روزنامه هنرمند شماره 918

‫ﻣﺤﻤﺪاﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺳﻌﯿﺪى‬ ‫ﻣﺤ‬ ‫ﻧﻤﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ در روﯾﺪاد ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫ﻣﺴ‬ ‫‪ 2018‬ﮐﻢﮐﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪ 1‬ﺧﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪918‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ »ﻓﻮق ﺳﺮى«‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ از »اى ﻓﯿﻠﻢ«‬ ‫ﺗﻘﺎﺑﻞﻗﻬﺮﻣﺎنوﺿﺪﻗﻬﺮﻣﺎن‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺟﺎى ﺧﺎﻟﻰ ﺷﺎدىﻫﺎى ﻣﻌﺎرﻓﻰ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫رﻣﻀﺎن ﻣﺎه ﻋﺰا ﻧﯿﺴﺖ!‬ ‫‪3‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ»ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ«‬ ‫اﻣﯿﺪازﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫رﺧﺖﺑﺴﺘﻪاﺳﺖ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﺳﺮود ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ‬ ‫در ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ‬ ‫ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫‪6‬‬ ‫زﺧﻢ ﮐﻬﻨﻪاى ﮐﻪ ﺑﻬﺎره اﻓﺸﺎرى در اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﺑﺎزش ﮐﺮد‬ ‫ﺑﻨﻰادم اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ‬ ‫ﯾﺎ ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮﻧﺪ؟‬ ‫‪8‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﮐﺮﯾﻢ اﻣﯿﻨﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ »دﺷﻤﻦ زن«‬ ‫ر︨︀﹛️ ﹁﹫﹚﹝︧︀ز ︗︢ب ︑﹝︀︫︀﹎︣ ا︨️‬ ‫ﻟﯿﻼ ﺧﻮشﮐﻨﺎر‬ ‫اﺛﺮ ﺟﻬﺎﻧﻰ وﻟﺨﺮجﺗﺮﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﺑﺎزار ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﺟﻬﺎن‬ ‫ﭼﯿﻨﻰﻫﺎﻣﻮﺗﻮرﻣﺤﺮکﮔﺮدﺷﮕﺮىﺟﻬﺎن‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪاﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺳﻌﯿﺪى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــﻪ‪1‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪918‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎﭘﺎرﺳﯿﺎن‬ ‫دﺑﯿﺮﮐﻞ ﺳﻠﺴﻠﻪ ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ‬ ‫و ﻋﻤﻠﻰ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﺮان‬ ‫ارﺗﻘﺎء ﺟﺎﯾﮕﺎه رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ در ﮔﺮو ﻧﮕﺎه ﻋﻠﻤﻰ و ﻋﻤﻠﻰ‬ ‫در ﺣﺪود ‪ 4‬دﻫﻪاى ﮐﻪ از ورود رﺷﺘﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫ﻣﻰﮔﺬرد‪ ،‬اﯾﻦ رﺷــﺘﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﺎﻧﻨﺪ دﯾﮕﺮ رﺷﺘﻪﻫﺎى داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﭘﺴﺘﻰ و ﺑﻠﻨﺪىﻫﺎى ﺑﺴــﯿﺎرى را ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﻣﺮوز اﯾﻦ رﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ رﺷﺘﻪ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه در داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ ﺗﺪرﯾﺲ ﻣﻰﺷﻮد و داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫را ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﺬب ﻣﻰﮐﻨﺪ و از ﻟﺤﺎظ ﮐﻤﻰ‬ ‫ﻧﺴﺒﺘﺎ رﺷﺪ ﺧﻮﺑﻰ داﺷﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع اﻣﻮزش در رواﺑﻂ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ‪ ،‬ﻣﻮرد ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺟﺪى ﻫﻤﻪ اﺳﺎﺗﯿﺪ و و ﮐﺎرﮐﺸﺘﮕﺎن رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ‬ ‫ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ اﻣﻮزش در رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ را ﯾﮑﻰ از اﺻﻮل ﻣﻬﻢ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫از ﻫﻤﺎن روزﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﯾﺮان رﺷﺘﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ از اﺑﺘﺪا ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻌﺪﺗﺮ ﺷﮑﻞ اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﺑﻪ ﺧﻮد ﮔﺮﻓﺖ و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻣﺜﻞ ﺑﻘﯿﻪ‬ ‫رﺷﺘﻪﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﺤﺚ ﺗﺠﺮﺑﻰ در اﯾﻦ ﮐﺎر ﮐﻔﺎﯾﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ در روزﻫﺎى اﺑﺘﺪاﯾﻰ ورود‬ ‫اﯾﻦ رﺷﺘﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺗﺼﻮر ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان اﯾﻦ ﮐﺎر را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﺠﺮﺑﻰ اﻣﻮزش داد‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻌﺪ از رﻗﺎﺑﺖ ﺷﺪﯾﺪى ﮐﻪ در اﯾﻦ رﺷﺘﻪ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﻣﻬﺎرتﻫﺎ و‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﺧﺎﺻﻰ ﺷﺪ ﮐﻪ در اﯾﻨﺠﺎ ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺨﺶ اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﮐﻤﮑﺶ ﻣﻰاﻣﺪ و‬ ‫در واﻗﻊ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﻋﻠﻢ ﺑﺎ ﻫﻢ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺿﺮورت ﭘﯿﺶ اﻣﺪ ﺗﺎ‬ ‫دورهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻣﻮزﺷﻰ در ﺣﻮزه رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪه و دورهﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ‬ ‫ﮐﺎرداﻧﻰ و ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ در ﮐﺸﻮر راهاﻧﺪازى ﺷﻮد‪ .‬در ﺧﺼﻮص ﺷﺎﺧﺼﻪﻫﺎى اﻣﻮزﺷﻰ‬ ‫و اﮐﺎدﻣﯿﮏ رﺷــﺘﻪ اﯾﻦ در اﯾﺮان ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﺳﺎﺗﯿﺪ‪،‬‬ ‫داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎ و ﻓﻀﺎى اﻣﻮزﺷﻰ ﺑﺮاى اﻣﻮزش داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻣﻄﻠﻮب ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن از اﻣﻮزش ﻻزم ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ ﺗﻐﺬﯾﻪ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ اﯾﻦ رﺷﺘﻪ ﺑﻪ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻧﻤﻰرﺳﺪ‪ .‬در داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺌﻮرى و ﻋﻤﻞ‬ ‫در رﺷﺘﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﺳﺎﺗﯿﺪ در‬ ‫داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﻮد را ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﺎ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎ و اﻣﻮزشﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻪ روز ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻼوه‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺮﮔﺰارى دورهﻫﺎى ﮐﺎرورزى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺎ ﺣﺪ ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺎدى ﺑﻪ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺑﺮاى‬ ‫ﯾﺎدﮔﯿﺮى ﺑﻬﺘﺮ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﻤﺎل ﺗﻌﺠﺐ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ دوره از ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ و در ﺧﯿﻠﻰ از ﻣﻮاﻗﻊ ﺻﻮرى در داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى ﮐﺸﻮر اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺎ ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ رﺷﺘﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ را در داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ ﮔﺴﺘﺮش ﺑﺪﻫﯿﻢ و ﻋﻤﻖ ان را ﺑﯿﺶﺗﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫دررﺷﺘﻪرواﺑﻂﻋﻤﻮﻣﻰوﯾﮋﮔﻰﻫﺎىاﮐﺘﺴﺎﺑﻰﮐﻢﻧﯿﺴﺖوﺧﯿﻠﻰازوﯾﮋﮔﻰﻫﺎىﻣﻮردﻧﻈﺮ‬ ‫را ﻣﻰﺗﻮان ﮐﺴﺐ ﮐﺮد‪ .‬اﻓﺮاد ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ اﯾﻦ رﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻫﻮش ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺑﻪ ﺑﺎﻻ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬اﻣﺎوﯾﮋﮔﻰﮐﻪﺑﯿﺸﺘﺮﻣﻮردﻧﯿﺎزاﺳﺖﻫﻮشﻫﯿﺠﺎﻧﻰﺑﻪﻣﻌﻨﻰﺑﻬﺮهﻣﻨﺪىازﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﻻزم در ﻣﺤﯿﻂﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺳﺎزﮔﺎرى و ﺗﻄﺎﺑﻖ ﻓﺮد در ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﻧﺤﻮه‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ اﻓﺮاد ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳﺖ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ﺑﺎﻻﯾﻰ اﮐﺘﺴﺎﺑﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷﺮط ﮐﻪ اﺧﺮﯾﻦ ﻋﻠﻮم رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﻮد و ﺗﺒﺎدل ﺑﯿﻦ اﻓﺮاد در‬ ‫ﺣﻮزهﻋﻠﻢرواﺑﻂﻋﻤﻮﻣﻰﺻﻮرتﮔﯿﺮداﺗﻔﺎقﺧﻮﺑﻰاﺳﺖ‪.‬اﮔﺮﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎﻋﻠﻤﻰﺑﺎﺷﻨﺪودر‬ ‫ﺣﻮزهﻫﺎىاﻣﻮزشوﻣﺸﻮرﺗﻰاﺗﻔﺎقﺑﯿﻔﺘﺪوﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎىﻣﺘﻌﺪددرﮐﻨﺎرانﺑﺎﺷﺪوﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ)ﻋﻠﻤﻰ(راﺑﺎﺣﻮزهﻫﺎىﮐﺎرى)ﻋﻤﻠﻰ(ﺗﻠﻔﯿﻖﮐﻨﻨﺪﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪﻣﻔﯿﺪﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎﻧﻰاﯾﻨﮑﻪﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦﻣﺎﺑﺎﯾﺪاﻫﻤﯿﺖوﺿﺮورترواﺑﻂﻋﻤﻮﻣﻰراﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪواﯾﻦاﻣﺮزﻣﺎﻧﻰ‬ ‫رخ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى ﻣﺎ ﺑﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﯿﺸﺎن ﻣﻘﺎم و ﻣﻨﺼﺐ ﺑﺪﻫﻨﺪ و اﯾﻦ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻣﻬﻢاﺳﺖﮐﻪازرواﺑﻂﻋﻤﻮﻣﻰﺑﺎﺗﻮﺟﻪﺑﻪﻧﻘﺶﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارشﺑﻪﻋﻨﻮانﻣﺸﺎوراﺳﺘﻔﺎدهﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺌﺖ رﯾﯿﺴﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹞︧﹮‪ ﹟﹫﹛﹢‬در رو﹬︡اد ︑︊︣﹬︤ ‪︀﹋﹜﹋ ٢٠١٨‬ری ﹋︣د﹡︡‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣــﺮدم ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﮐﻢ ﮐﺎرى دﺳــﺘﮕﺎه ﻫﺎ‬ ‫درﺧﺼﻮص روﯾﺪاد ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪،2018‬‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺴــﺌﻮﻻن در ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﺷــﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ و ﺗﺒﻠﯿﻐــﺎت ﻣﺤﯿﻄﻰ‬ ‫ﮐــﻢ ﮐﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﺴــﯿﺎرى از‬ ‫ﻃﺮح ﻫــﺎى ﻣﺮﺗﺒــﻂ ﻫﻨــﻮز ﻋﻘﺐ‬ ‫ﻣﺎﻧــﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪاﺳــﻤﺎﻋﯿﻞ‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪى در ﺧﺼــﻮص ﻣﻌﺮﻓــﻰ‬ ‫ﺷــﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾــﺰ ﺑــﻪ ﻋﻨﻮان ﺟﻬﺎن ﺷــﻬﺮ ﯾــﺎ ﺷــﻬﺮ ﻧﻤﻮﻧﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﺳــﻼﻣﻰ )ﺗﺒﺮﯾﺰ ‪ (2018‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺪل ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫‪ 2018‬ﯾــﮏ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان وﯾﺘﺮﯾﻦ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾــﺮان و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺟﻬﺎن‬ ‫اﺳــﻼم اﺳــﺖ؛ ﺑﻪ ﻋﺒﺎرت دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻣﺪل زﻣﯿﻨﻪ اى ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮش ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳــﺖ و ﮔﺮه ﮐﻮر ﮐﻤﺒﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﺧﺎرﺟــﻰ را ﺑﺎز ﺧﻮاﻫــﺪ ﮐــﺮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣــﺮدم ﺗﺒﺮﯾﺰ‪،‬‬ ‫اذرﺷﻬﺮ و اﺳــﮑﻮ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎﺗــﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه اﻣــﺎ اﯾﻦ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ ﻧﺒــﻮده و ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻃﺮح ﻫﺎ ﻫﻨــﻮز ﻋﻘﺐ ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫اﺳــﺖ؛ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎﯾﺪ راﯾﺰﻧﻰ ﻫــﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺻﻮرت‬ ‫ﻣﻰ ﮔﺮﻓــﺖ وﻟﻰ اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺴــﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ در‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺤﯿﻄﻰ ﮐﻢ ﮐﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾــﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠــﺲ در دوره‬ ‫دﻫﻢ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐــﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺪاوم و ﺳــﺮﯾﻊ در ﺟﻬﺖ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد‬ ‫ﺗﺎ اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺟﻬﺎن اﺳﻼم ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﭘﯿﺶ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﻮد؛‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﯿــﺎن ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ راﯾﺰﻧﻰ ﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و دﺳــﺘﮕﺎه دﯾﭙﻠﻤﺎﺳــﻰ‬ ‫ﺑﻠﮑــﻪ ﺗﻤﺎم ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﺘﻮﻟﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻫﻤــﮑﺎرى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺮاى رﺳــﯿﺪن ﺑــﻪ ﺗﺒﺮﯾــﺰ ‪ 2018‬ﺗﻼش ﮐﻨﻨــﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﯿﺎن ﮐــﺮد‪ :‬ﻧﮑﺘﻪ دﯾﮕﺮ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻣﺮدم و ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ در اﯾــﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﯿﺰ ﮐﻢﮐﺎرى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در اﯾﻦ ﺑﺨــﺶ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﻮ ﺑﺎﻋﺚ اﺷﺘﻐﺎل و از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﺳﺮﻋﺖﺑﺨﺸﻰ در‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎ ﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ ،‬اذرﺷﻬﺮ و اﺳﮑﻮ در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ اﻣﯿﺪوارى وﺟﻮد دارد ﺗﺎ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل ‪ 2018‬اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ ﺳﺮﯾﻊ ﺑﺮاى ﮔﺴﺘﺮش ﮔﺮدﺷﮕﺮ و‬ ‫ورود اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺷﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد و ﺷﻬﺮ زﯾﺒﺎى ﺗﺒﺮﯾﺰ ﮐﻪ‬ ‫داراى ﻣﻌﻤﺎرىﻫﺎى ﻓﻮق اﻟﻌﺎده و اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ زﯾﺒﺎ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻮرد‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ و داﺧﻠﻰ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫رو﹡﹅ ︨﹫﹠﹝︀﹨︀ در ﹞︀ه ر﹞︱︀ن ︋︀ ا︗︣ای ︵︣ح‬ ‫ا﹋︣ان ا﹁︴︀ر ︑︀ ︨︜︣‬ ‫ﻋﻀﻮﻫﯿﺌﺖرﯾﯿﺴﻪﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ اﺟﺮاى ﻃﺮح‬ ‫اﮐﺮان اﻓﻄﺎر ﺗﺎ ﺳﺤﺮ را ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫روﻧﻖ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ در ﻣﺎه رﻣﻀﺎن‬ ‫داﻧﺴــﺖ‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ‬ ‫درﺑﺎره اﺟﺮاى ﻃــﺮح اﮐﺮان‬ ‫اﻓﻄﺎر ﺗﺎ ﺳــﺤﺮ‪،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻃﺮح‬ ‫اﮐﺮان اﻓﻄﺎر ﺗﺎ ﺳﺤﺮ در ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺣﺮﮐﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار اﺳﺖ‬ ‫اﻣــﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﺎم ﺟﻮاﻧﺐ اﯾﻦ ﻃﺮح ﻫﻤﺴــﻮ ﺑﺎ‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻄﻮر ﻣﺜﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﻧﺮخ ﺑﻠﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ در‬ ‫ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﮐﺎﻫﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺗﻤﺎم اﻗﺸــﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم راﻣﯿﺎن و ازادﺷﻬﺮ‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎزﺑﻮدن ﻣﺮاﮐﺰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﻃﺮح اﮐﺮان اﻓﻄﺎر ﺗﺎ ﺳــﺤﺮ روﻧﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‬ ‫اﻣــﺎ ﻧﮑﺘﻪ ﻣﻬﻢ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐــﻪ ﻓﻀﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ورود ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ از ﻧﻈﺮ اﻣﮑﺎﻧﺎت و ﻣﻼﺣﻈﺎت‬ ‫اﻣﻨﯿﺘﻰ ﺑﺮﻗﺮار ﺷﻮد ﺗﺎ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﺑﺎ اﻃﻤﯿﻨﺎن‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در اﯾﻦ ﻃﺮح ﺣﻀﻮر ﺑﻪ ﻋﻤﻞ‬ ‫اورﻧﺪ‪ .‬اﺑﺮاﻫﯿﻤــﻰ اﻓﺰود‪:‬‬ ‫اﻓﺰاﯾــﺶ ﻧــﺮخ ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﻣــﺎه ﻣﺒﺎرک‬ ‫رﻣﻀــﺎن ﺑﻪ ﻫﯿــﭻ وﺟﻪ‬ ‫ﺗﻮﺟﯿﻬﻰ ﻧــﺪارد ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﺎم ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻗﺒﻞ‬ ‫از اﺟــﺮاى ﻃــﺮح اﮐﺮان‬ ‫اﻓﻄﺎر ﺗﺎ ﺳــﺤﺮ ﻓﮑﺮى ﺑﺮاى ارزان ﺷــﺪن‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﻠﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ در‬ ‫ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم راﻣﯿﺎن‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻧﺮخ ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﯾﺎﺑﺪ ﺗﺎ ﺗﻤﺎم اﺣﺎد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از ﻣﺰاﯾﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک ﺑﻬﺮه ﺑﺮﻧﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺌﺖ رﯾﯿﺴــﻪ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺮخ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﯾﺎﺑﺪ ﺗﺎ ﺗﻤﺎم اﻗﺸــﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻓﺎرغ از ﻫﺮ ﻃﺒﻘﻪ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از ﻣﺰاﯾﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺎه ﭘﺮﺑﺮﮐﺖ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻃﺮح اﮐﺮان اﻓﻄﺎر ﺗﺎ ﺳﺤﺮ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ و ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﯿﺎزﻣﻨــﺪ درﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﻼﺣﻈﺎت‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى و اﻣﻨﯿﺘﻰ اﺳﺖ‪/.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺟﻮاد ﺟﻤﺎﻟﻰ ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ورزش در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫دو﹛️﹨︀ ︝︀︲︣ ︋﹤ دل ﹋﹠︡ن از ا︨︐﹆﹑ل و ︎︨︣︍‪!︡﹠︐︧﹫﹡ ︦﹫﹛﹢‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ورزش در ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳــﺖ‬ ‫دوﻟﺖﻫــﺎ از ﺑﺮﻧﺪ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻣﺮدﻣﻰ دو ﺑﺎﺷــﮕﺎه‬ ‫اﺳــﺘﻘﻼل و ﭘﺮﺳــﭙﻮﻟﯿﺲ ﺑﺮاى ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺧﻮد اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫مﮐﻨﻨﺪ و ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه را‬ ‫از دﺳﺖ ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪﺟﻮاد ﺟﻤﺎﻟﻰ در ﺧﺼﻮص روﻧﺪ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳﺎزى ﺑﺎﺷﮕﺎهﻫﺎى اﺳﺘﻘﻼل و ﭘﺮﺳﭙﻮﻟﯿﺲ‬ ‫ﮔﻔــﺖ‪ :‬اﻧﺘﻘﺎدى ﮐﻪ ﺑــﻪ دوﻟﺖ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳــﺎزى وارد اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻗﻒﺳــﺎزى روﻧﺪ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳــﺎزى دو ﺑﺎﺷﮕﺎه اﺳﺘﻘﻼل و ﭘﺮﺳﭙﻮﻟﯿﺲ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻓﺴﺎ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺗﺼﺮﯾــﺢ ﮐﺮد‪ :‬در اواﯾﻞ دوﻟــﺖ ﯾﺎزدﻫﻢ‪ ،‬ﺟﻨﺎب اﻗﺎى‬ ‫ﭘﻮرى ﺣﺴﯿﻨﻰ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺧﺼﻮﺻﻰﺳﺎزى ﺑﺎرﻫﺎ‬ ‫در رﺳﺎﻧﻪﻣﻠﻰ ﺑﺤﺚ ﺧﺼﻮﺻﻰﺳﺎزى اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه را‬ ‫ﻣﻄﺮح ﮐﺮده و اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ اﻧﺠــﺎم دادﻧﺪ و ﻣﺮدم ﻣﺎهﻫﺎ‬ ‫ﭘﯿﮕﯿــﺮ اﯾﻦ ﺑﺤﺚ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻻﺧــﺮه ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ اﯾﻦ‬ ‫دو ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷــﺪ؛ ﺣﺘﻰ ﺑﺎ‬ ‫وﺟﻮد رﻗﻢ ﺑﺎﻻى ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه‪ ،‬ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ‬ ‫و اﻓــﺮاد ﺣﻘﯿﻘــﻰ‪ ،‬رﻗﻢ‬ ‫ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎدى ﺧﻮد را در‬ ‫درون ﭘﺎﮐﺖﻫــﺎ ﺗﺤﻮﯾﻞ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳﺎزى‬ ‫داده وﻟــﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻦ اﻫﻠﯿﺖ اﻓﺮاد و ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدﻫﺎ‬ ‫را ﻣﻠﻐﻰ ﮐﺮد و روﻧﺪ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳﺎزى اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه‬ ‫را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨــﺪه ﻣﺠﻠﺲ در دوره دﻫﻢ‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬دوﻟﺖ ﻃﻰ ﺳﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﺷﮕﺎهدارى ﮐﺮده‪،‬‬ ‫ﺧﺮجﻫﺎى زﯾﺎدى را ﻣﺘﺤﻤﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ؛ ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫در راس ﻫﯿﺎتﻣﺪﯾﺮه اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑــﺪون ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺿﺎﺑﻄــﻪاى‪ ،‬ﺧﺮجﻫــﺎى‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﺎردى اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫و ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎت ﺧﻮﯾﺶ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﺮﺳﻰ رﯾﺎﺳﺖ ﺑﺎﺷﮕﺎه را‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻔﺮ ﺑﻌﺪى ﻣﻰﺳﭙﺎرﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻄﻮرﻣﺜﺎل‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﺷﮑﺎﯾﺖﻫﺎى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن‬ ‫ﺑﻰﮐﯿﻔﯿﺖ ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﺑﺪون ﻫﯿﭻ ﺿﻮاﺑﻄﻰ ﺑﺎ ﺑﺎﺷﮕﺎهﻫﺎ‬ ‫ﻗﺮارداد ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ و ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎزى ﮐﻨﻨﺪ ‪ ،‬ﻃﻠﺒﮑﺎر‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و ﺑﺎﻋﺚ ﺧﺮوج ارز از ﮐﺸﻮر ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ؛ ﭼﻪ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺪﯾﺮان اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫ﺧﻮد ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻓﺴﺎ در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺪﻟﯿﻞ ﺑﺎﺷﮕﺎهدارى ﺗﻮﺳﻂ دوﻟﺖ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻗﺮاردادﻫﺎى ﺻﻮرى و ﺑﺪون ﺿﺎﺑﻄﻪ‬ ‫ﮐﻨﺎر ﻣﻰرود و ﻣﺸــﮑﻼﺗﻰ از اﯾﻦ ﻗﺒﯿﻞ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﭘﺪﯾﺪ ﻧﺨﻮاﻫﺪ اﻣــﺪ‪ .‬ﺟﻤﺎﻟﻰ ﻧﻮﺑﻨﺪﮔﺎﻧــﻰ اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫دوﻟﺖ ﻃﺒﻖ ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷــﮕﺎه را ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﮐﻨﺪ؛ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﺎﻣﺼﻮﺑﻪاى دﯾﮕﺮ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان ﻣﻮﺳﺴﻪ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ﺧﺼﻮﺻﻰﺳﺎزى اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى‬ ‫ﮐﺮد وﻟﻰ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ دوﻟﺖﻫﺎ از ﺑﺮﻧﺪ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮدﻣﻰ اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﺟﻬﺖ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺧﻮد اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه‬ ‫را از دﺳﺖ ﺑﺪﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ورزش در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬دوﻟﺖ ﻣﻮﻇﻒ اﺳﺖ اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه‬ ‫را ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻮاﻧﻊ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ را ﻣﺮﺗﻔﻊ ﮐﺮده و روﻧﺪ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳﺎزى اﯾﻦ دو ﺑﺎﺷﮕﺎه را از ﺳﺮ ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪ رﺿﺎ ﺻﺎﺋﻤﻰ‬ ‫ﻣﻬﺪى ﻓﺨﯿﻢ زاده دﺳــﺖ ﮐﻢ در ﺳﻪ ﺷﻤﺎﯾﻞ در ﺑﯿﻦ‬ ‫ﻣﺮدم و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ او ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان‪ -‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳــﺖ ﺑﻪ ﮐﻨﺎر‪ .‬در ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫و اﻟﮕــﻮى ذﻫﻨﻰ ﻣﻮﺟﻮد از او ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺳــﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫رﺳﯿﺪ‪ .‬ﺷــﺎﯾﺪ اول از ﻫﻤﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ و ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻧﻤﮑﻰ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﻣﻬﺘﺎب ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬دوم ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ /‬ﻣﺬﻫﺒﻰ ﮐﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﯾﺎ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳﺖ و ﺳﻮم‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﭘﻠﯿﺴــﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎر او در ﺳﺮﯾﺎل »ﻓﻮق ﺳﺮى« ﺧﻮد‬ ‫ﻋــﻼوه ﺑﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دو ﻧﻘــﺶ ﻣﺠﺮم و ﭘﻠﯿﺲ را ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬او ﻧﻘﺶ ﭘﻠﯿﺲ و ﺧﻼﻓﮑﺎر را ﻫﻤﺰﻣﺎن‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ و در واﻗﻊ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺳﺮﯾﺎل ﺧﻮد اوﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﺨﯿﻢ زاده ﻣﺒﻨﺎى ﮐﺸــﺶ و ﮐﺸﻤﮑﺶ درام ﺧﻮد را‬ ‫ﮐﻪ ﻻزﻣﻪ ﯾﮏ اﺛﺮ ﭘﻠﯿﺴــﻰ ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺖ‪ ،‬ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮ ﯾﮏ‬ ‫دو ﻗﻄﺒﻰ ﺗﺸــﺎﺑﻪ‪ /‬ﺗﻀﺎد ﻗﺮار داده اﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﺷــﺒﯿﻪ ﺳﺎزى ﻣﺠﺮم ﺗﻮﺳــﻂ ﻧﺎﺻﺮ از ﺳﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﻧﺼﺮاﻟﻠﻬﻰ در ﺑﺴﺘﺮ ﯾﮏ ﺳﺮى اﺗﻔﺎﻗﺎت و ﻣﻨﺎﺳﺒﺎﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى اﯾﻦ ﺗﺸﺎﺑﻪ رخ داده اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ ﺧﻮد‬ ‫ﻫﻤﺮاه و درﮔﯿﺮ ﮐﺮده ﺗﺎ او در ﭘﻰ ﮐﺸــﻒ اﯾﻦ ﺷﺒﺎﻫﺖ‬ ‫از ﺳــﻮى ﭘﻠﯿﺲ و اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﮐــﻪ در ﭘﻰ ان ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ذات ﻗﺼﻪ و ﺗﻌﻠﯿﻖﻫﺎﯾﺶ ﻫﻤﺮاه ﺷﻮد و در ﯾﮏ درﻫﻢ‬ ‫ﺗﻨﯿﺪﮔﻰ ذﻫﻨﻰ داﺳــﺘﺎن را دﻧﺒﺎل ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺨﺸــﻰ از‬ ‫ﺗﻌﻠﯿﻖ اﻓﺮﯾﻨﻰﻫﺎ و ﮐﺸﺶ و ﮐﺸﻤﮑﺶﻫﺎى دراﻣﺎﺗﯿﮏ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﻪ واﺳــﻄﻪ ﺧﻠﻖ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﺸﺎﺑﻪ ﯾﺎ‬ ‫ﺷــﺒﻬﻪ اﻧﮕﯿﺰ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻣﻰاﯾﺪ اﻣﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺸﺎﺑﻪ در ﺳﺮ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻃﯿﻒ ﺧﻮد واﺟﺪ ﻗﻄﺐ ﺗﻀﺎد اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺪﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ دو ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺸــﺎﺑﻪ درﻋﯿﻦ اﯾﻦ ﻫﻢﺷﮑﻠﻰ‪،‬‬ ‫واﺟﺪ ﯾﮏ ﺗﻀــﺎد ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ‪ /‬ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ‬ ‫ﻣﺠﺮم و ﺧﻼﻓﮑﺎر ﺳــﺎﺑﻘﻪ دار اﺳــﺖ و دﯾﮕﺮى ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫ﮐﻪ وﻇﯿﻔﻪ او دﺳﺘﮕﯿﺮى و ﻣﺤﺎﮐﻤﻪ ﺧﻼﻓﮑﺎران اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑــﻪ ﻋﺒﺎرت دﯾﮕﺮ اﯾﻦ دو ﻗﻄﺒﻰ ﺑــﻮدن را ﻣﻰﺗﻮان در‬ ‫ﺗﺸﺎﺑﻪ ﺷﻤﺎﯾﻞ و ﺷــﮑﻞ از ﯾﮏ ﺳﻮ و ﺗﻀﺎد ﻧﻘﺶﻫﺎ و‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ از ﺳــﻮى ﺻﻮرت ﺑﻨﺪى ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺨﺸﻰ از‬ ‫ﺗﻌﻠﯿﻖ و ﮐﺸــﺶ و ﮐﺸﻤﮑﺶ ﻗﺼﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺮﺳﺎﺧﺘﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻀﺎد اﺳــﺖ‪ .‬ﻓﺮاز و ﻧﺸــﯿﺐﻫﺎى ﻗﺼﻪ و ﺑﺴــﯿﺎرى از‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻫﯿﺠــﺎن اﻧﮕﯿﺰ‪ ،‬وﻫﻢ اﻟﻮد‪ ،‬ﺗﺮﺳــﻨﺎک‪،‬‬ ‫ﺗﻌﻘﯿﺐ و ﮔﺮﯾﺰى و رﻣﺰﮔﺸــﺎﯾﻰﻫﺎى ﻣﻌﻤﺎﯾﻰ از اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه ﭘﯿﭽﯿﺪه ﻣﺤﺼﻮل ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﻠﻖ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻨﮑﻪ از اﯾﻦ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﯾﺎ ﺷﺎﮐﻠﻪ‬ ‫واﺣﺪ در ژاﻧﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ وﯾﮋه‬ ‫در ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى ﮐﻪ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﯾﺎ ﺷﺒﯿﻪ ﺳﺎزى ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ‬ ‫در ان ﻣﻮﺗﻮر ﺣﺮﮐﺖ درام ﺑﻮده و ﮐﻠﯿﺖ ﻗﺼﻪ را ﻫﺪاﯾﺖ‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎرز ان ﺳﺮﯾﺎل ﺳﻠﻄﺎن و ﺷﺒﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دارﯾﻮش ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳﺖ‪» .‬ﻓﻮق ﺳﺮى« ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺷﺐﻫﺎ روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ اى ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪ ،‬در اﺑﺘﺪا‬ ‫ﻧﺎم ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ و ﻗﻨــﺎرى را ﺑﺮاى ﺧﻮد اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﺗﺮاب ﻧﮋاد و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺣﺒﯿﺐ اﷲ ﮐﺎﺳــﻪ ﺳــﺎز ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ رﻓﺖ و ﻇﺎﻫﺮا‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ »ﻓﻮق ﺳﺮى« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ از اى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫︑﹆︀︋﹏ ﹇﹧︣﹞︀ن و ︲︡﹇﹧︣﹞︀ن‬ ‫در ﻣﯿﺎﻧﻪ راه اداﻣﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﻓﺮزﻧﺪ ﮐﺎﺳﻪ ﺳﺎز‬ ‫واﮔﺬار ﺷﺪ‪ .‬ﺣﻀﻮر ﺧﻮد ﻓﺨﯿﻢ زاده در ﻧﻘﺶ ﺳﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ﮐﻼﻫﺒﺮدار ﺑﻪ واﺳــﻄﻪ ﻗﯿﺎﺳﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ در ذﻫﻦ‬ ‫ﺧﻮد ﻫﻢ ﺑﯿﻦ ﺗﻔﺎوتﻫﺎى ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ اﯾﻦ دو ﯾﻌﻨﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫و ﻧﺎﺻﺮ ﺻﻮرت ﻣﻰدﻫﺪ و ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در ﻧﻮع ﺑﺎزى‬ ‫ﻓﺨﯿﻢ زاده در ﻫﺮ دو ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺷﺎﻫﺪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اﯾﻦ ﺗﻘﺎﺑﻞ‬ ‫درون داﺳﺘﺎﻧﻰ را ﺑﻪ ﺗﻘﺎﺑﻞ و ﻗﯿﺎس ﺑﺮون داﺳﺘﺎﻧﻰ ﺑﺪل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ وﯾﮋه در ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى روﯾﺎروﯾﻰ ان دو ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﺟﺬاب ﺗﺮ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻰ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ درﻫﻢ‬ ‫ﺗﻨﯿﺪﮔــﻰ ﻗﻬﺮﻣﺎن و ﺿﺪ ﻗﻬﺮﻣــﺎن و ﻫﻤﺎوردى ﺑﺪﻣﻦ‬ ‫و ﺳــﻮﭘﺮﻣﻦ ﺑﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻗﺼﻪ داﻣﻦ ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮب و ﻧﯿﮑﻮﮐﺎر اﺳﺖ و ﺿﺪﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ‬ ‫و ﺑﺎﻫﻮش اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ اى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه در ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ‬ ‫و ﻣﻨﻔﻰ ﻗﺼﻪ داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ژاﻧﺮ ﭘﻠﯿﺴــﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ در ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»ﻓﻮق ﺳــﺮى« از ﺧﺎﻧﻪ و ﺧﺎﻧﻮاده ﺗﺎ ﻣﺤﻞ ﮐﺎر ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫و ﺧﻼﻓﮑﺎرﻫﺎ ﺑﺴــﻂ و ﮔﺴــﺘﺮش دارد و در واﻗﻊ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﮐﺜﺮ اﯾﻦ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﻧﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫واﻗﻌﻰ ﮐﻪ ﺗﯿﭗ و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ادمﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‬ ‫از ﻣﯿﺎن ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ و ﺣﺮف و ﺣﺪﯾﺚﻫﺎى‬ ‫ﭘﯿﺮاﻣﻮن انﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ و رﻓﺘﺎر ﻋﺠﯿﺐ‬ ‫و ﺳﺒﮑﺴﺮاﻧﻪ ﻋﺮوس ﺳــﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬رﻓﺘﺎر ﻣﻨﻔﻌﻼﻧﻪ ﭘﺴﺮ‬ ‫ﺳــﺮﻫﻨﮓ و ‪ ...‬اﺷــﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﻣﻮارد‬ ‫زﯾﺮ ﭘﻮﺷــﺶ ژاﻧﺮ ﺳﺮﯾﺎل ﮐﻪ ﭘﻠﯿﺴﻰ ﻣﻌﻤﺎﯾﻰ و اﮐﺸﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﺑﻪ ﺣﺎﺷﯿﻪ راﻧﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ان ﭼﻪ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳﺨﺖ ازاردﻫﻨﺪه و ﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﻤﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﮐﻨﺪى ﭘﻠﯿﺲ و دﯾﺮﻓﻬﻤــﻰ ردهﻫﺎى ﺑﺎﻻى اﻣﻨﯿﺘﻰ و‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ در ﺗﺸﺨﯿﺺ و ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫در واﻗﻊ ﺷــﺎﯾﺪ ان ﭼﻪ اﻏﻠﺐ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﮑﺴﺖ اﯾﻦ ژاﻧﺮ‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ از داﺳﺘﺎن و ادمﻫﺎى داﺳﺘﺎن ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻗﺪم ﺟﻠﻮﺗﺮ و ﻣﻄﻠﻊ ﺗﺮ اﺳــﺖ و ﺑﺮاى ﮔﻤﺮاه ﮐﺮدن او‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺗﺮ ﻋﻤﻞ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮارد ﺑﺎﯾﺪ وارد‬ ‫ﮐﺮدن ﻗﺼﻪ ﺑﻪ درون ﺧﺎﻧﻮاده را ﻧﯿﺰ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻫﻢ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل را از ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭘﻠﯿﺴﻰ ﻣﺮداﻧﻪ ﺧﺎرج ﮐﺮده‬ ‫و رﺿﺎﯾﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن زن را ﻫﻢ در ﻧﻈﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻫﻢ‬ ‫ﻻﯾﻪﻫﺎى دروﻧﻰ و ﻋﻤﯿﻘﻰ ﺗﺮى ﺑﻪ ﻗﺼﻪ ﺑﺨﺸﯿﺪه و ان‬ ‫را در داﻻنﻫﺎى وﺳﯿﻊ ﺗﺮى ﺑﺴﻂ و ﮔﺴﺘﺮش ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺬاب و ﮔﺎه ﺷــﺒﻪ ﮐﻤﯿﮑﻰ ﮐﻪ‬ ‫از ﻃﺮﯾﻖ اﯾﻦ اﺷﺘﺒﺎه ﮔﺮﻓﺘﻦﻫﺎ ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻧﻤﮏ‬ ‫درام را ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺜﻼ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻤﺴﺮ ﻧﺎﺻﺮ) ﺷﻘﺎﯾﻖ‬ ‫ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ( ﮔﻤﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ او ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﭘﻨﻬﺎﻧﻰ ﻗﺒﻼ‬ ‫ازدواج ﮐــﺮده ﯾﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺲ ﺷــﮏ و ﺗﺮدﯾﺪ ﮐﻪ در‬ ‫ﻫﻤﺴﺮ ﺳﺮﻫﻨﮓ ﻧﺼﺮاﻟﻠﻬﻰ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﻋﺮوس‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده ﻧﯿﺰ در داﻣﻦ زدن ﺑﻪ ان ﻧﻘﺶ ﻣﻮﺛﺮى دارد از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﺟﺬاب ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻰ در ﻧﺴﺒﺖ و ﺧﺪﻣﺖ ﺑﺎ درام ﻗﺮار داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﺨﯿﻢ زاده ﺗﻼش ﮐﺮده اﺳــﺖ ﺗﺎ در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺤﻮر ﻗﺮار دادن ﭘﻠﯿﺲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ و ﺑﺤﺚ ﻣﻮاد ﻣﺨﺪر و‬ ‫ﭘﯿﻮﻧﺪ زدن ﻗﺼﻪ ﺑﺎ ﻧﻬﺎد ﺧﺎﻧﻮاده و ﻣﻨﺎﺳــﺒﺎت ان ﻓﺮاﺗﺮ‬ ‫از ﯾﮏ ژاﻧﺮ ﻧﺎب ﭘﻠﯿﺴــﻰ و ﺳﺮﮔﺮم ﮐﻨﻨﺪه ﻋﻤﻞ ﮐﺮده‬ ‫و ﻧﻮﻋﻰ اﺳﯿﺐ ﺷﻨﺎﺳﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﻓﻮق ﺳــﺮى« در ﺳﺎل ‪ 93‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻧﻮروزى روى اﻧﺘﻦ رﻓﺖ و ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ ﻓﺨﯿﻢ زاده ﺑﻪ زﻣﺎن‬ ‫ﭘﺨﺶ ﺳــﺮﯾﺎل و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ و ﺣــﺎل و ﻫﻮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻧﻮروزى ﻫﻢ ﺗﻮﺟﻪ داﺷــﺘﻪ و وﺟﻮه ﺳــﺮﮔﺮم ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫اﺛﺮش را ﭘﺮرﻧﮓ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﺳــﺮﯾﺎل‬ ‫»ﻓﻮق ﺳﺮى«ﻧﺸﺎن داد ﮐﻪ ژاﻧﺮ ﭘﻠﯿﺴﻰ‪ /‬ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ از‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﺮاى ﺟﺬب و ﺳــﺮﮔﺮﻣﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ در‬ ‫اﯾﺎم ﻧﻮروز ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﻮده و ﺑﻪ وﯾﮋه ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ ﺗﺮﮐﯿﺐ‬ ‫ﮐﺮدن رﮔﻪﻫﺎﯾــﻰ از ﻃﻨﺰ ﺑﻪ ﻣﺎﺟﺮا‪ ،‬ﺳــﺮﯾﺎل ﺟﺬاب‬ ‫ﻧﻮروزى دﯾﮕﺮى در ژاﻧﺮ ﭘﻠﯿﺴــﻰ ﺑﺮاى ﺳﺎلﻫﺎى ﺑﻌﺪ‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل و ﻫﻮا و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺳــﺎﺧﺖ‪ .‬ﯾﮏ ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﺑﺎزﭘﺨﺶ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى‬ ‫ﻣﻨﺎﺳــﺒﺘﻰ ﺣﺎﻻ ﭼﻪ ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻧﻮروزى ﭼﻪ ﻣﺎه‬ ‫رﻣﻀﺎﻧﻰ از ﺷﺒﮑﻪ اى ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮﺻﺘﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺧﺎرج از ﺣﺎل و ﻫﻮاى ﻣﻨﺎﺳــﺒﺘﻰ و ﻧﺴﺒﺖ دادن‬ ‫ﻣﺘﻦ و ﺳــﺎﺧﺘﺎر اﺛﺮ ﺑﻪ ان ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى‬ ‫اﺛﺮ ﻧﺸﺴﺖ و ﺑﻪ ﺑﺎزﺧﻮاﻧﻰ دوﺑﺎره ان ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﺿﻤﻦ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻌﺪد ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺒﺘﻰ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در ان ﺑﺮﻫﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﻧﺸــﻮﻧﺪ ﻟﺬا ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﮐﻪ ﺑﺎزﭘﺨﺶ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳــﺒﺘﻰ اوﻟﻮﯾﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻮﯾﮋه از اى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺶ ﺗﻮﻗﻊ دﯾﺪن ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺟﺬاب‬ ‫اﯾﻨﭽﻨﯿﻨﻰ را دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــﻪ‪1‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪918‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﺟﺒﺎر اذﯾﻦ‬ ‫ﺟﺎى ﺧﺎﻟﻰ ﺷﺎدىﻫﺎى ﻣﻌﺎرﻓﻰ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫»رﻣﻀﺎن« ﻣﺎه ﻋﺰا ﻧﯿﺴﺖ!‬ ‫ﻣﺪﺗﻬﺎﺳﺖ ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ راه ﺧﻮد را ﮐﻪ راه ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ ﻣﻠﻰ‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻢ ﮐﺮده و ﺑﺎ ﺑﻰاﻋﺘﻨﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺧﻮاﺳــﺘﻪﻫﺎى ﻣﺮدم‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺳــﺎزان ﺣﺮﻓﻪاى را ﺑﯿﺮون دروازه اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻧﮕﻬﺪاﺷﺘﻪ و‬ ‫درﯾﮏ ﻓﻀﺎى ﺑﺴــﺘﻪ و ﻣﺤﺪود ﺑﺎ ﺧﻮدىﻫﺎ ﻧﺎن ﺑﯿﺎر‪ ،‬ﮐﺒﺎب ﺑﺒﺮ‪ ،‬ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺎزىﻫــﺎى اﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﭘﺨﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‬ ‫و ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﺳــﻄﺤﻰ و ﺿﻌﯿﻒ اﺳــﺖ ﮐﻪ رﯾﺰش ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را در ﭘﻰ داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﻠﺒﺸــﻮ در ﻣﻨﺎﺳﺒﺖﻫﺎى ﻣﻠﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫و ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ ﻣﻀﻤﻮن و ﻣﺤﺘﻮا ﺑﺎ ﻣﻨﺎﺳــﺒﺖﻫﺎ‬ ‫ﻫﻤﺨﻮان ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪ و اراﺋﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد و اﮔﺮ ﻣﻮاردى ﻫﻢ دﯾﺪه ﺷﻮد‪،‬‬ ‫اﻧﻘﺪر ﺿﻌﯿﻒ و ﻏﯿﺮﺣﺮﻓﻪاى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﻤﻞ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﯾﺎ در ﻣﺎه‬ ‫رﻣﻀﺎن‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺑﯿﻨﻨﺪه را ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ وﻟﻰ ان ﻫــﻢ ﻫﯿﭻ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﻧﺪارد‪ .‬در‬ ‫واﻗﻊ اﻧﭽﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﺳــﯿﻤﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻤﺪﺗﺎ ﯾﮑﺴــﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺳﻄﺤﻰ و ﺳﻠﯿﻘﻪاى ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اوﺿﺎع ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه‬ ‫ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﯾﺎدﺷﺪه ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺗﻔﺎوت ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎزى ﺑﺮاى اﯾﺎم‬ ‫ﻋﺰا و ﺷــﺎدى راﻧﻤﻰ داﻧﺪ و اﻧﭽﻪ ﺑﻪ ﺧﻮرد ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺳــﺨﺖ‬ ‫ﻧﺎﭘﺴﻨﺪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻮﻧﻪ‪ ،‬در اﯾﺎم ﺷﺎدىﻫﺎى ﻧﻮروزى ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﭼﯿﺰى ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﺪ و اﮐﻨﻮن ﮐﻪ ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن و اﯾﺎم ﺧﻮدﺳــﺎزى ﺑﺎ‬ ‫ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﻣﯿﺪ و ﺷﺎدى و ﺗﻮﮐﻞ اﻟﻬﻰ اﺳﺖ‪ ،‬از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﺶ‪،‬‬ ‫ﻏــﻢ و اﻧﺪوه و ﻣﺮگ و ﻣﯿﺮ ﻣﻰﺑﺎرد‪ .‬ﺻﺪاﻟﺒﺘﻪ ﺧﻮب اﺳــﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺧﻮدﺳﺎزى‪ ،‬ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﺧﺪا و ﻋﺒﺎدت و ﻧﯿﺎﯾﺶ ﺑﺎﺷﯿﻢ و‬ ‫ﯾﺎد ﮔﺮﻓﺘﺎرﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻈﻠﻮمﻫﺎ و ﻓﻘﺮا ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬وﻟﻰ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﺷﻌﺎر و‬ ‫ﮐﻠﯿﺸﻪ ﺗﺤﻘﻖ ﻧﻤﻰﯾﺎﺑﺪﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ و اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﭘﺴﻨﺪ ﺑﻪ واﻗﻌﯿﺖ ﻣﻰرﺳﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــﻪ‪1‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪918‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻧﺠﺎم ﺷﺪ‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺮارداد ‪ 2‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ اﻧﺠﺎم ﺷﺪ‪ .‬ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ‬ ‫ﻓﺮﺟﻰ ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺷــﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺟﻠﺴﻪ دوﺷﻨﺒﻪ ‪31‬‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ اﯾﻦ ﺷﻮرا ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﻗﺮارداد ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺷﻤﺎره‬ ‫‪ 17‬ﺳﻬﯿﻼ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﻮد ﻏﻔﺎرى در ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻮرش ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺧﻮک« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺎﻧﻰ ﺣﻘﯿﻘﻰ اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ »ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮزو ﻧﯿﮏ ﻧﮋاد از‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ دوم ﺧﺮداد در ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ زﻧﺪﮔﻰ اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺷــﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﭘﺨﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﺷﻮرا ﺑﻪ ﺗﺎﯾﯿﺪ رﺳﯿﺪ اﻣﺎ ﺑﺤﺚ ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اﺟﺮاى ان ﺷﺎﻣﻞ ﻣﺒﻠﻎ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ و درﯾﺎﻓﺖ ﻣﺠﻮز از ﺳــﻮى ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در ﺟﻠﺴــﻪ ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه‬ ‫ﺷــﻮرا ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻓﺮﺟﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮ اﺳﺎس راى ﮔﯿﺮى اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﺪه اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﺮح اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪﻧﺪ ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫اﻣﯿﺮﯾﻮﺳﻔﻰ رﯾﯿﺲ ﺷــﻮرا‪ ،‬ﻣﺤﻤﻮد رﺿﻮى ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ‪ ،‬ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺷﻮرا‬ ‫ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻓﺮﺟﻰ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻬﺮداد ﺟﻠﻮﺧﺎﻧﻰ ﺻﺪاى »ورزا ﺟﻨﮓ«‬ ‫ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﻰرﺳﺪ‬ ‫»ورزا ﺟﻨﮓ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﻨﺎز ﺻﺒﻮر ﭘﺲ از ﺣﺪود دوﺳــﺎل ﺗﺤﻘﯿﻖ‬ ‫و ﭘﮋوﻫﺶ و ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‪ ،‬ﺳــﺮاﻧﺠﺎم ﺑﻪ ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻰ رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش‬ ‫رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﺑﺎ اﻗﺎﻣﺘﻰ ﻫﺸﺖ ﻣﺎﻫﻪ در ﯾﮑﻰ از‬ ‫روﺳــﺘﺎﻫﺎى اﺳﺘﺎن ﮔﯿﻼن ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﺧﻮد را روى اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﻏﺎز ﮐﺮدﻧﺪ و‬ ‫ﭘﺲ از ﭘﮋوﻫﺶ و ﺑﺮرﺳﻰﻫﺎى ﻻزم ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ان اﻏﺎز ﺷﺪ ﮐﻪ ﻫﺸﺖ ﻣﺎه‬ ‫ﻃﻮل ﮐﺸــﯿﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ان ﺗﺪوﯾﻦ و ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻰ ﻓﯿﻠﻢ اﻏﺎز ﺷــﺪ و در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﻣﻬﺮداد ﺟﻠﻮﺧﺎﻧﻰ ﺻﺪاﮔﺬارى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﺎﻧﺪه و ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ»ورزا ﺟﻨﮓ« ﺑﻪ زودى اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﻰ درﺑﺎره ﯾﮏ ﺳــﻨﺖ ﻗﺪﯾﻤﻰ در ﮔﯿﻼن اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺎوﻫﺎى ﻧﺮ)ورزا(‬ ‫ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ را ﭘﺲ از ﻓﺼﻞ ﺑﺮداﺷــﺖ ﻣﺤﺼــﻮل وادار ﺑﻪ ﺟﻨﮓ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در روزﮔﺎران ﻗﺪﯾﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻣﺜﻞ ﮐﺸﺘﻰ ﮔﯿﻠﻪﻣﺮدى‪ ،‬ﯾﮑﻰ رﺳﻮم‬ ‫ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺟﺸﻦ ﺑﺮداﺷﺖ ﻣﺤﺼﻮل ﺑﻮد و ﮐﺎرﺑﺮد ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﺳﺎزى داﺷﺖ اﻣﺎ‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ اﯾﻦ رﺳــﻢ ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺣﺎﻟﺖ ﺷﻐﻞ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﺑﺮاى ﻋﺪهاى ﻣﺤﻞ‬ ‫ﮐﺴﺐ دراﻣﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﭘﺮوﺗﺰ« ﻃﻨﺰى ﻧﻘﺎداﻧﻪ درﺑﺎره ﻋﻤﻞ زﯾﺒﺎﯾﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﺑﻬﻨﻮش ﺻﺎدﻗﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺼﺪ دارد ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫»ﭘﺮوﺗــﺰ« را ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﺟﺮاﺣﻰﻫﺎى زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬از ﺟﺰﯾﯿﺎت اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ .‬ﺻﺎدﻗﻰ درﺑــﺎره ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺮم ﻣﻬﻨﻮش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﭘﺮوﺗﺰ« را ﻧﻮﺷﺖ و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﮐﺎر ﻧﮕﺎرش و ﺛﺒﺖ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪه اﺳﺖ و ﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ راﯾﺰﻧﻰﻫﺎﯾﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎره ﮐﺮده اﯾﻢ اﻣﺎ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻗﻄﻌﻰ ﻧﺮﺳــﯿﺪه اﯾﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ زﻣﺎن ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى »ﭘﺮوﺗﺰ«‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﺮﭼﻨﺪ زﻣﺎن ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﻓﺼﻞ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺪارد‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻓﺼﻞ ﺑﻬﺎر و ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ زﻣﺎن ﺿﺒﻂ ان اﺳﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ داﺷــﺘﻢ ﮐﻪ ﺗﺎ ﻣﺮدادﻣﺎه ﮐﺎرﻫﺎى ان را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮﺳــﺎﻧﻢ وﻟﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻫﻢ ﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار دارد‪ .‬ﺻﺎدﻗﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫»ﭘﺮوﺗﺰ« ﺣﺮف اﻣﺮوز ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ و از ﻫﻤﯿﻦ رو دوﺳــﺖ دارد‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻪ زودﺗﺮ ان را ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره ﺟﺮاﺣﻰﻫﺎى‬ ‫زﯾﺒﺎﯾﻰ در ﺑﯿﻦ دﺧﺘﺮان و ﭘﺴﺮان اﯾﻦ ﻧﺴﻞ در ﻗﺎﻟﺐ ﮐﻤﺪى اﺳﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﻃﻨﺰ‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ ﻃﻨﺰ اﻧﺘﻘﺎدى اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ را ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى اﯾﻦ اﺛﺮ در ﺗﻬﺮان اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان درﺑﺎره ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻞ ﻫﻤﻮاره در اﺛﺎر ﻣﻦ ﺛﺎﺑﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﯾﮑﻰ از ﺧﻮاﻫﺮاﻧﻢ ﻣﻨﺸﻰ ﺻﺤﻨﻪ و ﺑﺮادرم ﻃﺮاح ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﻤﺴﺮم ﮐﺎر ﺳﺎﺧﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺛﺎر را ﺑﻪ ﻋﻬﺪه دارد ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ دﺧﺘﺮم و‬ ‫دﯾﮕــﺮ ﺧﻮاﻫﺮم ﻧﯿﺰ در اﺛﺎر ﻣﻦ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ از ﻫﻤﯿﻦ رو اﯾﻦ اﻓﺮاد از زﻣﺎن‬ ‫ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﻣﻦ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ زﻣﺎن اﺛﺮ‬ ‫ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺧﻮد ﺑﺎ ﻧﺎم »ﺧﺎﻧﻪ دﯾﮕﺮى« ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻃﺒﻖ راﯾﺰﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﺪه ﻗﺮار اﺳﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﻧﯿﻤﻪ دوم اﻣﺴﺎل ﯾﻌﻨﻰ در ﻓﺼﻞ ﭘﺎﯾﯿﺰ ﺑﻪ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺳــﻌﯿﺪ ﺧﺎﻧﻰ اﮐﺮان ﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ دﯾﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪.‬‬ ‫»ﻫﺖ ﺗﺮﯾﮏ« ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻓﺴﺘﯿﻮال ﺷﺎﻧﮕﻬﺎى راه ﯾﺎﻓﺖ‬ ‫»ﻫﺖ ﺗﺮﯾﮏ« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ راﻣﺘﯿﻦ ﻟﻮاﻓﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﻣﻄﻠﺒﻰ در اوﻟﯿﻦ ﺣﻀﻮر ﺑﯿــﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺧﻮد ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ اﺻﻠﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺎﻧﮕﻬﺎى اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪ‪ .‬ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺎﻧﮕﻬﺎى ﮐﻪ از ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻤﺘﺎز دﻧﯿﺎ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫در ﺳﺎﻟﯿﺎن اﺧﯿﺮ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺧﻮد را در ﺟﻤﻊ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺟﻬﺎن ﻣﻄﺮح ﮐﻨﺪ از ‪ 16‬ﺗﺎ ‪ 25‬ﻣﺎه ژوﺋﻦ در ﺷﻬﺮ ﺷﺎﻧﮕﻬﺎى ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫راﻣﺘﯿﻦ ﻟﻮاﻓﻰ در ﺳﺎل ‪ 2009‬ﺑﺎ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮد »ارامﺑﺎش و‬ ‫ﺗﺎ ﻫﻔﺖ ﺑﺸﻤﺎر« ﺟﺎﯾﺰه اﺳﺘﻌﺪاد ﺗﺎزه ﺳﯿﻨﻤﺎ را از اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬اﻣﯿﺮ ﺟﺪﯾﺪى‪ ،‬ﭘﺮى ﻧﺎز اﯾﺰدﯾﺎر‪ ،‬ﻣﺎﻫﻮر اﻟﻮﻧﺪ و ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﺻﻠﻰ‬ ‫»ﻫﺖ ﺗﺮﯾﮏ« ﻫﺴﺘﻨﺪ‪» .‬ﻫﺖ ﺗﺮﯾﮏ« ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر در ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﻣﺪ و ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﺳﯿﻤﺮغ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ زن )ﻣﺎﻫﻮر اﻟﻮﻧﺪ( ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮاى »ﺳﮑﻮت«‬ ‫»ﺳــﮑﻮت« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﮕﺎه ارﺿﻰ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ را از ﯾﮏ ﺟﺸــﻨﻮاره اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑﻪ دﺳﺖ اورد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺳﮑﻮت«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘــﮕﺎه ارﺿﻰ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را از‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ‪ Shawna shea‬درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺳــﺎل‬ ‫‪ 1389‬ﺑﻪ ﻣﺪت ‪ 20‬دﻗﯿﻘﻪ ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳــﺖ و ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ‪ 7‬ﺟﺎﯾﺰه ﺧﺎرﺟﻰ از ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه را ﭘﮕﺎه ارﺿﻰ ﺑﺮﻋﻬﺪه دارد و ﺳﺮوش ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ‪:‬‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه و ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺪ ارﺿﻰ‪ :‬ﻣﺪﯾﺮ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ و ﻓﺮزﯾﻦ زﻧﺪ‪:‬‬ ‫ﺻﺪاﺑﺮدار و ﺳﺮوش اراﯾﺶ‪ :‬ﺻﺪاﮔﺬار از ﺟﻤﻠﻪ ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺳﮑﻮت«‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ‪ Shawna shea‬و ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻪ اﻋﺘﺮاض‬ ‫ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﺗﺮاﻣﭗ در اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﺳﮑﻮت« داﺳﺘﺎن ﭘﺴﺮ ﺑﭽﻪاى را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪن دورﺑﯿﻦ‬ ‫ﻣــﻮرد ﻋﻼﻗﻪ اش ﮐﺎر ﮐﺮده و در ﺗﻬﺮان ﮐﭙــﻰ دى وى دى ﺑﻪ ﻣﮑﺎنﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺤﻮﯾﻞ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﺑﯿﻨﻨﺪه ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﭘﺴــﺮ ﺑﭽﻪ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﻓﺮاد‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﻣﺸﮑﻼت انﻫﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺖ و ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﻣﻰاﻧﺪازد‪.‬‬ ‫در اﺧﺮ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺴﺮ ﺑﭽﻪ ﺑﻪ ﻣﻘﺪار ﮐﺎﻓﻰ ﭘﻮل ﺟﻤﻊ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ دورﺑﯿﻦ را‬ ‫ﺑﺨﺮد ﻗﯿﻤﺖ دﻻر ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻪ و او دوﺑﺎره از ارزوﯾﺶ ﻋﻘﺐ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﮐﺮﯾﻢ اﻣﯿﻨﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ »دﺷﻤﻦ زن«‬ ‫ﺳﭙﯿﺪه اﻣﺎده‬ ‫ر︨︀﹛️ ﹁﹫﹚﹝︧︀ز ︗︢ب ︑﹝︀︫︀﹎︣ ا︨️‬ ‫»ﮐﺮﯾﻢ اﻣﯿﻨﻰ« ﺑﺎزﯾﮕﺮى و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﻮازى از ﺳﺎﻟﻬﺎى اﺑﺘﺪاﯾﻰ دﻫﻪ ﻫﺸﺘﺎد و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در دورهﻫﺎى اﻣﻮزش ﺑﺎزﯾﮕﺮى اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ و ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه اﻏﺎز ﮐﺮد و از ﻫﻤﺎن ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫دﺳــﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰ در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺪاوم ﻣﺸﻐﻮل ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺣﺮﻓﻪاى ﺷــﺪ و از ﺳﻮاﺑﻖ او در ﻋﺮﺻﻪ دﺳﺘﯿﺎرى ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ دﺳﺘﯿﺎرى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻓﺮﯾﺪون ﺟﯿﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى‬ ‫ﮐﺮم ﭘﻮر‪،‬ﺣﺴﯿﻦ ﻓﺮح ﺑﺨﺶ‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﻣﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺗﯿﻨﺎ ﭘﺎﮐﺮوان اﺷﺎره ﮐﺮد‪ .‬اﻣﯿﻨﻰ در ﺳﺎل ‪ 1394‬ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺧﻮد ﺑﺎ ﻧﺎم »روز ﻗﻀﺎوت« ﭘﺎ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺬاﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ‪6‬‬ ‫دﻗﯿﻘﻪاى ﺑﺎ ﻃﺮﺣﻰ از ﮐﯿﻮﻣﺮث ﭘﻮراﺣﻤﺪ و ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰ ﺗﯿﻨﺎ ﭘﺎﮐﺮوان ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﻧﺘﺮال ﺷﺪ و ﭘﺲ از ان در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮد و ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ را در ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﺎﻧﻔﺮاﻧﺴﯿﺴﮑﻮ از ان ﺧﻮد ﮐﺮد‪ .‬از ﺣﻀﻮر وى در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺑﺎزى در ﺳﺮﯾﺎل »ﻣﯿﻠﯿﺎردر« ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﻣﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺳﺮﯾﺎل »ﺗﻌﺒﯿﺮ واروﻧﻪ ﯾﮏ روﯾﺎ« ﻓﺮﯾﺪون ﺟﯿﺮاﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ»رﻧﺞ ﭘﻨﻬﺎن« ﺑﯿﮋن ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى‪» ،‬اﺑﻨﺒﺎت ﭼﻮﺑﻰ« ﺣﺴﯿﻦ ﻓﺮح ﺑﺨﺶ اﺷﺎره ﮐﺮد‪ .‬اﻣﯿﻨﻰ در ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ در ﮐﺴﻮت ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺎﺳﯿﻮ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮد و اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰاش ﺑﺎ ﻧﺎم »دﺷﻤﻦ زن« ﻫﻢ در روزﻫﺎى اﺗﻰ ﺑﻪ ﭘﺮده ﻧﻘﺮهاى ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﭘﯿﻮﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎم درﺧﺸﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺎره ﮐﯿﺎناﻓﺸﺎر‪ ،‬اﻟﻨﺎز ﺣﺒﯿﺒﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺮﻧﮓ ﻋﻠﻮى‪ ،‬ﺳﯿﺮوس ﻫﻤﺘﻰ و اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ارﻣﺎن‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان »دﺷﻤﻦ زن« ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻦ ﻓﺮﺣﺒﺨﺶ ﻋﻬﺪه دار ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ اﮐﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﺑﺎ »ﮐﺮﯾﻢ اﻣﯿﻨﻰ« داﺷﺘﻪ اﯾﻢ ﺗﺎ از ﺳﺎﺧﺖ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰاش در ﺣﻮزه ﮐﻤﺪى ﺑﭙﺮﺳﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﻗﺎى اﻣﯿﻨﻰ! ﺳﺒﻘﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺧﺎﻧﻮاده ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﭘﺪرﺑﺰرﮔﺘﺎن ﮐﻪ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻮد‬ ‫ﺑﺎز ﻣﻰﮔﺮدد‪ ،‬از ﭼــﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در‬ ‫ﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ را اﻏﺎز ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى در ﻣﻦ ﺑﺎ ﻋﻼﻗﻪ ﺷﺮوع ﺷﺪ و ﺑﻌﺪ اﺳﺘﻌﺪادش را‬ ‫ﮐﺸﻒ ﮐﺮدم و وارد ﻣﺮﺣﻠﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺪم‪ .‬از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا‬ ‫ﻫﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻼﻗﻪ داﺷﺘﻢ‪ .‬ﭘﺪرﺑﺰرگ ﻣﻦ‬ ‫از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻮد و ﻣﻦ ﺑﻪ واﺳــﻄﻪ او ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﻋﻼﻗﻤﻨﺪ ﺷﺪم و در ﺳﻦ ‪ 17‬ﺳﺎﻟﮕﻰ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻨﻄﻘﻪاى‬ ‫ﺷﻬﺮ رى و ﺟﻨﻮب ﺷــﻬﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮدم‪ .‬در زﻣﺎن‬ ‫داﻧﺸﮕﺎه ﻫﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﺮدم و ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻣﻮﻗﻊ در ﺣﻮزه ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ رﺗﺒﻪ ﺷﺪم‪ .‬در ﻫﻤﺎن ﺳﺎﻟﻬﺎ ﻫﻢ ﮐﺎرﮔﺎه ﺑﺎزﯾﮕﺮى‬ ‫اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ را ﮔﺬراﻧﺪم و ﭘﺲ از ﺳــﺎل ‪ 86‬وارد ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫دﺳﺘﯿﺎرى ﺷﺪم‪ .‬ﺑﻌﺪ از ان دﺳﺘﯿﺎر ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﻞ ﭼﻮﺑﻰ«‬ ‫ﻣﻬﺪى ﮐﺮم ﭘﻮر ﺷــﺪم و در »ﺧﻮاب زدهﻫﺎ« دﺳﺘﯿﺎر‬ ‫ﻓﺮﯾــﺪون ﺟﯿﺮاﻧﻰ ﺑﻮدم‪ .‬ﺳــﺎل ‪ 90‬ﻫﻢ در ﺳــﺮﯾﺎل‬ ‫»ﻣﯿﻠﯿﺎردر« ﯾﮏ ﻧﻘﺶ ﺟﺪى ﺑﺎزى ﮐﺮدم‪.‬‬ ‫ﺷــﻤﺎ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ را ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﺷﺮوع ﮐﺮدﯾﺪ و ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»روز ﻗﻀﺎوت« در ﺳﺎل ‪ 93‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﺪ در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ را ﻣﻰﺳﺎﺧﺘﯿﺪ‬ ‫ﺗﺼﻮر ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫــﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰاش را‬ ‫داﺷﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮژهاى ﻣﻠﺘﻬﺐ داﺷــﺖ و داﺳﺘﺎن زﻧﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫درﮔﯿﺮ ﻗﻀﺎوتﻫﺎى ﻣﺮدم ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺳﻮژه ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻮن‬ ‫ﻣﻠﺘﻬﺐ ﺑﻮد اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎر را داﺷﺘﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ ﮐﺎر ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد در ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎ ﺑﺎ اﻗﺒﺎل داوران روﺑﺮو ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﺴــﺘﻰ ﺣﺮﻓﻪاى در ان ﮐﺎر ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺪ و در‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻓﯿﻠﻢ در ﺟﺸﻨﻮاره اﻟﻤﺎن‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﮐﺎﻧﺎدا ﺑﺎ اﻗﺒﺎل‬ ‫روﺑﺮو ﺷــﺪ‪ .‬ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦ ﮐﺎر ﺑﺎزار ﺗﻬﺮان ﺑﻮد و ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ‬ ‫ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳــﻮژه ﻣﻠﺘﻬﺐ را در ﻟﻮﮐﯿﺸﻦ ﺑﺎزار‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ از ﺑﭽﮕﻰ در‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻓﻀﺎﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮده ام‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ راﺣﺖ ﺗﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﺧﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰﻫﺎ در ﻓﻀﺎﻫﺎى روﺷﻨﻔﮑﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫در دل ﺷﻬﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺴﺎزﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از دﺷﻮارىﻫﺎى ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺟﻮان ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺧﻮد ﺷــﻤﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﮐﻨﺎر‬ ‫اﻣﺪﯾﺪ؟‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اول‪ ،‬ﺧــﻮدم ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺮدم و اﺻﻼ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﺮدم ﮐﻪ ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻗﺮار اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪم را ﺑﺴﺎزم‪.‬‬ ‫ﻣــﻦ ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه را از ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ‬ ‫دوﺳﺖ دارم ﭼﻮن ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻮژه در‬ ‫ﻣﺪت زﻣﺎن ﮐﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺬاﺑﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﺧﻂ‬ ‫ﻗﺮﻣﺰﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ از اﻗﺒﺎل ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎﻫﺘﺎن ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ‬ ‫اول ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳــﻮژه ﮐﻤﺪى و ﻃﺮﺣﻰ از‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺪﻧﻪ رﻓﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﻣــﻦ ﭘﺲ از »روز ﻗﻀﺎوت«‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻠﯿﭙﺎ را ﺳــﺎﺧﺘﻢ‪.‬‬ ‫ان ﻓﯿﻠــﻢ در ﺧﺼــﻮص ﻣﻬﺎﺟﺮان اﻓﻐﺎن ﺑــﻮد ﮐﻪ در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺷﺪ و ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎﻫﻢ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﭼﻠﯿﭙﺎ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ اﻟﻤﺎن ﻫﻢ ﺑﺎ اﻗﺒﺎل ﺷﺮوع ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺲ از ﻓﯿﻠﻢ »ﭼﻠﯿﭙﺎ« ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ »ﻧﻨﮕﺮﻫﺎر« ﺳﺎﺧﺘﻢ‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﻓﺮوش دﺧﺘﺮان در ﺑﺨﺸﻰ از اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن ﮐﻪ‬ ‫ان ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﺳﻮژه ﻣﻠﺘﻬﺐ زﻧﺎﻧﻪاى دارد و ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎ ارﺳﺎل ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ زﻣﺎن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮوﺷﻨﺪه اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى دﺳﺘﯿﺎر اﯾﺸﺎن‬ ‫ﺑﻮدم و ﺧﯿﻠﻰ دوﺳــﺖ داﺷﺘﻢ از اﯾﺸﺎن ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮم‪ .‬ان‬ ‫روزﻫﺎ ﻫﻢ زﻣﺎن ﺷﺪ ﺑﺎ ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ »اب ﻧﺒﺎت ﭼﻮﺑﻰ« و‬ ‫از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺳﺎﻟﻬﺎ در ﭘﺮوژهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﮐﻨﺎر‬ ‫اﻗﺎى ﻓﺮﺣﺒﺨﺶ ﺑﻮدم و اﯾﺸﺎن ﺣﮑﻢ ﭘﺪر ﻣﻦ در ﻋﺎﻟﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ را داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ اﺑﻨﺒﺎت‬ ‫ﭼﻮﺑﻰ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻢ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ اﺑﺘﺪا دﺳﺘﯿﺎر و‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰ ﺑﻮدم و در ﺟﻠﺴﺎت دور ﺧﻮاﻧﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻗﺎى‬ ‫ﻓﺮﺣﺒﺨﺶ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺑﺎزى در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻪ ﻣﻦ دادﻧﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾــﻦ ﻣﯿﺎن ﻗﺮار ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﻘﺎﺑﻞ رﺿﺎ ﻋﻄﺎران را‬ ‫ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ و او ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻣﻘﺎﺑﻠﺶ ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﻨﻢ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ‪ .‬از اﻧﺠﺎ وارد ﭘﺮوﺳﻪ ﺟﺪى ﺗﺮ‬ ‫در ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺷﺪم‪ .‬ﺣﺴﯿﻦ ﻓﺮﺣﺒﺨﺶ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺰرﮔﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭘﯿﻤــﺎن ﻣﻌﺎدى و‬ ‫اﻣﯿــﻦ ﺣﯿﺎﯾﻰ و ﻣﻬﻨﺎز اﻓﺸــﺎر را ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺧﺎﻧﻢ دوﻟﺘﺸﺎﻫﻰ ﻫﻢ اوﻟﯿﻦ ﺣﻀﻮرش در‬ ‫ﮐﺴﻮت ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ را در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﺎﻧﻪ اﻗﺎى‬ ‫ﻓﺮﺣﺒﺨﺶ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐــﺮد و ﭘﯿﺶ از ان ﻫﯿﭻ رل اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺑﺎزى ﻧﮑﺮده ﺑﻮد‪ .‬ﻓﺮﻫﺎد اﺻﻼﻧﻰ ﻫﻢ ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر رل‬ ‫ﯾــﮏ را در ﻓﯿﻠﻢ زﻧﺪﮔﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺎزى ﮐﺮد‪ .‬از ﺑﺤﺚ‬ ‫ﺧﺎرج ﻧﺸﻮﯾﻢ در ﺧﺼﻮص اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮا ﭘﺲ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﻮژه اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﺎﺧﺘﻢ ﺑﺮاى‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﻮژهاى ﮐﻤﺪى‬ ‫رﻓﺘﻢ؛ ﻣﻦ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻪ ﻗﺴــﻤﺖ اﻋﺘﻘــﺎد دارم‪ ،‬ﻣﻦ ﺑﺮاى‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰام ﻣﺪﺗﻬﺎ ﺑﺮ روى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ درﺑﺎره ﮐﻮدﮐﺎن ﮐﺎر ﺗﻼش ﮐﺮدم‪ ،‬و ﯾﮏ ﺳــﺎل و‬ ‫ﻧﯿﻢ درﮔﯿﺮ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻮدم اﻣﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫ﻧﺮﺳﯿﺪ‪ .‬ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ اﻗﺎى ﻓﺮﺣﺒﺨﺶ ﺑﺎ ﻣﻦ ﺗﻤﺎس ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‬ ‫و ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ »دﺷﻤﻦ زن« را دارﻧﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ اوﻟﯿﻪ را دوﺳﺖ ﻧﺪاﺷﺘﻢ و ﯾﮏ ﺳﺮى ﺗﻐﯿﯿﺮات در‬ ‫ﻣﺘﻦ دادﯾﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ رﺳﺎﻟﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺟﺬب ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ اﯾﻨﮑﻪ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻬﺘﺮ از اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﺲ از ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى ﺑﺎزدﻫﻰ ﻣﺎﻟﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﺑﺮود‪ .‬ﻣﻦ اﮔﺮ روزى وارد ﺣﯿﻄﻪ ﺳــﺎﺧﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺟﺪى ﺑﺸﻮم‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ اﯾﻦ را‬ ‫ﻧﺪارم ﮐﻪ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ وارد ﻋﺮﺻﻪ ﮐﻤﺪى ﺑﺸﻮم‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺳﯿﻢ ﺑﻪ ﺣﻮزه ﺑﺎزﯾﮕﺮى‪ ،‬ﺧﻮدﺗﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰداﻧﯿﺪ ﯾﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ؟‬ ‫ﻣﻦ ﺧﻮدم را دو ﻧﻔﺮ در ﻧﻈﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮم ﻧﻔﺮى ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫اﺳــﺖ و ﻧﻔﺮى ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز و ﻫﯿﭻ ﮐﺪام از اﯾﻦ دو ﻧﻔﺮ‬ ‫دﺧﺎﻟﺘﻰ در ﮐﺎر ﻫﻢ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﯿﻦ ﯾﮏ ﻧﻘــﺶ ﺧﻮب و ﯾﮏ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺧﻮب ﮐﻪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﻪ ﺷﻤﺎ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺷﺪه‬ ‫اﻧﺪ‪ ،‬ﮐﺪام را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻤﺰﻣﺎن در ﻫﺮ دو ﺣﻮزه را داﺷﺘﻪام ﻣﺜﻼ ﺳﺮ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻫﻤﯿﻦ ﮐﺎر ﻣﻦ ﻫﻤﺰﻣﺎن در ﺳــﺮﯾﺎل رﻧﺞ‬ ‫ﭘﻨﻬﺎن ﺑﯿﮋن ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى ﻫﻢ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮدم‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﺎﺳﯿﻮ« ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺷﻤﺎ در ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻮﻟﻔﻪﻫﺎﯾﺶ ﺑﺎزى زﯾﺮﭘﻮﺳﺘﻰ و‬ ‫روان ﺷﻤﺎ ﺑﻮد‪ ،‬از ﺣﻀﻮرﺗﺎن در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫در اﺑﺘــﺪا ﺧﺎﻧﻢ ﺑﺤﺮاﻟﻌﻠﻮﻣﻰ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺘﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮى را ﺑﺴﺎزﻧﺪ ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮد و ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﭘﺎﺳﯿﻮ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪ‪ ،‬از زﻣﺎن ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎراﮐﺘﺮ دروﻧﮕﺮا ﺑﺎﺷﺪ و ﭼﻮن ﻧﻘﺶ ﻣﻦ‬ ‫در اﺑﻨﺒﺎت ﭼﻮﺑﻰ ﻧﯿﻤﭽﻪ ﻻﺗﻰ ﺑﻮد‪ ،‬دوﺳﺖ ﻧﺪاﺷﺘﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻫﻢ ﺷــﺒﯿﻪ ان ﺑﺎﺷﺪ و ﺳﻌﻰ ﮐﺮدم ﮐﺎراﮐﺘﺮ رﺿﺎ‬ ‫ﮐﻢ دﯾﺎﻟﻮگ ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﺘﻔﮑﺮ‪ ،‬ﮐﺴﻰ ﮐﻪ زﻧﺪان رﻓﺘﻪ ادم‬ ‫ﭘﺮﺣﺮﻓﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬رﯾﺎﺿﺖ ﮐﺸﯿﺪهﻫﺎ‪ ،‬ادمﻫﺎى ﮐﻢ ﺣﺮﻓﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﺳﻌﻰ ﮐﺮدم ﻧﻘﺶ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺗﯿﭗ ﻧﺮود‪.‬‬ ‫رﺿﺎ ﭘﺎﺳﯿﻮ ﻣﺮدى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ازدواج‬ ‫ﺑﺎ ﻧﺎﻣﺰدش ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷــﻮد ﺧﻼف ﮐﻨﺪ‬ ‫و ﭘــﺲ از ازادى از زﻧﺪان ﺑﺎ ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻬﻰ‬ ‫ﻧﺎﻣﺰدش روﺑﺮو ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻘﺶ از ﭼﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻬﺮه ﺑﺮدﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺳــﺨﺘﻰ ﻧﻘﺶ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻃﺮاﻓﯿــﺎن ﻧﺒﺎﯾﺪ از زﻧﺪاﻧﻰ‬ ‫ﺑﻮدن رﺿﺎ ﻣﻄﻠﻊ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬رﺿﺎ ﻧﻤﻰﺧﻮاﺳﺖ ﻏﺮورش‬ ‫را ﺑﺸــﮑﻨﺪ و ﺑﻪ ﻧﺎﻣﺰدش ﺑﮕﻮﯾﺪ ﻏﯿﺒﺖ ﯾﮏ ﺳــﺎل و‬ ‫ﻧﯿﻤﻪاش ﺑﻪ دﻟﯿﻞ زﻧﺪاﻧﻰ ﺷــﺪن اﺳﺖ‪ .‬رﺿﺎ ادم ﺧﻮد‬ ‫راى و ﻣﻐﺮورى ﺑﻮد ﮐﻪ از ﻗﺎﻧﻮنﻫﺎى ﺧﻮدش در زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﭘﯿﺮوى ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬ﯾﮏ ﺳﺮى ﭼﯿﺰﻫﺎ ﺑﺮاى اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ از ادﻣﻬﺎ‬ ‫ﺣﮑﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى دﯾﮕﺮان ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺳﺨﺘﻰ ﻧﻘﺶ رﺿﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدادم رﺿﺎ ﻧﺎﻣﺰدش را دوﺳﺖ‬ ‫دارد‪ ،‬اﻣﺎ دﻟﯿﻞ ﻏﯿﺒﺘﺶ را ﻧﻤﻰﮔﻮﯾﺪ‪ .‬ﻣﻦ در ﻣﺤﻠﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺰرگ ﺷــﺪهام ﮐﻪ ﭘﺮ از رﺿﺎ و اﻣﺜﺎل رﺿﺎ اﺳﺖ و ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻰ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺮدهام و ادمﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﭼﻨﯿﻨﻰ ﻣﻦ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﻣﻌﺎدلﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى از اﻫﺎﻟﻰ ﻣﺤﻞ‬ ‫و ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺮده ام‪ ،‬ﻣﻰاﻧﺪازد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮﺗــﺎن اﯾﻨﮑﻪ در ﻣﺤــﻼت ﭘﺎﯾﯿﻦ‬ ‫ﺷــﻬﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺮده اﯾﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻨﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدﺑﺸﻮد؟‬ ‫ﺧــﺐ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮﺧــﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﺑﺮاى ﺑﺎزى ﻧﻘﺶ ﻻت ﺟﻨﻮب ﺷﻬﺮى اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ان ﻓﺮد ﺗﺼﻮرى از ﭼﻨﯿﻦ ادمﻫﺎﯾﻰ ﻧﺪارد‬ ‫و ﺑﺎورش ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ ادﺑﯿﺎت ادمﻫﺎى ﻣﺤﻠﻪﻫﺎى‬ ‫ﺟﻨﻮب ﺷﻬﺮ اﺷــﻨﺎ ﻫﺴﺘﻢ و ﻓﺮﻫﻨﮕﺸﺎن را ﻣﻰداﻧﻢ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘــﻪ ﻣﻦ ﻧﻘﺶ ادﻣﻬﺎى ﻣﺜﺒﺖ را ﻫﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮدهام‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ اﻗﺎى ﺟﯿﺮاﻧﻰ‪ .‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﻣﺎ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫــﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺻﻮرت ﺗﻮ از‬ ‫ﺟﻨﺲ ﻣﺮدم اﺳــﺖ و ﭼﺸﻤﻬﺎى اﺑﻰ وﻣﻮﻫﺎى رﻧﮕﻰ‬ ‫ﻧﺪارى‪ ،‬ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻧﻘﺶﻫــﺎى اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻨــﻰ را ﺑﻪ ﺗﻮ‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﭼﻬﺮه ﻻتﻫﺎى ﺟﻨﻮب‬ ‫ﺷﻬﺮ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻰ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ از ﺻﻮرﺗﺸﺎن ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻣﺸﺨﺼﺎت ﺑﺎﯾﺪ در وﺟﻮدت ﺑﺎﺷﺪ و اﮔﺮ‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻰ ﻧﻘﺶ ﻻت ﺟﻨﻮب ﺷﻬﺮ را‬ ‫درﺳﺖ در ﺑﯿﺎورى‪ .‬در ﮐﻨﺎرش ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﻮاد اﯾﻦ را‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻰ ﮐﻪ ﻧﻘﺶﻫﺎ را ﺷﺒﯿﻪ ﻫﻢ ﺑﺎزى ﻧﮑﻨﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﻦ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﻧﻘﺶ ده ﺗﺎ ﻻت را ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ اﻣﺎ در‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ در ﻧﻘﺶ ﻻت ﯾﺎزدﻫﻢ ﮔﻨﺪ ﻣﻰزﻧﻢ)ﺑﺎ ﺧﻨﺪه(‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ و ﺑﺪون اﻣﻀﺎ ﺗﺴﺖ داده‬ ‫ﺑﻮدم ﭼﻮن اﺑﺘﺪا ﻗﺮار ﺑﻮد ﮐﻪ رل داﺳــﺘﺎن ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه ﻧﺒﺎﺷــﺪ اﻣﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻗﺮار ﺷﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﭼﻬﺮه ان رل را ﺑﺎزى ﮐﻨﺪ و ﻧﻮﯾﺪ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪ و ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﺑﺮاى رﻟﻰ ﺗﺴﺖ دادم ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻧﻮﯾﺪ‬ ‫ﻣﺤﻤــﺪزاده ﺑﺎزىاش ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ رﻣﺰ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ‬ ‫در ﮐﻨﺎر اﺳــﺘﻌﺪاد و ﭘﺸﺘﮑﺎر‪ ،‬اﻧﺴﺎﻧﯿﺖ و ﻣﺮام اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺪ ﻫﻤﻪ اﯾﻨﻬﺎ را ﺑﺎ ﻫﻢ دارد‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﺮ ﺧﻼف ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷــﻬﺮﺗﻰ‬ ‫ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻰ و ﺑﺴﯿﺎر ﮔﺴــﺘﺮده را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﻣﻰاورد‪ ،‬ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺷﻬﺮت ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﺷﻬﺮت ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ اﯾﻨﻄﻮر اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻗﺒﻞ از رﺳﯿﺪن‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻬﺮت‪ ،‬ﺑﺮاﯾﺖ ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺬاب اﺳﺖ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻬﺮت ﻣﻰرﺳﻰ دﯾﮕﺮ ﻧﻪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫از ﻫﻤﮑﺎران ﭼﻬﺮه ﻧﯿﺴــﺘﻢ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﻟﺬﺗﻰ ﺑﺪون ﺳﺨﺘﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ و ﺷﻬﺮت ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر‪ .‬ﺧﯿﻠﻰ از ﻣﺮدم دوﺳﺖ‬ ‫دارﻧﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺷــﻮﻧﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﺷﻬﺮت ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺷﻬﺮﺗﻰ ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد اﻧﺪﮐﻰ از‬ ‫ادﻣﻬﺎ ﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪت و ﺑﻪ ﺧﻮدﺷﺎن اﺟﺎزه ﺗﻮﻫﯿﻦ ﻧﺪﻫﻨﺪ و‬ ‫ﺣﺮﻓﻰ ﻧﺰﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮ ﻧﺎراﺣﺖ ﺷﻮى‪ ،‬ان ﺷﻬﺮت درﺳﺘﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺜﻼ ﺷﻬﺮت اﻗﺎى ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن‪ ،‬ﻣﺮدم ﮐﻮﭼﻪ و ﺑﺎزار‬ ‫اﻗﺎى ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن را ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺧﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﻫﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ اﯾﺸﺎن‬ ‫را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻣﻰﺷﻨﺎﺧﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره ﺑﺎ ادب و اﺣﺘﺮام‬ ‫از اﯾﺸﺎن ﯾﺎد ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ اﮔﺮ ‪ 100‬ﻧﻔﺮ ادم را‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎﯾﺶ ﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮ از اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ادم را ﺑﺸﻨﺎﺳــﻨﺪ در ﺣﺪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﻼن ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻮن ان ﺷﻬﺮت‬ ‫ﺳــﻘﻮط ﻣﺮﮔﺒﺎرى را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارد ﮐﻪ ﺑﻪ اﻓﺴﺮدﮔﻰ و‬ ‫ﮔﻮﺷﻪ ﻧﺸﯿﻨﻰ ﻣﻨﺠﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺧﯿﻠﻰ از ﺑﺰرﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺳــﻘﻮط ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﻪ ﻗﻬﻘﺮا رﺳﯿﺪﻧﺪ‪ .‬ﺷﻬﺮت‬ ‫ﻟﺤﻈﻪاى اﺳــﺖ و ﻫﻤﯿﺸــﻪ زﯾﺮ ﭘﺎﯾﺖ ﺳﺴﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮت ﺳــﺮاﺑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻬﺶ ﻣﻰرﺳﯿﺪ اﻣﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﺳﺮاب ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷــﻤﺎ در اﺑﺘﺪاى ﮐﺎرﺗﺎن ﺗﻮاﻧﺴــﺘﯿﺪ‬ ‫درﺧﺸــﺶ در ﻓﺴــﺘﯿﻮالﻫﺎى ﮐﻼس‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺟﻬﺎﻧﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﯿﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ اﻓﻘﺘﺎن در ﻋﻠﻢ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى‬ ‫ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ دﺷــﻤﻦ زن را ﻣﻰﺳــﺎﺧﺘﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدم ﭼﻘﺪر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺴﺎزى ﮐﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫وﻗــﺖ ﻓﮑﺮش را ﻧﻤﻰﮐﺮدى‪ ،‬اﯾﻨﮑــﻪ ﺣﻀﻮر در ﭼﻪ‬ ‫ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎﯾﻰ در ﻧﻈﺮت ﺑﻮد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻰ‬ ‫ﻣﺤﻘﻘﺶ ﮐﻨــﻰ و اﯾﻦ ﻫﺪف ﺗﻮ ﻧﺒــﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻮﻓﻖ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺑﺘﺪا اﻃﺮﻓﯿﺎﻧﺶ را اﻗﻨﺎع‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﺑﻌﺪ داﯾﺮه اﻗﻨﺎع ﺷﻮﻧﺪﮔﺎن را ﮔﺴﺘﺮه ﺗﺮ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﮔﺴﺘﺮده ﺗﺮ ﮐﺮدن اﯾﻦ داﯾﺮه ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫»دﺷﻤﻦ زن« ﻣﺤﻘﻖ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺮدم را ﺧﻮﺷــﻨﻮد ﮐﺮد‪ .‬ﻣﻦ ﭘﺸﺘﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈــﺮ ﻣﺎﻟﻰ ﺧﺎﻟﻰ ﺑﻮد و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ اﺑﺘﺪا در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﺮدم ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷــﻮم ﺑﻌﺪ وارد دﻧﯿﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ذﻫﻨﻢ‬ ‫ﺑﻮد ﺑﺸﻮم‪ .‬ﺧﺎﺳــﺘﮕﺎه ﻣﻦ دﺷﻤﻦ زن ﻧﯿﺴﺖ و اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى ﻣﺮدم اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺗﻰ ﺗﺎن در ﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻃﺮﺣــﻰ در دﺳــﺖ دارم ﮐــﻪ در ان از ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﻤﺪى رﻣﺎﻧﺘﯿﮏ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﻰﮔﯿﺮم و ﻓﯿﻠﻤﻰ اواﻧﮕﺎرد و‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷﮑﻦ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ان ﻫﻢ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »دﺷﻤﻦ زن« اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻧﻮﻋﻰ از ﮐﻤﺪى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻀﺎى اﺑﺰوردى دارد و ﺑﺎ ﺷﻮﺧﻰ واﻗﻌﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ در ﻣﺴﯿﺮ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﭼﻪ ﻋﺎﻣﻠﻰ‬ ‫ﻣﻬﻤﺘﺮ اﺳﺖ ﻧﺒﻮغ ﯾﺎ ﻣﻤﺎرﺳﺖ؟‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻧﺒﻮغ ﮐﻢ اﺳﺖ اﻣﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺮاى ﻫﺮ ﮐﺎرى ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪادى ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ ﻧﺒﻮغ دارﻧﺪ اﻣﺎ ﻣﻤﺎرﺳﺖ ﻧﻪ و‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﻤﻰرﺳﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﺒﻮﻏﻰ‬ ‫در رﺷﺘﻪاى ﻧﺪارد ﺑﺎ ﻣﻤﺎرﺳﺖ ﺻﺮف ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻟﺰﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮﺳﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻰ ﮐﻪ‬ ‫در ان ﮔﻨﺠﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﮔﻨﺞ ﺑﮕﺮدﯾﻢ‪ .‬ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫ﺑﻰ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد اﻧﺮژى اﻧﺴﺎن ﺑﻪ ﻫﺪر ﺑﺮود‪،‬‬ ‫ﺑﺮﺧــﻰ از ادمﻫﺎ ﻣﺎل اﯾﻦ رﺷــﺘﻪ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎ ﮔﯿﺮ دادن ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﺪﻓﺸﺎن ﺑﺮﺳﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﻤﺎرﺳــﺖ ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﮔﯿﺮ ﺑﺪﻫﻰ و ﻗﻔﻞ ﮐﻨﻰ اﺷﺘﺒﺎه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻤﺎرﺳﺖ ﯾﻌﻨﻰ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﻮدت اﺳﺘﻌﺪادت‬ ‫را ﮐﺸﻒ ﮐﺮدى ﺑﺎ ﺗﻤﺮﯾﻦ و ﻣﻤﺎرﺳﺖ اﺳﺘﻌﺪاد را ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺪ اﻋﻼ ﺑﺮﺳــﺎﻧﻰ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ ﻫﺎ اﻣﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺒﻮغ را ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎﻟﻬﺎ دارﻧﺪ ﯾﮏ ﺳﮑﺎﻧﺲ دو ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮى را رﻫﺎ ﻧﮑﺮده اﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﻤﺎرﺳﺖ را در ﻫﺮ ﮐﺎر دﯾﮕﺮى ﮔﺬاﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮدﻧــﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﻬﺘﺮى رﺳــﯿﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﻌﺪاد ﺑﺎزﯾﮕﺮى را ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ ﮐﺸﻒ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫دارﯾﻢ اﻣﺎ ﻓﻘﻂ ﭼﻨﺪﺗﺎﯾﺸﺎن ارﺗﯿﺴﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﻪ اﺳﺖ از ﻣﺮز ﻓﺮارﮐﻨﺪ و ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ و ﺣﺎل در ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ ﮔﯿﺮ اﻓﺘﺎده اﺳﺖ ﮐﻪ از او ﺑﯿﮕﺎرى‬ ‫ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬در ﺗﻤﺎم ﻃﻮل داﺳﺘﺎن ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮد ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﺮﺑﺎز ﯾﮏ را ﺑﻪ از‬ ‫ﻣﺤﻞ ﻓﺮارى دﻫﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره ﺑﺮ روى رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﺳﺮﺑﺎز ﯾﮏ ﺗﻤﺮﮐﺰ دارد و ﻫﻤﻮاره‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ او در ﭼﻪ ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ و ﭼﻪ رﻓﺘﺎرى را از ﺧﻮد ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﺗﯿﺰرو‪:‬‬ ‫»ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻓﺮازﻣﺎﻧﻰ و ﻓﺮاﻣﮑﺎﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﺗﯿﺰرو‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ژﻧﺮال ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ژﻧﺮال‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ از اﺳﻢ او ﭘﯿﺪا اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻗﺸﺮ ﻧﻈﺎﻣﻰ ﯾﮏ ﻣﻤﻠﮑﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﻗﺼﻪ‪ ،‬ژﻧﺮال ﻣﺮدى اﺳﺖ ﮐﻪ از ﺧﺎﻧﻪ و ﺧﺎﻧﻮاده ﺧﻮد ﺑﺮﯾﺪه‬ ‫اﺳﺖ و ﻗﺼﺪ ﺗﺮک ﻣﺤﻞ ﺧﺪﻣﺖ ﺧﻮﯾﺶ را دارد‪ .‬وى در اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در روﻧﺪ داﺳﺘﺎن‪،‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﺨﺺ ژﻧﺮال در رﻓﺘﻦ ﺧﻮد دﭼﺎر ﺗﺮدﯾﺪ ﻣﻰﺷﻮد و ﯾﺎ در ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ‬ ‫رخ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻣﺎﻧﻊ از رﻓﺘﻦ او ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﻓﻬﻤﯿﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫ﻫﻤﺎن ژﻧﺮال‪ ،‬در اﯾﻦ ﻗﺼﻪ دﭼﺎر ﻧﻮﻋﻰ ﺧﻮد درﮔﯿﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻣﺴﺌﻠﮥ او ﻧﯿﺰ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮود و ﯾﺎ ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫و ﻫﻤﻮاره اﯾﻦ ﺳﺆال ﺑﺮاى او ﻣﻄﺮح اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﭘﺴﺖ و ﻣﻘﺎﻣﻰ ﮐﻪ داردﭼﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮑﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻫﻤﺎن ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ از ﻧﺤﻮه ﮔﺮﯾﻢ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ‪ ،‬اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ در ﺟﺎﻣﻌﻪاى رخ ﻣﻰﻫﺪ ﮐﻪ ﺧﻔﻘﺎن ﺷــﺪﯾﺪى در ان ﺣﮑﻢ ﻓﺮﻣﺎﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﻤﺎﻣﻰ اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺟﺎﻣﻌﻪاى رخ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺮدم از ان ﻓﺮار ﮐﺮدهاﻧﺪ و اﮔﺮ ﻫﻢ ﮐﺴﻰ در اﯾﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻗﺼﺪ ﻓﺮار دارد‪.‬‬ ‫ﺗﯿﺰرو ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺧﺮﺳﻨﺪى از اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﭘﺮدازد ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ان‪ ،‬ﻣﺘﻦ‬ ‫را ﺑﺴــﯿﺎر ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ و دﻗﯿﻖ ﺑﻪ رﺷﺘﮥ ﺗﺤﺮﯾﺮ در اورده اﺳــﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ»ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ«‬ ‫ا﹞﹫︡از︗︀﹞︺﹤‬ ‫ر︠️ ︋︧︐﹤ ا︨️‬ ‫ﺳﺤﺮ ﺑَﺒﺮان‪ -‬ﻋﮑﺲ‪ :‬ﻣﺮﯾﻢ اﺻﻼﻧﻰ‬ ‫رواﯾﺖ ﺗﻠﺦ ﻣﻬﺎﺟﺮتﻫﺎى اﺟﺒﺎرى‪ ،‬رواﯾﺘﻰ اﺳــﺖ ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ ﮐﻪ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﺳﺮزﻣﯿﻦﻫﺎى اﯾﻦ ﺟﻬﺎن ﭘﻬﻨﺎور ﺑﻪ‬ ‫ﭼﺸﻢ اﻧﺴﺎن دﯾﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻬﺎﺟﺮتﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺮﺑﺎزان ﻣﺮزﻫﺎى ﮐﺸﻮر را دﭼﺎر ﺗﺮدﯾﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺮدﯾﺪ ﻣﯿﺎن‬ ‫ﻣﺎﻧﺪن و رﻓﺘﻦ‪» .‬ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« ﻗﺼﻪاى از زﻧﺪﮔﻰ دو ﺳــﺮﺑﺎز اﺳﺖ ﮐﻪ »ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« ﻓﺮار و ﻣﻬﺎﺟﺮت‬ ‫ﻫﻢ وﻃﻨﺎن ﺧﻮﯾﺶ را ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ؛ رواﯾﺘﻰ ﻧﻮ از ﻣﻬﺎﺟﺮت اﺟﺒﺎرى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻗﻠﻢ »ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎﯾﻰ راد« ﺑﻪ رﺷﺘﮥ‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﺮ دراﻣﺪه اﺳﺖ و ﺑﺎ ﻫﺪاﯾﺖ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ« ﺑﺎ ﻫﻤﺖ ﺟﻤﻌﻰ از داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺴﺮوى داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ان ﭼﻪ ﭘﯿﺸﮑﺶ ﺣﻀﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﮕﻮى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﯿﺪ ان دارﯾﻢ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ و ﻋﻨﺎﯾﺖ ﺷﻤﺎ ﺑﺰرﮔﻮاران ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ‪:‬‬ ‫»ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ«ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﭘﺮدﻏﺪﻏﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ در ﻧﻘﺶ ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﺮﺟﻮﺧﻪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮد ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺳﺎن دﯾﮕﺮ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺧﺎص ﺧﻮد را دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻦ‪» ،‬ﺳﺮﺟﻮﺧﻪ« در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﯾﮑﻰ از ﻧﺎﻣﻔﻬﻮم ﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺪان دﻟﯿﻞ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻃﻮل ﻣﺪت زﻣﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ در ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﺛﺮ دﻏﺪﻏــﻪاى ﺧﺎص ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪،‬‬ ‫دردﻫﺎى درون انﻫﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ ،‬اﺑﻌﺎد ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ انﻫﺎ را‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ »ﺳــﺮﺟﻮﺧﻪ«‬ ‫ﻣــﺎدى از ﺗﮑﺮارى اﺳــﺖ ﮐــﻪ در ﻣﻨﻄﻘﻪاى ﮐــﻪ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺷــﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﮑﺮار ﻫﺮ روزه ﺑﺴــﯿﺎرى از اﺗﻔﺎﻗﺎت‪ ،‬روزﻣﺮه ﺑﻮدن ﺧﻮد‬ ‫او و اﻣﺪن و رﻓﺘﻦ روزاﻧﻪ و دﺳــﺘﻮر دادن ﺑﻪ ﺳــﺮﺑﺎزان را از‬ ‫ﺟﻤﻠﮥ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺧﺎص اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ داﻧﺴﺘﻪ و ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻰ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﯾﻦ »ﺳﺮﺟﻮﺧﻪ«‬ ‫در ﭘﺴﺖ و ﻣﻘﺎم او ﺧﻼﺻﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺟﺰ ﺳﺮ و ﮐﻠﻪ‬ ‫زدن ﺑﺎ ﺳﺮﺑﺎزان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و اﺑﻌﺎد ﻣﺤﺪود ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ‬ ‫»ﺳﺮﺟﻮﺧﻪ« ﻣﻮﺿﻮع ﺧﺎص دﯾﮕﺮى در ﺷﺨﺼﯿﺖ او وﺟﻮد‬ ‫ﻧﺪارد و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻧﻘﻄﮥ ﻋﻄﻒ ﺧﺎﺻﻰ را در وﺟﻮد او ﻧﺨﻮاﻫﺪ‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ‪.‬اﯾــﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬در ﺑﺨﺸــﻰ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ »ﺳﺮﺟﻮﺧﻪ« در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬در ﻓﻀﺎى ﺟﺎرى در اﺛﺮ و در ﻣﯿﺎن ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮐﺎﺗﺎﻟﯿﺰور‬ ‫ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى دﯾﮕﺮى‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ زن و ﻣﺮدى ﮐﻪ از اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻣﻬﺎﺟﺮت ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﻣﺪت‬ ‫ﯾﮏ ﻫﻔﺘﻪ از ﻣﻬﺎﺟﺮت انﻫﺎ ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﻣﻰﮔﺬرد‪،‬‬ ‫دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و در ﻣﯿﺎن داﺳﺘﺎن ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮاﻫﺪ دﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ زن و ﻣﺮد ﮔﻮﯾﻰ از دام و ﺑﻨﺪ ﮐﺸــﻮر ﺧﻮﯾﺶ ازاد و رﻫﺎ‬ ‫ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر اﺣﺴﺎس ﺧﻮﺑﻰ دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺮﮔﺲ دوﻟﺖاﺑﺎدى‪:‬‬ ‫اﻣﯿﺪ از ﺟﺎﻣﻌﻪ رﺧﺖ ﺑﺮﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﻧﺮﮔﺲ دوﻟﺖ اﺑﺎدى‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘــﺶ »زن« در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﺘﻦ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺣﻮل و ﻫﻮش‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﻣﻰﮔﺬرد ﮐﻪ اﻣﯿﺪ از ان رﺧﺖ ﺑﺮ ﺑﺴﺘﻪ و ﮔﻢ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪ ،‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﻬﺮوﻧﺪان و اﻓﺮاد اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻦ ﮐﻪ ﺗﻼش ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﮐﺸﻮرى ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺮاى‬ ‫زﻧﺪى ﺧﻮد ﺑﺴﺎزﻧﺪ و ﻣﺤﻞ ﺳﮑﻮﻧﺖ ﺧﻮد را رو ﺑﻪ ﺑﻬﺒﻮد ﺳﻮق‬ ‫دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ ﮐﻪ از ﺟﺎﻣﻌﮥ ﺧﻮﯾﺶ ﻓﺮار ﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺴــﻰ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ ﺧﻮد ﻣﻰداﻧﺪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻧﮕﺎرش اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﻫﯿﭻ ﯾﮏ از اﻓﺮادى ﮐﻪ در‬ ‫ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺳﺮﺑﺎز دوم در ﻟﺤﻈﻪاى ﮐﻪ در ﺣﺎل دﻓﺎع‬ ‫از ﻣﺮزﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﺧﻮﯾﺶ اﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻮﯾــﻰ از ﯾﮏ ﻣﻮﺿﻮع ﭘﻮچ و ﺑﯿﻬﻮده دﻓﺎع ﻣﻰﮐﻨﺪو اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫در او ﻧﻬﺎدﯾﻨﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ درﺳﺖ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﺑﺎز ﺑﺎ ﮐﺸﺘﻦ و ﻧﺎﺑﻮد ﮐﺮدن دوﺳﺖ ﺧﻮد‪ ،‬وﻓﺎدارى‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر ﺧﻮﯾﺶ ﺛﺎﺑﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫رﻓﺘﺎر ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﻣﻬﺮ و ﻋﺎﻃﻔﻪاى را ﮐﻪ ﺑﯿﻦ او‬ ‫و ﺳــﺮﺑﺎز اول ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ راﺣﺘﻰ از ﺑﯿﻦ ﻣﻰﺑﺮد‬ ‫و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮد در‬ ‫دوﮔﺎﻧﮕﻰ ﺑﻪ ﺳــﺮ ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﺳــﺮﺑﺎز ﯾﮏ و ﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺳﺮﺑﺎز دو را ﻣﻘﺼﺮ ﻣﺎﺟﺮا داﻧﺴﺖ‪.‬‬ ‫وى در ﭘﺎﯾــﺎن ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﺮور اﯾﻦ دﺳــﺖ از‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎ در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى رﻓﺘﺎر ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﯾﺄس‬ ‫وﺟــﻮد ﻓﺮد را در ﺧﻮد ﻓﺮا ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﻮد اﺻﻠﻰ ﺧﻮﯾﺶ‬ ‫ﻧﺮﺳﯿﺪ‪ ،‬ﮔﻮﻧﻪاى از ﻧﺎاﻣﯿﺪى ﻣﻮج ﻣﻰزﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﺷﺎد ﻓﺮﻫﺎدﭘﻮر‪:‬‬ ‫»ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« رواﯾﺘﻰ ﻣﺎﻫﺮاﻧﻪ از اوﺿﺎع و اﺣﻮال‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‬ ‫ﻓﺮﺷﺎد ﻓﺮﻫﺎدﭘﻮر‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« در‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﺄﻣﻮر ﻏﺬا در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﻋﻨﻖ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﺳﺎن ﯾﮏ‬ ‫ﮐﻠﯿﺪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﻫﺮﯾﮏ از اﯾﻦ ﺷﺼﺨﯿﺖﻫﺎ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺧﻮد‬ ‫درﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه در داﺳــﺘﺎن داراى ﭘﯿﺎﻣﻰ ﺧﺎص‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰرﺳﺪ‪.‬‬ ‫وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻘﺶ زن ﯾﺎ‬ ‫ﻣﺮد ﮐﻪ از ان ﺳﻮى ﻣﺮزﻫﺎ ﻣﻰاﯾﻨﺪ و ﺧﺒﺮﻫﺎﯾﻰ را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬از اﯾﻦ دﺳــﺖ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺄﻣﻮر‬ ‫ﻏﺬا در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬از ﻣﺮﮐﺰ ﻗﺼﻪ و از ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺮﺟﻮﺧﻪ و‬ ‫ژﻧﺮال در ان ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺧﺒﺮﻫﺎﯾﻰ را اﻧﺘﺸﺎر ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﯾــﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺄﻣــﻮر ﻏﺬا در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﻪ ﺳــﺮﺑﺎز ﯾﮏ ﯾﺎ ﻫﻤﺎن ﺳﺮﺑﺎزى ﮐﻪ ﻗﺼﺪ‬ ‫ﻓﺮار دارد در اﺻﻄﻼح‪ ،‬ﺟﻮر اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻤﻮاره در ﻃﻮل ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﻪ او اﻣﺎر ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اوﺿﺎع ﺑﻪ ﻫﻢ رﯾﺨﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮد ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ ﺑﻪ ﺳﺮﺑﺎز ﺑﮕﻮﯾﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﻪ ﻫﻢ رﯾﺨﺘﮕﻰﻫﺎ‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻟﺐ ﻣﺮز ﺑﺮﺳﺪ و در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺧﻄﺮاﺗﻰ را ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺟﺎن انﻫﺎ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻓﺮﻫﺎدﭘﻮر‪ ،‬ﻣﺘﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺑﺮﻓﺮاز‬ ‫ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« را ﻣﺘﻨﻰ ﺑﺴــﯿﺎر ﺟﺎﻟﺐ و ﺧﻮب ارزﯾﺎﺑﻰ ﮐﺮده ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺎﻫﺮاﻧﻪ ﺣﮑﺎﯾﺖ از اوﺿﺎع و اﺣﻮال ﯾﮏ ﮐﺸﻮر دارد و‬ ‫در اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر داراى ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻢ رﯾﺨﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﺷﺪت زﯾﺎدى اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺗﮏ ﺗﮏ‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ داﺳﺘﺎن‪ ،‬ﻫﺮ ﯾﮏ ﺑﺮاى ﺧﻮد‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺳﻤﺘﻰ ﺧﺎص دارﻧﺪ‪ ،‬از ﺷﺮاﯾﻂ ﺣﺎﮐﻢ و اوﺿﺎع ﺟﺎرى‬ ‫ﻣﻤﻠﮑﺖ ﺧﻮﯾﺶ راﺿﻰ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻓﺮار را ﺑﺮ‬ ‫ﻗﺮار ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺮدم ﻋﺎدى ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﯾﺎ ﺳﺮﺑﺎزى‬ ‫ﮐﻪ وﻇﯿﻔﮥ ﺣﻔﺎﻇﺖ از ﮐﺸــﻮر را دارد و ﺣﺘﻰ اﻓﺮاد رده ﺑﺎﻻ‬ ‫و ﺣﮑﺎم ان ﮐﺸــﻮر ﻧﯿﺰ در ﺗﻼش ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ از ﮐﺸﻮر ﺧﻮد‬ ‫ﻓﺮار ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬دوﻟﺖ اﺑﺎدى‪ ،‬در ﺑﺨﺸــﻰ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺗﻨﺎﻗﺾ وﺟﻮد دارد‬ ‫و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺪان ﻣﻌﻨﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﯿﺎن ﺧﻮب ﯾﺎ ﺑﺪ‬ ‫ﺑﻮدن اﯾﺴﺘﺎدن و دﻓﺎع ﮐﺮدن از ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰ ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﺣﺮﻓﻰ ﺧﺎص را ﻣﻰزﻧﻨﺪ و ﺗﻨﻬﺎ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‬ ‫از ﺗﻤﺎم داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد درﻧﻤﺎﯾﺶ دﻓﺎع ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺳﺮﺑﺎز‬ ‫دوم اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﺄﻣﻮر ﻏﺬا‬ ‫در ﺻﺤﻨﻪ اول وارد ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺷــﻮد و ﻏﺬا ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﯿــﺎن از ﺣﺮﮐﺎت او و از دو ﭘﯿﺎﻟﻪ اش‬ ‫رﯾﺨﺘﻦ ﺑﺮاى ﺳﺮﺑﺎز ﯾﮏ‪ ،‬ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺮﺑﺎز‬ ‫ﯾﮏ ﺑﯿﺸﺘﺮ رﻓﯿﻖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى اﯾﻦ ﺷــﺨﺼﯿﺖ را ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﺳــﯿﮕﺎرى و ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﻋﻨﻖ‬ ‫داﻧﺴــﺘﻪ و ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮد ﻧﯿﺰ ﻗﺒ ً‬ ‫ﻼ ﺧﻮد‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ درﺧﻮاﻫﺪ ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﺛﺮ و ﻫﻤﯿﻦ ﻃﻮر ﻣﮑﺎنﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﻮادث‬ ‫اﺻﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ان رخ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﻓﺎﻗﺪ ﻧﺎم و ﻧﺸــﺎن ﻣﺸﺨﺺ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎر ﺑﺮدن ﺻﻔﺖ ﺑﺮاى ﺗﻮﺻﯿﻒ اﺷﺨﺎص و ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ اﺟﺎزه‬ ‫را ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﺛﺮ را ﻓﺮازﻣﺎﻧﻰ و ﻓﺮاﻣﮑﺎﻧﻰ ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ از ﭘﺲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻦ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎص ﺑﺮاﯾﺪ و ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎ را در ﺧﻮد ﻧﺪاﺷﺖ‪ ،‬ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ان‬ ‫را ﺑﻪ اﯾﻦ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬در ﺑﺨﺶ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در ﻧﮕﺎه ﻧﺨﺴﺖ اﯾﻦ ﺗﺼﻮر ﺑﻪ وﺟﻮد اﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه اﯾﻦ ﮐﺎر‪ ،‬اﺟﺎزه ﮐﺎر ﮐﺮدن ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ را ﺑﺎ اﻋﻤﺎل ﻧﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺎص ﺧﻮﯾﺶ ﻧﻤﻰداد‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬از ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ در ﻣﺪت ﺗﻤﺮﯾﻦ ﻣﺮا ﺗﺤﻤﻞ ﮐﺮد‪ ،‬ﺗﻘﺪﯾﺮ و ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺑﺴﯿﺎر از او ﻣﻤﻨﻮﻧﻢ ﮐﻪ ﻧﻘﺸﻰ را‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻬﺪه ﻣﻦ ﮔﺬاﺷﺖ ﮐﻪ ان را ﺑﻪ ﺷﺪت دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪىﺗﻮﮐﻠﻰزاده‪:‬‬ ‫ﻧﺎرﺿﺎﯾﺘﻰ از ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد ﻓﺮد را ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت از ﻣﺤﻞ ﺳﮑﻮﻧﺖ ﺧﻮﯾﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى ﺗﻮﮐﻠﻰ زاده‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ در ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺟﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺳﺆاﻟﻰ ﭘﯿﺮاﻣﻮن وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ »ﺟﻮﺟﻪ« در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‪ ،‬در ﻋﯿﻦ ﺳﺎدﮔﻰ‪ ،‬ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﻫﺪ‬ ‫ﻋﺮق ﺧﺎﺻﻰ دارد و ﭼﻮن ﻓﺮدى ﺑﺴــﯿﺎر ﺳﺎده ﻟﻮح اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺮ اﯾﻦ ﺗﺼﻮر اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺎرى را ﮐﻪ او اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬درﺳﺖ ﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎر اﺳﺖ و ﺑﺪون اﯾﻦ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻓﮑﺮى راﺟﻊ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺑﮑﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﮔﻮﯾﺪﮐﻪ‬ ‫ﻣﺮاﻗﺒﺖ از ﻣﺮز‪ ،‬درﺳــﺖ ﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬وى ﮐﻪ ﻣﺪت ﯾﺎزده ﺳﺎل اﺳﺖ در‬ ‫ﺣﻮزه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ »ﺟﻮﺟﻪ« ﺑﺪون اﯾﻦ ﮐﻪ دﯾﺪ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﻪ در ان زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎر ﺧﻮد را ﺑﻪ درﺳﺘﻰ‬ ‫اﻧﺠﺎم دﻫﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬در ﺗﻤﺎم ﻣﺪت ﻧﻤﺎﯾﺶ دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ »ﺟﻮﺟﻪ« ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﻗﺮص و ﻣﺤﮑﻢ دارد‬ ‫و ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ ﻋﺒﻮر از ﻣﺮز را دارد و ﯾﺎ ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ از ﻣﺮز ﻋﺒﻮر ﮐﺮده اﺳﺖ و ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﺳﺮﺑﺎزى‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از ﻣﺮز ﻓﺮار ﮐﻨﺪ‪ ،‬از ﺟﻤﻠﮥ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ »ﺟﻮﺟﻪ« ﺑﺎ انﻫﺎ ﺳﻔﺖ و ﻣﺤﮑﻢ ﺑﺮﺧﻮرد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﮐﻪ ﺗﺤﺼﯿﻼت ﺧﻮد را در رﺷﺘﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ »ﺟﻮﺟﻪ« ﺳﻦ‬ ‫ﮐﻤﻰ دارد و در اﯾﻦ ﺳــﻦ ﻣﺸﻐﻮل ﺧﺪﻣﺖ ﺳﺮﺑﺎزى اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ از روى ﺗﻌﺼﺐ و‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﮥ اﻃﺮاﻓﯿﺎن ﺧﻮد ﺳﻔﺖ و ﻣﺤﮑﻢ ﺑﺮﺧﻮرد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻋﯿﻦ اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮد را ﺑﺎ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺳﺮﺑﺎزان ﺑﺴﯿﺎر دوﺳﺖ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‪ ،‬در اﻧﺘﻬﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ او روى دوﺳﺘﻰ ﺧﻮﯾﺶ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﭘــﺎ ﻣﻰﮔﺬارد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﺴــﯿﺎرى را در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎﻧﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﺣﺎﻣﺪ رﺣﯿﻤﻰ ﻧﺼﺮ و ﺳﺮوش ﻃﺎﻫﺮى در ﮐﺎرﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ رواﯾﺖ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬رواﯾﺖ ﻣﻬﺎﺟﺮت اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬در اﺑﺘﺪاى ﻣﺘﻦ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺘﻦ ﺗﻌﻠﻖ ﺑﻪ زﻣﺎن و ﻣﮑﺎن ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺪارد و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻫﺮ زﻣﺎن و ﻣﮑﺎﻧﻰ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪،‬‬ ‫اﻣــﺎ ﺧﺐ زﻣﺎﻧﻰ اﻓﺮاد ﺟﺎرى در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻬﺎﺟﺮت و ﻓﺮار از ﻣﻤﻠﮑﺖ ﺧﻮﯾﺶ ﻣﻰاﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ از‬ ‫ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ در ان ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺎراﺿﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎدر ﮐﺮﯾﻤﻰ‪:‬‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﺳﺮﺑﺎزى ﮐﻪ ﻓﺮار ژﻧﺮال را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ راﺣﺖ ﻣﻰﮔﺬرد‬ ‫ﻧﺎدر ﮐﺮﯾﻤﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ روزﻫﺎى ﻧﺨﺴــﺖ ورود ﺑﻪ داﻧﺸــﮕﺎه ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه »ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ« و‬ ‫»ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى ﺗﻮﮐﻠﻰ زاده« در ﯾﮏ ﮔﺮوه ﮐﻮﭼﮏ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﮐﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﺎن از ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﮐﺎر ﮐﺮدﯾﻢ و ﻧﺰدﯾﯿﮏ ﺑﻪ ‪ 8‬اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﺮدﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ ﻣﺪت ﯾﺎزده ﺳﺎل در ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫در اداﻣﻪ‪ ،‬ﭘﯿﺮاﻣﻮن اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺘﻦ اﺛﺮ ﺗﻼش دارد ﮐﻪ در ﻋﯿﻦ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻦ‬ ‫رواﯾﺖﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻨــﮓ‪ ،‬ﻣﻬﺎﺟﺮت را ﻧﯿﺰ در ﺑﺮﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬اﻓﺰود‪» :‬ﺑﺮ ﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« ﻣﺘﻨﻰ ﺧﺎص و ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ و دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﺻﺤﺒﺖ ﻧﯿﺰ ان اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺘﻦ‪ ،‬ﺑﻪ رواﺑﻂ ﻣﯿﺎن اﻧﺴﺎنﻫﺎ ﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬‬ ‫وى ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى در ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺣﺮﻓﻪاى از ‪ 5‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ از ﺳﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﮐﻪ در روﻧﺪ اﯾﻦ داﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺳﺮﺑﺎزى ﮐﻪ ﺳﺎﺑﻘﮥ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻﯾﻰ دارد ﺑﺎ ﺳﺮﺑﺎزى ﮐﻪ ﻧﻮﭘﺎﺳﺖ و ﺳﺎﺑﻘﮥ ﮐﻤﺘﺮى‬ ‫دارد‪ ،‬اﺷﻨﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺗﻤﺎم اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺮاى ﺳﺮﺑﺎز ﺟﺪﯾﺪ ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﺮﺑﺎز ﮐﻬﻨﻪﺗﺮ اﻓﺘﺎده اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﻰ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت رخ داده در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را‬ ‫ﺑﺮاى او روﺷﻦ ﮐﺮده اﺳﺖ و ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﻣﻰداﻧﺪ‪ .‬ﮐﺮﯾﻤﻰ ﮐﻪ ﺗﺤﺼﯿﻼت ﺧﻮد را در دو رﺷﺘﮥ رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ‬ ‫و ﺗﺌﺎﺗﺮﺗﺎ ﻣﻘﻄﻊ ﮐﺎرداﻧﻰ اداﻣﻪ داده اﺳﺖ و ﻫﻢ اﮐﻨﻮن داﻧﺸﺠﻮى ﻣﻘﻄﻊ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ رﺷﺘﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺳﺮﺑﺎز اول ﺑﺎ اراﻣﺶ در ﻫﻨﮓ ﻣﺮزى زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﻣﺮزﻫﺎ را رد ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺑﺮاى او ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺻﺤﻨﻪاى ﮐﻪ ﺳﺮﺑﺎز‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﮐﻪ ژﻧﺮال ﯾﮏ ﻣﻤﻠﮑﺖ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ از ﻣﯿﺎن ﻣﻌﺮﮐﻪ ﻓﺮار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﺮاى او ﻋﺎدى‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﮥ ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى »ﺷﻤﺴﻪ« و »ﻣﺎه« را ﺑﺎ ﮔﺮوهﻫﺎى داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﮥ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﺧﻮد ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳــﺎﻧﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬ﺿﻤﻦ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ ز ﻧﺪﮔﻰ ﺳﺮﺑﺎزى ﮐﻪ ﻓﺮار ژﻧﺮال را‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ راﺣﺖ ﻣﻰﮔﺬرد و اﯾﻦ اﻣﺮ ﻧﯿﺰ دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮد او ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن رخ ﻣﻰﻫﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪» :‬ﺑﺮﻓﺮاز ﺑﺮﺟﮏﻫﺎ« ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ داراى اﻧﺘﻘﺎل ﺣﺲ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى‬ ‫اﺳﺖ و دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮارد‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﻃﺮف ﻣﻘﺎﺑﻞ او ﭼﻪ ﭼﯿﺰ‬ ‫در ﭼﻨﺘﻪ دارد و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ‪ ،‬ﺑﺎزى را ﺑﺮاى او ﺷﯿﺮﯾﻦﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــﻪ‪1‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪918‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭼﻬﺮه ﻣﻼک ﻓﺮوش ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ!‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﯾﺮﻣﺎغ« ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﺗﺎﻻر »ﻣﻮﻟﻮى« در ﺣﺎل اﺟﺮا اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ‪ :‬اﮐﻨﻮن ﻓﻘﻂ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﻣﻮﻓﻖ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﯾﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه در‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﯾﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت وﺳﯿﻌﻰ دارﻧﺪ اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى دارد‪ .‬ﻣﺮﯾﻢ ﻣﺤﻤﺪى در ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﺴــﻨﺎ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﯾﺮﻣﺎغ« ﺑﺮداﺷﺘﻰ ازاد از‬ ‫ﮐﺘﺎب »ﯾﺮﻣﺎ« ﻟﻮرﮐﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮدم ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴﻰ ان را اﻧﺠﺎم دادهام و در واﻗﻊ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭘﺮوژه ﭘﺎﯾﺎن ﻧﺎﻣﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ارﺷﺪم ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺮاى‬ ‫اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﯾﮏ ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﺮدهاﯾﻢ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ان ﻫﻤﻪ از داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﮔﺮد اﻣﺪهاﻧﺪ و ﺗﻤﺎم‬ ‫ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﻣﻦ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺷﺨﺼﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮدهام‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫درﺑﺎره ﺗﯿﺰر اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷــﯿﻮه ﺧﻼﻗﺎﻧﻪاى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﺎ در واﻗﻊ از ﯾﮏ ﻧﻮع ﺿﺪ ﺗﺒﻠﯿﻎ ﺑﺮاى ﮐﺎرﻣﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدهاﯾﻢ‪ .‬در ﺣﻘﯿﻘﺖ‬ ‫ﻣﺎ ﻣﯿﺨﻮاﺳﺘﯿﻢ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻎ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫وﺟﻮد دارد‪ .‬ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺷﻬﺮى و ﻣﺤﯿﻄﻰ و اﺳﺘﻔﺎده از ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ از‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﻗﺒﻞ ﺑﻪ ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺘﺼﺪى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺷﻬﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ اﻃﻼع‬ ‫دﻫﯿﻢ‪ ،‬اﯾﻦ در ﺻﻮرﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﻧﺪاﻧﯿﻢ در ﭼﻪ ﺳﺎﻟﻨﻰ و در ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﻮﺑﺖ اﺟﺮاى ﻣﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ دوم ﻫﻢ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫درﺧﻮاﺳﺖ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺤﯿﻄﻰ اﻗﺪام ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ از ﻣﺎ ﻣﻰﭘﺮﺳﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﭼﻬﺮه در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﻤﺎ ﺣﻀﻮر دارد ﯾﺎ ﺧﯿﺮ و اﮔﺮ ﻧﺒﺎﺷﺪ اﻣﮑﺎن ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت را از ﻣﺎ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬او ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﻘﯿﻘﺖ ﺗﺒﻠﯿﻐﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد و ﻫﺰﯾﻨﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮐﺎرى ﺻﺮف ﻣﻰﺷﻮد از ﻃﺮﯾﻖ ﮔﯿﺸﻪ ﺑﺮﮔﺸﺖ ﻣﺎﻟﻰ ﻧﺪارد‪ .‬ﺣﺘﻰ اﻣﮑﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﻘﺪارى از ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﮐﻪ اﻧﺠﺎم دادﯾﻢ را ﺑﺮﮔﺮداﻧﯿﻢ‪،‬‬ ‫ﻫﻢ ﻧﺪارﯾﻢ و ﺷــﺎﯾﺪ در ﺗﺌﺎﺗ ِﺮ ﻣﺎ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧــﺪ از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪ .‬اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ اﻻن وﺟﻮد دارد و‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﺤﺚ داﺷﺘﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﭼﻬﺮه‬ ‫اﺳﺖ و ﮔﻮﯾﻰ ﺗﺨﺼﺺ و ﻣﻬﺎرت در اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﻣﻄﺮح ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﻻن ﭘﺮﻓﺮوش ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻫﻤﻪ از ﻫﻤﯿﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ از ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﻧﺼﺮاف داده‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬درﺑﺎره ارزﯾﺎﺑﻰاش ﺑﺮﮔﺰارى ﭼﻨﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺷﯿﻮه ﺑﺮﮔﺰارى و‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﯾﮏ‬ ‫ﮔﺮوه ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر و ﺷﺮﮐﺖ در ﯾﮏ ﺟﺸﻨﻮاره از ﺟﯿﺐ ﺧﻮدش‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﺪ و ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را اﻣﺎده اراﺋﻪ در ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ در ﺻﻮرﺗﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﮐﻤﮏ ﻫﺰﯾﻨﻪاى را ﺑﻪ ﻣﺎ ﺑﺪﻫﺪ وﻟﻰ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﻤﻰاﻓﺘﺪ و‬ ‫ﯾﺎ اﯾﻨﻘﺪر ﻣﺒﻠﻎ ان ﮐﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﺑﺎ ﻧﺒﻮد ان وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪى اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﻣﻮارد ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻮدن ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻧﯿﺰ از دﯾﮕﺮ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺎﺳﺖ‬ ‫و ﻫﻤﯿﻦ ﻋﻠﺖ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ از ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﻧﺼﺮاف دﻫﯿﻢ‪ .‬زﯾﺮا‬ ‫ﻗﺮار ﺑﻮد ﮐﻪ در اﺑﺘﺪا ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺎ در روزﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺟﺸﻨﻮاره اﺟﺮا ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫ﻣﻘﺪارى در ﻫﺰﯾﻨﻪ دﮐﻮر ﺻﺮﻓﻪ ﺟﻮﯾﻰ ﮐﻨﯿﻢ اﻣﺎ ﭼﻨﺪ رور ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﯿﮕﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ اﻣﮑﺎﻧﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻋﺖ ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻪ اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰﻣﺎن ﺳﺎﻟﻦ را در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫ﻣﺎ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎ ﻣﮑﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﺑﺮاى ﺷﮑﻮﻓﺎ ﺷﺪن‬ ‫اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎ و اراﺋﻪ اﯾﺪهﻫﺎى داﻧﺸﺠﻮﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺮ از ﺧﻼﻗﯿﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻓﻘﻂ در‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ روﯾﺪادﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن اراﺋﻪ اﻧﻬﺎ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﻋﻼم ﮐﺮد‬ ‫ﮐﻪ رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه و ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ اﻧﺘﺨﺎب و ﻣﻌﺮﻓﻰ رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺷــﻬﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﻫﻢ اﮐﻨﻮن‬ ‫در ﺣﺎل ﻃﻰ ﻣﺮاﺣﻞ ادارى ﺑﺮاى اﻧﺘﺼﺎب ﻫﺴــﺘﯿﻢ زﯾﺮا اﻧﺘﺨﺎب و ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫رﯾﯿﺲ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ داراى ﻣﺮاﺣﻠﻰ ادارى اﺳﺖ‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﻣﯿﺪوارم‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ ادارى ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﺗﺎ ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه ﻃﻰ ﺷﻮد و رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ و ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﮐﺎر ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در‬ ‫ﭘﺎﯾــﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎ اﻧﺘﺼﺎب رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮ‪ ،‬اﻗﺎى‬ ‫ﭘﯿﻤﺎن ﺷﺮﯾﻌﺘﻰ در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺣﻀﻮر دارد و ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﺘﺨﺎبﻫﺎى ﭼﻨﺪﮔﺎﻧﻪ اﻧﺴﺎن در روى زﻣﯿﻦ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﻣﺮا ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﻮدم ﺑﺨﻮان«‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻣﺮا ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﻮدم ﺑﺨﻮان« ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ زﻫﺮا اﺳﻼم ﭘﻨﺎه از‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18/30‬دﯾﺮوز دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 31‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ﺳﺎﻟﺠﺎرى اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﺧﻮد را در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﻣﻬﺮ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش اﻣﻮر ارﺗﺒﺎﻃﺎت‬ ‫رﺳﺎﻧﻪاى و رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮔﺮوه ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻣﺮا ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﻮدم ﺑﺨﻮان« اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از اﯾﺎت ﺳﻮره ى ﻣﺒﺎرﮐﻪ ى ﺑﻘﺮه ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﭼﻨﺪ ﺳﻮره ى‬ ‫ﻣﮑﻤﻞ رﻋﺪ و ﻧﺴﺎء و اﺳﺖ؛ داﺳﺘﺎن اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﺑﺎره ادم و ﺑﺤﺚ اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫ادﻣﻰ در زﻣﯿﻦ و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ اﻧﺘﺨﺎﺑﻬﺎى ﭼﻨﺪﮔﺎﻧﻪ ى ادﻣﻰ در زﻣﺎﻧﻬﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ اﺳــﺖ‪.‬ادﻣﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ زﻣﯿﻦ ﻫﺒﻮط ﻣﯿﮑﻨﺪ و در ﺳﯿﺎﻫﻰﻫﺎ ‪،‬ﺗﺮدﯾﺪﻫﺎ و‬ ‫ﻓﺴــﺎدﻫﺎ ﻏﻮﻃﻪور ﻣﻰﺷﻮد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﭘﺲ از ﭘﺴﺘﻰ و ﺑﻠﻨﺪىﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﺠﺪدا ﺑﻪ ﻓﻄﺮت ﺧﻮد ﺑﺎزﻣﯿﮕﺮدد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﭘﺎﮐﻰ روز ازل‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺮا ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫ﺧﻮدم ﺑﺨﻮان ﺗﺎ ‪ 24‬ﺧﺮداد ﻣﺎه ﻫﻤﻪ روزه از ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 18/30‬ﺑﻪ ﻣﺪت ‪50‬‬ ‫دﻗﯿﻘﻪ ﺑﺎ ﺑﻬﺎى ﺑﻠﯿﺖ ‪ 20‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﻣﻬﺮ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى واﻗﻊ در‬ ‫ﺗﻘﺎﻃﻊ ﺣﺎﻓﻆ و ﺳﻤﯿﻪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺮاى روزﻫﺎى‬ ‫اﺟﺮاى ﺧﻮد ﺗﺨﻔﯿﻒﻫﺎى وﯾﺰهاى را ﺑﺮاى داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن رﺷﺘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎﺷﮕﺎه ﺧﺮﯾﺪاران ﺗﯿﻮال در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻃﺮح ﻣﺒﺎﺣﺜﻰ درﺑﺎره ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى اﯾﯿﻨﻰ و ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫در »ﻣﻬﻤﺎﻧﺨﺎﻧﻪ«‬ ‫داود ﻓﺘﺤﻌﻠﻰﺑﯿﮕﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى اﯾﯿﻨﻰ و ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫اﻣﺮوز دوﺷــﻨﺒﻪ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻣﻬﻤﺎﻧﺨﺎﻧﻪ« درﺑﺎره ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى اﯾﯿﻨﻰ ﺳــﺨﻦ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ .‬ﻣﺠﻠﻪ ﻇﻬﺮﮔﺎﻫﻰ »ﻣﻬﻤﺎﻧﺨﺎﻧﻪ« ﮐﺎرى از ﮔﺮوه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ روز از ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 14:30‬ﺗﺎ ‪ 15:30‬روى اﻧﺘﻦ ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻠﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ اﻣﺮوز دوﺷﻨﺒﻪ‪ 31‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه ﻣﯿﺰﺑﺎن داود ﻓﺘﺤﻌﻠﻰﺑﯿﮕﻰ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى اﯾﯿﻨﻰ و ﺳﻨﺘﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﻣﺪرس ﻣﺠﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ اﻣﺮوز ﺑﺎ ﻓﺘﺤﻌﻠﻰ ﺑﯿﮕﻰ درﺑﺎره‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎىاﯾﯿﻨﻰ‪،‬ﺳﻨﺘﻰوﻣﺬﻫﺒﻰﺑﻪﮔﻔﺘﮕﻮﺑﭙﺮدازد‪».‬ﻣﻬﻤﺎﻧﺨﺎﻧﻪ«ﺑﺎروﯾﮑﺮد‬ ‫ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺿﺮﻏﺎﻣﻰ ﻫﺮ‬ ‫روز ﺑﻪ ﺻﻮرت زﻧﺪه در ﻣﺪت زﻣﺎن ‪ 60‬دﻗﯿﻘﻪ از ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 14:30‬روى اﻧﺘﻦ‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر ﺳﯿﻤﺎ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﺳﺮود ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ در ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــﻪ‪1‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪918‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ‬ ‫اﮔﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺨﺼﺼﻰﺗﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﺑﻬﺘﺮى رخ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﺻﺎدﻗﻰ ﭼﺮاﻏﻰ اﻫﻨﮕﺴﺎز و ﻣﺪﯾﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻧﻮاﺣﻰ ﮐﻪ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ در ﺷﻬﺮ ﮐﺮﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬درﺑﺎره اﯾﻦ روﯾﺪاد ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺎر دﯾﮕﺮ در ﺷﻬﺮ ﮐﺮﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ و انﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ از ﭘﺲ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ ﺑﺮاﻣﺪﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﭘﺎرﺳﺎل ﻣﯿﺰﺑﺎن ‪ 150‬ﻧﻔﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻮدﯾﻢ و اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد اﻣﺴﺎل‬ ‫ﺑﻪ ‪ 200‬ﻧﻔﺮ ﻧﯿﺰ رﺳــﯿﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺸﮑﻞ اﺻﻠﻰ ﺑﻮدﺟﻪ و ﭘﺮداﺧﺘﻰﻫﺎ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ واﻗﻌﺎ ﻣﺒﻠﻎ ﮐﻤﻰ اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻣﺎ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺪون ﺗﻌﺎرف ﻣﺒﻠﻎ ﺑﻮدﺟﻪ ﮐﻪ ‪ 600‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺪون ﻫﯿﭻ‬ ‫ﭘﺮدهﭘﻮﺷﻰ ذﮐﺮ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺣﺪود ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ داﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ در ﮐﻞ اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ دﺳﺘﻤﺰد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻗﻮام ﻧﯿﺴﺖ و انﻫﺎ ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻋﺸﻖ و ﻋﻼﻗﻪ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﺮاﻏﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﻣﺸــﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ وﺟﻮد دارد ﻧﺸﺎن ﻧﺪادن ﺳﺎز‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺿﺮﺑﻪ ﺑﺰرﮔﻰ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪﻃﻮر ﻣﺜﺎل در ﺳﺮﺣﺪات‬ ‫ﺑﻠﻮﭼﺴﺘﺎن ﯾﮏ ﺑﻠﻮچ ﺑﻪ ﺳﺎز ﮔﯿﺘﺎر ﻋﻼﻗﻪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻓﺮد‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺳﺎز رﺑﺎب ﮐﻪ ﺳﺎز ﻣﺎدرى او اﺳﺖ ﻋﻼﻗﻪ ﻧﺸﺎن ﻧﺪﻫﺪ‪ .‬زﻧﺪهﯾﺎد‬ ‫ﻟﻄﻔﻰ ﻣﻰﮔﻔﺖ وﻗﺘﻰ ﻓﺮدى ﭼﯿﺰى را ﻧﺪﯾﺪه ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﻪ او ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا دﻟﺖ‬ ‫ﺑﺮاى ان ﭼﯿﺰ ﺗﻨﮓ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﭼﻮن ان را ﻧﺪﯾﺪه اﺳﺖ! وﻗﺘﻰ ﺟﻮان اﯾﺮاﻧﻰ ﺳﺎز را‬ ‫ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ﻫﺠﻮم اﻣﻮاج ﻣﺎﻫﻮاره را دارﯾﻢ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﻧﻤﻰاﻓﺘﺪ و اﯾﻦ‬ ‫اﺻﻼ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﻮب ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﻫﻨﮕﺴﺎز اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﻮاﺣﻰ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮﺑﻰ اﻓﺘﺎد‪ .‬ﻣﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻏﻨﻰ دارﯾﻢ و ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺎﻧﺴــﻮر و ﻓﯿﻠﺘﺮ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﮐﺎرى ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺎ را ﯾﺎرى دﻫﻨﺪ و ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ اﻗﻠﯿﺖ ﻧﺒﻮده و ﺗﻨﻬﺎ دﻟﻤﺎن‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻰﺳﻮزد‪ .‬از ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ دﻋﻮت ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﺟﺪىﺗﺮ‬ ‫ﻧﮕﺎه ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺎﻋﺚ ﺷﻮر ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ و دﯾﺪه ﺷﺪن‬ ‫انﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﮔﺮ ﺟﺸﻨﻮاره را ﺗﺨﺼﺼﻰﺗﺮ ﮐﻨﯿﻢ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺑﻬﺘﺮى رخ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫︎﹫‪﹩﹆﹫︨﹢﹞︡﹡﹢‬و﹁‪︀︊︑﹢‬ل‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬اﺋﯿﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺳــﺮودﻫﺎى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى اﺳــﻼﻣﻰ اﯾﺮان در ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫‪ 2018‬روﺳﯿﻪ ‪ 30‬اردﯾﺒﻬﺸــﺖ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺗﻌﺪادى از‬ ‫اﻫﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ و ورزش در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ اﻋﻼم ﻟﯿﺴﺖ ﺳﻰ و دو ﻧﻔﺮه اﻋﺰاﻣﻰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ از‬ ‫ﺳــﻮى ﮐﯿﺮوش اﻧﺘﻘﺎدات ﺑﺴﯿﺎرى را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺖ و‬ ‫ﺣﺬف ورﯾﺎ ﻏﻔﻮرى و ﺳﯿﺪ ﺟﻼل ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻌﺠﺐ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﺷــﺪ اﻣﺎ ذوﻧﻤﺎﯾﻰ از ﺳﺮود ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺻﺪاى‬ ‫ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ ﯾﮑﻰ از ﻧﮑﺎت ﻣﺜﺒﺖ اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻠــﻰ اﮐﺒﺮ ﺻﻔﻰ ﭘﻮر ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى‬ ‫رودﮐﻰ در ﺑﺨﺸــﻰ از اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺿﻤﻦ ﻗﺪرداﻧﻰ از‬ ‫ﺣﻀﻮر ﭘﺮﺷــﻮر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در ﻣﺮاﺳﻢ ﺑﺪرﻗﻪ و روﻧﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺳﺮودﻫﺎى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﯿﻢ‬ ‫ﮐــﻪ در اﺋﯿﻨﻰ ﺣﻀﻮر دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﭘﯿﻮﻧﺪ دﻫﻨﺪه‬ ‫ﻫﻨﺮ و ورزش اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺎ اﻣﺮوز ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎن اﻋﻀﺎى ﻣﺤﺘﺮم ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺪرﻗﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى ﺿﻤﻦ اراﺋﻪ ﮔﺰارﺷﻰ از روﻧﺪ ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺮودﻫﺎى ﺗﯿﻢ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬در دى ﻣﺎه ﺳﺎل ‪ 96‬ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ‪ 2‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﺪراﺳــﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﺑﻨﯿﺎد رودﮐﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ وﯾﮋه وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ و ﻣﻌﺎون‬ ‫ﻫﻨﺮى وى ﺑﺎ ﻗﻮت و ﺻﻼﺑﺖ ﮐﺎر ﺳــﺎﺧﺖ ﺳــﺮودﻫﺎى‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن را ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺖ و اﻣﺮوز در‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺣﻀﻮر دارﯾﻢ ﮐﻪ زﺣﻤﺎت ﻧﺘﯿﺠﻪ داد و ﺷــﻤﺎ‬ ‫اﻣﺮوز ﺷــﺎﻫﺪ ﺧﺮوج ‪ 4‬اﺛﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ وﯾﮋه ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺻﻔــﻰ ﭘﻮر اﻇﻬﺎر ﮐــﺮد‪ :‬ﻣﺎه اردﯾﺒﻬﺸــﺖ در ﻣﯿﺎن‬ ‫اﻫﺎﻟــﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻣﺎه ﺷــﻌﺮ و ادب ﻧﺎﻣﮕﺬارى‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺎه ﮐﺎر ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺘﺮﮔﻰ اﻧﺠﺎم ﺷﺪه‬ ‫و ﺷــﻤﺎ ﻋﺰﯾﺰان ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺷــﺎﻫﺪ اﯾﻦ ﻫﺴﺘﯿﺪ‬ ‫ﮐﻪ ‪ 2‬ارﮐﺴــﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ رﻫﺒﺮى ﺷﻬﺮداد‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ و ﻣﻠﻰ اﯾﺮان ﺑﻪ رﻫﺒﺮى ﻓﺮﯾﺪون ﺷــﻬﺒﺎزﯾﺎن‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻫﻢ دادﻧﺪ ﺗﺎ ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ را ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺴﺎزﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺿﻤﻦ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﭼﻬﺎر اﺛﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه‬ ‫در ﺑﻨﯿــﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى رودﮐــﻰ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در‬ ‫ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل روﺳــﯿﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ اﻣﺸﺐ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﺣﻀﻮر اﻗــﺎى ﮐﺎرﻟﻮس ﮐﻰ روش ﻧﯿﺰ ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﻣﺸــﺐ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﻨﺘﺨﺒﻰ از ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎ ﺑﺮاى اﯾﺸﺎن‬ ‫ﯾﮏ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى وﯾﮋه ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﯿﺎن دو ﻋﻨﺼﺮ ﻣﺤﺒﻮب ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ورزش‬ ‫ﺳﯿﺪﻣﺤﻤﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻌﺪ از ﺻﺤﺒﺖ ﻫﺎى ﺻﻔﻰ ﭘﻮر در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺟﻬﺎن ﺟﺪﯾﺪ ﺟﻬﺎن روﯾﺪادﻫﺎ‬ ‫اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ داﺷﺘﻪ ﻫﺎى‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻠﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه‬ ‫ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﻣﺎ ﻣﻰ ﺑﯿﻨﯿﻢ در اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻬﺎ اﻣﯿﺪ ﻣﻠﺖ‬ ‫اﯾﺮان اﻧﺘﻈﺎر ﺑﺮاى ﭘﯿﺮوزى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﯿﺎن ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﻣﯿﺎن ﻣﺮدﻣﺎن ﺷﺪه و اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﺰان ﻋﻼﻗﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﺗﺎ ﻫﻤــﻮاره ﻣﺮدﻣﺎن ﺑﻪ ﮔﺮد‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﯿﺎﯾﻨــﺪ و اﺟﺘﻤﺎع دﻟﭙﺬﯾــﺮى را ﭘﺪﯾﺪ اورﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ از ﻗﺮن ﻫﺎ ﻗﺒﻞ اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰ را دارا ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎم اﻧﺴﺎﻧﻬﺎ ﺣﺲ ﻣﺸﺘﺮک ان را در ﻣﻰ ﯾﺎﺑﻨﺪ و ﻟﺬﺗﺶ‬ ‫را درک ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺴــﺎل ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﺒﺎرﮐــﻰ ﻣﯿﺎن دو ﻋﻨﺼﺮ‬ ‫ﻣﺤﺒﻮب ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ورزش ﺑﻮﺟﻮد اﻣﺪ و اﯾﻦ وﺣﺪت‬ ‫را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ اى ﻧﻤﺎﯾﺎن ﮐﺮد ﮐﻪ اﻣﺸــﺐ ﺷﺎﻫﺪ اﺟﺮاى‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ارﮐﺴــﺘﺮﻫﺎى دوﻟﺘﻰ اﯾﻦ ﺑﺎر‬ ‫ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﺑﺪون اﺳــﺘﻔﺎده از ﺑﻮدﺟﻪ ﻫﺎى دوﻟﺘﻰ و‬ ‫ﺟــﺬب ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن داﺧﻠﻰ ﻗﺮار اﺳــﺖ در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸــﻮرﻣﺎن اﺛﺎرى را اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﻣﯿﺪوارم ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و اداى دﯾﻨﻰ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺎرﻫﺎى ارزﺷﻤﻨﺪى ﮐﻪ ﭘﯿﺶ روى ﻣﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﻫﻢ‬ ‫ﻗﺒــﻞ از اﺟﺮاى ﻗﻠﻌﻪ ﺑﻰ ﮐﻼم زﻧــﺪه ﺑﺎد ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ و‬ ‫ﺳــﺮود ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬از ﻃﺮف ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳــﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان و ارﮐﺴﺘﺮ ﻣﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ را ﺑﻪ‬ ‫اﻋﻀﺎى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪ ،‬ﺳﺮﻣﺮﺑﻰ و ﮐﺎدر‬ ‫ﻓﻨﻰ اﯾﻦ ﺗﯿــﻢ ﺗﺒﺮﯾﮏ ﻣﻰ ﮔﻮﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ اﻓﺘﺨﺎر ﺑﺰرﮔﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﺸــﺐ در ﮐﻨﺎر ﺷــﻤﺎ ﻋﺰﯾﺰان ﺑﻪ اﺟﺮاى‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻰ ﭘﺮدازﯾﻢ و ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﻗﻠﺐ‬ ‫‪ 80‬ﻣﯿﻠﯿﻮن اﯾﺮاﻧﻰ ﭘﯿﺶ ﺷﻤﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘــﺲ از اﺟﺮاى اﯾﻦ ‪ 2‬ﻗﻄﻌﻪ‪ ،‬ﻓﺮﯾﺪون ﺷــﻬﺒﺎزﯾﺎن و‬ ‫ﺳﺎﻻرﻋﻘﯿﻠﻰ ﺑﻪ دﻋﻮت ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اﻣﺪه و ﻗﻄﻌﻪ ﭘﯿﺮوزى ﺧﻮرﺷــﯿﺪ را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫اﺟﺮا ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷــﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ ﺑﻌــﺪ از اﺟﺮاى اﯾــﻦ دو اﺛﺮ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑــﺎر دﯾﮕﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺣﺎﺿــﺮ و ﺧﻄﺎب ﺑﻪ ﮐﻰ روش‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ اﻣﺸــﺐ ﺑﻪ اﻓﺘﺨﺎر ﺣﻀﻮر اﻗﺎى ﮐﻰ روش در‬ ‫ﻣﺮاﺳــﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﺳﺮودﻫﺎى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫اى ﭘﺮﺗﻐﺎﻟﻰ را ﺑﺎ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻋﺮﻓﺎن وﮐﯿﻠﻰ اﻣﺎده ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﮐﻨﻮن در ﺣﻀﻮر ﺷــﻤﺎ ﻋﺰﯾﺰان ﺑﻪ ﺳﺮﻣﺮﺑﻰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﺣﻀﻮر ﮐﺎرﻟﻮس ﮐﻰ روش و اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه‬ ‫ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل ﭘﯿﺮاﻫﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 12‬ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﯾﺎر دوازدﻫﻢ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه ﺑﻪ ﺳﺎﻻر‬ ‫ﻋﻘﯿﻠﻰ‪ ،‬ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻓﺮﯾﺪون ﺷﻬﺒﺎزﯾﺎن و ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ‬ ‫ﺻﻔﻰ ﭘﻮر اﻫﺪا ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﯾﯿﻦ ﺑﺪرﻗــﻪ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان و‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﺳﺮود ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ در ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺪرﻗﻪ ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺎ ﮔﺬر‬ ‫از ﻗﺮان ﮐﺮﯾﻢ ﻫﻤﺮاه ﺑــﻮد ﮐﻪ در اﺟﺮاى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺗﻌﺪادى از ﺧﺎدﻣﺎن اﺳــﺘﺎن ﻗﺪس رﺿﻮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را‬ ‫ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﻟــﻮس ﮐﯿــﺮوش ﺳــﺮﻣﺮﺑﻰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠــﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻣﺎن‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﺗﺎج رﺋﯿﺲ ﻓﺪراﺳــﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ داورزﻧﻰ ﻣﻌــﺎون ورزش ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ وزارت‬ ‫ورزش و ﺟﻮاﻧﺎن در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺑﻪ اﯾﺮاد ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﺮﻣﺮﺑﻰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﺳﺨﻨﺮاﻧﺎﻧﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺧﻮب ﺣﺎﺿﺮان ﻣﻮاﺟﻪ‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬ﮐﻰ روش زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺸﺖ ﺗﺮﯾﺒﻮن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫ﯾﮏ اﻗﺪام ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮﮐﻨﻨﺪه داﺷــﺖ و ﺑﺎ ﺗﻤﺠﯿﺪ از ﻋﻠﻰ‬ ‫داﯾﻰ او را روى ﺳــﻦ دﻋﻮت ﮐﺮد و ﺳﭙﺲ ﺑﻪ رﺋﯿﺲ‬ ‫ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﺳﺎﯾﺮ ﻣﺴﺌﻮﻻن ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد داد ﮐﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ داﯾﻰ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﻔﯿﺮ ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻨﺎﯾﺖ اﷲ ﺑﺨﺸــﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ داﯾﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﮐﻔﺎﺷﯿﺎن‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺣﺴــﯿﻦ اﯾﻤﺎﻧﻰ ﺧــﻮش ﺧﻮ‪ ،‬اﺻﻐﺮ ﻫﻤﺖ‪ ،‬ﺷــﮑﺮﺧﺪا‬ ‫ﮔﻮدرزى‪ ،‬ﮐﺎﻣﺮان ﻣﻠﮑﻰ‪ ،‬ﻋﺒﺪاﻟﺠﺒﺎر ﮐﺎﮐﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﻋﯿﻮﺿﻰ‪ ،‬ﺳــﯿﺪﺟﻮاد ﻫﺎﺷﻤﻰ‪ ،‬ﺟﻠﯿﻞ ﻓﺮﺟﺎد‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ‬ ‫ﺷﯿﺮﺧﺪا‪ ،‬روﯾﺎ ﺑﺨﺘﯿﺎرى‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ اﻣﯿﺮﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ‬ ‫ﺧﻠﺞ‪ ،‬ﺷــﺎﻫﯿﻦ ارﯾﻦ‪ ،‬اﻣﯿــﻦ زﻧﺪﮔﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﻮﯾــﺎ اﻣﯿﻨﻰ‪،‬‬ ‫اﺣﻤﺪرﺿﺎ ﻋﺎﺑﺪزاده‪ ،‬ﻓﺮاﻣﺮز ﻇﻠﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﺗﺎج‪ ،‬ﺳﯿﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻣﯿﺮى‪ ،‬ﺳــﯿﺪﻣﺤﻤﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴــﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫اﮐﺒﺮ ﺻﻔﻰ ﭘﻮر‪ ،‬وﯾﻨﻔﺮد ﺷﻔﺮ‪ ،‬ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ زﻣﺎن اﺑﺎدى‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﻮد ﻓﮑﺮى‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺗﺮاﺑﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى اﻓﻀﻠﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺮام ﻗﺎﺳﻤﻰ‬ ‫‪ ،‬ﻧﻌﻤﺖ اﷲ ﭘﺎﯾﺎن و ﻧﺼﺮاﷲ ﻋﺒﺪاﻟﻠﻬﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻬﻤﺎﻧﺎﻧﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن در ﻣﺮاﺳﻢ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺛﺮ ﺟﻬﺎﻧﻰ وﻟﺨﺮجﺗﺮﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﺑﺎزار ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﺟﻬﺎن‬ ‫‪7‬‬ ‫︚﹫﹠‪﹢︑﹢﹞ ︀﹨﹩‬ر ﹞︜︣ک ﹎︣د︫﹍︣ی ︗﹧︀ن‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــﻪ‪1‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪918‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﻣﻮﺗﻮر ﻣﺤﺮک ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺟﻬﺎن ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻟﻘﺐ »وﻟﺨﺮجﺗﺮﯾﻦ ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎ« را ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺳﻬﻢ اﯾﺮان از اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺎ وﺟﻮد رﺷﺪى‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 8‬درﺻﺪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن »رﺿﺎﯾﺖﺑﺨﺶ« ﺗﻮﺻﯿﻒ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد‪.‬ﻓﺮﯾﺪونوردىﻧﮋادﻣﺸﺎوررﺳﺎﻧﻪاىرﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر‬ ‫و ﺳــﻔﯿﺮ ﺳﺎﺑﻖ اﯾﺮان در ﭼﯿﻦ ـ ﮐﻪ اواﺧﺮ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى اﻧﺠﻤﻦ دوﺳﺘﻰ اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ و ﺳﻔﺎرﺗﺨﺎﻧﻪ ﭼﯿﻦ‬ ‫درﺗﻬﺮان‪،‬ﻫﻤﺎﯾﺶﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﭼﺸﻢاﻧﺪازﺗﻮﺳﻌﻪرواﺑﻂاﯾﺮان‬ ‫و ﭼﯿﻦ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺗﺠﺎرت را ﺗﺮﺗﯿﺐ دادﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺎ ﺣﺪى درﺑﺎرهى ﻧﻘﺎﯾﺺ ﺗﻌﺎﻣﻼت ﮔﺮدﺷﮕﺮى دو ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺷﻔﺎفﺳﺎزى ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارى‬ ‫ان ﻫﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬از ﺗﺪاوم اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎ و ﺗﻌﺎﻣﻼت ﺑﺮاى روان‬ ‫ﺷﺪن ﮔﺮدش اﻃﻼﻋﺎت ﺑﯿﻦ دو ﮐﺸﻮر ﺑﻪ اﻧﮕﯿﺰه ﺗﻘﻮﯾﺖ اﻣﺪ‬ ‫و ﺷﺪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺧﺒﺮ داد و درﺑﺎره اﻣﺎر ﺳﻔﺮ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﺮان در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ اﯾﺴــﻨﺎ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬در ﺷﺶﻣﺎه‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺳﻔﺮ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺣﺪود ﻫﺸﺖ درﺻﺪ رﺷﺪ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﮐﻪ »رﺿﺎﯾﺖ ﺑﺨﺶ« ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﺎر ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺎﺟﺮﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬درواﻗﻊﺑﯿﺸﺘﺮ انﻫﺎﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺴﺎﻟﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز در ﭼﯿﻦ ﺣﺮﮐﺖ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى اﯾﺮان راه ﻧﯿﺎﻓﺘﺎده ﮐﻪ ﻋﻠﺖ ان‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﺷﻨﺎﺧﺖ از اﯾﺮان اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ از ﭼﯿﻦ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﻣﺎ اﻣﺪهاﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ ،‬انﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺷﻔﺎﻫﻰ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان دﯾﮕﺮى را ﺟﺬب اﯾﺮان ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﻦ‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﺑﯿﺸﺘﺮاﺳﺘﻔﺎدهﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳــﻔﯿﺮ اﺳــﺒﻖ اﯾﺮان در ﭼﯿﻦ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎرهى ﺗﺪاوم‬ ‫ﺣﺮﮐﺘﻰ ﮐﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮاى ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و اﺻﻼح ﻧﻘﺎط‬ ‫ﺿﻌﻒ اﯾﺮان در ﭼﯿﻦ از ﺑُﻌﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻏﺎز ﺷﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪:‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪدﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ»ﻫﻤﺎﯾﺶﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﭼﺸﻢاﻧﺪاز‬ ‫ﺗﻮﺳــﻌﻪ رواﺑﻂ اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و‬ ‫ﺗﺠﺎرت« ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪه و ﮐﻤﯿﺘﻪﻫﺎى ان ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ و‬ ‫ﺟﻠﺴﺎﺗﻰ دارﻧﺪ و ﻗﺮار اﺳﺖ ﺗﺎ ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه اﻣﺴﺎل ﻫﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﺟﺎده اﺑﺮﯾﺸــﻢ و ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﭼﻨﺪﺟﺎﻧﺒﻪ در‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﻮد و اﮔﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎ اداﻣﻪ ﭘﯿــﺪا ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﺮدش روان اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﺑﯿﻦ دو ﮐﺸﻮر اﺗﻔﺎق ﺧﻮاﻫﺪ اﻓﺘﺎد و ﺿﻌﻒ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﺑﯿﻦ‬ ‫اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ و ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺑﻮدن ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻮع ﻧﺸﺴﺖﻫﺎ و ﺗﺒﺎدل اﻃﻼﻋﺎت و رﻓﺖ و اﻣﺪ ﻫﯿﺎتﻫﺎى‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮﻃﺮف ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫او ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﮔﺴﺘﺮدﮔﻰ رواﺑﻂ ﺣﺘﻰ در ﺳﻄﺢ اﻣﺪ و ﺷﺪ‬ ‫ﻫﯿﺎتﻫﺎى ﺗﺠﺎرى و ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﻪ ﻓﻬﻢ ﻣﺘﻘﺎﺑﻞ و ﺷﻨﺎﺧﺖ‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﮔﺮدش روان اﻃﻼﻋﺎت را ﺳﺒﺐ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫وردىﻧﮋاد درﺑﺎرهى ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﮐﻤﺮﻧﮕﺶ در ﻫﻤﺎﯾﺶ ﻧﺨﺴﺖ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ در ﻧﻘﺶ ﺳﺨﻨﺮان‬ ‫ﯾﮏ ﻫﻤﺎﯾﺶ ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻋﻼﻗﻤﻨﺪى‬ ‫در اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻘﺪارى ﺗﺨﺼﺼﻰ‬ ‫و ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺷﻮد و در ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﮐﻠﯿﭗﻫﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ‬ ‫و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﭼﯿﻦ‪ ،‬ﺟﺪىﺗﺮ ﻗﺪم‬ ‫ﺑﺮدارد‪ .‬اﯾﻦ اﻧﮕﯿﺰه در ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى وﺟﻮد دارد‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﺎﯾﺪ از ﻧﻈﺮ ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫و ﺗﺨﺼﺺ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭼﯿﻦ در ﺳــﺎل ‪ ،2017‬ﺣﺪود ‪ 129‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﺟﻬﺎن ﺻﺎدر ﮐﺮد ﮐﻪ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﻣﺘﻮاﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻟﻘﺐ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان وﻟﺨﺮج را ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﮐﺸﻮرﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺪﺳﺖ اوردن ﺳﻬﻤﻰ از اﯾﻦ ﺑﺎزار رﻗﺎﺑﺖ ﻓﺸﺮدهاى را اﻏﺎز‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬رواﺑﻂ رﺳﻤﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﯿﻦ اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ ﻧﯿﺰ‬ ‫از ﺳﺎل ‪ 2011‬ﻣﯿﻼدى ﺑﺎ اﻣﻀﺎى ﺗﻮاﻓﻖﻧﺎﻣﻪاى دو ﺟﺎﻧﺒﻪ و‬ ‫ﺑﺎ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪن ﻧﺎم اﯾﺮان ﺑﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺳﻔﺮ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ‪،‬‬ ‫اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﺮان ﺳﺎلﻫﺎ اﺳﺖ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﯾﮏ درﺻﺪ‬ ‫از ﺳﻬﻢ ﺑﺎزار ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭼﯿﻦ ﺗﻤﺎﯾﻞ ﻧﺸﺎن داده‬ ‫و ﻣﺪام ﺣﺮﻓﺶ را ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻫﻨﻮز ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺸــﺪه ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﻬﻢ دﺳﺖ ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﻃﺒﻖ اﺧﺮﯾﻦ اﻣﺎرى ﮐﻪ ﺳﻔﯿﺮ ﭼﯿﻦ در‬ ‫اﯾــﺮان اﻋﻼم ﮐﺮده‪ ،‬در ﺳــﺎل ‪ 2017‬ﺑﺮاى ‪ 117‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ وﯾﺰاى ﭼﯿﻦ ﺻﺎدر ﺷــﺪه‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺟﻤﻌﯿﺖ‬ ‫ﭼﯿﻨﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪﻧﺪ ﮐﻤﺘﺮ از ‪ 70‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﮔﺰارش ﻓﺎﺋﺰه اﺧﻮﻧﺪى ـ ﻓﻌﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫در ﺑﺎزار ﭼﯿﻦ ـ ﺳﻔﺮ اﯾﺮان ﺑﺮاى ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﺟﺰو ﮔﺮاﻧﺘﺮﯾﻦﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬درﺣﺎﻟﯿﮑﻪ ان ﻫﺎ ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ از اﯾﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اروﭘﺎ‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﮐﺎزاﺑﻼﻧﮑﺎ ـ ﻣﻘﺼﺪ‬ ‫ﻣﺤﺒﻮب ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ـ را ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﯿﻦ ﺧﻮﺷﻨﻮاز ﻧﯿﺰ‬ ‫در ﻣﻘﺎﻟﻪاى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﭼﺮا ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﮐﻨﻨﺪ« ﺑﺎ اﻧﺠﺎم ﺗﺤﻘﯿﻘﻰ ﻣﯿﺪاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫رﺳــﯿﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﺮان ﺣﺘﻰ ﺟﺰو ‪ 20‬ﻣﻘﺼﺪ ﻧﺨﺴﺖ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎﺑﻰ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﺿﻌﻔﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه رواﺑﻂ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ ﺣﺎﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ و ﺑﯿﺸﺘﺮ روﯾﮑﺮدى ﺗﺠﺎرى و ﺗﺨﺼﺼﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺷﻨﺎﺧﺖ ﺿﻌﯿﻒ ﻣﺮدم دو ﮐﺸﻮر از ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وردىﻧﮋاد ﭘﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﻄﻪ ﺿﻌﻒ‪ ،‬ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪:‬‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﮐﺎﻓﻰ‪ ،‬دو ﻣﺸﮑﻞ اﺳﺎﺳﻰ ﺑﺮاى ﻣﻠﺖﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ وﺟﻮد اورده؛ ﻧﺨﺴﺖ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﺎ ﺗﺎﺧﯿﺮ و ﻧﺎﺑﻬﻨﮕﺎم‬ ‫و ﺳﭙﺲ ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮىﻫﺎى اﺷﺘﺒﺎه ﮐﻪ ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ و ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ﺑﯿﻦ دو ﻣﻠﺖ را ﺳﺒﺐ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﭼﯿﻦ‪ .‬ﮐﺸــﻮرى ﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﺮ اﻣﺎرﻫﺎ ﭘﺮﺧﺮجﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان دﻧﯿﺎ را ﻧﯿﺰ دارد و ﻋﻤﻮم ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺟﻬﺎن‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﮔﺴﺘﺮدهاى ﺑﺮاى ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ و ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫از ان اﻧﺠــﺎم ﻣﻰدﻫﻨــﺪ‪ .‬ﻃﺒــﻖ اﻣﺎر ﺳــﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‪ ،‬ﭼﯿﻦ در ﺳﺎل ‪ 2016‬ﺑﺎ ﺛﺒﺖ ‪ 135‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺑﺮاى داﺷﺘﻦ راﺑﻄﻪاى ﺻﻤﯿﻤﺎﻧﻪﺗﺮ و ﻋﺎدىﺗﺮ ﺑﺎ ﻏﺮب ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺮوﺟﻰ‪ ،‬در ﺻﺪر ﻓﻬﺮﺳﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮﻓﺮﺳﺖﺗﺮﯾﻦ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ان ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﺛﺎر ﺧﺮاﺑﻰﻫﺎى‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﻧﯿﺎ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﺎ وﺟﻮد ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺎزارى در اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺎﺋﻮ را از ﭼﻬﺮه اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺰداﯾﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ رﻫﺒﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﻫﺮ ﮐﺸﻮر دﯾﮕﺮى اﮔﺮ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺣﺘﻰ درﺻﺪى وﻗﺖ ﭼﯿﻦ‪ ،‬اﻋﺰام داﻧﺸﺠﻮ ﺑﺮاى ﺗﺤﺼﯿﻞ در داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫از اﯾﻦ رﻗﻢ را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص دﻫﺪ‪ ،‬ﺑﻪ دﺳــﺘﺎورد ﻗﺎﺑﻞ دﯾﮕﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ را اﻣﺮى ﻣﻔﯿﺪ ﺗﻠﻘﻰ ﻣﻰﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﻣﻼﺣﻈﻪاى در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺧﻮد رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻰﺷــﺪ اﻓﺮاد ﮐﺎراﻣﻮﺧﺘﻪﺗﺮ و ﺑﻪدﻧﺒﺎل ان ﻓﻨﺎورىﻫﺎى‬ ‫ﻫﻔﺘﻪﻧﺎﻣﻪ »اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« ﻧﯿﺰ در اﺧﺮﯾﻦ ﺷﻤﺎره ﺧﻮد ﮐﻪ ﺑﻪروزﺗﺮى ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر وارد ﺷﻮد‪ .‬ﺗﺤﻠﯿﻠﮕﺮان ﺑﺎور دارﻧﺪ‬ ‫در ﭘﺮوﻧﺪهاى ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﮐﺸــﻮر ﭼﯿﻦ در دﻧﯿﺎ ﭘﺮداﺧﺘﻪ‪ ،‬ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﻣﺮوز ﭼﯿﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﺨﻮاه ﺧﻮد ﺣﻀﻮرى‬ ‫از ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ﻏﺎﻓﻞ ﻧﺒــﻮده و ﮔﺰارش ﻣﻔﺼﻠﻰ ﮔﺴﺘﺮده در ﺳﺮاﺳــﺮ ﺟﻬﺎن دارﻧﺪ ﺧﻮشﺷﺎﻧﺲ ﺑﻮدهاﻧﺪ‬ ‫در ﺧﺼﻮص اﻧﺎن ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﮔﺰارش‪ ،‬ﮐﻪ رﻫﺒﺮان ﺣﺰب ﮐﻤﻮﻧﯿﺴــﺖ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ‬ ‫»اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« رﯾﺸﻪﻫﺎى ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى اﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎن وﺳﯿﻊ ﻗﻤﺎرﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ دﺳﺖ زدهاﻧﺪ؛ ﯾﮏﺑﺎر ﺑﺎ ﺧﺼﻮﺻﻰﺳﺎزى‬ ‫از ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﭼﯿﻨﻰ را ﺗﺤﻠﯿﻞ ﮐﺮده و ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ اﺛﺎر اﯾﻦ اﻗﺘﺼﺎد ﮐﻪ زﻣﯿﻨﻪ ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﺳــﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ و ﺗﺠﺎرت ازاد‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺮ ﺟﻮاﻣﻊ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫را ﻓﺮاﻫﻢ ﺳﺎﺧﺖ‪ ،‬ﯾﮏﺑﺎر ﺑﺎ ازادﺳﺎزى اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ ﺑﺮاى ﻣﺮدم‬ ‫ﺧﻠﻖ ﯾﮏ ﺧﻠﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫داﺳﺘﺎن ِ‬ ‫ﺑﻪرﻏﻢ ﺗﻬﺪﯾﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺘﻮﺟــﻪ ﻗﺪرت اﻧﺤﺼﺎرى ﺣﺰب‬ ‫اﯾﻦ رﺳــﺎﻧﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در اﯾﻦ ﮔــﺰارش اﺑﺘﺪا ﮔﺮﯾﺰى ﺑﻪ ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺖ ﻣﻰﮐﺮد و اﺧﺮﯾﻦﺑﺎر ﻧﯿﺰ ﺑﺎز ﺷﺪن درﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى ﻧﻪﭼﻨﺪان دور در ﭼﯿﻦ ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺘﻰ ﻣﻰزﻧﺪ؛ ﮐﺸــﻮر ﺑﺮ ﻣﺮدﻣﺎﻧﺶ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ازاداﻧﻪ ﺳﻔﺮ و ﻣﻬﺎﺟﺮت‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺎور ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻫﻢﺳﻄﺢ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰ اﯾﻦ ﺳــﺎلﻫﺎ‪ ،‬ﭘﺎراﻧﻮﺋﯿﺪ ﺑﻮد و ﻣﻰﺧﻮاﺳﺖ ﺑﺮاﺳــﺎس اﻣﺎر ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬از ﺳــﺎل ‪ 2007‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺣﻀﻮر‬ ‫ﻣﺮدم ﺧــﻮد را درون ﻣﺮزﻫﺎى ﺧﻮد ﻧﮕﻪ دارد‪ .‬از ﺟﻤﻌﯿﺖ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ در ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﺑﯿﺶ از ‪ 3‬ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﺴﺘﺮدهاى ﮐﻪ ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﺎ ﻧﮕﺮاﻧﻰ ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺎزار روﺑﻪرﺷﺪ و ﻋﻈﯿﻤﻰ‬ ‫در ﺻﻒﻫﺎى اداره ﮔﺬرﻧﺎﻣﻪ اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر‬ ‫روﺑﻪروى ﺧﻮد دﯾﺪﻧــﺪ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ از‬ ‫ﺑﺮاﺳﺎس اﻣﺎر ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬از ﺳﺎل‬ ‫ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﭘﺎﺳﭙﻮرت ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﻋﺪه‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ ﺗﺴــﻬﯿﻼت ﺻﺪور وﯾﺰا ﺑﺮاى‬ ‫‪ 2007‬ﺗﺎﮐﻨﻮنﺣﻀﻮرﭼﯿﻨﻰﻫﺎ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻤﻰ از ﻣﺴﻮوﻻن اﯾﻦ اداره ﭘﺎﺳﺦ در ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﯿﺶ از ‪ 3‬ﺑﺮاﺑﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻨﯿﺪﻧﺪ ﮐﻪ »اﯾﻦ رﻓﯿﻖ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻬﺮه اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﯿﺸﺘﺮى از اﯾﻦ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻤﺎد اﺳﺖ و ﻣﺸﮑﻠﻰ ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺎزار روﺑﻪرﺷﺪ و ﻋﻈﯿﻤﻰ ﺣﻀﻮر ﺑﺒﺮﻧﺪ‪» .‬اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸــﻮر ﻧﺪارد‪ «.‬روﺑﻪروى ﺧﻮد دﯾﺪﻧﺪ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ از ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺮدم در‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى ﺑﻮد ﮐﻪ در ان ﺳﺎلﻫﺎ ﺟﻤﻠﻪ ﺗﺴﻬﯿﻼت ﺻﺪور وﯾﺰا ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﯿﺰﺑﺎن‪ ،‬ﺣﻀﻮر روﺑﻪرﺷﺪ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﺣﺪود ﭼﻨﺪ ده ﻫــﺰار ﻧﻔﺮ ﻓﺮﺻﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﯾﮏ ﻧﻌﻤﺖ اﺳﺖ؛ اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪﺑﻬﺮهاﻗﺘﺼﺎدىﺑﯿﺸﺘﺮىاز‬ ‫ﺧﺮوج از ﭼﯿﻦ و ﺳﻔﺮ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ را اﯾﻦﺣﻀﻮرﺑﺒﺮﻧﺪ‪».‬اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« وﺟﻮد ﺧﺸﻢ ﺷــﺪﯾﺪ ﺑﺮﺧﻰ ﺟﻮاﻣﻊ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ اﻣﺎ ﺷﺮاﯾﻂ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺤﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﺎ ﺗﻮام ﺑﺎ واﮐﻨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ دﯾﮕﺮ ﺣﻮزهﻫﺎ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻰ ﺳﺮﺳﺎماور ﻣﺮدم در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﯿﺰﺑﺎن‪ ،‬ﺣﻀﻮر ﻧﮋادﭘﺮﺳــﺘﺎﻧﻪ اﺳــﺖ ﻧﯿــﺰ ﻧﺒﺎﯾﺪ از‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ﺑﻪ ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﺟﺎ ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﻧﻤﻮﻧﻪ از ان‬ ‫روﺑﻪرﺷﺪﭼﯿﻨﻰﻫﺎﯾﮏﻧﻌﻤﺖ‬ ‫‪ 130‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ رﺳﯿﺪه و ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ اﺳﺖ؛ اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﺧﺸﻢ ﺷﺪﯾﺪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺳﺎﮐﻨﺎن ﻣﺤﻠﻰ ﺷﻬﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 2020‬از ‪ 200‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺑﺮﺧﻰ ﺟﻮاﻣﻊ ﻣﺤﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﺎ ﺗﻮام اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ درﺧﺼﻮص اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻧﻔﺮ ﻫﻢ ﻋﺒﻮر ﮐﻨﺪ؛ ﯾﻌﻨﻰ ﭼﯿﺰى ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎواﮐﻨﺶﻫﺎىﻧﮋادﭘﺮﺳﺘﺎﻧﻪاﺳﺖ ﻗﯿﻤﺖ ﻣﻠﮏ ﺗﺤﺖﺗﺎﺛﯿــﺮ ﺗﻘﺎﺿﺎى‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻧﺒﺎﯾﺪ از ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﺟﺎ ﺑﯿﻔﺘﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏﻫﻔﺘﻢ ﺟﻤﻌﯿﺖ از ﮐﺸﻮرى ﮐﻪ در‬ ‫ﻓﺰاﯾﻨــﺪه ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ‪ ،‬ﻫــﺮاس ﺟﺪى‬ ‫ﺣﺎل اﻧﻔﺠﺎر ﺟﻤﻌﯿﺖ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺣﻀﻮر‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ در ﻣﯿﺎن ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫اﺳﺖ؛‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪه‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﮔﺴﺘﺮده در ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪاران ﻏﺮﺑﻰ اﯾﻦ ﻧﮕﺮاﻧﻰ اﻣﻨﯿﺘﻰ را ﻧﯿﺰ ﭘﺪﯾﺪ اورده‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﮐﻪ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫از ﭘﯿﺎدهروﻫﺎى ﺷﺎﻧﺰهﻟﯿﺰه در ﭘﺎرﯾﺲ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺣﻀﻮر ﮔﺴﺘﺮدهاى از ﻣﺮدم ﯾﮏ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﭼﯿﻨﻰ در ﺣﺎل ﺧﺮﯾﺪ اﺟﻨﺎس ﮔﺮانﻗﯿﻤﺖ از ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى در ﺧــﺎرج از ﻣﺮزﻫﺎى ان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﺘﻰ ﻣﻮﺟﺐ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫اﯾﻦ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻗﺪﯾﻤﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺎ ﮐﺎرﻣﻨﺪان و ﺗﮑﻨﯿﺴﯿﻦﻫﺎى ﺧﻠﻖاﻟﺴﺎﻋﻪ ﻗﺪرت ﻧﻈﺎﻣﻰ ان ﮐﺸﻮر در ﺑﺰﻧﮕﺎه ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭘﺮﺗﻌﺪاد اﯾﻦ ﮐﺸﻮر در »ﺳﯿﻠﯿﮑﻮن وﻟﻰ« ﮐﺎﻟﯿﻔﺮﻧﯿﺎ‪ .‬اﻣﺎ ﭼﻪ »اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« در ﮔﺰارش ﺧﻮد ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﭼﯿﺰ ورق را ﮔﺮداﻧﺪ؟ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺗﺤﻠﯿﻠﮕﺮان ﺷﺮوع اﯾﻦ ﻣﻮج ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 2020‬ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫را از ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت و اﻗﺪاﻣﺎت ﻣﻌﻤﺎر ﺗﻮﺳﻌﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ رﻗﻢ ‪ 200‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺮﺳﺪ ﮐﻪ ﻧﺸﺎن از اﯾﻨﺪه‬ ‫دﻧﮓ ژﯾﺎﺋﻮﭘﯿﻨﮓ و ﺳﯿﺎﺳــﺖ درﻫﺎى ﺑﺎز و اﺻﻼﺣﺎت وى روﺑﻪرﺷــﺪ و ﻣﻄﻤﺌﻦ اﯾﻦ ﺑﺎزار دارد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦﻫﻤﻪ ﮐﺸﻮر ﻣﺎ‬ ‫ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺳﯿﺎﺳﺖ درﻫﺎى ﺑﺎز دﻧﮓ ژﯾﺎﺋﻮﭘﯿﻨﮓ ﺑﻪ در ﺟﺬب ﮔﺮدﺷــﮕﺮ از اﯾﻦ ﺑﺎزار وﺳﯿﻊ ﻧﯿﺰ ﭼﻨﺪان ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﻣﺤﺘﺎﻃﺎﻧﻪاى ﺑﻪ ﺧﺮوج ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﺗﺎﺟﺮان از اﯾﻦ ﻋﻤﻞ ﻧﮑﺮده و ﺑﻨﺎﺑﺮ اﻣﺎرﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد از ﺳﺎل ‪ 1395‬ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻣﻰﻧﮕﺮﯾﺴﺖ‪ .‬دﻧﮓ اﯾﻦ اﻣﺮ را ﺑﻬﺎﯾﻰ ﻣﻰداﻧﺴﺖ ﮐﻪ ‪ 73‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد را ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺟﺬب ﺧﻮد ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﻣﯿﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ اﻧﺠﺎم دﻫﺪ و‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ درﺻﺪ از اﯾﻦ ﺗﻮده اﻧﺒﻮه ﮔﺮدﺷﮕﺮان را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ‬ ‫ﺧﻮد ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪ ،‬در ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺑﺎ ﺗﻌﺪاد ﮐﻞ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ رﻗﻢ ﭼﺸﻤﮕﯿﺮى ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﻮد و ﺑﻪﺧﺼﻮص در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻨﺠﻰ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ راﮐﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺷــﻮد‪ .‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان در دو‬ ‫ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﺎ رﺷﺪ ﻣﻨﻔﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪه و اﮐﻨﻮن ﻧﯿﺰ ﮐﻪ اﯾﺎﻻت‬ ‫ﻣﺘﺤﺪه ﺑﺎ ﺧﺮوج ﺧﻮد از ﺑﺮﺟﺎم و ﺑﺎزﮔﺮداﻧﺪن ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﻋﻠﯿﻪ‬ ‫ﮐﺸﻮر دو ﻓﺎﮐﺘﻮر ﮐﺎﻫﻨﺪه از روﻧﺪ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر‪،‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ »ﻣﻮج ﻣﻨﻔﻰ رﺳــﺎﻧﻪاى ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان« و »ﻣﺤﺎﺻﺮه‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻀﺎﻋﻒ و ﺑﻪﺧﺼﻮص در ﺣﻮزه ﻣﺒﺎدﻻت ﻣﺎﻟﻰ«‬ ‫را ﻓﻌﺎل ﮐﺮده‪ ،‬ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ از ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ و اﺣﺘﻤﺎﻻ اروﭘﺎﯾﻰ ﮐﺎﺳﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺮاى ﺳﺮﭘﺎ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋهاى ﺑﻪ ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ‬ ‫در ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان وﻟﺨﺮج ﻧﺸﺎن داده ﺷﻮد و ﺟﺬب‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎى ﭼﯿﻨﻰ در دﺳﺘﻮرﮐﺎر ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮐﺸﻮر و در اوﻟﻮﯾﺖ اﻣﻮر ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﭘﯿﺶروى ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﭼﯿﻨﻰ ﭼﯿﺴﺖ؟ در ﮐﻨﺎر ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﻧﺎﻣﻮﻓﻘﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫وﺟﻮد داﺷــﺘﻪ‪ ،‬ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﻣﻮﺟﻮد در‬ ‫ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ از اﻧﺎن ﻗﺎﺑﻞ اﺷﺎره اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰ ﻣﺴﻮوﻻن‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ورودى از ﭼﯿﻦ و‬ ‫ﻋﺪم اﻧﺘﺸﺎر ﻧﻘﺸﻪﻫﺎ و راﻫﻨﻤﺎﻫﺎ و ﺑﺮوﺷﻮرﻫﺎ در اﻣﺎﮐﻦ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ زﺑﺎن ﭼﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻢ راﻫﻨﻤﺎﯾﺎن‬ ‫ﺗــﻮرى ﮐﻪ ﺑﺎ زﺑﺎن ﭼﯿﻨﻰ اﺷــﻨﺎﯾﻰ دارﻧﺪ و ﺗﻌﺪاد ﮐﻢ‬ ‫رﺳﺘﻮرانﻫﺎ و اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺮوﯾﺲﻫﺎى اﺧﺘﺼﺎﺻﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اراﺋﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﭼﯿﻨﻰﻫﺎ ﺧﻮد دﺳﺖ ﺑﻪﮐﺎر ﺷﺪه و از‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻣﺤﺼﻞ ﺧﻮد در اﯾﺮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان راﻫﻨﻤﺎى‬ ‫ﺗﻮر اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻧﻬﺎ ﺗﻌﺪادى ﻣﺴﮑﻦ‬ ‫ﺗﺤﺖ ﺗﻤﻠﮏ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﺬﯾﺮش و ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ داﯾﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ؛‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻏﯿﺮﻣﺠﺎزى ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد اﻋﺘﺮاض ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﻫﺘﻠــﺪارى و اراﺋﻪدﻫﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﺎز زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ در ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد ﻣﺸﻐﻮل‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ از ﻫﻤﯿﻦ ﺗﻌﺪاد ﭘﺎﯾﯿﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﻋﻮاﯾﺪ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮى ﻧﺼﯿﺐ اﻗﺘﺼﺎد اﯾﺮان ﺷــﻮد‪ .‬ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫و ﭼﺸــﻢاﻧﺪاز ﭘﯿﺶ رو ﺑﻪ روﺷﻨﻰ ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در ﺳﯿﺎﺳــﺖﮔﺬارىﻫﺎى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﭼﯿﻨﻰ ﺑﺎزﻧﮕﺮى اﺳﺎﺳــﻰ ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد و ﻣﺴﻮوﻻن و‬ ‫دﺳﺖاﻧﺪارﮐﺎران ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺟﻬﺖ ﺑﻘﺎ‬ ‫و دوام اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﺣــﻮزه ﺑﺎﯾﺪ در ﮐﻨﺎر ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ‬ ‫ﻫﺪﻓﻤﻨﺪ‪ ،‬زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﻻزم ﺑــﺮاى ﺣﻀﻮر اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان در ﮐﺸــﻮر را ﻧﯿﺰ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﻨﺪ؛ ان ﻫﻢ‬ ‫در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺗﺤﻠﯿﻞﻫﺎى » اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ ﺑﺎزار ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺎ ﻣﺪتﻫﺎ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎﻗﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻣﺎﻧﻊ ﭘﺬﯾﺮش ﭘﺮوﻧﺪه ﺛﺒﺖ راه اﻫﻦ اﯾﺮان ﺷﺪ‬ ‫ﻣﻌﺎون ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ روﻧﺪ ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﺮ ﺳﺎل ﺳﺨﺖﺗﺮ ﺷﻮد و اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎ ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﭘﺮوﻧﺪه‬ ‫راه اﻫــﻦ را ﻫﻢ ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻣﻬﺮ‪ :‬ﭼﻨﺪ روز ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ رﺣﯿﻤﻰ‪ ،‬ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻤﻊ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺧﻄﻮط رﯾﻠﻰ راه اﻫﻦ در ﺳــﺎزﻣﺎن ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ‪ ،‬وزارت راه و ﺷﻬﺮﺳﺎزى و‬ ‫وزارت ﻋﻠﻮم ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺛﺒﺖ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻗﺼﻮر در اراﺋﻪ ﻣﺪارک ﺗﺎ‬ ‫ﺳﺎل‪ 2020‬ﻣﻨﺘﻔﻰ ﺷﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰدر ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻠﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺪﻣﺖ‬ ‫ﺧﻂ اﻫﻦ اﯾﺮان ﮐﻪ ﻗﻄﺎر رى از ان ﻋﺒﻮر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﯿﺶ از ‪ 100‬ﺳﺎل اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺛﺒﺖ ﻗﺪﯾﻤﻰﺗﺮﯾﻦ و ﻃﻮﯾﻞﺗﺮﯾﻦ ﺧﻄﻮط رﯾﻠﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم اﯾﺮان از ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ‬ ‫درﺧﻮاﺳﺖ ﺷﺪ ﮐﻪ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﺮاى ﺗﺤﻮﯾﻞ ﻣﺪارک ﻣﺴﺘﻨﺪ زﻣﺎﻧﻰ را ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه اﯾﺮان در ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ در زﻣﺎن ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ﻣﺪارک ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز را ﺑﻪ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ‬ ‫ﺗﺤﻮﯾﻞ ﻧﺪاد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺛﺒﺖ ﺗﺎرﯾﺨﻰ راه اﻫﻦ اﯾﺮان در ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺗﺎ ﺳﺎل ‪2020‬‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻌﻮﯾﻖ اﻓﺘﺎد‪ .‬ﻧﻘﺺ ﻣﺪارک از ﺳﻮى ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﻪ وزارت ﻋﻠﻮم‪ ،‬ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﻓﻨﺎورى‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه اﯾﺮان در ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ از ﺳﻮى اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻋﻼم ﺷﺪ وﻟﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه اﯾﺮان در ﯾﻮﻧﺴــﮑﻮ در اﯾﻦ ﺑﺎره ﺗﺤﺮﮐﻰ از ﺧﻮد ﻧﺸﺎن ﻧﺪاد‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫وزارت راه و ﺷﻬﺮﺳﺎزى اﺳﻨﺎد ﺗﺎرﯾﺨﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎره را در اﺧﺘﯿﺎر ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻗﺮار‬ ‫ﻧﺪاده اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻗﺼﻮر از ﻫﺮ دو وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬رﺣﯿﻤﻰﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫‪ 32‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه دﯾﮕﺮ ﺑﻪ وزﯾﺮ راه و ﺷﻬﺮﺳﺎزى درﺑﺎره ﻋﻠﺖ ﻋﺪم ﺗﮑﻤﯿﻞ ﭘﺮوﻧﺪه ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ راه اﻫﻦ اﯾﺮان در ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﻪ رﻏﻢ اﻋﻼم ﻧﻮاﻗﺺ از ﺳﻮى ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﻪ ﺳﻔﯿﺮ اﯾﺮان در ان ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺬﮐﺮى در ﺻﺤﻦ ﻋﻠﻨﻰ ﻣﺠﻠﺲ داده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاى ﺛﺒﺖ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﭘﺮوﻧﺪه راه اﻫﻦ اﯾﻦ ﻃﻮر اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪه ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﻘﺺ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه از ﺳﻮى ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﺮﮔﺸﺖ ﺧﻮرد و ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻨﮑﻪ در ﺳﺎل ‪ 2019‬در ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد ﻗﺮار اﺳﺖ در ﺻﻮرت ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ و ﻣﻮاﻓﻘﺖ‬ ‫انﻫﺎ در ﺳﺎل ‪ 2020‬ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺳﻬﻤﯿﻪ اﯾﺮان در ﺛﺒﺖ ﯾﮏ ﭘﺮوﻧﺪه‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﺳﺎل ‪ 2019‬از دﺳﺖ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﮐﻨﺎر ﭘﺮوﻧﺪه راه اﻫﻦ‪ ،‬ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى دﯾﮕﺮى را ﻧﯿﺰ در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﯿﺮاث ﻣﻮﻗﺖ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ اراﺋﻪ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ ﻣﺎﻧﻨﺪ داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﮐﻪ ﮔﻤﺎن ﻣﻰرود ﺑﺎ اراﺋﻪ انﻫﺎ اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﺷﺎﺧﺺ ﻣﻬﻢ‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎم ﺑﺮرﺳﻰ ﭘﺮوﻧﺪه ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﺑﺮﺧﻮرد ﮐﺮده و‬ ‫ﺛﺒﺖﺟﻬﺎﻧﻰﻧﺸﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺮان ﺳﻬﻤﯿﻪ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺛﺒﺖ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ در ﺳﺎل ‪ 2019‬از دﺳﺖ داد و ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ اﺛﺮ ﻃﺒﯿﻌﻰ اراﯾﻪ‬ ‫ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﻦ ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن ﻣﻌﺎون ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر ﺗﻘﺼﯿﺮ ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ﮔﺮدن ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻣﻰاﻧﺪازد و ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﻬﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺎزﮔﻰ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻗﺎﻧﻮنﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪى ﮔﺬاﺷﺘﻪ و ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﻪ ﺗﺎ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه دادهاﻧﺪ و ﯾﺎ ﭘﺮوﻧﺪه ﻧﺪارد اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎﯾﻰ را ﻣﺸــﺨﺺ ﮐﺮده اﺳــﺖ و ﯾﺎ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﻋﻼم ﺷﺪه ﺑﯿﺶ از ‪ 45‬اﺛﺮ را در ﺟﻠﺴﺎت ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻧﻤﻰﭘﺬﯾﺮﻧﺪ و ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ و ﯾﺎ ﻃﺒﯿﻌﻰ را در اوﻟﻮﯾﺖ ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎ را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﺑﻮدﺟﻪ و ﻧﯿﺮوى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﮐﺎﻓﻰ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻫﺮ ﭘﺮوﻧﺪهاى را ﻧﻤﻰﭘﺬﯾﺮد‪.‬‬ ‫ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﭼﺮا ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ﻫﺮ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺷﻮد؟ ﻣﺎ ﭘﺮوﻧﺪه ﺟﻨﮕﻞﻫﺎى ارﺳﺒﺎران را ﻫﻢ ﻓﺮﺳﺘﺎدهاﯾﻢ اﻣﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﮐﺸﺎورزى ﺑﻪ ان اﺷﮑﺎل اﺳﺎﺳﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﭘﺮوﻧﺪهاى ﻧﺒﻮده ﮐﻪ اﺷﮑﺎﻟﻰ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ را اﺻﻼ ارﺟﺎع داده ﺑﻮدﻧﺪ و ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ اﺷﮑﺎل‬ ‫اﺳﺎﺳﻰ دارد وﻟﻰ ﻣﺎ دوﺑﺎره انﻫﺎ را ﺑﺮﮔﺮداﻧﺪﯾﻢ‪ .‬ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن ﺑﺎزﻫﻢ درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ‬ ‫در اﺧﺮﯾﻦ ﻟﺤﻈﺎت ﻧﻘﺸﻪ راه اﻫﻦ را ﺑﻪﺻﻮرت ﭘﺮﯾﻨﺖ ﺷﺪه ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﮐﺎر را راه اﻫﻦ اﺗﺮﯾﺶ ﺧﺮاب ﮐﺮد از انﻫﺎ ﭘﺮﯾﻨﺖ ﺧﻮاﺳــﺘﻨﺪ و ﻣﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻰدادﯾﻢ اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﺎوت ﮐﻪ راه اﻫﻦ اﺗﺮﯾﺶ ﺻﺪ ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮ اﺳﺖ و راه اﻫﻦ‬ ‫اﯾﺮان‪ 1400‬ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮ‪ .‬ﻣﻌﺎون ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر در اداﻣﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ از اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل ﻣﺎ ﯾﮏ ﭘﺮوﻧﺪه ﻣﯿﺮاﺛﻰ دارﯾﻢ ﺗﻌﺠﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮔﺎﻫﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه ‪ 5‬ﺳﺎل ﻣﻰرود و ﻣﻰاﯾﺪ ﺟﺎﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ از ﯾﮏ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﺑﻪ ﮐﻤﯿﺘﻪ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺎ اﻫﻤﯿﺖ دارد ﻧﻪ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﺳــﺎﻟﻰ ﻧﺒﻮده ﮐﻪ از ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ اﯾﺮاد ﻧﮕﯿﺮﻧﺪ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه ﻗﻨﺎتﻫﺎى اﯾﺮان دﯾﻔﺮ ﺑﻮد ارﺳﺒﺎران ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﻃﻮر ﺑﻪ ﭘﺮوﻧﺪه ﻣﺤﻮر ﺳﺎﺳﺎﻧﻰ‬ ‫ﻫﻢ اﯾﺮاد ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ اﮔﺮ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﭘﺬﯾﺮش ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ ﻧﻤﻰﮔﺬاﺷﺖ‬ ‫ﺑﺎ ﭘﺎﺳﺦﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ درﺑﺎره راه اﻫﻦ دادﯾﻢ ﭘﺮوﻧﺪه ان را ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﮐﺴﻰ ﺗﺎ اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﻟﺤﻈﻪ ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ ﺛﺒﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ‪ .‬او درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ در ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻣﻮﻗﺖ داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﻧﯿﺰ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪه ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﭘﺮوﻧﺪه ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺷﺎﻧﺲ ﮐﻤﺘﺮى ﺑﺮاى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷﺪن داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﻧﮕﺎه اﻓﺮاد ﺑﻪ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﺪ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﺑﻨﺎﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻗﺪﯾﻤﻰﻧﯿﺴﺖ ﺗﺎ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﺮاى ﮐﺴﻰ ﻣﯿﺮاث ﻧﺎﻣﻠﻤﻮس‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ و ﻣﻬﻢ ﻧﺒﻮد اﻣﺎ اﮐﻨﻮن ﻣﻬﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﯿﺮاث ﺷﻔﺎﻫﻰ و ﺣﺎﻓﻈﻪ ﺑﺸﺮى ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﯿﺮاث ﻣﺪرن و ﺻﻨﻌﺘﻰ ﻧﯿﺰ ﺟﺰو ﻣﯿﺮاﺛﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬ﻣﺎ ﺣﺪود ‪ 30‬ﭘﺮوﻧﺪه در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﯿﺮاث ﻣﻮﻗﺖ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫‪ 20‬ﭘﺮوﻧﺪه دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ان اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮدﯾﻢ و در ﻣﯿﺎن انﻫﺎ ﻣﯿﺮاث ﻣﻌﺎﺻﺮ و ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻣﺪرن و ﺻﻨﻌﺘﻰ ﻧﯿﺰ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﯿﺮاث ﻣﻮﻗﺖ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ از‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺳﻄﻮح و ﺗﻨﻮع ﭘﺮوﻧﺪه ﻣﯿﺮاﺛﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬وى ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﻣﻮﻗﺖ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺟﺎﻣﻊ ﺑﺎﺷﺪ از ﻃﺮﻓﻰ اﯾﻦ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺑﺮاى ﺧﻮدﻣﺎن ﻫﻢ ﺳﻨﺪى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ را ﮐﺎﻣﻞ و اﻣﺎده ﮐﻨﯿﻢ ﻣﻨﺘﻬﺎ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى ﺛﺒﺖ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى‬ ‫ﻣﯿﺮاﺛﻰ ﻫﺮ ﺳــﺎل ﺳﺨﺖ ﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻣﺎ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى زﻧﺠﯿﺮه اى و ﺑﺰرگ ﻣﺎ ﺧﻮب‬ ‫اﺳﺖ و ﺷﺎﻧﺲ زﯾﺎدى ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ ﭘﺮوﻧﺪه راه اﻫﻦ ﻫﻢ ‪ 1400‬ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮ را در ﺑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد و اﺳﺘﺎﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﺘﺼﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪه ﮐﻤﻰﺑﺮاى ﯾﮏ ﮐﺸﻮر ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎم اﯾﺴﺘﮕﺎﻫﻬﺎ و ‪ ...‬را ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد‪ .‬از زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه راه اﻫﻦ ﻣﻄﺮح ﺷــﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻬﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰراه اﻫﻦ ﺣﻔﻆ ﺷﺪ‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ ﺗﺨﺮﯾﺐ انﻫﺎ را داﺷﺘﻨﺪ ﺣﺘﻰ ﻗﺮار اﺳﺖ اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻬﺎ ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺷﻮد و ﯾﺎ ﻣﻮزه راه اﻫﻦ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺟﻠﺴﻪ‬ ‫اى درﺑﺎره ﭘﺮوﻧﺪه راه اﻫﻦ ﺑﺎ ﻣﺴــﺌﻮﻻن راه اﻫﻦ اﯾﺮان ﮔﺬاﺷــﺖ و درﺑﺎره اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه راه اﻫﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﮐﺮد‪ .‬ﭼﻮن ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد ﺑﺮ اﯾﻦ ﺗﺼﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﺳﺘﺎرت‬ ‫راه اﻫﻦ را اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ ﻧﺰدﻧﺪ ﺑﻠﮑﻪ داﻧﻤﺎرﮐﻰﻫﺎ ان را ﺳﺎﺧﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺎى ﺣﺮف ﻣﻬﻨﺪﺳﺎن ﻗﺪﯾﻤﻰراه اﻫﻦ ﻧﺸﺴﺖ و ﺷﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ درﺑﺎره‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﺗﻮﻧﻞﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮔﺪوک ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﻨﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻗﺮارداد راه اﻫﻦ اﺳﺘﻌﻤﺎرى‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ و اﯾﺪه ان ﺑﺮاى دوره ﻗﺎﺟﺎر ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻣﺎﻧﻨﺪ اﻧﮕﻠﯿﺲ و‬ ‫روﺳﯿﻪ ﻣﺤﮑﻢ اﯾﺴﺘﺎده ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﺮان ﺑﻪ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ اﺳﺘﺮاﺗﮋﯾﮏ دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﻧﮑﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﻣﯿﺰﺑﺎن در اﺟﻼسﻫﺎى ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻧﯿﺰ اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺟﻼس ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﮐﺠﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد ﮔﺎﻫﻰ اﯾﻦ اﺟﻼس در ﮐﺸﻮرى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﯿﺸﻮد ﮐﻪ ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﻣﺎ دارد و ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ارﺗﺒﺎط ﺧﻮب‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻫﻢ در روﻧﺪ ﺛﺒﺖ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى ﻣﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻰﮔﺬارد‪ .‬ﻣﺎ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﺳﺮاغ‬ ‫ﺟﺮﯾﺎنﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻧﺮﻓﺘﯿﻢ در ﭼﺎﻧﻪ زﻧﻰﻫﺎﯾﻤﺎن ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن رﻓﺘﻪ و ﺳﻌﻰ‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ انﻫﺎ را ﻣﺠﺎب و ﻗﺎﻧﻊ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻫﻢ ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از‬ ‫ﮐﺸﻮرﺷﺎن اﺟﺎزه ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و ﺑﻌﺪا ﺑﻪ ﻣﺎ راى دﻫﻨﺪ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺑﺎر ﺟﻠﺴﻪ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ‬ ‫در ﺑﺤﺮﯾﻦ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد ﯾﻌﻨﻰ رﺋﯿﺲ ﺟﻠﺴﻪ ﺑﺤﺮﯾﻦ اﺳﺖ و اﯾﻦ در ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻰ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫زﺧﻢ ﮐﻬﻨﻪاى ﮐﻪ ﺑﻬﺎره اﻓﺸﺎرى در اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﺑﺎزش ﮐﺮد‬ ‫︋﹠‪﹩‬ادم ا︻︱︀ی ﹬﹊︡﹬﹍︣﹡︡ ﹬︀ ﹬﹉ ︎﹫﹊︣﹡︡؟‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 918‬ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ 1‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:00‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:06‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:28‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:12‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:54‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﭼﻮن ﻫﻼل ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﭘﺪﯾﺪ اﯾﺪ‪ ،‬درﻫﺎى دوزخ ﺑﺴﺘﻪ ﮔﺮدد و‬ ‫درﻫﺎى ﺑﻬﺸﺖ ﮔﺸﻮده ﺷﻮد و ﺷﯿﺎﻃﯿﻦ ﺑﻪ زﻧﺠﯿﺮ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫در روزﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻬﺎره اﻓﺸﺎرى‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ اﻧﺘﺸﺎر ﺗﺼﻮﯾﺮى از اﺳﮑﻨﺎس‪10‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ‬ ‫در ﺻﻔﺤﻪ اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﺧﻮد ﺑﻪ ﭼﺎپ ﺷﻌﺮ ﻣﻌﺮوف ﺳﻌﺪى ﭘﺸﺖ اﺳﮑﻨﺎس واﮐﻨﺶ ﻧﺸﺎن داد‬ ‫و ﻧﻮﺷﺖ‪» :‬ﺑﻨﻰ ادم اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ!!!!!!! ﭘﻮل راﯾﺞ ﮐﺸﻮر ﮐﻪ ﻻاﻗﻞ از ‪ 10‬ﻓﯿﻠﺘﺮ ﮔﺮاﻓﯿﮑﻰ و‬ ‫ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ و ﻃﺮاﺣﻰ و ﻏﯿﺮه رد ﺷﺪه‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ ﺗﺎﯾﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻨﻰ ادم اﻋﻀﺎى ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮﻧﺪ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻣﺸﻬﻮرﺗﺮ ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﻮن اﻧﺪازه ﺑﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﺷﻌﺮ‬ ‫ﺳﻌﺪى ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮ و ﺻﺤﯿﺢﺗﺮ اﺳﺖ‪.....‬ﺧﻮاﺳﺘﻢ در ﺟﺮﯾﺎن اﯾﻦ ﻓﻘﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺗﻔﮑﺮى‪ ،‬ﻋﻠﻤﻰ ﻗﺮار‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ‪ .....‬واﻻ اﯾﻦ دﯾﮕﻪ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻧﺪاره ارزش ﭘﻮﻟﻤﻮن رو ﻣﻮرد ﻋﻨﺎﯾﺖ ﻗﺮار دادﯾﻢ‬ ‫دﯾﮕﻪ ﺑﻪ ﻃﺮاﺣﻰ و ﻣﺤﺘﻮاش دﻗﺖ ﮐﻨﯿﻢ دﯾﮕﻪ‪......‬ﺑﺒﺨﺸﯿﺪ ﻣﺰاﺣﻤﺘﻮن ﺷﺪﯾﻢ!ﺗﺎﺣﺎﻻ ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻮدﯾﺪ اﯾﺎ؟؟؟؟« ﻫﻤﯿﻦ اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮ ﻏﯿﺮﺗﺨﺼﺼﻰ ﺧﺎﻧﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﺎﻓﻰ ﺑﻮد ﺗﺎ اﯾﻦ زﺧﻢ ﮐﻬﻨﻪ‬ ‫دﻫﻦ ﺑﺎز ﮐﻨﺪ و ﺑﺎﻋﺚ ﺑﯿﺎن اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧﻢﺑﺎزﯾﮕﺮدرﻣﺴﻨﺪﺑﺰرﮔﺎنﻧﻨﺸﯿﻨﯿﺪ!‬ ‫ﺑﻬﺰاد زرﯾﻦﭘﻮر‪ ،‬ﺷــﺎﻋﺮ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﮐﺴــﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮ واﮐﻨﺶ داد و در ﺻﻔﺤﻪ‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ ﺧﻮد ﻧﻮﺷﺖ‪» :‬ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻢ ﺑﻬﺎره اﻓﺸﺎرى ﺑﺎزﯾﮕﺮ در ﻫﯿﺄت ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎس ادﺑﯿﺎت و ﻋﺎﻟﻢ ﺑﻪ ﺗﺼﺤﯿﺢ ﻧﺴﺦ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﺑﺰرﮔﺎن ﻋﻠﻢ ﺗﺼﺤﯿﺢ را ﮐﻪ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق اﯾﻦ ﻣﺼﺮع‬ ‫ﻣﻌﺮوف ﺳﻌﺪى را »ﺑﻨﻰ ادم اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ« ﺛﺒﺖ و ﺿﺒﻂ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺘﻬﻢ ﺑﻪ ﺑﻰﺳﻮادی‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ! ﭘﯿﺪاﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﺸــﺎن ﺑﺪون داﺷﺘﻦ اﻃﻼﻋﺎت درﺑﺎره ﻋﻠﻢ ﺗﺼﺤﯿﺢ و ﻧﺴﺨﻪﺧﻮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﺘﺎبﻫﺎی ادﺑﻰ و ﺑﺪون اﻧﺪﮐﻰ ﺗﺤﻘﯿﻖ در اﯾﻦ ﺑﺎره اﯾﻦ ﺳﺨﻦ را ﮔﻔﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮﭼﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس درﯾﺎﻓﺖ ﺷﺨﺼﻰ ﺧﻮد ﺗﺼﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ »اﻋﻀﺎى ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮﻧﺪ« ﺑﺮ »اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ«‬ ‫رﺟﺤﺎن ﻣﻌﻨﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ دارد اﻣﺎ اوﻻ در ﻫﯿﭻ ﯾﮏ از ﻧﺴﺦ ﺧﻄﻰ »ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮﻧﺪ« ﺿﺒﻂ ﻧﺸﺪه‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﺪون اﺳﺘﺜﻨﺎ »ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ« ﺿﺒﻂ ﺷﺪه اﺳﺖ؛ ﺛﺎﻧﯿﺎ اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ ﻣﻌﻨﻰ اﺳﺘﻌﺎری و‬ ‫ﻣﺠﺎزى دارد ﮐﻪ ﻏﻨﻰﺗﺮ از ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮﻧﺪ اﺳﺖ؛ ﺛﺎﻟﺜﺎ ﺑﺎ اوردن ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮﻧﺪ ﻣﺼﺮع دوم ﺣﺸﻮ ﺗﻠﻘﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﺸﺎن را ﺑﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت ﻋﺎﻟﻤﺎﻧﻪ اﺳﺘﺎد اﺳﺘﺎداﻧﻢ ﺷﺎدروان دﮐﺘﺮ ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ‬ ‫ﯾﻮﺳﻔﻰ در ﺗﺼﺤﯿﺢ ﺑﻮﺳﺘﺎن ﺗﻮﺻﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ دﯾﮕﺮ ﭼﻨﯿﻦ در ﻣﺴﻨﺪ‬ ‫ﺑﺰرﮔﺎن ﻧﻨﺸﯿﻨﺪ و ﺣﮑﻢ ﺑﺎﻃﻞ ﻧﺮاﻧﺪ‪«.‬‬ ‫اﻋﻀﺎىﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ‬ ‫ﺑﺎﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺷﺎره زرﯾﻦﭘﻮر ﺑﻪ ﺳﺮاغ اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮ اﺳﺘﺎد ﻓﻘﯿﺪ ﻣﺮﺣﻮم‬ ‫دﮐﺘﺮ ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ ﯾﻮﺳﻔﻰ رﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ در ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت ﮔﻠﺴﺘﺎن )ص‬ ‫‪ (264‬در ﺗﺎﺋﯿﺪ و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺻﺤﺖ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﻧﻮﺷــﺘﻪاﻧﺪ‪» :‬اﻋﻀﺎى‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ؛ ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ در ﻫﻤﻪ ﻧﺴــﺨﻪﻫﺎ‪ «.‬اﻟﺒﺘﻪ اﻓﺮاد دﯾﮕﺮى‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻣﯿﻨﻮى‪ ،‬ﺣﺒﯿﺐ ﯾﻐﻤﺎﯾﻰ و ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﻓﺮوﻏﻰ ﻧﯿﺰ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﯾﻮﺳﻔﻰ را ﺗﺎﯾﯿﺪ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﺎ ﻧﻈﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن اﺳﺖ‬ ‫ﺑﺪون ﺷﮏ ﻫﺮ ﻓﺮدى ﻧﻈﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻗﺎﺑﻞ اﺣﺘﺮام اﺳﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﺣﺮف ﺧﺎﻧﻢ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺪون اﻃﻼﻋﺎت ﮐﺎﻓﻰ اﺳﺖ؛ درﺳﺖ ﭼﻨﺪ روز ﺑﻌﺪ از اﻧﺘﺸﺎر اﺳﮑﺎﻧﺲ ‪ 10‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫در ﻫﻤﺎن ﺳﺎل اﻧﺘﺸﺎر‪ ،‬ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى ﻣﻄﺮح ﺷﺪ ﮐﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى اﺳــﻼﻣﻰ اﯾﺮان در ﺟﻮاب ﺑﻪ اﻋﺘﺮاﺿﺎت ﭘﺎﺳﺦ داد‪» :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ وﺟﻮد دو ﻧﮕﺎرش‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت اﻣﺎ ﺻﺤﯿﺢ ﺑﺮای اﯾﻦ ﻣﺼﺮع‪ ،‬از ﻧﻈﺮ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﭼﺎپ ﻫﺮ دو ﻧﮕﺎرش ﺑﺮ ﭘﺸــﺖ‬ ‫اﺳــﮑﻨﺎس ‪100‬ﻫﺰار رﯾﺎﻟﻰ ﺑﯿﺎنﮐﻨﻨﺪه ﭘﯿﺎﻣﻰ ﻋﻤﯿﻖ و اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻧﻬﻔﺘﻪ در ﺷﻌﺮ ﻣﺸﻬﻮر اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮﺑﺰرگ در ﺗﺎرﯾﺦ ادﺑﯿﺎت ﻓﺎرﺳﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﮑﺮ ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده از اﯾﻦ ﺑﯿﺖ در ﻃﺮاﺣﯽ‬ ‫اﺳﮑﻨﺎس ﺟﺪﯾﺪ ﺻﻼح ﮐﺎر را در ﻓﺼﻞاﻟﺨﻄﺎب ﻗﺮار دادن ﻧﻈﺮ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻧﻬﺎدى رﺳﻤﯽ ﻗﺮار‬ ‫دادﯾﻢ و از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن زﺑﺎن و ادب ﻓﺎرﺳﻰ ﻣﮑﺎﺗﺒﺎت ﻻزم اﻧﺠﺎم ﺷﺪ ﮐﻪ در ﭘﺎﺳﺦ‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ﻗﺮاﺋﺖ ﺑﯿﺖ »ﺑﻨﻰ ادم اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ ‪ /‬ﮐﻪ در اﻓﺮﯾﻨﺶ زﯾﮏ ﮔﻮﻫﺮﻧﺪ« را از‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﺮﺣﻮم دﮐﺘﺮ ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ ﯾﻮﺳﻔﻰ ارﺟﺢ اﻋﻼم ﮐﺮد‪«.‬‬ ‫اﻓﺮاد از روى ﻧﺎداﻧﻰ ﻧﻈﺮ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ راﺳــﺘﺎ ﮔﻔﺖوﮔﻮى ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﻤﺪﺟﻌﻔﺮ ﯾﺎﺣﻘﻰ‪ ،‬ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ‪ ،‬اﺳﺘﺎد داﻧﺸﮕﺎه‬ ‫ﻓﺮدوﺳﻰ ﻣﺸﻬﺪ و ﻋﻀﻮ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴــﺘﺎن زﺑﺎن و ادب ﻓﺎرﺳﻰ داﺷﺘﯿﻢ‪ .‬او در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺒﻨﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺑﺪون ﺷﮏ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﺑﺎ ﻧﻈﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ﯾﮑﻰ اﺳﺖ و ﻣﻦ ﻧﯿﺰ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ‬ ‫»ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ« درﺳــﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺮف درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع زﯾﺎد اﺳﺖ و ﻣﻦ ﻧﯿﺰ ﻣﻔﺼﻞ درﺑﺎره اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫دﯾﺮوز ﻣﺪرک دﮐﺘﺮاى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮔﺮاﯾﺶ )رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و رﺳﺎﻧﻪ( ﺳﺮدﺑﯿﺮ از ﻃﺮف ﺑﻨﯿﺎد ﻋﻠﻤﻰ ﻋﻠﻮم و ﻓﻨﻮن اﻋﻄﺎ‬ ‫ﺷﺪ و ﺧﻼﺻﻪ ﺟﺎى ﺷﻤﺎ ﺧﺎﻟﻰ ﻗﺮار ﺷﺪ اﻓﻄﺎر ﻣﻬﻤﺎن ﺳﺮدﺑﯿﺮ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ذوقزدﮔﻰ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﻫﻢ ﺑﺮاى اﻓﻄﺎرى ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻼ ﺗﻤﺎم ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺑﻪ دﮐﺘﺮ و اﻓﻄﺎر ﺳﻮرﭼﺮاﻧﻰ ﺧﺘﻢ ﺑﺸﻪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﻟﺠﻮﺟﺎﻧﻪ و ﻟﻮس ﺑﺎزىﻫﺎى‬ ‫ﺳﺮﻣﺮﺑﻰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﻗﺎى ﮐﯿﺮوش ﻫﻢ ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ دوﺳﺘﺎن ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﺗﺤﺮﯾﺮﯾﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﮐﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﻧﯿﺴﺘﻢ‬ ‫وﻟﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪم ﮐﯿﺮوش ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻟﺠﺒﺎزى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﺪاﻓﻊﻫﺎى ﻟﯿﮓ ﺑﺮﺗﺮ ورﯾﺎ ﻏﻔﻮرى و ﺳﯿﺪﺟﻼل ﺣﺴﯿﻨﻰ رو‬ ‫از ﻟﯿﺴﺖ اﻋﺰاﻣﻰ ﺑﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ ﺧﻂ زده و ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ اﻋﺘﺮاض ﻫﻮادران ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻟﺠﺒﺎرى‬ ‫ﮐﯿﺮوش ﻣﻦ را ﯾﺎد ﯾﮑﻰ از ﻫﻤﮑﺎران ﻗﺪﯾﻢ ﺗﺤﺮﯾﺮﯾﻪ اﻧﺪاﺧﺖ ﮐﻪ اﯾﺸﻮن ﻫﻢ اﯾﻨﻘﺪر ﮔﺎﻫﻰ اوﻗﺎت ﻟﺠﺒﺎز و ﺑﻰﻣﻨﻄﻖ‬ ‫ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ ﮐﻮدک ﺳﻪ ﺳﺎﻟﻪ ﻃﺮف ﺣﺴﺎﺑﺘﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻮاه ﺧﻮدش ﻫﻢ ﺧﯿﻠﻰ وﻗﺖﻫﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺣﺲ ﻟﺠﺒﺎزى‬ ‫اﺳﯿﺐﻫﺎى ﻓﺮاواﻧﻰ دﯾﺪه و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ را از دﺳﺖ داده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاﯾﻢ ﻋﺠﯿﺐ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﻌﻀﻰ از اﻓﺮاد‬ ‫ﻫﻨﻮز در دوران ﮐﻮدﮐﻰﺷﺎن ﺑﺴﺮ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ﻣﮕﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﺣﺲ ﻟﺠﺒﺎزى ﺑﺎ اﯾﻨﺪه ﺧﻮد و دﯾﮕﺮان ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﺮد! ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﺷﺎﯾﺪ ﻫﻢ ارزﺷﺶ را دارد و ﻣﺎ از ﻟﺬت اﯾﻦ ﺣﺲ ﺑﻰﻧﺼﯿﺐ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ رﺟﺒﻰ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫اﻧﺴﺎنﻫﺎﺷﮑﺴﺖﻧﻤﯿﺨﻮرﻧﺪﺑﻠﮑﻪﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﺗﻼش ﮐﺮدن ﺷﺎن را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﻣﻰ ﺳﺎزﻧﺪ‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 6‬ب‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ظ‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫‪10 9‬‬ ‫م‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر ک‬ ‫ه‬ ‫س ت‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ک س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 8‬ی‬ ‫‪ 9‬س‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 11‬ک‬ ‫‪ 12‬ل‬ ‫ﺳﻠﻔﻰ روى ﭘﻞ ﺑﺮﺟﺎم!‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪ -1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪ -‬ﻫﻤﻨﺸــﯿﻦ ‪ -2‬ﻧﮋادﻣﺎ‪ -‬ﺟﺎﻧﺸــﯿﻦ‪ -‬رازﻫﺎ ‪ -3‬اﺟﺎره‬ ‫ﺑﻬﺎ‪ -‬ﺧﻮاب ﺧﻮش‪ -‬ﺟﻨﮓ ‪ -4‬اﺷــﺎره ﺑﻪ دور ‪ -‬ﻋﻀﻮ ﭘﺮﮐﺎر‪ -‬درون‪-‬‬ ‫ﻓﺎرﺳﻰ ﻗﺪﯾﻢ ‪-5‬اﺳﺒﺎب زﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ازﻣﺎﻫﻬﺎى ﻣﯿﻼدى‪-‬ﻧﺸﺎﻧﻪ‪ -‬رازدرون‬ ‫ﮐﻼه!‪-6‬ﺳﺘﺎره ‪ -‬ﻏﺬاى ﺑﯿﻤﺎر ‪ -7‬وزﻧﻬﺎ‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ اﺑﺮو ‪ -8‬ﻧﺸﺎن ﺑﻰ ﺳﺮوﭘﺎ!‪-‬‬ ‫ﻣﺎدرﻋﺮب‪ -9‬ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺳﺎﺣﻠﻰ‪ -‬ﻓﺎﻗﺪﺗﺤﺮک وﭘﻮﯾﺎﯾﻰ‪ -10‬روﺷﻨﺎﯾﻰ‪ -‬ﺷﻬﺮى‬ ‫درﺟﻨﻮب ‪-11‬ازﻓﺮوع دﯾﻦ‪ -‬ﺷــﺒﺎﻧﮕﺎه‪ -‬ﭼﻨﯿﻦ اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﺗﻮاﻧﺎﺳﺖ‪-‬‬ ‫ﮔﺸﻮده ‪ -12‬ژرف‪ -‬اﺗﺸــﮕﯿﺮه‪ -‬ﺑﺎاﻫﻤﯿﺖ‪ -‬زدﻧﻰ ﺑﭽﻪ ‪-13‬ﭘﺎرﺳﻨﮓ‬ ‫ﺗﺮازو‪ -‬وام دﻫﻨﺪه‪ -‬ﭼﯿﻦ وﺷــﮑﻦ ‪ -14‬دوﺳﺘﺎن‪ -‬ﭘﯿﮏ‪ -‬اﯾﺎﻟﺖ ﻫﻨﺪ‬ ‫‪ -15‬ﻋﻤﺮان‪ -‬ازﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ‬ ‫‪7‬‬ ‫ان ﯾﺎر ﮐﺰ او ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺎ ﺟﺎى ﭘﺮى ﺑﻮد‬ ‫ﺳﺮ ﺗﺎ ﻗﺪﻣﺶ ﭼﻮن ﭘﺮى از ﻋﯿﺐ ﺑﺮى ﺑﻮد‬ ‫دل ﮔﻔﺖ ﻓﺮوﮐﺶ ﮐﻨﻢ اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﺑﻮﯾﺶ‬ ‫ﺑﯿﭽﺎره ﻧﺪاﻧﺴﺖ ﮐﻪ ﯾﺎرش ﺳﻔﺮى ﺑﻮد‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﺼﺮع ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدهام ﮐﻪ اﯾﻦ اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮ در روزﻫﺎى اﯾﻨﺪه در ﯾﮑﻰ‬ ‫از روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﺮاﺳﺮى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ در ﮐﻞ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ اﮔﺮ ﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﺴﺨﻪﻫﺎى ﺧﻄﻰ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫در ﻫﻤﻪ ﻧﺴﺨﻪﻫﺎ »ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ« اﻣﺪه اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫ﺳﻌﺪى ﮔﺴﺘﺎﺧﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﻗﺪﻣﻌﻠﻰ ﺳﺮاﻣﻰ در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ اﯾﺒﻨﺎ ﮐﻠﻤﻪ »ﭘﯿﮑﺮ« را‬ ‫درﺳﺖداﻧﺴﺖوﮔﻔﺖ‪»:‬ﭘﯿﺎﻣﺒﺮاﺳﻼم)ص(ﻣﻰﻓﺮﻣﺎﯾﻨﺪ‪»:‬اﻟﻤﻮﻣﻨﻮن‬ ‫ﮐﺠﺴﺪ واﺣﺪ«‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﺳﻌﺪى ﮔﺴﺘﺎﺧﻰ ﮐﺮده و ﮐﻼم ﭘﯿﻐﻤﺒﺮ را‬ ‫ﻏﻠﻂ ﺗﺸﺨﯿﺺ داده و ﺑﻪ درﺳﺘﻰ‪ ،‬ﻏﻠﻂ ﺗﺸﺨﯿﺺ داده اﺳﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﻨﻰ ادم اﻋﻀﺎى ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻧﻪ ﻣﻮﻣﻨﯿﻦ‪ .‬در اﯾﻦ ﮐﺮه زﻣﯿﻦ اﻣﮑﺎن دارد ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻣﻮﻣﻦ ﺑﺎﺷﺪ؛ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﺎﺳﯿﺮ‬ ‫ﺷﺶ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه ﺣﻘﻰ ﻧﺪارﻧﺪ و اﻧﺴﺎن ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ؟ ﺳﻌﺪى ﺗﺸﺨﯿﺺ داده اﺳﺖ ﮐﻪ اﺷﺘﺒﺎه‬ ‫ﺑﺮداﺷﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﮐﻞ ﻓﺮزﻧﺪان ﺣﻀﺮت ادم‪ ،‬ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﻌﺪى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ »ﺑﻨﻰ ادم‬ ‫اﻋﻀﺎى ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮﻧﺪ‪ /‬ﮐﻪ در اﻓﺮﯾﻨﺶ ز ﯾﮏ ﮔﻮﻫﺮﻧﺪ« ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﺼﺮع دوم در ﻫﻢ ﮔﻮﻫﺮى اﻧﺴﺎنﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﻫﻢ‪ ،‬ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﻮد ﮐﻪ ﯾﮑﻰ ﺟﺰ و ﯾﮑﻰ ﮐﻞ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮔﺮ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﮐﻪ »ﺑﻨﻰ ادم اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ« ﯾﻌﻨﻰ ﯾﮏ ﺑﺎر ﺷﻤﺎ ﮐﻞ ﻫﺴﺘﯿﺪ و ﻣﻦ‬ ‫ﺟﺰ ﻫﺴﺘﻢ و دﻓﻌﻪ ﺑﻌﺪ ﺑﺮﻋﮑﺲ؛ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻧﯿﺴﺖ و ﻣﺎ ﻫﻤﻪ اﻋﻀﺎى ﯾﮏ ﭘﯿﮑﺮ اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺷﻤﺎ ﯾﮏ ﺳﻠﻮل‪ ،‬ﻣﻦ ﯾﮏ ﺳﻠﻮل و ﺳﺎﯾﺮ اﻓﺮاد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺳﻠﻮلﻫﺎى دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﭘﯿﮑﺮ را‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﮑﺘﻪ اﺻﻠﻰ در ﺑﯿﺖ ﺳﻮم اﯾﻦ ﺷﻌﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﺷﻨﯿﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﻌﺪى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺗﻮ ﮐﺰ ﻣﺤﻨﺖ دﯾﮕﺮان ﺑﻰ ﻏﻤﻰ‪ /‬ﻧﺸﺎﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﺎﻣﺖ ﻧﻬﻨﺪ ادﻣﻰ«‪.‬‬ ‫ﺷﻤﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﯿﺖ دﻗﺖ ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﺷﺮط ادم ﺑﻮدن اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻏﻢ ادمﻫﺎى دﯾﮕﺮ را ﺑﺨﻮرﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻰ ﺑﯿﺮوﻧﻰ و ﻋﺎﻃﻔﻰ ﻫﻢ ﺷﺮط اﻧﺴﺎﻧﯿﺖ‪ ،‬ﺷﻤﺮده ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﻧﮑﻪ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ‪ ،‬ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧﺪ ﺗﻄﺎﺑﻖ ﭘﯿﺪا ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻋﮑﺲ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ادب اﺳﺖ و ﺑﻪ‬ ‫اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﺎن ﮔﺴﺘﺎﺧﻰ ﺳﻌﺪى را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﺣﺮف درﺳﺖ را ﮐﻪ ﺧﻼف‬ ‫ﻧﻈﺮ دوﺳﺘﺎن و ﺑﺰرﮔﺎن اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﺣﺪﯾﺚ »اﻟﻤﻮﻣﻨﻮن ﮐﺠﺴﺪ واﺣﺪ« اﮔﺮ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻋﻀﻮﻫﺎى اﯾﻦ ﺟﺴﺪ درد ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﺳﺎﯾﺮ اﻋﻀﺎ ﻧﯿﺰ درد ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﭘﯿﻐﻤﺒﺮ ﻫﻢ روى‬ ‫وﺣﺪت ﺟﺴﺪى ﺑﺸﺮﯾﺖ اﺳﺖ و ﻫﻤﻪ اﻓﺮاد ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ اﻋﻀﺎى ان ﺟﺴﺪ واﺣﺪ‪«.‬‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن ش ی‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﺗﺎزﻣﺎﻧﯿﮑﻪ‪ -‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮش ‪ -2‬ﻣﺴﺎوى‪ -‬ﻋﺎﺟﺰ‪ -‬ازﭘﻮﺷﯿﺪﻧﯿﻬﺎ‪ -3‬وﻟﻰ‪،‬اﻣﺎ‪ -‬ﮔﻞ ﮐﺮﺷﻤﻪ‪ -‬ﭘﺎﯾﻪ‪ -‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‬ ‫‪ -4‬ورود ﮐﻨﻨﺪه‪ -‬ازﺧﺪاﯾﺎن ﺑﺎﺳﺘﺎن ‪ -‬ازارﺗﻔﺎﻋﺎت زاﮔﺮس ‪ -‬ﻗﻮم اﺻﯿﻞ ‪ -5‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﮐﺠﺎ روى ﻫﻤﯿﻦ رﻧﮓ‬ ‫اﺳــﺖ ‪ -‬ازﺧﺪاﯾﺎن ﻫﻨﺪو‪ -‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ ‪ -6‬ﺷــﮕﺮد‪ -‬ﺣﺮف ﻓﺎﺻﻠﻪ‪ -‬رود ﻣﺪرک ‪ -7‬ﭘﺴﻮﻧﺪﺷــﺒﺎﻫﺖ‪-‬‬ ‫ﻣﻮﺳﺲ‪ -8‬ﮔﯿﺎه ﺧﻮرﺷﺘﻰ ‪ -‬ازﮔﺴﺘﺮه ﻫﺎى اﺑﻰ‪ -9‬اﺷﮑﺎر‪ -‬رﺷﺪ ‪ -10‬ﻫﻤﺮاه اﻃﻮار‪ -‬اﺛﺮرﻃﻮﺑﺖ ‪ -‬ﺑﺨﺎر‬ ‫دﻫﺎن ‪ -11‬ﺧﻄﺮ ﭘﺬﯾﺮى ‪ -‬ﻋﻠﻢ وداﻧﺶ ‪ -12‬ﺳﻮره زﻧﺎن‪ -‬ﻧﯿﻢ ﺳﺎل ﺗﺤﺼﯿﻠﻰ‪ -‬واﺣﺪﭘﻮل ژاﭘﻦ‪ -‬ﻣﻘﺼﻮد‬ ‫‪ -13‬ﺳــﻼم‪ -‬ﻣﻦ وﺷﻤﺎ‪ -‬ﺳﻨﮓ ﮐﺎردﺗﯿﺰﮐﻦ‪ -‬درﻗﺪﯾﻢ ﻧﻮﻋﻰ ﻧﻮﺷــﺎﺑﻪ ﺑﻮد ‪ -14‬ﮐﻤﮏ رﺳﺎن‪ -‬ﻋﺎﺟﺰ‪-‬‬ ‫ازﺧﻮاﻫﺮان ﺑﺮوﻧﺘﻪ ‪ -15‬ﺑﺎزﻫﻢ از ﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ ‪ -‬اﻧﺪازه‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮان ﻣﻌﺘﺮض ﺷﺮﮐﺖ »ﻫﭙﮑﻮ«ى اراک ﺻﺒﺢ )دوﺷﻨﺒﻪ‪ 31‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ( ﻣﻘﺎﺑﻞ‬ ‫اﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖ ﺗﺠﻤﻊ ﮐﺮدﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﮔﻔﺘﮕﻮى اﺳﺘﺎﻧﺪار و دﯾﮕﺮ ﻣﺴﺌﻮﻻن اﺳﺘﺎن ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮان در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﺤﻞ را ﺗﺮک ﮐﺮدﻧﺪ و ﺧﻂ رﯾﻠﻰ راه اﻫﻦ ﺑﺎز ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺴﻨﺎ‬ ‫اﻫﺪاى ﻋﻀﻮ ﺟﺎﻧﺒﺎز ﻋﻠﻰ زﻟﻔﻰ در »روز ﻣﻠﻰ اﻫﺪاى ﻋﻀﻮ«‪ ،‬ﻋﻠﻰ زﻟﻔﻰ رزﻣﻨﺪه و ﺟﺎﻧﺒﺎز دوران دﻓﺎع‬ ‫ﻣﻘﺪس در ﺳﻦ ‪16‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﻋﺎزم ﺟﺒﻬﻪ ﺷﺪه و در ﻋﻤﻠﯿﺎت واﻟﻔﺠﺮ ﻣﻘﺪﻣﺎﺗﻰ ﺟﺎﻧﺒﺎز و ‪ 90‬ﻣﺎه ﺑﻪ اﺳﺎرت در‬ ‫اﻣﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺷﺎﻣﮕﺎهﯾﮑﺸﻨﺒﻪﻣﺮاﺳﻢﺳﻮﻣﯿﻦروزدرﮔﺬﺷﺖﺣﺠﺖاﻻﺳﻼمواﻟﻤﺴﻠﻤﯿﻦﺳﯿﺪﻣﻬﺪىﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻟﺸﮑﺮى و ﮐﺸﻮرى در ﻣﺴﺠﺪ ﻣﻮﺳﻰ اﺑﻦ ﺟﻌﻔﺮ )ع( واﻗﻊ در ﻣﯿﺪان ﻗﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫اﻋﻀﺎى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ و ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻋﺼﺮ )ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ( ﺑﺎ دﮐﺘﺮ »ﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ« دﯾﺪار ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ دﯾﺪار ﮐﻪ در‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﻪ ﻋﺰﯾﻤﺖ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان ﺑﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ﭘﯿﺮاﻫﻦ ﺷﻤﺎره‪ 12‬ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺑﻪ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اﻫﺪا ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮارﺳﯿﺪن ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن‪ ،‬ﻣﺎه ﺑﻬﺎر دﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺧﯿﺮﯾﻦ روزه دار و دوﺳﺖداران اﻫﻞ ﺑﯿﺖ)ع( ﺑﺎ ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﺳﻔﺮهﻫﺎى اﻃﻌﺎم و اﻓﻄﺎرى ﺳﺎده ﻧﺬورات ﺧﻮد را ﺑﯿﻦ ﺳﺎﯾﺮ روزهداران و ﻣﯿﻬﻤﺎﻧﺎن ﺿﯿﺎﻓﺖ اﻟﻬﻰ ﺗﻮزﯾﻊ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪/‬ﻓﺎرس‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ روز ﺟﻬﺎﻧﻰ زﻧﺒﻮر ﻋﺴﻞ ﺑﻌﺪ از ﻇﻬﺮ ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮرراﺋﻮ ﻣﺎﺗﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺧﻮارﺑﺎر و ﮐﺸﺎورزى ﻣﻠﻞ ﻣﺘﺤﺪ‬ ‫)ﻓﺎﺋﻮ( در اﯾﺮان در ﺳﻔﺎرت اﺳﻠﻮﻧﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬