روزنامه هنرمند شماره 922

‫ﻧﺼﺮاﻟﻪ ﭘﮋﻣﺎﻧﻔﺮ ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ اﻧﺘﻘﺎدات‬ ‫ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﻧﯿﺴﺖ‬ ‫‪8‬‬ ‫دوﺷــﻨﺒﻪ ‪ 7‬ﺧﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪922‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﭼﺮﺧﻪ ﻣﻌﯿﻮب ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﺎ ﺗﻮزﯾﻊ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﻣﻼﻧﻮروزى ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ارﺷﺎد‬ ‫در ﻧﺸﺴﺖ اﻗﺘﺼﺎد و ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰﺑﻪﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫زﻧﺠﯿﺮهاىﻣﻰرود‬ ‫ﻫﻨﺮ دوﻟﺘﻰ و ﺳﻔﺎرﺷﻰ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﮔﯿﺸﻪ و ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک در دوﺳﺎل اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎىﮐﻮدک‬ ‫را ﺟﺪى ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪ اﻋﺘﺮاﺿﺎت ﻣﺮدم ﺑﻪ رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ ﻧﺎﺻـﺮﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ‬ ‫ﻣﻬﺪى ﻓﺮدﻗﺎدرىﮐﺎرﮔﺮدانﺳﯿﻨﻤﺎ درﮔﻔﺘﮕﻮ»ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـﺎ ﯾﮏ ﻫﻨﺮذﻫﻨﻰ اﺳﺖ‬ ‫‪4‬‬ ‫﹡︀ر︲︀﹬︐‪ ﹩‬از ︑﹚‪﹢‬﹬︤﹬‪﹢‬ن‬ ‫اﺣﻤﺪ اﻣﯿﺮﺧﻠﯿﻠﻰ از ﺳﻮدﺟﻮﯾﻰ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫در ﺗﺮاﻧﻪ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ وﺟﻬﻪ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد‬ ‫را از دﺳﺖ داده اﺳﺖ‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﻣﻼﻧﻮروزى ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ارﺷﺎد در ﻧﺸﺴﺖ اﻗﺘﺼﺎد و ﻫﻨﺮ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷﻨﺒــــــــــــﻪ‪7‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪922‬‬ ‫﹨﹠︣ دو﹛︐‪ ﹩‬و ︨﹀︀ر︫‪︀﹎︡﹡︀﹞ ﹩‬ر ﹡﹝‪﹢︫﹩‬د‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻧﺎﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ در ﭘﻮﺷﺶ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﯾﮏ »ﺷﻮراى ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ«!‬ ‫ﺻﺒﺢ ﺷــﻨﺒﻪ ﭘﻨﺠﻢ ﺧﺮدادﻣــﺎه ﺟﻤﻌﻰ از ﻣﺪﯾﺮان ارﺷــﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨــﺪﮔﺎن ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺣﻮزه ﺑﺎزىﻫــﺎى راﯾﺎﻧﻪاى در وزارت‬ ‫ارﺷــﺎد ﮔﺮدﻫﻢ اﻣﺪﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦﺑﺎر ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪى در ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ ﺑﺎزار ﭘﺮاﺑﻬﺎم و ﻣﻐﻔﻮل اﯾﻦ ﭘﺪﯾﺪه ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﯾﺮان‬ ‫ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﺟﻠﺴــﻪاى ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮدن در ﻗﺎﻟﺐ ﺧﺒﺮ ﺗﺸﮑﯿﻞ »ﺷﻮراى‬ ‫ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎزىﻫــﺎى راﯾﺎﻧﻪاى« ﻧﻮﯾﺪﺑﺨﺶ ﺣﺮﮐﺘــﻰ ﺗﺎزه در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى در ﮐﺸﻮر ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻫﻢ در اﻏﺎز اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺣﺴﯿﻦ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ در ﻣﻘﺎم دﺳﺘﯿﺎر ارﺷﺪ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳــﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪» :‬ﻫﺪف از ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ذﯾﺮﺑﻂ و ﻣﻮﺛﺮ در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪ ﺗﺒﺎدل اﻃﻼﻋﺎت در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﭙﺮدازﯾﻢ و ﻋﻘﺐ ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻧﺴﺒﻰ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ را ﺟﺒﺮان ﮐﻨﯿﻢ‪ «.‬اﻋﺘﺮاف‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻘﺐﻣﺎﻧﺪﮔﻰ دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﺳﺎﻣﺎندﻫﻰ ﺑﺎزار‬ ‫ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى در ﺟﻠﺴــﻪاى ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺴــﺌﻮﻻن ارﺷﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫را ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻓﺎل ﻧﯿﮏ ﮔﺮﻓﺖ و ﻫﻢزﻣﺎن ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺣﺴــﻦ ﻧﯿﺴــﺖ‬ ‫ﺳــﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ در ﻣﻘﺎم وزﯾﺮ ارﺷــﺎد ﺑﺮاى ﻃﺮاﺣﻰ‪ ،‬ﻓﺮاﺧﻮان و‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ در ﻗﺎﻟﺐ ﺟﻠﺴــﻪاى ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ‬ ‫ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى را ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ اﻣﺎ ﺧﺮوﺟﻰ از ﺟﻠﺴــﻪ ﻫﻢاﻧﺪﯾﺸﻰ‬ ‫و ﮐﯿﻔﯿﺖ رﺳــﺎﻧﻪاى ﺷــﺪن ان اﻣﯿﺪ ﺑﻪ ﻣﺜﻤﺮ ﺛﻤﺮ واﻗﻊ ﺷــﺪن اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ ﺗﺎزه را ﺑﺎ اﺑﻬﺎﻣﺎﺗﻰ ﺟﺪى ﻣﻮاﺟﻪ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬ﺧﺒﺮ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫»ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﺷــﻮراى ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى« ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﻓﻌﺎﻟﯿــﺖ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪاى ﺛﺎﺑﺖ در ﺑﻨﯿﺎد ﻣﻠﻰ ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى در‬ ‫اﯾﻨﺪه ﻧﯿﺰ اﺳﺘﻤﺮار ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﺧﯿﺮ و ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻧﺸﺴﺖ‬ ‫ﺑﺮرﺳــﻰ اﺧﺮﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧــﻪاى و اﯾﻨﺪه و ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى‬ ‫ﭘﯿﺶ رو« از ﺳــﻮى رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ وزارت ارﺷﺎد ﻣﺨﺎﺑﺮه ﺷﺪ؛ ﻋﻨﻮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﺎداور ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎ و ﮔﺮدﻫﻤﺎﯾﻰﻫﺎى ﺑﻰﺣﺎﺻﻞ ﻣﺸﺎﺑﻪ در زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳــﺖ و ﻧﺴــﺒﺘﻰ ﺑﺎ دورﺧﯿﺰ وزﯾﺮ ارﺷﺎد ﺑﺮاى رﻗﻢ‬ ‫زدن ﺣﺮﮐﺘﻰ ﺗﺎزه در ﺟﻬﺖ »ﺟﺒﺮان ﻋﻘﺐﻣﺎﻧﺪﮔﻰﻫﺎ« ﻧﺪاﺷــﺖ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫اﻣﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺪﺳــﻠﯿﻘﮕﻰ در ﭘﻮﺷﺶ رﺳﺎﻧﻪاى اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﻧﺒﻮد ﭼﺮاﮐﻪ در‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺧﺒﺮى ﺳــﯿﻤﺎ ﻫﻢ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺷﻮراى راﻫﺒﺮدى‬ ‫ﻧﻤﻮدى ﺣﺪاﻗﻠﻰ داﺷــﺖ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻏﯿﺒﺖ رﺋﯿﺲ رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ ذىرﺑﻂ در‬ ‫ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓﺳــﺎزى‪ ،‬در اﯾﻦ ﺷﻮرا‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ اﻣﺪ و ﺑﻌﯿﺪ ﻧﺒﻮد‬ ‫ﺑﻪواﺳــﻄﻪ ﺣﻀﻮر رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ اﻫﻤﯿﺖ ﺧﺒﺮى اﯾﻦ ﺷﻮرا‬ ‫ﺑﺮاى ﭘﻮﺷﺶ ﮔﺴﺘﺮدهﺗﺮ در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺧﺒﺮ دوﭼﻨﺪان ﺷﻮد!‬ ‫ﺳﺎﯾﺖ رﺳــﻤﻰ ﺑﻨﯿﺎد ﻣﻠﻰ ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى ﺑﻪﻋﻨﻮان اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ ﻣﺘﻮﻟﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارى و ﺳﺎﻣﺎندﻫﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى در‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﻫﻢ ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺖ ﺑﯿﺶ از ‪ 24‬ﺳﺎﻋﺖ از ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺷﻮرا در وزارت‬ ‫ارﺷﺎد‪ ،‬ﻫﻨﻮز ﻫﯿﭻ ﺧﺒﺮ و ﮔﺰارﺷﻰ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ روى ﺧﺮوﺟﻰ ﺧﻮد‬ ‫ﻗﺮار ﻧﺪاده و رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﻦ ﺑﻨﯿﺎد ﺟﺰﺋﯿﺎﺗﻰ از ان را ﺑﺮاى رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺎﺑﺮه ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﺷﺎﯾﺪ از ﻣﻨﻈﺮى ﯾﮏ اﺗﻔﺎق ﺳﺎده‬ ‫و ﻣﺮﺳــﻮم در روال ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى روزاﻧﻪ ﻣﺪﯾﺮان ارﺷﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻗﻠﻤﺪاد ﺷﻮد‬ ‫اﻣﺎ ﻏﻔﻠﺖ از ﺣﻮزه ﺑﺎزىﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪاى در ﺳــﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻌﺒﯿﺮ‬ ‫درﺳﺖ دﺳﺘﯿﺎر ارﺷﺪ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻣﻮﺟﺐ »ﻋﻘﺐﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‬ ‫دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ« در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺷــﺪه‪ ،‬ﺑﻪ ﺣﺪى ﺑﻮده ﮐﻪ اﻣﯿﺪ‬ ‫داﺷــﺘﯿﻢ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ اﯾﻦ اﺑﺘﮑﺎر وزﯾﺮ ارﺷﺎد ﺑﺎ ﯾﮏ ﺟﻬﺶ در ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﻮﯾﻢ؛ ﺟﻬﺸﻰ ﮐﻪ ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ ﮔﺎم ﻧﺨﺴﺖ ان ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ در ﺑﺴﺮ‬ ‫»رﺳﺎﻧﻪ« رﻗﻢ ﻣﻰﺧﻮرد‪ .‬اﻧﭽﻪ در ‪ 24‬ﺳﺎﻋﺖ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﺎﻫﺪ ﺑﻮدهاﯾﻢ ﻧﺸﺎن‬ ‫از ان دارد ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﺑﺮاى اﻧﮑﻪ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ »ﺑﺎﻻﺧﺮه ﺑﺎزى ﺑﺮاى ﻣﺪﯾﺮان ارﺷﺪ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺪى ﺷﺪ« ﺧﯿﻠﻰ زود اﺳﺖ؛ ﻫﻨﻮز ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ در ﻗﺎﻟﺐ ﮐﻠﯿﺸﻪﻫﺎ‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن دارد‪ ،‬ﮐﻠﯿﺸــﻪﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻨﺲ اﯾﻦ ﺗﯿﺘﺮ ﮐﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ارﺷــﺎد‬ ‫ﺑﺮ ﭘﻮﺷــﺶ ﺧﺒﺮى ﻧﺸﺴﺖ ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز از ﻣﯿﺎن ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮد؛ »ﺑﺎزى ﻫﺎى راﯾﺎﻧﻪ اى داراى ﺗﻨﻮع ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺳﺖ«‪.‬‬ ‫ﻧﺸﺴــﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ اﻗﺘﺼﺎد و ﻫﻨﺮ ﺑﺎ ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ ﻣﺠﯿﺪ ﻣﻼﻧﻮروزى در‬ ‫داﻧﺸﮑﺪه اﻗﺘﺼﺎد داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ‪ ،‬ﻋﻼوه‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷﺎد‪ ،‬دﮐﺘﺮ‬ ‫ﺟﻮاد ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﻣﻮﺳﺲ ﮔﺎﻟﺮى ﻧﻘﺶ و ﺧﻂ و ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ﺑﺨﺘﯿﺎرى‬ ‫و دﮐﺘﺮ ﻣﯿﺜﻢ ﻣﻮﺳــﺎﯾﻰ اﺳﺘﺎد داﻧﺸــﮕﺎه و ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ اﻗﺘﺼﺎد و ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻨﺪ و ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ ﻧﺨﺴﺖ اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﻫﺮﯾﮏ از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن از دﯾﺪ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺗﺸﺮﯾﺢ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻣﻬﻢ اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﻫﻨﺮ در ﮐﺸــﻮر اﯾﺮان ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ و ارزﯾﺎﺑﻰ ﺧﻮد را از وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﺪ‬ ‫در ﮐﺸﻮر ﺗﺸﺮﯾﺢ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺮط ﺗﻌﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ رﻫﺎﯾﻰ از دﺳﺖ دوﻟﺖ اﺳﺖ‬ ‫دﮐﺘﺮ ﻣﯿﺜﻢ ﻣﻮﺳــﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺒﻞ از رﻧﺴــﺎﻧﺲ‪ ،‬اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻣﺨﺼﻮص‬ ‫اﺷﺮاف ﺑﻮد اﻣﺎ ﺑﻌﺪ از رﻧﺴﺎﻧﺲ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﻃﺒﻘﺎت ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫و ﺧﺮﯾﺪار اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻣﻄﺮح ﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﺣﺠﻢ ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش اﺛﺎر ﻫﻨﺮى‬ ‫در دوﯾﺴﺖ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻧﯿﺎزﻫﺎى اوﻟﯿﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻮن ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺎز ﺛﺎﻧﻮﯾﻪ اﻧﺴــﺎن اﺳﺖ‪ .‬او ﺷﺮط ﺗﻌﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ را رﻫﺎ ﺷﺪن از‬ ‫دﺳﺖ دوﻟﺖ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖ و اﻗﺘﺼﺎد داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻻزﻣﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﯾﻦ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻬﺎد ﻫﻨﺮ اﺳﺘﻘﻼل اﻗﺘﺼﺎدى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬از ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ اﻫﻤﯿﺖ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺼﺮف ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻫﻨﺮى در ﯾﮏ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﺸﺎندﻫﻨﺪه رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎﻫﯿﺖ ﺷﻐﻞﻫﺎ‬ ‫در اﯾﻨﺪه دﻧﯿﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺷــﻐﻞﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮﻣﺒﻨﺎى ﺧﻼﻗﯿﺖ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮔﺴــﺘﺮش ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﯾﺎﻓﺖ و ﮐﺎﻻﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ درﺑﺮدارﻧﺪه ارزش‬ ‫ﻧﻤﺎدﯾﻦ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ارزﺷﻤﻨﺪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ﻧﻈﺮ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻪ ﻧﻔﻊ‬ ‫ﻣﺎﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺳﻤﺖ ﺑﺮوﯾﻢ‪ .‬اﮔﺮ ﻧﻔﺖ و ﮔﺎز ﻣﻨﺎﺑﻊ ﺗﻤﺎمﺷﺪﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻓﮑﺮ و ﺧﻼﻗﯿﺖ و ﻫﻨﺮ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﮐﺎﻣﻼ ﺑﻰﭘﺎﯾﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﯿﺰش اراﻣﻰ در اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ داﺷﺘﯿﻢ‬ ‫در اداﻣﻪ ﻣﺠﯿﺪ ﻣﻼﻧﻮروزى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻨﺮ اﯾﺮان در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﮐﺎرﺑﺮدى‬ ‫ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﻣﺘﺮﯾﺎﻟﻰ در اﯾﺮان ﻧﺪارﯾﻢ ﮐــﻪ ﻫﻨﺮى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ان‬ ‫در اﻗﻠﯿﻢﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﺮان اﯾﺠﺎد ﻧﺸــﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﻫﻤﺎﻫﻨﮕــﻰ ﮐﺎﻣﻞ‪ ،‬ﻫﺮﮔﺰ در ﺣﻮزه اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ دﭼﺎر ﻣﻌﻀﻞ ﻧﺒﻮدهاﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺗــﺎ زﻣﺎن ﺻﻔﻮﯾﻪ و ﻗﺎﺟﺎر ﮐﻪ ﻣﻮﺟﻰ از ﻏﺮﺑﺰدﮔﻰ وارد ﺷــﺪ و اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ از ﺑﯿﻦ رﻓﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺻﻨﻌﺖ رﻗﯿﺒﻰ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮ اﯾﺮان‬ ‫اﯾﺠﺎد ﮐﺮد؛ ﻣﺜﻞ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﻓﺮش ﻣﺎﺷﯿﻨﻰ‪ .‬از ﺳﻮﯾﻰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫و ﺑﻮﻣﻰ ﻣﺎ در دﯾﺰاﯾﻦ ﻣﺪرن ﺟﺎﯾﻰ ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮد‪ .‬ﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از ﻣﮑﺘﺐﻫﺎ‬ ‫دور ﺷﺪﯾﻢ و از زﻧﺪﮔﻰ ﺟﻤﻌﻰ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻓﺮدى روى اوردﯾﻢ‪ .‬او روﻧﻖ‬ ‫ﻫﻨﺮ را ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﻓﻀﺎى اﻣﻦ اﻗﺘﺼﺎدى داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺳﻰ ﭼﻬﻞ‬ ‫ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻏﻠﻂ اﻗﺘﺼﺎدى و ارزى‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺎدى‬ ‫ﺑﺮاى اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ ﺑﻪ وﺟﻮد اورد‪ .‬ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود ﮐﻪ ﻫﺮ روز ﻋﻮض ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﮐﺎﻣﻼ ﺳﻠﯿﻘﻪاى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در ده ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮﺑﻰ اﻓﺘﺎده و ﺑﻪ ﺧﺼﻮص ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺣﺮاج ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﺰ از ‪ 2006‬ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس ﺣﺮاج اﺛﺎر‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ را راه اﻧﺪاﺧﺖ ﺗﻐﯿﯿﺮات اﻣﯿﺪﺑﺨﺸــﻰ رخ داد و ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﻧﮕﺎه ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ و ﺑﯿﻤﻪﻫﺎ اﻣﺪﻧﺪ و ﭘﺸﺖ اﺛﺎر اﯾﺴﺘﺎدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﯿﺰش ﻧﺴﺒﺘﺎ اراﻣﻰ در ﺣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ داﺷﺘﯿﻢ‪ .‬ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ در ﭘﻨﺞ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭘﻨﺞ ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان از ﻧﮕﺮانﺗﺮﯾﻦ اﻗﺸﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫دﮐﺘﺮ ﺟﻮاد ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﻧﯿﺰ در اﺑﺘﺪاى ﺳﺨﻨﺶ ﻓﻘﺪان ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎدى از اﻧﺴــﺎن اﯾﺮاﻧﻰ را ﺗﺴــﻠﯿﺖ ﮔﻔﺖ و درﺑﺎره اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﻫﻨــﺮ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اوﻟﯿــﻦ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺑﺎره ﺑﻪ ذﻫﻦ ﻣﻰرﺳــﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺸﮑﻞ اﺳﺎﺳﻰ ﺗﻘﺎﺿﺎ اﺳﺖ و ﻧﻪ ﻋﺮﺿﻪ‪.‬‬ ‫ﭼــﻮن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ دارد ﮐﺎرش را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﻣﺮوز ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻧﮕﺮانﺗﺮﯾﻦ اﻗﺸﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺑﺰرگ دﻧﯿﺎ دورﻧﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻨﺮﺑﻨﯿﺎن ﯾﺎ ﺑﻪ ﻣﺮور ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌــﻪ داﻧﺶﺑﻨﯿﺎن اﻣﺮوز ﮐﻨﻨــﺪ‪ .‬او ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾــﺪ راﻫﮑﺎرى ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﮐﺮدن ﺳــﻪ وﺟﻪ دوﻟﺖ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ وﺟﻮد ﺑﯿﺎﯾﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﻫﻨﺮ اﯾﺮان از اﯾﻦ وﺿﻊ ﻧﺎﺑﻪﺳﺎﻣﺎن ﻧﺠﺎت ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﺮاﻧﻰ از‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﺎرﺗﺮﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دﻧﯿﺎ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺮاى ﻓﺮوش اﺛﺎر ﺧﻮد ﭼﺸﻢ‬ ‫ﺑﻪ دوﻟﺖ دارد و دوﻟﺖ ﻫﻢ ﮐﻪ ﻫﺰار ﮔﺮﻓﺘﺎرى دﯾﮕﺮ دارد‪ .‬وزارت ارﺷﺎد‬ ‫اﻣﺮوز ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺑﺪﻫﮑﺎر اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻏﯿﺮدوﻟﺘﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻓﮑــﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺗﺎﺛﯿﺮى در ﻓﺮوش اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ‬ ‫دوم ﻧﺸﺴﺖ‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﺮان در ﺑﺨﺶ ﻫﻨﺮ را‬ ‫ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﻘﻠﺒﺎن ﻫﻨﺮى ﻣﺤﺼﻮل اﻗﺘﺼﺎد راﻧﺘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﻣﯿﺜﻢ ﻣﻮﺳﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت ﻋﻠﻤﻰ داﻧﺸــﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻨﺮ ﯾﮏ ﺣﻮزه ﺑﺴﯿﺎر اﺷﺘﻐﺎلزا اﺳﺖ و اﯾﺠﺎد ﺷﻐﻞ‬ ‫در ان ﻫﺰﯾﻨــﻪ زﯾﺎدى ﻧــﺪارد‪ .‬ﻫﺰﯾﻨﻪ اﯾﺠﺎد ﯾﮏ ﺷــﻐﻞ در ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ ‪ 15‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ را ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ اﯾﺠﺎد ﯾﮏ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﭘﺘﺮوﺷــﯿﻤﻰ و اﺗﻮﻣﺒﯿﻞ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﮐﻨﯿﺪ‪ .‬در اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻪ ﻣﯿﻠﯿﻮنﻫﺎ‬ ‫ﺟﻮان ﺑﯿﮑﺎر در ﮐﺸــﻮر دارﯾﻢ‪ ،‬اﺗﻔﺎﻗﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدﻣﺎن ﻫﻢ ﮐﻤــﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﯿﺶ از ﭼﻬﺎرﺻﺪﻫﺰار ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻞ‬ ‫ﺑﯿﮑﺎر ﻋﻠﻮم اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و اﻗﺘﺼﺎد دارﯾﻢ‪ .‬در ﻫﻨﺮ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦﻃﻮر اﺳﺖ و اﮔﺮ‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻧﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺎﻧﺪﻫﺎى ﻫﻨﺮى وﺻﻞ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺎزار‬ ‫ﮐﺎر راه ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﺎ ﺑﺨﺸﻰ از ﻫﻮﯾﺖ ﻣﺎﺳﺖ‬ ‫وﻟﻰ در ﺣﺎل ﻧﺎﺑﻮدى اﺳــﺖ‪ .‬از ﻣﺠﻤﻮع ‪ 500‬ﺻﻨﻌﺖ دﺳﺘﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮ از دوﯾﺴﺖ ﺗﺎ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ ﭼﻮن ﻣﺸﺘﺮى ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻗﺎﻟﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﻣﻰﺑﺎﻓﯿﻢ ﮐﻪ ﭘﺎﻧﺼﺪ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﻣﻰﺑﺎﻓﺘﯿﻢ و ﻧﯿﺎزﻫﺎ و ﺳﻠﯿﻘﻪ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ را در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ در ﻧﻈﺮ ﻧﮕﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ذاﺋﻘﻪ ﺧﺎرﺟﻰ در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ ﭼﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﻮﺳﺎﯾﻰ اﻗﺘﺼﺎد راﻧﺘﻰ را ﻣﻮﺟﺐ ﺑﻪ وﺟﻮد‬ ‫اﻣﺪن ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﻘﻠﺒﻰ و ﻫﻨﺮﺳﺎزان و ﻫﻨﺮﺑﺎزان داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﺴﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﻮل دارد ارزشﻫﺎى ﻓﺮدى ﺧﻮدش را ﺗﺤﻤﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﺣﺘﻰ ارزشﻫﺎى ﺛﺎﺑﺘﻰ ﻫﻢ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ اﻋﻼم ﻧﺸﺪه‪ .‬ﻫﺮﮐﺴﻰ ﻣﻰاﯾﺪ‬ ‫و ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﺣﺴﺐ ﺳﻠﯿﻘﻪ ﺧﻮد ارزشﻫﺎﯾﻰ را ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺗﺤﻤﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻗﺘﺼﺎددان در ﭘﺎﯾﺎن‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺬﮐﺮ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ‬ ‫در ﺣﺮاﺟﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳــﺎلﻫﺎ راه اﻓﺘﺎده اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ‬ ‫و ﺑﺪون راﺑﻄﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﻧﺎﺷﻰ از راﺑﻄﻪ ﻧﺎﺳﺎﻟﻢ دوﻟﺖ ﺑﺎ ﻫﻨﺮ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫از ﻣﺸﮑﻞ ﺑﯿﻤﻪ و ﮔﻤﺮک ﺗﺎ ﺑﺎﻧﺪﻫﺎى ﻫﻨﺮى‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﻣﻼﻧﻮروزى در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﺮاد ﻣﻄﺮح ﺷﺪه از ﺳﻮى ﻣﻮﺳﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ اﻧﮑﺎر ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﺪﻫﺎى ﻫﻨﺮى وﺟﻮد دارﻧﺪ وﻟﻰ ﻣﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﯾﮏ اﻗﯿﺎﻧﻮس ﻣﺸﮑﻞ دارﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﯾﮏ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺜﻞ ﯾﮏ ﺟﺰﯾﺮه ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫در ﻣﯿﺎن ان اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻨﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻨﻬﺎ ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺟﻤﻊ ﺑﻪ دوﻟﺖ واﺑﺴــﺘﻪ ﻫﺴﺘﻢ ﻫﻤﯿﻦﺟﺎ اﻋﻼم ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﺻــﻼ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ دوﻟﺘﻰ ﻫﯿﭻ اﻋﺘﻘﺎدى ﻧﺪارم و ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻫﻢ ﺑﻪ‬ ‫اﺷﺘﺒﺎه از دوﻟﺖ اﻧﺘﻈﺎر ﺣﻤﺎﯾﺖ دارﻧﺪ‪ .‬دوﻟﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻓﻘﻂ ﺑﺴﺘﺮﺳﺎزى ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﺳﻮﺳﯿﺎﻟﯿﺴﻢ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻫﺮﮐﺠﺎ دوﻟﺖ ﺳــﻔﺎرشدﻫﻨﺪه و ﺣﺎﻣﻰ ﺑﻮد‪ ،‬اﺛﺎر‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى ﺧﻠﻖ ﻧﺸــﺪ‪ .‬اﺳﺎﺳﺎ ﺑﺎ ﺳﻔﺎرش ﻧﻤﻰﺷﻮد اﺛﺮ ﺧﻮب ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮد‪ .‬او وﻇﯿﻔﻪ‬ ‫دوﻟﺖ در زﻣﯿﻨﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن ﺑﺴــﺘﺮﻫﺎ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺸﮑﻞ ﺑﯿﻤﻪ و ﮔﻤﺮک را ﺣﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﺻﻼ‬ ‫ﺑﯿﻤــﻪ ﻫﻨﺮ ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ در ﮔﻤﺮک اﯾﺮان ﻫﻨﻮز ﭼﯿــﺰى ﺑﻪ ﻧﺎم ورود ﯾﺎ ﺧﺮوج ﻣﻮﻗﺖ‬ ‫ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺳﺨﻨﺎن ﻣﻮﺳﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫دﻟﯿﻠﻰ ﻧﺪارد ﮔﺎﻟﺮى ﺑﯿﺎﯾﺪ از ﻫﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﺎزهﮐﺎرى ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﻠﺴــﻠﻪ ﻣﺮاﺗﺒﻰ‬ ‫وﺟﻮد دارد و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺮور ﻣﺜﻼ از داﻧﺸــﮕﺎه ﺑﻪ ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى درﺟﻪ ﯾﮏ راه ﭘﯿﺪا‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻨﻬﺎ ﮐﺎﻣﻼ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﺻﻼ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﮔﺎﻟﺮى ﺑﺎ دوﻟﺖ ارﺗﺒﺎﻃﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬او ﺑﺮﻧﺪﯾﮓ را ﯾﮑﻰ از اﺻﻮل ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه ﻓﺮوﺷﻨﺪﮔﻰ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى در دﻧﯿﺎ‬ ‫داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﯾﮏ ﮔﺎﻟﺮى دار ﯾﮏ ﻧﻘﺎﺷﻰ را ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻔﺮوﺷﺪ وﻟﻰ‬ ‫ﯾﮏ اﺛﺮ ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴــﻰ را ﺑﻪراﺣﺘﻰ ﺑﻔﺮوﺷــﺪ‪ .‬اﻣﺮوز دﯾﮕﺮ ﻧﮕﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﺮﭼﯿﺰى را‬ ‫ﻧﻤﻰﻓﺮوﺷــﻨﺪ‪ .‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻗﺮارداد ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻪ ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ و روى ﻓﺮوش‬ ‫اﺛﺎر اﻧﻬﺎ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﮐﺎرش را ﺑﻪ ﻫﻤﻪ دﻧﯿﺎ ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮاﯾﺶ‬ ‫ﺑﺎزار ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻌﺪاد ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ در ﺳــﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺷﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺎ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺗﻌﺪاد اﻧﮕﺸﺖﺷﻤﺎرى ﮔﺎﻟﺮى ﻫﻨﺮى داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺮﺣﺴﺐ‬ ‫ﻋﻼﻗﻪ ﺷــﺨﺼﻰ ﭘﺪﯾﺪ اﻣﺪه ﺑﻮدﻧﺪ اﻣﺎ در ﭘﻨﺞ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻌﺪاد اﻧﻬﺎ از ﻋﺪد ﺻﺪ‬ ‫ﻫﻢ ﭘﯿﺸﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﮐﺜﺮ ﮔﺎﻟﺮىداران ﺗﺤﺼﯿﻞﮐﺮدﮔﺎن ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ و ﻣﻨﺎﺳــﺒﺎت ان را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﻨﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﻨﻮز ارﻣﺎنﮔﺮاﺳﺖ‬ ‫و ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺧﻮدش را ﺑﻪ ﯾﮏ ﮔﺎﻟﺮى ﻫﻨﺮى ﺑﻔﺮوﺷــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﭼﯿﺰﻫﺎ اﻣﺮوز در دﻧﯿﺎ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﻼﻧﻮروزى ﯾﮑﻰ از ﻣﺸﮑﻼت ﺑﯿﻤﻪ ﻫﻨﺮ را ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﮐﺎرﺷﻨﺎس‬ ‫داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ اﺻﻼ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﺻﺎﻟﺖ اﺛﺮ را ﺗﺎﯾﯿﺪ ﮐﻨﺪ ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﻧﺘﻈﺎر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﺑﯿﻤﻪاى ﺑﯿﺎﯾﺪ و ان اﺛﺮ را ﺗﺤﺖ ﭘﻮﺷﺶ ﻗﺮار دﻫﺪ‪ .‬ﺑﯿﻤﻪ اﺻﻼ‬ ‫ﻣﻄﻤﺌﻦ ﻧﯿﺴﺖ وﻗﺘﻰ اﺛﺮى ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻣﻰرود اﺻﻠﺶ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد ﯾﺎ ﮐﭙﻰاش‪.‬‬ ‫او اﺗﻔــﺎق »اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ« را ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ دوم داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ دوم اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﺎ ﭼﻮن ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺮﮐﺰ ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش اﺛﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮى را از اروﭘﺎ ﺑﻪ ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﺮدﻧﺪ و در ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﭘﺸﺖ ﻗﻀﯿﻪ ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻨــﺪ‪ .‬اﻣﺮوز ﯾﮏ اﺛﺮ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺧﯿﻠﻰ ﮔﺮانﺗﺮ از ﯾﮏ اﺛﺮ ﻓﺎﺧﺮ دوران ﺑﺎروک ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫و ﻓﺮوش ﻣﻰﺷﻮد ﭼﻮن ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﻬﺎ داده ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﻫﺎى ﻧﯿﻮﯾﻮرﮐﻰ‬ ‫ﮔﺮانﺗﺮﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دﻧﯿﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﭼﻮن ﺑﯿﻤﻪﻫﺎ‪ ،‬ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى ﺑﺰرگ‪ ،‬ﻣﻨﺘﻘﺪان ﻫﻨﺮى‬ ‫و ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﭘﺸﺖ اﻧﻬﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬او ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ را ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﺮﺟﻤﻪﭘﺬﯾﺮ ﻧﺒﻮدن‪ ،‬از‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻫﻨﺮ اﯾﺮان در دﻧﯿﺎ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﺮ ﮐﺴﻰ در ﻫﺮ‬ ‫ﮐﺠﺎى دﻧﯿﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺪون زﯾﺮﻧﻮﯾﺲ از ﯾﮏ ﻧﻘﺎﺷــﻰ‪ ،‬ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺲ و ﻧﮕﺎره‬ ‫ﻟﺬت ﺑﺒﺮد‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻫﻨﺮ ﺑﻬﺮه ﺑﺮد‪ .‬ﯾﮏ ﻓﺮش‬ ‫ﮐﻪ در روﺳﺘﺎﯾﻰ در ﮐﺎﺷﺎن ﺑﺎﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ وارد ﺑﺎزار ﺟﻬﺎن ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﺎﺟﺮ ان را ﺑﻪ ﺑﺎزار ﮐﺎﺷــﺎن ﻣﻰاورد‪ ،‬از اﻧﺠﺎ ﺑﻪ ﺑﺎزار ﺗﻬﺮان و ﺑﻌﺪ ﺑﻪ ﺑﺎزارﻫﺎى‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺮﺳﺘﺎده ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وﻟﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻧﮕﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺎ ﻫﯿﭽﮕﺎه اﯾﻦ ارﺗﺒﺎط را ﺑﺎ‬ ‫ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى دﻧﯿﺎ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﻣﺮوز ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻌﺪ از اﻧﻘﻼب ﻣﺎ در‬ ‫ﺑﻰﯾﻨﺎل ﻣﻬﻢ وﻧﯿﺰ ﺷﺮﮐﺖ ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ و از اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻏﺎﻓﻞ ﻣﺎﻧﺪﯾﻢ‪ .‬ﻣﻼﻧﻮروزى ﯾﮑﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﻫﻨﺮى در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ را اﻧﺘﻘﺎل ﻣﻮزهﻫﺎ و ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز دﯾﮕﺮ در اروﭘﺎ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﻣﻮزه ﻧﻤﻰرود‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران‪ ،‬ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ و ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى دﻧﯿﺎ ﺗﻤﺎﯾﻞ دارﻧﺪ روﯾﺪادﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺧﻮد را‬ ‫ﻫﻤﯿﻦﺟﺎ در ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ و اﺳﯿﺎى ﺷﺮﻗﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﮔﺎﻟﺮىداران دﻧﯿﺎ‬ ‫دوﺳﺖ دارﻧﺪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺧﻮد را در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس‪ ،‬ﺳﻨﮕﺎﭘﻮر‪ ،‬ﭼﯿﻦ و روﺳﯿﻪ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎرى ﮐﻪ ﺑﺎ دو ﺳﻪ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻗﯿﻤﺖ اﺧﯿﺮا ﺑﻪ ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ اﻫﺪا‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮑﻰ از ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى اﯾﻦ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪى اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻬﺎر ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﯿﻤﻪ و اﻧﺘﻘﺎل اﯾﻦ اﺛﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻨﮕﺎه اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﯾﮏ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﺤﺖ ﻗﺮارداد ﺧﻮدش در ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫دراﻣﺪ زﯾﺎدى ﮐﺴﺐ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺮ ﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﯾﮏ ﭘﺮاﯾﺪ‪ ،‬ﯾﮏ ﮔﺮاﻓﯿﺴﺖ و ﯾﮏ ﻣﻌﻤﺎر‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻨﺮى ﮔﻔﺖ ﮐﻪ در ﺳــﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ از‬ ‫اﺛﺎر ﻫﻨﺮى اوﻟﻮﯾﺖ ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ‪ ،‬راهاﻧﺪازى ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ و ﺷﺮﮐﺖ در‬ ‫اﮐﺴــﭙﻮﻫﺎ و ﺑﻰﯾﻨﺎلﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺮاى ﮔﺎﻟﺮىداران ﺧﻮدﻣﺎن‬ ‫اﻣﮑﺎن ﺷﺮﮐﺖ در ارتﻓﯿﺮﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدﯾﻢ و ﮐﺘﺎبﻫﺎﯾﺸﺎن را ﭼﺎپ‬ ‫ﮐﺮدﯾــﻢ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى ﺑﺰرگ دﻧﯿﺎ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﻣﻼﻧﻮروزى‬ ‫ﮔﻔﺖ ﻫﻨﺮ ﻣﺎ در اوردﮔﺎهﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﺣﻀﻮر ﻣﻮﻓﻘﻰ داﺷﺘﻪ و ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﻣﺪرﻧﯿﺴﻢ از اﻏﺎز در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬از اﯾﻦ ﻧﻈﺮ دوﺑﻰ و اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‬ ‫و ﺗﺮﮐﯿــﻪ اﺻﻼ ﺗﻮان رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ ﻣﺎ ﻧﺪارﻧﺪ ﭼﻮن اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻋﻈﯿﻢ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى را‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﯾﮑﻰ از ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﺑﺰرگ و ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﺎﺳــﺖ‪.‬‬ ‫در ﭼﻨﺪ دﻫﻪ ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻫﺮﮐﺠﺎ ﮐــﻪ اﺟﺎزه دادﯾﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ و‬ ‫ﻧﻘﺪ ﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬ﮐﺎرﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ دﯾﺪه ﺷــﺪه اﺳﺖ و درﺧﺸﯿﺪهاﻧﺪ‪ .‬او ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان ﻣﺎ را در اﯾﺠﺎد ﯾــﮏ زﺑﺎن و ﺧﻮاﻧﺶ ﺟﻬﺎﻧﻰ داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﻋﯿﻦ ﺑﻮﻣﻰ ﺑﻮدن ﻣﺪرن ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﺴــﯿﺎر‬ ‫زﯾﺎدى از ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﻣﺎدﮔﻰ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫روى اﺛــﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان اﯾﺮاﻧﻰ درﯾﺎﻓــﺖ ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺣﻀــﻮر اﺛﺎر ﻣﺎ در‬ ‫روﯾﺪادﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ و اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎى ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش اﺛﺎر ﻫﻨﺮى در اﯾﺮان اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻼﻧﻮروزى اوﺿﺎع داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﻫﻨﺮ را اﺳﻒﺑﺎر ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺮﺣﻮم‬ ‫ﻣﻤﯿﺰ در زﻣﺎن ﺣﯿﺎت ﺧﻮد ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﻻن در داﻧﺸﮑﺪهﻫﺎى ﮔﺮاﻓﯿﮏ‬ ‫ﮐﺸﻮر را ﺑﺒﻨﺪﯾﻢ‪ ،‬ﺗﺎ ‪ 35‬ﺳﺎل ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﮔﺮاﻓﯿﺴﺘﻰ ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬وﻟﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﻻن‬ ‫در ﻫﺮ ﺧﺎﻧﻪاى را ﺑﺎز ﮐﻨﯿﺪ ﯾﮏ ﭘﺮاﯾﺪ ﻫﺴﺖ و ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﮔﺮاﻓﯿﺴﺖ و ﯾﮏ ﭘﺴﺮ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎر‪ .‬ﻣﺎ اﯾﻨﻬﺎ را اﻣﻮزش ﻣﻰدﻫﯿﻢ ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ ﺑﺎزار ارﺗﺒﺎط داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان« ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﻮد‬ ‫دﮐﺘﺮ ﺟﻮاد ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻨﺮ دوﻟﺘﻰ ﻗﻄﻌﺎ ﻣﺤﮑﻮم ﺑﻪ ﻓﻨﺎ اﺳﺖ‪ .‬اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى‬ ‫درﺧﺸــﺎن در ﻫﻨﺮ دوﻟﺘﻰ ﻓﻨﺎ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﺮﻫﻨــﮓ ﺧﺮﯾﺪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى‬ ‫در ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ ﺣﺘﻰ در ﻗﺸــﺮ ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﻫﻤﻪ ﺳــﻠﯿﻘﻪ ﻣﻌﻄﻮف ﺑﻪ‬ ‫ﭼﯿﺪﻣﺎن ﮐﻒ ﺧﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻪاش ﺧﺮج ﮐﻨﺪ وﻟﻰ وﻗﺘﻰ‬ ‫ﺻﺤﺒﺖ ﺗﺎﺑﻠﻮ ﺧﺮﯾﺪن ﺑﺮاى دﯾﻮار ﻣﻰﺷــﻮد ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﺻﻮرﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ در دﻧﯿﺎ اوﯾﺰان ﮐﺮدن ﺗﺎﺑﻠﻮ ﺑﻪ دﯾﻮار ﻧﻮﻋﻰ ﺗﺸﺨﺺ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻞ‬ ‫دﮐﺘﺮى ﻫﻨﺮ از داﻧﺸﮕﺎه ﮐﺎﻟﯿﻔﺮﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻣﺼﺪاق ﺣﻤﺎﯾﺖ دوﻟﺖ از ﻫﻨﺮ را ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ دوم داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ دﻻﯾــﻞ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﻨﻄﻘﻰ‪ ،‬ژﻧﺮال دوﮔﻞ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳــﯿﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻓﺴﺮده ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎرى ﺑﮑﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾــﻦ اﻧﺪره ﻣﺎرﻟﻮ را اورد و ﺑــﻪ او ﻣﻘﺪار زﯾﺎدى ﭘﻮل داد ﺗﺎ از ﻫﻨﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﻋﺮض ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ‪ 70‬درﺻﺪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﭘﺎرﯾﺲ و ﺷــﻬﺮﻫﺎى اﻃﺮاف‬ ‫ﺧﺮﯾﺪارى ﺷــﺪ و ﺑﻪ ﺟﺎى اوﯾﺰان ﺷﺪن روى در و دﯾﻮار ادارات دوﻟﺘﻰ‪ ،‬زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﻓﺮوش اﻧﻬﺎ در دﻧﯿﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪ‪ .‬ﺳﭙﺲ دﮐﺘﺮ ﺟﻮاد ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻧﺎﺑﻪﺳــﺎﻣﺎن ﻣﻌﯿﺸﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﺮح ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدى ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫از اﻗﺘﺼــﺎد ﻫﻨﺮ در اﯾﺮان ﭘﺮداﺧﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾــﺪ ﺑﺮاى ﺧﯿﻞ ﻋﻈﯿﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭼﺎره ﻣﻠﻰ اﻧﺪﯾﺸﯿﺪ‪ .‬اﯾﻦ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ رﺳﺎﻟﺖ ﺷﺨﺼﻰ دﻧﺒﺎل ﺧﻮاﻫﻢ‬ ‫ﮐﺮد‪» .‬ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان« ﻧﺎم ﻃﺮح ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدى ﻣﻦ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺣﻖﺳــﺘﺎﻧﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﭙﺲ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺑﻌﺎد‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ و رﺋﻮس ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﺗﺸﮑﻞ را ﺑﺮﺷﻤﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ راﺑﻄﻪ‬ ‫ﺑﯿﻦ دوﻟﺖ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ‪ ،‬ﺳــﻌﻰ در ازدﯾﺎد ﺳﻬﻢ ﮐﺎﻻى ﻫﻨﺮى در ﺳﺒﺪ‬ ‫ﺷــﻬﺮوﻧﺪان‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺳــﺎزﻣﺎنﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﺮاى ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺗﻘﺎﺿﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﺪن‬ ‫اﻟﮕﻮﻫﺎى ﺑﺎزار ﻫﻨﺮ و ﺑﺮرﺳﻰ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى دوﻟﺖ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ رﺋﻮس اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوﺷﻨﺒــــــــــــﻪ‪7‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪922‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﻨﮑﺎى ﺧﺘﻢ ﺧﺎﻃﺮه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺎﻣﺪ ادواى‬ ‫ﺻﻤﺪ ﭼﯿﻨﻰﻓﺮوﺷﺎن‬ ‫اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﻨﮑﺎى ﺧﺘــﻢ ﺧﺎﻃﺮه« در ﺗﺎﻻر ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ ﻫﻨﻮز زﻧﺪه اﺳــﺖ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻟﺬت زﯾﺒﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻰ‪ ،‬ﻟﺬت‬ ‫ﻣﺸــﺎرﮐﺖ و اﻧﺪﯾﺸﻪورزى ﻫﻤﺰﻣﺎن را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﻨﮑﺎى ﺧﺘﻢ ﺧﺎﻃﺮه« ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺷﻌﻮرﻣﻨﺪ و‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮشﻧﺸﺪﻧﻰ ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ اذرﻧﮓ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺎﻣﺪ ادواى در ﺗﺎﻻر ﺣﺎﻓﻆ‬ ‫ﺑﻮدم‪ .‬ﺗﺠﺮﺑﻪى ﻟﺬتﺑﺨﺶ‪ ،‬ﺗﮑﺎندﻫﻨﺪه و ﺣﺴﺮت ﺑﺎرى ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ان را ﺑﻪ‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺳﺮدرﮔﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز ﮐﺸﻮرم اﮐﯿﺪا ً ﺗﻮﺻﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ؛ و ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻫﻤﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﻓﻌﺎﻻن درداﺷﻨﺎ و دلزدﮔﺎن ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﯾﮏ دﻫﻪى اﺧﯿﺮ اﯾﺮان ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻨﺘﻘ ِﺪ ﺣﺴﺮت ﮐﺸﯿﺪه‪ -‬ﺑﻪوﯾﮋه از اﻏﺎز دﻫﻪ ‪ 90‬ﺑﻪ اﯾﻦﺳﻮ‪ -‬در‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ِ‬ ‫ارزوى ﺗﺠﺮﺑﻪى ﯾﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫واﻗﻌﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺤﻮر و اﻧﺪﯾﺸﻪورز‪ ،‬از اﯾﻦ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻪ ان ﺻﺤﻨﻪ و از اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ ان ﺗﺌﺎﺗﺮ »ﺧﺼﻮﺻﻰ« دررﻓﺖ و اﻣﺪﻧﺪ‬ ‫و اﻣﯿﺪ ﮔﺸﺎﯾﺸﻰ در ﭘﯿﺶ ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﺗﺎﻻر ﺣﺎﻓﻆ‪ ،‬ﯾﮏﺑﺎر دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻣﺴــﻠﻢ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﺑﻪواﻗﻊ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ درامﻧﻮﯾﺲ و ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬ﺑﯿﺶ و ﭘﯿﺶ از ﺗﻈﺎﻫﺮ ﺑﻪ‬ ‫رﻧﺞ اﻧﺪﯾﺸــﻪ ورزى و ﺧﺮدورزى را ﺑﺮ ﺧﻮد ﻫﻤﻮار ﮐﺮده ﺑﺎﺷﻨﺪ؛‬ ‫ﻫﻨﺮ ورزى‪ِ ،‬‬ ‫ﺑﯿﺶ از اﺣﺴﺎس ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ و ﺟﻪ ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﺳﺎز و ﻟﺬتﺑﺨﺶ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ رﺳــﺎﻟﺖ ﻓﺮﻫﻨﮓﺳﺎزى ان ﺑﻰ اﻧﺪﯾﺸﺪ‪ .‬ﺑﺮاﯾﻢ ﻣﺴﻠﻢ ﺷﺪ ﮐﻪ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﻪواﻗﻊ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻫﻨﺮاﻣﻮز و ﻓﻌﺎل ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﭘﯿﺶ از اﺷﻨﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﻨﻮن درامﻧﻮﯾﺴــﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎ و واﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺦ و‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻌﺎﺻﺮ )و اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻬﻦ( ﺧﻮد )ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ در داﻧﺸــﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﭘﯿﺶ از‬ ‫اﻧﻘﻼب ﻣﺮﺳــﻮم ﺑﻮده اﺳﺖ( اﺷﻨﺎ ﺷــﺪه و ﻧﻘﺎط ﻗﻮت و ﺿﻌﻒ انﻫﺎ را ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻤﺎم وﺟﻮد زﯾﺴــﺘﻪ و دروﻧﻰ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ‪ ...‬ﮐﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻋﻮاﻣﻞ ﺳﺒﺐﺳﺎز‬ ‫ﮔﺴﺴﺖﻫﺎى ﻋﺎﻃﻔﻰ و ﻋﻘﻼﻧﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮد‪ ،‬ذﻫﻦ و روﺣﻰ‬ ‫اﻣﻮزش‬ ‫ﺣﺴﺎس داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ...‬ﮐﻪ داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ و اﻣﻮزﺷﮕﺎهﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪﻋﻮض‬ ‫ِ‬ ‫ﻇﻮاﻫﺮ و ﺻﻮرتِ ﺗﺤﻮﻻت ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﺳﯿﺮت و ﻋﻠﺖ انﻫﺎ را ﺑﻪ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن‬ ‫ﺧﻮداﻣﻮﺧﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ و ﺑﻪ انﻫﺎ ﻓﻬﻤﺎﻧﺪه ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﻬﺎن‪،‬‬ ‫ﺻﻮرت و ﻇﺎﻫﺮ‪ ،‬ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﺗﺎﺑﻊ ﺳﯿﺮت ﺑﻮده و ﻫﺮ ﺳــﯿﺮﺗﻰ ﻧﯿﺰ ﺧﻮد ﺗﺎﺑﻊ‬ ‫واﻗﻌﯿﺖﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ -‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ‪ -‬ﺳﯿﺎﺳﻰ و زﯾﺒﺎﯾﻰﺷﻨﺎﺧﺘﻰ زﻣﺎﻧﻪى ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻮده و ﻫﺮ ﻋﻤﻞ ﻣﻘﻠﺪاﻧﻪاى در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ‪ ،‬زﻣﯿﻨﻪى ﺗﺨﺮﯾﺐ و واﭘﺲﮔﺮاﯾﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻠﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ ....‬ﮐﻪ اﻧﭽﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪى ﻣﺎ ﺑﻪ ان ﻧﯿﺎز دارد‬ ‫ﻧﻪ ﺟﺬبِ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺑﻬﺎﻧﻪ و ﺗﺮﻓﻨ ِﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﻤﺎﺷﺎ‬ ‫و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻌﻼوه‪ ،‬ﺗﺠﺮﺑﻪى اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﻨﮑﺎى‬ ‫ﺧﺘﻢ ﺧﺎﻃﺮه« در ﺗﺎﻻر ﺣﺎﻓﻆ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻦ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ ﻫﻨﻮز زﻧﺪه اﺳﺖ‬ ‫︑﹮︀︑︣ ﹨﹠‪﹢‬ز ز﹡︡ه ا︨️‬ ‫و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻟﺬت زﯾﺒﺎﺷــﻨﺎﺧﺘﻰ‪ ،‬ﻟﺬت ﻣﺸــﺎرﮐﺖ و اﻧﺪﯾﺸﻪ ورزى‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻣﺨﺎﻃــﺐ ﺧﻮد ﺑﻰ اﻓﺰاﯾﺪ؛ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪى ﭘﺮﮐﻨﺪهى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﺧﻮداﮔﺎه و ﯾﮑﭙﺎرﭼﻪ ﺑﺴﺎزد؛‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﺣﺘﺮام ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃــﺐ و رﻧﺞﻫﺎى دﯾﺮوز و اﻣﺮوز او ﺛﺎﺑﺖ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪاى ﺷﻌﻮرماﻧﺪ و دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪ اﺳﺖ و ﻫﺮﮔﺰ ﺗﺴﻠﯿﻢ اﻟﮕﻮﻫﺎى ﯾﮏﺳﻮﯾﻪى‬ ‫ﻣﺮوج ﺳﻄﺤﻰﻧﮕﺮى و ﻫﯿﺠﺎﻧﺎت ﮐﺎذب ﻧﻤﻰﺷﻮد و در ﺑﺮاﺑﺮ ﻫﺮ اﻧﭽﻪ ﺑﺎ ﺗﻈﺎﻫ ِﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻮدﮔﻰ‪ ،‬راه را ﺑﺮ ﮔﻔﺖوﺷﻨﻮد اﻧﺪﯾﺸﻪ ورزاﻧﻪ ﻣﯿﺎنﺻﺤﻨﻪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻣﻰﺑﻨﺪد‪) ،‬اﮔﺮﭼﻪ اﻧﺪﮐﻰ ﮐﻨﺪ و ﺑﻄﺌﻰ( اﯾﺴﺘﺎدﮔﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ »ﺧﻨﮑﺎى ﺧﺘﻢ ﺧﺎﻃﺮه« در ﺳﺎل ‪ 88‬ﺑﻪ ﺳﻔﺎرش ﺑﻨﯿﺎد ﺣﻔﻆ‬ ‫اﺛﺎر و ارزشﻫﺎى دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد )ﻧﻬﺎدى ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ و‬ ‫ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺠﺎتﺑﺨﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز ﻣﺎ ﺑﺎﺷﺪ( و در ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‬ ‫ﺑﯿﺴﺖوﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺷﺶ ﺟﺎﯾﺰه در ﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺟﺮاﯾــﻰ )ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﯿﻤﺎ دﻫﻘﺎن( ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﺑﺮﺗﺮ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﺪهى ﻣﺤﻮرى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬ﻧﻘﺪى اﺳﯿﺐ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ و راﺳﯿﻮﻧﺎﻟﯿﺴﺘﻰ ﺑﺮ روﯾﮑﺮد اﯾﺪﺋﻮﻟﻮژﯾﮏ ﺑﻪ ﺷﻬﯿﺪ و ﻣﻔﻬﻮم ﺷﻬﺎدت‬ ‫در ﺳــﺎلﻫﺎى ﭘﺲ از ﺟﻨﮓ و ﺗﻼﺷﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻪ و دراﻣﺎﺗﯿﮏ در راﺳﺘﺎى‬ ‫اﺛﺒﺎت ﺿﺮورت ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺳﺎزى اﯾﻦ ﻧﮕﺮه ﺑﺎ ﻧﮕﺮهى ﻣﻠﻰ و ﻓﺮاﮔﯿﺮى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى اﻧﺘﻈﺎرات و ﺗﻮﻗﻌﺎت ﻫﻤﻪى اﻗﻮام و اﻗﺸﺎر ﺳﺎﮐﻦ اﯾﻦ ﻣﺮزو ﺑﻮم‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ؛ روﯾﮑﺮد ﻣﺴــﺌﻮﻻﻧﻪاى ﮐﻪ ذاﺗﻰ ﯾﮏ درام واﻗﻌﻰ اﺳﺖ و اﻧﺘﺨﺎب ان‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮا در ﺷﺮاﯾﻂ اﻣﺮوز ﺗﺌﺎﺗﺮﻣﺎ ﻧﯿﺰ‪ ،‬ﻣﻮﻟﻮد اﺣﺴﺎس ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﮐﻢ ﯾﺎب‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ دﻧﺒﺎﻟﻪروى از ﺟﺮﯾﺎﻧﺎت راﯾﺞ در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز را ﺑﺮﻧﻤﻰﺗﺎﺑﺪ‬ ‫و ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﮑﺮار اﻟﮕﻮﻫﺎى راﯾﺞ درﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺣﺎﺻﻠﻰ ﺟﺰ ﺗﺤﻘﯿﺮ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻗﻄﻊ ارﺗﺒﺎط ﮐﺎﻣﻞ ان ﺑﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫اوﻟﻮﯾﺖ و ﺗﺴﻠﻂ ﻋﻨﺼﺮ اﯾﺪﺋﻮﻟﻮژﯾﮏ ﺑﺮ ﻣﻔﻬﻮم ﻣﻘﺎوﻣﺖ و ﺷﻬﯿﺪ در ﺳﻄﻮح‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ »ﺧﻨﮑﺎى ﺧﺘﻢ ﺧﺎﻃﺮه« را ﺑﺮان داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﺗﺎ ﻧﻘﻄﻪى ﺷﺮوع ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ را ﺑﺮ ﻓﺮاواﻗﻌﯿﺖ ﺑﻨﺎ ﮐﻨﺪ و از ان ﺑﺮاى‬ ‫اﺛﺒــﺎت ﺣﻘﺎﻧﯿﺖ اﯾﺪهى ﺟــﺎرى در ﭘﺲ روﯾﺪادﻫﺎى اﺛــﺮش ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى‬ ‫ﻣﺆﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺪ؛ روﯾﮑﺮدى ﮐﻪ ﺧﻮد‪ ،‬ﻣﺒﻨﺎى ﻣﻮﺟﻬﻰ ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﺮاى دراﻣﯿﺰى‬ ‫ﺳﺒﮏﻫﺎى رﺋﺎﻟﯿﺴــﻢ و ﺳﻮرﺋﺎﻟﯿﺴﻢ و ﺳﻤﺒﻮﻟﯿﺴــﻢ در ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻮﺟﺰ و‬ ‫ﻣﯿﻨﻰ ﻣﺎل اﭘﯿﺰودﻫﺎى درام؛ ﺗﮑﻨﯿﮏ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪاى ﮐﻪ ﻫﻢ ﻣﺒﻨﺎى ﺑﺼﺮى‬ ‫زﯾﺒﺎﯾﻰﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى اﺟﺮا ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ وﻫﻢ اﻣﮑﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ﻃﺮح وﺟﻮه‬ ‫ﭘﺮﺷﻤﺎرﺗﺮى از اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى ﺟﻨﮓ‪ ،‬در ﺟﻬﺖ‬ ‫اﺛﺒــﺎت درونﻣﺎﯾﻪى ﻣﻮردﻧﻈﺮ ﻣﺘﻦ؛ وﺟﻮﻫﻰ ﮐــﻪ ﺣﺎﻣﺪ ادواى‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ »ﺧﻨﮑﺎى ﺧﺘﻢ ﺧﺎﻃﺮه« ﺑﻰاﻏــﺮاق‪ ،‬ﺑﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺗﻤﺎم از‬ ‫ﻋﻬﺪهى ﺑﺎزﻧﻤﻮد ﺻﺤﻨﻪاى ﺗﻤﺎﻣﯿﺖ ان ﺑﺮﻣﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﻮﺳﻒ‪ ،‬رزﻣﻨﺪهى ﻣﺠﺮوﺣﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ اﺟﺰاى ﺑﺪﻧﺶ ﺑﻪ ﺧﻮاب ﻣﺮگ ﻓﺮورﻓﺘﻪ و‬ ‫ﻓﻘﻂ ﭼﺸﻢ و ﻗﻠﺒﺶ زﻧﺪه اﺳﺖ در ﺣﺎﻟﺖ ﮐﻤﺎ و ﺑﻪ ﯾﺎرى ﻓﺮﺷﺘﻪاى‪ ،‬از ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺮزخ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ دﻧﯿﺎى زﻧﺪﮔﺎن ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد ﺗﺎ ﺑﺮاى اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎر ‪ -‬و اﻟﺒﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان‬ ‫ ﺷﺎﻫﺪ واﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺟﺎرى ﺑﺮ زﻣﯿﻦ زادﮔﺎه ﺧﻮد ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى‬‫در اﻧﺘﻈﺎر ﯾﻮﺳﻒ ﮔﻢﮔﺸﺘﻪ ﺧﻮد ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻣﺄﻣﻮران ﺑﻨﯿﺎد ﺷﻬﯿﺪ‪ ،‬ﻣﺘﺤﯿﺮ از ﻏﺮاﺑﺖ‬ ‫اﯾﻦ روﯾﺪاد‪ ،‬ﺑﺮاى ﯾﺎﻓﺘﻦ واﻟﺪﯾﻦ او‪ ،‬ﺑﻪ ﭼﻬﺎرﺳﻮى اﯾﻦ ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺳﻔﺮﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ ؛‬ ‫انﻫﺎ از رﻫﮕﺬر اﯾﻦ ﺳﯿﺮ و ﺳﻠﻮک‪ ،‬از اﺳﯿﺐﻫﺎى ﻓﺮدى و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫اﮔﺎه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ در ﺑﺮاﺑﺮ انﻫﺎ‪ ،‬ﭼﺎرهاى ﺟﺰ ﺳﮑﻮت و ﺗﺄﺳﻒ و اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺮدﯾﺪ در‬ ‫ﺣﻘﺎﻧﯿﺖ دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎى ﻣﺄﻟﻮف ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺧﻮد ﻧﻤﻰﯾﺎﺑﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎﻣﺪ ادواى ﺑﻪ ﺷﻬﺎدت‬ ‫اﺟﺮاى ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻮزون‪ ،‬ﺑﻰﺣﺎﺷﯿﻪ و دﻗﯿﻖ ﺧﻮد از اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب و‬ ‫ﺗﺪارک ﺻﺤﻨﻪاى ﺧﺎﻟﻰ و ﺑﻰﭼﯿﺰ و ﺑﻪﺗﻤﺎﻣﻰ ﺳــﯿﺎه ﮐﻪ ﻧﻮر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻋﻤﺪهى‬ ‫ﺧﻮد را از دورﻧﻤﺎى درﺧﺸﺎﻧﻰ از اﺳﻤﺎن)در اﻏﺎز( و زﻣﯿﻦ )در ﭘﺎﯾﺎن( ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬و‬ ‫دﻗﺖ ﻣﻠﻤﻮس در ﺣﻔﻆ رﯾﺘﻢ و ﺿﺮباﻫﻨﮓ ﮔﻔﺘﺎرﻫﺎ‪ ،‬روﯾﺪادﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻌﻮﯾﺾ اﭘﯿﺰودﻫﺎ‬ ‫و ﮐﻨﺶﻫﺎ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻰ در ﺟﺎﺑﻪﺟﺎﯾﻰ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﻫﺸﺖﮔﺎﻧﻪى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ دارد‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﺘﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺣﻤﯿﺪ اذرﻧﮓ ﻫﻤﭽﻮن ﯾﮏ ﭘﺎرﺗﯿﺘﻮر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎزﻫﺎى ارﮐﺴﺘﺮ ﺻﺤﻨﻪاى او را ﻧﻪﻓﻘﻂ ﺑﺎزﯾﮕﺮان و دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎ‬ ‫و ﮐﻨﺶﻫــﺎى و ﮔﻔﺘﺎر ﻧﻘﺶﻫﺎ ﮐﻪ ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪى ﺗﯿﺮه و ﺑﻰﭼﯿﺰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪،‬‬ ‫ﭘﻮﺷﺶﻫﺎى ﺑﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﻃﺮاﺣﻰﺷﺪه ﺑﺮاى ﻗﻮﻣﯿﺖﻫﺎى ﭘﻨﺞﮔﺎﻧﻪ و ﺗﻨﻮع ﻣﻠﻤﻮس‬ ‫ﻫﻮﯾﺖﻫﺎى ﻗﻮﻣﻰ در ﺑﺎزى ﻧﻘﺶﻫﺎ و ﺧﺎﻟﻰ و ﺳــﮑﻮت ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﺮﯾﮏ ﺑﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ و ﺑﺎ ﺣﻔﻆ رﯾﺘﻢ‪ ،‬ﻣﻠﻮدىﻫﺎى ﻣﺘﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ را ﺑﻪ‬ ‫ﺷﮑﯿﻞﺗﺮﯾﻦ و ﻋﺎﻃﻔﻰﺗﺮﯾﻦ وﺟﻪ ﻣﻤﮑﻦ و ﮔﺎه ﺑﺎ ﺗﮑﻨﻮازىﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺮاﺣﺴﺎس‪،‬‬ ‫ﻣﻰﻧﻮازﻧﺪ و ذﻫﻦ و روان و اﻧﺪﯾﺸﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را درﮔﯿﺮ اوج و ﻓﺮودﻫﺎى ﭘﺮاﺣﺴﺎس‬ ‫ﻣﺘﻦ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﺣﺎﻣﺪادواى‪ ،‬ﻫﻢ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻧﺘﺨﺎب درﺳﺖ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ و‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺨﺎﻃﺮ اﺟﺮاى ﺧﻼﻗﻪ و ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ ان و ﻫﻢ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻫﺪاﯾﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮزون‬ ‫اﺟﺰاى دﯾﺪارى ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﭼﺸــﻤﮕﯿﺮش در ﻫﺪاﯾﺖ‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎ ﺗﺒﺮﯾﮏ ﮔﻔﺘﻪ و ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎى اﺛﺎر اﯾﻨﺪهى او روز ﺷﻤﺎرى ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺎﯾﻠﻢ ﺑﻪ ﺳــﻬﻢ ﺧﻮد از ﺣﻀﻮرﻫﺎى ﺳﻨﺠﯿﺪه و ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰﻫﺎى‬ ‫ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ و درک ﺷﺪهى ﻫﻤﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ از ﺟﻤﻠﻪ؛ ﻋﻤﺎد ﻣﺤﻤﺪى‪،‬‬ ‫ﻣﺮﺿﯿﻪى ﻣﻮﺳﻮى‪ ،‬ﻣﻨﺼﻮر ﻧﺼﯿﺮى‪،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺷــﻬﺒﺎز ﻃﻬﺮاﻧﻰ و ﺑﻮﯾﮋه‪ ،‬ﻣﻮﻧﺎ‬ ‫ﺳــﻬﺮاب ﺣﻘﯿﻘﺖ ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ اﯾﻤﺎﻧﯿــﺎن و اﻣﯿﻦ ﻣﻮﺣﺪى ﭘﻮر‪ ،‬ﺻﻤﯿﻤﺎﻧﻪ‬ ‫ﺗﻘﺪﯾﺮ و ﺳﭙﺎﺳﮕﺰارى ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸﺖﻣﺠﺪدﻣﺤﺐاﻫﺮىﺑﻪﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎىﻫﻨﺮى‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺤﺐ اﻫﺮى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﻪ ﻣﺪﺗﻬﺎﺳﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﻤﺎرى ﺳﺮﻃﺎن‬ ‫دﺳﺖ و ﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﻣﻰﮐﻨﺪ از ﺑﻬﺒﻮد ﻧﺴﺒﻰ ﺧﻮد و ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﻣﺠﺪد ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮى ﺧﺒﺮداد‪ .‬ﻣﺤﺐ اﻫﺮى در ﺧﺼﻮص وﺿﻌﯿﺖ ﺟﺴﻤﺎﻧﻰ ﺧﻮد ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ روزﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﻧﻤﯿﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ اب ﻫﻢ ﺑﻨﻮﺷﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫ﺗﺮ اﺳﺖ ﻣﺘﺬﮐﺮ ﺷﺪ‪ :‬درﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ در ﺣﺎل ﺻﺤﺒﺖ ﺑﺎ دوﺳﺘﺎن رادﯾﻮﯾﻰ و ﺗﺌﺎﺗﺮى‬ ‫ﺧﻮد ﻫﺴﺘﻢ ﺗﺎ ﮐﻢ ﮐﻢ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد را از ﺳﺮ ﺑﮕﯿﺮم‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در ﺧﺼﻮص روزﻫﺎى ﺳﺨﺖ درﻣﺎن ﻣﺘﺬﮐﺮﺷﺪ‪ :‬روزﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﯿﻦ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ و ﻣﺮگ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻢ اﻣﺎ ﺑﺎ ﺧﻮاﺳــﺖ ﺧﺪا و وﺳﯿﻠﻪ ﻗﺮاردادن ﺻﻨﺪوق‬ ‫اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ ﺣﯿﺎت دوﺑﺎره ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻢ و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺣﺎﻟﻢ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻬﺘﺮ از‬ ‫روزﻫﺎى ﻗﺒﻞ اﺳﺖ و ﭘﺰﺷﮑﺎن ﻫﻢ ﻣﺘﻔﻖ اﻟﻘﻮل ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ام ﺑﺎ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ‬ ‫ﻣﺮﺣﻠﻪ اول درﻣﺎن ﺧﻮد را ﻃﻰ ﮐﻨﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﺣﺎل ﺳﭙﺮى‬ ‫ﮐﺮدن ﻣﺮاﺣﻞ درﻣﺎن ﻫﺴﺘﻢ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻨﺤﺎل ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در ﻃﻮل اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ درﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺑﺎﻻى اﻣﭙﻮلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﺮدم‪ ،‬ﻧﮕﺮاﻧﻰاى‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺘﻢ و اﯾﻦ اراﻣﺶ را ﻣﺪﯾــﻮن ﺗﻼشﻫﺎ و ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ﺑﻰ ﻣﻨﺖ ﺻﻨﺪوق‬ ‫اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﻫﺴﺘﻢ‪ ،‬ﮐﻪ در ﻃﻮل اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﻫﻤﻮاره ﺑﺮاى ﻣﻦ ﯾﮏ ﭘﺸﺘﻮاﻧﻪ وﺣﺎﻣﻰ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻣﭙﻮلﻫﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس ﮔﻔﺘﻪ ﭘﺰﺷﮑﺎن ﺑﻪ روزﺗﺮﯾﻦ داروى ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ ﺑﯿﻤﺎرى‬ ‫ﻣﻦ اﺳــﺖ و ﺑﺮاى درﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺎﯾﺪ دو ﻣﺮﺣﻠﻪ دﯾﮕﺮ را ﻧﯿﺰ ﺑﮕﺬارﻧﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺪا ﺗﻮﮐﻞ ﮐﻨﻢ و ﻗﻮى ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس اﯾﻦ ﮔﺰارش‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺤﺐاﻫﺮی‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫دوﺳﺖداﺷــﺘﻨﯽ و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ‪ ،‬از ﺳﺎل ‪ 53‬وارد ﺣﺮﻓﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮی ﺷﺪه و‬ ‫ﺑﯿﺶ از‪ 130‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﯽ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﯽ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻔﺖ ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺮﻃﺎن ﻟﻨﻒ دﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﺮﯾﺒﺎن ﺷﺪه اﻣﺎ ﺑﺎ اﻧﺮژی و روﺣﯿﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻى ﺧﻮد ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ اﯾﻦ ﺑﯿﻤﺎرى ﺳﺨﺖ ﺑﭙﺮدازد‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻢ داراى ﺳﺮﯾﺎل ﺷﺪ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﺌﺎﺗﺮى »ﺑﺎلدراﻣﺎ« ﺑﻪ ﻃﺮاﺣﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﯿﻤﺎن ﻗﺪﯾﻤﻰ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ‬ ‫ﭘﺨﺶ زﻧﺪه رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ 2018‬روﺳﯿﻪ در ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮزاد‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺌﺎﺗﺮى »ﺑﺎلدراﻣﺎ« ﺑﻪ ﻃﺮاﺣﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﯿﻤﺎن‬ ‫ﻗﺪﯾﻤﻰ در ﻫﺸﺖ ﻗﺴــﻤﺖ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ‪2018‬‬ ‫روﺳﯿﻪ در ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮزاد اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪» .‬ﮔﺮﯾﻨﻮﯾﭻ« ﻋﻨﻮان ﻓﺼﻞ اول‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﺑﺎلدراﻣﺎ« اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺼﻞ اول اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺎ دﻏﺪﻏﻪ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﻧﻈﯿﺮ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ‪ ،‬ﻫﻨﺮ ﭼﯿﺪﻣﺎن‬ ‫و ﻫﻨﺮﻫﺎى اﺟﺮاﯾﻰ در ﺑﺴﺘﺮ ‪ 2‬ﻋﻨﺼﺮ دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﺗﻼﻗﻰ اﻧﻬﺎ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﻗﺴﻤﺖ اول از ﻓﺼﻞ اول اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻧﯿﺮواﻧﺎ«‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ رﻗﺎﺑﺖ روﺳﯿﻪ و ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن در اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ 2018‬اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﭘﯿﺰودﻫﺎىﻣﺨﺘﻠﻒاﯾﻦﺳﺮﯾﺎلﻗﺒﻞازاﺟﺮا‪،‬درﺻﻔﺤﻪﻫﺎىﻣﺠﺎزىﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﻃﻼﻋﺎت و ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ ان ﺑﻪ زودى‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﯿﺰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﺛﺮ ﺷﻨﯿﺪارى »ﻏﻤﻨﻮﻣﻪ‬ ‫ﻓﺮﯾﺪون« از ﺟﻤﻠﻪ ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﭘﯿﺸﯿﻦ ﭘﯿﻤﺎن ﻗﺪﯾﻤﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪ اﻋﺘﺮاﺿﺎت ﻣﺮدم ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ ﻧﺎﺻﺮﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ‬ ‫‪4‬‬ ‫﹡︀ر︲︀﹬︐‪ ﹩‬از ︑﹚‪﹢‬﹬︤﹬‪﹢‬ن‬ ‫دوﺷﻨﺒــــــــــــﻪ‪7‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪922‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﻋﻼمﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦﻣﺠﻮزﻫﺎى ﺻﺎدره درﺷﺒﮑﻪﻧﻤﺎﯾﺶﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﺷﻮراى ﺻﺪور ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﺑﺎ ﻋﺮﺿﻪ دو ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺎﺧﺖ دو ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﺮد‪ .‬در ﺟﻠﺴﻪ ‪ 31‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺷﻮراى ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﮐﺜﺮﯾﺖ اﻋﻀﺎء ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﺮﺿﻪ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى »ﺳﺎﺧﺖ اﯾﺮان ﻓﺼﻞ‬ ‫‪ 2‬ﻗﺴﻤﺖ‪ «5‬ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺸﺘﺮک ﻣﻨﺼﻮرﺳﻬﺮاب ﭘﻮر‪ /‬ﺳﯿﺪ اﻣﯿﺮ ﭘﺮوﯾﻦ‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮزو ﻧﯿﮏ ﻧﮋاد و »ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ ﻗﺴﻤﺖ ‪ «11‬ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰاﮐﺒﺮ ﻧﺠﻔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻬﺮوز ﺷــﻌﯿﺒﻰ ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺷــﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﺑﺮاى ﻋﻨﺎوﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮاﻧﻰ؛ »ﻫﺎرى« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺪى ﻣﺪدﮐﺎر‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﺮ اﺣﻤﺪ اﻧﺼﺎرى و« ﻗﺎﺗﻞ اﻫﻠﻰ« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻨﺼﻮر ﻟﺸﮑﺮى‬ ‫ﻗﻮﭼﺎﻧﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺴﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﻰ ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﺻﺎدر ﮔﺮدﯾﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺰارش ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪ :‬ﺑﺎ ﻋﺮﺿﻪ دو ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﺷﺶ ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫اﻣﻮزﺷﻰ و ﯾﮏ ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺮاﮐﺰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺟﻠﺴﻪ ‪ 31‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﺷﻮراى ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر اﮐﺜﺮ اﻋﻀﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺳﺮﯾﺎل »دل ﻗﺴﻤﺖ ‪ 9‬و‪ «10‬ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﯾﺮج ﻣﺤﻤﺪى و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮﻫﺎدى و »ﭼﺎرﻟﻰ در ﺗﻬﺮان« ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ رﺣﻤﺎن رﺿﺎﯾﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺪى اﻗﺎ ﺑﺎﺑﺎﯾﻰ ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﻋﻨﻮان ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ اﻣﻮزﺷﻰ و ﯾﮏ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﻧﯿﺰ ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اﻣﺪ‪.‬‬ ‫»ﻣﻮرﮔﺎن ﻓﺮﯾﻤﻦ« ﺑﻪ اﺗﻬﺎﻣﺎت ﭘﺎﺳﺦ داد‬ ‫»ﻓﺮﯾﻤﻦ« ﺑﻪ ﺷﮑﺎﯾﺖ ‪ 8‬زن از وى ﺑﻪ اﺗﻬﺎم ازار و اذﯾﺖ ﺟﻨﺴﻰ واﮐﻨﺶ ﻧﺸﺎن داد و‬ ‫اﯾﻦ ادﻋﺎﻫﺎ را ﮐﺬب ﺧﻮاﻧﺪ‪ .‬ﭘﺲ از اﯾﻦ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ از ﺷﮑﺎﯾﺖ ﭼﻨﺪ زن از »ﻣﻮرﮔﺎن‬ ‫ﻓﺮﯾﻤﻦ« ﺑﻪ ﺳﺒﺐ رﻓﺘﺎر ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ و ازار و اذﯾﺖ ﭘﺮده ﺑﺮداﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺪه‬ ‫اﺳﮑﺎر اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﺻﺤﺒﺘﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﺪه در اﯾﻦ ﺑﺎره اﺷﺘﺒﺎه اﺳﺖ اﻣﺎ وى‬ ‫از ﺗﻤﺎﻣﻰ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ انﻫﺎ را ﻧﺎراﺣﺖ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻋﺬرﺧﻮاﻫﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﺗﻬﺎﻣﺎت وارد ﺷﺪه ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ‪ 80‬ﺳﺎﻟﻪ‪ ،‬ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻣﻮرد از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺷﮑﺎﯾﺎت‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺷﺪه ﻋﻠﯿﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺮد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان و ﻋﻮاﻣﻞﻫﺎﻟﯿﻮودى از اﮐﺘﺒﺮ ﺳﺎل ‪2017‬‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻮارد ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﮐﻨﺎرهﮔﯿﺮى اﻓﺮاد و ﺗﻮﻗﻒ ﭘﺮوژهﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬روز ﺟﻤﻌﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ »ﻫﺎروى واﯾﻨﺴﺘﯿﻦ« ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﭘﺮﻧﻔﻮذ‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺑﻪ ﺳﺒﺐ اﺗﻬﺎﻣﺎت ﺳﻮء اﺳﺘﻔﺎده ﺟﻨﺴﻰ و ﺗﺠﺎوز ﺗﻮﺳﻂ ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫ﻧﯿﻮﯾﻮرک دﺳﺘﮕﯿﺮ ﺷﺪ‪» .‬ﻓﺮﯾﻤﻦ« در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺗﻬﺎﻣﺎت در ﺑﯿﺎﻧﯿﻪاى ﮔﻔﺖ‪ »:‬از‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ ‪ 80‬ﺳﺎل از زﻧﺪﮔﻰام در ﯾﮏ ﭼﺸﻢ ﺑﻪ ﻫﻢ زدن و ﺑﺎ ﮔﺰارش رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ در ﺧﻄﺮ‬ ‫ﻓﺮوﭘﺎﺷﻰ اﺳﺖ‪ ،‬وﯾﺮان ﺷﺪم‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ روﺷﻦ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﻣﻦ ﻣﺤﯿﻂ ﻧﺎاﻣﻦ‬ ‫ﮐﺎرى ﺑﺮاى ﮐﺴﻰ اﯾﺠﺎد ﻧﮑﺮدم‪ .‬ﺑﻪ زﻧﺎن ﺗﻌﺮض ﻧﮑﺮدم و از اﻧﻬﺎ در ازاى ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ و‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام درﺧﻮاﺳﺘﻰ ﻧﮑﺮدم و ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ادﻋﺎﻫﺎى ﻣﻄﺮح ﺷﺪه ﮐﺬب اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ ادﻣﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻓﻀﺎ را ﺑﺮاى اﻃﺮاﻓﯿﺎﻧﻢ راﺣﺖ ﮐﻨﻢ و ﺑﺎ انﻫﺎ ﺷﻮﺧﻰ ﮐﻨﻢ‬ ‫اﻣﺎ ﻣﺸﺨﺼﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ اﯾﻦ رﻓﺘﺎرﻫﺎ ﻃﺒﻖ ﻗﺼﺪ و ﻧﯿﺖ ﻣﻦ ﭘﯿﺶ ﻧﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻫﻤﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﺣﺘﻤﺎﻻ انﻫﺎ را ﻧﺎراﺣﺖ ﮐﺮدم ﻋﺬر ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ‪«.‬‬ ‫ﺳــﻰانان اﻋﻼم ﮐﺮده ﮐﻪ ﻫﺸــﺖ زن ﮐﻪ ﺧﻮد را ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ازار و اذﯾﺖ ﺟﻨﺴﻰ و ﯾﺎ‬ ‫رﻓﺘﺎر ﻧﺎﻣﻨﺎﺳــﺐ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮدﻧﺪ از »ﻓﺮﯾﻤﻦ« ﺷﮑﺎﯾﺖ ﮐﺮده اﻧﺪ و ﻫﺸﺖ زن دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﭼﻨﯿﻦ رﻓﺘﺎرﻫﺎﯾﻰ از وى ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ .‬انﻫﺎ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻋﻼم ﮐﺮدﻧﺪ دﯾﮕﺮ ﻣﻨﺎﺑﻊ‬ ‫»ﻓﺮﯾﻤﻦ« را ﻓﺮدى ﺣﺮﻓﻪاى در اداره و ﻣﺤﻞ ﮐﺎر ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮدﻧﺪ و اﯾﻦ اﺗﻬﺎﻣﺎت را‬ ‫رد ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﻮرﮔﺎن ﻓﺮﯾﻤﻦ ‪ 80‬ﺳﺎﻟﻪ ﮐﻪ در ﻃﻮل ‪ 50‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺑﯿﺶ از ‪100‬‬ ‫اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬اوﻟﯿﻦﺑﺎر در ﺳﺎل ‪ 1964‬ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫و ﺗﺎﮐﻨﻮن ﭘﻨﺞﺑﺎر ﻧﺎﻣﺰد ﺟﺎﯾﺰه اﺳــﮑﺎر ﺷﺪه ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 2004‬ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ »ﻋﺰﯾﺰ‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى« ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﮑﻤﻞ ﻣﺮد ﺷﺪ‪ .‬وى در ﺳﺎل ‪ 1997‬ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﻣﺠﻠﻪ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ »اﻣﭙﺎﯾﺮ« ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺳﻰوﯾﮑﻤﯿﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺰرگ ﻫﻤﻪ دورانﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه‬ ‫ﺷﺪ و ﺳﻪ ﻓﯿﻠﻢ »راﻧﻨﺪﮔﻰ ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻢ دﯾﺰﻧﻰ«‪» ،‬اﻓﺘﺨﺎر« و »رﻫﺎﯾﻰ از ﺷﺎﺋﻮﺷﻨﮏ« او‬ ‫در ﻓﻬﺮﺳﺖ ‪ 100‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﺗﺮ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪» .‬ﺷﻮاﻟﯿﻪ ﺗﺎرﯾﮑﻰ«‪» ،‬ﻟﻮﺳﻰ«‪،‬‬ ‫»ﻗﺮﻣﺰ«‪» ،‬ﺗﺤﺖ ﺗﻌﻘﯿﺐ« و »ﺷﯿﻮع« از دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻮﻓﻖ »ﻓﺮﯾﻤﻦ« ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ 5‬ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﯿﺪﻧﻰ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﯿﺪﻧﻰ« اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ اﻣﺴﺎل ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭼﻨﺪﯾﻦ اﺛﺮ از‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ از ﺟﻤﻠﻪ اﺧﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺠﺮﺑﻰ‬ ‫»‪ 24‬ﻓﺮﯾﻢ« اﺧﺮﯾﻦ ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ‪» ،‬ﺳﻪ رخ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻌﻔﺮ‬ ‫ﭘﻨﺎﻫﻰ‪» ،‬ﺧﻮک« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮاداﻧﻰ ﻣﺎﻧﻰ ﺣﻘﯿﻘﻰ‪» ،‬ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺪون اﻣﻀﺎء« از وﺣﯿﺪ‬ ‫ﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪ و »درﺳﺎژ« از ﭘﻮﯾﺎ ﺑﺎدﮐﻮﺑﻪ ﭘﻨﺞ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ از‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﯿﺪﻧﻰ ﺑﻪ روى ﭘﺮده ﻣﻰروﻧﺪ‪ 24» .‬ﻓﺮﯾﻢ«درﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫»ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪+‬ﻫﻨﺮ«‪» ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ در ﺑﺎره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ« و »ﺳﯿﻨﻤﺎى ﭘﯿﺸﮕﺎم«‪» ،‬ﺳﻪ رخ«‬ ‫در ﺑﺨﺶﻫﺎى »ﻧﻤﺎﯾﺶ وﯾﮋه«‪» ،‬ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺳﺮﺷﻨﺎس« و »ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان در ﻣﺮز«‪،‬‬ ‫»ﺧــﻮک« در ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن »ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ«‪» ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ درﺑﺎره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ« و‬ ‫»ﮐﻤﺪى«‪» ،‬ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺪن اﻣﻀﺎء« در ﺑﺨﺶﻫﺎى »ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ«‪» ،‬ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﺟﻮاﯾﺰ« و »ﺳﯿﻨﻤﺎ ووک« و »درﺳﺎژ« در ﺑﺨﺶ »ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ«‪» ،‬ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﺟﻮاﯾﺰ« و »ﺳــﯿﻨﻤﺎ ووک« ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﺪﻧﻰ ﺑﻪ روى ﭘﺮده ﺧﻮاﻫﻨﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺣﺒﺎب« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ روﻧﺎک ﻃﺎﻫﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ از اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ‪،‬‬ ‫»دﻟﺮﺑﺎ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﯿﻼد اﻋﻼﻣﻰ و ﻣﺤﺼﻮل ﻣﺸﺘﺮک ﺳﻮﺋﺪ و داﻧﻤﺎرک و »اﻣﻮزش‬ ‫ﻏﻠﻂ ﮐﺎﻣﺮون ﭘﺴﺖ« ﺳﺎﺧﺘﻪ دزﯾﺮه اﺧﻮان ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ از اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ روﯾﺪاد‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ‪ .‬اﻣﺴﺎل در ﻣﺠﻤﻮع ‪ 250‬ﻓﯿﻠﻢ از ‪ 60‬ﮐﺸﻮر ﺟﻬﺎن‬ ‫و ﺑﻪ‪ 160‬زﺑﺎن ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﺪﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 6‬ﺗﺎ ‪ 17‬ژوﺋﻦ )‪ 26‬ﺗﺎ ‪ 27‬ﺧﺮداد( ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫»ﻟﻮﺗﻮس«راﻫﻰ»ﺷﻔﯿﻠﺪ«ﺷﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴــﺘﻨﺪ »ﻟﻮﺗﻮس« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ وﻃﻦدوﺳﺖ در اوﻟﯿﻦ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺧﻮد در ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺟﺸﻨﻮارهى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺷﻔﯿﻠﺪ« اﻧﮕﻠﯿﺲ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻟﻮﺗﻮس« ﺗﻨﻬﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﺑﯿﺴﺖ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ دورهى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺷﻔﯿﻠﺪ« ﮐﻪ از ﺗﺎرﯾﺦ ‪7‬‬ ‫ﺗﺎ ‪12‬ژوﺋﻦ ‪ 17) 2018‬ﺗﺎ ‪ 22‬ﺧﺮداد ‪ (97‬در ﮐﺸــﻮر اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ وﻃﻦدوﺳﺖ در ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺷﻔﯿﻠﺪ ﺟﺰو‪ 3‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺰرگ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫در ﺳﻄﺢ ﺟﻬﺎن و ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ در ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﻪدﺳﺖ اوردن ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺰرگ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎﯾﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ‪،‬‬ ‫اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن‪ ،‬اﻟﻤﺎن‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ‪ ،‬ﻫﻠﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮋﯾﮏ‪ ،‬داﻧﻤﺎرک‪ ،‬ﮐﺎﻧﺎدا‪ ،‬اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻓﻨﻼﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺳﻮﺋﺪ‪ ،‬ﺳﻮﺋﯿﺲ‪ ،‬ﭘﺮو‪ ،‬ﯾﻮﻧﺎن‪ ،‬ﮐﻨﯿﺎ‪ ،‬ﻫﻨﺪوراس‪ ،‬ﻣﮑﺰﯾﮏ‪ ،‬ﺑﺮزﯾﻞ‪ ،‬ﮐﺮهﺟﻨﻮﺑﻰ و ﺗﺎﯾﻠﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد و در ﺻﻮرت ﺑﺮﻧﺪه ﺷﺪن‪ ،‬ورودى ﺟﺎﯾﺰه اﺳﮑﺎر ‪ 2019‬را ﮐﺴﺐ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪» .‬ﻟﻮﺗﻮس« در اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻠﻰ ﺧﻮد‪ ،‬در ﺳﻪ ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ »ﺳﯿﻨﻤﺎﺣﻘﯿﻘﺖ« ﺣﻀﻮر داﺷﺖ و ﺗﻨﺪﯾﺲ وﯾﮋه ﻫﯿﺎت داوران‬ ‫ﺑﺮاىﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻢﻣﺴﺘﻨﺪﮐﻮﺗﺎهرادرﺑﺨﺶﻣﺴﺎﺑﻘﻪﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞاﯾﻦﺟﺸﻨﻮارهدرﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ داﺳﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ ﭘﯿﺮزﻧﻰ را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ‪ 12‬ﺳﺎل در اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫ﻣﺠﻮز ورود ﺑﻪ ﺟﺰﯾﺮه ﻧﺸﺴﺘﻪ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ دﯾﺪار ﺗﻨﻬﺎ ﺳﺎﮐﻦ ان ﺑﺮود‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬دﯾﺮوز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺷﺸــﻢ ﺧﺮداد ﻣﺎه ﺗﻬﺮان ﻣﯿﺰﺑﺎن‬ ‫دوﺳﺘﺪاران ﻧﺎﺻﺮ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻮد‪ .‬ﺣﻀﻮر ﺟﻤﻊ اﮐﺜﺮى‬ ‫از ﻣﺮدم و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ‬ ‫اﯾﻦ واﻗﻌﯿﺖ را ﻧﻤﺎﯾﺎن ﮐﺮد ﮐﻪ ﺷــﺎﯾﺪ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﭼﻬﻞ‬ ‫ﺳــﺎل در ﺣﺴﺮت ﺣﻀﻮر ﻣﺠﺪد در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺎﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ اﻧﺪازه‬ ‫ﺗﻤﺎم روزﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺸﯿﻦ ﺑﻮد ﻣﺮدم ﺳﺮزﻣﯿﻨﺶ ﻋﺎﺷﻘﺶ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ و ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﺤﺒﻮب دﻟﻬﺎ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﺑﺎ او اﻣﻮﺧﺘﻪ و‬ ‫ﻓﺮاﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺪرﻗﻪ ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺎن ﺑﺎ ﺣﻮاﺷﻰ و اﻋﺘﺮاﺿﺎﺗﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳــﺖ ﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد ﮐﻪ از ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ ﻫﺎ‬ ‫ﺷﺮوع ﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان روز ﺗﺸﯿﯿﻊ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ‬ ‫ﻣﻄﯿﻌﻰ را ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺟﺮاى‬ ‫ﮐﺎﻣﺮان ﻣﻠﮑﻰ ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد‪،‬‬ ‫دراﺑﺘﺪا ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺘﻮﺳﻼﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮد ﭘﺲ از دﻋﻮت ﻣﺮدم ﺑﻪ اراﻣﺶ و‬ ‫ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺮاى ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪن ﻣﺮاﺳﻢ ﺑﻪ ﺷﻌﺎرﻫﺎى ﻣﺮدم و‬ ‫ﺑﻪﮔﻠﻪﻣﻨﺪىﻫﺎاﺷﺎرهﮐﺮدوﮔﻔﺖ‪:‬ﮐﺴﺎﻧﻰﮐﻪﭼﻨﯿﻦﻇﻠﻢﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪﺑﺎﯾﺪﺑﺒﯿﻨﻨﺪﻣﺮدمﭼﻪﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‪.‬ﺗﺎرﯾﺦﺣﺘﻤﺎﺟﻮاب‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻇﻠﻢﻫﺎ از ﺣﻘﺎرت اﺳــﺖ ﯾﺎ ﻧﺎداﻧﻰ ﯾﺎ ﻋﻘﺪه‪.‬‬ ‫ﭘﮋﻣﺎن ﺑﺎزﻏﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻗﺪرﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎنﻣﺜﻞﺑﻬﺮوزوﺛﻮﻗﻰوﻣﺴﻌﻮدﮐﯿﻤﯿﺎﯾﻰ‪،‬ﺳﻌﯿﺪ‬ ‫راد و‪...‬را ﺑﺪاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺮوز وﺛﻮﻗﻰ‪ :‬ﺳﻼم اﯾﺮان‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ اﻣﯿﺮﯾﻮﺳﻔﻰ رﺋﯿﺲ ﮐﺎﻧﻮن ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﯾﺎدى از ﻗﯿﺼﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﯿﺎم ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ‬ ‫از ﻃﺮف ﺑﻬﺮوز وﺛﻮﻗﻰ ﭘﺨﺶ ﮐﺮد ﮐﻪ او ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪» :‬ﺳــﻼم‬ ‫اﯾﺮان ﻣﻦ ﺑﻬﺮوز ﻫﺴــﺘﻢ ﺑﻬﺮوز وﺛﻮﻗﻰ ﺷﻤﺎ‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ‪ 40‬ﺳﺎل‬ ‫ﺻﺪاﯾﻢ ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد وﻟﻰ در اﻧﺪوه از دﺳﺖ دادن‬ ‫ﯾﮏ ﻓﺮد ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﻫﺴــﺘﻢ ﮐﻪ ﻣﺜﻞ ﻣﻦ ‪ 40‬ﺳﺎل ﻣﻨﺘﻈﺮ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻦ اﻣﺮوز داﻏﺪار ﺑﺮادرى دور از وﻃﻦ ﻫﺴﺘﻢ‪ .‬ﻧﺎﺻﺮ ﻋﺰﯾﺰ ‪30‬‬ ‫ﺳــﺎل ﺑﺮ ﭘﺮده ﻣﺤﺒﻮب ﻣﺮدم ﺑﻮد و ‪ 40‬ﺳﺎل ﺑﯿﺮون از ﭘﺮده‬ ‫ﻣﺤﺒﻮب ﺑﻮد و اﻻن رﻓﺖ ﻧــﺰد ﻓﺮدﯾﻦ و ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ‪ .‬اﯾﻨﻬﺎ‬ ‫ﺳﺘﻮن ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﻨﺪ‪«.‬‬ ‫ﭘﺮوﯾﺰﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ‪:‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺎن ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ‬ ‫ﺳﭙﺲ ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ در اداﻣﻪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻬﺮوز وﺛﻮﻗﻰ ﺣﺠﺖ‬ ‫را ﺗﻤﺎم ﮐﺮد و اﻣﺮوز ﻫﻤﻪ ﺟﺎى دﻧﯿﺎ ﻣﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﻄﻮر از‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻤﺎنﺗﺠﻠﯿﻞﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﭘﻮرى ﺑﻨﺎﯾﻰ‪ ،‬اﻧﻮﺷﯿﺮوان‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺳــﻌﯿﺪ راد‪ ،‬ﻧﺼﺮت ﮐﺮﯾﻤﻰ و ﻫﻤﻪ ﻫﻢﻧﺴﻼن او‬ ‫ﺗﺴﻠﯿﺖ ﮔﻔﺖ‪ ،‬در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺷﻌﺎرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺳﺮ‬ ‫ﻣﻰدادﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻨﺠﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﭼﻮن ﻣﯿﻬﻦ ﻣﺎ اﯾﻨﺠﺎﺳﺖ و‬ ‫ﻣﻬﺮ وﻃﻦ ﻧﯿﺮوى ﺑﺰرگ ﻣﺎﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺎﯾﻪ ﮔﺴﺘﺮده اﺳﺖ و‬ ‫ﮔﺴﺘﺮده ﺗﺮ ﻣﻰ ﺷﻮد و واى ﺑﻪ ﺣﺎل ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺎﯾﻪ‬ ‫را ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﻬﺮ ﻣﺮدم ﻣﺮﻫﻢ اﺳــﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺎﻋﺎت‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﯾﺎد اورد ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺎن را ﺑﺒﯿﻨﺪ وﻟﻰ‬ ‫ﯾﺎدﺗﺎن ﻣﻰ اﯾﺪ ﭼﻨﺪ وﻗﺖ ﭘﯿﺶ ﺑﺎ او ﭼﻪ ﮐﺮدﯾﺪ؟ ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺎن‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬ﻣﺎل ﺷﻤﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﭘﻮل ﻣﺎ و ﺑﯿﺖاﻟﻤﺎل ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از اﺗﻔﺎﻗﺎت ﭘﯿﺶ اﻣﺪه در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫ﺿﺒﻂ ﺷــﺪه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻗﺎى ﻣﻬﺮان‬ ‫ﻣﺪﯾﺮى! ﺷﻤﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺷﺎﯾﺴــﺘﻪاى ﻫﺴﺘﯿﺪ و ﯾﮏ ﺳﻮال‬ ‫از ﻣﻬﻤﺎن ﺧﻮد ﻣﻰﭘﺮﺳــﯿﺪﯾﺪ ﮐﻪ ﻋﺎﺷــﻖ ﻫﺴﺘﻰ؟ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﻣﻰداﻧﺴﺘﻰ ﮐﻪ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﻋﺎﺷﻖ ﻣﺮدم اﺳﺖ؟ ﭼﺮا‬ ‫او را دﻋــﻮت ﮐﺮدﯾﺪ و ﺑﻌــﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ ﺟﺎﯾﺶ ﻃﺒﯿﻌﺖ‬ ‫ﻧﺸﺎن داد؟ اﯾﻨﻬﺎ ﮐﻪ اﺧﺘﻼس ﻧﮑﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﺳــﻮال دارم ﮐﻪ اﯾﺎ او ﻓﻘﻂ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﻋﻄﺸــﺎﻧﻰ را ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﺮده؟ »ﻓﺮﻣﺎن« ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺒﻮده ﮐﻪ در ﺳﺎﺑﻘﻪ ﮐﺎرىاش ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اﺷــﺎره ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ .‬ان »ﺑﺎﻻ« ﮐﻪ ﻣﺪام‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ اﺟﺎزه ﭘﺨﺶ ﻧﺪاده ﮐﯿﺴﺖ و ﮐﺠﺎﺳﺖ؟ ﭼﻪ ﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﻣﺮگ ﻣﺸﮑﻞ ﻧﺪارد؟‬ ‫ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺨﻨﺎﻧﺶ اﻓﺰود‪ :‬ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺎن رﻓﺖ وﻟﻰ ﺷﻤﺎ‬ ‫را ﺑﻪ وﺟﺪاﻧﺘﺎن ﻗﺴﻢ اﻫﺎﻟﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﮐﻤﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻫﻮاى ﻫﻢ را‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﺑﮕﺬارﯾﺪ ﻧﺴﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﮐﻪ ﻣﻰاﯾﺪ ﻗﺪر ﺑﺪاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺘﺮ دم ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﻰﺧﻮاﺑﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﻰ‪ :‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ او‬ ‫ﻗﯿﺼﺮ را ﮐﺎر ﮐﺮدم ﺗﻌﻈﯿﻢ ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻫﻢ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ از‬ ‫اﯾﻨﮑــﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﻣﺎن رﻓﺖ ﻧﺎراﺣﺘﯿﻢ وﻟــﻰ اﯾﻨﺠﺎ ﻣﺎﻧﺪن و‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﻫﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﺳﺨﺖ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻦ دﻟﺘﻨﮓ ﺑﻬﺮوز‬ ‫وﺛﻮﻗﻰ ﻫﺴــﺘﻢ ﭼﻮن از ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻫﻢ ﮐﺎر ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﮐﺴﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻨﺠﺎ ﻣﺎﻧﺪه ﺧﯿﻠﻰ ﺳﺨﺘﻰ ﮐﺸﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﻧﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ او ﻗﯿﺼﺮ را ﮐﺎر ﮐﺮدم ﺗﻌﻈﯿﻢ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫او ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﺮوﯾﺰ‬ ‫ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﻰﭘﺮوا اﺳﺖ و ﺑﺪاﻧﯿﺪ ﺗﺮس‪ ،‬دﺷﻤﻦ‬ ‫ﺟﺴﺎرت اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ ﻓﺮزﻧﺪ اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ارزوى ﻣﻦ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﭘﺪرم را روى ﭘﺮده ﺑﺒﯿﻨﻢ و‬ ‫اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در ﻓﯿﻠﻢ اﻗﺎى ﻋﻄﺸﺎﻧﻰ )ﻧﻘﺶ ﻧﮕﺎر( رخ داد‪ .‬او‬ ‫دوﺳﺖ داﺷﺖ ﯾﮏ ﯾﺎدﮔﺎرى ﻗﺸﻨﮓ ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ ﺑﮕﺬارد‪.‬‬ ‫او ﺑﺎ ﺗﺸﮑﺮ وﯾﮋه از ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﺸﺎن از ﭘﺪر ﻣﻦ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺣﺠﺖ اﷲ اﯾﻮﺑﻰ )رﯾﯿﺲ ﺳﺎﺑﻖ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ( ﻫﻢ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺶ ﭘﯿﺶ اﻣﺪ اﻣﺎ ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﺪرم اﯾﺴــﺘﺎد و ﻓﯿﻠﻤﺶ اﮐﺮان ﺷﺪ و ﻣﻦ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ او را ﺑﻪ‬ ‫ارزوﯾﺶ ﺑﺮﺳــﺎﻧﻢ اﻣﺎ از رﯾﯿﺲ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﭘﺮﺳﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﺮا ﺧﺒﺮ ﻣﺮگ ﭘﺪر ﻣﻦ از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و اﯾﻦ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﺳــﻮال اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺷﻮد وﻗﺘﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﻣﻰﻣﯿﺮد‪ ،‬ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺼﻮﯾﺮش ﭘﺨﺶ ﺷﻮد وﻟﻰ‬ ‫ﺗﺎ ﻣﺪﺗﻰ ﻗﺒﻞ اﻣﮑﺎﻧﺶ ﻧﺒﻮد!؟‬ ‫ﭘﯿﮑﺮ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ ﭘﺲ از اﻗﺎﻣﻪ ﻧﻤﺎز ﺗﻮﺳﻂ ﺣﺠﺖ‬ ‫اﻻﺳــﻼم اﻫﻨﮕﺮان‪ ،‬روى دوش ﻣﺮدم و در ﺧﯿﺎﺑﺎن وﺻﺎل‬ ‫ﺷﯿﺮازى ﺑﻪ ﻗﻄﻌﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻬﺸﺖ زﻫﺮا ﺑﺪرﻗﻪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻣﺴــﻮوﻻن ﺣﺎﺿﺮ در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ راد‪ ،‬ﻓﺮاﻣﺮز ﻗﺮﯾﺒﯿﺎن‪ ،‬ﭘﻮرى ﺑﻨﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺰاد ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺧﺸــﺎﯾﺎر اﻋﺘﻤﺎدى‪ ،‬ﻓﺮﯾﺪون ﺟﯿﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺤﺠﻮب‪،‬‬ ‫ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﺷﺎﻫﺴــﻮارى‪ ،‬اﺑﺮاﻫﯿــﻢ داروﻏــﻪزاده‪ ،‬دارﯾﻮش‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﭘﺮﯾﻨﺎز اﯾﺰدﯾﺎر‪ ،‬ﻫﺪى زﯾﻦاﻟﻌﺎﺑﺪﯾﻦ‪ ،‬ﻣﻬﻨﺎز اﻓﺸﺎر‪،‬‬ ‫ﺷﻬﺮه ﺳﻄﺎﻧﻰ و ﺑﻬﺰاد ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮان اﺷﺎره اﺷﺎره ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ در ﺳــﻦ ‪ 88‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺑﺎﻣﺪاد ﺷﻨﺒﻪ ‪5‬‬ ‫ﺧﺮداد ﻣــﺎه از دﻧﯿﺎ رﻓﺖ؛ او ﻣﺘﻮﻟﺪ ‪ 1309‬در ﺗﻬﺮان ﺑﻮد و‬ ‫در ﺣﺪود ‪ 100‬ﻓﯿﻠﻢ و ﺳــﺮﯾﺎل در ﻗﺒﻞ از ﭘﯿﺮوزى اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﺮده ﺑﻮد‪.‬‬ ‫وى ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮى‪ ،‬ﺳﺎﺑﻘﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﻧﯿﺰ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى‬ ‫ﺧﻮد داﺷﺖ‪ .‬ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ ﭘﺲ از ﭘﯿﺮوزى اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎزى ﻧﮑﺮد اﻣﺎ در ﺳــﺎل ‪ 1392‬در ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻧﮕﺎر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﻄﺸﺎﻧﻰ ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ رﻓﺖ و‬ ‫ﭘﯿﺶﺗﺮ ﻫﻢ ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻗﯿﺼﺮ ‪ 40‬ﺳﺎل ﺑﻌﺪ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺴﻌﻮد ﻧﺠﻔﻰ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻃﻰ روزﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﻋﻠﺖ ﻧﺎرﺳﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻠﯿﻪ و ﺗﻨﮕﻰ ﻧﻔﺲ در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺑﺴﺘﺮى ﺷﺪه ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻣﻬﺪى ﻓﺮدﻗﺎدرى ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫︨﹫﹠﹝ــــــ︀ ﹬﹉ ﹨﹠ــــــ︣ ذ﹨﹠ــــــ‪ ﹩‬ا︨️‬ ‫ﺳﭙﯿﺪه اﻣﺎده‬ ‫ﻣﻬﺪى ﻓﺮد ﻗﺎدرى ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺟﺎوداﻧﮕﻰ‬ ‫را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳــﺎﻧﺪه ﺑﻮد‪ ،‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺸﻐﻮل ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿــﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪش ﺑﻪ ﻧﺎم »ﺑﻰ وزﻧﻰ« اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻬﺎﻧﻪ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﺑﺎ وى داﺷــﺘﻪاﯾﻢ ﺗﺎ از ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪ و اداﻣﻪ ﻓﺮم‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮔﺮاﯾﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﺶ ﺑﭙﺮﺳﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫اﻗﺎىﻓﺮدﻗﺎدرىﻓﯿﻠﻢ»ﺟﺎوداﻧﮕﻰ«ﭘﻼﻧﻰﺳﮑﺎﻧﺴﻰ‪ 145‬دﻗﯿﻘﻪاى‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﻪ ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮم ﺧﺎص را ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﺗﺎندرﻧﻈﺮﮔﺮﻓﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزاﻧﻰ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ را ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اﻏﺎز ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬در ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻠﻨﺪ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻓﺮﻣﻰ ﻣﻰروﻧﺪ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎﻫﺸﺎن ﻣﻮﻓﻖ از ﮐﺎر دراﻣﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺳﺎﺧﺘﻢ ﺗﻨﺎوب ﻧﺎم داﺷﺖ ﮐﻪ ﭘﻼن ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ‬ ‫‪ 11‬دﻗﯿﻘﻪاى ﺑﻮد‪ .‬ان زﻣﺎنﻫﺎ ﻣﻦ اﻃﻼﻋﺎت ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ زﯾﺎدى ﻧﺪاﺷﺘﻢ و در ﭼﻨﺎن‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻄﻰ‪ ،‬ﻗﺼﻪاى ﺑﻪ ﻧﻈﺮم رﺳﯿﺪ و ﺑﻌﺪ ﺷﺮوع ﮐﺮدم ﺑﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻓﯿﻠﻢ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻋﻮاﻣﻞ از ﭘﺮﺳﯿﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﮐﺠﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺎت ﻣﻰﺧﻮرد‪ ،‬ﮔﻔﺘﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺎت ﻧﺪارد و‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪاش ﺷﺪ ﺗﻨﺎوب‪ .‬ﻣﻦ ان روزﻫﺎ ‪ 18‬ﺳﺎل داﺷﺘﻢ و ﺑﺮاى ﭘﺎﯾﺎن دوره ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺟﻮان‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ‪ .‬ﺗﻨﺎوب ﻗﺼﻪ دزدى در ﻗﻄﺎر ﺑﻮد ﮐﻪ از ﭼﻨﺪ زاوﯾﻪ دﯾﺪ‬ ‫دﯾﺪه ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬ان ﻓﯿﻠﻢ در زﻣﺎﻧﻰ ﺧﻮدش ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮد و در ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻫﻢ ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل روﺑﺮو ﺷﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺟﺎﻟﺐ ﺑﻮد ﮐﻪ در اﯾﺮان ﻫﻢ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﺮم ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬از ان ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﻫﻢ ﻣﻦ روﻧﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺗﺠﺮﺑﻰام‬ ‫را اداﻣﻪ دادم‪ .‬در ﻃﻮل ده ﺳﺎﻟﻰ ﮐﻪ در ﻋﺮﺻﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﻓﻌﺎل ﺑﻮدم‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺰ ﺗﻨﺎوب‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ داﯾﺮهﻫﺎى ﻣﻌﮑﻮس را ﺳﺎﺧﺘﻢ ﮐﻪ ان ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﭘﻼن ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ ‪ 21‬دﻗﯿﻘﻪاى‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺎﺟﺮاى ﯾﮏ ﺷﺐ ﺑﺎراﻧﻰ ﻫﻢ دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎﻫﻢ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎز ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﻓﺮم رواﯾﺖ‬ ‫ﻣﻰش و در ان ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻼش ﮐﺮده ﺑﻮدم ﮐﻪ ﻗﺼﻪ از ﻓﺮم ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬ﺳﺎﺧﺘﻦ‬ ‫ﺟﺎوداﻧﮕﻰ‪ 4‬ﺳﺎل ﻃﻮل ﮐﺸﯿﺪ از ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺗﺎ ﯾﺎﻓﺘﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻠﻨﺪم را ﻫﻢ در ﻫﻤﺎن ﻓﺮﻣﻰ ﺳﺎﺧﺘﻢ ﮐﻪ از اﻏﺎز ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺗﺠﺮﺑﻪاش ﮐﺮده ﺑﻮدم و‬ ‫ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﺟﺎوداﻧﮕﻰﻫﻢﻣﺎﻧﻨﺪﻟﻮﮐﯿﺸﻦاوﻟﯿﻦﻓﯿﻠﻤﻢﺗﻨﺎوب‪،‬ﻗﻄﺎراﺳﺖ‪.‬درﺟﺎوداﻧﮕﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﻣﺎﺟﺮاى ﯾﮏ ﺷﺐ ﺑﺎراﻧﻰ ﺗﻼش ﮐﺮدم ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻓﺮم دﯾﺪه ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﻓﺮم از ﯾﮏ ﺳــﻮ و اﺻﺎﻟﺖ ﻣﺤﺘﻮا از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‪،‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از دو ﻣﻮﺿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺗﻤﺎم ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان را در ﻧﻬﺎﯾﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺮاﯾﺶ ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از دو ﺳــﻤﺖ‪ ،‬ﺳﻮق ﻣﻰدﻫﺪ و ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ دو‬ ‫ﻗﻄﺐ ﺑﺮ دﯾﮕﺮى ﻓﺎﺋﻖ ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﮔﺮاﯾﺶ ﺷﻤﺎ ﺑﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﻓﺮم از‬ ‫ﮐﺠﺎﻣﻰاﯾﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﺧﻮداﮔﺎه دﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻧﺘﺨﺎب ﻧﺰدم‪ .‬ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻌﺮوﻓﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﻗﺼﻪﻫﺎ ﻣﺎ را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻫﺮ ادﻣﻰ ﺑﺮاﺳﺎس زﯾﺴﺘﻰ ﮐﻪ دارد‪ ،‬ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺳﻮژهﻫﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮﭘﺬﯾﺮﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻗﺼﻪﻫﺎ ﻏﯿﺮﺧﻄﻰ دﯾﺪهام‪ .‬از ﻫﻤﺎن‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﻢ اﺻﻼ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﻧﮑﺮدم ﮐﻪ ﺧﻄﻰ ﮐﺎر ﮐﻨﻢ ﯾﺎ ﻏﯿﺮﺧﻄﻰ‪ ،‬ﻣﺎ ﺷــﻐﻠﻰ‬ ‫دارﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺒﻨﺎﯾﺶ ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ ﻟﺬت اﺳﺖ و ﻣﻦ ﻫﺮ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﻢ ﻟﺬت زﯾﺎدى داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻢ و ﻫﻤﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮاى ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﻟﺬت ﺑﺒﺮم‪ .‬ﻟﺬت در‬ ‫اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﺑﻌﺪ در ﺟﺸﻨﻮاره و ﺟﺎﯾﺰه و اﮐﺮان ﺧﻼﺻﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻟﺬت در ان ذﻫﻨﯿﺘﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻣﻦ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﻦ را ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻰدارد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﯿﻨﯿﺖ ﺗﺒﺪﻟﯿﺶ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﻪاى ﺑﻪ ذﻫﻨﻢ ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻏﯿﺮﺧﻄﻰ اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻗﺼﻪ ﺑﻌﺪ از ﻓﺮم ﺑﻪ ذﻫﻦ ﻣﻦ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻓﺮﻣﻰ داﺷﺘﻪام و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﺑﻦ‬ ‫ﺑﻮدم ﮐﻪ ﭼﻪ ﻓﺮﻣﻰ ﺑﺮاﯾﺶ ﺟﺬاب اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺜﻼ در ﻣﻮرد ﺗﻨﺎوب ﮔﻔﺘﻢ ﭼﻘﺪر ﺟﺬاب‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد اﮔﺮ دو دﻗﯿﻘﻪ زﻣﺎن را در ﻫﺸﺖ دﻗﯿﻘﻪ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ و در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى دﯾﮕﺮم ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﮐﺮدم ﮐﻪ ﭼﻘﺪر ﺟﺬاب اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﮐﻠﺶ در اﯾﯿﻨﻪ اﺳﺖ و ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ از اﺧﺮ‬ ‫ﺑﻪ اول رواﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮد و ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ داﺳﺘﺎﻧﺶ در ﻗﻄﺎر ﻣﻰﮔﺬرد‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ در ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺴﯿﺎرى ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮد و ﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ﺑﺎ اﻗﺒﺎل داوران اﯾﻦ ﻓﺴــﺘﯿﻮالﻫﺎ ﻫﻢ روﺑﺮو ﺷﻮد‪ ،‬از واﮐﻨﺶﻫﺎى‬ ‫داورانوﻣﺨﺎﻃﺒﺎنﻓﯿﻠﻢدرﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎىﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫»ﺟﺎوداﻧﮕﻰ« ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺰﺋﯿﺎت ﺑﻮد و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺟﺎوداﻧﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺟﺰﺋﯿﺎت ان را ﻣﻰدﯾﺪﻧﺪ و ﻣﻦ از اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻟﺬت ﺑﺮدم‪ .‬ﺟﺎوداﻧﮕﻰ؛ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ ﺳﻠﯿﻘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﻣﺘﻔﺎوت دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺜﻼ در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮى ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان ﻫﻨﺮ و ﺗﺠﺮﺑﻪ داﺷﺖ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﻧﺸﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺰرﮔﻰ ﻓﯿﻠﻢ را ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ دﻟﯿﻠﺶ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﯾﮏ ﻫﻨﺮ ذﻫﻨﻰ اﺳﺖ و ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﺳﻮى ﺑﺮﺧﻰ ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮب و از‬ ‫ﻧﻈﺮ ﺑﻌﻀﻰ دﯾﮕﺮ ﺧﯿﻠﻰ ﺿﻌﯿﻒ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در ﺗﻤﺎم ﻓﺴﺘﯿﻮالﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋى ﺳﯿﺎل در ﻓﯿﻠﻢ را درک ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﺮدم ﮐﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ زﻧﺪﮔﻰ در ﮐﺸﻮر و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دﯾﮕﺮ ﺷﺎﯾﺪ ﻧﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ در ﺧﺼﻮص ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺧﺎرﺟﻰ وﺟﻮد داﺷﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮐﻪ ادمﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ ﻣﺎ ﭘﺲ از دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﺴﯿﺮى ﮐﻪ در زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻃﻰ ﮐﺮدهاﯾﻢ اﻧﺪاﺧﺘﯿﻢ و اﯾﻨﮑﻪ ﭼﻘﺪر ﻣﺴﯿﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺎن ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل درﺳﺖ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﺎوداﻧﮕﻰ ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ در ﺳﺎل ‪93‬‬ ‫ﺑﻮد اﻣﺎ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﻧﺸﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺧﻮدﺗﺎن ﭼﻪ ﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺎوداﻧﮕﻰ ﺑﻪ ذاﺋﻘﻪ ﻫﯿﺌﺖ اﻧﺘﺨﺎب ان ﺳﺎل ﺟﺸﻨﻮاره ﺧﻮش ﻧﯿﺎﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﺑﻮدم ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺑﺴﺎزم و ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻟﺬﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫را ﺑﻪ ﻣﻦ داد و اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﺑﻌﺪش ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ در ﺟﺸﻨﻮارهاى ﺑﺎﺷﺪ ﯾﺎ ﺟﺎﯾﺰهاى ﺑﮕﯿﺮد‪،‬‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺑﺮاﯾﻢ ﮐﺎدو ﺑﻮد‪ .‬از اﯾﻨﮑﻪ ﻓﯿﻠﻢ در ﻓﺠﺮ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﻧﺸﺪ‪ ،‬اﺻﻼ ﻧﺎراﺣﺖ ﻧﺸﺪم‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮم ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺧﻮد را درﮔﯿﺮ اﯾﻦ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺶ در ﺟﺸﻨﻮارهاى ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﯾﺎ ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ .‬ﺧﺐ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻦ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﺠﺮ ﻧﺒﻮد اﻣﺎ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ رم در ﮐﻨﺎر ﻻﻻ‬ ‫ﻟﻨﺪ و ﻣﻬﺘﺎب ﺣﻀﻮر داﺷﺖ‪ ،‬ﻫﺮ ﻫﯿﺌﺖ اﻧﺘﺨﺎﺑﻰ ﺳﻠﯿﻘﻪاى دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺎوداﻧﮕﻰ در ﭘﺨﺶ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﭼﻄﻮر ﺑﻮد و اﯾﺎ ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﻣﺎﻟﻰ از‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻓﺮوش ﺣﻖ راﯾﺖ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺎﺻﻞ ﺷﺪ؟‬ ‫ﭘﺨﺶ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه اﻗﺎى ﻣﺤﻤﺪ اﻃﺒﺎﯾﻰ ﺑﻮد و او ﺗﻼش ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺟﺎوداﻧﮕﻰ در ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ داﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻋﻮاﯾﺪ ﻣﺎﻟﻰ از ﻓﺮوش‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﻓﯿﻠﻢﺣﺎﺻﻞﻧﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎزى ﺑﺮاى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ دﺷﻮارﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاهداردﮐﻪﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻨﺶﻣﺴﺌﻠﻪﻣﺎﻟﻰاﺳﺖ‪،‬ﻫﺰﯾﻨﻪﺳﺎﺧﺖﻓﯿﻠﻢ‬ ‫را ﺧﻮدﺗﺎن ﻣﺘﻘﺒﻞ ﺷﺪﯾﺪ ﯾﺎ ﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﺪ ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﮐﺎرﺗﺎن ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ‬ ‫ﮔﺬارﭘﯿﺪاﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻃﺮﺣﻰ ﺑﺮاى ﺳــﺎﺧﺖ در ذﻫﻦ دارى‪ ،‬دو راه روﺑﺮوﯾﺖ اﺳﺖ؛‬ ‫ﯾﮑﻰ اﯾﻨﮑﻪ در ﺧﺎﻧﻪ ﮐﻨﺞ ﻋﺰﻟﺖ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻰ ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﻔﺶ اﻫﻨﻰ ﺑﻪ ﭘﺎ ﮐﻨﻰ و ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﺑﺎﺷﻰ ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻤﺖ را ﻣﻬﯿﺎ ﮐﻨﻰ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻢ ﻣﺴﯿﺮ ﭘﯿﭽﯿﺪهاى را ﻧﺪاﺷﺘﻢ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪام را ﺑﻪ اﻗﺎى ﺟﻮاد ﻧﻮروزﺑﯿﮕﻰ اراﺋﻪ‬ ‫ﮐﺮدم و اﯾﺸﺎن ﻧﻤﻮﻧﻪ ﮐﺎرﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﻣﻦ را ﺧﻮاﺳﺘﻨﺪ و ﻣﻦ ﺳﻮاﺑﻘﻢ را در اﺧﺘﯿﺎرﺷﺎن‬ ‫ﻗــﺮار دادم‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ از ﺟﺎوداﻧﮕﻰ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎﻫﻢ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ‪ 50‬ﺟﺎﯾﺰه ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠﻰ را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪام ﺛﺒﺖ ﮐﺮده ﺑﻮدم‪ .‬ﺟﻮاد ﻧﻮروزﺑﯿﮕﻰ ﯾﮑﻰ از ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪهﻫﺎى‬ ‫ﺑﺰرگ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﮔﺴﺘﺮدهاى در ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰﻫﺎ دارد و‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﯾﺸﺎن ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪاش‬ ‫را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﻧﮑﺘﻪاش اﯾﻨﺠﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻞ اﯾﻦ ﻣﺮاﺣﻞ از ﻟﺤﻈﻪاى ﮐﻪ ﺑﻪ دﻓﺘﺮ‬ ‫اﻗﺎى ﻧﻮروزﺑﯿﮕﻰ رﻓﺘﻢ ﺗﺎ اﻏﺎز ﻓﯿﻠﻢﺑﺮدارى‪ ،‬ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻪ ﻃﻮل اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ دوﻣﺘﺎن ﺑﻰ وزﻧﻰ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻗﺮار دارد در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ ﻓﺮم را ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﺑﺪﯾﻊ ان ﺑﻬﺮه ﺑﺒﺮﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﻰوزﻧﻰ ﯾﮏ ﻗﺼﻪ زﻧﺎﻧﻪ دارد و ﻓﻀﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﺟﺎواداﻧﮕﻰ ﺗﻔﺎوت دارد و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺟﺎﻟﺐ و‬ ‫دﺷﻮارى اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ و ﻣﺸﻐﻮل ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﺻﻠﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﻓﻘﺘﺎندرﻋﺎﻟﻢﻓﯿﻠﻢﺳﺎزىﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ارزوى ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻢ را ﺑﺴﺎزم‪.‬‬ ‫ﮔﯿﺸﻪﺑﺮاﯾﺘﺎنﻣﻬﻢﺗﺮاﺳﺖﯾﺎﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎىﺟﻬﺎﻧﻰ؟‬ ‫ﻫﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى دوﺳــﺖ دارد ﮐﻪ ﻣﺮدم ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺶ را ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺮدم ﺟﻬﺎن در ﻫﺮ‬ ‫ﮐﺸــﻮرى و اﯾﻦ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺧﯿﻠﻰ ﻟﺬت ﺑﺨﺶ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﻗﺼﻪاى ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮده را ﺑﺸﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﺗﻌﺪاد ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﻪاش را ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻢ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوﺷﻨﺒــــــــــــﻪ‪7‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪922‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺣﻀﻮر »ﭼﻬﻞ ﮐﭽﻞ«‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺟﺸﻨﻮاره »زﻟﯿﻦ« ﭼﮏ‬ ‫»ﭼﻬﻞ ﮐﭽﻞ« در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدک زﻟﯿﻦ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى ﭼﮏ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‪» .‬ﭼﻬﻞ ﮐﭽﻞ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺻﺎدق‬ ‫ﺻﺎدق دﻗﯿﻘﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﭘﺮواﻧﻪ ﻣﺮزﺑﺎن در ﭘﻨﺠﺎه و ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠــﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐــﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان زﻟﯿﻦ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﺎ ﺷــﺶ ﻓﯿﻠﻢ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ ،‬ﮐﺎﻧﺎدا‪ ،‬اﻧﮕﻠﯿﺲ‪،‬‬ ‫اروﮔﻮﺋــﻪ و اﻟﻤﺎن ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻌﺘﺒﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ »ﻫﯿﭽﮑﺲ« ﺳﺎﺧﺘﻪ اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه و‬ ‫»ﭘﺎﯾﺎن روﯾﺎﻫﺎ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻃﺎﻟﺒﻰ در ﺑﺨﺶ ﭘﺎﻧﻮراﻣﺎ ﻧﯿﺰ روى ﭘﺮده‬ ‫ﻣﻰروﻧﺪ‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان »زﻟﯿﻦ« از ‪ 4‬ﺗﺎ ‪ 12‬ﺧﺮداد ﺳﺎل‬ ‫در ﺟﻤﻬﻮرى ﭼﮏ در ﺣﺎل ﺑﺮﮔﺰارى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﮔﯿﺸﻪ و ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک در دوﺳﺎل اﺧﯿﺮ‬ ‫︨﹫﹠﹝︀ی﹋‪﹢‬دکرا︗︡ی︋﹍﹫︣﹬︡‬ ‫اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک در ‪ 2‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺣﺎﻟﻰ رﻧﮓ ﭘﺮده ﺳﯿﻨﻤﺎ را دﯾﺪهاﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻢ از ﻟﺤﺎظ ﺗﻌﺪاد اﺛﺎر اﮐﺮان ﺷــﺪه و ﻫﻢ ﮐﯿﻔﯿﺖ اﮐﺮان در ﺷﺮاﯾﻂ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﻗﺒﻮﻟﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪن ﺑﻪ ﻓﺼﻞ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن و ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻣﺪارس‪ ،‬ﺻﺎﺣﺒﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان در ﺗﻼش ﺑﺮاى اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺸﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻓﺮاﻏﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﻬﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫اﮐﺮان اﺛﺎر ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﻤﻰرﺳﺪ اﯾﻦ ﺗﻼشﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮاﮐﻨﺪه ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﺑﺮﺳﺪ و ﺑﻪ ﻧﺠﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻧﻪ ﭼﻨﺪان ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ اﺛﺎر اﯾﻦ ژاﻧﺮ ﺗﻤﺎﯾﻞ دارﻧﺪ و ﻧﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎداران ﺑﻪ اﮐﺮان اﯾﻦ اﺛﺎر روى ﺧﻮش ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ داروﻏﻪزاده ﻣﻌﺎون ارزﺷﯿﺎﺑﻰ و ﻧﻈﺎرت ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در‬ ‫ﻧﺎﻣﻪاى ﺑﻪ رﯾﯿﺲ ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﻓﺮاﻫﻢ اوردن ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى‬ ‫اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫ﺷﺪ؛ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺣﺪاﻗﻠﻰ و ﻣﻘﻄﻌﻰ ﮐﻪ درﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک و‬ ‫ﻧﻮﺟﻮان و ﺟﺎﯾﮕﺎه ان در ﮔﯿﺸﻪ و ﺳﻬﻢ اﮐﺮان ﻣﻨﺠﺮ ﻧﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد ارﺳﺎل اﯾﻦ ﻧﺎﻣﻪ و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﺠﺎد ﺑﺴﺘﺮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﮐــﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان اﻣﺎ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﺤﻘﻖ ﻧﺸــﺪ و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻧﺎﻣﺒﺮده در اﯾﻦ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﺷﮑﻼﺗﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﻬﯿﻞ ﻣﻮﻓﻖ‪» ،‬دزد و ﭘﺮى ‪ «2‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﻗﻨﺎﻋﺖ‪» ،‬ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن ﮐﻮﭼﮏ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﻗﻨﺎﻋﺖ‪» ،‬اﺳﮑﻰ‬ ‫ﺑﺎز« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﺮﯾﺪون ﻧﺠﻔﻰ و »ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮏ روز ﺑﻌﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺧﺮدﻣﻨﺪان ﮐﻪ ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺳﻰاﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﻮدﻧﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ »ﭘﯿﻨﻮﮐﯿﻮ و ﻋﻤﻮ ﺳﺮدار« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺳﯿﺪرﺿﺎ ﺻﺎﻓﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدک ﻫﻤﺪان ﺑﻮد‪ ،‬ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫اﮐﺮان ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﺎن زﻣﺎن ﺻﺎﺣﺒﺎن ﺑﺮﺧﻰ اﺛﺎر در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ‬ ‫ﺧﺒﺮﮔﺰارى ﻣﻬﺮ ﺧﻮاﻫﺎن اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺷــﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﺎﯾﮕﺎﻧﻰ ﻧﺸﻮد‬ ‫و ﺷــﺮاﯾﻂ ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺮاى اﮐﺮان و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﻧﻬﺎ اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪ .‬اﻧﻬﺎ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﯾﺎراﻧﻪاى ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ درﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ و از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮐﻤﺒﻮد ﺳــﺎﻟﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻨﺎﺳﺐﺗﺮى ﺑﺮاى اﮐﺮان اﺛﺎرى از اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺳﯿﺪرﺿﺎ ﺧﻄﯿﺒﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ اﺣﻤﺪى ﺑﻮد ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺮوﺷﻰ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 300‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ ،‬رواﯾﺘﮕﺮ ﻣﺮاﺳﻢ ﻋﺮوﺳــﻰاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻮدﮐﺎن را ﺑﻪ ان‬ ‫راه ﻧﻤﻰدﻫﻨــﺪ و اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ﮐﻠﺒﻪاى در اﻧﺘﻬــﺎى ﺑﺎغ ﺗﺒﻌﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﭽﻪﻫﺎ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺮاﺳﻢ‪ ،‬ﻗﺎﭼﺎﻗﭽﻰ ﻣﻮاد ﻣﺨﺪر ﻫﺴﺘﻨﺪ و ‪...‬‬ ‫در »ﺟﻨﺠﺎل در ﻋﺮوﺳــﻰ« ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺧﻤﺴﻪ‪ ،‬ﻣﯿﺮﻃﺎﻫﺮ ﻣﻈﻠﻮﻣﻰ‪ ،‬ﻧﻌﯿﻤﻪ ﻧﻈﺎم‬ ‫دوﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺿﺮاﺑﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺑﺤﺮى‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻗﺎﻧﻊ‪ ،‬ﺻﺎﺣﺐ ﺣﺎﺋﺮى زاده‪،‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺣﺎﺋﺮىزاده و ﺳﻌﯿﺪ ﺧﺒﯿﺮى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﺟﻮاد رﺳﺎﯾﻰ‪ ،‬اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﻣﺤﺮاﺑﻰ‪،‬‬ ‫ﮐــﻮرش ﻓﻼح‪ ،‬ﻓﺮزاد دﻫﻘﺎن‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ روﺋﯿﻦﺗــﻦ‪ ،‬ﻋﺎرﻓﻪ و ﻋﺮﻓﺎﻧﻪ ﻣﺤﻤﻮدى‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدﺋﻰ و ﻋﻠﻰ ﮐﺎﻇﻤﻰ ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‪ -‬رﺋﺎل »ﻣﺒﺎرک« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻧﺠﻔﻰ اﻣﺎﻣﻰ ﻧﯿﺰ در ﺳﺎل‬ ‫‪ 95‬ﺑﻪ اﮐﺮان رﺳﯿﺪ‪ .‬در »ﻣﺒﺎرک« ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﻓﺴﺎﻧﻪاى ﺷﺎﻫﻨﺎﻣﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى اﻧﯿﻤﯿﺸﻨﻰ ﺟﺎن ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و ﺑﺎ ﺧﻠﻖ داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﺎﺟﺮاﺟﻮﯾﺎﻧﻪ‪ ،‬زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫را ﺑﺮاى ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﺳﻄﻮرهاى ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ در ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﻫﻢ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻮد اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ و‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ اﮐﺮان ﻧﺸﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ »ﻧﻨﻪ ﻧﻘﻠﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﺮوﯾﺰ ﺻﺒﺮى ﮐﻪ از ﺳﺎل‬ ‫‪ 90‬دراﻧﺘﻈــﺎر اﮐﺮان ﺑﻮد درﻧﻬﺎﯾﺖ ﺳــﺎل ‪ 95‬اﮐﺮاﻧﻰ ﺣﺪاﻗﻠﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺗﺮاژدى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان اﺛﺮ ﺳﺎلﻫﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺎﻟﻰ را ﺗﺤﻤﻞ‬ ‫ﮐﺮد و درﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﻤﺎن وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺶ اﮐﺮان ﺷــﺪ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﭘﯿــﮏ ﻣﻮﺗﻮرى ﺑﺮاى اﺟﺎره ﻣﻨﺰل در ﺣﺎل ﺗﺮدد ﺑﻮد‪ ،‬در ﺣﻮاﻟﻰ ﻣﯿﺪان ازادى‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏ واﻧﺖ ﺗﺼﺎدف و ﺳﺮش ﺑﻪ ﺟﺪول ﮐﻨﺎر ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺑﺮﺧﻮرد ﮐﺮد و در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺳﺮش از ‪ 17‬ﺟﺎ ﺗﺮک ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻠﻰﮐﻮﭘﺘﺮ ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻣﻨﺘﻘﻞ و‬ ‫ﺣﺪود ﯾﮏ و ﻣﺎه ﻧﯿﻢ در ﮐﻤﺎ ﺑﻮد‪ .‬وى ﭼﻨﺪى ﺑﻌﺪ درﮔﺬﺷﺖ‪.‬‬ ‫»ﻓﺮار از اردو« ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ رﻣﻀﺎﻧﻰ از دﯾﮕﺮ اﺛﺎرى ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﺷــﺮاﯾﻂ‬ ‫ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ در ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎل ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد ﮐﻪ »ﻓﺮار از اردو« را در اﮐﺮان ﺳﻮزاﻧﺪﻧﺪ‪ .‬وى ﺿﻤﻦ ﮔﻠﻪﻣﻨﺪى‬ ‫از ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه و ﭘﺨﺶﮐﻨﻨﺪه اﺛــﺮ اﻋﻼم ﮐﺮد اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻧﻈﺮ‬ ‫دﺳﺖ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪ ،‬وﻟﻰ ﻧﻈﺮات اﻧﻬﺎ ﻧﺸﻨﯿﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺴﺎﻟﻪ روﻧﻖ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺳﺎلﻫﺎﺳــﺖ در ﺣﺪ ﺷﻌﺎرﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮان ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎﻗــﻰ ﻣﺎﻧﺪه و ﻧﻪ در ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻧﻪ در اﮐــﺮان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى دﻗﯿﻖ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻊ و ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان اﮐﺮان ﺷــﺪه در‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺳﻬﻢ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان از‬ ‫ﺳﺎل ‪ 95‬ﺗﺎﮐﻨﻮن اﮐﺮان ‪ 17‬اﺛﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ اﮐﺮانﻫﺎى ﺣﺪاﻗﻠﻰ ﺑﻪ ﻃﻮرى‬ ‫ﮐﻪ اﮐﺮان ﮐﺮدن اﻧﻬﺎ ﺑﺎ اﮐﺮان ﻧﮑﺮدﻧﺸﺎن ﭼﻨﺪان ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﻧﺪاﺷﺖ زﯾﺮا ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﮐﻢ و ﺳﺎﻧﺲﻫﺎى ﭘﺮاﮐﻨﺪه در اﺧﺘﯿﺎر اﻧﻬﺎ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫ﺣﺘﻰ از اﮐﺮان ﺷﺪن اﯾﻦ اﺛﺎر ﺧﺒﺮدار ﻧﺸﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﯾﮑﻰ‪ ،‬دو ﺳــﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭘﺮرﻧﮓ ﺗﺮ ﺷﺪن ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﻮزى‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى از اﺛﺎر ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ اﮐﺮان ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدک ﻫﻢ‬ ‫از اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﻟﻪ ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﺒﻮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک در ﺣﺎﻟﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷــﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺗﺒﻠﯿﻎ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ داﺷﺘﻨﺪ و ﻧﻪ ﺳﺎﻧﺲﻫﺎى ﮐﻢ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺑــﻮد و ﺑﻪ اﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﺎﯾﺪ ﻓﺼﻞ ﺑﺪ‬ ‫اﮐــﺮان را ﻧﯿﺰ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﮔــﺰارش ﻧﮕﺎﻫﻰ اﻣﺎرى ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان اﮐﺮان ﺷــﺪه از ﺳــﺎل ‪ 95‬ﺗﺎﮐﻨﻮن داﺷﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬در ﺳﺎل ‪95‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺟﻨﺠﺎل در ﻋﺮوﺳﻰ« ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﻪﺑﻌﺪى ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﻣﺮدم را در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﮐﺴﺐ ﮐﺮده ﺑﻮد وﻟﻰ در اﮐﺮان دﭼﺎر‬ ‫ﺑﺪﺳﻠﯿﻘﮕﻰ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در ﺧﻼﺻﻪ داﺳــﺘﺎن »ﻓﺮار از اردو« ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺨﺘﺺ ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺪه اﺳــﺖ‪» :‬ﮔﺮوه داﻧﺶ اﻣﻮزان ﺑﺮاى اردوى درﯾﺎ ﺑﻪ ﺷﻤﺎل اﻣﺪه اﻧﺪ‪.‬‬ ‫وﻟﻰ ﺑﺎ ﻧﻈﺮ ﻣﺴــﺌﻮﻻن دﺑﯿﺮﺳﺘﺎن ﻧﺎﮔﻬﺎن ﻫﺪف از اردو ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﺑﭽﻪﻫﺎ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺪﻗﻮﻟﻰ را ﻧﭙﺬﯾﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ از اردو ﺟﺪا ﺷــﺪه ﺗﺎ ﺧﻮد را ﺑﻪ درﯾﺎ‬ ‫ﺑﺮﺳــﺎﻧﻨﺪ وﻟﻰ در ﻣﺴﯿﺮ راه درﮔﯿﺮ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوت ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻦ ﺣﻮادث انﻫﺎ ﺳــﻌﻰ دارﻧﺪ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻗﻠﻌﻪ رودﺧﺎن ﻣﺤﻞ اﺳﺘﻘﺮار‬ ‫اردو ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‪«.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺮوس ﻫﻤﺘﻰ‪ ،‬ﺷﮑﺮﺧﺪا ﮔﻮدرزى‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻣﻬﺮان‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ‬ ‫ﻓﻼﺣﻰ‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ ﯾﻮﺳــﻔﻰ‪ ،‬ﺣﺴــﯿﻦ اﻗﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻋﺒﺎس ﻣﯿﺮﺟﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ‬ ‫ﻣﻮﺳﻮى‪ ،‬اﺣﻤﺪ رﺿﺎ ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ‪ ،‬ﮐﯿﺎرش رادﻣﺎن‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ اﻣﺎﻣﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﮔﻼﺑﻰ و‪ ...‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬از دﯾﮕﺮ اﺛﺎر اﮐﺮان ﺷــﺪه‬ ‫در ﺳﺎل ‪» ،95‬ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺟﺴﻮر« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺣﺠﺖ اﷲ ﺳﯿﻔﻰ‪» ،‬ﻧﺎﺳﻮر« ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺑﺮادران داﻟﻮﻧﺪ و »دزد و ﭘﺮى« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺣﺴﯿﻦ ﻗﻨﺎﻋﺖ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫»ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺟﺴﻮر« رواﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪه داﺳﺘﺎن داﻧﯿﺎل و ﺧﻮاﻫﺮش اﺳﺖ ﮐﻪ در ﯾﮏ‬ ‫ﺟﺴﺘﺠﻮى ذﻫﻨﻰ وارد ﯾﮏ ﺷﻬﺮ ﻗﺪﯾﻤﻰ زﯾﺮ زﻣﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ادمﻫﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻠﺴﻢ اﻓﺴﻮﻧﮕﺮ ﮔﺮﻓﺘﺎر ﺷﺪه اﻧﺪ‪ .‬ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﯾﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺣﯿﻮان در‬ ‫اﻣﺪه اﻧﺪ و ﯾﺎ ﺑﻪ ﻣﺮدان ﮐﻮﺗﻮﻟﻪاى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪهاﻧﺪ ‪ ...‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻣﺬﻫﺒﻰ‬ ‫»ﻧﺎﺳﻮر« ﻫﻢ رواﯾﺘﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﻋﺒﯿﺪاﷲ ﺑﻦ ﺣﺮ ﺟﻌﻔﻰ ﯾﮑﻰ از ﮐﻮﻓﯿﺎن‬ ‫ﻣﮑﻪ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸــﺪ ﮐﻪ از اﻣﺎم ﺣﺴﯿﻦ)ع( دﻋﻮت ﮐﺮده ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻮﻓﻪ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺷﻨﻮد ﺳﭙﺎه اﻣﺎم)ع( ﺑﻪ ﮐﻮﻓﻪ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪه‬ ‫از اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺧﺎرج ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺎ اﯾﺸﺎن روﺑﻪ رو ﻧﺸﻮد اﻣﺎ از ﺑﺪ ﺣﺎدﺛﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت ﮐﺎﻣﻼ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﯾﺸﺎن روﺑﻪ رو ﺷﺪه و ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮد دﺳﺖ‬ ‫رد ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻪ اﻣﺎم ﺑﺰﻧﺪ‪.‬‬ ‫»دزد و ﭘﺮى« ﻫﻢ ﻣﺎﺟﺮاى ﯾﮏ ﻧﻈﺎﻣﻰ ﺑﺎزﻧﺸﺴــﺘﻪ را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻣﺪت ‪ 24‬ﺳﺎﻋﺖ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﻬﺪﮐﻮدک دﺧﺘﺮش‬ ‫را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ و در ﻫﻤﯿﻦ ‪ 24‬ﺳــﺎﻋﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﻋﺠﯿﺐ و‬ ‫ﻏﺮﯾﺒﻰ ﺑﺮاى وى و ﮐﻮدﮐﺎن ﺣﺎﺿﺮ در ﻣﻬﺪﮐﻮدک روى ﻣﻰدﻫﺪ‪...‬‬ ‫ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﺛﺎرى ﮐﻪ از اﻧﻬﺎ ﯾﺎد ﺷﺪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ از ﻟﺤﺎظ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻫﻢ در ﺟﺎﯾﮕﺎه ﮐﺎﻣﻼ ﻗﺎﺑﻞ دﻓﺎﻋﻰ ﻧﺒﻮدﻧﺪ وﻟﻰ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ اﺛﺎر ﻫﻢ اﮐﺮان درﺳﺘﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ و ﺟﺮﯾﺎن ﻧﻘﺪ و ﺗﺤﻠﯿﻞ درﺑﺎره‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺷﮑﻞ ﻧﮕﺮﻓﺖ ﮐﻪ دﯾﺪه ﻧﺸﺪن اﺛﺎر ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﻧﻘﺎط ﻗﻮت‬ ‫و ﺿﻌﻒ اﻧﻬﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺸﻮد ﻟﺬا در اﯾﻨﺪه ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮان اﻣﯿﺪ داﺷﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﭘﺮﺑﺎرﺗﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺳﻬﻢ ﺳﺎل ‪ 96‬از اﮐﺮان اﺛﺎر ﮐﻮدک‬ ‫ﺳﻬﻢ ﺳﺎل ‪ 96‬از اﮐﺮان اﺛﺎر ﮐﻮدک ‪ 10‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎز ﻫﻢ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺪى اﮐﺮان ﺷﺪﻧﺪ و ﺻﺎﺣﺒﺎن اﻧﻬﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺤﻮه اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺸﺎن ﻣﻌﺘﺮض ﺑﻮدﻧﺪ و اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ از ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ در ﺣﻮزه ﮐﻮدک دﻟﺴــﺮد ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن‬ ‫ﮐﻮﭼﮏ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺣﺴﯿﻦ ﻗﻨﺎﻋﺖ از ﺟﻤﻠﻪ اﺛﺎرى ﺑﻮد ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪96‬‬ ‫اﮐﺮان ﺷﺪ و ﺑﻪ ﻓﺮوﺷﻰ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﭼﻬﺎر ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﻫﻔﺖ ﺗﺎ ﯾﺎزده ﺳﺎﻟﻪ ﺗﮑﻮاﻧﺪوﮐﺎر‬ ‫را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﺮد ﮐﻪ ﭘﺪراﻧﺸــﺎن‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮان ﯾﮏ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻟﻮازم‬ ‫ــﺮفِ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺑﯿﮑﺎرى‬ ‫اﻟﺘﺤﺮﯾ ِﺮ در ﺷُ ُ‬ ‫ﻋﺎﻣﻠﯿﻦ‬ ‫ﻗﺎﭼﺎﻗﭽﯿﺎن اﯾﻦ ﮐﺎﻻ ﮐﻪ در واﻗﻊ‬ ‫ﭘﺪراﻧﺸــﺎن و ﮔﯿﺮ اﻧﺪاﺧﺘﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﻌﻘﯿﺐ اﻧﻬﺎ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪» .‬ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن‬ ‫اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﻮﭼــﮏ« ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻠﻰ از ﻣﻌﺪود اﺛﺎرى ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴــﺖ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى اﮐﺮان داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺗﺒﻠﯿﻎ ﺧﻮب اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫و داﺷﺘﻦ ﺳﺎﻧﺲﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐ از دﻻﯾﻞ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ »ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن ﮐﻮﭼﮏ«‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺛﺎر دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان در اﮐﺮان ﺑﻮد‪» .‬ﺑﯿﺴﺖ‬ ‫و ﯾﮏ روز ﺑﻌﺪ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺧﺮدﻣﻨﺪان و »ﺷﮑﻼﺗﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺳــﻬﯿﻞ ﻣﻮﻓﻖ از دﯾﮕﺮ اﺛﺎر ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﻣﺪﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ »ﺣﻘﻪ ﺑﺎز دم دراز« ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﻣﺤﻤﻮدزاده‪» ،‬ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﻘﺪس« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪاﻣﯿﻦ ﻫﻤﺪاﻧﻰ‪» ،‬ﮐﻠﯿﻪ‬ ‫و دﻣﻨﻪ« ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﻮﮐﻠﻰ ﺑﯿﻨﺎ‪» ،‬راز ﺳﯿﺎوش« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺑﺎﻧﻰ‪» ،‬اﻓﺴــﺎﻧﻪ ﮔﻞ اﺑﺎد« ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻋﺒﺎس ﻧﮋاد و‬ ‫»ﭘﯿﻨﻮﮐﯿﻮ‪ ،‬ﻋﺎﻣﻮ ﺳﺮدار و رﯾﯿﺴــﻌﻠﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺳﯿﺪرﺿﺎ ﺻﺎﻓﻰ ﺟﺰو‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺒﺎن اﻧﻬﺎ از ﻧﺤﻮه اﮐﺮان ﮔﻼﯾﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن »ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮏ روز ﺑﻌﺪ« ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺤﺴﯿﻦ ﺷﺪه ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻮد اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ و ﺷــﺎﯾﺪ در اﮐﺮان ﻣــﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﻓﯿﻠﺸﺎه« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﻫﻨﺮ ﭘﻮﯾﺎ در اﺧﺮﯾﻦ روزﻫﺎى‬ ‫ﺳﺎل ‪ 96‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﮐﺮان ﻧﻮروزى روى ﭘﺮده رﻓﺖ و‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ان ﻫﻤﭽﻨﺎن اداﻣﻪ دارد‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﻌﺪ از ﺑﻰ ﻣﻬﺮى و رﻓﺘﺎر‬ ‫ﻧﺎﭘﺴــﻨﺪى ﮐﻪ در داورى ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﺎ‬ ‫ان ﺷــﺪ‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺖ اﮐﺮان ﻧﻮروز ‪ 97‬را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫دﯾﺪه ﺷﺪن ان ﮐﻤﮏ ﮐﺮد‪ .‬در ﺧﻼﺻﻪ داﺳﺘﺎن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮوﺷﻰ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 7‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺪه اﺳﺖ‪» :‬در‬ ‫ﺟﻨﮕﻠﻰ در اﻓﺮﯾﻘﺎ رﯾﯿﺲ ﮔﻠﻪ ﻓﯿﻞﻫﺎ ﺻﺎﺣﺐ ﻓﺮزﻧﺪى ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﻪ اﻧﺘﻈﺎر دارﻧﺪ ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ رﯾﯿﺲ ﮔﻠﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺮﺧﻼف ﺗﺼﻮر ﻫﻤﻪ‬ ‫»ﺷﺎدﻓﯿﻞ« ﺑﺴﯿﺎر دﺳﺖ و ﭘﺎ ﭼﻠﻔﺘﻰ اﺳﺖ و ﻫﯿﮑﻞ ﮔﻨﺪهاش ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﺳﺒﺐ ﺗﺨﺮﯾﺐ و ﺧﺮاﺑﮑﺎرى ﻣﻰﺷﻮد‪«.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﻓﺮوش در ‪ 2‬ﺳﺎل اﺧﯿﺮ در ﺣﻮزه ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدک‬ ‫و ﻧﻮﺟﻮان در اﺧﺘﯿﺎر اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﻓﯿﻠﺸﺎه« اﺳﺖ؛ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﺘﮕﺬارى ﺑﺨﺶ دوﻟﺘﻰ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﻼش ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳــﺖ و اﮔﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻎ و ﺷﺎﻧﺲ اﮐﺮان‬ ‫ﻧﻮروزى را ﻧﺪاﺷﺖ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻧﺮﺳﺪ‪ .‬در ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﺷﺪﯾﺪ اﮐﺮان ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺳﻬﻢ در اﺧﺘﯿﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﺑﺪﻧﻪ اﺳﺖ و ﻣﺎﻧﻮر ﺑﯿﺸﺘﺮ روى ﮐﻤﺪىﻫﺎى ﺑﻌﻀﺎ ﺑﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ژاﻧﺮ‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان در ﺣﺎل ﻧﺎﺑﻮدى اﺳﺘﺒﻪ ﻫﺮ ﺗﺮﺗﯿﺐ اﻧﭽﻪ ﻣﺴﻠﻢ اﺳﺖ‬ ‫در ﺗﺮاﻓﯿﮏ ﺷﺪﯾﺪ اﮐﺮان ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺳﻬﻢ در اﺧﺘﯿﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﺪﻧﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ﻣﺎﻧﻮر ﺑﯿﺸــﺘﺮ روى ﮐﻤﺪىﻫﺎى ﺑﻌﻀﺎ ﺑﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ژاﻧﺮ‬ ‫ﮐــﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان در ﺣﺎل ﻧﺎﺑﻮدى اﺳــﺖ و ﺑﺎ ﮔﺰارشﻫﺎى دوﻟﺘﻰ از‬ ‫ﺷﻮراﻫﺎى ﺑﻰ ﺧﺮوﺟﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮان اﯾﻦ ﺿﻌﻒ را ﭘﻮﺷﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﻫﻤﻪ ﺟﺎى ﺟﻬﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐــﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان در ﺑﺎﮐﺲ اﻓﯿﺲ‬ ‫ﺟﺎﯾــﮕﺎه ﺧﻮﺑﻰ دارﻧﺪ و ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى ﺳــﺎﻟﻦ ﺑﺮاى اﮐﺮان اﻧﻬﺎ در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد وﻟﻰ در اﯾﺮان ﺿﻌﯿﻒ ﺗﺮﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ اﮐﺮان ﺑﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ درﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و در ﭘﺮﺳﺶ از ﻣﺴﺌﻮﻻن ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ اﺛﺎر ﺿﻌﯿﻒ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﭘﺲ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﻢ از اﻧﻬﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ اﺛﺎر ﺿﻌﯿﻒ ﻣﺠﻮز ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺧﻮد را از ﺳﺎزﻣﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ وﻟﻰ وﻗﺘﻰ ﻓﺮﺻﺖ ﻣﻮاﺟﻬﻪ‬ ‫واﻗﻌﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و ﻣﻨﺘﻘﺪان ﺑﺎ اﺛﺮ ﻓﺮاﻫﻢ ﻧﻤﻰﺷــﻮد ﻗﻄﻌﺎ اﯾﻦ ﭼﺮﺧﻪ‬ ‫ﻣﻌﯿﻮب اداﻣﻪ ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫اﻫﺪاى ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺎرى از دﺧﺎﻧﯿﺎت‬ ‫در ﺟﺸﻨﻮاره »ﺳﻼﻣﺖ«‬ ‫اﻣﺴﺎل ﺟﺎﯾـﺰه وﯾـﮋه دﺑـﯿـﺮ ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨـﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ﻋﺎرى از دﺧﺎﻧﯿﺎت‪ ،‬ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ اﯾﻦ روﯾﮑﺮد اﻫﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﻣﺴﺎل در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﻋﻼوه ﺑﺮ‬ ‫ﺳﻪ ﺟﺎﯾﺰه اﺻﻠﻰ و ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋه ﻫﯿﺄت داوران‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋه دﺑﯿﺮ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺎرى‬ ‫از دﺧﺎﻧﯿﺎت اﻫﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ از ﺳﻮى ﻣﺤﻤﺪ ﮐﯿﺎﺳﺎﻻر دﺑﯿﺮ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺛﺮﮔﺬارى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ رﺳﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫ﻟﺰوم ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺎزى در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ دﺧﺎﻧﯿﺎت اﺗﺨﺎذ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان‪ ،‬ﺗﻤﺎﻣﻰ اﺛﺎر ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺗﺎﻣﯿﻦ‪ ،‬ﺣﻔﻆ و ارﺗﻘﺎى ﺳــﻼﻣﺖ ﺟﺴﻤﻰ‪،‬‬ ‫رواﻧﻰ‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻣﻌﻨﻮى ﻧﻈﯿﺮ ﭘﯿﺸﮕﯿﺮى و درﻣﺎن اﻧﻮاع ﺑﯿﻤﺎرىﻫﺎى واﮔﯿﺮ‬ ‫و ﻏﯿﺮ واﮔﯿﺮ و ﺑﯿﻤﺎرىﻫﺎى ﺧﺎص‪ ،‬ﺗﺮوﯾﺞ ﺗﻐﺬﯾﻪ ﺳــﺎﻟﻢ‪ ،‬ﺗﺤﺮک ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ‪،‬‬ ‫دورى از دﺧﺎﻧﯿــﺎت‪ ،‬دورى از ﻣﻮاد ﻣﺨﺪر و ﻣﺤﺮک‪ ،‬دورى از اﻟﮑﻞ‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻋﺎرى از ﺧﺸــﻮﻧﺖ و اﺳــﯿﺐﻫﺎ ﺑﻪ وﯾﮋه ﺣﻮادث ﺗﺮاﻓﯿﮑﻰ‪ ،‬ﺳﻼﻣﺖ روان‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺎرتﻫﺎى زﻧﺪﮔــﻰ و ﺧﻮدﻣﺮاﻗﺒﺘﻰ‪ ،‬ﺗﺮوﯾﺞ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺻﺤﯿﺢ ﻣﺼﺮف دارو‪،‬‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻣﺮدم و اراﯾﻪ دﻫﻨﺪﮔﺎن ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ در ﺗﺄﻣﯿﻦ‪ ،‬ﺣﻔﻆ و ارﺗﻘﺎى‬ ‫ﺳــﻼﻣﺖ‪ ،‬ﻃﺮح ﺗﺤﻮل ﺳﻼﻣﺖ‪ ،‬ﺳــﻼﻣﺖ و اﯾﻤﻨﻰ ﻏﺬا‪ ،‬ﺳﻼﻣﺖ و اﯾﻤﻨﻰ‬ ‫ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ‪ ،‬ﭘﯿﻮﻧﺪ اﻋﻀﺎ‪ ،‬اﻫﺪاى ﺧﻮن‪ ،‬اﯾﺪز ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﺷﻬﺮﯾﻮر اﻣﺴﺎل ﺑﻪ دﺑﯿﺮى‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﮐﯿﺎﺳﺎﻻر ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮر اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫در ﺟﺸﻨﻮاره اﻧﯿﻤﺎﻣﻮﻧﺪى ﺑﺮزﯾﻞ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه »ادم ﺧﺎﻧﮕﻰ«‪» ،‬ﻫﯿﭽﮑﺲ«‪» ،‬رﻧﮕﺎرﻧﮓ« و »روﺑﻰ و‬ ‫ﺟﻮﺟﻪﻫﺎ« در ﺑﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ و »اﻗﺎى ﮔﻮزن« در ﺑﺨﺶ ﺧﺎرج از ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ اﻧﯿﻤﺎﻣﻮﻧﺪى ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﯿﺴﺖ و ﺷﺸﻤﯿﻦ‬ ‫دوره ﺟﺸــﻨﻮاره اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ اﻧﯿﻤﺎﻣﻮﻧﺪى اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه »ادم ﺧﺎﻧﮕﻰ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺮﺿﯿﻪ اﺑﺮارﭘﺎﯾﺪار را در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫درﻣﻰ اورد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ »ﻫﯿﭽﮑﺲ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪» ،‬رﻧﮕﺎرﻧﮓ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﮕﺎر ﺣﻠﯿﻤﻰ و »روﺑﻰ و ﺟﻮﺟﻪﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺎﺑﮏ و ﺑﻬﻨﻮد‬ ‫ﻧﮑﻮﯾﻰ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن و »اﻗﺎى ﮔﻮزن« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻣﻮﺳﻮى در ﺑﺨﺶ ﺧﺎرج از ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﭘﺎﻧﺎروﻣﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‬ ‫اﻧﯿﻤﺎﻣﻮﻧﺪى ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﯿﺴــﺖ و ﺷﺸــﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫اﻧﯿﻤﺎﻣﻮﻧﺪى در ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 18‬ﺗﺎ ‪ 23‬ﺟﻮﻻى در ﺷﻬﺮ رﯾﻮدوژاﻧﯿﺮو و در ﺗﺎرﯾﺦ ‪26‬‬ ‫ﺗﺎ ‪ 30‬ﺟﻮﻻى در ﺳﺎﺋﻮﭘﺎﺋﻮﻟﻮ ﺑﺰرﯾﻞ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮاغ ﺻﻔﺤﻪ ﺣﻮادث روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ رﻓﺘﻢ‬ ‫ﮐﺮﯾﻢ ﻟﮏ زاده اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺸــﻐﻮل ﺳــﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺣﻮادث در روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﻣﻰ ﭘﺮدازد‪ .‬ﮐﺮﯾﻢ ﻟﮏ زاده ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫درﺑﺎره ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »ﻣﺎچ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ« را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﺎﻧﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﭘﺲ از اﺗﻤﺎم ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻰ‬ ‫درﺑﺎره ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى ﻣﻰ ﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى در ﻟﻮﮐﯿﺸﯿﻨﻰ در ﺗﻬﺮان اﻧﺠﺎم ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪» :‬ﻣﺎچ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ«‬ ‫درﺑﺎره ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺻﻔﺤﻪ ﺣﻮادث ﯾﮑﻰ از روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﻣﻄﻠﺐ ﻣﻰ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ ﺧﺸﻮﻧﺘﻰ در ﺑﻄﻦ دارد و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﮕﻮﯾﺪ‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺧﻮد ﺣﺎدﺛﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﺣﺎدﺛﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ از ﻫﻤﯿﻦ رو‬ ‫ﻣﺎ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﺧﻮد ﺧﺸﻮﻧﺖ ﺑﺎ ﺗﺼﻮﯾﺮى‬ ‫از ﺧﺸــﻮﻧﺖ ﭼﻪ ﺗﻔﺎوﺗﻰ دارﻧﺪ‪.‬ﻟﮏ زاده ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ »ﻣﺎچ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ«‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﻧﺠﻤﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﻣﺎ ﻋﻼﻗﻪاى ﻧﺪارد و دﯾﮕﺮ ﻣﺎ ﻫﻢ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﺎن را ﺑﻪ اﯾﻦ اﻧﺠﻤﻦ از دﺳﺖ‬ ‫داده اﯾﻢ از ﻫﻤﯿﻦ رو »ﻣﺎچ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺪى رﺷﯿﺪى و‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ زﺑﯿﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان »ﮐﻠﻪ ﺳﺮخﻫﺎ« در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺳﻮﻧﯿﺎ ﺳﻨﺠﺮى و ﺻﺎدق ﺑﺎﺑﺎﯾﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ »ﻫﯿﭽﮑﺲ« ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ اﺳﮑﺎر داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﻫﯿﭽﮑﺲ« ﺟﻮاز ﺣﻀﻮر در اﺳﮑﺎر داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ‪ 2019‬را ﺑﻪ‬ ‫دﺳﺖ اورد‪ .‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﻫﯿﭽﮑﺲ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ‪ In The Palace‬ﺑﻠﻐﺎرﺳﺘﺎن‪،‬‬ ‫ﺑﯿﺴﺖ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﻧﯿﻤﺎﻣﻮﻧﺪى ﺑﺮزﯾﻞ و ﭼﻬﻞ و ﯾﮑﻤﯿﻦ‬ ‫دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ اﺗﻼﻧﺘﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ‬ ‫ﺟﻮاز ﺣﻀﻮر در رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى اﺳــﮑﺎر داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ ‪ 2019‬را ﺑﻪ دﺳﺖ اورد‪.‬‬ ‫ﺑﺮ اﺳــﺎس ﻗﻮاﻧﯿﻦ اﮐﺎدﻣﻰ ﻋﻠﻮم و ﻓﻨﻮن ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬اﺳﮑﺎر ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﮐﻪ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮرد ﺗﺎﯾﯿﺪ اﮐﺎدﻣﻰ ﺣﻀﻮر‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ اﯾﻦ اﻣﮑﺎن را ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ ﺗﺎ ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖ رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى اﺳﮑﺎر‬ ‫داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ‪52‬‬ ‫ﺟﻨﺸﻮاره ﻣﻠﻰ و ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﮐﺴﺐ ‪ 7‬ﺟﺎﯾﺰه و ﭼﻬﺎر ﻋﻨﻮان ﻧﺎﻣﺰدى‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد ﺛﺒﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬داﺳﺘﺎن اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫»ﻫﯿﭽﮑﺲ« در ﻣﻮرد ﮔﺮﺑﻪاى ﺳــﻔﯿﺪ رﻧﮓ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮى ﺑﺎ ﺳﺎﮐﻨﺎن‬ ‫ﺳﯿﺎه رﻧﮓ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﮐﺪام از ﺳﺎﮐﻨﯿﻦ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ او ﺗﻮﺟﻪ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﭼﻮن ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﮔﺮﺑﻪﻫﺎى ﺳﯿﺎه او را ﻣﻮرد اذﯾﺖ و ازار‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ در اوج ﻧﺎاﻣﯿﺪى ﯾﮏ ﭘﺮﻧﺪه ﺳﻔﯿﺪ ﮐﻮﭼﮏ را ﻣﻼﻗﺎت‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬دﯾﮕﺮ ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‪ :‬اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬ﻟﻰ اوت‪ ،‬اﺳﺘﻮرى ﺑﻮرد‪ :‬اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬اﻧﯿﻤﺎﺗﻮر‪:‬‬ ‫اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬رﻧﮓ‪ ،‬ﻃﺮاﺣﻰ ﻓﻀﺎ و ﮐﺎراﮐﺘﺮ‪ :‬اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر ﺗﻬﯿﻪ‪ :‬اﻟﻬﻪ‬ ‫ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ :‬ﻣﯿﻼد ﻣﻮﺣﺪى‪ ،‬ﺻﺪاﮔﺬار‪ :‬ﻓﺮﺷﯿﺪ ﺟﻠﯿﻠﻰ و ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺎﺳﻰ‪.‬‬ ‫اﺣﻤﺪ اﻣﯿﺮﺧﻠﯿﻠﻰ از ﺳﻮدﺟﻮﯾﻰ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در ﺗﺮاﻧﻪ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫‪6‬‬ ‫دوﺷﻨﺒــــــــــــﻪ‪7‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪922‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒــﺎر‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫اوﻟﯿﻦﻧﻤﺎﯾﺶﻋﻤﻮﻣﻰ»ﺷﺠﺮﯾﺎن؛ازﺳﭙﯿﺪهﺗﺎﻓﺮﯾﺎد«درداﻧﺸﮕﺎهﺗﻬﺮان‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺷﺠﺮﯾﺎن؛ از ﺳﭙﯿﺪه ﺗﺎ ﻓﺮﯾﺎد« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﻬﺪى ﻃﻮﺳﻰ ﺳﺎﻋﺖ‪ 15‬روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺷﺸﻢ ﺧﺮداد در ﺗﺎﻻر ﺷﻬﯿﺪ رﺟﺐ ﺑﯿﮕﻰ‬ ‫داﻧﺸﮑﺪه ﻓﻨﻰ داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺷﺠﺮﯾﺎن؛ از ﺳﭙﯿﺪه ﺗﺎ ﻓﺮﯾﺎد«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺪى ﻃﻮﺳﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ زﺣﻤﺘﮑﺶ رواﯾﺘﮕﺮ‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﻫﻨﺮى‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن اﺳﺘﺎد اواز‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﭼﻨﺪ روز ﭘﯿﺶ ﺑﻪ ﺻﻮرت وى او دى از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ‬ ‫ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺴﺘﻨﺪ در اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ اﻓﺮادى ﭼﻮن ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده‪ ،‬دارﯾﻮش ﭘﯿﺮﻧﯿﺎﮐﺎن و ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻧﻮرﺑﺨﺶ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﻮم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﻓﯿﺮوزه اى« ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‬ ‫اﻟﺒﻮم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﻓﯿﺮوزه اى« ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺷﻬﺮام ﻣﻌﺼﻮﻣﯿﺎن از ﺳﻮى ﻧﺸﺮ »وارش«‬ ‫و »اواى ﺳــﻮﺗﻪ دﻻن« راﻫﻰ ﺑﺎزار ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻟﺒﻮم در ﻗﺎﻟﺐ ‪ 9‬ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎمﻫﺎى »ﻫﻨﻮزم ﻋﺎﺷﻘﻢ«‪» ،‬ﻋﺸــﻖ و زﻧﺪﮔﻰ )ﻓﯿﺮوزه اى(«‪» ،‬ﻧﺬار اﯾﻦ دل‬ ‫ﺑﻤﯿﺮه«‪» ،‬ﻟﻌﻨﺖ ﺑﻪ ﺗﻘﻮﯾﻢ دﻟﺘﻨﮓ«‪» ،‬ﻣﺠﺎزات ﻋﺎﺷﻘﻰ«‪» ،‬ﻋﺎﺷﻘﻢ ﺷﻮ ﻋﺸﻘﻢ«‪،‬‬ ‫»ﭼﺸﻤﺎﺗﻮ ﮐﻢ دارم«‪» ،‬ﺑﮕﻮ ﮐﻪ ﯾﺎدﺗﻪ و ﻣﻦ ﺗﻨﻬﺎ«‪» ،‬ﺗﻮ ﻫﻢ ﺗﻨﻬﺎ« ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫اراﯾﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻌﯿﻦ راﻫﺒﺮ‪ ،‬اﺣﺴﺎن ﺧﻠﻘﻰ‪ ،‬ارﺑﻰ ﮐﺎﻟﻮﺳﯿﺎن‪ ،‬ﭘﯿﺎم ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ و‬ ‫ﺷﻬﺮام ﻣﻌﺼﻮﻣﯿﺎن اﻫﻨﮕﺴﺎزان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺮاﻧﻪ ﻗﻄﻌﺎت ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻬﺮزاد‬ ‫اﻣﯿﺮﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺑﺮزه ﮐﺎر‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﻏﯿﺎﺛﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﮐﺎﻇﻤﻰ و داود ﺑﺼﯿﺮى‬ ‫ﺳﺮوده ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻌﯿﻦ راﻫﺒﺮ‪ ،‬اﺣﺴﺎن ﺧﻠﻘﻰ و ﭘﯿﺎم ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﻨﻨﺪه در اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ .‬ﻋﺮﻓﺎ ﭘﺎﺷﺎ و ﺳﯿﺪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺴﯿﻨﻰ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن وﯾﻮﻟﻦ‪ ،‬ﻓﺮﺷــﯿﺪ ادﻫﻤﻰ ﻧﻮازﻧﺪه ﮔﯿﺘﺎر اﺳﭙﺎﻧﯿﺶ‪ ،‬ﮔﯿﺘﺎر اﻟﮑﺘﺮوﯾﮏ و‬ ‫اﮐﻮﺳﺘﯿﮏ‪ ،‬ﻧﺎﯾﻠﻮن‪ ،‬ﺑﺎﺑﮏ ﯾﻮﺳﻔﻰ ﻧﻮازﻧﺪه ﮐﻼرﯾﻨﺖ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺣﺠﺎزى و‬ ‫ﻣﯿﻼد ﺑﻬﻤﺌﻰ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﮔﯿﺘﺎر اﻟﮑﺘﺮﯾﮏ و اﮐﻮﺳﺘﯿﮏ ﻧﯿﺰ ﮔﺮوه ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﻟﺒﻮم‬ ‫»ﻓﯿﺮوزه اى« را ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻮاى ﻣﻨﺎﺟﺎت ﺧﻮاﻧﺎن ﻃﻨﯿﻦ اﻧﺪاز ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﻣﺮاﺳﻢ ﻣﻨﺎﺟﺎت ﺧﻮاﻧﻰ »ﺳِ ﺤﺮ َﺳﺤﺮ« را ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 15‬ﺗﺎ ‪ 17‬روز ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﻧﻬﻢ ﺧﺮداد ﻣﺎه در ﺗﺎﻻر‬ ‫اﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ﻫﻨﺮ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ اﯾﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﺣﺪ ﻣﻠﮑﻰ از اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ اﺳﺤﺎﻗﻰ از ﻣﺎزﻧﺪران‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪاﷲ ﺳﯿﺪزاده از‬ ‫ﺳﺮاوان‪ ،‬ﻣﯿﺮزا زﺑﺮدﺳﺖ از ﺑﻮﺷﻬﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻮﺷﻨﮓ ﺟﺎوﯾﺪ ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ و‬ ‫ﻣﻮﻟﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﻣﺠﺮى در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫وﺣﯿﺪ ﺗﺎج‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻌﺘﻤﺪى‪ ،‬ﻋﺒﺪاﻟﺤﺴﯿﻦ ﻣﺨﺘﺎﺑﺎد‪ ،‬ﺑﺎﻣﺪاد ﻓﻼﺣﺘﻰ و ﺗﻌﺪادى‬ ‫دﯾﮕﺮ از اﺳﺘﺎدان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن از ﺟﻤﻠﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ وﯾﮋه‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻨﺎﺟﺎت ﺧﻮاﻧﻰ را در ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫︑﹫︐︣اژ﹨︀ در ا﹬︣ان و︗﹧﹤ ﹨﹠︣ی ︠‪﹢‬د را از د︨️ داده ا︨️‬ ‫ﯾﮏ ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮا ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﯿﺘﺮاژ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى در دﻧﯿﺎ ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰ ﺷﻮد از ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﺗﺮاﻧﻪ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ و‬ ‫ﻧﺤﻮه ﻋﺮﺿﻪ اﻧﻬﺎ در اﯾــﺮان اﻧﺘﻘﺎد ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻣﻬﺮ‪:‬‬ ‫اﺣﻤﺪ اﻣﯿﺮﺧﻠﯿﻠﻰ ﺷﺎﻋﺮ و ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮا ﮐﻪ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﭼﻮن رﺿﺎ ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﺷﻬﺮوز‪ ،‬ﻣﺎﻧﻰ رﻫﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺣﺠﺖ اﺷﺮف‬ ‫زاده ﺛﺒﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﺎ اﺷﺎره ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﯿﺘﺮاژ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ اﺷــﺘﺒﺎه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﺗﺮاﻧﻪ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ ﺣﺘﻤﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ داﺳﺘﺎن اﺛﺮ ﻣﻨﻄﺒﻖ ﺑﺎﺷــﺪ و اﮔﺮ ﺗﺮاﻧﻪ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺻﻠﻰ داﺳﺘﺎن اﺛﺮ‬ ‫ﻣﻨﻄﺒﻖ ﻧﺒﺎﺷﺪ اﺻﻼ اﺗﻔﺎق ﻋﺠﯿﺒﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺗﯿﺘﺮاژ در ﺑﺴﯿﺎرى از روﯾﺪادﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﭘﺪﯾﺪه اى اﺳﺖ ﮐﻪ از ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى ﯾﺎد ﻣﻰ ﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﺟﺎﯾﺰه ﺟﺪاﮔﺎﻧــﻪ اى ﻫﻢ دارد‪ .‬ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﻣﻰ ﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺗﺮاﻧﻪ و ﺗﯿﺘﺮاژ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺮاﺧﻮر ﻣﺤﺘﻮا ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﺧﺪﻣﺖ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻦ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ‪ 13‬ﺳﻔﺎرش ﺳﺎﺧﺖ ﺗﺮاﻧﻪ ﺑﺮاى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎ‬ ‫و ﺳﺮﯾﺎل ﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ داﺷﺘﻢ اﻣﺎ اﻣﺴﺎل دﯾﮕﺮ ﺳﻔﺎرﺷﻰ را ﻧﭙﺬﯾﺮﻓﺘﻢ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺳــﻔﺎرش دﻫﻨﺪﮔﺎن ﺗﻤﺎﯾﻞ داﺷﺘﻨﺪ اﻧﭽﻪ ﺑﺮاى ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰ ﺷﻮد ﺗﻤﺎم و ﮐﻤﺎل در ﺧﺪﻣﺖ ﻣﺤﺘﻮا ﺑﻮده و در ﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫اراﯾﻪ ﺷﺪه ﺣﺘﻤﺎ از ﮐﻠﻤﻪ ﯾﺎ ﮐﻠﯿﺪ واژه اى ﻫﻢ ﻧﺎم ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎﯾﺸﺎن اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورم اﺻﻼ ﻗﺮار ﻧﯿﺴﺖ ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫ﺳﺮا از ان ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﮐﻪ در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه‪ ،‬اﮔﺎه ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻧﮕﺎه و زاوﯾﻪ دﯾﺪ ﺧﻮد را اراﯾﻪ دﻫﺪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﮐﻔﺎﯾﺖ ﻣﺎﺟﺮا را ﻣﻰ ﮐﻨﺪ ﭘﺲ‬ ‫ﺑﺎزﻫﻢ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰ ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﺗﺮاﻧﻪ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﺗﯿﺘﺮاژ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺣﺘﻤﺎ ﻣﺒﺘﻨﻰ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﻮﺿﻮع ﺳﺮﯾﺎل ﯾﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎﺷﺪ و اﯾﻦ ﯾﮑﻰ از اﺳﯿﺐ ﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻃﻰ‬ ‫ﺳﺎل ﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺷﺎﻫﺪ ان ﺑﻮده اﯾﻢ‪.‬‬ ‫﹞‪ ﹩﹆﹫︨﹢‬را وا﹋︧﹫﹠﹤ ﹋﹠﹫﹜!‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و اﺷﺘﯿﺎق دﻟﺪادﮔﻰ ﺑﻪ ان را ﺑﺎﯾﺪ در ﻗﺮنﻫﺎ ﻗﺒﻞ ﺟﺴﺘﺠﻮ‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬اﻧﺴﺎﻧﻬﺎ ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺻﻮت را در ﻧﻈﺎم اﻋﺪاد ﭘﯿﺪاﮐﻨﻨﺪ ﭘﯿﻮﻧﺪ‬ ‫ﻋﻤﯿﻘﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ اﻫﻨﮕﯿﻦ ﺑﺮ اﻟﻮاح ﺟﺴــﻢ و ﺟﺎن ﺧﻮد دادﻧﺪ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺧﻮاﻫﺎن ﺑﺴﯿﺎرى ﯾﺎﻓﺖ و ﻣﺠﺎﻟﺲ ﺟﺸﻦ و ﻋﺰا را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫داد‪ ،‬اﺷﻌﺎر را دﻟﻨﺸﯿﻦ ﮐﺮد‪ ،‬ادﺑﯿﺎت را ﺳﻠﯿﺲ ﻧﻤﻮد‪ ،‬ﺣﺮﮐﺖ را در ﻧﻬﺎد ﺑﺸﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻣﺒﺪل ﺳﺎﺧﺖ‪ ،‬ﻧﻘﻮش را در ﺳﯿﻄﺮه ﺧﻮد رﻗﺼﺎﻧﺪ‪ ،‬زﻣﯿﻨﻪاى ﺑﺮاى ﺧﻠﻖ‬ ‫اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﮔﺸﺖ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﻫﻢ اورىﻫﺎى ﻧﻈﺎﻣﻰ ﺷﺪ‪ ،‬ﺗﺎﺟﺎﯾﻰ ﭘﯿﺶ رﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺴﺘﺮى ﺷﺪ ﺑﺮاى درﻣﺎن اﻣﺮاض روﺣﻰ و رواﻧﻰ‪ .‬ادوار ﻣﺘﻮاﺗﺮ و ﺑﻌﻀﺎ ﻧﺎﭘﯿﻮﺳﺘﻪ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﮔﻮﯾﺎى ﺑﺴﯿﺎرى از ﺣﻘﺎﯾﻖ ﺗﻠﺦ و ﺷﯿﺮﯾﻦ وﻻدت ﺗﺎ ﺑﻠﻮغ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺳﻤﺎوى‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﻦ ﻓﺮاز و ﻓﺮودﻫﺎ ﺗﻮاﻧﺴﺖ رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮد را ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫و ﺑﻪ اوج ﻗﺪرت رﺳﺪ و اﻏﻮش ﻣﺮﺗﻔﻌﺶ را ﻃﻮرى ﺑﮕﺸﺎﯾﺪ ﮐﻪ اﻫﺎﻟﻰ ذوق و‬ ‫ﺷﻮر و ﺷﻌﻮر را در دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﺶ ﺟﺎى دﻫﺪ‪ .‬در ﺳﺮاﭘﺮده اﺷﻨﺎﯾﻰ و‬ ‫اﮔﺎﻫﻰ ادﯾﺎن ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﺘﻌﺎﻟﻰ‪ ،‬درﯾﺎﻓﺖﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن وﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﺷــﺎﻋﺮ و ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮا درﺑﺎره اﺳﯿﺐ دﯾﮕﺮ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﻃﻰ ﺳﺎل ﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻣﺎﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺗﺮاﻧﻪ ﺗﯿﺘﺮاژ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫ﯾﮏ ﻋﺎﻣﻞ ﺗﺠﺎرى ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش ﺷــﺪه ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺿﺮﺑﻪ ﺟﺪى‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ وارد ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﺑﺮﺧﻰ از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در‬ ‫ازاى درﯾﺎﻓﺖ ﭘﻮل از ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﺿﻌﯿﻒ‪ ،‬اﺛﺎرﺷﺎن را در ﺗﯿﺘﺮاژ ﻣﻰ ﮔﻨﺠﺎﻧﻨﺪ‬ ‫و از ﻃﺮﻓﻰ وﻗﺘﻰ ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻗﻮى ﺗﺮى ﺑﺮﺧﻮرد ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ از اﻋﺘﺒﺎر ﻣﻌﻨﻮى‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى دﯾﺪه ﺷﺪن ﮐﺎرﺷﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﻣﻰ ﺗﻮان ﮔﻔﺖ‬ ‫ﺗﯿﺘﺮاژﻫــﺎ در اﯾﺮان دﯾﮕﺮ وﺟﻬﻪ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد را از دﺳــﺖ داده و ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﺷــﺪه اﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﺟﻨﺒﻪ اﻃﻼع رﺳــﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺗﺠﺎرى و‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ اﻧﻬﺎ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﻣﻰ ﮔﯿﺮد‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫ﺳﺮاﯾﺎن و ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﻌﺎﻻن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮔﻮﺷﻪ ﻧﺸﯿﻦ ﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫ﻓﻀﺎ را در اﺧﺘﯿﺎر ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺟﺪاى از ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻫﻨﺮى ﻧﺒﺾ ﺑﺎزار‬ ‫را در اﺧﺘﯿﺎر دارﻧﺪ‪ .‬اﻣﯿﺮﺧﻠﯿﻠﻰ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺻﺤﺒﺖ ﻫﺎى ﺧﻮد ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ ﺑﺮاى ان ﻧﮕﺎﺷــﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻣﺬﻫﺐ‬ ‫ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻋﻤﯿﻘﺎﻧﻪاى ﺑﺎﻫﻢ داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻫﻨﺪوﻫﺎ‪ ،‬ﻣﺴﯿﺤﯿﺎن‪ ،‬زرﺗﺸﺘﻰﻫﺎ و ﯾﻬﻮدﯾﺎن‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺟﺰء ﺗﻔﮑﯿﮏ ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮد ﻣﻰداﻧﻨﺪ اﺋﯿﻦ ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﺎ ان زﯾﻨﺖ داده و ﺑﻪ ﻫﺮﻧﻮﻋﻰ از ان ﺑﻬﺮه ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ .‬در دﯾﻦ ﻣﺒﯿﻦ اﺳــﻼم‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻗﺪر و ﻣﻨﺰﻟﺖ ﺧﺎﺻﻰ داﺷﺘﻪ و اﻟﺒﺘﻪ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﻣﻮرد ﻧﮑﻮﻫﺶ ﯾﺎ ﺣﺮﻣﺖ‬ ‫واﻗﻊ ﺷﺪه ﻫﻤﺎن ﭼﯿﺰى اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻢ و ﺑﯿﺶ در ادﯾﺎن دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﻣﻮرد ﺗﺎﯾﯿﺪ‬ ‫ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬و ﺗﻌﺮﯾﻒ اﺳﻼم از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﻣﻰﺗﻮان اﯾﻨﻄﻮر ﺑﯿﺎن ﻧﻤﻮد ﮐﻪ‬ ‫اﺳﻼم ﻧﮕﺎﻫﺶ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﻣﺘﻌﺎﻟﻰ و اﻟﻬﻰ ﺑﻮده و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻧﮕﺎه ﻫﺪﻓﺪار‬ ‫و ژرف اﻧﮕﯿﺰ را ﺑﺮاى ان ﺗﺒﯿﯿﻦ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ و دﻣﯿﺪن روح ﺗﻌﻬﺪ در اﻧﺴﺎنﻫﺎ را در‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻣﯿﺒﯿﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ درﻋﺮﺻﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﻫﺪﯾﻪ اﻟﻬﻰ ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى و ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺳﻮداور ﺑﻪ ان‪ ،‬اﮔﺮﭼﻪ ﺳﺎﺣﺘﺶ ﺑﻪ‬ ‫دور از اﯾﻦ ﻣﺒﺎﺣﺚ اﺳﺖ اﻣﺎ دﻧﯿﺎى ﻣﺪرن و ﻋﺼﺮ ﻓﻨﺎورىﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ اﺛﺮات ﺧﻮد را ﺑﺮ ﺗﺎر و ﭘﻮد اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﻣﺘﻌﺎﻟﻰ ﺑﻪ اﺷﮑﺎل ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺑﮕﺬارد و‬ ‫ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺿﺮﺑﺎن ان را ﺑﺎ ﺧﻮد ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻨﺎﻓﻊ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺪﻟﯿﻞ‬ ‫ﺳﯿﻄﺮه ﺑﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﺑﺸﺮ از ﻫﺮ دﺳﺘﺎوﯾﺰى ﺑﺮاى ﺗﺎﻣﯿﻦ اراﻣﺶ ﺧﻮد ﺳﻮد ﺟﺴﺘﻪ‬ ‫و ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﻗﺎﺋﺪه ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﺒﻮده و ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻫﻨﮓ ﺳﯿﻄﺮه‬ ‫ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮ ﻫﻨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬زﻣﺎن زﯾﺎدى از ﻋﻤﺮش ﻧﻤﻰﮔﺬرد و‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻫﻢ ﺣﻖ داد ﮐﻪ دﻧﺒﺎل ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن و ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫ﺳﺮاﯾﺎﻧﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎزار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در دﺳﺖ اﻧﻬﺎ ﻗﺮار دارد‪ .‬اﯾﻦ ﺣﻖ ﻃﺒﯿﻌﻰ‬ ‫اﻧﻬﺎﺳــﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﻧﺎﺑﺴــﺎﻣﺎن ﻓﻀﺎ را اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﺪاﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ ﮐﺎر اﯾﻨﺠﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ در اﯾﺮان ﺑﻪ ﺗﺮاﻧﻪ و ﺗﯿﺘﺮاژ ﻧﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﺛﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺑﯿﻠﺒﻮرد ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ و وﯾﺘﺮﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﻣﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ وﺟﻮه‬ ‫ﻫﻨﺮى ان در ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى ﻓﺮاﻣﻮش ﺷــﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮد اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا‬ ‫ﻫــﻢ ﮐﺎرى ﻧﻤﻰ ﺗﻮان اﻧﺠﺎم داد‪ .‬وﻗﺘﻰ ﻗﺪرت ﺑﺮﺧﻰ از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﭼﻪ‬ ‫در وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ و ﭼﻪ در رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ ﻓﻀﺎى ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺑﺮاى ﺑﺮون رﻓﺖ از اﯾﻦ اﺳﯿﺐ وﺟﻮد ﻧﺨﻮاﻫﺪ‬ ‫داﺷــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﻣﻰ ﺗﻮان ﮔﻔﺖ اﯾﻦ ﻧﯿﺮوى ﻣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺮ‬ ‫ﻧﯿﺮوى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻗﺎﻟﺐ ﺷﺪه و ﻓﻀﺎ را ﺑﻪ ﺳﻤﺘﻰ ﺑﺮده ﮐﻪ اﻣﯿﺪ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﻬﺒﻮد ان ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺿﺮورت ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ و رﺳﺎﻧﻪ ﻫﺎ ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎن ﻧﻘﺪ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬رﺳﺎﻧﻪ ﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ وﯾﮋه رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ ﮐﺮده و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎﯾﻰ را‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎ در ﺗﻤﺎم ﺟﺰﯾﯿﺎت ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ و ادﺑﻰ ان ﻣﻮرد ﻧﻘﺪ‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪان ﻗﺮار ﮔﯿﺮد ﭼﻮن در اﯾﻦ ﺻﻮرت اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﻫﻢ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺛﺎر‬ ‫ﺧﻮب و ﺑﺪ اﮔﺎﻫﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻧﯿﺰ دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﺷﯿﻮه ﺗﺠﺎرى ﺗﯿﺘﺮاژ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﮑﻨﻨﺪ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﯾﺠﺎد ﯾﮏ ﺑﺴــﺘﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ در‬ ‫ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺗﺮاﻧﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺪت ﺟﺎى ﺧﺎﻟﻰ ان در رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ‬ ‫ﺣﺲ ﻣﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ اﮔﺮ ﻣﻨﺎﻇﺮه ﻫﻨﺮى در اﯾﻦ ﺣﻮزه اﯾﺠﺎد ﺷﻮد ﻣﺮدم ﻫﻢ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﺛﺎر ﺿﻌﯿﻒ ﮔﻮش دﻫﻨﺪ‪ .‬اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎ ﻗﻄﻌﺎ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫از ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﻫﺎ‪ ،‬ﻓﯿﻠﺘﺮﮐﺮدن و ﺳﻮا و ﺟﺪا ﮐﺮدن ﻫﺎى دوﻟﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻮارد ﮐﺎرﺳﺎز ﻧﺒﻮده اﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﺻﺪه اﺧﯿﺮ ﺑﻮده و ﮐﻢ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﯾﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻌﻀﺎ ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺣﮑﺎم‬ ‫وﻗﺖ را ﺑﺪﻧﺒﺎل داﺷــﺘﻪ‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺻﺎﺣﺒﻨﻈﺮان ﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎورﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﻓﻄﺮت اﻏﺎز و درﻣﯿﺎﻧﻪ راه اﻟﻮده زﻣﺎنﻫﺎ ﮔﺸﺘﻪ و ﻫﻢ اﮐﻨﻮن‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﻮارد اﻟﺖ دﺳــﺖ ﻋﻮاﻣﻞ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮاى ﺳﻮداورى‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ ﺷﺎﮐﻠﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ از اﯾﻦ ﻣﺒﺎﺣﺚ ﺑﺮﺣﺬر‬ ‫ﺑﻮده و اﻧﺴﺎﻧﻬﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪى ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﻓﻄﺮتﻫﺎﯾﺸﺎن را ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﺳﺎﺣﺖ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺿﺮب اﻫﻨﮓ ﺧﻮد را ﻫﯿﭽﻮﻗﺖ ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﮑﺮده و ﺗﺎ‬ ‫ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ اﻧﺴــﺎن و زﻣﺎن در ﺣﺮﮐﺖ اﺳﺖ ﻣﻰﻧﻮازد و وﺟﺪاورى را ﺑﻪ‬ ‫ﺷــﻌﻮر ﻧﻈﺎم ﻧﺎﻣﻪاش دوﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬دراﯾﻦ ﻣﯿﺎﻧﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﻮﺷﯿﺪ ﺗﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫اﺻﯿﻞ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ اﻧﻘﻼب ﺷﮑﻮﻫﻤﻨﺪ اﺳﻼﻣﻰ ﻧﺰﺟﻰ دوﺑﺎره‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﺎ ﺷــﻮر اﻧﻘﻼﺑﻰ ﻣﺮدم ﻫﻤﭙﺎ ﺷﺪه و ﮐﻮﮐﺶ را ﺑﺎ ﺳﯿﺮه اﻧﻘﻼب‬ ‫ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻧﻤﻮد و ﻫﻤﭽﻨﺎن اﺳــﺘﻮار ﺑﻪ راﻫﺶ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ را ﻣﺤﻔﻮظ و‬ ‫در زﻧﺪﮔﻰ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد ﻣﻠﺤﻮظ ﻧﻤﻮده ﺗﺎ ﻣﺎم ﻫﻨﺮ اﯾﺮان اﺳــﻼﻣﻰ و اﯾﻦ‬ ‫ﺧﻮرﺷﯿﺪ ﺳﭙﻬﺮ ﺑﻰﻫﻤﺘﺎ از اﻻﯾﻨﺪﮔﻰﻫﺎ ﭘﯿﺮاﯾﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ و ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺟﺎرى‬ ‫در ﺷــﺮﯾﺎن روح اﻧﺴــﺎنﻫﺎ ﮔﺮدد‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮاﻗﺐ ﺑﻮد ﺗﺎ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﻣﺘﻌﺎﻟﻰ از‬ ‫اﺳﯿﺐﻫﺎى در ﮐﻤﯿﻦ واﮐﺴﯿﻨﻪ ﺷﺪه و ﺑﻪ ﺗﻌﺎدﻟﻰ ﻫﻤﺴﻮ ﺑﺎ ذاﺋﻘﻪ ﻓﻄﺮت‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﺒﺪل ﮔﺮدد‪.‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﭼﺮﺧﻪ ﻣﻌﯿﻮب ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﺎ ﺗﻮزﯾﻊ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫‪7‬‬ ‫︮﹠︀﹬︹د︨︐‪︣﹁ ﹤︋ ﹩‬و︫﹍︀ه﹨︀ی‬ ‫ز﹡︖﹫︣های ﹞‪﹩‬رود‬ ‫دوﺷﻨﺒــــــــــــﻪ‪7‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪922‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﮐﺸــﻮر اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪» :‬ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮان ﭼﻨﺪ ﻓﺮوﺷﮕﺎه‬ ‫زﻧﺠﯿﺮهاى ﮐﺸــﻮر ﺑﺮاى ﻋﺮﺿﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ در ﺳﺎل »ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ« در ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫اﺳــﺖ‪ «.‬ﭘﻮﯾﺎ ﻣﺤﻤﻮدﯾﺎن اﻓﺰود‪» :‬ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪاى ﭘﯿﺶ از ﻧﻮروز ‪ 97‬ﺑﺎ ﯾﮑﻰ از ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫زﻧﺠﯿﺮهاى ﮐﻪ داراى ﺷــﻌﺐ زﯾﺎدى در ﺳﻄﺢ ﮐﺸﻮر اﺳﺖ ﺑﺮاى ﻋﺮﺿﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺗﻨﻈﯿﻢ‬ ‫ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺷﺪن ان ﻫﺴﺘﯿﻢ و در ﺻﻮرت اﺗﺼﺎل اﯾﻦ ﻓﺮوﺷﮕﺎه ﺑﻪ ﺷﺒﮑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﻣﺎ‪ ،‬ﻓﻀﺎﯾﻰ در اﯾﻦ ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮاى ﻋﺮﺿﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﯾﺎﻓﺖ‪ «.‬وى ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪» :‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﻪوﺳﯿﻠﻪ ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪،‬‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻣﻘﻄﻌﻰ ﺑﺎ ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى ﺑﺰرگ داﺷﺘﻪاﯾﻢ اﻣﺎ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻧﻘﺎﯾﺺ ﻃﺮح و ﻧﺤﻮه اﺟﺮا‪،‬‬ ‫رﺿﺎﯾﺖ دوﻃﺮف را ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺳﻌﻰ ﮐﺮد در ﯾﮏ ﺑﺎزى ﺑﺮد ‪ -‬ﺑﺮد‪ ،‬ﻋﻼوهﺑﺮ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى زﻧﺠﯿﺮهاى از ﻋﺮﺿﻪ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان و ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﻨﻨﺪ‪«.‬‬ ‫ﭼﺮﺧﻪ ﻣﻌﯿﻮب ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﺎ ﺗﻮزﯾﻊ در ﺣﻮزه ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ اﻋﺘﻘﺎد دارد راهاﻧﺪازى ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى زﻧﺠﯿﺮهاى ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺸــﮑﻞ ﭼﺮﺧﻪ ﻣﻌﯿﻮب ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﺎ ﺗﻮزﯾﻊ در اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺣﻞ ﮐﻨﺪ‪.‬اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮاى ﮔﺬر از ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﺘﮑﻰ ﺑﻪ ﻧﻔﺖ و ﻣﺤﻘﻖ ﺷﺪن ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎد ﻣﻘﺎوﻣﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى ﺑﻮﻣﻰ اﻗﺘﺼﺎد ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﺟﺪى ﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫در ﺣﻮزه ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان اﺷﺘﻐﺎل ﭘﺎﯾﺪار در ﮐﺸــﻮر اﯾﺠﺎد ﮐﺮد زﯾﺮا ﺗﻨﻮع و ﮔﺴﺘﺮدﮔﻰ زﯾﺎدى‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن وﺟﻮد دارد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﻼﯾﺮ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪ :‬ﻫﻢ اﮐﻨﻮن ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺒﻮد ﺑﺎزارى ﺑﺮاى ﻋﺮﺿﻪ ﺑﻪ ﻣﺸﺘﺮﯾﺎن‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮوش ﻧﻤﻰرﺳﻨﺪ و ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وى ﺿﻤﻦ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﺮدم ﮐﺸﻮر ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﻧﻮاع ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﮔﺎﻫﻰ و اﺷﻨﺎﯾﻰ ﻧﺪارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﻣﺮى ﻧﺎﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪ اﺳــﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس راه اﻧﺪازى ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى داﺋﻤﻰ و‬ ‫زﻧﺠﯿﺮهاى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ در ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ زﻣﯿﻨﻪ اﮔﺎﻫﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ و در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن روﻧﻖ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ در ﺑﺎزار اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﻬﻢ ﺑﻮﺟﻮد ﺑﯿﺎورد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم در ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در‬ ‫راه اﻧﺪازى ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى زﻧﺠﯿﺮهاى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ در ﻧﻮع ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻻﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﺴــﺘﻪ ﺑﻨﺪى و ﺷﯿﻮهﻫﺎى ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺗﻮﺟﻪ ﺟﺪى ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﻣﺤﺼﻮﻻت اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﺮﻏﯿﺐ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ راه اﻧﺪازى ﻓﺮوﺷــﮕﺎهﻫﺎى زﻧﺠﯿﺮهاى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﻮﺟﺐ ﺑﺮﻧﺪﺳﺎزى ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد ﮐﻪ اﻣﺮوزه ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫راﺣﺘﻰ در ﺑﺎزار داﺧﻠﻰ ﺑﻪ ﻓﺮوش ﻣﻰرﺳــﺪ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﮐﺎﻻ در ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺟﺎﻟﻰ ﺧﺎﻟﻰ ﺑﺮﻧﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ درﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫در اداﻣﻪ ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ اﻋﺘﻘﺎد دارد ﺑﺎﯾﺪ ﭼﺮﺧﻪ ﻣﻌﯿﻮب ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﺎ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﺷﯿﻮهﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ راهاﻧﺪازى ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪاى‬ ‫و ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﺻﻼح ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﺼﺮاﷲ ﭘﮋﻣﺎنﻓﺮ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﻫﻤﯿﺖ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و اﯾﺠﺎد ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ و اﻓﺰاﯾﺶ ﺻﺎدرات ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺑﻮﻣﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﻪ ﻧﻘﺎط ﻣﺨﺘﻠﻒ دﻧﯿﺎ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس اﺑﺘﺪا‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﭼﺮﺧﻪ ﻣﻌﯿﻮب ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﺤﺼﻮﻻت اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﺎ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﺷﯿﻮهﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ راه اﻧﺪازى ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪاى و ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ اﺻﻼح ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﺸــﻬﺪ و ﮐﻼت در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑــﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺻﺎدرات ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ ﺑﻪ ﺗﺤﻘﻖ اﻗﺘﺼﺎد ﻣﻘﺎوﻣﺘﻰ و ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﻏﯿﺮﻧﻔﺘﻰ ﮐﻤﮏ ﺷــﺎﯾﺎﻧﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻤﺎﯾــﺖ از ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺎﯾــﺪ از واردات ﺑﻰ روﯾﻪ‬ ‫ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﮐﺮد ﺗﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از ﻃﺮﯾﻖ ﺳــﺎزوﮐﺎر ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻣﺼﺮف ﮐﻨﻨــﺪﮔﺎن داﺧﻠﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺿﻤــﻦ ﺑﯿــﺎن اﯾﻨﮑــﻪ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ در ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫ﺷﻬﺮﻫﺎ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﺸــﻬﺪ ﺗﻼﺷﻰ ﺑﺮاى اراﺋﻪ ﻣﻄﻠﻮب‬ ‫ﻣﺤﺼــﻮﻻت ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺑﻮﻣﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻧﺸــﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻧﺘﯿﺠﻪ اﻓــﺮاد در ﺑﺎزارﻫﺎ ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﺗﺪاﻋﻰ ﮐﻨﻨﺪه ﺧﺎﻃﺮه ﺷﯿﺮﯾﻦ اﻓﺮاد از ﺳﻔﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺮدم‬ ‫در ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻠﺖ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺻﯿﺎﻧﺖ از ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫و ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ و ﺗﺸﻮﯾﻖ و ﺗﻮﺳﻌﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى اﺟﺮاﯾــﻰ را ﻣﮑﻠﻒ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ ﻣﺎﻧﻨــﺪ اﯾﺠﺎد ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ و اﺣﯿﺎى ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺳــﻨﺘﻰ در ﺣﺎل زوال‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ اﻣﺮوزه در دﻧﯿﺎ‬ ‫ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ داراى‬ ‫ﺑﺮﻧﺪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﻟﺬا اﯾﺠﺎد ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺪﺳﺎزى ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺗﻮﻟﯿﺪى‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮاﻧﻰ در دﻧﯿﺎ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ رﺋﯿــﺲ ﻫﯿﺎتﻣﺪﯾﺮه ﻣﺠﻤــﻊ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ در ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﺎ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺷــﺎﻫﺪ رﺷﺪ ﺻﺎدرات‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪» :‬ﺑﺤﺚ ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎى‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﻓﻌﺎلﺳﺎزى ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫از ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪«.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻣﯿﺮاث ارﯾﺎ‪ ،‬ﺣﺴــﯿﻦ ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﻣﺸــﮑﻞ‬ ‫اﺻﻠﻰ را ﺑﺤﺚ ارز و ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ارز ﺣﺎﺻﻞ از ﺻﺎدرات‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و اﻓﺰود‪» :‬ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﯿﻤﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻣﺎﻟﯿﺎت ارزش اﻓﺰوده اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان از دﯾﮕﺮ ﻣﻮاردى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ «.‬ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪه و ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪه ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐــﺮد‪» :‬اﻣﺮوز ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎﯾﻰ رﺳــﯿﺪهاﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺻﺎدرات ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ را ﺑﺎ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى درﺳــﺖ ﭘﯿﺶ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻬﺪى‬ ‫اﻋﻠﻤﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ از ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﺎﻟﯿﺎت ﻣﻌﺎف اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ ﺳﺎزﻣﺎن اﻣﻮر ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ ﺑﻪ ﻫﺮ ﻧﺤﻮى ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را‬ ‫ﻣﺸﻤﻮل ﻣﺎﻟﯿﺎت ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ در ﺣﻮزه ﺧﻠﯿﺞﻓﺎرس ﻧﯿﺰ ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ را از‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺮﺷﻤﺮد و ﮔﻔﺖ‪» :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﺮﻻﯾﻦﻫﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﯾﺎ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪى ﺑﺮاى ﻧﻘﻞ و اﻧﺘﻘﺎل ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﻗﺎﺋﻞ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ‪«.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿــﻦ ﺧﺼﻮص‪ ،‬ﯾــﺰدى ﺧﻮاﺳــﺘﺎر راﯾﺰﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﺮﻻﯾﻦﻫــﺎى داﺧﻠﻰ ﺑــﺮاى ﺣﻤﺎﯾــﺖ از ﺻﺎدرات‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺷــﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪه و ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ از اﺳــﺘﺎن ﻓﺎرس ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺮداﻧﺪن ارز ﺣﺎﺻﻞ از ﺻﺎدرات ﯾﮑﻰ از ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ اﺳــﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪» :‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع از‬ ‫اﺳﺎس درﺳﺖ اﺳــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ ﺑﺮﮔﺮداﻧﺪن اﯾﻦ‬ ‫ارز ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗــﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪«.‬‬ ‫ﺣﻤﯿــﺪ ذواﻻﻧﻮارى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺧﻮاﺳــﺘﺎر ان ﺷــﺪ‬ ‫ﮐﻪ زﻣﺎن ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ارز در ﺣﻮزه ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺪود ﯾﮏﺳــﺎل اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت و ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ارزى ﺣﻮزه ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ در ﮐﻤﯿﺘﻪ ارز ﺑﺮرﺳﻰ و‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت و ﻣﻮاﻧﻊ ﺗﺎ ﺣﺪ اﻣﮑﺎن رﻓﻊ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪» :‬ﮐﻤﯿﺘﻪ ارز ﻫﺮ ﻫﻔﺘﻪ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺟﻠﺴﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫و ﻣﺸــﮑﻼت را ﺑﺮرﺳــﻰ و رﻓﻊ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴــﺎن‪ ،‬ﺗﻤﺎم ﻣﻮاﻧﻊ و ﻣﺸــﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و‬ ‫ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﻮرد رﺳﯿﺪﮔﻰ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﺗﺎ دﺳﺘﯿﺎﺑﻰ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﻄﻠﻮب اﯾﻦ ﻣﻮارد‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ روﺳﺘﺎﻫﺎى ﺣﺮﯾﻢ ﻣﻨﻄﻘﻪ ‪ 22‬ﺑﻪ ﻣﺴﯿﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺷﻬﺮدار ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ 22‬ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ روﺳﺘﺎﻫﺎى واﻗﻊ در ﺣﺮﯾﻢ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﻣﺴﯿﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى ﺷﻬﺮوﻧﺪان را دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در دوره ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷﻬﺮى اﺳﺘﻔﺎده از واژﮔﺎن »ﻧﻤﻰﺷﻮد« و »ﺗﺨﺮﯾﺐ« راﯾﺞ ﺑﻮد؛ اﻣﺎ‬ ‫ﻣﺒﻨﺎى ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷﻬﺮى ﺟﺪﯾﺪ ﺷﻬﺮى »ارى« ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫ﻋﻤﺮان در ﭼﺎرﭼﻮب ﻗﺎﻧﻮن و ﻣﻘﺮرات اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻠﻰ ﻧﻮذرﭘﻮر در ﺟﻤﻊ اﻫﺎﻟﻰ‬ ‫روﺳﺘﺎى وردﯾﺞ واﻗﻊ در ﺣﺮﯾﻢ ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ ،22‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﺎم ﻣﺒﺎرک‬ ‫رﻣﻀﺎن و ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻓﻀﺎى ﻣﻌﻨﻮى و ﺗﺤﻘﻖ‬ ‫اﻣﺮ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺷﻬﺮوﻧﺪى‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ دﯾﺪار ﺑﺎ ﺳﺎﮐﻨﯿﻦ روﺳﺘﺎى وردﯾﺞ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﺷﻬﺮدار ﻣﻨﻄﻘﻪ ‪ 22‬ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در دوره ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷﻬﺮى‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده از واژﮔﺎن »ﻧﻤﻰﺷــﻮد« و »ﺗﺨﺮﯾﺐ« راﯾﺞ ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺒﻨﺎى‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺟﺪﯾﺪ ﺷــﻬﺮى »ارى« ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﺎت ﻋﻤﺮاﻧﻰ در‬ ‫ﭼﺎرﭼﻮب ﻗﺎﻧﻮن و ﻣﻘﺮرات اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻮذرﭘﻮر ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺷﻬﺮدارى ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﻋﻤﺮاﻧﻰ‬ ‫در روﺳــﺘﺎﻫﺎ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺷــﻬﺮدارى ﻃﺒﻖ ﻗﺎﻧﻮن ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎزﻫﺎﺳﺖ و در ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﻰ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ در ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎزﻫﺎ‬ ‫ﻃﺒــﻖ ﻗﺎﻧﻮن ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻣﺼﻮب ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺷﻮراى ﻧﮕﻬﺒﺎن ﻣﻰرﺳﺪ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫رﻋﺎﯾــﺖ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻫﻢ ﺗﮑﻠﯿﻒ ﻗﺎﻧﻮن و ﻫﻢ ﺗﮑﻠﯿﻒ دﯾﻦ اﺳــﺖ و ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫رﻓﺘﺎر ﻣﺎ را ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ اﻧﺘﻈﺎر داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﺎﻧــﻮن ﺗﻮﺟﻪ ﻧﮑﻨﻨﺪ و از ان ﻋﺪول ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻧﺘﻈﺎرى ﻣﻨﻄﻘﻰ ﻧﯿﺴــﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاﺳﺎس اﻋﻼم رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺷﻬﺮدارى ﻣﻨﻄﻘﻪ ‪ ،22‬ﻧﻮذرﭘﻮر ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﻋﺪم ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻗﻮاﻧﯿﻦ‪ ،‬روﻧﺪ ﭘﯿﺸــﺮﻓﺖ و ﺗﻮﺳﻌﻪ را ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺮاﺗﻰ‬ ‫روﺑــﻪ رو ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑــﺎ ﺗﻤﺎم ﮐﻨﺘﺮلﻫﺎى اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﺪه در ﻣﺤﺪوه ﺣﺮﯾﻢ ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ ،22‬ﺗﻌﺪاد ‪ 500‬ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن ﺧﺎرج از‬ ‫روﺳﺘﺎﻫﺎ ﺑﺪون ﻣﺠﻮز ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻄﺮﺳﺎز اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺮ اﯾﺠﺎد ﺑﺎزارﺑﺎغﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺎزارﭼﻪﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ و ﻣﺴﯿﺮﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫در روﺳــﺘﺎﻫﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬ﺷــﻬﺮدارى ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ 22‬اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫را دارد ﺗﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ و ورزﺷﻰ را ﺑﺮاى ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺑﻪ روﺳﺘﺎﻫﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎ در اﺷــﺘﻐﺎل زاﯾﻰ ﺟﻮاﻧﺎن روﺳﺘﺎ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺗﺮوﯾﺞ ﻓﺮﻫﻨﮓﻫﺎى‬ ‫ﺑﻮﻣﻰ روﺳﺘﺎﻫﺎ ﮐﻤﮏ ﺷﺎﯾﺎﻧﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﻧﻮذرﭘﻮر در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻫﺪف ﺷــﻬﺮدارى ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ ،‬ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺑﯿﻦ ﺷﻬﺮدارى‪ ،‬ﺷﻮراﻫﺎى روﺳﺘﺎ‬ ‫و ﻣﺮدم اﺳــﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬روﺳﺘﺎﯾﯿﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫روﺳــﺘﺎﻫﺎى ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و ﻃﺮحﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺟﺬب ﺗﻮرﯾﺴﺖ‬ ‫را ﺗﻬﯿﻪ و اراﺋﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪ و ﻣﺎ اﻧﻬﺎ را ﺑﺮاى اﺟﺮا در اﺧﺘﯿﺎر ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰ دﻫﯿﻢ و ﯾﺎ از ﺧﻮد روﺳــﺘﺎﯾﯿﺎن در اﺟﺮاى ﻃﺮحﻫﺎ ﺑﺎ ﻧﻈﺎرت‬ ‫ﺷﻮراﻫﺎ و دﻫﯿﺎرىﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﺼﺮاﷲ ﭘﮋﻣﺎﻧﻔﺮ ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫︮︡ا و ︨﹫﹝︀ ︋﹤ ا﹡︐﹆︀دات ︎︀︨︟﹍‪️︧﹫﹡ ﹢‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 922‬دوﺷﻨﺒﻪ‪ 7‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ﻣﺸﮑﻼت ﻧﻈﺎرﺗﻰ در ﮐﺸﻮر ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ و ﻟﺰوم ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺤﺘﻮاى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از ﻧﺤﻮه ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ و‬ ‫ﺷﯿﻮه ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ان ﮔﻼﯾﻪﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﺗﺴﻨﯿﻢ‪ :‬ﺣﺠﺖاﻻﺳﻼم‬ ‫ﻧﺼﺮاﷲ ﭘﮋﻣﺎﻧﻔﺮ ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ از ﻧﺸﺮ و ﮔﺴﺘﺮش‬ ‫ﻣﺠﺎرى اﻧﻌﮑﺎس ﻣﺤﺘﻮا در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻣﺎﻧﻨﺪ ‪VOD‬ﻫﺎ ﮔﻔﺖ و ﻟﺰوم ﺗﻮﺟﻪ و ﻧﻈﺎرت‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺤﺘﻮاى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه در اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از ﻋﻤﻠﮑﺮد‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ اﻧﺘﻘﺎد ﮐﺮد‪ .‬وى در ﻣﻮرد ‪ VOD‬ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﺗﻔﺎﻗﺎً ﯾﮑﻰ از ﻣﻮارد ﺑﺴــﯿﺎر‬ ‫ﺣﺴﺎﺳــﻰ ﮐﻪ اﻣﺮوز دارد ﻧﺸ ِﺮ اراﻣﻰ در ﺣﻮزه اﻧﺤﺮاﻓﺎت و اﺷﮑﺎﻻﺗﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ دارد از‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ ﺗﺬﮐﺮاتِ ﻣﺘﻌﺪدى ﮐﻪ دادم و ﭘﯿﮕﯿﺮﯾﻬﺎى ﻣﺘﻌﺪدى‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ‪VOD‬ﻫﺎ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺮدم دﯾﺪم اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺴﺎﻣﺎن ﻧﻤﯿﺸﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﭼﻨﺪ ﻣﺎﻫﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻦ اﯾﻦ را ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻃﺮح ﺳــﻮال ﮐﺮدم و ﺑﻪ اﺷﮑﺎﻻت ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ا ِﺷﺮاف دارم‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻢ از ﻟﺤﺎظ ﻧﮑﺎت اﺧﻼﻗﻰ و ﻫﻢ از ﻟﺤﺎظ ﻧﮑﺎت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﻰ اﯾﻦ اﺷﮑﺎﻻت‬ ‫دارد ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﯿﺪا ﻣﯿﮑﻨﺪ؛ در ﮐﻨﺎر ﻗﻀﯿﻪ ﻣﻦ ﯾﮏ ﻧﺎﻣﻪاى را ﺑﻪ دادﺳﺘﺎن ﮐﻞ دادم‪ ،‬اﻗﺎى‬ ‫ﻣﻨﺘﻈﺮى‪ ،‬ﮐﻪ ﺧﻮاﺳــﺘﻢ ﺑﻪ ﺻﻮرت وﯾﮋه ورود ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ ﭼﻮن اﻣﺮوز وﻇﯿﻔﮥ ارﺷﺎد در‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺳﺖ و ارﺷﺎد ﺑﻪ ﻫﺮ دﻟﯿﻠﻰ در اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع دارد ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﻣﯿﮑﻨﺪ‬ ‫و ﻣﺎ ﻃﺮح ﺳﻮال ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﻧﺸﺎءاﷲ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺟﻠﻮى اﯾﻦ ﮐﺎر را ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ اﻣﺎ از دادﺳﺘﺎن ﻫﻢ‬ ‫ﺣﺮﯾﻢ ﻣﻌﺎرف و اﺧﻼق در ﺟﺎﻣﻌﻪ ورو ِد وﯾﮋه داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺪﻋﻰاﻟﻌﻤﻮم ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و اﯾﻦ را ﻫﻢ دارﯾﻢ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺧﺎص اﻧﺠﺎم ﻣﯿﺪﻫﯿﻢ اﻻن دادﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﺷﻌﺒﮥ‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮده و ﺷﻌﺒﮥ ﺧﺎص در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع دارد ﯾﮑﺴﺮى ﮐﺎرﻫﺎ را اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻣﯿﺪﻫﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﻗﺮار ﺷﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﻮارد ﻣﺘﻌﺪد اراﺋﻪ ﺑﮑﻨﯿﻢ اﻟﺒﺘﻪ ﻧﮑﺘﮥ اﺳﺎﺳﻰ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫دادﺳﺘﺎن ﻣﯿﮕﻮﯾﺪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﻮردى ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﯿﻢ و ﺗﺎ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ان ﻣﻮارد دﺳﺘﻮر ﺑﺪﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﺑﮑﻨﻨﺪ اﻣﺎ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﺎ‬ ‫ﺣﺠﻢ اﻧﺒﻮ ِه‬ ‫ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ ﺑﻮد اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﯾﮑﻰ ﯾﮑﻰ ﺑﻨﺸﯿﻨﯿﻢ اﯾﻦ‬ ‫ِ‬ ‫‪VOD‬ﻫﺎ را ﮐﻨﺘﺮل ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﻌﺪ ﮔﺰارش ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﺪﻫﯿﻢ و اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺎرى را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ و دﻧﺒﺎل اﯾﻦ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻧﺸﺴﺘﻰ ﺑﺎ اﻗﺎى ﻣﻨﺘﻈﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻨﺘﺮل اﺻﻠﻰ ﺑﺎﯾﺪ در وزارت ارﺷﺎد‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ورود ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ورود و‬ ‫ِ‬ ‫ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺻﻮرت اﮔﺮ وزارت ارﺷﺎد ﺑﻪ ﻫﺮ دﻟﯿﻠﻰ اﯾﻦ ﮐﺎر‬ ‫را ﻧﮑﻨﺪ ﻣﺎ ﻣﻮﻇﻒ ﻫﺴﺘﯿﻢ دﺳﺘﮕﺎه ﻗﻀﺎﯾﻰ را در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻓﻌﺎل ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﻈﺎرتِ ﺧﻮدش را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ اﻓﺮاد در ﺷﻮراى ‪ 6‬ﻧﻔﺮه ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل اﻫﺪاف ﻗﻮهى ﺧﻮد ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖ ﺑﺰرگ را‬ ‫ﻣﻦ در ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﯿﺒﯿﻨﻢ‪ .‬اﮔﺮ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﯿﺨﻮاﻫﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﭙﺬﯾﺮد‪ ،‬ﻧﻈﺎرت ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻈﺎرتِ اﺳﺘﺼﻮاﺑﻰ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺮداﺷﺖ ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن اﺳﺎﺳﻰ ﻧﻈﺎرت ﻧﻈﺎرتِ اﺳﺘﺼﻮاﺑﻰ اﺳﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺷﻮراى‪ 6‬ﻧﻔﺮه در ﺟﻬﺖ‬ ‫ِ‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﻪﻫﺎى رﻫﺒﺮى‪ ،‬ﭼﻮن رﺋﯿﺲ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ را رﻫﺒﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﯿﮑﻨﺪ ﻫﺮ ﺳﻪ ﻗﻮه ﻫﻢ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ ﻗﻮاى ﺧﻮدﺷﺎن را ﺑﮑﻨﻨﺪ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺪام دو ﻧﻔﺮ اﻧﺠﺎ ﻣﯿﻔﺮﺳﺘﻨﺪ اﯾﻨﻄﻮر ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺑﻌﻀﯿﻬﺎ اﯾﻦ را ﭘﯿﮕﯿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ دو ﻧﻔﺮى ﮐﻪ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ از ﯾﮏ دﺳﺘﮕﺎه ﻣﻰاﯾﻨﺪ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﻧﮕﺎه ﻣﯿﮑﻨﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭘﺨﺶ ﺷﺪه ﮐﺪام ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﺮش ﻓﻼن دﺳﺘﮕﺎه را ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫و ﮔﻔﺘﻪ ﭼﺮا اﯾﻦ ﮐﺎر را ﮐﺮدى؟ اﺻ ً‬ ‫ﻼ اﯾﻦ ﻧﯿﺴﺖ ﻣﺎﻫﯿﺖ و روح ﺷﻮراى ‪ 6‬ﻧﻔﺮه در ﺟﻬﺖ‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ان ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ رﺋﯿﺲ ان را رﻫﺒﺮى اﻧﺘﺨﺎب ﻣﯿﮑﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻨﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﮕﺎه ﺑﮑﻨﻨﺪ‬ ‫ِ‬ ‫ان ﻣﺴﯿﺮى ﮐﻪ رﻫﺒﺮى رﯾﻠﮕﺬارى ﮐﺮده و ﺧﻮاﺳﺘﻪاى ﮐﻪ رﻫﺒﺮى دارد‪ ،‬اﯾﺎ رﺋﯿﺲ ﺻﺪا‬ ‫و ﺳﯿﻤﺎ اﻧﺠﺎم ﻣﯿﺪﻫﺪ ﯾﺎ ﻧﻤﯿﺪﻫﺪ؟‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ روﺳﺎى ﺳﻪ ﻗﻮه در ِ‬ ‫ﺟﻬﺖ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺧﻮاﺳﺘﻪﻫﺎى رﻫﺒﺮى ﺑﺮ رﺋﯿﺲ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:01‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:09‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:30‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:10‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:51‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﻤﻨﺸﯿﻦ ﺑﺪ ﭘﺎره اى از اﺗﺶ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﻋﻠﻰ )ع(‬ ‫ﻫﻤﻪ اﻫﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ ﺑﺮاى ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ اﻣﺪﻧﺪ‪ ،‬از دﻟﺨﻮرىﻫﺎﯾﺸﺎن از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺗﺎ ﮐﻢﺗﻮﺟﻬﻰ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﮔﻔﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺮاﺳﺘﻰ ﭼﺮا اﻫﻞ ﺳﯿﺎﺳﺖ دل ﺧﻮﺷﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻫﻨﺮدوﺳﺘﺎن ﻧﺪارﻧﺪ؟ ﻫﻤﯿﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ وﻗﺖ ﻧﯿﺎز انﻫﺎ‬ ‫را دﺳﺘﺎوﯾﺰ ﮐﺎرﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰﻣﺎن ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ و در ﺳﺎﯾﻪ انﻫﺎ ﺧﻮد را ﻧﺰد ﻣﺮدم وﺟﯿﻬﻪ ﺟﻠﻮه ﻣﻰدﻫﯿﻢ و از ﻋﺸﻖ و اﻋﺘﻤﺎد‬ ‫ﻣﺮدم در ﺟﻬﺖ ﭘﯿﺸﺒﺮد اﻫﺪاف ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺧﻮدﻣﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﻣﺎ ﺗﻮﻗﻊ زﯾﺎدى ﻫﻢ از ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ روى ﺧﻮﺷﻰ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻫﻢ راﺿﻰاﻧﺪ! اﻣﮑﺎﻧﺎت و‬ ‫ﻣﺎﺷﯿﻦ و ﭘﻮل و ﺑﯿﻤﻪ ﭘﯿﺸﮑﺶ! دﯾﺮوز ﯾﮑﻰ از ﺑﭽﻪ ﻫﺎ ﺗﺤﺮﯾﺮﯾﻪ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﻣﺎ ﻣﺮدم اﯾﺮان ﻣﺮده ﭘﺮﺳﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﯾﮑﻰ ﻫﺴﺖ ﺳﺎل‬ ‫ﺗﺎ ﺳﺎل ﻫﯿﭻ ﺳﺮاﻏﻰ ازش ﻧﻤﻰﮔﯿﺮﯾﻢ و ﺗﺎ وﻗﺘﻰ ﺧﺒﺮ ﻣﺮگ ﮐﺴﻰ را ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ اﮔﺮ ﻋﮑﺲ ﺑﺎ او اﻧﺪاﺧﺘﯿﻢ‬ ‫در ﺻﻔﺤﺎت ﻣﺠﺎزﯾﻤﺎن اﻧﺘﺸﺎر دﻫﯿﻢ و ﺧﻮدﻣﺎن را داﻏﺪار و ﺳﻮﮔﻮار ﻧﺸﺎن دﻫﯿﻢ و ﻣﺮدم ﻫﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ از ﻏﺎﻓﻠﻪ ﻋﻘﺐ‬ ‫ﻧﻤﺎﻧﻨﺪ ﻫﻤﻪ ﻋﮑﺲ ان ﺷﺨﺺ را ﻣﻰروﻧﺪ و ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﺷﻐﻞ و ﻣﺮﺗﺒﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺧﻮد زﯾﺮﻧﻮﯾﺴﻰ )ﮐﭙﺸﻦ( ﺑﺮاى ان‬ ‫ﻋﮑﺲ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻢدردى ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﺧﻮب اﺳﺖ وﻟﻰ روى ﺣﺮﻓﻢ ﺑﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎ وﻗﺘﻰ ﻃﺮف زﻧﺪه اﺳﺖ و‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﻰ و ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻰ او ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﻨﺪ وﻟﻰ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ‪ -‬ﮔﻮﺷﻪ وﺳﺎﺣﻞ ‪ -2‬ﺑﺎاﯾﻤﺎن ‪ -‬دﺷﻤﻦ دﯾﺮﯾﻨﻪ ﭘﻨﯿﺮ‪ -‬ﻧﺎﻣﻬﺎ‬ ‫‪ -3‬اﺧﺘﯿﺎر‪ -‬رﺷﺘﻪ‪ -‬ﺑﺰرﮔﻮار ‪ -4‬ﻓﺮق ﺳﺮ‪ -‬ﻣﺮدﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪ -‬ﺳﺎزﺗﯿﺮه! ‪ -5‬ﮐﺎﻓﻰ‪-‬‬ ‫ﻧﺸﺎن دادن‪ -‬ازﺣﺒﻮﺑﺎت‪ -‬ﭼﻬﺮه ﺷﻄﺮﻧﺠﻰ ‪-6‬زدﻧﻰ زﻧﺒﻮر‪ -‬ﭼﺮک‪ -7‬روﺣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺒﺎرز‪ -‬اﺧﺘﯿﺎر ‪ -8‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ازاﻗﻤﺎرﻣﺸﺘﺮى ‪ -9‬ﻣﺮدﺧﺪاﯾﻰ‪ -‬اﻧﺒﺎرﮔﻨﺪم‬ ‫‪-10‬ﺳــﻮره زﻧﺎن‪ -‬ﺟﺎم ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ‪ -11‬ازﭼﺎﺷﻨﯿﻬﺎ‪ -‬ﻣﺎﺳﺖ ﭼﮑﯿﺪه‪ -‬ﺑﯿﺰارى‬ ‫ﺟﺴــﺘﻦ‪ -‬ﺟﻨﺲ ﺧﺸــﻦ ‪-12‬ﺣﯿﻮان ﻋﻈﯿﻢ اﻟﺠﺜﻪ‪ -‬ﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪ -‬ﻫﻢ اﮐﻨﻮن‬ ‫دردﺳﺖ ﺷﻤﺎﺳﺖ‪ -13‬روداروﭘﺎﯾﻰ‪ -‬ﭘﻮل ﭘﺮﺳﺖ‪ -‬وﺳﺎﯾﻞ‪ -14‬ﻓﺮﻣﺎن‪ -‬ﮐﻤﮏ‬ ‫رﺳﺎن‪ -‬ﺣﻨﺎ ‪ -15‬رود ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪ -‬ازﺳﺮوده ﻫﺎﯾﺶ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻓﺎرس‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟﻬﺎن ﻫﺮ ﮐﺲ ﺑﻪ اﻧﺪازه ى وﺳﻌﺖ ﻓﮑﺮ اوﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ان ﺳﯿﻪ ﭼﺮده ﮐﻪ ﺷﯿﺮﯾﻨﻰ ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺎ اوﺳﺖ‬ ‫ﭼﺸﻢ ﻣﯿﮕﻮن ﻟﺐ ﺧﻨﺪان دل ﺧﺮم ﺑﺎ اوﺳﺖ‬ ‫ﮔﺮ ﭼﻪ ﺷﯿﺮﯾﻦ دﻫﻨﺎن ﭘﺎدﺷﻬﺎﻧﻨﺪ وﻟﻰ‬ ‫او ﺳﻠﯿﻤﺎن زﻣﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﺎﺗﻢ ﺑﺎ اوﺳﺖ‬ ‫ﻧﻈﺎرت اﺳﺘﺼﻮاﺑﻰ را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻨﻄﻮر ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﻨﺘﻬﺎ ﻣﺴﯿﺮى ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن رﻓﺘﻪ ﭼﯿ ِﺰ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻈﺎرت اﺳﺘﻄﻼﻋﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﮐﺎ ِر ﺧﻮدش را ﻣﯿﮑﻨﺪ ﺑﻪ ﮐﺴﻰ ﻫﻢ ﭘﺎﺳﺦ ﻧﻤﯿﺪﻫﺪ‪ ،‬اﻣﺮوز ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺴﻰ ﭘﺎﺳﺦ ﻧﻤﯿﺪﻫﺪ ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﻣﺮاﺟﻊ ﺑﺎﻻ ﺳﺮى ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻫﻢ اﺳﺖ ﻣﻮارد ﻣﺘﻌﺪد و ﮔﺰارﺷﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺎ رﺳﯿﺪه ﮐﻪ رﻫﺒﺮى‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و ﻣﺤﺘﻮاﻫﺎى ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ اﻋﺘﺮاض داﺷﺘﻨﺪ‬ ‫و ان اﺻﻼح ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ وﻟﻮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﻣﻘﻄﻌﻰ ﯾﮏ اﺻﻼﺣﻰ را‬ ‫اﻧﺠﺎم دادﻧﺪ ﺑﺎز دوﺑﺎره ﺑﺮﮔﺸﺖ ﮐﺮدﻧﺪ و ﻫﻤﺎن ﮐﺎر را دوﺑﺎره اﻧﺠﺎم دادﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺮوز رﻫﺒﺮى ﻫﻢ از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ راﺿﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﻧﺸﺎن ﻣﯿﺪﻫﺪ رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ از اﯾﻦ ﺧﻼ ِء ﺗﻔﺴﯿﺮى ﮐﻪ ﺷﺪه دارد ﺳﻮءاﺳﺘﻔﺎده ﻣﯿﮑﻨﺪ ﻧﻪ ﻧﻈﺎرت رﻫﺒﺮى را‬ ‫ﻣﯿﭙﺬﯾﺮد‪ ،‬ﻟﺬا رﻫﺒﺮى ﻓﻘﻂ ﻣﯿﮕﻮﯾﺪ ﻣﻦ رﺋﯿﺲ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ را ﻧﺼﺐ ﻣﯿﮑﻨﻢ اﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﮐﺪام‬ ‫از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﺶ در ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ ﻣﺎ ﻧﯿﺴﺖ از ان ﻃﺮف ﺷﻮراى ﻧﻈﺎرت ﺧﻮدﺷﺎن را ﺷﻮراى‬ ‫ﻧﻈﺎرتِ ﺧﻮدﺷﺎنﻣﯿﺪاﻧﻨﺪﯾﻌﻨﻰﻓﻘﻂﻣﺠﻠﺲﻧﮕﺎهﻣﯿﮑﻨﺪﻣﯿﮕﻮﯾﺪﻓﻼنﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺑﻪﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد‪ ،‬ﭼﺮا اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را ﭘﺨﺶ ﮐﺮدﯾﺪ؟ ﭼﻮن ﻧﻈﺎرت اﻧﻬﺎ ﻧﻈﺎرﺗﻬﺎى اﺳﺘﻄﻼﻋﻰ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻌﺪ از اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺤﺘﻮا روى اﻧﺘﻦ رﻓﺖ اﯾﻦ ﮐﺎر را ﻣﯿﮑﻨﻨﺪ اﯾﻦ ﭼﻪ ﻧﻈﺎرﺗﻰ اﺳﺖ؟! ﻣﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫را ﭘﺨﺶ ﮐﺮدﯾﻢ ﺣﺎﻻ ﺷﻤﺎ ﻣﯿﺨﻮاﻫﯿﺪ ﭼﻪ ﮐﻨﯿﺪ؟ ﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﮐﺎرى ﻧﻤﯿﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﮑﻨﯿﻢ روﻏﻦ‬ ‫رﯾﺨﺘﻪ اﺳﺖ دﯾﮕﺮ! ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻈﺎرﺗﻤﺎن را اﺳﺘﺼﻮاﺑﻰ ﺑﮑﻨﯿﻢ ﻧﻪ ﻧﻈﺎرت اﺳﺘﻄﻼﯾﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻮدﻣﺎن ﮐﻪ اﻻن ﻧﮕﺮاﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﺠﺎد ﻣﯿﺸــﻮد ﻣﯿﮕﻮﯾﻨﺪ اﮔﺮ دوﻟﺖ و ﻣﺠﻠﺲ از‬ ‫ﯾﮏ ﺟﻨﺲ ﺑﻮدﻧﺪ و ﯾﮏ ﺟﺮﯾﺎن ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺧﺎص اﯾﻦ را ﺣﺎﮐﻢ ﺷﺪﻧﺪ ﭘﺲ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫اﯾﻨﻬﺎ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ را ﻫﻢ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺧﻮدﺷــﺎن ﻣﯿﺒﺮﻧﺪ ﻧﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎً اﯾﻨﻬﺎ ﺣﻖ ﻧﺪارﻧﺪ‬ ‫اﯾــﻦ ﮐﺎر را ﺑﮑﻨﻨﺪ‪ ،‬ان ﭼﯿــﺰى ﮐﻪ اﯾﻨﻬﺎ ﻧﻈﺎرت ﻣﯿﮑﻨﻨﺪ ﻧﻈﺎرت در ﺟﻬﺖ ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﻪﻫﺎى رﻫﺒﺮى اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﻮراى ﻧﮕﻬﺒﺎن ﭼﻪ ﻣﯿﮑﻨﺪ؟ ﺷﻮراى ﻧﮕﻬﺒﺎن و ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﺷﻮراﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺧﺒﺮﮔﺎن اﻧﻬﺎ از ﻃﺮف رﻫﺒﺮى اﻧﺘﺨﺎب ﻣﯿﺸﻮد اﯾﻨﻬﺎ دارﻧﺪ رﻫﺒﺮى‬ ‫را ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫م‬ ‫ق‬ ‫‪4‬‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫‪6‬‬ ‫ن‬ ‫ص‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 5‬س‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫‪10‬‬ ‫ه‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪14‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪ 12‬س‬ ‫‪ 13‬م‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﺜﻞ ﮔﺮﺑﻪ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺗﺎم و ﺟﺮى‬ ‫ﺑﺎز ﻫﻢ ﺷﮑﺴﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺧﻮرد‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ح‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪ -1‬ﺧﺠﺴﺘﻪ‪ -‬ازاﺛﺎرش ‪ -2‬ﻧﺎﺣﯿﻪ ﺻﻨﻌﺘﻰ اﻟﻤﺎن‪ -‬ﺟﯿﻮه‪ -‬ﻋﻠﻢ ﺗﺪﺑﯿﺮ ‪ -3‬ﻫﻨﮕﺎم ﻣﺮگ‪ -‬ﻣﺤﮑﻢ ﻧﻤﻮدن‪-‬‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ دور‪ -‬واﺣﺪ اﻧﺪازه ﮔﯿﺮى ﻣﺎﯾﻌﺎت ‪ -4‬ﻣﺤﺒﺲ ‪ -‬دودﻣﺎن‪ -‬ﻣﻨﻘﺎر ‪ -5‬ﺷﯿﺮدرﻧﺪه‪ -‬ﮐﻤﮏ رﺳﺎن‬ ‫‪ -6‬اﺛﺮﭼﺮﺑﻰ‪ -‬وﯾﺘﺎﻣﯿﻦ ﺟﺪوﻟﻰ‪ -‬اﻫﻠﻰ ‪ -7‬ﺳــﺨﻨﺎن ﺑﯿﻤــﺎر‪ -‬رﻫﺒﺮﭼﯿﻦ ‪ -8‬ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻧﻤﻮدن ‪ -‬ﻇﻠﻢ‬ ‫‪ -9‬دوﺳﺘﻰ‪ -‬ﺳﯿﺦ ﮐﺒﺎﺑﻰ ‪ -10‬اﻫﻠﻰ‪ -‬ﻣﺎدرﻋﺮب‪ -‬ﺻﻮرت ‪ -11‬ﻓﯿﻠﻢ دارﯾﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ‪ -‬داﻧﻪ ﺳﯿﺎه دل‬ ‫‪ -12‬ﻧﻮﻋﻰ ﺑﺎﻻﭘﻮش‪ -‬ﻟﺒﻨﯿﺎت ﭘﺮﻣﺼﺮف‪ -‬ادب ﻧﻤﻮدن ‪ -13‬وﺳﯿﻠﻪ ﺑﺎزى ﺗﻨﯿﺲ‪ -‬ﻣﻦ وﺷﻤﺎ‪ -‬اﺛﺮﭼﺮﺑﻰ‪-‬‬ ‫ﻣﺰور‪ -14‬ﮔﺬران زﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ﮐﺘﺎب ﺷﺎﻋﺮان ‪ -‬ﺿﻤﯿﺮﻋﺮﺑﻰ ‪ -15‬اﺛﺮدﯾﮕﺮش ‪ -‬درﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﮐﺎر ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫اﯾﯿﻦاﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪﺳﻮﻣﯿﻦﮐﻨﮕﺮهﻣﻠﻰﺷﻌﺮﻋﻔﺎفوﺣﺠﺎبﺷﻨﺒﻪ‪ 5‬ﺧﺮدادﻣﺎهﺑﺎﺣﻀﻮر‬ ‫ﺣﻤﯿﺪﻗﺒﺎدى‪،‬ﺳﯿﺪهﻓﺎﻃﻤﻪذواﻟﻘﺪر‪،‬زﻫﺮاﺳﺎﻋﻰ‪،‬ﻣﻬﺪىاﻓﻀﻠﻰوﻋﻠﻰاﺻﻐﺮﮐﺎر‬ ‫اﻧﺪﯾﺶدرﺑﯿﺴﺖوﺷﺸﻤﯿﻦﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﻗﺮانﮐﺮﯾﻢﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻋﻔﺎف و ﺣﺠﺎب ﺑﯿﺴﺖ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻗﺮان ﮐﺮﯾﻢ ﺗﺎ‪14‬ﺧﺮداد ﻣﺎه در ﻣﺼﻠﻰ‬ ‫ﺑﺰرگاﻣﺎمﺧﻤﯿﻨﻰ)ره(ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﮔﺴﺘﺮده ﻣﺮدو و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ ﭘﯿﮑﺮ زﻧﺪه ﯾﺎد اﺳﺘﺎد ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ‪ /‬ﺟﺎم ﺟﻢ‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦﺟﻠﺴﻪﺷﻮراىﻋﺎﻟﻰﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰاﻗﺘﺼﺎدىﻗﻮاىﺳﻪﮔﺎﻧﻪ‪،‬روزﺷﻨﺒﻪﺑﻪرﯾﺎﺳﺖﺣﺠﺖاﻻﺳﻼمواﻟﻤﺴﻠﻤﯿﻦروﺣﺎﻧﻰ‬ ‫رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر روﺳﺎى ﻣﺠﻠﺲ و ﻗﻮه ﻗﻀﺎﯾﯿﻪ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺗﺠﻤﻊ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن داﻧﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮ و ﻣﻌﻤﺎرى در اﻋﺘﺮاض ﺑﻪ اﻧﺘﻘﺎل اﯾﻦ داﻧﺸﮕﺎه ﺑﻪ ﺳﻮﻫﺎﻧﮏ‪ /‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫اﻋﻀﺎى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺴﺎل ﺑﺎﻧﻮان‪ ،‬ﺷﻨﺒﻪ‪ 5‬ﺧﺮداد ﺑﺎ ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ اﺑﺘﮑﺎر‪ ،‬ﻣﻌﺎون اﻣﻮر زﻧﺎن و ﺧﺎﻧﻮاده رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر‬ ‫دﯾﺪاروﮔﻔﺘﮕﻮﮐﺮدﻧﺪ‪/‬اﯾﺴﻨﺎ‬