روزنامه هنرمند شماره 902

‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻃﻰ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻧﺠﺎم ﺷﺪه‬ ‫ﺷﻔﺎفﺳﺎزى ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 9‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪902‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﺸﮑﻼت و ﮐﻤﺒﻮدﻫﺎى ﺑﺮﮔﺰارى »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪«2018‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﮕﺰاس« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺴﻌﻮد اﻃﯿﺎﺑﻰ‬ ‫﹁︣︮️﹨︀﹬‪ ﹤﹋﹩‬از‬ ‫د︨️ ر﹁ـــ️!‬ ‫ژاﻧـــﺮ ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ!‬ ‫ﮐﻤﺪى‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »رﺷﺘﻪ ﺧﯿﺎل«‬ ‫ادموﺣﻮاﺑﻪرواﯾﺖ‬ ‫ﺗﻮﻣﺎساﻧﺪرﺳﻮن‬ ‫‪5‬‬ ‫ﻧﺴﺮﯾﻨﺎ رﺿﺎﯾﻰ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﺗﯿﺮاژﮐﺘﺎبﻫﺎﻏﻢاﻧﮕﯿﺰﺷﺪهاﺳﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎل »زﺧﻢ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ از ﺷﺒﮑﻪ اىﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻗﺼﻪزﻧﺎنﻣﺸﺎور‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫اراﻣﮕﺎه ﺷﻬﺮﯾﺎر در ﻣﻘﺒﺮه اﻟﺸﻌﺮا ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺗﺠﺎرت‪:‬‬ ‫ﻋﺮﺿﻪﺗﺠﺎرىاﺛﺎرﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰدرﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞﺗﺴﻬﯿﻞﻣﻰﺷﻮد‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــﻪ‪9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪902‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫــــــﻨﮓوﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﻻﻫﻮﺗﻰ ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺮوﺟﻰ از راهﻫﺎى ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‬ ‫ارز ﺧﻮد را ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزار ﻣﻠﺘﻬﺐ ارز و ﺗﺎﺛﯿﺮ ان‬ ‫در ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ﺑﺎﻋﺚ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ورودى و ﻧﯿﺰ رو‬ ‫اوردن ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺮوﺟﻰ ﺑﻪ‬ ‫راهﻫﺎى ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﺮاى ﺗﻬﯿﻪ ارز ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻣﻬﺮداد ﺑﺎﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزار ﻣﻠﺘﻬﺐ ارز و ﺗﺎﺛﯿﺮ ان در ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ﻧﺮخ‬ ‫ارز از دو ﺟﻬﺖ ﺑﺮ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸــﻮر اﺛﺮﮔﺬار اﺳﺖ از ﯾﮏ ﺳﻮ در ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﺧﺮوج ﮔﺮدﺷﮕﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻮاﻧﻌﻰ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻟﻨﮕﺮود در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺒﺎدﻻت ارزى ﺑﺎ ﻣﺤﺪودﯾﺖ در ﮐﺸــﻮر‬ ‫روﺑﻪرو اﺳــﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﺲ از ورود ﺑﻪ اﯾﺮان ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ارز ﺧﻮد را‬ ‫ﺑﻪ ﭘﻮل راﯾﺞ ﮐﺸﻮر ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ در اﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ از ﻗﺒﯿﻞ ﮐﺮاﯾﻪ ﻣﺎﺷﯿﻦ‪ ،‬رﺳﺘﻮران‪ ،‬ﺑﻠﯿﻂ ورودى ﻣﺮﮐﺰ دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫و‪ ...‬را ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻻﻫﻮﺗﻰ ﺑﯿــﺎن ﮐﺮد‪ :‬در روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ اﯾﻦ ﻣﺤﺪودﯾﺖ‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت ﺑﺴﯿﺎرى را ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى اﯾﺠﺎد ﮐﺮده اﺳﺖ اﯾﻦ اﻓﺮاد‬ ‫ﭘﺲ از ﺧﺮوج از ﮐﺸــﻮر ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺧﻮد ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان را ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﺧﻮﺑﻰﻫﺎ و‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت ﺑﺮاى اﻃﺮاﻓﯿﺎن ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺪى را ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ‬ ‫رﻗﻢ ﺑﺰﻧﯿﻢ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ را‬ ‫دارد ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻣﺸــﮑﻼت ﻋﺪﯾﺪهاى ﺑﺮاى ﺗﻬﯿﻪ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد روﺑﻪرو اﺳﺖ‬ ‫ﭼﺮاﮐــﻪ ﻣﻘﺪار ﻣﺤﺪودى ارز در ﻓﺮودﮔﺎه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺮوﺟﻰ ﺑﻪ دﻻر ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻧﯿﺎز داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺮاغ راهﻫﺎى ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻣﻰرود ﺗﺎ ﻧﯿﺎز ﺧﻮد را ﺑﺮﻃﺮف ﮐﻨﺪ؛ اﻓﺮاد ﺣﺎﺿﺮﻧﺪ‬ ‫ارز ﻣﻮردﻧﯿﺎز ﺧــﻮد را ﺑﺎ ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ارزى وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ در ﭘﺎﯾﺎن اﻓﺰود‪ :‬از‬ ‫اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﮔﺴﺘﺮش ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ را ﻫﺮ‬ ‫ﭼﻪ ﺳــﺮﯾﻌﺘﺮ ﺣﻞ ﮐﻨﺪ ﭼﺮاﮐﻪ ﮐﻪ در ﺑﺎزار اﻣﺮوز ﺗﻘﺎﺿﺎ ﺑﺮاى ارز وﺟﻮد دارد‬ ‫اﻣﺎ ﻋﺮﺿﻪاى ﺻﻮرت ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در اﯾﻨﺪه ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺰرﮔﻰ در ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺑﻪ وﯾﮋه ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﻋﺪهاى از ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ و ﺑﺪﻫﻰﻫﺎﯾﺸــﺎن را ﺗﺴﻮﯾﻪ ﮐﻨﻨﺪ و ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ در‬ ‫ﻓﻬﺮﺳــﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﺑﻨﯿﺎد ﻧﻤﻰﮔﻨﺠﻨﺪ و ﻣﺎ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺗﺴــﻮﯾﻪ ﺣﺴــﺎب ﺑﺪﻫﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﻋﺰﯾﺰان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »رادﯾﻮ‬ ‫اﯾﺮان« درﺑﺎرهى اﻣﺎرى ﮐــﻪ ﭼﻨﺪى ﻗﺒﻞ در زﻣﯿﻨﻪى‬ ‫ﮐﻤﮏﻫﺎ و وامﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﺑﺎزﺗﺎب اﯾﻦ ﺷﻔﺎفﺳﺎزى ﮔﻔﺖ‪ :‬واﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﭘﯿﮕﯿﺮى رﺳﺎﻧﻪ را ﻋﻠﺖ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﻰداﻧﻢ‪ ،‬ﻧﻘﺶ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ در دﻧﯿﺎى اﻣﺮوز ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﺎﻇﺮ و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه اﻓﮑﺎر‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻬﻢ اﺳﺖ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﻣﺎ در اﻏﺎز‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻣﺎن در ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﯾﻌﻨﻰ در ﺳﺎل‬ ‫‪ 1393‬اﺑﺘﺪا اﻣﺎر ﭘﺮوژهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻮرد ﺣﻤﺎﯾﺖ اﯾﻦ ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﺑﺪون ذﮐﺮ رﻗﻢ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﮐﻪ در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل ‪ 96‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻋﺎﻟﻰ و‬ ‫اﻫﺪاﻓﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ در ﻓﻀﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ اﯾﻦ ﮔﺎم ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ را ﺑﺮدارﯾﻢ و‬ ‫ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻃﻰ ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﺪه در ﭼﻨﺪ ﻧﻮﺑﺖ اراﺋﻪ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت وام ﯾﺎ ﻣﺸــﺎرﮐﺖ ﯾﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺻﺪ در ﺻﺪ ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﯾﺎ ﺧﺮﯾﺪ ﺣﻘﻮق ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻮده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬اﻋﺪاد و رﻗﻢ ﻫﻤﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎ ﻫﻢ در ﻓﻬﺮﺳــﺖ‬ ‫اﺳﻔﻨﺪﻣﺎه ‪ 96‬ذﮐﺮ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﺗﺼﻤﯿﻢﻣﺎن ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ در ان‬ ‫ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ادوار ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ اﯾﺎ ﺗﺴﻬﯿﻼت را ﭘﺲ دادهاﻧﺪ و ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪه و ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻨﻮز ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﺎز اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ اﻃﻼﻋﺎت ﻣﺎ ﻧﻘﺺ داﺷﺖ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﻮد و اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ از ان ﻣﻄﻠﻊ ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى درﺑــﺎره ﺣﺪاﮐﺜــﺮ و ﺣﺪاﻗﻞ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫــﺎى ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ از ﻧﻈﺮ رﯾﺎﻟﻰ اﻋﺪاد و رﻗﻢ از ﭘﺮوژهﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﭼﻘﺪر ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺣﺪاﻗﻞ و ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﭼﻘﺪر ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﺷــﻮد‪ .‬ارﻗﺎم ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ ﺷــﻤﺎ ﮔﻔﺘﯿﺪ ﮔﺎﻫﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺎﻣﻞ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻟﻄﻔﺎ ﺑﺎ ﻣﺜﺎﻟﻰ‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ارﻗﺎم ﺑﻨﺎ ﺑﺮ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﺑﻨﯿﺎد در ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﻃﻮر ﺑﺎﯾﺪ ﺷﻤﺎ ﻧﺮخ ﺗﻮرم را در ﻫﺮ‬ ‫ﺳﺎل ﺑﺴﻨﺠﯿﺪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷﺪه ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﻫﺮ ﺳﺎل ﺷﻤﺴﻰ دﭼﺎر ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت‬ ‫و ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ‪ .‬روى ﻫﻢ رﻓﺘﻪ اﻋﺪاد‬ ‫و رﻗﻢ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺑﻨﯿﺎد‪ ،‬ﻟﯿﺴﺖ اوﻟﯿﻪاى ﮐﻪ از ﺳﺎل ‪ 96‬ﺗﺎ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺗﺎ ‪ 1390‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮدﯾﻢ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪300‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ را در ﺑﺮ ﻣﻰﮔﯿــﺮد و اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى زﯾﺎدى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ رﻗﻢ دﻗﯿﻖ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﺮ ﻓﯿﻠﻢ را ﺣﻀﻮر ذﻫﻦ‬ ‫ﻧﺪارم‪ .‬در ﺷــﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ و ﺗﻮرم ﻣﻮﺟﻮد و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺎﻻى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺘﻮﺳﻂ ﯾﮏ ِ‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫﹁﹧︨︣️ ︝﹝︀﹬️﹨︀﹬‪︀︨ ﹩︵ ﹤﹋ ﹩‬ل﹨︀ی ﹎︫︢︐﹤‬ ‫ا﹡︖︀م ︫︡ه ︫﹀︀ف︨︀زی ﹞‪﹢︫﹩‬د‬ ‫ﮐﻢ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﯿﻦ ‪ 1.5‬ﺗــﺎ ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزىاش اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﯾﺎ ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﺗﺴﻬﯿﻼت در ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫ﯾﺎ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻋﻤﺪﺗﺎ ﻃﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺎلﻫﺎ ﺑﺨﺸﻰ از ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ را ﺷــﺎﻣﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫‪ 20‬ﺗــﺎ ‪ 50‬درﺻــﺪ از ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ را اﯾﻦ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﻘﯿﻪاش ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ درﺻﺪى ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫از ﻣﺠﻤﻮع ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﮐﺸﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﻟﻎ‬ ‫ﺑﺮ ‪ 100‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﯾﮏ ﺳﺎل ﺷﻤﺴﻰ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 30‬درﺻﺪ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ از ﺳﻮى ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫در ﻗﺎﻟﺐ وام ﯾﺎ ﻣﺸﺎرﮐﺖ در ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺎراﺑﻰ و ﯾﺎ‬ ‫ﻫﯿﭻ ﻧﻬﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از اﻧﻬﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻧﮑﺮده‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ؟‬ ‫ﺗﺎﺑﺶ‪ :‬ﻓﺎراﺑﻰ را ﻣﻄﻠﻊ ﻫﺴﺘﻢ‪ .‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ ﺧﯿﻠﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺗﺠــﺎرى و ﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ از اﯾﻦ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ وﻟﻰ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار دارﻧﺪ و ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﭼﻪ ﻣﻌﯿﺎرﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﺎ ‪ 5‬ﮐﺎرﮔــﺮوه ﺗﺨﺼﺼﻰ در ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫دارﯾﻢ ﮐــﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋــﺎت »اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ«‪» ،‬اﻗﺘﺒﺎس‬ ‫ادﺑﻰ«‪» ،‬ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان«‪» ،‬ﻣﻘﺎوﻣﺖ« و »ﻣﻌﻨﺎﮔﺮا«‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﭘﻨﺞ ﮐﺎرﮔﺮوه اﺳــﺖ ﺟﻠﺴﺎت ﻫﻔﺘﮕﻰ‬ ‫دارﻧﺪ و از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﺻﻨﻮف ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﮐﻨﺎر ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫دﻋﻮت ﻣﻰﺷﻮد و ﺳﻌﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﻫﻤﮕﺮاﯾﻰ و ﻫﻢاﻓﺰاﯾﻰ‬ ‫در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﺠﺎد ﺷﻮد و ﺑﻪ اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺎز اﺳﺖ ﺑﺮﺳﯿﻢ‪ .‬ﺣﻘﯿﻘﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾــﻦ ﮐﺎرﮔﺮوهﻫﺎ ﻣﺘﺨﺼﺼﯿﻦ اﻣﺮ ﺣﻀــﻮر دارﻧﺪ و ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﻧﯿﺎز ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺟﺰو اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮوهﻫﺎ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺟﻤﻊ ﺑﻨﺪى ﺑﺮﺳﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى دﻓﺎع ﻣﻘﺪس‪،‬‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‪ ،‬اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ‪،‬‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ و ﻣﻌﻨﺎﮔﺮا و اﻗﺘﺒﺎس ادﺑﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐــﻪ ﻣﻰداﻧﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐــﻪ اﻗﺘﺒﺎس ادﺑﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ در دﻧﯿﺎ ﺟﺰو ﭘﺮ ﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫در اﯾﻦ ﺣﻮزهﻫﺎ از ﻃﺮحﻫﺎ و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫اراﺋﻪ ﻣﻰﺷﻮد اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ دﯾﮕﺮ ﮐﻪ در اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﻓﺎراﺑﻰ اﺳﺖ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژىﻫﺎ‬ ‫و ﻓﻨﺎورىﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﯾﮑﻰ از‬ ‫اﯾﻦ ژاﻧﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺎراﺑﻰ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد‬ ‫ﺷﻮد و ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺗﻮان ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻠﻰ ﻣﺎ‬ ‫را در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻓﻨﺎورىﻫﺎى ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﺳﺎﯾﺮ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژىﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ‬ ‫ارﺗﻘﺎ ﺑﺪﻫﺪ ﻗﻄﻌﺎ از اﯾﻦ اﺛﺎر ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻮع اﺛﺎر ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ارﺗﻘﺎى ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ و ﺗﻮان ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻠﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﻓﻨﺎورى اﺷــﺎره ﮐﺮدﯾﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ اﻣﺴﺎل اﺻﻼ‬ ‫ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑــﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻓﻨﺎورى در ﺳــﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﻧــﺪ‪ .‬ﯾﺎ راه اﻧﺪازى ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى در ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺴﺎﻟﻮﻧﯿﮑﻰ‪ .‬اﯾﺎ ﻣﺎ‬ ‫در ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸﺎن دادﯾﻢ؟‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻣﺤﻞ ﺗﻼﻗﻰ اﯾﺪهﻫﺎ و ﻓﮑﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از‬ ‫ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﻫﻢ‬ ‫از اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه ﻣﺴﺘﻨﺜﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻫﯿﺎتﻫﺎى ﮐﻪ از اﻗﺼﻰ‬ ‫ﻧﻘﺎط دﻧﯿﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪه ﺑﻮدﻧﺪ ﺑﺎ ﻫﯿﺎتﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫و ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان ﺟﻠﺴﺎت ﻫﻤﻔﮑﺮى و ﺗﺒﺎدل‬ ‫ﻧﻈﺮ داﺷــﺘﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﻠﺴــﺎت درﺑﺎره ﻓــﺮوش اﺛﺎر‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک و درﺑﺎره ﺗﻮان ﺣﺮﻓﻪاى در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺗﻮان ﻓﻨﻰ و ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻫﻢ ﻣﻮرد ﺑﺤﺚ و‬ ‫ﺗﺒﺎدل ﻧﻈﺮ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎ ﭘﯿﺶ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷــﺪ ﮐﻪ ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﯾﮏ ﺳﺮى از ﺣﻘﻮق اﺛﺎر‬ ‫ادﺑﻰ را ﺧﺮﯾــﺪارى ﮐﺮده ﻣﺜﻞ ﯾﮏ رﻣﺎن‬ ‫ﺧﻮب ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﯾﺎ ﺳﻔﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﺮاﺳﺎس ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ادﺑﻰ از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﭘﺮوﯾﻦ اﻋﺘﺼﺎﻣﻰ‪ ،‬ﻣﻼﺻﺪرا و ﯾﺎ ﺳــﺎﯾﺮ‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ادﺑﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر‪.‬‬ ‫ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ از ﻧﺰدﯾﮏ ﺧﺒﺮ دارﻧﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎ ﻧﯿﻤﻪ ﺗﻤﺎم رﻫﺎ ﺷﺪه و اﺛﺎرى‬ ‫ﮐﻪ ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪه اﻧﺠﺎ ﺑﺎﯾﮕﺎﻧﻰ ﺷﺪه و‬ ‫اﺻﻼ ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﺮاﻫﻢ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و‬ ‫ﺿﺮﺑﻪ ﺑﺪى ﺑﻪ اﺛﺮات ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪه وارد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﻣــﺎ ﺑﺎﯾﺪ واﻗﻊ ﮔﺮا ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ .‬ﻣﺎ در ﻃﻮل ﺳــﺎل‪ ،‬ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻤﺎن ﺑﯿﻦ ‪ 100‬ﺗﺎ ‪ 120‬ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪهاى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ و‬ ‫ﺣﻮزهاى ﮐﻪ ﺑﻪ ان ﮐﻤﺘﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺣﻮزه اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻓﺎراﺑﻰ از ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺧﺮﯾﺪارى ﺷــﺪه و ﯾﺎ ﻗﺮارداد ﻧﮕﺎرش ﻣﻨﻌﻘﺪ‬ ‫ﺷﺪه ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در ارﺷﯿﻮ ﻣﺮﺗﺒﻰ ﻧﮕﻬﺪارى ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫در دﺳﺘﺮس اﺳﺖ و ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺘﺎبﻫﺎ راﯾﺘﺸﺎن ﺧﺮﯾﺪارى‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫اﺳــﺖ و ﭼﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺗﯿــﻢ ﮐﺎرﺑﻠﺪى ﺑﺘﻮاﻧﺪ از ﭘﺲ‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ان ﺑﺮاﯾﺪ‪ ،‬اﯾﻨﻬﺎ ﻣﻌﺎدﻻﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺮاى ان ﺗﺪﺑﯿﺮ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫رﯾﺰى ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﮐﺎﻧﻮن ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن و ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ و ﺳﺎﯾﺮ ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﯾﮑﻰ از وﻇﺎﯾﻔﺘﺸﺎن ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺣﻮزه ﻣﺘﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ ﯾﮏ ﺻﻨﻒ ﻣﻬﻢ در ادﺑﯿﺎت و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫دارﯾــﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻃﺮﯾﻘﻰ اﻧﻬﺎ از ﺳــﻮى ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﻣﻮرد‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻗﺮار ﮔﯿﺮﻧﺪ و ﺗﻨﻬﺎ از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻧﺸﻮد و ﺑﺨﺸﻰ از ﻫﺰﯾﻨﻪ اﯾﻦ ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﺑﻪ ﺗﻘﻮﯾﺖ‬ ‫ﻣﺘﻦ و ﺧﺮﯾﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫در ﺑﺨــﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻤﭽﻨــﺎن در ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴﺎن‬ ‫ﻣﺸــﺎوره ﻣﻰدﻫﯿــﺪ؟ اﮔﺮ ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﺑﻨﯿﺎد را ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﭘﺮوژهﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده اﻧﺪ ﻗﺎدر ﻧﺒﺎﺷﻨﺪ‬ ‫اﯾﻦ وامﻫﺎ را ﭘﺲ دﻫﻨﺪ ﺑﺮاى ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺪ؟‬ ‫در ﺣــﻮزه ﻣﺸــﺎوره ﻣﺨﺘﺺ ﻓﯿﻠﻢﻫــﺎى اول و دوم و‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﺎ روى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﺳــﺖ ﮐــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ان‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻤﺘﺮى دارﻧﺪ ﺑﺎ ﻣﺸﺎروه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ردهﻫﺎى ﺑﺎﻻﺗﺮى ﻗﺮار دارﻧﺪ ‪-‬ﺑﻪ ﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫ﺧﻮد ﮐﺎرﮔﺮدان ‪ -‬ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﻣﺸﺎوره اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در‬ ‫ﺧﺼﻮص ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺣﺴﺎب ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ داﺷــﺖ ﮐﻪ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺎراﺑﻰ ﯾﮏ ﻧﻬﺎد ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ‬ ‫اﺳــﺖ و ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻠﻰ ﻣﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻣﮕﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ ﮐﺎﻧﻮن ﭘــﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐﻮدﮐﺎن‪ ،‬ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‪ ،‬ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﺳــﺎزﻣﺎن اوج و ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از اﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﺟﺎﻣﻊ و ﮐﺎﻣﻞ‬ ‫در ﺣــﻮزه ﻓﻨﻰ و ﻣﺎﻟــﻰ و ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫در ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺎراﺑﻰ وﻇﯿﻔﻪ دارﯾﻢ ﺑﺎ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﮑﺎﺗﺒﻪ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ و دﻋﻮت ﮐﻨﯿﻢ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ ﺣﺴﺎبﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ را ﺷﻔﺎف‬ ‫و ﺗﺴﻮﯾﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺨﺸــﻰ ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﯾﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﻬﯿﻪ راﯾﺖ و ﺣﻘﻮق ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺴﻮﯾﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وﻟﻰ اﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻋﺪهاى از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻧﺘﻮاﻧﺴﻨﺘﺪ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ و ﺑﺪﻫﻰﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫را ﺗﺴﻮﯾﻪ ﮐﻨﻨﺪ و ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﺑﻌﺪى‬ ‫ﺑﻨﯿﺎد ﻧﻤﻰﮔﻨﺠﻨﺪ و ﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨــﺎن ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺣﺴﺎب ﺑﺪﻫﻰ اﯾﻦ ﻋﺰﯾﺰان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﺴﺮﯾﻨﺎ رﺿﺎﯾﻰ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫︑﹫︣اژ ﹋︐︀ب﹨︀ ︾﹜ ا﹡﹍﹫︤ ︫︡ه ا︨️‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ﻧﺴــﺮﯾﻨﺎ رﺿﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺗﯿﺮ ﻫﺰار و ﺳﯿﺼﺪ و‬ ‫ﻫﻔﺘﺎد‪ ،‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻞ رﺷﺘﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ داﻧﺸﮕﺎه ﻋﻼﻣﻪ ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ در ﻣﻘﻄﻊ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ و رﺷــﺘﻪ ﺗﺠﺎرت اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮑﻰ در‬ ‫ﻣﻘﻄﻊ ارﺷﺪ‪ ،‬ﺳــﺎل ﻧﻮد و ﭘﻨﺞ اوﻟﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺷــﻌﺮ او ﺑﺎ ﻧﺎم »ﮐﻠﻤﺎت ﺗﻨﻢ را ﮐﺒﻮد ﮐﺮده اﻧﺪ«‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺸﺮ ﭼﺸــﻤﻪ راﻫﻰ ﺑﺎزار ﮐﺘﺎب ﺷﺪ و‬ ‫ﻓﺮوردﯾﻦ اﻣﺴﺎل دوﻣﯿﻦ ﮐﺘﺎب و اوﻟﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﺶ ﺑﺎ ﻧﺎم »ﭘﺮﻧﺴﺲﻫﺎ ﻓﻘﺮاﺗﺘﺸﺎن ﺑﯿﺮون‬ ‫ﻧﻤﻰزﻧﺪ« ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﮐﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮى‬ ‫ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﺑﺎ ﻧﺴﺮﯾﻨﺎ رﺿﺎﯾﻰ داﺷﺘﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫از ﮐﺘﺎب ﻗﺒﻠﻰ ﺷــﺮوع ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺎزﺗﺎب‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻮد؟‬ ‫ﮐﺘﺎب »ﮐﻠﻤﺎت ﺗﻨﻢ را ﮐﺒﻮد ﮐﺮدهاﻧﺪ« ﺑﺎ اﺳــﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﺑﻪ ﭼﺎپ‬ ‫ﺳﻮم رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺟﺎﯾﺰهﻫﺎﻓﺰ »ﮐﺘﺎب‬ ‫اوﻟﻰﻫﺎى ﺷﻌﺮ ﺗﻬﺮان« را از ان ﺧﻮد ﮐﺮد و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫در ﺟﺎﯾﺰه ﺷﻌﺮ ﻗﯿﺼﺮ اﻣﯿﻦ ﭘﻮر ﮐﺎﻧﺪﯾﺪ ﺷﺪ‪ ،‬ﭘﺮﻓﺮوش‬ ‫ﺑﻮدن در ﮐﺘﺎب ﻓﺮوﺷــﻰﻫﺎ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻮرد ﻧﻘﺪ و‬ ‫ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﺜﺒﺖ اﮐﺜﺮ ﻣﻨﻘﺪﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪ ﺗﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ادﺑﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺴﺎس‬ ‫ﺑﺎﺷﻢ و وﺳﻮاس ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى اﻧﺘﺸﺎر ﮐﺘﺎبﻫﺎﯾﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺮج دﻫﻢ‪.‬‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺟﺪﯾﺪ از ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ در دﺳﺘﺮس‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺳﺖ؟‬ ‫ﮐﺘﺎب »ﭘﺮﻧﺴﺲﻫﺎ ﻓﻘﺮاتﺷﺎن ﺑﯿﺮون ﻧﻤﻰزﻧﺪ« ﺑﺮاى‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺣﻀﻮر در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب را ﺑﺎ ﻧﺸﺮ‬ ‫ﻣﺮوارﯾﺪ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫داﺳﺘﺎنﻧﻮﯾﺴﻰ اﻣﺮوز اﯾﺮان ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭼﻪ‬ ‫ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎﻗﻰ دارد؟‬ ‫ﺑــﻪ ﺗﺼﻮر ﻣﻦ در اﯾﻦ دﻫﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهﻫﺎ ﺑﺎ اراﻣﺶ و‬ ‫دﻗﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى رواﯾﺖﻫﺎ و راوىﻫﺎى ﺧﻮد را اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪف دﯾﮕﺮ از ان ﺑﺎزىﻫﺎى ﻓﺮﻣﻰ و ﭘﺴــﺖ‬ ‫ﻣﺪرن دﻫﻪ ﻫﻔﺘﺎد ﺧﺒﺮى ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ دﻗﯿﻖ‬ ‫ﺗﺤﻮﻻت داﺳﺘﺎن ﻧﻮﯾﺴــﻰ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ در ﻣﺴﯿﺮ درﺳــﺘﻰ ﻗﺮار دارﯾﻢ‪ ،‬ﻓﻘﻂ اﮔﺮ ﻧﻬﺎدﻫﺎ‬ ‫و اﻧﺠﻤﻦﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﺷﻮد ﺗﺎ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﺮﺟﻤﻪ اﺛﺎر ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎﻧﻤﺎن ﺑﻪ دﯾﮕﺮ زﺑﺎنﻫﺎ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻨﻨﺪ ﺑﻰﺷﮏ ﺷﺎﻫﺪ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺟﻮاﯾﺰ ﻣﺘﻌﺪد در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺷــﺪ ﻣﺴﯿﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻃﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ اﻣــﺮوز ادﺑﯿــﺎت را ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫در ﻣــﻮرد وﺿﻌﯿﺖ ﺷــﻌﺮ ﺑــﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻮﻟﯿــﺪ اﻧﺒﻮه و‬ ‫ﺗﻌﺪد ﻧﺎﺷــﺮﯾﻦ ﮐﻮﭼﮑﻰ ﮐــﻪ ﺑﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﻣﻮﻟﻒ و‬ ‫ﺷــﺎﻋﺮ ﮐﺘﺎب ﭼﺎپ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﺑﻪ ﺳــﺎﻣﺎﻧﻰ‬ ‫را ﺗﺠﺮﺑــﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﮐﯿﻔﯿــﺖ اﺛﺎر ﺗﻨﺰل ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﺮده وﻟﻰ ﮐﻤﯿﺖ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﺛﺎر ﺧﻮب را ﺗﺤﺖ ﺷﻌﺎع ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ اﻣﺎ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ادﺑﯿﺎت داﺳــﺘﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ‪ ،‬رﻣﺎن ﺑﺎ اﻗﺒﺎل ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ اﺳﺖ و ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮب ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ و‬ ‫ﻓﺮوﺷــﮕﺎهﻫﺎ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬در ﻣﻮرد داﺳﺘﺎن ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻤﻰ ﭘﯿﭽﯿﺪهﺗﺮ و ﺣﺴــﺎسﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬از ﯾﮏ‬ ‫ﻃﺮف در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻣﻮرد ﺑﻰرﻗﺒﺘﻰ ﻧﺎﺷﺮان ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ وﻟﻰ از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﭼﻮن ﻧﺎﺷﺮان ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﺛﺎر ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻮﻓﻖ و ﺧﻮﺑﻰ دارﯾﻢ و ﭼﯿﺰى از ادﺑﯿﺎت دﻧﯿﺎ‬ ‫ﮐﺘﺎﺑﺘﺎن ﭼﻪ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ اﻧﺠﺎم دادهاﯾﺪ؟‬ ‫ﮐﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﮐﻢ ﻧﺪارﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﻫــﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰ ﻣــﻦ ﺧﻮاﻧﺪه ﺷــﺪن ﮐﺘﺎﺑﻢ ﺗﻮﺳــﻂ‬ ‫وﺟﻮد‬ ‫ﻓﮑــﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ اﻣﺮوز ﻣــﺮدم ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ اﺳــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ دﯾﺪه ﺷــﺪن ﮐﺘﺎﺑﻢ ﺗﻮﺳــﻂ‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮدﮔﻰ ﺻﻔﺤﺎت ﻣﺠــﺎزى ﮐﺘﺎب ﻣﻨﺘﻘﺪﯾــﻦ و ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﺴــﯿﺎر ﺣﺎﺋﺰ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ؟‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺮاى دﯾﺪه ﺷﺪن ﮐﺘﺎﺑﻢ ﺑﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ در ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﮔﺴﺘﺮدﮔﻰ ﺑﻰ روﯾﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ رﺟﻮع ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﺑﺎ ﻧﻘﺪ ﺳــﺎزﻧﺪه و اﻧﺘﺸــﺎر انﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﺷﺎﻫﺪ ﮐﺎﺳــﺘﻰﻫﺎ و ﻧﻘﺼﺎن ﻫﺴﺘﯿﻢ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﻦ و ﺑــﻪ ادﺑﯿﺎت ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ و ﭼــﺮاغ راﻫﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎﯾــﻰ را ﺑﻪ وﺟﻮد اورد ﺗﺎ ﺑﻪ ﻧﺤﻮ اﺣﺴــﻦ از ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ان اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ ،‬ﻣﻰداﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﺳــﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ در‬ ‫در ﻣﻮرد اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻰروﯾﻪ ﺷــﺎﻋﺮان و‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﮐﻢ اﺳﺖ وﻟﻰ‬ ‫ﺟﻠﺴﺎت ﺷﻌﺮ ﻧﻈﺮﺗﺎن را‬ ‫ﺑﺎ ﻫﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﮐﻪ ﺑﺘﻮان‬ ‫ﺑﺪاﻧﯿﻢ؟‬ ‫ﭼﺮخ اﯾﻦ اﺳﯿﺎب را ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺪﯾﻬﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﭼﺮﺧﺎﻧﺪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ‬ ‫ﻣﻄﻠﻮب ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬ﮐﺘﺎب در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ‬ ‫ﺷــﺎﻋﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ‬ ‫ﺑﻪ دﻻﯾﻞ ﻓﺮاواﻧﻰ از ﺳﺒﺪ‬ ‫و ﺟﻮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺷﺨﺼﻰ‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ ﻣﺮدم ﺧﺎرج ﺷﺪه‬ ‫ﺧﻮد اﺛﺮ ﺧــﻮد را ﺑﻪ ﭼﺎپ‬ ‫اﺳﺖ ﭘﺲ از ﻫﻤﯿﻦ ﻓﻀﺎ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺎﻧﻨﺪ و ﻧﺎﺷﺮاﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮد‬ ‫ﮐﺎﺳﺐ ﮐﺎراﻧﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺗﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﺛﺮ ﺑﺨﺸــﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿــﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺸﻮﯾﻖ ﻣﺮدم ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫ﺧﻮاﻧﺪن و ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ ،‬اﻧﺒــﻮه‬ ‫اﻧﺠﺎم داد‪.‬‬ ‫ﺟﻠﺴــﺎت ﺑﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺷﻌﺮ‬ ‫ﭼــﻪ‬ ‫ﻣﺜــﻼ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﺰﯾﺪ ﺑﺮ ﻋﻠﺖ اﺳــﺖ ﺗﺎ‬ ‫ﺗﻤﻬﯿﺪاﺗﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺑﻐﺮﻧﺞﺗﺮ ﺷﻮد‪،‬‬ ‫ا ﻧﺪ ﯾﺸــﯿﺪ‬ ‫ﺿﻤﻨﺎ ﻧﺪاﺷــﺘﻦ ﻣﺘﻮﻟﻰ‬ ‫ﺗﺎ ﻣــﺮدم از‬ ‫ﻣﺘﺨﺼــﺺ و ﮐﺎرﮔــﺮوه‬ ‫ﮐﺘﺎب »ﮐﻠﻤﺎت ﺗﻨﻢ را ﮐﺒﻮد ﮐﺮدهاﻧﺪ« ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾــﻦ‬ ‫ﻣﺎﻫﺮ ﺑﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاﻫﺎ و ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﺑﻪ ﭼﺎپ ﺳﻮم رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺳﺎل‬ ‫ﻓﺮﻫﻨــﮓ ﻧﯿــﺰ ﺑﻰﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺟﺎﯾﺰهﻫﺎﻓﺰ »ﮐﺘﺎب اوﻟﻰﻫﺎى ﺷﻌﺮ‬ ‫ا ﺳــﺘﻘﺒﺎ ل‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻬﺮان« را از ان ﺧﻮد ﮐﺮد و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ؟‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﭼﻘﺪر ﺑﺮاى‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺷﻌﺮ ﻗﯿﺼﺮ اﻣﯿﻦ ﭘﻮر ﮐﺎﻧﺪﯾﺪ ﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫داﺷــﺘﻦ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﺪن در‬ ‫ﭘﺮﻓﺮوش ﺑﻮدن در ﮐﺘﺎب ﻓﺮوﺷﻰﻫﺎ و‬ ‫ﺗﻮاﻧــﺪ‬ ‫ﻣﻰ‬ ‫ﻣﻨﺴــﺠﻢ‬ ‫ﻓﻀﺎى ﮐﻨﻮﻧﻰ ادﺑﯿﺎت‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻮرد ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫ﺛﻤﺮﺑﺨﺶ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ارﺑﺎب‬ ‫ﻣﻮﺛﺮ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ اﮐﺜﺮ ﻣﻨﻘﺪﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺟﺮاﯾﺪ‪ ،‬ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ادﺑﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺴﺎس ﺑﺎﺷﻢ ﻧﺎﮔﻔﺘــﻪ ﭘﯿﺪاﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ‪ ،‬اﻣﻮزش و و وﺳﻮاس ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى اﻧﺘﺸﺎر ﮐﺘﺎبﻫﺎﯾﻢ درک وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﻮد در‬ ‫ﭘــﺮورش و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ‬ ‫ﺟﻬﺎن ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﺮ اﺳــﺎس‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺮج دﻫﻢ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺪام ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﻣﻮﺛﺮ اﺳــﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮع ﻧﻘﺶ زﯾﺎدى را در اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ و ﻫﺮﭼﻨﺪ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻧﯿﺰ اﺳــﯿﺐﻫﺎى ﺟﺪى وﺟﻮد‬ ‫اﮔﺎهﺳﺎزى ﻣﺮدم اﯾﻔﺎ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻫﺮ ﻓﺮد ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ اﺳﺖ دارد وﻟﻰ اﻧﮑﺎر ﻣﻬﺎرت ﮐﺴــﻰ ﺑﺮاى ﺑﻬﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﺪن‬ ‫و اﮔﺮ از اﯾﻦ اﺻﻞ ﻏﺎﻓﻞ ﻧﺸــﻮﯾﻢ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻣﺎ ﺗﻀﻤﯿﻦ ﺑﻰﻓﺎﯾﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺷــﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﭘﯿﺶ ﺑﯿﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﭼﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺿﻤﻨﺎ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻣﻨﺎﺳــﺐ را ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺣﺎﺿﺮﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﻮﯾﻢ؟ ﻣﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪم‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻣﻬﯿﺎ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﺑﺘﺪا ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺤﺘﻮاى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮد اﺛﺮى ﮐﻪ ﺑﺘﻮان‬ ‫ﺧﻮد ﺷــﻤﺎ ﺑﺮاى ﺑﯿﺸــﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﺪن ﺑﺎ اﺳــﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﻫﻤﺎن ﺣﻮزه ان را ﺳﻨﺠﯿﺪ و ﻧﻤﺮه‬ ‫ﻗﺒﻮﻟﻰ ﺑﮕﯿــﺮد‪ ،‬وﻗﺘﻰ اﺻﻞ ﮐﯿﻔﯿﺖ را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﺮدﯾﺪ‬ ‫ﺑﻰﻣﺤﺎﺑــﺎ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى و ادﺑﻰ ﺧﻮد ﺗﻼش‬ ‫ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺟﻮان ﭼﻘﺪر ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﺪه ﺧﻮدﺗﺎن در اﯾﻦ وادى ﺧﻮﺷﺒﯿﻦ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﺪ؟‬ ‫ادﺑﯿﺎت ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﺴــﯿﺎر ﺟﺪى اﺳﺖ و ﺟﺰء ﻻﯾﻨﻔﮏ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ و اﯾﻨﺪهام اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﺜﻞ اﻧﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ‬ ‫از ﻧﻔﺲ ﮐﺸــﯿﺪن دﺳﺖ ﻧﻤﻰﮐﺸﺪ ﻣﻦ ﻫﻢ از ﺗﻼش‬ ‫و ﯾﺎدﮔﯿــﺮى و ﺗﺠﺮﺑﻪﻫــﺎى ﺧﻼق دﺳــﺖ ﻧﺨﻮاﻫﻢ‬ ‫ﮐﺸﯿﺪ‪ .‬ﻣﻰﺧﻮاﻧﻢ‪ ،‬ﻣﻰﻧﻮﯾﺴــﻢ‪ ،‬ﺷﻌﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﻓﻠﺴﻔﻪ و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷﻨﺎﺳﻰ و ‪ ...‬را دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺑﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮدم و ﺟﻬﺎن ﭘﯿﺮاﻣﻮﻧﻢ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺴــﺐ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﮐﻠﻤﻪﻫﺎى داﺳﺘﺎن و ﺷﻌﺮم‬ ‫را ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﻣﻮﺳﺴﻪ اﻧﺘﺸﺎراﺗﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﭼﺎپ ﮐﺘﺎب ﻃﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﮐﺎر ﮐﺮدن در ﻓﻀﺎى ﻧﺸﺮ ﻫﻢ ﻟﺬتﺑﺨﺶ اﺳﺖ و ﻫﻢ‬ ‫ﺳــﺨﺖ و ﮔﺎﻫﺎ ﻧﺎراﺣﺖ ﮐﻨﻨﺪه‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺣﺎﮐﻢ‪ ،‬ﻧﺮخ ﺳﺮﺳــﺎماور دﻻر‪ ،‬ﻗﯿﻤــﺖ ﺑﺎﻻى ﮐﺎﻏﺬ‪،‬‬ ‫ﺳــﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﺑﺴــﯿﺎر ﭘﺎﯾﯿﻦ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﺤــﺪود ﮐﺘﺎب ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﮐﺎﻫــﺶ ﻏﻢاﻧﮕﯿﺰ ﺗﯿﺮاژ‬ ‫ﮐﺘﺎبﻫﺎ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﺎﮔﻔﺘﻪ ﭘﯿﺪاﺳــﺖ ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫و ﺣﺎل و اﺣﻮال ﺻﻨﻌﺖ ﻧﺸــﺮ اﯾﺮان اوﺿﺎع وﺧﯿﻤﻰ‬ ‫دارد‪ ،‬در ﺧﺼﻮص ﭘﺮوﺳــﻪ ﭼﺎپ ﯾﮏ ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑــﻪ ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻢ‪ ،‬ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﺴــﯿﺎر زﯾﺎدى ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺳــﻨﺠﯿﺪه ﺷــﻮد ﺗﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﭘﺎﺳــﺦ داد اﻣﺎ در‬ ‫ﺧﻮﺷﺒﯿﻨﺎﻧﻪﺗﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻣﻤﮑﻦ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﺻﺤﯿﺢ‬ ‫ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه‪ ،‬ﻫﻤﮑﺎرى وزارت ارﺷﺎد‬ ‫ﺑﺮاى ﺻﺪور ﻣﺠﻮز‪ ،‬ﻣــﻮرد اﻗﺒﺎل ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻦ ﮐﺘﺎب‪،‬‬ ‫ﺑﺎز ﻫﻢ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ و ﺣﺘﻰ ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﺸــﻮر ﺧﻮدﻣﺎن در ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻗﺒﻞ‪ ،‬اوﺿﺎع‬ ‫اﺻﻼ ﻣﺴﺎﻋﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻰدﻫﯿﺪ؟‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺘﺎب در ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ‪ ،‬از زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺎﺷــﺮ‬ ‫ﺳﭙﺮده ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﺠﻮز‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد و ﻣﺮاﺣﻞ ﭘﯿﺶﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬و ﺗﻮزﯾﻊ ﺧﻮد‬ ‫را ﻃﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺣﺪاﻗﻞ ﺷﺶ ﻣﺎه زﻣﺎن ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻨﻔﺲ و دﯾﺪه ﺷﺪن دارد‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻋﺪد ﮔﺎﻫﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﺎل ﻫﻢ ﻣﻰرﺳﺪ و ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﺑﺎ ﺑﺪﺷﺎﻧﺴﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﻮد و ﻫﻤﮑﺎران ﻣﺤﺘﺮم وزارت ارﺷــﺎد در‬ ‫ﻣﻮرد ﯾﮏ ﮐﺘــﺎب و ﺻﺪور ﻣﺠﻮزش ﺳــﺨﺖﮔﯿﺮى‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ »ﻣﺜﻞ ﮐﺘﺎب ﺧﻮدم« اﯾﻦ زﻣﺎن ﺑﻪ دو ﺳﺎل ﻫﻢ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ! در ﮐﻞ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﻢ در ﯾﮏ ﮐﻠﻤﻪ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﻧﺸــﺮ اﯾﺮان را ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﻨــﻢ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﻢ »ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺎﯾﻮسﮐﻨﻨﺪه« اﺳﺖ و اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮرد را ﻫﻢ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻨﺪه ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮدم را ﺑﺎ ﻧﺸــﺮ ﻫﯿﺮﻣﻨﺪ ﮐﻪ ﺳــﺎلﻫﺎ در‬ ‫ان ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺣﺮﻓــﻪاى ﮐﺎر ﮐﺮدهام‪ ،‬ﻗﻄﻊ ﮐﺮدهام و‬ ‫اﯾﻦ ﻗﻄﻊ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎ ﺑﺎ اوﺿﺎع ﻧﺎﺑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻋﺮض‬ ‫ﮐﺮدم ﻣﺪام در ﺣﺎل اﻓﺰاﯾﺶ اﺳــﺖ و وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺸﺮ‬ ‫اﯾﺮان از ﻟﺤﺎظ اﻗﺘﺼﺎدى اﺻﻼ ﺣﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫از ﺗﻤﺎم ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾــﻦ اوﺿﺎع ﻫﻤﭽﻨﺎن در اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ‪ ،‬از ﻣﻮﻟﯿﻦ و ﻣﺘﺮﺟﻤﯿﻦ ﺗﺎ‬ ‫ﻧﺎﺷﺮﯾﻦ و ﻫﻤﮑﺎران اﻧﺘﺸﺎراﺗﻰ‪ ،‬ﻗﺪرداﻧﻰ ﮐﺮد و ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﺎل ﺑﺪ ﮐﺘﺎب اﯾﻦ روزﻫﺎ‪ ،‬ارزوى روزﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮ‪.‬‬ ‫ﯾﮑــﻰ از اﺷــﻌﺎرﺗﺎن را ﺑــﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫»ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺷﺮﯾﮏ ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ؟‬ ‫ﺗﻤﺎم ﻣﺮدﻫﺎ را ‪ /‬ﺟﻠﻮى ﮔﻠﻮﻟﻪﻫﺎ ﻓﺮﺳﺘﺎدى ‪ /‬ﻓﺮﻣﺎﻧﺪه!‬ ‫‪ /‬ﺣﺎﻻ ﺑﮕﻮ ‪ /‬ﺑﺮاى ﭘﺲ ﮔﺮﻓﺘﻦ اﻏﻮﺷﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻤﺎم وﻃﻨﻢ ﺑﻮد ‪ /‬ﺑﻪ ﮐﺠﺎ ﻟﺸﮕﺮ ﺑﮑﺸﻢ؟‬ ‫‪3‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــﻪ‪9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪902‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮐﺘﺎب و ادﺑﯿﺎت‬ ‫‪BOOKS & LITERATURE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﺣﺘﻤﺎل ﻟﻐﻮ »ﻧﻮﺑﻞ« ادﺑﯿﺎت در ﺳﺎل‪2018‬‬ ‫اﮐﺎدﻣﻰ »ﻧﻮﺑﻞ« ﭘﺲ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از اﺗﻬﺎمﻫﺎى ازار و اذﯾﺖ ﺟﻨﺴﻰ درﺑﺎره‬ ‫اﻋﻄﺎ ﻧﺸــﺪن اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه در ﺳﺎل ‪ 2018‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪» .‬ﭘﺮ واﺳﺘﺒﺮگ«‬ ‫ﮐﻪ در راس ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻋﻄﺎى ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻮﺑﻞ ادﺑﯿﺎت ﻗﺮار دارد ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺟﻠﺴــﻪ‬ ‫روز ‪ 26‬اورﯾﻞ درﺑﺎره اﻋﻄﺎ ﻧﺸــﺪن ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻮﺑﻞ ادﺑﯿﺎت در ﺳﺎل ‪ 2018‬ﺑﺤﺚ‬ ‫ﺷﺪ اﻣﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﻋﻀﺎ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺮﺳﯿﺪﻧﺪ اﻣﺎ ﭘﺲ از ﺟﻠﺴﻪ ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‬ ‫)ﺳﻮم ﻣﻰ( اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﯿﺎﻧﯿﻪاى ﺻﺎدر ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ان ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اﯾﺎ اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه در ﺳــﺎل ﺟﺎرى ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد ﯾﺎ ﺧﯿﺮ‪ .‬او ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫داد‪ :‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻮﺑﻞ ادﺑﯿﺎت در ﺳــﺎل ‪ 2018‬ﻟﻐﻮ ﺷــﻮد‪ ،‬در ﺳﺎل‬ ‫‪ 2019‬دو ﺟﺎﯾﺰه در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ اﻋﻄﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﺻﻮرت اﯾﻦ‬ ‫اوﻟﯿﻦﺑﺎر ﭘﺲ از ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ دوم ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻋﻄﺎى ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻮﺑﻞ ادﺑﯿﺎت‬ ‫ﻟﻐﻮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﮐﺎدﻣﻰ ﻧﻮﺑﻞ در ﻣﺎه ﻧﻮاﻣﺒﺮ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ اﻧﺘﺸﺎر ﺧﺒﺮ ﺷﮑﺎﯾﺖ‬ ‫‪ 18‬زن از »ژان ﮐﻠﻮد ارﻧﺎﻟﺖ« ﻫﻤﺴﺮ »ﮐﺎﺗﺮﯾﻦ ﻓﺮوﺳﺘﻨﺴﻮن«‪ ،‬ﻋﻀﻮ اﮐﺎدﻣﻰ‬ ‫ﻧﻮﺑﻞ ﺑﺎ ﺷﻮک ﺑﺰرﮔﻰ ﻣﻮاﺟﻪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ »ﻓﻮرﺳﺘﻨﺴﻮن« از اﮐﺎدﻣﻰ ﻧﻮﺑﻞ اﺧﺮاج‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا اﺧﯿﺮ اﺑﻌﺎد ﺟﺪﯾﺪﺗﺮى ﭘﯿﺪا ﮐﺮده ﭼﺮا ﮐﻪ ﺳﻪ ﻧﻔﺮ از اﻋﻀﺎى‬ ‫اﮐﺎدﻣﻰ ﻧﻮﺑﻞ در اﻋﺘﺮض ﺑﻪ اﺧﺮاج »ﮐﺎﺗﺮﯾﻦ ﻓﺮوﺳﺘﻨﺴﻮن« ﺻﻨﺪﻟﻰ ﺧﻮد را‬ ‫ﺧﺎﻟﻰ ﮔﺬاﺷــﺘﻨﺪ‪» .‬ﺳﺎرا دﻧﯿﻮس« دﺑﯿﺮ داﺋﻤﻰ اﮐﺎدﻣﻰ ﻧﻮﺑﻞ ﻧﯿﺰ در واﮐﻨﺶ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت از ﮐﺎر ﺧﻮد اﺳﺘﻌﻔﺎ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﮐﺎدﻣﻰ ﺳﻮﺋﺪى ﻧﻮﺑﻞ از زﻣﺎن‬ ‫اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر در ﺳﺎل ‪ ،1901‬ﺗﻨﻬﺎ ﻫﻔﺖ ﺑﺎر اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه را اﻋﻄﺎ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ؛ در‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى ‪ 1940 ،1935 ،1918 ،1914‬و از ﺳﺎل ‪ 1941‬ﺗﺎ ‪ .1943‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه ﺷﺶ ﺑﺎر ﺑﺮاى ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻪ ﺗﻌﻮﯾﻖ اﻓﺘﺎده ﭼﺮا ﮐﻪ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﯾﻦ ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫ﻫﯿﭻ ﯾﮏ از ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ان ﺳﺎلﻫﺎ را ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﻧﻮﺑﻞ ﻧﺪﯾﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ ﺑﻦﮐﺎرتﻫﺎى ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن و ﻃﻼب اﻏﺎز ﺷﺪ‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن و ﻣﺘﻘﺎﺿﯿﺎن درﯾﺎﻓﺖ ﺑﻦﮐﺎرت ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﺗﺎرﯾﺦ دﯾﺮوز‬ ‫‪ 8‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖﻣﺎه ﺑﺎ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﺷــﻌﺒﻪﻫﺎى ﺑﺎﻧﮏ ﺷﻬﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﺑﻦﮐﺎرتﻫﺎى ﺧﻮد اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن و ﻃﻼﺑﻰ ﮐﻪ در زﻣﺎن ﺛﺒﺖﻧﺎم‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﺎردرﯾﺎﻓﺖﺑﻦﮐﺘﺎبﻓﯿﺰﯾﮑﻰﺑﻮدﻧﺪ‪،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪازروزﺷﻨﺒﻪ)‪ 8‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ‬ ‫ﻣﺎه( ﺑﺎ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﺷﻌﺒﻪﻫﺎى ﺑﺎﻧﮏ ﺷﻬﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﺑﻦﮐﺎرتﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﻮزﯾﻊ ﺑﻦﮐﺎرتﻫﺎى ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ از ‪ 8‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن زﻣﺎن‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﮐﻠﯿﻪ ﺷﻌﺒﻪﻫﺎى ﺑﺎﻧﮏ ﺷﻬﺮ و ﭘﯿﺸﺨﺎنﻫﺎى ﺷﻬﺮﻧﺖ ﺑﺎﻧﮏ ﺷﻬﺮ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﺗﻌﺪاد‪144‬‬ ‫ﻫﺰار و ‪ 549‬داﻧﺸــﺠﻮ و ﻃﻠﺒﻪ ﺧﻮاﺳﺘﺎر درﯾﺎﻓﺖ ﺑﻦ ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺘﺎب ﺑﻮدهاﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ‪ 104‬ﻫــﺰار و ‪ 553‬ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﺑﻦ ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ‪ 4434 ،‬ﻧﻔﺮ‬ ‫ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ ﺑﻦ ‪ NFC‬و ‪ 35‬ﻫﺰار و ‪ 562‬ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ از ﻃﺮﯾﻖ ﮐﺎرت ﻣﻠﻰ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ‬ ‫ﺛﺒﺖﻧﺎم ﺧﻮد را اﻧﺠﺎم دادهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻦ ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺘﺎب داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ و ﻃﻼب ﺑﻪ ﻣﺒﻠﻎ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن رﯾﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ‪ 60‬درﺻﺪ ان از ﺳﻮى داﻧﺸﺠﻮ و ‪ 40‬درﺻﺪ ان ﻧﯿﺰ از‬ ‫ﺳﻮىﻣﻌﺎوﻧﺖاﻣﻮرﻓﺮﻫﻨﮕﻰﺗﺎﻣﯿﻦﻣﻰﺷﻮد‪.‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦﺑﻦﮐﺎرتﻫﺎىﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ‬ ‫و ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﭘﺲ از ﺑﺮرﺳﻰ درﺧﻮاﺳﺖﻫﺎ‪ ،‬از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 12‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻓﻘﻂ در ﺷﻌﺒﻪ‬ ‫ﻣﯿﺪان ﻓﺮدوﺳﻰ ﮐﺪ ‪ 329‬ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﺑﺎ ﺷﻌﺎر »ﻧﻪ ﺑﻪ ﮐﺘﺎب ﻧﺨﻮاﻧﺪن« از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 12‬ﺗﺎ ‪ 22‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه‬ ‫در ﻣﺼﻼى اﻣﺎم ﺧﻤﯿﻨﻰ )ره( ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺘﺎب»ﺧﻠﯿﺞﻓﺎرس«روﻧﻤﺎﯾﻰﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐﺘــﺎب »ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس« اﺛﺮ ﺗﺤﻘﯿﻘﻰ ﺟﻮاد ﻧــﻮروزى در ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﯿﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﮐﺘﺎب »ﺧﻠﯿﺞ‬ ‫ﻓﺎرس« ﺻﺒﺢ اﻣﺮوز )ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪ 9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه( ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺳﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﺎت اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬وزارت اﻣﻮر ﺧﺎرﺟﻪ و ﻣﺮﮐﺰ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﮐﺎرﺑﺮدى ﻗﻠﻢ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﯾﯿﻦ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﺑﻮذر اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰﺗﺮﮐﻤﺎن‪ ،‬رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺗﺒﺎﻃﺎت اﺳــﻼﻣﻰ و ﻣﻬﺪى ﭼﻤﺮان‪ ،‬رﯾﯿﺲ ﺳﺎﺑﻖ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺗﻬﺮان‪ ،‬و ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟﻤﻌﻰ از ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ و ﺳﻔﺮاى‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻘﯿﻢ ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻓﺮﻣﺎﻧﺪﻫﺎن ﻧﯿﺮوﻫﺎى درﯾﺎﯾﻰ‪ ،‬زﻣﯿﻨﻰ و ﻫﻮاﯾﻰ‬ ‫ارﺗﺶ و ﺳﭙﺎه ﭘﺎﺳﺪاران اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬اﺳﺘﺎدان داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ و ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮان‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬در ﻣﻌﺮﻓﻰ اﯾﻦ ﮐﺘﺎب ﻋﻨﻮان ﺷﺪه اﺳﺖ‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺟﻮاد ﻧﻮروزى‪ ،‬ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ ﮔﺮداورى و ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﺪه و در ان ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦﺑﺎر ‪ 120‬ﻧﻘﺸﻪ ﻗﺪﯾﻤﻰ از ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس ﮐﻪ ﻣﺒﯿﻦ ﻧﺎم ﺗﺎرﯾﺨﻰ »ﺧﻠﯿﺞ‬ ‫ﻓﺎرس« اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﮐﺘﺎب ‪ 10‬ﻧﺎﻣﻪ از دﺑﯿﺮان‬ ‫ﮐﻞ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﻠﻞ ﻣﺘﺤﺪ در دورهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﻪ در انﻫﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﺎم اﻋﺘﺒﺎر دارد‪ ،‬ﻧﺸﺮ داده ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺘﺎب »ﺧﻠﯿﺞ‬ ‫ﻓﺎرس« ﺑﻪ ‪ 10‬زﺑﺎن ﺗﺮﺟﻤﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰﮐﺘﺎب‬ ‫ﭼﻨﺪ ﯾﺎدداﺷﺖ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻢ دﯾﮑﺘﺎﺗﻮر‬ ‫ﻓﺮزان زارع ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻞ رﺷــﺘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫)ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ( از داﻧﺸﮑﺪه رﺳﺎﻧﻪى‬ ‫داﻧﺸــﮕﺎه ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ و داﻧﺶ اﻣﻮﺧﺘﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى اﻧﺠﻤــﻦ ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫اﯾــﺮان )ﺗﻬﺮان( اﺳــﺖ‪ ،‬وى ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و‬ ‫دﺳﺘﯿﺎرى ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ روزﮔﺎرى«‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺷﺒﻬﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ«‬ ‫ﺑﺮاى ﺷﺒﮑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺴــﺘﻨﺪ »ﮐﺸــﭙﯿﺮى« ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ )ﭘﺨﺶ ﺷﺪه از ﺗﻤﺎم ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺳــﯿﻤﺎ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ‪ 12‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺗﺠﺮﺑﻰ و داﺳﺘﺎﻧﻰ ﮐﻮﺗﺎه از ﺟﻤﻠﻪ ﺗﻮﻟﺪ‬ ‫ﺷــﻮم_ﻧﻤﺎى ﺳﯿﺎه_ﻏﺮش ﯾﮏ ﺷــﯿﺮ_ﯾﺎدﮔﺎر ﭘﯿﺮ_ﮐﺴﻰ ان ﺷﻌﻠﻪ را‬ ‫ﻏﯿﺮ از ﻣﻦ درک ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ ،-‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺗﺠﺮﺑﻰ‬ ‫»ﺳــﮕﺪوﻧﻰ« ﮐــﻪ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﭘﺲ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻗــﺮار دارد را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‪.‬‬ ‫ﻓﺮزان زارع ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﮐﺘﺎب و ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺷــﻌﺮ ﻧﻮ ﺧــﻮد را ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫»ﯾﮏ ﺳــﮓﻫﺎر ﺑﻰ ﻗﻼده« را در ﺳــﺎل ‪ 95‬ﺑﻪ ﭼﺎپ رﺳﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ‬ ‫از ﭼﺎپ ﭼﻬﺎرم ﺑﺰودى در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﺴــﺨﻪ اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮏ ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﭼﻨﺪ ﯾﺎدداﺷﺖ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻢ دﯾﮑﺘﺎﺗﻮر« دوﻣﯿﻦ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﻓﺮزان زارع ﻧﯿﺰ در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﺜﺮ و ﺳــﭙﯿﺪ ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺸﺮ ﺷﺐ ﭼﻠﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﭼﺎپ رﺳــﯿﺪ ﮐﻪ روﻧﻤﺎﯾﻰ از اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب اﻣﺴﺎل‬ ‫ﺧﻮاﻫــﺪ ﺑﻮد و ﺑــﻪزودى وارد ﺑﺎزار ﮐﺘﺎب ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﭼﻨﺪ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ ﻋﺎﺷــﻘﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻢ دﯾﮑﺘﺎﺗﻮر« در ‪ 96‬ﺻﻔﺤﻪ و داراى ‪60‬‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ ﮐﻮﺗﺎه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮ دو ﮐﺘﺎب ﻓﺮزان زارع »ﭼﻨﺪ ﯾﺎدداﺷﺖ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻢ دﯾﮑﺘﺎﺗﻮر«و »ﯾﮏ ﺳــﮓﻫﺎر ﺑﻰ ﻗﻼده« ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ‬ ‫و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دارد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﮕﺰاس« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺴﻌﻮد اﻃﯿﺎﺑﻰ‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــﻪ‪9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪902‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان ﺳــﻮﻣﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳــﻼﻣﺖ« ﺗﻮﺳﻂ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬وزارت ﺑﻬﺪاﺷﺖ‪ ،‬درﻣﺎن و اﻣﻮزش ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻣﻮﺳﺴﻪ اواى ﻫﻨﺮ ﺳــﻼﻣﺖ ﺑﺎ ﻫﺪف ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺳــﻼﻣﺖ در زﻧﺪﮔﻰ اﻧﺴﺎن و ﺑﺎ ﺷﻌﺎر »ﺳﻼﻣﺖ ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ؛ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺪن‬ ‫ﺳﻼﻣﺖ« ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« را از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 1‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ‪97‬‬ ‫ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى اﯾﺎزى و دﺑﯿﺮى ﻣﺤﻤﺪ ﮐﯿﺎﺳﺎﻻر ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﻓﺮاﺧﻮان ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﺗﻮﺳﻂ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﭘﻨﺞ ﺑﺨﺶ ِ‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« را ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﯿﺶ از ‪ 70‬دﻗﯿﻘﻪ‪،‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ از ‪ 15‬ﺗﺎ ‪ 70‬دﻗﯿﻘﻪ‪ ،‬ﮐﻮﺗﺎه ﺣﺪاﮐﺜﺮ ‪ 30‬دﻗﯿﻘﻪ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫ﺣﺪاﮐﺜﺮ ‪ 90‬دﻗﯿﻘﻪ و داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ از ‪ 3‬ﺗﺎ ‪ 30‬دﻗﯿﻘﻪ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺨﺶﻫﺎ ﺳــﻪ ﺟﺎﯾﺰه ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺟﺸﻨﻮاره و دﯾﭙﻠﻢ اﻓﺘﺨﺎر ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﻧﻘﺪى اﻫﺪا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى دوﻟﺘﻰ‪ ،‬ﺧﺼﻮﺻﻰ و ﻣﺮدمﻧﻬﺎد‬ ‫در اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻮاﯾﺰ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن اﻫﺪا ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺮ‬ ‫اﺳــﺎس ﮔﺎه ﺷﻤﺎر ﺟﺸــﻨﻮاره‪ 20 ،‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺧﺮﯾﻦ ﻣﻬﻠﺖ ﺛﺒﺖﻧﺎم‬ ‫و ارﺳــﺎل اﺛﺎر اﻋﻼم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻫﺪاف ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ«‬ ‫ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از اﺷــﻨﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ و اﺣﺎد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎ اﻫﻤﯿﺖ ﺳﻼﻣﺖ ﺟﺴﻤﻰ‪،‬‬ ‫رواﻧﻰ‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻣﻌﻨﻮى‪ ،‬ﺗﺸﻮﯾﻖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ و ﻣﻄﻠﻮب در ﻋﺮﺻﻪ ﺳــﻼﻣﺖ‪ ،‬ﺗﻘﺪﯾﺮ از ﻓﻌﺎﻻن و ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن اﺛﺎر‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى اﺛﺮﺑﺨﺶ در ﺣﻮزه ﺳﻼﻣﺖ و ﺗﺮﻏﯿﺐ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى ﻣﺮدمﻧﻬﺎد‪ ،‬ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ و دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﻮان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮاى ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺎزى ﻋﻤﻮﻣﻰ و‬ ‫ﺗﻼش در راﺳﺘﺎى اﺻﻼح ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ و ارﺗﻘﺎى ﺳﻼﻣﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪.‬‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻘﺮرات ﻋﻤﻮﻣﻰ‪ ،‬ﻧﺤﻮه‬ ‫ﺛﺒﺖ اﺛﺮ‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﺟﻮاﯾﺰ ﻧﻘﺪى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﺗﻔﮑﯿﮏ ﺑﺨﺶﻫﺎ و‬ ‫ردهﻫﺎ در ﺳﺎﯾﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﻗﺎﺑﻞ دﺳﺘﺮﺳﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﻧﻘﺪ »ﺧﺎﻃﺮات ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺘﺮوک« در ﺳﺎﻟﻦ »ﺳﯿﻨﻤﺎﺣﻘﯿﻘﺖ«‬ ‫»ﺧﺎﻃــﺮات ﺧﺎﻧــﻪ ﻣﺘﺮوک« ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺪى ﻓﺎرﺳــﻰ در ﺳــﺎﻟﻦ‬ ‫»ﺳــﯿﻨﻤﺎﺣﻘﯿﻘﺖ« ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎﻧﻮن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﺳﯿﻨﻤﺎﺣﻘﯿﻘﺖ« ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ و‬ ‫ﻧﻘﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺧﺎﻃﺮات ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺘﺮوک« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻬﺪى ﻓﺎرﺳﻰ اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ از ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 17‬ﻋﺼﺮ اﻣﺮوز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪9‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ‪ 97‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﺣﻘﯿﻘﺖ اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﻤﻮﻣﻰ در‬ ‫اﻣﺪه و ﺳﭙﺲ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﻬﺪى ﻓﺎرﺳﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ ﯾﺰدى ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‪،‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﺻﻔﺎرﯾﺎن ﻣﺴــﺌﻮل ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﻧﺸﺴﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﻫﻤﺎﯾﻮن اﻣﺎﻣﻰ ﻣﻨﺘﻘﺪ‬ ‫ﻣﯿﻬﻤﺎن ﻣﻮرد ﻧﻘﺪ و ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺧﺎﻃﺮات ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺘﺮوک«‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮔﺬرا ﺑﻪ ﭘﺎرهاى رﺧﺪادﻫﺎى ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ اول در اﯾﺮان دارد‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎى راهﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻨﻄﻘﻪاى »ژﯾﺎر« ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫اﺳﺎﻣﻰ ‪ 21‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ راهﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ دﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻨﻄﻘﻪاى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨــﮓ ﺑﻮﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢ و ﻋﮑﺲ »ژﯾﺎر« اﻋﻼم ﺷــﺪ‪ .‬ﻫﯿﺎت اﻧﺘﺨﺎب ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫دﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻨﻄﻘﻪاى ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻮﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢ و ﻋﮑﺲ »ژﯾﺎر« ﻣﺘﺸﮑﻞ‬ ‫از ﺷﺎدﻣﻬﺮ راﺳﺘﯿﻦ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﻋﻘﯿﻘﻰ و ﺧﺴﺮو ﺳﯿﻨﺎﯾﻰ‪ 3 ،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ‬ ‫و ‪ 18‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ در ﺑﺨﺶ ازاد را ﺑﺮاى رﻗﺎﺑﺖ در ﺑﺨﺶ ﻧﻬﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬اﺳﺎﻣﻰ اﺛﺎر راهﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺷﺮح زﯾﺮ اﺳﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ‪ :‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﺳــﻼﻣﻮن« ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺷﮑﺎن ﭼﺎوﺷﻰ از‬ ‫ﮐﺮﻣﺎﻧﺸﺎه؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﺳﻨﮓ ﺳﺮ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺗﯿﻤﻮر ﻗﺎدرى از ﮐﺎﻣﯿﺎران؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫»ﻣﺎﻫﻰ ﻣﺮده« ﻧﻮﺷﺘﻪ اﮐﻮ زﻧﺪﮐﺮﯾﻤﻰ از ﺳﻨﻨﺪج‪.‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ازاد‪ :‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »اﻏﺎز ﺑﻪ رواﯾﺘﻰ دﯾﮕﺮ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻧﯿﻨﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ از‬ ‫ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »اﺗﻔﺎق« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺣﺴﯿﻦ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﻣﻬﺮزاد از ﻫﻤﺪان؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫»ﭘﻬﻠﮑﻪ« ﻧﻮﺷــﺘﻪ اذر ﻣﻨﺼﻮرى از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﺗﺎﺑﻠﻮ« ﻧﻮﺷﺘﻪ زﻫﺮا‬ ‫ﻣﺮادى از ﮐﺮﻣﺎﻧﺸــﺎه؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﺗﻠﻨﮕﺮ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺳﯿﺮوان اﻣﺎﻧﻰ از دﯾﻮاﻧﺪره؛‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »دزداﻧﻪ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﻬﺮان اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻨﻰ از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »دﺳﺖ‪-‬‬ ‫ﻫﺎ« ﻧﻮﺷﺘﻪ اﻣﯿﻦ ﺻﺤﺮاﯾﻰ از ﺧﺮﻣﺂﺑﺎد؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »روﺑﺎه و ﻣﺮز« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻋﺜﻤﺎن‬ ‫ﻣﺤﻤﺪى از ﺳــﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﻓﺮدا روز دﯾﮕﺮى ﺳﺖ« ﻧﻮﺷﺘﻪ اﯾﺮج اﻓﮑﺎر‬ ‫از ﮐﺮﻣﺎﻧﺸﺎه؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﮔﯿﻢ اور« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﮋﯾﺮ اﺳﻌﺪى از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫»ﻣﺎﻟﯿﺨﻮﻟﯿﺎ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺳﯿﺮوان ﮐﺮﯾﻤﻰ از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﻣﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﺮدﻣﺎﻧﯿﻢ«‬ ‫ﻧﻮﺷــﺘﻪ اﻟﻬﺎم ﻓﺘﺤﻰ از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﻣﺮز« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﺤﺴﻦ ﻣﺮادى از‬ ‫ﮐﺮﻣﺎﻧﺸــﺎه؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﻧﺎﺷﻨﻮا« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻓﺮﺷﺎد ﻏﻔﺎرى از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫»وﺿﻊ ﺣﻤﻞ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺳــﺎﻣﺎن ﺣﺴﯿﻨﭙﻮر از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﻫﻤﻪ ﭼﻰ‬ ‫اروﻣﻪ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻧﺎﺻﺮ ﻧﯿﮑﺒﺨﺖ از ﺳﻨﻨﺪج؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﻫﺆﻧﻨﻬﻮﻫﻰ ﺧﻬﻮﻧﺜﮏ«‬ ‫ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻣﯿﺪﯾﺎ ﻣﻌﺮوﻓﻰ از ﭘﯿﺮاﻧﺸﻬﺮ؛ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﯾﮏ ﺗﺎر ﻣﻮ ازادى« ﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪى از ﺳﻨﻨﺪج‪.‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ اﻣﮑﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫رﯾﯿﺲ ﮐﺎﻧﻮن ﭘﺨﺶ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑــﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ در ﻓﺮوردﯾﻦ ‪ 97‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد ﮐﻪ اﻣﮑﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻋﻠﻰ ﺳــﺮﺗﯿﭙﻰ رﯾﯿﺲ ﮐﺎﻧﻮن ﭘﺨﺶ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﻏﺎز ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ و اﻓﺰاﯾﺶ ﻓﺮوش ﮔﯿﺸﻪ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ اﻓﺘﺘﺎح ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎى »ﻣﮕﺎﻣﺎل«‪» ،‬ﺑﺎغ ﮐﺘﺎب«‪» ،‬اﻃﻠﺲ ﻣﺸﻬﺪ« و‬ ‫»ﺷﻬﺮ اﻓﺘﺎب« ﮐﻪ ﺟﺰو ‪ 15‬ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﺮﺗﺮ ﮐﺸﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺷﺎﻫﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫زﯾﺎدى در اﻓﺰاﯾﺶ ﻓﺮوش ﮔﯿﺸﻪ در ﻓﺮوردﯾﻦ ﻣﺎه ﺳﺎل ‪ 97‬ﺑﻮدﯾﻢ و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ‬ ‫ﺑﺎ اﺿﺎﻓﻪ ﺷــﺪن ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺠﺘﻤﻊﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ زودى در ﺳﺮاﺳﺮ‬ ‫ﮐﺸــﻮر اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﮔﯿﺸﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ روﻧﻖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در‬ ‫واﻗﻊ ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﮐﺸﻮر‪ ،‬اﻣﮑﺎن اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮى در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎ وﺟﻮد دارد و ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺎﻻى‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺗﺎزه ﺗﺎﺳﯿﺲ ﻋﻼﻗﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ 15 :‬ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻓﺮوردﯾﻦ‬ ‫ﻣﺎه ﺳــﺎل ‪ 97‬از ﻓﺮوش ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﺮﺧــﻮردار ﺑﻮد ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‬ ‫»ﮐﻮرش«‪» ،‬ازادى«‪» ،‬ﻫﻮﯾﺰه«‪» ،‬ﻣﻠﺖ«‪» ،‬ﻣﮕﺎﻣﺎل«‪» ،‬ﺑﺎغ ﮐﺘﺎب«‪» ،‬زﻧﺪﮔﻰ«‪،‬‬ ‫»ﻓﺮﻫﻨﮓ«‪» ،‬ﭼﻬﺎرﺳﻮ«‪» ،‬ﺳﺎوﯾﺰ«‪» ،‬اﯾﺮان«‪» ،‬ﺷﮑﻮﻓﻪ«‪» ،‬ﻣﺎﻧﺪاﻧﺎ«‪» ،‬اﻃﻠﺲ«‬ ‫ﻣﺸﻬﺪ و »ﺷﻬﺮ اﻓﺘﺎب« ﺷﯿﺮاز ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى »ﻣﮕﺎﻣﺎل«‪» ،‬ﺑﺎغ‬ ‫ﮐﺘﺎب«‪» ،‬اﻃﻠﺲ« و »ﺷﻬﺮاﻓﺘﺎب« ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﻧﺎوﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻧﺒﻮدﻧﺪ‪ .‬وى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻣﺠﺘﻤﻊﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد؛ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻰ ﺷﮏ در ﺳﻄﺢ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎدار ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺑﺮاى ﭘﺮدﯾﺲﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 6‬ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ دارﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺷﺮاﯾﻄﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺎزىﻫﺎى ﺣﺴﺎس ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻪ ﺧﺼﻮص ﺑﺎزىﻫﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺤﺪود ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮاى اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﻪ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدات ﻻزم اراﯾﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﭼﻪ ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺳﺮﺗﯿﭙﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ اﮐﺮانﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﻧﯿﺰ در ﺳــﺎل ﺟﺎرى ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮔﺴﺘﺮده ﺗﺮ اﻧﺠﺎم ﺷﻮد و در‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﻃﺮح اﺟﺮا ﺷﻮد‪.‬‬ ‫﹋﹝︡ی‪،‬ژا﹡ ِ︨︣︣﹎︣﹞‪!﹩‬‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﺸﺨﺼﻰ‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ﺗﺼﻮر ﻣﻰﺷﻮد ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺘﻪ و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﺑﺮاى رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﮐﻤﺪى ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﭘﯿﺶ ﭘﺎ اﻓﺘﺎدهى ﺗﮑﺮارى ﺑﺴﻨﺪه ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى از ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻧﮕﺮش ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻓﺮوش ﺑﺎﻻ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﮐﻤﺪى‬ ‫ﺷﺪه اﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﻓﺮﻣﻮل ﺗﮑﺮارى دﯾﮕﺮ ﺟﻮاب ﻧﻤﻰدﻫﺪ و‬ ‫در ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻮاﻗﻊ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﭘﺲ ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪى ﻣﻬﻢ‬ ‫را درک ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺘﮑﻰ ﺑﺎﺷــﺪ اﺳﺎﺳﺎ اﯾﻦ ﻧﮕﺮش از رﯾﺸﻪ اﺷﺘﺒﺎه اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى در اﯾﺮان ﺑﻪ ﺷﺪت ﭘﯿﺶ ﭘﺎاﻓﺘﺎده ﺗﻠﻘﻰ‬ ‫ﺷﻮد زﯾﺮا در اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷﺒﻪ ﮐﻤﺪى ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻧﮑﺘﻪى ﻣﻬﻤﻰ‬ ‫را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪ ،‬ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى وﻗﺖ ﮔﺬارﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ و اﯾﻦ از ارزش و رﺳــﺎﻟﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ِ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺳﻄﺤﻰ‬ ‫ﺷﺪن ﻧﮕﺎه ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﮔﺮ ﺑﻪ ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪى ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى ﻣﺴﻌﻮد اﻃﯿﺎﺑﻰ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﯿﺎﻧﺪازﯾﻢ درک‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﭼﻪ در ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى و ﭼﻪ در ﻣﻠﻮدرام‬ ‫ﺑﺎ ﺳــﻄﺤﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺳﺎﺧﺘﺎرى‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺳــﺎزد اﺳﺎﺳﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺮاى اﻃﯿﺎﺑﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪ ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﺷﺒﺎﻫﺖ دارد ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ‬ ‫دﻏﺪﻏــﻪاى در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى او دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺗﮕﺰاس ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ اﮐﺮان ﺷﺪه اﺳﺖ ﻧﺸﺎﻧﻪى درﺳــﺘﻰ از ﻧﮕﺎه ﺳﺎده اﻧﮕﺎراﻧﻪ او ﺑﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﺳﺖ‪ ،‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺗﮕﺰاس ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻰﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ‬ ‫دارد ﻣﺨﺎﻃــﺐ را ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠــﻢ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﺪف ﺑﺮﺳــﺪ و اﮔﺮ ﺧﻨﺪهاى ﻫﻢ در ﻓﯿﻠﻢ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻧﻤﺎى ﮐﻮﺗﺎه اﺳــﺖ ﮐﻪ انﻫﺎ ﻫﻢ رﻣــﻖ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﺗﮕﺰاس‬ ‫ﻣﺨﻠﻮﻃﻰ از ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻫﯿﭻ ﻫﺪف ﺧﺎﺻﻰ را دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﺳﻌﻰ دارد ﻗﺼﻪ ﺑﮕﻮﯾﺪ اﻣﺎ ﻗﺼﻪى ﺑﻰ ﻗﺎﻋﺪهاش ﺗﮑﺮار ﻣﮑﺮرات‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﻃﯿﺎﺑﻰ از زوج ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى و ﺳﺎم درﺧﺸﺎﻧﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮده‬ ‫و ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸﺨﺺ اﺳــﺖ اﯾﻦ اﺳﺘﻔﺎده ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻗﺘﺼﺎد ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮده ﭼﺮا‬ ‫ﮐﻪ اﮔﺮ ﻧﮕﺎ ِه رﯾﺰﺑﯿﻨﺎﻧﻪاى ﺑﻪ ﮐﺎرﮐﺮد ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ درک‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد ﮐﻪ اﻃﯿﺎﺑﻰ ﺗﻼﺷــﻰ ﺑﺮاى ﺑﺎزى ﮔﺮﻓﺘﻦ از ﺟﻤﺸﯿﺪى و‬ ‫درﺧﺸﺎﻧﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و اﯾﻦ دوﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻫﻨﻮز ﻧﻘﺶ ﺷﺎن را در ﺳﺮﯾﺎل ﭘﮋﻣﺎن‬ ‫ﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮب ﺑﺪ ﺟﻠﻒ ﺗﮑــﺮار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﮕﺰاس ﻣﺨﻠﻮﻃﻰ‬ ‫از ﺳــﺮﯾﺎل ﭘﮋﻣﺎن‪ ،‬ﺧﻮب ﺑﺪ ﺟﻠﻒ و ﻣﻘﺪارى اﮐﺴﯿﺪان اﺳﺖ اﮔﺮ ﻧﻮع‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگ ﻧﻮﯾﺴــﻰﻫﺎ را دوﺑﺎره ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ ﻗﻄﻌﺎ درک ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﮐﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﺟﻤﺸﯿﺪى و درﺧﺸﺎﻧﻰ ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﻧﻘﺶﻫﺎى ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺧﻮد درﺟﺎ‬ ‫ﻣﻰزﻧﻨﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎزى ﺟﺪﯾﺪى را در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﺠﺰا‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ اراﺋﻪ ﮐﻨﻨﺪ ﻣﺴﻠﻤﺎ اﯾﻦ ﺿﻌﻒ ﺑﺰرگ ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎب و ﻧﮕﺮش‬ ‫اﺷــﺘﺒﺎه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد و ﺳﻮال ﺑﺰرگ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا اﻃﯿﺎﺑﻰ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﮐﺮده ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺟﻤﺸﯿﺪى و درﺧﺸﺎﻧﻰ و ﻓﺮخﻧﮋاد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﺴــﺎزد؟ اﻃﯿﺎﺑﻰ ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى از ﺗﮑﺮار دراﻣﺪن‪ ،‬ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫را ﺷــﯿﮏ ﮐﺮده اﺳﺖ و اﮔﺮ ﻧﻪ ﻫﯿﭻ اِﻟﻤﺎﻧﻰ در ﺗﮕﺰاس وﺟﻮد ﻧﺪارد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﭼﺴﺐ ﮐﻤﺪى ﺑﺰﻧﯿﻢ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺎوى‬ ‫ﻧﮑﺎت ﻣﻬﻢ و دﺳﺖ ﻧﺨﻮرده ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﺗﮕﺰاس ﮐﺎﻣﻼ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﮑﺮارى‬ ‫ﺳــﺖ و ﺣﺘﻰ از ﻧﻈﺮ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻫــﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ زﯾﺮا ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى ﻓﯿﻠﻢ و ﺗﻌﺪد ﻟﻮﮐﯿﺸﻦ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى را داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ در اﮐﺮان‬ ‫ﻧــﻮروزى ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻟﻮﻧﻪ زﻧﺒﻮر ﺑــﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪ ﮐﻪ در ان ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺟﻤﺸﯿﺪى ﺑﺎ ﮐﯿﺎﯾﻰ ﻫﻤﺒﺎزى ﺑﻮد اﮔﺮ ان ﻓﯿﻠﻢ را دﯾﺪه اﯾﺪ ﻗﻄﻌﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﮑﺮارى ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﻧﺤﻮهى دﯾﺎﻟﻮگ ﮔﻔﺘﻦ و ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺎزى او در ﻫﺮ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮى ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ او ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﺗﯿﭗ را ﺗﮑﺮار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺳﺎم درﺧﺸﺎﻧﻰ ﻫﻢ ﺗﮑﻤﯿﻞ ﮐﻨﻨﺪهى ﺑﺎزى ﺟﻤﺸﯿﺪى اﺳﺖ و در‬ ‫ﺑﺎزى درﺧﺸﺎﻧﻰ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻧﮑﺘﻪ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺘﻰ را درﯾﺎﺑﯿﻢ‪ ،‬ﺳﻤﺖ و‬ ‫ﺳﻮى ﺗﮕﺰاس ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ ﯾﺎ در ﺑﻌﻀﻰ از ﻣﻮاﻗﻊ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺪى ﺷﺒﺎﻫﺖ دارد‪ ،‬ﻧﮕﺎرﻧﺪه ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ درﺑﺎرهى ﻫﻤﭽﯿﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﯾﺎدداﺷﺘﻰ ﻧﻮﺷﺖ اﻣﺎ دﯾﺪن اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺷﺪت ﺗﺎﺳــﻒ اور اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎ ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان‬ ‫ﻣــﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ در راهﻫﺎى ﺗﮑﺮارى ﻗــﺪم ﺑﺮدارﻧﺪ؟ ﻫﯿﭻ ﺗﺤﻮﻟﻰ‬ ‫در ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد و اﻧﮕﺎر ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺑﻪ دﯾﺎﻟﻮگ ﮔﻮﯾﻰﻫﺎى ﭘﯿﻨﮓ ﭘﻨﮕﻰ ﺷــﺪه اﺳــﺖ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﺑﺪاﻫﻪﻫﺎى ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﻧﻮع از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﮐﺸﺎﻧﺪ اﻣﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻫﺠﻮ و ﺳــﺎده اﻧﮕﺎراﻧﻪى ﻓﯿﻠﻢ را ﻣﺜﻞ ﺣﻀﻮر داﯾﻰ ﻫﻮﺷــﻨﮓ و‬ ‫ﺳﺎﺳﺎن و ﺑﻬﺮام را در ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎرﻟﻮس ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ و ﻣﻄﻤﺌﻦ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ دوﺑﺎره ﮔﻮل ﺧﻮرده اﺳــﺖ ﭼــﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻃﺮز ﻓﺎﺟﻌﻪ‬ ‫اﻧﮕﯿﺰى ﺑﻰ ﻣﺤﺘﻮا اﺳﺖ‪ ،‬اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﻘﻄﻌﻰ ﯾﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﺜﺎل دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ ﮐﻪ از داﯾﻰ ﻫﻮﺷﻨﮓ ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪ ﻫﺠﻮ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﺳﺎﺳــﺎ ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫از ﻫﻤﭽﯿــﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺘﺮﯾﺎل ﻣﺒﺘﺪﯾﺎﻧﻪاى ﺗﻮﻗﻊ ﭼﻨﺪاﻧﻰ‬ ‫داﺷــﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻞ اﺳﺎﺳــﻰ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهى ﺗﮕﺰاس ﺑﺎﺑﮏ ﮐﺎﯾﺪان اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ اﯾﻨﻪ‬ ‫ﺑﻐﻞ را ﻧﻮﺷﺘﻪ‪ ،‬اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد ﮐﺎﯾﺪان ﺑﺮاﺳﺎس ﺗﯿﭗﻫﺎى ﺗﮑﺮار‬ ‫ﺷﺪهى ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ ﯾﻌﻨﻰ اﯾﻨﮑﻪ وى از ﻗﺒﻞ‬ ‫ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺮاى ﭼﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎﯾﻰ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﮐﺎﯾﺪان ﺑﻪ ﺟﺎى ﺧﻠﻖ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺴﺘﻘﻞ از ﺗﯿﭗ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫و ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى ﻧﻘﺶﻫﺎى ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺧﻮد‬ ‫را دوﺑﺎره ﺗﮑﺮار ﮐﻨﺪ او ﺣﺘﻰ در ﻇﺮﯾﻒ ﺗﺮﯾﻦ ﻧﮑﺎت ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨــﺪ ﻧﻮع دﯾﺎﻟﻮگ ﮔﻔﺘﻦ و ﺣــﺮﮐﺎت ﺑﺪﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻟﺤﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﻫﻢ ﺿﻌﻒ ﺟﺪى دارد‪ ،‬در وﻫﻠﻪى ﺑﻌﺪى وﻇﯿﻔﻪى‬ ‫ﺑﺎزى ﮔﺮﻓﺘﻦ از ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﻋﻬﺪهى ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز اﺳــﺖ اﻣﺎ اﻃﯿﺎﺑﻰ‬ ‫ﺗﺮﺟﯿﺢ داده ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﺶ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻓﺮﻣﻮل ﺗﮑﺮارى ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮوﻧﺪ‪ .‬ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻗﺒﺮﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺳﺎﺳﺎن ﺗﻮﺿﯿﺤﻰ درﺑﺎرهى دروغﻫﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺮام ﻣﻰدﻫﺪ و از ﻧﺤﻮهى اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺧﻮد ﺑﺎ اﻟﯿﺲ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﯾﮏ‬ ‫ارﺟﺎع دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ زود ﮔﺬر ﮐﻪ ﺳﺮﯾﻊ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬در ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﮐﻠﯿﺴــﺎ ﺳﺎﺳﺎن ﻧﻮزاد را ﻏﺴﻞ ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ از دﺳﺖ‬ ‫ادمﻫﺎى ﮐﺎرﻟﻮس در اﻣﺎن ﺑﺎﺷﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ از ﻧﻈﺮ زﻣﺎﻧﻰ و‬ ‫ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦ ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﺸﮑﻞ دارد و اﻃﯿﺎﺑﻰ ﺳﻌﻰ ﮐﺮده ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از اﯾﯿﻦﻫﺎى دﯾﻨﻰ ﻣﺴﺤﯿﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮﺳﺪ ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫»﹎︀د﹁︣ی ︚︪︀﹬︣« ﹞﹠︐﹆︡ ا﹞︣﹬﹊︀﹬‪ ﹩‬از ا︠︣﹬‪ ﹟‬و︲︺﹫️ ﹋︐︀ب ︨﹫﹠﹝︀ی ا﹬︣ان ﹎﹀️‬ ‫»ﮔﺎدﻓﺮى ﭼﺸــﺎﯾﺮ« ﻣﻨﺘﻘﺪ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﮐﺘﺎﺑﺶ درﺑﺎره‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﻣﺮاﺣﻞ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻧﮕﺎرش ﻗﺮار دارد‪ ،‬اﺑﺰار اﻣﯿﺪوارى ﮐﺮد‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺘﺎب در اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﭼﺎپ ﺑﺮﺳﺪ‪» .‬ﮔﺎدﻓﺮى ﭼﺸﺎﯾﺮ« ﻋﻀﻮ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ و رﯾﯿﺲ ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺣﻠﻘﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ ﻧﯿﻮﯾﻮرک‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﮐﺘﺎب ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﺪ و ﺑﺮاى‬ ‫ﭼﺎپ در اﻣﺮﯾﮑﺎ اﻣﺎده ﻣﻰﺷﻮد و ﺧﯿﻠﻰ دوﺳﺖ دارم ﺑﺘﻮاﻧﻢ ان را در اﯾﺮان‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﻨﻢ‪ .‬او ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺘﺎب ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »در زﻣﺎن ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ‪:‬‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪﻫﺎﯾﻰ درﺑﺎره ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان« ﻣﺎﺣﺼﻞ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻦ از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﻃﻰ اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎﺳــﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﻢ ﺑﻪ اﯾﺮان و ﻣﻘﺎﻻﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﻃﻮل ﻣﺪت اﻗﺎﻣﺘﻢ در اﯾﺮان ﻧﻮﺷــﺘﻢ‪ ،‬ﻣﺮورى ﺑﺮ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫از اﺑﺘﺪا ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز و ﺑﺨﺶ ﺑﺰرﮔﻰ وﯾﮋه ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ ﻧﯿﺰ در‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺨﺸﻰ ﻧﯿﺰ ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻘﺎﻟﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ درﺑﺎره‬ ‫ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﻧﻮﺷﺘﻢ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل‬ ‫ﻣﺼﺎﺣﺒﻪاى ﺑﺎ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﮔﻠﺴﺘﺎن در اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن اﻧﺠﺎم دادهام و ﺑﺎ وى درﺑﺎره‬ ‫ﻓﺮوغ ﻓﺮﺧﺰاد و ﺧﻠﻖ ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﺎه اﺳﺖ« ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدم و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﻣﺼﺎﺣﺒﻪاى ﺑﺎ ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﺋﻰ و از اﯾﻦ دﺳﺖ ﻣﻘﺎﻻت ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﺟﺬاب ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺨﺸﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﺮاﻧﻰ اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫ﯾﺎﻓﺘﻪ و در ﮐﻞ ﮐﺘﺎب ﺣﺠﯿﻤﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وى درﺑﺎره ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره اﻣﺴﺎل‬ ‫را دوﺳــﺖ داﺷﺘﻢ ﭼﻮن ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﺮاى ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ ﻋﺒﺎس‬ ‫ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪه ﺑﻮدم و زﻣﺎن زﯾﺎدى ﺑﺮاى ان ﮔﺬاﺷﺘﻢ و در‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ دو ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺒﯿﻨﻢ اﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ اﻣﺴﺎل ﺣﺪود‬ ‫درک ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺑﺎﻟﻦ ﭼﻪ ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ؟ ﺟﺰ ﮔﯿﺮ‬ ‫اﻓﺘﺎدن اﻟﯿﺲ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮى ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‬ ‫اﻣﺎ اﻃﯿﺎﺑﻰ ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ از ﺟﻠﻮهﻫﺎى ﺑﺼﺮى اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺎﻟﻦﻫﺎى ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮى را در ﻗﺎب ﺑﮕﺬارد ﮐﻪ رﻧﮓ و ﻟﻌﺎب ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫را ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺣﻀﻮر ﭘﻠﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖ ﺑﺮزﯾﻠﻰ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﮏ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻨﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﮐﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺳــﺎده و ﭘﯿﺶ ﭘﺎاﻓﺘﺎده ﺳﺖ ﺣﺎﻻ ﺣﻀﻮر ﭘﻠﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻪ اﻫﻤﯿﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؟در ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﺳﺎن‬ ‫و ﺑﻬﺮام ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺮدﻧﺪ ﻧﮑﺘﻪى ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺎﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻨﮕﻮﻧــﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮاﻧــﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺮدﻧﻨﺪ؟ ﯾﻌﻨﻰ از اول ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﯾــﺮان را ﺑﻪ ﻋﻨﺎوﯾﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ در دﯾﺎﻟﻮگ ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و در اﻧﺘﻬﺎ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺎﻧﻮن ان ﮐﺸﻮر را ﺑﻬﻢ ﻣﻰزﻧﻨﺪ و ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫از راه ﺧﻼف و دزدى ﭘﻮل ﺑﻪ دﺳــﺖ ﺑﯿﺎورﻧﺪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‬ ‫ﺑــﻪ اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺮدﻧﻨﺪ ﺗﺎزه در اﯾﻦ ﻓﯿﻠــﻢ دﺧﺘﺮ ﺑﺮزﯾﻠﻰ ﻫﻢ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﺎ ﺳﺎﺳــﺎن ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺮﻣﻰ ﮔﺮدد!! راﺳﺘﻰ ﺑﺮادر اﻟﯿﺲ ﭼﻪ ﺷﺪ؟؟‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻧﯿﻤﻪى دوم ﻓﯿﻠﻢ ﺗﮕﺰاس ﮐﺎﻣﻼ درﺑﺎرهى ﺑﺮادر ﮔﺮوﮔﺎن‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪهى اﻟﯿﺲ اﺳﺖ اﻣﺎ در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ دﺳﺘﮕﯿﺮى ﮐﺎرﻟﻮس ﻫﻢ‬ ‫ﻫﯿﭻ دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ درﺑﺎرهى ﺑﺮادر او زده ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺗﺎزه اﻟﯿﺲ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺮود!! اﻃﯿﺎﺑﻰ ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﺑﺎز ﻣﻰﮔﺬارد ﮐﻪ‬ ‫اﮔﺮ ﺗﮕﺰاس ﺑﻪ ﻓﺮوش ﺧﻮﺑﻰ رﺳــﯿﺪ ﻗﺴﻤﺖ ﺑﻌﺪى را ﻫﻢ ﺑﺴﺎزد‬ ‫اﯾﻦ در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰاش)ﻣﺎه ﮔﺮﻓﺘﮕﻰ(‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺳﻔﺎرﺷﻰ ﺑﻮد اﮐﺮان ﻧﺸﺪه‪.‬‬ ‫ﺗﮕﺰاس ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺠﺎرى ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد و اﺳﺎﺳﺎ ﻫﻤﺎن ﻃﻮر‬ ‫ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ اﺛﺮ ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷﺪ ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﺤــﺪود دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ ﻧﺪارد و ﻣﺘﮑﻰ ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﯾﺎ زوج‬ ‫ﻫﻨﺮى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻤﺪى ژاﻧﺮ ﻣﺴﺘﻘﻠﻰ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻣﺎ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى ﻓﻘﻂ و ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى ﺧﻨﺪاﻧﺪن ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻣﺤﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و اﻧﺪﯾﺸﻪ اﺳﺖ ﻧﻪ‬ ‫و اﻗﺘﺼﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﺳﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ﺳــﺮﮔﺮم ﮐﺮدن ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‪ ،‬ﺟﺎى ﺗﺎﺳﻒ دارد ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﺳــﺎل ﺗﻌﺪاد اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﺷﻮد و ﻓﺮوش ﺑﺎﻻى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان دﻟﯿﻞ ﻣﺤﮑﻤﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﻧﺪ ﮐﻤﺪى‬ ‫ﭘﺮﻓﺮوش ﺑﺴﺎزﻧﺪ اﻣﺎ ﺗﻌﺮﯾﻒ ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى و اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ادﻋﺎى ﮐﻤﺪى ﺑﻮدن دارﻧﺪ ﻓﺮق ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪ 14‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪم ﮐﻪ از ﻣﯿﺎن اﻧﻬﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﻣﻐﺰﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ زﻧﮓ زده«‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻫﻮﻣﻦ ﺳــﯿﺪى‪» ،‬ﻣﺎرﻣﻮز« از ﮐﻤﺎل ﺗﺒﺮﯾﺰى و »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم«‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻦ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﮔﺎدﻓﺮى ﭼﺸﺎﯾﺮ« ﻣﺘﻮﻟﺪ ‪ 1951‬ﻣﯿﻼدى‪ ،‬ﻣﻨﺘﻘﺪ و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺑﻨﯿﺎﻧﮕﺬاران اﺻﻠﻰ ﻣﺠﻠﻪ ﻣﻌﺮوف »اﺳﭙﮑﺘﺮ« در ﺳﺎل ‪ 1978‬اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﭼﺸــﺎﯾﺮ« ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ رﺋﯿﺲ ﺣﻠﻘﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪان ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﻮﯾﻮرک‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان و ﻣﺘﺨﺼﺼﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﺑﻮﯾﮋه ﻋﺒﺎس‬ ‫ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ اﺳــﺖ و ﺗﺎ ﮐﻨﻮن در دو ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ‪ :‬ﻫﻨﺮ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ« ﺳــﺎﺧﺘﻪ »ﭘﺖ ﮐﺎﻟﯿﻨﺰ« و »ﻓﺮﮔﻮس داﻟﻰ« )‪ (2003‬و »ﻋﺒﺎس‬ ‫ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ‪ :‬ﯾﮏ ﮔﺰارش« ﺳــﺎﺧﺘﻪ »ﺑﻬﻤﻦ ﻣﻘﺼﻮد ﻟﻮ« )‪ (2013‬ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ اﺳﺖ و در ﻃﻮل ﺳﺎﻟﯿﺎن ﻣﻘﺎﻻت ﻣﺘﻌﺪدى درﺑﺎره ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﻧﻮﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ »درﺑﺎره ﻓﺮوﺷﻨﺪه«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ وﺣﯿﺪ ﺻﺪاﻗﺖ و ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﻨﺰوى ﻧﯿﺰ ﺣﻀﻮر داﺷﺖ ﮐﻪ در‬ ‫اﻣﺴﺎل در ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫رواﯾﺘﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪ از ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى اﯾﺪه و ﻓﯿﻠﻢﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺗﺎ اﺧﺮﯾﻦ ﻣﺮاﺣﻞ ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﻓﺮوﺷﻨﺪه« ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ اﺛﺮ اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻧﺸــﺮﯾﺎﺗﻰ ﭼﻮن »ﻧﯿﻮﯾــﻮرک ﺗﺎﯾﻤﺰ«‪» ،‬وراﯾﺘــﻰ«‪» ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺎﻣﻨﺖ«‪،‬‬ ‫»ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﭘﺮس«‪ ،‬ﺳﺎﯾﺖ »راﺟﺮ اﯾﺒﺮت« و ‪ ...‬ﻧﯿﺰ ﻫﻤﮑﺎرى داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــﻪ‪9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪902‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »رﺷﺘﻪ ﺧﯿﺎل«‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﺮى‬ ‫ادم و ︝‪﹢‬ا ︋﹤ روا﹬️ ︑‪︀﹞﹢‬س ا﹡︡ر︨‪﹢‬ن‬ ‫ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﭘﻞ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﺤﺴﯿﻦ ﺷﺪه و ﻣﺤﺒﻮب ﻣﻨﺘﻘﺪان ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺑﺎ ﺧﺪاﺣﺎﻓﻈﻰ دﻧﯿﻞ دى ﻟﻮﯾﺲ ﯾﮑﻰ از ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ از دﻧﯿﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻫﻤﺮاه ﺷﺪ‬ ‫و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺰرﮔﻰ ﺑﺎ »رﺷﺘﻪ‬ ‫ﺧﯿﺎل« اﻧﺪرﺳــﻮن ﻗﺒﻞ از ﻣﺮگ ﺑﺎ دﻧﯿﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺧﺪاﺣﺎﻓﻈﻰ ﮐﺮده ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎﻫﺎﻟﻪاى وﻫﻢاﻧﮕﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺎﮐﻢ ﺷﻮد ﮐﻪ اﺛﺮ و دﻧﯿﺎى ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز و ﺑﺎزﯾﮕﺮ را ﻗﺒﻞ از دﯾﺪه ﺷﺪن ﺑﺰرگ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ »رﺷــﺘﻪ ﺧﯿﺎل« ﺑــﻪ ﺑﺰرﮔﻰ ﻧﺎم ﭘﻞ‬ ‫ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳــﻮن و دﻧﯿﻞ دى ﻟﻮﯾﺲ ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗــﻮان ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻪ از ﻗــﺪرت ﺧﯿﺮهﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ‬ ‫زوج ﻫﻨﺮى ﭼﺸﻢﭘﻮﺷــﻰ ﮐﺮد‪ .‬ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺰرگ در ﻗﺮن ﺑﯿﺴﺖ و‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن ﻧﻘﺶ دو ﺷﺨﺼﯿﺖ ﮐﺎﻣ ْ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت را اﯾﻔﺎ ﮐﺮده ﮐﻪ در ﻫﺮ دو ﻧﻘﺶ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪه و ﮐﺎﻣ ْ‬ ‫ﻼ ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ او ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺒﮏ و ﺳــﯿﺎق ﻗﺼﻪﮔﻮﯾﻰ ﭘﻞ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن‬ ‫اﺷــﻨﺎﯾﻰ دارد و ﺗﻤﺎم ﺣﺲ‪ ،‬ﺑﯿــﺎن و ﺑﺪﻧﺶ در‬ ‫ﺧﺪﻣﺖ ﻓﯿﻠﻢ و ﻗﺼﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﻞ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن ﺑﺎ دو ﻓﯿﻠﻢ اﺧﺮش ﻧﺸﺎن داده‬ ‫ﮐﻪ در ﺗﻼش اﺳــﺖ ﺗﺎ ﮔﺮﻓﺘﺎر ﺗﮑﺮار ﻧﺸﻮد‪ ،‬ﮐﺎﻣ ْ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ او در ﺗﻼش ﺑﺮاى ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻗﺼﻪ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﻣﺘﻔﺎوتﺗﺮ از ﻫﻤﯿﺸﻪ اﺳﺖ‪» .‬رﺷﺘﻪ‬ ‫ﺧﯿﺎل« ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻬﺘﺮ از ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن‬ ‫اﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﮐﻮﭼﮑﺘﺮ از ﻧﺎم او اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ وى ﭘﺲ‬ ‫از ﺳــﺎﺧﺖ ﻫﻔﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺼﺪ ﺗﺠﺮﺑﻪ دﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻗﺼﻪ و‬ ‫ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺟﺪﯾﺪ دارد‪» .‬رﺷــﺘﻪ ﺧﯿﺎل« از ﻫﺮ ﻟﺤﺎظ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب دى ﻟﻮﯾﺲ در ﻧﻘﺶ دﻧﯿﻞ ﭘﻠﯿﻨﻮﯾﻮ‬ ‫در ﺷــﺎﻫﮑﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰاش »ﺧﻮن ﺑﻪ ﭘﺎ ﻣﻰﺷﻮد«‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺘﻰ دﺳــﺖ ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺪ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮى را ﺑﯿﻦ او و دﻧﯿــﻞ دى ﻟﻮﯾﺲ ﻣﻰداد‪،‬‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻨﺲ ﺗﻮﺷــﯿﺮو ﻣﯿﻔﻮﻧﻪ و اﮐﯿﺮا‬ ‫ﮐﻮراﺳــﺎوا ﯾﺎ راﺑﺮت دﻧﯿﺮو و ﻣﺎرﺗﯿﻦ اﺳﮑﻮرﺳﯿﺰى‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ اﺗﻔــﺎق رخ ﻧﺪاد و ﻫﺮ دو ﺻﺒﻮر و ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫ﻋﻤﻞ ﮐﺮدﻧﺪ و ﭘﺲ از ده ﺳــﺎل ﻫﻤﮑﺎرى دﯾﮕﺮى‬ ‫را ﺗﺮﺗﯿﺐ دادﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ اﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﺮوه ﺑﺎزﯾﮕﺮان در اﺛﺎر ﭘﻞ ﺗﻮﻣﺎس‬ ‫اﻧﺪرﺳــﻮن ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﯿﻨﺪازﯾﻢ؛ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺣﺘﻰ در‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎى ﻓﺮﻋﻰ ﻧﯿــﺰ ﮔﺎه از ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ و‬ ‫ﻣﻄﺮح اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮده اﻣــﺎ در دو اﺛﺮى ﮐﻪ ﻧﻘﺶ‬ ‫اﺻﻠــﻰ و ﯾﺎ راوى ﻗﺼﻪاش دﻧﯿﻞ دى ﻟﻮﯾﺲ ﺑﻮده‪،‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺰرگ دﯾﮕــﺮى ﺣﻀﻮر ﻧــﺪارد‪ .‬ﻣﻄﻤﺌﻨﺎْ‬ ‫اﻧﺪرﺳــﻮن از ﻗﺪرت ﺑﺎزﯾﮕﺮى دى ﻟﻮﯾﺲ ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺎرﮔﺮدان دﯾﮕﺮى ﺑﺎ ﺧﺒﺮ اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻋﻼوه‬ ‫ﺑﺮ ﻗﺪرت ﺑﺎزﯾﮕﺮى‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ او رﻫﺒﺮ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ و ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻮﯾﺎ ﻗــﺪرت ﺑﺎزﯾﮕﺮى دى ﻟﻮﯾﺲ اﻧﻘﺪر ﺑﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻘﺎﺑﻠﺶ ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬار اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫــﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮى اﯾﻦ‬ ‫ﻗــﺪرت را ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺧﻮد‬ ‫را ﺟﻠــﻮى دورﺑﯿﻦ اراﺋﻪ دﻫﺪ و ﮔﻮاه اﯾﻦ ﻣﺴــﺄﻟﻪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﺎم و ﭼﻬﺮهﺷﺎن ﭼﻨﺪان‬ ‫اﺷﻨﺎ ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ در دو ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﻮن ﺑﻪ ﭘﺎ ﻣﻰﺷﻮد«‬ ‫و »رﺷﺘﻪ ﺧﯿﺎل« در ﻣﻘﺎﺑﻞ دﻧﯿﻞ دى ﻟﻮﯾﺲ ﺑﺎزى‬ ‫ﻓﻮقاﻟﻌــﺎدهاى اراﺋﻪ دادهاﻧﺪ‪ .‬دى ﻟﻮﯾﺲ ﻧﯿﺰ در دو‬ ‫در ﻗﺼﻪ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺳــﺎﯾﺮ اﺛﺎر ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن‬ ‫اﺛﺮى ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ و از ﻫﻤﯿﻦ رو وى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوﺗــﻰ را ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى اﯾﻦ اﺛــﺮ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻣﺎ‬ ‫در واﻗﻊ ﻓﯿﻠﻢ وﺟﻬﻪاى ﮔﺴــﺘﺮدهﺗﺮ از ﺟﻬﺎﻧﺒﯿﻨﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزش را ﻧﻤﺎﯾﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺎ اﻣﺮوز ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫ﺣﺲ و دﯾﺪه ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ددر اﺛــﺎر ﻗﺒﻠﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺷﺎﻫﺪ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫در اﺳــﺘﺎﻧﻪ اﻧﻔﺠﺎر روﺣﻰ و ﻋﺼﺒﻰ ﻗﺮار دارﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﻫﺮ ﺑﺎر اﯾﻦ‬ ‫ﻓﺮوﭘﺎﺷﻰ و اﻧﻔﺠﺎر ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﺎ ﻣﺬﻫﺐ و ﯾﺎ ﻣﻌﻨﻮﯾﺖ‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در دو ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﺧﯿﺮ اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان رخ ﻧﺪاده و در »رﺷﺘﻪ ﺧﯿﺎل«‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﺮاى ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﻌﻨﻮﯾﺖ و ﻣﺬﻫﺐ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮردى اﺳﺘﻌﺎرى رﺳﯿﺪه ﮐﻪ ان ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ راﺑﻄﻪ‬ ‫ﻣﺮد و زن و اﺣﺴﺎﺳﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻋﺸﻖ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻧﺪرﺳــﻮن اﯾﻦ ﺑﺎر در ﺗﻼش اﺳــﺖ ﺗﺎ ﻣﻌﻨﻮﯾﺖ‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ را ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﻣﺸﮑﻞﺳﺎز و ﻣﺸﮑﻞﮔﺸﺎ‬ ‫ﺑــﻮد ﮐﻨــﺎر زده و ﺟﺎى ان را ﺑﻪ ﻋﺸــﻖ دﻫﺪ‪ .‬ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﻰرﺑﻂ ﺑﻪ ﻋﺸﻖ ﻣﺜﻞ داک‬ ‫اﺳﭙﻮرﺗﻠﻮ در »ﺧﺒﺎﺛﺖ ذاﺗﻰ« و رﯾﻨﻮﻟﺪز وودﮐﺎک‬ ‫)دﻧﯿﻞ دى ﻟﻮﯾﺲ( در »رﺷــﺘﻪ ﺧﯿﺎل« ﺑﻪ ﺗﺄﺛﯿﺮ‬ ‫ﻋﺸﻖ و دوﺳﺖ داﺷﺘﻦ ﺑﺮ وﺟﻮد اﻧﺴﺎن ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫و ﺑــﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى ﺧﺎﺻﻰ ﮐﻪ در دو ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﺧﺮش ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﻣﺎ را ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺎور ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﺴﺘﻌﺪ ﺗﺴﻠﯿﻢ ﺷﺪن در ﺑﺮاﺑﺮ ﻋﺸﻖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻗﺼﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ اراﻣﻰ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺑﺎ دﻗﺖ‬ ‫ﻓﺮاواﻧﻰ در ﭘﺲ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ ﺗﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﺑﻰ اﺣﺴﺎس‪ ،‬ﻣﺴﺘﺒﺪ و ﺳﺮﺳﺨﺖ رﯾﻨﻮﻟﺪز ﮐﻪ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ از دﺳﺖ دادن ﻣﺎدرش ﺳﺎلﻫﺎ اﺳﺖ ﻣﺴﺘﻌﺪ ﻋﺎﺷﻖ‬ ‫ﺷــﺪن اﺳﺖ و ﻫﺮ ﺑﺎر از ﻋﺸــﻖﻫﺎى ﯾﮑﻨﻮاﺧﺘﻰ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ او ﻧﻘﺶ ﭘﻮﺷﺎﻧﻨﺪه ﻋﯿﺐﻫﺎىﺷﺎن را دارد‪ ،‬ﺷﮑﺴﺖ‬ ‫ﺧﻮرده‪ ،‬ﺧﻮد را ﺗﺴﻠﯿﻢ ان ﭼﯿﺰى ﮐﻨﺪ ﮐﻪ از ﻫﻤﺎن دوران ﺟﻮاﻧﻰ ﻣﻨﺘﻈﺮش ﺑﻮده و ﺷﺎﯾﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺗﺮﺳﻨﺎﮐﺶ‬ ‫اﺟﺎزه ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪى از ان را ﺑﻪ او ﻧﺪاده اﺳﺖ‪ .‬در ﭘﯿﺮاﻣﻮن رﯾﻨﻮﻟﺪز زﻧﺎن ﺑﺴﯿﺎرى دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺜﺮت‬ ‫ﺟﻨﺲ ﻣﺨﺎﻟﻒ در اﻃﺮاﻓﺶ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ ﻧﮕﺎه و ﺣﺴﺶ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ زن در ﻗﯿﺎس ﺑﺎ ﻣﺮدان دﯾﮕﺮ ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫او ﺳﺎلﻫﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ادﻋﺎى ﺧﻮدش ﻣﺸﻐﻮل ﭘﻮﺷﺎﻧﺪن ﻋﯿﺐﻫﺎى زﻧﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ او ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻫﯿﭻ زﻧﻰ ﺑﻪ رﯾﻨﻮﻟﺪز ﺑﺮاى ﭘﻮﺷﺎﻧﺪن ﻋﯿﺐﻫﺎﯾﺶ ﮐﻤﮏ ﻧﮑﺮده‪ ،‬ﮔﻮﯾﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖ و رﻓﺘﺎرش ﻣﺎﻧﻊ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺷﺪه‬ ‫و ﺣﺎل زﻧﻰ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ او ورود ﭘﯿﺪا ﮐﺮده ﮐﻪ ﻧﻘﻄﻪ ﺿﻌﻒ رﯾﻨﻮﻟﺪز را ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﻋﻄﺶ او ﺑﺮاى از ﺑﯿﻦ ﺑﺮدن‬ ‫ﯾﺎ ﭘﻮﺷﺎﻧﺪن اﯾﻦ ﺿﻌﻒ را ﻣﻰداﻧﺪ و ﺑﺮاى ﺑﻪ دﺳﺖ اوردن رﯾﻨﻮﻟﺪز ﻫﺮ ﺑﺎر ﺿﻌﻒ را در او ﭘﺪﯾﺪ ﻣﻰاورد ﺗﺎ وى‬ ‫ﺑﺮاى اراﻣﺶ و رﻓﻊ ﻣﺸﮑﻞ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ وﺟﻮد اﻟﻤﺎ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫روﻧﺪ ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى راﺑﻄﻪ رﯾﻨﻮﻟﺪز و اﻟﻤﺎ‪ ،‬اﺷﻨﺎﯾﻰ اﯾﻦ دو ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺑﺮﺗﺮى رﯾﻨﻮﻟﺪز از ﻟﺤﺎظ اﺣﺴﺎﺳﻰ‪،‬‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺷــﺪن دو ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺑﺮوز ﻣﺸﮑﻼت ﺑﯿﻦﺷﺎن‪ ،‬ﮐﺸﻒ راه ﺣﻞ از ﺳﻮى اﻟﻤﺎ ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ‬ ‫راﺑﻄﻪ‪ ،‬ﻋﻤﻠﻰ ﮐﺮدن ﻧﻘﺸــﻪ‪ ،‬ﺷﮑﺴﺖ رﯾﻨﻮﻟﺪز در ﺑﺮاﺑﺮ ﻋﺸــﻘﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺘﻈﺮش ﺑﻮده‪ ،‬ﭘﺬﯾﺮش ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ از اﻧﻬﺎ ﻓﺮار ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬اﮔﺎﻫﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن رﯾﻨﻮﻟﺪز ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺿﻌﻔﻰ ﮐﻪ دارد و ﭘﺬﯾﺮش درد ﺑﺮاى ﺑﻘﺎى‬ ‫ﻋﺸﻖ و ﺑﺮﺗﺮى اﻟﻤﺎ از ﻟﺤﺎظ اﺣﺴﺎﺳﻰ ﻣﺮاﺣﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در راﺑﻄﻪ دو ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻣﺮور ﻃﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﺑﻪ ﺟﺮات ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﯾﮏ ﻗﺼﻪ ﺑﺎ زﺑﺎن ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﺑﺎ ﻇﺮاﻓﺖ ﺑﯿﺎن ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﻇﺮﯾﻒ ﺗﻨﻬﺎ از‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭼﻮن ﭘﻞ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن ﺑﺮﻣﻰاﯾﺪ و ﻗﺪرت اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺸﻰ اﯾﻦﭼﻨﯿﻦ ﻣﻠﺘﻬﺐ )از درون( و ﻣﺘﻐﯿﺮ را‬ ‫ﻓﻘﻂ دﻧﯿﻞ دى ﻟﻮﯾﺲ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ان ﺳﺎﺧﺖ اﺛﺮى ﭼﻮن »رﺷﺘﻪ ﺧﯿﺎل« ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن ﭘﻞ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳﻮن ﺑﻪ ﺟﻬﺎنﺑﯿﻨﻰ ﺧﻮد ﺑﺮاى ﻧﺘﯿﺠﻪﮔﯿﺮى ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد و ﻗﺼﻪ را در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺑﺎز ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺮداﺷﺖﻫﺎى اﺳﺘﻌﺎرى ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ و ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺷﺪت اﺿﺎﻓﻰ را در ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻣﻰﮔﻨﺠﺎﻧﺪ ﮐﻪ اﻟﻤﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﻏﻠﻮ ﺷﺪه در ﺻﺤﺒﺖ ﺑﺎ رﯾﻨﻮﻟﺪز از ﺗﻼﺷﺶ ﺑﺮاى زﻣﯿﻦﮔﯿﺮ ﮐﺮدن او ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﭼﺮا ﮐﻪ ﺣﻔﻆ راﺑﻄﻪﺷﺎن ﺑﻪ زﻣﯿﻦﮔﯿﺮ ﺑﻮدن رﯾﻨﻮﻟﺪز و رﻓﺘﺎر ﻣﺎدراﻧﻪ اﻟﻤﺎ ﺑﺴﺘﮕﻰ دارد‪ .‬ﭼﻨﯿﻦ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﺑﻪ وﺿﻮح در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺗﻼش ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮاى ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺑﺮ ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﻣﺨﺎﻃﺐ را‬ ‫از ﺑﯿﻦ ﻣﻰﺑﺮد و ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮداﮔﺎه ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ او ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﯾﻦﭼﻨﯿﻦ ﺑﺮداﺷﺖ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ »رﺷﺘﻪ‬ ‫ﺧﯿﺎل« رواﯾﺖ زﻧﺪﮔﻰ ادم و ﺣﻮا ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ دﯾﮕﺮ از ﺳﻮى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز رواﯾﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﮐﺎش‬ ‫اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﺒﻮد و ﻓﯿﻠﻢ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻬﺎ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺗﺠﺎرت‪:‬‬ ‫︻︣︲﹤ ︑︖︀ری ا︔︀ر ︨﹫﹠﹝︀﹬‪ ﹩‬در ︻︣︮﹤ ︋﹫‪﹟‬ا﹛﹝﹚﹏ ︑︧﹧﹫﹏ ﹞‪﹢︫﹩‬د‬ ‫ﻣﻌﺎون ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﻓﻨﺎورى ﺳــﺎزﻣﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺳــﺎزﻣﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺗﺠﺎرت ﺑﺮاى اﺳــﺎن ﺳﺎزى ﻋﺮﺿﻪ‬ ‫ﺗﺠﺎرى اﺛﺎر ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻌﻨــﻮى‪ ،‬ﺣﻘﻮﻗﻰ و ﻣﺎﻟﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﻣﻀﺎﻧﻌﻠﻰ ﺣﯿﺪرى ﺧﻠﯿﻠﻰ‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺴﯿﺮ ﺣﺮﮐﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎﻣﻊ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﻫﺪاف دﻫﮕﺎﻧﻪ ﮐﻪ در ﺳــﺎل ‪ 96‬ﺗﺪوﯾﻦ ﺷــﺪه ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﯾﮏ ﺑﺨﺶ از اﻫﺪاف ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷــﺪه در اﯾﻦ ﺳــﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺑﺎزارﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى در ﺣﺎل ﭘﯿﮕﯿﺮى‪ ،‬ﺗﻔﺎﻫﻢ و ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ و‬ ‫ﺗﺠﺎرت اﺳــﺖ‪ .‬ﺣﯿﺪرى ﺧﻠﯿﻠﻰ‪ ،‬ﻫﺪف از اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى را اﺳﺘﻔﺎده از‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﻮﺳــﻌﻪ و ﺗﺠﺎرت در ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺗﺴﻬﯿﻞ‬ ‫اﻣﻮر ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ و رﻓﻊ ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺳﻨﺪى ﺑﺮاى ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﮐﺎر ﻣﺸﺘﺮک ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺗﺠﺎرت ﻧﺒﻮده و‬ ‫ﺗﻘﺴــﯿﻢ ﮐﺎرى ﺑﯿﻦ ﻣﺎ ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﻣﻌﺎون ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭘﺲ از اﯾﻦ ﺗﻔﺎﻫــﻢ‪ ،‬ﻫﺮ ﮐﺪام از اﯾﻦ ﮔﺮوهﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻧﻬﺎدى ﺧﻮدﺷــﺎن اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان از‬ ‫ﻣﻨﺎﻓــﻊ اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﺷــﻮد‪ .‬وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻧﺸﺴﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر رﺋﯿﺴﺎن اﯾﻦ دو ﺳﺎزﻣﺎن و ﺟﻠﺴﺎﺗﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪه و ﭘﺲ از اﺗﻤﺎم ﮐﺎر ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و‬ ‫ﺷﺸــﻢ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ‪ ،‬ﺑﺮاى روﺷﻦ ﺷﺪن ﻣﻔﺎد اﯾﻦ ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺟﻠﺴــﺎت ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در دوره ﺻﺪارت‬ ‫ﺳــﯿﺪرﺿﺎ ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻣﯿﺮى ﺑﺮ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ وى‬ ‫در ﻧﺸﺴﺖ ﻣﺸــﺘﺮک ﺑﺎ اﻋﻀﺎى ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‪ ،‬رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ‬ ‫و ﭘﺎﯾﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺠﺎزى از ﺗﺪوﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎﻣﻊ ‪ 10‬ﺳــﺎﻟﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺳــﺨﻦ ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى ﺣﯿﺪرﯾﺎن رﯾﯿﺲ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﭘﯿﺶﺗﺮ ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎﻣﻊ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺷﻌﺎر ﯾﮏ‬ ‫ﺟﻤﻠﻪاى دارد؛ »اﺧﺬ ﺳــﻬﻢ از ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧــﻰ« و اﯾﻦ ﮐﻞ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﻣﺎ را ﭼﻪ در ﺳــﺎزﻣﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﭼﻪ در ﺑﺨــﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮ‬ ‫ﺣﻮل ﺧﻮدش ﺷــﮑﻞ ﻣﻰ دﻫﺪ‪ .‬وى اﺧﯿﺮا ﻧﯿــﺰ ﻋﻨﻮان ﮐﺮده ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﻣﺴﺘﻘﻞ در‬ ‫راﺳﺘﺎى ﺗﺤﻘﻖ ﻫﻤﯿﻦ ﺳﻨﺪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺗﻐﯿﯿﺮ در زﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ اﮔﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ دﯾﺪه‬ ‫ﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ زﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﺧﻮد را ﺗﻐﯿﯿﺮ دﻫﺪ‪ .‬ﻧﺰدﯾﮏﺑﻮدن ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫»ﻣﺴﮑﻮ«‪» ،‬ﭘﮑﻦ« و »ﮐﻦ« ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺎ زﯾﺮ ﻫﺰاران اﺧﺒﺎرى‬ ‫ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬دﻓﻦ ﺷﻮد‪ .‬ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻣﻮﺳﻮى ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان درﺑﺎره ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻓﺠﺮ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬درﺑﺎره ﺑﺮﮔﺰارى ﯾﮏ ﺟﺸــﻨﻮاره در ﻋﺮﺻﻪ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﭼﻨﺪ ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫را در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﺘﺮﯾﻦ اﯾﻦ ﻧﮑﺎت اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺒﯿﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫دﺷﻤﻨﺎن ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ ﭼﻪ ﭼﻬﺮهاى از ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺮدم اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻧﺸﺎن‬ ‫دادهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻣﺪتﻫﺎﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎم ﺳﻌﻰﺷــﺎن را ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ ﮐﻪ ﭼﻬﺮهاى ﺧﺸﻦ از اﯾﺮان و اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪ .‬ﺣﺎل اﻧﮑﻪ ﮐﺸــﻮر اﯾﺮان ﯾﮑﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ارام ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‬ ‫و از اﻣﻨﯿﺖ ﺑﺴــﯿﺎر ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬دﺷﻤﻨﺎن ﮐﺸﻮر ﻃﻰ‬ ‫ﺳــﺎﻟﻬﺎى ﺑﻌﺪ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺳﺮﺳﺎم اور ﻋﻠﯿﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻣﺮدم‬ ‫اﯾﺮان ﮐﺮدهاﻧﺪ؛ اﻟﺒﺘﻪ اﻧﻬﺎ دﺷــﻤﻦ ﻣﺎ ﻫﺴــﺘﻨﺪ و از دﺷﻤﻦ ﻫﻢ ﺟﺰ ﺷﺮ ﻧﺒﺎﯾﺪ‬ ‫اﻧﺘﻈﺎر داﺷﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻫﺮ ان ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﺎر‬ ‫و ﺗﻔﮑﺮ ﻋﻠﯿﻪ ﻣﺮدم اﯾﺮان ﺑﺎ ﺑﺸﮑﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺆﺛﺮ واﻗﻊ ﺷﻮد‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﻫﻢ اﮔﺮ روى ﻫﻤﯿﻦ رﯾﻞ ﺣﺮﮐﺖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺳﺘﺮاﺗﮋى و ﺗﺎﮐﺘﯿﮏ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى اﯾﺮان ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان ﺧﺎﻃﺮ ﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﯿﺴﺘﻢ و ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ ﺑﮕﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺿﻤﻦ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﻣﺮدم و ﻓﺮﻫﻨﮕﻤﺎن را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺗﻤــﺎم دﻧﯿﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﯿﻢ؛ اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ را ﺑﺪاﻧﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ‪ 95‬درﺻﺪ ﺳﯿﺎﺳــﺘﻤﺪاران دﻧﯿﺎ ﻋﻠﯿﻪ اﻗﺪاﻣﺎت ﻣﺎ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺗﻤﺎم‬ ‫ﺗﻼﺷﺸﺎن را ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﺗﺎ ﺻﺪاى ﻣﺎ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺮﺳﺪ‪ .‬ﺣﺎل اﮔﺮ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﯾﮏ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﻄﺢ ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬اﻫﺪاف اﺻﻠﯿﻤﺎن را ﭘﯿﺶ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪،‬‬ ‫ﺣﺘﻤﺎً ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﯿﻢ‪ .‬وﻟﻰ اﮔﺮ ﻣﻘﺼﻮدﻣﺎن از ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺻﺮﻓﺎً ﺟﺸــﻨﻮارهاى ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮده ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اﯾﻦ ﭼﯿﺰى را ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ .‬وى ﺧﺎﻃﺮ ﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ اﮔﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫دﯾﺪه ﺷﻮد و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ را اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺠﺎم ﺷــﻮد‪ ،‬زﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻮدن ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﮐﻦ«‪» ،‬ﻣﺴﮑﻮ« و »ﭘﮑﻦ« ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﺎ زﯾﺮ ﻫﺰاران اﺧﺒﺎرى ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫دﻓﻦ ﺷﻮد؛ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺟﻬﺎﻧﻰ دﻏﺪﻏﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ‬ ‫دارد‪ .‬ﻣﻮﺳﻮى درﺑﺎره واﮐﻨﺶ ﺻﻨﻒ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺎ واﮐﻨﺸﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸﺎن‬ ‫ﺑﺪﻫﯿﻢ‪ ،‬ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺷﻌﺎر ﺳﺎل را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺗﺼﻮر‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ در ﺳــﺎﻟﻰ ﮐﻪ »ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ« ﻧﺎم ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮاﻧﻰ را ﮐﻨﺎر ﺑﮕﺬارﻧﺪ و ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮوﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎبﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻧﺎبﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎﻻ ﮐﻤﺒﻮد ﺳﺎﻟﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ دارﯾﻢ؛ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺗﺼﻮر ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ اﻋﺘﺮاض درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع از ﺑﺪﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺧﻮد ﺑﻪ ﺳﻤﺖ اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻧﻤﻰروﻧﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻦ ﺑﺎ ﻧﻔﺲ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﻣﺸﮑﻞ ﻧﺪارم‪ ،‬وﻟﻰ ﺗﻤﺎم ﺑﻀﺎﻋﺖ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ‪ 400‬ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺳﺖ؛ اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﺎﺷﺪ ﻫﻤﯿﻦ اﻧﺪک ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﺑﺪ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﭼﯿﺰى ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎﻗﻰ ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻋﻼم اﺳﺎﻣﻰ اﺛﺎر راه ﯾﺎﻓﺘﻪ و ﻫﯿﺎت داوران‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺷﯿﺮاز‬ ‫از ﻣﺠﻤﻮع ﺗﻌﺪاد ‪ 192‬اﺛﺮ ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﺷــﺪه در وب ﺳــﺎﯾﺖ اﻧﺠﻤﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﺷــﯿﺮاز ﺗﻌﺪاد ‪ 175‬اﺛﺮ ﺑﻪ دﺑﯿﺮ ﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ارﺳﺎل ﺷﺪ ﮐﻪ در ﭼﻬﺎر ﺑﺨﺶ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‪ ،‬داﺳﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ اﺛﺎر ﻣﻮرد ﺑﺎزﺑﯿﻨﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ‬ ‫‪ 18‬اﺛﺮ در ﺑﺨﺶ داﺳﺘﺎﻧﻰ‪ 7 ،‬اﺛﺮ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ 6 ،‬اﺛﺮ در ﺑﺨﺶ ﺗﺠﺮﺑﻰ و‬ ‫‪ 9‬اﺛﺮ در ﺑﺨﺶ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﭘﯿﺮوز ﮐﻼﻧﺘﺮى‪ ،‬ﻧﻮﯾﺪ ﭘﻮرﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫و ﻣﺎزﯾﺎر ﻣﺤﻤﺪىﻧﮋاد اﯾﻦ اﺛﺎر را داورى ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ .‬اﺳــﺎﻣﻰ اﺛﺎر راه ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﺷــﺮح زﯾﺮ اﺳﺖ‪ :‬ﺑﺨﺶ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‪ :‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »ﭼﺸــﻢ اﻧﺪاز ﺧﺎﻟﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ زارع ﻗﻨﺎت ﻧﻮى؛ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »ﮐﺮﮔﺪن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﺮزاﻧﻪ ﻗﺒﺎدى؛ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷــﯿﺪا ﮐﺎﺷﻰ؛ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه »واﻟﻰ ﺑﺎل« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺎوه‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﺎﻧﻰ؛ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﻣﻦ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﯿﺴﺘﻢ!« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﻦ ﻣﻠﮑﻮﺗﻰ‬ ‫ﺧﻮاه؛ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﺑﺎﻻ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻓﺎﻃﻤﻰ؛ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »ﺣﺮﯾﻢ ﺧﺼﻮﺻﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴــﯿﻦ ﻋﻼﻗﻪ ﺑﻨﺪ؛ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫»اﻟﻬﻪ ﻋﺸﻖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻠﯿﮑﺎ ﻗﻨﺒﺮى‪ .‬ﺑﺨﺶ ﺗﺠﺮﺑﻰ‪ :‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »دوﺋﺖ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻋﻠﻰﻻورىﻣﻨﻔﺮد؛ﻓﯿﻠﻢﮐﻮﺗﺎه»اﺗﯿﮑﺖ«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰاﻣﯿﺮﻟﺸﮑﺮى؛ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه»ﺷﮑﺎرﭼﯿﺎن‪،‬ﺑﺪونﺷﮑﺎر«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﺷﯿﻤﺎﭘﻮرﺳﻬﻢاﻟﺪﯾﻦ؛ﻓﯿﻠﻢﮐﻮﺗﺎه»ﯾﮏ‬ ‫اﯾﻨﻪ«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﺣﺴﯿﻦاﻟﻬﯿﺎرى؛ﻓﯿﻠﻢﮐﻮﺗﺎه»روزﻧﻪ«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰوﺣﯿﺪﻣﺒﺎﺷﺮى؛‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﮐﻮﺗﺎه»ﻫﯿﭽﮑﺲﺗﻮراﺑﻪﺧﺎﻃﺮ ﻧﻤﻰ اورد« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﺪ ﺟﻮﻫﺮى‪ .‬ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ :‬ﻣﺴﺘﻨﺪ ﮐﻮﺗﺎه »ﺑﺎﯾﺪاق« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى اﺳﻔﻨﺪﯾﺎرى؛ ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »ﺗﺸﺮﯾﻔﺎت ﺧﺼﻮﺻﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﺠﺎد اﯾﻤﺎﻧﻰ؛ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﮐﻮﺗﺎه »ﺻﺎدره‬ ‫از ﻓﺴﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﯾﺎﺳﻤﻦ ﺑﺎﻏﺒﺎن؛ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﮐﻮﺗﺎه »از اﮐﺒﺎﺗﺎن ﺗﺎ اﺷﻤﻮﺋﯿﻞ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﻤﺪ ﻋﻤﺮاﻧﯿﺎن؛ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﮐﻮﺗﺎه »ﺑﺎزﮔﺸﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺿﺎ ﻧﻮذرى؛‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ ﮐﻮﺗﺎه »ﺟﻨﺲ ﺳﻮم« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺻﻐﺮ ﺑﺮﻗﻪ و اﺣﺴﺎن اﻃﻤﯿﻨﺎن؛ ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »ﺧﺎﻃﺮات ﯾﮏ درﯾﺎﭼﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻮاد ارﻣﺎن ﻣﻬﺮ‪.‬‬ ‫ﺑﺨﺶ داﺳﺘﺎﻧﻰ‪ :‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »اﺷﯿﺎء ﮔﻤﺸــﺪه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺎﻣﺪ ﻧﺠﺎﺑﺖ؛‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺧﺮوج ﻣﻤﻨﻮع« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ازاده ﻣﺴــﯿﺢ زاده؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫»ﻣﺎدرﻣــﺮده« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺎﻣﺪ ﻧﺠﺎﺑﺖ؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺑﺎگ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﮐﯿﻮان ﻣﺤﺴﻨﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ ﮐﻮﺗﺎه »درﮔﺬﺷــﺘﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ ﻧﮕﯿﻦ اﻣﯿــﻦ زاده؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫»ﺧﺎﮐﺴﺘﺮﻧﺸﯿﻦ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﺴﺎن ﺷﺎدﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺻﺪاى ﻧﺮﮔﺲ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻫﺎدى رﻫﺒﺮ؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺗﺸﺮﯾﺢ ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﻮﺧﺘﮕﻰ ﻣﺰﻣﻦ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﯿﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺪد؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺑﺎﺑﺎﺑﺰرگ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﻦ زاده؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »درﺑﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺠﺘﺒﻰ اﻟﻪ ﻣﺮادى؛‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺑﺎزﻣﺎﻧﺪه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﺮزاد ﻗﺒﺎدى ﻧﮋاد؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »اﻧﺘﺮوﭘﻰ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﺮﺷﺎد ﻋﺒﺎﺳﻰ )ﻋﺒﺎس(؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﮔﻮدال« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫ﺳﻠﻤﺎﻧﻰ؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »اﺧﺮﻫﻔﺘﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ وﺣﯿﺪ ﺑﻤﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﻟﺒﺎس ﭼﺮک« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ داوود ﻋﺴﮑﺮى؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫»ﻣﺪال« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺴﯿﺢ ﻣﺴــﯿﺢ زاده ﻻرى؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﯾﮏ‬ ‫زن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴــﯿﻦ ﺣﺠﺘﻰﻧﮋاد؛ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺷﺐ ﺑﺨﯿﺮ ﺻﺒﺢ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻋﻼﯾﻰ‪.‬‬ ‫ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺷــﯿﺮاز ‪ 10‬ﺗﺎ ‪ 13‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ﺑﻪ دﺑﯿﺮى‬ ‫ﻋﻠﻰﺳﯿﻨﺎ ازرى ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫؟؟؟‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــﻪ‪9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪902‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺣﻤﯿﺪ ﻟﻮﻻﯾﻰ و رﺿﺎ ﺷﻔﯿﻌﻰﺟﻢ در ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﺣﮑﺎﯾﺖﻫﺎى ﮐﻤﺎل« در ‪ 150‬ﻗﺴﻤﺖ و ﭼﻨﺪ ﻓﺎز ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻓﺎز اول‬ ‫ان ﻗﺮار اﺳﺖ در ﺳﻰ ﻗﺴﻤﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺳﯿﺪﺣﺴﯿﻦ‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ازاده ﻣﺤﺴﻨﻰ و ﻧﺴﯿﻢ ﻋﺮباﻣﯿﺮى ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﮐﻤﺎل ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ ‪ 12‬ﺳﺎﻟﻪ اﺳﺖ و ﺣﻤﯿﺪ ﻟﻮﻻﯾﻰ‪ ،‬رﺿﺎ ﺷﻔﯿﻌﻰﺟﻢ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ ﺳﻌﺎدت‪،‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﻧﻮرى و ‪ ...‬از دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﻘﺶ‬ ‫اﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ 90.‬درﺻﺪ دﮐﻮرﻫﺎ در ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و‪ 10‬درﺻﺪ‬ ‫از ان در ﻓﻀﺎى ﺑﯿﺮون از ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﻣﺤﻠﻪﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﻘﺎﺑﻞ‬ ‫دورﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‪ .‬دﮐﻮرﻫﺎى اﺳﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﻤﮕﻰ در ﮐﻮﭼﻪﻫﺎ و ﻓﻀﺎﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺪاﻋﻰ ﮐﻨﻨﺪه دﻫﻪ ‪ 40‬در ﺗﻬﺮان ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل از ﮐﺘﺎب »ﺣﮑﺎﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﮐﻤﺎل« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﯿﺮﮐﯿﺎﻧﻰ اﻟﻬﺎم ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﺴﻦ ﺷﺎﯾﺎﻧﻔﺮ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻗﺪرتاﷲ ﺻﻠﺢ ﻣﯿﺮزاﯾﻰ اﻣﺎده ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺧﺖﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى»ﻫﻨﮕﺎمﺑﯿﺪارى«‬ ‫در ﺷﻬﺮک دﻓﺎع ﻣﻘﺪس‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎل »زﺧﻢ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ از ﺷﺒﮑﻪ اىﻓﯿﻠﻢ‬ ‫﹇︭ـــــ﹤‬ ‫ز﹡︀ن ﹞︪ـــــــ︀ور‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﺮﯾﺎل »ﻫﻨﮕﺎم ﺑﯿﺪارى« ﮔﻔﺖ‪ :‬زﻣﺎن ﮐﻠﯿﺪ ﺧﻮردن اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﻨﻮز‬ ‫ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻣﺎ در ﺗﻼﺷﯿﻢ ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﺳﺎل ‪ 98‬ﺳﺮﯾﺎل را ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪.‬‬ ‫»ﺳﯿﺮوس ﻣﻘﺪم« ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﺮﯾﺎل »ﻫﻨﮕﺎم ﺑﯿﺪارى« ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﻣﺮﺣﻠﻪ‬ ‫ﻧﮕﺎرش ﻗﺮار دارد‪ ،‬در اﯾﻨﺒﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻋﻠﻰ ﻃﺎﻟﺐ اﺑﺎدى ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﺤﻘﯿﻖ‬ ‫و ﻧﮕﺎرش اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪ :‬ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎ‬ ‫در ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دﻓﺎع ﻣﻘﺪس در دﺳﺖ ﺳﺎﺧﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ« درﺑﺎره اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮان »ﻫﻨﮕﺎم ﺑﯿﺪارى« ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن داﺷــﺖ‪ :‬ﻫﻨﻮز‬ ‫درﺑﺎره ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﮑﺮ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﮑﺮدﯾﻢ و ﺑﺎﯾﺪ در ﻣﺘﻦﻫﺎ ﺑﻪ ﺟﺎى ﻣﺸﺨﺼﻰ ﺑﺮﺳﯿﻢ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﻘﺪم زﻣﺎن ﮐﻠﯿﺪ ﺧﻮردن اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل را ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن اﻣﺴﺎل‬ ‫داﻧﺴﺖ و اﻓﺰود‪ :‬زﻣﺎن ﮐﻠﯿﺪ ﺧﻮردن اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﻨﻮز ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻣﺎ در ﺗﻼﺷﯿﻢ‬ ‫ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﺳــﺎل ‪ 98‬ﺳﺮﯾﺎل را ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬داﺳﺘﺎن »ﻫﻨﮕﺎم ﺑﯿﺪارى«‬ ‫درﺑﺎره اﺷﻐﺎل ﺑﻮﺷﻬﺮ در ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ اول ﺗﻮﺳﻂ اﻧﮕﻠﯿﺲ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رﺳﺎﻧﻪاى اوج ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﺮاﻗﻰﻫﺎﺑﺎزﯾﮕﺮان»ﻣﺨﺘﺎرﻧﺎﻣﻪ«و»ﯾﻮﺳﻒﭘﯿﺎﻣﺒﺮ«را‬ ‫دوﺳﺖ دارﻧﺪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ اﻋــﻼى ﻋﺮاق در اﯾﺮان درﺑﺎره ﻋﻼﻗﻪ ﻣﺮدم ﮐﺸــﻮرش ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﯿــﺎن ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﺮدم ﻋﺮاق ﻃﺮﻓــﺪار اﯾﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﮔﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﺸــﺎن ﺑﻪ ﻋﺮاق ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺎﺟﺪ ﻏﻤﺎس ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ اﻋﻼى ﻋﺮاق در اﯾﺮان ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﻋﺮاق ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﻋﺮاق‬ ‫ﻃﺮﻓﺪاران ﺑﺴــﯿﺎرى در ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم دارﻧﺪ و اﮔﺮ ﻣﺜﻼ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﻌﻀﻰ از اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﺮاق ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ اﺳﺘﻘﺒﺎل زﯾﺎدى از اﻧﻬﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬ﺑﺎرزﺗﺮﯾﻦ ﻣﺜﺎل ﺑﺮاى ﻋﻼﺛﻪ ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﻋﺮاﻗﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫و ﮐﺎرﻫﺎى ﻓﻨﻰ و ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ در ﺣﻮزه اﺛﺎر ﺗﺼﻮﯾﺮى‪ ،‬ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى »ﻣﺨﺘﺎرﻧﺎﻣﻪ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ داوود ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى و »ﯾﻮﺳﻒ ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻓﺮج اﷲ ﺳﻠﺤﺸﻮر‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬زﻣﺎﻧﯿﮑﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ در ﻋﺮاق ﭘﺨﺶ ﺷﺪﻧﺪ ﺑﺎزﺗﺎب ﺑﺴﯿﺎرى در ﻣﯿﺎن‬ ‫ﻣﺮدم داﺷــﺘﻨﺪ و ﻫﻢ اﮐﻨﻮن ﻫﻢ اﮔﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﺮاق ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‬ ‫ﺷﻤﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﻘﺪر ﻣﺮدم اﻧﻬﺎ را دوﺳﺖ دارﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ اﻋﻼى‬ ‫ﻋﺮاق در اﯾﺮان اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺴﺎﯾﻞ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ ﻣﺮدم ﻣﺎ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ را ﻣﺜﻞ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»اﻣﺎم ﻋﻠﻰ)ع(« دوﺳــﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﻋﺮاق ﻫﻢ ﺟﺬاب اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺎر ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺣﻮادث ﺗﺎرﯾﺨﻰ اى در‬ ‫ﻋﺮاق رخ داده اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻮرد اﻫﺘﻤﺎم اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﻫﻢ ﻫﺴﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ارﺑﻌﯿﻦ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳــﺎل در ﻋﺮاق رخ ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﯿﻠﯿﻮنﻫﺎ ﻧﻔﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻮى اﻧﺠﺎ ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﯾﮏ روﯾﺪاد ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ اﺳﺖ و اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ و‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى زﯾﺎدى درﺑﺎره اﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺴﺎزﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﻋﺮوس ﺗﺎرﯾﮑﻰ« ﺑﻪ ﻧﯿﻤﻪ رﺳﯿﺪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺳﺮﯾﺎل »ﻋﺮوس ﺗﺎرﯾﮑﻰ« ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﺎم اوﻟﯿﻪ »ﺑﻮى ﺑﺎران« وارد ﭘﺮوﺳﻪ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪ ﻫﻤﭽﻨﺎن اداﻣﻪ دارد و ﻧﯿﻤﻰ از ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ان ﺑﻪ اﺗﻤﺎم رﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ ﺣﻤﯿﺮا رﯾﺎﺿﻰ‪ ،‬ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ اﻗﺎﺟﺎﻧﯿﺎن و ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺻﺪﯾﻖ ﺷﺮﯾﻒ‬ ‫ﺑﻪ ﺟﻤﻊ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل اﺿﺎﻓﻪ ﺷــﺪﻧﺪ و ﮔﺮوه ﺗﻮﻟﯿﺪى در ﺣﺎل ﺿﺒﻂ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ و ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺮوز ‪ 8‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻧﺮﮔﺲ ﻣﺤﻤﺪى‬ ‫در ﻧﻘﺶ ﺗﺮاﻧﻪ و ﺣﻤﯿﺮا رﯾﺎﺿﻰ در ﻧﻘﺶ وﮐﯿﻞ در ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ اﻃﺮاف‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻓﺮﺣﺰاد ﻣﺸﻐﻮل اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﻓﺮدا ﻧﻬﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻫﻢ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﻣﺮﺑﻂ ﺑﻪ دﻓﺘﺮ اﻧﺘﺸﺎراﺗﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر رﺿﺎ ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن و ﺳﭙﯿﺪه ﺧﺪاوردى‬ ‫در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﯿﺮداﻣﺎد ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺷﻮد‪ .‬در ﺧﻼﺻﻪ داﺳﺘﺎن اﯾﻦ درام اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫اﻣﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﺮﺷﺘﻪ در ﺷﺐ ﻋﺮوﺳﻰ اش ﺑﻪ ﻗﺘﻞ ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﻧﺎﻣﺰد ﺳﺎﺑﻖ ﻓﺮﺷﺘﻪ‪،‬‬ ‫ﺟﻮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﭘﯿﻤﺎن اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻃﺒﻖ ﺷﻮاﻫﺪ و ﻣﺪارک‪ ،‬ﻣﺘﻬﻢ ﺑﻪ ﻗﺘﻞ اﺳﺖ و‬ ‫دﺳﺘﮕﯿﺮﻣﻰﺷﻮد‪.‬رﺿﺎﮐﯿﺎﻧﯿﺎن‪،‬روﯾﺎﻧﻮﻧﻬﺎﻟﻰ‪،‬ﻧﺮﮔﺲﻣﺤﻤﺪى‪،‬ﺳﭙﯿﺪهﺧﺪاوردى‪،‬‬ ‫ﻓﺮﯾﺒﺎ ﮐﻮﺛﺮى‪ ،‬ﺳﯿﺪﻣﻬﺮداد ﺿﯿﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺷﻬﺮزاد ﮐﻤﺎل زاده‪ ،‬وﺣﯿﺪ ﻧﻔﺮ‪ ،‬ﺷﻤﺴﻰ ﻓﻀﻞ‬ ‫اﻟﻠﻬﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﺳﻠﻮﮐﻰ‪ ،‬ﺳﺎﯾﻨﺎز ﺳﻌﯿﺪى‪ ،‬ﻣﻬﻮش ﺻﺒﺮﮐﻦ‪ ،‬ﺷﯿﻮا ﺧﻨﯿﺎﮔﺮ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ‬ ‫ﮐﺎوﯾﺎﻧﻰ‪ ،‬رﺣﻤﺎن ﺑﺎﻗﺮﯾﺎن‪ ،‬ﺷﻬﺎد ﺷﺎداﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻣﻬﺎﺟﺮ و ﺑﻬﺰاد داورى از ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل»ﻋﺮوسﺗﺎرﯾﮑﻰ«ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ»ﻋﺮوسﺗﺎرﯾﮑﻰ«ﺑﻪﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺗﺨﺖ ﮐﺸﯿﺎن‪ ،‬ﮐﺎرى از ﮔﺮوه ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺮﯾﺎل ﺷﺒﮑﻪ ﯾﮏ ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ‪ 60‬ﻗﺴﻤﺖ ‪ 45‬دﻗﯿﻘﻪ اى در دﺳﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪ رﺿﺎ ﺻﺎﺋﻤﻰ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل »زﺧﻢ« را ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮑﻰ از ﻣﺘﻔﺎوتﺗﺮﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى زﻧﺎﻧﻪ داﻧﺴﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ از ﺷﺒﮑﻪاى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ در ﺣﺎل ﺑﺎزﭘﺨﺶ اﺳﺖ‪ .‬زﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺸﺎور در ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﮐﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﻫﺮ ﺑﺎر ﺑﺎ ﯾﮏ ﭘﺮوﻧﺪه ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ و داﺳﺘﺎن ﺧﺎص ﺧﻮد را دارد‪ .‬ﻗﺼﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ دراﻣﺎﺗﯿﮏ دارﻧﺪ و ﻫﻢ ﺳﺮﺷــﺎر از ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ و ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى زﯾﺴﺘﻪ اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ از‬ ‫دل ان ﻣﻰﺗﻮان ﭘﯿﺎمﻫــﺎ و ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ اﺧﻼﻗﻰ و رﻓﺘﺎرى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮﻧﻰ را ﺻﻮرت ﺑﻨﺪى ﮐﺮد و ﻣﺨﺎﻃﺐ را‬ ‫در ﻣﻮاﺟﻬﻪاى ارزﯾﺎﺑﺎﻧﻪ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ ﻗﺮار داد‪.‬‬ ‫در واﻗــﻊ اﯾﻦ ﻗﺼﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ رواﯾﺖ اﺗﻔﺎﻗﺎت و ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى واﻗﻌﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ روز در ﺟﺎﻣﻌﻪ در‬ ‫ﺣﺎل رخ دادن و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺷــﺪن اﺳــﺖ‪ .‬از اﯾﻦ رو ﻗﺼﻪﻫﺎى اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﻫﻢ ﺧﺎﺻﯿﺖ رﻣﺰﮔﺸﺎﯾﻰ از‬ ‫ﺣﯿﺚ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ دارد و ﻫﻢ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ راﻫﮕﺸﺎﯾﻰ از ﻟﺤﺎظ رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ و ﻣﺸﺎوره‪ .‬در واﻗﻊ داﺳﺘﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل درﺑﺎره ﺳﺘﻮان اﻟﻬﺎم ﭘﻮﯾﺎ‪ ،‬داﻧﺶاﻣﻮﺧﺘﻪ روانﺷﻨﺎﺳﻰ و ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻞ داﻧﺸﮑﺪه اﻓﺴﺮى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺸــﺎور و ﻣﺪدﮐﺎر در ﮐﻼﻧﺘﺮى ‪ 132‬ﻣﺸــﻐﻮل ﺑﻪ ﮐﺎر اﺳــﺖ‪ .‬او ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺷــﻐﻠﻰ ﺑﻪ ﺷــﺪت ﺑﺎ ﭘﺪرش دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺣﺎﻻ در ﻣﻮاﺟﻬﻪ ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫درﮔﯿﺮ ﻣﻌﻀﻼت و ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺰرگﺗﺮى ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در ﺧﻮاﻧﺶ اﯾﻦ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﺋﻞ و‬ ‫ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ اﻧﺴﺎن اﻣﺮوز از ﺣﯿﺚ رواﻧﻰ و رﻓﺘﺎرى در زﻧﺪﮔﻰ ﻓﺮدى و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ داﺳﺘﺎنﻫﺎى اﭘﯿﺰودﯾﮏ رواﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل در ﺷﺶ اﭘﯿﺰود ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﺮ اﭘﯿﺰود در دو ﺗﺎ ﺳﻪ ﻗﺴﻤﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺨﺶ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﺎ اﭘﯿﺰود ﻧﺮﮔﺲ ﺷــﺮوع ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻓﻘﯿﻬﻪ ﺳــﻠﻄﺎﻧﻰ در ان ﻧﻘﺶ ﻧﺮﮔﺲ را ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬داﺳﺘﺎن اﭘﯿﺰود ﻧﺮﮔﺲ درﺑﺎره ﺧﺎﻧﻮادهاى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻣﻀﯿﻘﻪ ﻣﺎﻟﻰ ﻗﺮار دارد‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﭘﺴــﺮ ﻧﻮﺟﻮان ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺎ دزدى و ﺳــﺮﻗﺖ ﮐﯿﻒﻫﺎى ﻣﺮدم ﻗﺼﺪ دارد ﻣﺎدرش را ﺻﺎﺣﺐ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﻨﺪ‬ ‫و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴــﺎﻟﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﺑﺮاى او ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اوا‪ ،‬اﻓﺴــﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ و ﺷﺮاره ﻋﻨﺎوﯾﻦ دﯾﮕﺮ‬ ‫اﭘﯿﺰودﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﭘﻨﺞ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺛﺎﺑﺖ دارﯾﻢ و ﺑﻘﯿﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﻬﻤﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬در ﮐﻨﺎر اوﺗﺎدى ﮐﻪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺳــﺘﻮان ﭘﻮﯾﺎ را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺻﺎدﻗﻰ ﻧﻘﺶ ﺳﺮﻫﻨﮓ و رﺋﯿﺲ ﮐﻼﻧﺘﺮى‪ ،‬ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨﺪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻣﻌﺎون ﮐﻼﻧﺘﺮى‪ ،‬اﻣﯿﺮ ﻧﻮرى ﻧﻘﺶ ﺳﺮﺑﺎز و ﻫﻤﺎﯾﻮن ارﺷﺎدى ﻧﻘﺶ ﭘﺪر اﻟﻬﺎم را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫ﺟﺎﻟﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﻨﻮان اﭘﯿﺰودﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﯿﺰ ﻧﺎمﻫﺎى زﻧﺎﻧﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ان را در ﮐﻨﺎر ﻧﻘﺶ ﻟﯿﻼ اوﺗﺎدى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﻗﺼﻪ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى زﻧﺎﻧﻪاى ﮐﻪ‬ ‫در ﺳﺮﯾﺎل ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ ﻗﺮار دﻫﯿﻢ‪ ،‬زﺧﻢ را ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از زﻧﺎﻧﻪﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﺪل ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪ ۷۷۶۱۴۳۵۲‬ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺳﻮﻟﻤﺎز ﻏﻨﻰ و ﯾﻮﺳﻒ ﺻﯿﺎدى‬ ‫ﺑﻪ»ﺣﮑﺎﯾﺖﮐﻤﺎل«ﭘﯿﻮﺳﺘﻨﺪ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﺣﮑﺎﯾﺖ ﮐﻤﺎل« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﺴﻦ ﺷﺎﯾﺎﻧﻔﺮ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻗﺪرت‬ ‫اﷲ ﺻﻠــﺢ ﻣﯿﺮزاﯾﻰ ﺑﺎ رواﯾﺘﻰ از دﻫﻪ ﭼﻬﻞ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ و اﺧﯿﺮا ﺳﻮﻟﻤﺎز ﻏﻨﻰ و ﯾﻮﺳﻒ ﺻﯿﺎدى ﻫﻢ ﺑﻪ ﮔﺮوه ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﭘﯿﻮﺳــﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ ﺗﺮ ﺣﻀﻮر ﺣﻤﯿﺪ ﻟﻮﻻﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ ﺳﻌﺎدت و ﻧﮕﺎر ﻋﺎﺑﺪى در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻗﻄﻌﻰ ﺷﺪه ﺑﻮد‪» .‬ﺣﮑﺎﯾﺖ ﮐﻤﺎل« ﺳﯿﺮى اﺳﺖ در ﻓﻀﺎى اﯾﺎم دﻫﻪ‬ ‫ﭼﻬﻞ و ﺳﺎﺧﺘﺎرى اﭘﯿﺰودﯾﮏ دارد‪ .‬از ﻧﯿﻤﻪ اﺳﻔﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻘﺪﻣﺎت ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫دﮐﻮرﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺎر در ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻏﺰاﻟﻰ اﻏﺎز ﺷﺪه ﺑﻮد‪» .‬ﺣﮑﺎﯾﺖ ﮐﻤﺎل«‬ ‫اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ از رﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﺎم ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﯿﺮﮐﯿﺎﻧﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻗﻬﺮﻣﺎن داﺳﺘﺎن ﯾﮏ ﻧﻮﺟﻮان ﺑﻪ ﻧﺎم ﮐﻤﺎل اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در ﻣﺮﮐﺰ ﺳﯿﻤﺎ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد و‪ 150‬ﻗﺴﻤﺖ دارد‪ .‬ﺻﻠﺢ ﻣﯿﺮزاﯾﻰ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى »ﭘﻨﺠﺮه«‪،‬‬ ‫»رﺧﺼﺖ« و »دﺧﺘﺮى ﺑﻪ ﻧﺎم اﻫﻮ« را ﺑﺮاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺳــﺎﺧﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»ﻫﺴﺖ و ﻧﯿﺴﺖ« ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺤﺴﻦ ﺷﺎﯾﺎﻧﻔﺮ در ﺣﻮزه ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫زﻣﺴﺘﺎن ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﺳﻬﯿﻠﻰزاده از ﺷﺒﮑﻪ ‪ 2‬ﭘﺨﺶ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺎل روﯾﮑﺮد ﺳــﺮﯾﺎل را ﺑﺎﯾﺪ اﺳﯿﺐ ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ ﻗﻠﻤﺪاد‬ ‫؟؟؟ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﻌﻀﻼت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫رﻓﺘﺎرى را دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ﻗﺼﻪ ﭘﺮدازىﻫﺎى ﺧﻮد ﻗﺮار دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ان ﮐﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻌﻀﻼت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ رﯾﺸﻪﯾﺎﺑﻰ ﻣﺸﮑﻼت و‬ ‫ﻣﺴﺎﺋﻞ روانﺷﻨﺎﺳﻰ و رواﻧﮑﺎوى ﺗﻮﺟﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وﯾﮋﮔﻰ‬ ‫ﺑﺎرز ﺳــﺮﯾﺎل زﺧﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﮕﺎه ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ و رﯾﺸﻪ ﯾﺎﺑﻰﻫﺎى‬ ‫ان اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﻗﻀﺎوت ﮐــﺮدن درﺑﺎره رﻓﺘﺎرﻫﺎى‬ ‫ادمﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﺮرﺳــﻰ و ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻻﯾﻞ اﻧﻬﺎ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬دﺳﺖ‬ ‫ﮐﻢ ﺷﺶ ﻣﻌﻀﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ﻃﻮل ﺳﺮﯾﺎل ﻣﻮرد اﺳﯿﺐ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻰ و رﯾﺸــﻪ ﯾﺎﺑﻰ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﺧﻮد‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻗﺼﻪ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪ ﺷــﺪن ﻧﻘﺶ ﻣﺸﺎور‬ ‫ﺧﺎﻧــﻮاده در ان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺎن‬ ‫راﻫﮕﺸــﺎ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ از ﻣﺮدم اﻃﻼع‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ اﻣﮑﺎﻧﻰ در ﮐﻼﻧﺘﺮىﻫﺎ ﻣﻮﺟﻮد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ دﻓﺘﺮ ﻣﺸﺎور اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻣﺪدﮐﺎر‬ ‫در ﮐﻼﻧﺘﺮىﻫﺎ راهاﻧﺪازى ﺷــﺪه و ﺧﺎﻧﻢﻫﺎى ﺷﺎﻏﻞ در‬ ‫اﯾﻦ دﻓﺘﺮ ﮐﻪ ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻞ رﺷﺘﻪ رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و دورهاى ﻫــﻢ در داﻧﺸــﮑﺪه اﻓﺴــﺮى ﮔﺬراﻧﺪهاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﺸــﺎوره راﯾﮕﺎن ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻃﺒﻖ اﻣﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﺛﺒﺖ اﺣﻮل و ﻗﻮه ﻗﻀﺎﯾﯿﻪ و ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺜﻞ ﻃﻼق ﺑﻪ واﺳﻄﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺸــﺎورهﻫﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ و ﻣﺸﮑﻼت ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ‬ ‫ﺣﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑــﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺒﻨﺎ ﺳــﺮﯾﺎل زﺧﻢ را ﻣﻰﺗــﻮان ﻣﺮﻫﻤﻰ ﺑﺮ‬ ‫زﺧﻢﻫﺎى ﻣﺨﺎﻃﺐ داﻧﺴــﺖ ﮐﻪ ﻓﻘــﻂ ﻗﺼﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻧﻤﻰ‬ ‫ﮐﻨــﺪ و از ﻏﺼﻪﻫﺎ ﻧﻤــﻰ ﮔﻮﯾﺪ ﺑﻠﮑﻪ راه ﺣــﻞ ﻫﻢ اراﺋﻪ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ و از ان دﺳــﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى‬ ‫ان ﺑﻪ ﻏﯿﺮ از ﺳــﺮﮔﺮﻣﻰ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ اﮔﺎﻫﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﺪه و‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻬﺎرتﻫﺎى ﺣﻞ ﻣﺴﺎﻟﻪ و ﻣﻬﺎرت زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫را اﻣﻮزش ﺑﺪﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل زﺧﻢ را ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭘﻠﯿﺴــﻰ‪-‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫داﻧﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﻪ ﺑﺎزﺗﻌﺮﯾﻒ ﺧﺪﻣﺎت ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‬ ‫و ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى ان ﻣﻰﭘﺮدازد و ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ را از ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫و ﻣﮑﺎن و ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ ﺑﻪ اﺳــﻢ ﮐﻼﻧﺘــﺮى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﺼﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﺸﮑﻼت ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﺮدم‬ ‫را ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ و رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﺼﺮى و ﻟﺠﺴــﺘﯿﮑﻰ ﮐﻪ در اﻏﻠﺐ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﭘﻠﯿﺴﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺷــﮑﻞ ﻣﺘﻌﺎرف ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ در اﯾﻨﺠﺎ ﮐﻢ اﺳﺖ‪ .‬در واﻗﻊ در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل از ﺗﯿﺮ و ﺗﻔﻨﮓ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻤﻰ ﻣﻰﺷﻮد و زﺧﻢ‬ ‫را ﻣﻰﺗﻮان ﯾﮏ ﮐﺎر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ داﻧﺴــﺖ ﮐﻪ در ﻗﺎﻟﺐ درام‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﻠﺘﻬﺐ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﻫﻢ اﻟﺘﻬﺎب و‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ دراﻣﺎﺗﯿﮏ ان ﻣﺜﻞ ﮔﺮه اﻓﮑﻨﻰ‪ ،‬ﺗﻌﻠﯿﻖ‪ ،‬ﻫﯿﺠﺎن و‬ ‫ﮔﺮه ﮔﺸﺎﯾﻰ و ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﯾﮏ ﺑﺤﺮان از ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى‬ ‫ﺗﺎ اوج و ﻓﺮودش ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‪ ،‬ﺗﺤﺮک و ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﺑﺨﺸــﯿﺪه و اﯾﻦ ﺗﻤﻬﯿﺪ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺑﺘﺪا‬ ‫ﺑــﻪ ﻟﺤﺎظ دراﻣﺎﺗﯿﮑﻰ درﮔﯿﺮ ﻗﺼﻪﻫﺎى ان ﺷــﻮد و اﻧﮕﺎه‬ ‫از رﻫﮕﺬر اﯾﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ روﺣﻰ و ﺣﺴــﻰ ﺑﻪ ﻋﻘﻼﻧﯿﺖ ﻣﻮرد‬ ‫ﻧﻈﺮى ﮐﻪ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺮاى ﺗﺎﻣﻞ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﭘﯿﺎمﻫﺎى‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺷﺪه در ﻧﻈﺮ دارد دﺳﺖ ﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از وﯾﮋﮔﻰﻫــﺎى ﺧﻮب اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل را ﻣﻰﺗﻮان در‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى ﮐــﻪ از ﭘﻠﯿﺲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﮔﺬارد ﺟﺴــﺘﺠﻮ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﮐﻪ دﻗﺖ و ﻣﻮﺷــﮑﺎﻓﻰ ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫در داﺳــﺘﺎن »زﺧﻢ« ﺑﻪ ﮐﺸﻒ ﻣﻌﻤﺎﻫﺎى ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ و اﺑﺮاز‬ ‫اﺷــﺘﺒﺎﻫﺎت از ﺳﻮى اﻧﺎن ﻣﻨﺠﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در واﻗﻊ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺳﻌﻰ ﮐﺮده از اﯾﺠﺎد ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺳــﻮﭘﺮﻣﻦ وار و اﻏﺮاق ﺷﺪه‬ ‫از ﭘﻠﯿــﺲ دورى ﮐﻨﺪ و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎى ان را ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ‬ ‫رﺋﺎﻟﯿﺴــﺘﻰ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﺪ‪ .‬ﭘﻠﯿﺴﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ‬ ‫اﺷﺘﺒﺎه ﻣﻰﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﻣﺤﺎﺳــﺒﺎت دﻗﯿﻘﻰ اراﺋﻪ ﻧﻤﻰ دﻫﺪ اﻣﺎ‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺻﺪاﻗﺖ و اﯾﺜﺎرى ﮐﻪ در اﻧﻬﺎ ﺷــﺎﻫﺪ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺑﻪ ﺣﻞ ﻣﺸﮑﻞ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﺮح ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ اﺧﻼﻗﻰ در ﻗﺎﻟﺐ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﭘﻠﯿﺴﻰ و‬ ‫ﻣﻌﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺗﻌﻤﯿﻖ و ﭘﺬﯾﺮش اﻧﻬﺎ از ﺳﻮى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮐﻤﮏ‬ ‫زﯾﺎدى ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﺴــﻌﻮد اب ﭘﺮور ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻼش ﮐﺮده ﺗﺎ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﮐﻪ ﺑﺮاى اﺟﺮاى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣــﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده ﺑﻪ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﺷــﮑﻠﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻔﺎﻫﯿــﻢ را ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮ و ﭘﺬﯾﺮﻓﺘــﻰ دراﻣﺎﺗﯿﺰه‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸــﺪ‪ .‬ﻣﺜﻼﻫﺎﺷﻢ ﻓﺮد ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪدارى‬ ‫در اﭘﯿﺰود ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ اﺳــﺖ و در ﺟﺮﯾﺎن ﺗﺼﺎدﻓﻰ ﺗﻮﺳــﻂ‬ ‫ﭘﻠﯿﺲ دﺳــﺘﮕﯿﺮ و رازﻫﺎﯾﻰ از زﻧﺪﮔﻰاش اﻓﺸﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﭘﯿﺰود و داﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺑﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪه ﯾﺎداورى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان اﻓﺮاد را ﺑﺮ اﺳــﺎس ﻇﺎﻫﺮﺷــﺎن‬ ‫ﻗﻀــﺎوت ﮐﺮد و درﺑﺎرهﺷــﺎن ﻧﻈﺮ داد‪ .‬ﮔــﺰاره اﺧﻼﻗﻰ‬ ‫اﯾﻦ اﭘﯿــﺰود ﮐﻪ درﺑﺎره ﭘﺮﻫﯿﺰ از ﻗﻀﺎوتﻫﺎى ﻋﺠﻮﻻﻧﻪ و‬ ‫ﻏﯿﺮﻣﻨﺼﻔﺎﻧﻪ اﺳــﺖ در ﺑﺴﺘﺮ داﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺻﻮرت‬ ‫ﺑﻨﺪى ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﭘﯿﺎﻣﻰ ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ ﮐــﻪ اﺣﺘﻤﺎل‬ ‫واﮐﻨﺶ ﺑﺎزدارﻧﺪه ﻣﺨﺎﻃﺐ را درﺑﺮدارد ﻣﻨﺠﺮ ﻧﺸــﻮد و‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﻋﯿــﻦ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺎ ﻗﺼﻪ ﺑﺎ ﭘﯿﺎمﻫﺎى اﺧﻼﻗﻰ‬ ‫ان ﻫﻢ ﻫﻤﺪﻟﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳــﺮﯾﺎل زﺧﻢ را ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ از‬ ‫ﺷﺒﮑﻪاى ﻓﯿﻠﻢ در ﺣﺎل ﺑﺎزﭘﺨﺶ اﺳﺖ از دﺳﺖ ﻧﺪﻫﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﻌﻀﻼﺗﻰ ﮐﻪ اﻣــﺮوزه در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و‬ ‫ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ درﺑﺎره ان ﺑﺤﺚ و ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫در اﯾــﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﻗﺼﻪﻫــﺎى ﻣﺘﻌﺪدى رواﯾﺖ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﻫﻢ دﯾﺪﻧﻰ اﺳﺖ ﻫﻢ ﺗﺎﻣﻞ ﮐﺮدﻧﻰ‪.‬‬ ‫ﺷﯿﺮﯾﻨﯽ ﺷﺎه ﺑﻠﻮط‬ ‫اﻣﺎده ﻋﻘﺪ ﻗﺮارداد ﺑﺎ ﺷﺮﮐﺖ ھﺎ‬ ‫و ﭘﺬﯾﺮش ﺳﻔﺎرﺷﺎت ﻣﺮاﺳﻢ ﻋﻘﺪ‪،‬‬ ‫ﻋﺮوﺳﯽ‪ ،‬ﺟﺸﻦ ﺗﻮﻟﺪ و‪ ...‬ﺷﻤﺎ ﻣﯽ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎﻥ ﻣﻄﻬﺮﯼ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﺍﺯ ﭼﻬﺎﺭﺭﺍﻩ ﻣﻔﺘﺢ‪ ،‬ﻧﺒﺶ ﺧﯿﺎﺑﺎﻥ ﻣﻬﺮﺩﺍﺩ‪ ،‬ﭘﻼﮎ ‪٢٠٠‬‬ ‫| ﺗﻠﻔﻦ‪ | ٨٨٨٢٣٣٠٩ :‬ﻫﻤﺮﺍﻩ‪| ٠٩١٢٦٤٠١٥٦٤ :‬‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻣﺮﺍﺳﻢ ﻫﺎﯼ ﻓﺮﻫﻨیگ‪ ،‬ﻫﻨﺮﯼ‬ ‫‪7‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــﻪ‪9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪902‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اژاﻧﺴﻬﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان‬ ‫از ﻣﻮج ﺟﺪﯾﺪ ﺳﺎﯾﺘﻬﺎى اﻧﻼﯾﻦ ﺑﺎز ﻣﺎﻧﺪﻧﺪ‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﺸﮑﻼت و ﮐﻤﺒﻮدﻫﺎى ﺑﺮﮔﺰارى »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪«2018‬‬ ‫﹁︣︮️﹨︀﹬‪ ﹤﹋ ﹩‬از د︨️ ر﹁️!‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ روﯾﺪاد »ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ «2018‬درﺣﺎﻟﻰ ﺑﻪﻃﻮر رﺳﻤﻰ اﻓﺘﺘﺎح ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫ﺣﻮاﺷﻰانﻣﺸﮑﻼتوﮐﻤﺒﻮدﻫﺎﯾﻰﻫﻤﭽﻮن»ﺗﺒﻠﯿﻐﺎتﻣﯿﺪاﻧﻰﻣﺤﺪوداﯾﻦروﯾﺪاد«‪،‬‬ ‫»ﺑﺮﮔﺰارى دﯾﺮﻫﻨﮕﺎم ان« و »اﻃﻼعرﺳﺎﻧﻰ ﺿﻌﯿﻒ ﺑﻪ ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﺧﺼﻮص‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸــﻮرﻫﺎى اﺳﻼﻣﻰ« ﺑﻪﭼﺸﻢ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮرد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ از دﺳﺖ دادن ﻓﺮﺻﺖ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى‬ ‫ﻣﻄﻠﻮب از اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﭘﯿﺶاﻣﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﭼﻬﺮه ﻓﻌﺎﻟﻰ از ﻧﻬﺎد ﻣﺘﺒﻮع ﺧﻮد درﺧﺼﻮص ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺗﺮﺳﯿﻢ و ﺑﻪ رﺷﺪ ‪ 17‬درﺻﺪى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺗﺒﺮﯾﺰ در اﯾﺎم ﻧﻮروز اﺷﺎره‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﯿﺰ در ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ ﺧﻮد ﺑﺮ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫دوره ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد ﺑﺮاى ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى از ﻓﺮﺻﺖ »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ «2018‬اﻧﮕﺸﺖ ﮔﺬاﺷﺖ و‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﺿﻤﻦ ﺗﺸﮑﺮ از رﺋﯿﺲ اﺳﺒﻖ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن‪ ،‬اﺷﺎرهاى ﺑﻪ‬ ‫دﺳﺘﺎوردﻫﺎى رﺋﯿﺲ ﺳﺎﺑﻖ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﻧﮑﺮد و از وى ﻧﺎﻣﻰ ﻧﺒﺮد؛ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﭘﺮرﻧﮓ زﻫﺮا اﺣﻤﺪىﭘﻮر در ﭘﯿﮕﯿﺮى و ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى روﯾﺪاد »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪،«2018‬‬ ‫ﺑﺎ اﻋﺘﺮاض ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﺣﻮزه و ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﻫﻤﺮاه ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ رﺳــﻤﻰ »ﺗﺒﺮﯾــﺰ ‪ «2018‬ﺑﺎﯾﺪ ﻫﺮ زﻣﺎن ﮐﻪ ﺻــﻮرت ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﭘﻮﺷﺶ ﮔﺴﺘﺮده رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﺷﺪ؛ اﻣﺎ ﻣﺴﻮوﻻن ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ اﺻﺮار ﺑﺮ ﺣﻀﻮر‬ ‫رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮر در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ و ﺷﺮاﯾﻂ ابوﻫﻮاﯾﻰ‪ ،‬ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺎر ان را ﺑﻪ ﺗﻌﻮﯾﻖ‬ ‫اﻧﺪاﺧﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﺑﺎ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 4‬ﻣﺎه ﺗﺎﺧﯿﺮ ﻣﺤﻘﻖ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ در ﻣﺮاﺳــﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ اﯾﻦ روﯾﺪاد را ﻓﻰﻧﻔﺴﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﻧﮑﺘﻪاى‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ ﺗﻠﻘﻰ ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ اﻇﻬﺎرات وى در ﺧﺼﻮص ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ و اﯾﻨﺪه ﺑﺮﺟﺎم‪ ،‬ﻣﺴﺎﻟﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ «2018‬ﺗﺎﺣﺪى ﺑﻪ ﺣﺎﺷﯿﻪ‬ ‫رﻓﺖ و از ﭘﻮﺷﺶ ﺧﺒﺮى ﺑﺴــﯿﺎرى از رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺟﺎ ﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﻣﺴﺎﻟﻪ دﯾﮕﺮ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﻣﯿﺪاﻧﻰ ﻧﻪﭼﻨﺪان ﻣﻨﺴــﺠﻢ در ﺧﺼﻮص اﯾﻦ روﯾﺪاد در ﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫اﻧﺘﻘﺎد ﺟﺪى ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد‪ .‬در ﻓﺮودﮔﺎه اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻣﺎﻧﻮر ﻣﺤﺪودى درﺑﺎره اﻧﺘﺨﺎب ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد و ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎ و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ اﻣﺎدﮔﻰ ﻻزم در‬ ‫ﻗﺒﺎل اﯾﻦ روﯾﺪاد را در اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺷــﻬﺮوﻧﺪان ﺗﺒﺮﯾﺰ اﯾﺠﺎد ﻧﻤﻰﮐﺮد‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺸــﺎﻫﺪات ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺴﺒﻪ ﺑﺎزار ﻓﺮش ﺗﺒﺮﯾﺰ ﮐﻪ ﻓﺮوﺷﻨﺪه ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﯾﻦ ﺷﻬﺮ در ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻣﻮارﯾﺚ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻃﻼﻋﺎت اﻧﺪﮐﻰ از اﯾﻦ روﯾﺪاد داﺷﺘﻨﺪ و ﺑﻪرﻏﻢ اﻧﮑﻪ ﺑﺮﭼﺴﺐ ﻣﻨﻘﺶ‬ ‫ﺑﻪ ﻟﻮﮔﻮى »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ «2018‬ﺑﻪ در ﺗﻤﺎم ﻣﻐﺎزهﻫﺎى ﺑﺎزار ﺗﺒﺮﯾﺰ ﭼﺴﺒﯿﺪه ﺑﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﺎم اﯾﻦ روﯾﺪاد را ﺷﻨﯿﺪهاﻧﺪ و ﻣﻄﻠﻊ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ و‬ ‫ﭘﯿﺎﻣﺪﻫﺎى ان ﭼﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﻮوﻻن ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﭘﯿﺶﺗﺮ اﻋﻼم ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺟﺬب‬ ‫ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‪ ،‬در ﻧﻈﺮ دارﻧﺪ از ﻓﺮﺻﺖ اﯾﺎم ﻧﻮروز‬ ‫ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﻧﺪﮐﻰ ﭘﯿﺶ از ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل ‪ 96‬اﻋﻼم ﮐﺮد‬ ‫ﮐﻪ در ﻧﻈﺮ دارد ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ ﺗﻮرﻫﺎﯾﻰ ارزانﻗﯿﻤﺖ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ‪ 3‬ﮐﺸــﻮر‬ ‫ﺗﺮﮐﯿــﻪ‪ ،‬ﻋﺮاق و اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬اﻗﺪام ﺑﻪ ﺟﺬب ﻣﺴــﺎﻓﺮ ﺑﻪ ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ ،‬ﻫﻤﺪان‬ ‫و ﺗﻬﺮان ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﺧﺼﻮص ﺳﺮاﻧﺠﺎم و ﻧﺘﺎﯾﺞ اﯾﻦ ﻃﺮح اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺗﻮرﻫﺎى‬ ‫ارزانﻗﯿﻤﺖ درﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬ﻋﺮاق و اذرﺑﺎﯾﺠﺎن در‬ ‫اﯾﺎم ﻧﻮروز ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ و ﺑﻪﺳــﺒﺐ ﻫﻤﯿﻦ اﻗﺪاﻣﺎت ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ در ﺗﺒﺮﯾﺰ در اﯾﺎم ﻧﻮروز ‪ 97‬ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﻮروز ‪ 96‬ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ‪ 17‬درﺻﺪ‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﻓﺖ‪ «.‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﺮاى ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﺳﻄﺢ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻧﯿﺰ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺷﺪه و ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ ان در اﯾﺎم ﻧﻮروز ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ در‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﻮروز ‪ 96‬ﺑﺎ رﺷﺪى ‪ 40‬ﺗﺎ ‪ 45‬درﺻﺪى ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد‪«.‬‬ ‫اﻣﺎ ﯾﮏ ﺣﺎﺷــﯿﻪ ﻋﺠﯿﺐ در ﻣﺮاﺳــﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ روﯾﺪاد »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ ،«2018‬در ﺣﯿﻦ‬ ‫ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴــﺎن‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬رخ داد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻘﺎم ﻣﺴﻮول ﻃﻰ ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺿﻤﻦ اﺷﺎره ﺑﻪ زﺣﻤﺎت‬ ‫ﺻﻮرتﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﺮاى روﯾﺪاد »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ «2018‬از ﺟﺎﻧﺐ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ادوار ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ﻣﺴﻌﻮد ﺳﻠﻄﺎﻧﻰﻓﺮ‪ ،‬رﺋﯿﺲ ‪ 2‬دوره ﻗﺒﻞ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﻗﺪرداﻧﻰ ﮐﺮد اﻣﺎ ﻧﺎﻣﻰ از رﺋﯿﺲ دوره ﮔﺬﺷﺘﻪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن‪ ،‬زﻫﺮا اﺣﻤﺪىﭘﻮر ﻧﺒﺮد‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﻋﻀﻮ ﻧﺎﻇﺮ ﻣﺠﻠﺲ در ﺷــﻮراىﻋﺎﻟﻰ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از‬ ‫ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪن ﻧﻘﺶ اﺣﻤﺪىﭘﻮر در ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى روﯾﺪاد »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ «2018‬اﻇﻬﺎر‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬اﻧﺘﺨﺎب ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺟﻬﺎن اﺳﻼم اﮔﺮ ﭼﻪ در‬ ‫اﺟﻼس ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺼﻮﯾﺐ ان در ﻫﯿﺎت‬ ‫دوﻟﺖ و ﺑﺪون ﻗﯿﺪ ﻫﯿﭻ ﻓﻮرﯾﺘﻰ ﺑﻪ ﺣﺎل ﺧﻮد ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﭘﺲ از‬ ‫اﻧﺘﺼﺎب ﺧﺎﻧﻢ اﺣﻤﺪىﭘﻮر ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﺳﺎزﻣﺎن در ﺳﺎل ‪ ،1395‬ﺑﺎ راﯾﺰﻧﻰ در ﺟﻠﺴﻪ‬ ‫ﻫﯿﺎت دوﻟﺖ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻣﻄﺮح و ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺷﺪ‪«.‬‬ ‫ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﻠﺤﺸﻮرى ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬ﺑﺮ اﺳﺎس اﯾﻦ ﺗﺼﻮﯾﺐﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى اﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫اﺟﺎزه داده ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪1397‬ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 10‬درﺻﺪ از اﻋﺘﺒﺎراﺗﺸﺎن را در اﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮع ‪ 10‬درﺻﺪ اﻋﺘﺒﺎرات ﺑﻪ ﺳﺎل‬ ‫‪ 1396‬ﻧﯿﺰ ﺗﻌﻤﯿﻢ ﯾﺎﻓﺖ و ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺷــﺪ‪ «.‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪:‬‬ ‫»ﺑﻌﺪ از ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻫﯿﺎت دوﻟﺖ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ 2018‬ﻓﻌﺎل و دو ﺟﻠﺴــﻪ ﻣﻠﻰ‬ ‫در اﺳﺘﺎن اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻤﻪ اﺳﺘﺎنﻫﺎ و ‪ 5‬ﺟﻠﺴﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ در‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﺮاى ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ اﻗﺪاﻣﺎت ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﻃﺮح ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ 2018‬ﻧﯿﺰ ﺑﺎ‬ ‫ذﮐﺮ ﭘﺮوژهﻫﺎ و رﯾﺰﭘﺮوژهﻫﺎ در ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺪت ﺗﻬﯿﻪ و اﺑﻼغ ﺷﺪ و ﻋﻤﻠﯿﺎت اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ 2018‬ﻋﻤﻼ اﻏﺎز ﺷــﺪ‪ «.‬وى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻃﺮحﻫﺎى‬ ‫ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﺷــﺪه ﭘﺲ از ﺗﻐﯿﯿﺮ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻋﺪم ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻋﻤﻼ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﻧﺸﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ »ﯾﻮروﻧﯿﻮز« ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﺷﻬﺮدارى ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﻨﺘﻔﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ «.‬ﻋﻀﻮ ﻧﺎﻇﺮ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ در ﺷــﻮراىﻋﺎﻟﻰ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﺎت رﺋﯿﺲ ﭘﯿﺸﯿﻦ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻧﺘﻘﺎد از ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪن دﺳﺘﺎوردﻫﺎى وى اﻇﻬﺎر‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺧﺎﻧﻢ اﺣﻤﺪى ﭘﻮر ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دادﻧﺪ ﮐﻪ ﺷﻌﺎر ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان در ﺳﺎل‬ ‫‪» ،97‬ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ «2018‬ﺑﺎﺷﺪ و اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﮐﺸﻮر ﻫﺮﮔﺰ ﺷﻌﺎر ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺟﺪﯾﺪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﻦ اﻗﺪام را ﻧﯿﺰ ﻣﻨﺘﻔﻰ‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ و ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﻧﯿﺰ ﺷــﺎﻫﺪ ان ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ روﯾــﺪاد ﺑﺎ ‪ 4‬ﻣﺎه ﺗﺎﺧﯿﺮ اﻏﺎز‬ ‫ﺷﺪ؛ درﺣﺎﻟﻰﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﺎﯾﺪ در اﺑﺘﺪاى ﺳﺎل ‪ 2018‬ﻣﺤﻘﻖ ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى وﺟﻮد داﺷــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪﻣﻮﺟﺐ ان ﻣﻘﺮر ﺷــﺪه ﺑﻮد اﺳﺘﺎنﻫﺎ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺗﻮرﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺧﻮد اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷــﺮﻗﻰ را ﻧﯿﺰ ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻫﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫داﺧﻠﻰ روﻧﻖ ﺑﮕﯿﺮد و ﻫﻢ ﻣﯿﺎن اﺳــﺘﺎنﻫﺎ ﺗﻌﺎﻣﻠﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رﻗﻢ ﺑﺨﻮرد ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﺣﺎل ﺧﻮد رﻫﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ روﯾﺪاد »ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ «2018‬در ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ درﺣﺎﻟﻰ اﻧﺠﺎم ﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ‬ ‫ﻫﺸﺖ ﻣﺎه ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل ‪ 2018‬ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﻣﺴﻠﻢ اﺳﺖ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ از اﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﻪوﺟﻮد اﻣﺪه از دﺳﺖ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ؛ اﻣﺎ زﻣﺎن ﺑﺎﻗﻰﻣﺎﻧﺪه‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻨﺎ اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﻗﺪر داﻧﺴﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ دوﻟﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﯿﺸﺘﺮ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در ﺳﻄﺢ دﻧﯿﺎ‪ ،‬ﮐﺸﻮر و ﺣﺘﻰ ﺧﻮد ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ اﻋﻄﺎى اﯾﻦ ﻋﻨﻮان ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﭘﺮﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﮐﻪ ﭘﻞ ارﺗﺒﺎﻃﻰ اﯾﺮان ﺑﺎ ﻣﻐﺮبزﻣﯿﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪ ،‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را در ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﮔﺴﺘﺮش دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺐ ﺳــﻔﺮ ﮐﺮدن‪ ،‬اﯾﺮاﻧﮕﺮدى و ﭘﺲ از ان ﺟﻬﺎﻧﮕﺮدى در ﻣﯿﺎن ﻧﺴــﻞ ﺟﻮان‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺷﯿﻮع ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ ﻧﺴﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﺮم اﻓﺰارﻫﺎ و ﺳﺨﺖ اﻓﺰارﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫اﺷﻨﺎﺳــﺖ و از اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى ﺑﺎﻻﺑﺮدن ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺳﻔﺮ و ﺑﻪ دﺳﺖ اوردن اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده زﯾﺎدى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻻن دﯾﮕﺮ ﻫﻤﻪ ﯾﮏ ﮔﻮﺷﻰ ﻣﻮﺑﺎﯾﻞ در دﺳﺖ دارﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎر ﺗﺮﺟﻤﻪ‪ ،‬ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻋﮑﺲ‪ ،‬اﻧﻼﯾﻦ ﮐﺮدن ﺗﺼﻮﯾﺮ‪ ،‬وﺻﻞ ﺷﺪن ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى‬ ‫رزرو ﻫﺘﻞ و ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ و ﻧﻘﺸــﻪ راه را ﺑﺮاﯾﺸــﺎن اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﺳــﺎﯾﺖﻫﺎى اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ اﻧﻬﺎ اﻣﺪه ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺑﻠﻨﺪ ﺑﺎﻻﯾﻰ از ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ را ﺑﻪ ﮐﺎرﺑﺮ اراﺋﻪ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻫﺮ زﻣﺎن‬ ‫ﮐﺎرﺑﺮ ﻧﯿﺎز داﺷــﺖ در ﻫﺮ ﺳﺎﻋﺖ از ﺷﺒﺎﻧﻪ روز ﻫﺮ ﺗﻌﺪاد ﮐﻪ ﻧﯿﺎز دارد ﺑﻪ ﺳﺮچ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﺮخ و ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺑﭙﺮدازد‪ .‬اﮐﻨﻮن اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ اژاﻧﺲ‬ ‫ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﭼﻨﯿﻦ ﺧﺪﻣﺎﺗﻰ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺷﻮد ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﯾﺎ ﻧﻬﺎﯾﺖ دو‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺮاى ﭼﮏ ﮐﺮدن ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﮐﺎرﮐﻨﺎن اژاﻧﺲ ﺳــﻔﺎرش داد ﺗﺎ او‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺳﯿﺴﺘﻢ وﺻﻞ ﺷﺪه و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﯾﮏ ﻧﺮخ را اﻋﻼم ﮐﻨﺪ در اﺧﺮ ﻫﻢ اﮔﺮ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﺳﻔﺎرشﻫﺎ زﯾﺎد ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻮرد ﻧﺎﺷﻰ از ﺑﻰ ﺣﻮﺻﻠﮕﻰ ﮐﺎرﮐﻨﺎن اژاﻧﺲ‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎﯾﺖﻫﺎ ﻣﺤﺪودﯾﺘﻰ ﺑﺮاى ﭼﮏ‬ ‫ﮐﺮدن زﻣﺎن و ﺗﺎرﯾﺦ و ﻗﯿﻤﺖ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺗﻬﯿﻪ ﺑﻠﯿﺖ اﺗﻮﺑﻮس و ﻗﻄﺎر و ﺣﺘﻰ‬ ‫رزرو ﻫﺘﻞ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺻﻮرت اﺳﺖ ﮐﺎرﮐﻨﺎن دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺗﺎ ﺣﺪى از ﻧﯿﺎز‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺴﺎﻓﺮ را ﺑﺎ ﺻﺒﻮرى رﻓﻊ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ اژاﻧﺴﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻓﻌﺎلﺗﺮ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻓﺮوش ﺗﻮر ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ ﺗﻮرﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ و ﯾﺎ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎزﻫﻢ ﯾﮏ ﮐﺎرﺑﺮ اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺟﻮاﻧﺎن ﻓﻌﺎل در ﺣﻮزه اﺳﺘﺎرت اپ و ﯾﺎ اﺷﻨﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﺳــﺎﯾﺖﻫﺎى اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اژاﻧﺴﻬﺎ را ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻧﻼﯾﻦ در‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر ﮐﺎرﺑﺮان ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﻧﯿﺎز ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺣﻀﻮرى ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﺑﻪ دﻓﺎﺗﺮ را‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺮده اﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﺑﺴﯿﺎرى از دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‬ ‫در اﯾــﺮان ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻧﺪارﻧﺪ ﭼﻮن ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى از اﻧﻬﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ اراﺋﻪ ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﻫﻮاﭘﯿﻤــﺎ و ﻗﻄﺎر و اﺗﻮﺑﻮس ﻣﻰﭘﺮداﺧﺘﻪ اﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﯾﮏ اﺗﺎق را در ﻫﺘﻠﻰ‬ ‫رزرو ﻣﻰﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ روﯾﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ‪ 60‬ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﺮان اداﻣﻪ دارد‪ .‬ﻫﻨﻮز‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ را دﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرﺗﻰ ﺳﻨﺘﻰ ﻣﻌﻤﻮﻻ از ﺑﺎﻧﻮان دﻋﻮت ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﭘﺮاﺗﻮر ﺑﻠﯿﺖ ﺑﻔﺮوﺷﻨﺪ و در ازاى ان ﯾﺎ ﺣﻘﻮق ﺛﺎﺑﺖ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و ﯾﺎ ﭘﻮرﺳــﺎﻧﺖ‪ .‬اﻏﻠﺐ اﯾﻦ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺧﺎﻟﻰ از ﻣﺸﺘﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﮐﺎرﮐﻨﺎن ﺑﻰ ﺣﻮﺻﻠﻪ از ﺳﺎﻋﺖ ﻧﻪ ﺻﺒﺢ ﺗﺎ ‪ 5‬ﺑﻌﺪ از ﻇﻬﺮ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﭘﺲ‬ ‫از ان ﺟﻮاﺑﮕﻮى ﻫﯿﭻ ﺗﻠﻔﻨﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﭘﻠﯿﮑﯿﺸﻦﻫﺎ‬ ‫و ﯾﺎ ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ رﻓﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﺑﺮ ﺣﺘﻰ ﻧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ و اﺗﺎق رزرو ﮐﻨﺪ و ﯾﺎ ان را ﮐﻨﺴﻞ ﮐﺮده و ﭘﻮﻟﺶ را اﺳﺘﺮداد ﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﺴﻰ‬ ‫ﺑﻪ او ﺧﺮده ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﭼﺮا ﻣﯿﺰان ﺳــﻔﺎرشﻫﺎ و ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺗﺎرﯾﺦﻫﺎ زﯾﺎد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖ زﻣﺎﻧﻰ ﻧﺪارد و از ﻫﻤﻪ ﻣﻬﻤﺘﺮ ﺑﻪ اﻃﻼﻋﺎت زﯾﺎدى از ﺟﻤﻠﻪ ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫رزرو‪ ،‬ﺗﺼﻮﯾﺮ اﺗﺎق‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب ﺻﻨﺪﻟﻰ ﻗﻄﺎر و اﺗﻮﺑﻮس و‪ ...‬دﺳﺘﺮﺳﻰ دارد‪.‬‬ ‫ﻧﻘــﺪى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﭼﻬــﻞ و ﻫﻔﺖ« ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳــﺒﺖ اﮐﺮان در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•902‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪•1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ا﹛﹍‪﹢‬ی ︑﹊︣ار︫︡ه‬ ‫ﯾﺎﺳﻤﻦﺧﻠﯿﻠﻰﻓﺮد‬ ‫»ﭼﻬﻞ و ﻫﻔﺖ« دﺳﺖ ﮐﻢ از ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻓﯿﻠﻤﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺮ ﻃﺒﻖ اﻟﮕﻮى‬ ‫رواﯾﻰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﮑﺮارﺷﺪهاى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻧﻮع از رواﯾﺖ ﭼﻨﺪ داﺳﺘﺎن ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺻﻮرت رواﯾﺖﻫﺎى ﻣﺘﻘﺎﻃﻊ ﺑﯿﻦ‬ ‫اﭘﯿﺰودﻫﺎﯾﻰ ﻣﻨﻔﮏ ﻧﺸﺪه اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﻨﺪ و در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﻰﺧﻮرﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ‪ ،‬اﻟﮕﻮﯾﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺎرﻫﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ اﻋﺘﺮاف ﮐﻨﻢ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﺑﺴــﯿﺎرى از ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮان ﭼﻨﺪان واﺟﺪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺠﺰا را ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﺘﺼﻞ ﮐﻨﺪ ﻣﺮﮐﺰ ﺛﻘﻞ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫ﻧﺪارد و اﻧﮕﺎر ادمﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﻪ زور ﺑﻪ ﻫﻢ وﺻﻞ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ ﮐﻞ واﺣﺪى را ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﺴــﯿﺎرى از ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺎﻗﺪ ﻣﻨﻄﻖ اﺳﺖ و اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻰﻣﻨﻄﻖ ﺑﻮدن ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﺿﻌﻒ در ﻣﻨﻄﻖ رواﯾﻰ ﮐﻞ درام ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﺎ ژاﻧﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه ﺑﺮاى ان ﻧﺪارد و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﺻﻄﻼﺣﺎً ﮐﻤﻰ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﭼﯿﺰ را »ﺷﻠﻮغ« ﮐﺮده ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺷﻠﻮغ ﺑﺎزىﻫﺎى ﺑﻰﻣﻨﻄﻖ ﺑﻪ ﮐﺎرش اﻋﺘﺒﺎر دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﺼــﻞ ﻓﺮار زن اول از ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺎ ﺣﺪودى ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺳــﺖ و ﺑﻪ رﻏﻢ ﺗﮑﺮارى ﺑﻮدﻧﺶ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻏﺎز دﻟﮕﺮم ﮐﻨﻨﺪهاى ﺑﺮاى ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﯾﮏ درام اﺻﻮﻟﻰ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫رﺑــﻂ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن او ﺑﺎ زن دوم»ﮐﺘﻰ‪) -‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻻدن ﻣﺴــﺘﻮﻓﻰ( ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﻨﺪه دار‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﻤﮑﻦ ﻫﻢ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﻟﺤﻦ ﻣﺎﺳﯿﺪه و ﺷﻌﺎرﮔﻮﻧﻪاى ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﺟﻨﺲ ﮐﺎر ﻣﻄﺎﺑﻘﺖ ﻧﺪارد‪ .‬ﭼﺮا ﮐﺘﻰ ﮐﻪ زﻧﻰ ﺷﺎﻏﻞ اﺳﺖ و در ﮐﺎر و زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ اش اد ِم ﻣﺪﯾﺮى ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ راﺣﺘﻰﻫﺎ ﺑﻪ زﻧﻰ ﮐﻪ او را در‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن دﯾﺪه« ﺑﻌﺒﺎرﺗﻰ در ﺑﺎ او ﺗﺼﺎدف ﮐﺮده اﺳﺖ‪ -‬اﻋﺘﻤﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺪون اﻃﻼع‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺴــﺮش او را ﺑﻪ ﻣﻄﺐ او ﻣﻰﺑﺮد؟ ﯾﻌﻨﻰ واﻗﻌﺎً ﻫﯿﭻ راه ﺣﻞ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺗﺮى ﺑﻪ‬ ‫ذﻫﻨﺶ ﻧﻤﻰرﺳــﺪ؟ اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﭼﺮا ﮐﺘﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ اﯾﻦ ﺣﺪ ﻧﮕﺮان ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ زن اﺳﺖ ﻫﻤﺎن‬ ‫اول و ﭘﺲ از ﺗﺼﺎدف اﺻﺮارى ﺑﺮاى ﺑﺮدن او ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻧﺪارد؟ ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﻓﺮض را‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ ﮐﻪ رﻓﺘﺎر او از ﺳﺮ دﻟﺴﻮزى اﺳﺖ ﺑﺎز ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫او ﺑﯿﺸﺘﺮ »دوﺳﺘﻰ ﺧﺎﻟﻪ ﺧﺮﺳﻪ« ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ دراﯾﺖ و ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﻃﺮف ﻣﻘﺎﺑﻞ! ﻧﻘﺶ ان‬ ‫ﺳــﺮاﯾﺪار در ﭘﯿﺸﺒﺮد درام )در اﭘﯿﺰود دوم( ﭼﯿﺴﺖ؟ اﯾﺎ او ﻓﻘﻂ اﺑﺰارى ﺳﺖ ﺑﺮاى‬ ‫رﺑﻂ دادن زن ﺳــﻮم )رﯾﻤﺎ راﻣﯿﻦﻓﺮ( ﺑﻪ ﮐﺘﻰ؟ اﭘﯿﺰود اﺧﺮ ﻫﻢ ﮐﻪ رﺳﻤﺎً ﻧﺎﻣﻮزون‬ ‫اﺳﺖ و ﮔﻨﮓ و ﺗﺎ ﺣﺪودى ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ! ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺑﻬﺮام )ﻣﻬﺪى‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:01‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:47‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:08‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:40‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:14‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ ﺑﺮای ﺧﺪا دوﺳﺖ دارد و ﺑﺮای ﺧﺪا دﺷﻤﻦ‬ ‫دارد و ﺑﺮای ﺧﺪا ﻋﻄﺎء ﮐﻨﺪ ‪ ،‬از ﮐﺴﺎﻧﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻤﺎﻧﺶ ﮐﺎﻣﻞ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ رﺋﯿﺲ ﻧﺸﺴــﺘﻪ ﺑﻮدﯾﻢ ﺣﺴــﺎب ﮐﺘﺎب ﭼﻨﺪ ﻣﻮرد اﮔﻬﻰ را ﮐﻪ ﺳــﺎل ﻗﺒﻞ واﺳﻄﻪ ﻓﯿﻀﺶ ﺷﺪه ﺑﻮدم را‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬و اﻟﺤﻖ و اﻻﻧﺼﺎف ﻫﻢ درﺻﺪﻫﺎ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻣﻦ ﮔﺮد ﮐﺮد ﮐﻪ ﺟﺎ داره ﺑﻪ رﺳﻢ ﻣﻌﺮﻓﺖ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ از ﺗﺨﺼﯿﺺ اﮔﻬﻰﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ارﺷﺎد ﺧﯿﻠﻰ ﺷﺎﮐﻰ ﺑﻮد ﻇﺎﻫﺮا ﺑﻌﺪ از ﮐﻠﻰ ﺑﺎﻻ و ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺷﺪن و ﺳﻌﻰ‬ ‫و ﺗــﻼش ﮐﻪ ﮔﺮﯾﺪ روزﻧﺎﻣﻪ از ‪ 5‬ﺑﻪ ‪ 3‬ارﺗﻘﺎء ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﻗﺮار ﺑﻮده ﻣﺒﻠﻎ ﺗﻌﺮﻓﻪﻫﺎ ﺑﺎﻻﺗﺮ ﺑﺮود؛ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﮐﻪ‬ ‫ﻧﯿﻮﻓﺘﺎده ﻫﯿﭻ ﺣﺠﻢ اﮔﻬﻰﻫﺎ ﻫﻢ ﮐﺎﻫﺶ ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻇﺎﻫﺮا ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺣﺠﻢ ﺑﺎﻻى اﻋﺘﺮاﺿﺎت ﻗﺮار‬ ‫ﻫﺴﺖ ﺑﺮرﺳﻰﻫﺎى ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﮐﺎنﻟﻢ ﯾﮑﻦ ﺗﻠﻘﻰ ﺷﻮد و ﻣﺠﺪدا ﻓﮑﺮى ﺑﻪ ﺣﺎل رﺗﺒﻪﺑﻨﺪى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﮑﺘﻮب‬ ‫و دﯾﺠﯿﺘﺎل ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻗﻮل ﻣﻌﺮوف ﺑﻪ ﻣﺎ ﮐﻪ رﺳﯿﺪ اﺳﻤﺎن ﺗﭙﯿﺪ! ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻰﺧﻮاد دوﻟﺖ دﺳﺖ از دﺧﺎﻟﺖ‬ ‫در اﻣﻮرات ﺟﺰﺋﻰ ﺑﺮدارد ﺧﺪا ﻋﺎﻟﻢ اﺳﺖ! ﺑﻬﺘﺮه ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ دﻫﻪ ﺣﮑﻮﻣﺖدارى ﻣﺤﺾ ژﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺪﻧﯿﺖ ﻫﻢ ﮐﻪ ﺷــﺪه ﻧﻈﺮ ﻣﺮدم و ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﻣﻼک ﻋﻤﻞ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪ .‬ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد دم دﺳــﺖ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫رﺗﺒﻪﺑﻨﺪى ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت؛ زﯾﺮ ﺳﺎﺧﺘﺶ ﻓﺮاﻫﻢ ﻫﺴﺖ از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻠﻔﻦ ﻫﻤﺮاه ﻧﻈﺮ ﺳﻨﺠﻰ ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺑﺪون ﺗﻘﻠﺐ!!‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-2‬ازﻓﻨﺎورﯾﻬﺎى ﺟﺪﯾﺪ‪ -‬ازﮔﻠﻬﺎى زﯾﺒﺎ‪ -‬ﭼﺎره اﻧﺪﯾﺸــﻰ‬ ‫‪ -3‬ﮐﺎﻟﺒﺪ‪ -‬ﻓﺮﻣﺎﻧﺪه‪ -‬ﻣﻮش ﺧﺮﻣﺎ ‪ -4‬ﺳﺒﮑﻰ دردﮐﻮراﺳﯿﻮن‪ -‬ﺳﻮﻏﺎت ﺳﺎوه‬ ‫ ﮐﻢ ﻃﺎﻗﺘﻰ ‪ -5‬دوﺳﺘﺎن‪ -‬دﯾﺮﻧﯿﺴﺖ‪ -‬ﺷﻬﺮى ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﻬﺮان ‪ -6‬اﻧﺪاﺧﺘﻨﻰ‬‫ﺻﯿﺎد‪ -‬ﻧﺸﺎﻧﻪ ‪ -7‬ﺧﺒﺎز‪ -‬ﭘﯿﺎده ﻧﯿﺴــﺖ ‪ -8‬رﯾﺸﻪ‪ -‬ﭘﻮﺳﺘﯿﻦ ‪ -9‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ‬ ‫ﺗﺒﺖ‪-‬ﻧﻮﻋﻰ اش ‪-10‬درﺧﺖ ازاده‪-‬واﺣﺪﺷﻤﺎرش ﻣﻐﺎزه ‪ -11‬ﺿﺮﺑﻪ ﺳﺮ‪-‬‬ ‫ازﺣﺒﻮﺑﺎت‪-‬ازﺻﻔــﺎت ﺧﺪاوﻧﺪ‪-12‬ﻃﺮﯾﻖ‪ -‬ﺿــﺮر‪ -‬ﻓﺎل ﺧﻮب ‪ -13‬ﻧﺠﺎت‬ ‫دﻫﻨﺪه‪ -‬ﮔﻮﺷﻪ‪ -‬ﺑﻪ ﯾﻐﻤﺎﺑﺮدن ‪ -14‬ﻇﺮﻓﻬﺎ‪ -‬ﻫﻤﺮاه ذﻫﺎب‪ -‬وﺳﯿﻠﻪ اﺿﺎﻓﻰ‬ ‫‪ -15‬ﻏﺮور‪ -‬ازﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﮐﺎرﮔﺮ‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﻣﻌﻨﻰ ﺣﯿﺎت را درزﯾﺒﺎﺋﻰ و ﻗﺪرت اراده ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺟﺴﺘﺠﻮﮐﺮد‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫پ‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 3‬ق‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 5‬س‬ ‫د‬ ‫‪4‬‬ ‫و‬ ‫‪6‬‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫‪ 8‬ت‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ش‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﺘﺎب‬ ‫ﻓﺮوﺷﺎن و ﺧﻄﺮ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺷﻐﻞ اﯾﻦ‬ ‫ﺻﻨﻒ‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی‬ ‫‪9‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪7‬‬ ‫دﻟﻢ رﻣﯿﺪه ﺷﺪ و ﻏﺎﻓﻠﻢ ﻣﻦ دروﯾﺶ‬ ‫ﮐﻪ ان ﺷﮑﺎرى ﺳﺮﮔﺸﺘﻪ را ﭼﻪ اﻣﺪ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭼﻮ ﺑﯿﺪ ﺑﺮ ﺳﺮ اﯾﻤﺎن ﺧﻮﯾﺶ ﻣﻰﻟﺮزم‬ ‫ﮐﻪ دل ﺑﻪ دﺳﺖ ﮐﻤﺎن اﺑﺮوﯾﯿﺴﺖ ﮐﺎﻓﺮﮐﯿﺶ‬ ‫اﺣﻤﺪى( راﺿﻰ ﺷــﻮد در ازاى درﯾﺎﻓﺖ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﻧﺎﭼﯿﺰ دﺳﺖ ﺑﻪ ﻋﻤﻠﻰ ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‬ ‫ﭼﻮن ﺳﻘﻂ ﺟﻨﯿﻦ ﺑﺰﻧﺪ! ان ﻫﻢ ﺑﺮاى ﻓﺎﻣﯿﻞﻫﺎى دور ﺳﺮاﯾﺪارش! اﮔﺮ ﻫﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر را‬ ‫ﺑﮑﻨﺪ ﻗﺎﻋﺪﺗﺎً ﺑﺎﯾﺪ در راه رﺿﺎى ﺧﺪا ﺑﺎﺷﺪ و ﻧﻪ در ازاى درﯾﺎﻓﺖ ﭘﻮل ‪ ...‬ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺑﺎ ان‬ ‫دم و دﺳﺘﮕﺎه ﻗﻄﻌﺎً ﻧﻤﻰﭘﺬﯾﺮد ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺷﻐﻠﻰ ﺧﻮد را ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم ﮐﺎرى ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﻄﺮ ﺑﯿﻨﺪازد؛ ﮔﯿﺮﯾﻢ ﮐﻪ او راﺿﻰ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم اﯾﻦ ﮐﺎر ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ و زن ﺟﻮان‬ ‫ﻣﺮده ﺑﺎﺷــﺪ! ﭼﻪ ﻃﻮر ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﻣﺎدر دﺧﺘﺮ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺷﮑﺎﯾﺖ از دﮐﺘﺮ ﻧﺰﻧﺪ؟‬ ‫اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﭼﺮا ﻧﺒﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ؟ اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺸﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎً ﺑﺎزﺟﻮ ﻫﻢ از‬ ‫ﻣﺎدر ﻣﻰﭘﺮﺳﺪ و زن ﮔﯿﺞ و ﮔﻨﮓ ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻰدﻫﺪ »ﻧﻤﻰداﻧﻢ«؛ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺪ ﺑﻰ ﭘﺎﺳﺨﻰ و ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻘﻰ در رواﯾﺖ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و او را ﺑﻪ ﺗﺄﻣﻞ وادارد‪ .‬درواﻗﻊ »ﭼﻬﻞ و ﻫﻔﺖ« دراﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻧﻘﻄﻪ‬ ‫ى ﻧﺴــﺒﺘﺎً ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﻫﺮ ﭼﻪ رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﻣﻰرود دﭼﺎر اﺷﮑﺎﻻت‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ و اﯾﺮادﻫﺎى ﺑﺰرﮔﺘﺮى ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻋﻤ ً‬ ‫ﻼ اﻣﮑﺎن ﻫﻤﺮاﻫﻰ را از ﻣﺨﺎﻃﺒﺶ‬ ‫ﺳﻠﺐ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﭼﺮا ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ »ﭼﻬﻞ و ﻫﻔﺖ« اﺳﺖ؟! اﯾﻦ را ﻫﻢ‬ ‫ﻓﻘﻂ در ﺗﯿﺘﺮاژ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷــﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻇﺎﻫﺮا ً ﺳــﻦ ﻫﻤﻪ ى اﯾﻦ‬ ‫زﻧﺎن از ﺳﻪ ﻗﺸــﺮ و ﻃﺒﻘﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺘﻔﺎوت ‪ 47‬ﺳﺎل اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻧﻘﻄﻪى‬ ‫اﺷﺘﺮاک ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻮد ﮐﻪ ﺗﺎزه ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈــﺮ ﻣﻦ اﯾﻦ ﻫﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺎﻟﺐ ﻧﯿﺴــﺖ زﯾﺮا »‪ 47‬ﺳــﺎﻟﻪ ﺑﻮدن« ِ اﯾﻦ زﻧﺎن‬ ‫ﻫﯿﭽﮕﻮﻧﻪ ﻧﻘﺸــﻰ در ﭘﯿﺸــﺒﺮد درام ﻧﺪارد و اﯾﻦ زﻧﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺳﻦ و‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى دﯾﮕﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﺑﺪون ان ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺗﺄﺛﯿﺮى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﮕﺬارد‪ .‬و اﻣﺎ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺑﺎ راﺣﺘﻰ در ﻣﺪﯾﻮﻣﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد؛ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم »ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ« ﺷﮑﻞ اﯾﺪه ال ﺗﺮى ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪن‬ ‫»ﭼﻬــﻞ و ﻫﻔﺖ« ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺎزىﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ اﻧﺪ؛ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ ﺟﺰ رﯾﻤﺎ راﻣﯿﻦ‬ ‫ﻓﺮ ﮐﻪ ﻧﺸــﺎن داده اﺳــﺖ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن را دارد و ﻫﻤﻪ‬ ‫ى ﻧﻘﺶﻫﺎﯾــﺶ را ﺑﻰ اﻏﺮاق اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪوارم در ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﺑﻌﺪ‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوتﺗﺮى از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫‪ 11‬و‬ ‫ب‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫‪ 13‬ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ازﯾﮑﺪﯾﮕﺮرﻣﯿﺪن‪ -‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮش ‪ -2‬درﯾﺎﭼﻪ اى درﺣﻤﺎم‪ -‬راﻫﻰ ﺷــﺪه‪ -‬روداروﭘﺎﯾﻰ‪ -3‬وﺳــﯿﻠﻪ اى‬ ‫دراﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ‪ -‬ﺷﻬﺮى درﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ -‬ﭘﺎﯾﻪ‪ -‬ﺳﯿﻼب وﺑﺨﺶ‪-4‬اﯾﺎم ﺷﺒﺎب‪ -‬ﻏﺬاى ﺑﯿﻤﺎر‪ -‬ﺷﻬﺮى دراﻟﻤﺎن‪-5‬‬ ‫ﺳﺎزﮔﺎرى‪-‬ﺗﺮاﻧﻪ‪ -‬ﻫﻨﻮزاﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‪ -6‬ﻗﻮم ﭘﺪرى‪ -‬ﻣﺴﺎوى‪ -‬ﺧﻮش ﻟﺒﺎس ‪ -7‬ﺑﺴﯿﺎرﺑﺮﻧﺪه‪ -‬اﻗﯿﺎﻧﻮس ﺳﺎﮐﺖ‬ ‫‪ -8‬ﺑﺎورﻗﻠﺒﻰ‪ -‬ﭘﺴﺘﻰ وﻓﺮوﻣﺎﯾﮕﻰ ‪ -9‬ﺷﻬﺮى دراﺳﺘﺎن اردﺑﯿﻞ‪ -‬ﻧﻰ ﻣﯿﺎن ﺗﻬﻰ ‪ -10‬ﮐﻼم ﻣﺨﻔﻰ‪ -‬ﻟﺤﻈﻪ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه‪ -‬ﺧﺪاى ﺳﻨﮕﻰ ‪ -11‬ﮐﻠﯿﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ -‬ﮔﯿﺎه ﻣﺮداب‪ -‬ﺑﺪﺧﻮﯾﻰ ‪ -12‬ﺳﯿﻨﻪ‪ -‬ﻣﻈﻬﺮﭘﻠﯿﺪى‪ -‬ﺣﮑﺎﯾﺖ‬ ‫‪ -13‬ادم اﻫﻨﻰ‪-‬ﺣﺮف ﻓﺎﺻﻠﻪ‪-‬ﺧﺪاوﻧﺪ‪-‬زﺑﺎن ﻣﺮدم ﭘﺎﮐﺴﺘﺎن‪-14‬ﺳــﻤﺖ ﭼﭗ‪ -‬ﻧﻘﺎب ‪ -‬ﺧﻮردن‬ ‫‪ -15‬ازﻓﯿﻠﻤﻬﺎى دﯾﮕﺮش‪ -‬زﯾﺒﺎ روى‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦﺳﻤﭙﻮزﯾﻮمﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﻣﺠﺴﻤﻪﺳﺎزىﺑﺎﺣﻀﻮرﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰازﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮان‪ ،‬ﺳﻮرﯾﻪ‪ ،‬ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬اوﮐﺮاﯾﻦ‪ ،‬ﮔﺮﺟﺴﺘﺎن‪ ،‬ﺑﻠﻐﺎرﺳﺘﺎن و ﺗﺎﯾﻮان از‪ 20‬ﻓﺮوردﯾﻦ ﺗﺎ‪10‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺳﺎل ﺟﺎرى در ﭘﺎرک ﺟﺰﯾﺮه اﻫﻮاز در ﺣﺎل ﺑﺮﮔﺰارى اﺳﺖ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮج رﺣﻤﺎﻧﭙﻮر ﺷﺎﻣﮕﺎه ﺟﻤﻌﻪ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎن ﻓﻠﺴﻄﯿﻨﻰ در ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺟﺒﺎﻟﯿﺎ واﻗﻊ در ﺷﻤﺎل ﻧﻮار ﻏﺰه ﭘﺲ از ﻋﺒﻮر از دﯾﻮار ﺣﺎﺋﻞ و ﻗﻄﻊ ﺳﯿﻢ ﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎردار و اﯾﺠﺎد ﺷﮑﺎف در ﻗﺴﻤﺘﻰ از ان‪ ،‬ﺑﻪ ﻏﺰه ﺑﺎزﮔﺸﺘﻨﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫دﯾﺪار ﺗﯿﻢﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل ﭘﺮﺳﭙﻮﻟﯿﺲ و ﺳﭙﯿﺪرود ﺑﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪ‪ 3‬ﺑﺮ‪ 0‬ﺑﻪ ﺳﻮد ﺳﺮخ ﭘﻮﺷﺎن در ورزﺷﮕﺎه ازادى ﺗﻬﺮان ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﯾﺎﻓﺖﮐﻪﺑﺎاﯾﻦﻧﺘﯿﺠﻪﺗﯿﻢﻓﻮﺗﺒﺎلﭘﺮﺳﭙﻮﻟﯿﺲﻗﻬﺮﻣﺎنﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦدورهﻟﯿﮓﺑﺮﺗﺮﻓﻮﺗﺒﺎل‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ورزشﻫﺎى ﻣﻠﻰ و ﮐﻬﻦ اﯾﺮان زﻣﯿﻦ ﺑﺎ ﺷﺮﮐﺖ‪ 1300‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ورزﺷﮑﺎر‬ ‫رﺷﺘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻋﺼﺮ ﺟﻤﻌﻪ در ﻣﯿﺪان ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻧﻘﺎﺷﻰ اﺣﻤﺪرﺿﺎ اﺣﻤﺪى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻫﺰار اﻗﺎﻗﯿﺎ در ﭼﺸﻢ ﺗﻮ ﻫﯿﭻ ﺑﻮد« ﺗﺎ‪ 18‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در‬ ‫ﮔﺎﻟﺮىﮐﺎﻣﺎﺑﺮﻗﺮاراﺳﺖ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬