روزنامه هنرمند شماره 1154

‫محمدباقر نوبخت رییس سازمان برنامه و بودجه‪:‬‬ ‫رئیس دفتر رئیس جمهور‪:‬‬ ‫تاکید معاون ر ییس جمهور‬ ‫بر مخالفت با «حذف معافیت مالیاتی هنرمندان»‬ ‫ارتقای کیفیت ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران مورد حمایت دولت است‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫دوشنبه ‪ 11‬اذرماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1154‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫تلویز یون‪7.‬‬ ‫‪TV & RADIO‬‬ ‫سعید بشیریتهیه کننده‬ ‫سریال «به رنگ خاک» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫رقابت سخت‬ ‫بین رسانه های‬ ‫تصویری‬ ‫نظر هفت چهره سیاسی و فرهنگی و هنری درباره‬ ‫تازه ترین اجرای ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫مقاومت و صلح‬ ‫دو بال حرکت ماست‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫نگاهی به فیلم «ایرلندی» اثری از «مارتین اسکورسیزی»‬ ‫پیرمردهای گانگستر‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫«پردیس سینمایی ملت»‬ ‫شایستگی کاخ جشنواره‬ ‫فیلم فجر را ندارد‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪2‬‬ ‫نظر هفت چهره سیاسی و فرهنگی و هنری درباره تازه ترین اجرای ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫دوشنبــــــــــــــــــه ‪11‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1154‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫محمدباقر نوبخت رییس سازمان برنامه و بودجه‪:‬‬ ‫تاکید معاون رییس جمهور‬ ‫بر مخالفت با‬ ‫«حذف معافیت مالیاتی هنرمندان»‬ ‫معاون رییس جمهورو رییس ســازمان برنامه و بودجه از‬ ‫مخالفت دولت با طرح پیشــنهاد حــذف معافیت مالیاتی‬ ‫هنرمنــدان در پیش نویس الیحه اصــاح برخی قوانین و‬ ‫مقــررات مالیاتی خبر داد‪ .‬محمدباقر نوبخت معاون رییس‬ ‫جمهور و رییس ســازمان برنامه و بودجــه درباره موضع‬ ‫دولت نســبت به پیشــنهاد «حذف معافیت مالی اصحاب‬ ‫فرهنگ و هنر» در پیش نویس الیحه اصالح برخی قوانین‬ ‫و مقرراتی ســازمان امور مالیاتی گفت‪ :‬من قبال هم راجع‬ ‫بــه این موضوع اظهارنظر کــرده ام و بازهم اعالم می کنم‪،‬‬ ‫ظرفیــت مالیاتی ما بیش از وضع موجود بوده و معافیت ها‬ ‫در ایــن زمینه رقمــی در حدود ‪ ۴۰‬تا ‪ ۵۰‬هــزار میلیارد‬ ‫تومان اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اما بخشی که باید از معافیت‬ ‫مالیاتی مستثنا شــده یا تقلیل پیدا کند‪ ،‬بخش فرهنگ و‬ ‫هنر نیست‪ ،‬حتی ما باید اگر می توانیم در این رابطه مالیات‬ ‫منفی هم داشته باشــیم‪ .‬یعنی مساعدت هایی را به عنوان‬ ‫«یارانه» پرداخت کنیم‪ ،‬نه اینکه از این بخش حســاس و‬ ‫ارزشمند فرهنگ و هنر‪ ،‬بخواهیم مالیات بگیریم‪ .‬به همین‬ ‫دلیل دولت مخالف حذف معافیت مالیاتی اصحاب فرهنگ‬ ‫و هنر اســت‪ .‬بحــث جنجالی و پرحاشــیه حذف معافیت‬ ‫مالیاتی اصحاب فرهنگ و هنر در حالی طی روزهای اخیر‬ ‫مطرح شــده که سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی نیز روز گذشــته طی نامه ای خطاب به اسحاق‬ ‫جهانگیری معاون اول رئیس جمهور‪ ،‬محمود واعظی رئیس‬ ‫دفتر رییس جمهور و وزیر امور اقتصادی و دارایی خواستار‬ ‫اســتمرار معافیت مالیاتی اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه‬ ‫شــده بود‪ .‬در این نامه هم تاکید شــده است‪« :‬باتوجه به‬ ‫اینکه خطر تهاجم فرهنگی و توطئه های نفوذ و اســتحاله‬ ‫فرهنگی دشــمنان انقالب به طور مداوم گوشزد می شود‪،‬‬ ‫لزوم حمایت همه جانبــه از فعالیت های فرهنگی‪ ،‬هنری و‬ ‫رسانه ای ضروری بوده و باتوجه به تاثیرات منفی اقتصادی‬ ‫و اجتماعی ناشــی از این اقدام بر نخبگان کشــور‪ ،‬دستور‬ ‫فرماییــد معافیت های مالیاتی موضوع بند (ل) یاد شــده‬ ‫همچون گذشــته برقرار بــوده و از هرگونه اقدام در جهت‬ ‫حذف ان جلوگیری به عمل اید‪ ».‬طی روزهای گذشــته‬ ‫متنی بــا عنوان «پیش نویس الیحه اصالح برخی قوانین و‬ ‫مقررات مالیاتی» منتشر شده است که حاوی سرفصل های‬ ‫پیشنهادی سازمان امور مالیاتی برای تحقق اهداف مرتبط‬ ‫با «اقتصاد مقاومتی» در حوزه های خرد و کالن است‪ .‬یکی‬ ‫از این پیشــنهادات لغو معافیت مالیاتی کلیه فعالیت های‬ ‫فرهنگی‪-‬هنری در حوزه هایی چون انتشارات‪ ،‬تئاتر‪ ،‬سینما‬ ‫و موسیقی (مشمول مالیات با ضریب ‪ ۲۵‬درصد) است که‬ ‫پیش تر در قانون لحاظ شده بود‪ .‬طبق برخی شنیده ها قرار‬ ‫است این الیحه همراه با الیحه بودجه سال بعد به مجلس‬ ‫شورای اسالمی ارسال شود‪.‬‬ ‫مقاومت و صلح دو بال حرکت ماست‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران در جدیدترین اجرای خود به رهبری‬ ‫مهمان لوریس چکناواریان از ششم تا هشتم اذرماه در سه شب‬ ‫متوالی با رپرتواری متشکل از دو قطعه «دفاع مقدس» و «صلح‬ ‫و دوستی» که هر شــامل چند بخش بودند در تاالر وحدت روی‬ ‫صحنه رفت‪ .‬محمدباقر نوبخت معــاون رئیس جمهور و رئیس‬ ‫سازمان برنامه وبودجه‪ ،‬محمود واعظی رئیس دفتر رئیس جمهور‪،‬‬ ‫سردار دهقان مشاور فرماندهی کل قوا‪ ،‬علی اکبر صالحی رئیس‬ ‫ســازمان انرژی اتمی ایران‪ ،‬مرتضی بانک مشاور رئیس جمهور و‬ ‫دبیر شورای عالی مناطق ازاد‪ ،‬سید عباس صالحی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی‪ ،‬اشرف بروجردی رئیس سازمان اسناد و کتابخانه‬ ‫ملی‪ ،‬سید مجتبی حسینی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬حمید شاه ابادی معاون صدای رسانه ملی‪ ،‬محسن‬ ‫مومنی شــریف رئیس حوزه هنری‪ ،‬حجت االسالم احمد مازنی‬ ‫و فریده اوالد قباد نمایندگان مجلس شــورای اسالمی‪ ،‬سفرای‬ ‫کشورهایایتالیا‪،‬کرواسی‪،‬ترکیه‪،‬روسیهوبنگالدشو‪...‬ازمهمانان‬ ‫ویژه این سه شب اجرا ارکستر سمفونیک تهران به رهبری مهمان‬ ‫لوریسچکناواریانبودند‪.‬تعدادیازمهمانانویژهنظرخودرادرباره‬ ‫این اجراها بیان کردند که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫صلح و دوستی ایین اصلی اسالم است‬ ‫محمدباقــر نوبخت معــاون رئیس جمهور و رئیس ســازمان‬ ‫برنامه وبودجه به ایرنا دربــاره این برنامه گفت‪ :‬مردم عزیزمان‬ ‫دو اثر هنری را در تاالر وحدت شــاهد بودند که بخش نخست‬ ‫ان به دفاع مقدس اختصاص داشــت‪ .‬اســتاد چکناواریان به‬ ‫هنرمندانه ترین شیوه به همراهی ارکستر سمفونیک تهران اثر‬ ‫ماندنی شــهدا و مردم بزرگ مــا در دوران دفاع مقدس را به‬ ‫زبان هنر نشان دادند‪ .‬بخش دوم اجرا نیز بحث صلح و دوستی‬ ‫اســت که درواقع ایین اصلی دین اسالم ما است و تمام ارمان‬ ‫و ماموریت اســام را خواهیم شنید‪ .‬به همین دلیل کار استاد‬ ‫چکناواریان را ســتایش می کنم و بســیار خرسندم که در این‬ ‫جمع حضور داشتم‪.‬‬ ‫مقاومت و صلح دو بال حرکت ماست‬ ‫سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به ایرنا درباره‬ ‫این کنسرت اظهار داشت‪ :‬اجرای بسیار خوبی را شاهد بودیم‪،‬‬ ‫ما در این اجرا ازلحاظ مضمون‪ ،‬شاهد دو حوزه مقاومت و صلح‬ ‫و دوســتی بودیم‪ .‬تاریخ ایران ما با ایــن دو بال حرکت کرده‬ ‫است و از یک طرف ما به تمام جهان و ملت های مجاور دست‬ ‫دوستی داشته ایم و از طرف دیگر زمانی که به ملت و میهن ما‬ ‫تجاوز می شد‪ ،‬جامعه و ملت ایرانی یکپارچه در مقابل متجاوز‬ ‫ایســتادگی می کرد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این اجرا با این دو بخشی که‬ ‫داشت‪ ،‬با یک اجرای خوب این مضمون تاریخی را برای معاصر‬ ‫ما روایت کرد‪ .‬اقای چکناواریان یک کار فوق العاده ای داشــت‪.‬‬ ‫البته بخش نخست این اجرا بخش جدیدی بود که این موضوع‬ ‫نیز تازگی و طراوت خود را داشــت و بخش دوم اجرا نیز ما را‬ ‫به اجراهای گذشته با طعم تازه می برد‪.‬‬ ‫نمایش میراث فرهنگی و حماسه عظیم دفاع مقدس‬ ‫علی اکبــر صالحــی رئیس ســازمان انــرژی اتمی ایــران در‬ ‫گفت وگویی کوتاه با خبرنگار فــارس در مورد این اجرا گفت‪:‬‬ ‫اقای چکناواریان یکی از موسیقیدانان برجسته جهانی هستند‬ ‫و مــا افتخار می کنیم که یکی از هم وطنان خوب ما توانســته‬ ‫نقش افرینی در حماسه سازی جنگ را به نحو احسن از طریق‬ ‫موسیقی به نمایش دربیاورد‪ .‬قطعه ای که در ابتدا اجرا کردند‪،‬‬ ‫از حماســه عاشــورا اســت و پس از ان به دفاع مقدس وارد‬ ‫می شوند و خود موســیقی به قدری زیبا تنظیم شده است که‬ ‫انسان با مختصر توجهی می تواند متوجه شود که چه داستانی‬ ‫را تعریــف می کند‪ .‬مــن از طرف خودم به عنــوان یک ایرانی‬ ‫از ایشــان سپاسگزارم که توانســتند این میراث فرهنگی ما و‬ ‫حماسه عظیم دفاع مقدس را در عالم موسیقی به صورت پایدار‬ ‫و ابدی دربیاورند‪.‬‬ ‫کشور ما چهره های ارزشمند و جهانی‬ ‫در حوزه موسیقی دارد‬ ‫حمید شاه ابادی معاون صدای جمهوری اسالمی ایران درباره‬ ‫این شــب به فارس گفت‪ :‬اســتاد چکناواریان یک شخصیت‬ ‫جهانی در این حوزه اســت‪ .‬ان چیزی که امروز می بینیم‪ ،‬یک‬ ‫بُعــد فنی و تخصصی دارد کــه باید اهل فن نظر بدهند و یک‬ ‫وجهــی دارد که ما نیز به عنوان بهره بردار و اســتفاده کننده و‬ ‫مصرف کننده موسیقی می توانیم از ان استفاده کنیم‪ .‬طبیعی‬ ‫اســت ان وجهی که از نظر بنده مورد اهمیت است‪ ،‬این است‬ ‫که ما دوره پرافتخاری را از گذشــته داشته ایم که باید ان را با‬ ‫زبان بین المللی برای مخاطبــان عرضه کنیم و ان چیزی که‬ ‫امروز شاهد ان هستیم‪ ،‬این ویژگی را دارد که با زبان موسیقی‬ ‫بتوانیم هشت سال دفاع مقدس را برای افرادی که شاید تمام‬ ‫ایــن فرازوفرودهــا را درک نکرده اند‪ ،‬به تصویر بکشــیم‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬این هنر کشــور ما است و کشور ما چهره های ارزشمند‬ ‫و جهانــی در حوزه موســیقی دارد و اســتاد چکناواریان یک‬ ‫شــخصیت جهانی در این حوزه است و این که ایشان قطعاتی‬ ‫با همراهی ارکســتر سمفونیک تهران را در حوزه دفاع مقدس‬ ‫اجــرا می کند و یــا در حوزه اداب‪ ،‬ســنن و مفاهیم بومی ما‬ ‫کاری در تــراز جهانی انجام می دهد‪ ،‬برای کشــور یک افتخار‬ ‫محسوب می شــود‪ .‬به بنیاد رودکی و مجموعه وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی تبریک می گویم و امیدوار هستم که این کار‬ ‫جای خودش را در اثار جهانی باز کند و با اجراهای ارزشــمند‬ ‫در مجامع بین المللی بتواند صدای انقالب اسالمی را به گوش‬ ‫جهانیان برساند‪.‬‬ ‫سرمایه هایی چون استاد چکناواریان را قدر بشناسید‬ ‫احمد مازنی نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شــورای اسالمی و رئیس کمیته فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رسانه کمیســیون فرهنگی مجلس درباره این کنسرت‬ ‫گفت‪ :‬بنده گمانم این اســت که موسیقی اصیل ایرانی یکی از‬ ‫هنرهایی است که زمینه انسجام جامعه ایرانی را فراهم می کند‪.‬‬ ‫مازنی افزود‪ :‬اقای چکناواریان که از ارامنه کشــور هستند‪ ،‬در‬ ‫جهت انسجام جامعه ایرانی نقش بی بدیلی داشته اند‪ .‬اثاری که‬ ‫ایشــان اجرا کردند بسیار ارزشمند است و بابت این کیفیت از‬ ‫ایشان و اعضای ارکستر سمفونیک تهران تشکر می کنم‪ .‬مازنی‬ ‫در ادامه خطاب به مســئوالن وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نیز گفت‪ :‬توصیه ام این اســت که ســرمایه هایی چون اســتاد‬ ‫چکناواریان را قدر بشناســید و شــان و منزلت ان ها را حفظ‬ ‫کنید و از چنین ظرفیت هایی بیشــتر و بهتر اســتفاده کنید‬ ‫زیرا جامعه ما به شــدت نیازمند فرهنــگ و هنر اصیل ایرانی‬ ‫اســت‪ .‬احمد مازنی ضمن ابزار خوشحالی از حضورش در تاالر‬ ‫وحدت و دیدن اجرای ارکســتر ســمفونیک تهران به رهبری‬ ‫چکناواریان گفت‪ :‬به طورکلی مجموعه اثاری که در مورد دفاع‬ ‫مقدس کار شده‪ ،‬ســمفونی های بسیار فاخری بوده اند و انچه‬ ‫طی این شــب ها به روی صحنه رفت اثــری فاخر در رابطه با‬ ‫جنگ تحمیلی و هشــت ســال دفاع مقدس بود و تصورم این‬ ‫اســت که به یکی از اثار ماندگار بدل خواهد شد و می تواند در‬ ‫جهت ماندگارتر شــدن اثار رزمندگان و شهدای دفاع مقدس‬ ‫می تواند تاثیرگذار باشد‪.‬‬ ‫قطعاتی که اجرا شد بی نظیر بود‬ ‫مرتضی بانک مشاور رئیس جمهور و دبیر شورای عالی مناطق‬ ‫ازاد درباره کیفیت اجرای کنســرت مذکور به ایلنا گفت‪ :‬حین‬ ‫اجرای ارکســتر سمفونیک که طی ان قطعاتی از جنگ‪ ،‬دفاع‬ ‫مقدس و خرمشــهر اجرا شــد واقعاً ان حال و هوا و شرایط را‬ ‫حس کردم‪ .‬قطعاتی که در این سمفونی اجرا شد‪ ،‬بی نظیر بود‬ ‫و احساس هر انسانی را برمی انگیزد و بر روی صحنه می برد‪.‬‬ ‫قطعه «بنی ادم» ندایی از حقوق بشر است‬ ‫فریــده اوالد قبــاد نماینده مــردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشــهر و پردیس در مجلس شــورای اسالمی با بیان این‬ ‫که امیدوارم چنین اجراهایی با موضوع دفاع مقدس اســتمرار‬ ‫داشته باشد زیرا مردم ما به اجرای چنین اثاری نیاز دارند‪ ،‬به‬ ‫ایلنا گفت‪ :‬این گونه کارها به نوعی با ماهیت ایرانی اسالمی ما را‬ ‫به زبان هنر بیان می کنند‪ .‬اوالد قباد درباره کم و کیف اجرای‬ ‫ارکســتر سمفونیک تهران گفت‪ :‬در قســمت سمفونی «دفاع‬ ‫مقدس» تشییع شهدا و ازادی خرمشهر و در سمفونی «صلح‬ ‫و دوســتی» از قطعه «بنی ادم» بیشــتر لذت بردم‪ .‬همچنین‬ ‫قطعاتی که در رابطه با دوســتی ملل و نیایش بودند نیز بسیار‬ ‫خوب اجرا شــدند‪ .‬قطعه «بنی ادم» ندایی از حقوق بشر است‬ ‫که در ادبیات فارسی ما وجود دارد و تمامی ان برگرفته از اثار‬ ‫شــاعرانی بزرگی چون سعدی‪ ،‬فردوسی و حافظ است و حتی‬ ‫در سازمان ملل نیز این ادبیات ما است که نشان دهنده هویت‬ ‫کشور ما است‪.‬‬ ‫رئیس دفتر رئیس جمهور‪:‬‬ ‫ارتقایکیفیتارکسترسمفونیکتهرانموردحمایتدولتاست‬ ‫محمود واعظی اجرای سمفونی «دفاع مقدس»‬ ‫را توسط ارکستری کامل به رهبری هنرمندی‬ ‫چون لوریس چکناواریان که در سطح بین المللی‬ ‫شناخته شده اســت‪ ،‬شایسته قدردانی دانست‪.‬‬ ‫محمود واعظی رئیس دفتر رئیس جمهور بعد‬ ‫از تماشای برنامه ارکستر سمفونیک تهران به‬ ‫رهبری مهمان لوریس چکناواریان اهنگســاز‬ ‫کــه هفته پیش بــا رپرتواری متشــکل از دو‬ ‫قطعه «دفاع مقدس» و «صلح و دوســتی» در‬ ‫تاالر وحدت اجرا شــد‪ ،‬گفت‪ :‬قطعات اجراشده‬ ‫مفاهیم باارزش ملــی را روایت کرد و در چند‬ ‫بخش به جنگ تحمیلی و رشادت ها پرداخته‬ ‫شــد که بســیار هنرمندانه بود‪ .‬ایــن یک اثر‬ ‫باکیفیت و دارای ابعاد بین المللی است و برای‬ ‫مخاطــب غیرایرانی هــم جذابیت های هنری‬ ‫الزم را دارد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه نیاز هســت‬ ‫تــا برای تولید این گونه اثار باکیفیت و در ابعاد‬ ‫استانداردهای بین المللی تالش و حمایت کرد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬امروز شــاهدیم یک هنرمند ایرانی که‬ ‫در ســطح کشــورهای دیگر نیز شناخته شده‬ ‫است و فعالیت های بین المللی بسیاری دارد بر‬ ‫صحنه تــاالر وحدت این اثر را رهبری می کند‬ ‫که خود شــاخصه بزرگی اســت و خوشحالیم‬ ‫اقــای چکناواریان را بعــد از مدت ها بار دیگر‬ ‫بر صحنه هــای هنری و تاالر وحدت می بینیم‪.‬‬ ‫واعظــی تاکید کرد‪ :‬برای تولید و انتشــار این‬ ‫اثار هنری باید سرمایه گذاری شود و اجراهای‬ ‫گســترده تری در خارج از کشــور هم داشته‬ ‫باشد‪ .‬رئیس دفتر رئیس جمهور ادامه داد‪ :‬هیچ‬ ‫روایتی غیر از هنر نمی تواند چنین گویا و کامل‬ ‫ارزش های معنوی و ملی ما را بروز و ظهور دهد‪،‬‬ ‫این تالش هنرمندان باعث افتخار هست‪ .‬وی در‬ ‫خصوص فعالیت ارکستر سمفونیک تهران گفت‪:‬‬ ‫خوشحالم این ارکستر امروز می تواند با رهبری‬ ‫در ســطح باال اجرا کند‪ ،‬البته برای ارتقای این‬ ‫کیفیت هم ظاهرا ً برنامه هایی هست که مورد‬ ‫حمایت ما است و همراهی خواهیم کرد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 11‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1154‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫نگاهی به فیلم «ایرلندی»‬ ‫اثری از «مارتین اسکورسیزی»‬ ‫پیرمردهای‬ ‫گانگستر‬ ‫میثم کریمی‬ ‫«ایرلندی» یکی از پروژه های مورد عالقه مارتین اسکورسیزی بود که بیش از یک دهه خیال ساخت ان را در ذهنش‬ ‫مرور می کرد اما مطابق انتظار‪ ،‬در ان مقطع هیچ استودیویی حاضر به سرمایه گذاری هنگفت بر روی این پروژه نبود‪.‬‬ ‫استودیوها معتقد بودند که دوره ساخت اثار موفق در گیشه به سبک اسکورسیزی گذشته و او باید راه های کم هزینه‬ ‫تری را برای فیلمسازی انتخاب نماید‪ .‬با اینحال یک دهه بعد سرانجام این نتفلیکس بود که در ادامه جاه طلبی های‬ ‫بی پایان خود‪،‬حاضر شد بودجه ‪ 150‬میلیون دالری را در اختیار مارتین اسکورسیزی قرار دهد و یکی از اصلی ترین‬ ‫شرایط این فیلمساز که عدم دخالت در نحوه فیلمسازی اش بود را رعایت نماید‪ .‬تصمیم مهم و پر از ریسکی که باعث‬ ‫شد اسکورسیزی با خیال راحت اثر نزدیک به ‪ 4‬ساعته خود را بسازد و کوچکترین دخالتی را در پروژه خود نبیند‪.‬‬ ‫داســتان فیلم درباره راننده کامیونی به نام فرانک شــیرن (رابرت دنیرو) است‪ .‬مردی که مانند بسیاری از مردم‪،‬‬ ‫زندگی ساده خود را با چالش های روزانه ای نظیر خرابی ماشینش می گذراند‪ .‬او به صورت اتفاقی با رئیس باند و‬ ‫فرد قدرتمندی به نام راسل بوفالینو ( جو پشی ) اشنا می شود‪ .‬فردی که همه برای کوچکترین اقدامی از او سوال‬ ‫می کنند و اگر رضایت او کسب نشود‪ ،‬می تواند به بهای زندگی و جانشان تمام شود‪ .‬فرانک فعالیت خود را به عنوان‬ ‫راننده برای راسل اغاز می کند اما رفته رفته توانایی های او در کشتار باعث می شود رتبه باالتری پیدا کرده و تبدیل‬ ‫به یکی از افراد نزدیک راسل شود و‪....‬‬ ‫«ایرلندی» اثری است که به راحتی می توان در ان گذر عمر کارگردانش را رویت کرد‪ .‬کارگردانی که در کارنامه اش اثار‬ ‫گنگستری فراوانی به چشم می خورد که هرکدام از انها بخش مهمی از تاریخ سینما را شامل می شود‪ .‬او سالها پیش‬ ‫با «راننده تاکسی» اثری انتقادی درباره تاثیر جنگ و هزینه های اجتماعی ‪ -‬روانی ان بر روی افراد را روانه سینما کرد‬ ‫و بعدها با «کازینو» و «رفقای خوب»‪ ،‬بهترین نمایش از حضور گنگستران در سینما را رقم زد‪ .‬اسکورسیزی بهتر از‬ ‫هر کارگردان دیگری دنیای تبهکاران را می شناسد و در «ایرلندی» دقیقاً پا به عرصه ای گذاشته که استاد بالمنازع ان‬ ‫است‪ .‬با این تفاوت که گنگسترهای اسکورسیزی در سال ‪ 2019‬شباهتی با دنیای پر زرق و برق سالهای دور ندارند‪.‬‬ ‫اسکورسیزی اینبار در «ایرلندی» تمام دستاوردهای سینمایی دهه های گذشته خود را یکجا جمع کرده و ان را به‬ ‫مخاطب ارائه داده است‪ .‬عالقه او به روایت تاریخ پر از عالمت سوال ایاالت متحده در اینجا نیز نقش پررنگی دارد و‬ ‫حوادث معاصر این کشور بطور دقیق مورد بررسی قرار گرفته و تاثیر ان بر زندگی افراد نیز با جزئیات به تصویر کشیده‬ ‫شدهاست‪.‬امامهمترینوجهتفاوتاسکورسیزیدر«ایرلندی»نسبتبهگذشته‪،‬نوعنگاهشبهدنیایگنگسترهاست‪.‬‬ ‫انها در «ایرلندی» انسانهای ساکن تری هستند که خانواده برایشان از اهمیت فراوانی برخوردار است و حتی در جنگ‬ ‫قدرت ها نیز مناسباتشان تا حد زیادی تغییر کرده است‪.‬‬ ‫شخصیت اصلی قصه یعنی فرانک شیرن‪ ،‬مانند هر گنگستری خشن و بی رحم است اما در عین حال عطشی برای‬ ‫کسب قدرت ندارد و این نکته ای کلیدی و ارزشمند برای اثر به شمار می رود‪ .‬شیرن می خواهد از خانواده اش دفاع کند‬ ‫و برایشان بهترین را به ارمغان بیاورد اما ابدا ً نگاهی به ریاست مجموعه یا اتحادیه ندارد و هر بار که در این خصوص‬ ‫سخنی مطرح می شود‪ ،‬خود را دستپاچه و بی عالقه نشان می دهد چراکه به نظر می رسد هرگز در زندگی اش‪ ،‬ائین‬ ‫پیشرفت و ترقی را نیاموخته و بیش از انکه مدیر باشد‪ ،‬دوست داشته یک سرباز مطیع و فرمانبردار باشد‪ .‬با اینحال او‬ ‫در بطن ماجراهای سیاسی و صنفی قرار دارد‪ .‬جایی که قدرت حرف اول و اخر را می زند و افراد سعی می کنند تحت‬ ‫هر شرایطی خود را مطرح نمایند‪.‬‬ ‫یکی از جذاب ترین و ماندگارترین شخصیت های فیلم راسل با بازی جو پشی است‪ .‬شخصیتی که به درستی در طول‬ ‫قصه پرداخت می شود و ما از جایگاه منحصر به فرد او اگاه می شویم‪ .‬او یک گنگستر کهنه کار تمام عیار است که تمام‬ ‫ویژگی های الزم برای ریاست را در خود دارد‪ .‬راسل حتی می تواند تماشاگر را به یاد دون کورلئونه در سری فیلمهای‬ ‫«پدرخوانده» بیندازد با این تفاوت که راسل لبخند بیشتری می زند و بر اخالقیات پایبندی بیشتری دارد‪ .‬او مانند‬ ‫پدری دلسوز برای تبهکاران منطقه‪ ،‬همواره از منافع جمعی حمایت می کند و تا جایی که امکان دارد سعی می کند‬ ‫تصمیمات پر خطر نگیرد‪ .‬اسکورسیزی در طول قصه از راسل تصویری نسبتاً مالیم ارائه می دهد اما در بهترین زمان‬ ‫ممکن هیوالیی ترسناک از او ترسیم می کند تا تماشاگر بداند چرا او در تمام این سالها فردی بوده که اطرافیانش حتی‬ ‫برای اب خوردن نیز می بایست از او اجازه می گرفتند!‬ ‫شخصیت جیمی با بازی ال پاچینو نیز تمام انچه را که یک رهبر اتحادیه نیاز دارد در خود جای داده است‪ .‬هیجانات‬ ‫غیرقابل کنترل به همراه بلند پروازی های بی انتها‪ ،‬از جیمی فردی غیرقابل مهار ترسیم کرده که فرانک علی رغم‬ ‫وفاداری به او‪ ،‬خیلی وجه تشابهی میان خودش و او نمی بیند‪ .‬فرانک حتی در یک سکانس زمانی که جیمی بر سر‬ ‫افرادش فریاد می زند و به انها فحاشی می کند‪ ،‬با ناراحتی از اتاق خارج می شود چراکه معتقد است نباید جیمی به او و‬ ‫خانواده اش بی احترامی کند! با اینحال علی رغم تفاوت های فراوان میان فرانک و جیمی‪ ،‬ان دو به یکدیگر نیاز دارند و‬ ‫فیلمنامه به خوبی این نیاز را در شرایط گوناگون به تصویر می کشد‪ .‬جیمی به فردی نیاز دارد که او را محدود کند و در‬ ‫جیمی‬ ‫شرایطی که در حال انفجار است‪ ،‬او را سرد و خاموش نماید تا از رقم خوردن اقدامات عجیب جلوگیری شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫هیجان زده‪ ،‬همواره در زندگی به افراد اشتباه اعتماد کرده اما فرانک یک سرباز مطیع برای اوست و همین مسئله او را‬ ‫به مورد اعتمادترین فرد مبدل کرده است‪.‬‬ ‫اسکورسیزی در خلق و پرورش سه شخصیت محوری داستان خود استادانه ریزترین جزئیات را رعایت کرده بطوریکه‬ ‫تماشاگر هرگز نمی تواند در جایگاه قصاوت نسبت به ادمهای داستان قرار بگیرد و این نکته زمانی ارزش دوچندانی‬ ‫می یابد که بدانیم با یک اثر گنگستری با انسانهای به شدت ترسناک مواجه هستیم‪ .‬اما هنر اسکورسیزی در پرورش‬ ‫قصه چنان ستایش برانگیز است که مخاطب هرگز نمی تواند بابت رقم خوردن اتفاقات گوناگون‪ ،‬هیچ یک از وزنه های‬ ‫قدرت را مقصر جلوه دهد‪ .‬شاید در سینما فقط مارتین اسکورسیزی باشد که بتواند از قاتل های بی رحمی که بابت‬ ‫قدرت و پول جان افراد را می گیرند‪ ،‬شخصیت های مطبوعی خلق کند که مانند هرکدام از ما دغدغه هایی دارند و ان‬ ‫دغدغه ها اگرچه اغشته به خون و جنایت و الودگی تمام عیار هستند‪ ،‬اما تماشاگر را نگران سرنوشت تک تک انها‬ ‫می کند‪ .‬اثر بی نقص اسکورسیزی چنان در فیلمنامه و کارگردانی محکم و استوار است که در زمان نزدیک به ‪ 3‬ساعت‬ ‫و نیم‪ ،‬حتی برای لحظاتی از نفس نمی افتد و با گذشت زمان‪ ،‬میزان تاثیرگذاری ان نیز افزوده می شود‪ .‬فصل پایانی‬ ‫«ایرلندی» شاهکار مارتین اسکورسیزی را رقم می زند‪ .‬جایی که دنیای گنگسرها حقیقت خود را عیان می سازند و‬ ‫توازن قدرت اتفاقاتی را رقم می زند که حداقل فرانک با ان حجم از جنایت توان مواجه با ان را ندارد‪ .‬او در شرایطی‬ ‫سخت قرار گرفته و می بایست تصمیمی بزرگ و سرنوشت ساز بگیرد‪ .‬تصمیمی که او در طول سالها فعالیتش به راحتی‬ ‫یکی پس از دیگری انها را به اجرا در می اورده اما اینبار تردید فراوان سراپای وجودش را در برگرفته است و ان اینکه‬ ‫ایا سرباز مطیع بودن همیشه یک قاعده مطمئن برای زندگی است یا اینکه زندگی داشته های مهمتری هم برای ادامه‬ ‫راه خواهد داشت؟ انتخاب فرانک اما در تمام سالهای عمرش ثابت بوده و اینبار نیز به غریزه خودش رجوع می کند‪.‬‬ ‫تصمیمی که حتی یک گنگستر هم برای انجام ان دچار تردیدهای فراوان می شود‪.‬‬ ‫انتخاب فرانک اما او را به اعماق دره سوق می دهد‪ .‬جایی که سالها با شیب کند در حال قدم برداشتن به سوی ان‬ ‫بوده اما حاال به یکباره دیگر مانعی برای جلوگیری از افزایش سرعت مقابل خود نمی بیند و با شیب بسیار تند به‬ ‫نقطه ای می رسد که تاریک و تنهایی سرانجام ان است‪ .‬فرانک در تمام عمرش سرباز مطیعی بود و مطلقاً نه راسل‬ ‫و نه جیمی از همکاری با او ناراضی نبودند اما برای فرانک چطور؟ وفاداری کامل او در انتها سبب انزوای کاملش در‬ ‫کهنسالی می شود‪ .‬فرانک مصرانه به دنبال ذره ای توجه از جانب خانواده اش است اما نه تنها خانواده بلکه جامعه از او‬ ‫روی گردان شده‪ .‬او احساس می کند دوران پرشکوهی را سپری کرده و افراد ارزشمدی در اطرافش حضور داشته اند‬ ‫اما حتی پرستاری که از او نگهداری می کند‪ ،‬هیچ اطالعی از هویت صاحب تصاویری که فرانک به او نشان می دهد‬ ‫ندارد‪ .‬دنیای فرانک شاید برجسته و بزرگ بوده اما این فقط در ذهن او ساخته شده و دنیای او‪ ،‬هرگز برای هیچکس‬ ‫اهمیت و فضیلتی نداشته و هر انچه که در این دنیای پوشالی ارزش پنداشته می شده‪ ،‬مشتی جنایت بوده که حتی‬ ‫تاریخ عالقه ای به یاداوری و درج ان ندارد‪.‬‬ ‫بی شک یکی از اصلی ترین عوامل موفقیت «ایرلندی »‪ ،‬حضور بازیگران و در واقع دوستان قدیمی مارتین اسکورسیزی‬ ‫در مقابل دوربین بوده که وزنه ای بسیار سنگین و ستودنی در بخش بازیگری نصیب فیلم کرده است‪ .‬رابرت دنیرو که‬ ‫در سالهای گذشته اغلب در اثار کمدی رویت شده و حتی در فجایعی مانند «پدربزرگ کثیف» نیز حضور داشته‪ ،‬با‬ ‫«ایرلندی» فرصتی نصیبش شده تا یاد دوران شکوه بازیگری اش بیفتد و بازی بی نظیری رقم بزند که قطعاً یکی از‬ ‫بهترین تجربه های بازیگری در چند سال اخیر می باشد‪ .‬دنیرو در جایگاه استاد‪ ،‬فرانک شیرن را با جزئیات فراوان ترسیم‬ ‫کرده و بازی او مخصوصا در چهل دقیقه پایانی فیلم اعجاب اور است‪.‬‬ ‫دنیرو مخصوصاً در دو سکانس جایگاه استادی خود را به عنوان بازیگر اثبات می نماید‪ .‬نخست صحنه ای که با جو پشی‬ ‫درباره پرواز با هواپیما گفتگو می کند‪ .‬سکانسی که ترس‪ ،‬اشتیاق‪ ،‬خشم‪ ،‬ناراحتی و پشیمانی در چشمان دنیرو نقش‬ ‫می بندد و تماشاگر را مبهوت می کند‪ .‬در این صحنه دنیرو دیالوگی بر زبان نمی اورد و تنها نگاهی خیره به راسل دارد‪.‬‬ ‫نگاهی که در ان هزاران حرف نگفته به چشم می خورد و شاید اقداماتی که می بایست انجام می داده اما از ان سرباز‬ ‫زده است‪ .‬دومین سکانس نیز لحظه گفتگو با همسر جیمی در پشت تلفن است‪ .‬سکانسی با کارگردانی دقیق و بازی‬ ‫استادانه دنیرو که قلب هر تماشاگری را تحت تاثیر قرار می دهد‪ .‬لکنت های مداوم و دستپاچگی و استیصال فرانک‪،‬‬ ‫در این سکانس به خوبی توسط دنیرو به تصویر کشیده شده و حاال می توان گفت که او یکی از بهترین بازیهای دوران‬ ‫بازیگری اش را در «ایرلندی» به نمایش گذاشته که یاداور دوران شکوه حضورش در مقابل دوربین است‪.‬‬ ‫جو پشی‪ ،‬دیگر ستاره فیلم به شمار می رود که پس از یک دهه بازنشستگی‪ ،‬به اصرار اسکورسیزی مجددا مقابل دوربین‬ ‫امده است‪ .‬بازیگری که معتقد بود دورانش به پایان رسیده و نمی تواند در وضصعیت کنونی سینما جایگاهی برای خود‬ ‫متصور شود اما حاال با «ایرلندی» ثابت کرده که کماکان یکی از بهترین بازیگران تاریخ سینماست‪ .‬پشی با ظرافت‬ ‫تمام و خونسردی ترسناک و پدرانه اش‪ ،‬راسل را ترسیم کرده‪ .‬او هرگز در طول قصه فریاد نمی زند و شخصاً هیچ اقدام‬ ‫خشنی را انجام نمی دهد اما حتی خونسردی او نیز می تواند ترسناک ترین وضعیت ممکن باشد‪ .‬قطعاً پشی را پس از‬ ‫«ایرلندی» به سختی می توان دوباره در سینما یافت و این یک تراژدی کامل برای سینما محسوب خواهد بود‪.‬‬ ‫ال پاچینو نیز این این مثلث جذاب را تکمیل کرده است‪ .‬بازیگری که به درستی و هوشمندی برای نقش جیمی انتخاب‬ ‫شده تا بتواند پرخاشگری و هیجان و جاه طلبی های او را به تصویر بکشد‪ .‬پاچینو با ظرافت کامل توانسته شخصیتی‬ ‫خلق نماید که عاشق خلق قاعده است اما نمی تواند از قواعدی که برای کار ترسیم کرده اند خارج شود‪ .‬او می خواهد‬ ‫جریان ساز شود و کارها را به سبک خود پیش ببرد اما گنگسترها قواعدی دارند که شاید برای تغییر ان باید هزینه های‬ ‫فراوانی پرداخت کرد‪ .‬سکانس های مشترک بین پاچینو‪ ،‬دنیرو و پشی قطعاً یکی از بهترین سکانس های چند سال اخیر‬ ‫در سینما محسوب می شود که به راحتی می توان از ان به عنوان یک کالس بازیگری جذاب یاد کرد‪.‬‬ ‫«ایرلندی» همانطور که گفته شــد‪ ،‬اثری اســت که می توان ردپای گذر عمر کارگردانش را در ان مشــاهده کرد‪.‬‬ ‫اسکورسیزی از راننده تاکسی» و «کازینو» و چند ده اثر سینمایی دیگر گذشته و به دنیای بزرگتری قدم گذاشته‬ ‫که می توان معجونی از تمام تجربیاتش در دهه های گذشته را در ان یافت‪ .‬از بررسی تاریخ سیاست امریکا تا روابط‬ ‫میان گنگسترها و دنیایشان که در اینجا نزدیک تر و قابل لمس تر از هر زمان دیگری در سینما می باشد‪ .‬گنگسترهای‬ ‫جدید اسکورسیزی دیگر متظاهر و جدا از دنیای پیرامونشان نیستند‪ .‬انها باورپذیرتر از هر زمان دیگری هستند و البته‬ ‫سرانجامشان نیز به درستی به تصویر کشیده شده‪ .‬قدرت و ایجاد ترس و وابستگی و اطاعت و مجموعه ای از شرارت ها‪،‬‬ ‫در لحظه انتهایی فیلم پاسخ خود را دریافت می کند‪.‬‬ ‫سکانسی که وفادارترین فرد گروه زنده مانده اما کسی با او کاری ندارد‪ .‬فرانک درون اتاق بر روی ویلچر نشسته و پرستار‬ ‫خبر سالمتی اش را به او می دهد که می تواند یک خبر ناامید کننده باشد چراکه فرانک باید سالم بماند و در تنهایی از‬ ‫انچه که رقم زده زجر بکشد‪ .‬تنهایی که او را در خود غرق کرده و به مرحله فروپاشی رسانده است‪ .‬با اینحال فرانک‬ ‫هنوز یک سرباز مطیع است چراکه از موعظه گر می خواهد تا در را نیمه باز قرار دهد‪ .‬او به یاد دارد که جیمی در را‬ ‫نیمه باز می گذاشت و حاال او قصد دارد با خاطرات ان دوران باقی روزهای عمرش را سپری نماید‪ .‬دری نیمه باز که‬ ‫تنها خیالی خوش و تسکین دهنده برای او محسوب می شود؛ دری که کسی در دنیای واقعی ابدا ً قصد باز کردن ان به‬ ‫منظور مالقات با فرانک را نخواهد داشت!‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫نقد‬ ‫«پردیس سینمایی ملت» شایستگی‬ ‫کاخ جشنواره فیلم فجر را ندارد‬ ‫سیدرضامنتظری‬ ‫طی سال های اخیر تصمیمات غیرکارشناسی صورت گرفته‬ ‫در روند برگزاری جشــنواره فیلم فجــر باعث اعتراضات و‬ ‫انتقادات متعدد اهالی ســینما و رســانه شده است‪.‬از سال‬ ‫‪ 1396‬که در یک اتفاق حیرت اور جشــنواره فیلم فجر از‬ ‫«برج میالد» به پردیس ســینمایی ملت انتقال پیدا کرد‪،‬‬ ‫چهره های برجسته رسانه ای و سینمایی نسبت به این تغییر‬ ‫غلط‪ ،‬انتقادات بسیاری را مطرح کردند و با تشکیل کمپین‬ ‫چند صد نفره در فضای مجازی خواهان بازگشت جشنواره‬ ‫به برج میالد شدند اما مسئوالن سازمان سینمایی و دست‬ ‫اندرکاران برگزاری جشنواره همانند نادیده گرفتن بسیاری‬ ‫از خواســته های منتقــدان و اهالی رســانه از جمله ادغام‬ ‫بخش های ملی و جهانی جشــنواره فیلــم فجر با یکدیگر‬ ‫که شــوراهای مرکزی برخی از صنوف سینمایی از جمله‬ ‫کانون کارگردانان‪ ،‬انجمن منتقدان و نویسندگان‪ ،‬اتحادیه‬ ‫تهیه کنندگان و‪ ...‬نیز خواستار ان بودند این مطالبه را هم‬ ‫نادیده گرفتند و باعث شدند تا موج انتقادات نسبت به این‬ ‫تغییر غیر منطقی بیش از گذشته شود‪.‬‬ ‫منتقدان انتخاب پردیس سینمایی ملت دالیل متعددی را‬ ‫در خصوص بازگشت از برج میالد مطرح می کنند که بسیار‬ ‫معقول و منطقی به نظر می رسد‪.‬‬ ‫یکی از مهمترین نــکات در این خصوص‪ ،‬برگزاری هرچه‬ ‫باشکوه تر جشــنواره فیلم فجر به عنوان مهمترین رویداد‬ ‫سینمایی کشور و نماد فرهنگی انقالب شکوهمند اسالمی‬ ‫اســت که در ایام اهلل دهــه فجر برگزار می شــود و قطعاً‬ ‫بایســتی ابعاد برگزاری اش انچنان چشــمگیر و گسترده‬ ‫باشد که چشم جهانیان را به خود خیره کند درست مانند‬ ‫اتفاقی که به خصوص در دوره های ســی ام و ســی و یکم‬ ‫جشنواره فیلم فجر شاهد ان بودیم‪.‬‬ ‫قطعاً برگزاری جشنواره در یک پردیس سینمایی دورافتاده‬ ‫و با دسترسی ســخت و فاقد امکانات رفاهی مناسب برای‬ ‫اهالی رسانه نمی تواند منجر به این شکوه و عظمت شود‪.‬‬ ‫همین مســاله باعث شده بســیاری به این باور برسند که‬ ‫دســت هایی پنهان در کار است تا جشــنواره فیلم فجررا‬ ‫خنثــی‪ ،‬کوچک و تحقیر کنند و کم کم اعتبار این رویداد‬ ‫سینمایی را از بین ببرند‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر برخی از اهالی رســانه و منتقدان امکانات‬ ‫رفاهی بسیار ضعیف پردیس ســینمایی ملت و مکان این‬ ‫ســینما را بسیار غیرقابل دســترس می دانند و با توجه به‬ ‫تجربه تلخ ‪ 2‬سال برگزاری جشنواره در این سینما خواهان‬ ‫برگزاری این رویداد سینمایی در «برج میالد» هستند‪.‬‬ ‫اما در این میان نکته مهم انجا اســت که شنیده می شود‬ ‫برخی افراد شــروع به البی گری های گسترده برای تمدید‬ ‫حضور جشنواره فیلم فجر در پردیس سینمایی ملت کرده‬ ‫اند و با برخی افراد درجه چندم رسانه به توافق رسیده اند‬ ‫تا با ایجاد یک فضاســازی در حمایت از پردیس سینمایی‬ ‫ملت‪ ،‬مجددا ً این ســینما را به عنوان کاخ جشنواره فجر به‬ ‫اهالی رسانه و منتقدان قالب کنند‪ .‬این اتفاق با واکنش های‬ ‫منفی زیادی از سوی اهالی رسانه روبرو و باعث تشکیل یک‬ ‫کمپین مجدد در فضای مجازی علیه برگزاری جشنواره در‬ ‫پردیس ســینمایی ملت شده است که ساعت به ساعت به‬ ‫تعداد حاضران در این کمپین افزوده می شود‪.‬‬ ‫اگر بتوان از همه این مسائل به راحتی عبور کرد‪ ،‬نمی توان‬ ‫یک نکته مهم را نادیده گرفت! بازی کثیف برخی دست های‬ ‫پشت پرده با اهالی رسانه و ایجاد شقه و شکاف میان ان ها‬ ‫گویا یکی از موضوعاتی اســت که عالقمندان به برگزاری‬ ‫جشنواره در پردیس ســینمایی ملت خواهان ان هستند‪.‬‬ ‫این افراد باعث شده اند تا طی روزهای گذشته خبرنگاران‬ ‫رســانه های جمعی موافق و مخالف برگزاری جشنواره در‬ ‫این سالن سینما ضمن انگ و تهمت زدن‪ ،‬دست به تخریب‬ ‫یکدیگر زده و فضا را از سمت مطالبه گری به سمتی سوق‬ ‫بدهند که دست های پشت پرده خواهان ان هستند!‬ ‫این اتفاقات در حالی است که سینمای ایران امروزه سرشار‬ ‫از معضالت و مشــکالت متعدد است و بعید نیست برخی‬ ‫افراد بخواهند با منحرف کردن ذهن رســانه ها از مســائل‬ ‫اصلی ان ها را درگیر حواشی یک بازی کثیف کنند تا دیگر‬ ‫رسانه ها توجهی به مسائل روز و مهم سینمای کشور نداشته‬ ‫باشند‪ .‬این اتفاق بیش از هر زمان دیگری هوشیاری اهالی‬ ‫رسانه را طلب می کند تا درگیر بازی های دست های پشت‬ ‫پرده سینما نشــوند و سعی کنند از چارچوب مطالبه گری‬ ‫خارج نشده و در زمین برخی افراد بازی نکنند!‬ ‫در نهایت امید اســت مســئوالن برگزاری جشنواره فیلم‬ ‫انقالب از یاد نبرند که ایجاد سیاســت های انگیزشــی در‬ ‫جشــنواره فیلم فجر می تواند به مثابه یــک راهکار برای‬ ‫تحول جشنواره و رشد و ارتقای ان نزد اهالی سینما باشد‬ ‫و هرگز نباید با سیاست گذاری های پنهان و اصرار بر انجام‬ ‫کارهــای غلط خدشــه ای بر پیکره این رویداد ارزشــمند‬ ‫سینمایی وارد سازند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫کارگردان نمایش «دست های الوده»‪:‬‬ ‫دوشنبــــــــــــــــــه ‪11‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1154‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫ی‪‎‬دهم‬ ‫بااعتمادبهتئاتریهایحرفهایبهسلبریتیهاباجنم ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫کارگردان «در کشور شما قابل دسترس نیست»؛‬ ‫سالن های دولتی تئاتر ‬ ‫را به ما نمی دهند‬ ‫نمایش «در کشور شما قابل دسترس نیست» که از ‪ ۷‬اذر در تماشاخانه‬ ‫دیــوار چهارم به صحنه رفت‪ ،‬به پذیرفتن بدون چون و چرای اتفاقات‬ ‫مطرح شده در فضای مجازی توسط مردم جامعه می پردازد‪ .‬ندا تمیمی‬ ‫کارگردان نمایش «در کشور شما قابل دسترس نیست» که از ‪ ۷‬اذر در‬ ‫تماشاخانه دیوار چهارم روی صحنه رفت‪ ،‬درباره این اثر نمایشی گفت‪:‬‬ ‫موضوع مدنظر در این نمایش در رابطه با دردهای مرتبط با جوانان در‬ ‫جامعه امروز اســت‪ .‬همچنین اتفاقاتی در جامعه می افتد که ما بدون‬ ‫پرسش و مطالعه ان ها را می پذیریم و در فضای مجازی ان ها را منعکس‬ ‫می کنیم؛ به این موضوع نیز در نمایش «در کشور شما قابل دسترس‬ ‫نیست» پرداخته می شود‪ .‬وی با اشــاره به حضور ‪ ۱۳‬بازیگر جوان در‬ ‫نمایش «در کشور شما قابل دسترس نیست»‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این نمایش‬ ‫ماحصل‪ ۶‬ماه تمرین است و اکثر بازیگران نمایش برای اولین بار است که‬ ‫روی صحنه می روند‪ .‬تمیمی با بیان اینکه پیش از این قرار بود که نمایش‬ ‫از اول اذر به صحنه برود ولی به دلیل اختالل در اینترنت و ناارامی های‬ ‫باال رفتن بهای بنزین شروع اجرا به ‪ ۷‬اذر موکول شد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در کار‬ ‫قبلی خود نیز شرایط و مشکالت مرحله بازبینی را داشتیم که البته برای‬ ‫نمایش «در کشور شما قابل دسترسی نیست» هم این مشکالت وجود‬ ‫داشت ولی اختالل در اینترنت شرایط و تبلیغات کار را بسیار سخت کرد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در کار قبلی قرار بود کهک به مدت ‪ ۳۰‬شب در تاالر حافظ‬ ‫نمایش خود را اجرا کنیم ولی به دلیل برنامه ریزی اشتباه مسئول مربوطه‬ ‫در سالن تنها ‪ ۱۳‬شب نمایش را اجرا کردیم‪ .‬این کارگردان تئاتر درباره‬ ‫دالیل انتخاب سالن خصوصی برای اجرای نمایش جدید خود‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬شرایط گرفتن سالن های دولتی خیلی ساخت است و باید سابقه‬ ‫داشته باشیم‪ .‬من دارای مدرک کارشناسی ارشد کارگردانی هستم ولی‬ ‫سالن دولتی برای اجرا به من اختصاص پیدا نمی کند‪ .‬در واقع سالن های‬ ‫دولتی تئاتر را به ما نمی دهند‪ .‬نمایش «در کشور شما قابل دسترس‬ ‫نیست» نوشته دامون نوروزی است و پویا باغی‪ ،‬ارش بختیاری‪ ،‬محیا‬ ‫بیاتانی‪ ،‬امیر جلیلی‪ ،‬زهره زارعی‪ ،‬سهیل فراهانی‪ ،‬مهسا کاوه‪ ،‬سهراب‬ ‫کامکار‪ ،‬ارین کبیری‪ ،‬روژان گلستانی‪ ،‬علی محمودی‪ ،‬پریا میر کیانی‬ ‫و علی هدایتی بازیگران این اثر نمایشی هستند‪« .‬در کشور شما قابل‬ ‫دسترس نیست» ساعت ‪ ۱۹:۱۵‬اجرا می شود‪.‬‬ ‫نشســت مطبوعاتی کارگــردان و عوامل نمایش «دســتهای الوده» با تاخیر ســه هفته ای به‬ ‫دلیل رویدادهای اجتماعی و قطعی اینترنت‪ ،‬در کافه بیســتروپاپ برگزار شــد‪ .‬در این نشست‬ ‫کارگردان نمایش مســعود موسوی‪ ،‬ریحانه ســامت و فرزانه رضایی بازیگران اثر‪ ،‬طراح صحنه‬ ‫علی ساســانی نژاد‪ ،‬طراح لباس ثمین تحویلداری‪ ،‬مشــاور کارگردان علی شاه صفی و جمعی از‬ ‫خبرنگاران مطبوعاتی حضور داشــتند‪ .‬دست های الوده سرشار اســت از دیالوگ های عمیق و‬ ‫تکان دهنده و این نشــانه‪ ،‬مهم ترین دلیل است که مســعود موسوی‪ ،‬دست های الوده را برای‬ ‫کارگردانی انتخاب کرده اســت‪ .‬این کارگردان تئاتر‪ ،‬در این نشســت خبــری‪ ،‬به بیان دالیل‬ ‫انتخاب این نمایشــنامه و تفاوت اجرای ان با سایر اجراهای پیش از این پرداخت و گفت‪« :‬در‬ ‫سال های گذشته نیز‪ ،‬مرور تاریخ برایم بسیار با اهمیت بود‪ .‬من بر این باورم که هر بار‪ ،‬با نگاهی‬ ‫با رویدادهای تاریخی می توانیم به دریافت و حرفی جدید برسیم‪ .‬برای اجرای این اثر‪ ،‬در مدت‬ ‫نزدیک به دو ســال‪ ،‬سایر نوشــته های غیر نمایشی سارتر را مطالعه کرده و برخی از ان ها را به‬ ‫نمایشــنامه تبدیل کردم‪ .‬اجرای سال های متفاوت همین نمایشنامه را تا جایی که در دسترس‬ ‫بود نیز بررســی کردم»‪ .‬موسوی با تاکید برنگاه متفاوت در اجرای این نمایشنامه‪ ،‬گفت‪« :‬پس‬ ‫از بررســی اجراهای قبلی‪ ،‬اولین ســوالی که در ذهنم ایجاد شــد‪ ،‬این بود که من می خواهم با‬ ‫دست های الوده سارتر چه کنم؟ بسیار برایم اهمیت داشت که عالوه بر ایجاد تفاوت محسوس‬ ‫نســبت به اجراهای قبلی‪ ،‬اثری ارائه شــود که با شرایط کنونی و احوال مخاطبان‪ ،‬هم سویی و‬ ‫بتواند حرفی برای گفتن داشــته باشد»‪ .‬به گفته این کارگردان و مدرس تئاتر‪ ،‬در این نمایش‪،‬‬ ‫تالش بر این بود که نشــان داده شــود سیاســت در صورتی که به خدمت انسان گرفته شود‪،‬‬ ‫ارزشمند است‪ .‬در غیر این صورت‪ ،‬به یک بازی تبدیل شده و در نهایت خیانت قدرت به مردم‬ ‫را به دنبال خواهد داشــت‪ .‬او با تاکید بر اینکه تئاتر یک بیانیه سیاســی نیست‪ ،‬گفت‪« :‬سعی‬ ‫کردم این نمایشــنامه را فارغ از شعارهای سیاسی‪ ،‬با شرایط کنونی جامعه و مخاطب هماهنگ‬ ‫کنم‪ .‬به همین دلیل می توانم بگویم که با کار اصلی تفاوت های بســیاری دارد»‪ .‬موسوی با بیان‬ ‫اینکه سیاســت برای مردم ایران طنز نیســت و حتی می توان گفت مهم ترین دغدغه ان ها به‬ ‫شمار می رود‪ ،‬گفت‪« :‬من تالش کردم نگاه کمونیستی را از نمایشنامه حذف کنم‪ .‬پیش از این‪،‬‬ ‫در بســیاری از اجراها‪ ،‬به این اثر نگاه طنز شــده که با توجه به شرایط امروز جامعه‪ ،‬نخواستم‬ ‫کار به ســمتی پیش برود که خنده و هجو به ان وارد شــود»‪ .‬علی ساســان نژاد طراح صحنه‬ ‫دســت های الوده هم‪ ،‬با اشاره به اینکه هر اکسســواری در این نمایش‪ ،‬تبدیل به کاراکتر شده‬ ‫و هر کدام انگار بخشــی از مفهوم نمایشــنامه را به مخاطب اعالم می کنند‪ ،‬گفت‪« :‬به باور من‪،‬‬ ‫صحنه تئاتر‪ ،‬جهان من است که تا زمانی که همه چیز را کنار هم نداشته باشم‪ ،‬کاری نمی توانم‬ ‫بکنم‪ .‬طراحی صحنه این نمایش‪ ،‬به گونه ای است که هر قسمت‪ ،‬شخصیت ها و رویدادها‪ ،‬حتی‬ ‫حالت های فردی را معرفی می کند‪ .‬از طرفی باید بگویم که این کار‪ ،‬بی زمان بوده و اشــاره به‬ ‫دوره تاریخی و مکان شناخته شده ای ندارد؛ چرا که مهم بود صحنه هم به انتقال پیام نمایش‬ ‫کمک کند»‪.‬‬ ‫ریحانه سالمت در ادامه این نشست گفت‪« :‬اجرای این نمایشنامه سارتر‪ ،‬با ریسک زیادی همراه‬ ‫بود‪ ،‬چرا که عالوه بر محدودیت ها برای بیان شعارهای سیاسی‪ ،‬جامعه امروز ما خسته و دلزده‬ ‫هســتند و انگار نمی خواهند پیام تلخ سیاسی بشنوند‪ .‬اقای مسعودی اما با جسارت این نمایش‬ ‫را اجــرا کرد و مهم تر از همه‪ ،‬به تئاتری های غیر چهره اعتماد کرد‪ .‬ما در این کار‪ ،‬ســلبریتی‬ ‫و چهره معروف سینمایی نداریم و هر کدام برای رسیدن به نقش مان بسیار تالش کرده ایم»‪.‬‬ ‫فرزانه رضایی نیز‪ ،‬دیگر بازیگر این نمایش‪ ،‬با اشاره به اینکه دست های الوده هدفمند و دغدغه‬ ‫دار است‪ ،‬گفت‪« :‬کارگردان با شرایط کنونی جامعه‪ ،‬کار را پیش برده و برای من افتخار بسیاری‬ ‫دارد که در کاری بازی می کنم که جامعه می طلبد»‪.‬‬ ‫مســعود موسوی در انتهای این نشست‪ ،‬با گالیه از ورود سلبریتی ها به تئاتر و تجاری ساختن‬ ‫فضای این حرفه گفت‪« :‬برای من بســیار جای تاسف دارد که ورود سلبریتی ها باعث شده که‬ ‫در تمام طول ســال‪ ،‬گاهی حتی ‪ 90‬درصد از تئاتری های حرفه ای و دانشــجویان با استعداد‪،‬‬ ‫بیکار مانده و پیشــنهاد اجرا ندارند‪ .‬پیش از این هر کارگردانی به ســختی می توانســت سالن‬ ‫اجاره کند اما امروز‪ ،‬با پول نه تنها ســالن‪ ،‬که حتی بازیگر هم قابل اجاره است‪ .‬افتخار من این‬ ‫اســت که با اعتماد به تئاتری ها‪ ،‬هیچ وقت از چهره های سینمایی استفاده نکرده و به سلبریتی‬ ‫ها باج نمی دهم»‪ .‬به گفته این کارگردان پیشکســوت‪ ،‬تئاتر در بدترین شرایط به سر می برد و‬ ‫در حال نابودی اســت‪ .‬در این میان کارگردان دو راه دارد‪ ،‬یا تن به اجراهای ســخیف و تجاری‬ ‫بدهد یا با تمام سختی ها دست و پنجه نرم کرده و به رسالت تئاتر بیندیشد‪ .‬هدف تئاتر‪ ،‬تلنگر‬ ‫زدن به جامعه اســت‪ .‬در نشســت خبری نمایش «دســت های الوده» که در کافه بیستروپاپ‬ ‫واقع در خیابان ســمیه بعد از سپهبد قرنی‪ ،‬کوچه افشار برگزار شد‪ ،‬مسعود موسوی کارگردان‪،‬‬ ‫علی ساســان نژاد طراح صحنه‪ ،‬ریحانه سالمت و فرزانه رضایی بازیگر‪ ،‬ثمین تحویلداری طراح‬ ‫لباس و دیگر عوامل این نمایش حضور داشــتند‪ .‬حمیدرضا نعیمی‪ ،‬مســعود موسوی‪ ،‬ریحانه‬ ‫سالمت‪ ،‬شهاب مهربان‪ ،‬محسن بابایی‪ ،‬فرزانه رضایی‪ ،‬اریاز ذوالفقاری و مهدی باقرزاده بازیگران‬ ‫این نمایش هســتند‪ .‬سایر عوامل عبارتند از‪ :‬اهنگساز‪ :‬محمد فرشــته نژاد‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬علی‬ ‫ساســانی نژاد‪ ،‬طراح لباس‪ :‬ثمین تحویلداری‪ ،‬مشــاور کارگردان‪ :‬علی شاه صفی‪ ،‬پویا موسوی‪،‬‬ ‫مشــاور روابط عمومی و تبلیغات‪ :‬بهزاد مرتضوی‪ ،‬مشاور رسانه ای‪ :‬سبا حیدرخانی‪ ،‬مدیر تولید‪:‬‬ ‫بهنود محمدی پور‪ ،‬گروه کارگردانی‪ :‬لیدا حکانی‪ ،‬نازنین ابارشــی‪ ،‬گلریز ابراهیم‪ ،‬طراح پوســتر‬ ‫و بروشــور‪ :‬محمدرضا غالمی‪ ،‬طراح گریم‪ :‬علی گودینی‪ ،‬تیزر‪ :‬مرجان مروستی علی شاه صفی‪،‬‬ ‫اجرای لباس‪ :‬مهســا شریفی‪ ،‬عکاس‪ :‬رامین نیک بین‪ ،‬گروه صحنه‪ :‬سینا سلمان روغنی‪ ،‬دانیال‬ ‫محسنی‪ ،‬زهرا الماس پور‪ ،‬ثمینه نعیمی‪.‬‬ ‫نمایش «دست های الوده» به کارگردانی و دراماتورژی مسعود موسوی از پنجشنبه هفته جاری‬ ‫(‪ ۳۰‬ابان) ساعت ‪ ۲۰‬در سالن قشقایی مجموعه تئاتر شهر به صحنه می رود‪.‬‬ ‫گفتگو با یاسمن خلیلی فرد به بهانه چاپ رمان« فکرهای خصوصی»‬ ‫افشین علیار‬ ‫سکوت ادم ها‪ ،‬احساس های فراموش نشده‬ ‫یکم اذرماه سال جاری سومین‬ ‫کتاب یاسمن خلیلی فرد به چاپ رسید‪،‬‬ ‫بعد از دو رمان پرفروش که هر کدام بیش از شش بار‬ ‫تجدیدچاپشدند‪،‬فکرهایخصوصیعنوانسومینکتاب‬ ‫خلیلی فرد است که در قالب مجموعه داستان نوشته شده‪،‬‬ ‫فکرهای خصوصی در ادامه دو رمان قبلی او یعنی یادت نرود که و‬ ‫انگار خودم نیستم درباره افکار و روابط عاطفی ادم هاست‪ ،‬علی رغم‬ ‫اینکه نگارنده تخصصی در ادبیات ندارد اما به عنوان یک همکار در‬ ‫حوزه نقد فیلم همیشه نگرش خلیلی فرد در نگارش داستان برای‬ ‫من جذابیت بیش ازحدی داشته اینکه این موضوعات انسانی چرا‬ ‫باید برای خلیلی فرد جوان جذاب باشد و چرا این تفکرات‬ ‫عاطفی سرکوب شده برای او مهم و قابل اهمیت است‬ ‫بهانه ای شد که بار دیگر با او گفگتو کنم‪.‬‬ ‫خانم خلیلی فرد ایده مجموعه داستان فکرهای خصوصی از‬ ‫کجا امد؟‬ ‫راستش ابتدا چند داستان کوتاه به صورت مجزا داشتم که بعضی هایشان‬ ‫در نشریات ادبی مثل «کرگدن» منتشر شده بودند‪ .‬از این داستان های‬ ‫کوتاه اســتقبال زیادی شــد بنابراین تصمیم گرفتم ان ها را به صورت‬ ‫منســجم دراورده و تبدیل به یک مجموعه داستان کنم و البته در این‬ ‫فرایند تغییراتی هم در داستان ها صورت گرفت و چند داستان به کتاب‬ ‫اضافه شدند‪.‬‬ ‫اساسا بیشتر نویسندگان از داستان کوتاه به نوشتن رمان‬ ‫می رسند اما شما قبل از فکرهای خصوصی دو رمان مهم‬ ‫و پرفروش نوشتید پرداختن به مجموعه داستان در این‬ ‫شرایط برای شما ریسک نبود؟‬ ‫دقیقا این کار شنا کردن در خالف جهت جریان اب بود اما همواره میل به‬ ‫تجربه گرایی با من بوده است‪ .‬همواره دوست داشته ام تجربیات جدیدی را‬ ‫پشت سر بگذارم و نوشتن داستان کوتاه یکی از ان ها بود‪ .‬البته من همیشه‬ ‫به نوشتن داستان کوتاه عالقه داشته ام و داستان های کوتاه زیادی نوشته ام‬ ‫اما این که تصمیم به انتشار ان ها بگیرم شاید به قول شما تصمیم عجیبی‬ ‫باشد‪ .‬من همین حاال مشغول نوشتن یک رمان هستم‪ .‬دلم می خواست در‬ ‫فاصله ی بین دو رمان ام که شــاید فاصله ی زمانی زیادی باشد به این میل‬ ‫همیشگی (انتشار داستانهای کوتاه) تحقق بخشم‪.‬‬ ‫در دو رمان شما رگه هایی از فمینیست احساس می شد اما‬ ‫شمابهعنواننویسنده ایهوشمندبهشکلیمحسوسوارد‬ ‫این گرایش نشدید اما در فکر های خصوصی حس می شود‬ ‫شما به حقوق زنان بهای بیش از حدی دادید‪.‬‬ ‫این را از خیلی ها شنیدم و تعجب کردم راستش چون این هدف را نداشتم‪.‬‬ ‫درواقع اگر چنین اتفاقی افتاده با قصد و هدف از پیش تعیین شده ای اتفاق‬ ‫نیفتاده است و شــاید دلیلش بیشتر تشابه مضمونی و وحدت محتوایی‬ ‫داستانهاست با این حال می بینید که من در داستان هایم راوی مرد هم دارم‬ ‫و نخواسته ام صرفا فضایی زنانه را خلق کنم‪ .‬اما شاید به دلیل جنسیت خودم‬ ‫این اتفاق تاحدودی هم غیرقابل اجنتاب باشد‪.‬‬ ‫اتفاقا در داستان هایی که مرد راوی هست باز این زن ست که‬ ‫شما به عنوان نویسنده در کنار او ایستاده اید این اصال نکته‬ ‫منفی نمی باشد و اتفاقا به دلیل جنسیت خو ِد شماست اما‬ ‫بفرماییدمردهایداستان هایشماچراخاکستریهستند؟‬ ‫واقعا اگر این اتفاق افتاده عامدانه نبوده است و شاید واقعا به جنسیت‬ ‫خودم برگردد‪ ،‬درواقع هیچ وقت مایل به تقســیم ادمهای قصه هایم به‬ ‫دو قطب مثبت و منفی یا سیاه و سفید نیستم‪ .‬بیش از ان که جنسیت‬ ‫پرسوناژها برایم مهم باشد‪ ،‬تصمیمات‪ ،‬انگیزه ها و کنش هایشان برایم‬ ‫حائز اهمیت است‪ .‬بنا بر ساختار داستان و بروز واقعه ها مردها در بعضی‬ ‫از داســتان ها شاید خاکستری از اب درامده اند‪ .‬البته این را هم بگویم‬ ‫که مثال در داستان «درد مشترک» راوی مرد است اما میتواند همذات‬ ‫پنــداری مخاطب را برانگیزد‪ ،‬این اتفاق در چند داســتان دیگر کتاب‬ ‫هم رخ داده اند‪ .‬در داســتان درد مشــترک هم ما داریم به نوعی ادامه‬ ‫داستان نامه خداحافظی را می خوانیم منتهی به شکل دیگر شخصیت‬ ‫جاوید در نامه خداحافظی از زبان اورانوس منفی روایت می شود در درد‬ ‫مشــترک هم باز جاوید مرتکب انجام کاری ست که اگر چه نافرجام‬ ‫می ماند اما نمی توانیم جاوید را خاکستری نبینیم‪ .‬من به طور کلی در‬ ‫داســتان هایم و البته در زندگی واقعی ادم ها را به شکل دیگری طبقه‬ ‫بنــدی می کنم‪ .‬درواقع به صرف خیانتکار بــودن یک مرد او را منفی‬ ‫و ســیاه مطلق نمی بینم‪ ،‬او خطاکار اســت اما الزاماً سیاه نیست‪ .‬این‬ ‫درباره ی زن خیانت دیده هم می تواند صادق باشــد‪ .‬زن خیانت دیده و‬ ‫اساسا هر شخص قربانی دیگری هم الزاماً مثبت و سفید مطلق نیست‪.‬‬ ‫و دقیقــا کاری که من کردم همین بود که سرنوشــت ها و روایت های‬ ‫مختلفی را برای شخصیت هایم در داستان های مختلف کتاب در نظر‬ ‫بگیرم‪ .‬همین جابه جا شدن شخصیت ها در داستان های مختلف کتاب‬ ‫شاید مصداقی باشد بر همین امر و همین دیدگاه‪.‬‬ ‫این شیوه روایی‪ ،‬جابجایی شخصیت ها که مثل رمان نویسی‬ ‫شده است که البته باعث جذابیت بیش از حد شده از قبل از‬ ‫شروع نوشتن سراغ شما امد؟‬ ‫حقیقتش این ایده را ابتدا نداشتم‪ ،‬وقتی به مرور جلو رفتم و داستان ها را‬ ‫پشت سر هم قرار دادم این ایده به ذهنم رسید که شخصیت ها می توانند در‬ ‫داستانهای مختلف تکرار شوند و سرنوشتهای مختلفی برایشان تعریف شود‪.‬‬ ‫این ایده را به مرور با ایجاد تغییراتی در داستانها اعمال کردم‪.‬‬ ‫جابجایی مختلف شخصیت ها در داستانهای مستقل قطعا‬ ‫کار سختی محسوب می شود این کار باعث نشد که تمرکز‬ ‫شما در شیوه روایت مختل شود؟‬ ‫قطعا سخت بود اما از این جهت کار برایم اسان تر شد که پیوستگی روایی‬ ‫میان داستان های این مجموعه وجود نداشت‪ .‬اگر قرار بود داستان ها به لحاظ‬ ‫روایی پیوسته و متصل باشند کار سخت تر می شد اما در کل این انتخاب‬ ‫تاحدودی ریسک پذیر بود‪.‬‬ ‫ایا این انتخاب به دلیل تبحر شما در رمان نویسی ست یا‬ ‫یک تجربه گرایی بوده؟ چرا که ویژگی‬ ‫داســتان کوتاه گذرا بودن ان است اما‬ ‫شما در این مجموعه مخاطب را مجبور‬ ‫می کنید گاهی به عقــب برگردد مثال‬ ‫بفهمد چرا باید سوســن کالنی در دو‬ ‫داستان تکرار شود‪.‬‬ ‫راســتش فکر می کنم دلیلش هر دوی این ها باشد؛‬ ‫تجربه نوشتن داستان بلند و میل به تجربه گرایی‪ .‬به‬ ‫هرحال داستان نویســی که تجربه نوشتن رمان دارد‬ ‫تا حدودی نســبت به سرنوشــت و اینده ی زندگی‬ ‫کاراکترها پیگیرتر یا شاید حساس تر است و مایل است‬ ‫ان ها را به سرانجامی برساند‪ .‬سوسن کالنی کاراکتری بود که می توانست به‬ ‫نحوی چند داستان از مجموعه را به هم متصل کند‪.‬‬ ‫وارد محتوا بشــیم؛ خانم خلیلی فرد در دو رمان که شما‬ ‫نوشتید (شــخصیت) اولویت بیش از حدی دارد‪ ،‬اساسا‬ ‫شخصیت های شما قشــر متوسطی هستند که دچار بی‬ ‫فرجامی در رابطه هایشان هســتند این نوع روابط که در‬ ‫جامعه به وفور دیده می شود چرا به این اندازه برای شما مهم‬ ‫اند؟ و چرا هیچ تحولی برای انها ایجاد نمی شود و دائما درجا‬ ‫می زنند؟‬ ‫داستان های من به شدت رئالیستی و شخصیت محورند‪ ،‬دقیقاً نقش و حضور‬ ‫شخصیت ها برایم بسیار مهم و پررنگ است و ترسیم روابط ان ها اولویتم را‬ ‫در نوشتن شکل می دهد‪ .‬وقتی قرار است داستانی رئالیستی بنویسم که‬ ‫در جامعه امروزی ایران اتفاق می افتد باید مستندات را در ان رعایت کنم‪،‬‬ ‫باید بدانم مشــکل بزرگ و عمده ی زوج ها چیست و به ان نزدیک شوم‪.‬‬ ‫دوست منتقدی می گفتند این شیوه از شخصیت پردازی دارد به مولفه ثابت‬ ‫داســتان هایت تبدیل می شود‪ .‬خودم از طرح چنین شخصیت هایی لذت‬ ‫می برم و امیدوارم مخاطب هم بتواند خودش را در ان ها ببیند و پیدا کند‪.‬‬ ‫گاها در میان شخصیت های نوشته های شما یاس و ناامیدی‬ ‫احساس می شود که قطعا طبیعی ست و با فضای داستانی‬ ‫شما منطبق ست اما از این ترس ندارید که داستان های شما‬ ‫تلخشوند؟‬ ‫اتفاقا خیلی ها من را نویسنده ی تلخ یا شاید تلخ نویسی می دانند‪ .‬خیلی ها‬ ‫می گویند شیرین بنویس‪ ،‬پایان کارهایت را ان قدر تلخ نبند و ‪ ...‬اما خب فکر‬ ‫می کنم انسان ها همان قدر که با شادی ها و بخش های مثبت وجودی شان‬ ‫تعریف می شوند بخش های تاریک و تلخ وجودشان هم به همان اندازه مهم‬ ‫است و ان بخش ها عمق بیش تری دارند و می توان مانوور بیشتری رویشان‬ ‫داد‪ .‬ضمن ان که نویسنده با پرداختن به االم و رنج ها به نوعی پاالیش روان‬ ‫نیز دست می یابد و این کاتارسیس می تواند با خواندن کتاب از سوی خواننده‬ ‫برای ا و نیز ایجاد شود‪.‬‬ ‫اتفاقا مهم ترین بخش نوشته های شما پایانبندی های تلخ‬ ‫یا تکان دهنده است به طور مثال پایان داستان پسرخوانده‬ ‫مخاطب را تحت تاثیر می گذارد درســت مثل پایان رمان‬ ‫اول شما و اتفاقی که برای کیوان می افتد اساسا این پایان‬ ‫بندی های تکان دهنده در داستان کوتاه از قبل برای شما‬ ‫پیش بینی شده است؟‬ ‫بله‪ ،‬همیشه برای داستان هایم یک بدنه ی کلی در نظر میگیرم و پایانشان‬ ‫از قبل برایم مشخص است‪ .‬فکر می کنم پایان بندی تاثیرگذارترین بخش‬ ‫داستان است و می تواند به نحوی پرشکوه ترین بخش ان باشد؛ درواقع تاثیر‬ ‫نهایی را همین بخش بر مخاطب می گذارد‪.‬‬ ‫خانم خلیلی فرد با چه ابزاری تا این اندازه به نگرش ادم ها‬ ‫نزدیکشدید؟تحقیق‪،‬پژوهش‪،‬مطالعهیاحضوردراجتماع‬ ‫باعث شده به درک این مسائل برسید؟‬ ‫راســتش بخشی از این نزدیک بودن به شخصیت ها به تجربیات زیسته ام‬ ‫بازمی گردد‪ .‬حضور در جامعه‪ ،‬ادم های دور و بر و ‪ ...‬همه می توانند در نزدیکی‬ ‫نویسنده به مخاطب تاثیرگذار و حائز اهمیت باشند‪ .‬گاهی هم بنا به ضرورت‬ ‫کاراکتری دارم که مثال شغل خاصی دارد و برای نزدیک شدن به موقعیت‬ ‫حرفه ای او نیازمند تحقیقات بیشتری هستم‪ .‬یا مثال با بیماری خاصی سر‬ ‫و کار دارم که باید اطالعات بیشتری درباره اش کسب کنم ‪ ...‬به هرحال بنا‬ ‫به ضرورت ســعی می کنم در جامعه حاضر باشم‪ ،‬مشاهده کنم‪ ،‬بببینم و‬ ‫بنویسم‪ .‬همه ی این ها در کنار هم معنا می یابند‪.‬‬ ‫زمانی که شروع به نوشتن می کنید مخاطب تا چه اندازه‬ ‫برای شما اولویت دارد؟ واضح تر بگویم تا چه اندازه سعی‬ ‫دارید فضا و شخصیت داستان را طوری طراحی کنید که‬ ‫خواننده شما با هر سنی بتواند با ان ارتباط برقرار کند؟‬ ‫راســتش هنگام نوشــتن بیش از ان که به مخاطب فکر کنم به خودم‬ ‫فکــر میکنم‪ ،‬به ان که بتوانم ان چه را که می خواهم به ان شــکلی که‬ ‫می خواهم و البته درست اســت روی کاغذ بیاورم‪ ،‬به دلیل انکه اساسا‬ ‫به دغدغه های انسان مدرن امروزی می پردازم گمان میکنم مخاطب نیز‬ ‫بی اختیار با داستان ها همراه می شود‪ .‬البته این را هم باید در نظر گرفت‬ ‫چ نویسنده ای‪ ،‬حتا بزرگترین نویسندگان تاریخ ادبیات هم هرگز‬ ‫که هی ‬ ‫نتوانسته اند رضایت تمام خوانندگانشان را جلب کنند و این تقریبا یک‬ ‫امر غیرممکن است‪.‬‬ ‫برای ارتبــاط با مخاطب چه راهی را انتخاب می کنید؟ ایا‬ ‫عناصر نوشتاری برای شما یک پکیج کامل است؟‬ ‫فکر میکنم نوشتن ان قدر کامل باشد که بتواند مخاطب را به قدر کافی به‬ ‫نویسنده و کتابهایش متصل کند‪.‬‬ ‫وقتی شروع به خواندن فکر های خصوصی کردم در داستان‬ ‫اول یاد فیلم بنفشه افریقایی افتادم داستان دوم یاد فیلم‬ ‫برادرم خسرو و سومین داستان فیلم متولد ‪ ۶۵‬شما به این‬ ‫شباهت ظریف فکر کرده بودید؟‬ ‫سوال جالبی بود‪ .‬در مورد اول خیلی زیاد‪ .‬جالب اینجاست که این داستان‬ ‫را من بهمن ‪ ۹۶‬نوشــتم (اگر اشتباه نکنم) و در برنامه داستان شب نوروز‬ ‫‪ ۹۷‬با صدای خانم احترام برومند خوانده شــد‪ .‬من فیلم را در جشــنواره‬ ‫جهانی ســال ‪ ۹۷‬برای اولین بار دیدم و شباهت کمرنگی را بین داستانم‬ ‫و این فیلم مشــاهده کردم‪ .‬در مورد دو فیلم دیگر‬ ‫خیر‪ .‬برادرم خسرو شاید به دلیل پرداختن به بیماری‬ ‫دوقطبی شباهت هایی به داستان من داشته باشد اما‬ ‫خب این تنها ربط این دو داستان به یکدیگر است؛‬ ‫ولی در مورد متولد ‪ ۶۵‬و داستان سوم به نظرم ربطی‬ ‫به هم ندارند‪.‬‬ ‫موقعیت و جغرافیا در داستان های شما چه‬ ‫اندازه اهمیت دارد؟‬ ‫بسیار زیاد‪ .‬در کتاب هایم جغرافیا واجد هویت است‬ ‫و به مثابه یک کاراکتر مســتقل‪ .‬فکر می کنم برای‬ ‫مخاطبی که داســتان را می خواند مهم باشد بداند‬ ‫وقایع داســتان در چه مکانی اتفاق می افتند ضمن‬ ‫اینکــه این موقعیت مکانی میتواند بر شــخصیت‬ ‫پردازی پرسوناژها هم تا حدودی تاثیر بگذارد‪.‬‬ ‫ایا واقعا همه ی ما ادم ها فکرهای خصوصی به زبان نیاورده‬ ‫داریم؟‬ ‫قطعا همین طور است‪ .‬فکر می کنم انسان ها با رازها و ناگفته هایشان کامل‬ ‫می شوند‪ ،‬ناگفته هایی که بخشی از شخصیت ان ها را تشکیل می دهد‪.‬‬ ‫به نظر شــما همه ی ادم ها در فکرهای خصوصی شــان‬ ‫ادم های شکست خورده ای هستند؟‬ ‫قطعا این طور نیست‪ .‬ادم ها تیپ های شخصیتی متفاوتی دارند‪ ،‬خصوصیات‬ ‫مختلفی دارند و تفکرات و بینش و رازهایشان می توانند مرتبط با شخصیت‬ ‫خاص و منحصر به فرد هر یک از انها باشد‪ .‬بنابراین ممکن است شخصی‬ ‫که بسیار موفق به نظر می رسد در دنیای خصوصی اش خودش را ان چنان‬ ‫هم موفق نداند و بالعکس ادمی که شاید ظاهرا ادم خوشحال‪ ،‬موفق یا ‪...‬‬ ‫نباشــد در فکرهای خصوصی خود بسیار قوی و شاد و موفق باشد‪ .‬ادمها‬ ‫بســیار پیجیده اند و همین پیجیدگی های دنیای ذهنی شان هست که‬ ‫نوشتن درباره شان را جذاب می کند‪.‬‬ ‫شخصیت های داستان شما از نظر جایگاه اجتماعی متوسط‬ ‫به باال یا روشنفکر اند‪ ،‬به نظر شما این جایگاه چرا بیشتر‬ ‫اسیب پذیر و خیالباف است؟‬ ‫شــاید به دلیل اگاهی بیشتر و مشکالت اقتصادی کمتر‪ .‬وقتی شخصی‬ ‫دغدغه ی نان را ‪ -‬به ان معنا‪ -‬ندارد و اگاهی بیشتری دارد‪ ،‬بیشتر می تواند‬ ‫فکر کند و به مسایل گسترده تری‪ .‬همین که بیشتز فکر کنی اسیب پذیرتر‬ ‫میشوی‪ .‬اشخاص این طبقه قطعا روی رابطه هایشان و نوع انها‪ ،‬رفتارهای‬ ‫اشخاص دیگر و ‪ ...‬بیشتر متمرکز می شوند و بدیهی ست که همین تمرکز و‬ ‫توجه باعث واکاوی بیشتر بسیاری از جزییات می شود‪.‬‬ ‫دو رمان قبلی شما بیش از هفت بار تجدید چاپ شدند فکر‬ ‫می کنید مخاطبان شما چه واکنشی به مجموعه داستان‬ ‫فکرهای خصوصی دارنــد؟ در این یک هفته بازخورد ها‬ ‫چگونهبوده؟‬ ‫بازخــورد عالی بود‪ .‬اوال که جشــن امضای کتاب در پایان هفته ی قطعی‬ ‫اینترنت اتفاق فتاد و ما عمال انتظار نداشتیم کسی به جشن امضایش بیاید‬ ‫اما از این مراســم بشدت استقبال شد‪ .‬این چند روزه هم ناشر برای کتاب‬ ‫جشن امضای اینترنتی گذاشته است که با استقبال خوبی رو به رو شده‪ .‬به‬ ‫دلیل حجم کم کتاب تعدادی از مخاطبان هم ان را خوانده اند و نظرشان را‬ ‫درباره اش نوشته اند یا با من در میان گذاشته اند‪ .‬البته به شخصه فکر می کنم‬ ‫همواره استقبال از داستان های بلند بیشتر از داستان های کوتاه است‪.‬‬ ‫این تجربه کوتاه نویسی باعث نمی شود که رمان های کم‬ ‫حجمتربنویسید؟‬ ‫نه‪ ،‬همین حاال رمانی که در حال نوشــتنش هستم حجم متوسطی دارد‪.‬‬ ‫راستش هنگام نوشتن به حجم کتاب ان قدرها فکر نمیکنم و سعی میکنم‬ ‫هرچه را که الزم است بنویسم‪ .‬درواقع سعی میکنم بجا و به اندازه بنویسم و‬ ‫از کم گویی یا زیاده گویی پرهیز کنم‪.‬‬ ‫پس کتاب بعدی شما قطعا یک رمان است؟‬ ‫قطعا!‬ ‫وضعیت ادبیات داستانی ‪ ،‬تیراژ کتاب ها و پیدایش کتاب‬ ‫صوتی را چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫راستش در کشور ما حال ادبیات اصال خوب نیست‪ .‬تیراژ کتابها همانطور‬ ‫که میدانید افت بسیاری کرده است‪ .‬مخاطبان کتاب کم شده اند و در این‬ ‫میان فضای مجازی عاملی ست به شدت مخزب که فکر میکنم از این پس‬ ‫کتابخوانی را کمرنگ و کمرنگ تر می کند‪ .‬کتابهای صوتی به نظر من اتفاق‬ ‫فرخنده ای هستند برای ان هایی که شاید حوصله خواندن کتاب کاغذی را‬ ‫نداشته باشند و به هرحال از کتاب نخواندن بهتر است‪.‬‬ ‫به عنوان اخرین سوال چه خبر از ساخته شدن فیلمنامه‬ ‫یادت نرود که ‪ ...‬؟؟‬ ‫راستش قول و قرارهایی گذاشته شده بود برای تبدیل این داستان به سریال‪،‬‬ ‫که به دلیل پاره ای از موارد و سخت گیریهایی که همیشه در تلویزیون وجود‬ ‫دارد نشد و همچنان تمایل دارم نسخه ی سینمایی ان را بسازم‪ .‬تا خدا چه‬ ‫بخواهد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 11‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1154‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ادبیات‬ ‫‪LITERATURE‬‬ ‫خبر‬ ‫انتشار «سه خواهر‪ ،‬سه ملکه» ‬ ‫و ‪ ۲‬کتاب دیگر‬ ‫کتاب های «طنزاوران جهان نمایش»‬ ‫نوشــته کارل فالنتین با گرداوری و‬ ‫ترجمه داریوش مودبیان‪« ،‬سه خواهر‪،‬‬ ‫سه ملکه» نوشــته فیلیپا گریگوری‬ ‫با ترجمه علی اکبر عبدالرشــیدی و‬ ‫«سقف این خانه کوتاه است» نوشته‬ ‫ناصــح کامگاری منتشــر شــده اند‪.‬‬ ‫کتاب «طنزاوران جهان نمایش» که‬ ‫مجموعه ای از نمایشــنامه های کارل‬ ‫فالنتین با گرداوری و ترجمه داریوش‬ ‫مودبیان است در ‪ ۲۲۴‬صفحه‪ ،‬با شمارگان ‪ ۵۰۰‬نسخه و قیمت ‪۳۲‬‬ ‫هزار تومان توسط نشر گویا منتشر شده است‪ .‬معرفی کارل فالنتین‬ ‫ت جلد کتاب امده است‪:‬‬ ‫و داریوش مودبیان که در پش ‬ ‫کارلفالنتین‬ ‫«فالنتین لودویک فای» با نام هنری‪ :‬کارل فالنتین‪ ،‬نوازنده‪ ،‬دلقک‪،‬‬ ‫نویسنده‪ ،‬نمایش نامه نویس‪ ،‬فیلم نامه نویس‪ ،‬هنرپیشه‪ ،‬تهیه کننده و‬ ‫کارگردان المانی‪ ،‬در واقع ابداع کننده نوعی از تئاتر اســت که برای‬ ‫اجــرای ان لزوما نیازی به امکانات خاص صحنه ای و حتی تئاتری‬ ‫نیست‪ ،‬فقط دو سه تن بازیگر باقریحه و مستعد و صد البته طنزپرداز‬ ‫(کمیک)می خواهد‪.‬‬ ‫هم وطنش «برتولت برشــت» که از ســال ‪ ۱۹۱۹‬با گروه فالنتین‬ ‫همکاری مستقیم داشت او را با «چارلی چاپلین» مقایسه می کند‪.‬‬ ‫در سال ‪ ۱۹۲۳‬فالنتین با بازیگری به نام «الیزابت والنو با نام هنری‪:‬‬ ‫لیزل کارلشتات» (‪ )۱۹۸۲-۱۹۶۱‬اشنا شد و با وی زندگی مشترک‬ ‫حرفه ای خود را اغاز کرد‪ .‬کارلشتات همکار بی نظیری برای فالنتین‬ ‫بود و همانند او طنزپرداز «کمیک» با‬ ‫انعطاف بدنی فوق العــاده‪ .‬در کارنامه‬ ‫هنری‪-‬حرفه ای کارل فالنتین و لیزل‬ ‫کارلشتات‪ ،‬به غیر از صدها نمایشنامه‬ ‫کوتاه و نیمه بلند که میان ســال های‬ ‫‪ ۱۹۱۰‬تا ‪ ۱۹۴۱‬نوشته به بیست ودو‬ ‫فیلم صامــت (‪ ۱۹۱۲‬تــا ‪ )۱۹۳۰‬و‬ ‫سی وسه فیلم کوتاه ناطق (‪ ۱۹۳۲‬تا‬ ‫‪ )۱۹۴۱‬برمی خوریم که بســیاری از‬ ‫ان ها را ‪ -‬به غیر از بازیگری نقش اصلی‬ ‫ خود کارگردانی کرده اســت‪ .‬در این دفتر از مجموعه «طنزاوران‬‫جهان نمایش» کــه به کارل فالنتین اختصاصــی یافته‪ ،‬از میان‬ ‫تک گویی های نمایشی و یا نمایش نامه های کوتاه وی‪ ،‬بیست وچهار‬ ‫اثر را برگزیده و عرضه داشته ایم‪.‬‬ ‫داریوشمودبیان‬ ‫پژوهشگر‪ ،‬نویسنده‪ ،‬بازیگر‪ ،‬کارگردان‪ ،‬مدرس و مترجم تئاتر‪ ،‬رادیو‪،‬‬ ‫تلویزیون و سینما‪ .‬در نوجوانی کار نمایش در رادیو و تلویزیون را‬ ‫اغــاز می کند و خیلی زود به تئاتر و صحنه روی می اورد‪ .‬در ‪۱۸‬‬ ‫سالگی به «گروه تئاتر مردم» (استاد علی نصیریان) می پیوندد و‬ ‫تاکنــون همچنان وفادارانه کار خود را با این گروه دنبال می کند‪.‬‬ ‫تحصیالت دانشگاهی (در دو رشته نمایش و زبان شناسی) را ابتدا‬ ‫در ایران و ســپس در فرانســه پی می گیرد و به اتمام می رساند‪.‬‬ ‫داریوش مودبیان دارنده لقب و نشــان «شــوالیه هنر و ادب» از‬ ‫کشور فرانسه است‪ .‬مجموعه «طنزاوران جهان نمایش» حاصل‬ ‫پنج دهه پژوهش و فعالیت وی در عرصه نمایش کمدی اســت‪.‬‬ ‫همچنین کتاب «سه خواهر‪ ،‬سه ملکه» نوشته فیلیپا گریگوری‬ ‫با ترجمه علی اکبر عبدالرشیدی در‬ ‫‪ ۷۲۶‬صفحه با شمارگان ‪ ۵۰۰‬نسخه‬ ‫و قیمت ‪۱۱۰‬هزار تومان توسط نشر‬ ‫یادشده منتشر شــده است‪ .‬نوشته‬ ‫ت جلد کتاب‪ :‬نویسنده این کتاب‬ ‫پش ‬ ‫یک تاریخدان قصه نویس اســت یا‬ ‫قصه نویسی است که قصه هایش رنگ‬ ‫تاریــخ دارد‪ .‬به خاطر کتاب هایی که‬ ‫در گروه رمان های تاریخی نوشــته‬ ‫جوایــزی هم دریافت کرده اســت‪.‬‬ ‫بسیاری از منتقدان ادبی و تاریخی این رمان تاریخی را ستوده اند‬ ‫به گونه ای که کتاب در همان سال اول انتشار پرفروش ترین کتاب‬ ‫در انگلستان شــد‪ .‬با این موفقیت‪ ،‬فیلیپا گریگوری هم به یکی‬ ‫از بهترین و برجســته ترین رمان نویســان عصر حاضر انگلستان‬ ‫تبدیل شــد‪ .‬این رمان تاریخی ترکیبی است دوگانه از نشانه ها و‬ ‫اســناد تاریخی و بیان درون مایه رخدادها و ادم ها‪ .‬دنیای درون‪،‬‬ ‫بیان کننده دنیای بیرون است‪ .‬بعضی از صحنه ها در این داستان‬ ‫عین تاریخ است‪ .‬دیگر کتاب منتشرشده در نشر گویا‪« ،‬سقف این‬ ‫خانه کوتاه است» نوشته ناصح کامگاری است که در ‪ ۱۴۲‬صفحه‬ ‫با شمارگان ‪ ۵۰۰‬نسخه و قیمت ‪ ۲۴‬هزار تومان به چاپ رسیده‬ ‫ت جلد کتاب‪ :‬بعد‪ ،‬نیمه شبی‪ ،‬دختر با پسر چت‬ ‫است‪ .‬نوشته پش ‬ ‫می کند‪ ...‬کاش چنین شــبی پســر را خواب می ربود‪ ،‬کاش گرم‬ ‫صفحه دیگری می بود‪ .‬زیرا تفتان پرشور‪ ،‬ان اتشفشان ‪۱۶‬سالگی‬ ‫صبوری نمی شناســد‪« :‬مگر نگفتی اگر بیســت میلیون داشتم‬ ‫دستمایه کاسبی می کردم‪ ،‬کاسبی حالل که کنار هم خوشبخت‬ ‫زندگی کنیم تا اخر دنیا؟»‬ ‫پسر پس از مکثی می نویسد‪« :‬بله گفتم‪».‬‬ ‫‪-‬پس بیا همین فردا فرار‪.‬‬ ‫هنرمندانه ترینخانهاصفهانبهبوتیکهتلتبدیلمی شود‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبــــــــــــــــــه ‪11‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهمشمــاره‪1154‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫چوب حراج بر یک خانه تاریخی ‬ ‫‪ ۱۵۰‬ساله در قزوین!‬ ‫قزوین روز پنجشنبه ‪ ۷‬اذرماه در یکی از سایت های فروش انالین اگهی‬ ‫عجیبی تحت عنوان «فروش خانه دوران قاجاریه در بافت تاریخی قزوین»‬ ‫منتشر شد‪ .‬عکس های انتشار یافته در این اگهی نشان از بنایی باارزش اما‬ ‫گمنام در سطح شهر داشت که در غفلت مسئوالن امر به حراج گذاشته‬ ‫شد‪ .‬در تمام دنیا برای حفظ خانه های قدیمی که قدمت و تاریخ کشورشان‬ ‫را نشان می دهد تالش فراوانی می شود اما متاسفانه این موضوع در برخی‬ ‫از شهرها گاه دستخوش اموری می شود که نتیجه ان افتادن بولدوزرهای‬ ‫برخی سودجویان به جان این خانه های قدیمی و تاریخی برای تخریب و‬ ‫تبدیل این خانه ها به برج ها و خانه های چندطبقه است که هر کدامشان‬ ‫نشان از تاریخ و معماری یک دوره دارد‪ .‬روز پنجشنبه ‪ ۷‬اذرماه در یکی از‬ ‫سایت های فروش انالین اگهی عجیبی تحت عنوان «فروش خانه دوران‬ ‫قاجاریه در بافت تاریخی قزوین» منتشر شد‪ .‬عکس های انتشار یافته در‬ ‫این اگهی نشــان از بنایی با ارزش اما گمنام در سطح شهر داشت که در‬ ‫غفلت مسئوالن امر به حراج گذاشته شد‪ .‬طبق توضیحات ارائه شده در‬ ‫این ســایت این خانه دوران قاجاریه دارای سند شش دانگ با حدود ‪۴۸۰‬‬ ‫متر زیربنا با اسکلت کلی سالم که عمده درب ها و نقش نگار دیوارها سالم‬ ‫اســت در بافت تاریخی قزوین واقع شده ولی نیاز به بازسازی دارد؛ دارای‬ ‫اتاق میهمان‪ ،‬شاه نشین‪ ،‬چند اتاق با درب های قدیمی و ارسی چشمگیری‬ ‫در بنای خانه و زیرزمین و حیاطی با درخت های تنومند قدیمی است‪ .‬به‬ ‫موقعیت خانه امکان ساخت وساز تراکم سه طبقه وجود دارد و از این حیث‬ ‫هم ارزشمند است!»؛ حال سوال اینجاست چرا خانه ای با این ارزش چنین‬ ‫سرنوشــتی پیدا کرده است؟! برای کسب اطالعات بیشتر با شماره ذکر‬ ‫شــده در این اگهی تماس گرفتیم و با معرفی خود به عنوان یک خریدار‬ ‫جویای اصل مطلب شــدیم؛ مالک بنا گفت‪ :‬این خانه قدیمی مربوط به‬ ‫دوره قاجاریه است که قدمتی در حدود ‪ ۱۵۰‬سال دارد‪ ،‬این خانه در کوچه‬ ‫سمت خیابان منتظری واقع است و فاصله چندانی با خیابان تبریز ندارد‪.‬‬ ‫وی در خصــوص ویژگی های این خانه گفت‪ :‬این خانه دو اتاق ‪ ۲۰‬متری‬ ‫و یک اتاق شاه نشــین به اندازه حدود ‪ ۵۰‬متر به سبک قدیم دارد که گچ‬ ‫کاری منحصربه فردی دارد‪ ،‬هم چنین چهار زیرزمین و حدود ‪ ۳۰۰‬متر نیز‬ ‫حیاط دارد‪ .‬این مالک خانه دوره قاجاریه عنوان کرد‪ :‬بازســازی این خانه‬ ‫هزینه ای حداقل ‪ ۷۰۰‬میلیون تومان نیاز دارد و در اگهی هم ذکر کرده ایم‬ ‫که اگر بتواند بحث بازسازی را دنبال کند که این اتفاق خیلی خوبی است‬ ‫و از تخریب ان جلوگیری می شود در غیر این صورت مجبور هستیم این‬ ‫خانه را به کســی بدهیم که ان را تخریــب کند‪ .‬وی در خصوص اینکه‬ ‫ایا میراث فرهنگی مانعی برای فروش این خانه نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬در شهر‬ ‫از این گونه خانه ها زیاد داریم و مشــکلی در این خصوص نیست چرا که‬ ‫ثبت هم نشده است و به دلیل عدم حمایت میراث فرهنگی این خانه ها‬ ‫در حال از بین رفتن اســت‪ .‬برای پیگیری این موضوع به سراغ مدیر کل‬ ‫اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان قزوین رفته و‬ ‫از وی در این زمینه پرسیدیم‪« .‬علیرضا خزائلی» اظهار کرد‪ :‬خریدوفروش‬ ‫خانه های تاریخی جزء حقوق مالکان اســت اما مجوز ساخت برای ان ها‬ ‫تحت هیچ شرایطی توسط دستگاه های متولی صادر نخواهد شد‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه از همکاران خود خواسته ام از روی عکس های منتشر شده این‬ ‫موضوع را پیگیری کنند تا این خانه شناسایی شود‪ ،‬افزود‪ :‬موضوعات اگهی‬ ‫در سایت های فروش انالین با موضوعات مختلف خبرساز می شود؛ وقتی‬ ‫فیلتری در این زمینه وجود ندارد بی شک باید شاهد چنین تبعاتی باشیم‪.‬‬ ‫خزائلی تصریح کرد‪ :‬بحث تخریب این گونه خانه غیرممکن و بیشتر شبیه‬ ‫شوخی است و هیچ کدام از مراجع صدور پروانه به طور قطع اجازه تخریب‬ ‫ایــن بنای تاریخی را نخواهند داد‪ .‬مدیــر کل اداره کل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری استان قزوین اعالم کرد‪ :‬بحث خرید بناهای‬ ‫تاریخیوظیفهاصلیمیراث فرهنگینیستو مابهدنبالاحیایاین خانه ها‬ ‫هستیم از این رو مشوق های خوبی را برای ترغیب مالکان جهت مرمت بنا‬ ‫داریم مثل بند دال تبصره ‪ ۱۰‬قانون بودجه ‪ ۹۸‬یا قراردادهای مشارکتی‬ ‫که تا ‪ ۵۰‬درصد هزینه های مرمتی را تقبل می کنیم؛ همچنین بسته های‬ ‫متنوع حمایتی داریم تا مالکین برای مرمت و احیاء بناها ترغیب شوند‪.‬‬ ‫خانه مالباشی که در ســال ‪ ۸۱‬به ثبت ملی رسیده طبق گفته‬ ‫مالک ان ســه دوره تاریخی را به خود دیده است‪ ،‬زندیه‪ ،‬صفویه‬ ‫و قاجار‪ .‬پایه این خانه تاریخی اســت اما تزئیناتش کامال جدید‬ ‫اســت‪ .‬این خانه یکی از پرتزئینات تریــن خانه های اصفهان به‬ ‫شــمار می اید‪ .‬چرا که در ان از هنر ارسی و گچ بری و تزئینات‬ ‫شیشــه انجام شده تا کاشــی کاری و حجاری روی سنگ‪ .‬سال‬ ‫‪ ۸۰‬که این خانه خریداری شد‪ ،‬متعلق به فردی به نام مالباشی‬ ‫منجم ناصرالدین شاه بوده‪ ،‬تقریبا مخروبه ای بود که چیزی از ان‬ ‫باقی نمانده بــود‪ .‬تا اینکه فردی به نام معتمدی که از متموالن‬ ‫اصفهانی اســت‪ ،‬این خانه را از وارثان مالباشی خرید و خودش‬ ‫دست به کار مرمت تا سال ‪ ۹۷‬شد در این مدت به دلیل برخی‬ ‫از مشکالت شخصی چند سالی در تکمیل این خانه تعلل ایجاد‬ ‫شــد‪ ،‬مدتی هم این بنا در اختیار یک مباشر بود که او نتوانست‬ ‫از این بنا به درســتی محافظت کند‪ ،‬اما وقت مالک‪ ،‬این خانه را‬ ‫مرمت کرد‪ ،‬توانست با هزینه زیادی که برای ان انجام داده‪ ،‬این‬ ‫خانــه را به یکی از بهترین جاذبه های اصفهان تبدیل کند‪ .‬خانه‬ ‫مالباشــی هم اندرونی برای خانواده اش و هم بیرونی داشــت و‬ ‫االن ‪ ۱۵‬تــا اتاق دارد که بســیاری از تزئیناتش کار هنرمندانی‬ ‫اســت که در این خانه برای او کار کرده اند‪ .‬جالب اینجاست که‬ ‫اداره کل میراث فرهنگی اســتان اصفهان هیچ کاری برای این‬ ‫موضوع انجام نــداده و تمام هزینه ها و مرمت ها پای خود مالک‬ ‫بوده اســت‪ .‬مدیران میراث فرهنگی هم وقتی عملکرد معتمدی‬ ‫را در بنیاد فرهنگی معتمدی دیده اند‪ ،‬با او همکاری کرده اند تا‬ ‫او یک خانه دیگر به نام سرتیپی را هم به یکی از بهترین بناهای‬ ‫اصفهان تبدیل کند‪ .‬حاال او و پســرش که همه کارهای اجرایی‬ ‫خانه را دنبــال می کند قصد دارد تا این بنــا را به بوتیک هتل‬ ‫تبدیــل کند‪ .‬با تبدیل این بنا به مرکز اقامتی خللی در بازدیدها‬ ‫ایجاد نمی شود‪ ،‬تنها مسیر مشخصی برای بازدید گردشگران در‬ ‫نظر گرفته خواهد شــد‪ .‬هدف این مالک مســتهلک نشدن این‬ ‫بناســت‪ .‬از طرفی او برای خودش هم در این خانه اتاقی ساخته‬ ‫و اشــپزخانه ای که جدا از تشکیالت بوتیک هتل است و شجره‬ ‫نامه خودش و پدرش را روی دیوار یک اندرونی کوچک با کاشی‬ ‫نوشــته است‪ .‬بازدیدکنندگان خارجی و داخلی هر کدام تصاویر‬ ‫این خانــه را می بینند حتما میخواهند کــه از ان بازدید کنند‬ ‫خانه ای که ســاعت ورود و خــروج بازدیدکنندگانش در اختیار‬ ‫مالک اســت و هر فردی با یک راهنما داخل می شود تا هم بهتر‬ ‫زوایای خانــه را ببید و هم حاال که هنوز به بوتیک هتل تبدیل‬ ‫نشــده‪ ،‬حریم مالک را بهم نزند‪ .‬خانه مالباشــی یک شاه نشین‬ ‫بسیار زیبا دارد که در زمان مالباشی دارای چنین تزئیناتی نبود‪،‬‬ ‫درواقــع مالک دخالت زیادی در بنا کرده اســت ولی از انجا که‬ ‫خانه هیچ تزئیناتی نداشته و این تزئینات جدید انجام شده‪ ،‬در‬ ‫حد عالی کار شده ‪ ،‬اداره میراث فرهنگی ایرادی به کار او نگرفته‬ ‫است‪ .‬در این باره ســاالر معتمدی فرزند مالک می گوید‪ :‬حیاط‬ ‫تزئینات داشــته و ما برای بیشــتر کردن تزئینات خانه‪ ،‬به ان‬ ‫هنرهایی را اضافه کردیم شاید ‪ ۲۰‬درصد‪ .‬او می گوید‪ :‬این خانه‬ ‫هزینه های زیادی دارد‪ ،‬ارســی قدیمــی ان به روغن برزک نیاز‬ ‫دارد که بسیار گران است‪ .‬باید هر سال روغن کاری شود‪ ،‬تا سالم‬ ‫بماند‪ .‬خانه به دلیل پایین تر قرار گرفتن از ســطح زمین مدام‬ ‫دچار رطوبت می شود همین ها هزینه زیادی برای نگهداری دارد‪.‬‬ ‫وی ادامه می دهد‪ :‬نباید رفت و امد انقدر زیاد باشــد که حضور‬ ‫افراد موجب تخریب بنا شود‪ ،‬به همین دلیل قصد داریم اگر ان‬ ‫را به بوتیک هتل تبدیل کردیم‪ ،‬افراد زیادی در ان اسکان داده‬ ‫نشــوند‪ .‬به همین دلیل در نظر داریم تا تنها ‪ ۹‬اتاق را در اختیار‬ ‫گردشــگران قرار دهیم‪ .‬ما در این اتاق ها تخت نخواهیم داشت‬ ‫و بیــن دو تا ‪ ۶‬نفر در این ســوئیت ها اقامت می کنند‪ .‬معتمدی‬ ‫می گویــد‪ :‬تبدیل این بنا به بوتیک هتــل کار زیادی دارد ‪ ،‬باید‬ ‫مجوز بازدید بگیریم االن هم اگر کســی برای بازدید می اید باز‬ ‫اجازه شــخصی ماســت‪ .‬باید برای اینکه بتوانیم میزبان گروهها‬ ‫باشــیم این مجوز را بگیریم ضمن اینکه کارهای متعدد دیگری‬ ‫بــرای انجام داد تا بتوان این خانه را به بوتیک هتل تبدیل کرد‪.‬‬ ‫برخی از بخش هــای این خانه از نظر اتش نشــانی و یا وزارت‬ ‫بهداشت باید تغییر کند و یا اصالحاتی در ان انجام شود‪.‬‬ ‫ثبت نام «فارابی» و «عطار نیشابوری» ‬ ‫در فهرست گرامی داشت یونسکو‬ ‫دبیرکل کمیسیون ملی یونسکو‪ -‬ایران‪ ،‬از قرار گرفتن نام ابونصر‬ ‫فارابی و عطار نیشــابوری در فهرست گرامی داشت کمیسیون‬ ‫ملی یونســکو خبر داد‪ .‬حجت اهلل ایوبی با اشاره به بزرگداشت‬ ‫شــیخ شهاب الدین ســهروردی و گرامی داشت هزار و هفتصد‬ ‫و پنجاهمین ســالروز تاسیس دانشــگاه جندی شاپور از سوی‬ ‫کمیسیون ملی یونسکو در سالی که گذشت؛ گفت‪ :‬هر دوسال‬ ‫یک بار کشورها می توانند دو شخصیت برجسته خود را که تولد‬ ‫و وفات انان در مضربی از ‪ ۵۰‬اســت به یونســکو معرفی کنند‬ ‫و بزرگداشت این شــخصیت ها برگزار شود‪ .‬وی با بیان این که‬ ‫بعد از بررســی گروه های کارشناســی در نهایت دو شخصیت‬ ‫«ابونصر فارابی (معلم ثانی)» و «عطار نیشابوری» برای معرفی‬ ‫به یونسکو به منظور ثبت در «فهرست گرامی داشت یونسکو»‬ ‫انتخاب شــدند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ابونصر فارابی از مفاخر ایران در علوم‬ ‫زبــان و ریاضیــات و کیمیا و هیات و موســیقی و طبیعیات و‬ ‫الهیــات و علــوم مدنی و فقــه و منطق بوده اســت‪ ،‬بنابراین‬ ‫بزرگداشــت این نابغه اندیشمند که در همه ی عمر در راستای‬ ‫پیوند و تلفیق دین و فلســفه در تاریخ اندیشه اسالمی تالش‬ ‫کرد اتفاقی بزرگ اســت‪ .‬او در ادامه با اشاره به جایگاه «عطار‬ ‫نیشــابوری» و قرار گرفتن نا ِم این عارف و شاعر نامی کشور در‬ ‫فهرست «گرامی داشت یونسکو»‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬نام عطار که عمر‬ ‫خود را در سده شش و هفت قمری در راه سیر سلوک گذاشت‬ ‫نیز در این فهرســت قرار گرفته و شاهد برپایی بزرگداشت این‬ ‫عارف و شاعر نام اور ایران هستیم‪.‬ایوبی با بیان اینکه هریک از‬ ‫مشاهیر می توانند برای هر منطقه و کشور هویت بسازند‪ ،‬اضافه‬ ‫کرد‪ :‬برنامه های متنوعی در بزرگداشــت ابونصر فارابی و عطار‬ ‫نیشابوری برنامه ریزی می شود که به زودی اعالم می شوند‪.‬‬ ‫اتش سوزیدرمیراثجهانیاتریش‬ ‫شهر توریستی «هال اشتات» اتریش که در فهرست میراث جهانی «یونسکو» به ثبت رسیده‬ ‫اســت‪ ،‬شب گذشته طعمه حریق شد‪ .‬در پی اتش سوزی شب گذشته «هال اشتات» مقامات‬ ‫اتریش از گردشــگران خواســته اند تا زمان مشخص شدن علت این حادثه از این شهر بازدید‬ ‫نکنند‪ .‬شــهر «هال اشتات» با بیش از یک میلیون بازدیدکننده در سال که بخش اعظمی از‬ ‫انان را گردشــگران اسیایی تشکیل می دهند‪ ،‬یکی از مشهورترین مقاصد گردشگری اتریش‬ ‫محسوب می شــود‪ .‬تعداد بازدیدکنندگان این شــهر در بعضی از روزها به ‪ ۱۰‬هزار نفر هم‬ ‫می رسد‪ .‬اتش سوزی از یک کلبه چوبی کوچک اغاز شد و سپس به ساختمان های مجاورش‬ ‫هم ســرایت کرد‪ .‬ساختمان های این شــهر در فواصل کم با یکدیگر ساخته شده اند‪ ،‬بنابراین‬ ‫ســاختمان های اطراف نیز دچار صدمه شده اند‪ .‬در زمان وقوع حادثه ‪ ۸‬ماشین اتش نشانی و‬ ‫‪ ۱۰۹‬اتش نشان در محل حاضر شدند با این حال علت اتش سوزی هنوز مشخص نشده است‪.‬‬ ‫کمتر از ‪ ۸۰۰‬ســاکن دائمی در «هال اشتات» زندگی می کنند‪ .‬این شهر قدیمی ترین معدن‬ ‫نمک جهان را در خود جای داده اســت و گردشگران بسیاری را برای طراحی ساختمان های‬ ‫منحصر بفرد خود جذب می کند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سعید بشیریتهیه کننده‬ ‫سریال «به رنگ خاک» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫رقابت سخت‬ ‫بینرسانه هایتصویری‬ ‫دوشنبـــــــــــــه ‪ 11‬اذرماه‪ 1398‬سالدوازدهم شمــاره‪1154‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫یادداشت‬ ‫سریال به «رنگ خاک»؛ ‬ ‫تصویری از دردانه های خلیج فارس‬ ‫تلویزیون باید سعی کند مخاطبان خود را افزایش دهد‬ ‫رضا صائمی‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫سعید بشیری‪ ،‬تهیه کننده‪ ،‬مدیر تولید‪ ،‬برنامه ریز و‬ ‫کارگردان سینما و تلویزیون‪ ،‬در اثاری همچون «مینای‬ ‫شهر خاموش»‪« ،‬کوچه و موزه»‪« ،‬تارهای نامرئی»‪« ،‬نگاهی‬ ‫دیگر» و «ستاره قطبی» حضور داشته است‪ ،‬چندی قبل‬ ‫سریال «به رنگ خاک» با تهیه کنندگی سعید بشیری‬ ‫پخش شد که به همین بهانه گفتگویی کوتاه با او‬ ‫داشته ایم و با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫این سریال چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫قبل از پاسخ به پرسش شما عرض کنم که هر اثر نمایشی برای بیان مضمون یا حرفی که دارد ابتدا باید اثری جذاب‬ ‫و تاثیرگذار باشد‪ .‬یعنی انقدر برای مخاطب جذاب باشد که پیگیر ماجراهای داستان باشد یا به قول اهالی سینما‬ ‫با شخصیتها همذات پنداری کند‪ .‬همچننی فرم و لحن بیانی که برای روایت ان قصه و مضمون طراحی می شود‬ ‫مناسب با ان موضوع طراح شده باشد‪ .‬در حقیقت مخاطب باید در حالی که از تماشای داستان لذت می برد به‬ ‫شکل غیر مستقیم و در حقیقت به واسطه دیدن ماجراها اتفاق هایی که برای شخصیت های اثر رخ می دهد متوجه‬ ‫مفاهیم و یا به قول شما ان‪ ،‬نکته ای برای گفتن‪ ،‬بشود‪ .‬اما به هر حال از همان ابتدا که پیشنهاد ساخت این طرح‬ ‫از طرف گروه فیلم و سریال شبکه یک به بنده شد و طی جلساتی که با مدیر وقت گروه اقای اشتیانی پور و مشاور‬ ‫فیلمنامه دکتر اربابی داشتیم چند هدف یا چشم انداز مضمونی برای تولید این سریال تعیین شد‪.‬‬ ‫چه چشم اندازی برای تولید این سریال تعیین شد؟‬ ‫پرداختن و مطرح کردن جزایر خلیج فارس در بستر یک اثر داستانی ونمایش مردمانی که در این جزایر مشغول‬ ‫کار و زندگی هستند و به زبان فارسی سخن می گویند که این خود می تواند بدون هیچ شعار یا حرف مستقیمی‬ ‫پاسخیهنرمندانهباشدبهادعاهایبیاساسبعضیازهمسایگانکههرازگاهیدررسانه هاتبلیغاتمی کنند‪.‬نکته‬ ‫بعدی معرفی ایین‪ ،‬فرهنگ و وضعیت زندگی معاصر مردمان جزایر خلیج فارس که هیچگاه در رسانه ملی کامل‬ ‫و همه جانبه دیده نشده و نمایش زیبایی ها و طبیعت بکر جزایری چون جزیره هرمز در نظر گفته شد‪ .‬مناطق و‬ ‫جغرافیایی بکر از سرزمینمان که بخش اعظمی از مردم با ان اشنایی ندارند و جز نامی از ان نشنیده اند‪ .‬این جزایر‬ ‫به علت تنوع بصری زیبایی طبیعی وارامش و مردمان مهربان‪ ،‬می تواند به یک عنوان یک مقصد جذاب توریستی‬ ‫جدید برای مخاطبان معرفی شوند و در اخر تاکید بر این نکته مهم که نمایش دلبستگی و عالقه همه مردم به‬ ‫جغرافیایی به نام مقدس خلیج فارس باشد‪.‬‬ ‫استقبالمخاطبوبازتابچگونهبود؟‬ ‫البته این سوال را باید از طریق امارهایی که معموالً واحد تحقیقات سازمان یا شاید روابط عمومی سازمان انجام‬ ‫می دهند‪ .‬جواب داد‪ .‬اما به هر حال بازتاب اخبار و نظر مخاطبان در فضای مجازی و واکنش مردمی که در زندگی‬ ‫روزمره و کار با ما در ارتباط هستند‪ ،‬خوب بوده‪ ...‬خصوصاً این که برای همه‪ ،‬این کنجکاوی پیش امده که این‬ ‫مولینگ که همه شخصیت های اصلی به دنبال ان هستند‪ ،‬چیست؟ و مدام از طریق پیامک ها و تلفن درباره ان‬ ‫می پرسند ؟ یا این که بسیاری در باره تصمیم شخصیت مهرداد برای اینده زندگی اش می پرسند‪.‬‬ ‫تلویزیون همچنان مخاطب سابق خود را دارد؟‬ ‫به هر حال در روزگار معاصر رقابت بسیار نزدیک و سختی بین رسانه های تصویری وجود دارد‪ .‬حجم بمباران اخبار‬ ‫و تصاویر در هر لحظه در فضاهای رسانه ای عجیب و غریب است‪ .‬در این رقابت هر سلیقه و طرز فکری‪ ،‬رسانه‬ ‫یا برنامه دلخواه خود را انتخاب و پیگیری می کند‪ .‬طبیعی است که طی چند سال اخیر به دلیل همین شرایط‪،‬‬ ‫رسانه های مختلف به شکل متناوب دچار ریزش یا افزایش مخاطب باشند‪ .‬اما به نظر می اید که در این میان‬ ‫تلویزیون همچنان مخاطبان ثابت و مخاطبان برنامه ای بسیار خود را دارد‪.‬‬ ‫برای بازگرداندن مخاطب از دسته رفته باید چه کند؟‬ ‫وقتی مردم تصویر واقعی خودشان یا ارزوها و رویاهای خود را در یک رسانه ببیند‪ ،‬به شکل ناخوداگاه جذب و‬ ‫مشتری ان می شوند‪ .‬تلویزیون هم باید بیشتر سعی کند تا با پرداختن به خواست ها و عالیق مردم و ایجاد فضاهای‬ ‫سرگرم کننده امار مخاطبان خود را افزایش دهد‪.‬‬ ‫فضایکلیدنیایتصویرراچگونهمی بینید؟‬ ‫دنیای تصویر همچنان مثل این عمر صد و چند ساله خودش راهش را ادامه می دهد و همچنان پول و کسب‬ ‫درامد و تبلیغ مصرف گرایی شغل بخش اصلی این کارخانه های قدرتمند رویاسازی هستند و بخش عمده مردم‬ ‫جهان دنباله رو‪ .‬اما شما وقتی می خواهید درباره تاریخ سینما یا تلویزیون به عنوان یک هنر حرف بزنید همیشه‬ ‫چند اسم و فیلم و یا حتی برنامه به خاطرتان می اید که در ذهن و جان شما جا خوش کرده است‪ .‬این اثار یا‬ ‫افراد ابرو و گنجینه و شاید بشود گفت موتوری هستند که هنوز ادامه حرکت این ماشین پیچیده و پر زرق و برق‬ ‫را ممکن می کند‪.‬‬ ‫می شود از همین تلویزیون خودمان یک مثال بزنید؟‬ ‫بله‪ ..‬چرا که نه؟ شما می بینید هنوز بعد از نزدیک سی سال مردم خاطره سریال روزی روزگاری (امراهلل احمدجو)‬ ‫یا امام علی راه دارند یا همین سریال پایتخت که هم شخصیت ها و روابط انها ما به ازای زیادی در جامعه دارد و‬ ‫هم رنگ و بوی فرهنگ ایرانی دارند‪.‬‬ ‫و در پایان فعالیت های پیش رو؟‬ ‫در حال صحبت با یکی از همکاران فیلمنامه نویس برای طراحی فیلمنامه سریال هستیم‪ ،‬البته یک فیلم هم تولید‬ ‫کرده ایم که برای ارائه به جشنواره فیلم فجر فرم پر کرده ایم و منتظر اعالم اسامی فیلم ها‪.‬‬ ‫پیشازهرچیزبایدمهمترینویژگیوامتیازسریال‬ ‫«به رنگ خاک» را در لوکیشن ان جستجو کرد‪.‬‬ ‫لوکیشنیکهصرفایکجغرافیاومحلفیلمبرداری‬ ‫نیست بلکه روایتی استراتژیک از بازنمایی فرهنگ و‬ ‫تمدن سرزمین جنوب است که امکان خوانش های‬ ‫فرامتنی در ساختار دراماتیک ان صورت بندی شده‬ ‫و شمایلی بصری برای تفسیرهای مردم شناختی و‬ ‫جامعه شناسی فراهم کرده که می توان در دل قصه و ادمهایش به شناخت تازه ای‬ ‫که گاه با اگاهی ساختارشکنانه گره خورده ‪-‬از بخش مهمی از خاک ایران دست‬‫یازید‪ .‬شناختی که با سویه های بصری و دراماتیک‪ ،‬حاصل می شود‪ .‬فارغ از اینکه‬ ‫فیلمنامه از حیث سینمایی و نمایشی واجد چه ضعف و قوت های است‪ ،‬قابلیت‬ ‫تاویل پذیری ان از حیث شناختی و اگاهی بخشی‪ ،‬قابل تامل است و چه بسا‬ ‫بتوان ان را نوعی ساختار مستند ‪-‬داستانی تعریف کرد که سویه های دراماتیکش با‬ ‫کارکردهای مردم شناسانه در هم تنیده شده و ان را به یک «سریال اتنوگرافیک»‬ ‫بــدل کرده که نمونه اش را کم در تلویزیون دیده ایم‪ .‬در واقع «به رنگ خاک»‬ ‫تالش می کند تا بر فراز قصه اش که ســاختاری اپیزودیک هم دارد به بازخوانی‬ ‫مناسبات انسانی و ساختار معیشتی‪ ،‬خرده فرهنگ های بومی و بازنمایی روابط و‬ ‫فعالیت های اجتماعی ساکنان جزیره دست زده و این روایت را نه در حاشیه یا با‬ ‫گریزهای غیردراماتیک به پس زمینه درام که برعکس در بستر درام و در نسبت با‬ ‫سویه های داستانی سریال‪ ،‬صورت بندی کند‪ .‬به عبارتی دیگر در فیلمنامه تالش‬ ‫شده تا از مولفه های انسانی و اجتماعی منطقه به مثابه زیرمتن استفاده شده و قصه‬ ‫و شخصیت پردازی ها و البته شیوه روایت در نسبت با این مولفه ها‪ ،‬دراماتیزه شود‪.‬‬ ‫از این رو با تماشای سریال‪ ،‬زمینه یک همذات پنداری اجتماعی به وجود می اید‬ ‫که مخاطب را صرفا در برابر قصه ای از مردم جنوب قرار نمی دهد بلکه گویی او را‬ ‫به درون جزیره پرتاب کرده و با انها همراه می کند‪ .‬از این رو کارکردهای توریستی‬ ‫و گردشگری سریال فارغ از اینکه می تواند در کنجکاوی و ترغیب مخاطبان برای‬ ‫ســفر به این جزایر‪ ،‬شکل بگیرد در تجربه تماشای سریال هم به شکل مجازی‬ ‫حاصل می شود که هم با زیبایی شناسی بصری برساخته از جذابیت جغرافیا و‬ ‫لوکیشن گره خورده و هم انگار تماشاگر به همراه دوربین با ادم های قصه ها پا به‬ ‫اینسرزمینتماشاییمی گذارد‪.‬‬ ‫«به رنگ خاک» از ســاختار اپیزودیک پیوسته برخوردار است به این معنا که‬ ‫داستانک های متنوع اما مرتبطی در نسبت با منظومه معنایی قصه دارد و از خط‬ ‫اصلی قصه‪ ،‬هویت دراماتیک خود را می ســازد‪ .‬خط اصلی داستان ناظر به قصه‬ ‫مهرداد(برزو ارجمند) است که مربی غواصی است و در جزیره هرمز به اموزش‬ ‫غواصی مشــغول است ‪ .‬او دلباخته تاج گل(هستی فرحی) دختر ناخدا جمات‬ ‫(سیاوش طهمورث) است اما ناخدا به شدت مخالف وصلت مهرداد با دخترش بوده‬ ‫و این مهرداد را با موانع سختی در مسیر عاشقی روبرو کرده‪ .‬از سوی دیگر یک‬ ‫گروه خالفکار هم به شدت در پی مهرداد بوده و حتی از طریق ازدواج با خواهرش‬ ‫به او نزدیک تر شــده و او را در مخمصه سختی قرار می دهند‪ .‬مهردادی که هر‬ ‫روز به امید یافتن شــی عقیقه به دل دریا زده و غواصی می کند هم لغزش های‬ ‫در گذشته داشته و قهرمانی خاکستری است که حاال در یک موقعیت پیچیده‬ ‫و پرچالشی که با بزنگاههای اخالقی چند الیه ای مواجه است‪ ،‬به واسطه عشق‬ ‫به نازگل‪ ،‬اراده خود را در محک یک ازمون اخالقی می سنجد تا مصداقی از این‬ ‫شعر موالنا باشد که‪ :‬هر که را جامه ز عشقی چاک شد‪ /‬او ز حرص و عیب کلی‬ ‫پاک شد‪ .‬قصه با یک مقدمه چینی صبورانه پیش می رود تا مخاطب نسبت به‬ ‫موقعیت و شخصیت مهرداد‪ ،‬شناختی اگاهانه و همدالنه پیدا کند و به تدریج هر‬ ‫چه که در قصه جلو می رویم شاهد مواجهه او با بد من و ضد قهرمان ها باشیم‪.‬‬ ‫اپیزودهای مختلف قصه در عین حفظ استقالل دراماتیک خود به این خط اصلی‬ ‫وفادار بوده و در نسبت با ان رمزگشایی می شوند‪ .‬قصه های که در ‪ 5‬جزیره ناب‬ ‫در جنوب ایران تقسیم بندی و روایت می شود‪ .‬جزایر هرمز‪ ،‬الرک‪ ،‬هنگام‪ ،‬قشم و‬ ‫ابوموسی‪ .‬کارگردانی سریال مربوط به بخش های جزایر «هرمز»‪« ،‬الرک»‪« ،‬قشم»‬ ‫و «بوموسی» برعهده حسن لفافیان و کارگردانی بخش جزیره «هنگام» برعهده‬ ‫محسن یوسفی بوده است‪ .‬در واقع می توان جغرافیا و درام را در این سریال واجد‬ ‫یک هویت مشترک و یگانه دانســت که هر دو از «ساختاری جزیره ای» بهره‬ ‫می برند‪ .‬هم قصه درچند جزیره مختلف رخ داده و روایت می شــود هم ساختار‬ ‫روایی ان جزیزه ای است به معنای مجموعه ای از اپیزودها که در نهایت به یک‬ ‫جغرافیای واحد تعلق دارند‪ .‬از این منظر می تواند یکی از ویژگی های مهم سریال را‬ ‫وحدت فرم و محتوا در قصه پردازی دانست که زیبایی شناسی خاص خود را ایجاد‬ ‫کرده است‪ .‬از سوی دیگر مخاطب در این سریال با فضای تازه در جغرافیا و ادبیات‬ ‫داستانی در سریال سازی مواجه می شود از جمله با شغل غواصی که به درستی از‬ ‫سویه های دراماتیک ان استفاده شده‪ ،‬ضمن اینکه مخاطب نیز با ویژگی های این‬ ‫شغل اشنا می شود‪ .‬خوانش دراماتیک از شغل غواصی در این سریال فارغ از ان‬ ‫بخش هایی که به تعلیق افرینی و نمایش تعقیب و گریزی و صحنه های مربوط به‬ ‫قاچاق عتیقیه و‪ ...‬ربط دارد‪ ،‬امکانی است که برای کارگردان های این سریال ایجاد‬ ‫می کند تا لوکیشن قصه را به دریا و زیر اب هم گسترش داده و از ظرفیت های‬ ‫زیبایی شناسانه و دراماتیک ان بهره ببرند‪ .‬ضمن اینکه از سوی دیگر فرصتی فراهم‬ ‫شده تا به اقتضای درام‪ ،‬روایتی از جانفشانی و صبوری مرزبانان دریایی نیز به تصویر‬ ‫کشیده شود و مخاطب ضمن پیگیری تعلیق درام‪ ،‬با بخشی کمتر روایت شده و‬ ‫کمتر دیده شده از مشاغلی کمتر پرداخته شده اشنا شود و رنج و دردهای مردم‬ ‫جنوب را در کنار ایثار و جانفشانی های انها در کنار هم و در دل یک قصه‪ ،‬نظاره‬ ‫گر باشد‪ .‬سریال «به رنگ خاک» به خوبی توانسته خیلی از چیزهایی که درباره‬ ‫مردم جزیره و جنوب ناگفته یا مهجور بوده را در دل متن و فرامتن های تصویری و‬ ‫دراماتیک خود‪ ،‬صورت بندی و بیان کند که کمتر درباره ان شنیده و دیده بودیم‪.‬‬ ‫«به رنگ خاک» هم از تعلیق قصه های پلیسی‪-‬معمایی بهره می برد‪ ،‬هم فراز و‬ ‫نشیب های قصه ای عاشقانه را دارد هم روایتی از رئالیست اجتماعی و عناصر ان‬ ‫را برجسته می کند و هم مولفه های ناتورالیستی و طبیعت گرایانه ان در خدمت‬ ‫درام قرار می گیرد‪ .‬ضمن اینکه قصه ای چند بعدی و پر شخصیت و بازیگر دارد‬ ‫که همه اینها می تواند بر گرمای اثر بیفزاید‪ .‬ضمن اینکه در الیه های درونی تر‬ ‫سریال می توان لحن انتقادی ان را نسبت به برخی نابسامانی های اقتصادی و بی‬ ‫عدالتی های اجتماعی در زندگی مردم جزیره تشخیص داد‪ .‬به همه اینها اضافه‬ ‫کنید ابرگفتمان سریال را که در ذیل دفاع و صیانت از مفهوم خلیج فارس‪ ،‬بازنمایی‬ ‫می شود‪ .‬اگرچه در اینجا خلیج فارس‪ ،‬نماد و نمونه ای است برای ستایش از خاک‬ ‫بزرگ و مقدسی به نام ایران‪ .‬چنانکه در نهایت حس وطن دوستی و تعلق پذیری‬ ‫نسبت به این اب و خاک از پس سکانس های سریال و روح حاکم بر قصه به روح‬ ‫و قلب مخاطب چنگ می اندازد‪.‬‬ ‫تبعاتمعیشتیحذفمعافیتمالیاتیهنرمندان‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1154‬دوشنبه ‪ 11‬اذر ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:54‬‬ ‫‪16:51‬‬ ‫‪17:10‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:25‬‬ ‫‪06:56‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫حضرت علی علیه السالم‪:‬‬ ‫فکر تو گنجایش هر چیز را ندارد‪ ،‬پس ان را براى انچه «مهم»‬ ‫است‪ ،‬فارغ گردان‪.‬‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪ ،۲‬ص‪۶۰۶‬‬ ‫فارغ از اینکه از هرکی می پرسی پرسپولیسی هستی یا استقاللی می گوید طرفدار تیم ملی‬ ‫هستم باید اعتراف کنم من‪ ،‬رئیس‪ ،‬سردبیر و اغلب بچه ها دفتر پرسپولیسی هستیم و یکی‬ ‫دو نفر طرفدار استقاللند که قطعا زمان استخدامشان اشتباهی صورت گرفته است و باعث‬ ‫شــده کلکل در تحریریه همزمان با بازی تیم های قرمز و ابی به اوج خودش برسه‪ .‬بعد از‬ ‫خطای محرز داوری در بازی استقالل و سپاهان و نگرفتن پنالتی دلم برای استقاللیها خیلی‬ ‫سوخت البته این چیزی نیست که مختص یک تیم باشه معموال شاهد این حق کشی ها و‬ ‫مافیا بازی هستیم و هر بار یک تیم و طرفدارانش قربانی این کج سلیقه گی ها می شود منتهی‬ ‫اینبار خیلی مشمئزکننده تر از قبل بود‪ .‬خواستم از این تریبون از مسئولین امر خواهش کنم‬ ‫کارد به استخوان مردم رسیده دلخوش کنکهای کوچک و حداقلی ملت بخصوص جوانان را‬ ‫ازشون نگیرید؛ دودش تو چشم هممون میره‪ ،‬از ما گفتن بود! درگیر کردن اذهان عمومی‬ ‫به اپیدمی شدن و کشنده بودن انفلوانزا هم از ان دست اخباری هست که نشرش در این‬ ‫موقعیت زمانی حتما الزم و ضروری بوده که به شــرط حیات در پشت صحنه های بعدی‬ ‫بیشتر به ان خواهم پرداخت‪ .‬اگر هم انفلوانزا گرفتم و مردم حالل بفرمائید‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انسان باید از هر حیث چه ظاهر و چه باطن‪،‬‬ ‫زیبا و اراسته باشد‪.‬‬ ‫انتوان چخوف‬ ‫حافظانه‬ ‫به کوی میکده یا رب سحر چه مشغله بود‬ ‫که جوش شاهد و ساقی و شمع و مشعله بود‬ ‫حدیث عشق که از حرف و صوت مستغنیست‬ ‫به ناله دف و نی در خروش و ولوله بود‬ ‫محبوب در کشــور‪ .‬قطعا امروزه به چند دلیل همچون‬ ‫متناســب نبودن و کاهش بودجه فرهنگ و هنر‪ ،‬عدم‬ ‫تخصیص و تحویل بودجه های فرهنگی هنری به عوامل‬ ‫طبق شرایط مقرر و مهمتر از همه تحریم ها و مشکالت‬ ‫بودجه ای در کشــور‪ ،‬حال معیشتی اصحاب فرهنگ‬ ‫و هنر این ســرزمین حال خوبی نیست و قطعا در این‬ ‫شرایط‪ ،‬حوزه تصمیم ساز و تصمیم گیر در وضع قوانین‪،‬‬ ‫می بایست کلیت شرایط معیشتی هنرمندان را در نظر‬ ‫بگیرند‪ ،‬نه صرفا جامعه ‪ ۲۰‬درصدی که در این حوزه از‬ ‫نظر معیشتی وضع خوبی دارند‪.‬‬ ‫در این میان هم البته شنیده می شود که معاون محترم‬ ‫رییس جمهور و رییس‏سازمان برنامه و بودجه جناب‬ ‫اقای نوبخت فرموده اند دولت با «حذف معافیت مالیاتی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب‬ ‫سعیدنبیعضوانجمنتهیه کنندگانسینمایمستنددر‬ ‫قالب یادداشتی به تبیین تبعات معیشتی اجرایی شدن‬ ‫پیشنهادحذفمعافیتمالیاتیهنرمنداندربودجهسال‬ ‫اینده پرداخت‪ .‬متن این یادداشت را در زیر می خوانید‪:‬‬ ‫«سال هاست شرایط معیشتی و منابع درامدی حدود‪۸۰‬‬ ‫درصد هنرمندان در کشور وضعیت خوبی ندارد و حتی‬ ‫بسیاری از همین‪ ۸۰‬درصد هم اعداد و ارقام دریافتی شان‬ ‫در ماه و ســال کمتر از خط فقر محاسبه و اعالم شده‬ ‫است‪ .‬چه زندگی هایی که به همین دلیل از هم پاشیده‬ ‫نشد و چه بسیار هنرمندانی که قید این کار را زدند‪.‬‬ ‫به نظرم سیاســتگزاران باید در این شرایط که بحران‬ ‫معیشتی‪ ،‬بسیاری از صنوف خانه سینما را فراگرفته به‬ ‫دنبال کمک به بخش باشند‪ ،‬نه فشار به شاکله این بخش‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫پیروز این جنگ کیست؟‬ ‫خطر ابتال به «سرطان مغز»‬ ‫در هوای الوده!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫هنرمندان» مخالف است‪ ،‬اما سوال اساسی این است؛‬ ‫حال اگر این پیشــنهاد تبدیل به قانون شد و ایشان و‬ ‫معاونت مربوطه و ســایر دستگاه های متولی و اجرایی‬ ‫هنر‪ ،‬توان دفاع از این مقوله را در مجلس نداشــتند‪،‬‬ ‫تکلیــف هنرمندان چیســت؟ مگر نــه اینکه جنگ‬ ‫نرم افزاری و فرهنگی‪ ،‬امروز مادر همه جنگ ها شــده‬ ‫است؟ خب اینکه به جای اختصاص یارانه و سوبسیت‬ ‫به بخش فرهنگ و هنرمندان این کشــور‪ ،‬ان ها را با‬ ‫معیشت خود نیز در جنگ کرد! حال پیروز این بحث‬ ‫کیست و چه کسانی هستند؟ به نظرم باید به امارهای‬ ‫جامعه شناسی و اقتصادی در این مقوله دقت بیشتری‬ ‫کرد‪ .‬جالب است سقف قراردادها در همه هنرها خصوصا‬ ‫فیلمسازی و بویژه مستندسازی کامال مشخص است و‬ ‫میزان درامدها نیز همینطور است‪ .‬حال سفره بزرگتر‬ ‫نشــده که هیچ‪ ،‬بلکه از همان سقف مشخص که نیز‬ ‫در براوردهــای عوامل هزینه می شــود‪ ،‬بیمه قرارداد‬ ‫و مالیات و ارزش افزوده هم کم شــده است‪ .‬هنرمند‬ ‫این ارقــام را باید از کجا جبران کند؟ قطعا از محل و‬ ‫سفره زندگی خود و اگر این روند فشارهای معیشتی‬ ‫به هنرمندان ادامه داشته باشد‪ ،‬سرنوشت زندگی انان‬ ‫چه می شــود؟ امروز قراردادهای دولتی فیلمسازی با‬ ‫هزار اما اگر و داستان های نشدن قرادادها همراه است‪،‬‬ ‫چرا که بودجه ها بسیار کاهش یافته و سختگیری ها به‬ ‫حدی است که هنرمند عطایش را به لقایش بخشیده و‬ ‫صرفا هلدینگ ها و شرکت هایی که به نوعی وابسته به‬ ‫سیستم های دولتی و نظامی هستند‪ ،‬توان کار دارند و‬ ‫در حال کار هستند‪ .‬در این بین قطعا حذف معافیت‬ ‫مالیاتی هنرمندان ضربه ای بسیار سخت بر پیکره جامعه‬ ‫هنرمندان خواهد بود که متاســفانه تبعات معیشتی‬ ‫بسیار سختی به همراه خواهد داشت‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫چرااحسانعلیخانی«اقازاده»نشد؟‬ ‫برنامه «صحنه» در رادیو تهران شــب گذشته نهم اذر به موضوع‬ ‫تغییر ســبک زندگی اصیل ایرانی در اثار سینمایی و تلویزیونی‬ ‫پرداخت‪ .‬یژن بیرنگ درباره دلیل تغییر مفاهیم اخالقی و ازبین‬ ‫رفتن دورهمی های خانوادگی و افزایش خیانت و بی اخالقی در اثار‬ ‫گفت‪ :‬جامعه ممکن اســت در وضعیت اسفباری به لحاظ اخالق‬ ‫باشــد اما صاحب اثر الزم نیست اینه جامعه باشد که باید تخیل‬ ‫کند و جهانی را که دوست دارد‪ ،‬بسازد‪ ،‬واقعیت دنیای تلخی دارد‬ ‫نباید به ان خیلی نزدیک شد‪ .‬در بخش دیگر برنامه‪ ،‬حامد عنقا با‬ ‫عنوان اینکه فیلم هایی مثل «مهمان مامان» و اثار خانوادگی دیگر‬ ‫که دربردارنده مفاهیم اخالقی و کمترین خشــونت بودند هم در‬ ‫شرایطی ساخته شدند که در جامعه دزد و اختالسگر و بی اخالقی‬ ‫وجود داشت گفت‪ :‬رئالسیم و واقع گرایی در اثار ممکن است باعث‬ ‫تزریق ناامیدی شود و صاحب اثر نباید همه چیز را گردن مخاطب‬ ‫بیندازد که خودش مقصر است و باید تصویر درستی ارائه دهد تا‬ ‫فرهنگسازی صورت بگیرد‪ .‬وی که در حال حاضر مشغول تولید‬ ‫ی است از روند تولید‬ ‫ســریال «اقازاده» برای شبکه نمایش خانگ ‬ ‫این پروژه گفت‪ :‬در یکی از الوده ترین مناطق تهران یعنی فرودگاه‬ ‫مهراباد مشغول کار بودیم و فیلمبرداری ادامه دارد‪ .‬امیدواریم که‬ ‫بتوانیم از ابتدای زمستان یا اوایل بهمن سریال را توزیع کنیم‪ .‬عنقا‬ ‫ادامه داد‪« :‬اقازاده» ‪ ۲۴‬قســمت است و اگر الزم باشد شاید یکی‬ ‫دو قســمت هم به ان اضافه شود‪ .‬وی در پاسخ به سوال ظلی پور‬ ‫مبنی براینکه ایا درست است که احسان علیخانی کاندیدای نقش‬ ‫«اقازاده» بود که حاال امیــر اقایی ان را ایفا می کند‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫امیر اقایی یکی از اصلی ترین نقش های این سریال است‪ .‬احسان‬ ‫علیخانی هم یکی از کاندیدای اصلی و فراتر از کاندیدا بود چرا که‬ ‫خیلی جدی با هم صحبت کرده بودیم و نزدیک به اجرا هم شده‬ ‫بودیم اما از انجایی که می خواست خیلی زودتر وارد پیش تولید‬ ‫«عصر جدید» بشود این هماهنگی اتفاق نیفتاد‪ .‬او در ادامه گفت‪:‬‬ ‫احسان علیخانی به هرحال در مسیر خودش اگر نگوییم بهترین‬ ‫جزو یکی دو نفر اصلی و از بهترین های حوزه خودش اســت که‬ ‫نه فقط به عنوان مجری بلکه مولف هم هســت و من به او حق‬ ‫می دهم که درباره بازیگری حساسیت داشته باشد‪ .‬چون برای این‬ ‫تغییرمسیر دادن باید ریسک باالیی را متحمل شود‪ .‬شاید دوست‬ ‫نداشته باشد که بگویم اما او بسیار دوست داشت که این تجربه را‬ ‫با سریال «اقازاده» انجام بدهد و مفصل هم حرف زدیم‪ .‬چندین و‬ ‫چند جلسه با هم داشتیم اما فکر می کنم بازهم درنهایت نتوانست‬ ‫به ان نیروی مقابله درونی اش غلبه کند‪« .‬صحنه» به تهیه کنندگی‬ ‫محمد بخشایش‪ ،‬اجرای ارش ظلی دور و نویسندگی دنیا خمامی‬ ‫یک هفته در میان شنبه تا چهارشنبه ساعت‪ ۲۱‬از رادیو تهران به‬ ‫صورت زنده پخش می شود‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اختتامیه دومین دوره جشنواره موسیقی صبا با یادبود استاد پرویز مشکاتیان در تاالر‬ ‫وحدت برگزار شد ‪ /‬محمد نمازی‬ ‫نشســت خبری علی الریجانی رئیس مجلس شورای اســامی صبح یکشنبه در سالن‬ ‫مشروطه قوه مقننه برگزار شد ‪ /‬مریم کامیاب‬ ‫ثبت نام از داوطلبان یازدهمین دوره مجلس شورای اسالمی با صدور دستور شروع‬ ‫انتخابات از سوی وزیر کشور از صبح دیروز یکشنبه ‪ ۱۰‬اذرماه اغاز شد ‪/‬‬ ‫محمدرضا عباسی‬ ‫جمعی از بانوان ملی پوش فوتسال روز شنبه در استانه روز جهانی معلوالن از موسسه‬ ‫توانبخشی همدم در مشهد بازید کردند‪ /‬محسن بخشنده‬ ‫نمایش «هیچ چیز جدی نیست» به کارگردانی مسعود دلخواه تا ‪ ۱۶‬اذر در سالن استاد‬ ‫سمندریانروی صحنه است‪ /‬پارسا تاک‬ ‫نمایش «پارتی» به کارگردانی ارش عباسی تا ‪ ۱۴‬اذر در سالن سایه تئاتر شهر روی‬ ‫صحنه است ‪ /‬هنرانالین‬