روزنامه هنرمند شماره 930

‫ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺳﯿﺪ اﺣﺴﺎن ﻗﺎﺿﻰزاده درﺑﺎره ﺣﻮاﺷﻰ‬ ‫اﻣﺪهددر ﺧﺼﻮص ﻋﺪم ﺑﺎزى اﯾﺮان و اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‬ ‫ﭘﯿﺶ اﻣﺪه‬ ‫اﯾﺎ ﭘﺨﺶ زﻧﺪه ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﻮرد ﺗﻬﺪﯾ‬ ‫ﺗﻬﺪﯾﺪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪930‬‬ ‫‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷ‬ ‫‪ 2‬ﺧﺮدادﻣﺎه ‪7‬‬ ‫‪29‬‬ ‫ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪9‬‬ ‫ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻣﺴﺘﻄﯿﻞ ﺳﺒﺰ‬ ‫ﺑﺮ ﭘﺮده ﻧﻘﺮهاى‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺣﻀﻮر اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ و ﻣﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﺪﯾﺮان ﻫﻨﺮى در روﺳﯿﻪ‬ ‫ﻟﻄﻔﺎ ﺷﻔﺎفﺳﺎزىﮐﻨﯿﺪ!‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ورود اﻗﺎﯾﺎن ﻣﻤﻨﻮع« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﺷﻬﺒﺎزى‬ ‫ﻣﻦ دوﮔﻮش ﺷﻨﻮا ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﻨﯿﺪن دارم‪ ،‬ﺷﻤﺎ ﺣﺮف ﺑﺰن‬ ‫‪6‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎنارا‬ ‫ﺑﺎزار ارز ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى دﺳﺘﻮرى ﮐﻨﺘﺮل ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫ﺑﻦ ﺑﺴﺖ ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪7‬‬ ‫︗︀﹞︺﹤ای روی اب!‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن‬ ‫ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧــﺪ‬ ‫‪8‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﺑﺰرگﻧﯿﺎ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻬﺮان ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺷﺪ‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ‪29‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪930‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺿﺮورت ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﺎزى ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮ ﮐﺎراﻧﺪﯾﺶ در ﺳــﻮﻣﯿﻦ ﮔﺮدﻫﻤﺎﯾﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ و‬ ‫ﻣﻨﺎﺑﻊ ادارات ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر دوﻟﺖ دوازدﻫﻢ ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ وﻋﺪهﻫﺎى دﮐﺘﺮ ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫ﻫﻨﮕﺎم اﺧﺬ راى اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﮐﺎرﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ اﯾﺠﺎد و‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﺎﻻدﺳــﺘﻰ در ﻫﺸﺖ ﮐﻼن ﭘﺮوژه ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﮕﻰ زﯾﺮ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺷﺸﻢ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺑﺤﺚ اﺷﺘﻐﺎل‬ ‫ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﮐﺮده اﯾﻢ ﮐﻪ ‪ 47‬ﻫﺰار ﺷــﻐﻞ در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺠﺎد ﺷــﻮد‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﯾﺠﺎد ﺗﺴــﻬﯿﻼت در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺿﺮورى اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎراﻧﺪﯾﺶ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در زﻣﯿﻨﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺣﻘﻮق و ﻣﺰاﯾﺎ در دو ﺳﻄﺢ ﻧﯿﺮوﻫﺎى رﺳﻤﻰ و‬ ‫ﻗﺮاردادى ﺗﻼش ﮐﺮده اﯾﻢ‪ .‬ﻣﻌﺎون ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ و ﻣﻨﺎﺑﻊ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﺎل ﺟﺎرى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺮ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﻗﺘﺼﺎد ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‪ ،‬اﺷﺘﻐﺎل در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﻣﻘﺎوﻣﺘﻰ و ﺣﻤﺎﯾــﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﻮﺟﻪ و ﺗﺎﮐﯿﺪ دارﯾﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻮدﺟﻪ ﻧﯿﺰ از دﯾﮕﺮ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ در وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ‪ .‬در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ داﺷﺘﻪ‬ ‫اﯾﻢ و ﺑﺎ ﺑﺮرﺳﻰ و ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻣﺸﮑﻼت ادارات ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﺟﻤﻠﻪ ﺣﻘﻮق و ﻣﺰاﯾﺎ‪ ،‬رﻓﺎﻫﯿﺎت‪ ،‬اﻣﮑﺎﻧﺎت ﮐﺎرﮐﻨﺎن‬ ‫و ﺑﺮاى رﻓﻊ ﻣﺸــﮑﻼت ﮔﺎم ﺑﺮﻣﻰ دارﯾــﻢ‪ .‬ﮐﺎراﻧﺪﯾﺶ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ در اﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺳﻮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮوﯾﻢ و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺻﺮف ﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﻨﺸﻮر ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺷﻬﺮوﻧﺪى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻮﺿﻮع ﺣﻘﻮق ﺷﻬﺮوﻧﺪى ﯾﮑﻰ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى رﯾﯿﺲ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮر ﻣﺤﺘﺮم اﺳﺖ و دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ ﻣﻠﺰم ﺑﻪ اراﺋﻪ ﮔﺰارش ﻫﺮ ﺳﻪ ﻣﺎه ﯾﮑﺒﺎر‬ ‫در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨــﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ اﻗﺪاﻣﺎت ﻻزم در‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧﻪ اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‪ .‬ﮐﺎراﻧﺪﯾﺶ اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻮﺿﻮع دﯾﮕﺮ ﻣﺎ ﻣﯿﺰ ﺧﺪﻣﺖ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ ﺷﺪن ﮐﺎﻣﻞ ﺧﺪﻣﺎت وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ و ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺣﻀﻮرى اﻓﺮاد ﺑﺮاى ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﮐﺎراﻧﺪﯾﺶ اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬ﺑﺮاى ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﻧﯿﺮوى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ اﻗﺪاﻣﺎت ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‪،‬‬ ‫در ﺑﺮﺧﻰ از اﺳﺘﺎنﻫﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﺸﮑﻞ دارﯾﻢ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ازﻣﻮﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﺷﺪ در ﺣﺎل ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ در ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺮزى‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﻧﯿﺮو وﺟﻮد دارد اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺣﻞ ﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪات‬ ‫ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى ﺑﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺑﺮاى دوﻟﺖ ﻧﯿﺰ از اﻫﻤﯿﺖ زﯾﺎدى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ .‬اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ در ارﺗﺒﺎط اﺳﺖ و ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ‬ ‫و اراﺋﻪ ﻧﻈﺮات و ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎدﻫﺎ ﺑﺮاى رﻓﻊ انﻫﺎ در ﻣﺮﮐﺰ و اﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺿﺮورى‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎراﻧﺪﯾﺶ در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮ اﺳــﺘﻔﺎده از ﺗﺠﺎرب و اﻗﺪاﻣﺎت اﺳﺘﺎنﻫﺎ در‬ ‫ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ و ﮔﺰارش دﻫﻰ از اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫و ﺗﻼشﻫﺎى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ در اﺳﺘﺎنﻫﺎ اﻣﺮى ﺿﺮورى اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ان‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺿﺮورتﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ در ﺣﻮزه اﺳﯿﺐ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺟﻠﺴــﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻫﻨﺮى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﻨﺮ و اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﭘﺮوﯾﻦ داداﻧﺪﯾﺶ‪ ،‬ﻣﺸــﺎور وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در اﻣﻮر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻫﻨﺮى ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ؛ ﻣﻌﺎون‬ ‫اﻣﻮر ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ و ﻧﻘﺶ ان‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﻮزش ﻫﻨﺮ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻫﻨﺮى در ﺷﻨﺎﺧﺖ و ادراک ﺑﯿﺸﺘﺮ و‬ ‫ﻋﻤﯿﻖﺗﺮ ﻣﺆﺛﺮ اﺳﺖ و ﺿﺮورت دارد اﻣﮑﺎﻧﺎت و ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى ﻫﻨﺮ ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‪ ،‬اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى ﺿﺮورتﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺮوﯾﻦ داداﻧﺪﯾﺶ‪ ،‬ﻣﺸﺎور وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در اﻣﻮر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﮔﺰارﺷﻰ از اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ و راﻫﮑﺎرﻫﺎ‬ ‫و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺑﺮاى ﮐﺎﻫﺶ اﺳــﯿﺐﻫﺎ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ و ﻣﻌﺎوﻧﺖﻫﺎى ان ﺑﺮاى ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى در‬ ‫ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬داداﻧﺪﯾﺶ در اداﻣﻪ اﻓﺰود‪ :‬اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫اﻣﻮزش و اﮔﺎﻫﻰ ﺑﺨﺸﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺟﺘﻤﺎع‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﺮاﻧﻪ‬ ‫ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺣﺎد و ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﺪاﯾﺖ و ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺟﻬﺖ ﮐﻨﺘﺮل و ﭘﯿﺸﮕﯿﺮى از اﺳﯿﺐﻫﺎ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺷــﺮﮐﺖ ﻫﻮدﯾﺲ ﭘﺎرس ﺑﻪ اﺳﺘﺤﻀﺎر ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﻘﺮه ﺟﻮاز ﭼﺎپ ﺑﻪ ﺷﻤﺎره ‪ 134 /92 /165769‬ﻣﻄﻌﻠﻖ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻔﻘﻮد ﮔﺮدﯾﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﭘﺎرﺳﺎﻧﺠﻔﻰ‬ ‫﹞︺︣﹁‪︣﹎ ﹩‬د︫﹍︣ی ︑﹧︣ان ︋﹤ ︗﹧︀ن ︋︀ ︎︣س ︑‪ ﹩‬وی‬ ‫ﮐﺎﻓﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺳﺎﻋﺘﻰ ﺑﺎ دﻻور ﺑﺰرگ ﻧﯿﺎ ﻫﻢ ﺻﺤﺒﺖ ﺷﻮﯾﺪ ﺗﺎ ﺧﻮد را ﻣﻘﺎﺑﻞ درﯾﺎﯾﻰ از اﯾﺪه اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﯿﺎﺑﯿﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺳﺮ ان ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺳﺮ دﯾﮕﺮش رﺳﺎﻧﻪ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﻮاﻟﻰ را ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬وى ﮐﻪ دﮐﺘﺮاى ﺧﻮد را در رﺷﺘﻪ ﺣﻘﻮق و ﺗﺎرﯾﺦ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده ﺑﻪ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ و ﻋﺮﺑﻰ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺴﻠﻂ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ ﭘﺮس ﺗﻰ وى در ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ واﻗﻒ ﺑﻮده و ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان در ﺳﻄﺢ ﺟﻬﺎن دارد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﻫﻤﯿﺖ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ وﯾﮋه در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺪت ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺑﻊ در دﺳﺘﺮس ارزى ﻧﯿﺎز دارد ﺑﺮ ﮐﺴﻰ ﭘﻮﺷﯿﺪه ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ در ﮔﻔﺘﮕﻮى ﺑﺎ دﻻور ﺑﺰرگﻧﯿﺎ ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﻰﺷﻮد راﻫﮑﺎرﻫﺎﯾﻰ وﺟﻮد دارد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﻗﺎﺑﻞ ﺑﺮداﺷﺖ ﺑﺎﺷﺪ؛‬ ‫ﮐﺎروﯾﮋه ﺷﺒﮑﻪ ﭘﺮس ﺗﻰ وى را ﭼﮕﻮﻧﻪ ارزﯾﺎﺑﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸــﻪ اﺧﺒﺎر ﭘﺮس ﺗﻰ وى را ﺗﻌﻘﯿﺐ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺗﻨﻮع ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫دارد و ﺗﯿﻢﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻈﺮ ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺮس ﺗﻰ وى ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﻮد در ﺳــﻄﺢ ﺟﻬﺎن ﺑﻪ دﺳﺖ اورد و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺴﯿﺎرى را ﺑﺎ ﺧﻮد‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﮐﺮده ﺑﻪ وﯾﮋه اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ اﯾﺮان در دﯾﺪ دﯾﮕﺮان را ﺑﻬﺒﻮد ﺑﺨﺸﯿﺪه‪ ،‬از‬ ‫اﯾﻦ رو ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم‬ ‫ﺟﻬﺎن ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻦ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻓﻀﺎ ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮد ﻣﻌﺮﻓﻰﻫﺎ و ﺗﻨﻮع‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺷــﻤﺎ ﭘﺮس ﺗﻰ وى ﺑﺎ ﭼﻪ راﻫﮑﺎرﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد اﯾﺮان ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ؟‬ ‫اﯾﻦ ﺳﻮال ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ؛ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫از ﻧﻈﺮ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ ﻣﻔﯿﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﻰداﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ دارﯾﻢ اﻣﺎ ﺿﻌﻒ ﻣﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻧﮑﺮدن اﯾﻦ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎﺳﺖ‪ .‬ﺣﺎل اﻧﮑﻪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺮ اﺳﺎس ذاﺋﻘﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﺗﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎزار ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎزى ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﺻﻮﻻ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺻﻨﻌﺘﻰ ﻓﺮاﺑﺨﺸﻰ اﺳﺖ و ﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ در ﯾﮏ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺟﺎﻧﺒﻪ ﻣﯿﺎن دوﻟﺖ‪ ،‬ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ و رﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻣﺤﺼﻮﻟﻰ ﺧﻮب ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎم ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻮﻓﻖ را ﺑﻪ دﺳﺖ اورﯾﻢ‪.‬‬ ‫دﻗﯿﻘﺎ ﻣﻨﻈﻮر ﺷﻤﺎ ﭼﻪ ﻧﻘﺸﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺮس ﺗﻰ وى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫در اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ؟‬ ‫دﻗﺖ ﮐﻨﯿﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﺑﺨﺶ ﺗﻘﺴﯿﻢ ﻣﻰﺷﻮد؛ ﯾﮑﻰ از اﻧﻬﺎ ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ و ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ و ﺑﺨﺸﻰ ﻧﯿﺰ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫دﺳــﺖ ﺳﺎز ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬از اﯾﻦ رو ﻫﻢ دوﻟﺖ و ﻫﻢ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﯾﮏ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺳــﻬﻤﻰ از ﺑﺎزار ﺳــﻮد اور اﯾﻦ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ در ﺟﻬﺎن ﺑﻪ دﺳﺖ اورﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺎور ﺑﺮﺳﻨﺪ ﮐﻪ ﭘﺮس ﺗﻰ‬ ‫وى ﺣﺎﻣﻰ رﺳﺎﻧﻪاى اﻧﻬﺎﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺧﻮد را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻨﺪ و اﻟﺒﺘﻪ ﺧﻮد ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺎﻣﻰ ﻣﺎﻟﻰ اﯾﻦ رﺳﺎﻧﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫از اﯾﻦ رو ﺧﻮاﻫﺶ ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺮس ﺗﻰ وى ﺑﯿﺶ از ﻫﻤﯿﺸﻪ‪ ،‬ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر زﯾﺎد ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى و ‪ ...‬ﺗﻬﺮان را ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزارﻫﺎى ﻫﺪف ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﺗﻬﺮان را داراى ﭘﺘﺎﻧﺴــﯿﻞﻫﺎى ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﺮاى ﺟﺬب‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰداﻧﯿﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ‪ ،‬ﺑﯿﺶ از ﯾﮏ ﭘﻨﺠﻢ دراﻣﺪ ارزى ﮐﻪ از ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﻋﺎﯾﺪ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد در اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺑﻪ دﺳــﺖ ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺗﻬﺮان ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ دورهﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ داراى اﺑﻨﯿﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﻪ ﻗﺒﻞ از دوره اﺳﻼﻣﻰ ﻣﻰرﺳﺪ‪.‬‬ ‫و ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮارد ﻣﺪﯾﮑﺎل ﺗﻮرﯾﺴﻢ‪ .‬ﻫﻠﺚ ﺗﻮرﯾﺴﻢ‪ ،‬اﮐﻮﺗﻮرﯾﺴﻢ‪ ،‬ﺗﻮرﯾﺴﻢ ورزﺷﻰ‬ ‫و ‪...‬ﻗﺎﺑﻞ اﺿﺎﻓﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﻣﻮارد ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ را دارد‬ ‫اﻣﺎ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﻣﻌﺮﻓﻰ در ﺷﺒﮑﻪاى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭘﺮس ﺗﻰ وى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﺷﻤﺎ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ در ﺷﻬﺮﯾﺎر ﻗﻠﻌﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ را ﺗﻤﺎﺷﺎ ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎنﻫﺎى ﺑﺰرگ‬ ‫ﺗﻬﺮان ﻣﺪﯾﮑﺎل ﺗﻮرﯾﺴﻢ را ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ و در ﻓﯿﺮوزﮐﻮه و دﻣﺎوﻧﺪ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﻧﺎﺑﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺎﺳﯿﺲ دﻫﮑﺪهﻫﺎى ﺳﻼﻣﺖ و اﯾﺠﺎد اراﻣﺶ ﻣﺜﻼ ﺑﺮاى دوران ﻧﻘﺎﻫﺖ‬ ‫وﺟﻮد دارد‪ .‬ﻣﻀﺎف ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ ﺗﻌﺮﯾﻒ روﯾﺪادﻫﺎ‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎ و ‪...‬‬ ‫اﯾﻦ دراﻣﺪ را اﻓﺰاﯾﺶ داد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺻﺎﺣﺐ ﻧﻈﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬اﮔﺮ اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﭼﻨﺪﻣﻨﻈﻮره ﺑــﺎ ﺣﻀﻮر ﭘﺮس ﺗﻰ وى ﺷــﮑﻞ ﮔﯿﺮد‪ ،‬ﭼﻪ‬ ‫ﻣﺰﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ؟‬ ‫اﯾﻦ اﻣﺮ اﺛﺒﺎت ﺷــﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﻣﺘﻀﻤﻦ وﻓﺎق‬ ‫ﻣﻠــﻰ ﺑــﻮده و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺧﺎرﺟﻰ ﺑــﻪ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺻﻠــﺢ در ﺟﻬﺎن‬ ‫ﻣﻰ اﻧﺠﺎﻣــﺪ‪ .‬از اﯾﻦ رو ﻫﺮ ﭼــﻪ ﺗﺒﺎدﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﻣﯿﺎن ﻣﻠﺖ ﻫﺎ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺷــﻮد‪ ،‬زﻣﯿﻨﻪ ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﺮدم ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻃﺮف‬ ‫ﺗﺒــﺎدﻻت را ﻣﻮﺟﺐ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﺑــﻪ اﯾﻦ ﺻــﻮرت ﺗﻨﺎزﻋﺎت را‬ ‫ﻣﻰ ﺗﻮان ﺑــﻪ ﺗﻔﺎﻫﻤﺎت ﺗﺒﺪﯾــﻞ ﮐﺮد و اﯾﻦ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧــﺪ اﻣﻨﯿﺖ ﻣﻠﻰ‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎ را ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ارز ﯾﺎ‬ ‫ﻫﻤــﺎن ﻣﻨﺒﻊ ﻣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺧﻮد اورده را ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر ﻣﻘﺼﺪ ﻣﻰ دﻫﺪ‬ ‫و از ﻓﺮﻫﻨﮓ ان ﮐﺸــﻮر ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻰ ﭘﺬﯾﺮد‪ .‬ﻫﻤﯿــﻦ اﻣﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻣﺎ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ ﺑﺴﯿﺎر داراى اﻫﻤﯿﺘﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮارد ﻣﻰ ﺗﻮان اﺷﺘﻐﺎل‬ ‫زاﯾﻰ‪ ،‬ارزاورى و رﺷــﺪ دراﻣﺪ ﻣﻠﻰ را ﻫﻢ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺳﯿﺪ اﺣﺴﺎن ﻗﺎﺿﻰزاده درﺑﺎره ﺣﻮاﺷﻰ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه در ﺧﺼﻮص ﻋﺪم ﺑﺎزى اﯾﺮان و اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‪:‬‬ ‫ا﹬︀ ︎︟︩ ز﹡︡ه ︗︀م ︗﹧︀﹡‪﹢﹞ ﹩‬رد ︑﹧︡﹬︡ ﹇︣ار ﹎︣﹁︐﹤ ا︨️؟‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻧﺎﻇﺮ ﻗﻮه ﻣﻘﻨﻨﻪ در ﺷﻮراى ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ در‬ ‫ﺧﺼﻮص ﭘﺨﺶ زﻧﺪه ﺑﺎزى اﯾﺮان و اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ و ﻧﺤﻮه ﭘﺮداﺧﺖ ارزى ان‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﻰ اراﺋﻪ ﮐﺮد‪ .‬ﺳــﯿﺪ اﺣﺴﺎن ﻗﺎﺿﻰزاده ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺣﻮاﺷﻰ‬ ‫ﭘﯿﺶ اﻣﺪه در ﺧﺼﻮص ﻋﺪم ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺗﻮﺳــﻂ ﺑﺎﻧﮏ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺮاى ﺣﻖ ﭘﺨﺶ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2018‬روﺳــﯿﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﻧﮏ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰى ﻣﻮﻇﻒ اﺳــﺖ ﮐﻪ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص را ﺗﺄﻣﯿﻦ‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﺑﺎﯾﺪ اﻋﺘﺒﺎرات ﭘﺮداﺧﺘﻰ از ﻣﺤﻞ اﻋﺘﺒﺎرات ارزى ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻓﺮﯾﻤﺎن‪ ،‬ﺳﺮﺧﺲ‪ ،‬اﺣﻤﺪاﺑﺎد و رﺿﻮﯾﻪ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬در ﺳــﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﮐﺎر اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﺪ و اﻗﺪام ﺗﺎزهاى‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﺨﺸــﻰ از اﻋﺘﺒﺎرات ارزى ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ در ﺣﻮزه ﻓﻨﻰ و ﺑﺨﺸﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﺣﻮزه ﺣﻖﭘﺨﺶ رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺗﺄﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﻮزه ﺣﻖ ﭘﺨﺶ ﺗﻨﻬﺎ ﺷــﺎﻣﻞ‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎزىﻫﺎى اﻟﻤﭙﯿﮏ ﯾﺎ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫رﺷــﺘﻪﻫﺎ را ﻧﯿﺰ در ﺑﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ وﺟﻮد دارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺣﻖ ﭘﺨﺶ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ را ﺑﻪ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ واﮔﺬار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫واﮔﺬارى ﯾﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ اﺳﺖ و ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﺨﻔﯿﻔﺎت‬ ‫وﯾﮋه ﺑﻪ ﺗﻌﺪادى ﮐﺸﻮر ﻣﻰدﻫﻨﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﻮل اﯾﻦ ﻗﺮارداد‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﻮد ﺗﺎ ﻣﺸﮑﻠﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﭘﺨﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻧﺎﻇﺮ ﻗﻮه‬ ‫ﻣﻘﻨﻨﻪ در ﺷﻮراى ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﻃﺮﯾﻘﻰ ﮐﻪ ﺷﺪه ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ و ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز را ﺑﺮاى ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﺣﻖ ﺑﺨــﺶ ﺗﺄﻣﯿﻦ ﮐﻨﻨﺪ و اﮔﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺻﻮرت ﻧﮕﯿﺮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ وﺟﻬﻪ‬ ‫ﮐﺸﻮر و ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﻟﻄﻤﻪ وارد ﮐﻨﺪ و ﺑﺎﻋﺚ ﻧﺎراﺣﺘﻰ ﻣﺮدم ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪه ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︨︀﹡︦﹨︀ و روز﹨︀ی از د︨️ ر﹁︐﹤ ﹁﹫﹚﹜﹨︀ی روی ︎︣ده ︎︦ از ︎︀﹬︀ن ︎︟︩ ﹞︧︀︋﹆︀ت در ︨﹫﹠﹝︀﹨︀ ︗︊︣ان ︫‪﹢‬د‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ان ﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺌﺎﻧﺲﻫﺎ و روزﻫﺎى از دﺳﺖ رﻓﺘﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى روى ﭘﺮده ﭘﺲ‬ ‫از ﭘﺎﯾﺎن ﭘﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺟﺒﺮان ﺷﻮد‪ .‬ذواﻟﻘﺪر‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﭘﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى روى ﭘﺮده را‬ ‫ﺑﺎ ﻗﺮار دادن ﺳــﺌﺎﻧﺲﻫﺎ و روزﻫﺎى ﻓﻮقاﻟﻌﺎده در اﺧﺘﯿﺎرﺷﺎن‬ ‫ﭘﺲ از ﭘﺎﯾــﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎزىﻫﺎى ﺟــﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ راﺿﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬اﺗﻔﺎق ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪى ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺎﻓﻪﻫﺎ و ﺳــﻔﺮهﺧﺎﻧﻪﻫﺎ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﭘﺎرکﻫﺎ و ﻣﺮاﮐﺰ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫رخ داد ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره ﺷﺎدى زاﺋﺪاﻟﻮﺻﻔﻰ را ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﺰرﯾﻖ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ﺟﻮاﻧﺎن و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ در ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎى اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺑﻨﺸﯿﻨﻨﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﺗﻀﺮر ﻣﺎﻟﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺳــﺌﺎﻧﺲﻫﺎ و روزﻫﺎى از دﺳﺖ رﻓﺘﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى روى ﭘﺮده را‬ ‫ﭘﺲ از ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎزىﻫﺎ ﺟﺒﺮان ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻋﺎدى ﺑﺎ ﺳﺌﺎﻧﺲﻫﺎ و ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺤﺪودى‬ ‫رو ﺑﻪ رو ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻟﺬا ﮔﺮﻓﺘﻦ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ از انﻫﺎ ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ﻓﻮﺗﺒﺎل از ﻣﻨﺼﻔﺎﻧﻪ ﻧﯿﺴــﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺳــﺎﻧﺲﻫﺎى از دﺳﺖ رﻓﺘﻪ را ﺑﻪ‬ ‫انﻫﺎ ﺑﺎزﮔﺮداﻧﻨﺪ‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ‬ ‫اﺳــﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى از ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺪون اﺳﯿﺐ رﺳﺎﻧﺪن‬ ‫ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻔﯿﺪ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺣﺎل ﻫﻤﻪ در ﭘﻰ اﯾﻦ روﯾﺪاد ورزﺷﻰ‬ ‫و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﻮب ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ اﯾﺮان ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ را ﺑﺮد و ﺣﺎل‬ ‫ﻣﺮدم و ﺳﯿﻨﻤﺎدارﻫﺎ ﺧﻮب اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺧﻮب ﺷﺪن ﺣﺎل ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ درﺻﺪى از ﻓﺮوش ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺑﻪ انﻫﺎ ﺗﻌﻠﻖ ﺑﮕﯿﺮد ﻟﺬا ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ‬ ‫دراﻣﺪ ﮐﺴﺐ ﺷﺪه ﻫﻤﯿﻦ ﻓﺮاواﻧﻰ دارد‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪه ﺣﻤﯿﺪه زراﺑﺎدى‬ ‫︨︀︠️ و ︨︀ز﹨︀ی ︾﹫︣﹞︖︀ز در ا︵︣اف‬ ‫﹇﹚︺﹤ ا﹛﹝‪﹢‬ت ︎﹫﹍﹫︣ی ﹞‪﹢︫﹩‬د‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻗﺰوﯾﻦ در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ‬ ‫اﻧﺘﻘﺎد از ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎزﻫﺎى ﻏﯿﺮﻣﺠﺎز‬ ‫در اﻃﺮاف ﻗﻠﻌﻪ اﻟﻤﻮت‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻗﻠﻌﻪ اﻟﻤﻮت دﺳﺘﺎوردﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ‪،‬‬ ‫اﯾﺠﺎد اﺷﺘﻐﺎل و دراﻣﺪزاﯾﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪداﺷﺖ‪.‬ﺳﯿﺪهﺣﻤﯿﺪهزراﺑﺎدى‬ ‫ﺑﺎاﺷﺎرهﺑﻪﺳﺎﺧﺖوﺳﺎزﻫﺎىﻏﯿﺮﻣﺠﺎزدراﻃﺮافﻗﻠﻌﻪاﻟﻤﻮتﺑﻪﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ اﺛﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎزﻫﺎى ﻏﯿﺮﻣﺠﺎز در‬ ‫ﺣﺮﯾﻢ ﻗﻠﻌﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺑﺎغ و ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﺳﺒﺐ ﺷﺪه ﮐﻪ روﻧﺪ ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰاندﭼﺎرﺧﺪﺷﻪﺷﻮدﻫﺮﭼﻨﺪﻣﺴﺌﻮﻻنﭘﺲازاﮔﺎﻫﻰازاﯾﻦ‬ ‫اﻗﺪام ﺧﻼف‪ ،‬درﺻﺪد ﺗﺨﺮﯾﻒ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎ و ﺑﺮﻃﺮف ﮐﺮدن ﻣﺸﮑﻞ‬ ‫ﺑﺮاﻣﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻗﺰوﯾﻦ‪ ،‬اﺑﯿﮏ و اﻟﺒﺮز در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰﺑﺎﺑﯿﺎناﯾﻨﮑﻪﺛﺒﺖﺟﻬﺎﻧﻰﻗﻠﻌﻪاﻟﻤﻮتدﺳﺘﺎوردﻫﺎىﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷــﮕﺮ‪ ،‬اﯾﺠﺎد اﺷﺘﻐﺎل و دراﻣﺪزاﯾﻰ دارد‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪:‬ﻃﺒﻖﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺷﺸﻢﺗﻮﺳﻌﻪﺑﺎﯾﺪﺑﻪﮔﺮدﺷﮕﺮىﺑﻪﻋﻨﻮانﺻﻨﻌﺘﻰ‬ ‫دراﻣﺪزا ﻧﮕﺎه ﮐﺮد ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ اﺛﺎر ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ و ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮىدادهوانﻫﺎراﺑﻪﺳﻤﺖدراﻣﺪزاﯾﻰﺳﻮقداد‪.‬ﻣﻨﻄﻘﻪاﻟﻤﻮت‬ ‫ﺑﺎﺗﻮﺟﻪﺑﻪﻃﺒﯿﻌﺖﺑﮑﺮواﺛﺎرﺗﺎرﯾﺨﻰﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞﺑﺎﻻىﺑﺮاىروﻧﻖاﯾﻦ‬ ‫ﻣﻬﻢ در اﺳﺘﺎن ﻗﺰوﯾﻦ و ﮐﻞ ﮐﺸﻮر دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪدرﭘﻰﺛﺒﺖﺟﻬﺎﻧﻰﻗﻠﻌﻪواﻓﺰاﯾﺶﮔﺮدﺷﮕﺮىدرﻣﻨﻄﻘﻪﻓﺮوش‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻣﺤﻠﻰ ﻧﯿﺰ روﻧﻖ ﮔﺮﻓﺘﻪ و اﻗﺘﺼﺎد ﭘﻮﯾﺎ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮدﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦﺑﺎﻫﯿﭻاﺳﺘﺪﻻﻟﻰاﺳﯿﺐﺑﻪاﺛﺎرﺗﺎرﯾﺨﻰﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪.‬ﻋﻀﻮﮐﻤﯿﺴﯿﻮنﺻﻨﺎﯾﻊوﻣﻌﺎدندرﻣﺠﻠﺲﺷﻮراىاﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎﻣﻮران ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﺴﯿﺎر دﻗﯿﻖ و ﺣﺴﺎس ﺑﺎزرﺳﻰﻫﺎ را‬ ‫اﻧﺠﺎمﻣﻰدﻫﻨﺪ‪،‬اﺿﺎﻓﻪﮐﺮد‪:‬اﻧﭽﻪﺛﺒﺖﺟﻬﺎﻧﻰﻣﻰﺷﻮدﺑﺎﻋﻨﻮان‪-‬ﺛﺒﺖ‬ ‫ﻣﻨﻈﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻃﺒﯿﻌﻰ »دره اﻟﻤﻮت« اﺳــﺖ ﮐﻪ از ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫»ﭘﯿﭻ ﺑﻦ« ﺗﺎ »ﭘﻞ اﻧﺒﻮه« را ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺴﯿﺎر ﻓﺮاﮔﯿﺮ و‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار اﺳﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎى ذﯾﺮﺑﻂ اﯾﻦ ﮐﺎر ارزﺷﻤﻨﺪ ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ‪29‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪930‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﻘﺪ‬ ‫ﯾﺎﺳﻤﯿﻦ ﺧﻠﯿﻠﻰ ﻓﺮد‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺘﻰ ﺑﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »دﭘﻮﺗﺎت«‬ ‫دروﻏﮕﻮﯾﺎن ﺷﻬﺮ‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ورود اﻗﺎﯾﺎن ﻣﻤﻨﻮع« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﺷﻬﺒﺎزى‬ ‫﹞‪ ﹟‬دو ﹎‪﹢‬ش ︫﹠‪﹢‬ا ︋︣ای ︫﹠﹫︡ن دارم‪︣︝ ︀﹝︫ ،‬ف ︋︤ن‬ ‫ﮐﯿﺎرش وﻓﺎﯾﻰ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﺻﺤﺒﺖ از ﻣﺸــﮑﻼت و ﮐﻤﺒﻮدﻫﺎ ان ﻃﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ و ﺷﺎﯾﺪ از راه‬ ‫ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ ﺗﺎﺛﯿﺮات ﻣﺸﺨﺺ و ﻗﺎﺑﻞ روﯾﺘﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬اﻣﺎ در‬ ‫ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ‪ ،‬زﻣﯿﻨﻪ ﺳــﺎزى و ﻣﻌﺮﻓﻰ ان ﻣﺸــﮑﻞ از ﻃﺮﯾﻖ ارﮐﺎن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ راﻫﮑﺎرى ﻣﻮﺛﺮ ﺑﺮاى اﮔﺎﻫﻰ ﻣﺮدم ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻠﻘﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪.‬‬ ‫زﯾﺮا اﻧﻬﺎ ﻣﻰﮐﻮﺷــﻨﺪ ﺗﺎ ﻫﺮ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ذﻫﻦ و ﺑﺎورﺷــﺎن ﻧﺰدﯾﮏ اﺳﺖ را‬ ‫ﺑﭙﺬﯾﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ دادن ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﺋﻞ روز ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻮاردى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣــﺮدم‪ ،‬ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻟﺒﺘﻪ ﺳﯿﺎﺳــﻰ و‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻬﺎر رﮐﻨﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ روزﮔﺎر در ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺟﻮاﻣﻊ ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫از اﻧﻬﺎ اﺳــﺖ و ﻧﻈﺮﻫﺎ و ﻧﻈﺮﯾﻪﻫﺎﯾﻰ از ﺳﻮى ﻣﻨﺘﻘﺪان‪ ،‬ﻣﻮاﻓﻘﺎن‪ ،‬ﻣﺨﺎﻟﻔﺎن‬ ‫و ﺗﺤﻠﯿﻠﮕﺮان ﺑﻪ ﺳــﻄﺢ اﺟﺘﻤﺎع ان ﺗﻮده اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻓﺮﺳﺘﺎده ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺣﺎل ﺑﺎ‬ ‫داﻧﺴﺘﻦ اﯾﻦ رﻓﺘﺎر از ﺳﻮى اﻓﺮاد ﻧﺎم ﺑﺮده‪ ،‬ﮔﺎﻫﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻮرد‬ ‫ﺧﻄﺎب ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و اﻧﻬﺎ از داﺷﺘﻪﻫﺎ‪ ،‬ﻧﺪاﺷﺘﻪﻫﺎ‪ ،‬اﻣﮑﺎﻧﺎت و ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد در ﺳﻄﺢ ﺧﺎﻧﻮاده و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪ .‬راﻫﮑﺎرى ﮐﻪ از ﺳﻮى ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫ﻃﺮﻓﺪار و ﺣﺎﻣﻰ ان دﺳــﺘﻪ و ﮔﺮوه اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد و‬ ‫ﮐﺎرﺷــﻨﺎسﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺗﻰ درﺑﺎره ان ﮔﺮوه و ﻃﺒﻘﻪ اﻧﺴﺎﻧﻰ در‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻋﻤﻮﻣﻰ‪ ،‬ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و‪ ...‬ﺷﺮوع ﺑﻪ ﺑﺮون رﯾﺰى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺣﺮف ﺧﻮد را ﺑﻪ ﮔﻮش ﻫﻤﮕﺎن ﺑﺮﺳــﺎﻧﻨﺪ‪ .‬در واﻗﻊ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ ﻧﻮﻋﻰ ﻣﺎراﺗﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در ﻣﺪت زﻣﺎن ﮐﻮﺗﺎه ﺗﺎﺛﯿﺮات ﺳﻄﺤﻰ‬ ‫و در ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺪت ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى ﺑﺴﯿﺎرى را ﺷﺎﻣﻞ ﺷﻮد‪ .‬ﺣﺎل اﯾﻦ اﺗﻔﺎقﻫﺎ ﺳﺒﺐ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﺟﻤﻠﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﮐﻨﺎر ادﺑﯿﺎت ﮐﻪ‬ ‫از ﺷــﺎﺧﺼﻪﻫﺎى ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار در ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم اﺳﺖ ﺑﺎ ﺧﻠﻖ اﺛﺮى ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻪ‬ ‫دﯾﺪن ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ دﻋﻮت ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در زﻣﺎن ﺣﺎل ﺣﺮف اﻧﻬﺎ را ﺑﺎ روﺷﻰ‬ ‫ﻣﺘﻤﺎﯾﺰ ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻟﺬا روﯾﺎروﯾﻰ ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ اﺛﺎرى ﮐﻪ اﺟﺘﻤﺎع و ﻓﺮﻫﻨﮓ را‬ ‫در ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻗﺮار داده اﺳﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻧﻮع ﺧﻮد ﺗﻌﺪادى ﺻﻨﺪﻟﻰ را در‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص ﻗﺮار ﺑﺪﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ورود اﻗﺎﯾﺎن ﻣﻤﻨﻮع« در ﮐﻠﯿﺖ ﺧﻮد ﯾﮏ اﺛﺮ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫از ﻧﮕﺎﻫﻰ ﻣﺴﺘﻘﻞ و ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ در ﺟﻬﺖ ﺑﺎزﮔﻮﯾﻰ ﺣﺮفﻫﺎى ﺧﻮد ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫دﯾﺪﮔﺎه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻬﺮه ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬اﺛﺮى ﮐﻪ در ان ﻫﻤﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ ﺑﻪ ﻃﻮرى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺟﻨﺒﻪ اﻧﺘﻘﺎدى ان ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺳﺎﯾﺮ داﺷﺘﻪﻫﺎى ان‬ ‫ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰﺧﻮرد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻓﻀﺎى ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ زﻣﺎﻧﻰ و ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى اﺗﻔﺎقﻫﺎ در‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺘﻰ ﮐﻪ در ان روزاﻧﻪ‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰ ﺑﻪ ذﻫﻨﻤﺎن ﻧﺮﺳﯿﺪه ﺑﻮد روزى ﺑﺎ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﻣﻮاﺟﻪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺷــﺪ‪ .‬در واﻗﻊ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻮﺷﯿﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ از ﻣﻮاﻧﻊ و‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﺣﺮف ﺑﺰﻧﺪ ﮐﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ زﻧﺎن ﺑﺎ درﺻﺪ اﻗﻠﯿﺖ و اﮐﺜﺮﯾﺖ ﺑﻪ ان‬ ‫دﭼﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﺗﺮﻓﻨﺪ و ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ روزﮔﺎر ﺧﻮد را در ﺑﯿﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺮدان‬ ‫ﻣﻰﮔﺬراﻧﻨﺪ و در ﻣﻘﺎم ﺣﺎﻣﻰ ﮐﻨﺎر ﺧﺎﻧﻮاده ﺧﻮد اﯾﺴﺘﺎدهاﻧﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع اﺷﺎره داﺷﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﻼش دارد ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﻧﮑﻪ ﺷﺮح ﻣﺎﺟﺮا ﺑﺪﻫﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﮐﻤﻰ ﺳﺨﺘﮕﯿﺮى در ﻣﻘﺎم ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺑﻨﺸﯿﻨﺪ و ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻣﺮﺑﻮط‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻟﺬا اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺳﺒﺐ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷــﺪ ﮐﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﺪاﻧﻨﺪ روﯾﮑﺮد ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﺮاى ﺣﻞ ﻣﺸﮑﻞ‪ ،‬ﮔﺎﻫﻰ ﻣﺜﻤﺮﺛﻤﺮ و‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ‪ ،‬زﻣﯿﻨﻪ ﺳﺎزى ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ﻣﻮارد ﻣﻬﻢ در ﺗﻤﺎﻣﻰ زﻣﺎنﻫﺎ ﺑﺎ ﻟﺤﻨﻰ ﻣﺘﻤﺎﯾﺰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺗﺎﺛﯿﺮ را در ﺣﻞ ﻣﺸﮑﻞ ﺑﺮاى اﻓﺮاد ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ان ﺣﻮزه ﻓﺮاﻫﻢ اورد‬ ‫ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﻣﺪت زﯾﺎدى ﻃﻮل ﺑﮑﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﮑﺎﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ از ذﮐﺎوت و ﻫﻮﺷــﯿﺎرى ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه اﺛﺮ ﻣﻰاﯾﺪ از‬ ‫ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺟﻨﺲ ﻣﺘﻦ‪ ،‬ﻧﻮع ﮐﻨﺶ و ﺣﺘﻰ ﺑﺎزﺧﻮرد ﻃﯿﻒ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ان و ﻣﺴﺎﺋﻠﺶ رو ﺑﻪ رو ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺷﺪ را ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ از ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺷــﺮوع ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰﻫﺎى ﺻﺤﻨﻪ و ﻟﺒﺎس ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺟﻨﺲ اﺛﺮى ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ زﻧﺎن و دﻧﯿﺎى اﻧﻬﺎ در اراﯾﺸﮕﺎﻫﻰ زﻧﺎﻧﻪ ﮐﻪ ﺟﻬﺎن ﻣﺘﻦ و اﺛﺮ‬ ‫در ان ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﺪه اﺳﺖ ارﺗﺒﺎط ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬در واﻗﻊ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﮑﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾــﺶ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ رواﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛــﺮ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﻓﻀﺎﯾﻰ را ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰاورﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺮونرﯾﺰىﻫﺎ اﻧﻬﺎ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ رﻓﺘﺎرى ﺷﺨﺺ‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎع و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎزﺗﺎب اﯾﻦ دو ﻣﻘﻮﻟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﭘﯿﺰودﻫﺎى ﺧﻮد ﺑﺮشﻫﺎﯾﻰ‬ ‫از زﻧﺪﮔﻰ زﻧﺎﻧﻰ را ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در ﺟﻨﻮب ﺷــﻬﺮ ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﮐﺸﻮر ﻣﺎ‬ ‫روزﮔﺎر ﻣﻰﮔﺬارﻧﻨﺪ و ﻫﺮ ﮐﺪام ﺑﺮاى ﺧﻮد ﺣﺮﻓﻰ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺷﻨﯿﺪه ﺷﻮد‪.‬‬ ‫در واﻗﻊ از ﻧﮕﺎﻫﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻧﺸﺴﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﻋﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪى در ﻗﺎﻟﺐ رواﯾﺖ داﺳﺘﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻤﻬﯿﺪى ﮐﻪ از ان ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫اﯾــﻦ اﻣﮑﺎن ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰاﯾﺪ ﺗﺎ ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮى ﺑﺮاى درک ﻣﻮﺿﻮع و ﭘﯿﺎم ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻗﻮت ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬ﺣﺎل ﻧﮑﺘﻪ دﯾﮕﺮ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ان اﺷــﺎره داﺷﺖ اﯾﻦ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازىﻫﺎ ﻋﻨﺼﺮى ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻬﻢ در ﻧﻤﺎﯾﺶ »ورود‬ ‫اﻗﺎﯾﺎن ﻣﻤﻨﻮع« اﺳــﺖ‪ .‬زﯾﺮا ﮐﻪ اﻧﻬﺎ در ﻗﺎﻟــﺐ رواى ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ را ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻣﻰاورﻧﺪ ﺗﺎ ﻣﺴــﺎﺋﻠﻰ ﭼﻮن ﻓﻘــﺮ‪ ،‬ازدواج‪ ،‬رواﺑﻂ ﺟﻤﻌــﻰ‪ ،‬ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى‬ ‫اﻧﺘﻘﺎدى و ﺧﻮاﺳــﺘﮕﺎه اﯾﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻓﻌﺎل و ﮐﻮﺷــﺎ ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ ﺑﯿﺸــﺘﺮ از‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ درک ﺷــﻮد‪ .‬در واﻗﻊ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﮐﻮﺷﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫در ﻓﺮم ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻦﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﺳﻮى ﮐﺎرﮔﺮدان اﺛﺮ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ داده ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻧﺎﻫﻨﺠﺎرىﻫﺎ‪ ،‬واﻗﻌﯿﺖ ﻣﻠﻤﻮس و ﺗﮑــﺮار روزﻣﺮﮔﻰﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻫﻤﻪ‬ ‫اﻧﭽــﻪ ﮐﻪ در ﺗﻮان دارﻧﺪ ﺑــﺮون رﯾﺰى ﮐﻨﻨﺪ و ﺟﺎﻣﻌــﻪ را ﻣﺘﻮﺟﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺳﺎزﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺮاى ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى و ﺻﺤﺒﺖ ﻓﺮﺻﺖ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و ﺑﺎﯾﺪ ﻫﺮ ﭼﻪ زودﺗﺮ ﮔﻮش ﺷﻨﻮا ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﻼم و ﺧﺪاﺣﺎﻓﻆ‪ ،‬ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﺳﺘﺎد اﮐﺒﺮرادى‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬اﻣﯿﺮ ﺟﺎدو ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺮاﺳﻢ ﻗﻄﻊ دﺳﺖ در اﺳﭙﻮﮐﻦ‪ ،‬ﻣﺠﺘﻤﻊ ﺧﺎﺗﻢ اﻻﻧﺒﯿﺎ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﻓﺮﺷﯿﺪ ﺷﻌﺒﺎﻧﺰاده ﺑﺼﯿﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ روال ﻋﺎدى‪ ،‬ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﻫﺎﻣﻮن‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﻣﺠﯿﺪ ﻣﮋدﻫﻰ‪ ،‬رﺿﺎ ﺣﻘﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺟﻌﺒﻪ‪ ،‬ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺧﺎﺗﻢ اﻻﻧﺒﯿﺎ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ وﺣﺪى‬ ‫ﻋﮑﺎﺳﻰ در رﺷﺖ »ﺷﻬﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮىﻫﺎ«‬ ‫ازاده ﻣﺼﺒﺎح‬ ‫︻﹊︀س ﹞︐︺﹧︡‪﹢︫ ،‬ا﹛﹫﹤ ﹞︧﹫︣ ︎︣﹁︣از و ﹡︪﹫︉ ﹨﹠︣ ا︨️‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻦ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎ اﺳﺖ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻣﻰ ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﻋﮑﺲ‪ ،‬دورﺑﯿﻦ و ﻋﮑﺎﺳﻰ دﻏﺪﻏﻪاى ﻓﺮاﺗﺮ‬ ‫از ﯾﮏ ﻋﻼﻗﻤﻨﺪى و ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ اﺳﺖ‪ ،‬در واﻗﻊ ﺳﭙﺮى ﺷﺪن ﺑﯿﺶ از ﯾﮏ دﻫﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫در ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﺣﺮﻓﻪ‪ ،‬ﺳﺒﺐ ﺷﺪه ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻋﻤﯿﻖ ﺗﺮ در ﻣﯿﺎن ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﻣﻦ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ در ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻢ در ﺣﻮزه‬ ‫ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ ﺳﺒﺐ ﭘﯿﻮﻧﺪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ و ﺣﺮﻓﻪ ﺑﺎ ﻫﻨﺮ و ﺣﺮﻓﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﺟﺪﯾﺪ و ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ از ﻫﻨﺮ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺑﻪ دﺳﺖ اورم‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد ﮐﻪ ﺑﻪ دور از ﻓﻀﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻫﻨﺮ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺑﻮده اﻧﺪ واژه ﻋﮑﺎﺳﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬واژهاى ﺟﺪﯾﺪ و ﻧﺎاﺷﻨﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬وﻟﻰ ارزش و اﻫﻤﯿﺖ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ و ﺣﺮﻓﻪ ﺑﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺣﻮزه ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺷﮑﺎر اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ داﺳﺘﺎن ﻣﻦ ﻗﺪرى ﻣﺘﻔﺎوت ﺗﺮ از ﺷﺮاﯾﻂ اﺷﻨﺎ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻋﮑﺎس ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫ﻋﮑﺎﺳﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮى وﺟﻮد دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﭘﯿﺸﺘﺮ از ﻣﻦ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ دور از واﻗﻌﯿﺖ ﻧﯿﺴﺖ اﮔﺮ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺗﻤﺎم ﻋﮑﺎﺳﺎن ﺧﻮب و ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه در ﺗﻬﺮان ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دارﻧﺪ‪ ،‬و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﺳﺒﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ اﺛﺎر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه‬ ‫در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﺎزﺗﺎب ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﮐﻤﻰ و ﮐﯿﻔﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰ ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﻨﺮ دوﺳﺘﺎن دﭼﺎر اﯾﻦ ﺗﺼﻮر ﺷﻮﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻬﺮان ﺗﻨﻬﺎ ﺷﻬﺮ اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد‪.‬‬ ‫اﮔﺮﭼﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ و ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺷﻬﺮ رﺷﺖ ﺳﺒﺐ ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺮﺧﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻋﻼﻗﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻀﻮر و ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮدن ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎﯾﺸﺎن در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ در ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺳﻄﺢ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﭼﻪ از ﻧﻈﺮ ﺗﻌﺪاد ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰ روﻧﺪ و ﭼﻪ از ﻧﻈﺮ ﻣﻮﺿﻮع و ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻓﻨﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻪ واﻗﻊ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎ و ﻋﮑﺎﺳﻰ از ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ‪ ،‬ﻃﻰ ﻣﺪت‬ ‫ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺷﻮم ﮐﻪ ﭼﻘﺪر ﮐﻤﺒﻮد ﻋﮑﺎﺳﺎن ﺧﻮب و ﮐﺎرﺑﻠﺪ در ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺷﻬﺮﻫﺎى ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺣﺪى ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ در‬ ‫ﺳﺎﯾﺮ ﺷﻬﺮﻫﺎى اﯾﺮان دﯾﺪه و ﺟﺪى ﺗﻠﻘﻰ ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﻃﻰ ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﻋﮑﺎﺳﻰ در رﺷﺖ و اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎﺗﺠﺮﺑﻪ و ﺣﺘﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺟﻮان و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﭘﻮﯾﺎ در ﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺘﯿﺎﻗﻰ وﺻﻒ ﻧﺎﺷﺪﻧﻰ از اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺰﯾﺰان ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﺣﻮزه ﺗﺌﺎﺗﺮ روﺑﺮو ﺷــﺪم‪ ،‬و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰ ﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫اﺷﺘﯿﺎق ﻣﻦ ﺑﺮاى اداﻣﻪ ﻋﮑﺎﺳﻰ از اﺛﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﭼﻨﺪ ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﻋﺠﯿﺐ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ ﮐﻪ در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺎس ﻣﺘﻌﻬﺪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺧﻮد را‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﯾﮏ ﺷﻮاﻟﯿﻪ ﻣﻰ ﺑﯿﻨﺪ ﮐﻪ رﺳﺎﻟﺘﺶ او را ﻣﻠﺰم ﺑﻪ ﺣﺮﮐﺖ در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﭘﺮ ﻓﺮاز‬ ‫و ﻧﺸﯿﺐ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬و ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻧﯿﺰ ﮐﻪ ﻫﻨﺮ اﺻﻠﯿﺘﺮﯾﻦ دﻏﺪﻏﻪ اﺳﺖ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺖ اراﺋﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻨﺎﺳﺐ و درﺳﺖ از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﮐﺎﻣﻼ ﻣﻠﻤﻮس و ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﭼﺸﻢ ﭘﻮﺷﻰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫و اﻣﯿﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻏﺎز و اداﻣﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﻬﺮﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﻣﻨﺎﺳﺐ از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن را اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ و ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬارى ﻫﺮﭼﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﯾﺎرى رﺳﺎﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ رﺷﺖ اوﻟﯿﻦ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺑﺎزﺗﺎب ﻣﻮﺛﺮ ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﻮد‬ ‫ﺛﺎﺑﺖ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺣﺮفﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮاى ﺷﻨﯿﺪن و دﯾﺪن دارد‪ ،‬اﻣﺎ ﻗﻄﻌﺎً ﺗﻨﻬﺎ ﺷﻬﺮ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺮدﻣﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻣﯿﺪ ﮐﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺣﺮﻓﻪاى و ﺣﻀﻮر ﺳﺎﯾﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﮑﺎﺳﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺷﻬﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺳﺒﺐ ﺷﻮد ﺗﺎ ﺣﻖ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬار ﺑﯿﺶ از ﭘﯿﺶ ادا ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ دﭘﻮﺗﺎت ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮاﻧﻰ اﺗﺎﺑﮏ ﻧﺎدرى ﻣﺪﺗﯽ ﻣﯽ ﺷــﻮد ﮐﻪ در ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪ ى‬ ‫»ﺷﻬﺮزاد« روی ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ را در اﺟﺮای ﻓﻌﻠﯽ اش ﻣﯿﺘﻮان ﯾﮏ‬ ‫ﮐﻤﺪی ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺑﻪ ﺣﺴــﺎب اورد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اى از دﯾﻤﯿﺘﺮﯾﺲ‬ ‫ﭘﺴﺎﺗﻬﺎس ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬دﯾﻤﯿﺘﺮﯾﺲ ﭘﺴﺎﺗﻬﺎس ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ ﯾﻮﻧﺎﻧﯽ را ﻋﻤﺪﺗﺎً‬ ‫ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎی ﺳﯿﺎﺳﯽاش ﻣﯽﺷﻨﺎﺳﻨﺪ‪ .‬او در ﻃﻮل دوران ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺣﺮﻓﻪ‬ ‫ای اش ﻣﺪﺗﯽ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎر ﺳﯿﺎﺳــﯽ ﮐﺎر ﻣﯿﮑﺮد و ﻫﻤﯿﻦ ﭘﯿﺸﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ‬ ‫ان ﺷﺪ ﮐﻪ ﺷﻨﺎﺧﺖ دﻗﯿﻘﻰ از ﺳﯿﺎﺳــﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و در ﺑﺮﻫﻪ اى ﺧﺎص‪ ،‬رﻓﺘﺎر و‬ ‫ﻋﻤﻠﮑﺮد ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ را ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ و ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻗﺮار دﻫﺪ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪى »ﺑﻪ دﻧﺒﺎل دروﻏﮕﻮ« اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اى ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ »دﭘﻮﺗﺎت«‬ ‫ﺑﺮ اﺳﺎﺳــﺶ روی ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﮐﺎر اﺗﺎﺑﮏ ﻧﺎدرى در‬ ‫ﻧﮕﺎرش ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ »دﭘﻮﺗﺎت« اﯾﺮاﻧﯿﺰه ﮐﺮدن ﻣﺘﻦ اﺻﻠﯽ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺪان ﻣﻌﻨﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎی ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اﯾﺮاﻧﯽ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻧﺎم و ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫ﯾﻮﻧﺎﻧﯽ ﺧﻮد در ﮐﺎر ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ ،‬ﻣﮑﺎن ﺷﮑﻠﮕﯿﺮی درام ﻫﻢ ﻫﻤﺎن ﯾﻮﻧﺎن و ﺷﻬﺮ اﺗﻦ‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﺎدری‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎری از رﺧﺪادﻫﺎ و وﻗﺎﯾﻊ ﻣﻮﺟﻮد در ﻣﺘﻦ را ﺑﺎ ﻣﻌﻀﻼت ﻣﺸﺎﺑﻪ‬ ‫و روﯾﺪادﻫﺎی داﺧﻠﯽ اﯾﺮان ﻣﻄﺎﺑﻘﺖ داده اﺳﺖ ﺗﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ارﺗﺒﺎط ﻋﻤﯿﻖ‬ ‫ﺗﺮی ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻀﻤﻮن اﺻﻠﯽ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ »دروﻏﮕﻮﯾﻰ« اﺳﺖ؛ اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫دروﻏﮕﻮﯾﻰ ﮐﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻋﺎدی اﻣﺮی ﻗﺎﺑﻞ ﻧﮑﻮﻫﺶ اﺳﺖ‪ ،‬در ﺟﺮﯾﺎن زﻧﺪﮔﯽ ﺳﯿﺎﺳﯽ‬ ‫ﯾﮏ ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪار ﺑﻪ ﯾﮏ ﺑﺮگ ﺑﺮﻧﺪه ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﯽﺷﻮد و او را از ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪاری ﮐﻪ ﻣﻮرد‬ ‫اﻧﺘﻘﺎد اﺳﺖ ﺑﻪ ﭼﻬﺮه ای ﻣﺤﺒﻮب و ﻣﺮدﻣﯽ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﯽ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮﯾﺒﮑﺎری ﭼﻪ ﻣﯽ ﺷﻮد را ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺒﯿﻨﺪ اﻣﺎ ﺣﻀﻮر ﮐﺎراﮐﺘﺮی در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﺿﻮح ﺣﺮﻓﻪاش »دروﻏﮕﻮﯾﯽ« اﺳﺖ ﺧﻮد ﯾﮏ ﺧﻼﻗﯿﺖ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﺴﯿﻦ و ﺟﺴﻮراﻧﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻘﺶ ﮐﻠﯿﺴﺎ ﻧﯿﺰ در »دﭘﻮﺗﺎت« ﭘﺮرﻧﮓ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﺪﺳﺘﯽ ﮐﺸﯿﺶ ﻗﻼﺑﯽ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻨﻔﻮر و وﺣﺪت اﻧﻬﺎ در ﺑﻪ ﺛﻤﺮ رﺳﯿﺪن اﻫﺪاف ﻏﯿﺮﺷﺮاﻓﺘﻤﻨﺪاﻧﻪﺷﺎن از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮﯾﻬﺎی درام اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﺎ ﺟﻨﺲ و ﻓﻀﺎی ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﯿﮑﻨﻨﺪ و در ﺗﻼشاﻧﺪ ﺑﺎزﯾﻬﺎﯾﯽ اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺿﻤﻦ ﺣﻔﻆ وﺟﻮه ﮐﻤﯿﮏ‪ ،‬ﮐﺎر را ﻟﻮده‬ ‫ﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ ﺟﻠﻮه ﻧﺪﻫﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺎ ﭼﻪ ﺣﺪ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ اﻣﺮی‬ ‫ﻧﺴﺒﯽ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻌﻀﯽ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان »دﭘﻮﺗﺎت« ﺑﺎزﯾﻬﺎی ﺧﻮﺑﯽ دارﻧﺪ از ﺟﻤﻠﻪ ﻏﺰاﻟﻪ ﺟﺰاﯾﺮی‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺪﺗﻬﺎﺳﺖ ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪی ﺧﻮد را در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ اﺛﺒﺎت رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺧﻮد اﺗﺎﺑﮏ ﻧﺎدری‬ ‫ﻧﯿﺰ از ﻋﻬﺪه ﻧﻘﺸﺶ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺟﻨﺲ ﺑﺎزی ﭘﻨﺪار اﮐﺒﺮی اﻣﺎ ﺗﺎ ﺣﺪودی‬ ‫دور از ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳــﺖ و رﮔﻪﻫﺎﯾﯽ از ﻧﻮع ﺑﺎزی ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﯽ اش در ﮐﺎر ﻟﻤﺲ ﻣﯽ ﺷــﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﺎدری ﺳﻌﯽ ﺑﺮ ان داﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪﺳﺎزی »ﺗﻘﺎﺑﻞ«ﻫﺎ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ﻣﻀﺎﻋﻔﯽ ﺑﺒﺨﺸﺪ و ﮐﯿﻨﻪ ﺗﻮزی ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎی ﻧﻤﺎﯾﺸﺶ را ﺑﺎ ادﻟﻪ رﻓﺘﺎری ﻗﺎﺑﻞ اﺳﺘﻨﺎد‬ ‫ﺗﻮﺟﯿﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ورود ﮐﻮﻻ )ﻏﺰاﻟﻪ ﺟﺰاﯾﺮی( ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺳﭙﺲ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ روی ﺻﺤﻨﻪ ﻣﯽاﯾﻨﺪ‪ .‬ﺷﯿﻮهی ﭘﺎﯾﺎنﺑﻨﺪى ﮐﺎر ﻧﯿﺰ ﺑﺪﯾﻦ ﺻﻮرت اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻮﻻ اﺧﺮﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺘﯽ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺻﺤﻨﻪ را ﺗﺮک ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬او ﻧﺎﻇﺮ ﺑﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ روﯾﺪادﻫﺎﺳﺖ‬ ‫و ﺷﺎﯾﺪ راوی داﻧﺎی ﮐﻞ ﻧﺒﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻧﻘﺸﯽ ﻧﺴﺒﺘﺎً ﻣﺸﺎﺑﻪ ﯾﮏ داﻧﺎی ﮐﻞ دارد‪ .‬اﺗﺎﺑﮏ ﻧﺎدری‬ ‫در اﯾﺮاﻧﯽ ﮐﺮدن اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻏﺮﺑﯽ و اﯾﺠﺎد ﻣﻄﺎﺑﻘﺖ ان ﺑﺎ ﻓﻀﺎی داﺧﻠﯽ ﮐﺸﻮرش‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ اﺟﺮای ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪی را از اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﺟﺎ ﺑﮕﺬارد‪.‬‬ ‫ﻓﺮﻣﺎنارا‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻬﻤﻦ ن‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ‪29‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪930‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫ﺳﯿﺪرﺿﺎ اورﻧﮓ‬ ‫درﺧﺸﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ و ﻟﺰوم‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ارزﺷﻤﻨﺪ درﺑﺎره اﻧﺎن‬ ‫ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﭘﺮﻃﺮﻓﺪارﺗﺮﯾﻦ ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ورزﺷــﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺻﺪﻫﺎ‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺑﯿﻨﻨﺪه در ﺟﻬﺎن و اﯾﺮان دارد‪.‬ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ داﺳــﺘﺎﻧﻰ و‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪ در ﺑﺎره اﯾﻦ ﭘﺪﯾﺪه ﻣﻬﻢ در ﺟﻬﺎن ﺳﺎﺧﺘﻪ و روى ﭘﺮده رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﯿﺠﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل وﺟﻮد دارد در ﻫﯿﭻ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ دﯾﮕﺮى‬ ‫دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪،‬ﺣﺘﻰ در ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت اﻟﻤﭙﯿﮏ‪ .‬ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺑﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻣﻌﻈﻢ ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺟﻤﻌﻪ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻋﯿﺪ ﺳﻌﯿﺪ ﻓﻄﺮ‪ ،‬ﺷﯿﺮ ﺑﭽﻪﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺗﯿﻢ ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ‬ ‫ﻣﺮاﮐﺶ را ﺑﺎ ﯾﮏ ﮔﻞ ﺷﮑﺴــﺖ دﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺎدى ﻣﻠﺖ ﺑﺰرگ اﯾﺮان‬ ‫ﺷﺪ‪.‬ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﻣﺮاﺳﻢ ﺧﻮدﺟﻮش ﺷﺎدى ﺗﻮﺳﻂ ﻣﺮدم در ﺧﯿﺎﺑﺎنﻫﺎى ﺷﻬﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻧﺸﺎن از اﻫﻤﯿﺖ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت دارد و ﻋﻼﻗﻪاى ﮐﻪ اﯾﺮاﻧﯿﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل دارﻧﺪ‪ .‬در ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﺻﺎﺣﺐ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬درﺑﺎره‬ ‫ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن ورزﺷﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻏﻠﺐ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﮔﯿﺸــﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه اﻫﻤﯿﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ‬ ‫ورزش‪،‬ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن و ﻣﺮدم ﺧﻮد ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬در ﺗﺎرﯾﺦ ورزش اﯾﺮان ﻧﯿﺰ اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى اﻓﺘﺎده و ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰﻫﺎى ﺑﯿﺸﻤﺎرى ﺑﻪ دﺳﺖ اﻣﺪه اﺳﺖ‪،‬اﻣﺎ ﻫﺮﮔﺰ اﺛﺮ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ورزﺷﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ در ﻧﯿﺎﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻌﺪاد ﻣﻌﺪودى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﮐﻪ در ﺑﺎره ورزش در اﯾﺮان‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه از ﻟﺤﺎظ ﻣﻀﻤﻮن و ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺑﺴﯿﺎر ﺿﻌﯿﻒ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴــﺖﻫﺎى ﻏﯿﻮراﯾﺮاﻧﻰ در ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﻣﺮﺑﻰ ﺗﻮاﻧﺎ و‬ ‫ﻏﯿﺮﺗﻤﻨﺪش‪ ،‬ﮐﺎرى اﺳــﺖ ﺑﺴﯿﺎر ارزﺷﻤﻨﺪ ﮐﻪ ﻟﺰوم ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻗﻮى ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻣﻨﺎﺳﺐ را ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﮔﻮﺷﺰد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﺴﺎﺧﺘﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ درﺑﺎره ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن اﯾﺮان زﻣﯿﻦ‪ ،‬ﮔﻨﺎﻫﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم و ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ان را ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺨﺸــﯿﺪ‪ .‬ﻣﺮدم درﺧﻮاﺳﺖ دارﻧﺪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮى ﺑﺮ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﭘﯿﺸــﺮﻓﺘﺶ ﻧﺪارﻧﺪ‪،‬ﺑﺎ ﺗﺠﻤﯿﻊ‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ دﯾﺪﻧﻰ و ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮدﻧﻰ از ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن و ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن اﯾﺮاﻧﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮد ﺗﺎ ﻫﻢ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﺮدم اﯾﺮان ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺷﻮد و ﻫﻢ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﯿﮕﺎﻧﮕﺎن ﺗﺠﻠﯿﻞ‪ .‬اﮔﺮ‬ ‫ﻫﻢ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ را در ﺗﻮان ﺧﻮد ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﻨﺪ‪،‬ﺳﺎﺧﺖ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ را ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﮔﺮان ﺣﺮﻓﻪاى ﺳﻔﺎرش دﻫﻨﺪ ﺗﺎ اﺟﻨﺒﻰﻫﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ﺧﻮب ﺑﺮاى اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ ﺑﺴﺎزﻧﺪ! اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪،‬ﭼﻪ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ و ﭼﻪ ﺧﺎرﺟﻰ‪.‬ﻣﺮدم دوﺳﺖ دارﻧﺪ ﺗﻮﺳﻂ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮐﺸﻮر‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﻮد‪ .‬درﺧﺸﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﻣﺴﺎل‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﺠﺪدى اﺳﺖ ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪاى‬ ‫درﺑﺎره اﯾﻦ ﺷﯿﺮ ﺑﭽﻪﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ‪ .‬اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﻣﺴﻮوﻻن ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‪،‬اﯾﻦ ﻣﻬﻢ را از ﻗﻮه ﺑﻪ ﻓﻌﻞ دراورﻧﺪ‪.‬‬ ‫︗︀﹞︺﹤ای روی اب!‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ﺴﻢ ﻣﺪام‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ داﺷــﺘﻢ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎرﻧﺠﻰ ﭘﻮش دارﯾﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ ﯾﺎدداﺷﺘﻰ ﺑﻨﻮﯾﺴﻢ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻢ‪ ،‬ﺑﻌﺪ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﺮدم از ﮐﺠﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺷﺮوع ﮐﻨﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻓﯿﻠﻢ را دوﺳﺖ ﺷﺘﻢ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ دوﺳﺘﺪاﺷﺘﻨﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻮج ﻧﻮ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫از ﻓﮑﺮﻫﺎى ﻣﺪاوم ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع رﺳــﯿﺪم ﮐﻪ‬ ‫ِ‬ ‫اﯾﺮان در ﭼﻨﺪﻣﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﺶ از ان ژﺳﺖ روﺷﻨﻔﮑﺮى ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى درﺳﺘﺶ ﺧﺎرج ﺷﺪه و ﻰ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﺎ زﺑﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺎده ﺑﻪ ﻣﺮدم ﮐﺸﻮرش ﻫﺸﺪار ﺑﺪﻫﺪ ﮐﻪ اﺷﻐﺎل در ﻃﺒﯿﻌﺖ و ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺮﯾﺰﯾﺪ‬ ‫ﻧﺮﯾﺰﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫درام ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎدﮔﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ اﯾﻦ ﭘﯿﺎم را در ﺷﮑﻠﻰ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ اﻣﺎ اﮔﺎﻫﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ م‬ ‫ﮐﻨﻢ ﻓﺮﻣﺎن‬ ‫ﮐــﺮده ﺑﻮد‪ ،‬ﺣﺎﻻ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد اﮔﺮﭼﻪ دﯾﺮ اﻣﺎ اﮐﺮان ﺷــﺪه ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰ ﻨﻢ‬ ‫ارا ﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ اﮔﺎﻫﺎﻧﻪ ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﺑﺎ زﺑﺎن ﺳﺎده و ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ ﭘﯿﺎم ﺑﺪﻫﺪ و اﺳﺎﺳﺎ اﯾﻦ ﭘﯿﺎم‬ ‫اﮔﺮ ﭼﻪ زاوﯾﻪﻫﺎى ﻣﻬﻢ رواﻧﺸﻨﺎﺳــﻰ و رواﻧﺸــﻨﺎﺧﺘﻰ را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارد اﻣﺎ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﯾﮏ ﻗﺼﻪى ﻓﺎﻧﺘﺰى ﺑﻪ ﻋﻤﻖ ﻓﺎﺟﻌﻪ رﺳــﯿﺪه اﺳﺖ؛ ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهى ﻣﯿﺎن ﺎﻟﻰ‬ ‫ﺳﺎﻟﻰ ﺳﺖ‬ ‫ﮔﻮﺷــﺶ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﺶ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺮ اﺛﺮ ﯾﮏ ﺗﺼﺎدف ﺧﯿﺎﻟﻰ اﻫﻨﮓ رﯾﺘﻤﯿﮑﻰ در‬ ‫دﯾﮕﺮان را‬ ‫ﻣﺪاوم ﺗﮑﺮار ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﻬﺮام ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺟﻠﻮى رﻗﺼﯿﺪﻧﺶ را ﺑﮕﯿﺮد وى ﯾﮕﺮان‬ ‫ﻧﻪ دﯾﻮاﻧﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ رﻗﺼﯿﺪن دﻋﻮت ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﻫﻤﻪ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ در واﻗﻌﯿﺖ ﺑﻬﺮام در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻓﺎﻧﺘﺰى ﺑﺎ اﺗﻔﺎق ﻓﺎﻧﺘﺰى ﺗﺮ ﮐﻪﻪ ﺑﺮاى او‬ ‫ﭘﯿﺶ اوﻣﺪه از ان اﻓﺴــﺮدﮔﻰ ﮔﺬﺷﺘﻪاش ﻓﺎرغ ﺷﺪه و ﺣﺎﻻ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﮐﻪ ن‬ ‫ان اﻫﻨﮓ‬ ‫ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ‪ ،‬از‬ ‫در ﮔﻮﺷﺶ ﻣﻰﭘﯿﭽﺪ ﺳﺮﺧﻮش و ﺑﻰ ﺧﯿﺎل ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﻌﺪ از ﻣﺪتﻫﺎ رﻣﺎن ﺟﺪﯾﺪش را ﻮﯾﺴﺪ‪،‬‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﺧﺮ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﮐﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ اﮐﺮان ﺷﺪه ﻧﻪ ﺳﺎل ﻣﻰﮔﺬرد ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺳﺖ‬ ‫ﺸﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻻ‬ ‫داﺧﻠﻰ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻧﺴﺎﺧﺖ و ﻫﺮ ﺑﺎر ﮐﻪ ﻗﺼﺪ داﺷﺘﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺴﺎزد ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻞ ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﻧﺸﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﻪ دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد اﮐﺮان ﺷــﺪه ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﭘﯿﮕﯿﺮ و ﺟﺪى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﻓﺮﻣﺎن ارا‬ ‫اﻓﺖ ﮐﺮده اﺳــﺖ و اﺣﺘﻤﺎﻻ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﺻﺪ در ﺻﺪى رﺿﺎﯾﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺷﺘﻪ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫دﻟﺨﻮاﻫﺶ را‬ ‫اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ ﻣﺎ را ِه درﺳﺘﻰ را ﻃﻰ ﮐﺮده ﺣﺎﻻ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪى ﻮاﻫﺶ‬ ‫ﺑﺴــﺎزد ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده ﮐﻪ در ان ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻋﺘﺮاضﻫﺎى ﺧﻮدش را ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺑﺮاز ﮐﻨــﺪ و اﯾﻦ ﯾﮏ دور زدن ﺧﻄﻮط ﻗﺮﻣﺰ اﺳــﺖ‪ ،‬دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮﻣﺎن اراﺳــﺖ ﻣﺜﻞ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺑﻮدن ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﮐﻪ ﯾﺎداور ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﻮس ﮐﻮﭼﻮﻟﻮﺳــﺖ ﯾﺎ ﻣﻮاردى ﻣﺜﻞ ﺑــﺎردارى و ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اوردن ﺑﭽﻪ و دﻧﯿﺎى ﭘﺎﮐﯿﺰهى ان‪،‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃــﺐ را ﺑﻪ ﯾــﺎد ﺧﺎﻧﻪاى روى اب ﯾﺎ ﮐﺎﻓﻮر ﻋﻄﺮ ﯾﺎس ﻣﻰاﻧــﺪازد و ﺑﻰ اﻓﺰاﯾﯿﺪ ﻣﺮگ را ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮﻣﺎن اراﺳﺖ‪ ،‬دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﯾﮏ ﻋﻨﺼﺮ ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻬﻢ دارد و ان‬ ‫ﻫﻢ ﻗﺼﻪ ﭘﺮدازىاش اﺳــﺖ ﻗﺼﻪ ﺧﻮب ﺷﺮوع ﻣﻰﺷــﻮد و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ را ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺷــﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان داﻧﺎى ﮐﻞ ﻣﺸﻐﻮل ﺟﻮاب ﭘﺲ دادن ﺑﻪ دورﺑﯿﻦ اﺳﺖ و اﺳﺎﺳﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺗﺸﺨﯿﺺ داد ﺷﺨﺼﻰ ﮐﻪ از ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ ﺳﻮال ﻣﻰﭘﺮﺳﺪ ﭼﻪ ﻫﻮﯾﺘﻰ دارد‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ دﻧﯿﺎى ﺳــﺎﺧﺘﺎرى دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﺎﻧﺘﺰى ﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻓﺮﻣﺎن ارا‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ دﻧﯿﺎى ﻓﺎﻧﺘﺰى و در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ اﺑﺰورد ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪى ﮐﻨﻮﻧﻰ را ﻧﻘﺪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﭘﺎﺳﺦﺑﻪﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎىﭘﺨﺶﻓﻮﺗﺒﺎلدرﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﭘﺲ از اﻧﮑﻪ ﻣﺼﻮب ﺷــﺪ ﺷﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﭘﺨﺶ ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺷﻮراى اﮐﺮان ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ درﺑﺎره ﺗﻤﺎم ﺟﺰﺋﯿﺎت ﻧﺤﻮه ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻣﻘﺮراﺗــﻰ را ﺗﻌﯿﯿﻦ ﮐﺮدﻧﺪ اﻣﺎ ﭼﮕﻮﻧﮕــﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﭘﻮل ﺑﻪ ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻓﯿﻠﻢ از‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را اﻋﻼم ﻧﮑﺮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و‬ ‫ﭘﺨﺶﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﺑﺎ درﯾﺎﻓﺖ ‪ 50‬درﺻﺪ ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ ﺗﻮاﻓﻖ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ رﻗﻢ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﻮد‪ .‬اﻣﺎ در اﯾﻦﺑﺎره‬ ‫ﭼﻨﺪ اﺑﻬﺎم وﺟﻮد دارد ﮐﻪ اﻇﻬﺎرات ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺗﺨﻠﻒ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎداران ان را ﺗﺸﺪﯾﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺎ ﭼﻪ ﻧﻈﺎرﺗﻰ و ﺑﻪ ﭼﻪ‬ ‫ﻣﯿﺰان ﻗﺮار اﺳﺖ ﺣﻖ ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﺤﻤﺪﻗﺎﺻﺪ‬ ‫اﺷﺮﻓﻰ
رﺋﯿﺲ ﻫﯿﺄت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎداران ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬در ﻧﺸﺴﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان ﺑﺮاى ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮى در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﭘﺨﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮى درﺑﺎره ﺷﯿﻮه ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﺣﻖ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﺑﻪ ﺑﻌﺪ از اﺗﻤﺎم ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﭘﺎﯾﺎن ﭘﺨﺶ ﺑﺎزىﻫﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﻣﻮﮐﻮل ﺷﺪ‪ .‬در ﻫﺮ ﺻﻮرت ﻣﺎ ﺣﻖ و ﺣﻘﻮق ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را ﺣﻔﻆ ﺧﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬او درﺑﺎره ﻋﻠﺖ ﻣﻮﮐﻮل ﺷﺪن ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮى ﺑﻪ ﺑﻌﺪ از اﻧﺠﺎم ﺑﺎزىﻫﺎ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﯿﺰان ﻓﺮوش و اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﺮرﺳﻰ و ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ وﺿﻌﯿﺖ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در ان زﻣﺎن ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ و ﺑﻌﺪ از ان ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﭼﻪ ﺻﻮرت ﺑﺎ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺮﺧﻮرد ﺷﻮد‪ .‬اﺷﺮﻓﻰ‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭘﺨﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﻪ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﻧﺪارد‪ .‬در واﻗﻊ ﭘﺨﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻣﺴــﺌﻠﻪاى ﻫﻤﻪﮔﯿﺮ اﺳﺖ و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺗﻮﺟﻬﺸﺎن ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﺳﺖ و ﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻫﺪف‬ ‫ﻣﺮدم اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺷﺪه ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎزىﻫﺎ را ﻧﮕﺎه ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ در اﯾﻦ ﺗﺎﯾﻢ ﺑﺎزىﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻫﻢ ﭘﺨﺶ ﻧﻤﻰﺷﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪاﺷــﺘﻨﺪ و ﺗﺄﺛﯿﺮى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﯾﺠﺎد ﻧﻤﻰﺷﺪ‪.‬‬ ‫در زﻣﺎن ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺧﯿﺎﺑﺎنﻫﺎ ﻫﻢ ﺧﻠﻮت ﻣﻰﺷﻮد ﭼﻪ رﺳﺪ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ! رﺋﯿﺲ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﺳــﯿﻨﻤﺎداران اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﯾﮏ ﻣﺠﻮز ﮐﻠﻰ ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ ﺷﺶ ﺑﺎزى‬ ‫ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎم ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺳﻪ ﺑﺎزى اﯾﺮان و‬ ‫ﺳﻪ ﺑﺎزى ﻧﯿﻤﻪﻧﻬﺎﯾﻰ و ﻓﯿﻨﺎل ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﭘﺨﺶ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ و‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﭼﻪ در ﺗﻬﺮان و ﭼﻪ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ اﻣﺎﮐﻦ و‬ ‫ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎزىﻫﺎ را ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻫﻨﺪ‪ .‬اﺷﺮﻓﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫»در اﻃﻼﻋﯿﻪاى ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ اﺑﻼغ ﺷﺪه اﻣﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﭘﺨﺶ ﺑﺎزىﻫﺎ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ« ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭘﻨﺞ ﺳﺎﻟﻦ ﯾﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ان دارﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫دو ﺳﺎﻟﻦ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﭘﺨﺶ ﺑﺎزىﻫﺎ اﺧﺘﺼﺎص دﻫﻨﺪ و ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ از‬ ‫ﭘﻨﺞ ﺳﺎﻟﻦ دارﻧﺪ ﯾﮏ ﺳﺎﻟﻦ را ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ ﺑﺎزىﻫﺎ اﺧﺘﺼﺎص دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﮏﺳﺎﻟﻨﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻏﯿﺮ از ﺳﺮﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎزىﻫﺎ را ﭘﺨﺶ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﺻﺎﺣﺒﺎن اﺛﺎر ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﺟﻬﺖ‬ ‫ﺿﺮﺑﻪ ﻧﺒﯿﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ادﻋﺎ را ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﺷﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﺳﺮﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﮏﺳﺎﻟﻨﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﺟﺎزه ﭘﺨﺶ‬ ‫ﺑﺎزىﻫﺎ را ﻧﺪادﯾﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ را ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار دﻫﯿﻢ ﮐﻪ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﺳﺎﻧﺲ از ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻧﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‪ .‬او ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫زﻣﺎن ﭘﺨﺶ ﺑﺎزىﻫﺎى ﺑﻌﺪى دﯾﺮوﻗﺖ اﺳﺖ و ﺑﻌﻀﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻌﻤﻮل‬ ‫در ان ﺳﺎﻋﺎت ﺗﻌﻄﯿﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﺗﺨﻠﻔﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﭘﺨﺶ ﺑﺎزى ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ و اﮔﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺳﺎﻟﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫را در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻗﺮار داده اﺳﺖ راﻫﮑﺎرى ﺑﻮده ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﺶ در ان ﺷﺮاﯾﻂ اﺿﻄﺮارى ﭘﯿﺶ ﻧﯿﺎﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺜﺎل ﺧﺎﻧﻢ ﻫﻤﺴــﺎﯾﻪ ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺮغ ﻋﺸﻘﺶ ﺑﺨﻮاﻧﺪ او را ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪى ﺑﻬﺮام ﻣﻰاورد ﭼﻮن ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ او ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺑﻮدﻧﺶ اﻧﺴﺎن ﮐﺎﻣﻠﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﺎ در ان ﻣﻄﺐ ﮐﻪ دﮐﺘﺮرواﻧﭙﺰﺷﮑﺶ‬ ‫ﻫﻢ اﻧﮕﺎر ﻣﺸﮑﻞ رواﻧﻰ دارد ﭼﻨﺪ ﮐﺎراﮐﺘﺮ را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ دﻟﯿﻞ اﻣﺪن ﺷﺎن ﺑﺎزﮔﻮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﺷــﺎن ﺧﻨﺪه اور اﺳــﺖ و ﻓﻘﻂ از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻨﺪه ﻣﻰﮔﯿﺮد اﻣﺎ ﻓﺮﻣﺎن ارا در ان ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿــﺪ ﻣﻬﻤﻰ ﺑﺮ ازدﺣﺎم ﻣﻄﺐ ﯾﺎ ﺳــﺮﺧﻮش ﺑﻮدن ﺧﻮ ِد دﮐﺘﺮ دارد‪ ،‬اﻣــﺎ ﻫﻤﺎن ﺑﺎزﮔﻮ ﮐﺮدن‬ ‫ﻣﺴــﺎﺋﻠﻰ ﮐﻪ از ﻣﺮﯾﺾﻫﺎ ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ ﻫﻢ ﮐﺎرﮐﺮد ﻣﻬﻤﻰ در ﻓﯿﻠﻢ دارد ﻣﺜﻞ ﺗﺤﻠﯿﻞ ان ﭘﺴﺮﺑﭽﻪ‬ ‫از ﻣﺪرﺳــﻪ رﻓﺘﻦ ﮐﻪ ﻧﺸﺎﻧﻪاى از ﺑﻰاﻧﮕﯿﺰه ﺑﻮدن ﻧﺴﻞ ﺟﺪﯾﺪ دارد ﯾﺎ ﺧﻮاب دﯾﺪن ﺣﺎﻣﻠﮕﻰ ان‬ ‫ﭘﺴــﺮﺟﻮان ﮐﻪ ﻧﮕﺎه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﻗﺸﺮ ﺗﺮﻧﺲ اﺳﺖ ﯾﺎ ﺧﺸــﮑﻰ زاﯾﻨﺪه رود ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﺸﺪار‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ازدﺣﺎم ﻣﻄﺐ رواﻧﭙﺰﺷﮏ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﺑﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻣﯿﺎﻧﻰ دارد ﻣﻬﻨﺎز اﻓﺸﺎر)ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻧﺎم ﻧﺪاﺷــﺘﻦ ﺷــﺨﺼﯿﺖ( ﺑﻪ دﻓﺘﺮى ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﭘﻮل ﻣﻬﺎﺟﺮﺗﺶ را ﭘﺲ ﺑﮕﯿﺮد ﺷﻠﻮغ‬ ‫ﺑﻮدن ﻣﻄﺐ رواﻧﺸــﻨﺎس و دﻓﺘﺮ ﻣﻬﺎﺟﺮت اﻟﺒﺘﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ از ﻫﻤﺎن اﺷﺎراتِ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﺑﻪ‬ ‫اوﺿﺎع ﺟﺎﻣﻌﻪى ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺳــﺖ‪ ،‬ﯾﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻬﺮام از ﻣﻄﺐ ﺧﺎرج ﻣﻰﺷــﻮد ﺣﯿﻦ راﻧﻨﺪﮔﻰ در‬ ‫ﻣﺎﺷﯿﻦﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﺎاراﻣﻰﻫﺎى رواﻧﻰ ادمﻫﺎ را ﻣﺸــﺎﻫﺪه ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ زاوﯾﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ از ﻣﺸﮑﻼت رواﻧﻰ اﻧﺴﺎنﻫﺎ را ﻧﺸﺎن ﺑﺪﻫﺪ اﻣﺎ ﭼﻪ ﮐﺴﻰ در ﺑﺮاﺑﺮ اﯾﻦ اﺧﺘﻼﻻت رواﻧﻰ‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮل اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﺑﻪ ان ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻫﻢ ﭘﺎﺳﺦ داده در ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اﺧﺮ دﻋﻮاى ﻟﻔﻈﻰ‬ ‫ﭘﻠﯿــﺲ ﺑﺎ اورژاﻧﺲ ﺑﯿﻤﺎران رواﻧﻰ ﻧﮑﺘﻪى ﻣﻬﻤﻰ را ﮔﻮﺷــﺰد ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﺎ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ادمﻫﺎ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺑﻬﺮام ﺑﺎﯾﺪ در زﻧﺪان ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﯾﺎ در اﺳﺎﯾﺸــﮕﺎه رواﻧﻰ؟ اﻣﺎ ﭼﺮا ادﻣﻰ ﻣﺜﻞ ﺑﻬﺮام ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﻤﺎر‬ ‫رواﻧﻰ ﺑﺎﺷــﺪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهاى ﮐﻪ ﭼﻨﺪ وﻗﺘﻰ ﺳﺖ ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﭼﯿﺰى ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ و ﻣﺮگ دوﺳﺘﺎﻧﺶ ﯾﺎ‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت اﻧﻬﺎ او را اﻓﺴﺮده ﮐﺮده ﺑﺮ اﺛﺮ ﯾﮏ اﺗﻔﺎق ﻧﮕﺎﻫﺶ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺑﻪ ﺷﺪت ﺧﯿﺎﻟﻰ و ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﺳﺖ ﻣﺜﻞ ﺳﮑﺎﻧﺲ رﻗﺺ دﺳﺘﻪ ﺟﻤﻌﻰ در اواﺳﻂ ﻓﯿﻠﻢ‪،‬‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻬﺮام ﻣﺜﻞ ﯾﮏ ﭘﯿﻐﻤﺒﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻫﻤﻪى ادمﻫﺎى ﺷــﻬﺮ را ﺑﺎ ﺳﺮﺧﻮﺷــﻰ و ﺑﻰ ﺧﯿﺎﻟﻰ ﺑﻪ‬ ‫رﻗﺼﯿﺪن دﻋﻮت ﮐﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ دﻋﻮت ﺑﺮاى ﺑﻬﺮام ﯾﮏ ﺧﻠﺴــﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬زﯾﺮا ﮐﻪ در ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى‬ ‫ﺑﻌــﺪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﻪ رﻓﺘﮕﺮ و ﻧﻪ ﮐﺎرﮔﺮ ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻰ ﺗﻤﺎﯾﻠﻰ ﺑﻪ ﺑــﻰ ﺧﯿﺎﻟﻰ و رﻗﺼﯿﺪن دارﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺷــﻨﯿﺪن اﯾﻦ اﻫﻨﮓ و رﻗﺺ ﺑﺮاى ﺑﻬﺮام ﭘﯿﺶ‬ ‫اﻣﺪ ﺧﻮﺷــﺎﯾﻨﺪى ﺳــﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ دوﺑﺎره‬ ‫ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ‪ .‬اﺳﺎﺳﺎ ﻧﮑﺘﻪى ﺣﺎﺋ ِﺰ اﻫﻤﯿﺖ در ﻓﯿﻠﻢ دﻟﻢ‬ ‫دادن ﺑﺨﺸﻰ از ﺑﺤﺮانﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاد ﻧﺸﺎن‬ ‫ِ‬ ‫ﺷﻤﺎﯾﻞ ﺳﺎﺧﺘﺎرىاش و‬ ‫ﺳــﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺷﮑﻞ و‬ ‫ِ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ ﻧﺸــﺎن دادن ان ﻣﺨﺎﻟﻔﻢ اﻣﺎ ﻣﻌﺘﺎد ﺑﻮدن‬ ‫ﻧﯿﻤﺎ ﭘﺴــﺮ ﺑﻬﺮام و اﻋﺘﯿﺎد ﻋﺮوﺳﺶ ﺑﻪ ﻗﺮصﻫﺎى‬ ‫اراﻣﺒﺨﺶ و ﺗﺎﺧﯿﺮش در ﺟﻮاب دﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﻮاﻻت‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﺎﻫﻨﺠﺎرىﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‬ ‫ﺗﺎﺧﯿﺮ و ﺑﻬﺖ زدﮔﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﺴــﻞ وﺟﻮد دارد‬ ‫ﯾﺎ ان ﻧﺎﺷــﺮى ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ رﻣﺎن ﺑﻬﺮام را ﭼﺎپ‬ ‫ﮐﻨﺪ ﭼﻨﺪ ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺻﺮﻓﺎ ﺟﻤﻼت دﻣﺪه‬ ‫ﺷﺪهاى ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﻨﺪ ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺑﻮد ﻓﺮﻣﺎن ارا‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﺗﻤﻬﯿﺪات دﯾﮕﺮى را ﺗﺪارک‬ ‫ﻣﻰدﯾﺪ اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ رﯾﺘﻢ را ُﮐﻨﺪ ﮐﺮده ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﺗﻌﺪد ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦ ﻧﺪارد ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫در ﺑﻌﻀﻰ از ﻧﻘﺎط ﻓﯿﻠﻢ اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﺷــﻮد ﻗﺼﻪ‬ ‫ﮐﺶ اوﻣﺪه اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﻣﻰﺷﺪ ﺑﻌﻀﻰ از‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﻮﭼﮏ زاﺋﺪ ﺣﺬف ﺷﻮد ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﻫﺎى‬ ‫ﻗﺼــﻪ ﮔﻮﯾﻰاش اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل اﮔﺮ ﻧﯿﻤﺎ‬ ‫و ﻧﺴــﺘﺮن از ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺬف ﻣﻰﺷــﺪﻧﺪ و ﻓﯿﻠﻢ ﻃﻮر‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻫــﻢ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳــﯿﺪ ﻫﯿﭻ ﺿﻌﻔﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ وارد ﻧﻤﻰﺷﺪ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ‬ ‫در ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻗﻮام ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐــﺮد اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﻗﺼﺪ داﺷﺘﻪ از ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﺳﭙﯿﺪﺑﺨﺖ‬ ‫ﯾﮏ دﮐﺘﺮ ﺳﭙﯿﺪﺑﺨﺖ ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ؛ دﮐﺘﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎﻧــﻪاى روى اب ﮐﻪ ان را ﻫﻢ رﺿﺎﮐﯿﺎﻧﯿﺎن‬ ‫ﺑــﺎزى ﻣﻰﮐﺮد ﻣﺜــﻞ ﺑﻬﺮام ﺑﺎ ﯾﮏ ﺗﺼــﺎدف وارد‬ ‫ﺟﻮان‬ ‫ﺟﺮﯾﺎﻧﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺷــﺪ و اﺗﻔﺎﻗﺎ ﯾﮏ ﭘﺴــﺮ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻌﺘﺎد داﺷﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻦ ارﺟﺎﻋﺎت ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻰ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﮔﺎﻫﻰ ﺑﺮاى ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪن ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﺳــﺖ از ارﺟﺎﻋﻰ ﺑﻮدن ﺧﻮددارى ﮐﺮد ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴــﺘﻘﻞ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻣﺴﯿﺮ ﺧﻮدش را اداﻣﻪ‬ ‫دﻫﺪ‪ .‬دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﺣﺎوى ﭘﯿﺎمﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﺖ‬ ‫ﻣﺜــﻞ ﻫﻤﺎن دﺧﺘﺮﺗﻠﮑﻪ ﮐﻦ ﮐﻪ ﻫﺪاﯾﺖ و ﭼﻮﺑﮏ و‬ ‫ﻏﯿﺮه را ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺳــﺪ اﻣﺎ ﺑــﺮاى ﭼﺎپ ﮐﺘﺎب ﺑﻬﺮام‬ ‫ﻗﯿﺪ رﻓﺘﻦ ﺑﻪ اروﭘﺎ را ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﭘﯿﺎمﻫﺎ ﻧﺸﺎﻧﻰ از‬ ‫ﻧﮕﺮش ﻋﺼﺒﺎﻧــﻰ ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎنارا دارد ﮐﻪ ﺧﻮدش‬ ‫ﺣﺲ ﺑــﻪ رﻗﺼﯿﺪن در‬ ‫در ﺟﺎﯾﻰ ﮔﻔﺘــﻪ ﺑﻮد اﯾﻦ ِ‬ ‫ﺑﺮﻫﻪاى از زﻣﺎن ﺑﺮاﯾﺶ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻃﺮح ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﺮاى ﺧﻮدش ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻼﺧــﺮه ﺑﻌﺪ از ﻣﺪتﻫﺎ دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد اﮐﺮان ﺷــﺪ‬ ‫اﮔﺮ ﭼﻪ ﮐــﻪ ﺗﺎرﯾﺦ اﻧﻘﻀﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻤﺎم ﻧﺸــﺪه اﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﻌﻀــﻰ از ﺟﺎﻫﺎ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﺷﺪه ﻣﺜﻞ ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺳﺎﻧﺴﻮر و ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﻬﺮام ﺑﺎ ان‬ ‫ﺷــﺐ ﺟﻤﻌﻪ و اﺷﮏ رﯾﺨﺘﻦ‬ ‫ﺣﺎﺟﻰ ﮐﻪ او را ﺑﺮاى‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪاش دﻋﻮت ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ‬ ‫دﻟــﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻗﺼﻪ ﺗﻌﺮﯾــﻒ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ در‬ ‫ﻣﯿﺎﻧﻪﻫــﺎى ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﻌﻀﻰ از ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﻗﺼﻪ از‬ ‫رﯾﺘﻢ ﺧﻮدش ﺧﺎرج ﻣﻰﺷﻮد و دوﺑﺎره ﺑﺮﻣﻰ ﮔﺮدد‪.‬‬ ‫دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن‬ ‫ارا ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮش ﺳــﺎﺧﺖ و ﻫﺸﺪاردﻫﻨﺪهاى ﺳﺖ‬ ‫رﺿﺎﮐﯿﺎﻧﯿﺎن ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﻧﻘﺶ ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﺴــﺘﻘﻞ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن ﺑﺎرﻫﺎ ﻧﻤﻮﻧﻪى اﯾــﻦ ﻧﻘﺶ را درﻗﺎﻟﺐﻫﺎى‬ ‫ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﻬﻨﺎز اﻓﺸﺎر در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ وى ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﺴﺘﻌﺪى اﺳﺖ اﻣﺎ اﮔﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺜﻞ ﻓﺮﻣﺎن ارا‬ ‫از او ﺑﺎزى ﺑﮕﯿﺮد ﻣﻬﻨﺎز اﻓﺸﺎر در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﻨﺪ ﺣﺪاﻗﻞ ﻧﮕﺎرﻧﺪه ﻫﻤﭽﯿﻦ‬ ‫ﺑﺎزى ﮔﯿﺮاﯾﻰ از اﻓﺸﺎر در ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮى ﻧﺪﯾﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑــﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل دﻟــﻢ ﻣﻰﺧﻮاد را ﺑﻬﻤــﻦ ﻓﺮﻣﺎن ارا‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﻣﻮج ﻧﻮﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻃﻮر ﮐﻪ در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﯾﺎدداﺷﺖ ﻧﻮﺷﺘﻢ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ‬ ‫ﻓﺮﻣﺎن ارا ﺑﺎ ﻫﺪف ﻣﺸــﺨﺼﻰ ﺳﺮاغ ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ رﻓﺘﻪ و ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰاش ﻫﻢ ﺑﺮﺳﺪ‬ ‫ﭼــﺮا ﮐﻪ دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اﻋﺘﺮاﺿﻰ ﺳــﺖ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اوﺿﺎع و اﺣﻮال ﺟﺎﻣﻌﻪى اﻣﺮوز‪ ،‬ﻣﻄﺌﻨﺎ‬ ‫دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﺳــﺖ اﯾﻦ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﻓﯿﻠــﻢ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣــﺎن ارا اﺛﺮى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر در‬ ‫ذﻫﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫︗︢ا︋﹫️﹞︧︐︴﹫﹏︨︊︤︋︣︎︣ده﹡﹆︣های‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ‪29‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪930‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﭘﺎﯾﺎنﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى»ﻣﺎﻫﻤﻪﺑﺎﻫﻢﻫﺴﺘﯿﻢ«‬ ‫در ﮐﺎخ ﺳﻌﺪاﺑﺎد‬ ‫ﻣﺴﺘﻄﯿﻞ ﺳﺒﺰ و دوﯾﺪن ‪ 22‬ﻧﻔﺮ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﯾﮏ ﺗﻮپ ﮔﺮد ﻫﻤﻮاره ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﺟﺬاﺑﯿﺖ راه ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﻢ ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬دﯾﺪن ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻧﺘﺎﯾﺞ ان اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﻏﺎز ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ‪2018‬‬ ‫ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن ﯾﮏ دل و ﯾﮏ ﺻﺪا و ﺑﺎ ﯾﮏ ﻫﺪف ﻣﺸﺘﺮک‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺑﻪ ﻫﻢ رﺳﺎﻧﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﯾﮏ ﻫﺪف ﻣﺸﺘﺮک‬ ‫ﺑﯿﻦ ﻣﺮدﻣﺎن ﻫﻤﻪ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﻋﻼﺋﻖ و ﺳﻼﯾﻖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ و در ﻃﻰ اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻼش‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻄﯿﻞ ﺳﺒﺰ را ﺑﻪ ﻗﺎب ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﻨﺪ و ان را‬ ‫را ﮐﻨﺎر ﮐﺸﯿﺪه و ﺟﻮاﯾﺰ ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﺑﻪ ﺧﺴﺮو ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﭘﺮوﯾﻦ‪ ،‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ﮔﻮدرزى‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ اﺳﺘﯿﻠﻰ‪ ،‬ﺟﻤﺸﯿﺪ اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺧﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺳﺒﺤﺎن ﺑﺎﻗﺮزاده‪ ،‬ﻣﻬﺪى اﮐﺒﺮى‪ ،‬اﻓﺸﯿﻦ ﭘﯿﺮواﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺮزﮔﺮ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ‬ ‫اﻣﯿﺮﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ و‪ ...‬ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫»اﻓﺴﺎﯾﺪ«‬ ‫ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﻌﻔﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ در ﻣﻘﺎم ﮐﺎرﮔﺮدان در ‪ 1384‬ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪ و ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﺑﺰرگ داوران ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﻟﯿﻦ را ﺑــﺮد‪ ،‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﺮان ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻧﯿﺎﻣﺪ‪ .‬داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره دﺧﺘﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﺎد ﻗﺮﺑﺎﻧﯿﺎن ﺑﺎزى‬ ‫اﯾﺮان و ژاﭘﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺑﺎ ﭘﻮﺷﯿﺪن ﻟﺒﺎس ﭘﺴﺮاﻧﻪ وارد ورزﺷﮕﺎه ازادى‬ ‫ﺷﻮد ﺗﺎ در ﺑﺎزى ﺣﺴﺎس اﯾﺮان و ﺑﺤﺮﯾﻦ ﺟﺎى اﻧﻬﺎ ﺧﺎﻟﻰ ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖ ورود زنﻫﺎ ﺑﻪ اﺳﺘﺎدﯾﻮم دﺳﺘﮕﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺤﺴﻦ ﺗﻨﺎﺑﻨﺪه‪ ،‬ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﻣﺒﺎرک ﺷﺎﻫﻰ‪ ،‬ﺻﻔﺮ ﺳﻤﻨﺪر‪ ،‬ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ اﯾﺮاﻧﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﻣﻦ ﻧﺎﺻﺮ ﺣﺠﺎزى ﻫﺴﺘﻢ«‬ ‫ﻧﯿﻤﺎ ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ »اﺑﻰ ﺑﻪ رﻧﮓ اﺳﻤﺎن«‬ ‫را ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺳﺎل ‪ 92‬ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﻦ ﻧﺎﺻﺮ ﺣﺠﺎزى ﻫﺴﺘﻢ« را ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻧﺎﺻﺮ ﺣﺠﺎزى ﺳﺎﺧﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ دروازهﺑﺎن ﺳﺎﺑﻖ ﺗﯿﻢ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﺗﯿﻢ اﺳــﺘﻘﻼل را در ﭘﻨﺞ ﻓﺼﻞ ﺑــﺎ ﻧﺎمﻫﺎى‪ :‬ﻣﻦ روﯾﺎﯾﻰ دارم‪،‬‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﻣﺮد ﻣﻘﺎوم‪ ،‬ﺳــﻬﺮاب ﮐﺸﻰ‪ ،‬از اﺳــﺘﻘﻼل ﺗﺎ اﺳﺘﻘﻼل و ﭘﺮواز ﻋﻘﺎب‬ ‫ﺑﺎ رواﯾﺖ ﺷــﻬﺎب ﺣﺴــﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺮام رادان‪ ،‬ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد راﯾﮕﺎن‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾﺮى و روﯾﺎ ﺗﯿﻤﻮرﯾﺎن ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪهاﺳﺖ ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ اﮐﺮان در‬ ‫ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﻫﻨﺮ و ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﻫﻢ ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫»زاﭘﺎس«‬ ‫ﺑﺮزو ﻧﯿﮏ ﻧﮋاد ﺳﺎل ‪ 94‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »زاﭘﺎس« را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮد‪ .‬داﺳﺘﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره ﯾﮏ ﺗﯿﻢ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ در دﺳﺘﻪ ﺳﻮم ﮐﺸﻮر ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮده‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻼش ﺷﺒﺎﻧﻪروزى ﻣﺮﺑﯿﺶ و ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن ﮐﻪ اﻫﺎﻟﻰ ﻣﺤﻠﻰ راﻣﯿﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫دﺳــﺘﻪ دوم ﺻﻌﻮد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ در اﯾﻦ راه در اﺧﺮﯾﻦ ﻟﺤﻈﺎت ﺑﺎزى اﺧﺮ‬ ‫دﭼﺎر ﻣﺼﺪوﻣﯿﺖ ﺗﺎﻧﺪون ﭘﺎ ﻣﻰﺷــﻮد و ﺳــﻼﻣﺘﻰاش ﺑﻪ ﺧﻄﺮ ﻣﻰاﻓﺘﺪ و از‬ ‫ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﻣﺮﺑﻰ ﻫﻢ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﻣﺪرک ﻣﺮﺑﯿﮕﺮى‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﯿﻢ را در ﻟﯿﮓ دﺳﺖ دو ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﻨﺪ‪ ...‬دراﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻣﯿﺮﺟﻌﻔﺮى‪،‬‬ ‫ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ‪ ،‬رﯾﻤﺎ راﻣﯿﻦ ﻓﺮ‪ ،‬اﻟﻨﺎز ﺣﺒﯿﺒﻰ و‪ ...‬ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﻋﺮق ﺳﺮد«‬ ‫ﺳــﻬﯿﻞ ﺑﯿﺮﻗﻰ در اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻪ‬ ‫دورﺑﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى از اﺑﺘﺪاى ﺑﺎزى ﺗﺎ ﻟﺤﻈﻪ ﺳﻮت ﭘﺎﯾﺎن ﺣﺮﮐﺎت زﯾﺪان را‬ ‫زﯾﺮ ﻧﻈﺮ دارﻧﺪ و رﻓﺘﺎر او را ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻧﻪ ﮐﺴﻰ ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﻣﻰ ﮐﻨﺪ و ﻧﻪ اﺗﻔﺎق دﯾﮕﺮى ﺑﻪ ﺟﺰ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ در ﻣﺴﺘﻄﯿﻞ ﺳﺒﺰ رخ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫وﻗﻮع ﻣﻰﭘﯿﻮﻧﺪد‪» .‬زﯾﺪان‪ :‬ﭘﺮﺗﺮه ﻗﺮن ‪ «21‬ﯾﮑﻰ از ﺟﺬابﺗﺮﯾﻦ اﺛﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫درﺑﺎره ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﭘﺮوژه دارﯾﻮش ﺧﻨﺠﻰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫»ﻓﺮار ﺑﻪ ﺳﻮى ﭘﯿﺮوزى« )‪(Escape to Victory‬‬ ‫داﺳﺘﺎن زﻧﺪاﻧﯿﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ دوم ﺑﺎ ﻃﺮح ﻧﻘﺸﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﻗﺼﺪ ﻓﺮار از زﻧﺪان ﻧﺎزىﻫﺎ را دارﻧﺪ‪ ،‬اﯾﺪه ﺟﺬاﺑﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﺳــﺎل ‪ 1981‬در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﻓﺮار ﺑﻪ ﺳﻮى ﭘﯿﺮوزى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﺎن ﻫﯿﻮﺳﺘﻦ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺎم »ﻋﺮق ﺳــﺮد« رﻓﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ درﺑﺎره زﻧﺎن ﻓﻮﺗﺴﺎﻟﯿﺴﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﻰ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪ‬ ‫و ﺑﺎزﺧﻮردﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪ .‬داﺳﺘﺎن درﺑﺎره اﻓﺮوز اردﺳﺘﺎﻧﻰ ﮐﺎﭘﯿﺘﺎن‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺴــﺎل زﻧﺎن اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮔﻠﺰﻧﻰ اﻓﺮوز ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺑﺎر ﺑﻪ ﻓﯿﻨﺎل ﺑﺎزىﻫﺎى اﺳــﯿﺎﯾﻰ راه ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻋﺎزم ﻣﺎﻟﺰى ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬در‬ ‫ﻓﺮودﮔﺎه اﻓﺮوز ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﺴﺮش او را ﻣﻤﻨﻮع اﻟﺨﺮوج ﮐﺮده اﺳﺖ و‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﯿﻢ را ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎران ﮐﻮﺛﺮى‪ ،‬اﻣﯿﺮﺟﺪﯾﺪى‪ ،‬ﺳﺤﺮ دوﻟﺘﺸﺎﻫﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﺪى زﯾﻦاﻟﻌﺎﺑﺪﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن ﻧﯿﺰ اﺛﺎر‬ ‫ﺷﺎﺧﺼﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ در ﺑﺎﻻ اﺷﺎره ﺷﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﭘﻨﺞ ﻓﯿﻠﻢ ان اﺷﺎره ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫»ﮔﻞ! روﯾﺎ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد )‪«(Goal! The Dream Begins‬‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻗﺴﻤﺖ از ﺳﺮى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﮔﻞ« اﺛﺮى ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل درﺑﺎره ﻓﻮﺗﺒﺎل اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره ﺟﻮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺳﺎﻧﺘﯿﺎﮔﻮ ﻣﻮﻧﺰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﯾﮏ ﮐﻠﻮب ﻣﻨﻄﻘﻪاى‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻧﯿﻮﮐﺎﺳﻞ اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﺷﻮد و زﻧﺪﮔﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰاش ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» .‬ﮔﻞ« ﻋﻠﻰ رﻏﻢ اﯾﻨﮑﻪ در ﺑﺨﺶ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺛﺮ ﭼﻨﺪان ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻨﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﺑﯿﺎد ﻣﺎﻧﺪﻧﻰﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ« در ذﻫﻦ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻗﺴﻤﺖﻫﺎى دوم و ﺳﻮم ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪ ﮐﻪ ﻫﯿﭽﮑﺪام از اﻧﻬﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻗﺴﻤﺖ اول‬ ‫دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫»زﯾﺪان‪ :‬ﭘﺮﺗﺮه ﻗﺮن ‪21st Century Zidane: A) «21‬‬ ‫‪(Portrait‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﺟﺬاب ﻧﻪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮ ِد زﯾﻦ اﻟﺪﯾﻦ زﯾﺪان‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﻣﯿﺎن رﺋﺎل ﻣﺎدرﯾﺪ و وﯾﺎرﺋﺎل در ﺳــﺎل ‪ 2006‬ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‪17 ،‬‬ ‫»ﻻﺑﯿﺮﻧﺖ«ﮐﻠﯿﺪﺧﻮرد‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻻﺑﯿﺮﻧﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﺗﺮاﺑﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺳﭙﻬﺮ ﺳﯿﻔﻰ ﭘﺲ از ﭘﺎﯾﺎن ﯾﺎﻓﺘﻦ ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬وارد ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻻﺑﯿﺮﻧﺖ« اوﻟﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﺗﺮاﺑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى اﺷﮑﺎن اﺷﮑﺎﻧﻰ در روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻬﺎب ﺣﺴﯿﻨﻰ‪،‬‬ ‫ﺳــﺎره ﺑﯿﺎت‪ ،‬ﻏﺰاﻟﻪ ﻧﻈﺮ‪ ،‬ﻓﺮﯾﺒﺎ ﺟﺪىﮐﺎر‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺛﺎﻧﻰﻓﺮ و ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان »ﻻﺑﯿﺮﻧﺖ« ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ان ﺑﻪ ﻗﻠﻢ ﻃﻼ ﻣﻌﺘﻀﺪى ﻧﮕﺎﺷﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻼش ﮔﺮوه ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺳﻮﻧﺎﻣﻰ«اﯾﻦﻫﻔﺘﻪﺗﻤﺎمﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻣﻬﺮان ﻣﻠﮑﻮﺗﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺸــﻐﻮل ﺻﺪاﺑﺮدارى »ﺳﻮﻧﺎﻣﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﯿﻼد ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ اﺳﺖ درﺑﺎره روﻧﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮد‪ .‬ﻣﻬﺮان ﻣﻠﮑﻮﺗﻰ‬ ‫ﺻﺪاﺑﺮدار ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻬﺎى ﺧﻮد در ﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﺸﻐﻮل ﺻﺪاﺑﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺳﻮﻧﺎﻣﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﯿﻼد‬ ‫ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ ﻫﺴﺘﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮوژه ﺳﺨﺘﻰ اﺳﺖ وﻟﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ان ﮐﺎرش را ﺑﻠﺪ اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺻﺪاﺑﺮدار ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ دﯾﮕﺮ ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻓﯿﻠﻢ اول ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ و ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮔﺮوه از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺑﺎ داﻧﺶ و اﮔﺎﻫﻰ ﮐﺎﻣﻞ ﭘﺎ ﺑﻪ ﻋﺮﺻﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ و ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﭼﻪ‬ ‫ﭼﯿﺰى را در اﯾﻦ ﻫﻨﺮ دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬روزﻫﺎى اﺧﺮ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‬ ‫»ﺳﻮﻧﺎﻣﻰ« در ﺣﺎل اﻧﺠﺎم اﺳﺖ و ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ »ﺳﻮﻧﺎﻣﻰ« ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن رﺳﺪ‪ .‬ﻣﻠﮑﻮﺗﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ »ﻧﻤﺮه ﭼﻬﺎر« را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن و در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى را ﺗﮑﺮار ﻣﻰﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻌﯿﺪ ﻣﻰداﻧﻢ ﮐﻪ ﺗﺎ ﻣﺪﺗﻬﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻢ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺰﻧﻢ زﯾﺮا در‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﻫﺮخﺧﺎنﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪهﻓﯿﻠﻢاﻣﯿﺘﺎبﺑﺎﭼﺎنﺷﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﻄﺮﺣﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﺳﯿﻠﻮﺳﺘﺮ اﺳﺘﺎﻟﻮﻧﻪ‪ ،‬ﻣﺎﯾﮑﻞ ﮐﯿﻦ و ﻣﺎﮐﺲ‬ ‫ﻓﻮن ﺳﯿﺪو در ان ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﻣﻄﺮح دﻧﯿﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﭘﻠﻪ‪ ،‬ﺑﺎﺑﻰ ﻣﻮر و اﺳﻮاﻟﺪو اردﯾﻠﺲ ﻧﯿﺰ ﺑﺎزى ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺷﺎﺋﻮﻟﯿﻦ« )‪(Shaolin Soccer‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﻫﯿﭻ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﻪ اﺛﺎر ﺟﺪى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه درﺑﺎره ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺷﺎﺋﻮﻟﯿﻦ« ﻣﺤﺼﻮل ﻫﻨﮓ ﮐﻨﮓ و ﭼﯿﻦ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ و‬ ‫ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖﺗﺮﯾﻦ اﺛﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ درﺑﺎره ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﻣﺴﺘﻄﯿﻞ ﺳﺒﺰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره دوﺳﺘﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ورزش ﺷﺎﺋﻮﻟﯿﻦ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ در ﯾﮏ ﺗﻮرﻧﻤﻨﺖ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ و از ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ اﺻﻮل رزﻣﻰ ﺷــﺎﺋﻮﻟﯿﻦ ﺑﻨﺎ ﺷﺪه‪ ،‬در زﻣﯿﻦ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ!‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺷﺎﺋﻮﻟﯿﻦ ﯾﮑﻰ از ﺑﺎﻣﺰه ﺗﺮﯾﻦ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺳﺮﮔﺮم ﮐﻨﻨﺪه ﺗﺮﯾﻦ اﺛﺎرى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ درﺑﺎره ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و از ﺷﻬﺮت ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﻣﺜﻞ ﺑﮑﻬﺎم ﺷﻮت ﺑﺰن« )‪(Bend It Like Beckham‬‬ ‫اﺛﺮى اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ درﺑﺎره ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﻫﻨﺪى و دﺧﺘﺮﺷﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ دوﺳﺖ دارد‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴــﺖ ﺷﻮد و اﻟﮕﻮﯾﺶ ﻫﻢ دﯾﻮﯾﺪ ﺑﮑﻬﺎم اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ ﺧﺎﻧﻮاده‬ ‫ﺳﻨﺘﻰ ﺧﻮدش ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد و‪ ...‬داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﻠﻤﺎً ﺗﮑﺮارى و ﺧﺴﺘﻪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ اﻣﺎ »ﻣﺜﻞ ﺑﮑﻬﺎم ﺷﻮت ﺑﺰن« ﺑﺮﺧﻼف ﺗﺼﻮر ﻋﻤﻮﻣﻰ‪ ،‬اﺛﺮى‬ ‫زﻧﺪه و ﭘﺮ اﻧﺮژى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺎوى ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ ارزﺷﻤﻨﺪى از ﺟﻤﻠﻪ »ﺗﻼش ﺑﺮاى‬ ‫رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﺧﻮاﺳﺘﻪﻫﺎ« و »ﻧﺎ اﻣﯿﺪ ﻧﺸﺪن« اﺳﺖ‪» .‬ﻣﺜﻞ ﺑﮑﻬﺎم ﺷﻮت ﺑﺰن«‬ ‫در ﺳــﺎل ‪ 2004‬ﻣﻮﻓﻖ ﺷﺪ ﻧﺎﻣﺰد درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه ﮔﻠﺪن ﮔﻼب ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻣﻮزﯾﮑﺎل ﯾﺎ ﮐﻤﺪى ﺷــﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺎرﻣﯿﻨﺪر ﻧﺎﮔﺮا‪ ،‬ﺟﺎﻧﺎﺗﺎن رﯾﺲ ﻣﯿﺮز‪،‬‬ ‫ﮐﺎﯾﺮا ﻧﺎﯾﺘﻠﻰ‪ ،‬ﮔﺮى ﻟﯿﻨﻪﮐﺮ و‪ ...‬ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮروى ﭘﺮده ﻧﻘﺮهاى ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ اﺛﺎر ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫زﯾﺎدى در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﻏﺎﻓﻞ ﻧﻤﺎﻧﺪه و‬ ‫اﺛﺎرى را ﻫﺮﭼﻨﺪ اﻧﺪک اﻣﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﺎل ﻧﮕﺎﻫﻰ دارﯾﻢ ﺑﻪ ﭘﻨﺞ اﺛﺮ از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﭘﻨﺞ اﺛﺮ از ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫دﻧﯿﺎ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫***‬ ‫»ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖﻫﺎ«‬ ‫ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﺛﻘﻔﻰ »ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖﻫﺎ« را در ﺳﺎل ‪ 1379‬ﺗﻮﻟﯿﺪ و رواﻧﻪ ﮔﯿﺸﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻨﺪان ﺑﺎ اﻗﺒﺎل در ﮔﯿﺸﻪ ﻣﻮاﺟﻪ ﻧﺸﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ از ﻣﻌﺪود اﺛﺎر اﯾﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫داﺳﺘﺎن درﺑﺎره ﺣﺴﻦ رﻓﺘﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از دﺳﺖ دادن ﭘﺪر و ﻣﺎدر‬ ‫ﺧﻮد در زﻟﺰﻟﻪ رودﺑﺎر در ﯾﮏ ﻣﻐﺎزه ﭘﻨﭽﺮﮔﯿﺮى ﻣﺸــﻐﻮل ﺑﮑﺎر ﻣﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺣﺴــﻦ ﮐﻪ ﻋﻼﻗﻪ زﯾﺎدى ﺑﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل دارد ﺗﻮﺳــﻂ ﯾﮑﻰ از دوﺳﺘﺎن ﺧﻮد‬ ‫در ﺟﺮﯾﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﻮدﮐﺎن ﺑﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ‬ ‫در ﺳــﻮﺋﯿﺲ و ﻋﻀﻮﯾﺖ ﺗﯿﻢ اﯾﺮان در ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬او ﭘﺲ‬ ‫از اﻃﻼع از ﻣﺸــﮑﻞ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺧﻮد در ﻣﻮرد ﺣﻀــﻮر در ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺑﮑﺎر‬ ‫ﺑﺮدن ﺗﺮﻓﻨﺪى ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﮐﺴــﺐ اﺟﺎزه از ﺧﺎﻧﻢ دﮐﺘﺮ ﺷــﮑﻮﻫﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﺑﻬﺰﯾﺴﺘﻰ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد و ﺣﺴﻦ ﮐﻪ ﺑﺎ درﺧﺸﺶ‬ ‫ﺧﻮد در ﺑﺎزىﻫﺎ ﻧﺎﻣﺰد درﯾﺎﻓﺖ ﻋﻨﻮان اﻗﺎى ﮔﻞ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﻮرد‬ ‫ﺣﺴــﺎدت ﺧﺴﺮو دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺗﯿﻢ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﺣﺴﻦ ﮐﻪ در ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺎﻟﻰ ﺧﺴﺮو و ﺑﯿﻤﺎرى ﭘﺪر او ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ ﺑﺎ ﻓﺪاﮐﺎرى ﺧﻮد‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻣﺎ ﻫﻤﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﯿﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻤﺎل‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰى و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳﯿﺪرﺿﺎ ﻣﯿﺮﮐﺮﯾﻤﻰ در ﮐﺎخ ﺳﻌﺪاﺑﺎد ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫رﺳﯿﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺎ ﻫﻤﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﯿﻢ« ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﺷﺎد ﻣﺤﻤﺪى در‬ ‫ﻃﻮل ‪ 2‬ﻣﺎه در ﭼﻨﺪ ﻧﻘﻄﻪ از ﺗﻬﺮان و ﻗﺰوﯾﻦ اﻧﺠﺎم و ﺳﺎﻋﺎﺗﻰ ﻗﺒﻞ در ﺳﻮﻟﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺳــﻌﺪ اﺑﺎد ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ‪» .‬ﻣﺎ ﻫﻤﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﯿﻢ« ﺟﻠﻮهﻫﺎى وﯾﮋه‬ ‫ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮى ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ دارد ﮐﻪ در ﭼﻬﺎر ﻣﺎه اﯾﻨﺪه زﯾﺮ ﻧﻈﺮ ﺑﻬﻨﺎم ﺧﺎﮐﺴﺎر ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻰ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﺰﻣﺎن اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪» .‬ﻣﺎ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﯿﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻤﺎل ﺗﺒﺮﯾﺰى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻤﺪى درﺑﺎره‬ ‫رازﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮان ﯾﮏ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎى در ﺣﺎل ﺳﻘﻮط را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷــﺎﻫﺮخ ﺧﺎن ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »اﻧﺘﻘﺎم« ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ‬ ‫اﻣﯿﺘﺎب ﺑﺎﭼﺎن در ان ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﻫﺮخ ﺧﺎن ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »‪ «Badla‬ﺑﺎ ﺑﺎزى اﻣﯿﺘﺎب ﺑﺎﭼﺎن ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺳﻮﺟﻮى ﻗﻮش‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ دو ﺗــﻦ از ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺎﻟﯿﻮود در‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻗﻮش ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﺎﭘﺴﻰ ﭘﺎﻧﻮ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ دوﻣﯿﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎﭼﺎن و ﺗﺎﭘﺴﻰ ﺑﺎ ﻫﻢ ﭘﺲ از ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﺻﻮرﺗﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪ اﻧﯿﺮودا روى ﭼﻮدورى ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ »اﻧﺘﻘﺎم«‬ ‫ﮔﻔﺖ وﻗﺘﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻣﺜﻞ اﻣﯿﺘﺎب ﺑﺎﭼﺎن در ﻓﯿﻠﻤﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺧﻮد‬ ‫ﻧﺼﻒ ﻧﺒﺮد را ﺑﺮدهاى و ﻣﻦ از اﯾﻦ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﮐﺎرﮔﺮدان او ﺑﺎﺷﻢ واﻗﻌﺎ ﻫﯿﺠﺎنزده‬ ‫ﻫﺴﺘﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﺳﻂ ﺷﺎﻫﺮخ‬ ‫ﺧﺎن ﻧﯿﺰ ﺗﻤﺠﯿﺪ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ ﻧﻤﻰﺷﺪ ﺗﯿﻤﻰ ﺑﻬﺘﺮ از اﯾﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻰ‪ .‬ﺳﻮﺟﻮى‬ ‫ﻗﻮش ﭘﯿﺸــﺘﺮ ﺑﺎ اﻣﯿﺘﺎب ﺑﺎﭼﺎن در ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺎﻧﺘﺰى »ﻋﻼءاﻟﺪﯾﻦ« و ﺗﺮﯾﻠﺮ ‪Te3n‬‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮده ﺑﻮد‪ .‬اﻣﯿﺘﺎب ﺑﺎﭼﺎن و ﺷﺎﻫﺮخ ﺧﺎن ﻧﯿﺰ اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎر ‪ 10‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ‬ ‫و در ﺳﺎل ‪ 2008‬ﺑﺎ ﻫﻢ در ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻮﺗﻨﺎت« )ارﺑﺎب ارواح( ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫»اﻧﺘﻘﺎم« ﺑﺎزﺳﺎزى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻣﻬﻤﺎن ﻧﺎﻣﺮﺋﻰ« اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﯾﮏاﻧﯿﻤﯿﺸﻦﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎراﮔﺮﻓﺖ‬ ‫»ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰان‪ «2‬ﻣﺤﺼﻮل دﯾﺰﻧﻰ‪-‬ﭘﯿﮑﺴﺎر ﺑﺎ ﻓﺮوش‪ 182‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى ﺧﻮد‬ ‫از ﻧﻤﺎﯾﺶ در ‪ 4410‬ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ در اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺧﺮﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺶ ﺧﻮش درﺧﺸــﯿﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺧﺮ ﻫﻔﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﺶ ﺑﺪل ﺷﺪ و ﻣﻮﻓﻖ ﺷﺪ »در ﺟﺴﺘﺠﻮى‬ ‫دورى« را ﮐﻪ ﺳــﺎل ‪ 2016‬ﺑﺎ ﻓﺮوش ‪ 135‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻇﺎﻫﺮ ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺟﺎ‬ ‫ﺑﮕﺬارد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ َﺑﺮد ﺑ ِﺮد اﺳﺖ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻗﺴﻤﺖ ﻧﺨﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﺷﺎﻣﻞ ﮐﺮﯾﮓ ﺗﻰ‪ .‬ﻧﻠﺴﻮن در ﻧﻘﺶ اﻗﺎى ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ‪،‬ﻫﺎﻟﯿﻬﺎﻧﺘﺮ در ﻧﻘﺶ اﻻﺳﺘﻰ‬ ‫ﮔﺮل‪ ،‬ﺳﺎﻣﻮﺋﻞ ال‪ .‬ﺟﮑﺴﻮن در ﻧﻘﺶ ﻓﺮوزون و ﺳﺎرا وول در ﻧﻘﺶ وﯾﻮﻟﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﺧﺎﻧﻮاده ﭘﺎر را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫داﺷﺘﻦ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖﻫﺎى اﺑﺮﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎﻧﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﻧﺮﻣﺎل داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮد‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻗﺴﻤﺖ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﺎل ‪ 2004‬در‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪاش ‪ 70.5‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوﺧﺖ و دوﻣﯿﻦ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﭘﺮﻓﺮوش ﺑﺮاى ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ را رﻗﻢ زد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺳﺎل‬ ‫ﺷﺪ و در ﺳﺮاﺳــﺮ ﺟﻬﺎن ‪ 633‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوش ﮐﺮد‪» .‬اوﺷﻦ ‪ «8‬ﺑﺎ ﻓﺮوش‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 20‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر دﯾﮕﺮ از ﻧﻤﺎﯾﺶ در ‪ 4145‬ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﮑﺎن دوم‬ ‫ﺑﺎﮐﺲ اﻓﯿﺲ را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص داد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ اداﻣﻪ ﺑﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫»اوﺷﻦ« اﺳﺖ ﺗﺎﮐﻨﻮن‪ 79‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻓﺮوش ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﻧﺪرا ﺑﻮﻻک‬ ‫در ﻧﻘﺶ ﺧﻮاﻫﺮ ﺷﺨﺼﯿﺖ دﻧﻰ از ﻓﯿﻠﻢ »اوﺷﻦ« اﺻﻠﻰ‪ ،‬ﮔﺮوه زﻧﺎن را ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫ﮐﯿﺖﺑﻼﻧﺸﺖ‪،‬ﻣﯿﻨﺪىﮐﺎﻟﯿﻨﮓ‪،‬رﯾﺤﺎﻧﺎ‪،‬اوﮐﻮاﻓﯿﻨﺎ‪،‬ﺳﺎراﭘﺎﻟﺴﻮن‪،‬ﻫﻠﻨﺎﺑﻮﻧﻬﺎمﮐﺎرﺗﺮ‬ ‫و اﻧﻬﺎﺗﺎوى ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﺮد اورده اﺳﺖ ﺗﺎ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺳﺮﻗﺖ ﺟﻮاﻫﺮاﺗﻰ ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى‬ ‫ﺑﺰﻧﻨﺪ‪» .‬ﺑﺮﭼﺴﺐ« ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺟﺎن ﻫﻢ‪ ،‬ﺟﺮﻣﻰ رﻧﺮ‪،‬ﻫﺎﻧﯿﺒﺎل ﺑﺮس‪ ،‬ﺟﯿﮏ ﺟﺎﻧﺴﻮن و‬ ‫اد ﻫﻠﻤﺰ ﺑﺎ اوﻟﯿﻦ اﮐﺮاﻧﺶ ‪ 14.6‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر از ﻧﻤﺎﯾﺶ در ‪ 3382‬ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﻪ دﺳــﺖ اورد و ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺳﻮم را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص داد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻤﺪى درﺟﻪ ‪R‬‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى ﻣﻘﺎﻟﻪاى از وال اﺳﺘﺮﯾﺖ ژورﻧﺎل درﺑﺎره ﮔﺮوﻫﻰ از ﻣﺮداﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از‬ ‫ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﺎ ﻫﻢ دوﺳﺖ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺣﺎﻻ ﮐﻪ ﺑﺰرگ ﺷﺪهاﻧﺪ ﻫﻢ ﻫﻨﻮز دارﻧﺪ ﯾﮏ ﺑﺎزى‬ ‫ﻃﻮﻻﻧﻰ را از ﻫﻤﺎن زﻣﺎن اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﮐﻪ ﺑﺮاى روز ﭘﺪر اﮐﺮان ﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﺟﻒ ﺗﺎﻣﺴﯿﮏ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را راب ﻣﮏﮐﯿﺘﺮﯾﭻ و ﻣﺎرک اﺳﺘﺎﯾﻠﻦ‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﺟﺎﯾﮕﺎه ﭼﻬﺎرم ﺑﺎﮐﺲ اﻓﯿﺲ ﻧﯿﺰ در اﺧﺘﯿﺎر »ﺳﻮﻟﻮ‪ :‬ﯾﮏ داﺳﺘﺎن ﺟﻨﮓ‬ ‫ﺳﺘﺎرهاى« اﺳﺖ ﮐﻪ ‪ 9.1‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﻫﻔﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﺶ ﻓﺮوﺧﺖ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ در ﺑﺎزار داﺧﻠﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ در ﻣﺠﻤﻮع ‪ 183‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوﺧﺘﻪ و در ﺑﺎزار‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ در ﻣﺠﻤﻮع‪ 339.5‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﮐﺴﺐ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫رﻗﯿﺐ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﻌﻨﻰ »ددﭘﻮل‪ «2‬در ﻣﺠﻤﻮع‪ 285‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در ﺑﺎﮐﺲ اﻓﯿﺲ‬ ‫داﺧﻠﻰ و ‪ 665‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺮوش ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮر اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ و ﻣﻠﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﺪﯾﺮان ﻫﻨﺮى در روﺳﯿﻪ‬ ‫‪6‬‬ ‫﹛︴﹀︀︫﹀︀ف︨︀زی﹋﹠﹫︡‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ‪29‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪930‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت »ﺧﻨﯿﺎﮔﺮان ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻣﺎدرى«‬ ‫در ارﺳﺒﺎران‬ ‫ﺻﺒﺢ دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 28‬ﺧﺮداد ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى »ﺧﻨﯿﺎﮔﺮان ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻣﺎدرى« ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺗﺠﻠﯿﻞ از ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪﭘﺮﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻮﺷﻨﮓ ﺟﺎوﯾﺪ ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ‪ ،‬اﯾﻮب ﺳﻌﯿﺪى ﻧﻮازﻧﺪه دوﺗﺎر و ﻣﺤﺴﻦ ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ رﯾﯿﺲ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ارﺳــﺒﺎران در ﻣﺤﻞ اﯾﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮا ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﺑﺘﺪاى‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﻣﺤﺴﻦ ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ رﯾﯿﺲ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴــﺮاى ارﺳﺒﺎران ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را در زﻣﯿﻨﻪ اﯾﺠﺎد و ﮔﺴــﺘﺮش ﻫﻨﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص‬ ‫در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐــﻪ از ان ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫»ﺧﻨﯿﺎﮔﺮان ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻣﺎدرى« اﺷــﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ در اﯾﻦ دوره از ﺑﺮﮔﺰارى‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﺮاﺳﺎن ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺨﺸﻰ‬ ‫از ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و ﻣﻌﺮﻓﻰ ان ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻫﻮﺷﻨﮓ ﺟﺎوﯾﺪ ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﺧﺮاﺳﺎن‬ ‫ﺳــﺮزﻣﯿﻦ ﺧﻨﯿﺎﮔﺮان اﺳﺖ و ﺟﺎﯾﮕﺎه و ﭘﺎﯾﮕﺎه اﯾﻦ ﻧﻮع از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻗﺒﻞ و‬ ‫ﺑﻌﺪ از اﺳﻼم‪ ،‬ﺧﺮاﺳﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺧﻨﯿﺎﮔﺮى در ﺧﺮاﺳﺎن واﻣﺪار ﮐﺴﺎﻧﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﺑﺎرﺑﺪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﭘﺲ از اﺳﻼم ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺑﺰرﮔﻰ در ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﺮاﺳﺎن از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﺎراﺑﻰ و ﺧﯿﺎم اﺷﺎره ﮐﺮد و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﻨﯿﺎﮔﺮى در ﺧﺮاﺳﺎن ﭘﺎﯾﮕﺎه ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻬﻤﻰ از ﻧﻈﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ دارد‪ .‬اﯾﻮب‬ ‫ﺳﻌﯿﺪى ﻧﻮازﻧﺪه دوﺗﺎر ﻧﯿﺰ در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻟﻪ اﻣﻮزش‬ ‫و ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﻬﻢ در اﻣﻮزش اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ اﻫﻨﮕﺴﺎز و ﻧﻮازﻧﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ‬ ‫دﻻﯾﻠﻰ ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ اﻧﺘﺸﺎر اﺛﺮ ﺧﻮد در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى اﺳﺖ‪ .‬ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش‬ ‫ﮐﺮد ﮐــﻪ ﯾﮏ ﮐﺎر ﺟﺪى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻓﺮاد زﯾﺎدى را ﺑﻪ اﻣﻮزش ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﻧﻮاﺣﻰ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎر ﺟﺪى در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﻧﻮاﺣﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﺗﺎ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﻮد‪ .‬ﺟﺎوﯾﺪ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻣﯿﺪوارم در ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺧﻮد اﺻﺎﻟﺖ را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻧﻮاورى ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﮐﺎرﻫﺎى ارﮐﺴﺘﺮال‬ ‫ﻧﻮاورى دارﻧﺪ اﻣﺎ اﺻﺎﻟﺖ ﻧﺪارد‪ .‬وى در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺳﻮءاﺳﺘﻔﺎده از ﻧﺎم ﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪﭘﺮﺳﺖ در‬ ‫ﺧﺮاﺳــﺎن ﯾﮏ اﺳﺘﺜﻨﺎء اﺳﺖ و ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﺎص ﺧﻮد را دارد‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﻋــﺪه اى ﯾﺎد ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ ﮐﻪ از ﻓﺮزﻧﺪان اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎم ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﭘﻮل ﺟﻤﻊ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻣﺴــﯿﺮ درﺳﺖ و ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ رخ ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ .‬ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ارﺷﺎد در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ اﻋﺘﻤﺎد ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ در ﭘﺎﯾﺎن درﺑﺎره »ﻣﺮاﺳــﻢ ﺧﻨﯿﺎﮔﺮان ﺳﺮزﻣﯿﻦ‬ ‫ﻣﺎدرى« ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﻮﺳﻂ اﺳﺘﺎد ﻋﺰﯾﺰ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد و ورود ﺑﺮاى ﻋﻤﻮم ازاد اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ اﺣﺘﻤﺎل وﺟﻮد‬ ‫دارد ﮐﻪ ﻋﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪﭘﺮﺳﺖ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺸﮑﻼت ﺟﺴﻤﺎﻧﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ‬ ‫ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫در اﯾﻦ روزﻫﺎ ﮐــﻪ ﺗﺐ و ﺗﺎب ﺑﺎزىﻫﺎى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫روﺳﯿﻪ ﺣﺴﺎﺑﻰ داغ اﺳــﺖ و ﺗﻤﺎم دﻧﯿﺎ ﭼﺸﻤﺸﺎن ﺑﻪ‬ ‫روﺳﯿﻪ اﺳــﺖ ﺷــﺎﯾﺪ در اﺑﺘﺪا ﻣﻄﻠﺒﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ‬ ‫ﺑﻪ ان اﺷــﺎره ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻤﻰ دور از اﺣﺴﺎﺳﺎت ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ‬ ‫واﻗﻌﯿﺖ ﺗﻠﺦ اﯾــﻦ روزﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻌﺪ از‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﺳــﺮود رﺳــﻤﻰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺳﺎﻻر‬ ‫ﻋﻘﯿﻠﻰ اﻧﺘﻘﺎدات ﺑﺴــﯿﺎرى در ﺧﺼﻮص ﺳﺮود رﺳﻤﻰ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل در روﺳــﯿﻪ ﺑﻮﺟﻮد اﻣﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ زﻋﻢ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻨﺘﻘﺪان و اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫اﺛﺎر ﺿﻌﯿﻒ ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻣﺤﺴﻮب‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﺑﺘﺪا ﻗﺮار ﺑﻮد ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮود ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﻣﺪﺗﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﺑﺎ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻫﻨﺮى و ﺳﺒﮏ ﮐﺎرىاش ﻓﺎﺻﻠﻪ زﯾﺎدى‬ ‫داﺷﺘﻪ اﻧﺼﺮاف داد‪ .‬ﺑﻌﺪ از اﻧﺘﺸﺎر ﯾﺎزده ﺳﺘﺎره ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻧﺼﺮاف ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﭘﻰ ﺑﺮد و ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻗﺪم‬ ‫را در ﻣﺴــﯿﺮ ﻫﻨﺮى و ﮐﺎرىاش ﺑﺮداﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫در اﺧﺮ ﺑﻪ ﻣﺸــﺨﺼﺎت ﺳــﺮود »ﯾﺎزده ﺳﺘﺎره« اﺷﺎره‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿــﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺎل ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮐﺎر ﺿﻌﯿﻒ ارﮐﺴــﺘﺮ‬ ‫و ﺳــﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ در ﺧﺼﻮص ﺳﺮود ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﺣﻀﻮر ارﮐﺴﺘﺮ ﺳــﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان و ارﮐﺴﺘﺮ ﻣﻠﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﻣﺪﯾــﺮان ﻫﻨﺮى و اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧــﻰ اﻓﺮاد دﯾﮕﺮ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﯿﺖ اﻟﻤﺎل ﮐﻤﻰ ﻋﺠﯿﺐ و دور از ﻣﻨﻄﻖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻓﺮﯾﺪون ﺷــﻬﺒﺎزﯾﺎن و ارﮐﺴﺘﺮ ﻣﻠﻰ ﻧﯿﺰ ﺟﺎى‬ ‫ﺗﻌﺠﺐ دارد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺷــﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳــﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان در ﺧﺼﻮص ﺣﻀﻮر ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎ در‬ ‫اﯾﺎم ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ در روﺳﯿﻪ‪ ،‬اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ داده اﺳﺖ‪:‬‬ ‫»ﻻزم اﺳــﺖ در اﯾﻨﺠﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ ﭘﺎﺳﺦ ﻻزم‬ ‫را ﺑﺪﻫﻢ ﮐﻪ ﺑﺮﺧــﻰ از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﯾﻦﻃﻮر ﻓﮑﺮ ﻧﮑﻨﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﺮوه ﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺸﻮر روﺳﯿﻪ ﺳﻔﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺪف از ﺳﻔﺮ ﮔﺮوه ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ روﺳــﯿﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﺮدن ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ‬ ‫ﺑﻨﯿﺎد رودﮐﻰ و ﮐﻨﺴﺮواﺗﻮار ﭼﺎﯾﮑﻮﻓﺴﮑﻰ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻪ اﻣﻀﺎ رﺳﯿﺪه و ﻗﺮار ﺑﻮد اﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ را در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ .‬ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻓﻀﺎى ﮐﺎر ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺷﺪ ﮐﻪ اﺟﺮاى ﮔﺮوه ﻣﻨﺘﺨﺐ ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎى‬ ‫دوﻟﺘــﻰ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ اﯾﺎم ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل روﺳــﯿﻪ‬ ‫ﺻــﻮرت ﮔﺮﻓﺖ و ﻣــﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﺎﺳــﺒﺖ ﻧﯿﺰ ﭼﻬﺎر‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ را اﻣﺎده ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ در اﯾﻦ اﯾﺎم ﻋﻼوه ﺑﺮ‬ ‫ﺷﺎﮐﻠﻪ اﺻﻠﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﺎ ﺣﺎل و ﻫﻮاى ورزﺷﻰ ﻫﻢ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺮد ﺟﺪاﺳــﺎزى‬ ‫ﮐﻠﯿﺖ ﻣﺎﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎت در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﮐﻨﺴﺮواﺗﻮار ﭼﺎﯾﮑﻮﻓﺴﮑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ان را ﺑﻪﻃــﻮر ﮐﺎﻣﻞ از ﻣﺎﺟﺮاى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ و ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﺟﺪا ﮐﺮد‪ ،‬زﯾﺮا ﻣﺎ ﻓﻀــﺎ را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮدﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﺎرﺟﻰ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺷــﺎﻫﺪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ و ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﯾﻰ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫در اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎت ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳــﯿﮏ و ﻗﻄﻌﺎت‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ ﺣﻀﻮر ﻣﻨﺘﺨﺐ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان و ارﮐﺴﺘﺮ ﻣﻠﻰ ﺑﻬﺎﻧﻪاى ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﺑﯿﺮون از اﯾﺮان ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮده و ﺑﻪ انﻫﺎ ﻧﺸﺎن دﻫﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ از ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎى‬ ‫ﺑﺰرگ روﺳﻰ و ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ از ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ را در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ارﮐﺴــﺘﺮ ﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﻄﻌــﺎ ﻫﻤﺰﻣﺎﻧﻰ ﺣﻀــﻮر ﮔﺮوه اﯾﺮاﻧﻰ در روﺳــﯿﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﻣﺘﯿﺎز ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺎ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﭼﻮن اﺳﺎﺳﺎ ﻫﺪف ﻣﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﺑﺮاى ﻣﺎ در اﯾﻦ ﺳــﻔﺮ داراى‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ ﺑﺴــﯿﺎر ﻓﺮاواﻧﻰ اﺳﺖ اﺷﻨﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻏﯿﺮ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﭼﻮن ارﮐﺴــﺘﺮ ﺳــﻤﻔﻮﻧﯿﮏ‬ ‫ﺗﻬﺮان و ارﮐﺴــﺘﺮ ﻣﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ داﺷﺘﻨﺪ‪ «.‬ﺣﺘﻰ‬ ‫اﮔﺮ ﺳﺨﻨﺎن ﺷــﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ را ﺑﺎور ﮐﻨﯿﻢ و ﺣﻀﻮر‬ ‫ارﮐﺴــﺘﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﯿﻦ ﺑﻨﯿﺎد رودﮐﻰ و‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮواﺗﻮار ﭼﺎﯾﮑﻮﻓﺴﮑﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در اﯾﺎم ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺑﺮاى درک و ﺟﺬب‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ ﻣﺪﻧﻈﺮ روﺣﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﯿﺴﺖ و ارﮐﺴﺘﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺎرﻫﺎى ﺿﻌﯿﻒ ﺑﺎﺑــﮏ زرﯾﻦ را اﺟﺮا ﮐﻨﺪ ان ﻫﻢ‬ ‫در ﮐﺸﻮرى ﮐﻪ ﻣﻬﺪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ اﺳﺖ ﻏﯿﺮ‬ ‫از ﯾﮏ ﺷﮑﺴــﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﺮاى اﯾــﺮان ﭼﯿﺰى دﯾﮕﺮى‬ ‫ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن ﻧﺨﻮاﻫﺪ اورد‪ .‬ﺑﻪ راﺳــﺘﻰ اﮔﺮ ﻋﻠﻰ رﻫﺒﺮى‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﻮد زﯾﺮ ﺑﺎر‬ ‫اﯾﻦ اﻗﺪاﻣﺎت ﻏﯿﺮ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﻰ ﻣﻰرﻓﺖ و اﯾﺎ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫اﺳــﺘﺎﻧﺪارﻫﺎى رﻫﺒﺮى ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺪاﯾﻰاش از ارﮐﺴــﺘﺮ‬ ‫ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﻧﺸﺪ؟! از ﻣﻨﻈﺮ دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﻧﮕﺎه ﮐﺮد‪ .‬در وﺿﻌﯿﺘﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ روز از ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ ﺑﺎ ﮐﻤﺒﻮد ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻌﯿﺸــﺘﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ در وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺒﻰ اﺳﺖ ﺣﻀﻮر اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ و‬ ‫ارﮐﺴــﺘﺮ ﻣﻠﻰ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ اﺟﺮا ان ﻫﻢ ﺑﺎ ﻓﺎﺻﻠﻪ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫زﯾﺎد و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻫﯿﺌﺖ ﻫﻤــﺮاه ﻣﺜﻞ ﻣﺪﯾﺮ ﺗﺎزه وارد‬ ‫دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻨﺎب ﻋﻠﻰ ﺗﺮاﺑﻰ ﻫﯿﭻ ﻟﺰوم و ﺿﺮورﺗﻰ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ‬ ‫و ﺣﺎﻣﻰ ﻣﺎﻟﻰ ارﮐﺴــﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﮐﻮﭘﯿﺎن‬ ‫ﺑﻮده اﺳﺖ و ﺗﻤﺎم ﻫﺰﯾﻨﻪ را ﻫﺎﮐﻮﭘﯿﺎن ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪) .‬اﯾﻨﺠﺎ ﺑﺎز ﺗﻨﺎﻗﺾ ﺑﯿﻦ ﺳﺨﻨﺎن ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ‬ ‫و اﻧﮕﯿﺰه ﻫﺎﮐﻮﭘﯿﺎن ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺪﻓﺶ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻮده ﺑﻮﺟﻮد ﻣﻰاﯾﺪ‪(.‬‬ ‫اﻣﺎ واﻗﻌﺎ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ داﺷــﺘﻦ ﯾﮏ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ ان ﻫﻢ در‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺣﺴﺎس ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻬﺎﻧﻪ ﺣﻀﻮر ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻧﺎم و ﺳﻤﺘﺸﺎن اﻋﻼم‬ ‫ﻧﺸﺪه و ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﺋﻞ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ روزﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﮐﻪ درﻫﺎﻟﻪاى از اﺑﻬﺎم اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﺷﺪ! در‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺣﺴﺎس ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺣﺪاﻗﻞ اﻧﺘﻈﺎرى ﮐﻪ از ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﻫﻨﺮى ارﺷــﺎد ﻣﻰﺗﻮان داﺷــﺖ ﮔﺰارﺷﻰ ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ در‬ ‫ﺧﺼﻮص ﻋﻤﻠﮑﺮد و دﺳﺘﺎورد ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎ از اﯾﻦ ﺳﻔﺮ و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى در ﺧﺼﻮص ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﺪه و ﻟﯿﺴﺖ اﻓﺮاد ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎ و‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﻣﻌﺎوﻧﺖ و ﻫﻤﺮاﻫﺎﻧﺸﺎن ﺑﻪ روﺳﯿﻪ در اﯾﺎم ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳــﺮود ﯾﺎزده ﺳﺘﺎره دارﯾﻢ‪ :‬ﺳﺮود‬ ‫ﯾﺎزده ﺳﺘﺎره ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان‬ ‫و ارﮐﺴــﺘﺮ ﻣﻠﻰ و اﻫﻨﮕﺴﺎزى و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺑﺎﺑﮏ زرﯾﻦ و‬ ‫ﺗﺮاﻧﻪ اﺣﺴــﺎن اﻓﺸﺎرى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﮔﻮﯾﺎ ﻗﺮار‬ ‫ﺑﻮده ﮐﺎر در ﻓﻀﺎى ﺣﻤﺎﺳــﻰ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎﺑﮏ‬ ‫زرﯾﻦ و ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ ﭘﯿﺸﯿﻨﻪ زﯾﺎدى دارد و اﺛﺎر ﻣﻮﻓﻘﻰ‬ ‫ﭼﻮن »ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﻣﻪ« و »ﻣﻌﻤﺎى ﺷــﺎه« و »اﯾﺮان« را‬ ‫ﺑﺎ اﺷﻌﺎر زﻧﺪه ﯾﺎد اﻓﺸﯿﻦ ﯾﺪاﻟﻠﻬﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﻓﻮت ﯾﺪاﻟﻠﻬﻰ ﺷﺎﯾﺪ ﮐﺎر ﺑﺮاى ﻋﻘﯿﻠﻰ و زرﯾﻦ ﮐﻤﻰ‬ ‫ﺳﺨﺖﺗﺮ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬از اﻧﺘﻘﺎدات وارده ﺑﻪ ﺷﻌﺮ »ﯾﺎزده‬ ‫ﺳــﺘﺎره« ﮐﻪ ﺑﮕﺬرﯾﻢ ﻧﻮع اﻫﻨﮕﺴﺎزى زرﯾﻦ ﻧﯿﺰ ﮐﻤﻰ‬ ‫ﺟﺎى ﺗﺎﻣﻞ دارد‪ .‬ﻓﻀﺎى اﺑﺘﺪاﯾﻰ اﻫﻨﮓ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺗﮑﺮارى ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ‪ .‬در اداﻣﻪ اﺛﺮ ﻧﯿﺰ ﻫﯿﭻ ﻧﻮع‬ ‫اورى و ﮐﺎره وﯾﮋهاى از اﻫﻨﮕﺴــﺎز ﺷﺎﻫﺪ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‪ .‬اﺛﺮ‬ ‫»ﯾﺎزده ﺳﺘﺎره« ﮐﻪ ﺳﻌﻰ ﺷﺪه ﯾﮏ اﺛﺮ اﯾﺮاﻧﻰ و ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻓﻀﺎى ﭘﺎپ را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻟﻘﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ زرﯾﻦ در ﻣﯿﺎﻧﻪ اﻫﻨﮓ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﮑﻨﻮازى‬ ‫ﺳــﻪ ﺗﺎر و ﺗﺤﺮﯾﺮﻫﺎى ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ ﻗﺼﺪ‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﻓﻀﺎى اﯾﺮاﻧﻰ و ﺳﻨﺘﻰ را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﻟﻘﺎ ﮐﻨﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﮔﺮ اﯾﻦ اﻫﻨﮓ‬ ‫از ﻓﻀﺎى ارﮐﺴــﺘﺮال ﺧﺎرج و ﺑﺠﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رزﻣﻰ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺰﻣﻰ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ ﭼﻮن ﺣﺎﻣﺪ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﺪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﻬﺘﺮى ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺖ‪.‬‬ ‫از ﻃﺮﻓﻰ اﻫﻨﮓﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷــﺪه ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧــﻰ ﮐﺎﻣﻼ ﻓﻀﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ و ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن ﻣﻰاورد دور از ﺣﻤﺎﺳــﻪ و‬ ‫ﺟﻨﮓ! ﺷﺎﯾﺪ ﮐﻤﻰ ﺷﺎدى ﻫﻢ ﺑﺪ ﻧﺒﺎﺷﺪ در ﺑﺮﺧﻰ اﺛﺎر‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭘﺴﻨﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ و ﺻﺮﻓﺎ ﻧﮕﺎه ﺣﻤﺎﺳﻰ‬ ‫ﺑــﻪ ﻫﺮ ﻣﻮﺿﻮع ﮔﺎﻫﻰ اوﻗــﺎت ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻋﮑﺲ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﻋﻠﯿﺮﺿــﺎ ﻋﺼﺎر و اﻣﯿﺮ ﺗﺘﻠﻮ ﻧﯿــﺰ اﻫﻨﮓﻫﺎى را‬ ‫ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎ اﻫﻨﮓ ﺗﺘﻠﻮ ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻫﻢ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺳﻨﺨﯿﺘﺶ ﺑﺎ ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺳــﺮود ﯾﺎزده ﺳﺘﺎره اﺳﺖ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﯿﻢ ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ در ﭼﻨﺪ ﺳﺎل اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻔﺎرﺷﻰ ﺧﻮان ﺣﺮﻓﻪاى ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻌﻀﺎ ﻫﻢ اﺛﺎر ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮﻟﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ وﻗﺘﻰ ﮐﺎر‬ ‫ﺳﻔﺎرﺷــﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﻗﻄﻌﺎ از ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻫﻨﺮى اﺛﺮ ﮐﺎﺳﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ اﮔﺮ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻫﻢ داده ﺷﻮد ﺧﻮد ﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺮ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺛﺮ ﻣﻰﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزار ارز ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى دﺳﺘﻮرى ﮐﻨﺘﺮل ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫﹋︧︉و﹋︀ر﹨︀ی﹎︣د︫﹍︣یدر︋‪️︧︋﹟‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫از اواﯾﻞ ﺳﺎل ﺟﺎرى دوﻟﺖ ﺑﺮاى ﻣﻬﺎر ﻣﺸﮑﻼت ارزى ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ دﺳﺘﻮرى‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﻧﺮخ ﻣﺒﺎدﻟﻪ دﻻر ‪ 4200‬ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ؛ ﻋﺮﺿﻪ ارز در ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ‬ ‫ﻣﺤﺪود ﺷﺪ‪ ،‬ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش ان ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺟﺰ اﯾﻦ رﻗﻢ ﻗﺎﭼﺎق ﺑﻪ ﺣﺴﺎب‬ ‫ﻣﻰاﻣﺪ و در ﻧﺘﯿﺠﻪ‪ ،‬ﺑﺎزار ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش ازاد ارز ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺷﺪ؛ اﻣﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ ﻏﻠﻂ از ﺳﻮى دوﻟﺖ ﻫﻢ ﺑﺮاى ﻣﻬﺎر و ﮐﻨﺘﺮل‬ ‫ﺑﺎزار و ﻫﻢ ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮد ﻓﻀﺎى ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‪ .‬در‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ از زﻣﺎن ﺑﺮوز ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت ﻓﻠﺞﮐﻨﻨﺪهاى‬ ‫ﻇﻬﻮر ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ را ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮان در ﻣﻌﻀﻞ ﺣﻮاﻟﻪﻫﺎى‬ ‫ارزى داﻧﺴــﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﺑﻨﮕﺎهﻫــﺎى ﻓﻌﺎل در اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺴﺐوﮐﺎر ﺧﻮد ﻧﯿﺎزى ﺣﯿﺎﺗﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺒﺎدﻻت ارزى دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ از ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻫﻨﻮز‬ ‫ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ رﯾﺎل دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎىﺷﺪﯾﺪﺑﺮاىدرﯾﺎﻓﺖارزﻣﻮاﺟﻬﻨﺪ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎىدوﻟﺖ‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل‪ ،‬ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺳﺨﻨﮕﻮى دوﻟﺖ و رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫در ﺳــﺨﻨﺎﻧﻰ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﺳﻔﺮ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى را ﻧﺸﺎﻧﻪ ﮔﺮﻓﺖ و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫»ﺑﺎﯾﺪ واﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﮐﺸــﻮر را درک ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬در ﺷﺮاﯾﻄﻰ اﺿﻄﺮارى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ‬ ‫و در وﺿﻌﯿﺘﻰ ﻗﺮار ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﻫﺰاران دﻻر ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ «.‬ﻣﺤﻤﺪﺑﺎﻗﺮ ﻧﻮﺑﺨﺖ اﻓﺰود‪» :‬ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺟﺎﻣﻌﻪ را در ﺑﺮاﺑﺮ ﺗﻬﺪﯾﺪ ﺑﺪﺧﻮاﻫﺎن‬ ‫ﺗﻨﻬﺎﺑﮕﺬارﯾﻢ‪.‬درﺷﺮاﯾﻄﻰﻫﺴﺘﯿﻢﮐﻪﻣﺠﺒﻮرﯾﻢﺑﺎﺷﺮﻣﻨﺪﮔﻰدرﺧﻮاﺳﺖﻫﺎىﺑﻌﻀﻰ‬ ‫اﻗﺸﺎر را اﺟﺎﺑﺖ ﻧﮑﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ اﻣﻮر‪ 80‬ﻣﯿﻠﯿﻮن اﯾﺮاﻧﻰ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪ «.‬ﻫﺮﭼﻨﺪ‬ ‫ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺗﻔﺮﯾﺢ ﻋﻤﺪﺗﺎ ﭘﺪﯾﺪهاى ﻟﻮﮐﺲ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﻖ‬ ‫ﺳﻔﺮ ﯾﮑﻰ از ﺣﻘﻮق اوﻟﯿﻪ اﻧﺴﺎنﻫﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ان را ﺑﻪﺷﮑﻞ دﺳﺘﻮرى ﻣﺤﺪود‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪﺗﺒﻊ ﺳﯿﺎﺳــﺖ ﮐﻨﻮﻧﻰ و ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﻣﻮﺟﻮد ﭘﯿﺶ روى اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﺮاى‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ارز‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﻌﻀﻞ ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣﺎﺣﺼﻞ ﺳﯿﺎﺳﺖ دوﻟﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ ان ﻋﺮﺿﻪ و ﺧﺮﯾﺪ دﻻر ﺑﻪ ﻧﺮخ ‪ 4200‬ﺗﻮﻣﺎن ﻣﺤﺪود ﺷــﺪه و ﻣﺴــﺘﻠﺰم ان‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﻣﺎﺑﻪاﻟﺘﻔﺎوت اﯾﻦ رﻗﻢ ﺑﺎ ﻧﺮخ واﻗﻌﻰ ارز را در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﺎراﻧﻪاى ﻧﺎﻣﺤﺴﻮس‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ اﻗﺘﺼﺎدداﻧﺎن در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﺮ ان ﺗﺎﮐﯿﺪ دارﻧﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺸﻮر در ﻣﻨﺎﺑﻊ ارزى ﺧﻮد ﺑﺎ ﻣﺤﺪودﯾﺖ روﺑﻪرو اﺳﺖ و اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﺎ ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﺷﺪن‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ در اﯾﻨﺪه‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﻋﻤﯿﻖﺗﺮ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﻗﺪام ﻣﻨﻄﻘﻰ ان اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺟﻠﻮى اﺗﻼف ﻣﻨﺎﺑﻊ ارزى ﻣﻮﺟﻮد ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬اﻧﭽﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﻗﺘﺼﺎدى و ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ در وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﻮد ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﺤﺪودﺗﺮ ﮐﺮدن ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺗﻘﺎﺿﺎى ارز‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ دوﻟﺖ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ ﺻﺤﯿﺢﺗﺮ داﻧﺴﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫اﺗﻤﺴﻔﺮ ﺑﺎزار ارز را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ازادﺳﺎزى ﻧﺮخﻫﺎ ﺳﻮق دﻫﺪ ﺗﺎ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﻧﺒﺎﺷﺪ دوﻟﺖ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﯾﺎراﻧﻪ ﺑﭙﺮدازد‪ .‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ و ﺑﺎ واﻗﻌﻰ ﺷﺪن ﻧﺮخ ارز‪ ،‬دﺳﺖ دﻻﻻن‬ ‫و راﻧﺖﺧﻮران ارزى ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﺑﺎزار ﮐﻮﺗﺎه ﻣﻰﺷﻮد و ﺗﻨﻬﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ واﻗﻌﺎ ﺑﻪ ارز اﺣﺘﯿﺎج‬ ‫دارﻧﺪ‪ ،‬ﻫﺮ ﻣﯿﺰان ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ان را از ﺑﺎزار ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص رﺋﯿﺲ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬اﻧﭽﻪ ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﺟﺪﯾﺪ ارزى‪ ،‬ﺑﺨﺸﻰ از ﮐﻨﺘﺮل ﺧﻮد ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد را از دﺳﺖ‬ ‫داده و در ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺻﺮﯾﺢ و ﻗﺎﻃﻌﻰ اﺗﺨﺎذ ﮐﻨﺪ؛ ﭼﺮاﮐﻪ‬ ‫اﮐﻨﻮن ﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖ دﺳﺘﻮرى ﻗﯿﻤﺖ ارز را ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻧﮕﻪ دارد و از ﻃﺮﻓﻰ ﺑﺎ وﺟﻮد‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾــﻰ ﮐﻪ دارد‪ ،‬ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻋﺮﺿﻪ ان را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﮐﻨﺪ‪ «.‬ﺣﺮﻣﺖاﷲ رﻓﯿﻌﻰ‬ ‫ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬اﻧﭽﻪ واﻗﻌﯿﺖ اﺳﺖ و از ان ﻫﯿﭻ ﮔﺮﯾﺰى ﻧﯿﺴﺖ اﯾﻦ اﻣﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ‬ ‫ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻣﺤﺪودﯾﺘﻰ ﮐﻪ در داراﯾﻰﻫﺎى ارزى ﺧﻮد دارد‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ان را ﻧﺪارد ارز ﻣﻮرد‬ ‫ﻧﯿﺎز ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺣﻮزهﻫﺎ را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﻧﯿﺰ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ارز ﻣﺸﮑﻞ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﺟﻤﻠﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫در درﯾﺎﻓﺖ ارز ﻣﺸﮑﻞ دارﻧﺪ و اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﻪﻟﺤﺎظ ارزى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر ﺑﺴﯿﺎر دراﻣﺪزا ﺑﺎﺷﺪ‪ «.‬وى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬روﺷﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫درﺳﺖ در اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﭼﯿﺴﺖ؛ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ دوﻟﺖ ارز ﮐﺎﻓﻰ ﻧﺪارد و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ان را ﮐﻨﺘﺮل ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎزار ان را ازاد ﺑﮕﺬارد ﺗﺎ ﻣﺮدم و ﻓﻌﺎﻻن ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﺮخ ازاد‬ ‫ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﺑﺤﺮان ارزى‬ ‫روﺑﻪرو ﻣﻰﺷﻮد و ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﻮﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫ﺑﺎزار را ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى دﺳﺘﻮرى و ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻧﺮخ اداره ﮐﺮد‪ .‬ﻫﯿﭻ دوﻟﺘﻰ در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺸــﺪه و دوﻟﺖ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻧﯿﺰ اﮔﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮ روﯾﻪ ﻧﺪﻫﺪ ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ «.‬رﺋﯿﺲ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻓﻌﻠﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﻓﻌﺎل در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى را در ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻗﺮار داده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﯾﮏ زﻧﮓ ﺧﻄﺮ ﺟﺪى اﺳــﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﺑﯿﮑﺎرى‬ ‫روﺑﻪرو اﺳﺖ و اداﻣﻪ اﯾﻦ روﯾﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺑﺮوز ﯾﮏ ﺑﺤﺮان ﻋﻤﯿﻖ‬ ‫ﺑﯿﮑﺎرى ﻣﻨﺠﺮ ﺷﻮد‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ رﻓﯿﻌﻰ‪ ،‬در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ و ﺑﻪدﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﺟﺪﯾﺪ ﺑﻪوﺟﻮد اﻣﺪه ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران‬ ‫دﯾﮕــﺮ ﺗﻤﺎﯾﻠﻰ ﺑــﺮاى ورود ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻧﺪارﻧــﺪ و ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﺻﺪور‬ ‫ﺑﻰروﯾﻪ و ﻏﯿﺮﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﻣﺠﻮزﻫﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‪ ،‬ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران و‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن واﻗﻌﻰ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻓﻀﺎى ﻣﺴﻤﻮم ﻣﻮﺟﻮد در ﺑﺪو ورود‬ ‫ﺷﮑﺴﺖ ﻣﻰﺧﻮرﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ اﮔﺮ ﻫﻢ ﮐﺴﻰ وارد‬ ‫اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎ اﻧﮕﯿﺰه ﺑﺮﺧﻮردارى از ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫راﻧﺖﻫﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺴﺎد اﻗﺘﺼﺎدى داﻣﻦ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ زد‪.‬‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎﺗﺎﮐﻨﻮنﺣﻮاﻟﻪﻧﮕﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﻌﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﭘﺲ از ﺗﻼﻃﻢﻫﺎى ارزى‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ‪29‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪930‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫و اﺗﺨﺎذ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻫﯿﭻﮐﺪام از ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ و اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺣﺘﻰ ﯾﮏ دﻻر ﻧﯿﺰ از دوﻟﺖ ارز درﯾﺎﻓﺖ ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ﺑﺎزار ازاد ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ دوﻟﺖ ان را ﻗﺎﭼﺎق ﺑﻪﺣﺴﺎب ﻣﻰاورد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت درﺣﺎﻟﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻨﺎﺑﺮ اﻣﺎرﻫﺎ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر در ﺳﺎل ‪ 96‬ﺣﺪود ‪ 4‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دراﻣﺪ‬ ‫ارزى ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر داﺷﺘﻪ اﻣﺎ ﻣﺠﻤﻮع درﺧﻮاﺳﺖ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺗﻤﺎم ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ در‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺷﺎﯾﺪ ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر ﻧﯿﺰ ﻧﺮﺳﺪ؛ اﻣﺮى ﮐﻪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻣﻘﺎوﻣﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺴﻮوﻻن ﺑﺮاى ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﻧﺸﺎن دادهاﻧﺪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺣﺎﺻﻞ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫ﺿﺮﺑﻪ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﺑﺎزار ازاد ارز ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﯾﮏ ﻓﻌﺎل دﯾﮕﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺟﺪاى از ﻗﯿﻤﺖ ارز‪ ،‬دور‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺸﮑﻼت ﮐﺴــﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻓﻌﺎل در ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر از زﻣﺎﻧﻰ اﻏﺎز ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺎزار ازاد ارز را ﺗﻌﻄﯿﻞ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص رﻗﯿﻪ ﺣﺎﺗﻤﻰﭘﻮر‬ ‫ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻰدﻟﯿﻞ ارزان ﺗﻤﺎم‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻋﻘﯿﺪه ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ارز ﺑﺎﯾﺪ در ﺑﺎزار ازاد و ﺑﺎ ﻧﺮخ واﻗﻌﻰ ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﺪون اراﺋﻪ‬ ‫ﯾﺎراﻧﻪ از ﻃﺮف دوﻟﺖ ﻋﺮﺿﻪ ﺷﻮد و ﻫﻤﻪ ﺑﻪ ان دﺳﺘﺮﺳﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬در وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎزار ارز ﺗﻼﻃﻢ دارد و ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﻧﺮخ دوﻟﺘﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﺷﻮد‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ارز ﺣﺮﯾﺺ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ‬ ‫ارز ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﺳﻮداور ﺑﻮدن ﺗﻬﯿﻪ ارز دوﻟﺘﻰ و ﯾﺎراﻧﻪاى‪ ،‬ﺑﻪ دﻧﺒﺎل درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ان ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ «.‬او ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﭘﺪﯾﺪه راﻧﺖ را در اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر رﯾﺸﻪدار‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﮔﺮ ارز ﻧﺮخ واﻗﻌﻰ ﺧﻮد را ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﺮﮔﺰ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻧﻤﻰاﯾﺪ و ﻫﺮﮐﺲ ﮐﻪ ﺑﻪ ارز ﻧﯿﺎز داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻗﯿﻤﺖ واﻗﻌﻰ از ﺑﺎزار ازاد ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪«.‬ﺣﺎﺗﻤﻰﭘﻮرﺗﺼﺮﯾﺢﻣﻰﮐﻨﺪ‪»:‬ﺗﺨﺼﯿﺺارزﺳﻬﻤﯿﻪاىاﻗﺪاﻣﻰﻏﯿﺮﻓﻨﻰﺑﻮده‬ ‫و ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ارزى اﺧﺘﺼﺎص ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ‬ ‫ﻓﻌﺎل در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻋﺘﻘﺎد دارم اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﺎﺷﺪ ارز ﺳﻬﻤﯿﻪاى ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﻌﻠﻖﺑﮕﯿﺮد‪،‬ﻣﺸﮑﻼتﺑﺴﯿﺎرﺑﯿﺸﺘﺮىﺑﺎﺧﻮدﺑﻪﻫﻤﺮاهﺧﻮاﻫﺪاوردوﮐﻤﺎﮐﺎنﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫راهﺣﻞ‪ ،‬ازادﺳﺎزى ﺑﺎزار ارز اﺳﺖ‪ «.‬ﺑﻨﺎﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻧﺎﮐﺎﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺑﺎزار ارز ﺑﻪ‬ ‫ﺷﯿﻮه دﺳﺘﻮرى و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﺣﺘﻤﺎل ﻗﻄﻌﻰ ﺷﯿﻮع ﻓﺴﺎد اﻗﺘﺼﺎدى و ﺳﮑﻪ ﺷﺪن ﺑﺎزار‬ ‫دﻻﻻن و راﻧﺖﺧﻮران‪ ،‬دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﺑﺤﺮان ﺑﺎزار ارز ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر ﺳﺮاﯾﺖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى ﺧﻮد را اﺻﻼح ﮐﻨﺪ و ﺑﺎ ازادﺳﺎزى اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزار و اﯾﺠﺎد اﻣﮑﺎن دﺳﺘﺮﺳــﻰ ﻣﺮدم و ﻓﻌــﺎﻻن اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻪ ارز ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ واﻗﻌﻰ‪،‬‬ ‫ﺟﻠﻮى ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻓﻌﺎل در ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺧﺼﻮﺻﺎ ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﺻﻨﺎﯾﻊ ارزاور را ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از انرو‬ ‫ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺎرﻫﺎ از ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺻﻨﻌﺘﻰ ارزاور‬ ‫ﯾﺎد ﺷﺪه ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻗﺘﺼﺎد اﯾﺮان را از اﻧﺤﺼﺎر ﻧﻔﺖ ﺑﺮﻫﺎﻧﺪ و ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﻀﺎى ﮐﺴﺐوﮐﺎر در اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺑﻬﺒﻮد ﺑﺒﺨﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﯿﺎز ﻣﻮزهﻫﺎ در ﻣﻘﺎﺑﻞ زﻟﺰﻟﻪ ﺗﻬﺮان ﭼﻪ ﺷﺪ؟‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ »ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺨﺰن‬ ‫ﺑﺰرگ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺮاى ﺣﻔﺎﻇــﺖ از اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﻮﺟﻮد در ﻣﻮزهﻫﺎ ﻧﯿﺎز دارد« ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﻪ اﺻﻞ اﻣﻮزش ﺑﺮاى ﺣﻔﺎﻇﺖ و اﻧﺘﻘﺎل اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ در زﻣﺎن ﺣﻮادث‬ ‫ﻏﯿﺮﻣﺘﺮﻗﺒﻪ اﻋﺘﻘﺎدى وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﻪ دﻧﺒﺎل وﻗﻮع زﻟﺰﻟﻪ ‪ 5.2‬رﯾﺸــﺘﺮى‪ 30‬اذر ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ در ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ ﭘﺪاﻓﻨﺪ ﻏﯿﺮﻋﺎﻣﻞ ﻣﯿﺮاث ﺗﻬﺮان ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺟﻠﺴﻪ داد ﺗﺎ‬ ‫اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺣﺘﻤﺎﻟﻰ ﺑﻪ اﺷﯿﺎى ﻣﻮزهاى ﺑﺮرﺳﻰ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬در ان زﻣﺎن ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى دورهى اﻣﻮزﺷﻰ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪﺳﺎزى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺑﺤﺮان و ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﺎﻧﻮر زﻟﺰﻟﻪ ﺑﻪ‬ ‫دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻣﻠﻰ و اﺳﺘﺎﻧﻰ )ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ(‪ ،‬اﻋﻼم ﺷﻮد ﺗﺎ در ﺻﻮرت ﻣﻮاﻓﻘﺖ ان‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﻮﻧﺪف ﺗﺎ ﻧﻮاﻗﺺ و ﺧﻄﺮات اﺣﺘﻤﺎﻟﻰ در ﻣﻮزهﻫﺎ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ اﺷﮑﺎر ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫اﮐﻨﻮن ﺑﻌﺪ از ﮔﺬﺷﺖ ﺣﺪود ‪ 6‬ﻣﺎه از ان اﺗﻔﺎق و وﻗﻮع دو ﭘﺲ ﻟﺮزه دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻫﻨﻮز ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺧﺒﺮى از اﻧﺠﺎم ﻣﻘﺪﻣﺎت ﮐﺎر ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺎﻧﻮرى در ﺗﻬﺮان دﺳﺖﮐﻢ ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫اﻣﻮزش ﺑﻪ ﻧﯿﺮوﻫﺎى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻮزهﻫﺎ در زﻣﺎن ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﻮع ﺣﻮادث ﻏﯿﺮﻣﺘﺮﻗﺒﻪ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و اﮐﻨﻮن ﺑﻌﺪ از ﮔﺬﺷــﺖ اﯾﻦ ﻣﺪت‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﯿﺮاث‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ اﯾﻦ اداره ﮐﻞ ﺗﮑﯿﻪ‬ ‫ﺻﻨﺪﻟﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﮐﻪ ﺳﻪ ﻣﺎه اﺳﺖ روى‬ ‫ِ‬ ‫زده‪ ،‬ﺑﻪ ﻓﮑﺮ اﯾﺠﺎد ﯾﮏ ﻣﺨﺰن ﺑﺰرگ ﺑﺮاى ﺣﻔﺎﻇﺖ از اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﻓﺘﺎده اﺳﺖ‪ .‬دﻻور‬ ‫ﺑﺰرگﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺗﻬﺮان ﺻﺒﺢ‬ ‫روز دوﺷﻨﺒﻪ در ﻧﺸﺴﺘﻰ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﺴﻨﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺨﺰن ﺑﺰرگ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺮاى ﺣﻔﺎﻇﺖ از اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﻮﺟﻮد در ﻣﻮزهﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺎز دارد ﺗﺎ اﮔﺮ ﺑﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ زﻟﺰﻟﻪ ﺑﺮﺧﻮرد ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺟﺎى اﻣﻨﻰ ﺑﺮاى ﺣﻔﺎﻇﺖ از‬ ‫انﻫﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﮔﺮ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺒﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺎر را ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬در‬ ‫ﺳﻪ ﺛﺎﻧﯿﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ از ﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺨﺰن ﺑﺰرگ و اﻣﻦ‬ ‫دارﯾﻢ‪ .‬او درﺑﺎره ﺟﺎﯾﮕﺎه اﻣﻮزش ﺑﺮاى اﻧﺘﻘﺎل و ﺣﻔﺎﻇﺖ از اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ در زﻣﺎن وﻗﻮع‬ ‫ﺑﻼﯾﺎى ﻃﺒﯿﻌﻰ و ﺣﺘﻰ ﺟﻨﮓ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻏﯿﺮﻣﺘﺮﻗﺒﻪ ﺳﺮﯾﻌﺎ ﺑﻪ اﻣﻮزش ﻧﯿﺎز‬ ‫دارد‪ ،‬اﻣﺎ اﮔﺮ ﻧﺘﯿﺠﻪﮔﺮا ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻧﺨﺴﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﮑﺮ اﯾﺠﺎد ﯾﮏ ﻣﺨﺰن اﻣﻦ ﺑﺰرگ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن‬ ‫﹇﹧︣﹞︀﹡︀ن﹡﹝‪︡﹡︣﹫﹞﹩‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺪاﻟﺼﻤﺪى‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 930‬ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ 29‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﺎه ﭘﺮ ﻓﯿﺾ و ﺧﯿﺮ و ﺑﺮﮐﺖ رﻣﻀﺎن ﮔﺬﺷــﺖ‪ .‬ﻣﺎﻫــﻰ درﻫﺎى رﺣﻤﺖ اﻟﻠﻬﻰ در‬ ‫ان دو ﭼﻨﺪان ﮔﺸــﻮده ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺎﻫﻰ ﮐﻪ ﻫﻢ رﺣﻤﺖ ﺑﻬﻤﺮاه دارد و ﻫﻢ ﺳﺮﺷﺎر‬ ‫از ازﻣﺎﯾﺶ واﻣﺘﺤﺎﻧﺎت اﻟﻠﻬﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﻪ ﺳــﺎﻟﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ وﯾﮋه ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﭘﺮ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﯾﮏ و دو و ﺳﻪ ﺑﺮاى ﭘﺮ ﮐﺮدن اوﻗﺎت ﻓﺮاﻏﺖ روزه داران در ﺳﺎﻋﺎت ﭘﺲ‬ ‫از اﻓﻄﺎر ﺷــﻮﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺒﺘﻰ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺗﺪارک ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ ى ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ و ﯾﺎ ﻫﻨﺮﻫﺎى زﯾﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺠﺎﻟﻰ ﻣﻰﯾﺎﺑﻨﺪ ﺗﺎ در ﮐﻨﺴــﺮﺗﻬﺎ ﯾﺎ ﺷﺒﻪ ﮐﻨﺴﺮﺗﻬﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺳﺎﻋﺎت‬ ‫ﭘﺲ از اﻓﻄﺎر ﺗﻬﯿﻪ دﯾﺪه ﺷﺪه اﻧﺪ ﺷﺮﮐﺖ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل ﺳﺎزى ﻧﯿﺰ ﭼﻨﺪ و ﭼﻮﻧﺶ‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ﮐﻤﺘﺮ ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ در ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک روى اﻧﺘﻦ رﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﻣﺎه ﺧﺪا ﻓﺎﺻﻠﻪ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﮐﺜﺮ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳــﺮﯾﺎﻟﻬﺎ ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺿﻤﻦ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ رﻣﻀﺎن و اﻋﻤﺎل ﺧﺎﺻﻪ ى ﻣﺎه ﺧﺪا‪ ،‬ﻧﯿﻢ ﻧﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﯾﻞ روز اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﻰ ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﮑﻨﻨﺪ‪ .‬در ﭘﺎرهاى از ﻣﻮارد‬ ‫ﺑﺎر دﯾﻨﻰ و ﺑﻪ ﻗﻮﻟﻰ رﻣﻀﺎﻧﻰ ﺳــﺮﯾﺎﻟﻬﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻮده و در ﭘﺎرهاى ﺑﺮﻋﮑﺲ‪ .‬ﻣﺜﻼ در‬ ‫ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ)رﻣﻀﺎن ‪ (96‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ از ﺷﺒﮑﻪ ى ﺳــﻮم ﺳﯿﻤﺎ روى اﻧﺘﻦ رﻓﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮان »ﻧﻔﺲ« ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﺛﺎﻧﯿﻪاى از داﺳــﺘﺎن رﺑﻄﻰ ﺑــﻪ رﻣﻀﺎن و ﻣﺎه ﻋﺒﺎدت و‬ ‫ﺑﻨﺪﮔﻰ ﻧﺪاﺷﺖ و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن از ﻣﺠﺎل رﻣﻀﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﻧﻤﻮدﻧﺪ ﺗﺎ دﯾﺪه‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺮﺳﯿﺪ ﻣﮕﺮ اﮔﺮ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬در ﻣﻮاﻗﻊ دﯾﮕﺮ ﺳﺎل‬ ‫ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﯾﺪ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷــﻮد؟ و ﺳﻌﻰ و ﺗﻼش ﻋﻮاﻣﻠﺶ زﯾﺮ ﺳﻮال‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﻣﻰرود؟ اﻣﺴﺎل ﻫﻢ ﺳﻪ ﮐﺎﻧﺎل از ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﺮان ﺑﺎ ﺳﻪ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺎه رﻣﻀﺎﻧﻰ ﻣﻬﻤﺎن روزه داران ﺑﻮدﻧﺪ‪» :‬رﻫﺎﯾﻢ‬ ‫ﻧﮑﻦ« از ﺷﺒﮑﻪ ى ﺳﻮم‪» ،‬ﺑﭽﻪ ﻣﻬﻨﺪس« از ﺷﺒﮑﻪ ى‬ ‫دو و »ﺳﺮ دﻟﺒﺮان« از ﺷﺒﮑﻪ ى ﯾﮏ‪ .‬اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﺳﺎﮐﻦ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ زﻣﺎن ﺑﻨﺪى ﭘﺨﺶ اﺷﺎره رد‪ .‬ﮐﻨﺪاﮐﺘﻮر ﭘﺨﺶ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺗﻨﮕﺎﺗﻨﮓ ﭼﯿﺪه ﺷﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﻗﺘﻀﺎى‬ ‫ان ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ زﻣﺎن اﻓﻄﺎر در ﻣﺎﻫﻬﺎى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن و ﺑﻬﺎر‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر دﯾﺮ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﺎ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ اﮔﺮ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﻗﺒﻞ از‬ ‫اﻓﻄﺎر ﭘﺨﺶ ﺷﻮد‪ ،‬از ﻣﺨﺎﻃﺒﺶ ﮐﺎﺳﺘﻪ ﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﻧﺒﺎﯾﺪ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺸﮏ ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮد ﺑﺒﻮﯾﺪ‪ ،‬ﻧﻪ ان ﮐﻪ ﻋﻄﺎر ﺑﮕﻮﯾﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ داﺷﺘﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﮐﻨﺪاﮐﺘﻮر در ﭘﺨﺶ ﺳــﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﻣﻨﺎﺳﺒﺘﻰ ﻻﺟﺮم و ﺿﺮورى اﺳﺖ اﻣﺎ ﻧﻪ‬ ‫ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﺳﯿﻤﺎ و ﻧﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﮔﻤﺎن ﮐﻨﻨﺪ ﻟﺰوﻣﺎ ﭘﺨﺶ ﺑﻌﺪ از ﺳﺎﻋﺎت اﻓﻄﺎر‬ ‫ﻣﺘﻀﻤﻦ ﺑﺮد ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺳﺮﯾﺎل اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى اﻣﺴﺎل ﯾﻌﻨﻰ رﻫﺎﯾﻢ ﻧﮑﻦ‪ ،‬ﺑﭽﻪ ﻣﻬﻨﺪس و ﺳﺮ دﻟﺒﺮان ﺳﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ى‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت داﺷــﺘﻨﺪ اﻣﺎ اﮔﺮ دﺳﺖ ﺑﺮ روى ﻧﺎم ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى‬ ‫ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ‪ 97‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﮕﺬارﯾﺪ و ﻓﯿﻨﺎل ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ را ﺑﻨﮕﺮﯾﺪ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﮔﻔﺖ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ى ﺳــﻨﺎرﯾﻮﻫﺎ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻦ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺟﺎن ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎﯾﺶ ﺑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺎج رﺳﻮل ﺗﻮﻻﯾﻰ )ﺑﺎ ﺑﺎزى اﺳﺘﺎد اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ( در اﺧﺮﯾﻦ ﭘﻼن ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺎ اداى دﯾﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻮادهاش ﻟﺒﺎس اﺣﺮام ﭘﻮﺷﯿﺪ و ﺧﻮاﺑﯿﺪ ﺗﺎ ﻓﺮدا ﻋﺎزم زﯾﺎرت ﺧﺎﻧﻪ ى ﺧﺪا ﺷﻮد‬ ‫و در ﺧﻮاب ﺑﻪ دﯾﺪار ﻣﻌﺒﻮدش رﻓﺖ‪ .‬ﻣﺎﻣﺎن ﺻﺪﯾﻘﻪ ى ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﭽﻪ ﻣﻬﻨﺪس )ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎزى روان و درﺧﺸﺎن ﺳﺎﻧﺎز ﺳﻌﯿﺪى( ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﻋﻠﺖ ﻧﺎرﺳﺎﯾﻰ ﻗﻠﺒﻰ از دﻧﯿﺎ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺑﻬﻤﻦ ﺑﻬﺮاﻣﻰ )ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻓﺮﻫﺎد ﻗﺎﺋﻤﯿﺎن( در ﺳــﺮﯾﺎل ﺳﺮ دﻟﺒﺮان ﺑﻪ ﺿﺮب ﮐﺎرد ﻧﺎ‬ ‫ﺟﻮاﻧﻤﺮدان ﮐﺸﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﺑﻬﻤﻦ ﻧﻘﺶ دوم ﺳﺮﯾﺎل اﺳﺖ و ﻗﻬﺮﻣﺎن اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺣﺎج ﺳﯿﺪ ﺳﻠﯿﻢ )ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺧﻮب و دوﺳﺖ داﺷﺘﻨﻰ ﺑﺮزو‬ ‫ارﺟﻤﻨﺪ( اﺳﺖ اﻣﺎ ﺗﻤﺎم ﺑﺎر دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺮ دوش‬ ‫اوﺳــﺖ‪ .‬ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ اﻋﻢ از ﺗﻐﯿﯿﺮ و اﻧﺠﺎم ﺣﺮﮐﺎت‬ ‫ﻗﻬﻤﺎﻧﺎﻧﻪ در ﻃﻮل ﺳﺮﯾﺎل ﺟﻤﻠﮕﻰ ﺑﺮ ﮔﺮدن ﺑﻬﻤﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﯿﺐ ﺑﺮى ﮐﻪ ﺗﻮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨــﺪ و ﺗﻼش دارد در ﻃﻮل‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل اﻋﺘﻤﺎد ﺧﺎﻧﻮادهاش را ﺟﻠﺐ و ﺟﺬب ﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬ﺣﺎج‬ ‫ﺳﯿﺪ ﺳﻠﯿﻢ ﻫﻢ ﺷﺎﯾﺪ از دﺳﺖ ﺑﻰ رﺣﻢ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﻓﺮار‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬زﯾﺮا او ﻧﯿﺰ ﻣﻮرد ﺿﺮب و ﺷﺘﻢ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‬ ‫و ﻣﺪﺗﻰ را در ﮐﻤﺎ ﺑﺴــﺮ ﻣﻰﺑﺮد اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﻮش ﻣﻰاﯾﺪ و‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺳﺮ دﻟﺒﺮان ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ را ﺑﻪ ﻓﺮﺟﺎﻣﺶ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎرى اﻣﺴﺎل‬ ‫ﻟﻄﯿﻔﻰ و ﻋﺴﮑﺮﭘﻮر و ﻏﻔﺎرى ﺳﻌﻰ داﺷﺘﻨﺪ از ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎﯾﺸﺎن‪ ،‬ﺷﻬﯿﺪﮔﻮﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﯾﺎ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻰ دور از دﺳﺘﺮس ﻋﺎﻣﻪ ﺑﺴﺎزﻧﺪ‪ .‬ﺑﻬﻤﻦ در راه اﺣﻘﺎق ﺣﻖ در درﮔﯿﺮى‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏ ﻓﺮد ﺷﺮور ﮐﺸﺘﻪ ﺷﺪ و ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﻮان اﯾﻦ ﺟﻮاﻧﻤﺮدى را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺷﻬﺎدت‬ ‫ﺗﻌﺒﯿﺮ ﻧﻤﻮد‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺮگ ﻣﺎﻣﺎن ﺻﺪﯾﻘﻪ ﻫﯿﭻ اﻟﻠﻬﯿﺖ و ﻧﻮراﻧﯿﺘﻰ اﺿﺎﻓﻪ ﺑﺮ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮﺗﻰ ﮐﻪ ﺳــﺎﻧﺎز ﺳﻌﯿﺪى اﯾﻔﺎﮔﺮ ان ﺑﻮد اﺿﺎﻓﻪ ﻧﮑﺮد‪ .‬ﻣﺮگ ﺣﺎج رﺳﻮل ﻫﻢ‬ ‫ﻫﯿﭻ ﺿﺮورﺗﻰ ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﺿﺮورﺗﻰ ﻧﺪارد ﮐﺴﻰ در اﺧﺮﯾﻦ ﻟﺤﻈﺎت زﻧﺪﮔﯿﺶ ﺑﻪ‬ ‫ﯾﺎد ﺗﺼﻮﯾﻪ ﺣﺴﺎﺑﻬﺎﯾﺶ ﺑﯿﺎﻓﺘﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ در روزﮔﺎر ﺳﻼﻣﺘﻰ و ﻧﺸﺎط ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ‬ ‫ﻓﮑﺮ اﺧﺮت و ﺑﺎﻗﯿﺎت و ﺻﺎﻟﺤﺎت ﺑﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﻓﺮﻣﻮده ى ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ اﮐﺮم )ص(‬ ‫ﻣﺮگ ﺑﻪ اﻧﺴﺎن ﻧﺰدﯾﮏ اﺳﺖ اﻣﺎ رﺳﺎﻧﻪ ى ﻣﻠﻰ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺗﺤﻮﯾﻞ ﻣﺨﺎﻃﺐ دﻫﺪ‬ ‫ﮐﻪ در ان ﻗﻬﺮﻣﺎن داﺳﺘﺎﻧﺶ در واﭘﺴﯿﻦ روزﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﯾﺎد ﺗﺼﻮﯾﻪ ﺣﺴﺎﺑﻬﺎﯾﺶ‬ ‫اﻓﺘﺎده اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺎج رﺳــﻮل ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﯾﮏ رﺳﻮل ﺟﻮان ﻫﻢ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ در ﺟﻮاﻧﻰ‬ ‫ﺧﻄﺎ ﮐﺮده و ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮﮔﺮدد‪ .‬ﺑﺎرى ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮔﺬرا ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ‪97‬‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن را در ﻣﯿﺎﺑﯿﻢ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ ﺑﻪ زﺑﺎن ﺑﻰ زﺑﺎﻧﻰ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﺎﺟﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻧﺎﺟﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﮔﺮدﻧﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﻧﺎﺟﻰ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﻬﺎ را ﻧﺠﺎت دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:05‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:22‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:02‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:48‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫از ﻣﺎ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺰرگ ﺳﺎﻻن ﻣﺎ ﺣﺮﻣﺖ ﻧﻨﻬﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﺧﺮدﺳﺎﻻن ﻣﺎ ﻣﻬﺮﺑﺎن ﻧﺒﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫ﻫﺮﭼﻪ ﺳــﻌﻰ ﮐﺮدم ﺳﺮ از ﮐﺎر رﺋﯿﺲ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﺶ ﺑﺮاى اﻧﺘﺸﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ‪ ...‬ﺳﺮ درﺑﯿﺎورم ﻧﺸﺪ‪ ،‬راﺳﺘﺶ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ارﺳــﺎل ﭘﯿﺎﻣﮏ ﺛﺎﻧﯿﻪ اﺧﺮى ﺳﺮدﺑﯿﺮ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﭼﺎپ ﻧﺪاﺷﺘﻦ روزﻧﺎﻣﻪ ﺗﺎ اﻃﻼع ﺛﺎﻧﻮى )ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ( در‬ ‫روز ﻋﯿﺪ ﻓﻄﺮ ﻓﮑﺮ ﮐﺮدم ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺟﻤﻊ ﻧﺸﺮﯾﺎت ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺷﺪه ﯾﺎ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺪون ﻧﺴﺨﻪ ﭼﺎﭘﻰ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ‬ ‫وﻟﻰ ﻋﻠﻰاﻟﻈﺎﻫﺮ ﮐﺎر ﻣﺠﺪد اﺳﺘﺎرت ﺧﻮرد ﻣﻨﺘﻬﻰ ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﻫﻤﮑﺎر ﺗﺎزه وارد و اﺣﯿﺎﻧﺎ ﻓﻮﮐﻮس ﺑﺮ روى ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى و ‪ ...‬ﺣﮑﺎﯾﺖ ﺣﺎل روزﻣﺎن در روزﻧﺎﻣﻪ ﯾﻪ ﺟﻮراﯾﻰ ﺷﺒﯿﻪ ﺣﺎل اﯾﻦ روزﻫﺎى ﻣﺮدم ﻫﺴﺖ ﮐﻪ در ﻋﯿﻦ‬ ‫ﻧﮕﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺪس ﺑﺰﻧﻨﺪ در اﯾﻨﺪه ﭼﻪ اﺗﻔﺎق و ﺗﻐﯿﯿﺮى ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﻧﺠﺎم ﺷــﻮد و اﻣﯿﺪوار ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﮔﺮدد؛ ﺧﻼﺻﻪ ﺧﺪا اﺧﺮ ﻋﺎﻗﺒﺖ ﻫﻤﻤﻮن را ﺧﺘﻢ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺗﺎﮐﺘﯿﮏ و ﺗﻌﻮﯾﺾ اﻏﻠﺐ در ﺷــﺮاﯾﻂ‬ ‫اﺟﺒﺎر ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد در ﻏﯿﺮاﯾﻨﺼﻮرت ﺗﯿﻢ ﺧﻮب ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺗﻌﻮﯾﺾ ﺗﺎﮐﺘﯿﮏ و ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﻧﺪارد! در اﺧﺮ ﻻزﻣﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﺪﻣﺖ ﺑﺎﻧﯿﺎن ﮐﻤﭙﯿﻦﻫﺎى ﻧﺨﺮﯾﺪن ﻋﺮض ﮐﻨﻢ داداش اون ﻣﻮﻗﻊ ﮐﻪ رگ ﮔﺮدﻧﺘﺎن ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ‪ ...‬ﺑﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﺟﯿﺐ و ﺳﻔﺮه ﺧﺎﻟﻰ ﻣﺮدم ﺑﻮدﯾﺪ‪ ،‬ﻣﺮدم در ﻧﺎن ﺷﺒﺸﺎن ﻣﺎﻧﺪﻧﺪ ﻃﻼ‪ ،‬ارز‪ ،‬ﺧﻮدرو و ﻣﺴﮑﻦ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﭘﯿﺸﮑﺶ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ‪ ،‬از ﻣﺎ ﺑﻬﺘﺮون و اﻗﺎزادهﻫﺎ و اﻗﻮام ﻣﻮرد اﻃﻤﯿﻨﺎن ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﻟﻮس ﻻﺗﻮف‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪ -1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪ -‬درد ﮐﺸــﯿﺪن ‪ -2‬ﺧﺒﺮدادن‪ -‬ﺗﺮﺳﻨﺎک‪ -‬دوﺳﺘﻰ‬ ‫ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ ‪ -3‬ﺷــﻌﺮ ﮔﻔﺘﻦ‪ -‬اﺳــﺘﺨﻮان ﭘﻮﺳــﯿﺪه‪ -‬ﺳــﺘﺎره‪ -4‬ﭘﺮﭼﻢ‪-‬‬ ‫ﺣﺎﻻ‪ -‬ﮐﻨﺪﻧﺶ از ﺧﺮس ﻏﻨﯿﻤﺖ اﺳــﺖ ‪ -5‬دوش وﮐﺘﻒ‪ -‬ﻓﺮاﻣﻮﺷــﻰ‪-‬‬ ‫ﮐﻠﻪ ﺑــﻰ ﻣــﻮ‪ -‬دﺷــﻨﺎم دادن ‪ -6‬ﮔﻞ ﺳــﺮخ‪ -‬ﻟﺒﻨﯿــﺎت ﭘﺮﻣﺼﺮف‬ ‫‪ -7‬ﺑﺎورﻗﻠﺒــﻰ‪ -‬رﺳــﺎﻧﻪ ﺷــﻨﯿﺪارى ‪ -8‬ﻋﻼﻣــﺖ ﺟﻤــﻊ‪ -‬ﻏــﺬاى‬ ‫ﺑﯿﻤﺎر‪ -9‬اﻧﺴــﺎﻧﻬﺎى زرﻧﮓ‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ ﺧــﻮدرو ‪ -10‬ﻣﻈﻬﺮﭘﻠﯿﺪى‪ -‬ﮔﻞ‬ ‫ﮐﺮﺷــﻤﻪ !‪-11‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ﺣﺎﺟﺖ‪ -‬ﻧﺎﻣﻬــﺎ‪ -‬ﻋﺪدﻣﻨﻔﻰ ‪ -12‬ﻓﺼﯿﺢ‬ ‫وﺷــﯿﻮا ‪ -‬ﺑﺮودت ‪ -‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﺑﻨــﮕﻼدش ‪ -13‬ازﺑﺤﺮاﻧﻬــﺎى اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ ﻧﯿﮑﻮﮐﺎرﺷﺎﻋﺮﺷــﯿﻠﯿﺎﯾﻰ ‪ -14‬اوﯾﺰﭘﺮده ‪ -‬ﺑﯿﻬﻮده‪ -‬ﺷــﻬﺮى در اﺳﺘﺎن‬‫اﺻﻔﻬﺎن ‪ -15‬از اﺳــﺎﺗﯿﺪ اواز وﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن‪ -‬ازاﺳــﺎﺗﯿﺪش‬ ‫ر‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪3‬‬ ‫د‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪ 6‬ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪ 7‬د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫‪ 9‬ه‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫س و‬ ‫ن‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫غ‬ ‫ک ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪12‬‬ ‫‪14‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ک ا‬ ‫ت‬ ‫ب ر‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ب ا‬ ‫ی ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫ب‬ ‫‪8‬‬ ‫ی‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ض ا‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫‪ 12‬س ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬و‬ ‫‪6‬‬ ‫س‬ ‫‪ 11‬ش ک‬ ‫ﺗﻮپ و ﺑﻤﺐ!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪ 5‬ب‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﺧﺸﻮدن ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻮ ﺑﺪى ﮐﺮده‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﯿﺴﺖ ‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ اﯾﻨﺪه اﺳﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 3‬و‬ ‫ﮐﺲ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ اﻓﺘﺎده ان زﻟﻒ دوﺗﺎ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫در رﻫﮕﺬر ﮐﯿﺴﺖ ﮐﻪ داﻣﻰ ز ﺑﻼ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﭼﻮن ﭼﺸﻢ ﺗﻮ دل ﻣﻰﺑﺮد از ﮔﻮﺷﻪ ﻧﺸﯿﻨﺎن‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺗﻮ ﺑﻮدن ﮔﻨﻪ از ﺟﺎﻧﺐ ﻣﺎ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪ 1‬س و‬ ‫‪ 2‬ر ا‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ک ی‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻣــﺮدم ﻗﺮاﻧــﻰ‪ -‬ازاﻟﺒﻮﻣﻬﺎﯾﺶ‪ -2‬زﺷــﺖ‪ -‬ازﮔﺮوﻫﻬﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘــﺎپ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ‪ -‬ﭘﺎﯾﻪ ﻫﺎ‬ ‫‪ -3‬ﺑﺮدﺑﺎر‪ -‬ﻟﺤﻈﻪ ﮐﻮﺗﺎه ‪ -‬ﺣﯿﻮان درﻧﺪه‪ -‬ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺮﺗﺒﻪ ‪ -4‬ﺑﺎزﯾﮕﺮﺳــﻮﭘﺮ اﺳﺘﺎرﮐﺸــﻮرﻣﺎن ‪ -‬ازﮐﻠﻤﺎت‬ ‫ﭘﺮﺳﺸــﻰ‪ -‬ﻏﺬاى ﻣﺎﮐﯿﺎن ‪ -5‬ﻣﺎه ﻣﺎﺷﯿﻨﻰ‪ -‬ﺗﺎزه رﺳﯿﺪه ‪ -6‬ﺳــﻠﻄﺎن ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ‪ -‬ﺧﻂ ﮐﺶ ﻫﻨﺪﺳﻰ‪-‬‬ ‫ازﺑﯿﻤﺎرﯾﻬــﺎى ﭘﻮﺳــﺘﻰ ‪ -7‬ﺧﺰﻧﺪه ﮔﺰﻧﺪه‪ -‬ﺑﺮﻗﺮار ‪ -8‬ﺑﺎورﻗﻠﺒﻰ‪ -‬ﻋﺸــﺎﯾﺮ ‪ -9‬ﺧﻮار ‪ -‬اﺳــﺘﺨﺮ واﺑﮕﯿﺮ‬ ‫‪ -10‬ﺗﯿﺮه وﮐﺪر‪ -‬اﺳــﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬ﺿﻤﯿﺮﻋﺮﺑﻰ ‪ -11‬ﮐﻤﯿﺎب اﻓﺸﺎرى‪ -‬اﺳﺒﺎب زﻧﺪﮔﻰ ‪ -12‬ارﯾﮑﻪ‪ -‬ﺟﺪا‪-‬‬ ‫اﺳــﺐ رﻫﻮار ‪ -13‬دردﻫﺎ‪ -‬ﻓﺮدا‪ -‬اﺷــﺎره ﺑﻪ دور ‪ -‬ﻗﻠﻌﻪ ‪ -14‬داﯾﺮه اﻟﻤﻌﺎرف ﻓﺮاﻧﺴــﻮى ‪ -‬ﺷﺎﻋﺮازاﻧﺎن‬ ‫ﭼﺸــﻢ ﯾﺎرى داﺷﺘﻪ اﺳــﺖ ‪ -‬ﻏﺬاى ﻣﺎﮐﯿﺎن ‪ -15‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از اﯾﺸﺎن اﺳﺖ‪ -‬ﭘﻮل ﺧﺮدﻫﻨﺪى‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺑﺮاﺛﺮ ﺑﺎرش رﮔﺒﺎرى ﺑﺎران در ﺟﻤﻌﻪ ‪ 25‬ﺧﺮداد و ﺟﺎرى ﺷﺪن ﺳﯿﻞ ﺑﺨﺶ‬ ‫وﺳﯿﻌﻰ از روﺳﺘﺎى ﮐﺎﮐﺮود ﻻت ﺑﺨﺶ رﺣﯿﻢاﺑﺎد رودﺳﺮ دﭼﺎر راﻧﺶ و ﻫﺮ ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ اﯾﻦ روﺳﺘﺎ ﺗﺨﺮﯾﺐ ﺻﺪ در ﺻﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻣﮑﺰﯾﮏ ﺑﺎ ﺧﻠﻖ ﯾﮏ ﺷﮕﻔﺘﻰ در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎزى ﺧﻮد در رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2018‬از ﺳﺪ اﻟﻤﺎن ﮔﺬﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﺎ ﻗﻀﺎوت ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻓﻐﺎﻧﻰ و در ورزﺷﮕﺎه‬ ‫ﻟﻮژﻧﯿﮑﻰﺷﻬﺮﻣﺴﮑﻮﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى اوﻟﯿﻦ دورهى ﺟﺎﯾﺰهى »ارﻏﻮان « ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺧﺮﯾﻦ روزﻫﺎ ﺳﺎل ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز‬ ‫در ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر روﯾﺎروﯾﻰ ﺑﺎ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ در ﮐﻤﭗ ﺗﻤﺮﯾﻨﻰ ﺗﯿﻢ ﻟﻮﮐﻮﻣﻮﺗﯿﻮ ﻣﺴﮑﻮ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ »زﺧﻢﻫﺎى وﺣﺸﺘﻨﺎک زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺼﻮرى در ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻬﺮﮔﺎن ﺗﺎ‬ ‫‪ 31‬ﺧﺮداد ﻣﺎه در ﺣﺎل اﺟﺮا اﺳﺖ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫زﻟﺰﻟﻪ ‪ 6,1‬رﯾﺸﺘﺮى ﺻﺒﺢ اﻣﺮوز دوﺷﻨﺒﻪ در اﺳﺘﺎن »اوﺳﺎﮐﺎ« ژاﭘﻦ ‪ 2‬ﮐﺸﺘﻪ و ‪ 200‬زﺧﻤﻰ ﺑﺮ ﺟﺎى‬ ‫ﮔﺬاﺷﺖ‪/‬ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻓﺮاﻧﺴﻪ‬