روزنامه هنرمند شماره 903

‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫ﺳ‬ ‫ووزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻫﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪاى در راﺑﻄﻪ‬ ‫ووﺿﻌﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮ ﻣﻤﻨﻮعﮐﺎر و‬ ‫ﺧﺮوج وى از ﮐﺸﻮر ﻧﺮﺳﯿﺪهاﯾﻢ‬ ‫ﺧ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪903‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪PERSIAN GULF‬‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ از دو درﺻﺪ از داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﮐﺸﻮر ﻣﺸﻤﻮل ﯾﺎراﻧﻪ ﮐﺘﺎب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫︝﹝︀﹬️ از ︠︣﹬︡‬ ‫﹋︐︀ب ︋﹤ ︨︊﹉‬ ‫ا︋﹫︀ری ﹇︴︣های!‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭘﻮﺷﺶ رﺳﺎﻧﻪاى ﺳﺎﻧﺤﻪ ﻗﻄﺎر ﻣﺤﺪوده‬ ‫ﺳﻤﻨﺎن ‪ -‬داﻣﻐﺎن ﮐﺎردﺳﺖ اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ داد‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ » َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش«‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫︫﹧︣داری ︮﹑︝﹫️ ا︝︣از‬ ‫﹨‪﹢‬﹬️ ︠︊︣﹡﹍︀ران را ﹡︡ارد‬ ‫﹚‪،﹩‬زن ︋‪﹩‬د﹁︀ع‬ ‫َ﹞‬ ‫ِ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻧﻘﺶ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ در ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭘﺎﯾﺪار‬ ‫»ﻓﺮاﻫﻢﮐﺮدنﻓﻀﺎىرﻗﺎﺑﺖﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺨﺶﺧﺼﻮﺻﻰ«وﻇﯿﻔﻪاى‬ ‫ﮐﻪدوﻟﺖﺑﻪانﻋﻤﻞﻧﮑﺮد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰوﯾﮑﻢ ﮐﺘﺎب‬ ‫‪2‬‬ ‫﹋﹝︐︣ از دو در︮︡ از دا﹡︪︖‪﹢‬﹬︀ن ﹋︪‪﹢‬ر ﹞︪﹝‪﹢‬ل ﹬︀را﹡﹤ ﹋︐︀ب ﹞‪︡﹡﹢︫﹩‬‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪903‬‬ ‫︝﹝︀﹬️ از ︠︣﹬︡ ﹋︐︀ب ︋﹤ ︨︊﹉ ا︋﹫︀ری ﹇︴︣های!‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫــــــﻨﮓوﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪاى در راﺑﻄﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮ ﻣﻤﻨﻮعﮐﺎر و‬ ‫ﺧﺮوج وى از ﮐﺸﻮر ﻧﺮﺳﯿﺪهاﯾﻢ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ از ﻋﺪم ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪن ﻣﺴﺌﻮﻻن اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ در راﺑﻄﻪ‬ ‫ﺑﺎ وﺿﻌﯿﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮ ﻣﻤﻨﻮعﮐﺎر و ﺧﺮوج وى از ﮐﺸﻮر ﻧﺮﺳﯿﺪه ﺧﺒﺮ داد‪.‬‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨــﮓ در راﺑﻄﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮ ﻣﻤﻨﻮعﮐﺎر و ﺧﺮوج وى از‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﭼﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ اى رﺳــﯿﺪ؟ ﺳﯿﺪﻋﻠﻰ ﺻﺎﻟﺤﻰ درﺧﺼﻮص اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺎ‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻻن در وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺧﻮد را در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫»ﺟﻌﻔــﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ« ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﻤﻨﻮع ﮐﺎر و ﺧــﺮوج اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻗﻮل‬ ‫اﻋﻼم ﻣﻮﺿﻊ در اﯾﻦ ﺧﺼــﻮص‪ ،‬ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ؟‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻃﻰ ﭼﻨﺪ روز‬ ‫اﺧﯿــﺮ ﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪاى در راﺑﻄــﻪ وﺿﻌﯿﺖ اﻗﺎى ﺟﻌﻔﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ و ﺧﺮوج‬ ‫وى از ﮐﺸﻮر ﻧﺮﺳﯿﺪهاﯾﻢ‪.‬‬ ‫وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺧﺼﻮص رﺳــﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ارﺳــﺎل ﺷﺪه ازﺳﻮى‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻪ رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮر‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع روالﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ‬ ‫را ﻃــﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﮔﺎﻫﻰ ازﺳــﻮى دﻓﺘﺮ رﯾﺎﺳــﺖ ﺟﻤﻬﻮر‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻬﺎد و ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ارﺟﺎع داده ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ در ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﮐﻪ از ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ‬ ‫)‪ 30‬ﻓﺮوردﯾﻦ( اﻏﺎز ﺷــﺪه و ﺗﺎ ﻫﻔﺘﻢ اردﯾﺒﻬﺸــﺖ در ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ اﺳــﺖ؛ ﻫﻨﻮز اﯾﻦ وزراﺗﺨﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻣﻮﺿﻊ رﺳﻤﻰ درﺑﺎره ﺣﻀﻮر دو‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﺮاﻧﻰ در ﻫﻔﺘﺎد و ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻦ ﻧﺮﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دﺳﺖ دوﻟﺖ و ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ وزارت ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺎز ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﺷــﻮراﻫﺎى ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳــﺖ ﺑﺮاى روﻧﻖ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ زﻣﯿﻨﻪ ﺣﻀﻮر ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه را‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﻣﯿﺮ ﺧﺠﺴــﺘﻪ در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﻃﺮح ﺗﺸﮑﯿﻞ وزارت‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﺮان ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻮردارى از ﺗﻤﺪن و ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺑﺸﺮى ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﭼﻨﺪ ﮐﺸــﻮر ﻏﻨﻰ از ﻣﻨﺎﺑﻊ و ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺮدم ﻫﻤﺪان و ﻓﺎﻣﻨﯿﻦ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﺑﻰﻧﻈﯿﺮ و دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ اﻧﻮاع‬ ‫ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻃﺒﯿﻌﻰ ﻣﻮﺟﺐ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻧﻮاع ﻓﺼﻮل اب و ﻫﻮاﯾﻰ در اﯾﺮان ﺷﺪه اﻣﺎ‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﺑﺮرﺳــﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان رﺳﯿﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬وﺿﻌﯿﺖ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮﻟﻰ ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ﻧﯿﺴﺖ و ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺳــﻮداور و اﺷﺘﻐﺎلزا ﻇﻠﻢ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﮔﺮﭼﻪ ﻣﺠﻠﺲ در‬ ‫راﺳﺘﺎى اﺟﺮاى ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﮐﻼن ﻧﻈﺎم در ﺟﻬﺖ ﮐﻮﭼﮏﺳﺎزى دﺳﺘﮕﺎه‬ ‫دوﻟﺘﻰ و ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ اﯾﺠﺎد ﺑﺨﺶ ﺑﻪ دوﻟﺖ اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻬﻢ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ در اﻗﺘﺼﺎد ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺗﺸﮑﯿﻞ وزارﺗﺨﺎﻧﻪاى ﻣﻨﺴﺠﻢ‬ ‫و ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﺮاى ارﺗﻘﺎى وﺿﻌﯿﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﺮان ﻻزم اﺳﺖ‪ .‬ﺧﺠﺴﺘﻪ‬ ‫در اداﻣﻪ ﯾﮑﻰ از اﻫﺪاف ﺗﺸﮑﯿﻞ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺟﺪﯾﺪ را ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬اﮔﺮ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل روﻧﻖ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺎﺷــﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﺣﻀﻮر ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در‬ ‫اﯾــﻦ ﺣﻮزه را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻻزم اﺳــﺖ دوﻟﺖ ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﺮﺟﻊ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ‬ ‫اﻗﺪام ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣــﺮدم در ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ از ﻃﺮﯾﻖ اﺑﺰارﻫﺎى ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﻣﺎﻧﻊ از ﺑﺮوز اﻧﺤﺼﺎرات ﺷﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﺑﺎ ﺗﺸــﮑﯿﻞ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ دﺳــﺖ دوﻟﺖ و ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى ﺿﻤﻦ اﺷﺎره ﺑﻪ روﯾﺪاد ﻫﻤﺪان ‪،2018‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ و ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ را ﮔﺎم ﻣﻬﻤﻰ ﺑﺮاى روﻧﻖ‬ ‫ﺳــﺎﯾﺮ ﺷﻬﺮﻫﺎ و ﺗﻤﺮﮐﺰزداﯾﻰ ﻣﺮﮐﺰى در اﯾﺮان داﻧﺴﺖ و ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﺳــﺘﺎن ﻫﻤﺪان در ﺳــﺎل ﺟﺎرى ﻣﯿﺰﺑﺎن دو روﯾﺪاد ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ در ﺣﻮزه‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﺳــﺘﺎن و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻧﻘﺶ ﺑﺴﺰاﯾﻰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﺷﻮراﻫﺎ و اﻣﻮر داﺧﻠﻰ ﮐﺸﻮر در ﭘﺎﯾﺎن اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره و ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎ ﻣﻮﺟﺐ روﻧﻖ و ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﺳﺎﯾﺮ ﺷﻬﺮﻫﺎ ﺷﺪه‬ ‫و از ﻃﺮﻓﻰ ﻣﻮﺟــﺐ ﺗﻤﺮﮐﺰزداﯾﻰ ﺣﻀﻮر ﺧﺎرﺟﯿﺎن در ﻣﺮﮐﺰﯾﺖ ﮐﺸــﻮر‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﻟﺬا ﻻزم اﺳﺖ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در دوﻟﺖ ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺳﻮداور اﻫﺘﻤﺎم ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺧﺮج ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان دﯾﺮوز‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺤﺴﻦ ﺟﻮادى ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ و رﺋﯿﺲ اﯾﻦ دوره از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫اﻣﯿﺮﻣﺴﻌﻮد ﺷﻬﺮام ﻧﯿﺎ ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎم اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﻮن اﻣﯿﺮزاده ﺳﺨﻨﮕﻮى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه و رﺋﯿﺲ ﻫﯿﺌﺖ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺗﺨﻠﻔﺎت ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‪ ،‬ﯾﺤﯿﻰ دﻫﻘﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎون اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه اﻣﺴﺎل و ﺣﺴﯿﻦ ﺻﻔﺮى ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﺟﺮاﯾﻰ و‬ ‫رﻓﺎﻫﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺳﺎﻟﻦ زﻧﺪه ﯾﺎد ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺷﻮرى ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻬﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮﻣﺴﻌﻮد ﺷــﻬﺮام ﻧﯿﺎ ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان از ﺑﺮﮔﺰارى ﺳﻰ‬ ‫و ﯾﮑﻤﯿﻦ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻃﻰ روزﻫﺎى ‪ 12‬ﺗﺎ ‪ 22‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖ ﻫﻤﻪ روزه‬ ‫از ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 10‬اﻟﻰ ‪ 20‬در ﻣﺼﻠﻰ ﺑﺰرگ اﻣﺎم ﺧﻤﯿﻨــﻰ ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﺮاﺳــﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه روز ﺳﻪ ﺷــﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫دﮐﺘﺮ ﺣﺴــﻦ روﺣﺎﻧﻰ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺷﻌﺎر‬ ‫اﻣﺴﺎل ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب »ﻧﻪ ﺑﻪ ﮐﺘﺎب ﻧﺨﻮاﻧﺪن« ﻫﺪف از اﻧﺘﺨﺎب اﯾﻦ ﻋﺒﺎرت‬ ‫را اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺗﻘﻮﯾﺖ ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻧﺎﻣﮕﺬارى‬ ‫ﺳﺎل ‪ 97‬ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ از ﺳﻮى ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﺘﺎً ﮐﺘﺎب‪ ،‬ان ﻫﻢ ﮐﺘﺎبﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺶ از ﭘﯿﺶ ﻣﻮرد ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬وى ﯾﮑﻰ از اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب را اداﻣﻪ دادن ﻣﺴﯿﺮى‬ ‫ﮐﻪ از ﭼﻬﺎر ﺳﺎل ﻗﺒﻞ در واﮔﺬارى اﻣﻮر اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ اﻏﺎز‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل‪،‬‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺗﻘﻮﯾﺖ دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎى ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﺟﻬﺎن از درﯾﭽﻪ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ ﮐﺸﻮر ﺻﺮﺑﺴﺘﺎن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻬﻤﺎن وﯾﮋه‬ ‫اﯾﻦ دوره و ﺷﻬﺮ ﺗﻮﻧﺲ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﻬﺮ ﻣﻬﻤﺎن وﯾﮋه اﯾﻦ دوره اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻼش ﮐﺮدﯾﻢ از‬ ‫ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺟﻨﺒﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎﻫﻰ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻏﺎﻓﻞ ﻧﺸﻮﯾﻢ‪ ،‬در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل اﻇﻬﺎر‬ ‫داﺷﺖ‪ 20 :‬درﺻﺪ ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺎزار ﮐﺘﺎب در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺗﻬﺮان ﻣﺤﻘﻖ ﻣﻰﺷــﻮد و ﻟﺬا ﻧﻤﻰﺗﻮان اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را از ﻧﻈﺮ دور داﺷﺖ و‬ ‫ﺣﺬف اﯾﻦ ﻣﯿﺰان ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﻟﻄﻤﺎت ﺟﺒﺮان ﻧﺎﭘﺬﯾﺮى ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﻧﺸﺮ وارد ﮐﻨﺪ ﻟﺬا در ﮐﺎﻫﺶ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى ﻓﺮوﺷﮕﺎﻫﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎ اﺣﺘﯿﺎط ﻋﻤﻞ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﻘﺎم ﻣﺴﺌﻮل در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‪ ،‬دوره ﺳﻰ و ﯾﮑﻢ اﯾﻦ روﯾﺪاد‬ ‫در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ﯾﮑﺼﺪ و ﺳﻰ ﻫﺰار ﻣﺘﺮﻣﺮﺑﻊ در ﻣﺼﻠﻰ ﺑﺮﭘﺎ ﺷﺪه و اﻣﺴﺎل‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺑﺎرى اﺳــﺖ ﮐﻪ ‪ 75‬درﺻﺪ ﻓﻀﺎﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺑﻪ زﯾﺮ‬ ‫ﺳﻘﻒ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻫﻨﻮز ﺑﺎ ﺷﺮاﯾﻂ اﯾﺪه ال و ﻣﻄﻠﻮب ﻓﺎﺻﻠﻪ دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮام ﻧﯿﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷﺮان ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮐﻪ در ﺗﻤﺎم ﺳﺎﻟﻬﺎى‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺴﻘﻒ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷﺮان اﻣﻮزﺷﻰ‬ ‫و ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷــﺮان ﺧﺎرﺟﻰ و ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ و ﻧﯿﺰﻗﺴــﻤﺖﻫﺎى زﯾﺎدى از ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻧﺎﺷﺮان ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان در ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺴﻘﻒ ﺑﺮﭘﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷﺮان داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ و ﻧﺎﺷﺮان دﯾﺠﯿﺘﺎل ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﺧﺎرج از ﻓﻀﺎﻫﺎى‬ ‫ﻣﺴــﻘﻒ ﺑﺮﭘﺎ ﺷــﺪه اﻧﺪ‪ .‬وى از ﻗﻄﻌﻰ ﺷــﺪن ﺣﻀﻮر ‪ 53‬ﮐﺸﻮر در ﺳﻰ و‬ ‫ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﺧﺒﺮ داد و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل از اﺣﺘﻤﺎل اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ﺳــﺨﻦ ﮔﻔﺖ و ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎ در ﺑﺨﺶ ﻓﺮوش و‬ ‫ﺑﻌﻀﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎ در ﺑﺨﺶ ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮام ﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﺣﻀﻮر ﻫﯿﺌﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﯾﺎدﺷﺪه درﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﮐﺘﺎب ﭘﺮداﺧﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺻﺮﺑﺴﺘﺎن ﺑﺎ ﻫﯿﺌﺘﻰ ﮐﻪ در راس ان وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر ﺣﻀﻮر دارد و ﺷــﺎﻣﻞ رﺋﯿﺲ ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ و ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى از‬ ‫ﻧﺎﺷﺮان و ﮐﺘﺎﺑﻔﺮوﺷﺎن ﺻﺮب اﺳﺖ‪ ،‬در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﺗﻮﻧﺲ ﻫﻢ ﺑﺎ ﻫﯿﺌﺘﻰ ﮐﻪ در راس ان وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر و ﯾﺎ‬ ‫ﻣﻌﺎون وى ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از ﺣﻀﻮر رﺋﯿﺲ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺗﻮرﯾﻦ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﯾﮏ ﻫﯿﺌﺖ ﭼﻬﺎرﻧﻔﺮه و ﻧﯿﺰ ﺣﻀﻮر ﻣﻬﻤﺎﻧﺎﻧﻰ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻋﻤﺎن‪ ،‬ﭼﯿﻦ‪،‬‬ ‫اﻟﻤﺎن‪ ،‬ﻣﺠﺎرﺳﺘﺎن و اﺗﺮﯾﺶ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰ و ﯾﮑﻢ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ از ﻋﺘﺒﺎت ﻋﺎﻟﯿﺎت ﺷﺎﻣﻞ ﺣﺮم ﺣﻀﺮت ﻋﻠﻰ‪ ،‬اﻣﺎم‬ ‫ﺣﺴــﯿﻦ و ﺣﻀﺮت اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﻫﻢ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل‪ ،‬ﻫﯿﺌﺖﻫﺎﯾﻰ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷــﺖ‪ .‬وى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﺨﺶ ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان را‬ ‫در اﯾﻦ دوره ﭘﺮرﻧﮓ ﺗﺮ از دورهﻫﺎى ﻗﺒﻞ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﮐﺮد و ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺳﺮاﻫﺎى اﻫﻞ ﻗﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ‪ 60‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ در ﺳﺎﻟﻦ ﮐﺘﺎب ﻧﻤﺎ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل ﻫﺮ روز ﯾﮏ‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر ﺣﺪود ‪ 40‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ‬ ‫ﭼﻬﻠﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد ﭘﯿﺮوزى اﻧﻘﻼب ﺑﺮﭘﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺷﻬﺮام ﻧﯿﺎ از ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﻧﺸﺮ در ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﻫﻢ ﺧﺒﺮ داد‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﯾﺤﯿﻰ دﻫﻘﺎﻧﻰ ﻣﻌﺎون اﺟﺮاﯾﻰ ﺳــﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان در ﺳﺨﻨﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه از‬ ‫ﭼﻬﺎر ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﺑﺎ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺻﻨﻒ ﻧﺸﺮ ﺑﺮﭘﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در ‪8‬‬ ‫ﺳﺎل دوﻟﺖﻫﺎى ﻧﻬﻢ و دﻫﻢ‪ ،‬ﺻﻨﻒ ﻧﺸﺮ از ﺟﺮﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﺑﻪ‬ ‫دور ﺑﻮد و ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ ﮐﻪ از اﯾﻦ روﯾﺪاد اﺧﺮاج ﺷﺪه ﺑﻮد‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰارى دو دوره ﻗﺒﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان در ﺷﻬﺮ‬ ‫اﻓﺘﺎب اﻇﻬﺎر داﺷــﺖ‪ :‬رﻓﺘﻦ ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ ﺧﻮاﺳﺖ ﺧﻮدﻣﺎن ﺑﻮد و‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸﺘﻤﺎن ﺑﻪ ﻣﺼﻠﻰ ﻫﻢ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫در ﺷــﻬﺮ اﻓﺘﺎب ﺑﺎ ان روﺑﺮو ﺷﺪﯾﻢ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻂ را ﺑﺮاى ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺼﻠﻰ ﻣﻬﯿﺎ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿــﺖ ‪ 15‬ﮐﻤﯿﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺑﻪ ﻫﻤﺖ اﻧﻬﺎ ﻣﺤﻘﻖ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد‪7‬‬ ‫ﮐﻤﯿﺘﻪ در اﺧﺘﯿﺎر ﺗﺸﮑﻞﻫﺎى ﻧﺸﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻧﺎﺷﺮان داﺧﻠﻰ‪،‬‬ ‫ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻧﺎﺷﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ اﺟﺮاﯾﻰ‪،‬‬ ‫ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ و ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دﻫﻘﺎﻧﻰ واﮔﺬارى ﺑﺨﺶ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﮐﺘــﺎب را ﺑﻪ ﮐﻤﯿﺘﻪ اى ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ان ﺑﺎ ﺗﺸﮑﻞﻫﺎى ﻧﺸﺮ اﺳﺖ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﻰ ﻣﻬﻢ ﺗﻮﺻﯿﻒ و اﺑﺮاز اﻣﯿﺪوارى‬ ‫ﮐــﺮد اﯾﻦ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﺑﺘﻮاﻧــﺪ ﺑﺎ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻧﺠــﺎم ﻣﻰدﻫﺪ از ﺑﻌﺪ ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻤﮏﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ ﺻﻨﻒ ﻧﺸﺮ ﺑﮑﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬از وزارت ارﺷﺎد‬ ‫اﻧﺘﻈﺎر دارﯾﻢ در ﺳﺎﻟﻬﺎى اﯾﻨﺪه ﺑﻪ ﺗﺪرﯾﺞ ﺳﺎﯾﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﻪ ﺻﻨﻒ‬ ‫ﻧﺸﺮ واﮔﺬار ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻤﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻣﺎ اﯾﻦ اراده را در ﺑﺰرﮔﺎن در وزارت‬ ‫ارﺷﺎد دﯾﺪه اﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣــﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﮐﻠﯿﻪ ﻏﺮﻓﻪﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺑﻪ ﻧﺎﺷﺮان واﮔﺬار ﺷﺪه و اﻧﻬﺎ در ﺣﺎل ﻏﺮﻓﻪﺳﺎزى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺴﺎل دو ﻫﺰار و ‪ 500‬ﻧﺎﺷﺮ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ دو ﻫﺰار و ‪ 50‬ﻧﺎﺷــﺮ در ﺑﺨﺶ داﺧﻠﻰ و ‪ 132‬ﻧﺎﺷــﺮ در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﺟﺎﻧﻤﺎﯾﻰ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ وى ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷﺮان اﻣﻮزﺷﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫اﻣﺴﺎل ﺷﺎﻣﻞ ‪ 113‬ﻧﺎﺷﺮ در ﻃﺒﻘﻪ ﻫﻤﮑﻒ ﻏﺮﺑﻰ ﺑﻪ ﻋﺮﺿﻪ ‪ 15‬ﻫﺰار و ‪533‬‬ ‫ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷــﺮان داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﺷﺎﻣﻞ ‪ 501‬ﻧﺎﺷﺮ در زﯾﺮ ﭼﺎدرﻫﺎ‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﺷﺮﻗﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﻪ ﻋﺮﺿﻪ ‪ 64‬ﻫﺰار و ‪ 444‬ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﺑﺨﺶ‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺷﺎﻣﻞ ‪ 288‬ﻧﺎﺷﺮ در ﺳﻪ ﺑﺨﺶ رواق ﺷﺮﻗﻰ )زﯾﺮ ﺳﻘﻒ(‬ ‫و دو ﭼﺎدر ﯾﮑﻰ در ﺻﺤﻦ ﻣﺼﻠﻰ )دو ﻫﺰار ﻣﺘﺮﻣﺮﺑﻊ( و ﯾﮏ ﺑﺨﺶ در ﺑﺎﻟﮑﻦ‬ ‫رواق ﺷﺮﻗﻰ ﺑﻪ ﻋﺮﺿﻪ ‪ 33‬ﻫﺰار ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷﺮان ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫ﻫﺰار و ‪ 147‬ﻧﺎﺷــﺮ در ﺷﺒﺴــﺘﺎن ﺑﻪ ﻋﺮﺿﻪ ‪ 86‬ﻫﺰار ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎب و ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻧﺎﺷﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺷﺎﻣﻞ ‪ 86‬ﻫﺰار ﻧﺎﺷﺮ ﻋﺮب زﺑﺎن و ‪ 46‬ﻧﺎﺷﺮ ﻻﺗﯿﻦ در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺴﻘﻒ زﯾﺮزﻣﯿﻦ رواق ﺷــﺮﻗﻰ ﺑﻪ ﻋﺮﺿﻪ ‪ 157‬ﻫﺰار و ‪ 500‬ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎب‪،‬‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪.‬‬ ‫دﻫﻘﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻄﺎﺑﻖ اﺋﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‪ ،‬اﺛﺎر‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه از ﺳﺎل ‪ 1393‬ﺗﺎﮐﻨﻮن اﺟﺎزه ﻋﺮﺿﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰ و ﯾﮑﻢ را‬ ‫دارﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺖ ﮔﺬارى ﮐﺘﺎﺑﻬﺎى ﭼﺎپ ﺷﺪه‬ ‫در ﺳــﺎﻟﻬﺎى ‪ 92‬و ‪ 91‬ﻫﻢ اﺟﺎزه ﻋﺮﺿﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل را ﯾﺎﻓﺘﻨﺪ و در‬ ‫ﻣﺠﻤﻮع در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل ﺣﺪود ‪ 515‬ﻫﺰار ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎب در ﻫﻤﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎ‬ ‫ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﻌﺪاد ﻏﺮﻓﻪﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﻧﺎﺷــﺮان داﺧﻠﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰ و ﯾﮑﻢ را ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻌﻀﻰ از ﻧﺎﺷﺮان ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎران ﺧﻮد‬ ‫وﮐﺎﻟﺖ و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ داده اﻧﺪ ﮐﻪ اﺛﺎرﺷــﺎن را ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮ از ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﻧﺎﺷﺮان ﺣﺎﺿﺮ در اﯾﻦ دوره و ﻣﻌﺎدل ﻫﺰار و ‪ 690‬ﻏﺮﻓﻪ اﻋﻼم ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬــﺮان ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﺷــﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان را ﺑﺎ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻣﻨﺎﺳــﺐ ارزﯾﺎﺑﻰ ﮐــﺮد و از از اﺟﺮاى‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان در ﻗﺴﻤﺖ‬ ‫ﺷﻤﺎﻟﻰ ﻣﺼﻠﻰ و در ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺣﺖ ‪ 4‬ﻫﺰار ﻣﺘﺮﻣﺮﺑﻊ ﺧﺒﺮ داد‪ .‬وى ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﻧﺎﺷــﺮان دﯾﺠﯿﺘﺎل را ﻫﻢ ﮐﻪ در ‪ 1300‬ﻣﺘﺮﻣﺮﺑﻊ از ﻓﻀﺎى ﻣﺼﻠﻰ ﻣﺴﺘﻘﺮ‬ ‫ﺷﺪه اﻧﺪ‪ 80 ،‬ﻧﺎﺷﺮ اﻋﻼم ﮐﺮد و ﻓﻀﺎى اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻋﻠﻤﻰ را ﺗﻮﺳﻂ ﮐﻤﯿﺘﻪ اى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﺎم ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫‪ 4‬ﻫﺰار و ‪ 500‬ﻣﺘﺮﻣﺮﺑﻊ اﻋﻼم ﮐﺮد‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﻫﻤﺎﯾﻮن اﻣﯿﺮزاده ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان و رﺋﯿﺲ ﻫﯿﺌﺖ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺗﺨﻠﻔﺎت اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫در ﺳﺨﻨﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﻧﺠﺎم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ و ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﺗﻮﺳﻂ وزارت‬ ‫ارﺷــﺎد در اﯾﻦ دوره ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﺎ اﺋﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﺗﺪوﯾﻦ‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وزارت ارﺷــﺎد از دو ﺳﺎل ﻗﺒﻞ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز در ﺟﻬﺖ ﺗﻘﻮﯾﺖ زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﺣﻮزه ﻧﺸــﺮ اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ اﻧﺠﺎم‬ ‫داده اﺳــﺖ و از ﺟﻤﻠﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴــﺎل ﺳﻌﻰ ﮐﺮدﯾﻢ از ﻫﻤﺎن ﻣﯿﺰان‬ ‫اﻧﺪک ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎى در دﺳﺘﺮﺳﻤﺎن را ﺑﻪ اﻗﺸﺎر ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﺧﺘﺼﺎص دﻫﯿﻢ‪ .‬وى‬ ‫ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺟﻤﻌﯿﺖ ﻫﺪف اﯾﻦ ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎ‪ 5 ،‬ﻣﯿﻠﯿﻮن داﻧﺸﺠﻮ در ﺳﺮاﺳﺮ‬ ‫اﯾﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﯾﮏ از داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻋﺰﯾﺰ ﺗﻨﻬﺎ ‪50‬‬ ‫ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﯾﺎراﻧﻪ ﻫﻢ داده ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ اﻋﺘﺒﺎرى ﻣﻌﺎدل ‪ 250‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن اﺧﺘﺼﺎص ﻣﻰﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ رﻗﻢ ﺑﯿﺶ از دو ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وزارت ارﺷﺎد اﺳﺖ!‬ ‫اﻣﯿﺮزاده در اداﻣﻪ ﮐﻞ ﺑﻮدﺟﻪ در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وزارت ارﺷــﺎد را‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺨﺼﯿﺺ ﯾﺎراﻧﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان را ‪8‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮد و ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس ﺗﻨﻬﺎ دو‬ ‫درﺻﺪ از ﺟﻤﻌﯿﺖ ﮐﻞ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﮐﺸﻮر ﻣﺸﻤﻮل اﯾﻦ ﯾﺎراﻧﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷــﺪه ﮐﺘﺎب و ﺳﻬﻢ‬ ‫ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ﺑﺮاى ﻣﺸــﺎرﮐﺖ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﻣﯿﺰان ﻫﻢ ﭼﻨﺪان ﻣﻮرد‬ ‫اﺳــﺘﻘﺒﺎل اﻧﻬﺎ ﻗﺮار ﻧﮕﯿﺮد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﺎ اﯾﻦ ﻟﺤﻈﻪ ﺣﺪود ‪ 152‬ﻫﺰار و‬ ‫‪ 414‬ﻧﻔﺮ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺑﻦ ﮐﺎرتﻫﺎى داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ ﺟﻬﺖ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب اﻣﺴﺎل ﺷــﺪه اﻧﺪ؛ اﻣﺴﺎل ﺑﺮاى ﺑﺎﻻﺑﺮدن ﺿﺮﯾﺐ اﯾﻤﻨﻰ‬ ‫ﭘﻮﺷﺶ رﺳﺎﻧﻪاى ﺳﺎﻧﺤﻪ ﻗﻄﺎر ﻣﺤﺪوده ﺳﻤﻨﺎن ‪ -‬داﻣﻐﺎن ﮐﺎردﺳﺖ اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ داد‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫︫﹧︣داری ︮﹑︝﹫️ ا︝︣از ﹨‪﹢‬﹬️ ︠︊︣﹡﹍︀ران را ﹡︡ارد‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاى ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﺳﺎل ﻧﻮد و ﻫﻔﺖ در ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﺑﺪل ﺑﻪ ﯾﮏ اﻓﺴﺎﻧﻪ ﻃﻨﺰ ﺑﺮاى ﺗﻬﺮاﻧﻰﻫﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬از‬ ‫اﺑﺘﺪاى زﻣﺴﺘﺎن ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﻮراى ﺟﺪﯾﺪ ﺷﻬﺮ ﮔﻮﯾﻰ ﺑﺮاى ﻗﺪرت ﻧﻤﺎﯾﻰ و ﻧﺸﺎن دادن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ ﺳﻨﺒﻪ‬ ‫ﭘﺮ زورى وارد ﻣﯿﺪان ﺳﯿﺎﺳــﺖ و ﻧﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷــﻬﺮى ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺑﺮاى ورودﺷﺎن را ﻃﺮح‬ ‫ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﺗﺸﺨﯿﺺ داد‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع اﻟﻮدﮔﻰ ﻫﻮا در ﮐﻼن ﺷﻬﺮﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻌﻀﻞ اﺳﺎﺳﻰ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ و در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻫﻢ ﻣﺮدم و ﻫﻢ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ارزوى داﺷﺘﻦ ﻫﻮاى ﭘﺎک را در دل دارﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ارزو ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ وﻗﺘﻰ در ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ اﺧﺮ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺎﺟﺮاى ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﺑﺎز ﺷﻮد اﺑﺘﺪا ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﺻﻨﻮف ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد و دﻟﯿﻞ اﺻﻠﻰ ﻫﻢ ﮐﺎﻫﺶ اﻟﻮدﮔﻰ ﺑﺮاى روزﻫﺎى ﺳﺮد ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﻧﭽﻨﺎن‬ ‫ﮐﻪ ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ واﻧﻤﻮد ﻣﻰﮐﺮد ﺗﺪﺑﯿﺮى ﺑﺮاى اﻗﺪاﻣﺎﺗﺶ ﻧﯿﻨﺪﯾﺸﯿﺪه اﺳﺖ ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺖ زﻣﺎن و ﺑﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﮔﻰ‬ ‫و ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻔﻰ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻰ ﺗﺪﺑﯿﺮى اﯾﻦ اﻗﺪام از ﺗﺪﺑﯿﺮش ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻰ روﯾﻪ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﻫﻢ ﺷــﺎﺋﺒﻪﻫﺎﯾﻰ را ﺑﻮﺟﻮد اورد ﮐﻪ اﻗﺪام ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﻧﻪ ﺑﺮاى ﮐﺎﻫﺶ اﻟﻮدﮔﻰ ﻫﻮا ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ دراﻣﺪ زاﯾﻰ ﺑﻮده اﺳﺖ و وﻗﺘﻰ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪ ﺳﻬﻤﯿﻪ ﺻﺪ ﻫﺰار ﺧﻮدرو در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﺪ و ﺳﻪ ﻫﺰار ﺧﻮدرو در ﺳﺎل ﻧﻮد وﻫﻔﺖ رﺳﯿﺪه ﺷﺎﺋﺒﻪﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻫﻢ ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در زﻣﯿﻨﻪ ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ‬ ‫ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻔﻰ در ﺷﻬﺮدارى و ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﺑﯿﺪاد ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺖ ﭼﻬﻞ روز از ﺳﺎل ﺟﺪﯾﺪ ﻫﻨﻮز ﺗﮑﻠﯿﻒ‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و ﻫﺮ ﭘﺎﻧﺰده روز ﯾﮏ ﺑﺎر ﺑﺎ دراﯾﺖ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ اﻣﺮ ﻃﺮح ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻤﺪﯾﺪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﻓﻌﻼ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺗﻤﺪﯾﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﮐﻤﻰ ﺻﺒﺮ داﺷﺘﻨﺪ و ﺗﺴﻮﯾﻪ‬ ‫ﺣﺴــﺎبﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ در ﻣﯿﺎن ﻧﺒﻮد و ﻣﻮﺿﻮع ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ را در ﺳﺎل ﻧﻮد و ﻫﻔﺖ ﻃﺒﻖ روال ﺳﻨﻮات‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰﺑﺮدﻧﺪ و ﻃﺮح اوﻟﯿﻪ ﺧﻮد را در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﮐﺎﻣﻞ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻔﺶ را ﺑﺮﻃﺮف‬ ‫ﻣﻰﺳﺎﺧﺘﻨﺪ در ﺳﺎل ﻧﻮد و ﻫﺸﺖ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﻄﻠﻮب ﺗﺮى ﺑﻮﺟﻮد ﻣﻰاﻣﺪ‪ .‬اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﻫﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺰو ﻗﺸﺮ ﮐﻢ دراﻣﺪ و ﺿﻌﯿﻒ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﻨﺪ از ﮔﺰﻧﺪ زورازﻣﺎﯾﻰﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا در‬ ‫اﻣﺎن ﻧﻤﺎﻧﺪهاﻧﺪ و ازاﺑﺘﺪاى ﻃﺮح ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﺳﻬﻤﯿﻪ و اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ ﺻﺪ درﺻﺪى ﺑﺮاى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﻧﻬﺎﯾﻰ ﭼﻘﺪر ﻗﺮار اﺳﺖ ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪاى ﮐﻪ دﯾﺮوز ﺻﺒﺢ از ﻃﺮف ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﺑﺮاى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ارﺳﺎل ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﻫﻔﺘﺎد درﺻﺪى ﺳﻬﻤﯿﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺣﺎﻻ اﯾﻦ ﺳﻮال اﺳﺎﺳﻰ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﭼﻪ ﺷﺨﺼﻰ و ﮔﺮوﻫﻰ و ﺑﺎ ﭼﻪ ﻣﺘﺮ و ﻣﻌﯿﺎرى اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ را ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ؟ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ ﺻﻼﺣﯿﺖ ﺗﺸﺨﯿﺺ‬ ‫اﯾﻦ اﻗﺪام ﺑﺎ ﭼﻪ ﺷــﺨﺺ و ارﮔﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺮاﯾﻂ اﺣﺮاز ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى اﻧﻘﺪر دﺷﻮار اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺷﺎﻫﺪ ﺗﻘﻠﺐ و راﻧﺖ ﻫﺴﺘﯿﻢ اﮐﻨﻮن ﮐﻪ ﺳﻪ ﻫﺰار ﻃﺮح ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫و ﮐﺎﻫﺶ ﺗﺨﻠﻔﺎت در زﻣﯿﻨﻪ ﻧﻘﺪ ﮐــﺮدن ﺑﻦﻫﺎ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺻﺪور ﮐﺎرتﻫﺎى‬ ‫ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ دو روش ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ اﯾﻦ ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﺗﻮﺿﯿﺢ اﯾﻦ دو روش ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ روشﻫﺎ‬ ‫از ﻃﺮﯾﻖ ﮐﺎرتﻫﺎى ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪ ﻣﻠﻰ‪ ،‬اﻋﺘﺒﺎر ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ روى اﯾﻦ ﮐﺎرﺗﻬﺎ ﺑﺮاى‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺷﺎرژ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ‪ 39‬ﻫﺰار و ‪ 880‬ﻧﻔﺮ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﮐﺮده اﻧﺪ و روش دﯾﮕﺮ از ﻃﺮﯾﻖ ‪ NFC‬ﺑﻮده اﺳﺖ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﻫــﻢ ‪ 5‬ﻫﺰار و ‪ 102‬ﻧﻔﺮ ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﮐــﺮده اﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﻌﺪاد ‪ 107‬ﻫﺰار و‬ ‫‪ 402‬ﻧﻔﺮ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻃﺮﯾﻖ ﺳﻨﺘﻰ‪ ،‬درﯾﺎﻓﺖ ﺑﻦ ﮐﺎرت اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮏ ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﺧﻮد‬ ‫را ﻗﻄﻌﻰ ﮐﺮده اﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮزاده ﯾﺎراﻧﻪ ﺗﺨﺼﯿﺺ ﯾﺎﻓﺘﻪ را ﺗﺎ اﯾﻦ ﻟﺤﻈﻪ ‪ 7‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن اﻋﻼم ﮐﺮد و‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺑﺨﺶ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﻫﻞ ﻗﻠﻢ ﻧﯿﺰ ‪ 10‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ از اﻫﻞ ﻗﻠﻢ ﺑﺎ اﻋﺘﺒﺎرى‬ ‫ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ دو ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 500‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﯾﺎراﻧﻪ ﺧﺮﯾﺪ از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺑﻪ‬ ‫ﻣﯿﺰان ﻫﺮ ﻧﻔﺮ ‪ 250‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن روى ﺑﻦ ﮐﺎرتﻫﺎى اﻧﻬﺎ ﺷﺎرژ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﺣﻮزه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ ﺗﺠﻬﯿﺰ و ﻧﻮﺳﺎزى ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪﻫﺎى ﺷــﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫داﺷﺖ‪ :‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس اﻣﺴﺎل و در ﺟﺮﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ‪ 1500‬ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ‬ ‫در ﻣﺪارس ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺧﻮد ﻣﺴﺌﻮﻻن وزارت اﻣﻮزش و ﭘﺮورش‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻋﺮﺿﻪ ﺷﺪه در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰ و ﯾﮑﻢ ﺗﺠﻬﯿﺰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر اﻋﺘﺒﺎرى ﻣﻌﺎدل ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 500‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺗﺨﺼﯿﺺ‬ ‫ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘــﻪ اﻣﯿــﺮزاده در ﺑﺨﺶ ﻣﺮﺑﻮط ﺑــﻪ ﯾﺎراﻧﻪ ﻣﻮﺳﺴــﺎت و ﻧﻬﺎدﻫﺎ و‬ ‫ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ ﻫﻢ ﺗﺎﮐﻨﻮن ‪ 310‬درﺧﻮاﺳــﺖ ﻣﻮرد ﺗﺄﯾﯿﺪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ‪ 70‬درﺧﻮاﺳــﺖ ﻫﻢ در ﻧﻮﺑﺖ اﻧﺘﻈﺎر ﺟﻬﺖ ﺑﺮرﺳﻰ ﺻﻼﺣﯿﺖﻫﺎ و‬ ‫ﺗﺄﯾﯿﺪ اﻧﻬﺎ اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻫﻢ ﺳﻬﻢ ﻣﺸﺎرﮐﺖ اﻣﻮر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ‪ 25‬درﺻﺪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﻫﯿﺌﺖ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺗﺨﻠﻔﺎت ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰ و ﯾﮑﻢ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﺑﺤﺚﻫﺎى ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه ﺑﻌﺪ از ﺗﻌﻠﯿﻖ اراء ﺻﺎدره ﺑﺮاى ﻧﺎﺷﺮان‬ ‫ﻣﺘﺨﻠﻒ دوره ﺳــﻰ ام‪ ،‬ﺟﻬﺖ ﺣﻀﻮردر ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﯿﭻ ﮐﺪام‬ ‫از اﯾﻦ اراء ﻧﻘﺾ ﻧﺸــﺪه اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ اﺧﺬ ﺗﻌﻬﺪات ﮐﺎﻓﻰ و ﺑﺎ ﻗﯿﺪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺗﺨﻠﻔﺎت ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺗﮑﺜﯿﺮ ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻏﯿﺮﻣﺠﺎز و ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﺳــﺎﯾﺮ ﻧﺎﺷﺮان‬ ‫ﻧﺒﻮده ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ دﺳــﺖ از ﻧﺎﺷﺮان داده ﺷﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻰ‬ ‫ﺳﺎﻟﻢ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬وى ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس اﻋﺘﺒﺎر‬ ‫اراء ﺻﺎدره ﺑﺮاى ﻧﺎﺷﺮان ﻣﺘﺨﻠﻒ در ﺳﻰ اﻣﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺗﺎ دوره ﺳﻰ و دوم ﺑﺎﻗﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮزاده ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ رﺻﺪ ﺣﻮزه ﺑﻦ ﮐﺘﺎب ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ازﻣﺎﯾﺸﻰ در ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان ﻓﻌﺎل ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﻫﺪف ﺟﻠﻮﮔﯿــﺮى از ﻫﺮ ﮔﻮﻧﻪ ﺗﺨﻠﻒ در اﯾﻦ ﺣﻮزه از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻧﻘﺪ ﮐﺮدن ﺑﻦﻫﺎ ﺑﺪون ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش ﮐﺘﺎب‪ ،‬از ﻫﻤﺎن روز اول ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه‪،‬‬ ‫ﺗﺨﻠﻔﺎت اﺣﺘﻤﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺑﺮﺧﻂ و اﻧﻼﯾﻦ و از ﻃﺮﯾﻖ دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى ﭘﻮز‬ ‫رﺻﺪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﺸﺪارى ﺟﺪى ﺑﺮاى اﻓﺮاد ﺳﻮد ﺟﻮد دراﯾﻦ راﺑﻄﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﻫﯿﺌﺖ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺗﺨﻠﻔﺎت ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ اﺣﺘﻤﺎل ﻣﻰدﻫﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﯿﺌــﺖ در ﻫﻤﺎن روز اول‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮع رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺗﺨﻠﻔﺎت اﯾﻦ دوره ورود ﮐﻨﺪ‬ ‫و ﺑﺎ ﻣﺘﺨﻠﻔﯿﻦ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺮﺧﻮرد ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ‬ ‫ﺣﺴــﯿﻦ ﺻﻔﺮى ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﺟﺮاﯾﻰ و رﻓﺎﻫﻰ ﺳــﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان در ﺳﺨﻨﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎزﻫﺎى ﺻﻮرت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ در ﻣﺼﻠﻰ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ اﻣﺴــﺎل اوﻟﯿﻦ دوره اى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﻣﺼﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺳﺨﻨﻰ ﺑﻪ ﮔﺰاف ﻧﮕﻔﺘﻪ اﯾﻢ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺼﻠﻰ ﺟﺪﯾﺪ روﺑﺮو ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺻﻔﺮى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺗﻼشﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اراﺋﻪ ﺗﺴــﻬﯿﻼت ﮐﺎﻓﻰ و ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺮدم و ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎرداﺷﺖ‪:‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ اﺗﻮﺑﻮﺳــﺮاﻧﻰ ﺗﻘﺒﻞ ﮐﺮده اﺳــﺖ ﮐﻪ از ‪ 11‬ﻧﻘﻄﻪ ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ‪ ،‬ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﺑﻪ ﺣﻀﻮر در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان را ﺑﻪ ﻣﺼﻠﻰ‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷــﺮﮐﺖ ﺗﺎﮐﺴــﯿﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻇﺮﻓﯿﺖ ‪ 323‬ﺧﻮدرو در‬ ‫ﺧﺪﻣﺖ ﻣﺮدم و ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ در ﻓﻀﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب در ﻣﺼﻠﻰ ﻫﻢ ‪ 50‬دﺳﺘﮕﺎه ﺷﺎﺗﻞ و ﺗﻌﺪادى ﺧﻮدروى ون‬ ‫ﮐﺎر اﻧﺘﻘﺎل و ﺟﺎﺑﺠﺎﯾﻰ ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﻨﺪ داد‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﺟﺮاﯾﻰ و رﻓﺎﻫﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب از ﺗﺄﻣﯿﻦ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻧﯿﺎزﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮراﮐــﻰ و ﻏﺬاﯾﻰ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﯾﺠﺎد اﯾﺴــﺘﮕﺎهﻫﺎى اﻣﺎﻧﺖ و ﻏﺮﻓﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣــﺎدر و ﮐﻮدک در ﻣﺼﻠﻰ ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺷــﺮﮐﺖ ﭘﺴــﺖ ﻫﻢ ﺗﻘﺒﻞ‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺤﻤﻮﻟﻪﻫﺎى ﮐﺘﺎب ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪه از ﻃﺮف ﻣﺮدم را ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻌﺮﻓﻪ ﻫﺮ ﮐﯿﻠﻮ ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى ﺗﻬﺮان و ﻫﺰار و دوﯾﺴــﺖ ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪﻫﺎى ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ارﺳﺎل ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑــﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺻﻔــﺮى‪ ،‬زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖ ﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺑــﺮق‪ ،‬ﻣﺨﺎﺑﺮات و‬ ‫اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ ﻫﻢ در ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺗﺄﻣﯿﻦ ﺷــﺪه اﺳﺖ و واى ﻓﺎى راﯾﮕﺎن‬ ‫در ﻣﺤﯿﻂ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺑﺮاى ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻗﺎﺑﻞ اﺳﺘﻔﺎده ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﻮد ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﭼﻬﺎر دﺳــﺘﮕﺎه ‪ ATM‬و ﺳــﻪ دﺳﺘﮕﺎه ﺷﻬﺮ ﻧﺖ‬ ‫ﺑــﺮاى اﻧﺠﺎم ﺗﺮاﮐﻨﺶ ﻫــﺎى ﻣﺎﻟﻰ و ﺑﺎﻧﮑﻰ‪ ،‬در دﺳــﺘﺮس ﻣﺮاﺟﻌﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻤﺎم ﺳﻌﻰ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﻮده اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه اﻣﺴﺎل از ﻧﻈﺮ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى‬ ‫ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷــﺪه ﺑﻪ وﯾﮋه ﻣﻮﺿﻮع اﯾﻤﻨﻰ‪ ،‬ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﻄﻠﻮب ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫و در ﻫﻤﯿﻦ راﺳــﺘﺎ دﺳﺘﮕﺎه ﻫﺎى ﻣﺴــﺌﻮل در ﺣﻮزه ﻫﺎى اﻣﻨﯿﺘﻰ و‬ ‫اﯾﻤﻨﻰ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺳــﻰ و ﯾﮑﻢ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺷﺒﺎﻧﻪ روزى از اﯾﻦ‬ ‫ﺣﯿﺚ رﺻﺪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﭘﺲ دﻟﯿﻞ ﮐﺎﻫﺶ ﻫﻔﺘﺎد درﺻﺪى از ﺳﻬﻤﯿﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﭼﯿﺴﺖ؟ ﻗﺮار اﺳﺖ اﯾﻦ ﮐﺎﻫﺶ ﺑﻪ ﮐﺪام ﺑﺨﺶ و‬ ‫ارﮔﺎن اﺿﺎﻓﻪ ﺷﻮد؟ اﯾﺎ ﻗﺮاراﺳﺖ اﯾﻦ ﺳﻬﻤﯿﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ازاد در اﺧﺘﯿﺎر ﻋﻤﻮم ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد و ﻣﻨﺒﻊ دراﻣﺪى‬ ‫ﻣﻀﺎﻋﻒ ﺑﺮاى ﺷﻬﺮدارى ﺑﺎﺷﺪ؟‬ ‫اوﻟﯿﻦ اﻗﺪام ﻧﺠﻔﻰ ﺷﻬﺮدار ﻣﺴــﺘﻌﻔﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮاى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻌﺎوﻧﯿﻦ و ﻣﺪﯾﺮان ﺷﻬﺮدارى‪ ،‬اﻧﺘﺼﺎب ﭼﻬﺎر‬ ‫ﻣﻌﺎون ﺟﺪﯾﺪ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﺑﻮد‪ .‬ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﻣﻌﺎوﻧﯿﻦ‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ ﭘﻮرﺳﯿﺪاﻗﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻌﺎون ﺣﻤﻞ و‬ ‫ﻧﻘﻞ و ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﺑﻮد‪ .‬ﭘﻮرﺳﯿﺪاﻗﺎﯾﻰ ﯾﮑﻰ از ﻣﺪﯾﺮان راه اﻫﻦ در اﯾﺮان ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﻣﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﺳﺎﻧﺤﻪ ﺑﺮﺧﻮرد ﻗﻄﺎر در ﻣﺤﻮر ﺳﻤﻨﺎن‪ -‬داﻣﻐﺎن در ‪ 6‬اذر ‪ 1395‬ﺿﻤﻦ ﻋﺬرﺧﻮاﻫﻰ از ﻣﺮدم از‬ ‫ﺳﻤﺘﺶ اﺳﺘﻌﻔﺎ ﮐﺮد و از ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ ﺣﮑﻢ ﺷﻬﺮدار ﺳﮑﺎن ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ ﺷﻬﺮدارى‬ ‫را ﺑﺮﻋﻬﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﺎ ﺑﻪ اﯾﻨﺠﺎ ﮐﺎر ﮐﻪ از ﻋﻬﺪه ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺘﺶ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮﻧﯿﺎﻣﺪه و ﺑﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﮔﻰ در‬ ‫ﻣﻮرد ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﺑﯿﺪاد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ ﺷﺨﺺ ﭘﻮرﺳﯿﺪاﻗﺎﯾﻰ اﻃﻼﻋﺎت ﭼﻨﺪاﻧﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﻃﺮح‬ ‫ﺗﺮاﻓﯿﮏ و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻧﺪارد و ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ ﮐﻪ در ﻣﺪﯾﺮان ﺧﻮد اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ ﺑﺪﻧﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ‬ ‫روﺑﺮو ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﮐﻨﻮن ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺷﻮد درک ﮐﺮد ﮐﻪ دﻟﯿﻞ ﮐﺎﻫﺶ ﻫﻔﺘﺎد درﺻﺪى ﺳﻬﻤﯿﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫ﭼﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻧﺒﺎﯾﺪ از ﻗﺼﻮر ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﻰ ﮔﺬﺷﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﺟﺪى ﺗﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ورود ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﺮد و ﺗﺪﺑﯿﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ ﺧﺮج ﻣﻰداد اوﻟﯿﻦ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ در‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﻧﺒﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ ﺗﺎ وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ در ﮐﺸﻮر‬ ‫وﺟﻮد دارد ﻫﯿﭻ ﺳﺎزﻣﺎن دﯾﮕﺮى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺻﻼﺣﯿﺖ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران را ﺗﺎﯾﯿﺪﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪوارﯾﻢ در روزﻫﺎى ﺑﺎﻗﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه ﺗﺎ ﺗﻌﯿﯿﻦ و ﺗﮑﻠﯿﻒ ﻃﺮح ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﻧﻮد و ﻫﻔﺖ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ و ﺷﻬﺮدارى ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺑﺎ ﺗﺪﺑﯿﺮ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران را از اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﻌﻠﻮم ﺧﺎرج ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪903‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 3‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺻﺎدر ﺷﺪ‬ ‫ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 3‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از ﺳﻮى ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺻﺎدر‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﺷــﻮراى ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺟﻠﺴﻪ ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 5‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﮐﺜﺮﯾﺖ اﻋﻀﺎى ﺷــﻮرا ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ ،‬ﻣﺠﻮز ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ »داش اﮐﻞ« ﺑﻪ ﺗﻬﯿــﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤــﺪ ﻋﺮب ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪» ،‬ﺑﻬﺖ« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻧﺸﺎط‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﻋﺒﺎس راﻓﻌﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫و »ﮔــﺮگ ﺑﺎزى« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻋﺒﺎس ﻧﻈﺎم دوﺳﺖ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﺻﺎدر ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺠﻮز ارﺷﺎد اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى اﮐﺮان اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺮات ﺟﯿﻤﺰ ﮐﺎﻣﺮون درﺑﺎره ژاﻧﺮ ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ » َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫وﻗﺖ ﻣﻰﺷــﺪ روﺣﯿﺎت و ﺣﺎﻻت ﺳﯿﺎﻣﮏ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﺮﯾﺾ روﺣﻰ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ دو ادم در ﯾﮏ ﻣﻘﻄﻊ زﻣﺎﻧﻰ از دو ﺧﺎﻧﻮاده از ﯾﮏ اﻟﮕﻮى ﻣﻨﺪرس‬ ‫ﺷﺪهى روﺣﻰ ﺑﺮﺧﻮرد دارﻧﺪ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻗﺎﻟﺐ ﻧﻘﺶ ﺳﯿﺎﻣﮏ و اﺣﻮاﻻت ﻣﺮﯾﺾ او را‬ ‫درک ﮐﺮد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮاى ﻧﺸﺎن دادن ﭘﺮﯾﺸﺎن ﺣﺎﻟﻰ و ﻣﺮﯾﻀﻰ روﺣﻰ ﺳﯿﺎﻣﮏ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻓﺮﺿﻰ ﻗﺮار ﻧﻤﻰدﻫﺪ اﺷﺎرات ﮐﻮﭼﮏ و ﻣﺮﺳﻮم ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ زﻣﺎن در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺠﻬﻮل ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ ﻓﻘﻂ َﻣﻠﻰ در دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ ﺑﻪ‬ ‫﹚‪،﹩‬زن ︋‪﹩‬د﹁︀ع‬ ‫َ﹞‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧــﻰ در اداﻣﻪى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى دﯾﮕــﺮش َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى‬ ‫ﻧﺮﻓﺘﻪاش را ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﮕﺮش و ﻧﮕﺎه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز از اوﻟﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪاش‬ ‫ﺗﺎ ﺧﻠﻖ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﯿﭻ ﺗﻐﯿﯿ ِﺮ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ و ﮐﻤﺎﮐﺎن اﺳﯿﺐ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و اﺳﺎﺳﺎ ﻣﺴﺌﻠﻪى زﻧﺎن و ﻧﻘﺶ اﻧﻬﺎ در اﺟﺘﻤﺎع ﯾﺎ ﺧﺎﻧﻮاده‬ ‫ﺑﺮاﯾﺶ اﻫﻤﯿﺖ ﺑﺴﺰاﯾﻰ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺻﺮﻓﺎ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﻓﻤﯿﻨﯿﺴﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ اﺑﻌﺎد ﻧﮕﺎﻫﺶ را ﮔﺴﺘﺮده ﮐﻨﺪ اﺳﺎﺳﺎ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺿﺪ ﻣﺮد اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺮاى زﻧﺎن ﻓﯿﻠﻤﺶ ﺳﻨﮓ‬ ‫ﺗﻤﺎم ﻣﻰﮔﺬارد ﺗﺎ از انﻫﺎ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺑﺴﺎزد ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى ﻣﯿﻼﻧﻰ از ﺧﻠﻖ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ زن و اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﯾﺎ ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه او ﺑﻪ‬ ‫ﯾﮏﻓﯿﻠﻤﺴﺎزﻓﻤﯿﻨﯿﺴﺖﺗﺒﺪﯾﻞﺷﻮد‪.‬‬ ‫َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺸــﻨﻮت اﻣﯿﺰ و دردﻧﺎﮐﻰ ﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﯿﺮ دوزن را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ ﻣﺮدى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺷﮏﻫﺎى ﻧﺎﺑﺠﺎﯾﺶ ﻫﻤﺴﺮش را ﮐﺘﮏ ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ﻋﺎﺷﻖ دوﺳﺖ ﺧﻮاﻫﺮش ﻣﻠﯿﺤﻪ ) َﻣﻠﻰ( ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ ﺑﺎر ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻦ و ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدن ﺑﺮﺧﻼف ﻣﯿﻞ ﺧﺎﻧﻮاده َﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ازدواج ﻣﻰﮐﻨﺪ و درﺳﺖ از ﻫﻤﺎن ﺷﺐ اول ﻋﺮوﺳﻰ ﭼﻬﺮهى واﻗﻌﻰ‬ ‫ﺳــﯿﺎﻣﮏ رو ﻣﻰﺷﻮد؛ ﻣﯿﻼﻧﻰ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ َﻣﻠﻰ را در ﯾﮏ ﺑﺤﺮان‬ ‫ﺧﺸﻮﻧﺖ اﻣﯿﺰ ﻣﺮداﻧﻪ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﺮدﺳﺘﯿﺰ‬ ‫اﺳﺖ و ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﯿﻼﻧﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻋﻘﺎﯾﺪش ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ ﺷﺪه‬ ‫اﻣﺎ در َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش ﻋﻼوه ﺑﺮ دﻓﺎع از ﺣﻘﻮق زﻧﺎن ﻣﻮارد‬ ‫دﯾﮕﺮى را ﻫﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﻣﺜﻞ ارﺗﺒﺎط ﻧﺎﻣﺸﺮوع ﯾﺎ ﺧﯿﺎﻧﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫اﺻﻠﻰ َﻣﻠﻰ و ﺳﯿﺎﻣﮏ اﺳﺖ َﻣﻠﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺎﻣﻼﯾﻤﺘﻰﻫﺎى ﺧﺎﻧﻮادهاش‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺑﺎﺷﺪ ﺣﺘﻰ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻋﺮوﺳﻰ و ﻋﻘﺪ و ﭘﭻ ﭘﭻ ﮐﺮدم‬ ‫َﻣﻠﻰ ﺑﺎ داﯾﻰاش ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ و ﺷﮏ اول در ﺳﯿﺎﻣﮏ ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻋﺠﯿﺐ و ﻏﺮﯾﺐ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از ﺣﻘﻮق َﻣﻠﻰ دﻓﺎع ﮐﻨﺪ‬ ‫ﻣﯿﻼﻧﻰ از َﻣﻠﻰ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﻮﺟﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ و در ﻣﻮازات ان‬ ‫ﻧﯿﺮه را ﺧﻠﻖ ﮐﺮده‪ ،‬ﺧﻮاﻫﺮ ﺷــﻮﻫﺮى ﮐﻪ ﻣﺘﺎﻫﻞ اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎ ﺷﻮﻫﺮ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺮ ﺷﻮﻫﺮش ارﺗﺒﺎط ﻋﺎﻃﻔﻰ و اﺣﺴﺎﺳﻰ دارد‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﻓﯿﻠﻢ َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ ﺑﺤﺚ ﻏﯿﺮت و‬ ‫ﺑﺤﺮانﻫﺎى زن و ﺷﻮﻫﺮى ﺳﺖ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪى زﻣﺎﻧﻰ ﻏﯿﺮت اﻟﮕﻮى‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى دﻓﺎع از ﺣﻘﻮق ﯾﮏ زن ﻧﯿﺴﺖ ﻣﺮاد ﺑﺮادر َﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم‬ ‫ﻏﯿﺮﺗﺶ ﭼﮕﻮﻧﻪ در ﺑﺮاﺑﺮ ﮐﺘﮏ ﺧﻮردن ﺧﻮاﻫﺮش ﺗﻮﺳﻂ ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ﺳﮑﻮت ﻣﻰﮐﻨﺪ ﯾﺎ وﻗﺘﻰ ﺳﯿﺎﻣﮏ در زﻧﺪان اﺳﺖ ﭼﺮا ﻣﺮاد از َﻣﻠﻰ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﮐﻪ رﺿﺎﯾﺖ ﺑﺪﻫﺪ؟ ﺑﺤﺚ اﺑﺮو ﺳﺖ ﯾﺎ ﺗﺮس از ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ﭘﺲ از ازادى؟ ﭼﺮا ﭘﺪر و ﻣﺎدر َﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﭘﺪر و ﻣﺎدر ﺳﯿﺎﻣﮏ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ؟ َﻣﻠﻰ ﻣﯿﺎن اﺑﺮوى ﺧﺎﻧﻮادهاش و ﺧﺸــﻮﻧﺖ و ِ‬ ‫ﺷﮏ ﺑﻰ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﺳﯿﺎﻣﮏ ﮔﯿﺮ اﻓﺘﺎده اﺳﺖ و ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﭼﻪ ﮐﺎرى درﺳﺖ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺗﻌﺎدل رواﻧﻰ ﻧﺪارد و اﯾﻦ ﺗﺎ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اﺧﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻮع رﻓﺘﺎر و واﮐﻨﺶﻫﺎى ﺧﺸﻨﻮﻧﺖ اﻣﯿﺰ ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ﺑﺮاى ﭼﻪ ﭼﯿﺰى اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﺘﺎﺑﺰدﮔﻰ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﭼﻬﺮهى واﻗﻌﻰ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﻰدﻟﯿﻞ ﺳﯿﺎﻣﮏ را ﺧﯿﻠﻰ زود ﻟﻮ ﻣﻰدﻫﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﮔﺬﺷﺖ زﻣﺎن ﺷﺨﺼﯿﺖ روان ﭘﺮﯾﺶ ﺳﯿﺎﻣﮏ را رو ﮐﻨﺪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫اﺻﻮل و ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻠﻤﻮس ﻣﻰﺑﻮد‬ ‫اﻣﺎ در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ اﺑﻌﺎد ﻗﺼﻪ دﭼﺎر ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺮﻣﺰ ﻓﺮﯾﺪون ﺟﯿﺮاﻧﻰ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎوردﯾﺪ در ان ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﺎﻣﮏ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺒﺎﻫﺖ زﯾﺎدى ﺑﺎ ﻓﺮوﺗﻦ ﻗﺮﻣﺰ دارد اﻣﺎ ﻧﻮع روان‬ ‫ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ ازدواج ﮐﻨﺪ زود ﻋﺎﺷﻖ ﺳﯿﺎﻣﮏ ﻣﻰﺷﻮد دل ﻣﻰﺑﺎزد‬ ‫و ﺑﺎ اﻓﮑﺎر ﺟﻮاﻧﺎﻧﻪاش وارد زﻧﺪﮔﻰ ﺳﺨﺘﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺑﻪ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﭼﯿﺰ ﺷﮏ دارد و اﺻﻮﻻ ﻧﻤﺎدى از ﻣﺮد ﻏﯿﺮﺗﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﻫﯿﭻ ﻣﺮد دﯾﮕﺮى ﺑﻪ زﻧﺶ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷــﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺷﮏ دارد‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺑﻪ داﯾﻰ َﻣﻠﻰ؛ ﺳﯿﺎﻣﮏ َﻣﻠﻰ را از ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﻣﺤﺮوم ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺣﺘﻰ از ﺳﺮ ﮐﺎر رﻓﺘﻦ و ﯾﺎ دﯾﺪن ﻣﺎﻫﻮاره ﯾﺎ داﺷﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ‪.‬‬ ‫ﻣــﻮردى ﮐﻪ در َﻣﻠــﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮاﯾﺶ ﺿﻌﻒ رﺳــﺎﻧﺪه اﺳــﺖ ﺷــﺘﺎﺑﺰدﮔﻰ در ﺑﻮﺟﻮد اورى‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﺳﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﺗﻤﺎﻣﻰ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ در ذﻫﻦ‬ ‫ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺗﺮﺳﯿﻢ ﺷﺪه اﻣﺎ در اﺟﺮا ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ رﺑﻂﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻰاش را ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل زﻣﺎن در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﻋﻼﻗﻪ و دﻟﺒﺴﺘﮕﻰ ﻣﯿﺎن ﺳﯿﺎﻣﮏ و َﻣﻠﻰ زود اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﻣﺎدر و‬ ‫ﭘﺪر و ﺑﺮادر ﻏﯿﺮﺗﻰ َﻣﻠﻰ ﺧﯿﻠﻰ زود ﺑﺎ ازدواج ﺷﺎن ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫از ﻓﺮداى ﻋﺮوﺳﻰ رﻓﺘﺎر ﻣﺎدر ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺑﺎ َﻣﻠﻰ ﻏﯿﺮﻣﻨﻄﻘﻰ ﺳﺖ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻋﻘﺐ ﺗﺮ ﺳﯿﺎﻣﮏ در اﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ ﮐﻨﺎر ﻣﺎدرش از ﭘﺸﺖ ﺗﻠﻔﻦ‬ ‫ﺑﺎ َﻣﻠﻰ ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﺪ و ﻣﺎدرش ﻫﯿﭻ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﻪ ﺳــﯿﺎﻣﮏ ﻧﻤﻰزﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎ ﭘﯿﺶ ﻓﺮض ﻗﺎﻟﺐ ﻗﺼﻪ را درک ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﯿﻼﻧﻰ اﺻﻞ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع را ﭘﻨﻬﺎن ﻧﮕﻪ ﻣﻰدارد و ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﺮه ﭼﮑﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش‬ ‫اﻃﻼﻋﺎت ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﭘﺮﻫﯿﺰ از ﻧﺸﺎن دادن ﺧﺮده اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ زﯾﺮا ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺷﺘﺎﺑﺰده ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﻣﻮﺿﻮع رﻓﺘﻪ و اﻧﮕﺎر ﻣﺤﺘﻮا‬ ‫ﻧﺎﭘﺨﺘﻪ اﺳﺖ اﯾﻦ ﻧﺎﭘﺨﺘﮕﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺬﺷﺘﻦ از ﺑﻌﻀﻰ ﻧﻤﺎﻫﺎﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻣﺮاﺳﻢ ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎرى را ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻣﻬﻢ‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ و ﭼﺮاﯾﻰ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﻓﺮوﺗﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻧﺎﻣﺘﻌﺎدل‬ ‫ﺑﻮدن در رﻓﺘﺎر رﺳﯿﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ وﺳﯿﻠﻪ دﯾﺎﻟﻮگ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ؛ در َﻣﻠﻰ‬ ‫و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺳــﯿﺎﻣﮏ از رﻓﺘﺎر ﭘﺪرش در ﮐﻮدﮐﻰ‬ ‫اﺳﯿﺐ روﺣﻰ دﯾﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ اﺷﺎره ﮐﻮﭼﮏ ﺑﻪ ان ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اﺷﺎرهى دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺑﻪ َﻣﻠﻰ ﺑﻌﺪ از ازادى از زﻧﺪان و دﯾﺎﻟﻮگ‬ ‫ﻣﺎد ِرﺳﯿﺎﻣﮏﺑﻪﺷﻮﻫﺮش‪،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖرﻓﺘﺎرﻫﺎىﺧﺸﻮﻧﺖ‬ ‫اﻣﯿﺰ ﭘﺪر ﺳﯿﺎﻣﮏ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﺎدرش ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺷﮑﺎک‬ ‫و روان ﭘﺮﯾﺶ ﺷﻮد را در ﻓﻼش ﺑﮏ ﻧﺸﺎن دﻫﺪ ان وﻗﺖ ﻧﺎﻣﺘﻌﺎدل‬ ‫ﺑﻮدنرﻓﺘﺎرﺳﯿﺎﻣﮏﻧﺴﺒﺖﺑﻪ َﻣﻠﻰﻣﺘﻘﺎﻋﺪﮐﻨﻨﺪهﻣﻰﺑﻮد‪،‬اﻣﺎﻣﯿﻼﻧﻰ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺶ ﻗﺼﺪ دارد از ﺷﺨﺼﯿﺖ زن ﯾﮏ ﻣﻮﺟﻮد ﺿﻌﯿﻒ و ﺑﻰ‬ ‫ﭘﻨﺎه ﺑﺴــﺎزد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺷﺎﯾﺪ در ﻓﯿﻠﻢ دوزن ﯾﺎ زن زﯾﺎدى‬ ‫ﺟﻮاب ﻣــﻰداد اﻣﺎ در دﻫﻪى ﻧﻮد ﻗﻀﯿﻪ ﮐﻤﻰ ﻓﺮق ﮐﺮده اﺳــﺖ‬ ‫دﺧﺘﺮى ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎده ﻣﺜﻞ َﻣﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺧﺎﻧﻮادهاش ﺗﻦ ﺑﻪ‬ ‫ازدواج ﻣﻰدﻫﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺧﺸﻮﻧﺖ ﺗﻮان‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﺻﻮﻻ اﯾﻦ ﺣﺪ ﻏﯿﺮت ﺑﺎزى از ﺳﻮى ﻣﺮاد و ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺪودى ﻏﻠﻮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﮔﺮ اﯾﻦ ﻏﯿﺮت ﻫﻤﺎن روان ﭘﺮﯾﺸﻰ اﺧﻼﻗﻰ‬ ‫و ﮐﻤﺒﻮدﻫﺎى ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ ﺳﺖ ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺑﻮد ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫در ﮔﺬﺷﺘﻪى ﺳﯿﺎﻣﮏ ﻣﻰﮐﺮد ﺗﺎ رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﺳﯿﺎﻣﮏ ﯾﮏ ﺑﯿﻤﺎرى‬ ‫ﻣﺤﺴــﻮب ﺷﻮد زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺮاد و ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﮕﺎه و ﻃﺮز ﻓﮑﺮ‬ ‫در ﺟﻬﺎن ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺳﻄﺢ ﺟﺎﻣﻌﻪ در‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺤﺮان ﺗﺎرﯾﺦ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ‬ ‫ﻣﺮاد ﻣﺜﻞ ﻣﺤﻤﻮد ﺑﻮد و ان ﻏﯿﺮت ﺑﺎﺳﻤﻪ اى در وﺟﻮدش ﻧﺒﻮد ان‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى‬ ‫ﻧﺮﻓﺘﻪاش ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺧﺸﻨﻮت اﻣﯿﺰ و‬ ‫دردﻧﺎﮐﻰ ﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫دوزن را اداﻣﻪ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﻣﺮدى ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺷﮏﻫﺎى‬ ‫ﻧﺎﺑﺠﺎﯾﺶ‬ ‫ﻫﻤﺴﺮش را ﮐﺘﮏ‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ﻋﺎﺷﻖ دوﺳﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺮش ﻣﻠﯿﺤﻪ‬ ‫) َﻣﻠﻰ( ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﭼﻨﺪ ﺑﺎر ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻦ و ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﮐﺮدن ﺑﺮﺧﻼف‬ ‫ﻣﯿﻞ ﺧﺎﻧﻮاده َﻣﻠﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﯿﺎﻣﮏ ازدواج‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و درﺳﺖ‬ ‫از ﻫﻤﺎن ﺷﺐ اول‬ ‫ﻋﺮوﺳﻰ ﭼﻬﺮهى‬ ‫واﻗﻌﻰ ﺳﯿﺎﻣﮏ رو‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد؛ ﻣﯿﻼﻧﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ َﻣﻠﻰ‬ ‫را در ﯾﮏ ﺑﺤﺮان‬ ‫ﺧﺸﻮﻧﺖ اﻣﯿﺰ‬ ‫ﻣﺮداﻧﻪ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﺮدﺳﺘﯿﺰ‬ ‫اﺳﺖ و ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫ﻣﯿﻼﻧﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻘﺎﯾﺪش ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ ﺷﺪه اﻣﺎ‬ ‫در َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى‬ ‫ﻧﺮﻓﺘﻪاش ﻋﻼوه‬ ‫ﺑﺮ دﻓﺎع از ﺣﻘﻮق‬ ‫زﻧﺎن ﻣﻮارد دﯾﮕﺮى‬ ‫را ﻫﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﻣﺜﻞ‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﻧﺎﻣﺸﺮوع ﯾﺎ‬ ‫ﺧﯿﺎﻧﺖ‪...‬‬ ‫اﻗﺎى رﯾﯿﺴﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ ﻣﻰﺷﻮد ازدواج ﮐﺮدﯾﻢ اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل را ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺪس ﺑﺰﻧﺪ؟ رﺧﺪادﻫﺎ و اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﯿﺎن َﻣﻠﻰ و ﺳﯿﺎﻣﮏ رخ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﮐﺎﻣﻼ ﻧﮕﺎه ﺿﺪ ﻣﺮد ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ ﻧﮕﺎه ﺳﻄﺤﻰ و ﺻﯿﻐﻞ ﻧﺨﻮرده اى ﮐﻪ‬ ‫اﻧﮕﺎر ﺧﺎﻧﻢ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎ ﻧﺸﺎن دادن اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻋﻘﺪه ﮔﺸﺎﯾﻰ ﮐﻨﺪ)ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﮐﺘﮏ ﺧﻮردن ﺳﯿﺎﻣﮏ و دل ﺧﻨﮏ ﺷﺪن َﻣﻠﻰ ﯾﺎ ﺧﺸﻨﻮت رﻓﺘﺎرى ﻣﺎدر ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ َﻣﻠﻰ ﯾﺎ ﺧﯿﺎﻧﺖ ﻧﯿﺮه ﺑﻪ ﺷﻮﻫﺮش را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ( در ﺗﻤﺎﻣﻰ اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ‬ ‫زن ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻮﺟﻮد ﺿﻌﻒ اﻟﻨﻔﺲ ﺷــﺪه ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ را ِه درﺳﺖ را اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻧﮕﺎر ﺗﻤﺎﻣﻰ زﻧﺎن در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﮐﯿﺴــﻪ ﺑﻮﮐﺲ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﯿﻼﻧﻰ‬ ‫ﻓﺮﻗﻰ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﻮﻫﺮ ﻣﻬﻨﺪس ﺑﺎﺷﺪ ﯾﺎ راﻧﻨﺪه او ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﻤﯿﻨﯿﺴﺘﻰ‬ ‫ﺑﺴﺎزد ﮐﻪ در اﻧﺘﻬﺎ از ﺷﺨﺼﯿﺖ زﻧﺶ ﯾﮏ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺑﺴﺎزد ﯾﺎ ﻣﺜﻼ ﯾﮏ ﻣﺮد ﻣﺜﻞ اﻗﺎى‬ ‫رﯾﯿﺴﻰ از ﯾﮏ ﮐﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﯾﺖ از زﻧﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ زرو ﺷﻮد ﺗﺎ َﻣﻠﻰ را ﻧﺠﺎت دﻫﺪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﻧﮕﺎه ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪ ﻧﯿﺴﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ زﻧﺎن ﻧﺴﻞ َﻣﻠﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻧﺪازه ﺑﻰدﺳﺖ و ﭘﺎ و ﻣﻨﻔﻌﻞ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﺧﻮد دﻓﺎع ﮐﻨﻨﺪ‪َ ،‬ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﻣﻈﻠﻮﻣﯿﺖ و ﻣﻌﺼﻮﻣﯿﺖ ﮐﻪ در‬ ‫رﻓﺘﺎر و ﭼﻬﺮهاش دارد اﻣﺎ ﺑﺎ زﻧﺎن ﻓﯿﻠﻢ دوزن‪ ،‬زن زﯾﺎدى‪ ،‬واﮐﻨﺶ ﭘﻨﺠﻢ ﺗﻔﺎوتﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى دارد اﻣﺎ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ داﺷــﺘﻪ ﮐﻪ رﻓﺘﺎر و واﮐﻨﺶ َﻣﻠﻰ را ﻫﻢ ﻣﺜﻞ زﻧﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪاش ﺗﺮﺳﯿﻢ ﮐﻨﺪ و ﻫﯿﭻ ﺗﻐﯿﯿ ِﺮ ﻧﺴﻠﻰ در ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازى َﻣﻠﻰ‬ ‫دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻤﻖ رﻓﺘﺎرى در دﻫﻪى ﻧﻮد ﻧﭙﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ و ﻫﻨﻮز ﺑﺮ‬ ‫ﺳــﻮﺧﺘﻦ و ﺳــﺎﺧﺘﻦ زن ﺗﺎﮐﯿﺪ دارد اﯾﻦ ﻃﺮز ﻓﮑﺮ و ﻧﮕﺮش اﺧﻼﻗﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪى‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺪر ﯾﺎ ﻣﺎدر َﻣﻠﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﺑﺮو از ﻃﻼق دﺧﺘﺮﺷﺎن‬ ‫ﺗﺮس داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺗﻔﮑﺮ ﮐﺎﻣﻼﺳﻨﺘﻰ و ﻧﺦﻧﻤﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﻧﺸﺎﻧﻪ ﯾﻰ از ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫روﯾﮑﺮد در ﻧﮕﺎه ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﻪ ﻣﺮدﻫﺎ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻫﻤﺎن ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ زن زﯾﺎدىﺳﺖ ﺗﻨﻬﺎ ﺟﻬﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﻰ اﻣﺮوزى ﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﻪ ﻫﻮﯾﺖ و ﺟﺎﯾﮕﺎه زن در اﺟﺘﻤﺎع و ﻧﻘﺶ ان ﺑﻌﻨﻮان ﻫﻤﺴﺮ ﻫﯿﭻ ﺗﻐﯿﯿﺮى‬ ‫ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ ﮐﺪام ﯾﮏ از اﯾﻦ ﻣﺮدان اﺑﻌﺎد ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ‬ ‫ﻣﻮﺟﻬﻰ دارﻧﺪ؟ ﺟﺰ اﻗﺎى رﯾﯿﺴﻰ ﮐﻪ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد و اﻧﮕﺎر ﯾﮏ ﻣﻨﺠﻰ ﺳﺖ از ﺟﻨﺲ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﻣﻌﻠﻢ)ﭘﺎرﺳﺎﭘﯿﺮوزﻓﺮ( در ﻓﯿﻠﻢ زن زﯾﺎدى؛ ﭼﺮا ﻧﮕﺎه ﺧﺸﻤﮕﯿﻦ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﻪ ﻣﺮدان‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪاش ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ؟ ﭼﺮا ﻗﺼﺪ دارد از ﻣﺮدﻫﺎ ﯾﮏ ﻫﯿﻮﻻ ﺑﺴﺎزد؟ ﻫﯿﭻ راه ﮐﺎرى‬ ‫ﺑﺮاى از ﺑﯿﻦ ﺑﺮدن اﯾﻦ ﻧﮕﺎه در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﯿﻼﻧﻰ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد زﯾﺮا ﮐﻪ او ﻗﺼﺪ دارد‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ زﻧﺎن ﺟﺎﻣﻌﻪاش را ﺑﻰ ﮔﻨﺎه ﻧﺸﺎن ﺑﺪﻫﺪ‪ ،‬زﻧﺎن ﺑﻰ ﮔﻨﺎه ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﻮدﺷﺎن ﺗﮑﯿﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺧﻮدﺷﺎن ﻫﻢ ﺷﻮﻫﺮﺷﺎن را ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ‪.‬‬ ‫َﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى رﻓﺘﻪاش ﻓﯿﻠﻤﻰ درﺑﺎرهى اﺳﯿﺐ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﺖ اﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﻧﺸﺎﻧﻪ ﯾﻰ‬ ‫از راﻫﮑﺎر ﺑﺮاى ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ اﺳﯿﺐ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻧﺸﺎن داده ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺟﺰ ﺗﻤﺎس ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﺧﺎﻧﻮاده ان ﻫﻢ از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻠﻔﻦ‪ ،‬ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﭘﺮاﮐﻨﺪﮔﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰاش رﯾﺘﻢ ﺷﺘﺎﺑﺰده ﯾﻰ دارد ﺳﮑﺎﻧﺲ زاﺋﺪ زﯾﺎد دارد ﮐﻪ اﮔﺮ ان‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﻧﺒﻮد ﺷﺎﯾﺪ ﺟﺮﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺗﺮ ﺟﻠﻮه ﻣﻰﮐﺮد ﻣﺜﻞ ان دﺧﺘﺮى ﮐﻪ در‬ ‫ﭘﺎﺳﺎژ َﻣﻠﻰ و ﻧﯿﺮه را ﺗﻌﻘﯿﺐ ﻣﻰﮐﻨﺪ و دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ ﺑﻪ َﻣﻠﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺎرﮐﺮد‬ ‫دراﻣﺎﺗﯿﮑﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬اﺳﺎﺳﺎ ﻧﻤﻰﺷﻮد از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺗﻮﻗﻊ ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﯾﻦ‬ ‫داﺷﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﺤﺘﻮا و ﮐﺎرﮐﺮد ﻓﻤﯿﻨﯿﺴﺘﻰ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻧﻘﺶ ﺑﺴﺰاﯾﻰ‬ ‫دارد‪ ،‬ﺷﻌﺎرزدﮔﻰ و دﻓﺎع از ﺣﻘﻮق زﻧﺎن ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﺸﻪ در ﺳﻄﺢ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻤﺎﯾﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺎﯾﺎﻧﺒﺪى ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺜﻞ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ ﭘﺎﯾﺎن ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﯿﻼﻧﻰ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎوردﯾﺪ و ﺑﻪ ان ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺮﻣﺰ ﻓﺮﯾﺪون ﺟﯿﺮاﻧﻰ را اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﻣﺮگ ﺷﻮﻫﺮ ﺗﻮﺳﻂ زن!‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺎﻫﻮراﻟﻮﻧﺪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻣﻈﻠﻮﻣﯿﺖ در ﭼﻬﺮه اﻧﺘﺨﺎب درﺳﺘﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﻣﺎ‬ ‫در ﺑﻌﻀﻰ از ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ اﻧﮕﺎر از ﻧﻘﺶ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻗﺎﻟﺐ ﻧﻘﺶ را ﺣﻔﻆ‬ ‫ﮐﻨﺪ اﺣﺴﺎس ﺗﺮس ﭼﺸﻢﻫﺎ و ﺑﺪن در ﺑﺮاﺑﺮ ﭘﺎرﺗﻨﺮش ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻧﻤﺎﯾﺎن ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﻣﯿﻼد ﮐﯿﻤﺮام در ﺑﻌﻀﻰ از ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﺎﻧﻪ ﻣﻰاﻧﺪازد‬ ‫اﻣﺎ ﮐﯿﻤﺮام ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ در ﺑﺮوز ﺧﺸﻢ و روان ﭘﺮﯾﺸﻰ ﺣﺎﻻت ﮐﻨﺘﺮل ﺷﺪه اى در ﺑﺎزىاش‬ ‫اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ‪َ .‬ﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪاش ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﻧﺸﺎﻧﻰ از دﻏﺪﻏﻪى ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺳﺖ‬ ‫در ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﺎ ﯾﮏ روﯾﮑﺮد اﻣﺎ اﺑﻌﺎد ﻣﺤﺪود ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻗﺼﻪ و ﮐﺸﺶ داﺷﺘﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﺧﺎص ﺧﻮدش را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫در ﻣﺴﺘﻨﺪى ﮐﻪ ﻓﺮدا در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺎﺑﻠﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ روى اﻧﺘﻦ ﻣﻰرود‪،‬‬ ‫ﺟﯿﻤﺰ ﮐﺎﻣﺮون ﺳــﺎزﻧﺪه »اواﺗﺎر« ﺑﻪ ﺑﺮرﺳــﻰ ژاﻧﺮ ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ در‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺟﯿﻤﺰ ﮐﺎﻣﺮون ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ »اواﺗﺎر« ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫را ﺑــﺎ ﺧﻮد ﺑﻪ دوران ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ ﺑﺮد و اﻟﺒﺘﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﭘﯿﺶ‬ ‫از ان »ﺟﻨﮓ ﺳــﺘﺎرﮔﺎن« ﻣﯿﻠﯿﺎردﻫﺎ دﻻر ﺑﻠﯿــﺖ ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺑﻮد و در‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺮدم ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﺎص ﺧــﻮدش را ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬اﮐﻨﻮن در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ‪ 6‬ﻗﺴﻤﺘﻰ ﮐﻪ ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺑﺎر از ﻓﺮدا دوﺷﻨﺒﻪ‬ ‫در ﺷــﺒﮑﻪ ﮐﺎﺑﻠﻰ ‪ AMC‬اﻣﺮﯾﮑﺎ روى اﻧﺘﻦ ﻣﻰرود‪ ،‬ﮐﺎﻣﺮون درﺑﺎره‬ ‫روﻧﺪى ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ ﻃﻰ ﮐﺮدﻧﺪ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫــﺎى درﺟﻪ ‪ B‬در دﻫــﻪ ‪ 1950‬و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﮕﺎﻧــﮕﺎن ﻓﻀﺎﯾﻰ در دﻫﻪ ‪ 1960‬و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭘﺴــﺎاﺧﺮاﻟﺰﻣﺎﻧﻰ دﻫﻪ‬ ‫‪ 1970‬اﯾﻦ روﻧﺪ را ﺑﺮرﺳــﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫از ان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻼﺳﯿﮏ ﺑﺪل ﺷﺪهاﻧﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻣﺮون ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻫﺎﻟﯿــﻮودى ان زﻣﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﮐﻤﻰ ﺑــﻪ اﯾﻦ ژاﻧﺮ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺪرت ﺑﺎزده ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ در ﺑﺎﮐﺲ اﻓﯿﺲ داﺷﺖ‪ ،‬داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎﻣﺮون‬ ‫در ﮔﻔﺘﮕــﻮ ﺑﺎ ﮔﺰارﺷــﮕﺮان در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﮐﻨــﻮن در »ﻣﻨﻬﺘﻦ ﺑﯿﭻ«‬ ‫ﮐﺎﻟﯿﻔﺮﻧﯿﺎ در ﺣﺎل ﺳــﺎﺧﺖ دو اداﻣﻪ »اواﺗﺎر« ﺑــﻪ ﺻﻮرت ﻫﻤﺰﻣﺎن‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻫﯿﭻ ﮐﺴﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ از اﯾﻦ داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ‬ ‫ﺗﺨﯿﻠﻰ ﻟﻌﻨﺘﻰ ﭘﻮل درﺑﯿﺎورد‪ .‬اﻣﺎ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﻨﮓ ﺳﺘﺎرﮔﺎن«‬ ‫در ﺳﺎل ‪ 1977‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮد و اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ داﺧﻠﻰ‬ ‫در ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺪل ﺷــﺪ و ﻫﻤﻪ اﺳــﺘﻮدﯾﻮﻫﺎ را ﺑﻪ ﺗﻘﻠﯿﺪ از ﺧﻮد واداﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان اﺳــﮑﺎرى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎ ان زﻣﺎن ﮐﻠﻰ داﺳــﺘﺎن ﻋﻠﻤﻰ ﺑﺪ‬ ‫وﺟﻮد داﺷﺖ و ﺑﻌﺪ ﻫﻤﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ژاﻧﺮﻫﺎ ﺑﺎﻻ رﻓﺖ و ﺑﻪ اﻣﺮوز رﺳﯿﺪﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ دﺳــﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﺪﻧﻪ اﺻﻠﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﺪل ﺷــﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺳﺎزﻧﺪه »اواﺗﺎر« ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ‬ ‫ﺗﺨﯿﻠﻰ دراﻣﺪ ﺧﻮﺑﻰ ﮐﺴــﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و رﮐﻮرد ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺎ ‪2.8‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر در دﻧﯿﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﮔﺬاﺷــﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻋﻨــﻮان »دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎى ‪ : AMC‬ﻧﻈﺮ ﺟﯿﻤﺰ‬ ‫ﮐﺎﻣﺮون درﺑﺎره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ« ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪه ﮐﺎﻣﺮون ﺑﺎ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺗﻦ از ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎى ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ دﯾﮕﺮ ﭼﻮن اﺳﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ‪،‬‬ ‫ﮔﻰﯾﺮﻣﻮ دل ﺗﻮرو‪ ،‬ﺟﺮج ﻟﻮﮐﺎس‪ ،‬رﯾﺪﻟﻰ اﺳــﮑﺎت و ﮐﺮﯾﺴﺘﻮﻓﺮ ﻧﻮﻻن‬ ‫درﺑﺎره ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى و ﺗﺎﺛﯿﺮ ان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﺮ روﻧﺪ ﮐﺎرﯾﺸﺎن ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺳــﺎزﻧﺪه »ﺗﺮﻣﯿﻨﺎﺗﻮر« در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده ﮐﻪ ژاﻧﺮ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ اﮐﻨﻮن در ﻫﻤﻪ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮد‬ ‫ﻗﺮار دارد و ﺑﯿﺶ از ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﺑﻪ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى واﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در ﻣﺠﻤﻮع ﺑﺮاى ﻣﺎ روﺷــﻨﮕﺮاﻧﻪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﻣﺎ ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﭼﻪ ﺧﺒﺮﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل از ژاﻧﺮ ﺗﺮﺳﻨﺎک در ﮔﯿﺸﻪ‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻗﺴﻤﺖ از ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺮﺳﻨﺎک »اﻧﺎﺑﻞ« در دﺳﺘﻮر ﺳﺎﺧﺖ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ‬ ‫»ﻧﯿﻮﻻﯾﻦ« ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﻧﯿﻮﻻﯾﻦ ﻗﺼﺪ دارد ﺗﺎ اداﻣﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺗﺮﺳــﻨﺎک ﺧﻮد را ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻗﺴــﻤﺖ »اﻧﺎﺑﻞ« ﭘﻰ ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﮔﺮى دوﺑﺮﻣﻦ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ دو ﻗﺴــﻤﺖ ﻗﺒﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮوﺳﮏ ﺗﺮﺳﻨﺎک اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﻗﺴﻤﺖ ﺳﻮم اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ ﺧﻮد را ﻧﯿﺰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬او ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﯾﻦ ﻗﺴــﻤﺖ را‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ 4‬ﻓﯿﻠﻢ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺗﺮﺳــﻨﺎک در دﻧﯿﺎى »اﺣﻀﺎر روح« ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺎﻣﻞ دو ﻗﺴــﻤﺖ ﻗﺒﻠﻰ »اﻧﺎﺑﻞ« ﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﯿﺶ از ‪ 1.1‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫دﻻر در ﺳﺮاﺳــﺮ ﺟﻬﺎن ﻓﺮوش ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬ﭘﻨﺠﻤﯿــﻦ ﻓﯿﻠﻢ از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »راﻫﺒﻪ« ﻗﺮار اﺳــﺖ ‪ 7‬ﺳــﭙﺘﺎﻣﺒﺮ ‪ 2018‬اﮐﺮان‬ ‫ﺷــﻮد‪ .‬دوﺑﺮﻣﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »راﻫﺒﻪ« را ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺟﯿﻤﺰ ون از ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﯾﮑﻰ از ﺳﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش ﺗﺮﺳﻨﺎک »ان« اﺳﺖ و ﻗﺴﻤﺖ دوم ان را ﮐﻪ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫»ان‪ :‬ﻓﺼﻞ ‪ «2‬اﮐﺮان ﻣﻰﺷــﻮد ﻧﯿﺰ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴــﺪ‪ .‬ﺟﺎن ار‪.‬ﻟﻮﻧﺘﻰ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻧﺨﺴــﺖ »اﻧﺎﺑﻞ« را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤــﻰ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ »اﺣﻀﺎر‬ ‫روح« در ﺳﺎل ‪ 2013‬ﺑﻮد‪ .‬دﯾﻮﯾﺪ اف ﺳﻨﺪﺑﺮگ ﻧﯿﺰ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ اﻧﺎﺑﻞ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »اﻧﺎﺑﻞ‪ :‬ﻣﺨﻠﻮق« را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮد ﮐﻪ داﺳــﺘﺎﻧﺶ ﭘﯿﺶ از‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »اﻧﺎﺑﻞ« اﺻﻠﻰ اﺳــﺖ و داﺳﺘﺎن ﯾﮏ ﻋﺮوﺳﮏ ﺳﺎز وﻫﻤﺴﺮش‬ ‫را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ از دﺳــﺖ دادن دﺧﺘﺮ ﮐﻮﭼﮑﺸﺎن در ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺧﻮد از ﯾﮏ راﻫﺒﻪ و ﭼﻨﺪ دﺧﺘﺮ ﯾﮏ ﯾﺘﯿﻢﺧﺎﻧﻪ ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ وﻟﻰ‬ ‫اﻧﺎﺑﻞ ﮐﻪ ﻣﺨﻠﻮﻗﻰ ﺗﺴﺨﯿﺮﺷــﺪه اﺳﺖ زﻧﺪﮔﻰ اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﻰرﯾﺰد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﻮدﺟﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪهاﻧﺪ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل زﯾﺎد‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن روﺑﻪ رو ﺷﺪهاﻧﺪ و »اﻧﺎﺑﻞ« ‪ 257‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫دﻻر و »اﻧﺎﺑﻞ‪ :‬ﻣﺨﻠﻮق« ‪ 300‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن ﻓﺮوش‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬از اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ »اﺣﻀﺎر روح« در ﺳﺎل ‪ 2013‬ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫ورا ﻓﺎرﻣﯿﮕﺎ و ﭘﺎﺗﺮﯾﮏ وﯾﻠﺴﻮن‪» ،‬اﻧﺎﺑﻞ« درﺑﺎره ﻋﺮوﺳﮑﻰ روحزده در‬ ‫ﺳﺎل ‪» ،2014‬اﺣﻀﺎر روح ‪ «2‬در ﺳﺎل ‪ ،2016‬داﺳﺘﺎن دوم »اﻧﺎﺑﻞ«‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »اﻧﺎﺑﻞ‪ :‬ﻣﺨﻠﻮق« در ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺟﯿﻤﺰ‬ ‫ون و ﭘﺘﯿﺮ ﺳﻔﺮان ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻫﺮ ﭼﻬﺎر ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ون ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دو ﻗﺴﻤﺖ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ را اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ دو‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻗﺮار اﺳﺖ »اﺣﻀﺎر روح ‪ «3‬راﺑﺴﺎزﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ »اﺣﻀﺎر‬ ‫‪ «3‬دﯾﻮﯾﺪ ﻟﺰﻟﻰ ﺟﺎﻧﺴﻮن ﺑﺮاى ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻗﺮارداد اﻣﻀﺎ ﮐﺮده و‬ ‫ﺟﯿﻤﺰ وان در ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﺗﻬﯿﻪ اﺗﻤﯿﮏ ﻣﺎﻧﺴــﺘﺮ در ﮐﻨﺎر ﭘﯿﺘﺮ ﺳﻔﺮان ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨــﻮان ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه در اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﺣﻀﻮر دارد‪ .‬ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻣﺮد ﺧﻤﯿﺪه« ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ در »اﺣﻀﺎر روح ‪ «2‬ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪» .‬ﻧﯿﻮ ﻻﯾﻦ« ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ‬ ‫ﺳﺎزﻧﺪه »ارﺑﺎب ﺣﻠﻘﻪﻫﺎ« در دﻫﻪ ‪ 2000‬اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺮﯾﺰاد ﺳﯿﻒ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ »اواز ﻗﻮ« اﺛﺮ اﻧﺘﻮان ﭼﺨﻮف در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫‪4‬‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪903‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪-‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ«‬ ‫و روﻧﻤﺎﯾﻰ »ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل ‪«17‬‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ از »ﮐﺘﺎب ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل ‪ «17‬و ﺑﺮﮔﺰارى دوﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ« ‪ 2‬ﺧﺒﺮ از ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺘﺎب »ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل ‪ «17‬ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻻرش ﻧﻮرن و ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻣﻠﯿﺢ ﻣﯿﻨﻮ ﺧﺮد‬ ‫در ﺟﺸﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﮐﺘﺎب »ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل‬ ‫‪ «17‬ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻻرش ﻧﻮرن ﺑﺎ ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻣﻠﯿﺢ ﻣﯿﻨﻮ ﺧﺮد ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ اﻧﺘﺸﺎرات‬ ‫ﻫﻮﺑﺮ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﻧﺸﺴﺖ ﺳﻤﭙﻮزﯾﻮم‬ ‫ﻃﺮاﺣﺎن ﺻﺤﻨﻪ و ﻟﺒﺎس‪ ،‬ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 17‬روز دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ اﺳﺘﺎد اﻣﯿﺮﺧﺎﻧﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻻرش ﻧﻮرن ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ و ﻣﺤﺒﻮبﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺴﺎن اروﭘﺎ و ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫او از ﭘﺮﺑﯿﻨﻨﺪهﺗﺮﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ﺳــﻮﺋﺪ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻠﯿﺢ ﻣﯿﻨﻮﺧﺮد از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎ اﺳﺖ در ﺳﻮﺋﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬دوﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ« در ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﮐﺎﻧﻮن ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ روز ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬دوﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﺗﺌﺎﺗﺮﺧﺼﻮﺻﻰ ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫دوﻟﺘﻰ« را ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻗﻄﺐ اﻟﺪﯾﻦ ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد دﻟﺨﻮاه و ﻣﺼﻄﻔﻰ ﮐﻮﺷﮑﻰ‬ ‫روز ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ ‪ 13‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎﻟﻦ اﻣﯿﺮﺧﺎﻧﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ از ﮐﺘﺎب »ﻋﺒﺪاﻟﺤﺴﯿﻦ ﻧﻮﺷﯿﻦ« ﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫اﺣﺴــﺎن ﺣﺎﺟﻰ ﭘﻮر روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ‬ ‫ﺗﺨﺼﺼــﻰ »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻــﻰ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ« در ﺗﺎرﯾــﺦ ‪ 28‬ﺑﻬﻤﻦ ‪ 96‬در‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ از ‪ 7‬ﺗﺎ ‪14‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه در ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ راﺿﻰ‪ ،‬از روز ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ‬ ‫‪ 16‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎﻟﻦ ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ دﻧﯿﺎى درام ﻣﺎﻧﻨﺪ رﯾﭽﺎرد‪ ،‬ﻫﻤﻠﺖ و‬ ‫ﮐﺎﻟﯿﮕﻮﻻ را اﯾﻔﺎ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﺎر در ﺣﻀﻮرى ﻣﺘﻔﺎوت ‪ 2‬ﺷﺨﺼﯿﺖ ﮐﺮﺋﻮن‬ ‫و ﻫِﻤﻮن را در ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﺑﺮ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴــﻮى ﻧﺎﺗﺎﻟﻰ َﻣﺘﻰ و ﻧﻮال ﺷﺮﯾﻔﻰ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪» .‬اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ راﺿﻰ از روز ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ‪ 16‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎل ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ اﺟﺮاى ﺧﻮد را اﻏﺎز ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺘﻬﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻧﯿﺰ از ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 12‬اﻣﺮوز دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖ در ﺳﺎﯾﺖ ﻓﺮوش ﺗﯿﻮال‬ ‫اﻏﺎز ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ :‬ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ‪،‬‬ ‫ﻧﻮال ﺷــﺮﯾﻔﻰ و ﻧﺎﺗﺎﻟﻰ َﻣﺘﻰ‪ ،‬ﻣﺠﺮى ﻃــﺮح‪ :‬ﻧﻮراﻟﺪﯾﻦ ﺣﯿﺪرى ﻣﺎﻫﺮ‪ ،‬ﻃﺮاح‬ ‫ﻧﻮر‪ :‬ﺻﺒﺎ ﮐﺴــﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﺻﺪا‪ :‬ﺻﻔﺎ ﮐﺎﻣﺪﯾﺪه‪ ،‬ﻃﺮاح وﯾﺪﯾﻮ‪ :‬رﺿﺎ وﺟﺪاﻧﻰ‪،‬‬ ‫دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ال ﻃﺎﻫﺎ‪ ،‬ﻋﮑﺎس‪ :‬ﻋﻠﻰ ﺷﯿﻼﻧﺪرى و ﮔﺮاﻓﯿﺴﺖ‪:‬‬ ‫ﺳﯿﺎﻣﮏ ﭘﻮرﺟﺒﺎر‪.‬‬ ‫»اواز ﹇‪︡︝ «﹢‬﹬︒ ﹡﹀︦ ﹨﹝﹤ ﹨﹠︣﹞﹠︡ان ا︨️‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫اﻧﺘﻮان ﭼﺨﻮف درام ﻧﻮﯾﺲ و داﺳﺘﺎن ﺳﺮاى ﻣﻌﺮوف روﺳﻰ ﺣﺪود ‪ 400‬داﺳﺘﺎن ﮐﻮﺗﺎه و ‪ 6‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﻠﻨﺪ را ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش دراورد ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 70‬ﻓﯿﻠﻢ از ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎ و داﺳﺘﺎنﻫﺎى وى ﻧﯿﺰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬وى‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻧﺎم اواز ﻗﻮ در ﺳﺎل ‪ 1886‬در ﯾﮏ ﭘﺮده ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اواز ﻗﻮ درﺑﺎره ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺮ از ﮐﺎر اﻓﺘﺎده در ﯾﮏ ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺷﺐ در ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﺎ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ و در‬ ‫ﻃﻮل ﺷﺐ ﺗﻤﺎم ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺧﻮد را روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﺮور ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﭘﺮﯾﺰاد ﺳﯿﻒ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺳﻌﯿﺪ ﭘﻮر ﺻﻤﯿﻤﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ اواز‬ ‫ﻗﻮ ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﺣﻀﻮر ﺳﻌﯿﺪ ﭘﻮر ﺻﻤﯿﻤﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭘﺲ از ده ﺳﺎل دورى از ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد روز ﺷﻨﺒﻪ ﭘﺎﻧﺰدﻫﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﯿﺰﺑﺎن‬ ‫ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ اواز ﻗﻮ در ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19‬و ‪ 21‬ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﭘﺮﯾﺰاد ﺳﯿﻒ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﭗ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ داﺷﺘﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ ﭼﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ در ﻣﺘﻦﻫﺎى‬ ‫اﻧﺘﻮان ﭼﺨﻮف وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫را ﻣﺸﺘﺎق ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﭼﺮا ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﺎﻣﻪ اواز ﻗﻮ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﭼﺨﻮف ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﻃــﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﺌﺂﺗﺮ ﻫﻤﻪ ﺗﺌﺂﺗﺮىﻫﺎ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﺬب‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ‪.‬دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﺗﻨﻬﺎ ﺳﺎﺧﺘﺎر دﻗﯿﻖ و‬ ‫ﻣﺤﮑﻢ اﺛﺎر او ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﭼﺨﻮف ﻣﺜﻞ ﻫﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺷﺎﺧﺺ و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر در اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻮﺷﮑﺎﻓﺎﻧﻪ ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ .‬ﺗــﻢ و ﻣﻮﺿﻮع اﺛﺎر ﭼﺨﻮف دﺳــﺖ ﺑﺮ روى‬ ‫ﺧﺼﻠﺖﻫﺎى ﺑﺸــﺮى ﻣﻰﮔﺬارد‪ .‬ﻣﺴــﺌﻠﻪاى ﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﺼﺮف ﻧﺪارد و در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺸــﺮﯾﺖ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ و ﺑﺤﺚ ﺑﻮد‪ .‬ﻣﻮاردى ﻣﺜﻞ ﺧﯿﺎﻧﺖ‪،‬ﺣﺴﺎدت‪،‬‬ ‫ﻫﻮﯾﺖ و‪....‬ﻫﺮﮔﺰ ﮐﻬﻨﻪ ﻧﻤﻰﺷــﻮد و ﻫﻤــﻮاره دﻏﺪﻏﻪ‬ ‫ى اﺻﻠــﻰ اﻧﺴﺎنﻫﺎﺳــﺖ‪ .‬وﻗﺘﻰ اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهاى زﺑﺮدﺳﺖ ﻣﺜﻞ اﻧﺘﻮن‬ ‫ﭼﺨﻮف ﻣﻄﺮح ﮔﺮدد ﻣﺴﻠﻤﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر در ذﻫﻦ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃــﺐ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪ .‬اﺛﺎر ﭼﺨﻮف اﯾﯿﻨﻪ ﺗﻤﺎم ﻧﻤﺎى‬ ‫دﻧﯿﺎ و ادمﻫﺎ اﺳــﺖ‪ .‬اﻧﺴــﺎن ﻗﺪﯾﻢ و ﺟﺪﯾﺪ ﺧﻮد را در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﭼﺨﻮف ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ و ﺑﺎ اﻧﻬﺎ ﻫﻤﺬات‬ ‫ﭘﻨﺪارى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿــﻦ دﻟﯿﻞ اﺛﺎر ﭼﺨﻮف در ﻫﺮ‬ ‫ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎﻗﻰ ﻣﻰﮔﻨﺠﺪ ‪.‬ﻣﻦ ﻫﻢ از اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه ﻣﺴﺘﺜﻨﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺘﻢ و ﺑﻪ ﺗﻤﺎم اﺛﺎر ﭼﺨﻮف )ﭼﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ و ﭼﻪ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﮐﻮﺗﺎه (ﻋﻼﻗﻪ دارم‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اواز ﻗﻮ ﻫﻢ ﯾﮑﻰ‬ ‫از اﯾﻦ ﮐﺎرﻫﺎﺳــﺖ ﮐﻪ از ﺳﺎلﻫﺎ ﭘﯿﺶ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﺮا ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﺮده ﺑﻮد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ‬ ‫اول ان ﻣﺮد اﺳــﺖ و ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازى ﻗﻮى ان ﻫﻢ‬ ‫اﯾﺠﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺮد ﺑﺎﺷــﺪ و اﮔﺮ ﺷﺨﺼﯿﺖ را زن‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ ﺧﯿﻠﻰ از وﺟﻮه ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﺗﺎرﯾﮏ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‬ ‫و اﺣﺘﯿﺎج ﺑﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴﻰ اﺳﺎﺳﻰ داردﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﺑﺎ‬ ‫ان ﻣﻮاﻓﻖ ﻧﺒﻮده و ﻧﯿﺴﺘﻢ‪ ،‬در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺗﺮﺟﯿﺢ دادم ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺛﺮ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﭼﻪ ﺷــﺪ ﺳــﻌﯿﺪ ﭘﻮر ﺻﻤﯿﻤﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ ﭘﺲ از ده ﺳﺎل ﺑﺎ اﯾﻦ اﺟﺮا ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺑﺎزﮔﺮدد؟‬ ‫اﺳﺘﺎد ﭘﻮرﺻﻤﯿﻤﻰ ﻗﺒﻞ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺂﺗﺮ و ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ اﺳﺖ و ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ اﻃﻼع دارم ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﺗﺌﺂﺗﺮ را ﺑﺮ ﺣﻮزهﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬از ﺳﻮﯾﻰ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﻣﻰداﻧﯿﺪ اﯾﺸــﺎن ﻫﻢ در ﺗﺌﺂﺗﺮ و ﻫﻢ در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮔﺰﯾﺪه ﮐﺎرﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻣﻮﺷﮑﺎﻓﺎﻧﻪ دﺳﺖ ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﻰزﻧﻨﺪ و ﻗﺒﻞ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺘﻦ را دوﺳــﺖ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪.‬ﮔﻤﺎن ﻣﻰﮐﻨﻢ در اﯾﻦ ده ﺳــﺎل ﯾﺎ ﻣﺘﻦﻫﺎى‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدى را ﻧﭙﺴﻨﺪﯾﺪه اﻧﺪ ﯾﺎ ﻗﺮارﻫﺎى از ﭘﯿﺶ ﺗﻌﯿﯿﻦ‬ ‫ﺷﺪه در ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﺎﻧﻊ از ﺣﻀﻮر اﯾﺸﺎن در ﺗﺌﺂﺗﺮ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ در‬ ‫ﯾﮏ ﺷــﺐ و ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﻣﯿﺰان اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان از اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮاﻫﺎى ﺻﺤﻨﻪاى دﯾﮕﺮ دارﯾﺪ؟‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻫﻨﻮز ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺪارم‪ ،‬ﺷــﺎﯾﺪ در‬ ‫اﯾﻨﺪه ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻦ و ﻫﻤﮑﺎراﻧﻢ اﯾﻦ ﻗﻀﯿﻪ را ﻣﻤﮑﻦ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺷﯿﻮه اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ ﮐﻢ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﻮدن ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﻬﻮﻟﺖ ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾــﺶ ﺻﺤﻨﻪاى ﻣﻮرد اﺳــﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻧﯿﺰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬درﺑﺎره‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ دﻟﯿﻞ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮐﻢ ﺧﺮج ﺑﻮدن ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪،‬ﭼﻮن ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻋﻬﺪه ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪.‬ﻣﻦ دﻟﯿﻞ اﻗﺒﺎل ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ‬ ‫را در ﻣﺴــﺌﻠﻪ دﯾﮕﺮى ﻣﻰداﻧﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺣﺎﻓﻈﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫اﯾﺮاﻧﯿﺎن درﺑﺎره ﻫﻨﺮ ﺷــﻨﯿﺪارى ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻣﻰداﻧﯿﻢ در اﯾﺮان ﻫﻨﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺗﺎرﯾﺦ ﻃﻮﻻﻧﻰ‬ ‫و ﮔﺴﺘﺮدهاى ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﺎ ﻫﺮﮔﺰ ﺗﺌﺂﺗﺮ را ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى اﻣﺮوزى‬ ‫در اﯾﺮان ﻧﺪاﺷــﺘﯿﻢ‪ .‬ﺗﺎرﯾﺨﭽﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﯿﻦ و‬ ‫ﻣﻨﺎﺳــﮏ ﻣﺬﻫﺒﻰ و ﺟﺸﻦﻫﺎ ﺑﺮﻣﻰ ﮔﺮدد ﮐﻪ ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻮاره ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬و از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮدﮔﻰ و رواج انﻫﺎ ﻫﻢ ﻣﺤﺪود ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾــﺦ ﺑﻪ ﮔﻮش دادن ﻋﻼﻗﻪ واﻓﺮى‬ ‫ﻧﺸــﺎن داده اﯾﻢ‪ ،‬ﻗﺼﻪ ‪،‬ﻣﺘﻞ و ﺣﮑﺎﯾﺖﻫﺎ از ﺑﭽﮕﻰ در‬ ‫ﺧﺎﻧــﻪ و ﮐﻮﭼﻪ و ﺑﺎزار ﺑﺮاى ﻣﺎ ﮔﻔﺘﻪ ﺷــﺪه و ﻣﺎ ﮔﻮش‬ ‫داده اﯾــﻢ و ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺳــﭙﺮدﯾﻢ‪ .‬ﺳــﻨﺘﻰ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ از‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى اول زﻧﺪﮔﻰ ﺑﺎ ﮔــﻮش دادن ﺑﻪ ﻻﻻﯾﻰ ﻣﺎدر‬ ‫در ﻣﺎ ﻧﻬﺎدﯾﻨﻪ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﻫﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ و ﻧﻘﺎﻟﻰ از‬ ‫ﻫﻤﺎن دﺳــﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻮارهﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻋﺎدت و ﻋﻼﻗﻪ دارﻧﺪ‪.‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ رادﯾﻮ‬ ‫و ﻧﻤﺎﯾﺶ رادﯾﻮﯾﻰ ﻫﻢ ﭼﻨــﺎن ﺟﺎﯾﮕﺎه وﯾﮋه ى ﺧﻮد را‬ ‫دارد‪ .‬ﻣﻠﺖ ﻣﺎ ﻋﺎﺷــﻖ ﮐﻼم‪ ،‬ﺧﻄﺎﺑﻪ ‪،‬دﯾﺎﻟﻮگ و ﺑﻪ ﺗﺒﻊ‬ ‫ان ﺷﻨﯿﺪن اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ ﻫﻢ ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬دﯾﺪن ﺗﺌﺂﺗﺮى ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﺮ روى‬ ‫ﺷﻨﯿﺪن ﺗﻤﺮﮐﺰ دارد ﺗﺎ دﯾﺪن و ﺗﻌﻘﯿﺐ و ﺗﺤﻠﯿﻞ رﻓﺘﺎرﻫﺎ‬ ‫و ﺣﺮﮐﺎت ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺮ ﺻﺤﻨــﻪ و ﻧﻮر و ﺻﺤﻨﻪ ﭘﺮدازى و‬ ‫ﮔﺮﯾﻢ و ﻟﺒﺎس‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ در اروﭘﺎ ﻗﺪﻣﺖ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺻﺪﺳﺎﻟﻪ دارد‪.‬ﺷﺎﯾﺪ اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰﻫﺎ ﺑﻪ دوره‬ ‫ﺳﻨﮑﺎ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎن ﭘﺲ از ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‪،‬‬ ‫ﮔﺮوه و ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺧﻮد را ﺟﻤﻊ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﺪن‬ ‫ﻣﺘﻦ ﺧﻮد‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺟﺪﯾﺪ را ﺑﻪ ﻋﻮاﻣﻞ ﮐﻪ اﻏﻠﺐ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻰ ﺳﻮاد ﺑﻮدﻧﺪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ روش ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫در زﻣﺎن ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﻣﺘﺪاول ﺗﺮ ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﮔﺎه از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان دﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﮐﻪ ﺳﻮاد داﺷﺘﻨﺪ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﻣﺘﻦ ﺑﻬﺘﺮ اراﺋﻪ ﮔﺮدد و دﯾﮕﺮان ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﻧﻈﺮ ﺧﻮد‬ ‫را اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪ .‬اﻣﺮوزه ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ ﯾﮑﻰ از اﺷﮑﺎل‬ ‫اﺟﺮا ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اواز ﻗﻮ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺑﯿﺎن ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ اواز ﻗﻮ ﻗﺼﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺮ ﮐﻬﻨﻪ ﮐﺎرى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺲ از ﭼﻬﻞ و ﭘﻨﺞ ﺳــﺎل ﮐﺎر ﯾﮏ ﺷﺐ در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ و ﺧﺎﻃﺮات ﺧﻮد را در ﺧﻠﻮت ﺗﺎرﯾﮏ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﺮور ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ .‬اواز ﻗﻮ ﺑﯿﺎن ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ‪،‬ﻧﺎ اﻣﯿﺪى‪،‬‬ ‫ازﺧﻮدﺑﯿﮕﺎﻧﮕﻰ و ﭘﻮﭼﻰ و ﺑﻰ ﻫﻮﯾﺘﻰ اﻧﺴــﺎن ﻣﺪرن در‬ ‫دﻧﯿﺎ اﺳﺖ‪.‬در اواز ﻗﻮ اﺳﻮﺗﻠﻮوﯾﺪوف ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺑﺸﺮ ﻣﺪرن و‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺌﺂﺗﺮ ﻫﻤﺎن دﻧﯿﺎى ﺗﺎرﯾﮏ و ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ اواز ﻗﻮ ﺷﺎﯾﺪ ﺣﺪﯾﺚ ﻧﻔﺲ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ ﻋﻤﺮى ﻗﺪردان ﺑﻮده و‬ ‫ﻗﺪرش را ﻧﺪاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ُدﻧﺎ ﺗﺎرﻓﻰ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫﹡﹝︀﹬︩‬ ‫﹞︷﹚‪︣﹞ ️﹫﹞﹢‬دم‬ ‫در ︋︣ا︋︣ د︫﹝﹠‪﹩‬‬ ‫︋﹤ ﹡︀م دا︻︩‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ُدﻧﺎ ﺗﺎرﻓﻰ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ دى ﻣﺎه ﻫﺰار و ﺳﯿﺼﺪ و ﺷﺼﺖ و ﭼﻬﺎر‪ ،‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬دﯾﭙﻠﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ از ﻫﻨﺮﺳﺘﺎن ﺳﻮره‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮى و ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ‬ ‫ارﺷﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى از داﻧﺸﮑﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻞ ﮐﺎﻧﻮن ﺳﻤﻌﻰ ﺑﺼﺮى ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن‪ ،‬ﺷﺮوع ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮى او در ﺳﺎل ﻫﺸﺘﺎد و‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎ ﺑﺎزى در ﺳﺮﯾﺎل »دوران ﺳﺮﮐﺸﻰ« ﺑﻮد و ﺑﻌﺪ از ان ﺑﺎزى در ﭼﻨﺪ ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ و ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫زﻧﺪه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰ ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ را دارد‪ ،‬ﺟﻮاﯾﺰ و ﮐﺎﻧﺪﯾﺪ از ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ و ﻣﻮﻧﻮﻟﻮگ و ﺗﺠﺮﺑﻪ و‬ ‫ﮐﺎﻧﺪﯾﺪاى ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ دال‪ ،‬ﺗﺎﻟﯿﻒ ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﺧﻼﻗﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و ﺗﺤﻠﯿﻞ رواﺑﻂ ﻣﺘﻘﺎﺑﻞ در ﺑﺎزﯾﮕﺮى‬ ‫ﺑﺪاﻫﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ُدﻧﺎ ﺗﺎرﻓﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ »ﻣﺮد ﺷﺪه« ﺑﺎ ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰ او در ﺣﺎل اﺟﺮا اﺳﺖ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻣﺮد ﺷﺪه« ﭼﻪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد؟‬ ‫در اوﻟﯿــﻦ ﻣﻮاﺟﻬﻪاى ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃــﺐ دارد ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﻋﺒﺎرت‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت واﺿﺢ و ﮐﺎﻣﻞ ﺑﯿﺎن ﻣﻰﺷــﻮد‪ :‬ﺟﻨــﮓ! ﺑﻰﺗﺮدﯾﺪ در ﻫﯿﭻ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ از ﺗﺎرﯾﺦ ﺟﻨﮓ‪ ،‬ﺑُﻌﺪى دﻟﻨﺸﯿﻦ ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺟﻨﮓ ﺳﺮﺷﺎر‬ ‫ﺑﻮده اﺳــﺖ از زﺷﺘﻰﻫﺎ و ﭘﻠﯿﺪىﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺮد ﺷﺪه درﺑﺎره اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫اﻣﺮوز ﺟﻬﺎن ﻫﺴــﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ درﮔﯿﺮ ان‬ ‫ﺷــﺪﻧﺪ‪ ،‬درﺑﺎرهى دﺷــﻤﻨﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم داﻋﺶ و درﺑﺎره ﻣﺮدﻣﺎن ﻣﻈﻠﻮﻣﻰ‬ ‫ﮐﻪ درﺣﺎل ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ اﯾﻦ ﮔﺮوه ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺮد ﺷﺪه درﺑﺎره زﻧﺎن‬ ‫ﺟﻨﮕﻨﺪهى ﮐﻮﺑﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ ،‬زﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﺗﻤﺎﻣﻰ ادوار و ﺟﻨﮓﻫﺎ ﺑﺎ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻣﺎدر‪ ،‬ﺧﻮاﻫﺮ و ﻫﻤﺴــﺮ و ﻓﺮزﻧﺪ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺎ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺗﻼش ﮐﺮدهاﯾﻢ زﻧﺎن ﻣﻈﻠﻮﻣﻰ را ﻧﺸــﺎن دﻫﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ روﺣﯿﻪ‬ ‫ﺣﺴﺎﺳﺸــﺎن ﭘﺎ ﺑﻪ ﭘﺎى ﻣﺮدان ﻣﺮز و ﺑﻮم ﺧﻮد ﻣﻰﺟﻨﮕﻨﺪ و ﺗﺎ اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﻟﺤﻈﻪ ﭘﺎ ﭘﺲ ﻧﻤﻰﮐﺸﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ و ﭼﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪ ﺗﺎ ﺑﺎزى در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻘﺶ را ﻗﺒﻮل ﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺘﻦ را اﻗﺎى ﺑﻬﺎرى ﺑﻪ ﻣﻦ دادﻧﺪ اﺻﻼ ﻧﻤﻰداﻧﺴــﺘﻢ ﺑﺮاى‬ ‫ﮐــﺪام ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺶﻫﺎى ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪهام‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻨﻘﺪر ﻣﺘﻦ و‬ ‫ﺳــﻮژه ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار و ﺟــﺬاب ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻢ در ﮐﻨﺎرﺷــﺎن اﯾﻦ ﻧﻮع‬ ‫زﯾﺴــﺘﻦ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﻢ و اﻟﺒﺘﻪ دﻟﯿــﻞ دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﭼﺎﻟﺶ ﺑﺎزى ﺑﺎ‬ ‫ﻟﻬﺠــﻪى ﮐﻮردى )ﮐﺮدى( ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺑــﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻣﻮرد‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﻫﯿﺠﺎن اﻧﮕﯿﺰ و ﭼﺎﻟﺶ ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزى در ﻧﻘﺶ ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﮐﺮد و از ان ﻣﻬﻤﺘﺮ ﺑﯿﺎن ﻟﻬﺠﻪ‬ ‫ﮐﺮدى ﺳﺨﺖ ﻧﺒﻮد؟‬ ‫ﺑﺎزى در ﻫﺮ ﻧﻘﺸــﻰ ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮدش ﺳﺨﺘﻰ دارد اﻣﺎ ﺧﺐ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‬ ‫از ﻫﺮﺟﻬﺖ ﺳــﺨﺖﺗﺮ ﺑﻮد‪ ،‬اوﻟﯿﻦ ﺟﻬــﺖ ﻣﺒﺤﺚ ﻟﻬﺠﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﻟﻬﺠﻪاى‬ ‫ﺳــﺨﺖ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﮐﻤﺘﺮ از دﯾﮕﺮ ﻟﻬﺠﻪﻫﺎ ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻣﻦ اﺷــﻨﺎ ﺑﻮد‪،‬‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت ﻃﻮﻻﻧﻰ را ﭘﺸــﺖ ﺳــﺮ ﮔﺬاﺷﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ در ﭘﺮاﻧﺘﺰ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ »ﻫﺮ ﺷــﺐ‬ ‫ﮐﻪ در ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻤﺎن دوﺳــﺘﺎن ﮐﻮرد زﺑﺎن ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺗﺮس‬ ‫ﻣﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﺷﻮد و ﺗﻤﺎم ﺗﻤﺮﮐﺰم را ﻣﻰﮔﺬارم ﮐﻪ درﺳﺖ و ﺻﺤﯿﺢ‬ ‫ﺟﻤﻼت را ادا ﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﺧﺪاﯾﻰ ﻧﮑﺮده اﺷــﺘﺒﺎﻫﻰ ﺻﻮرت ﻧﮕﯿﺮد« ﺑﺮاى‬ ‫رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻟﻬﺠﻪ اﻗﺎى اﺳﻮ ﺑﻬﺎرى ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻤﮑﻤﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﭼﻮن ﻫﯿﭻ ﮐﺪام از ﻣﺎ ﭼﻬﺎر ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻮرد ﻧﯿﺴــﺘﯿﻢ و اﻟﺒﺘﻪ زﯾﺴﺘﻦ در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ دﺧﺘﺮ ﮐﻮرد ان ﻫﻢ دﺧﺘﺮ ﻣﺒﺎرز و زﺟﺮ ﮐﺸــﯿﺪه ﺑﺴــﯿﺎر ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺳﺨﺖ و ازاردﻫﻨﺪه ﺑﻮد و ﺑﺎرﻫﺎ ﻣﻰﺷﺪ ﺳﺮ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﻪ از ﺷﺪت ﻓﺸﺎر‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﻤﺎن ﻟﺤﻈﻪ ﻣﻰﻧﺸﺴــﺘﻢ و ﺑﻪ ﻗﻮل ﻣﻌﺮوف ﯾﮏ دل‬ ‫ﺳــﯿﺮ ﮔﺮﯾﻪ ﻣﻰﮐﺮدم و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﯾﺎ ﻣﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺧﺎﻧﻢ‬ ‫ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻟﺤﻈﺎت را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﺎزى در ﻧﻘﺶ ﻣﮑﻤﻞ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻮد؟‬ ‫ﭼﺎﻟﺶ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد ﺑﺮاى ﻣﻦ و ﺑﺴــﯿﺎرﻟﺬت ﺑﺨﺶ و اﻟﺒﺘﻪ ﺳﺨﺖ‪ ،‬ﺑﺎزى‬ ‫در ﻫﺮ ﻧﻘﺶ و ﻫﺮ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﺳــﺨﺘﻰ دارد اﻣﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺟﺎﻟﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺷــﺨﺺ ﻣﻦ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﺑﺎزى در ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻣﮑﻤــﻞ »ﻫﺎﻧﺎ« ﺑﻪ ﯾﮏ دﯾﺪ ﺗﺎزه رﺳــﯿﺪم‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﯿﮑﻨﯿﺪ زﻣﺎن ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ و رﺷﺪ ﮐﺎراﮐﺘﺮ در روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫و ﺑــﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ دارﯾﺪ اﻣﺎ در ﻧﻘﺶ ﻣﮑﻤﻞ اﯾﻦ زﻣﺎن ﺑﺴــﯿﺎر ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﺎم ﺗﻼﺷــﺘﺎن در ﻫﻤــﺎن ﻟﺤﻈﺎت و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ﮐﻢ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﺪ ﺗﺎﺛﯿﺮ درﺳــﺖ و ﺑﻪ اﻧﺪازه ﺑﺮ روى ﮐﺎر‬ ‫و ﻣﺨﺎﻃﺐ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﺪ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﺑﺎزى ﮐﺮدن ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮم ﯾﮑﻰ از ﺳــﺨﺖﺗﺮﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺑﺮاى ﺑﺎزى در ﻧﻘﺶ ﻣﮑﻤﻞ اﺳﺖ‬ ‫ﺗﺎ ﺿﺮﺑﻪاى ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﺰﻧﯿﺪ‪ ،‬از اﯾﻦ ﺣﯿﺚ‬ ‫ﺑﺎزﻫﻢ اﯾﻦ ﻣﻮرد ﭼﺎﻟﺶ ﺟﺪﯾﺪى ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﮔﻮﻧﻪ ﭼﻘﺪر ﻗﺪرت ﺑﺮﻗﺮارى‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ را دارد؟‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻧﻮع ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارﯾﺶ ﺑﺮروى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺴﯿﺎرﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‬ ‫و ﭼــﻮن ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰدﻫﯿﻢ واﻗﻌﻰ و در رﺋﺎﻟﯿﺘﻪ‬ ‫ﻣﺤﺾ ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد ﻗﻄﻌﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ و ﺳﺮﯾﻊﺗﺮى را ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪،‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﺎرﮔﺮدان اﺛﺮ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻣﻮﻟﺘﻰ ﻣﺪﯾﺎ »ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﯾﺮ«‬ ‫ﺷــﮑﻞ ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻫﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﻼش ﮐﺮده ﻣﺴــﺘﻨﺪ را ﺑﻪ ﻫﺮ دو‬ ‫ِ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ را ﺑﺮاى ان دﺳــﺘﻪ از دوﺳــﺘﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﻨــﻮز ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ دﯾﺪن‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﺸــﺪهاﻧﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺎ در ﺻﺤﻨﻪ ﺗﻌــﺪادى دورﺑﯿﻦ ﮐﺎر‬ ‫ﮔﺬاﺷــﺘﻪاﯾﻢ و ﺧﯿﻠﻰ از ﻟﺤﻈﺎت ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﻣﺨﺎﻃﺐ از درﯾﭽﻪ دورﺑﯿﻦ‬ ‫و روى ﭘﺮدهﻫﺎى ﭘﺮوژﮐﺸﻦ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ و در ﺷﺮوع ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﻢ ﺗﺼﺎوﯾﺮى‬ ‫ارﺷﯿﻮى از اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﻨﮓ ﮐﻮﺑﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺗﻤﺎم اﯾﻦ وﺟﻮه دﺳــﺖ ﺑﻪ دﺳــﺖ ﻫﻢ ﻣﻰدﻫﺪ ﺑــﺮاى ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬارى و‬ ‫ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮى ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮐﻪ در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻫﻤﺰاد ﭘﻨﺪارى‬ ‫ﻣﻨﺠﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﺗﺎ اﻣﺮوز ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻮده اﺳــﺖ و ﻧﻘﺪﻫﺎ ﺑﻪ ﭼﻪ‬ ‫ﺷﮑﻞ؟‬ ‫اﺟــﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺎ از ﻫﺠﺪه ﻓﺮوردﯾــﻦ ﺑﻮده و ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ اﯾﻦ زﻣﺎن ﭼﻮن‬ ‫ﺑﻼﻓﺎﺻﻠــﻪ ﺑﻌﺪ از ﺗﻌﻄﯿــﻼت ﻧﻮروزى ﺑﻮد ﯾﮏ ﻣﻘﺪار رﯾﺴــﮏ زﯾﺎدى‬ ‫داﺷﺖ‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﮐﻼ ﻣﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻣﺎ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺗﺌﺎﺗﺮى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃــﺐ ﻧﺪارﯾﻢ و ﻣﺨﺎﻃــﺐ ﭘﺮورش داده ﻧﺸــﺪه‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ روزﻫﺎى‬ ‫اﺑﺘﺪاﯾﻰ ﮐﻤﻰ ﺑﺎ ﻣﺸــﮑﻞ ﻣﻮاﺟﻪ ﺑﻮدﯾﻢ اﻣﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ دوﺳﺘﺎن اﻣﺪﻧﺪ و‬ ‫ﮐﺎر را دﯾﺪﻧﺪ و ﻣﻮرد ﭘﺴﻨﺪﺷﺎن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ روز ﺑﻪ روز اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺷﺪ و اﯾﻦ را ﻫﻢ در ﻧﻈﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﮐﻪ اﻣﺮوزه ﺑﺮاى ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ روﯾﺪادﻫﺎى ﻋﺠﯿﺒﻰ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده از ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﻣﺮدﻣﻰ ﯾﺎ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ‬ ‫و ﯾﺎ ﺧﺒﺮاز اﻣﺪن دوﺳــﺘﺎن و ﻫﻤﮑﺎران ﺑﻪ ﻧﺎم‪ ،‬ﻣﺎ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﻼش‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ ﻓﻘﻂ و ﻓﻘﻂ ﺧﻮد اﺛﺮ و ﻧﻘﺪﻫﺎى ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪه ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺑﮑﺸــﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﺧﺪا را ﺷــﮑﺮ در ﻧﯿﻤﻪ دوم اﺟﺮاﯾﻤﺎن ﺑﺎ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ روﺑﻪ رو‬ ‫ﺷــﺪﯾﻢ و ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻧﻘﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺷﺪه اﺳﺖ ﻣﺜﺒﺖ‬ ‫ﺑﻮده و اﻟﺒﺘﻪ در روزﻫﺎى اول ﺣﺘﻰ ﻗﺒﻞ از ﺷﺮوع اﺟﺮاﻫﺎ دوﺳﺘﺎن زﯾﺎدى‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺳﻢ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻋﺘﺮاض ﮐﺮدﻧﺪ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص ﺧﺎﻧﻢﻫﺎى ﻋﺰﯾﺰﻣﺎن‪،‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾــﮏ ﻫﻤﺠﻨﺲ ﮐﺎﻣﻼ ﺣﺮف و دﻏﺪﻏﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺰﯾﺰان را ﻗﺒﻮل و ﺑﺎور داﺷــﺘﻢ اﻣﺎ ﻓﻘﻂ ﺗﻼش ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ دوﺳــﺘﺎن را‬ ‫دﻋﻮت ﮐﻨﯿﻢ ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺸــﺮﯾﻒ ﺑﯿﺎورﻧﺪ و اﺟﺮا را ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻣﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ اﺳﻢ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺸﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫در اﺧﺮ ﭼﺮا ﺳﻮژهاى اﯾﻨﻘﺪر ﺗﻠﺦ ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ؟‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺎ زﯾﺎد ﺷــﻨﯿﺪﯾﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﺑــﻮده‪ ،‬ﭼﺮا ﺟﻨﮓ؟ﭼﺮا‬ ‫داﻋﺶ؟ ﭼﺮا ﮐﻮرد؟ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ اﻻن و در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﺎن اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺟﺎى‬ ‫اﺟﺮا و اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻫﻤﭽﯿﻦ ﺳــﻮژهﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ داﻋﺶ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻣﺨﺘﺺ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮐﻮرد ﻧﺸــﯿﻦ ﻧﺒﻮده اﺳﺖ ﺑﻠﮑﻪ در ﺟﺎﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ از‬ ‫دﻧﯿــﺎ اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺣﻀﻮر دارد و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﺳﻮژه ﺑﺴﯿﺎر ﺟﻬﺎن ﺷﻤﻮل اﺳﺖ و اﯾﻦ ﮐﻪ ﭼﺮا ﻣﻨﻄﻘﻪ ﮐﻮرد ﻧﺸﯿﻦ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪه ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﻗﻄﻌﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻫﻤــﺰاد ﭘﻨﺪارى و ﻫﻢ زﺑﺎن‬ ‫ﺑﻮدن ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان اﺛﺮ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه‪،‬‬ ‫اﻗﺎى ﺑﻬــﺎرى در زﻣﺎن ﺟﻨﮓ ﮐﻮﺑﺎﻧﻰ واوﺿﺎع ﺣﺎل ﻋﻔﺮﯾﻦ ﺑﻪ ﺷــﺪت‬ ‫اﺧﺒﺎر و اﻃﻼﻋﺎت را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﺳــﻮژه رﯾﺤﺎﻧﺎ دﺧﺘﺮﻣﺒﺎرز ﮐﻮرد‬ ‫ﮐﻮﺑﺎﻧﻰ ﮐﻪ داﻋﺶ ﺑﺮاى ﺳــﺮش ﺟﺎﯾﺰه دوﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى ﺗﻌﯿﯿﻦ ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮد ﺑﻰ ﺷــﮏ ﺳﻮژهاى ﻧﺎب ﺑﺮاى ﯾﮏ اﺟﺮاى ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺑﻮده اﺳﺖ و اﯾﻦ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﺷــﻮد ﮐﻪ رﺳــﺎﻟﺖ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در ﻫﺮ زﻣﯿﻨﻪاى‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﻣﺸﮑﻼت روز دﻧﯿﺎ اﺳﺖ‪ ،‬زﺷﺘﻰﻫﺎ و زﯾﺒﺎﯾﻰﻫﺎى‬ ‫ﻫﺮ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷــﺘﻪ ﺷــﻮد ﺗﺎ دﯾﮕﺮان ﻫﻢ اﻧﺮا ﺑﺒﯿﻨﺪ و‬ ‫درس ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬رﺳــﺎﻟﺖ دﯾﮕﺮﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮاﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﮐﻼﺳﯿﮏ اﻧﺠﺎم‬ ‫»ﮐﺎﺗﺎرﺳﯿﺲ« اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪903‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫دوﻣﯿﻦﻧﺸﺴﺖ»ﺗﺌﺎﺗﺮﺧﺼﻮﺻﻰ‪-‬ﺗﺌﺎﺗﺮدوﻟﺘﻰ«و‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ»ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل‪«17‬‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ از »ﮐﺘﺎب ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل ‪ «17‬و ﺑﺮﮔﺰارى دوﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ« ‪ 2‬ﺧﺒﺮ از ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺘﺎب »ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل ‪ «17‬ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻻرش ﻧﻮرن و ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻣﻠﯿﺢ ﻣﯿﻨﻮ ﺧﺮد‬ ‫در ﺟﺸﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﮐﺘﺎب »ﺗﺮﻣﯿﻨﺎل‬ ‫‪ «17‬ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻻرش ﻧﻮرن ﺑﺎ ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻣﻠﯿﺢ ﻣﯿﻨﻮ ﺧﺮد ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ اﻧﺘﺸﺎرات‬ ‫ﻫﻮﺑﺮ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﻧﺸﺴﺖ ﺳﻤﭙﻮزﯾﻮم‬ ‫ﻃﺮاﺣﺎن ﺻﺤﻨﻪ و ﻟﺒﺎس‪ ،‬ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 17‬روز دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ اﺳﺘﺎد اﻣﯿﺮﺧﺎﻧﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻻرش ﻧﻮرن ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ و ﻣﺤﺒﻮبﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺴﺎن اروﭘﺎ و ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﻫﺎى او از‬ ‫ﭘﺮﺑﯿﻨﻨﺪهﺗﺮﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ﺳﻮﺋﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻠﯿﺢ ﻣﯿﻨﻮﺧﺮد از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺎ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎ اﺳﺖ در ﺳﻮﺋﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬دوﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ‬ ‫»ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ« در ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﯿﺎت‬ ‫ﻣﺪﯾﺮه ﮐﺎﻧﻮن ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ روز ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫و ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬دوﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﺗﺌﺎﺗﺮﺧﺼﻮﺻﻰ ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ«‬ ‫را ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻗﻄﺐ اﻟﺪﯾﻦ ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬ﻣﺴــﻌﻮد دﻟﺨﻮاه و ﻣﺼﻄﻔﻰ ﮐﻮﺷﮑﻰ روز‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 13‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎﻟﻦ اﻣﯿﺮﺧﺎﻧﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ از ﮐﺘﺎب »ﻋﺒﺪاﻟﺤﺴﯿﻦ ﻧﻮﺷﯿﻦ« ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺣﺴﺎن‬ ‫ﺣﺎﺟﻰ ﭘﻮر روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ‬ ‫»ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ -‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ« در ﺗﺎرﯾﺦ‪ 28‬ﺑﻬﻤﻦ‪ 96‬در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ از ‪ 7‬ﺗﺎ ‪ 14‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ راﺿﻰ‪ ،‬از روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪16‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖدرﺳﺎﻟﻦﺳﻤﻨﺪرﯾﺎنﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪاﯾﺮاﻧﺸﻬﺮروىﺻﺤﻨﻪﻣﻰرود‪.‬ﺻﺎﺑﺮ‬ ‫اﺑﺮ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ دﻧﯿﺎى درام ﻣﺎﻧﻨﺪ رﯾﭽﺎرد‪ ،‬ﻫﻤﻠﺖ و ﮐﺎﻟﯿﮕﻮﻻ‬ ‫را اﯾﻔﺎ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﺎر در ﺣﻀﻮرى ﻣﺘﻔﺎوت ‪ 2‬ﺷﺨﺼﯿﺖ ﮐﺮﺋﻮن و ﻫِﻤﻮن‬ ‫را در ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﺑﺮ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﺮاﻧﺴﻮى‬ ‫ﻧﺎﺗﺎﻟﻰ َﻣﺘﻰ و ﻧﻮال ﺷﺮﯾﻔﻰ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪» .‬اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ راﺿﻰ از روز ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ‪ 16‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎل ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ‬ ‫اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ اﺟﺮاى ﺧﻮد را اﻏﺎز ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺘﻬﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ از ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫‪ 12‬اﻣﺮوز دوﺷﻨﺒﻪ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺳﺎﯾﺖ ﻓﺮوش ﺗﯿﻮال اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻋﻮاﻣﻞ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻧﺘﻰ ﮔﻮن« ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ :‬ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ‪ ،‬ﻧﻮال ﺷﺮﯾﻔﻰ و ﻧﺎﺗﺎﻟﻰ َﻣﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺠﺮى ﻃﺮح‪ :‬ﻧﻮراﻟﺪﯾﻦ ﺣﯿﺪرى ﻣﺎﻫﺮ‪ ،‬ﻃﺮاح ﻧﻮر‪ :‬ﺻﺒﺎ ﮐﺴﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﺻﺪا‪ :‬ﺻﻔﺎ‬ ‫ﮐﺎﻣﺪﯾﺪه‪ ،‬ﻃﺮاح وﯾﺪﯾﻮ‪ :‬رﺿﺎ وﺟﺪاﻧﻰ‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ال ﻃﺎﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻋﮑﺎس‪ :‬ﻋﻠﻰ ﺷﯿﻼﻧﺪرى و ﮔﺮاﻓﯿﺴﺖ‪ :‬ﺳﯿﺎﻣﮏ ﭘﻮرﺟﺒﺎر‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻧﻮﺑﺖ ﻋﺎﺷﻘﻰ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫‪6‬‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪903‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻮﺳﻮى ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻧﻰ‬ ‫ﺷﯿﻮه ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫در ﺣﺎل ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻮﺳــﻮى ﻧﻮازﻧﺪه و ﻣﺪرس ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ در اﺳﺘﺎﻧﻪ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻣﺴﺘﺮﮐﻼس ﻧﻰ ﻧﻮازى ﺧﻮد در ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻧﯿﺎوران ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫اﻓﺮادى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﻰﯾﺎﺑﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﭼﻨﺪ دﻗﯿﻘﻪ ﺳﺎز ﺑﻨﻮازﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ ﻧﮑﺎﺗﻰ را درﺑﺎره ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ان ﻓﺮد ﺧﻮاﻫﻢ ﮔﻔﺖ ﺗﺎ اﯾﺮادﻫﺎى ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ‬ ‫اش ﺑﺮﻃﺮف ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻦ ﺻﺪاﺳﺎزى اﺻﻮﻟﻰ ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ اﺳﺖ از ﺳﺎز ﭼﻪ ﺻﺪاﯾﻰ ﺑﯿﺮون ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ در ﮐﻼسﻫــﺎى اﻣﻮزش ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﻫﻨﺮاﻣﻮز اﺑﺘﺪا ﺑﺎﯾﺪ روى‬ ‫ﺻﺪاﯾﺶ ﮐﺎر ﮐﻨﺪ در ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﻧﯿﺰ ﯾﮏ ﻧﻮازﻧﺪه ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ اﺻﻮل ﺻﺤﯿﺢ ﻧﻮاﺧﺘﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ اﺷﻨﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺷﯿﻮه ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺑﺴــﯿﺎرى از ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان‬ ‫زﻣﯿﻦ ﭼﻮن ﺟﻠﯿﻞ ﺷــﻬﻨﺎز و اﺳﺘﺎد ﻋﺒﺎدى رو ﺑﻪ ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﻢ ﻧﺮﻓﺘﻦ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎن ﺑﻪ ﮐﻼسﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺰرﮔﺎن اﺳﺖ‬ ‫در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ ﻫﻨﺮ اﻣﻮز ﺑﺎﯾﺪ از ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎ اﺳــﺘﺎدان ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﭼﻢ و ﺧﻢ ﮐﺎر را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻓﺮا ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ازﺳﻮﯾﻰ دﯾﮕﺮ اﻣﻮزش ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﻋﺸﻖ و ﻋﻼﻗﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺳﻮى در ﭘﺎﯾﺎن ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﺶ ﺷﯿﻮه ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ اﺳﺘﺎد ﻋﺒﺎدى را ﺳﺮاﻣﺪ‬ ‫ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮده و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ اﻓﺘﺨﺎر داﺷﺘﻢ ﻃﻰ ‪ 6‬ﺳﺎل ﻣﺤﻀﺮ اﺳﺘﺎد ﻋﺒﺎدى‬ ‫را درک ﮐﻨﻢ‪ .‬او ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷــﯿﻮهﻫﺎى ﺳﻪ ﺗﺎر ﻧﻮازى را اﯾﺠﺎد ﮐﺮد و‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮدى ﮐﻪ اﯾﻦ ﺷــﯿﻮه ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻗﻄﻌﺎ ﻫﻨﺮاﻣﻮز‬ ‫ﭘﺲ از ﻓﺮاﮔﯿﺮى ان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ درک و درﯾﺎﻓﺖ ﺧﻮد را از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫از اﯾﻦ رو ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى اﻣﻮزﺷﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ از اﯾﻦ‬ ‫دﺳﺖ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﺷﯿﻮهﻫﺎى ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ اﺳﺘﺎدان ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ را ﺑﻪ ﻧﺴﻞﻫﺎى اﻣﺮوز‬ ‫اﻣﻮزش دﻫﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺴــﺘﺮﮐﻼس ﻧﻰ ﻧﻮازى ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻮﺳﻮى و ﺷــﯿﻮه ﺳﻪ ﺗﺎر ﻧﻮازى ﺑﻪ ﺳﺒﮏ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﻋﺒﺎدى‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺑﻨﯿﺎد اﻓﺮﯾﻨﺶﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﻧﯿﺎوران‪ 22 ،‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ‬ ‫ﻣﺎه در ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻧﯿﺎوران ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﯿﻨﺎ اﺗﺸﻰ‬ ‫﹞‪︣︋ ﹩﹆﹫﹀﹚︑ ﹩﹆﹫︨﹢‬ای ︻︀︫﹆‪﹩‬‬ ‫ﮔﺮوه وﺻﻞ ﯾﺎر ﺳﺎﻟﯿﺎن ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﺛﺒﺎﺗﻰ و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺑﻨﺎم ﻣﺸﻐﻮل اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﺮوه اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮان »ﻧﻮﺑﺖ ﻋﺎﺷﻘﻰ« ﺷﺎﻣﮕﺎه ﻧﻬﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﺛﺒﺎﺗﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ و ﻧﻮازﻧﺪه و ﻣﺼﻄﻔﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤﻮدى ﺧﻮاﻧﻨﺪه درﺑﺎره اﯾﻦ اﺟﺮا ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ‪:‬‬ ‫اﻗﺎى اﺛﺒﺎﺗﻰ‪ ،‬درﺑﺎره ﮐﻨﺴﺮت دﯾﺸﺐ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺑﻔﺮﻣﺎﯾﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﺎ ﻋﻨﻮان ﮐﻨﺴــﺮت ﺟﺪﯾﺪ ﮔﺮوه را ﻧﻮﺑﺖ ﻋﺎﺷﻘﻰ ﮔﺬاﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ از اﺳﻤﺶ‬ ‫ﭘﯿﺪاﺳﺖ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ وﻗﺖ ﻋﺎﺷﻘﻰ ﮐﺮدن‪ .‬ﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ ﺳﺎل ﺟﺪﯾﺪ را ﺑﺎ اﯾﻦ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺷــﺮوع ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ دوﺳﺘﺎن‪ ،‬ﻃﺮﻓﺪاران و ﻫﻤﻪ ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت را‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺪ اﯾﻦ را ﺑﺪﻫﯿﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ ﺗﺎﺑﻪﺣﺎل ﻋﺎﺷــﻘﻰ ﻧﮑﺮدهاﯾﺪ‪ ،‬اﻣﺴﺎل‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺳــﺎل ﻋﺎﺷﻘﻰ ﮐﺮدن اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻌﻤﻮﻻً ﭘﮑﯿﺞ ﻗﻄﻌﺎﺗﻤﺎن ﻫﻢ در راﺳﺘﺎى‬ ‫ﻋﻨﻮانﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﻤﺎن اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﮐﻨﺴﺮت ﻗﺒﻠﻰ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﻪﭘﺎس ﻃﺒﯿﻌﺖ ﭘﺎک ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺮدم را ﺑﻪ ﺣﻔﻆ و ارزشﮔﺬارى ﻃﺒﯿﻌﺖ و‬ ‫ﻣﺤﯿﻂ زﻧﺪﮔﻰ دﻋﻮت ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫اﻗﺎى ﻣﺤﻤﻮدى‪ ،‬اﯾﻦ اﺟﺮا ﯾﮏ ﮐﻨﺴــﺮت ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ و ﻓﯿﻮژن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻪ ﺗﻌﺮﯾﻔﻰ از ﯾﮏ اﺟﺮاى ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ دارﯾﺪ؟‬ ‫وﻗﺘﻰ اﺳﻢ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﯿﻮژن ﺑﺮ روى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ وﺻﻞ ﯾﺎر ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﺤﺚ ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ و ﺑﺤﺚ ﻫﺎرﻣﻮﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪهاى از ان‪ ،‬ﺗﻠﻔﯿﻖ‬ ‫اﺣﺴﺎﺳﺎت در ﮐﺎر اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﯾﮏ ﺳــﺮى ﮐﺎرﻫﺎ را ﺑﺎرﻫﺎ ﺧﻮاﻧﺪهام و ﻫﺮ ﺑﺎر‬ ‫ﯾﮏ ﻃﻤﻊ و اﺣﺴــﺎس ﺟﺪﯾﺪى ﺑﻪ ﻣﻦ دﺳﺖ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻠﻔﯿﻖ اﺣﺴﺎسﻫﺎ ﺑﯿﻦ اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﻫﻢ ﻫﺴﺖ و ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﯿﻦ ﮔﺮوه‬ ‫وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد اﯾﻦ ﺣﺲ را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻫﻢ اﻟﻘﺎ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬درواﻗﻊ‬ ‫ﯾﮏروﻧﺪ ﻣﻮاج اﺳــﺖ و ﯾﮑﻨﻮاﺧﺖ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﻣﺪام ﻓﻘﻂ ﯾﮏﭼﯿﺰى را‬ ‫در دﺳﺘﮕﺎه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺸﻨﻮﯾﺪ‪ .‬ﻣﺪام ﻓﺮاز و ﻧﺸﯿﺐ دارد‪ .‬وﻗﺘﻰ ﺑﭽﻪﻫﺎ در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزى درﮔﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻋﻤ ً‬ ‫ﻼ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮﻫﺎ ﻫﻢ درﮔﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺷﻤﺎ ﯾﮏﻟﺤﻈﻪ‬ ‫در ﺗﻔﮑﺮﺗﺎن ﺳﻤﺎع ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﮔﺮﯾﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺷﺎد ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻪ وﺟﺪ ﻣﻰاﯾﯿﺪ‬ ‫و ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ دﺳــﺖ ﺑﺰﻧﯿﺪ‪ .‬ﻫﻤﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت وﺟﻮد دارد و ﻫﻤﺎنﻃﻮر ﮐﻪ‬ ‫اﻗﺎى اﺛﺒﺎﺗﻰ ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻌﺮ و ﻧﻮع ﻣﻠﻮدﯾﮏ ﻫﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎﺣﺎﻟﺖ‬ ‫ﺷﯿﻔﺘﮕﻰ و ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﺳﺮﮔﺸﺘﮕﻰ از ﺳﺎﻟﻦ ﺑﯿﺮون ﻣﻰرود و اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏﭼﯿﺰ ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ روﺑﺮو ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﺷﻌﺮﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻧﺪه ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ در ﻋﯿﻦ ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻗﺎﺑﻞﻓﻬﻢ ﺑﺎﺷﺪ و ﺧﻮب‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وﺻﻞ ﯾﺎر ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و اﺣﺴﺎس و‬ ‫دل ادمﻫﺎ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻮرد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ و ﻓﯿﻮژن در اﯾﺮان ﯾﮏ ﺳﺮى اﺑﻬﺎﻣﺎت‬ ‫وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﺑﻌﻀﻰﻫﺎ ﺣﺘﻰ وﺟــﻮد ﻫﻢﭼﯿﻦ ﮔﻮﻧﻪاى از‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﺮان را رد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﺛﺒﺎﺗﻰ‪ :‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﯿﻮژن ﮐﻪ در اﯾﺮان ﺑﻪ ان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ وﺟﻮد دارد اﻣﺎ اﻧﻮاع ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺮاى ان در‬ ‫ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﺑﻨﯿﺎن ﮔﺮوه وﺻﻞ ﯾﺎر ﻫﻢ ﺑﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ ﺑﻨﺎ ﻧﻬﺎده ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ در ﺷﺮوع ﮐﺎرﻣﺎن در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻓﻮاﺻﻞ و ﮔﺎمﻫﺎﯾﻰ‬ ‫را اﻧﺘﺨــﺎب ﮐﺮدﯾﻢ و اﯾﻦ ﻓﻮاﺻﻞ و ﮔﺎمﻫﺎ در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻨﻈﯿﻢ ﯾﮏ ﮐﻮارﺗﺖ زﻫﻰ ﮐﻼﺳــﯿﮏ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻘﺎط ﻣﺸــﺘﺮﮐﻰ دﺳﺖ ﯾﺎﺑﻨﺪ‪ .‬ﻧﻮﻋﻰ از ﺗﻠﻔﯿﻖ ﮐﻪ ﻣﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدهاﯾﻢ‪،‬‬ ‫ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﻠﻞ اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﺪف ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﺎﯾﻢ از ﻓﻀﺎﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﭙﺎﻧﯿﺶ‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻻﺗﯿﻦ‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﺮﮐﺰى و ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از اروﭘﺎ‬ ‫ﺑﻬﺮه ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﻮﻟﮏ اﺳﺖ و ﻟﺤﻦﻫﺎى ﺧﺎص ﺧﻮدش‬ ‫دارد را در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ و ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﯿﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺤﻠﻰ و ﻣﻘﺎﻣﻰ ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ دارﯾﻢ و ﻫﺮ ﻣﻨﻄﻘﻪ از اﯾﺮان داراى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺨﺘﺺ ﺑﻪ ﺧﻮدش اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﻨﻮع را در ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻣﻘﺎﻣﻰ را در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ‬ ‫و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﯿﻢ و ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﯿﻦ اﯾﻦﻫﺎ‬ ‫ﯾﮏ راﺑﻄﻪ ﺧﺎص اﯾﺠﺎد ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﻨﯿﺪﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﺪﻓﻤﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮع از ﺗﻠﻔﯿﻖ اﺳﺖ و ﺣﺘﻰ در ﺧﻮاﻧﺸﻤﺎن ﻫﻢ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﯿﻔﺘﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﺤﻤﻮدى‪ :‬اوﻻ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺑﺎ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ و اﯾﻦ دو را ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﯾﮑﻰ ﮐﺮد و دوﻣﺎ‪ ،‬ﺗﻠﻔﯿﻖ و ﺗﺮﮐﯿﺐ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎ‬ ‫از دﺳــﺖ ﺑﺮوﻧﺪ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ وﻗﺘﻰ اﻗﺎى اﺛﺒﺎﺗﻰ ﺗﻨﺒﻮر ﻣﻰﻧﻮازد‪ ،‬ﻫﯿﭻوﻗﺖ‬ ‫ﮐﻮﮐﻰ را ﺑﺮاى ﺗﻨﺒﻮر در ﻧﻈﺮ ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ اﺻﺎﻟﺖ ان از ﺑﯿﻦ ﺑﺮود‪ .‬ﯾﺎ وﻗﺘﻰ‬ ‫ﻣﻦ در ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﺮدى ﻣﻰﺧﻮاﻧﻢ و دوﺳﺘﺎن دﯾﮕﺮ ﻫﻢاواز اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻏﺮﺑﻰ‬ ‫ﯾﺎ ارﻣﻨﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ ﺑﯿﻦ اﯾﻦﻫﺎ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬اﺻﺎﻟﺖ اﯾﻦ اوازﻫﺎ ﻫﻢ ﺑﺮاﯾﻤﺎن اﻫﻤﯿﺖ دارد و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺣﻔﻆ ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫و اﺻﺎﻟﺖ اوازﻫﺎ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ دو ﯾﺎ ﭼﻨﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﺑﺎﻫﻢ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﺷﻮﻧﺪ و درﻋﯿﻦﺣﺎل ﺑﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﻫﯿﭻﮐﺪام ﻟﻄﻤﻪاى وارد ﻧﺸﻮد‪،‬‬ ‫ان ﻣﻮﻗﻊ ﺗﺎزه ﻣﻰﺷﻮد اﺳــﻢ ﺗﻠﻔﯿﻖ را روى اﯾﻦ ﮐﺎر ﮔﺬاﺷﺖ وﮔﺮﻧﻪ ﻣﺎ ﻫﺮ‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ را ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺗﻠﻔﯿﻖ در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﻣﺜﻼ وﻗﺘﻰ ﮐﺴــﻰ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﯾﮏ ارﮐﺴﺘﺮ ﺑﺰرگ ﮐﻼﺳﯿﮏ‪ ،‬ﺗﺎر ﻣﻰﻧﻮازد‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﺮﻃﻰ ﺗﻠﻔﯿﻖ‬ ‫رخ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺗﺎر ﺣﻔﻆ ﺷــﻮد و ﻧﻮازﻧﺪه ﺳﺎزش را ﻃﺒﻖ‬ ‫ﮔﺎمﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ ﮐﻮک ﻧﮑﺮده ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در ﺑﺤﺚ ﺗﻠﻔﯿﻖ‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ در ﻋﯿﻦ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﺳﺎزﻫﺎ را ﺣﻔﻆ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﯿﻦ انﻫﺎ ﻫﺎرﻣﻮﻧﻰ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﻨﯿﺪﻧﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﺷﻤﺎ ﺑﻌﻀﻰ ﻣﻮاﻗﻊ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺘﺎن ﺳﺆال ﻣﻰﺷﻮد اﯾﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺠﺎﺳﺖ؟ ﺑﺮاى اﯾﺮان اﺳﺖ ﯾﺎ ﻫﻨﺪ‪ ،‬اروﭘﺎ ﯾﺎ ﮐﺸﻮرى دﯾﮕﺮ؟ ان ﻣﻮﻗﻊ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در ذﻫﻦ ﺷﻨﻮﻧﺪه ﺣﻖ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻣﻰاﯾﺪ و ﺷﻤﺎ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮدهاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﺪهاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺻﯿﻞ و ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ را در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﮐﻼﺳﯿﮏ اﯾﺮاﻧﻰ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ و اﯾﻦﻫﺎ را ﯾﮑﻰ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪،‬‬ ‫درﺣﺎﻟﻰﮐﻪ ﺗﻔﺎوت ﺧﺎﺻﻰ ﺑﯿﻦ اﯾﻦ دو وﺟﻮد دارد‪ .‬ﻟﻄﻔﺎ در‬ ‫ﻣﻮرد اﯾﻦ ﺗﻔﺎوت ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﺎ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺑﺪﻫﯿﺪ و ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﭼﻘﺪر ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ از ﻋﻠﯿﻨﻘﻰ‬ ‫وزﯾﺮى اﻏﺎز ﺷﺪ واﺑﺴﺘﻪ ﻫﺴﺘﯿﺪ و ﭼﻘﺪر ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺻﯿﻞ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ؟‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﺤﻤﻮدى‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﻪ ﺷﺪهاى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ داراى ﻓﺮم ﺷﺪه و ﺟﻨﺒﻪ اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در‬ ‫اﯾﺮان ﻗﺪﻣﺖ ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺎدى ﻫﻢ ﻧﺪارد و از ﭼﻨﺪ ﺳﺪه ﭘﯿﺶ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺷــﺎﯾﺪ از ﻗﺒﻞ از ﺗﺄﺳﯿﺲ ﻣﺪرﺳﻪ داراﻟﻔﻨﻮن ﺑﻪﻃﻮر ﺳﯿﻨﻪﺑﻪﺳﯿﻨﻪ‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﻞﺷﺪه و انﻃﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬از ﺣﺮوف اﺑﺠﺪ ﺑﺮاى ﻧﺖﻧﻮﯾﺴﻰ‬ ‫ان اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ ﻫﻢ در دوره ﻣﻌﺎﺻﺮ ادمﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ ﻋﻠﯿﻨﻘﻰ‬ ‫وزﯾﺮى و ﺷــﺎﮔﺮداﻧﺶ ﺳﻌﻰ ﮐﺮدﻧﺪ ﺷﯿﻮه ﺟﺪﯾﺪى از اﯾﻦ ﻧﺘﻦ وﯾﺴﻰﻫﺎ‬ ‫را ﺑــﻪ وﺟﻮد ﺑﯿﺎورﻧﺪ و ان را ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ اﯾﺮاﻧﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺘﻔﺎوت از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺤﻠﻰ‬ ‫و ﻣﻘﺎﻣﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻦ واژه ﺳﻨﺘﻰ را ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﻗﺒﻮل ﻧﺪارم و‬ ‫از ﻫﻤﺎن ﻋﻨﻮان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دﺳﺘﮕﺎﻫﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬در ﻣﻮرد‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳــﯿﮏ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﮐﻠﻤﻪ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻫﻢ ﻏﺮﺑﻰ اﺳﺖ وﻟﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﻣﻌﻨﺎ و ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ ﻫﻤﺮاه ﺧﻮدش ﻣﻰاورد و ذﻫﻦ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺗﺤﺼﯿﻼﺗﻰ‬ ‫و اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﺑﻮدن ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬از ان ﺑﺮاى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﺖﻧﻮﯾﺴﻰ ﺷﺪه اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫در ﺳﺎﻟﻦ ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن اﺻﻔﻬﺎن‬ ‫﹋﹠︧︣ت »︎﹫︀﹡‪ ﹉︊﹠︑ ،﹢‬و اواز« ︨︀﹞︀ن ا︝︐︪︀﹞‪﹩‬‬ ‫ﺳــﺎﻣﺎن اﺣﺘﺸﺎﻣﻰ ‪ 13‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖ ﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن اﺻﻔﻬﺎن‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت »ﭘﯿﺎﻧﻮ‪ ،‬ﺗﻨﺒﮏ و اواز« را روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮد ﺗﺎ ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر‬ ‫ﻣﯿﻬﻤﺎن دوﺳﺘﺪاران اﯾﻦ ﺳﺒﮏ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﺻﻔﻬﺎن ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﯾﻰ ﭘﯿﺎﻧﻮى ﺳﺎﻣﺎن اﺣﺘﺸﺎﻣﻰ‪ ،‬ﺗﻤﺒﮏ ﻋﻤﺮان ﻓﺮوزش و اواز اﻣﯿﺮ‬ ‫رﻓﻌﺘــﻰ در اﺻﻔﻬﺎن روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ و در ﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﺑﯿﺎت ﺗﺮک‪،‬‬ ‫دﺷﺘﻰ‪ ،‬اﺑﻮﻋﻄﺎ‪ ،‬و ﺑﯿﺎت اﺻﻔﻬﺎن اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ درﺑﺎره ﺟﺰﺋﯿﺎت اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ‬ ‫از ﺳﺎﺧﺘﻪﻫﺎى ﺳﺎﻣﺎن اﺣﺘﺸــﺎﻣﻰ‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺧﺮم‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺗﺠﻮﯾﺪى‪ ،‬ﭘﺮوﯾﺰ‬ ‫ﯾﺎﺣﻘﻰ و‪ ...‬اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬اﺛﺎرى را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﮏ ﻧﻮازى از اﺳــﺘﺎدان‬ ‫ﺟﻠﯿﻞ ﺷﻬﻨﺎز و اﺳﺘﺎد ﺣﺴﻦ ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﺣﺘﺮام ﻣﮑﺘﺐ ﺳﺎز ﻧﻮازى و ﻣﮑﺘﺐ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ اﺻﻔﻬﺎن اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ و اﻓﺘﺨﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮ ﻫﻨﺮدوﺳﺖ‬ ‫و ﻓﺮﻫﯿﺨﺘﻪ اﺻﻔﻬﺎن روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﻢ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮ اﺻﻔﻬﺎن ﻗﺮار اﺳﺖ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﺮوم و ﭼﻮن ﻣﻰداﻧﻢ ﻣﺮدم اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﻣﺮدﻣﻰ ﻫﻨﺮدوﺳﺖ و ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰاﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﭘﯿﺎﻧﻮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺟﺮاى ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪ و ﺷﺒﻰ ﺑﺎﺷﮑﻮه در ﮐﻨﺎر‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮدم ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﻦ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت را ﺑﺮاى ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ ﺳﻄﺢ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﭘﯿﺎﻧﻮى‬ ‫اﯾﺮان زﻣﯿﻦ اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﻢ ﮐﺮد و اﻣﯿﺪوارم در ﺷﻬﺮ اﺻﻔﻬﺎن ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫رو ﺑﻪ رو ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻧﻘﺶ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ در ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭘﺎﯾﺪار‬ ‫‪7‬‬ ‫»﹁︣ا﹨﹜ ﹋︣دن ﹁︱︀ی ر﹇︀︋️‬ ‫︋︣ای ︋︟︩ ︭︠‪«﹩︮﹢‬‬ ‫و︸﹫﹀﹤ای ﹋﹤ دو﹛️ ︋﹤ ان‬ ‫︻﹝﹏ ﹡﹊︣د!‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪903‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﯾﺠﺎداﺳﮑﻠﻪدرﺷﻬﺮﻫﺎىﺳﺎﺣﻠﻰ‬ ‫اوﻟﻮﯾﺖ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى درﯾﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن اﻋﺘﻘﺎد دارﻧﺪ »ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن ﻓﻀﺎى رﻗﺎﺑﺖ« ﺑﺮاى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻓﻌﺎل‬ ‫در ﮔﺮدﺷﮕﺮى از اﻟﺰاﻣﺎت ﺗﺤﻘﻖ اﻫﺪاف ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار اﺳﺖ و ﻣﯿﺰان ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ‬ ‫وﻇﯿﻔﻪ ان ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دوﻟﺖ اﺳﺖ‪ ،‬راﺑﻄﻪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ و ﻣﻌﻨﺎدارى ﺑﺎ اﻧﮕﯿﺰه ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﻗﺘﺼﺎدى در ﺑﺎزار دارد‪ .‬در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﮐﻪ ﺗﺤﻘﻖ ان در ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﺟﺪى روﺑﻪرو اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻠﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐﺷﺪه‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار انﻃﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺷﮑﻞ ﻧﮕﯿﺮد‪» ،‬اﮔﺎﻫﻰ اﻧﺪک از ﺳﻮد اﻗﺘﺼﺎدى« ان اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻋﻤﺪه و ﻓﻌﺎل در ﺣﻮزه ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ان دﺳﺘﻪ‬ ‫از ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺴﯿﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺗﺠﺎرى ﺧﻮد را ﺑﺎ اﻫﺪاف ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻫﻤﺴﻮ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪاﻧﺪ ﺑﺎ ﺣﺬف ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻮاﻧﻊ‪ ،‬ﺑﻬﺮهورى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺧــﻮد را ارﺗﻘﺎ داده و‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﻮددﻫﻰ ﺑﺎﻻﺗﺮى دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺑﺮاى ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺳﻄﺢ ﻋﻤﻠﮑﺮد و‬ ‫دراﻣﺪزاﯾﻰ ﻻزم اﺳﺖ اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪروز ﮐﺮده و داﺋﻤﺎ ﺧﻮد‬ ‫را در ﻣﺤﮏ ارزﯾﺎﺑﻰ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‪ ،‬اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻻزﻣﻪاى ﺑﺮاى ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪» ،‬ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺑﻬﯿﻨﻪ«اى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ارزﯾﺎﺑﻰ ﻣﺴﺘﻤﺮ اﻗﺪاﻣﺎت ﺻﻮرتﮔﺮﻓﺘﻪ در ﮐﺎﻧﺎل ﺻﺤﯿﺢ ﺧﻮد ﻫﺪاﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﻪ ﻓﺮاﺧﻮر ﺻﻨﻌﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ان ﺳﺮوﮐﺎر دارد‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﮔﺎه ﻣﯿﺎﻧﻪ و ﮔﺎه‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺮرﻧﮓ اﺧﺘﯿﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻋﺮﺻﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﺟﻤﻠﻪ ﺣﻮزهﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﻌﺎل ﺑــﻮدن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در ان ﺣﺮف اﺻﻠﻰ را ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‬ ‫در ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺑﺰارى ﻣﻬﻢ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى در ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬در ﮐﻨﺎر ﻧﺮخ اﺷﺘﻐﺎلزاﯾﻰ ﺑﺎﻻ‬ ‫در اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ اﯾﺠﺎد ﺷﻐﻞ در ان در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ ﺑﺴﯿﺎر اﻧﺪک‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ارﻣﻐﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺣﻮزهﻫﺎى دﯾﮕﺮى ﻫﻤﭽﻮن زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ و ﺣﻔﻆ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻮﻣﻰ و ﻣﺤﻠﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﺮ اﺧﺮﯾﻦ اﻣﺎرﻫﺎى اﺳﺘﺨﺮاج‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺳﺎل ‪ 2016‬اﺳﺖ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺳﻔﺮ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى رﺗﺒﻪ ﭼﻬﺎرم‬ ‫ﻣﺸﺎرﮐﺖ اﻗﺘﺼﺎدى و اﺷﺘﻐﺎل در ﺑﯿﻦ ﺻﻨﺎﯾﻊ ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﺟﻬﺎن را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫داده و در اﯾﻦ ﺳــﺎل ‪ 10 /2‬درﺻــﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ اﻗﺘﺼﺎد ﺟﻬﺎﻧﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه اﯾﺠﺎد ﺷﺪ‪ .‬ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى )‪ (UNWTO‬در ﮔﺰارﺷﻰ ﺑﺮ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﺗﻮﺳــﻌﻪ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده و ﯾﺎداور ﺷﺪه ﮐﻪ ﺟﻬﺖ ﺗﺤﻘﻖ‬ ‫اﻫﺪاف درﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار و رﯾﺸﻪﮐﻦ ﺷﺪن ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ از ﻗﺒﯿﻞ‬ ‫ﻓﻘﺮ ﻣﻄﻠﻖ‪ ،‬ﺟﻨﺴﯿﺖزدﮔﻰ ﺟﻮاﻣﻊ‪ ،‬اﻟﻮدﮔﻰﻫﺎى زﯾﺴــﺖﻣﺤﯿﻄﻰ و ﻣﻮاردى از اﯾﻦ‬ ‫دﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﻠﯿﺪى ﺑﺮاى ﺣﻞ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﮔﺰارش ﺗﻨﻬﺎ ﮔﺬرﮔﺎه اﯾﻦ اﻣﺮ را ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ داﻧﺴــﺘﻪ ﮐﻪ ﻻزم اﺳﺖ‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ زﻣﺎﻧﻰ از ان ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ ﻫﺮ ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫در ﮔﺮو ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﮐﺎراﻣﺪ‪ ،‬ﻣﺤﯿﻄﻰ ﺳﺎﻟﻢ و اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺎﯾﺪار اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ازاد ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻧﻘﺶ ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪاى در ﺗﻀﻤﯿﻦ ﺑﺮﻗﺮارى ﻫﺮ ‪ 3‬ﺷﺮط ﻣﺬﮐﻮر دارد‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس‬ ‫ﮔﺰارش ‪ UNWTO‬ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن ﻓﻀﺎى رﻗﺎﺑﺖ‪ ،‬اﮔﺎه ﺷﺪن از ﺳﻮد اﻗﺘﺼﺎدى ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺪار و ارزﯾﺎﺑﻰ ﻣﺴﺘﻤﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ؛ ﺳﻪ ﭘﯿﺶﻧﯿﺎزى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ راه ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ را ﺑﺮاى ﺣﺮﮐﺖ در ﻣﺴﯿﺮ ﮔﺮدﺷﮑﺮى ﭘﺎﯾﺪار ﻫﻤﻮار ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﻃﺒﻖ اﯾﻦ ﮔﺰارش‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﺑﺴﺘﺮ ﻓﻀﺎى اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫رﻗﺎﺑﺘﻰ از اﻟﺰاﻣﺎت ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ و ﺗﻮﺳﻌﻪ ان اﺳﺖ‪ .‬دوﻟﺖﻫﺎ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻓﻌﺎل در اﯾﻦ اﻗﺘﺼﺎد ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎى رﻗﺎﺑﺖ‬ ‫در ﺑﺎزار ﺑﺮاى اﻧﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﺤﻠﯿﻞ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ‪ 60‬ﺷﺮﮐﺖ ﻋﻤﺪه‬ ‫و ﻓﻌﺎل در زﻣﯿﻨﻪ اراﺋﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ‪ ،‬ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ و ﺗﻮرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‪،‬‬ ‫دو ﺷﺎﺧﺺ »رﻗﺎﺑﺖﭘﺬﯾﺮى ﺑﺎزار« و »ﺳﻮددﻫﻰ« ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻠﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﮕﯿﺰه‬ ‫ﺣﻀﻮر ﭘﺎﯾﺪار ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ ﺑﺎﻻى ﺗﺎﺛﯿﺮ روح رﻗﺎﺑﺖ در ﺑﺎزار ﺑﺮ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺑﺮﺧﻰ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪ داﺧﻠﻰ در اﻗﺘﺼﺎد ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﮐﻨﺪ؛ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﺮخﮔﺬارىﻫﺎى دﺳﺘﻮرى و ﺣﻀﻮر ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﺑﺰرگ دوﻟﺘﻰ اﯾﺮان در‬ ‫ﺑﺎزار ﮐﺎﻻﻫﺎ و ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﻌﺎﻻن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﻪ اﯾﻨﺪه‬ ‫ﺳﻮددﻫﻰﮐﺴﺐوﮐﺎرﺧﻮدﭼﻨﺪانﺧﻮشﺑﯿﻦﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﻣﺼﺪاقاﯾﻦﻣﻮﺿﻮعراﺷﺎﯾﺪﺑﯿﺶ‬ ‫از ﻫﺮﺟﺎ ﺑﺘﻮان در ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر ﻫﺘﻠﺪارى و ﺻﻨﺎﯾﻊ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ اراﺋﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺟﺴﺖوﺟﻮ ﮐﺮد ﮐﻪ در ﻋﻤﻞ ﻋﺮﺻﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺮ ﻓﻌﺎﻻن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫را ﺑﻪﺷﺪت ﻣﺤﺪود و ﺗﻨﮓ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺰارش ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ دارد ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬاران ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﻓﺮاﻫﻢﺳﺎزى ﭼﺎرﭼﻮبﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ان ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺗﺴﻬﯿﻞ ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺸﺎرﮐﺖ و ﺗﻌﻬﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ را ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ اﻫﺪاف ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻻزم اﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ و ﻣﺘﻮﺳﻂ ﻓﻌﺎل در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋهاى ﺷﻮد و در ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻣﻮارد ﺑﺎ اراﺋﻪ ﮐﻤﮏﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺗﺴﻬﯿﻼﺗﻰ در اﺧﺘﯿﺎر اﻧﺎن ﻗﺮار ﮔﯿﺮد؛ ﭼﺮاﮐﻪ ﺗﺤﻘﻖ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﺷﺎﺧﺺﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻫﻤﭽﻮن »ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺗﻐﯿﯿﺮات اب و ﻫﻮاﯾﻰ« ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ‬ ‫ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژىﻫﺎى ﮐﺎراﻣﺪ و ﺑﻪروزى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ان ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺎ دﺷﻮارىﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﻟﻰ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﺣﺎﻟﻰ اﮐﺜﺮﯾﺖ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﻓﻌﺎل ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﮕﺎمﺷﺪن‬ ‫ﺑﺎ ﺿﺮورتﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﺑﻪ دﯾﺪه ﺗﺮدﯾﺪ ﻣﻰﻧﮕﺮﻧﺪ و ﺗﺼﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﺮ ﻣﺨﺎرج‬ ‫اﻧﺎن اﻓﺰوده و ﺳﻮددﻫﻰ اﻧﺎن را ﺗﺤﺖاﻟﺸﻌﺎع ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻓﻌﺎل‬ ‫در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﻫﺪاف ﺗﺠﺎرى ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﺎ ﺿﺮورتﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻫﻤﺴﻮ ﮐﻨﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﻬﺮهورى ﺑﺎﻻﺗﺮ‪ ،‬ﺻﺮﻓﻪﺟﻮﯾﻰ‬ ‫در ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ و رﻗﺎﺑﺖﭘﺬﯾﺮى ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﺑﺎزار دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺑﺮ اﻋﺘﺒﺎر‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺧﻮد ﺑﯿﻔﺰاﯾﻨﺪ‪ .‬ﻃﺒﻖ ﮔﺰارش ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺗﺤﻠﯿﻞ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﻓﻌﺎل ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ در ﻣﯿﺎن ‪ 17‬ﺷﺎﺧﺺ در‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ در ‪ 5‬ﺣﻮزه »ﻣﺴﻮوﻟﯿﺖﭘﺬﯾﺮى‬ ‫در ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻣﺼﺮف«‪» ،‬ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺗﻐﯿﯿﺮات اب و ﻫﻮاﯾﻰ«‪» ،‬رﯾﺸﻪﮐﻨﻰ ﻓﻘﺮ«‪» ،‬اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ اﻣﻮزش« و »اﯾﺠﺎد ﺷﻐﻞ و رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى« ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﻣﺸﺎرﮐﺖ را داﺷﺘﻪاﻧﺪ؛‬ ‫ﻣﻮاردى ﮐﻪ ﺑﺪون ﺷــﮏ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ را از ان رو ﺟﻠﺐ ﮐﺮده ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻮددﻫﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﻗﺘﺼﺎدى ﺷﺪه و ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ را روﺷﻦ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ در‬ ‫ﺧﺼﻮصﺑﺎزدﻫﻰاﻗﺘﺼﺎدىﻫﻤﺴﻮﯾﻰﺑﺎاﻫﺪافﺗﻮﺳﻌﻪﭘﺎﯾﺪارﺑﺎﯾﺪﺗﺒﻠﯿﻐﺎتﺑﯿﺸﺘﺮىﺷﮑﻞ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺎﯾﺪﺗﻌﻬﺪ ﺧﻮد را ﺑﻪ اﻫﺪاف ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار‬ ‫ﻧﺸﺎن دﻫﺪ‪ ،‬ﺗﻼشﻫﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻣﺤﺪود ﺑﻪ اﻫﺪاف ﺑﺸﺮدوﺳﺘﺎﻧﻪ و ﺑﻬﺒﻮد ﺳﻄﺢ ﺑﻬﺮهورى ﺷﺪه‬ ‫و ﺑﺎﯾﺪ اﻫﺪاﻓﻰ ﻓﺮاﺗﺮ از اﯾﻦ ﻣﻮارد را ﻧﺸﺎﻧﻪ رود‪ .‬ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى ﻣﺤﻘﻖ ﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ رﻗﺎﺑﺖ در ﺑﺎزار را ﺑﺮاى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﻀﻤﯿﻦ ﮐﻨﺪ و ﺣﺎﻓﻆ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ان ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﺑﺮرﺳﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﺸﺎرﮐﺖ در ﺗﺤﻘﻖ‬ ‫دو ﺷــﺎﺧﺺ »ﮐﺎﻫﺶ ﻧﺎﺑﺮاﺑﺮىﻫﺎ« و »اﯾﺠﺎد ﺷﻬﺮﻫﺎ و ﺟﻮاﻣﻊ ﭘﺎﯾﺪار« ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ؛‬ ‫اﻣﺮى ﮐﻪ ﺑﯿﺎن ﻣﻰدارد ﻫﻤﺴﻮﯾﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ دو ﺷﺎﺧﺺ‪ ،‬دﺳﺘﺎوردﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﻤﺘﺮى‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪ و در ﭘﺎرهاى ﻣﻮارد ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل در ﭘﻰ ﺑﺮوز اﻋﺘﺮاﺿﺎﺗﻰ ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﺣﻀﻮر ﭘﺮﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺑﺎرﺳﻠﻮن از ﻃﺮف ﻣﺮدم ﻣﺤﻠﻰ‪ ،‬ﺑﺮﺧﻰ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎﺗﻰ‬ ‫اﺗﺨﺎذ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﺴﻮ ﺑﺎ ﺗﺤﻘﻖ ﺷﺎﺧﺺ »اﯾﺠﺎد ﺷﻬﺮﻫﺎ و ﺟﻮاﻣﻊ ﭘﺎﯾﺪار« ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎ در ﮐﻮﺗﺎهﻣﺪت ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺳﻮددﻫﻰ اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ را ﺗﺤﺖاﻟﺸﻌﺎع‬ ‫ﻗﺮار داده ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ در ﺣﺎﺷﯿﻪ اﻣﻨﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﻧﺎن ﻓﺮاﻫﻢ اورده‪ ،‬ﺗﺪاوم ﮐﺴﺐ‬ ‫و ﮐﺎر اﻧﺎن از ﺿﻤﺎﻧﺖ ﺑﺎﻻﺗﺮى ﺑﺮﺧﻮردار ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻬﻢ دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﺮ ﺑﻬﺒﻮد‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺘﻰ دارد‪،‬‬ ‫ﺟﻤﻊاورى اﻣﺎرﻫﺎ و ﮔﺰارشﻫﺎﯾﻰ در ﺧﺼﻮص ﺗﺎﺛﯿﺮات اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻣﺤﯿﻂ‬ ‫زﯾﺴﺘﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﺳﻮى اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ارزﯾﺎﺑﻰ ﺻﺤﯿﺤﻰ از‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺧﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و در ﺻﻮرت ﻟﺰوم ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در زﻣﺎن ﻣﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد را اﺻﻼح ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻃﺒﻖ ﮔﺰارش ‪ ،UNWTO‬اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ در ﺧﺼﻮص ﻫﻤﺴﻮﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﻫﺪاف ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻧﯿﺰ ﺻﺪق ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﻪ در ﺟﻬﺖ ﺗﺤﻘﻖ‬ ‫اﻫﺪاف ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﮔﺎم ﺑﺮﻣﻰدارﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻤﺮ ﻣﯿﺰان ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺧﻮد‬ ‫را اﻧﺪازهﮔﯿﺮى ﮐﻨﻨﺪ و ﻫﻢ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮدﺷﺎن را ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﻓﻌﺎل در ﺑﺎزار ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺧﻮد را ﺑﻬﺒﻮد ﺑﺒﺨﺸﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل اﯾﺠﺎد ﯾﮏ ﭼﺎرﭼﻮب اﻣﺎرى ﺑﺮاى اﻧﺪازهﮔﯿﺮى ﺗﺤﻘﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭘﺎﯾﺪار اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﺨﺶ »داﯾﺮه اﻣﺎر ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﻠﻞ ﻣﺘﺤﺪ« در ﺣﺎل ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺪف از‬ ‫اﯾﻦ ﻃﺮح‪ ،‬اراﺋﻪ ﺷﺎﺧﺼﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ان ﻧﻘﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﻣﯿﺰان ﺗﺤﻘﻖ ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺪار از اﺑﻌﺎد اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴــﺘﻰ اﻧﺪازهﮔﯿﺮى ﺷﻮد‪ .‬در اﯾﺮان‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﺴــﻮوﻻن در ﺧﺼﻮص ﻟﺰوم ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى رﻫﺎﯾﻰ اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر از‬ ‫ﺧﺎمﻓﺮوﺷﻰ ﻧﻔﺖ ﺳﺨﻨﺎن ﺑﺴﯿﺎرى ﮔﻔﺘﻪاﻧﺪ و ﺗﺎﮐﯿﺪ داﺷﺘﻪاﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﻣﺸﺎرﮐﺖ‬ ‫ﮔﺴﺘﺮده ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻰﺗﻮان رﺷﺪ ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺸــﻮر را اﻧﺘﻈﺎر داﺷﺖ؛ اﻣﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻧﺒﻮده اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﻧﮕﯿﺰه ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺷﻮد و اﯾﺮان در ﻫﺮ ﺳﻪ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮرد اﺷﺎره ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫در ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﭘﺎﯾﺪار ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ ﺟﺪى روﺑﻪرو اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺧﺼﻮص زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫اﺧﺮ ﻣﻮرد اﺷﺎره در اﯾﻦ ﮔﺰارش‪ ،‬ﻓﻘﺪان ﯾﮏ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﺟﺎﻣﻊ اﻣﺎرى از وﺿﻌﯿﺖ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﮐﺸﻮر ﯾﮑﻰ از اﺻﻠﻰﺗﺮى ﺿﻌﻒﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﻣﻬﻨﺪس »ﻣﺤﻤﺪ راﺳﺘﺎد«‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻨﺎدر و درﯾﺎﻧﻮردى در ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ از ﻣﺠﺘﻤﻊ ﺑﻨﺪرى ﮐﺎﺳﭙﯿﻦ ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﺑﻨﺪر اﯾﺮان در درﯾﺎى ﺧﺰر‬ ‫و زﯾﺮ ﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺗﺠﺎرى و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد اﻧﺰﻟﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﺳﺘﺎن‬ ‫ﮔﯿــﻼن در ﺑﺨﺶ درﯾﺎﯾﻰ و اﻗﺘﺼﺎد درﯾﺎ ﻣﺤﻮر ﮐﺎرﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺎﯾﺴــﺘﻰ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷــﻮد و اﯾﺠﺎد اﺳﮑﻠﻪ ﻣﺎرﯾﻨﺎ در ﺷــﻬﺮ ﻟﻨﮕﺮود‪،‬ﮐﯿﺎﺷﻬﺮ و ﭼﻤﺨﺎﻟﻪ‬ ‫اﺳــﺘﺎرا و ﺗﺎﻟﺶ ﯾﮑﻰ از اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى درﯾﺎﯾﻰ اﺳﺖ و‬ ‫در اﯾﺠﺎد اﺷــﺘﻐﺎل ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮﺛﺮ اﺳــﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ ﺑﻨﺪر‬ ‫ﮐﺎﺳﭙﯿﻦ ﺑﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد اﻧﺰﻟﻰ اﺣﺪاث ﺷﺪه اﺳﺖ ﻃﺒﯿﻌﺘﺎً‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻃﺮحﻫﺎى ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﻨﺪرى ﻣﻮﺟﻮد اﻧﺰﻟﻰ و ﺑﻨﺪر ﮐﺎﺳــﭙﯿﻦ ﻫﻢﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻧﺤﻮه ﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﯿﺎن ﺳــﺎزﻣﺎن ﺑﻨــﺎدر و درﯾﺎﻧﻮردى و ﻣﻨﻄﻘــﻪ ازاد اﻧﺰﻟﻰ‬ ‫ﻣﺸــﺨﺺ ﻣﻰﺷﺪ و اﻓﺰاﯾﺶ ﻫﻤﮑﺎرى و ﺗﻘﺴﯿﻢ ﮐﺎر ﯾﮑﻰ از ﻣﻮاردى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى از درﯾﺎى ﺧﺰر ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺑﺴــﺰاﯾﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﻧﺤﻮه ﻫﻤﮑﺎرى و ﺗﻌﺎﻣﻞ دو ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻨﺪر و‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮاردى وﺟﻮد داﺷﺖ ﮐﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﺗﻔﺎﻫﻤﻨﺎﻣﻪاى ﮐﻪ ﻣﻨﻌﻘﺪ ﺷﺪ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ و اﻧﺘﻈﺎر دارﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻢاﻓﺰاﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ ﺑﻨﺪراﻧﺰﻟﻰ و ﺑﻨﺪر ﮐﺎﺳﭙﯿﻦ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﻮد راﻫﺒﺮدى‬ ‫ﺑﺮاى رﺷﺪ ﻣﯿﺰان ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﻨﺎدر ﺷﻤﺎﻟﻰ ﮐﺸﻮر و اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﺮاودات ﺗﺠﺎرى‬ ‫ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺧﺰر ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻨﺎدر و درﯾﺎﻧﻮردى‪ ،‬اﺗﺼﺎل‬ ‫ﺑﻨﺎدر ﮔﯿﻼن ﺑﻪ ﺧﻂ راه اﻫﻦ را ﯾﮏ ﻣﺰﯾﺖ ﺑﺮﺷﻤﺮد و اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻨﺎدر ﮔﯿﻼن‬ ‫ﺑﺎ اﺗﺼﺎل ﺑﻪ ﺷــﺒﮑﻪ رﯾﻠﻰ ﺧﺪﻣﺎت ﮔﺴﺘﺮدهﺗﺮى را ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﻦ اﻗﺘﺼﺎدى و‬ ‫ﺗﺠــﺎر اراﺋﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد و اﻓﺰاﯾﺶ ﻇﺮﻓﯿــﺖ و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى ﺑﻨﺎدر در ﮐﻨﺎر‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺰﯾﺖ ﻣﻮﺟﺐ روﻧﻖ ﺑﻨﺎدر ﮔﯿﻼن ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﻣﺴﺮور ﻧﯿﺰ در اداﻣﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺸﺮﯾﺢ اﻗﺪاﻣﺎت ﺳﺎزﻣﺎن در ﺑﺤﺚ اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﺮاودات ﺗﺠﺎرى ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺧﺰر و اﻗﺪاﻣﺎت اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه در ﺧﺼﻮص ﺗﻮﺳﻌﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﻪ وﯾﮋه ﺑﻨﺪر ﮐﺎﺳﭙﯿﻦ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻢ ﻣﺎرﯾﻨﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد اﻧﺰﻟﻰ در‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى درﯾﺎﯾﻰ ﺧﺰر اﺷﺎره و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎرﯾﻨﺎى اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫از ﺳﻮى ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد اﻧﺰﻟﻰ اﺣﺪاث ﺷﺪه و اﺳﮑﻠﻪﻫﺎى ان ﻧﯿﺰ ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﺣﺎل اﺣﺪاث اﺳﺖ ﻫﻢﭼﻨﯿﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻨﺎدر و درﯾﺎﻧﻮردى در ﺷﻬﺮ اﻧﺰﻟﻰ ﺑﺮاى ﺣﻮزه ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮ درﯾﺎﯾﻰ در ﺧﺰر و اﯾﺠﺎد اﺳﮑﻠﻪﻫﺎى ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ در اﻧﺰﻟﻰ دارﯾﻢ ﺗﺎ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى درﯾﺎﯾﻰ از ﺳﺎﻟﺠﺎرى ﺑﯿﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد و ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﺑﻨﺪراﻧﺰﻟﻰ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﻮد و ﺑﻪ ﻣﺮور ﻣﯿﺎن ﺑﻨﺎدر ﮔﯿﻼن اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﮔﺴﺘﺮده ﻣﺘﺼﻞ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﻫﯿﺌﺖ ﻣﺪﯾﺮه و ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد اﻧﺰﻟﻰ ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﮐﻪ در درﯾﺎى ﺧﺰر در ﺑﺤﺚ ﮔﺮدﺷﮕﺮى وﺟﻮد دارد‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ا﹡︐︪︀ر ︻﹊︦﹨︀﹬‪ ﹩‬از ︻︊︀س ︻︴︀ر در ﹎︀رد﹬‪﹟‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•903‬دوﺷﻨﺒﻪ‪10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪•1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﮔﺎردﯾﻦ در ﮔﺰارﺷــﻰ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﻰ از ﻋﺒﺎس ﻋﻄﺎر را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﺒﺎس ﻋﻄﺎر‪ ،‬ﭘﻨﺠﻢ اردﯾﺒﻬﺸــﺖ ﺑﻮد ﮐﻪ درﮔﺬﺷــﺖ‪ .‬او در ﺳﻦ ‪ 74‬ﺳﺎﻟﻰ ﺑﺮ اﺛﺮ‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرى ﺳﺮﻃﺎن در ﭘﺎرﯾﺲ درﮔﺬﺷــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻋﮑﺎس اﯾﺮاﻧﻰ داﻧﺶاﻣﻮﺧﺘﻪ رﺷﺘﻪ‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و ارﺗﺒﺎﻃﺎت در اﻧﮕﻠﺴــﺘﺎن ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﺎل ‪ 1981‬ﺑﻪ اژاﻧﺲ ﻋﮑﺲ ﻣﮕﻨﻮم‬ ‫ﭘﯿﻮﺳــﺖ و ﭼﻬﺎر ﺳــﺎل ﺑﻌﺪ در ﺳــﺎل ‪ 1985‬ﻋﻀﻮ ﺗﻤﺎم وﻗﺖ ﻣﮕﻨﻮم ﺷﺪ‪ .‬او در‬ ‫ﺣﺪﻓﺎﺻﻞ ﺳﺎلﻫﺎى ‪ 1998‬ﺗﺎ ‪ 2001‬رﺋﯿﺲ دورهاى ﻣﮕﻨﻮم ﺑﻮد‪ .‬ﻋﻄﺎر ﺳﺎل ‪1952‬‬ ‫ﺑــﻪ ﻫﻤﺮاه ﺧﺎﻧﻮادهاش‪ ،‬وﻗﺘﻰ ده ﺳــﺎﻟﻪ ﺑﻮد‪ ،‬از اﯾﺮان ﻣﻬﺎﺟﺮت ﮐﺮد‪ .‬در ﻋﮑﺴــﻰ‬ ‫ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ ﺑﺪرﻗﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺧﺎﻧﻮاده ﻋﻄﺎر از او و ﺑﻪ ﭘﺪر‪ ،‬ﻣﺎدر و ﺳــﻪ‬ ‫ﺑﺮادرش از انﻫﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪﺷﺪهاﺳــﺖ ﻋﺒﺎس ﮐﻪ ده ﺳــﺎﻟﻪ اﺳﺖ دورﺑﯿﻦ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺑﺮ‬ ‫ﮔﺮدن اوﯾﺨﺘﻪاﺳﺖ‪ .‬ﭼﻬﺎر ﺳﺎل ﺑﻌﺪ اوﻟﯿﻦ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﺶ را در ﺳﻦ ‪ 14‬ﺳﺎﻟﮕﻰ در‬ ‫اﺳــﺘﻘﻼل اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﮔﺮﻓﺖ‪ 26 .‬ﺳﺎﻟﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﺶ در ﻣﺠﻼت ﺟﻬﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﭼﺎپ رﺳــﯿﺪ؛ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻗﺎﻟﺐ ﺳﯿﺎﺳــﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ .‬از ﺟﻨﮓﻫﺎ و اﻧﻘﻼب‬ ‫»ﺑﯿﺎﻓــﺮا« در اﻓﺮﯾﻘــﺎ ﺗﺎ ﺑﻨﮕﻼدش و وﯾﺘﻨﺎم و ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ و ﺷــﯿﻠﻰ و اﻓﺮﯾﻘﺎى‬ ‫ﺟﻨﻮﺑﻰ‪ ،‬ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ رواﯾﺘﻰ از اﭘﺎرﺗﺎﯾﺪ‪ .‬ﮔﺎردﯾﻦ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﻰ از اﯾﻦ ﻓﺘﻮژورﻧﺎﻟﯿﺴﺖ‬ ‫ﻣﻄﺮح را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اﯾﺮﻟﻨﺪ ﺷﻤﺎﻟﻰ ﺳﺎل ‪1972‬‬ ‫اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن ﺳﺎل ‪1992‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﭘﺎﮐﺴﺘﺎن ﺳﺎل ‪1971‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:01‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:49‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:10‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:37‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:12‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ ﺑﺮای ﺧﺪا دوﺳﺖ دارد و ﺑﺮای ﺧﺪا دﺷﻤﻦ‬ ‫دارد و ﺑﺮای ﺧﺪا ﻋﻄﺎء ﮐﻨﺪ ‪ ،‬از ﮐﺴﺎﻧﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻤﺎﻧﺶ ﮐﺎﻣﻞ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دﯾﺮوز ﺑﻌﺪ از ﻣﺨﺘﻞ ﯾﺎ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻓﯿﻠﺘﺮﺷﺪن ﺗﻠﮕﺮام ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﮐﻮچ اﺟﺒﺎرى ﺑﻪ »واﺗﺲاپ« ﺷﺪم‪ ،‬ﻧﺎﮔﻔﺘﻪ ﻧﻤﺎﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﻫﻢ ﻋﻀﻮ ﻫﺴﺘﻢ ﻣﻨﺘﻬﻰ ﭼﻮن اﮐﺜﺮ دوﺳﺘﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻫﺎﺷﻮن ﮐﺎر دارﯾﻢ ﻋﻀﻮ داﺧﻠﻰﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﻋﻠﻰاﻟﺤﺴــﺎب ﻣﺠﺒﻮرﯾﻢ؛ اﻗﺎﯾﻮن ﻧﺎﻇﺮ ﻧﮕﺬارﻧﺪ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب اﯾﻨﮑﻪ اب ﺑﻪ اﺳﯿﺎب دﺷﻤﻦ ﻣﻰرﯾﺰﯾﻢ‬ ‫وﻟﻰ ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﻬﺮوﻧﺪ ﺟﺰء رو ﺣﺮف رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرم ﺣﺴﺎب ﮐﺮدم و از ﻗﺎﻧﻮن ﻫﻢ ﮐﻢ و ﺑﯿﺶ ﺳﺮ در‬ ‫ﻣﻰاورم‪ ،‬واﻗﻌﺎ اﮔﺮ ﺗﻠﮕﺮام ﻓﯿﻠﺘﺮ ﺷــﻮد ﺟﻮاب ﺗﻤﺎم ﺳــﻮاﻻﺗﻢ را در ﻣﻮرد ﻓﺸﺎر و ﮐﺎرﺷﮑﻨﻰ در ﮐﺎر دوﻟﺖ و‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر ﺧﻮاﻫﻢ ﮔﺮﻓﺖ! اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺎ وﻗﺘﻰ ﮐﺎرﺑﺮان ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﻣﺠﺎزى ﺣﺪ و اﻧﺪازه ﺧﻮدﺷﺎن را ﻧﻤﻰﻓﻬﻤﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﭼﻨﯿﻦ واﮐﻨﺶﻫﺎﯾﻰ از ﻃﺮف ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻨﻰ ﮐﻪ وﻗﺖ و ﺣﻮﺻﻠﻪ ﭼﺎﻟﺶ را ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﻧﺘﯿﺠﻪاش‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﭘﺎک ﮐﺮدن ﺻﻮرت ﻣﺴﺌﻠﻪ! ﺷﺎﻫﺪ ﺣﺮﻓﻢ ﭘﺴﺖ اﺧﺮ ﻣﺤﺴﻦ اﻓﺸﺎﻧﻰ و ﻧﻈﺮش راﺟﻊ ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﮐﺎﻻى داﺧﻠﻰ اﺳﺖ؛ واﻗﻌﺎ اﮔﺮ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻗﻀﺎﯾﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ درﺳﺖ ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ ﺑﺎﯾﺴﺖ اﯾﺸﺎن را ﺑﻪ ﺟﺮم ﺗﻮﻫﯿﻦ‬ ‫و ﺗﻤﺴﺨﺮ ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ اﻓﺮاد و ﻣﻘﺎﻣﺎت ﮐﺸﻮر اﺣﻀﺎر ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪» -1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ« ‪ -2‬وزﯾﺮاﺳﺒﻖ اﻣﻮرﺧﺎرﺟﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ‪-‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫دوﻟﺖ ﻟﯿﺪى ‪-‬دﻋﺎﻫﺎى زﯾﺮﻟﺐ ‪-3‬ﻣﺴﺎوى‪ -‬ﭘﺎک‪-‬ﻗﺪرت ‪-4‬ﺗﯿﺮاﻧﺪاﺧﺘﻨﻰ‪-‬‬ ‫ﻧﺸــﺎﻧﻰ‪ -‬ﺧﺰﻧﺪه ﮔﺰﻧﺪه ‪ -5‬رﯾﺸﻪ‪ -‬ﻓﯿﻠﻤﻰ از ﻣﺠﯿﺪ ﻣﺠﯿﺪى ‪-‬ﺷﻔﺎﺑﺨﺶ‬ ‫ﺑﯿﻤﺎر ‪ -‬ﺳﺎﯾﻪ ‪ -6‬ﺳﺮﺳﺮا‪ -‬ازارﺗﻔﺎﻋﺎت زاﮔﺮس ‪ -7‬ﺗﻠﺨﻰ زﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ﻓﻬﻤﯿﺪن‬ ‫‪ -8‬ﺗــﺎزه‪ -‬داداﻧﻰ رﺳــﻮاﮔﺮ‪-9‬زﻧﮓ ﮐﻠﯿﺴﺎ‪-‬ﭘﻮﺷــﯿﺪه‪-10‬درﺧﺖ اﻋﺪام‪-‬‬ ‫ازﺣﺒﻮﺑﺎت ‪-11‬ﻏﺬاى ﺳﺎده‪-‬ﺟﺎﻧﻮرﻣﻮذى‪ -‬ﻣﺤﺮوم ‪-‬ﺻﻮرت ‪-12‬ﺷﻬﺮﺑﻰ در‬ ‫وﭘﯿﮑﺮ‪ -‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪ -‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻏﻢ اﻧﮕﯿﺰ ‪ -13‬دﺷﻤﻦ دﯾﺮﯾﻨﻪ ﭘﻨﯿﺮ‪ -‬ﺧﻤﯿﺮﭘﻬﻦ‬ ‫ﮐﻦ‪ -‬ﮐﯿﺴﻪ ﭘﻮل ‪ -14‬ﻣﺎه ﻣﺎﺷﯿﻨﻰ‪ -‬اﯾﺎﻟﺖ ﻫﻨﺪ‪ -‬ﺳﻨﮓ ﺗﺮازو ‪-15‬ازاﺛﺎرش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫ﺟﻮاد ﻃﺮﯾﻘﻰ‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 1‬ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ش ع‬ ‫‪ 2‬ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫ﻣﻌﻨﻰ ﺣﯿﺎت را درزﯾﺒﺎﺋﻰ و ﻗﺪرت اراده ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺟﺴﺘﺠﻮﮐﺮد‬ ‫‪ 4‬د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 6‬ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪ 7‬ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 8‬ب‬ ‫ن‬ ‫‪ 10‬ق‬ ‫ﻟﺰوم ﺗﺰرﯾﻖ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﮐﻤﺒﻮد‬ ‫ﺳﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ!‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪6‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪ 9‬ل‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﻣﺮﺣﺒﺎ اى ﭘﯿﮏ ﻣﺸﺘﺎﻗﺎن ﺑﺪه ﭘﯿﻐﺎم دوﺳﺖ‬ ‫ﺗﺎ ﮐﻨﻢ ﺟﺎن از ﺳﺮ رﻏﺒﺖ ﻓﺪاى ﻧﺎم دوﺳﺖ‬ ‫زﻟﻒ او دام اﺳﺖ و ﺧﺎﻟﺶ داﻧﻪ ان دام و ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺮ اﻣﯿﺪ داﻧﻪاى اﻓﺘﺎدهام در دام دوﺳﺖ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ب ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫ص ر‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪ 13‬م‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت ل‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ع‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ب ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ک ی‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ج‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﺣﺎﺟﺖ وﻧﯿﺎز‪-‬اﺛﺮدﯾﮕﺮش ‪ -2‬ﻣﺤﻤﻮﻟﻪ‪ -‬ﻧﺎﺷﺎﯾﺴﺖ‪ -‬ﺑﺎدﺑﺎﻧﻬﺎ‪ -3‬ﺷﺎداب‪ -‬ﺣﺮف ﻧﻔﻰ ﻋﺮب‪ -‬ﮐﺸﯿﺪﻧﻰ‬ ‫ﮐﻮدک‪ -‬زاﻫﺪ ﻣﺴﯿﺤﻰ‪ -4‬وﺳﺎﯾﻞ‪ -‬ﺗﺴﻬﯿﻼت ﺑﺎﻧﮑﻰ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار‪ -‬ﭘﺮﻧﺪه دﻻﻟﺖ ﮐﻨﻨﺪه ‪ -5‬ﺣﮑﺎﯾﺖ‪ -‬ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫ﺳﺎزﺷﺎﮐﻰ ‪ -6‬ﺗﺼﺪﯾﻖ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‪ -‬رودﻧﺎﺷﻨﻮا!‪-‬ﻻﻧﻪ زﻧﺒﻮر ﻋﺴﻞ ‪ -7‬ﺗﯿﺮه وﮐﺪر‪ -‬روح ﺟﺎرى ‪ -8‬ﻧﺎاﻣﯿﺪى‬‫ ﺷﯿﻮاﻧﯿﺴﺖ ‪ -9‬ﻣﺤﮑﻢ‪-‬ﺧﻮى وﻋﺎدت‪-10‬رﻧﮓ ﺗﻨﻔﺮ‪-‬ﭘﯿﺶ ﺷﻤﺎره ‪ -‬رﻧﮓ ﻣﻮى ﻓﻮرى ‪ -11‬ﺣﺮف‬‫ﻫﻤﺮاﻫﻰ ‪ -‬ﻣﻌﺎﻣﻠﻪ‪ -‬ﮔﻠﺪﺳــﺘﻪ ﻣﺴﺎﺟﺪ‪-12‬ﻏﺎﺷﯿﻪ زﯾﻦ‪ -‬رﺷــﺘﻪ ﮐﻮه اﻣﺮﯾﮑﺎ ‪ -‬درﻣﺜﻞ ﻣﻌﺬوراﺳﺖ‬ ‫‪ -13‬اراﯾﺶ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ -‬ﻣﺨﻔﻒ ﺣﺮف ﺷﺮط‪ -‬زﻣﯿﻨﻪ‪-‬ﻏﺬاﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﺑﺎﺳﺘﺎن در ﺷﺐ ﯾﻠﺪا درﺳﺖ ﻣﻰ‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ‪-14‬دوﺳﺘﺎن‪ -‬ﺗﺨﺘﻪ ﺑﺰرگ ﺑﺮﯾﺪه ﺷﺪه از ﺗﻨﻪ درﺧﺘﺎن ‪ -‬ﻣﺎدر ﺗﺮﮐﻰ ‪ -15‬ازﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎﯾﺶ ‪ -‬ﺟﻮى‬ ‫ﭘﺮ اب‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﻣﺠﺴﻤﻪ رﯾﺸﻪﻫﺎ و ﺳﻨﮓﻫﺎ اﺛﺮ ﺗﻮﻧﻰ ﮐﺮگ ﻇﻬﺮ دﯾﺮوز در ﻣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎىﻣﻌﺎﺻﺮﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ اﮐﺒﺮﻣﻨﺎﻧﻰ دوﺑﻠﻮر ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻋﺼﺮﺷﻨﺒﻪ درﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى اﺑﻦﺳﯿﻨﺎﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬ ‫اﺋﯿﻦ ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ دارﯾﻮش ﺷﺎﯾﮕﺎن ﺑﻌﺪ از ﻇﻬﺮ ﺷﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟﻤﻌﻰ از ﻓﺮﻫﯿﺨﺘﮕﺎن ﮐﺸﻮر در ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺸﻬﺎىراﯾﺰنﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺑﯿﺴﺖ و ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﻗﺪرداﻧﻰ از ﮐﺎرﮔﺮان‪ ،‬ﮔﺮوه ﻫﺎى ﮐﺎر و واﺣﺪﻫﺎى ﮐﺎر ﻧﻤﻮﻧﻪ روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر دﮐﺘﺮ‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى در ﻣﺤﻞ ﺳﺎﻟﻦ اﺟﻼس ﺳﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫اﯾﯿﻦ اﻓﺘﺘﺎح ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮزه ﺳﯿﻤﯿﻦ و ﺟﻼل ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﮑﺎرم ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﺷﻬﺮدارى‪ ،‬ﺳﯿﺪ رﺿﺎ ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫اﻣﯿﺮى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺟﻮاد ﺣﻖ ﺷﻨﺎس‪ ،‬ﻏﻼﻣﻌﻠﻰ ﺣﺪاد ﻋﺎدل و اﺣﻤﺪ ﻣﺴﺠﺪ ﺟﺎﻣﻌﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﺳﻨﺎد و ﺗﺼﺎوﯾﺮ »ﻻﻣﺒﺮت ﻣﻮﻟﯿﺘﻮر« از اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »اﯾﺮان در اﻏﺎز ﻗﺮن ﺑﯿﺴﺘﻢ« ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى‪ 1902-1928‬ﻣﯿﻼدى )‪1281-1307‬ﺷﻤﺴﻰ(‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى اﻧﺠﻤﻦ ﻣﯿﺮاث ﻻﻣﺒﺮت ﻣﻮﻟﯿﺘﻮر ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر اﺷﺮف ﺑﺮوﺟﺮدى رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن اﺳﻨﺎد و ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ و »ﻓﺮاﻧﺴﻮا دﻟﻪ« ﺳﻔﯿﺮ ﺑﻠﮋﯾﮏ در ﻣﺤﻞ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنارﺷﯿﻮﻣﻠﻰاﻓﺘﺘﺎحﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬