روزنامه هنرمند شماره 939

‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻟﺰوم ﺗﻮﺟﻪ ﺟﺪى ﺑﻪ ﺑﺎزار‬ ‫ﻣﺤﺼﻮﻻتﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷــﻨﺒﻪ ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣــﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪939‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى«‬ ‫اﺛﺮ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ‬ ‫ژاﻧﺮﮐﻤﺪى ﻧﯿــﺎز‬ ‫اﻣﺮوزﺟﺎﻣﻌــﻪ‬ ‫‪4‬‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﻣﺮگ ﺗﺪرﯾــﺠﻰﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﮐﺎﻫﺶ ورود ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر‬ ‫ورودﮔﺮدﺷﮕﺮﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﻫﺮروزﺑﯿﺸﺘﺮازدﯾﺮوز!‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺣﺮاج اﺛﺎر ﻫﻨﺮىﺗﻬﺮان‬ ‫ﻧﻘﺎﺷﻰ رﻧﮓروﻏﻦ روى ﺑﻮم ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى در ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﭘﻨﺞ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭼﮑﺶ ﺧﻮرد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫︝︊︀ب ا︔︀ر ︨﹧︣اب ﹡﹝‪!︡﹋︣︑﹩‬‬ ‫‪3‬‬ ‫درد و دل ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﻣﺠﺒﻮرم ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻢ را ﺗﺎ اﺧﺮ‬ ‫اﯾﻦﻣﺎهﺗﻌﻄﯿﻞﮐﻨﻢ‬ ‫‪8‬‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪939‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︨﹧﹜ ا︔︀ر ︑︀ر﹬︟‪︀︎ ﹩‬﹬︐︟️‪︣︟︑ ،‬﹬︉ و‬ ‫︋‪︀﹞ ﹩﹧︗﹢︑﹩‬دی و ﹞︺﹠‪﹢‬ی ︋‪﹢‬ده ا︨️‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬــﺮان در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ‪ 700‬اﺛﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬از ﺑﻰﺗﻮﺟﻬــﻰ ﻣــﺎدى و ﻣﻌﻨﻮى‬ ‫ﺑﻪ اﯾــﻦ اﺛﺎر اﻧﺘﻘﺎد ﮐــﺮد‪ .‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر‬ ‫درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺛﺎر ﺑﺎﺳــﺘﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺨﺸﻰ از‬ ‫ﺑﺪﻧﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﺗﻤﺪن و ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان زﻣﯿﻦ‬ ‫و ﺑــﻪ ﻋﻨﻮان اﺑﺰارى اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﺑــﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﺷــﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸــﻬﺮ‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫در ﺑﺨﺶ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮاى ﻣﺎ ارزاورى ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﯿﺰ در اﮔﺎهﺳــﺎزى و ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﭘﯿﺸﯿﻨﻪ ﮐﺸﻮر‬ ‫و در ﺳــﻄﻮح داﺧﻠﻰ و ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﺜﻤﺮاﻟﺜﻤﺮ ﺑﺎﺷــﺪ اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﻢﺗﻮﺟﻬﻰ ارﮔﺎنﻫﺎ و ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺣﻔﻆ و ﻧﮕﻬﺪارى ﺑﻨﺎﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺳــﻮداﮔﺮى ﮔﺮوﻫﻰ‪ ،‬اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺳﻮق‬ ‫دادهاﯾﻢ‪ .‬ذواﻟﻘﺪر اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺴــﯿﺎرى از اﺛﺎر ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫و ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﮐﻪ در ﮐﺸــﻮر و ﮐﻼن ﺷــﻬﺮ ﺗﻬﺮان وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﺗﺮﻣﯿﻢ‬ ‫و ﻣﺮﻣﺖ ﻧﻤﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬وى ﺑــﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﮐﻼﻧﺸــﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ و داﺷــﺘﻦ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 700‬اﺛﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و دارا ﺑﻮدن ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ در ﻣﺴــﯿﺮ راهﻫﺎى ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﮐﺸﻮر ﻫﻤﻮاره ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان و ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﻣﺎ ﺳﻬﻢ اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﻧﯿﻤﺎ در ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫ﺗﺨﺮﯾﺐ ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﭙﻬﺒﺪ اﻣﯿﺮ اﺣﻤﺪى‪ ،‬ﺑﺎغ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﻠﮏ در ﺷﻬﺮ رى‬ ‫و ﭼﺸــﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺑﻮده اﺳــﺖ ﮐﻪ اﮔﺮﭼﻪ اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ ﺗﻮﺳــﻂ اداره ﮐﻞ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳــﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺮﻣــﺖ و ﺗﻌﻤﯿﺮ ﺑﺮﺧــﻰ از اﺑﻨﯿﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺻــﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻣﺎ ﺣﺠﻢ‬ ‫ﺗﺨﺮﯾﺐ و ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﻢﺗﻮﺟﻬﻰ ارﮔﺎنﻫﺎ و ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺣﻔﻆ و ﻧﮕﻬﺪارى ﺑﻨﺎﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺳــﻮداﮔﺮى ﮔﺮوﻫﻰ اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺳﻮق‬ ‫دادهاﯾﻢ‪ ،‬ﯾﺎداورﺷــﺪ‪ :‬روﻧﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﮐﻼﻧﺸــﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺎدى و ﻣﻌﻨﻮى از اﺛﺎر ﺑﺎﺳــﺘﺎﻧﻰ در ﮐﻼﻧﺸــﻬﺮ ﺗﻬﺮان‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫﹛︤وم ︑‪︡︗ ﹤︗﹢‬ی ︋﹤ ︋︀زار ﹞︜︭‪﹐﹢‬ت ﹁︣﹨﹠﹍‪﹩‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﻔﺮ ﭘﻨﺞ روزه‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻪ ﺟﻤﻬﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎزار ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ را ﺑﺎﯾــﺪ در ﮐﻨﺎر ﻣﺤﺼــﻮﻻت اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﺟﺪى ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ در اﺧﺮﯾﻦ روز ﺳــﻔﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠــﺎن ﭘﯿﺶ از ﻋﺰﯾﻤﺖ ﺑﻪ ﺗﻬﺮان در‬ ‫ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر اﯾﺮﻧﺎ‪ ،‬درﺑﺎره ﻧﺘﺎﯾﺞ اﯾﻦ ﺳــﻔﺮ‬ ‫و ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان در ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﺑﺎﮐﻮ‬ ‫و ﮔﻨﺠــﻪ اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻮﺿﻮع ﺑــﺎزار ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻣﺤﻮرﻫــﺎى ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ در اﯾﻦ ﺳــﻔﺮ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ وﺟﻮد اﺷــﺘﺮاﮐﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫زﯾﺎد ﺑﯿﻦ اﯾﺮان و ﺟﻤﻬﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر‬ ‫ﺑﺎزار ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺑﺮاى ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑــﻰ از روﯾﮑﺮدﻫﺎى ﺟﺪى‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ در دوره ﺟﺪﯾﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺑﺎزار ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺮدم ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻧﺸﺎن ﻣﻰ دﻫﺪ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى‬ ‫زﯾﺎدى ﺑﺮاى ﮔﺴــﺘﺮش رواﺑﻂ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دو ﮐﺸــﻮر‬ ‫وﺟﻮد دارد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان‬ ‫در ﺟﻤﻬــﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬ﻓﺮﺻﺘــﻰ ﺑﺮاى ارﺗﺒﺎﻃﺎت‬ ‫وﺳــﯿﻊ ﺗﺮ و ﻋﻤﯿﻖ ﺗﺮ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دو ﮐﺸﻮر‬ ‫ﭘﺪﯾــﺪ اورد‪ .‬وى اﻓــﺰود‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻫﻔﺘــﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ اﯾــﺮان در ﺑﺎﮐﻮ و‬ ‫ﮔﻨﺠﻪ ﺑﺎ اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﺟﻤﻊ ﮐﺜﯿﺮى از‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨــﺪان ﺑﻪ ﻫﻨــﺮ و ادب اﯾﺮان‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه ﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫ﺑﺎﻻى ﻫﻤﮑﺎرىﻫــﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﯿﻦ‬ ‫دو ﮐﺸﻮر دوﺳــﺖ و ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ رواﺑﻂ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان‬ ‫و ﺟﻤﻬــﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠــﺎن ﻧﺒﺎﯾــﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺘﺨﺖﻫﺎ ﻣﺤﺪود ﺷﻮد اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺮاودات اﺳﺘﺎنﻫﺎى‬ ‫دو ﮐﺸــﻮردر اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و‬ ‫ﺑﺮ ﮔﺴﺘﺮش رواﺑﻂ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺮزى دو‬ ‫ﮐﺸﻮر و ارﺗﺒﺎط ﻣﺪﯾﺮان اﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ اﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺮزى ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﻨﺪ در‬ ‫اﯾــﻦ زﻣﯿﻨﻪ ارﺗﺒﺎﻃﺎت و ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻗﻮى ﺗﺮى ﻫﻢ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﻣﻮرد‬ ‫ﻧﺘﺎﯾــﺞ دﯾﺪارﻫﺎى ﻫﯿﺎت اﯾﺮاﻧﻰ در اﯾﻦ ﺳــﻔﺮ اﻇﻬﺎر‬ ‫داﺷــﺖ‪ :‬در ﮐﻨﺎر ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﻔﺘــﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﺑﺮاى دﯾﺪار ﺑﺎ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﺟﻤﻬﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن و ﺗﻘﻮﯾﺖ‬ ‫رواﺑــﻂ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﺪ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟــﻪ ﺑﻪ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﮐﻪ در ﻣﻘﺎﻣﺎت ﺟﻤﻬــﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن وﺟﻮد‬ ‫دارد‪ ،‬ﭼﺸــﻢ اﻧﺪاز ﺑﻬﺘﺮى در رواﺑﻂ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دو ﮐﺸــﻮر دﯾﺪه ﻣﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﻣﻀﺎى ﺳــﻨﺪ‬ ‫ﻣﺒﺎدﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان و ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن در ﻓﺮوردﯾﻦ ﻣﺎه اﻣﺴــﺎل‬ ‫ﺑﯿﻦ روﺳــﺎى ﺟﻤﻬﻮرى دو ﮐﺸــﻮر‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺪوﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى اﺟﺮاﯾﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﻨﺪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ ﻣﯿﺎن ﻣﻘﺎﻣﺎت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دو ﮐﺸﻮر داﺷﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﻔﺮ در دﯾﺪار ﺑــﺎ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠــﺎن‪ ،‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫دﯾﺪارﻫﺎى ﻣﻌﺎوﻧﺎن وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻢ ﺗﺮازان ﺧﻮد ﻓﺮﺻﺘﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در‬ ‫ﻣﻮرد ﺳﻨﺪ اﻣﻀﺎ ﺷــﺪه ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى روﺷﻦ ﺣﺮﮐﺖ‬ ‫ﮐﻨﯿــﻢ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ در اداﻣﻪ اﻓﺰود‪ :‬ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸــﺘﺮک در‬ ‫ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﻗﺮار ﺷﺪ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸــﺘﺮک را ﺟﺪى ﺗــﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬در ﭘﺎره اى از‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺸــﺘﺮک ﺷﺮوع ﺷﺪه و در‬ ‫ﺳﺎﯾﺮ ﻣﻮارد ﻧﯿﺰ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﺸﺘﺮک را دﻧﺒﺎل ﻣﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ در راس ﻫﯿﺎﺗﻰ ﻣﺘﺸــﮑﻞ از ﻣﺤﻤﺪ ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﺮ ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ‪ ،‬ﺳــﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ‬ ‫ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ و‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى ﻣﺸﺎور وزﯾﺮ و ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﺣﻮزه‬ ‫وزارﺗﻰ ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ اﯾــﺮان در ﺟﻤﻬﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠــﺎن ﺑﻪ ﺑﺎﮐﻮ‬ ‫ﺳــﻔﺮ ﮐﺮد‪ .‬وى در ﻃﻮل اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺷﺮﮐﺖ‬ ‫در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﺑﺎ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى‪،‬‬ ‫وزﯾــﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻠﻰ ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠــﺎن دﯾــﺪار و ﮔﻔﺘﮕﻮ ﮐــﺮد‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ دﯾﺪارى ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺷــﯿﺦ اﻻﺳﻼم اﷲ‬ ‫ﺷﮑﻮر ﭘﺎﺷﺎزاده رﺋﯿﺲ اداره ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن ﻗﻔﻘﺎز داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ روز ﺟﻤﻌﻪ در اداﻣﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﮔﻨﺠﻪ ﺳــﻔﺮ ﮐﺮد و روز ﺷﻨﺒﻪ ﭘﺲ از‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﺑﺎﮐﻮ در اﺧﺮﯾﻦ روز از ﺳﻔﺮ ﺧﻮد از ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﺎر راﯾﺰﻧﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان در ﺑﺎﮐﻮ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد و‬ ‫از ﻧﺰدﯾﮏ در ﺟﺮﯾﺎن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ﮐﻼسﻫﺎى زﺑﺎن ﻓﺎرﺳــﻰ‪،‬‬ ‫ﺧﻄﺎﻃﻰ‪ ،‬ﺧﯿﺎﻃﻰ‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷــﻰ و ﺳﺮود اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎ‬ ‫زﺑــﺎن اﻣﻮزان و ﻫﻨﺮ اﻣــﻮزان و ﻣﺮﺑﯿﺎن ﮔﻔﺘﮕﻮ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان در ﺟﻤﻬﻮرى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺸﻢ‬ ‫ﺗﺎ دﻫﻢ ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﺑﻪ ﻫﻤﺖ راﯾﺰﻧﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن‬ ‫در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﯾﺪزاده ﻣﻌﺎون ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ‪:‬‬ ‫︗︪﹠‪﹢‬اره ︗﹧︀﹡‪ ︣︖﹁ ﹜﹚﹫﹁ ﹩‬ز﹬︣﹞︖﹝‪︀﹁ ﹤︻﹢‬را︋‪️︧﹫﹡ ﹩‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺑﺎ اﻋﻼم اﯾﻨﮑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ زﯾﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﯾﻦ ﺑﻨﯿﺎد ﻧﺸــﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫درﺑﺎره ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﭼﻨﺪى‬ ‫ﭘﯿﺶ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺳﺮﻓﺼﻞ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻣﻮر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺳﻬﻢ اﯾﺮان در ﺑﺎزار ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﺒﺎدﻻت ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺳﻤﻌﻰ و ﺑﺼﺮى‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﻄﺢ درﺧﻮر در ‪ 22‬ﺑﻨﺪ اﻋﻼم ﮐــﺮد ﮐﻪ در ﯾﮑﻰ از ﺑﻨﺪﻫﺎى‬ ‫ان اﻣﺪه ﺑﻮد »ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ و ﺳﺎﯾﺮ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻻزم‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ و ﮐﻮﺗﺎه ﺑﻪ ﺳــﺒﮏ و ﺳﯿﺎق ‪ 2‬ﺟﺸــﻨﻮاره ﺳﻰ و ﭼﻬﺎرم و ﺳﻰ‬ ‫و ﭘﻨﺠﻢ و ﺑﺎ ﺗﺸــﮑﯿﻞ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ داﯾﻤﻰ در ﺳﻄﺢ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ« اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻨﺪ ﮐﻪ از ﺳــﻮى ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و درﺑﺎره ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ اﻧﻬﻢ ﺑﺪون ﻧﺎم ﺑﺮدن از دوره ﺳــﻰ و ﺷﺸﻢ اﻋﻼم ﺷﺪ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﺳﻮاﻻت و اﺑﻬﺎﻣﺎت ﺷﺪ ﻣﺜﻼ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺑﺮداﺷﺖ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ زﯾﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬از ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫رو راﺋﺪ ﻓﺮﯾﺪ زاده دﺑﯿﺮ ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﻣﻌﺎون اﻣﻮر‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع و اﯾﻦ ﺳﺮﻓﺼﻞﻫﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫ﺧﺒﺮى ﮐﻪ از ﺳﻮى ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ارﺳﺎل ﺷﺪ اﺑﺘﺪا ﺳﻬﻮا ﻋﻨﻮان »ﺳﻰ و‬ ‫ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ« از ﻗﻠﻢ اﻓﺘﺎده ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ﺗﺼﺤﯿﺤﺎت ﻻزم در ﺳﺎﯾﺖ اﯾﻦ ﺑﻨﯿﺎد درج ﺷﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ‬ ‫رﺋﻮس ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺟﺎﻣﻊ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫دوﺳﺘﺎﻧﻰ ﮐﻪ از ﻗﺒﻞ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻧﮕﺎرش ان ﻗﺒﻞ از ﺑﺮﮔﺰارى ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ در ﺧﺒﺮ ارﺳﺎﻟﻰ اﻣﺪه ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎق دورهﻫﺎى ﺳﻰ و ﭼﻬﺎرم‬ ‫و ﺳﻰ و ﭘﻨﺠﻢ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﺑﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اى از اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى رﻋﺎﯾﺖ ﺷﺪه‬ ‫اﺷﺎره ﻣﻰﮐﺮد و ﻣﻨﻈﻮر در ﻧﻈﺮﮔﯿﺮى ﻫﻤﺎن اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬ﻓﺮﯾﺪزاده ﺑﺎ اﻋﻼم اﯾﻨﮑﻪ در ان ﺧﺒﺮ ﮐﻠﯿﺎﺗﻰ از‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺳﺮﻓﺼﻞﻫﺎﯾﻰ ذﮐﺮ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در ﺣﻮزه ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ در ﺣﺎل اﺟﺮا اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﺑﻬﯿﻨﻪ ﺳﺎزى روشﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻈﺎرت ﻣﺴﺘﻤﺮ ﺑﺮ اﻧﻬﺎ و درﻧﻈﺮﮔﯿﺮى ﭼﺎرﭼﻮب ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺟﺎﻣﻊ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ و دﻏﺪﻏﻪ دوﺳــﺘﺎن در ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ اﺳﺖ و اﯾﻦ‬ ‫اﺻﻼ ﺑﺪان ﻣﻌﻨﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ و ﯾﺎ ﺷﻮراى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ اﺟﺮا ﺷﻮد‪ .‬ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺷﻮراى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‪ ،‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮﮔﺰار ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ و ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫اﻓﻖﻫﺎ‪ ،‬راﻫﮑﺎرﻫﺎ‪ ،‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ و ﻣﺴﯿﺮﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﻃﺮﺣﻰ ﻣﺪون اراﯾﻪ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫رﺿﺎ ﻣﯿﺮﮐﺮﯾﻤﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان دﺑﯿﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻋﻀﻮ اﯾﻦ ﺷﻮرا اﺳﺖ و در اﻧﺠﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪ در ﯾﮏ ﻓﻀﺎ و ﺳﺎﺣﺖ ﮐﻼن ﺗﺮى ﮐﻪ ﺗﻤﺎم زﯾﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰاﻧﺠﺎمﻣﻰﺷﻮدﺑﻪﺑﺤﺚﮔﺬاﺷﺘﻪﻣﻰﺷﻮد‪.‬ﻓﺮﯾﺪزادهاﻇﻬﺎرﮐﺮد‪:‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ‬ ‫ﺳﺮﻓﺼﻞﻫﺎى ﮐﻠﻰ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎﻣﻊ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﻮﻟﻰ اﺟﺮاﯾﻰ ﻫﺮ‬ ‫ﺑﻨﺪ ﭼﻪ ﻣﻮﺳﺴﻪ اى اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺻﺤﺒﺖ و ﻓﮑﺮ ﺷﻮد زﯾﺮا‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺪام از ﺳﺮﻓﺼﻞﻫﺎ‪ ،‬ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اى ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺲ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺗﺪوﯾﻦ و راﻫﮑﺎرﻫﺎ و ﺳﺎﺧﺘﺎرﻫﺎ و ﻣﺠﺮى ان ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﻮد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﺷﻮرا ﻫﻨﻮز ﻣﺘﻮﻟﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ در رﺋﻮس ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺗﺒﯿﯿﻦ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ اﻓﻖ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫درﺑﺎره ﻣﺠﻤﻮع ﮐﺎرﻫﺎ ﺑﻪ اﺟﻤﺎع رﺳﯿﺪ از ﻫﻤﯿﻦ رو‪ ،‬ﻫﺮ ﯾﮏ از اﯾﻦ ﺳﺮﻓﺼﻞﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻓﺼﻞﻫﺎﯾﻰ ﻣﺠﺰا ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ‪ .‬ﻓﺮﯾﺪزاده در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ‬ ‫ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪ‪ ،‬دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺷﻮرا ﺑﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ در ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﺪ و دﻟﯿﻞ ان اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﺳﺎﺧﺘﺎرﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﺑﻬﯿﻨﻪ ﺷﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ در ﻣﻘﻄﻊ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣﺠﺮاى اﻧﺘﺸﺎر اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﺑﻨﯿﺎدﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﻓﺎراﺑﻰاﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪939‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫روﻧﻖ ﻣﺠﺪد ﺑﺎزار ‪ 600‬ﺳﺎﻟﻪ ﻣﺴﮕﺮﻫﺎ در ﯾﺰد‬ ‫ﺑﺎزار ﻣﺴﮕﺮﻫﺎ در ﯾﺰد ﺑﺎ ﻗﺪﻣﺘﻰ ﺣﺪود ‪ 600‬ﺳﺎﻟﻪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش ﻣﺲ و اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت اﯾﻦ ﺣﻮزه در اﺳﺘﺎن ﯾﺰد اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫روﻧﻖ ﮐﺎر ﻣﺴﮕﺮى و ﺳــﺎﺧﺖ ﻇﺮوف ﻣﺴﻰ و ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر اﻫﻤﯿﺘﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺷﻐﻞ در زﻣﺎنﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺟﺎﻣﻌﻪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬در ﺷﻬﺮ ﯾﺰد ﺑﺎزارى ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺎم ﺑﻨﺎ ﺷﺪه و اﯾﻦ ﺑﺎزار ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش اﺟﻨﺎس ﻣﺴﻰ ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻤﺎم دﮐﺎنﻫﺎى اﯾﻦ ﺑﺎزار‪ ،‬ﻣﺴﮕﺮى ﺑﻮدﻧﺪ و‬ ‫ﻣﺸﺎﻏﻞ دﯾﮕﺮ در اﯾﻦ رﺳﺘﻪ از ﺑﺎزار ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ روزﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫ﻣﻐﺎزهﻫﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺎرﺑﺮى داده و ﺑﻪ ﻣﺸﺎﻏﻞ دﯾﮕﺮ اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪاﻧﺪ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى‬ ‫ﮐــﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﻣﻐﺎزهﻫﺎ اﮐﻨﻮن ﺑﻪ ﻓﺮوش اﺑــﺰار‪ ،‬ﻟﻮازم روى و اﻟﻮﻣﻨﯿﻮم‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ .‬اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﺑﺎزار از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻗﯿﺎم ﺷﺮوع ﻣﻰﺷﻮد و در اﻧﺘﻬﺎ ﺑﺎ دو‬ ‫راﻫﺮو ﺑﻪ ﻣﯿﺪان ﺧﺎن ﻣﻨﺘﻬﻰ ﻣﻰﺷﻮد و در اﻧﺘﻬﺎى ﺑﺎزار اﮔﺮ از ﺳﻤﺖ ﭼﭗ‬ ‫ﻃﻰ ﻣﺴﯿﺮ ﮐﻨﯿﻢ ﺑﻪ ورودى ﻣﺴﺠﺪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﻼاﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﻣﻰرﺳﯿﻢ‪ .‬ﺳﻘﻒ‬ ‫ﺑﺎزار ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮔﻨﺒﺪى ﯾﺎ در ﮔﻮﯾﺶ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺿﺮﺑﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫و ﺳﻄﻮح دﯾﻮارﻫﺎ ﺑﺎ ﮔﭻ ﺳﻔﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﮐﻒ اﯾﻦ ﺑﺎزار ﮐﻪ در ﻓﻬﺮﺳﺖ اﺛﺎر ﻣﻠﻰ اﯾﺮان ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳﯿﺪه‪ ،‬در ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫اﺧﯿﺮ ﺳﻨﮓﻓﺮش ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺰ ﮐﻠﯿﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﮕﺮى‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﺮوش و ﺗﻌﻤﯿﺮ ﻇﺮوف ﻣﺴــﻰ و ﺳﻔﯿﺪﮔﺮى اﻧﻮاع ﻟﻮازم ﻣﺴﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزار اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﺳﺘﻔﺎده از ﻣﺲ در ﮔﺬﺷﺘﻪ روﻧﻖ ﺑﯿﺸﺘﺮى داﺷﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﺣﺘﻰ در ﺳــﺎلﻫﺎى ﻗﺪﯾﻢ رﺳﻢ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺟﻬﯿﺰﯾﻪ دﺧﺘﺮ‬ ‫ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻘﺪارى اﺟﻨﺎس ﻣﺴﻰ را ﻫﻤﺮاه دﯾﮕﺮ ﻟﻮازم ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ داﻣﺎد ﻣﻰﺑﺮدﻧﺪ‬ ‫و ﻏﺎﻟﺒﺎً ﭘﺨﺖ و ﭘﺰﻫﺎ ﻧﯿﺰ در دﯾﮓﻫﺎ و ﻗﺎﺑﻠﻤﻪﻫﺎى ﻣﺴــﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷــﺪ و‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ از ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن از ﺳــﯿﻨﻰﻫﺎى ﻣﺴﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ان روزﮔﺎران‪ ،‬ﭘﺎرچ اب‪ ،‬اﻓﺘﺎﺑﻪ‪ ،‬ﻧﺎندان‪ ،‬ﻗﻨﺪان‪ ،‬ﻗﺪح و ﮐﺎﺳــﻪ‪ ،‬ﻫﻤﻪ از‬ ‫ﺟﻨﺲ ﻣﺲ ﺑﻮد وﻟﻰ ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺖ زﻣﺎن و روى ﮐﺎر اﻣﺪن ﻇﺮوف ﻣﺘﻨﻮع ﺗﻔﻠﻮن‬ ‫و ﭼﺪن و ﻏﯿﺮه‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده از ﻇﺮوف و ﻟﻮازم ﻣﺴﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﻣﺠﺪدا ً ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻇﺮوف ﻣﺴﻰ‪ ،‬ﻣﺮدم را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺳﻮق داده و اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﯿﺸﺘﺮى را از اﯾﻦ ﻇﺮوف ﺷﺎﻫﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ روﻧﻖ ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺎزار ﻣﺴﮕﺮﻫﺎ در ﯾﺰد ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺣﺮاج اﺛﺎر ﻫﻨﺮىﺗﻬﺮان‬ ‫︝︊︀ب ا︔︀ر ︨﹧︣اب ﹡﹝‪!︡﹋︣︑﹩‬‬ ‫ﺳﻬﺮاب ﺳــﭙﻬﺮى ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﺮ ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان ﺳــﺎﯾﻪ اﻓﮑﻨﺪ؛ ﺳﺎﯾﻪاى‬ ‫ﺳﻨﮕﯿﻦﺗﺮ از ﻫﻤﯿﺸﻪ‪ .‬ﻓﺮوش ﯾﮑﻰ از ﺗﺎﺑﻠﻮﻫﺎى او رﮐﻮرد ﭘﻨﺞ ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫و ﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ را ﺑﻪ ﻧﺎم اﯾﻦ ﺷﺎﻋﺮ و ﻧﻘﺎش ﻓﻘﯿﺪ ﺛﺒﺖ ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﻃﺒﻖ اﻋﻼم ﻧﻬﻤﯿﻦ دوره ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان‪ ،‬رﮐﻮر ِد ﮔﺮانﻗﯿﻤﺖﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﻫﻨﺮ اﯾﺮان را ﺷﮑﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﺮوش ﻧﻬﻤﯿﻦ دوره ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان )ﺗﯿﺮ ﻣﺎه‪ ،97‬ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ اﺛﺎر ﮐﻼﺳﯿﮏ‬ ‫و ﻣﺪرن( ﺑﻪ‪ 31‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و‪ 378‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن رﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﻫﻔﺖ ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ از ﻓﺮوش دو اﺛﺮ ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﺣﺎﺻﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ روﯾﺪاد در ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ دوره ﺧﻮد ﮐﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻧﺴﻞ ﻣﺘﺎﺧﺮ و ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان ﺑﻮد و در دى ﻣﺎه ‪ 96‬ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ 14 ،‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪952‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻓﺮوش داﺷــﺖ؛ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﻬﻤﯿﻦ دوره ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﯿﺶ از دو ﺑﺮاﺑﺮ ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ دوره ان اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﺑﻔﺮوﺷﺪ‪ .‬ﮐﻪ‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ روﯾﮑﺮد ﻣﺘﻔﺎوت اﯾﻦ دو ﺣﺮاﺟﻰ اﺗﻔﺎق دور از ذﻫﻨﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﻤﻰرﺳﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﮔﺮ رﻗﻢ ﻓﺮوش ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان را ﺑﺎ ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ دوره )ﺗﯿﺮﻣﺎه‬ ‫‪ (96‬ﮐﻪ ان ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﺛﺎر ﮐﻼﺳﯿﮏ و ﻣﺪرن اﺧﺘﺼﺎص داﺷﺖ‪ ،‬ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬درﻣﻰﯾﺎﺑﯿﻢ دراﻣﺪ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺑﺎز ﻫﻢ‪ 16‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و‪ 426‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن اﻓﺰاﯾﺶ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ در ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ )ﺧﺮداد ‪ ،95‬اﺛﺎر ﮐﻼﺳــﯿﮏ و‬ ‫ﻣﺪرن( و ﺷﺸﻤﯿﻦ )دى ‪ ،95‬اﺛﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻮان( دورهﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫‪ 25‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و‪ 362‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن و‪ 12‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و‪ 233‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫ﺛﺒﺖ ﻓﺮوش داﺷﺖ‪.‬‬ ‫در ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان ﯾﮏ اﺛﺮ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻨﻪﻫﺎى درﺧﺖ ﺳﻬﺮاب‬ ‫ﺳﭙﻬﺮى ﺑﺎ ‪ 3‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﻓﺮوش‪ ،‬رﮐﻮرد ﺣﺮاج را زد و اﺛﺮ دﯾﮕﺮى‬ ‫از ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 550‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺷــﺪ‪ .‬در ﻣﺠﻤﻮع اﯾــﻦ دوره از اﯾﻦ روﯾﺪاد در ﺣﺎﻟﻰ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ ﮐﻪ اﺛﺎر ﺳــﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﺑﺎ ﻓﺮوش ‪ 4‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 550‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣــﺎن ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﯾﮏ ﭘﻨﺠﻢ ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش اﯾﻦ روﯾﺪاد را ﺑﻪ ﺧﻮد‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص داد‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺷﺐ اﺛﺮى از ﺣﺴﯿﻦ زﻧﺪه رودى دو ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 300‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﮐﺎر دﯾﮕﺮى از ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 900‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ از ﻣﻨﺼﻮر ﻗﻨﺪرﯾﺰ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 300‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن و‬ ‫اﺛﺮى از رﺿﺎ ﻣﺎﻓﻰ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﻣﯿﻨﯿﺎﺗﻮر از ﻣﺤﻤﻮد ﻓﺮﺷﭽﯿﺎن ‪ 900‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬اﺛﺮى‬ ‫ﺑﺪون ﻋﻨﻮان از ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﯾﮑﺘﺎﯾﻰ ‪ 800‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﯾﮏ اﺛﺮ ﺑﺎ اﯾﻨﻪ‬ ‫از ﻣﻨﯿﺮ ﻓﺮﻣﺎﻧﻔﺮﻣﺎﺋﯿﺎن‪ ،‬ﻣﺠﺴﻤﻪ ﭘﺮﻧﺪه از ﺑﻬﻤﻦ ﻣﺤﺼﺺ و ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫از ﻓﺮﯾﺪه ﻻﺷــﺎﯾﻰ ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 750‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﭘﺮﺗﺮه اى از رﺟﺎل‬ ‫دوراﻧﮑﻤﺎل اﻟﻤﻠﮏ ‪ 700‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ دو ﻗﻄﻌﻪ اى از اﯾﺪﯾﻦ‬ ‫اﻏﺪاﺷﻠﻮ ‪ 650‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬اﺛﺎرى از ﭘﺮوﯾﺰ ﺗﻨﺎوﻟﻰ و ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫اﺣﺼﺎﯾﻰ ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 600‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬دو اﺛﺮ از ﮐﻮروش ﺷﯿﺸﻪ ﮔﺮان‬ ‫و ﺳﯿﺮاک ﻣﻠﮑﻮﻧﯿﺎن ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 550‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن و اﺛﺮ اﯾﯿﻨﻪ ﮐﺎرى از‬ ‫ﻣﻨﯿﺮ ﻓﺮﻣﺎﻧﻔﺮﻣﺎﺋﯿﺎن‪ 520‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺣﺎﺋﺰ رﺗﺒﻪ ﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﻓﺮوش‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان اﺛﺮ دﯾﮕﺮى از ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﯾﮑﺘﺎﯾﻰ ‪ 480‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻣﺠﺴﻤﻪ ﻫﯿﭻ ﭘﺮوﯾﺰ ﺗﻨﺎوﻟﻰ و ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻓﺮاﻣﺮز ﭘﯿﻼرام ﻫﺮ ﯾﮏ‬ ‫‪ 450‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬دو اﺛﺮ ﺧﻂ از ﺣﺴﻦ زرﯾﻦ ﻗﻠﻢ و ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫اﺣﺼﺎﯾﻰ ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 420‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن و ﻧﻘﺎﺷﻰ از ﻣﺴﻌﻮد ﻋﺮﺑﺸﺎﻫﻰ‬ ‫‪ 400‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭼﮑﺶ ﺧﻮرﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺎﺷــﻰ از ﺣﺴــﯿﻦ ﮐﺎﻇﻤﻰ ‪ 380‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬اﺛﺮى از ﻣﺴﻌﻮد‬ ‫ﻋﺮﺑﺸــﺎﻫﻰ ‪ 360‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻣﺠﺴﻤﻪ اى از ژازه ﺗﺒﺎﺗﺒﺎﯾﻰ ‪340‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷــﻰ از اﺑﻮاﻟﻘﺎﺳﻢ ﺳﻌﯿﺪى ‪ 320‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ و ﭘﻨﺞ اﺛﺮ روى ﻗﯿﻤﺖ ﻣﺸﺎﺑﻪ ‪ 300‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮوش رﺳﯿﺪﻧﺪ‪ :‬ﭘﺮوﯾﺰ ﮐﻼﻧﺘﺮى‪ ،‬ﭘﺮواﻧﻪ اﻋﺘﻤﺎدى‪ ،‬ﻧﺼﺮاﷲ اﻓﺠﻪ اى‪،‬‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﮐﺎﻇﻤﻰ و ﺣﺴﯿﻦ زﻧﺪه رودى‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺷﺐ ﻫﯿﭻ دﯾﮕﺮى از ﭘﺮوﯾﺰ ﺗﻨﺎوﻟﻰ ‪ 290‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫از ﻧﺎﺻﺮ ﻋﺼﺎر ‪ 280‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬دو اﺛﺮ ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ ﻧﺎﻣﻰ و ﻣﻬﺪى‬ ‫وﯾﺸﮑﺎﯾﻰ ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 250‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬دو اﺛﺮ ﻟﯿﻠﻰ ﻣﺘﯿﻦ دﻓﺘﺮى و‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﻋﺼﺎر ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 240‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﻓﺮوش رﺳــﯿﺪﻧﺪ و ﺳﻪ‬ ‫اﺛﺮ روى ﻗﯿﻤﺖ ﻣﺸﺎﺑﻪ ‪ 220‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭼﮑﺶ ﺧﻮردﻧﺪ‪ :‬ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫وزﯾﺮى ﻣﻘﺪم‪ ،‬ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ و ﮐﯿﺨﺴﺮو ﺧﺮوش‪.‬‬ ‫در ﺣﺮاج ﻧﻬﻢ ﺗﻬﺮان دو اﺛﺮ از ﺟﻠﯿﻞ رﺳﻮﻟﻰ و ﺑﻬﺠﺖ ﺻﺪر ﻫﺮ ﯾﮏ‬ ‫‪ 190‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷــﻰ از ﻋﺒﺪاﻟﺮﺿﺎ درﯾﺎﺑﯿﮕﻰ ‪ 180‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﺳــﻪ اﺛﺮ از ﺣﺴــﯿﻦ ﺧﻄﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى وﯾﺸﮑﺎﯾﻰ و ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 160‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷــﻰ از ﻋﺒﺎس ﮐﺎﺗﻮزﯾﺎن‬ ‫‪ 150‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﭼﻬﺎر اﺛﺮ از اﺑﻮاﻟﻘﺎﺳﻢ ﺳﻌﯿﺪى‪ ،‬ﺳﻮﻧﯿﺎ ﺑﺎﻻﺳﺎﻧﯿﺎن‪،‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﺳﭙﻬﺒﺪ و ﻧﺎﺻﺮ اوﯾﺴﻰ ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 140‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﺳﻪ اﺛﺮ از‬ ‫ﻣﺶ اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ‪ ،‬ﻋﺒﺪاﻟﺮﺿﺎ درﯾﺎﺑﯿﮕﻰ و ﺟﻌﻔﺮ روﺣﺒﺨﺶ ﻫﺮ ﯾﮏ ‪130‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ از ﻫﻮﺷﻨﮓ ﭘﺰﺷﮏ ﻧﯿﺎ ‪ 120‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﭼﻬﺎر اﺛﺮ از رﺿﺎ ﻣﺎﻓﻰ‪ ،‬ﭘﺮواﻧﻪ اﻋﺘﻤﺎدى‪ ،‬ﻓﺮﺷﯿﺪ ﻣﻠﮑﻰ‪ ،‬ﯾﺮواﻧﺪ ﻧﻬﺎﭘﺘﯿﺎن‬ ‫ﻫﺮ ﯾﮏ ‪ 110‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن و ﺳﻪ اﺛﺮ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﻧﯿﺎزى‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ وزﯾﺮى‬ ‫ﻣﻘﺪم و ﻣﺤﻤﻮد زﻧﮕﻨﻪ ﯾﮑﺼﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭼﮑﺶ ﺧﻮردﻧﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺷﺐ ﻓﻘﻂ ﺳــﯿﺰده اﺛﺮ زﯾﺮ ﯾﮑﺼﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﻓﺮوش‬ ‫رﺳــﯿﺪﻧﺪ‪ :‬ﺳــﻪ اﺛﺮ از ﻧﺎﺻﺮ اوﯾﺴــﻰ‪ ،‬ﮔﺎرﻧﯿﮏ درﻫﺎﮐﻮﭘﯿﺎن‪ ،‬ﺟﻌﻔﺮ‬ ‫روﺣﺒﺨــﺶ ﻫﺮ ﯾــﮏ ‪ 85‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣــﺎن‪ ،‬اﺛﺮى از دوﺳــﺘﻌﻠﻰ‬ ‫ﻣﻌﯿﺮاﻟﻤﻤﺎﻟﮏ ‪ 80‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬دو اﺛﺮ از ﺳﻤﺒﺎت درﮐﯿﻮرﻗﯿﺎن و‬ ‫ﻫﺎﻧﯿﺒﺎل اﻟﺨﺎص ‪ 75‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬اﺛﺮى از اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ ﺻﺪﯾﻘﻰ ‪70‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬اﺛﺮى از ﻣﺤﻤﻮد ﺟﻮادى ﭘﻮر ‪ 60‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﮐﺎرى‬ ‫از ﻋﯿﺴﻰ ﺑﻬﺎدرى ‪ 55‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﺳﻪ اﺛﺮ از اﺣﻤﺪ اﺳﻔﻨﺪﯾﺎرى‪،‬‬ ‫ﺳﯿﺎوش ﮐﺴﺮاﯾﻰ و ﺣﺴﯿﻦ ﺷﯿﺦ‪ 40‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن و اﺛﺮى از ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫ﺳﻬﯿﻠﻰ‪ 38‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﮕﺎه اﻣﺎرى‪ ،‬اﯾﻦ را ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ ﺗﺮازوى ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫و ﻓﺮوش اﯾﻦ ﺑﺎزار ﻫﻨﺮى ﺑﺎ ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى اﺳﺖ و ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺣﺮاج روى اﯾﻦ ﭼﻬﺮه ﻧﺎماﺷﻨﺎ ﺣﺴﺎب وﯾﮋهاى ﺑﺎز ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺛﺎر اﯾﻦ ﻧﻘﺎش و ﺷﺎﻋﺮ ﻣﻌﺮوف در دو ﺣﺮاج ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺛﺎر ﻣﻌﺎﺻﺮ )دى‬ ‫‪ 95‬و دى ‪ (96‬ﺣﻀﻮر ﻧﺪاﺷــﺖ و دراﻣﺪ اﯾﻦ دو دوره ﻫﻢ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻣﺤﺴﻮﺳﻰ ﭘﺎﯾﯿﻦﺗﺮ اﻣﺪ‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه اﺛﺮى از ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در‬ ‫ﯾﮏ دوره ﺑﺎﻻﺗﺮ از ﺗﺎﺑﻠﻮ ﺳﻬﺮاب ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﻮد و اﻟﺒﺘﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ادﻋﺎى ﺟﻌﻠﻰ ﺑﻮدن اﺛﺮ ﺳﭙﻬﺮى ﻫﻢ ﻣﻄﺮح ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﺎﺑﻠﻮى از ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﮐﻪ اواﺧﺮ دﻫﻪ ‪ 50‬ﺧﻠﻖ ﺷﺪه ﺑﻪ ﻣﺒﻠﻎ ‪5‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن در ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪ‬ ‫ﭼﺮا ﺳﻬﺮاب ﻣﻰﻓﺮوﺷﺪ؟‬ ‫ﭘﯿﺶ از ﺟﺴﺖوﺟﻮى ﭼﺮاﯾﻰ ﻓﺮوش ﺑﺎﻻى ﺗﺎﺑﻠﻮﻫﺎى ﺳﭙﻬﺮى‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﭘﺮﺳﯿﺪ او ﭼﻘﺪر ﻣﯿﺎن اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ اﺷﻨﺎ و ﻣﺤﺒﻮب اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏ ﺣﺴﺎب ﺳﺮاﻧﮕﺸﺘﻰ ﭘﺎﺳﺦ اﯾﻦ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺳﻬﺮاب ﻫﻢ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫اﺷﻨﺎﺳﺖ و ﻫﻢ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﺑﻰاﻻﯾﺸﻰ اﻓﮑﺎر و اﺷﻌﺎرش در ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﻣﺤﺒﻮب اﺳﺖ‪ .‬در ﻣﺎرﮐﺖ ﻫﻨﺮى ﻧﯿﺰ اﯾﻦ دو ﻓﺎﮐﺘﻮر از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻣﻮارد ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار در ﻓﺮوش اﺛﺎر ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳــﺖ‪ .‬از ﺳــﻮﯾﻰ اﺛﺎر‬ ‫ﺳﻬﺮاب ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻧﯿﺴﺖ و رو ﺑﻪ ﻣﺪرﻧﯿﺘﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ از ان در‬ ‫اﯾﻦ دوره زﻣﺎﻧﻰ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺶﺗﺮ ﻧﯿﺰ رﺿﺎ ﻧﺎﻣﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ﮐﺎرﺷــﻨﺎس ﻫﻨﺮى در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﺳﺖ »ﭼﻨﺪ وﺟﻬﻰ و ﮐﺎرﯾﺰﻣﺎﺗﯿﮏ ﺑﻮدن‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺷﺎﻋﺮ و ﻧﻘﺎش در‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮوش رﻓﺘﻦ اﺛﺎر اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ﺑﺎﻻ و زدن‬ ‫رﮐﻮرد در ﺧﺮﯾﺪ و ﻓﺮوش اﺛﺎر ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﺗﺄﺛﯿﺮ زﯾﺎدى داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺟﻨﺒﻪ ﺷﺎﻋﺮاﻧﮕﻰ ﻧﻘﺎﺷﻰﻫﺎى ﺳﭙﻬﺮى‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ اﺛﺎر اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ وﺟﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮى دارﻧﺪ و‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻌﺮ‪ ،‬ﺑﯿﺶ از ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻫﻢﻧﻮا ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺣﺲ ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ‬ ‫ﺑﻮدن ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻮﺛﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫او ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺘﻪ‪» ،‬ﺑﺤﺚ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان زﯾﺎدى ﺑﻮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻢﺗﺮاز ﺑﺎ ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى‬ ‫ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻬﺘﺮ از او ﮐﺎر ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﺛﺎرﺷﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺎﯾﻪ ﻧﺮﺳﯿﺪه‪ ،‬ﭼﻮن ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎى اﺛﺎر انﻫﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻘﺎﺷﻰﻫﺎى ﺳــﻬﺮاب ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎ ﮐﻨﻮن‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺴﻰ اﺛﺮى از ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﺧﺮﯾﺪه ﺑﻪ ﺳﻮد رﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫از ﺳــﻮﯾﻰ ارﻣﺎن اﺳﺘﭙﺎﻧﯿﺎن ـ ﻋﮑﺎس و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ـ ﻧﯿﺰ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﻪ دوﺳﺘﻰ ﺑﺎ ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى دارد‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﯿﺎن ﺧﺎﻃﺮهاى‬ ‫ﺑﻪ اﯾﺴﻨﺎ ﮔﻔﺘﻪ اﺳﺖ »ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﯾﮑﻰ از دوﺳﺘﺎن ﻣﻦ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬او ﻫﻨﺮ ژاﭘﻦ و اروﭘﺎ را ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮب ﻣﻰﺷﻨﺎﺧﺖ و ادم‬ ‫ﻓﻬﻤﯿﺪهاى ﺑﻮد‪ .‬ﮐﺴــﻰ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻫﻢ ﺷﺎﻋﺮ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﻫﻢ ﻧﻘﺎش ﺧﻮﺑﻰ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﯾﮏ ادم درﺟﻪ ﯾﮏ اﺳــﺖ‪ .‬ﺳﺎل‬ ‫‪ 55‬ﮐﻪ ﻫﻨﻮز دوﺳﺘﻰ ﻣﺎ ﺷﮑﻞ ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫از اﺛﺎر ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﺑﺮﭘﺎ ﺷﺪ‪ .‬اﺛﺮ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺳﺎل‪ 200 ،‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﮐﻪ ﭘﻮل ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺎدى ﺑﻮد ﺑﻪ ﻓﺮوش‬ ‫رﻓﺖ‪ .‬ارزش اﯾﻦ ﮐﺎر در ان زﻣﺎن ﺑﺎ ارزش ﺗﺎﺑﻠﻮى او ﮐﻪ در‬ ‫)ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ( ﺣﺮاج ﺗﻬﺮان دو ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 800‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮوش رﻓﺖ ﺑﺮاﺑﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ «.‬او ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده ﺑﻮد »ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺳﻬﺮاب ﺳــﭙﻬﺮى‪ ،‬ﻫﻨﺮ ﻧﺎﺑﻰ ﺑﻮد‪ .‬در ﻫﻤﺎن دﻫﻪ ‪ 50‬ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﻨﺮ ﺳﻬﺮاب را ﻓﻬﻤﯿﺪه ﺑﻮدﻧﺪ و ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﺑﺎﺑﺖ ان ﭘﻮل ﻫﻨﮕﻔﺘﻰ ﺧﺮج ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦﻃﻮر ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﺛﺎر ﺳﻬﺮاب ﺳﭙﻬﺮى ﻓﻘﻂ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﺷﻬﺮت او و ﮔﺬﺷﺖ ﭼﻨﺪ دﻫﻪ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﺶ در ﻫﻨﺮ و‬ ‫ادﺑﯿﺎت اﯾﻦﻃﻮر ﺑﻪ ﻓﺮوش ﻣﻰرﺳﺪ‪«.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮى »ﻣﺎﯾﮑﻞ ﺟﮑﺴﻮن« در ﻟﻨﺪن‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از اﺛﺎر ﻫﻨﺮى اﻟﻬﺎم ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه از »ﻣﺎﯾﮑﻞ ﺟﮑﺴــﻮن« ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫ﻣﻌﺮوف و درﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ‬ ‫در ﻟﻨﺪن در ﻣﻌﺮض ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮان »ﻣﺎﯾﮑﻞ ﺟﮑﺴﻮن‪ :‬روى دﯾﻮار«‬ ‫ﺷــﺎﻣﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از ﻧﻘﺎﺷﻰﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮﺗﺮه از اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨــﺪه اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ و‬ ‫دﯾﮕﺮ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى اﻟﻬﺎم ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه‬ ‫از وى از ﺟﻤﻠــﻪ ﮐﻼژ‪ ،‬ﺑﺎﻓﺖ‪ ،‬وﯾﺪﺋﻮ‬ ‫و ﭼﯿﺪﻣﺎن ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﺛﺎر اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫ﭘﺮﺗﺮه »اﻧﺪى وارﻫﻮل« ﻧﻘﺎش ﻣﻌﺮوف‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ از »ﻣﺎﯾﮑﻞ ﺟﮑﺴﻮن« در‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 1984‬و ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﺳﻔﺎرش ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﭘﺮﺗﺮه از وى اﺷﺎره‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ »ﮐﻨﺪى وﯾﻠﻰ« روى ﯾﮏ ژاﮐﺖ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪه و در ﺳﺎل ‪2009‬‬ ‫ﭘﺲ از ﻣﺮگ »ﺟﮑﺴﻮن« ﺗﮑﻤﯿﻞ ﺷﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه »ﻣﺎﯾﮑﻞ ﺟﮑﺴﻮن‪ :‬روى دﯾﻮار«‬ ‫ﺗﺎ ﻣﺎه اﮐﺘﺒﺮ در ﮔﺎﻟﺮى ﻣﻠﻰ ﭘﺮﺗﺮه ﻟﻨﺪن ﺑﺮﭘﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد و ﭘﺲ از ان در ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬اﻟﻤﺎن و ﻓﻨﻼﻧﺪ ﻧﯿﺰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺎﯾﮑﻞ ﺟﮑﺴﻮن ﻣﻌﺮوف ﺑﻪ »ﺳﻠﻄﺎن‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ« روز ‪ 25‬ژوﺋﻦ ‪2009‬‬ ‫در ﺳﻦ ‪ 50‬ﺳــﺎﻟﮕﻰ ﺑﺮ اﺛﺮ ﻣﺼﺮف‬ ‫ﺑﯿــﺶ از ﺣﺪ داروﻫــﺎى ارامﺑﺨﺶ‬ ‫ﻗﻮى درﮔﺬﺷﺖ‪ .‬وى ﭘﯿﺶ از ﻣﺮﮔﺶ‬ ‫ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎل ﮔﻮﺷﻪﮔﯿﺮ ﺷﺪه ﺑﻮد و‬ ‫در ﻣﺠﺎﻣﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻇﺎﻫﺮ ﻧﻤﻰﺷــﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫و اﺟﺮاى ﭼﻨﺪﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت زﻧﺪه در‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺑﺰرگ ﻟﻨﺪن اﻣﺎده‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﻪ زودى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺮ اﺳــﺎس زﻧﺪﮔﻰ اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫ﺳﺮﺷﻨﺎس در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮادوى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪939‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و اﻟﺤﺎق‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺠﺎرت ﺗﺸﺮﯾﺢ ﺷﺪ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و اﻟﺤﺎق ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺠﺎرت ﺷﻨﺒﻪ ‪ 9‬ﺗﯿﺮ‬ ‫ﺗﻮﺳﻂدﻓﺘﺮﻣﻄﺎﻟﻌﻼتﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﺳﺎزﻣﺎنﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪.‬اﻣﯿﺮﻫﻮﺷﻨﮓﻓﺘﺤﻰ‬ ‫زاده ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺄت ﻋﻠﻤﻰ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت و ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎى ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ درﺑﺎره ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ در ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻮده در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدﯾﻢ و ﻋﻼوه ﺑﺮ ان ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﺷﺎﻫﺴﻮارى ﻧﺎﻇﺮ اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ ﺗﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺎ اﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺶ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻔﺼﻞ اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﺪف از اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺮرﺳﻰ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫اﻟﺤﺎق اﯾﺮان ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺠﺎرت و ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ﺣﻘﻮق ﻓﮑﺮى و ﺑﻪ ﻃﻮر ﺧﺎص اﺛﺎر‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ در ﻣﺴﯿﺮ اﻟﺤﺎق ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺠﺎرت ﺑﺎ ﭼﻪ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد؟ ﭼﻪ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎﺗﻰ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ؟ و ﮐﺪام ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻣﺎن را اﺻﻼح‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻓﺘﺤﻰ زاده ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺳــﺎزﻣﺎن ﺗﺠﺎرت ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻏﻮل ﺑﻰﺷﺎخ و دﻣﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺘﻤﺎ ﻗﺒﻞ از وارد ﺷﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ان را ﺷﻨﺎﺧﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﻟﺤﺎق ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺪون اﺳﺘﺮاﺗﮋى ﻣﻮﻓﻖ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻣﻮﻓﻖ ﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر در اﻟﺤﺎق ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﮐﺸﻮر ﭼﯿﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ از ﺣﺪود ‪ 15‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در‬ ‫ﺣﺎل ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﺎ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻮده و دﻟﯿﻞ اﺻﻠﻰ ﻣﻮﻓﻘﯿﺘﺶ داﺷﺘﻦ اﺳﺘﺮاﺗﮋى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻗﺮﻗﯿﺰﺳﺘﺎن ﮐﻤﺘﺮ از‪ 2‬ﺳﺎل ﻋﻀﻮ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺠﺎرت ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺳﺖ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى‬ ‫ﺑﺮاى ﻋﻀﻮﯾﺖ ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺘﺤﻰزاده ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻫﻤﯿﺖ ﮐﭙﻰ راﯾﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻃﺮح ﻣﻘﻮﻟﻪ ﮐﭙﻰ راﯾﺖ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﻣﻮاﻓﻘﺘﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺗﺮﯾﭙﺲ در ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻃﺮح وﺟﻮد دارد ﮐﻪ داراى ‪ 73‬ﻣﺎده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺮط اﺻﻠﻰ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ﻓﮑﺮى و ﮐﭙﻰ راﯾﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺛﺮ ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ وﺟﻮد‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و در ﻋﺎﻟﻢ ﺧﺎرج ﺑﻪ ﻣﻨﺼﻪ ﻇﻬﻮر ﺑﺮﺳﺪ و اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰ‬ ‫را دارد‪ .‬اﯾﻦ اﺳﺘﺎد داﻧﺸﮕﺎه اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻮاﻓﻘﺘﻨﺎﻣﻪ ﺗﺮﯾﭙﺲ اﺻﻠﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﺳﻨﺪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﺣﻘﻮق ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ﻓﮑﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺮط اول در ان اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺛﺮ ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ وﺟﻮد‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و در ﻋﺎﻟﻢ ﺧﺎرج وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰ‬ ‫اﺻﻠﻰ را دارد‪ .‬ﻣﻮاﻓﻘﺘﻨﺎﻣﻪ ﺗﺮﯾﭙﺲ از زﯾﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ‪ wto‬اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ از اﺑﻌﺎد‬ ‫ﺣﻘﻮﻗﻰ ان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ و داراى‪ 73‬ﻣﺎده اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫را ﻣﻰﺗﻮان اﺛﺮ ﻣﺸﺘﺮک و ﺟﻤﻌﻰ ﻧﺎﻣﯿﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺛﺮ ﻣﺸﺘﺮک اﺛﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺪﯾﺪ‬ ‫اورﻧﺪه ان ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ اﻧﺮا ﺑﻮﺟﻮد اورده ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﮔﺮ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﻣﺸﺘﺮک‬ ‫ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﻫﻤﯿﺸﻪ اﻓﺮادى ﮐﻪ در ﺿﻤﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﻘﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫داﺷﺘﻨﺪ ﺣﻖ ﻣﺸﺎع ﻧﯿﺰ دارﻧﺪ اﻣﺎ اﮔﺮ ﺟﻤﻌﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ان ﻣﺘﻔﺎوت ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﺛﺮ‬ ‫ﺟﻤﻌﻰ اﺛﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ‪ 2‬ﯾﺎ ﭼﻨﺪ ﺷﺨﺺ ﺣﻘﯿﻘﻰ ﺑﺎ اﺑﺘﮑﺎر و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷﺨﺼﻰ‬ ‫ﺣﻘﯿﻘﻰ ﯾﺎ ﺣﻘﻮﻗﻰ دﯾﮕﺮ ﺑﻮﺟﻮد اﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد ﮐﻪ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﯾﮏ اﺛﺮ ﻣﺸﺘﺮک اﺳﺖ ﯾﺎ اﺛﺮ ﺟﻤﻌﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻮد ﺗﺒﻌﺎت ﺣﻘﻮﻗﻰ و‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺧﺎص ﺧﻮدش را دارد‪ .‬ﻓﺘﺤﻰ زاده اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ‪ 20‬دﻋﻮا در ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺠﺎرت وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺧﻮاﻧﺪهﻫﺎ از اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻮده و از زﻣﺎﻧﯿﮑﻪ ﭼﯿﻦ‬ ‫وارد ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺠﺎرت ﺷﺪه ﯾﮑﻰ از ﺧﻮاﻧﺪهﻫﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﭼﯿﻦ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﭼﯿﻦ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﮐﭙﻰ ﺑﺮدارى را در دﻧﯿﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ دﻋﻮاﻫﺎ ﻋﻠﯿﻪ‬ ‫ﭼﯿﻦ اﺳــﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻪ ﺟﺰ ﭼﯿﻦ ﺑﺎ ﯾﻮﻧﺎن ﻧﯿﺰ ﻃﺮح دﻋﻮا ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺸﻮر‬ ‫ﭼﯿﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻋﻀﻮ ﺛﺎﻟﺚ در ﻫﻤﻪ دﻋﻮاﻫﺎ ﺑﻮده ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﻣﺮوز ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ‬ ‫اﺑﺮﻗﺪرت ﺣﻀﻮر دارد‪ .‬در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﭘﮋوﻫﺸﻰ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮﺷﺎﻫﺴﻮارى ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺤﺚ ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و اﻟﺤﺎق ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﺠﺎرت از ‪ 2‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ‬ ‫در اﯾﺮان ﮐﻠﯿﺪ ﺧﻮرد‪ .‬از رﻣﻀﺎﻧﻌﻠﻰ ﺣﯿﺪرى ﺧﻠﯿﻠﻰ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻗﺎى ﻓﺘﺤﻰ زاده و‬ ‫از ﻣﺤﻤﻮد ارﺑﺎﺑﻰ ﺑﺮاى ﭘﯿﮕﯿﺮى اﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺶ ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﯾﮑﻰ از وﻇﺎﯾﻒ اﺻﻠﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﭘﮋوﻫﺶ درﺑﺎره ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﺻﻠﻰ و ﻣﻬﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‪ ،‬ﺳﺎلﻫﺎ درﺑﺎره ﻣﻮﺿﻮع ﮐﭙﻰ راﯾﺖ ﺳﻮال‬ ‫داﺷﺘﻢ و ﺟﻮابﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﻣﻰﺷﻨﯿﺪﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎرﻫﺎ ﺷﻨﯿﺪﯾﻢ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى ﺧﺎﻟﻖ‬ ‫اﺛﺮ اﺳﺖ و اﮔﺮ ﮐﺴﻰ ﺗﺒﻌﻪ ﮐﺸﻮر دﯾﮕﺮى ﺑﻮد ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﺒﻌﯿﺘﺶ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﺣﻖ‬ ‫ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ان اﺛﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻃﺮح ﯾﺎد ﺷﺪه ﺷﺎﻣﻞ ‪ 154‬ﺻﻔﺤﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺶ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻗﺎﺑﻞ ارﺟﺎﻋﻰ رﺳﯿﺪﯾﻢ ﮐﻪ اﻣﺮوز اﻧﺮا ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺮﺳﺎﻧﯿﻢ ﺗﺎ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬ﺷﺎﻫﺴﻮارى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻗﻮاﻧﯿﻦ اﺣﺘﺮام ﮔﺬاﺷﺖ اﻣﺎ اﻧﻬﺎ را اﺻﻼح ﮐﺮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ در ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺷﺮﮐﺘﻰ در ﺣﺎل ﺗﺎﺳﯿﺲ ﺑﻮد و ﻗﺮار ﺑﻮد ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ان ﺷﺮﯾﮏ‬ ‫ﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻏﯿﺮﺣﻘﻮﻗﻰ ﺑﻮدﻧﺶ اﯾﻨﮑﺎر اﻧﺠﺎم ﻧﺸﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬اﻧﭽﻪ در ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺷﻮد اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﻠﻂ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﺣﻘﻮﻗﻰ‬ ‫ﺷﻮﯾﻢ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ درﺑﺎره اﻧﻬﺎ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﻢ زﯾﺮا ﺣﻘﻮق ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻔﮑﯿﮏ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻣﺜﺎل‪ ،‬ﻧﻤﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺟﺮﯾﻤﻪ ﻋﺒﻮر از ﭼﺮاغ ﻗﺮﻣﺰ در ﯾﮏ ﭼﻬﺎرراه ‪ 10‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن و‬ ‫در ﭼﻬﺎرراه دﯾﮕﺮ ‪ 20‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ 4‬ﭘﯿﺸﮑﺴﻮتدرﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦﺟﺸﻦﻣﺪﯾﺮانﺗﻮﻟﯿﺪﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺗﺠﻠﯿﻞﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎﻣﻰ دﺑﯿﺮ ﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬از ‪ 4‬ﻣﺪﯾﺮ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﺳﯿﻨﻤﺎىاﯾﺮاندراﯾﻦﺟﺸﻦﺗﺠﻠﯿﻞﻣﻰﺷﻮد‪.‬ﻋﻠﻰﻗﺎﺋﻢﻣﻘﺎﻣﻰدﺑﯿﺮﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻦ ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ زﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻦ ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 21‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﺟﺸﻦ از ﭼﻬﺎر ﻣﺪﯾﺮﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت و ﺳﻪ ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮﺧﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺳﻰ ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺠﻠﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎﻣﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﯿﺪوارم‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ از ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن و ﺑﺰرﮔﺎن اﯾﻦ ﺻﻨﻒ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫داﺷﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺗﺠﻠﯿﻞ ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﻪ ﯾﺎد اورﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻮﻟﯿﺪ از درﺟﻪ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﺑﺎﻻﯾﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺮﺧﻮردار ﻫﺴﺘﻨﺪ و از ﺟﻤﻠﻪ ﻧﻘﺎط ﮐﻠﯿﺪى و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار در‬ ‫روﻧﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰروﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ‪ ،‬ﺑﺪون اﻣﻀﺎ«‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻢﺟﺸﻨﻮارهﺑﺮوﮐﺴﻞﺷﺪ‬ ‫»ﺑﺪونﺗﺎرﯾﺦ‪،‬ﺑﺪوناﻣﻀﺎ«ﺳﺎﺧﺘﻪﺑﺮادرانﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻢﺟﺸﻨﻮارهﺑﺮوﮐﺴﻞ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ‪ ،‬ﺑﺪون اﻣﻀﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ وﺣﯿﺪ ﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪ و ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻋﻠﻰ ﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪ ﺑﺮﻧﺪه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮوﮐﺴﻞ در ﺑﻠﮋﯾﮏ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺎﻣﮕﺎه ‪ 9‬ﺗﯿﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﻰ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺣﻀﻮر داﺷﺖ و ﺳﯿﻤﺮغ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬ﺳﯿﻤﺮغ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﮑﻤﻞ ﻣﺮد و ﺳﯿﻤﺮغ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺻﺪاﮔﺬارى را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ‪ ،‬ﺑﺪون اﻣﻀﺎ« درﺑﺎره ﮐﺎوه ﻧﺮﯾﻤﺎن ﯾﮑﻰ از ﭘﺰﺷﮑﺎن ﭘﺰﺷﮑﻰ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻣﺤﻞ ﮐﺎرش ﺑﺎ ﺟﺴــﺪى ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ وى را‬ ‫ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻣﻰﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ اﺳﺖ و ﺣﺎﻻ ﺑﺮاى ﺗﺸﺨﯿﺺ ﻋﻠﺖ ﻣﺮگ او دﭼﺎر‬ ‫ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻣﯿﺮاﻗﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻫﺪﯾﻪ ﺗﻬﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺪ ﻣﺤﻤﺪزاده‪،‬‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ داخ‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﺳــﺘﺎدى و زﮐﯿﻪ ﺑﻬﺒﻬﺎﻧﻰ ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫زﮐﯿﻪ‬ ‫اﻣﯿﺮ اﻗﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻫﺪﯾﻪ ﺗﻬﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ داخ‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﺳﺘﺎدى‪ ،‬و ﻧﻮﯾﺪ ﻣﺤﻤﺪزاده‪ّ ،‬‬ ‫ﺑﻬﺒﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻫﺎن ﻧﺼﯿﺮى ﻧﯿﺎ و ‪ ...‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى« اﺛﺮ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ‬ ‫ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿــﻞ ازدﯾﺎد دﯾﺎﻟــﻮگ‪ ،‬اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﻣﯿﺴﺮ ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﺜﻼ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻓﺘﺤــﻰ ﺑﺎ ﻗﻨﺪى ﭼﻪ ﻧﺴــﺒﺘﻰ دارد‪ ،‬دﻋﻮا ﻫﻢ‬ ‫اوردن دﯾﻮار اﺳــﺖ ﺗﺎ ﻗﻨﺪى‬ ‫ﺑــﻪ دﻟﯿﻞ ﭘﺎﯾﯿﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻣﺎﺷــﯿﻦ دﺳﺖ ﺳﺎزش را از اﻧﺠﺎ ﺧﺎرج‬ ‫ﮐﻨــﺪ‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ رد و ﺑﺪل ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻫﯿﭻ ﮐﺪام ﺑﺴﺘﺮﺳــﺎزى ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﯿﺮى ﮐﻤﺪى ﻧﯿﺴــﺖ ﻫﻮﻣﻦ ﺑﺮق ﻧﻮرد اﻧﮕﺎر‬ ‫ﻫﻤــﺎن دﯾﺎﻟﻮگﻫــﺎى دودﮐــﺶ را در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ و ﻣﻬﺪى ﻓﺨﯿﻢ زاده ﻫﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﺻﻼ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷــﺪ ﯾﺎ ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ از او ﺑﺎزى ﺑﮕﯿﺮد! ﺑﻪ‬ ‫وﻗــﺖ ﺧﻤﺎرى ﺑﺮ ﺧﻼفِ ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦ ﺛﺎﺑﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫دارد ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى زﯾــﺎدى دارد ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﻗﺎب‬ ‫را ﭘﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﺻﻼ ﮐﺎرﺑﺮدى ﺑﺮاى داﺳﺘﺎن‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻧﺴﺮﯾﻦ و ﻣﺤﺴﻦ ﯾﺎ اﮐﺮم‬ ‫را ﺣﺬف ﮐﻨﯿﺪ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰاﻓﺘﺪ؟‬ ‫ﻫﯿﭻ‪ ،‬اﺳﺎﺳــﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺶ ﺑﻰدﻟﯿﻞ ﭘﺮ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮﺳﺖ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ از اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻧﻤﺎﺷــﺪه ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻫﺪاﯾﺖ در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﮋده ﻧﻮﺷــﺘﻪ‪ ،‬ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى ﻗﻄﻌﺎ ﯾﮏ اﺛﺮ‬ ‫ﺿﻌﯿﻒ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﺸﺎﻧﻪاى از ﺳﯿﻨﻤﺎ در‬ ‫ان ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬اﺛﺮى ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﭘــﺮ دﯾﺎﻟﻮگ و ﭘﺮ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﻫﻢ در اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﺣﻀــﻮر دارﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫و ﺳﺎﺧﺘﺎر اﺳﯿﺐ دﯾﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ‬ ‫ﮐﻪ ﺳﻤﺖ و ﺳــﻮى ﺧﻮدش را ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ در ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺧﺮ داوود ﺑﺎ اﺳﻠﺤﻪ‬ ‫وارد ﺣﯿﺎط ﻣﻰﺷﻮد و ﭼﻨﺪﯾﻦ دﯾﺎﻟﻮگ ﺷﻌﺎرى‬ ‫درﺑــﺎرهى اﻋﺘﯿــﺎد و راﺑﻄﻪاش ﺑــﺎ دﺧﺘﺮش‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و ﺑﻌﺪ ﮐﺎت‪ .‬ﭼﺮا ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ ﻓﮑﺮ ﮐﺮده ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺎدﮔﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ؟‬ ‫ﮔﺸــﺎﯾﻰ‬ ‫ﭘــﺲ ﺗﮑﻠﯿﻒ ﮔﺮه اﻓﮑﻨﻰ‪ ،‬اوج و ﮔﺮه‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﺮﺳــﻮم ﭼﻪ ﻣﻰﺷــﻮد؟ اﯾﺎ ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى‬ ‫ﮐﻤﺪى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﺖ؟ ﮐﻤﺪىاش ﮐﺪام اﺳﺖ‬ ‫و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰاش ﮐﺪام! اﯾﻦ ﺿﻌﻒ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز و‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﻧﯿﺴــﺖ اﺳﺎﺳﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮوز اﯾﺮان‬ ‫ژا﹡ ِ︣﹋﹝︡ی﹡﹫︀زا﹞︣وز︗︀﹞︺﹤‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫از اﺑﺘﺪاى اﻣﺴﺎل ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ روى ﭘﺮده دﯾﺪهاﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨــﺎى واﻗﻌﻰ ﮐﻤﺪى ﺑﻮدهاﻧﺪ؟ اﯾﺎ اﺳﺎﺳــﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﮐﻤﺪى ﺑﻮدﻧﺪ ﯾﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﺮﭼﺴــﺐ ﮐﻤﺪى ﺑﻮدن ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﮐﻤﺪى‬ ‫انﻫﺎ زده ﺷﺪه اﺳﺖ؟ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﯿﻠﻤﻰ را ﺑﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺶ ﺑﺮاى دﯾﺪن اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫در ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﻣﻰﻓﻬﻤﺪ ﮐﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﮔﻮل ﺧﻮرده‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻇﺎﻫﺮ ﮐﻤﺪى ﺣﺘﻰ ﻗﺎدر ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ان ِ‬ ‫از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﯾﮏ ﻟﺒﺨﻨﺪ ﺧﺸﮏ و ﺧﺎﻟﻰ ﺑﮕﯿﺮد ﻣﮕﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫از دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎ ﻫﺠﻮ ﯾﺎ ﺳﺨﯿﻒ در ان ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﻮد؛‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺷﺎن‬ ‫را در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﺳﺎزﻧﺪ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﻧﺪارد ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪى درﺟﻪ ﭼﻨﺪم ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰﺷــﺎن را ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻨﻨــﺪ‪ ،‬ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤــﺎرى ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴــﯿﻦ‬ ‫ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﮕﺮش ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻓﮑﺮ‬ ‫ﮐﺮده ﺑﺎ اﯾﻦ ﻗﺼﻪ و ﺑﺎ اﯾــﻦ ﺣﺠﻢ از ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺜﻼ‬ ‫ﮐﻤﺪى اﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺧﻨﺪه ﺑﮕﯿﺮد و‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ وﻗــﺖ ﺧﻤﺎرى در اوج ﻗﺼﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮔﻮ ﺑﻮدﻧﺶ ﮐﻪ اﺻﻼ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﻤﻰﺑﺎﺷﺪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ِ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺻﺮﻓﺎ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺳﺮﮔﺮمﮐﻨﻨﺪه ﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزش ﻫﻢ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰاش ﺑﺮﺳﺪ‪،‬‬ ‫ﺣﺎل‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزﻫﺎى ﻣﺎ در اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪى زﻣﺎﻧﻰ در ِ‬ ‫دور ﺷﺪن از ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﯿﻨﮏ دودى‪،‬‬ ‫دﺧﺘﺮاﯾﺮوﻧﻰ‪ ،‬ﺗﻮﻓﯿﻖ اﺟﺒﺎرى را ﺳــﺎﺧﺘﻪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى درﺳــﺖ ﮐﻤﺪىِ ﻗﺼﻪ ﮔــﻮ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ وﻗﺖ‬ ‫ﺧﻤﺎرى ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿــﺪى ﮐﻪ در ژاﻧﺮ ﮐﻤــﺪى دارد ﺑﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺛﺮ ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨﺪهاى ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى‬ ‫ﮐﻠﯿﺸــﻪ و ﮔﺎﻫﻰ ﺳــﺨﯿﻒ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى زاﺋﺪ ﯾﺎ ﺗﮑﺮارى‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻤﺪى‬ ‫در ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﭼﻨﺪ ﻟﻄﯿﻔﻪى ﺗﻠﮕﺮاﻣﻰ‬ ‫ﮔﺮه ﺧﻮرده اﺳــﺖ‪ ،‬دﯾﮕﺮ در ﮐﻤﺪى ﮔﺮه اﻓﮑﻨﻰ وﺟﻮد‬ ‫ﻧﺪارد و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﺗﮏ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺴــﻨﺪه‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﮐﻤﺪى ﻧﻤﻰﺑﺎﺷﻨﺪ ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﻃﻨﺰﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﻤﻮﻟــﻰ ﻫﻢ ﻧﻤﻰرﺳــﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻮادهى ﭘــﺮ ﺟﻤﻌﯿﺖ در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪاى ﮐﻪ ﺣﯿﺎط ﺑﺰرﮔــﻰ دارد زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺣﺎﻻ‬ ‫ﻗﺮار اﺳــﺖ ﺑﺮاى دﺧﺘﺮ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻮاده ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎر ﺑﯿﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﺎ اﻣﺪن اﯾﻦ ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎر ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺎ ِر ﮐﻤﺪى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﮐﻨﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎ ِر ﻣﻮﺟﻪ ﯾﮏ‬ ‫اﻣﺪن ﺧﻮاﺳــﺘﮕﺎر ﺑﻪ ﮐﻤﺪى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫رﻗﯿﺐ ﻫﻢ دارد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ‬ ‫ِ‬ ‫اﺿﺎﻓﻪ ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻘﺐ ﺗــﺮ ﺑﺮﮔﺮدﯾﻢ دﻋﻮاى ﻓﺘﺤﻰ‬ ‫و ﻗﻨــﺪى و دﺧﺎﻟﺖ ﺳــﺎﯾﺮ اﻓﺮاد ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ در اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ انﻫﺎ را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﮐﺎﻣﻞ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى ﮐﻨﺪ زﯾﺮا ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻓﺎرغ‬ ‫ﭘﺘﺎﻧﺴــﯿﻞ ﻻزم اﺳﺖ ﺧﻮاﺳــﺘﮕﺎر ﻣﻰاﯾﺪ و‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﻓﻬﻤﻨﺪ ﺟﻮان ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎر ﺷﻐﻠﺶ‬ ‫اﺟﺮاى اﺣﮑﺎم اﺳــﺖ ﻫﻤﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻣﻰﺗﺮﺳﻨﺪ‬ ‫اﻣــﺎ ﭼﺮا؟ اﮔــﺮ اﯾﻦ ﺧﺎﻧــﻮاده ﭘــﺮ ﺟﻤﻌﯿﺖ‬ ‫ﺧﻼفﻫﺎى ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ را ﻣﺮﺗﮑﺐ ﺑﻮدﻧﺪ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ‬ ‫ﺗﺮس اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى روﻧــﺪ درام ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨﺪه و‬ ‫ﺟﺬاب ﺑﻮد اﻣﺎ ﻣﺎرک زدن ﺗﻘﻠﺒﻰ روى ﻟﺒﺎس‪،‬‬ ‫ﺟﻤﻊ ﮐﺮدن ﯾﮏ ﻣﺎﺷﯿﻦ ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻗﻨﺪى‬ ‫ﯾﺎ ﭘﺮورش ﮔﻞ ﻣﺨﺪر ﺗﻮﺳﻂ ﻣﺮﺗﻀﻰ ﯾﺎ ﻣﻌﺘﺎد‬ ‫ﺑﻮدن داوود‪ ،‬اﺳﺎﺳــﺎ ﻧﮑﺎت ﺗــﺮس ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰى‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﺷﺪت اﯾﻦ ﻧﮑﺎتِ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭘــﺎ اﻓﺘﺎده ﭘــﺮ و ﺑﺎل داده اﺳــﺖ و ﻓﮑﺮ ﮐﺮده‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﺳــﺘﻔﺎده از اﯾﻦ ﻧﮑﺎت ﺑﻪ ﮐﻤﺪى‬ ‫ﺑﺮﺳﺪ ﮐﻪ ﻧﺮﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺨﻔﻰ ﺷﺪن ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫در دﺳﺘﺸــﻮﯾﻰ ﯾﺎ ﻣﺸﮑﻞ ادرار ان ﭘﺴﺮک ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳــﻂ ﻓﺘﺤﻰ ﺑﻪ اﺷــﺘﺒﺎه ﺧﺘﻨﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫اﯾﺎ ﮐﻤﺪى ﻣﺤﺴــﻮب ﻣﻰﺷــﻮد؟ ﺣﻀﻮر ﻣﺮد‬ ‫ﺧﻮاﻧﺪن ﻧﻤﺎز‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﭼﻪ ﻟﺤﺎظ اﺳﺖ؟ اﯾﺎ‬ ‫ِ‬ ‫دﻟﯿــﻞ ﻣﻮﺟﻬﻰ دارد؟‬ ‫ﺟﻤﺎﻋــﺖ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ِ‬ ‫ﯾﺎ ﻗﺼﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز از اﯾﻦ ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﮔﻢ ﺷﺪن‬ ‫اﺳــﻠﺤﻪى ﻫﺪاﯾﺖ ﺑﻮده؟ ﮐﻪ اﮔــﺮ ﮐﺎرﺑﺮد اﯾﻦ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻮده ﻣﻰﺷﺪ از راهﻫﺎى دﯾﮕﺮى‬ ‫ﮐﻤﮏ ﮔﺮﻓﺖ زﯾﺮا اﯾﻦ ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ‬ ‫ﺳﻨﺨﯿﺘﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ادمﻫﺎ ﻧﺪارد‪ ،‬اﺳﺎﺳﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻤﺎز ﻫﻢ ﺷــﻮﺧﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴــﺌﻠﻪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﻫﻀﻢ ﻧﯿﺴــﺖ از ﺑﻌ ِﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻧﻤﺎز ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺗﯿﮑﻪ ﻣﻰﺷﻮد اﻫﺎﻟﻰ ﺧﺎﻧﻪ دﻧﺒﺎل ﭘﺴﺮک‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻦ وﺳــﻂ ﭼﻨﺪ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎ ﻫﻢ رد‬ ‫و ﺑﺪل ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﮐﻤﺪى ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﻫﺠﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺜﻞ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺎﺷــﺎاﷲ ﺑﻪ ﻣﺤﺴــﻦ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾــﺪ ﯾﺎ ﻣﺤﺴــﻦ ﺑﻪ ﻧﺴــﺮﯾﻦ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪،‬‬ ‫در اﻧﺘﻬﺎ ﻫــﻢ داوود ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎﻧﺒﻨــﺪى ﺑﺮﺳــﺪ و ﻫﺪاﯾﺖ ﻫــﻢ در ﺗﯿﺘﺮاژ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻫﻤﺎن ﻟﺤﻈﻪاى ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮان ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫را ﺗﺮک ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ درﺑﺎرهى اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﺷــﻌﺎرى و ﻧﺦ‬ ‫اﻧﻘﺪر دﺳــﺖ ﺑﻪ دﻫﺎن ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﭼﯿــﺰى در ان اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى‬ ‫ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﭼﻨﺪ ﻗﺴﻤﺘﻰ ﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ان را در ﺳــﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬در اﯾﻦ ﺷــﺮاﯾﻂ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﻧﺎﺧﻮﺷــﺎﯾﻨﺪ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﮐﻤﺪى ﺑﻮدن ان ﺳــﯿﻨﻤﺎ رﻓﺘﻪ اﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻪ ﮐﻤﺪى ﺳــﺖ و ﻧــﻪ ﻣﻠﻮدرام ﺣﺘﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﺑﺰورد ﻫﻢ ﻧﻤﻰرﺳﺪ در ﺧﻼﺻﻪى داﺳﺘﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺑﻨﻮﯾﺴــﯿﻢ ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺰرگ ﺣﯿــﺎط دار دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى ادمﻫﺎى‬ ‫ﺑﻰ ﻣﺰه ﺑﺎ ﻫﻢ ﺳﺮ ﺟﻨﮓ دارﻧﺪ اﻣﺎ ﯾﮏ ﺑﺎره در‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺧﺮ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺧﺘﻢ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و وﺻﻠﺖ ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ وﻗــﺖ ﺧﻤﺎرى اﮔﺮ ﺳــﺮﯾﺎل ﯾــﺎ ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻣﻰﺑﻮد ﺷــﺎﯾﺪ ﺳــﺮﯾﺎل ﺟﺎﻟﺒﻰ ﻣﻰﺷﺪ و ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻨــﺪه ﺑﮕﯿﺮد اﻣﺎ در‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠــﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻪ ﻃﻨﺰ اﺳــﺖ و ﻧﻪ‬ ‫ﮐﻤﺪى‪ ،‬اﺳﺎﺳﺎ ﻧﻤﻰﺷــﻮد ﺑﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺑﺮﻗــﺮار ﮐﺮد ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎى ﺳﺮﺷﻨﺎﺳــﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﭘﻮرﻋﺮب ﯾﺎ ﻓﺨﯿﻢزاده ﻫﻢ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ اﻧﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺮوﺷﮑﻠﻰ ﺑﺪﻫﻨﺪ ﻗﺎﺿﯿﺎﻧﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﻮع‬ ‫ﺑﺎزى ﻣﺎ را ﯾﺎ ِد ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺪران دﯾﮕﺮى ﻣﻰاﻧﺪازد و‬ ‫ﻣﺎﺑﻘــﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻫﻢ ﺧﻨﺜﻰ و ﺑﻰ ﻫﺪف از اﯾﻦ‬ ‫ﺳﻮ ﺑﻪ ان ﺳﻮ ﻣﻰدوﻧﺪ‪.‬‬ ‫از ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮﺑﻰ را ﺑﻪ ﯾﺎد دارﯾﻢ اﻣﺎ ﺑﻪ وﻗﺖ‬ ‫ﺧﻤﺎرى ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﮔﺎم رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮﯾﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻟﻄﯿﻔــﻰ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﻗﻮاﻋﺪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺧﻮب ﻗﺼﻪ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾــﺪ اﻣﺎ ﻗﺼﻪ ﮔﻔﺘﻦ در ﻫﺮ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪ ﻧﻤﻰﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ وﻗﺖ‬ ‫ﺧﻤــﺎرى ﯾﮏ ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦ دارد و ﺗﻌﺪا ِد زﯾﺎدى‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺷــﻠﻮﻏﻰ ﻓﯿﻠﻢ و ﺿﻌــﻒ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد اﯾﻦ اﺛﺮ ﺧﯿﻠــﻰ زود از ذﻫﻦ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭘﺎک ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ زﻣﺎﻧﻰ ﺷﺎﮔﺮد اﺳﺘﺎد ﺣﻤﯿﺪ ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن‬ ‫و ﯾﮑﻰ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺟﻮان و ﺧﻮش اﺗﯿﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ اﺟﺮاى ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎرﺟﻰ را در‬ ‫ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد دارد و اﺧﯿﺮا ﻧﯿﺰ اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ »ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ ﻧﻘﺶ دوم« را‬ ‫در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ وى درﺑﺎره ﺣﺎل و ﻫﻮاى اﯾﻦ روزﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ‪.‬‬ ‫***‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺧﻨﺪاﻧﺪن و ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻫﺪف ﺑﺴــﯿﺎرى از اﺛﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫از ﮔﯿﺸﻪ ﺑﺮود؟‬ ‫ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ روزﻫﺎى ﻣﺎ ﻣﺪتﻫﺎﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرى دﭼﺎر ﺷــﺪه‪ ،‬ﺑﯿﻤﺎرى ﮐﻪ وﯾﺮاﻧﻰﻫﺎى زﯾﺎدى‬ ‫را ﻫﻤﺮاه ﺧﻮد دارد و ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﻘﺼﺮ‬ ‫ﻧﺒﻮدﻧﺪ ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ ﻟﻄﻤﻪ را ﻣﻰﺧﻮرﻧﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺻﺮﻓﺎ ﺑﻪ ﺳــﺮﮔﺮم ﮐــﺮدن و ﺧﻨﺪاﻧﺪن‬ ‫ﺗﻤﺎﺷــﺎﭼﻰ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬اﻣﺮى ﮐﻪ ﺑــﺎ اﺻﻞ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﻘﺎﯾﺮت زﯾﺎدى دارد‪ .‬اﯾﺠﺎد ﺗﻔﮑﺮ‪،‬ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬارى‪،‬ﺑﯿﺎن‬ ‫ﻣﻌﻀــﻼت ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭘﯿﺮاﻣﻮن و ﺟﻬــﺎن روﺑﻪ رو ﻫﺪف‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﻧﻮد و ﭘﻨﺞ درﺻﺪ‬ ‫از ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺪارد و از اﯾﻦ ﻋﻤﺮ ﻫﻢ ﻓﻘﻂ‬ ‫و ﻓﻘﻂ ﻋﺪه ﻣﻌﺪودى ﮐﺴﺐ دراﻣﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫درﺑﺎره ﺣﻀﻮر ﺑﺎزﯾﮕﺮان در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﺎﻫﻰ ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻓﺮوش ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ!؟ اﯾﺎ ﻗﺎﺋﻞ ﺑﻪ ﺗﻔﮑﯿﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﺴﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﭘﺎﺳــﺦ دادن ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال درﺳﺖ ﻣﺜﻞ ﻧﻮش دارو ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﻣﺮگ ﺳــﻬﺮاب اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﻮال ﺑﺎﯾﺪ ده ﺳﺎل ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭘﺮﺳﯿﺪه ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد‬ ‫را داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﻪ ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎ ﭘﺮ ﺑﻮد‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ راه‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﭘﻮﺳﺘﺮ ان ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪ ﭼﻨﺪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﻮد وﻟﻰ از ﺳﻮﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﻧﻮد درﺻﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ ﺑﺪون ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮود‪ .‬ﻣﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻋﺎدت دادﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻀﻮر دارد ﭘﺲ ﺑﯿﺎ و‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎ ﮐﻦ‪ .‬ان روز ﻧﻤﻰداﻧﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺑﻪ اﺻﻞ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎزﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮔﺸﺖ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ دارﻧﺪﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﭼﻬﺮه در‬ ‫ان ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ و ﻧﻮد و ﭘﻨﺞ درﺻﺪ از ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺣﺘﻰ ﺧﺮج ﺧﻮﺷﺎن ﻫﻢ در ﻧﻤﻰاورد‪ .‬اﮔﺮ اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق اﮔﺎﻫﺎﻧﻪ ﺗﺮ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺎد ﻫﺮﮔﺰ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﻪ ﺗﺌِﺎﺗﺮ‬ ‫و اﻓﺮادش ﻟﻄﻤﻪ ﻧﻤﻰزد‪.‬‬ ‫درﺑﺎره ﻣﺸﮑﻞ اﻗﺘﺼﺎد و ﻣﻌﯿﺸﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره دﻏﺪﻏﻪ ﻫﻤﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻮده‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ ﺳــﺎلﻫﺎ درس ﺧﻮاﻧﺪه و ﻋﻤﺮ‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫﹞︣گ︑︡ر﹬︖‪︑﹩‬﹮︀︑︣‬ ‫ﺧﻮد را در ﻣﺎهﻫﺎ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺳــﭙﺮى ﮐــﺮده ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم دﻫﺪ ﭘﺲ ﭼﻪ ﻣﻌﯿﺸــﺘﻰ؟ اﯾﻦ را ﺑﺪاﻧﯿﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻋﺪه زﯾﺎدى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎ اﺳﺘﻌﺪاد ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺸﯿﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﯾﺎ در ﺷﻐﻞ راﻧﻨﺪﮔﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺮ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ ﮐﺎﻣﻼ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﮐﺴﺐ‬ ‫دراﻣﺪ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻋﺪهاى دﻻل ﻧﻘﺶ ﭘﺮرﻧﮕﻰ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻗﺪرى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﻣﺮگ ﻫﻨﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﺎﻫﻰ اﮔﺮ ﯾﮏ ﮐﺎر ﺗﻮﺳــﻂ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻣﺘﻌﻬﺪ و ﺟﻮان ﻣﺎهﻫﺎ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺷﻮد وﻟﻰ‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳــﺎﻟﻦ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮا ﺑﯿﺎﺑﺪ و اوﻟﻮﯾﺖ اراﺋﻪ ﺳــﺎﻟﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﭼﻬﺮهﻫﺎى‬ ‫ﺷﺎﺧﺺ در ان ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‬ ‫و ﯾﺎ ﺑﻌﻀﺎ ﮐﺎرﮔــﺮدان ﻣﻄﺮﺣﻰ در ﮐﺎر‬ ‫ﺣﻀﻮر دارد‪ .‬درﺑــﺎره وﺟﻮد ﻻﺑﻰﻫﺎى‬ ‫ﮔﺴﺘﺮده در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﯿﺪ؟‬ ‫در اﯾﻦ ﺳــﺎلﻫﺎ ﭼﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻧﺮﻓﺖ‪،‬‬ ‫ﭼﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻰ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﺎﻧﺪ و ﭼﻪ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺎﺑﻮد ﺷــﺪ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﻧﺪ ﺑــﺎزى اﯾﻦ روزﻫﺎى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ .‬ﯾﮏ ﮔﺮوه ﻣﺎهﻫﺎ ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺷــﺨﺼﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻦ و اﻣﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ وﻟﻰ از ﻃﺮف ﻣﺪﯾﺮ ﺳﺎﻟﻦ ﭘﺲ‬ ‫زده ﻣﻰﺷﻮد ﭼﻮن ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻪ از ﻓﻀﺎى ﭘﺮ‬ ‫ﻫﯿﺎﻫﻮى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺧﺴﺘﻪ ﺷﺪه و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﺠﺮﺑﻪاى ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫اﺳــﺖ ﻫﻮس ﮐﺮده ﺗﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﭘﺲ ﺟﻮاب اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮوه را ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﻣﻰدﻫﺪ؟ اﯾﺎ اﺟﺮاى اﯾﻦ ﭼﻬﺮه ﭼﯿﺰى‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺿﺎﻓﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ؟ ﺧﯿﺮ‪ .‬دﺳــﺖ اورد اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﻓﻘﻂ ﻣﺄﯾﻮس ﺷﺪن ﻋﺪهاى ﺟﻮان و ﻫﺪر رﻓﺘﻦ زﺣﻤﺎت‬ ‫ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻧﻔﺮ اﺳﺖ ‪.‬ﺑﺮاى اﺟﺮا ﮔﺮﻓﺘﻦ اﺻﻼ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﺎرﮔــﺮدان ﭼﻪ ﻣﯿﺰان ﺗﺠﺮﺑــﻪ دارد و ﮐﯿﻔﯿﺖ اﺛﺎرش‬ ‫در ﭼﻪ ﺣﺪى ﺑﻮده اﺳــﺖ ﻣﯿﺰان ﺻﻤﯿﻤﯿﺖ ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ و ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ دﻻلﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﭼﻨﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭼﻬﺮه‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎﻟﯿﺎﻧﻪ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻣﺎرا ﭘﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻨﺠﺎﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﻨﺠﺎه درﺻﺪ از اﯾﻦ دوﺳﺘﺎن در‬ ‫زﻣﺎن اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐــﻪ ﻣﺎهﻫﺎ ﻗﺒﻞ ﺑﻪ او اﻃﻼع داده‬ ‫ﺷﺪه از اﺟﺮا اﻧﺼﺮاف ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬ﭼﻮن دوﺳﺖ دارد ﺑﻪ ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺮود‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎ ﺗﻤﺎس ﺑﺎ ﯾﮏ ﮔﺮوه ﺟﻮان ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ در ﻓﺮﺻﺖ ﯾﮏ ﻫﻔﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﺖ را اﻣﺎده‬ ‫ﮐﻦ ﺗﺎ ﺑﻪ ﮔﺮوﻫﺘﺎن اﺟﺮا ﺑﺪﻫﯿﻢ‪ .‬اﯾﻨﺠﺎﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎز ﻫﻢ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮىﻫﺎ اﺑﺮوى ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ را ﻧﺠﺎت ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﯾــﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺎ ﭼــﻪ ﺣﺪ ﺑــﺎ رﻋﺎﯾﺖ‬ ‫ﭼﺎرﭼﻮبﻫــﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧــﺪ ﮐﺎرى ﮐﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻔﺮوﺷﺪ؟‬ ‫زﯾﺮ ﺻﻔﺮ‪.‬ﭼﻮن اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ اﺻﻮﻟﻰ و ارﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ و ﺻﺮﻓﺎ ﺑﻪ ﺧﻨﺪاﻧﺪن و ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﻪ ﺗﻼش ﮔﺮوه اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﭼﻬﺮه را راﺿﻰ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﭘﺸﺘﻮاﻧﻪ ان ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﺟﺮا ﺑﺮود‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ روزﻫﺎ دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪ ﻧﯿﺴــﺖ و ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺎزارى و‬ ‫ﺑﯿﺰﯾﻨﺴﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى اﻫﻤﯿﺘﻰ ﻧﺪارد و‬ ‫اﯾﺠﺎد ﻓﮑﺮ ﻓﻘﻂ در ﻣﺜﺎلﻫﺎ اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺧﻮد دﭼﺎر‬ ‫ﻣﻌﻀﻼت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﯿﺎن ﮐﻨﺪ ﺑﯿﻤﺎرى راﮐﻪ‬ ‫ﺧﻮد دﭼﺎر ان اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻤﺎ ﻫﻢ اﺧﺒﺎر ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﺧﺎﻃﺮات ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ ﻧﻘﺶ دوم را‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮدﯾﺪ‪ .‬اﯾﺎ ﻧﺎم ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن‬ ‫و اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ از او ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ را ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﺷﻤﺎ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ‪ .‬ﻧﺎم اﺳــﺘﺎد ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﺎ ﺑﺴــﯿﺎر ﮐﻤﮏ ﮐﺮد‪،‬‬ ‫وﻟــﻰ ﻧﻪ در ﺟــﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ‪ .‬ﭼﻮن ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐــﻪ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ را‬ ‫ﺑــﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﯾﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﺶ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ از اﺳــﺘﺎد ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ ﺻﻤﯿﻤﯿﺎﻧﻪ ﺗﺸــﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺧﻮاﻫــﺶ ﻣﯿﮑﻨﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺎزﮔﺮدﻧﺪ و‬ ‫اﺛﺮ ﻫﻨﺮى ﺧﻠﻖ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﻓﻀﺎى ﻫﻨﺮى ﻣﺎ ﺑﺴــﯿﺎر‬ ‫زﯾﺎد ﻣﺤﺘﺎج اﯾﺸــﺎن اﺳﺖ ‪.‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺎﯾﺪ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪.‬‬ ‫اﯾــﺎ از ﻃﺮف ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺎﻟﻰ ﺷﺪﯾﺪ؟‬ ‫ﻫﺮﮔﺰ‪.‬ﭼﻮن ﻧﺴﺒﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮى ﻧﺪارم و ﺑﻮدﺟﻪ ﺳﺎﻟﯿﺎﻧﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺮف ﭼﻨﺪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻰﺷــﻮد و‬ ‫ﺑﺎﻗﻰ ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﻤﮏ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ داده‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮔــﺮوه ﺟﻮان اﺣﺘﯿﺎج‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ دارد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠــﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ روزﻫﺎ را ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣــﺎ روزﮔﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد‪ .‬ﻫــﺪف اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﮔﻢ ﺷــﺪه و ﭼﻨﺪ دﻻل و ﺑﻰ ﻫﻨﺮ ﻓﺮﻣﺎن اﯾﻦ ﻫﻨﺮ را ﺑﻪ‬ ‫دﺳــﺖ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ و از ﮐﺎر ﻫﻨﺮى ﻓﻘﻂ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺻﻔﺤﻪ‬ ‫اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮام را ﻣﻰداﻧﻨﺪ و ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﻣﺪﯾﺮ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫و رواﺑــﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮔﺮوهﻫــﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ را ﭼﭙﺎول‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻗﺮارداد ارﮔﺎن‬ ‫دوﻟﺘﻰ ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎى ﺧﻮد را ﻣﻰﻓﺮوﺷﺪ و ﻫﻤﻪ ﻣﯿﺰان‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﺗﺨﺼﺺ دﯾﮕﺮ اﻫﻤﯿﺖ ﻧﺪارد‪ .‬ﮐﯿﻔﯿﺖ اﺛﺮ در‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ان ﻫﯿﭻ ﻧﻘﺸﻰ ﻧﺪارد و ﻫﻤﻪ اﯾﻦﻫﺎ ﯾﻌﻨﻰ ﻣﺮگ‬ ‫ﺗﺪرﯾﺠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ .‬ﺣﺴــﺎدتﻫﺎ و دﺷﻤﻦ ﺗﺮاﺷﻰﻫﺎ ﺟﺎى‬ ‫ﺻﺪاﻗﺖ و ﮐﺎر ﻫﻨﺮى را ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﺷــﺎﻧﺰده ﺳــﺎﻟﮕﻰ در اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺷﺎﮔﺮدى ﮐﺮدم ﺑﺎ‬ ‫ﺷﻬﺎﻣﺖ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﺣﺎل اﯾﻦ روزﻫﺎى ﻣﺎ ﺧﻮب ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و ارزو ﻣﻰﮐﻨﻢ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﯿﻔﺘﺪ ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪939‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــــــﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺷﻬﺮام ﮔﯿﻞ اﺑﺎدى ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﺪ‬ ‫ﺷﻬﺮام ﮔﯿﻞ اﺑﺎدى ﺑﻪ دﻋﻮت اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺟﻠﺴﻪ ﻓﻮق اﻟﻌﺎده‬ ‫ﺷﻨﺒﻪ ‪ 9‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮد و ﺑﻪ ﺑﯿﺎن ﻧﻈﺮات و دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫درﺑﺎره ﺗﺸﮑﻞﻫﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﺳﭙﺲ اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﻧﻈﺮات ﺧﻮد را‬ ‫درﺑﺎر ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﯿﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در اداﻣﻪ ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻬﺮام ﮔﯿﻞ اﺑﺎدى‬ ‫راى ﮔﯿﺮى ﻣﺨﻔﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ و اﻋﻀﺎ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ارا ﺑﺎ ﺣﻀﻮر وى ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﻄﺐاﻟﺪﯾﻦﺻﺎدﻗﻰدﺑﯿﺮﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦﺟﺸﻨﻮارهﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮐﻮردى ﺳﻘﺰ ﺷﺪ‬ ‫ﺳﻨﻨﺪج‪-‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮐﺮدﺳﺘﺎن‪ ،‬در ﺣﮑﻤﻰ دﮐﺘﺮ ﻗﻄﺐ‬ ‫اﻟﺪﯾﻦ ﺻﺎدﻗﻰ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان دﺑﯿﺮ ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮردى ﺳﻘﺰ ﻣﻨﺼﻮب‬ ‫ﮐﺮد و ﺧﻮاﺳــﺘﺎر ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﺤﻮ ﻣﻤﮑﻦ ﺷﺪ‪ .‬در ﺣﮑﻢ‬ ‫دﮐﺘﺮ ﻗﻄﺐ اﻟﺪﯾﻦ ﺻﺎدﻗﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﺎ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺑﺎﻻى ﻋﻠﻤﻰ و ﺗﺠﺮﺑﻰ اﯾﻦ ﻧﺨﺒﻪ‬ ‫ﮐﻮرد اﻣﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮردى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ روﯾﺪادﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮐﻮرد ﻧﺸﯿﻦ ﭘﺲ از ﭼﻬﺎرده دوره ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺗﺤﻮﻟﻰ ﺑﻨﯿﺎدﯾﻦ از‬ ‫ﺣﯿﺚ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﺑﺎ داﻧﺶ و ﮐﻮﺷﺶ ﻣﺠﺪاﻧﻪ وى‬ ‫و ﻫﻤﺮاﻫﻰ اﺣﺎد ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﺛﻤﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﻧﺸﺴﺖ‪ .‬دﺑﯿﺮ ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮردى ﺳﻘﺰ در ﺣﺎﺷﯿﻪ اﻫﺪاى ﺣﮑﻢ اﻧﺘﺼﺎب ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره را در دور ﺟﺪﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ان ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻏﯿﺮ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﮔﺮوه ﻫﺎى‬ ‫ﻣﻨﺘﺨﺐ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﻋﻼم ﮐﺮد‪ .‬ﻗﻄﺐ اﻟﺪﯾﻦ ﺻﺎدﻗﻰ ﺑﺎ اﻇﻬﺎر اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮐﺎرﮐﺮدى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻓﺎرغ از ﻣﺮزﺑﻨﺪى ﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻫﺎ در ﻗﺎﻟﺐ رﻗﺎﺑﺖ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮا اﺛﺎر و ﺗﻨﯿﺪﮔﻰ ان ﺑﺎ ﻣﺮدم ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ رﺳﺎﻟﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﻋﺮﺻﻪاى ﻏﯿﺮ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻣﻨﺘﺞ ﻣﻰﮔﺮدد و ﺣﺎل ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت ﻏﯿﺮ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ُو ِ‬ ‫ﯾﺘﺴﮏ ﺣﺎﺻﻞ ﯾﮏ ﻓﻀﺎى ﮐﺎرﮔﺎﻫﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ در دوره ﮐﺎرﮔﺎﻫﻰ ﺧﻮد ﺳﻌﻰ ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﻌﻀﻰ از‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ اﺟﺮاﯾﻰ را ﮐﻪ دﻏﺪﻏﻪ اﺻﻠﻰ ﺷﺎن ﺑﻮده ﻣﻮرد ازﻣﺎﯾﺶ و ﺧﻄﺎ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﻣﺮ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﮕﺎه زﯾﺮﭼﺸﻤﻰ ﺑﻪ ﻣﺮاﻗﺒﺖ و ﺗﻨﺒﯿﻪ ﻣﯿﺸﻞ ﻓﻮﮐﻮ و ﺑﺮﺧﻮرد‬ ‫ان ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﮔﺌﻮرک ﺑﻮﺷﻨﺮﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﻀﺎى اﺳﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ رﺳﯿﺪﻧﺪ و در ان‬ ‫وﯾﺘﺴﮏ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﺮد درون اﯾﻦ ﺳﺎزوﮐﺎر ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار دادﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺤﯿﻂ اﺳﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ ﺧﻮد ﯾﮏ ﺳﺮى ﻋﻨﺎﺻﺮ و وﯾﮋﮔﻰ ﻫﺎ را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه اورده ﮐﻪ‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﺮ ﻓﻀﺎ‪ ،‬رواﯾﺖ و ﺣﺘﻰ ﺑﺮ ﺑﺪن اﺟﺮاﮔﺮان ﺗﺤﻤﯿﻞ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬وﯾﺘﺴﮏ‬ ‫رواﯾﺖ ﺳﺮﺑﺎز ﮔﻤﺎﺷﺘﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺎت زﻧﺪﮔﻰ اﺳﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ در ﻧﻬﺎﯾﺖ او را‬ ‫ﺑﻪ ﻋﺮﯾﺎن ﮐﺮدن ﺧﺸﻮﻧﺖ ﻓﺮوﺧﻮرده ى ﺧﻮد وا ﻣﻰدارد و ﻫﻤﺴﺮ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻗﺘﻞ‬ ‫ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ وﯾﺘﺴﮏ ﮐﺎرى از ﮔﺮوه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﮕﺎه وﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﯿﻨﺎ اﺣﻤﺪى‬ ‫از ﻫﻔﺘﻢ ﺗﺎ ﺑﯿﺴــﺖ و دوم ﺗﯿﺮﻣﺎه ﻫﺮﺷﺐ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20:45‬در ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دا ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮ اﻟﺪﯾﻨﻰ رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ و اﻫﻨﮕﺴﺎز‬ ‫‪6‬‬ ‫﹞‪ ﹩﹆﹫︨﹢‬ز﹬︊︀︑︣﹬‪ ﹟‬راه‬ ‫︋︣ای ︋﹫︀ن ارزش وا﹇︺‪ ﹩‬﹬﹉‬ ‫﹞﹚️ در د﹡﹫︀︨️‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪939‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫در ﭘﻰ ﺳﻔﺮ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ورزش ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ‪ 96‬و اﻣﻀﺎى‬ ‫ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﺑﯿﻦ اﯾﺮان و اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺳﻔﺮ رﻫﺒﺮان ارﮐﺴﺘﺮ دو ﮐﺸــﻮر ﺑﺮاى ﺑﺮرﺳﻰ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻫﻤﮑﺎرى‪ ،‬از‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺳــﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﺑﺮاى اﺟﺮا در ﺷﻬﺮ اﺳﺘﺎﻧﻪ و در ﻗﺎﻟﺐ ﻓﺴﺘﯿﻮال‬ ‫»ﺳــﺮﭘﺮ« دﻋﻮت ﺷﺪ‪ .‬در ﭘﻰ اﯾﻦ دﻋﻮت رﺳﻤﻰ‪ ،‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻧﻈﺎرت ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ‪ ،‬رﻫﺒﺮى ﻋﻠﻰاﮐﺒﺮ‬ ‫ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ و ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ وﺣﯿﺪ ﺗﺎج در اﺳﺘﺎﻧﻪ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻫﻔﺖ ارﮐﺴﺘﺮ از اﮐﺎدﻣﻰ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﻰ اﺳﺘﺎﻧﻪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎى ﻣﻠﻰ از ﭼﻨﺪﯾﻦ ﮐﺸﻮر از ﺟﻤﻠﻪ ﮐﺮه‪ ،‬داﻏﺴﺘﺎن‪ ،‬ﻣﻘﺪوﻧﯿﻪ و‬ ‫ﻗﺮﻗﯿﺰﺳــﺘﺎن ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ دﻋﻮت ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺳﺴﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ و ﻫﻤﮑﺎرى راﯾﺰﻧﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫اﯾﺮان در ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن در ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 12‬ﺗﺎ ‪ 15‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺟﺎرى ﺑﻪ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺳﻔﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و دو اﺟﺮا ﺑﻪ دﻋﻮت اﮐﺎدﻣﻰ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﯿﺎى اﺳــﺘﺎﻧﻪ در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺑﺎر اﺳﺖ ارﮐﺴﺘﺮى ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﺗﺮﮐﯿﺐ ان‬ ‫را ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ در ﺧﺎرج از اﯾﺮان ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰرود‪ .‬ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮ اﻟﺪﯾﻨﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﺟﺮاى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ در‬ ‫ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از ﮐﺎرﻫﺎى اﺟﺮا ﺷﺪه‪ ،‬ﺗﻮﺳﻂ ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﺑﻪ دﻋﻮت اﮐﺎدﻣﻰ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﯿﺎى اﺳﺘﺎﻧﻪ در ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن اﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﺧﺎﻃﺮه اﻧﮕﯿﺰ از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﻬﺎر دﻟﮑﺶ از‬ ‫دروﯾﺶ ﺧﺎن‪ ،‬ﺑﻬﺎر ﻣﻦ از ﻋﻠﻰ ﺗﺠﻮﯾﺪى‪ ،‬ﻗﻄﻌﻪاى ﺑﻰﮐﻼم از ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ‬ ‫ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ و ﺣﺪود ﺳــﻪ ﺗﺎﺑﻠﻮى ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎ از اﺳــﺘﺎد اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ ﺻﺒﺎ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ اﺟﺮاﻫﺎ‪ ،‬ﭼﻨﺪ ﻗﻄﻌﻪ از اﺛﺎر ﻣﻦ‪ ،‬ﺷﺎﻣﻞ اﺑﻦ ﺳﯿﻨﺎ و ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺎﻫﻤﺮادى ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ در ﺧﺮاﺳﺎن ﺷﻤﺎﻟﻰ‬ ‫ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺎﻫﻤﺮادى ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﺧﺮاﺳﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎﻟﻰ در ﺑﺠﻨﻮرد ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ ﺣﯿﺪرى‪ ،‬ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫اﻣﻮر ﻫﻨﺮى اداره ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺧﺮاﺳﺎن ﺷﻤﺎﻟﻰ اﯾﻦ ﺧﺒﺮ‬ ‫را اﻋﻼم ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺰرﮔﺪاﺷــﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن در ﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﻣﻌﺮﻓﻰ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﻫﻨﺮى اﺳﺘﺎن و ﺗﺠﻠﯿﻞ‪ ،‬ﭘﺎﺳﺪاﺷﺖ‬ ‫و ارج ﻧﻬﺎدن ﺑﻪ ﻣﻘﺎم ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﭘﯿﺸﮑﺴــﻮﺗﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺷﻤﺎل ﺧﺮاﺳﺎن ﺑﻪ اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎت ﻫﻨﺮى در‬ ‫ﺣﻮزه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ .‬ﺣﯿﺪرى‪ ،‬ﺗﺠﻠﯿﻞ و ﭘﺎﺳﺪاﺷﺖ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﯾﮑﻰ از روﯾﮑﺮدﻫﺎى اﺻﻠﻰ اداره ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺧﺮاﺳﺎن ﺷﻤﺎﻟﻰ ﺑﺮﺷﻤﺮد و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺳﻬﺮاب ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﻗﺎﺳﻢ ﻣﻬﺮﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺳﯿﺎوش ﻣﻬﺮو‪ ،‬ﻣﺮﺣﻮم اﺳﺘﺎد‬ ‫اﺣﻤﺪ ﺷــﺎﻫﺪ و ‪ ...‬ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺎﻫﻤﺮادى ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﻣﺴﺆوﻻن اﺳﺘﺎﻧﻰ و ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان دﻫﻢ ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺟﺎرى ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20‬و ‪ 30‬دﻗﯿﻘﻪ‬ ‫در ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﮔﻠﺸﻦ ﺑﺠﻨﻮرد ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺒﻮم »ﺗﻮ ﻣﺴﺖ ﺗﺮى ﯾﺎ ﻣﻦ؟« داود ازاد‬ ‫اﻟﺒﻮم ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ »ﺗﻮ ﻣﺴﺖ ﺗﺮى ﯾﺎ ﻣﻦ؟« ﺑﻪ اﻫﻨﮕﺴﺎزى ﺟﺎﻫﺪ ﻣﺤﻤﺪى و‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ داود ازاد ﻣﺸﺘﻤﻞ ﺑﺮ ﺑﺪاﻫﻪ ﺧﻮاﻧﻰﻫﺎ و ﺗﮏ ﻧﻮازى ﺳﺎزﻫﺎى ﺗﻨﺒﻮر‬ ‫و ﻋﻮد از ﺳﻮى ﮐﺎﻧﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى »ﻧﻰ داود« ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ازادى‬ ‫در ﺑﺎزار ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻧﺸﺮ اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﺳﺎﻣﺎﻧﻪﻫﺎى ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‬ ‫داﻧﻠﻮد اﺛﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻓﺮوش اﻟﺒﻮم اﻗﺪام ﮐﺮده اﻧﺪ‪» .‬ﺗﻮ ﻣﺴﺖ‬ ‫ﺗﺮى ﯾﺎ ﻣﻦ؟« ﺑﺎ ﺑﺪاﻫﻪ ﺧﻮاﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه و ﺗﮑﻨﻮازى ﺳﺎزﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﺗﻨﺒﻮر‬ ‫و ﻋﻮد‪ ،‬در ﻗﺎﻟﺐ ‪ 10‬ﻗﻄﻌﻪ ﺗﺼﻨﯿﻒ و ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺑﺪاﻫﻪ ﺑﺎ ﻋﻨﺎوﯾﻦ »ﻗﺪﺣﻰ در‬ ‫دﺳــﺖ«‪» ،‬ﻗﻤﺎر دﯾﮕﺮ«‪» ،‬ﺑﻰ ﭘﺮده ﻧﻬﺎن ﻣﺎﻧﺪه«‪» ،‬ﺧﺮﻗﻪ و ﺷﺮاب«‪» ،‬ﻗﺪح‬ ‫اﻧﺪر ﻃﺮب«‪» ،‬ﻣﺴﺖ ﻗﻠﻨﺪر«‪» ،‬ﺑﺪاﻫﻪ ﻧﻮازى ﻋﻮد«‪» ،‬ﯾﮏ زﻣﺎن ﻫﺸﯿﺎر ﻧﺘﻮاﻧﻢ‬ ‫ﻧﺸﺴــﺖ«‪» ،‬ﺑﺪاﻫﻪ ﻧﻮازى ﺗﻨﺒﻮر« و »ﻫﻮ اﻟﻤﻌﺸﻮق« ﺑﻪ اﺟﺮا در اﻣﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ داود ازاد اﻫﻨﮕﺴــﺎزى ﺗﺼﻨﯿﻒ »ﯾﮏ زﻣﺎن ﻫﺸﯿﺎر ﻧﺘﻮاﻧﻢ ﻧﺸﺴﺖ« را‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻗﻄﻌﺎت اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺮ ﺳﺮودهﻫﺎﯾﻰ از ﻣﻮﻻﻧﺎ‪ ،‬ﺣﺎﻓﻆ‪ ،‬ﻋﻄﺎر‪ ،‬ﺷﻤﺲ ﻣﻐﺮﺑﻰ‬ ‫و ﺷﺎﻋﺮ و ﺗﺮاﻧﻪ ﺳــﺮاى ﺟﻮان ﺳﯿﻨﺎ ﻣﺸﻔﻘﻰ ﺑﻪ اﺟﺮا در اﻣﺪه اﻧﺪ‪ .‬داود ازاد‬ ‫در اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﺗﮑﻨﻮازى ﻋﻮد‪ ،‬ﺟﺎﻫﺪ ﻣﺤﻤﺪى ﺗﮑﻨﻮازى ﺗﻨﺒﻮر و ﺳﯿﻨﺎ ﻣﺸﻔﻘﻰ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ دف ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺿﺒﻂ اﺛﺮ در اﺳــﺘﻮدﯾﻮ ﭘﺎرس ﺑﺎ ﺻﺪاﺑﺮدارى و ﻣﯿﮑﺲ و ﻣﺴﺘﺮﯾﻨﮓ ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫ﻋﺴﮕﺮى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻗﺎﺳﻤﻰ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺴﻠﻂ و ﺳﻬﺮاب رﺳﺘﻢ‬ ‫ﭘﻮر‪ ،‬ﻋﮑﺎﺳﺎن و ﻟﯿﻼ اﺻﻔﻬﺎﻧﯿﺎن و ﺷﯿﺮﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺶ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺠﺮﯾﺎن ﻃﺮح در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﻤﮑﺎرى داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮج ﮐﻪ اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد داﺷــﺘﻪاﻧﺪ؛ ﻧﯿﺰ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ درﺑﺎره ﻧﺤﻮه اﺟﺮاى اﺛﺎر ﯾﺎد ﺷــﺪه در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻗﻄﻌﺎت ﻗﺒﻼ ﺑﻪ ﺷﮑﻞﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﺜﺎل ﭼﻨﺪ ﺗﺎﺑﻠﻮ از ﺳﻮﯾﯿﺖ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ اﺑﻦ ﺳﯿﻨﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﺑﺮﮔﺮداﻧﺪه و ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ارﮐﺴﺘﺮاﺳﯿﻮن و ﻣﻠﻮدىﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪى اﺟﺮا ﻣﻰﺷــﻮد؛ اﻟﺒﺘﻪ رﻧﮓ ﺳﺎزﻫﺎ در اﯾﻦ اﺟﺮاﻫﺎ اﻧﺪﮐﻰ ﻋﻮض‬ ‫ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ اﺛﺎرى را ﮐﻪ ﻗﺒﻼ ﺑﺮاى ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻠﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه و اﻣﺎده ﺑﻮد؛ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‬ ‫ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﻫﻨﮕﺴﺎز درﺑﺎره ﺗﺮﮐﯿﺐ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن و ﻧﻘﺶ ﺧﻮد‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ ﺑﺴــﯿﺎر ﺣﺮﻓﻪ اى اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻪ اﺧﻼﻗﻰ و ﻫﻨﺮى ﻣﻨﺎﺳــﺐ در اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺣﻀــﻮر دارﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﻫﺒﺮ و ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﺎﻇﺮ در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﮐﺎر‪ ،‬ﺣﻀﻮر دارم‪.‬‬ ‫ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت ارﮐﺴــﺘﺮ ﺳــﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﺑﺮاى اﺟﺮا‬ ‫در ﻗﺰاﻗﺴــﺘﺎن‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬روﻧﺪ ﮐﺎر ﺗﺎﮐﻨــﻮن ﺧﻮب ﭘﯿﺶ رﻓﺘﻪ و ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎت اﻣﺎده ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ در ﻫﺮ ﺟﻠﺴﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦ‪ ،‬ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ را ﻟﻤﺲ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ زﯾﺮا ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮐﺎرى ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ؛ ﻣﺘﻌﻬﺪ اﺳﺖ‬ ‫و در ﻫﺮ ﺗﻤﺮﯾﻦ‪ ،‬اﺛﺎر‪ ،‬زﯾﺒﺎﺗﺮ و اﺣﺴﺎﺳﻰﺗﺮ ﻧﻮاﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ‬ ‫درﺧﺼﻮص زﻣﺎن اﺟﺮاى ارﮐﺴﺘﺮ ﻣﻠﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﮔﺮوه ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳــﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‪ ،‬دو اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﻣﻦ اﺳﺘﻘﺒﺎل از‬ ‫اﺟﺮاﻫﺎﺳﺖ؛ زﯾﺮا ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و ﺻﺪادﻫﻰ ﻣﺘﻔﺎوت ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻧﺸﺎن‬ ‫از ﯾﮏ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ ﺧﺎص دارد‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‬ ‫ﻋﺎزم ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن اﺳﺖ و ‪ 13‬ﺗﯿﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﺮوه ﺑﺎ ﺗﻤﺮﯾﻦ و ﺑﺮرﺳﻰ ﺳﺎﻟﻦ و‬ ‫اﻣﮑﺎﻧﺎت‪ ،‬اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮرﺳﻰ ﺳﺎﻟﻦ ﻗﺒﻞ از اﺟﺮا‪ ،‬ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‬ ‫ﭼﻮن ﺑﺎﯾﺪ در ﭘﺮوﺳﻪ اﺟﺮا‪ ،‬ﺳﺎزﻫﺎ را ﮐﺎﻣﻼ ﻫﻢ ﺳﻄﺢ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺻﺪاى ﺳــﺎز ﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺨﺸﻰ از ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻠﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻰ‪ ،‬ﺳﺎزى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎً ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎ‬ ‫ان را ﺑﻪ ﺷــﮑﻞﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ اﻣﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺸــﺨﺺ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﻧﻮاﺧﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﮐﺠﺎﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮع ﺷﺎﺧﺼﻪ و وﯾﮋﮔﻰ‬ ‫در ﻧﻰ اﯾﺮان وﺟﻮد دارد و اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻤﻰ اﺳﺖ زﯾﺮا اﯾﻦ ﻧﻰ‬ ‫ﺑﺨﺸــﻰ از ﻫﻮﯾﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺜﻼ در ﮐﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﭼﻮن‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺣﺴﻦ ﮐﺴﺎﯾﻰ ﺧﺎصﺗﺮ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬داﺷﺘﻦ اﯾﻦ ﻫﻮﯾﺖ ﻧﺸﺎن‬ ‫از ﯾﮏ ﻓﺮﻫﻨﮓ دﯾﺮﯾﻨﻪ دارد‪.‬‬ ‫ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ در اداﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﻣﺜﻞ ﺷﻌﺮ ﻣﺎ ﭘﯿﺸﯿﻨﻪ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ دارد‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﮐﻪ ﮔﻮش ﮐﺮدن ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان از ﯾﮏ ﻧﻮاى ﺑﺎ‬ ‫اﺻﻞ و ﻧﺴﺐ ﻧﺸﺎن دارد و ﯾﮏ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻏﻨﻰ در ﭘﺸﺖ ان اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬار اﺳﺖ و زﯾﺎد ﺗﺄﺛﯿﺮﭘﺬﯾﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﮐﻪ‬ ‫در ﻫﺮ ﮐﺠﺎ ﺣﻀﻮر دارد ﻫﻤﻪ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺧﻮد ﺟﺬب ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺗﻔﺎوتﻫﺎ‬ ‫ﺧﻮدﻧﻤﺎﯾﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﯾﮑﻰ از زﯾﺒﺎﺗﺮﯾﻦ راهﻫﺎ ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ارزش‬ ‫واﻗﻌﻰ ﯾﮏ ﻣﻠﺖ در دﻧﯿﺎﺳﺖ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻘﺸﻰ ﻣﻬﻤﻰ در داﺧﻞ‬ ‫و ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ را ﮐﺴﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﻋﻤﺮ ﺧﻮد‬ ‫را ﺷﺒﺎﻧﻪ روز ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﺬراﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻮﺷﻨﮓ ﮐﺎﻣﮑﺎر اﻫﻨﮕﺴﺎز‬ ‫ا﹛︊‪﹢‬م »﹨﹫︘در﹨﹫︘« ︋﹤﹨﹫︘و︗﹤ ︻︀﹞﹤︎︧﹠︡ ﹡﹫︧️‬ ‫ﻫﻮﺷﻨﮓ ﮐﺎﻣﮑﺎر اﻫﻨﮕﺴــﺎز و ﻋﻀﻮ اﺻﻠﻰ ﮔﺮوه ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ اﻟﺒﻮم‬ ‫»ﻫﯿﭻدرﻫﯿﭻ« را ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ارﺳــﻼن ﮐﺎﻣﮑﺎر و ﺻﺒﺎ ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى »راوى اذر ﮐﯿﻤﯿﺎ« ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻮﺷــﻨﮓ ﮐﺎﻣﮑﺎر درﺑﺎره اﯾﻦ اﺛﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺳﻌﻰ ﺷﺪه‬ ‫ﺗﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﺎر از ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺟﻬﺎت اﻋﻢ از ﺟﻤﻠﻪﺑﻨﺪى ﻣﻠﻮدﯾﮏ‪ ،‬ﺷــﯿﻮه‬ ‫ﻫﺎرﻣﻮﻧــﻰ‪ ،‬ﻓﺮم وﺑﯿﺎن ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﺻﻮﺗﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺗﺮاﻧﻪ و اﺷــﻌﺎر اﯾﻦ اﻟﺒﻮم‬ ‫ﻫﻤﺨﻮاﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪﺻﻮرت ﻣﺪرن‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد اﮐﺜﺮ ﺟﻤﻼت داراى ﻫﻮﯾﺖ ﻣﻠﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻣﮑﺎر اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻦ ﺳــﻌﻰ ﮐﺮدهام از ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﺪرن ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪهاى از اﺷﻌﺎر ﻓﺮاﻧﺴﻮى و ﻣﻐﺮب زﻣﯿﻦ ﺑﻪﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻢ‬ ‫و ﻫﻢزﻣﺎن ﺑﺘﻮاﻧﻢ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪﻧﻮﻋﻰ ﻫﻮﯾﺖ ﻣﻠﻰ را ﻫﻢ ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﻢ‪ .‬اﻟﺒﻮم‬ ‫در ﭼﺎرﭼﻮب ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻠﻰ ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان اﺳﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى‬ ‫ﻣﺪرن ﺟﻬﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ وﻟﻰ در ﺧﺪﻣﺖ ﻫﻮﯾﺖ ﻣﻠﻰ ﺧﻮدش ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﺜﻞ‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﮐﺎرى ﮐﻪ ﺑﯿﮋن ﺟﻼﻟﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬او درﺑﺎره اﺳﺘﻔﺎده از اﺷﻌﺎر ﺑﯿﮋن ﺟﻼﻟﻰ‬ ‫در اﻟﺒﻮﻣﺶ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﯿﮋن ﺟﻼﻟﻰ ﮐ ً‬ ‫ﻼ اﻧﺴﺎن ﻋﺎرﻓﻰ ﺑﻮد ﺑﻪﻋﻼوه اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ اﺷﻌﺎر ﺷﺎﻋﺮان ﻓﺮاﻧﺴﻮى ﻣﺤﺸﻮر ﺑﻮد ﺗﺄﺛﯿﺮ زﯾﺎدى از انﻫﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ ﻣﺤﺘﻮاى ﮐﺎرش ﻫﻮﯾﺖ ﻣﻠﻰ ﺑﻮد و ﺑﺮ اﺳﺎس ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻣﻌﺮﻓﺖ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻮد‪ .‬در واﻗﻊ او در ﺧﺎﻧﻮادهاى ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اﻣﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ در ان ﺳﺮﭼﺸﻤﻪ‬ ‫ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺄﺛﯿﺮ زﯾﺎدى از داﯾﻰ ﺧﻮد ﺻﺎدق ﻫﺪاﯾﺖ ﻧﯿﺰ ﺑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦاﻫﻨﮕﺴﺎزاداﻣﻪداد‪:‬اﻟﺒﻮم»ﻫﯿﭻدرﻫﯿﭻ«ﺑﻪﻫﯿﭻوﺟﻪﻋﺎﻣﻪﭘﺴﻨﺪﻧﯿﺴﺖوﻣﻦ‬ ‫ﺑﺮاىﻣﻨﺎﻓﻊﻣﺎﻟﻰوﺟﻨﺒﻪانﻧﺴﺎﺧﺘﻢ‪.‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎناﯾﻦﮐﺎرﻓﻘﻂاﻓﺮادﺧﺎصﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﻫﺪﻓﻢ ﻫﻢ از ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﮐﺎر ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ و ﺗﺤﻮل در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﺖ اﻧﺘﺨﺎب ارﺳﻼن ﮐﺎﻣﮑﺎر و ﺻﺒﺎ ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﺷﺨﺼﻰ‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪم انﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﺴﻠﻂ ﮐﺎﻣﻞ از ﭘﺲ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺮاﻣﺪهاﻧﺪ و اﻣﯿﺪوارم‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﯿﺰ راﺿﻰ ﺑﻮده ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﻮم »ﻫﯿﭻدرﻫﯿﭻ« ﺑﺎ اﻫﻨﮕﺴﺎزى‬ ‫ﻫﻮﺷــﻨﮓ ﮐﺎﻣﮑﺎر و اﺷﻌﺎر ﺳﭙﯿﺪ ﺑﯿﮋن ﺟﻼﻟﻰ و ﻣﻮﻻﻧﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫اﻟﺒﻮم ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ ﻧﺸﺮ راوى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه‪ ،‬ارﺳﻼن ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺻﺒﺎ‬ ‫ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺧﻮاﻧﻨﺪه و ﻫﻤﺨﻮان ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ در ژاﻧﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻣﻌﺎﺻﺮ و ﻓﻀﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻣﺪرن ﺑﺎ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از اﺷﻌﺎر ﺳﭙﯿﺪ‬ ‫ﺑﯿﮋن ﺟﻼﻟﻰ و ﻣﻮﻻﻧﺎ ﺑﺎ دﮐﻠﻤﻪ ﺻﺒﺎ ﮐﺎﻣﮑﺎر ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﮐﺎﻫﺶ ورود ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر‬ ‫ورود ﹎︣د︫﹍︣ ︠︀ر︗‪ ︣﹨ ﹩‬روز ︋﹫︪︐︣ از د﹬︣وز!‬ ‫ازاده ﺑﺎﻗﺮى‬ ‫روزﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﯾﮏ ﻣﻘﺎم ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى از رﺷﺪ ‪4 /33‬درﺻﺪى‬ ‫ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در ﺳﺎل ‪ 96‬در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺳــﺎل ‪ 95‬ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ﺑﺮاﺳــﺎس اﯾﻦ اﻣﺎر در ﺳﺎل‬ ‫‪4 ،1395‬ﻣﯿﻠﯿــﻮن و ‪901‬ﻫــﺰار و ‪ 84‬ﮔﺮدﺷــﮕﺮ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر وارد ﺷــﺪﻧﺪ ﮐﻪ اﯾــﻦ رﻗﻢ در‬ ‫ﺳــﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﻪ ‪5‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪113‬ﻫــﺰار و ‪524‬‬ ‫ﻧﻔﺮ اﻓﺰاﯾــﺶ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦﻫﻤــﻪ در ﻣﯿﺎن ده ﻣﺒﺪا‬ ‫ﻧﺨﺴــﺖ‪ ،‬ﻧﺎﻣﻰ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ ﻧﯿﺴــﺖ و‬ ‫ﻋﺮاق‪ ،‬اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬اﻓﻐﺎﻧﺴــﺘﺎن‪ ،‬ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬ﭘﺎﮐﺴــﺘﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﺮﮐﻤﻨﺴﺘﺎن‪ ،‬ﺑﺤﺮﯾﻦ‪ ،‬ﮐﻮﯾﺖ‪ ،‬ﻫﻨﺪوﺳﺘﺎن و ﭼﯿﻦ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﺒﺎدى ﺑﺮﺗﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﺮان در ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﺮاﻧﺴــﻪ‪ ،‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‪ ،‬ﻫﻠﻨﺪ‪ ،‬اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن‪،‬‬ ‫اﺗﺮﯾﺶ‪ ،‬ﺳﻮﺋﺪ‪ ،‬اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺑﻠﮋﯾﮏ‪ ،‬ﻟﻬﺴﺘﺎن‪ ،‬داﻧﻤﺎرک‪،‬‬ ‫ﯾﻮﻧﺎن‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرى ﭼﮏ‪ ،‬ﭘﺮﺗﻐﺎل‪ ،‬روﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﮐﺮواﺳــﻰ‬ ‫و اﯾﺮﻟﻨــﺪ ﻧﯿﺰ ﺑﻮده ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﻋﻘﯿﺪه ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى‬ ‫از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى اروﭘﺎﯾــﻰ و اﻣﺮﯾﮑﺎﯾــﻰ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮐﺎﻫﺶ داﺷــﺘﻪ و اﺣﺘﻤﺎل دارد‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎ ﺑﺤﺮان روﺑﻪرو ﺷــﻮﯾﻢ‪ .‬روﻧﺪ ﻣﻨﻔﻰ‬ ‫ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر در ﺣﺎﻟﻰ روز‬ ‫ﺑﻪ روز رو ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺼﻮﺑﻪ ﻣﺤﺪوﯾﺖ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫اﺧﯿﺮ ﺗﺮاﻣﭗ ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان و اﺣﺴــﺎس ﻋﺪم اﻣﻨﯿﺖ در‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ان داﻣﻦ زدهاﺳــﺖ؛ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ اﮔــﺮ وﺿﻌﯿﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﺑﺎﻗﻰ ﺑﻤﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى‬ ‫روﺑﻪرو ﺧﻮاﻫﯿﻢﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰاﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﺪهاى از‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ اﯾﺮان ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﻪ دارد در ﺻﻮرت ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﮐﺮدن زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻻزم ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺷﺮاﯾﻂ را ﺑﺮاى‬ ‫ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻫﺮ روز ﺑﯿﺸﺘﺮ از دﯾﺮوز ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺎﺷﻨﻪ اﺷﯿﻞ ﺗﻮرﯾﺴﻢ اﯾﺮان‬ ‫اذر ﻣﺎه ﺳﺎل ‪ 94‬ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎراک اوﺑﺎﻣﺎ‪ ،‬رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫وﻗــﺖ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﺼﻮﺑﻪ ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ را‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺐ ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺼﻮﺑﻪ اﻣﺪهاﺳــﺖ ﺷﻬﺮوﻧﺪان‬ ‫‪38‬ﮐﺸﻮرى ﮐﻪ ﺑﺪون وﯾﺰا ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ اﮔﺮ در ‪5‬ﺳــﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﻪ ﺳــﻮرﯾﻪ‪ ،‬ﻋﺮاق ﯾﺎ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﯾﺮان‪ ،‬ﺳﻮدان و ﺳﻮرﯾﻪ ﺳﻔﺮ ﮐﺮدهﺑﺎﺷﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﺪون وﯾــﺰا وارد اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫ﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻼوه ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﺑﻌﯿــﺖ دوﮔﺎﻧﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎ را ﻫﻢ دارﻧــﺪ‪ ،‬از ﺟﻤﻠــﻪ اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺷــﻬﺮوﻧﺪ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﻌﺎف از وﯾﺰا ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ‪،‬‬ ‫اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ ﯾﺎ ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن ﺗﺎزه‬ ‫ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ درﺧﻮاﺳﺖ وﯾﺰا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬از ﺳﻮى‬ ‫دﯾﮕــﺮ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان در دوره‬ ‫رﯾﺎﺳﺖﺟﻤﻬﻮرى ﺗﺮاﻣﭗ و ﺧﺮوج اﯾﻦ ﮐﺸﻮر از ﺑﺮﺟﺎم‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺴﯿﺎرى از ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ اروﭘﺎﯾﻰ‬ ‫و اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان را دارﻧﺪ ﻣﻨﺼﺮف‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ و ﻣﻘﺼﺪ دﯾﮕﺮى را ﺟﻬﺖ ﺳﻔﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﻨﻔﻰ ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان ﺑﯿﺸــﺘﺮ از ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺑﺮ روى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻨﻔﻰ ﮔﺬاﺷﺘﻪاﺳﺖ ﭼﻮن‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺴﯿﺎرى از ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ اﯾﺮان‬ ‫را ﮐﺸــﻮرى ﻧﺎاﻣﻦ ﺗﻠﻘﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ‪ ،‬اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ اوﻟﻮﯾﺘﺶ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺸﻮرى دﯾﮕﺮ ﻓﺎرغ از ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻣﺎﻟﻰ‪ ،‬اﻣﻨﯿﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ‪ ،‬اﻓﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى ﻣﺴﺎﻟﻪاى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗــﻮان ان را ﮐﺘﻤﺎن ﮐــﺮد‪ .‬اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﭘﻮرﻓﺮج‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﺮان اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫را ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬اﻓﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺸﻮر از ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻪوﯾﮋه‬ ‫اﯾــﻦ اﻓﺖ در ﺑﯿﻦ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ و اروﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺤﺴــﻮسﺗﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ «.‬او ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ ﮐﺸﻮر اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬در ﺣﺎلﺣﺎﺿﺮ اوﺿﺎع‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ ﮐﺸﻮر ﮔﺮه ﮐﺎﻫﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى را ﮐﻮرﺗﺮ‬ ‫ﮐﺮدهاﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﻫﻤﭽﻨﺎن اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑــﻪ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﺮان ﺗﺮﺟﯿﺢ‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ از ﻃﺮﯾﻖ اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﭘﻮرﻓﺮج ﺑﺮاى ﯾﮏ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﺑﻪوﯾﮋه ﮐﺸﻮرﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ و اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﻣﺴﺎﻟﻪ اﻣﻨﯿﺖ‬ ‫ﺑﺮﺗﻤﺎم ﻣﺴــﺎﺋﻞ دﯾﮕﺮ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﺎﻟﻰ ارﺟﺤﯿﺖ دارد‪:‬‬ ‫»اوﻟﻮﯾﺖ ﺑﻮدن اﻣﻨﯿﺖ ﯾﮏ اﻣﺮ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ و ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮده ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺑﻪدﻟﯿﻞ اﻋﺘﻤﺎدى ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى دارﻧﺪ‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎبﺷﺎن ﺳﻔﺮ از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮر اﺳﺖ‪ «.‬رﺋﯿﺲ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﺮان ﺑﺎ‬ ‫اﻇﻬﺎر اﻣﯿﺪوارى ﺟﻬﺖ ﺑﻬﺒﻮد اوﺿﺎع در ﺟﻬﺖ ﻣﻨﺎﻓﻊ‬ ‫اﯾﺮان ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ ارز ﻣﻮﺟﺐ ﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮐﺸــﻮر ارزان ﺟﻬﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﻮد و اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫و ﺑﻬﺒﻮد ﺳــﺎﺧﺘﺎرﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨــﺪ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى اروﭘﺎﯾﻰ و اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺑﺎﻓﺖ ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎ‬ ‫اﻣــﺎ در ﻫﻤﯿــﻦ ﺣﺎل‪ ،‬رﺿــﺎ ﭘﻮرﺣﺴــﯿﻨﻰ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن ﺷــﯿﺮاز از ﺗﻐﯿﯿﺮ در ﻧﺤﻮه ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ورودى ﺑﻪ اﯾﺮان ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﺣﺎلﺣﺎﺿﺮ ﮐﺴﺎﻧﻰ از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮر ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳــﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﯾﺎ ﺳﻦ ﺑﺎﻻﯾﻰ‬ ‫دارﻧﺪ و ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﻧﺎﺗﻮاﻧﻰ ﯾــﺎ ﺑﻰﺣﻮﺻﻠﮕﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﺮوﻧﺪ ﯾﺎ از ﺳــﻪ ﻣﻠﯿﺖ اﻣﺮﯾﮑﺎ‪،‬‬ ‫ﮐﺎﻧﺎدا و اﻧﮕﻠﯿﺲ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻗﺎﻧﻮن وزارت‬ ‫ﺧﺎرﺟــﻪ ﺑﺪون ﺗﻮر و راﻫﻨﻤــﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﯾﺮان را ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﻪ ﺷﮑﻞ اﻧﻔﺮادى اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎﻗﻰ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ و ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﻦ ﺑﺎﻻﯾﻰ‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﮑﻞ اﻧﻔﺮادى اﻗﺪام ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﺑﻠﯿﺖ و رزرو‬ ‫ﻫﺘﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ «.‬ﭘﻮرﺣﺴــﯿﻨﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫دارد ﮐﻪ وﯾﺰاى ﻓﺮودﮔﺎﻫﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﺳــﺒﮏ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى اﺛﺮﮔﺬار ﺑﻮده و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ دوﻟﺖ وﯾﺰاى ﻓﺮودﮔﺎﻫﻰ‬ ‫را ﺳــﺎدهﺗﺮ ﮐﺮده و ﺑﻪ ﺳــﻪ ﻣﺎه اﻓﺰاﯾــﺶ داده‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ وﯾﺰا را ﻧﯿﺰ‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﻨﺪ و دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﺑﻮدن واﺳــﻄﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ و رزرو ﻫﺘﻞ اﺣﺘﯿــﺎج ﻧﺪارﻧﺪ‪ «.‬اﯾﻦ ﺗﻮرﮔﺮدان‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻣﺼﻮﺑﻪ ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ اداﻣﻪ‬ ‫ﻣﻰدﻫــﺪ‪» :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﺎت روﺳــﺎى ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اﻣﺮﯾــﮑﺎ در ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل اﺧﯿــﺮ و ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ ﻧﺒﻮد‬ ‫زﯾﺮﺳﺎﺧﺖ ﺟﻬﺖ ﭘﺬﯾﺮش ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮ اروﭘﺎﯾﻰ و اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪«.‬‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت ﻋﺪﯾﺪه ﭘﯿــﺶرو ﺟﻬﺖ ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻫﺮ روز ﺑﯿﺸﺘﺮ از دﯾﺮوز ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﺣﺎلﺣﺎﺿﺮ ﮐﺸﻮر از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارى‪،‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى و اﯾﺠﺎد زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻻزم ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺸﻮد‬ ‫اﻣﯿــﺪوار ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ واﻗﻌﻰ ﺷــﺪن ﻧﺮخ ارز‪،‬‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﻘﺼﺪ ارزان‪ ،‬اﻣﻦ و ﭘﺮ از ﺟﺎذﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪939‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﺮدم ﺣﻼﻟﯿﺖ ﺑﻄﻠﺒﻨﺪ؟‬ ‫ﺗﻌﺪادى از ﮐﺎرﺑﺮان ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻫﻤﭽﻮن ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﺨﺮﯾﺐ ﻣﺮاﺳﻢ ﺣﺞ‬ ‫ﺗﻤﺘﻊ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﺣﺞ اﻣﺴﺎل ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ‪ 3900‬ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬ﺣﺠﺎج را ﺑﺪﻫﮑﺎر‬ ‫ﻣﺮدم اﯾﺮان ﻗﻠﻤﺪاد ﮐﺮده و اﻇﻬﺎر ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪﺧﺎﻃﺮ ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﻣﺮاﺳــﻢ ﺣﺞ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫دوﻟﺖ‪ ،‬ﺣﺠﺎج ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﺮدم ﺣﻼﻟﯿﺖ ﺑﻄﻠﺒﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﻀﺎﺳﺎزىﻫﺎ در ﺣﺎﻟﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ در ﺳﺎل ﺑﯿﺶ از ‪ 9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ از ﻣﺮدم اﯾﺮان ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﺎ زﯾﺎرت ﺑﻪ ﺧﺎرج‬ ‫از ﮐﺸﻮر ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﮐﻨﻮن ﺑﻌﻀﺎ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﯿﻦ ‪ 500‬ﺗﺎ ‪ 1000‬ﯾﻮرو درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺎ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ ﯾﻮرو ﭘﺮداﺧﺘﻰ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ اﻓﺮاد از ﺟﯿﺐ ﯾﮑﺎﯾﮏ ﻣﺮدم اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺷﺪه و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ‪ 9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﮏ ﺗﮏ ﻣﻠﺖ ﻣﺪﯾﻮن ﻫﺴﺘﻨﺪ؟‬ ‫از ﺳﻮﯾﻰ ﺗﻌﺪاد زاﺋﺮان ﺣﺞ ﺗﻤﺘﻊ اﻣﺴﺎل ﻓﻘﻂ ‪ 85‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ اﺳﺖ و ارز ﭘﺮداﺧﺘﻰ دوﻟﺖ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺣﺞ ﺣﺠﺎج اﺳــﺖ‪ .‬ﺣﺠﺎﺟﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ اﻣﺴﺎل ﻧﻮﺑﺖ ﺣﺞ اﻧﻬﺎ‬ ‫رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺳﺎل ‪ 85‬ﻣﺒﻠﻎ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺳﭙﺮدهﮔﺬارى ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﻗﯿﻤﺖ دﻻر‬ ‫در ان ﻣﻘﻄﻊ زﻣﺎﻧﻰ ﺣﺪود ‪ 900‬ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮد‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺗﻔﺎوت ارز ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺷﺪه ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﺣﺞ اﻣﺴﺎل ﺑﺎ ﻧﺮخ ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ﺗﻨﻬﺎ ‪ 300‬ﺗﻮﻣﺎن )ﻧﺮخ ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ‪4200‬‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن‪ -‬ﻧﺮخ ارز ﺣﺞ‪ 3900‬ﺗﻮﻣﺎن( اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ ﻫﺠﻤﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﺮاﺳﻢ ﺣﺞ اﻣﺴﺎل ﻧﯿﺰ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻫﺠﻤﻪﻫﺎ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮ ﻣﺮاﺳﻢ ﺣﺞ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮى ﻧﮕﺬاﺷﺖ و دﺳﺖاﻧﺪرﮐﺎران ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﺣﺞ اﻣﺴﺎل ﻧﯿﺰ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺗﺨﺮﯾﺐﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ اﯾﯿﻦﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ‪ ،‬انﺷﺎءاﷲ ﺑﺎﺷﮑﻮهﺗﺮ و اﻓﺘﺨﺎراﻣﯿﺰﺗﺮ‬ ‫از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺳﻔﺮ‪ 2018‬در ﯾﻮﻧﺎن‬ ‫ﺻﺪﻫﺎ ﻧﻔﺮ از ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اروﭘﺎ ﺑﺮاى ﭘﯿﺶ ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺳﻔﺮ ‪ 2018‬ﺑﻪ ﯾﻮﻧﺎن ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ ﻓﺮش ﻗﺮﻣﺰ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ در روز ﺷﻨﺒﻪ ‪ 30‬ژوﺋﻦ در ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺎرﯾﺨﻰ زاﭘﯿﻮن ﻣﮕﺎرن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از روﯾﺪادﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪاى در ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺑﺮﻧﺪﻫﺎى ﺗﺠﺎرى ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ در‬ ‫ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮاﻫﺎم ﮐﻮک ﺑﻨﯿﺎﻧﮕﺬار ﺟﻮاﯾﺰ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺳﻔﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺮاﺳﻢ ‪ Gala‬اﻓﺘﺨﺎر‬ ‫ﺑﺰرﮔﻰ ﺑﺮاى اﺗﻦ در ﺑﯿﺴﺖ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ از ﻣﻬﻤﺎﻧﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﻫﺘﻞ ﺑﺮاﯾﻦ ‪ HotelBrain‬ﺗﺤﺖ ﻧﻈﺎرت وزارت ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﻮﻧﺎن در‬ ‫ﺷﻬﺮ اﺗﻦ ﺑﺎﻋﺚ اﻓﺘﺨﺎر اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﺑﺮاى اﻗﺘﺼﺎد ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﻮﻧﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮﺛﺮ‬ ‫اﺳﺖ و ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺣﺪود‪ 32‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﺰان ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺣﺪود دو ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ اﻓﺰاﯾﺶ دارد‪ .‬وى ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫‪ 25‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺎ در زﻣﯿﻨﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﻬﻤﺎنﻧﻮازى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻫﺎ را ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و‬ ‫در ﻣﺮاﺳﻢ ﺷﺐ ﻧﻘﺮهاى اﻣﺘﯿﺎزﺑﻨﺪى ﻣﻨﺘﺨﺒﺎن اﻋﻼم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺳﺎﯾﺮ ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪاى در ﺳﺎل ‪ 2018‬ﺷﺎﻣﻞ ﻫﻨﮓ ﮐﻨﮓ )ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ اﺳﯿﺎ و‬ ‫اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ(‪ ،‬ﮔﻮاﯾﺎﮐﯿﻞ اﮐﻮادور )ﻣﺮاﺳﻢ اﻣﺮﯾﮑﺎى ﻻﺗﯿﻦ(‪ ،‬ﻣﻮﻧﺘﺎﻧﺎ ﺧﻠﯿﺞ ﺟﺎﻣﺎﺋﯿﮑﺎ )ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﮐﺎراﺋﯿﺐ و ﺷﻤﺎل اﻣﺮﯾﮑﺎ( و دورﺑﺎن اﻓﺮﯾﻘﺎى ﺟﻨﻮﺑﻰ )ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺮﯾﻘﺎ و اﻗﯿﺎﻧﻮس‬ ‫ﻫﻨﺪ( ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن ﻣﻨﻄﻘﻪاى در دﺳﺎﻣﺒﺮ‪ 2018‬در ﻟﯿﺴﺒﻮن ﭘﺮﺗﻐﺎل رﻗﺎﺑﺖ ﮐﺮده‬ ‫و ﺑﺮﻧﺪه ﻧﻬﺎﯾﻰ اﻋﻼم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻃﻰ ‪ 25‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﭘﯿﺸﺮو ﺑﻮده و ﺑﻪ ﻃﻮر ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ ارزش ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﻌﯿﺎر ﺟﻬﺎﻧﻰ در اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﺑﺮﺗﺮﯾﻦﻫﺎى ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر ﺳﻔﺮ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﻬﻤﺎنﻧﻮازى ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫درد و دل ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫﹞︖︊‪﹢‬رم ﹁︺︀﹛﹫︐﹜ را ︑︀ ا︠︣ ا﹬‪︀﹞ ﹟‬ه ︑︺︴﹫﹏ ﹋﹠﹜!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 939‬دوﺷﻨﺒﻪ‪ 11‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ • ‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﮔﻔﺖ‪ :‬از اﺳــﻔﻨﺪﻣﺎه ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﮐﺮدم ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻢ اداﻣﻪ دﻫﻢ اﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻮﺟﻮد و اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ ارز ﻣﺠﺒﻮرم‬ ‫ﺑﻌﺪ از ‪ 10‬ﺳﺎل‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻢ را ﺗﺎ اﺧﺮ اﯾﻦ ﻣﺎه ﺗﻌﻄﯿﻞ ﮐﻨﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از‬ ‫اﯾﺴﻨﺎ‪ :‬رﻋﻨﺎ ﮐﻠﺒﺎﺳﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ درﺑﺎره ﺗﺎﺛﯿﺮ اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ ارز روى ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪى و ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﮐﺎرش ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻌﺪ از ‪ 10‬ﺳﺎل ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ رﺳﯿﺪم‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎرم را ﺗﻌﻄﯿﻞ ﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﮔﺮان ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎزار ﺧﺮاب اﺳﺖ و ﻓﺮوش ﻣﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﭘﺎﯾﯿﻦ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬او ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﮐﺎر ﻣﻦ ﭼﺴﺐ‪ ،‬ﯾﺮاق اﻻت و‬ ‫ﭼﺮم اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺣﺘﻰ ﭼﺮم ﮐﻪ در داﺧﻞ ﮐﺸﻮر ﻫﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد ﭼﻮن ﻣﻮاد دﺑﺎﻏﻰ‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ان وارداﺗﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﺮ ﻓﻮت »واﺣﺪ اﻧﺪازهﮔﯿﺮى« ﭼﺮم را ﮐﻪ ﭘﻨﺞ ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺧﺮﯾﺪهام‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻔﺖ ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن رﺳﯿﺪ و ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﺎ دﻻر ‪ 9‬ﻫﺰارﺗﻮﻣﻦ اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﻫﻢ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ زﯾﺮا ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﺎﻫﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻦ ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﻧﺨﺮﯾﺪهام‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻓﻌﺎل در رﺷﺘﻪ ﻧﻘﺎﺷﻰ روى ﭼﺮم اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ در‬ ‫ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم ﻫﻢ ﮐﻢ اﺳﺖ و ﻧﯿﺎز اوﻟﯿﻪ اﻧﻬﺎ ﺧﻮراک و ﭘﻮﺷﺎک اﺳﺖ‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﻢ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ‪ ،‬ﻫﯿﭻﮐﺲ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻣﻦ را ﻧﻤﻰﺧﺮد زﯾﺮا ﻣﺤﺼﻮﻻﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﺳﺖ و ﺟﺰو ﮐﺎﻻﻫﺎى ﺿﺮورى ﻣﺮدم ﻣﺤﺴﻮب ﻧﻤﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﻠﺒﺎﺳﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﻮد ‪ 100‬درﺻﺪىام را ﺗﺎ ‪ 30‬درﺻﺪ ﮐﺎﻫﺶ دادهام‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﮐﺎﻫﺶ ﺳــﻮد ﮐﺎرﻫﺎﯾﻢ‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺟﺎﻧﺒﻰ ﻣﺜﻞ ﻗﺒﺾ اب و ﺑﺮق‪ ،‬دﺳﺘﻤﺰد ﮐﺎرﮔﺮ‬ ‫ﻫﻤﺨﻮاﻧﻰ ﻧﺪارد و ﺑﻌﺪ از ده ﺳــﺎل ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ ﺗﺎ اﺧﺮ ﻣﺎه ﮐﺎر را ﺗﻌﻄﯿﻞ‬ ‫ﮐﻨﻢ‪ 15 .‬ﻧﯿﺮوى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد را ﺑﻪ ﺳﻪ ﻧﻔﺮ رﺳﺎﻧﺪم‬ ‫زﯾﺮا ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﺣﻘﻮق ﮐﺎرﮔﺮ در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﺑﺮاﯾﻢ دﺷﻮار ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺎر ﻣﻦ ﺗﻘﺎﺿﺎ در ﺑﺎزار ﺑﻮد اﻣﺎ ﺣﺎﻻ دﯾﮕﺮ ﺗﻘﺎﺿﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﮐﯿﻔﻰ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﻫﻢ ﺧﺮﯾﺪار ﻧﺪارد‪ .‬او ﮐﻪ در اﺻﻔﻬﺎن ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﺳﺖ‪ ،‬درﺑﺎره ﺣﻀﻮر‬ ‫در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺎ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ ﻗﺮارداد‬ ‫ﻣﻰﺑﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻣﺎ را ﺑﺮاى ﻋﺮﺿﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻣﻰﺑﺮدﻧﺪ اﻣﺎ ﻣﺪﺗﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻘﺎﺿﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎر ﻫﻢ ﻧﺪاﺷﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎرى ﮐﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻣﺎ ﺑﺮاى ﻋﺮﺿﻪ در‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ اراﺋﻪ ﺷﺪ‪ ،‬زﻣﺴﺘﺎن ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺎ وﺟﻮد‬ ‫اﻧﮑﻪ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﭼﺮمﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ دارد اﻣﺎ ﺗﻤﺎم ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻣﺎ در اﻧﺠﺎ ﺑﻪ ﻓﺮوش رﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﯾﮑﻰ از دﻻﯾﻠﻰ ﮐﻪ ﭼﺮم اﯾﺮان ﺑﺎ ﭼﺮمﻫﺎى ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻗﺎﺑﻞ رﻗﺎﺑﺖ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ را ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ ان ﻣﻄﺮح ﮐﺮد و اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭼﺮم اﯾﺮان ﺑﺎ ﭼﺮم ﮐﺸﻮر ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاﺑﺮى ﮐﻨﺪ و ﻗﯿﻤﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ دارد زﯾﺮا اﯾﺮان ﭼﺮم ﺧﺎم و درﺟﻪ ﯾﮏ ﺧﻮدش‬ ‫را ﺻﺎدر ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﭼﺮﻣﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪه ﻣﻰرﺳﺪ ﭼﺮم ﻧﻮع درﺟﻪ دو ﯾﺎ‬ ‫ﺳﻪ اﺳﺖ و ﻗﯿﻤﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ دارد و در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻗﯿﻤﺖ ﭼﺮم اﯾﺮان ﺑﺎﻻﺗﺮ‬ ‫و ﮐﯿﻔﯿﺖ ان ﯾﮏ دوم ﺟﺎﻫﺎى دﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﻠﺒﺎﺳــﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺣﺘﻰ ﮐﺸﻮر ﻫﻨﺪ در ﺣﻮزه ﭼﺮم ﺑﺎ ﻣﺎ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و از اﯾﺮان‬ ‫ﭘﯿﺸﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﯾﮏ ﻣﺤﺼﻮل ﮐﺸﻮر ﻫﻨﺪ در اﻟﻤﺎن ﺑﻪ ﭘﻮل اﯾﺮان ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫‪ 50‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ ﻣﻦ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﺎ او در ﺑﺎزار ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ رﻗﺎﺑﺖ ﮐﻨﻢ‬ ‫زﯾﺮا ﭘﺎﯾﻪ و ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﮐﺎر ﻣﺎ در اﯾﺮان ﺑﺎﻻﺗﺮ از اﯾﻦ ﺣﺮفﻫﺎﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺳﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ از ﮐﺎرﻫﺎى ﻧﻘﺎﺷﻰ روى ﭼﺮماش ﻧﺸﺎن اﺻﺎﻟﺖ دارد و رﺷﺘﻪ ﺳﻮﺧﺖ ﻣﻌﺮق‬ ‫ﭼﺮم را اﺣﯿﺎ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬او ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر ﻧﻘﺎﺷﻰ روى ﭼﺮم را روى ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﮐﺎرﺑﺮدى اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:07‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:24‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:06‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:52‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ ﯾﻘﯿﻦ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ از دوﺳﺘﺎن ﺟﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و در دل ﺧﺎک ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺧﻔﺖ و ﺣﺴﺎب و ﮐﺘﺎﺑﻰ در ﭘﯿﺶ رو دارد و اﻧﭽﻪ ﺑﺮ ﺟﺎى ﻣﻰ ﻧﻬﺪ ﺑﻪ ﮐﺎرش‬ ‫ﻧﺨﻮاﻫﺪاﻣﺪوﺑﻪاﻧﭽﻪﭘﯿﺶﻓﺮﺳﺘﺎدهﻧﯿﺎزﻣﻨﺪاﺳﺖ‪،‬ﺳﺰاواراﺳﺖﮐﻪرﺷﺘﻪ‬ ‫اﻣﺎم ﻋﻠﻰ )ع(‬ ‫ارزو را ﮐﻮﺗﺎه و داﻣﻨﻪ ﻋﻤﻞ را دراز ﮔﺮداﻧﺪ‪.‬‬ ‫دﯾﺮوز ﺑﻪ ﯾﺎد اﯾﺎم ﻗﺪﯾﻢ ﮐﻪ در ﺗﺤﺮﯾﺮﯾﻪ اﺷﭙﺰى ﻣﻰﮐﺮدم و ﺑﻪ اﺻﺮار ﺑﭽﻪﻫﺎ ﮐﻪ اﺷﭙﺰىام را ﺑﻪ وﺟﻮد ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻫﻤﮑﺎران ﻧﺴﺒﺖ ﻣﻰدادﻧﺪ دﺳﺖ ﺑﻪ ﮐﺎر ﺷﺪم و ﻏﺬاى ﻓﺴﺖ ﻓﻮدى ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮدم ﮐﻪ در ﺣﯿﻦ اﺷﭙﺰى روﻏﻦ‬ ‫داغ روى دﺳﺘﻢ رﯾﺨﺖ و ﭼﺸﻢﺗﺎن روز ﺑﺪ ﻧﺒﯿﻨﺪ ﮐﻪ ﺳﺎﻋﺖﻫﺎ در ﺣﺎل ﺳﻮزش ﺑﻮد‪ .‬ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﯾﺎد ﻗﯿﺎﻣﺖ و‬ ‫ﺗﻌﺎرﯾﻔﻰ ﮐﻪ ﺷﻨﯿﺪه ﺑﻮدم‪ ،‬اﻓﺘﺎدم اﮔﺮ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ درﺻﺪ ﻫﻢ واﻗﻌﯿﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺗﺤﻤﻞ اﺗﺶ‬ ‫ﺟﻬﻨﻢ را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬اﺻﻼ ﺑﻌﻀﻰ از ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﻪ ﻇﺎﻫﺮ ﻣﺤﺘﺮﻣﻰ ﮐﻪ ﻣﺪام دم از ﺑﻬﺸﺖ و ﺟﻬﻨﻢ ﻣﻰزﻧﻨﺪ‬ ‫ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺗﻘﺎص ﮐﺎرﻫﺎى اﯾﻦ دﻧﯿﺎ و دروغﻫﺎ و دزدىﻫﺎ و رﺷﻮهﻫﺎ و ﮐﻢ ﮐﺎرىﻫﺎﯾﺸﺎن را ﺑﺪﻫﻨﺪ! ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫اﻓﮑﺎر در ذﻫﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪ ﺷــﺎﯾﺪ اﻻن ﮐﻪ در ﺣﺎل ﻧﮕﺎرش ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺴﺘﻢ ادم ﺑﻬﺘﺮى ﺑﺎﺷﻢ و ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫اﻟﻬﻰاﻟﻌﻔﻮ روى زﺑﺎﻧﻢ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ ﺑﻌﺪ از ﭼﻬﻞ ﺳﺎل ﮔﻮﯾﺎ ﻫﻨﻮز ازاد ﻧﺸﺪه و ﺑﻪ ﺟﺎﯾﺶ ﺑﻰاب ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫و ﺧﺪا ﺑﻪ داد ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻨﻰ ﺑﺮﺳﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﭼﻬﻞ ﺳﺎل ﮐﻢ ﮐﺎرى ﮐﺮدهاﻧﺪ و اﮐﻨﻮن دﺳﺘﺎوردﺷﺎن ﺑﺮاى ﻣﺮدم‬ ‫ﺟﺰ ﺑﺪﺑﺨﺘﻰ و ﻣﺼﯿﺒﺖ ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﺣﺘﻤﺎﻻ رﯾﯿﺲ ﺑﻌﺪ از ﺧﻮاﻧﺪن ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮدش ﻗﯿﺎﻣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮاﯾﻢ راه ﺑﯿﻨﺪازد ﮐﻪ ﺑﺎز ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﮐﻮﭘﻦام ﺣﺮف زدم!‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬــﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-‬زﯾــﺎده ﺧﻮاﻫﻰ ‪ -2‬دوﺳــﺘﻰ ‪ -‬ازﻣﺎهﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ ﻧﺎﺷﺎﯾﺴــﺖ ‪ -3‬ﭘﺸﺖ ﺳــﺮ‪ -‬رﺧﺖ‪ -‬ﺟﺰﯾﺮه اى در ﺟﻨﻮب ‪ -4‬زﻣﯿﻦ‬‫ﭘﺸﺘﻪ ﭘﺸﺘﻪ ‪ -‬ورم‪ -‬ﭘﺮﻧﺪه اش ﺳﺮدﮐﻦ ‪ -5‬ﺷﮑﻮه‪ -‬ﻣﺮﮐﺰ ﻋﺪﺳﻰ‪ -‬ﻣﺎﺳﺖ‬ ‫ﭼﮑﯿﺪه‪ -‬دود ‪ -6‬واﺣﺪﺷــﻤﺎرش ﮔﻮﺳــﻔﻨﺪ‪ -‬روز ﻋﺮب ‪ -7‬ﻫﻤﯿﺸــﻪ‪-‬‬ ‫ازﻓﺎﮐﺘﻮرﻫﺎى ﺧﻮﻧﻰ ‪ -8‬ﺳﺎزﺷﺎﮐﻰ‪ -‬ﻏﺮور ‪ -9‬ﺷﻬﺮى در اﺳﺘﺎن ﻫﺮﻣﺰﮔﺎن‪-‬‬ ‫ﺟﻤﻊ ﺷﯿﺦ ‪ -10‬ﺻﻮرت ﻏﺬا‪ -‬ﺗﯿﺮه وﮐﺪر ‪ -11‬ﻓﻠﺰ ﺳﺮخ‪ -‬وﺳﯿﻠﻪ ﺑﺮداﺷﺖ‬ ‫ﻣﺤﺼﻮل‪ -‬ﺷــﻬﺮزﯾﺮه ‪ -12‬ﮔﻨﺪم ﺳﻮده‪ -‬ﺷﻬﺮى درژاﭘﻦ ‪ -‬ﺧﻮاب‬ ‫ﺧﻮش ‪ -13‬ﺷــﻔﺎﺑﺨﺶ ﺑﯿﻤﺎر ‪ -‬ﺷــﻔﯿﺮه ﺣﺸﺮه‪ -‬ﺷﻬﺮى درﺷﻤﺎل‬ ‫‪ -14‬ﮐﯿﺴﻪ ﭘﻮل‪ -‬ﺟﻤﻊ ﻣﺎده‪ -‬ﺳﻤﺖ راﺳﺖ ‪ -15‬ﺟﺰﯾﺮه‪ -‬ازﺗﺮﺟﻤﻪ ﻫﺎﯾﺶ‬ ‫ﭘﯿﺮاﻧﻪ ﺳﺮم ﻋﺸﻖ ﺟﻮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺳﺮ اﻓﺘﺎد‬ ‫وان راز ﮐﻪ در دل ﺑﻨﻬﻔﺘﻢ ﺑﻪ دراﻓﺘﺎد‬ ‫از راه ﻧﻈﺮ ﻣﺮغ دﻟﻢ ﮔﺸﺖ ﻫﻮاﮔﯿﺮ‬ ‫اى دﯾﺪه ﻧﮕﻪ ﮐﻦ ﮐﻪ ﺑﻪ دام ﮐﻪ دراﻓﺘﺎد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 1‬ش م‬ ‫‪ 2‬ر ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫‪ 7‬ز‬ ‫‪ 8‬ن‬ ‫‪ 9‬د‬ ‫ن‬ ‫‪ 10‬خ‬ ‫‪ 11‬و‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪ 13‬ن‬ ‫‪ 14‬د‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫س ی‬ ‫‪6‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ف ض ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫‪8‬‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 5‬ف ک‬ ‫‪ 6‬ر ا ش‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫ﻋﺸﻖ ﯾﻌﻨﻰ اراده ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺧﻮد ﺑﺎ دﯾﮕﺮى در ﺟﻬﺖ‬ ‫ارﺗﻘﺎى رﺷﺪ دوﻣﻰ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ب ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ک ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی ا‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ب ا‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ب ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫س ت و‬ ‫ا‬ ‫ی ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت ن‬ ‫ر‬ ‫ت ا‬ ‫ی ج‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ش ه‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻋﺪدﺗﺮﺗﯿﺒﻰ‪ -‬ازﺗﺮﺟﻤﻪ ﻫﺎى دﯾﮕﺮش ‪ -2‬ﮐﺘﺎب ﻫﻨﺪوان‪ -‬ﯾﺎروﯾﺲ‪ -‬ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه‪ -3‬ﻗﺎﺿﻰ ورزﺷﻰ‪ -‬ﻣﺜﻞ‬ ‫وﻣﺎﻧﻨﺪ‪ -‬ﻣﺎدرﻋﺮب‪ -‬ازﮔﺴﺘﺮه ﻫﺎى اﺑﻰ‪ -4‬ﻓﻬﻤﯿﺪن‪ -‬ازﭘﺴﻮﻧﺪﻫﺎ‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ ﻣﺮﻏﺎﺑﻰ ‪ -5‬ﺳﺮﮔﺮدان‪ -‬ﺳﺒﮑﻰ‬ ‫وﺧﻔــﺖ‪ -6‬اراده‪ -‬رودارام ‪ -‬دوازده ﻣﺎه ‪ -7‬ﻫﻤﺮاه ﺗﻤﺎﺷــﺎ ‪ -‬ﺗﯿﺮاﻧﺪاز ‪ -8‬اﻫﻨﮓ ﻗﻠﺐ‪ -‬ﻗﺎﻓﻠﻪ ‪ -9‬اﯾﺎﻟﺖ‬ ‫ﻫﻨﺪوﺳــﺘﺎن‪ -‬ﺗﺴﻬﯿﻼت ﺑﺎﻧﮑﻰ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار‪ -10‬ﺣﺮف ﻧﻔﻰ ﻋﺮب‪ -‬ﭘﺮوﺗﺌﯿﻦ ﮔﯿﺎﻫﻰ ‪ -‬ﻫﻤﯿﺸﻪ ‪ -11‬ﮔﻞ‬ ‫ﻧﺎاﻣﯿﺪى‪-‬ﻧﺎﺣﯿﻪ ﺻﻨﻌﺘﻰ اﻟﻤﺎن ‪ -‬دﻋﺎ‪ -12‬ﻧﺦ ﺗﺎﺑﯿﺪه‪ -‬اﺑﺮﻧﺰدﯾﮏ زﻣﯿﻦ‪ -‬ازﺣﺮوف زﺑﺎن اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ‪ -‬ﻣﺸﻬﻮر‬ ‫‪ -14‬دﻋﺎﻫﺎى زﯾﺮﻟﺐ‪ -‬دﻧﺪاﻧﻬﺎى ﻧﯿﺶ ‪ -‬ﻗﻮم ﻫﻤﯿﺸــﻪ در ﺣﺎل ﮐﻮچ‪ -15‬ﺗﺮﺟﻤﻪ دﯾﮕﺮش ‪ -‬اﺷــﮑﺎر‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﻓﻼرﻣﻮﻧﯿﮏ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﻪ رﻫﺒﺮى ﯾﺎﺷﺎر ﺷﺎدﭘﻮر‪ 8،‬و‪ 9‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺎ ﻧﻮاﺧﺘﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﻓﺎﺧﺮﻣﻮﺳﯿﻘﻰﺟﻬﺎنﺑﻪاﺳﺘﻘﺒﺎلدوﺳﺘﺪارانﻣﻮﺳﯿﻘﻰﮐﻼﺳﯿﮏوارﮐﺴﺘﺮال‬ ‫رﻓﺖ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺑﺎ ﭼﻬﺎر ﮔﻞ ارژاﻧﺘﯿﻦ را از رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫روﺳﯿﻪ ﺣﺬف ﮐﺮد‪ /‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اروﮔﻮﺋﻪ ﺑﺎ دو ﮔﻞ ﺗﯿﻢ ﭘﺮﺗﻐﺎل را از ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ ﺣﺬف ﮐﺮد‪ /‬روﯾﺘﺮز‬ ‫اﺑﺎدانﺑﻪدﻟﯿﻞاﺣﺎﻃﻪﺷﺪنﺗﻮﺳﻂ‪ 2‬رودﺧﺎﻧﻪﻋﻈﯿﻢﮐﺎرونواروﻧﺪازدﯾﺮﺑﺎزﺑﻪﺟﺰﯾﺮهﺳﺒﺰﺷﻨﺎﺧﺘﻪﺷﺪهاﺳﺖاﻣﺎاﯾﻦروزﻫﺎﺑﺎوروداب‬ ‫درﯾﺎﺑﻪﺟﺰﯾﺮهﻧﻤﮏﺗﺒﺪﯾﻞﺷﺪهاﺳﺖ‪.‬ﻫﻨﻮزﻣﺮدماﺑﺎدانوﺧﺮﻣﺸﻬﺮﮔﺮدوﺧﺎکﻫﺎىﮔﺎهوﺑﻰﮔﺎهﮐﻪﺑﺮﺗﻦﺷﻬﺮﻫﺎىﺧﻮدﻣﻰﻧﺸﯿﻨﺪرا‬ ‫ﭘﺎکﻧﮑﺮدهﺑﻮدﻧﺪﮐﻪﻣﺸﮑﻞ‪ 25‬ﺳﺎﻟﻪاﺑﺎدانﯾﻌﻨﻰابﺷﻮرﺑﺎﻗﺪرتﻫﺮﭼﻪﺗﻤﺎمﺗﺮﺧﻮدىﻧﺸﺎنﻣﻰدﻫﺪ‪/‬اﯾﺴﻨﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺶ روز ﻣﻠﻰ ﺻﻨﻌﺖ و ﻣﻌﺪن روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﺳﺤﺎق ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى ﻣﻌﺎون اول رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى‪،‬‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺑﺨﺶ اﻗﺘﺼﺎدى و ﻣﺴﺌﻮﻻن وزارت ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻣﻌﺪن و ﺗﺠﺎرت در ﺳﺎﻟﻦ اﺟﻼس ﺳﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺗﺼﻮﯾﺮﮔﺮان ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺟﻤﻬﻮرى ﭼﮏ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »از ﻗﻠﺐ اروﭘﺎ« ﺗﺎ‪ 19‬ﺗﯿﺮ در ﮔﺎﻟﺮى ﻣﯿﺮﻣﯿﺮان‬ ‫ﺧﺎﻧﻪﻫﻨﺮﻣﻨﺪانداﯾﺮاﺳﺖ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬