روزنامه هنرمند شماره 909

‫ﺣﻤﯿﺪ ﻗﺒﺎدى در ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ دوﻣﯿﻦ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﻣﻠﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس اﯾﺮان ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‬ ‫ﺻﺎﺣﺒﺎن ﺑﺮﻧﺪ و ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻣﺎﻫﯿﺖ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﭘﻰ ﺑﺒﺮﻧﺪ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷﻤﺎره ‪909‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫درﺑﺎره اﻗﺪام وﺣﺸﺖ اﻧﮕﯿﺰ ﮔﺮوه ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم« در ﭘﺮدﯾﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻮروش‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰﺑﻪﻓﯿﻠﻢ»ﮐﻤﺪىاﻧﺴﺎﻧﻰ«ﺑﻪﺑﻬﺎﻧﻪﭘﺨﺶدرﺳﯿﻨﻤﺎىﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫︋﹤و﹇️﹋‪﹢‬روش‬ ‫ﻧﻘﺶ زﻧﺎن در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان‬ ‫ﮐﺸـﺪار و ﺑﻰﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫ز﹡︀ن ︨﹧﹝‪ ﹩‬از‬ ‫︨﹫︀︨︐﹍︢اری︑﹮︀︑︣‬ ‫﹡︡ار﹡ــــــ︡‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن از زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﺻﻨﻌﺖﮔﺮدﺷﮕﺮىﮐﺸﻮر‬ ‫درﺟـــﺎ ﻣﻰزﻧﺪ!‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش«‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 10‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻬﻢ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ از ﻧﮕﺎه »ﮔﺎردﯾﻦ«‬ ‫درﺧﺸﺶاﯾﺮاﻧﯿﺎن‬ ‫درﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎىﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻧﺎﺧـــﻮش ﺑـــﺮاى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻫﺎﻧــﮑﻪ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﻣﯿﺜﻢ ﻣﻪاﺑﺎدى‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪909‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫــــــﻨﮓوﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫»ﻣﺎه ﻋﺴﻞ« ﻣﺜﺒﺖ و اﻣﯿﺪﺑﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﻣﺤﻤﺪﺣﺴــﯿﻦ ﻣﺤﻤﺪزاده ﻣﺪﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪ ﻗﺮان و ﻣﻌﺎرف و دﺑﯿﺮ‬ ‫ﺷﻮراى ﻣﻌﺎرف ﺳﯿﻤﺎ درﺑﺎره ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى ﻣﺎه رﻣﻀﺎن در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دﯾﺮوز‬ ‫ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ‪ 18‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪزاده در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در رﻣﻀﺎن ‪ 97‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﻣﻮﺛﺮﺗﺮى از ﻓﻀﺎى ﻗﺮاﻧﻰ ﺑﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل اﯾﻦ ﻣﺎه ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ و ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﺑﯿﯿﻨﺪﮔﺎن‬ ‫اﻣﺎدﮔﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻣﺎه ﮐﺴﺐ ﮐﻨﻨﺪ ﺷﺒﮑﻪ ﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﭼﻨﺪ روز ﻗﺒﻞ‬ ‫از ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﺗﯿﺰرﻫﺎ و ﮐﻠﯿﭗ ﻫﺎﯾﻰ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺷﻌﺎر‬ ‫ﻣﺎه رﻣﻀﺎن اﻣﺴﺎل »رﻣﻀﺎن ﻣﺎه ﻗﺮان« اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدى در ﺟﻠﺴﺎت‬ ‫ﺷﻮراى اﻧﺪﯾﺸــﻪ ورزى ﺑﻮد ﮐﻪ روزى را ﺑﻪ ﻧﺎم ﻗﺮان اﺧﺘﺼﺎص دﻫﯿﻢ وﻟﻰ ﺑﻌﺪ‬ ‫دﯾﺪﯾﻢ اﯾﻦ ﻣﺎه ﺑﻪ ﻧﺎم ﻗﺮان اﺳﺖ و ﻗﺮار ﺷﺪ در ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ دﻫﻪ ﻓﺠﺮ ﮐﻪ‬ ‫روزﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺑﺎ ﻧﺎم اﻧﻘﻼب دارﯾﻢ در رﻣﻀﺎن ﻫﻢ ﺳﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺮاى ﺳﻪ ‪ 10‬روز‬ ‫ﻣﺎه اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﯿﻢ؛ ‪ 10‬روز اول ﻗﺮان و اﻧﺴﺎن‪ 10 ،‬روز دوم ﻗﺮان و ﻋﺘﺮت و ‪10‬‬ ‫روز ﺳﻮم ﻗﺮان و رﺣﻤﺖ ﻧﺎﻣﮕﺬارى ﺷﺪه اﺳﺖ زﯾﺮا اﻧﺴﺎن ﻫﺎ در ﺷﺐ ﻫﺎى ﻗﺪر‬ ‫در ﺑﺮاﺑﺮ رﺣﻤﺖ اﻟﻬﻰ ﻗﺮار دارﻧﺪ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪزاده ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﭘﻮﯾﺶ و ﻧﻬﻀﺖ ﻫﻤﮕﺎﻧﻰ‬ ‫ﺣﻔﻆ و اﻧﺲ ﺑﺎ ﺟﺰء ﺳﻰ ام ﻗﺮان ﮐﺮﯾﻢ را ﺑﺮاى ﻧﻬﺎدﻫﺎ دارﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺮاى ﻫﺮ ‪ 10‬روز‬ ‫اﯾﺎﺗﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده اﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﺮ روز اﯾﻪاى در ﻗﺎب ﻫﻤﻪ ﺷﺒﮑﻪ ﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ در‬ ‫ﻓﻮاﺻﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻗﺒﻞ از ﺧﺒﺮ ﯾﺎ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى زﻧﺪه‬ ‫ﯾﮏ اﯾﻪ ﺧﻮاﻧﺪه و ﯾﺎ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ اﯾﺎت از ﺟﺰء ﺳﻰ ام‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪ ﻗﺮان ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ اﯾﻦ اﯾﺎت روى ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫رﻓﺘﺎر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺮﯾﺎل ﻫﺎى اﻣﺴﺎل داراى ﯾﮏ ﻣﺤﻮر‬ ‫ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ و ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ان ﻣﺤﻮر اﯾﻪاى را اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﺮده ﺗﺎ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺳﻮژه در ﺗﯿﺘﺮاژ ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺨﺶ ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪزاده ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺮﺗﯿﻞ ﺧﻮاﻧﻰ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﻫﺎ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﭘﻮﺷﺶ داده ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻣﺴﺎل ‪ 9‬ﺷﺒﮑﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻣﺮاﺳﻢ ﺟﺰءﺧﻮاﻧﻰ ﻗﺮان ﮐﺮﯾﻢ را ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫زﻧﺪه ﭘﺨﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬در اوﻟﯿﻦ روز رﻣﻀﺎن دﯾﺪار ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻗﺮاﻧﻰ ﺑﺎ رﻫﺒﺮ‬ ‫اﻧﻘﻼب را دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت زﻧﺪه از ﺷﺒﮑﻪ ﻗﺮان ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﻗﺮان ﺳﯿﻤﺎ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﭘﺨﺶ ﺑﯿﺎﻧﺎت ﻣﺮاﺟﻊ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺨﻨﺎن ﺣﻀﺮت‬ ‫اﯾﺖ اﷲ ﻣﮑﺎرم ﺷﯿﺮازى ﻗﺒﻞ از ﺳﺮﯾﺎل ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ و ﺳﺨﻨﺎن اﯾﺖ اﷲ ﺳﺒﺤﺎﻧﻰ‬ ‫ﻗﺒﻞ از ﺳﺮﯾﺎل ﺷﺒﮑﻪ ﯾﮏ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺷﺐ ﻫﺎى ﻗﺪر اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ در ﻣﻨﺰل ﺑﺎ ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﺳﺎﻋﺖ رو ﺑﻪ رو ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ ﻗﺮان ﺑﻪ ﺳﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ را دو ﺑﺎر در ﺷﺒﺎﻧﻪ روز ﭘﺨﺶ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪزاده در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮ ﺻﺤﺒﺖ ﻫﺎﯾﺶ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺳــﺎل ﺟﺎرى ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﮐﺎروﯾﮋه ﻫﺎى ﺧﻮب ﺷﺒﮑﻪ ﻗﺮان و ﻣﻌﺎرف ﺳﯿﻤﺎ ﭘﻮﺷﺶ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻗﺮان‬ ‫ﮐﺮﯾﻢ اﺳــﺖ‪ .‬دﺑﯿﺮ ﺷﻮراى ﻣﻌﺎرف ﺳــﯿﻤﺎ در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫روﯾﮑﺮد ﺷــﺒﮑﻪ ﻫﺎ در ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬روﯾﮑﺮد ﻣﺎ در اﯾﻦ ﻣﺎه ﻣﺜﺒﺖ‬ ‫ﻧﮕﺮى اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل از ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻣﺎه ﻋﺴﻞ« ﺧﻮاﺳﺘﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫روﯾﮑﺮد ﻣﺜﺒﺖ ﻧﮕﺮى‪ ،‬ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﻰ و اﻣﯿﺪﺑﺨﺸﻰ را در ﭘﯿﺶ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻗﺒﺎدى در ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ دوﻣﯿﻦ ﮐﺘﺎب ﻣﻠﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس اﯾﺮان ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‬ ‫︮︀︝︊︀ن ︋︣﹡︡ و ︑‪︀﹎︡﹠﹠﹋︡﹫﹛﹢‬ن ︋︀﹬︡ ︋﹤ ﹞︀﹨﹫️ ︑︊﹚﹫︽︀ت ︎‪︡﹡︣︊︋ ﹩‬‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﮐﺘﺎب ﻣﻠﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس اﯾﺮان ‪ 17‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖ‬ ‫ﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺣﻤﯿﺪ ﻗﺒﺎدى دﺑﯿﺮ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺳــﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ‬ ‫ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﮐﺸﻮر و ﺟﻤﻌﻰ از ﻃﺮاﺣﺎن‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‪،‬‬ ‫ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان‪ ،‬ﺻﺎﺣﺒﺎن ﺑﺮﻧﺪ و ﻣﺪﯾﺮان اﺗﺤﺎدﯾﻪﻫﺎ‪ ،‬اﺻﻨﺎف‬ ‫و اﻧﺠﻤﻦﻫــﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻣﺆﺳﺴــﻪ ﻫﻨﺮى ﻣــﺪ و ﻟﺒﺎس‬ ‫ﻗﻘﻨﻮس ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﯾﻮﺳــﻒ ﺧﺰاﺋــﻰ در ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺷــﺪ‪ .‬ﺣﻤﯿﺪ ﻗﺒﺎدى دﺑﯿﺮ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ‬ ‫ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﮐﺸﻮر در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﺿﻤﻦ ﺗﻘﺪﯾﺮ از ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﮐﻪ در ﻣﺴﯿﺮ ﻃﺮاﺣﻰ و اﺗﻤﺎم‬ ‫ﮐﺎر دوﻣﯿﻦ ﮐﺘﺎب ﻣﻠﻰ ﻣــﺪ و ﻟﺒﺎس اﯾﺮان ﻫﻤﺮاﻫﻰ و‬ ‫ﻣﺴــﺎﻋﺪتﻫﺎى ﻻزم را از ﺧــﻮد ﻧﺸــﺎن دادﻧﺪ اﻇﻬﺎر‬ ‫داﺷــﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﻣﻰداﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﻃﺮاﺣﺎن و ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ و ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺟﻬﺎدﮔﺮاﻧﻪ ﺑﺎ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﻣﻰﺟﻨﮕﻨﺪ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﻃﺮاﺣﺎن ﺗﻼش دارﻧﺪ ﺗﺎ ﻣﺤﺼﻮل‬ ‫ﻓﮑﺮ و اﻧﺪﯾﺸﻪ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‪ .‬ﻗﺒﺎدى ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ در ﺳﺎلﻫﺎى ﻧﻪ‬ ‫ﭼﻨــﺪان دور ﻓﺎﻗﺪ ﻋﻨﺼﺮ ﺗﻔﮑﺮ ﯾﻌﻨﻰ ﻃﺮاﺣﻰ ﺑﻮد ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﯾﮑﻰ از راﻫﮑﺎرﻫﺎى ﻣﺎ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ‪ ،‬اﻧﺪﯾﺸــﻪ و ﻣﻔﻬﻮم اﺳﺖ و در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺳﺮﻋﺖ ﻻزم ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺎ اﺣﺘﻤﺎل ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻮاﻗﺺ ﻓﻀﺎ را ﺑﻪ‬ ‫روى ﻃﺮاﺣﺎن ﻧﺒﻨﺪﻧﺪ‬ ‫او ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻼشﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺎ اﺣﺘﻤﺎل ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻮاﻗﺺ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﻀﺎ را‬ ‫ﺑﻪ روى ﻃﺮاﺣﺎن ﺑﺒﻨﺪﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ ﭘﻮﯾﺶﻫﺎ ﻫﻤﭽﻮن‬ ‫»ﻃﻬﺮون ﺑﭙﻮﺷــﯿﻢ« و »ﻣﺪ ﻃﻬﺮان« در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﻧﺸــﺎن داد ﮐﻪ ﺑﺎﯾــﺪ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻻزم را ﺑﺮاى ﮐﺸــﻒ‬ ‫ﺻﺎﺣﺒــﺎن ﻓﮑﺮ در ﻫﻨﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫دﺑﯿﺮ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﮐﺸﻮر ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻣــﺪ و ﻟﺒﺎس ﯾﮏ ﻣﻮﺗﻮر ﻣﻮﻟﺪ دارد و ان ﻫﻤﺎﻧﺎ رﺳــﺎﻧﻪ‬ ‫و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﺳــﺖ و ﺟــﺎ دارد در ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻬﻢ را ﺑﺮرﺳــﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺗــﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﯾﻢ از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺧﻮد ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﺷﻮﯾﻢ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺑﺮﺧﻰ ﺧﻮد را ﻣﺴﺘﻐﻨﻰ از ﺗﻌﺮﯾﻒ و ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﻣﻰداﻧﻨﺪ و ﺑﺮﺧﻰ راه را ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ روى ﯾﮏ‬ ‫رﻓﺘــﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ وﺟﻮ دارد ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﯿﻢ ﺧﯿﻠﻰ از ﮐﺎرﻫﺎ را ﭘﻨﻬﺎن ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﯿﻠﯿﺎردى در ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ را ﺑﻪ ﺻﻔﺮ‬ ‫رﺳﺎﻧﺪﯾﻢ‬ ‫ﻗﺒﺎدى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻼشﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر‪ ،‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﯿﻠﯿﺎردى‬ ‫در ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ را ﺑﻪ ﺻﻔﺮ رﺳﺎﻧﺪﯾﻢ اﻣﺎ اﻧﺼﺎﻓﺎً ﭼﻪ ﺗﻌﺪاد‬ ‫از ﻓﻌــﺎﻻن ﻋﺮﺻﻪ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس از اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻣﻬﻢ ﺑﻬﺮه‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ دوﻟﺖﻫﺎ ﻣﻨﺘﻈﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ ﺑﺰرگ ﺷﻮد و‬ ‫ﮔﺮدﻧﺶ را ﺑﻔﺸﺎرﻧﺪ‬ ‫دﺑﯿﺮ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺳــﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﮐﺸﻮر در اداﻣﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻘﺪى ﺻﺮﯾﺢ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺳــﺎﺧﺘﺎرﻫﺎى ﻏﻠﻂ دوﻟﺖ در‬ ‫ﻣﺴــﯿﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫دوﻟﺖﻫﺎ ﻣﻨﺘﻈﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ ﺑﺰرگ ﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﺮ ﺳــﺮش‬ ‫ﺑﮑﻮﺑﻨﺪ و ﮔﺮدﻧﺶ را ﺑﻔﺮﺷــﺎﻧﺪ اﻣﺎ واﻗﻌﯿﺖ ان اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺎ دوﻟﺘﻤﺮدان اﻣﺪهاﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻼت ﺗﺎرﯾﺨﻰ را‬ ‫ﺑﺮﻃﺮف ﮐﻨﯿﻢ و در ﻫﻤﯿﻦ راﺳــﺘﺎ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻣﺤﻮرﻫﺎى ﮐﺎرﮔﺮوه ﻫﻤﯿﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﮕﺮش در ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫دوﻟﺘﻰ و ﻣﺴــﺌﻮل ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﻣﺴــﺎﺋﻠﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﺑﯿﻤﻪ‪،‬‬ ‫ﻣﺎﻟﯿﺎت و ﻋﻮارض ﺑــﻮد‪ .‬ﻗﺒﺎدى ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﯾﮑﻰ‬ ‫ازﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﺴــﺎﺋﻞ در ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﻧﮕﺮش ﻣﺴﺌﻮﻻن دوﻟﺘﻰ اﺳﺖ اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬در ﺳﺎﺧﺘﺎر‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮوه ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻧﮕﺎهﻫﺎ را ﻣﻌﻄﻮف‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪات داﺧﻠﻰ ﮐﺮدهاﯾﻢ و ﺟﺎ دارد ﺻﺎﺣﺒﺎن ﺑﺮﻧﺪ و‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻧﯿﺰ در ﻓﺮﺻﺖ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه ﺑﻪ ﻣﺎﻫﯿﺖ‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﭘﻰ ﺑﺒﺮﻧﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ از ﺳــﻮﻧﻰ و ﺳﺎﻣﺴﻮﻧﮓ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﻻﺗﺮ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ و ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﭽﻮن اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺪﻫﺎ ﺗﻌﺎﻣﻼت ﺧﻮد‬ ‫ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺮ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﯿﻢ و ﮐﺘﺎب ﻣﻠﻰ ﻣﺪ و‬ ‫ﻟﺒــﺎس ﺗﺎ ﺣﺪودى ﺗﻼش ﮐﺮد ﺗﺎ اﯾﻦ ﻧﻘﯿﺼﻪ را ﺑﺮﻃﺮف‬ ‫ﮐﻨــﺪ‪ .‬او در اداﻣﻪ از ﻃﺮاﺣﻰ ﻧﺮاماﻓﺰار ﮐﺘﺎب ﻣﻠﻰ ﻣﺪ و‬ ‫ﻟﺒــﺎس ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮاى ﺣﺠﻢ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺎاز‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان ﻋﺮﺻﻪ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس در‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر دارﯾﻢ ‪ 10‬ﮐﺘﺎب دﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﮐﻔﺎﯾﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ در راﺳﺘﺎى ﺗﺤﻘﻖ اﻫﺪاف از ﻃﺮحﻫﺎ و ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدات‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻓﻌﺎﻻن اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ و ﭘﯿﺶ از روﻧﻤﺎﯾــﻰ از دوﻣﯿﻦ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس اﯾﺮان‪ ،‬رﺣﯿﻢ ﭼﮕﯿﻨﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣﻞ ﺑﺮﻧﺪ‬ ‫زاﮔﺮسﭘــﻮش‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻣﺬﻧﺒﻰ ﻣﺪﯾــﺮ ﻋﺎﻣﻞ »ارﺗﺎ‬ ‫ﻣﺪ«‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ ﻓﺨﺎر ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣــﻞ »ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭘﻮشارا«‬ ‫و ﺑﯿﺘــﺎ ﺑﻬﺮاﻣﻰ‪ ،‬ﻣﺪرس داﻧﺸــﮕﺎه و ﻣﺪﯾﺮ ﭘﻮﯾﺶ‬ ‫»ﻃﻬﺮون ﺑﭙﻮﺷــﯿﻢ« ﺑﻪ اﯾﺮاد ﺳــﺨﻨﺮاﻧﻰ ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫و ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺸــﮑﻼت ﺧﻮد و ﺳــﺎﯾﺮ ﻫﻤﮑﺎران در‬ ‫ﺣﻮزه ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس اﺷــﺎره ﮐﺮدﻧــﺪ‪ .‬ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻧﻮاورى‬ ‫و ﻃﺮاﺣﻰ ﻣﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻣﺮ اﺷــﺘﻐﺎلزاﯾﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮔﺴــﺘﺮش و ﺑﻬﯿﻮد ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺨﺶ‬ ‫داﻧﺸــﮕﺎه‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دوﻟﺘﻰ‬ ‫ازﻓﻌﺎﻻن‪ ،‬اﯾﺠﺎد ارﺗﺒﺎط ﻣﯿﺎن ﺻﻨﻌﺖ و داﻧﺸــﮕﺎه‪،‬‬ ‫ﻟﺰوم اﻓﺰاﯾــﺶ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﻣﻘﺎﺑﻠــﻪ ﺑﺎ ﺑﺤﺮانﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﺳﺎزى‪ ،‬ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺗﮑﻠﯿﻒ وﺿﻌﯿﺖ ارز از ﺳﻮى‬ ‫دوﻟﺖ‪ ،‬ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﯿــﺎن ﺣﻠﻘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘــﻪ ﺗﺎ ﺻﻨﻌﺖ و داﻧﺸــﮕﺎه‪ ،‬ﮐﺎﻫــﺶ اﺧﺘﻼف‬ ‫ﻣﯿﺎن ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﻮﺷــﺎک اﯾﺮاﻧﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎدﻫــﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﺗﻤــﺪن اﯾﺮاﻧﻰ در ﻃﺮاﺣﻰ و‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺼﻮل‪ ،‬ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺗﮑﻠﯿﻒ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﻃﺮاﺣﺎن‬ ‫ﻣﺴــﺘﻌﺪ در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ و ﭘﻮﯾﺶﻫﺎ و ﺟﻠﺐ اﻋﺘﻤﺎد‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨــﺪﮔﺎن در راﺳــﺘﺎى ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﺎن‬ ‫و اﯾﺠــﺎد ﺧﻄﻮط ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺧــﺮد در ﺑﺮﻧﺪﻫﺎ وﯾﮋه اﺛﺎر‬ ‫ﻃﺮاﺣــﺎن ﺧﻼق از ﺟﻤﻠــﻪ ﻣﺒﺎﺣﺚ ﻣﻬﻢ ﻣﻄﺮح در‬ ‫ﺳﺨﻨﺎن انﻫﺎ ﺑﻮد‪ .‬در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺟﻤﻌﻰ از ﺣﺎﺿﺮان در ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ‪ ،‬دوﻣﯿﻦ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس اﯾﺮان روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در ﺳﺎل ‪ 1314‬ﮐﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﮐﺎﻧﻮن ﺑﺎﻧﻮان ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در ﻣﯿﺎن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﺶ اﺟﺮاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﯿﺰ دﯾﺪه‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﺪف اﯾﻦ اﺛﺎر ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ و ﺗﻤﺪنﺧﻮاﻫﻰ زﻧﺎن‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬در ﻧﯿﻤﻪ دوم ﺳــﺎل ‪ 1302‬ﻧﯿﺰ »ﻣﺠﻤﻊ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫و ﻫﻨﺮى ﭘﯿﮏ ﺳﻌﺎدت ﻧﺴﻮان« ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺳﺎرى اﻣﺎﻧﻰ‬ ‫در رﺷﺖ ﺗﺎﺳﯿﺲ ﻣﻰﺷﻮد و اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮد را‬ ‫در ‪25‬اﺳــﻔﻨﺪ ‪1302‬ﺑﺎ ﻧﺎم »ﻋﺮوﺳﻰ دﺧﺘﺮ ﻓﺮوﺷﻰ«‬ ‫در ﭘﻨﺞ ﭘﺮده در ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪ اوﻟــﻮش ﺑﯿﮏ اﺟﺮا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ ﻧﺸــﺎن دادن وﺿﻊ ﻧﺎﻣﻄﻠﻮب زﻧﺎن‬ ‫و دﺧﺘﺮان اﯾﺮان در ﺧﻄﻪ ﺷــﻤﺎل ﺑﻮد‪ .‬در ﺳﺎل ‪1305‬‬ ‫ﻋﻠﯿﻨﻘﻰ وزﯾﺮى ﻫﻨﺮﺳﺘﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺗﺎﺳﯿﺲ ﮐﺮد و ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺒﺐ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى در اﯾﻦ ﻫﻨﺮﺳﺘﺎن‪ ،‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ‬ ‫ﻣﻬﺮﺗﺎش را ﺑﺮ ان داﺷــﺖ ﺗﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى وزﯾﺮى ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﭘﺮا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺗﺪاوم اﯾﻦ روﯾﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﺗﺸــﮑﯿﻞ »ﺟﻤﻌﯿﺖ‬ ‫ﺑﯿﺪارى ﻧﺴــﻮان« و اﺟﺮاى در ﺗﺎﻻر ﻣﺪرﺳﻪ زرﺗﺸﺘﯿﺎن‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺳﻌﺎدت ﻧﯿﺰ در ‪ ،1305‬ﺑﺎ اوﻟﯿﻦ ﮔﺮوه ﺑﺎزﯾﮕﺮان زن‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺳــﻌﺎدت را راهاﻧﺪازى ﮐﺮد‪ .‬ﺷﺎرﻣﺎﻧﻰ ﮔﻞ‪،‬‬ ‫ﭘﺮى ﮔﻠﻮﺑﻨﺪﮐﻰ و ﻣﻠﻮک ﻣﻮﻟــﻮى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان زن‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘﺎ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﮔﺬاﺷــﺘﻨﺪ‪ .‬ﻫﺪف‬ ‫اﻧﺎن ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ ﺟﺎﻫﻠﯿﺖ و ﺗﻌﺼﺐﻫﺎى ﮐﻮر و ﻏﯿﺮﻣﻨﻄﻘﻰ‬ ‫زﻣﺎﻧﻪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺣﺮﮐﺖﻫــﺎى اوﻟﯿﻪ ﻫﻨﺮى زﻧﺎن در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭼﻨﺪان‬ ‫ﺧﻮشﯾﻤــﻦ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﮐﻤﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﮔــﺮوه ﺟﻤﻌﯿﺖ ﺑﯿﺪارى‬ ‫ﻧﺴﻮان ﻣﻮرد ﻫﺠﻮم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﻣﻘﺘﻮل ﭘﺎﯾﻤﺮدى در‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﮔﺮوه ﺳﻌﺎدت ﻧﯿﺰ ﭼﻨﺪان ﻣﻮرد‬ ‫ﺳﻌﺎدت ﻗﺮار ﻧﻤﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و درﯾﺎﻓﺖ ﮔﻞ و ﻫﺪﯾﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺳﻨﮓ‬ ‫و ﮐﻠﻮخ ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻋﻤﻮم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﺣﻀﻮر ﯾﮏ‬ ‫زن در اواﯾــﻞ ﻗﺮن ﺷﻤﺴــﻰ ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ﻃــﺮد از ﺧﺎﻧﻮاده‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬اﮔﺮﭼﻪ ﻫﻨﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺳــﻨﺘﻰ اﯾﺮان اﻣﺮ‬ ‫ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﻰ ﻧﺒﻮد و ﺗﺌﺎﺗــﺮ و ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﺑﺎ ﻣﻄﺮبﮔﺮى و‬ ‫دورهﮔﺮدى ﺑﺮاﺑﺮ ﻣﻰداﻧﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺬﯾﺮش ﭼﻨﯿﻦ رﻓﺘﺎرى‬ ‫از زﻧــﺎن ﺑﺎورﮐﺮدﻧﻰ ﻧﺒﻮد ﯾﺎ ﺑﻬﺘﺮ اﺳــﺖ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﻣﺮدم‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﻣﯿﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ و دورهﮔﺮدﻫﺎ‬ ‫و ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺷﮑﻞ ﮐﻼﺳﯿﮑﺶ ﺗﻔﺎوت ﻗﺎﺋﻞ ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺮور زﻣﺎن و ﯾﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺎز ﺷﺪن ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ در اﯾﺮان ﻓﻀﺎ‬ ‫را ﺑﺮاى ﻫﻨﺮورى زﻧﺎن ﻣﻬﯿﺎ ﮐﺮد‪ .‬در دﻫﻪ ﭼﻬﻞ و ﭘﻨﺠﺎه‬ ‫ﻧﺎم ﺳــﺘﺎرﮔﺎن زن در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد؛ اﻣﺎ ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺘــﻮان ﮔﻔﺖ در ﻓﻀﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى زﻧﺎن ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻫﻨﺮى و‬ ‫ﺷﻬﺮت ﯾﺎﻓﺘﻦ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ را ﭘﯿﺪا ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﺣﻮزه‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ اﻧﺎن در ﺳﺎﯾﻪ ﻣﺮدان ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﮔﺬﺷــﺖ زﻣﺎن و ﺑﺎزﺧﻮاﻧﻰ روﯾﺪادﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﺎم‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن زن ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در ﺣﻮزه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻓﻘﺪان ﺗﺪاوم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن زن را ﺷﺎﻫﺪﯾﻢ و‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﺪاوم اﻓﺮادى ﭼﻮن ﭘﺮى ﺻﺎﺑﺮى ﯾﺎ ﻣﻨﯿﮋه‬ ‫ﻣﺤﺎﻣﺪى ﭼﺮاﻏﻰ روﺷــﻦ در ﻣﺴــﯿﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ زﻧﺎن در‬ ‫ﺣﻮزه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ وﺿﻌﯿﺖ دﮔﺮﮔﻮن ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﻬﻢ‬ ‫زﻧﺎن از ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﺪان‬ ‫از ان ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻧﮕﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬در ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻧﺎم‬ ‫ﻧﻘﺶ زﻧﺎن در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﺎ اﻣﺮوز‬ ‫ز﹡︀ن ︨﹧﹝‪ ﹩‬از ︨﹫︀︨︐﹍︢اری ︑﹮︀︑︣ ا﹬︣ان ﹡︡ار﹡︡‬ ‫اﺣﺴﺎن زﯾﻮرﻋﺎﻟﻢ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎن و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن زن ﺑﺮ ﭘﻮﺳﺘﺮﻫﺎ ﺧﻮدﻧﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان زن ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮﺗﻰ ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ﺷــﻬﺮت‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن دارﻧﺪ و ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺎﻧﻊ راﻫﺸﺎن‬ ‫ﻋﺪم ﮔﺴﺘﺮدﮔﻰ اﺟﺮاﻫﺎ در ﺳﺮاﺳﺮ اﯾﺮان و ﻣﺤﺪود ﺷﺪن‬ ‫ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﺷﻬﺮ ﺑﺰرگ اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﻧﺎم ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫زن و ﺣﺘﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن زن ﺑﺪل ﺑﻪ ﻋﺎﻣﻞ ﺟﺬب ﮔﯿﺸﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻰﺗﻮان ﻧﺎمﻫﺎﯾﻰ را ردﯾﻒ ﮐﺮد در ﯾﮏ ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ در اﺛﺎر ﭘﺮﻓﺮوش ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪاﻧﺪ و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮان ﻧﺎم ﺳﺘﺎرﮔﺎن زن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﺎم ﺑﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﺣﻀﻮرﺷﺎن در ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻣﻨﺰﻟﻪ ﻓﺮوش ﻧﺒﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎرز اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻻﻣﺒﻮرﮔﯿﻨﻰ ‪«2‬‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺳﺤﺮ ﻗﺮﯾﺸﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ ﻓﺮوش ﻣﺪﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮوه ﺳﺎزﻧﺪه را ﺑﺮاورده ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺑﺎزﯾﮕﺮان زﻧﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در‬ ‫اﺛﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﺗﺎ ﺣﺪودى ﺗﺄﻣﯿﻦ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎرزش ﮔﻼب ادﯾﻨﻪ در »ﺷﯿﺮﻫﺎى ﺧﺎن‬ ‫ﺑﺎﺑﺎﺳــﻠﻄﻨﻪ« اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 100‬اﺟﺮا در‬ ‫ﺗﻬﺮان داﺷــﺘﻪ اﺳــﺖ و ﮐﻤﺎﮐﺎن ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺧﻮد اداﻣﻪ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ و ﺳــﺘﺎره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ ﮐﺴﻰ ﺟﺰ ادﯾﻨﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﮔﻼب ادﯾﻨﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻓﺸﯿﻦ‬ ‫ﻫﺎﺷﻤﻰ در ﻫﯿﭻ ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺗﮑﺮار‬ ‫ﻧﺸــﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﭼﻮن اﻟﻬﺎم‬ ‫ﮐﺮدا‪ ،‬ﻧﺴﯿﻢ ادﺑﻰ‪ ،‬ﺳــﺘﺎره اﺳﮑﻨﺪرى‪ ،‬ﺑﻬﻨﺎز ﺟﻌﻔﺮى‪،‬‬ ‫ﺳﺘﺎره ﭘﺴﯿﺎﻧﻰ و ‪ ...‬ﻧﯿﺰ ﻗﺎﺑﻞ اﺳﺘﻨﺎد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺣﻮزه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ وﺿﻌﯿﺖ دﮔﺮﮔﻮن ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻫﻤﻮاره از ﻣﻄﻠﺐ ﺳﺨﻦ ﺑﻪ ﻣﯿﺎن اﻣﺪه‬ ‫ﮐﻪ زﻧﺎن در ﺣﻮزه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ رﺷﺪ ﭼﺸﻤﮕﯿﺮى‬ ‫روﺑــﻪرو ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺣﺮف ﺑﻰراﻫﻰ ﻧﯿﺴــﺖ؛ اﻣﺎ در ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﯾﮏ رﺷﺪ ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﺑﻠﮑﻪ ﺳﻬﻢ زﻧﺎن در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﺎﻻ ﺑﻮده اﺳﺖ و ﺑﻪ اﻣﺮى ﻣﻌﻤﻮل ﺑﺪل ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺪﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﮐﻪ ﺣﻀﻮر ﯾﮏ ﮐﺎرﮔﺮدان زن ﺗﺌﺎﺗﺮى‬ ‫دﯾﮕــﺮ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ان ﻓﻀﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ زﻧﺎﻧﻪ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﻪ ﺳﻮى ﻋﺎدى ﺷﺪن ﭘﯿﺶ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ؛ اﻣﺎ ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺟﺎﯾﻰ دﮔﺮﮔﻮن ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‬ ‫ﺑﺮﺧﻼف ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻪ زﻧﺎن ﺧﻮد را وﻗﻒ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪن‬ ‫زﻧﺎن در ﻓﻀﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻪ اﺻﻄﻼح اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪،‬‬ ‫در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن زن ﺣﺘﻰ ﻗﻬﺮﻣﺎن و ﺳﻮژه اﺛﺮ ﺧﻮد‬ ‫را در ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻏﯿﺮزﻧﺎﻧﻪ دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﺳﺎﻧﺎز‬ ‫ﺑﯿﺎن در ﺗﺠﺮﺑﻪ اﺧﯿﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺳــﺮاغ ﺗﺮاﺟﻨﺴﯿﺖ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﻧﻪ زﻧﺎﻧﮕﻰ ﻗﻬﺮﻣﺎن در ان ﻣﻬﻢ اﺳﺖ و‬ ‫ﻧﻪ ﻣﺮداﻧﮕﯿﺶ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﻬﺮﺳــﺖ ﺑﻠﻨﺪ و ﺑــﺎﻻى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن زن‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ درﯾﺎﺑﯿﻢ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﺎن زن در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﻮد‬ ‫را وﻗــﻒ ﯾﮏ ژاﻧﺮ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬داﻣﻨﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﻧﺎن از‬ ‫ﮐﻤﺪى اﻏﺎز ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎ اﻧﺘﺰاﻋﻰﺗﺮﯾﻦ ﻓﺮمﻫﺎى ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل اﺛﺎر اﺧﯿﺮ ﻧﺪا ﻣﻘﺼﻮدى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺟﻬﺎﻧﻰ اﻧﺘﺰاﻋﻰ ﺳﭙﺮى ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن زﻧﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺰ ﻧﮕﺮﺷــﻰ ﮐﻼﺳــﯿﮏ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫دارﻧﺪ و ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎ ﺷﮑﻞ ﻣﻌﻤﻮل ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳــﻤﺎﻧﻪ زﻧﺪىﻧﮋاد در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺖ رواﺑﻂ ﻣﯿﺎن زن و ﻣﺮد‪،‬‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺳﺎده؛ اﻣﺎ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار از ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻋﺮﺿﻪ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻫﺴﺘﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺷﮑﻠﻰ‬ ‫ﺧﯿﺎلاﻧﮕﯿﺰ از ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﺑﺎ »روﻣﻮﻟﯿﺖ« اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻋﺒﺎراﺗﻰ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﺮﺧﻼف ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬زﻧﺎن در‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدهاﻧﺪ و‬ ‫ﺧﻮد را ﻣﺤﺪود ﺑﻪ ﯾﮏ ژاﻧﺮ ﺳــﺎﺧﺘﮕﻰ ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﻧﺎن‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ وﺳﯿﻊﺗﺮ از ﺟﻬﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ و از ﻟﺤﺎظ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎ و ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ‬ ‫دﺳﺖ ﺑﺎزﺗﺮى ﺑﺮاى ﺧﻮد ﺑﺮﮔﺰﯾﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﻪ اﯾﻨﻬﺎ ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫــﺪ ﺗﻼش زﻧــﺎن در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗــﺮ از اواﯾﻞ ﻗﺮن‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺑﻪ ﮐﺠﺎ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬دﯾﮕﺮ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﺟﺎى ﮔﻞ‪،‬‬ ‫ﺳﻨﮓ ﺑﻪ ﺳﻮﯾﺸﺎن ﭘﺮﺗﺎب ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻧﺎن اﮐﻨﻮن ﻣﺒﺪل‬ ‫ﺑﻪ ﮐﻨﺸﮕﺮان اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ و ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ ﺑﺨﺸﻰ از‬ ‫ﺑﺪﻧﻪ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺟﺎﻣﻌــﻪ را ﺑﺎ ﺧﻮد ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﻨﺪ و اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺮﭼﺴﺐ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻣﺸﺮوﻋﯿﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ‬ ‫واﻻﺗﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ دﺳﺖ و ﭘﺎ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑــﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﻓﺮﺻــﺖ زﻧﺎن در ﻋﺮﺻﻪﻫــﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ‬ ‫و ﺳﯿﺎﺳــﺘﮕﺬارى ﺗﻘﺮﯾﺒﺎً ﺻﻔﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﯿﺎﯾﺪ ﮐﻤﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﻃﺮاف ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺪﯾﺮ زن ﺗﺌﺎﺗﺮى ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ‬ ‫ﯾﮏ ﺳــﺎﻟﻦ ﻣﺨﺼﻮص ﺑﻪ ﮐﻮدﮐﺎن اﺳﺖ؛ اﮔﺮﭼﻪ ﭘﺮﯾﺴﺎ‬ ‫ﻣﻘﺘﺪى ﺗﺎ دو ﺳــﺎل ﭘﯿﺶ ﻣﺪﯾﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﻮد‪ .‬درﺑﺎره‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﻣﺪﯾﺮ زﻧﻰ را ﺷﺎﻫﺪ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫در ﻣﯿﺎن ﻣﻌﺎوﻧﺎن اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻧﯿﺰ زﻧﻰ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻧﺪارد‪ .‬در ﺣﻮزه ﭘﮋوﻫﺸــﻰ ﺑﺎ رﻓﺘﻦ ﻻﻟﻪ ﺗﻘﯿﺎن‬ ‫از ﻣﺠﻠــﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﮑﺎن ﻧﯿــﺰ در اﻧﻘﯿﺎد ﻣﺮدان در‬ ‫اﻣﺪه اﺳــﺖ و ﺑﻪ ﺟﺪ ﻣﻰﺗــﻮان ﮔﻔﺖ دﯾﮕﺮ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ‬ ‫ﺑــﻪ ان اﺑﻬﺖ زﻣﺎن ﻻﻟﻪ ﺗﻘﯿﺎن ﻫﻢ ﻧﺮﺳــﯿﺪ‪ .‬در ﺣﻮزه‬ ‫ﺷــﻮراﻫﺎ ﻧﯿﺰ زﻧﺎن ﺳﻬﻤﺸــﺎن ﺻﻔﺮ اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﻣﺎﻧﺪه ﺷﻮراﻫﺎى ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﻫﯿﭻ زﻧﻰ در ﺷﻮرا‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻧــﺪارد؛ اﮔﺮﭼﻪ در زﻣﺎن ﻣﻘﺘــﺪى ﭼﻬﺮهﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﻮن ﻣﺤﺎﻣﺪى در ﺷــﻮراﻫﺎ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﮐﻪ اﺧﯿﺮا ً ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺷﻮراﯾﻰ در ﺣﺎل‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﮐﺮﺳﻰ ﺑﻪ زﻧﺎن اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ و دﯾﮕﺮ ﮐﺮﺳــﻰﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﺮدان ﺗﮑﺮارى ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ و ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﻫﺮ روز ﺑﺮاى زﻧﺎن‬ ‫ﺗﻨﮓﺗﺮ و ﺗﻨﮓﺗﺮ ﻣﻰﺷــﻮد؛ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ان در اﺟﺮا ﻧﺸﺎن‬ ‫دادهاﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻣﻮﻓﻖ ﻇﺎﻫﺮ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬در ﮔﻤﺎﻧﻪزﻧﻰﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ درﺑﺎره ﭘﺴﺖﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ ﻫﯿﭽﮕﺎه ﻧﺎم زﻧﺎن‬ ‫ﻣﻄﺮح ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬در ‪ 36‬دوره ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻓﺠﺮ ﻫﯿﭽﮕﺎه ﻧﺎﻣﻰ از ﯾﮏ دﺑﯿﺮ زن ﺑﺮده ﻧﺸــﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ دو دوره ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک ﺑﺎ دﺑﯿﺮى ﻣﺮﺿﯿــﻪ ﺑﺮوﻣﻨﺪ و ﯾﮏ دوره‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺗﻮﺳﻂ ﻣﺮﯾﻢ ﮐﺎﻇﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ دورهﻫﺎى ﺟﺬاب و ﻣﻨﻈﻢ و ﻣﻮﻓﻖ اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎ‬ ‫ﺑﺪل ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺷــﻤﺎ در ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ در‬ ‫ﮔﻤﺎﻧﻪزﻧﻰﻫﺎ ﻧﺎم ﻣﺮﯾﻢ ﮐﺎﻇﻤﻰ ﯾﺎ ﻣﺮﺿﯿﻪ ﺑﺮوﻣﻨﺪ را در‬ ‫ﻣﻘﺎم دﺑﯿﺮ ﻓﺠﺮ ﺗﺼﻮر ﮐﻨﯿﺪ و اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫دو ﭼﻪ از ﻧﻈﺮ ﻫﻨﺮى و ﭼﻪ از ﻧﻈﺮ ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ ﻣﺸﺮوﻋﯿﺖ‬ ‫ﻻزم را دارا ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺮﺳــﯿﺪ ﮔﺮه ﮐﺎر ﮐﺠﺎﺳﺖ؟ ﭼﺮا در ﺣﻮزهاى‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺎرﯾﺦ از ﻗﺘﻞ زﻧﺎن ﺧﻮاﻫﺎﻧﺶ ﺳــﺨﻦ ﮔﻔﺘﻪ‪ ،‬زﻧﺎن‬ ‫ﻫﻨــﻮز در ﻣﻘﺎم اﺟﺮاﮔﺮ ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺣﻠﻘﻪ ﺑﺴــﺘﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان را ﭘﺎره ﮐﻨﻨﺪ؟ ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺎورﮐﺮدﻧﻰ ﻧﺒﺎﺷــﺪ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪهاى از‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺠﺮ را زﻧﺎن‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮى اﯾﺮان از ﺟﻤﻠﻪ ﺳﻤﺎﻧﻪ زﻧﺪىﻧﮋاد‪ ،‬ﭘﺎﻧﺘﻪا ﭘﻨﺎﻫﻰ‪،‬‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﻪ ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎ و ﻧﮕﺎر ﺟﻮاﻫﺮﯾﺎن ﭘﯿﺶ ﺑﺮدﻧﺪ‪ .‬اﻣﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺗﺎ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﻣﻤﮑﻦ ﻧﺒﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪909‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻓﯿﺶﭼﻨﺪﺻﺪﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰﺷﻬﺮدارىﺗﻬﺮانﺑﺮاى‬ ‫ﺻﺪور ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ اداره ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ دﻓﺘﺮ ﻃﺮحﻫﺎى ﻋﻤﺮاﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﻋﻼم ﮐﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﺑﺎﺑﺖ ﺻﺪور ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﺑﻨﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ اداره ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻓﯿﺶ ﭼﻨﺪﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ ﺻﺎدر ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺴﻌﻮد ﻣﻌﻤﺎر ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ‬ ‫دﻓﺘﺮ ﻃﺮحﻫﺎى ﻋﻤﺮاﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ اداﻣﻪ‬ ‫ﺑﺎزﺳﺎزى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ در ﺳــﺎل ‪ 97‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪18‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺟﻠﺴﻪ اى را ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ درﺑﺎره اداﻣﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﻧﺤﻮه اداﻣﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى و‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ ان ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎز ﺑﻨﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ‬ ‫اداره ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﻣﺘﺮوﮐﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻣﻮر ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺳــﻨﺪ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻃﺮحﻫﺎ و ﻧﻘﺸﻪﻫﺎى ﻻزم‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه اﺳــﺖ و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﺻﺪور ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ از ﺳﻮى‬ ‫ﺷــﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ دﻓﺘﺮ ﻃﺮحﻫﺎى ﻋﻤﺮاﻧﻰ وزارت ارﺷﺎد‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﺷﻬﺮدارى ﺑﺎﺑﺖ ﺻﺪور ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺮاى اداره ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻓﯿﺶ ﭼﻨﺪﺻﺪ‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺻﺎدر ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻌﻤﺎر ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﭘﺮداﺧﺖ اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﺑﺮاى‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺮاى ﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫اﻣﻮر ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷﺎد ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﺮدﯾﻢ ﺗﺎ ﺑﺎ راﯾﺰﻧﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﺎ ﺷﻬﺮدارى‬ ‫ﺗﻬﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﺶ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﻌﺮﻓﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺷﻮد‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﻣﺤﺾ اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﺻﺎدر ﺷﻮد ﮐﺎر ﺗﺨﺮﯾﺐ ﺑﻨﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ و‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎز ﺑﻨﺎى ﺟﺪﯾﺪ اداره ﺗﺌﺎﺗﺮ را اﻏﺎز ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎىاﺳﮑﺎردﻧﯿﺎىﺗﺌﺎﺗﺮﻣﻌﺮﻓﻰﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ﻫﻔﺘﺎد و دوﻣﯿﻦ دوره ﺟﻮاﯾﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻮﻧﻰ ﺑﺎ ﭘﯿﺸــﺘﺎزى دو ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»دﺧﺘﺮانﺑﺪﺟﻨﺲ«و»ﺑﺎباﺳﻔﻨﺠﻰﺷﻠﻮارﻣﮑﻌﺒﻰ«ﻣﻌﺮﻓﻰﺷﺪﻧﺪ‪.‬ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺟﻮاﯾﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻮﻧﻰ در ﺳــﺎل ‪ 2018‬در ﺣﺎﻟﻰ اﻋﻼم ﺷﺪ ﮐﻪ دو ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻣﻮزﯾﮑﺎل »دﺧﺘﺮان ﺑﺪﺟﻨﺲ« و »ﺑﺎباﺳــﻔﻨﺠﻰ ﺷــﻠﻮارﻣﮑﻌﺒﻰ« ﻫﺮ ﯾﮏ‬ ‫ﺑﺎ ﻧﺎﻣﺰدى در ‪ 12‬ﺷــﺎﺧﻪ ﭘﯿﺸــﺘﺎز اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻧﺎم ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و »ﺑﺎزدﯾﺪ ﮔﺮوه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ« و »ﻓﺮﺷﺘﮕﺎن در اﻣﺮﯾﮑﺎ« ﻧﯿﺰ ﻫﺮ ﯾﮏ در ‪ 11‬ﺑﺨﺶ ﺷﺎﻧﺲ ﮐﺴﺐ‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه را دارﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻌﺮوف »ﻫﺮى ﭘﺎﺗﺮ و ﻓﺮزﻧﺪ ﻧﻔﺮﯾﻦﺷﺪه« ﻧﯿﺰ در ‪10‬‬ ‫ﺷﺎﺧﻪ ﻧﺎﻣﺰد ﮐﺴﺐ ﺟﺎﯾﺰه اﺳﺖ‪» .‬دﻧﺰل واﺷﻨﮕﺘﻦ«‪» ،‬ﻣﺎرک راﯾﻠﻨﺲ«‪» ،‬اﯾﻤﻰ‬ ‫ﺷﻮﻣﺮ«‪» ،‬ﺗﻮﻧﻰ ﺷــﻠﻬﻮب«‪» ،‬ﻻرى ﻣﯿﺘﮑﺎﻟﻒ«‪» ،‬ﮔﻠﻨﺪا ﺟﮑﺴﻮن« و »اﻧﺪرو‬ ‫ﮔﺎرﻓﯿﻠﺪ« از ﻣﻌﺮوفﺗﺮﯾﻦ ﭼﻬﺮهﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در ﺷﺎﺧﻪﻫﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮى اﯾﻦ‬ ‫دوره ﺟﻮاﯾﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻮﻧﻰ ﻧﺎﻣﺰد ﮐﺴﺐ ﺟﺎﯾﺰه ﺷﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﺷﺎﺧﻪﻫﺎى ﺟﻮاﯾﺰ ﺗﻮﻧﻰ در ﺳﺎل ‪ 2018‬از اﯾﻦ‬ ‫ﻗﺮار اﺳﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ :‬ﮐﻮدﮐﺎن؛ ﻓﺎرﯾﻨﻠﻰ و ﭘﺎدﺷﺎه؛ ﻫﺮى ﭘﺎﺗﺮ و ﻓﺮزﻧﺪ ﻧﻔﺮﯾﻦﺷﺪه؛‬ ‫ﺟﺎﻧﮏ؛ ﺗﺎرﯾﺦ ﻻﺗﯿﻦ ﺑﺮاى اﺣﻤﻖﻫﺎ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮزﯾﮑﺎل‪ :‬ﺑﺎزدﯾﺪ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ؛ ﻣﻨﺠﻤﺪ؛ دﺧﻨﺮان ﺑﺪﺟﻨﺲ؛‬ ‫ﺑﺎباﺳﻨﻔﺠﻰﺷﻠﻮارﻣﮑﻌﺒﻰ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻧﻤﺎﯾﺶﺑﺎزﺳﺎزىﺷﺪه‪:‬ﻓﺮﺷﺘﮕﺎندراﻣﺮﯾﮑﺎ؛ﺳﻪزنﻗﺪﺑﻠﻨﺪادوارداﻟﺒﻰ؛‬ ‫ﻣﺮد ﯾﺨﻰ ﻣﻰاﯾﺪ از ﯾﻮﺟﯿﻦ اوﻧﯿﻞ؛ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻻﺑﻰ؛ اﻧﺤﺮاﻓﺎت‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎزﺳﺎزىﺷﺪه ﻣﻮزﯾﮑﺎل‪ :‬ﺑﺎﻧﻮى زﯾﺒﺎى ﻣﻦ؛ روزﮔﺎرى در اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺰﯾﺮه؛ ﮐﺎروﺳﻞ راﺟﺮز و ﻫﻤﺮاﺷﺘِﯿﻦ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ :‬اﻧﺪرو ﮔﺎرﻓﯿﻠﺪ؛ ﻓﺮﺷﺘﮕﺎن در اﻣﺮﯾﮑﺎ‪.‬‬ ‫ﺗﺎم ﻫﻮﻻﻧﺪر؛ اﻧﺤﺮاﻓﺎت؛ ﺟﯿﻤﻰ ﭘﺎرﮐﺮ؛ ﻫﺮى ﭘﺎﺗﺮ و ﻓﺮزﻧﺪ ﻧﻔﺮﯾﻦﺷﺪه؛ ﻣﺎرک‬ ‫راﯾﻠﻨﺲ؛ ﻓﺎرﯾﻨﻠﻰ و ﭘﺎدﺷﺎه؛ دﻧﺰل واﺷﻨﮕﺘﻦ؛ ﻣﺮد ﯾﺨﻰ ﻣﻰاﯾﺪ از ﯾﻮﺟﯿﻦ اوﻧﯿﻞ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ زن ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ :‬ﮔﻠﻨﺪا ﺟﮑﺴﻮن؛ ﺳﻪ زن ﻗﺪﺑﻠﻨﺪ ادوارد‬ ‫اﻟﺒﻰ؛ ﮐﻮﻧﺪوﻻ راﺷﺪ؛ ﺳﯿﻨﺖ ژوان؛ ﻻرى ﻣﯿﺘﮑﺎﻟﻒ؛ ﻓﺮزﻧﺪان ﺧﺪاى ﮐﻮﭼﮏﺗﺮ؛‬ ‫اﯾﻤﻰ ﺷﻮﻣﺮ؛ ﺑﺎران ﺷﻬﺎب ﺳﻨﮓ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮزﯾﮑﺎل‪ :‬ﻫﺮىﻫﺎردن‪-‬ﭘﺎﺗﻮن؛ ﺑﺎﻧﻮى زﯾﺒﺎى‬ ‫ﻣﻦ؛ ﺟﺎﺷﻮا ﻫﻨﺮى؛ ﮐﺎروﯾﻞ راﺟﺮز و ﻫﻤﺮاﺷﺘِﯿﻦ؛ ﺗﻮﻧﻰ ﺷﻠﻬﻮب؛ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮔﺮوه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ؛اﺗﺎناﺳﻼﺗﺮ؛ﺑﺎباﺳﻔﻨﺠﻰﺷﻠﻮارﻣﮑﻌﺒﻰ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕــﺮ ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ زن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮزﯾــﮑﺎل‪ :‬ﻻرن اﻣﺒﺮوس؛ ﺑﺎﻧﻮى‬ ‫زﯾﺒﺎى ﻣﻦ؛ﻫﺎﯾﻠﻰ ﮐﯿﻠﮕﻮر؛ روزﮔﺎرى در اﯾﻦ ﺟﺰﯾﺮه؛ ﻻﭼﺎﻧﺰ؛ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‪ :‬ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ دوﻧﺎ؛ ﺗﯿﻠﻮر ﻻدرﻣﻦ؛ دﺧﺘﺮان ﺑﺪﺟﻨﺲ؛ ﺟﺴﻰ ﻣﻮﻟﺮ؛ ﮐﺎروﺳﻞ راﺟﺮز‬ ‫وﻫﻤﺮاﺷﺘﯿﻦ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ :‬ادام ﮐﺮک؛ اﻧﺤﺮاﻓﺎت؛ ﯾﺎن دﯾﮑﻨﺴﻮن؛ ﻓﺮﺷﺘﮕﺎن‬ ‫در اﻣﺮﯾﮑﺎ؛ ﮔﺮت ﻓﺮاى؛ ﻫﺮى ﭘﺎﺗﺮ و ﻓﺮزﻧﺪ ﻣﻠﻌﻮن )ﻗﺴﻤﺖ ‪1‬و ‪(2‬؛ ﺗﺎم ﮔﯿﺒﻨﺰ؛‬ ‫‪1984‬؛ دان ﻣﻮزش ﺷﺮﯾﺮ؛ ﻣﺮد ﯾﺨﻰ ﻣﻰاﯾﺪ از ﯾﻮﺟﯿﻦ اوﻧﯿﻞ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮزﯾﮑﺎل‪ :‬دﯾﻮﯾﺪ ﮐﺮوﻣﺮ؛ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ؛‬ ‫ﻣﺎﯾﮑﻞ اردن؛ روزﮔﺎرى در اﯾﻦ ﺟﺰﯾﺮه‬ ‫ﮐﯿﺴــﻰ ﻧﯿﮑﻮﻻ؛ دﺧﺘﺮان ﺑﺪﺟﻨﺲ؛ ﺗﯿﻨﺎ ﻻﻧﺪو؛ ﺑﺎباﺳﻔﻨﺠﻰ ﺷﻠﻮارﻣﮑﻌﺒﻰ؛‬ ‫ﺑﺎرﺗﻠﺖ ﺷﺮ؛ ﺑﺎﻧﻮى زﯾﺒﺎى ﻣﻦ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻧﻤﺎﯾﺶ‪:‬ﻓﺮﺷﺘﮕﺎندراﻣﺮﯾﮑﺎ؛ﺑﺎزدﯾﺪﮔﺮوهﻣﻮﺳﯿﻘﻰ؛ﻣﻨﺠﻤﺪ؛‬ ‫دﺧﺘﺮانﺑﺪﺟﻨﺲ؛ﺑﺎباﺳﻔﻨﺠﻰﺷﻠﻮارﻣﮑﻌﺒﻰ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن ﻧﻬﺎﯾﻰ ﻫﻔﺘﺎدودوﻣﯿﻦ دوره ﺟﻮاﯾﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻮﻧﻰ روز‪ 10‬ژوﺋﻦ‪20) 2018‬‬ ‫ﺧﺮداد( ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﻧﻮﺑﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻌﺪى« در راه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﮔﺮوه ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺳﮑﻮت« ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﺳﺎﻣﺎن ﺧﻠﯿﻠﯿﺎن ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﺳﺎﻧﺘﯿﻤﺘﺮ«رادرﺳﺎﻟﻦﻧﺎﻇﺮزادهﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪاﯾﺮاﻧﺸﻬﺮروىﺻﺤﻨﻪداردازﻫﻔﺘﻪ‬ ‫اﯾﻨﺪه »ﻧﻮﺑﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻌﺪى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺷﺎه ﮐﺮم را در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﺮد‪» .‬ﻧﻮﺑﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻌﺪى« ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺳﺮاﺳﺮى ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺜﺎر اﺳﺖ و در ﺑﺨﺶ ﻣﺮور ﺳﻰوﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ‬ ‫در ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﯾﺰد‪ ،‬ﻣﺸﻬﺪ و اﻟﺒﺮز ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻧﻮﺑﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻌﺪى« ‪2‬‬ ‫داﺳﺘﺎن ﻣﻮازى را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﯾﮏ داﺳﺘﺎن ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ درﺑﺎره دﻓﺎع ﻣﻘﺪس‬ ‫و اﯾﺜﺎرﮔﺮى دارد و دﯾﮕﺮى ﻗﺼﻪاى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﯾﮑﻰ از داﺳــﺘﺎنﻫﺎ رواﯾﺖ ﻣﺎدرى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﯾﺎﻓﺘﻦ اﻫﺪا‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه ﻋﻀﻮ اﺳﺖ ﺗﺎ ﭘﺴﺮش ﺑﻬﺒﻮد ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و داﺳﺘﺎن دﯾﮕﺮ اﻗﺘﺒﺎس و ﯾﺎدى‬ ‫از »ﻻﻟﻪ و ﻻدن ‪ 2‬ﺧﻮاﻫﺮ ﺑﻪ ﻫﻢ ﭼﺴــﺒﯿﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻗﺼﻪ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻧﮕﺎهﻫﺎى ﻧﺎﻣﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺮﺧﻰ اﻓﺮاد اﺟﺘﻤﺎع ﺑــﻪ اﻓﺮادى ﮐﻪ داراى‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﺟﺴﻤﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان »ﻧﻮﺑﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻌﺪى«‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺣﺮوف اﻟﻔﺒﺎ ﭘﺮوا اﻗﺎﺟﺎﻧﻰ‪ ،‬اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ اﻗﺒﺎلﻧﮋاد‪ ،‬ﻏﺰاﻟﻪ ﺟﺰاﯾﺮى‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد‬ ‫ﺷﺎﻣﻰﺧﺎﺗﻮﻧﻰ‪،‬ﻋﻠﻰﻏﺎﺑﺸﻰ‪،‬ﺗﺮاﻧﻪﮐﻮﻫﺴﺘﺎﻧﻰﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬دﯾﮕﺮﻋﻮاﻣﻞاﯾﻦﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از ﻣﺪﯾﺮﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰ‪ :‬ﻣﺴﻌﻮد ﺷﺎﻣﻰ ﺧﺎﺗﻮﻧﻰ‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان‪:‬‬ ‫ﻓﺮﯾﺪ ﮐﯿﺎﻣﺮﺛﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬ﻣﯿﻼد ﺧﺮﻣﻦ ﺑﯿﺰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﻟﺒﺎس‪ :‬ارزو ذواﻟﻔﻘﺎرى‪،‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ اﺟﺮاﯾﻰ‪ :‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻃﺎﻫﺮى‪ ،‬ﻋﮑﺎس‪ :‬ﭘﺮﯾﺴﺎ ﺧﺴﺮوﺷﺎﻫﯿﻦ‪ ،‬ﻣﺸﺎور رﺳﺎﻧﻪ‪:‬‬ ‫ﻣﯿﺘﺮا رﺿﺎﺋﻰ‪» .‬ﻧﻮﺑﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻌﺪى« از ‪ 23‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18:30‬در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﻗﺸﻘﺎﯾﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪909‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫‪ 18‬ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺠﻠﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﻃﺮاﺣﺎن ﻓﻨﻰ و ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺻﺤﻨﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ‪18‬‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت اﻧﺠﻤﻦ در ﺟﺸﻨﻰ ﮐﻪ ‪ 22‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺠﻠﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺳﺎره ﻗﺮاﭼﻪ داﻏﻰ رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﻃﺮاﺣﺎن ﻓﻨﻰ و ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ درﺑﺎره ﻣﺮاﺳــﻤﻰ ﮐﻪ در روز ﺷﻨﺒﻪ ‪ 22‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ در ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺑﺮاى ﺗﺠﻠﯿﻞ از ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﻃﺮاﺣﺎن ﻓﻨﻰ و ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺻﺤﻨﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى در ﺗﻮﺿﯿﺢ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻦ در اداﻣﻪ ﺟﺸﻦﻫﺎى ﺳﺎﻻﻧﻪ اﻧﺠﻤﻦﻫﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﺳﺖ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ؟‬ ‫ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺟﺸﻦ ﺳﺎﻻﻧﻪ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻧﻤﻰرود‪ .‬اﻣﯿﺪوارﯾﻢ‬ ‫در اﯾﻨﺪه ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﻃﻮر ﺳــﺎﻻﻧﻪ ﺟﺸﻨﻰ را ﺗﻮﺳﻂ ﺻﻨﻒ ﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﻣﻨﺎﺳﺐ دارد‪ .‬رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﻃﺮاﺣﺎن‬ ‫ﻓﻨﻰ و ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺻﺤﻨﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ در ﻣﺮاﺳﻢ ﻓﻮق ﻗﺮار اﺳﺖ از‬ ‫‪ 18‬ﻧﻔﺮ ﺗﺠﻠﯿﻞ ﺷــﻮد ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﭼﻮن ﺻﺎﻟﺢ ﭘﻨﺎﻫﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮ‬ ‫رﯾﺴــﻪ‪ ،‬اﺻﻐﺮ رﺣﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻧﺼﺮاﷲ ﭘﻮرﻋﻠﻰ اﮐﺒــﺮ‪ ،‬اﷲ وردى ﻋﺒﺪاﻟﻬﻰ‪ ،‬اﺣﻤﺪ‬ ‫رﺟﺒﻰ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺧﯿﺮﺧﻮاه‪ ،‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﻣﻮﺳﻮى ﻧﮋاد‪،‬ﻫﺎﺷﻢ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ‬ ‫ﻓﺪاﮐﺎر‪ ،‬زﯾﻨﺐ رﻧﺠﺒﺮ‪ ،‬ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ زردوز ﺧﺎص ﺗﺒﺮﯾﺰى‪ ،‬اﺣﻤﺪ ﻗﺮاﯾﻠﻮ‪ ،‬ﻣﻬﺪى‬ ‫ﺳــﻨﺪﯾﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﯿﺮﻧﻈﺎم اﻟﺪﯾﻦ ﻣﺪﻧﻰ‪ ،‬ﺟﻠﯿﻞ اﻣﯿﻨﻰ زاده و ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﻰ ﺷﺮﯾﻒ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﻗﺮاﭼﻪ داﻏﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬از ﻫﻤﻪ اﻧﺠﻤﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر‬ ‫در اﯾﻦ ﺟﺸــﻦ دﻋﻮت ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ دوﺳﺘﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺻﻨﻔﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﻃﺮاﺣﺎن‬ ‫ﻓﻨﻰ و ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺻﺤﻨﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ زودى ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﺪرﺳﻪ ﻋﺎﻟﻰ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﮐﻼسﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﺣﺮﻓﻪ ﻣﺎ‪ ،‬ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد ﺗﺎ ﻫﻢ داﻧﺶ اﻣﻮزان و‬ ‫ﻫﻢ اﻋﻀﺎى ﺻﻨﻒ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در اﯾﻦ ﮐﻼسﻫﺎ ﺷــﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻗﺮاﭼﻪ داﻏﻰ در‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺟﻠﺴﺎت ﻃﻰ ﭼﻨﺪ ﻣﺎه اﯾﻨﺪه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 12‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻣﻌﻤﺎرى در ‪ 13‬ﺷﻬﺮ اﯾﺮان‬ ‫ﮐﺎﻧﻮن ﻣﻌﻤﺎرى و ﺷﻬﺮ ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان ‪ 12‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻣﻌﻤﺎرى و‬ ‫ﺷﻬﺮ را در ‪ 13‬ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاورد‪ .‬ﮐﺎﻧﻮن ﻣﻌﻤﺎرى و ﺷﻬﺮ ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان از روز ‪ 21‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺑﻪ ﻣﺪت ‪ 6‬روز ‪ 12‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻣﻌﻤﺎرى و‬ ‫ﺷﻬﺮ را در ‪ 13‬ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاورد‪ .‬ﮐﺎﻧﻮن ﻣﻌﻤﺎرى و ﺷﻬﺮ ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان ﭘﺲ از ﺳــﻪ ﺳﺎل ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ در ﺗﻬﺮان ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر اﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﺟﺸﻨﻮاره »ﺳﯿﺎر؛ اﺗﺎق روﺷﻦ« ﺑﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ ‪ 13‬ﺷﻬﺮ‬ ‫اﯾﺮان و ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 12‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻣﻌﻤﺎرى ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺷﻬﺮى از روز‬ ‫ﺟﻤﻌﻪ ‪ 21‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﻗﺎﻟﺐ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎى ﻣﻌﻤﺎرى و ﺷﻬﺮ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن در ﺷﻬﺮﻫﺎى اﺻﻔﻬﺎن‪ ،‬اﻧﺰﻟﻰ‪ ،‬اﻫﻮاز‪ ،‬ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ ،‬رﺷﺖ‪ ،‬ﺳﺎرى‪ ،‬ﺷﺎﻫﺮود‪ ،‬ﻗﺮوه‪،‬‬ ‫ﻗﻢ‪ ،‬ﮐﺮج‪ ،‬ﮐﺮﻣﺎن‪ ،‬ﻻر و ﻣﺸﻬﺪ اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﻟﺒﺮت‬ ‫اﺷــﭙﯿﺮ‪ ،‬ﻣﻌﻤﺎر ﻫﯿﺘﻠﺮ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﯿﺘﺮ ادﻟﺮ)‪ ،(1996‬ﮐﺎﺗﺪرالﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫)‪ ،(2014‬ﺷﻬﺮوﻧﺪ ﻣﻌﻤﺎر‪ ،‬ﺳﺎﻣﻮﺋﻞ ﻣﺎﮐﺒﻰ و روح ﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻰ در رورال اﺳﺘﻮدﯾﻮ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳــﻢ واﯾﻦراﯾﺖ داﮔﻼس) ‪ ،(2002‬ﻫﻤﺸﻬﺮى ﺟﯿﻦ‪ ،‬ﻣﺒﺎرزهاى‬ ‫ﺑﺮاى ﺷــﻬﺮ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺖ ﺗﯿﺮﻧﺎﺋﺮ)‪ ،(2017‬ﻋﺸﻖ ﺑﺘﻨﻰ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﻮﻫﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺎرﯾﺰﯾﻮس اﺳﺘﺎرﮐﻞ دراﮐﺲ )‪ ،(2014‬اﮐﻮﻣﻨﻮﭘﻠﯿﺲ‪ ،‬ﺷﻬﺮ ﺑﺪون ﻣﺮز‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﻤﺮه اﻋﻈﻢ)‪ ،(2011‬ﺷﻬﺮ ﮔﻤﺸﺪه ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﯾﻮرگ ادوﻟﻒ‬ ‫)‪ ،(2009‬ﭘﺪر ﻧﺎﺑﻐﻪ ﻣﻦ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻟﻮﺳﯿﺎ اﺳﻤﺎل )‪ ،(2002‬ﻣﻌﻤﺎرى ﺷﻮرﺷﻰ‬ ‫)‪ ،(2014‬ﺷﻬﺮدار ﭼﯿﻨﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ زوﻫﺎﺋﻮ )‪ ،(2014‬اﻓﺴﺎﻧﻪ ﭘﺮوت اﯾﮕﻮ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭼﺎد ﻓﺮدرﯾﺶ )‪ ،(2011‬ارﻣﺎﻧﺸــﻬﺮ ﻟﻨﺪن ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺗﺎم ﮐﻮردل‬ ‫)‪ ،(2010‬ﺑــﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ روﯾﺪاد در روﻧﺪى ﻣﺸــﺎرﮐﺘﻰ‬ ‫ﻣﯿﺎن ﮔﺮوهﻫﺎى ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻨﺪه در ﻫﺮ ﺷﻬﺮ و اﻋﻀﺎى ﮐﺎﻧﻮن ﻣﻌﻤﺎرى و ﺷﻬﺮ ﻣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﺪف از ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻘﻮﯾﺖ و‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺷﺒﮑﻪاى از ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه ﻣﻌﻤﺎرى و ﺷﻬﺮ در ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر‪ ،‬اﯾﺪه ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎى ﻣﻌﻤﺎرى و ﺷﻬﺮى ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻫﻤﺰﻣﺎن و ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ در ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺷﻬﺮ‪،‬‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺑﺴﺘﺮى ﻓﻌﺎل ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺣﻮل ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻋﻢ از ﻣﻌﻤﺎرى ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ‬ ‫اﻟﮕﻮﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷﻬﺮى ﺗﺎ ﺗﺄﺛﯿﺮ و ﺗﺎﺛﺮات ﻧﻈﺎم ﻗﺪرت و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى در ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﺷﻬﺮﻫﺎ و اﻣﮑﺎن ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﺮدم در ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮات اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫﹋︪ـــــــ︡ار و ︋‪﹤︖﹫︐﹡﹩‬‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ﭘﺎﻧــﺰده دﻗﯿﻘﻪ از ﻓﯿﻠــﻢ ﻣﻰﮔﺬرد و ﻫﻨــﻮز ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﻣﺸــﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﻓﻀﺎى ﺳﺎﮐﻦ و ﺗﺨﺖ‪ ،‬ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺎﺳــﺎ ﻫﯿﭻ رﺑﻂ ﻣﻨﻄﻘﻰ در اﻧﻬﺎ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻗﺼﻪاى‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺮﺷــﺎر از ﺧﺮده ﭘﯿﺮﻧﮓﻫﺎﯾﻰ ﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺸــﺨﺼﻰ ﻧﻤﻰﺷــﻮد ﭼﺮا از اﻧﻬﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﺿﻌﻒ ﻋﻤﯿﻘﻰ در رواﯾﺖ ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﻣﺜﻞ‬ ‫ﭼﻬﺎر ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺶ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى ﮐﺮﯾﻤﻰ ﺑﺎ ﭼﻪ‬ ‫ﻧﮕﺮﺷــﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳــﺖ؟ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﺿﻌﻒ و‬ ‫ﺳﻄﺤﻰ ﻧﮕﺮى در ان ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺷﻔﺎف دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد اﮔﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ رﻣﺎن ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﺰار‬ ‫ﺻﻔﺤﻪ ﻣﻰرﺳــﯿﺪ و ﺑﺎز ﻫﻢ ﺷــﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫رﻣﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷــﺪ ﮐﻤﻰ ﻓﻘﻂ ﮐﻤﻰ ﻗﺎﺑﻞ درک ﺑﻮد اﻣﺎ‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﻮاﺟﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫در ِ‬ ‫ﻧﺪارد ﻧﻮد دﻗﯿﻘﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻗﺼﻪ ﺑﮕﻮﯾﺪ اﻣﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ؟ ﻗﺼﻪاى‬ ‫ﮐﻪ زﻣﯿﻨﻪاى ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﭼﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ‬ ‫دارد؟ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫و ﺑﺎﯾﺪ اﺻﻮل ﺳــﺎﺧﺘﺎرى را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﮑﺮده اﺳــﺖ‪،‬‬ ‫ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ اﻟﮑﻦ اﺳﺖ زﺑﺎﻧﻰ ﺑﺮاى رواﯾﺖ ﻧﺪارد ﮐﺸﺪار‬ ‫دار وﺷــﺎﺧﻪ و ﺑﺮگﻫﺎى ﺑﺴــﯿﺎرى دارد و ﻣﻀﻤﻮن در ان‬ ‫ﮔﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﺳﺎﺳــﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﻓﯿﻠﻢ ﭼﯿﺴﺖ؟ از اﻧﺠﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﯾﺎ ﺑﻬﺘﺮ ﺑﮕﻮﯾﻢ ادمﻫــﺎى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻰ‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ ﻧﮕﺎرﻧﺪه از ﻧﺎم ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﻧﺎﻣﻰ ﻧﺪارﻧﺪ ﻫﻢ ﺟﺰو ﺧﻼﻗﯿﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزﻫﺎ ﻓﺮق داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮ »ار ﯾﻮ واﻟﯿﺒﺎل« ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮارهاى در ژاﭘﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ار ﯾﻮ واﻟﯿﺒﺎل« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺨﺸــﻰ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮارهاى‬ ‫در ژاﭘــﻦ راه ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ار ﯾــﻮ واﻟﯿﺒﺎل« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺑﺨﺸــﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻧﯿﻤﺎ رﺑﯿﻌــﻰ در ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ‪Short‬‬ ‫‪ ،2018 Shorts Film Festival & Asia‬در ﺑﺨــﺶ وﯾــﮋه ﺟﻨﮓ و‬ ‫ﻗﺪرت زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺰرگ »ﮐﻮﺗﺎه ﮐﻮﺗﺎه« اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﻪ اﮐﺎدﻣﻰ اﺳﮑﺎر ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ‪ ،‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن ﻫﺮ ﺑﺨﺶ از ﻧﮕﺎه ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﻧﯿﺰ ﺟﺎﯾﺰه ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »‪ «SSFF‬در ﺳﺎل ‪ 1999‬در ژاﭘﻦ اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر ﮐﺮد و اﮐﻨﻮن ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه در اﺳﯿﺎ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره در‬ ‫ﻣﺎه ژوﺋﻦ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ! ﺑﻌﺪ از ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﺮدم اﮔﺮ ﮐﺴﻰ‬ ‫ﭘﺮﺳﯿﺪ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﭼﯿﺴﺖ؟ ﭼﻪ ﺑﮕﻮﯾﻢ‪ ،‬واﻗﻌﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻤﺪى اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﭼﯿﺴﺖ؟ ﺳﯿﺎﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺎل و ﻫﻮاى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دﻫﻪى ﻧﺎﻣﻌﻠﻮم ﯾﺎ ﭼﭗ دﺳــﺖ ﺑﻮدن ﯾﮏ داﻧﺶ‬ ‫اﻣﻮزى ﮐﻪ ﻧﻤﺮهى اﻧﻈﺒﺎﻃﺶ ﺑﯿﺴــﺖ اﺳﺖ؟ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ از ﺳــﻮى ﻧﺎﻇﻢ ﻣﺪرﺳﻪ ﺳــﺮزﻧﺶ ﻣﻰﺷﻮد از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﭘﺴــﺮ ﮐﻮﭼﮏ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏ ﻣﺮد ﻣﯿﺎﻧﺴﺎﻟﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﺑــﻮده ﮐﻪ ﻣﺨﻔﯿﺎﻧﻪ در ﯾﮏ ﮐﻠﺒﻪ ﺧﺮاﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻫﻢ‬ ‫ﺻﺤﺒﺘﻰ اﯾﻦ داﻧﺶ اﻣﻮز ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺮدﻣﯿﺎﻧﺴﺎل ﮐﻪ ﺷﺒﺎﻫﺘﻰ‬ ‫ﺑﻪ دروﯾﺶﻫﺎ دارد ﺑﯿﺶ از ده دﻗﯿﻘﻪ وﻗﺖ ﻓﯿﻠﻢ را ﻣﻰﮔﯿﺮد‪،‬‬ ‫ﭼﺮا؟ اﯾﻦ ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اوﻟﯿﻪ ﻫﯿﭻ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى‬ ‫ﺑﻌﺪى ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﺰرگ ﺷﺪن اﯾﻦ ﭘﺴﺮﺑﭽﻪ و ﺑﻮﮐﺴﻮر ﺷﺪﻧﺶ و‬ ‫ﻋﺎﺷﻖ ﺷﺪﻧﺶ و ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﺗﻦ ﮐﺮدن ﻟﺒﺎس ﻧﻈﺎم ﭘﺮشﻫﺎى‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد ﯾﮏ ﺳﯿﺎل ذﻫﻨﻰ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ در‬ ‫ذﻫﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻮده و ﺣﺎﻻ ﺳﻌﻰ ﮐﺮده اﯾﻦ ﺳﯿﺎل ذﻫﻦ را‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﯾﺎدش رﻓﺘﻪ ﮐﻪ زﻣﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺤﺪود اﺳــﺖ و ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻣﻨﻄﻖ را از ﻗﺼﻪ ﮔﻮﯾﻰ‬ ‫در ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺟﺪا ﮐﺮد‪ ،‬ﮐﻤﺪى اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺮﻋﺖ ﻓﺮاﻣﻮش ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﯾﮏ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻣﺴﯿﺮ ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ‪ ،‬ﮐﺮﯾﻤﻰ ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده ﺑﺎ ازدﯾﺎد ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ و‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﺳﺘﻔﺎده از ﻓﻀﺎﭘﺮدازى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺑﺎ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ از ﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‬ ‫زﯾــﺮا ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﻮاﺟﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ دارد اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزش‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻗﺼﻪ ﮔﻮﯾﻰ ﮐﻨﺪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺑﺴــﺎزد اﻣﺎ‬ ‫ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺶ ﻣﻨﻔﻌﻞ و ﺑﻰ دﺳــﺖ و ﭘﺎﺳــﺖ‪ ،‬ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ازدﯾﺎدى از ارﺟﺎﻋﺎت دﯾﺎﻟﻮﮔﻰﺳــﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﺑﺎﯾــﺪ ﺑﺎ ان ارﺟﺎﻋﺎت ﺑــﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﮕﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد؟ ﺣﺎﻻ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ان ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر دﺧﺘ ِﺮ‬ ‫ان ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهى دروﯾﺶ ﻣﺴﻠﮏ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ‬ ‫در ﻣﻰاﯾﺪ و ﺣﺎﻻ ارﻣﺎن دروﯾﺶ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ دﺳﺘﻮر‬ ‫ﻣﺎﻓﻮﻗﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ دﺧﺘﺮ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮد اﻣﺎ دوﺑﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﻋﺸﻖ ﻗﺪﯾﻤﻰاش روﺟﻮع ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ او ﻫﻢ ﺟﺰو‬ ‫ﺧﺮاﺑﮑﺎرﻫﺎﺳــﺖ‪ ،‬ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻓﺎرغ از ﭼﻔﺖ و‬ ‫ﺑﺴﺖ دراﻣﺎﺗﯿﮏ اﺳــﺖ و ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ارﺟﺎﻋﻰ و دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ دارد‪ ،‬ﭘﯿﺎمﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﻮد اﻣﺎ اﯾﻦ ﭘﯿﺎمﻫﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ زﻣﯿﻨﻪى ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺑــﺮاى ﻗﺼﻪﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺷﺎﺧﻪ و ﺑﺮگﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ رﯾﺸﻪ ﻧﺪارﻧﺪ و ﻣﺪام‬ ‫در ﺣﺎل ﭘﺮاﮐﻨﺪه ﮔﻮﯾﻰاﻧﺪ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﻫﺎى ﺑﯿﺶ اﻧﺪازه‬ ‫ﮐﺸﺪار ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻗﺮار اﺳﺖ اﯾﻦ ﮐﺸﺪار ﺑﻮدن وﻗﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ را ﺗﻠﻒ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﺑﻮﮐﺴــﻮر ﺑﻮدن‬ ‫ارﻣﺎن دروﯾﺶ ﭼﻪ دردى را از ﻓﯿﻠﻢ دوا ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺟﺰ ﭼﻨﺪ ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﺗﮑﺮارى در رﯾﻨﮓ ﺑﻮﮐﺲ و‬ ‫از ﮐﺎر اﻓﺘﺎدن دﺳﺖ راﺳــﺖ او؟ و ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ارﻣﺎن دروﯾﺶ از ﻧﻈﺎم ﻃﺮد ﺷﻮد و‬ ‫در اﻧﺒﺎر ﮐﺎرﮐﻨﺪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت در ﭘﺮدهى ﺳــﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻧﮕﺮش ﻣﻨﻈﻘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻧﺪارد ارﻣﺎن‬ ‫دروﯾﺶ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻧﻘﺎش ﺷﻮد و ﺑﻌﺪ از ان‬ ‫ﻧﻘﺎش ﻣﻬﻤﻰ ﻣﻰﺷــﻮد و ﭘﺴﺖ رﯾﺎﺳﺖ ﻣﻮزهى‬ ‫ﻣﺪرن ﺗﻬﺮان را ﺑﺮﻋﻬﺪه ﻣﻰﮔﯿﺮد ﭼﮕﻮﻧﻪ؟ ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫او ﺑﺎ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺑﭽﻪ ﮔﺎﻧــﻪى ﭼﻨﺪ رﻧﮓ و ﭘﺮﺗﺮهى‬ ‫ﯾﮏ زن ﻧﻘﺎش ﻣﻌﺘﺒﺮى ﻣﻰﺷــﻮد؟ اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﻮد‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺳﺮﮔﺬﺷــﺖ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻬﻢ را ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﺪ ﻣﻤﮑﻦ ﺑﻮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫را ﺑﺎ ارﻓﺎق ﺑﭙﺬﯾﺮﯾﻢ اﻣﺎ در ﺷــﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﮐﻤﺪى‬ ‫اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎ داﺳﺘﺎنﮔﻮﯾﻰ ﻣﺪرﻧﯿﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﺮﺳــﺪ اﻣﺎ ﻣﻔﻬﻮم و ﻣﻀﻤﻮن‬ ‫و ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﭼﻪ ﻣﻰﺷــﻮد؟ و ﻣﻬﻢ ﺗﺮ‬ ‫از ان ﻟﺤﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻪ ﻣﻰﺷــﻮد؟ ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﻟﺤﻦ ﺳﺎﮐﻨﻰ دارد ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزش ﻫﯿﭻ ﺗﻼﺷﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻮﺗﻔﺎﻫﻢ ﺷﺒﺎﻫﺖ‬ ‫دارد ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ دﻟﻰ ﺳــﺖ و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﻮدش ﺳــﺎﺧﺘﻪ اﺳــﺖ و اﮔﺮ ﻧﻪ ﭼﯿﺪﻣﺎن‬ ‫ﺗﮏ ﺗﮏ ﻧﻤﺎﻫﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ذرهاى ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬاﺑﯿﺖ و ﻫﻤﺮاﻫﻰ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺷﻮد زﯾﺮا ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺣﻔﺮهﻫﺎى ﻓﺮاواﻧﻰ‬ ‫دارد و اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺴﺮ دﺑﺴﺘﺎﻧﻰ ﻣﻮدب و ﺳﺮﺑﻪ زﯾﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎره ﺑﻮﮐﺴﻮر ﺷﻮد و رﺧﺖ ﻧﻈﺎم ﺑﻪ ﺗﻦ ﮐﻨﺪ‬ ‫ﯾﮏ ﭘﺮش ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞ ﺑﺎور ﺗﻠﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫اﮔﺮ ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﯾﮏ رﻣﺎن ﺑﻮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ‬ ‫اﺑﻌﺎد و زواﯾﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﭙﺮدازد ﺗﺎ ادمﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻋﺮض اﻧﺪام ﺑﯿﺸﺘﺮى در‬ ‫اﻟﺨﺼﻮص ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ِ‬ ‫رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﺮد اﻣﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى‬ ‫اﻧﺴــﺎﻧﻰ در وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﻌﻠﻮﻣﻰ ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد از‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﮐﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﭼﺮا ﻧﺎم ﻧﺪارﻧﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﺎﻗﺪ ﻣﻨﻈﻖ رواﯾﻰ اﻧﺪ‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﻼﺷﻰ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺶ‬ ‫ﻧﮑﺮده و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑــﻪ ﻃﻮر ﺻﺮﯾﺢ ﻗﺼﻪ ﺑﮕﻮﯾﺪ‬ ‫اﮔﺮ ﻗﺼﻪاى ﻫﻢ در ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﺷﺪت‬ ‫وﺻﻠﻪ ﺧﻮرده و اﻟﮑﻦ اﺳــﺖ و ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫و اﻫﺪاف ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺮرﺳــﻰ ﮐــﺮد ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى‬ ‫ﻏﺮق ﻋﺮﻓﺎن و ﻓﻠﺴﻔﻪاى ﺷﺪه‬ ‫ﮐﺮﯾﻤﻰ ﺑﻪ ﺷﺪت ِ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺷﻌﺎرزدﮔﻰ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐــﻪ ﮐﺮﯾﻤﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ از ﻣﻘﻄﻊ ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ ﮔﺬر ﮐﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺷــﮑﻞ درﺳــﺘﻰ از ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰاش‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﻧﺸﺎن دﻫﺪ‪ ،‬در ﺷــﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ روﺑﺮو ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐــﻪ از ﻟﺤﺎظ ﺑﺼﺮى و‬ ‫ارﺟﺎﻋﺎت دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻓﯿﻠﻢ را ﺟﻠﻮ ﺑﺒﺮد؛‬ ‫ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ ﺑﻌﻨﻮان ﻣﺎﻓــﻮق ﺑﻪ ارﻣﺎن دروﯾﺶ‬ ‫دﺳــﺘﻮر ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﺮاى ﺑﺪﺳﺖ اوردن اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﺑﺎ ﻋﺸــﻖ ﻗﺒﻠﻰاش ازدواج ﺳﻮرى ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻻ در‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﺻﺪاى ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ ﺷﻨﯿﺪه‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﺑﺪﻫﺪ ﻣﮕﺮ ﻣﻰﺷــﻮد؟ اﯾﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﭼﭗ دﺳــﺖ ﺑﻮدن ارﻣــﺎن دروﯾﺶ ﭼﭗ ﺑﻮدن‬ ‫ﻋﻘﺎﯾﺪش را ﻧﺸــﺎن ﺑﺪﻫﺪ؟ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ِ‬ ‫دﺳــﺖ راﺳــﺖ اﺣﺘﺮام ﻧﻈﺎﻣﻰ ﺑﮕﺬارد ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎ‬ ‫رﺧــﺖ ﻧﻈــﺎم را درﺑﯿﺎورد و ﮐﺎرﮔﺮ اﻧﺒﺎر ﺷــﻮد‬ ‫اﯾﻦ ﻧﮕﺮش ﺷــﻌﺎرﮔﻮﻧﻪ ﺑﻪ ﺣﺴــﺎب ﻧﻤﻰاﯾﺪ؟ و‬ ‫ﭼﺮا ارﻣﺎن دروﯾﺶ زﻧﺪاﻧﻰ اﻧﻘﻼﺑﻰ ﻣﻰﺷــﻮد او‬ ‫ﭼﻪ ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم داده ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻋﻤﺮش‬ ‫را در زﻧﺪان ﺑﺎﺷــﺪ؟ ﮐﻤﺪى اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ درﮔﯿﺮﮐﻨﻨﺪهاى ﺑﺎﺷﺪ زﯾﺮا ﻓﯿﻠﻢ ﺿﻌﻒﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى ﺣﺘــﻰ در اﻧﺘﺨﺎب اﯾــﺪه دارد و اﯾﻦ‬ ‫ﺿﻌﻒ ﺑﻪ اﺟــﺮا و ﭘﺮداﺧﺖﻧﻬﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﮐﺸــﯿﺪه‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬در ﭼﻨﯿﻦ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد از ﺑﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺪت ﺿﻌﯿﻒ‬ ‫و ﺳﻄﺤﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺗﻮﻗﻌﻰ داﺷﺖ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺎ ﺿﻌﻒ و ﺣﻔﺮهﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﺸﻤﺎرى ﻫﻤﺮاه ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨــﺪهاى را اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻤﺪى‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ وﻗﺖ ﮔﯿﺮى اﺳﺖ ﻧﻤﺎﻫﺎى ﮐﺸﺪار‬ ‫و ﺑــﻰ ﻧﺘﯿﺠﻪ دارد ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ارﻣﺎن دروﯾﺶ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮل اﻧﺒﺎر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﭼﻪ اﺻﺮارى ﺳﺖ اﻫﺴﺘﻪ‬ ‫ﻗــﺪم ﺑﺮداﺷــﺘﻦ او را در اﻧﺒﺎر ﺑﺒﯿﻨﯿــﻢ ﯾﺎ در‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ دﯾﮕﺮ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮ ﻣﻮزه ﻣﻰﺷﻮد دو‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺷــﺒﯿﻪ ﺑﻬﻢ ﻣﺪام در ﻣﻮزه رﻓﺖ و اﻣﺪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﯾــﺎ ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮ ﻗﺒﻠﻰ ﻣﻮزه ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﭼﻪ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫دارد؟ اﯾﻦ ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﭘﯿﺸــﺒﺮد‬ ‫ﻗﺼﻪ ﮐﻤﮑﻰ ﮐﻨﻨﺪ و اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﮐﻢ ﻣﻰاورد‬ ‫و ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﻣﺴﯿﺮ ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﭼﮕﻮﻧﻪ اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﺪ‬ ‫و اﺳﺎﺳﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا ﮐﺮﯾﻤﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮ رواﯾﺖ اﯾﻦ ﮔﻮﻧــﻪ از ﻗﺼﻪﻫﺎ دارد ﻗﺼﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ ﻧﺪارد‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧــﺎص ﻫﻢ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﮐﻤﺪى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺷﺘﺎب‬ ‫زده ﺑﺎ رﯾﺘﻢ ُﮐﻨﺪ و ﮐﺸﺪارى ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻰﻫﺪف‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ داﺳﺘﺎن ﮔﻮ ﺑﺎﺷــﺪ اﻣﺎ ﺑﻌﺪ از ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﻪ ان ﻓﮑﺮ ﮐﺮد ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ اﺛﺮ ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪﻧﻰﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﺨﺎﻟﻒﺧﻮان« اﻣﺎده ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺷﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﺨﺎﻟﻒﺧﻮان« از ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﺗﺠﺮﺑﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺎﮐﺎن ﻋﺎﺷﻮرى و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﭘﮋﻣﺎن ﻟﺸﮑﺮىﭘﻮر اﻣﺎده‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﺨﺎﻟﻒﺧﻮان« ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ان ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ و ﻫﻤﺰﻣﺎن‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺎه ﺻﻔﺮ ﭘﺎﯾﺎن ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬درﺑﺎره ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رﺷﺖ ﺑﻪ اﺳﺘﺎد‬ ‫ﻋﺰتاﻟﻪﺧﺎن ﺻﻤﺼﺎم اﺳــﺖ ﮐﻪ از اﺳــﺎﺗﯿﺪ ردﯾﻒﻫﺎى اوازى اﯾﺮان ﻣﺤﺴﻮب‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬او ﻗﺼﺪ دارد ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﺗﻌﺪادى ﺗﻌﺰﯾﻪﺧﻮان ﺑﺎﺗﺠﺮﺑﻪ و ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪاد‪ ،‬ﺑﺎزﺷﻨﺎﺳﻰ ﺧﺎﻟﺺ و ﺑﻪ ﻗﺎﻋﺪهاى از ردﯾﻒﻫﺎى اوازى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎر رﻓﺘﻪ در ﺗﻌﺰﯾﻪ را در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ اﺟﺮا ﮐﻨﺪ اﻣﺎ در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ درﮔﯿﺮ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺎدى ﻣﻰﺷﻮد ‪ . ...‬ﻣﺎﮐﺎن ﻋﺎﺷﻮرى درﺑﺎره ﺗﻔﺎوت اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ ﻣﺸﺎﺑﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻋﺰتاﻟﻪﺧﺎن ﺻﻤﺼﺎم ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﻣﻮﺿﻮع ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎ ‪ 10‬ﭘﺸﺘﺶ در ﮔﯿﻼن ﺗﻌﺰﯾﻪﺧﻮاﻧﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻋﺪد ﺳﻨﮕﯿﻦ دﻟﯿﻠﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﻧﺴﺎن ﺧﯿﺎل ﮐﻨﺪ ﺣﺘﻤﺎً ﻗﺼﻪ ﺟﺬاﺑﻰ ﭘﺸﺖ ﻣﺎﺟﺮا وﺟﻮد دارد؛ ﺿﻤﻦ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﯾﮏ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺜﻞ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﻫﺰار ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﺎﺧﺖ اﻣﺎ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﺳﻮژه ﻻزم اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ ﺗﻔﺎوت ﺗﻤﺎم اﯾﻦ اﺛﺎر ﺑﻪ‬ ‫زاوﯾﻪ دﯾﺪ ﯾﺎ ﻫﻤﺎن ﺳﻮژه ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﻗﻄﻌﺎً ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺴﺖ ﭘﺎى ﻣﻮﺿﻮع و‬ ‫ﺳﻮژه ﺗﮑﺮارى ﻋﻤﺮ و وﻗﺖ و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪاش را ﺗﻠﻒ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻫﻢ اﮐﻨﻮن اﻣﺎده‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﺨﺎﻟﻒﺧﻮان« ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدار‪،‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ‪ :‬ﻣﺎﮐﺎن ﻋﺎﺷﻮرى‪ ،‬ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮان‪ :‬ﻣﺎﮐﺎن ﻋﺎﺷﻮرى و رﺿﺎ ﯾﮑﻠﻪ‪،‬‬ ‫ﺻﺪاﺑﺮدار و ﺻﺪاﮔﺬار‪ :‬ﻋﻠﻰ ﺷﺒﺮو‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ :‬ﻋﻠﻰ اﺣﻤﺪىﻓﺮ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ :‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺟﻮادزاده‪ ،‬ﻋﮑﺎس‪ :‬اﯾﺪﯾﻦ ﭘﺎرﺳﺎ‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﻣﯿﺜﻢ دروﯾﺸﻰ‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‪:‬‬ ‫ﭘﮋﻣﺎن ﻟﺸﮑﺮىﭘﻮر‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪه در‪ :‬ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ‪.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪ ۷۷۶۱۴۳۵۲‬ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫درﺑﺎره اﻗﺪام وﺣﺸﺖ اﻧﮕﯿﺰ ﮔﺮوه ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم«‬ ‫در ﭘﺮدﯾﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻮروش‬ ‫‪5‬‬ ‫︋﹤ و﹇️ ﹋‪﹢‬روش‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪909‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫ﺳــﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷــﺎم« در اﻗﺪاﻣﻰ‬ ‫ﻋﺠﯿﺐ ﺷــﻮى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ و ﻏﯿﺮﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻘﺶ داﻋﺸﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫را ﺑﺎ اﺳــﺐ و اﺳﻠﺤﻪ ﺑﻪ ﭘﺮدﯾﺲ ﮐﻮروش اوردﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ رﻓﺘﺎرﻫﺎى وﺣﺸﺖ ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰﺷﺎن‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺗﺮس‬ ‫و اﻇﻄﺮاب در ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم ﺷــﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻧﮑﻪ‬ ‫ﻣﺠﺘﻤﻊ ﮐﻮروش ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ اﻗﺪام ﻧﺴﻨﺠﯿﺪه ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم‬ ‫وارد ﻓﻀﺎى اﻣﻨﻰ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و ﺷــﺮوع ﺑﻪ دادن‬ ‫ﺷﻌﺎر از ﻧﻮع داﻋﺸــﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎ را‬ ‫ﭘﺮﺗﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﭼﻪ ﺧﺎﻃﺮه ﺧﻮﺷﻰ از ان‬ ‫ﻣﮑﺎن ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ذﮐﺮﻫﺎى ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن‬ ‫ﮐﻪ در اذان و ﻣﻨﺎﺟﺎت ﺑﮑﺎر ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ﺷﻨﯿﺪﻧﺶ از‬ ‫دﻫﺎن داﻋﺸﻰﻫﺎى ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎﻣﻰ ﻗﻄﻌﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫اﺳﯿﺐ ﺟﺪى در اﻋﺘﻘﺎد و ﺑﺎور ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن وﺣﺸﺖ‬ ‫ﻓﻀﺎﯾﻰ رﻋﺐ اﻧﮕﯿﺰ را ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن اﯾﺠﺎد ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺻﺪاى ﮔﺮﯾﻪ و ﺟﯿﻎ زﻧﺎن و ﮐﻮدﮐﺎن در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ارﺳﺎﻟﻰ از ﭘﺮدﯾﺲ ﮐﻮروش ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ وﺿﻌﯿﺖ ﺧﺎرج‬ ‫از ﮐﻨﺘﺮل ﺷﺎﻣﮕﺎه دوﺷﻨﺒﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﻋﺪهاى ﮐﻪ از اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻃﻼع ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﻮر ﮐﺮدﻧﺪ داﻋﺶ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻮروش ﺣﻤﻠﻪ ﮐﺮده اﺳــﺖ و درﮔﯿﺮىﻫﺎى ﻫﻢ‬ ‫ﭘﯿﺶ اﻣﺪ‪ .‬در ﻫﻨﮕﺎم اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ اﻋﺘﺮاﺿﺎت‬ ‫ﮔﺴﺘﺮدهاى از ﺳﻮى ﻣﺮدم ﺑﻪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ‬ ‫ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺣﺎﺗﻤﻰﮐﯿﺎ‪ ،‬ﯾﮏﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮدﻧﺪ ﺣﺴﺎﺑﺸﺎن‬ ‫ﺑﺎ ﺑﻘﯿﻪ اﻫﺎﻟﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻓﺮق ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮدﺷــﺎن را ﻣﺠﺎز ﺑــﻪ اﻧﺠﺎم ﻫﺮ ﺣﺮﮐﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ اﻫﺪاف اﺻﻠﻰ داﻋﺶ ﺑﺪﻧﺎم‬ ‫ﮐﺮدن ﻧﺎم ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن و ﻟﻄﻤﻪ زدن ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎداﺗﺸﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ ﺑﺎ ﻫﯿﺒﺖ و ﮔﺮﯾﻢ داﻋﺸﻰ‬ ‫زده داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﺳﺎزﻣﺎن اوج ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ‬ ‫ﮔﺬار اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮاردى را ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﺷﺎﻫﺪش ﺑﻮدﯾﻢ رخ ﻧﻤﻰداد‪ .‬ﭼﻄﻮر‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻧﻈﺎﻣﻰ دراﺧﺘﯿﺎر ﮔﺮوه ﺧﺎص‬ ‫ﻫﻨﺮى ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد ﮐﻪ ﺑﺎ ان ﺑﻪ ﻫﺮ روﺷــﻰ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﺑﻪ دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻤﺸﺎن ﺗﺮﻏﯿﺐ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ! ﺑﺎ ﻫﺮ ﻣﻨﻄﻖ و ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد اﯾﻦ اﻗﺪام‬ ‫دور از ﺷــﺎن را ﺗﻮﺟﯿﻪ ﮐﺮد‪ .‬اﻗﺪام ﻏﯿﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ارزﺷﻰ ﺑﻪ وﻗﺖ‬ ‫ﺷﺎم رخ داد ﻟﻄﻤﻪ ﻓﺮاوان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ﺳــﺎزﻧﺪﮔﺎن و ﮐﺎرﮔﺮدان ارزﺷﻰ ان زد‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺟﺒﺮان ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﮐﺎرﻧﺎوال وﻫﻢ و ﻣﺮدم‬ ‫ﻫﺮاس ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﯿﻮهﻫﺎى ﻣﻨﺴﻮخ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ دوران‬ ‫ﻗﺪﯾﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺗﺠﺎرى ﺟﻬﺎن ﻃﺮاﺣﻰ و اﺟﺮا‬ ‫ﺷﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻣﻼ ﺿﺪ ارزشﻫﺎ ﺑﻮد و ﺑﺎﻋﺚ ﺑﺮوز ﻫﺠﻤﻪ‬ ‫ﮔﺴﺘﺮده ﻣﺨﺎﻟﻔﺎن ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮا‪ ،‬ارزﺷﻰ و‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ ﺷﺪ ﺗﺎ از اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻧﻬﺎﯾﺖ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺳﻮاﺳﺘﻔﺎدهراﮐﺮدهوﺑﻌﻀﺎﻣﻐﺮﺿﺎﻧﻪﺑﻪﺗﺴﻮﯾﻪﺣﺴﺎبﻫﺎىﺷﺨﺼﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ و ﻓﯿﻠﻢ ارزﺷﻰ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم« ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪.‬‬ ‫از ﺣﻀﻮر ﭘﺮﺣﺎﺷﯿﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم« و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺶ در ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ و ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﮐﻪ ﺑﮕﺬرﯾﻢ‪ ،‬ﮔﻮﯾﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از‬ ‫اﺑﺘﺪا راه اﺷﺘﺒﺎﻫﻰ را در ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد و ﺑﺎﻻﺧﺮه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر داﻋﺶ‬ ‫در ﭘﺮدﯾﺲ ﮐﻮروش ﺑﻪ اوج ﺧﻮد رﺳﯿﺪ‪ .‬ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻌﺮوف »ﭼﻄﻮرى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ؟« از زﺑﺎن ﺟﻮزف ﺳﻼﻣﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻋﻤﺮ ﺷﯿﺸﺎﻧﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﺗﯿﺰر اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻫﺮ روﯾﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دﯾﮕﺮى در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺗﮑﺮار ﺷﺪ‪ ،‬ﭘﯿﺎم ﻧﻬﺎﯾﻰ ﻓﯿﻠﻢ را اﻧﻘﺪر واروﻧﻪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد و ﺑﻪ اﺷﺘﺒﺎه‬ ‫ﻧﻤﺎد ﻗﺪرتﻧﻤﺎﯾﻰ ﺗﻠﻘﻰ ﺷﺪ ﺗﺎﺟﺎﺋﯿﮑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﯾﺮان از ان‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺮىﺧﻮاﻧﻰ ﻣﻘﺎﺑﻞ رﻗﯿﺐ در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻫﻢ ﺗﻠﻨﮕﺮى ﺑﺮاى ﻃﺮاﺣﺎن ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺸــﺪ و‬ ‫ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ ﺟﻠﻮى اﺟﺮاى ﻣﺼﺮاﻧﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﺎ ﺗﻢ »رﻋﺐ و وﺣﺸﺖ‬ ‫از ﻧﻮع داﻋﺶ« را ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﯿﮑﺮﻫﺎى داﻋﺸﻰ در‬ ‫ﻧﻮروز ﺷﺮوع ﺷﺪ‪ .‬اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺎﺗﻤﻰﮐﯿﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻋﺬرﺧﻮاﻫﻰ ﺧﻮدش‬ ‫را از ﺟﺮﯾﺎن ﻋﺠﯿﺐ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﮐﻮروش‪ ،‬ﮐﻨﺎر ﮐﺸﯿﺪه اﺳﺖ و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫»ﯾﺎ ﺣﻖ‪ ،‬ﺑﭽﻪﻫﺎى ﮔﺮوه ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم«‪ ،‬ﻣﻦ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫زﺣﻤﺎت ﻣﻮﻣﻨﺎﻧﻪ و ﺷﺒﺎﻧﻪروزى ﺷﻤﺎ در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﺑﻮدم؛ وﻟﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻮروش در ﺷــﺎن »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم« ﻧﺒﻮد‪ .‬ﺧﺴﺘﮕﻰ دو ﻣﺎه‬ ‫ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎى اﯾﺮان ﺑﺮ ﺗﻨﻢ ﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺗﺼﻮرم ان ﺑﻮد ﮐﻪ ﻗﺮار‬ ‫اﺳﺖ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ رﯾﺶ ﻗﺮﻣﺰ در ﻓﻀﺎى ﺑﯿﺮوﻧﻰ ﮐﻮروش ﺑﺎﯾﺴﺘﺪ‬ ‫و ﻣﺮدم ﺑﺎ او ﻋﮑﺲ ﺑﯿﺎﻧﺪازﻧﺪ‪ .‬ﻧﻪ اﺳﺒﻰ و ﻧﻪ ﺟﻤﻌﻰ و ﻧﻪ ﻓﺮﯾﺎدى‪،‬‬ ‫ان ﻫﻢ داﺧﻞ ﻣﺠﺘﻤﻊ در ﻣﺨﯿﻠﻪام ﻧﺒﻮد و ﻣﻦ ﺑﻰﺧﺒﺮ ﺑﻮدم‪.‬‬ ‫ﻋﺰﯾــﺰان ازردهﺧﺎﻃﺮ در ﻣﺠﺘﻤﻊ ﮐــﻮروش‪ ،‬اﻋﻢ از ﻣﺮدم و‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﺴــﺒﻪ ﻣﺤﺘﺮم‪ ،‬اﮔﺮ دﻟﻰ ﻟﺮزﯾﺪ‪ ،‬اﮔﺮ وﺣﺸﺘﻰ اﯾﺠﺎد ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺮ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺒﺨﺸﯿﺪ و ﺣﻼلﻣﺎن ﮐﻨﯿﺪ‪ «.‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان اﺑﺮاز‬ ‫ﺑــﻰ اﻃﻼﻋﻰ از ﻣﺎﺟﺮا دارد اﻣﺎ ﺑــﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻨﺘﻘﺪان اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺣﺎﺗﻤﻰﮐﯿﺎ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺣﺴﺎﺳــﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ وﺳﻮاس درﺑﺎره ﻫﺮ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﮐﻼم ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷــﺪه درﺑﺎره ﻓﯿﻠﻤﺶ ﻣﻌﺮوف اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ از اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا ﺧﺒﺮ ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺎ اﺳﺐ و اﺳﻠﺤﻪ و ﻟﺒﺎس داﻋﺸﻰ ﺧﻮد را در ﻗﻠﺐ‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﮐﻮروش ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ!‬ ‫ﺑﻪ ﺣﻖ ﺑﺎ ﻫﺮ دﯾﺪﮔﺎه و ﻣﻨﺸــﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮان اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ را در ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾــﺮان ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ و ﻓﻨﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺣﺎﺿﺮ اﯾﺮان ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ‬ ‫درﺧﺸﺎﻧﻰ دارد ﮐﻪ در ﻃﯿﻒﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ ﻃﺮﻓﺪاران‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى را از ﺳﺎﻟﯿﺎن ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﺎاﮐﻨﻮن ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻧﮕﻪ داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷــﺎم« ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ارزﺷﻰ و ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫دﻓﺎع اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻘﺎط ﻋﻄﻒ ﻓﺮاواﻧﻰ را ﺑﺮاى ﻫﻨﺮ ﻫﻔﺘﻢ اﯾﺮان ﺑﻪ‬ ‫ارﻣﻐﺎن اورده اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﻫﯿﺠﺎﻧﻰ و ﺑﻌﻀﺎ‬ ‫ﻣﺸﺎورهﻫﺎى اﺷﺘﺒﺎه ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ ﺳﺎل ‪» 96‬ﺑﻪ‬ ‫وﻗﺖ ﺷﺎم« ﺑﺎ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ ﺳﺎل ‪» 76‬اژاﻧﺲ ﺷﯿﺸﻪاى« ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫در ﮔﻔﺘﺎر ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻓﺮاواﻧﻰ ﺑﮕﯿﺮد و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺶ ﻧﯿﺰ ﻏﺮﺑﺎل ﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫وارد ﺟﻨﺎح ﺑﻨﺪىﻫﺎى دور از ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺧﺒﺮ از ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »دو ﻃﺒﻘﻪ روى ﭘﯿﻠﻮت« اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﺑﺮاﻫﯿﻤﯿﺎن ﺑﻪ ﻣﺮاﺣﻞ اﺧﺮ ﺻﺪاﮔﺬارى‬ ‫ﺗﻮﺳــﻂ اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﻗﺎﺳﻤﻰ رﺳﯿﺪ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻣﺼﺒﺎح ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺲ از اﻧﺼﺮاف ﮐﯿﻮﻣﺮث ﭘﻮراﺣﻤﺪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬در‬ ‫ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﺎ اﯾﺴــﻨﺎ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﮑﻤﯿﻞ ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ‪ ،‬اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه »دو ﻃﺒﻘﻪ روى ﭘﯿﻠــﻮت« ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ‪،‬‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ اﻗﺎﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ اذرﻧﮓ و ﺑﻬﺪﺧﺖ وﻟﯿﺎن ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫وى؛ ﺑﻬﺪﺧﺖ وﻟﯿﺎن ﺟﺎﻧﺸــﯿﻦ اﻟﻨﺎز ﺷﺎﮐﺮدوﺳﺖ ﺷﺪه ﮐﻪ در ﺣﺎدﺛﻪاى دﭼﺎر‬ ‫ﻣﺼﺪوﻣﯿﺖ ﺷﺪ و اﻣﮑﺎن ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺎ ﮔﺮوه را ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﻣﺼﺒﺎح ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره‬ ‫زﻣﺎن اﮐﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﺑﺮاﻫﯿﻤﯿﺎن داﺷﺘﻨﺪ و ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﻰ ﮐﻪ درﺑﺎره داﺳﺘﺎن اﯾﻦ اﺛﺮ دادهاﯾﻢ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻄﺮح اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ اﺑﺮاز ﺗﻤﺎﯾﻞ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ‬ ‫اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ ،‬اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻓﯿﻠﻢ را ﺗﺎ زﻣﺎن ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫درﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ اورد‪ .‬داﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻃﺒﻖ اﻧﭽﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺷﺪه‬ ‫رواﯾﺘﮕﺮ ﯾﮏ ﻣﺮده ﮐﺶ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ از »ﺟﺎن ﺗﺮاوﻟﺘﺎ« ﭘﺲ از ‪ 7‬ﺳﺎل اﻧﺘﻈﺎر اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﭘﺲ از ﻫﻔﺖ ﺳﺎل از اﻋﻼم ﺷﺮوع ﭘﺮوژه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﮔﻮﺗﻰ«‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫»ﺟﺎن ﺗﺮاوﻟﺘﺎ« در ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻦ اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﭘﺲ از ﻫﻔﺖ ﺳﺎل از اﻋﻼم‬ ‫ﺷﺮوع ﭘﺮوژه ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﮔﻮﺗﻰ« ﺑﺎ ﺑﺎزى »ﺟﺎن ﺗﺮاوﻟﺘﺎ« ﮐﻪ رواﯾﺖﮔﺮ‬ ‫رﯾﯿﺲ ﺧﺎﻧﻮاده ﺟﻨﺎﯾﻰ »ﮔﺎﻣﺒﯿﻨﻮ« اﺳــﺖ در ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺎن ﺗﺮاوﻟﺘﺎ در روز ‪ 15‬ﻣﺎه ﻣﻰﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳــﻮﻟﻮ‪:‬‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺟﻨﮓ ﺳــﺘﺎرﮔﺎن« اﺛﺮ »ران ﻫﻮوارد« و ﭘﯿﺶ از اﮐﺮان »زﯾﺮ درﯾﺎﭼﻪ‬ ‫ﻧﻘﺮهاى اﺛﺮ دﯾﻮﯾﺪ راﺑﺮت ﻣﯿﭽﻞ« در ﺳﺎﻟﻦ »ﻟﻮﻣﯿﯿﺮ« اﮐﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪» .‬ﮔﻮﺗﻰ«‬ ‫»ﺳﻠﻪ ﺑﻮﻧﻮﺋﻞ« در ﻣﺤﻞ »ﭘَ ِﻞ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﮐﺮان ﺟﻬﺎﻧﻰاش را ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺳﺎﻟﻦ َ‬ ‫دو ﻓِﺴﺘﯿﻮال« ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬اﻧﺘﻈﺎر ‪ 7‬ﺳﺎﻟﻪ ﺳﺎﺧﺖ و اﮐﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ و ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﻣﮑﺮر ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢ از ﺟﻤﻠﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‪ ،‬ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺑﺮ ﺟﺬاﺑﯿﺖ اﮐﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻓﺰوده اﺳــﺖ‪ .‬اﺑﺘﺪا »ﻧﯿﮏ ﮐﺎﺳﺎ ِوﺗﺲ« ﻗﺮار ﺑﻮد‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺮﻋﻬﺪه ﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮات زﯾﺎد در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى‬ ‫ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺷﻮد و ﺳﺮاﻧﺠﺎم »ﺑَﺮى ﻟ ِﻮﯾﻨﺴﻦ« ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ان را ﺑﺮﻋﻬﺪه‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ و »ﺟﯿﻤﺰ ﺗﻮﺑﺎک« ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻓﯿﻠﻢﻧﺎﻣﻪ را ﻋﻬﺪهدار ﺷﺪ‪» .‬ال ﭘﺎﭼﯿﻨﻮ«‬ ‫ﻗﺮار ﺑﻮد ﻧﻘﺶ ﻣﻌﺎون رﯾﯿﺲ ﮔﺎﻣﺒﯿﻨﻮ »ﻧﯿﻞ دِﻻﮐﺮوﭼﻪ« را اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را »اﺳﺘِﯿﺴﻰ ﮐﯿﭻ« ﺑﺎزى ﮐﺮد‪» .‬ﮐﯿﺎ ﻣﻮرﮔﺎن« ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ »ﮔﻮﺗﻰ«‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﻮرد ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎر ‪ 7‬ﺳﺎﻟﻪ ﻗﻄﻌﺎ ارزﺷﺶ را دارد زﯾﺮا اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ‬ ‫ﺷــﺎﻫﮑﺎر اﺳﺖ و ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ دﯾﺪهام‪.‬‬ ‫ﺟﺎن ﺗﺮاوﻟﺘﺎ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺣﻀﻮر در اﮐﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ‪ 16‬ﻣﻰﻣﺴــﺘﺮ‬ ‫ﮐﻼﺳﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد و در ﻣﺮاﺳﻢ ﭼﻬﻠﻤﯿﻦ ﺳﺎل اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ »ﮔﺮﯾﺲ«‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش«‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﺮى‬ ‫ﮐﺎش ﻣﯿﺸﺎﯾﯿﻞﻫﺎﻧﮑﻪ از اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺧﺴﺘﻪ ﺷﻮد و از اﺻﺮارش ﺑﺮ ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫دﻏﺪﻏﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دارد دﺳــﺖ ﺑﺮدارد‪ .‬ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ اﺧﯿــﺮ او ﺑﻪ ﻏﯿﺮ از »روﺑﺎن‬ ‫ﺳــﻔﯿﺪ« و ﺑﻪ ﺧﺼﻮص ﺿﻌﯿﻒﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺶ در ﻗــﺮن ‪ 21‬ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﺧﻮش« ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺪﺗﻰ اﺳﺖ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﻫﺎﻧﮑﻪ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫رﺳــﯿﺪه و او ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ از درک ﻧﺸﺪن و ﯾﺎ ﺣﺘﻰ اﯾﺠﺎد ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ در‬ ‫ﻣﻀﻤﻮن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺶ ﻣﻰﺗﺮﺳﺪ‪» .‬ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ در ﯾﮏ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﯿﺸﺎﯾﯿﻞﻫﺎﻧﮑﻪ ﺧﻼﺻﻪ ﺷﻮد‪ ،‬ﺣﺮفﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از ﺳﻮى ﺻﺎﺣﺐ‬ ‫اﺛﺮ زده ﺷﺪه در ﻏﺎﻟﺐ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﻧﯿﺰ اﺿﺎﻓﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬دﻟﯿﻞ اﺻﺮارﻫﺎﻧﮑﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ درﺑﺎره ان ﭼﯿﺰ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰاش »ﻋﺸﻖ« ﺑﯿﺎن ﮐﺮده ﭼﻨﺪان‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ ﻧﺸﺎن از ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺳﻠﯿﻘﻪاى ﻋﺠﯿﺐ در دﻫﻪ ﻫﺸﺘﻢ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﺳﺖ‪.‬ﻫﺎﻧﮑﻪ ﺑﯿﺶ از ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻪ ﻣﻀﻤﻮن و ﮐﻤﺘﺮ از ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮم ﺗﻮﺟﻪ داﺷــﺘﻪ‪ ،‬او ﺟﺴﺎرﺗﺶ در ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى و ﺑﯿﺎن ﺟﻬﺎﻧﺒﯿﻨﻰاش را ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺪى از دﺳــﺖ داده و ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺤﺎﻓﻈﻪﮐﺎرﺗﺮ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬دﻧﯿﺎى او دﯾﮕﺮ‬ ‫دروﻧﻰ ﻧﯿﺴــﺖ و ﮔﻮﯾﺎ اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺧﺸــﻮﻧﺖ و ﻋﺬاب از ﻧﻮﻋﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ دارد‪ .‬اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺿﻌﯿﻒ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪﻫﺎﻧﮑﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬اﺛﺮى ﺑﻰﻫﻮﯾﺖ و وﺻﻠﻪاى اﺿﺎﻓﻰ ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰاش »ﻋﺸﻖ«‬ ‫ﮐــﻪ اىﮐﺎش ﻫﺎﻧﮑﻪ ﻫﯿﭽﮕﺎه اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﻧﻤﻰﺳــﺎﺧﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫دورﺑﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﯾﮏ ﺗﻠﻔﻦ ﻫﻤﺮاه اﻏﺎز ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺮ‬ ‫ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى و ﻧﺴــﻞ اﻣﺮوز ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸﺨﺺ و ﻏﻠﻮ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﺎﻧﮑﻪ اﯾﻦ ﺑﺎر‬ ‫وﻗﺖ و ﺣﻮﺻﻠﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى و ﺧﻠﻖ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺑﺮاى اﻗﺪاﻣﻰ ﻧﺎﻣﺘﻌﺎرف‬ ‫را ﻧﺪارد‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﺳﺮﯾﻊ از زﺑﺎن ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰ ﮐﻪ دﺧﺘﺮﺑﭽﻪاى ﻧﻮﺟﻮان اﺳﺖ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬در ﮐﻠﯿﭙﻰ ﮐﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺮاى ﭼﻪ ﺿﺒﻂ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﺨﺎﻃﺐ ان ﮐﯿﺴﺖ ﺧﺴﺘﮕﻰ‪ ،‬ﻫﺪف و اﻧﮕﯿﺰه ﻗﺎﺗﻞ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه‬ ‫و ﻓﯿﻠﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﺳــﺎده در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ان اﺳﺖ‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﯿﺸــﺎﯾﯿﻞﻫﺎﻧﮑﻪ در اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﺷﺪت ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﺎﻫﺪ ﺻﺤﺒﺖ و راﺑﻄﻪ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﺑﻰ ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﯿﻠﻰ ﺑﻪ اراﺋﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ درﺑﺎره اﻧﻬﺎ ﻧﺪارد و ﮐﻢ ﮐﻢ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺑــﺎ دﺧﺘﺮﺑﭽﻪاى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﯾﮏ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻫﻮﻟﻨﺎک در ﯾﮏ ﺟﻬﻨﻢ دروﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد اﺷﻨﺎ ﻣﻰﺷﻮد و اﻃﺮاﻓﯿﺎن دﺧﺘﺮ را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﮐﻪ از ﺳﺮ رﻓﻊ ﺗﮑﻠﯿﻒ‬ ‫ﮔﺎه ﺑﻪ دﺧﺘﺮﺑﭽﻪ ﻧﯿﺰ ﻧﯿﻢ ﻧــﮕﺎه و ﺗﻮﺟﻬﻰ دارﻧﺪ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ در ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﻣﺸﺨﺺ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد دﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫او اﺷﻨﺎﺳﺖ رو ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪﻫﺎﻧﮑﻪ اﯾﻦ ﺑﺎر ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى ﺧﺎﺻﻰ در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﺛﺮش ﻗﺮار ﻧﺪاده و ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻨﻔﻌﻞ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫وﻗﺘﻰ ارﺗﺒﺎط »ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﻋﺸﻖ« ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﺷﻮد ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﻮﺧﻰ ﺷﺒﯿﻪ ﺷﺪه و ﻗﯿﺎس ﺳﺎدهﻟﻮﺣﺎﻧﻪ و ﺳﻄﺤﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﺑﯿﻦ دو ﻧﺴــﻞ ﺑﺮاى ﻫﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﺴﺄﻟﻪاى ﻣﻨﺰﺟﺮﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎزى ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻀﺤﮏ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰ او رﺟﻮع ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺮﻣﺮد در »ﻋﺸــﻖ« ﻫﻤﺴﺮش را ﺑﻪ‬ ‫︎︀﹬︀﹡‪﹢︠︀﹡ ﹩‬ش ︋︣ای ︨﹫﹠﹝︀ی ﹨︀﹡﹊﹤‬ ‫ﻗﺘﻞ رﺳــﺎﻧﺪ و ﺧﺎﻧﻪ را ﺗﺮک ﮐﺮد ﻣﺄﻣﻮران ﭘﻠﯿﺲ وارد ﺧﺎﻧﻪ ﺷﺪه و ﺑﺎ ﺟﻨﺎزه‬ ‫ﯾﮏ ﭘﯿﺮزن ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ ﻣﺪﺗﻰ از ﻣﺮگ او ﻣﻰﮔﺬرد روﺑﺮو ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻌﻨﻰ ﻓﺮار و ﺳﺮﮔﺸﺘﮕﻰ ﭘﯿﺮﻣﺮد اﺳﺖ اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪش ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﻨﻬﺎن ﮐﺮدن اﯾﺪه و اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺗﺎ ﺑﺨﺶ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮ روى ﺻﻨﺪﻟﻰ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻨﺸﺎﻧﺪ ارﺗﺒﺎط ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪش ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰ را ﭘﻨﻬﺎن ﮐﺮده‪ ،‬ﭘﯿﺮﻣﺮد ﺑﻪ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﻋﺠﯿﺒﻰ در ﺑﯿﻦ ﺧﺎﻧﻮادهاش ﻗﺮار دارد و ﻣﮑﺎن زﻧﺪﮔﻰ او ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده‪،‬‬ ‫ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺶ در ﮐﻨﺎرش ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ و از او ﻣﺮاﻗﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﻧﺸﺎﻧﻰ از‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﻋﺸــﻖ« ﺑﻪ ﻏﯿﺮ از ﭼﻨﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﮑﺮارى وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺣﺘﻰ‬ ‫از ﺑﺮدن ﻧﺎم ﭘﯿﺮﻣﺮد ﻣﻰﺗﺮﺳــﺪ و از ﻫﻤﻪ ﺑﺪﺗﺮ ﺷــﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى را ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در »ﻋﺸــﻖ« دﯾﺪﯾﻢ و اداﻣﻪ زﻧﺪﮔﻰﺷﺎن را‬ ‫در »ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﺷﺎﻫﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺑﻪ ﺷﺪت ﺗﻐﯿﯿﺮ داده و ﺷﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى‬ ‫ﺑﺪون ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻨﻄﻖ ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ‬ ‫از ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ »ﻋﺸﻖ« ﻓﻘﻂ ﭼﻬﺮه و ﮔﺬﺷﺘﻪﺷﺎن در »ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش«‬ ‫ﺣﻀﻮر دارد و روح و ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد اﺻﺮار ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮ واﺣﺪ‬ ‫ﺑﻮدن ﻫﺮ ﺷــﺨﺺ در ﻓﯿﻠﻢ وﺟﻮد ﻧﺪارد و اﯾﻦ ﻣﺴﺄﻟﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺗﺎ ﺣﺪ‬ ‫زﯾﺎدى از ارزش ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮﻓﻖ »ﻋﺸﻖ« ﻧﯿﺰ ﮐﺎﺳﺘﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫»ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﺑﻪ ﻗﺪرى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ ارزشﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰﻫﺎﻧﮑﻪ »ﻋﺸﻖ«‬ ‫را ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺪه ﻧﺨﻞ ﻃﻼى ﮐﻦ و اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ زﺑﺎن ﺧﺎرﺟﻰ ﺷﺪ ﻧﯿﺰ زﯾﺮ ﺳﻮال‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﻧﻘﻄﻪ ﻋﻄﻒ »ﻋﺸﻖ« را ﺑﺮداﺷﺖﻫﺎى ﺿﺪ و ﻧﻘﯿﺾ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از دﻟﯿﻞ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﭘﯿﺮﻣﺮد ﺑﺮاى ﺑﻪ ﻗﺘﻞ رﺳﺎﻧﺪن ﻫﻤﺴﺮش داﻧﺴﺖ‪ .‬اﻧﮕﯿﺰه‬ ‫ﭘﯿﺮﻣﺮد ﺑﺮاى ﮐﺎرى ﮐﻪ در ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ اﻧﺠﺎم داد ﻣﺴﺄﻟﻪاى ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﭘﺲ‬ ‫از دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ راﺟﻊ ﺑﻪ ﺑﺮداﺷﺘﺸﺎن از دﻟﯿﻞ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺑﺤﺚ‬ ‫و ﮔﻔﺘﮕﻮ وادار ﻣﻰﮐﺮد و اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎ ﻧﺸﺎﻧﺪﻫﻨﺪه ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻫﺮ ﺷﺨﺺ از ﻋﺸﻖ ﺑﻪ‬ ‫ﻇﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ »ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﻫﻤﻪ ان ﺑﺤﺚﻫﺎ در‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭘﻮچ و در اﯾﻨﺪه از ﺑﯿﻦ رﻓﺖ‪.‬ﻫﺎﻧﮑﻪ ﺑﺎ ﺻﺮاﺣﺖ ﻣﻨﻈﻮر و ﺗﻌﺮﯾﻔﺶ از‬ ‫ﻋﺸــﻖ را ﺑﯿﺎن ﮐﺮد و اﻧﮕﯿﺰه ﭘﯿﺮﻣﺮد را در ﻓﯿﻠﻢ اﺧﺮش ﺑﻪ ﺳﺎدهﺗﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻣﻤﮑــﻦ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد و ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ در ﯾﮏ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ‬ ‫ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷــﻮد ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺮد و ﻓﯿﻠﻢ ﺿﻌﯿﻔﻰ ﭼﻮن »ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﺧﻮش« را ﺳﺎﺧﺖ‪ .‬ﺟﻬﺎن ﻓﯿﻠﻢ از ﺑﯿﺎن ﭼﻨﯿﻦ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎﯾﻰ و ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺳﺎده و‬ ‫ﺳﻄﺤﻰﻫﺎﻧﮑﻪ ﺑﯿﻦ دو ﻧﺴﻞ ﮔﺴﺘﺮدهﺗﺮ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺟﻠﻮﺗﺮ ﻧﻤﻰرود‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻞ‬ ‫از رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﺑﯿﺎن و ﺗﺰرﯾﻖ دﻧﯿﺎى ﺗﺎرﯾﮏ و ﯾﺄس ﺑﻮرژوازى از ﭘﺎ ﻣﻰاﻓﺘﺪ و‬ ‫ﮐﻮﭼﮏ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ و ﺗﻠﺨﻰ و ﺗﺎرﯾﮑﻰ ﺗﺰرﯾﻖ ﺷﺪه ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﯿﭻ ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﻫﺪﻓﺶ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ و اﯾﻦ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح دﻧﺒﺎﻟﻪ »ﻋﺸﻖ«‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺳﻄﺤﻰﺗﺮ و ﺿﻌﯿﻒﺗﺮ از »ﻋﺸﻖ« ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﺗﻮاﻧﻰ ﻫﺎﻧﮑﻪ در اﯾﺪهﭘــﺮدازى و از ﻃﺮﻓﻰ ﺗﻼش او ﺑﺮاى ﻓﺮﯾﺐ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﻪ در‬ ‫ﺟﻬﺖ ﻓﻀﺎﺳﺎزى‪ ،‬ﺧﻠﻖ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‪ ،‬ﻫﻤﺰادﭘﻨﺪارى و‪ ...‬ﺑﻠﮑﻪ در ﺟﻬﺖ ﭘﻨﻬﺎن ﮐﺮدن‬ ‫ﺿﻌﻔﺶ در ﻗﺼﻪ ﭘﺮدازى و ﻓﺮارش از ﻓﺮم و رﺳﯿﺪن ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ ﺑﻪ ﻣﻀﻤﻮن ﻧﺸﺎن از‬ ‫ﺧﺴﺘﮕﻰ او دارد و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﮐﻬﻨﻪﮐﺎر اﺗﺮﯾﺸﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﺜﻞ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫اﻫﻤﯿﺘﻰ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺷﺨﺼﻰاش ﻧﻤﻰدﻫﺪ و ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﺟﻬﺎﻧﺒﯿﻨﻰ و‬ ‫ﺻﺤﺒﺖ از دﻧﯿﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ان زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺮاﯾﺶ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ‪» .‬ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﺧﻮش« ﭘﺎﯾﺎن ﺗﻠﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎىﻫﺎﻧﮑﻪ اﺳﺖ و دﻧﯿﺎى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﮐﻬﻨﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﺑﻪ ﻗﺪرى ﺷﺨﺼﻰ و ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ درک ﺷﺪه ﮐﻪ ﺣﺘﻰ دﺧﺘﺮﺑﭽﻪ درون ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﯾﮏ اﻧﺴﺎن ﺳﺎﻟﺨﻮرده رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎ‪ ،‬رﻓﺘﺎرﻫﺎ و ﻧﮕﺎﻫﺶ‬ ‫ﺑﻪ دﻧﯿﺎ در ﻣﻨﻄﻖ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﺎ دﺧﺘﺮى در اﯾﻦ ﺳﻦ و ﺳﺎل ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﮔﻔﺘﮕﻮى دﺧﺘﺮ ﺑﺎ ﭘﺪرﺑﺰرﮔﺶ اﺷﺎره ﮐﺮد‪ ،‬ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻋﻼﻗﻪ ﺧﺎﺻﻰ ﺑﻪ ان دارد ﭼﺮا ﮐﻪ اﻏﺎز و ﭘﺎﯾﺎن ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﻮرژوازى را در‬ ‫ﯾﮏ ﺻﺤﻨﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه و ﺑﺎ ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎى ﺑﻪ ﺷﺪت دﯾﮑﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻪ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ‬ ‫ﭘﺮاﻧﺘﺰى ﺑﺎز ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﯿﻦ ﭘﯿﺮﻣﺮد و دﺧﺘﺮ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻣﺨﺎﻃﺐ را‬ ‫ﺑﻪ دﯾﺪن ﻧﺎﺑﻮدى اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻮاده در ﯾﮏ اﻓﺴﺮدﮔﻰ‪ ،‬ﯾﺄس و ﭘﻮﭼﻰ دﻋﻮت ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻫﻤﺎﻧﻘﺪر ﮐﻪ در ﻣﻀﻤﻮن ﭘﺮ ادﻋﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ در اﺟﺮا ﺿﻌﯿﻒ‪،‬‬ ‫ﺳﺎده و ﺷﮑﺴﺖ ﺧﻮرده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺮﻣﺎنﻣﯿﺰﺑﺎنﺷﺎﯾﺴﺘﻪﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻧﻮاﺣﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪909‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﯾﺎدﺧﺒﺮ‬ ‫اﺳﺘﺎد‬ ‫اﺳﺘﺎدﻣﺤﻤﺪرﺿﺎﻟﻄﻔﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ ﻟﻄﻔﻰ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺳﺮاﺳــﺮ از اﺣﺴــﺎس‬ ‫و ﭘﺮﺷــﻮر و ﺣﺎﻟﺶ‪ ،‬ﯾﮏ رﻫﺒﺮ و ﻣﺪﯾﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﻗﺎﺑﻞ و ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮى‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻮد‪ .‬ﻓﻘﻂ او ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﭘﯿﺶ رو ﺣﺮﮐﺘﻰ ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ ﺛﻤﺮهاش‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﮔﺮوه ﺷﯿﺪا و ﭼﺎووﺷﻰ ﮐﻪ وى ﺑﻨﺎ ﻧﻬﺎد‬ ‫ﯾﮏ اﻧﻘﻼب ﻋﻈﯿﻢ درﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬اﺛﺎر ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺖ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﻮى ﺗﺎزﮔﻰ ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﺻﯿﻘﻞ روح ﺧﺴﺘﻤﺎن ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫‪ 17‬دﯾﻤﺎه ‪ 1325‬در ﮔﺮﮔﺎن در ﺧﺎﻧﻮاده ﻣﺘﻤﻮل ﭘﺴﺮى ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﭘﺪر دوﺳﺖ‬ ‫داﺷﺖ ﺑﻪ اروﭘﺎ ﺑﺮود و ﻣﻬﻨﺪس ﻣﮑﺎﻧﯿﮏ ﺷﻮد و ﺑﻪ ﻣﯿﻬﻨﺶ ﺑﺎزﮔﺮدد‪ .‬وﻟﻰ ﻋﺸﻖ واﻓﺮ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وى را ﺑﺮان داﺷﺖ ﺗﺎ در ﺳﻨﯿﻦ ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ ﺑﻰ ﺧﺒﺮ از ﭘﺪر ﺑﻪ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﺪ و ﻣﺴﯿﺮ ﺟﺪﯾﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﭘﺮ ﻓﺮاز و ﻧﺸﯿﺒﺶ را رﻗﻢ ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬رﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﺳﺘﺎن ﺷﻬﻨﺎزى و‬ ‫ﯾﺎدﮔﯿﺮى ﻣﮑﺘﺐ وزﯾﺮى اﺑﺘﺪاى راه ﺑﻮد ﺑﺮاى ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ارزوﻫﺎﯾﺶ را در زﺧﻤﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎر ﻣﻰدﯾﺪ‪ .‬رﻓﺘﻦ ﺑﻪ داﻧﺸــﮑﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و اﺳﺎﺗﯿﺪ ﭼﻮن ﻧﻮرﻋﻠﻰ ﺧﺎن ﺑﺮوﻣﻨﺪ‪ ،‬ﻋﺒﺪا‪..‬‬ ‫دواﻣﻰو ﺳﻌﯿﺪ ﻫﺮﻣﺰى و اﻧﺘﻘﺎل ﺳﯿﻨﻪ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻪ ردﯾﻒ ﺳﺎزى و اوازى ﻫﻤﻪ از ﯾﺎدﮔﺎران ان‬ ‫دوران ﺑﻮد‪ .‬در دوران ﺳﺮﺑﺎزى ﻟﻄﻔﻰ ﺑﺎزﻫﻢ دور از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﺒﻮد و اﺷﻨﺎﯾﻰاش ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻮاده‬ ‫ﮐﺎﻣﮑﺎرﻫﺎ و وﺻﻠﺖ ﺑﺎ ﺧﻮاﻫﺮﺷﺎن ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ اﺳﺘﺎد ﺟﻮان ان دوران‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﺣﻀﻮرش در رادﯾﻮ و ﺗﺸﮑﯿﻞ ﮔﺮوه ﺷﯿﺪا و ﮐﺎﻧﻮن ﭼﺎووش اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬار دﻫﻪ‬ ‫‪ 1350‬در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﻣﺪ‪ .‬اﺳﺘﺎد ﭘﺮﮐﺎر و ﭘﺮ اﻧﺮژى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اواﯾﻞ دﻫﻪ‬ ‫‪ 1360‬از ﻧﺎﻣﻼﯾﻤﺘﻰﻫﺎ ﺑﻪ ﺳﺘﻮه اﻣﺪ و ﮐﻮچ ﺑﻪ دﯾﺎر ﻏﺮﺑﺖ ﮐﺮد‪ .‬در اﺑﺘﺪا ﺣﺘﻰ دوﺳﺘﺎن‬ ‫و ﺷﺎﮔﺮدان اﺳﺘﺎد ﻫﻢ ﺑﺎورﺷﺎن ﻧﻤﻰﺷﺪ ﻟﻄﻔﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﺑﻮد اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر را ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﺳﺘﺎد ﻟﻄﻔﻰ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ از ﻣﻌﺮﻓﻰ و ﺗﻼش ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺟﻬﺎﻧﯿﺎن ﻏﺎﻓﻞ ﻧﺸﺪ و ﺣﺎﺻﻞ ﺳﺎلﻫﺎى دور از وﻃﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﺼﻨﯿﻒ »ﺑﺎزﻫﻮاى وﻃﻨﻢ ارزوﺳﺖ« ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺧﻮدش ﮐﻪ در ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد ﮔﻮﯾﺎى درد ﻓﺮاﻗﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ از دورى وﻃﻦ ﺑﺮ دل داﺷﺖ‪ .‬اﺳﺘﺎد ﻟﻄﻔﻰ ﻫﯿﭽﮕﺎه‬ ‫از ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻏﺎﻓﻞ ﻧﻤﻰﺷﺪ ﭼﻪ در اﯾﺮان و ﭼﻪ دور از اﯾﺮان‪ ،‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻧﮕﺮان اﯾﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻮد‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﺣﺎل ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در داﺧﻞ ﻫﻢ ﻫﺮ روز ﺑﺪﺗﺮ ﻣﻰﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻻﺧﺮه در ﺳﺎل ‪ 1385‬ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻗﺎﻓﻠﻪ ﺳﺎﻻرﺗﺎر ﺟﻼى وﻃﻦ ﮐﺮد و ﺑﺎ ارزو و ﻫﺪفﻫﺎى‬ ‫ﺑﺰرگ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺎزﮔﺸﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻗﻮل ﺧﻮد اﺳﺘﺎد ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻔﺖ‪» :‬در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﺤﺮاﻧﻰﮐﻪﻣﻮﺳﯿﻘﻰدروﺿﻌﯿﺖﺧﻮﺑﻰﻧﯿﺴﺖﺗﺼﻤﯿﻢﮔﺮﻓﺘﻢﺑﻪﻣﻤﻠﮑﺘﻢﺑﺎزﮔﺮدم‪،‬ﭼﻮن‬ ‫ﻫﺮوﻗﺖ ﺑﺤﺮان ﺑﻮده ﻣﻦ ﻫﻢ ﺑﻮدهام ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﻢ ﻣﻦ را ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪان دوران ﺑﺤﺮان‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻪاﻧﺪ« ﺣﻀﻮر اﺳﺘﺎد ﻟﻄﻔﻰ ﮔﻮﯾﻰ ﺣﺎل ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺧﻮب ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺳﺘﺎد رﯾﺶ‬ ‫و ﻣﻮى ﺳﭙﯿﺪ ﺑﻰ ﻫﯿﭻ ﺗﮑﺒﺮ و ﻏﺮورى ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﯾﺎران ﻗﺪﯾﻤﻰاش ﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮﺷﺖ و از‬ ‫انﻫﺎ دﻋﻮت ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮد وﻟﻰ ﮔﻮﯾﻰ دﯾﮕﺮ ﻧﻪ ان روزﮔﺎران ﺗﮑﺮار ﺷﺪﻧﻰ ﺑﻮد و ﻧﻪ‬ ‫دوﺳﺘﺎن ﺟﺎﻧﻰ ﭼﻮن ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻫﻤﺪل و ﻫﻤﺰﺑﺎن ﺑﻮدﻧﺪ! راه اﻧﺪازى ﻣﮑﺘﺐ ﺧﺎﻧﻪ و ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﻤﻪ ﺟﺎﻧﺒﻪ ى اﺳﺘﺎد از ﺟﻮاﻧﺎن و ﮐﺸﻒ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺟﻮان‬ ‫از دﺳﺘﺎوردﻫﺎى ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﭘﺮﺑﺎر اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻟﻄﻔﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺛﻤﺮهاش‬ ‫ﺣﻔﻆ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺻﯿﻞ ﺑﺮاى اﯾﻨﺪﮔﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺮاﻧﺠﺎم در ﺑﻬﺖ و ﻧﺎﺑﺎورى اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺻﺒﺢ روز ﺟﻤﻌﻪ‪ 12 ،‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ‪ 1393‬اﯾﻦ ﻣﯿﺮ ﺗﺎر ﺑﺮ اﺛﺮ ﺑﯿﻤﺎرى ﺳﺮﻃﺎن در ‪67‬‬ ‫ﺳﺎﻟﮕﻰ دار ﻓﺎﻧﻰ را وداع ﮔﻔﺖ‪ .‬روﺣﺶ ﺷﺎد و ﯾﺎدش ﮔﺮاﻣﻰﺑﺎد‪.‬‬ ‫︨︣﹡‪﹢﹚︺﹞︀﹡ ️︫﹢‬م دوازد﹨﹝﹫‪﹢﹠︪︗ ﹟‬اره ﹞‪﹢﹡ ﹩﹆﹫︨﹢‬ا︝‪﹩‬‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ‬ ‫در ﮐﺮﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ و ﺑﮑﺎر ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺎن داد‪ .‬از ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺣﺮف و ﺣﺪﯾﺚ ﻫﺎ درﺑﺎره دوازدﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دوره اﻏﺎز ﺷﺪ و ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ﻣﮑﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﻮرد ﺑﺤﺚ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ ﺳﺎل وﻗﻔﻪ در ﺳﺎل ‪95‬‬ ‫ﻣﺠﺪدا ﻗﺮار ﺷﺪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﺑﻪ ﻣﺪت‬ ‫ﺳﻪ ﺳﺎل در اﺳﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد‪ .‬اﻣﺴﺎل اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫دوره ﺳﻪ ﺳــﺎﻟﻪاش ﺑﻮد و ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻨﺪه ﺟﺸــﻨﻮاره ﭼﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﻫﻤﯿﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ در ﺳﻄﺢ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ اﺳــﺖ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﺑﺮد‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ و ﻣﻘﺎﻣﻰ ﻣﻰداﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻠﻰ‬ ‫ﻣﺎ از اﯾﻦ اﺑﺸﺨﻮر ﺗﻐﺬﯾﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﻫﻤﯿﺖ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ‬ ‫ﺑﺮ ﮐﺴﻰ ﭘﻮﺷــﯿﺪه ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ اﺳﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از اﺳﺘﺎنﻫﺎى ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪ در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻧﻮاﺣﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﺧﻮﺑﻰ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫اﻧﺠﺎم داده اﺳــﺖ‪ .‬ﮐﻤــﻰ دور از اﻧﺼﺎف اﺳــﺖ اﮔﺮ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﻮاﺣﻰ را از اﯾﻦ اﺳﺘﺎن ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و ﻗﻄﻌﺎ اداﻣﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ در ﮐﺮﻣﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺑﺎﺷــﺪ و اﻧﮕﯿﺰه ﻣﻀﺎﻋﻔﻰ ﺑﺮاى ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ‬ ‫ﺧﻮاﻫــﺪ ﺑﻮد ﺗــﺎ در دورهﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﺟﺸــﻨﻮاره را ﺑﺎ‬ ‫ﺟﺪﯾﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳــﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ درﺑﺎره ارزﯾﺎﺑﻰ ﺧﻮد‬ ‫از ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ اﯾﺮان ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮرﻗﻄﻊ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﺸﺎﺑﻪ دوى اﻣﺪادى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ در اﻣﺘﺪاد ﻫﻢ و ﺗﮑﻤﯿﻞﮐﻨﻨﺪه ﻫﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ ﻣﻦ در ﺟﺸــﻨﻮاره دﻫﻢ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮده ﺑﻮدم‪ ،‬ﭘﯿﺸــﺮﻓﺖ دور ﯾﺎزدﻫﻢ را در‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻣﻮرد ﺷﺎﺧﺺ دﯾﺪم‪ .‬ﻧﻈﻢ و دﻗﺖ ﺑﺮﮔﺰارى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﯿﺶازﭘﯿﺶ ﺑﻮد‪ .‬دﻗﺖ در اﺟﺮاﻫﺎى ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶﯾﺎﻓﺘﻪ و ﺷﺎﻫﺪ اﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ و ﺳﺎزﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻮکﺗﺮ ﺑﻮدﯾﻢ‪ .‬ﻧﻮاورى و ﻧﻐﻤﻪﻫﺎى ﺑﺮاﻣﺪه از ﺳﻨﺖ در‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬درﻋﯿﻦﺣﺎل‬ ‫ﮐﻪ ﺳــﻨﺖﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﭘﺎﺳﺪارى ﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﯿﻢ ﻧﻮاورى اﺻﻠﻰ از اﺻﻮل ﺳــﻨﺖ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﺎنﻃﻮر ﮐﻪ ﺑﻪ وﻓﺎدارى از ﺳــﻨﺖ اﺣﺘﺮام‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارﯾﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻧــﻮاورى ﮐﻪ در ﭼﺎرﭼﻮب اﺻﺎﻟﺖ‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﻧﯿﺰ اﺣﺘﺮام ﺑﮕﺬارﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎزاﻓﺮﯾــﺪن ارزشﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮى ﮐﻪ اﻣﺪه از ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﻓﮑﺮى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﻔﻆ ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺎﻟﻨﺪﮔﻰ را ﺑﻪ دﻧﺒﺎل داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻧﺒﺎﯾﺪ در ﺳﻨﺖ ﺑﻤﺎﻧﯿﻢ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫اﯾﻦﮐﻪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻦ ﻫﺮ ﺑﺪﻋﺘﻰ ﻧﯿﺰ در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ‬ ‫ﺟﺎﯾﺰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﺎرﻗﻪﻫﺎ و رﮔﻪﻫﺎى اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در اﯾﻦ دوره‬ ‫از ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﺶ از دورهﻫﺎى ﻗﺒﻞ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰﺧﻮرد‪.‬‬ ‫ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﯿﺪوارم ﺑــﺎ ﻃﺮحرﯾﺰى‬ ‫ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى ﭘﮋوﻫﺸﻰ و ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺟﺎﻧﺒﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫در ﻋﯿــﻦ دﻗﺖ و ﻇﺮاﻓﺖ‪ ،‬ﭘﯿﺸــﺮﻓﺖﻫﺎى ﺑﯿﺸــﺘﺮى‬ ‫را ﺷــﺎﻫﺪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ .‬اﻫﺘﻤﺎم در اﺟﺮاﻫﺎى درﺳﺖﺗﺮ در‬ ‫ﻋﯿﻦ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﺑﯿﺸــﺘﺮ و ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎى دﻗﯿﻖ ﻣﺎ را ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫او درﺑﺎره اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﻫﻢ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ در اﯾﻨﺪه ﺗﺪوﯾﻦ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﭼﻨﺪﭘﺎﯾﻪ دارد‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﭘﺎﯾﻪﻫﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﯾﺎزده‬ ‫دوره ﺟﺸــﻨﻮاره اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺨﺶ دوم ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮوهﻫﺎ‬ ‫و ﺳﻠﯿﻘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻣﻮرد ﭼﺸﻢاﻧﺪازى اﺳﺖ ﮐﻪ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺮاى ﺣﻮزهﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺴــﯿﺮ از ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎ و ﻣﺴﺘﻨﺪات‬ ‫ﯾﺎزده دوره و ﺗﺪﺑﯿﺮ اﻓﺮاد ﺧﺒﺮه اﺳﺘﻔﺎده ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺗﺪوﯾﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى درﺑﺎره اﻧﺘﺨﺎب دﺑﯿﺮ ﺑﻌﺪى ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ ﭼﻨﯿﻦ ﭼﯿﺰى را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮدﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ در زﻣﺎن ﭘﺎﯾﺎن اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺣﮑﻢ دﺑﯿﺮ ﺑﻌﺪى ﻧﯿﺰ ﺻﺎدر‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﮐﻠﻰ و ﻋﺮف ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺣﺘﻰ در‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎل ﯾﮏ دﺑﯿﺮ دارﻧﺪ‪ ،‬در‬ ‫ﺷﺐ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ دﺑﯿﺮ ﺳﺎل اﯾﻨﺪه ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻮراى ارزﯾﺎﺑﻰ‪ ،‬ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﮔﺮ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﻣﻨﻄﺒﻖ ﺑﺮ اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺑﻮده ﺑﺎﺷﺪ ان دﺑﯿﺮ را‬ ‫دوﺑﺎره ﺑﺮاى ﺳﺎل اﯾﻨﺪه اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬دﺑﯿﺮ‪ ،‬ﻧﺤﻮه‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى و ﺷﯿﻮه ﺑﺮﮔﺰارى ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺻﻮرت ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ درﺑﺎره ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﭘﺲ از دو ﻣﺎه ﺑﻪ‬ ‫وﯾﺮاﯾﺶ ﺳﻮم رﺳﯿﺪه و ﻣﺘﻨﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻏﻨﻰ اﺳﺖ و ﻧﮑﺎت‬ ‫ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ را درﺑﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وﯾﺮاﯾﺶ ﻧﻬﺎﯾﻰ اﯾﻦ‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ وزﯾﺮ ﻣﺤﺘﺮم ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎ ﭘﺲ از‬ ‫ارزﯾﺎﺑﻰﻫﺎى ﻻزم اﺑﻼغ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﻣﺮدﻣﻰ ﺑﺪل‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻋﻠﯿﺰاده ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ارﺷــﺎد اﺳﺘﺎن‬ ‫ﮐﺮﻣﺎن درﺑﺎره ارزﯾﺎﺑﻰ ﺧﻮد از ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ اﯾﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺟﺸــﻨﻮاره ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد‪ .‬اﻧﺴﺠﺎم و ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺑﯿﻦ دو ﮐﻤﯿﺘﻪ ﺑﻪﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﻣﺤﺴﻮس ﺑﻮد‪ .‬ﺟﻠﺴﻪﻫﺎى‬ ‫ﺷــﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارى از ﻧﯿﻤﻪ دوم ﺳﺎل ‪ 96‬ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫و ﻣﺒﺎﺣﺚ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﻄﺮح ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ‬ ‫اﻣﺴﺎل وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ ﺟﺸﻨﻮاره اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪،‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻗﺒﻠﻰ ﭼﻨﺪ ﺑﺨﺶ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎﻫﻰ و‬ ‫ﻓﺮوش اﺛﺎر و ﮐﺘﺎب اﺿﺎﻓﻪ ﺷــﺪ‪ .‬اﻗﺪام ﺧﻮب ﺗﻬﺮان را‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺴــﺘﺮى ﺑﺮاى ﺑﯿﻤﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻓﺎﻗﺪ ﺑﯿﻤﻪ ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫اورد‪ ،‬داﺷــﺘﯿﻢ‪ .‬ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﻠﻰ و‬ ‫اﺳــﺘﺎﻧﻰ و ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد‪ .‬ﻣﺎ در ﺣﻮزه اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫در اﺳــﺘﺎن ﺗﻌﺎﻣﻼت ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﻗﺴــﻤﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﺑﺮﻗﺮار ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬درﻣﺠﻤﻮع ﺟﺸﻨﻮاره رﺿﺎﯾﺖﺑﺨﺶ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑــﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره از دو ﻧﻈﺮ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ ﻧﻔﺲ ﺑﺮﮔﺰارى ان اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﺟﻬﺖ ﺣﻔﻆ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﮔﺎم ﺑﺮﻣﻰدارد‪ .‬ﺑﺨﺶ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪن ﺷــﺎدى و ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ دوران ﮐﺮﻣﺎن ان را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﺴﺎل اﺟﺮاﻫﺎ‬ ‫ﻫﻢ در اﺳــﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن و ﻫﻢ ﯾﺎزده ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎن دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻤﻪ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ اﻋﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﻧﮑﺮدﻧﺪ وﻟﻰ در‬ ‫ان ﯾﺎزده ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﻋﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬اﺟﺮاﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ارﺷﺎد اﺳﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﻣﺮدﻣﻰ ﺑﺪل ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎلﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﻣﺮدم ارﺗﺒﺎط ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ان ﺑﺮﻗﺮار‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﺑﻪﺧﻮﺑﻰ از ان اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺰاده ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ اﻣﯿﺪوار ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ دوﺑﺎره‬ ‫ﮐﺮﻣﺎن ﻣﺤﻞ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﻣﯿﺰﺑﺎن‬ ‫ان ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﻔﺎﻫﻢ ﺑﯿﻦ اﺳﺘﺎﻧﺪار اﺳﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن‬ ‫و وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻗﺮار اﺳﺖ ﯾﮏ دوره‬ ‫ﺳﻪﺳــﺎﻟﻪ رخ دﻫﺪ و در اﯾﻦ ﺳﻪ ﺳــﺎل دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ در‬ ‫اﺳﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫او درﺑــﺎره ﻧﻘﺎرهﺧﺎﻧﻪ ﺗﺎزه ﺗﺄﺳــﯿﺲ ﻧﯿــﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻣﺠﺪدا اﺣﯿﺎ ﺷــﺪ‪ ،‬در اﻧﺠﺎ ﺻﺤﺒﺖ ﺷــﺪ ﺗﺎ‬ ‫در ﺻﻮرت اﻣﮑﺎن ﺑﻪﺻﻮرت ﻣﻨﺎﺳﺒﺘﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺗﻼش ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻌﻄﯿﻞ ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺘﻮﻟﯿﺎﻧﻰ از ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻧﯿﺰ دارد‪ ،‬اﻧﺎن ﻫﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫اﻣﺮ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ارﺷﺎد اﺳــﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن درﺑﺎره اﺟﺮاﻫﺎى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ در ﮐﺮﻣﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣــﺎ در ﮐﺮﻣﺎن اﺟﺮاﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ را در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﻨﺘﻰ‪ ،‬ﭘﺎپ و‬ ‫ﻧﻮاﺣﻰ ﺧﻮاﻫﯿﻢ داﺷــﺖ‪ .‬در ﻃﻮل ﺳﺎل ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫ﮐﺮﻣﺎن درزﻣﯿﻨﻪٴ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻌﻰ دارﯾﻢ ﺑﺎ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ ﺣﻮاﺷﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺮﺳﺎﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن از زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ اﯾﺮان‬ ‫︮﹠︺️ ﹎︣د︫﹍︣ی﹋︪‪﹢‬ر در︗︀ ﹞‪﹩‬ز﹡︡!‬ ‫ازاده ﺑﺎﻗﺮى‬ ‫اﯾﺮان درﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ در ﻓﺼﻞ اوج ﺳﻔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد؛ ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى اﻣﺪن ﺑﻪ اﯾﺮان و دﯾﺪن ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﺎﯾﺪ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ و ﻣﻮاﻧﻊ‬ ‫زﯾﺎدى را از ﺳﺮ ﺑﮕﺬراﻧﻨﺪ؛ ﻣﻮاﻧﻌﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﻇﺮﻓﯿﺖ اﻧﺪک ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ«‪،‬‬ ‫»ﮐﻤﺒﻮد واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ«‪» ،‬ﮐﺎﺳﺘﻰﻫﺎى ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ«‪» ،‬اﻣﻮزش ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ ﻧﯿﺮوى‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﻰ«‪» ،‬وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﻄﻠﻮب ﺳﺮوﯾﺲﻫﺎى ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ«‪» ،‬ﮐﯿﻔﯿﺖ اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت و‬ ‫ﮐﻤﺒﻮد ﻣﺮاﮐﺰ رﻓﺎﻫﻰ«‪» ،‬ﻋﺪم ﺗﻨﻮع ﻏﺬاﯾﻰ در ﻣﻨﻮى رﺳﺘﻮرانﻫﺎ«‪» ،‬ﻋﺪم ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ‬ ‫اﻣﺎﮐﻦ ﺗﺎرﯾﺨﻰ«‪» ،‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ ﻧﺎﻣﺴﺎﻋﺪ« و‪ ...‬ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ و ﺑﺎوﺟﻮد‬ ‫رﺷﺪ ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﻫﻤﭽﻨﺎن ﭘﺎﺑﺮﺟﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺎﮐﯿﺪ دارد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى زﯾﺮﺳــﺎﺧﺘﻰ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪﺷﺪه‪ ،‬در ﺣﺎل اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺪن ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺑﻪزودى ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﻣﻮاﻧﻊ ﻣﺮﺗﻔﻊ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﻋﻀﺎى‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﺮان از ﻧﺎﻣﺴﺎﻋﺪ ﺑﻮدن زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ ﻧﺪارد و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه‬ ‫ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﮐﺮدن‪ ،‬اﯾﺮان را در اوﻟﻮﯾﺖ اﻧﺘﺨﺎﺑﻰ ﺧﻮدﺷﺎن ﻗﺮار‬ ‫ﻧﺪﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﺑﺎور اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻌﺪ از اﺗﻤــﺎم دوره دوﻟﺖ ﻧﻬﻢ و دﻫﻢ و روى ﮐﺎر اﻣﺪن دوﻟﺖ‬ ‫ﯾﺎزدﻫﻢ و دوازدﻫﻢ ﺗﺼﻮر ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻰرﻓﺖ ﮐﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺎه وﯾﮋهاى‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﻧﮕﺎه ﻧﯿﺰ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪ ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬اﯾﺮان را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮىﺷﺎن ﺑﺮﮔﺰﯾﻨﻨﺪ‪ .‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻣﻨﯿﺘﻰ و ﺟﻨﮓ ﮐﻪ در ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬اﯾﺮان را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ اﻣﻦ ﺟﻬﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﭼﻮن ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺣﺠﻢ از‬ ‫ورودﮔﺮدﺷﮕﺮﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎىزﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰدرﻧﻈﺮﮔﺮﻓﺘﻪﻧﺸﺪهﺑﻮدازاﯾﻦﻓﺮﺻﺖﺑﻪدرﺳﺘﻰ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﻓﻌﺎﻻن در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﺑﺘﮑﺎر ﻋﻤﻞ را در دﺳﺖ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ان ﻧﺮﺳﯿﺪهاﻧﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﺑﺎوﺟﻮد ﺗﻼشﻫﺎى ﺑﺨﺶ دوﻟﺘﻰ و ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺟﺬب ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ درﺳﺘﻰ در ﺑﺮاﺑﺮ ﺣﺠﻢ زﯾﺎد ورودىﻫﺎ ﺻﻮرت‬ ‫ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ و در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪهاﯾﻢ‪ .‬ﺑﻪﻋﻘﯿﺪه اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻧﺒﻮد‬ ‫زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻻزم و ﮔﺮان ﺑﻮدن ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻪ اﯾﻦ دﺳﺘﻪ از ﻣﺴﺎﻓﺮان‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ورودى ﺑﻪﻣﺮور رﯾﺰش ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﻣﻮﺟﻮد در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاى ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ دﺳﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻫﻢ داده‬ ‫ﺗﺎ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﺮان اﺷﺒﺎع ﺷﺪه ﺑﻪﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬از ﺟﻤﻠﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪﻧﻈﺮ ﺗﮑﻤﯿﻞ ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ‪ ،‬ﻣﻌﺎون‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﻌﺪاد اﯾﻦ ﻣﺮاﮐﺰ ﮐﺎﻓﻰ اﺳﺖ‬ ‫و ﺗﻨﻬــﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى زﻣﺎنﺑﻨﺪىﻫﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﻻزم ﺻﻮرتﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ او‪ ،‬در ﻏﯿﺮ‬ ‫زﻣﺎنﻫﺎى اوج ﺳــﻔﺮ ﺑﻪﻃﻮر ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ ‪54‬درﺻﺪ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻫﺘﻞﻫﺎ ﭘﺮ اﺳﺖ و ﺑﺎﻗﻰ‪،‬‬ ‫ﺧﺎﻟﻰاﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺤﻤﻮد ﺑﻨﮑــﺪار‪ ،‬ﯾﮑﻰ از اﻋﻀﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن در اﯾﻦﺧﺼﻮص‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾــﺪ‪» :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮐﻤﺒﻮد ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻫﺘﻞﻫﺎ و ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ در ﻓﺼﻞﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫اوج ﺳﻔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭘﺸﺖ درﻫﺎى ﺑﺴﺘﻪ ﻣﻰﻣﺎﻧﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﺗﮑﻤﯿﻞ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻣﺠﺒﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از درﺧﻮاﺳﺖﻫﺎ ﺟﻮاب ﻣﻨﻔﻰ ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺗﺎ ﻫﺘﻞﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺑﻬﺘﺮى دارﻧﺪ ﺧﺪﻣﺎت ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﺑﺎﻻﺗﺮ اراﺋﻪدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎم اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺑﺎﻫﻢ ﮐﺎرى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺻﺮﻓﻪ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﻧﺪاﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ‪ «.‬ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺷﻔﯿﻌﻰﺷﮑﯿﺐ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﻋﻀﻮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن‬ ‫اﯾﺮان ﻧﯿﺰ در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﺑﺨﺶ اﻗﺎﻣﺘﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ورودىﻫﻤﭽﻨﺎنﺑﺎﻣﺸﮑﻞروﺑﻪروﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬ﻫﺘﻞﻫﺎﺳﺎﺧﺘﻪﺷﺪهاﻧﺪ‪،‬اﻣﺎﮐﺎﻓﻰﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ اﯾﺮان در ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮔﺮان ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﯾﮑﺴﺮى ﺧﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﻪﻋﻨﻮان اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه ﺑﻮمﮔﺮدى در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﻣﺎ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺑﺮﺧﻰ از ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻫﻢ دوﺳﺖ ﻧﺪارﻧﺪ از‬ ‫اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎدهﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﻧﯿﺎز ﺗﻤﺎم ﻣﺘﻘﺎﺿﯿﺎن را در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺖ‪ «.‬در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺣﺎل‪ ،‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻻزم در زﻣﯿﻨﻪ اﻣﻮزش ﻧﺎوﮔﺎن ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ ﺟﻬﺖ ﺟﺎﺑﻪﺟﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﯿﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪهاﻧﺪ اﯾﺠﺎد ﻧﺸﺪه؛ ﺑﻪﻃﻮرى ﮐﻪ‬ ‫راﻧﻨﺪﮔﺎن ﮐﻤﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﻣﻮزش دﯾﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل و ﺑﺎ وﺟﻮد ﮐﻤﺒﻮدﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻮرﮔﺮدانﻫﺎ و ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ان اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺠﻮز ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ ﺑﻪ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺑﻼغ ﺷﺪهاﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺟﺪا ﺷﻮد و ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ‬ ‫ﺷﮑﻞﮔﯿﺮد‪ .‬او ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﺎوﮔﺎن ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﻣﻮزش دﯾﺪهاﺳﺖ‪:‬‬ ‫»ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ در ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎ ﺑﺎ ﺑﺨﺶ ﺳﯿﺴﺘﻤﻰ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﺮدهاﻧﺪ‬ ‫و ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺎس ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﯿﻨﻰﺑﻮسﻫﺎ و اﺗﻮﺑﻮسﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ورودى در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪهاﺳــﺖ‪ «.‬اﻣﺎ ﺑﻨﮑﺪار ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ و ﻧﺒﻮد زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺑﺎﯾﺪ ﻧﺎوﮔﺎن‬ ‫ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞﺑﯿﻦﺷﻬﺮىﺑﺮاىﺗﺮددﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰاﻣﻮزشﺑﺒﯿﻨﻨﺪوﻟﻰﻫﻨﻮزاﯾﻦ‬ ‫ﻣﻬﻢ ﻣﺤﻘﻖ ﻧﺸﺪهاﺳﺖ و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى زﯾﺎدى را ﺑﻪوﺟﻮد ﻣﻰاورد‪«.‬‬ ‫ﺑﻪﮔﻔﺘﻪﺷﻔﯿﻌﻰﺷﮑﯿﺐﻧﯿﺰﺳﺮوﯾﺲﻫﺎىﺣﻤﻞوﻧﻘﻞﻫﻤﭽﻨﺎنﺑﻪﺷﮑﻞﺳﻨﺘﻰﭘﯿﺶ‬ ‫ﻣﻰرود و راﻧﻨﺪهﻫﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﻧﺪ و ﺗﻮرﯾﺴﺖﺑﺮ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬راﻧﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﯿﻦ راﻫﻰ ﻗﺸﺮ ﺷﺮﯾﻒ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ؛ اﻣﺎ اﻧﻬﺎ اﻣﻮزش ﻻزم را در ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﻧﺪﯾﺪهاﻧﺪ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﻢ ﺑﻪﺧﻮدى ﺧﻮد ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ را ﺑﻪﻫﻤﺮاه دارد‪«.‬‬ ‫ﻧﺒﻮد ﺳﺮوﯾﺲﻫﺎى ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ ﻓﺮﻧﮕﻰ در اﮐﺜﺮ ﺗﻮﻗﻔﮕﺎهﻫﺎ و ﺑﻬﺪاﺷﺖ ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﯾﮑﻰ از ﻣﻌﻀﻼت ﺗﺎﺳﻒاورى اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى را ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﻓﺮاوان روﺑﻪرو ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻞ درﺻﻮرﺗﻰ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﭘﺎﺑﺮﺟﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻌﺎون‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺑﺮﻃﺮف ﺷﺪه و رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻫﺎ ﺑﻬﺒﻮد ﭘﯿﺪاﮐﺮده!‬ ‫اﻟﺒﺘــﻪ او ﺧﻮد ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﻫﻢ ﻗﺒﻮل دارد ﮐــﻪ ﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ اﯾﺪهال در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﺮﺳﯿﺪهاﯾﻢ‪ .‬ﺷﻔﯿﻌﻰﺷﮑﯿﺐ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد ﺳﺮوﯾﺲﻫﺎى‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪»:‬ﻣﻌﻤﻮﻻﮔﺮدﺷﮕﺮﻫﺎىﺧﺎرﺟﻰﮐﻪﺑﻪاﯾﺮانﻣﻰاﯾﻨﺪﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰاﻧﺪ و ﺑﺎﻻى ‪ 60-50‬ﺳﺎل ﺳﻦ دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺎز دارﻧﺪ در ﻃﻮل روز‬ ‫ﺑﺎرﻫﺎ از ﺳﺮوﯾﺲﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ اﺳﺘﻔﺎدهﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎى اﯾﺮان زﯾﺎد اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﺣﺎل اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻰاﻫﻤﯿﺘﻰ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺳﺮوﯾﺲﻫﺎى ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ از ﯾﮑﺴﻮ ﺧﯿﻠﻰ ﮐﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺴﯿﺎرى از اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺳﺮوﯾﺲﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰاﻧﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻃﺮز اﺳﺘﻔﺎده از ان را ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺖ و‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻣﺎنﯾﮏ اﻣﺘﯿﺎز ﻣﻨﻔﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ «.‬در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﺑﻨﮑﺪار‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور اﺳﺖ ﮐﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫ﻧﺮﺳــﯿﺪه و در ﺑﺨﺶ اﻣﺎﺗﻮرى درﺟﺎ ﻣﻰزﻧﺪ؛ ﺑﻪﻃﻮرى ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ورودى ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ راه ﺑﻪﺟﺎﯾﻰ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﺮد و ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‬ ‫ﺑﻪﺷﮑﻞ ﺳﻨﺘﻰ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﺸﮑﻼت ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ و ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻗﺎﻣﺘﻰ و ﻣﺎﻟﻰ و‪...‬‬ ‫ﭘﺎﺑﺮﺟﺎﺳﺖ و ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪﺻﻮرت ﻧﺎﻣﻨﻈﻢ و ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﯿﺶ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫رﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﻌﺎل ﺗﻮرﮔﺮدان اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﯾﮏﺳﺎل ﯾﺎ ﯾﮏ ﻓﺼﻞ ﺑﺎ ﻓﺮاواﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى روﺑﻪرو ﺑﺎﺷﯿﻢ و در‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﺳﺎلﻫﺎ در رﻧﺞ ﮐﻤﺒﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪﺳﺮ ﺑﺮﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎداﻣﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫دﺳﺖ و ﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﻋﺪهاى در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﺳﻮد ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد و در ﻋﻮض‪،‬‬ ‫ﻋﺪهاى دﯾﮕﺮ ﻣﺘﺤﻤﻞ زﯾﺎن ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻧﯿﺰ ﻫﯿﭻ ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ داﺷﺖ‪ «.‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎى‬ ‫ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﻨﺎﺳــﺐ زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ورودى‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻌﺎون‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺜﺒﺘﻰ ﻫﻢ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه و اﯾﻦ روﻧﺪ ﺑﻪﺧﻮﺑﻰ در ﺣﺎل ﭘﯿﺸــﺮوى اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ در ﺗﻮرﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻧﺎﻇﺮان ﻧﺎﻣﺤﺴــﻮس در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺎ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺑﻬﺘﺮى اراﺋﻪ ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺑﺮاى ﺧﺪﻣﺖرﺳﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﺑﻪﮔﺮدﺷﮕﺮانورودى‪،‬ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰﺗﺨﺼﺼﻰدرزﻣﯿﻨﻪﻣﺸﺎورهوﺗﺒﻠﯿﻐﺎتدرﻧﻈﺮﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از ﺗﻮر اﭘﺮاﺗﻮرﻫﺎى ﻣﺠﺎزى اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ اﻃﻼﻋﺎت اﻧﻼﯾﻦ را در‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻗﺮار ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ .‬ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﭘﻨﺠﺮهﻫﺎى واﺣﺪى ﺑﺮاى ﺳﺘﺎد ﺳﻔﺮ‬ ‫در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه ﺗﺎ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺳﺮوﯾﺲﮔﯿﺮﻧﺪه ﺑﺎ ﺗﻤﺎم اﺟﺰاى ﺳﺮوﯾﺲدﻫﻨﺪه‬ ‫در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎﺷﺪ‪ «.‬او ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﮐﻪ وﺟﻮد دارد ﻧﺸﺎندﻫﻨﺪه اﯾﻦ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻻزم را ﻧﺪارﯾﻢ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺑﻬﯿﻨﻪ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﺷﻮد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﮔﻔﺘﻪﻫﺎى ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻧﺠﺎم ﭼﻨﯿﻦ اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ ﻫﻨﻮز‬ ‫اﻧﻘﺪر ﻣﺤﺴﻮس ﻧﯿﺴﺖ ﯾﺎ ﺣﺪاﻗﻞ اﻧﻘﺪر ﮐﺎراﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺮ ﻣﯿﺰان رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﯿﻔﺰاﯾﺪ و اﻧﻬﺎ را ﺑﻪدﻟﯿﻞ اﻓﺰاﯾﺶ ﭼﻨﯿﻦ ﺧﺪﻣﺎﺗﻰ ﻣﺠﺎب ﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﺮان را ﺑﻪ اﯾﻦ دﻻﯾﻞ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﻮد اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﭘﯿﺶروى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪﺷﮑﻞ ﻣﺤﺴﻮسﺗﺮى ﺣﻞ ﺷﻮد‪ ،‬اﻣﯿﺪ‬ ‫ﺑﻪ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪن روزاﻓﺰون ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰ ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦﻫﻤﻪ‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫ﯾﺎداور ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى در اﯾﺮان اﻧﻘﺪر ﻣﺴﺎﻋﺪ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺜﺒﺖ ان را در ﺧﻮر ﺗﻮﺟﻪ ﻧﺸﺎندﻫﯿﻢ‪ .‬اﮐﻨﻮن ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﯾﺮان ﻣﺸــﮑﻼت زﯾﺎدى ﭘﯿﺶروى ﺧﻮد دارد‪ ،‬ﮐﻪ درﺻﻮرت اﺳﺘﻤﺮار‪ ،‬ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى را ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر از دﺳﺖ ﺧﻮاﻫﺪ داد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪909‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫ﺳﻔﺮ زاﺋﺮان ﺑﻪ ﻋﺮاق ﺑﺪون ارز‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻋﺘﺒﺎت ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﻌــﻼ ارزى ﺑﻪ زاﺋــﺮان ﻋﺘﺒﺎت داده‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ انﻫﺎ ﺑﺎ رﯾﺎل ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﮔﺮ ارزى ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪،‬‬ ‫در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺧﺮﯾﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺮﺗﻀﻰ اﻗﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺗﺸﺮﯾﺢ ﺿﻮاﺑﻂ اوﻟﯿﻪ ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﺑﻪ‬ ‫زاﺋﺮان ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻣﺘﻮﻟﻰ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز زاﺋﺮان در ﻋﺮاق‪ ،‬ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺣﺞ و زﯾﺎرت اﺳــﺖ ﮐﻪ زاﺋﺮ ﻫﺰﯾﻨﻪ ان را رﯾﺎﻟﻰ ﻣﻰﭘﺮدازد و ﺷﺎﯾﺪ ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ ﺳﻮﻏﺎت ﺑﻪ ارز ﻧﯿﺎز داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﻔ ِﺮ ﻋﺘﺒﺎت ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ زاﺋﺮ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ارز ﻧﯿﺎزى ﻧــﺪارد‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻮﺻﯿﻪ ﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫زاﺋﺮان ﻫﻤﻮاره اﯾﻦ ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻨﻮع ﻣﺤﺼﻮﻻت داﺧﻠﻰ‪ ،‬ﺳﻮﻏﺎت ﺧﻮد‬ ‫را از اﯾﺮان ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ و اﮔﺮ ﻗﺼﺪ ﺗﻬﯿﻪ ﺳــﻮﻏﺎت از ﻋﺘﺒﺎت دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻌﻨﻮى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ان ﻫﻢ ﺑﻪ ارز ﺧﺎﺻﻰ ﻧﯿﺎز ﻧﺪارد‪.‬او در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺑﻪ ﻣﺬاﮐﺮهى‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت و ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺮاى ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى زﯾﺎرﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى اوﻟﯿﻪ ارزى از ﻗﻠﻢ اﻓﺘﺎده ﺑﻮد‪ ،‬اﺷــﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﺎ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﻣﺼﻮب ﺷﺪ ‪ 250‬ﻫﺰار دﯾﻨﺎر ﻋﺮاﻗﻰ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﺗﺠﺎرت و ﭘﺎرﺳﯿﺎن در اﺧﺘﯿﺎر زاﺋﺮان ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺴﺮت زاﺋﺮان ﻋﺘﺒﺎت در ﻣﺮزﻫﺎ و ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎ ﻗﻄﻌﺎ ﺗﻮزﯾﻊ ارز در اﯾﻦ ﻧﻘﺎط‬ ‫ﻣﯿﺴﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ دو ﺑﺎﻧﮏ ﻋﺎﻣﻞ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪ ﺗﺎ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز زاﺋﺮان‬ ‫از ان ﻃﺮﯾﻖ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺷــﻮد‪ .‬ﺟﻠﺴﺎت ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ دو ﺑﺎﻧﮏ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪه ﺗﺎ‬ ‫زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﻧﺮماﻓﺰارى و ﺳﺨﺖاﻓﺰارى ﻻزم اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ درﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﭼﻨﯿﻦ زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﺑﺮاى ﺗﺰرﯾﻖ و ﺗﻮزﯾﻊ دﯾﻨﺎر در ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻧﺸﺪه‪،‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ارزى ﻫﻢ ﺑﻪ زاﺋﺮان ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬وﻟﻰ ﻣﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮﯾﻢ ﺗﺎ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫زودﺗﺮ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﭘﺲ از اﺻﻼح ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ارزى‪ ،‬ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى اﻋﻼم‬ ‫ﮐﺮد؛ ﺣﺴــﺐ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰﻫﺎى ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اﻣﺪه ﺑﺎ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت و ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮر ﺗﺴﻬﯿﻞ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺴﺎﻓﺮت ﻫﻤﻮﻃﻨﺎن اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﺘﺒﺎت ﻋﺎﻟﯿﺎت‪ ،‬ﺗﺄﻣﯿﻦ و‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ زاﺋﺮان ﻋﺘﺒﺎت ﻋﺎﻟﯿﺎت اﻋﻼﻣﻰ از ﺳﻮى ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ‬ ‫و زﯾــﺎرت )ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ اﻋــﻢ از زﻣﯿﻨﻰ ﯾﺎ ﻫﻮاﯾﻰ( ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ‪ 250‬ﻫﺰار دﯾﻨﺎر‬ ‫ﻋﺮاق ﺻﺮﻓﺎً از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻤﺎم ﺷﻌﺐ ارزى ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﺗﺠﺎرت و ﭘﺎرﺳﯿﺎن‬ ‫در ﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ و ﺑﺎ اراﯾﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﺸﺨﺼﺎت زاﺋﺮان ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ دﻓﺎﺗﺮ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﻮرد اﺷــﺎره ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺪون اراﯾﻪ ﺑﻠﯿﺖ و ﮔﺬرﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ رﻋﺎﯾﺖ ﺑﻨﺪﻫﺎى‬ ‫)‪1‬ـ ﺗﺄﻣﯿﻦ و ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﯾﮏﺑﺎر در ﺳﺎل(‪ 3) ،‬ـ ﺗﺄﻣﯿﻦ و ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺑﺎ ﺳﻦ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﮐﻤﺘﺮ از ‪12‬ﺳﺎل اﻣﮑﺎنﭘﺬﯾﺮ ﻧﯿﺴﺖ(‪،‬‬ ‫)‪ 6‬ـ ﺗﺄﻣﯿﻦ و ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﻣﻘﯿﻢ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻣﺠﺎز‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ( و )‪ 7‬ـ در ﺻﻮرت اﻣﮑﺎن اﺳﺘﻔﺎده از ﺳﺎﯾﺮ اﺑﺰارﻫﺎى ﭘﺮداﺧﺖ )ﮐﺎرت‪،‬‬ ‫ﺣﻮاﻟﻪ و …( اﻧﺠﺎم اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﺠﺎز و ﻣﻮرد ﺗﺄﮐﯿﺪ اﯾﻦ ﺑﺎﻧﮏ اﺳﺖ( ﺑﻼﻣﺎﻧﻊ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻘﺘﻀﻰ اﺳﺖ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﻣﻮرد اﺷﺎره ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﻻزم را ﺑﺎ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اورﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺮ اﺳﺎس اﻋﻼم ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‪ ،‬ﺣﺴﺐ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﺗﻮاﻓﻖ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اﻣﺪه‪ ،‬ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺳﮑﻨﺎس دﯾﻨﺎر ﻋﺮاق ﺑﻪ ﻋﻬﺪه ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﭘﺎرﺳﯿﺎن‬ ‫و ﺗﺠﺎرت اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ 10‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻬﻢ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ از ﻧﮕﺎه »ﮔﺎردﯾﻦ«‬ ‫در︪︩︠ا﹬︣ا﹡﹫︀ندر︗︪﹠‪﹢‬اره﹨︀ی︋﹫‪﹟‬ا﹛﹝﹚﹚‪﹩‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•909‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪19‬اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه‪•1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻧﺸﺮﯾﻪى »ﮔﺎردﯾﻦ« در اﺳﺘﺎﻧﻪ اﻏﺎز ﻫﻔﺘﺎدوﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﻦ« ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺣﺎﺿﺮ در اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ‬ ‫از اﯾﺴﻨﺎ‪ :‬ﻫﻔﺘﺎدوﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﻦ« از ‪ 8‬ﻣﻰ )‪ 18‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ( ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ« ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻰﺷﻮد و ﺗﺎ ‪19‬‬ ‫ﻣﻰ )‪ 29‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ( اداﻣﻪ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬اﻣﺴﺎل »ﮐﯿﺖ ﺑﻼﻧﺸﺖ« رﯾﺎﺳﺖ ﻫﯿﺎت‬ ‫داوران ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‪.‬‬ ‫ﺟﻨﮓ ﺳﺮد )ﭘﺎول اﻟﯿﮑﻮﻓﺴﮑﻰ(‬ ‫ﯾﮏ داﺳــﺘﺎن ﻋﺎﺷــﻘﺎﻧﻪ ﮔﺮم و رازاﻟﻮد در دوران ﭘﺲ از ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻟﻬﺴــﺘﺎن ﻣﯿﺎن ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰدان و ﯾﮏ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺟﻮان ﮐﻪ ﺑــﻪ ﻋﻀﻮﯾﺖ ﯾﮏ ﮔﺮوه‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺗﺤﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺖﻫﺎ دراﻣﺪه اﺳــﺖ‪» .‬ﭘﺎﻟﯿﮑﻮﻓﺴﮑﻰ« در ﺳﺎل‬ ‫‪ 2013‬ﺑﺎ درام ﺳــﯿﺎه و ﺳﻔﯿﺪ »اﯾﺪا« ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﮐﺴﺐ ﺟﺎﯾﺰه اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﺟﻮاﯾﺰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺳﮑﺎر ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ردﭘﺎﯾﻰ از ﺧﻮد ﻧﮕﺬار )دﺑﺮا ﮔﺮاﻧﯿﮏ(‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ در ﺑﺨﺶ »دوﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن« ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻦ ﺣﻀﻮر دارد‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺧﻮد را در ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﺎﻧﺪﻧﺲ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﮔﺮاﻧﯿﮏ« ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ »اﺳﺘﺨﻮان زﻣﺴﺘﺎن« را ﺳﺎﺧﺘﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪش‬ ‫داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺮدى )ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺑﻦ ﻓﺎﺳﺘﺮ( را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺨﻔﯿﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎ دﺧﺘﺮ ‪ 13‬ﺳﺎﻟﻪاش در ﯾﮏ ﭘﺎرک ﻋﻤﻮﻣﻰ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ )اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى(‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:00‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:57‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:18‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:25‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:03‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ اﻓﺮﯾﺪﮔﺎر را ﻓﺮﻣﺎن ﺑﺮد ‪،‬از ﺧﺸﻢ و ﻧﺎﺧﺸﻨﻮدى‬ ‫ﻣﺨﻠﻮق ﭘﺮواﯾﻰ ﺑﻪ دل راه ﻧﺪﻫﺪ ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﻫﺎدى )ع(‬ ‫اﻣﯿﺪوارم اﻻن ﮐﻪ ﭘﺸــﺖ ﺻﺤﻨﻪ را ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ ﭘﯿﺶ ﮔﻮﯾﯿﻢ درﺳﺖ از اب دراﻣﺪه ﺑﺎﺷﺪ و ﺗﺮاﻣﭗ ﺑﺮﺟﺎم را اﻣﻀﺎ‬ ‫ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻤﻪ ﺷﻠﻮغ ﺑﺎزﯾﻬﺎى ﭘﺮزﯾﺪﻧﺖ ﺗﺮاﻣﭗ ﻧﻘﺸﻪاى ﺑﺮاى ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺟﺎﯾﺰه ﺻﻠﺢ ﻧﻮﺑﻞ ﺑﺎﺷﺪ! ﺳﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎران ﺷﺮطﺑﻨﺪى ﮐﺮدم اﮔﺮ ﺑﺒﺮم ﮐﻪ ﭼﻨﺪ وﻋﺪه ﻧﺎﻫﺎر اﻓﺘﺎدم واى ﮐﻪ اﮔﺮ ﺑﺒﺎزم‪ ...‬ﻋﻠﻰﺣﺮﮐﺖاﷲ ﻣﯿﺸﻪ! ﺑﻨﻈﺮم‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺧﺒﺎر و ﻫﯿﺎﻫﻮﻫﺎ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻫﺴﺖ و واﻗﻌﯿﺖ ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ‪ ،‬ﻟﻄﻔﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻗﺪر ﺗﻮﺿﯿﺢ را از ﺑﻨﺪه‬ ‫ﺑﭙﺬﯾﺮﯾﺪ‪ .‬اﺧﺮﯾﻦ ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﯾﺪه ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﭘﺮوژه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫زﻋﻢ ﺧﻮد در ﻋﯿﻦ اﯾﺠﺎد ﻃﺮﺣﻰ ﻧﻮ ﺧﻮاﺳﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺮدم ﮔﻮﺷﺰد ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اراﻣﺸﻰ ﮐﻪ دارﯾﺪ را ﻣﺪﯾﻮن رﺷﺎدتﻫﺎى‬ ‫ﻣﺪاﻓﻌﯿﻦ ﺣﺮم ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ .‬وﻟﻰ ﻇﺎﻫﺮا ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺷﻮى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‪-‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم« زﯾﺎدى در ﻧﻘﺸﺸﺎن ﻓﺮو رﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺮدم ﺑﯿﭽﺎره ﺟﺪى ﺟﺪى ﻓﮑﺮ ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ واﻗﻌﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺷﺪت اﻋﺘﺮاض اﻧﻘﺪر ﺑﺎﻻ ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺎﺗﻤﻰﮐﯿﺎ ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﻋﺬرﺧﻮاﻫﻰ ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﺧﺒﺮﻫﺎ اﻣﺎده ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺟﺎى دﻧﯿﺎ از اﯾﻦ دﺳﺖ ﮐﺎرﻫﺎ و‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ وﻟﻰ ﺣﺴﺎب ﺷﺪه و ﻣﻬﺮﺑﺎنﺗﺮ ﯾﮑﻰ از ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺗﺤﺮﯾﺮﯾﻪ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﺟﻨﺎب ﺣﺎﺗﻤﻰﮐﯿﺎ در‬ ‫ﭘﺮدﯾﺲ ﮐﻮروش ﮐﺎت ﻧﻤﻰداد ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﺶ ﮐﻮروش را ﺑﻪ ﻣﺤﺎﺻﺮه ﺧﻮد در ﻣﻰاوردﻧﺪ!‬ ‫ﻋﺒﺎس ﮔﻮدرزى‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫اﻧﮑﻪ ﺧﻮد را ﺑﻪ اﻣﻮر ﮐﻮﭼﮏ ﺳﺮﮔﺮم ﻣﻰﮐﻨﺪ ﭼﻪ ﺑﺴﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﮐﺎرﻫﺎى ﺑﺰرگ را ﻧﺪارد‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬــﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-‬دوﺳــﺘﻰ ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ‪-2‬ﻗﺼﻪ ﮔﻮ‪-‬ﺟﺎﻧﺸــﯿﻦ ﻣﺎدر‪-‬‬ ‫رﻓﻮزه‪-3‬درﺧــﺖ زﺑــﺎن ﮔﻨﺠﺸــﮏ‪-‬ﭘﻨﺎﻫﮕﺎه‪-‬ﻣﺮدم ﻗﺮاﻧﻰ‪-‬ﻋﻼﻣــﺖ‬ ‫ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪-4‬ﻓﺴﺎدوﺑﺪى‪-‬ﺟﺎده‪-‬ﺷﻬﺮى درﻣﺮاﮐﺶ‪-‬ﻣﻈﻬﺮﺳﺒﮑﻰ‪-5‬اﺳﻘﻒ‬ ‫وﮐﺸــﯿﺶ‪-‬ﺧﺪﻣﺘﮑﺎرﭘﯿﺮ‪-6‬اول واﻏﺎز‪-‬ﻫﻤﺮاه ﻣﺮج‪-7‬ازﺳــﻨﮕﻬﺎى‬ ‫ﺳﺨﺖ‪-‬ﮔﺸﻮده‪-‬ﻣﺎدرﻋﺮب ‪-8‬زرداﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‪-‬دﯾﻮارﺑﻠﻨﺪ ‪-9‬ﺷــﻬﺮى‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﻬﺮان‪-‬رودﻧﺎﺷــﻨﻮا‪-‬اﻣﺎﻧﺘﺪار‪-10‬ﺧﻮک وﺣﺸــﻰ‪-‬دﻋﺎﻫﺎى‬ ‫وﻋﺬاب‪-‬ﮐﺸﻮرﺧﺴﯿﺴــﺎن‪-12‬زﯾﺮا‪،‬ﺑﺮاى‬ ‫زﯾﺮﻟﺐ‪-11‬ﺳــﺨﺘﻰ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ‪-‬اﺋﯿﻨﻪ‪-‬ﻫﻮاى ﺟﺎﺑﺠﺎ ﺷــﺪه‪-‬ﺑﯿﻤﺎرى‪-13‬ﭘﻬﻠﻮوﮐﻨﺎر‪-‬ﺑﺎﻓﻨﺪه‪-‬‬ ‫ﻣﺮﻓﻖ‪-‬درﺧﺖ اﻋﺪام‪-14‬ﻧﻮﻋﻰ ﺑﺴــﺘﻨﻰ‪-‬ﺑﯿﻤﺎرى ﻧﻘﺺ ﺷــﻨﻮاﯾﻰ‪-‬‬ ‫ﺑﺪﺑﻮى ﭘﺮﺧﺎﺻﯿﺖ‪-15‬ﺑﺮﻋﮑﺲ‪-‬ﻣﺠﺮى اﯾــﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻮد‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ر‬ ‫ض‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫‪5‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫‪ 8‬س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫‪9‬‬ ‫ر‬ ‫‪10‬‬ ‫ل‬ ‫‪11‬‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫‪ 12‬ح‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫‪14‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫ﮐﺘﺎب دﺷﻤﻦ ﺟﻬﻞ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﻃﺎﯾﺮ دوﻟﺖ اﮔﺮ ﺑﺎز ﮔﺬارى ﺑﮑﻨﺪ‬ ‫ﯾﺎر ﺑﺎزاﯾﺪ و ﺑﺎ وﺻﻞ ﻗﺮارى ﺑﮑﻨﺪ‬ ‫دﯾﺪه را دﺳﺘﮕﻪ در و ﮔﻬﺮ ﮔﺮ ﭼﻪ ﻧﻤﺎﻧﺪ‬ ‫ﺑﺨﻮرد ﺧﻮﻧﻰ و ﺗﺪﺑﯿﺮ ﻧﺜﺎرى ﺑﮑﻨﺪ‬ ‫ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﯿﺠﺎﻧﻰ و اﺳــﭙﺎﻧﯿﻮﻟﻰ زﺑﺎن از اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻦ ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺖ‪» .‬ﭘﻨﻪ ﻟﻮﭘﻪ ﮐﺮوز« در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﻧﻘﺶ زﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻫﻤﺴﺮش »رﯾﮑﺎردو دارﯾﻦ« ﺑﻪ زادﮔﺎﻫﺶ ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎ رازﻫﺎﯾﻰ درﺑﺎره زﻧﺪﮔﻰ ﮔﺬﺷﺘﻪاش رو ﺑﻪ رو ﻣﻰﺷﻮد‪» .‬ﺧﺎوﯾﺮ ﺑﺎردم« ﻧﯿﺰ در‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻻزاروى ﺧﻮﺷﺤﺎل )اﻟﯿﺲ رورواﭼﺮ(‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺟﺬاب ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ از ﺑﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭼﻮن »ﺳﺮژى ﻟﻮﭘﺲ« ﺑﻬﺮه‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ اﻃﻼﻋﺎت ﮐﻤﻰ درﺑﺎره ان در دﺳــﺘﺮس اﺳــﺖ‪ ،‬درﺑﺎره ﺳﻔﺮ‬ ‫زﻣﺎن اﺳﺖ‪» .‬ﮐﺎﻟﺒﺪ اﺳﻤﺎﻧﻰ« )‪ (2011‬و »ﺷﮕﻔﺘﻰﻫﺎ« )‪ (2014‬دو ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ در ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫دﺧﺘﺮان ﺧﻮرﺷﯿﺪ )اوا ﻫﻮﺳﻮن(‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ در ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐــﻦ ﯾﮑﻰ از ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ﻧﺨﻞ‬ ‫ﻃﻼﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻠﺸــﯿﻔﺘﻪ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ در ﻧﻘﺶ ﯾــﮏ ﻣﺒﺎرز ُﮐﺮد ﺑــﺎزى ﮐﺮده ﮐﻪ‬ ‫رﻫﺒﺮى ﯾﮏ ﮔﺮوه ﻣﺒﺎرزهﮔﺮ ﻣﺘﺸــﮑﻞ از زﻧﺎن ﺑﻪ ﻧﺎم »دﺧﺘﺮان ﺧﻮرﺷــﯿﺪ«‬ ‫را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‪» .‬اﻣﺎﻧﻮﺋﻞ ﺑﺮﮐــﻮ« ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﻧﻘﺶ ﯾﮏ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر‬ ‫اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻠﮏ ﮐﻠﻨﺰﻣﻦ‪ -‬ﻧﮋادﭘﺮﺳﺖ ﺳﯿﺎه )اﺳﭙﺎﯾﮏ ﻟﻰ(‬ ‫داﺳــﺘﺎن واﻗﻌﻰ ﯾﮏ اﻓﺴﺮ ﭘﻠﯿﺲ در دﻫﻪ ‪ 1970‬ﻣﯿﻼدى ﺑﻪ ﻧﺎم »ران اﺳﺘﺎﻟﻮرث«‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ ﮔﺮوه ﻧﮋادﭘﺮﺳﺖ »ﮐﻮ ﮐﻼﮐﺲ ﮐﻼن« اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻧﻔﻮذ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻠﻔﻦ ﺑﺎ اﻋﻀﺎى اﯾﻦ ﮔﺮوه ارﺗﺒﺎط ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻣﻼﻗﺎت رو‬ ‫در رو ﺑﻮد‪ ،‬ﭘﻠﯿﺲﻫﺎى ﺳﻔﯿﺪﭘﻮﺳﺖ را ﺟﺎى ﺧﻮد ﻣﻰ ﻓﺮﺳﺘﺎد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﺨﺶ‬ ‫رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺣﻀﻮر دارد‪.‬‬ ‫ﺳﻮﺧﺘﻦ )ﻟﻰ ﭼﺎﻧﮓ‪-‬دوﻧﮓ(‬ ‫»ﻟﻰ ﭼﺎﻧﮓ‪-‬دوﻧﮓ« ﯾﮑﻰ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻣﺤﺒﻮب و ﻣﻮرد اﺣﺘﺮام ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﻣﺴﺎل ﺑﺎ اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از داﺳﺘﺎن ﮐﻮﺗﺎه ﻧﻮﺷﺘﻪ »ﻫﺎروﮐﻰ ﻣﻮراﮐﺎﻣﻰ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻦ ﺑﺎزﮔﺸﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﺮدى ﻣﺮﻣﻮز ﻣﻼﻗﺎت‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺪﻋﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﮏ ارﺳﻨﯿﺴﺖ )ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﻋﻤﺪا اﯾﺠﺎد ﺣﺮﯾﻖ ﻣﻰﮐﻨﺪ(‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧﻪاى ﮐﻪ ﺟﮏ ﺳﺎﺧﺖ )ﻻرس ﻓﻦ ﺗﺮﯾﻪ(‬ ‫»ﻻرﺳــﻦ ﻓﻦ ﺗﺮﯾﻪ« ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 2011‬ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﭼﻬﺮه ﻧﺎﻣﻄﻠﻮب« از ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﮐﻦ اﺧﺮاج ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﭘﺲ از ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪش ﺑﻪ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸﺘﻪ اﺳﺖ و ﻓﯿﻠﻤﺶ در ﺑﺨﺶ ﻏﯿﺮرﻗﺎﺑﺘﻰ ﺑﻪ روى ﭘﺮده ﻣﻰرود‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺟﻨﺎﯾﻰ ﻫﯿﺠﺎﻧﻰ‪» ،‬ﻣﺖ دﯾﻠﻮن« در ﻧﻘﺶ ﯾﮏ ﻗﺎﺗﻞ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﺎزى ﮐﺮده و ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ‬ ‫داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ او در ‪ 12‬ﺳﺎل ﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬‬ ‫ﮐﻔﺮﻧﺎﺣﻮم )ﻧﺎدى ﻟﺒﮑﻰ(‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ از ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﻟﺒﻨﺎن ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﺟﻤﻊ ‪ 21‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ راه ﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫داﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ در ﻟﺒﻨﺎن ﻣﻰﮔﺬرد درﺑﺎره ﭘﺴــﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﻠﯿﻪ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﺧﻮدش از ﺳﻮى دﯾﮕﺮان ﻃﻐﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﯾﮏ ﺷﮑﺎﯾﺖ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺻﻮرت ﻓﺮﺷﺘﻪ )وﻧﺴﻞ ﻓﯿﻠﻬﻮ(‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ در ﭼﻨﺪ ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﺪون ﺣﻀﻮر ﻧﺎم »ﻣﻼرﯾﻮن ﮐﻮﺗﯿﻼر« ﺑﺮﮔﺰار ﻧﺸﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وى در ﻓﯿﻠﻢ »ﺻﻮرت ﻓﺮﺷﺘﻪ« ﺣﺎﺿﺮ در ﺑﺨﺶ ﻧﻮﻋﻰ ﻧﮕﺎه در ﻧﻘﺶ زﻧﻰ ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﺮده ﮐﻪ ﻓﺮزﻧﺪ ‪ 8‬ﺳﺎﻟﻪ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺮدى ﮐﻪ ﺗﺎزه ﺑﺎ او اﺷﻨﺎ ﺷﺪه رﻫﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻓﻠﺰ ﺳﺮخ‪-‬ازاﺟﺮااﯾﺶ‪-2‬ﺷﻬﺮﮐﺮﻣﺎن‪-‬ﻧﻘﺎش ﺳﻮررﺋﺎﻟﯿﺴﺖ‪-‬ﻧﻮﻋﻰ زﯾﺮاﻧﺪاز‪-3‬ﮐﺸﻮراﺳﯿﺎﯾﻰ‪-‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺳﺎﯾﻪ ﻇﻠﻤﺖ‪-‬دﯾﺪﻧﻰ ارﺗﺶ‪-‬ﭘﻬﻠﻮوﮐﻨﺎر‪-4‬ﺗﻠﺦ ﻋﺮب‪-‬ازﺗﻤﺪﻧﻬﺎى ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‪-‬ﻣﯿﻮه ﻧﺮﺳﯿﺪه‪-‬‬ ‫ﮐﺸﺘﻰ ﺟﻨﮕﻰ‪-5‬ﺷﺎدﻣﺎﻧﻰ‪-‬ااﻟﯿﻢ ﻣﻰ ﮐﺸﺪ‪-‬دﻧﺪان ﺳﺎز‪-6‬ﺳﺨﺘﯿﻬﺎ‪-‬ازﺻﻨﺎﯾﻊ ادﺑﻰ‪-7‬ﺳﺮاﺑﻰ درﮐﺮﻣﺎﻧﺸﺎه‪-‬‬ ‫ﺗﺎﺑﻪ ﻧﺎن ﭘﺰى‪-8‬اﻣﺮﺑﻪ اﻣﺪن ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪-‬ﻧﯿﻢ ﺗﻨﻪ ﻣﺮداﻧﻪ‪-‬رودﻧﺎﺷﻨﻮا‪-9‬ﺳﻮداى ﻧﺎﻟﻪ‪-‬ﻧﺘﻰ درﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪-‬ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﯾﻘﻪ‪-10‬ﻧﻰ ﻣﯿﺎن ﺗﻬﻰ‪-‬ﺷﻬﺮ اذرى‪-11‬ورم‪-‬ﺧﻮرﺷــﯿﺪ‪-‬ﺣﺎﻻ‪-1-‬ازﺣﯿﻮاﻧﺎت‪-‬زﻧﮓ ﮐﺎروان‪-‬ﻟﻮﻟﻪ ﻧﺒﺎﺗﻰ‪-‬‬ ‫روﺷﻨﺎﯾﻰ اﻧﺪک‪-13‬دﺷﻤﻦ ﺳﺨﺖ‪-‬درﺧﺖ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺳﺒﺰ‪-‬ﺳﺮﭘﯿﭽﻰ ﻧﻤﻮدن‪-‬ﺻﻮﻣﻌﻪ‪-14‬دﻋﺎﻫﺎى ﯾﺮﻟﺐ‪-‬‬ ‫ﻧﮋادﻣﺎ‪-‬ﺷﻔﺎﺑﺨﺶ ﺑﯿﻤﺎر‪-15‬ﮔﻮﯾﻨﺪه اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﻮد‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد در ﺷﺸﻤﯿﻦ روز ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺗﻬﺮان‪/‬اﯾﺴﻨﺎ‬ ‫ﺷﺼﺖ و دوﻣﯿﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﻣﺤﺴﻦ ﻫﺎﺷﻤﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ اﻋﻼم ﺷﺪ‪:‬‬ ‫ﺷﻬﺮدار ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ از ﺑﯿﻦ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﮑﺎرم و اﻓﺸﺎﻧﻰ در روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪ 23‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ اﻧﺘﺨﺎب و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ اﺗﻬﺎﻣﺎت ﻋﻮاﻣﻞ ﮔﺮوﻫﮏ ﺗﺮورﯾﺴﺘﻰ داﻋﺶ در ﺣﻤﻠﻪ ﺑﻪ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ و ﺣﺮم اﻣﺎم ﺧﻤﯿﻨﻰ )ره( ﺻﺒﺢ روز ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ )‪ 18‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ( در دادﮔﺎه اﻧﻘﻼب ﺑﺎ رﯾﺎﺳﺖ ﻗﺎﺿﻰ‬ ‫ﺻﻠﻮاﺗﻰﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫دﮐﺘﺮ ﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ )‪ 18‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه( از ﺑﯿﺴﺖ و ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﻧﻔﺖ‪ ،‬ﮔﺎز و ﭘﺘﺮوﺷﯿﻤﻰ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد‪ /‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از اﻟﺒﻮم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ وﻗﺖ ﺷﺎم ﺷﺎﻣﮕﺎه دوﺷﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ‪ ،‬ﮐﺎرن ﻫﻤﺎﯾﻮﻧﻔﺮ و ﻫﺎدى ﺣﺠﺎزى ﻓﺮ در ﭘﺮدﯾﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻮروش ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد دو ﻗﻄﺎر ﻣﺘﺮو در ﺷﻬﺮ دوﯾﺴﺒﻮرگ اﻟﻤﺎن دﺳﺖ ﮐﻢ ‪ 35‬ﻧﻔﺮ را زﺧﻤﻰ ﮐﺮد ﮐﻪ دو ﺗﻦ در اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺎدﺛﻪ ﺟﺎن ﺧﻮد را از دﺳﺖ دادﻧﺪ‪ /‬ﺧﺒﺮﮔﺰارى ﻓﺮاﻧﺴﻪ‬