روزنامه هنرمند شماره 936

‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ در دﯾﺪار ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺒﺮﮔﺰارى اﻟﺠﺰاﯾﺮ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﺗﺎزهاى ﺑﺮاى‬ ‫رواﺑﻂ دوﻟﺖﻫﺎ و ﻣﻠﺖﻫﺎ ﻣﻰﺳﺎزﻧﺪ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷــﻤﺎره ‪936‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﻣﻠﻮدراماﺳﺘﺎﻧﺪارد‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺻﻨﺪوق ﻣﺎ راز داره«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﺴﯿﻢ ﯾﺎﻗﻮﺗﻰ‬ ‫ﻣﺒﺎرک‪،‬ﺟﺰﺋﻰازﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫وﻫﻨﺮاﯾﻦﻣﺮزوﺑﻮماﺳﺖ‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ ﻣﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‬ ‫︗︀م ︗﹧︀﹡‪︣︐﹝﹧﹞ ﹩‬﹬‪﹟‬‬ ‫﹋︀﹡‪﹢‬ن د﹬︍﹚﹝︀︨‪﹩﹍﹠﹨︣﹁ ﹩‬‬ ‫‪3‬‬ ‫»اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« از ﺳﺮﻋﺖ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎى ژاﭘﻦ ﮔﺰارش ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺣﻠﻘﻪ ﮔﻤﺸﺪهاى‬ ‫در اﻗﺘﺼﺎدﮐﺸﻮرﻫﺎ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ در دﯾﺪار ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺒﺮﮔﺰارى اﻟﺠﺰاﯾﺮ‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــــﻪ ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪936‬‬ ‫ر︨︀﹡﹤﹨︀ ﹁︣︮️﹨︀ی ︑︀زهای ︋︣ای روا︋︳‬ ‫دو﹛️﹨︀ و ﹞﹚️﹨︀ ﹞‪︀︨﹩‬ز﹡︡‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺿﺮورت ورود ارﮔﺎنﻫﺎى ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫در ﭘﻰ اﻓﺰاﯾــﺶ ﺑﻰروﯾﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻏﺬ در روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﺳــﯿﺪ ﻋﺒﺎس‬ ‫ﺻﺎﻟﺤــﻰ‪ ،‬وزﯾــﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ در ﻧﺎﻣﻪاى ﺑــﻪ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺷــﺮﯾﻌﺘﻤﺪارى‪ ،‬وزﯾﺮ ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠــﺎرت ورود ﻣﺆﺛﺮ ارﮔﺎنﻫﺎى‬ ‫ﻧﻈﺎرﺗــﻰ را ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎﻏــﺬ ﺿﺮورى ﺧﻮاﻧﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر رﻓﻊ ﻣﻮاﻧﻊ ﻣﻮﺟﻮد در اﺟﺮاى ﻣﺼﻮﺑﻪ دوﻟﺖ در راﺑﻄﻪ‬ ‫ﺑــﺎ ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺑﻪ ﮐﺎﻏﺬ‪ ،‬در ﻧﺎﻣﻪاى ﺑﻪ وزﯾﺮ ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و‬ ‫ﺗﺠﺎرت‪ ،‬ﺿﻤﻦ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﻫﻤﯿﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻓﻌﺎﻻن ﭘﺮﺷﻤﺎر ﺻﻨﻌﺖ ﻧﺸﺮ‬ ‫و ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‪ ،‬ﺧﻮاﺳــﺘﺎر ورود ﻣﺆﺛﺮ ارﮔﺎنﻫﺎى ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺘﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﻪ ﺷﺮح زﯾﺮ اﺳﺖ‪:‬‬ ‫ﺟﻨﺎب اﻗﺎى ﺷﺮﯾﻌﺘﻤﺪارى؛ وزﯾﺮ ﻣﺤﺘﺮم ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت‬ ‫ﺑﺎ ﺳــﻼم و اﺣﺘﺮام؛ ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﺴــﺘﺤﻀﺮﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﯿﺎز ﮐﺸﻮر ﺑﻪ‬ ‫واردات ﮐﺎﻏــﺬ ﭼﺎپ و ﺗﺤﺮﯾﺮ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺿﺮورت ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺑﺨﺶ ﻣﻬﻢ و‬ ‫اﺛﺮ ﮔﺬار ﺻﻨﻌﺖ ﻧﺸﺮ و ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‪ ،‬ﻫﯿﺄت ﻣﺤﺘﺮم دوﻟﺖ در اﻗﺪاﻣﻰ ﻣﻨﻄﻘﻰ‬ ‫و ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻓﻌﺎﻻن ﭘﺮﺷﻤﺎر ﺣﻮزﻫﻬﺎى ﻣﺬﮐﻮر و رﻓﻊ‬ ‫ﻧﯿﺎز ﮐﺸــﻮر و ﻧﯿﺰ اﯾﺠﺎد ﺛﺒﺎت و ﺗﻌــﺎدل در ﺑﺎزار‪،‬ﮐﺎﻏﺬ را در زﻣﺮه ﮐﺎﻻﻫﺎى‬ ‫اﺳﺎﺳﻰ ﮐﺸﻮر ﻗﺮار داده‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ )‪ 3/800‬ﺗﻮﻣﺎن( ﻣﻮﺟﺒﺎت‬ ‫اراﻣﺶ ﺑﺎزار و ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﻣﺼﺮف ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺣﻮزه‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ را ﺑﻪ ﻧﺤﻮ ﻣﻄﻠﻮب ﻓﺮاﻫﻢ اورد‪ .‬ﺿﻤﻦ ﻗﺪرداﻧﻰ از ﺗﻼش ارزﺷﻤﻨﺪ‬ ‫ﺟﻨﺎﺑﻌﺎﻟﻰ و ﻫﻤﮑﺎران ﻣﺤﺘﺮﻣﺘﺎن در اﯾﺠﺎد ﮐﺎرﮔﺮوه ﮐﺎﻏﺬ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﺪف رﺻﺪ‪،‬‬ ‫ﭘﺎﯾﺶ و ﮐﻨﺘﺮل ﻣﻮﻟﻔﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و اﺛﺮﮔﺬار اﯾﻦ ﺣﻮزه‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﺗﻼش‬ ‫ﻧﻤﻮده اﺳﺖ ﺑﻪ اﻃﻼع ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﻃﻰ ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺎ ﻣﻨﻔﻌﺖ‪-‬‬ ‫ﻃﻠﺒﻰ ﺳﻮدﺟﻮﯾﺎن ﺑﻰﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﺎت ﭼﻨﺪ ﻻﯾﻪ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ دوﻟﺖ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﮐﻢ اﺛﺮ ﺷﺪه و ﺷﺎﻫﺪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻰروﯾﻪ و ﻏﯿﺮ اﺻﻮﻟﻰ ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻏﺬ ﭼﺎپ‪،‬‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﺮ و روزﻧﺎﻣﻪ در ﺑﺎزار ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮب ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫در اﺧﺘﺼﺎص ارز وﯾﮋه ﺑﻪ اﻧﻮاع ﮐﺎﻏﺬﻫﺎى ﯾﺎدﺷﺪه و ورود ﺻﺪﻫﺎ ﺗﻦ ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺮخ ﻣﺬﮐﻮر‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻰ روﯾﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻏﺬ ﻓﺎﻗﺪ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﺗﻮﺟﯿﻪ ﻣﻨﻄﻘﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫از اﯾﻦ رو ﻣﻮﺟﺐ اﻣﺘﻨﺎن اﺳــﺖ‪ ،‬دﺳﺘﻮر ﻓﺮﻣﺎﯾﯿﺪ در اﺳﺮع وﻗﺖ ارﮔﺎنﻫﺎى‬ ‫ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻪ وﯾﮋه ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﺼﺮف ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﺗﻌﺰﯾﺮات‬ ‫ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ ﺑﺎ ورود ﻣﻮﺛﺮ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎﻏﺬ‪ ،‬راه را ﺑﺮ ﻣﻨﻔﻌﺖ ﻃﻠﺒﺎن ﺳــﻮدﺟﻮ‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ و اراﻣﺶ ﻣﻄﻠﻮب را ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺎزار اﺳﺘﺮاﺗﮋﯾﮏ ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺮﮔﺮداﻧﻨﺪ‪ .‬ﯾﺎداور‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﭘﺲ از اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻏﺬ در ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ اﻟﺘﻬﺎب‬ ‫ﺑﺎزار ﺻﻨﻌﺖ ﻧﺸﺮ ﮐﺸﻮر ﺷﺪ و ﺑﻪ ﺗﺒﻊ ان ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺘﺎب و روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﯿﺰ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ؛ ﺑﺮرﺳــﻰ ﻣﻮﺿﻮع در اوﻟﻮﯾﺖ ﮐﺎر دوﻟﺖ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮوه وﯾﮋهاى ﺗﺸﮑﯿﻞ و ﭘﺲ از ﺟﻠﺴﺎت ﻣﺸﺘﺮک ﻣﯿﺎن وزراى ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ و ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت و رﺋﯿﺲ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‪ ،‬ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﮐﺎﻻﻫﺎى اﺳﺎﺳﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ارز ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ‪ 3800‬ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ان‬ ‫ﺗﺨﺼﯿﺺ ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد اﺧﺘﺼﺎص ارز ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ‪ ،‬روﻧﺪ ﺻﻌﻮدى ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ ﻫﻤﭽﻨﺎن اداﻣﻪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى روﻧﻖ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮاﯾﺶ ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‪ ،‬وﻗﺖ ان رﺳﯿﺪه‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺑﺎزﮔﺸﺖ و ﺷﺮاﯾﻂ را ﺑﺮاى‬ ‫روﻧــﻖ ان ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﻣﻬﺮداد ﺑﺎﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ ﺑﺎ‬ ‫اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ را در‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳــﺎزى و ﺑﺮجﺳــﺎزى ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫ﭼﺮاﮐﻪ ارزشاﻓــﺰوده ﺑﻪ دﻧﺒــﺎل دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻪﯾﻘﯿﻦ اﺳﺘﻔﺎده از ﻫﻨﺮﻫﺎى اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ در ﻣﻌﻤﺎرى و ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳﺎزى‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎزار و ﻣﺎرﮐﺘﯿﻨﮓ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و اﯾﻦ دﺳــﺖ از‬ ‫ﻫﻨﺮﻫــﺎ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده و در اداﻣﻪ ﻣﻮﺟﺐ روﻧــﻖ اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪ و اﯾﺠﺎد‬ ‫اﺷﺘﻐﺎل از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻟﻨﮕﺮود در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫از ﻓﻮاﯾــﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﯿﺮى ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ در دﮐﻮراﺳــﯿﻮن داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺑﺮجﻫﺎ و ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎ ﮔﺬﺷــﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﮐﻨﻮن ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮔﺮاﯾﺶ ﻣﺮدم ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ‪ ،‬وﻗﺖ ان رﺳــﯿﺪه ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺑﺎزﮔﺸﺖ و ﻓﻀﺎ را‬ ‫ﺑﺮاى روﻧﻖ ان ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮد‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﺳــﺘﻔﺎده از ﻣﻌﻤﺎرى اﯾﺮاﻧﻰ و‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ در ﺑﺮجﺳﺎزى ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺣﻔﻆ و اﻧﺘﻘﺎل ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻏﻨﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻓﻮاﯾﺪ‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر دﯾﮕﺮى دارد‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮده اﺳــﺘﻔﺎده از ﻓﺎﮐﺘﻮرﻫﺎ و‬ ‫اﻟﻤﺎنﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ در ﻫﺮ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن رﺳﺘﻮرانﻫﺎ و ﻫﺘﻞﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻮرد‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺮدم ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﺘﻘﺎﺑﻞ ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و‬ ‫ﺑﺮجﺳﺎزى ارزشاﻓﺰوده را ﺑﺎﻻ ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪ :‬ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﺳﺎزى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺎزار ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺎﺷﺪ و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺮاى اداﻣﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزار دارد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﺑﻮدﺟﻪ و ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر روﻧﻖ ﻣﻰدﻫﺪ و ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و اﺛﺎر‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺣﻠﻘﻪﻫﺎى ﺑﻬﻢ ﭘﯿﻮﺳــﺘﻪ ان ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪﯾﻘﯿﻦ ﺗﻼش و‬ ‫اراده ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺗﺸﻮﯾﻖ و ﺗﺮﻏﯿﺐ ﺑﺮجﺳﺎزان در ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﯿﺮى‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ زﯾﺒﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﺻﻨﻌﺖ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﺳﺎزى ﺟﺎﻧﻰ دوﺑﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺧﻮاﻫﺪ داد‪.‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در دﯾﺪار ﺑﺎ ﻋﺒﺪاﻟﺤﻤﯿﺪ‬ ‫ﮐﺎﺷــﻪ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺒﺮﮔﺰارى اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ‬ ‫ﻧﻘﺶ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ در ﮔﺴــﺘﺮش رواﺑﻂ ﻣﯿﺎن ﮐﺸﻮرﻫﺎ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﺗــﺎزهاى ﺑﺮاى رواﺑﻂ‬ ‫دوﻟﺖﻫﺎ و ﻣﻠﺖﻫﺎ ﻣﻰﺳــﺎزﻧﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻄﻠﺐ اﻓﺰود‪ :‬رواﺑﻂ دو ﮐﺸﻮر اﯾﺮان و اﻟﺠﺰاﯾﺮ رواﺑﻂ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ اﺳــﺖ و ﭘﺲ از ﭘﯿﺮوزى اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﯿﺎﺳﻰ و ‪ ...‬ﻣﺒﺎدﻻت ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﺑﯿﻦ دو ﮐﺸﻮر ﺑﺮﻗﺮار ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻮاﺿﻊ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻣﺸﺘﺮک دو ﮐﺸﻮر در ﺟﻮاﻣﻊ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ رو ﺑﻪ ﺗﮑﺎﻣﻞ و ﮔﺴــﺘﺮش اﺳــﺖ و ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دو ﮐﺸــﻮر ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد ﻧﺸﺎن از‬ ‫رواﺑﻂ ﺧﻮب ﻣﯿﺎن اﯾــﺮان و اﻟﺠﺰاﯾﺮ دارد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ارﺗﺒﺎﻃﺎت رﺳﺎﻧﻪاى ﻣﯿﺎن دو ﺧﺒﺮﮔﺰارى‬ ‫اﯾﺮﻧﺎ و اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﺗﺎزهاى‬ ‫ﺑﺮاى ﺷــﻨﺎﺧﺖ دو ﻣﻠﺖ از ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و اﻣﯿﺪوارم در اﯾﻦ ﺳــﻔﺮ ﻧﯿﺰ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى دو ﮐﺸﻮر ﺑﻪ وﺟﻮد ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى‬ ‫ﻋﺎﻟﻰ اﻧﻘﻼب ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫دو ﮐﺸﻮر در ﻣﻌﺮض دو ﺧﻄﺮ ﺟﺪى اﺳﺖ‪ .‬رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻗﺪرتﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺧﻮد اﻓﮑﺎر‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ در ﺟﻬﺎن را ﻫﺪاﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻏﯿﺮ‬ ‫رﺳﻤﻰ و ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺰ ﺗﻬﺪﯾﺪ دﯾﮕﺮى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﮔﺮﭼﻪ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺧﺒﺮ و اﻃﻼع‬ ‫رﺳﺎﻧﻰ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺗﻬﺪﯾﺪﻫﺎﯾــﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ وﺟﻮد ﺑﯿﺎورﻧــﺪ‪ .‬وى در ﻋﯿﻦ‬ ‫ﺣﺎل ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﺮد ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﻠﻰ دو ﮐﺸــﻮر ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨــﺪ در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻬﺪﯾﺪﻫﺎ ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ را ﺑﻪ اﺷﺘﺮاک ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺒــﺎدل اﯾﻦ ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت و اﯾﺠﺎد ارﺗﺒﺎﻃﺎت و ﺗﻌﺎﻣﻼت‬ ‫ﺧﺒــﺮى ﻓﺮﺻﺘﻰ را ﭘﺪﯾﺪ ﻣﻰاورد ﮐﻪ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﻠﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎ در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ ﺗﻬﺪﯾﺪﻫﺎ ﻣﺼﻮﻧﯿﺖ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪاى در‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺗﺤﻮل‪ ،‬ﻧﺸﺎط و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻫﻤﻪ ﺟﺎﻧﺒﻪاى در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى در اﯾﺮان وﺟﻮد دارد و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫دو ﮐﺸــﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻋﺎم و ﺗﺨﺼﺼﻰ دو‬ ‫ﻣﻠﺖ را از ﻗﺒﯿﻞ ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻧﺸﺮ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﻘﺎﺷﻰ‪ ،‬ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴﻰ و ‪ ...‬ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﻧﺘﻘﺎل دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى دو ﮐﺸﻮر در ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎ‬ ‫و ﺗﺒﺎدﻻت دﯾﻨﻰ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ و اﻣﻮزﺷــﻰ‬ ‫دو ﮐﺸــﻮر ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻧﻘﺶ ﺑﻪ ﺳــﺰاﯾﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﻨﺪ و در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪاى ﺧﺒﺮﮔﺰارى ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان و‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ اﻓﺰود‪ :‬رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﭼﺸﻢ اﻧﺪاز ﺧﻮﺑﻰ در ارﺗﺒﺎﻃﺎت و ﺗﻌﺎﻣﻼت دو ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺧﻠﻖ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﺎﻫﻰ ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪاران ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ان را اﯾﺠﺎد ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در اداﻣﻪ اﯾﻦ دﯾﺪار ﻋﺒﺪاﻟﺤﻤﯿﺪ‬ ‫ﮐﺎﺷــﻪ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺒﺮﮔﺰارى اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﺿﻤﻦ اراﺋﻪ‬ ‫ﮔﺰارﺷــﻰ از ﺳــﻔﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ اﯾﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫زﯾﺎدى درﺑﺎره ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺧﺒﺮى در اﯾﺮان ﮐﺴﺐ ﮐﺮده‬ ‫ام و اﻣﯿﺪوارم ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى رﺳــﺎﻧﻪاى ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ‬ ‫ﻣﯿﺎن دو ﺧﺒﺮﮔﺰارى اﯾﺠﺎد ﺷــﻮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺎ در‬ ‫اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪاى ﺑﺮﺧﻮردار ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺠﻤﻪﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﺠﻤﻪﻫﺎ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﮔﺰارى‬ ‫اﯾﺮﻧﺎ دﯾﺪار داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﺳﻌﻰ ﮐﻨﯿﻢ از ﺗﺠﺎرب‬ ‫ان در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺧﻮد اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬در ﺑﺨﺸﻰ از‬ ‫اﯾﻦ دﯾﺪار ﺳﯿﺪﺿﯿﺎءﻫﺎﺷﻤﻰ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺒﺮﮔﺰارى‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى اﺳــﻼﻣﻰ اﯾﺮاﻧﺎ ﺿﻤﻦ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮک اﯾﻦ ﺧﺒﺮﮔﺰارى ﺑﺎ ﺧﺒﺮﮔﺰارى‬ ‫اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﻮزه ﭼﻨﺪ رﺳﺎﻧﻪاى و ﭘﮋوﻫﺸﻰ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﺑﯿﻦ دو ﺧﺒﺮﮔﺰارى ﺑﺮﻗﺮار‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى دوﺳﺘﺎﻧﻪ و‬ ‫ﺑﺮادراﻧﻪاى ﻣﯿﺎن دو ﺧﺒﺮﮔﺰارى اﯾﺠﺎد ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺳــﻠﻄﺎﻧﻰ ﻓﺮ ﻣﻌﺎون اﻣــﻮر ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ و‬ ‫اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫در اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﻧﻘﺶ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﺮ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺷــﺪه اﻧﺪ و ﺑﺎ ﺻﻔﺮ ﺷﺪن زﻣﺎن و ﻣﮑﺎن‪ ،‬رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﻓﻀﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷﺪن ﻧﻘﺶ ﺑﻪ ﺳﺰاﯾﻰ‬ ‫اﯾﻔﺎ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﯾﺮان داراى ‪ 5‬ﻫﺰار ﻧﺸﺮﯾﻪ‬ ‫ﻣﮑﺘﻮب و ‪ 3‬ﻫﺰار ﭘﺎﯾﮕﺎه اﻃﻼع رﺳــﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده‬ ‫اﯾﻢ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى را ﺷﻨﺎﺳــﻨﺎﻣﻪ دار‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ ﻓﺮ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬دﻧﯿﺎى رﺳﺎﻧﻪ ﻣﮑﺘﻮب‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى در ﺣﺎل ﭘﯿﺶ روى اﺳﺖ و‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ا︔︀ر ﹨﹠︣ی ︋︧﹫︀ری از ﹁︣﹨﹠﹌︨︀زی﹨︀‬ ‫و ا﹞‪﹢‬زش﹨︀ی ‪﹐‬زم ︋︣ای ︗︀﹞︺﹤ را ︋︀‬ ‫﹨︤﹬﹠﹤﹨︀ی ︋︧﹫︀ر ﹡︀زل ا﹬︖︀د ﹞‪︡﹠﹋﹩‬‬ ‫ﻧﺎﯾــﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﻓﺮﻫﻨﮓﺳــﺎزىﻫﺎ و اﻣﻮزشﻫــﺎى‬ ‫ﻻزم ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﺑﻪ وﺳــﯿﻠﻪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى‬ ‫و ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻧﺎزل اﯾﺠﺎد ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻓﺎﻃﻤــﻪ ذواﻟﻘﺪر درﺑــﺎره اﺛﺎر ﻫﻨﺮى‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﮐﺸــﻮر ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻫﻨﺮ و ﺧﻠﻖ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺳﻠﯿﻘﻪ و ﻧﯿﺎز ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ و‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷــﮑﻞ ﺑﮕﯿﺮد و اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﭘﻠﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺮﻗﺮارى ارﺗﺒﺎط ﻣﯿﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺠﺎد ﺷﻮد ﺗﺎ اﺛﺎر ﺧﻠﻖ ﺷﺪه‬ ‫از اﻗﺒﺎل ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪،‬‬ ‫ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬روﻧﻖ ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮى‪ ،‬ارﺗﻘﺎء ﮐﯿﻔﯿﺖ زﻧﺪﮔﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان را ﻧﯿﺰ رﻗﻢ‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ ﺗﺎ ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮى ﺑﺮ ﺳﺘﻮنﻫﺎى ﺗﺠﺮﺑﻪ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن اﺳﺘﻮار ﺑﺎﺷﺪ و‬ ‫رﺷﺪ و ﺗﻌﺎﻟﻰ ﻻزم را ﺑﻪ دﺳﺖ اورد‪ .‬ذواﻟﻘﺪر اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺮوز ﺷﺎﻫﺪ ﮐﻤﺮﻧﮓ‬ ‫ﺷﺪن ﺗﻘﺎﺿﺎى ﮐﺎر از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮى ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫در ﺣﺎﻟﻰ ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﻰ ﻣﻌﻨﺎ ﻧﺪارد‪ .‬وى‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻄﻠﻮب از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن ﺗﺎ ﺣﺪ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻬﻰ از ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى اﻧﻬﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺎﺳﺖ‬ ‫و ﯾﻘﯿﻨﺎ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ از ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت در‬ ‫ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮى اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ارزﺷــﻤﻨﺪى اﺛﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮى و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﺑﺎﻻﺗﺮ ﺑﺮد‪ .‬ذواﻟﻘﺪر اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻓﺮﻫﻨﮓﺳﺎزىﻫﺎ و اﻣﻮزشﻫﺎى ﻻزم ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﺑﺎ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻧﺎزل اﯾﺠﺎد ﮐﺮد زﯾﺮا ﻣﻰﺗﻮان از ﺑﺴﯿﺎرى اﺳﯿﺐﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻫﻨﺠﺎرﺷﮑﻨﻰﻫﺎ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻫﻨﮕﻔﺘﻰ ﺑﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﺗﺤﻤﯿﻞ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﯿﺸــﮕﯿﺮى ﮐﺮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬در ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﻫﻤﻮاره در ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺗﺼﻮﯾــﺐ ﺑﻮدﺟﻪ و در‬ ‫ﺟﻠﺴﺎت ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ وزارت ﺗﻌﺎون‪ ،‬ﮐﺎر و رﻓﺎه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺗﺄﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﺗﻼش‬ ‫ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﯿﻤﻪ اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺗﺪارک ﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫دﺳﺘﺎوردﻫﺎى ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ ﺑﻪ دﺳﺖ اﻣﺪ‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﻨﺮ و ﺧﻠﻖ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺳﻠﯿﻘﻪ و ﻧﯿﺎز ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷﮑﻞ ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﯾﺎداورﺷﺪ‪:‬‬ ‫اﻣﺮوز ﺷﺎﻫﺪ ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷﺪن ﺗﻘﺎﺿﺎى ﮐﺎر از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮى ﻫﺴﺘﯿﻢ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﻰ ﻣﻌﻨﺎ‬ ‫ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن‬ ‫واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ ﻣﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‪:‬‬ ‫︗︀م ︗﹧︀﹡‪︣︐﹝﹧﹞ ﹩‬﹬‪﹢﹡︀﹋ ﹟‬ن د﹬︍﹚﹝︀︨‪ ﹩﹍﹠﹨︣﹁ ﹩‬ا︨️‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺟــﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل را‬ ‫اوردﮔﺎﻫﻰ ﺑﺮاى ﻣﻠﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺧﻮاﻧﺪ ﮐﻪ در ﺳــﺎﯾﻪ ﺗﻌﺎﻣﻼت‬ ‫ورزﺷﻰ ان ﺑﺴﺘﺮى ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ رواﺑﻂ ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دوﻟﺖﻫﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺗﺎﺑﺶ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮﻧﺎ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﺑﻌﺎد ﻣﺜﺒﺖ و ﻣﻨﻔﻰ ﺣﻀﻮر‬ ‫در ﺟﺎمﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ و ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ورزﺷﻰ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺻﺎﺣﺒﻨﻈﺮان‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮاى ورزش و روﯾﺪادﻫﺎى ورزﺷﻰ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮐﺎرﮐﺮد‬ ‫و اﻫﺪاف ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﻗﺎﺋﻞ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ اﻧﻬﺎ‬ ‫دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳــﺖ‪ .‬وى در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﮐﻪ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮان از روﯾــﺪادى ﭼﻮن ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﮐﻠﻰﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم زﻣﺎﻧﻰ رخ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐــﻪ ﭘﯿﺎﻣﻰ ﻣﯿﺎن ﻋﻀﻮى از ﯾﮏ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻪ ﻋﻀﻮ دﯾﮕﺮى ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮔﺮدد؛ ﻟﺬا اﯾﻦ در ﺳــﻄﻮح‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ زﻣﯿﻨﻪ ﺳــﺎز ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﻧﺰدﯾﮏ ﺷــﺪن و‬ ‫اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦﮐﺎﻧﻮندﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰﻓﺮﻫﻨﮕﻰاﺳﺖ‬ ‫ﺗﺎﺑﺶ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ورزﺷﮑﺎران ﮐﺸﻮرﻣﺎن‬ ‫اﻟﮕﻮى ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى دﯾﮕﺮ ورزﺷــﮑﺎران در ﺟﻮاﻣﻊ ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى را داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﯿﻢ از اﯾﻦ رو ﺣﻀﻮر درﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل و اﯾﻦ روﯾﺪاد‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻌﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎﻧﻮنﻫﺎ ﺑﺮاى دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑــﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ وى ﺑﺎﯾﺪ ﻣــﺎ ﺑﻪ ﺟﺰ اﻣﺘﯿﺎز‬ ‫و ﻣﺪال و دﺳــﺘﺎوردﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﮐﻪ ﺑــﻪ ﻃﻮر ﯾﻘﯿﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻧﻤﺎدﻫﺎﯾﻰ ازﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ﻫﺮ ورزﺷﮑﺎرى ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪،‬‬ ‫از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺰ در راﺳﺘﺎى دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻬﺮه‬ ‫ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬وى ﯾﺎداورﺷﺪ‪ :‬ﻃﻰ ﺳﺎﻟﯿﺎن اﺧﯿﺮ ﺷﺎﯾﺪ ﻓﻘﻂ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺮ ان ﺑﻮده ﮐﻪ ورزﺷــﮑﺎران ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻣﻘﺎم و ﻣﺪال ﺑﯿﺎورﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ دﯾﺪﮔﺎه اﻣﺮوزه ﺑﺎﯾﺪ دﺳﺘﺨﻮش ﺗﻐﯿﯿﺮﺷﻮد؛ اﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ‬ ‫از اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻏﺎﻓﻞ ﺷﺪ ﮐﻪ درﮐﻨﺎر ﺗﺨﺼﺺ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﻟﮕﻮﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻢ ﺗﻮﺟﻪ ﺟﺪى داﺷﺖ‪ .‬ﺗﺎﺑﺶ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪ ﻃﻮرﻣﺜﺎل‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﯾﻮزﭘﻠﻨﮓ اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى دوﻣﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎدى‬ ‫از ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان درﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺎن ﺷﺪ‪ ،‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪاى اﺳﺖ؛ ﺣﺮﮐﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮥ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ در ﺣﻔﺎﻇﺖ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻤﯿﺎب ارزﺷﻤﻨﺪ اﺛﺮ‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ داﺷﺖ و ﻣﻮﺟﺐ اﮔﺎﻫﻰ اﻗﺸﺎر ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺮدم اﯾﺮان و‬ ‫ﺟﻬﺎن دراﯾﻦ ﺣﻮزه ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎىﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ‪،‬ﺑﺮاىﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﺟﺎذﺑﻪ ﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫اوردﮔﺎﻫﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻠﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﺑﺴﺘﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ان ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺑﻬﺮه را ﺑﺒﺮﻧﺪ ﻟﺬا ﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ازﻓﻀﺎﻫــﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ اﯾﻦ روﯾــﺪاد از ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و اﺛﺎرﺧﻮد اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺗﺎﺑﺶ اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﮐﻠﻰ در ﺑﺴﺘﺮ رواﺑﻂ ورزﺷﻰ دوﺳﺘﺎﻧﻪ ﺑﯿﻦ ﻣﻠﻞ ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن‪،‬‬ ‫زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ و دوﻟﺘﻤﺮدان اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ از‬ ‫ﺑﺴﺘﺮ رواﺑﻂ ﺧﻮد را درزﻣﯿﻨﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﮔﺴﺘﺮش دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰﺑﺮﻫﻤﮕﺮاﯾﻰاﺟﺘﻤﺎﻋﻰوﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻰﻣﻠﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ در اداﻣﻪ ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد در‬ ‫ﭘﺎﺳﺦﺑﻪاﯾﻦﺳﻮالﻣﺒﻨﻰﺑﺮاﯾﻨﮑﻪﺗﺎﺛﯿﺮﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰﺑﺮﻫﻤﮕﺮاﯾﻰ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻰ ﻣﻠﻰ ﺗﺎ ﭼﻪ ﻣﯿﺰان اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎرداﺷﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻰ ﺗﺮدﯾﺪ ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﺎن در ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى ﻫﻤﺒﺴﺘﮕﻰ‬ ‫ﻣﻠﻰ‪ ،‬روﯾﺪادﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻮﯾﮋه درﻋﺮﺻﮥ ورزش اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎﺑﺶ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﻫﻤﻮاره ﻧﺸﺎن دادهاﻧﺪ ﮐﻪ در ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﯾﮑﺪﺳــﺖ و ﯾﮑﺼﺪا ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻓﺎرغ از ﺟﻨﺎح ﺑﻨﺪىﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮﺳﻮم در ﺟﺸﻦﻫﺎى ﻣﻠﻰ‪ ،‬وﺣﺪت اﻓﺮﯾﻦ ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﭘﯿﺮوزى‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒــﺎل اﯾﺮان در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻣﺮاﮐﺶ‬ ‫ﻋﯿﺪى ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﻣﺎ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰﺷﺪنﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ در اداﻣﻪ ﺑﻪ ﺑﻬﺮه ﺑﺮدارى ﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ وﯾﮋه ﺳﯿﺎﺳﻰ از ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻫﻢ اﺷﺎره ﮐﺮد و اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ از اﻓﺮاد و ﺑﻪ وﯾﮋه ﺻﺎﺣﺒﺎن ﮐﻤﭙﺎﻧﻰﻫﺎى ﺑﺰرگ دراﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﻼش ﺧﻮد را ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ ﺗﺎ در اﺷــﮑﺎل‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ان ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺑﻬﺮه را ﺑﺒﺮﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﺷﺮﮐﺖ ﻧﺎﯾﮏ در زﻣﺎن اﻋﻼم ﺧﺒﺮ ﺗﺤﺮﯾﻢ ﺧﻮد‬ ‫در ﺻﺪر اﺧﺒﺎر ورزﺷﻰ دﻧﯿﺎ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﭘﺲ از ﺑﺮد‬ ‫اﯾﺮان اﯾﻦ ﻋﻤﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺿﺪ ﺗﺒﻠﯿﻎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪ و اﯾﻦ ﻣﺼﺪاق‬ ‫روﺷﻨﻰ از دﺧﺎﻟﺖ ﺳﯿﺎﺳــﺖ در ورزش ﺑﻮد ﮐﻪ ﻋﻤ ً‬ ‫ﻼ ﻧﺎﻗﺾ‬ ‫ﺷﻌﺎرﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺗﺎﺑﺶ ﮔﺎﻫﻰ رﻓﺘﺎر ﻣﺘﻨﺎﻗﺾ‬ ‫ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﻧﺸﺎن داده اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺮ ﺧﻼف‬ ‫ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖ و رﺳــﺎﻟﺖ ذاﺗﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮔﺰﯾﻨﺸﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺶ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ و اﻫﺎﻟﻰ ان درﺗﺒﯿﯿﻦ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺳﺨﻨﺎن‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﺑﻰ ﺑﺪﯾﻞ رﺳــﺎﻧﻪ ﻫﺎ در ﺗﺒﯿﯿﻦ و اﻧﻌﮑﺎس ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺷــﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوزه رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﺨﺶ ﺟﺪاﯾﻰ‬ ‫ﻧﺎﭘﺬﯾﺮى اززﻧﺪﮔﻰ ﻣﺎ ﺷﺪهاﻧﺪ ازاﯾﻦ رو ﺑﺎ ﮔﺴﺘﺮش اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ و‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﮥ اﯾﺴﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺎﻫﻮارهاى و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى دﯾﺠﯿﺘﺎل ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﭘﯿﺶ اﺷﮑﺎل ﺟﺪﯾﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﺤﺘﻮا ﺑﻮﯾﮋه در ﻋﺮﺻﮥ‬ ‫ﺧﺒﺮ و اﻃﻼع رﺳــﺎﻧﻰ ﭘﺪﯾﺪ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎﺑﺶ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوزه‬ ‫ﻣﺸــﺎﻫﺪه ﻣﻰ ﺷﻮد ﮐﻪ اﺑﺰار ﻧﻮﯾﻦ رﺳﺎﻧﻪاى ﻧﻘﺶ ﺑﺴﺰاﯾﻰ ﺑﺮ‬ ‫رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﻓﺮدى و اﻗﻨﺎع ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن دارﻧﺪ‪ .‬اﭘﻠﯿﮑﯿﺸﻦﻫﺎى ﺗﻠﻔﻦ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎدﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪى از اﯾﻦ اﺷــﮑﺎل رﺳﺎﻧﻪاى‪،‬‬ ‫ﻧﻔﻮذ ﺑﺴــﯿﺎر زﯾﺎدى دارﻧﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎورم رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮﺑﺮاى ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪاى ﭘﺪﯾﺪ اورده‬ ‫اﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺪﻧﺒﺎل ﺑﺎزﺳﺎزى ﭘﯿﺸﮕﺎﻣﺎن ﺧﻮد وﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ رﺳﺎﻧﻪاى ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮﻓﻦاورى ﭘﺎﯾﻪ رﺑﺰى ﺷﺪه اﺳﺖ ﻟﺬا‬ ‫ارزش اﯾﻦ ﻣﺤﺘــﻮا ﺑﻪ ﻗﺪرى ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﺎ در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪﯾﻢ ﻓﯿﻔﺎ اﭘﻠﯿﮑﯿﺸﻨﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻫﺪف و ﺑﻪ ﻃﻮر رﺳﻤﻰ‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮده ﺗﺎ ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺗﻮزﯾﻊ اﺧﺒﺎر ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻪ ﺷﯿﻮه‬ ‫ﺟﺬاب‪ ،‬ﻣﺪرن و اﺳﺎن در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺻﻨﺪوق ﻣﺎ راز داره« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﺴﯿﻢ ﯾﺎﻗﻮﺗﻰ‬ ‫﹞︊︀رک‪︤︗ ،‬﹯‪ ﹩‬از ﹁︣﹨﹠﹌ و﹨﹠︣ ا﹬‪︣﹞ ﹟‬ز و︋‪﹢‬م ا︨️‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﻠﻰ ﺗﺪﯾﻦ ﺻﺪوﻗﻰ‬ ‫ﻗﺒﻞ از ﻫﺮﭼﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎر ارزﻧﺪه ﮔﺮوه را ﺳﭙﺎس ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﺟﺮاﻫﺎﯾﺸــﺎن را ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻌﺪود ﺑﺎز ﻣﺎﻧﺪﮔﺎن واﺳﺎﺗﯿﺪ‬ ‫ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزى اﯾﺮان اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ارزﻧﺪه واﺻﯿﻞ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ اﺳــﺘﺎد ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺧﻤﺴــﻪاى ﻫﺪﯾﻪ ﮐﺮده اﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻋﻤﺮﺷﺎن ﻣﺴﺘﺪام ﺑﺎد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺻﻨﺪوق ﻣﺎ راز داره‪ ،‬ﻗﺼﻪ ﻣﺒﺎرک ﻋﺮوﺳﮏ ﺧﯿﻤﻪ‬ ‫ﺷﺐ ﺑﺎزى را ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﻪ ﻣﻮزه ﻋﺮوﺳﮑﻰ‬ ‫در ﯾﮑﻰ از ﺷﻬﺮﻫﺎ ﺳﭙﺮده ﺷﻮد‪.‬او ازاﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺎراﺣﺖ‬ ‫اﺳﺖ وﻧﻤﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ازﺻﺎﺣﺒﺶ دور ﺷﻮد‪ .‬در واﻗﻊ اوﺳﺘﺎى‬ ‫ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزى ﭘﺲ از ﻓﻮﺗﺶ ارﺛﻰ ﺟﺰ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ ﺑﺮاى‬ ‫دﺧﺘﺮش ﺑﻪ ﺟﺎ ﻧﮕﺬاﺷﺘﻪ‪.‬‬ ‫دﺧﺘــﺮ ﺣﺎﻻ ﭘﺪر وﻣــﺎدرش را از دﺳــﺖ داده وﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ زﻧﺪﯾﮓ ﻣﻰﮐﻨﺪ او ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎى‬ ‫ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزى ﺣﺮف ﺑﺰﻧﺪ در واﻗﻊ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ ﻫﻤﺪم‬ ‫او ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ودر ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻨﺒﻊ در اﻣﺪش‪ .‬ﺣﺎل ﭼﺮا‬ ‫دﺧﺘﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﯾﻦ ﻧﺘﻬﺎ ﻣﻨﺒــﻊ در اﻣﺪش را ﺑﻪ ﻣﻮزه‬ ‫ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ ﻫﺪﯾﻪ ﮐﻨﺪ ﺧﻮد ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﺎز ﻧﻤﻰﺷــﻮد و ﻣﻰﺗﻮان ان رادﺟﺰ ﻣﻮارد ﺿﻌﻒ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﺳــﺎﺧﺘﺎرى ﺑﻪ ﺣﺴﺎب اورد‪ .‬در واﻗﻊ اﻧﮕﯿﺰه ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪاى ﺿﻌﯿﻒ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ‪.‬‬ ‫دراى ﻣﯿﺎن ﻓﺮدى ﻣﺪام ﺑﻪ دﯾــﺪن دﺧﺘﺮ ﻣﻰاﯾﺪ واز او‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﮐﻪ ﻋﺮوﺳــﮏﻫﺎ را ﺑﻪ ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺑﺒﺮﻧﺪ وﺑﻪ ﻣﻮزه‬ ‫اﻧﺠﺎ ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻔﺮوﺷﻨﺪ و دﺧﺘﺮ ﺑﺎ او ازدواج ﮐﻨﺪ‬ ‫ودر اﻧﺠﺎ ﺳﺎﮐﻦ ﺷﻮﻧﺪ‪.‬دﺧﺘﺮ ﻣﻮاﻓﻖ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬در ﺿﻤﻦ از‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮد ﺧﻮﺷــﺶ ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪ .‬دﺧﺘﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﺮان ﺑﻤﺎﻧﻨﺪ وﺑﻪ ﻣﻮزه ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎى اﯾﺮان ﺳﭙﺮده‬ ‫ﺷــﻮﻧﺪ ﭼﻮن ﺟﺰ ﻓﺮﻫﻨﮓ وﻫﻨﺮ اﯾﻦ ﻣﺮز وﺑﻮم ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎﻻﺧﺮه دﺧﺘــﺮ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺑﺎ واﻧﺖ ﯾﻮﺳــﻒ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ اﻧﻬﺎﺳﺖ وﭘﺴﺮ ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ ودﺧﺘﺮ ﻧﯿﺰ ﺗﻤﺎﯾﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ او دارد وﯾﻮﺳﻒ ﻫﻢ ﺑﻪ دﺧﺘﺮ ﻋﻼﻗﻪ دارد ﻋﺮوﺳﮑﻬﺎ را‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻮزه داﺧﻠﻰ ﻫﺪﯾﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬انﻫﺎ راﻫﻰ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‬ ‫وﻣﺎ داﺳﺘﺎن دﺧﺘﺮ‪ ،‬ﻋﺮوﺳــﮏﻫﺎ ودر ﻧﻬﺎﯾﺖ ازدواج او ﺑﺎ‬ ‫ﯾﻮﺳــﻒ و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى اﺷﺎن را در ﺷﻬﺮى ﮐﻪ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ‬ ‫را ﺑــﻪ ﻣﻮزه اش ﻫﺪﯾﻪ ﮐﺮده اﻧﺪ از زﺑﺎن ﻣﺒﺎرک ﮐﻪ ﺟﺎن‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد و دﺧﺘﺮ ﻓﻘﻂ او را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ وﺑﺎ او ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﺪ‬ ‫ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ‪.‬داﺳﺘﺎن ﺳــﺎده اﺳــﺖ وﯾﮏ روﯾﮑﺮد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻫﻨﺮى دارد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از ﺳﯿﺎه ﺑﺎزى‪،‬‬ ‫ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزى وﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ اﺋﯿﻨﻰ اﺳﺖ‪.‬از ﺑﺤﺮ‬ ‫ﻃﻮﯾﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﺗﮑﻪ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ در ﺷﯿﻮه ﺗﻌﺰﯾﻪ و‪ ...‬ﻣﻬﺪى‬ ‫ﺻﻔﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ ﮐﻪ از ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ اﺋﯿﻨﻰ دارد‬ ‫ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ را ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﭼﯿﺪه وﺗﻠﻔﯿﻖ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﻣﺘﻦ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ اﻟﮑﻦ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﻣﺜﻼ ﻣﺎ ﻧﻤﻰداﻧﯿﻢ اﯾﻦ ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ راﺟﻊ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﭼﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ وﺷﺨﺼﯿﺖ ﺷﺎن ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫واﻗﻊ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎى ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺿﻌﯿﻒ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻬﺪى ﺻﻔﺎﯾﻰ ﺗﻼش ﺧﻮد را ﮐﺮده ﺗﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﺑﺎر رﯾﺘﻢ و زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﯿﺰ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ؛ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﯿﺎن ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻗﺼﻪ از زﺑﺎن دو ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﯾﻌﻨﻰ ﻣﺒﺎرک ودﺧﺘﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺪه ﺑﺴﺎنﻫﺎى‬ ‫دراﻣﺎﺗﯿﮏ اﯾﺠﺎد ﺷﻮد در ﺣﺪ ﺗﻌﺮﯾﻒ و ﻫﻤﺎن ﻗﺼﻪ ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ دوﺷﺨﺼﯿﺖ دﯾﮕﺮ ﯾﻌﻨﻰ ﯾﻮﺳﻒ ودﺧﺘﺮ ﺧﺎﻟﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﮐﺎر اﺿﺎﻓﻪ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ وﻣﺒﺎرک ﻧﯿﺰ ﺑﺎزى در ﺑﺎزى‬ ‫دارد وﺟﺎى ﭼﻨﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮔﯿﺞ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﻨﻬﺎ ﭼﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻣﺜﻼ‬ ‫رﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﻣﻨﺰل زﻫﺮه ﺧﺎﻧﻢ واﺗﻔﺎﻗﺎت اﻧﺠﺎ اﺿﺎﻓﻪ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻮن اﻧﻄــﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ارﺗﺒﺎ ط دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ اﺟﺰاى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫از اﯾﻨﻬــﺎ ﮐــﻪ ﺑﮕﺬرﯾﻢ ﻣﺘﻦ در ﻋﯿﻦ ﺳــﺎدﮔﻰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وﻫﻨﺮى را ﻣﻄﺮح ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﻧﺰوا ﮐﺸــﯿﺪه ﺷﺪن ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزى وﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ان و‬ ‫ﻣﻮزهاى ﺷﺪن اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺻﯿﻞ ﺧﺎﻟﺺ وﺻﺪرﺻﺪ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮد ﻣﻮرد ﻣﻬﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻬﺪى ﺻﻔﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫زﺑﺎﻧﻰ ﺷﯿﺮﯾﻦ ودر ﻋﯿﻦ ﺳﺎدﮔﻰ وﻓﺎرغ از ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﻤﻮل وادا و اﻃﻮارﻫﺎى ﻧﻮﺷــﺘﺎرى ﺑﺪور از ﺷﻌﺎرزدﮔﻰ‬ ‫ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ودراﻣﺎﺗﯿﮏ ان را‬ ‫ﻣﻄﺮح ﮐﻨﺪ؛ واﯾﻦ ﺧﻮد ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺎط ﻗﻮت ﻣﺘﻦ اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﻨﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺑﺎزﻧﮕﺮى ﻣﺠﺪد ﺑﻬﺘﺮ ﻫﻢ ﺑﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﻗﻠﻢ ﻣﻬﺪى ﺻﻔﺎﯾﻰ وﯾﮋﮔﻰ ﺧﺎﺻﻰ دارد وان ﺳــﺎدﮔﻰ‬ ‫وﻫﻤﻪ ﻓﻬﻢ ﺑﻮدن ﻣﺘﻮن اوﺳﺖ‪ .‬ﺧﺼﯿﺼﻪاى ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﻫﺎ ﻓﺎﻗﺪ ان ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬از اﯾﻦ رو ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ را ﺑﺮﻗﺮار ﻧﻤﺎﯾﺪ‬ ‫اﻣﺎ از ﻣﺘﻦ ﮐﻪ ﺑﮕﺬرﯾﻢ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻰرﺳﯿﻢ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻬﺘﺮ از اﯾﻨﻬﺎ ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬از ﺑﺎزى در‬ ‫ﺑﺎزىﻫﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﺣﺮﮐﺎت وﻣﯿﺰان ﮐﻪ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﺗﮑﺮارى‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺘﻦ ﻣﻰﺷــﺪ ﺣﺮﮐﺎﺗﻰ ﻣﺘﻨﻮع‬ ‫ﺗﺮ وﻫﻤﺴﻮ ﺑﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ وﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﮔﺮدد‪ .‬ﺑﺪه ﺑﺴــﺎﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﺒﺎرک ﺳﻌﻰ ﺧﻮد را ﮐﺮده ﺑﻮد‬ ‫اﻣﺎ ﺗﮑﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺣﺮﮐﺎت ﺳﯿﺎه‪ ،‬ﺑﺎزى در‬ ‫ﺑﺎزىﻫﺎ و‪ ....‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻮد ﺑﺎ دﻗﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ وﺷﯿﺮﯾﻨﻰ ﺧﺎص اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻘﺶ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﺳﯿﺎه ﺑﺎزى وﯾﺎ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻣﺒﺎر ک را اﯾﻔﺎ ﮐﺮدن ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺻﺪا ﺑﺪﺳﺖ ﻧﻤﻰاﯾﺪ و‬ ‫ﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺣﺮﮐﺘﻰ وﺑﯿﺎﻧﻰ ﺧﺎص دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ دارد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ انﻫﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻮد و ﺑﺎ ﺗﻤﺮﯾﻦ وﻣﻤﺎرﺳﺖ ﺑﺪانﻫﺎ رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻘﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﻧﺴﺒﺘﺎ روان ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑــﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻔﺶ دﺧﺘﺮ ﻧﯿﺰ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺤﻮل ﺣﺴﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﻮد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻰﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ وﺑﻬﺘﺮ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺤﻮل ﺣﺴﻰ ﻣﻰرﺳﯿﺪ وان را ﺑﺮ اﺳﺎس ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫وﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﮐﺮد‪.‬‬ ‫در ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺻﻨــﺪوق ﻣﺎ راز داره«‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺮفﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد و ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫ﺧﻮﺷــﻰ را ﻧﯿﺰ اﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪه اش ﻓﺮاﻫــﻢ ﻣﻰاورد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اداى دﯾﻨﻰ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزى‪.‬‬ ‫در واﻗﻊ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﮕﻮﯾﺪ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺒﺎر ک ﺧﻤﯿﻪ‬ ‫ﺷﺐ ﺑﺎزى ﺑﻪ ﻣﻮزه ﺳﭙﺮده ﺷﻮد؟ ﺑﯿﺎﺋﯿﺪ ﻧﮕﺬارﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ .‬ﺑﯿﺎﺋﯿﺪ ﺑﺎ اﯾﺠــﺎد اﻣﮑﺎﻧﺎت اﺟﺮاﯾﻰ در ﺗﻤﺎم‬ ‫ﻣﺎﻫﻬﺎ ودر ﻫﻤﻪ ﻓﺼﻮل اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ارزﻧﺪه اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﺴﻞﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﺣﻔﻆ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزىاى ﮐﻪ دارد ﮐﻢ ﮐﻢ ﺑﻪ ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ ﺳﭙﺮده‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺎس ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ در ﺟﺎى ﺟﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ از ﺧﯿﻤﻪ ﺷﺐ ﺑﺎزى‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳــﺘﻔﺎده ﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺘﻦ اﯾﻦ اﺟﺎزه را ﺑﻪ او‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ وﺟﺎى ﮐﺎر را ﺑﺎز ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﻮد ﻧﯿﺰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎ ى دﯾﮕﺮ ﻣﺘﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اﻧﺘﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﭼﺮا ﻓﮑﺮى ﺑﻪ ﺣﺎل ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﻣﺤﺮاب ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ..‬ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﺤﺘﺮم وﮐﺎرﮐﻨﺎن زﺣﻤﺖ‬ ‫ﮐﺶ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺤﺮاب ﺑﺎ ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﭘﺮﺳــﻨﻞ وﮐﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﻮدﺟــﻪ ﻧﻤﻰﮔﺬارﻧﺪ ﭼﺮاغ ﻧﻤﺎﯾــﺶ وﺗﺌﺎﺗﺮ در ﻣﺤﺮاب‬ ‫ﺧﺎﻣﻮش ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭼﻮن ﺑﺪون ﮐﻤﮏ وﻫﻤﯿﺎرى ﮐﻪ ﮐﺎر زﯾﺎدى از دﺳﺖ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﺮ ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﻣﺤﺮاب ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰروﻧﺪ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ‬ ‫ﻣﻬﯿﺎ ﺷــﻮد ﺗﺎ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﭘﺎ ﺧﻮر ﻣﺤﺮاب ﺑﺎﻻ ﺑﺮود‪ .‬در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ وﭘﺮﺳﻨﻞ ﻣﺤﺮاب ﮐﻪ ﺧﺎﻟﺼﺎﻧﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮىﻫﺎ زﺣﻤﺖ ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ ﺧﺴﺘﻪ ﻧﺒﺎﺷﯿﺪ ﺑﮕﻮﺋﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪ ﻣﻬﺪى ﺻﻔﺎﯾﻰ وﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﺴﯿﻢ ﯾﺎﻗﻮﺗﻰ و ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان وﻋﻮاﻣﻞ اﺟﺮاﯾﻰ ﺟﻬﺖ اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در ﺧﻮر‬ ‫ﺧﺴﺘﻪ ﻧﺒﺎﺷﯿﺪ ﮔﻔﺘﻪ ودﯾﺪﯾﻦ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﺑﻪ ﻫﻤﮕﺎن‬ ‫ﺗﻮﺻﯿﻪﻣﻰﻧﻤﺎﯾﻢ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــــﻪ ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪936‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اداره ﺗﺌﺎﺗﺮ در اﻧﺘﻈﺎر اﻗﺪام ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ دﻓﺘﺮ ﻃﺮحﻫﺎى ﻋﻤﺮاﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﻋﻼم‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺳــﺎﺧﺖ و ﺳــﺎز اداره ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ در اﻧﺘﻈﺎر راﯾﺰﻧﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ارﺷــﺎد ﺑﺎ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺴﻌﻮد ﻣﻌﻤﺎر ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ‬ ‫دﻓﺘﺮ ﻃﺮحﻫﺎى ﻋﻤﺮاﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﺑﺎزﺳﺎزى ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻃﺮاﺣﻰﻫﺎى ﻻزم‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎزﺳﺎزى ﺳﺎﻟﻦ ﭼﻬﺎرﺳﻮى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻫﻔﺘﻪ ﺟﺎرى‬ ‫اﻣﺎده و ﺑﺮاورد ﻻزم ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻓﺎز از ﺑﺎزﺳــﺎزى اراﯾﻪ ﻣﻰﺷــﻮد و ﺑﻌﺪ از اراﯾﻪ‬ ‫ﺑﺮاورد ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﮐﺎر ﺑﺎزﺳﺎزى را ﺷﺮوع ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬وى درﺑﺎره ﻣﺪت زﻣﺎن ﻣﻮرد‬ ‫ﻧﯿﺎز ﺑﺮاى ﺑﺎزﺳــﺎزى ﺳﺎﻟﻦ ﭼﻬﺎرﺳﻮى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﭼﻬﺎرﺳــﻮ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺑﻨﺎﯾﻰ ﻧﺪارد و ﺑﺎزﺳﺎزى ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ دﮐﻮراﺗﯿﻮ اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ ﻧﻈﯿﺮ ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎ و ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻧﻮر ﺗﻌﻮﯾﺾ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم‬ ‫اﯾﻦ اﻣﻮر ﺣﺪود ﯾﮏ ﺗﺎ ﯾﮏ ﻣﺎه و ﻧﯿﻢ زﻣﺎن ﻧﯿﺎز اﺳــﺖ‪ .‬ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ دﻓﺘﺮ‬ ‫ﻃﺮحﻫﺎى ﻋﻤﺮاﻧﻰ وزارت ارﺷــﺎد درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﺻﺪور ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ اداره‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ اﻋﻼم ﮐﺮده ﺑﻮد ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﺑﺎﻻ‬ ‫از ﺳﻮى ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﻫﻨﻮز ﺻﺎدر ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻣﺒﻠﻎ ﺗﻌﯿﯿﻦ‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﺴــﯿﺎر ﺑﺎﻻ ﺑﻮد و ﻣﺎ ﻧﺎﻣﻪاى را ﺑﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷﺎد اراﯾﻪ‬ ‫دادﯾﻢ و ﻃﻰ ان ﺧﻮاﺳﺘﺎر راﯾﺰﻧﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﺎ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﺷﺪﯾﻢ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎز در ﻋﺮﺻﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺒﻠﻎ را ﮐﻤﺘﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻌﻤﺎر در ﭘﺎﯾﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬در اﻧﺘﻈﺎر راﯾﺰﻧﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷــﺎد ﺑﺎ ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺪن‬ ‫ﻣﺒﻠﻎ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه‪ ،‬ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﭘﺮداﺧﺖ را ﺑﺮاى ﺻﺪور ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ‬ ‫و ﮐﺎر ﺗﺨﺮﯾﺐ و ﺑﺎزﺳﺎزى اداره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻏﺎز ﺷﻮد‪.‬‬ ‫»ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى«‬ ‫در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ »دﯾﻮار ﭼﻬﺎرم« ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫ﺑﻪ ﮔــﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﻋﻠﻰ ﺑﺮﺟﻰ ﮐﺎرﮔــﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺗﻠﻮزﯾﻮن‪،‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى« را از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 7‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى در اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى اﺛﺮى اﺳــﺖ اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﺑﺮ ﭘﻬﻨﻪ درﯾﺎ« ﻧﻮﺷﺘﻪى »اﺳﻼوﻣﯿﺮﻣﺮوژک« ﺗﻮﺳﻂ ﻋﻠﻰ ﺑﺮﺟﻰ‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﭘﯿﺶﺗﺮ در ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ اداره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﺰﯾﺮه ﮐﯿﺶ و‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ دﯾﻮار ﭼﻬﺎرم ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده از ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺳﻨﺘﻰ و اﯾﺮاﻧﻰ در ﻗﺎﻟﺐ ﻃﻨﺰ‪ ،‬رواﯾﺖ ﮔﺮ ﻣﻌﻀﻼت اﻣﺮوزى‬ ‫در دورهى زﻣﺎﻧﻰ ﻗﺎﺟﺎر اﺳﺖ‪ .‬ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ‪ ،‬ﻣﺠﺪدا در‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﻐﻤﻪ ﻧﺨﻌﻰ‪،‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﺎر ﺣﯿﺪرى‪ ،‬اﻟﻬﻪ ﻓﺮﺑﺪ زاده‪ ،‬ﻣﮋده ﮔﯿﻮه ﮐﻰ و ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺮاﺗﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ از ﭘﻨﺞ ﺷﻨﺒﻪ ‪ 7‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﻫﺮ ﺷﺐ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــــﻪ ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪936‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫دﻋﻮت از ‪ 928‬ﻋﻀﻮ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ‪ 3‬اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﮐﺎدﻣﻰ اﺳﮑﺎر اﻣﺴﺎل ﺑﺎ دﻋﻮت از ‪ 928‬ﻧﻔﺮ از ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬رﮐﻮردى در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ اﻓﺰاﯾﺶ اﻋﻀﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﺟﺎى ﮔﺬاﺷﺖ و در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن از ﺳﻪ ﭼﻬﺮه اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫دﻋﻮت ﮐﺮد‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﮐﺎدﻣﻰ اﺳــﮑﺎر ﺳﺎل ﭘﯿﺶ از ‪ 774‬ﻋﻀﻮ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﯿﻮﺳﺘﻦ ﺑﻪ اﮐﺎدﻣﻰ ﺧﺒﺮ داده ﺑﻮد اﻣﺴﺎل ﺑﺎ دﻋﻮت از ‪ 928‬ﻧﻔﺮ دﺳﺖ ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﻰ‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت زده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎل ‪ 2016‬از ‪ 683‬ﻧﻔﺮ و ﺳﺎل ‪2015‬‬ ‫از ‪ 322‬ﻧﻔﺮ ﺑﺮاى ﭘﯿﻮﺳﺘﻦ ﺑﻪ اﮐﺎدﻣﻰ دﻋﻮت ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ در ﺟﺎى ﺧﻮدش ارﻗﺎم‬ ‫ﺑﺰرﮔﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬از اﯾﺮان ﺣﺴﯿﻦ ﺟﻌﻔﺮﯾﺎن از ﻓﯿﻠﻢ »ﻓﺮوﺷﻨﺪه« در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮداران‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻋﺴﮕﺮى و ﻓﺮﻧﻮش ﺻﻤﺪى ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﮑﻮت«‬ ‫و »ﻧﮕﺎه« در ﻣﯿﺎن ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ و ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه از ﺟﻤﻠﻪ اﻓﺮادى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﭘﯿﻮﺳﺘﻦ ﺑﻪ اﮐﺎدﻣﻰ اﺳﮑﺎر اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﻓﺰاﯾﺶ اﻋﻀﺎى اﮐﺎدﻣﻰ ﺑﻪ ﺑﯿﺶ‬ ‫از ‪ 9200‬ﻧﻔﺮ ﺗﻼﺷــﻰ ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻨﻮع اﺳﺖ ﮐﻪ از ﺳﺎل ‪ 2016‬و ﺑﺎ ﻫﺸﺘﮓ‬ ‫اﺳﮑﺎر ﺧﯿﻠﻰ ﺳﻔﯿﺪ اﺳﺖ اﯾﺠﺎد ﺷﺪ‪ .‬دو ﻫﻔﺘﻪ ﭘﺲ از ﺷﺮوع اﯾﻦ ﮐﻤﭙﯿﻦ اﮐﺎدﻣﻰ‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮد ﻫﺪﻓﺶ دو ﺑﺮاﺑﺮ ﮐﺮدن اﻋﻀﺎ ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 2020‬ﺑﺎ اﻓﺰودن ﺑﺮ ﺗﻌﺪاد اﻋﻀﺎى‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ و اﻧﺘﺨﺎب در ﻣﯿﺎن زﻧﺎن و رﻧﮕﯿﻦ ﭘﻮﺳﺘﺎن ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ‬ ‫اﻋﻀﺎى دﻋﻮت ﺷﺪه در ﺳﺎل ‪ 2018‬ﺑﻪ اﯾﻦ دﻋﻮت ﭘﺎﺳﺦ ﻣﺜﺒﺖ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ اﻋﻀﺎى‬ ‫اﮐﺎدﻣﻰ ﺑﻪ رﻗﻢ ‪ 9226‬ﻧﻔﺮ ﺧﻮاﻫﺪ رﺳﯿﺪ‪ .‬در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل اﯾﻦ اﻓﺮاد اﮔﺮ دﻋﻮت را‬ ‫ﺑﭙﺬﯾﺮﻧﺪ ﻣﯿﺰان اﻋﻀﺎى اﮐﺎدﻣﻰ در ﻣﯿﺎن رﻧﮕﯿﻦﭘﻮﺳﺘﺎن را ﮐﻪ در ﺳﺎل‪ 2017‬ﺑﺮاﺑﺮ‬ ‫‪ 13‬درﺻﺪ ﺑﻮد ﺑﻪ ‪ 16‬درﺻﺪ در ﺳﺎل ‪ 2018‬ﻣﻰرﺳﺎﻧﻨﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل در ﻣﯿﺎن‬ ‫اﻓﺮاد ﺟﺪﯾﺪ ‪ 49‬درﺻﺪ زن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﻣﯿﺰان زﻧﺎن ﻋﻀﻮ اﺳﮑﺎر‬ ‫از ‪ 28‬درﺻﺪ زن در ﺳــﺎل ‪ 2917‬ﺑﻪ ‪ 31‬درﺻﺪ اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﭼﻮن‬ ‫داﻧﯿﻞﮐﺎﻟﻮﯾﺎ‪،‬ﻣﯿﻨﺪىﮐﺎﻟﯿﻨﮓ‪،‬ﺗﯿﻔﺎﻧﻰﻫﺪﯾﺶ‪،‬ﮐﻤﯿﻞﻧﺎﻧﺠﯿﺎﻧﻰ‪،‬ﺑﻠﯿﮏﻻﯾﻮﻟﻰ‪،‬اﻣﻰ‬ ‫ﺷﻮﻣﺮ‪ ،‬دﯾﻮ ﭼﺎﭘﻞ‪ ،‬ﻣﯿﻠﺲ ﺗﻠﺮ‪ ،‬راﻧﺪال ﭘﺎرک‪ ،‬دﯾﺴﻰ رﯾﺪﻟﻰ‪ ،‬ﺗﯿﻤﻮﺗﻰ ﺷﺎﻻﻣﻪ‪ ،‬ﻫﻮﻧﮓ‬ ‫ﭼﺎﺋﻮ‪،‬اﻣﯿﻠﻰﮐﻼرک‪،‬ﻟﻨﺎﻫﯿﺪى‪،‬رﺟﯿﻨﺎﻫﺎل‪،‬رﺷﯿﺪاﺟﻮﻧﺰ‪،‬ﻟﯿﻠﻰﺟﯿﻤﺰ‪،‬ﻟﯿﻠﻰﮐﺎﻟﯿﻨﺰ‬ ‫در ﻣﯿﺎن دﻋﻮت ﺷﺪﮔﺎن اﻣﺴﺎل ﺟﺎى دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺣﺪود ‪ 20‬درﺻﺪ اﻋﻀﺎى‬ ‫اﺳﮑﺎر را ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﺷﺎﺧﻪ اﺳﮑﺎر اﺳﺖ‪ .‬اﻋﻀﺎى ﺟﺪﯾﺪ از‬ ‫‪ 59‬ﮐﺸﻮر ﻣﺨﺘﻠﻒ دﻋﻮت ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬در ﻣﯿﺎن ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺟﻰ ﮐﻰ روﻟﯿﻨﮓ و در‬ ‫ﻣﯿﺎن ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ ﺷﺎن ﺑﯿﮑﺮ ﺳﺎزﻧﺪه »ﭘﺮوژه ﻓﻠﻮرﯾﺪا« از ﺟﻤﻠﻪ دﻋﻮت ﺷﺪﮔﺎن ﺑﻪ‬ ‫اﺳﮑﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﮐﻮﻧﺰﻧﻰ واﻟﯿﺲ ﺑﺎ ‪ 14‬ﺳﺎل ﺳﻦ ﺟﻮانﺗﺮﯾﻦ دﻋﻮت ﺷﺪه ﺑﻪ اﺳﮑﺎر‬ ‫اﺳﺖ و ﺳﻮﻓﯿﺎ ﮔﻮﻻدوﻟﯿﻨﺎ اﻫﻨﮕﺴﺎز ‪ 86‬ﺳﺎﻟﻪ ﻣﺴﻦﺗﺮﯾﻦ ﻋﻀﻮ دﻋﻮت ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫از اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪ 17‬ﺗﻦ ﺑﺮﻧﺪه اﺳﮑﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ و‪ 92‬ﻧﻔﺮ ﻧﺎﻣﺰد درﯾﺎﻓﺖ اﺳﮑﺎر ﺷﺪهﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﻫﺮخ ﺧﺎن و ﻃﺎﻫﺮ رﺣﯿﻢ ﻧﯿﺰ در ﻣﯿﺎن ﻣﺪﻋﻮﯾﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎنﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰازﺗﻮﻟﯿﺪﻓﯿﻠﻢﻫﺎﺣﻤﺎﯾﺖﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻧﺎدر ﻃﺮﯾﻘﺖ در ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮد ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »اﯾﻨﺠﺎ ﻫﻢ ﺑﺎران‬ ‫ﻣﻰﺑﺎرد« را در ﺗﻬﺮان ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﻃﺮﯾﻘﺖ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ ﭘﺮواﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »اﯾﻨﺠﺎ ﻫﻢ ﺑﺎران ﻣﻰﺑﺎرد« را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮدهام ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‪ .‬وى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﮐﻮدﮐﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﻟﮕﻮ و ﻗﻬﺮﻣﺎن ﮐﻮدﮐﺎن ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاﺳﺎس ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰىﻫﺎى اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﺪه »اﯾﻨﺠﺎ ﻫﻢ ﺑﺎران ﻣﻰﺑﺎرد« ﺗﺎ ‪ 2‬ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه در ﺗﻬﺮان و اﻃﺮاف ان ﺟﻠﻮى‬ ‫دورﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‪ .‬ﻃﺮﯾﻘﺖ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ اﺛﺎرى ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮده اﺳﺖ ﺳﻮررﺋﺎلﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر اﻧﺪﮐﻰ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ دارد ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان »ﺳﻮت دل« در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ روزﻫﺎ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﻧﻤﻰرود زﯾﺮا ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﮐﻪ در اﺧﺘﯿﺎر ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ ‪ 200‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ان ﻫﻢ ﺳﻨﺪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﺧﺮﯾﻦﺟﺰﯾﯿﺎتاﮐﺮانﻓﯿﻠﻢﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ از اﺧﺘﺼﺎص ‪ 60‬درﺻﺪ از ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﺮاى ﺳــﺎﺧﺖ ﻣﺮﮐﺰ درﻣﺎﻧﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ﻋﻠﻰ‬ ‫اﺷﺘﯿﺎﻧﻰ ﭘﻮر ﻣﺪﯾﺮ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى اﯾﺮان درﺑﺎره اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﺟﺰﯾﯿﺎت اﮐﺮان اﺛﺎرى از ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن در اﯾﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﺎ ﻫﺪف اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺗﻨﻮع در ﺳﺒﺪ اﮐﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه و ﺑﻪ زودى اﺟﺮاﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬در اﺑﺘﺪاى راه ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﮐﺸﻮر اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد و ﭘﺲ‬ ‫از ﺳﻨﺠﯿﺪن ﺟﻮاﻧﺐ ﻃﺮح‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻌﺪى در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬اﺷﺘﯿﺎﻧﻰ‬ ‫ﭘﻮر ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﺴﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮى‬ ‫اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﻃﺮح ﻧﯿﺰ زﯾﺮ ﻧﻈﺮ ﻣﻮﺳﺴﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺣﻮاﻟﻪ‬ ‫اﮐﺮان از ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺿﺮورى اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى اﯾﺮان‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻻى ‪ 7‬ﺳﺎﻟﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﯾﮏ ﺳﺎﻟﻦ ﮐﺎﻣﻞ ﺑﻪ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ اﺧﺘﺼﺎص دﻫﻨﺪ و دﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﺗﮏ ﺳﺎﻧﺲ ﻓﻮق اﻟﻌﺎده ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻫﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻃﺮح اﺑﺰار ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ 40 :‬درﺻﺪ از‬ ‫دراﻣﺪ اﯾﻦ ﻃﺮح در اﺧﺘﯿﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎدار ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد و‪ 60‬درﺻﺪ ﺑﺎﻗﻰ ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫در اﺧﺘﯿﺎر ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﺗﺎ ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﻣﺮﮐﺰ درﻣﺎﻧﻰ وﯾﮋه اﻫﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻣﻮرد اﺳــﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬اﺷﺘﯿﺎﻧﻰ ﭘﻮر در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى روز‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن ﺑﺮاى اﮐﺮان در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻫﺪف ﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎن اﮐﺮان ﺟﻬﺎن ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎﺷﯿﻢ و اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ زودى‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ اﮐﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ از ﺟﻤﻠﻪ اﺛﺎر روز ﺟﻬﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺪت زﻣﺎن‬ ‫زﯾﺎدى از اﮐﺮان ان ﻧﻤﻰﮔﺬرد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮان در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺣﻖ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻮﺳﺴﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮر »ﻣﻌﺒﺮ« در‪ 2‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ»ﻣﻌﺒﺮ«ﺳﺎﺧﺘﻪﭘﯿﺎمﭘﺎرﺳﺎﻓﺮﺑﻪ‪ 2‬ﺟﺸﻨﻮارهﺟﻬﺎﻧﻰراهﯾﺎﻓﺖ‪.‬ﺷﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ‪ CinemadaMare‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﻣﻌﺒﺮ«‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﭘﯿﺎم ﭘﺎرﺳﺎﻓﺮ ﺷﺪ‪ .‬در ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻌﺒﺮ« ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺟﻨﮓ و ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪» .‬ﻣﻌﺒﺮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﭘﯿﺎم ﭘﺎرﺳﺎﻓﺮ‪،‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﻓﺮﺧﺰاده و ﭘﯿﺎم ﭘﺎرﺳﺎﻓﺮ‪ ،‬ﺗﺪوﯾﻦ ﺳﻠﻤﻪ ارﺑﺎﺑﻮن‪ ،‬ﺟﻠﻮهﻫﺎى‬ ‫وﯾﮋه ﺑﺼﺮى ﺳﻠﻤﺎن ارﺑﺎﺑﻮن‪ ،‬ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺪا ﺣﺴﻦ ﻣﻬﺪوى و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻋﻤﺎد‬ ‫ﺳﻠﻤﺎﻧﯿﺎن و ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﺮان ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ﺑﺨﺶ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺟﺸــﻨﻮاره ‪ CinemadaMare‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ در ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 9‬ﺟﻮﻻى ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ‪18‬‬ ‫ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺷﻬﺮ ﭘﻮﺗﻨﺰا روى ﭘﺮده ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻨﺘﺨﺐ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻪ ﺻﻮرت دورهاى ﻃﻰ ﯾﮏ ﻣﺎه و ﻧﯿﻢ در ‪ 13‬ﺷﻬﺮ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اوﻟﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ‪ Ertis cinema‬ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﻧﯿﺰ ﺣﻀﻮر‬ ‫دارد‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 10‬ﺗﺎ ‪ 15‬ﺟﻮﻻى ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ‪ 19‬ﺗﺎ‪ 24‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در اﺳﺘﺎن‬ ‫ﭘﺎوﻟﻮدار ﺟﻤﻬﻮرى ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫﹞﹚‪﹢‬درام ا︨︐︀﹡︡ارد‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻰ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺳــﺎرا‪ ،‬ﭘﺮﻫﺎم را ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪى ﻧﺴﺮﯾﻦ ﻣﻰﺑﺮد اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﺎز ﺑﻮدن‬ ‫ﺷﯿﺮ اب ﺣﻤﺎم ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻧﺴﺮﯾﻦ در ﺧﺎﻧﻪ ﺣﻀﻮر دارد ﭘﺲ ﭘﺮﻫﺎم را ﺑﻪﻫﺎﻧﯿﻪ ﺗﺤﻮﯾﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﻰرود‪ ،‬ﮐﻤﻰ ﺑﻪ ﻋﻘﺐ ﺗﺮ ﺑﺮوﯾﻢ ﻧﺴﺮﯾﻦ ﭘﻮل ﻣﻮﺗﻮر را ﺑﻪ ﺑﺮادرش ﻧﻤﻰدﻫﺪ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺧﻄﺮ ﻧﺎک ﺑﻮدن اﯾﻦ وﺳــﯿﻠﻪى ﻧﻘﻠﯿﻪ اﻣﺎ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻮﺗﻮر را ﻣﻰﺧﺮد و درﺳــﺖ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺷﺐ ﺗﺼﺎدف ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻧﺴﺮﯾﻦ ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮدﻫﺎﻧﯿﻪ را در ﺧﺎﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﮕﺬارد و ﺑﻪ‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺑﺮود‪ ،‬ﺗﺮسﻫﺎﻧﯿﻪ از ﻣﻬﺮى ﺧﺎﻧﻢ ﺷﮑﺴﺘﻦ ﮐﺎﺳﻪ ﺳﻮپ و ﺷﺴﺘﻦ روﻓﺮﺷﻰ‬ ‫در ﺣﻤﺎم و ﺻﺪاى اب ﺑﺴــﺘﺮ ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ در اﯾﺠﺎد ﯾﮏ اﺗﻔﺎق اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ‪ ،‬ﻧﮕﺎه اﯾﺮجزاد ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺤﺮان اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺳﺖ‪ ،‬ﻧﺴﺮﯾﻦ ﺑﺮاى دراﻣﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻗﺒﻮل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ از ﭘﺮﻫﺎم ﻣﻮاﻇﺒﺖ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﻌﺪ از اﺗﻔﺎق ﻧﺴﺮﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺗﺎ ﺣﻘﯿﻘﺖ‬ ‫را ﺑﻪ ﭘﺪر و ﻣﺎدر ﭘﺮﻫﺎم ﺑﮕﻮﯾﺪ ﻓﺮﻫﺎد ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻧﺴــﺮﯾﻦ ﺣﻘﯿﻘﺖ را ﺑﮕﻮﯾﺪ زﯾﺮا ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻨﺪه ىﻫﺎﻧﯿﻪ ﻧﮕﺮان اﺳﺖ‪ ،‬دﺧﺘﺮ ﺷﺶ ﺳﺎﻟﻪاى ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﺣﺎدﺛﻪ را درک ﮐﻨﺪ‬ ‫و در ﺑﻬﺖ و ﻧﺎﺑﺎورى در ﺳﮑﻮت ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد؛ اﯾﺮج زاد ﭘﺎﯾﺎن ﺑﻨﺪى ﻓﯿﻠﻤﺶ را درﺳﺖ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺴــﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺣﻘﯿﻘﺘﻰ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺴﺮﯾﻦ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﺗﻠﺦ ﻧﻤﻰﺑﺎﺷﺪ ﺳﺎرا ﺑﺎردار اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎردارى ﺳﺎرا ﻧﻤﺎدى‬ ‫از اﻣﯿﺪ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﯾﻤﺎن از ﺷﮑﺎﯾﺖ ﮐﺮدن ﺻﺮف ﻧﻈﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ان ﮐﺎﻏﺬ را‬ ‫در ﺑﺎد رﻫﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺴﺮﯾﻦ و ﻓﺮﻫﺎد و ﻧﺎﺻﺮ ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﺸﻪ از ان ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻰروﻧﺪ ﮐﻪﻫﺎﻧﯿﻪ‬ ‫دﭼﺎر ﮐﺎﺑﻮس و روان ﭘﺮﯾﺸــﻰ ﻧﺸﻮد‪ .‬اﯾﺮجزاد ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﮔﺮه ﮔﺸﺎﯾﻰ اﺧﻼﻗﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻓﺎرغ از ان ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ درس اﺧﻼق ﺑﺪﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﻓﺎرغ از ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى ﺧﺎص ﺑﻪ ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰاش‬ ‫رﺳــﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ در زﻣﺎن ﻣﺤﺪود ﻗﺼﻪ ﺳﺮاﯾﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻗﺼﻪاى ﺑﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺑﺴﺘﺮ ﻣﺸﺨﺺ ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬اﻧﭽﻪ ﮐﻪ از ﮐﺎﻏﺬ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮم ﺧﺎص ﺑﻪ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺴﻠﻤﺎ ﻓﺮاﺗﺮ از ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ ﺳﺖ‪.‬‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳــﺘﺎﻧﺪارد ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﭼﻔﺖ و ﺑﺴــﺖﻫﺎى دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﺧﻠﻖ ﺷﻮد‬ ‫ﻓﺮم ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ اﺛﺮ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن داغ ﻓﺮم از ﻣﺤﺘــﻮا دراﻣﺪه و اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮﻓﻖ اﺳــﺖ‪ ،‬وﻗﺘﻰ‬ ‫اﻧﺴــﺠﺎم و ﻣﻨﻄﻖ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ رﻋﺎﯾﺖ ﺷــﻮد‪ ،‬ﻓﺮم ﻫﻢ ﮐﻤﮏ ﺑﺴــﺰاﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮاى اﺛﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻫﻮﻣﻦ ﺑﻬﻤﻨﺶ از ﻧﮑﺎت ﻣﻬﻢ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺴــﻮب ﻣﻰﺷﻮد رﻧﮓ‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ اوﻟﯿﻦ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﯾﺮج زاد ﺑﻪ ﭼﻨﺪ دﻟﯿﻞ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮﻓﻘﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﻗﺼﻪى ﻣﻠﻮدرام ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ اﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﻨﺪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺑﺎﻓﺖ ﻗﺼﻪ ﺟﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﻣﻮﻟﻔﻪ اﺻﻠﻰ در ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﺑﺎ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ از اﯾﻦ ﻣﻮﻟﻔﻪ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى ﮐﺮده اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﯾﺮجزاد در ﻗﺪ ِم اول ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزىاش‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏ داﺳــﺘﺎن ﻣﻨﺴــﺠﻢ ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ اﻣﺪه‪ ،‬اﯾﺮج زاد ﺑﺎ ﺗﺮﮐﯿﺐ و ﭼﯿﺪﻣــﺎن رﺧﺪادﻫﺎ در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﻫﻢ ﮐﻮﺷــﯿﺪه ﺗﺎ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ درﮔﯿﺮﮐﻨﻨﺪه ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ؛ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن داغ ﺑﻪ ﺟﻬﺖ ﺧﻂ رواﯾﻰ و اﺻﻮل‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﺑﻪ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺧﺎص ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺛﺮى ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﺮج زاد در ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ دراوردن ان ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺳﯿﺎه ﺑﻰﺳﺮوﺷﮑﻞ ﻣﻰﺷﺪ اﻣﺎ اﻟﻤﺎنﻫﺎى ﺳﺎﺧﺘﺎرى در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﮐﺸﺶ‬ ‫ﻻزم را ﺑﺮاى داﺳــﺘﺎنﮔﻮﯾﻰ دارد و ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﺳﯿﺎﻫﻰ ﻧﻤﻰرﺳﺪ ﺷﺎﯾﺪ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ داﺳــﺘﺎن و ﺑﺤﺮانﻫﺎﯾﺶ ﺗﻠﺦ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﺳﯿﺎﻫﻰ ﻣﻄﻠﻖ ﻧﻤﻰرﺳﺪ‪ ،‬ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎﻗﻰ ﮐﻪ در ﭘﯿﺶ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ داﺳﺘﺎنﮔﻮ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻌﺪ از دﯾﺪن ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى ﺷﺒﺎﻫﺖ دارد‬ ‫ﭼﺮا ﮐﻪ اﺳﺘﻔﺎده از ﭼﻨﺪ ﻣﻮﻟﻔﻪى ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ اﯾﻦ ﺿﻌﻒ‬ ‫ﻣﺤﺴــﻮب ﻧﻤﻰﺷﻮد ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﻟﻔﻪﻫﺎ از ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﺸﺎت ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻧﻤﻰﺷﻮد اﯾﻦ اﻟﻤﺎنﻫﺎى‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﺎرى را ﻣﺨﺘﺺ اﺻﻐﺮﻓﺮﻫﺎدى داﻧﺴﺖ‪ .‬اﺗﻔﺎق‪ ،‬اﯾﺠﺎد ﺑﺤﺮان )ﮔﺮه اﻓﮑﻨﻰ(‪ ،‬ﺗﻌﻠﯿﻖ‪ ،‬ﭘﻨﻬﺎن‬ ‫ﮐﺎرى‪ ،‬دروغ )ﮔﺮهﮔﺸــﺎﯾﻰ( ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻄﻠﻖ ﺑﺮاى ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ زﯾﺮا ﮐﻪ از اﯾﻦ‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮىﻫــﺎى دﯾﮕﺮى ﻫﻢ ﮐﺮد ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺧﻂ رواﯾﻰ ﺷــﺎن ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺷــﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ و اﺳﺎﺳﺎ ﻗﺼﺪﺷﺎن ﺗﻘﻠﯿﺪ از ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى ﺑﻮده اﻣﺎ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ‬ ‫در ﺑﺴــﺘﺮ ﯾﮏ داﺳــﺘﺎن ﻣﻠﻮدراﻣﺎﺗﯿﮏ ﺑﻪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﻣﻰﭘﺮدازد ﮐﻪ اﺑﻌﺎد ﻣﺨﺘﺼﺎﺗﻰ ان ﺑﻪ ﺷﺪت‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﺖ و ﻧﻤﻰﺷﻮد ان را ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻓﺮﻫﺎدى ﻗﯿﺎس ﮐﺮد اﯾﺮج زاد ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻃﺮح‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺤﺮان ﺑﻪ ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ان رﺳــﯿﺪه و اﺳﺎﺳــﺎ داﺳــﺘﺎن ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ زﻧﺪﮔﻰ دو‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده را ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻮازى رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﺮجزاد در رواﯾﺖ داﺳﺘﺎﻧﺶ ﺧﻂﮐﺸﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫اﻋﻤﺎل ﻧﮑﺮده اﺳــﺖ زﯾﺮا ﮐﻪ ﻗﺼﺪ ان ﻧﺸﺎن دادن ﯾﮏ ﺑﺤﺮان اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى ان‬ ‫ﺑﻮده ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺎ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪى ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﻧﮕﺮش روﺷــﻨﻔﮑﺮاﻧﻪى ﻃﺒﻘﺎﺗﻰ را از ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺬف ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻧﮕﺮش ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺑﻮدن اﺗﻔﺎﻗﺎت و رﺧﺪادﻫﺎى ﺑﻬﻢ ﭘﯿﻮﺳــﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده ﺑﯿﻄﺮف ﺑﺎﺷﺪ و در ﻧﺸﺎن دادن زﻧﺪﮔﻰ اﯾﻤﺎن و ﺳﺎرا‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎد و ﻧﺴﺮﯾﻦ ﻣﺴﺎوات را‬ ‫رﻋﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺮده اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻧﻤﻰﭘﺮدازد‪ ،‬ﺑﻪ داﺳﺘﺎن ﺷﺎﺧﻪ و ﺑﺮگ اﺿﺎﻓﻪ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ در ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻓﯿﻠﻢ در ﯾﮏ ﻫﺪف ﻣﺸﺨﺺ ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﻣﻰروﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﺬاتﭘﻨﺪار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﺮج زاد ﻋﻼﻗﻪى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را درک ﮐﺮده و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ در داﺳــﺘﺎن ﭘﺮدازى و ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى ان ﺗﻤﺮﮐﺰ ﻻزم را ﻟﺤﺎظ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﻫﺪف ﻣﺸــﺨﺺ ﺟﻠﻮ ﻣﻰرود و ﺑﺎ ﯾﮏ روﯾﮑﺮد اﻧﺴــﺎﻧﻰ اوج ﻣﻰﮔﯿﺮد اﻣﺎ اﺳﺘﻔﺎده درﺳﺖ‬ ‫از ﻋﻨﺼﺮ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى ﺑﺎﻋﺚ ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﯿﺎن ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺑﺎ ﺟﻬﺎن اﺛﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى و‬ ‫اﺗﻔﺎق از ﭘﯿﺶ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻧﺸــﺪه ﺑﺎﻋﺚ ﺣﺮﮐﺖ ﭼﺮﺧﻪى درام ﻣﻰﺷــﻮد اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢ از ﻣﺴﯿﺮ و ﻫﺪف‬ ‫اﺻﻠﻰاش ﺧﺎرج ﻧﻤﻰﺷﻮد ﭼﺮا ﮐﻪ اﺳﺎس و ﭘﺎﯾﻪى ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﺑﺎ اﺗﻔﺎق ﮔﺮه ﺧﻮرده‬ ‫اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﮔﺮه اﻓﮑﻨﻰ ﺑﺎ اﺻﻮل ﺳﺎﺧﺘﺎرى اﺛﺮ ﻣﻨﻄﺒﻖ اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى ﮐﻪ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‬ ‫داغ ﺑﺎ ان ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷــﻮﯾﻢ ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﺣﺪس ﻣﻰﺑﺎﺷــﺪ از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻨﻰ دﻧﺒﺎل ﯾﮏ اﺗﻔﺎق و اوج اﺳــﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى و اﯾﺠﺎد اﺗﻔﺎق را ﻧﻤﻰﺷﻮد ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺑﯿﻨﻰ ﮐﺮد‪ ،‬ﺳــﻘﻮط ﭘﺮﻫﺎم در راﺳــﺘﺎى ﯾﮏ ﺟﻬﺶ و اﺗﻔﺎق ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد و از ان ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﻓﯿﻠﻢ در ﻗﺎﻟﺐ ﺧﻮدش ﺟﺎ ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز‬ ‫ﺑﻌﺪ از اﺻﻮل ﺳــﺎﺧﺘﺎرى و ﻣﻌﺮﻓــﻰ ﺟﻬﺎن ﻓﯿﻠﻢ و‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى و ﺑﺤﺮانﻫﺎى ﺑﻌﺪ‬ ‫ﻣﻰﭘﭘﺮدازد ﮐﻪ ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫از ان ﻣﻰ‬ ‫جزاد ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﺮج‬ ‫ﺪى‬ ‫ﺣﺎدﺛﻪ و ااﺗﻘﺎﻗﺎت ﺑﻌﺪ‬ ‫ﺑﻌﺪىاش‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﺣ‬ ‫ﺣﺪ زﻣﯿﻨﻪ ﭼﯿﻨﻰ‬ ‫ﺟــﺰ ﻫﻤﺎن اﺻﻮل‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﺟـــﺰ‬ ‫اﺻﻮل‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﺟ‬ ‫اوﻟﯿﻪ و ﺳ‬ ‫ﺟﻬﺎن‬ ‫؛‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ؛ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﻔــﺎق‬ ‫اﺗﻔــﺎق را ﺎﺑﺎ‬ ‫ﭼﯿﺪﻣﺎن‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﯾﺮجزاد‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺧﻮش‬ ‫ذوق در اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰاش راه‬ ‫درﺳﺘﻰ را اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﺮده او درک ﮐﺮده‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻗﺼﻪﺳﺮاﯾﻰ‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﺧﻠﻖ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را‬ ‫درﮔﯿﺮ ﮐﻨﺪ او ﺑﻰ دﻟﯿﻞ‬ ‫اﺑﻌﺎد ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاش را‬ ‫ﮔﺴﺘﺮش ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‬ ‫داغ ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ و‬ ‫ﭘﺮدازش ﺻﺤﯿﺢ‬ ‫ﺑﺎ ﭼﺎرﭼﻮبﻫﺎى‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﻣﺤﮑﻢ‬ ‫ﺑﻰادﻋﺎ ﺑﺎ ﻓﺮم ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻬﺶ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫دارد‪ ،‬اﯾﺮجزاد ﺑﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪارد ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻧﺴﺠﺎم‬ ‫ﯾﺎﻓﺘﻪ رﺳﯿﺪه‪،‬‬ ‫ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎى دﻗﯿﻖ‬ ‫و ﺑﻰ ﻧﻘﺺ ﻓﺮم را‬ ‫از دل ﻣﺤﺘﻮا ﺑﯿﺮون‬ ‫ﮐﺸﯿﺪه اﺳﺖ‬ ‫و ﻟﻌــﺎب ﻗﺎبﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺎدرﻫﺎى ﻣﺘﻮازن ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﺣﺮﮐﺖ ﻧﺮم و اﻫﺴــﺘﻪ دورﺑﯿﻦ ﮐﻪ ﻓﻀﺎى‬ ‫اﺛﺮ را ﺗﺎ ﺣﺪودى وﻫﻢ اﻟﻮد ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﺣﺮﮐﺖ دورﺑﯿﻦ در ﺑﻌﻀﻰ از ﻧﻤﺎﻫﺎ ﻣﺜﻞ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﻧﺸﺴﺘﻦ ﭘﺮﻫﺎم در اﺷــﭙﺰﺧﺎﻧﻪى ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺣﻀﻮرﻫﺎﻧﯿﻪ و ﭘﺮﻫﺎم در ﺷﺐ روى ﭘﺸﺖ‬ ‫ﺑﺎم‪ ،‬ﺳﮑﺎﻧﺲ دﻋﻮاى اﯾﻤﺎن و ﺳﺎرا و ﺧﯿﺮه ﺷﺪن ﺳﺎرا ﺑﻪﻫﺎﻧﯿﻪ؛ ﻗﺎبﻫﺎى ﺧﯿﺮهﮐﻨﻨﺪهاى‬ ‫ﭘﺪﯾﺪ اﻣﺪه ﮐﻪ ﺑﺎ وﻫﻤﻰ ﻋﺠﯿﺐ ﻣﻨﻄﺒﻖ ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎ ﻃﻮرى ﺗﺮﺳﯿﻢ‬ ‫ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ در روز ﻫﻢ وﻗﺘﻰ ﻧﺴﺮﯾﻦ ﺟﻨﺎزهى ﭘﺮﻫﺎم را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﺷﻮک وارد ﻣﻰﺷﻮد ﻗﺒﻞ ﺗﺮ از ان ﺣﺘﻰ در ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺳﻘﻮط ﭘﺮﻫﺎم ﻫﻢ اﯾﻦ ﺷﻮک وﺟﻮد‬ ‫دارد؛ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻦﻫﺎى اﯾﺮج راد ﺑﺎ دﮐﻮﭘﺎژ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪى ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدار ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻦ و ﻗﺎﻟﺐ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را درک ﮐﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﻗﺎبﻫﺎ و ﺣﺮﮐﺎت‬ ‫ﻇﺮﯾﻒ دورﺑﯿﻦ ﻓﻀﺎﺳــﺎزى ﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ را ﻃﻮرى ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ دراورد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﮏ ﺗﮏ ﻧﻤﺎﻫﺎ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎﺷﺪ؛ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﻧﻤﺎﻫﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﺴﺰاﯾﻰ دارد ﺷﺎﯾﺪ اﺻﻼ ﺻﺪاى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﺑﻌﻀﻰ از ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﺷﻨﯿﺪه ﻧﺸﻮد اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﻠﻮدىﻫﺎ در ﻧﻤﺎﻫﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﺴﺰاﯾﻰ‬ ‫دارد ﺣﺎﻣﺪ ﺛﺎﺑﺖ ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻃﻮرى از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻠﻮدىﻫــﺎ ﻫﻨﮕﺎم ﻧــﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ در ﮔﻮش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ ﻧﻮاﺧﺘﻪ ﺷــﺪه‪ ،‬اﺗﺼﺎل‬ ‫ﻧﻤﺎﻫــﺎ رﺑﻂ ﻣﻨﻄﻘﻰ اﺛﺮ را ﺑﺎور ﭘﺬﯾﺮ ﮐﺮده‪ ،‬ﺗﺪوﯾﻦ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ رﯾﺘﻢ داده و ﺑﻪ ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ‬ ‫ﻣﻨﻄﻖ ﺑﺨﺸــﯿﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ان دﻟﯿﻞﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﭘﺮﯾﻨﺎز اﯾﺰدﯾﺎر ﺟﺪا از ﻧﻘﺶﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰاش در ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻧﺴﺮﯾﻦ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ اﯾﻔﺎى‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬او ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺟﺎﯾﮕﺎه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰاش ﺑﺎ ﺳــﻤﯿﻪى اﺑﺪوﯾﮏ روز در ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن‬ ‫داغ روﯾﻪى دﯾﮕﺮى را ﭘﯿﺶ ﻣﻰﮔﯿﺮد اﯾﻦ ﺑﺎر ﯾﮏ ﻣﺎدر اﺳﺖ و ﺑﺎ ﺷﻮﻫﺮش ﻣﺸﮑﻞ دارد‬ ‫ﯾﮏ اﻧﺴــﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ اﺣﺴﺎس ﻣﺴﺌﻮوﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ ﯾﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻔﺎ ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﻧﻘﺶ را ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪاﻧﺪ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ در ﺑﻌﻀﻰ از ﻣﻮاﻗﻊ‬ ‫ﻟﺤﻦ ﺑﺎزى ﺷــﺎن ﺗﮑﺮا ِر ﻧﻘﺶﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﺎن ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﺿﻌﻒ ﻣﺤﺴﻮب‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﭼﺎرﭼﻮب ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻗــﺪرى ﻗﻮى ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺼﻔﺎ و اﺑﺮ‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ ﺑﻪ درک ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﺮﺳﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﯾﺮجزاد ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺧﻮش ذوق در اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰاش راه درﺳــﺘﻰ را‬ ‫اﻧﺘﺨــﺎب ﮐﺮده او درک ﮐﺮده ﮐﻪ ﺑﺎ ﻗﺼﻪﺳــﺮاﯾﻰ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﻣﻰﺷــﻮد ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﺧﻠﻖ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ را درﮔﯿﺮ ﮐﻨﺪ او ﺑﻰ دﻟﯿﻞ اﺑﻌﺎد ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاش را ﮔﺴــﺘﺮش ﻧﻤﻰدﻫﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن داغ ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ و ﭘﺮدازش ﺻﺤﯿﺢ ﺑﺎ ﭼﺎرﭼﻮبﻫﺎى ﺳﺎﺧﺘﺎرى‬ ‫ﻣﺤﮑــﻢ ﺑﻰادﻋﺎ ﺑﺎ ﻓﺮم ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﺶ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮش ﺟﺬاﺑﯿﺖ دارد‪ ،‬اﯾﺮجزاد ﺑﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪارد ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻧﺴﺠﺎم ﯾﺎﻓﺘﻪ رﺳﯿﺪه‪ ،‬ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎى دﻗﯿﻖ و ﺑﻰ ﻧﻘﺺ‬ ‫ﻓﺮم را از دل ﻣﺤﺘﻮا ﺑﯿﺮون ﮐﺸــﯿﺪه اﺳﺖ اﯾﺮجزاد در ﺳﺎﺧﺖ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰاش‬ ‫دﭼﺎر ذوق زدﮔﻰ ﺑﯿﻬﻮده ﻧﺸــﺪه و ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده ﺑﻪ ان ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺑﺮﺳــﺪ ﮐﻪ رﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ و داﺳﺘﺎن درﮔﯿﺮﮐﻨﻨﺪهاى دارد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ از‬ ‫دﯾﺪن ان ﻟﺬت ﻣﻰﺑﺮد‪.‬‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى واﻗﻌﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺎﯾﺪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ دﯾﺪ زﯾﺮا ﮐﻪ‬ ‫اﺑﻌﺎد و اﻧﺪازهى ﻗﺎبﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮا ﻣﻨﻄﺒﻖ ﺷﺪه اﺳﺖ از ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ دﯾﺪن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در‬ ‫ﺗﺎرﯾﮑﻰ ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻟﺬت ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰﺗﺮاﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــــﻪ ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪936‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﺸﺎن ﺳﺒﻘﺖ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‬ ‫﹡﹆︩﹨︀ی ﹞︀﹡﹍︀ر‬ ‫ﻧﻮﺷﯿﻦ ﻣﺠﻠﺴﻰ‬ ‫ﮔﺎه ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻋﻮاﻣﻠﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﯾﮏ ﻧﻘﺶ اﻧﭽﻨﺎن در ﯾﺎد و ﺧﺎﻃﺮه ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻤﺎﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺳــﺎﯾﻪ ان ﺗﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺮ ﺳﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮش ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ ﮐﻨﺪ و از ﻣﯿﺎن ﺗﻤﺎم ﻧﻘﺶﻫﺎى رﯾﺰ و درﺷﺖ‬ ‫ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪاش‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﺎم ان ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭼﻨﺎن در ﻣﺘﻦ و‬ ‫اﺟﺮا ﺟﺎن دارﻧﺪ ﮐﻪ ﻗﺪوﻗﻮارهﺷــﺎن از ﺻﺎﺣﺐ اﺻﻠﻰ ﺧﻮد ﯾﻌﻨﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺰرگﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻔﺎى ﭼﻨﯿﻦ ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ ﻓﺮﺻﺖ ﻃﻼﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﮔﺎه ﺑﺮاى اداﻣﻪ ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﺸــﺎن دﭼﺎر دردﺳﺮ ﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از زﯾﺮ ﺑﺎر ﻧﺎم ان ﻧﻘﺶ ﺧﻮد را‬ ‫رﻫﺎ ﺳﺎزﻧﺪ و ﺗﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺎ ان ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ و ﻧﺎﻣﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺜﻼ ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ‬ ‫ﮐﺸﺎورز ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺑﺮاى ﻋﺪهاى ﯾﺎداور ﭘﺪرﺳﺎﻻر و ﺷﻌﺒﺎن اﺳﺘﺨﻮاﻧﻰ اﺳﺖ ﯾﺎ ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮ از ان‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺮان ﻏﻔﻮرﯾﺎن ﺑﺮاى ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻨﻮز ﺑﻬﺮوز زﯾﺮ اﺳﻤﺎن ﺷﻬﺮ‪ ...‬ﺷﻤﺎر ﻧﻘﺶﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر در ﻃﻮل‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺴــﯿﺎر اﺳﺖ اﻣﺎ در اﯾﻨﺠﺎ ﻧﯿﻢ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺗﻌﺪادى از ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﻣﺪتﻫﺎ از ﻧﺎم ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺧﻮد ﺳﺒﻘﺖ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و ﺣﺘﻰ ﺷﺎﯾﺪ از او ﻣﻌﺮوفﺗﺮ ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﻮﺳﻒ ﮔﻤﮕﺸﺘﻪ‬ ‫ﺧﺒﺮﻫﺎﯾﻰ از ﺳــﺎﺧﺖ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﺣﻀﺮت‬ ‫ﯾﻮﺳﻒ ﺷﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﺪ و ﻫﻤﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ان ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻘﺶ اﯾﻦ ﺣﻀﺮت ﺑﻪ ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﺳﭙﺮده ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷــﺪ!؟ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﻪ ﻣﺼﻄﻔﻰ زﻣﺎﻧﻰ ﺳﭙﺮده ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از ان ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺎزى ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﯾﻮزارﺳــﯿﻒ ﺑﺮاى زﻣﺎﻧﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺳﮑﻮى‬ ‫ﭘﺮﺗﺎﺑﻰ ﺷــﺪ ﮐﻪ او را ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﺷﻬﺮزاد رﺳﺎﻧﺪ اﻣﺎ او ﺑﺎ ﺑﺎزى در اﯾﻦ ﻧﻘﺶ و ﺷﻬﺮت‬ ‫ﺣﺎﺻﻞ از ان‪ ،‬ﻣﺘﻮﻗﻒ ﻧﺸﺪ و ﺑﺎ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از‬ ‫ﺧﻮد ﻧﺸــﺎن داد ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺮ ﻣﻮج ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ ﺑﺎﻗﻰ‬ ‫ﺑﻤﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺎراﮔﺎه ﺗﻤﺎم ﻋﯿﺎر‬ ‫ﮐﺎراﮔﺎﻫﻰ ﺗﻤﺎﻣﺎ اﯾﺮاﻧﻰ و ﺑﺎ ﻟﻬﺠﻪ اﺻﻔﻬﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤــﮑﺎر ﺟﻮان و اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻤﮏﻫﺎى ﮔﻬﮕﺎه ﻣﺎدرش‪،‬‬ ‫ﺳــﺮﻧﺦﻫﺎى ﺟﻨﺎﯾﺎت را ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ و ﮔﺮه‬ ‫ﭘﯿﭽﯿﺪه ﯾﮏ ﻗﺘﻞ را ﻣﻰﮔﺸﻮد‪ .‬ﺟﻬﺎﻧﺒﺨﺶ ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ‬ ‫ﭘﯿــﺶ از اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﺎ ﺣﻀــﻮر در ﭼﻨﺪ ﻧﻘﺶ‬ ‫وﻗﺖ دﺷــﻮارىﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰ‪ ،‬ﻃﺮف ﻣﺸــﻮرت ﻣﺎدرش‬ ‫ﻣﻰﺷــﺪ و ﮔﺎﻫﻰ ﺳﺮدﺳﺘﻪ ﺷﯿﻄﻨﺖﻫﺎى ﺧﻮاﻫﺮ و ﺑﺮادر‬ ‫ﮐﻮﭼﮏﺗﺮش‪ .‬ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮ و ﻣﻠﻤﻮس از ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻤﺎم ﺗﻼﻃﻢﻫﺎى دوران ﻧﻮﺟﻮاﻧﯿﺶ‪ .‬ﺷﺒﺎﻫﺖ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى‬ ‫درﯾﺎ ﺑﺎ دﺧﺘﺮان ﻫﻢ ﺳﻦ و ﺳﺎل ﺧﻮد و و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎزى‬ ‫ﺧﻮب ﮔﻠﺪره در دراوردن ﻟﻬﺠﻪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻧﻘﺸــﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳــﻦ و ﺳﺎل از او ﮐﻮﭼﮏﺗﺮ ﺑﻮد‪ ،‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل و‬ ‫ﻧﻘﺶ را ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺮﺣﻮم ﭘﻮﭘﮏ ﮔﻠﺪره ﺗﺎ ﻧﯿﻤﻪ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻧﺮﮔﺲ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﺮد اﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن او ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن و‬ ‫ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ان ﺳــﺎلﻫﺎ‪ ،‬درﯾﺎ اﺳﺖ؛ درﯾﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﻧﯿﺎﯾﺶ ﺑﺎ‬ ‫وﺟﻮد ﻫﻤﻪ ﺳﺨﺘﻰﻫﺎ ﺷﯿﺮﯾﻦ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﺎﺑﻮس در ﺧﻮاب و ﺑﯿﺪارى‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اوﻟﯿﻦﺑﺎر ﺳﻨﺖﺷﮑﻨﻰ ﮐﺮد و ﺷﻤﺎﯾﻠﻰ ﺗﺒﻬﮑﺎر از‬ ‫ﯾﮏ زن ﻧﺸﺎن داد‪ .‬ﺷﻤﺎﯾﻠﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از ان در ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﻫﻢ ﻧﻈﯿﺮش دﯾﺪه ﻧﺸــﺪهﺑﻮد‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻧﺎﺗﺎﺷﺎ در‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﺧﻮاب و ﺑﯿﺪار‪ ،‬زﻧﻰ ﺑﺎﻫﻮش ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳــﺒﺐ‬ ‫ﮐﻮدﮐﻰ ﺗﻠﺦ و ازارﻫﺎى ﻧﺎﭘﺪرى ﺧﻼﻓﮑﺎرش ﻣﻰﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫اﻧﺘﻘﺎم ﻫﻤﻪ ﻟﺤﻈﻪﻫﺎى ﺳــﺨﺘﺶ را از دﯾﮕﺮان ﺑﮕﯿﺮد و‬ ‫ﺑﺮاى ﭘﻠﯿﺲ و اﻃﺮاﻓﯿﺎﻧﺶ ﺑﻪ ﮐﺎﺑﻮﺳﻰ ﺑﺪل ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺎ ﻗﺴﻤﺖ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺳﺮﯾﺎل اداﻣﻪ داﺷﺖ‪ .‬روﯾﺎﻧﻮﻧﻬﺎﻟﻰ ﭘﯿﺶ‬ ‫از ان ﻧﯿﺰ در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺖ اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻣﯿﺎن ﻋﻤﻮم ﻣﺮدم ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺣﺘﻤﺎ‬ ‫ﺑﻪدﻟﯿــﻞ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺟﺬاب و ﺑﺪﯾــﻊ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ در ان‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎ و ﺟﺮات ﻓﺨﯿﻢزاده ﺑﺮاى ﺟﺎن ﺑﺨﺸﻰ ﺑﻪ ان روى‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ و ﺟﺴﺎرت ﻧﻮﻧﻬﺎﻟﻰ ﺑﺮاى ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪﻧﺶ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ‪ ،‬ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻧﺎﭘﺪرى ﺑﻪ اﺳﻢ اﺻﻐﺮ‬ ‫ﮐﭙﮏ‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻣﻬﺪى ﻓﺨﯿــﻢزاده و ﮐﺒﺮى ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻟﯿﻼ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮردارى ﻫﻢ از ان ﻧﻘﺶﻫﺎى ﺑﻪ ﯾﺎد ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ ﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻨﻮز در ﺧﺎﻃﺮهﻫﺎ ﻣﺎﻧﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ در ﺧﺪﻣﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل اﻣﺎم ﻋﻠﻰ)ع( از ان دﺳﺖ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻪ ﻣﻰﮔﺬرد ﻋﯿﺎرش ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﺷﮑﺎر و ﺗﻤﺎﺷﺎﯾﻰﺗﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬داوود ﻣﯿﺮﺑﺎﻗــﺮى ﻗﻠــﻢ در ﻋﺸــﻖ زده و‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ را ﭼﻨﺎن ﺑﺎزاﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎورﭘﺬﯾــﺮ و ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨــﻰ از ﮐﺎر دراﻣﺪهاﻧﺪ‪ .‬از ﻣﯿﺎن‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﭼﻮن وﻟﯿــﺪ ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺮﯾﻔﻰﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻋﻤﺮوﻋﺎص ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻣﻬﺪى ﻓﺘﺤﻰ‬ ‫و‪ ...‬ﮐﻪ ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﺟﺎن داده اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻘﺶ ﻣﺎﻟﮏاﺷــﺘﺮ و ﻗﻄــﺎم ﮔﺎه ﻫﻨﻮز در ذﻫﻦ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺎ اﺳﻢ ﻧﻘﺸﺸــﺎن ﻧﺎﻣﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬دارﯾﻮش‬ ‫ارﺟﻤﻨﺪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﺮاى ﻋﺪه ﮐﺜﯿﺮى ﻣﺎﻟﮏ اﺷﺘﺮ اﺳﺖ و‬ ‫وﯾﺸﮑﺎ اﺳﺎﯾﺶ‪ ،‬ﻗﻄﺎم‪ .‬ارﺟﻤﻨﺪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫در ﻧﻘﺶ ﻓﺮدوس در ﺳﺮﯾﺎل ﺳﺘﺎﯾﺶ‪ ،‬اﻧﺪﮐﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺖ از‬ ‫زﯾﺮ ﺳــﺎﯾﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﺎﻟﮏ ﺧﺎرج ﺷﻮد اﻣﺎ دورى اﺳﺎﯾﺶ از‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺗﺎ ﻣﺪتﻫﺎ ﭘﺲ از اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻘﺶ در اذﻫﺎن ﺑﻤﺎﻧﺪ‪ .‬او ﭘﺲ از ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺖ و ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎزى در ﻧﻘﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ و ﺗﮑﺮار ﺗﯿﭗ دﺧﺘﺮ ﻣﺠﺮد ﺳﻦ‬ ‫ﺑﺎﻻ‪ ،‬ﻫﻨﻮز ﻧﺰد ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪاش در ﺑﺎزﯾﮕﺮى‬ ‫و ﻧﻘﺶ ﻗﻄﺎم رﻫﺎ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﻣﺼﺎﺣﺒﻪﻫﺎ‬ ‫از ﻗﻄﺎم ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﻢ ﮐﺮار‬ ‫ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺳــﺎلﻫﺎ ﭘﺲ از ﻧﮕﺎرش و ﺳــﺎﺧﺖ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ اﻣﺎم ﻋﻠﻰ‪ ،‬دﺳﺖ ﺑﻪ ﻗﻠﻢ ﺷﺪ و ﻗﺼﻪ‬ ‫ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﺸﯿﻊ را دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ﻗﺮار‬ ‫داد‪ .‬ﻣﺨﺘﺎر ﺛﻘﻔﻰ‪ ،‬ﻣﻨﺘﻘﻢ ﺳﺨﺘﮕﯿﺮ واﻗﻌﻪ ﮐﺮﺑﻼ در ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ دﻟﯿﺮ و ﺳﺮﺳﭙﺮده اﻫﻞ ﺑﯿﺖ ﺗﺮﺳﯿﻢ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﺜﺒﺖ و ﺑﻰﻧﻘﺺ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ و‬ ‫روﻧﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪه در اﯾﻦ ﻗﺼﻪ را ﻧﻪ ﭼﻨﺪان‬ ‫ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﺎ واﻗﻌﯿﺖ و اﻏﺮاق ﺷﺪه ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻪ‬ ‫ﺑﻮد ﻓﺮﯾﺒﺮز ﻋﺮبﻧﯿﺎ ﭘﺲ از ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺑﻠﻨﺪ ﺑﺎﻻ و ﺳــﺎلﻫﺎ‬ ‫ﺳﺘﺎرﮔﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل و ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺨﺘﺎر‬ ‫ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ و ﻣﺤﺒﻮب ﺷﺪ‪ .‬ﺗﺎﺛﯿﺮ او را‬ ‫در اذﻫﺎن ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ ﻧﻘﻞ و ﺑﺎزﻧﺸﺮ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮش در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﻣﺸــﺎﻫﺪه ﮐﺮد‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از اﺳــﺘﺎدان ﺑﺎزﯾﮕﺮى‪،‬‬ ‫اﯾﺮاداﺗــﻰ ﺑﻪ ﻓﻦ ﺑﯿﺎن او در اﯾﻔــﺎى ﯾﮏ ﻧﻘﺶ ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﯿﺶ از ان ﻓﯿﺰﯾﮏ ﻣﻨﺎﺳﺐ اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻣﺨﺘﺎر و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺧﻠﻖ ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ﻣﺪاﻓﻊ و ﺳﺘﺎﻧﻨﺪه‬ ‫ﺣــﻖ روى ﮐﺎﻏﺬ‪ ،‬ﮐﺎر ﺧﻮدش را ﮐﺮده ﺑﻮد و ﺗﻮاﻧﺴــﺖ‬ ‫ﻋﺮبﻧﯿﺎ را ﺑﺎ ﻧﺎم ﻣﺨﺘﺎر ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم ﺟﺎ ﺑﯿﻨﺪازد‪ .‬در ﮐﻨﺎر‬ ‫او ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﮐﯿﺎن اﺑﻮﻋﻤﺮه‪ ،‬ﻣﺸﻬﻮر ﺑﻪ ﮐﯿﺴﺎن‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺎزى رﺿﺎروﯾﮕﺮى ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻨﺪ ﮐﻪ او ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺳﺒﺐ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮدن‪ ،‬ﺷﺠﺎﻋﺖ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﻤﻪﺟﺎﻧﺒﻪاش از ﻣﺨﺘﺎر‬ ‫ﻣﯿﺎن ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﺤﺒﻮب ﺷﺪ‪.‬‬ ‫زﯾﺮ اﺳﻤﺎن ﮐﺒﻮد‬ ‫ادمﻫــﺎى ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗــﻮرى ﺑﺎﻧﻤﮑﻰ ﮐــﻪ در ﯾﮏ ﻣﺠﺘﻤﻊ‬ ‫ﻣﺴﮑﻮﻧﻰ ﮔﺮد ﻫﻢ اﻣﺪه ﺑﻮدﻧﺪ و در ﻋﺎﻟﻢ ﻫﻤﺴﺎﯾﮕﻰ ﻫﺮ‬ ‫روز ﺑﺮاﯾﺸــﺎن ﻣﺎﺟﺮاى ﺗﺎزهاى رخ ﻣﻰداد‪ .‬ﻗﺼﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﻠﻢ رﺿﺎ ﻋﻄﺎران‪ ،‬ﺳــﺮوش ﺻﺤــﺖ و ﺣﻤﯿﺪ ﺑﺮزﮔﺮ ﮐﻪ‬ ‫در ﺳــﻪ ﻓﺼﻞ رواﯾﺖ ﺷﺪ‪ .‬در ﻣﯿﺎن ﺗﻤﺎم ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺤﻮرى ﺳــﺮﯾﺎل ﭼﻮن ﺑﻬﺮوز ﺧﺎﻟﻰﺑﻨﺪ‪ ،‬ﻓﻮﻻد‪ ،‬ﺑﻬﻨﺎز و‬ ‫ﻏﻼم ﺷﯿﺸﻠﻮلﺑﻨﺪ‪ ،‬ﭘﯿﺮﻣﺮد ﻧﺎﺧﻦ ﺧﺸﮏ و ﻟﺮزاﻧﻰ ﺣﻀﻮر‬ ‫داﺷﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ در ﺧﺎﻃﺮهﻫﺎ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﺧﺸﺎﯾﺎر ﻣﺴــﺘﻮﻓﻰ ﺑﺎ ان ﻟﺤﻦ ﺧﺎص در ان ﺳﺎلﻫﺎ در‬ ‫دل ﻣــﺮدم ﺟﺎ ﺑﺎز ﮐﺮد‪ ،‬ﺗﮑﯿﻪﮐﻼمﻫــﺎى وﯾﮋهاش ﻣﯿﺎن‬ ‫ﮔﻔﺖوﮔﻮى روزﻣﺮه ﻣــﺮدم رواج ﯾﺎﻓﺖ و ﺣﻤﯿﺪ ﻟﻮﻻﯾﻰ‬ ‫را ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﺧﺸﺎﯾﺎر ﻣﺴﺘﻮﻓﻰ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫انﻗﺪر ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ داﺷﺖ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﻌﺪ در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ از ان اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪ‪ .‬در ﻣﯿﺎن ﺗﻤﺎم ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻪ‪ ،‬اﻧﭽﻪ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ را ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﮐﺮد اﺟﺮاى ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫ﻟﻮﻻﯾﻰ و ﺑﺪاﻫﻪﭘﺮدازىﻫﺎى اوﺳﺖ‪ .‬ﻟﻮﻻﯾﻰ ﭼﻨﺎن در ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻓﺮروﻓﺘﻪ ﺑﻮد و ﮔﺮﯾﻢ ﭘﯿﺮﻣﺮدى ﻟﺮزان ﺑﺮ ﻗﺎﻣﺘﺶ ﻧﺸﺴﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺧﻮدش اﺳﯿﺮ ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪهﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺮ‬ ‫روح و ﺟﺴــﻤﺶ ﺷﺪ و ﺑﺎرﻫﺎ در ﻣﺼﺎﺣﺒﻪﻫﺎ ﮔﻔﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﻟﺮزش دﺳﺘﺎﻧﺶ ﺗﺎ ﻣﺪتﻫﺎ او را رﻫﺎ ﻧﻤﻰﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺪى ﺑﺎزى‬ ‫دﺧﺘﺮى ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﻋﺸــﻘﺶ از ﻫﻨﺪ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪه ﺑﻮد و‬ ‫ﭘﯿﻤﻮدن ﻣﺴﯿﺮ دﺷﻮار رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﻋﺸﻖ زﻣﯿﻨﻰاش‪ ،‬او را‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﺗﺎزهاى از ﺧﺪا رﺳﺎﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺳﯿﺘﺎ را ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎورى ﺑﻪ ﭘﺮوردﮔﺎر ﻋﺎﻟﻢ ﻧﺪاﺷﺖ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺴﻠﻤﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺴﺎﻓﺮى از ﻫﻨﺪ ﺑﺮاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﺣﺘﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ در‬ ‫ان ﺳــﺎلﻫﺎ از ﻫﺮ ﻧﻈﺮ ﺑﺪﯾــﻊ و دﯾﺪﻧﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى‬ ‫ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪاﻧﻪ از اﻟﻤﺎنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸــﻮرى دﯾﮕﺮ و‬ ‫ﭘﯿﻮﻧﺪ ان ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺟﺬاب و ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮﮐﻨﻨﺪه ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﺑﻮﯾﮋه اﯾﻦﮐﻪ ان ﮐﺸﻮر‪،‬‬ ‫ﻫﻨﺪوﺳﺘﺎن ﺑﻮد‪ .‬ﮐﺸــﻮرى ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ﻧﻤﻮدﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺟﻬﺎن ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﻣﺤﺒﻮب‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺷــﯿﻼ ﺧﺪاد ﭘﺲ از اﯾﻦ ﻧﻘﺶ دﯾﮕﺮ انﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ دﯾﺪه ﻧﺸﺪ‪ ،‬ﮔﻮﯾﻰ ﻫﻤﯿﻦ ﯾﮏ ﻧﻘﺶ ﺑﺮاى ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ او‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ ﺑﻮد و ﺗﺎ اﻣﺮوز او را ﺑﺎ ﻧﺎم ﺳﯿﺘﺎ ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺷﻬﺮت‬ ‫رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬در ﮐﻨﺎر او ﺑﺎزﯾﮕﺮان دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﭼﻮن‬ ‫ﺳﺮوش ﮔﻮدرزى ﻧﯿﺰ ﺑﻨﺪرت در ﺳﺎﯾﺮ اﺛﺎر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ دﯾﺪه‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ اﻣﺎ ﻫﻨﻮز ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬راﻣﯿﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮى‬ ‫از ﻫﻨﺪ و ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت در ﻗﺼﻪﻫﺎى ﻣﺠﯿﺪ ﺑﺎ ﮐﯿﻮﻣﺮث ﭘﻮراﺣﻤﺪ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮده ﺑﻮد و اﻣــﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ و‬ ‫ﺧﺎﻃﺮهاﻧﮕﯿﺰﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘــﺶ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮىاش‪،‬‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ اوﺻﯿﺎ در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺳﺮﻧﺦ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ اﯾﻦ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺑﺎزى ﺧﻮب‬ ‫ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﻗﺼﻪ و ﺷﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد‪.‬‬ ‫اوﺻﯿﺎ ﯾﮏ ﮐﺎراﮔﺎه اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮد و ﺳــﺮﯾﺎل ﺳــﺮﻧﺦ‬ ‫ﻗﺼﻪﻫﺎى ﺟﺬاﺑﻰ داﺷــﺖ‪ .‬اﯾﻦ دو‪ ،‬ﮔﻤﺸﺪهﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﭘﻠﯿﺴﻰ ـ ﺟﻨﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺳﺮﻧﺦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﻫﺪ اﯾﻦ ﻣﺪﻋﺎ‬ ‫اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺳــﺎلﻫﺎ ﺳﺎﯾﺮ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى‬ ‫ﭘﻠﯿﺴﻰ ﮐﻤﺘﺮ ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻨﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺮﻧﺦ و ﮐﺎراﮔﺎه‬ ‫ﻣﺤﺒﻮﺑﺶ در ﺧﺎﻃﺮهﻫﺎ ﺑﻤﺎﻧﻨﺪ و ﯾﮏ ﭘﻠﯿﺲ اﯾﺮاﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮ و ﺑﺎ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺑﻮﻣﻰ را ﺑﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪه ﻧﺸﺎن‬ ‫دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻼﻃﻢﻫﺎى درﯾﺎ‬ ‫دﺧﺘــﺮ ﻧﻮﺟﻮان روﺳــﺘﺎﯾﻰ در ﺷــﻤﺎل اﯾﺮان ﮐﻪ‬ ‫ﻓﮑﺮﻫــﺎى ﺑﺰرﮔﻰ در ﺳــﺮ داﺷــﺖ‪ .‬او ﮔﺎﻫﻰ ﺑﻪ‬ ‫»ﻣﺤﮑﻮﻣﯿﻦ‪ «2‬ﺑﻪ ﻃﻼق ﻫﻢ ﻣﻰﭘﺮدازد‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳــﺮﯾﺎل »ﻣﺤﮑﻮﻣﯿﻦ« اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﺎ ‪ 2‬ﯾﺎ ‪ 3‬ﻫﻔﺘﻪ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﻢ وارد ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺳﯿﺪﺟﻤﺎل ﺳــﯿﺪﺣﺎﺗﻤﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﻓﺼﻞ دوم »ﻣﺤﮑﻮﻣﯿﻦ« ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻓﺼﻞ دوم ﺳﺮﯾﺎل »ﻣﺤﮑﻮﻣﯿﻦ«‬ ‫ﮐﻪ ﻓﺼﻞ اول ان زﻣﺴــﺘﺎن ﺳﺎل ‪ 96‬از ﺷــﺒﮑﻪ ﯾﮏ ﭘﺨﺶ ﺷﺪ در ﺣﺎل‬ ‫ﻧﮕﺎرش اﺳﺖ و ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺣﺪود ﻫﻔﺖ ﻗﺴﻤﺖ از ان ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ‬ ‫اﻋﻼم اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻬﺮوز ﻣﻔﯿﺪ ﻣﺜﻞ ﺳﺮى ﻗﺒﻞ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ را ﺑﺮ‬ ‫ﻋﻬﺪه دارد‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﻫﻨﻮز ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﺮﯾﺎل را ﺷﺮوع ﻧﮑﺮده اﯾﻢ و‬ ‫ﺗﺎ ‪ 2‬ﯾﺎ ‪ 3‬ﻫﻔﺘﻪ ﺑﻌﺪ ﮐﻪ ﺣﺪود ‪ 10‬ﻗﺴﻤﺖ ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش ﺑﺮﺳﺪ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان »ﻣﺤﮑﻮﻣﯿﻦ« درﺑﺎره روﯾﮑﺮد اﯾﻦ ﻓﺼﻞ و ﻗﺼﻪﻫﺎى ان‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ در ﻣﺤﺘﻮاى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺣﮑﻢﻫﺎى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﻧﺪارﯾﻢ و ﺑﻪ ﻣﺴﺎﯾﻞ دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﻣﻰﭘﺮدازﯾﻢ ﻣﺜﻼ ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻃﻼق و‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻓﺼﻞ ﺑﻪ ﻗﺼﻪﻫﺎى ﻣﺎ اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺳﯿﺪﺣﺎﺗﻤﻰ در ﭘﺎﯾﺎن درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ و اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺜﻞ ﺳﺮى ﻗﺒﻞ‬ ‫ﻓﻀﺎى ﺗﻠﺨﻰ دارد ﯾﺎ ﺧﯿﺮ؟ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺴــﺎﯾﻠﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﯿﺎن‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺧﻮﺷﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﻣﺜﻼ دو ﻧﻔﺮ ﺑﺎ ﺧﻮﺷﻰ و ﺷﺎدى از ﻫﻢ‬ ‫ﻃﻼق ﻧﻤﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﭘﺲ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺒﺎﺣﺜﻰ ﺧﯿﻠﻰ ﺗﻠﻄﯿﻒ ﭘﺬﯾﺮ ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ واﻗﻌﻰ اﯾﻦ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎ را ﻣﻄﺮح ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻃﻨﺰ ﺗﺒﻌﺎت دارد‬ ‫اﻣﯿﺪ روﺣﺎﻧﻰ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن درﺑﺎره ﻣﺘﻮﻗﻒ ﻣﺎﻧﺪن ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫»ﻫﻔﺖ« ان را ﻣﺜﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى دورهاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫اﻧﺘﻈــﺎر ﺑﯿﻬﻮدهاى ﺑــﺮاى اداﻣﻪ ان دارﻧﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪ روﺣﺎﻧﻰ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾــﻮن درﺑﺎره ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻔﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﭘﺨﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻫﻔﺖ« ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ دورهاى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻪ ﺿﺮورﺗﻰ ﺷﺮوع ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﺑﺎ ﺿﺮورﺗﻰ‬ ‫ﻫــﻢ ﭘﺎﯾﺎن ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى درﺑﺎره ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ »ﻫﻔــﺖ« و »ﻧﻮد« اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ دوﺳﺘﺎﻧﻰ ﻋﻼﻗﻤﻨﺪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ »ﻫﻔﺖ« ﻫﻢ ﻣﺜﻞ »ﻧﻮد« ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫و وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ان را داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻧﺘﻈﺎرات ﺑﯿﻬﻮدهاى دارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎرات‬ ‫ﺑﯿﻬﻮده از ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬاران و ﻣﺪﯾﺮان و ﺣﺘﻰ از ﻣﺎﻫﯿﺖ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ ﻫﺰار و ﯾﮏ ﻣﻘﻮﻟﻪ ارﺗﺒﺎط دارد و ﻧﻤﻰﺷﻮد »ﻫﻔﺖ« ﻣﺜﻞ‬ ‫»ﻧﻮد« ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬روﺣﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻋﺪهاى‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﻣــﺎ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢ اﻣﺎ ﻣﻦ اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ و‬ ‫دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬اﯾﻨﺠﺎ اروﭘﺎ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺷﺎﻫﺪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ »ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﭘﻮﺷﺎﻟﻰ« و ﯾﺎ »ﺑﺎزى ﺗﺎج و ﺗﺨﺖ« ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻣﺎ در ﺣﺪ و اﻧﺪازه‬ ‫ﺧﻮد ﻣﺎﺳﺖ و ﻣﻦ ﻫﻢ اﻧﻬﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن درﺑﺎره‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻣﺎه رﻣﻀﺎن اﻣﺴﺎل و ﻧﺒﻮد ﻃﻨﺰ در ﻣﯿﺎن اﻧﻬﺎ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ذﻫﻦ ﺳﺎﻧﺴــﻮرﭼﻰ و ﻗﻀﺎوﺗﮕﺮ ﻫﻤﻪ ﻣﺎ‪ ،‬ﺳﺎﻧﺴﻮرى ﮐﻪ در ﺧﻮد ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫وﺟﻮد دارد و ﻓﻘﺪان داﻧﺶ ﻋﻤﯿﻖ ﻣﺎ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﻨﻮع ﻃﻨﺰ‪ ،‬ﺳــﺎﺧﺖ اﺛﺎر‬ ‫ﻃﻨﺰ ﺑﺴــﯿﺎر ﺳﺨﺖ ﺷﺪه و ﻣﻨﻄﻘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ دوﺳﺘﺎن ﮐﻤﺘﺮ ﺳﺮاغ ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻃﻨﺰ ﻣﻰروﻧﺪ و ﺣﺘﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﺑﻌﻀﻰ از ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻃﻨﺰ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺎزﭘﺨﺶ ﻫﻢ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﺳــﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺮ‬ ‫دﻟﺒﺮان« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻦ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻢ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫را ﺑــﺎور ﮐﻨﻢ و ﺣﺘﻰ ﺑﺮزوى ﻧﺎزﻧﯿــﻦ را ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﺧﻮب ﮐﺎر ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﺎور‬ ‫ﻧﮑــﺮدم‪ .‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ دراوردن ﭼﻨﯿﻨﻦ ﻓﻀﺎﻫﺎﯾﻰ در ﯾﮏ ﻣﺤﻠﻪ و اﯾﻦ ﻧﻮع‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ دﯾﮕﺮ ﺟﻮاب ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﺮﯾﺎل ﺧﻮب‪ ،‬ﻣﺘﻦ ﻗﻮى ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺮ دﻟﺒﺮان» ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﻫﻤﻪ ﻧﻈﺮ ﻗﻮى‬ ‫و ﺧﻮب ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﯿﻢ ﺣﺮﻓﻪاى‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﺎرﺑﻠﺪ و ﻣﺘﻦ ﻗﻮى دارﻧﺪ‪» .‬راﺑﻌﻪ‬ ‫ﻣﺪﻧﻰ« ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳــﺮﯾﺎل »ﺳﺮ دﻟﺒﺮان« در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮا ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺜﻞ »وﺿﻌﯿﺖ ﺳﻔﯿﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﻤﯿﺪ ﻧﻌﻤﺖ اﷲ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﻧﻮع ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﮐﻪ از ﻫﻤﻪ ﻧﻈﺮ ﻗﻮى و ﺧﻮب ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﯾﮏ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﺣﺮﻓﻪاى و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺎرﺑﻠﺪ و ﻣﺘﻨﻰ ﻗﻮى ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‪ .‬اﻣﺎ از ﻫﻤﻪ ﻣﻬﻢﺗﺮ‬ ‫ﻣﺘﻦ ﻗﻮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﮐﻠﻪ اﺻﻠﻰ ﮐﺎرﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و ﯾﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ وﺿﻌﯿﺖ ﺳﻔﯿﺪ از ان دﺳﺘﻪ اﺛﺎرى ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐــﻪ ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳــﺮﯾﺎل »ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮى« در اداﻣﻪ ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪ :‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﺜﻞ ﯾﮏ اﺷﭙﺰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺎﻻ ﯾﮑﻰ‬ ‫ﺑﻠﺪ اﺳﺖ اﺷﭙﺰى ﮐﻨﺪ و ﯾﮑﻰ ﻫﻢ ﻧﻪ‪ .‬ﯾﮑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﺶ اﺳﺘﻔﺎده و‬ ‫ﺑﻬﺮه ﺧﻮﺑﻰ ﺑﮕﯿﺮد و ﯾﮑﻰ ﻧﻪ‪ .‬وى درﺑﺎره ﺣﻀﻮر ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺧﻮد در ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﮐﻤﻰ ﺣﺴﺎﺳﯿﺖ دارم‪ .‬از‬ ‫ﻃﺮﻓﻰ ﻫﻢ دوﺳﺖ ﻧﺪارم در اﺛﺎر ﻃﻨﺰ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ و ﺗﺮﺟﯿﺤﺎ دوﺳﺖ‬ ‫دارم اﮔﺮ ﮐﺎرى ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎ ﺳﻦ و ﺳﺎل ﻣﻦ ﻫﻤﺨﻮاﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »زوج و ﻓﺮد« در ﺣﺎل ﻧﮕﺎرش اﺳﺖ‬ ‫ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى ﺳﺮﯾﺎل »زوج و ﻓﺮد« در ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻣﺎزﻧﺪران‪ ،‬ﮔﻠﺴﺘﺎن و ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻓﻀﺎﻫﺎى واﻗﻊ در ﺷﻤﺎل ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻧﮕﺎرش ﺳﺮﯾﺎل »زوج و ﻓﺮد« ﺑﻪ‬ ‫ﻗﻠﻢ ﮐﻮروش ﻧﺮﯾﻤﺎﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺮادى ﻫﻤﭽﻨﺎن اداﻣﻪ دارد و‬ ‫ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ در ﻧﯿﻤﻪ دوم اﻣﺴﺎل اﻏﺎز ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى ﺳﺮﯾﺎل »زوج و ﻓﺮد« در ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻣﺎزﻧﺪران‪ ،‬ﮔﻠﺴﺘﺎن و ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻓﻀﺎﻫﺎى واﻗﻊ در ﺷﻤﺎل ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد و ﮔﺮوه ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﺣﺎل‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﮔﺰﯾﻨﻪ ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮاى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﺴﺘﻨﺪ‪» .‬زوج و ﻓﺮد«‬ ‫ﯾﮑﺒﺎر ﺗﺎ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﻮﻗﻒ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﯿﺰ ﭘﯿﺶ رﻓﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ روزﻫﺎ دوﺑﺎره ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫اﻓﺘﺎده اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻃﻨﺰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎن اﻣﺮوز ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬داﺳﺘﺎن اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ زﺑﺎﻧﻰ ﺷﯿﺮﯾﻦ رواﯾﺖ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬درﺑﺎره ازدواج داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ اﺳﺖ و ﻫﺪﻓﺶ رواج ﻣﺴﺎﻟﻪ ازدواج اﺳﺎن‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺧﻼل ان ﺑﻪ ﻣﻮاﻧﻊ ازدواج ﻧﯿﺰ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل ﻧﻮروزى »زوج‬ ‫و ﻓــﺮد« ﺑﻪ ﻗﻠﻢ ﮐﻮروش ﻧﺮﯾﻤﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳــﻌﯿﺪ ﻣﺮادى در ‪15‬‬ ‫ﻗﺴﻤﺖ ‪ 45‬دﻗﯿﻘﻪاى ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش دراﻣﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ ﺑﻌﺪ از ﺣﻤﻠﻪ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــــﻪ ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪936‬‬ ‫︋︀زی ا﹬︣ان و ︎︣︑︽︀ل ︫﹊‪ ﹩﹨﹢‬را را﹨‪︀﹝﹫︋ ﹩‬ر︨︐︀ن ﹋︣د‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﯾﺎد اﺳﺘﺎد‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﺎر ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﯽ‬ ‫ﺷــﻬﺮﯾﺎر ﻓﺮﯾﻮﺳــﻔﯽ ﻣﺘﻮﻟﺪ ‪ 1335‬اﺳﺖ و از‬ ‫ﺷــﺎﮔﺮدان اﺳﺘﺎد زﻧﺪه ﯾﺎد ﻋﻠﯽ اﮐﺒﺮ ﺷﻬﻨﺎزی‬ ‫و اﺳــﺘﺎد ﻫﻮﺷﻨﮓ ﻇﺮﯾﻒ اﺳــﺖ و ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎری از اﻫــﻞ ﻣﻮﺳــﯿﻘﯽ و ﺑﻪ ﺧﺼﻮص‬ ‫اﻫﻨﮕﺴــﺎزان ﻣﻮﺳــﯿﻘﯽ ﻓﯿﻠﻢ و اﻧــﻮاع دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮ ﻧﻮازﻧﺪه ﺗﺎر و ﺳﻪﺗﺎری وﺟﻮد‬ ‫داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ دﻗﺖ و ﺳﺮﻋﺖ ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﯽ‬ ‫ﻧﺖﺧﻮاﻧﯽ ﮐﺮده و ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺳﺎز ﺑﻨﻮازد‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﺎر ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﭽﻮن ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎن ﻫﻨﺮﺳﺘﺎن‪ ،‬از ﻣﮑﺘﺐ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﺧﺎن ﺷﻬﻨﺎزى اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد وﻟﻰ اﯾﻦ ﺗﻌﻠﯿﻤﺎت ﻫﻮﺷﻨﮓ ﻇﺮﯾﻒ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﻮازﻧﺪه را از ﭘﺎﯾﻪ روى ﺧﻂ ﺳﯿﺮى ﻗﺎﻧﻮﻧﻤﻨﺪ و اﺻﻮﻟﻰ ﻗﺮار ﻣﻰداد‪.‬‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳــﻮﻧﻮرﯾﺘﻪ ﺧﻮب از ﺳﺎز )ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ ﺳــﺎزﻫﺎى ﺗﺎر و ﺳﻪ ﺗﺎر( راﺑﻄﻪ‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﺎ ﺷــﯿﻮه ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ‪ ،‬اﮐﻮل دو دﺳﺖ‪ ،‬ﺷﮑﻞ ﻣﻀﺮاب و ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ان ﺑﺎ ﺳــﺎز ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده دارد‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻧﺴﻞ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺑﻬﺮه ﻧﺒﺮدن از ﺷﯿﻮه ﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻰ در اﻣﻮزش اﯾﻦ ﺳﺎزﻫﺎ‪ ،‬ﮔﺎﻫﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ‬ ‫از اﯾﻦ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬اﺷــﮑﺎﻟﻰ ﮐــﻪ در ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن دورهﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﮐﻪ اﮐﺜﺮا‬ ‫ﺷﺎﮔﺮدان ﻫﻮﺷﻨﮓ ﻇﺮﯾﻒ ﺑﻮده اﻧﺪ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ‬ ‫در اﺳﺘﻮدﯾﻮ ﺑﺎ ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ ﻫﻤﮑﺎرى داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ او‬ ‫در دﺷــﯿﻔﺮ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﺷﻮﺧﻰ ﮔﺎﻫﻰ ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫»ﻗﻄﻌﻪ را از ﻣﺪت اﺛﺮ ﻫﻢ ﺳﺮﯾﻌﺘﺮ ﻣﯿﻨﻮازد!« از اﯾﻦ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﯿﺎن ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﻫﻢ ﯾﺎد ﻣﻰﺷﻮد‪.‬ﺷﺎﯾﺪ ‪ 70‬ﺗﺎ ‪ 80‬درﺻﺪ‬ ‫ﺗﺎر و ﺳﻪ ﺗﺎر ﻧﻮازىﻫﺎى ﺗﺎ دﻫﻪ ‪ 80‬اﺛﺎر ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻤﻰ ﻫﻢ ﺑﺎﻋﺚ ﮔﻼﯾﻪ ﺑﻌﻀﻰ از اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﭼﺮا‬ ‫ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ در ﺑﻌﻀﻰ از اﺛﺎرى ﮐﻪ ﻫﻤﻄﺮاز ﺳﻄﺢ ﻫﻨﺮى او ﻧﺒﻮدهاﻧﺪ ﻧﻮاﺧﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬دﻟﯿﻞ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺣﺘﻤﺎ ﮐﺎرﻣﻨﺪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻮدن و اﻟﺒﺘﻪ ﻓﺮوﺗﻨﻰ ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﺣﺪ او ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮاوان ﺑﻮدن اﺛﺎر ﺿﺒﻂ ﺷﺪه از ﺷﻬﺮﯾﺎر ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ‪ ،‬ﻧﺒﺎﯾﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻤــﺎن را ﺑﻮﺟﻮد اورد ﮐﻪ اﺛﺎر او ﺑﺪون ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎى ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ‪ ،‬ﻓﻘﻂ از‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮐﻤﻰ ﻗﺎﺑﻞ اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮاﮐﻪ ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ در دﻫﻪ ‪ 60‬ﮐﻪ اﺛﺎر ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻤﻌﻰ اﯾﺮان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﻮﻧﻮرﯾﺘﻪ‬ ‫و ﺗﮑﻨﯿﮏ درﺧﺸﺎن ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ‪ ،‬زﯾﺒﻨﺪه اﺛﺎر ﮔﺮاﻧﻤﺎﯾﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﭼﻮن‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ‬ ‫ﺣﻨﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﻮن رﺣﯿﻤﯿﺎن‪ ،‬ﮐﺎﻣﺒﯿﺰ روﺷﻦ روان‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺷﻤﺲ‪ ،‬ﮐﺎﻇﻢ داوودﯾﺎن و‬ ‫‪ ...‬ﺑﻮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺪون ﺷﮏ ﺑﺎ ﺗﺪاوم ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان زﻣﯿﻦ‪ ،‬ﺗﺪاوم ﺣﯿﺎت‬ ‫ﺧﻮاﻧﺪداﺷﺖ‪.‬ﺷﻬﺮﯾﺎرﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰوﻫﻤﺴﺮﻫﻨﺮﻣﻨﺪش‪،‬دوﻓﺮزﻧﺪﻫﻨﺮﻣﻨﺪﻧﯿﺰدارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺮ دو ﺑﺎ وﺟﻮد ﺟﻮاﻧﻰ در ﻣﯿﺎن ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ‪ ،‬ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺪرام و ﭘﺎﻧﯿﺬ ﻓﺮﯾﻮﺳﻔﻰ‪ ،‬دو وﯾﻮﻟﻮﻧﯿﺴﺖ ﺑﺎ ذوق ﮐﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ از ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮ و اﺧﻼق‪ ،‬ﺷﺒﺎﻫﺖﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﻪ ﭘﺪر دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزى ﻏــﺮور اﻣﯿﺰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒــﺎل ﻣﻘﺎﺑﻞ ﭘﺮﺗﻐﺎل‬ ‫ﭘﺮاوازه و ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﺎﻧﻮ روﻧﺎﻟﺪو ﺑﺎزﯾﮑﻦ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮑﻦ‬ ‫ﺟﻬﺎن وداراى ‪ 5‬ﮐﻔﺶ ﻃﻼ ﺑﺎﻋﺚ ﺗﺤﺴﯿﻦ و اﻓﺘﺨﺎر‬ ‫اﯾﺮاﻧﯿﺎن در ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫و اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﺒﻮدهاﻧﺪ‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ راﺳــﺘﺎ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى در روﺳﯿﻪ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧــﺪ و از ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮدﻧﺪ و‬ ‫انﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ در اﯾﺮان ﺑﻮدﻧﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﺸﺘﺎد ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﻗﻠﺒﺸﺎن ﺑﺮاى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻣﻰﺗﭙﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﯿﺠﺎن ﺑﺎزى دوﺷﻨﺒﻪ ﺷﺐ ﺑﻪ ﻗﺪرى زﯾﺎد ﺑﻮد ﮐﻪ اﻓﺮاد‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى را راﻫﻰ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﮐﺮد‪ .‬ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ﻧﯿﺰ دﭼﺎر ﺣﻤﻠﻪ‬ ‫ﻗﻠﺒﻰ ﺷــﺪه‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻓﺰاﯾﺶ ﻓﺸﺎر ﺑﺎﻻ در‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺑﺴﺘﺮى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﭙﻬﺮ ﺑﯿﮕﻠﺮى ﭘﻮر ﻣﺸﺎور ﻫﻨﺮى ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ ﺑﺎ‬ ‫اﻋﻼم اﯾﻦ ﺧﺒﺮ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬دوﺷــﻨﺒﻪ ﺷﺐ ﭼﻬﺎرم ﺗﯿﺮ‬ ‫ﻣﺎه ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﺳﺘﺮس و ﻫﯿﺠﺎﻧﺎت ﭘﺲ از ﺑﺎزى ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻫﺎى اﯾﺮان و ﭘﺮﺗﻐﺎل‪ ،‬ﺷــﻬﺮام ﺷــﮑﻮﻫﻰ دﭼﺎر‬ ‫ﺣﻤﻠﻪ ﻗﻠﺒﻰ و در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺑﺴﺘﺮى ﺷﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﺷﮑﻮﻫﻰ ﺑﺎﯾﺪ از ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﺑﺮاى ﭼﮑﺎپ ﺑﻪ ﭘﺰﺷﮏ‬ ‫ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﻣﻰ ﮐﺮد وﻟﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺮﻓﺘﺎرى ﻫﺎى ﮐﺎرى‬ ‫اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﻪ ﺗﻌﻮﯾﻖ اﻓﺘﺎده ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺸــﺎور ﻫﻨﺮى ﺷﻬﺮام‬ ‫ﺷــﮑﻮﻫﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻓﺸﺎر‬ ‫ﺧﻮن اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺑﺎﻻﺳﺖ و ﭘﺰﺷﮑﺎن در ﺗﻼﺷﻨﺪ ان‬ ‫را ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﯿﺎورﻧﺪ‪ .‬ﻃﻰ ﺳﺎﻋﺖ ﻫﺎى اﯾﻨﺪه ﭘﺰﺷﮏ ﺟﺮاح‬ ‫ﻗﻠﺐ ﮐﻪ ﻗﺒﻼ ﺷــﮑﻮﻫﻰ را ﺟﺮاﺣﻰ ﮐﺮده ﺑﻮد ﺑﺎﻻى‬ ‫ﺳﺮش ﻣﻰ اﯾﺪ ﺗﺎ ﺳﺎﯾﺮ ﻣﺮاﺣﻞ درﻣﺎن اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﯿﺴﺘﻢ ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى‬ ‫ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺧﻮد را در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ا﹡︐︪︀ر ا﹛︊‪﹢‬م »﹨﹫︘ در ﹨﹫︘« ﹨‪︀﹊﹞︀﹋ ﹌﹠︫﹢‬ر‬ ‫اﻟﺒــﻮم »ﻫﯿﭻ در ﻫﯿﭻ« ﺑﻪ اﻫﻨﮕﺴــﺎزى‬ ‫ﻫﻮﺷــﻨﮓ ﮐﺎﻣﮑﺎر و ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ارﺳﻼن‬ ‫ﮐﺎﻣﮑﺎر از ﺳــﻪ ﺷــﻨﺒﻪ ﭘﻨﺠﻢ ﺗﯿﺮ ﻣﺎه در‬ ‫ﺑﺎزار ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﻮم »ﻫﯿﭻ‬ ‫در ﻫﯿﭻ« ﺑﺎ اﻫﻨﮕﺴﺎزى ﻫﻮﺷﻨﮓ ﮐﺎﻣﮑﺎر و‬ ‫اﺷﻌﺎر ﺳﭙﯿﺪ ﺑﯿﮋن ﺟﻼﻟﻰ و ﻣﻮﻻﻧﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺸﺮ »راوى«‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه‪ ،‬ارﺳﻼن ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ‬ ‫ﺻﺒﺎ ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺧﻮاﻧﻨﺪه و ﻫﻤﺨﻮان‬ ‫ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ در ژاﻧﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻣﻌﺎﺻﺮ و ﻓﻀﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ‬ ‫ﻣﺪرن ﺑﺎ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از اﺷﻌﺎر ﺳﭙﯿﺪ ﺑﯿﮋن‬ ‫ﺟﻼﻟــﻰ و ﻣﻮﻻﻧﺎ ﺑﺎ دﮐﻠﻤــﻪ ﺻﺒﺎ ﮐﺎﻣﮑﺎر‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷــﺪه و ﺷﺎﻣﻞ ﻗﻄﻌﺎت »ﻫﯿﭻ در‬ ‫ﻫﯿﭻ«‪» ،‬ﺑﺎ ﻫﺮ ﻏــﻢ«‪» ،‬ﺗﻮ از در اﻣﺪى«‪،‬‬ ‫»ﻧﻘﺸﻰ ﺑﺮ دل«‪» ،‬اﮔﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻪ ﺳﺮ اﯾﺪ«‬ ‫و »ﻣﺮﺛﯿﻪاى ﺑﺮاى ﺷﺎﻋﺮ« اﺳﺖ‪».‬ﻫﯿﭻ در‬ ‫ﻫﯿﭻ« ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺳﯿﺎوش ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺿﺒﻂ‬ ‫و ﻣﺴــﺘﺮﯾﻨﮓ ﺷﺪه و ﻃﺮاﺣﻰ ﮔﺮاﻓﯿﮑﺶ‬ ‫را ﺳﻬﯿﻞ ﺣﺴــﯿﻨﻰ اﻧﺠﺎم داده‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﺪت‬ ‫زﻣﺎن ‪ 40‬دﻗﯿﻘﻪ از اﻣﺮوز )ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ ،‬ﭘﻨﺠﻢ‬ ‫ﺧﺮداد( ﺗﻮﺳﻂ ﻧﺸــﺮ و ﭘﺨﺶ ﺟﻮان در‬ ‫ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﻋﺮﺿﻪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ ﺿﻤﻦ‬ ‫اﺑﺮاز ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻰ از ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت ‪ 20‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﻻﺧﺮه ﺑﻌﺪ از ‪ 2‬ﺳــﺎل ﺑﺎ ﻫﻮاداراﻧﻢ‬ ‫دﯾــﺪار ﻣﻰ ﮐﻨــﻢ‪ .‬وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﻫﺮ ‪2‬‬ ‫اﺟﺮاى روز ‪ 20‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﮐﻪ در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻓﺮوش رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫و ﻣﻦ ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ زودى ﺑﺎ ﮐﺎرﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪى ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ اﺟﺮا اﻣﺎده ﮐﺮده ام در ﺣﻀﻮر ﻫﻮاداراﻧﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰ روم‪ .‬ﺷﮑﻮﻫﻰ از ﺗﻤﺪﯾﺪ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺧﺒﺮ‬ ‫داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬درﺻﺪد ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻨﺴﺮت را ﺑﺮاى ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺳﺎﻧﺲ دﯾﮕﺮ ﺗﻤﺪﯾﺪ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺟﺰﯾﯿﺎت ان ﺑﻪ زودى‬ ‫اﻋﻼم ﻣﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را از ﺳﺎل ‪ 1371‬ﺑﺎ ﮐﻼس‬ ‫اواز اﯾﺮاﻧﻰ ﺷــﺮوع ﮐﺮده و ﺑﻪ ﻣﺪت ‪ 3‬ﺳﺎل اواز ﮐﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬وى ﻫﻢ ﺑﻪ ﮔﯿﺘﺎر و ﻫﻢ ﺑﻪ اواز ﺳــﻨﺘﻰ ﻋﻼﻗﻪ‬ ‫داﺷــﺖ و در دوران داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﺧﻮد در ﺣﺪود ﺳﺎل‬ ‫‪ 1380‬ﻋﻀﻮ ﮔﺮوﻫﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ‬ ‫را ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬وﻟﻰ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻨﺎره‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ و ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺑﻮد ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﯾﮏ‬ ‫ﺷﻐﻞ ﻧﮕﺎه ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ورود وى ﺑﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺣﺮﻓﻪاى در ﺳﺎل ‪ 1385‬و ﺑﺎ‬ ‫اﻫﻨﮓ »ﻣﺪارا« اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد‪ .‬اﯾﻦ ورود ﮐﺎﻣﻼ ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد و ﺣﺘﻰ ﺧﺎﻧﻮاده ﻫﻢ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﺣﻀﻮر وى در ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺎل ﻗﺮار ﺑﻮد ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫»ﺧﺎﻧﻪٴ ﻓﺮﻫﺎد« ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد‪ .‬وى ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﯾﮑﻰ‬ ‫از دوﺳﺘﺎن ﺧﻮد ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮد و ﺑﺮاى ان ﻣﺮاﺳﻢ ﻗﻄﻌﻪٴ‬ ‫»ﻣﺪارا« را در ﯾﮏ اﺳــﺘﻮدﯾﻮى ﺧﺎﻧﮕﻰ ﮐﻮﭼﮏ و ﺑﺎ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺿﺒﻂ ﻧﻤﻮد؛ اﻣﺎ ان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻟﻐﻮ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫وى در ﺳــﺎل ‪ 1390‬اﻟﺒﻮم ﻣﺪارا را ﺑﻪ ﺑﺎزار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻋﺮﺿﻪ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﺤﺴﯿﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪان را ﺑﻪ دﻧﺒﺎل داﺷﺖ‬ ‫و ﺑﻪ ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺳﺎل ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪ‪ .‬ﺷﮑﻮﻫﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺒﺎﺣﺚ ﻣﻄﺮحﺷــﺪه در ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ‬ ‫‪ Next Persian Star‬ﺷــﺒﮑﻪ ﺗﻰوى ﭘﺮﺷــﯿﺎ ‪1‬‬ ‫اﻧﺘﻘﺎد داﺷــﺖ از ﻃﺮﯾﻖ اﯾﻤﯿﻞ ﺑﻪ ﻣﺴﻮوﻟﯿﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اﻋﺘﺮاض ﮐﺮد و در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ او ﮔﻔﺘﻨﺪ اﮔﺮ اﻋﺘﺮاﺿﻰ‬ ‫دارﯾﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻪ و ﺑﺎ داوران‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ او در ﻧﻮروز ﺳﺎل‬ ‫‪1388‬وارد ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ ﺷﺪه و ﻫﻤﺎن ﻗﻄﻌﻪ »ﻣﺪارا« را‬ ‫اﺟﺮا ﮐﺮد و در ﺟــﻮاب داوران ﻧﻘﺪ و دﻟﯿﻞ اورد‪ .‬ان‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪﺷﺪت ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎناش ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫وﻟﻰ وى از ﻃــﺮف داوران ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺟــﺎزه ﺣﻀﻮر در‬ ‫ﻓﯿﻨﺎل را ﺑﻪ دﺳﺖ ﻧﯿﺎورد‪ .‬ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪ ﻧﺎم ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ در ﺑﯿﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻓﺎرﺳﻰزﺑﺎن ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺧﻮاﻧﻨﺪهاى ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺣﻀﻮر‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪ ﻗﻄﻌﻪ »ﻣﺪارا« ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺨﺘﻠــﻒ داﺧﻞ و ﺧﺎرج از‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﻋﻘﺪ ﻗﺮارداد ﺑﻪ ﺳﺮاغ وى ﺑﺮوﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ او‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺸﻮرت ﺑﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى در اﯾﻦ وادى‬ ‫داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ را ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‪ ،‬ﮐﺎر در داﺧﻞ‬ ‫اﯾﺮان داﻧﺴﺖ‪.‬‬ ‫»︫︀ل« ﹋︀وه ا﹁︀ق در راه ا﹡︐︪︀ر‬ ‫اﻟﺒﻮم »ﺷﺎل« ﮐﻪ ﻗﻄﻌﺎت ﭘﺮﻃﺮﻓﺪارى ﻣﺜﻞ ﺷﺎل‪ ،‬اﺗﺎق اﺑﻰ‬ ‫و‪ ...‬را ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻰﺷﻮد رواﻧﻪ ﺑﺎزار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎوه اﻓﺎق ﮐﻪ ﺳﻪ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ اوﻟﯿﻦ اﻟﺒﻮم ﺧﻮد ﺑﺎ ﻗﺮصﻫﺎ‬ ‫ﻣﻰرﻗﺼﺪ را رواﻧﻪ ﺑﺎزار ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮر ﮐﺮد‪ 12 ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‬ ‫دوﻣﯿﻦ اﺛﺮ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻧﺎم ﺷﺎل ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫او درﺑﺎره اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺟﺪﯾﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫ﯾﮏ ﺳﺮى اﺛﺎر ﻗﺪﯾﻤﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎ‬ ‫ﺳﻌﻰ ﮐﺮدهاﯾﻢ انﻫﺎ را ﺑﺮوزرﺳﺎﻧﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫اﻣﺮوزﯾﻦ ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ اﻣﺮوزﯾﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺻﻮات‬ ‫ﺟﺪﯾﺪى ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷــﺪ و اﻣﯿﺪوارم ﮐﻪ اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﻧﯿﺰ ﻣﻮرد‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫اﻓﺎق اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺎ اﻓﺮادى ﭼﻮن ارﻣﺎن ﻣﻬﺮﺑﺎن‪،‬‬ ‫اﺷﮑﺎن دﺑﺎغ‪ ،‬ﭘﺪرام ازاد‪ ،‬ﺷــﻬﺎب اﻓﺎﻗﻰ‪ ،‬ارﯾﻦ ﻧﺎﺋﯿﻨﻰ و‪...‬‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى داﺷﺘﻪام‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﻌﺪ‬ ‫از اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺒﻮم‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻮر ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ را اﻏﺎز ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‬ ‫و در ﻫﺮ ﮐﺠﺎ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﻣﺠﻮز درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﯿﻢ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﻓﺎق درﺑﺎره اﯾﻦ اﻟﺒﻮم در اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ :‬ﭘﺲ از‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺛﺎرم ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻣﺠﻮز اﻧﺘﺸﺎر ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﻮل ﺧﻮدم ﻋﻤﻞ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﻢ و اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻫﺎى ﻣﻦ‬ ‫اﺳــﺖ و ﺷﺎل را ﺑﻰ ﮐﻢ و ﮐﺎﺳﺖ در اﻟﺒﻮم رﺳﻤﻰ ﺧﻮاﻫﯿﺪ‬ ‫ﺷﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫»اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« از ﺳﺮﻋﺖ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎى ژاﭘﻦ ﮔﺰارش ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫﹎︣د︫﹍︣ی ︝﹚﹆﹤ ﹎﹝︪︡های در ا﹇︐︭︀د ﹋︪‪﹢‬ر﹨︀‬ ‫»اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ژاﭘﻦ دﯾﮕﺮ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ ﺑﻪ ﺣﺠﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺮاﺟﻌﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻧﺪارﻧﺪ«‪» ،‬ﺳــﺮﯾﻊﺗﺮ از اﻧﮑﻪ ژاﭘــﻦ ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺧﻮد را در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﭘﺬﯾﺮش و اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﻪروز ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺮ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ژاﭘﻦ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻓﺰوده ﻣﻰﺷﻮد« و »ﺑﻪزودى ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ژاﭘﻦ ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﺬﯾﺮش و اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﻧﺎﭼﺎر ﺑﻪ ﺟﺬب ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر از‬ ‫ﺧﺎرج از ﻣﺮزﻫﺎى ﺧﻮد ﺷﻮد«؛ اﯾﻨﻬﺎ ﺗﻮﺻﯿﻒ ﻣﻌﺘﺒﺮﺗﺮﯾﻦ رﺳﺎﻧﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺟﻬﺎن‬ ‫از ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ژاﭘﻦ اﺳــﺖ‪» .‬اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« در ﮔﺰارش اﺧﯿﺮ ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻪ ارزﯾﺎﺑﻰ ﺟﻬﺶ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ژاﭘﻦ ﭘﺮداﺧﺘﻪ و ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺟﻬﺶﻫﺎى ﺧﯿﺮهﮐﻨﻨﺪه در ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﺬﯾﺮش ﺷﺪه در ژاﭘﻦ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر را دﭼﺎر ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر از ﺗﻌﺪاد ‪ 8‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ در ﺳﺎل ‪2010‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 24‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ در ﺳــﺎل ‪ 2016‬رﺳــﯿﺪه اﺳــﺖ و ﭼﻨﯿﻦ ﻣﯿﺰان‬ ‫رﺷﺪى ﺑﺮاى ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﺮ ﮐﺸﻮرى ﯾﮏ ﻣﻮﻫﺒﺖ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫در زﻣﯿﻨﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ و ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻣﻨﺎﺑﻊ اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫روﺑﻪرو اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺻﻨﻌﺖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر را ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﻪ اﺧﺮﯾﻦ اﻣﺎرﻫﺎى‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﻋﻤﻠﮑــﺮد ﮐﺸــﻮرﻫﺎ در زﻣﯿﻨــﻪ ﺟﺬب‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺳﺎل ‪2016‬‬ ‫ﺑﻪروزرﺳﺎﻧﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ژاﭘﻦ ﮐﻪ در ﺳﺎل‬ ‫‪ 2014‬ﮐﻤﺘﺮ از ‪ 13‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 500‬ﻫﺰار‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ را ﭘﺬﯾﺮش ﮐﺮده ﺑﻮد‪،‬‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴــﺖ اﯾﻦ رﻗﻢ را در ﺳﺎل ‪ 2016‬ﺑﻪ‬ ‫ﺑﯿــﺶ از ‪ 24‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺮﺳــﺎﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر ﺗﺎ ﺳﺎل‬ ‫‪ 2010‬ﺳــﺎﻻﻧﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺗﻨﻬﺎ ‪ 8‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ از ﺳﺮاﺳــﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴــﺖ در ﮔﺰارﺷﻰ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 2016‬و در ﭘﻰ‬ ‫ﺛﺒﺖ رﺷــﺪ ‪ 21 /8‬درﺻﺪى ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ژاﭘﻦ‪ ،‬دوﻟﺖ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﻫﺮ زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ اﻫﻤﯿﺖ ﺻﻨﻌﺖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ و دﺳﺘﺎوردﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﺣﺎﺻﻞ از ان‬ ‫ﭘﻰ ﺑﺮد و اﻫﺪاف ﺑﻠﻨﺪﭘﺮوازاﻧﻪاى ﺑﺮاى ﺗﻮﺳــﻌﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه در ژاﭘﻦ ﺗﺪارک دﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﮐﻪ ﻫﻤﻪﺳــﺎﻟﻪ از ﺟﻤﻌﯿﺖ ﺟﻮان ﮐﺎﺳــﺘﻪ و ﺑﺮ ﺟﻤﻌﯿﺖ‬ ‫ﺳــﺎﻟﺨﻮردﮔﺎن در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﻓﺰوده ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﺴﻮوﻻن دوﻟﺘﻰ ژاﭘﻦ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﻤﺎن ﺣﻠﻘﻪ ﮔﻤﺸﺪهاى در اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮرﺷﺎن‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺗﮑﺎ ﺑﺮ ان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺧﻸ ﻗﺮﯾﺐاﻟﻮﻗﻮع در رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى و ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫داﺧﻠﻰ ﺧﻮد را ﺟﺒﺮان ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه‪ ،‬ﺣﻮزه ﺗﻮرﯾﺴﻢ در ﺻﻮرت ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻣﺘﺤﺎن‬ ‫ﺧﻮد را در ﺧﺼﻮص ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺟﻮاﻣﻊ روﺳﺘﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﭘﺲ داده اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ژاﭘﻦ اﻫﻤﯿﺖ وﯾﮋهاى دارد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺣﻔﻆ ﺟﻮاﻣﻊ ﻣﺤﻠﻰ روﺳﺘﺎﯾﻰ‬ ‫در ژاﭘﻦ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ ﭼﺎﻟﺶ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺣﻞ ان از ﻃﺮﯾﻖ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﭼﺸﻢاﻧﺪاز روﺷﻨﻰ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺼﻮر اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮاﮐﻪ اﻣﺮوز‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى ﺗﻨﻬﺎ ‪ 0 /8‬درﺻﺪ از ﻣﺠﻤﻮع ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ ژاﭘﻦ را‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ داده اﺳﺖ؛ اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ رﻗﻢ در ﻓﺮاﻧﺴﻪ و اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن ‪2 /1‬‬ ‫درﺻﺪ‪ ،‬در ﺗﺎﯾﻠﻨﺪ ‪ 12 /9‬درﺻﺪ و در ﮐﺎﻣﺒﻮج ‪ 17 /6‬درﺻﺪ اﺳﺖ‪ .‬دوﻟﺖ اﻣﯿﺪوار‬ ‫اﺳــﺖ ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ اﻫﺪاف ﺧﻮد ﺗﺎ ﺳــﺎل ‪ 2020‬ﮐﻪ ﺗﻮﮐﯿﻮ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﺑﺎزىﻫﺎى‬ ‫اﻟﻤﭙﯿﮏ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺘﻮاﻧﺪ دوﺳــﻮم ﺑﺮ ﻣﯿﺰان ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﯿﻔﺰاﯾﺪ و ﺗﻌﺪاد اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ‪ 40‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ رﺷﺪ ﺑﺮقاﺳﺎ ﺧﯿﻠﻰ زود ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ را ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺧﻮد ﺑﻪﻫﻤﺮاه اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻧﮕﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ در ﺳــﻪ ﺣﻮزه »زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﺗﺮاﺑﺮى«‪» ،‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ« و »ﻧﯿﺮوى اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﻣﺘﺨﺼﺺ« ﺧﻮد را ﺑﺮوز داده‪ ،‬ﺑﺮ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺳــﻔﺮ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﺛﺮ ﻣﻨﻔﻰ ﺑﮕﺬارد و ﺑﺎﻋﺚ ﺷﻮد ﺳﯿﺮ ﺻﻌﻮدى‬ ‫رﺷــﺪ در ﺑﺎزار ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ژاﭘﻦ ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷــﻮد‪» .‬اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« در ﺗﻮﺻﯿﻒ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ ﮐﻪ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﮐﻤﻰ از ژاﭘﻨﻰﻫﺎ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ و اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻧﻔﺲ ﻻزم ﺑﺮاى اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدن‬ ‫را دارﻧﺪ؛ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﮐﺮدن در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺟﺬب ﺷﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﺿﺮورى ﺗﻠﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه ﮐﻮﭼﮏ ﺷﺪن ﺟﻤﻌﯿﺖ ﺟﻮان در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﻧﯿﺮوى ﻣﺘﺨﺼﺼﻰ ﮐﻪ در ﺳﻦ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻤﯿﺎب‬ ‫ﺷﻮد و از اﯾﻦ رو ﺑﺴﯿﺎرى از ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﻓﻌﺎل در زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﺎن‬ ‫را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻧﯿﺮوى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﻧﺎﭼــﺎر ﺷــﺪهاﻧﺪ اﻓﺮاد‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر ﺟﺬب‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ و در ﺻﻮرت اداﻣﻪ روﻧﺪ ﮐﻨﻮﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﯿﺮوى ﮐﺎر ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮى در‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ژاﭘﻦ ﻧﯿﺎز اﺳﺖ‪.‬‬ ‫از ﻫﻤﯿﻦ رو ﻓﻌﺎﻻن اﻣﯿﺪوارﻧﺪ دوﻟﺖ‬ ‫ﺳــﺎﻻﻧﻪ اﺟﺎزه ورود ﮐﺎرﮐﻨﺎن ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮى را ﺻﺎدر ﮐﻨﺪ‪» .‬اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ«‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺤﺪودﯾﺖ در زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر را ﯾﮑــﻰ از دﻏﺪﻏﻪﻫﺎ‬ ‫و ﻧﮕﺮاﻧﻰﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ژاﭘﻦ ﺗﻮﺻﯿــﻒ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﭘﺮوازﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺤﺪودى در ﺷــﻬﺮﻫﺎﯾﻰ ﺟﺰ ﺗﻮﮐﯿﻮ و اوزاﮐﺎ ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﻨﺪ و‬ ‫ﻋﻤﺪه ﺑﺎر ﭘﺬﯾﺮش ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺑﺮ دوش ﻓﺮودﮔﺎهﻫﺎى اﯾﻦ دو ﺷﻬﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل‬ ‫دوﻟﺖ ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ ﻣﺠﻮز اﺣﺪاث ﺑﺎﻧﺪ ﻓﺮود ﺟﺪﯾﺪى را در ﻓﺮودﮔﺎه ﻧﺎرﯾﺘﺎى ﺗﻮﮐﯿﻮ‬ ‫ﺻﺎدر ﮐﺮده اﺳﺖ و ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﺣﻮزه اﻣﯿﺪوارﻧﺪ ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﻌﻀﻼت ﻓﺮودﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﮐﻤﺮﻧﮓﺗﺮ ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺤﺪودﯾﺖ در زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﮐﻢوﺑﯿﺶ ﺟﺪى اﺳﺖ؛ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﺠﻢ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺧﺎرﺟﻰ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ‪ 3500‬اﺗﺎق ﻫﺘﻞ در ﺗﻮﮐﯿﻮ ﮐﻤﺒﻮد وﺟﻮد دارد‪ .‬ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﮐﺎﺳﺘﻦ از ﻓﺸﺎر‬ ‫ﮐﻤﺒــﻮد ﺗﺨﺖ و اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه‪ ،‬ﻗﺎﻧﻮنﮔﺬاران اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر از اﯾﻦ ﻣﺎه ﻣﺠﻮز ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﺑــﻪ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى اﺟﺎره اﺗﺎق ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻫﻤﭽــﻮن ‪ Airbnb‬را ﺻﺎدر ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺎل ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ژاﭘﻦ ﻣﺸﮑﻞ دﯾﮕﺮى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺻﻮرت ﺣﻞوﻓﺼﻞ ﺷﺪن‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ دﯾﮕﺮ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺗﻌﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ‪» .‬اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻘﺼﺪ ﻋﻤﻮم‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در ژاﭘﻦ‪ ،‬ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺗﻮﮐﯿﻮ‪ ،‬اوزاﮐﺎ و ﮐﯿﻮﺗﻮ اﺳﺖ و اﮔﺮ دوﻟﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر ﻣﻮﻓﻖ ﺷﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮان را در ﺳــﻄﺢ ﮐﺸﻮر ﺗﻮزﯾﻊ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺨﺸﻰ‬ ‫از ﻣﻌﻀﻼت ﺑﻬﺒﻮد ﺧﻮاﻫﺪ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺣﺪود ‪ 85‬درﺻﺪ از ﮔﺮدﺷــﮕﺮان‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ژاﭘﻦ وارد ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ اﺳﯿﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و دوﻟﺖ در ﺗﻼش اﺳﺖ ﺑﺮ‬ ‫درﺻﺪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان اروﭘﺎﯾﻰ و اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎزار ﺑﯿﻔﺰاﯾﺪ؛ ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﺳﻔﺮى ﻃﻮﻻﻧﻰﺗﺮ دارﻧﺪ و ﻫﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺧﺮج ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــــــــﻪ ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪936‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﻃﺮﯾﻖ ﺑﺼﺮى‬ ‫ﻧﺘﺎﯾــﺞ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪﻫﺎ ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮﻫﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺷــﮕﺮﻓﻰ در ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﺼﻮﯾﺮﻫﺎى ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان روﺷﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺣﺎل و اﯾﻨﺪه ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺤﻘﻘﺎن‬ ‫درﯾﺎﻓﺘﻪاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺑﺼﺮى ﺑﯿﺸــﺘﺮى در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻧﺠﺎم‬ ‫دﻫﯿﻢ‪ .‬ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺑﺼﺮى در زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺷﺎﻣﻞ اﺳﺘﻔﺎده از ﻃﯿﻒ وﺳﯿﻌﻰ‬ ‫از روشﻫﺎى ﺑﺼﺮى در ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻮاد‬ ‫ﺑﺼﺮى ﺛﺎﻧﻮﯾﻪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﺎرت ﭘﺴــﺘﺎل‪ ،‬ﺑﺮوﺷﻮرﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬وب ﺳﺎﯾﺖﻫﺎ و‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺗﺼﻮﯾﺮﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﻋﮑﺲ و ﻧﻘﺎﺷﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ داده ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺼﺮى ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮاى دو ﻫﺪف اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ :‬اول‪،‬‬ ‫ارزﯾﺎﺑﻰ ﻋﻮاﻣﻞ اﻧﮕﯿﺰﺷﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺑﺎ ﭘﺲ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮاى‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻘﺼﺪ‪ .‬دوم‪ ،‬ﺑﺮرﺳــﻰ ﺗﺎﺛﯿﺮ ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﺑﺼﺮى در ﺗﺮوﯾﺞ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ .‬ﻧﺘﺎﯾﺞ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪﻫﺎى ﭘﯿﺸﯿﻦ ﻧﺸﺎن داده ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻮارد ﺑﺼﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ دادن ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮان در اﯾﻦ ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺼﺪ دارﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﻧﻮ ﺑﻪ ﻣﻮاردى ﮐﻪ در ﻫﻨﺮ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺑﯿﻨﺪازﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى را ﺗﺮوﯾﺞ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺗﺤﻘﯿﻖﻫﺎى ﺑﺼﺮى در‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﭘﮋوﻫﺶ و ﺑﺮرﺳﻰﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻃﻤﻊ ﮔﻨﺞ ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﺟﺎن ﺗﻤﺎم ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫»ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ ﻗﺎﭼﺎﻗﭽﻰ ﻋﺘﯿﻘﻪ ﺑﺎ ﭘﯿﺪا ﮐــﺮدن ﯾﮏ راﻫﻨﻤﺎى ﻣﺤﻠﻰ و ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫ﺑﻪ دﺳﺖ اوردن ﮔﻨﺞ‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﯾﮑﻰ از ﻣﺤﻮﻃﻪﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﺳﺘﺎن ﺑﻮﺷﻬﺮ‬ ‫ﺟﺎن ﻃﻤﻊ انﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ «.‬ﻣﺤﻤﺪ رﻧﺠﺒﺮ ﻓﻌﺎل‬ ‫ﻣﻰروﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﮔﺮﻣﺎى ﻫﻮا‪ ،‬ﺑﻼى ِ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺘﺎن ﺑﻮﺷﻬﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺧﺒﺮ رﺳﯿﺪه ﮐﻪ ﭼﻨﺪ روز ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻧﻔﺮ در ﺟﺴــﺖوﺟﻮى ﯾﮏ راﻫﻨﻤﺎى ﻣﺤﻠﻰ در ﻣﻨﻄﻘﻪ َدﯾ ِﺮ در اﺳﺘﺎن ﺑﻮﺷﻬﺮ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﺎ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﯾﮏ ﺷﺨﺺ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻣﺴﻦ اﺷﻨﺎ ﺑﺎ ﻣﺤﻮﻃﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ دﺳﺘﮕﺎه‬ ‫ﻓﻠﺰﯾﺎب ﻧﯿﺰ دﺳﺘﺮﺳﻰ داﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﮐﻮه ﻣﻰروﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﭼﻮن‬ ‫راﻫﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺑﺎ ان ﻣﺤﻮﻃﻪ اﺷــﻨﺎﯾﻰ ﮐﺎﻓﻰ ﻧﺪاﺷــﺘﻪ‪ ،‬در ﺷﺮاﯾﻂ دﺷﻮارى ﮔﺮﻓﺘﺎر‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ راﻫﻨﻤﺎ ﻫﻤﺎنﺟﺎ ﺳﮑﺘﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﮔﺮﻣﺎى ﻫﻮا ﻣﻰﻣﯿﺮد‪.‬‬ ‫او اداﻣــﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﻇﺎﻫﺮا ﮔﺮﻣﺎى ﻫﻮا در ان روز ﺑﺎﻻى ‪ 50‬درﺟﻪ و ﺷــﺮﺟﻰ‬ ‫ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﻫﻤﺮاﻫﺎن وى ﺑﺎ دﯾﮕﺮان ﺗﻤﺎس ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﮐﻪ اب ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ از‬ ‫ان ﯾﮏﺳﺮى ﮔﺮوه اﻣﺪادى ﺑﺎ ﻫﻠﻰﮐﻮﭘﺘﺮ ﺑﻪ ﺟﺴﺖوﺟﻮى انﻫﺎ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﺑﺎ ﻧﺎم »ب« ﮐﻪ دﺳﺘﮕﺎه ﻓﻠﺰﯾﺎب ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ او ﺑﻮده را ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫وﻟﻰ ردى از دﯾﮕﺮ اﻓﺮاد ﮔﺮوه ﺑﻪ دﺳﺖ ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪى اﯾﻦ ﻓﻌﺎل ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺑﺮاى ﮐﺸﻒ اﺛﺎر ﻋﺘﯿﻘﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﻮﻃﻪى ﺗﭙﻪﻫﺎى ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ ﺑﺘﺎﻧﻪ‬ ‫رﻓﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ان‪ ،‬ﺳﺎﻋﺖﻫﺎ ﭘﯿﺎدهروى ﻧﯿﺎز اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶ از‬ ‫اﯾﻦ ﻧﯿﺰ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﻪ دﺳﺖ اﻣﺪه از اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬رﻧﺠﯿﺮ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﺑﺮاﺳﺎس ﺧﺒﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه‪ ،‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻓﺮد ﭘﯿﺪا ﺷﺪه ﻣﻮرد ﺑﺎزﺟﻮﯾﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻣﺎ اﮐﻨﻮن ازاد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺟﺪ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 936‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪ 6‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:07‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:24‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:04‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:51‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻣﺮدم‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ از انﮐﻪ ﺑﺎ ﻋﻤﺮ ﺧﻮد زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺣﺴﺎن و‬ ‫ﻧﯿﮑﻮﮐﺎرى ﺧﻮد زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﯿﺸﺘﺮ از انﮐﻪ ﺑﺎ اﺟﻞ ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻤﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮ اﺛﺮ ﮔﻨﺎﻫﺎن ﺧﻮد ﻣﻰ ﻣﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫︑﹝︀︫︀ی ︠︀﹡‪﹢‬اد﹎‪︀︊︑﹢﹁ ﹩‬ل در »﹞︧︖︡« و »︝︧﹫﹠﹫﹤«‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺴــﺠﺪ و ﺣﺴﯿﻨﯿﻪاى دوﺷــﻨﺒﻪ ﺷــﺐ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷــﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻪ اﻧﺠﺎ رﻓﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺟﺪﯾﺪى اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﮔــﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻣﻬﺮ‪ :‬در ﻓﻀﺎى ﭘﺮﻫﯿﺎﻫﻮى ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ اﯾﻦ روزﻫﺎ‪،‬‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺣﺎﺷــﯿﻪاى اﻣﺎ ﺟﺎﻟﺐﺗﻮﺟﻬﻰ در ﺣــﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻋﻤﻮﻣﻰ رخ داده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬روز ﻗﺒﻞ از ﺑﺎزى اﯾﺮان و ﭘﺮﺗﻐﺎل در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﺑﻨﺮﻫﺎى دﻋﻮت‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺴــﺠﺪ و ﯾﮏ ﺣﺴﯿﻨﯿﻪ از ﻣﺮدم ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎى ﺟﻤﻌﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﻣﻘﺪس در ﮐﺎﻧﺎلﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ ﻧﺸــﺮ ﺷــﺪ‪ .‬اﺗﻔﺎق ﺣﺎﺷﯿﻪاى و در‬ ‫ﻇﺎﻫﺮ ﮐﻢاﻫﻤﯿﺘﻰ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺸــﺎﻧﻪاى ﺟﺎﻟﺐ ﺑﺮاى ﺗﺤﻠﯿﻞ اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ﺳــﺮﯾﻊ و ﺟﺪﯾﺪ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮان ﺑﻪ ﺷﻤﺎر اﯾﺪ‪ .‬دﻋﻮت ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﯾﮏ‬ ‫ﺗﻔﺮﯾﺢ ﻫﯿﺠﺎنﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻠﻰ ﮐﻪ ﺗﻨﺎﺳﺒﻰ ﻇﺎﻫﺮى ﺑﺎ اﺗﻔﺎﻗﺎت روﺗﯿﻦ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺴــﺠﺪ ﯾﺎ ﺣﺴﯿﻨﯿﻪ ﻧﺪارد؛ ﺣﺪاﻗﻞ در دوران ﻣﺎ اﺗﻔﺎق ﺟﺪﯾﺪ و ﻏﯿﺮﻣﻌﻤﻮﻟﻰ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺣﺴﯿﻨﯿﻪ ﻗﺮان و ﻋﺘﺮت ﺷــﻬﺮ ﺣﺴﺎﺳﯿﺖﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ ﻣﺸﻬﺪ و‬ ‫ﻣﺴﺠﺪ اﻣﺎم ﮐﺎﻇﻢ)ع( در ﭘﺮدﯾﺴﺎن دﺳﺖ ﺑﻪ رﯾﺴﮏ ﺑﺰرﮔﻰ زدهاﻧﺪ و ﺑﻌﯿﺪ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻓﺮاﮔﯿﺮ ﺷﻮد ﯾﺎ ﺳﺮوﺻﺪا ﮐﻨﺪ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎدات ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﻣﺴــﺎﺟﺪ و ﺣﺴﯿﻨﯿﻪﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﺎ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در ﺻﻮرت ﮐﻠﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺸﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﻣﺴﺎﺟﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮐﺮد اﺻﻠﻰ و ﺳﺎﺑﻖﺷﺎن؛ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر ﻣﺮدم و اﻧﺴﺠﺎمﺑﺨﺸﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ ﻣﺤﻠﻰ و ﺷــﻬﺮى ﺑﺎﺷﺪ؟ ﻣﺴﺎﺟﺪ و ﺣﺴﯿﻨﯿﻪﻫﺎ ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﺰرﮔﻰ ﺑــﺮاى ﺗﺤﻠﯿﻞ وﺿﻌﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪﺧﺼﻮص‬ ‫انﮐــﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﻣﺎ در ﮐﺸــﻮرى ﺑــﻪ ﻧﺎم اﯾﺮان ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺷــﮑﻞﯾﺎﻓﺘﻪﺗﺮﯾﻦ و دﯾﺮﭘﺎﺗﺮﯾﻦ ﺗﺸــﮑﻞﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ان‪ ،‬در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﺴــﺎﺟﺪ و ﺣﺴــﯿﻨﯿﻪﻫﺎ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪهاﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت ﻣﺮدﻣﻰ در ﻣﺴــﺎﺟﺪ و ﻫﯿﺌﺖﻫﺎ‪ ،‬از ﺳﺎﺧﺘﺎرى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻪ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ‪ ،‬ﻧﺸــﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى ﮔﻔﺖوﮔﻮ درﺑﺎره ازﻫﻢﮔﺴــﯿﺨﺘﮕﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﺎر‪ ،‬ﺷــﮑﻞ و ﻧﻘﺶ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت ﻣﺮدﻣﻰ در ﻣﺴــﺎﺟﺪ و ﺣﺴﯿﻨﯿﻪﻫﺎى‬ ‫ﺳــﻨﺘﻰ در روزﮔﺎران ﻗﺪﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺮوز ﺑﻪ اﻓﺴﺎﻧﻪ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫از دوران اوج ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳــﺎﺧﺘﺎرﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ ﻣﺬدﻫﺒﻰ‪ ،‬در روزﮔﺎرى ﮐﻪ ﺷﺎه‬ ‫ﻗﺎﺟﺎر ﺧﻮد ﺷﺎﻋﺮ ﺷــﻌﺮﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﻫﯿﺌﺖﻫﺎ ﺑﻮد و ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢﻫﺎى‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ در ﺣﻀﻮر ﺷــﺨﺺ او ﺑﺎ ﺗﺸــﺮﯾﻔﺎت ﮐﺎﻣﻞ ﯾﮏ ﻣﺮاﺳــﻢ ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﺪ‪ ،‬ﺗﺎ دوران ﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰ و اﻧﮑﺎر ﻣﺤﺾ ﻧﻘﺶ ﻣﺬﻫﺐ در ﺟﺎﻣﻌﮥ‬ ‫اﯾﺮان و ﺑﻪ زﯾﺮزﻣﯿﻦ رﻓﺘﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت ﻣﺬﻫﺒﻰ در دوران رﺳﻤﻰ دﯾﻦزداﯾﻰ‬ ‫از اﯾﺮان‪ ،‬ﻧﻘﺶ ﻣﺴﺎﺟﺪ و ﺣﺴﯿﻨﯿﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻣﻬﻢ ﺑﺮاى ﮐﻨﺎر ﻫﻢ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻦ ادمﻫﺎ‪ ،‬ﻓﺎرغ از ﮐﺎرﮐﺮد ﻣﻌﻤﻮل اﻗﺎﻣﻪ ﻧﻤﺎز و ﻋﺰا‪ ،‬ﺣﻔﻆ ﺷــﺪه‬ ‫ﺑــﻮد‪ .‬ﭘﺎﯾﮕﺎﻫﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺮاى ﻣﺮدﻣﺎﻧﻰ ﮐــﻪ در ﻣﯿﺎﻧﮥ ﻣﺼﺎﺋﺐ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﯾﺎ‬ ‫ﺳــﺮور و ﺷﺎدىﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﭼﺎرهاى ﺟﺰ ﭘﻨﺎه ﺑﺮدن ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ و ﭼﻪ‬ ‫ﻣﮑﺎﻧﻰ ﭘﺮاﻫﻤﯿﺖ اﻣﻦﺗﺮ از ﻣﺴــﺎﺟﺪ و ﺣﺴــﯿﻨﯿﻪﻫﺎ‪ .‬اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت ﻣﺮدﻣﻰ در‬ ‫ﻫﯿﺌﺖﻫﺎ و ﻣﺴــﺎﺟﺪ و ﺣﺴﯿﻨﯿﻪﻫﺎ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ اﻣﺮوز ﮐﺎرﮐﺮدى ﺟﺰ اﻗﺎﻣﻪ ﻋﺰا‬ ‫و ﺑﺮﭘﺎﯾــﻰ ﻧﻤﺎز ﺟﻤﺎﻋﺘﻰ ﮐﻢﺗﻌﺪاد ﻧﺪارد؛ ﭘﯿــﺶ از اﯾﻦ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻢ ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻌﺪ از ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺎ دﯾﺪن ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ﻧﺠﻮﻣﻰ ﮐﺎﻻ و رﻗﻢ ﺳﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﻠﮏ ﮐﺸﯿﺪه ارز و ﻃﻼ ﺗﻮﻫﻢ اﺻﺤﺎب ﮐﻬﻒ ﺑﻮدن ﺑﻬﺸﻮن دﺳﺖ ﺑﺪه‪ ،‬دﯾﺮوز راﻧﻨﺪه ﺗﺎﮐﺴﻰ ﻣﻰﮔﻔﺖ دﻻر‬ ‫ﺗــﺎ ‪ 20‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﻦ ﻫﻢ ﺑﺎﻻ ﻣﻰرود ﻣﻦ ﮐﻪ دﯾﮕﻪ ﺣﻮﺻﻠﻪ ﺗﺤﻠﯿﻞﻫﺎى ﺻﺪ ﻣﻦ ﯾﻪ ﻏﺎز ﻣﺮدم را ﻧﺪارم ﺧﻮدم‬ ‫را ﺑﺎ ﺗﻠﮕﺮام ﻃﻼﯾﻰ ﻣﺸﻐﻮل ﮐﺮدم ﻣﻨﺘﻬﻰ ﺟﺮوﺑﺤﺚ ﯾﮑﻰ از ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺑﺎ راﻧﻨﺪه ﺑﺎﻻﮔﺮﻓﺖ و اﻣﺜﺎل اﯾﺸﺎن را‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻋﻮاﻣﻞ ﺷــﺎﯾﻌﻪ و اﯾﺠﺎد ﻧﮕﺮاﻧﻰ ﻣﺮدم ﻣﻰداﻧﺴﺖ‪ .‬ﮐﻢ ﺑﯿﺮاه ﻫﻢ ﻧﻤﻰﮔﻔﺖ‪ :‬از ﺻﺒﺢ ﺗﺎ ﺷﺐ ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮ را ﺟﺎﺑﺠﺎ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ و اﯾﻦ ﺣﺮفﻫﺎ را ﺑﻪ ﺧﺮدﺷﺎن ﻣﻰدﻫﻰ‪ ...‬ﺧﻼﺻﻪ ﻫﻤﻪ ﻋﻮاﻣﻞ دﺳﺖ ﺑﻬﻢ دادن و‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻧﺎاﻣﯿﺪى را در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺠﺎد ﮐﺮدهاﻧﺪ؛ ﺻﺒﺢ ﺗﺎ ﺷﺐ ﻓﮑﺮ و ذﮐﺮ ﻣﺮدم اﯾﻦ ﺷﺪه ﮐﻪ ﭼﮑﺎر ﮐﻨﻨﺪ ﺑﯿﺶ‬ ‫از اﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ اﻧﺪﮐﺸﺎن ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻧﺮود ﺑﺎ دﻋﻮت ﻣﻠﺖ ﺑﻪ اراﻣﺶ و ﻧﺨﺮﯾﺪن ﮐﺎﻻى ﺿﺮورى ﮐﺎر ﺣﻞ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫زﻣﺰﻫﺎﯾﻰ از ﺑﺎﻻﺑﺮدن ﺳﻮد ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭘﻠﮑﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬ﻋﻠﻰاﻟﻈﺎﻫﺮ ﺗﻨﻬﺎ راه ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه ﺑﺮاى‬ ‫ﺟﻤﻊ ﮐﺮدن ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ وﯾﺮاﻧﮕﺮ دﺳﺖ ﻣﺮدم‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖ اﻧﻘﺒﺎﺿﻰ ﺑﺎﻧﮑﻬﺎﺳﺖ؛ ﺗﺼﻮر ﺑﺎزﮔﺸﺖ دﻻر ﺑﻪ ﻣﺤﺪوده‬ ‫ﭼﻬﺎر ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ اﺣﺘﻤﺎل ﺑﺎزﮔﺸﺖ داﯾﻨﺎﺳﻮرﻫﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺒﯿﺐ ﻣﺤﻤﺪزاده‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-‬ﻋﻼﻣﺖ ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ ‪ -2‬اﺷــﺎره‪ -‬ﮔﺮﻓﺘﺎر‪ -‬داﯾﺮه اﻟﻤﻌﺎرف‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴــﻮى ‪ -3‬ﺣﮑﺎﯾﺖ‪ -‬ﻣــﺮد زن ﻣﺮده‪ -‬ﺗﺤﻔﻪ ‪ -4‬ازﻓﺮﺷــﺘﮕﺎن ﻗﺒﺮ ‪-‬‬ ‫ﺧﻤﯿﺪه‪ -‬ﺳــﻮره اى در ﻗﺮان ‪ -5‬ﭼﻮب ﺧﻮﺷﺒﻮ‪ -‬ﻫﺪف ﺑﺰرگ‪ -‬ﻧﺼﻒ ‪-‬‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ‪ -6‬واﺣﺪﭘﻮل ژاﭘﻦ‪ -‬رود ﻣﺮزى ‪ -7‬اﯾﻮان ﻋﺮﺑﺖ ‪ -‬ازدرﺧﺘﺎن ﺟﻨﮕﻠﻰ‬ ‫‪ -8‬ﻋﻼﻣﺖ ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪ -‬ﻣﺮﻏﺎﺑﻰ ‪ -9‬ﺻﻔﺮا‪ -‬روﺷﻨﺎﺋﯿﻬﺎ ‪ -10‬ﺑﻰ ﺳﻮاد‪ -‬ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻫﻨﺮى ‪ -11‬اﺛﺮﭼﺮﺑﻰ‪ -‬ﺧﻮﻧﺎﺑﻪ‪ -‬ﺑﺎرور‪ -‬ﺻﺪاى اﻓﺘﺎدن ‪ -12‬اﻣﺎس ‪ -‬اراﺑﻪ‪-‬‬ ‫ﮔﺮو ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه ‪ -13‬زﻣﯿﻦ ﭘﺸﺘﻪ ﭘﺸﺘﻪ ‪ -‬ازﻣﺎﻫﻬﺎى ﻗﻤﺮى‪ -‬ﻧﺴﺒﺘﻬﺎ‬ ‫‪ -14‬ﯾﮏ دﻓﻌــﻪ‪ -‬ﺻﺒﺮزرد ‪ -‬ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺮﺗﺒﻪ ‪ -15‬ﺗﻨﻪ درﺧﺖ‪ -‬ازرﻣﺎﻧﻬﺎﯾﺶ‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪ 6‬ی‬ ‫‪ 7‬ن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪ 9‬ز‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 11‬ر‬ ‫‪ 12‬ز‬ ‫‪ 13‬م‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫اﺑﺎدان اب ﻧﺪارد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 3‬و‬ ‫‪ 4‬ر‬ ‫‪ 5‬د‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 1‬ف ر‬ ‫‪ 2‬ر‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪن اﻣﻮر ﻣﻬﻢ‪ ،‬اﻏﻠﺐ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم ﯾﺎﻓﺘﻦ‬ ‫ﯾﺎ ﻧﯿﺎﻓﺘﻦ اﻣﺮى ﺑﻪ ﻇﺎﻫﺮ ﮐﻮﭼﮏ ﺑﺴﺘﮕﻰ دارد‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﻣﻨﻢ ﮐﻪ ﮔﻮﺷﻪ ﻣﯿﺨﺎﻧﻪ ﺧﺎﻧﻘﺎه ﻣﻦ اﺳﺖ‬ ‫دﻋﺎى ﭘﯿﺮ ﻣﻐﺎن ورد ﺻﺒﺤﮕﺎه ﻣﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﻏﺮض ز ﻣﺴﺠﺪ و ﻣﯿﺨﺎﻧﻪام وﺻﺎل ﺷﻤﺎﺳﺖ‬ ‫ﺟﺰ اﯾﻦ ﺧﯿﺎل ﻧﺪارم ﺧﺪا ﮔﻮاه ﻣﻦ اﺳﺖ‬ ‫از ﯾﮏ ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﺳــﻨﺘﻰ‪ ،‬ﺑﺪون‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﺎر ﺷﺪن در ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎى‬ ‫ﺑﻮروﮐﺮاﺗﯿﮏ ﺗﺸــﮑﯿﻼﺗﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐــﻪ در ﮐﻨــﺎر وﻇﯿﻔــﻪ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺑﺮﭘﺎﮐﺮدن ﻣﺤﻠﻰ ﺑــﺮاى ﺗﻌﻈﯿﻢ‬ ‫ﺷﻌﺎﺋﺮ دﯾﻨﻰ‪ ،‬ﺷــﮑﻠﻰ ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻪ‬ ‫از ﺧﺪﻣﺎت اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ ﺑﻪ ﻣﺮدم‬ ‫را ﻧﯿــﺰ اراﺋــﻪ دادﻧﺪ‪ .‬ﺗﺸــﮑﯿﻞ‬ ‫ﺻﻨﺪوقﻫــﺎى ﻗﺮضاﻟﺤﺴــﻨﻪ‪،‬‬ ‫ﯾــﺎرى رﺳــﺎﻧﺪنﻫﺎى ﺛﺎﺑــﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻰﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﺎن و ﻣﺤﺮوﻣﺎن‪ ،‬ﺗﺴــﻬﯿﻞ اﻣــﺮ ازدواج و ﻫﻤﯿﻦ ﻃﻮر ﺑﺴــﯿﺞ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﺮدم ﺑﺮاى ﮐﻤﮏرﺳــﺎﻧﻰ در ﻣﻮاﻗﻊ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﻣﺜﻞ زﻟﺰﻟﻪ و ﺳﯿﻞ‪ ،‬از‬ ‫ﻧﻤﻮﻧﻪ ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺴــﺎﺟﺪ و ﺣﺴــﯿﻨﻪﻫﺎ در دوران ﺳﻨﺘﻰ ﺑﻮده‬ ‫اﺳــﺖ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ اﻣﺮوز‪ ،‬در ﺧﻮﺷــﺒﯿﻨﺎﻧﻪﺗﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮏ دورﻫﻤﻰ ﺑﺎ‬ ‫رﻋﺎﯾﺖ ﻣﻮازﯾﻦ ﺷــﺮﻋﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬در دوران ﺟﺪﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﻰﭘﻨﺎﻫﻰ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﻣﻌﻀﻞ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﯿﺌﺖﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ در ﺣﺴﯿﻨﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳــﺨﻨﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﺎً ﻧﺎاﻣﯿﺪﮐﻨﻨﺪه اﺳــﺖ و ﻣﺪاﺣﻰ ﯾﮏﺳــﺎﻋﺘﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺻﺮﻓﺎً ﺗﺨﻠﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﻧﺮژى اﺳــﺖ‪ ،‬ﺧﻼﺻﻪ ﺷﺪهاﺳــﺖ و ﻣﺴﺎﺟﺪ ﻧﯿﺰ ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﯾﮏ ﻧﻤﺎزﺟﻤﺎﻋﺖ ﺑﻰرﻣﻖ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺑﺎزﻧﺸﺴــﺘﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺤﻠﻰ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ دو ﻧﺸﺎﻧﻪ ﺟﺪﯾﺪ اﯾﻦ روزﻫﺎ اﮔﺮ در ﮐﻨﺎر ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﻣﯿﻞ ﺟﻮاﻧﺎن اﻧﻘﻼﺑﻰ ﺑﺮاى ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﺑﻪ ﺗﺸﮑﻠﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻣﺴﺠﺪ و‬ ‫ﻫﯿﺌﺖ ﺑﺮاى اﻣﻮر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ؛ ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى اﻣﯿﺪوارﮐﻨﻨﺪهاى‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﻓﻀﺎ را ﺑﺮاى ﺑﺤﺚ و ﮔﻔﺘﮕﻮ درﺑﺎره ﮐﺎرﮐﺮد‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪه ﺗﺠﻤﻌﺎت ﻣﺬﻫﺒﻰ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ز‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی ز‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ت و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ب ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ت ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی م‬ ‫ب ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ب ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫ک ا‬ ‫د‬ ‫‪12‬‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب ت د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب د‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫ه‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬رود ﺧﻮزﺳــﺘﺎن‪ -‬ازرﻣﺎﻧﻬﺎﯾــﺶ ‪ -2‬زﻣــﺎن ووﻗــﺖ‪ -‬ﻣﻼﻗــﺎت‪ -‬ﮐﻼغ ‪ -3‬داﺳــﺘﺎن ﺑﻠﻨــﺪ‪ -‬ﺑﻮى‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ﺑﯿﻤﺎرى‪ -‬ﻓﺮدروﺣﺎﻧﻰ زرﺗﺸــﺘﻰ ‪ -4‬ﺳﮓ ﻓﻀﺎﻧﻮرد‪ -‬ﺷــﺒﺎﻧﮕﺎه‪ -‬ﺗﺼﺪﯾﻖ روﺳﻰ ‪ -5‬ﺷﻬﺮى‬ ‫دراﺳــﺘﺎن اﺻﻔﻬﺎن‪ -‬ﺻﻔﺘﻰ ﺑﺮاى ﺳــﯿﺐ زﻣﯿﻨﻰ‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ‪ -6‬ﻣﺜﻞ وﻣﺎﻧﻨﺪ‪ -‬ﻓﺮارﻧﻤﻮدن‪-‬‬ ‫ازﺣﺒﻮﺑــﺎت ‪ -7‬ﺷــﻬﺮى دراﺳــﺘﺎن ﻓﺎرس ‪ -‬ﮔﯿــﺎه ﻣﺮداب ‪ -8‬ﺧــﺮاب‪ -‬اﺳــﺘﺎن‪ -9‬اﻧﺘﻈﺎر‪-‬‬ ‫ﺑﯿــﺮق ‪ -10‬ﻧــﺮم‪ -‬رازدرون ﮐﻼه!‪ -‬ازﺧﻮاﻫــﺮان ﺑﺮوﻧﺘــﻪ ‪ -11‬ﭘﺸــﺘﻪ ﺧــﺎک‪ -‬ﻧﺎن ﺷــﺐ ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ‪ -12‬ازوﺳــﺎﯾﻞ ﻣﺴــﺎﻓﺮت‪ -‬ﺧﺮاﺳــﺎن ﻗﺪﯾــﻢ‪ -‬ﮐﺮﺑﻼى ﺳــﺎﺑﻖ ‪ -13‬اﻫﻠﻰ‪ -‬ازﭼﺎﺷــﻨﯿﻬﺎ‪-‬‬‫ﭘﻬﻠﻮوﮐﻨــﺎر‪ -‬ﮐﺎﺗﺐ ‪ -14‬ﺷﻬﺮﺷــﻤﺎﻟﻰ‪ -‬ازﻋﻨﺎﺻﺮ‪ -‬وﺳــﯿﻠﻪ ‪ -15‬ازرﻣﺎﻧﻬــﺎى دﯾﮕﺮش‪ -‬ﻋﯿﺪ ﻣﺬﻫﺒﻰ‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺷﺎدى ﻣﺮدم اﯾﺮان ﺑﻌﺪ از ﺑﺎزى ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﭘﺮﺗﻐﺎل‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﺟﻤﻌﻰ از ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان دﯾﺪار ﺗﯿﻢﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان و ﭘﺮﺗﻐﺎل در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2018‬روﺳﯿﻪ را در‬ ‫ﭘﺮدﯾﺲﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﭼﺎرﺳﻮﺑﻪﺗﻤﺎﺷﺎﻧﺸﺴﺘﻨﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﯾﺮان ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻏﺮواﻣﯿﺰ ﺧﻮد ﭘﻮﺳﺖ ﭘﺮﺗﻐﺎل را ﮐﻨﺪ و ﺗﺤﺴﯿﻦ دﻧﯿﺎ را ﺑﺮاﻧﮕﯿﺨﺖ‪ /‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻣﺮاﮐﺶ ﺑﺎ دو ﮔﻞ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﮐﺮد‪ /‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎى ﺑﺎزى اﯾﺮان و ﭘﺮﺗﻐﺎل در ورزﺷﮕﺎه ازادى‪ /‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺶ ﺳﺮاﺳﺮى ﻗﻮه ﻗﻀﺎﯾﯿﻪ ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز ﺑﺎ ﺣﻀﻮر دﮐﺘﺮﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻻرﯾﺠﺎﻧﻰ‪ ,‬اﯾﺖاﷲ‬ ‫ﺻﺎدق اﻣﻠﻰ ﻻرﯾﺠﺎﻧﻰ و ﻣﺴﺌﻮﻻن ﻋﺎﻟﻰ ﻗﻀﺎﯾﻰ در ﺳﺎﻟﻦ اﺟﻼس ﺳﺮان ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬