روزنامه هنرمند شماره 904

‫ﻣﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﻣﻌﺎون ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وزارت ﺑﻬﺪاﺷﺖ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﺮوز‬ ‫ﺳ‬ ‫ااﻣﯿﺪوارﮐﻨﻨﺪه ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪904‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﻘﺪىﺑﺮﺣﻀﻮرﺳﯿﺎﺳﻰﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎدرﺷﺒﮑﻪﻫﺎىاﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ا︸﹧︀ر ﹡︡ا﹞️‬ ‫︋‪︀﹁﹩‬﹬︡ه ا︨️!‬ ‫‪5‬‬ ‫︋︀﹬︡ د︨️ ﹨﹠︣﹞﹠︡‬ ‫﹋︀ر﹎︣ ا﹬︣ا﹡‪ ﹩‬را ︋‪︡﹫︨﹢‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ در ﺣﺴﯿﻨﯿﻪ اﻣﺎم ﺧﻤﯿﻨﻰ )ره(‬ ‫رﻫﺒﺮ ﻣﻌﻈﻢ اﻧﻘﻼب در دﯾﺪار ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮان و ﮐﺎراﻓﺮﯾﻨﺎن ﻓﺮﻣﻮدﻧﺪ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﻣﺮدم ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﺗﻌﺪادﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎىﻫﻨﺮىازﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ان ﮐﺸﻮراﺳﺖ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺼﺎدره« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺮان اﺣﻤﺪى‬ ‫ﻟﻄﻔﺎﺳﯿﻨﻤﺎىﮐﻤﺪىراﺟﺪىﺑﮕﯿﺮﯾﺪ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ از ﮐﺎﻻى داﺧﻠﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮد؟‬ ‫ﭼﯿﻨﻰﻫﺎﺑﺎزارﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰاﯾﺮان‬ ‫راﺑﻪدﺳﺖﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ!‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪904‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫــــــﻨﮓوﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﺮوز اﻣﯿﺪوارﮐﻨﻨﺪه ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ رﺳــﺎﻧﻪاى ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ »ﺳﯿﻤﺮغ« ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ ﻣﻌﺎون ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ وزارت ﺑﻬﺪاﺷــﺖ‪،‬‬ ‫اﻣﯿــﺮ ِﷲ ﮔﺎﻧﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وزارت ﺑﻬﺪاﺷــﺖ و دﺑﯿﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫»ﺳــﯿﻤﺮغ« و ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى ﻋﺴﮕﺮﭘﻮر‪ ،‬ﺣﺴــﯿﻦ ﭘﺎرﺳﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﺎﺑﮏ زرﯾﻦ‪،‬‬ ‫ﻋﺒﺪاﻟﺠﺒﺎر ﮐﺎﮐﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﮔﻮدرزى دﯾﺒﺎج ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز دوﺷــﻨﺒﻪ ‪10‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸــﺖ ﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎون ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ وزارت ﺑﻬﺪاﺷــﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺤﺚ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ از اﻫﻤﯿﺖ ﺑﺴــﯿﺎرى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس‬ ‫ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﺟﻬﺎن ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﺷــﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ در ﻫﻤﻪ رﺷﺘﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬اﯾﻨﮑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه از ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻬﺮه‬ ‫ﺑﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺸــﺎﻧﮕﺮ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در واﻗﻊ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﮔﻔﺖ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﺑﻪ ﻗﺪرى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺪﻧﻈﺮ ﻣﺎ اﺳــﺖ دﺳﺖ ﯾﺎﺑﯿﻢ اﻟﺒﺘﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد اﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻮارد ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اﺣﺴــﺎس ﮐﺮدﯾﻢ ﺑﺮ اﺳﺎس رﺳﺎﻟﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﻪ ﺑﺮ‬ ‫دوش ﻣﺎ وﺟﻮد دارد‪ ،‬اﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ را در ﻣﯿﺎن داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺧﻮد اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫دﻫﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﻘﺸﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﺘﺎﺛﺮ از اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑــﺮاى ﺣﻞ اﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻞ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﻮﺟﻪ ﺷــﻮد‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﻣﺴــﺎل اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ درﺣﻮزه ﺳﻼﻣﺖ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﻼﻣﺖ‪ ،‬دﻧﯿﺎ از ﻣﺎ ﺟﻠﻮﺗﺮ‬ ‫اﺳﺖ و اﺛﺎر ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اراﯾﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ِﷲ ﮔﺎﻧﻰ دﺑﯿﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره »ﺳﯿﻤﺮغ« ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻣﺴﺎل ﻧﻬﻤﯿﻦ‬ ‫دوره اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره را ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺷــﺎﻣﻞ رﺷﺘﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺗﺠﺴﻤﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و ادﺑﯿﺎت و ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﺳﻼﻣﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره در ﺳﻪ ﺑﺨﺶ اﺻﻠﻰ ﺷﺎﻣﻞ ازاد‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﺳــﻼﻣﺖ و ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺑﺎ ﻫﺪف اﺳــﺘﻔﺎده از ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ در‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﻼﻣﺖ از ‪ 13‬ﺗﺎ ‪ 22‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ‪ 3‬اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ در‬ ‫ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫دﺑﯿﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره »ﺳــﯿﻤﺮغ« ﺑﯿﺎن ﮐــﺮد‪ :‬دﺑﯿــﺮان ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻧﻬﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره »ﺳﯿﻤﺮغ« ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى‬ ‫ﻋﺴــﮕﺮﭘﻮر‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺣﺴــﯿﻦ ﭘﺎرﺳــﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺎﺑﮏ زرﯾﻦ‪ ،‬ادﺑﯿﺎت‬ ‫ﻋﺒﺪاﻟﺠﺒﺎر ﮐﺎﮐﺎﯾﻰ و ﺑﺨﺶ ﺗﺠﺴــﻤﻰ ﻣﺮﺗﻀﻰ ﮔﻮدرزى دﯾﺒﺎج‪ .‬ﻣﺮﺗﻀﻰ‬ ‫ﮔﻮدرزى دﯾﺒﺎج در اداﻣﻪ ﺑﺎ اراﯾﻪ ﮔﺰارﺷــﻰ از اﺛﺎر ارﺳــﺎل ﺷﺪه ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫دوره از ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره را ﻣﻰﺗﻮان درﻧﮓ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻌﻤﻠﻰ ﺑﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﮐﺸــﻮر داﻧﺴــﺖ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬در واﻗﻊ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﺳﻤﺘﻰ ﻣﺘﻤﺎﯾﻞ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و درﺳــﺖ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود‪ .‬وى ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 38‬ﻫﺰار اﺛﺮ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ رﺳــﯿﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﯾﻦ ﺣﺠﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺨﺸﻰ‬ ‫از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺣﻮزه ﺗﺠﺴﻤﻰ را ﭘﺎﺳﺦ دﻫﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه از ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺗﺠﺴــﻤﻰ در ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻬﺮان و ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎﯾﻰ ﺗﺨﺼﺼﻰ از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت اﯾﻦ ﺑﺨﺶ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺴــﯿﻦ ﭘﺎرﺳﺎﯾﻰ دﺑﯿﺮ ﺑﺨﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ‪1151‬‬ ‫اﺛﺮ ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ارﺳــﺎل ﺷﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺎر در ﺑﺨﺶ ﺻﺤﻨﻪ اى‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﻼﻣﺖ ﮐﻪ وﯾﮋه داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر و ﺑﺨﺶ ازاد ﮐﻪ‬ ‫وﯾﮋه داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﻋﻠﻮم ﭘﺰﺷﮑﻰ و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭘﺰﺷﮑﻰ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺤﻨﻪ اى‪ ،‬داوران اﺛﺎر ‪ 2‬ﮔﺮوه ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﺳﻼﻣﺖ و ازاد را ﻗﻀﺎوت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ 164 .‬اﺛﺮ ﺻﺤﻨﻪ اى‪ 152 ،‬اﺳﺘﻨﺪاپ‬ ‫ﮐﻤﺪى‪ 90 ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‪ 74 ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ‪ 232 ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻰ‪ 238 ،‬اﺟﺮا و ‪ 201‬ﭘﮋوﻫﺶ در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮده اﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﺒﺪاﻟﺠﺒــﺎر ﮐﺎﮐﺎﯾﻰ دﺑﯿﺮ ﺑﺨﺶ ادﺑﯿﺎت ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻌﺪاد ‪ 10‬ﻫﺰار و‬ ‫‪ 310‬اﺛﺮ در ﺑﺨﺶ ادﺑﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ارﺳﺎل ﺷﺪ ﮐﻪ رﻗﻢ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮﻟﻰ‬ ‫در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺸﺎﻧﻪ اﺣﯿﺎى‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﻧﺌﻮﮐﻼﺳﯿﮏ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺎ ﺑﻪ ﭘﺎى ﺷﻌﺮ ﻧﻮ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﻌﺮ ﻃﻨﺰ‪ ،‬ﻣﯿﺰان اﻗﺒﺎل ﺑﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ را ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻤﺘﺮ ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ داوراﻧﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﯿﻔﯿﺖ در ﯾﮏ روﯾﺪاد‬ ‫در ﮐﻨــﺎر ﻫﻢ داورى ﮐﻨﻨﺪ و ﭼﻨﯿﻦ ﮐﯿﻔﯿﺘﻰ را رﻗﻢ ﺑﺰﻧﻨﺪ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى‬ ‫ﻋﺴﮕﺮﭘﻮر دﺑﯿﺮ ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺗﻌﺪد ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ در اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر زﯾﺎد ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺳﺒﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﻌﺪ از ﮔﺬﺷﺖ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﻓﻠﺴﻔﻪ وﺟﻮدى ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎ ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﺳﺒﺐ ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎ ﮔﺎﻫﻰ اﻧﮕﯿﺰه ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺟﺮﯾﺎن ﺑﻮروﮐﺮاﺗﯿﮏ زﯾﺮ ﺳــﻮال رود‪.‬‬ ‫وى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﺟﺬاب ﺑﻮد ﮐﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ان در ﻃﻮل ﺳــﺎل ﻓﻌﺎل ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰداد ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در ﭘﻰ ﺑﺮﮔﺰارى ﯾﮏ ﺟﺮﯾﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺑﺴــﯿﺎرى‬ ‫از ﻧﻬﺎدﻫﺎ اﻧﮕﯿــﺰه اﻗﺪام ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﯾﮏ‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺪﻧﻈﺮ اﺳــﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﮐﻪ از ان ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺶ‬ ‫ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺷــﺎﻫﺪ ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ ﻫﺪف ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪ .‬ﻋﺴــﮕﺮﭘﻮر در‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﺑﻪ اﺛﺎر ارﺳــﺎﻟﻰ ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ اﺷــﺎره ﮐــﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻌﺪاد‬ ‫‪ 1425‬ﻓﯿﻠــﻢ ﮐﻮﺗﺎه داﺳــﺘﺎﻧﻰ‪ 180 ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴــﺘﻨﺪ‪ 115 ،‬ﺗﯿﺰر و‬ ‫ﻧﻤﺎﻫﻨــﮓ‪ 118 ،‬اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ و ‪ 367‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره اراﯾﻪ‬ ‫ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﮔﺰارى ورک ﺷــﺎپ ﻫﺎ و ﻧﻤﺎﯾــﺶ اﺛﺎر ﺑﺮﺗــﺮ از دﯾﮕﺮ‬ ‫روﯾﺪادﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ ﻣﻌﻈﻢ اﻧﻘﻼب در دﯾﺪار ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮان و ﮐﺎراﻓﺮﯾﻨﺎن ﻓﺮﻣﻮدﻧﺪ‬ ‫︋︀﹬︡ د︨️ ﹨﹠︣﹞﹠︡ ﹋︀ر﹎︣ ا﹬︣ا﹡‪ ﹩‬را ︋‪︡﹫︨﹢‬‬ ‫︋﹧︐︣﹬‪ ﹌﹠︗ ︀︋ ﹤﹚︋︀﹆﹞ ﹟‬ا﹇︐︭︀دی د︫﹝‪︀﹝︝ ﹟‬﹬️ از ﹋︀‪ ﹐‬و ︑‪ ︡﹫﹛﹢‬ا﹬︣ا﹡‪ ﹩‬ا︨️‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾﺖاﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﻧﻈﺎم ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ و ﻣﻠﺖ ﻣﻘﺘﺪر اﯾﺮان را ﺧﻮدﺷﺎن ﻣﺘﺤﻤﻞ‬ ‫ﻧﺸﻮﻧﺪ و ان را ﺑﻪ دوش ﺑﺮﺧﻰ دوﻟﺖﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﯿﻨﺪازﻧﺪ‪ ،‬ﻓﺮﻣﻮدﻧﺪ‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ اﮔﺮ ﺑﺎ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان روﺑﺮو ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎً‬ ‫ﺿﺮﺑﻪ و ﺷﮑﺴﺖ ﻣﻰﺧﻮرﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﭘﺎﯾﮕﺎه اﻃﻼعرﺳﺎﻧﻰ دﻓﺘﺮ ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى‪،‬‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾــﺖاﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى رﻫﺒــﺮ ﻣﻌﻈﻢ اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز‬ ‫)دوﺷــﻨﺒﻪ( در اﺳــﺘﺎﻧﻪ روز ﮐﺎر و ﮐﺎرﮔﺮ‪ ،‬در دﯾﺪار ﻫﺰاران ﻧﻔﺮ از ﮐﺎرﮔﺮان‬ ‫و ﮐﺎراﻓﺮﯾﻨــﺎن‪ ،‬اﺻﻠﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﺮاى ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﻧﻈﺎم ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ را ﺟﻨﮓ اﻗﺘﺼﺎدى داﻧﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻨﻬﺎ راه ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻨﮓ‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ و ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى داﺧﻠﻰ و‬ ‫ﭼﺸﻢ ﻧﺪوﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﺑﯿﮕﺎﻧﮕﺎن اﺳﺖ ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ :‬وﻇﯿﻔﻪ دوﻟﺖ و ﻣﺴﺌﻮﻻن‪ ،‬ﺑﺮﻃﺮف‬ ‫ﮐﺮدن ﻣﺸــﮑﻼت و ﻣﻮاﻧﻊ ﮐﺎراﻓﺮﯾﻨﺎن و ﮐﺎرﮔﺮان و اﻓﺰاﯾﺶ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫واﺣﺪﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪى اﺳــﺖ و وﻇﯿﻔﻪ ﻣﺮدم ﻧﯿــﺰ ﺗﺼﻤﯿﻢ و ﻋﺰم ﺟﺪى ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺟﻨﮓ و ﻧﺎاﻣﻨﻰ و ﺧﻮﻧﺮﯾﺰى ﻧﺎﺷﻰ‬ ‫از ﺣﻀﻮر اﻣﺮﯾﮑﺎ در ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬ان ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻏﺮب‬ ‫اﺳﯿﺎ ﺧﺎرج ﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ اﺳﺖ و ﻧﻪ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ و ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﮔﻔﺘﻢ‪ ،‬دوران »ﺑﺰن‪ ،‬در رو« ﺗﻤﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾﺖ اﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى در اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﺎ ﮔﺮاﻣﯿﺪاﺷــﺖ ﻋﯿﺪ ﺑﺰرگ ﻧﯿﻤﻪ‬ ‫ﺷﻌﺒﺎن و ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﻟﺰوم ﻣﻐﺘﻨﻢ ﺷﻤﺮدن اﯾﺎم ﭘﺮﺑﺮﮐﺖ و ﻣﻌﻨﻮى ﻣﺎه ﺷﻌﺒﺎن‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ :‬ﻧﯿﻤﻪ ﺷﻌﺒﺎن ﻣﻈﻬﺮ اﻣﯿﺪ ﺑﻪ اﯾﻨﺪه و اﻣﯿﺪ ﺑﻪ وﻋﺪه ﺗﺨﻠﻒ ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ اﻟﻬﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﺻﻼح ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺟﻬﺎن و ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺷﺮاﯾﻂ ﻇﺎﻟﻤﺎﻧﻪ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﻮﺳﯿﻠﻪ ﺣﻀﺮت‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺰﻣﺎن )ﻋﺞ( اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫اﯾﺸﺎن در اداﻣﻪ‪ ،‬ﻧﯿﺮوى‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﻮﯾﮋه ﮐﺎرﮔﺮان را ﺛﺮوﺗﻰ ﻋﻈﯿﻢ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺧﻮاﻧﺪﻧﺪ و اﻓﺰودﻧﺪ‪ :‬ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰ ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر در اﯾﺮان‪ ،‬اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮ و اﻧﺪﯾﺸﻪ و اﻧﮕﯿﺰه و ﺧﻼﻗﯿﺖ او از ﺳﻄﺢ ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎﻻﺗﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻋﺘﻪ ﻋﺼﺮ دﯾﺮوز ﺧﻮد از‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺤﺼﻮﻻت اﯾﺮاﻧﻰ در ﺣﺴﯿﻨﯿﻪ اﻣﺎم ﺧﻤﯿﻨﻰ)ره(‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪:‬‬ ‫ﺑﻪ رﻏﻢ ﻫﻤﻪ ﻓﺸــﺎرﻫﺎ و ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ و ﻫﻤﻪ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﺴﺘﮑﺒﺮان اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪات داﺧﻠﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻋﺮﺿﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ‬ ‫و ﻣﻤﺘﺎز ﺑﻮد و ﺑﺎﯾﺪ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر اﯾﺮاﻧﻰ ﺳــﺮ ﺗﻌﻈﯿﻢ ﻓﺮود اورد و ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﯾﺪ دﺳﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﮐﺎرﮔﺮ اﯾﺮاﻧﻰ را ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮان‬ ‫دﻧﯿﺎﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻮﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾﺖ اﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى اﻓﺰودﻧﺪ‪ :‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﺑﺮﺟﺴــﺘﮕﻰ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى‬ ‫ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﻋﺪهاى در داﺧﻞ‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ را‬ ‫ﯾﺎ ﺑﺎور ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ و ﯾﺎ ﺑﻪ ان ﻋﻤﻞ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺸﺎن ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر و ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫داﺧﻞ داﻧﺴﺘﻨﺪ و ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﺣﻤﺎﯾﺖ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﺟﺎﻧﺒﻪ‪ ،‬و ﺑﺮ ﻋﻬﺪه‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺮدم اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﮔﻼﯾﻪﻫﺎ و ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ از ﺟﺎﻧﺐ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﮐﺎرﮔﺮان ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ :‬وﻇﯿﻔﻪ دوﻟﺖ و ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺮﻃﺮف ﮐﺮدن ﮐﺎﻣﻞ ﻣﻮاﻧﻊ ﻫﻤﭽﻮن ﻣﺸــﮑﻼت‬ ‫ﺑﯿﻤﻪ‪ ،‬ﺑﺎﻧﮑﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ و ﮐﻤﺒﻮد ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾﺖ اﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺮﻃﺮف ﺷﻮﻧﺪ‪،‬‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺷﺎﻫﺪ ان ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد ﮐﻪ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪاى ﺑﺎ ﯾﮏ ﺳﻮم ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺧﻮد ﮐﺎر‬ ‫ﮐﻨــﺪ زﯾﺮا ﺧﺎﻟﻰ ﺑﻮدن ﻇﺮﻓﯿﺖ ﯾﮏ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﺑﯿﮑﺎرى ﻣﺘﺮاﮐﻢ در‬ ‫داﺧﻞ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺸﺎن ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻧﻊ از ﺑﯿﮑﺎرى ﮐﺎرﮔﺮان‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و زﻣﯿﻨﻪ اﺷــﺘﻐﺎل ﺟﻮاﻧﺎن ﺗﺤﺼﯿﻞ ﮐﺮده را ﻧﯿﺰ در ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﺮاﻫﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ :‬وﻇﯿﻔﻪ ﻣﺮدم در ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺟﺪى ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪات داﺧﻠﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺎﻻى ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮﻏﻢ وﺟﻮد ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ داﺧﻠﻰ‪ ،‬اﻓﺰودﻧﺪ‪ :‬ﭼﺮا ﻋﺪهاى ﺑﺮ ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺎﻻى ﺧﺎرﺟﻰ اﺻﺮار دارﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﭼﻪ ﺑﺪﻓﻬﻤﻰ و ﻣﺮﺿﻰ اﺳﺖ؟ ﻫﻤﻪ دﺳﺘﮕﺎﻫﻬﺎى دوﻟﺘﻰ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻣﺮدم ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ ﮐﻪ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﺟﻨﮓ اﻗﺘﺼﺎدى دﺷﻤﻦ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻ و ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﺣﻀــﺮت اﯾﺖ اﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى ﯾﮑــﻰ از ﻧﺘﺎﯾﺞ ﺣﻤﺎﯾــﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ را‬ ‫ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺗﺒﻌﺎت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬اﻣﻨﯿﺘﻰ و اﺧﻼﻗﻰ ﻧﺎﺷﻰ از ﺑﯿﮑﺎرى داﻧﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ و ﻣﺆﺛﺮﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺷﯿﻮهﻫﺎى ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ اﻗﺘﺼﺎدى دﺷﻤﻨﺎن اﺳﺖ زﯾﺮا اﻧﺎن ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﻧﺪ ﮐﻪ در ﺟﻨﮓ ﺳﺨﺖ و ﻧﻈﺎﻣﻰ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺸﺎن اﻓﺰودﻧﺪ‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ در ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﻗﺒﻞ و در زﻣﺎن رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر دﯾﮕ ِﺮ‬ ‫اﻣﺮﯾــﮑﺎ ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺪاﺧﻼق و َﻫﺠﻮﮔﻮ ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﻢ ﮐﻪ‬ ‫دوران »ﺑﺰن در رو« ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ وارد درﮔﯿﺮى ﻧﻈﺎﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﯾﺮان ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻨﺪ ﺑﺮاﺑﺮ ﺿﺮﺑﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺧﻮرد‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬اﻧﻬﺎ اﮐﻨﻮن ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺧﻮد را ﺑﺮ ﺟﻨﮓ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى و ﺟﻨﮓ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮔﺬاﺷــﺘﻪ اﻧــﺪ و اﺗﺎق ﺟﻨﮓ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺎ ﻧﻈﺎم‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬وزارت ﺧﺰاﻧﻪ دارى اﻣﺮﯾﮑﺎ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾﺖ اﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ راه ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﺟﻨﮓ اﻗﺘﺼﺎدى‪،‬‬ ‫ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى داﺧﻠﻰ اﺳﺖ ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ :‬ﻣﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺑﻪ ﻗﻄﻊ‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ دﻧﯿﺎ ﻧﯿﺴﺘﻢ اﻣﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﻪ ﺑﯿﺮون ﻣﺮزﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻏﻠﻂ اﻧﺪر ﻏﻠﻂ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺸﺎن اﻓﺰودﻧﺪ‪ :‬ﻣﺎ ﺣﺘﻤﺎً ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻫﻮﺷﯿﺎرى و زرﻧﮕﻰ و ﺟﺪﯾﺖ ﺑﺎ دﻧﯿﺎ ارﺗﺒﺎط‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ اﻣﺎ اﯾﻦ را ﻫﻢ ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﮐﻪ دﻧﯿﺎ ﻓﻘﻂ اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﭼﻨﺪ ﮐﺸﻮر اروﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬دﻧﯿﺎ ﺑﺰرگ اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ارﺗﺒﺎط داﺷﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺸــﺎن ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ دﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﭼﺸــﻢ دوﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﺼﺮ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻧﯿﺮوى داﺧﻠﻰ ﭼﺸﻢ دوﺧﺖ‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬اﮔﺮ ﻣﺮدم ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺴﺌﻮﻻن‬ ‫اﺻﺮار دارﻧﺪ ﻣﺸﮑﻼت را ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺣﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫و ﺳــﺨﺘﻰﻫﺎ را ﻧﯿﺰ ﺗﺤﻤﻞ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺧﺎرج ﺗﮑﯿﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺣﻀــﺮت اﯾﺖ اﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺷــﯿﻮهﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﺮاى ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻈﺎم ازادﯾﺨﻮاه و ﻣﺴــﺘﻘﻞ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳــﻼﻣﻰ اﯾﺮان را ﺗﺤﺮﯾﮏ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫دوﻟﺘﻬــﺎى ﮐﻢ ﻓﻬﻢ ﻣﻨﻄﻘﻪ و اﯾﺠﺎد اﺧﺘــﻼف و درﮔﯿﺮى در درون ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫داﻧﺴﺘﻨﺪ و ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ :‬اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﺎ ﺗﻼش دارﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺗﺤﺮﯾﮏ ﺳﻌﻮدﯾﻬﺎ و ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ ،‬اﻧﻬﺎ را در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ اﻣﺎ اﮔﺮ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﻋﻘﻞ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮﯾﺐ اﻣﺮﯾﮑﺎ را ﺑﺨﻮرﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺸــﺎن ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨــﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﻧﻈﺎم‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى اﺳــﻼﻣﻰ و ﻣﻠﺖ ﻣﻘﺘﺪر اﯾﺮان را ﺧﻮدﺷﺎن ﻣﺘﺤﻤﻞ ﻧﺸﻮﻧﺪ و ان‬ ‫را ﺑﻪ دوش ﺑﺮﺧﻰ دوﻟﺘﻬﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﯿﺎﻧﺪازﻧﺪ‪ ،‬اﻓﺰودﻧﺪ‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﺎ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳــﻼﻣﻰ اﯾﺮان روﺑﺮو ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎً ﺿﺮﺑﻪ و‬ ‫ﺷﮑﺴﺖ ﻣﻰﺧﻮرﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻓﺮﯾﺐ اﻣﺮﯾﮑﺎ را ﻧﺨﻮرﻧﺪ؛ اﮔﺮ ﺑﺎ اﯾﺮان روﺑﺮو ﺷﻮﻧﺪ‬ ‫ﺷﮑﺴﺖ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺧﻮرد‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻧﺎاﻣﻨﻰ و ﺟﻨﮓ و درﮔﯿﺮى ﻧﺎﺷــﻰ از‬ ‫ﺣﻀﻮر اﻣﺮﯾﮑﺎ در ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻏﺮب اﺳﯿﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺎى‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﺎ از اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻗﻄﻊ ﺷــﻮد و ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻏﺮب اﺳﯿﺎ ﺑﯿﺮون‬ ‫ﺑﺮوﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾﺖ اﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ان ﮐﺴــﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺑﯿﺮون ﺑﺮود‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ اﺳــﺖ و ﻧﻪ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان‪ ،‬اﻓﺰودﻧﺪ‪ :‬ﻣﺎ اﻫﻞ‬ ‫اﯾﻨﺠﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ و ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس و ﻏﺮب اﺳﯿﺎ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺎ اﺳﺖ اﻣﺎ ﺷﻤﺎ‪ ،‬ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ و‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﻫﺪاف ﺧﺒﺎﺛﺖ اﻣﯿﺰ و اﯾﺠﺎد ﻓﺘﻨﻪ ﻫﺴﺘﯿﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺸــﺎن ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ :‬ﺑﺪاﻧﯿﺪ‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻧﻈﯿﺮ ان‪ ،‬ﭘﺎﯾﺸﺎن از‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻗﻄﻊ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ در ﺑﺨﺶ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع واردات ﺑﻰ‬ ‫روﯾﻪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻗﺎﭼﺎق ﮐﺎﻻ اﺷﺎره ﮐﺮدﻧﺪ و ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ :‬ﺷﮑﺎﯾﺖ و ﮔﻠﻪ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران و ﮐﺎرﮔﺮان ﻫﻤﯿﻦ دو ﻣﻮﺿﻮع اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫دوﻟﺖ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺶ از ﺳﺨﻨﺎن رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬اﻗﺎى رﺑﯿﻌﻰ وزﯾﺮ ﺗﻌﺎون‪ ،‬ﮐﺎر و رﻓﺎه‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن ﮔﺰارﺷﻰ از ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎ و اﻗﺪاﻣﺎت اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮد‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﮐﺎرﮔﺮان‪ ،‬اﯾﺠﺎد اﺷﺘﻐﺎل و ﻓﻘﺮزداﯾﻰ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ﭼﻨﺎن ﺳــﻄﺤﻰ از ﮐﯿﻔﯿﺖ و رﻗﺎﺑﺖﭘﺬﯾﺮى در دﻧﯿﺎ ﺑﺮﺳﺎﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺳﻬﻤﻰ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ از ﺑﺎزارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ را از ان ﺧﻮد ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻗﺎى رﺑﯿﻌﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎل ﺟﺎرى وزارت ﮐﺎر را ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻣﻨﯿﺖ ﺷﻐﻠﻰ ﮐﺎرﮔﺮان‬ ‫و ﺛﺒﺎت ﻣﺸﺎﻏﻞ ﺧﻮاﻧﺪ واﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﺗﻮان ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮد ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى اﺷﺘﻐﺎل‬ ‫و اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﺪرت ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺎرﮔﺮان ﻋﻤﻞ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪ ۷۷۶۱۴۳۵۲‬ﻓﺎﮐﺲ ‪ ۷۷۶۵۴۳۵۰‬ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻧﺴﯿﻢ ﻣﻠﮑﻰ‪ ،‬اﺳﺘﺎﯾﻠﯿﺴﺖ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫﹨﹠︣ ︋︀﹬︡ ︗︤ء ﹞﹚︤و﹞︀ت ز﹡︡﹎‪ ﹩‬ا﹁︣اد ︗︀﹞︺﹤ ︋︀︫︡‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ﻧﺴﯿﻢ ﻣﻠﮑﻰ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺳــﺎل ﻫﺰار و ﺳﯿﺼﺪ و ﺷﺼﺖ و ﻫﻔﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺪراﻧﺰﻟﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﻧﻤﺎﯾﺶ و‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ و ﻟﺒﺎس‪ ،‬از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻫﻨﺮى او ﻣﻰﺗﻮان ﻃﺮاﺣﻰ ﻟﺒﺎس ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﻮن »ﻣﺪه ا«‪» ،‬اﭘﺮاى ﺑﺎﻧﻮى زﯾﺒﺎى ﻣﻦ«‪» ،‬دژاوو«‪» ،‬ﭘﺎﭘﺎ اﺗﻠﻠﻮ«‪» ،‬ﺳﻪ ﺧﻮاﻫﺮ«‪» ،‬ﻗﻄﻊ دﺳﺖ‬ ‫در اﺳــﭙﻮﮐﻦ«‪» ،‬ﺑﻰ ﻗﻬﻮه ﺗﻠﺦ« و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﯾﮏ ﻋﻤﻞ ﺳﺎده«‪» ،‬ﺗﺠﺮات ﮐﺜﯿﻒ«‪،‬‬ ‫»ﺗﻤﺎرض« اﺷﺎره ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﺴﯿﻢ ﻣﻠﮑﻰ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫از ﻣﻌﺪود ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻼن ﻫﻨﺮ ﻫﺴــﺘﯿﺪ ﮐﻪ در ﻫﻤﺎن رﺷــﺘﻪ ﺧﻮدﺗﺎن ﻣﺸﻐﻮل‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺴﺘﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻠﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ‪ ،‬اﺷــﺘﻐﺎل ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن در رﺷــﺘﻪﻫﺎى ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﺑﺨﺼﻮص ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ‪ ،‬ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﮐﺴﺐ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮﻻﻧﻰ ﻣﺪت اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ از ﺣﻮﺻﻠﻪ ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻼن ان ﺧﺎرج اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺮاى ﺑﻪ دﺳــﺖ‬ ‫اوردن ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻻزم‪ ،‬ﺑﻌﺪ از داﻧﺸــﮕﺎه در ﮐﺎرﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان دﺳــﺘﯿﺎر ﻃﺮاح ﺻﺤﻨﻪ و دﺳﺘﯿﺎر‬ ‫ﻃﺮاح ﻟﺒﺎس‪ ،‬در ﮐﻨﺎر ﺑﺰرﮔﺎﻧﻰ ﭼﻮن دﮐﺘﺮ ﻋﻠﻰ رﻓﯿﻌﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﺮدم ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻻزم را ﮐﺴﺐ‬ ‫ﮐﻨﻢ و اﯾﻦ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺻﺒﺮ و ﺣﻮﺻﻠﻪ و داﺷﺘﻦ ﻋﻼﻗﻪ زﯾﺎد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻪ ﺗﻔﺎوتﻫﺎﯾﻰ دارد و اوﻟﻮﯾﺖ ﺷﻤﺎ ﮐﺪام اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ ﺑﻪ ﻃﺮاﺣﻰ ﻟﺒﺎس ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﻼﻗﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى داﺷﺘﻪ و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻢ در اﯾﻦ ﺷﺎﺧﻪ اﺳﺖ ﭼﻮن‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻓﻀﺎى رﺋﺎﻟﯿﺴــﺘﻰ ﺣﺎﮐﻢ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺟﺎى ﺧﻼﻗﯿﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺤﺪود و ﭼﻬﺎر ﭼﻮﺑﻬﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫اﺳــﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺑﺎور ﭘﺬﯾﺮ ﺑﻮدن ﻟﺒﺎس و ﻓﻀﺎ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﻘﯿﺪ ﺑﻮد‪ ،‬وﻟﻰ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻃﺮاح ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﺧﻮدش را ﺑﺴــﺎزد و ﺧﻼﻗﯿﺖ ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﺑﻪ ﺧﺮج دﻫﺪ و ﺳﺒﮏ و ﺷــﯿﻮه ﺧﺎص ﺧﻮد را در‬ ‫ﻏﺎﻟﺐ ﻓﻀﺎى ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﮕﻨﺠﺎﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺜﻼ ﻣﻦ اﻏﻠﺐ در ﻟﺒﺎﺳــﻬﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ از اﺑﺰار ﻧﻮرى ﯾﺎ اﺑﺰار‬ ‫ﻣﮑﺎﻧﯿﮑﻰ و ﻓﺮﻣﻬﺎى ﻋﺠﯿﺐ و ﻧﺎ ﻣﺘﻌﺎرف اﺳﺘﻔﺎده ﻣﯿﮑﻨﻢ‪.‬‬ ‫و ﻃﺮاﺣــﻰ ﻟﺒﺎس ﺟﺪا از ﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻮرد ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺟﻨﺒــﻪ دﻟﻰ دارد ﯾﺎ‬ ‫ﺑﯿﺰﯾﻨﺴﻰ؟‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻫﺮ دو ﺟﻨﺒﻪ ﻣﻮرد اﻫﻤﯿﺖ اﺳــﺖ زﯾﺮا ﮐﺎرى اﺳــﺖ ﮐﻪ وﻗﺖ زﯾﺎدى ﻃﻠﺐ ﻣﯿﮑﻨﺪ و وﻗﺘﻰ‬ ‫ﻃــﺮاح اﺟﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﯾﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮى را ﻗﺒﻮل ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ زﻣﺎن زﯾﺎدى را ﺻﺮف ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎ و ﯾﺎ ﻃﻮل ﺿﺒﻂ‬ ‫ﮐﺎر ﮐﻨﺪ و ﺗﻤﺎم اﻧﺮژى ﺧﻮد را ﭘﺎى ﮐﺎر ﺑﮕﺬارد و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ وﻗﺖ ﺑﺮاى ﮐﺎر دﯾﮕﺮى ﺑﮕﺬارد‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮔﺬران زﻧﺪﮔﻰ را ﻧﯿﺰ از ان ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻗﻄﻌﺎ داﺷﺘﻦ ﻋﻼﻗﻪ ﻟﺰوﻣﻪ اﻧﺘﺨﺎب اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪ اﺳﺖ زﯾﺮا دراﻣﺪ ان ﮐﻤﺘﺮ از زﺣﻤﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ان ﮐﺸﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻌﺪ از ﻣﺪﺗﻰ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺷﻤﺎ وﺳﻮﺳﻪ ﻧﺸﺪه اﯾﺪ؟‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻣﻦ از اول ﺑﻪ ﻗﺼﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى وارد رﺷــﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪم و اﺻﺮار ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﮔﺮاﯾﺶ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻢ و اﻧﺮا اداﻣﻪ دﻫﻢ‪ ،‬در ﻃﻮل داﻧﺸــﮕﺎه ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ‬ ‫و در ﻓﯿﻠﻤﻬــﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮدم اﻣﺎ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ رﺷــﺘﻪ ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ و ﻟﺒﺎس را ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺟﻨﺒﻪ ﻣﺎدى اﯾﻦ ﻫﻨﺮ اﻧﻘﺪر ﻫﺴﺖ ﮐﻪ راﺿﻰ ﺑﺎﺷﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺧﯿﺮ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﻮرد اوﻻ ﻫﯿﭻ ﺛﺒﺎﺗﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﯾﮏ ﻃﺮاح در ﻃﻮل‬ ‫ﯾﮏ ﺳــﺎل ﭼﻨﺪﯾﻦ ﮐﺎر ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد داﺷﺘﻪ و ﻣﺸﻐﻮل ﺑﺎﺷﺪ و ﺳــﺎل ﺑﻌﺪ ﻫﯿﭻ ﮐﺎرى ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻧﺪاﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﺨﺶ ﻃﺮاﺣﻰ ﻟﺒﺎس واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﮔﺮوه اﺟﺮاﯾﻰ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﺎرى‬ ‫اﻧﺠﺎم دﻫﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ﮐﺎر ﺑﺎﺷﺪ و اﯾﻦ ﻧﺒﻮد ﺛﺒﺎت دراﻣﺪ ﺳﺨﺖﺗﺮﯾﻦ ﻗﺴﻤﺖ اﺳﺖ‪ ،‬از‬ ‫ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻫﻨﺮ و ﺑﺨﺼﻮص ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻨﺮ ﮐﻢ دراﻣﺪى اﺳﺖ‪ ،‬ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺎرﻫﺎ زﯾﺎد ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ از ﺣﻘﻮق ﺧﻮد ﺑﮕﺬرﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺨﺸﻰ از ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ ﮐﻪ از ﻃﺮف ﺑﺨﺶ‬ ‫دوﻟﺘﻰ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﻰﺷــﻮد ﻣﻮرد ﺑﻰ ﻣﻬﺮى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻣﺒﻠﻐــﻰ را ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﮐﺎر‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻤﺘﺮ از ﭘﻮل ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز اﺳﺖ و ﺣﺘﻰ در ﭘﺮداﺧﺖ ان ﻣﻘﺪار ﻫﻢ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ‬ ‫ﮐﺮده و ﮔﺎﻫﻰ از ﭘﺮداﺧﺖ ان ﺳــﺮ ﺑﺎز ﻣﻰزﻧﻨﺪ و اﯾﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﭘﺮداﺧﺖ دﺳﺘﻤﺰدﻫﺎ ﺑﻪ ﺗﻌﻮﯾﻖ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪904‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻋﻨﺼﺮى اﺳﺖ ﺑﺮاى‬ ‫ﻟﺬت ﺑﺮدن‪ ،‬ﭼﻪ ﺑﺮاى‬ ‫اﻓﺮﯾﻨﻨﺪه و ﭼﻪ ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪه‪،‬‬ ‫اﻓﺮﯾﻨﻨﺪه وﻇﯿﻔﻪ دارد‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺗﻼش را ﺑﻪ ﺧﺮج‬ ‫دﻫﺪ و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺧﺮوﺟﻰ را‬ ‫ﺑﯿﺎﻓﺮﯾﻨﺪ‪ ،‬اﻣﯿﺪ ﮐﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪه در‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮى اﻣﺮوزه ﻧﮑﺎت ﻣﺜﺒﺖ را‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻧﮑﺎت ﻣﻨﻔﻰ ﻗﺮار‬ ‫دﻫﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻣﻰ رﺷﺪ ﻫﻨﺮ در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ اﻣﻮزﻧﺪه و ﺳﺎزﻧﺪه‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺰء ﻣﻠﺰوﻣﺎت‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ اﻓﺮاد ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻓﺘﺎده و ﺑﺎ ﮐﻤﺘﺮ از ﺣﺪ زﺣﻤﺖ و ﺗﻼش ﺻﺮف ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺳﺨﺘﻰ و ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻟﺬت ﻃﺮاﺣﻰ ﻟﺒﺎس‬ ‫در ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و ﺗﺼﻮﯾﺮى؟‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺳــﺨﺘﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ زﻣﺎﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳــﻌﻰ ﻣﻰﺷــﻮد ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺎر ﮐﻢ ﺷــﻮد و ﻃﺮاح ﻣﺠﺒﻮر‬ ‫اﺳــﺖ ﻣﺘﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ارزاﻧﺘﺮ وﻟﻰ ﺑﺎ ﮐﺎراﯾﻰ ﻣﻔﯿﺪ‬ ‫را ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﮐﺮده و ﮐﺎر را ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم رﺳﺎﻧﺪه و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺣﺎﺻﻞ ﺷﻮد‪ ،‬ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻟﺬت ﻫﻢ زﻣﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﮐﻠﻰ ﺗﺒﺎدل ﻧﻈﺮ و اﯾﺪه و ﺗﻼش ﻟﺒﺎﺳــﻬﺎ اﻣﺎده ﺷﺪه و‬ ‫ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮ روى ﻧﻘﺶﻫﺎ ﻣﻰﻧﺸــﯿﻨﺪ و ﻧﺘﯿﺠﻪ درﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾــﺶ درﻣﻰ اﯾﺪ و رﺿﺎﯾﺖ ﮐﺎرﮔــﺮدان و ﺑﯿﻨﻨﺪه را ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه دارد‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎس اﺳﺘﺎﯾﻞ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دﻗﯿﻘﺎ ﺑﻪ ﭼﻪ‬ ‫ﮐﺴﻰ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫اﺻــﻮﻻ ﺑﻪ ﮐﺴــﻰ ﮐﻪ ﺑــﻪ درﺳــﺘﻰ ﮐﻨﺎر ﻫــﻢ ﭼﯿﺪن‬ ‫اﺟــﺰاى ﻟﺒﺎس ﮐﻨﺎر ﻫــﻢ در اﺟﺘﻤــﺎع را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫»اﺳﺘﺎﯾﻠﯿﺴﺖ« ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﺜﻼ اﯾﻨﮑﻪ ﻓﺮد ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﭼﻪ ﻣﺮاﺳﻢ ﯾﺎ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﻰرود‪ ،‬ﻣﺎﻧﺘﻮ‪ ،‬ﺷﻠﻮار‪،‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﺗﻠﺨﻰ ﺗﻪ ﮔﻠﻮ« ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫دﻫﻤﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎﻏﺬى ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﻣﯿﺮ اﻣﺠﺪ‪ ،‬اﺻﻐﺮ ﻧﻮرى و ﺑﻬﺰاد‬ ‫ﺻﺪﯾﻘﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ارﺳــﺒﺎران و ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻣﻮﺳﺴــﻪ »اﻓﺮاﻣﺎﻧﺎ« ﻋﺼﺮ ‪ 15‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖ ﻣﺎه ‪ 97‬در ﻓﺮﻫﻨﮕﺴــﺮاى‬ ‫ارﺳــﺒﺎران ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ اﺑﺘﺪا ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﺗﻠﺨﻰ ﺗﻪ‬ ‫ﮔﻠﻮ« ﻧﻮﺷــﺘﻪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﺮ اﻣﺠﺪ ﻧﻘﺶ ﺧﻮاﻧﻰ ﻣﻰﺷﻮد و ﺳﭙﺲ‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗﺮارﻣﻰ ﮔﯿﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 18‬روز ﺷــﻨﺒﻪ ‪ 15‬ارﯾﺒﻬﺸــﺖ ﻣﺎه ‪ 97‬در ﺳﺎﻟﻦ اﺳﺘﺎد‬ ‫ذواﻟﻔﻘﺎرى ﻓﺮﻫﻨﮕﺴــﺮاى ارﺳﺒﺎران ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد اﻓﺸﯿﻦﻫﺎﺷﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﺪاﯾﺖﻫﺎﺷﻤﻰ‪ ،‬اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ اﻗﺒﺎل ﻧﮋاد‪ ،‬رﯾﺤﺎﻧﻪ ﺳﻼﻣﺖ‪ ،‬ﻣﻮﻧﺎ ﻓﺮﺟﺎد و ﺳﺎم‬ ‫ﮐﺒﻮدوﻧﺪ ﻧﻘﺶ ﺧﻮاﻧﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﺧﻼﺻﻪ داﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ :‬در ﺳﻪ ﻧﻘﻄﻪ از ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ ﺳﻪ رواﯾﺖ ﻣﺴﺘﻘﻞ اﻣﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﯿﻢ از ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﯾﮏ در ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﮐﺮدن ﯾﮑﻰ دﺳــﺖ داﺷــﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﺗﻠﺨﻰ ﺗﻪ‬ ‫ﮔﻠﻮ« ﻧﻮﺷــﺘﻪ اﻣﯿﺮ اﻣﺠﺪ در ﺳــﺎل ‪ 1394‬در ‪ 64‬ﺻﻔﺤﻪ ﻗﻄﻊ ﺟﯿﺒﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻤﺎرﮔﺎن ‪ 2000‬ﻧﺴﺨﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺸﺮ ﻧﯿﻼ در دﺳﺘﺮس ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﺳﻠﺴﻠﻪ ﻧﺸﺴــﺖﻫﺎى »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎﻏﺬى« ﺑﺎ ﻫﺪف ﻣﻌﺮﻓﻰ و‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﺟﺪﯾﺪ اﯾﺮاﻧﻰ ﯾﮏ ﺑﺎر در ﻣﺎه در‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ارﺳﺒﺎران ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﻔﺶ‪ ،‬اﮐﺴﺴﻮرى و ‪ ...‬درﺳﺖ را ﺑﺮاى او اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﭼﻮن اﻣﺮوزه ﻧﻮع ﭘﻮﺷــﺶ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺧﺼﻮﺻﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫اﻟﮕﻮى ﻣﺮدم ﻋﺎﻣﻪ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﮐﺎرﺷــﻨﺎس اﺳــﺘﺎﯾﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ اﺳــﺘﺎﯾﻞ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺑﺎزﯾﮕﺮان در‬ ‫ﻣﺮاﺳــﻢ ﻣﻬﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﺮاﺳﻢ ﻓﺠﺮ‪ ،‬ﺟﺸﻦ ﺣﺎﻓﻆ‪ ،‬اﮐﺮاﻧﻬﺎى‬ ‫ﺧﺼﻮﺻــﻰ و ﺳــﺎﯾﺮ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎﺗﻰ ﮐــﻪ در ان ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﻰﭘﺮدازد و ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻒ و ﻗﻮت و اﺷــﺘﺒﺎﻫﺎت و‬ ‫ﻧﮑﺎت ﻣﺜﺒﺖ اﻧﻬــﺎ را ﻋﻨﻮان ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ راﻫﻨﻤﺎﯾﻰ اﻓﺮاد‬ ‫ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب درﺳﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬‬ ‫ﺣﺮف ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺑــﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒــﺎن روزﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ؟‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻋﻨﺼﺮى اﺳﺖ ﺑﺮاى ﻟﺬت ﺑﺮدن‪ ،‬ﭼﻪ ﺑﺮاى اﻓﺮﯾﻨﻨﺪه و‬ ‫ﭼﻪ ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪه‪ ،‬اﻓﺮﯾﻨﻨﺪه وﻇﯿﻔﻪ دارد ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺗﻼش‬ ‫را ﺑــﻪ ﺧﺮج دﻫﺪ و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺧﺮوﺟﻰ را ﺑﯿﺎﻓﺮﯾﻨﺪ‪ ،‬اﻣﯿﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﻨﻨﺪه در ﺷﺮاﯾﻂ ﺳــﺨﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى اﻣﺮوزه ﻧﮑﺎت‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ را ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻧﮑﺎت ﻣﻨﻔﻰ ﻗﺮار دﻫﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻣﻰ رﺷﺪ ﻫﻨﺮ‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎﺷــﺪ و ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﻣﻮزﻧﺪه و ﺳﺎزﻧﺪه‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺰء ﻣﻠﺰوﻣﺎت زﻧﺪﮔﻰ اﻓﺮاد ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﻮﺷﻨﮓازادىور ﺷﺎﻋﺮ و ﻣﺘﺮﺟﻢ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮى درﮔﺬﺷﺖ‬ ‫ﻫﻮﺷــﻨﮓ ازادىور‪ ،‬ﺷﺎﻋﺮ ﺷﻌﺮ دﯾﮕﺮ و ﻣﺘﺮﺟﻢ اﺛﺎر ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﭘﯿﺶ در ‪ 75‬ﺳــﺎﻟﮕﻰ در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺷﺮﯾﻌﺘﻰ ﺗﻬﺮان‬ ‫درﮔﺬﺷﺖ‪.‬‬ ‫ازادىور‪ ،‬دوﺷﻨﺒﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺳﻮم اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺎرﺿﻪ‬ ‫رﯾﻮى ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن ﺷﺮﯾﻌﺘﻰ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﺪ و ﺗﺤﺖ ﻋﻤﻞ ﺟﺮاﺣﻰ ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ اﻣﺎ ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ﺷﺶ روز ﺑﺴﺘﺮى در ﺑﺨﺶ اىﺳﻰﯾﻮ ﻋﺼﺮ‬ ‫اﻣﺮوز ﻧﻬﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه درﮔﺬﺷﺖ‪.‬او ﯾﮑﻰ از ﺷﺎﻋﺮان ﻣﻬﻢ ﺣﻠﻘﻪ ﺷﻌﺮ‬ ‫دﯾﮕﺮ در دﻫﻪ ﭼﻬﻞ ﺑﻮد‪ .‬ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﮐﺘﺎب ﺷــﻌﺮش ﺑــﺎ ﻧﺎم ﭘﻨﺞ اواز‬ ‫ﺑﺮاى ذواﻟﺠﻨﺎح ﺳــﺎل ‪ 1350‬و دوﻣﯿﻦ ﮐﺘﺎب ﺷــﻌﺮش ﭘﺲ از ﭼﻬﺎر‬ ‫دﻫﻪ ﺳﺎل ‪ 1394‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬او ﻣﺘﺮﺟﻢ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ از ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ‪،‬‬ ‫ﮐﺎزاﻧﺘﺰاﮐﯿﺲ و‪ ...‬و ﻣﻬﻢﺗﺮ از اﯾﻦﻫﺎ دو ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻬﻢ و ﻣﺮﺟﻊ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳــﺖ در داﻧﺸــﮕﺎه ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻨﺒﻊ درﺳﻰ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﺳــﻰوﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬــﺮان‪ ،‬ﺗﺮﺟﻤﻪ او از‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺷﺐ ﺟﻨﺎﯾﮑﺎران ﺧﻮزه ﺗﺮﯾﺎﻧﺎ‪ ،‬ﮐﻪ ﭘﺲ از ﭼﻬﺎر دﻫﻪ ﺗﺠﺪﯾﺪ‬ ‫ﭼﺎپ ﺷﺪه‪ ،‬در ﻏﺮﻓﻪ اﻧﺘﺸﺎرات روزﻧﻪ ﺗﻮزﯾﻊ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺼﺎدره« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺮان اﺣﻤﺪى‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪904‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫﹛︴﹀︀ ︨﹫﹠﹝︀ی ﹋﹝︡ی را ︗︡ی ︋﹍﹫︣﹬︡‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﻧﺘﻘﺎد راﺑﺮت دﻧﯿﺮو از ﺗﺮاﻣﭗ ﺑﺮاى زﯾﺮ ﺳﻮال ﺑﺮدن رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﻨﯿﺎﻧﮕﺬار ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺮاﯾﺒﮑﺎ در ﻣﺮاﺳــﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره از‬ ‫ﺗﺮاﻣﭗ و ﺗﻼش وى ﺑﺮاى زﯾﺮ ﺳﻮال ﺑﺮدن ﺣﻘﯿﻘﺖ اﻧﺘﻘﺎد ﮐﺮد‪ .‬در اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﺷﺐ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺮاﯾﺒﮑﺎ ‪ 2018‬ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر راﺑﺮت دﻧﯿﺮو‬ ‫ﺑﻨﯿﺎﻧﮕﺬار ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﯿﺰﺑﺎن ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺟﺪﯾــﺪ از ﻟﯿﺰ ﮔﺎرﺑﻮس ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﻋﻨــﻮان »رﮐﻦ ﭼﻬﺎرم« ﺑﻪ ﮔﺰارشﻫﺎى‬ ‫ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﺗﺎﯾﻤﺰ و ﭘﻮﺷﺶ ﺧﺒﺮى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﺎل رﯾﺎﺳﺖﺟﻤﻬﻮرى دوﻧﺎﻟﺪ‬ ‫ﺗﺮاﻣﭗ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬دﻧﯿﺮو ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﺨﺎﻟﻔﺎن اﺷﮑﺎر ﺗﺮاﻣﭗ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺣﻀﺎر‬ ‫ﻫﺸــﺪار داد ﮐﻪ »ﯾﺎوهﮔﻮﯾﻰﻫﺎى ﺗﺮاﻣﭗ درﺑــﺎره اﺧﺒﺎر ﺟﻌﻠﻰ« ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻄﺮﻧﺎکﺗﺮ از ﺣﺎﻟﺖ ﻓﻌﻠﻰ ﺷــﻮد ﭼﻮن اﯾﻦ واژه ﺣﺎﻻ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ‬ ‫»ﯾﮏ ﺷﻌﺎر ﻣﺤﺒﻮب ﺑﺮاى دﯾﮑﺘﺎﺗﻮرﻫﺎ و زورﮔﻮﻫﺎ« در ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﺷﺪه و‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺎﻧﮕﺮ ﻧﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺪﺗﺮ اﺳﺖ‪ .‬دﻧﯿﺮو ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﮔﺎرﺑﻮس در ﻓﺴــﺘﯿﻮال ﺗﺮاﯾﺒﮑﺎ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ ﺑﻮد ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺧﺒﺮﻫﺎى ﻣﺨﺎﻟﻒ ﺗﺮاﻣﭗ ﮐﻪ از ﺳــﻮى وى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان اﺧﺒﺎر دروغ و ﺟﻌﻠﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻧﺪه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﺧﯿﻠﻰ ﻧﮕﺮان اﯾﻦ ﻧﯿﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺟﻤﻬﻮرىﺧﻮاﻫﺎن‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﻣﺰﺧﺮفﻫﺎى ﺗﺮاﻣﭗ درﺑﺎره اﺧﺒﺎر ﺟﻌﻠﻰ را ﺑﺎور ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻧﮕﺮان اﯾﻦ ﻫﺴــﺘﻢ ﮐﻪ ﺟﻤﻬﻮرىﺧﻮاﻫﺎن اﺟﺎزه ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺗﺮاﻣﭗ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫راﺣﺘﻰ ﺣﻘﺎﯾﻖ را ﮐﻨﺎر ﺑﺰﻧﺪ و واﻗﻌﯿﺖ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺧﻮدش را درﺳــﺖ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ از روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎراﻧﻰ ﮐﻪ ﺣﺎﻻ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫دﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ؛ روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎران ﻣﻮﺛﻖ ﻧﮕﺎرى ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺟﺎ ﺧﻮد را‬ ‫ﻣﺘﻌﻬﺪ ﺑﻪ ﻧﺸﺎن دادن ﺣﻘﯿﻘﺖ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﮔﺎرﺑﻮس‬ ‫ﮔﺰارﺷــﮕﺮان و دﺑﯿﺮان ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﺗﺎﯾﻤﺰ را در ﻧﺒﺮدﺷﺎن ﺑﺮاى اﺷﮑﺎر ﮐﺮدن‬ ‫اﺧﺒﺎر ﺣﻘﯿﻘﻰ در ﺣﺎﻟﻰ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﺮاﻣﭗ از اﺑﺘﺪاى دوران رﯾﺎﺳﺖ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرىاش ﺑﻪ ﺟﻨﮓ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬دﻧﯿﺮو ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﻣﺰه اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﭼﻮن ﺧﻮدت از ﭼﯿﺰى ﺧﻮﺷﺖ ﻧﻤﻰاﯾﺪ ﺑﻪ ان ﺑﮕﻮﯾﻰ ﺧﺒﺮ ﺟﻌﻠﻰ‪ .‬او‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺑﻪ ﺣﻀﻮر اﺧﯿﺮش در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﭘﺨﺶ زﻧﺪه ﺷﻨﺒﻪ ﺷﺐ« ﯾﺎ »اسانال«‬ ‫در ﻧﻘﺶ راﺑﺮت ﻣﺎﻟﺮ‪ ،‬ﻣﺮدى ﮐﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﺸــﻐﻮل ﺑﺮرﺳﻰ ﭘﺮوﻧﺪه‬ ‫ﺗﺮاﻣﭗ اﺳــﺖ اﺷﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﯿﺪوارم ﺑﺘﻮاﻧﻢ در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻣﺎﻟﺮ را ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺗﺮاﻣﭗ را دﺳــﺘﮕﯿﺮ و ﺑﺎزﺟﻮﯾﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ او‬ ‫دﺳــﺖﺑﻨﺪ ﻣﻰزﻧﺪ و او را ﺑﻪ زﻧﺪان ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﮔﺎرﺑﻮس ﻫﻢ روى ﻓﺮش ﻗﺮﻣﺰ‬ ‫ﺑﺎﻫﺎﻟﯿــﻮود رﯾﭙﻮرﺗﺮ ﺻﺤﺒﺖ و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد ﻋﺒﺎراﺗﻰ ﻣﺜﻞ »اﺧﺒﺎر ﺟﻌﻠﻰ« و‬ ‫»دﺷﻤﻦ ﻣﺮدم اﻣﺮﯾﮑﺎ« ﺧﻮاﻧﺪن رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻄﺮﻧﺎک ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮم اﯾﻦ ﯾﮏ اﺳﺘﺮاﺗﮋى اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ ﺷﻤﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﺪ ﺣﻘﯿﻘﺖ را زﯾﺮ ﺳﻮال‬ ‫ﺑﺒﺮﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ از زﯾﺮ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﻗﺴﺮ در ﺑﺮوﯾﺪ‪.‬‬ ‫اﻏﺎزاﮐﺮانﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﺟﺪﯾﺪﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰازﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‬ ‫ﺑﺎ اﻋﻼم ﺷــﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ از ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 12‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ﺷﺶ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪ وارد ﭼﺮﺧﻪ اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻓﺮﺟﻰ ﺳــﺨﻨﮕﻮى ﺷــﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﺑــﺎره ﻣﺼﻮﺑﺎت‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 10‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ﺑﻪ اﯾﺴﻨﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬از روز ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪12‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻓﻬﺮﺳﺖ اﮐﺮان‬ ‫ﻧﻮروزى ﻗﺮار داﺷﺘﻨﺪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ وى در ﺳﺮﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎ »اﺳﺘﻘﻼل«‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﺠﺎﻟﺖ ﻧﮑﺸﻦ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺿﺎ ﻣﻘﺼﻮدى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ »ﻻﺗﺎرى«‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و »ﭼﻬﺎرراه اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﮐﯿﺎﯾﻰ در ﺳﺮﮔﺮوه‬ ‫»ازادى« ﺑﻪ ﺟﺎى »ﻓﯿﻠﺸﺎه« اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﻮک« ﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺣﻘﯿﻘﻰ در ﺳــﺮﮔﺮوه »ﮐﻮروش« ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم« ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎ »اﯾﺮان« ﻓﯿﻠﻢ »ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺘﻢ« رﺿﺎ درﻣﯿﺸﯿﺎن ﺑﻪ ﺟﺎى »ﻟﻮﻧﻪ‬ ‫زﻧﺒﻮر« ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬در ﺳﯿﻨﻤﺎ »ﺟﻮان« ﻫﻢ ﻓﯿﻠﻢ »ان ﺳﻮى‬ ‫اﺑﺮﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺠﯿﺪ ﻣﺠﯿﺪى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺼﺎدره« ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‬ ‫و در ﺳﺮﮔﺮوه »زﻧﺪﮔﻰ« ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﺸﻦ دﻟﺘﻨﮕﻰ« ﭘﻮرﯾﺎ اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺟﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﺮﮔﯿﻮش« ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﮕﺰاس« ﻫﻢ ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ‬ ‫اﮐﺮان ﺧﻮد را اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮﺟﻰ درﺑﺎره اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺠﯿﺪ ﻣﺠﯿﺪى‬ ‫ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد در ﺑﻬﻤﻦﻣﺎه اﮐﺮان ﺷﻮد و ﺑﻌﺪ ﺑﻪ ﻧﯿﻤﻪ دوم ﺳﺎل ﻣﻮﮐﻮل ﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺸﮑﻼت ﻓﻨﻰ از اﮐﺮان در زﻣﺎن ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﺷﺪه‬ ‫ﻗﺒﻠﻰ ﺟﺎﻣﺎﻧﺪه ﺑﻮد و اﻻن ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻣﺸــﮑﻠﻰ ﺑﺮاى اﮐﺮان ﻧﺪارد‪ .‬او‬ ‫درﺑﺎره اﻧﺘﺨﺎب رﯾﯿﺲ ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اﻗﺎى ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫اﻣﯿﺮﯾﻮﺳﻔﻰ از ﺳﻮى ﮐﺎﻧﻮن ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه و اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب رﯾﯿﺲ و دﯾﮕﺮ اﻋﻀﺎء اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫دﯾﮕﺮﻣﺪل»اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ«ﻓﯿﻠﻢﻧﻤﻰﺳﺎزم‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« درﺑﺎره ﺷﺮاﯾﻂ اﻣﺮوز ﺳﯿﻨﻤﺎ و اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﭘﺮوژه ﺑﻌﺪى اش را ﺑﺎ ﭼﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻣﻰ ﺳﺎزد‪ ،‬ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺴﯿﻦ ﻧﻤﺎزى‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳــﯿﻨﻤﺎ درﺑﺎره ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎ دﻧﺒﺎل ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬درﮔﯿﺮ ﺷﺮاﯾﻄﻰ در ﺣﻮزه ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﭼﻨﺪان ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬وى در ﺗﻮﺿﯿﺢ اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ اﻧﺘﻈﺎر دارﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻌﺪى ﻣﻦ در ﻫﻤﺎن ﺳﺒﮏ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« ﺑﺎﺷﺪ وﻟﻰ ﻣﻦ دوﺳﺖ ﻧﺪارم‬ ‫دوﺑﺎره ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« ﺑﺴﺎزم‪ .‬ﻧﻤﺎزى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ او اﺛﺮى ﻣﺎﻧﻨﺪ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ«‬ ‫ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻫﺮﭼﻨﺪ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ اﻋﺘﺒﺎر و ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺴــﺎﻟﻪ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﺛﺎر ﻃﻨﺰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮوز ﻫﯿﭻ ﺣﺎﻣﻰ ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﺪى وﺟﻮد ﻧﺪارد‬ ‫و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺳــﺒﺐ ﻣﻰ ﺷﻮد ﺗﺎ ﭼﻨﺪان ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫»اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« ﻧﺒﺎﺷــﻢ‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰ‬ ‫ﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻃﺮحﻫﺎى ﺧﻮب ﻃﻨﺰ و دور از ﻟﻮدﮔﻰ دارم اﻣﺎ ﺑﺮﺧﻰ از اﻧﻬﺎ ﻣﻰ‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﻮﻟﯿﺪ ﯾﮏ ﮐﺎر ﺟﺎﯾﺰه ﺑﮕﯿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎزى در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﺗﺎ ﻣﺪﺗﻰ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﺰﻧﻢ و ﺑﺮ ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺮاى ﺷﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﯾﺎ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺗﻤﺮﮐﺰ ﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺷﺮاﯾﻂ ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﻣﻦ ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ اﺣﺴﺎس ﻧﺎاﻣﯿﺪى ﻣﻰ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن‬ ‫واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫ﺳﻮداى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى در ﻣﯿﺎن ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎ از ان ﺑﺤﺚﻫﺎى ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﭼﺮا ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻨﺪ؟ اﯾﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻪ از ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳــﺖ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺣﺪﯾﺚ ﻧﻔﺲ ﺧﻮد ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺴﺎﺋﻞ دﯾﮕﺮ! اﺻﻮﻻ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﺮدن ﺑﺮاى ﻫﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺑﻪ دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ ﻧﮕﺮﺷﻰ ﻋﺠﯿﺐ وارد دﻧﯿﺎى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رو ﻣﻰاورد در‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى و دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪى ﺳﺖ ﯾﺎ‬ ‫ى‬ ‫ﭘﻰ ﮐﺸــﻒ ﭼﻪ ﭼﯿﺰى اﺳﺖ اﯾﺎ اوﻟﻮﯾﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص در ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺑﺮاى ﻓﺮوش ﺑﯿﺸﺘﺮ؟ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻰ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﻘﻄﻪ ﻣﻨﺘﻬﻰ ﻣﻰﺷﻮد و ان ﻫﻢ ﻟﻤﭙﻨﯿﺰم و اﺳﺘﻔﺎده از‬ ‫ﻓﺮﻣﻮل ﺗﮑﺮارى اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺷﺪه ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪﺪ ﺑﺎ ﻓﺮﻣﻮلﻫﺎى ﺗﮑﺮارى ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﺮﺳﺪ اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺑﻪ ﺛﻤﺮ رﺳﯿﺪن ﮐﻤﺪى ﺗﻨﻬﺎ از ﯾﮏ ﻋﻨﺼﺮ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﺎرﻫﺎ اﻣﺘﺤﺎﻧﺶ را ﺑﻪ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ و ان ﻫﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ى‬ ‫ﺣﺎﻻ ﺑﺎزﯾﮕ ِﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺷﺪهى‬ ‫ﻋﻨﺎوﯾﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ در ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى ﭘﺲ داده اﺳــﺖ ﻻ‬ ‫ﻣــﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻋﻨﺼﺮ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺸــﺨﺺ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ در‬ ‫دﻟﯿﻞ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸﺨﺺ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﻋﺮض اﻧﺪام ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ِ‬ ‫ﺷﻮد ﺧﻮب و ﺑﺪ را ﺗﺸﺨﯿﺺ‬ ‫ﻣﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ در ﺣﺎل ﻟﻨﮓ زدن اﺳﺖ و اﺳﺎﺳﺎ ﻧﻤﻰ ﻮد‬ ‫داد‪ ،‬ﮐﻤﺪىﻫﺎى اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪ از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻫﺠﻮﻫﺎى ﯾﮏ ﺷﮑﻞ ﺷﺪه‬ ‫اﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ دل ﭼﺴﺐ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻤﺪىﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺗﻨﻬﺎ واژهى ى‬ ‫ﮐﻤﺪى را ﯾﺪک ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ و اﮔﺮ‬ ‫ﻧﻪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ زود ﮔﺬر‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى دوﭘﻬﻠﻮ ﯾﺎ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى اورﺗﯿﮏ ﯾﺎ ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻬﺮان اﺣﻤﺪى از‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﮐﻤﺪى ﻧﺎﻣﯿﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﻟﺤﺎظ ﺑﺼﺮى ﭼﺸﻢ ﻧﻮاز اﺳﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺷﺪت ازز ﮐﻤﺒﻮد ﻣﺼﺎﻟﺢ ﺳﺎﺧﺘﺎرى‬ ‫رﻧﺞ ﻣﻰﺑﺮد و ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸــﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺣﻤﺪى در ﺳﺎﺧﺖ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﺶ ﺑﻪ‬ ‫ﻤﻨﺎﻣﻪى ﻣﻨﺴﺠﻤﻰ ﻧﺪارد‪،‬‬ ‫رﺿﺎﻋﻄﺎران ﻣﺘﮑﻰ ﺑﻮده ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺼﺎدره ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺑﺮﺳﺪ و ﺳﻌﻰ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺣﻤﺪى از ﻟﺤﺎظ ﺑﺼﺮى ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ ان ﻫﺪف‬ ‫ﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﮐﺮده ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﮑﺎﻧﻰ اش را ﺑﺎزﺳﺎزى ﮐﻨﺪ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺎﻓﺖ ﺑﺼﺮى و ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﻫﻢ ﻧﻤﻰ‬ ‫ﻰﺗﻮاﻧﺪ اوﻟﻮﯾﺖ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻄﺎران و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷﺪ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺼﺎدره ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺣﻀﻮر ﻋﻄﺎران‬ ‫ى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫دﻫﻪى ﺷﺼﺘﻰ اش ﯾﺎداور ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ اﺳﺖ اﺣﻤﺪى‬ ‫اﻧﺘﺨــﺎب ﮐﺮده و ﻫﻤﯿﻦ ﻃﻮر‬ ‫ب‬ ‫رﯾﺴــﮏ ﮐﺮده و ﻋﻄﺎران را ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﺶ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ و واﮐﻨﺶﻫﺎى ﻋﻄﺎران ﺑﯿﺶ ازﺣﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺑﻪ‬ ‫ﯾــﺎد ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ ﻣﻰاﻧﺪازد ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﺎوت ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺼﺎدره ﺑﺮ اﺳــﺎس اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ه‬ ‫ﺖ‬ ‫ﺪى ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى درﺳ‬ ‫درﺳﺖ‬ ‫ﻟﺤﻈﻪ اى ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺧﺒﺮى از ﮐﻤﺪى‬ ‫ﻰ‬ ‫واژه در ﻣﺼﺎدره ﯾﺎﻓﺖ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬وﺟﻮد ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺜــﻞ ﮐﺎﺑﺎره و ﺧﻮاﻧﺪن ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫــﺎى ان زﻣﺎن ﯾﺎ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﺑﺨﺖ ازﻣﺎﯾﻰ ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ از ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫ﺳــﺖ اﻣﺎ ﺑﺎزﺗﺎب اﯾﻦ دوره و ﻧﮕﺮش ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻗﺼﻪ‬ ‫ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﻻزم را ﺑﺮاى اداﻣﻪى ﻗﺼﻪ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و اﮐﺘﻔﺎ‬ ‫ﮐﺮدن ﺑﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻟﺤﻈﻪ ﯾﻰ و زود ﮔﺬر ﯾﺎ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ ﯾﺎ ﻣﺴﺘﻬﺠﻦ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ‬ ‫ﺧﻨﺪهاور ﻧﻤﻰﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬اﺳﺎﺳﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﻤﺪى دﯾﮕﺮ ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ ﻧﺪارد و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻤﺪى و‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﮐﺎﻓﻰ اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻧﮕﺮش ﻏﻠﻂ‪ ،‬اﻣﺎ ﺟﺎ اﻓﺘﺎده ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى از ﺑﯿﻦ ﺑﺮود و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺟﺪى‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻧﺸــﻮد‪ ،‬ﻣﺼﺎدره از ﺟﺎﻧﺐ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزش دﭼﺎرر‬ ‫ﺳﻮﺗﻔﺎﻫﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺳﺎﺧﺘﺎرى‬ ‫ى‬ ‫ﮐﻤﺪى ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻗﻮام داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﻠﻒ ﺷﺪه ﺑﺑﺎﺎ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﺣﻤﺪى در اﺟﺮا ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﺑﻪ ﻫﺪﻓﻰ ﮐﻪ داﺷﺘﻪﻪ‬ ‫ﺑﺮﺳﺪ اﻣﺎ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﺶ ﺿﻌﻒﻫﺎى اﺳﺎﺳﻰ در اﯾﺠﺎدد‬ ‫ﻗﺼﻪى ﻣﺴﺘﻘﻞ دارد زﯾﺮا ﮐﻪ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد ﻣﺼﺎدره‬ ‫دره‬ ‫ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﺳﺖ ﺑﻬﻢ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﻘﻄﻌﻰ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﺣﻤﺪى ﺳﻌﻰ ﮐﺮده ﻧﮕﺎه ﺳﯿﺎﺳﻰ اش را ﮔﺴﺘﺮش ﺑﺪﻫﺪ اﻣﺎ ﮐﻠﯿﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮرى ﺷﺪه و ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﻏﯿﺮﺑﺎور‪ ،‬ﻧﺸﺎﻧﻪ‬ ‫ﻧﻪﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﻮدن ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺸﺎن دادن اﺧﺘﻼس ﯾﺎ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪن ﻧﺎﻣﻰ ﻣﺜﻞ ﺧﺎوﻧﺪى‬ ‫ﺎوﻧﺪى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺧﺎورى ﺑﻰ اﻧﺪازد ﯾﺎ ﺳﮑﺎﻧﺴــﻰ ﮐﻪ اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ‬ ‫ﻞ در ﯾﮏ ﺷﺒﮑﻪى ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﺮود دﺳــﺘﻪ ﺟﻤﻌﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ ﻫﺠﻮ و ﺑﻰ ﻣﻔﻬﻮم اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﺪ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻬﺮان اﺣﻤﺪى ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﺗﻤﺎم ﻋﯿﺎر ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻣﺼﺎدره ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺸﺸﺪارى ﺑﺎﺷﺪ زﯾﺮا اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﻄﺢ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫در ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮدش ِ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‬ ‫اﺳﺖ و اﺣﻤﺪى ﺳــﻌﻰ ﻧﮑﺮده از ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى ﻤﺎى‬ ‫ى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﮐﺎﻓﻰ‬ ‫ﻣﺼﺎدره ﯾﮏ ﻋﻄﺎران دارد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻋﻄﺎران در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻨﺘﺮل ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻣﺼﺎدره ﻟﺤﻦ ﺷﺒﻪ‬ ‫از ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮى اش اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ از ى‬ ‫ﺖﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ و روز اﯾﺮان‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ دارد ﻟﺤﻨﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ ﺗﺼﻮﯾﺮﮔﺮ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ﺧﺘﻼس ﮔﺮ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﻣﻮﺿﻮع اﺧﺘﻼس و اﺳﺘﻔﺎده از ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺧﺘﻼس‬ ‫او ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺳﺎده اﻧﮕﺎراﻧﻪ ﯾﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ ﮐﻤﺪى ﺷﺪن را ﻧﺪارد؛ ﻣﺼﺎدره در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ و درﺑﯿﺎن ﺑﻪ ﮐﻤﺪى ﻧﺰدﯾﮏ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮد و ﮐﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻃﺮﺣﻰ ﺳﺖ ﭼﻨﺪ ﺧﻄﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ دراﻣﺎﺗﯿﮏ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى را ﺑﻪ ﺧﻮدش ﺑﮕﯿﺮد‬ ‫اﻣﺎ در ﻫﻤﺎن ﺳــﮑﺎﻧﺲ اول ﻓﻀﺎى ﻗﺒﻞ اﻧﻘﻼب‪ ،‬اﺳــﺘﻔﺎده از ﮐﺎﺑﺎره و ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻟﺲ اﻧﺠﻠﺴﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺧﯿﻠﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻣﻰاﻧﺪازد‪،‬‬ ‫اﮔﺮ ﻟﺤﻦ ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﯾﺎ ﺷﻌﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻋﻠﯿﻪ ﻧﻈﺎم ﻓﻌﻠﻰ را از ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪا ﮐﻨﯿﻢ ﭼﻪ ﻧﮑﺘﻪى ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ؟ اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﺗﻼﺷﻰ ﮐﻪ‬ ‫دارد ﺑﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﮐﻤﺪى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺣﺘﻰ ﻣﮑﻤﻠﻰ ﻫﻢ ﻧﺪارد ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻣﺤﺮﮐﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺮاى ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى اش‪ ،‬ﺣﺘﻰ زﮐﺮﯾﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﺴــﺮش ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻟﺤﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺼﺎدره در ﺳــﻄﺢ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﺮﮐﺖ روﺑﻪ ﺟﻠﻮﯾﻰ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻗﺼﻪ درﺟﺎ ﻣﻰزﻧﺪ و ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﻗﺼﻪ ﯾﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد؛ از ﻗﺒﻞ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺎ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﻮد اﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺗﻮان ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻧﺪارد‪ ،‬ﻣﺼﺎدره ﺣﺘﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ از ﺗﻤﺎﻣﻰ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞﻫﺎى ﻋﻄﺎران اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ ﮔﻮﯾﺎ اﺣﻤﺪى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻋﻄﺎران را ﺑﻪ ﺷــﺪت ﮐﻨﺘﺮل ﮐﺮده اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺜﻞ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﺎﺑﻘﺶ ﻧﺒﺎﺷﺪ از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﻋﻄﺎران ﻫﻢ ﺑﺸﺪت ﺧﻮدش را ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺳﭙﺮده اﺳﺖ اﻣﺎ اﺑﻌﺎد و ﻣﻌﯿﺎر ﺑﺎزى ﻋﻄﺎران در ﺗﯿﭗ ﺧﻼﺻﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ او ﺑﻪ ﻃﻮر ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﮐﻤﺪى ﺳﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ‬ ‫اﮔﺮ او ﺳــﮑﻮت ﻫﻢ ﮐﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺶ را ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ اﺳﺎﺳﺎ ﻋﻄﺎران را ﺑﺎﯾﺪ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻠﻮدرام ﻣﺤﮏ زد ﻣﺜﻞ ﻓﯿﻠﻢ دﻫﻠﯿﺰ‪ ،‬ﻣﺼﺎدره‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﮐﻪ ان ﻫﻢ ﻓﺪاى ﺿﻌﻒ ﮐﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﻀﻤﻮن و ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﻗﺼﻪ ﮔﻮﯾﻰ ﻧﺪارد ﺑﻪ ﺟﺰ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﯾﺎ ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ اش ﻧﺴﺒﺘﺎ ﺣﺮﻓﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﺿﻌﻒﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷﺪ اﮔﺮ‬ ‫ﯾﻰ ان اﺷﺎره ﮐﺮد)ﺑﺎزﺳﺎزى اﻣﺮﯾﮑﺎ در ارﻣﻨﺴﺘﺎن(‪ ،‬ﻣﺼﺎدره‬ ‫داﺷﺖ‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب رﺿﺎ ﻋﻄﺎران در‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اش ﻣﻨﺴــﺠﻢ ﻣﻰﺑﻮد ﯾﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻬﺘﺮى‬ ‫اﯾــﻦ ﻓﯿﻠــﻢ ﺑﻪ ﻟﺤــﺎظ رﻧﮓ‬ ‫ﻧﻘﺶ اﺳــﻤﺎﻋﯿﻞ ﯾﮏ ﻓﺮﻣﻮل ﺗﮑﺮارى ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﻓﺮوش ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ‬ ‫و ﻟﻌــﺎب ﺑﺼﺮى و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ زﻣﺎن اﮐــﺮان در ﻋﯿﺪ ﻧﻮروز‬ ‫ﻋﻄــﺎران ﺑﺎزﯾﮕــﺮش اﺳــﺖ‬ ‫ﻣﻰداﺷــﺖ اﻣﺎ ﻣﺼﺎدره ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﮐﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ درام ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻦ‬ ‫ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺖ ﻓﺮوش ﺑﺎﻻﯾﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻻﺗﺎرى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﻓﺮوش روزاﻧﻪى ﺑﯿﺸﺘﺮى دارد‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻌﺎدﻟﻪى ﻓﺮوش‬ ‫ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻓﯿﻠﻤﻰ را ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‬ ‫از دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﺑﺎزﯾﮕﺮﻧﻤﺎ ﺧﺴــﺘﻪ ﺷــﺪه اﻧﺪ و‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻔﻬﻮم و ﻧﮕﺮش ﺳــﯿﻨﻤﺎ در ان اوﻟﻮﯾﺖ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪904‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﻣﺮدم ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫︑︺︡اد ︗︪﹠‪﹢‬اره﹨︀ی ﹨﹠︣ی از ﹡︪︀﹡﹤﹨︀ی ︑‪ ﹩﹍﹠﹨︣﹁ ﹤︺︨﹢‬ان ﹋︪‪﹢‬ر ا︨️‬ ‫ﯾــﮏ ﭘﺨﺶﮐﻨﻨــﺪه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑــﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻄﻠﺐ ﮐﻪ ﺷــﻤﺎر زﯾﺎد ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ در ﻫﺮ‬ ‫ﮐﺸﻮر از ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ان ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺑﻪ ﻧﺸﺎط ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان و ﺳﯿﻨﻤﺎدوﺳﺘﺎن‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺮﺳــﯿﺪ ﭼﺮا ﻣﺮدم را در ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ ﻣﺤﺮوم ﻣﻰﮐﻨﯿــﺪ؟ ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از اﯾﺴــﻨﺎ‪ :‬ﻣﺤﻤﺪ اﻃﺒﺎﯾــﻰ در ارزﯾﺎﺑﻰ ﺧﻮد‬ ‫از ﺳﻰوﺷﺸﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ‬ ‫و ﺑــﻪ وﯾﮋه ﺑﺨﺶ ﺑﺎزار ان ﺑﯿــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮﮔﺰارى ﯾﮏ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ و در اﺳــﺎس ﻫﺮ روﯾﺪاد ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠﻰ در اﯾﺮان‪ ،‬اﻣﺮى ﭘﯿﭽﯿﺪه‪ ،‬ﭘﺮ ﺣﺎﺷﯿﻪ و ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺸــﮑﻼت ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﻧﺸﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﺣﺎل اﺟﺮاى‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ در ﻓﺎﺻﻠﻪ اﻧﺪک ﺑﺎ ﺗﻌﻄﯿﻼت‬ ‫ﻧﻮروز و ﻋﺪم اﻣﮑﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺪت و ﮐﻤﺒﻮد‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ و ﻣﺸﮑﻼت ﺳﯿﺎﺳﻰ داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﺸﻮر‪،‬‬ ‫ﺟﺎى ﺗﻘﺪﯾﺮ دارد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨــﺪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻧﻤﻰ‬ ‫ﺗﻮان ﯾﮏ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ )ﻓﺠــﺮ( را در دو ﻣﻘﻄﻊ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮد و اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﻧﻪ ﻣﺮﺳــﻮم اﺳــﺖ و‬ ‫ﻧﻪ ﻣﻮردى ﻣﺸــﺎﺑﻪ ﺑﺮاى ان وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬او ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻬﺘﺮ اﺳــﺖ ﻧﺎم ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﺑﭙﺬﯾﺮﯾﻢ ﮐﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره »ﻓﺠﺮ« ﻫﻤﺎن اﺳــﺖ‬ ‫ﮐــﻪ در ﺑﻬﻤﻦﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﯾﮏ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻋﻨﻮان »ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻬﺮان« ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد‬ ‫ﺷــﺪ اﻣﺎ ﻋــﺪهاى اﻋﺘﺮاﺿﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺳﯿﺎﺳــﺖزده‬ ‫داﺷﺘﻨﺪ و ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻪﺳﺮﻋﺖ ﭘﺎ‬ ‫ﭘﺲ ﮐﺸــﯿﺪﻧﺪ! ﺑﻪ ﻧﻈﺮم دو راه ﺣﻞ وﺟﻮد دارد‪ ،‬اول‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ در ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺑﻬﻤﻦ ﻣﺎه‪ ،‬اﻣﺎ در زﻣﺎﻧــﻰ ﻃﻮﻻﻧﻰﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل در‬ ‫‪ 14‬روز ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪ اول را ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‬ ‫و ﻫﻔﺘــﻪ دوم را ﺑــﻪ ﺑﺨﺶ ﻣﻠﻰ اﺧﺘﺼــﺎص داد ﯾﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﻓﺠﺮ در ﻫﻤﺎن ﺑﻬﻤﻦﻣﺎه و‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻬﺮان )ﯾﺎ ﻫﺮ ﻧﺎم‬ ‫دﯾﮕﺮى ﺟﺰ ﻓﺠﺮ( در ﻣﻘﻄﻌﻰ دﯾﮕﺮ از ﺳﺎل و ﺑﺎز ﻫﻢ‬ ‫ﻧــﻪ در اﯾﻦ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎ ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻦ‪ .‬وى در‬ ‫ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺎ ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن ﺧﺎرﺟﻰ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺎم واﮐﻨﺸﻰ داﺷــﺘﻪاﻧﺪ؟ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﺑﺎزﺧﻮرد ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫از انﻫﺎ ﻧﺪﯾﺪهام و انﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﮑﺎن دﯾﺪن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﯾــﮏ ﺑﺎزه زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻮﺗﺎه و ﺗﻌﺎﻣﻞ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان اﯾﺮاﻧﻰ اﻫﻤﯿﺖ ﻣﻰدﻫﻨﺪ و اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻓﺠﺮ ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋى دارﻧﺪ‪ .‬اﻃﺒﺎﯾﻰ در اﯾﻦﺑﺎره‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ اﺷﺎره در اﯾﻦ ﻣﻮرد اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ دوﺳــﺘﺎن ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﻌﺪد ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎ‬ ‫ﻧﮕﺮاﻧﻰ دارﻧﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ اﮔﺮ ﻧﺎم ﻓﺠﺮ ﻋﻮض ﺷــﻮد‬ ‫اوﻻ ﺑﻰاﺣﺘﺮاﻣﻰ ﺑﻪ دﻫﻪ ﻓﺠﺮ اﺳﺖ )ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﻓﺠﺮ ﻫﻤﭽﻨــﺎن در ﺣﺎل ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫اﺳــﺖ( و در ﺛﺎﻧﻰ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻌﺪاد ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎ ﺑﺮاى ﺻﺮف‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ و ﺑﯿﺖاﻟﻤﺎل اﺳــﺖ‪،‬‬ ‫در ﺣﺎﻟــﻰ ﮐــﻪ ﺑﺮﮔــﺰارى‬ ‫ﯾﮏ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ و ﻫﺮ‬ ‫روﯾــﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺸــﺎﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان‪،‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻫﻨﺮدوﺳــﺘﺎن‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬اﯾــﻦ روﯾﺪادﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫در ﺗﻤــﺎم ﻃﻮل ﺳــﺎل و در‬ ‫ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺸــﻮر‬ ‫ﺑﺮﮔــﺰار ﺷــﻮد‪ .‬ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻣــﺎ ﻇﺮﻓﯿــﺖ ﺑﺮﮔــﺰارى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در‬ ‫ﻣﻮﺿﻮعﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را دارد‪ ،‬از ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫اول و دوم‪ ،‬ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ زﻧﺎن‪ ،‬ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴــﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﯿــﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻤﻰ‪ ،‬ﺻﻨﻌﺘﻰ‪ ،‬اﻧﻮاع ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه و ﻣﺴــﺘﻨﺪ و اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ و ﺻﺪﻫﺎ ﻧﻮع ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫را داراﺳــﺖ‪ .‬ﺷﻤﺎر زﯾﺎد ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ در ﻫﺮ‬ ‫ﮐﺸﻮر از ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ان ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺑﻪ ﻧﺸﺎط ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان و ﺳﯿﻨﻤﺎدوﺳﺘﺎن در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﭘﺮﺳــﯿﺪ ﭼﺮا ﻣﺮدم را در ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از اﯾﻦ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﻣﺤﺮوم ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫اﯾــﻦ ﭘﺨﺶﮐﻨﻨﺪه و ﮐﺎرﺷــﻨﺎس ﺣــﻮزه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻓﺮﺻﺘﻰ را‬ ‫از ﻣﺮدم ﮔﺮﻓﺘــﻪ و ﺣﺘﻰ ﺑﻪ انﻫﺎ ﺟﻔﺎ ﮐﺮدهاﯾﻢ و در‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﺎ ﺧﻸ روﺑﻪرو ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ اى ﮐﺎش اﯾﻦ‬ ‫اراده وﺟﻮد داﺷــﺖ و در ﭘﻰ ان ﺑﻮدﺟﻪاى ﺗﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ روﯾﺪادﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ از اﯾﻦ دﺳﺖ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﻃﺒﺎﯾﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﻗﻄﻊ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﻘﯿﻦ ﺑﺎ ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻠﻰ و ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ دﯾﮕﺮى‬ ‫ﮐﻪ در اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد ﻓﺎﺻﻠﻪ دارد‪ ،‬ﭼﻮن ﻫﻢ‬ ‫از ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺎﻻﺗﺮى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و ﻫﻢ ﯾﮏ ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﺑﻰﻧﻈﯿﺮ ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎدوﺳﺘﺎن و ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان اﺳﺖ ﺗﺎ‬ ‫در ﮐﻨﺎر ﻟﺬت ﺑﺮدن از ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‪ ،‬ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ؛ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ارزﯾﺎﺑﻰ‬ ‫ﮐﻠﻰام از ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺜﺒﺖ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪم‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ از ﺗﻤﺎم ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان اﺳﺘﻔﺎده ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﯾﻌﻨﻰ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻬﺘﺮ از اﯾﻦ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد ﺑﻪ ﺷﺮط اﻧﮑﻪ از ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ روﺷــﻨﺘﺮ ﮐﺮدن ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﻨﻈﻮرم از ﻇﺮﻓﯿﺖ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺻﻨﻌﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﻮد داراى‬ ‫ﻧﯿﺮوﻫﺎ و اﻓﺮاد ﻣﺘﺨﺼﺼﻰ اﺳــﺖ ﮐــﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در‬ ‫ﭘﯿﺸــﺒﺮد ﺑﻬﺘﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ دوﺳﺘﺎن‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺗﯿﻢ ﻣﺤﺪود ﺑﺴﻨﺪه ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺎ ﻫﻤﺎن‬ ‫اﻓﺮاد و ﺳﻠﯿﻘﻪﻫﺎ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت‪،‬‬ ‫ﺧﻮدﺷــﺎن را راﺿــﻰ ﻧﮕﻪ‬ ‫ﻣﻰدارﻧــﺪ در ﺣﺎﻟﻰﮐــﻪ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ارﺗﺒﺎﻃﺎت‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮدهﺗﺮى دارد‪ .‬ﺷــﻤﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺑــﺎزار ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ‬ ‫ﺗﻮﺟــﻪ ﮐﻨﯿــﺪ‪ .‬ﺗﺎ ﺳــﺎلﻫﺎ‬ ‫ﺑﻨﯿــﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖ ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ان را ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻬﺪه داﺷــﺘﻪ و در ﻣﻘﻄﻌﻰ‬ ‫ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﻣﻮﺳﺴﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺼﻮﯾــﺮى و در زﻣﺎﻧﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﯿﺮوﻫــﺎى ﺣــﻮزه ﻫﻨﺮى و‬ ‫اﮐﻨﻮن ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﺑﺎزار‬ ‫را داﺷــﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﭘﺲ ﺟﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮐﺠﺎﺳﺖ؟‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻋﻤﺪه ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫را ﭼــﻪ در ﻓــﺮوش و ﭼﻪ در ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﻬﺪه‬ ‫داﺷــﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬او ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﮔﻔﺘﻦ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﭼﻨﺪان ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺳــﺎده ﻧﯿﺴﺖ و در زﻣﺎنﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺎ ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ دﭼﺎر ﺳــﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ‪ ،‬ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺮاى اﻣﺜﺎل ﺧﻮدم دﻧﺒﺎل ﻣﯿﺰ و ﻣﻘﺎﻣﻰ ﻧﯿﺴﺘﻢ و ﺑﺎور‬ ‫ﮐﻨﯿــﺪ ﻧﯿﺖ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺟﺎهﻃﻠﺒﻰ ﺑﺎزى ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺸﺎرﮐﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻃﺒﺎﯾــﻰ در اداﻣﻪ ارزﯾﺎﺑﻰ ﺧﻮد از ﺟﺸــﻨﻮاره ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺨــﺶ اﻧﺘﺨــﺎب ﻓﯿﻠﻢ ﺟــﺰو ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺷــﺎﺧﺺ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره اﺳــﺖ؛ ﭼﻮن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺣﻀــﻮر دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑــﻪ ﺗﻤﺎم ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ‪ ،‬ﺟﺰو ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳــﺎل ﺑﻮده و در‬ ‫ﺑﺎزارﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺧﻮش درﺧﺸــﯿﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﻫﻢ در اﯾﻦ دوره ﺧﻮب ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺰ‬ ‫اﻟﯿﻮر اﺳــﺘﻮن و ﻓﺮاﻧﮑﻮ ﻧﺮو ﺑــﻪ رﯾﺘﻰ ﭘﺎن ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﮐﺎﻣﺒﻮﺟﻰ‪ ،‬اﯾﺪا ﺑﮕﯿﭻ‪ ،‬ژان ﭘﯿﺮ ﻟﺌﻮ‪ ،‬اوﻟﯿﻮﯾﻪ ﻣﮕﺎﺗﻮن‪،‬‬ ‫ﮔﺌﻮرﮔﻰ اواﺷــﻮﯾﻠﻰ‪ ،‬ادور ﮔﻮﭘﺎﻻﮐﺮﯾﺸــﻨﺎن‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫اﻟﺪراﺟﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺴــﯿﻼ ﻣﺎﻧﯿﻨﻰ‪ ،‬ﮐﺎرن ﺷــﺎﺧﻨﺎزاروف‪،‬‬ ‫ﺷــﺮﯾﮏ اﭘﺮﯾﻤــﻮف‪ ،‬ﻣﯿﻠﮑﻮ ﻣﺎﻧﭽﻔﺴــﮑﻰ‪ ،‬رﺷــﯿﺪ‬ ‫ﻣﺎﺷــﺎراوى و ﺳــﻤﯿﺢ ﮐﺎﭘﻼن اوﻏﻠﻮ ﻣﻰﺗﻮان اﺷﺎره‬ ‫داﺷــﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ از ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎى ﺷﺎﺧﺺ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺟﻬﺎن ﻣﺤﺴــﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺣﻀﻮر اﯾﻦ اﻓﺮاد‬ ‫در ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ ﻣﻐﺘﻨﻢ اﺳﺖ وﻟﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ ﻫﻤﭽﻨﺎن از ﻓﺮﺻﺖ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه اﺳــﺘﻔﺎده‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﯿــﻢ‪ .‬اﮔﺮ اﻟﯿﻮر اﺳــﺘﻮن و ﻓﺮاﻧﮑﻮ ﻧﺮو ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫اﻣﺪهاﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﻮد ﺗﺎ ﺑﯿﺸــﺘﺮ در‬ ‫دﺳﺘﺮس ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋه ﺑﻪ ﯾﮏ ﯾﺎ دو ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ دﻻﯾﻞ دﯾﮕﺮى ﻫــﻢ دارد‪ ،‬ﻣﺜﻼ در روزﻫﺎى‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره دوﺳــﺘﺎن ﻣﻨﺘﻘﺪ و رﺳــﺎﻧﻪاى زﯾﺎدى از‬ ‫ﻣــﻦ درﺑﺎره ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن ﺷــﺎﺧﺺ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺳــﻮال‬ ‫ﻣﻰﭘﺮﺳﯿﺪﻧﺪ و اﯾﻦ ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﯾﺎ اﻃﻼعرﺳﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ ﯾﺎ ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﯾﺎ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻻزم‬ ‫از رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد وﺟﻮد ﻧﺪارد و اﯾﻦ‬ ‫اﻧﺘﻘﺎد ﻫﻢ ﺑﻪ ﺧﻮد اﻫﺎﻟﻰ رﺳــﺎﻧﻪ وارد اﺳــﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﺣﻮزه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﭼﻨﺪان ﮐﺎر ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫در ﺧﺒﺮ رﺳﺎﻧﻰ ﻫﻢ ﺑﺴﯿﺎرى از انﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺑﺎزﻧﺸﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر درﯾﺎﻓﺘﻰ ﺑﺴﻨﺪه ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻃﺒﺎﯾﻰ ﺑــﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺨﺶ داراﻟﻔﻨﻮن ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺧﻮﺑﻰ در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﺑﻮده اﺳــﺖ و اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫از ﮐﻢ و ﮐﯿﻒ ان ﭼﻨﺪان ﺧﺒﺮى در دﺳــﺖ ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﮔﻔــﺖ‪ :‬درﺑﺎره ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن‪ ،‬ﺧﺮﯾﺪاران ﺑــﺎزار و ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎ ﻫﻢ اﯾﻦ اﻋﺘﻘﺎد وﺟــﻮد دارد ﮐﻪ داراى‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻻزم ﺑــﺮاى ﺣﻀﻮر در ﭼﻨﯿــﻦ روﯾﺪادى ﺑﺎ‬ ‫اﺑﻌﺎد و وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و اﮔﺮﭼﻪ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺧﺮﯾﺪاران ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺳــﺎل ﻗﺒﻞ ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪه‬ ‫وﻟﻰ ﻣﺪﯾﺮان و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰان ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﮐﻤﺘﺮى در‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ و در ﮐﻞ‬ ‫ﺟﺪا از ﻣﻬﻤﺎنﻫﺎى وﯾﮋه‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮى در ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﻬﻤﺎنﻫﺎى ﺑﺎزار و ﺟﺸﻨﻮارهاى اﻧﺠﺎم داد‪.‬‬ ‫او اﻓﺰود‪ :‬ﯾﺎدﻣﺎن ﻧﺮود در دﻫﻪ اول ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻓﺠﺮ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮان ﺟﺸﻨﻮارهاى ﻃﺮاز اول ﺟﻬﺎﻧﻰ در ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ و ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﭘﺲ از ﭘﺎﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬دﻋﻮت و ﻋﺪم دﻋﻮت ان ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﺑــﻮد و ﻣﺎ ﺳﺎلﻫﺎﺳــﺖ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ اﯾــﻦ ﻣﺪﯾﺮان را‬ ‫در ﺗﻬﺮان داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ ﯾﺎ ﻫﻤﺎن ورک ﺷﺎپﻫﺎﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫ﺟﺎى ﺑﺴــﯿﺎر ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﺑﺎﯾﺪ در ﺑﺎزار و ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺎ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ و ﺑﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎنﻫﺎى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻫــﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ داﺷــﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎزار ﻣﺎ ﺷــﺎﻫﺪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ورک ﺷــﺎپ ﻣﺪﯾﺮ »ﯾﻮﻧﯿﻔﺮاﻧﺲ« ﺑﻮدﯾﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺴــﯿﺎر ﺟﺬاب ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻠﻰ در ﻋﺮﺿﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠــﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾــﮏ ﻓﻌﺎل اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ دﺳﺘﺎوردى ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎ‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺖ و ﻣﻬﻤﺎن ﻣﺎ ﺣﺘﺎ از ﭘﺎﺳــﺦ ﮔﻮﯾﻰ ﺑﻪ ﺳﺎده‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶﻫﺎ ﻋﺎﺟﺰ ﺑﻮد! اﻃﺒﺎﯾﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮاﯾﻨﮑﻪ ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ﺑﯿﺶ از ‪ 21‬دوره از ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﺑﺎزار‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﮐﺎﺳﺘﻰﻫﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫و ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﻫﻤﻪ ﻣﺸﮑﻼت ﻧﺎﺷﻰ از ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ‪ ،‬ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫و ﻋﺪم ﺛﺒﺎت ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ‪ ،‬ﺑﺎزار ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﺎﯾﺪ از ﭼﻨﺎن‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﻫﻢ ﻣﺎﻧﻌﻰ ﺑﺮاى ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺣﺮﻓﻪاى ان ﻧﺒﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎزار ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﺠﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎزارﻫﺎى ﮐﻦ‪ ،‬ﺑﺮﻟﯿﻦ و ﺣﺘﻰ ﭘﻮﺳﺎن در اﺳﯿﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫اﻧﺪازه ﺑﺎزار ﻓﺠﺮ ﻣﺎ ﺧﻮدﺧﻮاﺳﺘﻪ ﮐﻮﭼﮑﺘﺮ اﺳﺖ وﻟﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻮﭼﮏ ﺑﻮدن ﻟﺰوﻣﺎً ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺿﻌﻒ ﻣﺤﺴــﻮب‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮد ﭼﻮن ﮐﯿﻔﯿﺖ را در ﻫﻤﺎن اﻧﺪازه ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮان اﻋﻤﺎل ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﺣﻀﻮر ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫در ﻫﺮ ﮐﺸﻮرى ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻣﻮﺟﻮد در ان ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺷــﻬﺮوﻧﺪاﻧﺶ ﻧﯿﺰ ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ رﻋﺎﯾﺖ ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻋﺪم رﻋﺎﯾﺖ ان ﺗﺨﻠﻒ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﻣﻄﺎﺑﻖ ﻣﺠﺎزات در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ در ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺎ ﻣﺘﺨﻠﻔﺎن‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺳﺎده ﺗﺮﯾﻦ و اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ رﮐﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺪارى در ﻫﺮ ﮐﺸﻮرى اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮﻗﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﻧﺪارد روﺷﻨﻔﮑﺮ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﯾﺎ ﻣﺘﺤﺠﺮ‪ ،‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ ﺑﺎﺷﯿﺪ‬ ‫ﯾﺎ ﻓﻘﯿﺮ‪ ،‬در ﻫﺮ ﺟﺎﯾﮕﺎه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻓﺮدى ﮐﻪ ﻫﺴﺘﯿﺪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻗﺎﻧﻮن ﮐﺸــﻮرى ﮐﻪ در ان زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‬ ‫اﺣﺘﺮام ﺑﮕﺬارﯾﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﺧﺘــﻼف دﯾﺪﮔﺎه و ﺗﺼﺤﯿﺢ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮔﺬر زﻣﺎن اﺟﺘﻨﺎب ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻣﻮرد ﻫﻢ راهﻫﺎى ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﻋﺘﺮاﺿﺎت ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ و ﺟﻮﺳﺎزى ﻓﻠﻪاى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫راه ﺣﻞ درﺳــﺘﻰ ﺑﺮاى اﺑﺰار اﻋﻘﺎﯾﺪ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﺑﺎﺷﺪ و‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻧﺎاﻣﻦ را ﺑﺮاى ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﺑﻮﺟﻮد ﻣﻰاورد‪.‬‬ ‫در ﺑﯿﻦ ﺻﻨﻮف و اﻗﺸــﺎر ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﻫﺮ‬ ‫ﮐﺸــﻮرى از ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ و داﯾﺮه ﻧﻔﻮذى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮردار ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻫﻢ ﺗﻨﻬﺎ از ﺻﺪﻗﻪ ﺳﺮ‬ ‫ﻣﺮدم رخ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﻧﺘﻮاﻧﺪ در دل ﻣﺮدم‬ ‫ﻋﺎدى رﺳﻮخ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ و ﺗﻔﺎوت ﭼﻨﺪاﻧﻰ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ اﻗﺸــﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬در‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺎ ﮔﺴﺘﺮش ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ و ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻨﺸﺎن ﺑﺴﺘﺮى‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دﭼﺎر ﺗﻮﻫﻢ‬ ‫ﻗﺪرت ﺷــﻮﻧﺪ و ﺧﻮد را در ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻣﺮﺗﻔﻊ ﺑﺒﯿﻨﺪ‬ ‫و ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺳــﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﻫﻢ ﮐﻢ ﺷــﺎﻫﺪ اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮﻫﺎى ﻋﺠﯿﺐ‬ ‫و ﻏﺮﯾﺐ و ﺧﻠﻖ اﻟﺴــﺎﻋﻪ در ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﺎرى‬ ‫ﮐﺸــﻮر اﻋﻢ از ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ ،‬ورزﺷﻰ‪،‬‬ ‫ا︸﹧︀ر ﹡︡ا﹞️ ︋‪︀﹁﹩‬﹬︡ه ا︨️!‬ ‫ﻧﻈﺎﻣــﻰ‪ ،‬اﻣﻨﯿﺘﻰ و ‪ ...‬از ﺳــﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﺟﻮﮔﯿﺮ و‬ ‫ﻧﺴﺒﺘﺎ ﻣﺸﻬﻮر ﻧﺒﻮدهاﯾﻢ‪ .‬ﮐﻢ ﻧﺒﻮدﻧﺪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫در ﮐﻤﺎل ﺑﻰاﻃﻼﻋﻰ از ﺧﻮاب ﺑﯿﺪار ﺷﺪهاﻧﺪ و ﻣﻄﻠﺐ‬ ‫ﯾﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻰ اﺳﺎس را ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮده و ﺳﺮﯾﻌﺎ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ از ﻗﺎﻓﻠﻪ ﻋﻘﺐ ﻧﻤﺎﻧﻨﺪ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﺗﺤﻠﯿﻞ و ﺗﻔﺴﯿﺮ‬ ‫در ﺻﻔﺤﺎت ﻣﺠﺎزىﺷــﺎن ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و در ﺳﺎدهﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺣﺎﻟﺖ ﻣﻤﮑﻦ ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻋﺖ ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﺣﺬف‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺐ ﻣﺬﮐﻮر ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ! ﺷﺎﯾﺪ اوج اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ رﻓﺘﺎرﻫﺎى‬ ‫ﻫﯿﺠﺎﻧﻰ و ﺑﻰﻣﻨﻄﻖ را در زﻣﺎن اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت ﺳــﺎل ﻧﻮد‬ ‫و ﺷــﺶ ﺑﺘﻮان ﻣﺸــﺎﻫﺪه ﮐﺮد‪ .‬ورود ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻤﭙﯿﻦﻫﺎى اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫و ﺗﻤﺠﯿﺪﻫﺎى اﻏﺮاق اﻣﯿــﺰ و وﻋﺪهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﻤﺎن‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﻰ ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﻮد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺖ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﻃﻮرى اﺑﺮاز ﭘﺸﯿﻤﺎﻧﻰ و ﻧﺪاﻣﺖ از ﺳﺨﻨﺎن‬ ‫و رﻓﺘﺎرﺷﺎن ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻰ از ﺳﺮ ﺗﺮس و ﺑﺎ اﺟﺒﺎر‬ ‫وارد ﮐﻤﭙﯿﻦﻫﺎى اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ .‬از اﯾﻦ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫رﻓﺘﺎرﺷــﺎن ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷــﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮔﺮوه‬ ‫ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ درک ﺳﯿﺎﺳــﻰ را از ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﺸﻮر دارﻧﺪ‬ ‫و ﻧﻤﻰﺷــﻮد روى ﺣﻤﺎﯾﺘﺸﺎن و ﻧﺪاﻣﺘﺸﺎن ﺣﺴﺎب‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬اﻏﻠﺐ ﺑﺮاى ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺷــﺨﺼﻰ ﺣﺎﺿﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ رﻓﺘﺎرﻫﺎﯾﻰ ﺑﺰﻧﻨﺪ و وﻗﺘﻰ ﻣﻨﺎﻓﻌﺸﺎن‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻧﺸﻮد در ﮐﻤﺎل وﻗﺎﺣﺖ ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد را ﻧﻘﺾ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از روى‬ ‫ﺟﻮﮔﯿﺮى اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ رﻓﺘﺎرﻫــﺎ را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻗﻄﻌﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ در دراز ﻣﺪت ﭼﻪ اﺳﯿﺒﻰ ﺑﻪ ﺧﻮد و ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫وارد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﯾﺎ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫در ﺗﺨﺼﺺﺷــﺎن ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ و ﻗﺎﺑﻞ اﺣﺘﺮام ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻨــﺮ و ﮐﺎرش ﺑﺎرﻫﺎ دل ﻣﺮدم را ﺷــﺎد ﮐﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫دﻟﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰ ﺷﻮد ﮐﻪ در ﺗﻤﺎم ﻣﺴﺎﯾﻞ ﮐﺸﻮر اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﺪاﺧﻠﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ‬ ‫و ﺷﻬﺮت ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ ﻫﺮ ﮐﺎرى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪) .‬ﺟﺬب‬ ‫ﻓﺎﻟﻮور و ﻻﯾﮏ(‬ ‫ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﯾــﮏ ﻧﻔﺮ ﺑﺎ ﺣﺮف و رﻓﺘــﺎر اﻓﺮاد ﻣﺬﮐﻮر‬ ‫اﻗﺪاﻣﻰ ﻧﺎدرﺳــﺖ را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ ان ﺷﺨﺺ ﺧﯿﺎﻧﺖ‬ ‫ﺑﺰرﮔﻰ ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر و ﻣﺮدﻣﺶ را ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻧﺎﺧﻮاﺳــﺘﻪ‬ ‫اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ‪ .‬از زﺑﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻄﺎﻟﺐ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ در ﺧﺼﻮص ﻓﺮﻫﻨﮓ و اداب اﺳﺘﻔﺎده ﻣﺮدم از‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺷﻨﯿﺪهاﯾﻢ اﻣﺎ ﺑﺪ ﻧﯿﺴﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و‬ ‫ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ ﻫﻢ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳﺘﻔﺎده از ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫را ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﺎزى ﺑﯿﺸﺘﺮى در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﺪ اﮐﻨﻮن ﺷﺎﻫﺪ اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮﻫﺎى‬ ‫ﺑﻰﻣﻮرد ﻧﺒﺎﺷــﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪاش ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺪاﺧﻼﻗﻰ در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ و دﺳﺘﺎوردى ﺟﺰ ﻧﺪاﻣﺖ ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ در ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻣﺠــﺎزات و ﺟﺮم ﺗﺠﺪﯾﺪ‬ ‫ﻧﻈﺮﻫﺎﯾﻰ ﮔﺮدد ﮐﻪ دﯾﮕــﺮ اﻓﺮاد ﻣﺤﺒﻮب ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮدﺷــﺎن اﺟﺎزه ﻧﺪﻫﻨﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﺑﺎ اﺣﺴﺎﺳــﺎت و‬ ‫اﻋﺘﻤﺎد ﭼﻨﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن اﻧﺴــﺎن ﺑﺎزى ﮐﻨﻨﺪ و ﭼﻨﺪ ﻣﺎه‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ اﺷﺘﺒﺎه ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﻓﮑﺮش را ﺑﮑﻨﯿﺪ اﮔﺮ ﻓﺮد‬ ‫ﭘﯿﺮوز اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت در ﮐﺸــﻮرى ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻓﻀﺎى ﺳﺎزى‬ ‫ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ و ان اﻧﺘﺨﺎب از اﺳﺎس‬ ‫اﺷﺘﺒﺎه ﺑﺎﺷﺪ ﭼﻪ ﺑﻼﯾﻰ ﺳﺮ اﯾﻨﺪه ان ﮐﺸﻮر ﻣﻰاﯾﺪ؟!‬ ‫و ﭼﻪ ﻣﺠﺎزاﺗﻰ را ﺑﺎﯾﺴﺘﻰ ﺑﺮاى ﻣﺘﻈﺎﻫﺮﯾﻦ و ﻣﺘﻘﻠﺒﯿﻦ‬ ‫در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺖ؟! ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و دﯾﮕﺮ‬ ‫اﻓﺮاد ﻣﺤﺒﻮب ﺟﺎﻣﻌﻪ رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮدﺷﺎن‬ ‫اﺳﺖ و اﮔﺮ ﮐﻤﮑﻰ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺮدم ﮐﻨﻨﺪ ﻧﯿﺎزى‬ ‫ﺑﻪ ﺟﻮﺳﺎزى و اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮﻫﺎى ﻫﯿﺠﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻟﻄﻔﺎ‬ ‫ﮐﺎرﺗﺎن را اﻧﺠﺎم دﻫﯿﺪ!‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه اول ﺟﺸﻨﻮاره ژﻧﻮ ﺑﻪ »ﺷﻤﺎره‪ 17‬ﺳﻬﯿﻼ« رﺳﯿﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺷــﻤﺎره ‪ 17‬ﺳــﻬﯿﻼ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﻮد ﻏﻔﺎرى و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳﯿﺪاﻣﯿﺮ ﺳﯿﺪزاده ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ رﺳﻤﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷﺮﻗﻰ ژﻧﻮ در ﺳﻮﯾﯿﺲ راه ﭘﯿﺪا ﮐﺮده ﺑﻮد‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه اول ﻓﯿﻔﻮگ ﻃﻼﯾﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره را از ان ﺧﻮد ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺷﻤﺎره ‪17‬‬ ‫ﺳﻬﯿﻼ« ﺑﺎ ‪ 6‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬ﻟﺒﻨﺎن‪ ،‬ﻣﺮاﮐﺶ‪ ،‬ﻣﺼﺮ و ﺗﻮﻧﺲ‬ ‫ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه را اﻟﻬﻪ ﻧﻮﺑﺨﺖ ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ اﻟﻰ اﯾﻤﯿﺞ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت داوران ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷﺮﻗﻰ ژﻧﻮ ﺳﻮﯾﯿﺲ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺣﻀﻮر داﺷﺖ و‬ ‫ﭘﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﺷﻤﺎره ‪ 17‬ﺳﻬﯿﻼ« را ﻧﯿﺰ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ‬ ‫از ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه در ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷﺮﻗﻰ‬ ‫ژﻧﻮ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﻣﯿﺪ و ﺑﺎ ﻫﺪف ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت و ﻣﺴﺎﯾﻞ زﻧﺎن در ﺟﺎﻣﻌﻪ و‬ ‫ﺟﻮاﻣﻊ ﺧﻮد و ﻧﯿﺰ اﻋﺘﺒﺎرﺑﺨﺸﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه زن‬ ‫ﺗﻼش اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻬﺘﺮ در‬ ‫ِ‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎ از ﻧﮕﺎه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺧﻼق‪ ،‬اﻣﺴﺎل از ‪ 21‬ﺗﺎ ‪ 29‬اورﯾﻞ )ﯾﮑﻢ ﺗﺎ ﻧﻬﻢ‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه( در ﺷﻬﺮ ژﻧﻮ ﺳﻮﯾﯿﺲ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪» .‬ﺷﻤﺎره‪ 17‬ﺳﻬﯿﻼ« ﭘﯿﺶ از‬ ‫اﯾﻦ در ﺑﺨﺶ ﺳﻮداى ﺳﯿﻤﺮغ ﺳﻰ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫دراﻣﺪ و ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﭘﺲ از ان در ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻼﻣﺖ و ﺟﺸﻦ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺳﺎل ﺣﻀﻮر داﺷﺖ و در ﺟﺸﻦ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪان‬ ‫ﻧﯿــﺰ در ﺑﺨﺶ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ اول زن ﮐﺎﻧﺪﯾﺪ ﺑﻮد‪ .‬زﻫﺮا داوودﻧﮋاد‪،‬‬ ‫ﺑﺎﺑﮏ ﺣﻤﯿﺪﯾﺎن‪ ،‬ﻣﻬﺮداد ﺻﺪﯾﻘﯿﺎن‪ ،‬اﺣﺴﺎن اﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻓﺮﯾﺪون ﻣﺤﺮاﺑﻰ و ﺣﮑﯿﻤﻪ‬ ‫ﻓﯿﻮﺟﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺷﻤﺎره‪ 17‬ﺳﻬﯿﻼ« ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﺮوژى ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫‪5‬ﺟﺎﯾﺰهﺑﻬﺘﺮﯾﻦﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻢ‪،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‪،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﺮد و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ زن ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﻣﯿﻞ« ﻧﺮوژ ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻫﺪا ﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﮐﻤﺪى اﻧﺴــﺎﻧﻰ«‪» ،‬زﯾﺮ ﺳﻘﻒ دودى«‪،‬‬ ‫»اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ«‪» ،‬ﻓﺼﻞ ﻧﺮﮔﺲ«‪» ،‬ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮏ روز ﺑﻌﺪ«‪» ،‬اﮐﺎردﺋﻮن«‪،‬‬ ‫»ﻓﺮوزان«‪» ،‬ﻣﻬﺘﺎب« و »ﺳﻤﺮ« ‪ 9‬اﺛﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﺣﺎﺿﺮ در ﻧﻬﻤﯿﻦ دوره از ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﻣﯿﻞ« ﻧﺮوژ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ اﺛﺎر ﺣﺎﺿﺮ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﭘﺮداﺧﺘﻪ و ‪ 5‬ﺟﺎﯾﺰه اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره را از ان ﺧﻮد ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮏ روز ﺑﻌﺪ« ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ )ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺧﺮدﻣﻨﺪان(‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ« ﺑﺮﻧﺪه ‪ 2‬ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫)ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى ﮐﺮﯾﻤﻰ( و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺮد )ارﻣﺎن دروﯾﺶ(‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫»اﯾﺘﺎﻟﯿﺎاﯾﺘﺎﻟﯿﺎ«ﺑﺮﻧﺪهﺑﻬﺘﺮﯾﻦﺑﺎزﯾﮕﺮزن)ﺳﺎراﺑﻬﺮاﻣﻰ(وﻓﯿﻠﻢﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ»ﻓﺼﻞ‬ ‫ﻧﺮﮔﺲ«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻧﮕﺎراذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰﺑﺮﻧﺪهﺟﺎﯾﺰهﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى)ﺗﻮرج‬ ‫ﻣﻨﺼﻮرى( از اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﭘﺨﺶ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻫﺮ ‪ 5‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه از اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺷﺪﻧﺪ ﺑﺮﻋﻬﺪه ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮى اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﻣﯿﻞ« ﻧﺮوژ از ‪ 6‬اﻟﻰ ‪ 9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه‬ ‫در ﺷﻬﺮ اﺳﻠﻮ ﮐﺸﻮر ﻧﺮوژ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﺧﺮﯾﻦوﺿﻌﯿﺖﺣﺴﯿﻦﺷﻬﺎبدرﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن‬ ‫داﻧﯿﺎل ﻏﺒﺮاﻧﮋاد ﻧﻮه ﺣﺴﯿﻦ ﺷﻬﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻪ در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺳﻮم ﺷﻌﺒﺎن ﺑﺴﺘﺮى اﺳﺖ ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﻬﺮ ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﭘﺰﺷﮑﺎن اﻣﺮوز دﻫﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖ دﺳﺘﮕﺎه ﺗﻨﻔﺴﻰ را از وى ﺟﺪا ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ وى را ﺑﺴــﻨﺠﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺣﺴﯿﻦ ﺷﻬﺎب ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺮاﻗﺒﺖﻫﺎى وﯾﮋه ﺑﺴﺘﺮى اﺳﺖ اﻣﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ روزﻫﺎى اول وﺿﻌﯿﺖ ﺑﻬﺘﺮى‬ ‫دارد‪ .‬ﻧﻮه ﺣﺴﯿﻦ ﺷﻬﺎب ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺣﺴﯿﻦ ﺷﻬﺎب ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﭘﺰﺷﮏ‬ ‫ﻣﻌﺎﻟﺞ ﭘﺪرﺑﺰرﮔﻢ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد ﮐﻪ ﮐﺒﺪ او از ﮐﺎر اﻓﺘﺎده اﺳﺖ و ﮐﻠﯿﻪ و ﻗﻠﺒﺶ دﭼﺎر‬ ‫ﻧﺎرﺳﺎﯾﻰ اﺳﺖ و ﻣﻨﺘﻈﺮﯾﻢ ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﭼﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﭘﺪرﺑﺰرﮔﻢ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﻗﺒﻞ ﻫﺸﯿﺎرﺗﺮ اﺳﺖ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﺮش را ﺗﮑﺎن دﻫﺪ و‬ ‫اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺣﺎﻟﺶ ﺑﻬﺘﺮ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ 2‬ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺷﺐﻫﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﮐﺎﻧﺎدا‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ »واﻟﺴﻰ ﺑﺮاى ﺗﻬﺮان« ﺳﺎﺧﺘﻪ زﯾﻨﺐ ﺗﺒﺮﯾﺰى و »ﺷﺒﺎﻧﮑﺎران«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪ ﺧﻮارزﻣﻰ از اول ﻣﺎه ﻣﻰ‪ 2018‬در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻮﺳــﻮم‬ ‫ﺑﻪ ﺷﺐ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ‪ Docu Night‬ﮐﻪ در ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﯿﺴﮑﻮ‪ ،‬ﻟﺲ‬ ‫اﻧﺠﻠﺲ‪ ،‬ﺑﻮﺳﺘﻮن‪ ،‬ﺳﯿﺎﺗﻞ‪ ،‬اﯾﺮوان‪ ،‬ﻧﯿﻮﯾﻮرک اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﺗﻮرﻧﺘﻮ‪ ،‬وﻧﮑﻮور و ﮐﺎﻟﮕﺮى‬ ‫ﮐﺎﻧﺎدا ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﻣﻰاﯾﻨﺪ‪» .‬واﻟﺴﻰ ﺑﺮاى ﺗﻬﺮان« درﺑﺎره‬ ‫ﻣﻬﺮداد ﻣﻬﺪى از ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ در اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻗﺼﺪ دارد ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﻓﺴﺘﯿﻮال ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ در ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﮔﺮوه ﺧﻮد را‬ ‫دوﺑﺎره ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﺟﻤﻊ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ در اﯾﻦ راه ﺑﺎ اﺗﻔﺎﻗﺎت و ﻣﻮاﻧﻌﻰ روﺑﺮو ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع »ﺷﺒﺎﻧﮑﺎران« ﻫﻢ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان از ﻏﺮوب ﺗﺎ ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب اﺳﺖ‪ .‬راوﯾﺎن‬ ‫اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ اﺷﺨﺎﺻﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻫﻨﮕﺎم‪ ،‬ﻣﺸﻐﻮل ﮐﺎر در ﺷﯿﻔﺖ‬ ‫ﺷﺐ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺷﺐ ﻣﺴﺘﻨﺪ« ﺑﻪ ﻫﻤﺖ اﺣﻤﺪ ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ و ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺗﺒﺎدل ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻓﺮاﻫﻢ اوردن ﺑﺴﺘﺮى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻫﺮ ﭼﻪ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮاﻧﻰ از ﻃﺮﯾﻖ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎى ﺷﺎﺧﺺ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫رﮐﻮرد ﺗﺎرﯾﺨﻰ »اﻧﺘﻘﺎم ﺟﻮﯾﺎن« در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »اﻧﺘﻘﺎم ﺟﻮﯾﺎن‪ :‬ﺟﻨﮓ اﺑﺪﯾﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮادارن »روﺳﻮ« ﻣﺤﺼﻮل‬ ‫اﺳﺘﻮدﯾﻮﻣﺎرولﮐﻤﭙﺎﻧﻰدﯾﺰﻧﻰﮐﻪدﻧﺒﺎﻟﻪاىﺑﺮدوﻓﯿﻠﻢ»اﻧﺘﻘﺎمﺟﻮﯾﺎن«و»اﻧﺘﻘﺎم‬ ‫ﺟﻮﯾﺎن‪ :‬ﻋﺼﺮ اوﻟﺘﺮان« اﺳﺖ‪ ،‬در اوﻟﯿﻦ ﻫﻔﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ رﮐﻮرد ﻓﺮوش ‪250‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ 380 ،‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در ﮔﯿﺸﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ و‬ ‫ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 630‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ ﺗﺎ ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﻫﻔﺘﻪ ﻧﺨﺴﺖ اﮐﺮان ﻧﺎم ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ رﮐــﻮرد ﻓﺮوش اﻏﺎزﯾﻦ در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﺎ ‪248‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿــﻮن دﻻر در اﺧﺘﯿﺎر ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﻨﮓ ﺳــﺘﺎرﮔﺎن‪ :‬ﻧﯿﺮو ﺑﺮﻣﻰﺧﯿﺰد«‬ ‫ﻗﺮار داﺷــﺖ و در ﮔﯿﺸﻪ ﺟﻬﺎﻧﻰ رﮐﻮرد ﻓﺮوش در ﻫﻔﺘﻪ ﻧﺨﺴﺖ اﮐﺮان‬ ‫ﺑﺎ ‪ 541.9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﺮﻧﻮﺷــﺖ ﺧﺸــﻤﮕﯿﻦ« از‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﺳﺮﯾﻊ و ﺧﺸــﻦ« ﻣﺤﺼﻮل ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﯾﻮﻧﯿﻮرﺳﺎل‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﺟﺎﺑﺠﺎﯾﻰ رﮐــﻮرد ﻓﺮوش اﻏﺎزﯾﻦ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﺟﻬﺎن در‬ ‫ﺣﺎﻟﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﯿﻠﻢ »اﻧﺘﻘﺎم ﺟﻮﯾﺎن‪ :‬ﺟﻨﮓ اﺑﺪﯾﺖ« روى داده اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺪون ﮐﻤﮏ ﮔﯿﺸــﻪ ﻋﻤﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎى ﭼﯿﻦ‪ ،‬ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻓﺮوش‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ دﺳــﺖ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎ ‪ 11‬ﻣﻰدر ﭼﯿﻦ اﮐﺮان‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪» .‬اﻧﺘﻘﺎم ﺟﻮﯾﺎن‪ :‬ﺟﻨﮓ اﺑﺪﯾﺖ« ﻧﻮزدﻫﻤﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ از دﻧﯿﺎى‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺎرول و اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑــﻪ ﺻﻮرت ﮐﺎﻣﻞ ﺑﺎ‬ ‫دورﺑﯿﻦﻫﺎى اﯾﻤﮑﺲ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﭘﺲ‬ ‫از »ﭘﻠﻨﮓ ﺳــﯿﺎه« دوﻣﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش اﺑﺮﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﻠﻨﮓ ﺳــﯿﺎه« ﮐﻪ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ اﮐﺮان ﺷﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﭘﺪﯾﺪه ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اوﻟﯿــﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺑﺮﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺳﯿﺎه ﭘﻮﺳــﺖ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻪ ﻓﺮوش ‪ 688‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﯿﺪ‬ ‫وﻓــﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰ ان ﻧﯿﺰ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 1.3‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺑﻮده اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫»ﭼﺎدوﯾﻦ ﺑﻮزﻣﻦ« ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﻠﻨﮓ ﺳﯿﺎه« در ﻓﯿﻠﻢ »اﻧﺘﻘﺎم‬ ‫ﺟﻮﯾﺎن‪ :‬ﺟﻨﮓ اﺑﺪﯾﺖ« ﺑﺎزى ﮐﺮده و اﯾﻦ ﺣﻀﻮر در اﻗﺒﺎل ﮔﺴــﺘﺮده از‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮﺛﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﻧﻰ ﮐﺮگ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ‪ -‬اﻟﻤﺎﻧﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪904‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫دﻟﯿﻞ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﻌﻤﯿﺮات اﺳﺖ‬ ‫ﻣــﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان ﺑــﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻌﻤﯿﺮات ﮔﺴــﺘﺮده ﺗﺎ اﺧﺮ‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺗﻌﻄﯿﻞ اﺳــﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﮑﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﻪ داراى ﻣﻌﻤﺎرى و‬ ‫ﮔﻨﺠﯿﻨﻪاى ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳــﺖ ﭘﺲ از ﭼﻬﻞ ﺳﺎل ﺗﻌﻤﯿﺮات ﮔﺴﺘﺮدهاى‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﭘﺲ از ﺗﻤﺎم ﺷﺪن ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﻣﺮورى ﺑﺮ اﺛﺎر ﻋﻠــﻰ اﮐﺒﺮ ﺻﺎدﻗﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﻏﺎز‬ ‫ﮐﺮده و ﻓﻌﻼ ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد؛ ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺗﻰ ﺑﺮاى ﺗﻌﻤﯿﺮ ﻣﻮزه اﻏﺎز ﺷﺪه‪ ،‬ﻧﺎﻇﺮ‬ ‫اﺻﻠﻰ و ﻣﺠﺮى دﻓﺘﺮ ﻃﺮحﻫﺎى ﻋﻤﺮاﻧﻰ وزارتﺧﺎﻧﻪ ارﺷــﺎد اﺳــﺖ و‬ ‫ﭘﯿﻤﺎﻧﮑﺎر اﯾﻦ ﻃﺮح ﻧﯿﺰ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﻮزه در‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻌﻤﯿﺮات ﮐﻪ زﻣﺎنﺑﻨﺪى ان ‪ 4‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﻣﺎه ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﺷــﺪه ﺗﻌﻄﯿﻞ‬ ‫ﺧﻮاﻫــﺪ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻌﻤﯿﺮات ﮔﻨﺠﯿﻨﻪ ﮔﺎﻟﺮى و ﺑﺨﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻣﻮزه را‬ ‫در ﺑﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺎﻟﺮى »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎران«‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎران« ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﻋﻠﻰ ﺧﺎﻟﻖ از روز ﺟﻤﻌﻪ‬ ‫‪ 14‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت رﺳﻤﻰ اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﺣﺴﺎن ﻧﺼﺮى‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮل ﮔﺎﻟﺮى »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎران« درﺑﺎره راه اﻧــﺪازى اﯾﻦ ﻓﻀﺎ و اﻫﺪاف‬ ‫ﻣﺪﻧﻈﺮ ﺑﺮاى ان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎران ﭘﯿﮕﯿﺮ ﻣﺠﺰا ﮐﺮدن ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻫﻨﺮى‬ ‫در اﯾــﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﻮدﻧﺪ ﺗــﺎ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺠﺰا و‬ ‫ﻣﺴــﺘﻘﻞ ﮐﺎر ﺧﻮد را اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﺑﺎ اراﺋﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اى‬ ‫ﻣﺪون ﺑﺨﺶ ﺗﺠﺴﻤﻰ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را ﻓﻌﺎل ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى ﺑــﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﺠﺴــﻤﻰ ﮔﺎﻟﺮى »ﺗﺌﺎﺗــﺮ ﺑﺎران« ﺑﺮ ﻋﻬﺪه‬ ‫وى ﺳﭙﺮده ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﻣﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در ﻫﺮ ﻫﻔﺘﻪ ﺷــﺎﻫﺪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫اﺛﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﭼﻨﺪ ﺷــﺎﺧﻪ ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺑﭙﺮدازﯾﻢ و در ﮐﻨﺎر ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ ﻫﻤﭽﻮن ورﮐﺸﺎپﻫﺎى ﻫﻨﺮى‬ ‫و اﻣﻮزﺷﻰ و ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ در ﻓﻀﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎران داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﻧﺼﺮى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه اول ﮔﺎﻟﺮى »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎران« ﺑﺎ اﺛﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻧﻘﺎش ﻋﻠﻰ ﺧﺎﻟﻖ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﭼﻨﺪ اﺛﺮ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »اﻧﺴﺎن‪ ،‬ﻓﻀﺎ‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ« ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﯾﻦ اﺛﺎر از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﻗﺪﯾﻢ او اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻔﻬﻮم ﻓﻠﺴﻔﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬وى ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻫﺪف ﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ روى ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ ﺑﺎﺷﯿﻢ و در ﺣﻮزه ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﻧﻈﯿﺮ ورک ﺷــﺎپ و ﻧﺸﺴــﺖﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﺑــﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ ﻓﻀﺎى ﮔﺎﻟــﺮى »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎران« ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫اﺳﺖ اﻣﺎ ﺳﻌﻰ ﮐﺮدﯾﻢ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺰرگ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫در﹨﹠ـــ︣︋﹤﹎︣وه︠︀︮‪︡﹡﹅﹚︺︑﹩‬ارم‬ ‫ﻧﺸﺴــﺖ ﺗﺨﺼﺼــﻰ ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﻣﺒﺎﺣــﺚ اﻣﺮوزﯾﻦ در‬ ‫ﻣﺠﺴﻤﻪﺳــﺎزى اﯾﺮان ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺗﻮﻧﻰ ﮐﺮگ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ – اﻟﻤﺎﻧــﻰ و ﺑﻬﺮﻧﮓ ﺻﻤــﺪزادﮔﺎن‪ ،‬روز‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 9‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت ﻣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ .‬در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻠﺴــﻪ ﺑﻬﺮﻧﮓ ﺻﻤﺪزادﮔﺎن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ در زﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه »رﯾﺸﻪﻫﺎ و ﺳﻨﮓﻫﺎ«‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﻧﻰ ﮐﺮگ اﻧﺠﺎم داده ﺑﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺎرﺳﻰ ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻧﺸﺪ و ﺣﺎﻻ ﻗﺼﺪ دارﯾﻢ ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫ان را در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺗﮑﺮار ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺗﻮﻧﻰ ﮐﺮگ از ﻧﺴﻠﻰ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﻫﻨﺮ ﻣﯿﻨﯿﻤﺎل و ﮐﺎﻧﺴﭗﭼﻮال ﻣﺴﻠﻂ اﺳﺖ‬ ‫و ﺣﺎﮐﻤﯿﺖ اﯾﻦ ﻧــﻮع ﻫﻨﺮ در داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ‬ ‫ﻣﺴﺠﻞ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺨﺸﻰ از ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻼن اﯾﻦ دوره‬ ‫ﻣﻮاﻓﻖ ﺣﺎﮐﻤﯿﺖ ﻣﻄﻠﻘﻪ اﯾﻦ دو ﮔﺮاﯾﺶ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺗﻮﻧﻰ ﮐﺮگ ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ اﻓﺮاد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﻧﻰ ﮐﺮگ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق داراى دو‬ ‫ﺟﻨﺒﻪ اﺳﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬روﯾﮑﺮد ﻣﻦ ﯾﮏ ﺟﻨﺒﻪ ﺷﺨﺼﻰ و‬ ‫ﯾﮏ ﺟﻨﺒﻪ ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﻫﻨﺮى دارد‪ .‬وﻗﺘﻰ در ‪ 19‬ﺳﺎﻟﮕﻰ‬ ‫وارد داﻧﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮ ﺷﺪم اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻟﻨﺪارت‪ ،‬ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ و ﻣﯿﻨﯿﻤﺎﻟﯿﺰم در ﺣﺎل ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ‬ ‫اﺑﺘﺪا ﻗﺼﺪى ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ ﻣﺠﺴﻤﻪﺳﺎزى ﻧﺪاﺷﺘﻢ اﻣﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﻣﺠﺴﻤﻪﺳــﺎزى ﺑﻪ ﻣﻦ داده ﺷﺪ و ﺑﺮاﯾﻢ‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺎﻟﺐ ﺑــﻮد ﮐﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﻣﻮاد را ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫دﻫﻢ و ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻔﻬﻮم ﺑﺪﻫﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ داﻧﺸــﺠﻮ‬ ‫ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻰدﯾﺪم ﻃﯿﻒ ﮔﺴﺘﺮدهاى از اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ از دﻫﻪ ‪ 60‬ﺷــﺮوع ﺷــﺪه ﺑﻮد و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺑﺰرﮔــﻰ ﻓﻀﺎى ﭘﻮﯾﺎ در ﻣﺮﮐﺰ اروﭘﺎ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ در ‪ 20‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﻗﺪرت و ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻧﺪاﺷﺘﻢ و‬ ‫ﻓﻘﻂ ﯾﮏ اﻧﺘﺨﺎب ذاﺗﻰ اﻧﺠﺎم دادم‪.‬‬ ‫ﮐﺮگ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺤﺚ ﭘﯿﭽﯿﺪهﺗﺮ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻗﺮن‬ ‫‪ 19‬ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﺠﺴﻤﻪﻫﺎ ﻓﯿﮕﻮراﺗﯿﻮ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫اﻧﺴــﺎن ﯾﺎ ﺣﯿﻮاﻧﺎﺗﻰ ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻰﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ان زﻣــﺎن اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺎﻟﺒــﻰ در ﻧﻘﺎﺷــﻰ‪ ،‬ادﺑﯿﺎت و‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ رخ ﻣﻰداد وﻟﻰ در ﻣﺠﺴﻤﻪﺳﺎزى اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﮐﻤﻰ وﺟﻮد داﺷــﺖ ﭼﻮن ﻣﺠﺴﻤﻪﺳﺎزى در اﻧﺤﺼﺎر‬ ‫اﮐﺎدﻣﻰﻫﺎ ﺑﻮد و اﻧﻬﺎ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺳﻔﺎرش‬ ‫ﻣﻰدادﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻀﻌﯿﻒ ﻣﺠﺴﻤﻪﺳﺎزى‬ ‫و ﮐﻠﯿﺸﻪاى ﺷــﺪن اﺛﺎر ﻣﻰﺷــﺪ‪ .‬درﺳﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺠﺴــﻤﻪﻫﺎ ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺒﺎ ﺑﻮدﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾــﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪ اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﺗﻌــﺪادى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﮐــﻪ ﺗﺤﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ اﮐﺎدﻣﻰ ﻧﺒﻮدﻧﺪ ﺳــﻌﻰ ﮐﺮدﻧﺪ از‬ ‫ﺑﺤﺚ ﻓﯿﮕﻮراﺗﯿﻮ ﺟﺪا ﺷــﺪه و ﺑﻪ ﺳــﻼﯾﻖ ﺷــﺨﺼﻰ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪ .‬در ﻗﺮن ‪ 20‬ﺷــﺎﻫﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮات رﯾﺸﻪاى‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﻫﺴــﺘﯿﻢ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﺘﻌﻤﺎرﮔﺮى اروﭘﺎ‬ ‫در ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ‪ ،‬اروﭘﺎﯾﻰﻫﺎ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ در ﺗﻀﺎد ﺑﻮدﻧﺪ و رﻗﺎﺑﺖ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫دﻧﯿﺎﯾﻰ‬ ‫در‬ ‫ﺟﺎى‬ ‫ﻣﺘﻮﺟــﻪ ﺷــﺪﻧﺪ در ﻫﻤــﻪ‬ ‫ﺷﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﻫﻢ داﺷﺘﻨﺪ وﻟﻰ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫و‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫ﻣﻰ‬ ‫دﻧﯿﺎ ﺑﺎ ﻣﺠﺴــﻤﻪ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺮﺳﯿﺪﻧﺪ و ﮐﺴﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫اﻣــﺎ در اﯾﻦ ﻣﺠﺴــﻤﻪﻫﺎ اﻧﺎﺗﻮﻣﻰ ﺑﺼﺮى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻨﻰ اراﺋﻪ دﻫــﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ان‬ ‫اﻧﺴــﺎن وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬وﻟﻰ ﺑﺎ وﺟﻮد اﻣﺮوزه ﺑﺎ اﺗﻢ‪ ،‬ﻣﻮﻟﮑﻮل‪،‬‬ ‫ﻣﯿﻨﯿﻤﺎﻟﯿﺰم ﺗﻨﻬﺎ راه ﺳــﺎزش ﺑﻮد و‬ ‫اﻧﺎﺗﻮﻣﯿــﮏ ﻧﺒــﻮدن اﺛــﺎر‪ ،‬ﺑﯿﺎن دﯾﺠﯿﺘﺎل و ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ‬ ‫وﺟﻮد ان اﺟﺘﻨــﺎب ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫اﺣﺴﺎﺳــﻰ ﺧﯿﻠﻰ ﻗــﻮى در اﻧﻬﺎ ﺳﺮ و ﮐﺎر دارﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰرﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻤﻊ‬ ‫دﯾﺪن ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫وﺟﻮد داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺮگ اﻓﺰود‪ :‬ﺳــﺎل ‪ 1972‬ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫در‬ ‫اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ‬ ‫ﻋﻈﯿﻢ‬ ‫ﻣﺎرﺳــﻞ‬ ‫اﺛﺎر‬ ‫ﺑﻪ‬ ‫اﺷــﺎره‬ ‫ﮐﺮگ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳــﯿﺪم ﮐــﻪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻢ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﮐﻪ‬ ‫دارﯾﻢ‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫دوﺷــﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬او ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪ در‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﯿﻨﻰﻣﺎﻟﯿﺰم‬ ‫ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﻧﺒﻮه ﺻﻨﻌﺘﻰ‪ ،‬اﻧﺮژى ﻏﯿﺮ ﺑﺼﺮى دارﻧﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮى‬ ‫ﺑﺎﺷــﻢ و ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﺧﻮدم را ﭘﯿﺪا‬ ‫زﯾﺎدى ﺻﺮف ﺷﮑﻞ اﺷﯿﺎى ﻣﺼﺮﻓﻰ ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﮐﻨﻢ‪ .‬ﺷــﺎﻧﺲ ﻣﻦ اﯾــﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ در‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬او اوﻟﯿﻦ ﮐﺴﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ اﺳﺖ ﻧﺸﺎت ﮔﺮﻓﺘﻪ از‬ ‫روﯾﺎل ﮐﺎﻟﺞ ﻟﻨﺪن درس ﺧﻮاﻧﺪم ﮐﻪ‬ ‫ﻓﻬﻤﯿــﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﺎ ﻣﻮاد ﯾﮏ ﺗﻤﺎﯾﻞ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮزه ﺗﺎرﯾﺦ ﻃﺒﯿﻌﻰ و زﻣﯿﻦ ﺷﻨﺎﺳﻰ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠــﻒ ﮐﺎر ﮐــﺮد و ﭼﮕﻮﻧﻪ اﯾﻦ اراﺋﻪ ﭘﯿﺎم ﺳﯿﺎﺳﻰ و‬ ‫ﭘﺸــﺖ ان ﺑﻮد و ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاﯾﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺎ‬ ‫وﻟﻰ‬ ‫ﻣﻮاد ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ زﺑﺎن ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫وﺟﻮد اﻣﺪ ﮐﻪ اﺷــﮑﺎل ﻃﺒﯿﻌﻰ را‬ ‫دوﺷﺎن ﺳﻌﻰ ﮐﺮد ﻋﺒﺎرات را وارد ﺑﺎﯾﺪ ﻋﻤﯿﻖﺗﺮ ﺷﻮﯾﻢ و ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮرﺳــﻰ ﮐﻨﻢ‪ .‬روش ﺳﻨﺘﻰ در ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮ ﮐﻨــﺪ وﻟﻰ اﻧﻬﺎ را ﺗﻐﯿﯿﺮ داد و داﺧﻞ ﻫﺴﺘﻰ ﺑﺮوﯾﻢ‬ ‫اﯾﻦ ﺑــﻮد ﮐﻪ ﭼﯿــﺰى را ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ و‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﻋﺒﺎرات دﯾﮕﺮى‬ ‫ﺳــﭙﺲ ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﺟﻮد اﯾﺪ ﮐــﻪ ﻗﺪم ﺑﺰرﮔﻰ در‬ ‫ﺷــﯿﻮه ﺧﻮدم ﺑﻪ دﻧﯿــﺎى ﻫﻨﺮ ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻣﺠﺴﻤﻪﺳــﺎزى و ﺑﺤﺚ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻣﻮاد ﺑﻮد‪ .‬او از ﻣﻮاد ﮐﺮدم و ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ اﺣﺴــﺎس ﻧﮑﺮدم ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ و اﻣﺎده اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد و ﺑﺎ ﺟﺎﺑﻪﺟﺎﯾﻰ ﺑﺴﺘﺮ ﯾﮏ ﮔﺮوه ﺧﺎﺻﻰ ﺗﻌﻠﻖ دارم‪.‬‬ ‫ﻣــﺎده اﻣﺎده‪ ،‬اﻃﻼﻋﺎت ﻣﻮﺟﻮد در ان را ﺗﻐﯿﯿﺮ داده و‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻮدن اﯾﺴﺘﺎدن ﺑﺮ ﯾﮏ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ان را ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى دﯾﮕﺮى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﺘﻘﺎدى اﺳﺖ‬ ‫او ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑــﻪ اﯾﻨﮑﻪ ان زﻣﺎن ﺳــﻪ دﯾــﺪﮔﺎه ﺑﻪ در اداﻣﻪ ﺻﻤﺪزادﮔﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﺛﺎر ﺷــﻤﺎ‬ ‫ﻣﺠﺴﻤﻪﺳــﺎزى وﺟﻮد داﺷــﺖ اﻓﺰود‪ :‬ﺳــﻪ روﯾﮑﺮد ﻣﻰﺗﻮان ﻓﻬﻤﯿﺪ ﺑﻪ ﻣﺎده و ﻣﺠﺴﻤﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﺎﺧﺘﺎر‬ ‫ﺷــﮑﻞ دﻫﻰ‪ ،‬ﯾﺎﻓﺘﻦ ﻣﻌﻨﺎ در اﺷﯿﺎ و ﺑﺤﺚ ﺳﺎﺧﺘﺎرى‪ ،‬و زﯾﺮﺑﻨــﺎى زﺑﺎن ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﯿــﺪ و در ﭘﻰ اﻧﻌﮑﺎس ﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ ﺷﮑﻞ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﯿﺴﺘﯿﺪ‪ .‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﺗﮑﺎﭘﻮ‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﻣﺠﺴﻤﻪ ﺑﺮاى ﺧﻠﻖ زﺑﺎﻧﻰ ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ .‬ﮐﺮگ در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ‬ ‫ﻓﮑــﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ زﺑﺎن ﺟﺪﯾــﺪى را اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻢ‪،‬‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺤﺚ ﻋﺪم رﺿﺎﯾﺖ از ﻣﺼﺮف ﻣﻮاد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ ﻫــﺮ روز ﺧﻮد را در ﻣﻮاد ﮔﻮﻧﺎﮔــﻮن ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻟﺒﺎس‪،‬‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن و‪ ...‬ﻏﺮق ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﺴﺘﺮه اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﻣﻮاد وارد ﻓﺮﻫﻨﮓ زﯾﺴــﺖ ﻣﺎ ﺷﺪه و داﺋﻢ در ﺣﺎل‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﻧﺎﺑﺎوراﻧﻪاى‬ ‫ﮐﺴﻞ ﮐﻨﻨﺪه ﺷﺪه و در ﻓﮑﺮ و اﺣﺴﺎس ﻣﺎ ﻫﻢ رﺳﻮخ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐــﺮگ اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ ﻣﺴــﺌﻮل ﺗﻀﻌﯿﻒ ﺷــﮑﻞﻫﺎ‬ ‫در زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮد ﻫﺴــﺘﯿﻢ و ﺑﻪ ﺳــﺮﻋﺖ ﺑﻪ ﺳــﻮى‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ارزشﻫﺎ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿــﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﺠﺴﻤﻪﺳــﺎزى ﯾﮏ ﻧﯿﺎز واﻗﻌﻰ اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ﻫﻨﺮى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻣﻮاد ﻧﻪ ﺑﺮاى ﺟﻨﺒﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﯾﺎ ﮐﺎرﺑﺮدى‬ ‫ﺧﺎص‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن اﯾﺪه اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎده‬ ‫ﺳﺎزى ﻫﻨﺪﺳــﻰ ﻣﺒﻨﺎى ﮐﺎر ﻣﻦ اﺳﺖ و ﺷﮑﻞ ﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ارﮔﺎﻧﯿﮏ در اﻧﻬﺎ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﺻﻤﺪزادﮔﺎن ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺧﯿﻠﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻮان‬ ‫در ﺗﮑﺎﭘــﻮ ﺑﺮاى ﯾﺎﻓﺘﻦ ﻣﺤﺘﻮاى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬از‬ ‫ﮐﺮگ ﭘﺮﺳــﯿﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺷــﻤﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﻮدن‬ ‫واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮاى ﺧﺎﺻﻰ اﺳﺖ؟‬ ‫ﮐﺮگ ﭘﺎﺳــﺦ داد‪ :‬در دﻧﯿﺎﯾﻰ زﻧﺪﮔــﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ و ﮐﻤﺘﺮ ﺑﺼﺮى ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺎ اﻣﺮوزه ﺑﺎ اﺗﻢ‪،‬‬ ‫ﻣﻮﻟﮑﻮل‪ ،‬دﯾﺠﯿﺘﺎل و ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﺳــﺮ و ﮐﺎر دارﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ دﯾﺪن ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و ﺟﻤﻊ ﻋﻈﯿــﻢ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ در‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر دارﯾﻢ ﮐﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻏﯿــﺮ ﺑﺼﺮى دارﻧﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳــﺖ ﻧﺸﺎت ﮔﺮﻓﺘﻪ از ﯾﮏ‬ ‫ﺗﻤﺎﯾﻞ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اراﺋﻪ ﭘﯿﺎم ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫وﻟﻰ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻋﻤﯿﻖﺗﺮ ﺷﻮﯾﻢ و ﺑﻪ داﺧﻞ ﻫﺴﺘﻰ ﺑﺮوﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳــﻌﻰ دارﻧﺪ ﭼﯿــﺰى ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﭼﻨﺪان ﺟﺎﻟﺐ ﻧﯿﺴــﺖ را ﺑﻪ ﺷﻤﺎﯾﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫دراورده و اراﺋــﻪ دﻫﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻫﻨﺮ و ﻣﺤﺘﻮا ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻣﻮازى ﺑﺎ ﻫﻢ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺮگ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻦ ﺑﺎ ﻣﺎده ﺳــﺮ و ﮐﺎر دارم و ﺳﻌﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﻤﺎم اﺣﺴــﺎس ﺧــﻮد را در ان ﺑﮕﺬارم‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر ﺑﺎﻋﺚ ﺧﻼﻗﯿﺖ اﺳــﺖ و ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳــﺘﻔﺎده‬ ‫از ﻣــﻮاد اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻢ ﭼﯿﺰى ﻣﻌﻨﺎدار و زﯾﺒﺎﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ اﻧﺪﯾﺸﯿﺪن ﺑﻪ درون ﻣﺎﯾﻪ اﺛﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ و واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻮدن ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﻮدن ﻧﯿﺴــﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻮدن اﯾﺴــﺘﺎدن ﺑﺮ ﯾــﮏ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ اﻧﺘﻘﺎدى‬ ‫اﺳــﺖ و ﻧﯿﺎزى ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﺣﺘﻤﺎ ﻋﻘﺎﯾﺪ ﺳﯿﺎﺳﻰ و‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ان ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷﻮد ﺗﺎ اﻧﺘﻘﺎدى ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ از ﮐﺎﻻى داﺧﻠﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮد؟‬ ‫︚﹫﹠‪︀︋ ︀﹨﹩‬زار ︮﹠︀﹬︹ د︨︐‪ ﹩‬ا﹬︣ان را ︋﹤ د︨️ ﹎︣﹁︐﹤ا﹡︡!‬ ‫ﺳﺎل ‪ 1397‬را ﺳﺎل »ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ« ﻧﺎم ﻧﻬﺎدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺎﻻ اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶ ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ از ﮐﺎﻻى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮد؟ اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶ‪ ،‬ﭘﺎﺳﺦﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ان اﺷﺘﻐﺎلزاﯾﻰ ﺑﺮاى ﻣﺮدﻣﺎن اﺳﺖ‪ .‬اﺷﮑﺎر و‬ ‫روﺷﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺟﻮﯾﺎى ﮐﺎر‪ ،‬ﻓﮑﺮى ﮐﺮد و‬ ‫ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺗﻮﻟﯿﺪ داﺧﻠﻰ و ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ ﻣﺜﺒﺖ و روﺑﻪ ﺟﻠﻮﯾﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺎه وﯾﮋهاى دارد ﭼﺮا ﮐﻪ ﻫﻢ ﺑﻪ‬ ‫اﺷﺘﻐﺎﻟﺰاﯾﻰ و ﻫﻢ ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ و ﺑﻬﺘﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻰاﻧﺠﺎﻣﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﺎل ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه ﺑﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ و اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﯿﺰان ﻓﺮوش‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﺛﺮ ﻣﻰﮔﺬارد!؟‬ ‫ﺷﻬﺮام اﻣﯿﺮى از ﺟﻤﻠﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻓﻌﺎل در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻨﺒﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ او اﯾﻦ ﻧﺎمﮔﺬارىﻫﺎ در ﺣﺪ ﯾﮏ ﺷﻌﺎر ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‬ ‫و ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﺜﺒﺘﻰﺑﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ ﻧﻤﻰﮔﺬارد ﭼﺮاﮐﻪ‬ ‫ﺑﺴــﺘﺮﻫﺎى ﻻزم ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ ان ﻓﺮاﻫﻢ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻮد‪ ،‬اﻋﺘﻤﺎدﺳﺎزى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ و ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻋﺘﻤﺎد‪ ،‬اﺑﺘﺪا ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻪ درﺳــﺘﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ و ﺗﺒﻠﯿﻎ ﺷﻮد و ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫دوﻟﺘﻰ از ان ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫او ﺑﻪﺿﺮورت اﺳﺘﺎﻧﺪاردﺳﺎزى اﺷﺎره و ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﻣﺎ ﭘﯿﺶ‬ ‫از اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ و ﺗﺒﻠﯿﻎ ان ﺑﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﺳــﺎزى و‬ ‫ﻧﯿﺎزﺳــﻨﺠﻰ اﺣﺘﯿﺎج دارﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ وﺟﻪ ﮐﺎرﺑﺮدى ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ ﺧﻮد و ﻃﺮاﺣﻰ ان ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﺎن‬ ‫زﯾﺒﺎ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻪ و اﺻﯿﻞ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﺿﺮورت دارد‬ ‫اﻧﭽﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﺎرﺑﺮدى و اﺳﺘﺎﻧﺪارد ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل‬ ‫ﻟﯿﻮان ﺳــﻔﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺧﻼﻗﻪ و ﺧﻮش اب و رﻧﮓ اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻟﻖ‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ و ﺛﺎﺑﺖ‪ ،‬روى ﻣﯿﺰ ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ ﭼﻪ ﻓﺎﯾﺪهاى دارد!؟‬ ‫اﻣﯿﺮى ﺑﻪ روز ﺷــﺪن ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ را ﺿــﺮورى ﻣﻰداﻧﺪ‬ ‫و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﻣﺮوز ﻣﺮدم‪ ،‬ﺷــﻠﻮار ﮐﺮدى ﻧﻤﻰﭘﻮﺷــﻨﺪ ﯾﺎ در‬ ‫ﻇﺮف دوره ﺻﻔﻮى ﻏﺬا ﻧﻤﻰﺧﻮرﻧﺪ ﭘﺲ ﻻزم اﺳــﺖ ﺑﺎ ﺗﮑﺘﻪ‬ ‫ﺑﺮ اﺻﺎﻟﺖﻫﺎ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﻣﺎ ﺑﻪ روز ﺷﻮد و اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ اى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﯾﮏ ﺳﺮى‬ ‫اﺟﺒﺎرﻫﺎ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺎ وﺟﻮد ﻧﺪارد ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل وﻗﺘﻰ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨــﺪه‪ ،‬ﯾﮏ ﮐﺎرﮔﺎه راهاﻧﺪازى ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﺴــﻰ از ﻣﻦ‬ ‫ﻧﻤﻰﭘﺮﺳﺪ‪ :‬ﻟﻮﮔﻮ ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮده اى؟ ﻣﺤﺼﻮﻻت اﺳﺘﺎﻧﺪارد اﺳﺖ‬ ‫ﯾﺎ ﻧﻪ؟ ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻨﺪى ﻣﻨﺎﺳﺐ دارى ﯾﺎ ﺧﯿﺮ؟ ﻫﻤﺎن ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ از ﻣﻦ‬ ‫ﻧﻤﻰﭘﺮﺳﻨﺪ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ اﺷﺘﻐﺎﻟﺰاﯾﻰ ﮐﺮده اى؟‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻓﻌﺎل در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻨﺒﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺘﻪﻫﺎى ﺧﻮد را اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ در ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻣﺎ درﺟﻪ ﺑﻨﺪى ﻧﻤﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻦ اﮔﺮ اﺳﺘﺎداردﻫﺎ را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﻨﻢ؛ ﮐﺎﻻى ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ و ﮐﺎرﺑﺮدى‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻢ؛ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻧﻤﻰﮔﻮﯾﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺗﻮ درﺟﻪ ﯾﮏ‬ ‫اﺳﺖ ﭼﺮاﮐﻪ رده ﺑﻨﺪى ﺗﻮﻟﯿﺪ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻓﻀﺎى رﻗﺎﺑﺖ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﻮد ﺗﺎ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﺮ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﮐﺎر ﺧﻮد‬ ‫ﺑﯿﻔﺰاﯾﻢ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾــﻦ ﮐﻪ ﻫﺮ ﻗﺪر ﻫﻢ‪ ،‬ﻣﺤﺼﻮل ﺗﻮﻟﯿﺪى ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻮب و ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺎﺷﺪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى ﭼﯿﻨﻰ رﻗﺎﺑﺖ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﯿﻤﺎ ذاﮐﺮى ﺳﻌﯿﺪ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻓﻌﺎل در زﻣﯿﻨﻪ ﭼﺮم ﻫﻢ‬ ‫در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﺎﻣﮕﺬارى ﺳﺎل ﺟﺪﯾﺪ ﺑﻪ ﺳﺎل ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﭼﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮى ﺑﺮ ﻓﺮوش ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﻰﮔﺬارد‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻣﻦ از ﺣﻮزهﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﻰ ﺧﺒﺮم اﻣﺎ ﻋﻨﻮانﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪ ﺑﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺗﺎﺛﯿﺮى ﻧﻤﻰﮔﺬارد وﮔﺮﻧﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫را ﻫﻢ ﺳﺎل »اﻗﺘﺼﺎد ﻣﻘﺎوﻣﺘﻰ؛ ﺗﻮﻟﯿﺪ و اﺷﺘﻐﺎل« ﻧﺎﻣﯿﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫و در ﻋﻤﻞ اﺗﻔﺎق ﺧﺎﺻﻰ در اﯾﻦ دو زﻣﯿﻨﻪ ﻧﯿﻔﺘﺎد ﭼﺮا ﮐﻪ اﺳﻢ‬ ‫ﮔﺬارى‪ ،‬ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺑﺴﻨﺪه ﻧﻤﻰ ﮐﻨﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ درﺳﺘﻰ‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬او ﺑﻪ ﮔﺮان ﺷﺪن ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ‬ ‫و ﺗﺎﺛﯿﺮات ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ ﻗﯿﻤﺖ دﻻر اﺷﺎره و ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﺧﻮد‬ ‫ﻣﻦ در زﻣﯿﻨﻪ ﭼﺮم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﺟﺮات ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﯾﺮاق اﻻت ﭼﻨﺪ ﺑﺮاﺑﺮ ﺷــﺪه؛ ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل‪ ،‬ﺳﻮزﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫‪ 500‬ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮد ﺣﺎﻻﺑﻪ ‪ 1500‬ﺗﻮﻣﺎن رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﻧﺎﻣﮕﺬارى ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻪ اﺳﻢ »ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﯿﻢ ﮐﺎﻓﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺎﯾﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن داﺧﻠﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮد و ﻣﻮاد‬ ‫اوﻟﯿﻪ را ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ارزان ﺗﺮ در اﺧﺘﯿﺎرﺷﺎن ﮔﺬاﺷﺖ ﯾﺎ ﺗﺴﻬﯿﻼت‬ ‫دﯾﮕﺮى را ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮد‪ .‬ذاﮐﺮى ﺳﻌﯿﺪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن داﺧﻠﻰ ﺗﻮان رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ ﮐﺎﻻى ﭼﯿﻨﻰ را ﻧﺪارﻧﺪ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷــﺪه ﯾﮏ ﮐﯿﻒ ﭘﻮل ‪ 20‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫اﺳﺖ؛ ﻣﻦ اﯾﻦ ﮐﯿﻒ را ﭼﻘﺪر ﺑﻔﺮوﺷﻢ ﮐﻪ ﻗﺎﺑﻞ رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ ﻧﻤﻮﻧﻪ‬ ‫ﭼﯿﻨﻰ ان ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺼﻒ ﺑﻬﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد؟ از‬ ‫اﯾﻦ رو دوﻟﺘﻤﺮدان ﺑﺎﯾﺪ ﺟﻠﻮى واردات ﮐﺎﻻﻫﺎ را ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﮐﯿﻒ و ﮐﻔﺶ و ﻟﺒﺎس‪ ،‬ان ﻫﻢ در اﯾﻦ ﺣﺠﻢ و اﺑﻌﺎد وارد ﺷﻮد‪.‬‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻣﺎ را در ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﯾﺎرى ﮐﻨﻨﺪ وﮔﺮﻧﻪ ﻣﺎ‬ ‫ﺗﻮان رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﭼﯿﻨﻰ را ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻓﻌﺎل‬ ‫در زﻣﯿﻨﻪ ﭼﺮم ﺑﻪ ﺿﺮورت ﮐﺎرﺑﺮدى ﺷﺪن ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ اﺷﺎره‬ ‫و ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﻣﺮوز‪ ،‬ان ﺑﺨﺶ از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫را ﻣﻰﭘﺴﻨﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﺟﻨﺒﻪ ﮐﺎرﺑﺮدى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﭼﺎرهاى ﻧﺪارﻧﺪ ﺟﺰ اﯾﻦﮐﻪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺼﻮﻻﺗﻰ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺟﻨﺒﻪ‬ ‫ﺗﺰﺋﯿﻨﻰ دارد و در زﻧﺪﮔﻰ روزﻣﺮه ﺑﻪ ﮐﺎر ﻧﻤﻰاﯾﺪ ﭘﺮﻫﯿﺰ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ذاﮐﺮى ﺳﻌﯿﺪ ﺑﻪروز ﺷﺪن را ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺿﺮورتﻫﺎى ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ ﻣﻰداﻧﺪ و ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﻣﺮوز‪ ،‬ﻃﺮحﻫﺎى‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ را ﻣﻰﭘﺴﻨﺪﻧﺪ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ روز ﺷﻮﻧﺪ و ﺳﻠﯿﻘﻪ‬ ‫و ﭘﺴﻨﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد را ﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪ و ﺑﺮاﺳﺎس ان رﻓﺘﺎر ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ﮔﺮﻧﻪ ﻫﺮ روز از ﺗﻌﺪاد ﻣﺸﺘﺮﯾﺎﻧﺸﺎن ﮐﻢ ﻣﻰﺷﻮد و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫دراﻣﺪ ﺧﻮﺑﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﮔﻮاه اﯾﻦ ادﻋﺎ ﻫﻢ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ ﮐﻪ از ﭼﺮم و ﮔﻠﯿﻢ و‬ ‫ﮔﺒﻪ و ﻇﺮوف ﺳﻔﺎﻟﻰ و ﻫﺮ اﻧﭽﻪ ﺟﻨﺒﻪ ﮐﺎرﺑﺮدى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﯿﺸﺘﺮ و ﺑﻬﺘﺮى ﺑﻪ ﻋﻤﻞ ﻣﻰاﯾﺪ‪«.‬‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎىﻓﻌﺎﻻنﺣﻮزهﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان رﮐﻦ اﺳﺎﺳﻰ ﺗﻮﺳﻌﻪ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ در ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻧﻮرى ﺑﻪ اﺑﻌﺎد ﭘﻨﻬﺎن ﻣﺸــﮑﻼت ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺑﺘﺎﺑﺎﻧﺪ‪ .‬رﺿﺎ‬ ‫رﺿﺎﭘﻮر‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪه ﺟﺎﺟﯿﻢ در اﺳــﺘﺎن ﺧﺮاﺳﺎن ﺟﻨﻮﺑﻰ از‬ ‫ﺿﺮورت ﺗﻐﯿﯿﺮ در ﻧﻮع ﻧﮕﺎه ﻣﺴﻮوﻻن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﻫﺮﭼﻪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ راﻫﮑﺎرى ﺑﺮاى ان در‬ ‫ﻧﻈﺮﮔﺮﻓﺘﻪﻧﺸﻮد‪،‬ﺑﺨﺶﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰازﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎىﺻﺎدراﺗﻰ‬ ‫اﯾﺮان در ﺑﺨﺶ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ را ﺑﻪ رﻗﺒﺎى ﭼﯿﻨﻰ و ﺗﺮک واﮔﺬار‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬رﺿﺎﭘﻮر درﺑﺎره ﻣﺸــﺎرﮐﺖ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ در اﺣﯿﺎى ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺧﺮاﺳﺎن ﺟﻨﻮﺑﻰ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫در ﺧﺮاﺳــﺎن ﺟﻨﻮﺑﻰ اﺑﺰارى ﺑﻪ ﻧﺎم »ﭘﻠﺨﻤﻮن« داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺘﻰ اﺳــﻢ ان را از ﯾﺎد ﺑﺮده ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت‬ ‫و ﻧﯿﺎزﺳــﻨﺠﻰ ﮐﻪ روى اﯾﻦ ﺑﺎزار اﻧﺠﺎم دادﻧﺪ اﯾﻦ اﺑﺰار را اﺣﯿﺎ‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ و در ﯾﮏ ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺶ از ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش ﮐﺮدهاﻧــﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ اﯾﻦ اﺑﺰار را ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺸﻬﺪىﻫﺎ ﻓﺮوﺧﺘﻨﺪ ﺗﺎ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺳﺮاﺳﺮ اﯾﺮان ﺑﻔﺮوﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﻬﻤﻦ ﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪه ﺷﯿﺸﻪ از اﺳﺘﺎن‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎنﺷﺮﻗﻰ ﻫﻢ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫درﺑﺎره ﻣﺸﮑﻼت ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ در ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎﻗﺮى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪24 :‬ﺳــﺎل ﭘﯿﺶ در‬ ‫اﻟﻤﺎن در رﺷﺘﻪ رﺑﺎطﺳﺎزى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮدم‪ .‬ﻋﻠﺖ ﺑﺮﮔﺸﺘﻢ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺮان اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﺮﯾﻠﻰﻫﺎى ﺗﺮک زﯾﺎدى را در ﻣﺮز ﻣﻰدﯾﺪم‬ ‫ﮐﻪ در ﺣﺎل اﻧﺘﻘــﺎل ﮐﺎﻻ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻓﮑﺮ ﮐﺮدم ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﺑﺮﻋﮑﺲ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬او ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺣﺎﻻ ‪24‬ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻮره ﺷﯿﺸﻪﮔﺮى ﻣﻦ در ﺗﺒﺮﯾﺰ روﺷﻦ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﻣﻮﻓﻖ ﺷﺪم‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰاى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﻗﺎﺑﻞ رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎﺷﺪ و‪17‬‬ ‫ﺗﺮﯾﻠﻰ ﺑﻪ اﻟﻤﺎن ﺻﺎدرات داﺷﺘﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﺎﻻ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت ارزى‪،‬‬ ‫ﺗﻮرم داﺧﻠﻰ‪ ،‬ﮔﺮان ﺷﺪن ﮔﺎز و ﺛﺎﺑﺖ ﻧﮕﻬﺪاﺷﺘﻦ ﻗﯿﻤﺖ دﻻر‬ ‫روزﺑﻪروز ﺿﻌﯿﻒﺗﺮ ﺷﺪهام و اﺣﺘﻤﺎﻻ دو ﻣﺎه دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ ﮐﺎر‬ ‫ﺧﺪاﺣﺎﻓﻈﻰ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ ﺣﺪود ‪ 80‬ﮐﺎرﮔﺮ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﺮدم ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺑﯿﻤﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﺎﻻ ﺑﺎ ‪ 20‬ﻧﻔﺮ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺸــﯿﺮى‪ ،‬رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺳﻔﺎل و ﺳﺮاﻣﯿﮏ ﻻﻟﺠﯿﻦ‬ ‫ﻫﻤﺪان ﻧﯿﺰ از اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﮐﻪ در ﻣﺮﮐﺰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﻔﺎل و ﺳﺮاﻣﯿﮏ‬ ‫اﯾﺮان در ﺣﺎل وﻗﻮع اﺳــﺖ و ﺗﻮﻟﯿــﺪ ان را ﺑﻪ ﺧﻄﺮ اﻧﺪاﺧﺘﻪ‬ ‫ﭘﺮده ﺑﺮ ﻣﻰدارد‪ :‬ﺧﺮوج ﺧﺎک رز ﮐﻪ از ان ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺳﻔﺎل و‬ ‫ﺳﺮاﻣﯿﮏ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻌﻀﻞ ﺑﺰرﮔﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ اﺣﺘﯿﺎج دارد‬ ‫ﻫﺮﭼﻪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ ﺑﺮاى ان ﭼﺎرهﯾﻰ اﻧﺪﯾﺸﯿﺪ‪ .‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى‬ ‫اﺟﺮﭘﺰى ﻫﻤﺪان از اﯾﻦ ﺧﺎک اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﻔﺎل را ﺗﺤﺖاﻟﺸﻌﺎع ﻗﺮار داده اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ را ﻗﺮار ﻧﺪادن ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳﻔﺎل ﺳﺮاﻣﯿﮏ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﺸﺎﻏﻞ ﺳــﺨﺖ ﻣﻰداﻧﺪ‪ :‬ﭼﮕﻮﻧﻪ ﮐﺎرﮔﺮى ﮐﻪ در ﮐﻮرهﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫دﻣﺎى ‪ 950‬درﺟﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ در زﻣﺮه ﻣﺸﺎﻏﻞ ﺳﺨﺖ ﻗﺮار‬ ‫ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ؟‪ 900‬ﮐﺎرﮔﺎه ﺗﻮﻟﯿﺪى در اﯾﻦ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن وﺟﻮد‬ ‫دارد ﮐﻪ اداره ﮔﺎز ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﻓﺖ ﻓﺮﺳﻮده ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﺳﻮﺧﺖرﺳﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ و ﻧﻔﺖ ﻫﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﺪودﯾﺖ‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺷــﺮاﯾﻂ ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى ﺳﻔﺎل را ﻧﯿﻤﻪ‬ ‫ﺗﻌﻄﯿﻞ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺸــﯿﺮى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره ﻣﺎﻟﯿﺎت ﺑﺮ‬ ‫ﺻﺎدرات ﮐﻪ ﻣﺸﻤﻮل ﺑﺮﺧﻰ ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺷﺪه اﺳﺖ‪ :‬اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﺳﻔﺎل و ﺳﺮاﻣﯿﮏ ﻻﻟﺠﯿﻦ ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ‪31‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر‬ ‫ﺻﺎدرات داﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﺪود ‪17‬ﻧﻔﺮ از ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫اﻧﮑﻪ اﻇﻬﺎرﻧﺎﻣﻪ ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ ﭘﺮ ﻧﮑﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺸﻤﻮل ﻣﺎﻟﯿﺎت ﺑﺮ ﺻﺎدرات‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﻼف ﻗﺎﻧﻮن ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎىﻣﺴﻮوﻻنوﻓﻌﺎﻻنﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰﻧﺸﺎنﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﺮان ﺑﺎ وﺟﻮد ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪى از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى اﺳﺎﺳﻰ در ﺣﻮزه‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺻﺎدرات ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻞ ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﻫﺮﮔﺰ‬ ‫ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﺮ اﺳــﺎس ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎﯾﺶ ﺳﻬﻢ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮﻟﻰ را در‬ ‫ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺣﻀﻮر ﭼﻬﺮهﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﻣﻮﻧﺴﺎن اﯾﻦ ﻧﻮﯾﺪ را ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در دوره‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ‪،‬ﺳﺎﺧﺘﺎرﺳﺎزﻣﺎنﯾﺎﻓﺘﻪﯾﻰﺑﺮاىﺣﻞﻣﺸﮑﻼتاﯾﻦﺑﺨﺶ‬ ‫و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﺎدرات اﯾﻦ ﻧﻮع ﻣﺤﺼﻮﻻت در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪904‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﮐﺎﻫﻪ‬ ‫راهاﻧﺪازى ﺗﻮرﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى رﯾﻠﻰ و راه اﻫﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻣﻬﺮ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﺴﻨﯿﺎن ﻣﺪﯾﺮ ﻃﺮح ﮔﺮدﺷﮕﺮى راه‬ ‫اﻫﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ﺑﯿﺶ از ﭼﻬﺎر ﻫﺰار ﻧﻔﺮ در ﻃﺮح ﮔﺮدﺷﮕﺮى رﯾﻠﻰ و راه‬ ‫اﻫﻦ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮدهاﻧﺪ در ﻧﻈﺮ دارﯾﻢ ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮده و ﺑﺎ راه اﻫﻦ اﯾﺮان اﺷﻨﺎ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﮐﻨﻮن در ﻫﺮ ﻣﺴﯿﺮ ﺳﻪ ﯾﺎ‬ ‫ﭼﻬﺎر ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﯿﺰ دارﯾﻢ ﮐﻪ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ و ﯾﺎ اﺳــﯿﺎى ﺟﻨﻮب ﺷﺮﻗﻰ و ﺣﺘﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺣﺮف از راهاﻫﻦ ﺷــﻤﺎل ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺮاى ﺑﺮﺧﻰ از اﻓﺮاد ﻗﺴﻤﺖﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮﻫﺴﺘﺎﻧﻰ ﺗﺪاﻋﻰ ﻣﻰﺷﻮد در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ وﻗﺘﻰ از ﺗﻬﺮان ﺧﺎرج ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ دﺷﺖ‬ ‫ﺣﺎﺻﻠﺨﯿﺰ وراﻣﯿﻦ را دارﯾﻢ و دو ﺳﻪ ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮ ﺑﻌﺪ از ان ﺑﯿﺎﺑﺎن ﮔﺮﻣﺴﺎر وﺟﻮد‬ ‫دارد‪ .‬ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮐﻢ اﯾﻦ دو ﭘﺪﯾﺪه ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺬاب اﺳﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ﮔﺮﻣﺴﺎر ﺗﺎ ﻓﯿﺮوزﮐﻮه را ﺑﺴﯿﺎر دوﺳﺖ دارﻧﺪ ﭼﻮن اﯾﻦ ﺑﺨﺶ از ﻣﺴﯿﺮ ﺟﻨﺒﻪ‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ از ﻃﺒﯿﻌﺖ را دارد ﺣﺘﻰ اﻧﻬﺎ از وﺟﻮد دودﮐﺶﻫﺎى ﺟﻦ ﻫﻢ ﻣﺘﺤﯿﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎﺳﺘﺎن ﺷﻨﺎس ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺴﯿﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻟﺮﺳﺘﺎن و‬ ‫ﺧﻮزﺳــﺘﺎن وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ان را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﯿﻢ اﺷﻨﺎﯾﻰ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮﻫﺎ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ راه اﻫﻦ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﯾﮏ وﺳﯿﻠﻪ‬ ‫و ﯾﺎ راه ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﻧﮕﺎه ﻧﮑﻨﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى در ﻃﻮل ﻣﺴﯿﺮ را ﻧﯿﺰ ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﻣﺴﯿﺮ ﻟﺮﺳﺘﺎن ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﺪن اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﻣﺠﺒﻮرﯾﻢ ﮐﻪ از ﻗﻄﺎرﻫﺎى ﮐﻮﭘﻪاى اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ در‬ ‫ﻋﯿﻦ ﺣﺎل داراى ﺳﺎﻟﻦﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ اﻣﮑﺎن دﯾﺪ ﻣﻨﺎﻇﺮ ﺑﻪ ﺑﯿﺮون داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﺎ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ از ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ ﻗﻄﺎرﻫﺎى ﺣﻮﻣﻪاى اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ اﻣﺎ‬ ‫اﻣﺴﺎل اﯾﻦ ﻃﻮر ﻧﯿﺴﺖ و ﻣﺎ ﺑﺎ ﺷﺮﮐﺖ راه اﻫﻦ ﻗﻄﺎر را ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﺠﺎرى ﺣﺴﺎب‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺗﺤﻤﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺮاى دﯾﺪن ﻣﺴﯿﺮ راه اﻫﻦ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺳﺎرى از ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺗﺎ ﺷﻮراب‬ ‫را ﺑﺎ ﻣﺎﺷﯿﻦ ﻃﻰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ اﻣﺎ اﻻن ﮐﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ از اﯾﺴﺘﮕﺎه راه اﻫﻦ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺑﺎ روﻧﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ راه اﻫﻦ اﺷﻨﺎ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﺑﻪ اﯾﺴﺘﮕﺎﻫﻬﺎ ﻧﯿﺰ اﻓﺰوده ﺷﺪه اﺳﺖ ﻣﺤﺴﻨﯿﺎن درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد ﺗﺎ در‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ راه اﻫﻦ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺷﻤﺎل ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻬﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰراه اﻫﻦ ﻧﯿﺰ اﺣﯿﺎ و ﻣﺮﻣﺖ‬ ‫ﺷﺪه و ﮐﺎرﺑﺮى اﻗﺎﻣﺘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮐﻨﻮن ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده از ﻗﻄﺎرﻫﺎى اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻢ ﻧﯿﺴﺖ اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﻗﺎﻣﺖ‬ ‫را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﯿﻢ ﻫﺰﯾﻨﻪ ان ﺑﺎﻻﺗﺮ ﻣﻰرود از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫اﮐﻨﻮن ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از اﯾﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﺑﺮاى ﻗﻄﺎر در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﺎ ﺑﻘﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﺗﻮر ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﻓﺰودن اﻗﺎﻣﺖ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ اﻣﺪن ﺳﻮد ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬از ﻧﻈﺮﺳﻨﺠﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫رﺳﯿﺪﯾﻢ ﮐﻪ اﺟﺮاى ﻃﺮح ﮔﺮدﺷﮕﺮى راه اﻫﻦ ﻣﻮﺟﺐ ﺗﻐﯿﯿﺮ دﯾﺪﮔﺎه ﻣﺮدم ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﺳﺘﻔﺎده از وﺳﺎﯾﻞ و ﻣﻠﺰوﻣﺎت ﭘﻼﺳﺘﯿﮑﻰ ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﯿﺰ ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺣﺬف ﺷﻮد ﺑﺎ ﺳﺎزﻣﺎن ﻫﻼل اﺣﻤﺮ ﻧﯿﺰ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﮐﺮده اﯾﻢ ﮐﻪ از ﺗﻮان اﻧﻬﺎ در‬ ‫ﯾﺎرى رﺳﺎﻧﺪن ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﻣﻮاﻗﻊ ﺧﻄﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫﹞︺︣﹁‪﹩‬و﹬︥ه︋︣﹡︀﹞﹤﹨︀ی︗︪‪﹑﹫﹞﹟‬د︝︱︣ت‬ ‫︮︀︝︉ا﹛︤﹞︀ن)︻︕(در︑﹚‪﹢‬﹬︤﹬‪﹢‬ن‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•904‬ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪•1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺳﺎﻟﺮوز ﺧﺠﺴﺘﻪ ﻣﯿﻼد ﺣﻀﺮت ﻣﻬﺪى)ﻋﺞ( ﯾﮕﺎﻧﻪ ﻣﻨﺠﻰ‬ ‫ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺸﺮﯾﺖ و ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺟﺸﻦﻫﺎى ﻧﯿﻤﻪ ﺷــﻌﺒﺎن در ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر‪،‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺳﯿﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﺪارک وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺘﻌﺪد وﻻدت ﻣﻨﺠﻰ‬ ‫ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺸﺮﯾﺖ را ﺟﺸﻦ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻨﮓﻫﺎى وﯾﮋه اﯾﻦ اﻋﯿــﺎد‪ ،‬ﻣﻮﻟﻮدى ﺧﻮاﻧﻰﻫــﺎى وﯾﮋه‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ‪ ....‬از ﺟﻤﻠﻪ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در روز ﻧﯿﻤﻪ ﺷﻌﺒﺎن‬ ‫روى اﻧﺘﻦ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ ﯾﮏ ﺳــﯿﻤﺎ‪ :‬ﺟﻨﮓ وﯾﮋه ‪ 80‬دﻗﯿﻘﻪاى از ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﺷﺐ ﺗﺎ‬ ‫ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ﺷﺐ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ وﻻدت ﻣﻨﺠﻰ ﻋﺎﻟﻢ از ﺷﺒﮑﻪ ﯾﮏ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﻨﮓ وﯾﮋه ﮐﻪ از ﻓﺮدا ﺷﺐ ﺣﺪود ﺳﺎﻋﺖ ‪23 : 15‬‬ ‫دﻗﯿﻘﻪ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن و ﺑﺮﺧﻰ از ﭼﻬﺮهﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸــﻬﻮر ﮔﻔﺖ وﮔﻮ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺣﺪود ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 10‬ﺻﺒﺢ‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻃﺮﺣﻰ ﺑﺮاى ﻓﺮدا« ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ اﺳﺘﺎد‬ ‫رﺣﯿﻢ ﭘﻮر ازﻏﺪى درﺑﺎره اﻣﺎم زﻣﺎن ﻋﻠﯿﻪ اﻟﺴﻼم ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ دو ﺳﯿﻤﺎ‪ :‬ﭘﺨﺶ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﮐﻮى ﻣﺤﺒﺖ« از ﺟﻤﮑﺮان ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر دﮐﺘﺮ ﻧﺎﺻــﺮ رﻓﯿﻌﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﻧﺘﻈﺎر‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺪوﯾﺖ و ﺟﺸﻦ ﻣﻮﻟﻮد ﻧﯿﻤﻪ ﺷﻌﺒﺎن از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه‬ ‫وﯾﮋه اﯾﻦ روز ﻣﺒﺎرک اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19‬و‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 12‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 13:20‬رواﻧﻪ اﻧﺘﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ وﻻدت ﻗﺎﺋﻢ ال ﻣﺤﻤﺪ )ﻋﺞ( وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺟﺸﻦ‬ ‫ﻣﯿﻼد« ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫‪ 23:30‬و ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 10:50‬از ﺷﺒﮑﻪ دو ﺳﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻟﻮدى ﺧﻮاﻧﻰ ﺣﺎج ﻣﺤﻤﻮد ﮐﺮﯾﻤﻰ از دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺷﺪه در اﯾﻦ اﯾﺎم اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻓﻮاﺻﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ از ﺷﺒﮑﻪ دو ﺳﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﮐﻼه ﻗﺮﻣﺰى« از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﮔﺮوه ﮐﻮدک‬ ‫و ﻧﻮﺟﻮان ﺷﺒﮑﻪ دو اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺟﺸﻦ ﻧﯿﻤﻪﺷﻌﺒﺎن‪،‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ )دوازدﻫﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖ( ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 15‬و ﺑﺎزﭘﺨﺶ ان روز‬ ‫ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 18‬روى اﻧﺘﻦ ﻣﻰرود‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى »ﻣﺜﺒﺖ دو«‪،‬‬ ‫»ﻧﮕﻰ ﮐﻪ ﻧﮕﻔﺘﻰ«‪» ،‬ﺗﺼﻮﯾﺮ زﻧﺪﮔﻰ«‪» ،‬زﻧﺪه ﺑﺎد زﻧﺪﮔﻰ«‪» ،‬ﻧﻤﺎدو«‪» ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﯿﺎ« و ‪ ...‬ﻧﯿﺰ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺟﺸﻦ ﻣﯿﻼد ﺣﻀﺮت ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺰﻣﺎن)ﻋﺞ(‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى وﯾﮋهاى را در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺷﺒﮑﻪ دو‬ ‫ﺳﯿﻤﺎﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ ﺳﯿﻤﺎ‪ :‬وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ وﻻدت ﻗﺎﺋﻢ ال ﻣﺤﻤﺪ )ﻋﺞ( ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﻧﺘﻈﺎر و ﻣﻬﺪوﯾﺖ‪ ،‬ﺳﻪ‬ ‫ﺷــﻨﺒﻪ ‪ 11‬و ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 12‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه از ﺳﺎﻋﺖ ‪ 17‬ﺗﺎ ‪ 20‬و از‬ ‫ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬ﺗﺎ ‪ 23‬رواﻧﻪ اﻧﺘﻦ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻮﻟﻮدى ﺧﻮاﻧﻰ ﻧﯿﺰ از‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى »ﺳﻤﺖ ﺧﺪا«‪» ،‬ﺟﻠﻮه ﻋﺮﺷﯿﺎن«‪» ،‬ﺣﺎﻻ ﺧﻮرﺷﯿﺪ« و »ﺻﺒﺢ‬ ‫و ﻧﺸــﺎط« ﻧﯿﺰ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺟﺸﻦ ﻣﯿﻼد ﺣﻀﺮت ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺰﻣﺎن)ﻋﺞ(‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى وﯾﮋهاى را در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ ﮐﻪ روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﻗﺮار ﺧﻮاﻫﺪ ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ ﭘﻨﺞ ﺳﯿﻤﺎ‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »رﻧﮕﯿﻦ ﮐﻤﺎن« ﮐﺎرى از ﮔﺮوه ﮐﻮدک و‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده ﺷﺒﮑﻪ ﭘﻨﺞ ﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﻓﺮارﺳﯿﺪن ﻣﯿﻼد ﻣﻨﺠﻰ ﻋﺎﻟﻢ‬ ‫ﺑﺸﺮﯾﺖ ﺣﻀﺮت ﻣﻬﺪى )ﻋﺞ( در روزﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻫﻔﺘﻪ ﻣﻬﻤﺎن ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »رﻧﮕﯿﻦ ﮐﻤﺎن« ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 12‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫‪ 15‬ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﻮﺷﺶ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﻣﺮاﺳــﻢ ﺟﺸﻦ ﺑﺰرگ ﻧﯿﻤﻪ ﺷــﻌﺒﺎن ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫ﻣﻨﺘﻈﺮ« اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺷــﺐ وﻻدت ﺣﻀﺮت ﻣﻬﺪى)ﻋﺞ(‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎى رﻧﮕﯿﻦﮐﻤﺎن در ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﺮاى ﺧﺎوران ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:01‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:49‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:10‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:37‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:12‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﺧﺪاوﻧﺪ ﻣﺮا ﭘﯿﺸﻮاى ﺧﻠﻘﺶ ﮐﺮده ‪ ،‬و ﻣﺮا واداﺷﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮ ﺧﻮد ﺗﻨﮓ ﺑﮕﯿﺮم ‪ ،‬و در ﺧﻮردن و اﺷﺎﻣﯿﺪن و‬ ‫ﻟﺒﺎسﻣﺎﻧﻨﺪﻣﺴﺘﻤﻨﺪانﺑﺎﺷﻢ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﻋﻠﻰ )ع(‬ ‫ﻣﯿﺜﻢ ﺻﻤﺪى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪ -1‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﻄﺮح ﺗﺌﺎﺗﺮداﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ”ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ“‪ -‬ﻣﺮﺗﺒﻪ ﻫﺎ ‪ -2‬اداره‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه‪-‬داروى ﻣﺎﻟﯿﺪﻧﻰ ‪ -‬ﻧﻮى اش ‪-3‬ﮐﺎﻟﺒﺪ‪-‬زﻧﺪان ﺗﻬﺮان‪ -‬ﺑﻪ ﺳــﻦ ﺑﻠﻮغ‬ ‫رﺳﯿﺪه ‪-4‬ﻋﻠﻢ ﺳﺘﺎره ﺷﻨﺎﺳﻰ‪ -‬ﺳﻮﻏﺎت ﺳﺎوه ‪ -‬ﻣﺮزدار‪-5‬ﻋﻼﻣﺖ ﺟﻤﻊ‪-‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻮردﻋﻼﻗﻪ اش ‪ -‬داﻧﻪ ﮐﺶ ﺑﻰ ازار‪ -‬زﻧﺠﯿﺮ‪-6‬ﺣﺮف ﻫﻤﺮاﻫﻰ ‪ -‬روز‬ ‫ﻋﺮب ‪ -7‬ﺷﻬﺮﭘﯿﺎﻣﺒﺮ‪ -‬ازﺧﺒﺮﮔﺰارﯾﻬﺎى ﮐﺸﻮرﻣﺎن ‪-8‬ﺣﺮف ﻧﺪا‪ -‬ﻃﺎﯾﻔﻪ‬ ‫‪ -9‬داراى ﭼﺸﻢ اﻧﺪازى دﯾﺪﻧﻰ‪ -‬ﺷــﺘﺮﻣﺮغ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‪-10‬ﺑﺮزن وﻣﺤﻠﻪ‪-‬‬ ‫وﯾﺘﺎﻣﯿﻦ ﺟﺪوﻟﻰ ‪-11‬ﻏﺮور‪ -‬ﺷﯿﺸــﻪ ازﻣﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ‪-‬ﺷﻬﺮى درﺳﻮﺋﯿﺲ‪-‬‬ ‫اﺛﺮرﻃﻮﺑﺖ ‪-12‬رﻓﯿﻖ ﻣﺸﻬﺪى‪ -‬ﺳﺮﮔﺸﺘﻪ‪-‬زﯾﻨﻬﺎرى ‪-13‬ﻋﺪدﯾﮏ رﻗﻤﻰ‬ ‫ دوراز ﻧﻈﺮ‪ -‬ﻧﮕﻬﺒﺎن ﭼﻤﺎق ﺑﺪﺳﺖ ‪-14‬ﺷﺎﻋﺮاز اﻧﺎن ﭼﺸﻢ ﯾﺎرى داﺷﺘﻪ‬‫اﺳﺖ‪ -‬ﺟﺎوﻣﺤﻞ‪ -‬ﮐﻢ واﻧﺪک‪-15‬ﮐﺎﺳﻨﻰ‪ -‬ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ وﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻮد‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ ﯾﺎ ﻣﺮگ‬ ‫ﯾﺎر ﻣﻬﺮﺑﺎن؟!‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ح س ن‬ ‫ب‬ ‫ی گ ی‬ ‫‪2‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی س‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﺳﺎلﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰﺗﺎن اﻫﻤﯿﺘﻰ ﻧﺪارد‪ .‬اﻧﭽﻪ‬ ‫ﻣﻬﻢ اﺳﺖ‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ ﺟﺎرى در ﺧﻼل اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﻣﻌﺎﺷﺮان ﮔﺮه از زﻟﻒ ﯾﺎر ﺑﺎز ﮐﻨﯿﺪ‬ ‫ﺷﺒﻰ ﺧﻮش اﺳﺖ ﺑﺪﯾﻦ ﻗﺼﻪاش دراز ﮐﻨﯿﺪ‬ ‫ﻣﯿﺎن ﻋﺎﺷﻖ و ﻣﻌﺸﻮق ﻓﺮق ﺑﺴﯿﺎر اﺳﺖ‬ ‫ﭼﻮ ﯾﺎر ﻧﺎز ﻧﻤﺎﯾﺪ ﺷﻤﺎ ﻧﯿﺎز ﮐﻨﯿﺪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر دو ﻫﺰار ﮐﻮدک اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﯾﻤﻨﻰ و‬ ‫ﺳﻮرﯾﻪاى و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﻮدﮐﺎن ﺷﻬﺪاى ﻣﺪاﻓﻊ ﺣﺮم ﺑﺮﭘﺎ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ دوﻫﺰار ﮐﻮدک‪ ،‬ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﮐﺸﻮر را ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫وﻻدت اﻣﺎم زﻣﺎن ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه اﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »رﻧﮕﯿﻦ ﮐﻤﺎن« در روزﻫﺎى ﭘﻨﺞ ﺷﻨﺒﻪ و ﺟﻤﻌﻪ )‪ 13‬و‪14‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه( ﺳﺎﻋﺖ ‪ 15‬ﺑﻪ ﺻﻮرت زﻧﺪه و ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺷﺎد و ﺟﺬاب و ﭘﻮﺷﺶ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﭘﻮﯾﺎﻧﻤﺎﯾﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ در‬ ‫اﺳﺘﺎن ﻫﻤﺪان ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬اﯾﻦ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻣﺪت ‪ 40‬دﻗﯿﻘﻪ ﺑﺮ روى‬ ‫اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﭘﻨﺞ ﺳﯿﻤﺎ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪﻣﺴﺘﻨﺪ‪:‬ﺷﺒﮑﻪﻣﺴﺘﻨﺪ‪12‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﺳﺎﻋﺖ‪21‬ﻣﺴﺘﻨﺪ»اﮐﺒﺮ‬ ‫اﻗﺎ اﮐﺘﻮر ﺻﺪا« ﺗﺎزه ﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﺗﻮﮐﻠﻰ و از ﺳﺮى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن دوﺑﻠﻪ اﯾﺮان را ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺒﮑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺳﯿﻤﺎﺳﺖ ﺑﻪ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ زﻧﺪﮔﻰ اﺳﺘﺎد‬ ‫اﮐﺒﺮ ﻣﻨﺎﻧﻰ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ ،‬ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﻰ ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‪ ،‬ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى ﻣﺜﻞ ﭘﻮارو و زﺑﻞ ﺧــﺎن و ‪ ..‬را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اش دارد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﺗﻮﮐﻠﻰ‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬از ﺷﺒﮑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﭘﺨﺶ و ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 9‬و‬ ‫ﺟﻤﻌﻪ ﺳﺎﻋﺖ‪ 10‬ﺑﺎزﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫»ﯾﮑﻰ ﺑﻮد‪ ،‬ﯾﮑﻰ ﻧﺒﻮد« ﻣﺴﺘﻨﺪى از ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺢ ﻣﺪرﺳﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ‪ 11‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19‬روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺷــﻮر و ﺷﻌﻮر و ﺷﯿﻔﺘﮕﻰ دوﺳــﺘﺪاران اﻫﻞ ﺑﯿﺖ)ع( و‬ ‫ﻣﻨﺘﻈﺮان ﺣﻀﺮت ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺰﻣﺎن)ﻋﺞ( در ﭘﯿﺎده روى از ﺣﺮوم ﺣﻀﺮت‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ ﺗﺎ ﺟﻤﮑﺮان را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ ‪ 12‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ روز ﻣﻌﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﺮدى از‬ ‫دﯾﺎر ﺗﺮﺑﺖ ﺟﺎم« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﺣﺴﻦ ﺳﺎﺟﺪى را روى‬ ‫اﻧﺘﻦ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ درﺑﺎره اﺣﻤﺪ ﭘﻮردﻟﮑﺶ ﻣﻌﻠﻢ روﺳﺘﺎﯾﻰ ﺗﺮﺑﺖ‬ ‫ﺟﺎم اﺳﺖ ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬اﺷﺘﻐﺎل و ﺣﻔﻆ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫دﯾﺮوز ﺳﺮدﺑﯿﺮ ﺑﻪ ﺳﯿﻢ اﺧﺮ زد و در ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى ﮐﻪ ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ ﻫﺴﺘﻨﺪ و از ﺳﻬﻤﯿﻪ ﻃﺮح‬ ‫ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﺗﯿﺘﺮ ﯾﮏ روزﻧﺎﻣﻪ را ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺧﺘﺼﺎص داد؛ ﻋﻠﻰاﻟﻈﺎﻫﺮ ﻓﯿﺪﺑﮏ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﻫﻢ در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ داﺷﺘﻪ و ﺑﻪ ﺳﻤﻊ و ﻧﻈﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﺮﺑﻮط ﻫﻢ رﺳﯿﺪه وﻟﻰ ﺗﺎ ﻟﺤﻈﻪ ﻧﮕﺎرش‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﭘﯿﺶ روﯾﺘﺎن ﺧﺒﺮى ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺗﻌﯿﯿﻦ وﺿﻌﯿﺖ و اﺣﺮاز ﻫﻮﯾﺖ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران و ‪ ...‬ﺑﻪ دﺳﺘﻢ ﻧﺮﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ و ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ ﺗﺼﻤﯿﻢ اﻗﺎﯾﺎن ﭼﯿﺴﺖ!؟ درﮔﯿﺮ ﮐﺮدن اﻗﺸﺎر ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺮدم ﺑﺎ ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﻣﺸﮑﻼت ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭘﺎ اﻓﺘﺎده ﺑﻪ ﺗﺎﮐﺘﯿﮑﻰ ﻧﺦﻧﻤﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻧﺘﯿﺠﻪاش ﭼﯿﺰى ﺟﺰ ﮐﺎﺷﺖ ﺗﺨﻢ ﻧﻔﺎق و ﺑﺪﺑﯿﻨﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪزﻋﻢ ﺑﺮﺧﻰ اﻗﺎﯾﺎن‪ ،‬اﻣﺜﺎل ﺑﻨﺪه و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮐﻪ در اﻧﻬﺎ ﻗﻠﻢ ﻣﻰزﻧﯿﻢ ﻣﺤﻠﻰ از اﻋﺮاب‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ وﻟﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎر دوﺳﺘﺪار ﮐﺸﻮر ﻫﺮ ﭼﻪ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ اﯾﻨﺪه ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫را ﺑﺮاى ﺧﻮد و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺘﺼﻮر ﺷﻮم‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻤﺎم وﺟﻮد ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻢ در زﻣﺎن ﺣﺎل زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﮔﺬﺷﺘﻪ را ﻫﻢ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﻢ و ﺑﻪ ﻗﻮل اﻗﺎى رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر ﻏﺼﻪ اﯾﻨﺪهاى را ﮐﻪ ﻧﯿﺎﻣﺪه ﻧﺨﻮرم وﻟﻰ ﺑﻪ ﻗﻮل ﭘﺪر ﺑﺰرگ ﺧﺪا‬ ‫ﺑﯿﺎﻣﺮزم ﺷﮑﻢ ﮔﺮﺳﻨﻪ دﯾﻦ و اﯾﻤﺎﻧﺶ را ﺑﻪ ﺑﺎد ﻣﯿﺪه!‬ ‫دارد و ﮐﺎرﻫﺎى اﺛﺮ ﮔﺬارى اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ‪» .‬ﻣﺮدى از دﯾﺎر ﺗﺮﺑﺖ ﺟﺎم«‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:30‬ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺷﺒﮑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﺑﺎزﭘﺨﺶ ان روز ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 13‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 13:10‬ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻣﺴﺘﻨﺪ»ﺗﻮﻟﺪﯾﮏروﯾﺎ‪:‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻣﺘﻦﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ«ﻫﻢدر‬ ‫ﺳﺎﻟﺮوز وﻻدت ﺣﻀﻮرت ﻗﺎﺋﻢ ﭘﺨﺶ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ اﻫﻨﮕﺴﺎزان ﻣﻄﺮحﻫﺎﻟﯿﻮود را در ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺟﻤﻊ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻓﺮاﻣﻠﻰﺗﺮﯾﻦ ژاﻧﺮ اﻫﻨﮕﺴﺎزى ﯾﻌﻨﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺘﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار دﻫﺪ‪ ،‬اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان داﻧﺸﻤﻨﺪان ﺻﻨﻌﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺑﺴﺰاﯾﻰ را در ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ و ﺑﺮاﻧﮕﯿﺨﺘﻦ اﺣﺴﺎﺳﺎت و واﮐﻨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺮﻋﻬﺪه دارﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﺟﺬاب و ﺗﻤﺎﺷﺎﯾﻰ‪،‬‬ ‫اﻫﻨﮕﺴﺎزان ﻣﻄﺮح ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﻣﻮرد ﺟﺎدوى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺑﺤﺚ و ﺗﺒﺎدل ﻧﻈﺮ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ و روﻧﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ‬ ‫ﻣﺤﺒﻮبﺗﺮﯾﻦ اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﺟﯿﻤﺰ ﺑﺎﻧﺪ«‪» ،‬ﺟﻨﮓ‬ ‫ﺳﺘﺎرﮔﺎن«‪» ،‬اﯾﻨﺪﯾﺎﻧﺎ ﺟﻮﻧﺰ«‪» ،‬دزدان درﯾﺎﯾﻰ ﮐﺎراﺋﯿﺐ«‪» ،‬ﺗﺎﯾﺘﺎﻧﯿﮏ«‪،‬‬ ‫»ﺷﺒﮑﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ«‪» ،‬ﻣﮑﺲ دﯾﻮاﻧﻪ‪ :‬ﺟﺎده ﺧﺸﻢ« و »رواﻧﻰ« را ﻣﻮرد‬ ‫ارزﯾﺎﺑﻰ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺗﻮﻟﺪ ﯾﮏ روﯾﺎ‪ :‬ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ ﻓﯿﻠﻢ« ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﺳﺎﻋﺖ‪11:30‬‬ ‫رواﻧﻪ اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺳﯿﻤﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ اﻣﯿﺪ‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ زﻧــﺪه »ﻓﻮق اﻟﻌﺎده« از روز ﺷﻨﺒﻪ ‪ 8‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ‬ ‫ﻣﺎه ﺑﻪ ﻋﻨﻮان وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﯾﺎم وﻻدت اﻣﺎم ﻋﺼﺮ)ﻋﺞ( از ﺳﺎﻋﺖ ‪20:15‬‬ ‫ﺗﺎ ‪ 21:30‬ﺑﻪ روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ اﻣﯿﺪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﮥ دﯾﺪﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺐوﻣﻮﺿﻮﻋﺎتﻣﺮﺗﺒﻂﺑﺎﻧﻮﺟﻮاﻧﺎنﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬ﻣﻮﺿﻮﻋﺎتاﯾﻦﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫از ﻻﺑﻪﻻى اﺗﻔﺎﻗﺎت و اﺧﺒﺎر روز اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﮥ »ﻓﻮقاﻟﻌﺎده«‪ ،‬ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﯾﻮﺳﻒ ﺑﭽﺎرى و ﺑﺎ اﺟﺮاى راﻣﺘﯿﻦ‬ ‫ﭼﯿﺖ ﺳﺎزان در ﯾﮏ ﻓﻀﺎى ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻣﺤﻮر ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺮﺟﺴﺘﮥ‬ ‫ﺣﻮزه ﻧﻮﺟﻮان ﺑﻪﺻﻮرت زﻧﺪه‪ -‬ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ از ﺷﺒﮑﻪ اﻣﯿﺪ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫‪9‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪10‬‬ ‫گ‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫‪12‬‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫‪ 13‬ک‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ن ش‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫س ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب ش‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬دﺳﺘﺎر‪-‬ﮐﺴﺐ ﺗﻘﺪﯾﺮ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ازاﯾﻦ ﭼﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪ ‪ 5‬راﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ از‬ ‫ان ﺧﻮدﮐﺮد‪-2‬ﭘﯿﮑﺮ‪ -‬ﻧﯿﮑﻮﮐﺎران‪ -‬دﻟﯿﻞ‪-3‬ﻓﮑﺮ‪ -‬وﯾﺘﺎﻣﯿﻦ ﺟﻮاﻧﻰ ‪ -‬ﺑﺎزﯾﮑﻨﻰ درﻓﻮﺗﺒﺎل‪ -‬دﯾﺴﮏ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫راﯾﺎﻧﻪ‪-4‬واﮔﯿﺮى‪ -‬ﻧﺨﺴﺖ‪-‬ﻧﺎﭘﺪرى‪-5‬ﺳــﻔﺮه‪-‬ﻓﺮاوان‪ -‬رﻣﻖ اﺧﺮ‪-6‬ﺟﺎم ﻣﺸﻬﻮر‪-‬ﺣﺮف ﻓﺎﺻﻠﻪ‪-‬ﻣﺎﮐﯿﺎن‬ ‫ﺧﺎﻧﮕﻰ ‪-7‬ﻧﻈﺮات اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ‪ -‬ﺑﺪﻫﮑﺎر ‪ -8‬اﺳﺐ ﯾﮑﺮان ‪ -‬ﺳﮓ ﻓﻀﺎﻧﻮرد ‪ -9‬ﺳﻤﺖ راﺳﺖ‪ -‬ﻣﺤﻤﻮﻟﻪ‪-10‬‬ ‫اﺳﻢ‪-‬ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اوردن‪ -‬ﺧﺴﯿﺲ ﭘﺲ ﻧﻤﻰ دﻫﺪ‪-11‬رﻧﮓ ﻣﻮى ﻓﻮرى‪-‬اﺛﺮاﻣﯿﻞ زوﻻ‪-‬ﺳﺨﻦ ﭼﯿﻨﻰ ‪-12‬ﺑﻦ‬ ‫ﻣﻀﺎرع روﺑﯿﺪن ‪ -‬ﻓﻠﺰ رﺧﺴﺎر‪ -‬زﺧﻢ اب ﮐﺸﯿﺪه‪ -13‬ﻣﺮﮐﺰ ﻣﺮﮐﺰى‪ -‬ﻓﻠﺰ رﺧﺴﺎر ‪ -‬ﻣﻨﻘﺎرﮐﻮﺗﺎه‪ -‬ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ‬ ‫‪ -14‬رﺳــﺎﻧﺪن ﭘﯿﺎم‪ -‬ﺟﺎﻫﻞ ‪ -‬ﮐﺘﺎب ﻫﻨﺪوان ‪ -15‬دراﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﯿﺎم ﻋﺰﯾﺰى ﺑﺎزى ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ ‪ -‬ﺷﻬﺮاﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ از رﻗﺺ ﻣﺤﻠﻰ ﮔﺮوه ﺳﺮﻣﺴﺘﺎن ‪،‬‬ ‫ﻧﻘﺎﻟﻰ اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ورﻣﺰﯾﺎر ‪ ،‬ﻧﻘﺎﻟﻰ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ در ﻣﺤﻮﻃﻪ ﺑﺎز‬ ‫ﺧﺎﻧﻪﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﻋﺼﺮﻧﻬﻢاردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎهﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫دﯾﺪار دﮐﺘﺮ ﻻرﯾﺠﺎﻧﻰ ﺑﺎ دﺑﯿﺮﮐﻞ ﺣﺰب ﮐﺎرﮔﺮان ﺑﻨﮕﻼدش‪ /‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫‪ 198‬ﻧﻔﺮ از اراذل و اوﺑﺎش ﺗﻬﺮان ﺑﺎ ﺗﻼش ﻣﺎﻣﻮران ﭘﻠﯿﺲ اﻣﻨﯿﺖ ﻋﻤﻮﻣﻰ در روز ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و‬ ‫دﺳﺘﮕﯿﺮﺷﺪﻧﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺟﺸﻦ روز ﻣﻠﻰ ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس در ﺟﺰﯾﺮه ﮐﯿﺶ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﻧﺴﺎﺟﻰ ﻣﺎزﻧﺪران روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ در ﻫﻔﺘﻪ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻟﯿﮓ دﺳﺘﻪ اول ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪ‪ 6‬ﺑﺮﺻﻔﺮ ﺗﯿﻢ ﻗﻌﺮ ﺟﺪوﻟﻰ راه اﻫﻦ را‬ ‫ﺷﮑﺴﺖ داد و ﺑﺎ ﮐﺴﺐ ‪ 64‬اﻣﺘﯿﺎز ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﯿﻢ دوم ﺑﻪ ﻟﯿﮓ ﺑﺮﺗﺮ ﺻﻌﻮد ﮐﺮد‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪﺑﯿﺴﺖوﯾﮑﻤﯿﻦﺟﺸﻨﻮارهﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﺗﺌﺎﺗﺮداﻧﺸﮕﺎﻫﻰﺑﺎﺣﻀﻮرﻣﻌﺎونوزﯾﺮﻋﻠﻮم‪،‬ﻓﻨﺎورى‬ ‫و ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت‪ ،‬ﻣﻌﺎون ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان و ﺗﻌﺪادى از اﺳﺎﺗﯿﺪ ﻧﻬﻢ اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﻮﻟﻮى‬ ‫داﻧﺸﮕﺎهﺗﻬﺮانﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬