ‫بدیهیات و اصول و حقوق اولیه انسانی است‪ .‬ناراحتم که می خواهم بنویسم عزیزان‬ ‫لطفا سرقت نکنید» او ادامه داده بود‪« :‬متاسفانه اخیرا به کرات دیده شده که اثار‬ ‫پدر اینجانب همایون خرم بدون اطالع و اجازه توسط بانوان و اقایان بازخوانی شده‪.‬‬ ‫دربسیاریموارداجراهابسیارضعیف‪،‬تنظیم هانامناسب‪،‬ارکستراسیوننامطلوب‪،‬‬ ‫ایجاد تغییرات در اصل اهنگ به طرز ناشــیانه‪ ،‬حذف و یا کوتاه کردن مقدمه و‬ ‫جواب های ارکســتر‪ ،‬اعمال سلیقه های شخصی و غیره است‪ .‬بعد از این تاریخ‪،‬‬ ‫به طور جدی و قانونی و بدون تعارف با سارقان هنری که به هر شکلی اعم از فضای‬ ‫مجازی‪ ،‬اجرای کنسرت‪ ،‬انتشار لوح فشرده صوتی یا تصویری‪ ،‬نت نویسی در قالب‬ ‫کتاب و غیره از این اثار سوء استفاده می کنند‪ ،‬به شدت برخورد خواهد شد‪ ».‬رضا‬ ‫خرم این باره اظهار کرد‪ :‬ما خیلی تحمل کردیم‪ ،‬شروع این موضوع از زمان حیات‬ ‫پدرم بود‪ ،‬البته ان زمان این اتفاق کمتر بود و ما صرف نظر می کردیم اما االن زیاد‬ ‫شده است‪ .‬شاید هفته یا دو هفته ای یکبار می بینم چند کار از پدرم اجرا می شود‬ ‫که ای کاش خوب اجرا می شد‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬به عنوان مثال‪ ،‬مقدمه ارکستر را حذف می کنند‪ ،‬جواب های ارکستر‬ ‫را تغییر می دهند و لحن خواندن را عوض می کنند‪ .‬همه این کارها را به شــکل‬ ‫ضعیفی انجام می دهند‪ .‬جــدای از رعایت حقوق و موضوعات مادی باید از نظر‬ ‫معنوی نیز انطور که باید حقوق رعایت نمی شــود‪ .‬این موضوع یواش یواش به‬ ‫ان موسیقی لطمه می زند و اثر به تدریج عوض می شود‪ .‬شاید بیست سال دیگر‬ ‫نسل های بعدی به ان موسیقی گوش بدهند‪ .‬خرم گفت‪ :‬پدرم همیشه می گفت‪،‬‬ ‫هر نتی که نوشته و هر سکوتی که در اهنگ گذاشته است روی حساب و فکر شده‬ ‫بوده است‪ .‬دیگران هم اگر ذوق و سلیقه دارند خودشان اثر بسازند نه اینکه روی اثر‬ ‫پدر من کاری انجام بدهند‪ .‬او با بیان اینکه ریشه قانون است و باید قانون محکم تر‬ ‫شــود‪ ،‬گفت‪ :‬البته ما در این زمینه قانون داریم‪ .‬وقتی برای اجرای قانون دولت و‬ ‫نهادهای مربوط محکم پشت کار را بگیرند‪ ،‬نتیجه حاصل می شود‪ .‬اخیرا من دیده ام‬ ‫متوجه شده اند رعایت حقوق مولف‪ ،‬موضوع مهمی است و وضعیت بهتر شده است‪.‬‬ ‫یکی دو مورد دیده ام افرادی که در این زمینه شکایت کرده اند موفق بوده اند‪.‬‬ ‫فرزند همایون خرم بیان کرد‪ :‬موضوع اجرای قانون اســت که مقداری سرسری‬ ‫گرفته شــده است‪ .‬من با دفتر موسیقی هم که صحبت می کردم‪ ،‬گفتند همه‬ ‫جوره حمایت می کنند‪ ،‬حداقل کاری می کنند این است که جلوی اجرای کنسرت‬ ‫افرادی را بگیرند که غیرقانونی این کار (استفاده از اثار دیگران) را انجام می دهند‪.‬‬ ‫او اضافه کرد‪ :‬جلوی انتشار البوم های صوتی و تصویری که چنین اثری در ان ها‬ ‫وجود داشت از قبل گرفته می شد اما ان ها خودشان از طرف ما امضا می کردند و‬ ‫می گفتند رضایت ما را جلب کرده اند؛ دفتر موسیقی هم با استناد به همان نامه به‬ ‫ان ها مجوز می داد‪ .‬او با تاکید بر اینکه صاحب یک اثر موسیقایی اهنگساز و شاعر‬ ‫ان است؛ خواننده و ارکستر مجری ان هستند‪ ،‬گفت‪ :‬امیدوار هستم درباره دیگر‬ ‫هنرمندان همین گونه باشد‪ ،‬اگر کسی به طور جدی دنبال کارهای اقای یاحقی‬ ‫نیست نباید از کار او سوءاستفاده شود‪ .‬باید قانون مداران و مجریان ما جلوی ان ها را‬ ‫بگیرند‪ .‬درباره اثار پدرم به من اطالع می دهند‪ .‬نباید هرکسی هرطور که می خواهد‬ ‫وارد این حریم شود‪ .‬خرم با بیان اینکه یک اثر تا سی سال بعد از فوت خالقش در‬ ‫اختیار ورثه است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در ادامه ان اثر به یک اثر ملی تبدیل می شود‪ ،‬البته‬ ‫می دانم دنبال این هستند که این زمان را به پنجاه سال افزایش دهند‪.‬‬ ‫فرزند همایون خرم همچنین گفت‪ :‬خانواده استاد تجویدی به من گفتند درباره‬ ‫کارهای ما نیز تو وکیل هستی‪ .‬در حوزه ترانه سراها نیز بیژن ترقی‪ ،‬تورج نگهبان‬ ‫و بهادر یگانه از من خواستند این موضوع را دنبال کنم‪ .‬اگر الزم باشد از ان ها نامه‬ ‫کتبی هم خواهم گرفت که بتوانم در این زمینه قانونی عمل کنم‪.‬‬ ‫او در ادامه گفت‪ :‬من سعی کردم مدارا کنم‪ ،‬ما خانواده جنگده ای نیستیم اما این‬ ‫کار حد دارد‪ .‬این اواخر کاری از پدرم شنیدم که من را بهم ریخت؛ این کارها را با‬ ‫کمال افتخار در فضای مجازی منتشر می کنند‪ .‬این اواخر حتی برخی برای اجرای‬ ‫اثار پدرم‪ ،‬سر من منت می گذاشتند‪.‬‬ ‫خرم همچنین در بخش دیگری از صحبت هایش درباره اثار منتشر نشده پدرش‬ ‫بیان کرد‪ :‬هرچه بیشتر گشتم اثار بیشتری از پدرم پیدا کردم‪ .‬بالغ بر ‪ ۸۰‬اهنگ‬ ‫پیدا کردیم که اثار ارزشمندی هستند‪ .‬پدر من واقعا فعال بود و کیلویی اهنگ‬ ‫نمی ساخت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در حال حاضر دو قطعه از پدرم در شرف انتشار است که‬ ‫قول می دهم قطعا سال اینده منتشر خواهد شد‪ .‬یکی از ان ها شعرش متعلق به‬ ‫بیژن ترقی است‪ .‬چند شاعر معاصر هم روی قطعه دیگر در حال شعر گفتن هستند‬ ‫که ما از بین ان ها بهترین را انتخاب کنیم‪ .‬این دو قطعه را بابک شهرکی تنظیم‬ ‫کرده و ارکستراسیون هم با او است‪.‬‬ ‫خرم همچنین خبر داد‪ :‬از طریق واسطه با ارکستر ملی ایران هم صحبت هایی انجام‬ ‫شده که انشاءاهلل بعد از عید قراری با ان ها بگذاریم که بتوانیم چند قطعه از اثار‬ ‫جدید را با این ارکستر اجرا کنیم‪.‬‬ ‫او بیان کرد‪ :‬انتشار این اثار می تواند امیدی در موسیقی ایجاد کند که واقعا می شد‬ ‫چنین قطعاتی را ساخت و اگر (اهنگسازان) بازهم کار کنند‪ ،‬می شود بازهم چنین‬ ‫اثاری ساخت‪.‬‬ ‫علی اکبر صفی پور مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی ضمن خبر داد‬ ‫فرصتی را برای دیده شدن و حمایت موسیقی های تجربی هنری فراهم می کنیم‬ ‫مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنــری رودکی از راه اندازی گروه‬ ‫«موسیقی تجربه» خبر داد و شــرح وظایف این گروه را با‬ ‫تمرکز بر موسیقی های باکیفیت هنری و دوری از نگاه صرفا‬ ‫تجاریاعالمکرد‪.‬علیاکبرصفیپورمدیرعاملبنیادفرهنگی‬ ‫هنری رودکی ضمن اشــاره به راه اندازی گروه «موسیقی‬ ‫تجربه»دراینمجموعهبیانکرد‪:‬کارگروه«موسیقیتجربه»‬ ‫با هدف معرفی و شناساندن موسیقی هایی غیرتجاری شکل‬ ‫گرفته و به اعتقاد ما حمایــت از اجرای زنده و معرفی انها‬ ‫می تواند جایگاه شایسته و درخور هنرمندان این حوزه ها را در‬ ‫جامعه موسیقی روشن تر کند و به ارتقای دانش موسیقایی‬ ‫تماشاگران و ارتقای کیفیت هنری موسیقی ایران کمک کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬وزیر ارشاد در حاشیه جشنواره موسیقی فجر به‬ ‫اهمیت و لزوم ارتقای سطح سلیقه شنیداری جامعه اشاره‬ ‫کرد و بنیاد رودکی هم در این راستا تصمیم دارد گام هایی‬ ‫عملی بردارد که حمایت از طرح «موسیقی تجربه» اولین گام‬ ‫ما در این راستا خواهد بود زیرا ما حمایت از موسیقی های‬ ‫ارزشمند و هنری را که ممکن است در هیاهوی بازار تجاری‬ ‫کمتر دیده شوند یکی از وظایف ذاتی بنیاد رودکی می دانیم‪.‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد رودکی با اعالم اینکه کارگروه «موســیقی‬ ‫تجربه» از نیمه دوم اســفند ماه کار خــود را اغاز می کند‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬در فاز اول اقدام به حمایت از هنرمندان و گروه ها‬ ‫در حوزه موسیقی تجربی و هنری خواهیم کرد‪ .‬هنرمندان‬ ‫مورد حمایت در این کارگروه گروه های موسیقی با مخاطبان‬ ‫خاص و البته کیفیت شنیداری قابل توجه هستند که عمدتا‬ ‫تهیه کنندگان بنابر دالیل تجــاری عالقه ای به حمایت و‬ ‫برگزاری کنسرت برای انها ندارند‪ .‬ما بر این باوریم «موسیقی‬ ‫تجربه» در سلســله رویدادهایی که به صورت ماهانه برگزار‬ ‫می کند‪ ،‬فرصتی را برای دیده شدن و حمایت از این گروه ها‬ ‫فراهم می کند‪ .‬صفی پور با بیان این که برخی هنرمندان در‬ ‫طول سال به دلیل مسایل عمدتا مالی امکان برگزاری اجرای‬ ‫زنده را ندارند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬در طول ســال حدود ‪ ۵۰۰‬البوم‬ ‫موسیقی تولید می شود که بســیاری از این البوم ها امکان‬ ‫اجرای زنده را پیدا نمی کننــد‪ .‬در میان این اثار به ویژه در‬ ‫موسیقی سازی و بی کالم‪ ،‬اثار زیادی تولید می شوند‬ ‫حوزه‬ ‫ِ‬ ‫که با وجود تمام ارزش های هنری به خوبی شنیده نشده و‬ ‫فرصتی برای اجرا و عرضه عمومی پیدا نمی کنند‪« .‬موسیقی‬ ‫تجربه»نیم نگاهینیزبهایناثارخواهدداشتوسعیمی کند‬ ‫فرصتی را به اجرای زنده اثار صوتی منتشره اختصاص دهد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬امیدواریم با حمایت از گروه «موســیقی تجربه»‬ ‫فرصت مهمی به تماشــاگران در موسیقی ایران داده شود‬ ‫که بتوانند موسیقی هایی را ببیند و بشوند که پیش از این‬ ‫کمتر جایگاهی برای انها در سیستم کنسرت گذاری امروز‬ ‫کشــور وجود داشته است‪ .‬بنیاد رودکی حمایت از کسب و‬ ‫کارهــای هنری کوچک را وظیفه خود می داند و معتقدیم‬ ‫ایجاد و رونق کسب و کار خرد در حوزه فرهنگ و هنر یکی‬ ‫از مهمترین مولفه های شکل گیری صحیح اقتصاد درون زا و‬ ‫مقاومتی است‪ .‬این مدیر فرهنگی تاکید کرد‪ :‬در دی ماه سال‬ ‫ی برای حمایت‬ ‫جاری طرح «موسیقی تجربه» به عنوان ایده ا ‬ ‫از موسیقی جدی پیشنهاد شد که ما هم در کمترین زمان‬ ‫ممکن با این طرح موافقت کردیم و کار را پیش بردیم‪ .‬یکی‬ ‫از اهداف ما از همکاری و مشارکت در اجرای طرح «موسیقی‬ ‫تجربه» همین اســت که با در اختیار قــرار دادن امکانات‬ ‫مجموعه و مشارکت با بخش خصوصی‪ ،‬روند فعالیت های‬ ‫گروه هایی را که در حیطه موسیقی های جدی کار می کنند‪،‬‬ ‫تسهیل کنیم‪ .‬صفی پور در پایان گفت‪ :‬امیدوارم با همراهی‬ ‫بنیاد رودکی و البته همیاری مجموعه دفتر موسیقی ارشاد‪،‬‬ ‫کارگروه «موسیقی تجربه» بتواند قدم های مهمی در حوزه‬ ‫موسیقی هنری ایران بردارد و بنابر بضاعت خود بتواند بستری‬ ‫برایارتقایسلیقهشنیداریمخاطبانموسیقیوهمین طور‬ ‫اثار با ارزش در موسیقی ایران فراهم کند‪.‬‬ ‫ت تورهای نوروزی سال ‪۹۷‬‬ ‫بررسی قیم ‬ ‫‪7‬‬ ‫رکود نوروزی‬ ‫تورهای گردشگری‬ ‫ سه شـنبه ‪ 15‬اسفندماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪889‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫بررسی قیمت تورهای خارج از کشور در تعطیالت نوروز ‪ ۹۷‬و مقایسه ان با‬ ‫قیمت این تورها در ســال گذشته به روشنی نشان می دهد این حوزه عمیقا‬ ‫تحت تاثیر نوسانات ارزی صورت گرفته در زمستان امسال قرار گرفته و بنا بر‬ ‫پیش بینی کارشناسان و با افزایش قابل توجه قیمت ها در مقایسه با نوروز ‪،۹۶‬‬ ‫باید انتظار داشت درتعداد گردشگران خروجی از کشور در ایام تعطیالت نوروز‬ ‫نزول چشمگیری صورت گیرد‪ .‬برخی فعاالن گردشگری در هفته های گذشته‬ ‫اظهار کرده بودند که در مقایســه با نوروز ‪ ،۹۶‬انتظار ریزشی ‪ ۵۰‬درصدی را‬ ‫در تعداد ایرانیان گردشگری که در ایام نوروز ‪ ۹۷‬به کشورهای خارجی سفر‬ ‫می کنند‪ ،‬می کشــند‪ .‬از طرف دیگر با ثابت ماندن قیمت حامل های انرژی‬ ‫همچون بنزین و اعمال سیاســت هایی از طــرف دولت همچون نرخ گذاری‬ ‫دستوری هتل ها و مراکز اقامتی که به موجب ان در این حوزه و در مقایسه با‬ ‫سال گذشته افزایش چندانی صورت نگرفته و همچنین بررسی قیمت تورها‬ ‫و بســته های سفر در نوروز ‪ ۹۷‬می توان دریافت که گردشگری داخلی چشم‬ ‫به راه نوروزی پررونق است؛ امری که مورد پیش بینی عالی ترین مقام اجرایی‬ ‫گردشگری کشور نیز واقع شده است و رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دســتی و گردشگری در اظهارنظرهای اخیر خود از افزایشی قریب الوقوع در‬ ‫تعداد سفرهای داخلی در نوروز‪ ۹۷‬خبر می دهد‪ .‬علی اصغر مونسان همچنین‬ ‫در خصوص تاثیر برنامه های سازمان متبوعش برای نوروز ‪ ۹۷‬اظهار کرده که‬ ‫به دنبال توزیع سفرها در سراسر نقاط گردشگری کشور است‪.‬‬ ‫افزایشقیمتتورهایخروجی‬ ‫هرچند تمامی گردشــگران ایرانی در قالب تور به سفرهای خارجی نمی روند و‬ ‫بخشی از انها مقدمات و ملزومات سفر را خود تهیه می کنند‪ ،‬با این حال مقایسه‬ ‫قیمــت تورها در نوروز ‪ ۹۶‬و ‪ ۹۷‬می تواند نمایش دهنده تخمین خوبی از حدود‬ ‫هزینه های سفر به کشورهای خارجی برای یک مسافر‪ ،‬حداقل برای مقایسه میان‬ ‫دو بازه زمانی مدنظر باشد‪ .‬یکی از محبوب ترین مقاصد خارجی گردشگران ایرانی‬ ‫استانبول ترکیه است‪ .‬بررسی ها نشان می دهد برای نوروز ‪ ۹۷‬قیمت یک تور سفر‬ ‫به این شهر با ‪ ۶‬شب اقامت در یک هتل ‪ ۴‬ستاره برای یک مسافر حداقل حدود‬ ‫‪ ۳‬میلیون و ‪ ۳۰۰‬هزار تومان تمام می شود و این در حالی است که این رقم برای‬ ‫نوروز ‪ ۹۶‬حدود یک میلیون تومان کمتر و چیزی حدود ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۲۷۵‬هزار‬ ‫تومان بوده است‪ .‬همچنین تور سفر به تفلیس برای گردشگران ایرانی در ایام نوروز‬ ‫‪ ۹۷‬با مدت زمان و کیفیت مشــابه از حدود ‪ ۳‬میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزار تومان اغاز‬ ‫می شود و این در حالی است که در نوروز ‪ ۹۶‬قیمت همین تور حوالی ‪ ۲‬میلیون‬ ‫و ‪ ۳۰۰‬هزار تومان قیمت گذاری شــده بود‪ .‬شرایط برای تورهای دیگر مقاصد‬ ‫خارجی محبوب ایرانیان‪ ،‬مشــابه است و در کمترین مقدار حدود یک میلیون‬ ‫تومان بر قیمت این تورها در مقایسه با سال گذشته افزوده شده است‪ .‬کارشناسان‬ ‫نوسانات ارزی را مهم ترین عامل این افزایش چشمگیر قیمت ها می دانند‪ .‬در همین‬ ‫خصوص‪ ،‬رئیس انجمن صنفی دفاتر مسافرتی استان تهران و از فعاالن عرصه ارائه‬ ‫خدمات تورهای گردشگری با اشاره به قیمت های مذکور و تایید افزایشی که در‬ ‫نرخ ها رخ داده است‪ ،‬اظهار می کند‪« :‬استقبال مردم و گردشگران ایرانی از تورهای‬ ‫خارجی به شکل چشمگیری در مقایسه با هر سال کاهش پیدا کرده است‪ ».‬رضا‬ ‫اباذری می افزاید‪« :‬از طرفی به دلیل تورم داخلی قدرت خرید گردشگران ایرانی‬ ‫محدوتر شده و از طرف دیگر با نوسانات ارزی پیش امده و افزایش نرخ ارزهای‬ ‫عمده خارجی‪ ،‬قیمت تورهایی که به مقاصد خارج از کشور می روند به شکل قابل‬ ‫توجهی افزایش پیدا کرده است‪ ».‬وی درخصوص جایگزین ها برای سفر ایرانیان‬ ‫به خارج از کشور تصریح می کند‪« :‬بخشی از این گردشگران با وجود گرانی پیش‬ ‫امده‪ ،‬همچنان تمایل به سفر خارجی دارند و تحت تاثیر چنین شرایطی ناچار‬ ‫هستند یا مقاصد نزدیک تر و ارزان تر را انتخاب کنند یا از کیفیت سفر خود بکاهند‪،‬‬ ‫برای مثال اقامت در هتلی ‪ ۳‬ستاره را جایگزین اقامت در هتل های ‪ ۵‬ستاره کنند‪.‬‬ ‫بخش دیگری نیز ممکن است سفرهای به مقاصد داخلی را جایگزین کنند‪ .‬اما‬ ‫درخصوص مثبت یا منفی بودن این پدیده باید این نکته را در نظر گرفت که ایا‬ ‫زیرساخت های گردشگری کشور که همواره با مازاد تقاضا در ایام تعطیالت مواجه‬ ‫می شوند‪ ،‬تحمل این سطح تقاضای جدید را خواهد داشت یا خیر‪».‬‬ ‫افزایش‪۱۲‬درصدی قیمت تورهای داخلی‬ ‫اما اوضاع افزایش قیمت ها در خصوص تورهای داخل کشــور به اندازه تورهای‬ ‫خارجی وخیم نیســت‪ .‬هرچند که با بررسی قیمت های ارائه شده برای تورهای‬ ‫داخلی در ایام نوروز ‪ ۹۷‬می توان افزایش قابل توجهی را در قیمت ها مشــاهده‬ ‫کرد‪ ،‬اما این مساله بیشتر ناشی از افزایش سطح عمومی قیمت ها به تبع تورم‬ ‫داخلی بوده است‪ .‬در همین خصوص مدیر تورهای داخلی یکی از اژانس های فعال‬ ‫کشور نیز اظهار می کند‪« :‬مجموعه ای از خدمات و عوامل متنوع در فراهم کردن‬ ‫یک بسته سفر جهت ارائه به گردشگر موثر هستند که هتل ها و خدمات اقامتی‪،‬‬ ‫دستمزد راهنمای تور و بلیت هواپیما و حمل و نقل در مقصد از جمله این موارد‬ ‫هستند‪ .‬تا نوروز ‪ ۹۶‬قیمت تمام شده در تهیه یک بسته سفر برای ارائه به گردشگر‬ ‫به هیچ عنوان توانایی رقابت با تور مقاصد خارجی را نداشت و بعضا پیش می امد که‬ ‫سفر به مقاصدی همچون استانبول از سفر به کیش ارزان تر تمام شود‪ ».‬محمدرضا‬ ‫افشاری می افزاید‪« :‬برای چند سال و به دنبال کم وبیش ثابت ماندن نرخ ارز‪ ،‬قیمت‬ ‫تورهای خارج از کشور نیز کم وبیش ثابت می ماند و همه ساله بر تعداد افرادی‬ ‫که تهیه چنین تورهایی ذیل قدرت خرید انان بگنجد افزوده می شــد‪ .‬از طرف‬ ‫دیگر بنگاه های ارائه خدمات گردشگری داخلی همچون خطوط هوایی و هتل ها‬ ‫بدون ارائه خدماتی خاص یا حتی ارتقای سطح کیفیت خدمات خود‪ ،‬هر سال بر‬ ‫قیمت محصوالت خود می افزاید‪ .‬در چنین فضایی بود که در نوروز سال‪ ۹۶‬قیمت‬ ‫تورهای داخلی از تورهای خارج از کشور پیشی گرفت و در صورتی که بر نرخ ارز‬ ‫در زمستان افزوده نمی شد‪ ،‬این روند در نوروز ‪ ۹۷‬تکرار و حتی تشدید می شد‪».‬‬ ‫اما با وجود فرصتی که کم وبیش برای رونق در فروش تورهای مقاصد داخلی در‬ ‫نوروز برای گردشگران ایرانی فراهم شده بود‪ ،‬وی افزایش استقبال از این تورها را‬ ‫نسبت به سال گذشته رد می کند‪ .‬این فعال گردشگری کشور در این خصوص‬ ‫تصریح می کند‪« :‬به رغم فرصتی که به وجود امد‪ ،‬اتفاقات ناخوشایند ماه های اخیر‬ ‫همچون زلزله های غرب کشور و سقوط هواپیمای مسافربری اثری منفی بر انگیزه‬ ‫خرید تورها از طرف گردشگران کشورمان گذاشت‪ .‬بسیاری از تورهای داخلی به‬ ‫مناطق غربی کشــور که برای نوروز پیش رو تدارک دیده شده بودند‪ ،‬هم اکنون‬ ‫لغو شــده اند‪ .‬همچنین پس از سانحه هوایی مسیر تهران به یاسوج‪ ،‬در جامعه‬ ‫مسافرانایرانینوعیبی اعتمادینسبتبهشرکتهواپیماییاسمانشکلگرفت‬ ‫و افراد بسیاری تورهای خود را که بنا بود پرواز انها از طریق این هواپیمایی صورت‬ ‫بگیرد‪ ،‬لغو کرده اند‪ ».‬افشاری با این وجود نوروز پررونقی را برای سفرهای داخلی‬ ‫پیش بینی و در این خصوص خاطرنشان می کند‪« :‬با ارتقای فرهنگ سفر ایرانیان‪،‬‬ ‫طیف گسترده ای از مسافران می توانند مستقل از اژانس های ارائه دهنده تور‪ ،‬بسته‬ ‫سفر را خود مهیا کنند‪ .‬از طرفی به رسم معمول و به تبع افزایش سطح قیمت ها‬ ‫در کشــور‪ ،‬قیمت تورهای داخلی برای نوروز ‪ ۹۷‬نیز رقمی در حدود ‪ ۱۰‬تا ‪۱۲‬‬ ‫درصد افزایش پیدا کرده؛ اما قیمت حامل های انرژی همچون بنزین ثابت مانده‬ ‫است و مردم می توانند با قیمتی پایین برای سفر خود به مقاصد داخلی برنامه ریزی‬ ‫کنند‪ .‬به همین سبب پیش بینی می شود نوروز ‪ ،۹۷‬بازه ای پررونق برای مقاصد‬ ‫داخلی کشــور باشد‪ ».‬با برایندگیری از قیمت تورهای سفر به مقاصد محبوب‬ ‫داخلی همچون کیش‪ ،‬قشم و مشهد می توان نتیجه گیری کرد به لحاظ شاخص‬ ‫قیمت‪ ،‬امکان رقابت میان تورهای داخلی و خارجی بیشتر از سال های گذشته‬ ‫است‪ .‬قیمت تور جزیره کیش در ایام نوروز ‪ ۹۶‬برای ‪ ۶‬شب و با اقامت در هتلی‬ ‫‪ ۴‬ستاره رقمی در حدود ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار تومان بود؛ رقمی به وضوح باالتر‬ ‫از قیمت توری مشابه به مقاصد استانبول‪ ،‬ایروان یا تفلیس در همان بازه زمانی‪.‬‬ ‫اما با درنظر گرفتن رشد ‪ ۱۲‬درصدی می توان به طور تقریبی قیمت چنین توری‬ ‫را به مقصد کیش در نوروز ‪ ۹۷‬در حدود ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار تومان دانســت‬ ‫که اکنون پایین تر از تورهای مشابه به مقاصد دور و نزدیک خارجی است که در‬ ‫کانال های بیش از ‪ ۳‬میلیون تومان سیر می کنند‪ .‬به نظر می رسد افزایش نرخ ارز‬ ‫و به تبع ان افزایش هزینه های سفر به مقاصد خارجی یک فرصت استثنایی برای‬ ‫رونق ایرانگردی و سفرهای داخلی و همچنین استقبال و توجه به مقاصد داخلی و‬ ‫شکوفایی بنگاه های گردشگری داخلی فراهم اورده و این ازمون مشخص خواهد‬ ‫کرد که مسووالن و فعاالن گردشگری چه میزان توانایی بهره برداری از این موقعیت‬ ‫را برای تزریق روح توسعه به صنعت گردشگری کشور خواهند داشت‪.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫قیمتبلیتموزه ها ‬ ‫در ایام نوروز‪ 97‬تغییر نمی کند‬ ‫مدیرکل موزه ها و اموال منقول فرهنگی تاریخی سازمان میراث فرهنگی‬ ‫تقویم کاری موزه ها و اماکن فرهنگی تاریخی را در ایام نوروز ‪ ۹۷‬اعالم‬ ‫کرد‪ .‬محمدرضا کارگر مدیرکل موزه ها و اموال منقول فرهنگی تاریخی‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری گفت‪ :‬طبق روال هر‬ ‫سال بخشنامه و تقویم کاری ایام نوروزی موزه ها و اماکن فرهنگ تاریخی‬ ‫تحت پوشش سازمان میراث فرهنگی در سطح کشور از تاریخ ‪ ۲۵‬اسفند‬ ‫‪ ۹۶‬تا ‪ ۱۴‬فروردین ‪ ۹۷‬به موزه های تحت پوشــش این ســازمان ابالغ‬ ‫شد‪ .‬او افزود‪ :‬بر اساس این تقویم کاری در روز سه شنبه ‪ ۲۹‬اسفند ‪،۹۶‬‬ ‫موزه ها و اماکن وابسته تا ساعت ‪ ۱۵‬فعال هستند و در صورتی که موزه ها‬ ‫یا مجموعه هــای فرهنگی تاریخی امکان اجــرای برنامه های فرهنگی‬ ‫متناسب با تحویل سال را دارا باشند‪ ،‬افزایش ساعت کاری مجموعه ها‬ ‫بر اســاس صالحدید و نظر مدیران کل اســتان ها‪ ،‬مدیــران موزه ها و‬ ‫کاخ موزه هــای تهران بالمانع اســت‪ .‬مدیرکل موزه هــا و اموال منقول‬ ‫فرهنگی تاریخی سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با‬ ‫بیان اینکه روز چهارشنبه ‪ ۱‬فروردین ‪ ۹۷‬تمام موزه ها و اماکن وابسته‬ ‫فعال هستند ادامه داد‪ :‬ساعت کار موزه ها و اماکن وابسته در ایام نوروز از‬ ‫ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۹‬است‪ .‬بر اساس صالحدید مدیران کل استان ها‪ ،‬مدیران‬ ‫موزه ها و کاخ موزه های تهران ساعت کاری کاخ موزه ها‪ ،‬موزه ها و اماکن‬ ‫فرهنگی تاریخی که ظرفیت بازدید بیشتری دارند نیز قابل افزایش است‪.‬‬ ‫او بــا اعالم اینکه قیمت بلیت موزه هــا و اماکن فرهنگی تاریخی تحت‬ ‫پوشــش در ایام نوروز تغییر نخواهد کرد گفــت‪ :‬همه موزه ها و اماکن‬ ‫فرهنگی تاریخی موظف اند تابلو قیمت بلیت را در محل مناســب و در‬ ‫معرض دید بازدیدکنندگان نســب کنند‪ .‬کارگر با اشاره به اینکه تمام‬ ‫موزه ها و اماکن فرهنگی تاریخی تحت پوشش سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشــگری در روز ‪ ۱۳‬فروردین نیز باز هستند گفت‪:‬‬ ‫مدیــران مجموعه های دارای بــاغ تاریخی و محوطه های ســبز باید‬ ‫ترتیبی اتخاذ کنند تا از برگزاری مراســم ســنتی سیزدهم فررودین‬ ‫در ایــن محوطه ها جلوگیری به عمل اید‪ .‬او خاطرنشــان کرد‪ :‬از تمام‬ ‫موزه ها و اماکن فرهنگی تاریخی تحت پوشش سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری خواسته شــد که برای توزیع بروشور و‬ ‫کاتالوگ و ‪( CD‬حداقل دو زبانه) و نمایش فیلم کوتاهی از موزه و اثار‬ ‫تاریخی اســتان در سال موزه (حدود ‪ ۱۵‬دقیقه) اقدامات الزم را انجام‬ ‫دهند‪ .‬همچنین از تمام موزه ها و اماکن فرهنگی تاریخی خواســته شد‬ ‫کــه زیرنویس و تابلوهای دوزبانه برای معرفی اشــیا و اماکن و بناهای‬ ‫تاریخی فرهنگی در موزه ها نصب شود‪.‬‬ ‫مدیرکل موزه ها و اموال منقول فرهنگی تاریخی سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری تاکید کرد‪ :‬همچنین به تمام موزه ها و اماکن‬ ‫ث فرهنگی اعالم شد که‬ ‫فرهنگی تاریخی تحت پوشش ســازمان میرا ‬ ‫در صورت امکان جشــن های نوروزی در محوطه و مکان های مناسب‬ ‫در موزه ها و امکان فرهنگی تاریخی با موضوع موزه مانند چیدن سفره‬ ‫هفت ســین و‪ ...‬و مســابقات فرهنگی و هنری ازجمله مسابقه نقاشی‪،‬‬ ‫طراحی و عکاسی‪ ،‬خاطره نویسی در زمینه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشگری در موزه های سطح استان برگزار شود‪ .‬او اعالم کرد‪ :‬از تمام‬ ‫موزه ها و اماکن فرهنگی تاریخی تحت پوشش سازمان متبوع خواسته‬ ‫ی پربازدیدکننده‬ ‫شد که باجه های بلیت فروشی در نقاط مختلف شهرها ‬ ‫به منظور تســهیل و تســریع در تهیه بلیت ازســوی بازدیدکنندگان‬ ‫راه اندازی شود‪.‬‬ ‫کارگــر با بیان اینکه موزه ها باید از تــوان ‪ NGO‬ها برای راهنمایی و‬ ‫هدایت مسافران و گردشگران برای بازدید از موزه ها یا محوطه ها استفاده‬ ‫کنند گفت‪ :‬همچنین باید ماکت و مدل برای کسانی که مایل هستند با‬ ‫اشیا و اثار عکس یادگاری داشته باشند تهیه شود‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬موزه ها و‬ ‫اماکن فرهنگی تاریخی موظف اند از پذیرش هرگونه تقاضای فیلم برداری‬ ‫و عکس برداری از موزه ها و اماکن فرهنگی تاریخی‪ ،‬اشیا و اثار تاریخی‬ ‫در ایام نوروز به غیر از گروه های خبری و برنامه های مناسبتی صداوسیما‬ ‫مرتبــط با نوروز ان هم پــس از اخذ تاییدیه از مرکــز روابط عمومی‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری خودداری کنند‪.‬‬ ‫تهیه برنامه های مناســبتی غیرمرتبط زنده در داخل موزه ها و اماکن‬ ‫فرهنگی تاریخی نیز ممنوع است‪ .‬ضبط برنامه های مناسبتی مرتبط با‬ ‫نوروز از نمای بیرونی موزه ها و اماکن فرهنگی تاریخی به عنوان پس زمینه‬ ‫و عکس بــرداری و فیلم برداری مراجعان در قالب گردشــگر برای ثبت‬ ‫خاطرات بالمانع است‪ .‬مدیرکل موزه ها و اموال منقول فرهنگی تاریخی‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری تصریح کرد‪ :‬با توجه‬ ‫به تجربه خوب و مناســب برخی از موزه ها و مجوعه ها در ســال های‬ ‫گذشته مبنی بر برگزاری شــبی با موزه (برنامه ریزی به منظور اجرای‬ ‫برنامه های فرهنگی در هنگام شب) در صورت امکان و داشتن شرایط‬ ‫مناسب‪ ،‬موزه ها می توانند برای اعالم و اختصاص شبی برای این موضوع‬ ‫ی الزم را انجام دهند‪.‬‬ ‫برنامه ریز ‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان و قشم بخوانید‬ ‫در نشست کتاب تحلیل فیلم در جهان پست مدرن مطرح شد‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 889‬سه شنبه‪ 15‬اسفندماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:16‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪18:20‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫هنرمند‪ :‬نشســت رونمایی و نقد و بررسی کتلب تحلیل فیلم در جهان پست مدرن با‬ ‫حضور کورش جاهد نویسنده و انتونیا شرکا و عباس کریمی عباسی به عنوان منتقدان‬ ‫برنامه و نیز کتایون دانشوریان به عنوان روانشناس در فرهنگسرای ارسباران برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشست‪ ،‬کوروش جاهد؛ نویسنده کتاب گفت‪ :‬نشانه شناسی در سینما بسیار‬ ‫اهمیت دارد‪ .‬اموزش این مسئله حداقل به فیلم دیدن ما بسیار کمک می کند و به فیلم‬ ‫ساختن هم کمک می کند‪ .‬تا انجا که من اطالع دارم‪ ،‬تمام اتفاق هایی که در فیلم می افتد‪،‬‬ ‫به فلسفه اگزیستانسیالیسم ربط پیدا می کند‪ .‬اموزش وپرورش‪ ،‬خانواده و‪ ...‬از کودکی روی‬ ‫انسان ها تاثیرات خاص خود را می گذارند درنتیجه نیاز است در بزرگ سالی انسان ها دوباره‬ ‫مفاهیم را بازتعریف کنند و خودشان را بشناسند و در این مسیر‪ ،‬فلسفه‪ ،‬سینما و ‪ ...‬به‬ ‫کمک انسان می ایند‪ .‬بسیاری از کتاب های سینمایی را خوانده ام و دیدم انگار فقط برای‬ ‫اموزش فیلم سازی یا منتقد بودن نوشته شده است‪ .‬فکر کرم شاید بتوان دریچه دیگری‬ ‫را از فهم ما سینما و هنر مطرح کرد‪ .‬از سویی دیگر بینامتنیت بخشی از هنر پست مدرن‬ ‫است‪ .‬در ادامه این مراسم‪ ،‬انتونیا شرکا‪ ،‬ضمن اعالم این نکته که ممکن است بسیاری‬ ‫از مردم معنای پست مدرن را ندانند یا به اندازه کافی این مفهوم را نمی شناسند‪ ،‬گفت‪ :‬از‬ ‫این که مقدمه ای نوشته اید و در ان‪ ،‬به این مفهوم پرداخته اید بسیار خوشحال شدم چون‬ ‫مخاطبان با خواندن این متن‪ ،‬بهتر می توانند کتاب را درک کنند‪ .‬شــرکا ضمن اعالم‬ ‫این نکته که طبیعتا کوروش جاهد اثار مورد عالقه خود را مورد تحلیل قرار داده است‪،‬‬ ‫نفس انتشار کتاب را اتفاقی مثبت دانست و گفت این که یک ایرانی درباره فیلم هایی که‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫نیازمند کتب مرجع در زمینه‬ ‫نقد حقیقی هستیم‬ ‫بسیاری از ان ها کامال معاصر هستند‪ ،‬اثری تالیفی بنویسد‪ ،‬خیلی خوب است‪ .‬خصوصا‬ ‫که از برخی الگوهای مدرن برای تحلیل استفاده کرده است‪ .‬از دید من در نقد و تحلیل‬ ‫فیلم هم باید همچون ذات این اثار‪ ،‬بینا رشته ای عمل کرد‪ .‬سینما ترکیبی از هنرهای‬ ‫تجسمی‪ ،‬نمایشی‪ ،‬موسیقی‪ ،‬بصری و ‪ ...‬است درنتیجه برای رسیدن به نگاهی وسیع تر به‬ ‫اثر‪ ،‬باید از تمام این علوم بهره ببریم‪ .‬این مسئله برای هدف کتاب که کمک به مخاطب‬ ‫در فیلم دیدن است‪ ،‬بسیار موثر واقع می شود‪ .‬عباس کریمی عباسی درباره این اثر‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫سه نکته در کتاب دیده نمی شود که می توان ان ها را در چاپ بعدی کتاب‪ ،‬لحاظ کرد‪.‬‬ ‫چون کتاب‪ ،‬به نوعی مرجع محسوب می شود‪ ،‬درنتیجه به فهرست های موضوعی درباره‬ ‫بازیگران‪ ،‬کارگردان ها و ‪ ...‬درکنار نام فیلم ها‪ ،‬نیاز دارد‪ .‬اگر این فهرســت وجود داشــته‬ ‫باشد‪ ،‬کار برای دانشجویان یا محققان و یا حتی مردم عادی راحت تر می شود‪ .‬نقطه قوت‬ ‫این کتاب‪ ،‬ارجاع های فرامتنی اســت که می توان گفت جاهد هیچ جایی برای تحقیق‬ ‫مخاطبان نگذاشته است چون وقتی کتاب را می خوانید‪ ،‬تمام موارد مورد نیاز که می توان‬ ‫در فرهنگ ها و کتاب های دیگر پیدا کرد‪ ،‬در این اثر وجود دارد‪ .‬می توان این ارجاع ها را هم‬ ‫فهرست نویسی کرد‪ .‬ممکن است این فهرست نویسی کتاب را حجیم تر کند اما واقعا این‬ ‫کار الزم است‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬مورد دیگر این است که مخاطبان این کتاب‪ ،‬مخاطبان‬ ‫خاصی هســتند و باید در زمینه ترجمه بیشتر دقت می شد‪ .‬به عنوان مثال «‪Shutter‬‬ ‫‪ »Island‬را شما «جزیره پنهان» ترجمه کرده اید اما دنیس لهان؛ نویسنده رمانی که این‬ ‫فیلم از روی ان ساخته شده است‪ ،‬معموال از ایهام استفاده می کند و در این اثر هم منظور‬ ‫او «جزیره پنهان» بوده است و هم «جزیره شاتر» به عنوان اسم خاص‪ .‬در برخی از اسامی‬ ‫خاص‪ ،‬ایهام از دست می رود و بهتر است از نام اصلی استفاده کرد‪ .‬البته عکس این قضیه‬ ‫هم وجود دارد‪ ،‬شما برای فیلم «ممنتو» از کلمه «یادسپاری» استفاده کرده اید که بسیار‬ ‫خوب است و همه جوانب را می رساند‪.‬‬ ‫این منتقد ضمن اعالم این نکته که با برخی از نمادها یا نشانه های مطرح شده در این‬ ‫اثر‪ ،‬موافق نیست و به ذکر مثال پرداخت‪ :‬برخی از نمادهای مطرح شده در این کتاب با‬ ‫توجه به اقتباسی بودن اثار و شناختی که از نویسنده اثر اصلی داشتم‪ ،‬چندان از دید من‬ ‫‪18:00‬‬ ‫‪05:06‬‬ ‫‪06:31‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر مومنى که گرفتارى مومنى را بر طرف کند ‪ ،‬خداوند‬ ‫هفتاد گرفتارى دنیا و اخرت را از وى دور مى سازد‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫دیروز باالخره همکار پرحاشیه دفتر حاجت روا شد و چشمش به جمال همکار دیگرمان که چند ماهی ایران‬ ‫نبودند روشن شد‪ .‬اقای ع‪-‬ن تمام سعی اش را کرد تدارک دورهمی کوچکی را فراهم کند‪ ...‬جای همگی خالی‪،‬‬ ‫چند نفری از بچه های خبرنگار هم که اغلب سعادت دیدارشان را نداریم امده بودند خالصه بعد از مدتها بهانه ای‬ ‫برای دیدار حاصل شــد‪ .‬به قول سردبیر بازدید عید نوروز هم انجام شد‪ .‬از حاشیه مراسم هم عجله داشتن‬ ‫بچه های صفحه ارایی بود که اگر کمی بیشتر طول می کشید ممکن بود روزنامه را نیمه کاره رها کنند! شرح‬ ‫موضوع بماند برای بعد‪ ...‬از سردبیر شنیدم چند روزنامه بخاطر مشکالت اقتصادی اعالم عدم انتشار کردند و تا‬ ‫اطالع ثانوی فقط بصورت الکترونیکی منتشر می شوند یه جورایی داشت به رئیس به زبان بی زبانی می گفت‬ ‫باالخره شما کی می خواهید روال حاضر را تغییر دهید‪ .‬پشت صحنه امروز عجله ای شد و ممکنه به دلتان نشسته‬ ‫باشد بگذارید به حساب تجدید دیدار و اور دز کیک شکالتی و نسکافه‪ ،‬می خواستم از حاشیه های سخنرانی‬ ‫رئیس جمهور و خط نشان کشیدن اسفندیار دولت نهم و دهم برای قوه قضائیه هم بگویم که نشد واقعیت‬ ‫حوصله جواب پس دادن به رئیس را ندارم‪.‬‬ ‫رضا باقری شرف‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬نگرانــی ودلواپســی‪-2‬فرمانروایی‪-‬نغمه‪-‬اثری‬ ‫‪-5‬طریــق کوتاه‪-‬خرامان‪-‬شــاعر نوپرداز‪-‬عددمنفی‪-6‬اجــاره بهــا‪-‬‬ ‫خوگرفتن‪-7‬طرف ابخوری‪-‬ازشــکلهای هندســی‪-8‬واحد ســطح‪-‬‬ ‫مــن وشما‪-9‬خوردن‪-‬قادر‪-10‬دیوارکوتاه‪-‬شــک وتردید‪-11‬دهــان‬ ‫عرب‪-‬سرگشــته‪-‬درحال دویدن‪-‬عیدویتنامیها‪-12‬مادرترکــی‪-‬گل‬ ‫سرخ‪-‬امریافتن‪-‬اسباب زندگی‪-13‬کمیاب‪-‬هدف بزرگ‪-‬تیرانداختنی‬ ‫‪-14‬سختیها‪-‬اشــاره بــه نزدیک‪-‬ازهمســران پیامبر‪-15‬مشــهور‪-‬‬ ‫ازفیلمهایش‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫‪1‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 3‬ک‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫و‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫امار باالی طالق در سه‬ ‫سال اول ازدواج!‬ ‫‪4‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫خداست‪-4‬ســوغات گجرات‪-‬مقابل‪-‬خزنــده گزنده‪-‬واحــدی درپول ‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫اگر قرار است انسان روزی تعادل روحی خود را از دست‬ ‫بدهد و بشکند بهتر ان است که در جوانی باشد چرا که بعد‬ ‫از ان محکمتر وقدرتمند تر زندگی خواهیم کرد!‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫از ماکســیم گورکی‪-3‬تیرانداختنی‪-‬همگــی وجمله‪-‬گویندحبیــب ‪2‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫عکس روی تو چو در اینه جام افتاد‬ ‫عارف از خنده می در طمع خام افتاد‬ ‫زیر شمشیر غمش رقص کنان باید رفت‬ ‫کان که شد کشته او نیک سرانجام افتاد‬ ‫درست به نظر نمی امد‪ .‬ممکن است این معنا را از اثری که کارگردان تولید کرده است‬ ‫بتوان یافت اما مورد نظر نویسنده نبوده است‪ .‬البته این مسئله ایراد اثر شما نیست چون‬ ‫فکت های مطرح شده در اثر کامال درست هستند و در تاویل و تفسیر طبیعتا نظر نویسنده‬ ‫مطرح می شود‪ .‬اگر بتوان برای این بخش ها بحث را بیشتر بسط دهید و یا فکت هایی که‬ ‫در اختیار دارید را بنویسید‪ ،‬شرایط بهتر می شود و مخاطبان بیشتری با این کتاب همراه‬ ‫می شوند‪ .‬در ادامه این برنامه‪ ،‬کوروش جاهد ضمن اعالم این نکته که به مسائل مطرح شده‬ ‫در نشست و همچنین فیلم های غایب در کتاب‪ ،‬در جلد دوم ان پرداخته خواهد شد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در دنیای امروز‪ ،‬زمانی که کتابی را باز می کنید تا بخوانید‪ ،‬با دیدن پیغامی از فضای‬ ‫مجازی‪ ،‬کتاب را کنار می گذارید‪ .‬درنتیجه کتاب حجیم مخاطب را می ترساند‪ .‬به همین‬ ‫دلیل کتاب را به گونه ای نوشته ام که بتوان ان را همیشه در کنار خود داشت و به عنوان مثال‬ ‫در زمان دیدن فیلم ها‪ ،‬از ان ها استفاده کرد‪ .‬درواقع این کتاب مبتنی بر دیدن فیلم ها‬ ‫است‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬از زمانی که دانشجو بودم تا امروز‪ ،‬به دنبال معنی کلمات بودم‪.‬‬ ‫در این دوره از طریق اینترنت می توان این نکات را پیدا کرد اما در دوران دانشــجویی ام‬ ‫حتی تا در خانه استاد می رفتم تا از معانی ان ها اگاهی پیدا کنم‪ .‬این روزها می توان در‬ ‫اینترنت تمام این مطالب را دریافت و به همین دلیل رفرنس ها را نیاورده ام تا مخاطبان‬ ‫با روحیه پژوهشی به سراغ نکاتی که نمی دانند‪ ،‬بروند‪ .‬شاید بتوان از این جنبه‪ ،‬کتاب را‬ ‫پست مدرندانست!‬ ‫عباس کریمی عباسی در ادامه این مراسم ضمن اعالم این نکته که بسیاری از منتقدان‬ ‫فقط نام منتقد دارند و حتی از تفاوت میان نظر و نقد اگاه نیستند‪ ،‬گفت‪ :‬به همین دلیل‬ ‫است که صحبت درباره تفاوت تحلیل و نقد بسیار دشوارتر می شود‪ .‬متاسفانه این روزها ما‬ ‫کتابی که به نقد بپردازد نداریم و جایگاه نقد ما رسانه هایی هستند که باز متاسفانه به دلیل‬ ‫ظهور رسانه های نوین همچون تلگرام هر فردی می تواند خود را منتقد جا بزند و مطلبی‬ ‫منتشر کند و افرادی هم که در این زمینه اطالعی ندارند‪ ،‬ان مطلب را بخوانند و تصور‬ ‫کنند نقد همین نکاتی است که در مطلب نوشته شده است؛ بنابراین بازار نقد به شدت‬ ‫اشفته شده است‪.‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬مرکزی‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬دستار‪-‬ســخنان بیمار‪-‬خوانده شــده‪-3‬کمک رســان‪-‬موج دریا‪-‬نام‬ ‫کوچک اسمیت پدرعلم اقتصاد‪-4‬فهم وشعور‪-‬زنگ کاروان‪-‬گل سرخ‪-‬مکر‪-5‬واحدبازی تنیس‪-‬زینهاری‪-‬‬ ‫شفیره حشره‪-‬مروارید‪-6‬پاداش‪-‬پشت سر‪-7‬دوســتان‪-‬فهمیدن‪-8‬بیرق‪-‬ارزو‪-9‬ازگلهای خوشبو‪-‬الهه‬ ‫شکار ‪-10‬نظروعقیده انتخاباتی‪-‬دریاچه ای درحمام‪-11‬حرف فاصله‪-‬خاکستر‪-‬خاک‪-‬نتی درموسیقی‬ ‫‪-12‬اعتقادبه چندخدایی‪-‬مادر ترکی‪-‬پایتخت اتریش‪-‬قوت غالب‪-13‬ســختی وعذاب‪-‬جیوه‪-‬نشــان‬ ‫وعالمت‪-14‬قلبقران‪-‬قسمتیازپا‪-‬تفسیرنمودن‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬سرباززدنازکاری‬ ‫د‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جشنواره بازی های بومی محلی استان بوشهر از قبیل (ایین خرمن کشون‪،‬‬ ‫رخت برون‪ ،‬ارویز تک تکو (دعای بارون) و عروسی سنتی عصر یکشنبه‪۱۳‬‬ ‫اسفند در شهر «دالکی» این استان برگزار شد‪/‬ایسنا‬ ‫مراسم جشن سال نو تبتی با حضور راهبان و پیروان ایین بودایی در معبد شهر تاگرن استان‬ ‫گوئیژو چین برگزار شد‪ .‬روز اول سال نو تبتی ها در مقایسه با عید بهار چین‪ ،‬گاه جلوتر و گاه‬ ‫عقبتراست‪/.‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫انتخابات پارلمانی ایتالیا روز یکشنبه در حالی برگزار شد که این کشور با مسائلی از قبیل رکود‬ ‫اقتصادی‪ ،‬نرخ باالی بیکاری و ورود مهاجران غیر قانونی درگیر است‪ .‬پیش بینی می شود «سیلویو‬ ‫برلوسکونی» نخست وزیر سابق ایتالیا و متحدان راست افراطی او بزرگترین ائتالف در پارلمان را از ان‬ ‫خود کنند اما بعید است بتوانند اکثریت مطلق ارا را به دست اورند‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫ژان ایو لودریان وزیر امور خارجه فرانسه پیش از ظهر دیروز دوشنبه (‪14‬اسفند) با محمد جواد ظریف دیدار و گفتگو کرد‪/‬ایلنا‬ ‫مراسم پاسداشت حمید حسام نویسنده و راوی دفاع مقدس شامگاه یکشنبه‪ ۱۳‬اسفند ماه در‬ ‫حوزه هنری برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫نمایشگاه عکسبهار اصالنی‪،‬ساراساسانیونازلی عباس پوربا عنوان «سیتوپالسم»‬ ‫تا‪ 23‬اسفند در گالری هپتا دایر است‪ /‬هنرانالین‬