روزنامه هنرمند شماره 931

‫ﻣﻬﺮزاد داﻧﺶ در اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ‬ ‫ﻣﻬﺮز‬ ‫ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل‬ ‫ﻫﺸﺘﻤ‬ ‫ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل اﯾﻨﺪه‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﭼﺎپ اﺳﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ ‪ 30‬ﺧﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪931‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻓﺮوش ‪ 25‬ﻫﺰار ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫درﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎﺑﺮاىﻧﻤﺎﯾﺶﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫‪4‬‬ ‫اﺑﺘﺪا ﺗﺎ اﮐﻨﻮن‬ ‫دف اازازا ﺘ‬ ‫ﺳﺎز ف‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺎز‬ ‫ﻫﻨﺮى رو ﺑﻪ زوال!‬ ‫﹞﹫︣اث﹋﹧‪︀﹝﹠﹫︨ ﹟‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻋﺰتاﻟﻪ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ در ﻧﻤﺎﯾﻰ از ﻓﯿﻠﻢ »ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦﺷﺎه اﮐﺘﻮر ﺳﯿﻨﻤﺎ«‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ‪ 94‬ﺳﺎﻟﮕﻰ اﺳﺘﺎد ﻋﺰتاﻟﻪ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺮ دﻟﺒﺮان«‬ ‫وﺟﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ روﺣﺎﻧﯿﺖ‬ ‫درﮐﺸﻮر ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭘﯿﺎﻣﺪﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ارزى ﺑﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر‬ ‫اژاﻧﺲ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﯾﺎ ﺻﺮاﻓﻰ!‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــﻪ‪30‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪931‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ در ﻧﺸﺴﺖ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﻨﮕﻼدش‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﯿﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫و ﺑﻨﮕﻼدش ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪ‪ :‬ﻧﺸﺴــﺖ‬ ‫ﻣﺸــﺘﺮک اﻧﺎﻧﺘــﺎ‬ ‫ﺟﻠﯿﻞ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه و‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﺑﻨﮕﻼدش ﺑﺎ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﺗﺎﺑــﺶ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣــﻞ‬ ‫ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫ﺑــﺎ ﻣﻮﺿــﻮع ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﯿﻦ اﯾﺮان و ﺑﻨﮕﻼدش ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ در اﯾﻦ دﯾﺪار ﭘﺲ از اﺳﺘﻤﺎع اﻇﻬﺎرات ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﻨﮕﻼدﺷﻰ‬ ‫درﺑﺎره ﻃﺮﺣﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪى وى ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﺛﺮى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﺻﻠﺢ ﻃﻠﺒﻰ اﺳﻼم اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه ﺑﻨﮕﻼدﺷﻰ را در ﺗﻬﺮان ﻣﻼﻗﺎت ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫وى ﺧﻄﺎب ﺑﻪ ﺟﻠﯿﻞ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺎﻋﺚ ﺧﺮﺳﻨﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮ روى ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫روز دﻧﯿﺎ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ ﺷــﺪهاﯾﺪ‪ ،‬ﺳــﯿﻨﻤﺎى دﻧﯿﺎ و ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻧﯿﺎز دارد‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐــﺮد‪ :‬در ﺟﺮﯾﺎن ﻣﻼﻗﺎتﻫﺎى‬ ‫ﺷﻤﺎ ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان اﯾﺮان ﻫﺴﺘﻢ و ﻫﻤﮑﺎران ﻣﺎ در ﭼﻨﺪ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﻤﺎ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ ﺗﺠﻬﯿﺰات ﻓﻨﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻓﻨﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﺟﻠﻮهﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ در اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﺑﺶ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸــﺘﺮک ﺑﯿﻦ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و‬ ‫ﺑﻨﮕﻼدش ﻫﺴﺘﯿﻢ؛ ﮔﺎم اول ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ رﺿﺎﯾﺖ ﻃﺮﻓﯿﻦ را‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮ ‪ 2‬ﮐﺸﻮر ﺟﻤﻌﯿﺖ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ دارﻧﺪ و ﻣﺸﺘﺮﯾﺎن زﯾﺎدى در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ‪ 2‬ﮐﺸﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎزار داﺧﻠﻰ و‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪاى و ﺟﻬﺎﻧﻰ را ﻧﯿﺰ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﺎﻧﺘﺎ ﺟﻠﯿﻞ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه و ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻨﮕﻼدﺷــﻰ در اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از ﻃﺮح ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﺧﻮد ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ اﺛﺮى ﻣﺸﺘﺮک ﯾﺎداور ﺷﺪ‪:‬‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪم ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻓﮑﺮ ﺧﻮب ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﺎﺧﺖ و اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﭘﯿﺎﻣﻰ ﺑﺮاى ﻣﺮدم‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎﯾﺪ اﺛﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷﺪ و در ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﯾﺮان اﺳﻼﻣﻰ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﺑﺴﺎزم‪،‬‬ ‫ﺗﺤﻘﻖ ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻨﮕﻼدﺷﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ اﺳﻼم واﻗﻌﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ﻣﺮدم دﻧﯿﺎ در ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﺸﺎن دﻫﯿﻢ‪ .‬ﻓﮑﺮ‪ ،‬ﻋﻘﺎﯾﺪ و اﯾﺪهﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه اوردهام ﺗﺎ در اﯾﺮان ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن در‬ ‫ﺳﻮرﯾﻪ و ﯾﻤﻦ در رﻧﺞ ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ اﺳﻼم دﯾﻦ ﺻﻠﺢ و ﻣﺤﺒﺖ‬ ‫اﺳﺖ و ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن ﺗﺮورﯾﺴﺖ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﻗﺪرتﻫﺎ ﺷﺒﯿﻪ ازﻣﺎﯾﺸﮕﺎه ﺷﺪه و ﺣﻤﺎﯾﺖ اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫و دﯾﮕﺮ ﻗﺪرتﻫﺎ از ﺗﺮورﯾﺴــﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ‬ ‫ﺷــﻮد‪ .‬اﯾﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ را ﺑﻪ اراﻣﺶ ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ .‬اﺳﻼم ﺗﺮور را ﻫﯿﭻ‬ ‫وﻗﺖ ﺑﺮﻧﻤﻰﺗﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﻨﮕﻼدش ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺸﺘﺮک ﻣﯿﺎن‬ ‫‪ 2‬ﮐﺸــﻮر ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢ را ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ در اﯾﺮان ﺑﺴــﺎزﯾﻢ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ‪ 2‬ﮐﺸﻮر ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫زﯾﺒﺎﯾﻰﻫﺎى اﯾﺮان از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻣﺮدم دﻧﯿﺎ از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﻨﮕﻼدش‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫راﺋﺪ ﻓﺮﯾﺪزاده ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ دﯾﺪار‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﯾﺪه اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺄﻣﻞ اﺳــﺖ و ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺗﺮﺟﻤﺎن درﺳــﺘﻰ از اﯾﺪهﻫﺎى اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﻨﮕﻼدﺷﻰ اراﯾﻪ دﻫﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﻨﮕﻼدﺷــﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ در اﺛﺮى ﻧﺸﺎن دﻫﺪ اﺳﻼم دﯾﻦ ﺻﻠﺢ‬ ‫و رﺣﻤﺖ اﺳــﺖ و اﯾﻦ اﯾﺪه ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ زﺑﺎن ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺗﺮﺟﻤﻪ ﺷﻮد و اﯾﻦ اﻣﺮ در‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻣﺎ اﻣﮑﺎنﭘﺬﯾﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺻﻐﺮ ﺧﺴﺮواﺑﺎدى ﻣﺴﺌﻮل ﻣﯿﺰ ﺑﻨﮕﻼدش در ﺳﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮات ﺧــﻮب ﻣﺮدم اﯾﺮان و ﺑﻨﮕﻼدش از‬ ‫ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﺷــﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﭘﺰﺷﮑﺎن ﺑﻨﮕﻼدﺷﻰ در ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر دور در اﯾﺮان ﺑﻮدﻧﺪ و ﺧﺎﻃﺮات ﺧﻮﺑﻰ ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم ‪ 2‬ﮐﺸﻮر وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻋﻼﻗﻪ ﻣﺮدم ﺑﻨﮕﻼدش ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﭘﺮداﺧﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻣﻬﻢ از دﻻﯾﻞ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪى ﻣﺮدم ﺑﻨﮕﻼدش اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»روز واﻗﻌﻪ« ﺳﺎﻟﯿﺎن ﺳﺎل در روز ﻋﺎﺷﻮرا از ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻨﮕﻼدش ﭘﺨﺶ ﺷﺪه‬ ‫و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﺮاﻧﻰ از ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻨﮕﻼدش ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺧﺴﺮواﺑﺎدى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﺮﮐﯿﻪاى در ﺑﻨﮕﻼدش ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺎ اﻗﺒﺎل‬ ‫روﺑﺮو ﻧﺸﺪ اﻣﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﺛﺎر اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﻣﺮدم ﺑﻨﮕﻼدش ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺮﺗﻀﻰ اﺗﺶزﻣﺰم ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭼﻮن »ﻣﺎﻟﯿﺨﻮﻟﯿﺎ« و »ﺷﺮم ﺑﻮدا« در‬ ‫اﯾﻦ دﯾﺪار اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﭘﺲ از ﺳﺎﺧﺖ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺷﺮم ﺑﻮدا« دﯾﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﭼﻘﺪر‬ ‫ﻣﺮدم ﺑﻨﮕﻼدش ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را دوﺳﺖ دارﻧﺪ‪ .‬اﻗﺒﺎل ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺑﺮﺧﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ و اﻣﯿﺪوارم ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﻣﺸﺘﺮک اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﻧﺎﻧﺘﺎ ﺟﻠﯿﻞ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﺑﻨﮕﻼدش و ﺑﺮﺧﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺎﻟﯿﻮود ﺑﻮده و ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺑﻨﮕﻼدش ﻣﺘﺎﺛﺮ از‬ ‫ﺑﺎﻟﯿﻮود اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺮوز اﻧﺎﻧﺘﺎ ﺟﻠﯿﻞ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﻨﮕﻼدش‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﺛﺮى را ﺑﺴﺎزد ﮐﻪ ﺑﮕﻮﯾﺪ اﺳﻼم دﯾﻦ ﺻﻠﺢ اﺳﺖ و‬ ‫ﺗﺮورﯾﺴــﺖ زاده ﺟﺎى دﯾﮕﺮى اﺳــﺖ‪ .‬ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪى اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺸﺘﺮک درﺑﺎره اﺳﻼم او را ﺑﻪ اﯾﺮان اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺗﺶ زﻣﺰم ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺟﻠﯿﻞ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ اﮐﺮان ﺧﻮب‪ ،‬ﺑﺎ اﻗﺒﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﻮد‪ .‬ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﺷﺪه و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺗﺎ ‪ 3‬ﻣﺎه اﯾﻨﺪه ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮنﻫﺎى ﺑﻨﮕﻼدش اﺧﯿﺮا ﺗﻌﺪادى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮان را ﺧﺮﯾﺪارى ﮐﺮده و ﻣﺮدم ﺑﻨﮕﻼدش ﺑﺎ ﺗﻤﺎﺷــﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن‬ ‫»ﺑﭽﻪﻫﺎى اﺳــﻤﺎن« ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺷﻨﺎ ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»ﺷﻬﺮزاد« در ﺣﺎل ﺗﺮﺟﻤﻪ و دوﺑﻠﻪ ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ در ﺑﻨﮕﻼدش اﺳﺖ و ﭘﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى »ﯾﻮﺳﻒ ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ« و »ﻣﺨﺘﺎرﻧﺎﻣﻪ« از ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﭘﺨﺶ‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻢ اﮐﻨﻮن ﺑﯿﺶ از ‪ 500‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﻨﮕﺎل زﺑﺎن در دﻧﯿﺎ وﺟﻮد‬ ‫دارد و ﺳﺎﻻﻧﻪ ‪ 80‬ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﻨﮕﻼدش ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ‪ 800‬ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر ﺑﺎ ‪ 160‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺟﻤﻌﯿﺖ وﺟﻮد دارد‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ‪ 1000‬ﻧﻔﺮ‬ ‫داﻧﺸﺠﻮى ادﺑﯿﺎت ﻓﺎرﺳﻰ و ‪ 30‬اﺳﺘﺎد زﺑﺎن ﻓﺎرﺳﻰ در ﺑﻨﮕﻼدش و وﺟﻮد ‪8‬‬ ‫ﻫﺰار ﮐﻠﻤﻪ ﻓﺎرﺳﻰ در زﺑﺎن ﺑﻨﮕﺎﻟﻰ اﻣﮑﺎن ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﮔﺴﺘﺮدهاى ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫در ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل‬ ‫و ﻧﺸــﺮ روﻣﯿﺰى ﮐﻪ ﺳــﺎﻋﺘﻰ ﭘﯿﺶ در ﻣﺤﻞ داﺋﻤﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﺷــﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان در ﺑﻮﺳﺘﺎن ﮔﻔﺘﮕﻮ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ دﻓﺘﺮ اﻣﻮرﭼﺎپ و ﻧﺸــﺮ وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺟﻤﻊ ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﻌﺖ ﭼﺎپ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻟﺰوم ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل ﺑﺮ ﻫﯿــﭻ ﯾﮏ از ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه‬ ‫ﭼﺎپ و ﺑﺴﺘﻪﺑﻨﺪى ﭘﻮﺷﯿﺪه ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﺗﻐﯿﯿﺮات‬ ‫ﮔﺴﺘﺮدهاى ﮐﻪ درﻃﻮل اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ اﺟﺘﻨﺎبﻧﺎﭘﺬﯾﺮاﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل ﺗﺤﻮﻻﺗﻰ ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﻧﻈﺎرت و اﻋﻄﺎى ﻣﺠﻮز اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ در ﻓﺮاﯾﻨﺪﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت‬ ‫و ﭘﮋوﻫﺶﻫــﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ ﺑﺎﯾــﺪ در ﻗﻮاﻧﯿﻦ اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﺑﺎزﻧﮕﺮى و ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮ ﺷﻮد‪ .‬داﻧﺶ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺎپ‬ ‫دﯾﺠﯿﺘﺎل اﻓﻖ اﯾﻨﺪه ﺻﻨﻌﺖ ﭼﺎپ اﺳﺖ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﺮﻋﺖ ﺗﻐﯿﯿﺮات در ﺣﻮزه ﭼﺎپ‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﭼﺎﭘﻰ و ﮐﻮﭼﮏﺳــﺎزى و ﺗﺠﻤﯿﻊ‬ ‫ﻓﻀﺎﻫﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻧﮕﺎه وﯾﮋهﺗﺮى ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى ﯾﺎداور‬ ‫ﺷﺪ‪ :‬اﻣﯿﺪوارم در ﻣﺴــﯿﺮ ﺗﺤﻮل و اﻗﺪاﻣﺎت ﭘﯿﺶ روى‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﭼﺎپ‪ ،‬وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﻬﺮزاد داﻧﺶ در اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل‬ ‫︚︀پ د﹬︖﹫︐︀ل ا﹬﹠︡ه ︮﹠︺️ ︚︀پ ا︨️‬ ‫از ﻫﻤــﮑﺎرى و راﻫﻨﻤﺎﯾــﻰ‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن و ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه ﺑﻬﺮه ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬در ﺑﺨﺶ‬ ‫دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ‪ ،‬ﺟﻼل‬ ‫ذﮐﺎﯾﻰ؛ رﯾﯿﺲ ﻫﺸــﺘﻤﯿﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل‬ ‫و ﻧﺸــﺮ روﻣﯿــﺰى ﻧﯿﺰ در‬ ‫ﺳــﺨﻨﺎﻧﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﻫﺸــﺘﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه‬ ‫ﭘﻨﺠﻢ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺳﺨﺘﻰ را ﭘﺸــﺖ ﺳﺮ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ زﯾﺮا در‬ ‫ان دوره ﻧﯿﺰ ﻣﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى ﺳﺨﺘﻰ ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻋﻤﺪﺗﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم ﺛﺒﺎت ﻧﺮخ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻮد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ از ﺣﻀﻮر ﭘﺮرﻧﮓ ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺗﻘﺪﯾﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺻﻨﻌﺖ ﭼﺎپ ﺑﻪﺧﺼﻮص در ﺣﻮزه ﭼﺎپ‬ ‫دﯾﺠﯿﺘﺎل ﺻﻨﻌﺘﻰ وارداﺗﻰ اﺳــﺖ و ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ در ان ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺮخ ارز و ﺗﺤﻮﻻت ان ﺑﺴــﺘﮕﻰ دارد و ﻋﻤﺪﺗﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫اراﻣﺶ ﺑﺮﺳﺪ ﺗﺎ واردﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﻣﺼﺮفﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﻏﻼﻣﻌﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮزاده اﯾﻤﻦ اﺑﺎدى‬ ‫︫︣ط ︋﹠︡ی﹨︀ی ا﹬﹠︐︣﹡︐‪ ﹤︋ ﹩‬د﹡︊︀ل ︑︽﹫﹫︣ ﹞︀﹨﹫️‬ ‫︑︣﹬︊‪﹢‬ن﹨︀ی ﹞︢﹨︊‪︣︐︧﹎ ﹩‬ش ︎﹫︡ا ﹋︣د‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﺴﺘﻘﻠﯿﻦ وﻻﯾﻰ ﻣﺠﻠﺲ‪،‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از دﻻﯾﻞ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى ﺷﺮط ﺑﻨﺪى را ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﺎﻫﯿﺖ‬ ‫ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎى اﻧﮑﻪ از دﯾﻦ و ﻣﺴــﺎﺋﻞ اﺧﻼﻗﻰ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖزده‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺟﻌﻔﺮزاده اﯾﻤﻦ اﺑﺎدى ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﮔﺴﺘﺮش ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﺷﺮط ﺑﻨﺪى در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺿﻤﻦ ﺑﯿﺎن ﻋﻠﻞ ﮔﺴﺘﺮش اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺪﯾﺪه‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﺎ در ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﮐﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫و اﻋﺘﻘﺎدى اﻧﺠﺎم ﻣﻰدادﯾﻢ اﯾﻦ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖﻫﺎ را رﻫﺎ ﮐﺮدﯾﻢ و‬ ‫ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎى اﻧﺴﺎنﺳﺎز را در ﺧﺪﻣﺖ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻗﺮار دادهاﯾﻢ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم رﺷﺖ‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در ﻫﻤﯿﻦ ﺷﺐﻫﺎى ﻗﺪر ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺎزﮔﻰ ان را ﭘﺸــﺖ ﺳﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻪاﯾﻢ ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻨﮑﻪ در اﯾﻦ ﺷﺐ ﻓﻠﺴﻔﻪ دﯾﻦ‪،‬‬ ‫ﻋﺪاﻟﺖ و ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺧﻼﻗﻰ از ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎ ﺷﻨﯿﺪه ﺷﻮد ﺧﻄﯿﺐ و ﺳﺨﻨﺮان درﺑﺎره‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪاى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﻮﺑﯿﺪن و ﺣﻤﻠﻪ ﺑﻪ ‪ FATF‬ﺑﻪ ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ و ﮐﺎﻣﻼ‬ ‫از ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ دﯾﻨﻰ ﺑﻪ دور ﺑﻮد؛ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اوﻟﯿﻦ ﻣﺸﮑﻞ در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻓﺮض ﮐﻨﯿﻢ در ﺣﻮزه زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ و ﻓﻨﻰ ﻓﻀﺎ ﮐﺎﻣﻼ ﺑﺴﺘﻪ و‬ ‫ﺗﻤﺎم ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى ﺷﺮط ﺑﻨﺪى ﻓﯿﻠﺘﺮ و ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺑﺎﺷﺪ؛ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﻫﻢ‪ ،‬اﻓﺮاد در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﺧﯿﺎﺑﺎنﻫﺎ روى ﭘﻼک ﻓﺮد و زوج ﺧﻮدروﻫﺎ ﺷﺮط ﺑﻨﺪى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ انﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎى ﮐﺸﻮر را در اﺧﺘﯿﺎر دارﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﺳﯿﺐﻫﺎى ﺣﺮام و ﻗﻤﺎر ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‬ ‫وازﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎىﻣﺬﻫﺒﻰرااﯾﻨﭽﻨﯿﻦﺳﯿﺎﺳﺖزدهﻧﮑﻨﻨﺪ‪.‬ﻋﻀﻮﻓﺮاﮐﺴﯿﻮنورزش‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﭼﺮا در ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ و ﺣﺘﻰ ﭘﯿﺶ از اﻧﻘﻼب ﺑﺎ وﺟﻮد‬ ‫ﻣﻬﯿﺎ ﺑﻮدن ﺷﺮاﯾﻂ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻮد؛ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در روز ﻋﯿﺪ ﻓﻄﺮ ﻫﻢ دﯾﺪه‬ ‫اﺻﻐﺮ ﻣﺴﻌﻮدى ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹎︣ا﹡‪﹩﹚﹫︴︺︑ ﹤︋ ︢︾︀﹋ ﹩‬‬ ‫روز﹡︀﹞﹤﹨︀﹞‪﹩‬ا﹡︖︀﹞︡‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠــﺲ اﺳــﺘﻔﺎده از روشﻫﺎى‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺮﺳــﻮم در ﮐﺸــﻮرﻫﺎى‬ ‫ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﯾﺎﻓﺘــﻪ ﻫﻤﭽــﻮن ﻋﺪم‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده از ﭼﻮب درﺧﺘﺎن ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏــﺬ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان راﻫﮑﺎر‬ ‫داﺋﻤــﻰ رﻓــﻊ ﺑﺤــﺮان ﮐﺎﻏﺬ در‬ ‫ﮐﺸﻮر داﻧﺴــﺖ‪ .‬اﺻﻐﺮ ﻣﺴﻌﻮدى‬ ‫راﻫﮑﺎر داﺋﻤﻰ ﺣﻞ ﻣﻌﻀﻞ ﮔﺮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ را اﺳــﺘﻔﺎده از ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى و‬ ‫روشﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ در ﺻﻨﻌﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺿﺮورت‬ ‫دارد ﺑﻪ ﻣﻮازات روشﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ ﻓﻮرى و ﮐﻨﺘﺮل و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺑﺎزار‪،‬‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از روشﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻧﯿﺰ اﻗﺪام ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺤﺮان‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ ﺑﻪ ﺻﻮرت رﯾﺸــﻪاى ﻧﯿﺰ ﺣﻞ و ﻓﺼﻞ ﺷــﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﻧﻰرﯾﺰ و اﺳــﺘﻬﺒﺎن در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﯾﮑﻰ‬ ‫از روشﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ در ﺗﻮﻟﯿــﺪ ﮐﺎﻏﺬ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﻧﺎﺑﻮدى ﺟﻨﮕﻞﻫﺎ‬ ‫و ﻋﺪم اﺳــﺘﻔﺎده از ﭼﻮب درﺧﺘﺎن ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ اﺳــﺘﻔﺎده از درﺧﺖ‪ ،‬ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﮐﺮﺑﻨﺎت ﮐﻠﺴﯿﻢ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از راهﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ در دﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﯾﺎﻓﺘﻪ ﻗﺮار دارد‪ .‬وى ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ در اﯾﻦ راﺳــﺘﺎ ﺑﺎﯾﺪ از ﺳﺮ دادن ﺷــﻌﺎر و ﮔﯿﺮ اﻓﺘﺎدن در‬ ‫ﭼﺮﺧﻪ ﺑﺮوﮐﺮاﺳﻰ ادارى ﺧﺎرج ﺷﻮﯾﻢ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺮوز ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران‬ ‫اﻣﺎده ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى در ﻣﻌﺎدن ﺑﺮاى اﺳﺘﺨﺮاج ﮐﺮﺑﻨﺎت ﮐﻠﺴﯿﻢ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ ﻫﺴﺘﻨﺪ و در زﻣﯿﻨﻪ دوﻟﺖ ﺑﺮاى ﺷﺮاﯾﻂ را ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮده ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران ﻣﻬﯿﺎ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺘﻪ ارﺷﺎد‪ ،‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﯾﺎداورى اﯾﻨﮑﻪ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﮐﺮﺑﻨــﺎت ﮐﻠﺴــﯿﻢ در ﺟﻬﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ اﻓﺰاﯾــﻰ در ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ ﺑﻪ‬ ‫ﺑــﺎزار ﻓﺮوش ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻧﯿﺰ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺿﻤﻦ ﺑﺮﺷــﻤﺮدن‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﮐﺎﻏﺬ ﺻﻨﻌﺘﻰ ﮐﺮﺑﻨﺎتدار‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﮐﺮﺑﻨﺎت‬ ‫ﮐﻠﺴــﯿﻢ در ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ارﺗﻘﺎى ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ و ﮐﯿﻔﯿﺖ ﮐﺎﻏﺬ‪،‬‬ ‫ﮐﺎﻫــﺶ وزن و ﺑﻪ ﺗﺒﻊ ان ﮐﺎﻫﺶ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺑﺎرﺑﺮى اﯾﻦ ﻣﺤﺼﻮل‬ ‫اﺷﺎره ﮐﺮد و ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰ ان را ﻧﯿﺰ وارد ﺷﺪن ﺧﺴﺎرت ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﻃﺒﯿﻌﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺴﻌﻮدى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺎم ﮐﺎﻏﺬ ﺗﻮﻟﯿﺪى ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﮐﺮﺑﻨﺎت ﮐﻠﺴــﯿﻢ ﮐﺎﻏﺬ ﺻﻨﻌﺘﻰ اﺳــﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ وزراى ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت و ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑــﻪ ﻃﻮر ﺟﺪى در ﺻﺤﻨﻪ ﺣﺎﺿﺮ ﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان از اﯾﻦ روش در‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮد و واﺑﺴــﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﻣﺆﻟﻔﻪﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ را ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﮐﺎﻫﺶ داد‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠــﺲ‪ ،‬ﺣﺠﻢ ﺑﺎﻻى ﮐﻤﻰ روزﻧﺎﻣﻪﻫــﺎ و ﮐﺘﺐ را ﻣﻮﺟﺐ دور رﯾﺰ‬ ‫اﺛﺎر ﻣﮑﺘﻮب و ﻫﺪر رﻓﺘﻦ اﯾﻦ ﻣﺤﺼﻮل داﻧﺴﺖ و ﺑﺮ ﺧﻼﺻﻪ ﻧﻮﯾﺴﻰ‬ ‫و ﻣﺨﺘﺼﺮﻧﻮﯾﺴــﻰ ﺑﻪ وﯾﮋه در ﻣﺠﻼت‪ ،‬رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﮑﺘﻮب و ﮐﺘﺐ‬ ‫ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد و ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﻗﻄﻌــﺎ ﮔﺮاﻧﻰ ﮐﺎﻏــﺬ ﻣﻮﺟﺐ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و اﯾﺠﺎد ﺑﺤﺮان ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ و ﭘﺎﯾﯿﻦ اﻣﺪن ﺳﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫در ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ذﮐﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﭼﺎپ دﭼﺎر ﺗﺤﻮﻻت‬ ‫زﯾﺎدى ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﻣﺎ دﮔﺮدﯾﺴــﻰ در ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﭼﺎپ را ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ و ﺧﻮد‬ ‫را ﺑــﺮاى ﺷــﺮاﯾﻂ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﻣﺎده ﮐﺮدهاﯾﻢ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‬ ‫ﺗﺤﻮل ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت وﯾﮋه ﺑﺎﯾــﺪ روى ان ﮐﺎر ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﻣﯿﺪوارم در اﯾﻨــﺪه ﻧﺰدﯾﮏ واﺣﺪﻫﺎى ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل‬ ‫ﺗﻮﺳــﻂ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺗﺸــﮑﻞﻫﺎى ﻓﻌﺎل در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﺷﻮﻧﺪ و ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ اﻗﺪام ﺟﻠﻮى ﺑﺮﺧﻰ اﻗﺪاﻣﺎت ﺳﻮدﺟﻮﯾﺎﻧﻪ ﻣﺜﻞ ﻗﺎﭼﺎق‬ ‫ﮐﺘﺎب و ﻧﺸﺮ زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﻼى ﺟﺎن ﭼﺎپ و ﻧﺸﺮ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﺷﺠﺎع؛ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺗﻌﺎوﻧﻰ ﻟﯿﺘﻮﮔﺮاﻓﺎن در ﺳﺨﻨﺎﻧﻰ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺧﻮﺷﺤﺎل‬ ‫ﺷﺪ ﮐﻪ درﺑﺎره ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﺳﺨﻨﺎﻧﻰ از ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﮐﺸﻮر ﻋﻨﻮان ﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﻪ ان اﻓﺮاد ﻧﺪارد و ﯾﺎ اﮔﺮ ارﺗﺒﺎﻃﻰ داﺷﺖ‪ ،‬ﺟﺎى ﺑﯿﺎن ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﺑﺮﺟﺎم و ‪ FATF‬اﯾﻦ ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﺟﻌﻔﺮزاده اﯾﻤﻦ‬ ‫اﺑﺎدى اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺧﺮوﺟﻰ ﭼﻨﯿﻦ رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﺖزدهاى ﮔﺴﺘﺮش ﻓﺴﺎد‪،‬‬ ‫ﮔﻨﺎه و ﻗﻤﺎر ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺟﻮان اﻣﺮوزى ﻣﺎ اﺻﻼ اﻃﻼع‬ ‫ﻧﺪارد ﺣﺮام ﭼﯿﺴﺖ و ﯾﺎ ﻟﻘﻤﻪ ﺣﺮام ﭼﻪ اﺳﯿﺐﻫﺎ و اﺛﺮات ﻣﻨﻔﻰ‬ ‫دارد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ در ﮐﻨﺎر ﮐﺎرﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﮑﺎﻧﯿﺰم ﻣﺎﻟﻰ ﮐﺸﻮر ﻧﯿﺰ ﻃﻮرى ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﻮد ﺗﺎ ﭘﻮل ﻧﺎﭘﺎک در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﺟﺎﺑﻪ ﺟﺎ ﻧﺸﻮد ﯾﻌﻨﻰ ﺑﺎ اﺻﻼح ﻧﻈﺎمﻫﺎى‬ ‫ﭘﻮﻟﺸــﻮﯾﻰ در ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺗﮑﻠﯿﻒ ﻫﺮ واﺣﺪ ﭘﻮﻟﻰ از ﺑﺪو ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﺎ از‬ ‫زﻣﺎن ﻣﺼﺮف و از ﺑﯿﻦ رﻓﺘﻨﺶ ﮐﺎﻣﻼ ﺷﻔﺎف و ﻣﺸﺨﺺ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺑﻮدﺟﻪ و‬ ‫ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﺰﯾﺖﻫﺎى ﻧﻈﺎم ﻣﺎﻟﻰ و ﺣﻘﻮﻗﻰ ﭘﻮﻟﺸﻮﯾﻰ‪ ،‬ﻋﻨﻮان‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺷﻔﺎفﺳﺎزى ﻣﺒﺎدﻻت ﺑﺎﻧﮑﻰ‪ ،‬ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﻓﺮار ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ و ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ ﻗﺎﭼﺎق‬ ‫ﭼﯿﺎن و رﺷﻮه دادن از ﺟﻤﻠﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ در اﯾﻦ ﻧﻈﺎم ﺑﺎﻧﮑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﻰﺗﻮان از اﻧﺘﻘﺎل ﭘﻮل ﮐﺜﯿﻒ و ﻗﻤﺎر ﻧﯿﺰ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﮐﺮد‪ .‬وى در ﭘﺎﺳﺦ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺌﻮال ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﻧﻈﺎم ﻣﺎﻟﻰ و ﺣﻘﻮﻗﻰ ﭘﻮﻟﺸﻮﯾﻰ در اروﭘﺎ‬ ‫و اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺷﺮط ﺑﻨﺪى ازاداﻧﻪ ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺷﺮط ﺑﻨﺪى در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻗﺎﻧﻮن ﺧﺎص ﺧﻮد را دارد وﻫﺮﮐﺲ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ ورود و‬ ‫ﻣﺎﻟﯿﺎت ﻫﻢ ﻣﻰﭘﺮدازد وﻟﻰ ﻣﺎ در ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻗﺎﻧﻮن ﺿﺪ ﻗﻤﺎر ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻫﻢ درﺳــﺖ اﺳﺖ ﻟﺬا وﻗﺘﻰ ﻗﺎﻧﻮن ﻋﻠﯿﻪ اﯾﻦ ﭘﺪﯾﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﭘﻮﻟﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫در از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺟﺎﺑﻪ ﺟﺎ ﮐﺮد‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﻣﺴﺘﻘﻠﯿﻦ وﻻﯾﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺻﻞ و رﯾﺸﻪ ﻗﻀﺎﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﻣﺴﺎﺋﻞ را ﺣﻞ ﮐﻨﺪ و اﮔﺮ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺠﺪﯾﺪ ﻧﻈﺮ ﺟﺪى ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺣﻞ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻌﻀﻼت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺧﻮﺷﺒﯿﻦ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﺴــﺘﻢ در ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎﻫﻰ ﺣﻀﻮر دارم ﮐﻪ ﺻﻔﺮ ﺗﺎ ﺻﺪ‬ ‫ان ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﯾﮏ رﺳــﺘﻪ ﺷــﻐﻠﻰ ﺧﺎص اﺳﺖ و اﺛﺮى‬ ‫از ﭘﺮاﮐﻨﺪﮔﻰ و رﺳﺘﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ در ان ﻧﯿﺴﺖ و ﮐﺎرﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت ﺗﺨﺼﺼﻰ دﻧﺒﺎل ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺗﺨﺼﺼﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻫﻤﻪ در ﺣﺮﻓﻪ ﺧﻮد ﺳﺮاﻣﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎنﻧﯿﺰﻫﻤﻪﻣﺘﺨﺼﺺوﻣﺮﺗﺒﻂﺑﺎاﯾﻦﺣﻮزهﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺠﺎعﺑﺎاﺷﺎرهﺑﻪﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎىﭼﺎپدﯾﺠﯿﺘﺎل‪،‬ﮔﻔﺖ‪:‬ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﭼﺎپ اﻓﺴﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل رﻗﯿﺐ انﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﺗﮑﻤﯿﻞﮐﻨﻨﺪه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ انﻫﺎ اﺳﺖ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﭼﺎﭘﻰ را‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ دﻫﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﺑﺤﺮان ارز ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﻌﺎﻣﻼت و ارﺗﺒﺎﻃﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫وزارت ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت دارﯾﻢ اﯾﻦ اﻣﺎدﮔﻰ وﺟﻮد‬ ‫دارد ﺗﺎ دﻏﺪﻏﻪ واردﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺎﺷﯿﻦاﻻت و ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻮشﻣﺴﻮوﻻنﺑﺮﺳﺪوﺗﻼشﻣﻰﮐﻨﯿﻢراﻫﮑﺎرىﭘﯿﺸﻨﻬﺎد‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﻣﺎﺷﯿﻦﻫﺎى ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل‪ ،‬ﻣﺮﮐﺐ و ﻣﻮاد ﻣﺼﺮﻓﻰ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از ارز دوﻟﺘﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﭼﺎپ دﯾﺠﯿﺘﺎل ﺗﺎ اول ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﻫﺮ روز از ﺳﺎﻋﺖ ‪ 10‬ﺗﺎ ‪18‬‬ ‫در ﻣﺤﻞ داﯾﻤﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان در ﺑﻮﺳﺘﺎن‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮﺑﺮﭘﺎاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻣﺤﺠﻮب ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻤﻊ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﺗﻬﺮان‬ ‫﹡︡ادن ﹞︖‪﹢‬ز ︎︟︩ ﹁‪︀︊︑﹢‬ل در ︋︣︠‪﹩‬‬ ‫︋‪︀︐︨﹢‬ن﹨︀ی︑﹧︣ان﹞︭︡اقر﹁︐︀ردو﹎︀﹡﹤ا︨️‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻤﻊ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﺗﻬــﺮان‪ ،‬اﻋﻄﺎى‬ ‫ﻣﺠﻮز ﺑــﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﻮﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﺗﻬﺮان و‬ ‫ﻧــﺪادن ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕــﺮ را ﻣﺼﺪاق رﻓﺘﺎر‬ ‫دوﮔﺎﻧﻪ و ﺗﺒﻌﯿــﺾ ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮد‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﻣﺤﺠﻮب درﺧﺼــﻮص ﺑﺮﺧﻮرد دوﮔﺎﻧﻪ در‬ ‫ﭘﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ‪2018‬‬ ‫روﺳﯿﻪ در ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺷﻬﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﺒﺎﯾﺪ در‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ‪ ،‬دوﮔﺎﻧﻪ ﯾﺎ اﻧﺤﺼﺎرى‬ ‫رﻓﺘﺎر ﮐﺮد زﯾــﺮا اﻧﺤﺼﺎرىﮔﺮى ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى‬ ‫واﻗﻌﻰ ﺗﺒﻌﯿﺾ ﻗﻠﻤﺪاد ﻣﻰﺷﻮد و اﻣﺮى ﻧﺎﭘﺴﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻗﺎﻧﻮناﺳﺎﺳﻰ و ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ اﻧﺤﺼﺎرﮔﺮى ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﮔﺮ‬ ‫اﺳــﺘﺎﻧﺪارى ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺑﻮﺳــﺘﺎنﻫﺎ ﻣﺠﻮز داده و ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺠﻮز‬ ‫ﻧﺪاده‪ ،‬ﮐﺎر ﺷﺎﯾﺴــﺘﻪاى ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺣﻖﺗﻘﺪم ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻋﺪه‬ ‫ﻗﺮار داده و ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻋﺪه دﯾﮕﺮ ﺳــﻠﺐ ﺷﻮد‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭘﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت‬ ‫ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ در ﺑﻮﺳﺘﺎنﻫﺎ ﮐﺎر ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪارى ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺿﻮاﺑﻄﻰ‬ ‫ﺧﺎص ﺑﺮاى ﺗﻤﺎم ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﭘﺨﺶ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷﺮاﯾﻂ را‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻤﻊ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم اﯾﻦ اﻣﻮر ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد و ﻣﺠﻠﺲ و ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮى اﯾﻦ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻻزم را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﻄﻠﻮب ﺑﺮاى ﺷﺎدى و ﻧﺸﺎط ﻣﺮدم ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻋﮑﺲ ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺿﺎ ﺑﻬﺮاﻣﻰ‬ ‫﹇︭﹤ ︑︣اژ﹬﹉ ز﹡‪﹤﹋ ﹩‬‬ ‫︻﹚﹫︣︾﹜︸︀﹨︣ش︎︀کا︨️‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺪﯾﻦ ﺻﺪوﻗﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﮑﺲ ﯾﺎدﮔﺎرى ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﺷﺎدروان ﻣﺤﻤﻮد اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﯾﮏ رﺋﺎﻟﯿﺴــﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺮاژﯾﮏ اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﺮاژدىاى اﺳﻔﺒﺎر و ﺑﻐﺮﻧﺞ ﮐﻪ‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ ﻫﺮ روز در ﮔﻮﺷــﻪ وﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﺷﻬﺮ وﯾﺎ ﻫﺮ ﺷــﻬﺮ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ‬ ‫ﻣــﺮز وﺑﻮم و در زﯾﺮﮔﻮش ﻣﺎ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘــﺪ و‪ ...‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﮑﺲ ﯾﺎدﮔﺎرى‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺷــﺎدروان ﻣﺤﻤﻮد اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪ ﯾﮏ رﺋﺎﻟﯿﺴﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺗﺮاژﯾﮏ اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﺮاژدىاى اﺳﻔﺒﺎر و ﺑﻐﺮﻧﺞ ﮐﻪ ﺷــﺎﯾﺪ ﻫﺮ روز در ﮔﻮﺷﻪ‬ ‫وﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ وﯾﺎ ﻫﺮ ﺷــﻬﺮ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ ﻣﺮز وﺑﻮم و در زﯾﺮﮔﻮش ﻣﺎ‬ ‫اﺗﻔــﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ وﻣﺎ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ از ﮐﻨﺎرش ﻣﻰﮔﺬرﯾﻢ و در اﮐﺜﺮ ﻣﻮاﻗﻊ اﺻﻼ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ان ﻧﻤﻰﺷﻮﯾﻢ و ان را ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢ و ﯾﺎ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﻮد را‬ ‫ﺑــﻪ ﻧﺪﯾﺪن ﻣﻰزﻧﯿﻢ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺣﻮل ﻗﺼﻪ زﻧﺪﮔﻰ زﻧﺎﻧﻰ ﻣﻰﮔﺬرد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﺧﻮد ﻧﺎناور ﺧﺎﻧﻮاده ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬زﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﺎ ﺷﻮﻫﺮاﻧﺸﺎن از دﻧﯿﺎ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ﯾﺎ ﻫﻤﺴﺮﺷــﺎن ﭼﻮن ﺷﺨﺼﯿﺖ زن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﮑﺘﻪ ﮐﺮده و زﻧﮕﻰ‬ ‫ﻧﺒﺎﺗــﻰ دارد‪ .‬اﯾﻦ زﻧﺎن ﺑﻪ ﻧﺎﭼﺎر ﻣﻰﺑﺎﯾﺪ ﺑــﺎر زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮد وﺧﺎﻧﻮاده را ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺑﻪ دوش ﺑﮑﺸﻨﺪ و از ان ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﺎﻧﻪ ﻧﺎ ﻣﺮاد ﻧﺎن وﻗﻮت‬ ‫روزاﻧﻪ ﺑﻪ ﺳﺨﺘﻰ ﺑﻪ دﺳــﺖ ﻣﻰاﯾﺪ ﭼﻪ ﺑﺮﺳﺪ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﻣﺨﺎرج واﻧﺒﺎﺷﺖ‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﯿﮑﺎر وﺑﻰ ﮐﺎرﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮد ﻣﻌﻀﻠﻰ ﺷــﺪه اﺳﺖ ﺑﺮاى اﺟﺘﻤﺎع‪،‬‬ ‫اﯾﻦ زﻧﺎن ﺑﺎ ﻫﺮ ﺟﺎن ﮐﻨﺪﻧﻰ ﮐﻪ ﺷــﺪه اﺳﺖ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﭼﻨﮓ ودﻧﺪان‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﺑﺨﻮرو ﻧﻤﯿﺮ ﺧﻮد وﺧﺎﻧﻮاده اﺷﺎن را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﻨﺪ وروزﮔﺎر را ﺑﻪ اﻣﯿﺪ‬ ‫ﻓﺮداﯾﻰ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻬﺘﺮ از ﺳﺮ ﺑﮕﺬراﻧﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎل اﮔﺮ ﺑﯿﻤﺎرى ﻫﻢ در ﺧﺎﻧﻪ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ واوﯾﻼ ﭼﻮن ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎدﮔﻰﻫﺎ از ﭘﺲ ﻣﺨﺎرج‬ ‫ﻫﻨﮕﻔﺖ درﻣﺎن و ﮔﺬران زﻧﺪﮔﻰ وﺧﺮج روزاﻧﻪ ﺧﻮد وﺑﭽﻪﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﺮاﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﻮﻗﺖ ﮐﺎرﺷــﺎن ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﮑﺸــﺪ ﻣﻰﮐﺸﺪ‪ .‬در اﻧﺘﻬﺎ ﻫﻢ اﮔﺮ از‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرىﻫﺎى ﻣﻘﺎرﺑﺘﻰ ﺟﺎن ﺳــﺎﻟﻢ ﺑﺪر ﺑﺒﺮﻧﺪ ﺑﺎ ﻓﺮوش اﻋﻀﺎى ﺑﺪﻧﺸﺎن از‬ ‫ﭘﺎى در ﻣﻰاﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﺟﺴﺎرت اﻧﮕﺸﺖ روى ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻣﻰﮔﺬارد ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻌﻀﻼت‬ ‫ﻣﻬﻢ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎﺳﺖ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ زﻧﺎن ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﺧﺎﻧﻮار‪.‬در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺎﻫﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ زن‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﺳــﺮدﻣﺪران ان را ﺧﻄﺎب ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬او ﺑﻪ ﻫﺮ ﺟﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮش ﻣﻰرﺳــﺪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺸــﮑﻞ او رﺳﯿﺪﮔﻰ ﮐﻨﻨﺪ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬دﺳﺖ ﺑﻪ داﻣﺎن ﻫﺮ ﮐﺲ وﻧﺎﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺸﮑﻠﺸــﺎن را ﺣﻞ ﮐﻨﺪ زدهاﻧﺪ‪ .‬او ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ ﺧﻮد و زﻧﺪﮔﻰ ﺧﺎﻧﻮادهاش‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن و ان ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ان ﻣﺴﺌﻮل و‪ ...‬ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﺮده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﻪ ﻣﺪارک ﻻزم را ﺟﻤﻊاورى ﻧﻤﻮد ه اﺳــﺖ و‪ ...‬اﻣﺎ ﮐﺴــﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺮﻓﺶ ﮔﻮش ﻧﺪاده و ﺑﻪ دردش رﺳﯿﺪﮔﻰ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺲ ﺗﻨﻬﺎ راﻫﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ ﺧﺮج ﮐﺮدن از ﺧﻮد اﺳﺖ‪ .‬ازﻫﺮاﻧﭽﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاﯾــﺶ ﻣﺎﻧﺪه‪.‬از ﺗﻨﻬﺎ داراﺋﯿﺶ ﯾﻌﻨﻰ از ﺗﻦ ﺧﻮد و در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫او را ﻣﻘﺼﺮ داﻧﺴــﺖ ﭼﻮن ﻣﻘﺼﺮ ﻣﺎﺋﯿﻢ‪ .‬ﭼﻮن ﻣﻘﺼﺮ اﺻﻠﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ وﺧﻮد را ﺑﻪ ﻧﺪﯾﺪﯾﻦ وﻧﺸﻨﯿﺪن ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪ .‬ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫دو دﺳــﺘﻰ وﻣﺤﮑﻢ ﻓﻘﻂ وﻓﻘﻂ ﮐﻼه ﺧﻮدﺷﺎن را ﻧﮕﻪ داﺷﺘﻪ اﻧﺪ وﮐﺎرى‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎر دﯾﮕﺮان ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاﯾﺸــﺎن اﺻﻼ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﻮﻃﻨﺸﺎن وﻫﻢ ﻧﻮﻋﺸﺎن و اﻃﺮا ﻓﯿﺎﻧﺸﺎن ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻪ اﻧﮕﺎر ﮐﻪ » ﺷــﯿﺦ ﻣﺼﻠﺢ اﻟﺪﯾﻦ ﺳــﻌﺪى ﺷــﯿﺮازى در ﻫﻔﺘﺼﺪ ﺳﺎل‬ ‫ﭘﯿﺶ ﮔﻔﺘﻪ اﺳــﺖ ‪ :‬ﺑﻨﻰ ادم اﻋﻀﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮﻧــﺪ ﮐﻪ در اﻓﺮﯾﻨﺶ ز ﯾﮏ‬ ‫ﮔﻮﻫﺮﻧﺪ ﭼــﻮ ﻋﻀﻮى ﺑﻪ درد اورد روزﮔﺎر دﮔــﺮ ﻋﻀﻮﻫﺎ را ﻧﻤﺎﻧﺪ ﻗﺮار ﺗﻮ‬ ‫ﮐﺰ ﻣﻬﻨﺖ دﯾﮕﺮان ﺑﻰ ﻏﻤﻰ ﻧﺸــﺎﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﺎﻣﺖ ﻧﻬﻨﺪ ادﻣﻰ‪ ....‬ﺗﻮ ﮔﻮﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺷــﻌﺮ اﺻﻼ ﺟﺰ ﻓﺮﻫﻨﮓ وادﺑﯿﺎت و رواﺑﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺎ ﻧﺒﻮده؛ و اﯾﻦ‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﻓﺎﺟﻌﻪاى ﺗﺮاژﯾﮏ در رواﺑﻂ اﻧﺴــﺎﻧﻰ‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻓﺮدى‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫وﻫﻨﺮى‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬اﻋﺘﻘﺎدى و‪ ...‬ﻣﺎ اﯾﺮاﻧﯿﺎن‪ .‬ﺣﺎل اﻧﮑﻪ اﯾﻦ ﺷﻌﺮ وﻣﻔﻬﻮم‬ ‫ان درﮐﺸﻮرﻫﺎى ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺿﺮباﻟﻤﺜﻞ در اﻣﺪه وﮐﺎﺑﺮدى ﺷﺪه‬ ‫و ﺑﻪ ان ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫زن ﭼﻮن ﺷﯿﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ اﺣﺘﯿﺎج او را روﺑﻪ ﻣﺰاج ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﺷﯿﺮان‬ ‫را ﮐﻨﺪ روﺑﻪ ﻣﺰاج اﺣﺘﯿﺎج اﺳــﺖ اﺣﺘﯿﺎج اﺳﺖ اﺣﺘﯿﺎج‪ .‬او ﺑﻪ ﻧﺎﭼﺎر دﺳﺖ‬ ‫ﺑــﻪ ﮐﺎرى ﻣﻰزﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان ان را ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ؛ اﻣﺎ ﭼﺎرهاى ﻧﺪارد‬ ‫و راﻫﻰ ﺑﺮاﯾﺶ ﻧﻤﺎﻧﺪه‪ ،‬ﮐﺴﻰ دﺳﺖ ﯾﺎرى او را ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻮﯾﺸﺎن دراز ﺷﺪه‬ ‫ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ‪ .‬ﻫﺮﮐﺴﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺳﻮﯾﺶ اﻣﺪه و ﺗﻈﺎﻫﺮ ﮐﺮده ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻪ او‬ ‫ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ ﺑﺮاى ﺑﺮ اوردن اﻣﯿﺎل و ﺧﻮاﺳﺘﻪﻫﺎى ﻧﺎﻣﺎﻧﻮس و ارﺿﺎ ﻣﻄﺎﻣﻊ‬ ‫وﻏﺮاﯾﺰ ﺧﻮﯾﺶ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣــﺎل ﻣﺮدى ﻃﺒﻖ ﻣﻌﻤﻮل ﺑﺎ او ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺬارد‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﻣﻌﻠﻮم ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى اﻧﺘﻘﺎم اﻣﺪه‪ .‬زﻧﻰ روﺳــﭙﻰ ﭘﺴــﺮ او را ﺑﯿﻤﺎر ﮐﺮده وﻇﺎﻫﺮا ﺑﻪ ﻋﻠﺖ‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرىﻫﺎى ﻣﻘﺎرﺑﺘﻰ ﻣﺮده‪ .‬ﺣﺎل او ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از اﯾﻦ زن ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻫﻤﺎن روﺳــﭙﻰ اﺳﺖ اﻧﺘﻘﺎم ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﺷﺘﺒﺎه ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻇﺎﻫﺮا‬ ‫اﯾﻦ زن ان زﻧﻰ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ او ﺑﻪ دﻧﺒﺎﻟﺶ اﺳــﺖ؛ اﻣــﺎ ﺑﺮاى ﻣﺮد ﻓﺮﻗﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ او ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻪ ﺧﯿﺎل ﺧﻮدش از ﯾﮏ زن ﺑﺪﮐﺎره اﻧﺘﻘﺎ م ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺣﺎل اﯾﻦ ادم ﮐﻪ ﻇﻮاﻫﺮ و رﻓﺘﺎرش ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺧﻼف ﮐﺎر اﺳﺖ ﻣﺘﺸﺮع‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻰﺷــﻮد ورگ ﻏﯿﺮﺗﺶ ﺑﻪ ﺟﻮش ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻏﺎﻓﻞ از اﻧﮑﻪ ﺑﺎﻋﺚ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺑﻼﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮ ﺳﺮ زن اﻣﺪه ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺮدان وﻫﻤﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎع ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﺳﺘﺎد‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺗﻮ را ﺗﺎ ﻋﻤﻖ ﻓﺎﺟﻌﻪ وﺗﺮاژدى زﻧﺪﮔﻰ اﯾﻦ زن ﻣﻰﺑﺮد ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﯾﮑﻰ ﻧﻮﭼﻪ اﯾﻦ ﻣﺮد ﺑﺎ دﯾﺪﯾﻦ ﻋﮑﺴﻰ ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ در اﻟﺒﻮم زن ﭘﻰ ﻣﻰﺑﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ زن ﻓﺎﻣﯿﻠﻰ ﻧﺰدﯾﮏ دارد اﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻧﺪﯾﺪن وﻧﺸــﻨﯿﺪن‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ و وﻟﯿﭽﺮ ﺷﻮﻫﺮ زن را رو ﺑﻪ دﯾﻮار ﻣﻰﮔﺮداﻧﺪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻰ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﺻﻞ ﭼﯿﺰى ﻧﺪﯾﺪه در واﻗﻊ ﺻﻮرت ﻣﺴﺌﻠﻪ را ﭘﺎک ﻣﻰﮐﻨﺪ و در ﺳﺎﯾﻪ‬ ‫ﺳــﯿﮕﺎرش را روﺷﻦ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ وﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ ﺗﻤﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬او‬ ‫ﺗﺮﺟﯿــﺢ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ درﻫﻤﺎن ﻋﮑﺲ ﯾــﺎدﮔﺎرى ﻓﺎﻣﯿﻠﻰ ﺑﻤﺎﻧﺪ و ﻧﻪ‬ ‫ﭼﯿﺰى ﺑﯿﺸــﺘﺮ‪.‬درواﻗﻊ ﭼﯿﺰى ﻫﺮﮔﺰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮐﺮد ﻣﮕﺮ اﻧﮑﻪ‬ ‫ﻣﺎ از ﺑﻦ واﺳــﺎس ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﯿﻢ ﻣﺎ و اﺟﺘﻤﺎع ﻣﺎ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺎ و رواﺑﻂ‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﺎ وﺗﻌﺎرﯾﻒ ﻣﺎ و‪...‬ﺗﺎ ﻣﺎداﻣﻰ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﺧﻮﯾﺶ ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫ﭼﯿﺰى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ وﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻏﺎﻓﻞ از اﻧﮑﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻓﺮدا ﻧﻮﺑﺖ‬ ‫ﺧﻮد ﻣﺎ ﺑﺎﺷﺪ وﺧﺎﻧﻮاده ﻣﺎ و‪...‬‬ ‫ﭘﺮﺳﺘﻮ ﮔﻠﺴﺘﺎﻧﻪ ﻧﻘﺶ زن را درﻣﺎﺗﯿﮏ اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺎ ﺗﺤﻮﻻت ﺣﺴﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﻗﻊ؛ او ﺑﺎ درک درﺳﺖ وژرف از ﺷﺨﺼﯿﺖ وﻓﻀﺎى ﻗﺼﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزىاى اﻧﺮژﯾﮏ‪ ،‬ﻃﺒﯿﻌﻰ و واﻗﻌﻰ و ﻗﺎﺑﻞ ﺑﺎور دﺳﺖ ﯾﺎﺑﺪ؛ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ وﻗﺘﻰ رو ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮐﻨﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ »ﭼﺮا ﺑﻪ ﻣﻦ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﻧﮕﺎه ﻧﮑﻨﯿﺪ« ﺗﻮ ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﻣﺨﺎﻃﺐ دﯾﮕﺮ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻰ ﺑﻪ او ﻧﮕﺎه‬ ‫ﮐﻨﻰ ﭼﺮا ﮐﻪ از ﺧﻮدت ﺷﺮﻣﻨﺪه ﺷﺪهاى واﯾﻦ ﻗﺪرت ﺑﺎزﯾﮕﺮى او را‬ ‫ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻟﺤﻈﺎت ﻧﺎﺑﻰ را ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺮﺳﺘﻮ ﮔﻠﺴﺘﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزى در اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﻧﺸﺎن داد ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ دراﻣﺎﺗﯿﮏ‬ ‫ﺑﺎﻻى دارد وﺑﻪ درک ﺗﺎﺛﯿﺮﻏﺮﯾﺰى و ﺣﺴــﻰ در ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫و رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﺣﺲ ﻧﻬﻔﺘﻪ در دﯾﺎﻟﻮگ و اﻧﺘﻘﺎل ان ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮐﻨﺎن‬ ‫رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﭘﺮﺳﺘﻮ ﮔﻠﺴﺘﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﮐﻼس ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺧﺎص‬ ‫ﺧﻮد دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺘﻪ و ﺑﻪ ﺳﻄﺢ ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺧﻮد رﺳﯿﺪه‪.‬‬ ‫ﭼﺮا ﮐﻪ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﺷــﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ وﺑﺴــﯿﺎر ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬار و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺻﺤﻨﻪاى ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮ ﺳﺮ ﻣﺮدان ﺑﺎ ﻋﺼﺒﺎﻧﯿﺖ‬ ‫ﻓﺮﯾﺎد ﻣﻰزﻧﺪ »ﻗﺒﻞ از ﺷــﺮوع ﺻﺤﻨﻪ ﻫﻞ دادن روى ﺻﻨﺪﻟﻰ« ﻣﺜﻼ‬ ‫ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ از ﻋﺼﺒﺎﻧﯿﺖ ﺑﺎ ﺣﺲ ﺧﻨﺪهاى ﺧﺎص از ﺳــﺮاﻧﺰﺟﺎر وﺗﻨﻔﺮ و‬ ‫ﺧﺴــﺘﮕﻰ وﻫﺮاس ﺗﺎ در ان ﺑﺨﺶ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺣﺴﻰ وﺑﯿﺎﻧﻰ ﻣﻨﻮﺗﻮن‬ ‫ﻧﺸــﻮد و ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬار ﺗﺮ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد اﺳﺖ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ وﺑﺲ‪.‬ﭼﻮن ﺑﺎزى اﯾﺸﺎن ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺑﻰ ﻧﻘﺺ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻬﺮان اﻣﺎم ﺑﺨﺶ واﻣﯿﺮ ﻋﺪل ﭘﺮور ﻧﯿﺰ ﺑﺎزىﻫﺎى روان وﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮﻟﻰ‬ ‫را اراﺋﻪ دادﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﻣﺎ م ﺑﺨﺶ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ان ﻗﺪر ﻋﺼﺒﻰ ﻧﺒﺎﺷــﺪ وﺑﺎزى ﻧﺮﻣﺘﺮى را ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎرﺣﺴﻰ‬ ‫ﻧﻘــﺶ و ﻓﻀﺎ وﻣﻮﻗﻌﯿــﺖ زﻣﺎﻧﻰ وﻣﮑﺎﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾــﺶ و ﭘﺮداﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ وﻣﻮﺿﻌﻰ وﻟﺤﻈﻪاى اراﺋﻪ دﻫﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ او ﺑﺎزﯾﮕﺮى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﯿﻮه ﮐﺎر ﺧﻮد را دارد وﺑﺴﯿﺎر اﻧﺮژﯾﮏ و ﺑﺎ ﺣﺲ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ رﯾﺘﻢﻫﺎى دروﻧﻰ و ﺑﯿﺮوﻧﻰ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ را ﻧﺸﺎﻧﻤﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﺷــﺎﯾﺪ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﻧﻮع ﺣــﺮف زدن و ﺑﯿﺎن دﯾﺎﻟﻮگ از‬ ‫ﺳﻮى او ﺑﺎ ﺷﺨﺼﯿﺘﺶ ورﻓﺘﺎرش ﻫﻢ ﺧﻮاﻧﻰ ﻧﺪارد اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﺘﻦ وﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮﻣﻰ ﮔﺮدد‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﻋﺪل ﭘﺮور ﻧﯿﺰﺑﺎ ﻃﻨﺰى ﻇﺮﯾﻒ روان و ﻗﺎﺑﻞ ﺑﺎور ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﺑﺎزى در ﺳﮑﻮت ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺷﻮﻫﺮ ﻧﯿﺰ در ﺟﺎى ﺧﻮد ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ اﺳﺖ ﺑﺎ ﺣﺮﮐﺎت ﻣﯿﻤﯿﮏ اﺳﺘﻠﯿﺰه ﺷﺪه ﮐﻪ ﺣﺲ دروﻧﻰاش را‬ ‫ﻧﺸــﺎﻧﻤﺎن ﻣﻰداد‪ .‬ﺗﻮ ﮔﻮﯾﻰ در ان ﺳﮑﻮت ﻣﺮگ ﺑﺎر دﻧﯿﺎﯾﻰ از ﺣﺮف‬ ‫ﻧﻬﻔﺘﻪ اﺳﺖ وﺑﺎ ﭼﺸــﻤﺎﻧﺶ ﮐﻪ ﮔﺎه وﺑﻰ ﮔﺎه ﺑﺎز وﺑﺴﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻤــﻖ ﻣﺎ ﻧﻔﻮذ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻠﮑﻪ وﺟﺪاﻧﻤﺎن را ﻗﻠﻘﻠﮏ دﻫﺪ وﺑﯿﺪارﻣﺎن‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ از ﺑﺎزىﻫﺎ ﮐﻪ ﺑﮕﺬرﯾﻢ ﺑﻪ ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ ﮐﻪ ﺟﺰ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳﺖ ﻣﻰرﺳــﯿﻢ‪ .‬ﻋﯿﻨﮑﻰ ﺑﺰرگ ﮐﻪ ﻧﺸﺎﻧﮕﺮ دﯾﺪﮔﺎه و زاوﯾﻪ‬ ‫دﯾﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮐﻨﺎن وﺑﻪ ﻃﺮﯾﻖ اوﻟﻰ اﻓﺮاد ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﮐﺴﻰ از ﭘﺲ‬ ‫ﻋﻨﯿﮏ ﺧﻮد ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﯾﻞ ﻣﻰﻧﮕﺮد ﻧﻪ ان ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﻫﺴــﺖ وﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻧﮕﺎه از ﭘﺲ ﻋﯿﻨﮏ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﯾﮑﺪﺳﺖ و واﻗﻌﻰ وﻣﻠﻤﻮس‬ ‫و ژرف ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻋﯿﻨﮏ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺸﺎﻧﻪ واﺷﺎرهاى ﺑﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮ ﻣﺎﺑﺎﻧﻪ ﺑﻮدن‬ ‫ﻗﺸﺮ ﺧﺎﺻﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪ وﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ وﺳﺮدﻣﺪاران ان ﻧﯿﺰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﮐﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮد واﻗﻌﻰ اﺷــﺎن را در ﭘﺲ ﻧﻘﺎﺑﻰ اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﭘﻨﻬﺎن ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫وﻣﺪام ﺷﻌﺎر ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﺮدم وﻗﺸﺮ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ و اﺳﯿﺐ ﭘﺬﯾﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ را‬ ‫ﺳﺮ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﺷﻌﺎر ﺣﻤﺎﯾﺖ از زﻧﺎن وﮐﻮدﮐﺎن وﺑﯿﻤﺎران و‪ ...‬اﻣﺎ ﻓﻘﻂ‬ ‫در ﺣﺪ ﻫﻤﺎن ژﺷﺖ اﺳﺖ وﺷــﻌﺎر وﺣﻔﻆ ﭘﺮﺳﺘﯿﮋ روﺷﻨﻔﮑﺮ ﻣﺎﺑﺎﻧﻪ‬ ‫اﺷــﺎن‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﺎرﮔﺮدان رﺿﺎ ﺑﻬﺮاﻣﻰ ﺑﻪ درک درﺳﺘﻰ از ﻣﺘﻦ‬ ‫وﻣﻔﺎﻫﯿﻢ زﯾﺮﯾﻦ ان رﺳﯿﺪه اﺳﺖ وﺑﺎ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪى اﻧﺪﯾﺸﻪ ﺧﺎص ﺧﻮد‬ ‫را ﻧﯿــﺰ ﺑﺮ ﺧﻮاﻧﺶ ﻣﺘﻦ واﺟﺮاى ان اﻓﺰوده‪ .‬اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺴــﺘﻪ و رﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎ رﯾﺘﻢﻫﺎى دروﻧﻰ وﺑﯿﺮوﻧﻰ دراﻣﺎﺗﯿﮏ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺟﺐ ﺷــﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ زﻣﺎن ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ دﺳــﺖ ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﺗﻔﮑﺮ واﻧﺪﯾﺸﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان در ﺟﺎى ﺟﺎى اﺟﺮا اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﻣﯿﺰان وﺣﺮﮐﺎت ﻧﯿﺰ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ و رواﺑﻂ ﺑﯿﻦ‬ ‫انﻫﺎ ﭼﯿﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﺧﺼﻮص زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان در ﺳﺎﯾﻪ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و»ﺳﺎﯾﻪ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻦ«‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺮد ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از ﺷﺨﺼﯿﺘﺶ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﭘﻨﻬﺎن ﺑﻤﺎﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ زن اﻧﮕﺎر دﯾﮕﺮ‬ ‫ﭼﯿﺰى ﺑﺮاى ﭘﻨﻬﺎن ﮐﺮدن ﻧﺪارد او ﺷــﻔﺎف و زﻻل ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ وﭼﻮن‬ ‫اب ﭘﺎک! واﯾﻦ ﮐﻨﻪ ﻣﻄﻠﺒﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﮕﻮﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺎﮐﻰ وزﻻﻟﻰ وﺻﺎف ﺑﻮدن ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ اﻧﮑﻪ ﺑﻪ ﻇﺎﻫﺮ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫در واﻗﻊ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ زاوﯾﻪ دﯾﺪﻣﺎن و ﺗﻌﺎرﯾﻔﻤﺎن وﻧﮕﺎﻫﻤﺎن را ﻋﻮض ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان رﺿﺎ ﺑﻬﺮاﻣﻰ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان وﮔﺮوه ﺑﺎﺑﺖ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در ﺧﻮر ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺮف اﻣﺮوز واﮐﻨﻮن را ﻣﻰزﻧﺪ و ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻣﺸﮑﻼت ﺑﻐﺮﻧﺞ ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺧﺴﺘﻪ ﻧﺒﺎﺷﯿﺪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ‬ ‫ودﯾــﺪن اﯾــﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﺑﻪ ﻫﻤــﮕﺎن وﺑﻪ وﯾﮋه ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﺗﻮﺻﯿﻪ‬ ‫ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﻢ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﻫﻤﻪ ﻣﺎ ﯾﮏ ﺗﮑﺎﻧﻰ ﺑﺨﻮرﯾﻢ وﺟﺪاﻧﻤﺎ ن‬ ‫ﮐﻤﻰ ﺗﺎ ﻗﺴﻤﺘﻰ ﺑﯿﺪار ﺷﻮد اﻧﺸﺎﻟﻪ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــﻪ‪30‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪931‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﮕﺎه‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ‪ 94‬ﺳﺎﻟﮕﻰ اﺳﺘﺎد ﻋﺰتاﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ‬ ‫ﻣﯿﺮاثﮐﻬﻦﺳﯿﻨﻤﺎىاﯾﺮان‬ ‫اﻗﺎی ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳــﯿﻨﻤﺎی اﯾﺮان‪ 31 ،‬ﺧﺮداد اﻣﺴﺎل ﺟﺸﻦ ﺗﻮﻟﺪ ‪ 94‬ﺳﺎﻟﮕﯽاش را ﻣﯽﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﻋﺰتاﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ‪ ،‬زاده‪ 31‬ﺧﺮداد‪ 1303‬در ﺳﻨﮕﻠﺞ ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﺮ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﺸــﻬﻮر ﺑﻪ »اﻗﺎی ﺑﺎزﯾﮕﺮ« ﺳﯿﻨﻤﺎی اﯾﺮان اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺎو ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ‬ ‫ﺳــﺎﻋﺪی ﺑﺎ ﺑﺎزی او و ﻋﻠﯽ ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن و دﯾﮕﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺗﺎزه ﮐﺎر اﻣﺎ ﺑﺎاﺳﺘﻌﺪاد ان زﻣﺎن‬ ‫دارﯾﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﯽ را وادار ﮐﺮد ﺗﺎ از روی ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﮔﺎو و ﺑﺎ ﻫﻤﺎن اﮐﯿﭗ ﮔﺮوه ﺑﺎزﯾﮕﺮی‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺎو را ﺑﺴﺎزد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺎو ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ و ﺑﺎزی ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ ﺷﺪ ﯾﮑﯽ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻘﺶ‬ ‫اﻓﺮﯾﻨﯽﻫﺎیﺗﺎرﯾﺦﺳﯿﻨﻤﺎیاﯾﺮان‪.‬‬ ‫اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب و ﺑﻪ ﺧﺼﻮص در دﻫﻪ ﺷﺼﺖ در اﻧﻮاع و اﻗﺴﺎم ﻧﻘﺶﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﻧﺤﻮ ﻣﻤﮑﻦ ﻇﺎﻫﺮ ﺷــﺪ‪ .‬ﺑﺎزی او در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی ﺣﺎﺟﯽ واﺷﻨﮕﺘﻦ‪ ،‬اﺟﺎره ﻧﺸﯿﻦﻫﺎ‪ ،‬ﮔﺮاﻧﺪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ‪،‬ﻫﺎﻣﻮن‪ ،‬ﺑﺎﻧﻮ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻠﻮت‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷﺎه اﮐﺘﻮر ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬روز ﻓﺮﺷﺘﻪ‪ ،‬روﺳﺮی اﺑﯽ و‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ای روی اب اوج ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﺋﯽ او در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﺋﯽ اش اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﻮاﻧﻪ ای از ﻗﻔﺲ ﭘﺮﯾﺪ )اﺣﻤﺪرﺿﺎ ﻣﻌﺘﻤﺪی(‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷﺖ‪ .‬او در ﮔﺎوﺧﻮﻧﯽ دوﻣﯿﻦ ﻫﻤﮑﺎری اش ﺑﺎ ﺑﻬﺮوز اﻓﺨﻤﯽ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮد و ﺟﺎﺋﯽ‬ ‫ﺑﺮای زﻧﺪﮔﯽ ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ اش ﺑﺎ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺑﺰرگ ﻧﯿﺎ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎزیﻫــﺎی او در دﯾﮕﺮ اﺛــﺎر ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﯽ ﻫﻤﭽــﻮن اﻗﺎیﻫﺎﻟﻮ‪ ،‬داﯾﺮه ﻣﯿﻨﺎ‪ ،‬ﭘﺴــﺘﭽﯽ‪،‬‬ ‫اﺟﺎرهﻧﺸــﯿﻦﻫﺎ‪،‬ﻫﺎﻣﻮن و ﺑﺎﻧﻮ از اﺛﺎرﻫﺎی ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﻫﺮدو ﺷﺨﺺ اﺳﺖ‪ .‬اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ ﻋﻼوه ﺑﺮ‬ ‫ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﯽ در اﺛﺎر دارﯾﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﯽ‪ ،‬در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻣﻄﺮح دﯾﮕﺮی ﭼﻮن‬ ‫ﻋﻠﯽ ﺣﺎﺗﻤﯽ‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﯽ‪ ،‬رﺧﺸﺎن ﺑﻨﯽ اﻋﺘﻤﺎد‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮ ﺗﻘﻮاﯾﯽ و ﻣﺤﺴﻦ ﻣﺨﻤﻠﺒﺎف‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺎزی ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬او در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻋﺸﻖﭘﺮداز ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯽ ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدی ﮐﺎوﯾﺎﻧﯽ‬ ‫در ﮐﻨﺎر ﻣﺤﻤﻮد ﻓﺮﺷــﭽﯿﺎن ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب و ﺑﻪ ﺧﺼﻮص‬ ‫در دﻫﻪ ﺷــﺼﺖ در اﻧﻮاع و اﻗﺴﺎم ﻧﻘﺶﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﺤﻮ ﻣﻤﮑﻦ ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎزی او در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی ﺣﺎﺟﯽ واﺷﯿﻨﮕﺘﻦ‪ ،‬اﺟﺎره ﻧﺸﯿﻦﻫﺎ‪ ،‬ﮔﺮاﻧﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪،‬ﻫﺎﻣﻮن‪ ،‬ﺑﺎﻧﻮ‪ ،‬ﮔﺎو‪ ،‬ﺳﺘﺎرﺧﺎن‪،‬‬ ‫ﺻﺎدق ﮐﺮده‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻠﻮت‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷﺎه اﮐﺘﻮر ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬روز ﻓﺮﺷﺘﻪ‪ ،‬روﺳﺮی اﺑﯽ‪ ،‬ﻣﯿﻨﺎی‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺧﺎﻣﻮش‪ ،‬دﯾﻮاﻧﻪ از ﻗﻔﺲ ﭘﺮﯾﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪای روی اب و راه اﺑﯽ اﺑﺮﯾﺸﻢ اوج ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﺋﯽ او و‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر او در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﺋﯽ اش اﺳﺖ‪ .‬او در ﮔﺎوﺧﻮﻧﯽ دوﻣﯿﻦ ﻫﻤﮑﺎری اش‬ ‫ﺑﺎ ﺑﻬﺮوز اﻓﺨﻤﯽ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮد و ﺟﺎﺋﯽ ﺑﺮای زﻧﺪﮔﯽ ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ اش ﺑﺎ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺰرگﻧﯿﺎ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬او ﺑﺮای اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﺎ ﻣﺴﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﯽ ﯾﮑﯽ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺻﺎﺣﺐ ﺳﺒﮏ ﺳﯿﻨﻤﺎی اﯾﺮان‬ ‫و در ﺳﻦ ‪ 79‬ﺳﺎﻟﮕﯽ در ﻓﯿﻠﻢ ﺣﮑﻢ ﻫﻤﮑﺎری ﮐﺮد‪ .‬ﻧﻘﺶ رﺿﺎ در ﻓﯿﻠﻢ ﺣﮑﻢ ﺷﺒﯿﻪ ﯾﮏ‬ ‫دن ﮐﻮرﻟﺌﻮﻧﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺰتاﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ اوﻟﯿﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﺮاﻧﯽ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫از ﻓﺴﺘﯿﻮال ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﯽ ﺷﺪ‪ .‬وی ﺑﺮای ﺑﺎزی در ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺎو ﺟﺎﯾﺰه ﻫﻮﮔﻮ ﻧﻘﺮهای ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﻘﺶ اول ﻣﺮد را از ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﯽ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﯿﮑﺎﮔﻮ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪ .‬او ﺑﺮای اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﮐﯿﻤﯿﺎﺋﯽ ﯾﮑﯽ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺻﺎﺣﺐ ﺳﺒﮏ ﺳﯿﻨﻤﺎی اﯾﺮان و در ﺳﻦ ‪ 79‬ﺳﺎﻟﮕﯽ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ » ﺣﮑﻢ « ﻫﻤﮑﺎری ﮐﺮد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﻧﻘﺶ » رﺿﺎ « در ﻓﯿﻠﻢ ﺣﮑﻢ ﯾﮏ دن ﮐﻮرﻟﺌﻮﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﯽ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺣﺎل و ﻫﻮای ﭘﺪرﺧﻮاﻧﺪه را ﺑﺮاﯾﻤﺎن زﻧﺪه ﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﺘﺎب ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻧﺎﻣﻪ‪-‬‬ ‫ﻋﺰتاﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ زﯾﺮ ﻋﻨﻮان »ﻣﻦ ﻋﺰﺗﻢ‪ ،‬ﺑﭽﻪ ﺳﻨﮕﻠﺞ« ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺸﺮ ﺳﺨﻦ در ﺳﺎل ‪1392‬‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬در ﻣﻘﺪﻣﻪ اﯾﻦ ﮐﺘﺎب ﯾﺎدداﺷﺘﯽ از ژان ﮐﻠﻮد ﮐﺮﯾﺮ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻧﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻮی‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻋﺰت اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ‪ :‬ﯾﮏ ﺷﻤﺎﯾﻞ« ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﯽﺧﻮرد ﮐﻪ اورده اﺳﺖ‪ :‬ﻫﯿﭻ‬ ‫دﺳﺘﻮری ﺑﺮای ﺳﺘﺎره ﺷﺪن و ﺳﺘﺎره ﻣﺎﻧﺪن وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ دارای ﯾﮏ ﻧﮕﺎه‪ ،‬ﯾﮏ ﺣﻀﻮر‪،‬‬ ‫ﺟﺬاﺑﯿﺘﯽ اﻧﯽ و ﭼﻬﺮهای اﺷﻨﺎ‪ ،‬ﺣﺘﯽ ﭘﯿﺶ از ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ دﯾﺪار‪ ،‬ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ دارای ﯾﮏ دم‪ ،‬ﯾﮏ‬ ‫ﺣﺲ و ﺗﻤﺎم وﯾﮋﮔﯽﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻟﻐﺖ روح را ﻣﻌﻨﯽ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ »ﺳﻨﮕﻠﺞ« ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺗﻮﻟﺪ ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‪،‬ﭘﯿﺎم ﺗﺒﺮﯾﮑﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﭘﺮﯾﺴﺎﻣﻘﺘﺪىﻃﻰﭘﯿﺎمﮐﻮﺗﺎﻫﻰﺳﺎلروزﺗﻮﻟﺪاﺳﺘﺎدﻋﺰتاﷲاﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‪،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﭘﯿﺸﮑﺴﻮت‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﺗﺒﺮﯾﮏ ﮔﻔﺖ و ﻧﻮﺷﺖ‪ :‬ﻧﻮد و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ زادروزﺗﺎن را ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪى ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺑﻪ وﯾﮋه ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﺒﺮﯾﮏ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ و از ﺻﻤﯿﻢ ﺟﺎن‪ ،‬ﺑﺮاىﺗﺎن ارزوى‬ ‫ﺳﻼﻣﺘﻰ و ﺳﺮﺑﻠﻨﺪى ﻣﻰﮐﻨﻢ‪» .‬ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺳﺒﺰ ﺑﺎﺷﯿﺪ و ﻣﺎﻧﺎ ﻋﺰت ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان«‪.‬‬ ‫ﻋﺰتاﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺳﺎﻟﺮوز‪ 93‬ﺳﺎﻟﮕﻰاش ﺑﻪ اﯾﺴﻨﺎ ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪ :‬از ﻫﻤﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﯿﮕﺮ ﺣﺎﻟﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ و اﻣﯿﺪوارم ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﺟﺒﺮان ﮐﻨﻢ‪ .‬اﻗﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﮐﻪ ﻣﺘﻮﻟﺪ ‪ 31‬ﺧﺮداد اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺴﺎل ﺟﺸﻦ ﺗﻮﻟﺪ ‪ 94‬ﺳﺎﻟﮕﻰاش را ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﮔﺰﯾﺪه و ﺑﺎ وﺳــﻮاس ﻧﻘﺶ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده و ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ؛ ﺑﻪ ﻗﻮل ﭘﺮوﯾﺰ‬ ‫ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ »اﻗﺎى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻧﺪارﻧﺪ و اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ اﯾﺸﺎن ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﻰﺑﺪﯾﻞ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‬ ‫واﻗﻌﺎ ﺣﻖ اﺳﺖ«‪ .‬ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ از اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺮﺟﻊ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮىاش ﻧﺎم‬ ‫ﺑﺮده‪ ،‬در ﺟﺸﻦ ﺗﻮﻟﺪ‪ 90‬ﺳﺎﻟﮕﻰ اﻗﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ اﯾﺴﻨﺎ ﺗﺪارک دﯾﺪه ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫داﺷﺖ‪ :‬ﻫﻤﯿﺸﻪ از اﯾﺸﺎن درس زﻧﺪﮔﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪام‪ .‬ﻫﻤﻪ ﮐﺎرﻫﺎى اﻗﺎى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ را دوﺳﺖ‬ ‫دارم و ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻗﺪرت ﻋﺠﯿﺐ و ﻏﺮﯾﺒﻰ در ﺑﺎزﯾﮕﺮى دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺧﺪاﯾﻰ اﺳﺖ و ﯾﮏ اﺳﺘﺜﻨﺎ‬ ‫ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺷﺠﺮﯾﺎن در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ را ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮان در ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺴــﻰ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﻤﯿﺪ ﻓﺮخﻧﮋاد ﻫﻢ در ﺟﺸﻦ ﺗﻮﻟﺪ ‪ 89‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪ :‬ﺑﻰﺧﻮد ﻧﮕﻔﺘﻪاﻧﺪ »ﻋﺰت ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان«؛ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﭘﺸﺘﺶ اﯾﺴﺘﺎد و‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ اﻓﺘﺨﺎر ﮐﺮد و ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﻣﺎ ادﻣﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﻫﻤﮑﺎر اﻗﺎى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ و اﯾﻦ ﺑﺮاى ﻣﻦ‬ ‫ﺷﺎﮔﺮد اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ اﻓﺘﺨﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ در اﻧﺘﻬﺎ ﺑﺮﺳﻢ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﺸﺎن اﺳﺖ‪ .‬اﻣﯿﺪوارم زﻣﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎ ادم ﮐﺎرى ﻧﮑﻨﺪ ﮐﻪ وارد ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﺷﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ان را ﺗﻮﺟﯿﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ ﻗﺪﯾﻢ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﻨﺪ دﻋﺎ ﮐﻨﻨﺪ ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ انﺷﺎءاﷲ ﻋﺎﻗﺒﺖ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﺷﻮى‪ .‬ارزو ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻋﺎﻗﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﯿﺮ ﺷﻮم و در اﯾﻦ ﺳﻦ ﻣﺎﻧﻨﺪ اﯾﺸﺎن ﭼﻨﯿﻦ وﺟﺎﻫﺘﻰ ﻧﺰد ﻣﺮدم داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬اﯾﻦ ارزوى‬ ‫ﻫﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻋﺎﻗﺒﺘﺶ ﻣﺮدم دوﺳﺘﺶ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و از ﯾﺎدﻫﺎ ﻧﺮود و روزﺑﻪروز‬ ‫ﺑﻪ ﻋﺰت و ﻋﺰﯾﺰىاش اﺿﺎﻓﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﭼﻨﺪى دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ »زادﺑﻮم« او‬ ‫ﭘﺲ از ‪ 9‬ﺳﺎل ﺑﻪ روى ﭘﺮده رﻓﺖ‪ ،‬ﺳﺎﻟﻬﺎﺳﺖ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻧﺪارد و اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﮐﻬﻮﻟﺖ ﺳﻦ در ﻣﻨﺰل اﺳﺘﺮاﺣﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــﻪ‪30‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪931‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪TV‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻓﺮوش‪ 24‬ﻫﺰار ﺑﻠﯿﺖ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺳﺎﻋﺖ ‪ 22:30‬ﺷﺎﻣﮕﺎه ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 30‬ﺧﺮدادﻣﺎه ﺑﻪ ﻣﺼﺎف‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪ .‬ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ و اﺳﺘﺮس ان ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم اﯾﺮان ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎزى اﯾﺮان ﺑﺎ ﺗﯿﻢ ﻣﺮاﮐﺶ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻃﺒﻖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎزىﻫﺎى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖﻓﺮوﺷﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﺑﺎزى اﯾﺮان و اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﺳﺎﯾﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﺗﯿﮑﺖ‪ ،‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﮐﻞ ﮐﺸﻮر ‪ 24‬ﻫﺰار ﺑﻠﯿﺖ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻤﺎﺷــﺎى ﺑﺎزى اﯾﺮان و اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﻓﺮوش رﺳﺎﻧﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺣﺘﺴﺎب ﻗﯿﻤﺖ ‪20‬‬ ‫ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺑﻠﯿﺖﻫﺎ‪ 480 ،‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻋﺎﯾﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖﻫﺎ ﻫﻨﻮز اداﻣﻪ داد‪ .‬ﺑﺮج ﻣﯿﻼد ﺗﻬﺮان ﻫﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎى ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﮔﺰاف ﺑﻠﯿﺖﻫﺎﯾﺶ در ﻣﺤﺎﻓﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ‪480‬‬ ‫ﺑﻠﯿﺖﻓﺮوﺧﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﺴﺎب ﻗﯿﻤﺖ ‪ 65‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺑﻠﯿﺖﻫﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺑﯿﺶ از‬ ‫‪ 31‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن درﯾﺎﻓﺘﻰ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﺑﺎزى اﯾﺮان و‬ ‫ﻣﺮاﮐﺶ‪ 26‬ﻫﺰار ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻠﯿﺖ ﻓﺮوﺧﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى »ﺑﺎﻧﻮى ﺳﺮدار« ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺳﺮﯾﺎل »ﺑﺎﻧﻮى ﺳﺮدار« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﺮوﯾﺰ ﺷﯿﺦ ﻃﺎدى و ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳــﻌﯿﺪ ﻣﺮادى ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳــﯿﺪ و اﺧﺮﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫در ارﺗﻔﺎﻋﺎت ﭘﺮدﯾﺲ و ﭘﻠﻮر ﻣﺎزﻧــﺪران ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ رﻓﺖ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ :‬ﭘﺎﻧﺘﻪ ا‬ ‫ﺳﯿﺮوس)ﺑﻰ ﺑﻰ ﻣﺮﯾﻢ(‪ ،‬ﺣﺒﯿﺐ دﻫﻘﺎن ﻧﺴﺐ‪ ،‬ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ‪ ،‬ﺳﻬﯿﻼ رﺿﻮى‪ ،‬ﻓﺮزﯾﻦ‬ ‫ﻣﺤﺪث‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻓﯿﻠﻰ‪ ،‬ﮐﺎﻇﻢ ﻫﮋﯾــﺮازاد‪ ،‬ﺻﺪراﻟﺪﯾﻦ ﺣﺠﺎزى‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻣﯿﺎﻣﻰ‪،‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎﻧﻌﯿﻤﻰ‪،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎﻣﻬﺮان‪،‬ﻣﺮﺗﻀﻰزارع‪،‬ﺳﻌﯿﺪهﻋﺮب‪،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎﺟﺎوﯾﺪﻓﺮ‪،‬‬ ‫ﺑﻬﺸﺎد ﭼﻨﮕﯿﺰى‪ ،‬ﺳﯿﺎوش درﺧﺸﻰ‪ ،‬ﺷﺎﭘﻮر ﮐﻠﻬﺮ‪ ،‬ﭘﺎرﺳﺎ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ ﮐﺮﯾﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﻠﯿﺮﺿﺎ دﯾﻠﻤﻰ‪ ،‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ﺷــﮑﺮى و‪ ...‬ﭘﺎﻧﺘﻪ ا ﺳﯿﺮوس ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺑﻰ ﺑﻰ ﻣﺮﯾﻢ را اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺳﻮار ﮐﺎرى و‬ ‫ﺷﻤﺸﯿﺮ ﺑﺎزى داﺷﺘﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬زرﻧﺎن ﺷﻬﺮﯾﺎر‪ ،‬ﺷﻬﺮک‬ ‫دﻓﺎع ﻣﻘﺪس و ﯾﮑﻰ از ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﯾﺘﯿﻢ ﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮان« ﻧﯿﺰاز‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﺴﺘﻨﺪ‪» .‬ﺑﺎﻧﻮى ﺳﺮدار« درﺑﺎره زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻰ ﺑﻰ‬ ‫ﻣﺮﯾﻢ ﺳﺮدار ﺑﺨﺘﯿﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى ﺳﺮدار در ﮐﻨﺎر او ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دارﻧﺪ و ﮐﺘﺎﺑﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ از زﻧﺪﮔﻰ وى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎﻧﻮى ﺳﺮدار‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ اﺳﺘﮑﺒﺎر اﻧﮕﻠﯿﺲ و ﺣﮑﻮﻣﺖ ﻣﺮﮐﺰى رﺿﺎ ﺷﺎه ﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬‬ ‫ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻓﺮزﻧﺪان دﻟﯿﺮ وﻃﻦ ﭘﺮﺳﺖ ﺷﯿﺮ ﻋﻠﯿﻤﺮدان ﺧﺎن‪ ،‬اﯾﺠﺎد وﺣﺪت ﺑﯿﻦ اﻗﻮام‬ ‫ﺗﺮک ﺗﺒﺎران و ﻟﺮ ﺗﺒﺎران‪ ،‬ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﺑﻰ ﺑﻰ ﻣﺮﯾﻢ ﺑﺮ ﻗﻮم ﺑﺨﺘﯿﺎرى و اﺳﺘﻘﻼل‬ ‫و اﺗﮑﺎ ﺑﻪ ﺧﻮد از ﻣﻀﺎﻣﯿﻨﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ان ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﺑﺎﻧﻮى ﺳﺮدار« ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﮕﺎرش و ﺗﺤﻘﯿﻖ ان دو ﺳﺎل ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮل اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ و درﺑﺎره زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻰ ﺑﻰ ﻣﺮﯾﻢ ﻣﻠﻘﺐ ﺑﻪ ﺳﺮدار ﻣﺮﯾﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﺪل‬ ‫و ﻋﺪاﻟﺖ را ﺑﯿﻦ اﻗﻮام ﮔﺴﺘﺮش داد و درﺑﯿﻦ رﻋﺎﯾﺎ ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد و دﺳﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻧﯿﻦ ﻇﺎﻟﻢ را ﮐﻮﺗﺎه ﮐﺮد‪ .‬ﭘﺎﻧﺘﻪ ا ﺳﯿﺮوس‪ ،‬ﺣﺒﯿﺐ دﻫﻘﺎن ﻧﺴﺐ‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ‬ ‫ﻧﻌﯿﻤﻰ‪ ،‬ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻣﯿﺎﻣﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎوش درﺧﺸﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺸﺎد ﭼﻨﮕﯿﺰى‪ ،‬ﻓﺮزﯾﻦ‬ ‫ﻣﺤﺪث و ﺳﻬﯿﻼ رﺿﻮى از ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ در ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺑﺎزﯾﮕﺮان »ﺳﺘﺎﯾﺶ‪«3‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺘﺎﯾﺶ‪ «3‬اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﺣﺎﻟﻰ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺧﻮد را ﻣﻰﮔﺬراﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ان ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ‬ ‫»ﺻﺎﺑﺮ« ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺒﮑﻪ ﺟﻢ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ‪ ،‬ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ؟ ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺳﺮى‬ ‫ﺳﻮم ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺘﺎﯾﺶ« ﻧﯿﻤﻪ ﻓﺮوردﯾﻦ اﻏﺎز ﺷﺪ و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ در ﺧﺎﻧﻪاى‬ ‫واﻗﻊ در ﮐﺎﻣﺮاﻧﯿﻪ اداﻣﻪ دارد و ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺳﻰ درﺻﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﯿﺶ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎ‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﮔﺰارش‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺷﺪن ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﯿﺎن ﻓﺼﻞﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ در ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ زده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬از ﺟﻤﻠﻪ اﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ »راﻣﺴﯿﻦ ﮐﺒﺮﯾﺘﻰ« اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﻧﻘﺶ ﺻﺎﺑﺮ ﭘﺴﺮ دارﯾﻮش ارﺟﻤﻨﺪ را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﭘﺲ از ﺧﺮوج او از‬ ‫اﯾﺮان و ﭘﯿﻮﺳﺖ ﺑﻪ ﺷﺒﮑﻪ ﺟﻢ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺳﺮﯾﺎل ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻮدﻧﺪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﭼﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى را ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ او ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻃﺒﻖ ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮىﻫﺎى اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﺪه‪ ،‬ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﺎﺷﻨﺎس ﻗﺮار اﺳﺖ از ﻃﺮﯾﻖ ﮔﺮﯾﻢ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺻﺎﺑﺮ ﺷﺒﯿﻪ ﺷﻮد‬ ‫و دورﺑﯿﻦ از ﻧﻤﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ زﯾﺎد ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﺗﺼﻮﯾﺮ او را ﻧﺸﺎن دﻫﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺎﺟﺮا ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ ﺧﺘﻢ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺘﺎﯾﺶ‪ «3‬ﺗﺮﺟﯿﺢ دادﻧﺪ ﺑﺮاى‬ ‫ﯾﮑﺪﺳﺖ ﺑﻮدن ﮐﺎر ﺧﻮد ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺻﺎﺑﺮ را از ﭼﺮﺧﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺣﺬف‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺻﺎﺑﺮ ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ ﻗﺴﻤﺖ ﮐﺸﺘﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و دﯾﮕﺮ اﺛﺮى‬ ‫از او در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺎﻗﻰ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ دﯾﮕﺮى ﮐﻪ از ﺳﺮﯾﺎل ﺣﺬف ﺷﺪه‪،‬‬ ‫»ﺣﺪﯾﺚ ﻣﯿﺮاﻣﯿﻨﻰ« اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ دﺧﺘﺮ ﺳﺘﺎﯾﺶ را اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﻣﯿﺮاﻣﯿﻨﻰ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﺳﺘﺎﯾﺶ ‪ 2‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺣﻀﻮر در ﺳﺮﯾﺎل دﯾﮕﺮى ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ اداﻣﻪ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻧﺸﺪ و اﮔﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى اﯾﻔﺎى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﭘﯿﺪا ﻧﺸﻮد‪ ،‬ﺑﻪ اﺣﺘﻤﺎل ﻓﺮاوان‬ ‫ﻧﺮﮔﺲ ﻣﺤﻤﺪى در ﻧﻘﺶ دﺧﺘﺮ ﺧﻮد ﻧﯿﺰ ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺘﺎﯾﺶ ‪ «3‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﻌﯿﺪ ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺳﻌﯿﺪ ﻣﻄﻠﺒﻰ‬ ‫و ﺗﻬﯿــﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ارﻣﺎن زرﯾﻦ ﮐﻮب ﮐﻪ از ‪ 10‬ﻓﺮوردﯾﻦ در ﺗﻬﺮان اﻏﺎز ﺷــﺪه‬ ‫اﺳﺖ اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﺗﻬﺮان اداﻣﻪ دارد و ﮔﺮوه ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻃﻰ ﻣﺎهﻫﺎى اﯾﻨﺪه ﺑﻪ ﺷﻤﺎل‬ ‫و ﺷــﻬﺮ راﻣﺴﺮ و ﺟﻨﻮب ﮐﺸﻮر ﺳﻔﺮ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻧﺮﮔﺲ ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬دارﯾﻮش‬ ‫ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﺳﯿﻤﺎ ﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪ ،‬ﻓﺮﯾﺒﺎ ﻧﺎدرى‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﺳﻠﻮﮐﻰ‪ ،‬رﺿﺎ داوود ﻧﮋاد‪ ،‬ﻣﻬﺪى‬ ‫ﻣﯿﺎﻣﻰ و ‪ ...‬ﺣﻀﻮرﺷﺎن در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻗﻄﻌﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺼﻞ‪ 1‬و‪ 3‬ﺳﺘﺎﯾﺶ‪ ،‬در‬ ‫ﺳﺎﻟﻬﺎى‪ 90‬و‪ 92‬ازﺷﺒﮑﻪﺳﻪﺳﯿﻤﺎﭘﺨﺶﺷﺪ‪.‬ﻧﺮﮔﺲﻣﺤﻤﺪى‪،‬دارﯾﻮشارﺟﻤﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺪىﺳﻠﻮﮐﻰ‪،‬زﻫﺮاﺳﻌﯿﺪى‪،‬ﺳﯿﻤﺎﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪،‬ﻣﺤﻤﻮدﻋﺰﯾﺰى‪،‬ﻣﻬﺪىﭘﺎﮐﺪل‪،‬ﺣﺪﯾﺚ‬ ‫ﻣﯿﺮاﻣﯿﻨﻰو‪...‬ازﺑﺎزﯾﮕﺮانﻓﺼﻞﻫﺎىﭘﯿﺸﯿﻦاﯾﻦﺳﺮﯾﺎلﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺮ دﻟﺒﺮان«‬ ‫و︗﹤ ا︗︐﹝︀︻‪ ﹩‬رو︝︀﹡﹫️ در ﹋︪‪﹢‬ر ﹁︣ا﹞‪﹢‬ش ︫︡ه ا︨️‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺮ دﻟﺒﺮان« ﮐﻪ در ﺷﺐﻫﺎى ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﯾﮏ رﻓﺖ دﯾﺮوز ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 29‬ﺧﺮداد ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن رﺳﺎﻧﻪاى اوج ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﻔﯿﻌﻰ‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﺣﺴﻨﻰ‪ ،‬ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﺧﺸﺎﯾﺎر ﻣﻮﺣﺪﯾﺎن‪ ،‬ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ‪ ،‬ﻧﮕﺎر ﻋﺎﺑﺪى‪ ،‬ﺷﻬﯿﻦ ﺗﺴﻠﯿﻤﻰ‪ ،‬راﺑﻌﻪ ﻣﺪﻧﻰ‪ ،‬ﺷﻬﺮام‬ ‫ﻋﺒﺪﻟﻰ و ‪ ....‬ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﺎﻟﻬﺎ دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ ﺗﺎ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪ ﮐﺎر ﮐﻨﻢ‪ .‬در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ از روﺣﺎﻧﯿﻮن ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﯿﺪ‪،‬‬ ‫در وﻫﻠﻪ اول ﻓﺼﻞ ﺳﯿﺎﺳﻰ ان را درﻧﻈﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و ﻓﺼﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰاش را ﻓﺮاﻣﻮش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺎ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﺑﻌﺪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ روﺣﺎﻧﯿﻮن ﭘﺮداﺧﺘﯿﻢ‪ .‬ﺗﺎ ﺣﺪودى ﺑﻪ ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺧﻮدم رﺳﯿﺪم و اﻣﯿﺪوارم‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﺳﯿﺎﺳــﻰ روﺣﺎﻧﯿﻮن را از ﺑﺨﺶ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ان ﺟﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬روﺣﺎﻧﯿﺖ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ دو وﺟﻪ دارد‪ .‬ﯾﮏ وﺟﻪ ان ﺳﯿﺎﺳﻰ اﺳﺖ و وﺟﻪ دﯾﮕﺮ ان اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ و ﮔﻮﯾﺎ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ وﺟﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﺎر‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان در اداﻣﻪ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺳﺆاﻟﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ روﺣﺎﻧﻰ ﺳﺮﯾﺎل ﺷﻤﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﻋﺼﺒﻰ و ﭘﺮﺧﺎﺷﮕﺮ ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﺎرﻫﺎ ﺷﻨﯿﺪم‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﻣﻦ اﺷﺘﺒﺎه ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬اﻣﺎ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎور دارم اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﯿﺪ ﺳﻠﯿﻢ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬روﺣﺎﻧﯿﻮن ﻣﺎ ﺑﺮاى ﻟﺒﺎﺳﻰ ﮐﻪ ﺑﺮ ﺗﻦ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ارزش ﺧﺎﺻﻰ ﻗﺎﺋﻠﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻮاﻗﻊ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﻣﻰﺷﺪ و ﺑﻪ اﻧﺪازه ﮐﺎﻓﻰ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﺑﺮاى ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﺑﻮدن داﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﺳﺆال را ﻣﻰﭘﺮﺳﯿﺪ ﮐﻪ در ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻮاﻗﻊ ﺷﻮخﻃﺒﻌﻰ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺑﻠﻨﺪ در ﻫﻢ اﻣﯿﺨﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ و ﻣﺮدم اﯾﻦ ﺗﺼﻮر را داﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ روﺣﺎﻧﻰ ﻣﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻣﺘﻦ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى وﺟﻮد داﺷﺖ از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﺮاﺳﻢ ﻋﺮوﺳﻰ در ﻣﺴﺠﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﯾﮑﻰ از ﺳﻨﺖﻫﺎى دﯾﺮﯾﻦ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﺑﻮده اﺳﺖ و ﻣﺎ اﯾﻦ رﺳﻢ را ﮐﺎﻣﻼ ﻋﺎﻣﺪاﻧﻪ در‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل اوردﯾﻢ ﺗﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﭼﻨﯿﻦ رﺳﻤﻰ را دوﺑﺎره اﺣﯿﺎ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻟﻄﯿﻔﻰ درﺑﺎره ﻧﺸﺎن دادن ﻋﺰادارى ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﻌﺪ از ﻣﺮاﺳﻢ ﻋﺮوﺳﻰ در ﺳﺮ دﻟﺒﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در درام ﻗﺼﻪ وﺟﻮد داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺎد‪ ،‬ﻃﻰ ان ﻧﮕﺮاﻧﻰ ﺟﺎﻧﺒﺎز ﺑﺮﻃﺮف ﺷﺪ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺷﮑﻮﻫﻰ در اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ وﺟﻮد داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ ان را دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪ ﺳﻠﯿﻢ دﻻﯾﻞ ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮاى ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﺷﺪن‬ ‫داﺷﺖ‬ ‫ﻧﮕﺎر ﻋﺎﺑﺪى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﺮ دﻟﺒﺮان در اداﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫از ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ اﺣﺴﺎس رﺿﺎﯾﺖ‬ ‫داﺷﺘﻪ و دارم‪،‬اﯾﻦ ﺑﺎر ﻫﻢ اﻓﺘﺨﺎر ﻣﻀﺎﻋﻔﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل در ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﭘﺨﺶ ﺷﺪ‪ .‬راﺑﻌﻪ ﻣﺪﻧﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮔﺮوه ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﮔﺮوه‬ ‫ﺧــﻮب و ﺻﻤﯿﻤﻰ ﺑﻮد و اﺻﻼ ﺣﯿــﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﮕﺮاﻧﻰ و‬ ‫اﺳﺘﺮﺳﻰ ﻧﺪاﺷــﺘﯿﻢ و اﮔﺮ ﻫﻢ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﮐﺎر ﺧﻮب ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ زﺣﻤﺖﻫﺎى اﻗﺎى ﻟﻄﯿﻔﻰ و ﻫﻤﻪ ﮔﺮوه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﯿﻦ ﺗﺴــﻠﯿﻤﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺎزى‬ ‫ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨﺪ در ﺳــﺮ دﻟﺒﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ روﺣﺎﻧﻰ ﻣﺎ ﺟﻮان ﺑــﻮده؟ روﺣﺎﻧﻰ ﻣﺎ ﻧﻮﺟﻮان ﺑﻮد‪،‬‬ ‫ﻟﺤﻈﻪﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬دﻟﯿﻞ ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮاى‬ ‫رﻓﺘﺎرش داﺷــﺖ و دﻋﺎ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐــﻪ اﻗﺎى ﻟﻄﯿﻔﻰ و‬ ‫ﺷﻔﯿﻌﻰ ﺳﺮﯾﺎل دﯾﮕﺮى را در ﯾﺰد ﺑﺴﺎزﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻫﻢ در‬ ‫ان ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل درﺑﺎره ﺣﻀﻮر ﺧﻮد در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﮔﻔﺖ‪:‬ﻗﺒﻼ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﻨﻔﻰ داﺷــﺘﻢ‪ ،‬ﺑﺎورم ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ را اﺑﺘﺪا ﺑﺎور‬ ‫ﮐﻨﻢ و ﺑﻌﺪ ﺑﻪ او ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮم‪ .‬در رﻓﺘﺎر ﻧﻘﺸﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮدم ﺑﺪﺟﻨﺴﻰ ﻧﺒﻮد و اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﻢ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى ﺧﻮﺑﻢ ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰرود‪ .‬ﻟﻄﯿﻔﻰ درﺑﺎره‬ ‫ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻦ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل از ﺑﺎﻓﺖ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻣﮑﺎنﻫﺎى‬ ‫دﯾﺪﻧﻰ ﺷــﻬﺮ ﯾﺰد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﻓﺖ اﺻﯿﻞ و ﻗﺪﯾﻤﻰ اﻏﻠﺐ‬ ‫ﺷﻬﺮﻫﺎى اﯾﺮان دﺳﺘﺨﻮش ﺗﻐﯿﯿﺮات ﺷﺪه و ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﮐﻪ ﺑﺎﻓﺖ ﻗﺪﯾﻤﻰ ﯾــﺰد ﻫﻨﻮز از ﺑﯿﻦ ﻧﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل را در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺳﺎﺧﺘﯿﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻋﺪم‬ ‫ﻟﻬﺠﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﺮا ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ در ﺑﺴــﯿﺎرى از ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ‬ ‫ﺑــﻪ ﻟﻬﺠﻪﻫﺎ ﻟﻄﻤﻪ ﻣﻰزﻧﻨــﺪ؟ از ﻃﺮﻓﻰ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻫﻢ ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﺑﺎ ﻟﻬﺠﻪ و ﮔﻮﯾﺶ ﺧﺎﺻﻰ ﺣﺮف‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ و ﻣﺎ ان را ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻧﻤﻰﺷــﻮﯾﻢ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺑﺪﺗﺮ‬ ‫ﻧﺸﺪن ﻟﻬﺠﻪﻫﺎ از ﻫﯿﭻ ﻟﻬﺠﻪاى در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﻧﮑﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل اﮔﺮ ﻓﺮﻫﺎد ﻗﺎﺋﻤﯿﺎن ﻣﻰﺧﻮاﺳﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﻟﻬﺠــﻪ ﯾﺰدى ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﺧﻮدش‬ ‫اﺳﯿﺐ ﻣﻰرﺳــﺎﻧﺪ‪ .‬در اداﻣﻪ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ‬ ‫اﻓﺘﺎده ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻰ ﻣﺸﮑﻠﻢ را ﺑﻪ روﺣﺎﻧﻰ‬ ‫و اﻣﺎم ﺟﻤﺎﻋﺖ ﻣﺴــﺠﺪ ﻣﺤﻠﻢ ﻧﮕﻮﯾﻢ‪ ،‬ﭼﯿﺰى ﮐﻪ در‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ وﺟﻮد داﺷﺖ و اﻻن وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﻫﺪاف ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻮد و اﮔﺮ ﺑﻪ ان ﻧﺮﺳﯿﺪﯾﻢ ﺳﻌﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ در اﯾﻨﺪه ﺑﻪ ان ﺑﺮﺳﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاى رﻓﺎﻗﺖ ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ روﺣﺎﻧﻰﻫﺎى ﻣﺸﻬﺪ‬ ‫ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨــﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺳﯿﺪﺳــﻠﯿﻢ در اﺑﺘﺪاى‬ ‫ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﺑﭽﻪ ﻣﺸﻬﺪم‪ ،‬ﺑﭽﻪ اﻣﺎم‬ ‫رﺿﺎ)ع(‪ ،‬ﮔﺮﻣﺘﺮﯾﻦ ﺟﺎى ﻣﻤﮑﻦ در ﻣﺸــﻬﺪ ﺣﺮم اﻣﺎم‬ ‫رﺿﺎ)ع( اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﺎدم اﺳﺖ ﻣﺪرﺳﻪ ﮐﻪ ﻣﻰرﻓﺘﻢ ﻫﺮ زﻣﺎن‬ ‫ﮐﻪ از ﻣﺪرﺳــﻪ ﻓﺮار ﻣﻰﮐﺮدم‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ اﺗﻮﺑﻮسﻫﺎ را‬ ‫ﺳﻮار ﻣﻰﺷﺪم و از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻘﺼﺪ ﻫﻤﻪ اﺗﻮﺑﻮسﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﻬﺪ ﺣﺮم اﻣﺎم رﺿﺎ)ع( ﺑﻮد ﺑﻪ ﺣﺮم ﻣﻰرﻓﺘﻢ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫رﻓﺘﻦﻫﺎى ﻣﮑﺮر ﻣﻦ ﺑﻪ ﺣﺮم اﻣﺎم رﺿﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺗﻌﺪادى دوﺳــﺘﺎن روﺣﺎﻧﻰ ﭘﯿــﺪا ﮐﻨﻢ و ﺑﺮاﯾﻢ ﺟﺎﻟﺐ‬ ‫ﺑــﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ ﻋﺼﺒﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ان ﻫﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﮐــﻪ ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ ادم ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬از اﯾﻦ‬ ‫ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ اﻧﭽﻪ ﺑﻮده را ﺑﺎزى ﮐﺮدم و ﺳﯿﺪﺳﻠﯿﻢ‬ ‫را ﻣﻄﻠﻘﺎ ﺧﻮب ﺟﻠﻮه ﻧﺪادم‪ ،‬ﺳﯿﺪﺳــﻠﯿﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﻨﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻮﺗﻮرﺳــﻮارى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در اﺻﻞ‪ ،‬ﭘﯿﺸﻪ‬ ‫و ﺷــﻐﻠﺶ روﺣﺎﻧﯿﺖ اﺳــﺖ و در ﺧﺎﻧﻪاش ﻣﺜﻞ ﺑﻘﯿﻪ‬ ‫اﻓﺮاد اﺳــﺖ‪ .‬ﭼﻨﺪ روز ﭘﯿﺶ ﻧﻘﺪى ﺧﻮاﻧﺪم ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨﺪ ﻫﺮ ﻧﻘﺸﻰ ﮐﻪ ﺑﺎزى ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻪﺧﻨﺪى‬ ‫در ﺻﻮرﺗﺶ وﺟــﻮد دارد‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻦ ﻫﺮ ﭼﻪ دﻗﺖ ﮐﺮدم‬ ‫ﭼﯿﺰى در اﯾﻦ ﺑﺎره در ﺑﺎزى ﺧﻮدم ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮدم‪ ،‬ﻣﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﮏﺗﮏ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻤﺮﯾﻦ ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺳﺮ دﻟﺒﺮان دﻫﻤﯿﻦ ﻫﻤﮑﺎر ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﻟﻄﯿﻔﻰ اﺳــﺖ‪ ،‬او ادم ﻣﻌﺘﻘﺪى اﺳﺖ و اﺳﻼم را ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﺪ‪ ،‬ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ ﯾﮏ روﺣﺎﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﻌﺘﺒﺮ در اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﭘﯿﺎﻣﻰ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻓﺮﺳﺘﺎد و ﺑﺎﺑﺖ‬ ‫ﺑﺎزى ﮐﺮدن در اﯾﻦ ﻧﻘﺶ از ﻣﻦ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻦ ﮐﺎﻓﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺴﯿﻦ ﺣﺴﻨﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺳﺮﯾﺎل ﺳﺮ‬ ‫دﻟﺒﺮان ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻗﺼﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻨﺎى داﺳﺘﺎن‬ ‫از اﺑﺘﺪا اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ اﮔﺮ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى زﯾﺎدى ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‪،‬‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از وﺟﻮد ﺧﻮد روﺣﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺜﺎل؛ ﮐﯿﻨﻪ ﮐﺎووس ﺗﻠﻨﮕﺮى ﺑﻮد ﺑﻪ روﺣﺎﻧﻰ ﻣﺎ ﮐﻪ ﺗﻮ‬ ‫ﻫﻢ ﺷﺎﯾﺪ دارى ﺑﺎ ﮐﯿﻨﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﻰ‪.‬‬ ‫ﻟﻄﯿﻔﻰ در اداﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﺎدم اﺳــﺖ از ﻗﺪﯾﻢ روﺣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻨﺎﺧﺘﻢ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ دوﺳﺘﺶ داﺷﺘﻢ‪ ،‬او ﮔﭽﮑﺎرى‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد و ﯾﺎدم اﺳــﺖ ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﻌــﺪ از ﮔﭻﮐﺎرىاش‬ ‫از اﻓﺮاد ﺣﺎل ﮐﺎر را دوﺳــﺖ داﺷــﺘﻨﺪ و ان را دﯾﺪﻧﺪ‬ ‫و ﯾﮑﺴــﺮى ﻫﻢ ﻧﻪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ رﯾﺘﻢ ﮐﻨﺪ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬رﯾﺘﻢ ﮐﻨﺪ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﺴﺒﻰ اﺳﺖ و در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ اﯾﻦ‬ ‫را ﻗﺒﻮل دارم ﮐﻪ رﯾﺘﻢ ﻣﺎ ﮐﻨﺪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﻟﻢ ﺑﺎ اﻧﻬﺎﺳــﺖ را دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ اﮔﺮ ﺑﺴﺎزم ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ان را ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﺳــﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻢ در اﺛﺎرى ﮐﻪ ﻣﺮدم دوﺳﺖ‬ ‫دارﻧﺪ‪ ،‬ﺧﻮاﺳــﺘﻪ دﻟﻢ را ﻫﻢ ﺑﯿﺎورم‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺻﺎﺣﺒﺪﻻن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﮐﺎرﮐﺮد ﻣﺴﺎﺟﺪ در ﻋﺼﺮ ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺴــﺠﺪ ﮐﺎرﮐﺮد ﻗﺒﻠﻰ ﺧﻮد را ﻧﺪارد‬ ‫ﻟﺒﺎس روﺣﺎﻧﯿﺖ را ﻣﻰﭘﻮﺷــﯿﺪ و ﺑﻪ ﻣﺴﺠﺪ ﻣﻰرﻓﺖ‪ .‬و ﮐﺎرى ﮐﻪ ﻗﺒﻼ در ﻣﺴــﺎﺟﺪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺮوز در‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﺮﯾﺎل ﺻﺎﺣﺐدﻻن را ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﻢ ﺑﺴﺎزم‪ ،‬از ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاﻫﺎ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺣﻮزه ﻋﻠﻤﯿﻪ ﻗﻢ اﺻﺮار ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺧﻠﯿﻞ‬ ‫ﺣﺬف ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ رﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ روﺣﺎﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﻦ در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ اﺻﺮار اﯾﺴﺘﺎدﮔﻰ وى درﺑﺎره ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺣﺬف ﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﺮدم‪ ،‬ﻣﺮدم اﯾﺮان ﻫﻤﻪ ﺑﺎ روﺣﺎﻧﯿﻮن ﻣﻮﺿﻊ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﮐﻪ اﺷﺎره ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﻰ ﺑﻪ ﻧﺰول و رﺑﺎ‬ ‫ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ اﻓﺘﺎده ﮐﻪ ﻣﺴﺠﺪﻫﺎى ﻣﺎ اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬ﺣﺬف ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل؛‬ ‫در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﯿﺪﺳﻠﯿﻢ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﺑﺮﯾﺪ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎﺗﻮﻧﻮ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻣﻮﺟﻮد در ﺳﺮﯾﺎل ﻧﺒﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‪ .‬ﺳﮑﺎﻧﺲ دﯾﮕﺮى ﻣﻰﮔﻔﺖ ﺧﺎک ﺑﺮ ﺳﺮ ﻣﻦ ﮐﻪ‬ ‫اﮔﺮ ﺑﺘﻮﻧﻢ ﭘﻮﻟﻤﻮ ﺑﺎ ‪ 16‬درﺻﺪ ﺳــﻮد از ﮐﺎووس ﺑﮕﯿﺮم‪،‬‬ ‫ﺷﺒﯿﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت روزﻣﺮه ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﻔﯿﻌﻰ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در اﺑﺘﺪاى اﻣﺎ اﮔﺮ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﻰذاﺷﺘﻢ ﻣﻰﺷﺪ ‪ 18‬درﺻﺪ‪ .‬ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺧــﻮد ﮔﻔﺖ‪:‬ﻟﺰوﻣﺎ اﺗﻔﺎﻗــﺎت ﻣﻮﺟﻮد در اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺗﺮاﻧﻪ ﺗﯿﺘﺮاژ اﻧﺘﻬﺎى ﺳﺮﯾﺎل ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺗﺮاﻧﻪ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺷــﺒﯿﻪ ﺑﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت روزﻣﺮه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎز ﻫﻤﺎن ﻧﻘﺪ روﺣﺎﻧﯿﺖ اﺳــﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻟﺒﺎس ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ‬ ‫اﯾــﻦ را ﺑﭙﺬﯾﺮﯾﻢ در اﯾﻦ ﺳــﺎﻟﻬﺎ‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﻘﺪس و اﻣﻦ ﺑﻮده اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﺑﻪ‬ ‫اﺑﺘﺪا‬ ‫ﻫﻤﺎن‬ ‫از‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﺳﻨﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺎ‬ ‫در ﺟﺎﯾﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ روﺣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮔﻔﺘﻢ ﻧﻘﺪﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﻪ ﻣﺎ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﺷــﺪه و دﯾﮕﺮ ﻣﺴﺠﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﻮدﻣﺎن را اﻣﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻗﺼﻪ ﻣﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﺷــﻤﺎ ﻣﻮاﻇﺐ‬ ‫ﺧﻮدت ﺑﺎش و از ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺳﻰ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ را ﻧﺪارد‪،‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﺧﺸﺎﯾﺎر ﻣﻮﺣﺪﯾﺎن‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ از ﻧﮑﺎﺗﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺪوﯾﻦﮔﺮ ﺳﺮﯾﺎل ﺣﯿﻦ ﺗﺪوﯾﻦ ﮐﺎر ﺟﺪا ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻧﻤﻰداﻧﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻰﮔﻔﺘﻢ ﮐﻪ ﺟﻤﻠﻪ ﺗﻬﻤﺖ زدنﻫﺎ در ﺳــﮑﺎﻧﺲ را ﺣﺬف ﮐﺮدﻧﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺠﺪ را ﺑﻪ ﻣﺮدم ﯾﺎداورى ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﺑﯿﺶ از اﻧﺪازه ﺷﺪه و ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺷﻬﺮوﻧﺪ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ان را ﻣﺘﻌﺎدل ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺎﻧﮏ و ﺑﺎ ﭘﻮﻟﺶ ﻣﺸﮑﻞ دارم‪،‬‬ ‫ﻧﻈﺮ ﺷﺨﺼﻰام اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻪ اﻻن وﺟﻮد دارد در ﮔﺬﺷــﺘﻪ‬ ‫در ﻣﺴــﺠﺪ ﺗﻮﺳﻂ اﻣﺎم ﺟﻤﺎﻋﺖ ﺣﻞ و ﻓﺼﻞ ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﺴــﻠﻤﺎن ﭘﻮل ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﮐﺸﻮرم ﻣﺸﮑﻞ‬ ‫ﻣــﺎ ﻗﻮﻣﯿﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ در ﮐﺸــﻮر دارﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ اﻧﭽﻪ دارد و ﯾﮑﻰ از دﻻﯾﻞ اﺻﻠﻰ ﮐﻪ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺗﺎ اﯾﻦ اﻧﺪازه‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﺗﺤﻤﻞ اﺳــﺖ و ﻣﺮدم ﻣﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﭘﺬﯾﺮش درﮔﯿﺮ ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﻣﺸﮑﻼت اﺳﺖ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺸﮑﻞ در ﭘﻮل‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺴﺎﺋﻞ را ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺣﺴﻨﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﺳــﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﯾﺎدم اﺳــﺖ ﺑﭽﻪ ﮐﻪ ﺑﻮدم ﯾﮏ‬ ‫در اداﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣــﺎ در ﻣﻮرد ﯾﮏ ﻣﺤﻠﻪ و اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ ﻧﺰولﺧــﻮر در ﻣﺤﻠﻤﺎن ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﺎزه ﺳــﻮد ده درﺻﺪ‬ ‫ﮐﻪ در ان ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﯾﺎدم اﺳﺖ ﻗﺒﻞ ﻫﻢ ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪،‬ﻫﺮ زﻣﺎن ﻫﺮ ﮐﺪام از ﻫﻤﺴــﺎﯾﻪﻫﺎ او را‬ ‫از ﺳــﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ ﮔﻔﺖ اﯾﻦ ﻗﺼﻪ ﻣﻰدﯾﺪﻧــﺪ ﺑﺎ او ﺑﺪرﻓﺘﺎرى ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﭘﻮل ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ‬ ‫ﭘﻨﺠﺎه ﻗﺴﻤﺘﻰ اﺳﺖ و ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ ﺑﻪ ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﭘﺎرﺳﺎل ﻣﺸﮑﻞ دارد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺤﺒﺖﻫﺎ ﮐﻢ‬ ‫ﻧﺮﺳﯿﺪﯾﻢ و ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻪ ﻗﺼﻪ ﻣﺎ ﻟﻄﻤﻪ زد‪.‬‬ ‫ﺷﺪه و ﻫﻤﻪ اﯾﻨﻘﺪر درﮔﯿﺮ ﻣﺸﮑﻼت ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﻣﻦ ﮐﺖ‬ ‫ﺧﺸﺎﯾﺎر ﻣﻮﺣﺪﯾﺎن ﺗﺪوﯾﻦﮔﺮ ﺳــﺮﯾﺎل ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﻪ ﻣﺎ ﺟﺎدوﯾﻰ ﺳﺎﺧﺘﻢ و اوﻟﯿﻦ ﻧﻔﺮ ﺑﻮدم ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ‬ ‫از اﺑﺘﺪا ﺗﺼﻤﯿﻢ داﺷــﺘﯿﻢ ﮐﺎر درﺟﻪ ﯾﮑﻰ ﺑﺴــﺎزﯾﻢ و را ﺑﯿﺎن ﮐﺮدم‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ان ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺮﻋﺖ را ﺳﺎﺧﺘﻢ‪ .‬ﮐﺸﻮر‬ ‫در ﻣﻮﻧﺘﺎژ ﻫﻤﻪ ﻗﺴــﻤﺖﻫﺎ را ﺑﺎ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﭼﮏ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭘﻮل دارد ﻧﺎﺑﻮد ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺷﻔﯿﻌﻰ اداﻣﻪ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺆال ﮐﻪ ﭼﺮا داد‪ :‬دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ از اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺣﺬف ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ از ان‬ ‫در ﺷﺐ ﻋﯿﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺷﺐ اﺣﯿﺎء ﻧﺸﺎن دادﯾﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬دﻓﺎع ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺳﯿﺪﺳﻠﯿﻢ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﺷﻤﺎ ﻓﺮض ﮐﻨﯿﺪ در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﺑﺪﺳــﻠﯿﻘﮕﻰ ﻣﺎ ﻧﺪاﺷــﺖ‪ ،‬ﻣﮕﺮ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﻣﺎ اﻧﻘﻼب ﻧﺸﺪه‪ .‬ﺣﺴﯿﻦ ﺣﺴﻨﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل وﻓﺎ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻧﻮروز ﭘﺨﺶ ﺷﺪ و درﺳﺖ در روز ﺳــﺮﯾﺎل ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ دﯾﺎﻟﻮگ ﮐﻪ اﻗﺎى ﺷﻔﯿﻌﻰ ﮔﻔﺘﻨﺪ‬ ‫ﺳﯿﺰده ﺑﺪر ﺑﺎ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻣﺮگ ﭘﻮرﯾﺎ ﭘﻮرﺳﺮخ اﺷﮏ ﻣﺮدم دﻗﯿﻘﺎ ﺟﻤﻠﻪ اﻗﺎى ﺟﻮادى اﻣﻠﻰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫را دراورد ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺪى ﺑﻮد؟ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺮ ﮐﺴﻰ از ﮐﺎر ﻣﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺷﺪه‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ﺑﻪ ﺷــﺪت از ﮐﺎرم اﻧﺘﻘﺎد ﮐﻨﺪ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺳﺮﯾﺎل ﮔﻔﺘﻢ‬ ‫را ﻗﺒﻮل ﻧﺪارم‪ ،‬ﺑﺎزﺧﻮردﻫﺎى ﻣﺎ دو ﻧﻮع اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﮑﺴﺮى ﻧﻘﺪﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﻪ ﻣﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﻮدﻣﺎن را‬ ‫اﻣﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﺧﺸﺎﯾﺎر ﻣﻮﺣﺪﯾﺎن ﺗﺪوﯾﻦﮔﺮ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﺣﯿﻦ ﺗﺪوﯾﻦ ﮐﺎر ﻣﻰﮔﻔﺘﻢ ﮐﻪ ﺟﻤﻠﻪ ﺗﻬﻤﺖ‬ ‫زدنﻫﺎ در ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﺑﯿﺶ از اﻧﺪازه ﺷﺪه و ﺑﺎﯾﺪ ان‬ ‫را ﻣﺘﻌﺎدل ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳــﺮﯾﺎل وﻓﺎ ﺑﺘﺎ ﮔﻼﯾﻪ از‬ ‫اﻧﺘﺎﻗﺪﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎرﻫﺎ ﺷــﻨﯿﺪهام ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ هر‬ ‫اﻧﭽﻪ ﮐﻪ دﻟﻢ ﺑﺎﺷــﺪ ﻣﻰﺳــﺎزم و ﺷﻤﺎ ان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدﺷﺎن را ﻗﺒﻮل ﻧﮑﺮدم و ﻧﺴﺎﺧﺘﻢ ﺧﺒﺮ‬ ‫ﻧﺪارﯾﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﺮ اﻧﭽﻪ را ﻗﺒﻮل داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ ﻣﻰﺳﺎزم و‬ ‫ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬در ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﯿﺰ از ﻫﯿﭻ ﮐﺲ‬ ‫ﮐﯿﻨﻪاى ﻧﺪارم و ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ادم ﮐﯿﻨﻪﺗﻮزى ﻧﺒﻮدم‪ .‬ﭘﺪرم‬ ‫ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ ﻣﺮﺣﻮم ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻗﺒﻞ از ان‬ ‫در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺮاﯾﺶ اﻓﺘﺎد ﮐﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻣﻰاﻓﺘﺎد‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎز ﻫﻢ ﻣﻦ ﺷــﮑﺎﯾﺘﻰ ﻧﮑﺮدم و ﻓﻘﻂ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮى ﮐﺮدم‪.‬‬ ‫ﺣﺴﻨﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺳــﺮ دﻟﺒﺮان در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺆال‬ ‫ﮐﻪ ﺳــﺮﯾﺎل ﺷــﻤﺎ از روى رﻣﺎن ﺑﺮﮐﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﺣﺘﻰ اﯾﻦ رﻣﺎن را ﻧﺨﻮاﻧﺪهام‪ ،‬دوﺳﺖ‬ ‫داﺷﺘﻢ زﻧﺪﮔﻰ ﺷــﺨﺼﻰ روﺣﺎﻧﯿﻮن را در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﻣﺮدم ﻧﺸﺎن دﻫﻢ و اواﯾﻞ اﯾﻦ ﮐﺎر از داﺳﺘﺎن‬ ‫ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ ﺧﻮدم ﮔﻔﺘﻢ‪ .‬دو ﺳﻪ رﻣﺎن ﺧﻮاﻧﺪم ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻢ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ و اداب و رﺳﻮم ﯾﺰد اﺷﻨﺎ ﺷﻮم‪ .‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺷﻔﯿﻌﻰ در اداﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺮدم ﻓﻀﺎى ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻣﺎ را ﻓﻬﻤﯿﺪﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺎل ﺳﺮ دﻟﺒﺮان و ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ان ﺑﺎ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل دﯾﮕﺮ ﻗﯿﺎس ﻣﻊاﻟﻔﺎرق اﺳــﺖ‪ ،‬از ﻫﻤﺎن اول‬ ‫ﻗﺮار ﻧﺒﻮد ﺳﺮ دﻟﺒﺮان ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺮﺧﻮن و ﭘﺮاﮐﺘﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و ﻗﺮار ﺑﻮد ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ رواﺑﻂ ﺑﯿﻦ ادمﻫﺎ ﺑﭙﺮدازد و‬ ‫ﮔﺮﻣﺎﯾﻰ ﮐﻪ در رواﺑﻂ ادمﻫﺎى ﺑﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎل وﺟﻮد دارد‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ان روى ﺧﻮش ﻧﺸﺎن دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻟﯿﻼ در اداﻣﻪ درﺑﺎره اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺪﺗﻰ ﮐﻢﮐﺎر ﺑﻮدﻧﺪ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‪،‬‬ ‫ﺑﯿﺎن داﺷــﺖ‪ :‬ﻣﻌﺘﻘﺪم ﺗﻤﺎم ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺑﺎﻻ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﻣﺪﺗﻰ ﮐﻢﮐﺎر ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﯾﺎدم اﺳﺖ ﻫﻤﺎن زﻣﺎن ﮐﻪ‬ ‫در ﻣﺮﺣﻠــﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬ﻓﺮدى ﺑﻪ ﻣﻦ ﮔﻔﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﻼن ﺑﺎزﯾﮕﺮ زﻧﮓ ﻧﺰن ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ اﻟﺰاﯾﻤﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫و ﻣــﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﻓﺮد زﻧــﮓ زدم و او اﻣﺪ و در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺎزى ﮐﺮد ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﻫﯿﭻﮔﻮﻧﻪ ﺑﯿﻤﺎرى‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﺮار ﺑﻮد ارﺟﻤﻨﺪ ﻧﻘﺶ ﮐﺎووس را ﺑﺎزى ﮐﻨﺪ‬ ‫ﺑﺮزو ارﺟﻤﻨﺪ اداﻣﻪ داد‪ :‬ان زﻣﺎن ﮐﻪ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ﺑﺎزى‬ ‫در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﻣﻦ داده ﺷﺪ ﻗﺮار ﺑﻮد ﻧﻘﺶ ﮐﺎووس‬ ‫را ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﻤﺎﮐﺎن دوﺳــﺖ داﺷــﺘﻢ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺳﯿﺪﺳــﻠﯿﻢ را ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺑﻌﺪ از اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺨﺶ‬ ‫ﺷــﺪ‪ ،‬در ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺎﻫﺎ ﻓﺤﺶ ﺧﻮردم و ﮐﺎر ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ‬ ‫رﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﻣﺠﺒﻮر ﺷــﺪم ﮐﺎﻣﻨﺖﻫﺎى اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮاﻣﻢ را‬ ‫ﺑﺒﻨﺪم‪ .‬اﯾﻦ را ﻗﺒﻮل دارم ﮐﻪ روﺣﺎﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻧﺸﺎن دادﯾﻢ ﺧﻮب ﻣﻄﻠﻖ ﻧﺒﻮد‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺴــﻞ ﻣﺸــﺨﺼﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗــﺮار ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎن زﻣﺎن ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﺴــﻞ ﻗﺒﻞ از ﺧﻮدﻣﺎن ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺑﺮﻗﺮار ﻧﮑﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﻗﺎﻓﯿﻪ را ﺑﺎﺧﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻧﺴــﻞ ﻣﻦ ﻧﺴﻞ‬ ‫ﻗﺒﻞﺗﺮﻫﺎﯾﺶ را ﻗﺒﻮل داﺷــﺖ‪ ،‬ﭼــﺮا وﻗﺘﻰ اذان‬ ‫ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷــﺪ ﭘﺪرم ﻣﻦ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﺻﺪاى اذان را‬ ‫ﺑﻠﻨــﺪ ﮐﻦ‪ ،‬اﻣﺎ اﻻن ﺑﻪ ﻣﺤﺾ ﭘﺨﺶ ﺷــﺪن اذان‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻨــﺪ ﺻﺪاﯾﺶ را ﻗﻄﻊ ﮐﻦ؟! ﭼﺮا وﻗﺘﻰ ﭘﺪر‬ ‫ﻣﺎدرﻫﺎﯾﻤﺎن ﭼﯿــﺰى ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﮔﻮش ﻧﻤﻰ دﻫﯿﻢ‬ ‫و در ﮔﺬﺷــﺘﻪ وﻗﺘــﻰ ﻫﻤﯿﻦﻫﺎ ﭼﯿــﺰى را از ﻣﺎ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﺳــﺮﻋﺖ ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻓﺘﯿﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬اﮔﺮ ﺣﺘــﻰ ﻫﻔﺘﺼﺪﻧﻔــﺮ در ﮐﻞ اﯾﺮان ﺑﻪ ﻣﺎ‬ ‫ﺧﺴﺘﻪﻧﺒﺎﺷــﯿﺪ ﺑﮕﻮﯾﻨــﺪ و ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ ﺧﯿــﺮ ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺮاى ﻣــﺎ ﮐﺎﻓﻰ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﺗﻌــﺪاد اﻧﺮژى‬ ‫ﻣﺜﺒﺘﺶ ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﻣﺎ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﻟﻄﯿﻔــﻰ در ﭘﺎﯾــﺎن ﺻﺤﺒﺖﻫــﺎى ﺧــﻮد ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﯾﮑﺴــﺮى ﻗﺼﻪﻫﺎ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﺎل ﻣﻦ اﺳــﺖ‬ ‫و دل ﺧــﻮدم را در اﻧﻬﺎ ﻣــﻰاورم و ﻣﻌﺘﻘﺪم اول‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ رﻣﺎن ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل را ﺑﻨﻮﯾﺴﯿﻢ و ﺑﻌﺪ از اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫از اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺷﺪﯾﻢ‪ ،‬ان را ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪ دﻫﺴﺘﺎﻧﻰ ﻣﻌﺎون اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ‬ ‫﹨﹠︣ ا﹡﹫﹝﹫︪‪ ﹟‬﹬﹉ ﹋︀‪﹐‬ی ﹁︣﹨﹠﹍‪ ﹩‬ا︨️‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬اﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪ دﻫﺴــﺘﺎﻧﻰ ﮐــﻪ از اواﺧﺮ دىﻣﺎه‬ ‫‪ 1396‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻌﺎون اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴــﺘﺮش‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ در ﺣﻮزه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ را ﺳﻪ ﺑﺨﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﻫﻨﺮى و ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺮﺷﻤﺮد‬ ‫و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻮﻟﯿﺪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺟﻨﺒﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص و ﺟﺸﻨﻮارهاى دارﻧﺪ‪ ،‬ﻃﺒﻖ روال‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ اداﻣﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﯾﺎﻓﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺤﺚ اﺻﻠﻰ ﮔﺴﺘﺮش‬ ‫ﮐﯿﻔﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪات در اﯾﻦ ﺣﻮزه اﺳﺖ و ﺗﻼشﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻮدﺟﻪ ﺑﺮاى ﺗﺴﻬﯿﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ ﺑﯿــﺎن اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﭘﺎﯾﺎنﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻫﻢ ﺑﺨﺸﻰ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮش در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ‬ ‫ﮔﺎم ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﺣﻤﺎﯾــﺖ ﻣﺎﻟﻰ از ﻣﺮﮐﺰ‪ ،‬ﺛﺒﺖ ﻃﺮح‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺷﺮط دارد و واﺟﺪ ﺑﻮدن ﯾﮑﻰ‬ ‫از اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى ﺷــﺮاﯾﻂ اوﻟﯿﻪ ﮐﺎﻓﻰ اﺳــﺖ؛ اﺑﺘﺪا اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﺮد ﺑﺎﯾﺪ ﻋﻀﻮ اﺳﯿﻔﺎ ﯾﺎ ﻫﻤﺎن اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﮔﺮى‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ اﺳــﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺑﺎﺷــﺪ‪ 2 ،‬ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺣﺮﻓﻪاى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬از ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده ﺑﺎﺷــﺪ ﯾﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻃﺮح ﺧﻮد را ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﭘﺎﯾﺎنﻧﺎﻣﻪ رﺷــﺘﻪ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ اراﯾﻪ دﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺷــﺎﻣﻞ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎن ﭼﻨﺪ داﻧﺸــﮕﺎه ﻣﻬﻢ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴــﺘﺮش اداﻣﻪ داد‪ :‬دوﺳﺘﺎن‬ ‫ﻋﻼﻗﻤﻨﺪ ﮐﻪ داراى ﺷــﺮاﯾﻂ ذﮐﺮ ﺷــﺪه ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻓﺮم ﺛﺒﺖ ﻃﺮح اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ را روى وبﺳﺎﯾﺖ ﻣﺮﮐﺰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺸــﺎﻧﻰ ‪ www.defc.ir‬ﺗﮑﻤﯿﻞ ﮐــﺮده و ﺗﺮﺟﯿﺤﺎً‬ ‫ﻧﻤﻮﻧﻪ اﺛﺎرﺷــﺎن را ﻫﻢ ﺑﺮاى ﻣﺎ ارﺳــﺎل ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻓﺮمﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ دﻗﺖ و ﮐﺎﻣﻞ ﺗﮑﻤﯿﻞ ﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﺮم در ﺷﻮرا‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺳﻮاﺑﻖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد و اﮔﺮ ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺑﻮد از اراﯾﻪدﻫﻨﺪه ﻃــﺮح‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﮐﺎﻣﻞ و در‬ ‫اداﻣﻪ ﮐﺎﻧﺴﭙﺖﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ درﺧﻮاﺳﺖ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺮﺣﻠﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺑﺮاورد ﻫﺰﯾﻨﻪ و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻗﺮارداد اﺳﺖ ﺗﺎ ﮐﺎر ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى اﻏﺎز ﺷﻮد‪ .‬در ﻃﻮل ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻫﻢ ﺟﻠﺴﺎت ﻣﺸﺎوره‬ ‫و ﺑﺎزﺑﯿﻨﻰ ﺑﺎ اﻋﻀﺎى ﺷــﻮرا ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ ﺗﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﻬﺘﺮ اﺛﺮ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺗﺎﮐﯿــﺪ ﮐــﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨــﺎن ﺑﻪ اﯾــﻦ روﻧﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﻫﻨﺮى اداﻣﻪ داده و ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ اﻋﻀﺎى ﺷــﻮراى اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﻣﺘﺸﮑﻞ از‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﺻﻔﻮرا‪ ،‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺷﺮﻋﻰ‪ ،‬اﻣﯿﺪ ﺧﻮشﻧﻈﺮ‪،‬‬ ‫ﺑﻨــﺪه و ﻣﺮﺗﻀﻰ رزاقﮐﺮﯾﻤﻰ ﮐﻪ ﺑــﻪ ﻋﻨﻮان ﻗﺎﺋﻢﻣﻘﺎم‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ در ﺟﻠﺴﺎت ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ 30 ،‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى در ﺳﺎل ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫دﻫﺴــﺘﺎﻧﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ دوﺳــﺘﺎن اﺣﺴﺎس‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ اﯾﻦ ﺷــﻮرا ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻰ اﺛﺎر ﺳــﺨﺖﮔﯿﺮاﻧﻪ ﺑﺮﺧﻮرد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ ،‬وﻟﻰ ﻣﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﻧﺎم ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴــﺘﺮش ﺑﻪ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻼسﻫﺎى اﻣﻮزﺷﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرتﺗﻘﺎﺿﺎﻣﺤﻮرﺑﺮﭘﺎﻣﻰﺷﻮدازﺑﻮدﺟﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫ﺑﺨﺶ ﮐﻮﭼﮑــﻰ از ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻼسﻫﺎ ﺗﻮﺳــﻂ‬ ‫ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﺘﯿﺎزﻫﺎ ﺷﺎﻣﻞ ﺣﺎﻟﺸﺎن ﻣﻰﺷﻮد و اﻣﻮزش‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ‪ ،‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ‬ ‫اﻣﻮزشﻫﺎى ﻣﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﮐﻼن ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ ،‬وﻇﯿﻔﻪ ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖﻣﻰﺷﻮد‪.‬ﺳﺎزﻣﺎنﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﻣﺎﻧﻨﺪﻫﺮﺑﺨﺶﮐﻼن‬ ‫دﯾﮕﺮى در ﺳﺎﺧﺘﺎر دوﻟﺖ ﻣﻮﻇﻒ اﺳﺖ ﺗﺎ داﻧﺶ و ﺑﯿﻨﺶ‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده ﺧﻮد از ﺟﻤﻠﻪ ﮐﺎرﮐﻨﺎن‪ ،‬ﺻﻨﻮف‪ ،‬داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن و ﺗﻤﺎم‬ ‫ﮐﺴﺎﻧﻰ را ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ارﺗﻘﺎ دﻫﺪ‬ ‫و ﺑﻬﺒﻮد ﺑﺒﺨﺸﺪ اﻣﺎ ﻣﻄﻠﻮب ﻣﺎ اﺳﺖ و ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺑﮕﻮﯾﻢ‬ ‫درﺳﺖﺗﺮ ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد ﺗﺎ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ وارد ﻋﻤﻞ ﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ و ﺑﺎ‬ ‫ﮐﻤﮏﺑﺨﺶﺧﺼﻮﺻﻰﭘﯿﮕﯿﺮاﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬ﺑﺮاىﻧﻤﻮﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﮔﺮوه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى »ﻣﺎرﮐﻮﭘﻮﻟﻮ« ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در داﺧﻞ اﯾﺮان ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪،‬‬ ‫ﺗﻔﺎﻫﻤﻨﺎﻣﻪاى اﻣﻀﺎ ﮐــﺮدهام ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻫﻢ و از‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ اﻣﻮزش ﺑﻪ روﻧﻖ ﻫﺮ ‪ 2‬ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ ﺗﺎ‬ ‫در ﻣﺪرﺳﻪ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻪ ﻓﻀﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﺷﻮد ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻟﺬا اﻣﯿﺪوارﯾﻢ دﺳﺘﮑﻢ‪ 20‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻢ ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻓﻀﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ »ﻣﺎرﮐﻮﭘﻮﻟﻮ«‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ و ﺑﺎﯾﺴــﺘﻪ اﺳﺖ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺣﺎﻣﻰ‬ ‫ﻣﺎﻟﻰ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺳﺴــﺎت اﻣﻮزﺷــﻰ در ﺣﻮزه ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ درﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫اﻣﻮزش در ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎﺷﻨﺪ؟‬ ‫ﺑﺪون ﺷــﮏ و ﻣﺎ از اﯾﻦ اﺗﻔﺎق اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫داﻧﺶ اﻓﺮاد ﺧﻮد اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى اﻣﻮزش را ﻫﻢ ﺗﻘﺒﻞ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ ،‬از ﻃﺮﻓﻰ ﻣﺎ اﯾﻤﺎن دارﯾﻢ ﮐﻪ ارﺗﻘﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ارﺗﻘﺎى ﻓﺮﻫﻨــﮓ و اﻗﺘﺼﺎد ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ و در‬ ‫ﮐﻨﺎر ان ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ از ﺣﺎل ﺑﻬﺘﺮى ﺑﺮﺧﻮردار ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﭘﺲ ﺷﺮاﯾﻄﻰ را ﺑﺮاى اراﺋﻪ ﻣﻨﺎﺳﺐ و ارزان اﻣﻮزشﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل اﮔﺮ ﻗﺮار‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﺪﯾﺮان ﻣﻮﺳﺴﺎت ﺧﺼﻮﺻﻰ و اﻣﻮزﺷﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ازاد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دورهاى را ﺗﻌﺮﯾــﻒ و اﺟﺮا ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺣﺘﻤﺎ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ان ﻣﺘﻔﺎوت از دورهﻫﺎﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﺎﯾﺮ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻢ‬ ‫ﯾﮏ وﻇﯿﻔﻪ ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺧﻮد را ﻣﻠﺰم ﺑﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻣﻰداﻧﯿﻢ‪ .‬ﺗﺼﻮر ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬دهﻫﺎ ﻣﺪﯾﺮ اﻣﻮزﺷﮕﺎه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫در ﺗﻬﺮان در ﮐﻼﺳــﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﻣﻮزشﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اروﭘﺎ و اﻣﺮﯾﮑﺎ اﺷﻨﺎ ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﻬﻤﺘﺮﯾــﻦ ﻣﺮﮐﺰى ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺣﺮﻓﻪاى در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿــﺪ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫دارد‪ ،‬ﺣﻔﻆ ﺷﻮد و اﻋﺘﺒﺎرى ﺑﺮاى‬ ‫ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﺴــﯿﺎرى‬ ‫ﺑﺎ ﻣــﺎ ﻗﺮارداد دارﻧﺪ و ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺟﻮاﯾﺰ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ در دووى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾــﻦ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺣﺴﺎﺳــﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد در ﺣﻮزه اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه‪ ،‬درﺑﺎره اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻫﻢ وﺟﻮد دارد‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾــﻰ دارﯾﻢ و ان ﭼﻪ‬ ‫ﻣﺪﻧﻈﺮ اﺳﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳــﻪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺳﺎل‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﺎ ارﺟﺎع ﺷﺪه اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺣﺮﻓﻪاى در ﺣﺎل ﻣﺬاﮐﺮه ﻫﺴﺘﯿﻢ‪،‬‬ ‫ﺑﻌﻀﻰ از ﻃﺮحﻫﺎى اراﯾﻪ ﺷــﺪه ﻫﻢ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻗﺮارداد‬ ‫رﺳﯿﺪهاﻧﺪ و ﺑﻪ زودى درﺑﺎره انﻫﺎ اﻃﻼعرﺳﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﭘﺮوژهﻫﺎ‪ ،‬ﯾﮏ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﮐﺮهﺟﻨﻮﺑﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴــﺘﺮش ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ در‬ ‫ﺷﻮراى اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﻣﻮﺷــﮑﺎﻓﺎﻧﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰروﯾﻢ؛ ﭼﺮا‬ ‫ﮐﻪ زﻣﺎن ازﻣﻮن و ﺧﻄﺎ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳــﯿﺪه اﺳــﺖ و از‬ ‫اﻧﯿﻤﺎﺗﻮرﻫــﺎى اﯾﺮاﻧﻰ اﻧﺘﻈﺎر ﻣــﻰرود اﺛﺎرى ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫و درﺧــﻮر ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒــﺎن ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﻨــﺪ‪ .‬ﻗﺼﺪ ﻧﺪارﯾﻢ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪاى را ﻫﺪر دﻫﯿﻢ و ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺮوژه ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺗﯿﻤﻰ ﺣﺮﻓﻪاى ﻧﯿﺎﺑﯿﻢ‪ ،‬وارد ﻗﺮارداد ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ اﯾﻦ ﺷﺪت ﺣﺴﺎﺳﯿﺖ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫ﯾﮑﻰ‪ ،‬دو اﺛﺮ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ دوره‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪﺷــﺎن ﺷﺮوع‬ ‫ﺷﺪه و در ﻃﻮل اﯾﻦ دوره اراﯾﻪ ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻧﺸﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴــﺘﺮش ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ ﺑﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ اﮐﺮان ﮔﺴﺘﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ در ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮐﻮدک و ﺧﺎﻧﻮاده را‬ ‫ﻣﺪﻧﻈﺮ دارﯾﻢ و ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ اﺛﺎر ﺧﻮﺑﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﯿﻢ؛ ﻫﺮ ﭼﻨــﺪ ﻫﻨﻮز وارد ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺟﺪى ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻧﺸﺪﯾﻢ و در ﺣﺎل ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫دﻫﺴﺘﺎﻧﻰ از ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻓﺮادى ﮐﻪ ادﻋﺎﯾﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﮐﻮدک و ﺧﺎﻧﻮاده دارﻧﺪ‬ ‫دﻋﻮت ﮐﺮد ﻃﺮحﻫﺎﯾﺸــﺎن را ﺑﻪ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش اراﯾﻪ‬ ‫دﻫﻨﺪ ﺗﺎ در ﺷﻮراى ﺗﺨﺼﺼﻰ ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫وى ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر در ﺣﻮزه ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﻫﻢ ﻣﺪﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﺎ اﺳــﺖ اﻟﺒﺘﻪ اﺛﺮى ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﻧﻈﺮ ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن را‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷــﺎى اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﻪ ﺳﺨﺘﻰ ﺟﺬب ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ داراى ﺷﺎﺧﺼﻪﻫﺎى‬ ‫وﯾﮋهاى ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻌــﺎون اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮش ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ‬ ‫از ﻣﺸــﺎرﮐﺖ ﺑــﺎ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻮﺳﺴﻪ‬ ‫ﺻﺒﺎ در ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ‬ ‫و دﻓﺘــﺮ ﻫﻤﮑﺎرىﻫــﺎى‬ ‫رﯾﺎﺳــﺖ ﺟﻤﻬﻮرى ﺧﺒﺮ‬ ‫داد و ﮔﻔــﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﮐﺎر‬ ‫روى ﭼﻨﺪ ﻃﺮح ﻫﺴــﺘﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ در ﺻﻮرت ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم‬ ‫رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﻧﻔﻊ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫اﯾﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿــﺮ ﺗﻌﺎﻣــﻞ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﻣﺮاﮐﺰ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم انﻫﺎ از اﻓﺮاد ﺣﺮﻓﻪاى ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫دارﯾــﻢ و روى ﺑﺮﺧﻰ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﺟﺪﯾﺪ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫دوﻟﺖ اراﯾﻪ دﻫﯿﻢ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻮارد ﺷﺎﻣﻞ ﻫﯿﭻ ﻫﺰﯾﻨﻪاى‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺑﺮﺧﻰ ﻗﻮاﻧﯿﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﮐﺎر در ﺣﻮزه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﺜﺎل ﺑﺴــﯿﺎرى از اﺛﺎر ﺑﺮاى اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ ﺑﺎزارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺎز اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ وارد ﻋﻤﻞ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ در ﺣﺎل ﻣﺬاﮐﺮه‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ زﻣﯿﻨﻪ ﺣﻀﻮر اﯾﻦ اﺛﺎر در ﺑﺎزارﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ در ﺗﻼش ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﻗﻮاﻧﯿﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺗﺠﺎرت اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ دﺳﺖ و‬ ‫ﭘﺎﮔﯿﺮ ﺑﺎﺷﺪ را ﻣﺮﺗﻔﻊ ﺳﺎزﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ دﻫﺴــﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ وارد ﺣﻮزه ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎﯾﺪ اﺣﺴﺎس اﻣﻨﯿﺖ ﮐﺮده و ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ راﺣﺘﻰ اﺛﺮش را ﺑﺮاى ﻋﺮﺿــﻪ در ﺑﺎزارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫اراﯾﻪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت ﻋﻠﻤﻰ داﻧﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ ﻣﺘﺨﺼﺺ در زﻣﯿﻨﻪ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫دارﯾﻢ ﮐــﻪ ﺑﺎ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺮاى ﻣﺬاﮐﺮه و ﻓﺮوش‬ ‫اﺷــﻨﺎ ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺑﯿﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ ﺧﺮﯾﺪار ﺧﺎرﺟﻰ ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺮﺧﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎﭼﺎر ﺧﻮداﻣﻮزىﻫﺎﯾﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺴــﺐ ﮐﺮدهاﻧﺪ‬ ‫اﻣﺎ دﻏﺪﻏﻪ و ﺗﺨﺼﺺ اﺻﻠﻰﺷــﺎن ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗــﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﭼﻨﺪان ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺒﻮدهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ دوﻟﺖ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ اﯾﺠــﺎد ﻣﺮاﮐﺰى دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﮑﻞ دﻟﺴﻮزاﻧﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫اﺛﺎر اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﻪ ﺑﺎزارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ اراﯾﻪ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫دﻫﺴﺘﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺗﻼش ﺟﺪى ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه و ﻣﻮﻓﻖ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺑﺎزارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺷــﺎره ﮐﺮد‬ ‫و اﻓــﺰود‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻋﻤﺪهﺗﺮﯾــﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ اﺳﺖ و ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ اﯾﻦ اﺛﺎر را ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ﭼﺸــﻤﮕﯿﺮى در ﻋﺮﺻﻪ ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫روحاﷲ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫︨﹫﹠﹝︀ ︋﹤ ﹨﹠︣ و ︑︖︣︋﹤ ﹡﹫︀ز دارد‬ ‫ﻧﯿﻮﺷﺎ روزﺑﺎن‬ ‫ﻣﺪرﺳــﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 24‬اﺳــﻔﻨﺪ ‪ 1393‬ﺑﻪ ﺻﻮرت رﺳﻤﻰ و ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ روح اﷲ‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را در ﺣﻮزه اﻣﻮزش ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺪرﺳﻪ در اﻏﺎز ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ‬ ‫دوره ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﻣﻬﻤﻰ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﺶ ﻫﻤﺮاه اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و اﻧﺘﺨﺎب اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ از ﺳﻮى ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﺒﻦ ﺑﻬﺎﻧﻪ درﺑﺎره ﺑﺮرﺳﻰ اﻣﮑﺎن ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﻣﻮﺳﺴﻪﻫﺎى اﻣﻮزﺷﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪،‬‬ ‫ﺟﺬب ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺪرﺳﻪ‪ ،‬ﺑﻮدﺟﻪ اﻧﺪﮐﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ اﻧﺠﺎم دادهاﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎ ﻣﺎ در اداﻣﻪ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎﺷﯿﺪ‪:‬‬ ‫اﻣﺮىﺣﺘﻤﺎﻣﻰﺗﻮاﻧﺪدرارﺗﻘﺎىﺳﯿﺴﺘﻢ‬ ‫اﻣﻮزﺷﻰ اﻣﻮزﺷﮕﺎهﻫﺎ ﻣﻮﺛﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﺟﻮﯾــﺎن ﺑﺨــﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰﻧﯿﺰﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰدر‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ اﻣﻮزﺷﻰ ﻣﺪرﺳﻪ‬ ‫ﻣﻠﻰﺳﯿﻨﻤﺎدارﻧﺪ؟‬ ‫اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﭼﻪ ﻧﯿﺎزﻫﺎى اﻣﻮزﺷﻰ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧــﺪ ان را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﺻﻮرت اﻋﻼم‬ ‫ﻧﯿﺎز‪ ،‬ﺣﺘﻤﺎ ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﺧﻮد را ﺑﻬﺒﻮد ﺑﺨﺸﯿﺪه و‬ ‫اﻣﻮزشﻫﺎى ﻣﻮﺛﺮﺗﺮى اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﺎ داﻧﺸﺠﻮى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮐﺎرى ﻧﺪارد‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﻣﺎﯾﻞ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻧﻈﺎم‬ ‫ﺧﻮد را ارﺗﻘﺎ داده و از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺣﺘﻰ ﺑﻬﺮهورى اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﺤﺚ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ دارد ﯾﺎ ﺧﯿﺮ؟‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ ﻧــﻪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺼﻮر ﮐﻨﯿــﺪ در دل ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎﯾﻰ را ﭘﯿﺪا ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﺎﯾﺎن ﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد در ﺣﺎل ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﺮوژهﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺎز و ﮐﺎرى ﮐﻪ در ﺷﻮراﻫﺎى‬ ‫ﻣﺪرﺳــﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬از اﯾﻦ ﭘﺮوژهﻫﺎ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭼﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى اﺛــﺎرى ﮐﻪ از ﻗﺒﻞ در‬ ‫ﻣﺪرﺳﻪﻣﻠﻰﺳﯿﻨﻤﺎﺗﻮﻟﯿﺪﺷﺪهاﺳﺖدارﯾﺪ؟‬ ‫دوره ‪ 2‬ﺳــﺎﻟﻪ اﻣﻮزﺷﻰ ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪه اﺳﺖ و در اﯾﻦ ﻣﺪت ﺗﻌﺪادى ﻓﯿﻠﻢ در ﮐﻨﺎر‬ ‫اﻣﻮزشﻫﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ‪ 2‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﺣﯿﻮان« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮادران ارک و »ﺷــﺐ ﺗﻮﻟﺪ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﺪ ﺷﻤﺲ اﺷﻨﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ دوره ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ داﺷــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ زودى ﺧﻮاﻫﯿﺪ دﯾﺪ و ﺑﺎ دﯾﺪن‬ ‫انﻫﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺗﻔﺎوت اﯾﻦ اﺛﺎر ﺑﺎ ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺷــﺪ‪ .‬از ﻃﺮﻓــﻰ اﻣﯿﺪوارم‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در اﯾﻨﺪه از اﯾﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪﮔﺮاﯾﻰ و‬ ‫ﺟﺴﺎرتﻫﺎى ﻧﻮ در داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺨﺶﺧﺼﻮﺻﻰﺣﻤﺎﯾﺖﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪاى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺪرﺳﻪ در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻘﺪر اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﻮدﺟــﻪ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان‪ ،‬ﮐﻤﺘــﺮ از ‪ 3‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن در‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﯿﺰى ﻣﻌﺎدل ﻣﺘﻮﺳﻂ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪ .‬اﯾﻦ ﺑﻮدﺟﻪ ﭼﻨﺪان زﯾﺎد‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﮔﻔﺘﻪام ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﺎ در‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ در ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪ‪ ،‬ﺑﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﭘﻮل و ﺑﻮدﺟﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى دﻗﯿﻖ‪ ،‬اراده ﻣﺤﮑﻢ و اﺟﺮاى درﺳﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ‬ ‫ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﺪرﺳﻪ ﺑﺎﻻﺗﺮ ﺑﺮود ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻢ را ﻣﺤﻘﻖ ﮐﻨﻢ اﻣﺎ اﻃﻤﯿﻨﺎن دارم ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﺎرﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى اﻧﺠﺎم داد‪.‬‬ ‫ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ درﺑﺎره ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻓﺠﺮﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺎ داﺷﺘﻦ ﯾﮏ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ در ﮐﺸﻮر ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﻣﻮاﻓﻖ‬ ‫ﻫﺴﺘﻢ و داﺷﺘﻦ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻰ داﺷﺘﻦ دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳــﺖ‪ ،‬ﭼﺮاﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷــﺎﯾﺪ ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎ و رﺳﺎﺗﺮﯾﻦ ﺻﺪاﻫﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ از ﻃﺮﯾﻖ ان ﺑﺎ دﻧﯿﺎ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺑﺨﺶ »داراﻟﻔﻨﻮن« ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺪرﺳﻪﻣﻠﻰﺳﯿﻨﻤﺎﻫﻤﮑﺎرىداﺷﺖ؟‬ ‫ﺑﻪرﻏﻢﺻﻤﯿﻤﯿﺘﻰﮐﻪاﺣﺴﺎسﻣﻰﮐﻨﻢﺑﺎﻣﺪﯾﺮانﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫و ﺷــﺨﺺ اﻗﺎى ﻣﺎزﯾﺎر ﻣﯿﺮى دارم‪ ،‬در زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫داراﻟﻔﻨﻮن ﻫﯿﭽﮕﻮﻧﻪ درﺧﻮاﺳﺘﻰ ﺑﺮاى ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﻪ ﻣﺪرﺳﻪ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ اراﺋﻪ ﻧﺸﺪ‪ .‬دوﺳﺘﺎن ﺟﺸﻨﻮاره ﺧﯿﻠﻰ ﻣﺎ را در‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﻗﺮار ﻧﺪادﻧﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ‬ ‫ﻣﻰداد ﺣﺘﻤﺎ ﻣﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎ اﯾﺸﺎن ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ از ﻫﻤﺎن اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر داراﻟﻔﻨﻮن ﺑﻪ اﻗﺎى ﻣﯿﺮى ﮔﻔﺘﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ داﺷﺘﻪاﻧﺪ در ﺑﺎزارﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى ﺿﻤﻦ ﺑﯿــﺎن اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﮐﻪ ﺗﺎ زﻣﺎﻧــﻰ ﮐﻪ ﻧﺘﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺘﻰ ﺑﺮاى ﺑﺎزار ﺧﻮد ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﮐﺎر‬ ‫ﭼﻨﺪان درﺳﺘﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ در ﻓﮑﺮ ﺣﻀﻮر در ﺑﺎزارﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ و ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﻌﻠﻰ ﻣﺎ ﺳــﻄﺢ ﺗﻮﻗﻊ ﺑﺎﻻﯾﻰ دارد و ﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎ را ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪﺷﺎن ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻫﻢ‬ ‫ﻧﺒﺎﺷﺪ ﺑﺎ اﺛﺎر ﭼﻨﺪ ﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى ﺟﻬﺎن ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻧﭽﻪ اﯾﻦ ﺧﻼ را ﭘُﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﻼش و ﺧﻼﻗﯿﺖ‬ ‫اﻧﯿﻤﺎﺗﻮرﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺟﺪى‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎ ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى اﯾﻦ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻗﻮل‬ ‫ان داده ﺷﺪه اﺳــﺖ ﺑﻪ وﯾﮋه در زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺧﻮﺑﻰ اراﯾﻪ دﻫﯿﻢ و ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺧﻮب ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ ،‬ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫ﻧﺪارﯾﻢ‪.‬‬ ‫دﻫﺴــﺘﺎﻧﻰ ﻫﻨﺮ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ را ﯾﮏ ﮐﺎﻻى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫داﻧﺴــﺖ و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻓﺮدى ﮐــﻪ ﻗﺼﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺮى‬ ‫را دارد ﺑﺎﯾﺪ ﺷــﻨﺎﺧﺖ ﺧﻮﺑــﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﺧﻮد داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻓﺮدى ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧــﻮد ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ ﻗﺼــﺪ دارد اﺛﺮى‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ زﺑﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ارﺗﺒﺎط داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ!‬ ‫در واﻗﻊ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻣﺎ اﯾﻦ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺎ ﺳﺮﺷﺎر‬ ‫از اﺳــﻄﻮرهﻫﺎى ﻏﻨﻰ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑــﻪ ﻣﻮﺿﻮع وﺟﻮد‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزاﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﯿﻨﺶ را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﻮﻟﮑﻠﻮر ﻏﻨﻰ را ﺑﻪ روز و ﺑﻪ زﺑﺎن اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ‬ ‫ﺗﺮﺟﻤﻪ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اﻣﺮوزى ﺟﺬاب ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ارﺑﺎب ﺣﻠﻘﻪﻫﺎ« ﺳــﺎلﻫﺎى ﺳﺎل در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﻣﺤﺒﻮس ﺑﻮد و ﺟﺎﯾﻰ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻧﺪاﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮى ﺑﺎ ﺧﻼﻗﯿﺖ ﺧﻮد ان را ﺑﻪ روز ﮐﺮد‪ .‬اﺧﯿﺮا‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ اﯾﺮاﻧﻰ »اﺧﺮﯾﻦ داﺳــﺘﺎن« را دﯾﺪم و ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺪت از ﺗﻤﺎﺷﺎى ان در ﺳــﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻟﺬت ﺑﺮدم‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ روﯾﮑﺮدى ﺧﺎص و زﯾﺒﺎ ﺑﻪ داﺳــﺘﺎن‬ ‫ﻓﺮﯾﺪون و ﺿﺤﺎک دارد و ﻧﻤﻮﻧﻪاى از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺎ ﻃﯿﻒ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺰرﮔﺴﺎل و ﺑﻪ روز رﺳﺎﻧﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ از‬ ‫اﺳﻢ ﺷــﺎﻫﻨﺎﻣﻪ ﺑﻬﺮه ﺑﺮده و ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺎ در ارﺗﺒﺎط‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى در ﭘﺎﯾﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫در ﺟﻬــﺎن ﻓﺮاﺗﺮ از ﺑﺤﺚ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ اﺳــﺖ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ اﯾﺮاﻧﻰ در ﻗﻠﺐ‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ ﯾﺎ اروﭘﺎ و ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﯿﺎ‪ ،‬ﭘﺮﭼﻢ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﻪ اﻫﺘﺰاز درﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﮔﺴﺘﺮه و ﺑُﻌﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان ﺑﻪ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﯿﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﻪ ﭘﺸﺘﻮاﻧﻪ‬ ‫و ﺗﮑﻨﻮﻟــﻮژى ﺑﺎﻻ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﺳــﺖ و وﻗﺘﻰ در ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻨﻰ ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖ از اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﭘﯿــﺪا و ﭘﻨﻬﺎن ﻫﻨﺮى‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻋﻠﻤﻰ ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﭘﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮد‪ ،.‬ﺳﻪ ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ اﺛﺎر ﺗﻮﻟﯿﺪى اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد اﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎن را ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﻣﻮﺛﺮ و ﻣﻔﯿﺪ در ﻃﻮل‬ ‫ﺳﺎل ﺗﻮﺳﻌﻪ داد‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ ﭘﺎﯾﺎن داراﻟﻔﻨﻮن ﺷﺮوع ﮐﺎر‬ ‫ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ در اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪوارم ﻣﺎزﯾﺎر ﻣﯿﺮى ﯾﮏ‬ ‫روز ﻓﺮﺻﺖ ﮐﻨﺪ و ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎ ﻫﻢ ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫و ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﯿﺎز ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮوز ﻣﺎ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ »ﻫﻨﺮ و‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ«ﭼﮕﻮﻧﻪاﺳﺖ؟‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﯾﮏ وﺟﻬﻪ ﻫﻨﺮى و ﯾﮏ وﺟﻬﻪ ﺻﻨﻌﺘﻰ و ﺗﺠﺎرى‬ ‫دارد و ﺑﯿﺮاه ﻧﯿﺴﺖ اﮔﺮ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﮐﻪ ﺷﺮوع ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﻤﻮد‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ وﺟﻪ ﻫﻨﺮى ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎلﻫﺎى اوج و ﻏﻮﻏﺎ و‬ ‫ﺳﺮ و ﺻﺪاى ان ﻫﻢ ﻫﻤﺎن زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ وﺟﻪ ﻫﻨﺮى‬ ‫ان ﺑﺮ وﺟﻮه دﯾﮕﺮ ﻣﺴﻠﻂ ﺑﻮد‪ .‬در ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺰ اﻣﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﺮ اﺻﯿﻞ ان ﻫﻨﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﻮاﻋﺪ و ﻣﺘﺮﻫﺎ‬ ‫را ﻣﻰﺷﮑﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮔﺮ اﺻﻞ ﻫﻨﺮ در ﻧﻮ ﺷﺪن و ﻣﺪام‬ ‫ﻣﺘﺤﻮل ﺷــﺪن و در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮدن اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﻣﻬﻢ ﺑﻠﮑﻪ ذاﺗﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﺳﺖ‪ .‬واﻧﮕﻬﻰ ﻧﺒﺎﯾﺪ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻧﻈﺎم ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﭘﻮﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮ و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﺘﺼﻞ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿــﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ وﺟﻮد ﺟﺮﯾﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻫﻨﺮ و‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺿﺮورى اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﺧﺒﺮ ﭼﻨﺪاﻧﻰ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫و ﺳﺎﺧﺘﺎر و ﺷﮑﻞ دﻗﯿﻖ اﯾﻦ ﮔﺮوه ﻧﺪارم و در ﻣﻮرد ﺧﻮد‬ ‫ﮔﺮوه ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ ﻧﻈﺮى ﺑﺪﻫﻢ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﻢ و ﺑﺪﯾﻬﻰ ﻣﻰداﻧﻢ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ان اﻧﺘﻈﺎراﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫از ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺗﺠﺎرى ﯾﺎ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺑﺪﻧﻪ دارﯾﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫از ﺳﯿﻨﻤﺎى »ﻫﻨﺮ و ﺗﺠﺮﺑﻪ« داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺑــﻪ زودى ﻫﻤﺎﯾﺶ »ﺳــﯿﻨﻤﺎ در ﻋﺼﺮ‬ ‫دﯾﺠﯿﺘﺎل« ﺗﻮﺳــﻂ ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬درﺑﺎره ان ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﺪرﺳــﻪ ﻣﻠﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪ 6 ،‬ﻣﺎه دﯾﮕﺮ ﻫﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﺰرﮔﻰ در ﺳــﻄﺢ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺎ ﻧﺎم ﻫﻤﺎﯾﺶ »ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫در اﺛﺮ دﯾﺠﯿﺘﺎل« را ﺑﺎ ﮐﻤﮏ داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻘﺪﻣﺎت ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶ‬ ‫اﻧﺠﺎم و ﻣﺤﻮرﻫﺎى ﺑﺮﮔﺰارى ان ﻧﯿﺰ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره ﺿــﺮورت و اﻫﻤﯿﺖ ﺑﺮﮔﺰارى ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺸﻰ ﺟﻠﺴــﺎﺗﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ .‬در ﺗﻼش ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى و ﻣﻮﺛﺮ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ را ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫در اﯾﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ دﻋﻮت‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ وارد دورهاى ﺷﺪه اﯾﻢ‪ ،‬ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ادوار دﯾﮕﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﺎ ﮐﻪ ﭘﺎراداﯾﻢﻫﺎ را ﻋﻮض و اﻧﻘﻼﺑﻰ‬ ‫را اﯾﺠﺎد ﮐﺮده اﻧﺪ ﺗﺎ ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ دﭼﺎر ﺗﻐﯿﯿﺮ و ﺗﺤﻮل ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ادوار دوره دﯾﺠﯿﺘﺎﻟﯿﺴــﻢ اﺳﺖ‪ .‬در واﻗﻊ ﻣﺎ‬ ‫وارد ﻋﺼﺮى ﺷﺪه اﯾﻢ ﮐﻪ اﺳﺘﻔﺎده از اﯾﻦ اﺑﺰار ﯾﮏ وﺟﻪ‬ ‫اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻣﻨﺘﻬﺎ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ اﺑﺰار ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻧﮕﺎه و ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺑﯿﻨﻰ ﻣﺎ را ﺗﻐﯿﯿﺮ داده اﺳــﺖ‪ ،‬وﺟﻪ ﻣﻬﻢ ﺗﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ درﺑﺎره ان ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﻢ و اﯾﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ روﯾﮑﺮد ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــﻪ‪30‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪931‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن ﺟﻮاﯾﺰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ »امﺗﻰوى« ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫»ﭘﻠﻨﮓ ﺳﯿﺎه« و »ﭼﯿﺰﻫﺎى ﻋﺠﯿﺐ« ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺮﻧﺪه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫و ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ در ﺟﻮاﯾﺰ ﺳﺎﻻﻧﻪ »امﺗﻰوى« ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧــﻰ »ﭼﯿﺰﻫﺎى ﻋﺠﯿﺐ« ﻣﺤﺼﻮل ﺷــﺒﮑﻪ ﻧﺘﻔﻠﯿﮑﺲ در رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ‬ ‫»ﺑﺎزى ﺗﺎج و ﺗﺨﺖ« از ﺷﺒﮑﻪ اچﺑﻰ او‪ 13» ،‬دﻟﯿﻞ« از ﻧﺘﻔﻠﯿﮑﺲ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫دو ﺳﺮﯾﺎل »ﮔﺮوﻧﯿﺶ« و »رﯾﻮردﯾﻞ«‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫»امﺗــﻰوى« ‪ 2018‬را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼــﺎص داد و »ﻣﯿﻠﻰ ﺑﺎﺑﻰ ﺑﺮاون« ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎزى در اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﺮﻧﺪه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺷﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﻓﯿﻠﻢ اﺑﺮﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ »ﭘﻠﻨﮓ ﺳﯿﺎه« ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﮐﺴﺐ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺪ و »ﭼﺎﻏﺪوﯾﮏ ﺑﻮزﻣﻦ« ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﻧﺪه‬ ‫ﺟﻮاﯾﺰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ »ﻣﺎﯾﮑﻞ ﺑﻰ‪ .‬ﺟﺮدن«‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎزى در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻨﻔﻰ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪» ،‬اﻧﺘﻘﺎمﺟﻮﯾﺎن‪ :‬ﺟﻨﮓ اﺑﺪﯾﺖ«‪» ،‬ﺳــﻔﺮ دﺧﺘﺮان«‪،‬‬ ‫»ان« و »زن ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ« دﯾﮕﺮ ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎ ﺑﻮدﻧﺪ و در ﺑﺨﺶ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ‬ ‫»ﺗﯿﻤﻮﺛﻰ ﺷﻼﻣﻰ« ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺮا ﺑﻪ ﻧﺎﻣﺖ ﺻﺪا ﮐﻦ«‪» ،‬اﻧﺴﻞ اﻟﮕﻮرت«‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﭽﻪ راﻧﻨﺪه«‪» ،‬دﯾﺰى رﯾﺪﻟﻰ« ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﻨﮓ ﺳــﺘﺎرﮔﺎن‪:‬‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﺟﺪاى« و »ﺳﯿﺮﺷﺎ روﻧﺎن« ﺑﺮاى ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ در ﻓﯿﻠﻢ »ﻟﯿﺪى ﺑﺮد«‬ ‫از ﺷﺎﻧﺲﻫﺎى ﮐﺴﺐ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ﺟﻮاﯾﺰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫»امﺗﻰوى« از ﺳﻮى ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﻣﺪﯾﺮان اﺟﺮاﯾﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺷــﺎﺧﻪﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺮدم و ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى »اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ« و »ﻣﻨﺪس« در درام ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ اول‬ ‫»ﺳــﻢ ﻣﻨﺪس« ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دراﻣﻰ درﺑﺎره ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ اول‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ »اﺳــﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ« را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪» .‬ﺳﻢ‬ ‫ﻣﻨﺪس« ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺮﻧﺪه اﺳﮑﺎر اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﭘﺲ از ﺳﺎﺧﺖ دو ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻘﻮط‬ ‫اﺳــﻤﺎﻧﻰ« و »ﺷــﺒﺢ« از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﺟﯿﻤﺰ ﺑﺎﻧﺪ«‪ ،‬اﯾﻦﺑﺎر ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ درام ﺟﻨﮕﻰ »‪ «1917‬ﭘﺸﺖ دورﺑﯿﻦ رﻓﺘﻪ و ﻋﻼوه ﺑﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻣﺸﺘﺮک اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﻧﯿﺰ ﺑﺎ »ﮐﺮﯾﺴﺘﻰ وﯾﻠﺴﻮن« ﻋﻬﺪهدار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»اﺳﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ« ﺑﺎ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ »‪ «Amblin Partners‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »‪ «1917‬را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد و ﺑﺮ اﺳﺎس ﻗﺮارداد ﺗﺎ ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در‬ ‫اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻗﺮار اﺳﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫از دﺳﺎﻣﺒﺮ ‪ 2019‬از ﻃﺮﯾﻖ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﯾﻮﻧﯿﻮرﺳﺎل ﭘﯿﮑﭽﺮز ﺗﻮزﯾﻊ ﺷﻮد‪» .‬ﺳﻢ‬ ‫ﻣﻨﺪس« در ﺳﺎﺧﺖ دو ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺨﺴﺖ ﺧﻮد ﺑﺎ »اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ« ﻫﻤﮑﺎرى داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ »اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ« ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ »درﯾﻢ ورﮐﺲ« را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه‬ ‫داﺷﺖ‪ ،‬دو ﻓﯿﻠﻢ »زﯾﺒﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ« ﻣﺤﺼﻮل ‪ 1999‬و ﺑﺮﻧﺪه اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درام ﮔﺎﻧﮕﺴــﺘﺮى »ﺟﺎدهاى ﺑﻪ ﺳﻮى ﺗﺒﺎﻫﻰ« ﻣﺤﺼﻮل‬ ‫‪ 2002‬ﺑﺎ ﺑﺎزى »ﺗﺎم ﻫﻨﮑﺲ« ﻫﺮ دو ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺳﻢ ﻣﻨﺪس« ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪ‪» .‬اﺳﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ« درﺑﺎره ﻫﻤﮑﺎرى در اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﻣﺎ از ﺳــﺎﺧﺖ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻨﺪس« ﻫﻤﻮاره ﺧﺎﻧﻪ او ﺑﻮده اﺳﺖ و‬ ‫ﻣﻦ از اﯾﻦ ﮐﻪ دوﺑﺎره ﺑﺎ وى در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺴﻮراﻧﻪ و ﺑﻠﻨﺪﭘﺮوازاﻧﻪاش‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮاﻫﯿﻢ داﺷﺖ ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﻢ‪» .‬ﺳﻢ ﻣﻨﺪس« ﭘﺲ از ﺳﺎﺧﺖ دو‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺷﺒﺢ« و »ﺳﻘﻮط اﺳــﻤﺎﻧﻰ« از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﺟﯿﻤﺰ ﺑﺎﻧﺪ«‬ ‫اﻋــﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﻰ از اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮐﺮد و‬ ‫ﻗﺮار اﺳﺖ ﻗﺴﻤﺖ ﺟﺪﯾﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﮐﺸﻦ را »دﻧﻰ ﺑﻮﯾﻞ« ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺳــﻘﻮط اﺳﻤﺎﻧﻰ« در ﺳــﺎل ‪ 2012‬ﺑﺎ ﺛﺒﺖ ﻓﺮوش ‪ 1/1‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻرى‬ ‫در ﮔﯿﺸــﻪ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﯿﻤﺰ ﺑﺎﻧﺪ« ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪ‬ ‫و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ ﻧﺎم ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻓﺮوﺷﻰ‬ ‫ﺑﯿﺶ از ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﭘﻮﻧﺪ دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ »ﺷﺒﺢ« ﻧﯿﺰ در ﺳﺎل ‪2015‬‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 880‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى رﺳﯿﺪ‪» .‬ﻣﻨﺪس« در دو ﺳﺎل اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ زﻣﺎن ﺧﻮد را ﺻﺮف ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺮده و ﭼﻨﺪﯾﻦ اﺛﺮ از ﺟﻤﻠﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ »ﻓﺮىﻣﻦ« را در ﺗﺌﺎﺗﺮ »روﯾﺎل ﮐﻮرت« و » ِوﺳﺖ اِﻧﺪ« ﻟﻨﺪن ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﻣﻬﻠﺖ ﺷﺮﮐﺖ در ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻼﻣﺖ ﺗﺎ‪ 20‬ﺗﯿﺮ‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان ﺷــﺮﮐﺖ در اﯾﻦ دوره ﺟﺸــﻨﻮاره از ﻣﺎه ﮔﺬﺷﺘﻪ رﺳﺎﻧﻪاى ﺷﺪ و‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺗﻌﺪاد ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ از ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﭘﻨﺞﮔﺎﻧﻪ ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮاره ﺷــﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ اﻣﺎر اﯾﻦ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﻪ ﺗﻔﮑﯿﮏ ﺑﺨﺶﻫﺎ‪،‬‬ ‫اﻋﻼم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﮔﺎه ﺷﻤﺎر ﺟﺸﻨﻮاره‪ 20 ،‬ﺗﯿﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﻣﻬﻠﺖ ﺛﺒﺖﻧﺎم و ارﺳﺎل اﺛﺎر اﻋﻼم ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮ اﺳــﺎس ﻓﺮاﺧﻮان ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﺗﻮﺳــﻂ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﭘﻨﺞ ﺑﺨﺶ ِ‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻼﻣﺖ را ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ )ﺑﯿﺶ از ‪ 70‬دﻗﯿﻘﻪ(‪،‬‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪ )از ‪ 15‬ﺗﺎ ‪ 70‬دﻗﯿﻘﻪ(‪ ،‬ﮐﻮﺗﺎه )ﺣﺪاﮐﺜــﺮ ‪ 30‬دﻗﯿﻘﻪ(‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ )ﺣﺪاﮐﺜﺮ ‪ 90‬دﻗﯿﻘﻪ( و داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ )از ‪ 3‬ﺗﺎ ‪ 30‬دﻗﯿﻘﻪ( ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺑﺨﺶﻫﺎ ﺳﻪ ﺟﺎﯾﺰه )ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺟﺸﻨﻮاره و دﯾﭙﻠﻢ اﻓﺘﺨﺎر(‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻘﺪى اﻫﺪا ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎى دوﻟﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ و ﻣﺮدمﻧﻬﺎد در اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻮاﯾﺰ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن‬ ‫اﻫﺪا ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﻫﺪاف ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻼﻣﺖ ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از اﺷﻨﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫و اﺣــﺎد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎ اﻫﻤﯿﺖ ﺳــﻼﻣﺖ ﺟﺴــﻤﻰ‪ ،‬رواﻧــﻰ‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و‬ ‫ﻣﻌﻨﻮى‪ ،‬ﺗﺸــﻮﯾﻖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ‬ ‫و ﻣﻄﻠــﻮب در ﻋﺮﺻــﻪ ﺳــﻼﻣﺖ‪ ،‬ﻗﺪرداﻧﻰ از ﻓﻌﺎﻻن و ﺳــﺎزﻧﺪﮔﺎن‬ ‫اﺛــﺎر ﺗﺼﻮﯾﺮى اﺛﺮﺑﺨﺶ در ﺣﻮزه ﺳــﻼﻣﺖ و ﺗﺮﻏﯿﺐ ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮدمﻧﻬــﺎد‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ و دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ اﺳــﺘﻔﺎده از ﺗﻮان ﺳــﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺎزى ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﺗﻼش در راﺳﺘﺎى اﺻﻼح ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫و ارﺗﻘﺎى ﺳﻼﻣﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ .‬ﻣﻮﺳﺴﻪ اواى ﻫﻨﺮ ﺳﻼﻣﺖ از ﺳﻮى وزارت‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷــﺖ‪ ،‬درﻣﺎن و اﻣﻮزش ﭘﺰﺷــﮑﻰ ﺑﺎ ﻫﺪف ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻧﻘﺶ ﺳــﻼﻣﺖ در زﻧﺪﮔﻰ اﻧﺴﺎن و ﺑﺎ ﺷﻌﺎر »ﺳﻼﻣﺖ ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﻪ؛ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺪن ﺳﻼﻣﺖ« ﺳــﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻼﻣﺖ را‬ ‫از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 1‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر ‪ 97‬ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى »ﺳﻮﻧﺎﻣﻰ« ﻣﯿﻼد ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺳــﻮﻧﺎﻣﻰ« روز دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 28‬ﺧﺮداد ﭘﺲ از‬ ‫‪ 72‬ﺟﻠﺴــﻪ‪ ،‬در ﺗﻬﺮان و اﻃﺮاف ان ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ و رﻋﻨﺎ ازادىور اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﻮد ﮐﻪ ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﭘﯿﻤﺎن ﺷﺎدﻣﺎﻧﻔﺮ رﻓﺖ‪ .‬ﺑﻬﺮام رادان‪ ،‬ﻣﻬﺮداد‬ ‫ﺻﺪﯾﻘﯿﺎن‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺷﺠﺎع ﻧﻮرى‪ ،‬رﻋﻨﺎ ازادىور‪ ،‬ﻓﺮﺷﺘﻪ ﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ورزﻧﺪه‪ ،‬اﻣﯿﺮ ﺷــﺮﯾﻌﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﻣﯿﺮﻣﻬﺪى ژوﻟــﻪ و ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻏﻔﺎرى‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان »ﺳــﻮﻧﺎﻣﻰ« ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶ ﻫﺎى رﻗﺎﺑﺘﻰ‬ ‫ورزﺷﮑﺎران ﻣﻰﭘﺮدازد و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ان را ﻣﯿﻼد ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ و ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮى ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﺸﺘﺮک ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش دراوردهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺳﺎز دف از اﺑﺘﺪا ﺗﺎ اﮐﻨﻮن‬ ‫‪6‬‬ ‫﹨﹠︣ی رو ︋﹤ زوال!‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــﻪ‪30‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪931‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﯾﺎداﺳﺘﺎد‬ ‫ﺣﺴﻦ ﮐﺴﺎﯾﻰ‬ ‫ﺣﺴﻦ ﮐﺴــﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺷــﻨﺎس‪ ،‬ردﯾﻒ دان‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﻧﻰ و ﺳﻪ ﺗﺎر و از‬ ‫ﻧﺎﻣﺪاران ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص ﻣﮑﺘﺐ اﺻﻔﻬﺎن‪ ،‬در ﺳﻮم ﻣﻬﺮ‬ ‫‪ 1307‬در ﮐﻮﭼﻪ ﺑﺎغ ﮐﻠﻢ‪ ،‬ﻣﺤﻠﻪ ﺑﯿﺪ اﺑﺎد اﺻﻔﻬﺎن ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻨﺰل ﭘﺪر وى‬ ‫ﻣﺤﻞ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺑﺰرﮔﺎن ﻋﻠﻢ وادب و ﻫﻨﺮ اﯾﺮان ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ وﯾﮋﮔﻰ ﺳﺒﺐ ﺷﺪ ﺗﺎ از ﺳﻦ ‪5‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﮐﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﺎ اوازﺧﻮاﻧﻰ‬ ‫اﻣﻮزش اواز ﻧﺰد اﺳــﺘﺎد ﺟﻼل ﺗﺎج اﺻﻔﻬﺎﻧﻰ اﻏﺎز ﮐﻨﺪ‪ .‬ذوق ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎﻻى ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺳﺒﺐ ﺷﺪﺗﺎ ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻌﺪ از ﻣﺤﻀﺮ ﺑﺰرﮔﺎﻧﻰ ﭼﻮن اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ‬ ‫ادﯾﺐ ﺧﻮاﻧﺴــﺎرى‪ ،‬اﮐﺒﺮ ﺧﺎن ﻧﻮروزى‪ ،‬ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﺧﺎن ﺳﺎرﻧﺞ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﻃﺎﻫﺮزاده‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺷﻬﻨﺎز‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻃﺎﻫﺮﭘﻮر و ‪ ...‬ﺑﺮاى ﺑﺎﻻﺑﺮدن ﮐﯿﻔﯿﺖ داﻧﺶ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻬﺮه ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫از ﺳﺎل ‪ 1314‬وى ﺗﺤﺼﯿﻞ در ﻣﺪرﺳﻪ ﭘﻬﻠﻮىﻫﺎ را اﻏﺎز ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫ﺑﻌﺪ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﺪارس ﺷــﺎه ﻋﺒﺎﺳــﻰ‪ ،‬ﻋﻠّﯿﻪ‪ ،‬ﺣﮑﯿﻢ ﻧﻈﺎﻣﻰ و دﺑﯿﺮﺳﺘﺎن ادب‬ ‫اﺻﻔﻬﺎن ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﮐﺴﺎﯾﻰ ﻧﻮﺟﻮان در ﺳﻦ ده ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺑﻪ ﻣﺤﻀﺮ اﺳﺘﺎد اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ ﺻﻼ و ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﺗﻬﺮاﻧﻰ ﻣﻰرﺳــﺪ و در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ دﯾﺪار اوازى در اﺑﻮﻋﻄﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ وﯾﻮﻟﻦ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺻﺒﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻌﺪ وى ﻣﻮﻓﻖ ﻣﻰﺷﻮد اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪاى ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ‬ ‫ﻓﻠﻮت ﻧﺼﯿﺮ ﺛﻘﻔﻰ در ﻣﺎﯾﻪ ﺑﯿﺎت ﺗﺮک در دﺑﯿﺮﺳــﺘﺎن ﺳﻌﺪى اﺻﻔﻬﺎن اﺟﺮا‬ ‫ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺎل ‪ 1319‬ﻧﻘﻄﻪ ﻋﻄﻔﻰ در زﻧﺪﮔﻰ ﺣﺴﻦ ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪ ،‬ﭼﺮا‬ ‫ﮐﻪ وى ﺑﺎ ﺳﺎز ﻧﻰ ﮐﻪ ان زﻣﺎن ﺻﺪاﯾﻰ ﻓﺶ دار و ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﺴﯿﺎرى از اﻫﻞ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﻮشازار داﺷﺖ اﺷﻨﺎ ﻣﻰ ﺷﻮد‪ .‬دو ﺳﺎل ﺑﻌﺪ وى ﺑﺎ ﻣﻬﺪى ﻧﻮاﯾﻰ‬ ‫از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﻧﻰ اﺷــﻨﺎ و ﺑﻪ ﻣﺪت ﺳﻪ ﻣﺎه ﻧﺰدش اﻣﻮزش‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺟﺮاى رادﯾﻮﯾﻰ ﺣﺴﻦ ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺳﺎل ‪ 1322‬ﺑﺎز ﻣﻰﮔﺮدد ﮐﻪ وى‬ ‫ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ را در دﺳــﺘﮕﺎه ﺳﻪ ﮔﺎه ﺑﺎ ﻧﻮاﺧﺘﻦ ﭼﻬﺎرﻣﻀﺮاب ﻣﻌﺮوف اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ‬ ‫ﺻﺒﺎ در اﯾﻦ دﺳــﺘﮕﺎه )ﭼﻬﺎر ﻣﻀﺮاب زﻧﮓ ﺷﺘﺮ( در رادﯾﻮ اﯾﺮان ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫دو ﺳﺎل ﺑﻌﺪ وى دوﻣﯿﻦ اﺟﺮاى ﺧﻮد را ﺑﺎ ﺟﺎﻧﺸﯿﻨﻰ ﻧﻰ ﺑﺮاى وﯾﻮﻟﻦ اﺳﺘﺎد‬ ‫ﺻﺒﺎ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﻮﻟﯿﺴــﺖﻫﺎى ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر در رادﯾﻮ اﯾﺮان ﻣﻰﻧﻮازد‪ .‬در‬ ‫ﺳﻦ ‪ 20‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺟﺮاى ﺗﮑﻨﻮازى ﻧﻰ ﺧﻮد را در دﺳﺘﮕﺎه ﻫﻤﺎﯾﻮن‬ ‫در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺻﻔﻬﺎن ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮد و ﯾﮏ ﺳــﺎل ﺑﻌﺪ ﻗﻄﻌﻪ ﻣﻌﺮوف ﺳﻼم را در‬ ‫دﺳﺘﮕﺎه ﭼﻬﺎرﮔﺎه ﻣﻰﺳــﺎزد ﮐﻪ از ﻣﻌﺮوﻓﺘﺮﯾﻦ ﻗﻄﻌﺎت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻌﺪﻫﺎ از ﺳﻮى ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده در اﻟﺒﻮم ﺻﺒﺤﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﺎزﺑﻨﺪى وارﮐﺴﺘﺮاﺳﯿﻮﻧﻰ ﺣﺠﯿﻢ ﺑﺎزﺳﺎزى ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 1329‬وى ﺑﻪ اﺗﻔــﺎق ﺟﻼل ﺗﺎج اﺻﻔﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺟﻠﯿﻞ ﺷــﻬﻨﺎز‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻃﺎﻫﺮﭘﻮر و ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرى واﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ رادﯾﻮ ارﺗﺶ‬ ‫اﯾﺮان ﻣﻰﭘﺮدازد ﮐﻪ روزﻫﺎى ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﻫﺮ ﻫﻔﺘﻪ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬درﻫﻤﺎن‬ ‫ﺳﺎل ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر ﻧﻰ را در ارﮐﺴﺘﺮ رادﯾﻮى ارﺗﺶ ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺳــﺎﺧﺖ و اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﻪ ﻣﻌﺮوف »ﻫﺸﺖ ﺑﻬﺸــﺖ« و اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت در‬ ‫ﺷــﻬﺮﻫﺎى اﺑﺎدان و ﺧﺮﻣﺸــﻬﺮ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﺑﻰ ﺑﻀﺎﻋﺖ ﻫﺎى ژاﻧﺪارﻣﺮى‪ ،‬ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺟﻼل ﺗﺎج اﺻﻔﻬﺎﻧﻰ و ﺟﻠﯿﻞ ﺷﻬﻨﺎز ﺷﻬﺮﺗﻰ ﺑﺮاى ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن ﻣﻰاورد‬ ‫ﺗﺎ ﻣﺠﻠﻪ ﻣﻮزﯾﮏ اﯾﺮان در ﺷــﻤﺎره ‪ 19‬ﺧﻮد ﺑﺎ ﭼﺎپ ﻋﮑﺴﻰ از ﮐﺴﺎﯾﻰ ‪25‬‬ ‫ﺳﺎﻟﻪ در روى ﺟﻠﺪ ﺧﻮد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺳﺘﺎد ﻧﻰ ﯾﺎد ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪى ﺑﻪ ﺳــﻪﺗﺎر ﺳــﺒﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﮐﺴﺎﯾﻰ از ﺳــﺎل ‪ 1333‬ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﻣﮑﺘﺐ ﺳﻪ ﺗﺎر ﻧﻮازى اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ ﺻﺒﺎ ﺑﻪ ﻧﺰد وى ﺑﺮود و ﻫﻤﺰﻣﺎن‬ ‫از ﻣﺤﻀﺮ ﻋﺒﺪاﻟﺤﺴﯿﻦ ﺻﺒﺎ و ارﺳﻼن درﮔﺎﻫﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻬﺮه ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫از ﺳــﺎل ‪ 1346‬ﻓﻀﺎى ﮐﺎرى ﮐﺴــﺎﯾﻰ اﺑﻌﺎدى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻫﻢ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺷﺎﺧﺺ از وﺟﻮد ﭼﻨﯿﻦ ﻧﺎﺑﻐﻪاى در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﺧﺒﺮدار ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺣﺎﺻﻞ ان ﺿﺒﻂ ﯾﮏ ﺻﻔﺤﻪ دو رو در ﻣﺎﯾﻪ ﻫﺎى ﺷﻮر‬ ‫و ﻣﺎﻫﻮر ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺗﻨﺒﮏ ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮ ﺑﻬﺸﺘﻰ )ﺗﻮﺳﻂ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ‪ C.B.S‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ( و‬ ‫اﻧﺘﺸﺎر در ﺗﻤﺎم ﻧﻘﺎط ﺟﻬﺎن واﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد در ﺟﺸﻦ ﻫﻨﺮ ﺷﯿﺮاز‬ ‫)ﺣﺎﻓﻈﯿﻪ( ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 1356‬و ﻣﻼﻗﺎت ﺑﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺑﺰرگ ﺟﻬﺎن از ﺟﻤﻠﻪ‪ :‬راوى‬ ‫ﺷﺎﻧﮑﺎر‪ ،‬ﺷﺎران راﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺴﻢ ا‪ ...‬ﺧﺎن‪ ،‬ﺗﺮان واﻧﮑﻪ و اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺪت ﮐﺴــﺎﯾﻰ ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮد ﺑﺎ رادﯾﻮ اﺻﻔﻬﺎن وﻧﯿﺰ ﺷﻬﺮ اﺻﻔﻬﺎن‬ ‫اﺳﺘﻤﺮار ﻣﻰدﻫﺪ و رﯾﺎﺳﺖ ﺷﻮراى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﻦ رادﯾﻮ را ﻋﻬﺪه دار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺿﺒــﻂ و اراﺋﻪ ﯾﮏ دوره ردﯾﻒ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‪» :‬اﺷــﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ« ﺑﺎ ﺳﻪ ﺗﺎر و اواز )رادﯾﻮ اﺻﻔﻬﺎن(‪ .‬ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫ﺗﺠﻠﯿﻞ )از ﻃﺮف وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ( در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﯿﺮ و ﺧﻮرﺷﯿﺪ اﺻﻔﻬﺎن‬ ‫و اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه اواز ﺗﺎج اﺻﻔﻬﺎﻧﻰ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﺗﺪرﯾﺲ در ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رادﯾﻮ اﺻﻔﻬﺎن و داﻧﺸﮕﺎه ﻓﺎراﺑﻰ اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﮐﻪ از ﺳﺎل ‪ 1350‬ﺷﺮوع‬ ‫و ﺗﺎ ﺳﺎل ‪1357‬اداﻣﻪ ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ از ﺟﻤﻠﻪ ﺗﻼشﻫﺎى ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎلﻫﺎ وى ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺣﺴﯿﻦ ﺗﻬﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﻧﻰداود ﻧﺸﺎن ﻟﯿﺎﻗﺖ‬ ‫ﻫﻨﺮى از وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ وﻗﺖ را درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻧﻘﻼب ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻓﻀﺎى ﻧﻪ ﭼﻨﺪان ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬وى اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﺳﻤﻰ ﺧﻮد را در رادﯾﻮ اﯾﺮان ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺟﻠﯿﻞ‬ ‫ﺷﻬﻨﺎز و ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن و ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮﻣﻠﮏ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺎل و‬ ‫ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﺳﺎل ‪ 61‬ارﺷﯿﻮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رادﯾﻮ اﺻﻔﻬﺎن از ﺑﯿﻦ ﻣﻰرود و ﮐﺴﺎﯾﻰ‬ ‫ﻫﻢ از ﺻﺪاو ﺳﯿﻤﺎ ﺑﺮﮐﻨﺎر و ﺣﻘﻮﻗﺶ ﻗﻄﻊ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫در ﮔﺬﺷﺖ ﻣﺎدر از ﺟﻤﻠﻪ اﺗﻘﺎﻗﺎت ﻏﻢ اﻧﮕﯿﺰ زﻧﺪﮔﻰ اﺳﺘﺎد ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﺳﺎل‬ ‫ﺑﻌﺪ ﮐﺴﺎﯾﻰ ﻗﻄﻌﻪ ﻣﻌﺮوف اﺷﮏ ﻧﻰ را ﻣﻰﺳﺎزد و ﺑﻌﺪ از ان ﺗﺎ ﺳﺎل ‪1369‬‬ ‫ﮐﻪ ﺳﻔﺮى ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﻟﻤﺎن‪ ،‬اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬ﻫﻠﻨﺪ ﮐﺮده و در ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رادﯾﻮﯾﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻤﻼ ﮐﺎر ﺧﺎﺻﻰ ﺻﻮرت ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ .‬در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎل ﺗﻨﺪﯾﺲ وى درﮔﺎﻟﺮى ﻣﻔﺎﺧﺮ ﻫﻨﺮى ﺟﻬﺎن ﻟﻨﺪن ﻧﺼﺐ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺷﺮﮐﺖ در ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﻰﻧﻮازان ) ﺗﺎﻻر اﻧﺪﯾﺸــﻪ( ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دوﺑﺎره اﺳﺘﺎد‬ ‫ﮐﺴﺎﯾﻰ روﻧﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﺳﻪ ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﺴﺘﻤﺮى وى را ﺑﺮﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و درﺳﺎل ‪ 1378‬ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﻧﺸﺎن ﻧﻔﺮ اول درﺟﻪ ﯾﮏ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ﻫﻨﺮ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﯿﺎت دوﻟﺖ ﺑﻪ وى اﻋﻄﺎء ﮐﺮد‪ .‬ﺳﺎل‬ ‫‪ 1381‬ﻫﻢ ﻟﻮح ﭼﻬﺮه ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را از ﺻﺪاو ﺳــﯿﻤﺎى دوره ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻻرﯾﺠﺎﻧﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺴﺎﯾﻰ درﮐﻰ وﯾﮋه از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮان دارد و ذوﻗﻰ ﺗﺤﺴﯿﻦ ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ‬ ‫در ادﺑﯿﺎت و ﺷــﻌﺮ وﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴــﻰ و ﺣﺎﻓﻈﻪاى ﺣﯿﺮت اﻧﮕﯿﺰ در ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺳــﭙﺮدن ﻧﻐﻤﺎت واز ان ﻣﻬﻤﺘﺮ ﻗﺪرت اﻓﺮﯾﻨﺸﮕﺮى و ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮد در واﮐﺎوى زواﯾﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان دارد‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﺳﺒﺐ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ‬ ‫ﺿﺒﻄﻰ ﮐﻪ وى از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ردﯾﻔﻰ اﯾﺮان)ﻣﺮداد ‪ (1385‬ﺑﺎ ﺳﻪ ﺗﺎر واواز و‬ ‫ﻧﻰ)ﺗﯿﺮ ‪ (86‬اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ از ﺟﻬﺎﺗﻰ ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺴــﻦ ﮐﺴﺎﯾﻰ در ﺳﺎل ﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻋﻤﺮش ﺑﻪ ﺳﺮﻃﺎن ﻣﺒﺘﻼ ﺷﺪ و ﻋﺼﺮ‬ ‫روز ‪ 25‬ﺧﺮداد ‪ 1391‬در اﺻﻔﻬﺎن درﮔﺬﺷﺖ‪ .‬روﺣﺶ ﺷﺎد و ﯾﺎدش ﮔﺮاﻣﻰ‪...‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻃﺮﯾﻘﺖ‬ ‫ﺳﺎز ﻫﻤﭽﻮن ﮐﺎﻟﺒﺪى اﺳﺖ ﺑﻰ ﺟﺎن ﮐﻪ ﺑﻪ دﺳﺖ ﺳﺎزﻧﺪهى ﺧﻮد ﺧﻠﻖ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﻧﻮازﻧﺪه ﻟﺐ ﺑﻪ ﺳﺨﻦ ﮔﺸﺎﯾﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫و در اﻧﺘﻈﺎر دم ﻣﺴﯿﺤﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ّ‬ ‫ﭘﺮوﯾﺰ ﻧﻰداوود ﺑﻪ زﯾﺒﺎﺗﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﻤﮑﻦ در ﺳﺮودهى ﺧﻮد ﺣﻖ ﻣﻄﻠﺐ را ادا‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮔﺬرا ﺑﻪ ﺳﯿﺮ ﺗﺤﻮل ﺳﺎﺧﺘﺎر ادوات ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ اﺷﮑﺎر ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ وﺟﻮد ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن و ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن در ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻋﻮاﻣﻠﻰ‬ ‫ﻻﯾﻨﻔﮏ از ﻫﻨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺟﺪا ﻓﺮض ﮐﺮدن و ﯾﺎ ارﺟﺢ‬ ‫داﻧﺴﺘﻦ ﻫﺮ ﯾﮏ از اﻧﻬﺎ اﻣﺮى ﻣﺤﺎل و ﻏﯿﺮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‪ .‬واﺑﺴﺘﮕﻰ اﯾﻦ دو در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﻗﺪرى زﯾﺎد اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻮﭼﮑﺘﺮﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮى در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺳﺎز ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺑﺮوز ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ در ﺷﯿﻮهى ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و ﺑﺮ ﻋﮑﺲ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻘﺪر ﺳﺎزﻫﺎ‬ ‫از ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺻﺤﯿﺢﺗﺮى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻮاى ﺑﻬﺘﺮى اﯾﺠﺎد‪ ،‬ﺷﻮق و ﺧﻼﻗﯿﺖ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ و در ﻧﺘﯿﺠﻪ اﺳﯿﺐﻫﺎى ﮐﻤﺘﺮى ﺑﻪ ﻧﻮازﻧﺪه وارد ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮ اﺳﺎس ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﺳﺎز ﻧﺰد اﻫﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل‬ ‫داراى اﺣﺘﺮاﻣﻰ ﺧﺎص ﺑﻮده و اﯾﺸﺎن ﺑﺎ ان ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﻣﻌﻨﻮى ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻰ ﺷﮏ ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻧﯿﺰ داراى ﭼﻨﯿﻦ ﺣﺴﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺮاﺣﻞ ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺻﺤﺖ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﻣﻰﺗﻮان در ﭼﻬﺮهى ﺳﺎزﻧﺪهاى ﮐﻪ ﺳﺎز‬ ‫ﺳــﺎز ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ّ .‬‬ ‫ﺧﻮد را ﭘﺲ از ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺗﻨﻈﯿﻢ دوﺑﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺮاﺣﻞ‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ در ﻧﻈﺮش اﻣﺪه‪ ،‬اﻧﭽﻨﺎن در ﻣﻮرد ﺧﺎﻃﺮاﺗﺶ در ﻃﻰ ان روزﻫﺎ ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر از ﻓﺮزﻧﺪش ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ و ﮔﻬﮕﺎﻫﻰ ﻧﯿﺰ دﺳﺘﻰ ﺑﺮ ﺳﺮ و روى ان‬ ‫ﻣﻰﮐﺸــﺪ و زﺧﻤﻪاى ﻣﻰزﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﻧﻮاى ان‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮاﺗﺶ زﻧﺪه ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ در‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻋﻮام ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻫﻤﻪى ﺳﺎزﻫﺎ ﭼﯿﺰى ﺟﺰ ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ از ﭼﻮب‪ ،‬ﭘﻮﺳﺖ‪ ،‬ﺳﯿﻢ‬ ‫و… ﻧﺒﺎﺷــﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺻﺪا ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﺎ ﮐﻤﻰ ﺗﺎﻣﻞ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫ﺳــﺨﺘﻰﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن در زﯾﺮزﻣﯿﻦﻫﺎى ﺗﺎرﯾﮏ و ﻣﻤﻠﻮ از ﺧﺎک ّاره‬ ‫ﻣﺘﺤﻤﻞ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ را ﻓﻘﻂ در ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻋﺸﻖ ﺟﺴﺘﺠﻮ ﮐﺮد‪ .‬ﻋﺸﻖ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻠﻖ اﺛﺮى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر؛ ﻋﺸﻖ ﺑﻪ ﭘﺎﺳﺪارى از ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﻪ از ﻧﯿﺎﮐﺎن ﺑﻪ ﻣﺎ رﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﯾﮏ ﺷﻌﺎر ﻣﺸﺘﺮک‪:‬‬ ‫اﺛﺮى ﻧﯿﮏ ﺑﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺟﻬﺎن ورﻧﻪ ﭼﻪ ﺳﻮد ﺑﻪ ﺟﻬﺎن اﻣﺪن و رﻓﺘﻦ و از‬ ‫ﯾﺎد ﺷﺪن‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ را ﻣﻰﺗﻮان در ﺳﺎزﻫﺎى »ﻫﻮﻫﺎﻧﺲ اﺑﮑﺎرﯾﺎن« ﻣﻌﺮوف ﺑﻪ‬ ‫»ﯾﺤﯿﻰ«‪ ،‬ﮐﻪ ﻧﺎﻣﺶ در ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺷﺪه اﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ ،‬وى ﺳﺎزﻧﺪهاى ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫در ﺧﺎﻧﻮادهاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در اﺻﻔﻬﺎن ﻣﺘﻮﻟّﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮ ﺳﺎﺧﺖ ﺗﺎر را از ﭘﺪر ﺧﻮد‬ ‫اﻣﻮﺧﺖ و ﺑﺮ اﺛﺮ راﻫﻨﻤﺎﯾﻰﻫﺎى وى از ﺷﻨﺎﺧﺖ ﮐﺎﻓﻰ در ﻣﻮرد اﺻﻮل ﺑﺴﯿﺎر ﻣ ّﻬﻢ‬ ‫ﻧﺠﺎرى‪ ،‬رﻧﮓ و… اﮔﺎﻫﻰ ﮐﺎﻣﻞ‬ ‫ان ﻫﻨﺮ ﺷﺎﻣﻞ‪ :‬ﭼﻮب ﺷﻨﺎﺳﻰ‪ ،‬اﺑﺰار ﺷﻨﺎﺳﻰ‪ّ ،‬‬ ‫داﺷﺖ‪ .‬ﺑﺎ وﺟﻮد ﭼﻨﯿﻦ ﺷﻨﺎﺧﺖ و ﻣﻬﺎرﺗﻰ در ﺳﺎﺧﺖ ﺗﺎر ا ّﻣﺎ ﻫﺮ ﺳﺎﻟﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﻄﺮح و اﺳﺎﺗﯿﺪ ﺗﺎر از ﺟﻤﻠﻪ‪ :‬ﻣﯿﺮزاﻋﺒﺪاﷲ‪ ،‬اﻗﺎ ﺣﺴﯿﻨﻘﻠﻰ و… را ﺑﻪ ﻣﻨﺰل ﺧﻮد‬ ‫دﻋﻮت و از ﻧﻈﺮات اﻧﻬﺎ ﺑﻬﺮه ﻣﻰﺑﺮد ﺗﺎ ﻫﻨﺮ ﺧﻮﯾﺶ را ﺑﻪ ﮐﻤﺎل رﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺪف از اﯾﻦ ﻧﻮﺷﺘﺎر‪ ،‬ﺳﺎزﺷﻨﺎﺳﻰ و ﯾﺎ ﺑﺮرﺳﻰ زﻧﺪﮔﻰ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن و ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ اﻧﺘﻘﺎدى اﺳﺖ ﺑﻪ ﺳﺎزﻧﺪه ﻧﻤﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺪون ﺷﻨﺎﺧﺖ ﮐﺎﻓﻰ از‬ ‫اﺻﻮل اﺑﺘﺪاﯾﻰ‪ ،‬ﻧﺎم ﺧﻮد را ﺳﺎزﻧﺪه ﻧﻬﺎده‪ ،‬ان ﻫﻢ ﺳﺎزﻧﺪهى ﺳﺎز‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﺎ ﺟﺴﻢ‬ ‫و روح ﻧﻮازﻧﺪه در ارﺗﺒﺎطاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم وﺟﻮد ﻫﺮ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﻈﺎرت در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪى ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺎز‪ ،‬ﻫﺮ روز ﺷﺎﻫﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺑﺪون ﮐﯿﻔﯿﺖ در ﺑﺎزار اﺷﻔﺘﻪى‬ ‫ﻫﻨﺮ اﯾﺮان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﮐﺎﻓﻰ ﻧﺪارﻧﺪ ﺧﺮﯾﺪارى‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻗﺎﺑﻞ ﺣﻞ اﺳﺖ؛ اﮔﺮ ﺑﺎ اﺳﺘﺎد ﺧﻮد ﻣﺸﻮرت ﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫او ﻧﯿﺰ از اﻃﻼﻋﺎت ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺪون ﻏﺮض راﻫﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻧﮕﺮان ﮐﻨﻨﺪه زﻣﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﻮزش دﻫﻨﺪه)ﻧﻪ اﺳﺘﺎد ﺳﺎز(؛ ﺳﺎزﻧﺪهاى ﻧﺎاﮔﺎه‬ ‫و ﯾﺎ ﻓﺮوﺷﻨﺪهى ﺳﺎز ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﺤﻘﯿﻖ و ﺑﺮرﺳﻰ ﯾﮑﻰ از اﻻت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﺻﺮاﺣﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﯿﺎن ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن اﻣﺎﻧﺖداران ﺧﻮﺑﻰ از اﯾﻦ ﻣﯿﺮاث ﮐﻬﻦ ﻧﺒﻮدهاﻧﺪ و ﺑﻪ ﺳﺎز‬ ‫»دف« ﮐﻪ رﯾﺸﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ دارد ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﺗﯿﺸﻪ زدهاﻧﺪ و ﻓﻘﻂ اﺳﻤﻰ از ان ﺑﺎ‬ ‫اﺟﺰاﯾﻰ ﻧﻤﺎدﯾﻦ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰﻣﺨﺘﺼﺮﺑﻪﺳﺎﺧﺘﻤﺎندفﮐﺮدﺳﺘﺎن‪:‬‬ ‫ﮐﻤﺎﻧﻪ ﯾﺎ ﮐﻼف‪ :‬ﺑﺪﻧﻪى ﭼﻮﺑﻰ ﻗﺎب ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﻪ ازﺟﻨﺲ ﭼﻮب درﺧﺘﺎﻧﻰ ﭼﻮن‪:‬‬ ‫ﺑﯿﺪ‪ ،‬ﭼﻨﺎر‪ ،‬ﻧﺎرﻧﺞ‪ ،‬ون‪ ،‬اﻓﺮا و ﺗﻮت اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﺮﺿﻰ ﺑﯿﻦ ‪ 5‬ﺗﺎ ‪ 5/5‬و در ﻣﻮاردى‬ ‫ﻫﻢ ﺗﺎ ‪ 7‬ﺳﺎﻧﺘﯿﻤﺘﺮ و ﻗﻄﺮ داﯾﺮهى ان ﺣﺪودا ً‪ 50‬ﺗﺎ ‪ 57‬ﺳﺎﻧﺘﯿﻤﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻌﻤﻮ ٌﻻ‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﺎ اﺑﻌﺎدى ﮐﻮﭼﮑﺘﺮ و ﻗﻄﺮى ﮐﻤﺘﺮ از ‪ 50‬ﺳﺎﻧﺘﯿﻤﺘﺮ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰ ﺷﻮد)ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﺳﺎزﻧﺪهى دف‪ :‬ﺣﯿﺪر ﻣﺤﻤﺪى(‪.‬‬ ‫ﺷﺴﺘﻰ ﯾﺎ ﺟﺎى دﺳﺖ‪ :‬ﻗﺴﻤﺘﻰ از ﮐﻼف را ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻧﯿﻢ داﯾﺮه ﺑﺮش ﻣﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺤﻞ در دﺳﺖ ﮔﺮﻓﺘﻦ دف اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻘﺶ ﻧﯿﻢداﯾﺮه در اﯾﻦ ﻗﺴﻤﺖ از دف ﺑﻪ‬ ‫ﻗﺪرى ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎزﻧﺪه ﻣﻰﺑﺎﯾﺪ ﻧﻬﺎﯾﺖ دﻗﺖ را ﺑﻪ ﮐﺎر ﺑﺮد ﺗﺎ ﻣﺎﻧﻊ اﺳﯿﺐ‬ ‫رﺳﺎﻧﺪن ﺑﻪ دﺳﺖ ﻧﻮازﻧﺪه ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اوازهى دف‪ :‬ﻟﺒﻪى داﺧﻠﻰ ﮐﻼف را ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ از ﻗﺴﻤﺘﻰ ﮐﻪ اﻧﺤﻨﺎى ﺷﺴﺘﻰ وﺟﻮد‬ ‫دارد ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺷﯿﺐدار ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﭘﻮﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺮاش ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻋﻤﻞ‬ ‫در ﺗﻤﺎم داﺧﻞ داﯾﺮه اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺿﺨﺎﻣﺖ دو ﻃﺮف ﮐﻼف ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻗﺴﻤﺘﻰ ﮐﻪ ﮔﻞﻣﯿﺦﻫﺎ ﻗﺮار دارﻧﺪ ﺑﯿﻦ‪ 1‬ﺗﺎ‪ 1/5‬ﺳﺎﻧﺘﯿﻤﺘﺮ و ﻗﺴﻤﺘﻰ ﮐﻪ ﭘﻮﺳﺖ‬ ‫اﺳﺖ‪ 0/3‬ﻣﯿﻠﯿﻤﺘﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﻮاعﭘﻮﺳﺖ‪:‬‬ ‫ﭘﻮﺳــﺖ ﻃﺒﯿﻌﻰ‪ :‬اﻧﻮاع ﭘﻮﺳﺖﻫﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺻﺪادﻫﻰ اﻧﻬﺎ از ﺻﺪاى زﯾﺮ ﺑﻪ ﺑﻢ‬ ‫ﺷــﺎﻣﻞ‪ :‬ﻣﺎﻫﻰ‪ ،‬ﺑﺰ‪ ،‬اﻫﻮ‪ ،‬ﻣﯿﺶ‪ ،‬ﮔﻮﺳﻔﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻮﺳــﺎﻟﻪ و ﺷﺘﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺻﺪاى‬ ‫ﭘﻮﺳﺖﻫﺎى ﻃﺒﯿﻌﻰ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺨﺘﻠﻒ اب و ﻫﻮا ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮ اﺛﺮ ﮔﺮﻣﺎ‪،‬‬ ‫ﭘﻮﺳﺖ ﮐﺸﯿﺪهﺗﺮ و ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺳــﻔﺖﺗﺮ و ﺑﺮ اﺛﺮ ﺳﺮﻣﺎ و رﻃﻮﺑﺖ‪ ،‬رﻫﺎ و ﺑﻪ‬ ‫اﺻﻄﻼح ﺷﻞﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭘﻮﺳﺖ ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ‪ :‬از ﻣﻮاد ﭘﻼﺳﺘﯿﮑﻰ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪه و در ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺨﺘﻠﻒ اب‬ ‫و ﻫﻮا ﺛﺎﺑﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﻮﺳﺖ اﻟﯿﺎﻓﻰ‪ :‬از اﻟﯿﺎف ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﻞﻣﯿﺦ‪ :‬ﺑﺮاى ﻧﮕﻪ داﺷــﺘﻦ ﭘﻮﺳﺖ ﺑﺮ روى ﮐﻤﺎﻧﻪ از ﭘﻮﻧﺰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﺟﻨﺲ‬ ‫ﺑﺮﻧﺞ‪ ،‬ﻣﺲ و ﯾﺎ اﻫﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در اﺻﻄﻼح ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﮔﻞﻣﯿﺦ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﻞﻣﯿﺦﻫــﺎ دور ﺗﺎ دور ﻟﺒﻪى ﺑﯿﺮوﻧﻰ ﮐﻼف در ﻣﺤﻞ اﺗﺼﺎل‬ ‫ﭘﻮﺳﺖﮐﻮﺑﯿﺪهﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﻼب ﻓﻠﺰى‪ :‬ﺟﻨﺲ ﻗﻼبﻫﺎ از اﻫﻦ ﯾﺎ ﻣﺲ اﺳﺖ ﮐﻪ در دﯾﻮارهى داﺧﻠﻰ ﮐﻤﺎﻧﻪ‬ ‫ﻧﺼﺐﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻠﻘﻪ‪ :‬ﺣﻠﻘﻪﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻨﺲ ﺑﺮﻧﺞ‪ ،‬ﻣــﺲ و ﺑﻪ ﻧﺪرت اﻫﻦ ﺑﻪ ﻗﻼبﻫﺎ اوﯾﺰان‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺣﻠﻘﻪﻫﺎ از ﺑﺎﻻ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﮏ‪ ،‬ﺗﮏ و ﺟﻔﺖ ﻣﻰﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺴﻤﻪ ﯾﺎ ﺑﻨﺪ‪ :‬ﺑﺮاى ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺧﺴﺘﮕﻰ ﻣﭻ در داﺧﻞ ﮐﻤﺎﻧﻪ ﺗﺴﻤﻪاى ﺗﻌﺒﯿﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺑﻪ دور ﻣﭻ دﺳﺖ ﺧﻮد ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫وزن دف‪ :‬دفﻧﻮازان ﺧﺎﻧﻘﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﺟﺮاى رﯾﺘﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ان زﻣﺎن ﻣﺮﺳﻮم ﺑﻮده‬ ‫از دفﻫﺎى ﺳﻨﮕﯿﻦ ﺑﺎ ﮐﻼﻓﻰ ﺑﻪ ﭘﻬﻨﺎى ‪ 6‬ﺗﺎ ‪ 7‬ﺳﺎﻧﺘﯿﻤﺘﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﺮاى‬ ‫ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺧﺴﺘﮕﻰ در اﺟﺮاﻫﺎى ﻃﻮﻻﻧﻰ ﻣﺪت ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﺴﻤﻪ ﯾﺎ ﺑﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ دور ﻣﭻ دﺳﺖ ﺧﻮد ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ اﻋﺘﻘﺎد داﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﺮ ﭼﻪ وزن دف ﺳﻨﮕﯿﻦﺗﺮ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ اﺟﺮاى ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ ﺳﺎدهﺗﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻫﺮ دف ﺣﺪود ‪ 2/5‬ﺗﺎ ‪ 3‬ﮐﯿﻠﻮﮔﺮم‬ ‫وزن داﺷــﺘﻪ ﮐﻪ اﻣﺮوزه ﺑﻪ دفﻫﺎى ﺧﺎﻧﻘﺎﻫﻰ ﻣﻌﺮوف ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﮔﺬر زﻣﺎن و ﺧﻠﻖ‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ و رﯾﺘﻢﻫﺎى ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬وزن دفﻫﺎ ﺑﻪ ﺣﺪود ‪ 700‬ﮔﺮم ﺗﺎ ‪1‬‬ ‫ﮐﯿﻠﻮﮔﺮم ﺗﻘﻠﯿﻞ ﯾﺎﻓﺘﻪاﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻮرد ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺧﺎﻧﻘﺎه ﻧﯿﺰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺧﺮوج دف از ﺧﺎﻧﻘﺎهﻫﺎ و ﻣﻌﺮﻓﻰ ان ﺗﻮﺳﻂ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﻄﺮح‪ ،‬ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﻣﺠﺬوب اﯾﻦ ﺳﺎز ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ اﻣﻮزش دفﻧﻮازى از روﻧﻖ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﺑﺮﺧﻮردار و روز ﺑﻪ روز ﺑﺮ ﺗﻌﺪاد ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﺳﺎز اﻓﺰوده ﺷﻮد‪ .‬ﺣﻀﻮر دف در ﮔﺮوهﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺮرﻧﮓ ﺷﺪ و اﮐﺜﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﻟﺤﻈﻪاى ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ دف ﻧﻮاز ﺷﺮوع‬ ‫ﺑﻪ ﺗﮑﻨﻮازى ﮐﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻣﺘﻐﯿﺮ ﺑﻮدن ﭘﻮﺳﺖ دف ﻫﻤﭽﻮن ﺳﺎﯾﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﭘﻮﺳﺘﻰ‬ ‫و در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺻﺪاى ان ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺑﺎ ان ﻣﻮاﺟﻪ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ راﻫﮑﺎرﻫﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﻮد‪ .‬اﺳﺘﻔﺎده از دفﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﭘﻮﺳﺘﻰ ﮐﺸﯿﺪهﺗﺮ )ﻣﺤﮑﻢﺗﺮ ﯾﺎ‬ ‫ﺳﻔﺖﺗﺮ(‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده از ﭼﻨﺪﯾﻦ دف در ﯾﮏ اﺟﺮا و اﺳﺘﻔﺎده از وﺳﺎﯾﻞ ﮔﺮﻣﺎﯾﺸﻰ ﻫﻤﭽﻮن‪:‬‬ ‫ﺗﺸﮏ ﺑﺮﻗﻰ‪ ،‬ﺑﺨﺎرى و… ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﭘﺪﯾﺪ اﻣﺪن ﭘﻮﺳﺖﻫﺎى ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ)ﭘﻼﺳﺘﯿﮑﻰ( ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮى در ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺎز و‬ ‫ﺳﺮﻋﺖ اﻣﺎده ﺳﺎزى ان ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪ اﻣﺎ زﻣﯿﻨﻪ را ﺑﺮاى ﺗﻐﯿﯿﺮات ﺑﺴﯿﺎر و ﻏﯿﺮ ﺿﺮورى‬ ‫اﻣﺎده ﺳﺎﺧﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﻮال ﻣﻄﺮح ﺷﺪه اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﺑﺮاى دف ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻗﺪﻣﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﻻزم ﺑﻮد؟!‬ ‫اﻣﺮوزه‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﻧﻮاورى و رﻓﻊ ﻧﻮاﻗﺺ دف‪ ،‬اﯾﻦ ﺳﺎز ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺷﺒﻪ دﻓﻰ ﺑﺎ ﻧﻮاﻗﺺ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﺷﺪه؛ ﺳﺎزى ﺑﺎ ﭘﻮﺳﺘﻰ از ﺟﻨﺲ ﭘﻼﺳﺘﯿﮏ‪ ،‬ﺣﻠﻘﻪﻫﺎى ﻓﺎﻧﺘﺰى‪ ،‬ﮔﻞﻣﯿﺦﻫﺎى‬ ‫دﮐﻮرى و ﺟﺎى ﺷﺴﺘﻰ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ اﺳﻢ اﺳﺖ و ﻫﯿﭻ ﮐﺎرﺑﺮدى ﻧﺪارد‪ .‬ﻧﻮاى دف ﺑﺎ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﺣﺘﻰ ﻣﻮرد ﭘﺴﻨﺪ ﻋﻮام ﻧﯿﺰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻫﻨﺮ ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺎز ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺘﻰ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان ﺑﺪون ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﯿﺐﻫﺎى وارده‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪات روزاﻓﺰون ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺻﻨﻌﺘﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻋﻮام ﻓﺮﯾﺒﺎﻧﻪ ﻫﻤﭽﻮن ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪن ﻣﺤﻞ‬ ‫ﺳﻼﺧﻰ ﮔﻮﺳﻔﻨﺪان ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺑﺮاﻧﮕﯿﺨﺘﻪ ﺷﺪن اﺣﺴﺎﺳﺎت و اﯾﺠﺎد ﺣﺲ ﺗﺮﺣﻢ ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺣﯿﻮاﻧﺎت ﻣﻰﺷﻮد ﺳﻌﻰ در ﺑﺮﺗﺮ داﻧﺴﺘﻦ ﭘﻮﺳﺖ ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻃﺒﯿﻌﻰ دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺣﯿﻮاﻧﺎت ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭘﻮﺳﺖ ﮐﺸﺘﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﻮﺳﺖ ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮى را در اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده اﻣﺎ ﺑﺤﺚ ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا روﻧﺪ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﻣﻨﻔﻰ ﺑﻮده و ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﺳﺎﺑﻖ را ﻧﺪارد؟ ﭼﺮا ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﭘﺲ از ﺗﺜﺒﯿﺖ ﻧﺸﺎن ﺗﺠﺎرى و ﺟﺎﯾﮕﺎه ان ﺑﯿﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ‪،‬‬ ‫دﭼﺎر ﻧﻮﻋﻰ ﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻰ ﻣﻨﻔﻰ )ﺗﻮﻟﯿﺪ زﯾﺎد و ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ( ﺑﯿﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪات و ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺧﻮد ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ؟ ﭼﺮا ﻫﺮ روز ﺷﺎﻫﺪ ﺳﺎزى ﺑﺎ ﻧﺸﺎن ﺗﺠﺎرى ﺟﺪﯾﺪ اﻣﺎ ﻧﻮاﻗﺼﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ؟ ﻣﮕﺮ ﻏﯿﺮ از اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪى ﻣﻰﺑﺎﯾﺪ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻒ ﻗﺒﻠﻰ را ﺑﺮﻃﺮف ﮐﻨﺪ‪ ،‬داراى وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮى ﻧﯿﺰ ﺑﺎﺷﺪ؟ اﺳﯿﺒﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﺟﺪى ﺧﯿﻠﻰ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن در ﻣﻌﺮض ان ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده از ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﻣﻮاد‬ ‫ﺷﯿﻤﯿﺎﯾﻰﻏﯿﺮاﺳﺘﺎﻧﺪارددرﭘﻮﺳﺖﻫﺎىﭘﻼﺳﺘﯿﮑﻰاﺳﺖﮐﻪﻣﻮﺟﺐﺑﯿﻤﺎرىﻫﺎىرﯾﻮى‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﺳﻮال ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﭼﻨﯿﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ داﺧﻠﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎزﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫دﯾﮕﺮان را ﻣﻘﺼﺮ داﻧﺴﺖ؟! ﻫﻨﺮى ﮐﻪ ﺻﻨﻌﺘﻰ ﺷﺪه و ﻫﺪﻓﻰ ﺟﺰ دراﻣﺪزاﯾﻰ و ﮐﺴﺐ‬ ‫ﺷﻬﺮﺗﻰ ﮐﺎذب را ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﭘﻮﺳﺖﻫﺎى ﻧﺎﻣﺮﻏﻮب ﭘﻼﺳﺘﯿﮑﻰ‪ ،‬ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﮐﻼفﻫﺎى ﻧﺎﻣﺮﻏﻮب ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﮐﻼفﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻨﺲ ام‪.‬دى‪.‬اف‪ ،‬ﻣﻘﻮاﻫﺎى ﻓﺸﺮده‪،‬‬ ‫ﭘﻰ‪.‬وى‪.‬ﺳــﻰ و ﯾﺎ ﮐﻼفﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻗﺪرى ﺑﺎرﯾﮏ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در اﻧﻬﺎ ﺷﺴﺘﻰ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎدى از ﺟﺎﯾﮕﺎه دﺳﺖ ﺗﻌﺒﯿﻪ ﺷــﺪه و ﻫﯿﭻ ﮐﺎرﺑﺮد دﯾﮕﺮى ﻧﺪارد‪ .‬اﺟﺮاى‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى دف ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﻼفﻫﺎﯾﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺸﮑﻞ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪى ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻦ ﮐﻪ‪،‬‬ ‫ﺗﻔﮑﯿﮏ ﺟﻨﺴﯿﺖ ﻧﯿﺰ وارد اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺷﺪه و ﺷﻌﺎر ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫دفﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭘﻬﻨﺎى ﮐﻤﺘﺮى دارﻧﺪ را دف زﻧﺎﻧﻪ و دفﻫﺎى ﭘﻬﻦﺗﺮ را ﻣﺮداﻧﻪ ﻣﻰﻧﺎﻣﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺠﻮﯾﺰى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻪ درﻋﺮﺻﻪى ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺰ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺜﻞ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ اﯾﻦ وﯾﻮﻟﻦ ﯾﺎ اﯾﻦ ﻗﻠﻢ ﻧﻘﺎﺷﻰ زﻧﺎﻧﻪ و دﯾﮕﺮى ﻣﺮداﻧﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﺪف از ﺑﺎرﯾﮏ ﺷﺪن ﮐﻼفﻫﺎى دف را در ﮐﻢ ﮐﺮدن وزن دف ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ان ﮐﻪ وزن ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﻣﻮرد از ﻣﺸﺨﺼﻪﻫﺎى دف اﺳﺖ‪ .‬وزن ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﺳﺒﮏ ﻧﯿﺰ‬ ‫اﺳﯿﺐﻫﺎى ﺧﻮد را دارد و ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﮐﻨﺘﺮل دف‪ ،‬اﺟﺮاى ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﺣﻠﻘﻪ‪ ،‬رﻫﺎ‬ ‫ﮐﺮدن دﺳﺖ‪ ،‬اﺟﺮاى رﯾﺰ و… ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻧﻘﺶ ﮔﻞﻣﯿﺦﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﮕﻬﺪار‬ ‫ﭘﻮﺳﺖ روى ﮐﻼف اﺳــﺖ‪ .‬اﮐﻨﻮن ﮐﻪ ﭘﻮﺳﺖﻫﺎ ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ و ﺑﺎ ﺗﻌﺪاد اﻧﺪﮐﻰ‬ ‫ﻣﯿﺦ ﺑﺮ ﮐﻼف ﺗﺜﺒﯿﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ از ﻧﻮارى ﻓﻠﺰى ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﮔﻞﻣﯿﺦ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ زﺧﻢ ﺷﺪن دﺳﺖ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﺳﺖ اﺳﺘﻔﺎده ﻧﺸﻮد؟! در ﻣﻮرد ﺣﻠﻘﻪﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ وزن دف ﮐﻪ در ﺑﺤﺚ ﮐﻼف ﺑﻪ ان اﺷﺎره ﺷﺪ؛ ﺣﻠﻘﻪﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎرﯾﮏﺗﺮ و ﺳﺒﮏﺗﺮ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ از ﺣﺠﻢ ﺻﺪادﻫﻰ اﺟﺮاى ﺣﻠﻘﻪ ﮐﻪ از ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ دفﻧﻮازى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﺎﺳﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺸﮑﻠﻰ ﮐﻪ اﻣﺮوزه ﮔﺮﯾﺒﺎنﮔﯿﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪى ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺷﺪه اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ‬ ‫دﺳﺘﻰ ﺑﺮ ﺳﺎز دارد ﺧﻮد را ﺳﺎزﻧﺪه ﻣﻰﻧﺎﻣﺪ و ﺑﺪون ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﯿﺐﻫﺎى وارده ﺑﻪ ﻫﻨﺮ و‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺑﺎ ﭼﺸﻢﭘﻮﺷﻰ از ﻋﻮاﻗﺐ ان ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ادوات ﺑﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫اﺳﺖ ﻧﻈﺮاﺗﺸﺎن را ﺑﺎ اﻫﻞ ﻓﻦ در ﻣﯿﺎن ﮔﺬارﻧﺪ و از ﺗﺠﺎرب اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻪ ارﺗﻘﺎع ﺳﻄﺢ ﮐﯿﻔﻰ ﺳﺎز ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ و ﻫﻢ ﻣﺎﻧﻊ از ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪن ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺳﺎز و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ دﻟﮕﺮﻣﻰ ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﺎﻟﯿﺎن ﺑﺴﯿﺎرى را‬ ‫ﺻﺮف ﭘﺎﺳﺪارى از اﯾﻦ ﻫﻨﺮ اﺻﯿﻞ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﺿﻤﻦ ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﻫﻤﺎنﻃﻮر ﮐﻪ ﺷﻮراﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺗﺸﺨﯿﺺ و اﺻﻼح اﺷﻌﺎر‬ ‫ﻣﻔﺎﺧﺮ اﯾﺮان در وزارت ارﺷﺎد وﺟﻮد دارﻧﺪ؛ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺮاﮐﺰى ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺳﺎزﻫﺎى‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه و ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از اﺳﯿﺐﻫﺎى ﺟﺴﻤﻰ‪ ،‬روﺣﻰ و اﺳﯿﺐﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺠﺎد و‬ ‫در ﻫﺮ ﺑﺨﺶ ﺑﻪ ﻃﻮر ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ از اﺳﺎﺗﯿﺪ و ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻫﻤﺎن ﺳﺎز دﻋﻮت ﺷﻮد و از ﻧﻈﺮات‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ و ﺗﺨﺼﺼﻰ اﻧﻬﺎ ﺑﻬﺮهى ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮده ﺷﻮد؛ و ﺣﺘﻰ اﮔﺮ در زﻣﯿﻨﻪى ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺳــﺎز ﻣﺒﺎﺣﺖ اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﻣﻄﺮح ﺷﻮد ﺷﺎﯾﺪ در دراز ﻣﺪت ﺑﺘﻮان ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪى ﻣﻄﻠﻮب‬ ‫رﺳﯿﺪ‪ .‬از ﺳﻮﯾﻰ دﯾﮕﺮ از ﺻﻨﻌﺘﮕﺮان ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﺗﻮﻗﻊ ﻣﻰرود ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﺠﺎد ﺗﻐﯿﯿﺮات ﮐﻠﻰ در‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻫﺮ ﺳﺎزى‪ ،‬اﺳﻢ ﺳﺎز را ﻧﯿﺰ ﺗﻐﯿﯿﺮ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﺳﺎزى داراى وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﻣﺜﻞ دف ﮐﻪ ذﮐﺮ ان رﻓﺖ و در ﻏﯿﺮ اﯾﻦﺻﻮرت ﺧﯿﺎﻟﻰ ﺑﺎﻃﻞ از ﺳﺎز اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــﻪ‪30‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢﺷﻤــﺎره‪931‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻣﺘﻮﻟﯿﺎنﮔﺮدﺷﮕﺮىاﯾﺮان‬ ‫در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2018‬ﺧﻮاب ﻣﺎﻧﺪﻧﺪ!‬ ‫ﭘﯿﺎﻣﺪﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ارزى ﺑﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر‬ ‫اژا﹡︦﹞︧︀﹁︣︑‪﹩‬﹬︀︮︣ا﹁‪!﹩‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫در ﻫﻔﺘﻪ ﺟﺎرى ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر از ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺟﺪﯾﺪى ﺧﺒﺮ داد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﮕﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺧﺼﻮص اﯾﻨﺪه ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫داﻣــﻦ زد؛ ﻃﺮح ﺣﺬف ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ از ﭼﺮﺧﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ و ﻣﺤﻮل ﮐﺮدن‬ ‫اﯾﻦ وﻇﯿﻔﻪ ﺑﻪ اژاﻧﺲﻫﺎى اراﺋﻪدﻫﻨﺪه ﺧﺪﻣﺎت ﺳــﻔﺮ‪ .‬اﯾﻦ ﻃﺮح درﺣﺎﻟﻰ ﺑﺎ ادﻋﺎى‬ ‫ﺣﻞ ﻣﻌﻀﻼت ارزى ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﻓﺮان و اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن ﺑﺎور دارﻧﺪ اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻧﻪﺗﻨﻬﺎ ﻣﻮﺟﺐ ﺗﺪاﺧﻞ وﻇﺎﯾﻒ ﻧﻬﺎدﻫﺎ و‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﺑﺮ و ﭘﯿﭽﯿﺪه ﺷﺪن اﻣﻮر ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ اﺷﮑﺎﻻت ﻓﻨﻰ ﺧﻮد ﻣﻨﺠﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺮوز ﻣﺸﮑﻼت ﺟﺪﯾﺪى ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺳﺮدرﮔﻤﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﺎرج از ﭼﺎرﭼﻮب‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اﻗﺪام ﺑﻪ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ازﺟﻤﻠﻪ اﻧﺎن اﺳﺖ؛‬ ‫دو ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﮐﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪن ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﺑﻪ اژاﻧﺲ ﻣﻮﺟﺐ وﻗﻮع اﻧﻬﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪ ،‬ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﭘﯿﺶ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ‪ ،‬رﯾﺸﻪ ﻣﺸﮑﻼت ارزى ﻣﻮﺟﻮد در‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖ اﺷﺘﺒﺎه دوﻟﺖ درﺧﺼﻮص ﻧﺮخﮔﺬارى دﺳﺘﻮرى ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ارز ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد ﮐﻪ ﺑﺎ اﺻﺮار ﺑﺮ ﻓﺮوش ارز ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ دوﻟﺘﻰ در ﺳﻄﺢ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪه ﻣﺮدم‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﻓﻌﺎﻻن ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎ دﺳﺘﺮﺳﻰ ﻣﺤﺪودى ﺑﻪ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺧﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ راه ﺑﺮونرﻓﺖ‬ ‫از وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻨﻮﻧﻰ‪ ،‬ﭘﯿﺸﻪ ﮐﺮدن ﺳﯿﺎﺳﺖ ازادﺳﺎزى ﻧﺮخ ارز اﺳﺖ ﺗﺎ ﻫﺮﮐﺲ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز‬ ‫ارزى دارد‪ ،‬ان را ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ واﻗﻌﻰ ﺧﻮد و ﺑﺪون ﺑﺮﺧﻮردارى از ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎى ﻏﯿﺮﻻزم‪ ،‬از‬ ‫ﺑﺎزار ازاد ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎز ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﻃﺮح‬ ‫ﺣﺬف ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ از ﭼﺮﺧﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ و ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ در دﺳﺘﻮرﮐﺎر ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد ﮐﻪ ﻧﻪﺗﻨﻬﺎ ﻫﯿﭻﮐﺠﺎى دﻧﯿﺎ ﻣﺮﺳﻮم ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪاﻓﺮﯾﻦ‪ ،‬ﻧﺎﻣﻌﻘﻮل و ﭘﯿﭽﯿﺪه ﻧﯿﺰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺷﻔﺘﮕﻰﺗﺤﺖﺗﺎﺛﯿﺮارزدوﻟﺘﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى ﻧﺎﻣﺎﻧﻮس اﺧﯿﺮ‪ ،‬از ﺟﻤﻠﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ﯾﮏﺑﺎر ارز ﻣﺴﺎﻓﺮاﺗﻰ در ﺳﺎل ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر را دارﻧﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻃﺮح واﮔﺬارى ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﺑﻪ اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻫﻤﮕﻰ ﭘﺲ از ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ﭼﻨﺪﻣﺎﻫﻪ اﺧﯿﺮ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺧﻠﻖاﻟﺴﺎﻋﻪ ﻇﻬﻮر ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬از ﻫﻤﯿﻦ رو‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﻗﺘﺼﺎدى و ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور ﻫﺴﺘﻨﺪ رﯾﺸﻪ ﻣﺸﮑﻞ در وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻢ و ﺑﯿﺶ اﺷﻔﺘﻪ ﺑﺎزار ارز اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖ ازادﺳﺎزى ﻧﺮخ ارز و ﺑﺮﭼﯿﺪن ﺑﺴﺎط ارز دوﻟﺘﻰ و راﻧﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﻮل‬ ‫ان ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬دﺳﺘﺮﺳﻰ ﻣﺮدم و ﻓﻌﺎﻻن اﻗﺘﺼﺎدى را ﺑﻪ ارز ﺑﺎ ﻧﺮخ ازاد ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ و ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳــﺘﻰ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺮاى ﭘﺮداﺧﺖ دﻻر ‪ 4200‬ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ‪ ،‬ذﯾﻞ ﻋﻨﻮان ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‪ ،‬ﭘﯿﺸﻪ ﮐﺮده در ﺣﻘﯿﻘﺖ روى ﻫﺮ دﻻر‬ ‫ﺑﯿﺶ از ‪2‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﯾﺎراﻧﻪ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﭘﺮدازد ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﻗﺮﯾﺐاﻟﻮﻗﻮع و‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ دﺷﻮار اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﻪ در اﯾﻨﺪه ﮐﻮﺗﺎهﻣﺪت ﮐﺸﻮر ﻣﺘﺼﻮر اﺳﺖ‪ ،‬اﺗﻼف ﻣﻨﺎﺑﻊ‬ ‫ﻣﺤﺪود ارزى و اﻣﺮى ﻏﯿﺮﺿﺮورى ﺗﻠﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه‪ ،‬اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه‬ ‫دﺳﺘﺮﺳﻰ ﻣﺮدم و ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺿﺮورى ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر دارﻧﺪ ﺑﻪ ﺑﺎزار ارز‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺤﺪود ﺷﻮد و ﻫﺮﮐﺲ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻘﻞ از ﻧﯿﺎز و ﺿﺮورﯾﺎت ﺧﻮد و ﻫﺪﻓﺶ از ﺳﻔﺮ‪،‬‬ ‫ﺳﺎﻻﻧﻪ ﺑﯿﻦ ‪ 500‬ﺗﺎ ‪ 1000‬ﯾﻮرو دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ارز داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎورﻧﺪ دوﻟﺖ در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ از ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻧﺮخﮔﺬارى ﺑﺮاى ﻗﯿﻤﺖ ارز ﻋﻘﺐﻧﺸﯿﻨﻰ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد را‪ ،‬ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ واﻗﻌﻰ ﺧﻮد از ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﻫﻢ ﺑﺴﺎط راﻧﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭘﺪﯾﺪ اﻣﺪه ﺑﺮﭼﯿﺪه ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و ﻫﻢ ﻫﺮ‬ ‫ﻓﺮد ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺑﻪ ارز ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ واﻗﻌﻰ از ﺑﺎزار ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‪ ،‬ﺑﺎر ﺳﻨﮕﯿﻦ ﯾﺎراﻧﻪ ارزى ﻧﯿﺰ از دوش دوﻟﺖ ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺖ؛ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﺗﻌﺪاد از‬ ‫اژاﻧﺲداران و ﻓﻌﺎﻻن ﺗﻮرﮔﺮداﻧﻰ ﺻﺮاﺣﺘﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺑﻪﺟﺎى‬ ‫اﻧﮑﻪ ﺗﻼش ﺧﻮد را ﻣﻌﻄﻮف ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎى ارزى ﻣﺤﺪود و ﻏﯿﺮﻣﻮﺛﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫دﺳﺘﺮﺳﻰ ازادى ﺑﻪ ﺑﺎزار ارزى ﮐﻪ ﺳﺎزوﮐﺎر ﻧﺮخﮔﺬارى در ان ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﻈﺎم ﻋﺮﺿﻪ‬ ‫و ﺗﻘﺎﺿﺎ و ﺑﻪﺻﻮرت ازاد اﺳﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺗﺎ از ان ﻃﺮﯾﻖ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم‬ ‫اﻣﻮرات ﺧﻮد را ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪﺑﺎور اﯾﻦ ﻓﻌﺎﻻن ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬اﻧﭽﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﻧﻮﺳﺎن ﻗﯿﻤﺖ دﻻر و ﺳﺎﯾﺮ ارزﻫﺎ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺗﺤﺖاﻟﺸﻌﺎع ﻗﺮار‬ ‫داده‪ ،‬ﻣﺤﺪود ﺷﺪن دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ﺑﺎزار ارز و ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﻣﺠﺪد ارز دوﻟﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﺎ ﺧﻮد ﻓﺴﺎد و ﺑﺴﺎط راﻧﺖﺑﺎزى را ﺑﻪﻫﻤﺮاه اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ از زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى روﺑﻪرو ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺣﻮزهاى ﮐﻪ در ﺳﻄﺤﻰ ﮔﺴﺘﺮده ﺑﺎ ﺑﺎزار ارز ﺳﺮوﮐﺎر دارد‪ ،‬ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮاﺧﻮر اﯾﻦ ﺗﺤﻮﻻت ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺎ‬ ‫اﺑﻬﺎمﻫﺎى ﭘﺮﺷﻤﺎرى ﻫﻤﺮاه ﺑﻮده و ﻋﻼوهﺑﺮ ان‪ ،‬ﻓﻌﺎﻻن اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى‬ ‫اﺳــﺘﻤﺮار در ﮐﺴﺐوﮐﺎر ﺧﻮد و ﺗﻬﯿﻪ ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ و اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ان‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻬﯿﻪ ارز ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ روﺑﻪرو ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻋﺎﻟﻰﺗﺮﯾﻦ ﻧﻬﺎد دوﻟﺘﻰ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى از اﺑﺘﺪاى‬ ‫ﺑﺮوز ﺗﺤﻮﻻت اﺧﯿﺮ ارزى در ﮐﺸــﻮر ﺑﺮ ﻟﺰوم ﺳــﺎﻣﺎندﻫﻰ اﯾﻦ ﺑﺎزار و ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻓﻌﺎل در اﻣﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده و از ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ﺧﻮد ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﻣﺴــﺎﻓﺮان و ﻓﻌﺎﻻن اﻗﺘﺼﺎدى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﺒﺮ داده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ وﺟﻮد و ﺑﻪرﻏﻢ اﻇﻬﺎرات ﻣﺴﻮوﻻن اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﻠﺴﺎﺗﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺴﻮوﻻن ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اژاﻧﺲداران‪ ،‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺧﺮوﺟﻰ ﻧﺘﯿﺠﻪﺑﺨﺸﻰ‬ ‫ﺑﻪ دﺳﺖ ﻧﯿﺎﻣﺪه اﺳﺖ و اژاﻧﺲداران ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ از زﻣﺎن اﺑﻼغ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ارزى ﺗﺎﮐﻨﻮن ﯾﮏ دﻻر ﻧﯿﺰ درﯾﺎﻓﺖ ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ واﮐﻨﺶ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ ﺗﻼﻃﻢﻫﺎى ارزى و درﺧﺼﻮص‬ ‫ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ‪ ،‬ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸــﻮر در ﻫﻔﺘﻪ ﺟﺎرى از‬ ‫ﺗﻼشﻫﺎى ﻧﻬﺎد ﻣﺘﺒﻮع ﺧﻮد ﺑﺮاى واﮔﺬارى اﻣﺘﯿﺎز ﻋﺮﺿﻪ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ از ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺧﺒﺮ داد‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ در ﺧﺼﻮص‬ ‫اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﭘﺸﺖ اﯾﻦ ﻃﺮح ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﺳﺘﺮاﺗﮋى و ﺳﯿﺎﺳﺖ اﺻﻠﻰ ﻣﺎ‬ ‫در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖ ﺗﺴﻬﯿﻞ و ﺗﺴﺮﯾﻊ اﻣﻮر اﺳﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﺗﺴﻬﯿﻞ و ﺗﺴﺮﯾﻊ اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ‪ ،‬اﯾﺠﺎد »ﭘﻨﺠﺮه واﺣﺪ« اﺳﺖ‪ .‬در واﻗﻊ و ﺑﺎ‬ ‫ﻃﺮح ﻋﺮﺿﻪ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ از ﻃﺮف اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪدﻧﺒﺎل ان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﻬﺎد ﺳﺮوﮐﺎر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﻫﺮ ﺑﺨﺶ از ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ﺳﻔﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﻧﮑﻨﺪ‪ «.‬وى ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬ﺳﯿﺎﺳﺖ اﯾﺠﺎد ﭘﻨﺠﺮه‬ ‫واﺣﺪ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺎ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺗﻮاﻧﺴﺖ در اﯾﺎم ﻧﻮروزى ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر اراﺋﻪ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺳﻔﺮﻫﺎى ﻧﻮروزى ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ اراﺋﻪ دﻫﺪ و اﮐﻨﻮن ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﮑﺮار ان ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ در ﺣﻮزه ﺳﻔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ؛ ﺗﺠﺮﺑﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ ان دﯾﮕﺮ ﻻزم ﻧﺒﺎﺷﺪ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺧﺮوﺟﻰ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ و وﯾﺰا و ﺳــﺎﯾﺮ ﻣﺪارک را ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﺑﺒﺮد و ﮔﺮﻓﺘﺎر ﭘﯿﭻوﺧﻢﻫﺎى ادارى ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ از ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﺷﻮد‪ «.‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد‪ ،‬ﻃﺮح اراﺋﻪ ﺷﺪه از ﻃﺮف ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﺎ اﺑﻬﺎﻣﺎﺗﻰ در ﺧﺼﻮص ﻧﺤﻮه ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺧﻮد را از اژاﻧﺲ درﯾﺎﻓﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ و ﺧﻮد دﺳــﺖ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﺑﺴﺘﻪ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص اﯾﻦﮔﻮﻧﻪ اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﯾﮑﻰ‬ ‫از اﻫﺪاف اﺻﻠﻰ ﻣﺎ از اﯾﻦ ﻃﺮح‪ ،‬زﻧﺪه ﻧﮕﻪ داﺷﺘﻦ ﮐﺴﺐوﮐﺎر اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‬ ‫در دل اﯾﻦ ﺗﺤﻮﻻت ارزى اﺳﺖ‪ .‬اﮐﻨﻮن اﮔﺮ ﺑﻨﺎ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻣﻮر ﺳﻔﺮ را ﺧﻮد ﻣﺮدم‬ ‫اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ در ﻣﻌﺮض ورﺷﮑﺴﺘﮕﻰ ﻗﺮار ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ و در‬ ‫ﺻﻮرت ﻋﻤﻠﻰ ﺷﺪن اﯾﻦ ﻃﺮح‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد را از اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اژاﻧﺲﻫﺎ ﻧﯿﺰ‬ ‫از اﯾﻦ ﻃﺮح اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﺑﺎ ﭘﯿﺶﺑﺮد ﺳﯿﺴﺘﻤﻰ و ﺳﺎﻣﺎنﯾﺎﻓﺘﻪ اﻣﻮر ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫ﭘﻨﺠﺮه واﺣﺪ‪ ،‬اﻧﺠﺎم اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﺮاى اژاﻧﺲﻫﺎ ﻧﯿﺰ دراﻣﺪزاﯾﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪«.‬‬ ‫ﺑﻰاﻃﻼﻋﻰﺑﺮﺧﻰﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن‬ ‫ﺑﻪرﻏﻢ اﻇﻬﺎرات ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻃﺮح اﻇﻬﺎر ﺑﻰاﻃﻼﻋﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﺑﺎ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ؛ ﺳﯿﺪﻫﺎدى ﺷﯿﺮازى‪ ،‬دﺑﯿﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﺮان‪،‬‬ ‫ﻧﯿﺰ از ﺟﻤﻠﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد اﺳــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫اﯾﻦ ﻃﺮح ﺳﯿﺎﺳﺖ ﭘﻨﺠﺮه واﺣﺪ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬درﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﺴﻮوﻻن ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﺮ ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﻋﻤﻠﻰ ﮐﺮدن ان ﭼﯿﺮه ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻃﺮح ﻣﻔﯿﺪ و ﺛﻤﺮﺑﺨﺸﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد و ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ دراﻣﺪزاﯾﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ اژاﻧﺲﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻣﺎ از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ‪،‬‬ ‫ﯾﮏ ﻋﻀﻮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن ﮐﺸﻮر ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﻪ ﺳﺨﺖﺗﺮ ﺷﺪن‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ارز ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﻣﻨﺠﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻨﮑﺪارﻧﯿﺎ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ در ﺻﻮرت ﻋﺪم ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ در اﺟﺮاى ان ﻇﺮﻓﯿﺖ ان را دارد ﮐﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮه ﺟﺪﯾﺪى ﺑﺮاى راﻧﺖﺑﺎزان ﭘﻬﻦ ﮐﻨﺪ و ﻧﺒﺎﯾﺪ درﺧﺼﻮص اراﺋﻪ ﻣﺠﻮز ﻋﺮﺿﻪ ارز‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ اژاﻧﺲﻫﺎ اﻧﺤﺼﺎر اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل‪ ،‬رﺋﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ‬ ‫دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان در ﺧﺼﻮص اﯾﻦ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬از زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺤﺮان ارزى ﭘﯿﺶ اﻣﺪ‪ ،‬ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى و اژاﻧﺲداران‬ ‫ﺟﻠﺴﺎت ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﺎ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى و ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدﻧﺪ و‬ ‫ﺧﺮوﺟﻰ اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ﺟﻠﺴﺎت ﻫﻨﻮز ﺑﻪ اﻧﺪازهاى ﻧﺒﻮده ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﯾﮏ دﻻر ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎ‪ ،‬وﻟﻮ ﺑﺎ ﻧﺮخ ازاد‪ ،‬اﺧﺘﺼﺎص داده ﺷﻮد‪ «.‬ﺣﺮﻣﺖاﷲ رﻓﯿﻌﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪:‬‬ ‫»در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﭼﻨﯿﻦ ﻃﺮﺣﻰ ﻧﯿﺰ ﺟﺎى ﺧﻮد را دارد و ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﻨﺪواﻧﻪ درﺑﺴــﺘﻪاى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺻﺮﻓﺎ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ و ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫ﭼﻪﻣﯿﺰان ﺑﺎ اﯾﻦ ﻃﺮح ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﻨﺪ‪ «.‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﭼﻨﯿﻦ ﻃﺮحﻫﺎى‬ ‫ﺧﻠﻖاﻟﺴﺎﻋﻪاى ﮐﻪ ﻣﺤﺼﻮل اوﺿﺎع اﺷﻔﺘﻪ ﺑﺎزار ارز ﮐﺸﻮر اﺳﺖ ﻧﻪﺗﻨﻬﺎ ﮔﺮه ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﭘﯿﭽﯿﺪه ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر را ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮔﺸﻮد‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺪاﺧﻞوﻇﺎﯾﻒوﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﺑﯿﺸﺘﺮاﻣﻮرﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ‪.‬ﻫﺮﭼﻨﺪﺑﻪﻣﻮﺟﺐﭼﻨﯿﻦﻃﺮﺣﻰ‬ ‫دراﻣﺪزاﯾﻰ اژاﻧﺲﻫﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ؛ اﻣﺎ اﯾﺠﺎد اﯾﻦ اﻧﺤﺼﺎر ﺑﺮاى‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﻪﻣﻌﻨﺎى ﺳﻠﺐ ازادى ﻣﺴﺎﻓﺮ و ﺣﻖ اﻧﺘﺨﺎب از وى ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد؛ ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﻫﯿﭻﺟﺎى دﻧﯿﺎ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﮔﺮ در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2014‬ﺑﺮزﯾﻞ ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ دﺳﺖ در‬ ‫دﺳﺖ ﻫﻢ دادﻧﺪ ﺗﺎ ﺣﺪاﻗﻞ ﯾﻮز اﯾﺮاﻧﻰ روى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ و ﭘﯿﺮاﻫﻦ اﻋﻀﺎى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﻧﻘﺶ ﺑﺒﻨﺪد و ﺑﺎ اﻣﺎ و اﮔﺮﻫﺎﯾﻰ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺷﺪﻧﺪ اﻣﺎ اﻣﺴﺎل‬ ‫در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2018‬روﺳــﯿﻪ ﯾﻮز اﯾﺮاﻧﻰ در اﺑﻌﺎد ﮐﻮﭼﮑﺘﺮ روى ﭘﯿﺮاﻫﻦ ﺗﯿﻢ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ ﺗﺎ ﺳﺮ و ﺻﺪاى ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﺑﻠﻨﺪ ﻧﺸﻮد ﮐﻪ ﭼﺮا ﮐﺎرى ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻎ‬ ‫اﯾﺮان در زﻣﺎن ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ اﻧﺠﺎم ﻧﺪادﯾﺪ‪ .‬ﮔﺬﺷﺘﻪ از ان ﻫﯿﭻ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ از ﺳﻮى‬ ‫ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﺪ ﻗﻄﻌﺎ ﻣﻨﻈﻮر از ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﭘﺨﺶ ﮐﺮدن ﺑﺮوﺷﻮر و ﻧﺼﺐ ﺑﻨﺮﻫﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد ﺗﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى زﯾﺎدى در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت اﺟﺮا ﺷﻮد اﻣﺎ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﯿﻔﺘﺎد و‬ ‫ﻣﺮدم ﺧﻮدﺷﺎن دﺳﺖ ﺑﻪ ﮐﺎر ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ارش ﻧﻮراﻗﺎﯾﻰ ﻓﻌﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮى و اﯾﺪه ﭘﺮداز‬ ‫ﻧﻘﺶ ﯾﻮز روى ﭘﯿﺮاﻫﻦ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻘﺶ ﯾﻮز روى ﭘﯿﺮاﻫﻦ و ﯾﺎ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ان‬ ‫اﺛﺮﮔﺬارى ﮐﻪ ﻣﺎ ﻣﺪ ﻧﻈﺮ داﺷﺘﯿﻢ را دﯾﮕﺮ ﻧﺪارد ﭼﻮن ان زﻣﺎن روى ﭘﯿﺮاﻫﻦ ﺗﯿﻢ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻣﺸﺨﺺ ﺑﻮد و ﻣﻤﮑﻦ ﺑﻮد ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال را ﺑﻪ وﺟﻮد ﺑﯿﺎورد ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﭼﻪ ﻧﻘﺸﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﻻن اﺻﻼ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ روى ﭘﯿﺮاﻫﻦ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﮐﻞ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر ﻧﻤﺎدﯾﻦ ﺑﻮد اﻣﺎ ان زﻣﺎن اﺛﺮﮔﺬارى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ داﺷﺖ‪ .‬ﻣﺮدم ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﯾﻮز ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖﻫﺎى ﻣﺎﺳﺖ وﻟﻰ اﻧﮕﺎر ﺧﻮاﺳﺖ ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﺎ‬ ‫ﺧﻮاﺳﺖ ﻣﺮدم ﯾﮑﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﭼﻮن ان ﻃﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﭘﺮرﻧﮓ ﺷﺪن اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‬ ‫اﻗﺪاﻣﻰ اﻧﺠﺎم ﻧﺪاده اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ اوردﮔﺎه اﺳﺖ ﮐﻪ ادﻣﻬﺎ ﻣﻰ‬ ‫ﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﭘﺮزﻧﺖ ﮐﺮدن ﺧﻮدﺷﺎن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ را اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰ اﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﺎن ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺳﻔﺎرت ﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ و ﯾﺎ در‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺑﺎزىﻫﺎ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ‪ ..‬ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ اﻣﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎرا ﻣﻰ ﺳﻮزاﻧﯿﻢ‪ .‬در ﺗﮑﻤﯿﻞ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﻧﻮراﻗﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎد اﯾﺰدﻣﻨﺶ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورزﺷﻰ ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﻬﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺮدم زﯾﺎدى از‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ روﺳﯿﻪ رﻓﺘﻪ اﻧﺪ ﺗﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﺎن ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ اﯾﺮان ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺑﺎ ﻫﺮ اﯾﺪه ﺟﺪﯾﺪى از ان ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎﯾﺶ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ ﺣﺎﻻ در ﻫﺮ ﻗﺎﻟﺒﻰ ﮐﻪ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺖ‪ .‬از ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﺎر اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﮐﻪ اﯾﺮان ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖ در روﯾﺪادﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬اﻧﮕﺎر ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻨﺘﻈﺮ اﺳﺖ ﺑﻮدﺟﻪاى ﺑﻪ او ﺗﺰرﯾﻖ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎ در اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺣﺎﺿﺮ ﺷﻮد در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻃﻮر ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰ ﺷﺪ‬ ‫از ﻓﺮﺻﺖ ﺣﻀﻮر ﻣﺮدم ﻫﻢ در اﯾﻦ ﺑﺎره اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺎ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ از ﻣﺮدم ﺑﻪ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺷﺪهاى ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ اﯾﺮان را ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺗﺒﻠﯿﻎ ﮐﻨﻨﺪ اﯾﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر اﻣﮑﺎن ﭘﺬﯾﺮ ﻧﺒﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﭘﯿﺮاﻫﻦﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻧﻘﺶ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى اﯾﺮان‬ ‫را ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻫﺪﯾﻪ ﮐﻨﯿﻢ و ﯾﺎ اﻗﻼم ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﻫﻢ ﻣﻌﺮف ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ و‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻌﺮف ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى اﯾﺮان؟ اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺧﻮاب ﻏﻔﻠﺖ اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ اﻗﺪام اﻧﻬﺎ ﺟﺎﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻣﺪﯾﺮان اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺑﭙﺮﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم ﻧﺸﺪه اﻧﻬﺎ ﻣﻰ ﮔﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺗﺎزه ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫اﻣﺪه اﯾﻢ! ﺑﺮﺧﻰ از ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ ﮐﻪ ذوق‬ ‫و اﯾﺪه ﻣﺘﻔﺎوت ﺗﺮى داﺷﺘﻨﺪ در ﻫﻨﮕﺎم ﺳﻔﺮﺷﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻟﺒﺎس ﻫﺨﺎﻣﻨﺸﻰ‬ ‫ﭘﻮﺷﯿﺪﻧﺪ ﺑﺮﺧﻰ ﻧﯿﺰ ﻟﺒﺎس ﻣﺤﻠﻰ ﺷﻬﺮﺷﺎن را ﺑﻪ ﺗﻦ ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﺗﻮﺟﻪ دﯾﮕﺮان را‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺧﻮدﺷﺎن ﺟﺬب ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ دﯾﮕﺮان ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﺮان ﮐﺠﺎﺳﺖ‬ ‫و اﯾﻦ ﻟﺒﺎس ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﮐﺪام ﯾﮏ از اﻗﻮام اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬از اﯾﻦ دﺳﺖ ﻣﺴﺎﻓﺮان در‬ ‫روﺳﯿﻪ ﮐﻢ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻣﻰ ﺗﻮان در ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻣﺠﺎزى ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﭼﻄــﻮر ﺗﻼش ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﺮان را ﺑﻪ دﯾﮕﺮان ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ واﻗﻊ ﭼﺮا‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﺘﻮﻟﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﯿﭻ اﯾﺪه ﭘﺮدازى را ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده از اﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎ‬ ‫ﻧﺪارد‪ .‬اﯾﺮان ﺣﺘﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ از ﻓﺮﺻﺖ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﮐﻪ دور زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى اﻧﺠﺎم ﻣﻰ‬ ‫ﺷﻮد ﻧﯿﺰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﺎره ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻬﺪى ﺗﺎج رﺋﯿﺲ ﻓﺪراﺳﯿﻮن‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان در ﻧﺸﺴﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﻰ ﺗﻮان از ﻓﻀﺎى دور زﻣﯿﻦ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻎ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻓﻀﺎﻫﺎ از ﻣﺪتﻫﺎ ﭘﯿﺶ ﺑﻪ ﻓﺮوش رﺳــﯿﺪه و اﺧﺘﺼﺎص ﺣﺘﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﺎﻧﺘﻰﻣﺘﺮ ﻫﻢ اﻻن ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻎ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺟﺪﯾﺪ وﺟﻮد ﻧﺪارد اﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫از ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﯾﺮان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان‬ ‫︗﹠﹍﹏﹨︀ی﹨﹫︣﹋︀﹡‪﹩‬‬ ‫﹨︡﹬﹤ای ︋︣ایا﹬﹠︡﹎︀ن‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده‬ ‫در ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ اﯾﺮان ﻫﻤﻪ ﺟﺎ ﺻﺤﺒﺖ از ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺗﻤﺪن‪ ،‬ﺣﻔﻆ و ﻧﮕﻬﺪارى ان اﺳﺖ اﻣﺎ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ ﻃﺒﯿﻌﺖ اﯾﺮان ﮐﺠﺎﺳﺖ؟ ﭼﺮا ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻬﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد؟ ﭼﺮا ﺗﺪﺑﯿﺮى اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰﭘﺬﯾﺮد ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺑﺎ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺷــﻨﺎ ﺷﻮﻧﺪ و ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺟﺎذﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮد؟ در اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﻣﯿﺨﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺟﻨﮕﻞﻫﺎى ﻫﯿﺮﮐﺎﻧﻰ ﭼﻨﺪ ﻫﺰار ﺳﺎﻟﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﯿﺮاث ﻃﺒﯿﻌﻰ ﻃﺒﯿﻌﺖ اﯾﺮان را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺟﻨﮕﻞﻫﺎى ﭼﻨﺪ ﻫﺰار ﺳﺎﻟﻪ ﻫﯿﺮﮐﺎﻧﻰ در اﺳﺘﺎن ﻣﺎزﻧﺪران واﻗﻊ ﺷﺪه ﮐﻪ در ﻧﻮﺷﻬﺮ از اﺑﺘﺪاى ﺟﻨﮕﻞ و رودﺧﺎﻧﻪ ﻣﺎﺷﻠﮏ‬ ‫ﺗﺎ روﺳﺘﺎى زﯾﺒﺎ و ﻣﻪﮔﺮﻓﺘﻪ وﯾﺴﺮ ﻗﺮار دارد ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﺮاﮐﺰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﯿﺮاث ﻃﺒﯿﻌﻰ اﯾﺮان و ﺟﻬﺎن ﺑﻪ ﺷﻤﺎر‬ ‫ﻣﻰرود‪ .‬ﺻﺪاى اب‪ ،‬رودﺧﺎﻧﻪﻫﺎ و ﭘﺮﻧﺪﮔﺎن‪ ،‬اراﻣﺶ و ﺳﮑﻮت درﺧﺘﺎن ﺟﻨﮕﻠﻰ ﺳﯿﮕﻨﺎلﻫﺎﯾﻰ از ﻃﺒﯿﻌﺖ ﻧﺎب اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻃﺒﯿﻌﻰ اﯾﺮان و ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ‪ 15‬ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮ در داﺧﻞ ﺟﻨﮕﻞ ﺑﻪ ﻧﺰدﯾﮏ اﺑﮕﯿﺮ روﯾﺎﯾﻰ و ﭼﻨﺪ ﻫﺰار ﺳﺎﻟﻪ‬ ‫ﻓﺮاﺧﯿﻦ ﻣﻰرﺳﯿﻢ ﺗﻌﺪادى ﻓﻮﻟﮑﺲ ون ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﻧﺰدﯾﮑﺘﺮ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ ﺗﻌﺪادى اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﻫﺎى ﺑﻮر در ﺣﺎل‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻋﮑﺲﻫﺎى ﯾﺎدﮔﺎرى ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ‪ GPS‬ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ را ﻋﻼﻣﺖﮔﺬارى ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﻤﻰ ان ﻃﺮفﺗﺮ دو ﺳﻪ ﻧﻔﺮى ﺗﺎ ﮐﻤﺮ در ﮔﻞ و ﻻى ﻓﺮاﺧﯿﻦ ﻓﺮو رﻓﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ و ﮔﻞ و ﻻى ﻣﻮﺟﻮد در ﮐﻒ اﺑﮕﯿﺮ را‬ ‫درون ﻇﺮفﻫﺎﯾﻰ رﯾﺨﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﮐﻨﺠﮑﺎو ﺷﺪم و از ﻣﺘﺮﺟﻢ اﻧﻬﺎ ﺳﻮال ﮐﺮدم ﮔﻞ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؟ ﺧﻨﺪﯾﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﻬﺎ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان‪ ،‬ﻣﺤﻘﻘﺎن و اﺳﺎﺗﯿﺪ داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى از اﻟﻤﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻗﺪر ﺟﺬاﺑﯿﺖ اﯾﻦ ﻣﮑﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﺟﺎﻟﺐ‬ ‫ﺑﻮده ﮐﻪ ﻗﺼﺪ دارﻧﺪ ﻣﻘﺪارى از ﮔﻞ و ﻻى ﮐﻒ اﺑﮕﯿﺮ ﻓﺮاﺧﯿﻦ ﺟﻨﮕﻞﻫﺎى ﻫﯿﺮﮐﺎﻧﻰ را ﺑﻪ ازﻣﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺧﻮد ﺑﺒﺮﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از ان ﻧﻤﻮﻧﻪاى از ﮔﺮده ﮔﻞ و ﯾﺎ ﺗﺨﻢ اﻓﺘﺎده در ﮔﻞ و ﻻى درﺧﺘﺎن ﻫﯿﺮﮐﺎﻧﻰ ﻫﺰاران ﺳﺎل ﭘﯿﺶ را‬ ‫ﺗﮑﺜﯿﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﻫﯿﭻ ﮐﺠﺎى دﻧﯿﺎ اﯾﻦ ﺣﺠﻢ اﻧﺒﻮه از ﺗﻨﻮع ﮔﯿﺎﻫﻰ را ﯾﮏ ﺟﺎ ﮐﻨﺎر ﻫﻢ و ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺑﮑﺮ‬ ‫و زﯾﺒﺎ ﺑﻪ ﺧﻮد ﻧﺪﯾﺪه‪ .‬اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻗﺪى ﺟﺬب اﯾﻦ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺷﺪه ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ از درﺧﺘﺎن ﺳﺮ ﺑﻪ ﻓﻠﮏ ﮐﺸﯿﺪه ﺣﺘﻰ ﺧﻤﯿﺪه‬ ‫در اب ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻣﺎﻫﯿﺎن ﻗﺮﻣﺰ در اب را ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻫﺮ ﭼﻘﺪر ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ﻋﮑﺲ و ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬اﻧﻘﺪر‬ ‫ﺑﺎ اﺣﺘﯿﺎط در ﺟﻨﮕﻞ راه ﻣﻰرﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻣﻰﺗﺮﺳﯿﺪﻧﺪ زﯾﺮ ﭘﺎﯾﺸﺎن ﺗﯿﻐﻰ ﺑﺎﺷﺪ و ﺗﺼﻮر ﻣﯿﺸﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺣﺘﻰ‬ ‫اﺣﺘﯿﺎط ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺟﻮاﻧﻪﻫﺎى درﺧﺘﺎن و ﮔﯿﺎﻫﺎن اﯾﻦ ﺟﻨﮕﻞ ﺗﻮﺳﻂ اﻧﻬﺎ از ﺑﯿﻦ ﻧﺮود‪.‬‬ ‫ﭘﺲ از ﺟﺪا ﺷﺪن از اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻃﺮف روﺳﺘﺎى وﯾﺴﺮ ﺣﺮﮐﺖ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬از ﺷﻮق زﯾﺎد ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﺧﯿﻠﻰ از اﻓﺮاد درون ﺟﻨﮕﻞ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎﮔﺎه ﻓﺮﯾﺎد زدﯾﻢ‪ :‬ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ اﯾﻦ ﻣﯿﺮاث ﻃﺒﯿﻌﻰ اﯾﺮان را ﺑﺒﯿﻨﻢ‪ .‬ﭼﻨﺎن ﻣﺠﺬوب ﻋﻈﻤﺖ و ﺷﮕﺮﻓﻰ ﺧﺎﻟﻖ‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﺖ ﺷﺪه ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ ﻧﻤﻰداﻧﺴﺘﯿﻢ در ان ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺛﻘﻞ زﻣﯿﻦ ﮐﺠﺎﺳﺖ؟ در ﮐﺠﺎى ﺟﻬﺎن اﯾﺴﺘﺎدهاﯾﻢ؟‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ و ﻋﻈﻤﺖ؟ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺟﺎذﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﮑﺮ و ﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞ ﺗﺼﻮر؟ ﭼﺮا اﯾﻦ ﺟﻨﮕﻞ ﻫﯿﺮﮐﺎﻧﻰ از اﺑﺘﺪاى‬ ‫ﻧﻮﺷﻬﺮ ﺗﺎ وﯾﺴﺮ ﭘﺎرک ﺟﻨﮕﻠﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى اﯾﻨﺪﮔﺎن ﺑﻤﺎﻧﺪ؟‬ ‫ﭼﻨﺪ ﭼﻮﭘﺎن در ﮐﻨﺎر اﺗﺶ ﭼﺎى دودى را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺎ ﺗﻌﺎرف ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬از دل ﺧﺎﮐﺴﺘﺮ ﻧﺎﻧﻰ را دراوردﻧﺪ‬ ‫و ﺗﻤﯿﺰ ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺎور ﻧﮑﻨﯿﺪ از ﺻﺪ ﭼﺎى زﻋﻔﺮاﻧﻰ و ﻧﺎن ﺷﯿﺮﯾﻨﻰ ﻓﺎﻧﺘﺰى ﺧﻮش ﻃﻌﻢﺗﺮ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻪ روﺳﺘﺎى وﯾﺴﺮ‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪﯾﻢ‪ ،‬ﺟﻨﮕﻞ دور ﺗﺎ دور روﺳﺘﺎى وﯾﺴﺮ را اﺣﺎﻃﻪ ﮐﺮده ﺑﻮد‪ .‬ﻣﻪ ﻫﻢ ﺑﺎﻻى ﺳﺮﻣﺎن در ﺣﺎل ﻋﺒﻮر ﺑﻮد ﮔﻮﯾﺎ در‬ ‫ﻣﻪ ﻏﺮق ﺷﺪه ﺑﻮدﯾﻢ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻐﺎزه ﮐﻮﭼﮏ ﮐﺎﻣﻼ ﺳﻨﺘﻰ در روﺳﺘﺎ رﺳﯿﺪﯾﻢ‪ ،‬ﺻﺎﺣﺐ ﻣﻐﺎزه اﻗﺎى ﺧﺰاﯾﻰ‬ ‫ﻣﺮدى روﺳﺘﺎﯾﻰ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺷﺮو‪ .‬ﺗﺸﻨﻪ ﺑﻮدﯾﻢ و ﭼﻨﺪ ﻋﺪد دوغ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﻪ ﻣﺎ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ دوغ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺤﻠﻰ و‬ ‫ﺳﻨﺘﻰ از اب و ﻃﺒﯿﻌﺖ ﺑﮑﺮ اﯾﻨﺠﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺮﺳﯿﺪﯾﻢ ﺟﺎذﺑﻪ ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ اﯾﻨﺠﺎ ﮐﺠﺎﺳﺖ؟ ﺧﻨﺪﯾﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﻘﺪر درﺧﺖ زﯾﺎد ﺑﻮد ﮐﻪ ﺟﻨﮕﻞ را ﻧﺪﯾﺪﯾﺪ؟ ﭼﺸﻤﻪﻫﺎ و‬ ‫ﭼﻪﭼﻪ ﭘﺮﻧﺪﮔﺎن را ﻧﺸﻨﯿﺪﯾﺪ؟ اﺻﻼ ﻓﺮاﺧﯿﻦ ﭼﻨﺪ ﻫﺰار ﺳﺎﻟﻪ را ﮐﻪ ﺧﺎرﺟﻰﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﯿﺸﻨﺎﺳﻨﺪ دﯾﺪﯾﺪ؟ ﺗﻤﺎم ﺳﻮاﻻت‬ ‫او دﻏﺪﻏﻪ ذﻫﻨﻢ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ ﭼﻨﺪ درﺻﺪ از ﻣﺮدم اﯾﺮان اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻃﺒﯿﻌﺖ ﺑﮑﺮ و ﻧﺎﯾﺎب اﯾﺮان را ﻣﯿﺸﻨﺎﺳﻨﺪ و‬ ‫دﯾﺪهاﻧﺪ؟ ﭼﻘﺪر در ﻣﻮرد ﻣﻌﺮﻓﻰ ان وﻗﺖ ﮔﺬاﺷﺘﻪاﯾﻢ؟‬ ‫ﻣﻘﺪارى دوغ‪ ،‬ﻣﺎﺳﺖ‪ ،‬ﮐﺮه ﻣﺤﻠﻰ و ﮔﯿﺎﻫﺎن ﮐﻮﻫﻰ از اﻗﺎى ﺧﺰاﯾﻰ ﺧﺮﯾﺪارى ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﻣﻪ اﺣﺎﻃﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻮدﯾﻢ و ﺑﻪ ﻃﺮف ﮐﺠﻮر ﺣﺮﮐﺖ ﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ اﻣﯿﺪ روزى ﮐﻪ از ﺗﻤﺎم داﺷﺘﻪﻫﺎﯾﻤﺎن از اﯾﻦ ﻣﯿﺮاثﻫﺎى ﻃﺒﯿﻌﻰ و ﺑﮑﺮ ﺑﻪ ﻧﺤﻮ اﺣﺴﻨﺖ ﻧﮕﻬﺪارى‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده و اﯾﺠﺎد‬ ‫دراﻣﺪ ﮐﺮده و از ﺟﻨﮕﻞﻫﺎى ﻫﯿﺮﮐﺎﻧﻰ وﯾﺴﺮ اﯾﻦ ﻣﯿﺮاث ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺟﻬﺎن ﺑﺮاى اﯾﻨﺪﮔﺎﻧﻤﺎن ﻧﮕﻬﺪارى ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•931‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪ 30‬ﺧﺮدادﻣﺎه‪• 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:05‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:22‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:44‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:02‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:48‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫از ﻣﺎ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺰرگ ﺳﺎﻻن ﻣﺎ ﺣﺮﻣﺖ ﻧﻨﻬﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﺧﺮدﺳﺎﻻن ﻣﺎ ﻣﻬﺮﺑﺎن ﻧﺒﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫ﺷــﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺑﻮدﺟﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫روﺑﻪرو ﺷــﺪه و ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﻫﻢ ﻫﻨﻮز ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮاﯾﻨﮑﻪ ادارهﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﺘﻮﻟﻰ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬اﺣﯿﺎى ﮐﺎﻧﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫را اﻗﺪاﻣــﻰ ﺑﺮاى ﺷــﮑﻞﮔﯿﺮى اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻣﻮﺛــﺮ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫داﻧﺸــﮕﺎه ﻋﻨﻮان ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪﺗﻰ ﻗﺒــﻞ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﯿﻼد ﻧﯿﮏاﺑﺎدى را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ ﮐﺎﻧﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ در زﯾﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ ﺧﻮد ﻣﻨﺼﻮب ﮐﺮد‬ ‫ﺗﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ در اﯾﻦ اداره ﮐﻞ ﻫــﻢ اﻣﻮرى ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ؛ اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫در ﺳــﺎلﻫﺎى ﻗﺒﻞ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﭘﺮرﻧــﮓ و ﻣﺜﻤﺮﺛﻤﺮﺗﺮى در‬ ‫داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ داﺷــﺖ و ﺣﺘﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺘﻮﻟﻰ اﺻﻠﻰ ان وزارت ﻋﻠﻮم اﺳــﺖ و ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻬﻤﻰ در‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺟﻮاﻧﺎن ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺣﺮﻓﻪاى ﮐﺸــﻮر داﺷﺘﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل‬ ‫ﺿﻌﯿﻒﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﯾﮑــﻰ از دﻻﯾﻞ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ وزارت ﻋﻠﻮم ﺣﻀﻮر ﭼﻨﺪان ﻣﻔﯿﺪى در ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ اﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد ﻧﺪاﺷــﺘﻪ و ﺟﺸﻨﻮاره ﻫﺮ ﺳﺎل ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﯿﺸﺘﺮ و‬ ‫ﻗﺪرت و اﺛﺮﮔﺬارى ﮐﻤﺘﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى‬ ‫ﮐﻪ در دوره اﺧﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻪ اردﯾﺒﻬﺸﺖﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‬ ‫دﺑﯿــﺮ ان اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎى زﯾﺎدى از ﻧﺒــﻮد اﻋﺘﺒﺎر ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ ﮐﻤﺘﺮ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ را در‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮىﻫﺎ و داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻗﺮار دادهاﻧﺪ و ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺧﻮدﺷﺎن ﻫﻢ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ و ﭘﻼﺗﻮﻫﺎﯾﻰ را‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى ﻋﺴﮕﺮى در دﯾﺪار ﺑﺎ ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‬ ‫︑︖︡﹬︡ ︝﹫︀ت ﹋︀﹡‪﹢‬ن﹨︀ی ︑﹮︀︑︣ در دا﹡︪﹍︀ه﹨︀‬ ‫از ﹞︴︀﹛︊︀ت ︗︡ی دا﹡︪︖‪﹢‬﹬︀ن ا︨️‬ ‫ﮐــﻪ دارﻧﺪ ﻧﻪ ﺗﻌﻤﯿﺮ و ﻧﻮ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﻧﻪ ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﺷــﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در ﺟﺸﻨﻮاره دادهاﻧﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫در روزﻫﺎى ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره دﺑﯿﺮش ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺮﮔﺮدان‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﺳﺎﻟﻦ و ﭼﺎﻧﻪ زدن ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮان ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى دوﻟﺘﻰ‬ ‫و ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﺑﺮاى اﺟﺮاﻫﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎ ﺑﺎزﮔﺸــﺎﯾﻰ دوﺑﺎره ﮐﺎﻧﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ در‬ ‫اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﯾﻦ اﻧﺘﻘﺎد وارد ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺳﺒﺐ ﺷﻮد ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻣﺮﺑﻮط در وزارت‬ ‫ﻋﻠﻮم و داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎ وﻇﺎﯾﻒ ﺧﻮد را ﺑﺮ دوش اﯾﻦ اداره ﮐﻞ‬ ‫ﺣﻮاﻟﻪ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﻮاﻫﺪى از ان‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﺤﻮى در دﯾﺪار اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺪﯾﺮان و ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن اﯾــﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﭼﻨﺪان ﺧﺒﺮى از انﻫﺎ ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﺑﺎ ﮐﺮﻣﻰ ﻣﺸﻬﻮد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻃﺒﻖ ﮔﺰارش رﺳﯿﺪه از رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ وزارت ﻋﻠﻮم‬ ‫ﮐﻪ در ﭘﻰ ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﮐﺎﻧﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ دﯾﺪار ﮐﺮد از اﻣﺎدﮔﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ وزارت‬ ‫ﻋﻠﻮم ﺑﺮاى ﺷﻨﺎﺳــﺎﯾﻰ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ و‬ ‫ﺣﺮﮐﺖ در ﮐﻨﺎر ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺑــﺮاى اﯾﺠﺎد ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﺑﺮاى ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺟــﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺒﺮ داد‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺷﻮﺧﻰ ﺷﻮﺧﻰ ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻣﺎه از ﺳﺎل ‪ 97‬ﻫﻢ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ و ﻫﻨﻮز ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰ درﺳﺖ ﻧﺸﺪه‪ ،‬ﭘﺎرﺳﺎل اواﺧﺮ‬ ‫ﭘﺎﯾﯿﺰ ﺑﻮد ﮐﻪ رﺋﯿﺲ ﻣﻰﮔﻔﺖ اﻣﺴﺎل را رد ﮐﻨﯿﻢ ﺳﺎل اﯾﻨﺪه اوﺿﺎع ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﺑﺎ ﭼﻪ ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﻬﺒﻮد اوﺿﺎع را ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬از ﺧﯿﻠﻰ وﻗﺖ ﭘﯿﺶ دﻧﺒﺎل ﻓﺮوش ﻣﻠﮑﻰ ﻫﺴــﺘﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻣﺤﻘﻖ ﺷﻮد‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از ﺑﺪﻫﻰﻫﺎﯾﻢ و ﻣﻌﻮﻗﺎت را ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺟﺒﺮان ﮐﻨﻢ‪ ،‬دﯾﺮوز ﺑﻌﺪ از ﻣﺪتﻫﺎ ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺸﺘﺮى ﻗﺮار ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫داﺷﺘﻢ ﮐﻪ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺗﻈﺎﻫﺮات در ﺗﻘﺎﻃﻊ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺣﺎﻓﻆ و ﻃﺎﻟﻘﺎﻧﻰ ﺧﯿﻠﻰ دﯾﺮ رﺳﯿﺪم و دو ﺗﺎ از ﻣﺸﺘﺮﯾﺎن رﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ؛ ﻫﯿﺎﻫﻮ ﺑﻮد و ﺷﻌﺎرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را ﺳﺮ ﻣﻰدادﻧﺪ ﻇﺎﻫﺮا ﻣﺎﻟﺒﺎﺧﺘﮕﺎن ﯾﮑﻰ از ﺻﻨﺪوقﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ اﻋﺘﺒﺎرى‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻤﻰ ﻣﯿﺎﻧﺴــﺎﻟﻰ در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ داﺷﺖ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم وﺟﻮد ﻓﺮﯾﺎد ﻣﻰزد »ﯾﮏ اﺧﺘﻼس ﮐﻢ ﺑﺸﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺎ‬ ‫ﺣﻞ ﻣﯿﺸــﻪ« ﮐﯿﻔﺶ را زدﻧﺪ و در ﮐﺴــﺮى از ﺛﺎﻧﯿﻪ ﮐﯿﻒ ﻗﺎپ ﻧﺎﭘﺪﯾﺪ ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ اﻗﺎﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﯿﺎﺑﺎن‬ ‫ﺣﺎﻓﻆ را ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ اﻋﺘﺮاض ﮐﺮدم راه را ﺑﺎز ﮐﻨﯿﺪ ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﭼﻪ ﺗﺮاﻓﯿﮑﻰ درﺳﺖ ﮐﺮدﯾﺪ؟ ﺑﺎ ﺧﻮﻧﺴﺮدى‬ ‫ﮔﻔﺘﻨﺪ ﻣﺎ اﯾﺴﺘﺎدﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﺮاﻓﯿﮏ درﺳﺖ ﺑﺸﻪ! ﺑﺎﻻﺟﺒﺎر و ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻣﺤﻞ را ﺗﺮک ﮐﺮدم‪ ،‬اﻣﯿﺪوارم ﺑﻨﺪه ﺧﺪا‬ ‫اﺳﯿﺐ ﺟﺪى ﻧﺪﯾﺪه ﺑﺎﺷﺪ!!‬ ‫ﻣﺤﻤﻮد ﻧﻈﺮى‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﭼﻪ ﻣﺴﺘﯿﺴﺖ ﻧﺪاﻧﻢ ﮐﻪ رو ﺑﻪ ﻣﺎ اورد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻮد ﺳﺎﻗﻰ و اﯾﻦ ﺑﺎده از ﮐﺠﺎ اورد‬ ‫ﻋﻼج ﺿﻌﻒ دل ﻣﺎ ﮐﺮﺷﻤﻪ ﺳﺎﻗﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﺮار ﺳﺮ ﮐﻪ ﻃﺒﯿﺐ اﻣﺪ و دوا اورد‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪ -1‬ﭼﻬــﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪ -‬ﻣﻈﻬﺮﺳــﺒﮑﻰ‪ -2‬ﮔﯿﺎه ﻣﺮداب‪ -‬ازﮔﺴــﺘﺮه ﻫﺎى‬ ‫اﺑﻰ‪ -‬ﻏﺬاﯾﻰ از ﺗﺨﻢ ﻣﺮغ ‪ -3‬ﺷــﻬﺮى دراﺳﺘﺎن ﻓﺎرس ‪ -‬ﻗﺎﺿﻰ ورزﺷﻰ‪-‬‬ ‫ﻧــﺪاى ﻏﯿﺒﻰ ‪ -4‬ﭼﯿﺰى ﮐﻪ زود ادراک ﺷــﻮد‪ -‬درﺧﺸــﺎن‪ -‬ﯾﺎرراﻣﯿﻦ‬ ‫‪ -5‬رودارام‪ -‬ﺳــﺮوده‪ -‬زﯾﺮاﻧﺪاز ﻣﺎﻟﯿﺪﻧﻰ‪ -‬ﺳﺎزﺷــﺎﮐﻰ ‪ -6‬واﺣﺪﺳﻄﺢ‪-‬‬ ‫ﻧﻈﺮات اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗــﻰ ‪-7‬ﻋﯿﺪﻣﺬﻫﺒﻰ‪ -‬ﺳــﻔﺮه ‪ -8‬ﺿﻤﯿﺮداﺧﻞ‪ -‬ﻋﻼﻣﺖ‬ ‫ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ ‪-9‬ﺷــﻬﺮى درﭘﺎﮐﺴﺘﺎن‪ -‬اﻟﻬﻪ ﺷﮑﺎر ‪ -10‬ﻣﻈﻬﺮﭘﻠﯿﺪى ‪ -‬ﺣﺮف‬ ‫ﺧﻮردﻧﻰ ‪ -11‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ﺳﺨﺎوﺗﻤﻨﺪ‪ -‬ﮐﻤﺮﺑﻨﺪﻓﺮﺿﻰ زﻣﯿﻦ ‪ -‬ﺣﺮف‬ ‫ﻫﻤﺮاﻫﻰ ‪ -12‬ﻣﺎدرﯾﻌﻘﻮب ﻧﺒﻰ‪ -‬ﺧﯿﺰش ‪ -‬درﯾﺎﯾﻰ دراروﭘﺎ ‪ -13‬ﺟﻨﮓ‪-‬‬ ‫دراوردﻧﻰ ازروزﮔﺎر‪ -‬ﺑﯿﻤﺎرروﺣﻰ ‪ -14‬ﺳــﺮاﺑﻰ در ﮐﺮﻣﺎﻧﺸــﺎه ‪ -‬ﻫﻤﺮاه‬ ‫رﺳــﻮم ‪ -‬ﭘﺪرى ﻧﻤﻮدن ‪ -15‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‪ -‬دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫ن‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫ﺳﻮءاﺳﺘﻔﺎده از دﻻر ‪4200‬‬ ‫ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ واردات‬ ‫ﺧﺎک ﺧﻮاب ﮔﺮﺑﻪ!‬ ‫«اﻣﯿﺮاﺑﺎدى«‪ ،‬ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت‬ ‫رﺋﯿﺴﻪ ﻣﺠﻠﺲ‪:‬اﺧﯿﺮا ً دو‬ ‫ﺳﻨﺪ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﺎ رﺳﯿﺪه‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺳﻔﺎرشﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى واردات‬ ‫ﺧﺎک ﺑﺮاى ﺑﺴﺘﺮ ﺧﻮاب‬ ‫ﮔﺮﺑﻪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﻄﻞ‬ ‫اﺷﻐﺎل از اﻟﻤﺎن ﺑﺎ دﻻر‬ ‫‪ 4200‬ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺻﻮرت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ!‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻫــﺎدى ﻋﺴــﮕﺮى در اﯾــﻦ دﯾﺪار ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﺗﺠﺪﯾﺪ‬ ‫ﺣﯿﺎت ﮐﺎﻧﻮنﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ در داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎ از ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺟﺪى‬ ‫داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن اﺳﺖ و ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﺎ ﻧﺸﺎن داده ﻫﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺎﻧﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮش ﻓﻌﺎل ﺑﻮده در زﻣﯿﻨﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻋﻠﻤﻰ‬ ‫ﻣﻮﻓﻖﺗﺮ ﻋﻤﻞ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﺟﺪى در ﮐﺎﻧﻮنﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐــﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪى‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن در ﺣﻮزه ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى اﺳــﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿــﺖ ﮐﺎﻧﻮنﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ اداره‬ ‫ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ و اﻧﺠﻤﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﺪن داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺸﻮر را از ﺟﻤﻠﻪ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫وزارت ﻋﻠﻮم و اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺮ ﺷﻤﺮد‪.‬‬ ‫ﻋﺴــﮕﺮى ﺑﺎ ﺑﯿــﺎن اﯾﻦ ﮐــﻪ در اﯾﻦ زﻣﺎن ﺑﯿــﺶ از ﻫﺮ‬ ‫ﭼﯿــﺰ ﺑﻪ اﻣﯿﺪ ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐــﺮد‪ :‬اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﮐﻪ در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﮐﺎﻧﻮنﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و‬ ‫زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى اﻧﺠﻤﻦﻫﺎى ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﯾﺮان ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى وزارت ﻋﻠــﻮم اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﺧﻮب در‬ ‫ﺣﻮزه ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ رﻗﻢ ﺑﺨﻮرد‪.‬‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺧﺸﻮدن ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻮ ﺑﺪى ﮐﺮده‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﯿﺴﺖ ‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ اﯾﻨﺪه اﺳﺖ‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﺟﻠﺴــﻪ ﻣﺸــﺘﺮک ﺷــﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺧــﻮدم از ﺑﺪﻧﻪ ﻋﻠﻤﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــﺮ ﻫﺴــﺘﻢ و ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾــﮏ ﻣﻌﻠﻢ اﻋﺘﻘــﺎد دارم راه‬ ‫ﺳــﺎزﻧﺪﮔﻰ و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻣﻮﺛﺮ و ﺗﺠﺮﺑﻰ از داﻧﺸﮕﺎه ﺷﮑﻞ ﻣﻰ‬ ‫ﮔﯿﺮد‪ .‬از اﯾﻦ ﺟﻬﺖ اوﻟﯿﻦ ﮐﺎرى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳــﻤﺖ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﮐﺮدم ﺗﺸــﮑﯿﻞ و اﺣﯿﺎى ﻣﺠﺪد ﮐﺎﻧﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ اداره ﮐﻞ از ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﻣﺴــﺎل ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ و ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮداﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﭘﯿﺸﻘﺪم ﺷﺪﯾﻢ‪ .‬اﻣﺴﺎل ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻫﺎى زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺎﻟﻦ و ﭘﻼﺗﻮ‪ ،‬ﮐﻤﮏ ﻣﺎﻟﻰ ﻫﻢ ﺑﺮاى‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره داﺷﺘﯿﻢ‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﮐﺎر ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺟﺸﻨﻮاره ﻫﻢ از ‪4‬‬ ‫ﺗﯿﺮﻣﺎه اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰ اش را در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ اﻏﺎز‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺷــﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﮔﺮﭼﻪ ﻣﺎ در ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﺣﻮزهﻫﺎ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﯾﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮدک ﻣﺘﻮﻟﻰ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﻧﯿﺴــﺘﯿﻢ وﻟﻰ اﻋﺘﻘﺎد دارﯾــﻢ از ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ‬ ‫اﺳﺎﺳــﻰ ﺑﺎ ﻣﺎ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ از ﮔﺴﺘﺮش ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ان اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬وى در ﺑﺮرﺳــﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﻪ ﻣﻮﻗﻊ دﺑﯿﺮ را ﯾﺎداور‬ ‫ﺷﺪ و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد اﻧﺘﺨﺎب دﺑﯿﺮ در ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻓﺖ‬ ‫و ﺧﯿﺰﻫﺎى ﺑﺴــﯿﺎرى را ﺑﺮاى ﺟﺸﻨﻮاره رﻗﻢ زده اﺳﺖ‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ ﺟﻠﺴــﻪ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ اى ﻣﺪون ﺑﯿﻦ دو اداره‬ ‫ﮐﻞ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ ﺗﺎ اﻗﺪاﻣﺎت در ﭼﻬﺎرﭼﻮب ﻣﺸﺨﺺ ﺻﻮرت‬ ‫ﭘﺬﯾﺮد و ﻣﯿﻼدﻧﯿﮏ اﺑــﺎدى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان راﺑﻂ ﻣﺮﮐﺰ و ﺣﻮزه‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫‪4 3‬‬ ‫ص ر‬ ‫‪5‬‬ ‫چ‬ ‫‪6‬‬ ‫ش‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫‪10 9 8‬‬ ‫ر‬ ‫ذ‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫‪ 3‬س ر‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س ی‬ ‫‪ 5‬خ‬ ‫‪ 6‬و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪ 7‬ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪ 8‬ه‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬ر‬ ‫ن‬ ‫‪ 11‬ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬غ‬ ‫ر‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫غ‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر ب‬ ‫س ر‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ص ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل ح‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ض ی‬ ‫ح‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ک و‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫خ‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫‪ 15‬ب‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ل م‬ ‫ت ا‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪-1‬رﻓﻮزه‪ -‬ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد ‪ -2‬ﺟﺪا‪ -‬ﻧﺎﺷﺎﯾﺴــﺖ‪ -‬ﻫﻨﮕﺎم ﻋﺼﺮ‪ -3‬ﺧﺪاﺷــﻨﺎس‪ -‬ازﭼﺎﺷﻨﯿﻬﺎ‪-‬‬ ‫ﺿﺮﺑﻪ ﺳــﺮ ‪ -‬ﺳــﯿﺮاب ﻧﻤﻮدن‪ -4‬ﻣﯿﺎﻧﺠﻰ ﻧﻤﻮدن‪ -‬ﻫﻮش‪ -‬ﻓﻬﻢ ‪ -5‬درون ﻧﯿﺴــﺖ ‪ -‬ﭘﯿﺸﮕﺎه ﺧﺎﻧﻪ‪-6‬‬ ‫اﺳــﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬ازﺧﺪاﯾﺎن ﺑﺎﺳــﺘﺎن‪ -‬ﻧﻈﺮ وﻧﮕﺎه ‪ -7‬ﺳــﺮد‪ -‬ﺳﺮﺷــﻤﺎرى ‪ -8‬ﺟﺎم‪ -‬ﮔﺮوه ﮐﻤﮏ رﺳــﺎن‬ ‫‪ -9‬ﺣﮑﺎﯾﺘﮕــﺮ‪ -‬ازدرﺧﺘــﺎن ﺟﻨﮕﻠﻰ ‪ -10‬ﻗﺴــﻤﺘﻰ از ﭘﺎ‪ -‬زﻣﯿﻨــﻪ‪ -‬ﺣﺮف ﻫﻤﺮاﻫﻰ ‪ -11‬ﺷــﻬﺮى‬ ‫درﻓﺮاﻧﺴــﻪ‪ -‬ﺳــﺨﻦ ﭼﯿﻦ ‪ -‬ﺷــﻬﺮى دراﺳــﺘﺎن ﺑﻮﺷــﻬﺮ‪ -12‬ﺗﺼﺪﯾﻖ اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ‪ -‬زﻧﮓ ﮐﺎروان‪-‬‬ ‫روﺷــﻨﺎﺋﯿﻬﺎ ‪ -13‬ﺧﺠﺎﻟﺘــﻰ‪ -‬ﮐﺸــﻮرﺧﻮدﻣﺎن ‪ -‬ﺷــﻤﺎره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺳــﺮﯾﺎل ﮐﺘــﺎب ‪-14‬ازﻣﻮن‪-‬‬ ‫روداروﭘﺎﯾــﻰ‪ -‬ﻓﺮزﻧــﺪزاده ‪ -15‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ اﯾــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ازاﯾﺸــﺎن اﺳــﺖ‪ -‬ﻣﻌﺒﺪﺗﺎرﯾﺨــﻰ ﮐﻨﮕﺎور‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ »ﻣﺎﻧﺎ« ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺳﺘﺎره اﺳﮑﻨﺪره ﻣﯿﺰﺑﺎن روﻧﻤﺎﯾﻰ از اﻟﺒﻮم‬ ‫»رﺳﺘﺎک« ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« اﯾﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﯿﻨﻈﯿﺮى روﺑﺮو‬ ‫ﺷﺪ و ﺷﺎﻫﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺑﻮد‪ /‬ﻧﺴﯿﻢ ﻓﺮوغ‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﺖزﯾﺒﺎىﺷﻬﺮداﻣﻨﻪدراﺳﺘﺎناﺻﻔﻬﺎن‪/‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫اﺟﺮاى »ﺷﺎﻫﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ ﮐﺮدى و ﻧﻘﺎﻟﻰ« در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ارﺷﯿﻮ ﻣﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ اﻗﺘﺼﺎدى ﻗﻮا روز ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺳﺮان ﺳﻪ ﻗﻮه در دﻓﺘﺮ‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﻋﻮاﻣﻞ ﺳﺮﯾﺎل ﺳِ ِﺮ دﻟﺒﺮان ﺻﺒﺢ روز ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ در ﻣﻮﺳﺴﻪ اوج ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻓﯿﻠﻢ »دﺷﻤﻦ زن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮﯾﻢ اﻣﯿﻨﻰ و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﻣﻄﺮح ﻓﯿﻠﻢ در‬ ‫ﭘﺮدﯾﺲ ﺑﺎغ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬