روزنامه هنرمند شماره 933

‫ااﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺳﺨﻨﮕﻮى‬ ‫ﮐﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻗﻤﺎر اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﯿﺶ از‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪن ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻌﻀﻞ ﺑﺰرگ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺮﭼﯿﺪه ﺷﻮد‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣــﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷــﻤﺎره ‪933‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت ﻣﻌﺎون ﺳﯿﻤﺎ درﺧﺼﻮص دﻻﯾﻞ‬ ‫ﻋﺪم ﺣﻀﻮر »ﭘﻮﯾﻮل« در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪2018‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﮑﺎﻧﯽ ﺳﺎﮐﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺟﺎن ﮐﺮازﯾﻨﺴﮑﯽ«‬ ‫ﺗﻼشﺑﺮاىزﻧﺪﮔﻰدرﺳﮑﻮتﻣﻄﻠﻖ‬ ‫﹋︕ ︨﹚﹫﹆﹤﹎‪﹩‬‬ ‫ر︨︀﹡﹤ ﹞﹚‪﹩‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺟﺰﺋﯿﺎت ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮان روﺳﯿﻪ ﺑﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﭼﻨﺪﻣﯿﻠﯿﺎردﯾﺎراﻧﻪارزى‬ ‫ازﮐﺸﻮرﺧﺎرجﺷﺪ؟‬ ‫‪7‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﺧﺸﺎﯾﺎر ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ‬ ‫ﻋﺸﻖذاﺗﻰﺑﻪﻫﻨﺮ»ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫راﺑﻪﻗﻠﻪﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‬ ‫‪3‬‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻧﮕﻬﺒﺎن ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ »ﮔﺮﯾﻢ« ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺧﻮدش را ﺑﻬﺘﺮ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫‪5‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﺟﻌﻔﺮزاده ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫‪2‬‬ ‫︨︀ز﹞︀ن ﹞﹫︣اث ﹁︣﹨﹠﹍‪ ﹩‬در ا︑︟︀ذ ︑︧﹧﹫﹑ت ‪﹐‬زم ︋︣ای ︑︃﹞﹫‪ ﹟‬ارز ﹎︣د︫﹍︣ در ا﹡﹀︺︀ل ﹇︣ار ﹎︣﹁︐﹤ ا︨️‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪933‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى در ﻧﺸﺴﺖ ﺷﻮراى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ؛‬ ‫﹡﹆︩ ﹡︪︀ط ا︗︐﹝︀︻‪ ﹩‬در ﹋︀﹨︩ ا︨﹫︉﹨︀ی ا︗︐﹝︀︻‪﹩‬‬ ‫ﻣﺸﺎور وزﯾﺮ و ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﺣﻮزه وزارﺗﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﭘﯿﺶ‬ ‫از ﻇﻬﺮ اﻣﺮوز در ﻧﺸﺴــﺖ ﺷﻮراى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺑﺮ ﻧﻘﺶ ﻧﺸﺎط‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ﮐﺎﻫﺶ اﺳــﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ .‬اﺣﻤﺪى ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ اﻓﺰود‪ :‬راه اﻧــﺪازى ﻣﺮاﮐﺰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮔﺬرﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫و اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺸﺎط اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم ﻧﻘﺶ ﺑﻪ ﺳﺰاﯾﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺣﻤﺪى‬ ‫ﺧﻄﺎب ﺑﻪ اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫در اراﺋﻪ ﻃﺮحﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺿﺮورى اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺳﺎزﻧﺪه ان در ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺳﻨﺪ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ اراﺋﻪ ﺷﻮد ﺗﺎ اﻓﺮاد اﺳﯿﺐ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ راﺑﭙﺬﯾﺮﻧﺪ و ﺑﻌﺪ از ان در اﺻﻼح‬ ‫ان ﮐﻮﺷﺎ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﺣﻮزه وزارﺗﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺮ اراﺋﻪ ﻃﺮحﻫﺎى ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه اﺻﻼﺣﻰ‬ ‫و ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﺷــﺪه ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ .‬در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﭘﺮوﯾﻦ داداﻧﺪﯾﺶ‬ ‫ﻣﺸﺎور وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در اﻣﻮر اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮔﺰارﺷﻰ‬ ‫از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﺣﻮزه در وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اراﺋﻪ‬ ‫داد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ اﻣﺎر اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻃﻼق‪،‬‬ ‫اﻋﺘﯿﺎد‪ ،‬ﺟﺮاﺋﻢ ﺳﺎﯾﺒﺮى‪ ،‬ﻧﺰاع‪ ،‬ﻣﻮاد ﻣﺨﺪر و ‪ ...‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﺮﻣﺎﯾﺸﺎت‬ ‫ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى و ﺗﺎﮐﯿﺪات اﯾﺸﺎن ﺑﺮ ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿــﻮع و اﻧﺠﺎم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻓﻮق اﻟﻌﺎده و اﺛﺮﺑﺨﺶ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫در ﺗﻤﺎﻣﻰ دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎ و وزارﺗﺨﺎﻧﻪﻫﺎ ﺿﺮورى اﺳﺖ‪ .‬داداﻧﺪﯾﺶ اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫اﻗﺪام ﻓﻮق اﻟﻌﺎده در ﭼﺎرﭼﻮب اﺟﺮاﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﺛﺮﺑﺨﺶ و ﺗﺤﻮل‬ ‫اﻓﺮﯾﻦ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﭘﻮﺷﺶ ﺑﺎﻻى ﺟﻤﻌﯿﺖ‪ ،‬ﻗﻠﻤﺮو و ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻣﻌﻨﺎدارى از اﻓﺰاﯾﺶ و ﮔﺴﺘﺮش اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﮐﻨﺪ‪ .‬وى‬ ‫در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺳــﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺑﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﺣﺪاﮐﺜﺮى از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮدﻣﻰ در ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﮔﺴﺘﺮش ﻧﺸﺎط اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬در ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺣﻤﯿﺪ ﺿﯿﺎﺋﻰ ﭘﺮور ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻣﺮﮐﺰ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت‬ ‫و ﺑﺮﻧﺎﻣــﻪ رﯾﺰى ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﺑﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﺑــﻪ ﻧﻘﺶ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى در‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﯾﺎ اﻓﺰاﯾﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ .‬وى ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺘﻮا و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳــﺎزى ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺑﺮوﯾﻢ‪ .‬در اداﻣﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺳﺎزﻣﺎن اوﻗﺎف و اﻣﻮر ﺧﯿﺮﯾﻪ ﺑﺮ ﻧﻘﺶ اﻣﺎﻣﺰادﮔﺎن و‬ ‫ﺑﻘﺎع ﻣﺘﺒﺮﮐﻪ در ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫اﻟﻬﯿﺎرى ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ دﻓﺘﺮ اﻣﻮزش و ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫و ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اراﺋﻪ ﻣﺪل ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم اﻗﺪاﻣﺎت و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﮐﺎﻫﺶ اﺳﯿﺐﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﮔﻔــﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﺪل ﺑﺎﯾــﺪ ﻧﻘﻄﻪ ﻣﻄﻠﻮب و رﺿﺎﯾﺖ ﺑﺨــﺶ را در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺪل ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮ ﺷــﺮح وﻇﺎﯾﻒ وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در اداﻣﻪ ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ از اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدﻫﺎ و اﻗﺪاﻣﺎت اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﺪه در ﺣﻮزه ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻰ ﺧﻮد را اراﺋﻪ دادﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ وﻗﻔﭽﻰ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻓﺮش و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︨︀ز﹞︀ن ﹞﹫︣اث ﹁︣﹨﹠﹍‪️︮︣﹁ ﹩‬‬ ‫︵﹑﹬‪︀︗ ﹩‬م ︗﹧︀﹡‪︣︋ ﹩‬ای ﹞︺︣﹁‪︀﹠︮ ﹩‬﹬︹‬ ‫د︨︐‪ ﹩‬را از د︨️ داد‬ ‫رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﻓﺮش و ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺮﺻــﺖ ﻃﻼﯾﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﻨﺎﺳــﺎﻧﺪن ﻇﺮﻓﯿﺖﻫــﺎى ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ اﯾﺮان ﺑﻪ ﺟﻬﺎﻧﯿــﺎن ﺑﻮد‪ ،‬از‬ ‫اﯾﺪه ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﺧﺼﻮص اﻧﺘﻘﺎد ﮐﺮد‪ .‬وﻗﻔﭽﻰ ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ ﻋﺪم ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿــﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ از ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ ،2018‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻏﻔﻠﺖ و‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﺸــﺨﺺ ﺑﺮاى ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى از ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﻬﻤﻰ ﻫﻤﭽﻮن‬ ‫ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ازﺳــﻮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎى ﺗﻌﺠﺐ ﺑﺴﯿﺎر دارد و‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان از ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﮐﻢﮐﺎرى ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﮔﺬﺷﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم زﻧﺠﺎن‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﯿﺰان از ﮐﻢﮐﺎرى در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﻣﺠﺎﻣﻊ اﻗﺘﺼﺎدى ﺟﻬﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﺮﺳــﻮدﺗﺮﯾﻦ و ﭘﺎﯾﺪارﺗﺮﯾﻦ راه رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﭘﻮل ﺻﻨﻌﺖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ در اﺑﻌﺎد‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻤﭽﻮن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ورزﺷﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮑﺮى‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ‪ ،‬ﺑﻮمﮔﺮدى و‪ ...‬اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﻃﻼﯾﻰ ﺑﺮاى ﺷﻨﺎﺳــﺎﻧﺪن ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﺮان ﺑﻪ ﺟﻬﺎﻧﯿﺎن‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻧﯿﺰ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰ‪،‬ﻋﺪم داﺷــﺘﻦ اﯾﺪه‪ ،‬ﮐﺎر ﻋﻠﻤﻰ و ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ ﯾﮏ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺰرگ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ را ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ اﺑﻌﺎد ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﺮان از دﺳﺖ‬ ‫دادﻧــﺪ‪ .‬وﻗﻔﭽﻰ ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰﻫﺎى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ازﺳــﻮى‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺿﺮورت اﯾﺠﺎد وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻣﯿﺮاث را دو ﭼﻨﺪان‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﯿﭻ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ازﺳــﻮى ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان‬ ‫در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ دﯾﮕﺮ‬ ‫دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى زﯾﺎدى در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت اﺟﺮا‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﯿﻔﺘﺎد و ﻣﺮدم ﺑﻬﺘﺮ از ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻓﺮش و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﻓﺮﺻﺖﺳﻮزى اﻗﺪام ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ و ﻧﺪاﺷﺘﻦ اﯾﺪهﭘﺮداز ﻣﺸﮑﻠﻰ ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﺎﻟﻰ از اﯾﺪه ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺳﻔﺎرﺗﺨﺎﻧﻪﻫﺎ و‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت دور زﻣﯿﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻓﻀﺎﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﯾﺮان ﻧﯿﺰ اﺳﺘﻔﺎده ﻧﺸﺪ‪.‬‬ ‫اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹇﹝︀ر ا﹬﹠︐︣﹡︐‪︀︋ ﹩‬﹬︡ ︎﹫︩ از ︑︊︡﹬﹏ ︫︡ن ︋﹤‬ ‫﹬﹉ ﹞︺︱﹏ ︋︤رگ ا︗︐﹝︀︻‪︡﹫︚︣︋ ﹩‬ه ︫‪﹢‬د‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺧﻮاﺳــﺘﺎر ان ﺷﺪ ﮐﻪ ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮل ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺷــﺪن ﻓﻀﺎ و ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﺪن ﻗﻤﺎر اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ‬ ‫ﺑــﻪ ﯾﮏ ﻣﻌﻀﻞ ﺑــﺰرگ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻪ ان ورود ﮐﺮده و از اﺷــﺎﻋﻪ ان در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه درﺑﺎره ﮔﺴــﺘﺮش ﺳــﺎﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﺷــﺮط ﺑﻨﺪى در ﻓﻀــﺎى ﻣﺠﺎزى و اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﻤــﺎر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ‬ ‫ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺷــﺪن ﻓﻀﺎ و ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﺪن ﻗﻤــﺎر اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﻌﻀﻞ ﺑﺰرگ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺮاى ﮐﺸــﻮر ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺴــﺌﻮل ﺑﺎﯾﺪ ورود ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و از اﺷــﺎﻋﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﻼﯾﺮ‬ ‫درﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﮔﺰارﺷﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎره ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﺮﺳــﯿﺪه اﺳﺖ وﻟﻰ در ﺻﻮرت ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺷــﺪن ﻓﻀﺎ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﮔﺴــﺘﺮش ﭘﺪﯾﺪه ﻗﻤﺎر ورود ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺴﺘﺮ اﺷﺎﻋﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى اﺳــﺖ و ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳــﺖ در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫ﻓﺘﺎ اﻗــﺪام ﮐﻨﺪ‪ .‬وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ در اﯾــﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺿﺮورت دارد ﮐﻪ‬ ‫دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﻗﺪاﻣﺎت ﭘﯿﺸﮕﯿﺮاﻧﻪ ﺻﻮرت دﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﺟﻮاﻧﺎن اﮔﺎه‬ ‫و ﺑﻪ اﯾﻦ راه ﺳــﻮق ﭘﯿﺪا ﻧﮑﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫــﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺜﻞ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺳــﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در اﯾﻦ‬ ‫راﺑﻄﻪ اﻣﺎر ﺷﻔﺎف و ﻣﺸﺨﺼﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد و ﻧﻤﻰﺗﻮان اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﭼﻪ‬ ‫اﻋﺪاد و ارﻗﺎﻣﻰ در اﯾﻦ ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺟﺎ ﺑﻪ ﺟﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺳﺮﯾﻌﺎ ﺗﺴﻬﯿﻼت ﻻزم ﺑﺮاى ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ و‬ ‫روﻧﻖ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ‪ ،‬از اﻧﻔﻌﺎل ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﺗﺨﺎذ ﺗﺴﻬﯿﻼت ﻻزم ﺑﺮاى ﺗﺄﻣﯿﻦ ارز ﮔﺮدﺷﮕﺮ اﻧﺘﻘﺎد‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﻏﻼﻣﻌﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮزاده اﯾﻤﻦاﺑﺎدى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ دﻏﺪﻏﻪ اژاﻧﺲﻫﺎى‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ارزى ﮐﻪ از‬ ‫ﻣﺤﻞ ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﻪ دﺳــﺖ اوردهاﻧﺪ را وارد ﮐﺸﻮر‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺟﺎزه دﻫﯿﻢ در ﺟﺮﯾﺎن ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﮐﺸــﻮر از ﺑﯿﻦ رود؛ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺑﺎ ﺧﻄﺮ ﺟﺪى روﺑﻪرو‬ ‫اﺳﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ وارد اﯾﺮان ﮐﻨﺪ ﭼﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭼﻤﺪاﻧﻰ‬ ‫و ﭼﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﯿﺴــﺘﻢ ﺑﺎﻧﮑﻰ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم رﺷﺖ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻔﺮ ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﻪ اژاﻧﺲﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ ﺑﭙﺮدازد در ﻧﺘﯿﺠﻪ اﮔﺮ ﺗﻤﻬﯿﺪات ﻻزم اﻧﺪﯾﺸﯿﺪه‬ ‫ﻧﺸﻮد اﺳﯿﺐﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى در اﺛﺮ اﻋﻤﺎل ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺑﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى وارد‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺑﻮدﺟﻪ و ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺷﻌﺒﺎت ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺒﺪا ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰﻧﮋاد ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ا﹬︣ان ﹁﹆︳ از ︵︣﹬﹅ ﹎︣د︫﹍︣ی ﹞︢﹨︊‪﹢︑﹩﹞ ﹜﹨ ﹩‬ا﹡︡ ︋﹤ درا﹞︡﹨︀ی ︎︀﹬︡ار در ︮﹠︺️ ︑‪﹢‬ر﹬︧﹜ ︋︨︣︡‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴــﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﻓﻘــﻂ درﺑﺎره دراﻣﺪزاﯾــﻰ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻧﻪ ﻋﻤــﻞ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺗﻨﻬﺎ از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﻫﻢ ﻣﻰﺗــﻮان ﺑﻪ دراﻣﺪﻫﺎى‬ ‫ﭘﺎﯾﺪار ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ رﺳﯿﺪ‪ .‬ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰﻧﮋاد ﺑﺎ اﺷﺎره ورود ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﻣﻼﺣﻈﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان در ﻃﻮل ﺳﺎل‪،‬‬ ‫ﮔﻔــﺖ‪ :‬اﯾﺮان در زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻫﯿﺠــﺎنزده ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬درواﻗﻊ ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺑﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل دراﻣﺪزاﯾﻰ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى در داﺧﻞ ﮐﺸﻮر ﺑﺎﺷﻨﺪ درﺑﺎره ان ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ از ﻃﺮﯾﻖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد ﻗﺎﺑﻞ ﻣﻼﺣﻈﻪ‬ ‫ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺑﻪ داﺧﻞ ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ دراﻣﺪﻫﺎى ﭘﺎﯾﺪار ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم اردﺳــﺘﺎن در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷــﮕﺮ در اﯾﺮان ﺑﻪ ﺧﻮدى ﺧﻮد ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ دراﻣﺪزا‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻠﮑﻪ اﯾﺠﺎد زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ اﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ را اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬درواﻗﻊ ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺧﺪﻣﺎﺗﻰ ﺳﻮدده اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮﻧﺪ‬ ‫ﯾﺤﯿﻰ ﮐﻤﺎﻟﻰﭘﻮر ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺄت رﺋﯿﺴﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻗﻀﺎﯾﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ر﹬︪﹤ ︑︣و﹬︕ ﹇﹝︀ر ︋﹫﹊︀ری و ﹞︧︀﹯﹏ ا﹇︐︭︀دی ا︨️‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺄت رﺋﯿﺴﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻗﻀﺎﯾﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺠﺎزات اﺳﻼﻣﻰ در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﻗﻤﺎر ﻧﯿﺎز ﺑﻪ اﺻﻼح‬ ‫دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬رﯾﺸﻪ ﺗﺮوﯾﺞ ﻗﻤﺎر ﺑﯿﮑﺎرى و ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻗﺘﺼﺎدى و ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ ﻣﺮدم اﺳﺖ‪ .‬ﮐﻤﺎﻟﻰﭘﻮر ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﮔﺴﺘﺮش‬ ‫ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى ﺷﺮط ﺑﻨﺪى در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و ﮔﺴﺘﺮش ﻗﻤﺎر‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺠﺎزات اﺳﻼﻣﻰ راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﻗﻤﺎر ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺑﻪ اﺻﻼح دارد زﯾﺮا ﻣﺠﺎزات ﻗﻤﺎر در اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺴﯿﺎر ﺳﻄﺤﻰ و ﺳﺎده اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺟﯿﺮﻓﺖ و ﻋﻨﺒﺮاﺑﺎد در‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻗﻮاﻧﯿﻦ اﻣﺮوز ﻗﻀﺎﯾﻰ در ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻘﺎﻃﻊ ﺑﻪ روز ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ را ﺑﺮاى‬ ‫ﮐﺸﻮر اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻣﻰﺗﻮان ﻋﻨﺎوﯾﻦ ﻣﺠﺮﻣﺎﻧﻪ دﯾﮕﺮى را در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻗﻤﺎرﻫﺎى ﻣﻔﺴﺪه‬ ‫ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ اﻃﻼق و اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد و از ﻫﻤﯿﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ و ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻓﻌﻠﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ ﻗﻤﺎر اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪.‬‬ ‫وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬اﻧﭽﻪ ﻣﻮﺟﺐ رﺷﺪ ﻗﺎرچ ﮔﻮﻧﻪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺷﺮط ﺑﻨﺪىﻫﺎ ﺷﺪه‪ ،‬ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰ ﮐﺸﻮر در ﻣﻮﺿﻮع اﺷﺘﻐﺎل‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎاﺑﺮاﻫﯿﻤﻰﻋﻀﻮﻫﯿﺎترﺋﯿﺴﻪﮐﻤﯿﺴﯿﻮنﻓﺮﻫﻨﮕﻰﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︗︢ب ﹎︣د︫﹍︣ از ︵︣﹬﹅ ︋‪﹢‬م ﹎︣دی‬ ‫﹞︪︣وط ︋﹤ ا﹬︖︀د ز﹬︨︣︀︠️ ا︨️‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴــﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺎﻻى ﺑﻮمﮔﺮدى‬ ‫ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷــﮕﺮ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮ وﺳﺎﯾﻞ‬ ‫رﻓﺎﻫــﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷــﮕﺮان در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﻧﺸﻮد ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺑﻪ ﺟﺎى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺮاى ﻓﺮارى ﺷــﺪن ﺗﻮرﯾﺴــﺖ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ‬ ‫وﺿﻌﯿــﺖ ﺑﻮمﮔــﺮدى در ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻮمﮔﺮدى اﺑﺰار اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﻋﺚ اﺷﺘﻐﺎل‬ ‫روﺳﺘﺎﯾﯿﺎن ﺷــﻮد و وﺿﻌﯿﺖ اﻗﺘﺼﺎدى اﻧﺎن را ﺑﻬﺒﻮد ﺑﺨﺸﺪ؛ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺮان از ﺗﺎرﯾﺦ ﻏﻨﻰ و ﺷــﮑﻮﻫﻤﻨﺪى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و ﻣﺮدم‬ ‫ﮐﺸﻮر در ﺳﺎﺧﺖ ﺑﻨﺎﻫﺎى ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ و زﯾﺒﺎ ﺷﻬﺮت ﺟﻬﺎﻧﻰ داﺷﺘﻨﺪ‬ ‫ﻣﻰ ﺗﻮان اﯾﻦ زﯾﺒﺎﯾﻰ را در روﺳﺘﺎﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮد ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﻮم ﮔﺮى‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى روﻧﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ازادﺷﻬﺮ‪،‬‬ ‫راﻣﯿﺎن در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺮاى اﺳــﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﻫﺎى‬ ‫زﯾﺎدى دارد و ﺗﺴﻬﯿﻼت ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ در اﺧﺘﯿﺎر روﺳﺘﺎﯾﯿﺎن ﻗﺮار ﻣﻰ دﻫﺪ؛‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ و ﺗﻮرﯾﺴــﺖ ﺑﺎﯾﺪ اﻗﺪاﻣﺎت ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺻﻮرت‬ ‫ﮔﯿﺮد‪ .‬اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﻮمﮔﺮدى‬ ‫در ﮐﺸﻮر ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺴﻬﯿﻼت ارزان ﻗﯿﻤﺖ در اﺧﺘﯿﺎر روﺳﺘﺎﯾﯿﺎن ﻗﺮار‬ ‫ﮔﯿﺮد ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در روﺳــﺘﺎﻫﺎى ﺧﻮد اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻻزم ﺑﺮاى اﺳﮑﺎن‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان را اﯾﺠﺎد ﮐﻨﻨﺪ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺎﻟﯿﺎت ﻫﺎى درﯾﺎﻓﺘﻰ‬ ‫از اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻧﯿﺰ ﮐﺎﻫــﺶ ﯾﺎﺑﺪ ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺑﺎﻋﺚ ارزاورى‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺴﯿﺮ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﺠﻮزﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﺎﮐﻨﺎن ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺗﺴﻬﯿﻞ ﺷﻮد‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﺳــﻨﺎد ﺑﺴــﯿﺎرى از ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎ در ﺣﻮزه ﺑﻮم ﮔﺮدى ﻣﺸﮑﻞ دارد و‬ ‫ﻣﺎﻟﮑﺎن ان ﺑﻪ درﺳــﺘﻰ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻮاﻧﻊ و ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮﻃﺮف ﺷــﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴــﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ روﯾﮑﺮدى ﮐﻪ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻰ ﺗــﻮان ﺑﻪ اﯾﻨﺪه ﺑﻮم ﮔﺮدى اﻣﯿﺪ داﺷــﺖ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى‬ ‫اﺳــﺎﯾﺶ و رﻓﺎه ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺎﯾﺪ زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖ ﻫﺎى ﻻزم ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﺷــﻮد ﭼﺮاﮐﻪ اﮐﺜﺮ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺑﻪ ﻋﻠﺖ ﻗﺪﯾﻤﻰ و ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫ﺑــﻮدن ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﻣــﻰ ﮔﯿﺮﻧﺪ؛ اﻣﺎ ﺑﻪ اﯾــﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻮد اﮔﺮ وﺳــﺎﯾﻞ رﻓﺎﻫﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﻧﺸــﻮد ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺑﻪ ﺟﺎى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺑــﻪ ﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﺮارى ﺷﺪن ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫از ان ﮐﺸــﻮر ﻗﺼﺪ ورود ﺑﻪ اﯾﺮان را دارد ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻔﺮ را درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﮐﺮده و ﺑﻪ ﺣﺴﺎب اژاﻧﺶﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ داﺧﻞ اﯾﺮان وارﯾﺰ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ارز ﺧﻮد را در اﯾﻦ ﺷﻌﺒﺎت‬ ‫ﺑــﻪ رﯾﺎل ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﭘﻮل را ﺑــﺎ ﺧﻮد وارد اﯾﺮان ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻻزم در ﮐﺸﻮر را ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‪ ،‬وزارت اﻗﺘﺼﺎد‪ ،‬ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى و ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ ﺗﺮﺗﯿﺒﻰ اﺗﺨﺎذ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮان دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى اژاﻧﺶﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮ را ﺑﺮﻃﺮف ﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﻧﻔﻌﺎل ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ‬ ‫ﻫﻤﻪ در ﺑﺮاﺑﺮ ﻓﺸﺎرﻫﺎى ﺗﺤﺮﯾﻤﻰ ﺗﺴﻠﯿﻢ ﺷﺪهاﻧﺪ اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻗﺪرت ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪارد ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ در ﻫﻤﻪ ﺣﻮزهﻫﺎ اﺛﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷــﺪ‬ ‫و راهﻫﺎى ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان را ﺳﺪ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ در ﭘﺎﯾﺎن اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮاى رﻓﻊ‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت اﯾﺠﺎد ﺷﺪه ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬وزارت اﻗﺘﺼﺎد و ﺑﺎﻧﮏ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰى ﺳــﺮﯾﻌﺎ ورود ﮐﻨﻨﺪ و ﺗﻤﻬﯿﺪات و ﺗﺴــﻬﯿﻼت ﻻزم ﺑﺮاى ورود‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ و روﻧﻖ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺑﯿﺎﺑﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮر انﻫﺎ در اﯾﺮان ﭼﻨﺪان ﺳﻮد ﺑﺨﺶ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬وى‬ ‫ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در اﯾﺮان ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻫﻨﻮز ﺗﺎ رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻪ ﻣﯿــﺰان ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻋﻤﯿﻘﻰ‬ ‫دارﯾﻢ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﻬﺮ ﻣﺬﻫﺒﻰ‬ ‫ﭘﺎ ﻣﻰﮔــﺬارد ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻤــﺎم روز ﺧــﻮد را در زﯾﺎرﺗﮕﺎه‬ ‫ﺑﮕﺬارﻧﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى او ﺑﺎﯾﺪ ﻣﮑﺎنﻫﺎى‬ ‫ﺳﺮﮔﺮمﮐﻨﻨﺪه و ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ ﻧﯿﺰ اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ در ﺣﺎﻟﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى راﻫﺒﺮدى و‬ ‫ﻣﺪون از ﺳﻮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪى از ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻣﺬﻫﺒﻰ را در ﺷــﻬﺮى‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﻣﺸﻬﺪ ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻓﻌﺎل و ﭘﻮﯾﺎ ﺳﺎزد‪ ،‬اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ اﻫﺪاف ﺳﻨﺪ ﭼﺸﻢ اﻧﺪاز در اﻓﻖ ‪ 1404‬ﺑﺮاى ﺟﺬب ﺳﺎﻻﻧﻪ‬ ‫‪ 40‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺗﻤﺎم ﻧﯿﺎزﻫﺎى زاﺋﺮان و‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺿﺮورى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ روز ﺑﻪ روز ﺑﻪ اﻣﺎر ﺑﯿﮑﺎرى داﻣﻦ ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬ﮐﻤﺎﻟﻰﭘﻮر رﯾﺸﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﻤﺎر در‬ ‫ﮐﺸــﻮر را ﺑﯿﮑﺎرى روزاﻓﺰون ﺟﻮاﻧﺎن داﻧﺴﺖ و ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺟﻮﯾﺎى ﮐﺎر در‬ ‫ﮐﺸﻮر رﻫﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﮐﺎرﻫﺎى ﮐﺎذب ﻫﻤﭽﻮن ﻗﻤﺎر ﮐﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺷــﺒﻪ ﻓﺮد را ﻓﻘﯿﺮ ﯾﺎ ﻏﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺳﻮق ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺷﻔﺎف ﻧﺒﻮدن ﻓﻀﺎى ﺑﺎﻧﮑﻰ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﭘﯿﭽﯿﺪه ﺷﺒﮑﻪ ﺑﺎﻧﮑﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﺪد روﻧﻖ ﺑﺎزار‬ ‫ﻗﻤﺎر اﻣﺪه و اﻣﺎر اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺷﻮم را ارﺗﻘﺎ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﮐﻤﺎﻟﻰ ﭘﻮر اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫اﻗﺪام در ﻣﻮاﺟﻬﻪ ﺑﺎ ﭘﺪﯾﺪه ﻗﻤﺎر ﭘﯿﺸــﮕﯿﺮى و اﻧﺠﺎم اﻣﻮر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ ﻧﻪ رﻓﺘﺎر‬ ‫ﻗﻀﺎﯾﻰ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﮕﯿﺮ و ﺑﺒﻨﺪﻫﺎ در اﯾﻦ ﻣﺴــﯿﺮ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﺜﺒﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻋﮑﺲ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ‬ ‫رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻗﻀﺎﯾﻰ و ﺣﻘﻮﻗﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺣﻞ رﯾﺸﻪاى ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻗﻤﺎر ﻋﻨﻮان‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﻣﻌﯿﺸﺖ در اوﻟﻮﯾﺖ اول و ﭘﺲ از ان ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﺑﻌﺪى‬ ‫ﻗﺮار دارد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در ﭼﺎرﭼﻮب ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى اﺟﺮاﯾﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﺧﺸﺎﯾﺎر ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ‬ ‫︻︪﹅ ذا︑‪ «︡﹠﹞︣﹠﹨» ︣﹠﹨ ﹤︋ ﹩‬را ︋﹤ ﹇﹚﹤ ﹞‪﹩﹞ ️﹫﹆﹁﹢‬ر︨︀﹡︡‬ ‫اﻣﯿﻦﮐﺮدﺑﭽﻪﭼﻨﮕﻰ‬ ‫ﺧﺸﺎﯾﺎر ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان‪ ،‬ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ روز از ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎل ‪ 1366‬و ﻓﺮزﻧﺪ ﺧﺴﺮو ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان‪ ،‬از ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت و ﻗﺪﯾﻤﻰ رﺻﮥ دوﺑﻼژ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﮐﻪ در ﻣﺴﯿﺮ ﻫﻨﺮ ﭘﺪر‬ ‫ﮔﺎم ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﻣﻮﻓﻖ در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ و در ﭘﺮوژهﻫﺎى زﯾﺎدى ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬از ﺟﻤﻠﮥ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن ﺟﻮان و ﺧﻮش اﺳﺘﻌﺪادى اﺳﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﯿﺮ ﻫﻨﺮ‬ ‫را ﻋﻼوه ﺑﺮ دوﺑﻠﻪ‪ ،‬در رﺷﺘﮥ ﺑﺎزﯾﮕﺮى و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﻧﯿﺰ اداﻣﻪ داده اﺳﺖ‪ .‬ﯾﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﻓﺮا رﺳﯿﺪن ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ روز از ﺗﯿﺮﻣﺎه و زادروز اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ارزﺷﻤﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺘﮕﻮى اﯾﻦ ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ دوﺑﻼژ ﺑﻪ ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ ﻧﻈﺮات او‬ ‫در اﯾﻦ ﺣﻮزه اﺧﺘﺼﺎص دارد‪ .‬ﻋﻮاﻣﻞ روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ ﻓﺮا رﺳﯿﺪن اﯾﻦ زادروز ﺑﺎ ﺷﮑﻮه‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻤﺎ را ﺑﻪ اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺟﻠﺐ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﺸﺎﯾﺎر ﺷﻤﺸــﯿﺮﮔﺮان‪ ،‬ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺧﻮش ﺻﺪاى دوﺑﻼژ ﺑﺎ‬ ‫اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ از ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ دوﺑﻠﻪ‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﻼﻗﮥ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى داﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﮥ اﯾﻦ رﺷﺘﻪﻫﺎ را اداﻣﻪ دﻫﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ روى دوﺑﻠﻪ ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫واى ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺎﻧﻌﻰ ﺑﺮاى اداﻣﮥ ﻓﻌﺎﯾﺖﻫﺎﯾﻢ در ﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻧﺨﻮاﻫــﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﻦ دوﺑﻠﻪ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اوﻟﯿﻦ ﮔﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﭘﯿﺶ رو دارم و ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﻫﻨﺮﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﭘﺮدازم‪.‬‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﻫﺮ روز ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻰﺳﺎزد‬ ‫وى ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﺋﻰ »ﺑﺖ ﻣﻦ ﻋﻠﯿﻪ ﺳــﻮﭘﺮ ﻣﻦ«‬ ‫ﺑــﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳــﺖ و از ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از‬ ‫دﺷﻮارﺗﺮﯾﻦ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژﻫﺎى دوﺑﻼژ ﯾﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻨﺮ دوﺑﻠﻪ را‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺳﺨﺖ ﺗﺮﯾﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﺟﻬﺎن داﻧﺴﺘﻪ و‬ ‫ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﮐﻪ دارد‪ ،‬ﻣﺠﺒﻮر اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ روز ﺑﺎ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺳﺮ و‬ ‫ﮐﻠﻪ ﺑﺰﻧــﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺻﺪاى ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻓﯿﺰﯾﮏ و ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫او وﻓﻖ دﻫﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻼش ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻫﺮ‬ ‫روز ﯾﮏ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﺟﺪﯾﺪ را ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺧﻮد ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ و‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ را در دوﺑﻼژ ﺳــﺨﺖﺗﺮ ﻣﻰﺳــﺎزد‪.‬‬ ‫وى ﺧﻠﻖ ﺷــﺨﺼﯿﺖ در ﺣﻮزه دوﺑﻠﻪ را ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺻﺪاى‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه‪ ،‬اﻣﺮى ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺸﮑﻞ داﻧﺴﺘﻪ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻗﺒ ً‬ ‫ﻼ اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺻــﺪاى ﺧﻮﯾﺶ‪ ،‬ﺑﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮ را ﺑﻪ زﺑﺎن ﺧﻮدش‬ ‫ﺗﮑﻤﯿﻞ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﮔﻮﯾﻨﺪه زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ درﺟﮥ ﻫﻨﺮ دﺳﺖ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨــﺪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺑﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺻﺪاى‬ ‫ﺧﻮﯾﺶ‪ ،‬از ﭘﺲ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﺮاﯾﺪ و ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺟﺎى او ﺑﻪ‬ ‫درﺳﺘﻰ و ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﺣﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ در ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺳﺨﻦ ﺑﮕﻮﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﮥ ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﮐﻼس درس دوﺑﻼژ اﺳﺖ‬ ‫ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در ﻓﯿﻠﻢ »زوﺗﻮﭘﯿﺎ« ﺑﻪ ﺟﺎى‬ ‫روﺑﺎه را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮى ﺧﻮﯾﺲ ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ و‬ ‫از ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﺧﺎﻃﺮه اﻧﮕﯿﺰﺗﺮﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى انﻫﺎ ﺣﺮف زده اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻨﺮ دوﺑﻠﻪ‬ ‫را ﻫﻨﺮى ﺗﺠﺮﺑﻰ ﺑﺮﺷﻤﺮده ﮐﻪ دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺘﻦ ﺑﻪ داﻧﺶ در ان‬ ‫ﻣﺘﮑﻰ ﺑﻪ اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﺑﺰرﮔﺎن اﺳﺖ و ﮔﻮﯾﻨﺪهاى در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ از ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﮐﺴﺐ‬ ‫ﺷﺪه در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪:‬‬ ‫ﮐﺎر ﮐﺮدن در ﮐﻨﺎر ﺑﺰرﮔﺎن اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺖ‬ ‫و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﮐﻼس درس در دوﺑﻼژ ﮐﺎر ﮐﺮدن‬ ‫در ﮐﻨﺎر ﮐﺴﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ را ﺑﻪ درﺳﺘﻰ اﻣﻮﺧﺘﻪ‬ ‫اﻧﺪ و ان را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ اﻧﺪ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﮐﺸﻮر ﺧﻮﯾﺶ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺻﺪا و ﻫﻨﺮ ﺧﻮﯾﺶ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮاﺗﻰ ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﺸــﺪﻧﻰ ﺧﻠﻖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫اﺳﺎس‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ ﮔﻮﯾﻨﺪهاى ﺑﻨﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺎم در ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﮕﺬارد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ﻣﺤﻀﺮ ﺑﺰرﮔﺎن دوﺑﻼژ‪،‬‬ ‫ﻫﺮ ان ﭼﻪ در ﺗﻮان دارد ﺑﯿﺎﻣﻮزد‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ و اﺳﺎﺳﻰﺗﺮﯾﻦ رﮐﻦ در اﯾﻦ ﻫﻨﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﺸﻖ ذاﺗﻰ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را ﺑﻪ‬ ‫ﻗﻠﮥﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮن ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ در ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﺮو‬ ‫ﺑﯿﺮون« ﯾﺎ »‪ «Get Out‬ﺑﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ دوﺑﻠﻪ از ﺟﻤﻠﮥ ﻫﻨﺮﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ و دﺷﻮار اﺳﺖ و ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺴﯿﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺘﻰ را ﺗﺎ رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﻓﻖ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻃﻰ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﻣﻮﻓﻖ ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﻋﺸﻖ ذاﺗﻰ‬ ‫ﺧﻮد در ﻣﺴﯿﺮ ﻫﻨﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮﺳﺪ و در ﻫﻨﺮ‬ ‫دوﺑﻠﻪ ﻧﯿﺰ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺗﺠﺮﺑﻪ‪ ،‬ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻋﺸﻖ و ﻋﻼﻗﻪاى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در‬ ‫ﯾﮏ اﺛﺮ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ان را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﺎزﺳﺎزى ﮐﻨﺪ و ﭘﺮورش‬ ‫دﻫﺪ ﺗﺎ ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪه ﺑﻪ ﯾﮏ ﺧﺎﻃﺮه ﺧﻮش ﻣﺒﺪل ﺷــﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﻤﺸــﯿﺮﮔﺮان ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﻃﺮﯾﻖ ﭘﯿﺸﻤﺎﯾﺶ ﺻﺤﯿﺢ اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ در ذﻫﻦ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮﯾﺶ‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻣﻄﻠﻮب ﺑﻪ دﺳﺖ اورد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﺪازهاى ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺮف ﺑﺰﻧﺪ و ﺑﻪ‬ ‫اﻣﺮوز دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺴﯿﺎرى از ﺑﺰرﮔﺎن در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﺑﺎ ﻧﺎم ﺷﮑﻠﻰ ﻧﺸﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ از‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎ و ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى اﻧﺎن ﺳﺨﻦ ﮔﻔﺘﻪ اﻧﺪ ﺑﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺟﻠﻮ ﺑﺰﻧﺪ و از ان ﭘﯿﺸﻰ ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان‪،‬‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ‬ ‫دارد ﮐﻪ ﺗﺨﺼﺺ و ﮐﺎر ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن ﻫﺮ ﯾﮏ از اﯾﻦ رﺷﺘﻪﻫﺎ‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﻟﺒﺨﻨﺪ را ﺑﻪ اﻧﺎن ارزاﻧﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺜ ً‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﻫﻤﻮاره در اﺧﺘﯿﺎر ﮐﺎر اﺳﺖ‬ ‫ﻼ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ‬ ‫وى ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﻣﺎﺷﯿﻦﻫﺎ« ﺑﻪ ﺟﺎى ﻻرت ﻣﺴــﺘﻨﺪ و ﻧﺮﯾﺸﻦ رواﯾﺖ اﺳــﺖ و زﻣﺎن ان دﺳﺖ ﺧﻮد‬ ‫ﮐﯿﻨﺰ ﻣﮏ ﮐﻮﺋﯿﻨﺰ را ﯾﮑﻰ از ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرﺗﺮﯾﻦ و ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ ﮔﻮﯾﻨﺪه اﺳــﺖ و ﺑﺎ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در دوﺑﻼژ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰداﻧــﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى ان ﺑﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﻓﺮد دﯾﮕﺮى ﺑــﺎ ﺻﺪاى ﺧﻮﯾﺶ ﺑﺎزى ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬در ﺑﺨﺸﻰ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺗﻔﺎوتﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى دارد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣــﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﻫﻤﻮاره در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺪون ﻋﺸﻖ در ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﮐﺎر اﺳﺖ‪ ،‬ﺳﺨﺖﺗﺮﯾﻦ و ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ دوﺑﻠﻪ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮ دوام ﻧﺨﻮاﻫﺪ اورد‬ ‫ﻣﻰرود‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫اﯾــﻦ ﮔﻮﯾﻨــﺪه دوﺑــﻼژ ﻋﺸــﻖ را‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﭘﺮوژه دﻋﻮت‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾــﻦ ﻻزﻣﻪ و ﮐﻠﯿــﺪ ورود ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮددﺳﺘﮕﺎهﻫﺎىدﯾﺠﯿﺘﺎل‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻫﻤﻮاره در اﺧﺘﯿﺎر ﮐﺎر اﺳﺖ و ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻫﻨﺮ داﻧﺴﺘﻪ و ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫ﻫﺮﮔﺰ ﻧﻤﻰﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ان زﻣﺎﻧﻰ ﺗﻌﺮﯾﻒ اﻣﺪن ﺳﺮﻋﺖ در ﻫﻨﺮ دوﺑﻠﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻋﺸــﻖ در وﺟــﻮد ﯾﮏ ﻓﺮد‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺷﺨﺼﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ و اﻣﺮوز ﺳﺮﻋﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻى اﯾﻦ ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ و اﺻﻠﻰ ﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﯾﮏ روز ﺗﻤﺎم را ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺑﺪون ﺗﮑﯿﻪ ﺑﻪ اﺑﺰار روز ﻋﻤ ً‬ ‫ﻼ رﮐﻦ ﻫﻨﺮ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪،‬‬ ‫ﻏﯿﺮﻣﻤﮑﻦاﺳﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﭘﺮوژه اﺧﺘﺼﺎص دﻫﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺪون ﻋﺸﻖ در ﻣﺴﯿﺮ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻧﻤﻰﺘــﻮان زﻣﺎﻧﻰ را ﺑﺮاى ان ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ زﻣﺎﻧﻰ دوام ﻧﺨﻮاﻫﺪ اورد‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺻﺒﺢ ﺑﻪ ﺳﺮ ﮐﺎر ﻣﻰاﺋﯿﻢ‪ ،‬ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﻣﻄﺎﻟﻌﮥ ﮐﺘﺐ ﻣﺨﺘﻠــﻒ‪ ،‬ﭘﯿﮕﯿﺮى رﻣﺎنﻫﺎى ﻣﻬﻢ‪،‬‬ ‫ﺑﺎز ﮔﺮدﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺸــﮑﻞ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﻌﻀﻠﻰ اﺳﺖ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺣﺲ ﺧﻮد را در ﻣﺴﯿﺮ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن دوﺑﻼژ ﺑﺎ ان دﺳﺖ و ﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﻓﺮاى ﻫﻤﮥ اﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻞ‪ ،‬ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺷــﺨﺼﯿﺖ »ادوارد ﻣﯿﺸﻞ« در ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﺴــﯿﺮ ﺑﺎرى ﺷــﺨﺺ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫»ﺧﺎﻧﮥ ﭘﻮﺷﺎﻟﻰ« در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺆال ﮐﻪ در ﻣﯿﺎن ﻫﻨﺮ دارد‪ ،‬ﻋﺸــﻖ و ﻋﻼﻗﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى در اداﻣﮥ ﺑﺮﺷﻤﺮدن‬ ‫و ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬دوﺑﻠﻪ در ﭼﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﮔﻮﯾﻨﺪه ﻣﻮﻓﻖ دوﺑﻼژ‪ ،‬اﺳــﺘﻌﺪاد‪ ،‬اﺧﻼق‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻦ دوﺑﻠﻪ ﻫﻨﺮ اﺳــﺖ و اﯾﻦ اﻣﺮ دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ اﯾﻦ ﺧﺎﻃﺮ و ﺻﺒﺮ را ﻻزﻣﻪﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﮐﺎر ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه داﻧﺴﺘﻪ و‬ ‫ﺑــﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻓﺮد‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺨﺎﻃﺐ از ﺑﯿﺮون داﯾﺮه اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﺳﺎز ﮔﯿﺘﺎر ﭘﺎپ را ﺳﺎﻟﯿﺎن ﻣﺘﻌﺪدى دوﺑﻼژ در اﯾﻦ ﻣﺴــﯿﺮ ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﺑﺎ‬ ‫ان ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ ،‬ان را در ﻋﯿﻦ ﻟﺬت اﺳﺖ ﮐﻪ دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻢ و در ﮐﻨﺎر ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎ ﺣﺮﮐﺖ ﮐﻨﺪ‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺎده ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦﻫﻨﺮﺑﻪﺗﺌﺎﺗﺮﻧﯿﺰﭘﺎﯾﺒﻨﺪﻫﺴﺘﻢ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻓﻖ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮﺳــﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫و ان را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﻢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﻣﺮوز ﺳﺮﯾﻊ ﺷﺪن روﻧﺪ دوﺑﻼژ‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐــﻪ از ﻧﻈﺮ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻫﻨﺮى ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ و ﮐــﻪ اﻣﺮوز در ﮐﺎر دوﺑﻠﻪ ﺑﻪ ﭼﺸــﻢ ﻣﻰﺧﻮرد و ﻣﻬﻢ‬ ‫ﺳﺨﺘﻰﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ان را ﻧﻤﻰﺘﻮان ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﺸﮑﻠﻰ اﺳــﺖ ﻧﺴﻞ ﺟﺪﯾﺪ دوﺑﻠﻪ در اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺑﺎ ان روﺑﺮو ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺷﻤﺸﻤﯿﺮﮔﺮان ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﯾﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﺑﺎ ﺣﺲ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ ﺳــﺮﻋﺖ در ﻣﺴﯿﺮ دوﺑﻼژ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ رﺷﺘﻪﻫﺎى ﻫﻨﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺒﺎن و ﺳــﻔﺎرش دﻫﻨﺪﮔﺎن ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﮕﻰ در ﯾﮏ ﻣﺴﯿﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﻫﺮ ﯾﮏ ﻫﻤﻮاره ﺑــﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺄﮐﯿــﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ زﻣﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺗﻌﺮﯾﻔﻰ ﺟﺪاﮔﺎﻧــﻪ دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ زﯾﺎدى ﺑﺮاى دوﺑﻠﮥ ﯾــﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺪارﻧﺪ و اﯾﻦ روﻧﺪ در‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه در ﯾﮏ ﭘﺮوژه دوﺑﻠﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺷﺨﺺ دﯾﮕﺮى ﺣﺮف ﺣﺪاﻗﻞ زﻣﺎن ﻣﻤﮑﻦ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺠﺎم ﺷــﻮد‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺣﺲ‪ ،‬ﺗﻤﺎم ﺣﺲ ﺑﺎزى ﻓﺮد وﺟﻮد دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى دﯾﺠﯿﺘﺎل‪ ،‬ﯾﮑــﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫را ﺑﺎزﺳــﺎزى ﮐﻨــﺪ و ان را از ﻃﺮﯾﻖ ﺻﺪاى ﺧﻮﯾﺶ روى ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪن ﺳﺮﻋﺖ در ﻫﻨﺮ دوﺑﻠﻪ اﺳﺖ و‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﮕﺬارد و ان را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﻨﺪ اﻣﺮوز ﺳﺮﻋﺖ ﺑﺴــﯿﺎر ﺑﺎﻻى اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺑﺪون ﺗﮑﯿﻪ ﺑﻪ‬ ‫و اﯾﻦ ﮐﺎر دﻗﯿﻘﺎً ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﺑﺰار روز ﻋﻤ ً‬ ‫ﻼ ﻏﯿﺮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺎ اﺣﺴﺎﺳﺎت ﮐﻮدک درون‬ ‫ﺧﻮﯾﺶﺳﺨﻦﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫وى ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑــﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﻣﺮوز ﻧﻤﻰﺘﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎﻻر رﻓﺘﻦ ﺳــﺮﻋﺖ در دوﺑﻼژ ﺑﻪ ﯾﻘﯿــﻦ از ﮐﯿﻔﯿﺖ ان‬ ‫ﮐﺎﺳﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫دوﺑﻠﮥ ﮐﻤﺘﺮى ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﺑﺤﺚ‪،‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺘﻮان از ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺑﺴــﯿﺎر ﺷﮕﺮف ﺳﺮﻋﺖ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى در‬ ‫ﻫﻨﺮ دوﺑﻠﻪ ﭼﺸﻢ ﭘﻮﺷﯿﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﺮﻋﺖ روى ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺗﺄﺛﯿﺮ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى ﻣﻰﮔﺬارد‪ .‬اﯾﻦ ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در ﭘﺮوژهﻫﺎى اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‪ ،‬ﺗﻔﺎوتﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫زﯾﺎدى ﺑﺎ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﯾﺎ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬در دوﺑﻠﮥ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ‪ ،‬ﻓﺮد ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ‬ ‫اﺣﺴﺎﺳﺎت ﮐﻮدک درون ﺧﻮﯾﺶ ﺳﺨﻦ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﺗﺄﺛﯿﺮ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى ﺑﺮ روى ﺷﺨﺺ دارد و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﭘﺮوژهﻫﺎ را ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻔﺎوت و دﺷﻮارﺗﺮ‬ ‫ﻣﻰﺳﺎزد‪ .‬ﺷﻤﺸﻤﯿﺮﮔﺮان‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ دوﺑﻠﻪ در ﺣﻮزه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫و اﯾﻦ ﺗﺠﺮﺑــﻪ را از ﻟﺬت ﺑﺨﺶ ﺗﺮﯾﻦ روزﻫﺎى ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ‬ ‫در دوﺑﻼژ ﻣﻰداﻧﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ دﺷﻮارىﻫﺎى ﺧﺎص ﺧﻮد‬ ‫را دارد و ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻰﺘﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮔﻮﯾﻨﺪهاى‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در ﯾﮏ ﭘﺮوژه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺮاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در دوﺑﻼژ ﮐﺎرﮔﺮى در‬ ‫ﻣﻌﺪن ذﻏﺎل ﺳﻨﮓ اﺳﺖ‬ ‫وى‪ ،‬در ﺑﺨﺸﻰ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺟﺎى ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ در ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻧﺮژى ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى از ﻓﺮد ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺑﮕﯿﺮد و ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮان ﺳﺨﺘﻰ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ را ﺑﺎ ﺳﺨﺘﻰ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮى در ﯾﮏ ﻣﻌﺪن ذﻏﺎل ﺳﻨﮓ ﺑﺮاﺑﺮ داﻧﺴﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫داﺷﺖ‪ :‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮ ﻣﻌﺪن ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ‬ ‫ﺟﺴﻤﻰ درﮔﯿﺮ ﮐﺎر اﺳﺖ و ﻓﯿﺰﯾﮏ ﺧﻮد را در ﭘﯿﺸﺒﺮد‬ ‫ﻫﺪف ﮐﺎر ﺧﻮﯾﺶ ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﺑﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ در ﯾﮏ ﭘﺮوژه‪ ،‬دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ اﻧﺪازهاى ﮐﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮ ﻣﻌﺪن از ﺟﺴــﻢ ﺧﻮﯾﺶ ﮐﺎر ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬از ذﻫﻦ‬ ‫ﺧﻮد اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ و از ان ﮐﺎر ﻣﻰﮐﺸﺪ و ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان اﯾﻦ دو ﺷﻐﻞ را ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﮐﺮد‪ .‬ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫و ﺣﺎﻟﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ روﺣﻰ ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ روى‬ ‫ﺻﺪاى او ﺗﺄﺛﯿﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻟﯿﻞ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻗﺒﻞ از ورودش ﺑﻪ اﺳﺘﻮدﯾﻮ‪ ،‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺸﮑﻼت ﺧﻮﯾﺶ‬ ‫را ﭘﺸﺖ در ﺑﮕﺬارد و ﺑﻌﺪ ﺑﻪ اﺳﺘﻮدﯾﻮ وارد ﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻦ ﻫﻢ زﻣﺎن ﺑﺎ دوﺑﻠﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮ روى ﻫﻨﺮ دوﺑﻠﻪ‬ ‫دارم‪ ،‬ﺳﺎز ﮔﯿﺘﺎر ﭘﺎپ را ﺳﺎﻟﯿﺎن ﻣﺘﻌﺪدى اﺳﺖ ﮐﻪ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ و در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﯿﺰ ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ ﻫﺴﺘﻢ‬ ‫و ان را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﻮﯾﻨﺪه دوﺑﻼژ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى ‪ 96‬و ‪ 95‬ﺑﺎزﯾﮕﺮى در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﮥ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﺎداور‬ ‫ﺷﺪ‪ :‬در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى در ﻧﻤﺎﯾﺶ »زﻣﺴﺘﺎن ‪«66‬‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﻋﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮى« و ﺑﺎزى در ﻧﻤﺎﯾﺶ »ال ﻧﯿﻨﻮ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﻧﺴﯿﻢ اﻓﺸﺎرﭘﻮر« را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﺠﺮﺑﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ در‬ ‫ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮى ﺧﻮﯾﺶ ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳﺎﻧﺪهام‪.‬‬ ‫ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬دوﺑﻠﻪ را ﯾﮏ ﮐﺎر ﺟﻤﻌﻰ‬ ‫داﻧﺴﺘﻪ و ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ دوﺑﻠﮥ ﺗﯿﻤﻰ ﺣﺮف دﯾﮕﺮى‬ ‫را ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮔﻮﯾﻨﺪه‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ در اﺗﺎق دوﺑﻼژ ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﺪ و ﺗﻨﻬﺎ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺣﺲ و ﺣــﺎل ﻻزم را ﺑﺮاى اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﯿﺪا ﻧﻤﻰﮑﻨﺪ و‬ ‫ﻫﺮﮔﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮان ان را ﺑﺎ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰﻫﺎى ﺗﯿﻤﻰ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻣﺮوز ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ در ﺟﻤﻊ ﺑﺰرﮔﺎن دوﺑﻼژ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮزﻣﯿﻦ‪ ،‬ﺗﺠﺮﺑﻪاى ﺑﺴﯿﺎر ﻓﻮقاﻟﻌﺎده اﺳﺖ و ﺣﺲ و ﺣﺎل‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد در ﺻﺪاى اﻧﺎن ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺗﻮ ﻧﯿﺰ ﺑﺘﻮاﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﺲ و ﺣﺎل ﺗﺮ ﻧﻘﺶ ﺧﻮد را ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﮐﻨﻰ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪933‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﺳﯿﺪرﺿﺎ اورﻧﮓ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت ﻣﻌﺎون ﺳﯿﻤﺎ درﺧﺼﻮص دﻻﯾﻞ ﻋﺪم ﺣﻀﻮر »ﭘﻮﯾﻮل« در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪2018‬‬ ‫ﮐﺞﺳﻠﯿﻘﻪﮔﻰرﺳﺎﻧﻪﻣﻠﻰ‬ ‫اﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﭘﺮوﺳﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎزى در ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ اﺷﻨﺎﯾﻰ‬ ‫دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﺑﺮاى دﻋﻮت از ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن ﺑﺎﯾﺪ ﭼﻪ‬ ‫ﻣﻮاردى را در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﻮرد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺘﻤﺎ‬ ‫رﻋﺎﯾﺖ ﺷﻮد‪ ،‬اراﺋﻪ اﺳﺎﻣﻰ ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن ﺑﻪ ﻣﺴﻮوﻻن ذى رﺑﻂ‬ ‫ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎﺳــﺖ ﺗﺎ اﻧﺎن ﻧﻈﺮ ﻧﻬﺎﯾﻰ در ﻣﻮرد ﺣﻀﻮر ﯾﺎ‬ ‫ﻋــﺪم ﺣﻀﻮر ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را اﻋﻼم ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺻﻮرت ﻧﮕﯿﺮد ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻣﻬﻤﺎنﻫﺎ را اﻓﯿﺶ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺣﺘﻰ‬ ‫وارد ﻣﺤﻮﻃﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻪ رﺳﺪ ﺑﻪ ﺣﻀﻮر در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪.‬اﮔﺮ ﻣﻌﺎون ﺳﯿﻤﺎ ﯾﺎ‬ ‫ﻫﺮ ﻣﻘﺎم دﯾﮕﺮى اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را رد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺧﻮدﺷﺎن ﻣﻰداﻧﻨﺪ و ﮐﺮام اﻟﮑﺎﺗﺒﯿﻦ!‬ ‫ﺑﻰ ﺷــﮏ اﻓﺮادى ﭼﻮن ﻋﺎدل ﻓﺮدوﺳﻰﭘﻮر ﮐﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ زﯾﺎدى در اﺟﺮا و ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫــﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ دارﻧﺪ‪ ،‬ﺧﻮب ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﭘﯿﺶ از دﻋﻮت از ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻮاﻓﻖ ﻣﺴﻮوﻻن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن را ﺟﻠﺐ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬وﮔﺮ ﻧﻪ اﺑﺮو رﯾﺰى ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﺑﺎ ﺳﺎﺑﻘﻪاى ﮐﻪ ﻓﺮدوﺳﻰ ﭘﻮر دارد اﯾﻦ ﻣﻬﻢ را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﺮده و در ان ﺷﮑﻰ‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬روز ﺷﻨﺒﻪ دﮐﺘﺮ ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى ﻣﻌﺎون ﺳﯿﻤﺎى رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺗﮑﺬﯾﺐ‬ ‫ﺷﺎﯾﻌﻪ ﻋﺪم ﺣﻀﻮرﭘﻮﯾﻮل ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻇﺎﻫﺮش ﮔﻔﺘﻪ اﺳﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺷﺎﯾﻌﻪ را ﺑﻰ ﺑﻰ ﺳﻰ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪاى ﮐﺮده و رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ را ﺻﺪدر ﺻﺪ ﺗﮑﺬﯾﺐ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻓﯿﮕﻮ در ﯾﮑﻰ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و ﺣﻮاﺷﻰ زﯾﺎدى ﮐﻪ اﯾﺠﺎد ﺷﺪ‪ ،‬رﯾﯿﺲ ﺷﻮراى‬ ‫ورزش ﺳﯿﻤﺎ رﺳــﻤﺎ اﺑﻼغ ﮐﺮد دﻋﻮت از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺧﺎرﺟﻰ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ورزﺷﻰ و ﭘﺮداﺧﺖ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﭼﻨﺪ ﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ ﺑﻪ او‪ ،‬وﻟﻮ از ﺳﻮى اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ‬ ‫ﻣﻤﻨﻮع و ﻣﻐﺎﯾﺮ ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﻨﺎب ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬اﮔﺮ اﯾﻦ دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ ﺟﺪى و ﻻزم اﻻﺟﺮا ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﻋﺎدل‬ ‫ﻓﺮدوﺳﻰ از ﻫﯿﭻ ﻣﻬﻤﺎن ﺧﺎرﺟﻰ دﻋﻮت ﻧﻤﻰﮐﺮد ﺗﺎ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اش ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻮﯾﺎ ﺟﻨﺎب ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى و دوﺳﺘﺎن ﺷﺎن ﺣﺎﻓﻈﻪ ﮐﻮﺗﺎه ﻣﺪت ﺧﻮد را از دﺳﺖ داده و‬ ‫ﯾﺎدﺷﺎن رﻓﺘﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﯾﮏ ﻫﻔﺘﻪ ﭘﯿﺶ‪ ،‬ﺳﺎﻣﻮﺋﻞ اﺗﻮﺋﻮ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖ ﻣﻌﺮوف ﺟﻬﺎن ﺑﺎ‬ ‫دﻋﻮت ﻓﺮدوﺳﻰ ﭘﻮر و ﻣﻘﺎﻣﺎت رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ 2018‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮده و ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ روى اﻧﺘﻦ ﺑﻮد! اﯾﺎ اﺗﻮﺋﻮ ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻧﻤﻰﺷﻮد؟!اﯾﺎﺷﺮﮐﺖ‬ ‫وى در ﺗﻀﺎد ﺑﺎ دﺳﺘﻮر اﻟﻌﻤﻞ رﯾﯿﺲ ﺷﻮراى ورزش ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻧﺒﻮده‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺑﺎاﺧﻼﻗﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭘﻮﯾﻮل در ﺗﻀﺎد ﺑﻮده؟! اﯾﻦ ﯾﻌﻨﻰ ﯾﮏ ﺑﺎم و دو ﻫﻮا ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﺗﻮﺋﻮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻧﻤﻰﺷﺪه؟! ﺧﺒﺮ ﺣﻀﻮر ﭘﻮﯾﻮل در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ 2018‬از ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺑﺎ زﯾﺮ ﻧﻮﯾﺲ اﻋﻼم ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﺮا ﻣﺴﻮوﻻن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﻤﺎن ﻣﻮﻗﻊ ﻋﮑﺲ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫ﻧﺸﺎن ﻧﺪاده و ﺟﻠﻮى ورود او را ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﻧﮕﺮﻓﺘﻨﺪ ﺗﺎ اﯾﻦ اﺑﺮو رﯾﺰى ﭘﯿﺶ ﻧﯿﺎﯾﺪ؟!‬ ‫اﯾﻦ دﻻﯾﻞ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﻣﺸﮑﻞ ﻧﻪ ﭘﻮﯾﻮل ﺑﻮده و ﻧﻪ ﻣﻮﻫﺎى ﻣﺠﻌﺪ ﻗﺸﻨﮕﺶ‪،‬‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﭘﺎى ﭘﻮل در ﻣﯿﺎن ﺑﻮده اﺳﺖ! ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﮕﺎرﻧﺪه‪ ،‬ﻧﻪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮد را ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻧﻪ اﺟﺮاى ﻋﺎدل ﻓﺮدوﺳﻰﭘﻮر را ﻣﻰﭘﺴﻨﺪد‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫اﯾﻨﺠﺎ ﺑﺎﯾﺪ از ﻋﺪاﻟﺖ دﻓﺎع ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ رﻓﺘﺎر ﻧﺴﻨﺠﯿﺪه ﻣﺪﯾﺮان رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ اﺑﺮوى ﻓﺮدوﺳﻰ ﭘﻮر ﺟﻠﻮى ﻣﻬﻤﺎﻧﺶ رﻓﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎ اﺑﺮوى ﮐﻞ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺎزى ﺷﺪ‪ .‬ﺟﻨﺎب ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﻪ ﻗﻮل ﺷﻤﺎ ﺑﻰ ﺑﻰ ﺳﻰ دروغ ﭘﺮاﮐﻨﻰ ﮐﺮده‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻬﺎﻧﻪ را ﻣﺴﻮوﻻن رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﻧﺎﭘﺨﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﺑﻰ ﺑﻰ ﺳﻰ و ﺳﺎﯾﺮ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ دادهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺎن ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﻌﺎون ﺳﯿﻤﺎ و دوﺳﺘﺎن ﺷﺎن ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰداﻧﻨﺪ و ﺧﻮدﺷﺎن ﻣﺪام‬ ‫ان را در ﺑﻮق و ﮐﺮﻧﺎ ﮐﺮده و ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺮان و اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﻮﺳﻂ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﻌﺎﻧﺪ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ و ﻧﺎاﮔﺎه داﺧﻠﻰ‪ ،‬ﻣﺪام زﯾﺮ ﺑﻤﺒﺎران ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﻗﺮار دارد‪.‬اﯾﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫را ﺧﻨﺜﻰ ﮐﺮد ﯾﺎ ﺑﺎ ﻧﺪاﻧﻢ ﮐﺎرى ﺑﻪ ان داﻣﻦ زد؟ ﺣﻀﻮر اﻓﺮادى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭘﻮﯾﻮل در‬ ‫اﯾﺮان و ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬از ﺟﻨﺒﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ ﺑﻮده‪ ،‬ﻫﺴﺖ و ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬اﮐﺜﺮ‬ ‫ﻣﻬﻤﺎﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪه اﻧﺪ ﺑﺎ دﯾﺪن اﻣﻨﯿﺖ ﮐﺎﻣﻞ‪ ،‬ﻓﻀﺎى اﯾﺮان و ﻣﻬﻤﺎن ﻧﻮازى‬ ‫اﯾﺮاﻧﯿﺎن‪ ،‬ﭘﺲ از ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﺷﺎن ﺳﻔﯿﺮ اﯾﺮان ﺷﻨﺎﺳﻰ ﺷﺪه و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﻌﺎﻧﺪ ﺧﺎرﺟﻰ ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان را واﻫﻰ داﻧﺴﺘﻪ اﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻨﺎب ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻘﺪارى ﭘﻮل ﺑﺎ روان ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و اﺑﺮوى اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺎزى ﮐﺮد‪ .‬اوﻟﯿﻦ وﻇﯿﻔﻪ ﺗﻤﺎم ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮنﻫﺎى ﺟﻬﺎن ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺳــﺖ‪ ،‬ﻧﻪ‬ ‫دﻓﻊ ان‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺿﻌﯿﻒ ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﺪﯾﺮان ﺑﻠﻨﺪ ﭘﺎﯾﻪ و دون ﭘﺎﯾﻪ ﺻﺪا و‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را از ﭘﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﺮان ﻓﺮارى داده‬ ‫اﺳﺖ!اﮔﺮ ﻣﺪﯾﺮان رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺮ روﯾﻪ اﺷﺘﺒﺎه ﺧﻮد ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ اﺻﺮار‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬دﯾﺮ ﻧﺒﺎﺷﺪ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﭘﺎى ﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎى ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻧﻨﺸﯿﻨﺪ!‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﻄﻬﺮى ﺑﻪ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاو ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﻟﻐﻮ ﺣﻀﻮر ﭘﻮﯾﻮل ﻧﺸﺎﻧﻪ ﺣﮑﻮﻣﺖ‬ ‫ﻣﻠﻮکاﻟﻄﻮاﯾﻔﻰ در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎﺳﺖ‬ ‫ﻧﺎﺋﺐ رﺋﯿﺲ ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻟﻐــﻮ ﺣﻀﻮر ﮐﺎرﻟﻮس‬ ‫ﭘﻮﯾﻮل ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺳﺎﺑﻖ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ‬ ‫اﺳــﭙﺎﻧﯿﺎ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ ﺳــﻪ اﯾﻦ اﻗﺪام را ﻧﺸﺎن‬ ‫دﻫﻨﺪه ﺣﮑﻮﻣﺖ ﻣﻠﻮکاﻟﻄﻮاﯾﻔﻰ‬ ‫و ﯾﺎ ﻓﺮﻣﺎﻧﺒﺮى از ﺑﯿﺮون در اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ .‬در ﻧﺎﻣﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﻄﻬﺮى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺗﻬﺮان ﺧﻄﺎب ﺑﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﺴﮑﺮى‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ اﻣﺪه اﺳﺖ‪» :‬ﺑﺎ اﻫﺪاء ﺳﻼم‪ ،‬ﻣﺎﺟﺮاى‬ ‫دﻋﻮت از اﻗﺎى ﮐﺎرﻟﻮس ﭘﻮﯾﻮل ﮐﺎرﺷﻨﺎس و ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺳﺎﺑﻖ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷﺒﮑﻪ ‪ 3‬در اﺳﺘﺎﻧﻪ ﺑﺎزى اﯾﺮان‬ ‫و اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ و ﺳــﺮاﻧﺠﺎم ﻟﻐﻮ ان ﭘﺲ از اﻋﻼم در ان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﻧﺸﺎﻧﻪ ﺣﮑﻮﻣﺖ‬ ‫ﻣﻠﻮکاﻟﻄﻮاﯾﻔﻰ و ﯾﺎ ﻓﺮﻣﺎﻧﺒﺮى از ﺑﯿﺮون در ان ﺳــﺎزﻣﺎن اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﻮﺟﯿﻪ‬ ‫اﯾــﻦ ﺧﻄﺎ ﺑﺎ ﺻﺮﻓﻪﺟﻮﯾﻰ در ﻫﺰﯾﻨﻪ‪ ،‬ان ﻫﻢ ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﺪه ﺑﻮد ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻌﻘﻮل ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ‬ ‫ﻧﺸﺎط ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬زاﯾﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻬﻤﺎن ﻧﯿﺰ وارد ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺷﺪه و در ﻫﺘﻞ ﻣﺤﻞ اﻗﺎﻣﺖ ﺧﻮد در اﻧﺘﻈﺎر ورود ﺑﻪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻮد‪ .‬ﻟﻐﻮ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﺧﺼﻮﺻﺎً ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻋﻼم ﻗﺒﻠﻰ ان ﺧﻼف ﻋﻘﻞ و اﺧﻼق‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﻧﻈﯿﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در ﻟﻐﻮ ﭘﺨﺶ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﻣﺮﺣﻮم ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ رخ‬ ‫داد ﮐــﻪ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺷــﺪه ﺑﻮد ﺗﺎ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﭘﯿﺮﻣﺮد ‪ 88‬ﺳــﺎﻟﻪ ﮐﻪ در ان از اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ و رزﻣﻨﺪﮔﺎن اﺳﻼم‬ ‫ﺗﻤﺠﯿﺪ ﮐﺮده ﺑﻮد ﺑﺎ اﻋﻼم ﻗﺒﻠﻰ ﭘﺨﺶ ﺷﻮد‪ ،‬ﻧﺎﮔﻬﺎن از ﺑﯿﺮون ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫دﺳﺘﻮر رﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﭘﺨﺶ ﻧﺸﻮد و اﯾﻦ اﻣﺮ اﺛﺎر ﻣﻨﻔﻰ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﻻزم اﺳــﺖ ﺟﻨﺎبﻋﺎﻟﻰ اﻗﺘﺪار ﺑﯿﺸﺘﺮى در اداره ﺳﺎزﻣﺎن داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ‬ ‫و ﺗﺤﺖ ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻓﺸــﺎرﻫﺎى داﺧﻞ و ﺧﺎرج واﻗﻊ ﻧﺸﻮﯾﺪ‪ .‬رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻓﺮﻣﻮدﻧﺪ ﻣﻦ ﻓﻘﻂ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن را ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﻰﮐﻨﻢ و در ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ان‬ ‫دﺧﺎﻟﺘﻰ ﻧﺪارم‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻋﻼﻣﺘﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺳﻮ و ان ﺳﻮ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻤﺎ داده ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺮﺗﯿﺐ اﺛﺮ دﻫﯿﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪933‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﻓﺮﻣﻮل ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى دﺳﺘﻤﺰدﻫﺎ‬ ‫دﺑﯿﺮ اﻧﺠﻤﻦ »ﺻﺪاى ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان« ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﻓﺮﻣﻮل‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى دﺳــﺘﻤﺰدﻫﺎ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد ﺑﺮاى ارﺗﻘﺎى ﺳﻄﺢ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪات‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ ارزﺷﯿﺎﺑﻰ ﺣﺮﻓﻪاى اﯾﺠﺎد ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻧﺎﺻﺮ اﻧﺘﻈﺎرى دﺑﯿﺮ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ »ﺻﺪاى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان« ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼت اﻗﺘﺼﺎدى و ﺷﻐﻠﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﻋﻀﺎى اﯾﻦ اﻧﺠﻤﻦ ﺑﺎ ان درﮔﯿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪» :‬درﺧﻮﻧﮕﺎه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎوش اﺳﻌﺪى اﺧﺮﯾﻦ ﭘﺮوژه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ان ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻢ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﺎل ‪ 96‬ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ اﻣﺎده‬ ‫ﺷــﺪ و ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﺸﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﮐﺎر در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺴــﯿﺎر ﺳﺨﺖ ﺷﺪه اﺳــﺖ و ﮐﻤﺘﺮ ﻓﺮدى ﺑﻪ ﺧﺼﻮص در اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫»ﺻﺪاى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان« ﻣﺸــﻐﻮل ﺑﻪ ﮐﺎر اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﻪ ﻣﺎ زﻧﮓ ﻣﻰزﻧﻨﺪ و ﻗﯿﻤﺖ دﺳﺘﻤﺰدﻫﺎ‬ ‫را ﻣﻰﭘﺮﺳــﻨﺪ و دﯾﮕﺮ زﻧﮓ ﻧﻤﻰزﻧﻨﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ از اﻓﺮادى‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ دﺳﺘﻤﺰد اﻧﻬﺎ ﯾﮏ ﭼﻬﺎرم دﺳﺘﻤﺰد اﻓﺮاد ﺣﺮﻓﻪاى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺻﺪاﺑﺮدار ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﯾﻞ ﺳﺒﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ‬ ‫اﻓﺮاد ﺣﺮﻓﻪاى ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺸﯿﻦ ﺷﻮﻧﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺎ رواﺑﻄﻰ را ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از دوﺳﺘﺎن‬ ‫در ﺳــﯿﻨﻤﺎ دارﻧﺪ‪ ،‬ﻧﺪارﯾﻢ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ان ﻃــﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺣﻖ ﺧﻮد‬ ‫ﻧﻤﻰرﺳــﯿﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ و ﻣﯿﺰان دﺳﺘﻤﺰدﻫﺎى ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه‬ ‫ﺻﺪا ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬اﻓﺮاد ﻣﺸــﻐﻮل ﺑﻪ ﮐﺎر در ﺣﻮزه ﺻﺪا در ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺸــﮑﻼت ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ ﺑﻰ ﺷﮏ‬ ‫ﺑﺮ ﮔﺮدن اﻋﻀﺎى ﺻﻨﻒ ﺻﺪا اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﻤﮑﺎرى و ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ‬ ‫ﺳﺎزى در ﻧﮕﺎرش ﻗﺮاردادﻫﺎى ﺧﻮد ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﻫﻤﻪ اﻓﺮاد‬ ‫ﻗﻮاﻧﯿﻦ را رﻋﺎﯾﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﺗﻌﺪاد اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻢ اﺳﺖ‪ .‬دﺑﯿﺮ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫»ﺻﺪاى ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان« ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى و اﺳــﺎﺗﯿﺪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﯿﮑﺎر ﻣﺎﻧﺪه اﻧﺪ و ﺷــﺮاﯾﻂ ﻧﺎراﺣﺖ و ﻧﺎاﻣﻨﻰ‬ ‫ﺷــﻐﻠﻰ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﮐﺎر در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮاﺳﺎس رواﺑﻂ‬ ‫ﻣﯿﺎن اﻓﺮاد ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬اﻧﺘﻈﺎرى در ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺘﺬﮐﺮ ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﻓﺮﻣﻮل‬ ‫ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺮاى دﺳﺘﻤﺰدﻫﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد و ﺻﺪ در ﺻﺪ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ اﺟﺮا ﺑﺮﺳﺪ‬ ‫در ﻏﯿﺮ اﯾﻦ ﺻﻮرت ﻫﻤﻪ ﺗﻼشﻫﺎى ﻣﺎ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص در زﻣﯿﻨﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺻﻨﻔﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﻤﻰرﺳﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ ﺑﺎ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺟﻠﺴﺎﺗﻰ را‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮده اﯾﻢ ﺗﺎ ﺑﺘﻮان ﯾﮏ ﮐﻤﯿﺘﻪ ارزﺷﯿﺎﺑﻰ ﺑﺮاى اﻓﺮاد و ﺣﺮﻓﻪ اﻧﻬﺎ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺷﻮد و ﺳﻄﺢ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﺪ‪.‬‬ ‫زﯾﺘﻮن ﺳﻌﺪ«‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »درﺧﺖ‬ ‫ِ‬ ‫در ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن‬ ‫زﯾﺘﻮن ﺳــﻌﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﻤﺪ زاﯾﺮى و ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »درﺧﺖ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺪى ﻣﻄﻬﺮ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ارﺗﯿﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن‬ ‫زﯾﺘﻮن ﺳــﻌﺪ« ﮐﻪ ﻗﺒﻼ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﺑــﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ »درﺧﺖ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾــﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه از ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﯿﻨﻮ‬ ‫ﻣﻨﭽﺴــﺘﺮ اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن ﺷﺪه ﺑﻮد در ﺟﺸــﻨﻮاره ارﺗﯿﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﮐﻮﺗﺎه اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺷــﺎﻣﻞ اﺛﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن اﯾﺮان‪ ،‬اﺳــﺘﺮاﻟﯿﺎ‪ ،‬ﮐﺎﻧﺎدا‪ ،‬ﺑﺮزﯾﻞ‪ ،‬ﭼﯿﻦ‪،‬‬ ‫اﯾﺮﻟﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‪ ،‬ﻣﮑﺰﯾﮏ‪ ،‬ﻧﯿﻮزﻟﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺮوژ‪ ،‬ﺻﺮﺑﺴــﺘﺎن‪ ،‬ﮐﺮه ﺟﻨﻮﺑﻰ‪ ،‬ﺳﻮﺋﯿﺲ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ‪ ،‬وﻧﺰوﺋﻼ و ‪ ...‬اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺷــﺎﻣﻞ رواﯾﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ و اﻧﯿﻤﺸﻦ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷــﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪» .‬درﺧﺖ‬ ‫زﯾﺘﻮن ﺳﻌﺪ«‬ ‫ِ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﭘﺴﺮﺑﭽﻪاى از ﺳﻮرﯾﻪ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺳﻌﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ارزوﻫﺎى ﺑﺰرگ دارد اﻣﺎ ﺟﻨﮓ ﻧﺎﮔﻬﺎن ﻣﺴــﯿﺮ زﻧﺪﮔﻰ او را ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ارﺗﯿﺲ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ‪ 10‬ﺗﺎ ‪ 14‬ﺟﻮﻻى )‪ 19‬ﺗﺎ ‪23‬‬ ‫ﺗﯿﺮﻣﺎه( در ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﺛﺎر ﺳﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان زن اﯾﺮاﻧﻰ در ﻣﻮزه ﻣﺎﮐﺴﻰ رم ﻣﺮور ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺳــﻪ زن ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺳﻪ زن‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮى از اﯾﺮان« و ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷــﺎن ﺑﻪ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺳــﻔﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫وزه ﻣﺎﮐﺴــﻰ رم ﺑﺎ دﻋﻮت از رﺧﺸــﺎن ﺑﻨﻰاﻋﺘﻤﺎد‪ ،‬ﻧﺮﮔﺲ اﺑﯿﺎر و اﯾﺪا‬ ‫ﭘﻨﺎﻫﻨﺪه و ﻣﺮور اﺛــﺎر اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 2‬ﺗﺎ ‪ 4‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى‬ ‫را ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺳــﻪ زن‪ ،‬ﺳــﯿﻨﻤﺎى دﯾﮕﺮ از اﯾﺮان« ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﺳــﯿﺎﯾﻰ رم‪ ،‬ﺳــﯿﺘﻰ ﻓﺴﺖ و ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺷﻬﺮ رم و ﺑﺎ‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ اﯾﺘﺎﻟﻮ اﺳــﭙﯿﻨﻠﻰ و ﻣﺎرﯾﻮ ﺳﺴــﺘﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در روز اول‬ ‫اﯾــﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﻧﺮﮔﺲ« و »ﻧﻔﺲ«‪ ،‬در روز دوم »زﯾﺮ ﭘﻮﺳــﺖ‬ ‫ﺷﻬﺮ«‪» ،‬ﺷﯿﺎر ‪ «143‬و »اﺳﺮاﻓﯿﻞ« و در روز ﺳﻮم »ﺑﺎﻧﻮى اردﯾﺒﻬﺸﺖ«‬ ‫و »ﻗﺼﻪﻫﺎ« ﺑﺎ زﯾﺮﻧﻮﯾﺲ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﻨﺪ‪ .‬ﻣﻮزه ﻣﺎﮐﺴﻰ‬ ‫ﺷــﻬﺮ رم ﻣﻮزه ﻣﻠﻰ ﻫﻨﺮ ﻗﺮن ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻢ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫زاﻫﺎ ﺣﺪﯾﺪ ﻣﻌﻤﺎر ﻣﻌﺮوف و ﻓﻘﯿﺪ از ﺳﺎل ‪ 2010‬اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮزه در ﻣﺎه ﻣﺎرس ‪ 2015‬ﻧﯿﺰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻗﺼﻪﻫﺎى ﻫﺰار و ﯾﮏ ﺷــﺐ‪:‬‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﺪوﯾﻦ ﻧﺸﺪه« را درﺑﺎره اﯾﺮان ﺑﺮﭘﺎ ﮐﺮده ﺑﻮد‪.‬‬ ‫»ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﻟﮏ ﻟﮏﻫﺎ« در ﺻﺒﺎ ﻧﻮاﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻣﻮﺳﺴــﻪ ﺻﺒﺎ ﺑﺎ ﺳــﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى اﻧﺠﻤﻦ ام اس‪،‬‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎن اﺛﺎر ﺻﺪﻫﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در رﺷــﺘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ‪،‬‬ ‫ادﺑﯿﺎت و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره »ﺳﻤﻔﻮﻣﻰ ﻟﮏ ﻟﮏﻫﺎ«‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 500‬اﺛﺮ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در رﺷــﺘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﭘﯿﺎم اور اﮔﺎه‬ ‫ﺳــﺎزى ﺟﺎﻣﻌﻪ از اﺑﻌﺎد ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﯿﻤﺎرى ام اس و ﻣﺸــﮑﻼت ﻣﺒﺘﻼﯾﺎن‬ ‫ﺑــﻪ ان و ﻧﯿﺰ ﺟﺒــﺮان ﺑﺎورﻫﺎى ﻏﻠﻂ و راﯾﺞ در اﯾــﻦ ﺧﺼﻮص ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺎ ﻫﺪف ﺑﺴﺘﺮﺳﺎزى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﺑﺮاى ﺷﻨﺎﺧﺖ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ و ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ از اﯾﻦ ﺑﯿﻤﺎرى‪ ،‬اراﯾﻪ اﻃﻼﻋﺎت درﺳــﺖ و‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺗﻌﻤﯿﻖ روح ﺧﻮدﺑﺎورى در ﻣﯿﺎن ﻣﺒﺘﻼﯾﺎن ﺑﻪ ام اس ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤــﻪ اﺑﻌﺎد زﻧﺪﮔﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ازدواج‪ ،‬اﺷــﺘﻐﺎل و اﯾﺠﺎد ﻓﺮﺻﺖ و زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺷــﻨﺎﺧﺖ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎ و ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎ و ﺧﻼﻗﯿﺖﻫﺎى ﻫﻨﺮى‬ ‫اﻧﻬﺎ را در ﺑﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮد اﻣﺴــﺎل و در ﺳﻮﻣﯿﻦ ﮔﺎم ﺧﻮد در ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺮج ﻣﯿﻼد ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﮔﺸﺎﯾﺶ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻋﺼﺮ روز‬ ‫ﺷــﻨﺒﻪ دوم ﺗﯿﺮ در ﺗﺎﻻر اﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ﻫﻨﺮ و ﻧﮕﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎى اﯾﻨﻪ و‬ ‫ﺧﯿﺎل ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺻﺒﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻃﻰ ان از ﺣﺪود ‪ 500‬اﺛﺮ در ﻗﺎﻟﺐ ‪6‬‬ ‫رﺷﺘﻪ ﻫﻨﺮى ﻧﻘﺎﺷﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺎﺳﻰ‪ ،‬ﺗﺼﻮﯾﺮﺳﺎزى‪ ،‬ﭘﻮﺳﺘﺮ‪ ،‬ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮر‪ ،‬ﻣﺠﺴﻤﻪ‬ ‫و ﻧﯿﺰ ﺑﺨﺶ ﺧﻼﻗﯿﺖ ادﺑﻰ داﺳــﺘﺎن‪ ،‬ﺷــﻌﺮ و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴﻰ و ﻣﯿﺰ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ام اس و اﺑﻌﺎد ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ان در زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺒﺘﻼﯾﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﯿﻤﺎرى روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺎر از‬ ‫ﻣﯿﺎن ﭼﻨﺪ ﻫﺰار اﺛﺮ ارﺳــﺎل ﺷﺪه ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ اﯾﻦ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻮﺳﻂ ﻫﯿﺎت‬ ‫داوران اﻧﺘﺨــﺎب و ﺑﺮاى اراﯾﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه راه ﯾﺎﻓﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬ﺑﺨﺶ ﺟﻨﺒﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر ﺷﻬﻼﯾﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻋﮑﺎس اﺳﺖ ﮐﻪ ‪ 25‬ﺳﺎل‬ ‫ﻣﺒﺘﻼ ﺑﻪ ام اس ﺑﻮده و ﺑﻪ ﻗﻠﻪ اورﺳــﺖ ﺻﻌﻮد ﮐﺮده و رواﯾﺘﻰ ﺗﺼﻮﯾﺮى‬ ‫از اﯾﻦ ﺻﻌﻮد را ﭘﯿﺶ ﭼﺸــﻢ ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪» .‬ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﻟﮏ ﻟﮏﻫﺎ« ﺑﻪ‬ ‫ﻣــﺪت ‪ 15‬روز ﺗﺎ ‪ 15‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى »اﯾﻨﻪ« و »ﺧﯿﺎل« ﻣﯿﺰﺑﺎن‬ ‫ﻋﻤﻮم ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﮑﺎﻧﯽ ﺳﺎﮐﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺟﺎن ﮐﺮازﯾﻨﺴﮑﯽ«‬ ‫︑﹑ش ︋︣ای ز﹡︡﹎‪ ﹩‬در ︨﹊‪﹢‬ت ﹞︴﹚﹅‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻬﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی‬ ‫اﯾــﻦ روزﻫﺎیﻫﺎﻟﯿﻮود را ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی ﺗﺮﺳــﻨﺎک‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ دادهاﻧﺪ و اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﯿﺶ از دﯾﮕﺮ اﺛﺎر‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﯽ دارای ﺧﻼﻗﯿﺖﻫﺎﯾﯽ در ﻗﺼﻪﭘﺮدازی‬ ‫و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐــﻪ در ﮔﻮﻧﻪﻫﺎی دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﯽ ﮐﻤﺘﺮ دﯾﺪه ﻣﯽﺷﻮد‪» .‬ﻣﮑﺎﻧﯽ ﺳﺎﮐﺖ«‬ ‫را ﻣﯽﺗﻮان ﯾﮑﯽ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﯽ داﻧﺴــﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺎﻟﯿﻮود در ﺳــﺎل ﺟﺎری اﮐﺮان ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﺎن ﮐﺮازﯾﻨﺴــﮑﯽ ﻣﺜﻞ ﺟﺮدن ﭘﯿﻞ در اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯽ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺳﺮاغ اﺛﺮی ﺗﺮﺳﻨﺎک‬ ‫رﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﺴﯿﺎری از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪان ﺟﻬﺎن را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ‪» ،‬ﻣﮑﺎﻧﯽ‬ ‫ﺳــﺎﮐﺖ« ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺜﻞ »ﺑــﺮو ﺑﯿﺮون« اﺛﺮ‬ ‫درﺧﺸــﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺣﺴــﺎب ﻧﻤﻰاﯾﺪ اﻣــﺎ رواﯾﺘﮕﺮ‬ ‫ﻗﺼﻪای ﺗﮑﺮاری اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻓﻀﺎﯾﯽ ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫ﺑﺎ اﯾﺪهﻫﺎﯾﯽ ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ در ﻗﺼﻪﭘﺮدازی و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺣﺎل و ﻫﻮاﯾﯽ ﺧــﺎص دارد و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﮐﻪ‬ ‫ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ ﺑــﺮای ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻋﺎم ﺳــﯿﻨﻤﺎ دارای‬ ‫ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺮای ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﺎص‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ اﺛﺮی دارای ارزشﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺴﺎب ﻣﯽاﯾﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺪه اﺻﻠﯽ »ﻣﮑﺎﻧﯽ ﺳــﺎﮐﺖ« اﯾﺪهای ﺑﻪ ﺷﺪت‬ ‫ﺗﮑﺮاری اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺴــﺄﻟﻪای ﺗﮑﺮاری ﮐﻪ ﺑﺎرﻫﺎ در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﺪه و ﮐﻤﺘﺮ اﺛﺮی را‬ ‫ﻣﯽﺗﻮان ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ درﺑﺎره ﻧﺎﺑﻮدی زﻣﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮد و دﭼﺎر ﺗﮑﺮار ﻣﻨﺰﺟﺮﮐﻨﻨﺪهای ﮐﻪ در ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫اﺛﺎر اﯾﻨﭽﻨﯿﻦ ﻣﯽﺑﯿﻨﯿﻢ ﻧﺸﻮد‪ .‬در ﺑﺴﯿﺎری از اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﯾﮏ ﻗﻬﺮﻣﺎن زﻧﺪﮔﯽ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺳﻌﯽ ﺑﺮ‬ ‫ﻧﺠﺎت دﻧﯿﺎ دارد اﻣﺎ در »ﻣﮑﺎﻧﯽ ﺳﺎﮐﺖ« اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺼﻪ ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده را رواﯾﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ دﻏﺪﻏﻪﺷــﺎن زﻧﺪﮔﯽ در ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه‪ ،‬اﺳــﺖ و ﮐﺴﯽ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻧﺠﺎت‬ ‫دﻧﯿﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﺸــﮑﻠﯽ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ در‬ ‫دﻧﯿﺎی اﺛﺮ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﻧﺎﺑــﻮدی زﻧﺪﮔﯽ در زﻣﯿﻦ‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻮﺟﻮداﺗﯽ ﻧﺎﺑﯿﻨﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺻﺪای‬ ‫ﻣﻮﺟﻮدات اﻧﻬﺎ را ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﯽ ﮐﺮده و ﻣﯽﮐﺸﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎی ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﺳﮑﻮت و‬ ‫در واﻗﻊ اﺳــﺘﻔﺎده ﻧﮑﺮدن از دﯾﺎﻟﻮگ ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺎ زﺑﺎن اﺷــﺎره ﺑﺎ ﻫﻢ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ دﯾﺎﻟﻮگ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎ ﺣﺪ زﯾﺎدی‬ ‫ﺣﺬف ﺷﺪه و ﺻﺪا ارزش دﯾﮕﺮی ﭘﯿﺪا ﻣﯽﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺳﮑﻮت ﻓﻀﺎی ﻓﯿﻠﻢ را در ﺑﺮﻣﯽﮔﯿﺮد‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﺗﺰرﯾﻖ ﺣﺲ و ﺣﺎل و ﻓﻀﺎﯾﯽ ﺧﺎص ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﯽﺷﻮد‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ در ﺳﮑﻮت ﺗﺰرﯾﻖ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺮﺳﻨﺎکﺗﺮ ﻣﯽﺷﻮد و ﻫﺮ ﺻﺪا ﻣﯽﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃــﺐ را ﺑﺘﺮﺳــﺎﻧﺪ و دﭼــﺎر ﻫﯿﺠﺎن ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺮازﯾﻨﺴﮑﯽ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﺟﺎی ﻧﺠﺎت دﻧﯿﺎ‬ ‫ﺑﻪ زﯾﺴﺖ ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده در اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫و ﮐﻠﻨﺠﺎر اﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه را ﺑﺮای‬ ‫اداﻣﻪ زﻧﺪﮔﯽ ﻧﺸﺎن ﻣﯽدﻫﺪ ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺸﻒ و ﺷــﺮوع ﺗﻼش ﺑﺮای ﻧﺎﺑﻮدی ﻧﺎﺑﻮدﮔﺮان‬ ‫زﻧﺪﮔﯽ در ﺟﻬﺎن ﻣﻨﺠﺮ ﻣﯽﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻗﺼﻪ ﻓﯿﻠﻢ در ﻣﺮزی رواﯾﺖ ﻣﯽﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻨﻄﻖ‬ ‫ﻫﺮﺑﺎر دﭼﺎر اﺷــﮑﺎل ﺷﺪه و ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫دﯾﺪن دﻧﯿﺎﯾﯽ ﻣﺼﻨﻮﻋﯽ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ‬ ‫در ﺑﺴﯿﺎری ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﻨﻄﻖ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ در دﻧﯿﺎی‬ ‫اﺛﺮ را از دﺳﺖ ﻣﯽدﻫﺪ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﯿﺰ در ﮐﻠﯿﺖ‬ ‫اﺛﺮ ﻧﻤﯽﺗﻮاﻧﺪ وزن ﻣﺸــﺨﺼﯽ ﺑﺮای ﺳﮑﻮت و‬ ‫ﺻﺪای اﻣﻦ ﺗﺄﯾﯿﻦ ﮐﻨﺪ و ﻫﺮ ﺑﺎر در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎی‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻨﻄﻖ دﭼﺎر اﺷﮑﺎل ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬از ﻃﺮﻓﯽ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺗﻮﺿﯿﺤﯽ درﺑﺎره ﻣﻮﺟﻮداﺗﯽ ﮐﻪ در‬ ‫زﻣﯿﻦ زﻧﺪﮔﯽ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ و زﻣﯿﻨﯿﺎن را ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﯽ‬ ‫ﮐﺮده و ﻣﯽﮐﺸــﻨﺪ اراﺋﻪ ﻧﻤﯽدﻫﺪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﺎ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻤﯽداﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺟﻮدات از ﮐﺠﺎ‬ ‫اﻣﺪه‪ ،‬ﻫﺪﻓﺸــﺎن ﭼﯿﺴﺖ و دﻗﯿﻘﺎ ﭼﻪ ﺑﻼﯾﯽ ﺑﺮ‬ ‫ﺳﺮ زﻣﯿﻦ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬اراﺋﻪ ﻧﺪادن اﯾﻦ اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﺿﺮﺑﻪ ﭼﻨﺪاﻧﯽ ﺑﻪ ﮐﻠﯿﺖ اﺛﺮ ﻧﺰده اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز‬ ‫ﻣﯽﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺎ در اﺧﺘﯿﺎر ﻗﺮار دادن اﯾﻦ اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﺑــﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪه دﻧﯿــﺎی ﺧﻮد را ﮐﺎﻣﻠﺘــﺮ و ﻣﻨﻄﻖ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮی ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺒﺨﺸﺪ‪ .‬ﻋﺪم اﮔﺎﻫﯽ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫از اﯾﻦ ﺟﺰﺋﯿﺎت ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﺗﺎ ﻣﻌﻠﻮم ﻧﺒﺎﺷــﺪ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎی ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻪ ﭼﺸﻢاﻧﺪازی ﺑﺮای ﻧﺠﺎت‬ ‫ﺧﻮد و ﯾﺎ دﻧﯿﺎ دارﻧﺪ‪ .‬اﺻﻼ ﻣﺸــﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﯽﺷــﻮد از دوزﺧﯽ ﮐﻪ ﺑﺮ زﻣﯿﻦ ﺣﺎﮐﻢ‬ ‫ﺷــﺪه رﻫﺎ ﺷﺪ و ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ در ﺗﻼش ﺑﺮای رﻫﺎﯾﯽ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﯾﺎ‬ ‫ﻣﯽﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﯽ ﺧﻮد اداﻣﻪ‬ ‫دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺧﯿﻠﯽ اﺗﻔﺎﻗﯽ اﻧﻬﺎ ﻧﻘﻄﻪ‬ ‫ﺿﻌﻒ ﻣﻮﺟــﻮدات ﺧﻄﺮﻧﺎک ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ زﻣﯿﻦ را‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﭘﺲ از اﯾــﻦ اﺗﻔﺎق ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﻣﯽرﺳﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ در ﺟﺎﯾﺠﺎی اﺛﺮ ﺧﻮد در ﺗﻼش‬ ‫اﺳﺖ ﺑﺎ ﮐﺎﺷــﺖﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ دارد ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎﯾﯽ‬ ‫دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﺑﺮﺳﺪ اﻣﺎ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮﺑﯽ ﭘﺮداﺧﺘﻪ و ﻣﻌﺮﻓﯽ ﻧﺸﺪهاﻧﺪ ﻫﻤﺰادﭘﻨﺪاری‬ ‫ﺷــﮑﻞ ﻧﻤﯽﮔﯿﺮد و ﻣﺨﺎﻃــﺐ درﮔﯿﺮ ﻓﻀﺎﯾﯽ‬ ‫اﺣﺴﺎﺳﯽ و دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﻧﻤﯽﺷﻮد اﻣﺎ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ رواﯾﺘﮕﺮ ﺗﻼش ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺮای زﻧﺪﮔﯽ‬ ‫اﺳــﺖ ﻣﯽﺗﻮان ﺑﻪ راﺣﺘﻰ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎﯾﺸــﺎن را‬ ‫درک ﮐﺮد و ﮐﺎﺷــﺖﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺮای‬ ‫ﺑﺮداﺷﺖﻫﺎی ﻫﯿﺠﺎناﻧﮕﯿﺰ در ﻧﯿﻤﻪ ﭘﺎﯾﺎﻧﯽ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫دارد ﺑﻪ ﺧﻮﺑﯽ ﻋﻤﻞ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ و ﺗﻌﻠﯿﻖ و ﻫﯿﺠﺎن‬ ‫ﺧﻮﺑــﯽ در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺎﮐﻢ اﺳــﺖ و‬ ‫ﻓﻀﺎی ﺧﺎص اﯾﻦ اﺛﺮ در ﻧﯿﻤﻪ اﺑﺘﺪاﯾﯽ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺎ »ﻣﮑﺎﻧﯽ ﺳﺎﮐﺖ« ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺴﺘﻪﮐﻨﻨﺪهای‬ ‫ﻧﺒﺎﺷــﺪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ اﺛﺮ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﯽﺗﻮان درﺧﺸﺎنﺗﺮﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫را ﺻﺤﻨﻪاى داﻧﺴــﺖ ﮐﻪ زن در اﺳﺘﺎﻧﻪ وﺿﻊ‬ ‫ﺣﻤــﻞ ﻗﺮار دارد و در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ درد ﺳــﺨﺘﯽ را‬ ‫ﺗﺤﻤﻞ ﻣﯽﮐﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﺟﻮد ﺧﻄﺮﻧﺎﮐﯽ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺰد او در ﺣﺮﮐﺖ اﺳــﺖ ﺑﺪون ﺳﺮ و ﺻﺪا‬ ‫ﻓﺮزﻧــﺪش ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷــﻮد و در ﻏﯿــﺮ اﯾﻨﺼﻮرت‬ ‫ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ او و ﻓﺮزﻧﺪش ﻣﺮگ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬در ﮐﻨﺎر ﻓﻀﺎى دﻟﻬﺮهاورى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه‬ ‫‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻗﺼﺪ دارد ﺗﻮﻟﺪ و ﻣﺮگ را در اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار داده و ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻪ دﻟﻬﺮهاى دﭼﺎر‬ ‫ﮐﻨﺪ ﮐﻪ در ان ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﺪ ان ﻧﻮزاد دﻏﺪﻏﻪﻣﻨﺪ ﺷﻮد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﻌﺎرى ﻣﻨﺰﺟﺮﮐﻨﻨﺪه در اﯾﻦ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺣﺴﺎس ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﻣﺮگ در ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﻟﺪ )ﯾﺎ زﻧﺪﮔﻰ( ﺷﮑﺴﺖ ﻣﻰﺧﻮرد اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎ اﺻﺮار ﺑﺮ رخ دادن اﯾﻦ اﺗﻔﺎق و ﮔﺎه ﮐﻨﺎر ﮔﺬاﺷﺘﻦ ﻣﻨﻄﻖ‪ ،‬ﺗﻼش ﺧﻮد ﺑﺮاى اراﺋﻪ اﯾﻦ ﻣﻀﻤﻮن‬ ‫را ﻟﻮ ﻣﻰدﻫﻨﺪ و در اداﻣﻪ وﻗﺘﻰ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ دﭼﺎر ﭼﺎﻟﺶ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ ﻫﯿﺠﺎن ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﻣﻰرﺳــﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ اﯾﻦ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ ﺟﺴﺎرت ﺣﺬف ﻫﯿﭻ ﯾﮏ از ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ‬ ‫را ﻧﺪارد و اﻣﻨﯿﺖ ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﺣﻔﻆ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﭘﺪر ﺧﺎﻧﻮاده ﺟﺎن ﺧﻮد را از‬ ‫دﺳﺖ ﻣﻰدﻫﺪ اﻣﺎ ﻣﺮگ او ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ان را ﺑﺮاى ﻧﺠﺎت ﺟﺎن ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺶ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﯾﻦ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﭘﺪر ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى اﺳﺖ ﻧﯿﺰ ﯾﮑﻰ از ﺟﺬابﺗﺮﯾﻦ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ در راﺳــﺘﺎى ﻫﺪف ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ و او را ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را از دﯾﺪن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻨﺰﺟﺮ ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﺪﻓﺶ ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺳﺎﮐﺖ« از اﺛﺎر ﺗﺮﺳﻨﺎﮐﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﻟﻘﺎى ﺣﺲ ﺗﺮس و ﻫﯿﺠﺎن ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻧﻮاورى و اراﺋﻪ‬ ‫ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ ﺑﺰرگ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﺎرغ از ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﯾﺎ ﻋﺪم ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰﺗﻮان از اﯾﻦ ﺣﯿﺚ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﺮازﯾﻨﺴﮑﻰ را اﺛﺮى ﺑﺎ ارزش داﻧﺴﺖ و از ﻃﺮﻓﻰ او در ﺣﺪ و اﻧﺪازهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﻓﯿﻠﻤﺶ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻰرود و‬ ‫ﺧﻮد او در ﻧﻈﺮ دارد ﺑﻪ ﻣﻀﻤﻮن ﻣﻮرد ﻧﻈﺮش ﻣﻰرﺳﺪ‪» .‬ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺳﺎﮐﺖ« ﻣﻀﻤﻮن ﺳﺎده ﺗﻼش ﺑﺮاى زﻧﺪه‬ ‫ﻣﺎﻧﺪن و ارزش ﺑﺎﻻى ﺧﺎﻧﻮاده و در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﺑﻮدن را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ و در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﻗﺒﻞ از اراﺋﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻀﻤﻮن ﺑﻪ ﺣﻖ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮐﻪ ﺳﺮﮔﺮم ﺷﺪن از دﯾﺪن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ ﻧﯿﺰ اﺣﺘﺮام ﮔﺬاﺷﺘﻪ و ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ در ﻗﺴﻤﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺣﺴﺎﺳﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در ﻋﺼﺮ ﺣﺎﺿﺮ ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ را ﺑﻪ‬ ‫ﭼﺎﻟﺶ ﮐﺸﯿﺪه و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺳﻌﻰ داﺷﺘﻪ اﯾﻦ اﺣﺴﺎﺳﺎت را زﯾﺒﺎ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﺪ و ﻫﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺣﺲﻫﺎﯾﻰ در او ﭘﻨﻬﺎن ﺷــﺪه ﺑﺎ ﻫﻨﺮش ﺑﻪ وﺟﺪ اورد‪» .‬ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺳﺎﮐﺖ« ﻣﻄﻤﺌﻨﺎَ ﯾﮏ ﺷﺎﻫﮑﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻧﻤﻰاﯾﺪ اﻣﺎ اوﻟﯿﻦ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺟﺎن ﮐﺮازﯾﻨﺴﮑﻰ ﻧﻮﯾﺪ ﺗﻮﻟﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﻣﺴﺄﻟﻪدار و ﺧﻼق را‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ در اﯾﻨﺪه ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮى از او ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻧﮕﻬﺒﺎن ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫‪5‬‬ ‫︋︀ز﹬﹍︣ ︋︀ »﹎︣﹬﹜« ﹡﹆︩ ︠‪﹢‬دش را ︋﹧︐︣ ︎﹫︡ا ﹞‪︡﹠﹋﹩‬‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳﮑﺘﻰ‬ ‫اﺣﻤﺪﻧﮕﻬﺒﺎن‪،‬ﮔﻮﯾﻨﺪهرادﯾﻮوﺗﻠﻮزﯾﻮن‪،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪،‬ﮐﺎرﮔﺮدانوﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﺗﺌﺎﺗﺮو‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ‪ ،‬ﻃﺮاح ﻟﺒﺎس و ﻣﺪرس داﻧﺸﮕﺎه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺣﻤﺪ ﻧﮕﻬﺒﺎن‬ ‫در ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪىﻧﻤﺎﯾﺶﺗﺎزهاش»ﺳﺮزﻣﯿﻦﺗﻬﻰﺳﺮان«در اﺗﺎق ﮔﺮﯾﻢﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻣﻬﺮﮔﺎنﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰﮐﻮﺗﺎهداﺷﺘﻪاﯾﻢﮐﻪﺑﺎﻫﻢﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﭼﺮا ﺣﺮﻓﻪى »ﮔﺮﯾﻢ« ﻋﻼﻗﻪ از ﮐﺠﺎ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ؟‬ ‫ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻦ ﺑﻪ ﮔﺮﯾﻢ از دوران ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﻮد‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى از ﮐﺎﻧﺎل دو ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﺪ‬ ‫ﺑﻪ اﺳــﻢ »ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺣﺮﻓﻪاى« و ﻣﻦ ﮔﺮﯾﻢﻫﺎى ﻋﺠﯿﺒﻰ ﮐﻪ در دﻧﯿﺎ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﺪ را‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﺮدم‪ ،‬اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﮐﺮدم ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺷﺒﯿﻪ ﮔﺮﯾﻢﻫﺎى اﻗﺎى »دﯾﮏ‬ ‫اﺳﻤﯿﺖ« ﯾﺎ »وﯾﮏ ﺑﯿﮑﺮ« را ﺑﻪ ﻧﺤﻮ دﯾﮕﺮى ﺑﻪ وﺟﻮد ﺑﯿﺎورم‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ اﻧﮕﯿﺰه ﻋﺠﯿﺒﻰ‬ ‫در ذﻫﻦ ﻣﻦ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﺮد ﮐﻤﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻦ در ﻫﻤﺎن ﺗﺎﯾﻢ ﻧﻘﺎﺷــﻰ و ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮر را ﻫﻢ‬ ‫دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﺮدم‪ ،‬اول دﺑﯿﺮﺳﺘﺎن ﺑﻮدم ﮐﻪ ﺑﺪون ﻫﯿﭻ اﻣﻮزﺷﻰ در ﯾﮏ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮر‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮدم‪ ،‬ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﻮد و ﻧﻤﻰداﻧﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋه‬ ‫ان ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ را ﺑﺮﻧﺪه ﺷﺪ و از ان زﻣﺎن ﺑﺎ ﻓﻀﺎى ﻫﻨﺮى اﺷﻨﺎ ﺷﺪم‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﻣﻮﻗﻊ اﻗﺎى‬ ‫ﺧﻤﺴﻪ اﻣﻮزﺷﮕﺎﻫﻰ داﺷﺘﻨﺪ ﺑﻪ اﺳﻢ »ﻣﮑﺘﺐ ﺳﯿﻨﻤﺎ «‪» ،‬ﻣﻦ ﻫﻨﻮز ﻣﺤﺼﻞ ﺑﻮدم و ﺑﺎ‬ ‫اﻟﺘﻤﺎس ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺎد ﭘﺪر و ﻣﺎدرم ﺑﺎﻻﺧﺮه ﺑﻪ ﻣﻦ اﺟﺎزه دادﻧﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﻪ اﻧﺠﺎ‬ ‫ﺑﺮوم‪ .‬ﺗﺴﺖﻫﺎى ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺎدى از ﻣﻦ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ ﺑﺎﻻﺧﺮه ﻗﺒﻮل ﺷﺪم ﺗﺎ اﺷﻨﺎﺗﺮ‬ ‫ﺷﻮم ﺑﺎ ﻓﻀﺎى ﺣﺮﻓﻪاى ﮐﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ .‬اﻧﺠﺎ ﭘﺴﺮ اﺳﺘﺎد ﻋﺒﺪاﻟﻪ اﺳﮑﻨﺪرى‬ ‫و ﭘﺴﺮ اﺳﺘﺎد اﻣﯿﺮ اﺳﮑﻨﺪرى ﻫﻢ دوره ﻣﻦ ﺑﻮدﻧﺪ و ﻣﻦ ﺑﺎ اﯾﻦ دو ﻋﺰﯾﺰ دل و ﺑﺎ ﭘﺪران‬ ‫ﺑﺰرﮔﻮارﺷﺎن اﺷﻨﺎ ﺷﺪم‪ ،‬ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر ﻫﻤﺴﺮ ﺟﻨﺎب اﻗﺎى ﺧﻤﺴﻪ ﻫﻢ ﺑﺮاى ﻣﺎ ورﮐﺸﺎﭘﻰ از‬ ‫ﮔﺮﯾﻢ ﮔﺬاﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ ان اﺳﺘﺎرﺗﻰ ﺷﺪ در ذﻫﻦ ﻣﻦ ﮐﻪ ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺷﻮم ﺑﺎﯾﺪ ﻃﺮاﺣﻰ ﮔﺮﯾﻢ‬ ‫را دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻢ‪ ،‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﮐﻼس اﻗﺎى ﺧﻤﺴﻪ ﮐﻼس ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﻮد‪.‬‬ ‫در ﮔﺮﯾﻢ از ﻟﺤﺎظ ﻣﺎﻟﻰ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺖ؟‬ ‫اﮔﺮ ﺷﻤﺎ ﺑﺨﻮاﻫﯿﺪ وارد ﻓﻀﺎى ﺣﺮﻓﻪاى در ﻫﻨﺮ ﺷﻮﯾﺪ‪ ،‬اﮔﺮ اول ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﻣﺎدى ﺑﯿﺎﯾﯿﺪ ﻗﻄﻌﺎ‬ ‫و ﺣﺘﻤﺎ ان رﺷﺘﻪ را ﻧﺎﻗﺺ دﻧﺒﺎل ﮐﺮده اﯾﺪ و ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﺟﺎ ﻧﻤﻰﺮﺳﯿﺪ‪ ،‬ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺪت ﻣﻄﺮح ﺷﻮﯾﺪ وﻟﻰ زود ﻓﺮاﻣﻮش ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ اﻣﺎ اﮔﺮ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﺑﯿﺎﯾﯿﺪ ﮐﻪ از ﺧﻮدﺗﺎن‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﭼﯿﺰى را ﺑﻪ ﺟﺎ ﺑﮕﺬارﯾﺪ ﮐﻪ اﺳﺎﺗﯿﺪى ﮐﻪ ﻗﺒﻞ از ﺷﻤﺎ ﺑﻮده اﻧﺪ ان را دﺳﺖ‬ ‫ﺑﻪ دﺳﺖ ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﺑﻪ ﺷﻤﺎ رﺳﺎﻧﺪهاﻧﺪ و ﺷﻤﺎ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺎ ﺗﻮاﻧﺎﻫﺎﯾﻰﻫﺎى ﺧﻮدﺗﺎن راه اﻧﻬﺎ‬ ‫را اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﯿﺪ و ﭼﯿﺰ ﻧﻮﯾﻨﻰ را ﺧﻠﻖ ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ در ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺘﺎن اﺛﺮى ﺑﮕﺬارد ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از ان ﻧﺒﻮده‪ ،‬ﺧﻮد ﺑﻪ ﺧﻮد ﮐﺎر ﺷﻤﺎ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﻟﻰ در زﯾﺮ ان ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺷﻤﺎ ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﺪ اﺻﻼ ﮐﺎر ﺷﻤﺎ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻣﻰارزد‪ ،‬ﺷﻤﺎ را اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ادﻣﻰ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺐ ﺗﮑﻨﯿﮏ‪ ،‬ﻧﮕﺎه‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻰ‪ ،‬رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ و ﺻﺎﺣﺐ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ارت و ﻋﻠﻢ ﻫﻨﺮ ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ ،‬اﮔﺮ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﺑﻪ ان ﻧﮕﺎه ﮐﺮدﯾﺪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻄﺮﺣﻰ ﮐﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و دﻧﯿﺎ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ و ﻣﺎﻧﺪهاﻧﺪ ﻗﻄﻌﺎ ﯾﮏ ﻃﻰ ﻃﺮﯾﻘﻰ ﮐﺮده اﻧﺪ ﮐﻪ در ان ﺷﺎﯾﺪ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ وﻟﻰ ﺑﻌﺪ از ان ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻣﺎل ﺑﻮده اﻧﺪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﻧﻬﺎ اﻣﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎرﺷﺎن را اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ و ﻻﯾﻖ ان اﺳﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻧﺪﺑﺎزى در ﮔﺮﯾﻢ ﻫﻢ وﺟﻮد دارد؟‬ ‫ﻣﻌﻨﻰ ﺑﺎﻧﺪﺑﺎزى در ﮔﺮﯾﻢ اوﻧﻄﻮر ﻧﯿﺴﺖ ﭼﻮن دﻧﯿﺎى ﮔﺮﯾﻢ دﻧﯿﺎى ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺰرﮔﻰ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﭼﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﭼﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ ﻫﻤﻪ‬ ‫واﻣﺪار اﺳﺎﺗﯿﺪ ان رﺷﺘﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺟﻮاﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﺣﺘﻤﺎ ﻃﻰ ﻃﺮﯾﻘﻰ ﭘﯿﺶ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﺎﺗﯿﺪ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎ و و ﮐﺎرى ﮐﻪ از دﺳﺖ ان ﻃﺮاح ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ان ﻃﺮاح ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪ دﯾﮕﺮى در ﺑﯿﺎﯾﺪ از اﻧﻬﺎ ﺑﻬﺮه ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻗﻄﻌﺎ ﺗﻌﺪادى از اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺰﯾﺰان ﺑﺮﺗﺮ از ﺑﻘﯿﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻦ در ﮐﺎرﺷﺎن ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮔﺮﯾﻢ در ﻫﻨﺮ اﯾﺮان ﭼﻘﺪر ﺑﻪ ﺳﻄﺢ ﺟﻬﺎﻧﻰ ان ﻧﺰدﯾﮏ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﺎ در ﮔﺮﯾﻢ در ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻗﺮار دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎ ﻗﺮار ﻧﺪارد‪ ،‬ﻣﺎ در ﮔﺮﯾﻢ در‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺑﺎﻻﯾﻰ ﻗﺮار دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﻃﺮاف ﻣﺎ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻟﯿﻮود را دارد در‬ ‫ﮔﺮﯾﻢ در ﺳﻄﺢ ﻣﺎ ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺴﯿﺎرى از اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ از ﻣﺎ درﺧﻮاﺳﺖ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ و‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﺎن ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﮔﺮﯾﻢ ﭘﯿﭽﯿﺪهاى دارد را اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﯿﻢ‪ ،‬رﻗﺎﺑﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﺎ ﮔﺮﯾﻢ روز دﻧﯿﺎ ﻫﻢ از ﻧﻈﺮ ﺗﮑﻨﯿﮏ و ﻫﻢ ﺑﺮاﯾﻨﺪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮﯾﻢ‬ ‫ﻻزم اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﺧﺐ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ داﺳﺘﺎن ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ و ﻣﺤﺮوﻣﯿﺖﻫﺎ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﺗﺎﯾﻢﻫﺎﯾﻰ از ﺳﺎل ﻣﺎ ﻣﺤﺮوم ﺑﺎﺷﯿﻢ از ﯾﮏ ﺳﺮى ﻣﺘﺮﯾﺎلﻫﺎى ﮔﺮﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﻃﺮاﺣﺎن ﮔﺮﯾﻢ اﯾﺮاﻧﻰ ﺧﻮدﺷﺎن اﯾﻨﻬﺎ را از ﺟﺎى دﯾﮕﺮى ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬درﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ از ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ واردﮐﻨﻨﺪه ﻫﺴﺘﻨﺪ ﯾﺎ اﯾﻦ ﭼﯿﺰﻫﺎ را ﺑﺴﺎزﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻤﺎﭘﯿﺸﻨﻬﺎدﺧﺎرﺟﻰداﺷﺘﻪاﯾﺪ؟‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻫﻤﻪ ﻃﺮاﺣﺎن ﮔﺮﯾﻢ در اﯾﺮان ﮐﻪ از ﺑﺰرﮔﺎن و اﺳﺎﺗﯿﺪ ﻣﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ دوﺳﺘﺎن‬ ‫ﻋﺰﯾﺰ ﺟﻮاﻧﺘﺮ ﻓﮑﺮ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪ ،‬ﻃﺮاﺣﺎن ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﯾﺮان ﻫﻤﻪ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دارﻧﺪ‬ ‫و ﻣﻦ ﻫﻢ ﻋﻀﻮ ﮐﻮﭼﮑﻰ از اﯾﻦ ﺑﺰرﮔﻮاران ﻫﺴﺘﻢ‪ ،‬ﻣﻦ ﻗﻮﺑﻞ ﻧﮑﺮدم ﭼﻮن ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﮐﻪ در ﻣﯿﻬﻦ ﺧﻮدم اﺛﺎرى را ﺧﻠﻖ ﮐﻨﻢ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ دﻧﯿﺎ ان را ﺑﺒﯿﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻣﻮرد ﺳﺒﮏ ﮔﺮﯾﻤﻰ ﮐﻪ اﺑﺪاع ﮐﺮدهاﯾﺪ ﻫﻢ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫در واﻗﻊ در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺘﻦﻫﺎى ﺻﺪ در ﺻﺪ رﺋﺎل در ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ داﺷﺘﻨﺪ‬ ‫اﻓﺘﺨﺎر اﯾﻦ را داﺷﺘﻢ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﻦ اﻃﻤﯿﻨﺎن ﮐﺮدﻧﺪ و ﻣﺎ ﮔﺮﯾﻢﻫﺎى ﺳﻮرﺋﺎل‬ ‫اﺑﺰورد را در اﯾﻨﻬﺎ ﺑﻪ وﺟﻮد اوردﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ان را در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان و‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ در ﺧﯿﻠﻰ از ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى دﻧﯿﺎ ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﯾﻨﺠﺎ ﮐﺴﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﻤﺎ دﻟﺶ ﺗﻨﮓ ﻧﻤﻰﺸﻮد« اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﻗﻀﯿﻪ ﺑﻮد و ﺑﻌﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺑﯿﻮهﻫﺎى ﻏﻤﮕﯿﻦ‬ ‫ﺳﺎﻻر ﺟﻨﮓ« اﺛﺮ ﺷﻬﺎب اﻟﺪﯾﻦ ﺣﺴﯿﻦﭘﻮر و ﺑﻌﺪ از ان »ﺗﭙﺎﻧﭽﻪ ﺧﺎﻧﻢ« ﮐﻪ ﭼﻨﺪﯾﻦ و‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺟﺎﯾﺰه ﻓﺠﺮ ﻫﻢ در ﭘﻰ داﺷﺖ و ﺑﻌﺪ از ان ﻫﻢ دوﺳﺘﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ اﯾﻦ ﻗﻀﯿﻪ‬ ‫اﻣﺪﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺜﻼ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ رو دارﯾﻢ »ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺗﻬﻰ ﺳﺮان« ﮐﺎرﮐﺘﺮﻫﺎى ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﯿﺰان ﮐﻪ ﺷﻤﺎ در ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﺳﻮرﺋﺎل ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﻣﺎ در واﻗﻊ ﺑﺎ ﮔﺮﯾﻢ ﺳﻮرﺋﺎل‬ ‫و ﮔﺮﯾﻢ ﻣﺎﺳﮏ ﭼﯿﺰى را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ از ﻫﻤﺎن اول در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ان ﻓﻀﺎ را ﺷﺎﯾﺪ ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﮔﺮﯾﻢ ﻣﺎﺳﮏ و‬ ‫ﮔﺮﯾﻢ ﺳﻮرﺋﺎل از اﺑﺘﺪا ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭼﯿﺰى را در ذﻫﻨﺶ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻌﺪا ﮐﻪ در‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﺑﺎزى و ﻧﻤﯿﺎﺷﻨﺎﻣﻪ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد از ﺧﻮدش ﻣﻰﭘﺮﺳﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ‬ ‫از اول داﺷﺘﻢ دﻧﺒﺎﻟﺶ ﻣﻰﮐﺮدم و ﯾﮏ ﻋﻼﻣﺖ ﺳﻮال ﺑﻮد در ذﻫﻦ ﻣﻦ اﯾﻦ ﺑﻮد‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪933‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎىﺑﺮﮔﺰﯾﺪهﺑﯿﺴﺖوﯾﮑﻤﯿﻦﺟﺸﻨﻮارهﺗﺌﺎﺗﺮداﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫اﯾﺮان در ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮﻟﻮى ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ رﻓﺖ‬ ‫ﻣﺜﻼ دﻗﯿﻘﻪ ﭼﻬﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺮﺳﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﯿﻔﺘﺪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﯿﺠﺎن اﻧﮕﯿﺰ ﺷﻮد ﮐﻤﺎ اﯾﻨﮑﻪ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده و ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﺑﺮﻋﮑﺲ ان ﻫﻢ اﺳﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫ﮐﺎﻣﻼ ﺳــﻮرﺋﺎل ﮐﻪ ﻓﻀﺎ دور از واﻗﻌﯿﺖ اﺳﺖ وﻟﻰ ﮔﺮﯾﻢﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر رﺋﺎل ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎز ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ را ﺑﻪ ﻗﻀﺎوت و ﺗﻔﮑﺮ واﻣﯿﺪارد‪ ،‬ﻣﺎ ﻓﻘﻂ ﺗﻌﺮﯾﻔﻤﺎن از ﮔﺮﯾﻢ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺎرﮐﺘﺮ ﺳﺎزى ﺳﺎده ﯾﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﭼﻬﺮه ﯾﺎ زﯾﺒﺎﺗﺮ ﮐﺮدن ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﻣﺎ ﺟﺰﺋﻰ‬ ‫از ان ﮐﺎر ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ وﻗﺘﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ از روى ﺻﻨﺪﻟﻰ ﺑﻠﻨﺪ ﺷﺪ‬ ‫ﺣﺎﻟﺶ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ دﯾﮕﺮى ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬در ﮐﺎر ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺗﻬﻰ ﺳﺮان دوﺳﺘﺎن ﻋﺰﯾﺰى ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻦ اﻓﺘﺨﺎر دادﻧﺪ و ﻗﻠﻢ زدﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻨﺮﺷﺎن واﻗﻌﺎ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻗﺎﺑﻞ ﺳﺘﺎﯾﺶ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫رﺿﺎ ﻧﺎدى ﻋﺰﯾﺰ‪ ،‬ﺷﻬﺮاد زﻧﺪﯾﻪ ﻋﺰﯾﺰ‪ ،‬ﻣﮋده زادﻣﻬﺮ ﻋﺰﯾﺰ‪ ،‬ﻫﺎﻧﯿﻪ ﺑﻨﻰاﺳﺪ ﻋﺰﯾﺰ‬ ‫و ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر ﺳﯿﺪ اﻣﯿﻦ ﻣﯿﺮى ﻋﺰﯾﺰ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﺸﺎورهﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ در ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﮔﺮﯾﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻪ ﻣﺎ داد و ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ از دﺳﺘﯿﺎر ﺧﻮﺑﻤﺎن ﻧﺴﺘﺮن اﻓﺸﺎر ﻧﺎزﻧﯿﻦ‬ ‫و ﯾﮏ ﻋﻀﻮ ﻧﺎزﻧﯿﻦ دﯾﮕﺮ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﮐﻤﮑﻤﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻋﻠﻰ ﻣﺮداﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ درﺟﻪ ﯾﮑﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ و ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﭼﻘﺪر ﮔﺮﯾﻢ را ﺟﺪى ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ؟‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ اﺑﺘﺪا ﺳــﺒﮏ ﺷﻤﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ و ﺑﻌﺪا ﺷﻤﺎ را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺧﺐ ﻃﺮاﺣﻰ ﮔﺮﯾﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮدهام ﻋﮑﺲﻫﺎ و زﻣﯿﻨﻪاش ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﺎ ﯾﮏ ﻫﺪف و ﻧﯿﺘﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺎ ﺳﺮ ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎ رد و ﺑﺪل ﻓﮑﺮ‬ ‫و دﯾﺎﻟﻮگ دارﯾﻢ و ﭼﻨﺪﯾﻦ و ﭼﻨﺪ ﺗﺴﺖ ﮔﺮﯾﻢ ﻣﻰﮔﺬارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫ﺑﺮﺳﯿﻢ‪ ،‬ﯾﺎدﻣﺎن ﻧﺮود ﮐﻪ ﮔﺮﯾﻢ ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻌﻀﻰ از ﮔﺮﯾﻤﻮرﻫﺎ‬ ‫ﮔﺮﯾﻢ ﺧﻮدﺷﺎن را ﺗﺤﻤﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ وﻟﻰ ﺑﺎﻻﺧﺮه ﻗﺮار اﺳﺖ ﮐﻪ ان‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎزى ﮐﻨﺪ و ﻧﻘﺸﺶ را ﺑﻪ وﺟﻮد ﺑﯿﺎورد و اﮔﺮ ﻣﻦ ﭼﯿﺰى را ﺗﺤﻤﯿﻞ ﮐﻨﻢ‬ ‫ﮐﻪ راه ﺑﺎزﯾﮕﺮ را ﺑﺒﻨﺪد ﯾﻌﻨﻰ ﮔﺮﯾﻢ را ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺳﻢ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ ﮔﺮﯾﻢ ﺷﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺧﻮدش را ﺑﻬﺘﺮ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﯿﻤﯿﮏ ﺧﻮدش‪ ،‬ﺑﺪن ﺧﻮدش را ﺑﻬﺘﺮ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﺑﺸﻨﺎﺳﺪ‪ ،‬ﮔﺮﯾﻢ ﺟﺰﺋﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﯿﻢ ﮔﺮﯾﻢ »ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺗﻬﻰ ﺳﺮان« را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان روزﺑﻪ اﺧﺘﺮى‪ ،‬ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ اﺣﻤﺪ ﻧﮕﻬﺒﺎن‪ ،‬ﻣﺸــﺎور ﮔﺮﯾﻢ ﺳﯿﺪ‬ ‫اﻣﯿﻦ ﻣﯿﺮى‪ ،‬ﻣﺠﺮﯾﺎن ﮔﺮﯾﻢ اﻗﺎﯾﺎن‪ ،‬رﺿﺎ ﻧﺎدى‪ ،‬ﺷــﻬﺮام زﻧﺪﯾﻪ‪ ،‬ﻣﺠﺮﯾﺎن‬ ‫ﮔﺮﯾــﻢ ﺑﺎﻧﻮان‪ ،‬ﻣﮋده زادﻣﻬﺮ‪ ،‬ﻫﺎﻧﯿﻪ ﺑﻨﻰ اﺳــﺪ‪ ،‬دﺳــﺘﺎران ﮔﺮﯾﻢ‪ ،‬ﻣﻬﺪى‬ ‫ﻋﻠﯿﻤﺮداﻧﻰ و ﻧﺴﺘﺮن اﻓﺸﺎر‪.‬‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮﻟﻮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ ﭘﺎﯾﮕﺎه ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﮐﺸﻮر و ﺣﺎﻣﻰ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ روﯾﮑﺮد اﮐﺎدﻣﯿﮏ و‬ ‫رﺳﺎﻟﺖ اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﺟﻬﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫اﻣﻮزش ﻋﺎﻟﻰ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺧﻮد از اﺟﺮاى ﻋﻤﻮم ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن ﺑﯿﺴﺖ و‬ ‫ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ را اراﺋﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫اﯾﺮان‪ ،‬ﭘﺲ از ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮک ﻣﺎﺑﯿﻦ ﺣﺴﯿﻦ ﻋﺒﺪاﻟﻬﻰ دﺑﯿﺮ دوره‬ ‫ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻢ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ و اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﺣﺮﯾﺮى ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﻮﻟﻮى‪ ،‬اﮐﺜﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه اﯾﻦ دوره از ﺟﺸــﻨﻮاره ﻃﻰ ﺳﺎل ﺟﺎرى در‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮﻟﻮى ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺪﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﻟﯿﺴﺖ اﺛﺎر ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ در‬ ‫ﺳﻪ ﺑﺨﺶ »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺤﻨﻪاى«‪» ،‬ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى اﺟﺮا«‪» ،‬ﻣﺮور ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ« و‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﻣﻮرد ﺗﻮاﻓﻖ ﺑﺮاى اﺟﺮا ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل ‪ 1397‬اﻋﻼم ﻣﻰ ﺷﻮد؛‬ ‫* ﺑﺮﮔﺰﯾــﺪﮔﺎن ﺑﺨــﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺤﻨﻪاى ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﯾﺮان‪:‬‬ ‫»ﻫﺎر«‪ -‬ﺣﺴﯿﻦ ﭘﻮرﯾﺎﻧﻰ ﻓﺮ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﺳﻮره )ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ(‬ ‫»اﻧﺸــﺮﻟﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﻫﺎى ﺧﯿﻠﻰ ﻗﺮﻣﺰ«‪ -‬اﻣﯿﺮﺑﻬﺎور اﮐﺒﺮﭘﻮر دﻫﮑﺮدى ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه‬ ‫ﺷﻬﺮﮐﺮد)ﺳﺎﻟﻦاﺻﻠﻰ(‬ ‫»ﻣﻘﺪس«‪ -‬ﺳﻌﺪى ﻣﺤﻤﺪى ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻣﺪرس )ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ(‬ ‫»ﻓﺮاﯾﻨﺪ«‪ -‬ﻋﻠﻰ ﮐﺮﺳﻰ زر ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﺳﻮره )ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ(‬ ‫* ﺑﺮﮔﺰﯾــﺪه ﺑﺨــﺶ ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى اﺟﺮاى ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﯾﺮان‬ ‫»ﮐﻮﻫﺴﺘﺎن«‪ -‬ارش ﭘﺮوﯾﻦ ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان )ﺳﺎﻟﻦ ﮐﻮﭼﮏ(‬ ‫* ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺑﺨﺶ ﻣﺮور ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮداﻧﺸﮕﺎﻫﻰاﯾﺮان‬ ‫»ال اس دى«‪ -‬ﭘﻮﯾﺎ ﻋﺮﺑﮕﺮى ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮ )ﺳﺎﻟﻦ ﮐﻮﭼﮏ(‬ ‫ﺿﻤﻨﺎ اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺳﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ درﺧﻮاﺳﺖ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن و‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﻣﻮاﻓﻘﺖ و ﻣﺴﺎﻋﺪت ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮﻟﻮى ﻫﻤﺮاه ﺷﺪه و‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ رﻓﺖ‪:‬‬ ‫»از ﺧﻂ زرد ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ«‪ -‬رﺿﺎ رﺷــﺎدت‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻣﺪرس‬ ‫)ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ(‬ ‫»وﯾﺘﺴﮏ«‪ -‬ﺣﺠﺖ ﺣﺴﯿﻨﻰ ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان )ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ(‬ ‫»رف«‪ -‬ﻣﺤﻤﺪ ﻇﻬﺮاﺑﻰ ‪ -‬داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان )ﺳﺎﻟﻦ ﮐﻮﭼﮏ(‬ ‫ﻻزم ﺑﻪ ذﮐﺮ اﺳــﺖ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ از اﯾــﻦ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻣﺎﺋﻮ ﺑﻮدن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺣﺎﻣﺪ ﺳﻠﯿﻤﺎن زاده از اﺛﺎر ﺣﺎﺿﺮ در ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﯾﺮان ﻧﯿﺰ در ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮﻟﻮى ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﻣﺮاﺳﻢ ﻧﮑﻮداﺷﺖ زادروز ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺑﻬﺎر ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪933‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت اﺳﺘﺎد ﮐﯿﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﭘﯿﺪاﯾﺶ ﺳﺘﺎره«‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﮐﯿﺎﻧﻰ ﻧﻮازﻧﺪه‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴــﺎز و ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻣﺎن اول ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳــﺎل ‪ 97‬ﺗﺎزه ﺗﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫»ﭘﯿﺪاﯾﺶ ﺳﺘﺎره« ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻬﺮداد ﮐﯿﺎﻧﻰ ﻧﻮازﻧﺪه و ﻓﺮزﻧﺪ اﺳﺘﺎد‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﮐﯿﺎﻧﻰ ﺿﻤﻦ اﻋﻼم اﯾﻦ ﺧﺒﺮ اﻓﺰود‪ :‬ﻃﺒﻖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰىﻫﺎى اﻧﺠﺎم‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 19‬روز ﺟﻤﻌﻪ اول ﺗﯿﺮ ﮐﻨﺴﺮت دوﻧﻮازى ﺑﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﺳــﻨﺘﻮر ﭘﺪر و ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﺗﻤﺒﮏ ﺑﻨﺪه ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اراﺋﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ اﺟــﺮاى اﻟﺒﻮم ﻫﻨﺮ ﻃﺒﯿﻌﺖ ﺑــﺎ ﻋﻨﻮان »ﭘﯿﺪاﯾﺶ‬ ‫ﺳــﺘﺎره« اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎل ‪ 86‬در دﺳــﺘﺮس ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬وى‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﯾﮑــﻰ از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى اﻟﺒﻮم »ﭘﯿﺪاﯾﺶ ﺳــﺘﺎره« اراﺋﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻋﻠﻢ ﺳــﺘﺎره ﺷﻨﺎﺳــﻰ ﺑﻮده‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس‬ ‫ﻗﻄﻌﺎت روى دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺷﻮر‪ ،‬ﺳــﻪ ﮔﺎه و ﭼﻬﺎرﮔﺎه ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﺪه و‬ ‫ﻃــﻰ ‪ 2‬ﺑﺨﺶ ‪ 45‬دﻗﯿﻘﻪ اى در ﮐﻨﺴــﺮت ﭘﯿﺶ رو ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮان‬ ‫اراﺋﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺎ ﮐﻨﺴﺮت دﯾﮕﺮى را ﻫﻢ ﺑﺮاى ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺷﻬﺮﯾﻮر اﻣﺴــﺎل ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺮادرم ﺷﻬﺮام ﮐﯿﺎﻧﻰ و ﭘﺪرم‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺗﻼش ﮔﺮوه اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﺑﺮ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻓﻀﺎى ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ را ﭘﯿﺶ روى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻗﺮار دﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ارﺗﻘﺎى ﮔﻮش‬ ‫ﺷﻨﯿﺪارى اﻧﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺳﻬﻢ ﺧﻮد ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻧﻬﺎﯾــﺖ ﺗﻼش ﺧﻮد را اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﯿﻢ داد ﮐــﻪ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻌﻄﻮف ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﯾﮏ ﯾﺎ ‪ 2‬ﮐﻨﺴــﺮت ﻧﺸﻮد و ﻣﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در ﻃﻮل ﺳﺎل ﻣﯿﺰﺑﺎن‬ ‫ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان و ﭘﮋوﻫﺸــﮕﺮان ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﮐﯿﺎﻧﻰ درﺑﺎره ﺟﺰﯾﯿﺎت ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ اﺟﺮاى ﻋﻠﻤﻰ ﭘﮋوﻫﺸﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ »ﺳﺮوﺳﺘﺎه« روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﺘﺸﺎر اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ از ﺳﻮى دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷــﺪ‪ .‬اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ‬ ‫ﭘﺲ از اﻣﻀﺎى وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ از ﺳﻮى دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﻋﻼم ﺷــﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﻧﻈﺮ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫و ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺗﺪوﯾﻦ ﺷــﺪ و ﺑﻪ اﻣﻀــﺎى وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷﺎد اﺳــﻼﻣﻰ رﺳﯿﺪ‪ .‬ﺷﻮراى ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دﺑﯿﺮ ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﯾﮑﻰ از ارﮐﺎن ﺟﺸﻨﻮاره اﺳﺖ‪ ،‬در‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﺟﺎرى ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ارﺷﺎد‬ ‫از اﺣﺘﻤﺎل اﻧﺘﺸــﺎر اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ در اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﺧﺒﺮ داده ﺑﻮد‪.‬‬ ‫﹞︴︀﹛︊︀ت ︠︀﹡﹤ ﹞‪ ︡︺︋ ﹩﹆﹫︨﹢‬از ︝﹝︀﹬️ ︫‪﹢‬رای ︫﹧︣ و دو﹛️‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬ﻣﺮاﺳﻢ ﻧﮑﻮداﺷﺖ زادروز ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺑﻬﺎر‪،‬‬ ‫‪ 31‬ﺧﺮدادﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟﻤﻌﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان در ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮزه دﮐﺘﺮ ﻣﻌﯿﻦ و اﺳﺘﺎد‬ ‫اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﻤﻌﻰ از ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺗﻬﺮان از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﺤﺴﻦﻫﺎﺷﻤﻰ رﻓﺴﻨﺠﺎﻧﻰ رﺋﯿﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻧﻮرﺑﺨﺶ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺟﻮاد ﺣﻖ ﺷﻨﺎس ﻋﻀﻮ‬ ‫ﺷــﻮراى ﺷﻬﺮ و رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬اﻟﻬﺎم ﻓﺨﺎرى ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ و‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﻮد ﻣﯿﺮﻟﻮﺣﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﺎﻫﯿﺪ ﺧﺪاﮐﺮﻣﻰ از اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ اﺳﻼﻣﻰ ﺗﻬﺮان‪ ،‬اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ رﻓﯿﻌﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻓﺮﻫﻮد ﺣﻤﯿﺪى ﺷﻬﺮدار ﻣﻨﻄﻘﻪ ‪ ،14‬ﯾﺎﺳﺮﻫﺎﺷﻤﻰ‬ ‫رﻓﺴﻨﺠﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪﺧﺖ ﻣﻌﯿﻦ ﻓﺮزﻧﺪ ﻣﻌﯿﻦ و ﻧﻮه اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ‪ ،‬ﭘﺮﯾﭽﻬﺮ ﻣﻌﯿﻦ و ﻣﻬﺪى‬ ‫ﺳﺒﺤﺎﻧﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﻣﻮزه دﮐﺘﺮ ﻣﻌﯿﻦ و اﺳﺘﺎد اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر داﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻓﺮﻫﻮد ﺣﻤﯿﺪى ﺷﻬﺮدار ﻣﻨﻄﻘﻪ ‪ 14‬ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫‪ 14‬ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﯾﮑﻰ از ﭘﺮ ﺟﻤﻌﯿﺖ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺷﻬﺮ اﺳﺖ و ﻣﻬﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﻣﺬﻫﺒﻰ و ﻫﻨﺮى اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ اﻣﺎﮐﻦ ﻣﻬﻤﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ورزﺷﮕﺎه ﺟﻬﺎن‬ ‫ﭘﻬﻠﻮان ﺗﺨﺘﻰ‪ ،‬ﮔﻮرﺳﺘﺎن ﺗﺎرﯾﺨﻰ اراﻣﻨﻪ از دوران زﻧﺪﯾﻪ‪ ،‬ﮔﻮرﺳﺘﺎن زرﺗﺸﺘﯿﺎن و‬ ‫ﮐﻮﺷــﮏ وﺛﻮق اﻟﺪوﻟﻪ ﻗﺮار دارد‪ .‬ﺣﻤﯿﺪى در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺨﻨﺎﻧﺶ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻨﻄﻘﻪ ‪14‬‬ ‫ﺗﻬﺮان داراى ﺧﺼﻮﺻﯿﺎﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ان را از دﯾﮕﺮ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺘﻤﺎﯾﺰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻻزم‬ ‫ﻣﻰداﻧﻢ از ﺣﻀﻮر اﺳﺘﺎدان ﻣﺤﺘﺮم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻼشﻫﺎى ﻓﺮاواﻧﻰ داﺷــﺘﻪ اﻧﺪ و اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺗﺸﮑﺮ ﮐﻨﻢ‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﻣﯿﻦ اﷲ رﺷﯿﺪى ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﭘﺸﺖ ﺗﺮﯾﺒﻮن‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﻌﺪ از ﺑﯿﺎن ﺧﺎﻃﺮاﺗﻰ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﯾﮏ ﻗﻄﻌﻪ زﻧﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺮداﺧﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧﻪﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻧﯿﺎزﻣﻨﺪﮐﻤﮏﻫﺎىﻣﺎﻟﻰاﺳﺖ‬ ‫ﺳﭙﺲﺣﻤﯿﺪرﺿﺎﻧﻮرﺑﺨﺶﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞﺧﺎﻧﻪﻣﻮﺳﯿﻘﻰاﯾﺮانﺿﻤﻦﺧﻮﺷﺎﻣﺪﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ و اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻫﻤﺖ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺤﻞﻫﺎﯾﻰ در ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﭘﺎ ﺑﺮﺟﺎﺳﺖ و ﻣﺤﻞ اﻧﺲ و اﻟﻔﺖ اﻫﺎﻟﻰ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﺖ و اﻣﯿﺪوارم اﯾﻦ ﮐﻤﮏﻫﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﻮد ﭼﻮن اﻧﺘﻈﺎر ﻣﺮدم و‬ ‫اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ و ﺷﻬﺮدارى ﻓﺮاﺗﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻮرﺑﺨﺶ اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ در اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت ﺷــﻮراى ﺷﻬﺮ و رﯾﺎﺳﺖ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى ﻣﺸﺎرﮐﺖ و اﻧﺘﻈﺎراﺗﻰ داﺷﺘﻪ اﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎرات ﺑﺎﯾﺪ در ﻫﻤﯿﻦ دوره‬ ‫ﺑﺮاورده ﺑﺸﻮد‪ .‬ﻧﻬﺎد ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻪ ﻧﻮزده ﺳﺎﻟﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﺠﺎوز از ‪ 15‬ﻫﺰار‬ ‫ﻋﻀﻮ از ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر دارد و ﻫﻤﻪ اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ را ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮد ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ اﻧﺘﻈﺎر دارﯾﻢ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻣﻬﻨﺪسﻫﺎﺷــﻤﻰ و دﮐﺘﺮ ﺣﻖ ﺷﻨﺎس و ﻫﻤﻪ اﻋﻀﺎى‬ ‫ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﯿﺶ از ﭘﯿﺶ ﭘﺎ ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﻨﮕﻨﺎﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ در اﯾﻦ دو ﺳﻪ ﺳﺎل ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮده در ﺗﻤﺎم‬ ‫ﻋﻤﺮﺧﻮدشﻧﺪﯾﺪهﺑﻮد‪.‬ﺷﺎﯾﺴﺘﻪﻧﯿﺴﺖﻧﻬﺎدىاﯾﻨﭽﻨﯿﻨﻰﮐﻪاﯾﻦﻫﻤﻪﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى‬ ‫در ﺳﺎﺣﺖ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﮐﺸﻮر دارد دﭼﺎر اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺗﻨﮕﻨﺎﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻮدﺟﻪ اى اﻣﺮوز‬ ‫ﮐﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و دﯾﮕﺮ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺻﻨﻔﻰ دارﻧﺪ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬وى ﻣﺘﺬﮐﺮ‬ ‫ﺷﺪ‪ :‬وﻇﯿﻔﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺷﻬﺮدارى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻣﺴﺎﯾﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﻋﺰﯾﺰان ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺷﻬﺮ را اداره ﮐﻨﻨﺪ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﯾﻞ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻋﺪدى ﮐﻪ اﻣﺮوز در ﺑﻮدﺟﻪ ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺑﺮاى اﺧﺘﺼﺎص ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﻫﺴﺖ اﺻﻼ ﻗﺎﺑﻞ ﮔﻔﺘﻦ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎر ﻫﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﺰم ﺟﺪى دوﺳﺘﺎن ﺷﺎﻫﺪ ﮔﺸﺎﯾﺶ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﻧﻮرﺑﺨﺶ در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺨﻨﺎﻧﺶ‬ ‫ﺿﻤﻦ ﻗﺪرداﻧﻰ از ﺗﻼشﻫﺎى ﻣﻬﺪى ﺳﺒﺤﺎﻧﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﻣﻮزه و ﻣﻬﺪى ﻣﺴﺎح ﺑﯿﺪﮔﻠﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ اﻣﻮزش ﻣﻮزه ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺑﻨﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮزه دﮐﺘﺮ ﻣﻌﯿﻦ و اﺳﺘﺎد اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺑﻨﺎ از ﻧﮕﺎه ﻣﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪانﻫﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد اﺳﺖ زﯾﺮا زﻧﺪه ﯾﺎد‬ ‫اﺳﺘﺎد اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻤﺘﺎزى در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارﻧﺪ و دﮐﺘﺮ ﻣﻌﯿﻦ ﻫﻢ ﺟﺎﯾﮕﺎه‬ ‫ﺑﺎﻻﯾﻰ در ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮان دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻏﻔﻠﺖازﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺑﺰرگاﯾﺮاﻧﻰدردﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫در اداﻣﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﺤﺴﻦﻫﺎﺷﻤﻰ رﻓﺴﻨﺠﺎﻧﻰ رﺋﯿﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺗﺮﯾﺒﻮن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻔﺘﺨﺮ ﻫﺴــﺘﻢ اﻣﺮوز در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ زادروز‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﮔﺮاﻣﻰ ﻣﻰدارﯾﻢ و در ﺣﻀﻮر اﺳﺘﺎدان ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﻫﺴﺘﻢ‪ .‬اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮزه در ﻣﻨﺰل وى ﺗﺎﺳﯿﺲ‬ ‫و ﺑﻪ ﻣﺤﻞ ﮔﺮدﻫﻤﺎﯾﻰ اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻔﺎﺧﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮان‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺪود ﯾﮏ ﻗﺮن ﭘﯿﺶ در ﺳﺎل ‪ 1299‬و در ﺳﻦ ‪ 24‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫دﺑﯿﺮ اﻧﺠﻤﻦ اﺷﺎﻋﻪ و اﻋﺘﻼى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮر اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪ و ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻋﻤﺮ ﺧﻮد در‬ ‫ﺳﻦ ‪ 81‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺧﺪﻣﺎت ﺷﺎﯾﺎن ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺑﻪ ﯾﺎدﮔﺎر ﮔﺬاﺷﺖ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮان ﺗﺼﻨﯿﻒﻫﺎى وى را ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺎز و ﺻﺪاى اﺳﺎﺗﯿﺪ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺷﺪه اﺳﺖ از ﺷﺎﻫﮑﺎرﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ و ﺑﻮﻣﻰ ﺣﺘﻰ‬ ‫در ﺳﻄﺢ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر اورد‪ .‬ﻫﺎﺷﻤﻰ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻌﯿﻦ ﮐﻪ‬ ‫از ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ادﺑﯿﺎت ﻓﺎرﺳﻰ اﺳﺖ ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻮاده اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ‪ ،‬ﺗﺪاﻋﻰ ﮔﺮ وﺣﺪت‬ ‫ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ ﺷــﻌﺮ و ﻣﻠﻮدى در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﺎ دارد از ﺣﻀﻮر‬ ‫دﺧﺘﺮ اﺳﺘﺎد ﻣﻌﯿﻦ ﮐﻪ ﻧﻮه اﺳﺘﺎد اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ ﻧﯿﺰ اﺳﺖ در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻗﺪرداﻧﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬از ﺣﺪود ‪ 50‬ﺳــﺎل ﭘﯿﺶ ﮐﻪ ﻣﺎرﺷــﺎل ﻣﮏ ﻟﻮﻫﺎن‪ ،‬اﯾﺪه دﻫﮑﺪه‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻓﺮاﻣﻠﻰ را ﻣﻄــﺮح ﮐﺮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﮕﺮاﻧﻰ ﺑﺮاى ﺻﺎﺣﺒﺎن ﺧﺮده‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓﻫﺎ و ﻓﺮﻫﻨﮓﻫﺎى ﻣﻠﻰ و ﺑﻮﻣﻰ اﯾﺠﺎد ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮔﺴﺘﺮش ارﺗﺒﺎﻃﺎت‪،‬‬ ‫ﺧﺮده ﻓﺮﻫﻨﮓﻫﺎ ﺗﺤﺖ اﻟﺸﻌﺎع ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻏﺎﻟﺐ ﺟﻬﺎﻧﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد و ﺑﺎ‬ ‫ﺧﻄﺮ ﺗﻀﻌﯿﻒ و اﻧﻘﺮاض ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﻮد ﮐﻪ ﻋﻤﻼ ﻫﻤﯿﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﯿﺰ ﺗﺎ ﺣﺪودى‬ ‫اﻓﺘﺎد و اﻣﺮوز ﺻﻨﻌﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﺑﻌﺎد ﺟﻬﺎﻧﻰ و ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻋﻤﺪﺗﺎ‬ ‫ﺗﺤﺖ ﻧﻔﻮذ و ﮐﻨﺘﺮل ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و ﺑﺮﻧﺪﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ و اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬اﻣﺮوزه ﻓﺮاﮔﯿﺮى و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮔﺴﺘﺮده‬ ‫ﺧﻮد در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮان را از دﺳــﺖ داده و ﺑﺨﺶ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ از ﻧﺴﻞ ﺟﻮان ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ‪ ،‬زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ و ﻓﺎﻗﺪ ارزش ﻫﻨﺮى روى اورده اﻧﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫اﮔﺮ ﻣﺎ ﻧﮕﺮان ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮاﻧﻰ ‪ -‬اﺳﻼﻣﻰ و ﻣﯿﺮاث ﮔﺮان ﺑﻬﺎى ﻫﻨﺮى و ﻣﻠﻰ ﺧﻮد‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ در ﺑﺮاﺑﺮ ﻣﻮج اﻧﺒﻮه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻏﺮب در راﺳﺘﺎى اﺷﺎﻋﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺧﻮد‬ ‫اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ ﭼﻪ ﮐﺮده اﯾﻢ‪ .‬اﻧﺠﻤﻦ اﺷﺎﻋﻪ و اﻋﺘﻼى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ اﺳﺘﺎد‬ ‫اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ ﺻﺪ ﺳﺎل ﻗﺒﻞ دﺑﯿﺮ ان ﺑﻮد ﮐﺠﺎﺳﺖ‪ .‬ﭼﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺟﺪى از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ از ارزﺷــﻤﻨﺪﺗﺮﯾﻦ اﻧﻮاع ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ در ﺟﻬﺎن اﺳﺖ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ را ﺑﻪ ﺳﻮى ﺧﻮد ﺟﺬب ﮐﻨﺪ اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﺴﻦﻫﺎﺷﻤﻰ‬ ‫رﻓﺴﻨﺠﺎﻧﻰ در اداﻣﻪ ﺳﺨﻨﺎﻧﺶ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﺳﺎﺗﯿﺪ ﺑﻨﺎم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان‪ ،‬ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى‬ ‫از اﻧﻬﺎ در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ ﭼﻪ ﻣﯿﺰان از ﺳﻮى دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮ ﯾﮑﻰ از ﻣﻮﺛﺮﺗﺮﯾﻦ اﺑﺰارﻫﺎى ان اﺳﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺮاﻧﻘﺪرى‬ ‫در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺨﺶ ﮐﻮﭼﮑﻰ از ان را در ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫اراﯾﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﭼﻬﺮهﻫﺎﯾﻰ ﻧﻈﯿﺮ اﺳﺘﺎد ﺷﺠﺮﯾﺎن‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﻧﺎﻇﺮى و اﺳﺘﺎد ﻋﻠﯿﺰاده‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﺪه اﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺷﺎﺧﺺ ﺑﺴﯿﺎرى ﻫﻨﻮز‬ ‫ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ اﯾﻢ ﻓﻀﺎى ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ در ﺣﻮزه ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ در ﺑﺮاﺑﺮ ﺗﻬﺎﺟﻢ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﺳﻨﺘﻰ و ﻣﻠﻰ اﯾﺮان را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﯿﻢ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اى ﺟﺎﻣﻊ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺟﺪى از‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و اﺛﺎر ﻫﻨﺮى داﺧﻠﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ اﻟﺒﺘﻪ ﺣﻔﻆ ﺷﺎن و ﮐﺮاﻣﺖ اﺳﺎﺗﯿﺪ ﻫﻨﺮ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ اوﻟﻮﯾﺖ اﺳﺖ و اﮔﺮ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺴﺌﻮل ﺗﻨﻬﺎ زﻣﯿﻨﻪ را ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و‬ ‫اراﯾﻪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﺗﺴﻬﯿﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﯿﺰان ﻋﻼﻗﻪ ﺷﻬﺮوﻧﺪان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﻓﺎﺧﺮ ﺑﻪ اﻧﺪازه‬ ‫اى اﺳﺖ ﮐﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻬﺪى ﺳــﺒﺤﺎﻧﻰ ﻣﺪﯾــﺮ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮزه دﮐﺘﺮ ﻣﻌﯿﻦ و‬ ‫اﺳــﺘﺎد اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ در ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﮑﺮ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﻣﺤﺎﻓﻞ‬ ‫را از ﻣﻬﺪﺧــﺖ ﻣﻌﯿﻦ ﻓﺮزﻧﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻌﯿﻦ و ﻧﻮه اﻣﯿﺮﺟﺎﻫﺪ اﻟﻬﺎم ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ ﺧﺎﻧﻪ ﭘﺪرﺑﺰرگ ﻣﻦ ﻣﺤﻔﻞ اﺳﺘﺎدان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﺟﺎ دارد ﻣﻦ در‬ ‫اﯾﻨﺠﺎ از اﻋﻀﺎى ﻣﺤﺘﺮم ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﺷﻬﺮدار ﻣﻨﻄﻘﻪ و ﻫﻤﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺎ را‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﯾﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﻨﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اى ﮐﻪ اﻣﺮوز ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ‬ ‫و ﺑﻪ ﺟﺮات ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﯾﮑﻰ از ﻣﺮاﮐﺰ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﺷﻬﺮدار ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ ،‬اﻗﺎى ﻧﻮرﺑﺨﺶ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و اﻗﺎى ﻋﺎﻃﻔﻰ ﻣﺪﯾﺮ اﺟﺮاﯾﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﻦ ﻋﺰﯾﺰان ﻗﺪرداﻧﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ‪ 2‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ اﺟﺮا ﺷﺪ‪ .‬در اﺑﺘﺪاﻫﺎدى ﻣﻨﺘﻈﺮى )ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ(‬ ‫و ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻋﺰﯾﺰﺧﺎﻧﻰ )اواز( ﺑﻪ اﺟﺮاى ﯾﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺮدى ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ و در ﺑﺨﺶ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺣﺴﻦ ﻫﻤﺎﯾﻮﻧﻔﺎل )ﺧﻮاﻧﻨﺪه( ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺟﻤﺸﯿﺪ اﻗﺎﯾﻰ )ﺳﻨﺘﻮر( و‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻫﻤﺎﯾﻮﻧﻔﺎل )ﺗﻤﺒﮏ( ﺑﻪ اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﻪ اى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ از اﻧﺎن ﺗﻘﺪﯾﺮ ﺷﺪ ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از ﺷﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ‬ ‫اﺧﻮان‪ ،‬ﻗﺎﺳﻢ رﻓﻌﺘﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﯿﺮزﻣﺎﻧﻰ‪،‬ﻫﺎدى ﻣﻨﺘﻈﺮى‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﺷﮑﺎرﭼﻰ‪،‬‬ ‫ﺟﺎوﯾﺪ ﻣﺠﻠﺴﻰ‪ ،‬ﺑﻬﻨﺎز ذاﮐﺮى‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﻫﻤﺎﯾﻮﻧﻔﺎل‪ ،‬ﺑﻬﺮام ﮔﻮدرزى‪ ،‬زﯾﺪاﷲ ﻃﻠﻮﻋﻰ‪،‬‬ ‫ﻋﺒﺎس ﺗﻬﺮاﻧﻰ ﺗﺎش‪ ،‬اﻣﯿﻦ اﷲ رﺷــﯿﺪى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ داراﺑﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺮام ﺳﺎﻋﺪ‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫رﺳﺘﻤﯿﺎن‪ ،‬ﺳﯿﻤﯿﻦ ﻏﺎﻧﻢ‪ ،‬رﺿﺎ ژاﻟﻪ‪ ،‬ﻓﺮﻣﺎن ﻣﺮادى‪ ،‬داود ﻓﯿﺎﺿﻰ‪ ،‬ﺧﺴﺮو ﺑﻬﺮاﻣﻰ‪،‬‬ ‫ﺳﯿﺎﻣﮏﺑﻨﺎﯾﻰ‪،‬ﻣﺤﻤﺪﺟﻠﯿﻞﻋﻨﺪﻟﯿﺒﻰ‪،‬ﺳﯿﻤﺎﻣﺎﻓﯿﻬﺎ‪،‬رﺿﺎرﺿﺎﯾﻰﭘﺎﯾﻮر‪،‬اﺣﻤﺪﻋﻠﻰ‬ ‫راﻏﺐ و رﺿﺎ ﺧﺪاﻣﻰ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪933‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮐﺸﻒﻗﺪﯾﻤﻰﺗﺮﯾﻦاﺛﺮ»ﻟﺌﻮﻧﺎردوداوﯾﻨﭽﻰ«!‬ ‫ﺟﺰﺋﯿﺎت ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮان روﺳﯿﻪ ﺑﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫︚﹠︡ ﹞﹫﹚﹫︀رد ﹬︀را﹡﹤ ارزی از ﹋︪‪﹢‬ر ︠︀رج ︫︡؟‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫اﻣﺎرﻫﺎى اﻋﻼم ﺷــﺪه ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ‪3‬ﻫﺰار ﺗﺎ ‪3‬ﻫﺰار و ‪ 500‬اﯾﺮاﻧﻰ از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮر ﺑﻪ‬ ‫روﺳﯿﻪ رﻓﺘﻪاﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺎزىﻫﺎى ﺗﯿﻢﻣﻠﻰ را از ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاورد ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﻧﻬﺎ ﻫﺮﮐﺪام‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﺑﯿﻦ ‪ 15‬ﺗﺎ ‪ 35‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻧﯿﺰ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﻨﺪ؛ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻧﺒﻮد زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻻزم در روﺳﯿﻪ‪ ،‬ﺑﻰاﻃﻼﻋﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮان‪ ،‬اراﺋﻪ‬ ‫ﻧﺸﺪن ﺧﺪﻣﺎت ﻣﻨﺎﺳﺐ از ﺳﻮى اژاﻧﺲﻫﺎ و‪ ...‬ﺑﺎ اﻋﺘﺮاض ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﻓﺮان روﺳﯿﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد‪ .‬ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﭼﻬﺎر ﺳﺎل‬ ‫ﯾﮏﺑﺎر رخ ﻣﻰدﻫﺪ و ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﺳﻮداورى ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﺎن دارد ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ در اﯾﻦ زﻣﺎن ﺳﺮ و دﺳﺖ ﻣﻰﺷﮑﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از اﯾﻦ اﻣﺘﯿﺎز ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮد اوﺿﺎع‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺸﻮرﺷﺎن ﺑﻬﺮه ﺑﺒﺮﻧﺪ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ اﯾﻦﺑﺎر ﻧﺼﯿﺐ روﺳﯿﻪ ﺷﺪهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل از ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر در ﻃﻮل ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ از ﺳﻮى اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ‬ ‫ﻧﺎﺷﻰ از ﻧﺰدﯾﮑﻰ اﯾﻦ ﻣﻘﺼﺪ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن ارزى‪ ،‬ﺧﺮوج اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ و ﺧﺮوج ارز در ﺟﺮﯾﺎن اﯾﻦ ﺳﻔﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺿﺮر‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﺗﻤﺎم ﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ؛ ﺑﻪوﯾﮋه وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ارز ﺑﻪﺻﻮرت ﯾﺎراﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ‬ ‫ﺧﺮوﺟﻰ اراﺋﻪ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‪ ،‬ﯾﮑﻰ از روشﻫﺎى ﻏﻠﻂ دوﻟﺖ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ﯾﺎراﻧﻪ ارزى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﭘﻰ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻧﺮخﮔﺬارى دﺳﺘﻮرى ارز ﺻﻮرت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ؛ اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ دوﻟﺖ‪ ،‬ﺷﺮاﯾﻂ ﭘﺮداﺧﺖ ارز را ﺑﻪﺻﻮرت ازاد ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻫﺮﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ ﺳﻔﺮ دارد ﺑﻪﺻﻮرت ازاد ارز ﻣﻮردﻧﯿﺎزش را ﺗﻬﯿﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد و دوﻟﺖ‬ ‫ﻣﺠﺒﻮر ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺮوﺟﻰ‪ ،‬ﯾﺎراﻧﻪ ارزى ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت‬ ‫ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬اﮔﺮ ‪3‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ ﺑﺎ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ‪500‬ﯾﻮرو ﺑﻪ روﺳﯿﻪ ﺳﻔﺮ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ ﻫﺮ ﯾﻮرو ‪ 5‬ﻫﺰارﺗﻮﻣﺎن ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬رﻗﻤﻰ در ﺣﺪود ‪7‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪500‬ﻫﺰار‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭘﺮداﺧﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﻮد ﻫﻤﯿﻦ ﻣﯿﺰان ﯾﻮرو ﺑﺎ ﻧﺮخ ‪8‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﺑﻪ ‪12‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰرﺳﯿﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‪ ،‬دوﻟﺖ رﻗﻤﻰ‬ ‫ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ‪4‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و‪500‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان روﺳﯿﻪ ﯾﺎراﻧﻪ دادهاﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ رﻗﻢ اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﻓﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮر ﺳﻔﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪﺻﻮرت اﻧﻔﺮادى‬ ‫ﺑﺮاى دﯾﺪن ﺑﺎزىﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻪ روﺳﯿﻪ رﻓﺘﻪاﻧﺪ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻫﻤﻪ اﯾﻨﻬﺎ‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﺳﺨﻨﮕﻮى دوﻟﺖ و رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﺑﻮدﺟﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد در ﺷﺮاﯾﻄﻰ اﺿﻄﺮارى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ و در وﺿﻌﯿﺘﻰ ﻗﺮار ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﻫﺰاران‬ ‫دﻻر ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﯿﻢ؛ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺑﻊ اﻧﺪک ارزى دوﻟﺖ اﺷﺎره‬ ‫و ﯾﺎداورى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اداﻣﻪ دار ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﻗﺘﺼﺎدى و‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﺎﯾﻊ در وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﻣﺤﺪودﺗﺮ ﮐﺮدن ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺗﻘﺎﺿﺎى ارز ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫دوﻟﺖ راﻫﮑﺎر درﺳﺘﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎزار ارز‬ ‫را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ازادﺳﺎزى ﻧﺮخﻫﺎ ﻫﺪاﯾﺖ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﻧﺒﺎﺷﺪ دوﻟﺖ ﺑﺮاى ﺗﺨﺼﯿﺺ‬ ‫ارز ﯾﺎراﻧﻪ ﺑﭙﺮدازد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ اﯾﻦ روش دﯾﮕﺮ در ﺑﺎزار ارز دﺳــﺖ واﺳﻄﻪﻫﺎ و دﻻﻻن‬ ‫ﻧﯿﺰ ﮐﻮﺗﺎه ﻣﻰﺷــﻮد و ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮان ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز را ﺑﻪﺻﻮرت ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺣﺮﻣﺖاﷲ رﻓﯿﻌﻰ‪ ،‬رﺋﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻓﺮت ﻫﻮاﯾﻰ و‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﮕﺮدى اﯾﺮان ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬درﺣﺎلﺣﺎﺿﺮ اﻧﭽﻪ اﻣﺎرﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ از ﺳﻮى دﻓﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﯿﻦ ‪3‬ﻫﺰار ﺗﺎ ‪3‬ﻫﺰار و ‪500‬ﻧﻔﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺑﻪ روﺳﯿﻪ ﺳﻔﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ ‪15‬ﺗﺎ‬ ‫‪35‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﭼﻨﺪ روز اﻗﺎﻣﺖ دارﻧﺪ‪ ،‬ﻫﺘﻞ ﭼﻨﺪ ﺳﺘﺎره اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻠﯿﺖ ﺑﺎزىﻫﺎ را دارﻧﺪ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ‪ ،‬ﻓﺮق ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ «.‬او ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﺑﻠﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﺳﻮى اژاﻧﺲﻫﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪه از ﻃﺮﯾﻖ ﺑﺎزار ﺳﯿﺎه ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ‪ 350‬ﺗﺎ‬ ‫‪ 450‬دﻻر ﺑﻮده؛ در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان ‪8‬درﺻﺪ ﺳﻬﻤﯿﻪ ﯾﻌﻨﻰ ﻧﺰدﯾﮏ‬ ‫ﺑﻪ ‪8‬ﻫﺰار ﺑﻠﯿﺖ ﺟﻬﺖ ﺣﻀﻮر در ﺑﺎزىﻫﺎ داﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻫﻤﮑﺎرى ﻧﮑﺮدن ﺑﺎ اژاﻧﺲﻫﺎ‬ ‫ﺑﺪون اﺳﺘﻔﺎده ﻣﺎﻧﺪهاﻧﺪ؛ ﻫﻤﺎن اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ در ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺮزﯾﻞ ﻧﯿﺰ رخ داد‪ .‬رﺋﯿﺲ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻓﺮت ﻫﻮاﯾﻰ و ﺟﻬﺎﻧﮕﺮدى اﯾﺮان درﺑﺎره ﻧﺤﻮه ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﮐﻪ از‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮان ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬اﮐﺜﺮ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اژاﻧﺲﻫﺎ‬ ‫ﺑﻮده ﺑﻪﺻﻮرت دﻻر و ﯾﻮرو ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺷﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﻌﺎدل ﺗﻮﻣﺎن ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﺪهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ 500‬ﯾﻮرو ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻧﯿﺰ ﭘﻮﻟﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ از ﺳﻮى دوﻟﺖ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺧﻮد از ﮐﺸﻮر ﺧﺎرج ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه ﻣﯿﺰاﻧﻰ ﮐﻪ از ﺑﺎزار ازاد ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻬﯿﻪ اﻧﻬﺎ وارد ﺑﺎزار ﻗﺎﭼﺎق ﻫﻢ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ «.‬رﻓﯿﻌﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻧﯿﺰ اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ درﺣﺎلﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪدﻟﯿﻞ اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان در روﺳﯿﻪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻧﺮﺳﯿﺪن‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت‪ ،‬ﻧﺮﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﺳﺎﻋﺖ ﭘﺮواز و ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻧﺒﻮدن ﻫﺘﻞﻫﺎ ﺑﺎ اﻋﺘﺮاضﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﻫﻤﺮاه ﺑﻮده و اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﻪدﻧﺒﺎل راﻫﮑﺎرى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ در زﻣﺎن ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﻣﺴﺎﻓﺮان‬ ‫ﻣﻌﺘﺮض ﺗﺪاﺑﯿﺮ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ اﻧﺪﯾﺸﯿﺪه ﺷﻮد‪» :‬اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ارزى ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺎدى دﺳﺖ و ﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ ﭼﻪ اﻧﮑﻪ ﺷﺨﺼﺎ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﺮدم ﺑﺎ‬ ‫اﻋﺘﺮاض ﻣﺴﺎﻓﺮان روﺑﻪرو ﺷﻮﯾﻢ و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ اژاﻧﺲﻫﺎ در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺟﺎى اﻧﮑﻪ ﺳﻮد ﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎ ﺿﺮر ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﻮﻧﺪ‪ «.‬اﻋﺘﺮاض ﻣﺴﺎﻓﺮان‬ ‫روﺳﯿﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻋﺪم اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﻠﯿﺖ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت‪ ،‬ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ‪ ،‬ﻫﺘﻞ و‪ ...‬را ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮدهاﻧﺪ از ﺟﻤﻠﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ ﭘﯿﺶ‬ ‫اﻣﺪهاﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﯾﮑﻰ از راﻫﻨﻤﺎﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى در روﺳﯿﻪ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪:‬‬ ‫»اﻋﺘﺮاضﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در روﺳﯿﻪ از ﺳﻮى ﻣﺴﺎﻓﺮان اﯾﺮاﻧﻰ رخ داده را ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ؛‬ ‫اﻣﺎ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ اﻋﺘﺮاضﻫﺎ ﺑﻪ ﺿﻌﻒ اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮﻧﻤﻰﮔﺮدد‪ .‬ﺑﻠﮑﻪ اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى در روﺳﯿﻪ اﺳﺖ‪ «.‬او اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬ﻣﺴﺎﻓﺮى ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺪاﻗﻞ ‪15‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺎﺑﺖ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ روﺳﯿﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﻮﻗﻊ ﯾﮏ ﻫﺘﻞ ﺧﻮب و‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ و ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ دارد‪ .‬اﻣﺎ ﻫﺘﻞ ‪4‬ﺳﺘﺎره روﺳﯿﻪ ﺑﺎ ﻫﺘﻞ ‪ 4‬ﺳﺘﺎره ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﻓﺮان اﯾﺮاﻧﻰ از اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻰاﻃﻼعاﻧﺪ‪«.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻮر ﻟﯿﺪر ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﺘﻞﻫﺎى روﺳﯿﻪ از ﻣﺮﮐﺰ ﺷﻬﺮ ﻓﺎﺻﻠﻪ دارﻧﺪ و از‬ ‫ﺳﻮى دﯾﮕﺮ روسﻫﺎ در ﻓﺮودﮔﺎه و ﻫﺘﻞ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ زﺑﺎن اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺸــﮑﻼت زﯾﺎدى را ﺑﻪوﺟﻮد ﻣﻰاورد‪» :‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ روﺳﯿﻪ ﺗﺎ ‪ 10‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴــﺖ ﺑﻪ ﺧﻮدش ﻧﺪﯾﺪه ﺑﻮد داراى ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖ و اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺟﺬب‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮﻧﯿﺴﺖ‪.‬اﻧﻬﺎاﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎىﺟﻬﺎﻧﻰرادرﺳﺎﺧﺖﻫﺘﻞرﻋﺎﯾﺖﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪوﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى زﯾﺎدى را ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه‪ «.‬راﻫﻨﻤﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻮرﻫﺎى روﺳﯿﻪ اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻧﯿﺰ اﺷﺎره دارد ﮐﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى ﻧﯿﺰ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ را ﺑﻪوﺟﻮد اوردهاﺳﺖ‪:‬‬ ‫»ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى‪ ،‬ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ را ﺑﺴﯿﺎر ﺗﻐﯿﯿﺮ داد‪ .‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻫﺘﻞﻫﺎ ﻧﯿﺰ درﮔﯿﺮى و اﻋﺘﺮاضﻫﺎ را‬ ‫زﯾﺎد ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﺎ اﻋﻼم ﻧﮑﺮدن اﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﮐﻪ دﻟﯿﻞ ان ﻫﻢ ﭼﻨﺪان ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﻧﺎرﺿﺎﯾﺘﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮ را ﺑﻪوﺟﻮداوردﻧﺪ‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ او ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﻮدن زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮﻻﯾﻦ روﺳﯿﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ را ﺑﻪوﺟﻮداورد‪» :‬ﻋﻠﺖ ﺗﺎﺧﯿﺮﻫﺎى ﭘﺮواز‪ ،‬اژاﻧﺲﻫﺎ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﻓﺮﻫﺎ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺎﺧﯿﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﺎزىﻫﺎ ﻧﺮﺳﯿﺪﻧﺪ و ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎﺑﺖ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺳــﻮﺧﺖ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺮدم ﺗﺼﻮر ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﻣﻘﺼﺮ اﯾﻦ ﺗﺎﺧﯿﺮﻫﺎ اژاﻧﺲﻫﺎ‬ ‫و ﮐﻢﮐﺎرىﺷﺎن اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺎﺧﯿﺮﻫﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى اژاﻧﺲﻫﺎ را ﻧﯿﺰ دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ «.‬اﯾﻦ راﻫﻨﻤﺎ اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان وﻋﺪه وﻋﯿﺪﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎ در زﻣﺎن ﻓﺮوش ﺗﻮر ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ اﻣﺎ اﻧﺘﻘﺎد ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺰ وارد‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺒﻞ از ﺳﻔﺮ درﺑﺎره ﺑﺴﺘﻪاى ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻧﺪارﻧﺪ و ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ ﻫﺘﻠﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺮوﻧﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ و ﭼﻪ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ دارد‪ .‬اﯾﻦ راﻫﻨﻤﺎى ﺗﻮر در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮرﻫﺎى ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻪﺻﻮرت ﯾﮏ ﺑﺎزى‪ ،‬دو ﺑﺎزى و ﺳﻪ ﺑﺎزى‬ ‫اﯾﺮان ﻓﺮوﺧﺘﻪﺷﺪه و ﺑﻌﺪ از ان ﻓﻌﻼ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى وﺟﻮد ﻧﺪارد؛ ﭼﻮن ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻮرﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺑﺎﻻﺳﺖ و ﺳﻔﺮ ﺑﻪ روﺳﯿﻪ از اﯾﺮان ﺗﺎ ﺑﻌﺪ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻌﻼ ﺑﻪ ﺧﻮاب زﻣﺴﺘﺎﻧﻰ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺷﻮاﻫﺪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰ‪ ،‬ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى‪ ،‬ﻋﺪم ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎى درﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻰاﻃﻼﻋﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﮐﺸﻮر ﻣﻘﺼﺪ و‪...‬‬ ‫ﻣﻮاردى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﮕﻰ دﺳﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻫﻢ دادﻧﺪ ﺗﺎ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ ﺑﺮاى اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ‬ ‫ﻣﺼﺎﺋﺐ ﻓﺮاواﻧﻰداﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ؛ ﻣﺼﺎﺋﺒﻰﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪﺑﺎﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىو ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎىﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺧﺎﻃﺮات ﺧﻮش ﺑﯿﺸﺘﺮى را ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن اورد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺧﺮوج ارز از ﮐﺸﻮر از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ اﯾﻦ ﺳﻔﺮﻫﺎ ﺗﻨﻬﺎ از ان ﻣﻨﻈﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻮرد اﻧﺘﻘﺎد واﻗﻊ ﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻨﺎﺑﻊ ارزى دوﻟﺖ‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ از ﻃﺮﯾﻖ ﯾﺎراﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ اراﺋﻪ ﺷﻮد؛ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻼن در ﭼﻨﯿﻦ ﺳﻔﺮى داﺷﺘﻪاﻧﺪ ﺑﻪ اﺣﺘﻤﺎل ﻓﺮاوان ﺑﺨﺸﻰ دﯾﮕﺮ از ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد را‬ ‫از ﺑﺎزارﻫﺎى زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻮرد ﺑﺤﺚ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺨﺼﺼﺎنﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪﮐﺎﺷﻰﮐﻮﭼﮏﺑﺎﺗﺼﻮﯾﺮىازﺧﻮد»داوﯾﻨﭽﻰ«ﻗﺪﯾﻤﻰﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﺎﻧﺪه از اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺰرگ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺳﻦ‪ 18‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺧﻠﻖ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻫﻨﺮى ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﮐﻪ روى ﯾﮏ ﮐﺎﺷﻰ ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪه در واﻗﻊ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺧﻮد »ﻟﺌﻮﻧﺎردو داوﯾﻨﭽﻰ« در ﺷﻤﺎﯾﻞ »ﮔﺎﺑﺮﯾﻞ« ﯾﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎن »ﻓﺮﺷﺘﻪ ﺟﺒﺮﺋﯿﻞ« اﺳﺖ‪ .‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ادﻋﺎ ﺻﺤﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؛ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎﺷــﻰ ﺑﻪ ﻃﺮز ﻣﻌﺠﺰه اﺳﺎﯾﻰ از ﺑﯿﺶ از ‪ 500‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺳﺎﻟﻢ ﺑﺎﻗﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ »داوﯾﻨﭽﻰ« ‪ 18‬ﺳﺎﻟﻪ در ﺳﺎل ‪ 1471‬ان را ﺧﻠﻖ ﮐﺮد‪» .‬ﻣﺎرﺗﯿﻦ‬ ‫ﮐﻤﭗ« ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻣﻌﺮوف اﺛﺎر »داوﯾﻨﭽﻰ« اﯾﻦ ادﻋﺎ را رد ﮐﺮده اﺳﺖ و ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺑﺤﺚﻫﺎى اﮐﺎدﻣﯿﮏ زﯾﺎدى را ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺧﺒﺮ ﮐﺸﻒ ﻣﺠﺪد ﯾﮏ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪه از »داوﯾﻨﭽﻰ«‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺳــﺎﻟﻮادور ﻣﻮﻧﺪى« ﻣﻄﺮح ﺷﺪ و ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺑﺤﺚﻫﺎى داﻏﻰ درﺑﺎره‬ ‫ﺻﺤﺖ و اﻋﺘﺒﺎر اﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻰ در ﻣﯿﺎن ﻣﺘﺨﺼﺼﺎن در ﺟﺮﯾﺎن اﺳﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫زﻣﺴــﺘﺎن ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ ‪ 450‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر )‪ 340‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﭘﻮﻧﺪ( در‬ ‫ﺣﺮاﺟﻰ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﺰ ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﺑﻪ ﻓﺮوش رﻓﺖ و رﮐﻮرد ﮔﺮانﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻰ دﻧﯿﺎ را ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎم ﺧﻮد ﺛﺒﺖ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد »ﻣﺎرﺗﯿﻦ ﮐﻤﭗ« ﭘﺮوﻓﺴﻮر ﺗﺎرﯾﺦ ﻫﻨﺮ در داﻧﺸﮕﺎه‬ ‫اﮐﺴــﻔﻮرد درﺑﺎره ادﻋﺎﯾﻰ ﮐﻪ درﺑﺎره ﮐﺸﻒ ﻗﺪﯾﻤﻰﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﺎﻧﺪه از‬ ‫»داوﯾﻨﭽﻰ« ﻣﻄﺮح ﺷﺪه‪ ،‬ﻣﻰ ﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﺣﺘﻤﺎل اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ »ﻟﺌﻮﻧﺎردو«‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ زﯾﺮ ﺻﻔﺮ درﺻﺪ اﺳﺖ! ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻌﺪادى ﮐﻤﻰ از اﺛﺎر ﻣﻌﺘﺒﺮ »ﻟﺌﻮﻧﺎردو داوﯾﻨﭽﻰ«‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎى ﻣﺎﻧﺪه ﮐﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ در ﮐﻠﮑﺴﯿﻮن ﻣﻮزهﻫﺎ ﻧﮕﻬﺪارى‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ان ﮐﻪ ﻋﻼﻗﻪ ﻋﻠﻤﻰ و اﮐﺎدﻣﯿﮏ »داوﯾﻨﭽﻰ« از اﺧﺘﺮاع ﻣﺎﺷﯿﻦ‬ ‫ﭘﺮﻧﺪه ﺗﺎ اﺑﺰارﻫﺎى ﺟﻨﮕﻰ ﺑﺴــﯿﺎر ﮔﺴﺘﺮده ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﭘﺮوژهﻫﺎى او‬ ‫در ﻃﻮل دوران ﺣﯿﺎﺗﺶ ﻧﺎﺗﻤﺎم ﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﭘﺮوﻓﺴﻮر »ارﻧﺴﺘﻮ ﺳﻮﻻرى« ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﻣﻄﻠﺒﻰ زﯾﺎدى درﺑﺎره »داوﯾﻨﭽﻰ« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﺎﺑﻐﻪ ﻋﺼﺮ رﻧﺴﺎﻧﺲ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﯿﮑﻨﺪ؛ﺗﺤﻘﯿﻘﺎتوىﻫﻤﺮاهﺑﺎ»اﯾﻮاﻧﺎﺑﻮﻧﻔﺎﻧﺘﯿﻦ«ﮐﻪﯾﮏﻣﺘﺨﺼﺺدﺳﺖﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺛﺎﺑﺖ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎﺷﻰ ﮐﺸﻒ ﺷﺪه داراى ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫»داوﯾﻨﭽﻰ« ﺧﺘﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬دﺳﺖﻧﻮﺷﺘﻪﻫﺎﯾﻰ رﻣﺰى ﺷﺎﻣﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از اﻋﺪاد‬ ‫و اﻣﻀﺎى »داوﯾﻨﭽﻰ« روى اﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﺣﮏ ﺷﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ از رﻣﺰﮔﺸﺎﯾﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺒﺎرت ﺗﺮﺟﻤﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪»:‬ﻣﻦ ﻟﺌﻮﻧﺎردو داوﯾﻨﭽﻰ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ‪ ،1452‬در ﺳﺎل‪1471‬‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺧﻮدم را در ﺷﻤﺎﯾﻞ ﺟﺒﺮﺋﯿﻞ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪم«‪ .‬ﭘﺮوﻓﺴﻮر »ﺳﻮﻻرى«‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﮔﺴﺘﺮده ﻋﻠﻤﻰ ﺷﺎﻣﻞ ازﻣﺎﯾﺶﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺦﻧﮕﺎرى‬ ‫ﮔﺮﻣﺎﺗﺎﺑﻰ ﻗﺪﻣﺖ اﯾﻦ ﮐﺎﺷﻰ را در ﻗﺮن ‪ 15‬ﻣﯿﻼدى را ﺛﺎﺑﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده اﺷــﺮاﻓﻰ در ﻣﻨﻄﻘﻪ راوﻟﻮى اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﺳﺖ‪» .‬ﻟﺌﻮﻧﺎردو داوﯾﻨﭽﻰ«‬ ‫ﻣﺘﻮﻟﺪ ﻓﻠﻮراﻧﺲ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ در ﻣﺪت ‪ 67‬ﺳﺎل از ﻋﻤﺮ ﺧﻮد‪ ،‬ﺻﺪﻫﺎ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى را ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺸﻬﻮرﺗﺮﯾﻦ انﻫﺎ ﺗﺎﺑﻠﻮى »ﻣﻮﻧﺎﻟﯿﺰا« ﯾﺎ »ﻟﺒﺨﺪ ژﮐﻮﻧﺪ« اﺳﺖ‪ ،‬ﺧﻠﻖ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﻬﺮت »داوﯾﻨﭽﻰ« ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﺧﻠﻖ دو ﺷﺎﻫﮑﺎر ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ »ﺷﺎم‬ ‫اﺧﺮ« و »ﻣﻮﻧﺎﻟﯿﺰا« اﺳــﺖ اﻣﺎ او ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺗﺒﺤﺮ در ﻧﻘﺎﺷﻰ در ﻣﺠﺴﻤﻪﺳﺎزى‪،‬‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ و ﻣﻬﻨﺪﺳﻰ ﺑﻨﺎﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻧﯿﺰ ﯾﮏ اﺳﺘﺎد ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ رﺣﻤﺎﻧﺪوﺳﺖ درﺑﺎره ﻇﺮﻓﯿﺖ ادﺑﯿﺎت در زﻣﯿﻨﻪ اﮔﺎﻫﻰﺑﺨﺸﻰ ﺑﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪ • 933‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 3‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ • ‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﺜﺎل ﻏﺴﻞ ﮐﺮدن و ﻣﻮاردش را ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﯾﺎد ﻣﻰدﻫﺪ؟ اﯾﺎ ﭘﺪر و ﻣﺎدر اﻣﻮزش ﻣﻰدﻫﺪ؟ ﻣﺪرﺳﻪ ﯾﺎد ﻣﻰدﻫﺪ؟ اﯾﺎ‬ ‫رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﯾﺎد ﻣﻰدﻫﺪ؟ ﺧﯿﺮ‪ .‬در اﻣﻮزش ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺷﺮﻋﻰ اﯾﻦﻃﻮر درﻣﻰﻣﺎﻧﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺣﺮفﻫﺎ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﻫﯿﭻ‪ ...‬درﺑﺎره اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت در ﮐﺘﺎب ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻧﻮﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺷﺎﻋﺮ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺘﺎﺑﻰ ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ ﮐﻪ در ﺑﺎزا ِر ﺑﺴﯿﺎر ﺑ ِﺪ ﮐﺘﺎب ﺧﺮﯾﺪار‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻋﻤﻮﻣﻰ در اﯾﻦﺑﺎره ﮐﺎرى ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺴﻠﻤﺎ ﮐﺘﺎب ﺧﺮﯾﺪار ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ و‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﻣﺤﮑﻮم ﺑﻪ »ﻫﻨﺠﺎرﺷﮑﻨﻰ« ﺷﻮد‪ .‬ﻣﻦ اﯾﻦ ﻫﻨﺠﺎرﺷﮑﻨﻰ را ﻫﻢ ﻧﻤﻰﻓﻬﻤﻢ‪ .‬اﯾﻦﻃﻮر ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬زﯾﺮا ﻫﺮ ﮐﺲ‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻫﻨﺠﺎرى ﺗﻌﺮﯾﻒ و ﮔﺮﻓﺘﺎرىﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪى را اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﮐﺎروان راه ﺑﯿﻔﺘﺪ ﻣﺎ ﻫﻢ در ان ﻣﻰروﯾﻢ اﻣﺎ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ ﺟﻠﻮ ﮐﺎروان راه ﺑﯿﻔﺘﯿﻢ‪ .‬او ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﺑﺎزار درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﺘﺎبﻫﺎ‬ ‫ﺗﺮﺟﻤﻪاى از ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﺘﺎبﻫﺎ زﻣﺎﻧﻰ ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻣﺪرﺳﻪ و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﻣﻄﺮح ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺘﺎبﻫﺎ را ﺗﺮﺟﻤﻪ و ﭼﺎپ ﮐﺮدهاﯾﻢ اﻣﺎ روى دﺳﺖ ﻧﺎﺷﺮان ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻦﮐﻪ ﮐﺘﺎب در ﺧﺎﻧﻮاده ﻣﻄﺮح ﺷﻮد ﻻزم اﺳﺖ‬ ‫اﺑﺘﺪا اﺻﻞ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻄﺮح ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺼﻄﻔﻰ رﺣﻤﺎﻧﺪوﺳﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ ﺗﺎﺑﻮﻫﺎ و ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰﻫﺎ را ﺧﻮدﻣﺎن ﺳﺎﺧﺘﻪاﯾﻢ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﮐﺴﻰ‬ ‫ﻧﮕﻔﺘﻪ اﺳﺖ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدن درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﺴﺄﻟﻪ ﺣﺮام اﺳﺖ ﯾﺎ ﻫﻨﺠﺎرﺷﮑﻨﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫انﻫﺎ ﺑﭙﺮدازﯾﻢ در ﺣﺎﻟﻰﮐﻪ ﻫﻤﻪ را از ﺧﺎرﺟﻰﻫﺎ ﻣﻰﮔﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ اﻣﺎر ﻃﻼق در اﯾﺮان ﭼﻘﺪر اﺳﺖ و ﭼﻘﺪر ﺑﭽﻪ ﻃﻼق‬ ‫دارﯾﻢ؟ اﯾﺎ رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﻣﺪارس ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى درﺳﺖ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ؟ ﺑﭽﻪ ﻃﻼق ﻣﺠﺒﻮر اﺳﺖ ﺗﺎ اﺧﺮ‬ ‫دﺑﯿﺮﺳــﺘﺎن دروغ ﺑﮕﻮﯾﺪ و ﭘﻨﻬﺎنﮐﺎرى ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﭽﻪ ﻃﻼق اﺳــﺖ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳــﺖ و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﻃﻼق زﯾﺎد اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﭽﻪ ﻃﻼق ﻫﻢ ﻫﺴﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﯿﻢ ﺑﭽﻪ ﻃﻼق راﺣﺖ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬دو ﻧﻔﺮ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻢ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﻨﺪ و ﮔﺮﻓﺘﺎرىاش را ﺑﺎﯾﺪ ﺑﭽﻪاى ﺗﺤﻤﻞ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻘﺼﯿﺮى ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﺧﯿﺮا اﻧﺘﺸﺎرات اﻣﯿﺮﮐﺒﯿﺮ ﮐﺘﺎﺑﻰ‬ ‫راﺟﻊ ﺑﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎى ﻃﻼق ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﮐﺮده‪ ،‬ﮔﻔﺘﻢ ﺣﺘﻤﺎ ﺑﻌﺪا ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﭼﻘﺪر ﻃﻼق را ﺷﯿﺮﯾﻦ ﻧﺸﺎن دادهاى و ﮐﺘﮏﮐﺎرى‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﭽﻪاى ﮐﻪ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺟﻮاﻧﻰاش روﯾﺶ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﮕﻮﯾﺪ ﭘﺪر و ﻣﺎدرش از ﻫﻢ ﺟﺪا ﺷﺪهاﻧﺪ و در ﻣﺪرﺳﻪ درﺑﺎره‬ ‫ﭘﺪر و ﻣﺎدر ﺧﻮد دروغ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ اﯾﺎ ﺳــﺎﻟﻢ ﺑﺰرگ ﻣﻰﺷــﻮد؟ ﻣﺴﻠﻤﺎ ﻧﻪ‪ .‬ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﻓﻘﻂ ﺗﺠﺎوز ﺟﻨﺴﻰ ﻧﯿﺴﺖ؛ اﯾﻦﻫﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﻫﺴــﺖ‪ .‬او در اداﻣﻪ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﺮﮐﺲ ﺑﺮاى ﺧﻮد ﯾﮏ ﻫﻨﺠﺎرى درﺳــﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ اﺧﺮش ﻫﻢ اﯾﻦ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﺗﺠﺎوز ﮔﺮوﻫﻰ ﺑﻪ ﮐﻮدﮐﺎن ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ .‬ﻣﺘﺄﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﻗﺪرى ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺳﯿﺎﺳﻰ در ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ﺑﺰرگ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺗﺎ ﻣﺴﺌﻠﻪاى‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﻧﺸﻮد‪ ،‬ﮐﺴﻰ دﻧﺒﺎل ان ﻧﻤﻰرود‪ .‬ﺷﻤﺎ ﻫﻢ ﮐﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻫﺴﺘﯿﺪ اﮔﺮ ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰاﻓﺘﺎدﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮔﺰارش ﺑﻨﻮﯾﺴﯿﺪ‪ ،‬ﮔﺰارشﺗﺎن ﺧﺮﯾﺪار ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻪ ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺘﻔﮑﺮ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﯾﻨﺪهﻧﮕﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻫﻤﯿﻦﻃﻮر ﻣﻰاﯾﺪ و ﻣﻰرود‪ .‬ﺧﺪا ﺑﻪ داد ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺑﺮﺳﺪ‪.‬‬ ‫︋﹍︢ار﹬︡ داغ ا﹬‪︀﹠﹎ ﹟‬ه ︋﹤ ﹎︣دن د﹬﹍︣ان ︋︀︫︡‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ رﺣﻤﺎﻧﺪوﺳﺖ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‪ ،‬اﻣﻮزش و ﭘﺮورش و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ‬ ‫ﮐﺎرى ﺑﺮاى اﮔﺎﻫﻰﺑﺨﺸــﻰ ﺑﻪ ﮐﻮدﮐﺎن ﻧﮑﻨﻨﺪ‪ ،‬ادﺑﯿﺎت ﻫــﻢ ﮐﺎرى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﮑﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﮕﺬارﯾﺪ داغ اﯾﻦ ﮔﻨﺎه ﺑﻪ ﮔﺮدن دﯾﮕﺮان ﺑﺎﺷﺪ ﻧﻪ ادﺑﯿﺎت‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﻪ ﻧﻘﻞ‬ ‫از اﯾﺴﻨﺎ‪ :‬اﯾﻦ ﺷﺎﻋﺮ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن درﺑﺎره ﻇﺮﻓﯿﺖ ادﺑﯿﺎت در زﻣﯿﻨﻪ اﮔﺎﻫﻰﺑﺨﺸﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺑﺮاى ﺷﻨﺎﺧﺖ ﺑﺪن ﺧﻮد و ﭘﯿﺸﮕﯿﺮى از اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ ﺗﻌﺮض و ﺗﺠﺎوز ﺑﻪ‬ ‫انﻫﺎ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺎر‪ ،‬ﮐﺎ ِر ادﺑﯿﺎت ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﺸﮑﻞ اﺻﻠﻰ در ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ و اﻣﻮزش‬ ‫و ﭘﺮوش اﺳــﺖ‪ .‬ادﺑﯿﺎت و ﮐﺘﺎب ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﮐﻨــﺎر ﺑﺎورﻫﺎى ﺧﺎﻧﻮاده و ﺗﺮﺑﯿﺖ‬ ‫ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ ﺑﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬او ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦﮐﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺎ ﺟﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﺻﻼ در اﯾﻦﺑﺎره ﺣﺮﻓﻰ ﻧﻤﻰزﻧﻨﺪ زﯾﺮا‬ ‫ﺑﺮاىﺷﺎن ﺗﺎﺑﻮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﮐﻮدک رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﭼﯿﺰﻫﺎى ﺑﺰرﮔﺴﺎﻻﻧﻪ ﺣﺘﻰ ﻧﯿﻤﭽﻪ ﺑﺤﺚﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ را ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻦﺟﺎ ﮐﻪ ﻣﻰرﺳﺪ ﺳﺎﮐﺖ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وﻗﺘﻰ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان و ﺧﺎﻧﻮاده درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎرى‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ادﺑﯿﺎت ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﺎرى ﺑﮑﻨﺪ‪ .‬رﺣﻤﺎﻧﺪوﺳــﺖ در اداﻣﻪ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت‬ ‫ﮐﺘﺎﺑﻰ ﻫﻢ ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ و اﻣﻮزش و ﭘﺮورش ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺘﺎبﻫﺎ را ﺑﺨﺮﻧﺪ ﮐﻪ انﻫﺎ ﻫﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر را ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﮕﺬارﯾﺪ داغ اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻨﺎه ﺑﻪ ﮔﺮدن دﯾﮕﺮان ﺑﺎﺷﺪ ﻧﻪ ادﺑﯿﺎت‪ .‬ﺗﺎﺑﻮ ﺑﺎ ﮐﺘﺎب ﺷﮑﺴﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﺷﻤﺎ اﮔﺮ ﮐﺘﺎﺑﻰ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﻘﺎط ﻣﻤﻨﻮع ﺑﺪن را ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺑﭽﻪ ﯾﺎد ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﮐﻮدک ﺑﺎ ﻣﺎدرش ان را ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ و اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﺑﺮاى ﻣﺎدر ﺗﺎﺑﻮ اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮐﺘﺎب را ﺑﺎﯾﺪ در رادﯾﻮ‬ ‫و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻄﺮح ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺮاىﺷﺎن ﺗﺎﺑﻮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﻤﻰرﺳﯿﻢ و اﯾﻦ ﻗﺼﻪ اداﻣﻪ دارد‪ .‬او ﺳﭙﺲ ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻰﺧﻮدى ﯾﮏﺳــﺮى ﭼﯿﺰﻫﺎ را ﺑﺮاى ﺧﻮدﻣﺎن ﺗﺎﺑﻮ ﮐﺮدهاﯾﻢ و انﻫﺎ ﺑﺮاىﻣﺎن ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﯾﺎدم ﻣﻰاﯾﺪ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﭽﻪ ﺑﻮدم ﻣﺎدرﺑﺰرﮔﻢ ﮐﻪ ﻣﮑﺘﺐدار ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺎﻻى ﮐﺮﺳﻰ ﻣﻰﻧﺸﺴﺖ‪ ،‬ﮐﺘﺮى را دﺳﺘﺶ ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ و ﻃﻬﺎرت را ﺑﻪ ﻣﺎ ﯾﺎد ﻣﻰداد‪،‬‬ ‫ﻣﺎ ﻫﻢ ﻏﺶﻏﺶ ﻣﻰﺧﻨﺪﯾﺪﯾﻢ و اﺗﻔﺎق ﻋﺠﯿﺒﻰ ﻧﻤﻰاﻓﺘﺎد‪ .‬اﻣﺎ در ‪ 40 - 30‬ﺳﺎل اﺧﯿﺮ دﭼﺎر ﯾﮏﺳﺮى ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰﻫﺎى اﺣﻤﻘﺎﻧﻪ‬ ‫در ﺗﺮﺑﯿﺖ ﺷﺪهاﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ ﺑﭽﻪﻫﺎ و ﭘﺪر و ﻣﺎدرﻫﺎ ﻓﺎﺻﻠﻪ اﻧﺪاﺧﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺑﭽﻪﻫﺎ از ﺟﺎﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:06‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:23‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:03‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:49‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﺳﻮﮔﻨﺪ ﺑﻪ ان ﮐﻪ ﺟﺎﻧﻢ در دﺳﺖ اوﺳﺖ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﻣﺎ اﻫﻞ ﺑﯿﺖ‬ ‫را دﺷﻤﻦ ﻧﺪارد‪ ،‬ﻣﮕﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺧﺪاوﻧﺪ او را ﺑﻪ دوزخ ﺑﺮد‪.‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫ﻇﺎﻫﺮا ﺣﺒﺎب ﺳــﮑﻪ و ارز ﻗﺼﺪ ﺗﺮﮐﯿﺪن ﻧﺪارد ﮐﻪ ﻫﯿﭻ روز ﺑــﻪ روز ﺑﻪ ﻗﻄﺮش ﻫﻢ ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪ ،‬دﯾﺮوز‬ ‫ﺳﮑﻪ ﺗﻤﺎم ﺑﻬﺎر ازادى در ﺑﺎزار ﻏﯿﺮ رﺳﻤﻰ ﺑﻪ ﻣﺮز دو ﻣﯿﻠﯿﻮن و ﻧﻬﺼﺪ ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن رﺳﯿﺪ ﭘﻮﻧﺪ ده ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﯾﻮرو ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﻧﻪ ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن و دﻻر دوﺳــﺖ داﺷــﺘﻨﻰ ﭼﺮاغ ﺧﺎﻣﻮش ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻫﺸﺖ ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰرود و ﻣﻦ و ﺷــﻤﺎى ﺷﻬﺮوﻧﺪ ﻃﺒﻘﻪ ﺳﻮم روز ﺑﻪ روز از ارزش ﻣﺎل ﻧﺪاﺷﺘﻪﻣﺎن ﮐﻢ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ارزوﻫﺎﯾﻤﺎن دﺳﺖ ﻧﯿﺎﻓﺘﻨﻰﺗﺮ؛ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﺎ ﺧﻮدم ﮐﻠﻨﺠﺎر ﻣﻰروم ﻣﺜﺒﺖ اﻧﺪﯾﺶ ﺑﺎﺷﻢ و ﻧﯿﻤﻪ ﭘﺮ ﻟﯿﻮان‬ ‫را ﺑﺒﯿﻨﻢ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﮕﺬرﯾﻢ‪ ...‬در اﺳﺘﺎﻧﻪ ﺑﺎزى اﺧﺮ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬دﯾﺪار ﺳﺮﻧﻮﺷﺖﺳﺎز ﺑﺎ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﭘﺮﺗﻐﺎل؛ ﺑﻌﺪ از ﺑﺎزى ﺧﻮب ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺟﻠﻮى اﺳــﭙﺎﻧﯿﺎ ﺗﻮﻗﻊ ﻫﻤﻪ ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻪ و ﺑﻪ ﮐﻤﺘﺮ از ﺑﺮد ﭘﺮﺗﻐﺎل‬ ‫راﺿﻰ ﻧﯿﺴــﺘﯿﻢ‪ .‬ﺟﻮﮔﯿﺮاﻧﻪ ﻣﻮﺿﻊ ﻧﻤﻰﮔﯿﺮم وﻟﻰ اﯾﻦ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻋﻠﻰرﻏﻢ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﻟﯿﺎﻗﺖ‬ ‫ﺻﻌﻮد ﺻﺪ در ﺻﺪى ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺑﻌﺪ را دارد ﮐﻪ در ﺻﻮرت ﺻﻌﻮد داﺳﺘﺎن اﺻﻠﻰ دﯾﺪار ﺑﺎ روﺳﯿﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ورزش ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﻧﺎم ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ »ﺗﺼﻮﯾﺮداﺧﻞ ﺟﺪول«‪-‬ازﺣﺒﻮﺑﺎت ‪-2‬ﻧﺮﺳﯿﺪه‪-‬‬ ‫ﭘﺪر‪-‬ازاﺛﺎرﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-3‬واﺣــﺪى درﺳــﻄﺢ‪-‬ﺗﻨﻬﺎ‪-‬وﯾﺘﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﺟﺪوﻟﻰ‪-‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪-4‬ﮔــﺪاى ﺳﻤﺞ‪-‬ﺳــﺎﯾﺒﺎن درﺷــﮑﻪ‪-‬ﺧﺎﻟﺺ‪-5‬ﻧﺘﻰ‬ ‫درﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪-‬ازاﺛﺎردﯾﮕﺮش‪-‬دود‪-6‬زﻣﯿﻨﻪ‪-‬ﻋﻼﻣﺖ ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪-‬رودﻣﺮزى‬ ‫‪-7‬ﭘﺎﯾﺘﺨــﺖ ﯾﻮﻧﺎن‪-‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪-‬ﻣﺎدرﻋﺮب‪-8‬اﻧﺪازه‪-‬زرﻧﮓ‪-9‬رﯾﺸــﻪ‪-‬‬ ‫ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ درﺧﺘﻰ‪-‬زﻧﮓ ﮐﺎروان‪-10‬ﻓﻠﺰﺳــﻨﮕﯿﻦ‪-‬ﺣﺮف ﻧﺪا‪-‬ازﭼﺎﺷــﻨﯿﻬﺎ‬ ‫‪-11‬ﺑﯿﻤﺎرى‪-‬ﯾﮑــﻰ دﯾﮕــﺮ ازاﺛﺎرش‪-‬ﺗــﮑﺎن وﺟﻨﺒﺶ‪-12‬اﺑــﻰ ﮐــﻪ‬ ‫درزﻣﺴــﺘﺎن ﻣﻨﺠﻤﺪﺷــﻮد‪-‬ﻣﻘﺎﺑﻞ اﺳﺘﺮ‪-‬ﺷﻬﺮى درﺷــﻤﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن‬ ‫‪-13‬ﻧﻮارﺻﻮﺗﻰ‪-‬ﻃﺎﯾﻔﻪ‪-‬ﻧﺘﻰ دﯾﮕﺮ درﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪-‬ﻣﺎﯾﻪ ﺣﯿﺎت‪-14‬ﮔﻮﯾﻰ‪-‬‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎ‪-‬ﺷﺘﺮاﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‪-15‬ﺑﺎﺧﻮدش ﯾﮑﻰ ﻣﻰ ﺷﻮد‪-‬ﺑﺎزﻫﻢ ازﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎﯾﺶ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪ 1‬ف ل‬ ‫‪ 2‬ر و‬ ‫‪3‬‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫م‬ ‫‪6 5‬‬ ‫ک ج‬ ‫‪7‬‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪ 5‬م‬ ‫ک‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫‪ 7‬د‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫‪ 8‬ه‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬ز‬ ‫ن‬ ‫‪ 11‬ر‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬چ‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫ﻏﺮق ﺷﺪن در‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى!‬ ‫‪11‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫د ی‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫ﭘﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﺑﺎ ﮐﺴﻰ ﭘﯿﻤﺎﻧﻰ ﺑﺒﻨﺪﯾﺪ ‪ ،‬دﻣﻰ‬ ‫درﺑﺎره ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺧﻮد در اﺟﺮاى ان ﺑﯿﻨﺪﯾﺸﯿﺪ و‬ ‫ﺳﭙﺲ ﭘﺎﺳﺦ ﮔﻮﯾﯿﺪ ‪.‬‬ ‫زﻟﻔﺖ ﻫﺰار دل ﺑﻪ ﯾﮑﻰ ﺗﺎر ﻣﻮ ﺑﺒﺴﺖ‬ ‫راه ﻫﺰار ﭼﺎره ﮔﺮ از ﭼﺎر ﺳﻮ ﺑﺒﺴﺖ‬ ‫ﺗﺎ ﻋﺎﺷﻘﺎن ﺑﻪ ﺑﻮى ﻧﺴﯿﻤﺶ دﻫﻨﺪ ﺟﺎن‬ ‫ﺑﮕﺸﻮد ﻧﺎﻓﻪاى و در ارزو ﺑﺒﺴﺖ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫‪ 13‬ه‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫‪ 14‬ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ل‬ ‫س ه‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫د‬ ‫س و ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ف ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن ی‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ر ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ک ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬اﯾــﺰد ﺑﺎﻧﻮى اﺑﻬــﺎ ‪-‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕــﺮ ازاﺛﺎرش‪-2‬ﻓﯿﻠﻤــﻰ ازدارﯾــﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ‪-‬ﻣﺤﮑﻢ واﺳــﺘﻮار‪-‬‬ ‫ﻧﺎﻣﻬﺎ‪-3‬ﺗﻠــﺦ ﻋــﺮب‪-‬ازاﻻت ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪-‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪-‬ﺻﻮرﺗﮕﺮ‪-4‬ﻣﺤﮑــﻢ وﭘﺎﺑﺮﺟﺎ‪-‬ﺗﺎرﯾــﺦ ﻧــﮕﺎر‪-‬‬ ‫ﮐﺎﻟﺒﺪ‪-5‬ﻧﺎﺷــﻨﻮا‪-‬ﺧﻮدﻧﻤﺎﯾﻰ وﮔﺮدﻧﮑﺸﻰ‪-‬اﺳــﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪-6‬ازاﻗﻤﺎرﻣﺸﺘﺮى‪-‬ﻋﺪداول‪-‬روﺷــﻨﺪل‬ ‫‪-7‬ﺑﺮﭘﺸــﺖ ﺳــﻨﮓ ﭘﺸــﺖ ﺑﯿﺎﺑﯿﺪ‪-‬ازوﯾﺘﺎﻣﯿﻨﻬﺎ‪-‬ﭘﺎﯾﻪ‪-8‬ﺑﺪﺑﺨﺘﻰ‪-‬دﻟﯿﺮى‪-9‬ﻋﺪدﻗﺮن‪-‬ﻃﺮﯾــﻖ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه‪-‬ﺑﯿﺮق‪-10‬ﮔﺮﺳــﻨﮕﻰ‪-‬ﯾﺎزده‪-‬روداروﭘﺎﯾﻰ‪-11‬ﻣﺠﺎزات ﺷﺮﻋﻰ‪-‬ﺳــﺮزﻣﯿﻦ‪-‬ﻃﺮف وﺟﺎﻧــﺐ‪-‬‬ ‫ﺷــﺮﻧﮓ‪-12‬ﻣﺠﺎزات ﺷــﺮﻋﻰ‪-‬ارام ﮔﺮﻓﺘﻦ‪-‬ﭼﯿﺮﮔﻰ‪-13‬ﻣﺤﻞ وﺟﺎ‪-‬ﭼﻮب ﺧﻮﺷﺒﻮ‪-‬وﯾﺘﺎﻣﯿﻦ ﺟﺪوﻟﻰ‪-‬‬ ‫ﺿﻤﯿﺮﻏﺎﯾﺐ‪-14‬دﻋﺎﻫــﺎى زﯾﺮﻟﺐ‪-‬ﻧﺸﺎﻧﻰ‪-‬ﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪-15‬ازاﺛﺎردﯾﮕﺮش‪-‬ﺷــﻬﺮى دراﺳــﺘﺎن ﻫﻤــﺪان‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ ﭘﯿﮑﺮ زﻧﺪه ﯾﺎد ﺻﺪراﻟﺪﯾﻦ ﺷﺠﺮه ﺷﻨﺒﻪ دوم ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫اﻫﺎﻟﻰ رادﯾﻮ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان رادﯾﻮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ از ﻣﻘﺎﺑﻞ رادﯾﻮ ارگ‬ ‫واﻗﻊ در ﻣﯿﺪان ‪ 15‬ﺧﺮداد اﻧﺠﺎم ﺷﺪ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺣﻠﻘﻪ اﺗﺤﺎد و ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﯾﺮان ﭘﯿﺶ از ﺑﺎزى ﺑﺎ ﺗﯿﻢ ﭘﺮﺗﻐﺎل در ﻣﺴﮑﻮ ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ ﭘﺎﯾﺎن دوره اﻟﻤﭙﯿﺎدﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ ﮐﺸﻮر ﻋﺼﺮ ﺟﻤﻌﻪ در ﺳﺎﻟﻦ اﺑﻮرﯾﺤﺎن داﻧﺸﮕﺎه ﺷﻬﯿﺪ‬ ‫ﺑﻬﺸﺘﻰﺗﻬﺮانﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ واﻟﯿﺒﺎل اﯾﺮان در اوﻟﯿﻦ ﺑﺎزى از ﻫﻔﺘﻪ ﭘﻨﺠﻢ ﻟﯿﮓ ﻣﻠﺖ ﻫﺎى‪ 2018‬ﺑﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪ‪ 3‬ﺑﺮ ﯾﮏ ﮐﺮه ﺟﻨﻮﺑﻰ را ﺷﮑﺴﺖ داد‪ /‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫ﻣﺮدم ﻓﻠﺴﻄﯿﻦ در ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﻤﻌﻪ از ﺗﻈﺎﻫﺮات ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﺎ ﻧﺎم »وﻓﺎ ﺑﻪ زﺧﻤﻰ ﻫﺎ« را در ﭼﺎرﭼﻮب‬ ‫راﻫﭙﯿﻤﺎﯾﻰﻫﺎى ﺑﺎزﮔﺸﺖ و رﻓﻊ ﻣﺤﺎﺻﺮه از ﻧﻮار ﻏﺰه ﮐﻪ از ‪ 30‬ﻣﺎرس )‪ 10‬اﺳﻔﻨﺪ ‪ (96‬ﺑﺎ ﺗﺠﻤﻊ در ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺣﺎﺋﻞ‬ ‫ﻣﯿﺎن ﻏﺰه و ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻫﺎى اﺷﻐﺎﻟﻰ ﺷﺮوع ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ دادﻧﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺳﻮﯾﺲ ﺑﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪ دو ﺑﺮ ﯾﮏ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺻﺮﺑﺴﺘﺎن را ﺷﮑﺴﺖ داد‪ /‬روﯾﺘﺮز‬