روزنامه هنرمند شماره 900

‫ﺳﯿﺪ ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫دوﻟﺖ درﺻﺪد ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى اﺳﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷﻤﺎره ‪900‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا«‬ ‫زن ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﺑﻪﮐﻤﺎل‬ ‫رﺳﺎﻧﺪن ﻣﺮد را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‬ ‫اﺣﻤﺪ اﻃﺮاﻗﭽﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ »‪ «47‬در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ز﹡︀ن ا﹞︣وز در﹎﹫ـــــــ︣‬ ‫︨﹠️ و ﹞︡ر﹡﹫︐﹤ ﹨︧︐﹠︡‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻨﻔﺸﻪ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ«‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ اﮐﺮان در ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫ﻋﺸـﻖﭘﻨﻬﺎن‬ ‫ﻋﻠﻰ ﮐﻤﺎرﺟﻰ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪﺑﺎﯾﺪﺑﺮاىﮐﺘﺎبﺑﻪ‬ ‫اﻧﺪازه ﻧﺎناﻫﻤﯿﺖﻗﺎﺋﻞﺷﻮد‬ ‫‪6‬‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻓﺼﻞ اوج ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫رﯾﻤﺎ راﻣﯿﻦ ﻓﺮ درﻧﻤﺎﯾﻰ از ﻓﯿﻠﻢ »‪«47‬‬ ‫ﻣﻬﺮان ﺑﺨﺘﯿﺎرى‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎىﻣﺎﻟﻰ‪،‬داﻣﻨﮕﯿﺮ‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎدراﯾﺮان‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫ﮐــﺎﻓﻪﻓﺠـــﺮ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪900‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫــــــﻨﮓوﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺳﻔﯿﺮان اﯾﺮان اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ در دﯾﺪار ﺑﺎ ﻣﻌﺎون‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳــﻠﻮاﮐﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬وﯾﮋﮔﻰ اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ دوﺳﺖ‬ ‫دارﯾــﻢ ﺑﺎ زﺑﺎن ﻫﻨﺮ ﺑﺎ دﯾﮕﺮان ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺳــﻔﺮاى ﻣﺎ در‬ ‫ﻃﻮل دورهﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﻋﻼﻗﻪ دارﯾﻢ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺻﻔﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻨﺮ ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷــﻮد ﮐﻪ در ﻃﻮل ﻫﻔﺖﻫﺰار ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻗﻮام ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﺪﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬زﺑﺎن ﻫﻨﺮ زﺑﺎن‬ ‫ﻣﺸــﺘﺮﮐﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻧﺪارد و ﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﺗﻮان اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ در اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﻮد و از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان در ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬او در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺻﺤﺒﺖ ﻫﺎﯾﺶ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﮐﺸــﻮر اﯾﺮان‬ ‫اﻗﻮام ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ دارد و ﻫﺮ ﮐﺪام داراى ﺧﺮده ﻓﺮﻫﻨﮓﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد اﺷــﺘﺮاﮐﺎت ﻣﺘﻌﺪد‪ ،‬وﺟﻮه ﺗﻤﺎﯾﺰى ﺑﺎ ﻫــﻢ دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎزﺗﺎب اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻔﺎوت اﻗﻠﯿﻢ در اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻧﯿﺰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻪ وﯾﮋه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻮرد ﺗﻮﺟــﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﻣــﺎ ﻃﺮﺣﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫»ﺷــﻬﺮ ﻫﻨﺮ« را در دﺳﺖ ﺑﺮرﺳــﻰ دارﯾﻢ ﺗﺎ ﻫﺮ ﺷﻬﺮ ﮐﻪ ﺷﺎﺧﺼﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫دارد ﺑﺘﻮاﻧــﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺮﮐﺰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در دورهاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﻮد و اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺧﺎﺻﻰ در ﺳــﺎﯾﺮ ﺷﻬﺮﻫﺎ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﻮﻧﺮاد رﯾﮕﻮ ﻣﻌﺎون‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳــﻠﻮاﮐﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ دﯾﺪار ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻨﺠﺎ ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﺗﺎ رواﺑﻂ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دو ﮐﺸﻮر را اﺳﺘﺤﮑﺎم دﻫﯿﻢ‪ ،‬زﯾﺮا ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺑﺰار ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ارﺗﻘﺎى‬ ‫رواﺑﻂ دو ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‪ .‬ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳﻠﻮاﮐﻰ در اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد و از وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮان ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﮑﺎن را‬ ‫در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺎ ﮔﺬاﺷﺖ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى‬ ‫رواﺑﻂ ﺧﻮد را ﮔﺴــﺘﺮش دﻫﯿﻢ‪ .‬ﻣﻌﺎون وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳﻠﻮاﮐﻰ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫از ﺣﻀﻮر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮاﻧﻰ در ﮐﺸــﻮر اﺳﻠﻮاﮐﻰ اﻓﺰود‪ :‬در ﺟﻠﺴﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدﯾﻢ ﻧﻘﺎط ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﻣﯿﺎن‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧﻪ دو ﮐﺸﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى اﯾﻨﺪه ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ در ﺑﯿﺴﺖ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد رواﺑﻂ دﯾﭙﻠﻤﺎﺗﯿﮏ اﯾﺮان و‬ ‫اﺳﻠﻮاﮐﻰ و ﺑﯿﺴﺖ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد اﺳﺘﻘﻼل اﺳﻠﻮاﮐﻰ در اﯾﺮان ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق را ﺑﻪ ﻓﺎل ﻧﯿﮏ ﻣﻰﮔﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﻟﻮﺑﻮﻣﯿﺮ ﮔﻮﻟﯿﺎن ﺳــﻔﯿﺮ ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اﺳــﻠﻮاﮐﻰ در ﺗﻬﺮان ﻫﻢ در اﯾﻦ دﯾﺪار ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﺮان ﺗﻨﻮع ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫دارد و اﺳﻠﻮاﮐﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻧﻘﺎط ﻋﻄﻒ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺑﺎ اﯾﺮان اﺳﺖ ﺗﺎ‬ ‫اﻧﻬﺎ را ﺗﻘﻮﯾﺖ ﮐﻨﺪ‪.‬ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﻠﻮاﮐﻰ در ﺗﻬﺮان ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮى و دﯾﺪار ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان و اﺳﻠﻮاﮐﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر‬ ‫ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ‬ ‫و اداره ﮐﻞ ﻫﻤﮑﺎرى ﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى ﺳــﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ از اول ﺗﺎ ﺷﺸﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫دو﹛️ در︮︡د ︑‪︀﹨︀︱﹁ ﹤︺︨﹢‬ی ﹁︣﹨﹠﹍‪ ﹩‬و ﹨﹠︣ی ا︨️‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ روز دوﺷﻨﺒﻪ در اداﻣﻪ ﺳﻔﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷــﺮﻗﻰ در ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ادارى ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن‬ ‫اﺳــﮑﻮ ﮐﻪ ﺑﺎ اﻓﺘﺘﺎح ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد‪،‬‬ ‫اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﺑﻪ ﭘﺎرکﻫﺎ و ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺳــﺒﺰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻨﻔﺲ ﺟﺴــﻤﻰ ﻧﯿﺎز دارﯾــﻢ‪ ،‬ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺗﻨﻔﺲ ﺟﺎنﻫﺎ ﻧﯿﺎز اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﮔﺸــﺎﯾﺶ ﻣﮑﺎنﻫــﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨــﺮى ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى‬ ‫ﮔﺸــﺎﯾﺶ ﺟﺎنﻫﺎﺳــﺖ و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ اﻓﺘﺘﺎح اﯾﻦ ﻣﮑﺎن‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮب در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ و دﯾﺎﻧﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﮔﺎﻟﺮى ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺠﺘﻤــﻊ ﻧﻤﺎﯾﻪاى از ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎى ﻧﻘﺎﺷــﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دﯾﺎر اﺳﮑﻮ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﺳﺘﻔﺎده ﺑﻬﯿﻨﻪ از انﻫﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬وﻗﺘﻰ ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد اﻏﺎز‬ ‫راه اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻼش ﺷﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ان ﻃﻮرى ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﮑﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺤﻞ و ﻣﺮﺟــﻊ و ﭘﺎﺗﻮق ﮐﻮدﮐﺎن‪،‬‬ ‫ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن و اﻗﺸﺎر ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎﺷﺪ و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ‬ ‫اﯾﻦ اﻓﺘﺘﺎح ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﻏﺎز ﭘﺎﺗﻮق ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ادﺑﻰ‬ ‫و دﯾﻨﻰ در اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎن اﺳﮑﻮ ﺑﺎ ﺳﺎﺑﻘﻪ دﯾﺮﯾﻦ در ﺣﻮزه ادب و‬ ‫داﻧﺶ ﺷﺎﺧﺺ اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺑﺮاز اﻣﯿﺪوارى ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﺳﻔﺮ رﯾﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮرى و دوﻟﺖ ﺗﺪﺑﯿﺮ‬ ‫و اﻣﯿﺪ ﺑﻪ اﺳــﺘﺎن ﻣﺼﻮﺑﻪﻫﺎى اﻣﯿﺪﺑﺨﺸــﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ ،‬اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪ :‬دوﻟﺖ ﺗﻤﺎم ﺗﻼش ﺧﻮد را در‬ ‫ﭼﻬﺎر ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫در ﺣﻮزهﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى و ﺗﻮﻟﯿﺪى و ﺧﺪﻣﺎت ﺳﺎﻟﻢ‬ ‫ﭘﺪﯾــﺪ ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻨﺎﺑﻊ دراﻣﺪى‬ ‫دوﻟﺖ ﯾﺎزدﻫﻢ ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿــﺎرد دﻻر ﮐﻤﺘﺮ از ﻣﻨﺎﺑﻊ‬ ‫دوﻟــﺖ دﻫﻢ ﺑــﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑــﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﺷــﺎﻫﺪ‬ ‫ﺗﺤﻮﻻﺗﻰ ﺑﻮدﯾﻢ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ دﺷﻤﻨﺎن اﯾﺮان ﺑﻪ ﻣﯿﺪان اﻣﺪه‬ ‫اﻧﺪ و ﺑــﺎ ﮐﻮﺗﻪ ﻓﮑﺮى ﮔﻤﺎن ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻠــﺖ را زﻣﯿﻦ ﮔﯿﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ دوﻟﺖ ﺑﺎ رﻫﻨﻤﻮدﻫﺎى‬ ‫ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى ﭘﺎى روﻧﻖ ﮐﺸــﻮر اﯾﺴــﺘﺎده و‬ ‫اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت اﻧﺪک ﺧﻠﻠﻰ در ﻣﺴــﯿﺮ ﺗﮑﺎﻣﻞ و رﺷــﺪ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﺠﺎد ﻧﮑﺮده اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ روﻧﻖ‬ ‫اﻓﺰاﯾﻰ ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ روﻧﻖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺮدﻣﻰ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى‬ ‫در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﺪر ﻧﻤﻰرود‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ‪ 100‬ﭘﺮدﯾﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻓﺘﺘﺎح‬ ‫ﺷﺪ و اﻣﺴﺎل ﻫﻢ ﺳﺎﺧﺖ ‪ 100‬ﺳﯿﻨﻤﺎ در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﺮدم ﺗﻮﺟﻪ دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫وﺟﻪﻣﺮدﻣﻰﺑﻮدندﯾﻦ‪،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ‪،‬ﻫﻨﺮوادبﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺣﻔﻆﺷﻮد‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦﺻﺎﻟﺤﻰروزدوﺷﻨﺒﻪدراداﻣﻪﺳﻔﺮﯾﮏروزهﺧﻮدﺑﻪ‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎنﺷﺮﻗﻰدرﺟﻠﺴﻪﺷﻮراىادارىﺷﻬﺮﺳﺘﺎناذرﺷﻬﺮﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ اﻓﺰود‪ :‬ﺗﻼش ﻫﻤﮕﺎﻧﻰ ﺑﺮاى اﻣﯿﺪاﻓﺮﯾﻨﻰ در‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺿﺮورى اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺖ ﻧﺎاﻣﯿﺪ ﮐﺮدن ﻣﺮدم‬ ‫از دوﻟﺖ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﻧﺎاﻣﯿﺪى انﻫﺎ از ﻧﻈﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﮔﺮ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ اﻣﯿﺪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﯿﻢ‪ ،‬اﯾﻦ اﻣﯿﺪ را ﺑﺎ ﯾﺎس‬ ‫اﻓﺮﯾﻨﻰﻧﺴﺒﺖﺑﻪدوﻟﺖﻧﻤﻰﺗﻮاناﯾﺠﺎدﮐﺮد‪،‬ﺑﻪوﯾﮋهدرﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮدﻧﯿﺎﮐﺴﺎﻧﻰﺳﺮﮐﺎراﻣﺪهاﻧﺪﮐﻪﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰاﻧﺪ‬ ‫وﺗﺮاﻣﭗﻧﻪﺗﻨﻬﺎﺑﺮاىﮐﺸﻮرﻫﺎىاروﭘﺎﯾﻰﺣﺘﻰﺑﺮاىدوﻟﺘﻤﺮدان‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﻢﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰاﺳﺖ‪.‬وزﯾﺮﻓﺮﻫﻨﮓوارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻓﻀﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ و ﻣﻨﻄﻘﻪاى ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺮه‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪاﺳﺖوروﯾﮑﺮدىﮐﻪﻣﻘﺎمﻣﻌﻈﻢرﻫﺒﺮىﺑﻪدوﻟﺘﻤﺮدان‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده اﻧﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﻣﯿﺪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮﯾﻢ‬ ‫و ﻓﻀﺎى اﻧﺴﺠﺎم را ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﮐﺸﻮر ﺗﻮﺳﻌﻪ دﻫﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ ﻣﺮدم را ﺑﻨﯿﺎد ﺣﻮزه دﯾﺎﻧﺖ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ داﻧﺴﺖ و‬ ‫اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪:‬اﻟﺒﺘﻪاﯾﻦﺑﻪﻣﻌﻨﺎىرﻓﻊﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖازدوﻟﺖﻫﺎﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ دوﻟﺖﻫﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ از ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى در ﺣﻮزه دﯾﻨﻰ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﻣﺮدمﻏﺎﻓﻞﺷﻮﻧﺪ‪.‬وىاﻓﺰود‪:‬ﺑﺎﯾﺪوﺟﻪﻣﺮدﻣﻰﺑﻮدنﺣﻮزهدﯾﻦ‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ‪،‬ﻫﻨﺮوادبﺣﻔﻆﺷﻮدوﺑﻪﻃﻮرﺣﺘﻢدوﻟﺖدﯾﻦﻣﺪار‬ ‫ﻧﯿﺰﻧﺴﺒﺖﺑﻪاﯾﻦﺣﻮزهﻫﺎﺑﻰﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن اذرﺷﻬﺮ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﯿﺶ از ‪ 500‬ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ ﻓﻌﺎل ﺑﺎ دهﻫﺎ ﻫﺰار ﻧﻔﺮ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮﺛﺎﺑﺖوﻏﯿﺮﺛﺎﺑﺖﻓﺮﺻﺖﺑﺰرگﺻﻨﻌﺘﻰوﺗﻮﻟﯿﺪىاﺳﺖ‬ ‫و ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺻﻨﻌﺘﻰ اﯾﻦ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﻓﺮﺻﺘﻰ ﻣﻠﻰ و ﻧﻪ ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻣﻌﺪﻧﻰ و ﮐﺸﺎورزى‬ ‫اﯾﻦ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن اﻓﺰود‪ :‬دوﻟﺖ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﺗﻮان ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ ﺗﺎ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﺸﻮر را ﺑﻬﺘﺮ و ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮐﺸﻮر ﻓﺮﺻﺖ ﺳﺎزى‬ ‫ﮐﻨﺪ‪.‬ﺻﺎﻟﺤﻰﺗﺎﮐﯿﺪﮐﺮد‪:‬درﺳﺎل‪ 91‬ﻓﻀﺎىرﺷﺪﮐﺸﻮرﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﻨﻔﻰ ﺑﯿﺶ از ﻫﻔﺖ درﺻﺪ ﺑﻮد اﻣﺎ در ﺳﺎل ‪ 95‬اﯾﻦ ﻣﯿﺰان ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﺐﻣﻨﺎﺑﻊﻧﻔﺘﻰﺑﻪﺑﺎﻻى‪ 11‬درﺻﺪرﺳﯿﺪﮐﻪاﺗﻔﺎقﺑﺰرﮔﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬دوﻟﺖ ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫ﺗﻮرم‪ 34‬درﺻﺪىدرﺳﺎل‪ 91‬رادرﺳﺎل‪ 95‬ﺑﻪﺗﻮرمﺗﮏرﻗﻤﻰ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﺮد ﮐﻪ ﮐﺎر راﺣﺘﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬دوﻟﺖ ﺗﻤﺎم ﺗﻼش ﺧﻮد را‬ ‫اﻧﺠﺎمﻣﻰدﻫﺪﺗﺎﺷﺮاﯾﻂاﺟﺘﻤﺎﻋﻰواﻗﺘﺼﺎدىﮐﺸﻮرروﺑﻪرﺷﺪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ؛ﺑﻪرﻏﻢاﯾﻨﮑﻪﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎىﺟﺎرىﮐﺸﻮرروﺑﻪاﻓﺰاﯾﺶاﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎدرﻋﯿﻦﺣﺎلﻣﺴﯿﺮرﺷﺪوﺗﻮﺳﻌﻪﻃﻰﻣﻰﺷﻮد‪.‬وىﺑﺎﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪﻣﺸﮑﻼتﻣﻄﺮحﺷﺪهﺗﻮﺳﻂﻣﺴﺌﻮﻻناﯾﻦﺷﻬﺮﺳﺘﺎن‬ ‫را ﺑﻪ ﻫﯿﺎت دوﻟﺖ ﺧﻮاﻫﯿﻢ رﺳﺎﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎﯾﻰ‬ ‫درﺑﺎره روﻧﺪ اﺟﺮاى ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺷﺪه اﻧﺠﺎم ﺷﻮد ﭼﻮن‬ ‫اﻋﺘﺒﺎر ﻣﻠﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ وﺟﻮد ﭘﺮوژهﻫﺎى ﻧﯿﻤﻪ ﺗﻤﺎم ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫وﺑﺮاىاﻧﺠﺎمدرﺧﻮاﺳﺖﻫﺎىﻣﻄﺮحﺷﺪهﺑﺎﯾﺪازاﻋﺘﺒﺎراﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎدهﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺗﻮﺟﻪﺑﻪﻓﺮﻫﻨﮓوﻫﻨﺮﻗﻮﻣﯿﺖﻫﺎىﻣﺨﺘﻠﻒاز‬ ‫روﯾﮑﺮدﻫﺎىﻣﻬﻢدوﻟﺖاﺳﺖ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦوزﯾﺮﻓﺮﻫﻨﮓوارﺷﺎداﺳﻼﻣﻰدرﻧﺸﺴﺖﺑﺎﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫و اﺻﺤﺎب ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ اﻓﺰود‪ :‬از ﻃﺮحﻫﺎ و اﯾﺪهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﺗﻘﻮﯾﺖ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓوﻫﻨﺮاذرﺑﺎﯾﺠﺎنﻣﻰﺷﻮدﺣﻤﺎﯾﺖﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬درﺳﻔﺮ‬ ‫روز رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر ﺑﻪ اﯾﻦ اﺳﺘﺎن ﻫﻢ از ﮐﺘﺎب »ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺗﺮﮐﻰ‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰرادرﺳﺖﺑﻨﻮﯾﺴﯿﻢ«روﻧﻤﺎﯾﻰﻣﻰﺷﻮد‪.‬وزﯾﺮﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ درﺑﺎره اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ زﺑﺎن ﺗﺮﮐﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮐﺮان‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ زﺑﺎن ﺗﺮﮐﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﻣﻨﻌﻰ ﻧﺪارد‬ ‫و اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻻزم ﺑﺮاى درﺧﻮاﺳﺖ ﺻﺪور‬ ‫ﻣﺠﻮزدراﯾﻦزﻣﯿﻨﻪرااﻧﺠﺎمﻣﻰدﻫﺪ‪.‬ﺻﺎﻟﺤﻰﺑﺎﺗﺎﮐﯿﺪﺑﺮﻧﻘﺶ‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن در اﺳﺘﺤﮑﺎم ﺑﺨﺸﻰ اﯾﺮان زﻣﯿﻦ در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ‪،‬‬ ‫ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬اﯾﺮان ﻫﻤﻮاره وام دار اذرﺑﺎﯾﺠﺎن و اﺳﺘﻘﻼل اﯾﺮاﻧﯿﺎن‬ ‫ﻣﺮﻫﻮن ﻣﺮدم اﯾﻦ ﺧﻄﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻮن دژ ﻣﺴﺘﺤﮑﻢ در‬ ‫ﺑﺮاﺑﺮﺗﺠﺎوزﺑﻪاﯾﺮاناﯾﺴﺘﺎدﮔﻰﮐﺮدهاﻧﺪواﻣﺮوزﻣﺪﯾﻮنﭘﺎﯾﺪارى‬ ‫و ﻫﻤﺖ ﻣﺮدم اذرﺑﺎﯾﺠﺎن و ﺗﺒﺮﯾﺰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻧﻘﺶ‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن در ﮔﺴﺘﺮش‪ ،‬ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى ﻓﺮﻫﻨﮓ دﯾﻨﻰ و‬ ‫ﺗﺸﯿﻊ در اﯾﺮان و ﺣﺘﻰ ﺧﺎرج از ﻣﺮزﻫﺎ ﺑﻰ ﺑﺪﯾﻞ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﻧﻘﻼب ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‬ ‫ﺷﺮﻗﻰﺳﺮﺷﺎرازﻓﺮﺻﺖﻫﺎوﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎىﻣﺘﻨﻮعدرﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺮ ﺿﺮورت ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪى و اﺳﺘﻔﺎده از اﯾﻦ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎﺑﺮاىارﺗﻘﺎىﻓﺮﻫﻨﮓ‪،‬ﻫﻨﺮوادبﮐﺸﻮرﺗﺎﮐﯿﺪﮐﺮد‪.‬‬ ‫وزﯾﺮﻓﺮﻫﻨﮓوارﺷﺎداﺳﻼﻣﻰ‪،‬ﺗﻮﺳﻌﻪﻓﻀﺎﻫﺎوزﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى را از ﺟﻤﻠﻪ روﯾﮑﺮدﻫﺎى ﻣﻬﻢ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﯿﺎن ﮐﺮد وﮔﻔﺖ ‪ :‬ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ را از ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر ﻗﺮار داده اﯾﻢ و ﺗﻌﺪاد ‪ 100‬ﺳﺎﻟﻦ در اﯾﻦ ﺑﺎزه‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ اﻓﺘﺘﺎح ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻤﯿﻦ روﯾﮑﺮد‬ ‫در ﺳــﺎل ﺟﺎرى ﻧﯿﺰ ﺗﺪاوم ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ و ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ‪100‬‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﻃﻰ اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﺑﻬﺮه ﺑﺮدارى ﺑﺮﺳﺪ ﭼﻮن اﯾﻦ‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎتﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﺮﺻﺖﺑﺮاىﺗﻮﻟﯿﺪوﻓﺮوشﺻﻨﻌﺖﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﺸﻮر اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اراﯾﻪ اﻣﺎرى از وﺿﻌﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﻃﻰ ﻓﺮوردﯾﻦ ﻣﺎه اﻣﺴﺎل‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﺪت ﻣﯿﺰان ﻓﺮوش‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﺑﯿﺶاز‪ 450‬ﻣﯿﻠﯿﺎردرﯾﺎلﺑﻮدﮐﻪﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺪت ﻣﺸﺎﺑﻪ در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ 52‬درﺻﺪ رﺷﺪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺗﻌﺪا ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻧﯿﺰ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان در ﻫﻤﯿﻦ ﻣــﺪت ﺑﺎ ﭼﻬﺎر ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 684‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ رﺷﺪ ‪ 46‬درﺻﺪى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﺪت ﻣﺸﺎﺑﻪ در ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻮده اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﺎرﻫﺎ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺑﻮدن روﯾﮑﺮد وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ‬ ‫در ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪ .‬وى اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ را از دﯾﮕﺮ اﻗﺪاﻣﺎت ﻣﻬﻢ در اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه ﺑﺮﺷﻤﺮد ﮐﻪ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﮔﺎم ان در ﺷﻬﺮ ﯾﺰد ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﺷﻬﺮدارى اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم رﺳﯿﺪ و ﺗﻼش ﻣﻰﺷﻮد ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫روﻧﺪ در ﺳﺎﯾﺮ ﺷﻬﺮﻫﺎ ﻧﯿﺰ اداﻣﻪ ﺑﯿﺎﺑﺪ ﺗﺎ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻓﻌﺎﻻن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى را از دﯾﮕﺮ روﯾﮑﺮدﻫﺎى‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد و اداﻣﻪ داد‪ :‬در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﯿﺰ ﮔﺎمﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ در دو ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﺮداﺷﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ و اﻓﺰاﯾﺶ ﻓﻌﺎﻻن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺑﯿﻤﻪ ﺷﺪه‬ ‫از ‪ 18‬ﻫﺰار و ‪ 200‬ﻧﻔﺮ ﺑﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 29‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ از ان ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬وىاﻓﺰود‪:‬ﺑﯿﻤﻪﺗﮑﻤﯿﻠﻰﻫﻨﺮﻣﻨﺪانوﺧﺒﺮﻧﮕﺎرانﻋﻀﻮ‬ ‫ﺻﻨﺪوقﺣﻤﺎﯾﺖازﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎنوﺧﺒﺮﻧﮕﺎرانﻧﯿﺰ‬ ‫در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر ﻗﺮار دارد و ﺑﻪ درﺧﻮاﺳﺖﻫﺎ در اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﻇﺮف ﺣﺪاﮐﺜﺮ دو ﻣﺎه رﺳﯿﺪﮔﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا«‬ ‫زن ﹞︧﹮‪︀﹝﹋ ﹤︋ ️﹫﹛﹢‬ل ر︨︀﹡︡ن ﹞︣د‬ ‫را ︋︣ ︻﹧︡ه دارد‬ ‫اﻣﯿﺮارﺳﻼنﺧﺎﻟﻮﯾﻰ‪:‬‬ ‫ﻣﺮگ ﺷﮑﻠﻰ از ﺗﻮﻟﺪ را در ﺧﻮد دارد‬ ‫اﻣﯿﺮارﺳﻼن ﺧﺎﻟﻮﯾﻰ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ»داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا«‬ ‫در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬اﺛﺮى‬ ‫ﻓﻠﺴﻔﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ان ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ رﮔﻪﻫﺎﯾﻰ از ﮐﻤﺪى‪ ،‬ﻓﻠﺴﻔﻪ‬ ‫و ﮔﺮوﺗﺴﮏ را ﻧﯿﺰ در ﺧﻮد دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬اﺛﺮى اﭘﯿﺰودﯾﮏ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻫﺮ اﭘﯿﺰود داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ رواﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﮥ‬ ‫اﯾﻦ داﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻣﺮﺑﻮط اﺳﺖ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﻫﻢ ﮔﺮه‬ ‫ﻣﻰﺧﻮرد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺟﻮان ﮐﻪ در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ در اﯾﻦ اﺛﺮﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در اﺑﺘﺪاى ﻣﻮاﺟﻬﮥ ﺧﻮد ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ رواﯾﺖ زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮏ زن و ﻣﺮد روﺑﺮو ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ روﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ اداﻣﻪ دارد و در اﻧﺘﻬﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺸــﺨﺺ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ راﺑﻄﮥ اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﭼﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ و ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﯾﻦ اﻓﺮاد در ﮐﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ .‬وى ﮐﻪ از ﺳﺎل ‪ 1385‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى ﺧﻮد را در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﮐﺮده و اداﻣﻪ داده اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺧﻮﯾﺶ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﮐﻤﺪى‬ ‫و ﺷﺎد داﻧﺴﺘﻪ ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﻧﻤﺎﯾﺶ در ان ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ‪ ،‬ﻣﻮزﯾﺴﯿﻨﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻮارد ﺷﻮخ ﻃﺒﻌﻰ دارد و ﻋﻤﻮﻣﺎً ﭼﯿﺰى‬ ‫ﺑﺮاى او ﺟﺬاب ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺧﺎﻟﻮﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﺤﺼﯿﻼت ﺧﻮد را در رﺷﺘﮥ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺑﺮداﺗﺸﻰ ﻣﺘﻔﺎوت از ﺣﻀﻮر ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﻣﻰﺗﻮان ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺎط ﻗﻮت اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﺑﺮﺷﻤﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻋﯿﻦ وﺟﻮد ﻣﻌﺎﻧﻰ و ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ ﻓﻠﺴﻔﻰ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﻨﺒﮥ ﻓﺎﻧﺘﺰى ﺧﻮد را ﺣﻔﻆ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﮐﺎرى را اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ‪50‬‬ ‫درﺻﺪ ﻓﻠﺴﻔﻪ و ‪ 50‬درﺻﺪ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻈﺮﯾﻪ را ﺗﺄﯾﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻄﺎﻣﺤﺒﻮﺑﻰ‪:‬‬ ‫»داﺳﺘﺎنﺧﺮسﻫﺎىﭘﺎﻧﺪا«رواﯾﺘﻰﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ‪،‬ﭘﺴﺖ‬ ‫ﻣﺪرن‪ ،‬ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ و ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﺳﻮرﺋﺎﻟﯿﺴﺖ در ﻣﻮرد ﻣﺮگ اﺳﺖ‬ ‫ﻋﻄﺎ ﻣﺤﺒﻮﺑﻰ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »داﺳــﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا« در‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺧﺮﺳﻨﺪى از اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ در اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ‪ ،‬ﭘﺴﺖ ﻣﺪرن‪ ،‬ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ و ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺳﻮرﺋﺎﻟﯿﺴﺖ در ﻣﻮرد ﻣﺮگ داﻧﺴــﺘﻪ و ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا در ﯾﮏ دﻧﯿﺎى ﻣﺘﻔﺎوت رﻗﻢ ﻣﻰﺧﻮرد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﻦ رواﯾﺖ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺮدى ﻣﺮده اﺳﺖ و زﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ او زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﺮور ﺧﺎﻃﺮات او روزﮔﺎر ﻣﻰﮔﺬراﻧﺪ‬ ‫و ﺧــﻮد را اﻣﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ از اﯾﻦ دﻧﯿﺎ ﺑﻪ دﻧﯿﺎى دﯾﮕﺮى ﺑﺮود‪.‬‬ ‫وى در اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ درک ﺑﺮد ﮐﻪ اﻧﭽﻪ را ﮐﻪ در ﻃﻮل اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﺷﺨﺼﯿﺖ زن ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻮﺟﻮدى ﻋﺎدى ﻧﯿﺴﺖ و ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫از دﯾﺪن اﺛﺮ ﺧﺴﺘﻪ ﺷﻮد و ﻧﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﺣﺴﺎس ﮐﻨﺪ ﻣﺘﻨﻰ ﮔﻨﮓ و ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮ دﯾﺎﻟﻮگ را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻧﺸﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﺎﺋﻰ در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻓﻀﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﺮگ و زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﭘﺮدازد و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع از ذات ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎرج ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﻮﺋﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﻪ دﯾﺪن ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺎزى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از انﻫﺎ ﻟﺬت ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫اﻟﻬﺎمﺑﯿﺪارﻣﻐﺰ‪:‬‬ ‫زن ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﺑﻪ ﮐﻤﺎل رﺳﺎﻧﺪن ﻣﺮد را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‬ ‫اﻟﻬﺎم ﺑﯿﺪارﻣﻐﺰ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ‬ ‫اﺑﺮاز ﺧﺮﺳﻨﺪى از اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ در اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻓﻠﺴﻔﻰ و ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻃﺮح زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪان را در ذات دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ اﺛﺮ در ﭼﻨﺪﯾﻦ دﻧﯿﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﻮد و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺟﺬاﺑﯿﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى در‬ ‫اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ اﺛﺮ ﮐﻪ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ان ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺎﻟﺐ‬ ‫و ﺟﺬاب اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺎ ﻣﻌﺸﻮﻗﮥ ﺧﻮد در ﺣﺎل ﮔﻔﺘﮕﻮﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ‪ 9‬ﺷﺐ‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ازدواج ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬در ﻧﮕﺎه دوم‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺮد ﻫﻨﻮز ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻧﯿﺎﻣﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ‪9‬‬ ‫ﺷﺐ‪ ،‬رواﯾﺖ از ‪ 9‬ﻣﺎه ﺑﺎردارى اوﺳﺖ و ﻫﺮ ﺷﺐ ﻧﻤﺎد ﯾﮏ ﺷﺐ از ﺑﺎردارى اوﺳﺖ ﮐﻪ زن ﻣﺮد را اﻣﺎده ورود ﺑﻪ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ در اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ داﺳﺘﺎن از‬ ‫ﻧﮕﺎه دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﻧﺪﯾﺸﯿﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺮد ُﻣﺮده اﺳﺖ و زن اﻣﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻃﻮل ﻣﺪت زﻣﺎن‬ ‫‪ 9‬ﺷﺐ او را از اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺧﺎرج ﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﻦ روﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻮازى ﺑﺎ دﻧﯿﺎى ﺗﻮﻟﺪ و ﻣﺮگ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻗﺮار داده‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬در ‪ 9‬ﺷﺐ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﮐﻪ در ﺷﺐ اول اﺷﻨﺎﯾﻰ و در ﺷﺐﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎردارى را‬ ‫دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد و در ﺷﺐﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺻﺪاﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﺮزﻧﺪ ﺧﺎرج از ﺷﮑﻢ ﻣﺎدر ﻣﻰﺷﻨﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮش او ﻧﯿﺰ ﻣﻰرﺳﺪ‬ ‫و در ﺷﺐ ﻧﻬﻢ‪ ،‬زن ﻣﺮد را ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻣﻰاورد و ﺑﻪ دﻧﯿﺎى دﯾﮕﺮ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﺪ‪ .‬ﺑﯿﺪارﻣﻐﺰ ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫روﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮان از اﯾﻦ ﺳﻪ ﺑﻌﺪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎه ﮐﺮد و ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪاى‬ ‫ﺳﻪ ﺑﻌﺪى اﺳﺖ و از ﺳﻪ ﺑﻌﺪ ﻣﺘﻔﺎوت ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮ روى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺰار ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﻣﻦ در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ زن داﺳﺘﺎن را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻢ و اﻋﺘﻘﺎد دارم ﮐﻪ زن در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺘﻰ ﺧﺎص دارد و اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ ﮐﺮدن و ﺑﻪ ﮐﻤﺎل رﺳﺎﻧﺪن ﻣﺮد اﺳﺖ و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺮد‪ ،‬در دﺳﺖ اﯾﻦ زن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ در ﻣﺘﻦ ﺧﻮﯾﺶ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﺮد ﺧﻮد ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ زن اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮد را ﻣﺘﻮﻟﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﮐﻤﺎل ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ زن‬ ‫در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ان را ﻧﻤﺎدى اراﻣﺶ ﻣﺮگ داﻧﺴﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ در ﺟﺎﻣﻌﮥ ﻣﺎ‬ ‫ﻣﺮگ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺗﺼﻮر ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺮد ﺑﺎ ﻣﺮگ ﺧﻮد ﺑﻪ‬ ‫اراﻣﺶ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ زن ﻫﻤﺎن اراﻣﺶ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪900‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺧﺒﺮ داد‬ ‫اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺗﺪوﯾﻦ و ﺑﻪ زودى اﺑﻼغ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اﻣﯿﻦ ﮐﺮدﺑﭽﻪ ﭼﻨﮕﻰ‪ -‬ﻋﮑﺲ‪ :‬ﻣﺮﯾﻢ اﺻﻼﻧﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ »ﻣﺎﺗﺌﻰ وﯾﺴﻨﻰ ﯾﮏ« و ﺗﺮﺟﻤﮥ »ﺗﯿﻨﻮش ﻧﻈﻢ‬ ‫ﺟﻮ«‪ ،‬اﺧﺮﯾﻦ اﺛﺮ »ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺼﻄﻔﺎﺋﻰ در ﻣﻘﺎم ﮐﺎرﮔﺮدان اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺗﺎﻻر ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺴﺮوى داﻧﺸﮕﺎه‬ ‫ﺗﻬﺮان« ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ان ﭼﻪ ﭘﯿﺸﮑﺶ ﺣﻀﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان و‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﯿﺪ ان دارﯾﻢ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ واﻗﻊ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﺳﻌﯿﺪﻣﺼﻄﻔﺎﺋﻰ‪:‬‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎزى ﻣﺮگ و زﻧﺪﮔﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺼﻄﻔﺎﺋﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ »داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا« در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺘﻦ از ﺟﻤﻠﮥ ﻣﺘﻮن ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺷﺎﻫﮑﺎر دﻧﯿﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد ان را ﺧﻮاﻧﺪهاﻧﺪ و اﻧﺘﺨﺎب ان ﺑﺎ ﺗﻔﮑﺮ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ از ﺟﻤﻠﮥ ﻣﺘﻮﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳﻄﺤﻰ و ﭼﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫داراى ﻻﯾﻪﻫﺎى زﯾﺎدى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ را ﺗﺤﺖ ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻗﺮار دﻫﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫اﻣﺮ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺘﻮن ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ »ﻣﺎﺗﺌﻰ وﯾﺴﻨﻰ ﯾﮏ« ﻋﻼﻗﮥ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى دارد و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ‬ ‫دﻻﯾﻞ وى ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب اﯾﻦ ﻣﺘﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻦ ﻫﻤﻮاره ﺳﻌﻰ ﮐﺮدهام ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺘﻦ را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻨﻢ ﺗﺎ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﺪاﯾﺖ ﻣﻦ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ اﺟﺮاﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺘﻦ ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﺘﻦ دو ﺑﺎزﯾﮕﺮ دارد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ و ﺑﺎزﭘﺮداﺧﺖ ﺟﺪﯾﺪ‪ ،‬ﺗﻌﺪادى از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﻪ ﻣﺘﻦ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ داﻧﺶ اﻣﻮﺧﺘﮥ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﺳﻌﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﺑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ و ﻓﻀﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ داﺧﻞ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ اﺛﺮ ﺷﮑﻠﻰ ﺧﺎص و ﯾﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﺒﺎرت ﺑﻬﺘﺮ ﺟﺎن ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ‬ ‫راﺳﺘﺎ ﺗﻼش ﮐﺮدم ﺗﺎ ﺑﺎ اراﺋﮥ ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﺟﺪﯾﺪ در ﻣﺘﻦ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‪ ،‬ﻓﻀﺎى ﺗﺎزهاى در ذﻫﻦ او ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺑﺪﻫﻢ و ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﺗﺎزه و ﺟﺬاﺑﻰ را ﺑﺮاى او ﺧﻠﻖ ﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﺼﻄﻔﺎﺋﻰ ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﻓﻀﺎى ﮐﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ و اﺣﺴﺎﺳﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ اﻟﻘﺎء ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻓﻀﺎى ﺟﺎرى در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺳﻮرﺋﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﻻﻣﮑﺎن و ﻻزﻣﺎن ﺑﻮدن را‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ و ﻫﻤﮥ اﺗﻔﺎﻗﺎت داﺳﺘﺎن در اﯾﻦ ﻓﻀﺎ رﻗﻢ ﻣﻰﺧﻮرد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺟﻮان در ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺳﺎزى در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ دﯾﺎﻟﻮگ‬ ‫ﺗﮑﯿﻪ ﮐﺮد و اﻧﺘﻈﺎر داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻓﻀﺎ‪ ،‬اﯾﻦ دﺳﺖ از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ زﯾﺮﻻﯾﻪﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﺛﺮ ﭘﻰ ﺑﺒﺮد‪،‬‬ ‫اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺗﻼش ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺘﻦ را ﺑﺎ ﺷﯿﻮهاى روان ﺗﺮ و ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اراﺋﻪ دﻫﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى و در ﻣﻘﻄﻊ ﮐﺎرﺷﺎﺳــﻰ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﻣﻮاﺟﻬﮥ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮزﯾﺴــﯿﻦ ﺑﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖ زن داﺳﺘﺎن ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ او ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﻧﻘﺎط ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﺧﻮد و از ﺟﻤﻠﻪ ﮐﻤﺪى ﺑﻮدن و ﺷﻮخ‬ ‫ﻃﺒﻊ ﺑﻮدن ﭘﻰ ﺑﺒﺮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺷــﻮخ ﻃﺒﻌﻰ‪ ،‬ﺟﺰﺋﻰ ﺟﺪا ﻧﺸﺪﻧﻰ از‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ اوﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﻣﺎﺟﺮا ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ داﺳﺘﺎن‬ ‫ﺣﻮل ﻣﺤﻮر او ﻣﻰﮔﺮدد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در ﺑﺮﺧﻰ از ﺗﺤﻠﯿﻞﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺘﻦ اﺷﺎره ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬در ﻃﻮل‬ ‫اﯾﻦ ‪ 9‬ﺷﺒﻪ ﺑﻪ ﺳﺎن ﺟﻨﯿﻨﻰ رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ در ﺣﺎل رﺷﺪ اﺳﺖ‬ ‫و ﻫﺮ ﺷﺐ ﺗﻌﺪادى از اﻟﻤﺎنﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮى از اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ دﯾﺪه‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺛﺮ ﺑﻪ رﺷﺪ او ﭘﻰ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫در ‪ 9‬ﺷﺐ ﺗﻮﻟﺪ ﻣﺮگ او را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ و ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﻧﺴﺎن ﺑﺮاى ﻣﺮگ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﺪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ُﻣﺮدن ﺧﻠﻖ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﺮدن‪ ،‬ﺷﮑﻠﻰ از ﺗﻮﻟﺪ را ﻧﯿﺰ در ﺧﻮد دارد‪.‬‬ ‫رﯾﺤﺎﻧﻪاﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‪:‬‬ ‫ﻧﯿﻤﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﻓﻠﺴﻔﻪ و ﻧﯿﻤﮥ دﯾﮕﺮ زﯾﺒﺎﺋﻰ ﺷﻨﺎﺳﻰ‬ ‫اﺳﺖ‬ ‫رﯾﺤﺎﻧﻪ اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ»داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا«‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﻣﺪت ﺷﺶ ﻣﺎه ﺗﻤﺮﯾﻦ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ و در ﺟﻠﺴﺎت ﻧﺨﺴﺖ ﺗﻤﺮﯾﻦ روﺧﻮاﻧﻰ و رواﻧﺨﻮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﺎر اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬داﺳﺘﺎن اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬داﺳﺘﺎن ﻣﺮدى اﺳﺖ ﮐﻪ از دﻧﯿﺎ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ و روح او ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﺧﺎﻧﮥ ﺧﻮدش ﺣﻀﻮر دارد و ﻣﺮدى‬ ‫ﺧﻮش ﮔﺬران‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪان و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻮده اﺳﺖ و ان ﻃﻮر ﮐﻪ ﺧﻮد‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ 30 ،‬ﺳﺎل ﺑﯿﺸﺘﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬وى در اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ ﺣﻀﻮر ﻓﺮﺷﺘﮥ ﻣﺮگ در اﯾﻦ اﺛﺮ در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﻘﺶ زن‪ ،‬اﻓﺰود‪:‬‬ ‫روح اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ دوﺳﺖ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﺪ‬ ‫و ﻫﺮﮔﺰ ﻧﻤﻰﺧﻮاﺳــﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﻤﯿﺮد و اﮔﺮ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ در ﺧﺎﻧﮥ‬ ‫ﺧﻮدش دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬در ﺑﺨﺸﻰ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ روﻧﺪ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﺮﺷﺘﮥ ﻣﺮگ اﻫﺴﺘﻪ و اﻫﺴﺘﻪ او را‬ ‫از اﯾﻦ دﻧﯿﺎ ﻣﻰﺑﺮد و ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﻣﺮگ او را ﻗﺸﻨﮓ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬داﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮﮔﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺛﺮ رﻗﻢ ﻣﻰﺧﻮرد‪ ،‬ﻣﺮﮔﻰ ﻗﺸﻨﮓ ﺑﺎﺷﺪ واى اﻣﺮ ﺑﺪان‬ ‫ﻣﻌﻨﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﺮد از ﻓﺮﺷﺘﮥ ﻣﺮگ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ او ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫و او ﻗﺒﻮل ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬و اﯾﻦ ﺗﻘﺎﺿﺎ از ﯾﮏ ﺷــﺐ ﺗﺎ ﻧﻪ ﺷﺐ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﺮﺷﺘﻪ ﺗﮑﺮار ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻓﺮﺷﺘﮥ ﻣﺮگ ﻣﻰﻣﻰ ﭘﺬﯾﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻪ ﺷﺐ در ﮐﻨﺎر او ﺑﻤﺎﻧﺪ‪ .‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ‬ ‫در ﺷﺐ ﻧﻬﻢ‪ ،‬ﻓﺮﺷﺘﮥ ﻣﺮگ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ داﺳﺘﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﮐﻪ او ﺑﻌﺪ از ﻣﺮگ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺧﺮس ﭘﺎﻧﺪا ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫داﺷﺖ‪ :‬ﻧﮕﺎرش ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﻓﺮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺮداﺷﺘﻰ ﺧﺎص از ﻣﻮﺿﻮع داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺎط ﻗﻮت اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺘﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﮕﺎه اﻓﺮاد را ﺑﻪ ﻣﺮگ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺑﺪﻫﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ داﺳﺘﺎن دو ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ دارد و ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪن اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ ‪ 5‬ﻧﻔﺮ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده اﺳﺖ ﮐﻪ ‪3‬‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ دﯾﮕﺮ‪ ،‬اﻓﺮادى ﺳﺎﺧﺘﻪ و ﭘﺮداﺧﺘﮥ ذﻫﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻫﺮ ﻓﺮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﻧﮕﺎه ﺧﺎص‬ ‫ﻋﺠﯿﺐ ﺑﺮاى او ﺗﻌﺠﺐ اور ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬در ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ‬ ‫از اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ ﭘﺮﻧﺪهﻫﺎى ﻧﺎﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮاى‬ ‫او ﻋﺠﯿﺐ ﻧﯿﺴﺖ و ﯾﺎ در ﺷﺐ ﻫﻔﺘﻢ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﺟﺎ ﺑﻮدن ﻣﺮد ﺑﺮاى او‬ ‫ﻋﺠﯿﺐ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﺮد و زن ﺑﺪون ﻫﯿﭻ ﮐﻼﻣﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺷﺐ دوم اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎزى ﺳــﺎده ﺑﯿﻦ زن و ﻣﺮد اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ و ﯾﺎ در ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﺻﺤﻨﻪﻫﺎ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻮارد ﻣﺘﻌﺪد‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮات زن و ﻣﺮد‬ ‫ﺑﺮاﯾﺸﺎن زﻧﺪه ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺤﺒﻮﺑﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺎدر ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﻣﺮد ﺳﯿﺐ ﻣﻰﺧﻮرده اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﺳﺐ ﻧﻤﺎد ﻣﺮد ﺑﻮده اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻇﻬﺎر داﺷــﺖ‪ :‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ رﻓﺘﺎر ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺲ اﻟﻘﺎء ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ او ﻫﻤﻮاره ﻧﺰد ﻣﺎدر ﺧﻮﯾﺶ ﺣﺎﺿﺮ اﺳﺖ‬ ‫و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻣﺮد اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﻤﻪ ﺟﺎ ﻫﺴﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ در ﺷــﺐ ﭼﻬﺎرم اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬زن ازﻣﺮد ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﭘﺮﻧﺪهﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ درک ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ‬ ‫روﻧﺪ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ زن ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻣﺮد ﺧﻮﯾﺶ را ﺑﺎ دﻧﯿﺎﯾﻰ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ اﺷﻨﺎ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﺣﻤﺪرﺿﺎﻓﻼح‪:‬‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از اﺛﺎر روى ﺻﺤﻨﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻬﺮان‪ ،‬اﺛﺎر‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن داﻧﺸﮕﺎه ﻋﻠﻤﻰ و ﮐﺎرﺑﺮدى اﺳﺖ‬ ‫اﺣﻤﺪرﺿﺎ ﻓﻼح‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮﻧﻤﺎﯾﺶ »داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا« در‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬از ﻣﻬﺮ‬ ‫و اﺑﺎن ﺳﺎل ‪ 1396‬ﭘﺎ ﮔﺮﻓﺖ و در اﺑﺘﺪاى راه ‪ 3‬ﯾﺎ ‪ 4‬ﻧﻔﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫در ﮔﺮوه ﻧﺒﻮدﻧﺪ و ﻫﻨﻮز ﻋﻮاﻣﻞ اﺻﻠﻰ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺒﻮده اﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﻮدﮐﻪ در اﯾﻦ روﻧﺪ ﮔﺮوه ﺗﮑﻤﯿﻞ ﺷﺪ‬ ‫و ﮐــﻢ ﮐﻢ ﮔﺮوه ﺟﺎن ﮔﺮﻓﺖ و دﻗﯿﻘﺎً ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫داﻧﻪاى ﺑﻮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻬﺮﻣﺎه ﭘﺎرﺳﺎل ﮐﺎﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﻣﺴﺎل‬ ‫در ﻓﺮوردﯾﻦ و اردﯾﺒﺸــﻬﺖ‪ ،‬ﻣﯿﻮه ان ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى در‬ ‫اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬اﺛﺮى ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺟﺮات ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ‪ 95‬درﺻﺪ از ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻨﮑﺎر‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن رﻗﻢ ﻣﻰﺧﻮرد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻋﻮاﻣﻞ داﺧﻠﻰ و ﺑﯿﺮوﻧﻰ اﯾﻦ ﮐﺎر داﻧﺸﺠﻮ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬ﺣﻀﻮرﻣﺎن را ﺑﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ دﻟﭽﺴﺐﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺗﯿﻢ اﺻﻠﻰ ﮐﺎر داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى داﻧﺸﮕﺎه ﻋﻠﻤﻰ و ﮐﺎرﺑﺮدى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺮ ﺧﻼف‬ ‫ان ﭼﻪ ﺗﺼﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن داﻧﺸﮕﺎه ﻋﻠﻤﻰ و ﮐﺎرﺑﺮدى‪،‬‬ ‫داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺳﻮاد و ﮐﺎرى ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺟﻠﻮه ﺷﮑﻮه اﯾﻦ‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن را ﻣﻰﺗﻮان در ﻫﻤﯿﻦ اﺛﺮ ﮐﻮﭼﮏ ﺑﻪ ﻧﻈﺎره ﻧﺸﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﻼح‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺗﺄﺳﻒ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺮ اﯾﻦ ﭘﻨﺪارﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎنداﻧﺸﮕﺎهﻋﻠﻤﻰوﮐﺎرﺑﺮدىازﺳﻄﺢداﻧﺸﮕﺎهﻫﺎىدﯾﮕﺮ‬ ‫ﭘﺎﺋﯿﻦ ﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬اﻣﺮوز دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮدﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫اﺛﺎر روى ﺻﺤﻨﻪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻬﺮان ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن داﻧﺸﮕﺎه‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ و ﮐﺎرﺑﺮدى اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺆﯾﺪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎى‬ ‫اﻧﺎن ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ»داﺳﺘﺎن ﺧﺮسﻫﺎى ﭘﺎﻧﺪا« در ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺿﻤﻦ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ اﯾﻦ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارﻫﻬﺎىﻣﺨﺘﻠﻔﻰﻫﻤﭽﻮنﻓﺠﺮوداﻧﺸﮕﺎﻫﻰﻣﻰدرﺧﺸﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺟﻮان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺘﻦ ﻣﺪت زﻣﺎن ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺠﻮز اﺟﺮا ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺟﺮات ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ان ﺑﺮود و ﺑﺎ وﺟﻮد ﻫﻤﮥ ﻣﺸﮑﻼت‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺘﻦ‪،‬ﻣﺘﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ از اب دراﻣﺪ و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﺟﺮاى‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺟﺮاﯾﻰ دﯾﺪﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﻋﻼم‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﺪه و ﺑﻪ‬ ‫زودى اﺑﻼغ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ درﺑﺎره‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ اﻧﺘﺨﺎب دﺑﯿﺮ ﺳــﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻓﺠــﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ از اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﻣﻦ ﺑﻌﺪ از اﻧﺘﺼﺎب ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﻢ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫داﺷــﺘﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ و اﻧﺘﺨﺎب دﺑﯿﺮ ان ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺶ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰى ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠــﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺗﺪوﯾﻦ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬وى اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬در ﺑﺮﺧﻰ دورهﻫﺎى‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ دﺑﯿﺮان ان دورهﻫﺎ اﻋﻼم‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧــﺪ ﮐﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾــﺰى ﻣﺪون و اﯾﯿﻦ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪاى ﻣﺸــﺨﺺ دارد وﻟﻰ ﻫﯿﭻ ﮔﺎه اﯾــﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺗﺪوﯾﻦ و اﺑﻼغ‬ ‫ﻧﺸﺪ‪ .‬ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠــﺮ را ﺗﺪوﯾﻦ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزﯾﺮ ارﺷــﺎد اراﺋﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﻣﯿﺪوارم ﺑﺎ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﺜﺒﺖ اﯾﺸــﺎن ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺪوﯾﻦ اﯾﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮاﺳﺖ ﺧﻮدﺷﺎن‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻮد‪ ،‬اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ اﺑﻼغ ﺷﻮد‪ .‬ﮐﺮﻣﻰ‬ ‫ﺑــﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺗﻌﺮﯾﻒ و ﭼﺸــﻢ‬ ‫اﻧﺪاز ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻃﻰ اﯾﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﺎ ﻧﻈﺮ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺷﻮراى‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻪ ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﭼﻨﺪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫و ﻣﺪﯾﺮان در ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺷــﺎن اﺳﺖ‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﺪوﯾﻦ اﯾﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ و اﺑﻼغ ان‬ ‫ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ در ﺧﺼﻮص ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ واﺿﺢ و ﺷﻔﺎف‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬وى درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و ﺷﺸﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان دﺑﯿﺮ دوره ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻢ ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ ﯾﺎ ﻧﻪ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪:‬‬ ‫ﻣــﻦ ﺑﻪ ﺧﯿﻠﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑــﻪ ﮐﺎر ﻋﻤﻠﻰ دارﻧﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫اﻣﮑﺎن ﺳــﮑﺎن دارى ﺟﺸــﻨﻮاره را دارﻧﺪ و ﺣﺘﻰ دﺑﯿــﺮان دورهﻫﺎى‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻢ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﮐﺮدم‪ .‬دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و ﺷﺸﻢ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺟﺰو ﮐﺎﻧﺪﯾﺪاﻫﺎى‬ ‫دﺑﯿﺮى ﺟﺸﻨﻮاره ﺳــﻰ و ﻫﻔﺘﻢ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﮐﺮﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ اﺑﻼغ اﯾﯿﻦ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ان ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزﯾﺮ ارﺷﺎد اﺳﺖ و ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ و ﭼﻨﺪ ﻣﺪﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دﯾﮕــﺮ در ﮐﻨﺎر ‪ 4‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻋﻀﺎى ان ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره را اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻧﺘﺨﺎب دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره از ﻃﺮﯾﻖ ﺧﺮد ﺟﻤﻌﻰ و ﻧﻈﺮ ﺷﻮراى‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻪ ﺣﺎﻟﺖ ﺗﺸﺮﯾﻔﺎﺗﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى درﺑﺎره ﺗﻌﺪاد اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺣﺪاﻗﻞ ﺗﻌﺪاد اﻋﻀﺎى ﺷــﻮرا ‪ 7‬ﻧﻔﺮ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫ﺗــﺎ ‪ 12‬ﻧﻔﺮ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧــﺪ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾــﺮان ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ رﺷﺪ و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﺗﺸﺨﯿﺺ‬ ‫ﻫﺴﺘﻪ اﺻﻠﻰ ﺷﻮرا ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻋﻀﻮ ﺷــﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ در اداﻣﻪ درﺑﺎره اﻧﺘﺨــﺎب دﺑﯿﺮان دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﺮوﺳــﮑﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬دﺑﯿﺮ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان ﻃﻰ ‪ 2‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ارﺷﺎد‬ ‫اﺳــﺘﺎن ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد و دﺑﯿﺮ اﺟﺮاﯾﻰ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﯿﺰ از ﺑﯿﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺮدﺳــﺘﺎن اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻧﺸﺴــﺘﻰ ﻫﻢ ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ارﺷﺎد‬ ‫اﺳــﺘﺎن ﻫﻤﺪان ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮدک و‬ ‫ﻧﻮﺟﻮان داﺷــﺘﯿﻢ ﺗﺎ دﺑﯿﺮ اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﯿﺰ ﻫﺮ ﭼﻪ زودﺗﺮ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﻮد‪ .‬ﮐﺮﻣﻰ ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫داﺷــﺘﻢ و ﻃﻰ ان اﻋﻼم ﮐﺮدم ﮐﻪ در ﻫﻔﺘﻪ اول اردﯾﺒﻬﺸــﺖ دﺑﯿﺮان‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮى را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ اﻣﺎ ﺗﺪوﯾﻦ اﯾﯿﻦ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﮐﻤﻰ اﯾﻦ زﻣﺎن ﺑﻨﺪى را ﺑﺎ ﺗﺄﺧﯿﺮ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﮐﺮد‪ .‬اﻣﯿﺪوارم ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن اردﯾﺒﻬﺸﺖ دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻓﺠﺮ و ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﻫﻤﺪان ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬وى‬ ‫درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ اﻧﺠﻤﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ و ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﺘﻔﻌﺎى ارﻣﻐﺎن ﺑﻬﺪاروﻧﺪ از ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻠﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﺟﻤﻊ ﺑﻨﺪى ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﻧﺮﺳــﯿﺪه اﯾﻢ‪ .‬در ﺣﺎل ﺑﺮرﺳــﻰ ﮔﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﺴﺘﻢ و‬ ‫ﺑﺮاﯾــﻢ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﻌﯿﺎر‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ ﺣﻀﻮر ﻓﺮدى اﺳــﺖ ﮐﻪ در اﻧﺠﻤﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻘﺸﻰ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى را دارد ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺎﺷﺪ زﯾﺮا اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﺑﺎزوى اﺟﺮاﯾﻰ و ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻓﺮدى ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮب‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻧﻈﯿﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ را اداﻣﻪ‬ ‫دﻫﺪ و ﺑﻪ ﭘﯿﺶ ﺑﺮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى اﻧﺠﻤﻦ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪900‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻬﯿﺎر ﮐﻠﻬﺮ‬ ‫ﺗﻤﻬﯿﺪات زﯾﺮ ﺳﺎﺧﺘﻰ ﺑﺮاى اﺛﺮﮔﺬارى‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن؛ ﻣﻨﻄﻘﻪ و اﺳﯿﺎ‬ ‫اﮔﺮﻣﺒﺪا ﺗﺎرﯾﺦ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را زﻣﺎن ورود دورﺑﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى در‬ ‫ﺳــﺎل ‪1279‬ﺑﻪ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ﺑﺪاﻧﯿﻢ‪ ،‬از اﯾﻦ ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﺎ ﺳــﺎل ‪ 1312‬ﮐﻪ‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻃﻖ اﯾﺮاﻧﻰ دﺧﺘﺮ ﻟﺮ روى ﭘﺮده رﻓﺖ‪ .‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ در اﯾﺮان ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد و روز ﺑﻪ روز ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖﻫﺎى‬ ‫ﻓﻨﻰ در ﺟﻬﺎن ﺑﻪ روز ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ در دﻫﻪ ‪ ،40‬ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻮﺳﻮم‬ ‫ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳــﻰ ﺑﻪ اوج ﺧﻮد ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬در ﺳﺎل ‪ 1348‬دو ﻓﯿﻠﻢ ﻗﯿﺼﺮ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻣﺴــﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﻰ و ﮔﺎو ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دارﯾﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﺮ دورا ﻣﺘﻔﺎوت از ﺟﺮﯾﺎن راﯾﺞ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﻧﻘﻄﻌﻪ ﻋﻄﻒ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان داﻧﺴــﺖ؛ اﯾﻦ دو اﺛﺮﻋﻼوه ﺑﺮ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪان و درﯾﺎﻓﺖ ﺟﻮاﯾﺰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﭙﺎس ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ وﻧﯿﺰ؛ ﺑﺮﻟﯿﻦ؛ ﺷﯿﮑﺎﮔﻮ و‪ ...‬ﺑﺎﮐﺴﺐ ﺟﺎﯾﺰه ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﻣﺒﺪا ﻣﻮج ﻧﻮى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ در ﺳﺎل ‪ 1974‬ﺳﻬﺮاب‬ ‫ﺷــﻬﯿﺪ ﺛﺎﻟﺚ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻃﺒﯿﻌﺖ ﺑﻰ ﺟﺎن ﺑﺮﻧــﺪه ﺧﺮس ﻧﻘﺮهاى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﻟﯿﻦ ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ان را اﻏﺎز ﮐﺴﺐ‬ ‫ﺟﻮاﯾﺰ ﻣﻌﺘﺒﺮﺟﻬﺎﻧﻰ داﻧﺴــﺖ‪ .‬از ‪ 1974‬ﺗــﺎ ‪ 2017‬ﮐﻪ اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى‬ ‫دوﻣﯿﻦ اﺳــﮑﺎر ﺧﻮدش و ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان راﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮوﺷﻨﺪه ﺑﻪ‬ ‫دﺳﺖ اورد ﻣﺴــﯿﺮ ﭘﺮ ﻓﺮاز و ﻧﺸﯿﺐ ﺣﻀﻮرﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزاﻧﻰ‬ ‫ﭼﻮن ﺳــﻬﺮاب ﺷــﻬﯿﺪ ﺛﺎﻟﺚ؛ دارﯾــﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ؛ ﺟﻌﻔــﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ؛‬ ‫اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﺟﻠﯿﻠﻰ؛ ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ؛ ﻣﺠﯿﺪ ﻣﺠﯿﺪى ﻃﻰ ﺷﺪ و ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫ﺑﺰرﮔﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻧﺨﻞ ﻃﻼى ﮐﻦ؛ ﺷــﯿﺮ ﻃﻼﯾﻰ وﻧﯿﺰ و‪ ...‬ﺑﺮاى ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن اﻣﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻣﻮازات ان درﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﮐﻪ‬ ‫از ﺳــﺎل ‪1361‬ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮔﺮدد )ازﺳﺎل ‪ 1394‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴــﺘﻘﻞ در زﻣﺎﻧﻰ ﻏﯿﺮ از ﺑﺨﺶ داﺧﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮔﺮدد(‬ ‫وازﺗﻤﻬﯿﺪات دﯾﮕﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺟﻬﺖ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺳﺎزى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫رﻗﻢ ﺧﻮرده اﺳــﺖ ازاﺛﺎر ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎزان ﻣﻄﺮﺣﻰ ﺗﻘﺪﯾﺮ ﺷﺪه و ﺟﻮاﯾﺰى‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﻧﺎن اﻫﺪا ﺷﺪه اﺳﺖ وﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در دورهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﺗﻌﺪادى ازﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺻﺎﺣﺐ ﺳﺒﮏ و ﻧﺨﺒﻪ ﺟﺎﯾﺰه ﯾﮏ ﻋﻤﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻫﺪا ﮔﺮدﯾﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑــﺎ ﺣﻀﻮر اﺛــﺎر اﯾﺮاﻧﻰ درﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﺧﺎرﺟــﻰ و درﯾﺎﻓﺖ ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫زﯾﺎدى از اﻧﻬــﺎ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ ﭼﻮن ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ اﻧﺴــﺎﻧﻰ‪ ،‬اﺧﻼﻗﻰ ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟــﻪ ﻣﺤﺎﻓﻞ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻗــﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﻤﻬﯿﺪات ﺧﻮﺑــﻰ ﺟﻬﺖ ﺗﻘﻮﯾﺖ‬ ‫زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻣﻨﺎﺑﻊ اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ ﺣﻔﻆ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪ‬ ‫درﮐﻨﺎر ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻧﺴــﻞﻫﺎى دﻫﻪﻫﺎى ‪70‬ﺗﺎ ‪ 90‬اﻧﺪﯾﺸــﻪ ﺷــﺪه ﺗﺎ‬ ‫ﺟﺎﯾﯿﮑﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺧﺒﺎر ﺳــﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ؛ )ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺳﻪ‬ ‫دﻫﻪ اﺧﯿﺮ ‪ 2599‬ﺟﺎﯾﺰه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺴــﺐ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻋﻤﺪه اﻧﻬﺎ ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺑﻮدهاﻧﺪ(‪.‬‬ ‫از ﺗﻤﻬﯿﺪات دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮب درﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫اﯾﺠﺎد داراﻟﻔﻨﻮن ﺑﻌﻨﻮان ﭘﺎﯾﮕﺎه اﺳﺘﻌﺪاد ﯾﺎﺑﻰ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻧﺸﺴﺖ وﮐﻼﺳﻬﺎى‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﺎ اﺳــﺘﻔﺎده از اﺳــﺎﺗﯿﺪ ﻣﺠﺮب داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ از ﻣﺠﯿﺪى‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﺎدى و ﮐﻼرى ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﺳــﻮﮐﻮروف و اﻧﺪروﻻ و ﺗﯿﺎن ژواﻧﮓ ژواﻧﮓ؛‬ ‫در ﮐﻨﺎر ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ در ﺳﺎل ‪ 95‬ﻧﺎم ﺑﺮد ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻫﺪﻓﻤﻨﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﯾﻨﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در‬ ‫ﮐﻨﺎر اﯾﻨﻬﺎ دﺑﯿﺮى ﺛﺎﺑﺖ رﺿﺎ ﻣﯿﺮ ﮐﺮﯾﻤﻰ در ﻓﺠﺮ ﺟﻬﺎﻧﻰ )ﮐﻪ ﺧﻮد ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ را دارد( ﺗﻤﻬﯿﺪ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﺪﯾﺸﺪه‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺎ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺗﺮى را ﺷﺎﻫﺪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻨﻬﺎ و ﺑﯿﺶﺗﺮ از اﯾﻨﻬﺎ را ﻣﻰﺗﻮان ﺗﻤﻬﯿﺪات زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺟﻬﺖ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷــﺪن ﺑﺮ ﺷﻤﺮد اﻣﺎ ﯾﮏ ﺳﻮال ﭘﯿﺶ رو اﺳﺖ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺎ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺟﻬﺎن ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ﺗﻤﻬﯿﺪات ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه واﻗﻌﻰ را در ﺟﻬﺎن ﺑﻪ دﺳﺖ اورد ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ و‬ ‫دﻻﯾﻞ ان را از ﺳﻮﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮان در ﺳﯿﺮ ﻧﺰوﻟﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫دﯾــﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳــﺎﻟﻬﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻟﻮﯾﺖ ﻣﺴــﺎﯾﻞ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ؛ ﮔﯿﺸﻪ ﺳﺎﯾﻪ ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ ﺑﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻧﺪاﺧﺘﻪ‬ ‫و ﺑﺨﺶ دوﻟﺘﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻮدﺟﻪ ﮐﺎﻓﻰ ﺟﻬﺖ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‬ ‫را ﻧﺪارد‪ .‬ﺣﺘﻰ ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎ ﻫﻢ ﺑﺎ ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮔﺮدد ﮐﻪ‬ ‫ﺧﻮد ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻬﻤﻰ در ﮐﻨﺪ ﺷــﺪن ﻣﺴﯿﺮ روﺑﻪ رﺷﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﺳﺖ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺣﻀﻮرﻫﺎى ﮔﺎه ﺑﻪ ﮔﺎه ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﻗﺎﯾﻢ ﺑﻪ ﻓﺮد اﺳــﺖ ﭘﺲ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫و ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺟﻬﺖ ﮐﯿﻔﻰ ﺳﺎزى از ﺗﻤﻬﯿﺪات ﺿﺮورى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﻬﯿﺪ ﻻزم دﯾﮕﺮ ﺗﻤﺮﮐﺰزداﯾﻰ از ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ اﺳــﺖ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺳــﺎﺧﺖ در‬ ‫ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﮔﺮدد و ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎنﻫﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﺎ ﮐﻤﺒﻮد ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ روﺑﺮو اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺧــﻮد ﺑﺎﻋﺚ ﻋــﺪم اﺳــﺘﻌﺪادﯾﺎﺑﻰ ﺣﺘﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ داراﻟﻔﻨﻮن ﻣﻰﮔﺮدد از ﺳــﻮﯾﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﺸﮑﻞ اﮐﺮان‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫــﺎى روز دﻧﯿﺎ در اﯾﺮان اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺸــﮑﻼت ﻣﺨﺘﻠﻒ؛‬ ‫اﯾﻦ اﻣﺮ ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ﻣﯿﺴــﺮ ﻧﮕﺮدﯾﺪه اﺳــﺖ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرى ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷــﻮد ﻫﻤﭽﻨﺎن ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﻌﻰ در ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﻮد ﺑﻪ ﺟﻬﺎن را دارد ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﻬﯿﺪى‬ ‫اﻧﺪﯾﺸــﯿﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى روز ﺟﻬﺎن در ﻃﻮل ﺳﺎل ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺮاى‬ ‫دﺳﺖاﻧﺪرﮐﺎران‪ ،‬اﺳﺎﺗﯿﺪ و داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ در ﺑﻪ روز رﺳﺎﻧﻰ اﻫﺎﻟﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻮﺷﯿﺪ و ان را ﺻﺮﻓﺎ ﻣﺤﺪود‬ ‫ﺑﻪ اﯾﺎم ﺟﺸﻨﻮاره اﻧﻬﻢ ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺪود ﻧﮑﺮد‪.‬‬ ‫اﺣﻤﺪ اﻃﺮاﻗﭽﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ ‪ 47‬در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ز﹡︀ن ا﹞︣وز‬ ‫در﹎﹫︣ ︨﹠️ و ﹞︡ر﹡﹫︐﹤ ﹨︧︐﹠︡‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ ‪ -‬ﻋﮑﺎس‪ :‬ﻣﻬﺮان ﺑﺨﺘﯿﺎرى‬ ‫اذرﻧﮓ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﭼﻨﯿﻦ ﻧﻘﺸﻰ ﺑﺎزى ﻧﮑﺮده ﺑﻮد‬ ‫و ﯾﮏ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﺘﻔﺎوت ﺑــﺮاى او ﺑﻮد‪ .‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ‬ ‫اذرﻧﮓ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺴــﯿﺎر زﺣﻤﺖ ﮐﺸﯿﺪ و‬ ‫از ﻧﻈﺮ ﻣﺎ ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﻮن ﻧﻘﺶ او ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺮى ﺗﻔﺎوتﻫﺎ داﺷــﺖ و اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺎد ﮐﻪ‬ ‫در ﻃﻮل ﻣﺎﺟﺮا ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰﮐﺮد ﮐﻪ ﺳﺨﺘﻰ ﮐﺎر را‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﻣﺎ از اﺑﺘﺪا ﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ‬ ‫رﯾﺘﻢ ارام اﻏﺎز و ﮐﻢ ﮐﻢ روﻧﺪ ﺗﻨﺪ ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫در ﺑﺨﺸــﻰ از ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ‬ ‫ﮐﺘﺎﯾﻮن) ﻫﻤﺴــﺮ دﮐﺘﺮ( زﻧﻰ ﺑﻰ‬ ‫ﭘﻨﺎه را ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﭘﻨﻬﺎﻧﻰ در ﻣﻄﺐ‬ ‫ﻫﻤﺴﺮش ﭘﻨﺎه دﻫﺪ‪ ،‬در ﺟﺎﯾﻰ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ ﮐﻨﺠﮑﺎوى ﺳــﺮاﯾﺪار ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و دورﺑﯿﻦﻫﺎى ﻣﺪار ﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ اﯾﺎ ﺳﺎده‬ ‫ﻟﻮﺣﻰ ﻫﻤﺴﺮ دﮐﺘﺮ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺗﺼﻮر‬ ‫ﺷﻮد ﺳــﺮاﯾﺪار ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺣﻀﻮر زﻧﻰ‬ ‫در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻧﺸﺪه اﺳﺖ؟‬ ‫ﮐﺘﺎﯾﻮن زﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣــﺎ در اداﻣﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‬ ‫ﺧﻮد ﻣﺸــﮑﻼت روﺣﻰ و رواﻧــﻰ ﺧﺎﺻﻰ دار و‬ ‫در ﯾﮏ ﻟﺤﻈﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻗﻬﺮﻣﺎن ﮐﺴــﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺷﻮد و ﺑﻪ ﻫﻢ ﺟﻨﺲ ﺧﻮد ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎﺗﻰ در اﯾــﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺮدﯾﻢ و ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫رﻓﺘﺎرى از اﯾﻦ ادم ﺑﻌﯿﺪ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﺳﺮ ﺑﺰﻧﺪ‪.‬‬ ‫در واﻗــﻊ ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﺧــﻮد را ﻣﺜــﻞ او ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺳــﺨﺘﻰﻫﺎى او را درک ﻣﻰﮐﻨــﺪ و ﺗﺼﻤﯿــﻢ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿــﺮد ﺑﻪ او ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ و ﺗﻨﻬﺎ راه ﺑﻪ ﻧﻈﺮش‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺖ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﻫﻤﻪ ﻣﺴــﺎﯾﻞ‬ ‫ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ اﺗﻔــﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺘﺎﯾﻮن ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﺷﻮﻫﺮش ﭼﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﺮده‬ ‫و ﺣﺘﻰ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﭘﺰﺷﮑﺎن ﭼﻪ ﺷﺮاﯾﻄﻰ دارد و‬ ‫در اﺻﻞ ﺧﻼف ﺷــﻮﻫﺮ ﺧﻮد ﯾﺎ ﺳﺮاﯾﺪار در ان‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن را ﻧﻤﻰداﻧﺪ‪.‬‬ ‫داﺳــﺘﺎن ﺳــﻪ زن از ﺳﻪ ﻃﺒﻘﻪ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﯾــﮏ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﺧﺸﻮﻧﺖ ﻋﻠﯿﻪ انﻫﺎ اﻋﻤﺎل ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﻧﺘﯿﺠﻪ ان ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﻫﺮ‬ ‫ﯾﮏ از انﻫﺎ ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت‬ ‫ﻏﯿﺮ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺮک ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫و ﻣﺎﻧﺪن ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﭘﻨﻬﺎﻧﻰ در ﻣﻄﺐ‬ ‫دﮐﺘﺮ ‪ ،‬اﺟﺒﺎر ﻣﺎدر ﺑﺮاى ﺳﻘﻂ ﺟﻨﯿﻦ‬ ‫دﺧﺘﺮش‪ .....‬دراﯾــﻦ ﺑﺎره ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫دﻫﯿﺪ؟‬ ‫ﻧﻤﻰ ﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺗﺼﻤﯿﻢﻫﺎ ﻏﯿﺮ ﻣﻨﻄﻘﻰ اﺳــﺖ‪،‬‬ ‫ادمﻫﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺧﺎﺻﻰ دﺳﺖ‬ ‫ﺑــﻪ ﮐﺎرﻫﺎﯾــﻰ ﻣﻰزﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﺷــﺎﯾﺪ از دﯾﺪ ﺑﻘﯿﻪ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻰ ﻧﺒﺎﺷﺪ وﻟﻰ ﺑﺎﻻﺧﺮه در ان ﺷﺮاﯾﻂ ﻗﺮار‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ و درﺑﺎره ﺷــﺎن ﻗﻀــﺎوت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺜﻼ‬ ‫زﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳــﺖ در ﺧﺎﻧﻪ اﺳﺖ و ﺑﻰ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﻮرد ﺧﺸﻮﻧﺖ ﻫﻤﺴﺮش ﻗﺮار ﮔﯿﺮد ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻫﻤﻪ اﺑﻌﺎد‬ ‫را ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮔﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﻋﺘﯿﺎد ﻟﺤﻈﻪاى ﺑﻪ‬ ‫رﺑﻄــﻪ زن و ﻣﺮد‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺧﺸــﻮﻧﺖ و ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫ﻣﻮاﻗﻊ ﺑﻪ اﺣﺴــﺎس و ﻋﻮاﻃﻒ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﻣﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﻫﻤﯿﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ .‬ﺗﺎﺛﯿﺮى ﮐﻪ‬ ‫ادمﻫﺎ ﺑــﺮ روى زﻧﺪﮔﻰ ﻫﻢ ﻣﻰﮔﺬراﻧﺪ ﯾﮏ ﺑﻌﺪ‬ ‫ﮐﺎر و ﺧﺸﻮﻧﺘﻰ ﮐﻪ ﻋﻠﯿﻪ زﻧﺎن اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﺑﻌﺪ‬ ‫دﯾﮕﺮ و ﺣﺮف ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫درﺑــﺎره اﻧﺘﺨﺎب ﻋﻨــﻮان ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫‪ 47‬ﻧﻘﻄﻪ اﺷــﺘﺮاک ﺳﻪ زن اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﺮ ﺳﻪ ﻣﯿﺎن‬ ‫ﺳﺎل و ‪ 47‬ﺳــﺎﻟﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻫﺪﻓﻤﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ درﺑﺎره زﻧﺎﻧﻰ ﺑﻨﻮﯾﺴــﯿﻢ ﮐﻪ از ﺳــﻮﯾﻰ‬ ‫درﮔﯿﺮ ﺳــﻨﺖ و از ﺳــﻮى دﯾﮕــﺮ ﻣﺪرﻧﯿﺘﻪ و‬ ‫ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى اﻣﺮوز ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﺑﯿﻦ اﯾﻦ دو ﻗﻀﯿﻪ‬ ‫ﻗﺮار دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫از ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اﻧﺘﺨــﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫وﻗﺘــﻰ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﺮﺳــﺘﺎدﯾﻢ‬ ‫ﺧﯿﻠــﻰ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻟﻄــﻒ داﺷــﺘﻨﺪ و ﺧﺎﻟﺼﺎﻧﻪ ﺟﻠﻮ‬ ‫اﻣﺪﻧــﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ رﻗﻢﻫﺎى ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎدى ﻣﻌﻘﻮل ﯾﺎ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﭘﺎﯾﯿﻨﻰ ﺑﻮد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را دوﺳــﺖ داﺷﺘﻨﺪ‬ ‫و ﻋﺎﺷــﻘﺎﻧﻪ ﮐﺎر ﮐﺮدﻧــﺪ و از ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫دوﺳﺘﺎن ﻟﺬت ﺑﺮدﯾﻢ‪ .‬ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﺎر ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ‬ ‫ﺑﻮد ﭼﻮن اﮐﺜﺮا ﺷــﺐ ﮐﺎر ﺑﻮدﯾﻢ و در زﻣﺴﺘﺎن‬ ‫ﺑﻮد و ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﺑﯿﺮوﻧﻰ و در ﻣﺎﺷﯿﻦ و ﺳﻄﺢ‬ ‫ﺷﻬﺮ ﻣﻰﮔﺬﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان در ﻫﻤﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺎ ﮐﻨﺎر اﻣﺪﻧﺪ ﮐﻪ از انﻫﺎ ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﺗﻌﺎﻣﻞﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮى ﺑﺎ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه ﺧﺎﻧﻢ داﺷﺖ! از ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺎﻫﯿﺪ دل اﮔﺎه ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫ﺧﺎﻧﻢ دل اﮔﺎه و ﻫﻤﺴﺮش اﻗﺎى ﺣﻤﯿﺪ ﺧﻀﻮﻋﻰ‬ ‫اﺑﯿﺎﻧﻪ از اﺑﺘــﺪا ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را ﺧﻮاﻧﺪﻧﺪ و ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﻟﻄﻒ داﺷــﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﺟﺎ ﻣﺸﮑﻠﻰ در ﺑﺤﺚ‬ ‫ﺗﻢ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ ﺑﻮدﯾﻢ اﻣﺎﺑﺴــﯿﺎر ﺑﻪ ﻣﺎ‬ ‫اﻋﺘﻤﺎد ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ اﺗﻔﺎق ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫در واﻗﻊ اﯾﺸــﺎن رﯾﺴــﮏ ﺑﺰرﮔﻰ ﮐﺮدﻧﺪ ﭼﻮن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻘﻞ اﺳﺖ و از ﻫﯿﭻ ارﮔﺎﻧﻰ و ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﺎ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ و ﺧﺎﻧﻢ دل اﮔﺎه ﺑﺮاى ﻣﺎ ﺳﺎده ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‬ ‫و اﺟﺎزه دادﻧﺪ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ و ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺣﺘﻰ در اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺴﺖ ﻧﯿﺰ ﻫﯿﭻ‬ ‫دﺧﺎﻟﺘﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ و ﻓﻘﻂ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰدادﻧﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻢ انﻫﺎ را ﺑﺮرﺳــﻰ ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮدﺷﺎن ﺧﺎﻧﻢ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻪ ﺗﻢ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﻪ ان ﺑﺎور داﺷــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﮐﺎر ﻣﺎ‬ ‫را راﺣﺖ ﻣﻰﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺮﺗﺎن درﺑﺎره ﺣﻀــﻮر ﻓﯿﻠﻢ در‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮب ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ‪ 47‬ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺸــﺘﺮک اﺣﻤﺪ اﻃﺮاﻗﭽﻰ و ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻋﻄﺎﷲ ﺗﺒﺮﯾﺰى ﺑﻮد‪ .‬اﺣﻤﺪ اﻃﺮاﻗﭽﻰ ﭼﻬﺮه ﻧﺎم اﺷﻨﺎى‬ ‫اﻫﺎﻟﻰ رﺳــﺎﻧﻪ ﭘﺲ از ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺳــﺎﺧﺖ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اﯾﻦ ﺑﺎر در اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻋﻄﺎﷲ ﺗﺒﺮﯾﺰى ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﺒﺤﺚ ﺧﺸــﻮﻧﺖ ﻋﻠﯿﻪ زﻧﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﺳﻪ زن ﻣﯿﺎﻧﺴﺎل را از ﺳﻪ‬ ‫ﻃﺒﻘﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﺣﻤﺪ اﻃﺮاﻗﭽﻰ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ‪ 47‬ﮔﭗ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ داﺷﺘﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﻌﺎل رﺳﺎﻧﻪاى ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ در ﻋﺮﺻﻪ ﺧﺒﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﭼﻪ ﺷﺪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﮔﺮﻓﺘﯿﺪ؟ و ﭼﺮا ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻋﻄﺎﷲ ﺗﺒﺮﯾﺰى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺖ؟‬ ‫ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در رﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ داﺷﺘﻢ و دورهﻫﺎى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ را ﮔﺬراﻧﺪه‬ ‫ﺑﻮدم‪ .‬ﺑﺎ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺒﺮﯾﺰى از ﻗﺪﯾﻢ دوﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻤﮑﺎر و ﻫﻢ دوره ﺑﻮدﯾﻢ و ﺑﺎ ﻫﻢ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻣﻰﻧﻮﺷﺘﯿﻢ و ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ را‬ ‫اﺗﻮد ﻣﻰزدﯾﻢ و ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﻮدﯾﻢ‪ .‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺑﺴﺎزﯾﻢ و ﺣﺪود‬ ‫‪ 6‬ﻣﺎه ﺑﺮ روى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ‪ 47‬ﮐﺎر ﮐﺮدﯾﻢ‬ ‫ﭼﻘﺪر ﺑﺎ اﻗﺎى ﺗﺒﺮﯾﺰى در زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻫﻢ ﺳﻠﯿﻘﻪ و ﻧﮕﺎﻫﺘﺎن ﻫﻢ ﺳﻮ ﺑﻮد؟‬ ‫ﮔﺎﻫﻰ اوﻗﺎت ﺑﺎ اﯾﺸﺎن اﺧﺘﻼف ﻧﻈﺮ داﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻫﻤﯿﻦ اﺧﺘﻼف ﻧﻈﺮ ﮐﻤﮏ ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﮔﺎه اﯾﺪهاى‬ ‫ﺑﻪ ذﻫﻦ اﯾﺸــﺎن ﻣﻰرﺳــﯿﺪ و ﻣﻦ ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﺮدم و ﯾﺎ اﯾﺪهاى ﺑﻪ ذﻫﻦ ﻣﻦ ﻣﻰرﺳــﯿﺪ و او ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬در واﻗﻊ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ را ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻮاﻧﺴــﺘﯿﻢ ﺑﻪ ﻧﻘﻄﻪ و ﻧﮕﺎه ﻣﺸــﺘﺮک ﺑﺮﺳــﯿﻢ و ﮔﺎﻫﻰ ﻣﻨﺘﻘﺪ و ﮔﺎﻫﻰ ﻣﮑﻤﻞ ﮐﺎر‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﮐﺎر ﮔﺮوﻫﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در اﯾﺮان ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺎﻫﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﺴﺘﯿﻢ وﻟﻰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎر ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫درﺑﺎره ﻟﺰوم اﭘﯿﺰودﯾﮏ ﺳﺎﺧﺘﻦ ‪ 47‬ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ! ﻗﺴﻤﺖ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺮه ﮔﺸﺎﯾﻰ و ﺣﻞ ﭼﺮاﯾﻰ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﮐﻪ از دﯾﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭘﻨﻬﺎن ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻪ رواﯾﺖ ﻏﯿﺮ ﺧﻄﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﯿﺪ؟‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﭘﯿﺰودﯾﮏ ﻣﺪ ﻧﻈﺮ ﻣﺎ ﻧﺒﻮد و ﺗﻼش ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﻪ زن از ﺳﻪ ﻗﺸﺮ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺟﺘﻤﺎع را در داﺳﺘﺎنﻫﺎﯾﺸﺎن ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳﺎﺧﺘﺎرى‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﺎﺻﻠﻪ و ﺗﻔﺎوتﻫﺎ را ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻓﺮد دﯾﮕﺮ ﻣﻰروﯾﻢ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ از‬ ‫ﻫﻢ ﺗﻔﮑﯿﮏ ﮐﻨﯿﻢ و ﺣﺘﻰ در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﺑﺨﺶ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد ﮔﺮه ﮔﺸﺎﯾﻰ اﻧﺠﺎم ﺷﻮد ﺗﻼش‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ در ان از ﻓﻼش ﺑﮏ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ دو رواﯾﺖ را ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻣﻮازى و ﯾﮏ رواﯾﺖ را ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻓﻼش‬ ‫ﺑﮏ ﭘﯿﺶ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬ﻓﮑﺮ ﮐﺮدﯾﻢ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﻬﺘﺮ ﺑﻪ روﻧﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در رواﯾﺖ داﺳﺘﺎن اول رﯾﺘﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺷﺪت ﮐﻨﺪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود و از اواﺳﻂ ﻓﯿﻠﻢ روﻧﺪ ﺗﻨﺪﺗﺮى ﺑﻪ ﺧﻮد‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﭼﻘﺪر ﺗﻼش ﮐﺮدﯾﺪ ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺴﺘﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻧﺸﻮد؟‬ ‫ﺑﺨﺶ اول ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻮن رواﯾﺘﮕﺮ داﺳــﺘﺎن دﺧﺘﺮ و ﭘﺪر را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﻧﺎ ﺧﻮداﮔﺎه رﯾﺘﻢ دروﻧﻰ ﻣﻘﺪارى ﮐﻨﺪ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺿﻤﻦ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ اﻗﺎى ﺣﻤﯿﺪ رﺿﺎ اذرﻧﮓ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﮐﻢ دﯾﺎﻟﻮگ اﺳﺖ و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺴﻰ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ و از‬ ‫ﻣﯿﻤﯿﮏ ﺻﻮرﺗﺶ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺣﺲ او ﺷﻮﯾﻢ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻮن ﻣﻌﻤﻮﻻ دﯾﺎﻟﻮگ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﮐﻢ دﯾﺎﻟﻮگ ﮐﻪ ﻣﺠﺒﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎ ﺣﺲ و ﻣﯿﻤﯿﮏ ﻣﻔﻬﻮم را ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ واﻗﻌﺎ ﻧﻘﺶﻫﺎى ﺳﺨﺘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺒﻰ از ﺧﺎﻧﻪ ﺑﯿﺮون ﺑﺰﻧﺪ ﯾﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ از ﺳﻤﺖ‬ ‫ﺷــﻮﻫﺮش ﺟﺪى و دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﺑﯿﻔﺘﺪ ﮐﻪ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺷــﻮد‪ ،‬ﯾﺎ زﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﯿــﭻ ﭼﯿﺰ ﻧﺪارد و ﻓﻘــﻂ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ دﺧﺘﺮش‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺮﻧﻮﺷــﺖ ﺧﻮدش دﭼﺎر ﻧﺸﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ از دﯾﺪ اﻓﺮاد دﯾﮕﺮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ رﻓﺘﺎر ﻏﯿﺮ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳــﺪ اﻣﺎ ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ان‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت را ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ‪ 47‬ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺑﯿﺎن‬ ‫ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫‪ 47‬ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﯾﮏ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠــﻢ ﻓﺠﺮ‬ ‫ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﻣﺎ ﺑــﻪ وﺟﻮد اﻣﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫در ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﺑﺪ و از اﯾﻦ ﺑﺎﺑﺖ‬ ‫ﺧﻮﺷﺤﺎل ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﭼﻮن ﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ و‬ ‫ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﻪ دﯾﺪه ﺷﺪن ﻓﯿﻠﻢ دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﺑﻪ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻓﮑﺮ ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﭘﺨﺶﮐﻨﻨــﺪه ﺧﺎرﺟﻰ در ﺣــﺎل ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻄﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻓﺮارى«‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪900‬‬ ‫﹞﹧﹜︑︣﹬‪﹟‬‬ ‫﹁﹫﹚﹜﹁﹫﹚﹝︧︀ز‬ ‫ِ‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫روى ﺧﻂ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻧﮕﺎه و‬ ‫ﻧﮕﺮش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ در زﻣﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﻨــﺪ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﮔﺮ ﺑﻪ ورﻃﻪى ﺗﮑﺮار ﺑﺮﺳــﺪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺛﺮش را ﭘﺲ زده اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﻌﺪ از ﺳﺎﺧﺖ ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎص ﻣﻰزﻧﺪ ﯾﻌﻨﻰ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ان ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ از ﺗﮑﺮار رﻫﺎﯾﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و ﺑﺎ‬ ‫رﯾﺴــﮏ ﺳﺮاغ ﺣﺪﯾﺚ ﻧﻔﺲ ﺧﻮدش ﺑﺮود اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺎ اﻃﻼﻋﺎت ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺴﺮاغ اﯾﻦ ﺣﺪﯾﺚ‬ ‫ﻧﻔﺲ ﻣﻰرود‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ داودﻧﮋاد ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ ﻫﯿﺠﺪه ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻫﻨﻮز ﻋﻼﻗﻪ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪﮔﺮاﯾﻰ دارد و اﺳﺎﺳــﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز‬ ‫رﯾﺴــﮏﭘﺬﯾﺮى ﺳﺖ وى ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ در ﻫﺮ ﺑﺮﻫﻪى‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﺘﺮو ﻣﻌﯿﺎرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺴﺎزد ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﭼﺎرﭼﻮب ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ داودﻧﮋاد دﻏﺪﻏﻪﻣﻨﺪى اوﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﺜــﺎل در دﻫﻪى ﻫﻔﺘﺎد ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺜﻞ ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺑﺪ‬ ‫را ﻣﻰﺳــﺎزد ﮐﻪ ﻧﺸﺎﻧﻪاى از ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪى داود ﻧﮋاد ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺟﻮاﻧﺎن اﺳﺖ ﯾﺎ در دﻫﻪى ﻧﻮد ﻣﺮﻫﻢ را ﻣﻰﺳﺎزد‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ درﺑﺎرهى اﻋﺘﯿﺎد ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﺟﻮان اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻮد داود ﻧﮋاد روﻏﻦ ﻣﺎر را ﺑﺎ ﯾﮏ دورﺑﯿﻦ ﻣﻮﺑﺎﯾﻞ‬ ‫ﻣﻰﺳــﺎزد و در ﺑﺨﺶ ﻫﻨﺮوﺗﺠﺮﺑﻪ اﮐﺮان ﻣﻰﮐﻨﺪ اﯾﻦ‬ ‫ذوق و ﻫﻮﺷﻤﻨﺪى ﻧﺸﺎﻧﻪاى از ﺗﺠﺮﺑﻪﮔﺮاﯾﻰ و ﺟﺴﺎرت‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓِﺮارى ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪى ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ داودﻧﮋاد ﻗﺒﻞ‬ ‫از ﻫﺮﭼﯿــﺰ دوﻧﮑﺘﻪى ﻣﻬــﻢ دارد‪ :‬اول اﻧﮑﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﻣﻠﻮدرام و ﺷﻬﺮى‬ ‫وﺟﻮد دارد و ﻣﻰﺷﻮد از ﻓﻀﺎى اﭘﺎرﺗﻤﺎﻧﻰ رﻫﺎ ﺷﺪ و در‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن و ﮐﻮﭼﻪﻫﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﺧﺖ و ﻧﮑﺘﻪى دوم‪ ،‬ﻓِﺮارى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ درﮔﯿﺮﮐﻨﻨﺪه و اﺛﺮى ﺳــﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎ ان‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﺷﻮد و اﯾﻦ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻗﺼﻪ ﭘﺮدازى ﺑﻪ ﻗﺎﻋﺪهى‬ ‫را ﺑــﻪ زﺑﺎن ﺑﯿــﺎورد و ﭼﻪ ﻣﻨﻈﻢ و ﺑــﺎ ﭼﺎرﭼﻮبﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ اﯾﻦ ﮐﻤﺒﻮدﻫﺎى رواﻧﻰ ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﻣﺎ ﺑﺎ دﻏﺪﻏﻪى ﻣﻬﻤﻰ از ﭘﺲ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎﻓﻪ ﻓﺠﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاﻣﺪه اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ داود ﻧﮋاد ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﻓﺮم ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮا ﺑﺮﺳﺪ رﻓﺖ و ﺑﺮﮔﺸﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ و اﻋﺘﺮاﻓﺎت ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮔﻠﻨﺎر‬ ‫ارﺗﺒﺎط داﺷﺘﻪاﻧﺪ ﻓﻀﺎى ﻓﯿﻠﻢ را ﻣﺘﻔﺎوت ﮐﺮده اﺳﺖ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺣﻘﯿﻘــﺖ و درو ِغ ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻋﺘﺮاف ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫را ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺗﺸــﺨﯿﺺ داد اﻣﺎ ﺧﻂ رواﯾﻰ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﻣﺎ را‬ ‫ﺑﺎ ﮔﻠﻨﺎر اﺷــﻨﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ دﺧﺘﺮى ﮐﻪ ﻫﻤﻪى ادمﻫﺎ او را‬ ‫ﻫﻔﺖ ﺧﻂ ﻣﻰداﻧﻨﺪ اﻧﻘﺪر ﺳﺎده اﺳﺖ ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﺳﺠﺎد‬ ‫را ﺑﺎ ﯾﮏ ﻣﺎﺷﯿﻦ ﻣﺪل ﺑﺎﻻ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﺑﻪ ﮐﻠﻰ ﻧﺎدر را از ﯾﺎد‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد ﻧﺎدرى ﺑﺮ ﺧﻼف ﻣﯿﻞ ﺑﺎﻃﻨﻰاش ﺗﻼش ﮐﺮد ﺗﺎ‬ ‫او را ﺑﻪ ﺳﺠﺎد ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ ،‬دﺧﺘﺮى ﮐﻪ از ﻫﻤﻪ ﭼﻰ ﻣﺤﺮوم‬ ‫ﺑﻮده در روﯾﺎ و ﺧﯿﺎﻟﺶ ﺑﻪ اﯾﺪه الﻫﺎ و ﺗﺠﻤﻼت زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻓﮑــﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﯾﺪه الﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﮕﻰ در ﺑﺮﻧﺪ و ُﻣﺪ و‬ ‫ﮔﻮﺷــﻰ ﻣﻮﺑﺎﯾﻞ و ﻣﺎﺷﯿﻦ ﻟﻮﮐﺲ ﺧﻼﺻﻪ ﻣﻰﺷﻮد و او‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ دروغ ﺑﮕﻮﯾﺪ و ﻧﻘﺶ ﺑﺎزى ﮐﻨﺪ‬ ‫)ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺎﺷﯿﻦ(‪ ،‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ داود ﻧﮋاد‬ ‫ﺑﺎ ﺧﻠﻖ ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﻣﺜﻞ ﻧﺎدر ﮐﻪ ﺟﻨﮓ رﻓﺘﻪ و اﻧﺴﺎن‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل و ﻣﻌﺘﺒﺮى ﺳــﺖ ﻫﺪﻓﻰ ﻣﻬﻢ داﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ان رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﮔﺮﭼﻪ در ﺟﺎﻣﻌﻪى ﻣﺎ ادمﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﺳــﺠﺎد ﯾﺎ ان ﭘﺴــﺮﻃﻼﻓﺮوش ﯾﺎ ان ﻣﺮد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫داده اﺳﺖ ﯾﮑﻰ از ﺑﺮگﻫﺎى ﺑﺮﻧﺪهى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺴﻮب‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﻣﯿﺎن ﺟﺪى و ﻃﻨﺰ‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده از‬ ‫ﻟﻬﺠﻪ ﻗﻤﻰ ﺑﺎ ﻇﺮاﻓﺖﻫﺎى ﺧﺎص‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮑﻨﻮاﺧﺖ و ﮐﺴﺎﻟﺖ اور ﻧﺸﻮد‪ ،‬ﺑﺎزى ﺗﺮﻻن ﭘﺮواﻧﻪ‬ ‫در ﻧﻘﺶ ﮔﻠﻨﺎر ﺑﺎ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﻟﻬﺠﻪى ﮔﯿﻠﮑﻰ و ﮐﻨﺶ‬ ‫ﻣﻨﺪى ﻣﻨﺎﺳــﺐ‪ ،‬ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﻣﺎل و ارزوﻫﺎى ﺳــﻄﺤﻰ‬ ‫ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﻫﻔﺪه ﺳــﺎﻟﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻨﻄﺒﻖ اﺳﺖ‪ .‬در زﻣﺎن‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳــﻰ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻓﺠﺮ ﻣﻨﺘﻘﺪان و اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در زﻣﺎن اﮐﺮان ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮔﺴﺘﺮدهاى ﻣﻮاﺟﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد اﻣﺎ ﻓِﺮارى در ﻧﺎﻣﻨﺎﺳــﺐﺗﺮﯾﻦ زﻣﺎن ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫اﮐﺮان ﺷــﺪ‪ ،‬اﺳﺎﺳــﺎ ﻓِﺮارى ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﻀﻤﻮن و ﻟﺤﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ دارد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ در زﻣﺎﻧﻰ ﻏﯿﺮ از ﻧﻮروز اﮐﺮان‪ ،‬و‬ ‫از ان اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﺷﻮد اﻣﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮐﻪ دوﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﻰ ﻣﺤﺘﻮا روى ﭘﺮده اﺳﺖ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ و ﺳﺎﻧﺲﻫﺎى‬ ‫ﮐﻤﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ داده ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﺻﺮﯾﺢﺗﺮ اﻧﮕﺎر‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﺷــﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﻗﺼﺪ داﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ﻧﺸﻮد‪ .‬ﻓِﺮارى ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﭘﺮداﺧﺖ ﺻﺤﯿﺢ در‬ ‫ﻣﺤﺘﻮا و ﻓﺮم ﯾﮏ اﺛﺮ ﻣﻮﻓﻖ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺮاى ﺟﺎﻣﻌﻪى اﻣﺮوز ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و داود ﻧﮋاد ﺑﺎ ﺟﺰﺋﯿﺎت‬ ‫ﻣﺼﺪاق ﺑﯿﺸﺘﺮى دارﻧﺪ اﻣﺎ در اﯾﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﮔﺮ ﭼﻪ اﻧﺪک‬ ‫ِ‬ ‫اﻣﺎ ادمﻫــﺎى ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻤﺎدى ﻣﺜﻞ ﻧﺎدر ﻫﻢ وﺟﻮد دارﻧﺪ‬ ‫ﮐــﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﻏﯿﺮت و ﺣﯿﺎ را ﻣﻰداﻧﻨــﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﻋﻘﯿﺪه و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺟﺪااﻓﺘﺎدهاﻧﺪ اﻣﺎ ادمﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻧﺎدر راﻫﻰ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ وﺟﺪان ﻣﻰرﺳــﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓِﺮارى ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻦﻫﺎى درﺳﺖ و ﯾﮏ دﺳﺘﻰ دارد‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ُﺣﺴﻦ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺘﻔﺎده از ﺳﻪ ﭘﺎﯾﻪى دورﺑﯿﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﻓِﺮارى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ ﺧﻂ رواﯾﻰ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫دارد و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺤﺴﻦ ﺗﻨﺎﺑﻨﺪه ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﻧﺎدر ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮ ِع ﻣﻬﻢ و ﺧﻄﯿﺮ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳــﺖ‬ ‫اﻣﺎ در اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪى زﻣﺎﻧﻰ اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷــﺒﻪ ﮐﻤﺪى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﯿﺸﺘﺮى دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺗﺎﺳﻒ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﻓِﺮارى دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد؛ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺳﺨﯿﻒ اوﻟﻮﯾﺖ اﮐﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ دﯾﮕﺮ اﻧﮕﯿﺰهاى‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺜﻞ داودﻧﮋاد ﺑﺎﻗﻰ ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻧﺸﺎﻧﻪ و رﺳﺎﻟﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﺴﯿﺮ ﻣﻰدﻫﺪ) ﮐﻪ‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ داده اﺳــﺖ( و دﯾﮕﺮ ﻧﻤﻰﺷﻮد از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺗﻮﻗﻊ ﭼﻨﺪاﻧﻰ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻨﻔﺸﻪ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ« ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ اﮐﺮان در ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫︻︪ــــــــ﹅ ︎﹠﹧︀ن‬ ‫ﯾﺎﺳﻤﻦﺧﻠﯿﻠﻰﻓﺮد‬ ‫»ﺑﻨﻔﺸﻪ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ« ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪى ﻣﻮﻧﺎ زﻧﺪى ﺣﻘﯿﻘﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ﺑﻰادﻋﺎ و ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﺪهى ﻣﺮﮐﺰى ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻬﻰ دارد‪.‬‬ ‫زﻧﺪى ﺣﻘﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز زن‪ ،‬از اﺣﺴﺎﺳﺎت ﻧﺎب زﻧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻬﺮه ﺑﺮده اﺳﺖ ﺗﺎ دراﻣﻰ را ﺷﮑﻞ دﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ اﺣﺴﺎﺳﻰ‬ ‫ﺑﻰﺳﺎﻧﺴﻮر ﺑﺎﺷﺪ و ﻋﻮاﻃﻒ اﻧﺴﺎﻧﻰ را ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﻗﯿﭽﻰ ﻧﺸﺪه و ﺧﺎﻟﺺ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﻤﺎﯾﺎن ﺳــﺎزد‪ .‬ﺗﻮﺟﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﺑﺮﻫﻪ ﺳﻨﻰ ﻣﯿﺎﻧﺴﺎﻟﻰ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺟﺎﻟﺒﻰ در ﻓﯿﻠﻢ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺟﻮاب ﻫﻢ داده اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺪن ﺷﻮﻫﺮ‬ ‫ﺳﺎﺑﻖ ﺷــﮑﻮه )ﻓﺎﻃﻤﻪ ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎ( ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ اى ﮐﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻫﻤﺴﺮ‬ ‫ﻓﻌﻠﻰ زن )ﺳــﻌﯿﺪ اﻗﺎﺧﺎﻧﻰ( اﺳــﺖ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ درﮔﯿﺮىﻫﺎى ﻋﺎﻃﻔﻰ‬ ‫ﭘﺮﻓﺮاز و ﻧﺸــﯿﺒﻰ ﻣﯿﺎن اﯾﻦ ﺳﻪ ﻧﻔﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺪون ﺗﺸﺮﯾﺢ‬ ‫اﺳﺎﺳﻰ ﮔﺬﺷــﺘﻪ و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﻧﻘﺐ زدن ﺑﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﻬﻤﻰ از ان در‬ ‫ﺗﻼش اﺳﺖ ﺗﺎ ﺷﻨﺎﺳﻨﺎﻣﻪى ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﮐﺎر ﺧﻮد را ﺗﺸﮑﯿﻞ دﻫﺪ‬ ‫و ﻋﻠﺖ ﺗﺼﻤﯿﻢﻫﺎى انﻫــﺎ را واﮐﺎوى ﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻪ ﻓﺮﯾﺪون )رﺿﺎ‬ ‫ﺑﺎﺑﮏ( ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺷــﮑﻮه او و ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺶ را رﻫﺎ ﮐﺮده و ﺑﺎ دوﺳﺖ‬ ‫وى ﯾﻌﻨﻰ رﺿﺎ ﻓﺮار ﮐﺮده اﺳــﺖ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺳــﺖ ﮐــﻪ در اﺑﺘﺪا ﻣﺮد‬ ‫از ﻫﻤﺴــﺮ ﺳــﺎﺑﻘﺶ )ﮐﻪ ﻣﺸــﺨﺼﺎً ﻫﻨﻮز ﻫﻢ او را دوﺳﺖ دارد( ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﺪ؛ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﮐﻪ از ﻫﻤﺴــﺮش ﺑﺮاى ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺶ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺳــﺎﺧﺘﻪ و ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه اﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﻣﺎدرﺷــﺎن و ﻫﻤﺴﺮ او ﻗﻬﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﺷــﮑﻮه رواﯾﺖ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ اﺗﻔﺎق را ﺑﺮﻣﻼ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ درک ﻓﺮﯾﺪون ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ان ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ و در رواﯾﺖ‬ ‫او‪ ،‬ﺷــﮑﻮه ﭘﺲ از ﻃﻼﻗﺶ از ﻓﺮﯾــﺪون ﺑﺎ رﺿﺎ ازدواج ﮐﺮده و ﺿﻤﻨﺎً‬ ‫ﻓﺮار ﻫﻢ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﻧﭽﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﻤﻰﺷﻮد اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﻠﺖ‬ ‫اﺧﺘﻼف ﺷﮑﻮه و ﻓﺮﯾﺪون از اﺳﺎس ﭼﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ؟ اﻧﻬﺎ ﮐﻪ ﻇﺎﻫﺮا ً در‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﺎ ﻫﻢ ﺧﻮب و ﺧﻮش اﻧﺪ و ﺑﻪ ﻫﻢ اﺣﺘﺮام ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ‬ ‫و ﺣﺘﻰ ﺗﻪ دل ﻋﻼﻗﻪﺷــﺎن ﻫﻢ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﭘﺎﺑﺮﺟﺎﺳﺖ‪ ،‬ﭘﺲ‬ ‫ﭼﺮا ﻃﻼق ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﺧﻮدﺷــﺎن و ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺸــﺎن را رﺳﻮا ﮐﺮدهاﻧﺪ؟‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ ان ﺑﻮد ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ ﭘﺎﺳﺦ اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶ را ﻫﻢ‬ ‫در ﻫﻤﺎن ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎ و دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﻧﻪ ﭼﻨﺪان ﮔﻠﺪرﺷﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻟﺤﺎظ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺳﻮال دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﭘﯿﺶ اﻣﺪ اﺧﺘﻼف ﺳﻨﻰ رﺿﺎ‬ ‫و ﻓﺮﯾﺪون اﺳــﺖ؛ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد رﺿﺎ رﻓﯿﻖ ﻓﺮﯾﺪون ﺑﻮده و ﺷﮑﻮه‬ ‫»رﻓﯿﻖ ﺷﻮﻫﺮش« ﻓﺮار ﮐﺮده اﺳــﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ دوﺳﺘﻰ از ﮐﺠﺎ اﻏﺎز‬ ‫ﺑﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ و اﻧﺪازهاش ﭼﻪ ﻗﺪر ﺑﻮده؟ ﮐﺎش در ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺄﮐﯿﺪى ﻫﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ان اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﻓِﺮارى ﺑﺮاى ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ داود ﻧﮋاد ﻫﻢ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻬﻤﻰ ﺑﻪ ﺣﺴــﺎب ﻣﻰاﯾﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﮐﻼس‬ ‫ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﮕﻰ ﯾﺎ ﻣﺮﻫﻢ ﯾﺎ روﻏﻦ ﻣﺎر ﺳﺮاغ ﻗﺼﻪاى رﻓﺘﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﮑﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻓِﺮارى در ﻣﺤﺘﻮا ﺑﻪ ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰاش رﺳﯿﺪه‬ ‫ﭼﺮا ﮐﻪ داودﻧﮋاد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎ ِز دﻏﺪﻏﻪﻣﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫در ﺑﺮﻫﻪﻫﺎى زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﭘﺮداﺧﺘﻪ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑــﺎر در اداﻣﻪى ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺮﻫﻢ دﻧﯿــﺎى ﺟﻮاﻧﺎن را ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه اﺳﺖ و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻰﻃﺮف‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪاى را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻐﺮﻧﺠﻰ ﺑﻪ ﺳﺮ‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﺧﺎﻧﻤﻰ ﮐﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﻧﺎدر اﺳﺖ ﯾﺎ ﻣﺮد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﯾﺎ در اﻧﺘﻬﺎ ﺧﻮد ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺳــﺠﺎد ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ روﯾﮑﺮد‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺷﺮاﯾﻂ ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪،‬‬ ‫اﮔــﺮ داودﻧﮋاد در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺮﻫﻢ ﺗﺼﻮﯾــﺮى از اﻋﺘﯿﺎد ﯾﮏ‬ ‫دﺧﺘﺮ ﺟﻮان را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﺪ در ﻓﯿﻠﻢ ﻓِﺮارى‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﻫﻔﺪه ﺳــﺎﻟﻪى ﺷﻮخ وﺷﻨﮕﻰ را‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ از ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﻓﺮار ﮐﺮده‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺮاى دﯾﺪن ﯾﮏ ﻣﺎﺷــﯿﻦ ﻓِﺮارى ﻧﻪ و ﻧﯿﻢ ﻣﯿﻠﯿﺎردى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ داودﻧﮋاد اﮔﺮ ﭼﻪ ﻓﻀﺎى‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻬﺮان ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ ،‬ﻣﺤﺘﻮاى ِ‬ ‫ﻣﺤﺪودى دارد اﻣﺎ ﺑﻪ ﻗﺪرى ﮐﺸﺸــﺪار و ﺟﺬاب اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎى دوﻧﻔﺮهى ﻣﺎﺷﯿﻦ ﻧﺎدر ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﮐﺴﺎﻟﺖ اور ﻧﻤﻰﺑﺎﺷﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻓِﺮارى از ﭘﺮداﺧﺘﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺮده رواﯾﺖﻫﺎ ﭘﺮﻫﯿﺰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﺧﻂ اﺻﻠﻰ درام‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازد رد و ﺑﺪل ﺷﺪن دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى دوﻧﻔﺮهى ﮔﻠﻨﺎر‬ ‫و ﻧﺎدر ﺑﺮﺷــﻰ از دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﺑﻰ ﭼﺎرﭼﻮب ﻧﺴﻞ ﺟﻮان‬ ‫اﻣﺮوز اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻠﻨﺎر ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ ﺑﺨﺸﻰ از دﺧﺘﺮان اﻣﺮوز‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪى ﻣﺎ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﻋﻘﺪهﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰاش‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬اﯾﺎ اﺧﺘﻼف ﺳﻨﻰ ﻓﺮﯾﺪون و ﺷﮑﻮه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻋﻠﺖ اﺻﻠﻰ اﺧﺘﻼف و ﺟﺪاﯾﻰ ﺷــﺎن ﺑﻮده ﺑﺎﺷــﺪ؟ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻟﺤــﺎظ زﻣﺎﻧﻰ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ اﯾﻦ را داﺷــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺎت اﺳﺎﺳــﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﮔﻮﺷــﻪ ﭼﺸﻤﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬رﯾﺘﻢ ﮐﻨﺪ ﮐﺎر ﺑﺎ ﺑﺎﻓﺖ ان ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ‬ ‫اﺳــﺖ و اﺗﻔﺎﻗﺎً ﻻزﻣﻪى ﭼﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ رﯾﺘﻤﻰ ﺳــﺖ‪ .‬رﯾﺘﻤﻰ‬ ‫ﮐــﻪ در ﻋﯿﻦ ﮐﻨــﺪىاش ﻧﻤﻰاﻓﺘﺪ و ﮐﺎر را دﭼﺎر ﺳــﮑﺘﻪ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺑﻨﻔﺸﻪ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ« ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺮ ﺳﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮش اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﮐﻢ ﺑﻮدن‬ ‫رﺧﺪادﻫﺎﯾﺶ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺗﻤﺮﮐﺰش ﺑﺮ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ و ﭘﺮدازش اﻧﻬﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﮐﺎر درﺧﺸﺎناﻧﺪ و ﯾﮑﻰ از اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺎط درﺧﺸﺶاش‪.‬‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎً ﻓﺎﻃﻤﻪ ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎ ﮐــﻪ ﺣﻀﻮر ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪى دارد و در ﻋﯿﻦ‬ ‫ﺷــﺎدى و ﻃﺮاوت ﻇﺎﻫﺮىاش ﺑﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﻏﻢﻫﺎى دروﻧﻰ ﺷــﮑﻮه را‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸــﺪ‪» .‬ﺑﻨﻘﺸــﻪ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ« از ان دﺳــﺘﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﻤﺎ ﯾﺎداورى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺮاى ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪن ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫داﺳــﺘﺎﻧﻰ اﻟﺰاﻣﺎً ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺳــﺮاغ ﻣﺒﺎﺣﺚ ﭘﯿﭽﯿﺪه و ﻋﺠﯿﺐ و ﻏﺮﯾﺐ‬ ‫رﻓﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺮﺷــﻰ از زﻧﺪﮔﻰ روزﻣــﺮهى ادمﻫﺎى ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﺑﺮد و ﺑﺎ ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪ ﺳــﺎزى ﻇﺮاﯾﻒ ان ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬار دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ از ﻣﯿﺎﻧﻪ ﮔﺬﺷﺖ اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳــﻨﻮات ﮔﺬﺷــﺘﻪ و اﯾﻦ روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﯾﮏ ﺟﻤﻊ‬ ‫ﺑﻨﺪى ﮐﻠﻰ ﮐﺮد و ﻣﺴــﺎﯾﻞ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه در دورهﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ و اﯾﻦ‬ ‫دوره را ﺑﺮرﺳــﻰ ﮐﺮد‪ .‬ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﺳــﻮال ﻣﻨﺘﻘﺪان در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ از ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺟﺪا ﺷﺪه اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫واﻗﻌﺎ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره دﺳﺘﺎورد ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﯾﺎ ﺻﺮﻓﺎ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺴــﻨﺪه ﮐﺮده و ﻣﺪﯾﺮاﻧﺶ ﺗﻤﺎم ﮐﻢ و ﮐﺎﺳﺘﻰﻫﺎ‬ ‫را ﺑﻪ ﭘﺎى ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ در ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺗﺎزه اى ﻧﯿﺴﺖ و ﻫﺮ دوره ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﻗﻮلﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ داده ﻣﻰﺷــﻮد و در اﺧﺮ ﻫﯿﭻ اﻋﻼم رﺳــﻤﻰ از ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫ﺻﺮف ﻧﺸﺪه ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻣﯿﻠﯿﺎردﻫﺎ ﺗﻮﻣﺎن از ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺟﺸﻨﻮارهاى ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﺪف و ﺳﯿﺎﺳﺘﺶ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﺸﻮر در ﺟﻬﺎن و ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان دﻧﯿﺎ ﺑﺎ اﯾﺮان اﺳﺖ و ﺑﺮ روى ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺣﺎﯾﺰ اﻫﻤﯿﺖ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫در واﻗﻌﯿﺖ ﺧﺮوﺟﻰاش ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮىﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ راﺳــﺘﻰ در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ‬ ‫دوره ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ وارد‬ ‫ﺗﻌﺎﻣﻞ و ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﺑﺰرﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎى دﻧﯿﺎ ﺷﺪهاﻧﺪ؟ ﯾﺎ در ﺣﻮزه ﭘﺨﺶ‬ ‫و ﺧﺮﯾﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻨﺪ ﻗﺮارداد ﺑﺎ ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ و ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﺷﺎن در ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ؟ ﭼﺮا ﻫﯿﭻ ﮔﺰارﺷﻰ در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺑﺎزار ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺸﻨﻮاره ﺻﺮﻓﺎ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى ﺑﺮﺧﻰ از ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺲ در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﮔﻔﺘﻦ ﺑﺎزار ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺻﺮﻓﺎ ﮐﻼﻣﻰ و ﻋﻤﻼ اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در دوره ﮔﺬﺷــﺘﻪ دﺑﯿﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره در ﺧﺼﻮص ﮐﻢ ﮐﺮدن ﺗﺸﺮﯾﻔﺎت و‬ ‫زرق و ﺑﺮق در اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره و ﺣﻀــﻮر ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻄﺎﻟﺒﻰ را‬ ‫ﻣﻄﺮح ﮐﺮدو اﻋﻼم داﺷﺖ ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺻﺮﻓﻪ ﺟﻮﯾﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﺣﺎﻻ ﺑﻮدﺟﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﭼﻨﺪ ﻣﯿﻠﯿﺎرد اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﺣﺬف ﻓﺮش ﻗﺮﻣﺰ‬ ‫از ﺟﺸﻨﻮاره ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﺳﺘﺎورد ﺻﺮﻓﻪ ﺟﻮﯾﻰاش ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻤﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن ﺧﺎرﺟﻰ و ﮔﺸــﺖ و ﮔﺬارﺷﺎن در اﯾﺮان ﻫﻢ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ درﺳﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﻧﺸﻮد ﻣﺎﻧﻨﺪ اﻟﯿﻮر اﺳﺘﻮن ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﺗﻮر ﺳــﯿﺎﺣﺘﻰ ﮐﻪ در اﺻﻔﻬﺎن داﺷــﺖ وارد ﮐﺎخ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد و در داراﻟﻔﻨﻮن ﺻﺮﻓﺎ ﺑﯿﻮﮔﺮاﻓﻰ از ﺧﻮد ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﺧﺴﺘﮕﻰ ﺳﻔﺮ ﻧﻪ ﻫﯿﭻ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪاى را ﻗﺒﻮل ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻧﻪ ﺣﻀﻮرش در‬ ‫داراﻟﻔﻨﻮن دﺳــﺘﺎوردى ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻨﺶ ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن ﻣﻰاورد‪ .‬ﻣﺎﻫﯿﺖ‬ ‫داراﻟﻔﻨﻮن ﮐﻼسﻫﺎى ﮐﺎرﮔﺎﻫﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﺎ ﻫﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭼﻮن‬ ‫ﻓﺎﻃﻤــﻪ ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎ ﺑﻪ درﺳــﺘﻰ از ﻋﻬﺪه ﮐﺎر ﺑﺮاﻣﺪهاﻧــﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﮐﻼسﻫﺎ داراﻟﻔﻨﻮن در دوره ﺳــﻰ وﺷﺸــﻢ ﺻﺮﻓﺎ ﺗﺌﻮرﯾﮏ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﮐﻪ داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن ﻫﺮ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﯾﻦ ﻣﻄﺎﻟﺐ را ﭘﯿﺪا و‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪ و دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺣﻀﻮر در داراﻟﻔﻨﻮن ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺗﯿﻢ اﺟﺮاﯾﻰ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﻼشﻫﺎى ﻓﺮاواﻧﻰ‬ ‫در ﻃﻮل اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﮐﺸــﯿﺪه اﻧﺪ و ﻗﻄﻌﺎ ﻫﺪﻓﺸﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﯾﮏ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻰ ﻧﻘﺺ ﺑﻮده اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﺸﮑﻼت در ﺣﻮزه اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ دوره ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻤﻰ ﻋﺠﯿﺐ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ‪.‬‬ ‫واﻗﻌﺎ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ در ﻫﺮ دوره اﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻼت ﺑﺎ ﺟﺸﻨﻮاره ﮔﺮه ﺑﺨﻮرد‪ .‬از‬ ‫ﺑﻰ ﻧﻈﻤﻰﻫﺎ در ﺟﺪول ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ و ﻣﺸﮑﻼت ﻓﻨﻰ در روى ﭘﺮده ﮐﻪ‬ ‫ﺑﮕﺬرﯾﻢ‪ .‬ﻣﺸﮑﻞ اﺻﻠﻰ ﻣﻌﻀﻞ ﺗﻬﯿﻪ ﺑﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻣﺪﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰارى ﻓﮑــﺮى ﺑﺮاﯾﺶ ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ و‬ ‫ﻫﺮ روز ﺣﻮاﺷﻰ ﺑﺴــﯿﺎرى ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺣﻀﻮر ﻣﺮدم در ﮐﺎخ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺷــﻮر و ﺣﺎل ﻣﻀﺎﻋﻔﻰ ﺑﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺪﻫﺪ اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻗﺒﻞ از‬ ‫ان زﺳﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﺣﻀﻮر ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪ .‬وﻗﺘﻰ ﭘﺮدﯾﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﺎرﺳﻮ زﯾﺮ ﺳﺎﺧﺖ و ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺤﺪودى دارد ﭘﺲ اﻟﻮﯾﺖ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ اﻫﺎﻟﻰ رﺳــﺎﻧﻪ و ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫در ﺳــﺎﯾﺖ و ﺑﺴــﺘﻦ ﺷــﺪن ان ﻓﻘﻂ ﭼﻨﺪ دﻗﯿﻘﻪ ﺑﻌﺪ از ﺑﺎز ﺷﺪﻧﺶ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ اﻓﺮاد ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﺘﻮاﻧﺪ وارد ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﺑﺮوز ﺑﻰ‬ ‫ﻧﻈﻤﻰﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى را در ﮐﺎخ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫اﮔﺮ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐﺗﺮ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﮐﻢ ﻇﺮﻓﯿﺖ را‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻧﻤﻰﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﺣﺪودى اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ ﺑﺮﻃﺮف ﻣﻰﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع دﯾﮕﺮى ﮐﻪ در اﯾﻦ دوره داﻣﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﺟﺸﻨﻮاره را ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻓﺮزﻧﺪش در ﺳــﻤﺖ ﻣﺪﯾﺮ ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ رﺿﺎ ﻣﯿﺮﮐﺮﯾﻤﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺑﻬﺎم اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﭘﺎﺳﺦ داده اﺳﺖ‪:‬‬ ‫»ﭘﺴــﺮ ﻣﻦ ﺑﺎ ﻣﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺣﺪود ﭘﺎﻧﺼﺪ ﻧﻔﺮ درﮔﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﭘﺴﺮ ﻣﻦ در ﺑﺨﺶ ﻟﺠﺴﺘﯿﮏ‬ ‫ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻢ اﻣﯿﻦ ﻣﻦ ﻫﺴﺖ و ﻫﻢ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﮐﺎردان و ﮐﺎر ﺑﻠﺪى‬ ‫اﺳﺖ و واﻗﻌﺎ ﺑﺮاﺳﺎس ﺷﺎﯾﺴﺘﮕﻰ ادمﻫﺎ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدم و ﭼﻨﺪ ﺑﺎرى‬ ‫ﮐﻪ اﯾﺸــﺎن ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﺠﺎد ﺷﺪه ﺑﻮد ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﻓﻀﺎى ﮐﺎرى ﺑﻬﺘﺮى ﮐﻪ داﺷــﺖ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺖ اﯾﻨﺠﺎ را ﺗﺮک ﮐﻨﺪ؛ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﻘﯿﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﻧﮕﺬاﺷــﺘﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎى اﯾﺸــﺎن را دﯾﺪه ﺑﻮدﻧﺪ و‬ ‫دوﺳﺖ داﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﮑﺎرى اداﻣﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪«.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨــﺪ ﺻﺎدق ﻣﯿﺮﮐﺮﯾﻤﻰ ﺳــﺎﺑﻘﻪ ﮐﺎرى و ﺗﺨﺼــﺺ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﻧﺪارد و اﮔﺮ ﻧﺎﻣﺶ ﺑﺎ ﭘﺪر ﮔﺮه ﻧﻤﯿﺨﻮرد ﺑﻌﯿﺪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﯿﺪ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ در ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ دﯾﮕﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻰ رﺑﻂ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺒﺎﺷــﺪ ﺣﻀﻮر ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ اﺟﺮاﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره اﺳﺖ ﮐﻪ اﮐﺜﺮا در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه اﯾﻦ‬ ‫دوره ﻧﯿﺰ ﺣﻀﻮر ﭘﺮرﻧﮕﻰ دارﻧﺪ‪ .‬در دوره ﺳــﻰ وﺷﺸﻢ ﺣﻀﻮر ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻤﺘﺮ از دوره ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ دﻟﯿﻠﯿﺶ ﻫﻢ از ﻣﻤﯿﺰىﻫﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻢ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن اﮐﺮان در ﺟﺸﻨﻮاره را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﻪ ﺧﻮدى ﺧﻮد اﯾﺮادى ﻧﺪارد و اﺗﻔﺎﻗﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﺧﻮب اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﺮﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﭼﺎرﭼﻮب و ﻗﻮاﻧﯿﻨﺶ ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ در ﺑﺨﺶ‬ ‫اﻧﺘﺨــﺎب ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﮔﻮﯾﻰ ﻗﻮاﻋﺪ و ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻧﺒﻮده ﮐﻪ در اﯾﻦ دوره‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺗﺎﻣﻞ ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰى ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬از ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﻣﺒﺘﺬل ﺑﺼﺮى‬ ‫ﮔﺮﻓﺘــﻪ ﺗﺎ اﻟﻔﺎظ رﮐﯿﮑﻰ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺷﺎﯾﺴــﺘﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ﻧﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﻣﻮارد ﻧﺒﺎﯾﺪ زﺣﻤﺎت ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫و ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﮑﻨﯿﻢ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ واﻗﻊ ﺟﻬﺎﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫و ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ‪،‬‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﺎ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‪،‬‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﻣﺜﻞ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل ﯾﺎ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ دوﺑﻰ ﮐﺎر ﻏﯿﺮﻣﻤﮑﻨﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪900‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮐﺘﺎب و ادﺑﯿﺎت‬ ‫‪BOOKS & LITERATURE‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫رادﯾﻮ ﮐﺘﺎب اﻓﺘﺘﺎح ﺷﺪ‬ ‫اﯾﯿﻦ راه اﻧﺪازى رادﯾﻮ ﮐﺘﺎب اﻣﺮوز ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﭼﻬﺎرم اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﺷﻬﺪاى‬ ‫رادﯾﻮ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺪﯾﺮان رادﯾﻮ و ﻣﺴــﺌﻮﻻﻧﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﺣﻤﯿﺪ ﺷﺎه اﺑﺎدى ﻣﻌﺎون ﺻﺪا‪،‬‬ ‫ﻏﻼﻣﻌﻠﻰ ﺣﺪادﻋﺎدل رﯾﯿﺲ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن زﺑﺎن و ادب ﻓﺎرﺳﻰ‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ ﺟﻮادى ﻣﻌﺎون‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وزارت ارﺷﺎد و ‪ ...‬ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻬﺪى ﺷﺎﻣﻠﻮ ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭼﻨﺪ رﺳﺎﻧﻪاى و ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺻﺪا در اﺑﺘﺪاى ﻣﺮاﺳﻢ راه اﻧﺪازى رادﯾﻮ ﮐﺘﺎب در ﺳﺨﻨﺎﻧﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺳﻬﻢ زﯾﺎدى دارﻧﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﺪاﻧﺼﺪا زﯾﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﻓﻀﺎىﻣﺠﺎزىرادﯾﻮاﺳﺖﮐﻪدرﻓﺼﻞﺟﺪﯾﺪﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎىﺧﻮدﭘﺎﯾﮕﺎهﺟﺎﻣﻊﮐﺘﺎبﮔﻮﯾﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ان اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬دﺳﺖ اﻧﺪرﮐﺎران رادﯾﻮ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺎى اﯾﻦ ﭘﺎﯾﮕﺎه‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺑﻪ ﺳﺰاﯾﻰ دارﻧﺪ و اﯾﻦ ﭘﺎﯾﮕﺎه در ﭼﻨﺪ روز ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ازﻣﺎﯾﺸﻰ اﻓﺘﺘﺎح ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻫﻢ از ان ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ ﺳﺮﺷﺎر ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮔﻮﯾﻨﺪه‬ ‫ﻗﺪﯾﻤﻰ رادﯾﻮ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﺒﺮﯾﮏ ﺳﺎﻟﮕﺮد ﺗﺎﺳﯿﺲ رادﯾﻮ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻣﯿﺪوارم رادﯾﻮ ﺑﻪ وﻇﯿﻔﻪ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺧﻮد ﮐﻪ اﮔﺎﻫﻰ ﺑﺨﺸﻰ و ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ دﻫﺪ و ﻫﺮ ﺳﺎل ﺑﻬﺘﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬در اداﻣﻪ ﻣﺮاﺳﻢ ﻏﻼﻣﻌﻠﻰ ﺣﺪادﻋﺎدل درﺑﺎره رادﯾﻮ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺟﺎى‬ ‫ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﻫﺪم اﻣﮑﺎن دﯾﮕﺮى ﺑﺮاى ﻓﺎرﺳﻰ زﺑﺎﻧﺎن ﻓﺮاﻫﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﻪﮐﺘﺎبدﺳﺘﺮﺳﻰداﺷﺘﻪﺑﺎﺷﻨﺪﭼﻮنﻫﻤﻪﻣﺎﻋﻼﻗﻤﻨﺪﯾﻢﮐﺘﺎبﻫﺎىﺑﯿﺸﺘﺮىﺧﻮاﻧﺪه‬ ‫ﺷــﻮد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر ﭘﺎﯾﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﮔﻮﯾﺎ و رادﯾﻮ ﮐﺘﺎب ﻣﺮا ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺧﻮﺷﺤﺎل ﮐﺮد‪ .‬از وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﻓﻨﺎورى ﻫﺎى ارﺗﺒﺎﻃﻰ اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ ﻫﻤﺮاه ﺷﺪن‬ ‫ﺻﺪا و ﮐﺘﺎب ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺗﺮوﯾﺞ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﭼﺎپ از اﯾﻨﮑﻪ اﺣﺴﺎس ﺷﺎﻋﺮ‬ ‫و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه را ﻣﻨﻌﮑﺲ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺎﺗﻮان اﺳﺖ اﻣﺎ ﺻﺪا ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﺣﺲ را اﻧﺘﻘﺎل‬ ‫دﻫﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﻫﺘﻤﺎم رادﯾﻮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺳﺘﻮدﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺪادﻋﺎدل ﺑﺎ درﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ رادﯾﻮ ﮐﺘﺎب ﻣﻮﻗﺘﻰ ﻧﺒﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﮋده داده اﻧﺪ ﮐﻪ در اﯾﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺗﺠﺮﺑﻪ رادﯾﻮ ﮐﺘﺎب را ﺷــﺎﻫﺪ ﻫﺴــﺘﯿﻢ اﻣﺎ ﻣﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﻣﻮﻗﺘﻰ ﻧﺒﺎﺷﺪ و رادﯾﻮى داﯾﻤﻰ درﺑﺎره ﮐﺘﺎب راه ﺑﯿﻨﺪازﯾﺪ‪ .‬اﮔﺮ رادﯾﻮى‬ ‫داﯾﻤﻰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ ﻓﻮاﯾﺪ ﮐﺘﺎب ﺧﻮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺷﯿﻮه ﺳﻨﺘﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﮐﻤﮏ ﺧﻮﺑﻰ ﻫﻢ ﺑﺮاى ﻧﺎﺑﯿﻨﺎﯾﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى ﻫﻢ ﺷﺮاﯾﻂ زﻧﺪﮔﯿﺸﺎن اﺟﺎزه‬ ‫ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﭼﺸــﻢ ﺑﺮ ﮐﺘﺎب ﺑﯿﻨﺪازﻧﺪ و اﮔﺮ رادﯾﻮﯾﺸــﺎن ﺑﺎز ﺑﺎﺷﺪ و ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺑﺨﻮاﻧــﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻬﺮه ﺑﺒﺮﻧﺪ‪ .‬وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐــﺮد‪ :‬ﻣﺮدم از ﻃﺮﯾﻖ رادﯾﻮ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ درﺳﺖ ﺧﻮاﻧﺪن را ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻣﺎ رادﯾﻮﯾﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺘﻮن ﮐﻬﻦ ﻓﺎرﺳﻰ در اﻧﺠﺎ درﺳﺖ ﺧﻮاﻧﺪه ﺷﻮد ﺣﺘﻰ اﻓﺮاد ﺑﯿﺴﻮاد ﻧﯿﺰ در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ دﺷﻮارﺗﺮﯾﻦ ﻣﺘﻦ ﻫﺎ را ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬رﯾﯿﺲ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن‬ ‫زﺑﺎن و ادب ﻓﺎرﺳﻰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺠﺮﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷﻌﺮ را درﺳﺖ ﺑﺨﻮاﻧﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﻧﺪک ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﭼﻨﺪ روز ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﺪ اﻣﺎم ﺳــﺠﺎد )ع( ﺑﻮد و ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺧﺒﺮ در‬ ‫ﮔﺰارش ﺧﻮد از ﺻﺤﯿﻔﻪ ﺳــﺠﺎدﯾﻪ ﺑﺎ واژهاى اﺷــﺘﺒﺎه ﯾﺎد ﮐﺮد‪ .‬ﮔﺎﻫﻰ از اﯾﻦ‬ ‫اﺷــﺘﺒﺎﻫﺎت ﻣﺴﺎﯾﻠﻰ درﻣﻰ اﯾﺪ ﮐﻪ ﺣﯿﺮت اور اﺳﺖ‪ .‬در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳــﻢ ﭘﺎﯾﮕﺎه ﺟﺎﻣﻊ ﮐﺘﺎب ﮔﻮﯾﺎ اﻓﺘﺘﺎح ﺷﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ رﺿﺎ ﺳﺮﺷﺎر ﮔﻮﯾﻨﺪه‬ ‫»ﻗﺼﻪ ﻫﺎى ﻇﻬﺮ ﺟﻤﻌﻪ«‪ ،‬ﺟﻮاد ﭘﯿﺸــﮕﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ﮐﺎرﮔﺮدان رادﯾﻮ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪،‬‬ ‫ﺑﻬﺮوز رﺿﻮى ﮔﻮﯾﻨﺪه‪ ،‬ﻣﯿﮑﺎﯾﯿﻞ ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎﻧﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان رادﯾﻮ ﻧﻤﺎﯾﺶ و اﻣﯿﺪ‬ ‫زﻧﺪﮔﺎﻧﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ رادﯾﻮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺠﻠﯿﻞ ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﮐﻤﺎرﺟﻰ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫︗︀﹞︺﹤ ︋︀﹬︡ ︋︣ای ﹋︐︀ب ︋﹤ ا﹡︡ازه ﹡︀ن ا﹨﹝﹫️ ﹇︀﹯﹏ ︫‪﹢‬د‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰ اﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﮐﻤﺎرﺟﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺑﯿﺴــﺖ ﻣﺮداد ﺷﺼﺖ و ﭼﻬﺎر‪ ،‬اﺑﺎدان‪ ،‬ﺷــﺎﻧﺰده ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺣﺮﻓﻪاى ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫ﻣﻰﻧﻮﯾﺴــﺪ و در ﻃﻮل اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﺎ ﺟﻤﻌﻰ ازﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه و ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﻫﻤﮑﺎرى داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻠﻮدى ﺳﺎزى و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻧﯿﺰ روى اورده و در ﮐﻨﺎر ﻫﻤﻪ اﯾﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﺗﺪرﯾﺲ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‬ ‫و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻫﻨﺮى ﻣﺸﻐﻮل اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﻠﻰ ﮐﻤﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ اﻧﺘﺸﺎر ﮐﺘﺎب ﺟﺪﯾﺪش »ﻧﻮار« ﮐﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه داﺷﺘﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫از ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﺷﺮوع ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺎزﺗﺎب ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﺑﻮد؟‬ ‫در دو ﮐﺘﺎب ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﺗﺌﻮرى و اﻣﻮزش ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮاﯾﻰ‬ ‫رﻓﺘﻢ و ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮدم ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺑﺎر در ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮاﯾﺎن ﺑﻪ ﻣﻄﺎﻟﺐ‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺷﺪه در اﯾﻦ دو ﮐﺘﺎب اﺷــﺎره ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺜﻼ درﺑﺎره‬ ‫ﺑﺤــﺚ رواﯾﺖ در ﺗﺮاﻧﻪ ﯾﺎ ﭘﯿﻮﻧﺪ ﺗﺮاﻧﻪ ﺳــﺮاﯾﻰ ﺑﺎ ﻋﻠﻮم دﯾﮕﺮ‬ ‫و دهﻫﺎ ﻣﻮﺿــﻮع ﺟﺪﯾﺪى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﺌﻮرﯾﺰه ﺷــﺪه ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺮﺿﻪ ﮐﺮدم ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪى ﮐﺎرورزان ﺗﺮاﻧﻪ را ﻣﺸﺎﻫﺪه‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻢ ﺑﻨﯿﺎد ﺗﺮاﻧﻪ و ﻫﻢ ﻫﻨﺮ ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮاﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﭼﺎپ دوم رﺳﯿﺪهاﻧﺪ و از اﯾﻦ ﺑﺎﺑﺖ ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ‪.‬‬ ‫ﭼﺎپ ﮐﺘﺎب ﺗﺮاﻧﻪ ﭼﻘﺪر ﻣﻮﺛﺮ و اﯾﺎ ﻻزم اﺳﺖ؟‬ ‫اﺻﻼ رﺳﺎﻟﺖ ﺗﺮاﻧﻪ اﻧﺘﺸﺎر ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﮑﺘﻮب ﻧﯿﺴﺖ و ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ اﻫﻨﮓ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‬ ‫ﺧﻮد ﻣﻦ ﺑﻌﺪ از ﻫﻔﺪه ﺳــﺎل ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ درﺻﺪد اﻧﺘﺸﺎر ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺮاﻧﻪ ﻫﺴﺘﻢ‪ ،‬واﻗﻌﯿﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﺪف‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺮاﻧﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮐﻮﭼﮏ ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮاﯾﺎن ﻣﺤﺪود‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد و ﻓﺮدى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﻌﺮ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻋﻼﻗﻪ و ﻋﺎدت دارد‬ ‫ﭼﻨﺪان ﻣﺎﯾﻞ ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﺪن ﺗﺮاﻧﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﮑﺘﻮب ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ اﻣــﺮوز ﻣﺮدم ﺑﺎ وﺟﻮد ﺻﻔﺤﺎت‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﮐﺘﺎب ﻣﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ؟‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﻧﮑﺎر ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺮدم در ﺗﻤﺎم‬ ‫دﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﺻﻔﺤﺎت ﻣﺠﺎزى روى اوردهاﻧﺪ و ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ در اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از ﺧﻮراک ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮﺳــﻂ اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﻟﻪ ﭼﻨﺪان ﻫﻢ ﺑﺪ ﻧﯿﺴﺖ و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﺮﺻﺖ ﻃﻼﯾﻰ ﺑﺮاى ﻧﺎﺷــﺮان و ﻣﻮﻟﻔﺎن ﻣﺎ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﻮد اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑــﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى ﮐﻼن و ﺗﺼﻮﯾﺐ‬ ‫ﻣــﻮارد ﻗﺎﻧﻮﻧــﻰ ﻻزم از ﺣﻘﻮق ﻣﺎدى و ﻣﻌﻨﻮى ﻧﺎﺷــﺮان و‬ ‫ﭘﺪﯾﺪاورﻧﺪﮔﺎن ﺻﯿﺎﻧﺖ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﭼﻪ راﻫﮑﺎرى وﺟﻮد دارد ﺗﺎ ﻣﺮدم از ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺳﺎل اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﻨﻨﺪ؟‬ ‫ﺷﮑﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻗﺪرت ﺧﺮﯾﺪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ ﺷﺪت ﺗﻨﺰل ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﻰﺷــﮏ ﺑﻪ ﻫﺪاﯾﺖ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻧﻘﺪى در اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪﯾﻢ‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ‪ ،‬ﻣﺎ ﻫﻨﻮز‬ ‫در ﺑﺤﺚ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴــﺎزى ﺑﺴﯿﺎر ﻋﻘﺐ ﻣﺎﻧﺪهاﯾﻢ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﯾﮏ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﺑﺎز اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰىﻫﺎى‬ ‫ﮐﻼن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﯿــﺎز دارد‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ اﻓﻖﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﻣﺪت و ﺑﻠﻨﺪ‬ ‫ﻣﺪﺗﻰ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷــﻮد ﺗﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺮاى ﮐﺘﺎب ﺑﻪ اﻧﺪازهى اب و‬ ‫ﻧﺎن و ﻧﻔﺖ اﻫﻤﯿﺖ ﻗﺎﺋﻞ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﻀﺎى اﻣــﺮوز ﺗﺮاﻧﻪ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮐﻠﻰ ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ‬ ‫ﺳﻨﺘﻰ اﻧﮑﺎر ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺮدم در ﺗﻤﺎم‬ ‫دﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﺻﻔﺤﺎت‬ ‫ﻣﺠﺎزى روى‬ ‫اوردهاﻧﺪ و ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ‬ ‫در اﯾﺮان ﺑﺨﺶ‬ ‫زﯾﺎدى از ﺧﻮراک‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪ ﭼﻨﺪان ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺪ ﻧﯿﺴﺖ و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﻃﻼﯾﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﺎﺷﺮان و ﻣﻮﻟﻔﺎن ﻣﺎ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى‬ ‫ﮐﻼن و ﺗﺼﻮﯾﺐ‬ ‫ﻣﻮارد ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻻزم‬ ‫از ﺣﻘﻮق ﻣﺎدى و‬ ‫ﻣﻌﻨﻮى ﻧﺎﺷﺮان‬ ‫و ﭘﺪﯾﺪاورﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﺻﯿﺎﻧﺖ ﮐﺮد‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫اﺻﻼ ﺧﻮب ﻧﯿﺴﺖ! ﭘﯿﺶ ﺗﺮ ﻫﻢ ﮔﻔﺘﻪ ام ﮐﻪ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ‬ ‫و ﺳﻔﺎرﺷﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﮔﻔﺘﻤﺎن ﺗﺮاﻧﻪى اﯾﺮان ﯾﮏ ﮔﻔﺘﻤﺎن ازاد ﺑﻮد‪ ،‬ﻓﺮﺻﺖ ﻋﺮض‬ ‫اﻧﺪام ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﻣﻰ ﭘﺪﯾﺪاورﻧﺪﮔﺎن ﺗﺎ ﺣﺪ اﻣﮑﺎن ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﻮد‪ .‬وﻟﻰ در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﮐﺜﺮ ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎ اﻋﻢ از رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ‪ ،‬ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ‪ ،‬اﻧﺠﻤﻦﻫﺎ و ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ و‬ ‫ﺑﺰرگ ﺗﻨﻬﺎ در اﻧﺤﺼﺎر ﺟﺮﯾﺎﻧﻰ ﺧﺎص ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ادم ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﮔﻔﺘﻤﺎن ﻣﻬﻨﺪﺳﻰ ﺷﺪه ﺳﺮ و ﮐﺎر دارد‪ ،‬در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ اﮔﺮ ﺗﺮاﻧﻪى ﺳﺨﯿﻒ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﺷﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﮔﺮ رﯾﺘﻢ ﺗﺮﯾﺒﺎل ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺎ ﻣﺪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺷﺪه اﺳﺖ؛ اﮔﺮ ﻓﻼن ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮐﻪ ﻗﺒﻼ ﻣﺪاح ﺑﻮده از ﻓﻼن‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪ ﺳﺮ در ﺑﯿﺎورد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﻀﺎى ﺗﺮاﻧﻪ اﻣﺮوز ﻣﺎ ﻣﺘﺎﺛﺮ از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪ رو ﺑﻪ ﻗﻬﻘﺮا ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺮاﻧﻪ ﻣﺎ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺳﺨﯿﻒ ﺷﺪن ﻣﻰرود را ﭼﻘﺪر ﻗﺒﻮل دارﯾﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﺑﻪ دو ﭘﺎرﮔﻰ در ﺗﺮاﻧﻪ اﯾﺮان اﻋﺘﻘﺎد دارم‪ ،‬ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ ﻣﺎ دو ﺟﺮﯾﺎن اﺻﻠﻰ در ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫اﯾﺮان دارﯾﻢ‪ .‬ﯾﮏ ﺟﺮﯾﺎن ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻮده و ﻫﺴﺖ و اﮐﻨﻮن ﺑﺎ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد و ﮐﺎرى ﺟﺰ ﮐﻠﯿﺸــﻪ ﺳﺎزى و ﻻﻻﯾﻰ ﺧﻮاﻧﺪن ﺑﺮاى‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﯾﮏ ﺟﺮﯾﺎن اﻗﻠﯿﺖ ﻫﻢ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﺗﻮان ﺧﻮد ﺳﻌﻰ در ﭘﺎﯾﺒﻨﺪى‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻌﻬﺪات اﻧﺴﺎﻧﻰ دارد و اﻟﺒﺘﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻋﺎدى از ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﯿﺰان اﺛﺮ ﮔﺬارى‬ ‫ﺑﺮ ﻋﺎﻣﻪ ﻣﺮدم ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل‪ ،‬ﻫﺮ ﺟﺎ ﮐﻪ اﺗﻔﺎق ﻣﻬﻤﻰ در ﺣﺎل رخ‬ ‫دادن ﺑﺎﺷﺪ ﺳﺮو ﮐﻠﻪى ﺑﺨﺶ اﻗﻠﯿﺖ ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮاﯾﻰ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺜﻞ اﻧﻘﻼب ﺳﺎل‬ ‫ﭘﻨﺠﺎه و ﻫﻔﺖ ﮐﻪ ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﺑﯿﺪارى ﺑﺮ ﻟﺐ ﻣﺮدم زﻣﺰﻣﻪ ﻣﻰﺷﺪ و ﯾﺎ روﯾﺪادﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﻣﺮوز در اﯾﺮان و ﺟﻬﺎن‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻧﺪﺑﺎزى ﭼﻘﺪر در ادﺑﯿﺎت و ﺗﺎ ﭼﻪ ﻣﯿﺰان در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺎ وﺟﻮد دارد؟‬ ‫اﺟﺎزه ﺑﺪﻫﯿﺪ ﺗﺎ درﺑﺎره دﻧﯿﺎى ﺗﺮاﻧﻪ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺴﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﯿﺰان‬ ‫ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ﻣﯿﻠﯿﺎردﻫﺎ ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﻃﺒﻖ اﻣﺎر وزارت ارﺷﺎد‬ ‫در ﺳﺎل ﻧﻮد ﺗﻌﺪاد ﻧﻬﺼﺪ و ﭼﻬﻞ و ﭼﻬﺎر اﻟﺒﻮم ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ اﺛﺎر ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت ﺗﺨﻤﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻣﺒﻠﻐﻰ ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ﻧﻬﺼﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺻﺮف ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺑﺪون ﻣﺠﻮز ارﺷﺎد ﻧﯿﺰ در ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ ده ﺑﺮاﺑﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﺠﺎز اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ان رﻗﻢ را ﺑﺎﯾﺪ ﺿﺮب در ده ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﻧﻮزده ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ﻫﺸﺘﺼﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن‪ .‬اﮔﺮ اﯾﻦ دو ﻋﺪد را ﺟﻤﻊ ﺑﺰﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﻋﺪد ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎد و ﻫﻔﺘﺼﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰرﺳﯿﻢ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ در ﭼﻨﯿﻦ ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺰرﮔﻰ ﻓﺴﺎد و ﺑﺎﻧﺪ ﺑﺎزى ﺗﺎ ﺣﺪ اﻣﮑﺎن‬ ‫ﺟﻮد دارد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل‪ ،‬ﺑﻪ ﻟﻄﻒ ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﻣﺠﺎزى‪ ،‬داﻣﻨﻪ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎ ﮔﺴﺘﺮده ﺗﺮ‬ ‫ﺷــﺪه و دﯾﮕﺮ ﻣﺜﻞ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻓﻀﺎى رﻗﺎﺑﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻧﺤﺼﺎرى اداره ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬در‬ ‫واﻗﻊ ﻣﻌﺠﺰهى ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﺷﮑﺴﺘﻦ اﻧﺤﺼﺎر اﻃﻼﻋﺎت در ﻫﻤﻪ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎ از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻣﺒﺎﻻتﻓﺮﻫﻨﮕﻰاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻗﺴــﻤﺘﻰ از ﯾﮑﻰ از ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﮐﺘﺎب ﺟﺪﯾﺪﺗــﺎن »ﻧﻮار« را ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﺎ ﺷﺮﯾﮏ ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ؟‬ ‫ﮐﻨﺎر ﻃﺎﻗﭽﻪ‪ ،‬ﯾﻪ ﺿﺒﻂ ﺻﻮت ﺑﺎ‪ ،‬ﭼﻦ ﺗﺎ ﻧﻮاره ‪ /‬ﮐﻪ ﻫﺮ ﯾﻪ دوﻧﻪ ش‪ ،‬واﺳﻢ ﻫﺰارﺗﺎ‪،‬‬ ‫رﻗﺺ ﭘﯿﺎﻧﻮ‪،‬‬ ‫ﺧﺎﻃﺮه داره ‪ /‬ﺟﺎز و ﮐﻼﺳــﯿﮏ‪ ،‬واﺗﺮز و ﺑﯿﺘﻠﺰ‪ ،‬ﻏﺮﺑﻰ و ﺷــﺮﻗﻰ ‪ِ /‬‬ ‫ﺟﺎدوى ﺳﻨﺘﻮر‪ ،‬ﮔﯿﺘﺎ ِر ﺑﺮﻗﻰ ‪ /‬ﯾﮑﻰ ﺷﻮن ﭘﺮه‪ ،‬از ﺷﻌﺮاﯾﻰ ﮐﻪ‪ ،‬واﺳﺖ ﻣﻰﮔﻔﺘﻢ ‪/‬‬ ‫ﯾﮑﯿﻮ از ﺗﻮ‪ ،‬ﺗﻮ اﺧﺮﯾﻦ ﺷﺐ‪ ،‬ﮐﺎدو ﮔﺮﻓﺘﻢ ‪ /‬ﺑﻮى ﻋﯿﺪى رو‪ ،‬ﺗﻮ ﮐﺎﻓﻪ ﻧﺎدرى‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺷﻨﯿﺪﯾﻢ ‪ /‬ﻣﺮ ِد ﺗﻨﻬﺎ رو ‪ ،‬از ﮐﻮﭼﻪ ﺑﺮﻟﻦ‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻢ ﺧﺮﯾﺪﯾﻢ ‪ /‬ﯾﻪ ﺿﺒﻂ و ﭼﻦ ﺗﺎ‪ ،‬ﻧﻮا ِر‬ ‫دﻟﺨﻮﺷﻰ ﻣﻦ ﻓﻘﻂ ﻫﻤﯿﻨﺎس! ‪ /‬ﺧﯿﻠﻰ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻫﻨﻮزم‪،‬‬ ‫ﮐﺎﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻧﺒﻮدن ﺗﻮ‪ ،‬ﺑﺮام‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎس! ‪ /‬اوﻧﻰ ﮐﻪ ﻋﺸﻖ و‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮهﻫﺎﺷﻮ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮ ﺷﺮﯾﮑﻪ ‪ /‬ﺑﻪ ﺟﺎى دﺳﺘﺎت‪ ،‬ﺣﺎﻻ‬ ‫ﺗﻮ دﺳﺘﺎش‪ ،‬ﺧﻮدﮐﺎ ِر ﺑﯿﮑﻪ ‪ /‬ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎ رو‪ ،‬ﻋﻘﺐ ﻣﯿﺎره‪ ،‬ﮔﻮش ﻣﯿﺪه ﺻﺪ ﺑﺎر ‪ /‬ﮐﺎش‬ ‫ﻋﺸﻖ‬ ‫دﻧﯿﺎ رو ﻫﻢ‪ ،‬ﻣﯿﺸﺪ ﻋﻘﺐ ﺑﺮد‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﺎ ﺧﻮدﮐﺎر! ‪ /‬ﺗﻮ ﻫﺮ ﻧﻮارى‪ ،‬ﯾﻪ ر ِد ﭘﺎ از‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﻮ ﻣﻮﻧﺪه! ‪ /‬اﻧﮕﺎر ﯾﻪ دﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻓﻘﻂ واﺳﻪ ﺗﻮ‪ ،‬اواز ﻣﻰﺧﻮﻧﺪه! ‪ /‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ اواز‪ ،‬ﻫﻤﺪ ِم ﻣﺮدِ‪،‬‬ ‫ﺧﺎﻃﺮه ﺑﺎزه ‪ /‬ﻋﻮض ﻧﻤﯿﺸــﻪ‪ ،‬ﺟﺎى ﺗﻮ ﺑﺎ اﯾﻦ‪ ،‬ﺿﺒﻂِ ﻗﺮاﺿﻪ! ‪ /‬ﻧﻮا ِر ﺧﺎﻟﻰ! ﺻﺪاى‬ ‫ﺳــﻬﻢ ﻣﻦ از ﺗﻮ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻫﻤﯿﻨﺎس! ‪ /‬ﮐﺠﺎى ﻗﺼﻪ‪ ،‬ﺑﺎزى ﻋﻮض ﺷﺪ‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻖ ﻫﻖ!‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﻰ اﻣﺎ‪ ،‬ﻋﻄ ِﺮ ﺗﻮ اﯾﻨﺠﺎس!‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻓﺼﻞ اوج ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫︚︀﹛︩﹨︀ی ﹞︀﹛‪ ،﹩‬دا﹞﹠﹍﹫︣ ︑‪﹢‬ر﹬︧️﹨︀ در ا﹬︣ان‬ ‫ازاده ﺑﺎﻗﺮى‬ ‫»ﻣﺸﮑﻼت ﻧﺎﺷﻰ از ﮐﻤﺒﻮد ارز ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در ﺟﻠﺴﺎﺗﻰ ﺑﺎ ﻫﯿﺎت‬ ‫دوﻟﺖ و ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺮرﺳــﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬در ﺟﻠﺴﻪ ﺑﺎ ﻣﺴﻮوﻻن ﺑﺎﻧﮏ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ از ﭼﻪ ﻃﺮﯾﻘﻰ ارز ﻣﻮرد ﻧﻈﺮش‬ ‫را ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ«؛ اﯾﻦ ﺟﻤﻼت ﺑﺨﺸــﻰ از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن‪،‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻣﺸﮑﻞ اﺻﻠﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ ﯾﻌﻨﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ارز ﺑﯿﺎن ﮐﺮدهاﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫در اﯾﻨﺠﺎ ﺳــﻮاﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺎ وﺟﻮد داﻧﺴﺘﻦ‬ ‫ﻣﺎﻧﻊ ﺑﺰرﮔﻰ ﺑﺮ ﺳﺮ راه ﻣﺴﺎﻓﺮانورودى ﮐﻪ در ﻓﺼﻞ ﺑﻬﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ِ‬ ‫ﺗﻘﺎﺿﺎ را ﻫﻢ ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ ﮐﺸﻮر دارﻧﺪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ ﭼﺎرهاﻧﺪﯾﺸﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد؟ اﻣﺎ‬ ‫»ﻋﺪم اﻣﮑﺎن اﺳﺘﻔﺎده از ﮐﺎرتﻫﺎى اﻋﺘﺒﺎرى و ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ ان ﺣﻤﻞ ﭘﻮل ﻧﻘﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﯿﺰان زﯾﺎد«‪» ،‬اراﺋﻪ ﻧﺸﺪن ﺧﺪﻣﺎت ﻣﻨﺎﺳﺐ از ﺳﻮى ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ و ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ‬ ‫در ﺑﺪو ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ در ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ«‪» ،‬ﺳﺮﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺴــﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮاى ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ و ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ در ﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ« و‬ ‫»ﻧﺒﻮد ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ‪ ،‬اﭘﻠﯿﮑﯿﺸــﻦ و ﺑﺎﺟﻪﻫﺎى ‪ 24‬ﺳﺎﻋﺘﻪ ﺻﺮاﻓﻰ« ﭼﻬﺎر ﻣﻌﻀﻞ‬ ‫اﺳﺎﺳــﻰ ﻣﺎﻟﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺤﺪود ﺑﻪ‬ ‫اﮐﻨﻮن و ﭘﺲ از اﺗﺨﺎذ ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى ارزى ﺟﺪﯾﺪ ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ .‬در ﻋﯿﻦ‬ ‫ﺣﺎل‪ ،‬ﻣﻌﻀﻼت ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬ﺑﻪ وﯾﮋه دﺷﻮارىﻫﺎى ﺗﺒﺪﯾﻞ ارز در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻣﻮﺟﺐ ﺑﺮوز ﭘﯿﺎﻣﺪﻫﺎى ﻣﻨﻔﻰ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬از ﺟﻤﻠﻪ اﯾﻦ ﭘﯿﺎﻣﺪﻫﺎى ﻣﻨﻔﻰ‬ ‫وارد ﻋﻤﻞ ﺷــﺪن ﻫﺘﻞﻫﺎ‪ ،‬راﻫﻨﻤﺎﯾﺎن ﺗﻮر‪ ،‬ﻣﻐﺎزهﻫﺎ و ﺣﺘﻰ ﻣﺮدم ﻋﺎدى در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ؛ اﻗﺪاﻣﻰ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﻣﻌﺎون اول رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرى‪ ،‬ﻋﻤﻠﻰ ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫و ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪه ﺣﺘﻰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻗﺎﭼﺎق ارز ﺑﺎ اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﺮﺧﻮرد ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗــﻰ اﻟﺒﺘﻪ درﺣﺎﻟﻰ رخ ﻣﻰ دﻫﺪ ﮐﻪ ﻋﻤﻼ راه دﯾﮕﺮى ﭘﯿﺶ روى ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎتدﻫﻨﺪه ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﺎ اﯾﻦ روﻧﺪى ﮐﻪ در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﺘﻞﻫﺎ‪ ،‬راﻫﻨﻤﺎﯾﺎن ﺗﻮر و‪ ...‬ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎﺑﺴــﺎﻣﺎﻧﻰﻫﺎ داﻣﻦ ﻧﻤﻰزﻧﺪ؟ اﯾﺎ دﻻر‪ ،‬ﯾﻮرو و ﻫﺮ ارز دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﻣﺒﺎدﻟﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﻗﯿﻤﺘﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى اﻋﻼم ﮐﺮدهاﺳﺖ؟‬ ‫اﯾﺎ ﻣﯿﺰان ﺳﻮءاﺳﺘﻔﺎدهﻫﺎى ارزى‪ ،‬ﮐﻼﻫﺒﺮدارى و‪ ...‬اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ؟‬ ‫اﻣﺎ ﯾﮑﻰ از ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﺗﺎزهاى ﻫﻢ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬ﺣﻤﻞ ﭘﻮل ﻧﻘﺪ ﺑﻪ ﻣﻘﺪار زﯾﺎد اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺴﺎﻓﺮ ورودى ﮐﻪ ﺣﺪاﮐﺜﺮ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ‪ 10‬ﻫﺰار ﯾﻮرو ﺑﺎ ﺧﻮد ﺑﻪﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ اﻧﮑﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫از ﮐﺎرت اﻋﺘﺒﺎرىاش در اﯾﺮان اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ از ﻧﻈﺮ اﻣﻨﯿﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ‬ ‫روﺑﻪرو ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬زﻫﺮا ﺣﯿﺪرزاده‪ ،‬ﯾﮏ راﻫﻨﻤﺎىﺗﻮر ﻧﯿﺰ درﺑﺎره ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻌﻀﻞ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻣﺸﮑﻞ ﺑﺰرگ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺣﻤﻞ ﭘﻮل ﻧﻘﺪ اﺳﺖ‪ .‬اﻧﻬﺎ از اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻧﮕﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻣﻨﯿﺖﺷﺎن ﺑﻪﺧﻄﺮ ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ «.‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﻠﻰ ﺻﺪرﻧﯿﺎ‪ ،‬راﻫﻨﻤﺎى ﺗﻮر ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﻗﺒﻞ‬ ‫از ورودش ﺑﻪ اﯾﺮان‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻫﺘــﻞ و دو وﻋﺪه ﻏﺬاﯾﻰاش را ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺮده‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎز ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﺪ ﮐﻪ ﭘﻮل زﯾﺎدى ﺑﺎ ﺧﻮد ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪﺑﺎﺷــﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪:‬‬ ‫»وﻗﺘﻰ ﻣﺴــﺎﻓﺮﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮر ﺑﻪ اﯾﺮان ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪ دو وﻋﺪه ﻏﺬاﯾﻰ‬ ‫و ﻣﺤــﻞ اﻗﺎﻣﺘﺶ را از ﻗﺒﻞ ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺮده دﯾﮕﺮ ﺑﯿﺸــﺘﺮ از ‪ 100‬دﻻر ﻧﯿﺎز‬ ‫ﻧﺪارد ﺑﺎ ﺧﻮد ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﻣﺴﺎﻓﺮى ﮐﻪ ﺑﻪاﯾﻦ ﺷﮑﻞ‬ ‫وارد اﯾﺮان ﻣﻰﺷــﻮد دﯾﮕﺮ دﻏﺪﻏﻪاى ﻫﻢ درﺑﺎره ﺣﻤﻞ ﭘﻮل ﻓﺮاوان ﻧﺪارد‪«.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺎﻧﻊ ان ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از اﯾﺮان ﺳﻮﻏﺎت‬ ‫ﺑﺨﺮﻧﺪ ﯾﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى در ﮐﺸــﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦﻫﻤﻪ‪ ،‬ﺗﻤﺎم‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪاﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺳﻔﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫اﻧﻔﺮادى ﺑﻪ اﯾﺮان ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﻣﺠﺒﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﺷﻬﺮ‪ ،‬روﺳﺘﺎ ﺑﻪ روﺳﺘﺎ و‪...‬‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮاى رﻓﺖ و اﻣﺪ‪ ،‬اﻗﺎﻣﺖ و ﺧﻮرد و ﺧﻮراک ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻤﻞ ﭘﻮل‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬ﺣﯿﺪرزاده درﺑﺎره ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮاﻧﻰ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬وﻗﺘﻰ ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﺮان ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ در ﻣﺪت زﻣﺎن ﮐﻢ ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎ و ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﺮوﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻪ ﭘﻮل ﻧﯿﺎز دارﻧﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﭘﻮل اﻧﺪک ﺳﻔﺮ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ «.‬اردﻻن ﻓﺮوﺗﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﻌﺎل ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺧﺎرﺟﻰ وﻗﺘﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان ﻣﻰاﯾﺪ ﻗﺼﺪ ﺧﺮﯾﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ اﯾﺮان را ﻫﻢ‬ ‫دارد و ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﺑﺎ ﺧﻮد ﺑﻪﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؛ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ اﮔﺮ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺨﺮد‪ .‬در ﻏﯿﺮ اﯾﻦ ﺻﻮرت ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺎ ‪ 200‬ﺗﺎ ‪ 300‬ﯾﻮرو‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ دو ﺗﺎ ﺳﻪ ﻫﻔﺘﻪ و ﺣﺘﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ در اﯾﺮان ﺑﺪون ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺎﻟﻰ ﺑﻪﺳﺮ‬ ‫ﺑﺮد‪ «.‬ﺑﺎ اﯾﻦﻫﻤﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ اﻋﻼم ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در‬ ‫ﺑﺪو ورود ﮐﺎرﺗﻰ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﻃﺮﯾﻖ ان ﭘﻮل رﯾﺎﻟﻰ در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺣﯿﺪرزاده ﻣﺴﺎﻓﺮان ورودى اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﺗﻮرﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﻮﺻﯿﻪاى ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺻﺪرﻧﯿﺎ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾــﺪ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﺑﺮاى اراﺋﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺎرﺗﻰ ‪ 19‬ﯾﻮرو از ﻣﺴــﺎﻓﺮ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﻮل ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮى ﻣﻰﭘﺬﯾﺮد ﺑﺮاى ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﮐﺎرﺗﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ دو ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎراﯾﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺒﻮد ﺧﺪﻣﺎت ﺻﺮاﻓﻰ در ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺑﻪﻋﻘﯿﺪه ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت در ﺑﺪو ورود‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ در ﻃﻮل ﺳﻔﺮ ﮐﻤﮏ ﺑﺰرﮔﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ در‬ ‫اﯾﺮان ﮔﺰارشﻫﺎ ﺣﺎﮐﻰ از ان اﺳﺖ ﮐﻪ اﮐﺜﺮ ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ و ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎﺗﻰ ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ اراﺋﻪ ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ ﯾﺎ ﺗﻌﻄﯿﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﮔﺮ ﺑﺎز‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ ،‬ﯾﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ ﯾﺎ اﮔﺮ اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﻨﺪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﮐﻤﺒﻮد ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻣﺒﻠﻎ ﮐﻤﻰ از ﭘﻮل ﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰ را ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ در ﻃﻮل ﺳﻔﺮ ﺑﺨﺸﻰ از زﻣﺎن ﻣﺴﺎﻓﺮان‪ ،‬ﺻﺮف‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﺗﺒﺪل ﭘﻮل ﺷﻮد‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﻪﮔﻔﺘﻪ زﻫﺮا ﺣﯿﺪرزاده ﻓﺮﺻﺘﻰ ﮐﻪ ﺗﻮرﯾﺴﺖ‬ ‫در اﺧﺘﯿﺎر دارد ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﺤﺪود اﺳﺖ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺪت زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ ﻣﻮزهﻫﺎ و اﻣﺎﮐﻦ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﭙﺮدازد‪ ،‬در ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ و ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﺑﺎﺷــﺪ‬ ‫و اﯾــﻦ اﺗﻔﺎق ﮔﻼﯾﻪ ﻣﺴــﺎﻓﺮ را ﺑﻪﻫﻤﺮاه دارد‪» :‬اﮐﺜــﺮ ﺻﺮاﻓﻰ و ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎ ﺑﺴﺘﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻫﻢ ﺑﺎز ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﮐﻢﺑﻮدن ﻣﯿﺰان‬ ‫ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰﺷﺎن ‪ 50‬ﯾﻮرو ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﺒﺪل ﭘﻮل اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪«.‬‬ ‫ﺻﺪرﻧﯿﺎ ﻧﯿﺰ در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬وﻗﺘﻰ ﺗﻮرﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪﺳﺨﺘﻰ‬ ‫ﻣﺴــﺎﻓﺮ ﺧﺎرﺟﻰ را ﺟﺬب ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺒﺎﯾﺪ در ﻃﻮل ﺳﻔﺮ دﻏﺪﻏﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮش را داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ‪ «.‬او ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ در اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ راﻫﮑﺎر‬ ‫در اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ در ﻫﻤﺎن ﺑﺪو ورود در ﻓﺮودﮔﺎه ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﭘﻮل ﺧﻮد را‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻓﺮوﺗﻦ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺻﺮاﻓﻰ ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎ ﻣﺠﻮز ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل‬ ‫ﺑﻪﺻﻮرت اﺳﮑﻨﺎس ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ را دارد و ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﻦ اﻣﺘﯿﺎز ﺑﻬﺮه‬ ‫ﺑﺒﺮد؛ اﻣﺎ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ و ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎى ﻓﺮودﮔﺎه انﻃﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﻮرﻫﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺒﻮد ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎى ‪24‬ﺳﺎﻋﺘﻪ‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻮدن ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ‪ ،‬اراﺋﻪ ﻧﮑﺮدن ﺧﺪﻣﺎت‪ ،‬ﻧﺪاﺷﺘﻦ دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﭘﻮل در ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ و‪ ...‬ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ راﻫﻨﻤﺎﯾﺎنﺗﻮر از ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﻣﺘﯿﺎز‬ ‫ﻣﻨﻔﻰ در ﺑﺮاﺑﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰﺷــﺎن ﯾﺎدﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﯿﺪرزاده در اﻧﺘﻘﺎد ﺑﻪاﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺳﺎﻋﺖ ﺑﺎزدﯾﺪ از ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﮑﺎنﻫﺎ ﺑﺎ ﺳﺎﻋﺖ ﮐﺎرى ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ‬ ‫و ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﯾﮑﻰ اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ ﺗﺪاﺧﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻮرﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد؛‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﯾﮏ ﻣﺴــﺎﻓﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﻓﺸﺮدهاﺳﺖ و اﻧﻬﺎ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ در‬ ‫ﻃﻮل ﺳﻔﺮﺷﺎن ﻣﺴــﺎﻓﺖ زﯾﺎدى را در راهﻫﺎى ﺷــﻬﺮ ﺑﻪ ﺷﻬﺮ و روﺳﺘﺎ ﺑﻪ‬ ‫روﺳﺘﺎ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬درﻧﺘﯿﺠﻪ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﺑﺎﻗﻰ ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ ﮐﻪ در ﺻﻒ ﺻﺮاﻓﻰ‬ ‫ﯾﺎ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ وﻗﺖ ﺑﮕﺬراﻧﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ وﻗﺖﻫﺎ ﻣﺠﺒﻮر ﺷﺪهاﯾﻢ ﺑﻪﻋﻨﻮان‬ ‫راﻫﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮى ﮐﻪ ﻫﻤﺮاه دارﯾﻢ ﭘﻮل ﻗﺮض دﻫﯿﻢ ﺗﺎ وﻗﺖاش ﺗﻠﻒ ﻧﺸﻮد‬ ‫و ﮔﻼﯾﻪ ﻧﮑﻨﺪ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻣﺴﻮوﻟﯿﺖ دارد؛ اﻣﺎ وﻗﺘﻰ ﭼﺎرهاى ﻧﺪاﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر را ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ «.‬ﺻﺪرﻧﯿﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺪاﺧﻞﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﺎرﺿﺎﯾﺘﻰ ﻣﺴــﺎﻓﺮ را ﺑﻪﻫﻤﺮاه دارد ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺻﺮاﻓﻰ و ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻓﺮوﺗﻦ‪،‬‬ ‫ﻫﺘﻞﻫﺎى ﺳــﻪ ﺳﺘﺎره ﺑﻪ ﺑﺎﻻ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫اﻋــﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ و‬ ‫ﭼﻮن ﻣﻌﺘﻘﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ زﯾﺮ ‪ 10‬ﻫﺰار ﯾﻮرو اﯾﻦ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﮐﺎرﺷﺎن ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻐﺎزهﻫﺎ و ﻣﺮدم ﻫﻢ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎﻧﻰﻫﺎى ﻓﺮاواﻧﻰ را در ﻧﺮخ‬ ‫ارز ﺑﻪوﺟﻮد ﻣﻰاورد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ان ﭼﺎرهاﻧﺪﯾﺸﻰ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﯾﮑﻰ از راهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺷﻮد وﺟﻮد اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت اﺳﺎن ﺑﻪﻣﺴﺎﻓﺮ اﺳﺖ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰ اﻣﮑﺎن داﺷﺘﻦ ﮐﺎرت اﻋﺘﺒﺎرى را ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﮐﻠﯿﺪىﺗﺮﯾﻦ راﻫﮑﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﯿﺰان رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪى ﺣﻀﻮر اﻧﻬﺎ را‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ داد اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ‪ 24‬ﺳــﺎﻋﺘﻪ ارزى اﺳﺖ؛ ﺑﻪﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ و‬ ‫ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﺧﺪﻣﺎتﺷﺎن را ﺑﺮاى اﯾﻦ دﺳﺘﻪ از ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪﺻﻮرت‬ ‫‪24‬ﺳــﺎﻋﺘﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﺳﺎﺧﺖ اﭘﻠﯿﮑﯿﺸﻦ و ﺳــﺎﻣﺎﻧﻪاى ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ اﯾﻦ ﺧﺪﻣﺎت را ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان اراﺋﻪ ﮐﻨﺪ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮔﺎم‬ ‫ﻣﻮﺛﺮ و ﻣﻔﯿﺪى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ دوﻟﺖ‪ ،‬ﻣﺴﻮوﻻن و‬ ‫ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺮاى از دﺳﺖ ﻧﺪادن ﻣﺴﺎﻓﺮان ورودى ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ارزى ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ دﺳﺖ ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﺎت ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺰﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻏﯿﺮ اﯾﻦ ﺻﻮرت‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﻓﺮان ورودى ﻋﻄﺎى اﻣﺪن ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺮان را ﺑﻪ ﻟﻘﺎﯾﺶ ﺑﺒﺨﺸﻨﺪ و ﺑﺎر ﺧﻮد را ﺑﺮاى رﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪى ﺑﻪ ﺟﺰ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﺒﻨﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪900‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺳﻤﻨﺎن ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒاﻧﺪ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺪﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ﺗﺠﺎر ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺳﻤﻨﺎﻧﻰ ﺑﻮده‪ ،‬در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻃﺎﻟﻘﺎﻧﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﺷﻬﺮ واﻗﻊ ﺷﺪه و اﺣﺪاﺛﺶ ﺑﻪ اواﺧﺮ دوره ﻗﺎﺟﺎرﯾﻪ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﻨﺎ داراى‬ ‫ﺣﻮﺿﺨﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺗﺎﻻرﻫﺎى زﻣﺴﺘﺎنﻧﺸﯿﻦ و ﺗﺎﺑﺴﺘﺎنﻧﺸﯿﻦ‪ ،‬اﺻﻄﺒﻞ‪ ،‬اﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺣﯿﺎط‬ ‫ﻣﺮﮐﺰى و ﻣﻌﻤﺎرى ﮔﻮدال ﺑﺎﻏﭽﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﻣﻌﻤﺎرى ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪ .‬ﺑﺎدﮔﯿﺮ ﺑﻠﻨﺪ و ﺣﺠﯿﻢ ﺑﺨﺶ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎنﻧﺸﯿﻦ ﻧﯿﺰ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد اﯾﻦ ﺑﻨﺎﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺳﻪ ﺑﺨﺶ ﺣﯿﺎط ﺑﯿﺮوﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن ﻧﺸﯿﻦ و ﺑﺨﺶ ﺧﺪﻣﺎﺗﻰ ﮐﻪ در ﺟﺒﻬﻪ ﺟﻨﻮﺑﻰ ﺣﯿﺎط اﻧﺪروﻧﻰ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ را ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ .‬ﺳﯿﺰدﻫﻢ اﺳﻔﻨﺪﻣﺎه ‪ ،1396‬ﺻﻨﺪوق ﺣﻔﻆ و‬ ‫اﺣﯿﺎ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺪﯾﻦ را در اﺧﺘﯿﺎر ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ رﺳﺘﻮران ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﺷﺎﻧﺰدﻫﻢ اﺳﻔﻨﺪﻣﺎه ﺳﺎل ﭘﯿﺶ‪ ،‬ﺧﺒﺮﮔﺰارى ﻣﻬﺮ‪ ،‬ﮔﺰارﺷﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﮐﺎرﺑﺮى ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‪/‬ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺪﯾﻦ واﮔﺬار ﺷﺪ!« ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﮐﺮد و ﺑﻪ ﻃﺮح اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﻟﻪ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬اﻧﺘﺸﺎر ان ﮔﺰارش ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪ ﺗﺎ ادارهﮐﻞ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺳﻤﻨﺎن درﺧﺼﻮص واﮔﺬارى ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺪﯾﻦ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺑﯿﺎﻧﯿﻪاى ﺻﺎدر و اﻋﻼم ﮐﻨﺪ‪» :‬در روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺷﺎﻫﺪ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺗﮑﻠﯿﻒ و واﮔﺬارى‬ ‫ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺑﻨﺎﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﺳــﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن‪ ،‬ﭘﺲ از ﺳﻪ ﺑﺎر ﻣﺰاﯾﺪه ﮐﺸﻮرى‬ ‫ﺑﻮدﯾﻢ‪.‬ﺧﺎﻧﻪاىﮐﻪﻣﺪﺗﻰﺑﻪﻋﻨﻮانﻣﮑﺎﻧﻰﺑﺮاىﺣﻤﺎﯾﺖازﺻﻨﻌﺘﮕﺮانﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﺳﻤﻨﺎن اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻮد ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﺗﻌﯿﯿﻦﺗﮑﻠﯿﻒ و واﮔﺬارى‪ ،‬ﻣﺘﺮوک ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎ واﮔﺬارى ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﻨﺎ ازﺳﻮى ﻣﺘﻮﻟﻰ ﮐﺸﻮرى‪ ،‬ﺷﺎﻫﺪ واﮐﻨﺶﻫﺎ‬ ‫و اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎى ﺑﺮﺧﻰ ﻋﺰﯾﺰان در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ اﻧﭽﻪ‬ ‫ﻣﺴﻠﻢ اﺳﺖ ﻗﻄﻌﺎً ﻫﯿﭻ ﻧﻬﺎد و ﺗﺸﮑﻞ و ﻓﺮدى ﺑﻪ اﻧﺪازه ادارهﮐﻞ ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰوﮔﺮدﺷﮕﺮىﺳﻤﻨﺎندرﻗﺒﺎلﺻﻨﻌﺘﮕﺮانوﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﺗﺤﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺧﻮد‪ ،‬اﺣﺴﺎس وﻇﯿﻔﻪ وﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻤﺎم اﯾﻦ اﺣﻮال در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮى دﮐﺘﺮ ﺟﻬﺎﻧﺸﺎﻫﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ادارهﮐﻞ ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺘﺎن و‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰﻫﺎى ﺑﻪﻋﻤﻞ اﻣﺪه ﺑﺎ ﺻﻨﺪوق اﺣﯿﺎ و ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى از ﺑﻨﺎﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ و‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر ﮐﻪ ﻣﻠﮏ ﻣﺬﮐﻮر در اﺧﺘﯿﺎر انﻫﺎ ﻗﺮار دارد و ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ واﮔﺬارى ﻧﯿﺰ‬ ‫در ﭼﺎرﭼﻮب ﻗﺎﻧﻮن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻬﺎد ﺳﭙﺮده ﺷﺪه‪ ،‬ﻣﻘﺮر ﺷﺪ ﺗﺎ اردﯾﺒﻬﺸﺖ ‪ 97‬ﺗﺤﻮﯾﻞ‬ ‫ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺪه ﻣﺰاﯾﺪه ﺑﻪ ﺗﻌﻮﯾﻖ ﺑﯿﻔﺘﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺑﺮرﺳﻰ ﺟﻮاﻧﺐ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫اﺧﺬ ﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ ادارهﮐﻞ ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺳﻤﻨﺎن‪ ،‬ﮔﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮﻧﻰ را ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ ﺗﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫از ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان ﻣﺴــﺘﻘﺮ در ﺗﺪﯾﻦ اداﻣﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ و ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ ﺑﻬﺒﻮد ﻓﻀﺎى ﮐﺴﺐوﮐﺎر ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان ﻋﺰﯾﺰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﺑﺨﺶ ﻣﻬﻤﻰ از‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ در ﻣﺴﯿﺮ اﺣﯿﺎ و ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺑﺎﻓﺖ ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫ﺳﻤﻨﺎن از ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻘﻮﯾﺖ و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺑﻪوﯾﮋه ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎ و ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫ﻋﺮﺿﻪ ﻣﺤﻘﻖ ﻣﻰﺷــﻮد و اﯾﻦ دو ﺑﺨﺶ ﻣﮑﻤــﻞ ﻫﻢ و ﻣﻮﻟﺪ ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﻣﺮﮐﺰ اﺳﺘﺎن ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد‪ «.‬اﻣﺎ واﻗﻌﯿﺖ از اﯾﻦ ﻗﺮار اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﺎﭼﺎرﻧﺪ ﺗﺎ دﻫﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺪﯾﻦ را‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ واﮔﺬار ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻻﺗﺎرى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻦ ﻣﻬﺪوﯾﺎن‬ ‫﹁﹫﹚﹝‪︀︺︫ ﹤﹋ ﹩‬رزد﹎‪︀︧︗ ،﹩‬ر︑︩ را از ︋﹫‪︣︋ ﹟‬ده ا︨️‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•900‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪•1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﮐﺎﻇﻤﻰﭘﻮر‬ ‫دراﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﯾﺎدداﺷــﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴــﯿﻦ ﻣﻬﺪوﯾﺎن ﺑﺎ دو اﺛﺮ ﻗﺒﻠﻰ‬ ‫ﺧﻮد ﯾﻌﻨﻰ »اﯾﺴﺘﺎده در ﻏﺒﺎر« و »ﻣﺎﺟﺮاى ﻧﯿﻤﺮوز« ﺑﺎ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﯿﺮى ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪ‪،‬ﺣﺮﮐﺎت ﻣﺘﻔﺎوت دورﺑﯿﻦ‪ ،‬ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻦﻫﺎى ﺧﺎص‪ ،‬ﻓﻀﺎﺳﺎزىﻫﺎى درﺳﺖ و‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻰ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ رواﯾﺖ داﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎى ﺧﻮد را درﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺸﺎن داده ﺑﻮد و‬ ‫ﺗــﺎ اﻧﺪازهاى اﻧﺘﻈﺎرﻫﺎرا از ﺧﻮد ﺑﺎﻻ ﺑﺮده ﺑﻮد‪ .‬اﻣﺎ در »ﻻﺗﺎرى« اﻧﮕﺎر از ان ﻣﻬﺪوﯾﺎن‬ ‫ﺧﻼق و ﺧﻮش ذوق ﭼﻨﺪان ﺧﺒﺮى ﻧﯿﺴﺖ و ﻓﯿﻠﻢ ﻋﻠﻰرﻏﻢ ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻮژه‬ ‫ﻣﻠﺘﻬﺐ و ﺟﺴــﻮراﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ اﺛﺮى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺪل ﺷﻮد در دام‬ ‫ﺷﻌﺎر زدﮔﻰ ﺟﺴﺎرﺗﺶ را ﻫﻢ از دﺳﺖ داده اﺳﺖ‪ .‬در ﻧﮕﺎه اول ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ »ﻻﺗﺎرى«‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳــﻮژه داغ ﺧﻮد و ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺠﺎرت دﺧﺘﺮان ﺑﻪ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻋﺮﺑﻰ و ﺳﻮاﺳﺘﻔﺎدهﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ از اﻧﺎن ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد را ﺗﺤﺖ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻗﺮار داده‪ ،‬اﺣﺴﺎﺳــﺎﺗﺶ را ﺑﻪ ﺑﺎزى ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺳﻮار ﺑﺮﻣﻮﺟﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮد اﯾﺠﺎد ﮐﺮده اﺳﺖ ﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬از اﯾﻦ رو ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺧﻮﺑﻰ از‬ ‫ﻃﺮف ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم ﺳﯿﻨﻤﺎ روﺑﺮو ﺧﻮاﻫﺪ ﮔﺮدﯾﺪ‪» .‬ﻻﺗﺎرى« اﻣﺎ درﯾﮏ ﻧﮕﺎه ﺗﯿﺰﺑﯿﻨﺎﻧﻪ‬ ‫ﺗﺮﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮﻓﻘﻰ از اب در ﻧﯿﺎﻣﺪه اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺳﺎﯾﻪ اﯾﺪﺋﻮﻟﻮژﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮ اﺛﺮش‬ ‫ﭼﻨﺪان ﻣﺴــﺘﺤﮑﻢ و ﻗﻮى ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﺻﺖ ﺗﻔﮑﺮ و اﻧﺪﯾﺸﻪ را از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد‬ ‫ﺳــﻠﺐ ﮐﺮده اﺳﺖ واورا ﺑﻪ ﺳﻤﺖ وﺳﻮﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺪ ﻧﻈﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﺳﺖ ﻣﻰﮐﺸﺎﻧﺪ و‬ ‫اﯾﻦ دﻗﯿﻘﺎ ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ اﺷــﺘﺒﺎﻫﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻬﺪوﯾﺎن دراﺛﺮﺧﻮد ﻣﺮﺗﮑﺐ ان ﮔﺮدﯾﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﻣﻬﺪوﯾﺎن ﺳﻮژه ﭘﺮﮐﻨﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮد را اﺳﯿﺮ ﺷﻌﺎر زدﮔﻰ ﻧﻤﻰﮐﺮد‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫وﺑﺎ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﭘﺮورى ﮐﺎذب ﺳﻌﻰ در ﺑﺮاﻧﮕﯿﺨﺘﻦ اﺣﺴﺎﺳﺎت ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد ﻧﻤﻰﻧﻤﻮد‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺑﺎ ﯾﮏ رواﯾﺖ ﻣﻨﻄﻘﻰ وﺑﻪ دور از ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﻣﻮﺿﻊﮔﯿﺮى‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺗﺎﻣﻞ‬ ‫ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺟﺎى ﮔﺬارد‪ .‬ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ در ﺑﺎﻻ ﺑﻪ ان اﺷﺎره‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:02‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:45‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:06‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:45‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:18‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮﮐﺲ اﺑﺮوى ﺑﺮادر ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺶ را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺪون‬ ‫ﺗﺮدﯾﺪ ﺑﻬﺸﺖ ﺑﺮ او واﺟﺐ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫در ﺧﺒﺮﻫﺎ ﺣﺘﻤﺎ ﺧﻮاﻧﺪﯾﺪ ﮐﻪ در ﺣﯿﻦ ﺣﻔﺎرى اراﺿﻰ اﻃﺮاف ﺣﺮم ﺣﻀﺮت ﻋﺒﺪاﻟﻌﻈﯿﻢ ﺣﺴﻨﻰ ﻣﻮﻣﯿﺎﯾﻰ ﻣﻨﺼﻮب ﺑﻪ رﺿﺎ‬ ‫ﺷﺎه ﭘﻬﻠﻮى ﭘﯿﺪا ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺳﻮژه اﺻﻠﻰ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺑﺪل ﮔﺸﺘﻪ‪ ،‬ﻇﺎﻫﺮا ﺳﺎلﻫﺎ ﻗﺒﻞ اﻗﺎى ﺧﻠﺨﺎﻟﻰ ﺧﯿﻠﻰ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﺟﻨﺎزه رﺿﺎﺧﺎن ﮔﺸﺘﻪ ﺑﻮده وﻟﻰ ﻗﺴﻤﺖ ﻧﺸﺪه ﭘﯿﺪاﯾﺶ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻗﺎى ع ‪ -‬ن ﻫﻤﮑﺎر ﭘﺮﺣﺎﺷﯿﻪ روزﻧﺎﻣﻪ ﮐﻪ در ﺳﺎل ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﺗﺮﯾﭗ اﭘﻮزﯾﺴﯿﻮن ﺑﺮداﺷﺘﻪ و ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ دﻗﯿﻘﺎ ﭼﻪ ﻓﺎزى دارﻧﺪ ﻣﻌﺘﻘﺪه‪ ،‬ﺟﻨﺎزه اﺻﻼ در اﯾﺮان ﻧﯿﺴﺖ و ﮐﻼ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ‬ ‫ﺳﺮﮐﺎرﯾﻪ ﺑﺮاى دور ﮐﺮدن اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ از ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ارز‪ ،‬ﺑﯿﮑﺎرى‪ ،‬ﻓﯿﻠﺘﺮﯾﻨﮓ ﺗﻠﮕﺮام و ﮐﻠﻰ ﻣﻮﺿﻮع دﯾﮕﻪ!! ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ‬ ‫در ﺗﻌﺪﯾﻞ و ﺟﺬب ﻧﯿﺮو در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر رﺋﯿﺲ و ﺣﻠﻘﻪ اﻃﺮاﻓﯿﺎﻧﺶ ﻫﺴﺖ ﮐﻪ در ﺻﻮرت ﺗﮑﻤﯿﻞ اﻃﻼﻋﺎت‪ ،‬راﭘﻮرت ﺧﻮاﻫﻢ‬ ‫داد‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ اﻣﺴﺎل ﺑﺨﺎﻃﺮ ﮐﻢﻟﻄﻔﻰ دوﺳﺘﺎن رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻗﺴﻤﺖ ﻧﺸﺪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﺮم وﻟﻰ ﺟﺎ دارد ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮدم از ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺑﺮﭘﺎ ﮐﺮدن اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﮐﻪ ﻋﻠﻰاﻟﻈﺎﻫﺮ ﻗﺴﻤﺖ ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ و دﯾﺪ و‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪش از ﻫﻤﻪ ﺟﺬاﺑﺘﺮ ﺑﻮده ﺗﺸﮑﺮ و ﻗﺪرداﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﻢ‪ .‬راﺳﺘﻰ در ﺳﺎل ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺗﻮﻟﯿﺪات داﺧﻠﻰ ﺧﯿﻠﻰ اوﺿﺎع ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‬ ‫و ﮐﺘﺎب ﺧﻮب ﺑﻮد اﻣﺮوز در ﺧﺒﺮﻫﺎ ﺧﻮاﻧﺪم رﺋﯿﺲ ﺳﻨﺪﯾﮑﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﮐﺎﻏﺬ و ﻣﻘﻮا ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ در ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﺪه! ﺣﺎﻻ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ دﻗﯿﻘﺎ ﭼﻪﮐﺎر دارﻧﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﺎ ﮐﻪ ﻧﻔﻬﻤﯿﺪﯾﻢ!‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﮐﺘﺎب«ﺷــﺐ ﻗﻘﻨﻮس«ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ‪ -2‬ازﮔﺴﺘﺮه ﻫﺎى‬ ‫اﺑﻰ‪-‬ﺧﻮاب ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ‪-‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ‪-3‬ﺳــﺮﮔﺮدان‪ -‬دﺧﺘﺮى درﺟﻤﻊ ﭘﺮﻧﺪﮔﺎن‪-‬‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮﺷــﮑﺎر‪ -4‬ﻗﺴﻤﺘﻰ از ﮔﻮش ﺑﯿﺮوﻧﻰ‪ -‬اداﻣﻪ دار‪ -‬ﻣﺎرﺑﺰرگ‪-5‬ﭘﻬﻠﻮان‪-‬‬ ‫ازاﺟﺮام ﺳــﻤﺎوى‪-‬ﻏﻠﻂ ﮔﯿﺮ‪-‬ﻧﺘﻰ درﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪-6‬ﺟﻮﻫﺮزﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ﺗﺴﻬﯿﻼت‬ ‫ﺑﺎﻧﮑﻰ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار‪-7‬ﻣﻬﺘﺎﺑﻰ‪ -‬ﺳــﻨﮕﻬﺎى ﺳﺨﺖ‪-8‬ﺗﻨﻬﺎ‪ -‬ﻗﺴﻤﺘﻰ ازدﺳﺖ‬ ‫وﭘﺎ ‪-9‬ﭼﺮاغ‪-‬ﻓﻬﻤﯿﺪن ‪-10‬ﭘﺴﺖ وﻓﺮوﻣﺎﯾﻪ‪-‬ﻓﺮزﻧﺪزاده ‪-11‬ﺷﻬﺮﻣﺬﻫﺒﻰ‪-‬‬ ‫ﻓﺮﯾﺎدﻋﺪاﻟﺖ‪ -‬ازﺣﺒﻮﺑﺎت ‪ -‬ﻋﻼﻣﺖ ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ ‪-12‬ﻏﺬاى ﺑﯿﻤﺎر‪ -‬ﻗﺎﺑﻠﻪ‪-‬ﺻﻮرﺗﮕﺮ‬ ‫‪-13‬ﻧﺸﺎﻧﻰ ‪ -‬زاﻫﺪﻣﺴﯿﺤﻰ ‪ -‬ﺷﻬﺮدارى ﺳﺎﺑﻖ ‪-14‬داﯾﺮه ﻫﺎ ‪ -‬رﺷﺘﻪ دراز‬ ‫‪ -‬ازﭘﺎرﮐﻬﺎى اﺑﻰ ﮐﯿﺶ‪-15‬ﺿﺮﺑﻪ ﺳﺮ‪ -‬ازاﺛﺎرش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ رﺟﺒﻰ‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫د‬ ‫‪ 4‬ی‬ ‫س‬ ‫‪ 5‬ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 3‬ز‬ ‫اﻧﺴﺎن ﻫﺎ ﺷﮑﺴﺖ ﻧﻤﯿﺨﻮرﻧﺪ ﺑﻠﮑﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻼش‬ ‫ﮐﺮدن ﺷﺎن را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﻣﻰ ﺳﺎزﻧﺪ‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪ 6‬ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 7‬ه‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪ 14‬و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 9‬پ‬ ‫‪ 15‬ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪ 13‬س‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬ف و‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬و‬ ‫‪6 5‬‬ ‫ض ا‬ ‫‪8 7‬‬ ‫ی ی‬ ‫د‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ج‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی ر‬ ‫ی ن ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫‪ 10‬ر‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺗﻬﺪﯾﺪ ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻮاده‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬ر ض ا‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫در ﻧﻤﺎزم ﺧﻢ اﺑﺮوى ﺗﻮ ﺑﺎ ﯾﺎد اﻣﺪ‬ ‫ﺣﺎﻟﺘﻰ رﻓﺖ ﮐﻪ ﻣﺤﺮاب ﺑﻪ ﻓﺮﯾﺎد اﻣﺪ‬ ‫ﺑﻮى ﺑﻬﺒﻮد ز اوﺿﺎع ﺟﻬﺎن ﻣﻰﺷﻨﻮم‬ ‫ﺷﺎدى اورد ﮔﻞ و ﺑﺎد ﺻﺒﺎ ﺷﺎد اﻣﺪ‬ ‫ﺷﺪ ﯾﮑﻰ از ﺿﻌﻒﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻣﻬﺪوﯾﺎن ﻗﻬﺮﻣﺎنﭘﺮورى ﮐﺎذﺑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ان ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎراﮐﺘﺮ »ﻣﻮﺳﻰ« ﯾﮏﺳﺮدار دوران ﺟﻨﮓ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎﻇﻢ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ ﺳﺮ در ﻻک ﺧﻮد ﻓﺮو ﺑﺮده ﺑﻮده و ﺣﺎﻻ اﻧﮕﺎر ﻗﺮار اﺳﺖ ﯾﮏ »ﺣﺎج ِ‬ ‫اژاﻧﺲ ﺷﯿﺸﻪاى« در ﻓﯿﻠﻢ از ان ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد ﺣﺘﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻧﮕﺎه‪ .‬ﺣﺎج ﮐﺎﻇﻢ در‬ ‫اﻧﺠﺎ ﺗﻨﻬﺎ داراﯾﻰ ﺧﻮد ﯾﻌﻨﻰ ﻣﺎﺷــﯿﻨﺶ را ﺑﺮاى درﻣﺎن ﺷــﺎﮔﺮ ِد ﺟﺒﻬﻪ و ﺟﻨﮕﺶ‬ ‫ﻣﻰﻓﺮوﺷﺪ و اﯾﻨﺠﺎ ﻧﯿﺰ ﮐﺎراﮐﺘﺮ »ﻣﻮﺳﻰ« ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ و ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺷﺎﮔﺮد ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖ‬ ‫اش‪ ،‬ﻣﺎﺷﯿﻦ ﺧﻮد را ﻣﻰﻓﺮوﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ان ﮐﺠﺎ و اﯾﻦ ﮐﺠﺎ ؟!‬ ‫اﮔﺮﭼﻪﻫــﺎدى ﺣﺠﺎزى ﻓﺮ ﺗﻤﺎم ﺗﻼش ﺧﻮد را در ﺑﺎزى ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮى ﻧﻘﺶ ﺧﻮد ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺿﻌﻒ در ﺷــﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻫﺮﮔﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﺣﺎج ﮐﺎﻇﻢ اژاﻧﺲ ﺷﯿﺸﻪاى ﻧﯿﺰ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮد‬ ‫ﭼﻪ ﺑﺮﺳــﺪ ﺑﻪ اﻧﮑﻪ ﺑﺨﻮاﻫﺪ از ان ﻋﺒﻮر ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺟــﺪاى از ﺑﺤﺚ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﮔﻔﺖ ﮐﻪ »ﻻﺗﺎرى« در ﻓﺮم و ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﻧﯿﺰ ﻓﯿﻠﻤﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ از ﯾﮏ دوﮔﺎﻧﮕﻰ‬ ‫و ﺿﻌﻒ ﺳــﺎﺧﺘﺎرى رﻧﺞ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ دراﻏﺎز و ﺣﺘﻰ ﺗﺎ ﻣﯿﺎﻧﻪﻫﺎ از ﺳــﺎﺧﺘﺎر و‬ ‫رﯾﺘﻢ و ﺿﺮﺑﺎﻫﻨﮓ درﺳﺖ ﺗﺮى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و ﺣﺘﻰ ﺗﯿﺘﺮاژ ﺧﻮب ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻮﯾﺪ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎق ﻣﻬﺪوﯾﺎن در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﻫﺮﭼﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﻠﻮﺗﺮ ﻣﻰرود اﻧﮕﺎر در ﺣﺮﮐﺖ دورﺑﯿﻦ‪ ،‬دﮐﻮﭘﺎژ و ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻦ‬ ‫ﻧﯿﺰ دﭼﺎر ﻟﮑﻨﺖ ﻣﻰﮔﺮدد و در ﯾﮏ ﺳﻮم ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط‬ ‫ﺑﻪ ُدﺑﻰ اﻧﮕﺎر ﺑﻪ ﯾﮏ اﺛﺮ دﯾﮕﺮى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ اﺻﻼ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﯿﺎس ﺑﺎ ﺷﺮوع‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬در »ﻻﺗﺎرى« ﺗﻠﺦ ﺗﺮ از ﻗﺼﻪى ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎنﺑﻨﺪى ﺑّﺪ ان‬ ‫اﺷﺎره ﮐﺮد ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ان ﮐﻪ ﻣﻬﺪوﯾﺎن از ﮐﺎراﮐﺘ ِﺮ ﻣﻮﺳﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﯾﮏ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬ﭼﻬﺮهاى ﺗﺮورﯾﺴﺖ ﮔﻮﻧﻪ از ﯾﮏ ﺳﺮدار اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارد ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻪ ﻗﺪر ﻫﻢ ﺗﻼش ﮐﺮده ﺑﺎﺷــﺪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮد ﺑﺎ ﺷــﻌﺎرﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﻮن ﻣﺼﻠﺤﺖ اﻧﺪﯾﺸﻰ‪ ،‬اﻣﻨﯿﺖ ﻣﻠﻰ و‪ ...‬ﺑﺮ انﻫﺎ ﺳﺮ ﭘﻮش ﺑﮕﺬارد اﻣﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫از اﯾﻦ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺪ ﻓﯿﻠﻢ دﻓﺎع ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ش‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫س ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر ا‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫س ش م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬دﻋﻮت ﻧﻤــﻮدن ‪ -‬اﺛﺮدﯾﮕﺮش ‪-2‬ﻧﻮﻋﻰ ﯾﻘﻪ‪-‬ﺳــﮓ ﻓﻀﺎﻧــﻮرد‪ -‬رﻓﻮزه ‪ -3‬ﺿــﺮر‪ -‬ﺻﻮرت‪ -‬ﭼﻮب‬ ‫ﺧﻮﺷﺒﻮ‪-‬ازﺿﻤﺎﯾﺮﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪-4‬ﮐﻤﮏ رﺳﺎن‪ -‬ازﭘﺴــﻮﻧﺪﻫﺎ‪-‬ﻧﻘﺮه ‪ -5‬ﮐﯿﺴﻪ ﭘﻮل ‪ -‬ﺗﺎﯾﻠﻨﺪﺳﺎﺑﻖ‪ -‬ﺗﮑﺮارﯾﮏ‬ ‫ﺣﺮف ‪ -6‬ﻃﺎﯾﻔﻪ‪-‬ﻋﻼﻣﺖ ﺟﻤﻊ‪-‬درﺧﺖ اﻋﺪام ‪-7‬ﻫﻤﻪ ﮐﺲ دارد‪ -‬ﻣﺜﻞ وﺷــﺒﯿﻪ‪-8‬ﻣﻬﻤﺎﻧﻰ ﻋﺮوﺳــﻰ‪-‬‬ ‫ﺷــﻬﺮى درﭘﺎﮐﺴــﺘﺎن ‪-9‬ﺟﺎده ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ‪-‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪-10‬ﻗﻮم ﻫﻤﯿﺸــﻪ درﺣﺎل ﮐﻮچ‪-‬ﺧﺸﮑﻰ‪ -‬اﻣﺮرﻓﺘﻦ‬ ‫‪-11‬واﺣﺪﺳﻄﺢ‪-‬ﻗﺎﺿﻰ ورزﺷﻰ‪-‬ﻣﺤﻞ اردﮔﻨﺪم‪-12‬ازﻣﻮن‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ ﻋﺪﺳﻰ‪-‬ﻧﮋادﮐﺸﻮرﭘﻮﺗﯿﻦ‪-13‬ﺧﺮاب‪-‬‬ ‫ﻣﻦ وﺷﻤﺎ‪ -‬ﺷﻬﺮى درﻓﺮاﻧﺴﻪ ‪ -‬ﮔﺮدﺷــﺪه ‪-14‬ﻫﻤﺮاه اداب‪-‬ﺳﻮﻏﺎت روﺳﯿﻪ‪ -‬ازﻗﺴﻤﺘﻬﺎى اوﺳﺘﺎ ‪-15‬‬ ‫ازﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎﯾﺶ ‪ -‬ﮔﻮارا‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫روﺑﺮﺗﻮﭘﺮﭘﯿﻨﯿﺎﻧﻰﺗﺪوﯾﻨﮕﺮاﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰﻓﯿﻠﻢﻣﺤﻤﺪرﺳﻮلاﷲ)ص(وﭼﭽﯿﻠﯿﺎ‬ ‫ﻣﺎﻧﺠﯿﻨﻰﻋﮑﺎسوﻣﺴﺘﻨﺪﺳﺎزاﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰوﻫﻤﮑﺎرﭘﺎﺋﻮﻟﻮﭘﺎزوﻟﯿﻨﻰدرﭘﻨﺠﻤﯿﻦروز‬ ‫ﺳﻰوﺷﺸﻤﯿﻦﺟﺸﻨﻮارهﺟﻬﺎﻧﻰﻓﯿﻠﻢﻓﺠﺮ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره اﻣﻮزﺷﻰ ﺗﺤﺼﯿﻠﻰ ﺟﺎﯾﺰه »ﻣﻠﻰ اﯾﺜﺎر« روز ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﺳﺤﺎق‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى ﻣﻌﺎون اول رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر و ﺗﺠﻠﯿﻞ از‪ 71‬ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ رﺳﺎﻧﻪاى ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ اﯾﺮان ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر‬ ‫ﻫﻨﺮىﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖﯾﮑﺼﺪوﺳﻮﻣﯿﻦﺳﺎﻟﮕﺮدﻧﺴﻞﮐﺸﻰاراﻣﻨﻪ‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى در ﺟﻤﻊ ﻣﺮدم اﺳﺘﺎن اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮ ﮐﺴﻰ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻪ ﭘﯿﻤﺎن ﻣﺎ ﺧﯿﺎﻧﺖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﺪ‬ ‫ﻋﻮاﻗﺐ وﺧﯿﻢ ان ﺷﺎﻣﻞ ﺣﺎل ﺧﻮد او ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ روز دوﺷﻨﺒﻪ در ﺳﻔﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ‬ ‫در ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ادارى ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن اذرﺷﻬﺮ و ﺷﻬﺮ ﺳﺮدرود ﺷﺮﮐﺖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و اﺻﺤﺎب ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮد‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬