روزنامه هنرمند شماره 935

‫ذﺑﯿﺢاﻟﻪ ﻧﯿﮑﻔﺮ ﺳﺨﻨﮕﻮى‬ ‫ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺗﺼﺪىﮔﺮى دوﻟﺖ درﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ‬ ‫روﻧﻖ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺿﺮﺑﻪ زده اﺳﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪935‬‬ ‫ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣــﺎه ‪7‬‬ ‫ن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷﻤﺎره ﯾﮏ« اﺛﺮ اﺳﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ‬ ‫ﺷﮑﺴﺖﺧﻮردهوﻧﺎاﻣﯿﺪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫‪4‬‬ ‫در ﺗﺎﻻر وزارت ﮐﺸﻮر ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮﺗﻰ ﺑﺎ ﻃﻌﻢ‬ ‫ﻗﻬﻮه ﻓﺮاﻧﺴﻮى‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺣﺮاﺟﻰ اﺛﺎر اﻧﺘﯿﮏ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﺰ روز ﺳﻮم ﺟﻮﻻى )‪ 12‬ﺗﯿﺮ( در ﻟﻨﺪن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫︚‪﹢‬ب ︝︣اج ︋﹤ ا︔︀ر ︑︀ر﹬︟‪﹩‬‬ ‫دو﹨︤ار ︨︀﹛﹤ ا﹬︣ا﹡‪ ﹩‬در ﹛﹠︡ن‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪ رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻃﻨﺰﺑﺎﯾﺪﺣﺎوىاﻧﺘﻘﺎد‬ ‫وﻃﺮحﻣﺸﮑﻼتﺟﺎﻣﻌﻪﺑﺎﺷﺪ‬ ‫‪5‬‬ ‫روﺳﺎى ﺗﺸﮑﻞﻫﺎى ﻧﺸﺮ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮ »ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺗﻬﻰ ﺳﺮان« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫واردﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﮐﺎﻏﺬ‬ ‫ﺑﺎ ارز دوﻟﺘﻰ را ﻣﻌﺮﻓﻰﮐﻨﯿﺪ!‬ ‫ﮐﻠﻪ ﭘﻮک ﻧﺒﺎﺷﯿﺪ!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫روﺳﺎى ﺗﺸﮑﻞﻫﺎى ﻧﺸﺮ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺷﺪﻧﺪ‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪935‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻧﺤﻮه ﭼﯿﻨﺶ ﻫﯿﺄت اﻣﻨﺎى ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ از ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻣﺎده ‪ 2‬ﻃﺮح اداره و‬ ‫ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎى ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان ﮐﻪ در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺻﻮت و ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻓﺮاﮔﯿﺮ ﺑﻮد در ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ذواﻟﻘﺪر‬ ‫در ﺗﺸﺮﯾﺢ ﻧﺸﺴﺖ ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺳﻮم ﺗﯿﺮﻣﺎه ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﻧﺨﺴﺖ ﻧﺸﺴﺖ اﻣﺮوز ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اداﻣﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﻃﺮح اداره و‬ ‫ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎى ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان ﺑﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸــﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻣﺎده ‪ 2‬ﻃﺮح ﻣﺬﮐﻮر در ﻧﺸﺴــﺖ اﻣﺮوز ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻔﻰ از ﺻﻮت و ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻓﺮاﮔﯿﺮ ﺑﻮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳــﺎس ﺻﻮت و ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫ﻓﺮاﮔﯿﺮ ﻋﺒﺎرت اﺳﺖ از ﻣﺤﺘﻮاى ﺻﻮﺗﻰ و ﺗﺼﻮﯾﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮔﺴﺘﺮده و‬ ‫ﯾﮏ ﺳﻮﯾﻪ و ﺑﺪون اﻟﺰام ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ از ﻃﺮﯾﻖ ﻓﺮﺳﺘﻨﺪهﻫﺎى اﻣﻮاج‬ ‫رادﯾﻮﯾﻰ ﯾﺎ ﺷﮑﺒﻪﻫﺎى ﮐﺎﺑﻠﻰ ﻣﺎﻫﻮارهاى و اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﻰﺷﻮد و ﯾﺎ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ دارد و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺤﺘﻮاى ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ زﻧﺪه ﺑﻮده و ﯾﺎ داراى ﺟﺪول ﭘﺨﺶ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در اداﻣﻪ ﻧﺸﺴﺖ اﻣﺮوز ﻣﺎده ‪ 5‬و ‪ 6‬ﻃﺮح اداره‬ ‫و ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎى ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ‬ ‫رﺳﯿﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﻣﺎده ‪ 5‬ﻃﺮح ﻣﺬﮐﻮر ارﮐﺎن ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از ﻫﯿﺄت اﻣﻨﺎ‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن و ﺷﻮراى ﻧﻈﺎرت‪.‬‬ ‫ﻧﯿﮑﻔﺮ ﻟﯿﺎﻟﺴﺘﺎﻧﻰ ﺳﺨﻨﮕﻮى ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺗﺼﺪىﮔﺮى دوﻟﺖ در ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ روﻧﻖ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺿﺮﺑﻪ زده اﺳﺖ‬ ‫ذﺑﯿﺢاﷲ ﻧﯿﮑﻔﺮ ﻟﯿﺎﻟﺴﺘﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﺼﺪىﮔﺮى دوﻟﺖ در ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫و ﻋﺪم ﺣﻀﻮر ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻰ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸﻮر اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ؛ ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻮاﻧﻊ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ‬ ‫ﮔﺬارى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻻﻫﯿﺠﺎن‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻟﻐﻮ ﺑﺮﺧﻰ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﯾﺎ ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺑﺮﺧﻰ از اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺎز ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬دوﻟﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺠﻠــﺲ ﻻﯾﺤﻪاى در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص اراﺋﻪ ﮐﻨــﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﺼﺪىﮔﺮى‬ ‫دوﻟﺖ در ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه اﺳﯿﺐ زدهاﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻣﯿﺪان‬ ‫دادن ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ روﻧﻖ ﺑﺨﺸــﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺷﻮد و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺎرت اﮐﺘﻔﺎ ﮐﻨﺪ و ﺗﺼﺪىﮔــﺮى را ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ واﮔﺬار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﻬﺪاﺷﺖ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺗﻤﺎم ﺣﻮزهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻀﻮر‬ ‫و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ ﮐﻪ در اﺧﺘﯿﺎر اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﮐﻤﮏﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻰ ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺘﻮان ﺟﺎذﺑﻪ ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫در ﺑﺨﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪ .‬وى ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺟﺬب ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﮐﻼن را‬ ‫دارد و ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ دوﻟﺖ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ روﻧﻖ ﺑﺨﺸﻰ ﺑﻪ ﺣﻮزه‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺸﻮر ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وارد﹋﹠﹠︡﹎︀ن ﹋︀︾︢ ︋︀ ارز دو﹛︐‪ ﹩‬را ﹞︺︣﹁‪!︡﹫﹠﹋ ﹩‬‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻻن اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻧﺎﺷﺮان و ﮐﺘﺎﺑﻔﺮوﺷــﺎن‪ ،‬ﺷﺮﮐﺖ ﺗﻌﺎوﻧﻰ‬ ‫ﻟﯿﺘﻮﮔﺮاﻓﺎن و اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻓﺮوﺷﻨﺪﮔﺎن ﮐﺎﻏﺬ و ﻣﻘﻮا ﺧﻮاﺳﺘﺎر اﻋﻼم‬ ‫ﻧﺎم ﺳــﻮدﺟﻮﯾﺎن ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ و ﺑﺮﺧﻮرد ﻗﺎﻃﻊ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻣﻬﺮ‪ :‬ﺷــﺎﯾﻌﺎت ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖ‬ ‫واردات ﮐﺎﻏﺬﻫــﺎى روزﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﭼــﺎپ و ﺗﺤﺮﯾﺮ ﺗﮑﺬﯾﺐ و ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺷﺪ‪ :‬ﮐﺎﻏﺬى ﮐﻪ در ﻓﻬﺮﺳــﺖ ‪ 1339‬ﮐﺎﻻﯾﻰ ﮐﻪ در ﭘﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﺳﺘﺎد ﻓﺮﻣﺎﻧﺪﻫﻰ اﻗﺘﺼﺎد ﻣﻘﺎوﻣﺘﻰ‪ ،‬واردات اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﻣﻤﻨﻮع‬ ‫اﻋﻼم ﺷــﺪه و از ﺳﻮى وزﯾﺮ ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت ﺑﺮاى اﺟﺮا‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﺗﺠﺎرت اﺑﻼغ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬ ﭼﺎپ‬ ‫و ﺗﺤﺮﯾﺮ‪ ،‬ﺑﻠﮑــﻪ ﮐﺎﻏﺬﻫﺎى ﺗﺰﺋﯿﻨﻰ‪ ،‬دﺳــﺘﻤﺎل ﺗﻮاﻟﺖ و ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫دﯾﻮارى ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﭘﺸﺖ ﭘﺮده‬ ‫اﯾﻦ ﺷﺎﯾﻌﻪﺳﺎزىﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ واردﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺤﻤﻮﻟﻪﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑــﺎ دﻻر ‪ 3800‬ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ وارد ﮐﺮدهاﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ ارز در داﺧﻞ ﮐﺸﻮر‪ ،‬از ﻋﺮﺿﻪ ﮐﺎﻏﺬﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫در ﺑﺎزار ﺧﻮددارى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺗﺸــﮑﻞﻫﺎى ﺻﻨﻔﻰ‬ ‫ﺣﻮزه ﭼﺎپ و ﻧﺸﺮ ﺧﻮاﺳــﺘﺎر ورود ﺟﺪى دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻧﻈﺎرﺗﻰ‬ ‫و ﻣﺴــﺌﻮﻻن ذﯾﺮﺑﻂ از ﺟﻤﻠﻪ وزارت ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳــﺘﺎد ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺑﺎزار ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع و ﺑﺮﺧﻮرد ﻗﺎﻃﻊ ﺑﺎ‬ ‫ﺳﻮدﺟﻮﯾﺎن ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ ﺷﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮏ ﺳﻮم ﻗﯿﻤﺖ ﻓﻌﻠﻰ ﮐﺎﻏﺬ در ﺑﺎزار‪ ،‬ﺣﺒﺎب اﺳﺖ‬ ‫»ﻣﺤﻤﻮد اﻣﻮزﮔﺎر« رﺋﯿﺲ اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻧﺎﺷﺮان و ﮐﺘﺎﺑﻔﺮوﺷﺎن ﺗﻬﺮان ﺿﻤﻦ‬ ‫اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺳﻮاﺑﻖ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى از ﻃﺮف دوﻟﺖ ﺑﺮاى‬ ‫واردات ﮐﺎﻏﺬ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﻧﺎﺷﺮان و ﺳﺎﯾﺮ ﻣﺼﺮف‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻋﻤﺪه ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺎ ﻣﺸــﮑﻼت ﻋﺪﯾﺪه اﻗﺘﺼﺎدى روﺑﻪرو ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺿﺮورت دارد ﮐﻪ ﻧﻈﺎرت دﻗﯿﻘﻰ ﺑﺮ ﺑﺎزار ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎى ﮐﺎﻏﺬ ﺻﻮرت‬ ‫ﺑﮕﯿﺮد و ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺟﺎزه داد ﮐﻪ ﻋﺪهاى ﺳﻮدﺟﻮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺣﺘﮑﺎر ﮐﺎﻏﺬﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاىِ ﺗﺨﺼﯿــﺺ ﯾﺎﻓﺘﻪ از ﻃﺮف ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى و در واﻗﻊ ﺑﺎ ﭘﻮل‬ ‫ﺑﯿﺖاﻟﻤﺎل وارد ﮐﺸــﻮر ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺑﺎزار اﻟﺘﻬﺎب اﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻤﺖ ﺑﺮﺧــﻰ از وزرا از ﺟﻤﻠﻪ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد اﺳــﻼﻣﻰ و ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ از اﻋﻀﺎى ﮐﺎﺑﯿﻨﻪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫اﺳﺎﺳﻰ‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ‪ ،‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﮐﺎﻏﺬ ﭼﺎپ و ﺗﺤﺮﯾﺮ در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﮐﺎﻻﻫﺎى‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﺸﻤﻮل ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و اﻣﯿﺪوارى در ﺣﻮزه ﭼﺎپ‬ ‫ﮐﺘﺎب و ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت اﯾﺠﺎد ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻧﻮﺳﺎن ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻧﺨﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪،‬‬ ‫ﭼــﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﻗﯿﻤﺖ ﻫﺮ ﺑﻨﺪ ﮐﺎﻏﺬ ‪ 100‬در ‪ 70‬ﺑﺎ ﮔﺮاﻣﺎژ ‪ 70‬ﺑﯿﺶ از ‪135‬‬ ‫ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺎﺷــﺪ!؟ اﯾﻦ ﻗﯿﻤﺘﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻨﺪه ﺷﺨﺼﺎً دو روز ﻗﺒﻞ از‬ ‫ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ ﮔﺮﻓﺘﻢ و ﺑﻪ ﺟﺮﺋﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺳــﻮم ان‪ ،‬ﺣﺒﺎب‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬رﺋﯿﺲ اﯾﻦ ﺗﺸﮑﻞ ﺻﻨﻔﻰ ﺣﻮزه ﻧﺸــﺮ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺪتﻫﺎﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺎ واردات ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺎ ارز ازاد ﻧﺪاﺷــﺘﻪاﯾﻢ و ﻫﻤﻪ ﻣﺤﻤﻮﻟﻪﻫﺎ ﺑﺎ ارزﻫﺎى‬ ‫ﻣﺒﺎدﻟــﻪاى و ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ )ارز ‪ 4200‬ﯾﺎ ‪ 3800‬ﺗﻮﻣــﺎن( ﺗﻬﯿﻪ و وارد ﺑﺎزار‬ ‫ﺷــﺪه اﺳــﺖ و ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در ﺑﺪﺑﯿﻨﺎﻧﻪﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺣﺎﻟﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﺎﻏﺬﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ﺑﺎزار ‪ 100‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺷــﻮد‪ .‬ﻻزم‬ ‫اﺳــﺖ وزارت ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت ﮐﻪ اﻣﻮر ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺛﺒﺖ ﺳﻔﺎرش‬ ‫ﮐﺎﻻﻫﺎ را ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ ،‬در ﺑُﻌﺪ ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻗﻮى و ﺟﺪى داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻓﻬﺮﺳﺖ ﮐﺴﺎﻧﻰ را ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎﻏﺬﻫﺎ‬ ‫را ﺑﺎ ارزﻫﺎى ﻣﻮرد اﺷﺎره وارد ﮐﺸﻮر ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﯿﻤﺖﮔﺬارى ﮐﺘﺎب ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺎﺷﺮان ﻓﻘﻂ ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺳﺖ‬ ‫اﻣﻮزﮔﺎر ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺛﺮات اﻟﺘﻬﺎب ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه در ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﻧﺸــﺮ ﻫﺸــﺪار داد و ﺿﻤﻦ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻘﺮﯾﺒــﺎً دوﺑﺮاﺑﺮى ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﮐﺘﺎب در ﯾﮑﺴﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ‪ ،‬در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﺮوش ﮐﺘﺎب در ﺑﺎزار‪،‬‬ ‫از ﻗﺎﻋــﺪه ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎ ﺗﺒﻌﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨــﺪ و در واﻗﻊ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ان را اﻓﺰاﯾﺶ داد ﮐﻪ ﺑﺎزار ﮐِﺸﺶ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ان را ﭘﺲ ﻧﺰﻧﺪ؛‬ ‫ﻧﺎﺷــﺮان ﻣﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻮم اﯾﻦ ﻣﻼﺣﻈﻪ را دارﻧــﺪ و ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﮐﺘﺎبﻫﺎﯾﺸﺎن اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ داﺷﺘﻪ‪ ،‬در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫اﻧﻬــﺎ را ﻃﻮرى ﻗﯿﻤﺖﮔﺬارى ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﺮوش ﺑــﺮود و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎﯾﺶ را‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻧﺎﺷــﺮان و ﮐﺘﺎﺑﻔﺮوﺷــﺎن ﺗﻬﺮان اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﮐﺘﺎب در اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﺮﺧﻼف ﺑﺴــﯿﺎرى دﯾﮕﺮ از ﮐﺎﻻﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺎﻻﯾﻰ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒــﺎن ﺑﺎ ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﻰ و ﺑﻪ ﻫﺮ ﺷــﮑﻠﻰ ان را ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ؛ ان ﻫﻢ در‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﻫﺪ ﺗﮑﺜﯿﺮ ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻧﺎﺷﺮان ﺗﻮﺳﻂ ﻋﺪهاى‬ ‫ﺳﻮدﺟﻮ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﻓﺎﯾﻞ دﯾﺠﯿﺘﺎل از اﻧﻬﺎ و ﻋﺮﺿﻪ اﻧﻬﺎ در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ .‬ﮔﺮان ﺷﺪن ﮐﺘﺎب و اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ ان‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ‬ ‫ﺧﻮاﺳــﺘﻪ ﻧﺎﺷﺮان ﻧﯿﺴﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﺷﺎره ﺷﺪ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ اﺗﻔﺎق )اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺘﺎب( روﻧﺪ ﻓﺮوش ﮐﺘﺎب را ُﮐﻨﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ »ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﺷــﺠﺎع« ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷــﺮﮐﺖ ﺗﻌﺎوﻧﻰ ﻟﯿﺘﻮﮔﺮاﻓﺎن‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺧﻮاﺳــﺘﺎر ورود اﺗﺎق اﺻﻨﺎف و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﻧﻈﺎرﺗﻰ در‬ ‫وزارت ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺘﻬﺎب در ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫وى در ﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾــﻰ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ ﺑﻪ »ﻋﻠﻰ ﻓﺎﺿﻠﻰ« رﺋﯿﺲ اﺗﺎق اﺻﻨﺎف اﯾﺮان‬ ‫و »ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﮐﻼﻣﻰ« ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ دﻓﺘﺮ اﻣﻮر اﻗﺘﺼﺎدى و ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى‬ ‫ﺗﺠﺎرى وزارت ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت از ﺳﻮءاﺳﺘﻔﺎدهﻫﺎ در ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺎﺷﺮان‪ ،‬ﭼﺎﭘﺨﺎﻧﻪداران و ﺻﻨﻮف واﺑﺴﺘﻪ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺼﺮفﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎﻻى اﺳﺘﺮاﺗﮋﯾﮏ ﺣﻮزه ﭼﺎپ و ﻧﺸﺮ‪ ،‬اﺑﺮاز ﻧﮕﺮاﻧﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺑﺨﺸﻰ از ﻧﺎﻣﻪ ﺷﺠﺎع ﺑﻪ ﻓﺎﺿﻠﻰ رﺋﯿﺲ اﺗﺎق اﺻﻨﺎف اﯾﺮان اﻣﺪه اﺳﺖ‪:‬‬ ‫»ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﺠــﻢ واردات و اﻃﻼع از ﻋﺪم ﮐﻤﺒﻮد ﮐﺎﻏﺬ ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز در‬ ‫اﻧﺒﺎرﻫﺎى داﺧﻠﻰ )ﺣﺪاﻗﻞ ﺗﺎ ‪ 6‬ﻣﺎه اﯾﻨﺪه( ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺮﺧﻰ واردﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﻰرﯾﺸــﻪ و دﻻﻻن ﺑﺎ ﺳﻮءاﺳــﺘﻔﺎده از وﺿﻊ ﻣﻮﺟﻮد ﮐﺸﻮر ﮐﻪ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺮﻋﮑﺲ درﺻﺪد اﯾﺠﺎد ﺑﺤﺮان ﺳﺎﺧﺘﮕﻰ و اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ ﻫﺴــﺘﻨﺪ؛ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ ﻫﺮ ﺑﻨﺪ ﮐﺎﻏﺬ ﭼﺎپ و ﺗﺤﺮﯾﺮ اﺳــﺘﺎﻧﺪارد‬ ‫‪ 70‬ﮔﺮﻣﻰ ‪ 70‬در ‪ 100‬ﮐﻪ ﺑﺎ اﺣﺘﺴــﺎب ﺗﻤﺎم ﺿﺮاﯾﺐ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷﺪه‬ ‫ان ‪ 108‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﺑﻰاﻧﺼﺎﻓﻰ ﺣﺪود ‪ 135‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن در ﺑﺎزار ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد«‪.‬‬ ‫درﺧﻮاﺳﺖ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺟﻠﺴﻪ اﺿﻄﺮارى ﮐﺎرﮔﺮوه ﮐﺎﻏﺬ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﺑﺨﺸــﻰ از ﻧﺎﻣﻪ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷــﺮﮐﺖ ﺗﻌﺎوﻧــﻰ ﻟﯿﺘﻮﮔﺮاﻓﺎن‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﮐﻼﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ دﻓﺘﺮ اﻣﻮر اﻗﺘﺼﺎدى و ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى ﺗﺠﺎرى‬ ‫وزارت ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت اﻣﺪه اﺳﺖ‪» :‬ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺎﻏﺬ ﭼﺎپ‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﺮ و ﮔﻼﺳﻪ ﺑﺎ ارز دوﻟﺘﻰ وارد ﺷﺪه و اﻧﺒﺎرﻫﺎ اﻧﺒﺎﺷﺘﻪ از ﮐﺎﻏﺬ اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﯿﭽﮕﻮﻧــﻪ ﻧﮕﺮاﻧﻰ از ﺑﺎﺑﺖ ﮐﻤﺒﻮد ﮐﺎﻏﺬ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺮاى ‪ 6‬ﻣﺎه اﯾﻨﺪه وﺟﻮد‬ ‫ﻧﺪارد‪ ،‬وﻟﻰ ﻣﺘﺄﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻏﺬى ﮐﻪ ﺣﺪود ‪ 107‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى‬ ‫واردﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺗﻤﺎم ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿــﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻮﻧﻪ در ﺑﺎزار‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ ‪ 70‬ﮔﺮﻣــﻰ ‪ 70‬در ‪ 100‬ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ‪ 134‬ﻫــﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﻓﺮوش‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ«‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷــﺮﮐﺖ ﺗﻌﺎوﻧﻰ ﻟﯿﺘﻮﮔﺮاﻓﺎن ﺗﻬﺮان در اﯾﻦ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺟﻠﺴــﻪ اﺿﻄﺮارى ﮐﺎرﮔﺮوه ﮐﺎﻏﺬ ﮐﺸﻮر را‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻤﻪ اﻋﻀﺎء ﺧﺼﻮﺻﺎً ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﺗﻌﺰﯾﺮات و ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل روز ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ اول اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫و ﻣﻘﻮاى ﺗﻬﺮان ﺿﻤﻦ ﺗﮑﺬﯾﺐ ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖ واردات ﮐﺎﻏﺬ و ﻣﻘﻮا‪ ،‬ﺧﻮاﺳﺘﺎر‬ ‫ﻣﺪاﺧﻠﻪ ﺟﺪى و ﺑﺮﺧﻮرد ﻗﺎﻃﻊ دوﻟﺖ ﺑﺎ ﺳﻮدﺟﻮﯾﺎن ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻏﺬى ﮐﻪ واردات ان ﻣﻤﻨﻮع ﺷﺪه‪ ،‬دﺳﺘﻤﺎل ﺗﻮاﻟﺖ و ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫دﯾﻮارى ﺑﻮده اﺳﺖ‬ ‫»اﺣﻤﺪ ﺷــﺮﯾﻔﺎن« ﺿﻤﻦ اﻧﺘﻘﺎد ﺷــﺪﯾﺪ از اﻧﭽﻪ ﻓﻀﺎﺳــﺎزى ﻋﺪهاى‬ ‫ﺳــﻮدﺟﻮ ﺑﺮاى ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﺎﻫﻰ از اب ﮔﻞاﻟﻮد ﺧﻮاﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺮﺧــﻰ ﻋﺎدت ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ از ﯾﮏ اﯾﻪ‪ ،‬اﻧﭽﻪ را ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﺧﻮدﺷــﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺨﻮاﻧﻨﺪ و ﻧﺼﻒ دﯾﮕﺮش را ﮐﻪ ﻣﻐﺎﯾﺮ ﺑﺎ ﺗﻔﺴﯿﺮ ﺧﻮدﺷﺎن اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻧــﻪ! واردات ﮐﺎﻏﺬ ﻣﻤﻨﻮع ﺷــﺪه‪ ،‬اﻣﺎ ﭼﻪ ﮐﺎﻏﺬى!؟ ﮐﺎﻏﺬ دﺳــﺘﻤﺎل‬ ‫ﺗﻮاﻟﺖ‪ ،‬ﮐﺎﻏﺬ دﯾــﻮارى و ﮐﺎﻏﺬ ﺗﺰﺋﯿﻨﻰ! و اﯾﻦ ﮐﺎﻏﺬﻫﺎ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫ﭼــﺎپ و ﺗﺤﺮﯾﺮ ﻧﺪارد‪ .‬ﮐﺎﻏﺬ ﭼﺎپ و ﺗﺤﺮﯾﺮ‪ ،‬ﮐﻤﺎﮐﺎن ﺛﺒﺖ ﺳــﻔﺎرش‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬وارد ﻣﻰﺷﻮد و ارز ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ ان ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻘﺎم ﻣﺴــﺌﻮل در اﺗﺤﺎدﯾــﻪ ﮐﺎﻏﺬ و ﻣﻘﻮاى ﺗﻬﺮان اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺮﺧــﻰ ﺗﺠﺎر ﮐﻪ ﺑــﺎ دﻻر ‪ 3800‬ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﮐﺎﻏﺬﻫــﺎ را وارد ﮐﺮدهاﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﻻن ﮐﻪ دﻻر ‪ 8000‬ﺗﻮﻣﺎن ﺷــﺪه‪ ،‬ﮐﺎﻏﺬﻫﺎﯾﺸــﺎن را ﻧﻤﻰﻓﺮوﺷﻨﺪ و‬ ‫ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ دوﻟﺖ ﻫﻢ‪ ،‬ﻫﯿــﭻ ﮐﺎرى ﺑﻪ اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺪارد و ﺳــﺘﺎد‬ ‫ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺑﺎزار‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺑﺎزار ﻣﺮغ و ﺗﺨﻢ ﻣﺮغ ﮐﺎر دارد و ﮐﺎﻏﺬ‪ ،‬ﺑﺮاﯾﺶ‬ ‫ﮐﺎﻻ ﻣﺤﺴﻮب ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫ﺷــﺮﯾﻔﺎن در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل زﯾﺎدهﺧﻮاﻫﻰ ﺗﺠﺎر و ﺳــﻮدﺟﻮﯾﺎن ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ را‬ ‫ﻋﺎﻣــﻞ اﻟﺘﻬﺎب و اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ اﯾﻦ ﮐﺎﻻى اﺳــﺘﺮاﺗﮋﯾﮏ ﺣﻮزه ﭼﺎپ و‬ ‫ﻧﺸــﺮ ﻋﻨﻮان و از اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ او ﻫﯿﭻ ﻗﻮه ﻗﻬﺮﯾﻪاى وﺟﻮد ﻧﺪارد ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺑﺮﺧﻮرد ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﺗﺎﺳــﻒ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻗﯿﻤﺖ ﻫﺮ‬ ‫ﺑﻨﺪ ﮐﺎﻏﺬ ‪ 100‬در ‪ 70‬ﺑﺎ ﮔﺮاﻣﺎژ ‪ 70‬ﺣﺪود ‪ 135‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن اﺳــﺖ در‬ ‫ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑــﻪ ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ اﯾﻦ رﻗﻢ ﺑﺎﯾﺪ ‪ 90‬ﺗﺎ ‪100‬‬ ‫ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﯾــﺐ رﺋﯿــﺲ اول اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﮐﺎﻏﺬ و ﻣﻘﻮاى ﺗﻬﺮان ﻫﻢ ﺧﻮاﺳــﺘﺎر اﻋﻼم‬ ‫اﺳــﺎﻣﻰ ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺤﻤﻮﻟﻪﻫﺎى ﮐﺎﻏﺬ ﺧﻮد را ﺑﺎ دﻻر ‪ 3800‬ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ‬ ‫وارد ﮐﺮدهاﻧــﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ ارز در داﺧﻞ ﮐﺸــﻮر‪ ،‬از ﻋﺮﺿﻪ‬ ‫ﮐﺎﻏﺬﻫﺎﯾﺸﺎن در ﺑﺎزار ﺧﻮددارى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺷﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮ ﺳﺘﺎد ﺗﻨﻈﯿﻢ‬ ‫ﺑﺎزار و دوﻟﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ورود ﻣﻰﮐﺮد و ورود ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﻤﻰاﻓﺘﺪ‬ ‫و ﻧﻤﻰاﻓﺘﺎد؛ وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺮوى ﺑﺎزدارﻧﺪه )ﭘﻠﯿﺲ( وﺟﻮد ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﺎﺷﯿﻦﻫﺎ ورود ﻣﻤﻨﻮع ﻫﻢ ﻣﻰروﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮ »ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺗﻬﻰ ﺳﺮان« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫﹋﹚﹤ ︎‪﹢‬ک ﹡︊︀︫﹫︡!‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ﭼﻨﺪ روزى ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺗﻬﻰ ﺳﺮان« در ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻣﻬﺮﮔﺎن روى ﺻﺤﻨﻪ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﮏ اﺟﺮاى ﻃﻨﺰ ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫روزﺑﻪ اﺧﺘﺮى ﺑﺎ اﻗﺘﺒﺎﺳــﻰ ازاد از ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻠﻪ ﭘﻮکﻫﺎى ﻧﯿﻞ ﺳﺎﯾﻤﻮن‪،‬‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺴــﺎﻋﺪت رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﻦ ﮐﺎر رﺿﺎ ﭘﻮرزارﻋﻰ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﻣﻔﺼﻞ‬ ‫داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﭼﺮا ﺑﺎزى در اﯾﻦ اﺟﺮا را ﻗﺒﻮل ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﺷﻬﺮام ﺣﯿﺎﺗﻰ‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺎر را ﻣﺎ ﺳﻪ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﻫﻢ اﻧﺠﺎم داده ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬اﻗﺎى اﺧﺘﺮى‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﺎ ﺑﻮدﻧﺪ و ﻣﻦ ﭼﻮن از ﺗﻢ ﮐﺎر ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺷﻢ ﻣﻰاﻣﺪ دوﺑﺎره ﺑﺎزى ﮐﺮدم‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺷﻤﺎ ﭼﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ داﺷﺖ ﮐﻪ ان را ﺑﺎزى ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫داﻧﯿﺎل ﭼﺎووﺷﻰ‪ :‬وﯾﮋﮔﻰ ﺧﺎص اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺪاﻫﻪ ﺑﻮدن ان ﺑﻮد و ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ ﺑﺎ‬ ‫اﻋﺘﻤﺎدى ﮐﻪ روزﺑﻪ اﺧﺘﺮى داﺷﺖ و راﻫﻨﻤﺎﯾﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﺮد ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‬ ‫رﻧﮓ و ﻟﻌﺎب ﺧﺎﺻﻰ ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻘﺶ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ ،‬دﯾﺪه ﺷﻮد و ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬار ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮐﺎرى ﮐﻪ در ﻣﻮرد ﺗﻤﺎم ﻧﻘﺶﻫﺎ روزﺑﻪ اﺧﺘﺮى‬ ‫اﻧﺠﺎم داد و از ﻫﯿﭻ ﮐﺎرﮐﺘﺮى ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﻰ ﻧﮕﺬﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﮑﺘﻪ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻦ ﺧﻮدم‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﻢ ﮐﻪ ﻧﻘﺸﻰ را ﺑﻌﺪ از ﻣﺪتﻫﺎ ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﮐﺎﻣﻼ از روﺣﯿﺎت و ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﻣﻦ دور ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﮐﺎرﻫﺎ را رد ﮐﺮدم ﺗﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ رﺳﯿﺪم و ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﺟﺮا ﭼﻪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد؟‬ ‫ﺷﻬﺮام ﺣﯿﺎﺗﻰ‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺘﻦ ﻗﻮى و ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺻﺮاﺣﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺑﯿﺎﻧﺶ وﺟﻮد دارد و اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ دارد زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻌﻀﻰﻫﺎ را ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪،‬‬ ‫ﺣﺎﻻ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻃﻨﺰ ﺑﺎﺷﺪ و ﺷﺎﯾﺪ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﻗﺒﻮل ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ وﻟﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺻﺮاﺣﺘﺎ دﯾﺪ ﮐﻪ واﻗﻌﺎ ﯾﮏ ﭼﻨﯿﻦ ﺟﺎﯾﻰ وﺟﻮد دارد و ﻫﻤﭽﯿﻦ اﺷﺨﺎﺻﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫داﻧﯿﺎل ﭼﺎووﺷــﻰ‪ :‬ﺗﻤﺎم ﮐﺎرﮐﺘﺮﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎزﺗﺎﺑــﻰ از اﻓﺮاد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ اﻣﺎ در ﻣﻮرد ﻧﻘﺶ »ﭘﺖ ﺗﻮﻫﻤﻰ« ﻣﻰﺗﻮاﻧــﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﻓﺮدى از‬ ‫واﻗﻌﯿﺖﻫﺎ ﺧﺴــﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و راﻫﻰ ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده از ﻧﺒﻮﻏﺶ ﭘﯿﺪا ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﺎﻟﻤﻰ ﻣﺜﻞ ﺧﯿﺎل ﯾﺎ ﺗﻮﻫﻢ ﭘﻨﺎه ﺑﺒﺮد ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوز اﮐﺜﺮ اﻧﺴﺎﻧﻬﺎ در ﺗﻮﻫﻢ‬ ‫دارﻧﺪ ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻓﺮﺿﻰ و ﺗﻮﻫﻢ اﯾﻦ ﻓﺮد اﺳﻤﺶ اﺳﺘﺎد اﺳﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﺧﻮدش ﺟﺎى ﻓﮑﺮ دارد و اﻣﯿﺪوارم ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺑﺸﻮﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﭼﺮا ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻓﺮﺿﻰ اﺳﻤﺶ اﺳﺘﺎد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺰﯾﺰى‪ :‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮐﻠﻰ ﭘﺮدازش ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ اﯾﻦ ﺑﻮده ﮐﻪ ﺗﺎ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎورﻫﺎ و اﻋﺘﻘﺎدات اﻧﺴﺎنﻫﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﮐﻨﺘﺮل ﺷﻮد اﻣﮑﺎن ﮐﻠﻪ ﭘﻮک ﺑﻮدن‬ ‫وﺟﻮد دارد و اﯾﻨﮑﻪ ﮐﻠﻪ ﭘﻮک ﺷــﺪن ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺤﺪوده ﻣﻌﯿﻦ ﻧﯿﺴــﺖ و‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در ﻫﺮ ﺟﺎﯾﻰ در ﺣﺎل رخ دادن ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻄﻠﺐ دﯾﮕﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺣﺎﻻ ﮐﺴﻰ اﻣﺪه ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﻨﺠﻰ اﯾﻦ ﻧﻔﺮﯾﻦ را ﺑﺎﻃﻞ ﮐﻨﺪ و ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻔﺮﯾﻦ در اﺻﻞ ﺧﻮدﺧﻮاﺳﺘﻪ اﺳﺖ و اﻧﺴﺎﻧﻬﺎ اﮔﺮ ﺧﻮدﺷﺎن ﺑﻪ ﺧﻮدﺷﻮن ﺑﺎور داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﻫﯿﭻ ﻣﻮﻗﻊ ﺧﻮدﺷﺎن را ﮔﺮﻓﺘﺎر ﻧﻔﺮﯾﻦ و ﺧﺮاﻓﺎت و ﯾﺎ در ﺣﺎل ﺑﺨﺸﺶ و‬ ‫ﺗﻮﺑﻪ ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ دﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزى در ﯾﮏ ﮐﺎر ﺷﻠﻮغ ﺑﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﯾﮏ ﮐﺎر ﮐﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭼﻪ ﺗﻔﺎوﺗﻰ‬ ‫دارد؟‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ ﻋﺒﺎدﭘﻮر‪ :‬ﮐﻼ در ﮐﺎرى ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد ﭘﺮﺳــﻮﻧﺎژ ﺑﯿﺸﺘﺮى دارد‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ از‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻤﮑﺎرى ﻻزم اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻈﻢ و دﯾﺴﯿﭙﻠﯿﻦ در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎ ﺣــﺮف اول را ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﻫﺮ ﭼﯿﺰى دﻗﯿﻘﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻋﯿﻨﺎ در ﺟﺎى ﺧﻮدش‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﯿﭻ ﮐﺴــﻰ اﺟﺎزه ﮐﻮﭼﮑﺘﺮﯾﻦ اﺷﺘﺒﺎﻫﻰ را ﻧﺪارد ﭼﻮن ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻠﯿﺖ ﮐﺎر ﻟﻄﻤﻪ ﺑﺰﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺷﻤﺎ ﻧﻘﺶ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ داﺷﺖ‬ ‫ﮐﻪ ان را ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ ﻋﺒﺎدﭘﻮر‪ :‬ﻣﻦ ﻣﻨﺸــﻰ ﺻﺤﻨﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻮدم‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮى داﺷﺘﯿﻢ ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﻘﺶ روح ﮐﻪ دﻗﯿﻘﺎ دو روز ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻪ ﮐﺎر ﯾﮏ ﻣﺸــﮑﻠﻰ ﺑﺮاى اﯾﺸﺎن ﭘﯿﺶ اﻣﺪ و‬ ‫ﻣﻦ ﯾﮏ ﺷــﺐ ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻪ اﺟﺮاى اول ﺑﻪ ﮐﺎر اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪم ﭼﻮن ﺗﻨﻬﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ در‬ ‫دﺳــﺘﺮسﺗﺮﯾﻦ ﺑﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﯿﺰﻧﺎﻧﺴﻦﻫﺎ را ﺑﻠﺪ و ﺣﻔﻆ ﺑﻮد ﻣﻦ ﺑﻮدم‪ ،‬اﻗﺎى اﺧﺘﺮى‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻦ ﮔﻔﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺑﺮوم روى ﺻﺤﻨﻪ و ﻣﻦ ﺑﺎ ﮐﻤﺎل ﻣﯿﻞ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻢ ﭼﻮن ﻣﺪت‬ ‫زﯾﺎدى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ وارد اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﺷﺪه ام‪ ،‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ دو ﺳﺎل اﺳﺖ و ﺑﯿﺸﺘﺮ دارم ﯾﺎد‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮم‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻧﻘﺶ روح ﻫﻢ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎﯾﻰ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻘﺶ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ اﺳﺖ وﻟﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻗﺎى اﺧﺘﺮى ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ دﯾﺎﻟﻮگ ﻧﺪارد و ﺗﻮى ﺻﺤﻨﻪﻫﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﮐﻢ ﺣﻀﻮر دارد‬ ‫وﻟﻰ وﻗﺘﻰ ﮐﺎر ﺗﻤﺎم ﻣﻰﺷﻮد ﻣﻦ از ﺑﺎزﺧﻮردﻫﺎى ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰﻫﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮم ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻧﻘﺶ ﻣﻦ ﻫﻢ در ﮐﺎر ﺑﻪ ﭼﺸــﻢ ﻣﻰاﯾﺪ و ﻫﻤﻪ اﯾﻦﻫﺎ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺧﻮب اﻗﺎى اﺧﺘﺮى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎزى ﺗﺎن ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﺑﯿﺎﯾﺪ ﭼﻪ اﯾﺪهﻫﺎﯾﻰ داﺷﺘﯿﺪ؟‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪935‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖﺗﺌﺎﺗﺮاﺳﯿﺮﻧﺎمﻫﺎىﻣﺤﺪود‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ ﻋﺒﺎدﭘﻮر‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺎر ﺧﯿﻠﻰ ﺳــﺨﺘﻰ ﺑﻮد ﭼــﻮن ﻧﻘﺶ ﻣﻦ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﻮد و‬ ‫ﺑﯿﻦ ده دوازده ﺗﺎ ﭘﺮﺳــﻮﻧﺎژ ﺧﯿﻠﻰ ﺳﺨﺖ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﺑﯿﺎﯾﺪ وﻟﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ان ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ ﺑﻮد ﺳــﻌﻰ ﮐﺮدم درﻫﻤﺎن ﺟﺎى ﮐﻮﭼﯿﮏ از ﯾﮏ ﺳﺮى اﯾﺪهﻫﺎ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﯾﮏ ﺳﺮى ﻣﯿﻤﯿﮏﻫﺎ و ﺣﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ را ﺧﻮدم اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ‬ ‫ﻣﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ ﮐﺎر ﺑﻮدم ﺑﺮاى ﺧﻮدم ﻟﺬت ﺑﺨﺶ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﻃﺮاح ﺣﺮﮐﺘﻢ ﻣﺎ‬ ‫ﮐﺎر ﺑﺴــﯿﺎر ﻓﻮقاﻟﻌﺎدهاى را اﻧﺠﺎم داد و ﻃﻰ ﯾﮏ ﺷﺐ ﻣﻦ را ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر رﺳﺎﻧﺪ و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﺮﯾﻤﻮرﻣﺎن ﮐﺎرش ﺑﺴﯿﺎر ﻓﻮقاﻟﻌﺎده ﺑﻮد و ﺗﺎﺛﯿﺮ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫اﮔﺮ در ﯾﮏ ﮐﺎر اﯾﻨﻘﺪر ﺷــﻠﻮغ ﺳﻮﺗﻰ ﺑﺪﻫﯿﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺟﻤﻌﺶ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﯾﻮﺳﻒ ﻣﺤﻮى‪ :‬ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ در اﯾﻦ ﮐﺎر ﺷﻠﻮغ ﻫﻤﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺣﺮﻓﻪاى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎر‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﭘﻮﺋﻦ ﻣﺜﺒﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﯾﮏ ﮐﺎر روزﺑﻪ اﺧﺘﺮى اﺳﺖ و اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰاﻓﺘﺪ را ﺟﻤﻊ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺟﻤﻊ ﮐﺮدن را ﮔﺎﻫﻰ ﻧﻘﺶ ﻣﻘﺎﺑﻞ و ﭘﺎرﺗﻨﺮ‬ ‫ﺷــﻤﺎ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ و ﺑﻌﻀﻰ وﻗﺘﻬﺎ ﻫﻢ ﺧﻮدت ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺠﺒﻮر ﻫﺴﺘﯿﺪ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ اﻓﺘﺎده را ﺟﻤﻊ ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺎزﯾﺎر ﻣﻬﺮﮔﺎن‪ :‬ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﻧﻮع ﺳﻮﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻰدﻫﻢ دارد‪ ،‬اﮔﺮ ﻧﻮع ان ﺑﺨﻮرد‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزى ﺑﺪاﻫﻪ ﮐﻪ ﺑﺸﻮد ﺑﺎ ﮔﺮوه اﻧﺠﺎم داد ﺟﻤﻊ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﺸﻮد ﺑﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫اﻧﺠﺎم داد ان را ﻫﻢ ﻣﻰﺷــﻮد ﺟﻤﻊ ﮐﺮد و اﮔﺮ ﺑﺸﻮد ﺑﺎ ﯾﮏ اﮐﺖ ﺟﻤﻊ ﮐﺮد‪ ،‬اﮔﺮ‬ ‫ﺑﺸﻮد ﺑﺎ ﺧﻨﺪه ﺟﻤﻊ ﮐﺮد‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﺸﻮد روى ﻫﻤﺎن ﺳﻮﺗﻰ ﮐﺎرى ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺣﺲ ﮐﻨﺪ در ﺑﺎزى ﺷــﻤﺎ ﺑﻮده و دﯾﮕﺮ اﮔﺮ ﻫﻢ ﻧﺸــﺪ ﮐﺎرى ﮐﻨﯿﺪ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰرﺳﺎﻧﯿﺪ ﮐﻪ اﺷﺘﺒﺎه ﮐﺮدهاﯾﺪ و ﺣﺎﻻ ﺻﺒﺮ ﮐﻨﯿﺪ ﭼﻮن ﻗﺮار اﺳﺖ ﺟﺒﺮان‬ ‫ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺳﻮﺗﻰﻫﺎى ﺧﻮدم را ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺑﺪاﻫﻪ ﺟﻤﻊ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزى و ﻋﻤﻠﮑﺮد دﯾﮕﺮان ﭼﻘﺪر روى ﮐﺎر ﺷﻤﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻰﮔﺬارد؟‬ ‫ﻣﺎزﯾﺎر ﻣﻬﺮﮔﺎن‪ :‬ﻗﻄﻌﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻮﺛﺮ اﺳــﺖ‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﭘﺎرﺗﻨﺮ ﺷﻤﺎ در ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫اﻧﺮژى ﺧﻮب و ﺟﺎى ﺑﺎزى ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﻰﮔﺬاره ﺷــﻤﺎ ﺑﺎ او ﯾﮏ ﮐﻨﺶ و واﮐﻨﺸﻰ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﮐﻨﯿﺪ ﺑﻪ ﺷــﺪت ﻣﻮﺛﺮ اﺳــﺖ‪ ،‬اﮔﺮ ﯾﮏ ﭘﺎرﺗﻨﺮ ﺧﻮب دارﯾﺪ ﺷﻤﺎ ﻫﻢ ﺑﺎزى‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﯿﺪ و ﺑﺎﻟﻌﮑﺲ‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ دﻧﯿﺎ ﻫﻢ ﺑﺎﺷــﯿﺪ و ﭘﺎرﺗﻨﺮ‬ ‫ﺑﺪى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﻗﻄﻌﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺴــﺎﻟﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ داﺧﻞ ﺻﺤﻨﻪاى و وﻗﺘﻰ ﺑﯿﺮون از ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺴﺘﯿﺪ و دارﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎزى ﻫﻤﮑﺎراﻧﺘﺎن را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﺧﻮب ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ دوﺳﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ وﻗﺘﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺑﯿﺎﯾﯿﺪ داﺧﻞ ﺻﺤﻨﻪ ﯾﮏ اﻧﺮژى ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮﯾﺪ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﻫﻢ ﺑﺨﻮاﻫﯿﺪ ﻣﺜﻞ اﻧﻬﺎ ﺧﻮب ﺑﺎزى ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺨﺘﻰﻫﺎ و ﺷﯿﺮﯾﻨﻰﻫﺎى اﯾﻦ اﺟﺮا؟‬ ‫ﺷــﻬﺮام ﺣﯿﺎﺗﻰ‪ :‬ﺑﺎﻻﺧﺮه ﻫــﺮ ﮐﺎر ﺳــﺨﺘﻰ ﺧــﻮدش را دارد وﻟﻰ‬ ‫ﺳﺨﺘﻰﻫﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﺷﯿﺮﯾﻨﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﺎر دارد ﺑﺮﻃﺮف ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺎ در ﺟﻤﻌﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫و ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ واﻗﻌﺎ دل ﻣﻰﺳﻮزاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى ﮐﺎر و درﺳﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺨﺘﻰ دارد‬ ‫وﻟﻰ ﺣﺲ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺷﯿﺮﯾﻨﻰﻫﺎﯾﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻃﻨﺰ اﯾﻦ اﺟﺮا از ﺟﻨﺲ ﭼﻪ ﻧﻮع ﻃﻨﺰى اﺳﺖ؟‬ ‫ﯾﻮﺳــﻒ ﻣﺤﻮى‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻃﻨــﺰ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻃﻨﺰى اﺳــﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﻧﻈﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ وﺟﻮد دارد از ﺷﮑﻞ ﻫﺠﻮ ﺧﯿﻠﻰ دور اﺳﺖ‪ ،‬ﮐﻤﺪى دارد‬ ‫ﮐــﻪ در ان ﺑﺎزى ﺑﺎ ﮐﻠﻤﺎت ﺧﯿﻠﻰ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ دارد ﻣﻰﺧﻨــﺪد‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ در ﻣﻮرد‬ ‫ﻣﺘﻦ ﻧﯿﻞ ﺳــﺎﯾﻤﻮن اﺳــﺖ واﻧﺘﻘﺎل ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه را ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻮد؟‬ ‫ﯾﻮﺳﻒ ﻣﺤﻮى‪ :‬ﺑﺎ ﭘﻨﺞ ﺷﺶ ﻧﻔﺮ از ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺎر در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﭘﺮ ﻫﯿﺎﻫﻮ ﺑﺎ ﻫﻢ ﮐﺎر ﮐﺮدهاﯾﻢ و ارﺗﺒﺎط ﻗﺒﻠﻰ داﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻫﻢ‬ ‫ﻓﻮقاﻟﻌﺎده ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﭼﻨﺪ ﺟﻠﺴﻪ ﮐﻪ از ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻮد ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺤﻮ اﺣﺴــﻦ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ اﯾﻦ ﮐﺎر را ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻮان‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﯿﻢ و ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﯿﺎن ﺑﺮﺳﺎﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺗﻬﻰ ﺳﺮان ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﭼﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﻣﻰﮔﺮدد؟‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺰﯾﺰى‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺎر ﮐﻤﺪى اﺳــﺖ و ازاد ﻧﯿﺴﺖ واﻗﻌﺎ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎﺻﻰ را ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﻗﯿﻌﺖ ﻓﮑﺎﻫﻰ و‬ ‫ﮐﻤﯿﮑﻰ ﮐﻪ دارد اﯾﻦ را درک ﮐﻨﺪ ﮐﻪ در دل اﯾﻦ ﺧﻨﺪهﻫﺎ‪ ،‬اﯾﻦ ﺷﺎدىﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﺷﻮﺧﻰﻫﺎ و ‪ ...‬ﺣﺮﮐﺎت ﻓﺮم و ﭘﺮﻓﻮرﻣﻨﺴﻰ ﮐﻪ دارد‪ ،‬ﻣﺘﻦ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ را اﻟﻘﺎ ﮐﻨﺪ‪ ،‬در واﻗﻊ ﻣﺎ دوﺳﺖ دارﯾﻢ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ روﺣﯿﻪ ﻣﺮدم ﻣﺎ ﺑﺎ ﺧﻠﻞ ﻣﻮاﺟﻪ اﺳﺖ روﺣﯿﻪﺷﺎن را ﺷﺎد ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﺮاى‬ ‫ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ دﻟﺸﺎن ﺧﻮش ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎرﻫﺎ ﺷــﻨﯿﺪه اﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ »داﯾﺮه ﻣﺪﯾﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻣﺤﺪود اﺳﺖ«؛‬ ‫ﺟﻤﻠﻪاى ﮐﻪ در ﻫﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮ و ﺗﺤﻮل ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ از زﺑﺎن ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫و ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮﻧﺪه و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺧﺎﻧﻮاده ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﯿﺎن ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﻧﻘﺪى درﺳﺘﻰ ﻫﻢ اﺳﺖ زﯾﺮا ﺑﺎ وﺟﻮد ﮔﺬﺷﺖ ﭼﻬﺎر دﻫﻪ از ﭘﯿﺮوزى اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﻫﻨﻮز در زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺎدرﺳﺎزى ﺑﻪ وﯾﮋه در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺿﻌﻒ ﺟﺪى اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ رﺻﺪ روﻧﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎت و ﺗﺤﻮﻻت در ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻃﻰ ﭼﻬﺎر دﻫﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر ﻧﺴﻞﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻓﻌﺎل در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺑﻮده اﯾﻢ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺑﺮ اﺳﺎس ﺳﺎز و ﮐﺎر ﻣﺸﺨﺼﻰ ﺑﺮاى ﺗﺮﺑﯿﺖ اﯾﻦ ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﻣﺘﺨﺼﺺ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــﺮى در ﺑﺪﻧﻪ اﮐﺎدﻣﯿــﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ رخ داده ﯾﺎ ﺑﻪ ﺻــﻮرت ﻣﻘﻄﻌﻰ و ﯾﺎ‬ ‫ﺧﻮدﺟﻮش ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﺑﻪ ﻣﻮازات ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻧﺴﻞﻫﺎ و ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﻣﺘﺨﺼﺺ‬ ‫ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ ﺿﻌﻒﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﺮاه اﺳــﺖ‪ ،‬ﺿﺎﺑﻄﻪ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺧﺎﺻﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻣﺪﯾﺮان و ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺮاى ﻧﺸﺴﺘﻦ ﺑﺮ ﻣﺴﻨﺪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه از ﻫﻨﺮ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷــﺘﻪ و ﻧﺪارد‪ .‬اﮔﺮ ﺑﻪ ﺳــﺎلﻫﺎى ﺳﭙﺮى ﺷﺪه‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﯿﻨﺪازﯾﻢ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ ﺿﺎﺑﻄﻪ ﺧﺎﺻﻰ ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب و ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮى ﭼﻪ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮐﻪ زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻮد و ﭼﻪ ﺑﺮاى ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﻦ اداره ﮐﻞ‬ ‫و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى‪ ،‬وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﻨﻬﺎ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ان ﻫﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎ و دﻏﺪﻏﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ داﺷﺘﻨﺪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان‬ ‫ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬار ﺷﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﻧﺎﻣﻰ از انﻫﺎ ﺑﺒﺮﯾﻢ ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد اﻧﮕﺸﺘﺎن‬ ‫ﯾﮏ دﺳﺖ ﻫﻢ ﻧﻤﻰ رﺳﻨﺪ؛ ﻧﺎمﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺘﻈﺮى‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﺳﻠﯿﻤﻰ‬ ‫و ﺣﺴــﯿﻦ ﭘﺎﮐﺪل‪ .‬در ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮده ﺑﺮ‬ ‫ﻣﺴﻨﺪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺘﻮﻟﻰ اﺻﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻨﺸﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺿﺎﺑﻄﻪ ﻣﺸﺨﺼﻰ ﻧﺪاﺷــﺘﻪ و ﻫﯿﭽﮕﺎه وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﺸﺨﺺ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎ و ﺗﻌﺎرﯾﻒ ﮐﻠﻰ ﺑﺮاى‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺪﯾﺮ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﺴــﻨﺪه ﮐﺮده و ﻫﻤﯿﻦ روال در اداره‬ ‫ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻧﯿﺰ ﺻﺎدق ﺑﻮده و ﺿﺎﺑﻄﻪ و ﺗﻌﺮﯾﻔﻰ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﻦ اداره ﮐﻞ و ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺮ اﺳﺎس‬ ‫ان اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﻧﺪارد از ﻫﻤﯿﻦ رو ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﯿﺰ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺧﻮد ﺑﺎ اﻓﺮاد دﺳﺖ ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫زﯾﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺧﻮد ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ روﻧﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ داﯾﺮه ﻣﺪﯾﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺤﺪود ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ داﯾﺮه ﻫﺴﺘﻨﺪ از ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻣﮑﺎﻧﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ و از ﺳــﻤﺘﻰ ﺑﻪ ﺳــﻤﺘﻰ دﯾﮕﺮ ﺟﺎﺑﺠﺎ ﺷﻮﻧﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻫﯿﭻ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺟﺪﯾﺪى در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان رخ ﻧﻤﻰ دﻫﺪ ﭼﻮن ﻧﻪ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﺗﺎزهاى و ﻧﻪ ﺗﻮان ﺗﺎزهاى وارد ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎن راﺑﻄﻪ ﻣﻨﺪ‬ ‫و ﻧﻪ ﺿﺎﺑﻄﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺪﯾﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺣﺪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ در‬ ‫اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻧﺎزل و اﯾﻦ روﻧﺪ ﻫﺮ ﺳﺎل ﺗﺸﺪﯾﺪ ﺷﻮد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻣﺪﯾﺮى در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﺟﺎﺑﺠﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ‬ ‫او در اﮐﺜﺮ ﻣﻮارد در ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺑﺎﻻﺗﺮى ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺗﺨﺼﺺ و ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﻗﺮار ﻧﺪارد؛‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺪﯾﺮان اﻧﮕﺸﺖ ﺷﻤﺎرى از اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ وﻟﻰ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﮐﻠﻰ در ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﭘﺎﺷــﻨﻪ ﻣﻰﭼﺮﺧﺪ‪ .‬داﻣﻨﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺗﺎ اﻧﺪازهاى ﮔﺴﺘﺮده‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ در ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎﻣﻰ داﯾﺮه ﻣﺤﺪود ﺗﻮﻗﻌﻰ اﯾﺠﺎد ﺷﺪه و اﻧﻬﺎ اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫دارﻧﺪ در ﺳﻤﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﻪ ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ اﻧﻬﺎ رﯾﺎﺳﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ‬ ‫و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ اﺳﺖ ﻗﺮار ﮔﯿﺮﻧﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﺗﻮﻗﻊ‬ ‫ﺑﺴــﺘﺮى را ﺑﺮاى ﻻﺑﻰ ﮔﺮى و ﺧﺎﻟﻰ ﮐــﺮدن زﯾﺮ ﭘﺎى رﻗﺒﺎى دﯾﮕﺮ ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﺮﻣﻨﺸﺎء ﺗﻤﺎﻣﻰ اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻓﻘﺪان ﮐﺎدرﺳﺎزى و ﭘﺮورش ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﻣﺴﺘﻌﺪ و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ در ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ و ﻓﻘﺪان اﯾﻦ اﻣﺮ و ﻧﺒﻮد‬ ‫ﺿﺎﺑﻄﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪ‬ ‫و ﺑﻰ ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﻌﺪ از اﺳﺘﻌﻔﺎى ﭘﯿﻤﺎن‬ ‫ﺷــﺮﯾﻌﺘﻰ رﯾﯿﺲ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 21‬اردﯾﺒﻬﺸﺖ ‪ 97‬ﺑﺪون اﻧﺘﺨﺎب و‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ روزﻫﺎ را ﺳﭙﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ اﺳﺖ و ﮐﺎر ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎﯾﻰ رﺳــﯿﺪه ﮐﻪ ﻫﻤﺎن داﯾﺮه ﻣﺤﺪود اﻓﺮاد ﻫﻢ دﯾﮕﺮ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫اﻧﺘﺼﺎﺑﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﻫﻤﯿﻦ داﯾﺮه ﻣﺤﺪود ﻧﺎم اﺷﻨﺎ ﻫﻢ در ﯾﮏ ﭘﺮوﺳﻪ‬ ‫ادارى و ﺑﺮوﮐﺮاﺗﯿﮏ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻮرد ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻗﺮار ﻧﻤﻰ ﮔﯿﺮد و اﯾﻦ روﻧﺪ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﻮد زﻣﺎﻧﺒﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎﯾﯿﺪ اﯾﻦ ﻣﺪﻋﺎ ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪاى ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺎ ﻣﻬﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﭼﻨﺪ ﻫﻔﺘﻪ اﺧﯿﺮ ﻫﺮﺑﺎر ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﮔﺰﯾﻨﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ ﺑﺮاى ﺗﺎﯾﯿﺪ و ﻃﻰ ﺷﺪن ﻣﺮاﺣﻞ اداره اﻋﻼم ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ وﻟﻰ ﻫﻨﻮز ﺟﻮاﺑﻰ از ﻣﺮاﺟﻊ ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﻧﯿﺎﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬روزﻫﺎ و ﻫﻔﺘﻪﻫﺎ‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ و ﻫﻨﻮز ﻧﻪ ﻧﺎم ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﭼﺸﻢ اﻧﺪازى روﺷﻦ‬ ‫درﺑﺎره ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى و ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ رﯾﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﻣﺘﺼﻮر ﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪935‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﻧﺴﯿﻢ ﻓﺮوغ‬ ‫ﻧﯿﻤﺎ ﺷﺎﻋﺮى‪ ،‬ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ ﺟﻮان ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دوم ﯾﮏ اﺛﺮ اﺳﺖ‬ ‫اﻗﺎى ﺷــﺎﻋﺮى ﮐﺎر ﺣﺮﻓﻪاىﺗﺎن را‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ و از ﮐﺠﺎ اﻏﺎز ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﮐﺎر ﺣﺮﻓﻪاى ﺧﻮدم را از ﺳﺎل ‪ ،87‬ﺑﺎ دﺳﺘﯿﺎرى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى »ﺳﻪ دوﻧﮓ ﺳﻪ دوﻧﮓ«‬ ‫و »ﻧﻘﻄﻪ ﺳﺮ ﺧﻂ« اﻏﺎز ﮐﺮدم‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻗﺒﻞﺗﺮ از ان‬ ‫در ﭼﻨﺪ ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان دﺳﺘﯿﺎر ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدار‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺘﻢ‪ .‬ﺑﻌﺪ از ان ﻫﻢ در ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫»ﻣﻦﻫﻤﺴﺮشﻫﺴﺘﻢ«ﺑﻪﻋﻨﻮاندﺳﺘﯿﺎرﻓﯿﻠﻤﺒﺮدار‬ ‫اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﻮد ﮐﻼرى ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻢ‪ .‬از ﺳﺎل ‪ 93‬ﺣﺮﻓﻪ ﺗﺪوﯾﻦ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪى‬ ‫دﻧﺒﺎل ﮐﺮدم‪ .‬در ﻫﻤﺎن ﺳــﺎلﻫﺎ ﮐﺎرﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺿﺎ ﺷﺎد را ﺗﺪوﯾﻦ‬ ‫ﮐﺮدم ﮐﻪ در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﻫﻢ ﺑﺎزﺧﻮرد ﺧﻮﺑﻰ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫از ﺟﻮاﯾﺰى ﮐﻪ ﮐﺴﺐ ﮐﺮدهاﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫در ﺳــﺎل ‪ 1395‬ﻧﺎﻣﺰد درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺗﺪوﯾﻦ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﭘﺮﺗﺮه« از‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره »اﻟﭽﻪ« اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﺷﺪم و در ﺳﺎل ‪ 1397‬ﻧﯿﺰ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه دوم ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺗﺪوﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺣﻀﻮر« از ﺟﺸﻨﻮاره »دوازده ﻣﺎه« رﻣﺎﻧﻰ ﺷﺪم‪.‬‬ ‫ﺷﺎﺧﺺﺗﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰﮐﻪﺗﺪوﯾﻦﮐﺮدﯾﺪ‪،‬ﮐﺪامﻫﺴﺘﻨﺪ؟‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »اب ﻣﺎ را ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮد« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺿﺎ ﺷﺎد از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﺪوﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﺧﻂ داﺳﺘﺎن ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد و ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ از ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷﺎﺧﺼﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ ﮐﺮدم‪ ،‬ﯾﺎد ﮐﻨﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دارد و اﻗﺎى ﻣﺤﻤﻮد ﭘﺎکﻧﯿﺖ‬ ‫در ان اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷﺎﺧﺼﻰ ﮐﻪ ﺗﺪوﯾﻦ ان ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻬﺪه ﺑﻨﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺣﻀﻮر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺑﺘﯿﻦ ﺳﻠﯿﻤﻰ ﻃﺎرى اﺷﺎره‬ ‫ﮐﻨﻢ ﮐﻪ از ﺧﻂ داﺳﺘﺎﻧﻰ ﺟﺎﻟﺒﻰ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦﭼﻪﮐﻤﮑﻰﺑﻪﻓﯿﻠﻢﻣﻰﮐﻨﺪ؟‬ ‫در واﻗﻊ ﺗﺪوﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دوم ﯾﮏ اﺛﺮ اﺳــﺖ‪ ،‬ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﺪوﯾﻦ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﺧﻂرواﯾﻰ داﺳﺘﺎن را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ دﯾﮕﺮى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺗﺪوﯾﻦ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﯾﮏ ﺳﺮاﺷﭙﺰ در ﻃﺒﺦ ﯾﮏ ﻏﺬا اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﺎ ﺗﺮﮐﯿﺐ درﺳﺖ‬ ‫و ﺑﻪ ﻣﻮﻗﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﺤﺼﻮﻟﻰ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﮔﺎه از ﻧﻈﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪ اﺳﺖ و ﮔﺎه ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﺗﺪوﯾﻦ در ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ دﺧﯿﻞ ﺑﺎﺷﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ‪ ،‬در ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻮﻓﻖ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ در ﺑﺮﺧﻰ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎ رخ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ روى ﻣﯿﺰ ﺗﺪوﯾﻦ ﻗﺎﺑﻞ اﺟﺮا ﻧﺒﻮدهاﻧﺪ و ﻣﺴــﺘﻠﺰم ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ ﻗﺒﻞ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬زﯾﺮا ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ از ذﻫﻨﻰ ﭼﯿﺪﻣﺎﻧﻰ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و‬ ‫ﻧﻈﺮات ﯾﮏ ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪن ﭼﯿﺪﻣﺎن ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﺑﺴﺰاﯾﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاى درک ﺑﻬﺘﺮ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺑﺰرﮔﻰ‬ ‫اﺷﺎره ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺧﻮد ﺑﺎ ﺗﺪوﯾﻦ اﺷﻨﺎﯾﻰ زﯾﺎدى دارﻧﺪ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺸﺎن از رواﯾﺖ ﺑﻬﺘﺮى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺷــﻤﺎ ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ ﻫﻤﻪ اﺷــﮑﺎﻻت ﺣﯿﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ را‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ رﻓﻊ ﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ اﯾﻦ ﺳــﻮاﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎرﻫﺎ از ﺑﻨﺪه ﭘﺮﺳﯿﺪه ﺷﺪه و ﺟﻮاب ﻣﻦ »ﺧﯿﺮ« اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﭼﯿﺪﻣﺎن ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى از ﭘﯿﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻨﮑﻪ از ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ‬ ‫اﻧﺘﻈﺎر اﺻﻼح اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻏﯿﺮ ﻣﺘﺮﻗﺒﻪ را روى ﻣﯿﺰ ﺗﺪوﯾﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اﺷﺘﺒﺎﻫﻰ ﺑﺰرگ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﺷﺘﺒﺎه و ﺧﻄﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﯾﮏ ﺻﺤﻨﻪ‪ ،‬ﺗﻮﺳﻂ ﯾﮏ ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ و ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮلﺗﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻗﺒﻞ دراﯾﺪ اﻣﺎ اﯾﻨﮑﻪ اﻧﺘﻈﺎر رﻓﻊ ﮐﻠﻰ اﺷﮑﺎل را روى‬ ‫ﻣﯿﺰ ﺗﺪوﯾﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﻧﺸﺪﻧﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ‬ ‫ﭘﺮواﻧﻪ ﺧﺠﺴﺘﻪ‬ ‫اﻣﯿﺪ ﻇﻔﺮى ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »اوﻧﻰﮐﻪ زﯾﺎده‪ ،‬دﺧﺘﺮه« را ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﺮم‬ ‫اﻣﯿﺪ ﻇﻔﺮى ﺑﺎ وﺟﻮد ﺳﻦ و ﺳﺎل ﮐﻤﺶ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫ﺟﺎى ﺧﻮد را در ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ ﺑﺎز ﮐﻨﺪ ‪ ،‬او ﻣﺘﻮﻟﺪ‬ ‫دﻫﻪى ‪ 70‬اﺳﺖ و ﺑﺎ اﺟﺮاى ﻣﺘﻔﺎوﺗﺶ در ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﻣﻮزﯾﮑﺎل ﻣﺸﺪى ﻋﺒﺎد ﮐﻪ اﺛﺮى ﻓﺎﺧﺮ و‬ ‫ﻓﻮﻟﮑﻮﻟﻮرﯾﮏ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن اﺳﺖ‬ ‫در دل ﻣﺮدم ﺟﺎى ﺧﻮد را ﺑــﺎز ﮐﺮد و اﻣﺮوز‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪى ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻓﻌﺎل اﺳﺖ‪ .‬اﻣﯿﺪ‬ ‫ﻇﻔﺮى ﺑﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺸﺪى ﻋﺒﺎد«‬ ‫ﺟﻮاﻧﺘﺮﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ اﯾﻨﺪه ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺧﻮد‬ ‫ﺗﺮﺳﯿﻢﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫***‬ ‫از ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ وارد اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﺷﺪﯾﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ از ﺳﺎل ‪ 90‬ﻫﺮ ﺳﺎﻟﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺛﺎﺑﺖ اﻣﺎ ﻏﯿﺮﺣﺮﻓﻪاى در ﮔﺮوهﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻣﺪارس‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻢ و از ان زﻣﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﻋﻼﻗﻤﻨﺪ ﺷﺪم و ﺳﺮاﻧﺠﺎم در ﺳﺎل ‪ 96‬ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﺷﺪم اوﻟﯿﻦ اﺟﺮاى ﺣﺮﻓﻪاى ﺧﻮد را در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﻮﻟﮑﻮﻟﻮرﯾﮏ اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰ ﻣﺸﺪى ﻋﺒﺎد ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ اﺛﺮ ﺧﺎﻧﻢ ﻣﯿﺘﺮا ﻗﺎﺻﺪى ﺳﺎران ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻨﻢ ﮐﻪ از ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺟﺎﻧﺒﻪ و ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ اﯾﺸﺎن ﺻﻤﯿﻤﺎﻧﻪ ﺳﭙﺎﺳﮕﺬارم و ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ﯾﮏ ﺳﺎل از‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺧﻮد ﭘﺎ در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﮔﺬاﺷﺘﻢ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﻓﺎﺧﺮ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﮔﺬﺷﺖ ‪ 40‬ﺳﺎل در اﯾﺮان ﺑﻪ اﺟﺮا دراﻣﺪه ﺑﻮد را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﮔﺮﻓﺘﻢ‪...‬‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪى ﺧﻮدﺗﺎن را در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﭘﺮوژه ﻣﺸــﺪى ﻋﺒﺎد‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪارزﯾﺎﺑﻰﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺸﺪى ﻋﺒﺎد اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻦ در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺑﻮد و ﺧﺪارا ﺷﺎﮐﺮم ﮐﻪ‬ ‫در ﻃﻮل اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﮔﺴﺘﺮدهاى در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺘﻢ‪ .‬ﺑﺮاى ﺑﻪ اﺟﺮا‬ ‫در اﻣﺪن اﯾﻦ اﺛﺮ زﺣﻤﺎت ﺑﺴــﯿﺎرى ﺗﻮﺳﻂ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﻨﺪه ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪ و ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت‬ ‫اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 3‬ﺳــﺎل ﺑﻪ ﻃﻮل اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ و دﻟﯿــﻞ اﯾﻦ زﻣﺎن ﻃﻮﻻﻧﻰ اﻧﺘﺤﺎب‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰ اﯾﻦ اﺛﺮ در ﺗﻬﺮان ﺑﻮد وﻟﻰ ﺑﺎ اﻟﻄﺎف اﻟﻬﻰ اﯾﻦ اﺛﺮ در ﻃﻮل ﯾﮏ ﺳﺎل‬ ‫ﺣﺪود ‪ 60‬ﺷﺐ در ﺗﻬﺮان ﺑﻪ اﺟﺮا در اﻣﺪ و ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﻰﻧﻈﯿﺮ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﻤﻪ ﺟﺎﻧﺒﻪ‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰﻫﺎىﻋﺰﯾﺰﻣﺎنﻫﻤﺮاهﺷﺪ‪...‬‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺸﻐﻮل ﭼﻪ ﮐﺎرى ﻫﺴﺘﯿﺪ؟‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ درﮔﯿﺮ ﺳــﺎﺧﺖ ﭘﺮوژه ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻤﺪى ﻣﻮزﯾﮑﺎل دﯾﮕﺮى ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان‬ ‫»اوﻧﻰ ﮐﻪ زﯾﺎده‪ ،‬دﺧﺘﺮه« ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻗﺮار اﺳﺖ در ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻃﻰ ﻣﺎهﻫﺎى اﺗﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺷﺎﺧﺺ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ اﺟﺮا دراﯾﺪ ﮐﻪ در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ در ﻣﺮﺣﻠﻪى ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺠﺪدا ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﺑﻨﺪه و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ان ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﺧﺎﻧﻢ ﻣﯿﺘﺮا ﻗﺎﺻﺪىﺳﺎران ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﯿﺸﺘﺮ دوﺳﺖ دارم ﺧﻮدم‬ ‫ﮐﺎر ﺑﺴﺎزم ﺗﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎﺷﻢ‪...‬‬ ‫ﺻﺤﺒﺖدﯾﮕﺮىدارﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ در اﺧﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﺗﺸﮑﺮ وﯾﮋهاى از ﭘﺪر و ﻣﺎدرم داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ ﮐﻪ در ﺗﮏ ﺗﮏ ﻣﺮاﺣﻞ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻫﻨﺮى ﺑﻨﺪه در ﮐﻨﺎر ﻣﻦ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮدﻧﺪ‪...‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷﻤﺎره ﯾﮏ« اﺛﺮ اﺳﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ‬ ‫︫﹊︧️ ︠‪﹢‬رده و ﹡︀ ا﹞﹫︡ ﹋﹠﹠︡ه‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﺮى‬ ‫اﯾﻨﺪه زﻣﯿﻦ و ﺷــﮑﻞ زﯾﺴــﺖ در ان ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺟﺬاﺑﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ درﺑﺎره اﯾﻨﺪه زﻣﯿﻦ ﺗﺼﻮر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺧﻼق‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و دﻧﯿﺎى ﺟﺪﯾﺪى ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ و ﻣﻄﻤﺌﻨﺎَ اﯾﻦ ﻣﺴﺄﻟﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫اﺻﻠﻰ رﺟﻮع ﮐﺮدن ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان اﻣﺮوز ﺑــﻪ اﯾﻦ اﯾﺪه ﺗﮑﺮارى‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﺳﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى اﺳﺖ ﮐﻪ درﺑﺎره اﯾﻨﺪه و‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ زﻣﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﺳﺎﺧﺘﻪ و ﻫﺮ ﺑﺎر اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫را ﺑﺎ ﻗﺪرﺗﻰ ﮐﻪ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ در اﺧﺘﯿﺎر دارد ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫ﻣﻄﺮح ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬او ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺶ ﻧﺸﺎن داده ﮐﻪ دﻏﺪﻏﻪ و‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﺒﯿﻨﻰ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺪارد و ﺗﻨﻬﺎ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺶ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻗﺼﻪاى ﺟﺬاب‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﺧﻼﻗﯿﺖ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷــﻤﺎره ﯾﮏ« ﺷﺎﯾﺪ ﯾﮑﻰ از ﻣﺘﻔﺎوتﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع اﯾﻨﺪه زﻣﯿﻦ و ﺷﮑﻞ زﯾﺴــﺖ در ان ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺳﺘﯿﻮن‬ ‫اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ اﯾﻦ ﺑﺎر اﯾﻨﺪه دﻧﯿﺎ را در ﮔﺮو ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى‬ ‫در زﻣﯿﻨــﻪ ﺑﺎزىﻫﺎى ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮى ﺗﺼــﻮر ﮐﺮده و ﯾﮏ دﻧﯿﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﮐﻪ در ان اﻧﺴﺎنﻫﺎ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻣﺠﺎزى ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزى ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮى اﺳــﺖ ذﻫﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻣﺮدم دﻧﯿﺎ را ﺑﯿﺸﺘﺮ از دﻧﯿﺎى واﻗﻌﻰ درﮔﯿﺮ ﺧﻮد ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷــﻤﺎره ﯾــﮏ« دو دﻧﯿﺎى واﻗﻌــﻰ و ﻣﺠﺎزى را در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻗﺮار داده و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎﻟﯿﻮودى‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى رﺋﺎل و اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ را ﺑﺎ ﻇﺮاﻓﺖ ﺑﺎ ﻫﻢ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﮐﺮده و‬ ‫ﻗﺼﻪاى ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮده ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﯾﮏ رﻣﺎن در ادﺑﯿﺎت‬ ‫ﯾﺎ ﯾﮏ ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ در ﻣﺪﯾﻮم ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ‪ .‬از اﻧﺠﺎ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ ﻗﺼﺪ ﺳــﺎﺧﺖ دﻧﯿﺎﯾﻰ دارد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫اﻣﺮوز ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ان ﻧﺪارد ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ اﯾﻦ دﻧﯿﺎ اﺳﺖ و ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ دﻗﺎﯾﻖ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﯿﻠﻢ ﺻﺮف‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺷــﺪه و از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز وﻗﺖ زﯾﺎدى ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧــﺪارد ﺗﺎ ﺣﺪ زﯾﺎدى ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت‬ ‫در ﻧﯿﻤﻪ رﻫﺎ ﺷــﺪه و ﻣﺨﺎﻃﺐ در دﻧﯿﺎﯾﻰ ﭘﺮﺗﺎب ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺷــﻨﺎﺧﺖ ﭼﻨﺪاﻧﻰ از ان ﻧﺪارد و ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﺑﯿﻨﻨﺪه ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ‬ ‫دو ﭼﺸﻢ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﺗﺼﺎوﯾﺮ را دﻧﺒﺎل ﮐﺮده و ﮔﺮهﻫﺎ و‬ ‫ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ در ﺳﺮ راه ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﻫﺪاﻓﺸﺎن‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺣﺪى ﻗﺎﺑﻞ درک اﺳــﺖ اﻣﺎ در‬ ‫ﺣﺪ و اﻧﺪازهاى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ دﻏﺪﻏﻪ و در ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﻫﯿﺠﺎن ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻌﺪد ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﮐﻪ ﻣﻌﻤﺎى اﻧﻬﺎ در دل ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪاى ﻗﺮار داده ﺷﺪه ﮐﻪ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺮاى‬ ‫رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ در ﭘﻰ ﺣﻞ ﻣﻌﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻣﻌﻤﻮﻻَ در‬ ‫اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﺑﺎﻫﻮش ﻣﻌﻤﺎ را ﺣﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺮداﺷﺘﻰ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮد ﮐﻪ ژاﻧﺮ ﺟﺪﯾﺪى در ﺣﺎل ورود‬ ‫ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﺳﺖ و در اﯾﻦ ژاﻧﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ وارد ﯾﮏ ﺑﺎزى ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﺷــﺪه ﺗﻮﺳﻂ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑــﺎ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻌﻤﺎ را ﺣﻞ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ در »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷــﻤﺎره‬ ‫ﯾﮏ« ﯾﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﻣﻌﻤﺎ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﻣﻄﺮح ﻧﻤﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﯿﺰ در ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﭘﺎﺳــﺦ ان‬ ‫ﺳﻬﻢ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺧﯿﻠﻰ راﺣﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از اﻧﻔﻌﺎل‬ ‫ﺧﺎرج ﺷــﺪه و ﺑﺎ درﮔﯿﺮى ذﻫﻨﻰ وارد دﻧﯿﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺷــﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﺑﯿﻨﻨﺪهاى ﻣﻨﻔﻌﻞ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺣﺘﻰ درﮔﯿﺮ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫و ﻣﺸﮑﻼت ﭘﯿﺶ اﻣﺪه ﺑﺮاى ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫درواﻗﻊ در »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷــﻤﺎره ﯾﮏ« ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ ﺑﻪ ﻗﺪرى‬ ‫درﮔﯿﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ دﻧﯿﺎى ﻧﺎﻣﻠﻤﻮس ﻣﻄﺮح ﺷﺪه در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاش‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺎراﮐﺘﺮى ﻧﻤﻰﺳﺎزد و ﻫﯿﭻ ﯾﮏ از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ‬ ‫وﯾﺪ ﻧﺎم دارد ﻧﯿﺰ ﺑــﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﮐﺎراﮐﺘﺮى ﺑﺎﻫﻮش‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﮐﺎرﻫﺎى ﺧﺎص و ﺗﯿﺰﻫﻮﺷﺎﻧﻪ او را‬ ‫ﺑﭙﺬﯾﺮد‪ .‬او ﺣﺘﻰ در ﺑﺮاﺑﺮ ﺣﺲ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪاى ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺶ ﺑﻪ وﺟﻮد‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ اﻧﻘﺪر اﺣﻤﻘﺎﻧﻪ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺣﻤﻖ اﺳﺖ ﺗﺎ ﮐﺎراﮐﺘﺮى ﺑﺎﻫﻮش و ﺟﺴﻮر‪.‬‬ ‫در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﺿﻌﻒﻫﺎى ﺳــﻄﺤﻰ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺳــﭙﯿﻠﺒﺮگ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻌﺠﺐ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﺎص اﺳــﭙﯿﻠﺒﺮگ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﺑــﺮاى ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫــﺎ در »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷــﻤﺎره ﯾــﮏ« ﺑﻪ راﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣــﺪه و ﻗﺒﻞ از درﮔﯿﺮى ﻣﺨﺎﻃــﺐ ﺑﺎ ﻣﻌﻀﻞ ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮد اﻣﺪه ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﺣﻞ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺤﺮانﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫــﺎ در دﻧﯿﺎى ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى ﺑﻪ وﺟﻮد ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﯿﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻐﺰ ﻣﺘﻔﮑــﺮ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﯿﺴــﺘﻢﻫﺎ را ﻫﮏ ﮐﺮده و‬ ‫ﺑﺤﺮانﻫــﺎ را دور ﺑﺰﻧﺪ ﻗﺒﻞ از اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ درﮔﯿﺮ اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫و ﻣﺸــﮑﻼت ﭘﯿﺶ اﻣﺪه ﺷــﻮد ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺣﻞ ﺷﺪه و ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺴــﺄﻟﻪ اﺻﻠﻰ ﺧــﻮد ﮐﻪ ﭘﯿﺪا ﮐــﺮدن ﻣﻌﻤﺎى ﯾﮏ ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮى اﺳــﺖ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬در واﻗﻊ اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ و ﮔﺮوه‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ او ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ دﻧﯿﺎى ذﻫﻦ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫»ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷﻤﺎره‬ ‫ﯾﮏ« ﺷﺎﯾﺪ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻣﺘﻔﺎوتﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫اﯾﻨﺪه زﻣﯿﻦ و‬ ‫ﺷﮑﻞ زﯾﺴﺖ در‬ ‫ان ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺳﺘﯿﻮن‬ ‫اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎر اﯾﻨﺪه دﻧﯿﺎ را‬ ‫در ﮔﺮو ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ‬ ‫ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎزىﻫﺎى‬ ‫ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮى ﺗﺼﻮر‬ ‫ﮐﺮده و ﯾﮏ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﻪ در ان‬ ‫اﻧﺴﺎنﻫﺎ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮى اﺳﺖ‬ ‫ذﻫﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺮدم‬ ‫دﻧﯿﺎ را ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫از دﻧﯿﺎى واﻗﻌﻰ‬ ‫درﮔﯿﺮ ﺧﻮد ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫دو دﻧﯿﺎى واﻗﻌﻰ و‬ ‫ﻣﺠﺎزى را در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻗﺮار‬ ‫داده و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎﻟﯿﻮودى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى رﺋﺎل و‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ را ﺑﺎ‬ ‫ﻇﺮاﻓﺖ ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺗﻠﻔﯿﻖ ﮐﺮده و‬ ‫ﻗﺼﻪاى ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﮐﺮده ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ ﯾﮏ رﻣﺎن‬ ‫در ادﺑﯿﺎت ﯾﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫در ﻣﺪﯾﻮم‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓــﻰ ﮐﺮده و ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ اﯾﻦ دﻧﯿﺎ اﻣﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻄﺮح ﺷــﺪه و اﯾﺪه اﻧﻬﺎ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺴﺖ و‬ ‫اﯾﻦ اﯾﺪه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ در ﻣﺪﯾﻮم ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺬابﺗﺮ‬ ‫و ﻣﻠﻤﻮسﺗﺮ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬در واﻗﻊ ﺑﺨﺶ اﻋﻈﻤﻰ از زﻣﺎن ﻃﻮﻻﻧﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺻﺮف ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻓﻀﺎ و دﻧﯿﺎﯾﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در ذﻫﻦ دارد و ﺗﺮس از‬ ‫ﻃﻮﻻﻧﻰﺗﺮ ﺷــﺪن زﻣﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ دﯾﮕﺮى ﭼﻮن ﺷﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى ﻧﭙﺮدازﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ ﺑﺮاى ﺧﻠﻖ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺟﺬاب و ﭘﺮ ﻫﯿﺠﺎن ﺗﻼش‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺳــﻌﻰ ﺑﺮ اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎﯾﻰ اﺣﺴﺎﺳــﻰ ﺑﺎ ﺗﺰرﯾﻖ ﯾﮏ ﻗﺼﻪ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ‬ ‫دارد ﮐﻪ ﻫﯿﭽﮕﺎه ﺑﻪ وﺟﻮد ﻧﻤﻰاﯾﺪ و اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﻀﺎ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻰ رﺑﻂ اﺳــﺖ ﻧﯿﺰ ﻧﺎﻣﻮﻓﻖ ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻋﺸﻖ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﯿﻦ دو ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﻄﺤﻰ‬ ‫و اﺣﻤﻘﺎﻧﻪ ﺟﻠﻮه ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺣﺴﺎﺳﺎت ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫را درﮔﯿﺮ ﺧﻮد ﻧﻤﻮده و او را ﺑﻪ ﻫﯿﺠﺎﻧﺎت اﺣﺴﺎﺳﻰ وادار ﮐﻨﺪ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﺷﺪت ﺑﺮاى ﺧﻠﻖ اﯾﻦ اﺣﺴﺎس در ﺗﻼش اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ ﻧﮑﺘﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ را در ان ﻣﻮﻓﻖ داﻧﺴﺖ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﻦ اﺛﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او ﻃﺒﻖ ﻣﻌﻤﻮل ﻫﻤﯿﺸﻪ از ﭘﺲ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭘﺮ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﺎ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى‬ ‫اﮐﺸــﻦ و ﭘﺮ ﺣﺎدﺛﻪ اﯾﻦ ﺑﺎر در ﻏﺎﻟﺐ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻋﻤﻞ ﮐﺮده و‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﻨﻬﺎ ﺷــﺎﻫﺪ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻗﺖ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﺪه و ﺑﺎ‬ ‫وﺟﻮد ﻫﻤﺮاه ﻧﺸﺪن ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از دﯾﺪن اﯾﻦ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎ ﺗﺎ ﺣﺪى‬ ‫ﻟﺬت ﺑﺒﺮد‪ .‬در واﻗﻊ اﺳــﭙﯿﻠﺒﺮگ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﺪ »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷﻤﺎره ﯾﮏ« را ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮد از ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﺪن ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﺎﺟﻌﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﺠﺎت داده و‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺪى ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺗﻮﺳﻂ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻢ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺪﺗﺮى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪ .‬ﮐﺎﻣ َ‬ ‫ﻼ ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷﻤﺎره ﯾﮏ« ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺳﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ ﻧﯿﺰ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ان را ﺑﻪ اﺛﺮى‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﻤﻞ و ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫دﯾــﺪن اﯾﻦ اﺛﺮ ﺣﺘــﻰ ﺑﺮاى ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن اﻣﺮوزى ﮐــﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺻﻠﻰ ان‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺟﺬاب ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺳﺎﺧﺖ ﭼﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﺑﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪاى ﭼﻮن اﺳــﺘﯿﻮن اﺳﭙﯿﻠﺒﺮگ در دﻫﻪ ﻫﺸﺘﻢ زﻧﺪﮔﻰاش ﻧﺸﺎن‬ ‫از ﺗﻼش او ﺑﺮاى ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺎ ﻧﺴــﻞ اﻣﺮوز اﺳﺖ و ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ ﺧﻼﻗﯿﺖﻫﺎﯾﺶ در ﻗﺼﻪﭘــﺮدازى ﺗﻮﺟﻪ دارد اﻣﺎ‬ ‫ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ او دﯾﮕﺮ ﻣﺜﻞ ﺳﺎﺑﻖ ﻗﺪرت ﻗﺼﻪﮔﻮﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﻫﺮ ﺑﺎر ﺑﺎ رﻓﺘﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﺮاغ ﭼﻨﯿﻦ اﯾﺪهﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪﭘﺮوازاﻧﻪاى ﭘﺎﯾﺎن دوران ﺧﻮد در ﺳﯿﻨﻤﺎ را‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﺧﻮد ﮔﻮﺷﺰد ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﻄﻤﺌﻨﺎَ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ در رزوﻣﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰاش ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن »اروارهﻫﺎ«‪» ،‬ﻟﯿﺴﺖ‬ ‫ﺷــﯿﻨﺪﻟﺮ«‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »اﯾﻨﺪﯾﺎﻧﺎ ﺟﻮﻧﺰ«‪» ،‬ﻫﻮش ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ« و‬ ‫ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻬﻢ دﯾﮕﺮ در ﺗﺎرﯾﺦ ﺳــﯿﻨﻤﺎ وﺟﻮد دارد اﻧﺘﻈﺎر ﺑﯿﺸــﺘﺮى‬ ‫ﻣﻰرود و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﺧﯿﺮ اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺰرگ از ﺟﻤﻠﻪ »ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺷﻤﺎره‬ ‫ﯾﮏ« ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ در ﺣﺪ و اﻧﺪازهﻫﺎى ﻧﺎم او ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻨﺎب ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى ورودﺗﺎن ﺑﻪ ﮐﺎر رادﯾﻮ‬ ‫از ﭼﻪ ﺳﺎﻟﻰ ﺑﻮد؟‬ ‫ﻣﻦ از ﺳــﺎل ‪ 40‬اﯾــﻦ ﺳــﻌﺎدت را دارم ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى رادﯾﻮﯾﻰ ﺑﺎﺷﻢ‪.‬‬ ‫ﭘﺲ ﻗﺒﻞ از اﯾﺮج دوﺳﺘﺪار ﺑﻮده اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ‪ .‬اﯾﺮج ﺧﺎن دوﺳــﺘﺪار ﮐﻪ ﺧــﺪا رﺣﺘﻤﺶ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺟﺎن وﯾﻦ را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺷــﯿﺮﯾﻦ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ در دل‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰﻫــﺎ ﺟﺎ ﮔﺮﻓــﺖ‪ .‬ان زﻣﺎن ﮐــﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪهﻫﺎ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ وارد ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺳﻪﭼﻬﺎر ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫اﻧﺘﺨــﺎب و ﮐﺎر ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﭼﻨﺪ ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻻﯾﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﮐﺎر ﻣﻰﺷــﺪ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ ﻻﺑﻪﻻى ﮐﺎرﻫﺎى دﯾﮕﺮ‪ .‬اﯾﺮج‬ ‫ﺧﺎن دوﺳــﺘﺪار در ﯾﮑﻰ از ﻫﻤﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎى ﺟــﺎن وﯾﻦ ﺣﺮف زد و ﺟﺪا از ﻫﻤﻪ ﮐﺎرش‪ ،‬در‬ ‫ان ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ ﺟﻤﻠﻪاش ﺧﯿﻠﻰ در ذﻫﻨﻢ ﻣﺎﻧﺪ‪» :‬روح‬ ‫ﭘﺪرﺗــﻪ‪ ،‬اق ﺑﺮﻧﺎر!« اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ان زﻣﺎن ﮐﻪ اﺧﻮان ﻫﺎ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻮﻟﻦ روژ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﭼﯿﺰى ﺣﺪود ‪11‬‬ ‫ﻣــﺎه روى اﮐﺮان ﺑﻮد ان ﻫﻢ ﻓﻘــﻂ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺻﺪاى‬ ‫اﯾﺮج ﻋﺰﯾﺰ‪ .‬اﺻﻼ او ﯾــﮏ ﮔﻮﻧﻪ دﯾﮕﺮى ﺟﺎن وﯾﻦ را‬ ‫ﮐﺎر ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در ﻓﯿﻠﻢ »ﻓﺎﺗﺢ« ﮐﻪ ﺟﺎنوﯾﻦ در ﻧﻘﺶ ﭼﻨﮕﯿﺰﺧﺎن‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮد و ﺟﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐــﻪ ﺑﺮادر ﭼﻨﮕﯿﺰﺧﺎن او‬ ‫را ﺑﻪ ﺧﯿﺶ ﺑﺴــﺘﻪ و از او ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭼﺎرﭘﺎ اﺳــﺘﻔﺎده‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬ﺟﻨﺎب ﻣﺤﺘﺸــﻢ ﺟﻤﻠﻪاى ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از‬ ‫‪ 60‬ﺳــﺎل ﻫﻨﻮز ﺻﺪاﯾﺶ در ﮔﻮﺷﻢ ﻫﺴﺖ‪» :‬ﮔﻮش‬ ‫ﮐﻦ ﺗﺎﺗﺎر! ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭼﺸــﻤﻢ ﺑــﺮاى دﯾﺪن ﻗﯿﺎﻓﻪ‬ ‫ﻣﻨﺤﻮس ﺗﻮ و دﺳﺘﻢ ﺑﺮاى ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺷﻤﺸﯿﺮ ﺑﺎز اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﺮگ وﺣﺸﺘﻨﺎﮐﻰ در اﻧﺘﻈﺎر ﺗﻮﺳﺖ!« ﻣﻦ ﻋﺎﺷﻖ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﮑﻪ ﺷﺪه و ِورد زﺑﺎﻧﻢ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻤﻪﺟﺎ و در اﺳﺘﻮدﯾﻮ‬ ‫ان را ﻣﻰﮔﻔﺘﻢ‪ .‬ﯾﮏ ﺑﺎر در اﺳــﺘﻮدﯾﻮ ﻣﺸﻐﻮل ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻤﻠﻪ ﺑﻮدم ﮐﻪ اﻗﺎى ﻣﺤﺘﺸــﻢ وارد ﺷﺪﻧﺪ و‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺪى ﮔﻔﺘﻨﺪ‪» :‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى اﮔﺮ اﺣﯿﺎﻧﺎ ‪ 40‬ﺳﺎل‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺷــﺒﯿﻪ اﯾﻦ ﻣﺮدک ﺻﺤﺒــﺖ ﮐﻨﻰ‪ ،‬ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‬ ‫ﺷﺒﯿﻪ ﻣﺤﺘﺸــﻢ ﺣﺮف زد‪ .‬ﺗﻮ ﺻﺪاﯾﺖ درﺳﺖ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﭼﺮا از ﺧﻮدت اﺳﺘﻔﺎده ﻧﻤﻰﮐﻨﻰ؟« ﮐﻤﻰ ﻣﻦ و ﻣﻦ‬ ‫ﮐﺮدم و ﮔﻔﺘﻢ اﻗﺎ ﻣﻦ ﻋﺎﺷــﻖ اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ ﺷﺪه ام‪ .‬او‬ ‫ﮔﻔﺖ‪» :‬ﻋﺸﻖ ﯾﮏ ﭼﯿﺰ اﺳﺖ و ﺗﻘﻠﯿﺪ ﭼﯿﺰى دﯾﮕﺮ‪«.‬‬ ‫ﻣﻦ ﻫﻢ اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ را ﻃﻰ اﯾﻦ ﺳــﺎلﻫﺎ ﺑﻪ ﺟﻮانﺗﺮﻫﺎ‬ ‫ﮔﻔﺘﻪام‪ .‬ﻣﻰاﯾﻨﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﭘﻨﺞ ﺗﺎ ﺗﯿﭗ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ‪ .‬ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﭘﻨﺞ ﺗــﺎ ﺗﯿﭗﺗﺎن را ﺑﺮاى ﺧﻮدﺗﺎن‬ ‫ﻧﮕﻪ دارﯾﺪ و اﮔﺮ اﺣﯿﺎﻧﺎ ﺟﺎﯾﻰ اﯾﺠﺎب ﻣﻰﮐﺮد اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﮐﻨﯿــﺪ وﻟﻰ اﮔــﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺗﯿﭗﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﺳــﺘﺎد‬ ‫ﻣﻘﺒﻠــﻰ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ﺧﻮدﺗﺎن را ﺑﮑﺸــﯿﺪ‪،‬‬ ‫ﯾﮏ ﻫﺰارﻣﺶ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺷــﻮﯾﺪ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﻟﻮرل ﻫﺎردى را‬ ‫ﻣﻰﮔﻔــﺖ ﯾﺎ وﻗﺘﻰ ﻟﻮﯾﻰ دوﻓﻮﻧﺲ را ﺑﺎ ان ﺳــﺮﻋﺖ‬ ‫ﻣﻰﮔﻔﺖ‪ ،‬اﺻﻼ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ ﻣﺜﻞ او ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ‪ .‬ﻋﺰتﺧﺎن‬ ‫اﯾــﻦﮐﺎر را در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳــﺮﻋﺖ ﻣﻰﮔﻔﺖ و ﺗﻤﺎم‬ ‫ﺣﺮوف را ادا ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬اﻧﺠﺎم ﻣﻰداد‪ .‬ﺣﺎﻻ ﭼﺮا ﺷــﻤﺎ‬ ‫ﺗﻘﻠﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟ ﺗﺎ ﭼﻬﺎر ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﻣﺎ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ‪ 11‬ﺗﺎ‬ ‫ﺻﺪاى ﺧﺴﺮو ﺧﺴﺮوﺷــﺎﻫﻰ داﺷﺘﯿﻢ‪ .‬اﻗﺎ‪ ،‬ﺧﺴﺮوى‬ ‫ﻋﺰﯾﺰم ﺻﺤﯿﺢ و ﺳﻼﻣﺖ دارد ﮐﺎرش را ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺣﺎﻻ‬ ‫ﺷﻤﺎ وﻗﺘﻰ اﺻﻞ ﻫﺴﺖ ﭼﺮا ﻣﺪل ﻗﻼﺑﻰ و ﺗﻘﻠﯿﺪى را‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ؟ اﮔﺮ ﮐﺴﻰ ﺻﺪاى اﻟﻦ دﻟﻮن را ﺑﺨﻮاﻫﺪ‪،‬‬ ‫ﺳﺮاغ ﺻﺪاى ﺧﺴﺮو ﻣﻰرود‪ .‬ﭼﺮا ﺳﺮاغ دﺳﺘﻪ دوم ﯾﺎ‬ ‫ﺳﻮﻣﺶ و ﺑﻌﺪش ﻫﻢ ﻧﺎﺷــﯿﺎﻧﻪاش ﺑﺮود؟ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺧﺴــﺮو اﮔﺮ اﻻن‪ ،‬ﺧﺴﺮوﺷﺎﻫﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﭘﺲ از ‪ 55‬ﺳﺎل ﮐﺎر و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻤﺎ از در‬ ‫وارد ﻣﻰﺷــﻮﯾﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺻﺪاﯾﺘﺎن ﺷﺒﯿﻪ ﺧﺴﺮوﺷﺎﻫﻰ‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ او ﺑﺸــﻮﯾﺪ! وﻟﻰ اﺻﻼ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺎد ﻣﺤﺘﺸﻢ در ان ﻟﺤﻈﻪ ان ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻬﻢ را ﺑﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﮔﻔﺘﻨﺪ و از اﺗﺎق ﺑﯿﺮون رﻓﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫از انﺟﺎ ﺑﻮد ﮐﻪ وارد ﮐﺎر دوﺑﻠﻪ ﺷﺪﯾﺪ؟‬ ‫ﻧﻪ‪ .‬ﭘﯿﺶﺗﺮ ﺷﺪه ﺑﻮدم‪ .‬ﭼﻮن ﻣﻦ ﻫﺮ ﺳﻪ ﮐﺎر را ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺷﺮوع ﮐﺮدم‪ .‬رادﯾﻮ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و دوﺑﻠﻪ‪.‬‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺘﻢ از ﺷﻤﺎ ﺑﭙﺮﺳﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻇﺎﻫﺮا ﯾﮏ ﺗﻘﺪم در ورودﺗﺎن ﺑﻪ رادﯾﻮ‬ ‫وﺟﻮد دارد؟‬ ‫ﺑﻠﻪ‪ .‬ﻣﻦ در رادﯾﻮ ارﺗﺶ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﺮدم‪ .‬ﺣﺪود ﺳــﺎل‬ ‫‪ 1336‬ﺑﻮد‪ .‬رادﯾــﻮ ارﺗﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﯾﮏ ﺳــﺎﻋﺘﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻫﻔﺘﻪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﻮدﺗﺎن ﻧﻈﺎﻣﻰ ﺑﻮدﯾﺪ؟‬ ‫ﻧﻪ‪ .‬ﺗﻤﺎم ﻋﻤﻮﻫﺎ و ﺣﺘﻰ ﺑﺮادرم ﻧﻈﺎﻣﻰ ﺑﻮدﻧﺪ وﻟﻰ ﻣﻦ‬ ‫ﻋﺎﺷﻖ ﮐﺎر ﻫﻨﺮ ﺑﻮدم‪.‬‬ ‫وﻟﻰ ﺻﻼﺑﺘﻰ ﮐﻪ در ﮐﻼﻣﺘﺎن وﺟﻮد دارد‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﺷــﺒﻬﻪ را ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰاورد ﮐﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﻧﻈﺎﻣﻰ ﺑﻮدهاﯾﺪ؟‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻋﻠﺖ زﻧﺪﮔﻰ و ﻫﻤﺠــﻮارى ﺑﺎ اﯾﻦ ﻋﺰﯾﺰان‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺳــﺎل ‪ 60‬ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﺑﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﺑﺮﯾﺪ ﯾــﺎ ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗــﻰ اوﺗﻮرﯾﺘﻪ ﺻﺪاﯾــﻢ‪ ،‬از ﻣﻦ‬ ‫ﺧﻮاﺳــﺘﻪ ﺷــﺪ ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب‬ ‫»ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷــﻤﺎ« ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬ﻣﻦ اﺻﻼ ادم ﻃﻨﺎزى‬ ‫ﻧﺒﻮدم؛ ﻫﺮﮔﺰ! ﮐﺴــﻰ ﻫﻢ ﻧﺪﯾﺪه ﮐــﻪ رل ﻃﻨﺰى را‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﻢ‪ .‬ﻋــﺰت )ﻣﻘﺒﻠﻰ( اﮔﺮ ﻃﻨــﺰ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﯾﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﺎﺑﺶ و ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﻧﻮذرى؛ ﻃﻨﺎز ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ‪،‬‬ ‫اﺻﻼ در اﯾﻦ وادى ﻧﺒﻮدم وﻟﻰ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻤﺎ« ﺟﺰو اﻓﺘﺨﺎراﺗﻢ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ از ﺳﺎل ‪ 60‬ﺗﺎ ‪66‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷﻤﺎ« را ﺑﻪ ﻋﻬﺪه داﺷﺘﻢ‬ ‫و ﻃﺒﻖ ﺑﻮﻟﺘﻦ اﻓﮑﺎرﺳــﻨﺠﻰ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ان دوره‬ ‫»ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷﻤﺎ«‪ 86 ،‬درﺻﺪ ﺷﻨﻮﻧﺪه داﺷﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﺳــﺘﻘﺒﺎل از ﻧﻈﺮ ﺧﻮدﺗﺎن ﺑﻪ ﭼﻪ‬ ‫ﻋﻠﺘﻰ ﺑﻮد؟‬ ‫ﺑــﻪ ﻧﻈــﺮم ﻋﻠﺘﺶ اﯾﻦ ﺑــﻮد ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺘﻢ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ را ﻗﺒﻮل ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﯾﮏ ﺷــﺮط ﮔﺬاﺷﺘﻢ و ﮔﻔﺘﻢ‬ ‫»اﺟــﺎزه ﺑﺪﻫﯿﺪ ﮐﻪ اﻧﺘﻘﺎد ﺑﮑﻨﻢ‪ .‬ﭼﻮن ﮐﺎ ِر ﻣﺮﮐﺐ و در‬ ‫ﮐﻞ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺘﻘﺎد داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫اﮔﺮ ﮐﺴــﻰ دوﺳــﺖ دارد ﺑﺨﻨﺪد و اﮔﺮ ﮐﺴﻰ دوﺳﺖ‬ ‫دارد ﮔﺮﯾــﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺧﻨﺜــﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ‪ ،‬ﻣﻦ‬ ‫ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺘﻢ‪ .‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را ﻫﻢ ﺧﻮدم ﻣﻰاورم‪.‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎ ﻫﻢ از ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻤﻠﮑﺖ و ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﻫﺴﺘﻨﺪ«‪ .‬ﺻﺎدق ﻋﺒﺪاﻟﻠﻬﻰ‪ ،‬اﺑﻮاﻟﻘﺎﺳﻢ ﺻﺎدﻗﻰ‬ ‫و ﺧﯿﻠﻰ دﯾﮕﺮ از دوﺳﺘﺎن‪ ،‬ان زﻣﺎن ﺑﺮاى ﻣﺠﻠﻪ ﺗﻮﻓﯿﻖ‬ ‫ﻣﻰﻧﻮﺷﺘﻨﺪ ﻣﻨﺘﻬﻰ ﻫﻢ ﮐﻮﺗﺎهﻧﻮﯾﺲ و ﻫﻢ ﻣﻔﯿﺪﻧﻮﯾﺲ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﮐﺎر ﻃﻨﺰ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺎوى اﻧﺘﻘﺎد ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻓﻼن ﭼﯿﺰ ﮔﺮان‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻠﻪ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﻪ ﭼﺮاﯾﺶ ﮐﺎر ﻧﺪارﯾﻢ اﻣﺎ ﮔﺮاﻧﻰاش را ﺑﺎ‬ ‫ﻃﻨﺰ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ان زﻣﺎن اﻗﺎى ﻣﺤﻤﺪ ﻫﺎﺷــﻤﻰ‬ ‫رﯾﯿﺲ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ »اﻗــﺎى ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻣﺴــﮑﻦ واﻗﻌﺎ اﯾﻦﻗﺪر ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ ﺑﺪ‬ ‫اﺳﺖ؟« ﻣﻦ ﻣﻰﮔﻔﺘﻢ ﻣﺎ ﯾﮏ ﻫﺸﺘﺎدﻣﺶ را ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﻢ‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺪﺗﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺮدم ﺑﺮاى ‪ 20‬ﻣﺘﺮ ﺟﺎ ﭘﺸــﺘﮏ و‬ ‫وارو ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪ .‬ﮔﻔﺘﻨﺪ »اﺧﺮ ﺷــﻤﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﯾﺪ‪ «.‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ دارم ﯾﮏ ﺑﺎر ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﻰﺑﻰ ﺣﻀﺮت زﻫﺮا)س( اﺟﺮا‬ ‫ﮐﺮده ﺑﻮدم‪ ،‬ﺑــﻪ ﻣﻦ ﮔﻔﺘﻨﺪ ﯾﮏ روز در ﻫﻔﺘﻪ ﺑﻪ رادﯾﻮ‬ ‫ﮐﺮج ﺑﺮوم؛ اواﯾﻠﻰ ﮐﻪ اﻓﺘﺘﺎح ﺷــﺪه و ﻫﻨﻮز اﺳﺘﺎن اﻟﺒﺮز‬ ‫ﻧﺸﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﮔﻔﺘﻢ »ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ اﻣﺪن و ﺣﺮف زدﻧﻢ ﺑﻪ‬ ‫رادﯾﻮﯾﻰ ﺟﺎﻧﻰ داﻟﺮ را ﺑﺎزى ﮐﺮدم‪ .‬ﺣﯿﺪر ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﻣﻦ ان ﺳــﺎلﻫﺎ ﺟﺰو ﻣﻨﻔﻰﻫﺎى ﮐﺎر ﺑﻮدم‪،‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ رﯾﯿﺲ دزدﻫﺎ‪ ،‬رﯾﯿﺲ ادمﮐﺶﻫﺎ و ‪ ...‬را ﺣﺮف‬ ‫ﻣﻰزدم‪ .‬ان زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺷﻤﺎ« ﺷﺪم‪ ،‬از ﺣﯿﺪر ﮐﻪ ان ﻣﻮﻗﻊ در ﺷﻤﺎل زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد دﻋﻮت ﮐﺮدم ﺗﺎ ﺑﺮاى ﻣﺠﺮىﮔﺮى ﮐﺎر ﺑﯿﺎﯾﺪ‪.‬‬ ‫ان زﻣﺎن ﯾﮑﻰ از دوﺳــﺘﺎن ﺑﻪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﮐﺪﺧﺪازاده از‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﻻﯾﻖ و دوﺳﺖداﺷــﺘﻨﻰ رادﯾﻮ ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﻧﻮذرى ﮐﺎر ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﺑﺎ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ان دوﺳــﺖ اﻗﺎى‬ ‫ﻧﻮذرى اﻣﺪ؟‬ ‫ﻣﺎﺟﺮا ﺑــﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﻮد ﮐﻪ اواﺧﺮ ﺳــﺎل ‪ 65‬ﻣﻦ‬ ‫از »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷــﻤﺎ« اﺳﺘﻌﻔﺎ ﮐﺮدم و ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫»ﻋﺼــﺮ ﺟﻤﻌﻪ« رﻓﺘﻢ‪ .‬وﻗﺘــﻰ ﺻﺤﺒﺖ اﻗﺎى ﻧﻮذرى‬ ‫ﭘﯿﺶ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﮐﺪﺧﺪازاده ﻣﻄﺮح ﺷــﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ ﮐﺎرى‬ ‫ﺑﺮاﯾﺶ ﻧﺪارﯾﻢ! ﻣﻦ در اﺗﺎق ﺑﻮدم و ﻣﻰﺷﻨﯿﺪم‪ .‬ﮔﻔﺘﻢ‬ ‫ﭼﺮا ﮐﺎر دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﺖ اﺳــﺘﻌﻔﺎﯾﺘﺎن از »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺷﻤﺎ« ﭼﻪ ﺑﻮد؟‬ ‫ﻧﺎﻣــﻪاى اﻣﺪه ﺑــﻮد ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻔﺖ »ﺻﺒــﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺷــﻤﺎ« ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺮاى ﺗﻀﻌﯿﻒ دوﻟﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﺖ‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺣﻔﻈﺶ ﮐﺮدهام‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺧــﻮدم ﮔﻔﺘﻢ وﻗﺘــﻰ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣــﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪى‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺟﻤﻠﻪاى ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﺑﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ زﻧﺪه ﭼﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨــﺪ ﺑﮑﻨﻨﺪ! ﺧﻼﺻﻪ ﮐﺪﺧــﺪازاده ﮔﻔﺖ ﭼﻪ‬ ‫ﮐﺴــﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻨﺪ؟ ﮔﻔﺘﻢ ﻣﺤﺴﻦ ﻓﺮﯾﺪ )ﺧﺪا‬ ‫رﺣﺘﻤﺶ ﮐﻨﺪ( ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‪ .‬ﮔﻔﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ؟ ﮔﻔﺘﻢ ﻋﺰﯾﺰ‬ ‫ﻣﻦ وﻗﺘﻰ ﻣﺎ ﻧﻤﻰداﻧﺴــﺘﯿﻢ اﻟﻒ ﮔﺮد اﺳﺖ ﯾﺎ دراز‪،‬‬ ‫ﻣﺤﺴــﻦ ﺧﺎن ﻓﺮﯾﺪ در رادﯾــﻮى ﻧﯿﺮوﻫﻮاﯾﻰ »ﻫﺰار‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪ رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫︵﹠︤ ︋︀﹬︡ ︝︀وی ا﹡︐﹆︀د و ︵︣ح‬ ‫﹞︪﹊﹑ت ︗︀﹞︺﹤ ︋︀︫︡‬ ‫ﺻﺎدق وﻓﺎﯾﻰ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى ﯾﮑﻰ از ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪ رادﯾﻮ و دوﺑﻼژ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻧﯿﺰ اﺛﺎرى را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ دارد اﻣﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و در ﺣﻮزه ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﻰ ﻧﯿﺰ ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮔﻮﯾﻨﺪه رادﯾﻮ ﻣﻰداﻧﺪ ﯾﻌﻨﻰ ﻋِﺮق و ﺗﻌﺼﺒﺶ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ رادﯾﻮ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫در رادﯾﻮ‪ ،‬دوﺑﻠﻪ و ﺗﺌﺎﺗﺮ را از ﺳــﺎل ‪ 40‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺷﺮوع ﮐﺮده و از ﻫﺮ ﺳﻪ ﺣﻮزه ﺧﺎﻃﺮات‬ ‫ﺟﺎﻟﺐ و ﺟﺬاﺑﻰ دارد ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﯾﻦ ﺣﻮزهﻫﺎ ارزﺷــﻤﻨﺪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد‪ .‬در اداﻣﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ اﺳﺘﺎد‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى را ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪:‬‬ ‫ﻋﺪهاى ﺑﺮ ﺑﺨﻮرد‪ .‬ﻣﻦ ﯾﮏ ذره ﻣﻨﺘﻘﺪ ﻫﺴﺘﻢ ﻫﺎ!« انﺟﺎ‬ ‫اﻧﻘﺪر درﺑﺎره ﻣﺴﮑﻦ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ در ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﯾﺎ‬ ‫ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬اﻗﺎﯾﺎن ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﺴﮑﻦ ﯾﺎ ﻫﺮﻧﻬﺎد‬ ‫ﻣﺮﺗﺒﻂ دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﻮد ﺑﻪ رادﯾﻮ اردوﮐﺸﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﮔﻔﺘﻨﺪ‬ ‫ﺷﻤﺎ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻧﺴﺨﻪ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﯿﺪ داروﯾﺶ را دارﯾﺪ؟‬ ‫ﮔﻔﺘﻢ ﺑﻠﻪ‪ .‬اﻗﺎﺟــﺎن زﻣﯿﻦ‪ ،‬ﺗﻠﻔﻦ‪ ،‬ﺑﺮق‪ ،‬اب و ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺷﻤﺎﺳﺖ‪ .‬ﺑﺴﺎزﯾﺪ و اﺟﺎره ﺑﻪ ﺷﺮط ﺗﻤﻠﯿﮏ ﺑﺪﻫﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﻨﺪ ﯾﻌﻨﻰ ﭼﻰ؟ ﮔﻔﺘﻢ ﺑﻪ زن و ﺷــﻮﻫﺮﻫﺎى ﺟﻮان‬ ‫اﺟﺎره ﺑﺪﻫﯿﺪ و ﺑﻌﺪ ‪ 25‬ﺳــﺎل ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺣــﺮف را ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻣﻰزﻧﻢ وﻟﻰ ﻧﮑﺘﻪ اﯾﻦﺟﺎﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد وﻟﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺸﻮد!‬ ‫دورهاى ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻤﺎ« ﺷﺪﯾﺪ‪ ،‬اﻗﺎى ﻧﻮذرى ﻧﺒﻮد؟‬ ‫اﯾﺸﺎن ان زﻣﺎن اﺻﻼ ﮐﺎر ﻧﻤﻰﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﻗﻬﺮ ﮐﺮده ﺑﻮد؟‬ ‫ﻧﻪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ را ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﺸﺎن ﮐﺎرﻣﻨﺪ رادﯾﻮ ﻧﺒﻮد‪.‬‬ ‫ان زﻣﺎن در ﮐﺎر ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى وى‪.‬اچ‪.‬اس ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻨﻈﻮرﺗﺎن دوﺑﻠﻪ وﯾﺪﯾﻮﯾﻰ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻧﻪ‪ .‬ﻋﺮﺿﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺎ‪ .‬ﯾﮏ ﻣﻮﺳﺴﻪ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﭘﯿﺶ‬ ‫از اﻧﻘﻼب ﺟﺰو ﺑﭽﻪﻫﺎى »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷــﻤﺎ« ﺑﻮد‪.‬‬ ‫وﻗﺘﻰ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷﻤﺎ« را‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻦ دادﻧــﺪ‪ ،‬ﻧﺰد زﻧﺪه ﯾﺎد ﺣﻤﯿﺪ ﺧﺎن ﻗﻨﺒﺮى رﻓﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﻢ اﻗﺎ ﮐﺎرى ﮐﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﺷﻤﺎ ﺑﺰرﮔﺎن ﺑﻮده از ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﻣﻦ ﻫﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﮐﻮﭼﮏﺗﺮ از ان ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺎى ﺷﻤﺎ ﺑﺰرﮔﺎن ﺑﻨﺸﯿﻨﻢ‪ .‬ﺧﺪا رﺣﺘﻤﺶ ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﻦ‬ ‫»ﭘﻬﻠﻮان« ﻣﻰﮔﻔﺖ‪ .‬ﮔﻔﺖ »ﻧﻪ اﻗﺎﺟﻮن! ﻧﻪ ﭘﻬﻠﻮون ﺑﺮو!«‬ ‫اﻗﺎى ﻗﻨﺒﺮى ﻫﻢ در »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ« ﺑﻮد؟‬ ‫اوﻟﯿــﻦ و اﺧﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﯾﺸــﺎن ﺑﻮد‪.‬‬ ‫از زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷﺮوع ﺷــﺪ ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 57‬ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬اﻗﺎى ﻗﻨﺒﺮى ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﻮد‪ .‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻋﺰﯾﺰان ﻫﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺷﺐ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﻓﺎﺗﺤﻪ ﺑﺨﻮاﻧﯿﻢ‪ ،‬از‬ ‫ﻋﺒﺎس ﻣﺼﺪق و ﺣﺴــﯿﻦ اﻣﯿﺮﻓﻀﻠﻰ‪ ،‬ﻋﺰتاﷲ ﺧﺎن‬ ‫ﻣﻘﺒﻠﻰ‪ ،‬ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ ﺑﻬﻤﻨﯿﺎر‪ ،‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﻧﻮذرى‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﺎﺑﺶ ﺗﺎ ﯾﮏ ﺳــﺮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﻗﺒــﻞ از اﻧﻘﻼب از‬ ‫ﺑﭽﻪﻫــﺎى اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻮدﻧــﺪ و ﮐﺎر ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺧﺎﻧﻢ‬ ‫ﻫﺎ ﻫــﻢ از ﺗﺎﺟﻰ اﺣﻤﺪى ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗــﺎ ﺑﻘﯿﻪ‪ .‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ‬ ‫ان زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷــﻤﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ ﮐﺎر ﻧﻤﻰﮐﺮد‪ .‬ﻣﺠﺮى‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻦ‪ ،‬ﺣﯿﺪر ﺻﺎرﻣﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ اوﺳــﺘﺎى ﺧﻮد ﻣﻦ‬ ‫ﺑﻮد و ﺳــﺎلﻫﺎ زﯾﺮ دﺳــﺘﺶ و در ﺧﺪﻣﺘﺶ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫و ﯾﮏ ﺷــﺐ« را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و اﺟــﺮا ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﺒﺘﮑﺮ »داﺳﺘﺎن ﺷﺐ« در رادﯾﻮ‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ ﻓﺮﯾﺪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﺴــﻦ ﻓﺮﯾﺪ ﯾﮏ ﻣﺪت اﻣﺪ و ﮐﺎر ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻌﺪ ﺑﺮاى‬ ‫دﯾﺪن دﺧﺘﺮش ﺑﻪ اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن رﻓﺖ‪ .‬ﮐﺪﺧﺪازاده ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫»دﯾﺪى؟ ﻫﺸــﺖ ﻣﺎه ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻃﻮل ﻧﮑﺸﯿﺪ!« ﮔﻔﺘﻢ‬ ‫ﮐﺎرى ﻧﺪارد! ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻬﺮﭘﺮور ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻤﺎ ان ﻣﻮﻗﻊ در »ﻋﺼﺮ ﺟﻤﻌﻪ« ﺑﻮدﯾﺪ؟‬ ‫»ﻋﺼﺮ ﺟﻤﻌﻪ« را دﻗﯿﻘﺎ از ﺳــﺎل ‪ 66‬ﺷــﺮوع ﮐﺮدم‪.‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻬﺮﭘﺮور اﻣﺪ ﺑﻪ »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷﻤﺎ« و ﮐﺎر‬ ‫را دﻧﺒﺎل ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﮐﺪﺧﺪازاده ﮔﻔﺘﻢ ﺣﯿﺪر ﺑﯿﺎﯾﺪ ﻋﺼﺮ‬ ‫ﺟﻤﻌﻪ و ﻣﻬﺮﭘﺮور و ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﻧــﻮذرى ﺑﺮوﻧﺪ »ﺻﺒﺢ‬ ‫ﺟﻤﻌﻪ ﺑﺎ ﺷــﻤﺎ«‪ .‬ﮔﻔﺖ‪» :‬اﺧﻪ ‪ «...‬ﮔﻔﺘﻢ اﺧﻪ ﻧﺪارد‬ ‫ﻋﺰﯾﺰ ﻣﻦ! ﻣﻬﺮﭘﺮور ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫و ﺑﻌﺪ اﻗﺎى ﻧﻮذرى اﻣﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ ﺑﺎ اﺷﺘﯿﺎق اﻣﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﺗﻌﺪاد از ﺑﭽﻪﻫﺎى »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻤﺎ« ﺟﻠﺴــﻪاى ﺑﻮدﻧﺪ ﯾﻌﻨﻰ اﮔﺮ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را ﮐﺎر‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﺮدﻧــﺪ‪ ،‬دراﻣﺪى ﻧﺪاﺷــﺘﻨﺪ‪ .‬رﺿﺎ ﻋﺒﺪى‪ ،‬ﻣﻬﺪى‬ ‫ﮐﺎﺷﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺣﺴــﯿﻦ اﻣﯿﺮﻓﻀﻠﻰ‪ ،‬ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ ﺑﻬﻤﻨﯿﺎر و‬ ‫ﻋﺪهاى دﯾﮕﺮ از ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ و ﭘﺲ از ﻣﺪﺗﻰ از‬ ‫ان ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎ ﺑﺎ ﺑﭽﻪﻫﺎى دوﺑﻠﻪ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺷﺪه و ﺑﻰﮐﺎر‬ ‫ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﻫﻢ در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﮐﺎرىام در رادﯾﻮ‪،‬‬ ‫از ﺑﭽﻪﻫﺎى دوﺑﻠﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدهام‪ .‬ﺟﻮاد‬ ‫ﭘﺰﺷــﮑﯿﺎن‪ ،‬ﺗﻮرج ﻧﺼﺮ و ‪ ...‬انﻫﺎﯾﻰ را ﮐــﻪ در رادﯾﻮ‬ ‫ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻧﺪاﺷــﺘﻨﺪ‪ ،‬از دوﺑﻠﻪ دﻋﻮت ﻣﻰﮐﺮدم‪ .‬ان ﻣﻮﻗﻊ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ اﯾﻦ ﺟﺎزه را داﺷــﺘﻨﺪ ﮐــﻪ اﮔﺮ در رادﯾﻮ‬ ‫ﻧﻤﻮﻧﻪاى را ﻧﺪاﺷــﺘﯿﻢ‪ ،‬از ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﯾﺎ ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن دوﺑﻼژ‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺧﻼﺻﻪ‪ ،‬ﮔﻔﺘﻢ ﺣﺎﻻ ﮐﻪ »ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻤﺎ« ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ در »ﻋﺼﺮ ﺟﻤﻌﻪ« ﮐﺎر ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ ﮐﺎر در ﺣﻖ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﭽﻪ ﻫﺎ اﺟﺤﺎف‬ ‫ﺷﺪ ﻣﺜﻼ ﺣﺴــﯿﻦ اﻣﯿﺮﻓﻀﻠﻰ ﺟﻔﺖ ﭼﺸﻢﻫﺎﯾﺶ را از‬ ‫دﺳــﺖ داده ﺑﻮد و ﺑﺎ ﻫﻤﺴﺮش ﺑﻪ اﺳــﺘﻮدﯾﻮ ﻣﻰاﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺴــﺮش دﯾﺎﻟﻮگﻫــﺎ را ﻣﻰﮔﻔﺖ و ﺣﺴــﯿﻦ رل را‬ ‫ﺣﻔﻆ ﻣﻰﮐﺮد ﺑﻌﺪ ﻣﻰاﻣﺪ ﺟﻠﻮى ﻣﯿﮑﺮوﻓﻦ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻋﺸــﻘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ان اﺷﺎره ﮐﺮدم‪ .‬ﺑﻬﻤﻨﯿﺎر ﻫﻢ‬ ‫ﯾﮏ ﭼﺸــﻤﺶ را در اﯾﻦ ﮐﺎر از دﺳﺖ داد‪ .‬ﻫﻤﯿﻦﻫﺎ را‬ ‫ﺑﺮاى ﭘﺴﺮﻫﺎﯾﻢ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮدم ﮐﻪ ﻋﺸﻖ اﮔﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﭼﯿﺰﻫﺎ را ﻧﺪﯾﺪ ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺲ‪ ،‬ﺑﻌﺪ از اﯾــﻦ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻨﻰ‪ ،‬ﺑﭽﻪﻫﺎى‬ ‫رادﯾﻮ را ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻋﺼﺮ ﺟﻤﻌﻪ« ﺑﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ‪ .‬ﻣﻨﺘﻬــﻰ وﻗﺘﻰ ﻣﻰدﯾﺪم ﺻﺒــﺢ ﺟﻤﻌﻪ و ﻋﺼﺮ‬ ‫ﺟﻤﻌــﻪ ﻫﺮ دو در ﯾﮏ روز ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮ اﯾﻦ ﮐﺎر‬ ‫را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدادم‪ .‬اﻣﺎ وﻗﺘﻰ دﯾﺪم ﺑﯿﮑﺎر ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ ،‬در‬ ‫»ﻋﺼﺮ ﺟﻤﻌﻪ« در ﺧﺪﻣﺖﺷــﺎن ﺑــﻮدم ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﻢ ﺗﻤﺎم ﺷــﺪ و ﺑﺎﻗــﻰ ﮐﺎرﻫﺎ را ﺗﺎ اﻣﺮوز‬ ‫اداﻣﻪ دادﯾﻢ‪.‬‬ ‫اﻣﺮوز ﺗﻤﺮﮐﺰ ﮐﺎرﺗﺎن در رادﯾﻮ روى ﭼﻪ‬ ‫ﺣﯿﻄﻪاى اﺳﺖ؟‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﭼﻨﺪ ﻗﺴــﻤﺘﻪ را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻰﮐﻨﻢ و‬ ‫اﮔﺮ دوﺳــﺘﺎن ﺑﺮاى رﻟﻰ دﻋﻮت ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻫﻢ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫درﺑﺎره ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﺘﺎن در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺷــﻤﺎ در دﻫﻪ ‪ 60‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺟﺪى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮى در ﻻﻟﻪزار داﺷﺘﯿﺪ؟‬ ‫در ﺳﺎل ‪ 61‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ از ﻫﻮﺷﻨﮓ ﻣﻨﻈﻮرى‬ ‫ﮐــﻪ ﺻﺎﺣﺐ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘﺎرس ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖ اﻧﺠﺎ را ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻬﺪه داﺷــﺘﻢ‪ .‬اﻗﺎﯾﺎﻧﻰ اﻣﺪه ﺑﻮدﻧــﺪ ﮐﻪ ان ﺗﺌﺎﺗﺮ را‬ ‫ﺑﺒﻨﺪﻧــﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﮔﻔﺘﻢ »اﻗﺎﯾﺎن اﯾﻦﺟﺎ ‪ 40‬ﻧﻔﺮ ﮐﺎﺳــﺐ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ و از ﻗ َِﺒﻞ اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﺎن زﻧﺪﮔﻰﺷــﺎن را در‬ ‫ﻣﻰاورﻧــﺪ‪ «.‬ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﻋﻘﯿﻠﻰ و ﺑﻬﻤﻦ‬ ‫ﻣﻔﯿــﺪ را ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗــﺮ اوردم و ﺗﺎ ﺳــﺎل ‪ 61‬اﻧﺠﺎ‬ ‫ﮐﺎر ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬دوﺳــﺘﺎﻧﻰ اﻣﺪﻧــﺪ و ﮔﻔﺘﻨﺪ ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫ﻣﻨﻮﭼﻬﺮى درﺳــﺖ ﻋﻤﻞ ﻧﻤﻰﮐﻨــﺪ‪ .‬ﮔﻔﺘﻢ »ﭼﺮا؟‬ ‫وﻗﺘــﻰ ﻓﻼن ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻓﺮوش ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﺎﻻ ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﮐﺠﺎ‬ ‫ﻣﺎ دارﯾﻢ ﺧﻼف ﻣﺴــﯿﺮ اب ﺷــﻨﺎ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ؟ وﻗﺘﻰ‬ ‫ﻣﺮدم دوﺳــﺘﺶ دارﻧﺪ و ﺑﺮاى ﺑﻮدﻧﺶ در ﮐﺎر ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﻣﻰﺧﺮﻧــﺪ و ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﺟﻠﻮﯾﺶ را ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ؟«‬ ‫ﻣﻦ ﻫﻢ از ﺣﺴــﯿﻦ ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ و ﻫﻢ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ واﻟﻰزاده‬ ‫دﻋﻮت ﮐﺮدم ﺗﺎ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ و در ان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎر ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﯾﺎد‬ ‫دارم ﮐﻪ ﭘﯿِﺲﻫﺎﯾﻰ را ﺑﺎ واﻟﻰزاده و ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ و ﺷــﻬﻼ‬ ‫ﻧﺎﻇﺮﯾﺎن ﮐﺎر ﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫در ﻻﻟﻪزار؟‬ ‫ﺑﻠــﻪ‪ .‬اﺻﻼ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ ﻣﻤﻠﮑﺖ از ﻻﻟﻪزار ﺑﯿﺮون اﻣﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ‬ ‫ﻫﻢ ﮐﻪ اﻧﺠﺎ را ﺑﺴﺘﻨﺪ و ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﻋﻠﺘﺶ را ﻓﻬﻤﯿﺪﯾﺪ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻫﻢ ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ‪ .‬ان زﻣﺎن رﯾﯿﺲ‬ ‫و ﻣﻌﺎون اداره ﺗﺌﺎﺗﺮ اردوﮐﺸﺎن وارد ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘﺎرس ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﻃﺎﻏﻮﺗﻰاﻧﺪ و ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦﺟﺎ را ﺑﺴﺖ‪ .‬ﮔﻔﺘﻢ »اﻗﺎ‬ ‫ﭼﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ؟ ﭼﻪ ﮐﺴــﻰ ﻃﺎﻏﻮﺗﻰ اﺳــﺖ؟ اﮔﺮ ﻣﻦ‬ ‫را ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ ﺑﻪ ﻫﺮ دﻟﯿﻠﻰ ﮐــﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ‪ ،‬روى ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫ﺑﯿﺎورﯾﺪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻮل ﮐﻨﻢ ﻣﻤﻨﻮعاﻟﮑﺎر ﻫﺴﺘﻢ‪ «.‬ﺻﻼح و‬ ‫ﻣﺸﻮرﺗﻰ ﮐﺮدﻧﺪ و ﮔﻔﺘﻨﺪ ﻧﻪﺧﯿﺮ اﺳﻢ ﺗﻮ ﺑﯿﻦ ﻃﺎﻏﻮﺗﻰﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬ﺑﻌﺪ ﮔﻔﺘﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﺒﻨﺪﯾﺪ و ﯾﮏ ﻣﺎه ﺑﻌﺪ ﺑﺎز‬ ‫ﮐﻨﯿﺪ‪ .‬ﺑﻪ انﻫﺎ ﮔﻔﺘﻢ اﯾﻦ ﻣﺘﻦ را ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ و ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪاى‬ ‫را ﺑــﻪ انﻫﺎ دادم‪ .‬ﮔﻔﺘﻢ ﻓﺮدا ﺑﻌﺪ از ﻇﻬﺮ ﺑﺮاى ﺑﺎزﺑﯿﻨﻰ‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﯿــﺪ‪ .‬ﺗﻌﺠﺐ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﺎ اﺻــﺮار ﻣﻦ رﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﺮدا‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‪ .‬ﻗﺒــﻮل ﻧﻤﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ‪ 6‬ﻣﺎه‬ ‫ﺗﻤﺮﯾــﻦ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﺎه اﺟــﺮا ﺑﺮوﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﮔﻔﺘﻢ‬ ‫»ﻋﯿﺐ ﻧﺪارد ﻣﺎ ﻫﻢ ﻣﻌﻤﻮﻻ ‪ 10‬روز ﺗﻤﺮﯾﻦ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫‪ 6‬ﻣﺎه اﺟﺮا ﺑﺮوﯾﻢ‪ .‬وﻟﻰ ﺷــﻤﺎ ﻓﺮدا ﺑﯿﺎﯾﯿﺪ‪ «.‬ﺑﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮔﻔﺘﻢ ﺑﭽﻪﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ ﺗﺎ ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﻫﻤﺎن ﮔﺮوه ﮐــﻪ ﮔﻮﯾﻨﺪهﻫﺎى دوﺑﻠﻪ ﻫﻢ‬ ‫در ان ﺑﻮدﻧﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ و ﺑﺎ ان ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺗﺎ ﺻﺒﺢ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﺻﺒﺢ ﮔﻔﺘﻢ‬ ‫اﻗﺎﯾﺎن‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ روﺑﺮوى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘــﺎرس‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ ﻣﻤﺘﺎز‪،‬‬ ‫ﯾﮏ ﺣﻤــﺎم دارد‪ .‬ﺑﺮوﯾﺪ اﺳــﺘﺤﻤﺎم! ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﮔﻔﺘﻢ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺣﻤﺎم زﻧﺎﻧﻪ ﺑﺮوﻧﺪ ﺗﺎ ﻫﻤﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﭘﺲ‬ ‫از ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺷﺒﺎﻧﻪروزىﻣﺎن‪ ،‬ﺗﺮ و ﺗﻤﯿﺰ و ﻣﺮﺗﺐ ﺑﺸﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻻﺧﺮه ﻣﺴﺌﻮﻻن اﻣﺪﻧﺪ و ﺑﺎزﺑﯿﻨﻰ اﻧﺠﺎم ﺷﺪ‪ .‬ﭘﺲ از‬ ‫اﺟﺮا ﮔﻔﺘﻢ ﺧﺐ‪ ،‬ﻧﻈﺮﺗﺎن؟ ﮔﻔﺘﻨﺪ اﯾﻦ ﻟﺘﻪ ﻗﻬﻮهﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﮐﻤﻰ اﯾﺮاد دارد‪ .‬ﺑﻪ ﯾﮑــﻰ از ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺻﺤﻨﻪ ﮔﻔﺘﻢ‬ ‫اوس ﮐﺎﻇﻢ ﻟﺘﻪ را ﺑﮕﺬار ان ﻃﺮف و ﺧﻄﺎب ﺑﻪ اﻗﺎﯾﺎن‬ ‫ﮔﻔﺘــﻢ‪ :‬دﯾﮕﺮ؟ ﮔﻔﺘﻨﺪ‪» :‬ﻧﻪ‪ ،‬دﯾﮕﺮ! ﻣﺸــﮑﻠﻰ ﻧﺪارد و‬ ‫اﮔﺮ داﺷــﺖ‪ ،‬ﭘﺲ از دو ﺳﻪ اﺟﺮا ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﺷﻮد‪«.‬‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺘﻨﺪ ﺑﺮوﻧﺪ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮدم و ﮔﻔﺘﻢ ﻣﻦ‬ ‫اﯾــﻦ ﮐﺎرﻫﺎ را ﺑﺮاى ﺧﻮدم ﻧﮑــﺮدم‪ .‬ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﺑﭽﻪﻫﺎ‬ ‫روزﻣﺰد ﻫﺴــﺘﻨﺪ و از ﺟﺎﯾﻰ ﺣﻘﻮق ﻧﻤﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﺷﺐ‬ ‫وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻰروﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ دوﺗﺎ ﻧﺎن ﺑﺨﺮﻧﺪ و اﮔﺮ ﮐﺎر‬ ‫ﻧﮑﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭘﻮل ﺧﺮﯾﺪ اﯾﻦ دو ﻧﺎن را ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﺗﺎ‬ ‫ﻣﻬﺮ ﺗﺎﯾﯿﺪ را روى ﺑﺮﮔﻪ ﮐﺎر زدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ درﺑﺎن و ﻣﺴﺌﻮل‬ ‫ﮔﯿﺸﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺣﺴﻦ ﮐﭽﻞ ﻣﻌﺮوف ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﻢ »ﺣﺴﻦ‬ ‫اﻗﺎ ﮔﯿﺸﻪ را ﺑﺎز ﮐﻦ! در اﯾﻦ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻋﮑﺎس ﺑﮕﻮ‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﺪ از ﺑﭽﻪﻫﺎ ﻋﮑﺲ ﺑﮕﯿﺮد ﺗﺎ روى در و دﯾﻮار ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﭘﺎرس ﺑﺰﻧﯿﻢ‪«.‬‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺎر دﯾﮕﺮ را ﻫﻢ ﻫﻤﺎن ﺳــﺎلﻫﺎ‪ ،‬ﯾﺎ ‪ 60‬ﯾﺎ ‪ 61‬ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ )واﻟﻰزاده( و ﺣﺴــﯿﻦ )ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ( در ﻻﻟﻪزار‬ ‫ﮐﺎر ﮐﺮدﯾﻢ ﺑﻪ اﺳﻢ »ﻋﻠﻰ ﺳﺎﻃﻮرى«‪ .‬ﻣﻦ در ان ﮐﺎر‬ ‫ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﮐﻼه ﻣﺨﻤﻠﻰ ﺑﻪ ﺳﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫در ﮐﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻧﻘﺶ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى داﺷﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺶﻫﺎ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﺧﺎﻃﺮﺗﻢ ﻣﺎﻧﺪه ﮐﻪ ﻣﺮﺑﻮط‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻋﻠﻰ ﺳﺎﻃﻮرى« ﺑﻮد ﮐﻪ ﺧﻮدم ان را اﯾﻔﺎ‬ ‫ﮐﺮدم‪ .‬ﺑﺮاى ﺻﺤﯿﺢ از اب دراوردن اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‪ ،‬ﺑﯿﺶ‬ ‫از ‪ 20‬ﺑــﺎر از دو ﻧﻔﺮ ﺳــﻮال و ﺗﺤﻘﯿﻖ ﮐﺮدم؛ ﺑﻬﻤﻦ‬ ‫ﻣﻔﯿﺪ و ﻋﻨﺎﯾﺖ ﺑﺨﺸــﻰ ﭼﻮن ﻫــﺮ دو ﮐﻼه ﻣﺨﻤﻠﻰ‬ ‫ﺑﺎزىﮐﻦ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ از ﮐﺎر ﻫﻢ ﻣﺮﺗﺐ ﻣﻰﭘﺮﺳﯿﺪم ﮐﻪ‬ ‫اﯾﺎ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ ﻧﻘﺶ را در ﺑﯿﺎورم ﯾﺎ ﺧﯿﺮ‪.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪935‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻪﺳﺎزى ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﺳﺮﯾﺎل »ﻧﻔﻮذ«‬ ‫»ﻣﺤﺴــﻦ ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮى« ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل »ﻧﻔﻮذ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻮاد‬ ‫ﺷــﻤﻘﺪرى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺎﮐﻨــﻮن ‪ 4‬ﻣﺎه از‬ ‫اﻏﺎز ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى »ﻧﻔﻮذ« ﻣﻰﮔﺬرد‬ ‫و ‪ 40‬درﺻــﺪ از ﺗﺼﻮﯾﺮﺑــﺮدارى اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل در ‪ 38‬ﻟﻮﮐﯿﺸﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ در‬ ‫ﺗﻬﺮان اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬از اﯾﻦ ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ‪:‬‬ ‫ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﺳــﺎواک در ﺧﯿﺎﺑﺎن درﺑﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺎزار‪ -‬اﻣﺎﻣﺰاده در اﻣﺎﻣﺰاده اﺳﻤﻌﯿﻞ‪،‬‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن در ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن ﻋﻤﻞ‪ ،‬ﭘﺸــﺘﯿﺒﺎﻧﻰ در ﺧﺠﯿﺮ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﭘﺮوﯾﺰ‬ ‫در اﻧﻘــﻼب‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺗﯿﻤﻰ ﺟﺪﯾﺪ ﻗﺪاﯾﯿﺎن در ﺧﯿﺎﺑﺎن رﺷــﺖ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺗﯿﻤﻰ‬ ‫ﺳــﺮﺧﻮ در اﻣﯿﻦ ﺣﻀﻮر‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ داﻧﺸــﻔﺮ در اﻣﯿﻦ ﺣﻀــﻮر‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺎﯾﮑﻞ‬ ‫ﻣﺘﺮﯾﻨﮑﻮ در ﻣﯿــﺪان ﻗﺰوﯾﻦ‪ ،‬ﺧﻮاﺑﮕﺎه داﻧﺸــﺠﻮﯾﻰ دﺧﺘﺮان در ﺧﯿﺎﺑﺎن‬ ‫رﺷــﺖ‪ ،‬ﺧﻮاﺑﮕﺎه داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﻣﻬﺪى در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻋﻤﻞ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺗﻬﺮان‬ ‫در ﮐﺮوﻣﺎﮐﻰ درﺑﻨﺪ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﯿﻤﻰ در ﺷــﻬﺮارا ﮐﻮﭼﻪ ﻫﻔﺖ‬ ‫اﺳﻤﺎن‪ ،‬دادﺳــﺘﺎﻧﻰ ﺗﻬﺮان در ﺧﯿﺎﺑﺎن اﯾﺘﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺳﺘﺎد ﻣﺮﮐﺰى ﻗﺪاﯾﯿﺎن در‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن رﺷــﺖ‪ ،‬ﮐﭙﮑﺎن در ﺧﺠﯿﺮ‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ ﺗﻬﺮان در ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن ﻋﻤﻞ‪،‬‬ ‫ﮐﻮره ﭘﺰﺧﺎﻧﻪ در ﻣﺮﻧﻀﻰ ﮔﺮد‪ ،‬ﻣﺤﻠﻪ ارﻣﻨﻰﻫﺎ در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﺎﻟﮏ اﺷــﺘﺮ‪،‬‬ ‫ﭘﺎرک در ﭘﺎرک ﺟﻤﺸــﯿﺪﯾﻪ‪ ،‬ﺣﺮم ﻋﺒﺪاﻟﻌﻈﯿﻢ‪ ،‬ﺣﻮزه ﻋﻠﻤﯿﻪ در ﭼﻬﺎرراه‬ ‫ﺳــﯿﺮوس‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ اﯾﺰدى در دﻓﺘﺮ ﻫﻔﺖ اﺳﻤﺎن‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻔﯿﺴﻰ در ﻣﯿﺪان‬ ‫ﺳﭙﺎه‪ ،‬داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان در داﻧﺸــﮑﺪه داﻣﭙﺰﺷﮑﻰ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﺳﺎواک در‬ ‫داﻧﺸﮑﺪه داﻣﭙﺰﺷﮑﻰ‪ ،‬ﮐﺎرواش در ﺷﻬﺮارا‪ -‬ﮐﻮﭼﻪ ﻫﻔﺖ اﺳﻤﺎن‪ ،‬ﻣﺴﺠﺪ‬ ‫ﺗﻬﺮان در ﻣﯿﺪان ﮔﻤﺮک‪ ،‬ﻫﺘﻞ ﺗﺨﺖ ﺟﻤﺸــﯿﺪ‪ ،‬اﺗﻮﺑﺎن ﮐﺮج‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ اﻣﯿﺮ‬ ‫اﻧﺘﻈﺎم در درﺑﻨﺪ اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ در ﺗﻬﺮان ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس واﻗﻌﯿﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن‬ ‫داﺷــﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﺑﺮ اﺳﺎس اﺳﺘﻨﺎدﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﺳﯿﺴﺘﻢ ﮐﺸﻮر ﻗﺒﻞ‬ ‫از اﻧﻘﻼب و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﺮﺧﻮرد ﻧﯿﺮوﻫﺎى اﻧﻘﻼﺑﻰ ﺑﺎ ﻓﻀﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫ﺟﺎﺳﻮﺳﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻌﺪ از اﻧﻘﻼب ﺑﻮد ﺑﺮ اﺳﺎس اﺳﺘﻨﺎدﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﺳﺖ‬ ‫و ﻣﺸﺎور ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ و ﻧﺎﻇﺮ ﮐﯿﻔﻰ ﻣﻬﺪى ارﮔﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻣﻄﻠﻌﯿﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه اﺳﺖ و ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﻮارد ﻣﺪ ﻧﻈﺮ ﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﺎﺋﯿﺪ او ﭘﯿﺶ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى در اداﻣﻪ اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﺪف ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫ﻣﻨﻔﻰ ﺣﻀﻮر ﺑﯿﮕﺎﻧﮕﺎن را در داﺧﻞ ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮاى ﻧﺴــﻞ ﺟﻮان و ﻧﻮﺟﻮان اﯾﻦ ﺳﻮال را ﭘﺎﺳﺦ دﻫﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﻔﺎرت اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻻﻧﻪ ﺟﺎﺳﻮﺳﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ در ﺳﺮﯾﺎل ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﺎﺳﻮﺳﻰ در اﻗﺼﻰ ﻧﻘﺎط ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺳﺎﯾﺖ ﮐﭙﮑﺎن‬ ‫ﮐﺎرش ﺟﺎﺳﻮﺳﻰ اﺳﺖ و ﮔﺰارشﻫﺎﯾﺶ را ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﺗﺤﻮﯾﻞ ﺳﻔﺎرت‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﻰداده اﺳﺖ و از اﻧﺠﺎ ﺑﻪ وىاى اى ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮى در اداﻣﻪ ﺑﯿﺎن داﺷــﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺳــﻔﺎرت ﺳــﻔﺎرت ﻧﺒﻮد ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ ﺟﺎﺳﻮﺳــﻰ ﺑﻮد و اﯾﻦ ﺣﺮﮐﺖ ﺑﺰرگ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺧﻂ اﻣﺎم ﻫﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎ ﺑﻮد و ﺑﺎ دﯾﺪن اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﺨﺸﻰ از ﺳﻮاﻻت ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن و ﺟﻮاﻧﺎن ﻣﺎ‬ ‫ﭘﺎﺳــﺦ داده ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺮ ﻣﺮاﺣﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮ ﻣﺸــﮑﻠﻰ ﭘﯿﺶ ﻧﯿﺎﯾﺪ ‪ 5‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از‬ ‫ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻟﻮﮐﯿﺸﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺰرﮔﻰ ﻫﻢ دارﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷــﻮد‪ .‬ﻧﺰدﯾﮏ ‪ 400‬دﻗﯿﻘﻪ از ﺳﺮﯾﺎﻟﻤﺎن ﺟﻠﻮهﻫﺎى وﯾﮋه و‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى ﺗﺮى ﺟﻰ اﺳــﺖ‪ .‬اﻻن ﻫﻢ ﮔﺮوﻫﻰ ﺑﯿﺴﺖ ﻧﻔﺮه درﮔﯿﺮ اﯾﻦ ﮐﺎر‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺿﺒﻂ ﮐﺮدﯾﻢ را درﺳﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﻪ‬ ‫اﯾﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ و ﻣﺮﮐﺰ ﺣﻔﻆ اﺛــﺎر دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﺑﺮاى ﻣﺎ‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه درﺑﺎره ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻧﻬﺎ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﻓﺰود‪ :‬دو‬ ‫ﻧﻮع ﺑﺎزﯾﮕﺮ دارﯾﻢ ﯾﮑﻰ ﺟﻮانﻫﺎى داﻧﺸــﺠﻮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺟﻮان و ﭼﻬﺮه ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ از ﺟﻮاﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﮐﺎر ﺗﺼﻮﯾﺮى‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺘﻨﺪ ﺑﺮاى اﯾــﻦ ﮐﺎر دﻋﻮت ﮐﺮدﯾﻢ‪ 6 .‬ﻧﻘــﺶ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺎزى ﻧﮑﺮدﻧﺪ‬ ‫و ﺧﺪا را ﺷــﮑﺮ ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮب ﻫﻢ ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺳــﺮﯾﺎل ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ در در ﻣﻘﻄﻊ اﻧﻘﻼب ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻨﺪ و ﻣﺎ در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺳــﺎزى ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪ :‬از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﺻﺎﻟﺢ ﻣﯿﺮزا اﻗﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ ﮔﻮدرزى ﻧﻘﺶ ﻧﻔﯿﺴــﻰ‪ ،‬رﺣﯿﻢ ﻧﻮروزى‬ ‫ﺻﻠﺢﮔﻮ‪ ،‬ﺟﻠﯿﻞ ﻓﺮﺟﺎد در ﻧﻘﺶ روﺣﺎﻧــﻰ‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮام ﻧﻮراﺋﻰ‪ ،‬اﺣﻤﺪ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﭘﺮوﯾﺰ و ‪ ...‬ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻨﻬﺎ ﻫﻢ واﻗﻌﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻌﻰﻣﺎن ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى واﻗﻌﻰ ﻫﻢ ﺳﻮ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫اﻧﭽﻨﺎﻧﻰ ﻫﻢ ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻪ ﻋﯿﻨﺎ ﺧﻮد ﮐﺎراﮐﺘﺮ درﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬اﯾﻨﻬﺎ ﻫﻤﮕﻰ ﮐﺎرﮐﺮد‬ ‫واﻗﻌﻰ در ﻣﻘﻄﻊ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳــﺮﯾﺎل »ﻣﺮﯾﻢ ﻣﻘﺪس« در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﮔﺮﯾﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﮔﺮﯾﻢﻫﺎى ﺧﺎﺻﻰ روى ﺻــﻮرت ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ و ﺳــﻨﺪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻤﺎن در ﺗﺎرﯾﺦ اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره روﻧﺪ ﭘﯿﺸﺮوى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪:‬‬ ‫ﺑــﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺗﻤﺎم ﻓــﺎز اول‪ ،‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻓــﺎز دوم را ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ‬ ‫ﻣﻰﺑﺮدﯾﻢ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻣﺎده ﻧﺒﻮدن ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦ ﻻﻧﻪ ﺟﺎﺳﻮﺳﻰ و ﺳﻔﺎرت‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﺠﺒﻮر ﺷــﺪﯾﻢ ﻓﺎز ﺳــﻮم را در روﺳــﺘﺎى ﻗﺮق اﺑﺎد ﺣﻮﻣﻪ ﺳﺎوه‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻔﻮذ در ‪5‬‬ ‫ﻓﺎز ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻋﻨﻮان داﺷﺖ‪ :‬ﻓﺎز اول ﮐﻪ در ﺗﻬﺮان ﺑﻮد‪ ،‬ﻓﺎز دوم در‬ ‫روﺳﺘﺎى ﻗﺮق اﺑﺎد ﺷﺮوع ﺷﺪه و ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن درﮔﺰ‬ ‫را ﺿﺒﻂ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺑﺮاى ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﻓﺎز ‪ 3‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺧﺠﯿﺮ ﺑﺮوﯾﻢ‬ ‫و در اﻧﺠﺎ ﻧﻤﺎﻫﺎﯾﻰ از ﮐﺮدﺳﺘﺎن را ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬ﻓﺎز ‪ 4‬در ﮔﻨﺒﺪ‬ ‫و ﻣﺸــﻬﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻓﺎز ‪ 5‬در ﺗﻬﺮان ﺿﺒﻂ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮى‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻣﺪت زﻣﺎن ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﺸﺎن داده ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﻪ ‪ 8‬ﻣﺎه از ﻣﻘﻄﻊ ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﯾﺮان اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻣﻰﭘــﺮدازد‪ .‬از دى ﻣﺎه ‪ 57‬ﺗﺎ اﺑﺎن ‪ 58‬و اﺗﻔﺎﻗﺎت ‪ 8‬ﻣﺎه از ﺗﺎرﯾﺦ اﻧﻘﻼب‬ ‫را در ‪ 30‬ﻗﺴﻤﺖ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﻧﻔﻮذ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻮاد ﺷــﻤﻘﺪرى در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻗﺮار دارد‪ .‬ﺷــﻤﻘﺪرى ﺣﺪود ‪ 4‬ﺳﺎل ﺑﺎ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﮔﺴﺘﺮده ﺑﺮاى ﻧﮕﺎرش‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل زﻣﺎن ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﺳﺖ و در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﻣﺸﺎورﯾﻨﻰ ﻫﻢ داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺗﺎﻻر وزارت ﮐﺸﻮر ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪935‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﮐﻠﯿﺪ ﺳﻞ‬ ‫از ﺗﺌﻮرى ﺗﺎ ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫اﻓﻘﻰ راا ﮔﮔﻮﯾﻨﺪ‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺧﻂ ﺣﺎﻣﻞ‪ :‬ﭘﻨﺞ ﺧﻂ ﻣﻮازى و ﻫﻢ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻓﻘ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺖ ﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ روى ﺧﻂﻫﺎ‪ ،‬ﺑﯿﻦ ﺧﻄﻮط‪ ،‬و ﯾﮑﻰ ﺑﺎﻻ و ﯾﮑﻰ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﭘﻨﺞ ﺧﻂ‬ ‫ﺣﺎﻣﻞﻗﺮارﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪:‬‬ ‫ﺧﻄﻮط ﺣﺎﻣﻞ از ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﻪ ﺑﺎﻻ از ‪ 1‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﺷــﻤﺎره ﮔﺬارى ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻪ ﻧﺖﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﻤﺖ ﺑﺎﻻ ﻣﻰروﻧﺪ زﯾﺮﺗﺮ و ﻫﺮﭼﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﺑﻢ ﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﭘﺲ‬ ‫ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻗﺮاردادى ﺟﺎى ﯾﮑﻰ از ﻧﺖﻫﺎ را ﻣﺸﺨﺺ ﮐﻨﯿﻢ )ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﺧﻂ‬ ‫دوم را ﺳﻞ ﺑﻨﺎﻣﯿﻢ( ﺟﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﺖ ﻫﺎ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺧﻮد ﻣﺸﺨﺺ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﻄﻮط ﮐﻤﮑﻰ‪ :‬از ان ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ‪ 5‬ﺧﻂ ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﻧﺸﺎن دادن ‪ 11‬ﻧﺖ را دارﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﺴﺘﺮش دادن ﻣﺤﺪوده ﺻﺪاﯾﻰ ﺣﺎﻣﻞ‪ ،‬از ﺧﻄﻮﻃﻰ ﮐﻮﭼﮏ و ﻣﻮازى ﺧﻄﻮط‬ ‫ﺣﺎﻣﻞ در ﺑﺎﻻ و ﭘﺎﯾﯿﻦ ان اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ‪ 4‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﺧﻂ ﮐﻤﮑﻰ از‬ ‫ﺑﺎﻻ و از ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮع ﺗﻌﺪاد ﻧﺖﻫﺎى ﻣﺎ ‪ 31‬ﻋﺪد ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﺤﺪوده ﻫﻢ‬ ‫ﭼﻨﺎن ﺑﺮاى ﺳﺎزﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﭘﯿﺎﻧﻮ ﮐﻮﭼﮏ اﺳﺖ و در اﯾﻦ از ﮐﻠﯿﺪ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻠﯿﺪ‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻠﯿﺪ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻗﺮاردادى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﺸﺎن دادن ﺟﺎى ﯾﮏ ﻧﺖ ﺧﺎص در‬ ‫ﭘﻨﺞ ﺧﻂ ﺣﺎﻣﻞ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺟﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﺖﻫﺎ را ﻧﯿﺰ ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﺗﺌﻮرى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻏﺮب ﺳﻪ ﻧﻮع ﮐﻠﯿﺪ وﺟﻮد دارد‪:‬‬ ‫‪ -1‬ﮐﻠﯿﺪ ﺳﻞ‪ :‬ﻣﺤﻞ ﻧﺖ ﺳﻞ ﺑﻌﺪ از دو ﻣﯿﺎﻧﻰ را ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره روى‬ ‫ﺧﻂ دوم ﺣﺎﻣﻞ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫‪ -2‬ﮐﻠﯿﺪ دو‪ :‬ﻣﺤﻞ ﻧﺖ دو ﻣﯿﺎﻧﻰ را ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ روى ﺧﻂﻫﺎى‬ ‫اول‪ ،‬دوم‪ ،‬ﺳﻮم و ﭼﻬﺎرم ﺣﺎﻣﻞ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬اﻣﺎ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺗﻨﻬﺎ روى ﺧﻂ ﺳﻮم‬ ‫)و ﺑﻪ ﻧﺪرت ﺧﻂ ﭼﻬﺎرم( ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫‪ -3‬ﮐﻠﯿﺪ ﻓﺎ‪ :‬در ﮔﺬﺷﺘﻪ روى ﺧﻄﻮط ﺳﻮم و ﭼﻬﺎرم ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻪ و ﻣﮑﺎن ﻧﺖ ﻓﺎ‬ ‫ﻗﺒﻞ از دو ﻣﯿﺎﻧﻰ را ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﺮده‪ ،‬اﻣﺎ اﻣﺮوزه ﺗﻨﻬﺎ روى ﺧﻂ ﭼﻬﺎرم ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫در ﺗﻘﺴﯿﻢ ﺑﻨﺪى اﻣﺮوزى ﺻﺪاﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ 4 ،‬ﮔﺮوه در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺮﺗﯿﺐ از زﯾﺮ ﺑﻪ ﺑﻢ ﺷﺎﻣﻞ ﺳﻮﭘﺮاﻧﻮ )ﮐﻠﯿﺪ ﺳﻞ(‪ ،‬ﺗﻨﻮر )ﮐﻠﯿﺪ دو ﺧﻂ ﺳﻮم(‪ ،‬اﻟﺘﻮ )ﮐﻠﯿﺪ‬ ‫دو ﺧﻂ ﭼﻬﺎرم( و ﺑﺎس )ﮐﻠﯿﺪ ﻓﺎ ﺧﻂ ﭼﻬﺎرم( ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﺎز از ﻣﯿﺎن اﯾﻦ ﻫﺎ ﮐﻠﯿﺪ‬ ‫ﺳﻞ و ﻓﺎ ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﭘﺮاﺳﺘﻔﺎدهﺗﺮﯾﻦﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ اﮐﺘﺎو‪ :‬ﺑﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﯿﺎن ﻫﺮ ﻧﺖ ﺗﺎ ﻧﺖ ﻫﻢ ﻧﺎم ﺑﻌﺪ از ﺧﻮدش ﯾﮏ اﮐﺘﺎو ﮔﻮﯾﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﺮﮐﺎﻧﺲ ﻧﺖ دوم در اﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ دو ﺑﺮاﺑﺮ ﻓﺮﮐﺎﻧﺲ ﻧﺖ اول ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻔﺘﻨﻰ اﺳﺖ‬ ‫داﻣﻨﻪ ى ﺻﺪاﯾﻰ ﭘﯿﺎﻧﻮ‪ 7 ،‬اﮐﺘﺎو و ‪ 2‬ﻧﺖ و داﻣﻨﻪ ﺻﺪاﯾﻰ ارگ ﮐﻠﯿﺴﺎ ‪ 9‬اﮐﺘﺎو ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﺻﻄﻼﺣﺎتﻧﻮازﻧﺪﮔﻰدرارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳﻮﻟﻮ‪ :‬ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺗﮑﻨﻮازى ﯾﮏ ﺳﺎز ﯾﺎ اواز ﯾﮏ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫دوﺋﺖ‪ :‬اﺟﺮاى ‪ 2‬ﻧﻔﺮ )ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﯾﮏ ﺳﺎز و ﯾﮏ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﯾﺎ دو ﺧﻮاﻧﻨﺪه‪ ،‬ﯾﺎ‬ ‫دو ﺳﺎز( اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺮﯾﻮ‪ :‬اﺟﺮاى ﺳﻪ ﻧﻔﺮ )ﺑﺎ ﻫﺮ ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ از ﺳﺎز ﯾﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪه( اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﻮارﺗﺖ‪ :‬اﺟﺮاى ﭼﻬﺎر ﻧﻔﺮ‪ .‬ﻣﻌﺮوف ﺗﺮﯾﻦ ﻧﻮع ﮐﻮارﺗﺖ‪ ،‬ﮐﻮارﺗﺖ زﻫﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ از ‪2‬‬ ‫وﯾﻮﻟﻮن‪ 1 ،‬وﯾﻮﻻ و ‪ 1‬وﯾﻮﻟﻨﺴﻞ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫﹋﹠︧︣︑‪﹢﹧﹇ ﹜︺︵ ︀︋ ﹩‬ه ﹁︣ا﹡︧‪﹢‬ی‬ ‫ﺷﺎﻣﮕﺎه ﺷﻨﺒﻪ دوم ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎﻟﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى وزارت ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﺑﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ و اﺛﺎر رﯾﭽﺎرد‬ ‫ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺎﻧﻮ ﺳﺮﺷﻨﺎس ﻓﺮاﻧﺴﻮى ﺑﻮد‪ .‬ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ‬ ‫ﮐﻪ در اﺑﺘﺪا ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪ واﺳــﻄﻪ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺮدﻣﻰ و‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﻮﻟﮑﻠﻮر ﻏﺮﺑﻰ ﻧﺎﻣﺶ ﺑﺮ ﺳﺮ زﺑﺎنﻫﺎ اﻓﺘﺎد و ﭘﺲ‬ ‫از ان ﺑﺎ اﻧﺘﺸــﺎر اﻟﺒﻮمﻫﺎى ﻣﺘﻔــﺎوت ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻮﻓﻖﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﻫﻨﮕﺴﺎزان و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﭘﯿﺎﻧﻮ در ﻗﺮن ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺪل ﺷﺪ و در‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻧﺎﻣﺶ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣــﻮق ﺗﺮﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺎﻧﻮ در ﮐﺘﺎب‬ ‫رﮐﻮردﻫﺎى ﮔﯿﻨﺲ ﺛﺒﺖ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ارﮐﺴﺘﺮى ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ اﻣﺪ‪ .‬اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ از ﺳﺎزﻫﺎى زﻫﻰ‪ ،‬ﮔﯿﺘﺎر‪ ،‬ﮔﯿﺘﺎر‬ ‫ﺑﺎس و ﮐﯿﺒﻮرد ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﻧﻮازﻧﺪه دراﻣﺰ و ﺳﺎزﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮﺑﻪاى ارﮐﺴﺘﺮ از اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه اﺻﻠﻰ ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ او ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﺑــﺎ اﺟﺮاى اﺛﺎر ﻣﺨﺘﻠﻒ او‬ ‫ﺷﺮوع ﺷــﺪ و ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ ﻗﻄﻌﻪ‪ ،‬اﻫﻨﮓ ‪Ballade pour‬‬ ‫‪ Adeline‬ﻧﻮاﺧﺘﻪ ﺷــﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺳﺎلﻫﺎى زﯾﺎدى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ از ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﻪ ﮔﻮش‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺷﻨﺎ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫در ﻣﯿﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮﺑﺖ ﺑﻪ دو ﻧﻮازى ﭘﯿﺎﻧﻮ و ﻫﻨﮓ درام رﺳﯿﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺑﻌﺪى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﺎرﯾﺨﭽﻪاى از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎﯾﺘﺎﻧﯿﮏ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺟﯿﻤﺰ ﻫﻮرﻧﺮ ﺗﻮﺳــﻂ ﮔﻮﯾﻨﺪه ﺧﻮاﻧﺪه ﺷﺪ و ﭘﺲ از‬ ‫ان ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﺗﺎﯾﺘﺎﻧﯿﮏ ﮐﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد اﺟﺮا ﺷﺪ‪ ،‬ﭘﺲ از ان ﮔﻮﯾﻨﺪه از ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ ﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫ﺗﺎ ﯾﮑﻰ از ﻣﻠﻮدىﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﺤﺒﻮب را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ اﺟﺮا‬ ‫ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺮدم رو ﺑﻪ رو ﺷﺪ‪ .‬ﻗﻄﻌﻪى اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫روح اﷲ ﺧﺎﻟﻘﻰ اﺟﺮا ﺷــﺪ ﮐﻪ در ﻃــﻮل اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫ﻣﺮدم اﯾﺴﺘﺎده ﺳﺮود »اى اﯾﺮان« را ﻫﻤﺮاه ارﮐﺴﺘﺮ ﺧﻮاﻧﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺨﺶ اﺧﺮ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﭼﻬﺎر ﻗﻄﻌﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻧﮕﯿﺰ اﺧﺘﺼﺎص داده‬ ‫ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﯿﻤﺰﺑﺎﻧﺪ ﯾﮑﻰ از ان ﻗﻄﻌﺎت‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬در ﻣﯿﺎن رﭘﺮﺗﻮارى ﮐﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻮد ﻗﻄﻌﺎت ﺷﺎدى از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻏﺮﺑﻰ ﮐﻪ وﯾﮋﮔﻰ ﺳﺒﮑﻰ‬ ‫ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ ﻫﺴﺖ ﺟﺎى داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻮخ ﻃﺒﻌﻰ و رﻓﺘﺎر ﺑﻰﭘﯿﺮاﯾﻪ اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﻣﻄﺮح ﺟﻬﺎﻧﻰ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻧﮑﺎت ﺟﺬاب اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﻮد‪ .‬او ﭘﺲ از ﭘﺎﯾﺎن ﻫﺮ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺟﻠﻮى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰاﻣﺪ ﺗﺎ ﭘﺎرﺗﯿﺘﻮر ان را ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان‬ ‫ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬ﭘﺲ از اوﻟﯿﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﮐﻨﺴــﺮت رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻣﯿﺎن‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﻧﻮﺟﻮان اﯾﻦ ﭘﯿﺎﻧﯿﺴﺖ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﭘﺎرﺗﯿﺘﻮرﻫﺎى او را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ در‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻗﻄﻌﻪ از ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺧﻮاﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ دﺳﺖ زدن او را‬ ‫ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﻨﻨﺪ و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﯿﺰان ﺗﺸﻮﯾﻖﻫﺎ ﮐﻢ ﺷﺪ از ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﯿﺎﻧﻮ ﺑﻠﻨﺪ ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﺑﻪ ﻫﯿﺠﺎن ﺑﯿﺎورد‪.‬‬ ‫او در ﻃﻮل اﺟﺮا ﭼﻨﺪ ﺑﺎر ﺑﻪ ﺻﺤﺒﺖ ﺑﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫و ﺿﻤﻦ ﻋﺬرﺧﻮاﻫﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﺑﺪ ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ اﯾﻨﺠﺎ ﺣﻀﻮر دارم و ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫اﯾﺴﺘﮕﺎه ﻣﻦ را ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺣﻀﻮر ﻣﻦ‬ ‫در اﯾﺮان اﺳﺖ و اﻣﯿﺪوارم ﺑﺎرﻫﺎ و ﺑﺎرﻫﺎ ﺗﮑﺮار ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ ﭘﺲ از ﻫﺮ ﻗﻄﻌﻪ ﻧﺖﻫــﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ ﯾﺎدﮔﺎر ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻮدﮐﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺟﻠﻮى اﺳــﺘﯿﺞ اﻣﺪه ﺑﻮدﻧﺪ ﻣﻰداد ﮐﻪ ﭘﺲ از‬ ‫ﺗﻤﺎم ﺷــﺪن ﻧﺖﻫﺎ ﺻﻨﺪﻟﻰ ﭘﯿﺎﻧﻮ را ﺟﻠﻮى اﺳﺘﯿﺞ ﮔﺬاﺷﺖ‬ ‫و ﻗﻄﻌﺎت اﺧﺮ را اﯾﺴــﺘﺎده ﻧﻮاﺧﺖ‪ .‬در اﻧﺘﻬﺎ ﺑﺎ ﺗﺸﻮﯾﻖﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺎزﮔﺸﺖ و ﯾﮏ ﻗﻄﻌﻪ را ﻣﺠﺪد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺣﺴﻦ ﺧﺘﺎم اﺟﺮا ﮐﺮد‪ .‬رﯾﭽﺎرد‬ ‫ﮐﻼﯾﺪرﻣﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﺑﺎ ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺑﺴــﯿﺎر ﭘﺮ ﺑﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ اﺛﺎر او ﻓﺮوش ﺑﺎﻻﯾﻰ در ﺟﻬﺎن دارﻧﺪ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎت او‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪى ﺑﺴــﯿﺎرى از ﺟﻮاﻧﺎن ﺑﻪ ﭘﯿﺎﻧﻮ ﺷﺪه اﺳﺖ و در ﮐﺘﺎب رﮐﻮردﻫﺎى ﮔﯿﻨﺲ از او ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﻮﻓﻖﺗﺮﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺎﻧﻮ در ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﻧﺎم ﺑﺮده ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى‬ ‫﹨﹠︣‪ ،‬ز︋︀﹡‪ ﹩‬ا︨️ ﹋﹤ ︋﹤در︨︐‪﹢︑﹩﹞ ﹩‬ا﹡︡ ﹁︣﹨﹠﹌ ا﹬︣ان را ﹞︺︣﹁‪︡﹠﹋ ﹩‬‬ ‫ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ از ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮔﺮوه ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻣﺮاﺳﻢ رﺳﻤﻰ ﺑﯿﺴﺘﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد ﭘﺎﯾﺘﺨﺘﻰ ﺷﻬﺮ اﺳﺘﺎﻧﻪ‬ ‫در ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن دﻋﻮت ﺷﺪه اﺳﺖ؛ دﯾﺪن ﮐﺮد‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﻧﻈﺎرت‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ‪ ،‬رﻫﺒﺮى ﻋﻠﻰاﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ و ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ وﺣﯿﺪ ﺗﺎج‪ ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺟﺎرى در‬ ‫ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در ﭘﻰ ﺳﻔﺮ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ورزش ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‪ 96‬و اﻣﻀﺎى ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﺑﯿﻦ اﯾﺮان و ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن‪،‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﻔﺮ رﻫﺒﺮان ارﮐﺴــﺘﺮ دو ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﺑﺮرﺳﻰ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻫﻤﮑﺎرى‪ ،‬از‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺳــﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﺑﺮاى اﺟﺮا در ﺷﻬﺮ اﺳﺘﺎﻧﻪ و در ﻗﺎﻟﺐ ﻓﺴﺘﯿﻮال »ﺳﺮﭘﺮ«‬ ‫دﻋﻮت ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال ﻫﻔﺖ ارﮐﺴﺘﺮ از اﮐﺎدﻣﻰ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﻰ اﺳﺘﺎﻧﻪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎىﻣﻠﻰﭼﻨﺪﯾﻦﮐﺸﻮرازﺟﻤﻠﻪﮐﺮه‪،‬داﻏﺴﺘﺎن‪،‬ﻣﻘﺪوﻧﯿﻪوﻗﺮﻗﯿﺰﺳﺘﺎنﺑﺮاى‬ ‫اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ دﻋﻮت ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ دﻋﻮت رﺳﻤﻰ ﮐﺸﻮر ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن‪ ،‬ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﺳــﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻧﻈﺎرت ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ‪ ،‬رﻫﺒﺮى‬ ‫ﻋﻠﻰاﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ و ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ وﺣﯿﺪ ﺗﺎج در اﯾﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪ‬ ‫ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺑﺎزدﯾﺪ از ﺗﻤﺮﯾﻦ‬ ‫اﯾﻦ ارﮐﺴــﺘﺮ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎت اﺟﺮاﯾﻰ ارﮐﺴﺘﺮ را ﺷﻨﯿﺪﻧﻰ ﺧﻮاﻧﺪ و دراﯾﻦﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﭽﻪ‬ ‫اﻓﺘﺨﺎر داﺷﺘﻢ در ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮔﺮوه ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﺑﺸﻨﻮم؛ ﻗﻄﻌﻪ اﺑﻦ ﺳﯿﻨﺎ ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى دور ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﺑﻦ ﺳﯿﻨﺎ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﯿﻬﺎن‬ ‫رﻫﮕﺬر‪ ،‬ﺗﻮﺳﻂ اﺳﺘﺎد ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﺣﺴﯿﻨﻰ در اداﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺗﺒﺤﺮ‪ ،‬اﺳﺘﺎدى و ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻋﻤﯿﻖ اﺳﺘﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ از ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان‪ ،‬اﻣﺘﯿﺎز‬ ‫وﯾﮋهاى در اﻫﻨﮕﺴﺎزىﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ وﺟﻮد اورده اﺳﺖ؛ ﮐﻤﺎ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ در ﻫﻤﯿﻦ ﻧﻐﻤﻪ ﻧﯿﺰ اﻧﺴﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺧﺼﻠﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ال‬ ‫ﺳﺎﻣﺎن را در ان ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﯾﺎد اورد‪ .‬ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﮐﻪ زﯾﺮ ﻧﻈﺮ و اﺷــﺮاف اﺳﺘﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ و ﺗﻮﺳﻂ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻧﺎﻣﺪارﺗﺮﯾﻦ ﺷﺎﮔﺮدان اﯾﺸﺎن‪ ،‬ﻋﻠﻰاﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺷﺪه؛ ﺑﺴﯿﺎر ﺷﻨﯿﺪﻧﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺴﻠﻂ اﺳﺘﺎد و دﻟﺴﻮزى ﺟﻨﺎب ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺳﺒﺐ ﺷﺪه ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﮐﻪ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪،‬ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪﻧﻤﺎﯾﻨﺪهﻣﻨﺎﺳﺒﻰﺑﺮاىﻣﻮﺳﯿﻘﻰاﯾﺮاﻧﻰدرﻗﺰاﻗﺴﺘﺎنﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬ﺣﺴﯿﻨﻰ‬ ‫ﺗﻌﺎﻣﻼت ﻫﻨﺮى ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ را اﻣﺮى ﺿﺮورى ﺧﻮاﻧﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬درﺑﺎره اﯾﻦ ﺗﻌﺎﻣﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﺑﻪ دو ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﯾﺪ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ ﻧﺠﺪ و ﺳﺮزﻣﯿﻦ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان اﺳــﺖ ﮐﻪ وﺳﻌﺘﻰ ﻓﺮاﺗﺮ از ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى اﻣﺮوزى اﯾﺮان دارد و دﯾﮕﺮى‬ ‫ﻧﻘﺶ اﯾﺮان در ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻨﺮ‪ ،‬زﺑﺎن ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﺳﺖ و ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ زﺑﺎن‬ ‫ﻫﻨﺮ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻓﺼﯿﺢﺗﺮﯾﻦ زﺑﺎن ﺑﯿﻦ اﻧﺴﺎنﻫﺎ و ﺑﻠﯿﻎﺗﺮﯾﻦ ﺑﯿﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ان‬ ‫دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ؛ ﺑﻪدرﺳﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﺨﻨﮕﻮى ﻓﺮﻫﻨﮓﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻗﻮام و ﻗﺪﻣﺖ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺗﺎرﯾﺦ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺎ‪،‬‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده از اﯾﻦ زﺑﺎن در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ دﻧﯿﺎ و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﮑﺮﻣﺖﻫﺎ و ﺑﺰرﮔﻰﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر در‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ اﯾﻦ ﺗﺎرﯾﺦ‪ ،‬ﻓﺮض ﻣﺎﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﭼﻨﯿﻦ اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ را ﯾﮏ اﻣﺮ ﻣﺴﻠﻢ ﺑﺪاﻧﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺳﺨﻨﮕﻮى ﻣﺎ در ﺗﻤﺎم دﻧﯿﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‪ ،‬زﺑﺎن ﻫﻨﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺣﺴﯿﻨﻰ درﺑﺎره‬ ‫ﺳﻄﺢ ﮔﺮوه ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻨﺮ‪ ،‬زﺑﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪدرﺳﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺎ را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ و ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ از ﭼﻨﯿﻦ ﮔﺮوﻫﻰ و ﺻﺪاﻟﺒﺘﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﺷﺮﯾﻒ اﯾﺮان‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻰ ﺑﺮاﻣﺪﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ‪ 12‬ﺗﺎ ‪15‬‬ ‫ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺟﺎرى ﺑﻪ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ و دو اﺟﺮا ﺑﻪ دﻋﻮت اﮐﺎدﻣﻰ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﯿﺎى‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﻪ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر اﺳﺖ ارﮐﺴﺘﺮى ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﺗﺮﮐﯿﺐ ان را‬ ‫ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ؛ در ﺧﺎرج از اﯾﺮان روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــــﻪ ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪935‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫︚‪﹢‬ب ︝︣اج ︋﹤ ا︔︀ر ︑︀ر﹬︟‪﹩‬‬ ‫‪︤﹨ 2‬ار ︨︀﹛﹤ ا﹬︣ا﹡‪ ﹩‬در ﹛﹠︡ن‬ ‫رﻓــﻊ ﻣﺸــﮑﻼت اﻗﺘﺼــﺎدى‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾــﺖ ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‪،‬‬ ‫وزارت ﻣﺴــﮑﻦ و ﺷــﻬﺮدارى ﺑﺮاى زﻧﺪه ﻧﮕﻪداﺷﺘﻦ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎى ﺷﻬﺮى‪ ،‬ﺗﻼش‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﺪاﯾﺖ ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺮدم‪ ،‬ﮐﻢ ﮐﺮدن ﻓﺎﺻﻠﻪ و اﯾﺠﺎد‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﻦ ﺑﺮجﺳﺎزان و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ اﯾﺠﺎد واﺳــﻄﻪﻫﺎى ﻗﻮى‪ ،‬ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت‬ ‫ﺟﻬﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﻌﻤﺎرﻫﺎ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺧﺎﻧﻪﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﺗﻤﺎم اﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﮐﺸﻮر و‪ ...‬از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻮاردى ﺑﻮد ﮐﻪ روز ﮔﺬﺷــﺘﻪ در ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ‬ ‫ﻧﺸﺴــﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺶ از‬ ‫‪30‬ﺑﺮجﺳــﺎز ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﯾﮏ ﺗﺎ ‪3‬ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﻪﻣﻨﻈــﻮر اﻫﻤﯿــﺖ ﺑﻪﮐﺎرﮔﯿﺮى ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ در ﻣﻌﻤﺎرى ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان ﻣﻄﺮح‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﻗﺮار ﺷﺪ ﻣﻌﺎون رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫و ﻣﻌﺎون ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﯾــﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﺟﺪىﺗــﺮى دﻧﺒﺎلﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ﺑﻪ ﺑﺮجﺳــﺎزان ﺣﺎﺿﺮ در اﯾﻦ ﺟﻠﺴــﻪ ﻗﻮل ﻣﺴﺎﻋﺪ‬ ‫ﺟﻬﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﭘﯿﮕﯿﺮى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ دادﻧﺪ؛ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﺪف ﮐﻪ روح ﻫﻨﺮ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎى ﺗﺎزهﺳﺎز‬ ‫ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ و ﺳــﭙﺲ ﮐﺸﻮر دﻣﯿﺪه ﺷــﻮد‪ .‬ﺑﺮجﺳﺎزان‬ ‫ﻣﻄﺮح ﮐﺸــﻮر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻼش ﮐﺮدﻧﺪ در اﯾﻦ ﺟﻠﺴــﻪ ﻣﻮاﻧﻊ و ﻣﺸﮑﻼت و‬ ‫دﻻﯾﻞ ﺟﺎى ﺧﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ و ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ را در‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎى درﺣﺎل ﺳﺎﺧﺖ ﻣﻄﺮح ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺟﻼل‬ ‫ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﻌﺖ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳﺎزى را ﻧﯿﺰ‬ ‫در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ دﺷﻮار داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪» :‬ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﻫﻤﮑﺎران ﻣﺎ از ﺟﻨﺲﻫﺎى ﭼﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺗﺮک و‪ ...‬ﺑﺪون‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى اﺳﺘﻔﺎده از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ در ﺑﺮجﻫﺎى ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺳﻪﮔﺎﻧﻪ ﺗﻬﺮان‬ ‫و︻︡هدو﹛︐‪︣︋︀﹨﹩‬ای﹨﹝﹊︀ری﹨﹠︣﹞﹠︡انو︋︣ج︨︀زان‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺳــﻨﺘﻰ را زﻧﺪه ﻧﮕــﻪدارد و ﺗﺤﺮﯾﮏ‬ ‫ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺸــﺘﺮىﻫﺎ ﺑﺮﻋﻬﺪه ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬درواﻗﻊ اﮔﺮ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖ اﯾﺮاﻧﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮد ﻣﺎ ﻫﻢ در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪«.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺑﺮجﺳــﺎزان ﭘﺎﯾﺘﺨــﺖ‪ ،‬اﯾﺠﺎد ﮐﺎرﮔﺮوه‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺑﺮجﺳﺎزان را ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫راﻫﮑﺎر در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪» :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺑﺮجﺳﺎزان و ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳــﺎزان ﮐﺎرﮔﺮوﻫﻰ ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﺷــﻮد ﺗﺎ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﯿﻦ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و ﺳــﺎزﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺮاﮐﺰ ﺧﺮﯾﺪ را ﮐﻢ ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﻪ ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻣﺮاﮐﺰ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫اﯾــﻦ ﻧﻮﯾﺪ را ﺑﺪﻫﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ و اﺷــﺘﻐﺎل ﺷﻌﺎرﻣﺎن اﺳﺖ‬ ‫ان را ﺑــﻪ ﻋﻤــﻞ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در اﯾــﻦ ﮐﺎرﮔﺮوهﻫﺎ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿــﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را ﺑﺎ ﺗﻨــﻮع ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰﺷــﺎن ﺑﻪ ﺳــﺎزﻧﺪهﻫﺎ ﻣﻌﺮﻓــﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪«.‬‬ ‫ﭘﯿﻤﺎن اﺳﮑﻨﺪرى ﻧﯿﺰ ﯾﮑﻰ از دﯾﮕﺮ از ﺑﺮجﺳﺎزان‪ ،‬در‬ ‫اﯾﻦﺑﺎره ﺷــﻬﺮدارى را ﯾﮏ ﻣﺎﻧﻊ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫»ﺑﺮجﺳــﺎزان ﺗﻬﺮان ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ ﺗﺎ از ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﺳﻨﺘﻰ ﮐﺸﻮر اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ؛ ﭼﺮاﮐﻪ ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﻣﺮدم‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﯾﺪ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫و ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ ﺳﺎزﻣﺎن را ﻧﯿﺰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻼش‬ ‫ﺷــﻮد ﻓﻀﺎى اﯾﻦ ﻓﺮﻫﻨﮓ را اﯾﺠــﺎد ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎر‬ ‫از ﻃﺮﯾﻖ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺳــﻮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﻣﮑﺎنﭘﺬﯾــﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﻮاﻧﻌــﻰ را ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻓﺮوش و ﻋﺮﺿﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ‬ ‫وﺟﻮد دارد‪ ،‬ﺑﺮﻃﺮف ﮐﻨﺪ‪ «.‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﻣﺸــﮑﻼﺗﻰ‬ ‫ﮐــﻪ ﺑﺮجﺳــﺎزان از ان ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﻣﺎﻧﻌــﻰ درﺑﺮاﺑﺮ‬ ‫ﺑﻬﺮهﮔﯿــﺮى از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ در ﺑﺮجﻫﺎ ﯾﺎد ﮐﺮدﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺳــﺮﻋﺖ ﮐﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻏﯿﺮاﻧﺒﻮه‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﺑﺎور اﯾﻦ ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﻌﺖ ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن‪ ،‬ﺷﺮﮐﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ روى ﻣﺒﻠﻤﺎن اﯾﺮاﻧﻰ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى و ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫را ﺧﺮﯾــﺪارى و ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﻦ ﺧﺮﯾﺪار و ﻓﺮوﺷــﻨﺪه را‬ ‫اﯾﺠﺎدﮐﻨــﺪ‪ ،‬وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬از اﯾﻦ رو‪ ،‬ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳــﺎز‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﻮﺻﻠﻪ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ‪3‬ﺳــﺎل روى‬ ‫ﮐﺎرى ﮐــﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬زﻣﺎن ﺑﮕﺬارد؛ ﭼﻮن ﭘﺮوژه‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻃﺒﻖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ زﻣﺎنﺑﻨﺪى ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫واﺳــﻄﻪﻫﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺴــﯿﺎر ﮐﻤﮏ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد اﻧﻬﺎ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ان ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘﺮوژه‬ ‫»ﺧﺎﻧﻪﻫﺎىاﯾﺮاﻧﻰ« در ﺗﻤﺎم اﺳــﺘﺎنﻫﺎ اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﻮد و‬ ‫ﮐﻤﭙﺎﻧﻰﻫﺎ در ان ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ‪ .‬ﺷﻔﯿﻌﻰ ﻧﯿﺰ از دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳﺎزى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ از اﺑﺘﺪا ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷــﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪» :‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻌﻤﺎرى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ را اﺟﺮا ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ اﻣﮑﺎن اﺳﺘﻔﺎده از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪ .‬ﻣﻌﻤﺎرﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ روز ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﺑﻪ ﻣﺎ ﺳﺎزﻧﺪهﻫﺎ ﮐﻤﮏ‬ ‫ﮐﻨﻨــﺪ و اﯾﺪهﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮى در اﯾﻦ ﻣﺴــﯿﺮ اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎﯾــﺪ اﺑﺘﺪا ﻣﻌﻤﺎرى را اﺣﯿــﺎ ﮐﻨﯿﻢ‪ «.‬رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﺎ اﻋﻼم اﯾﻦ ﺧﺒﺮ ﮐﻪ اﻣﺴﺎل ﺑﺮاى‬ ‫رواج اﺳــﺘﻔﺎده از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ در ﺑﺮج ﺳﺎزى اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﺎرﺑﺮد ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ در ﺻﻨﻌﺖ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن راه‬ ‫اﻧﺪازى ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪» :‬ﻫﻤﻪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ روﻧﺪ رو ﺑﻪ رﺷﺪ ﺧﻮد را ﻃﻰ ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ ﺳﭙﺮده ﻧﺸﻮد‪ .‬اﻣﺮوز در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ‪ 295‬رﺷﺘﻪ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه اداﻣﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‪ ،‬ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ و ﻓﺮوش‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪات اﺳﺖ‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺣﻮزه ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﮐﻤــﮏ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳــﺎزى اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻪوﯾــﮋه در‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳــﺎزى ﻓﺎﺧﺮ ﻣﻰﺗﻮان از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﻓﺎﺧﺮ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ اﻗﺪام ﻋﻼوهﺑﺮ ﺑﻌﺪ اﻗﺘﺼﺎدى در‬ ‫ﺑﻌﺪ ﻣﺴﻮوﻟﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى اﻓﺮادى ﮐﻪ در ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳﺎزى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ داراى ﻣﺰﯾﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌــﺎون رﺋﯿﺲﺟﻤﻬــﻮرى اداﻣــﻪداد‪» :‬ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺣﻮزه ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﺑﺮاى ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‬ ‫ﻓﺎﺧــﺮ و ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ ﺗﺠﺎرىﺳــﺎزى اﻗﺪاﻣﺎت ﺟﺪى‬ ‫و ﻣﻬﻤــﻰ را در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر دارد‪ .‬ﻋﻼوهﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده از ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﮐﺎرﺑﺮدى را در ﻣﯿﺎن ﻋﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﻮردﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار داد ﭼﺮاﮐﻪ در ﺑﺨﺶ ﮐﺎرﺑﺮدى‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮب و ﺑﺎارزﺷﻰ وﺟﻮد دارد‪«.‬‬ ‫ﭘﻮﯾﺎ ﻣﺤﻤﻮدﯾﺎن‪ ،‬ﻣﻌﺎون ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ ﮐﺸﻮر ﻧﯿﺰ در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﺑﺮجﺳــﺎزاﻧﻰ ﮐﻪ از‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ در ﺑﺮجﻫﺎى ﺧﻮد اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد و وﻋﺪه داد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﻠﻘﻪ اﺗﺼﺎل‬ ‫ﻣﯿﺎن ﺑﺮجﺳــﺎزان و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اداﻣﻪدار ﺑﻮدن‬ ‫اﯾﻦ ﺟﻠﺴــﺎت و ﮐﺎرﮔﺮوهﻫﺎ ﺑﺎ ﺣﻀــﻮر ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﺑﺮجﺳﺎزان و ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳﺎزﻫﺎ در ﮐﻨﺎر‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺴﺎﻋﺪ و ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺳﻮى ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ‪،‬‬ ‫ارﮔﺎنﻫﺎ و ﻣﺴــﻮوﻻن ذىرﺑﻂ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ اﻣﯿﺪ را‬ ‫اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ ﮐﻪ روزى در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎى ﺗﺎزهﺳﺎز ﺷﻬﺮ‬ ‫روح ﻫﻨﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﺟﺮﯾﺎن ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺮاﺟﻰ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﺰ ﻟﻨﺪن ﮐﻤﺘﺮ از ‪ 10‬روز دﯾﮕﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى ﺑﺰرگ از ﻋﺘﯿﻘﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ را ﺷﺎﻣﻞ ﭼﻬﺎر اﺛﺮ ارزﺷﻤﻨﺪ و ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ ﺗﻤﺪن اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﭼﻮب ﺣﺮاج ﻣﻰزﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺮاﺟﻰ اﺛﺎر اﻧﺘﯿﮏ )ﻋﺘﯿﻘﻪﻫﺎ و اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ( ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﺰ روز ﺳﻮم ﺟﻮﻻى )‪12‬‬ ‫ﺗﯿﺮ( در ﻟﻨﺪن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد و در ﻣﺠﻤﻮع ‪ 110‬اﺛﺮ ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ از ﺗﻤﺪنﻫﺎى ﻣﺼﺮ‪،‬‬ ‫روم‪ ،‬ﯾﻮﻧﺎن‪ ،‬اﯾﺮان و ﻏﯿﺮه ﺑﻪ ﻓﺮوش ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺣﻀﻮر ﭼﻬﺎر‬ ‫اﺛﺮ از ﺗﻤﺪن اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ اﺳﺖ‪ :‬ﺳﻔﺎل ﮔِﻠﻰ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ دوره اﺷﮑﺎﻧﯿﺎن‬ ‫)ﺳــﺪه ﺳﻮم ﻗﺒﻞ از ﻣﯿﻼد ﻣﺴﯿﺢ( ﺑﺎ ﻗﺪﻣﺖ ﺑﯿﺶ از دو ﻫﺰار ﺳﺎل و ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﺗﻘﺮﯾﺒﻰ ﺑﯿﻦ ‪ 19890‬ﺗﺎ ‪ 56520‬دﻻر‪ ،‬ﻇﺮف ﺳﻔﺎﻟﯿﻦ ﻟﻌﺎﺑﻰ ﻓﯿﺮوزهاى ﻣﺮﺑﻮط‬ ‫ﺑﻪ اواﺧﺮ دوره اﺷــﮑﺎﻧﻰ و اواﯾﻞ دوره ﺳﺎﺳﺎﻧﻰ )ﺣﺪود ﺳﺪه ﺳﻮم ﭘﺲ از ﻣﯿﻼد(‬ ‫ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻘﺮﯾﺒﻰ ‪ 26520‬ﺗــﺎ ‪ 15912‬دﻻر‪ ،‬ﺑﺰﮐﻮﻫﻰ ﺑﺮﻧﺰى ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ دوره‬ ‫اﺷﮑﺎﻧﯿﺎن )ﺳﺪه دوم ﻗﺒﻞ از ﻣﯿﻼد(‪ ،‬ﺳﭙﺮ ﻃﻼﯾﻰ ﻧﻘﺮهاى اﺷﮑﺎﻧﻰ )ﺣﺪود ﻗﺮن‬ ‫دوم ﭘﯿﺶ از ﻣﯿﻼد ﻣﺴﯿﺢ( ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻘﺮﯾﺒﻰ ‪ 39780‬ﺗﺎ ‪ 66300‬دﻻر اﺛﺎر اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺣﺮاﺟﻰ ﺑﻪ ﻓﺮوش ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و اﯾﻦ اﺣﺘﻤﺎل وﺟﻮد‬ ‫دارد ﮐﻪ ﻣﺸﺘﺮﯾﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﭘﯿﺶ از ﻗﯿﻤﺖ ﺗﺨﻤﯿﻨﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬رﮐﻮرد ﮔﺮانﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ اﯾﻦ ﺣﺮاﺟﻰ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﻨﺠﺎن ﻗﺪﯾﻤﻰ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺪﻣﺖ ان ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 380‬ﺗﺎ ‪ 360‬ﻗﺒﻞ از ﻣﯿﻼد ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﯿﻦ ‪ 92820‬ﺗﺎ‬ ‫‪ 132600‬دﻻر ﺑﺮاورد ﻗﯿﻤﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺣﯿﺎتوﺣﺶ و ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻨﻔﻰ ان‬ ‫ﻣﺤﻘﻘﺎن درﯾﺎﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺣﯿﺎتوﺣﺶ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻐﯿﯿﺮ رﻓﺘﺎر‬ ‫ﻏﯿﺮﻃﺒﯿﻌﻰ در زﯾﺴــﺘﮕﺎه ﮔﻮﻧﻪﻫﺎ و ﺗﻐﯿﯿﺮ اﻟﮕﻮﻫﺎى ﺗﻐﺬﯾﻪاى اﻧﻬﺎ ﺷﻮد‪ .‬ﻧﺘﺎﯾﺞ‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻏﻮاﺻﻰ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﺮ ﺳﻼﻣﺘﻰ ﮐﻮﺳﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ‬ ‫ﺳﻔﯿﺪ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﮕﺬارد‪ .‬ﻧﺘﺎﯾﺞ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت اﻧﺠﺎم ﺷﺪه در داﻧﺸﮕﺎه اﮐﺴﻔﻮرد ﺣﺎﮐﻰ از ان‬ ‫اﺳﺖ ﺣﯿﻮاﻧﺎﺗﻰ ﮐﻪ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎى ﻏﻮاص ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬در‬ ‫ﻣﻌﺮض ﺧﻄﺮ ﺑﻮده و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮ ﺳﻼﻣﺘﻰ ﺟﺎﻧﺪاراﻧﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﻮﺳﻪ‬ ‫ﺳﻔﯿﺪ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﮕﺬارد‪ .‬اﻓﺰاﯾﺶ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻮﺳﻪﻫﺎى ﺳﻔﯿﺪ‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ در ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﺎ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﻏﻮاﺻﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻨﻔﻰ ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮ اﯾﻦ ﺣﯿﻮاﻧﺎت ﻣﻰﮔﺬارد‪.‬‬ ‫در دﻫﻪﻫﺎى اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺣﯿﺎتوﺣﺶ ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ﺑﺨﺶﻫﺎى در ﺣﺎل رﺷﺪ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻨﻮز ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ اﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫در رﻓﺘﺎر ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﺑﺮ ﺳﻼﻣﺘﻰ اﯾﻦ ﮐﻮﺳﻪﻫﺎ و ﺳﺎﯾﺮ ﺟﺎﻧﺪاران ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﮕﺬارد‪.‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﮐﻮﺳﻪﻫﺎى ﺳﻔﯿﺪ در اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ‪ ،‬اﻓﺮﯾﻘﺎى ﺟﻨﻮﺑﻰ‪ ،‬اﯾﺎﻻت‬ ‫ﻣﺘﺤﺪه‪ ،‬ﻣﮑﺰﯾﮏ و ﻧﯿﻮزﻟﻨﺪ ﺷﯿﺮﺟﻪ ﺑﺰﻧﻨﺪ‪ .‬ﻧﺘﺎﯾﺞ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺟﺪﯾﺪ ﺣﺎﮐﻰ از ان‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻮﺳﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ ﺳﻔﯿﺪ در زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺗﻌﺎﻣﻞ دارﻧﺪ‪ ،‬ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮاﻗﻊ دﯾﮕﺮ ‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى دارﻧﺪ و اﻧﺮژى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻣﺼﺮف ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﺪه ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺑﺮرﺳﻰ و ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﺘﺎﯾﭻ اﯾﻦ ﺑﺮرﺳﻰ در ﻣﺠﻠﻪ‬ ‫‪ Physiology Protection‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫︋︀ز﹎︪️ دا﹬﹠︀︨‪﹢‬ر﹨︀ ︋﹤ ︨﹫﹠﹝︀﹨︀ی ا﹞︣﹬﹊︀‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 935‬ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ 5‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ • ‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:07‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:24‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:03‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:50‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﺳﻮﮔﻨﺪ ﺑﻪ ان ﮐﻪ ﺟﺎﻧﻢ در دﺳﺖ اوﺳﺖ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﻣﺎ اﻫﻞ ﺑﯿﺖ‬ ‫را دﺷﻤﻦ ﻧﺪارد‪ ،‬ﻣﮕﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺧﺪاوﻧﺪ او را ﺑﻪ دوزخ ﺑﺮد‪.‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫»دﻧﯿﺎى ژوراﺳﯿﮏ‪ :‬ﺳﻘﻮط ﭘﺎدﺷﺎﻫﻰ« ﺑﺎ ﻓﺮوش‪ 150‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى از‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ در ‪ 4475‬ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ در اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ ﺧﻮش درﺧﺸﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺖ ﺑﻪ رﮐﻮرد ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰ ﺧﻮدش ﺑﺮﺳﺪ‬ ‫ﮐﻪ در اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪاش ‪ 208.8‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻰ‪.‬اى‪.‬ﺑﺎﯾﻮﻧﺎ و ﺑﺎ ﺑﺎزى ﮐﺮﯾﺲ ﭘﺮت و ﺑﺮاﯾﺲ داﻻس‬ ‫ﻫﺎوارد ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل در ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن ﻓﺮوﺷﻰ ‪711.5‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮد‪ .‬در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل »ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰان ‪ «2‬ﯾﮏ‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖاﻣﯿﺰ دﯾﮕﺮ را ﭘﺸﺖ ﺳﺮﮔﺬاﺷﺖ و‪ 80‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻓﺮوﺧﺖ و ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوﺷــﺶ در اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ را ﺑﻪ رﻗﻢ ‪350.3‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﺎﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﭘﺮﻓﺮوش ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮد ﺑﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﭘﯿﺶ ﮐﺎرش را ﺑﺎ ﻓﺮوش ‪ 182.7‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى ﺷــﺮوع ﮐﺮد‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ را ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﻮد ﺛﺒﺖ ﮐﺮد و ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش در ﻫﻔﺘﻪ اول اﮐﺮان در ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮوش‪ 56.8‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر دﯾﮕﺮ در ﺑﺎزار ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوﺷﺶ‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺎزار را ﺑﻪ رﻗﻢ ‪ 134.6‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﺎﻧﺪ و در ﻣﺠﻤﻮع در ﺑﺎزار‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 485‬دﻻر ﺗﺎﮐﻨﻮن ﮐﺴﺐ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺎ ﻓﺮوش »ﺳﻘﻮط ﭘﺎدﺷﺎﻫﻰ«‬ ‫ﯾﻮﻧﯿﻮرﺳﺎل دوﻣﯿﻦ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﺑﺎﻻى ﺧﻮد را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ ان‬ ‫ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻗﺴﻤﺖ اول ﻫﻤﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﻌﻨﻰ »دﻧﯿﺎى ژوراﺳﯿﮏ«‬ ‫در ﺳﺎل ‪ 2015‬ﺑﻮد‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل »اوﺷﻦ ‪ «8‬ﻧﯿﺰ در ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺶ در ﻣﺠﻤﻮع ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ ﻓﺮوش‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﺶ را ﻫﻨﺮﭘﯿﺸــﻪﻫﺎى زن ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻣﺤﺼﻮﻟﻰ از ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﺑﺮادران وارﻧﺮ و وﯾﻠﯿﺞ رودﺷﺎو ﭘﯿﮑﭽﺮز‬ ‫ﭘﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﺑﺎ ﮐﺴﻰ ﭘﯿﻤﺎﻧﻰ ﺑﺒﻨﺪﯾﺪ ‪ ،‬دﻣﻰ‬ ‫درﺑﺎره ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺧﻮد در اﺟﺮاى ان ﺑﯿﻨﺪﯾﺸﯿﺪ و‬ ‫ﺳﭙﺲ ﭘﺎﺳﺦ ﮔﻮﯾﯿﺪ ‪.‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3 2 1‬‬ ‫ص د ر‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫ی‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8‬‬ ‫ا م‬ ‫ن ش ج ر ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪8‬‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫‪10‬‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫‪11‬‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 12‬س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪15‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ع‬ ‫س‬ ‫گ‬ ‫‪13‬‬ ‫ﺣﺒﺎب ﺑﺎزى در‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد!‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬــﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-‬ﻣﺎدرﻋــﺮب‪ -2‬ازاوراق ﺑﻬﺎدار‪ -‬ﺳــﻘﻒ ﻓﺮورﯾﺨﺘﻪ‪-‬‬ ‫درﺑﺮﮔﯿﺮﻧــﺪه ‪ -3‬ﻣﺠﺒﻮرﻧﻤــﻮدن‪ -‬ازﮔﻠﻬﺎ‪ -‬ﭘﺎرﺳــﻨﮓ ﺗــﺮازو ‪ -4‬ﮔﯿﺎه‬ ‫ﺷــﯿﺮﯾﻦ‪ -‬ﻧﻤﺎﯾﻨــﺪه ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‪ -‬زﻧــﮓ ﮐﺎروان ‪ -5‬ﺗﯿﺮﭘﯿﮑﺎﻧــﺪار‪ -‬ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﻫﻮاﯾﺎﺑــﺮق‪ -‬ﺧﺎﻟﺺ‪-‬ﺻﺪازدن ﺑــﻰ ادﺑﺎﻧﻪ ‪ -6‬ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧــﻮن‪ -‬ﻧﺦ ﺗﺎﺑﯿﺪه‬ ‫‪ -7‬ﻫﻨﺮﻫﻔﺘﻢ‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ ﻋﺪﺳﻰ ‪ -8‬ﻋﻀﻮروﻧﺪه‪ -‬ﮐﻠﻤﻪ ﺷﮕﻔﺘﻰ ‪ -9‬ﭼﺸﻤﻪ‬ ‫وزﻣﯿﻦ زراﻋﺘﻰ‪ -‬ﭼﻬﺮه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ‪ -10‬ﺳﺘﺎره‪ -‬ﻣﺎدرﺗﺮﮐﻰ ‪ -11‬درﺧﺖ‬ ‫زﺑﺎن ﮔﻨﺠﺸــﮏ‪ -‬ﻫﻮاى ﺟﺎﺑﺠﺎ ﺷــﺪه‪ -‬اﺧﺘﯿﺎر ‪ -‬ﺻــﺪازدن ﺑﻰ ادﺑﺎﻧﻪ‬ ‫‪ -12‬ﺧﻮک وﺣﺸــﻰ‪ -‬درﺣﺎل دوﯾﺪن‪ -‬ﭘﻨﺎﻫــﮕﺎه ‪ -13‬اﻧﺘﻈﺎر‪ -‬اﻟﻤﺎس‬ ‫ﺧﺎﻟﺺ‪ -‬رﺳــﺎﻧﻪ ﺷﻨﯿﺪارى ‪ -14‬ﻓﺮﻣﺎﻧﻬﺎ‪ -‬واﺣﺪى درﻃﻮل‪ -‬اﺛﺮاﻣﯿﻞ زوﻻ‬ ‫‪ -15‬ﺳــﮓ ﮔﺰﻧﺪه‪ -‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه وﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﻮد‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﺮﺷﻨﺎس ﻻﺗﯿﻦ ﮔﻔﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ وﻇﯿﻔﻪ دارد ﻣﺎﺟﺮاى‬ ‫اﻓﺮادى را ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻧﺎدرﺳﺖ و ﻏﯿﺮاﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫اﻓﺮادى ﭼﻮن ﺗﺮاﻣﭗ دﭼﺎر دردﺳــﺮ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ دوﻟﺖ دوﻧﺎﻟﺪ ﺗﺮاﻣﭗ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺟﺪا ﮐﺮدن ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫ﻣﻬﺎﺟﺮ از ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎىﺷــﺎن ﻟﺐ ﻣﺮز و ﻗﺮار دادن اﻧﻬﺎ در‬ ‫ﻗﻔﺲ ﻫﻨﻮز داغ اﺳﺖ و ﺗﺎﮐﻨﻮن ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺑﺰرگ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه ﻫﻢ اﻋﺘﺮاض ﺧﻮد ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪ را ﻧﺸﺎن دادهاﻧﺪ و اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ در »ﺟﻮاﯾﺰ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﻻﺗﯿﻦﺗﺒﺎران«ﮐﻪﺗﻮﺳﻂاﻧﺠﻤﻦﻣﻠﻰﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫ﻻﺗﯿﻦﺗﺒﺎر درﻫﺎﻟﯿﻮود ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﻫﻢ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‪.‬دﯾﮕﻮ ﻟﻮﻧﺎ‬ ‫ﺳﺘﺎره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »اﯾﺴﺖ ﻗﻠﺒﻰﻫﺎ« و »ﺳﺮﮐﺶ‪ :‬داﺳﺘﺎن‬ ‫ﺟﻨﮓ ﺳﺘﺎرﮔﺎن« ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺟﻮاﯾﺰ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﮐﺴﺐ اﻓﺘﺨﺎر‬ ‫دﺳﺘﺎوردﻫﺎى ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ در ﺻﻨﻌﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺪ ﺑﻪ وراﯾﺘﻰ‬ ‫ﮔﻔﺖ ﺑﺎور دارد ﺧﺎﻟﻘﺎن ﻣﺤﺘﻮاى ﻻﺗﯿﻦﺗﺒﺎر وﻇﯿﻔﻪ دارﻧﺪ‬ ‫داﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﭼﻨﯿﻦ اﻓﺮادى را ﺑﯿﺎن ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاى ﮐﻮدﮐﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻟﺐ ﻣﺮز از ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎﯾﺸــﺎن ﺟﺪا‬ ‫ﺷــﺪﻧﺪ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻟﻮﻧﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﻃﻰ روزﻫﺎى‬ ‫اﺧﯿﺮ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﻓﺘﺎده‪ ،‬ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﻗﺴﺎوتﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻣﻮرد ﻗﺒﻮل ﯾﺎ ﺗﺤﻤﻞ واﻗﻊ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫راﻫﯿﺴﺖ راه ﻋﺸﻖ ﮐﻪ ﻫﯿﭽﺶ ﮐﻨﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫اﻧﺠﺎ ﺟﺰ ان ﮐﻪ ﺟﺎن ﺑﺴﭙﺎرﻧﺪ ﭼﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﻫﺮ ﮔﻪ ﮐﻪ دل ﺑﻪ ﻋﺸﻖ دﻫﻰ ﺧﻮش دﻣﻰ ﺑﻮد‬ ‫در ﮐﺎر ﺧﯿﺮ ﺣﺎﺟﺖ ﻫﯿﭻ اﺳﺘﺨﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫﹋︪﹫︡ن ﹞︣ز ︋﹫‪ ﹟‬ا﹡︧︀ن﹨︀‬ ‫︾﹫︣ا﹡︧︀﹡‪ ﹩‬ا︨️‬ ‫اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ ‪ 11.6‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺑﻪ ﻓﺮوش ﻗﺒﻠﻰاش اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﺎزار ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﯿﺰ‪ 26.9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوﺧﺖ ﺗﺎ ﻣﺠﻤﻮع‬ ‫ﻓﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰاش را ﺑﻪ ‪ 171‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ .‬در ﻣﮑﺎن ﭼﻬﺎرم‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮى از ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﺑﺮادران وارﻧﺮ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺑﺮﭼﺴﺐ« ﯾﺎ »ﺗﮓ«‬ ‫ﺟــﺎى دارد ﮐﻪ ‪ 8.2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر دﯾﮕﺮ ﻓﺮوﺧﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻤﺪى ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺮﺗﯿﺐ ‪ 30‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در ﺑﺎزار داﺧﻠﻰ در دو ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮوش ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ‪ 28‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺑﻮد‪» .‬دد ﭘﻮل‪ «2‬ﺑﺎ ﻓﺮوش‬ ‫‪ 5.2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر دﯾﮕﺮ در ﻣﮑﺎن ﺑﻌﺪى ﺟﺎى دارد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫از ﻓﺮوش ‪ 300‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى در ﺑﺎزار داﺧﻠﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻋﺒﻮر ﮐﺮده و در‬ ‫ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ از ﻣﺮز ‪ 700‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﮔﺬﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪» .‬ددﭘﻮل«‬ ‫اﺻﻠــﻰ در ﻧﻬﺎﯾﺖ در ﺑﺎﮐﺲ اﻓﯿﺲ اﻣﺮﯾــﮑﺎ ‪ 363‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر و در‬ ‫ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 783‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل »ﺳﻮﻟﻮ‪:‬‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﻰ ﺟﻨﮓ ﺳﺘﺎرهاى« ﭘﺲ از ﭘﻨﺞ ﻫﻔﺘﻪ در اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮوش ‪ 200‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﯿﺪ و در ﺑﺎزار ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﯿﺰ ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫دﻻر دﯾﮕﺮ ﻓﺮوﺧﺖ ﺗﺎ ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوﺷﺶ را ﺑﻪ رﻗﻢ ‪ 353.5‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر‬ ‫ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﻣﮑﺎن ﺷﺸﻢ ﭘﺮﻓﺮوشﻫﺎى ﻫﻔﺘﻪ ﺟﺎى دارد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻟﻄﻒ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﺳﻘﻮط ﭘﺎدﺷﺎﻫﻰ« و »ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰان ‪ «2‬ﺑﺎزار‬ ‫داﺧﻠﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻘﻄﻊ زﻣﺎﻧﻰ در ﺳﺎل ﭘﯿﺶ رﺷﺪى‬ ‫‪ 97.3‬درﺻﺪى را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬اﻣﺴﺎل در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ »ﺳﻘﻮط‬ ‫ﭘﺎدﺷــﺎﻫﻰ« ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ‪ 150‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوش ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺳﺎل‬ ‫ﭘﯿــﺶ ﻣﺠﻤﻮع ‪ 105‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ رﻫﺒﺮى »ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﻮﻧﺪﮔﺎن‪ :‬اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﺷﻮاﻟﯿﻪ« در ﻧﻬﺎﯾﺖ ‪ 141.9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اوﺿﺎع اﺣﻮال اﯾﻦ روزﻫﺎى دوﻟﺖ و ﻣﺮدم ﻃﻮرﯾﺴﺖ ﮐﻪ ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ و روى ﺻﺤﻨﻪ ﺗﻔﺎوت ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪارد ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺪد ﻓﻀﺎى ﻧﺼﻔﻪ و ﻧﯿﻤﻪ ﻣﺠﺎزى ﮐﻤﺘﺮ ﭼﯿﺰى ﺑﺮاى ﻻﭘﻮﺷﺎﻧﻰ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ؛ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎر ﺟﺰ‬ ‫از ﻣﺎهﻫﺎ ﻗﺒﻞ در اﻧﺪک ﻓﻀﺎى ﮐﻪ در اﺧﺘﯿﺎر دارم ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ و ﻏﯿﺮﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﻫﺸﺪارﻫﺎﯾﻰ داده ﺑﻮدم‪ ،‬وﷲ ﻣﺮدم‬ ‫ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰ ﺟﺰ ﺛﺒﺎت اﻗﺘﺼﺎدى و داﺷﺘﻦ ﺣﺪاﻗﻞﻫﺎ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ و راﺿﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺟﺎﻧﺸﺎن ﺑﻪ ﻟﺐ رﺳﯿﺪه‪ ،‬دو‬ ‫ﺳﻮم ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﺸﺘﺸﺎن ﮔﺮو ﻧﻪ ﻫﺸﺎن ﻫﺴﺖ‪ ،‬ﮐﺎرﺷﺎن از ﻣﺎﯾﻪ ﺧﻮرى ﻫﻢ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬از ﻟﺴﺎن ﻣﺴﺘﺎﺟﺮى ﮐﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﻧﯿﻤﻪ ﻣﺮداد زﻣﺎن دارد ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ‪ :‬ﮐﺎرد ﺑﻪ اﺳﺘﺨﻮان رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬درﻣﺎن ﻋﺎﺟﻞ و ﺗﺪﺑﯿﺮ ﻧﺸﻮد ﻫﻤﻪ رﺷﺘﻪﻫﺎ‬ ‫ﭘﻨﺒﻪ ﻣﻰﺷﻮد!‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻄﻤﺎن ﻣﺜﻞ ﺗﯿﻢ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﻫﺴــﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰش درﺳﺖ اﺳﺖ و دم اﺧﺮ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ روﺣﯿﻪ ﮐﻢ اورده‬ ‫اﺳﺖ و ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻣﺮﺑﻰ رواﻧﺸﻨﺎس دارد؛ ﭼﻨﺪ وﻗﺘﯿﺴﺖ ارزو ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺧﻮاب ﺑﺎﺷﻢ و زودﺗﺮ ﺑﯿﺪار ﺷﻮم و ﺑﺒﯿﻨﻢ‬ ‫دﻻر ‪ 1220‬ﺗﻮﻣﺎن ﻫﺴﺖ و ﻗﺮار اﺳﺖ ﺳﻪ ﺳﺎل دﯾﮕﺮ دوﻟﺖ دﻫﻢ را ﺗﺤﻤﻞ ﮐﻨﻢ! ﺧﺪا اﺧﺮ و ﻋﺎﻗﺒﺖ ﻫﻤﻪ و‬ ‫ﻣﻤﻠﮑﺖ ﻣﺎرو ﺧﺘﻢ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻮاد ﺗﮑﺠﻮ‬ ‫در ﻣﺮاﺳﻢ ﺟﻮاﯾﺰ رﺳﺎﻧﻪاى ﻻﺗﯿﻦ ﺗﺒﺎران ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺧﻮدﻣﺎن ﯾﺎداورى ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ داﺳﺘﺎنﻫﺎ را ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ داﺳﺘﺎن‬ ‫اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻧﺎﻣﺮﯾﻰ را ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ اﻧﻬﺎ دﯾﺪه ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﯾﺰاﺑﻼ‬ ‫ﻣﻮﻧﺮ ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه ﻟﻮﭘﻪ اوﻧﺘﯿﻮروس ﺷــﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ ﺗﻤﺎم‬ ‫ﺧﺎﻟﻘﺎن ﺑﺎﯾﺪ ﺻﺪاى ﺧﻮد را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮﻧﺪ ﭼﻮن او ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ دﯾﮕﺮ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ دوﻟﺖ ﻣﺮﺑﻮط ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﯾﮏ ﻣﺴــﺎﻟﻪ اﻧﺴﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪ :‬از ﺟﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺑﻌﺪ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﻧﻈﺮ اﺧﻼﻗﻰ اﺷﺘﺒﺎه ﮐﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻨﺠﺎﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﻧﺴــﺎن ﺑﺮاى ﺧﻮد ﺧﻄﻰ ﺑﮑﺸﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﯿﺸﻞ ﭘﺮادا ﺳﺘﺎره »وﯾﺪا« در ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫دﺳــﺘﺎورد ﭼﺸــﻤﮕﯿﺮ در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮔﻔﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﯾﮑــﻰ از روﯾﺎﻫﺎى او ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ در ﻋﺮﺻﻪ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫داﺳﺘﺎنﻫﺎﯾﻰ ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ از ﺟﻮاﻣﻊ ﻻﺗﯿﻦﺗﺒﺎر ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫او ﮔﻔﺖ ﻫــﺮ ﭼﻘﺪر دﻧﯿﺎ در ﻣﻌﺮض داﺳــﺘﺎنﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫درون اﯾﻦ ﺟﻮاﻣﻊ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ را درک‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ »ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴــﺖ ﻣﺎ ﭼﻘﺪر در ﻇﺎﻫﺮ ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬از درون ﺷﺒﯿﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ«‪ .‬ﭘﺮدا اﯾﻦ را ﻫﻢ اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﻰﺗﺮﺳﺪ ﺣﺴــﻰ از اﻫﻤﯿﺖ ﻧﺪادن در ﻣﺮدم‬ ‫ﺷﮑﻞ ﺑﮕﯿﺮد ﮐﻪ ﺧﻄﺮﻧﺎک ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫راﺣﺖ ﻣﻰﺗﻮان از ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺳﯿﻢ ﺗﺮﺳﯿﺪ اﻣﺎ ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ دﯾﺪه ﺷﻮﯾﻢ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺲ ﺷﻮﯾﻢ و ﺑﺎﯾﺪ درک ﺷﻮﯾﻢ‬ ‫ﺗﺎ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ دﯾﮕﺮ ﻧﺘﻮاﻧﺪ اﻧﺴــﺎﻧﯿﺖ ﻣﺎ را از ﻣﺎ ﺑﮕﯿﺮد و‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﮐﺮدن ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اداﻣﻪ دﻫﯿﻢ‪.‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﺑﺮدﺑﺎرى‪ -‬دراﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳــﺖ ‪ -2‬زﻧﮓ ﮐﺎروان‪ -‬ﺑﺮﺷﺘﻪ‪ -‬ﻧﺎﺷﺎﯾﺴﺖ ‪ -3‬زﻋﻔﺮان‪ -‬ﮐﻤﺮﺑﻨﺪ‬ ‫ﻃﺒــﻰ‪ -‬رﯾﺸــﻪ ‪ -‬دراوردﻧﻰ ازروزﮔﺎر ‪ -4‬ﭘﺪرﺗﺮﮐﻰ‪ -‬اﻧﺪازه دﺳــﺘﻰ‪ -‬ﻓﺮارﻧﻤﻮدن‪-5‬ﺧﺎرﭘﺸــﺖ ﺑﺰرگ‬ ‫ﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪ -‬ﺳــﺘﻮﻧﻬﺎ‪ -‬ﻋﻼﻣﺖ ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ ‪ -6‬ﺑﯿﻤﺎرى‪ -‬اﺑﺪار‪ -‬وﺳــﯿﻠﻪ ﻧﺦ رﯾﺴــﻰ ‪ -7‬روزﻋﺮب ‪ -‬ﻧﮋادﻣﺎ‪-8‬‬ ‫درﺧﺖ ﭼﺘﺮى‪ -‬ﺷــﺮﯾﮏ ‪ -9‬ﺳــﻬﯿﻢ‪ -‬ﺗﻨﻪ درﺧــﺖ ‪-10‬ﺳــﻼح زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ‪ -‬ﻣﺎدرﻋــﺮب‪ -‬ﻣﺮوارﯾﺪ‬ ‫‪ -11‬ﻓﺮارﻧﻤﻮدن‪ -‬ﺷــﻔﯿﺮه ﺣﺸــﺮه ‪ -‬ازدرﺟﺎت ﻧﻈﺎﻣﻰ ‪ -12‬ﺑﺪﮔﻮﯾﻰ ﻧﻤﻮدن ‪ -‬اﻣﺮاوردن‪ -‬ﮔﻮﯾﻰ ‪-13‬‬ ‫درﮐﺸﺎﮐﺶ دﻫﺮﺑﺎﯾﺪ ﺳﻨﮓ زﯾﺮﯾﻦ اﺳﯿﺎﺑﺎﺷــﺪ‪ -‬ﺣﯿﻮان ﺑﺎوﻓﺎ‪ -‬ﻣﻦ وﺷﻤﺎ ‪ -‬ﺗﻬﯿﺪﺳﺖ ‪ -14‬ﺳﺮﮔﺮدان‪-‬‬ ‫راﻫﻰ ﺷــﺪه ‪ -‬ﺷﻬﺮى دراﻟﻤﺎن ‪ -15‬دراﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳﺖ‪ -‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ارﻣﻨﺴﺘﺎن‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫اﻋﺘﺮاضﺑﺎزارﯾﺎنﺗﻬﺮانﺑﻪوﺿﻌﯿﺖاﻗﺘﺼﺎدى‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻦ روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﭘﯿﺶ از دﯾﺪار ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﭘﺮﺗﻐﺎل در ﭼﺎرﭼﻮب دور ﻣﻘﺪﻣﺎﺗﻰ رﻗﺎﺑﺘﻬﺎى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻓﻦ ﻓﺴﺖ ﺳﺎراﻧﺴﮏ ﭘﯿﺶ از ﺑﺎزى اﯾﺮان و ﭘﺮﺗﻐﺎل ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﮔﺴﺘﺮده ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ‪ ،‬ﮐﻠﻤﺒﯿﺎﯾﻰ‬ ‫و ﻟﻬﺴﺘﺎﻧﻰ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺗﯿﻢ ﻫﺎى ﮐﻠﻤﺒﯿﺎ و ﻟﻬﺴﺘﺎن را از ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮنﻫﺎى ﺑﺰرگ اﯾﻦ ﻓﺴﺖ ﭘﺨﺶ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻫﻮاداران ﭘﺮﺷﻤﺎر و ﭘﺮﺷﻮر اﯾﺮان در اﯾﻦ ﻓﻦ ﻓﺴﺖ ﺣﻀﻮر ﭼﺸﻤﮕﯿﺮى داﺷﺘﻨﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ واﻟﯿﺒﺎل اﯾﺮان در ﭼﻬﺎردﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎزى ﺧﻮد در ﻟﯿﮓ ﻣﻠﺖﻫﺎى واﻟﯿﺒﺎل ‪ 2018‬ﮐﻪ در ﺳﺎﻟﻦ ازادى ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ‪ 3‬ﺑﺮ‪ 2‬ﺑﺮاﻟﻤﺎنﻏﻠﺒﻪﮐﺮد‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ژاﭘﻦ ﺑﺎ دو ﮔﻞ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺳﻨﮕﺎل را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﮐﺮد و ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﺴﺎوى ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ‪ /‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻗﺘﺼﺎدى روز دوﺷﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﺳﺤﺎق ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى ﻣﻌﺎون اول رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬