روزنامه هنرمند شماره 921

‫ﺧﺪادادى ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺳﻠﻤﺎن ﺧﺪاد‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫اﻗﺪام ﺳﺎز‬ ‫در ﮐﺴﺮ ددرﺻﺪى از ﻗﺮارداد‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﺎﻋﺎدﻻﻧﻪ اﺳﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ‪ 6‬ﺧﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪921‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ ﻧﻘﺶ دوم«‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮذاﺋﻘﻪ ﻣﺮدم ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺳﻠﺒﺮﯾــﺘﻰﻫﺎ در ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺎه رﻣﻀﺎﻧﻰ »ﺳﺮدﻟﺒﺮان«‬ ‫︨﹊‪ ︩︑﹢‬از ر︲︀﹬️﹡︊‪﹢‬د!‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ در ﻧﻤﺎﯾﻰ از ﻓﯿﻠﻢ ﻗﻠﻨﺪر‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ درﮔﺬﺷﺖ ﻧﺎﺻﺮﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ اوﻟﯿﻦ ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺣﮑﺎﯾﺖ روﺣﺎﻧﯿﺖ‬ ‫و اﯾﻦ ﻣﺮدم ﻧﺎزﻧﯿﻦ‬ ‫‪8‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ روﻧﺪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻧﻮﺷــﺪارو‬ ‫‪7‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــــــــــــﻪ‪6‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪921‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﻧﮕﺎه‬ ‫ﺷﻬﺎب ﻧﺎدرى ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺗﻌﻄﯿﻠﻰزﻣﺴﺘﺎﻧﻰﻣﺪارسﺧﯿﺮى‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﻧﺪارد‬ ‫ﻧﺎﯾــﺐ رﺋﯿــﺲ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد‬ ‫داد ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ﺳــﻔﺮﻫﺎى‬ ‫داﺧﻠﻰ ﺑــﻪ ﺟــﺎى ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ‬ ‫زﻣﺴﺘﺎﻧﻰ ﻣﺪارس‪ ،‬ﺳﺮاﻧﻪ ﺳﻔﺮ‬ ‫در ﻓﯿﺶ ﺣﻘﻮﻗــﻰ ﮐﺎرﻣﻨﺪان‬ ‫و ﺳــﺒﺪ زﻧﺪﮔــﻰ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ‬ ‫اﺿﺎﻓﻪ ﺷــﻮد‪ .‬ﺷــﻬﺎب ﻧﺎدرى‬ ‫درﺧﺼﻮص ﺗﺎﺛﯿــﺮ ﺗﻌﻄﯿﻼت‬ ‫زﻣﺴــﺘﺎﻧﻰ ﻣﺪارس در ﺻﻮرت ﻣﻮاﻓﻘــﺖ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ان در اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﺟﻨﻮﺑﻰ‪ ،‬ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﻧﮑــﻪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻃﺮاﺣﺎن اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳــﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﮔﻤﺎن ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ اﯾــﻦ ﺗﻌﻄﯿﻼت ﺧﯿﺮى ﺑﺮاى ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‬ ‫داﺧﻠﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ ﭼﺮاﮐﻪ در ﭘﻰ اﯾﻦ ﺗﻌﻄﯿﻼت ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﻣﺤﺼﻼن ﺧﺎﻧﻪﻧﺸﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم اوراﻣﺎﻧﺎت در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭘﺪر‬ ‫و ﻣﺎدرﻫﺎى داﻧﺶاﻣﻮزان ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ رﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﺳﺮ ﮐﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ اﯾﻦ ﺗﻌﻄﯿﻼت ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺘﻌﺪدى را‬ ‫اﯾﺠــﺎد ﮐﺮده و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى داﻧﺶاﻣــﻮزان ﻧﯿﺰ ﺑﻪ دﻻﯾﻞ ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ‬ ‫اﺳﯿﺐزا ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻌﻄﯿﻼت زﻣﺴﺘﺎﻧﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫در اﻓﺰاﯾﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ان ﻫﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﺎنﻫﺎى ﺟﻨﻮﺑﻰ ﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﭼﺮاﮐﻪ اﯾﻦ اﺳﺘﺎنﻫﺎ در ﺗﻤﺎم اﯾﺎم ﺳﺎل ﺑﻪ وﯾﮋه زﻣﺴﺘﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻌﻀﻞ رﯾﺰﮔﺮدﻫﺎ رو ﺑﻪ رو ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬داﻧﺶاﻣﻮز ﻣﺮﺗﺒﻂ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻮاده و ﺧﺎﻧﻮاده ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ ﻗﺒﻞ از ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫ﻫــﺮ ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮات ان ﺑﺮ اﯾﻦ ﭼﺮﺧﻪ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺮد‪ .‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن اﻗﺘﺼﺎدى در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ ﺗﻌﻄﯿﻼت دو‬ ‫ﻫﻔﺘــﻪاى ﻣﺪارس ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮى در ﮔﺮدﺷــﮕﺮى داﺧﻠﻰ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﺻﻼح زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎ و ﺳــﺎز و‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺘﻨﺎﺳﺐﺗﺮى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳــﺖ ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺳــﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻣﺪارس ﮐــﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در روﻧﺪ‬ ‫اﻣﻮزﺷﻰ داﻧﺶاﻣﻮزان ﻧﯿﺰ ﺗﺎﺛﯿﺮات ﻣﻨﻔﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺳﺮاﻧﻪ ﺳﻔﺮ را‬ ‫در ﻓﯿﺶ ﺣﻘﻮﻗﻰ ﮐﺎرﻣﻨﺪان و ﺳﺒﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫﹨﹠︣ ﹞‪﹢︑﹩‬ا﹡︡ ﹁︱︀ی ﹇︣ان را ︗︢اب︑︣ و ﹞‪ ︣︑︣︔﹢‬ارا﹯﹤ ﹋﹠︡‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻗﺮان‪ ،‬ﻫﻨﺮ و ﻗﺮان اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫از ﻃﺮﯾــﻖ ﻫﻨــﺮ ﻓﻀﺎى ﻗــﺮان را ﺟﺬابﺗــﺮ و ﻣﻮﺛﺮﺗــﺮ ارزﯾﺎﺑﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﺗﻮﺟﻪ داﺷــﺘﻨﺪ اﻣﺎ اﻣﺴــﺎل‬ ‫ﺣﻮزهﻫــﺎى ﻣﺘﻨﻮعﺗﺮى در ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ و ﻗﺮان ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳــﯿﺪ‬ ‫ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺷــﺎﻣﮕﺎه ﺟﻤﻌﻪ ‪ 4‬ﺧﺮداد در ﺣﺎﺷــﯿﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ از ﺑﯿﺴﺖ‬ ‫و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻗﺮان ﮐﺮﯾﻢ ﮐﻪ از ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد‪ ،‬در ﺟﻤﻊ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫اﻣﺴــﺎل ﺷﺎﻫﺪ ﭼﻨﺪ ﺗﺤﻮل ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻧﮑﺘﻪ اول ﻓﻀﺎى ﺑﺼﺮى‬ ‫و ﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎى ﻇﺎﻫﺮى اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﻃﺒﯿﻌــﻰ اﻧﺘﻈﺎرى ﮐﻪ ﻣﺮدم از‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎ و ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ دارﻧﺪ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه از ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ﺑﺼﺮى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل از اﯾﻦ ﻧﻈﺮ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﻬﺘــﺮى دارد‪ .‬وى در اداﻣــﻪ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ ﻓﻀﺎى ﻣﺠــﺎزى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ ﻓﻀﺎى واﻗﻌﻰ در زﻧﺪﮔﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺤﺚﻫــﺎى ﻗﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻧﺴــﺒﺖ وﯾﮋهاى ﯾﺎﻓﺘﻪ و‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ اﻣﺴــﺎل ﺑﺨﺶ ﻓﻀﺎى ﻣﺠــﺎزى از ﻟﺤﺎظ ﻃﺒﻘﻪﺑﻨﺪى و‬ ‫روﯾﮑﺮد ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻬﺘﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻗﺒﻞ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ راهاﻧﺪازى ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻗﺮان در روزﻫﺎى اﺗﻰ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ از ﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﻗﺮان ﺑﻬﺮه ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺒﺮﯾﻢ ﺗﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫در داﺧﻞ ﮐﺸــﻮر ﻓﻌﺎﻟﯿــﺖ دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺘﻮاﻧﻨــﺪ از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ و ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى‬ ‫ﺟﺪﯾﺪى ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر ﻣﺎ در ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر در ﻋﺮﺻﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻗﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺑﻬــﺮه ﺑﺒﺮﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﭘﺲ از ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﻏﯿﺒﺖ ﻣﺠﺪدا‬ ‫راهاﻧﺪازى ﻣﻰﺷﻮد از ﻧﮑﺎت ﻣﺜﺒﺖ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻧﮑﺘﻪ دﯾﮕــﺮى در ﺑﺨﺶ ﻫﻨﺮ و ﻗﺮان در‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻗﺮان اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ از ﻃﺮﯾﻖ ﻫﻨﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻓﻀﺎى ﻗﺮاﻧﻰ را‬ ‫ﺟﺬابﺗﺮ و ﻣﻮﺛﺮﺗﺮ ارزﯾﺎﺑﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰاﯾﺪ اﻣﺴﺎل ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮعﺗﺮى در ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮ و ﻗﺮان در ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ از ﻣﺴﺌﻮﻻن دﻋﻮت ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫و انﺷــﺎءاﷲ در روزﻫﺎى اﺗﻰ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﯾﻢ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺮدم ﺟﺬب‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺷــﻮﻧﺪ و ﺣﻀﻮر ﭘﺮﺛﻤﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﮐﻪ ﺣﻮزه ﻧﺸــﺮ ﻗﺮاﻧﻰ از ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﻬﻢ اﺳﺖ و از اﯾﻦ ﺑﺎب‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻣﻌﺎرف را در ﻓﻀﺎى ﻣﮑﺘﻮب ﻣﻮﺛﺮﺗﺮ ﺗﺮوﯾﺞ ﺑﺪﻫﯿﻢ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﭽﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰاﯾﺪ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻃﺮف ﮐﺎرﻫﺎى ﮐﺘﺎبﺳﺎزى‬ ‫ﺑﺮوﯾﻢ‪ .‬ﮐﺘﺎبﺳــﺎزى و ﮐﭙﻰﺑﺮدارى اﮔﺮ در ﻫﻤﻪ ﺣﻮزهﻫﺎ ﻧﺎدرﺳﺖ اﺳﺖ‬ ‫در ﺣﻮزه ﻗﺮان ﻧﺎدرﺳــﺖﺗﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﻫﻨﺮ ﺑﺮاى ﺗﺮوﯾﺞ ﻣﻌﺎرف‬ ‫ﻗﺮاﻧﻰ و ﻫﻨﺠﺎرﺳــﺎزى رﻓﺘﺎر ﻗﺮاﻧﻰ ﯾﮏ روﯾﮑﺮد اﺻﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره‬ ‫ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ وزارت ارﺷﺎد ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ ﻃﻰ ﯾﮏ ﺳﺎﻟﻰ ﮐﻪ‬ ‫از ﺣﻀــﻮرم در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻣﻰﮔﺬرد‪ ،‬ﺑﺎ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺪت‬ ‫ﺑﺎ دوﺳﺘﺎنﻣﺎن داﺷــﺘﻪاﯾﻢ ﺑﺮ اﯾﻦ اﺻﻞ ﻫﻤﻮاره ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪى ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮدهاﯾﻢ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ وارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻓﻮق‪ ،‬اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ در ﺣﺎل رخ دادن اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ از انﻫﺎ در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ و ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮ در ﺑﺨﺶ دوﻟﺘﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ "ﻓﯿﻞﺷﺎه" از ﺟﻤﻠﻪ اﯾﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪات اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﺣﻮزه اﺛﺎر ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﭼﻨﺪ ﮐﺎر دﯾﮕﺮ در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺑﻪ زودى در ﺗﻤﺎم ﺣﻮزهﻫﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻗﺮاﻧﻰ ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮ ﺷﻮﯾﻢ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ در اداﻣﻪ در ﭘﺎﺳﺦ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻮاﻟﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻦﮐﻪ ﻗﺴﻤﺖ دوم ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﻠﮏ ﺳﻠﯿﻤﺎن)ع(‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺟﺰو ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻗﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ از ﺳﻮى دوﻟﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﺷــﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺎر ﻫﻢ ﺟﺰو ﺗﻮﻟﯿﺪاﺗﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ از ﺳﻮى‬ ‫دوﻟﺖ ﺳﺎﺧﺖ ﻗﺴــﻤﺖ دوم ان ﻣﻮرد ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬وى در ﻣﻮرد‬ ‫ﻋﺎﻗﺒﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »رﺳﺘﺎﺧﯿﺰ« ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻌﻄﻮف ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻗﺮان اﺳﺖ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺳﻮاﻻت ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه ﭘﺎﺳﺦ داده ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺑﺎزدﯾﺪ از ﺑﯿﺴﺖ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﻗﺮان ﺑﺨﺶ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﻏﺮﻓﻪﻫﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‪ ،‬ﺳــﺘﺎد اﺣﯿﺎى‬ ‫اﻣــﺮ ﺑﻪ ﻣﻌﺮوف و ﻧﻬﻰ از ﻣﻨﮑﺮ و از ﺳــﻮرهﻫﺎى ﺳــﺮخ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد‪ .‬در‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ از ﻏﺮﻓﻪ ﺳﻮرهﻫﺎى ﺳﺮخ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻬﺪاى ﻗﺮاﻧﻰ اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫داﺷــﺖ‪ ،‬از وزﯾﺮ ارﺷﺎد ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺷﺪ ﺗﺎ ﯾﮑﻰ از ﺷﻬﺪاء را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده و‬ ‫در اوﻟﯿﻦ ﺳــﻔﺮ زﯾﺎرﺗﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از اﻣﺎﮐﻦ ﻣﻘﺪﺳﻪ‪ ،‬ﻧﺎﯾﺐاﻟﺰﯾﺎره اﯾﻦ‬ ‫ﺷــﻬﯿﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ در اداﻣﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ ﺧﻮد از ﺑﺨﺶ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ و‬ ‫ﭘﺲ از ان از ﺑﺨﺶ ﺟﻬﺎد داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد‪ .‬در ﺑﺨﺶ ﺑﺎزدﯾﺪ از‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺟﻬﺎد داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‪ ،‬از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻗﺮاﻧﻰ اﯾﻦ ﻧﻬﺎد ﺳﻮال ﭘﺮﺳﯿﺪ و‬ ‫ﺧﻮاﺳــﺘﺎر اﻃﻼع از اﺧﺮﯾﻦ دﺳﺘﺎوردﻫﺎى ﺟﻬﺎد داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ از ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻗﺮان واﺿﺢ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺖ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻗﺮاﻧﻰ ﺟﻬﺎد داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻄﻠﻊ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ از ﻏﺮﻓــﻪ ﻧﻮراﻟﻤﺠﺘﺒﻰ)ع(‪ ،‬ﻏﺮﻓﻪ اﯾﻪ ﻣﺤﺒﻮب ﻣﻦ‪ ،‬ﯾﺎدﻣﺎن اﻣﺎم‬ ‫ﺧﻤﯿﻨﻰ )ره( و ﯾﺎران ﻧﯿﺰ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد‪ .‬وى در ﺑﺨﺶ اﺧﺮ ﺑﺎزدﯾﺪ ﺧﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺣﺎﺿﺮ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻗﺮان ﺳﺮ زد‪.‬‬ ‫ﺳﻠﻤﺎن ﺧﺪادادى ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ا﹇︡ام ︨︀ز﹞︀ن ︑︀﹞﹫‪ ﹟‬ا︗︐﹝︀︻‪ ﹩‬در ﹋︧︣ در︮︡ی از ﹇︣ارداد ﹨﹠︣﹞﹠︡ان ﹡︀︻︀د‪ ﹤﹡﹐‬ا︨️‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ ﻣﺠﻠﺲ‪،‬‬ ‫اﻗــﺪام ﺳــﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿــﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در‬ ‫ﮐﺴــﺮ درﺻﺪى از ﻗﺮارداد ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان را‬ ‫ﻧﺎﻋﺎدﻻﻧﻪ ﺧﻮاﻧﺪ و از ﺗﺸﮑﯿﻞ ﮐﺎرﮔﺮوﻫﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎزﻧﮕﺮى در ﻗﺎﻧﻮن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ﺳﻠﻤﺎن ﺧﺪادادى اﻗﺪام ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﮐﺴــﺮ ‪ 16‬ﺗﺎ‬ ‫‪ 40‬درﺻــﺪ از ﻗﺮاردادﻫﺎى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان را‬ ‫ﻏﯿﺮﻋﺎدﻻﻧﻪ ﺧﻮاﻧــﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮﭼﻪ اﯾﻦ‬ ‫اﻗﺪام ﺳــﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺧﻼف‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﻧﯿﺴﺖ و ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ ﻣﻮﻇﻒ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ درﺻﺪى از ﻗﺮاردادﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ دﻫﻨﺪ اﻣﺎ دﻟﯿﻞ‬ ‫داﺷــﺘﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﺣﻖ و ﻣﺠــﻮزى را ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫در ﮐــﻢ ﮐﺎرى ﻧﻬﺎد ﻗﺎﻧﻮﻧﮕــﺬارى ﺟﻮﯾﺎ‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﻠﮑﺎن در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ در اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﻟﻮاﯾﺢ ﻣﺘﻌــﺪد در دورهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ اراﺋﻪ ﺷــﺪه اﻣﺎ ﺑــﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ رﺳﯿﺪهاﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﺿﺮر ﻣﺮدم ﺗﻤﺎم ﺷــﺪه‬ ‫اﺳﺖ؛ درواﻗﻊ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺼﻮﺑﻪ ﻣﺠﻠﺲ را دارد و ﻃﺒﻖ‬ ‫ان ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﺠﻮز داده ﺷــﺪه‬ ‫وارد ﻫﺮ ﻗﺮاردادى ﺷــﺪه و ﻃﻠﺐ ﺳﻬﻢ‬ ‫ﮐﻨــﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ درﺻﺪ درﯾﺎﻓﺘﻰ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮐﻢ‬ ‫و ﮐﯿــﻒ و ﺑﻪ ﻧﻮع ﭘﺮوژه و ﭘﻮل ﺟﺎ ﺑﻪ ﺟﺎ‬ ‫ﺷــﺪه ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪ :‬درواﻗﻊ‬ ‫ﻣﯿﺰان ﭘﻮﻟﻰ ﮐــﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻃﻠﺐ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ در ﺣــﻮزه ﻓﺮﻫﻨــﮓ و ﻫﻨﺮ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻮزه ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎز ﺷﻬﺮى ﺗﻔﺎوت دارد‪.‬‬ ‫ﺧﺪادادى ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺳﻬﻢ در ﻫﺮ ﻗﺮاردادى‬ ‫را ﺗﻮﺳﻂ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻇﻠﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺮدم ﺧﻮاﻧــﺪ و اﻓﺰود‪ :‬ﮐﺎرﮔﺮوﻫﻰ در‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ ﻫﺪف ﺑﺎزﻧﮕﺮى‬ ‫در ﻗﺎﻧــﻮن ﺗﺎﻣﯿــﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺸــﮑﯿﻞ‬ ‫ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻗﻮىﺗﺮى‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ و اﺻﻼﺣﯿﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺰﻧﻨﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از‬ ‫اﯾﻨﮑــﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﻮاﻗﻊ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت‪ ،‬ان ﻫــﻢ در ﮐﺎرﻫﺎى ﻫﻨﺮى و‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اراﺋﻪ ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﭼﺮا‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ در ﻗﺮاردادﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐــﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﻮع ﺧﺪﻣﺎﺗــﻰ اراﺋﻪ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺳﻬﻢ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ ﻧﻘﺶ دوم«‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮذاﺋﻘﻪﻣﺮدمﺑﺎﺣﻀﻮرﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎدرﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ‪ -‬ﻋﮑﺎس‪ :‬ﻋﺴﻞ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺳﯿﺎﻧﮑﻰ‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ ﺧﺎﻟﻖ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﭘﯿﺸــﻪ ﻧﻘﺶ دوم ﺧﻮد ان را ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻧﺒﺮده اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮى را ﺗﻮﺳــﻂ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﺧﻮد دﯾﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎر اﻓﺸﯿﻦ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺟﻮان و ﻣﺴﺘﻌﺪ ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﮔﺮوه ﭘﻮﯾﺎ و ﺣﺮﻓﻪاىاش اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ را در ﺣﺎﻟﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮد ﮐﻪ در ﺑﯿﺴﺖ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮔﺮدﯾﺪ‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ ﻧﻘﺶ دوم در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ ﺳﺎﻟﻦ ﻧﺎﻇﺮ زاده ﮐﺮﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﺗﺎ ‪ 21‬ﺧﺮداد ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ و اﺛﺎر اﺳﺘﺎد ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻗﺎﯾﻖ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺟﺮات ﯾﮏ ﻧﺎﺑﻐﻪ اﺳﺖ‬ ‫وﯾﺪا ﺟﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ :‬وﯾﺪا ﺟﻮان در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﮔﺰﯾﺪه ﮐﺎرى ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ دارد اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ در ﻫﺮ ﮐﺎری ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪ ای و ﺣﺘﻰ در زﻧﺪﮔﯽ ﺷﺨﺼﯽ و ﺧﺼﻮﺻﯽ‪ ،‬دﻗﺖ و وﺳﻮاس ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺮج ﻣﯽدﻫﻢ‪ .‬در زﻣﯿﻨﻪ ﺣﺮﻓﻪام اﯾﻦ ﻣﺪﯾﻮم ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﻢ ﺗﻌﯿﯿﻦ‬ ‫ارزش ﻣﯽﮐﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ درﺟﻪ ﮐﯿﻔﯽ و ﻣﻘﺼﺪ ﻧﻬﺎﯾﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﯾﮏ ﮐﺎر‬ ‫ﺑﺮاﯾﻢ اﻋﺘﺒﺎر ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﯽاورد‪ .‬ﺑﺮاﯾﻢ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ زﻣﺎن و اﻧﺮژی ﺧﻮد‬ ‫را در ﭼﻪ راﻫﯽ ﺧﺮج ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ .‬از ان ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ اﻧﺴــﺎن اﯾﺪه اﻟﯿﺴﺘﯽ‬ ‫ﻫﺴﺘﻢ ﺳﻌﯽ ﺑﺮ اﻧﺘﺨﺎب و اﻧﺠﺎم ﮐﺎرﻫﺎﯾﯽ را دارم ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﺻﻮل‬ ‫و ﺑﺎ دﻗﺖ و ﻧﻈﻢ در ﺧﻮر ﯾﮏ ﮐﺎر ﺣﺮﻓﻪ ای و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر اﻧﺠﺎم ﺷــﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻮان درﺑﺎره ﻧﻘﺶ ﺧﻮد و وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ان ﺑﯿﺎن داﺷــﺖ‪ :‬ﻧﻘﺶ زﻧﯽ‬ ‫ﺳﺨﺘﯽ‪ ،‬ﺗﻠﺨﯽ و رﻧﺞ ﮐﺸﯿﺪه‪ ،‬ﻗﺮﺑﺎﻧﯽ ﺳﻨﺖ و اﺟﺘﻤﺎع و ﻓﻘﺮ‪ ،‬زﻧﯽ ﺑﺎ‬ ‫ﭘﻮﺳﺘﻪ ای ﺳﺨﺖ و ﻧﻔﻮذ ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ و دروﻧﯽ زﻧﺎﻧﻪ‪ ،‬روﺷﻦ و اﻣﯿﺪوار‪ .‬زﻧﯽ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﺸــﻢ ﺑﻪ ﻓﺮدا دارد و در اﻧﺘﻈﺎر ﺗﻐﯿﯿﺮ اﺳﺖ‪ .‬زﻧﯽ ﮐﻪ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺧﻮد را از ﻣﻨﺠﻼﺑﯽ ﮐﻪ ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ در ان ﻏﺮق اﺳﺖ ﺑﺮﻫﺎﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ‬ ‫اﯾﻦ رﻫﺎﯾﯽ را در ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺧﻮﯾﺶ ﻣﯽﯾﺎﺑﺪ‪ .‬زﻧﯽ ﮐﻪ داﺷﺘﻪﻫﺎ و ﻋﺸﻘﺶ‬ ‫را ﻓﺪای ﻫﺪف ﺑﺮﺗﺮی ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﺪای اﻧﺴــﺎﻧﯿﺖ‪ .‬وى ﺷﺎﺧﺼﻪﻫﺎى‬ ‫ﮐﺎر در اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ را اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺗﺌﺎﺗﺮ زﻧﺪه اﺳــﺖ و‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮد زﻧﺪﮔﯽ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ را در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﮕﺎه ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ‬ ‫و ﺗﯿﺰﺑﯿﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﯽ ﮐﻪ ﻧﻔﺲ ﺑﻪ ﻧﻔﺲ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ و ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻫﺮ‬ ‫دم و ﺑﺎزدم و ﻫﺮ ﺗﭙﺶ و ﻫﺮ ﺣﺮﮐﺖ اﺳﺖ زﻧﺪﮔﯽ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺲ ﺟﺎی‬ ‫ﺧﻄﺎ ﻧﺪارد‪ .‬ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ از ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﯽ ﻫﻢ ﺑﺎﻫﻮش ﺗﺮ اﺳﺖ و اﻧﺪازه ﻫﺮ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ را درﺳﺖ و ﺑﻪ ﺟﺎ‪ ،‬ﺑﯽ رﺣﻢ و ﺑﯽ ﺗﻌﺎرف ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ‬ ‫ﺷﯿﻔﺘﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺴﺘﻢ و در ﻧﻘﺸﻢ ﺣﻞ ﻣﯽﺷﻮم و در ﯾﮏ ان ﻫﻤﻪ‬ ‫وﯾﺪا‪ ،‬دردﻫﺎﯾﺶ‪ ،‬اﻓﮑﺎرش‪ ،‬دﻏﺪﻏﻪﻫﺎﯾﺶ و ﻫﺮ ان ﭼﻪ اﺳﺖ ﻓﺮاﻣﻮش‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻟﺬت ﺑﺨﺶ ﺗﺮﯾﻦ ﺣﺴﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ .‬وﯾﺪا‬ ‫ﺟﻮان در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﺎ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ روزى ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﮐﻨﺪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﯾﮏ اﺛﺮ ﺑﺎﯾﺪ اﺷﺮاف‬ ‫ﮐﺎﻣﻞ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﯽ ﺟﺰﺋﯿﺎت ان ﻫﻨﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﺳﺎﺳﺎ ادم اﯾﺪه ﭘﺮدازی‬ ‫ﻫﺴﺘﻢ و ذﻫﻨﻢ داﺋﻢ ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﻪ ﺧﻠﻖ دارد‪ ،‬وﻟﯽ ﮐﺎرﮔﺮدان را ﺑﺮﺗﺮﯾﻦ ﻓﺮد‬ ‫ﯾﮏ ﮔﺮوه ﻣﯽداﻧﻢ و او ﺑﺎﯾﺪ در ﺗﻤﺎم زﻣﯿﻨﻪﻫﺎی ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﺛﺮش داﻧﺶ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺳﻮاﻟﯽ را ﺑﯽﭘﺎﺳﺦ ﻧﮕﺬارد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﺎز ﻫﻢ‬ ‫ذﻫﻦ ﮐﻤﺎل ﮔﺮای ﻣﻦ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺗﺼﻮر ﮐﻨﺪ و در ﺣﻘﯿﻘﺖ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن‬ ‫ﺧﻮﺑﯽ ﻫﻢ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﻌﯿﺎرﻫﺎی ﻣﻦ ﻣﻨﻄﺒﻖ ﻧﺒﺎﺷﻨﺪ‪،‬‬ ‫وﻟﯽ در ﻣﻮرد ﺧﻮد اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻣﯽﭘﺴﻨﺪم و ﺗﺎ زﻣﺎﻧﯽ ﮐﻪ ﺑﺎ ان درﺟﻪ از‬ ‫داﻧﺶ و ﺷــﻬﻮد ﻧﺮﺳﻢ ﺑﻌﯿﺪ ﻣﯽداﻧﻢ دﺳﺖ ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ رﯾﺴﮑﯽ ﺑﺰﻧﻢ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﮐﺴﯽ از ﻓﺮدا ﺧﺒﺮ ﻧﺪارد‪ .‬او در اداﻣﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﻬﺮام‬ ‫ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ را اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ﺑﻪ ﺟﺮات ﯾﮏ ﻧﺎﺑﻐﻪ‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬اﺛﺎرش ﭘﺮ از ﺣﺮف ﺣﺴﺎب اﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺘﯽ اﮔﺮ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ زﻣﺎن‬ ‫ﺧﺎﺻﯽ ﺑﺎﺷﻨﺪ در ﻫﻤﻪ زﻣﺎنﻫﺎ و ﺣﺘﯽ در ﺑﺴﯿﺎری از ﻣﮑﺎنﻫﺎ ﻣﺼﺪاق‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬ﺳﻨﺖ در اﺛﺎرش ﺟﺮﯾﺎن دارﻧﺪ و ﻫﻤﺎن ﻗﺪر ﮐﻪ ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت ﮐﻬﻦ‬ ‫وﻓﺎدار اﺳﺖ ادﺑﯿﺎت ﮐﻮﭼﻪ و ﺑﺎزار ﺑﻪ وﻓﻮر در اﺛﺎرش ﻣﺸﻬﻮدﻧﺪ‪ .‬اﺛﺎرش‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳﺎﺧﺘﺎر و دروﻧﻤﺎﯾﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺪرن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬در واﻗﻊ واژه ﭘﺴﺖ‬ ‫ﻣﺪرن ﺑﺎرﻫﺎ ﺑﺮاﯾﺶ ﺑﮑﺎر ﺑﺮده ﺷــﺪه اﺳﺖ‪،‬ﮐﻠﻤﻪ ای ﺑﯽ ﻣﻔﻬﻮم و ﺑﯽ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮر ﻧﯿﺴﺖ و ﻫﯿﭻ ﺣﺮﮐﺘﯽ ﯾﺎ ﮐﺎراﮐﺘﺮی ﺑﯽ ﻋﺎﻗﺒﺖ ﻧﻤﯽﻣﺎﻧﺪ‪ .‬و زن‬ ‫ﮐﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه وﯾﮋهای در اﺛﺎرش دارد‪ ،‬زﻧﺎﻧﯽ ﺳــﺨﺖ و ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ ﮐﻪ در‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن درام ﺗﺎﺛﯿﺮات ﺑﻪ ﺳﺰاﯾﯽ دارﻧﺪ‪ ،‬زﻧﺎﻧﯽ ﺳﺮﺷﺎر از زﻧﺎﻧﮕﯽ و ﺣﻤﯿﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﺎدراﻧﮕﯽ و ﻋﺸﻖ‪ ،‬ﺻﺒﺮ و ﺗﻐﯿﺎن‪ ،‬درﺑﺎره اﺛﺎر ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ﻣﻦ ﮐﻤﺘﺮ از‬ ‫ان ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﮕﻮﯾﻢ وﻟﯽ ﻫﺮ اﺛﺮ ﺧﻮد ﮔﻮﯾﺎﺗﺮﯾﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﯿﻨﯿﻤﺎل ﺷﺪه و ﺳﺎده ﮐﺎر را دوﺳﺖ دارم‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻣﻌﺘﻀﺪىﺑﺎزﯾﮕﺮ‪:‬ﻣﺤﻤﺪﻣﻌﺘﻀﺪىﺻﺪاﭘﯿﺸﻪﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪدرﺑﺎره‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ از اﺑﺘﺪا ﻋﻼﻗﻪ ﺑﺴــﯿﺎر ﺷﺪﯾﺪی ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮی داﺷﺘﻢ و ﻫﻤﯿﺸﻪ دﻧﺒﺎل ﻓﺮﺻﺘﯽ ﺑﻮدم ﮐﻪ وارد اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺷﻮم‬ ‫و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺻﺪاﭘﯿﺸﮕﯽ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﯽ ﺑﺎزﯾﮕﺮی اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﺎوت ﮐﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﺻﺪاﭘﯿﺸﻪ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﯾﮏ دوﺑﻠﺮ ﺑﻪ وﺳﯿﻠﻪ ﺻﺪاﯾﺶ ﺑﺎزی ﻣﯽﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ‪ voice actre‬اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ اﺟﺮاﻫﺎى ﮐﻤﺪﯾﻦ داﺷﺘﻪ و اﮐﻨﻮن‬ ‫در ﻗﺎﻟــﺐ ﻧﻘﺶ ﺟﺪى روى ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰرود اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ ﺳــﺨﺖ ﺑﻮده و اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﮑﺘﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻟﺬت ﺑﺨﺶ ﺑﺮای ﻣﻦ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺗﻔﺎوت ﻣﯿﺎن ﻓﻀﺎﻫﺎی ﻗﺒﻠﯽ ﮐﺎر ﻣﻦ و اﯾﻦ ﻧﻘﺶ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ راﻫﻨﻤﺎﯾﯽﻫﺎی اﻗﺎی زﻣﺎﻧﯽ و دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻪ ﻣﻦ ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻌﺘﻀﺪى درﺧﺼﻮص ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ از اﺟﺮا ﺑﺎ ﺳﻼﯾﻖ‬ ‫او ﺑﯿﺎن داﺷــﺖ‪ :‬ﻧﮕﺎه ﻧﻤﺎدﯾﻦ ﺑﻪ ﻓﻀﺎی ﻧﻮﺷﺘﻪﻫﺎی اﻗﺎی ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮم ﺻﺤﯿﺢ ﺗﺮﯾﻦ ﻧﻮع ﻧﮕﺎه ﺑﻪ اﺛﺎر اﯾﺸﺎن اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﻓﻀﺎی‬ ‫ﻣﯿﻨﯿﻤﺎل ﺷــﺪه و ﺳﺎده ﮐﺎر را دوﺳﺖ دارم‪.‬وى در اداﻣﻪ درﺑﺎره ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ذواﻟﻔﻘﺎر در ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺘﺎد ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ﻧﻤﺎد ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮی ﮐﻪ ﺻﺤﻨﻪ اش ﺧﯿﺎﺑﺎن اﺳﺖ و ﻣﺨﺎﻃﺒﺶ ﺟﻤﻊ اﺟﺘﻤﺎع‪،‬‬ ‫ذواﻟﻔﻘﺎر ﻫﺮ ﭼﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ اون دﺳﺘﻮر داده ﺷﻮد را ﺑﺎزی ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﯽ ان‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﺒﻌﺎت ﺑﺎزﯾﺶ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺲ ﺑﯽ ﭼﻮن و ﭼﺮا ﺑﺎزی ﻣﯽﮐﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﻘﺶﻫﺎ او را ﺑﻪ ﺗﺮﺑﯿﺘﯽ اﺟﺒﺎری ﻣﺤﮑﻮم ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ و از ﺟﺎﯾﯽ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪ دﭼﺎر ﯾﮏ ﺗﺤﻮل ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ و دردﻧﺎک ﻣﯽﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ان‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﺶ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﯽ و ﻫﺮ اﻧﭽﻪ دران اﺳﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﻋﻤﯿﻖ ﺗﺮ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬او‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﺸﺴﺘﻪ در ردﯾﻒ اول ﺗﻬﻤﺖ از ﺗﯿﺮه ان ﻣﺮغ داﻧﻪ ﺑﺮ ﮐﻪ‬ ‫در ﻋﺮوﺳﯽ و ﻋﺰاش ﻫﺮ دو ﺳﺮ ﻣﯽﺑﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ذواﻟﻔﻘﺎر درﺑﺎره‬ ‫ورود ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم اﮔﺮ اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق درﺳﺖ و ﻓﮑﺮ ﺷﺪه ﺑﯿﻔﺘﺪ ﺑﺮای ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻔﯿﺪ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬او درﺑﺎره وﯾﮋﮔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم‬ ‫ﮐﻠﻤﺎت ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ وﯾﮋﮔﯽ ﮐﺎرﻫﺎی اﺳﺘﺎد ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ اﺳﺖ و ﮐﻠﻤﺎت دﻗﯿﻖ‬ ‫و ﮐﺎﻣﻼ ﺣﺴﺎب ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻢ ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎی ﮐﺎﻣﻼ ﭘﺨﺘﻪ و‬ ‫ﮐﺎﻣﻞ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻪ وﻓﻮر ﯾﺎﻓﺖ ﻣﯽﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺮه از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه در ﺗﺌﺎﺗﺮ ذاﺋﻘﻪ ﻣﺮدم را‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ داده اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﻣﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ :‬ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﻣﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮی ﺧﻮد را از ﺳﺎل‪1378‬ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﺮوﺳﮑﯽ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن اﻏﺎز ﮐﺮد و از ﺳﺎل ‪ 1383‬ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﺟﺪی ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺤﻨــﻪ ای را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻧﻤﻮد ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎﯾﻰ در‬ ‫ﺳﻄﺢ اﺳﺘﺎﻧﯽ و ﮐﺸــﻮری‪ ،‬ﺟﻮاﯾﺰ ﻣﺨﺘﻠﻔﯽ را ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن اورد‪ ،‬او از‬ ‫وﯾﺪا ﺟﻮان ‪:‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ زﻧﺪه اﺳﺖ و‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮد زﻧﺪﮔﯽ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ را‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﮕﺎه ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ‬ ‫و ﺗﯿﺰﺑﯿﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﯽ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻔﺲ ﺑﻪ ﻧﻔﺲ‬ ‫ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ و ﺗﺤﺖ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻫﺮ دم و ﺑﺎزدم‬ ‫و ﻫﺮ ﺗﭙﺶ و ﻫﺮ‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ اﺳﺖ زﻧﺪﮔﯽ‬ ‫ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺲ ﺟﺎی ﺧﻄﺎ‬ ‫ﻧﺪارد‪ .‬ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ از‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﯽ ﻫﻢ ﺑﺎﻫﻮش‬ ‫ﺗﺮ اﺳﺖ و اﻧﺪازه ﻫﺮ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ را درﺳﺖ و‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎ‪ ،‬ﺑﯽ رﺣﻢ و ﺑﯽ‬ ‫ﺗﻌﺎرف ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺷﯿﻔﺘﻪ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺴﺘﻢ و در‬ ‫ﻧﻘﺸﻢ ﺣﻞ ﻣﯽﺷﻮم و‬ ‫در ﯾﮏ ان ﻫﻤﻪ وﯾﺪا‪،‬‬ ‫دردﻫﺎﯾﺶ‪ ،‬اﻓﮑﺎرش‪،‬‬ ‫دﻏﺪﻏﻪﻫﺎﯾﺶ و ﻫﺮ‬ ‫ان ﭼﻪ اﺳﺖ ﻓﺮاﻣﻮش‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻟﺬت‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺗﺮﯾﻦ ﺣﺴﯽ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﯽﮐﻨﻢ‬ ‫ﺟﻮاﻧﻪ دﻟﺸﺎد‪:‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮی راﻫﯽ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻦ ﺗﺎ اﻣﺮوز ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺨﺘﯽ ﺑﻪ ان رﺳﯿﺪم‬ ‫و ﺳﻌﯽ ﻣﯽﮐﻨﻢ ﺗﺎ‬ ‫روزی ﮐﻪ زﻧﺪه و ﺳﺎﻟﻢ‬ ‫ﻫﺴﺘﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ راه‬ ‫اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﻢ ﭼﻮن ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺧﻮدم ﻣﯽداﻧﻢ ﭼﻪ‬ ‫ﺳﺨﺘﯽﻫﺎﯾﯽ را ﺗﺤﻤﻞ‬ ‫ﮐﺮدم ﺗﺎ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ‬ ‫ﮐﻨﻢ‪ .‬در اﯾﻦ راه ﻋﺠﻠﻪ‬ ‫ای ﻧﺪارم و اﻋﺘﻘﺎد‬ ‫دارم ﮐﻢ ﮐﻢ ﺑﻪ ﻫﺪﻓﻢ‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﯽﺷﻮم و‬ ‫ﻫﺪﻓﻢ درﺟﻪ و ﻧﻤﺮه ی‬ ‫ﺧﻮﺑﯽ در ﮐﺎرم اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﻣﻰ‪:‬‬ ‫ﻣﻦ واﻗﻌﺎ ﻫﺮ ان ﭼﻪ‬ ‫ﮐﻪ دارم از ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮیام اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺳﻌﯽ دارم‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺘﻤﺎ ﺳﺎﻟﯽ ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎر ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻘﯿﺪه ﻣﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﯽ‬ ‫درﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻮﻓﻖ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎر ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻫﺮ ﯾﮏ از ﮐﺎرﻫﺎ ﺳﺨﺘﯽ‬ ‫ﺧﻮد را دارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮ زﻧﺪه اﺳﺖ ﯾﻌﻨﯽ‬ ‫ﻫﻤﻪ اﺗﻔﺎقﻫﺎ درﺳﺖ‬ ‫و ﻏﻠﻂ در ﻫﻤﺎن ﻟﺤﻈﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ان را‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺑﺎﻻﯾﯽ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺑﻪ روی‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮوﯾﺪ‬ ‫ﺳــﺎل ‪90-89‬ﺑﻪ ﺗﻬﺮان اﻣﺪ و در ازﻣﻮن ورودی رادﯾﻮ ﺟﻮان ﺷــﺮﮐﺖ و زﯾﺮ‬ ‫ﻧﻈﺮ اﺳﺎﺗﯿﺪ دورهﻫﺎی ﺣﺮﻓﻪای را ﮔﺬراﻧﺪ‪ ،‬ﺳﭙﺲ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪی و ﺗﺨﺼﺼﯽ‬ ‫ﺷﺮوع ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮی در ﺗﻬﺮان ﻧﻤﻮد‪ ،‬ﮐﺮﻣﻰ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺑﯿﺶ از ‪ 10‬اﺟﺮا را‬ ‫در ﺳﺎﻟﻦﻫﺎی ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻬﺮان داﺷﺘﻪ و ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه و ﺳﺮﯾﺎل را درﺣﻮزه ی‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺗﺠﺮﺑﻪﮐﺮدﻫﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﻣﻰ درﺑﺎره ﻧﻘﺶ ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ دوﺳﺖ دارم ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﯽ‬ ‫ﭘﺮ از ﻫﯿﺠﺎن و ﭼﺎﻟﺶ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﻢ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﻪ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد اﻗﺎی زﻣﺎﻧﯽ‬ ‫ﺑﺮای ﻫﻤﮑﺎری ﺳــﻮم در اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﻧﻘﺶ ﻣﺎﻫﺮ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدم و ﺧﺪاراﺷﮑﺮ‬ ‫ﻣﯽﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را ﺑﺎزی ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ ،‬دﯾﺪ ﻣﻦ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‪ ،‬ﻣﻠﯿﺠﮏ‬ ‫اﺳﺖ و ان را ﻓﺮدی ﺿﻌﯿﻒ‪ ،‬ﭘﺮ اﻧﺮژی‪ ،‬ﭘﺮ ﻫﯿﺎﻫﻮ و ﺷﯿﻄﻨﺖ ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ ﻣﯽﺑﯿﻨﻢ‪.‬‬ ‫وى در اداﻣﻪ درﺧﺼﻮص ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى در ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ واﻗﻌﺎ ﻫﺮ‬ ‫ان ﭼﻪ ﮐﻪ دارم از ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮیام اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺳﻌﯽ دارم ﮐﻪ ﺣﺘﻤﺎ ﺳﺎﻟﯽ‬ ‫ﺣﺪاﻗﻞ ﯾﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎر ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه ﻣﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﯽ درﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻮﻓﻖ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎر ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻫﺮ ﯾﮏ از ﮐﺎرﻫﺎ ﺳﺨﺘﯽ ﺧﻮد را دارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻨﺮ زﻧﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﯾﻌﻨﯽ ﻫﻤﻪ اﺗﻔﺎقﻫﺎ درﺳﺖ و ﻏﻠﻂ در ﻫﻤﺎن ﻟﺤﻈﻪ اﺳﺖ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ان را‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻﯾﯽ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺑﻪ روی ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮوﯾﺪ‪ .‬وى درﺑﺎره دورﻧﻤﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺧﻮد‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻦ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم وﺟﻮد ﻋﺎﺷﻖ ﺑﺎزﯾﮕﺮی ﻫﺴﺘﻢ و ارزو دارم اﮔﺮ ﺧﺪا ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺣﺮﻓﻪاى و اﻟﺒﺘﻪ ﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎی ﺷﻬﺮت دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﻣﻰ درﺧﺼﻮص ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ اﻇﻬﺎرداﺷﺖ‪ :‬اﻗﺎی‬ ‫ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ادﺑﯿﺎت ﻧﻮﺷﺘﺎری ﺧﺎص ﺧﻮد را دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه ﺑﺴﯿﺎرى ﺳﺨﺖ و‬ ‫دﺷﻮار اﺳﺖ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﯽ ﮐﻪ ﺑﺎ د ّﻗﺖ ﺗﻤﺎم ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻣﯽﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﭼﻘﺪرﮐﻠﻤﺎت ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﭼﯿﺪه ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ ﻧﻘﺶ‬ ‫دوم‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺑﺴــﯿﺎر ﺟﻬﺎن ﺷﻤﻮل اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﻣﺘﻦﻫﺎی دﯾﮕﺮاﺳﺘﺎد‪،‬‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر روان ﺗﺮ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻣﻦ ﻋﺎﺷﻖ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ‬ ‫ﻧﻘﺶ دوم ﻫﺴــﺘﻢ‪.‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﺎﻫﺮ درﺑﺎره ﺷــﺮاﯾﻂ اﯾﻦ روزﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ و‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﭘﯿﺶ روى ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺟﻮان در ﻋﺮﺻﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﺴــﯿﺎر ﻏﻢ اﻧﮕﯿﺰ و ﺗﻠﺦ و ﺑﯿﺮﺣﻤﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺴﯿﺎری از‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺑﺮای ﭘﻮﺷﺎﻧﺪن ﺿﻌﻒ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯽ‪ ،‬از ﻣﺘﻦ ﺳﺨﯿﻒ و اﻟﺒﺘﻪ ﮔﯿﺸﻪ‬ ‫ازﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه )ﮐﻪ ﻣﻦ ﺑﺮای ﺗﮏ ﺗﮏ اﻧﻬﺎ اﺣﺘﺮام ﻗﺎﺋﻞ ﻫﺴــﺘﻢ( اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬و ﺑﻪ ﻧﺤﻮی ذاﺋﻘﻪ ﻣﺮدم را ﺗﻐﯿﺮ دادﻧﺪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﯽ ﻣﺮدم ﻋﺎدت ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻠﯿــﻂ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺨﺮﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﺧﻮد را ﺑﺒﯿﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺲ انﻫﺎ‬ ‫اﺻﻼ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﻤﯽ ﺑﯿﻨﻨﺪ ﻓﻘﻂ ﺗﻤﺎﺷﮕﺮ ﻧﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﻮاره ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ از ﺧﻮدﺑﭙﺮﺳــﯿﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻋﺎﺷــﻖ اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﻫﺴﺘﻢ ﺑﺮای ان ﭼﻪ‬ ‫ﻣﯽﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬اﻗﺎی اﻓﺸــﯿﻦ زﻣﺎﻧﯽ ﮐﻪ ﺗﻨﺪﯾﺲ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺘﻦ را در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺳﯽ وﭘﻨﺠﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮدارد‪ ،‬ﻫﻤﻮاره در ﺗﻼش اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺣﺮﻓﻪایﺗﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻣﻤﮑﻦ اﺛﺮی را ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﻣﺮدم ﺑﯿﺎﻣﻮزد ﮐﻪ اﺛﺮى‬ ‫را ﺗﻤﺎﺷﺎ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮای ﺗﮏﺗﮏ ﻟﺤﻈﺎﺗﺶ زﺣﻤﺖ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪه و ﺑﻪ ﺷﻌﻮر‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐاﺣﺘﺮامﮔﺬاﺷﺘﻪﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺮدم از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﺟﻮاﻧﻪ دﻟﺸﺎد ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ :‬ﺟﻮاﻧﻪ دﻟﺸﺎد داﻧﺸﺠﻮى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬ﮐﺎر ﺗﺼﻮﯾﺮ را از‬ ‫ﺳﺎل ‪ 1391‬ﺑﺎ ﺳﺮﯾﺎل وﯾﻼی ﻣﻦ اﻗﺎی ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾﺮی ﺷﺮوع ﮐﺮد ﮐﻪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎﻫﯽ داﺷــﺖ و اﯾﻦ ﺳﺮاﻏﺎزى ﺑﺮاى ﻫﻤﮑﺎری ﺑﺎ ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾﺮى ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺷﻮﺧﯽ ﮐﺮدم و درﺣﺎﺷﯿﻪ اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ ،‬ﺳﭙﺲ در ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﯽ »اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎر ﮐﯽ ﺳﺤﺮو دﯾﺪی« ﮐﺎر اﻗﺎی ﻓﺮزاد ﻣﻮﺗﻤﻦ و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﯽ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« ﮐﺎر‬ ‫اﻗﺎی ﺣﺴﯿﻦ ﻧﻤﺎزی ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺖ‪ .‬وى در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی ﮐﻮﺗﺎه ﺑﺴﯿﺎرى اﯾﻔﺎى‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻧﻤﻮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﻫﻢ ﭼﻨﯿﻦ در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ در‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳــﻪ ﺧﻮاﻫﺮ ‪ -‬رازﻫﺎی ﭘﻨﻬﺎن ‪ -‬ﻗﺘﻞ ﺑﺎ ﻃﻌﻢ ﻣﺎﮐﺎروﻧﯽ ‪ -‬ﺧﻮاب‬ ‫‪3‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــــــــــــﻪ‪6‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪921‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﻘﺪ‬ ‫ﻣﻬﺸﺎد ﻟﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞﻫﺎى ﭘﺮواز«‬ ‫ﮔﻮزنﻫﺎىﭼﻬﻞﺳﺎﻟﻪﻋﻘﯿﻢﻣﻰﺷﻮﻧﺪ!‬ ‫ﺑﻰﺷﮏ روﻟﻨﺪ ﺑﺎرت )‪( Roland Barthes‬ﯾﮏ ﻧﻈﺮﯾﻪ ﭘﺮداز و ﻧﺸﺎﻧﻪ ﺷﻨﺎس‬ ‫ﻣﻌﺮوف اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﮑﺘﺒﻬﺎى ﺳــﺎﺧﺘﺎرﮔﺮاﯾﻰ‪ ،‬ﭘﺴﺎﺳﺎﺧﺘﺎرﮔﺮاﯾﻰ و ﻧﺸﺎﻧﻪ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻰ ﺗﮑﯿﻪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى در ﮐﺘﺎﺑﻰ ﮐﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰ زﺑﺎن اذﻋﺎن‬ ‫دارد و ﺑﺮاى زﺑﺎن ﮐﺪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺘﺼﻮر ﺷــﺪه ﮐﻪ ﻣﻰﺷﻮد از ﻃﺮﯾﻖ ان ﭘﯿﻐﺎم را‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﺮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻠﻬﺎى ﭘﺮواز ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﺮﻫﺎد‬ ‫ﻓﺰوﻧﻰ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎرﺗﻰ ﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭘﺮ از ﻧﺸﺎﻧﻪ اﺳﺖ و اﺳﺎﺳﺎ در‬ ‫ﻗﺎل ﮐﺪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﭘﯿﭽﯿﺪه ﺗﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﺸﮑﻞ ﻗﺼﺪ دارد ﭘﯿﺎم را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫اﻟﻘﺎ ﮐﻨﺪ ‪ .‬ﺗﺎﯾﭙﻮﮔﺮاﻓﻰ‪ ،‬ﮔﺮاﻓﯿﮏ و ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و ﺻﺪاى راوى )‪ (narrator‬در‬ ‫ﺑﺎزى ﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻘﺶ ﺑﺴﺰاﯾﻰ دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ درﮔﯿﺮ ﻣﻮﻟﻔﻪﻫﺎى‬ ‫رﯾﺎﻟﯿﺴﺘﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى ﻣﻌﻤﻮل اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻮﻋﻰ ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷﮑﻨﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﭼﻮن ﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ دارد ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ﭘﯿﺎﻣﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺮﻣﻬﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺧﻠﻖ ﮐﺮد‪ .‬اﮔﺮ ﻓﺮﻣﻬﺎى ﻣﻌﻤﻮل ﺗﮑﺮار ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﮐﻼﺳﻪ‬ ‫ﺷﺪه در ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﺮگ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺟﻤﻮد اﺛﺎرى ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰروﻧﺪ‪ .‬دﯾﺎﻟﻮگ ﯾﺎ ﻣﺎﻧﺎﻟﻮگ ﯾﮑﻰ از ارﮐﺎن ﻣﻬﻢ ﺷــﮑﻞ ﮔﯿﺮى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳــﺖ اﻣﺎ در ﻧﻤﺎﯾﺶ دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻠﻬﺎى ﭘﺮواز‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﻟﺐ ﺧﻮاﻧﻰ ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﻨﺪ و ﺻﺪاﯾﺸــﺎن از ﻗﺒﻞ ﺿﺒﻂ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬راوى ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻓﺰوده‪ .‬او از ﺟﻨﮕﻠﻰ ﻓﺮاواﻗﻌﻰ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪﮐﻪدرانﮔﻮزﻧﻬﺎﯾﻰزﻧﺪﮔﻰﻣﻰﮐﻨﻨﺪﮐﻪﺷﺎﺧﻬﺎﯾﺸﺎنﻣﺜﻞرﯾﺸﻪﻫﺎى‬ ‫درﺧﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻬﻞ ﺳﺎل اﺳﺖ در ﺣﺎل زاﯾﺸﻨﺪ و ﺑﻪ ﺳﺎل ﭼﻬﻠﻢ ﮐﻪ ﻣﻰرﺳﻨﺪ‬ ‫ﺗﻮ ﺧﺎﻟﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻗﺪرت زاﯾﺶ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺧﺮﮔﻮشﻫﺎ ﻧﻤﺎد ﺗﺮﺳﻨﺪ ﮐﻪ زاد و‬ ‫وﻟﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺗﮑﺜﯿﺮ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و اﻧﻘﺪر زﯾﺎد ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ اﮐﻮﺳﯿﺴﺘﻢ را ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻰرﯾﺰﻧﺪ و ﮔﻮزنﻫﺎ را از ﻫﻢ ﻣﻰدرﻧﺪ‪ .‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺸﻮد اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ را در زﻣﺮه‬ ‫ى ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى »ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮔﺮا« ﺑﻪ ﺷﻤﺎر اورد‪ .‬ﺷﺎﺧﺺ ﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻬﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻘﻮﻟﻪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬اﺗﯿﻼ ﭘﺴﯿﺎﻧﻰ و ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺴﺎوات ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻋﻠﻢ و اﺣﺎﻃﻪ ى‬ ‫ﮐﺎﻣﻞ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎر و ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬از ﺳﺎﺧﺘﺎرﻫﺎى ﻣﻌﻤﻮل و ﺗﮑﺮارى ﻋﺒﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ﺑﺎ ﺷﺠﺎﻋﺖ ﺗﻤﺎم ان را ﻣﻰﺷﮑﻨﻨﺪ‪ .‬ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺰوﻧﻰ ﺧﻮد ﻋﻀﻮ ﻫﻤﯿﻦ ﮔﺮوه از‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻬﺎﺳﺖ و اﯾﻨﺒﺎر ﺳﻌﻰ ﮐﺮده ﺗﺎ ﭘﺲ از دو ﺳﺎل ﺗﻤﺮﯾﻦ و ﻣﻤﺎرﺳﺖ ﻓﺮﻣﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ اﻧﺘﻘﺎﻟﺶ را دارد‪ ،‬اﺑﺪاع ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﻦ ﺑﺎﺷﺪ ﻧﻪ دﺳﺘﻤﺎﻟﻰ‬ ‫و ﻧﺦ ﻧﻤﺎ ﺷﺪه و ﺗﮑﺮار ﺷﺪه در ﺗﻤﺎم ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰرود‪ .‬ﺑﺪﯾﻬﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ وى اﮔﺎﻫﺎﻧﻪ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﺮﻣﺎﻟﯿﺴﺘﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﻪ در‬ ‫ان ﺗﮑﻨﯿﮏ ﺣﺮف اول را ﻣﯿﺰﻧﺪ و ﻣﺤﺘﻮا در ﺧﺪﻣﺖ ﻓﺮم اﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫در ﺧﺪﻣﺖ داﺳﺘﺎن اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻨﮕﺎم ﭘﺮواز ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻰ ﻫﻤﻪ ﺳﻮار ان‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬اوج ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﺗﺮﺳﻨﺎک ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻧﻮر ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ارﮐﺎن‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪه ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان از ان ﻣﻌﻨﺎ ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﻪ درک ﺑﻬﺘﺮ اﺗﻤﺴﻔﺮ اﺟﺮا ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺸﻮد ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺗﺮس ﻣﺤﻮر اﺻﻠﻰ داﺳﺘﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺮﺳﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ اوﻗﺎت ﻣﺎﻧﻊ از ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ‪ ،‬ﺳﺎزﻧﺪﮔﻰ و زاﯾﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎزى ﭘﮕﺎه اﻫﻨﮕﺮاﻧﻰ‬ ‫در دﺳﻨﻮراﻟﻌﻤﻠﻬﺎى ﭘﺮواز ﮐﻪ ﺧﻮد ﻫﻨﺮﯾﺸﻪ ى ﺳﯿﻨﻤﺎﺳﺖ‪ ،‬زﯾﺎد ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ و اﮔﺮ ﻫﺮﮐﺲ دﯾﮕﺮ ﻏﯿﺮ از او ﻧﻘﺶ ﯾﮑﻰ از ﺧﺪﻣﻪ را داﺷﺖ‪،‬‬ ‫ﭼﯿﺰى از ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻢ ﻧﻤﻰﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﮐﻤﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ ﮔﯿﺸﻪ و ﻓﺮوش ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻧﺎم ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﻫﺎ ﻧﻈﺮ داﺷﺘﻪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﭼﯿﺰى از ارزش ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻢ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺟﺮا ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﻊ ﺧﺎص‬ ‫ﭘﺴﻨﺪان اﺻﺤﺎب ﺗﺌﺎﺗﺮ را از ﺳﺎﻟﻦ راﺿﻰ ﺑﯿﺮون ﺧﻮاﻫﺪ ﻓﺮﺳﺘﺎد‪.‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﻋﻀﺎىﺷﻮراىﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارىﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻓﺠﺮﻣﺸﺨﺺﺷﺪ‬ ‫ﻃﻮﻻﻧﯽ اﻧﺎراﺑﺎد ‪ -‬ﻏﺴﺎﻟﺨﻮﻧﻪ ‪-‬ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎزی و ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ ی ﻧﻘﺶ دوم‬ ‫اﺷﺎره ﮐﺮد‪ .‬ﺟﻮاﻧﻪ دﻟﺸﺎد در ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه و ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ در ﻣﺎهﻫﺎی اﯾﻨﺪه ﭘﺨﺶ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﻮاﻧﻪ دﻟﺸﺎد ﻧﻘﺶ ﺧﻮد را اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻣﻦ ﻧﻘﺶ ﻣﺸﮑﯿﻦ ﺧﺎﻧﻢ را‬ ‫ﺑﺎزی ﻣﯽﮐﻨﻢ ﮐﻪ زن روﺳــﺘﺎﯾﯽ اﺳﺖ و وﻗﺘﯽ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎی ﻧﮕﺮان ﮐﻨﻨﺪه ای از‬ ‫ﻫﻤﺴﺮش درﯾﺎﻓﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎﻟﺶ ﺑﻪ ﺷﻬﺮ ﻣﯽاﯾﺪ‪ .‬ﺧﻠﻖ ﻧﻘﺶ ﻣﺸﮑﯿﻦ‬ ‫را ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﻫﻮﺷﯽ زﯾﺎد اﻗﺎی ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ﻣﯽداﻧﻢ‪ ،‬ﭼﻮن دﻗﯿﻘﺎ ﻧﻘﻄﻪ ی ﺗﻠﻄﯿﻒ‬ ‫ﺧﺸﻮﻧﺖﻫﺎ وﺳﻂ ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ وﻗﺘﻰ داﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺧﺸﻮﻧﺖ ﻣﯽرود‬ ‫ﻣﺸﮑﯿﻦ وارد ﺻﺤﻨﻪ ﻣﯽﺷﻮد و ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺣﺲ ﻟﻄﺎﻓﺖ ﻣﯽدﻫﺪ‪ .‬وى درﺑﺎره‬ ‫اﺟﺮا ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪ :‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺣﺲ زﻧﺪه ﺑﻮدن ﻣﯽدﻫﺪ و ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﺼﻤﯿﻢ دارم ﺳﺎﻟﯽ ﺣﺪاﻗﻞ دو ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎزی ﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﺮدم ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮐﻤﯽ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺟﻮانﻫﺎی ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺮدم اﺣﺘﯿﺎج دارﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻮن اﯾﻦ ﻫﻤﻪ وﻗﺖ ﺻﺮف ﺗﻤﺮﯾﻦ و‬ ‫ﺳﺨﺘﯽ ﮐﺎر‪ ،‬اﻧﺮژی و اﺳﺘﺮس ورود ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ زﻧﺪه ﻧﺸﺎن دادن‬ ‫داﺳــﺘﺎﻧﯽ ﺑﻪ انﻫﺎ ﺻﺮف ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺣﺎل اﮔﺮ اﯾﻦ داﺳﺘﺎن ﺧﻠﻖ اﺳﺘﺎد ﺑﺰرﮔﯽ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎم اﻗﺎی ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ﻫﻢ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺮدم ﺑﺮای اداﻣﻪ دادن ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ راه اﺣﺘﯿﺎج دارﯾﻢ‪ .‬او ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺳﺨﺘﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎزﯾﮕﺮی راﻫﯽ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺗﺎ اﻣﺮوز ﺑﻪ ﺳﺨﺘﯽ ﺑﻪ ان رﺳﯿﺪم و ﺳﻌﯽ ﻣﯽﮐﻨﻢ ﺗﺎ روزی ﮐﻪ‬ ‫زﻧﺪه و ﺳــﺎﻟﻢ ﻫﺴــﺘﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ راه اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﻢ ﭼﻮن ﻓﻘﻂ ﺧﻮدم ﻣﯽداﻧﻢ ﭼﻪ‬ ‫ﺳﺨﺘﯽﻫﺎﯾﯽ را ﺗﺤﻤﻞ ﮐﺮدم ﺗﺎ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﮐﻨﻢ‪ .‬در اﯾﻦ راه ﻋﺠﻠﻪ ای ﻧﺪارم و‬ ‫اﻋﺘﻘﺎد دارم ﮐﻢ ﮐﻢ ﺑﻪ ﻫﺪﻓﻢ ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﯽﺷﻮم و ﻫﺪﻓﻢ درﺟﻪ و ﻧﻤﺮه ی ﺧﻮﺑﯽ‬ ‫در ﮐﺎرم اﺳﺖ‪ .‬وى درﺑﺎره وﯾﮋﮔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫اﻗﺎی ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ اﺳﺘﺎد ﺑﺰرگ ﻣﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ارزوی ﻫﺮﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﺎرﮐﺮدن‬ ‫ﺑﺎ اﯾﺸﺎن اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ از وﺟﻮد و ﺣﻀﻮر ﺧﻮدﺷﺎن ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪ‬ ‫ﺷﻮﯾﻢ وﻟﯽ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﺸﮑﯿﻦ ﮐﻪ ﺧﻠﻖ اﻗﺎی ﺑﯿﻀﺎﯾﯽ ﺑﺰرﮔﻮار اﺳﺖ ﺑﺮای ﻣﻦ‬ ‫اﻓﺘﺨﺎر ﺑﺰرﮔﯽ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﺸﮑﯿﻦ درﺧﺼﻮص ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮان داﺷﺖ‪ :‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﺴﯿﺎر از ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺳﺨﺖ ﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﺮ روز ﮐﻪ وارد‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﯽﺷﻮم ﭘﺮاز اﺳﺘﺮس ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﻓﺮاواﻧﯽ ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ دارﯾﻢ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺣﯿﻒ اﺳﺖ ﮐﻪ زﺣﻤﺖ ﮐﻞ ﮔﺮوه دﯾﺪه ﻧﺸﻮد‬ ‫و ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮی اﺣﺘﯿﺎج دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪه ﺗﻌﻬﺪات ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ دﺑﯿﺮ و اﻏﺎز ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎر دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻢ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺨﺶ اﻋﻈﻢ ﺗﻌﻬﺪات ﻣﺎ ﮐﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺳﻰ و ﺷﺸﻢ در اﯾﺎم دﻫﻪ ﻓﺠﺮ ﺳﺎل ‪ 96‬ﺑﻮد ﺗﺴﻮﯾﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺨﺶ ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪه ﺗﻌﻬﺪات ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﺑﺨﺶ ﭘﻮﺳﺘﺮ و‬ ‫ﺑﺮوﺷﻮر ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻮد ﮐﻪ در اﺳﻔﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در ﺗﻼش ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻌﻬﺪات ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪه ﻧﯿﺰ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﺮداد ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺷﻮد‪ .‬وى درﺑﺎره اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دوره ﺳﻰ و ﺷﺸﻢ‪،‬‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﻋﺘﺒﺎر اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮى‬ ‫ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﺎ ﻧﺎﭼﺎرﯾﻢ ﮐﻪ در ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﺻﺮﻓﻪ ﺟﻮﯾﻰ ﮐﻨﯿﻢ وﻟﻰ ﺗﻼش‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﺮﺧﻰ روﯾﺪادﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﻪ وﯾﮋه ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﺪون ﮐﻤﻰ و‬ ‫ﮐﺎﺳﺘﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد‪ .‬ﻫﺮ ﺳﺎل ﺑﺮاى ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ درﺻﺪى ﻣﺤﺪود ﮐﻪ ﻫﻤﺎن‬ ‫درﺻﺪ ﻧﺮخ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻮرم اﺳﺖ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻮدﺟﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ‬ ‫و ﻫﻔﺘﻢ ﻫﻢ از اﯾﻦ اﻓﺰاﯾﺶ درﺻﺪ ﺑﺮﺧﻮردار ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﮐﺮﻣﻰ درﺑﺎره زﻣﺎن اراﯾﻪ‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﺪه ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﺪه ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اراﯾﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻣﻨﺘﻈﺮ اﺑﻼغ وزﯾﺮ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﮔﺮوه ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻧﯿﺰ ﺧﻮاﺳﺘﺎر‬ ‫اﺻﻼح ﭼﻨﺪ ﺑﻨﺪ از اﯾﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺷﺪ ﮐﻪ ان اﺻﻼﺣﺎت را اﻧﺠﺎم دادﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻢ را ﻃﺒﻖ ﻫﻤﯿﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰﺑﺮﯾﻢ و دﺑﯿﺮ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﯿﺰ ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ و ﻧﻈﺮ ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ وى‪،‬‬ ‫در اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ اﻫﺪاف‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎ و ﭼﺸﻢ اﻧﺪاز ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ درﺑﺎره اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻋﻀﺎى اﯾﻦ ﺷﻮرا ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از اﻗﺎﯾﺎن ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﯾﯿﺲ ﺷﻮرا‪ ،‬ﻗﻄﺐ‬ ‫اﻟﺪﯾﻦ ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮاﺳﺘﺎﻧﻪ‪ ،‬اﺻﻐﺮ ﻫﻤﺖ و ﺧﺎﻧﻢ ﻣﺮﯾﻢ ﻣﻌﺘﺮف ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﻨﺪه در ﻣﻘﺎم ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ .‬ﺑﺮ ﻃﺒﻖ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﻣﻦ ﻧﺎدر ﺑﺮﻫﺎﻧﻰ ﻣﺮﻧﺪ را ﺑﺮاى دﺑﯿﺮى ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻢ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد‬ ‫دادم و ﺑﺎ ﺗﺎﯾﯿﺪ اﻋﻀﺎى ﺷﻮرا‪ ،‬دﺑﯿﺮ اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﻋﻀﺎى ﺷﻮرا ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ در زﯾﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺧﻮد داراى ﯾﮏ ﺷﯿﻮه ﻧﺎﻣﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺷﯿﻮه‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﺗﻮﺳﻂ دﺑﯿﺮ ﻫﺮ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺗﺪوﯾﻦ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل‬ ‫اﮔﺮ دﺑﯿﺮ دورهاى ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﮕﯿﺮد ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره اﺿﺎﻓﻪ ﯾﺎ ﮐﻢ ﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﺑﺮ ﻃﺒﻖ ان ﺷﯿﻮه ﻧﺎﻣﻪ ان دوره از ﺟﺸﻨﻮاره را ﺗﺪوﯾﻦ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺷﯿﻮه ﻧﺎﻣﻪ روﻧﺪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى و ﺗﻐﯿﯿﺮات ﻫﺮ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره را ﻣﮑﺘﻮب و در اﺧﺘﯿﺎر دورهﻫﺎى ﺑﻌﺪ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﮐﺮﻣﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد از ﺗﺸﮑﯿﻞ و راه اﻧﺪازى ﺷﻮراى ﻣﺸﻮرﺗﻰ‬ ‫اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮏ ﺷﯿﻮه ﻧﺎﻣﻪ ﻫﻢ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺷﻮراى‬ ‫ﻣﺸﻮرﺗﻰ ﺗﺪوﯾﻦ ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ اﻋﻀﺎى ان ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ از اﻓﺮاد و اﺻﻨﺎف ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮى‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺷﻮرا ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزوى ﻣﺸﻮرﺗﻰ اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ و دﺑﯿﺮ و اﻋﻀﺎى ان ﻧﯿﺰ ﺑﻪ زودى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــــــــــــﻪ‪6‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪921‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ درﮔﺬﺷﺖ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫︨﹊‪︩︑﹢‬از ر︲︀﹬️ ﹡︊‪﹢‬د‬ ‫و دﻟﻰ ﭘﺮ از اه و ﺣﺴﺮت ﻣﻰﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ و ﺑﻪ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺶ اﻓﺘﺨﺎر‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬اﻓﺴﻮس ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻫﻤﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﭘﯿﺶ‬ ‫از اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ را ﺑﺎ ﯾﮏ ﭼﻮب راﻧﺪﻧﺪ و ﻫﺮﮔﺰ ﺑﯿﻦ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﻠﻄﺎن‬ ‫ﻗﻠﺐﻫﺎى ﻣﺮدم ﺑﻮدﻧﺪ ﺑﺎ دﯾﮕﺮان!!! ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﻗﺎﺋﻞ ﻧﺸﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﻪ ﻧﺎ ﻣﻼﯾﻤﺘﻰﻫﺎ‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﻫﺮﮔﺰ ﺷﮑﺎﯾﺘﻰ ﻧﮑﺮد‪ .‬ﻫﻤﻮاره‬ ‫ﺷــﺎﮐﺮ ﺧﺪاوﻧﺪ ﻣﺘﻌﺎل و ﭼﺎﮐﺮ ﻣﺮدﻣﺶ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺣﻖ ﻣﺴﻠﻢ اﺳﻄﻮرهاى ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎم ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﻨﺪﯾﺴﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺣﻖ ﻣﺴــﻠﻢ روح ﺑﻠﻨﺪ ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺎن ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻧﺎم او ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﻫﻤﻮاره ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺮدم ﺧﻮد ارادت داﺷــﺖ و ﻫﺮﮔﺰ ﺷﮑﺎﯾﺘﻰ ﻧﮑﺮد و ﺗﺴﻠﯿﻢ ﺗﻘﺪﯾﺮش ﺑﻮد‪.‬‬ ‫او ﻫﻤﻮاره اذﻋﺎن ﻣﻰداﺷﺖ ﮐﻪ ﭼﻮن ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﻮﭘﺮ اﺳﺘﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺑﻮده‪ ،‬اﺷﺘﺒﺎﻫﺎت زﯾﺎدى ﻧﯿﺰ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺗﻼش ﺑﺮ ان داﺷﺘﻪ ﮐﻪ راه ﺣﻖ‬ ‫را درﯾﺎﺑﺪ و اﯾﻦ ﺣﻖ ﺟﻮﯾﻰ در ﻫﻤﻪ اﺛﺎرش ﻫﻮﯾﺪا ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺮد‪ ،‬اﺑﺮ ﻣﺮد‪ ،‬ﻟﻮﻃﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻌﺮﻓﺖ‪ ،‬ﻣﺮﯾﺪ ﺣﻖ‪ ،‬ﻧﺎﺧﺪاى ﮐﺸــﺘﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺑﺮ ﻣﺎ ﺑﺒﺨﺸﯿﺪ ﮐﻪ اﯾﻨﻘﺪر‬ ‫ﻧﺎﻣﻼﯾﻤﺘﻰ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﺑﺮ ﻣﺎ ﺑﺒﺨﺸــﯿﺪ ﮐﻪ ﻗﺪردان زﺣﻤﺎﺗﺘﺎن ﻧﺒﻮدﯾﻢ‪ .‬اﺑﺮﻣﺮد‪،‬‬ ‫ﺳﻼم ﻣﺎ را ﺑﻪ ﺟﻮاﻧﻤﺮد ﺑﺮﺳﺎن!!!‬ ‫ﺧﻮدم ﻧﺨﻮاﺳﺘﻢ ﺑﺎزیﮐﻨﻢ!‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﺑﺎزى در ﻓﯿﻠﻢ»ﻧﻘﺶ ﻧﮕﺎر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﻄﺸﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد‬ ‫در ﺳﺎل ﻧﻮد و ﭼﻬﺎر اﮐﺮان ﺷﻮد ﮔﻔﺘﮕﻮى ﺑﺎ اﺳﺘﺎد ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ داﺷﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﯾﺎدش ﺑﺨﯿﺮ ﮐﻪ ﭼﻘﺪر ان زﻣﺎن ﻣﻄﻤﯿﻦ ﺑﻮد ﻓﯿﻠﻢ اﮐﺮان ﻣﻰﺷــﻮد و ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺪاﻟﺼﻤﺪى‬ ‫اﺳــﺘﺎد ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺎرﺳﺎﯾﻰ ﮐﻠﯿﻪ و‬ ‫ﺗﻨﮕﻰ ﻧﻔﺲ در ﺳﻦ ‪ 88‬ﺳﺎﻟﮕﻰ درﮔﺬﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﻧﻤﺎدى از ﺟﻮاﻧﻤﺮدى و اﺑﺮﻣﺮدى در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن از دﻧﯿﺎ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﺨﺖ اﺳﺖ در ﻓﻘﺪان ﮐﺴﻰ ﻧﻮﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻗﻮل ودش ﺗﺎرﯾﺦ زﻧﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻢ‬ ‫روزﻫﺎى ﻃﻼﯾﯿﺶ را دﯾﺪه ﺑﻮد و ﻫﻢ روزﻫﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺸﯿﻨﻰاش را‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ و ﻫﻤﺘﺎى او‬ ‫ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﺑﻮد‪ :‬دوﺳﺖ ﻗﺪﯾﻤﻰاش‪ :‬ﻓﺮدﯾﻦ‪ .‬ﻓﺮدﯾﻦ و ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ دو اﺑﺮﻣﺮد و ﺟﻮاﻧﻤﺮد‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﺮداﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ رﻗﯿﺒﻰ ﭼﻪ در ﻋﺎﻟﻢ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﭼﻪ در ﻋﺎﻟﻢ ورزش و‬ ‫ﭼﻪ در ﻋﺎﻟﻢ اﻧﺴﺎﻧﯿﺖ و اﺧﻼق ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ و ﻧﺪارﻧﺪ و ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﺣﺘﻤﺎ در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﭘﺎ ﺑﻪ ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺎزى و ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ وﻟﻰ‬ ‫ﻫﺮﮔﺰ ﮐﺴــﻰ ﻧﯿﺎﻣــﺪ ﮐﻪ ﻫﻢ ﻧﻘﺶ ﺟﻮاﻧﻤﺮدى را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑــﺎزى ﮐﻨﺪ و ﻫﻢ در زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﺷﺨﺼﻰاش ﯾﮏ اﺑﺮﻣﺮد واﻗﻌﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﮕﺮ ﻓﺮدﯾﻦ و ﻧﺎﺻﺮ‪ .‬ﻋﻠﻰ رﻏﻢ اﯾﻨﮑﻪ در ﺗﻨﺪﺑﺎد ﺣﻮادث‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ دﻫﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ اﯾﻦ دو اﺳﻄﻮره ورزش و ﻫﻨﺮ و‬ ‫اﺧﻼق و ادب و ﺻﺒﺮ از ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﺮان ﺣﺬف ﺷﺪ و ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ دو ﺟﻮاﻧﻤﺮد ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﻋﻤﺎل ﺷﺪ اﻣﺎ ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻫﻢ ﻓﺮدﯾﻦ و‬ ‫ﻫﻢ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﻫﺮﮔﺰ از ﮐﺸﻮرﺷﺎن ﺑﯿﺮون ﻧﺮﻓﺘﻨﺪ و ﻫﺮﮔﺰ ﺟﻼى وﻃﻦ ﻧﮑﺮدﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫روزﮔﺎرى ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺟﻮان و ﺑﺪون ﻫﯿﭽﮕﻮﻧﻪ اﺳﻢ و رﺳﻤﻰ ادﻋﺎ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ دﯾﮕﺮ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى در ﺑﺪﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﺸﻮرﻣﺎن را ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﺑﺎ ﭼﺸﻤﺎﻧﻰ ﭘﺮ از اﺷﮏ‬ ‫ﺳﯿﻒاﷲ ﺻﻤﺪﯾﺎن از ﻫﻔﺘﺎد و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﻦ« ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫»﹋‪!︀﹝﹠﹫︨ ︞﹫︋ «﹟‬‬ ‫ﺳﯿﻒاﷲ ﺻﻤﺪﯾﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در دو دﻫﻪى ﮔﺬﺷﺘﻪ از ﻣﺴﺎﻓﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﺮ ﺳﺎﻟﻪى ﺟﺸﻨﻮارهى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻦ ﺑﻮده اﺳﺖ و در ﺣﺎل ﮐﺎر روى ﭘﺮوژهى‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪى درﺑﺎرهى اﯾﻦ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ روﯾﺪاد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺴﺎل ﯾﺎدداﺷﺖﻫﺎﯾﻰ را درﺑﺎرهى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﺑﺨﺶ »ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ« و »ﻧﻮﻋﻰ ﻧﮕﺎه«‬ ‫ﻫﻔﺘﺎدو ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻋﮑﺎس‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﺳﺎز و دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻦ »ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺳﺎل« و ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺼﻮﯾﺮ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ‬ ‫از ﺟﺸﻨﻮارهى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻦ ﺑﺎ دورﺑﯿﻦ ﻫﻤﯿﺸﮕﻰاش ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎرﻫﺎ وﻋﺪه داده ﮐﻪ ﺑﺰودى ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﻦ؛ ﺑﯿﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ« را ﮐﻪ درﺑﺎره ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ اﻣﺮوز‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن و اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ در ﮐﻦ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬در ﻗﺎﻟﺐ ﻣﺴﺘﻨﺪى ‪ -‬اﻟﺒﺘﻪ در ﺳﺒﮏ و ﺷﯿﻮه ﻣﺴﺘﻨﺪﺳﺎزى ﺧﻮدش‪ -‬ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﮕﺬارد‪ .‬ﯾﺎدداﺷﺖﻫﺎى‬ ‫روزاﻧﻪ اﻣﺴﺎل ﺻﻤﺪﯾﺎن درﺑﺎرهى ﻫﻤﻪى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ او در ﻃﻮل ده روز ﺟﺸﻨﻮاره دﯾﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﻒاﷲ ﺻﻤﺪﯾﺎن ﯾﺎدداﺷﺖﻫﺎﯾﺶ را ﺑﺎ اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﻨﺠﺎ ﮐﻦ اﺳﺖ! و ﻣﻦ ﻫﻨﻮز َﮐﻦ را ﻣﻰ َﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﮑﺲ و ﻓﯿﻠﻢ و ﯾﺎدداﺷﺖ‪ ،‬ﭼﺎﻫﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺴﺖ و ﺳﻪ ﺳﺎل اﺳﺖ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ و ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﻣﺮا ﺑﻪ ﺑﯿﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ!‬ ‫»ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ« ‪ /‬اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى‬ ‫»ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﻫﻨﻮز ﻣﺘﻮﻟﺪ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ«‬ ‫‪...‬ﯾﺎدم ﻣﻰاﯾﺪ ﺗﯿﺘﺮ ﯾﺎدداﺷﺘﻢ درﺑﺎره ﻓﯿﻠﻢ »ﮔﺬﺷﺘﻪ« ﻓﺮﻫﺎدى اﯾﻦ ﺑﻮد‪:‬‬ ‫»ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺘﻪات ﮐﻪ ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺣﺴﺎب ﻧﮑﻨﻰ ﺗﺎ اﺑﺪ روى دوﺷﺖ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ«‬ ‫»ﮔﺬﺷــﺘﻪ«‪ ،‬ﮐﻠﯿﺪ واژه ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﺧﯿﺮ اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدىِ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ« ﮔﺬﺷﺘﻪ« ﻓﻌﻠﻰ در ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ وﻟﻰ ﻓﺮﻫﺎدى ﺧﻮب ﻣﻰداﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ‪» :‬ﮔﺬﺷﺘﻪ« ﻫﻨﻮز ﻣﺘﻮﻟﺪ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ!‬ ‫ﺣﺎل ﺳﺎﺧﺘﻦ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺰﻋﻢ او‪ ،‬اﻧﺴــﺎن ﺑﺎ ﻫﺮ ﻧَﻔَﺲ‪ ،‬ﻫﺮ ﮐﻼم و ﻫﺮ ﺳﮑﻮتاش‪ ،‬در ِ‬ ‫ﺧﻮد و ﺣﺘﻰ دﯾﮕﺮان اﺳﺖ!‬ ‫دﻟﻤﺸــﻐﻮﻟﻰ اﺻﻠﻰ او‪ ،‬ﻧﻪ ان زﻣﺎﻧﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻠﮑﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ »ﺣﺎل«‬ ‫اﺳﺖ و درﺣﺎل ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪن ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ!‬ ‫ﺣﺎل »ﺣﺎل« و ﮐﻼم و زﻣﺎن ﺟﺎرى در »زﻣﺎن ﺣﺎل«‪ ،‬دﻏﺪﻏﻪ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﭘﺲ دﻗﺖ در ِ‬ ‫ﺣﺎل ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻓﮑﺮ و ﻋﻤﻞ ﻓﺮﻫﺎدى اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻘﺪﻣﻪ ى ﻇﺎﻫﺮا ﭘﯿﭻ در ﭘﯿﭻ‪ ،‬ﺷﺮح ِ‬ ‫»ﭘﯿﭻ« ﻣﻌﺮوف »ﮔﺮدﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ« ﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﺎ ﺑﻪ »ﻣﻘﺼﺪ ﻣﻮﻋﻮد« ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ و ﯾﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮدرﮔﻤﻰ ﺧﻮ ِد ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﻓﯿﻠﻢ!‬ ‫»دره« ﻣﻌﺮوف‬ ‫ِ‬ ‫اﻧﮕﯿﺰه اﺻﻠﻰ و ﺑﻨﯿﺎن ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﻓﯿﻠﻢ »ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ« ﻫﻢ از ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺲ و ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﻣﻰﮔﺬرد وﻟﻰ اﯾﻦ ﺑﺎر‪ ،‬در ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى دﯾﮕﺮى ﻣﺜﻞ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ اﺷــﺘﺮاﮐﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺳــﺎزﻧﺪه اش ﺑﺎ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ‪،‬‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺑﺎ ﻋﻤﻖ و ﺑﺎور ﭘﺬﯾﺮى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬وﯾﮋﮔﻰ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫اﺧﯿﺮ ﻓﺮﻫﺎدى و اﻗﺒﺎل ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺴــﺘﺮده اﺛﺎرش‪ ،‬در ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ و ﻣﻨﺤﺼﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮد اوﺳﺖ از ﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎى اﺷﮑﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻫﺎﻟﯿﻮود ﺑﺎ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى اوﻣﺎﻧﯿﺴﺘﻰ‬ ‫ﭘﻨﻬﺎن و اﺷﮑﺎر در اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﻣﻮﻟﻒ اروﭘﺎﯾﻰ و اﺳﯿﺎﯾﻰ!‬ ‫ﻓﺮﻫﺎدى ﺑﺎ دﻗﺖ و ﻣﻬﺎرت رﺷــﮓ اﻧﮕﯿﺰى‪ ،‬از ﺗﻌﻠﯿﻖ ﺣﺲ و ذﻫﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮاﻧﺶ‬ ‫ﺑﻬﺮه ﻣﻰﮔﯿﺮد وﻟﻰ ﺑﺮ ﺧﻼف اﮐﺜﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﻫﺎﻟﯿﻮودى و ﺑﺎﻟﯿﻮودى ‪-‬ﮐﻪ ﺑﺎ ﮔﺮوﮔﺎن‬ ‫ﮔﯿﺮى ذﻫﻨﻰ و ﺣﺴﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ‪ -‬ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﺑﺎ‬ ‫ﺷﯿﻮهﻫﺎى ﺗﻌﻠﯿﻖ ﻓﺮﻫﺎدىوار‪ ،‬ﺑﻪ ﮐﺸﻒ ﺟﺰﺋﯿﺎت ﻣﻬﻢ زﻧﺪﮔﻰ ﺗﮏ ﺗﮏ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژﻫﺎ و‬ ‫رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﺣﺲ ﺷﺮﯾﻒ »درد ﻣﺸﺘﺮک« ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ »ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ«‪ ،‬ﭼﻪ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ و ﭼﻪ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ از اﻫﻤﯿﺖ داﺳﺘﺎن ﮔﻮﯾﻰ و ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﺎﺻﻰ در‬ ‫ﻫﻤﻪ اﺑﻌﺎ ِد ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب ﺗﮏ ﺗﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮان و‬ ‫‪ ...‬ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل؛ اﯾﺪه‪ ،‬ﺗﺼﻮﯾﺮ و‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ ﺗﯿﺘﺮاژ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﻦ‬ ‫ِ‬ ‫از ﺑﻪ ﯾﺎد ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﻟﺤﻈﺎت ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺗﺴﻠﻂ و‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻋﺎﻃﻔﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ و رواﺑﻂ ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸﻬﻮد اﺳﺖ و‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﻣﻦ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﺪﻋﺎ‪ ،‬ﺑﺨﺸﻰ از ﺣﺮفﻫﺎى« ﭘﻨﻪ ﻟﻮﭘﻪ ﮐﺮوز« در ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ درﮐﻦ اﻣﺴﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﺮﻫﺎدى ﻋﻼوه ﺑﺮ ﮐﺸﯿﺪن ﭘﻞ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺣﺴﺎس‬ ‫و ﺻﻤﯿﻤﺎﻧﻪ ﺑﯿﻦ ﻫﻤﻪ ﮔﺮوه‪ ،‬در ﻃﻰ دو ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﻣﻌﻠﻢ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد و‬ ‫ﺣــﺲ و ﺣﺎل ﺗﮏ ﺗﮏ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﻣﺎ را ﺣﻔﻆ ﮐﺮده ﺑﻮد و ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﻣﭻ زﺑﺎن و‬ ‫ﺑﯿﺎن اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﻣﺎ ﻫﻢ دﺳﺖ او ﺑﻮد!‬ ‫و »ﺧﺎوﯾﺮ ﺑﺎردم« ﻫﻢ ﻋﻘﯿﺪه دارد ﮐﻪ در اواﯾﻞ ﮐﺎر‪ ،‬ﺗﺼﻮرش از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﯾﮏ‬ ‫اﺛﺮ و ﻧﮕﺎه ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ ﻣﺜﻞ ﮐﺎر اﺧﯿﺮ »وودى اﻟﻦ« در اروﭘﺎ ﺑﻮد وﻟﻰ ﺑﺎ دﯾﺪن ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫ﮐﺎر ﻓﺮﻫﺎدى‪ ،‬ان را اﺳﭙﺎﻧﯿﻮﻟﻰ ﺗﺮ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ!‬ ‫رﯾﺴﮏ ﺷﯿﺮﯾﻦ ﻓﺮﻫﺎدى در اداﻣﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ اراﻣﺶﻫﺎ و‬ ‫ﻟﺬتﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى ﻻﺟﺮم‪ ،‬رﯾﺸﻪ در ﺟﻬﺎن ﺑﯿﻨﻰ اﻣﺮوز او دارد در ﺗﻌﺮﯾﻒ و ﺑﺮﺧﻮرد‬ ‫ﺑﺎ واژهﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن »اﻧﺴﺎن« و »وﻃﻦ«‪.‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﺎدى ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺰرﮔﻰ اﺳﺖ و ﻫﻤﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮب ﻣﻰداﻧﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺰرگ ﻣﺎﻧﺪن در ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺑﻰ رﺣﻢ‪ ،‬ﻣﻬﻤﺘﺮ از ﻫﻤﻪ ﻗﻠﻪﻫﺎى ﻓﺘﺢ ﺷﺪه اﺳﺖ!‬ ‫اﻧﭽﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن درﺑﺎره ﻓﺮﻫﺎدى ﻓﻬﻤﯿﺪه ام‪ ،‬اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﺗﻔﺎوت ﺷﯿﻮه و‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى اش ﺑﺎ ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎدى ﻧﯿﺰ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ‪ ،‬ﻋﻄﺶ‬ ‫»ﮐﺎر« دارد و ﺑﻪ ﻫﻤﺎن دﻟﯿﻞ ﻋﻄﺶ »زﻧﺪﮔﻰ«!‬ ‫»ﯾﻮم اﻟﺪﯾﻦ« ‪ /‬ا‪.‬ب‪.‬ﺷﺎوﮐﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اول ﯾﮏ ﮐﺎرﮔﺮدان ‪ 33‬ﺳﺎﻟﻪ ﻣﺼﺮى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺼﺮ در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﮐﻦ ‪. 2018‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﯾﻮم اﻟﺪﯾﻦ« داﺳــﺘﺎن »ﺑﺸﺎى« ﻣﺮدى ﺟﺬاﻣﻰ و ﮐﻮﺗﺎه ﻗﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از‬ ‫ﻣﺮگ ﻫﻤﺴﺮش‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺟﺬاﻣﻰ ﻧﺸﯿﻨﻬﺎ را ﺗﺮک ﮐﺮده و ﺑﺎ اﻻغ و‬ ‫ﮐﺎﻟﺴﮑﻪ زﻫﻮار در رﻓﺘﻪ اش‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺴﺘﺠﻮى رﯾﺸﻪ و ﺧﺎﻧﻮادهاش ﮐﻪ او را در ﮐﻮدﮐﻰ‬ ‫رﻫﺎ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮود‪.‬‬ ‫»اوﺑﺎﻣﺎ«؛ ﭘﺴﺮ ﯾﺘﯿﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ دل ﺑﻪ ﺻﻔﺎى درون »ﺑﺸﺎى« ﺑﺴﺘﻪ و ﺑﺎ ﻓﺮار از ﯾﺘﯿﻢ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﻏﺮﯾﺐ ﺑﺎ او ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﻔﺮى ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮان ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺎ واﻗﻌﯿﺖ زﻧﺪﮔﻰ روزﻣﺮه ﺑﺨﺶ ﻣﻬﻤﻰ از ﻣﺮدم‬ ‫ﻣﺼﺮ اﻣﺮوز اﺷﻨﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﮔــﺮدان ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﺟﻮاﻧﻰ اش‪ ،‬ﺣﺲ و ارﺗﺒــﺎط ﭘﺨﺘﻪاى را ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع و‬ ‫ﻣﺪﯾﻮم ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ و ﺑﺎزى ﺗﺤﺴــﯿﻦ ﺑﺮ اﻧﮕﯿﺰى را از ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد و اﯾﻦ ارﺗﺒﺎط ﻋﺎﻃﻔﻰ و ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‪،‬‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻋﺎدت و ﻫﻤﺪردى ﺣﺴــﻰ و ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺑﺎ »ﺑﺸﺎى«‪ ،‬در ﭘﻼن ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ‪،‬‬ ‫ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﺗﺤﺴﯿﻦ ﭼﻬﺮه ﯾﮏ ﺟﺬاﻣﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﯾﮏ ﺗﺎﺑﻠﻮى ﻧﻘﺎﺷﻰ زﯾﺒﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﺮ روى ﭘﺮده ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﻘﺶ ﻣﻰﺑﻨﺪد!‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺣﻀﻮر ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﻌﺎدﻻت ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﮐﻦ از ﯾﮏ اﺳﺘﻌﺪاد ﺟﻮان و از ان ﻣﻬﻤﺘﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮوز ﻣﺼﺮ ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ‬ ‫ﭼﺎرﭼﻮبﻫﺎى ﺳﻔﺖ و ﺳﺨﺖ ﺣﺮﻓﻪاى ﺟﺸﻨﻮارهاى ﺑﺎ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﮐﻦ! ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺨﺶ‬ ‫»دو ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ«‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﺤــﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد‪ ،‬ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺟﻌﻔﺮ‬ ‫ﭘﻨﺎﻫﻰ ﺑﺎ »ﺑﺎدﮐﻨﮏ ﺳﻔﯿﺪ« و ﺑﻬﻤﻦ ﻗﺒﺎدى ﺑﺎ »ﻣﺴﺘﻰ اﺳﺐﻫﺎ« اوﻟﯿﻦ ﺣﻀﻮرﺷﺎن‬ ‫درﮐﻦ و درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه دورﺑﯿﻦ ﻃﻼﯾﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه دورﺑﯿﻦ ﻃﻼﯾﻰ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ »ﯾﻮم اﻟﺪﯾﻦ« دور از دﺳﺘﺮس ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫»دان ﺑﺎس« ‪/‬ﺳﺮﮔﺌﻰ ﻻزﻧﯿﺘﺴﺎ‬ ‫ﺧﻼﺻﻪ داﺳــﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ ‪ Donbass‬اﺧﺮﯾﻦ اﺛﺮ ‪ Sergei Loznitsa‬ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺑﺰرگ اوﮐﺮاﯾﻨﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ ﺷﺮوع ﻣﻰﺷــﻮد‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺟﻨﮓ‪» ،‬ﺻﻠﺢ« ﻧﺎﻣﯿﺪه‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﭘﺮوﭘﺎﮔﺎﻧﺪا ﺟﺎى »ﺣﻘﯿﻘﺖ« را ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻧﻔﺮت ﺑﻪ دروغ »ﻋﺸﻖ« ﺧﻮاﻧﺪه‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻧﮕﺎه زﻧﺪﮔﻰ ﻧﺸﺎﻧﻪ ﮐﺎﻣﻠﻰ از »ﻣﺮگ« اﺳﺖ و ﺑﺲ!‪.‬‬ ‫‪ ...‬ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ در ﻣﻨﻄﻘﻪاى در اوﮐﺮاﯾﻦ ﺷﺮﻗﻰ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ؛ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﺪﻫﺎى‬ ‫ﺟﻨﺎﯾﺘﮑﺎر ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻄﻮر ﻫﻤﺰﻣﺎن‪ ،‬در ﺣﺎل ﻧﺒﺮد ﺑﺎ ارﺗﺶ اﮐﺮاﯾﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪...‬و در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﺎن‪ ،‬ﻧﮕﺎه ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺟﻬﺎن ﺑﯿﻨﻰ ﺑﺮ اﻣﺪه از دل واﻗﻌﯿﺖ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان در‬ ‫ﺟﻬﺎن اﻣﺮوز و در ﺳﺮزﻣﯿﻨﻰ واﻗﻌﻰ ﺗﺮ از ﺗﻠﺨﻰ روﯾﺪادﻫﺎى ﺳﺎﻟﻬﺎى اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ را‬ ‫ﭘﯿﺶ روى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻗﺮار از او ﻣﻰﮔﯿﺮد؛ ﺑﺎ ﻓﻀﺎ ﺳﺎزىﻫﺎﯾﻰ ﻣﺒﺘﻨﻰ‬ ‫ﺑﺮ ﻃﻨﺰى ﮔﺰﻧﺪه ﮐﻪ از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى »ﺳﺮﮔﺌﻰ ﻻزﻧﯿﺘﺴﺎ« ﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎى اروﭘﺎى ﺷﺮﻗﻰ و در اﺛﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزاﻧﻰ ﭼﻮن اﻣﯿﺮ ﮐﺎﺳﺘﺎرﯾﮑﺎ‪ ،‬ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫از درﻫﻢ اﻣﯿﺨﺘﮕــﻰ ﻃﻨﺰ ﺗﻠﺦ در دل ﻟﺤﻈﺎت ﺑﻈﺎﻫﺮ ﺷــﺎد زﻧﺪﮔﻰ را زﯾﺎد دﯾﺪه‬ ‫اﯾﻢ وﻟﻰ ﻣﻦ‪ ،‬ﺻﺮﯾﺢ ﺗﺮﯾﻦ و ﺷــﺎﯾﺪ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرﺗﺮﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ى ﯾﮏ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻋﺮوﺳﻰ را‪ ،‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺎﻫﺪ ﺑﻮدم؛ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻓﻮق درﺧﺸﺎن ﻋﺮوس و داﻣﺎدى ﮐﻪ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب و ﻫﺪاﯾﺖ ﺷــﺎن ﻓﻘﻂ از ﻋﻬﺪه ﻧﮕﺎه و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎﻧﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﺳﺮﮔﺌﻰ ﻻزﻧﯿﺘﺴﺎ ﺑﺮ ﻣﻰاﯾﺪ!‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »دان ﺑﺎس« ﺑﻌﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﺑﺨﺶ ﻧﻮﻋﻰ ﻧﮕﺎه در ﮐﻦ‬ ‫ﻫﻔﺘﺎد وﯾﮑﻢ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﻣﺪ‪ ،‬ﺑﺨﺶ رﺳــﻤﻰ دﯾﮕﺮى از ﮐﻦ ﮐﻪ‬ ‫اﺻﻮﻻ ﺑــﻪ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ارﺟﺤﯿﺖ روﯾﮑﺮد ﻫﻨﺮى اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫دارد و ﯾﺎ در ﻣﻮاردى ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻓﺸــﺮدﮔﻰ اﻧﺘﺨﺎب در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‪،‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﻣﺮز« ‪ /‬ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺎﺳﻰ‬ ‫»ﻣﺮز« ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ »ﺳﺮﺣﺪ« ﮐﻪ ﻣﺮز ﺑﯿﻦ »اﻧﺴﺎن« و »ﻫﯿﻮﻻ«‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺮز« ﺳﺎﺧﺘﻪ »ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺎﺳﻰ« ﺟﻮان ‪ 37‬ﺳﺎﻟﻪ اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻘﯿﻢ‬ ‫داﻧﻤﺎرک‪ ،‬ﭘﯿﺶ و ﺑﯿﺶ از اﻧﭽﻪ ﻣﺮا ﺑﻪ ﺧﻮد ﻓﯿﻠﻢ ﺑﮑﺸﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ دام«‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎزى » ﻣﻌﺮوف ﻣﻰاﻧﺪازد ﮐﻪ ﭼﻨﺪان ﺑﻪ ﺣﺲ و ﺧﺼﻠﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ام ﻧﻤﻰ ﭼﺴﺒﺪ‪.‬‬ ‫وﻟﻰ اﻧﮕﺎر‪ ،‬ﺟﺎن ﺑﻪ ﺟﺎﻧﻤﺎن ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﻦ و ﻣﺎ ﻫﺴﺖ و ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد!‬ ‫‪ ...‬اﯾﻨﮑﻪ‪ :‬اﯾﺮان ﻣﻬﺪ ﻫﻨﺮ اﺳﺖ و ﺑﺲ و ﺑﻘﯿﻪ ﺟﻬﺎن اﻧﺴﺎﻧﻰ ﭼﺸﻢ و‬ ‫دل دوﺧﺘﻪ اﻧﺪ ﺗﺎ ﭼﻪ ﺑﺮون اﯾﺪ از ﮐﻮزه ى اﯾﻦ اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎى ﻋﺠﯿﺐ‬ ‫اﻟﺨﻠﻘﻪ!‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﻪ را ﻧﻮﺷﺘﻢ ﮐﻪ ﺧﺎﻃﺮهاى را از »ﻣﺎر ﮐﻮ ﻣﻮﻟﺮ«‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎﺑﻖ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ و ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺎﻫﺎى دﯾﮕﺮ‪ ...‬ﻧﻘﻞ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ »ﻣﺎرﮐﻮ ﻣﻮﻟﺮ« از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در دو دﻫﻪ ﺑﻌﺪ از اﻧﻘﻼب‪،‬‬ ‫ﺑﺮ ﻫﯿﭻ اﻫﻞ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺟﻬﺎن ﭘﻮﺷــﯿﺪه ﻧﯿﺴﺖ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻌﻀﻰﻫﺎ‪ ،‬ﺑﻪ او ﻟﻘﺐ »اﯾﺖ اﷲ ﻣﻮﻟﺮ! » داده ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﻣﻘﻄﻌﻰ‪» ،‬ﻣﺎرﮐﻮ« از ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان دﺳﺖ ﮐﺸﯿﺪ و‬ ‫ﺷــﻨﯿﺪم ﮐﻪ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد ﺣﺎﻻ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺑﻪ ﻻﻧﺴــﻪ ﮐﺮدن‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اداﻣﻪ ﻧﻤﻰ دﻫﻢ‪ ،‬ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺑﺎﺷﯿﺪ‪ ،‬روز ﺑﺮوز ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﭘﺲ رﻓﺖ اﻋﺘﺒﺎر ﺟﻬﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﻮن دﯾﮕﺮ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ ﻧﺪارد‪...‬‬ ‫‪ ...‬اﯾﻨﻬﺎ را ﮔﻔﺖ و رﻓﺖ ﺑﺴﻮى ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﺳﺘﺎره ﺳﺎزى از ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﺷﺮق اﺳﯿﺎ‪.‬‬ ‫ﯾــﺎدم ﻣﻰاﯾﺪ وﻗﺘﻰ اﯾﻦ ادﻋﺎﯾﺶ را ﺷــﻨﯿﺪم‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ دوﺳــﺖ‬ ‫ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﭘﯿﺎﻣﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮاﯾﺶ ﻓﺮﺳﺘﺎدم ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻀﻤﻮن‪:‬‬ ‫ﻣﺎرﮐﻮى ﻋﺰﯾﺰ! ﺑﺪون ﺣﺲ ﻧﺎﺳﯿﻮﻧﺎﻟﯿﺴﺘﻰ راﯾﺞ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ اﻋﻼم ﮐﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺑــﺎ وﺟﻮد ﻫﻤﻪ اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎ و ﺟﻮاﯾﺰ ﻣﻬﻢ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﻪ اﯾﺮان را‬ ‫ﺑﻪ زﻋﻢ ﺷــﻤﺎ ﺑﻪ »ﻣﺪ روز » اﮐﺜﺮﯾﺖ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﺮده ﺑﻮد وﻟﻰ ﺑﻪ زﻋﻢ ﺷﻤﺎ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﻔﺘﻦ ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮ ﺧﻼف ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز درﯾﭽﻪ اﺻﻠﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﭼﺸﻤﻪ ﺟﻮﺷﺎن اﺳﺘﻌﺪاد ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى در اﯾﺮان ﺑﺎز ﻧﺸﺪه اﺳﺖ! و‬ ‫اﻧﭽﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن دﯾﺪه اﯾﺪ! ﺳﺮ رﯾ ِﺰ اﯾﻦ ﻓﻮران ﻻﺟﺮم اﺳﺖ!‬ ‫‪...‬ﺑﺎ دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺮز« و اﺳﺘﻌﺪاد رﺷﮏ اﻧﮕﯿﺰ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎزى »ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﺒﺎﺳــﻰ«‪ ،‬ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه‪ ،‬ﯾﺎد ان ﭘﯿﺎم ﺑﻈﺎﻫﺮ ﻧﺎﺳﯿﻮﻧﺎﻟﯿﺴــﺘﻰ ﺧﻮدم‬ ‫اﻓﺘﺎدم و ﺷــﮏ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻧﮑﻨﺪ ﺣﻖ ﺑﺎ ﻣﻦ ﺑﻮده اﺳﺖ! ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻮان ﺑﺎ ﭘﯿﺮاﻧﻪ ﺳﺮى ﻏﺮﯾﺐ و ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى دﻗﯿﻖ ﺣﺴﻰ و ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ‬ ‫از ﺟﺰﺋﯿﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻧﻤﻮﻧﻪاى از ان ﻣﻌﺪن و ﯾﺎ ﻫﻤﺎن ﭼﺸﻤﻪ ﺟﻮﺷﺎن‬ ‫اﺳــﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر‪ ،‬ﻫﻨﻮز ﺗﻤﺎم و ﮐﻤﺎل راه ﺑﻪ‬ ‫ﺑﯿﺮون ﻧﯿﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ!‬ ‫اﯾﻦ ذﻫﻨﯿﺖ ﻇﺎﻫﺮا ﻏﯿﺮ دﻣﻮﮐﺮاﺗﯿﮏ‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان‬ ‫ﻣﻌﺮوف اﯾﺮاﻧﻰ در ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻮﯾﮋه ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد زﻧﺎن ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ اﯾﺮان ﻣﻰرﺳﺪ‪ -‬ﺣﺘﻰ در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﻓﺮاﻧﺴــﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان »ﻣﻬﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ« ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﻧﺪ‬ ‫ ﭼﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻢ و ﻧﺨﻮاﻫﻢ‪ ،‬ﺟﻠﻮهاى ﻣﻰﮐﻨﺪ دﻟﻨﺸــﯿﻦ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى‬‫ﻟﺤﻈﻪاى!‬ ‫داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺮز« ﮐﻪ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻫﯿﻮﻻﻫﺎى اﻧﺴﺎن ﻧﻤﺎ )‪(Troll‬‬ ‫در اﻓﺴﺎﻧﻪﻫﺎى ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﺳــﮑﺎﻧﺪﯾﻨﺎوى دارد‪ ،‬ﺑﻪ راﺑﻄﻪ دو ﺷﺒﻪ‬ ‫ﻫﯿﻮﻻ در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﺮوز ﺳﻮﺋﺪ ﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬‬ ‫»ﺗﯿﻨﺎ«‪ ،‬زﻧﻰ ﺑﺎ ﻗﺪرت ﺑﻮﯾﺎﯾﻰ ﻏﺮﯾﺐ‪ ،‬ﮐﺎرﻣﻨﺪ ﮔﻤﺮک ﻣﺮزى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫روزى در ﻣﺤﻞ ﮐﺎرش‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺮدى ﺑﻨﺎم »ووره« ﺑﺮ ﻣﻰﺧﻮرد ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر از ﺣﺪس و ﮐﺸﻒ داﺷﺘﻪﻫﺎى او ﻋﺎﺟﺰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ!‬ ‫در ﻃﻮل ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﻋﺸــﻘﻰ اﺗﺸــﯿﻦ ﺑﯿﻦ« ﺗﯿﻨﺎ« و »ووره« ﺷــﮑﻞ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﻋﺸﻘﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺳﻮى ان ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﺧﻮاﻫﻰ و ﻣﻬﺮ ﺟﻮﯾﻰ«‬ ‫ﺗﯿﻨﺎ« وﺻﻞ اﺳﺖ و ﺳﻮى دﯾﮕﺮش ﺑﻪ ﻧﻔﺮت و ﮐﯿﻨﻪ ﺗﻮزى »ووره«‬ ‫از اﻧﺴﺎن ﺧﺎﮐﻰ!‬ ‫»ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺎﺳــﻰ« ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﻪ ﺑﻼ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻫﺮ اﻫﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ در اﯾﺮان‬ ‫را ﯾﺎد ﻧﺎم »ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺎﺳﻰ«‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺧﻮش ﻓﮑﺮ‪ ،‬ﺧﻮش ﺗﯿﭗ و‬ ‫ﭘﺮ ﮐﺎر دﻫﻪ ﭘﻨﺠﺎه ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰاﻧﺪازد‪ ،‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﭘﺎﻧﻮراﻣﺎى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺮﻟﯿﻦ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ‪ Shelly‬ﮐﻪ در ژاﻧﺮ وﺣﺸﺖ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺣﻀﻮر ﻣﻮﻓﻘﻰ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫او ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺮز« ﮐﻪ در ﺑﺨﺶ« ﻧﻮﻋﻰ ﻧﮕﺎه« ﻫﻔﺘﺎدو ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره‬ ‫ﮐﻦ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﻣﺪ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺪﻇﻬﻮر ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺧﺎرق اﻟﻌﺎده را‬ ‫ﻗﻄﻌــﻰ ﮐﺮد‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ رﻫﺒــﺮى ﮔﺮوﻫﻰ ﮐﺎﻣﻼ ﺣﺮﻓﻪ اى‪،‬‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ ﺧﻠﻖ اﺛﺮى زده اﺳﺖ ﮐﻪ اﮐﺜﺮﯾﺖ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ‬ ‫و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺣﺎﺿﺮ در ﺳﺎﻟﻦ »دوﺑﻮﺳﻰ« ﮐﻦ را ﺑﻪ ﺳﮑﻮﺗﻰ ﻧﻔﺲ‬ ‫ﮔﯿﺮ و ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﻋﺠﯿﺐ ﺑﺎ ﻟﺤﻈﻪ ﻟﺤﻈﻪ ﻓﯿﻠﻢ وادار ﮐﺮد!‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ از اﻧﺘﺨﺎب ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ ،‬ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎ‪ ،‬زواﯾﺎى دورﺑﯿﻦ‬ ‫و اﻧﺪازهﻫﺎى ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﻗﺎبﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮا و ﺟﺰﺋﯿﺎت ﭘﯿﺪا و‬ ‫ﻧﺎﭘﯿﺪاى ﺻﺤﻨﻪ‪ ،‬ﺑﻬﺮهاى ﺣﺮﻓﻪاى و اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫»ﻓﺮﺷﺘﻪ ﻣﺘﺎﺳﻒ«‪ /‬ﮐﺮﯾﺴﺘﻒ اوﻧﻮره‬ ‫داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ ‪ Sorry Angel‬ﺑﺮ ﻣﺤﻮر راﺑﻄﻪ دو ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ؛ »ژاک«و »ارﺗﻮر«ﭘﯿﺶ ﻣــﻰرود‪ ،‬دو ﻣﺮد »دﮔﺮ ﺑﺎش« ﮐﻪ‬ ‫ارزوﻫﺎ و واﻗﻌﯿﺖﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰ ﺷــﺎن ﺑﻪ« ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ« ﮔﺮه ﻣﻰﺧﻮرد‪،‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺧﻮش در اﻧﺘﻈﺎرﺷﺎن ﻧﯿﺴﺖ!‬ ‫وﻟﻰ دراﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪ ،‬اﻧﭽﻪ ﻧﺼﯿﺐ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺟﺪى ﺳﯿﻨﻤﺎ؛ ﭼﻪ »ﻏﯿﺮ‬ ‫دﮔﺮ ﺑﺎش« و ﭼﻪ »ﺿﺪ دﮔﺮﺑﺎش« ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﺳﺌﻮال ﻣﻌﺮوف‬ ‫و ﮔﺰﻧﺪه دو دﻫﻪ اﺧﯿﺮ ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺳﺖ ‪ :‬ﭼﺮا اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻨﺲ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در ﺑﺨﺶﻫﺎى رﺳﻤﻰ و ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﮐﺜﺮ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫ﮔــﺮوه اﻟﻒ اﻧﺘﺨﺎب و در ﻣــﻮاردى ﺟﺎﯾﺰهﻫﺎى ﻣﻬﻤﻰ ﻫﻢ درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ! ﺳﯿﺎﺳﺖ »ﺣﻤﺎﯾﺖ روز روﺷﻦ« از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﻀﻤﻮن‬ ‫»دﮔﺮ ﺑﺎﺷــﻰ« و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﮐﺎرىﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎن ﯾﺎﻓﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻘﻮل ﻣﻌﺮوف‬ ‫ﺧﻮدﻣﺎن‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺧﯿﻠﻰ »ﺗﺎﺑﻠﻮ« ﺷﺪه اﺳﺖ!‬ ‫»ﺟﻨﮓ ﺳﺮد« ‪ /‬ﭘﺎول ﭘﺎوﻟﯿﮑﻮﻓﺴﮑﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ‪ Cold War‬ﺳــﺎﺧﺘﻪ ى »ﭘﺎول ﭘﺎوﻟﯿﮑﻮﻓﺴﮑﻰ« رواﯾﺖ ﮔﺮ‬ ‫ﻋﺸــﻘﻰ ﻏﯿﺮ ﻣﻤﮑﻦ در زﻣﺎﻧﻪاى ﻏﯿﺮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ؛ ﺑﯿﻦ ﯾﮏ رﻫﺒﺮ‬ ‫ﮔﺮوه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و ﺧﻮاﻧﻨﺪه ‪ -‬رﻗﺼﻨﺪهاى ﺟــﻮان در دﻫﻪ ﭘﻨﺠﺎه‬ ‫ﻣﯿﻼدى‪.‬‬ ‫ﭘﺎوﻟﯿﮑﻮﻓﺴــﮑﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﻠﻨﺪ اوازه ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻟﻬﺴﺘﺎن‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﺎر‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻄﺮز ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ اى‪ ،‬ﯾﮏ رواﯾﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر و ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﺲ اﻧﺴﺎﻧﻰ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ را‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻪ ﻣﺎﯾﻪاى از‬ ‫ﺷﺎﻋﺮاﻧﮕﻰ‪ ،‬اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫دﺳــﺘﺎورد ﺗﺼﻮﯾﺮى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﮐﻪ درﻣﺤﺪود ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﻟﻬﺴﺘﺎن‪،‬‬ ‫ﺑﺮﻟﯿﻦ‪ ،‬ﭘﺎرﯾﺲ و ﯾﻮﮔﺴــﻼوى ﻣﻰﮔﺬرد‪ ،‬ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى اﺳﺘﺎداﻧﻪ‬ ‫»ﻟﻮﮐﺎژ زال«‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﺎه و ﺳﻔﯿﺪ درﺧﺸــﺎﻧﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﺗﺸﺪﯾﺪ ﺣﺲ ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋﯾﮏ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‪ ،‬ﺟﺰﯾﯿﺎت دﻗﯿﻘﻰ از ﻧﻮر ﺻﺤﻨﻪ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻓﺖ ﺗﺼﻮﯾﺮ‪ ،‬ﻗﺎب ﺑﻨﺪى و ﺑﮑﺎرﮔﯿﺮى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻟﻨﺰﻫﺎ را اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﻨﮓ ﺳﺮد« ﺑﺪون ﺷﮏ از ﺣﺎﺿﺮان ﺟﺪى در ﺻﻒ اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه در روز ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫»دﺧﺘﺮان ﺧﻮرﺷﯿﺪ« ‪ /‬اوا ﺣﻮﺳﻮن‬ ‫ﺧﺎﻧﻢ »اوا ﺣﻮﺳــﻮن« ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﺮاﻧﺴﻮى وﻗﺘﻰ در ﺑﺎره زﻧﺎن ﮐﺮ ِد‬ ‫درﮔﯿﺮ ﺟﻨﮕﻰ ﺧﺎﻧﻤﺎن ﺳــﻮز‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﻰﺳــﺎزد‪ ،‬ﭼــﺎرهاى ﻧﺪارد‬ ‫ﺟﺰ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻃﺮف واﻗﻌﯿﺖ روﯾﮑﺮد و ﻣﻨﻄﻖ ﻧﺦ ﻧﻤﺎى اﮐﺜﺮ‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ را ﺑﮕﯿﺮد ﺗﺎ واﻗﻌﯿﺖ ﺗﻠﺦ ﺟﻨﮓ و اﺗﺶ اﻓﺮوزان‬ ‫اﺻﻠﻰ اش را! و دﺳﺖ اﺧﺮ‪ ،‬ﻧﮕﺎه رﻣﺎﻧﺘﯿﮏ اﻏﺸﺘﻪ ﺑﻪ ﺷﯿﻮه ﻗﻬﺮﻣﺎن‬ ‫ﺳــﺎزىﻫﺎﻟﯿﻮودى اش‪ ،‬ﻫﻤــﺎن ﺑﻼﯾﻰ را ﺑﺮ ﺳــﺮش ﻣﻰاورد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ‪-‬ﻫﺮ دو ﻧﻮع اروﭘﺎﯾﻰ و اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ اش ‪-‬در ﮐﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »دﺧﺘﺮان ﺧﻮرﺷﯿﺪ« ﮐﺮدﻧﺪ!‬ ‫‪ ...‬و اﻣﺎ ﺗﻤﺎم ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻒ ﮐﺎر »اوا ﺣﻮﺳﻮن« ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﻪ ﺟﺎى‬ ‫»ﮔﻠﺸــﯿﻔﺘﻪ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ« ﺑﺮاى اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ »ﺑﻬﺎر«‪ ،‬ﻓﺮﻣﺎﻧﺪه ﮔﺮوه‬ ‫زﻧﺎن ُﮐﺮد‪ ،‬ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺑﺮگ ﺑﺮﻧﺪه او ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ »ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ«‪،‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎﻟﻔﻄﺮه اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺟﻬﺎن اﺳــﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭼﻨﺪ ﻻﯾﻪ را ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻗﺪرت ﺑﯿﺎد‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ؛ ﻧﻘﺸﻰ ﮐﻪ از ﻫﺰار ﺗﻮى زﻧﺎﻧﮕﻰ ﻣﻰﮔﺬرد و در‬ ‫اﺑﻌﺎد ﭘﯿﭽﯿﺪهاى از ﯾﮏ ﻫﻮﯾﺖ ﺟﺪﯾﺪ در ﺷــﺮاﯾﻂ ﺧﺎص ﺟﻨﮕﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺎن ﻣﻰﺷــﻮد ‪ .‬از اﯾﻦ رو ﻣﻦ ﻧﺎم ﻓﯿﻠﻢ »دﺧﺘﺮان ﺧﻮرﺷﯿﺪ«‬ ‫را ﺑﻪ اﻓﺘﺨﺎر ﺣﻀﻮر درﺧﺸــﺎن ﮔﻠﺸــﯿﻔﺘﻪ ﻣﻰﮔﺬارم‪» :‬دﺧﺘﺮى‬ ‫ﭼﻮن ﺧﻮرﺷﯿﺪ«‪.‬‬ ‫»ﺳﻪ رخ« ‪ /‬ﺟﻌﻔﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ‬ ‫ﺗﻮﻟﺪى دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﺻﺎﺣﺐ ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎى ﺧﺎﻟﻰ!‬ ‫ﻣﺤﺎل ﺑــﻮد ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻢ ﺟﻮان ﮐﻢ رو و ﮐﻢ ﺻﺤﺒﺘﻰ ﮐﻪ در ﺳــﺎل‬ ‫‪ ،1995‬داﺧــﻞ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾــﻰ ﮐﻪ ﻫﺮدوى ﻣﺎ را ﺑــﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻦ ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﻫﻤﺎﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ‪ 23‬ﺳﺎل‪،‬‬ ‫ﻣﺸــﮑﻞ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻧﺪارد اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﻫﻨﻮز‬ ‫ﺗﮑﻠﯿﻒ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺸــﺨﺺ ﻧﯿﺴــﺖ و اﺟﺎزه اﮐﺮان ﻧﺪارد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫در ﻣﺎهﻫﺎى اﯾﻨﺪه اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺎﮐﺮان ﺷﻮد اﻣﺎ ﻧﻮﺷﺪارى ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﻣﺮگ ﺳﻬﺮاب! در اداﻣﻪ ﺑﺎزﺧﻮاﻧﯿﺲ ﮔﻔﺘﮕﻮ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻧﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﯽ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺳﯿﻨﻤﺎی اﯾﺮان را ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺧﻮاﻧﺪ‪:‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ درﺑﺎره ﻋﺪم ﺣﻀﻮرش در ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪:‬‬ ‫در ﻃﻮل اﯾﻦ ﺳــﺎﻟﻬﺎ ﻫﯿﭻ ﻓﺮدی ﻣﺠﻮز ﺑﺎزﯾﮕﺮی ﻣﻦ را ﻟﻐﻮ ﻧﮑﺮد‬ ‫و اﮔﺮ ﻫﻢ در ﻃﻮل اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺣﻀﻮر ﻧﺪاﺷﺘﻢ‪ ،‬ﺧﻮدم‬ ‫ﻧﺨﻮاﺳﺘﻢ‪ .‬ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﯽ درﺑﺎره ﺗﻔﺎوت ﺳﯿﻨﻤﺎی ﻗﺒﻞ و ﺑﻌﺪ‬ ‫از اﻧﻘﻼب ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺑﯿﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎی ﻗﺒﻞ و ﺑﻌﺪ از اﻧﻘﻼب ﺗﻔﺎوﺗﻬﺎی‬ ‫زﯾﺎدی وﺟﻮد دارد‪ .‬در زﻣﺎن ﻣﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮی ﺑﺎ ﻋﺸﻖ ﺑﻮد و ﻣﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫را ﺑﺎ ﻋﺸﻖ ﺷــﺮوع ﮐﺮدم ﻧﻪ ﭘﻮﻟﯽ در ﻣﯿﺎن ﺑﻮد و ﻧﻪ ﺗﮑﻨﯿﮏ‪ ،‬ﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎزار‪ ،‬ﻧﻪ ﺣﺎﻣﯽ‪ .‬ﻋﺪﻫﺎی ﻋﺎﺷــﻖ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﻪ ﮐﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺸﻐﻮل‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬وی ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در زﻣﺎن ﻣﺎ ﻓﻀﺎی ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻓﻀﺎی ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوﺗﯽ ﺑﻮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺮوز ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﯽ را ﺑﺮای ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻤﺎن‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺪﯾﻦ ﺻﻮرت ﺳﯿﻨﻤﺎی ﻣﺎ در ﺟﻬﺎن ﮔﺴﺘﺮش‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕــﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﻧﻘــﺶ ﻧﮕﺎر« ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯽ ﻋﻠﯽ ﻋﻄﺸــﺎﻧﯽ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺑﺴــﯿﺎری از ﻓﯿﻠﻤﻬﺎی اﯾﺮان‬ ‫راﻫﯽ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎی ﺧﺎرﺟﯽ ﺷﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺮای ﺳﯿﻨﻤﺎی‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮب اﺳﺖ زﯾﺮا از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﮐﺸﻮرﻫﺎی ﺻﺎﺣﺐ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎی ﻣﺎ اﺷﻨﺎ ﻣﯽﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﯽ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ دﻧﯿﺎ رو‬ ‫ﺑﻪ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮات در دﻧﯿﺎ ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﭘﺎ ﺑﻪ ﭘﺎی دﻧﯿﺎ ﺗﻼش ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﯾﮑﯽ دﯾﮕﺮ از ﺗﻔﺎوتﻫﺎی ﻋﻤﺪهای ﮐﻪ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎی اﻣﺮوز ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎی زﻣﺎن ﻣﺎ وﺟﻮد داﺷﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در زﻣﺎن ﻣﺎ ﺧﺎﻧﻮادﻫﻬﺎ اﻏﻠﺐ ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ رﻓﺘﻦ ﺟﻮانﻫﺎﯾﺸﺎن ﻣﻮاﻓﻖ‬ ‫ﻧﺒﻮدﻧﺪ و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﯽ ﺳــﯿﻨﻤﺎ رﻓﺘﻦ ﻗﺪﻏﻦ ﺑﻮد اﻣﺎ اﻣﺮوز ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ‬ ‫ﺧﻮدﺷﺎن ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺸﺎن را ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﯿﺮوﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌــﯽ درﺑﺎره ﺣﻀــﻮرش در ﻓﯿﻠﻢ ﭘــﻮﻻد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﯽ و‬ ‫ﻣﻨﺘﻔﯽ ﺷﺪن ان ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺴﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﯽ و ﭘﺴﺮش دﻟﺸﺎن‬ ‫ﻣﯿﺨﻮاﺳﺖ ﻓﻠﯿﻤﯽ ﺑﺴــﺎزﻧﺪ و ﻣﻦ و ﻣﺴﻌﻮد روﺑﺮوی ﻫﻢ در اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزی ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺧﻮدم ﻫﻢ دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ زﯾﺮا ﭘﺲ از ﺳﺎﻟﻬﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﯽ ﮐﺎر ﻣﯿﮑﺮدم اﻣﺎ ﺷﺮاﯾﻂ ﻻزم ﻣﻬﯿﺎ ﻧﺸﺪ‪ .‬وی در ﭘﺎﺳﺦ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻮاﻟﯽ ﻣﺒﻨﯽ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺷﻨﯿﺪه ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﺑﺮای ﺣﻀﻮر در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻌﮑﻮس ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﯽ ﻣﺠﻮز ﺑﺎزﯾﮕﺮی ﻧﺪاﺷﺘﯿﺪ‪ ،‬ﭘﺎﺳﺦ داد‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﻮاره ﺷﺎﮐﺮ‬ ‫ﺧﺪاوﻧﺪ ﻣﺘﻌﺎل و‬ ‫ﭼﺎﮐﺮ ﻣﺮدﻣﺶ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻖ ﻣﺴﻠﻢ‬ ‫اﺳﻄﻮرهاى ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮک‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﻨﺪﯾﺴﻰ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻖ ﻣﺴﻠﻢ روح ﺑﻠﻨﺪ‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺎن ﻣﻠﮏ‬ ‫ﻣﻄﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻧﺎم او‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫‪ .‬ﻋﻠﻰ رﻏﻢ اﯾﻨﮑﻪ در ﺗﻨﺪﺑﺎد‬ ‫ﺣﻮادث ﺳﯿﺎﺳﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ‬ ‫دﻫﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ اﯾﻦ دو اﺳﻄﻮره‬ ‫ورزش و ﻫﻨﺮ و اﺧﻼق و‬ ‫ادب و ﺻﺒﺮ از ﺳﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﺮان ﺣﺬف ﺷﺪ و‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ دو ﺟﻮاﻧﻤﺮد ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان اﻋﻤﺎل ﺷﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﻓﺮدﯾﻦ و ﻫﻢ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ‬ ‫ﻣﻄﯿﻌﻰ ﻫﺮﮔﺰ از ﮐﺸﻮرﺷﺎن‬ ‫ﺑﯿﺮون ﻧﺮﻓﺘﻨﺪ و ﻫﺮﮔﺰ ﺟﻼى‬ ‫وﻃﻦ ﻧﮑﺮدﻧﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺶ و ﺻﻨﺪﻟﻰ ﺧﺎﻟﻰ اش‪ ،‬از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﮐﻦ ‪ 2018‬ﺷــﺪه‬ ‫اﺳﺖ!!!‬ ‫ﺟﻌﻔﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ‪ ،‬ﭘﺪﯾﺪه و ﻣﯿﻮه ﻏﺮﯾﺒﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺎﺻﻞ در ﻫﻢ اﻣﯿﺨﺘﮕﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮ و ﭘﺸــﺘﮑﺎرى رﺷﮏ اﻧﮕﯿﺰ ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖ زدﮔﻰ ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻏﺮﯾﺐ ﺗﺮى‬ ‫ﭼﻮن« اﯾﺮان« اﺳﺖ!‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺎ‪ ،‬داﺳﺘﺎن ان ﺣﮑﻢ ﻋﺠﯿﺐ و ﺑﺎور ﻧﮑﺮدﻧﻰ » ﻋﺪم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﯿﺴﺖ‬ ‫ﺳﺎﻟﻪ« ﺑﺮاى ﺟﻌﻔﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﭘﺎﻓﺸﺎرى ﻏﯿﺮ ﻣﺴﺌﻮﻻﻧﻪ و ﺣﺘﻰ‬ ‫در ﻣﻮاردى ﺿﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ داﺧﻠﻰ را ﻣﻰداﻧﯿﻢ‪ .‬از ان ﺳﻮ ﻧﯿﺰ‪ ،‬ﺣﺮﮐﺖﻫﺎى‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮔﺮاﻧﻪ ى ازاد اﻧﺪﯾﺸــﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ و ﻫﻨﺮى ﺟﻬﺎن را ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫در ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺑﺎ ﺷﯿﻄﻨﺖﻫﺎ و ﺣﺮﮐﺎت ﺳﯿﺎﺳﺖ ﺑﺎزى ﺷﺒﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﮐﺜﺮ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى اﻧﺴﻮى ﻣﺮز ﻗﺎﺑﻞ ﻗﯿﺎس ﻧﯿﺴﺖ!‬ ‫اﻧﭽﻪ ﭘﯿﺶ رو دارﯾﻢ‪ ،‬واﻗﻌﯿﺖ ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ اﻧﮑﺎر ﺳــﻤﺎﺟﺖ ﺗﻠﺦ وﺷﯿﺮﯾﻦ‬ ‫»ﭘﻨﺎﻫﻰ« اﺳﺖ ﺑﺮاى ﭘﺮﻃﺮاوت ﻧﮕﻬﺪاﺷﺘﻦ ﻧﯿﺮو و اﻧﺮژى دروﻧﻰ ﻏﺮﯾﺐ‬ ‫اش ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ در ﻫﻤﺎن ﻣﺎهﻫﺎ و ﺳﺎلﻫﺎى اول ﺗﻌﻠﯿﻖ ﻓﺮو ﺑﺮﯾﺰد!‬ ‫ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸــﻪ از ﺟﻨﺲ و ﻣﻮﺿﻮع ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى اﺧﯿــﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﺳــﺘﻌﺪاد و ﻗﺪرت واﻗﻌﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى او ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻰ در ﺑﺎزﺧﻮر ِد ﻻﺟﺮم ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮج ﺳﯿﺎﺳﺖ زده ﻧﺎ ﻣﻄﻠﻮب داﺧﻞ و ﺟﻮ ﺷﺒﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪-‬ﺳﯿﺎﺳﻰ رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫درﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ ،‬راﺿﻰ و ﺧﻮﺷﺤﺎل ﻧﺒﻮدم‪.‬‬ ‫‪...‬و اﻣﺎ ﺑﺎ دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻪ رخ »رخ از رخ ام ﺷﮑﻔﺖ! و ﺷﻤﻊ ﺗﻮﻟﺪ دوﺑﺎره‬ ‫ﺟﻌﻔﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ را ﺑﺪون ﺣﻀﻮر ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ او و در دل ﺧﻮدم‪ ،‬روﺷﻦ ﮐﺮدم!‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺳــﻪ رخ« ﻫﻤﺎن ﻃﺮاوت‪ ،‬ﺳــﺎدﮔﻰ و ﻋﻤﻖ اﻧﺴﺎﻧﻰ و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ ﻗﻮى ﺗﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را دارد ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﺎدﮐﻨﮏ ﺳﻔﯿﺪ«‬ ‫او دﯾــﺪه ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤــﻰ ﮐﻪ در ﻫﻤﺎن ﺳــﺎل ‪1995‬و در اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺣﻀﻮ ﭘﻨﺎﻫﻰ در ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻦ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه دورﺑﯿﻦ ﻃﻼﯾﻰ را ﺑﺮاﯾﺶ‬ ‫ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن اورد‪.‬‬ ‫ﺑﺎزى ﺧﺎرق اﻟﻌﺎده و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر »ﺑﻬﻨﺎز ﺟﻌﻔﺮى«‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﭘﺨﺘﻪ »اﻣﯿﻦ‬ ‫ﺟﻌﻔﺮى« و ﺗﺪوﯾﻦ درﺳﺖ« ﻣﺴﺘﺎﻧﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮ«‪ ،‬از دﯾﮕﺮ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺑﺎرز‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ » ﺳﻪ رخ« اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﭘﻨﺎﻫﻰ را ﺑﻪ ﻧﻔﺲ و ﻧَﻔَﺲ »ﺳﯿﻨﻤﺎ«‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ!‬ ‫»ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎﮐﺴﺘﺮ ؛ ﺳﻔﯿﺪ ﺧﺎﻟﺺ اﺳﺖ« ‪/‬ژﯾﺎ ژاﻧﮓ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ ﺟﺪﯾﺪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﺎرﺑﻠﺪ ﭼﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻣﺮا ﯾﮑﺴــﺮه ﺑﺮد ﺑﻪ دﻫﻪ ﭘﻨﺠﺎه‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﻫﻤﺎن ﺣﺲ و ﻣﻨﻄﻖ اﻧﺴﺎﻧﻰ و داﺳﺘﺎن ﮔﻮﯾﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫و ﺣﺘﻰ ﺟﻨﺲ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺷﯿﻮهﻫﺎى ﺑﺎزى ﮔﺮداﻧﻰ!‬ ‫داﺳــﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﻪ وﻓﺎدارى ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ و ﻓﺪاﮐﺎرى زﻧﻰ از ﻃﺒﻘﻪ ﻓﺮودﺳﺖ‬ ‫ﺷــﺎﯾﻌﺎت در ﺳﯿﻨﻤﺎ زﯾﺎد اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻮز ﻣﻦ ﺑﺮای ﺑﺎزﯾﮕﺮی در‬ ‫ﻃﻮل اﯾﻦ ‪ 50‬و اﻧﺪی ﺳﺎل ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﻟﻐﻮ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و اﮔﺮ‬ ‫ﻫﻢ در ﻃﻮل اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻬﺎ در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺣﻀﻮر ﻧﺪاﺷﺘﻢ‪ ،‬ﺧﻮدم‬ ‫ﻧﻤﯽﺧﻮاﺳﺘﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ دﯾﮕﺮ ﺑﺮای ﻣﻦ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و ﺗﺎ ﺟﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻣﯽداﻧﻢ ﻫﯿﭻ ﻓﺮدی ﺑﺮای ﺣﻀﻮرم در ﻓﯿﻠﻤﯽ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻦ اﯾﺮادی ﻧﻤﯽﮔﯿﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﯾﮑﯽ از ﻣﺴﺎﺋﻠﯽ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﯽ ازارم ﻣﯿﺪاد اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻌﻀﯽﻫﺎ ﻣﯿﺂﻣﺪﻧﺪ و ﻣﯽﮔﻔﺘﻨﺪ اﻗﺎی ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﯽ ﻣﺎ ﻣﯽروﯾﻢ‬ ‫و اﺟﺎزه ﻣﯽﮔﯿﺮﯾﻢ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ دوﺑﺎره ﺑﺘﻮاﻧﯿﺪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﺎر ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻦ را ﺧﯿﻠﯽ اذﯾﺖ ﻣﯿﮑﺮد و ﻧﻤﯽداﻧﺴــﺘﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺮای اﻧﻬﺎ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺑﺪﻫﻢ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺧﻮدم ﻧﺨﻮاﺳﺘﻢ در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﺎزی ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﯽ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎدات زﯾﺎدی در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬دﯾﮕﺮ ﺳــﻨﻢ ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻪ و ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻗﺒﻞ ﻧﻤﯿﺘﻮاﻧﻢ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻔــﺎی ﻧﻘﺶ ﺑﭙﺮدازم و اﮔﺮ ﻫــﻢ ﺑﺨﻮاﻫﻢ در ﻓﯿﻠﻤﯽ ﺣﻀﻮر‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺧﺎﺻﯽ ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ در ﻣﻮرد‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ و زﻧﺪﮔﯽ ﻣﻦ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷــﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وی اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻣﻬﻢ ﺷــﺮاﯾﻂ ﻓﯿﺰﯾﮑﯽ ﻣﻦ اﺳﺖ و اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﻢ از ﻋﻬﺪه ﮐﺎری ﺑﺮاﯾﻢ‪ .‬ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﯽ درﺑﺎه ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﻧﻘﺶ ﻧﮕﺎر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯽ ﻋﻠﯽ ﻋﻄﺸــﺎﻧﯽ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻃﺒﻖ‬ ‫ﺷﻨﯿﺪهﻫﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﻧﻮﺑﺖ اﮐﺮان اﺳﺖ و ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﻣﺎه ﻣﺤﺮم اﮐﺮان ﺷﻮد‪ .‬اﻣﯿﺪوارم ﻣﺸﮑﻼت اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ رﻓﻊ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﯾﮑﯽ از ﺗﻔﺎوتﻫﺎی ﺳﯿﻨﻤﺎی ﻗﺪﯾﻢ ﺑﺎ اﻣﺮوز‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻗﺪﯾﻢ اﯾﻦ ﻗﺪر ﮔﺴﺘﺮدﮔﯽ ﺑﺮای اﮐﺮان و‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺖ ﺑﻪ ﻣﺤﺾ اﻣﺎده ﺷﺪن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﻧﺮا ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﺮای اﮐﺮان و ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﯽﻓﺮﺳﺘﺎدﻧﺪ‪ .‬وی ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎی زﯾﺎدی را ﻫﻢ ﻣﯿﺒﯿﻨﺪ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺮای دﯾﺪن ﭼﻨﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ از ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﯿﻬﻤﺎن دﻋﻮت ﺷﺪ‬ ‫ﺗﺎ اﻧﻬﺎ را ﺑﺒﯿﻨﻢ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎی ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﯽ ﻫﻢ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌــﯽ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻓﻀﺎی اﻣــﺮوز ﻓﻀﺎی ﺧﻮﺑﯽ ﺑﺮای‬ ‫ﺟﻮاﻧﻬﺎ اﺳــﺖ ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ اﻏﻠﺐ ﺟﻮاﻧﻬﺎ ﺗﺤﺼﯿﻞ ﮐﺮده و ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪاد ﻫﺴﺘﻨﺪ و دﯾﺪ ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎزﺗﺮ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وی ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در زﻣﺎن ﻣﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻌﻨﺎی دﯾﮕﺮی‬ ‫داﺷــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز ﻣﺮدم از ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻣﯿﮑﻨﻨﺪ و ﺑﻪ‬ ‫ان ﺗﺴــﻠﻂ ﮐﺎﻓﯽ دارﻧﺪ و ﺑﺎﯾﺪ در ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ ﯾﺎداور ﺷﻮم ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﯿﭙﺮدازد‪.‬‬ ‫ﻋﺸــﻖ زن ﺑﻪ ﺳﺮدﺳــﺘﻪ ﻣﺮدم دار )ﻻت ﺟﻮاﻧﻤﺮد( ﯾﮑﻰ از ﺑﺎﻧﺪىﻫﺎى‬ ‫رﻗﯿﺐ ﯾﮏ ﻣﺤﻠﻪ ﮐﻪ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻧﺠﺎت ﻣﻌﺸــﻮق‪ ،‬ﺧﻮد ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺑﻪ ﺗﺤﻤﻞ‬ ‫ﭘﻨﺞ ﺳــﺎل ﺣﺒﺲ ﺗﻦ ﻣﻰدﻫﺪ وﻟﻰ در اﻧﺘﻬﺎ و در ﺑﺎزﮔﺸﺖ از زﻧﺪان‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺎﺟﻮاﻧﻤﺮدى ﻣﺮد روﺑﺮو ﻣﻰﺷﻮد!‬ ‫ﺳﺎﮐﻦ‬ ‫ﻫﻨﻮز‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ‬ ‫از‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫و‬ ‫ﻫﺎ‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﺮان ﺑﺮاى‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ذﻫﻨﻰ ان دوره از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋﯾﮏ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد!‬ ‫»ﮐﺘﺎب ﺗﺼﻮﯾﺮ« ‪ /‬ژان ﻟﻮک ﮔﺪار‬ ‫»ژان ﻟﻮک ﮔﺪار« ﭘﺪﯾﺪه اﻓﺴــﺎﻧﻪاى ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮاﻧﺴﻪ و ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﮔﻮﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻧﻔﺲﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﺪه و ﻫﻨﻮز ﺑﺎ ﺟﺎن اﻣﺮوز ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻫﻢ‬ ‫ﻧﻔﺲ اﺳــﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﺘﺎب ﺗﺼﻮﯾﺮ« ﺑﺮاﺳﺘﻰ ﺗﺼﻮﯾﺮﻏﺮﯾﺒﻰ از ﺳﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫اﻧﺴــﺎن ﻣﻌﺎﺻﺮ اﺳﺖ‪ ،‬از ﭼﺸﻢ و زﺑﺎن ﻣﺮدى ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ و ﺑﺎ‬ ‫ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى »ﮔﺪار ﮔﻮﻧﻪ« از ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى دﯾﺠﯿﺘﺎل‪ ،‬اﻧﻘﻼﺑﻰ ﺷﮕﻔﺖ اﻧﮕﯿﺰ‬ ‫در ﺑﯿﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اش ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ« ﮔﺪار« ﮐﻪ‬ ‫در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ و اﯾﻦ ﺷــﯿﻮه ﺑﯿﺎﻧﻰ ‪-‬ﮐﻪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ از ﺳﺮﭼﺸﻤﻪ ﻓﻮراﻧﻰ‬ ‫اﻧﻘﻼب دﯾﺠﯿﺘﺎل ﻣﺎﯾﻪ ﻣﻰﮔﯿﺮد ‪» -‬ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ« اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﺎ‬ ‫و ﺑﺎرﻫﺎ از او ﺷﻨﯿﺪم ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫»ﺣﺎﻻ دﯾﮕﺮ ﺑﺎ اﻣﮑﺎﻧﺎت دﯾﺠﯿﺘﺎل‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ام ﺑﺮاى اﮐﺜﺮ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق‬ ‫دﻟﻤﺸــﻐﻮﻟﻰﻫﺎى ذﻫﻨﻰ ام‪ ،‬ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﺑﯿﺎن ﻻزم و درﺳﺖ را ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻢ‪،‬‬ ‫اﯾﺪهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺎﻟﻬﺎ در ﺗﺎرﯾﮏ ﺧﺎﻧﻪ ذﻫﻦ ام‪ ،‬اﻣﮑﺎن ﻧﻮر ﮔﯿﺮى ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ!«‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ا‪.‬ب‪.‬ث اﻓﺮﯾﻘﺎ‪ ،‬ده‪ ،‬ﭘﻨﺞ‪ ،‬ﺟﺎدهﻫﺎ‪ ،‬ﺷﯿﺮﯾﻦ‪ ...‬و اﺧﺮ ﺳﺮ؛‬ ‫‪ 24‬ﻓﺮﯾﻢ‪ ،‬ﺷــﺎﻫﺪان روﺷــﻦ اﯾﻦ رﻫﺎﯾﻰ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژﯾﮏ و ﺑﯿﺎﻧﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى و ﻋﮑﺎﺳﻰ ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ را اﻧﭽﻨﺎﻧﮑﻪ ارزو داﺷﺖ‪ ،‬ﭘﻰ رﯾﺰى‬ ‫ﮐﺮد‪.‬‬ ‫»ژان ﻟــﻮک ﮔﺪار« در ﻓﯿﻠــﻢ ﺟﺪﯾﺪ ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﻪ اﻣﮑﺎﻧــﺎت ﮐﺎﻣﻞ ﺗﺮى از‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺳﺎزى دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳــﺖ؛ ﭼﻪ از ﻧﻈﺮ ﺑﺎﻓﺖ‪ ،‬رﻧﮓ‪ ،‬ﮐﺎدر و ﻣﺪت‬ ‫زﻣﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﮏ ﺗﮏ ﺗﺼﺎوﯾﺮ‪...‬و ﭼﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺗﻠﻔﯿﻖ رﺷﮏ اﻧﮕﯿﺰ ﮐﻼم‬ ‫و ﺑﯿﺎن ﺑﺮ ﺑﺴﺘﺮى از ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﺑﺪﯾﻊ ﻓﯿﻠﻢ!‬ ‫ﻧﮑﺘــﻪ ﮐﻠﯿﺪى دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ‪ ،.‬ﻃﺮاﺣﻰ ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ ﺑﺎﻧﺪ ﺻﺪاﺳــﺖ ﮐﻪ از‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﺳﺤﺮ ﮐﻨﻨﺪهاى از درک ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ادﺑﯿﺎت و ﻓﻠﺴﻔﻪ و ‪...‬ﻣﯿﮕﺬرد‪،‬‬ ‫ﻣﺴــﯿﺮى ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ذﻫﻦ و ﭼﺸﻢ و زﺑﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎﻟﻔﻄﺮهاى ﭼﻮن ﮔﺪار‬ ‫ﻗﺎدر ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ان اﺳﺖ!‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ و وﯾﮋﮔﻰ ﻃﺒﯿﻌﻰ »ﮔﺪار ﺑﻮدن« و »ﮔﺪار ﻣﺎﻧﺪن« در ﻓﺎﺻﻠﻪ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫و ﺟﻨﺲ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن »ازﻧﻔــﺲ اﻓﺘﺎده« ﺗﺎ »ﮐﺘﺎب ﺗﺼﻮﯾﺮ« در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮای ﺣﻀﻮرم در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﻧﻤﺎﯾﺸﯽ ﮐﻪ ﺑﺮای دﯾﺪن ان رﻓﺘﻢ‬ ‫درواﻗﻊ از اﺳــﺘﺎدان و ﺑﺰرﮔﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮ رﺧﺼﺖ ﮔﺮﻓﺘﻢ و ﺣﻀﻮر‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮدم‪.‬‬ ‫ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﯽ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﻢ ﻋﻼﻗﻪ دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﺎدم‬ ‫ﻣﯽاﯾﺪ در زﻣﺎن ﮐﻮدﮐﯽ در ﻣﺪرﺳﻪﻫﺎ ﮐﻮدﮐﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﯽﮐﺮدﻧﺪ و واﻟﺪﯾﻦ ﺧﻮد را ﺑﺮای دﯾﺪن ﮐﺎرﺷــﺎن ﺑﻪ ﻣﺪرﺳﻪ‬ ‫دﻋــﻮت ﻣﯽﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺧﻮد ﻣﻦ ﻫــﻢ از ﻫﻤﺎن زﻣﺎن در اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎی ﮐﻮﭼﮑﯽ داﺷﺘﻢ‪ .‬وی ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺒﻞ از‬ ‫اﻧﻘﻼب در ﭼﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻣﺎﺗﻮری ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﯾﮑــﯽ از اﻧﻬﺎ ﮐﻪ ﺗﺮﺟﻤﻪ ﺟﻼل ال اﺣﻤﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﯽ ﻫﻢ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »دﺳﺘﻬﺎی‬ ‫اﻟﻮده« ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﻪ ﺷــﺐ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻓﺘﺨﺎری ﺑﺮای ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻟﯿﺴﺎﻧﺴﻪﻫﺎی ﻓﺮﻫﻨﮕﯽ اﺟﺮا رﻓﺘﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻌﺪ از ان ﻫﻢ در ﭼﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ دﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﺣﻀﻮر‬ ‫داﺷﺘﻢ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮیام را ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﺮوع‬ ‫ﮐﺮده ﺑﻮدم در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺎﻧﺪم‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﯽ ﻣﯽﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﻘﻮﻟﻪ دﯾﮕﺮی اﺳﺖ و ﻫﺮ ﻓﺮدی اﺳﺘﻌﺪاد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺎ ﺳﻪ‬ ‫ﮐﻠﻤﻪ ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ داﺳﺘﺎن را ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻋﻨﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣﻬﻤﯽ وﺟﻮد دارد ﮐــﻪ ﺑﺎﯾﺪ درﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار ﮔﯿﺮﻧﺪ و ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺗﻠﻔﯿﻖ ﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ داﺳﺘﺎن ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌــﯽ در اداﻣﻪ ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ در زﻣﺎن ﻣﺎ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ارﻣﻨﯽ ﻫﻢ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎی ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﯽ را‬ ‫ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﯽﺑﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﮐﺎرﺷﺎن ﮐﻤﮏ زﯾﺎدی ﺑﻪ ﻣﺪﯾﻮم ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬وی درﺑﺎره اﺟﺮای ﺳﯿﺎه ﺑﺎزی در اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﯿﺎه‬ ‫ﺑﺎزی رﯾﺸﻪ در ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮان دارد ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻮﻣﯽ و ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫و ﻣﺸﮑﻼت اﻗﺘﺼﺎدی را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻃﻨﺰ و ﺧﻮدﻣﺎﻧﯽ و ﺑﺎزﺑﺎﻧﯽ‬ ‫ﺳــﺎده ﺑﯿﺎن ﻣﯽﮐﺮد اﻟﺒﺘﻪ ﺟﻨﺒﻪ ﮐﻤﺪی داﺷــﺖ ﺗﺎ اﻧﺠﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺘﯽ در ﻣﺠﺎﻟﺲ ﻋﺮوﺳﯽ ﻫﻢ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺟﺮا ﻣﯽﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﻠﮏ‬ ‫ﻣﻄﯿﻌﯽ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳــﯿﺎه ﺑﺎزی درواﻗﻊ ﺣﺎﻟﺖ ﺗﺮاژدی داﺷﺖ و‬ ‫ﺳــﺎﺑﻘﻪ ﻃﻮﻻﻧﯽ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ داﺷﺖ ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻫﻢ‬ ‫ﻣﻮرد اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻗﺮار ﻣﯽﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺳﺎل‬ ‫‪ 1309‬در ﺗﻬﺮان ﺑﻮد‪ .‬اﯾــﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺑﺎزى در ﺣﺪود‬ ‫‪ 100‬ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬ﺳــﺎﺑﻘﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ را ﻧﯿﺰ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ داﺷــﺖ‪ .‬وى اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎر در ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﻧﻘﺶ ﻧﮕﺎر« در ﺳﺎل ‪ 1392‬اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــــــــــــﻪ‪6‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪921‬‬ ‫واﻗﻌﯿﺖ ﺗﻠﺦ و ﺷــﯿﺮﯾﻦ ﻧﻬﻔﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻈﺮ ﭼﺎپ ﺷﺪه ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻮى در ﺑﺎره ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬اﮐﺜﺮا ﻣﻨﻔﻰ اﺳﺖ در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ از ﻧﻈﺮ ﻣﻨﺘﻘﺪﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻠﻪ ﻏﯿﺮ ﻓﺮاﻧﺴﻮى« اﺳﮑﺮﯾﻦ« ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺪار‪ ،‬ﺟﺰو ﺳﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﺗﺮ ﮐﻦ‬ ‫‪ 2018‬اﺳــﺖ و ﮐﺎﻧﺪﯾﺪاى ﺟﺪى اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى ﮐﺴــﺐ ﯾﮑﻰ از ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫اﺻﻠﻰ!‬ ‫»ﮐﻔﺮ ﻻﺋﻮم« ‪ /‬ﻧﺎدﯾﻦ ﻟﺒﮑﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎﻧﻢ »ﻧﺎدﯾﻦ ﻟﺒﮑﻰ« ﻟﺒﻨﺎﻧﻰ اﻻﺻﻞ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﻫﻮادار را‬ ‫ﺑﯿﻦ ﻋﺎﻣﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان اﻣﺴــﺎل ﮐﻦ داﺷﺖ وﻟﻰ در ﻣﻮرد اﻣﺜﺎل ﻣﻦ‪،‬‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺑﺮﻋﮑﺲ ﺑﻮد!‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻘﺪر ﻫﺴــﺘﻪ داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬از ﻗﺪرت اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﺮﺧﻮردار‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ان‪ ،‬از دم دﺳﺘﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى‬ ‫رواﯾﺘﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺳﻄﺤﻰ ﺗﺮﯾﻦ روشﻫﺎى اﺷﮓ اﻧﮕﯿﺰى ﺑﻬﺮه ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ )ﺑﻮﯾﮋه در ﻣﻮرد ﻣﺎدران و ﻧﺎﻣﺎدران ارزوﻣﻨﺪ(! ﻣﺸﮑﻞ ﻋﻤﺪه‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬در ﻋﺪم ﺑﺎور ﭘﺬﯾﺮى رواﺑﻂ و از ﻫﻤﻪ ﻣﻬﻤﺘﺮ‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮﮔﻬﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ از ﻫﻤﺎن ﺳﮑﺎﻧﺲ اﻏﺎزﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺴــﺮ ‪ 12‬ﺳﺎﻟﻪ ﺑﺰﻫﮑﺎرى اﺳــﺖ‪ ،‬در ﺻﺤﻦ دادﮔﺎه و ﭼﺸﻢ در‬ ‫ﭼﺸﻢ ﻗﺎﺿﻰ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻮن ﻓﯿﻠﺴﻮﻓﺎن ﺳﺮ در ﮔﻢ‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﺳﺌﻮال ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻧﺎﮐﺎﻣﺎن و ﻓﺮو دﺳﺘﺎن ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺸﺮى را ﺳﺮ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ‪:‬‬ ‫ﺟﻨﺎب ﻗﺎﺿﻰ! ﻣــﻦ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﺑﺮ ﻋﻠﯿﻪ ﭘﺪر و ﻣﺎدرم ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺑﺪﻧﯿﺎ‬ ‫اوردن ﻣﻦ اﻋﻼم ﺟﺮم ﮐﻨﻢ!‬ ‫‪ ..‬ﺑﻘﯿــﻪ ﻣﻨﻄﻖﻫــﺎى ﻋﺎﻃﻔﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ازﻫﻤﯿﻦ ﻗﻤﺎش اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺮفﻫﺎى ﺷﻌﺎرى ﺑﺰرﮔﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن »ﻧﺎدﯾﻦ ﻟﺒﮑﻰ« از دﻫﺎن ﭘﺴﺮ‬ ‫ﺧﺮدﺳــﺎﻟﻰ ﺑﯿﺮون ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﻗﺎﻋﺪﺗﺎ در ان ﺳــﻦ و ﺳﺎل‪ ،‬در ﺣﺎل‬ ‫ﺧﺮد ﺷــﺪن ﻻى ﭼﺮخ دﻧﺪهﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰ روزﻣﺮه ﺧﻮدش‪ ،‬ﻫﯿﭽﮕﺎه‬ ‫اﻣﮑﺎن ﻧﺘﯿﺠﻪ ﮔﯿﺮى اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ و دادﺧﻮاﻫﻰ رﺳــﻤﻰ از دادﮔﺎه را ﭘﯿﺪا‬ ‫ﻧﻤﻰ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫وﻟﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل‪ ،‬اس ﺑﺮﻧﺪه و ﯾﺎ ﺧﻼﻗﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺳــﻦ ﮐﻢ از اﻧﻌﻄﺎف اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫دروﻧﻰ ﺷﺪهاى در ﺑﯿﺎن ﻟﺤﻈﺎت دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﭽﻪ ﻣﺴﻠﻢ اﺳــﺖ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺑﺎزار اﻣﺮوز ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن‪،‬‬ ‫ﻟﺤﻈﺎت اﺷــﮓ اﻧﮕﯿﺰ و ﻣﻨﻘﻠﺐ ﮐﻨﻨﺪه ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑــﺎ ﮐﻤﮏ ﺑﺎزى ﺑﯿﺎد‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻧﻮﺟﻮان و ﻧﯿﺰﺣﻀﻮر ﺷﯿﺮﯾﻦ ﮐﻮدک ﺧﺮدﺳﺎل‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ‪ ،‬ﻓﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎﻻﯾﻰ را ﻧﺼﯿﺐ ﺳــﺎزﻧﺪﮔﺎن و ﺣﺎﻣﯿﺎن ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد!‬ ‫»داگ ﻣﻦ« ‪ /‬ﻣﺎﺗﺌﻮ ﮔﺎروﻧﻪ‬ ‫»ﻣﺎﺗﺌﻮ ﮔﺎروﻧﻪ« ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز دو ﻧﺒﺶ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﯿﺮت‬ ‫اﻧﮕﯿﺰش در ﻓﯿﻠﻢ ‪ ،Dogman‬ﺗﺮﮐﯿﺐ ﻏﺮﯾﺒﻰ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻃﻨﺎز‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ را درﻗﺎﻟﺒﻰ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺴﺘﻘﻞ و اورﯾﺠﯿﻨﺎل اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﻧﺸــﺎن دادن ﺑﺮﺷــﻰ از زﻧﺪﮔﻰ »ﻣﺎرﭼﻠﻮ« ﮐــﻪ در ﻣﻐﺎزه‬ ‫ﮐﻮﭼﮑﺶ‪ ،‬ﺑﻪ ﺗﯿﻤﺎر و ﭘﯿﺮاﯾﺶ ﺳــﮓﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮﯾﺎن ﻣﺸﻐﻮل اﺳﺖ‪،‬‬ ‫رواﺑﻂ ﻏﯿﺮ اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻬﻢ رﯾﺨﺘﻪ ﺷﻬﺮﮐﻰ را در اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶ ﻣﻰﮐﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ درﺧﺸــﺎن‪ ،‬اﮐﺜﺮﯾﺖ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﻣﻨﺘﻘﺪان و‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان در ﯾﮏ ﻣﻮرد اﺗﻔﺎق ﻧﻈﺮ داﺷﺘﻨﺪ و ان ﺗﺤﺴﯿﻦ ﺑﻰ درﯾﻎ‬ ‫ﺑﺎزى« ﻣﺎرﭼﻠﻮ ﻓﻮﻧﺘﻪ« در ﻧﻘﺶ ﻣﺎرﭼﻠﻮ‪ ،‬ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻰ اﮔﺮ او ﻧﺒﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻤﻰ ﺷﺪ!‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺗﻔﺎوت »اﻧﺘﺨﺎب« و ﺑﻮد و ﻧﺒﻮد ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﻣﺜﻞ ﻣﺎرﻟﻮن ﺑﺮاﻧﺪو‬ ‫در« ﭘﺪر ﺧﻮاﻧﺪه«‪ ،‬راﺑﺮت دوﻧﯿﺮو در »راﻧﻨﺪه ﺗﺎﮐﺴﻰ«‪ ،‬ﺳﻮﻓﯿﺎ ﻟﻮرن‬ ‫در »دوزن«‪ ،‬ﺧﺴــﺮو ﺷــﮑﯿﺒﺎﯾﻰ در »ﻫﺎﻣﻮن«‪ ،‬ﺑﻬــﺮوز وﺛﻮﻗﻰ در‬ ‫»ﻗﯿﺼﺮ«‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﻮن ارﺷــﺎدى در »ﻃﻌﻢ ﮔﯿﻼس«‪ ،‬ﺳﻮﺳﻦ ﺗﺴﻠﯿﻤﻰ‬ ‫در »ﺑﺎﺷــﻮ ﻏﺮﯾﺒﻪ ﮐﻮﭼﮏ« ودﻫﻬﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ دﯾﮕﺮ در دﻫﻬﺎ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﺟﻬﺎن‪ .‬ﺑﺪون ﺷﮏ‪» ،‬ﻣﺎرﭼﻠﻮ ﻓﻮﻧﺘﻪ« و »ﯾﻮ ا ﯾﻦ«‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳــﻮﺧﺘﻦ« در دوﺳﻮى ﺧﻂ ﻣﻨﺘﻬﻰ ﺑﻪ ﻧﺨﻞ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻦ ‪ 2018‬اﯾﺴﺘﺎدهاﻧﺪ!‬ ‫»درﺧﺖ ﮔﻼﺑﻰ وﺣﺸﻰ« ‪ /‬ﻧﻮرى ﺑﯿﻠﮕﻪ ﺟﯿﻼن‬ ‫»ﻧﻮرى ﺑﯿﻠﮕﻪ ﺟﯿﻼن« ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣــﻪ ﻧﻮﯾﺲ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻋﮑﺎس‪ ،‬ﭼﻪ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ و ﭼﻪ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ‪ ،‬ﺷــﺪه ﻧﻪ »ﭘﺮﭼﻤﺪار« ﮐﻪ ﺧﻮد »ﭘﺮﭼﻢ«‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮوز ﺗﺮﮐﯿﻪ!‬ ‫ﻧﻮرى‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﺑﺎﻟﻔﻄﺮه اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﮐﻨﺎر ﻧﮕﺎه ﺗﺮﺑﯿﺖ ﺷﺪه ى‬ ‫ﻋﮑﺎﺳــﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺟﻬﺎن و ﻫﺮ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ در اوﺳــﺖ‪ ،‬از ذﻫﻨﯿﺘﻰ ﻓﻠﺴﻔﻰ‬ ‫و ﺷــﺎﻋﺮاﻧﻪ ﺑﺮﺧﻮردارﺳﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ و در ﻫﻤﻪ ﺣﺎل‪،‬‬ ‫در ﺑﺮاﺑﺮ ﺧﻮد و ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮاﻧﺶ‪ ،‬ﺳﻮاﻻت ﻣﺘﻌﺪد و اﮐﺜﺮا ﺑﻰ ﺟﻮاﺑﻰ را‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷــﺎﻧﺲ ﺑﺰرگ او و دوﺳﺘﺪاران ﭘﻰ ﮔﯿﺮ اﺛﺎرش‪ ،‬در اراﻣﺶ و ﻟﺬﺗﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ از ﻫﻤﺮاﻫﻰ در اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺪﺳﺖ ﻣﻰاﯾﺪ ﻧﻪ در‬ ‫ﺗﻠﺨﻰ ﻧﺮﺳﯿﺪنﻫﺎى ﻻﺟﺮم ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر!‬ ‫»درﺧﺖ ﮔﻼﺑﻰ وﺣﺸﻰ«‪ ،‬ﯾﮏ رﻣﺎن ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ ﺳﻪ ﺳﺎﻋﺘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ رﯾﺰه ﮐﺎرىﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮى و ادﺑﻰ ﺧﺎص »ﺑﯿﻠﮕﻪ ﺟﯿﻼن«‬ ‫ﻫﻮاﯾﻰ ﺳﻪ ﻧﺴﻞ را در ﺗﺮﮐﯿﻪ اﻣﺮوز رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫داﺳﺘﺎن ﭘﺎ در‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ »ﻧﻮرى ﺑﯿﻠﮕﻪ ﺟﯿﻼن«‪ ،‬از ﻣﻌﺪود ﭼﻬﺮهﻫﺎﯾﻰ ﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺲ از ﮐﺴﺐ ﯾﮑﻰ از ﺟﻮاﯾﺰ اﺻﻠﻰ اﻣﺴﺎل ﮐﻦ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻪ ﻟﻬﭽﻪ ﺗﺮﮐﻰ‬ ‫ﺑﻪ زﺑﺎن اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﺻﺤﺒﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫‪...‬اﻟﺒﺘﻪ اﻣﺴﺎل ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﭘﺸﺖ ﻣﯿﮑﺮوﻓﻮن زﯾﺎد اﺳﺖ و ﺷﺎﯾﺪ ﻧﻮرى ﻫﻢ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﭼﺮاغ ﺑﻤﺎﻧﺪ!‬ ‫»ﮐﻼﻧﺰﻣﻦ ﺳﯿﺎه ﭘﻮﺳﺖ« ‪ /‬اﺳﭙﺎﯾﮏ ﻟﻰ‬ ‫»ران اﺳﺘﺎل ورث«‪ ،‬ﺳﯿﺎه ﭘﻮﺳﺖ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ‪ -‬اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺟﺴﻮرى ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺘﺎزﮔﻰ وارد ﮐﺎدر ﭘﻠﯿﺲ ﮐﻠﺮادو ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬در زﻣﺎن ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ داﯾﺮه ﺑﺴﺘﻪ« ﮐﻮﮐﻼس ﮐﻼنﻫﺎ« ﻧﻔﻮذ ﮐﻨﺪ!‬ ‫»اﺳــﭙﺎﯾﮏ ﻟﻰ«‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﺎر ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻃﻨﺎزى ﺳﯿﺎه ﭘﻮﺳﺘﺎﻧﻪ و وﯾﮋه‬ ‫ﺧﻮدش‪ ،‬ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى ﺗﻠﺦ و اﮐﺜﺮا ﻣﻀﺤﮏ زﻧﺪﮔﻰ در اﻣﺮﯾﮑﺎى‬ ‫اﻣﺮوز را ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺎﻧﺪ؛ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻋﻘﺪه ﻧﺎﮔﺸــﻮدهاش‪ ،‬ﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﺗﺒﻌﯿﺾ ﻧﮋادى و ﻣﺴــﺎﯾﻠﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﺤﻔﻞ ﻧﮋاد ﭘﺮﺳﺘﺎﻧﻪ و‬ ‫وﺣﺸﺖ اﻓﺮﯾﻨﻰ ﭼﻮن ﮐﻮﮐﻼس ﮐﻼن اﺳﺖ!‬ ‫ﺧﻼﻗﯿﺖ وﯾﮋه و ﺑﺎرز »اﺳــﭙﺎﯾﮏ ﻟﻰ«‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﺣﺮﻓﻪاى و‬ ‫اﺟﺮاى ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ از ﻣﺪﯾﻮم ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬در ﺷﯿﺮﯾﻦ ﮐﺮدن‪ ،‬ﻗﺎﺑﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﮐــﺮدن و ﺣﺘﻰ ﻗﺎﺑﻞ درک ﮐﺮدن واﻗﻌﯿﺖ ﺗﻠﺦ وﻟﻰ ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ ﺗﺒﻌﯿﺾ‬ ‫ﻧﮋادى و ﻣﺬﻫﺒﻰ در اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺳــﺖ ﺑﺮاى ﻫﺮ دو ﮔﺮوه ﺗﺒﻌﯿﺾ ﺷﺪه و‬ ‫ﺗﺒﻌﯿﺾ ﮐﻨﻨﺪه!‬ ‫اﻫﺪاى ﯾﮑﻰ از ﺟﻮاﯾﺰ اﺻﻠﻰ ﮐﻦ ‪ 2018‬ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﭙﺎﯾﮏ ﻟﻰ‪،‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺗﺼﻤﯿﻢﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ دﻓﺎع ﻫﯿﺌﺖ داوران اﻣﺴﺎل ﮐﻦ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد!‬ ‫‪ ...‬و اﻣﺎ اﺧﺮﯾﻦ ﯾﺎدداﺷﺖ ﻣﻦ از ﮐﻦ‪ ،‬درﺑﺎره اﺧﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در روز ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ و در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺗﮑﺮارى ﺟﺸﻨﻮاره دﯾﺪم!‬ ‫و ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻨﮑﻪ اﺧﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬اوﻟﯿﻦ )ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ( ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺸﻨﻮاره و ﺑﺮﻧﺪه‬ ‫ﻧﺨﻞ ﻃﻼ! ﺷﺪ!‬ ‫»دزدان ﻓﺮوﺷِ ﮕﺎه« ‪ /‬ﮐﻮره‪ -‬ادا ﻫﯿﺮو ﮐﺎزو‬ ‫درﺣﺎل ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻓﯿﻠﻢ »دزدان ﻓﺮوﺷﮕﺎه« ﺑﺎ ﺧﻮدم ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﺮدم اﮔﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬زﺑﺎﻧﻢ ﻻل ﺑﺮﻧﺪه ﻧﺨﻞ »ﻃﻼ« ﺷﻮد و اﯾﻦ ﺑﺮادرﻣﺎن اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﻪ »ﺑﻼ«ﯾﻰ ﺳﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺶ ﻣﻰاﻣﺪ!‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »دزدان ﻓﺮوﺷــﮕﺎه« در ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻟﻐﺎت دﻟﻮاﭘﺴــﺎن‬ ‫وﻃﻨﻰ‪ ،‬از ﺳــﯿﺎه ﻧﻤﺎﯾﻰ ﺑﻰدرﯾﻐﻰ در ﻣﻮرد ﮐﺸﻮر ژاﭘﻦ ﺑﺮﺧﻮردار و‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺳﺮ رﯾﺰ اﺳﺖ!‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑــﺎ ﻇﺮاﻓﺘﻰ اﻧﺴــﺎن ﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ و ﺑــﺎ ﺗﻤﻬﯿﺪات ﺑﻈﺎﻫﺮ ﺳــﺎده‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬از ﻣﺴﯿﺮى ﺣﺮﻓﻪاى و ﺻﺎﺣﺐ ﺳﺒﮏ ﻋﺒﻮر ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﻓﻀﺎﺳﺎزىﻫﺎى ﮐﺎﻣﻼ ﺑﺎور ﭘﺬﯾﺮ‪ ،‬ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻠﺦ ﮐﺎﻣﺎﻧﻪ ﺧﺎﻧﻮادهاى را ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸﺪ ﮐﻪ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﻰ درﯾﻎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﺳﺎﻻر‪،‬‬ ‫از ﻃﺮﯾﻖ دزدى از ﻓﺮوﺷــﮕﺎهﻫﺎى ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﺣﺪاﻗﻞ ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ‬ ‫ﺧﻮد را ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﺠﻪ از ﻧﮕﺎه و ﺳــﺎﺑﻘﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺜﻞ »ﻫﯿﺮوﮐﺎزو«‬ ‫ﭘﯿﺪاﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﺴــﻠﻤﺎ ﻧﻈﺮ و اﻓﻖ ﻧﻬﺎﯾﻰ او در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺳﯿﺎه ﻧﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺻﺮف از ﺟﺎﻣﻌﻪ ژاﭘﻦ ﻧﯿﺴــﺖ و ﺗﻼش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻪ او ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺖ ﺗﺎ‬ ‫ﭘﻠﻰ زﯾﺒﺎ ﺑﺴﺎزد از ﻫﻤﺪردى و ﯾﺎ ﻫﻤﺎن »درد ﻣﺸﺘﺮک« ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻓﺮو‬ ‫دﺳﺘﺎن ﺟﻬﺎن!‬ ‫‪...‬و اﺧﺮ ﺳﺮ اﯾﻨﮑﻪ؛ ﮐﺎرﮔﺮدان« دزدان ﻓﺮوﺷﮕﺎه« ﺑﺎ ﺳﺮى ﺑﺮاﻓﺮاﺷﺘﻪ‬ ‫از ﺣﺲ و ﺗﻌﻬﺪ اﻧﺴــﺎﻧﻰ و ﺑﺎ روﯾﮑﺮد درﺧﺸﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ »ﻧﺨﻞ‬ ‫ﻃﻼ » دﺳــﺖ ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ ﺑﻘﻮل ﻣﻌﺮوف »ﻣﻔــﺖ ﭼﻨﮓ« ﺧﻮدش و‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ژاﭘﻦ اﻣﺮوز!‬ ‫‪...‬ﮐﻦ ﻫﻔﺘﺎد و ﯾﮑﻢ ﻫﻢ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮد رﺳﯿﺪ و ﻣﻦ ﺑﺎ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻣﺤﺪود‬ ‫ذﻫﻨﻰ و زﻣﺎﻧﻰ ﺧﻮدم ﺳﻌﻰ ﮐﺮدم ﺑﺎ ﮔﺰارش ﮔﻮﺷﻪﻫﺎﯾﻰ از اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﺗﺎزه اﻣﺮوز ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن و اﺗﺶ ﺑﺎزىﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ در ﮐﻦ اﻣﺴﺎل‪،‬‬ ‫ﻋﺪه ى ﻣﻌــﺪودى از »ﮐﻦ ﻧﯿﺎﻣــﺪﮔﺎن« را ﺑﻪ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﯿﻬﻤﺎﻧﻰ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺟﻬﺎن دﻋﻮت ﮐﻨﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ رﯾﺎ ﻧﺒﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻧﺮخ ﻧﺎﺟﻮاﻧﻤﺮداﻧﻪ‬ ‫»ﯾﻮرو«‪ ،‬ﭼﻪ ﻗﯿﺎﻣﺘﻰ ﻣﻰﮐﺮد در ﻟﺤﻈﻪ ﻟﺤﻈﻪ ﻧﻔﺲ ﮐﺸﯿﺪن ﺑﺮاى‬ ‫»از ﺟﯿﺐ ﺧﻮد اﻣﺪﮔﺎﻧﻰ« ﭼﻮن ﻣﻦ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮهاى »دل ﭘﺬﯾﺮ« ﮐﻪ ﻧﻪ‪،‬‬ ‫»دل ﭘﺰﻧﺪه« ﺑﻮد !!!‬ ‫اﺳﺘﺎد ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪ ﭘﺮﺳﺖ ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت دوﺗﺎر ﺧﺮاﺳﺎن‬ ‫‪6‬‬ ‫‪92‬‬ ‫ره‪21‬‬ ‫ﺷﻤــﺎرهه‬ ‫ﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤﻤـﺎـﺎر‬ ‫ﻫـﻢ‬ ‫ﺎلﯾﺎزد ـ‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــــــــــــﻪ‪6‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎل‬ ‫‪o naa nr mdaon nd ol n‬‬ ‫‪w w w . hw‬‬ ‫‪ow‬‬ ‫‪n w.‬‬ ‫‪a rhm‬‬ ‫‪i nl i ne e. .ii r‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪MUS‬‬ ‫‪SIC‬‬ ‫ﺳﺎزﺷﻨﺎﺳﻰ‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎر دوﺗﺎر‬ ‫ﻣﻀﺮاﺑﻰ( اﺳﺖ‬ ‫دوﺗﺎر ﯾﮑﻰ از ﺳــﺎزﻫﺎى زﻫﻰ زﺧﻤﻪاى )ﻣﻀﺮاﺑﻰ(‬ ‫ﻧﻮاﺧﺘﻦ اﯾﻦ ﺳﺎز‪،‬‬ ‫و داراى ‪ 2‬ﺳﯿﻢ ﻣﻰﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬در ﻫﻨﮕﺎم ﻮاﺧﺘﻦ‬ ‫ﻣﻌﻤــﻮﻻً ﺑﺎ ﻧﺎﺧﻦ ﺑﻪ ﺟﺎى ﻣﻀﺮاب زﺧﻤﻪ ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫دوﺗــﺎر داراى ﺷــﮑﻤﻰ ﮔﻼﺑﻰ ﺷــﮑﻞ و دﺳــﺘﻪاى‬ ‫دﺳــﺘﺎن ﺑﺮ دﺳﺘﻪ‬ ‫ن‬ ‫ﻧﺴــﺒﺘﺎ دراز اﺳــﺖ و ‪ 17‬ﺗﺎ ‪20‬‬ ‫دوﺗﺎرﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ‬ ‫ان ﺑﺴــﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫ى‬ ‫در ﻧﻮاﺣــﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﻨﻮب اﯾﺮان ﻓﺎﻗﺪ دﺳــﺘﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺳــﻄﺢ روى ﺷــﮑﻢ دوﺗﺎر از ﺟﻨﺲ‬ ‫ﺲ ﭼﻮب‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﻌﺪاد ﺳــﯿﻢﻫﺎى اﯾﻦ ﺳــﺎز ‪ 2‬ﺗﺎ اﺳﺖ و‬ ‫ﺑــﻪ ﻫﻤﯿــﻦ ﻋﻠﺖ ﺑﻪ ان دوﺗــﺎر ﻣﻰﮔﻮﻧــﺪ و ﺗﺎرﻫﺎى ان ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺎﺻﻠﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﻮک ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪.‬ﻃﻮل دﺳــﺘﻪ ﺣﺪود ‪ 60‬و‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ﺗﻤﺎم ﺳــﺎز ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﺘﺮ اﺳــﺖ‪ .‬از دوﺗــﺎر اﻏﻠﺐ در‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ و ﻣﺤﻠﻰ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص در ﺟﻨﻮب اﯾﺮان و ﺷﻤﺎل‬ ‫ﺧﺮاﺳــﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮد‪.‬در ﻗـــﺪﯾﻢ زهﻫـــﺎى ان را از روده‬ ‫ﺣﯿﻮاﻧﺎت ﺗﻬـــﯿﻪ ﻣﻰﮐـــﺮدﻧﺪ‪ ،‬وﻟﻰ اﻣــﺮوزه ان را از ﻧﺎﯾﻠﻮن ﯾﺎ‬ ‫ﺳﯿﻢﻫﺎى ﻓﻮﻻدى ﺗـﻬـــﯿﻪ ﻣﻰ ﮐـﻨـﻨﺪ ﮐﻪ ﻫـﻢ ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﺑﻬﺘﺮى‬ ‫دارد و ﻫـــﻢ ارزان ﺗﺮ اﺳﺖ‪.‬از ﻧﻈﺮ ﺳــﺎﺧﺘﺎرى ﻧﯿﺰ دوﺗﺎر ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺷــﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮔﺴــﺘﺮه ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ اﻧﻮاع ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن‬ ‫دارد‪ ،‬ﺑــﺮاى ﻣﺜــﺎل دوﺗﺎر ﺷــﻬﺮ ﻗﻮﭼﺎن ﺑﺎ دوﺗــﺎر درﮔﺰ از ﻧﻈﺮ‬ ‫ﺻﺪادﻫﻰ و ﻧﻮع اداى ﻧﻐﻤــﺎت ﺗﻔﺎوتﻫﺎﯾﻰ دارﻧﺪ اﻣﺎ ﻫﻤﮕﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺎزﻫﺎ در اﺻﻮل اوﻟﯿﻪ ﺳــﺎﺧﺖ از ﺟﻤﻠﻪ ﮐﺎﺳﻪﻫﺎ‪ ،‬اﻧﺪازه دﺳﺘﻪ‬ ‫ﺳــﺎز و ‪ . . .‬ﺑﺎ ﻫﻢ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻮک دوﺗﺎر‬ ‫دوﺗﺎر را در ﻓﺎﺻﻠﻪ ﭼﻬـــﺎر ﯾﺎ ﭘـﻨﺞ ﮐﻮک ﻣﻰﮐـﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻃﺮﯾـﻘـﻪ‬ ‫ﮐﻮک ﮐﺮدن ان در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺨﺘـــﻠﻒ ﮐـــﻤﻰ ﺑﺎ ﻫـﻢ ﻓﺮق دارد‪.‬‬ ‫دو ﻧﻮع ﻣﺨﺘـــﻠﻒ از ﭼﻮب در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن دوﺗﺎر ﻣﻮرد اﺳﺘـــﻔﺎده‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰ ﮔﯿﺮد‪ .‬ﻗﺴﻤﺖ ﮔـــﻼﺑﻰ ﺷﮑـــﻞ ان را از ﭼـﻮب درﺧﺖ‬ ‫ﺷــﺎه ﺗﻮت و ﻗﺴــﻤﺖ ﮔـــﺮدن ان را از ﭼﻮب زرداﻟﻮ ﯾﺎ درﺧﺖ‬ ‫ﮔـــﺮدو ﺗﻬـﯿﻪ ﻣﻰﮐـﻨـــﻨﺪ‪.‬ﯾﮑﻰ از ﺟﺎﻟﺐ ﺗﺮﯾﻦ ﻧﮑﺎت ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺎز ﮐﻪ در ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺳــﺎزﻫﺎى ﺑﻮﻣﻰ ﺷــﺮق و ﺷﻤﺎل ﺷﺮق‬ ‫ﻓﻼت اﯾﺮان ﻣﺮﺳــﻮم ﺑﻮده‪ ،‬ﮐﻮکﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوت اﯾﻦ ﺳﺎز ﺑﺮ اﺳﺎس‬ ‫ﺳﯿﻠﻘﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ اﺳﺖ ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﻫﺮ ﻧﻮازﻧﺪه اﯾﻦ اﻣﮑﺎن را دارد‬ ‫ﺑــﺎ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﮐﻮک دﻟﺨﻮاه ﺧﻮد ﺑﺮ روى ﺳــﺎز ﻧﻐﻤﻪ ﻫﺎﯾﺶ‬ ‫را اﺟﺮا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﺮز ﻧﻮاﺧﺘﻦ‬ ‫ﺗﮑـــﻨﯿﮏ ﻧﻮاﺧﺘـــﻦ دوﺗﺎر ﻣﺮﮐﺐ اﺳﺖ از ﮐـﺸﯿﺪن ﺗﺎرﻫﺎ ﺑﺪون‬ ‫اﺳﺘـــﻔﺎده از ﻣﻀﺮاب و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ان ﺣﺮﮐﺎت ﻧﺰوﻟﻰ و ﺻﻌـﻮدى‬ ‫ﮐﻪ ﺗـﻘـﺮﯾـــﺒﺎ ﺗﻤﺎم اﻧﮕـﺸﺘﺎن را درﮔﯿﺮ ﻧﻮاﺧﺘـﻦ ان ﻣﻰﮐـﻨـﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻨﺎﻃﻖ دوﺗﺎر‬ ‫دوﺗﺎر ﺷﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن ﯾﮑﻰ از ﺳﺎزﻫﺎى ﮐﻬﻦ ﺷﻤﺎل ﺷﺮﻗﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣــﻰرود و ﺑﺨﺶ اﻋﻈﻤﻰ از ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮزﻣﯿﻦ را در ﺧﻮد ﺟﺎى داد اﺳﺖ‪.‬ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺷﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن از‬ ‫ﻟﺤﺎظ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﻗﻮﭼﺎن‪ ،‬ﺷﯿﺮوان‪ ،‬ﺑﺠﻨﻮرد‪ ،‬اﺳﻔﺮاﯾﻦ‬ ‫و درﮔﺰ را درﺑﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﮔﺴــﺘﺮه ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾــﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﭼﻨﺪﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﺮده اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫از داﺷــﺘﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ اﻗﻮام ﺗﺮک‪ ،‬ﮐــﺮد و ﺗﺮﮐﻤﻦ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮزﻣﯿﻦﻫﺎ ﺳﺎﮐﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﻬﺮه ﻣﻰﺑﺮد‪.‬‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﭽﻪ و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن دوﺗﺎر‬ ‫ﺳــﺎز دوﺗﺎر ﭘﯿﺸــﯿﻨﻪ ﮐﻬﻦ در ﺗﺎرﯾــﺦ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾــﻦ ﺑﺨﺶ از‬ ‫ﺳﺮزﻣﯿﻦ اﯾﺮان دارد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺎلﻫﺎى دور ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬رواﯾﺖﻫﺎى‬ ‫اﻓﺴﺎﻧﻪاى‪ ،‬ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ و ﺣﻤﺎﺳﻰ در ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺷﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺎ ﻫﻢﻧﻮازى ﺳﺎز دوﺗﺎر ﻫﻤﺮاه ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ داﺳــﺘﺎنﻫﺎ و رواﯾﺖﻫﺎى ﮐﻬﻦ اﯾﻦ ﺳﺮزﻣﯿﻦ را ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤــﺮاه ﺗﻨﺒﻮر اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﺨﺸــﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨــﺪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﺗﻌﺪاد ﺑﺨﺸﻰ ﻫﺎى ﺗﺮک زﺑﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ان ﮔﻮﯾﺶ ﺗﺮﮐﻰ ﺧﺎص ﻣﺮدﻣﺎن ﺷــﻤﺎل ﺧﺮاﺳــﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫رواج ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﻮﯾﺶﻫﺎ و ﻟﻬﺠﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ دارد‪.‬دوﺗﺎر‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﺳــﺎز در ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ ﺷﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ وﻇﯿﻔﻪ ان اﻧﺘﻘﺎل‬ ‫رواﯾﺖ و داﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﭘﻨﺪاﻣﯿﺰ ﮔﺬﺷﺘﮕﺎن ﺑﻪ ﻧﺴﻞﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده ﺳﺎز ﺑﺮاى ﻫﻤﺮاﻫﻰ داﺳﺘﺎنﻫﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪاى‬ ‫از ﺳﻮى ﻣﺮدﻣﺎن اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰرود ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺮدﻣﺎن ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻔﻆ ﮐﺮدن ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪ ،‬ﭘﻨﺪ داﺳــﺘﺎنﻫﺎ را اﺳﺎنﺗﺮ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﻗﺴﻤﺖ دﯾﮕﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺷﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫دوﺗﺎر ﻧﻮازان اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻘﺎمﻫﺎى ﻧﻮاﺣﻰ اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻔﺖ ﻣﻘﺎم ﺷﻬﺮت دارد‪ .‬ﻣﺮﺣﻮم ﺣﺎج ﻗﺮﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‬ ‫و ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴــﯿﻦ ﯾﮕﺎﻧﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام ﺑﻪ ﺷــﯿﻮه ﺧﻮد اﯾﻦ ﻣﻘﺎمﻫﺎ را ادا‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﮑﺎت ﻣﺸﺘﺮک در ﻣﯿﺎن اﻧﻬﺎ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﻣﻘﺎمﻫﺎى‬ ‫ﻧﻮاﯾﻰ‪ ،‬ﺗﺠﻨﯿﺲ‪ ،‬ﺷــﺎه ﺧﺘﺎﯾﻰ و ﮔﺮاﯾﻠﻰ اﺳﺖ‪.‬اﯾﻦ ﻧﻐﻤﺎت و ﻣﻘﺎمﻫﺎ‬ ‫در ﺧــﻮد ﻧﯿﺰ ﺑﻪ دو ﺑﺨﺶ اوازى و رﯾﺘﻤﯿﮏ ﺗﻘﺴــﯿﻢ ﻣﻰ ﺷــﻮﻧﺪ‪،‬‬ ‫اوازﻫﺎ اﻏﻠﺐ داﺳﺘﺎنﻫﺎ را ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻧﻐﻤﺎت رﯾﺘﻤﯿﮏ در ﻣﯿﺎن‬ ‫داﺳــﺘﺎنﻫﺎ و ﺑﺮاى ﮔﺬار ﺑﻪ رواﯾﺖ ﺑﻌﺪى ﻣﻮرد اﺳــﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﻣﻰ‬ ‫ﮔﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ رﯾﺘﻢ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻣﻘﺎم‬ ‫ﺣﺮﯾﻒ ﮐﺶ اﺷﺎره ﮐﺮد‪.‬‬ ‫دوﺗﺎر ﺷﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن از ﻟﺤﺎظ ﺗﮑﻨﯿﮏ اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﺑــﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺗﺮﮐﻤﻦ اﯾﻦ ﺳــﺎز دارد ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﺎوت ﮐــﻪ ﻧﻮازﻧﺪه در‬ ‫ﻫﻨﮕﺎم ﺑﻪ ﺻﺪا دراوردن ﺳﯿﻢ ﻫﺎ ﺑﺎ دﺳﺖ راﺳﺖ از ﺗﮑﻨﯿﮏ ﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﺺ اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﻬﺮه ﻣﻰ ﺑﺮد‪.‬از ﺳﺮﺷــﻨﺎسﺗﺮﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﭘﯿﺸﯿﻦ دوﺗﺎر ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺣﺎج ﻗﺮﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﻧﻈﺮﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻋﺒﺎﺳــﻘﻠﻰ رﻧﺠﺒﺮ‪ ،‬ﻧﻈﺮﻟﻰ ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﺣﺴــﯿﻦ‬ ‫ﯾﮕﺎﻧــﻪ‪ ،‬اﻟﯿﺎﻗﻠﻰ ﯾﮕﺎﻧــﻪ و از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻓﻌﻠﻰ دﮐﺘــﺮ ﻣﺠﯿﺪ ﺗﮑﻪ‪،‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ و ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪﭘﺮﺳﺖ اﺷﺎره ﮐﺮد‪.‬‬ ‫︝︱‪﹢‬رم در ︑︀‪﹐‬ر رود﹋‪﹤︋ ﹩‬‬ ‫︠︀︵︣ رودر︋︀﹬︧︐‪﹢︋ ﹩‬د‬ ‫ﭼﻨــﺪى ﭘﯿﺶ ﺧﺒﺮ ﻟﻐﻮ ﮐﻨﺴــﺮت ﺑــﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫»ﮐﻨﺴﺮت ﺷــﺐﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﺮاﺳﺎن«در‬ ‫ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻋﺪم اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﺳﻪ ﺷﺐ اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت ﺑﻪ ﻓﺮوش رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻪ اﺷﺘﺒﺎه در ﭘﯿﺎمﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﺧﺒﺮ ﻋﺪم اﺳــﺘﻘﺒﺎل از ﮐﻨﺴﺮت اﺳﺘﺎد ﻋﺜﻤﺎن‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﭘﺮﺳــﺖ اﺧﺮﯾﻦ ﻧﺴــﻞ از دوﺗﺎر ﻧﻮازان‬ ‫ﺧﺮاﺳﺎن را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﺮﯾﻊ ﺑﺎ واﮐﻨﺶ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﻋﺜﻤﺎن ﺧﯿﺮ ﺗﺼﺤﯿﺢ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ اﺳﺘﺎد‬ ‫ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪ ﭘﺮﺳــﺖ در اﯾﻦ ﺑــﺎره‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ‬ ‫درﺧﻮاﺳﺖ ﻣﺴــﺌﻮل ﺑﺮﮔﺰارى‪ ،‬در رودرﺑﺎﯾﺴﺘﻰ‬ ‫ﮔﯿﺮ ﮐﺮدم و ﺑﻌﺪ از ﺧﻮاﻫﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﮔﻔﺖ ﺑﺮاﯾﻢ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺗﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ‬ ‫در ﯾﮑﻰ از روزﻫﺎى اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت ﺣﺎﺿﺮ ﺷﻮم‪،‬‬ ‫ﻣﻦ ﻫﻢ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻢ‪ .‬ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪﭘﺮﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬در ﮐﻨﺴــﺮت ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﺮاﺳﺎن ﮐﻪ در‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﯿﭻ اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﻗﺒﻞ از ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎ ﻣﻦ ﺗﻤﺎس ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‬ ‫و ﺧﻮاﻫﺶ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ اﺟﺮا ﮐﻨﻢ اﻣﺎ ﻗﺒﻮل ﻧﮑﺮدم‪،‬‬ ‫زﯾﺮا ﻣﻦ ﺑﯿﻤﺎرم‪ ،‬روى وﯾﻠﭽﺮ ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﻢ و اﺻﻼ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ راه ﺑﺮوم‪ .‬ﻣﻦ در اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت اﺟﺮا‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺘﻢ‪ .‬ﺑﺮاﯾﻢ ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤــﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮدﻧﺪ و‬ ‫ﺑﺮاى دو ﺷــﺐ ﺑﻪ ﺗﻬﺮان اﻣﺪم‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺘﻢ اﻣﺎ ﭼﻨﺪ دﻗﯿﻘﻪاى ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدم‪ .‬او ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮاﯾﻢ ﺳﺨﺖ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻬﺮان ﺳﻔﺮ‬ ‫ﮐﻨﻢ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺎ ﺷﺨﺼﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﻦ ﺗﻤﺎس ﮔﺮﻓﺖ‪،‬‬ ‫اﺻﺮار زﯾﺎدى ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ »اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺮاى ﺷــﻤﺎ‬ ‫و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﺮاﺳﺎن اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬در اﺻﻞ‬ ‫ﺷﻤﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﺮاﺳﺎن ﻫﺴﺘﻰ«‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻢ ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﺷــﻨﯿﺪن اﯾﻦ ﺣﺮفﻫــﺎ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻢ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺣﺎﺿﺮ ﺷــﻮم‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت‬ ‫ﺧﺮاﺳــﺎن اداﻣﻪ داد‪ :‬ﮐﺴﻰ ﻗﺒﻞ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﻣﻦ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ اﺳــﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن در‬ ‫راﺳﺘﺎى ﺗﺤﻘﻖ اﻫﺪاف واﻻى اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﻓﺮاﺧﻮان‬ ‫ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ دف ﻧﻮازى »دف ﻧﻮاى‬ ‫رﺣﻤﺖ« ﺑﺎﺷﻌﺎر »ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻫﻤﮕﺮاﯾﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﻰ« ﮐﻪ ﺷﻬﺮﯾﻮر‬ ‫ﻣﺎه ‪ 97‬در ﺳﻨﻨﺪج ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬را اﻋﻼم ﮐﺮد‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره دف ﻧﻮازى »دف ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ و ﺑﺎ ﺳــﺎﺑﻘﻪ ﺗﺮﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ در ﮐﺸﻮر ﻫﺮ ﺳﺎﻟﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﺳﺘﺎن‬ ‫ﮐﺮدﺳــﺘﺎن ﺑﺎ ﻫﺪف ﺗﺮوﯾﺞ ﻣﻀﺎﻣﯿــﻦ و ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ رﻓﯿﻊ‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ و اﻧﺴﺎﻧﻰ‪ ،‬ﮐﺸــﻒ و ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى‬ ‫ﺟﻮان درراﺳــﺘﺎى ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﺗﻬﺎﺟــﻢ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺧﻠﻖ‬ ‫و ﺗﻮﻟﯿــﺪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻓﺎﺧﺮ و ﻧﻤﻮﻧــﻪ ﺑﺮاى اﺑﻼغ ﺗﻌﺎﻟﯿﻢ‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰﻫﺎى ﺧﺎﻧﻘﺎﻫﻰ و ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ‬ ‫در ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﯿﻦ ﻋﯿﺪﯾﻦ ﺳــﻌﯿﺪﯾﻦ ﻗﺮﺑﺎن وﻏﺪﯾﺮ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﻣﯿﻦ ﻣــﺮادى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮ اﺳــﺎس ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫رﯾﺰىﻫﺎى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ دوره اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫از ‪ 31‬ﻣﺮداد ﻟﻐﺎﯾﺖ دوم ﺷــﻬﺮﯾﻮر در ﺳﻨﻨﺪج ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫دف ﻧــﻮازان ﺑﺮﺗﺮ اﯾﺮان و ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ از دﯾﮕﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى در ﺧﺼﻮص ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺟﺸــﻨﻮاره ﻫﺸﺘﻢ ﺷﺎﻣﻞ دو ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ و‬ ‫ﺳﺮاﺳــﺮى ﻣﻰﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ در ان ﺑﺎ ﮔﺮوه ﻧﻮازان و ﺗﮏ‬ ‫ﻧــﺪاده ﺑﻮد و ﺗﻨﻬﺎ دو روز ﻗﺒﻞ از اﺟﺮا ﺑﺎ ﻣﻦ ﺗﻤﺎس ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫و درﺧﻮاﺳــﺖ ﺷﺪ ﮐﻪ در ﯾﮑﻰ از ﻣﺮاﺳــﻢ ﺣﺎﺿﺮ ﺷﻮم و‬ ‫ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ دﻗﯿﻘﻪ ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ ﮐﻨﻢ‪ .‬او درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻀﻮرش در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﻫﻢ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ ﯾﺎ‬ ‫ﻧﻪ؟ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻫﯿﭻ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﺸــﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﻘــﻂ ﺑﺮاﯾﻢ ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺧﺮﯾﺪﻧﺪ و در ﻣﺪﺗﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ در‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﺧﺒﺮ داد‬ ‫ا︻﹑م﹁︣ا︠‪﹢‬ان﹨︪︐﹝﹫‪﹢﹠︪︗﹟‬اره︋﹫‪﹟‬ا﹛﹝﹚﹚‪﹩‬دف﹡‪﹢‬ایر︝﹝️‬ ‫ﻧﻮازان دف در دو رده ﺳﻨﻰ ﺟﻮاﻧﺎن و ﺑﺰرﮔﺴﺎﻻن اﻗﺎﯾﺎن‬ ‫و ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ ﺑﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ ‪.‬‬ ‫ﻣﺮادى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﺴــﯿﺎر ﺑﺎﻻ از ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫در ﻃﻮل ﺳــﻨﻮات ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺴﺎل ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺷــﻮر و ﻧﺸــﺎط ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺟﻨﺒﻰ ﺟﺸــﻨﻮاره ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮﺷﺐ‬ ‫در ﯾﮑﻰ از ﻣﺮاﮐﺰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺳﻨﻨﺪج ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮﺗﺮ دف ﻧﻮازى از اﺳﺘﺎنﻫﺎى ﮔﯿﻼن‪ ،‬ﺑﻮﺷﻬﺮ‪ ،‬ﻟﺮﺳﺘﺎن‪،‬‬ ‫رﺿﺎ ﺗﺎﺟﺒﺨﺶ اﻫﻨﮕﺴﺎز ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‬ ‫︗︢ا︋﹫️ ﹞‪︀︎ ﹩﹆﹫︨﹢‬پ در ︑﹠‪﹢‬ع ان ا︨️‬ ‫رﺿﺎ ﺗﺎﺟﺒﺨﺶ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦ ﮐﻪ اواﺧﺮ اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺑﻪﻋﻨﻮان رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ ﮐﻨﺴﺮت ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪﻫﺎى ﭘﺎپ ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﻣﻬﺪى ﯾﺮاﺣﻰ‪ ،‬روزﺑﻪ ﻧﻌﻤﺖ‬ ‫اﻟﻠﻬﻰ‪ ،‬رﺿﺎ ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬اﻣﯿﺮﻋﺒﺎس ﮔﻼب‪ ،‬ﺳــﯿﺎﻣﮏ ﻋﺒﺎﺳــﻰ و ﺣﺎﻣﻰ و‬ ‫ارﮐﺴــﺘﺮى از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ارﮐﺴﺘﺮ ﺳــﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮد‪،‬‬ ‫ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﮔﺴــﺘﺮدهاى را در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﺟﺒﺨﺶ اﺧﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد را اﯾﻦﻃﻮر ﺷﺮح داد‪ :‬اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫درﮔﯿﺮ ﯾﮏ اﺟﺮا ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺟﺰﺋﯿﺎﺗﺶ را ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه و ﭘﺲ از درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﻣﺠﻮزﻫﺎى ﻻزم اﻋﻼم ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﺑﺎ دوﺳﺘﺎﻧﻢ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎت ﺧﻮدم‬ ‫ﻫﺴﺘﻢ‪.‬‬ ‫او درﺑﺎره اﻧﺘﺸــﺎر اﻟﺒﻮم ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪﻃﻮر واﺿﺢ ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫درﺑﺎره اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺒﻮم ﻧﻈﺮ داد اﻣﺎ ﻣﺪتﻫﺎﺳﺖ ﻣﺸﻐﻮل ﺟﻤﻊ ﮐﺮدن ﯾﮏ‬ ‫اﻟﺒﻮم ﻫﺴﺘﻢ‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎى دﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺑﺎ اﻓﺮادى ﮐﻪ از ﮐﻮدﮐﻰ‬ ‫ارزو داﺷــﺘﻢ ﺑﺎ انﻫﺎ ﮐﺎر ﮐﻨﻢ‪ .‬ﻫﻤﻪ ﺑﻰﻧﻈﯿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﯾﮑﻰ دو ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫از اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﻫﻢ اﻣﺎده ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﺑﻘﯿﻪ ﻗﻄﻌﺎت ﻫﻢ در دﺳﺖ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﻪ اﺣﺘﻤﺎل زﯾﺎد ﯾﮏ اﻟﺒﻮم ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻻﺗﯿﻦ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫روﻧﺪ ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم رﺳﯿﺪن اﯾﻦ اﻟﺒﻮم زﻣﺎن زﯾﺎدى ﺑﺨﻮاﻫﺪ اﻣﺎ در ﺣﺎل‬ ‫اداﻣﻪ دادن ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ ﮐﻨﺴﺮت ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪﻫﺎى ﭘﺎپ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻓﻀﺎ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ اﺷﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﻀﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ و ﻣﻘﺪارى از ﻓﻀﺎى ذﻫﻨﻰ ﻣﻦ ﻫﻢ دور ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﻗﺎﺑﻞ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻧﺒﻮد اﻣﺎ در ﻫﻤﻪ دﻧﯿﺎ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده و‬ ‫اﯾﻦ ﺗﯿﭗ ﻣﻮزﯾﮏﻫﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻗﻀﯿﻪ ﻧﺪارم‪ .‬در ﻫﺮ‬ ‫دورهاى ﯾﮏ ﻧﻮع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮدﺳﺘﺎن و ﯾﮏ ﯾﺎ دو ﮔﺮوه ﺧﺎرﺟﻰ و ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ وﯾﮋه‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن در‬ ‫ﺧﺼﻮص ﺷﺮاﯾﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻏﯿﺮ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺑﻮده‬ ‫و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﮐﻪ در اﯾﻦ دوره ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫ﭼﻨﺪ ﮐﺸﻮر اﺳﯿﺎﯾﻰ و اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﻮدم‪ ،‬در ﻣﻨﺰل ﮐﺴــﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎرﻫﺎ را ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ‬ ‫ﮐﺮده ﺑﻮد و اﺳﻤﺶ را ﺑﻪﺧﺎﻃﺮ ﻧﻤﻰاورم‪ ،‬اﻗﺎﻣﺖ داﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺸﮑﺴــﻮت درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﺟﺴــﻤﻰاش‬ ‫ﺗﻮﺿﯿــﺢ داد‪ :‬از روى ﻧﺎ اﮔﺎﻫــﻰ ﮐﻤﺮم را ﻋﻤﻞ ﺟﺮاﺣﻰ‬ ‫ﮐﺮدم و ﺣﺪود ﯾﮏ ﺳﺎل اﺳــﺖ ﮐﻪ اﺻﻼ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ راه‬ ‫ﺑﺮوم‪ ،‬درواﻗﻊ ﺑﺪون وﯾﻠﭽﺮ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم دﻫﻢ‪.‬‬ ‫دﻋﻮت از اﺳﺎﺗﯿﺪ ﻣﻄﺮح از داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﻄﺮح ﭘﻨﻞﻫﺎﯾﻰ ﺗﺨﺼﺼﻰ را ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻘﺎمﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﺎﻧﻘﺎﻫﻰ‪ ،‬ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در‬ ‫اﺋﯿﻦﻫﺎ‪ ،‬دف و ﺳــﺎزﻫﺎى ﮐﻮﺑﻪ اى ﻫﻢ ﺧﺎﻧﻮاده ان در‬ ‫ﺟﻬﺎن را ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺨﺶ ﺳﺮاﺳﺮى ﺑﻪ ﺻﻮرت رﻗﺎﺑﺘﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺨﺶ ﮔﺮوه ﻧﻮازى ﺷــﺎﻣﻞ ﺑﺨﺶ‬ ‫اﺻﻠﻰ و ﺑﺨﺶ وﯾﮋه ﻣﻮﻟﻮدى ﺧﻮاﻧﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد و ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻫﻮﯾﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻨﻬﺎ ﺳﺎز دف )ﮐﻪ اوﻟﻮﯾﺖ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ( و ﺳــﺎزﻫﺎى دو ﻃﺒﻠﻪ و‬ ‫ﺗــﺎس )ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه اﺋﯿﻨﻰ( ﻣﺠﺎز ﺑﻪ ﺷــﺮﮐﺖ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺳــﺎزﻫﺎى ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﻣﻠﻮدﯾﮏ )اﯾﺮاﻧﻰ و‬ ‫ﻏﯿﺮاﯾﺮاﻧﻰ( ﺣﻖ ﺷــﺮﮐﺖ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‬ ‫اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن در ﺧﺼﻮص ﺗﻘﻮﯾﻢ‬ ‫زﻣﺎن ﺑﻨﺪى ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ ‪ :‬ﻣﻬﻠﺖ ارﺳﺎل اﺛﺎر ﺗﺎ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ‪ 97‬ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﺗﺎ ‪ 10‬ﻣﺮداد‬ ‫ﻣﺎه ﭘﺲ از داورى ﻣﻘﺪﻣﺎﺗﻰ راه ﯾﺎﻓﺘﮕﺎن ﺑﺨﺶ ﻧﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﻣﯿﻦ ﻣﺮادى اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﺻﺒﺢ روز ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ ‪ 31‬ﻣﺮداد ﻣــﺎه ‪ 97‬ﭘﺬﯾﺮش‬ ‫ﺷــﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺻﻮرت ﺧﻮاﻫــﺪ ﮔﺮﻓﺖ و ﭘﺲ از‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﻇﻬﺮ ﺟﻤﻌﻪ دوم ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ﺑﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎر ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮاﻫﺪ داد‪.‬‬ ‫ﺳــﺮاﻧﺠﺎم و ﭘﺲ از ﮐﺶوﻗﻮسﻫﺎى ﻓﺮاوان ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ارزى ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى راه ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ و ﻫﻢاﮐﻨﻮن اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ارﺳﺎل‬ ‫ﻣﺪارک ﺧﻮد ﺑﺎ واﺳﻄﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‪ ،‬ﺑﻪ ارز ﺑﺎ ﻧﺮخ ﻣﺒﺎدﻟﻪاى دﺳﺘﺮﺳﻰ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬در ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ارزى ﭘﯿﺶروى‬ ‫ﮐﺴــﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺣﺎﻟﻰ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻓﺼﻞ اوج ﺳﻔﺮ در ﻃﻮل ﺳﺎل ﺑﻪﺷﻤﺎر‬ ‫ﻣﻰرود و اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ ﻋﻮاﯾﺪ اﻗﺘﺼﺎدى را ﺑﺎ ﻓﺮوش‬ ‫ﺗﻮرﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮت در اﯾﻦ ﻓﺼﻞ ﮐﺴﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ اﻣﺎ دﺳﺘﺮﺳﻰ‬ ‫ﺑﻪﺷﺪت ﻣﺤﺪود ﺑﻪ ارز ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ اﺑﺰار ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎ اﺳﺖ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ ﺑﺨﺸﻰ از ﺑﺎزار ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﺮاى‬ ‫اﻧﺎن از دﺳﺖ ﺑﺮود و ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ در ﻗﯿﻤﺖﮔﺬارى ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ﺧﻮد ﺑﺎ ﺳﺮدرﮔﻤﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ ﺑﺎ ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎرى‪ ،‬ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺘﻦ ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﻓﻬﺮﺳﺖ اوﻟﯿﻪ ‪ 33‬اوﻟﻮﯾﺖ‬ ‫ارزى ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى را ﻧﺎﺷــﻰ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬاران‬ ‫ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﮐﻢ ﺷﺪن ﺳﻔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬رد‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ اﻧﮕﯿﺰهاى را ﻣﻰﺗﻮان در اﻇﻬﺎرات ﺗﻌﺪادى از ﻋﺎﻟﻰﺗﺮﯾﻦ ﭼﻬﺮهﻫﺎى‬ ‫دوﻟﺖ در ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺟﺴــﺖ؛ از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﻣﺤﻤﺪﺑﺎﻗﺮ ﻧﻮﺑﺨﺖ در‬ ‫ﭘﻰ اﻓﺰاﯾﺶ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﮐﻪ ﮔﺮانﺗﺮ ﺷﺪن ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ را ﺑﺎ‬ ‫ﻋﺒﺎرت »دارﻧﺪﮔﻰ و ﺑﺮازﻧﺪﮔﻰ« ﺗﻮﺟﯿﻪ ﮐﺮد‪ ،‬ﺗﺎ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى وﻟﻰاﷲ ﺳﯿﻒ‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺠﻢ ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ اﯾﺮاﻧﯿﺎن را ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﻣﻌﻤﻮل داﻧﺴﺖ و از‬ ‫ﻟﺰوم ﻣﺘﻌﺎدل ﺷﺪن ان ﺳﺨﻦ ﮔﻔﺖ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﺧﺒﺮ از ارادهاى ﻣﻰداد ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل ﮐﻢ ﮐﺮدن ﺳﻔﺮ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﺑﻪﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦﻫﻤﻪ‪ ،‬اﻧﺘﻘﺎد از‬ ‫ﺣﺠﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﮐﺸﻮر و اﻋﻤﺎل ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎ ﺑﺮ ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫در ﺣﺎﻟﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﺑﻪ اﻣﺎر ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎ و در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺟﻤﻌﯿﺖ اﯾﺮان‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮر را ﻧﻤﻰﺗﻮان زﯾﺎد ﺗﻠﻘﻰ ﮐﺮد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺻﺪاى اﻧﺘﻘﺎد ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻣﺴﻮوﻻن را از ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺮدم دراورده‪ ،‬ﻧﻪ ﺗﻌﺪاد ﺳﻔﺮﻫﺎ ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﺣﺠﻢ زﯾﺎد ان در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﮐﺸﻮر از ﺧﺎرج‬ ‫اﺳــﺖ؛ اﻣﺮى ﮐﻪ ﺑﺪونﺷﮏ راهﺣﻞ ﺟﺒﺮان و ﺗﺮﻣﯿﻢ ان ﻣﺤﺪود ﮐﺮدن‬ ‫ﺳﻔﺮ‪ ،‬ﮐﺎﻫﺶ ازادى و ﻗﺪرت ﻋﻤﻞ ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻮﺷﺪاروى دﯾﺮ ﻫﻨﮕﺎم‬ ‫اﻣﺎ ﻧﻮﺳــﺎﻧﺎت ارزى ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ و ﻧﺎﺑﺴــﺎﻣﺎﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪدﻧﺒﺎل ان‬ ‫در ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز روى داد‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﺷــﺪ ﮐــﻪ ﻣﺤﺪوﯾﺖﻫﺎ داﻣﻦﮔﯿﺮ‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ روﻧﺪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫﹡‪︫﹢‬ــ︡ارو‬ ‫‪7‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒــــــــــــــﻪ‪6‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪921‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮐﻠﯿﺴﺎﯾﻰﮐﻪ ﺑﻪ دﺳﺘﻮر ﺷﺎه ﻋﺒﺎس ﺻﻔﻮى‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪﺷﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﺑﺸﻮد و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق درﺳﺖ زﻣﺎﻧﻰ روى داد ﮐﻪ ﺑﺎزار ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮐﺸﻮر و ﺧﺼﻮﺻﺎ اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﯾﮑﻰ از ﺳﻮداورﺗﺮﯾﻦ ﻓﺼﻮل‬ ‫ﺧﻮد اﻣﺎده ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص‪ ،‬رﺋﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‬ ‫اﯾﺮان اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﻧﺎﺑﺴــﺎﻣﺎﻧﻰﻫﺎى ﺑﻪوﺟﻮد اﻣﺪه در ﺑــﺎزار ارز و اﯾﻨﮑﻪ در‬ ‫اﺑﺘﺪا ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﻓﻬﺮﺳﺖ اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ارزى ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺖ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﻣﻼﺣﻈﻪاى از ﺑﺎزار ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن ﺑﺮاى اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ از دﺳﺖ ﺑﺮود‪«.‬‬ ‫ﺣﺮﻣﺖاﷲ رﻓﯿﻌﻰ ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻣﺤﺪودﯾﺖ دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ارز و ﺿﺮورى‬ ‫ﺑﻮدن ان ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫــﺎ‪ ،‬ﻫﻢ ﺗﻮرﻫﺎى ورودى و ﻫﻢ ﺗﻮرﻫﺎى ﺧﺮوﺟﻰ‬ ‫ﺷــﺪﯾﺪا دﭼﺎر رﮐﻮد ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻧﻮﺳــﺎﻧﺎت ارزى و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎ اﻣﮑﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﻣﺪون ﻧﺪارﻧﺪ و ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد دﭼﺎر ﺳــﺮدرﮔﻤﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ «.‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل وى از ﺛﻤﺮﺑﺨﺸﻰ ﺟﻠﺴﺎت و‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎ ﻣﺴﻮوﻻن اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﺸﻮر ﺧﺒﺮ ﻣﻰدﻫﺪ و‬ ‫ﺑﺎ اﻋﻼم اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮑــﻰ از ﺣﻮزهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫دﺳﺘﺮﺳــﻰ ﺑﻪ ارز اوﻟﻮﯾﺖ دارد ﺑﻪ رﺳﻤﯿﺖ‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ‪ ،‬اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬ﺣﺪود ﭼﻨﺪ روز ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻧﻬﺎﯾﻰ و ﻣﻘﺮر ﺷــﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫ﻓﻬﺮﺳﺖ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ را ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻪ ارز اﺣﺘﯿﺎج دارﻧﺪ از ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﮐﻨــﺪ ﺗﺎ ارز ﻻزم ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ اﺧﺘﺼﺎص داده ﺷــﻮد‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﯾﯿــﺪ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺪارک ﺧﻮد را ﺟﻬﺖ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﭘﺮوﻧﺪه ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ارﺳﺎل ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﻧﯿﺰ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎ را ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ و ﺑﺪون ﺗﺴﻮﯾﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ارﺟﺎع ﺧﻮاﻫﺪ داد‪ «.‬رﻓﯿﻌﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻨﻮز‬ ‫ﻫﯿﭻﮐﺪام از دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى درﯾﺎﻓﺖ ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ و ﺻﺮﻓﺎ ﮔﺮه ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد ﭘﯿﺶ روى اﻧﺎن ﮔﺸــﻮده ﺷﺪه اﺳــﺖ؛ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺸــﮑﻠﻰ ﭘﯿﺶ ﻧﺨﻮاﻫﺪ اﻣﺪ و اﯾﻦ ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﻃﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻧﯿﺰ ﺣﺎﺋﺰ‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ارز ﺧﻮد را ﺑﻪﺻﻮرت ﭘﻮل ﻧﻘﺪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ و‬ ‫دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ﺣﻮاﻟﻪﻫﺎى ارزى ﺑﺮاى اﻧﺎن اﻫﻤﯿﺖ دارد‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﻪﻟﺤﺎظ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻓﺸــﺎر ﮐﻤﻰ ﺑﺮاى دوﻟﺖ ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷــﺖ‪ «.‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﻣﯿﺪوار ﺑﻮدن ﺑﻪ رﻓﻊ‬ ‫ﻣﻮاﻧﻊ‪ ،‬رﺋﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺗﺨﺼﯿﺺ‬ ‫ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ﺑﻪ ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻧﺒﺎﯾﺪ اﯾﻦﻗﺪر دﯾــﺮ و ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ اﺻﺮار و‬ ‫دﺷــﻮارى ﻣﺤﻘﻖ ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬ﻣﻌﺎون اول رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرى در اﻇﻬﺎر ﺧﻮد ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﮐﻪ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى را ﺑﻪ ﻫﺮ ﻓﻌﺎل ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ اﻗﺘﺼﺎدى ﺗﺨﺼﯿﺺ ﺧﻮاﻫﻨﺪ داد و زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﻟﯿﺴﺖ ﺟﺎ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺑﻪذﻫﻦ ﻣﺘﺒﺎدر ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﺎ‬ ‫ارادهاى ﺑﺮاى ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻓﻌﺎﻻن ان وﺟﻮد دارد؟ ﺑﻪدﻟﯿﻞ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺎﺧﯿﺮ در ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز و ﺳــﺮدرﮔﻤﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﺎزار ﺷﺪﯾﺪا دﭼﺎر‬ ‫رﮐﻮد ﺷﺪ و اژاﻧﺲداران ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد در ﻓﺼﻞ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى‬ ‫ﻋﺪﯾﺪهاى روﺑﻪرو ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ «.‬وى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺑﺴﯿﺎرى از اژاﻧﺲﻫﺎ ﻫﻨﻮز ﺑﺮاى ﻓﺼﻞ‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ و ﻫﻨﻮز اﻣﮑﺎن ﻗﯿﻤﺖﮔﺬارى ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ اژاﻧﺲﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﺑﺮاى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ارز ﺧﻮد را‬ ‫از ﺑﺎزارﻫﺎى ﻏﯿﺮرﺳﻤﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻤﺎمﺷﺪه ﺗﻮر ﺑﺮاى اﻧﺎن ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺎﭼﺎرﺷــﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﻮرﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﻪﻓﺮوش ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪«.‬‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد دردﺳــﺮﻫﺎى ﺑﻪوﺟﻮد اﻣﺪه ﺑﺮاى دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ در اﺳﺘﺎﻧﻪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻓﺼﻮل ﮐﺴﺐوﮐﺎرﺷﺎن‪ ،‬اﯾﻦ ﻟﺰوم اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬاران‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﺸﻮر در ﻧﮕﺎه ﺧﻮد ﺑﻪ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎزﻧﮕﺮى ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ اﻫﻤﯿﺖ دارد ﮐﻪ ﺣﺘﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﺗﻮرﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ در داﺧﻞ ﮐﺸﻮر ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﮐﺎراﻓﺮﯾﻦ ﺑﻮده‬ ‫و ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ دارﻧﺪ و در ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﻧﺎن ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺧﺘﻼﻟﻰ رخ دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﯿــﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‬ ‫ﻏﺮﺑﻰ از اﻏﺎز ﺳــﻮﻣﯿﻦ ﻓﺼﻞ ﻣﺮﻣﺖ‬ ‫و ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﺑﻨﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﮐﻠﯿﺴﺎى‬ ‫ﻫﻔﺘﻮان ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎن ﺳﻠﻤﺎس ﺧﺒﺮ‬ ‫داد‪ .‬ﺟﻠﯿﻞ ﺟﺒﺎرى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮ اﺳــﺎس‬ ‫ﺳﺮﻓﺼﻞﻫﺎى ﻣﺮﻣﺘﻰ ﮐﻪ در ﺷﻮراى ﻓﻨﻰ اﯾﻦ اداره ﮐﻞ ﻣﻄﺮح و ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ‬ ‫رﺳﯿﺪ‪ ،‬ﻋﻤﻠﯿﺎت ﻣﺮﻣﺘﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﮐﻒﺳﺎزى‪ ،‬ﻣﺤﻮﻃﻪﺳﺎزى و اﻧﺪود ﺑﺮدارى‪،‬‬ ‫اﺻﻼح دﯾﻮار ﭼﯿﻦﻫﺎى ﭘﯿﺮاﻣــﻮن ﺑﻨﺎ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﺎت ﺣﻔﺎﻇﺘﻰ ﺟﺪاره ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫اﻣﻔﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻣﺮﻣﺖ ﻧﻘﺎﺷﯿﻬﺎى دﯾﻮار داﺧﻠﻰ و ﺳﺎﯾﺮ اﻗﺪاﻣﺎت ﺣﻔﺎﻇﺘﻰ از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎت ﻣﺪﻧﻈﺮ در ﺧﺼﻮص اﯾﻦ ﮐﻠﯿﺴﺎﺳﺖ‪ .‬وى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﻋﺘﺒﺎر در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻓﺼﻞ از ﻣﺮﻣﺖ اﯾﻦ ﺑﻨﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ ،‬ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد رﯾﺎل‬ ‫اﺳﺖ و ﻃﺒﻖ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰﻫﺎ‪ ،‬اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻓﺼﻞ از ﻣﺮﻣﺖ در ﭘﺎﯾﺎن ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ‪ .‬وى درﺧﺼﻮص ﮐﻠﯿﺴﺎى ﻫﻔﺘﻮان ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﺳﻠﻤﺎس اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻠﯿﺴﺎ در ﺳﺎل ‪ 1380‬در ﻓﻬﺮﺳﺖ اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ -‬ﻣﻠﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺷﻤﺎره ‪4842‬‬ ‫ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﻏﺮﺑﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﮐﻠﯿﺴــﺎى ﻫﻔﺘﻮان در روﺳــﺘﺎى ﻫﻔﺘﻮان در ‪3‬‬ ‫ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮى ﺟﻨﻮب ﺷﻬﺮ ﺳﻠﻤﺎس واﻗﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻠﯿﺴﺎ از ﯾﺎدﮔﺎرﻫﺎى‬ ‫دوران ﺻﻔﻮﯾﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ اﻣﺮ ﺷﺎه ﻋﺒﺎس ﺻﻔﻮى اﺣﺪاث ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﻠﯿﺴﺎى‬ ‫ﻫﻔﺘﻮان ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ از ﺳﻨﮓﻫﺎى ﺳﯿﺎه اذرﯾﻦ ﺗﺮاشدار و ﺑﺎ دﻗﺖ ﺧﺎﺻﻰ ﮐﺎر ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻨﺒﺪ ﻣﺮﮐﺰى ان ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻫﺮم دوازده ﺗَﺮک ﺑﻮده و ﺑﻨﺎ ﺑﺮ روى ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺳﺘﻮن ﺳﻨﮕﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺒﺎرى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در ﻗﺴﻤﺖ ورودى ﮐﻠﯿﺴﺎ‬ ‫ﭼﻨﺪﯾﻦ ﮐﺘﯿﺒﻪ ﺑﻪ ﺧﻂ ارﻣﻨﻰ و ﻧﻘﻮش ﻣﺬﻫﺒﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻧﺸﺎندﻫﻨﺪه‬ ‫ﺳــﺎﺧﺖ اوﻟﯿﻪ ﺑﻨﺎ در ﻗﺮن ‪ 13‬و ‪ 14‬ﻣﯿﻼدى اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﻨﺎ در اﺛﺮ زﻟﺰﻟﻪ ﺳﺎل‬ ‫‪ 1930‬ﻣﯿﻼدى ﺧﺴﺎرت ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ دﯾﺪ و ﭘﺲ از ان ﺑﺎزﺳﺎزى ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﻏﺮﺑﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬در‬ ‫ﺟﺒﻬﮥ ورودى ﺑﻨﺎ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﮐﺘﯿﺒﻪ ﺑﻪ ﺧﻂ ارﻣﻨﻰ در دﯾﻮار ﮐﺎر ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﻨﺎى اوﻟﯿﮥ ان را ﺑﻪ ﻗﺮن ﺳﯿﺰدﻫﻢ و ﭼﻬﺎردﻫﻢ ﻣﯿﻼدى ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﮐﻠﯿﺴﺎ در دوران ﺻﻔﻮى ﺑﺎزﺳﺎزى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﻨﺎ داراى ﻣﺤﻮر‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺷﺮﻗﻰ ـ ﻏﺮﺑﻰ اﺳﺖ و اﻧﺘﻈﺎم اﺟﺰاء و ﻋﻨﺎﺻﺮ ان ﺑﺮ اﺳﺎس اﯾﻦ ﻣﺤﻮر‬ ‫ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﻧﻘﺸﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﺤﺮاب ﺣﺎﻟﺖ ﺗﻘﺎرن دارد‪ .‬ﻗﺮارﮔﯿﺮى ﻣﺤﺮاب‬ ‫در ﻣﻨﺘﻬﺎاﻟﯿﻪ ﺷﺮﻗﻰ ﺑﺪﻧﮥ ﮐﻠﯿﺴﺎﻫﺎ اﺻﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﻠﯿﺴﺎﻫﺎى ﺟﻬﺎن‬ ‫از ان ﺗﺒﻌﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ورودى ﺑﻨﺎ در ﺿﻠﻊ ﻏﺮﺑﻰ ﭘﻼن واﻗﻊ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ دو‬ ‫ﻃﺎﻗﻨﻤﺎى ﺗﻮ در ﺗﻮ اﺳﺖ‪ .‬در داﺧﻞ ﻃﺎﻗﻨﻤﺎﻫﺎ‪ ،‬در ورودى ﺑﻪ ﻋﺮض ‪ 1‬و ارﺗﻔﺎع‬ ‫‪ 1,7‬ﻣﺘﺮ واﻗﻊ ﺷﺪه ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ ان وارد ﺗﺎﻻر اﺻﻠﻰ ﮐﻠﯿﺴﺎ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ‪ .‬ﺟﺒﺎرى‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ در ﻣﺠﺎورت اﯾﻦ ﻣﺤﻞ ﺑﺸﻘﺎبﻫﺎى ﭼﯿﻨﻰ و ﻇﺮوف‬ ‫ﻓﻠﺰى ﺑﺎ ارم ﺗﺰار ﺑﻪدﺳﺖ اﻣﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺎه رﻣﻀﺎﻧﻰ »ﺳﺮدﻟﺒﺮان«‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 921‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪ 6‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫︝﹊︀﹬️ رو︝︀﹡﹫️ و ا﹬‪︣﹞ ﹟‬دم ﹡︀ز﹡﹫‪!﹟‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺪاﻟﺼﻤﺪى‬ ‫در اﯾﻦ ﺷــﺐﻫﺎى ﭘﺮﺧﯿﺮ و ﺑﺮﮐﺖ ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن از اﻧﺘﻦ ﮐﺎﻧﺎل ﯾﮏ ﺳﯿﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺳــﺮ دﻟﺒﺮان« ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ« اﺳﺖ‪ .‬ﻟﻄﯿﻔﻰ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺑﻪ ﻧﺎم ﯾﮑﻰ دو دﻫﻪى اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد ﮐﻪ ﻟﻄﯿﻔﻰ در ﻣﺪﯾﻮﻣﻬﺎى دﯾﮕﺮ از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى وﯾﺪﯾﻮﯾﻰ ﺻﺎﺣﺐ ﺗﺠﺮﺑﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺒﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى او رﺋﺎل اﺳﺖ‬ ‫و ﺑﯿﺸﺘﺮ واﻗﻌﯿﺎت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﺑﻪ زﺑﺎﻧﻰ ﺳﺎده و ﻗﺎﺑﻞ ﻓﻬﻢ ﺑﺮاى ﻋﻤﻮم ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد‪» .‬ﺳﺮدﻟﺒﺮان« ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺳﺎﯾﺮ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ ﺣﺮف ﺗﺎزهاى ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ ﻧﺪارد اﻣﺎ ﭘﺮدازﺷﻰ ﮐﺎﻣﻼ اﺳﺘﺎداﻧﻪ دارد‪ .‬اﮔﺮ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ در ﺳﺎﻟﯿﺎن اﺧﯿﺮ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﺳﺮدﻟﺒﺮان« در ﻣﺪﯾﻮم ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻨﺪان ﻏﻠﻮ ﻧﮑﺮده اﯾﻢ‪ .‬ﻣﮕﺮ »ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻟﯿﻼ« ﺑﺎز ﻫﻢ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮد‬ ‫ﻟﻄﯿﻔﻰ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺟﺮات و ﺟﺴﺎرت ﺳﺮ دﻟﺒﺮان را ﻧﺪاﺷﺖ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫و ﺑﻪ ﯾﺎد ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺳﺮ دﻟﺒﺮان‪...‬‬ ‫اﮔﺮ ﭼﻪ راﺑﻄﻪى ﻣﺮدم و روﺣﺎﻧﯿﺖ داﺳﺘﺎن ﺟﺪﯾﺪى ﻧﯿﺴﺖ و ﻗﺪﻣﺖ ﭼﻨﺪ ﺻﺪ ﺳﺎﻟﻪ‬ ‫دارد )ﭼﻪ در اﯾﺮان و ﭼﻪ در ﻣﻤﺎﻟﮏ ﻏﺮﺑﻰ( اﻣﺎ ﭼﻨﺪ و ﭼﻮن ﭘﺮدازش ان در ﺳــﺮ‬ ‫دﻟﺒﺮان ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺎﺗﻮق ﻣﺮدم و اﻫﺎﻟﻰ ﺷﻬﺮ ﻣﺴﺠﺪ اﺳﺖ و ﻣﺴﺠﺪ ﺣﺮف‬ ‫ﻧﺨﺴﺖ را در اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﻰزﻧﺪ و ﺑﻪ ﻃﺒﻊ‪ ،‬روﺣﺎﻧﯿﺖ از ﺣﻠﻘﻪﻫﺎى اﺻﻠﻰ‬ ‫اﯾﻦ ارﺗﺒﺎط اﺳﺖ‪ .‬ﻟﻄﯿﻔﻰ ﻋﻤﻼ روﺣﺎﻧﯿﻮن را ﻫﻢ رازدار و اﻣﯿﻦ ﻣﺮدم ﻣﻰداﻧﺪ و ﻫﻢ‬ ‫ﻣﺎﻣﻨﻰ ﺑﺮاى ﻓﺮار و اﻟﺘﻤﺎس دﻋﺎ ﺑﺮاى ﺑﺰﻫﮑﺎران اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ .‬اﮔﺮ ﭼﻪ روﺣﺎﻧﯿﺖ ﺑﻪ ﺣﻖ‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﺎﻣﻦ اﻣﻦ ﻣﺮدم در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺗﻨﺪﺑﺎد ﺣﻮادث ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﻮده اﺳﺖ اﻣﺎ ﻟﻄﯿﻔﻰ‬ ‫در اﺛﺮش ﺳــﻌﻰ دارد ﻧﺸﺎن دﻫﺪ ان ﻗﺪر ﮐﻪ ﻣﺮدم در ﻗﺒﺎل روﺣﺎﻧﯿﺖ ﮐﻢ ﻟﻄﻔﻰ‬ ‫داﺷــﺘﻪ اﻧﺪ در ﻃﻮل ﻗﺮﻧﻬﺎ و ﻫﺰارهﻫﺎ )ﺣﺘﻰ در ﻗﺮون وﺳﻄﻰ در اروﭘﺎ( روﺣﺎﻧﯿﻮن‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ اﺷﺘﺒﺎﻫﻰ داﺷــﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﺑﯿﺎﻧﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﭼﻮن روﺣﺎﻧﯿﺖ ﻣﺎﻣﻦ ﻣﺮدم ﺑﻮده و از‬ ‫ﺟﻨﺲ ﻣﺮدم ﺑﻮدهاﻧﺪ و درد ﻣﺮدم را ﻣﻰداﻧﺴﺘﻪ اﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ ﺑﺎ روﺣﺎﻧﯿﺖ اﺣﺴﺎس‬ ‫ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﻣﻰﻧﻤﻮدهاﻧﺪ و از زﻧﺪﮔﻰ اﯾﻦ ﻗﺸﺮ رازدار ﻣﺮدم ﺧﺒﺮ داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬در ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﻣﻮارد ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺤﺮم اﺳﺮار ﺑﻮدن و راﺑﻄﻪى دوﺳﻮﯾﻪى ﻣﺮدم و روﺣﺎﻧﯿﺖ‪،‬‬ ‫ﺳﻮءاﺳــﺘﻔﺎدهﻫﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺮدﻟﺒﺮان در ﺣﻘﯿﻘﺖ ﺳﻮءاﺳﺘﻔﺎدهى ﻣﺮدم از‬ ‫روﺣﺎﻧﯿﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮدم‪ ،‬ﻣﺮدم‪ ،‬و ﺑﺎز ﻫﻢ ﻣﺮدم‪ ...‬ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ دﯾﺪن ﯾﮏ ﺷﻔﺎ ﻫﺰاران‬ ‫اﻟﺘﻤﺎس دﻋﺎ دارﻧﺪ‪ .‬اﺗﻔﺎﻗﺎ ان ﮐﺲ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ دﺳﺖ ﻣﻰﺑﻮﺳﺪ و ﺧﺎک ﭘﺎ ﻃﻮﻃﯿﺎى‬ ‫ﭼﺸﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺮوﻧﺪهاش ﺳﻨﮕﯿﻦﺗﺮ اﺳﺖ و اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻗﺼﺪ ﺗﻮﺑﻪ و ﺑﺎزﮔﺸﺖ از راه ﺧﻄﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﻧﺪارد و ﻓﻘﻂ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از ﮐﻨﺎر اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﻗﺸــﺮى ﻣﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﺎم روﺣﺎﻧﯿﺖ‬ ‫درﭘﻮﺷﻰ روى اﻋﻤﺎل و ﮐﺮدار ﻏﻠﻂ ﺧﻮد ﺑﮕﺬارد‪ .‬ﻓﻰاﻟﻮاﻗﻊ »ﺳﺮ دﻟﺒﺮان« ﻣﻌﮑﻮس‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺎرﻣﻮﻟﮏ اﺳﺖ‪ .‬در ﻣﺎرﻣﻮﻟﮏ ﮐﻤﺎل ﺗﺒﺮﯾﺰى ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺎ ﺳﻮء اﺳﺘﻔﺎد‬ ‫از ﻟﺒﺎس روﺣﺎﻧﯿﺖ ﺗﻼش داﺷﺖ ﺑﻪ اﻣﯿﺎل ﺷﺨﺼﻰ ﺧﻮد دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و در اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﻣﺮدم ﻫﺰار رﻧﮓ ﻫﺰار ﻧﻘﺶ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﺗﻘﺮب ﺑﻪ درﮔﺎه‬ ‫روﺣﺎﻧﯿﺖ اﻋﻤــﺎل ﻏﻠﻂ ﺧﻮد را ﻣﻮﺟﻪ ﺗﺮ ﺟﻠﻮه دﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ ﭼﺸــﻢ دﯾﺪن‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ را ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻣﺮدﻣﻰ ﮐــﻪ ب ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﻧﺎﺣﻖ اﻓﺘﺮا ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪ .‬ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ از‬ ‫اﺑﺮو و ﺣﯿﺜﯿﺖ ﺟﺰ ﻇﺎﻫﺮﺳﺎزى ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺮدم‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ داﻣﺎن ﻗﺸﺮى ﻣﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﺎم روﺣﺎﻧﯿﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻫﺮ اﻧﭽﻪ‬ ‫اﻧﺎن ﺑﻪ روﺣﺎﻧﯿﺖ دﯾﮑﺘﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ اﻋﻤﺎل ﺷﻮد‪ .‬روﺣﺎﻧﻰ ﺟﻤﻊ ﻧﯿﺰ ﻫﻮﺷﯿﺎرﺗﺮ از‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻬﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻮج ﮐﻼم ﻣﺮدم ان را ﺑﺎ ﺧﻮد ﺑﺒﺮد‪ .‬ﺑﺎرى‪ ،‬اﻣﺎن از ﺣﺮف ﻣﺮدم‪...‬‬ ‫ﺑﺎزى ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨﺪ در ﻧﻘﺶ روﺣﺎﻧﻰ ﺑﺴــﯿﺎر دﻟﻨﺸﯿﻦ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﭼﻪ او روﺣﺎﻧﻰاى‬ ‫را ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳــﺖ ﮐﻪ از ﺟﻨﺲ ﻣﺮدم اﺳــﺖ‪ .‬اﺷــﮏ و ﻏﻢ و اﻧﺪوه و ﺷﺎدى و‬ ‫ﻋﺼﺒﺎﻧﯿﺘﺶ ﻋﺎدى اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ زﺑﺎﻧﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬اﺧﻮﻧﺪ ﺳﺮﯾﺎل ﻟﻄﯿﻔﻰ از ﺟﻨﺲ ﻣﺮدم اﺳﺖ‬ ‫و ﺣﺘﻰ ﮔﺎﻫﻰ ﺷﯿﺮﯾﻦ زﺑﺎﻧﯿﺶ ﻫﻢ ﺑﻪ ﮔﯿﺮاﯾﻰ ﺳﺮﯾﺎل اﻓﺰوده اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎ اﺗﻬﺎم ﮐﺴﻰ‬ ‫ﺛﺎﺑﺖ ﻧﺸﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ او اﻓﺘﺮاى ﻧﺎروا ﻧﻤﻰزﻧﺪ‪ .‬ﻧﻘﺶ ﭘﻬﻠﻮان ﺑﺮزو ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺟﻌﻔﺮ دﻫﻘﺎن‬ ‫ﻧﯿﺰ از ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه و ﯾﺎداور ﻧﻘﺶ ﭘﺮ رﻧﮓ ﭘﻬﻠﻮان‬ ‫و ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮﻫﺎى ﭘﺮ ﺟﻤﻌﯿﺖ اﻣﺮوز ﻫﺮ روز ﮐﻢ رﻧﮓﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫دﯾﮕﺮ از ﻧﻘﺸﻬﺎى ﺑﺴﯿﺎر دﻟﻨﺸﯿﻦ و ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ‪ ،‬ﻧﻘﺶ ﭘﺰﺷﮏ ﻣﺤﻠﻪ اﺳﺖ ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﻣﺤﺮاﺑﻰ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺳﺎلﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺷﯿﮏ ﺑﻮدن و ﮐﺮاوات زدن ﯾﭻ‬ ‫ﻣﻨﺎﻓﺎﺗﻰ ﺑﺎ ﻧﻤﺎز ﺧﻮاﻧﺪن و ﻣﺴﺠﺪ رﻓﺘﻦ ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﻪ راﺳﺘﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﺪام ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ و ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺗﺮ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ؟ اﻧﮑﻪ روﺣﺎﻧﯿﺖ را ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻣﺜﻞ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﮐﺎﻣﺮان ﺗﻔﺘﻰ ﯾﺎ ان ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻋﻤﺎل ﻧﺎﺷﺎﯾﺴــﺖ ﮔﺬﺷﺘﻪاش ﭘﺎﺑﻮس روﺣﺎﻧﯿﺖ‬ ‫اﺳــﺖ ﻣﺜﻞ ﺷﻬﺮام ﻋﺒﺪﻟﻰ؟ ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻨﺘﺮاﺳﺘﻬﺎﺳﺖ ﮐﻪ از ﺳﺮ دﻟﺒﺮان ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى‬ ‫دﻟﭽﺴﺐ و ﮔﻮارا ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻋﻮاﻣﻠﺶ دﺳﺖ ﻣﺮﯾﺰاد ﮔﻔﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:01‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:09‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:30‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:10‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:51‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻗﻠﺐ دوﺳﺘﺪار ﺧﺪا‪ ،‬ﺧﺴﺘﮕﻰ ﺑﺮاى ﺧﺪا را ﺑﺴﯿﺎر دوﺳﺖ دارد و ﻗﻠﺐ‬ ‫ﺑﻰ ﺧﺒﺮ از ﯾﺎد ﺧﺪا‪ ،‬اﺳﺎﯾﺶ را دوﺳﺖ دارد‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﻋﻠﻰ )ع(‬ ‫اﻣﺴﺎل ﻫﻮاى ﺑﻬﺎر ﮐﻼ ﻫﻮاى ﻋﺎﺷﻘﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ روز رﻓﺘﻪ از ﺧﺮداد ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺑﻮى اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺑﻪ ﻣﺸﺎم‬ ‫ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﭼﻨﺪ ﻫﻔﺘﻪ ﭘﯿﺶ ﺗﺎ ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﺮگ رﻓﺘﻢ و اﮔﺮ ﯾﺎدﺗﺎن ﺑﺎﺷﺪ دوﺳﺘﺎن در ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ از وﺿﻌﯿﺖ و ﺣﻤﻠﻪ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﭘﯿﺶ اﻣﺪه ﺑﺮاﯾﻢ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬وﻟﻰ ﺑﻌﺪ از ان ﺳﻌﻰ ﮐﺮدم ﻧﮕﺎﻫﻢ را ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ و ﭘﯿﺮاﻣﻮﻧﻢ ﻋﻮض ﮐﻨﻢ‪ .‬واﻗﻌﺎ ﺑﯿﻦ ﺑﻮدن ﺗﺎ‬ ‫ﻧﺒﻮدن ﻫﯿﭻ ﻣﺮزى وﺟﻮد ﻧﺪارد و در ﮐﺴﺮى از ﺛﺎﻧﯿﻪ دﯾﮕﺮ وﺟﻮد ﻣﺎدى ﻧﺪارى ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻰ اﻓﺴﻮس ﮔﺬﺷﺘﻪ و اﺗﻔﺎﻗﺎت را‬ ‫ﺑﺨﻮرى‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﺎﮔﻔﺘﻪ ﻧﻤﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﺣﺎل ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮب اﯾﻦ روزﻫﺎﯾﻢ را ﻣﺪﻋﯿﻮن ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت دﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در اﯾﻨﺪه‬ ‫راز دل ﺑﺮاﯾﺘﺎن ﻫﻮﯾﺪا ﮐﺮدم‪ .‬وﻟﻰ از ﺻﻤﯿﻢ ﻗﻠﺐ ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ ارزو دارم ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى واﻗﻌﻰ ﮐﻠﻤﻪ ﺷﺎد ﺑﺎﺷﯿﺪ و ﻓﺮاﻣﻮش ﻫﻢ‬ ‫ﻧﮑﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻘﺪر ﺗﻼش ﮐﻨﯿﺪ ﻫﻤﺎﻧﻘﺪر ﭘﺎداﺷﺶ را ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﮔﺮﻓﺖ و اﻟﺒﺘﻪ ﺻﺒﻮرى ﻫﻢ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از رﻣﻮز ﻣﻮﻓﻘﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫درﮔﺬﺷﺖ ﻧﺎﺻﺮﺧﺎن ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ ﻫﻢ دل ﻫﻤﻪﻣﺎن را ﺳﻮزاﻧﺪ‪ .‬واﻗﻌﺎ ﯾﮑﻰ از ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻮد ﮐﻪ ﭼﻬﻞ‬ ‫ﺳﺎل در ﺣﺴﺮت ﺣﻀﻮر ﻣﺠﺪد روى ﭘﺮده اﻧﺘﻈﺎر ﮐﺸﯿﺪ و ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ارزوﯾﺶ ﻧﺮﺳﯿﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ دور اﻧﺪﯾﺸﺎﻧﻪﺗﺮ و دراﯾﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﯾﻨﭽﻨﯿﻨﻰ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺸﮑﻼت ﺑﻰﻣﻮردى ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫و ﻣﺮدم را رﻧﺞ ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﺮﻃﺮف ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻗﯿﺼﺮ ﮐﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﺮﻣﻮﻧﺖ رﻓﺖ!‬ ‫ﻓﺎرس‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ‪ -‬دﯾﭙﻠﻤﺎت ‪ -2‬اﺷــﺎره‪ -‬ﻣﺎه ﭘﺎﯾﯿﺰى ‪ -‬ﺳﻨﮕﻬﺎى ﺳﺨﺖ‬ ‫‪ -3‬ﺑﺎﻃﺮى‪ -‬ﺳــﻘﻒ ﻓﺮورﯾﺨﺘﻪ‪ -‬ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ‪ -4‬ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ درﺧﺘﻰ‪ -‬ﺳــﮓ‬ ‫ﮔﺰﻧﺪه‪ -‬ﻣﺮدﺗﯿﺮاﻧﺪاز ‪ -‬ازﺷﺨﺼﯿﺘﻬﺎى ﺷﺎﻫﻨﺎﻣﻪ‪ -5‬ﭘﺮﻧﺪه اش ﺳﺮدﮐﻦ‪ -‬ﻗﺎﺑﻠﻪ‪-‬‬ ‫دﯾﺪﻧﻰ ارﺗﺶ ‪ -‬ﺷــﻬﺮى ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﻬﺮان ‪ -6‬ﺧﻮاب ﺧﻮش‪ -‬واﺣﺪﭘﻮل ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫‪ -7‬ﺟﻨﯿﻦ‪ -‬ﻓﻌﻞ ورﻓﺘﺎر‪ -8‬ﮔﺸﻮده‪ -‬ﺻﻮرت ‪ -9‬ﺷﻬﺮ ﻣﻘﺪس ﻫﻨﺬوان‪ -‬رﻣﺰ‬ ‫دار ‪ -10‬ﻣﻈﻬﺮﭘﻠﯿﺪى‪ -‬ﮔﻬﻮاره ﺗﻤﺪن ‪-11‬ﺣﺮف ﻧﺎزى‪ -‬ﺧﻮک وﺣﺸــﻰ‪-‬‬ ‫ﻏﻼف ﺷﻤﺸﯿﺮ‪ -‬ﻗﻄﺎر‪--12‬ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﻨﻤﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ -‬ﺷﺘﺮاﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‪ -‬ﭘﺮﻧﺪه‬ ‫اش ﺳــﺮدﮐﻦ ‪ -‬ﻋﻼﻣﺖ ﺟﻤﻊ ‪ -13‬اﻫﻨﮓ ﻧﻈﺎﻣﻰ‪ -‬ﻏﻼم‪ -‬ﺷﻬﺮروﺷﻨﺎﯾﻰ‬ ‫‪ -14‬ازﮔﺮوﻫﻬﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪ -‬ﭘﺮﭼﻢ‪ -‬اﺳﺒﺎب ﺑﺎزى ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ‬ ‫‪ -15‬وﺳﻂ روز‪ -‬ازﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ‬ ‫‪2‬‬ ‫راﻫﯿﺴﺖ راه ﻋﺸﻖ ﮐﻪ ﻫﯿﭽﺶ ﮐﻨﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫اﻧﺠﺎ ﺟﺰ ان ﮐﻪ ﺟﺎن ﺑﺴﭙﺎرﻧﺪ ﭼﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﻫﺮ ﮔﻪ ﮐﻪ دل ﺑﻪ ﻋﺸﻖ دﻫﻰ ﺧﻮش دﻣﻰ ﺑﻮد‬ ‫در ﮐﺎر ﺧﯿﺮ ﺣﺎﺟﺖ ﻫﯿﭻ اﺳﺘﺨﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 1‬ج ل‬ ‫‪ 2‬ر ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ق‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫‪ 7‬د‬ ‫‪ 8‬ب ا‬ ‫‪ 9‬ا ن‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫‪ 11‬ز‬ ‫‪ 12‬ن‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﺜﻞ ﮔﺮﺑﻪ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺗﺎم و ﺟﺮى‬ ‫ﺑﺎز ﻫﻢ ﺷﮑﺴﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺧﻮرد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ت ن‬ ‫م‬ ‫گ ر‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪14‬‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫‪15‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫غ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی ا‬ ‫ا‬ ‫س و‬ ‫ر‬ ‫س ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 13‬د ا‬ ‫‪ 14‬گ ر‬ ‫‪ 15‬ی م‬ ‫ق ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ب ه‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ب ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫‪12‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ا‬ ‫س ل‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی ر‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫م‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 5‬گ م‬ ‫‪ 6‬ر ی س‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬م‬ ‫ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﻋﯿﺐ ﺑﺮاى دﻧﯿﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺲ ﮐﻪ ﺑﻰوﻓﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ن‬ ‫ی د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب ا‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ی و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ب ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت ا‬ ‫ر‬ ‫ی ک ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪13‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﺷــﺮف‪ -‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮش ‪ -2‬ﻋﺪدﻣﺎه‪ -‬ﻗﺎﻓﻠﻪ‪ -‬ازاﺟﺮام ﺳــﻤﺎوى ‪ -3‬ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺑﺪﻧﻰ ‪ -‬ﻓﻠﺰ رﺧﺴﺎر‪ -‬اﺳﻢ‬ ‫ﺗﺮﮐــﻰ ‪ -‬ﻧﮋادﻣﺎ ‪ -4‬ﺑﯿﻬﻮده‪ -‬ﺣﺮف ﻧﺪا‪ -‬ﻧﺦ ﺗﺎﺑﯿﺪه ‪ -‬ﻋﻤﺎرت ﻋﺎﻟﻰ ‪-5‬وزﯾﺮﻓﺮﻋﻮن ‪ -‬ﭘﺮﺳــﺶ ‪ -6‬ﺑﻮى‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﮔــﻰ‪ -‬ﻋﻼﻣﺖ ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪ -‬ﻏﺬاى ﻣﺎﮐﯿــﺎن ‪ -7‬ﺑﺎدﺧﻨﮏ‪-‬ﺗﺎرﯾﺦ ﻧﮕﺎر‪ -8‬ﺧﺎرﭘﺸــﺖ ﺑﺰرگ ﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪-‬‬ ‫ﻣﺤــﺮوم ‪ -9‬ازﯾﮑﺪﯾﮕﺮ رﻣﯿﺪن ‪ -‬زﺧﻤﻰ ﺑﺮﺑﺪن ‪ -10‬واﺣﺪﺷــﻤﺎرش ﮔﻮﺳــﻔﻨﺪ ‪ -‬ﭘﺎﯾﻪ‪-‬ﺣﺮف ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫‪ -11‬رﻫــﺮو‪ -‬ﻣﺎدرﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ ‪ -12‬ﻫﻤﺮاه ﮔﺪاز‪ -‬ﻧﻮردﻫﻨﺪه‪ -‬ﺧﺎک ﺻﻨﻌﺘﻰ ‪ -‬ﻣﻘﺎﺑﻞ اﺳــﺘﺮ ‪ -13‬ﻧﺎاﻣﯿﺪ‪-‬‬ ‫ﺟــﺎى ﭘﺎ ‪ -‬ﻣﺮده‪ -‬روان ‪ -14‬رازﻫﺎ‪ -‬ﻋﻀﻮى در ﺻﻮرت ‪ -‬ا زاﻗﻤﺎرﻣﺸــﺘﺮى ‪ -15‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮش ‪ -‬ﺧﺒﺎز‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫وزﯾﺮ ﺑﻬﺪاﺷﺖ‪ ،‬درﻣﺎن و اﻣﻮزش ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺑﺮاى اﻓﺘﺘﺎح ﯾﮏ ﻣﺮﮐﺰ اورژاﻧﺲ ﻫﻮاﯾﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز ﺷﻨﺒﻪ ﭘﻨﺠﻢ ﺧﺮداد ﺑﻪ اﻟﺒﺮز ﺳﻔﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﺳﯿﺪ ﺣﺴﻦ ﻫﺎﺷﻤﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ از ﺷﺶ ﻓﺮوﻧﺪ ﺑﺎﻟﮕﺮد ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻪ اورژاﻧﺲ ﻫﻮاﯾﻰ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﮐﺮد‪ /‬اﯾﺴﻨﺎ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪن ﻗﺮان ﺗﻮﺳﻂ داﻧﺶ اﻣﻮزان اﻧﺪوﻧﺰى در ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن‪ /‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻧﻘﺎﺷﻰ و ﻣﺠﺴﻤﻪ ﻓﺮخ ﻧﻮروﻧﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺗﻔﺮخ« ﺗﺎ‪ 28‬ﺧﺮدادﻣﺎه در ﮔﺎﻟﺮى دﻟﮕﺸﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰ‬ ‫ﺷﻮد‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﻋﺒﺎس ﻋﺮاﻗﭽﻰ‪ ،‬ﻣﺬاﮐﺮه ﮐﻨﻨﺪه ارﺷﺪ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪ ،‬ﯾﻮﮐﯿﺎ اﻣﺎﻧﻮ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ اژاﻧﺲ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﻧﺮژى اﺗﻤﻰ و ﻫﻠﮕﺎ اﺷﻤﯿﺪ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫اﺗﺤﺎدﯾﻪ اروﭘﺎ و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﻣﻀﺎﮐﻨﻨﺪه ﺑﺮﺟﺎم ﺑﻪ ﺟﺰ اﻣﺮﯾﮑﺎ روز ﺟﻤﻌﻪ در ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺮﺟﺎم در وﯾﻦ‬ ‫ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﻧﻤﺎز ﺟﻤﻌﻪ ﮐﺸﻤﯿﺮ ﭘﻠﯿﺲ ﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﻧﻤﺎزﮔﺰاران و روزه داران ﮐﺸﻤﯿﺮ درﮔﯿﺮ ﺷﺪ و ﺑﺮاى ﻣﺘﻔﺮق ﮐﺮدن اﻧﻬﺎ‬ ‫از ﮔﺎز اﺷﮏ اور اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ درﮔﯿﺮى ﻫﺎ ‪ 20‬ﻧﻔﺮ ﻣﺠﺮوح و ﺗﻌﺪادى دﺳﺘﮕﯿﺮ ﺷﺪﻧﺪ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﮐﻨﮕﺮه ﺣﺰب اﻋﺘﻤﺎد ﻣﻠﻰ روز ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟﻤﻌﻰ از ﻓﻌﺎﻻن ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﻋﻀﺎى اﯾﻦ ﺣﺰب ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ درﮔﯿﺮى اﻋﻀﺎى ﺣﺰب ﺟﻠﺴﻪ ﻧﯿﻤﻪ ﺗﻤﺎم ﻣﺎﻧﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬