روزنامه هنرمند شماره 940

‫ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺴﺘﻐﺎﺛﻰ ﮐﺎرﺷﻨﺎس و ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺷﺒﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮان و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى واﺑﺴﺘﻪ‪،‬‬ ‫ﻣﺮدم را ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﺑﻰاﻋﺘﻤﺎد ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷــﻤﺎره ‪940‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻋﻠﺖ و ﭼﺮاﯾﻰ ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى ﺻﻔﺤﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در ﺟﻮاﻣﻊ اﻣﺮوزى‬ ‫ا﹎︣ ﹞︪﹧‪﹢‬ر ﹡︊︀︫﹫︡ ﹋︀ر ﹨﹠︣ی︑︀ن د﹬︡ه ﹡﹝‪﹢︫﹩‬د!‬ ‫ﮔﺰارش ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‬ ‫ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰروﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘﺎنداغ‬ ‫ﺑﺎﻃﻌﻢ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫دﻋﻮت ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﻧﻘﺎﺷﻰ »اﻧﺘﺰاع ﻏﯿﺮ ﻣﻄﻠﻖ«‬ ‫ﻫﻨﺮ‪ ،‬رﺳﺎﻟﺘﻰﺑﺪونﻣﺮز‬ ‫‪3‬‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ ﺳﯿﺪ رﺿﺎ اورﻧﮓ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺷﺪن درﺳﯿﻨﻤﺎىاﯾﺮان!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در ﺟﻮاﻣﻊ اﻣﺮوزى‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻋﻠﺖ و ﭼﺮاﯾﻰ ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى ﺻﻔﺤﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ِ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪940‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺷﺎﻫﺮودى ﺳﺨﻨﮕﻮى ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﺣﺞ در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︠︣﹬︡ ︨‪︀︾﹢‬ت ︑‪︀︖︝ ︳︨﹢‬ج ا﹬︣ا﹡‪ ﹩‬در‬ ‫︻︣︋︧︐︀ن ︮︣﹁﹤ ا﹇︐︭︀دی ﹡︡ارد‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﺣﺞ در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫اﻋﺘﻘــﺎد دارد از ﺟﻨﺒــﻪ اﻗﺘﺼــﺎدى‬ ‫ﺧﺮﯾﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ ﺣﺠﺎج اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫در ﮐﺸﻮرﻋﺮﺑﺴﺘﺎن ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد‪،‬‬ ‫ﺻﺮﻓﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﻧﺪارد‪ .‬ﺳﯿﺪﺣﺴــﻦ‬ ‫ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﺷــﺎﻫﺮودى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮا رﺳــﯿﺪن ﻣﻮﺳــﻢ ﺣﺞ و ﻣﻀﺮات‬ ‫ﺑﺎزارﮔــﺮدى در ﺳــﻔﺮ ﺣــﺞ و ﻟﺰوم‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺗﻮﻟﯿﺪات داﺧﻠﻰ ﺗﻮﺳــﻂ‬ ‫ﺣﺠﺎج ﮔﻔــﺖ‪ :‬ارزى ﮐﻪ ﺣﺠﺎج ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻣﺼــﺎرف ﺿﺮورى اﻧﻬﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺷــﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺮدم ﺷــﺎﻫﺮود و ﻣﯿﺎﻣﻰ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬از‬ ‫ﺟﻨﺒﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺧﺮﯾﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ ﺣﺠﺎج در ﮐﺸــﻮر ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن‬ ‫ﺻــﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﺻﺮﻓﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﻧﺪارد و اﻧﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎﻻﻫﺎى ﭼﯿﻨﻰ‬ ‫را ﺑــﺎ ‪ 3‬ﺑﺮاﺑﺮ ﻗﯿﻤﺖ ﺧﺮﯾﺪارى ﮐﺮده و ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر وارد ﮐﻨﻨﺪ؛ ارزى‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺠﺎج در داﺧﻞ ﮐﺸــﻮر ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻧﯿــﺰ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﮔﺮان و‬ ‫ﺑﺪون ﺻﺮﻓﻪ اﺳــﺖ و ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑــﺎ اﻧﺠﺎم ﺧﺮﯾﺪﻫــﺎى ﻏﯿﺮ ﺿﺮورى در‬ ‫ﮐﺸﻮرﻋﺮﺑﺴــﺘﺎن ﺑﺎﻋﺚ ﺧﺮوج ارز از ﮐﺸﻮر و ﻫﺪر رﻓﺘﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮﯾﺶ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬وﺿﻌﯿﺖ ارز در ﮐﺸﻮر ﺑﺴﯿﺎر ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن‬ ‫اﺳﺖ و ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﺧﺮوج ارز از ﮐﺸــﻮر ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﺮا رﺳﯿﺪن ﻣﻮﺳﻢ‬ ‫ﺣﺞ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺎﺑﺴــﺎﻣﺎﻧﻰ داﻣﻦ ﺑﺰﻧﺪ؛ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ دوﻟﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻄﻰ را ﺑــﺮاى ﺧﺮﯾﺪ ﺣﺠﺎج در داﺧﻞ ﮐﺸــﻮر ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﺎﻣﮕﺬارى ﺳــﺎل ‪ 97‬ﺑﻪ ﺳــﺎل ﺣﻤﺎﯾــﺖ از ﺗﻮﻟﯿﺪ داﺧﻠﻰ‪،‬‬ ‫ﺣﺠﺎج ﺑﺎ ﺧﺮﯾﺪ ﺳــﻮﻏﺎﺗﻰ از داﺧﻞ ﮐﺸــﻮر‪ ،‬از ﺗﻮﻟﯿﺪ داﺧﻞ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﮐﺮده و ﺳــﺒﺐ روﻧﻖ اﻗﺘﺼﺎد داﺧﻠﻰ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ در‬ ‫دوره دﻫــﻢ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻧﮑﺘﻪ ﻣﻬﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾــﺪ ﺣﺠﺎج ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻻﻫﺎى ﺑﻰﮐﯿﻔﯿﺖ ﭼﯿﻨﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﮐﺸﻮر ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن‬ ‫وﺟــﻮد دارد‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾــﻦ ﻧﺒﺎﯾﺪ ارز ﮐﺸــﻮر را ﺑــﺮاى ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺎﻻﻫﺎى‬ ‫ﺑﻰﮐﯿﻔﯿــﺖ ﭼﯿﻨــﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺮد و اﮔﺮ ﺣﺠﺎج ﻗﺼﺪ ﺧﺮﯾﺪ ﺳــﻮﻏﺎﺗﻰ‬ ‫دارﻧﺪ‪ ،‬در داﺧﻞ ﮐﺸــﻮر ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳــﺨﻨﮕﻮى ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﺣﺞ و‬ ‫زﯾﺎرت ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ در ﺧﺎﺗﻤﻪ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬دوﻟﺖ‬ ‫وﻇﯿﻔﻪ دارد ﻣﮑﺎنﻫﺎﯾﻰ را ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ ﺳﻮﻏﺎﺗﻰ ﺑﺮاى ﺣﺠﺎج ﺗﺪارک‬ ‫ﺑﺒﯿﻨﺪ و در اﯾﻦ ﻣﮑﺎن ﻫﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﺷﻮد ﺗﺎ از ﮐﺎﻻى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ و ﺗﻮﻟﯿﺪات داﺧﻠﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ا﹎︣ ﹞︪﹧‪﹢‬ر ﹡︊︀︫﹫︡ ﹋︀ر ﹨﹠︣ی︑︀ن د﹬︡ه ﹡﹝‪﹢︫﹩‬د!‬ ‫ﺑﻬﻤﻦ ﺳﯿﻨﺎﯾﻰ‬ ‫اﻣﺮوز دﯾﮕﺮ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺤﺘﻤﻞ اﺳﺖ در ﻓﯿﺲ ﺑﻮک‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﺰار و ﯾﮏ دﻟﯿﻞ‪ ،‬از »ﻋﮑﺲ‬ ‫ﭘﺮوﻓﺎﯾﻞ« ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮ درﺑﺎره ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺑﻰ رﺑﻂ‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺷﻮﯾﺪ و ﺑﻪ ﻋﻠﺖ ﺗﻌﺪاد ﻻﯾﮏﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺘﺎﺑﺘﺎن ﻫﻢ ﭘﺮ ﻓﺮوش ﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪ .1‬ﯾﮑﻰ از ﻣﺸــﮑﻼتِ ﺟﺎﻣﻌﻪ ادﺑﻰ اﻣﺮوز اﯾﺮان ﭼﯿﺰى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ان را اﻧﻔﺠﺎر ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه داﻧﺴﺖ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷــﻬﺎدتِ ﺗﯿﺮاژ ﮐﺘﺎبﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﺗﻌــﺪاد ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن در ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ از ﭼﻨﺪ ﺻﺪ ﻧﻔﺮ ﻓﺮاﺗﺮ ﻧﻤﻰرود‪ ،‬ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل رﻣﺎن و داﺳﺘﺎن ﮐﻮﺗﺎه ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ‬ ‫از ﺗﻌﺪاد ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺣﻀﺮات‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﮐﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ را ﻧﻤﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎرى‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫ﮐﻪ در ﺟﻮاﻣﻊ ادﺑﻰ دﻧﯿﺎ ﯾﮏ اﺻﻞ اﺳﺎﺳﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﺑﻪ‬ ‫ِ‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ ﯾﺎ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﻫﺴﺖ ﮐﻪ در ان ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻧﺴﻞ ﺧﻮد را ﻧﻤﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻌﺤﺐ ﻧﮕﺎه ﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫اﺛﺎر ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎى دﯾﮕ ِﺮ ﻫﻢ ِ‬ ‫ِ‬ ‫ادﺑﻰ اﯾﺮان را‬ ‫ﺣﺪﯾﺚ‬ ‫ﮐﺮد و ﭼﻪ ﺑﺴﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺠﻤﻞ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻔﺼﻞ ﺟﺎﻣﻌﻪ ِ‬ ‫ﺑﺨﻮاﻧﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﮐﺠﺎﺳﺖ؟‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻘﯿﻘﺖ دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﮑﺘﻪ اﺷــﻨﺎى ﺣﻮﺻﻠﻪ ﺳﺮ ﺑﺮ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ از ﺣﻘﯿﻘﺖ ان ﻧﻤﻰﮐﺎﻫﺪ‪ .‬در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﭘﯿﺸﺮﻓﺖﻫﺎى‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ و اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺟﺪﯾﺪى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺪد ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ اﻣﮑﺎن ﺑﺮاﺑﺮ را داده اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺮف ﺧﻮد را ﺑﻪ ﮔﻮش ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ و دﯾﮕﺮ ﺧﺒﺮى از دردﺳﺮﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮاى ﯾﺎﻓﺘﻦ ﻧﺎﺷﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺧﻮد ﺑﺮو و ﺑﯿﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻫﻢ‬ ‫زدهاﻧﺪ و ﺗﻌﺪاد »ﻻﯾﮏ«ﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﺎﻻ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﻌﺪاد ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫انﻫﺎ را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﻤﺎﻋﺖ‪ ،‬ﮐﻪ اﺣﺘﻤﺎﻻً از ﮔﻮدر ﺷﺮوع ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﺑﺎ‬ ‫وﺑﻼگ اداﻣﻪ دادهاﻧﺪ و ﺑﻌﺪ ﻫﻢ در ﺗﻮﯾﯿﺘﺮ و ﻓﯿﺲ ﺑﻮک و اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﮐﺮده اﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﺟﻤﺎﻋﺘﻰ را ﭘﯿﺪا ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ اﺛﺮى از انﻫﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫دﻧﺒﺎل ﺳﻮ ِد اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﺷــﻮد ان را ﻣﻰﺧﺮﻧﺪ و ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ‪ ،‬ﻧﺎﺷﺮان‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬و اﻟﺒﺘﻪ در اﯾﺮان‪ ،‬ﻧﻮﻋﺎً از ادﺑﯿﺎت ﻫﻢ ﺳــﺮ در ﻧﻤﻰاورﻧﺪ‪ ،‬اﺛﺎ ِر اﯾﻦ‬ ‫اﻓﺮاد را ﺑﺮاى اﻧﺘﺸﺎر ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻧﺪ و ﭼﻮن ﺗﯿﺮا ِژ ﮐﺘﺎب ﻫﻢ ﭘﺎﯾﯿﻦ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﺎه ﺑﻪ‬ ‫ﭼﺎپ دوم و ﺳﻮم ﻫﻢ ﻣﻰرﺳﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‪ ،‬اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻫﻮاى ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﺑﻮدن ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ در ﻗﺪﯾﻢ اﻻﯾﺎم‪ ،‬ﺷــﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﺛﺮ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻧﺸﺮﯾﻪاى‬ ‫ﻣﻰﺳﭙﺮدﯾﺪ ﺗﺎ ﮐﺴــﻰ در ﻗﺪ و ﻗﺎﻣﺖ اﺣﻤﺪ ﺷﺎﻣﻠﻮ ﯾﺎ ﺟﻼل ال اﺣﻤﺪ ﮐﺎر‬ ‫ﺷﻤﺎ را ﻗﻀﺎوت ﮐﻨﺪ و ﺑﻌﺪ در ﻧﺸﺮﯾﻪ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﻮد و اﮔﺮ اﺳﻢ و رﺳﻤﻰ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﺮدﯾﺪ‪ ،‬ﻧﺎﺷﺮى ﭘﯿﺪا ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ ﮐﺘﺎب ﺷﻤﺎ را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻻ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫در ﻓﯿــﺲ ﺑﻮک‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﺰار و ﯾﮏ دﻟﯿﻞ‪ ،‬از »ﻋﮑﺲ ﭘﺮوﻓﺎﯾﻞ« ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ اﻇﻬﺎر‬ ‫ﻧﻈﺮﻫﺎ درﺑﺎره ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺑﻰ رﺑﻂ‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮﯾﺪ و ﺑﻪ ﻋﻠﺖ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﻻﯾﮏﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺘﺎﺑﺘﺎن ﻫﻢ ﭘﺮ ﻓﺮوش ﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ذاﺋﻘﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﻢ ﺳﻘﻮط ﮐﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﭼﺮﺧﻪ ﺑﺎﻃﻞ اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ‪،‬‬ ‫از راﺑﻄﻪ ﻣﺮﯾﺪ و ﻣﺮادى در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻫﻢ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻏﺎﻓﻞ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﺎ در ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﭘﯿﺶ از ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﮔﻞ و ﺑﻠﺒﻞ ﺑﻮد و‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰاش ﺑﺮ ﺻﺪر ﻣﻰﻧﺸﺴﺖ و ﻗﺪر ﻣﻰدﯾﺪ؟ ﺑﻪ ﮔﻤﺎﻧﻢ‬ ‫ﺟﻮاب را ﺑﺎﯾﺪ در ﻫﻤﺎن راﺑﻄﻪ ﻣﺮﯾﺪ و ﻣﺮادى ﺟﺴﺖ‪ .‬اﮔﺮ واﻗﻌﺎً اﯾﻦ ﻃﻮر ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺲ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﮐﺎر و ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰاش ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻣﻰﯾﺎﻓﺖ‪ ،‬در ان‬ ‫ﺻــﻮرت ﺑﺎﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﮐﻪ از ادﺑﯿــﺎتِ اﯾﺮان در روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ اراﺋﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻗﻠﻪﻫﺎى ادﺑﻰ را ﯾﮑﻰ از ﭘﺲ از دﯾﮕﺮى ﻓﺘﺢ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭼﺮا؟‬ ‫ﻣﺎﺟﺮا اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ راﺑﻄﻪ »ﻻﯾﮑﻰ« در ﻓﻀﺎى ﻗﺪﯾﻢ ﻫﻢ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺴﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﻮﺷﻨﮓ ﮔﻠﺸــﯿﺮى ﮐﻪ در ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهاى‬ ‫دﺳﺖ دوم اﺳﺖ و ﺑﺎ ﻓﺮﻣﻰ ﮐﻪ ﺗﻘﻠﯿﺪى ﻧﻪ ﭼﻨﺪان ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ از ﺟﺮﯾﺎن ﺳﯿﺎل‬ ‫ذﻫﻦ اﺳﺖ )در رﻣﺎن ﺷﺎزده اﺣﺘﺠﺎب( اﮐﻨﻮن ﭼﻨﺎن ﺟﺎﯾﮕﺎه رﻓﯿﻌﻰ در ﺑﯿﻦ‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲﻫﺎى ادﺑﻰ وﻃﻨﻰ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﻪ ان ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺎق او را ﺗﻘﻠﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﭼﺮا؟ ﭼﻮن او ﺷﺎﮔﺮداﻧﻰ ﺗﺮﺑﯿﺖ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻫﻢ ﺳﺒﮏ و‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫واﻗﻌﯿﺖ ﺟﻮاﻣﻊ اﻧﺴﺎﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫و ﺑﺴﻂ دﻫﻨﺪ و ﻫﻢ ﺑﺮاى او ﺗﺒﻠﯿﻎ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺸﻬﻮر ﺑﺎﺷﯿﺪ ﺗﺎ ﮐﺎرﺗﺎن دﯾﺪه ﺷﻮد )و ﻧﻪ ﺑﺮﻋﮑﺲ(‪ ،‬و اﮔﺮ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺷﺎﮔﺮداﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﭗ و راﺳﺖ از ﺷﻤﺎ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺑﺴﺎزﻧﺪ‪ ،‬ﻗﺎﻋﺪﺗﺎً‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ِ‬ ‫ﺑﺖ ادﺑﯿﺎتِ اﯾﺮان ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ‪ .‬ﺑﻪ راﺳﺘﻰ اﮔﺮ ﻫﻮﺷﻨﮓ ﮔﻠﺸﯿﺮى‪ ،‬ﯾﺎ‬ ‫ﻫﺰاران ﻣﺎﻧﻨﺪ او‪ ،‬ﺗﺎﻓﺘﻪ ﺟﺪا ﺑﺎﻓﺘﻪاى در ادﺑﯿﺎتِ ﻓﺎرﺳــﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺘﻰ ﺧﺎرج از ﻣﺮزﻫﺎى اﯾﺮان ﮐﺴﺐ ﻧﮑﺮدﻧﺪ؟ ﻣﮕﺮ زﺑﺎن ﻓﺎرﺳﻰ اﮐﻨﻮن‬ ‫ﻧﻮﺑﻞ اورﻫﺎن ﭘﺎﻣﻮک اﺳﺖ؟‬ ‫ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪﺗﺮ از زﺑﺎن‬ ‫ﺗﺮﮐﻰ ﭘﯿﺶ از ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ادﺑﻰ در اﯾﺮان ﻓﺮﻣﻮل واﺣﺪى دارد‪ .‬ﺷﻤﺎ‬ ‫واﻗﻌﯿﺖ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺗﺮﺗﯿﺒﻰ ﮐﻪ ﺷــﺪه‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﺎ ﮐﺎرﻫﺎ و ﺣﺮفﻫﺎى ﻣﺤﯿﺮ اﻟﻌﻘﻮل در‬ ‫اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮام‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ دﯾﮕﺮان را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﻨﯿﺪ و ﺑﻌﺪ‪ ،‬اﻋﻼم ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺘﺎﺑﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮده اﯾﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ان »ﻓﺎﻟﻮور«ﻫﺎ ﮐﺎر ﺧﻮدﺷﺎن را ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن در اﯾﺮان ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ ﮐﻪ در ان ﺗﻌﺪادى‬ ‫‪ agent‬ادﺑﻰ وﺟﻮد دارﻧﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﮐﺎر ﺷﻤﺎ ﻗﺎﻧﻌﺸﺎن ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﮐﺎرﺗﺎن را‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎﺷﺮان اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪ .‬در اﯾﺮان‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﺎﺷﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‬ ‫و ﻣﺴﻠﻤﺎً ﮐﯿﻔﯿﺖ ادﺑﻰ اﺧﺮﯾﻦ ﭼﯿﺰى ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ان ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﻻﯾﮏﻫﺎى ﺷﻤﺎ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و اﻟﺒﺘﻪ رﻓﺎﻗﺘﺘﺎن ﺑﺎ روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎرﻫﺎى‬ ‫»ادﺑﻰ« اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺘﺎن رﭘﺮﺗﺎژ اﮔﻬﻰ ﺑﺮوﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮ اﯾﻦ دو را ﻧﺪاﺷﺘﯿﺪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫اﮔﺮ ﺗﻮﻟﺴﺘﻮى ﻫﻢ ﺑﺎﺷﯿﺪ‪ ،‬اﻣﯿﺪى ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺘﺘﺎن ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫‪ .2‬ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻄﻠﺒﻰ در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دﺳﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ‬ ‫ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ در ان روﺷﻨﻔﮑﺮى در اروﭘﺎ را ﻣﺤﺼﻮل ﺗﺤﺼﯿﻼت ﻋﺎﻟﯿﻪ و ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫و ﺗﺨﺼﺺ و اﻧﺘﺸﺎر ﻣﻘﺎﻟﻪ و ﮐﺘﺎب و ﺷﺮﮐﺖ در ﻣﺒﺎﺣﺚ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﻰداﻧﺴﺖ‬ ‫و روﺷــﻨﻔﮑﺮى در اﯾﺮان را ﻣﺤﺼﻮل ﮐﺎﻓﻪ ﻧﺸﯿﻨﻰ و ﺳﯿﮕﺎر ﮐﺸﯿﺪن و ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻗﻮلﻫﺎى رﯾﺰ و درﺷــﺖ از ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻧﺨﻮاﻧﺪه و رواﺑﻂ ﻧﺎﻣﺸﺮوع و ﻓﺤﺶ‬ ‫دادن ﺑﻪ ﻋﺎﻟﻢ و ادم ﻣﻰداﻧﺴﺖ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻧﻘﻞ ﻗﻮل اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﺧﻮ ِد اﯾﻦ ﺣﻀﺮاتِ روﺷﻨﻔﮑﺮان‪ ،‬ﯾﺎ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح اﻣﺮوز ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﻘﻞ ﻗﻮل را دﺳــﺖ ﺑﻪ دﺳــﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧــﺪ و ﻣﻰﺧﻨﺪﯾﺪﻧﺪ و‬ ‫اﺣﯿﺎﻧﺎً در ذﻫﻦ ﺧﻮدﺷﺎن ﻫﻢ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎﯾﻰ از اﯾﻦ روﺷﻨﻔﮑﺮان وﻃﻨﻰ را ﭘﯿﺪا‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﻪ انﻫﺎ ﻣﻰﺧﻨﺪﯾﺪﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ از اﯾﻦ ﻧﻈﺮ ﺟﺎﻟﺐ اﺳــﺖ ﮐﻪ‪،‬‬ ‫ﻓﺎرغ از اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﺎ اﯾﻦ ﺗﺼﻮﯾﺮ درﺑﺎره ﻫﻤﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮان وﻃﻨﻰ ﺻﺎدق اﺳﺖ ﯾﺎ‬ ‫ﻧﻪ‪ ،‬ﺣﺪاﻗﻞ درﺑﺎره ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ را دﺳﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﺻﺎدق‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﺳــﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻫﻨﺮﺷﺎن اﯾﻦ ﺑﻮده ﮐﻪ از زﻣﺎن ﮔﻮدر‬ ‫ﺗﺎ ﻓﯿﺲ ﺑﻮک و ﺗﻮﯾﯿﺘﺮ و اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮام‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪه وﻗﺖ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺣﺮف‬ ‫ﺑﯿﺎن ان ﭼﻪ در ﻓﺮﻧﮓ ﺑﻪ ان ‪ nonsense‬ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﮔﺬراﻧﻨﺪ و‬ ‫زدن‪ ،‬ﯾﺎ ِ‬ ‫ﻗﺎﻋﺪﺗﺎً ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﻣﯿﺰان ﮐﻪ اﯾﻦ وﻗﺖ را ﺻﺮف ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ از اﻣﻮﺧﺘﻦ ﯾﺎ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﺎز ﻣﻰﻣﺎﻧﻨﺪ‪ ،‬دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ ﺧﺎﻃ ِﺮ ﻫﻤﯿﻦ ‪nonsense‬ﻫﺎ اﺳــﺖ‬ ‫ﻣﺼﺪاق ﺟﻤﻠﻪاى ﮐﻪ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺸﻬﻮر ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬و ﺑﺪون اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﺧﻮد‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬ان را ﺑﺮاى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﻨﺪ و در دل ﺑﻪ رﯾﺶ ﻫﻢ‬ ‫ﮐﯿﺸﺎن ﺧﻮد ﻣﻰﺧﻨﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه ﯾﮏ ﻧﻘﺺ ﻋﻈﯿﻢ در ﮔﺮوﻫﻰ از اﻧﺴﺎنﻫﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﺮوز ﺑﻪ ﻧﺎم ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﺴﻮﻓﺎن و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ ﻗﺮن ﺑﯿﺴﺘﻢ‪ ،‬ﺧﺼﻮﺻﺎً انﻫﺎ ﮐﻪ در ﺳﻨﺖ ﭼﭗ ﻗﺮار داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر درﺑﺎره‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺤﺚ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ زﻣﺎن »رواﯾﺖ« ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﻣﺎ وارد ﻋﺼﺮ »ﻓﺮا‬ ‫رواﯾﺖ«ﻫﺎ ﺷﺪه اﯾﻢ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﺴﺌﻠﻪ اﯾﻦ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺣﻘﯿﻘﺖ ﭼﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ان واﻗﻌﯿﺖ را ﭼﻄﻮر ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎل‪ ،‬ﺑﻌﺪ از‬ ‫اﻧﻘﻼب دوم در ﻋﺮﺻﻪ ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﮐﻪ در ان ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم‪ ،‬ﻧﻪ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﮔﯿﺮﻧﺪه‪ ،‬ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪه ﻣﺤﺘﻮا ﻧﯿﺰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬و در واﻗﻊ در اﺧﺘﯿﺎر ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ‬ ‫اراده ﻣﻰﮐﺮد ﺗﺮﯾﺒﻮﻧﻰ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﺧﻠﻖ ﻓﺮا رواﯾﺖﻫﺎ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد اﺗﻔﺎق‬ ‫ﺟﺪﯾﺪى در ﻋﺮﺻﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺷﺪ‪ .‬ﺣﺎﻻ دﯾﮕﺮ اﻓﺮادى ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ در ﮐﺎر ﺧﻠﻖ ﻓﺮا‬ ‫ﺷﺨﺺ‬ ‫رواﯾﺖﻫﺎ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﺮا رواﯾﺖﻫﺎ ﺗﻨﻬﺎ درﺑﺎره ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﺑﻮد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﺧﻮ ِد‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪه ﻣﺤﺘﻮا‪ .‬اﯾﻦ اﻓﺮاد‪ ،‬ﺑﻌﺪ از اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺪ و ﮐﻢ ﮐﻢ در‬ ‫ﺧﻠﻖ ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﺧﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ ﺷﺪن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺷﺮوع ﮐﺮدﻧﺪ ﺑﻪ ِ‬ ‫ﺑﺎ واﻗﻌﯿﺖ اﻧﻄﺒﺎق ﻧﺪاﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ‪ ،‬در ﻋﺼﺮ ﻓﺮا رواﯾﺖﻫﺎ‪ ،‬ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ واﻗﻌﯿﺖ ﻣﻰﺷﺪ و‬ ‫ﻧﻪ ﻓﻘﻂ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‪ ،‬ﮐﻪ ﺧﻮ ِد ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ ﻫﻢ ان را ﺟﺪى ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ان ﺑﺴﯿﺎرﻧﺪ‪ .‬از ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﺎن ﻧﻘﻞ ﻗﻮل اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﯾﺎدداﺷﺖ را‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﯿﺎل اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮد ﻣﺸﻤﻮل ان ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ ﺑﺮاى دﯾﮕﺮان ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﺎدﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﻫﻨﺮش ﯾﺎدداﺷﺖﻫﺎﯾﻰ در وﺑﻼﮔﺶ ﺑﻮده اﺳﺖ و ﻫﯿﭻ ادم ﺧﻮش ذوﻗﻰ او را از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ زﯾﺒﺎ ﻧﻮﯾﺴﺎن ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻧﻤﻰاورد‪ ،‬ﮐﻼس ﻧﮕﺎرش ﺧﻼق ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﺪ و‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺪى ﮔﻤﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ »ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه« ﺗﺮﺑﯿﺖ ﮐﻨﺪ؛ ﻏﺎﻓﻞ از اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ اﮔﺮ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ ﮐﻼس ﻧﮕﺎرش ﺧﻼق ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﻣﻌﻠﻤﺎن ان‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﻪ وﺑﻼگ ﻧﻮﯾﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻣﺘﻦ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ ى ﺑﯿﺶ از ﻫﺰار ﮐﻠﻤﻪ ﻧﻨﻮﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫رﻣﺎن ﻧﻮﯾﺴﺎن ﻣﻮﻓﻘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ادﺑﻰ ﺧﻮد را ﺑﻪ اﺛﺒﺎت رﺳﺎﻧﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺜﺎل‬ ‫اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻫﻤﺎن ﻣﺜﺎل ﻣﻼ ﻧﺼﺮ اﻟﺪﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺧﻼص ﺷﺪن از ﺳﺮ و ﺻﺪاى‬ ‫ﮐﻮدﮐﺎن‪ ،‬ﮔﻔﺖ در ﮐﻮﭼﻪ ﺑﺎﻻﯾﻰاش ﻣﻰدﻫﻨﺪ و وﻗﺘﻰ انﻫﺎ رﻓﺘﻨﺪ ﺑﺎ ﺧﻮدش ﻓﮑﺮ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﻧﮑﻨﺪ واﻗﻌﺎًاش ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﻧﺎن ﺷﺮوع ﺑﻪ دوﯾﺪن ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﺰرگ ﺗﺮﯾﻦ دﺳﺘﺎورد ادﺑﻰاش ﯾﮏ ﭘﺴﺖ ﻫﺰار ﮐﻠﻤﻪاى‬ ‫وﺑﻼگ اﺳﺖ ﮐﻪ در ان ﭘﯿﻐﺎﻣﻰ ﺳﺮﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﺸﻮﻗﻪاش داده و ﺣﺎل ﮐﻼس‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﺧﻼق ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ دﭼﺎر اﺧﺘﻼل رواﻧﻰ اﺳــﺖ ﯾﺎ ﻧﻪ را ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺘﺨﺼﺼﺎن واﮔﺬار ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺪون ﺷﮏ اﯾﻦ ﮐﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﮐﻼسﻫﺎ را‬ ‫ﺟﺪى ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و در ان ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻧﺸﺎﻧﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺳﻼﻣﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در ﻏﺮب ﻫﻢ ﻋﻼﻣﻪ و ﻧﺎﺑﻐﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﺣﺘﻰ ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫اﻓﺮاد انﻫﺎ را ﻣﺴــﺨﺮه ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﺪاﻗﻞ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﮐﺜﺮﯾﺖ ﻏﺎﻟﺐ‬ ‫اﻧﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﺧﻮد اﮔﺎﻫﻰ دﺳــﺖ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬وﻗﺘﻰ اﯾﻦ ﺗﻮﻫﻢ دﺳﺘﻪ ﺟﻤﻌﻰ‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪاى وﺟﻮد داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻧﺸﺎﻧﻪ ﻧﮕﺮان ﮐﻨﻨﺪهاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻓﮑﺮ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫دﻋﻮت ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺠﺎزى ﻧﻘﺎﺷﻰ »اﻧﺘﺰاع ﻏﯿﺮ ﻣﻄﻠﻖ«‬ ‫‪3‬‬ ‫﹨﹠︣ ر︨︀﹛︐‪︡︋ ﹩‬ون ﹞︣ز دارد‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪940‬‬ ‫ازاده ﻣﺼﺒﺎح‬ ‫ﺗﻤﺎﺷــﺎى اﺛﺎر ﻫﻨﺮى در ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪاى ﺧﺎص و ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ‪ ،‬ﺑﺎ ان ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻓﻀﺎى ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ ﺳﺮاﺳــﺮ ﭘﺮ اﺳﺖ از اﺛﺎر ﻣﺘﻨﻮع‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب و ﺗﻤﺎﺷﺎى اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺎر‪ ،‬ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ‪ ،‬ﭘﯿﭽﯿﺪهﺗﺮ و ﺳﺨﺖﺗﺮ از‬ ‫دﻫﻪﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺴﺘﺮ ﮔﺴﺘﺮه و ﮔﺎﻫﺎ اﺷﻔﺘﻪ‪ ،‬ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﻓﻌﺎل و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﺎرج از ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻧﻮرﭘﺮدازى ﺷﺪه ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﮕﺎه‬ ‫و ﻋﻤﻠﮑﺮدى ﻧﻮ ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺣﺮﻓﻪاى و ﻣﺴﺘﻘﻞ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﻧﻘﺎشﻓﺎﻃﻤﻪادﯾﺐ‪،‬ﺑﻪﺑﻬﺎﻧﻪﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻣﺠﺎزىاش‪،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪﺗﺠﺮﺑﻪاىﺟﺪﯾﺪ‬ ‫و ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﺮاى ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﻪ ادﯾﺐ ﮐﻪ ﻃﺮاﺣﻰ و ﻧﻘﺎﺷــﻰ را از ﺳــﺎل ‪ 1376‬در ‪ 9‬ﺳــﺎﻟﮕﻰ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ‬ ‫ﺷــﺮﮐﺖ در ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى ازاد ﻫﻨﺮى اﻏﺎز ﮐﺮد‪ ،‬در ﺳﺎل ‪ 1382‬اﻣﻮﺧﺘﻦ ﻫﻨﺮ را ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﺑﺎ ورود ﺑﻪ ﻫﻨﺮﺳﺘﺎن در رﺷﺘﻪ ﮔﺮاﻓﯿﮏ اداﻣﻪ داد‪ .‬وى ﭘﺲ از ﻓﺎرغ‬ ‫اﻟﺘﺤﺼﯿﻠﻰازداﻧﺸﮑﺪهﻣﻌﻤﺎرىوﻫﻨﺮداﻧﺸﮕﺎهﮐﺎﺷﺎندرﻣﻘﻄﻊﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰدررﺷﺘﻪ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ )ﮔﺮاﯾﺶ ﺳﻔﺎل و ﺳﺮاﻣﯿﮏ(‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺣﺮﻓﻪ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪ و در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﺑﺮاى ﺗﮑﺎﻣﻞ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎﯾﺶ در زﻣﯿﻨﻪ ﻃﺮاﺣﻰ و ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺷﺎﮔﺮد اﺳﺎﺗﯿﺪى‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﯾﻌﻘﻮب ﻋﻤﺎﻣﻪ ﭘﯿﭻ‪ ،‬ﻧﺼﺮت اﷲ ﻣﺴﻠﻤﯿﺎن و ﻋﻠﻰ ذاﮐﺮى ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ادﯾﺐ در ﭘﺎﯾﯿﺰ ‪ 1393‬ﺑﺎ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻦ ﻫﻔﺖ ﺧﻮدﻧﮕﺎره در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫اﻧﻔﺮادى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻫﻔﺖ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺧﻮدﻧﮕﺎره« در ﮐﺎﻓﻪ ﮔﺎﻟﺮى ﮐﺘﺎب اﮐﺒﺎﺗﺎن‪ ،‬ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺑﺎر اﺛﺎرش را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﻤﻮم ﮔﺬاﺷــﺖ‪ ،‬و ﭘﺲ از ان در ﭘﺎﯾﯿﺰ ‪ 1395‬ﺑﺎ راه اﻧﺪازى‬ ‫وﺑﺴﺎﯾﺖ ﺷﺨﺼﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﯾﺠﺎد ﮔﺎﻟﺮى ﻣﺠﺎزى ﺑﺮاى ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ و ﻧﻘﺎﺷﻰ اش‪ ،‬اﻗﺪام ﺑﻪ اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻫﻤﮕﺎم ﺑﺎ ﻧﯿﺎز ﭼﺎﻣﻌﻪ ى اﻣﺮوز ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎ ﺑﺪﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺑﻪ ﻧﻘﺎﺷﻰ و اﺛﺎر او‪ ،‬ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮى و اﺛﺎر اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺷﻨﺎ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﯾﻦ ﻧﻘﺎش در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ‪ 1397‬ﭘﺲ‬ ‫از ﮔﺬﺷﺖ ﺑﯿﺶ از دو دﻫﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﻧﻘﺎﺷﻰ‪،‬‬ ‫ﺣﺎﻻ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺠﺎزى ﺑﻪ ﻧﺎم »اﻧﺘﺰاع ﻏﯿﺮ ﻣﻄﻠﻖ« در وﺑﺴﺎﯾﺖ ﺷﺨﺼﻰ‬ ‫ﺧﻮد‪ ،‬اﻗﺪام ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ در ﺳﺒﮏ اﻧﺘﺰاﻋﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﺟﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ‪ 18‬اﺛﺮ در اﺑﻌﺎد ﺑﺰرگ ﺑﺎ ﺗﮑﻨﯿﮏ اﮐﺮﻟﯿﮏ روى ﺑﻮم ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫از ﭘﺎﯾﯿﺰ ‪ 92‬ﺗﺎ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن ‪ 93‬ﺑﻪ ﻃﻮل اﻧﺠﺎﻣﯿﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ادﯾﺐ در ﻃﻰ ﺗﮑﻤﯿﻞ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ﮐﺎرﮔﺎﻫﻬﺎى ﻧﻘﺎﺷﻰ اﺳﺘﺎد ﻧﺼﺮت اﷲ ﻣﺴﻠﻤﯿﺎن ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺎ ﯾﺎرى‬ ‫و راﻫﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ اﺳﺘﺎد ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت و ﭘﯿﺸﺮو‪ ،‬ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎى ﺧﻮد را در زﻣﯿﻨﻪ ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫در ﺳﺒﮏ اﻧﺘﺰاﻋﻰ ﮔﺴﺘﺮش دﻫﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﭘﺲ از اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺟﻮان‪ ،‬ﻻزم اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﯿﺎﻧﯿﻪ اﯾﺸﺎن ﻫﻤﺮاه ﮔﺸﺘﻪ‪ ،‬ﺗﺎ ﺑﺪﯾﻦ وﺳﯿﻠﻪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻔﮑﺮ و دﻏﺪﻏﻪﻫﺎ و ﺑﯿﺎن وﯾﮋه اﯾﻦ ﻧﻘﺎش روﺑﺮو ﺷﻮﯾﻢ و ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﻟﺰوم و ﭼﺮاﯾﻰ ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ ﻣﺴﺘﻘﻞ و ﻣﺠﺎزى را از دﯾﺪﮔﺎه او ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﯿﺎﻧﯿﻪﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻣﺠﺎزى»اﻧﺘﺰاعﻏﯿﺮﻣﻄﻠﻖ«‬ ‫در دﻧﯿﺎى ﻧﻘﺎﺷﻰ‪ ،‬اﻧﺘﺰاع ﻧﺎب ﯾﺎ ﻣﻄﻠﻖ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﯿﭻ ﺷﺎﺧﺼﻪاى را از ﻃﺒﯿﻌﺖ‬ ‫وام ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﻓﺎﻗﺪ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ اﺷﺎره و ﺑﯿﺎن اﺣﺴﺎﺳﻰ ﯾﺎ رواﻧﻰ ﺧﺎﻟﻖ ﺧﻮد ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺎل اﻧﮑﻪ اﺛﺎر ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﻣﺪه در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺠﺎزى »اﻧﺘﺰاع ﻏﯿﺮ ﻣﻄﻠﻖ« ﺣﺎﺻﻞ‬ ‫ﺗﻼش ﻣﻦ در ﺳﺎﻟﻬﺎى ‪ 1392‬ﺗﺎ ‪ 1393‬ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ﻋﻮاﻃﻒ و ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺟﻬﺎن دروﻧﯿﻢ‬ ‫در ان ﺳﺎﻟﻬﺎ‪ ،‬و ﺑﺎ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﯿﺮى زﺑﺎن اﻧﺘﺰاع ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ‪ 18‬ﺑﻮم ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﮔﻮﻧﻪ را ﭘﯿﺶ روى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬ﻫﺮ ﯾﮏ ﺑﺮاى ﻣﻦ وﺳﯿﻠﻪ ى ﺑﯿﺎن‬ ‫دروﻧﯿﺎﺗﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﻣﺪد رﻧﮓ‪ ،‬ﺑﻮم و ﻧﻘﺎﺷﻰ‪ ،‬ان ﻫﻢ در اﺑﻌﺎدى ﺑﺰرگ و در‬ ‫دﻧﯿﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮ اﺑﺴﺘﺮه اﻣﮑﺎن ﭘﺬﯾﺮ ﮔﺸﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﻫﺒﺘﻰ ﮐﻪ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ‬ ‫ﻋﻤــﻖ و ﺧﻠﻮﺻﺶ در اﺧﺘﯿﺎر ﻧﻘﺎش ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ﺟﻬﺎن ﺑﯿﻨﻰ و ﮐﯿﻔﯿﺖ دروﻧﻰ اش‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﭘﺮﻓﻮرﻣﻨﺲ»ﭘﺎراﺳﻤﭙﺎﺗﯿﮏ«‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫ﭘﺮﻓﻮرﻣﻨﺲ »ﭘﺎراﺳﻤﭙﺎﺗﯿﮏ« ﮐﺎرى از ﮔﺮوه ﻫﻨﺮى اژاﮐﺲ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﺑﻬﺎرﻟﻮ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪ .‬ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺎر از ‪ 26‬ﺧﺮداد‬ ‫در ﭘﻼﺗﻮى ﻟﻮرﮐﺎ اﻏﺎز ﺷــﺪه و ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺷﺎﺧﻪى اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫از ﻫﻨﺮ ﻣﺪرن‪ ،‬در اوﻟﯿﻦ روىداد ﻫﻨﺮ ﻣﻌﺎﺻﺮ »ﮐﺎﻧﺴــﭙﺖ« اﺟﺮا ﺷــﻮد‪.‬‬ ‫»ﭘﺎراﺳﻤﭙﺎﺗﯿﮏ«‪ ،‬ﺷﻨﺒﻪ ‪ 16‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ روىداد ﻣﺎﻫﺎﻧﻪى‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﮐﺎﻧﺴــﭙﺖ«‪ ،‬در دو ﺳﺌﺎﻧﺲ روى ﺻﺤﻨﻪى ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺷــﻬﺮزاد‪ ،‬ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪ .‬ﻋﻮاﻣﻞ ﮔﺮوه اﺟﺮاى »ﭘﺎراﺳﻤﭙﺎﺗﯿﮏ« ﻋﺒﺎرتاﻧﺪ‬ ‫از‪ :‬ﻃﺮاح و ﮐﺎرﮔﺮان‪ :‬ﻣﺴﻌﻮ ﺑﻬﺎرﻟﻮ‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‪ :‬ﻋﻠﻰ اﻓﺸﺎر‪ ،‬ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار‬ ‫و ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‪ :‬ﻣﻬﺮان اُروﯾﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ‪ :‬ﭘﺮﯾﺎ ﺣﯿﺪرى‪ ،‬ﻣﺠﺮى‬ ‫ﻃﺮح و ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ :‬ﻣﯿﺜﻢ اﺳــﺪاﻟﻬﻰ‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬اﯾﺴﺎن ﻗﺒﺎدى‪،‬‬ ‫ﻋﮑﺎس‪ :‬ﻣﺎﻧﺪاﻧﺎ ﺧﺎنزاده‪ ،‬ﺟﺎﻧﺸــﯿﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ :‬ﭘﺎﻧﺘﻪا ﻗﯿﺎﺳــﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح اﻗﻼم‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ و ﻣﺪﯾــﺮ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‪ :‬ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ ﻧﺎﻣﻮر‪ ،‬رواﺑﻂﻋﻤﻮﻣﻰ‪ :‬ﻓﺮﯾﺒﺎ ﺟﺪﯾﺪى‪،‬‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ :‬ﻟﯿﻼ ﺑﻬﺎرﻟﻮ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﺻﺤﻨﻪ و اﻓﮑﺘﻮر‪ :‬ازﯾﺘﺎ ﺷﯿﺒﺎﻧﻰ‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﭘﻼﺗﻮ ﻟﻮرﮐﺎ )ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬ﺳــﭙﻬﺮ ﻓﺮﻫﻤﻨﺪ ﺑﺎ ﺗﺸﮑﺮ از‪:‬‬ ‫ﯾَﻘﺘِﯿﻦ( ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ اﻟﻔﺒﺎ‪ :‬ﺳــﺎﻧﺎز اﻟﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﻮ ﺑﺎﻃﺒﻰ‪ ،‬ﺷﺮﯾﻒ‬ ‫ﺑﻬﺮاﻣﯿﺎن‪ ،‬ﭘﺮﯾﺎ ﺣﯿﺪرى‪ ،‬ﺗﻮﺣﯿﺪ ﺧﺠﺴــﺘﻪ‪ ،‬ﮐﺎﻣﯿﺎر ﺧﺰاﻋﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺴﺎ ﺧﻠﺞ‪،‬‬ ‫ﺳﺎرا راﺷﺪى‪ ،‬ﻫﺴﺘﻰ ﺳــﺒﺤﺎﻧﻰزاده‪ ،‬ﺧﻮرﺷﯿﺪ ﺳﻌﯿﺪى‪ ،‬ﺣﺎﻣﺪ ﺳﯿﺎﮐﺎر‪،‬‬ ‫ازﯾﺘﺎ ﺷــﯿﺒﺎﻧﻰ‪ ،‬اﯾﺴﺎن ﻗﺒﺎدى‪ ،‬ﺷﯿﻤﺎ ﻗﺪﯾﺮى‪ ،‬ﻣﺴــﻌﻮد ﮐﺮﻣﺎﻧﻰ و‪ ...‬در‬ ‫ﺧﻼﺻﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻣﺪه اﺳــﺖ‪ :‬زﻧﺪﮔﻰ‪ ،‬ﻣﺮﮔﻰﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﻟﺤﻈﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻌﻮﯾﻖ ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪!...‬‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﭘﺲ از ﺧﻠﻖ ﯾﮏ اﺛﺮ در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﻘﺎﺷﻰ و ﯾﺎ دﯾﮕﺮ ﺷﺎﺧﻪﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را درﮔﯿﺮ ﺧﻮد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﮑﺎن‪ ،‬زﻣﺎن و ﻧﺤﻮه ى ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎرش‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎ و ﭘﯿﭽﯿﺪﮔﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬در ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺎزدارﻧﺪه ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺎﻧﻊ رﺷﺪ‬ ‫و اداﻣﻪ ﻣﺴﯿﺮ ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎم ﻫﻨﺮﻫﺎ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫در ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﺳﻬﯿﻢ ﺷﺪن اﻓﮑﺎرﺷﺎن ﺑﻪ واﺳﻄﻪ اﺛﺎرﺷﺎن ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‪ ،‬ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﻣﻬﻢ و‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار در روﻧﺪ ﺗﮑﺎﻣﻞ ﻫﻨﺮ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻮان در اراﯾﻪ ى اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﺑﺎ ﻣﺴﯿﺮى ﭘﺮ ﭼﺎﻟﺶ روﺑﺮو ﺑﻮدهام‪ ،‬اﻣﺎ در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﺑﺮ ﺧﻼف ﺗﻔﮑﺮ و اﻧﺘﺨﺎب اﻏﻠﺐ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮐﻪ ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ و ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎ را ﺗﻨﻬﺎ راه‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻪ ام ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرﺗﻰ ﻣﺘﻔﺎوت و ﻣﺴﺘﻘﻞ از‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ و ﺟﺮﯾﺎن ﺟﺎرى ﻋﻤﻞ ﮐﻨﻢ‪ .‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس در ﭘﺎﯾﯿﺰ ﺳﺎل ‪ 1393‬اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫اﺛﺎرم را ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻫﻔﺖ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺧﻮدﻧﮕﺎره« از ان ﺟﻬﺖ در ﯾﮏ ﮐﺎﻓﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮده ام‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻢ در ﻣﺤﯿﻄﻰ ﺳﺎده و ﺻﻤﯿﻤﻰ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺑﻪ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪاى‬ ‫ﺗﻌﺎﻣﻠﻰ و ﭘﻮﯾﺎ دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻢ‪ .‬و اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺠﺎزى »اﻧﺘﺰاع ﻏﯿﺮ‬ ‫ﻣﻄﻠﻖ« در ﻓﻀﺎى وﺑﺴﺎﯾﺖ ﺷﺨﺼﻰ ﺧﻮد‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ ﮐﺴﺐ دوﺑﺎره ى ﺗﺠﺮﺑﻪاى ﻧﻮ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى‬ ‫از ﻧﻘﺶ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪﻫﺎى ﻫﻨﺪﺳﻰ وزﯾﺮى ﻣﻘﺪم‬ ‫در راﺳﺘﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻧﻘﺎش ﻣﺴﺘﻘﻞ را دارم‪ ،‬و ﻣﻌﺘﻘﺪم اﯾﻦ ﺷﯿﻮه ى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻣﮑﺎن ﺑﺎزدﯾﺪ از اﺛﺎر ﻫﻨﺮى را ﺑﺮاى ﻃﯿﻒ وﺳﯿﻊ ﺗﺮى‬ ‫از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‪ ،‬ﻓﺮاﺗﺮ از ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى زﻣﺎﻧﻰ و ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﻓﺮاﻫﻢ اورد‪ ،‬در دﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺨﺘﺼﺎت اﻣﺮوزى‪ ،‬ﮐﺎراﻣﺪﺗﺮ و ﻣﻨﺎﺳﺐﺗﺮ ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪ .‬و ﺣﺘﻰ از اﯾﻦ رو اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻰرود‬ ‫در اﯾﻨﺪهاى ﻧﻪ ﭼﻨﺪان دور‪ ،‬ﺷﻤﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬اﯾﻦ ﺷﯿﻮه را ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﺟﺪى و رﺳﻤﻰ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﺧﻮد اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬و ﺑﺎ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﺣﺮﮐﺖ ﺑﺪﯾﻦ ﺷﮑﻞ در‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان اﻣﯿﺪوار ﺑﻮد ﮐﻪ در اﻧﺘﻬﺎ‪ ،‬ﻫﻨﺮ ﮐﻪ ﺧﻮد ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ و رﺳﺎﻟﺘﻰ ﺑﺪون‬ ‫ﻣﺮز دارد‪ ،‬ﺑﺘﻮاﻧﺪ در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺑﺪون ﻣﺮز‪ ،‬اراﯾﻪ و درﯾﺎﻓﺖ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫وزﯾﺮى ﻣﻘﺪم در ﻧﮕﺎرﺧﺎﻧﻪ اﻋﺘﻤﺎد دﯾﺪن ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺳــﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﻋﺼﺮ ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ‪ 10‬ﺗﯿﺮﻣﺎه از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه »ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪﻫﺎى ﻫﻨﺪﺳﻰ« ﻣﺤﺴﻦ وزﯾﺮى ﻣﻘﺪم در ﻧﮕﺎرﺧﺎﻧﻪ اﻋﺘﻤﺎد ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺴﯿﻨﻰ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺤﺴﻦ وزﯾﺮىﻣﻘﺪم از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﻧﻮﮔﺮى اﯾﺮان‪ ،‬اﺛﺎر ارزﺷﻤﻨﺪ ﻧﻘﺸﻰ و ﻣﺠﺴﻤﻪ دارد و اﺛﺎر اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه را ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪﻫﺎى ﻫﻨﺪﺳﻰ اﺳﺖ؛ درﭼﻨﺪ ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻃﺮحﻫﺎى‬ ‫ﺧﻄﻮط ﻣﻮازى ﭼﻨﺪ دﻫﻪ ﻗﺒﻞ ﺧﻮد ﮐﺎر ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻋﯿﻦ ﺗﺪاوم‪ ،‬ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ‬ ‫اﯾﺪهﻫﺎﯾﻰ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ رﻧﮓ و ﻓﺮم ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺴﯿﻨﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﭘﯿﺶ اﺳﺖ؛‬ ‫وزﯾﺮى ﻣﻘﺪم در ﺣﺎل اﯾﺠﺎد ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﺷﻨﻰ در اﺑﻌﺎد ﺑﺰرگ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ ﻋﻼﻗﻪ و ﻋﺸﻖ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻋﻤﻠﮑﺮد رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺴﺘﻐﺎﺛﻰ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪940‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺳﯿﺪرﺿﺎ اورﻧﮓ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺷﺪن در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان!‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺼﻮصﻫﺎﻟﯿﻮود ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ‬ ‫ﺧﻮد را ﻣﺪﯾﻮن اﺣﺘــﺮام ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‪ ،‬ﺟﺬب‬ ‫ﻧﺨﺒﮕﺎن‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻗﻮى و ﻣﺒﺘﮑﺮ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى‬ ‫دﻗﯿﻖ‪ ،‬اﯾﻨﺪه ﻧﮕﺮى و‪...‬ﻣــﻰ داﻧﻨﺪ‪ .‬زﯾﺮا اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﺑﺪون ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻧﻤﻰﺷﻮد دﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﮔﺴــﺘﺮدﮔﻰ را اداره و ﻣﺴﯿﺮ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ را‬ ‫ﻫﻤﻮار ﮐﺮد‪ .‬از اﻏﺎز ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬اﻧﻬﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳــﯿﺪﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺑﻪ‬ ‫دﺳــﺖ اوردن ﺳﻮد از اﯾﻦ ﭘﺪﯾﺪه ﻧﻮﻇﻬﻮر و ﺟﺬاب‪ ،‬اﺣﺘﯿﺎج ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮان و‬ ‫ﻫﺪاﯾﺘﮕﺮاﻧﻰ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﮑﺎن ﻫﺪاﯾﺖ را ﺑﻪ دﺳﺖ ﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬از ﻫﻤﯿﻦ زﻣﺎن ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ ﭘﺎ ﺑﻪ ﻋﺮﺻﻪ ﮔﺬاﺷــﺘﻪ و ﻧﺎم ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺑﺮ اﻧﺎن ﻧﻬﺎده ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﻓﺮدى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﮏ ﺳﻨﺖ ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺑﺴﯿﺎرى از اﺛﺎر ﮐﻤﺪى‬ ‫ﮐﻼﺳﯿﮏ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎﺳﺖ‪ ،‬ﻓﺮدى ﺻﺎﺣﺐ ﻓﮑﺮ‪ ،‬ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐﺷﻨﺎس و‬ ‫اﻗﺘﺼﺎددان ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى ﻓﻘﻂ ﯾﮑﻰ از ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد‬ ‫در دﻧﯿﺎ وﺟﻮد داﺷــﺘﻪ و دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺐ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﮐﻼن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﻮان و ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫را ﻧﺪاﺷــﺘﻪ و ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻓﺮاد وﻗﺘﻰ ﭘﺲ از ﻃﻰ ﻣﺮاﺣﻞ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺻﺎﺣﺐ‬ ‫ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ و اﺳــﺘﻮدﯾﻮ ﺷﺪﻧﺪ و ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻓﺮادى ﻗﻮى و ﮐﺎرﺑﻠﺪ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨــﺪه ﺑﻪ اﺳــﺘﺨﺪام در ﻣﻰاورﻧﺪ ﯾﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻗــﺮاردادى ﺑﺎ اﻧﺎن‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ اﺳــﺘﻔﺎده از ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ اﯾﻦ اﻓﺮاد در ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﺟﻬﺎن ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﺑﺮاى ﺧﻮد ﮐﺴــﺐ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﻮد ﻫﺮﮐﺴﻰ ﺑﺎ اﻧﺪک‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﯾﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ دوﻟﺘﻰ وارد ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺷﻮد‪ ،‬اﺻﻼﻫﺎﻟﯿﻮودى‬ ‫ﺷﮑﻞ ﻧﻤﻰﮔﺮﻓﺖ ﺗﺎ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﻫﻤﻪ ﮔﯿﺮ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻋﻬﺪه ﻫﺮﮐﺴﻰ ﺑﺮ ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﺑﺰرﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬از ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺻﺎﺣﺐ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ و‬ ‫اﺳﺘﻮدﯾﻮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق اﻧﺎن ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ را ﺧﻮدﺷﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻬﺪه ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ و ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﮐﺎر ﺑﻠﺪ واﮔﺬار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻏﯿﺮ از‬ ‫ﻣﻌﺪودى ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در اﯾﺮان ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى دﯾﮕﺮ رﻗﻢ ﺧﻮرده و اﺻﻞ ﺣﺮﻓﻪاىﮔﺮى‬ ‫اﺻﻼ رﻋﺎﯾﺖ ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﺟﺰ ﺗﻌﺪاد ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﺤﺪودى ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﺎر ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﺷﻨﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺳﻮاد اﯾﻦ ﮐﺎر را دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻘﯿﻪ ﮐﻪ ﺗﻌﺪادﺷﺎن ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫زﯾﺎد اﺳﺖ‪ ،‬داراى ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺑﺎ اﺳﺘﺎﻧﺪارد ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﺒﻮده‪ ،‬ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮔﺬرا ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ در اﯾﺮان‪ ،‬ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎ ﺑﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺻﺎﺣﺐ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﻓﺮدى ﺑﺎ ﺳــﺎﺑﻘﻪ دو ﯾﺎ ﺳــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻔﻮف ﻃﻮﯾﻞ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﭙﯿﻮﻧﺪد اﻣﺮى اﺳﺖ ﺷﮕﻔﺖ! ﯾﻌﻨﻰ ﻫﺮﮐﺲ ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬داراى اﺳﺘﺎﻧﺪارد ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﺳﺖ؟! ﯾﺎ اﮔﺮ ﺷﺨﺼﻰ در ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﻨﺪ ﺻﺎﺣﺐ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫از ﻫﻤﻪ ﺷﺮوط ﺧﻨﺪه دارﺗﺮ اﯾﻨﮑﻪ‪ ،‬اﮔﺮ ﻓﺮدى ﺳﺎﺑﻘﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ داﺷﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮔﺎم در دﻧﯿﺎى ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺑﮕﺬارد! ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﭼﻪ ارﺗﺒﺎﻃﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺳــﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ دارد؟ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪاى در ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻻن ﺑﻪ ﮐﺴﻮت ﺗﻬﯿﻪﮑﻨﻨﺪﮔﻰ در اﻣﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ در اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ! ﯾﻌﻨﻰ ﻣﺴﺌﻮﻻن اﻣﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ اﺧﺘﯿﺎرات ﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ ﺧﻮد‪ ،‬در ﭼﺸﻢ ﺑﺮ ﻫﻢزدﻧﻰ ﺑﺮاى اﻓﺮادى ﮐﻪ ﮐﻮﭼﮏﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﻪاى در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﺑﺎ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﺎرت و ﻣﺠﻮز‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺻﺎدر ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﻌﺪادى از اﻗﺎزادهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺟﻮﻻن ﻣﻰدﻫﻨﺪ از اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدهاﻧﺪ!‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ‪ ،‬ﭘﺪﯾﺪه ﺷﻮم ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺻﻮرى ﻣﺪتﻫﺎﺳﺖ ﺷﺎﯾﻊ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ اﺳﯿﺐ ﺟﺪى ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان زده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺻﻮرى ﻓﻔﻂ ﺑﺎ اﺳــﺘﻔﺎده از ﻧﺎم و ﻣﺠﻮز ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫ﺻﻮرى ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ را ﺑﻪ ﻋﻬﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺑﺪون ﻫﯿﭻ زﺣﻤﺘﻰ دهﻫﺎ‬ ‫و ﺻﺪﻫﺎ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭘﻮل ﺑﻰزﺑﺎن را ﺑﻪ ﺟﯿﺐ ﻣﻰزﻧﻨﺪ!‬ ‫ﺑﺮ اﺳﺎس ﺷﻨﯿﺪهﻫﺎ ﺣﺪود ‪ 204‬ﻧﻔﺮ در اﯾﺮان ﻣﺠﻮز ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ دارﻧﺪ! اﯾﺎ‬ ‫ﻫﻤﻪ اﻧﺎن واﻗﻌﺎ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻓﻌﺎل ﯾﺎ ﺑﻪ ﺷﻐﻞ ﺷﺮﯾﻒ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺻﻮرى ﻣﺸــﻐﻮﻟﻨﺪ؟! اﯾﻦ ﻣﻮارد ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎ در‬ ‫دﺳــﺖ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎﺷﺪ ﻧﯿﺴــﺖ! زﯾﺮا اﻓﺮاد ﮐﺎر ﺑﻠﺪ ﻫﺮﮔﺰ ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﻓﺮدى را وارد ﺣﺮﻓﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﻓﺮاد ﮐﺎر ﺑﻠﺪ‪ ،‬ﻣﺘﺨﺼﺺ و ﻣﺘﻌﻬﺪ ﺑﻪ ﮐﺎر‪ ،‬ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﯿﺮون از ﮔﻮد ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ دﺳﺖ ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ ﺧﺎص ﺳﭙﺮد و اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ داﺷﺖ!‬ ‫︫︊﹤ رو︫﹠﹀﹊︣ان و ر︨︀﹡﹤﹨︀ی وا︋︧︐﹤‪︣﹞ ،‬دم را ︋﹤ ر︨︀﹡﹤ ︋‪﹩‬ا︻︐﹝︀د ﹋︣د﹡︡‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﭘﺮس‪ :‬ﺳــﻌﯿﺪ‬ ‫ﻣﺴــﺘﻐﺎﺛﻰ رﺋﯿــﺲ ﭘﯿﺸــﯿﻦ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻨﺘﻘــﺪان و‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﻋﻤﻠﮑﺮد‬ ‫ﻏﻠﻂ ﺑﺮﺧﻰ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و رواﺑﻂ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﺳﻨﺪروم ﮐﻤﺒﻮد اﻃﻼﻋﺎت و ﺑﻰ ﺳﻮادى در‬ ‫ﻣﯿﺎن رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﺪت زﯾﺎد ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﺷــﺎﻫﺪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﻰ روﯾﻪ و اﻓﺮاﻃﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى زرد‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ ﮐﺎر ﺗﺨﺼﺼﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻨﺪه ﻣﻌﺘﻘﺪم در زﻣﺎﻧﻪ ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎن اﻧﻘﻼب ﻣﻨﺘﺴﺐ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫وﻇﺎﯾﻒ ﺧﻄﯿﺮى ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﺷــﺎن اﺳــﺖ؛ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫اﻧﻘﻼﺑﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ دروﻧﻤﺎﯾﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﻨﺪ و ﻣﺮدم را از ﺣﻘﺎﯾﻖ اﮔﺎه ﻧﻤﺎﯾﻨﺪ‬ ‫ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺘﺄﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺳﺎﯾﺮ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﯿﭻ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ‬ ‫دروﻧﻤﺎﯾﻪ و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺪارﻧﺪ و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮاى ﺧﻮش‬ ‫اﻣﺪ ﻣﺪﯾﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎى و رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎى واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻣﺒﺎدرت ﺑﻪ اﻧﺘﺸــﺎر اﺧﺒﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ و ﻓﻰ‬ ‫اﻟﻮاﻗﻊ ﻋﻤﻠﮑﺮدى ﺧﻨﺜﻰ دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ ﭼﻪ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ و ﭼﻪ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎن ﻋﺠﯿﻦ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﻫﻤﻮاره در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻧﯿﺰ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ؛ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫داوران در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮارهاى ﺑﺮاﻣﺪه‬ ‫از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ اﻋﻼم ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ ﻓﻼن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ را ﭼﻮن از ﻣﻀﻤﻮﻧﺶ ﺧﻮﺷﺸــﺎن ﻧﯿﺎﻣﺪه داورى‬ ‫ﻧﮑﺮده اﻧﺪ و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﻧﻘﻼﺑﻰ و ارزﺷﻰ ﻫﻤﻮاره ﻣﺤﺠﻮر‬ ‫واﻗﻊ ﻣﻰ ﺷــﻮﻧﺪ ﯾﻌﻨﻰ اﻧﮑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎ در ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺳﻄﻮح ﺧﻮد ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﺎﻧﺪى‪ ،‬ﺣﺰﺑﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ ،‬ﮔﺮوﻫﻰ و‬ ‫ﺟﻨﺎﺣﻰ دارد و ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان دﯾﺪﮔﺎﻫﻰ ﺗﺨﺼﺼﻰ و‬ ‫ﻋﺎدﻻﻧﻪ ﺑﺮ ان ﺣﺎﮐﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴــﺘﻐﺎﺛﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوزه ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﺷﺒﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮان ﺑﻪ ﺟﺎى ﺗﺤﻠﯿﻞ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ و ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﺷــﻌﺎرزدﮔﻰ و ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫زدﮔﻰ رﻓﺘﻪ اﻧﺪ اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺎ از رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﻓﺮادى ﻣﺘﺨﺼﺺ‪ ،‬ﺑﺎﺳﻮاد و ﺗﺤﺼﯿﻞ ﮐﺮده در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ در ان رﺳﺎﻧﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ اﻣﺮوزه ﺑﻪ ﺟﺎى‬ ‫اﻓﺮاد ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﺷﺒﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮ و واﺑﺴﺘﻪ در‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺣﺎﮐﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺗﻔﮑﺮات ﺟﻨﺎﺣﻰ ﺧﻮد را ﺑﺴﻂ‬ ‫و ﮔﺴــﺘﺮش ﻣﻰ دﻫﻨﺪ اﯾﻦ ﻋﻤﻠﮑﺮدى ﺑﻪ ﺷﺪت ﻏﻠﻂ‬ ‫اﺳﺖ و ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺑﺴــﯿﺎرى از رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰ ﺧﻮرد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎرﺷــﻨﺎس ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺑﺨــﺶ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺷﺒﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮان و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ دوﻟﺖ ﻣﺮدم را ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﺑﻰ اﻋﺘﻤﺎد‬ ‫ﮐﺮده اﻧﺪ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺪاﻓﻊ‬ ‫دوﻟﺖ و روﺷــﻨﻔﮑﺮﻧﻤﺎﻫﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﻓﺮوﺷﻨﺪه«‬ ‫را ﭘﺮرﻧــﮓ ﻣﻰ ﮐﻨﻨــﺪ و از ان ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﭘﻮچ و دروﻏﯿﻦ ﺷــﺎن ﻣﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﻣﺮدم را‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﮑﺸﺎﻧﻨﺪ و ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﭘﻮچ ﻣﻰ روﻧﺪ و ﻣﻰ ﻓﻬﻤﻨﺪ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﻪ انﻫﺎ‬ ‫دروغ ﮔﻔﺘﻪ اﻧﺪ ﺣﻖ دارﻧﺪ ﮐﻪ اﻋﺘﻤﺎدﺷــﺎن را ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ از دﺳﺖ ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ .‬وى ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻣﺎ از اﯾﻦ‬ ‫ﻗﺒﯿﻞ اﺗﻔﺎﻗﺎت در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﺷﺎﻫﺪ ﺑﻮده‬ ‫اﯾﻢ؛ ﻫﻤﯿﻦ اواﺧﺮ ﻫﻤﯿﻦ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺷﺒﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮى از‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﻋﺮق ﺳــﺮد« ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻰ ﮐﺮدﻧﺪ اﻣﺎ »ﺑﻪ‬ ‫وﻗﺖ ﺷﺎم« ﮐﻪ اﺛﺮى ارزﺷﻤﻨﺪ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﻣﺤﺴﻮب‬ ‫ﻣﻰ ﺷﻮد ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻧﮑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺶ ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد ﻣﻦ ﺳﺮﺑﺎز‬ ‫ﻧﻈﺎم ﻫﺴﺘﻨﺪ را ﮐﻮﺑﯿﺪﻧﺪ اﻣﺎ ﻣﺮدم ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺧﻮد از »ﺑﻪ‬ ‫وﻗﺖ ﺷﺎم« ﻧﺸــﺎن دادﻧﺪ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﻓﺮﯾﺐ اﯾﻦ ﺑﺎزىﻫﺎى‬ ‫رﺳﺎﻧﻪاى را ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺧﻮرد؛ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻗﺒﻞ ﺗﺮﻫﺎ در راﺑﻄﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﻈﯿﺮ »اﺧﺮاﺟﻰﻫﺎ« و »ﺟﺪاﯾﻰ ﻧﺎدر از‬ ‫ﺳﯿﻤﯿﻦ« ﻧﯿﺰ وﺟﻮد داﺷــﺖ! ﻣﺴﺘﻐﺎﺛﻰ در ﺧﺎﺗﻤﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺎ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺗﺤﻮﻟﻰ اﺳﺎﺳــﻰ و ﺑﻨﯿﺎدﯾﻦ در‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ؛ ﻫﺮﮐﺴﻰ از ﮔﺮد‬ ‫راه ﻧﺮﺳﯿﺪه ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻣﺴﺌﻮل ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ ﺷﻮد و در ﭘﺴﺖﻫﺎى‬ ‫رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬اﻣﺮوزه ﺑﺮﺧﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ دﺳﺖ اﻓﺮادى اﻓﺘﺎده ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻻزم را ﻧﺪارﻧﺪ و ﺑﺪون‬ ‫داﻧﺶ و ﺳﻮاد ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺻﺮﻓﺎً از ﺟﻬﺖ دراﻣﺪزاﯾﻰ‬ ‫ﯾﺎ ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﻣﺒﺎدرت ﺑﻪ راه اﻧﺪازى ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ ﺗﺨﺼﺼﻰ‬ ‫ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ روﯾﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻏﻠﻂ اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺟﻠﻮى اﯾﻦ‬ ‫ﻗﺒﯿﻞ اﻗﺪاﻣﺎت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻫﺎﻟﯿﻮودى در ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫»د﹡﹫︀ی ژورا︨﹫﹉« ︋﹤ ﹞︣ز ﹬﹉ ﹞﹫﹚﹫︀رد د‪﹐‬ر ر︨﹫︡‬ ‫ﺑﻪ ﻟﻄﻒ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ دﻧﺒﺎﻟﻪ »دﻧﯿﺎى ژوراﺳﯿﮏ« و ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در اﮐﺮان ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫‪ 15,3‬درﺻﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»دﻧﯿﺎى ژوراﺳــﯿﮏ‪ :‬ﻗﻠﻤﺮو ﺳﻘﻮط ﮐﺮده« )‪Jurassic‬‬ ‫‪ (World: Fallen Kingdom‬از ﺷــﺮﮐﺖﻫﺎى‬ ‫ﯾﻮﻧﯿﻮرﺳــﺎل و اﻣﺒﻠﯿﻦ در دوﻣﯿﻦ اﺧﺮ ﻫﻔﺘﻪ اﮐﺮان در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ‪ ،‬از ﺟﻤﻌﻪ ﺗﺎ ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪60‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺑﻪ دﺳﺖ اورد و ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش ﺧﻮد را در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﻄﺢ ﺑﻪ ‪ 264,7‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﺎﻟﯿﻮود رﯾﭙﻮرﺗﺮ و ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ دﻧﺒﺎﻟﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »دﻧﯿﺎى ژوراﺳﯿﮏ« )‪ (2015‬در ‪ 68‬ﺑﺎزار در ﺳﻄﺢ‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ‪ 56,1‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر دﯾﮕﺮ ﻓﺮوﺧﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮع‬ ‫ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﻦ ﺳــﻄﺢ ‪ 667,6‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ‪ 237‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در ﭼﯿﻦ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺣﺴﺎب‬ ‫ﺑﺎزار اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰ »دﻧﯿﺎى‬ ‫ژوراﺳﯿﮏ‪ :‬ﻗﻠﻤﺮو ﺳﻘﻮط ﮐﺮده« ﺑﻪ رﻗﻢ ‪ 932,3‬رﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ ﻣﺮز ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر را رد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫»دﻧﯿﺎى ژوراﺳــﯿﮏ‪ :‬ﻗﻠﻤﺮو ﺳــﻘﻮط ﮐــﺮده« ﻫﻨﻮز از‬ ‫»دﻧﯿﺎى ژوراﺳﯿﮏ« ﻋﻘﺐ اﺳــﺖ‪ .‬ان ﻓﯿﻠﻢ در دوﻣﯿﻦ‬ ‫اﺧــﺮ ﻫﻔﺘﻪ اﮐﺮان در اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه و ﮐﺎﻧﺎدا ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ‪49‬‬ ‫درﺻﺪ ﮐﺎﻫﺶ روﺑﺮو ﺷﺪ و ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش داﺧﻠﻰ ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﻪ ‪ 402,8‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﺎﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫»دﻧﯿﺎى ژوراﺳﯿﮏ‪ :‬ﻗﻠﻤﺮو ﺳﻘﻮط ﮐﺮده« در دوﻣﯿﻦ اﺧﺮ‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ اﮐﺮان ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ‪ 59‬درﺻﺪى روﺑﺮو ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣــﺎل‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪ ﯾﮏ ﭘﯿــﺮوزى ﺑﺰرگ ﺑﺮاى‬ ‫ﯾﻮﻧﯿﻮرﺳــﺎل و اﻣﺒﻠﯿﻦ در ﻓﺼﻞ اﮐﺮان ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑــﻪ ﻟﻄﻒ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ اﯾــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﯿﻦﻃــﻮر ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫»اﻧﺘﻘﺎﻣﺠﻮﯾــﺎن‪ :‬ﺟﻨــﮓ ﺑﻰﻧﻬﺎﯾﺖ«‪» ،‬ددﭘــﻮل ‪ «2‬و‬ ‫»ﺷــﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰان ‪ ،"2‬ﻣﺎه ژوﺋﻦ ﺑﻪ ﻟﺤــﺎظ ﺗﺠﺎرى ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﻣﺠﻤــﻮع ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در‬ ‫اﮐﺮان ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن ﺗﺎﮐﻨﻮن ‪ 15,3‬درﺻﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻊ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش داﺧﻠﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ از اﺑﺘﺪاى ﺳــﺎل ﺗﺎﮐﻨﻮن در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺳﺎل ‪2017‬‬ ‫ﺣﺪود ‪ 9,3‬درﺻﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰان ‪(2 Incredibles) «2‬‬ ‫از ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى دﯾﺰﻧﻰ و ﭘﯿﮑﺴﺎر در ﺳﻮﻣﯿﻦ اﺧﺮ ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫اﮐﺮان ‪ 45,5‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺑﻪ دﺳﺖ اورد و ﺿﻤﻦ اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷــﻤﺎﻟﻰ ﺷﺪ‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮع‬ ‫ﻓﺮوش داﺧﻠﻰ ﺧﻮد را ﺑﻪ ‪ 439,7‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫دﻧﺒﺎﻟﻪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰان« اﮐﻨﻮن ﺑﺪون ﺣﺴﺎب‬ ‫ﻧﺮخ ﺗﻮرم ﺑﺎ ﭘﺸــﺖ ﺳﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻦ »داﺳﺘﺎن اﺳﺒﺎبﺑﺎزى‬ ‫‪ 415) «3‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر( ﺑﻌــﺪ از »ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن دورى«‬ ‫)‪ 486,3‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر(‪ ،‬دوﻣﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش ﭘﯿﮑﺴﺎر‬ ‫در ﺑﺎزار داﺧﻠﻰ اﺳــﺖ و ﺑﻪ زودى ﺑﺎ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻦ‬ ‫»ﺷــﺮک ‪ «2‬ﺑﻌــﺪ از »ﭘﯿــﺪا ﮐــﺮدن دورى"‪ ،‬ﻋﻨﻮان‬ ‫ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺗﺎرﯾﺦ در اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص ﺧﻮاﻫﺪ داد‪» .‬ﺷــﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰان ‪«2‬‬ ‫در ﺳــﻄﺢ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در ‪ 36‬ﺑﺎزار ‪ 44,3‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر‬ ‫ﻓﺮوﺧــﺖ و ﻣﺠﻤﻮع ﻓﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺧــﻮد را ﺑﻪ ‪646,8‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ دو ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﭼﮏﺗﺮ »ﺳــﯿﮑﺎرﯾﻮ‪ :‬روز ﺳﻮﻟﺪادو« )‪ (Sicario: Day of the Soldado‬از‬ ‫ﺷــﺮﮐﺖ ﺳــﻮﻧﻰ و »ﻋﻤﻮ درو« )‪ (Uncle Drew‬از ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻻﯾﻨﺰﮔﯿﺖ و ﺳﺎﻣﯿﺖ در اﻣﺮﯾﮑﺎى‬ ‫ﺷــﻤﺎﻟﻰ اﻓﺘﺘﺎح ﺷﺪﻧﺪ‪» .‬ﺳﯿﮑﺎرﯾﻮ ‪ «2‬ﮐﻪ اداﻣﻪ درام ﺟﻨﺎﯾﻰ »ﺳﯿﮑﺎرﯾﻮ« )ﻗﺎﺗﻞ ﺣﺮﻓﻪاى( )‪ (2015‬ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دﻧﻰ وﯾﻠﻨﻮ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮ از اﻧﺘﻈﺎر ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪ و ﺑﺎ ‪ 19‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در رده ﺳﻮم ﺟﺪول ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎر اﺳﺘﻔﺎﻧﻮ ﺳﻮﻟﯿﻤﺎ روى ﺻﻨﺪﻟﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﺸﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﯿﺴﯿﻮ دل ﺗﻮرو‪ ،‬ﺟﺎش ﺑﺮوﻟﯿﻦ ﻧﻘﺶﻫﺎى ﺧﻮد در ﻓﯿﻠﻢ اول را ﺗﮑﺮار ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎر ﯾﮏ ﻣﺄﻣﻮر ﻣﺮزى‬ ‫ﻓﺪرال )ﺑﺮوﻟﯿﻦ( ﺷﺨﺼﯿﺖ دل ﺗﻮرو را ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺗﺎ ﺑﺎ ﮐﺎرﺗﻞﻫﺎى ﻣﻮاد ﻣﺨﺪر ﻣﮑﺰﯾﮑﻰ ﮐﻪ ﭘﻨﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺗﺮورﯾﺴﺖﻫﺎ را از ﻣﺮز اﻣﺮﯾﮑﺎ رد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺒﺎرزه ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮ از ﻓﯿﻠﻢ اول ان‬ ‫را دوﺳﺖ دارﻧﺪ‪ .‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان در وﺑﺴﺎﯾﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎاﺳﮑﻮر ﺑﻪ »ﺳﯿﮑﺎرﯾﻮ‪ :‬روز ﺳﻮﻟﺪادو« درﺟﻪ ‪ B‬دادهاﻧﺪ‬ ‫و در وﺑﺴﺎﯾﺖ راﺗﻦ ﺗﻮﻣﯿﺘﻮز ‪ 64‬درﺻﺪ ﻧﻈﺮ ﻣﻨﺘﻘﺪان ﻣﺜﺒﺖ اﺳﺖ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ اول ‪ 93‬درﺻﺪ‬ ‫اراى ﻣﺜﺒﺖ ﻣﻨﺘﻘﺪان را ﮐﺴﺐ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫»ﺳﯿﮑﺎرﯾﻮ ‪ «2‬در ‪ 55‬ﺑﺎزار در ﺳﻄﺢ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺎ ‪ 8,4‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﮐﺎر ﺧﻮد را ﺷﺮوع ﮐﺮد و ﻣﺠﻤﻮع‬ ‫ﻓﺮوش ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺧﻮد را ﺑﻪ ‪ 27,4‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر رﺳــﺎﻧﺪ‪ .‬ﮐﻤﺪى ﺑﺴــﮑﺘﺒﺎﻟﻰ »ﻋﻤــﻮ درو« ‪ -‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺳﺘﺎرهﻫﺎى ﻟﯿﮓ ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﺴﮑﺘﺒﺎل اﻣﺮﯾﮑﺎ ‪ -‬ﺑﺎ ‪ 15,5‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در رده ﭼﻬﺎرم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺘﺮ از ‪ 20‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬ﻟﯿــﻞ رل ﻫﺎﺋﺮى در »ﻋﻤﻮ درو« ﻧﻘﺶ ﻣﺮدى‬ ‫ﺳﻰ و ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻪ را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻋﻤﻮ درو )ﮐﺎﯾﺮى اروﯾﻨﮓ( ﺗﯿﻤﻰ از ﺑﺴﮑﺘﺒﺎﻟﯿﺴﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺴﻦ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ اﻣﯿﺪ ﮐﻪ در ﯾﮏ ﺗﻮرﻧﻤﻨﺖ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ در ﺑﺮوﮐﻠﯿﻦ ﺑﺮﻧﺪه ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺗﻌﺪادى از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن ﺑﺰرگ دﻧﯿﺎى ﺑﺴﮑﺘﺒﺎل ﺷﺎﻣﻞ اروﯾﻨﮓ‪ ،‬ﺷﮑﯿﻞ اوﻧﯿﻞ‪ ،‬ﮐﺮﯾﺲ وﺑﺮ‪ ،‬ﻟﯿﺴﺎ ﻟﺰﻟﻰ و رﺟﻰ ﻣﯿﻠﺮ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﯿﻔﺎﻧﻰ ﻫﺪﯾﺶ و ﻧﯿﮏ ﮐﺮول ﻧﯿﺰ در ﻓﯿﻠﻢ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪» .‬ﻋﻤﻮ درو« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﭼﺎرﻟﺰ اﺳﺘﻮن ﺳﻮم از روى ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ دﯾﺠﯿﺘﺎل از ﺷﺮﮐﺖ ﭘﭙﺴﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎاﺳﮑﻮر ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ درﺟﻪ ‪ A‬دادهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫»‪ 8‬ﯾﺎر اوﺷﻦ« )‪ (8 Ocean's‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺳﺎﻧﺪرا ﺑﻮﻻک‪ ،‬ﮐﯿﺖ ﺑﻼﻧﺸﺖ و ان ﻫﺎﺗﺎوى‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﺸﺖ ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫دﻻر ﻓﺮوش در ﻫﻔﺘﻪ ﭼﻬﺎرم اﮐﺮان‪ ،‬ﻓﻬﺮﺳــﺖ ﭘﻨﺞ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش اﺧﺮ ﻫﻔﺘﻪ در اﻣﺮﯾﮑﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ را‬ ‫ﮐﺎﻣﻞ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻣﺮورى ﺑﺮ ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺤﺒﻮب دﻫﻪ ‪ 70‬ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ روز ﻓﺮﻫﻨﮓ ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ و ورزش زورﺧﺎﻧﻪاى‬ ‫︎﹧﹚‪﹢‬ا﹡︀ن ﹇︴︺︀ ﹡﹝‪︡﹡︣﹫﹞﹩‬‬ ‫ﺳﻮﮔﻨﺪ اراﻣﻰ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬در ﻋﻬﺪ ﻗﺎﺟﺎر ﻣﻰﮔﺬرد‪.‬‬ ‫دورهاى ﮐﻪ ﻓﺴــﺎد ﺷــﺎﻫﺎن و دﺳــﺘﮕﺎه ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ و‬ ‫ﻻاﺑﺎﻟﻰﮔﺮىﻫﺎ و زد و ﺑﻨﺪﻫﺎى ﺷﺎﻫﺰادﮔﺎن و درﺑﺎرﯾﺎن‪،‬‬ ‫ﻇﻠﻢ و ﺟﻮر ﺣﮑﺎم وﻻﯾﺎت‪ ،‬ﻧﺎاﻣﻨﻰ‪ ،‬ﺑﻰﻧﻈﻤﻰ‪ ،‬ﺑﻰ ﺛﺒﺎﺗﻰ‬ ‫ﺑﯿــﺶ از ﺣﺪ راﻫﺰﻧﺎن و ﻣﺰدوران ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ ﻣﺮدم را ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺘﻮه اورده و ﺑﻪ ﻓﻼﮐﺖ ﮐﺸــﺎﻧﺪه ﺑﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‬ ‫ﻣﺮداﻧﻰ ﺑﺮﺧﺎﺳــﺘﻪ از ﻣﺘﻦ ﻣﺮدم ﮐﻪ ﺳــﺎلﻫﺎ در ﮔﻮد‬ ‫ﻣﻘﺪس زورﺧﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﭘﺎﻻﯾﺶ ﺟﺴﻢ و ﺟﺎن ﺧﻮد ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫و اﯾﯿﻦ ﻓﺘﻮت و ﻣﺮداﻧﮕﻰ و ﺳــﯿﺮ و ﺳﻠﻮک راه ﺣﻖ را‬ ‫از ﻣــﻮﻻى ﺧﻮد اﻣﻮﺧﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬در ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم از اﻋﺘﺒﺎر‬ ‫وﯾــﮋهاى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﻮدﻧﺪ و ﻣﺮدم ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﻨﺎه‬ ‫ﺧﻮد ﻣﻰﻧﮕﺮﯾﺴــﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺮدم ارزش و‬ ‫اﺣﺘﺮام زﯾﺎدى ﺑﺮاى ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﺑﻮﯾﮋه ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن اول ﺷــﻬﺮ‬ ‫ﻗﺎﺋﻞ ﺑﻮدﻧــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻼﺻﻪاى از ﻣﺠﻤﻮﻋــﻪ »ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن‬ ‫ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ« اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴــﻦ ﻓﺘﺤﻰ‪،‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﺷﻬﯿﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‬ ‫و ﺳﺎل ‪ 76‬رواﻧﻪ اﻧﺘﻦ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در ان‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎ ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ زﯾﺎدى ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫در ﺑﺎزﭘﺨﺶﻫــﺎى ﻣﺠﺪد ﻫﻢ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ را ﻓﺘﺤﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﻋﻈﻢ ﺑﺮوﺟﺮدى ﻧﻮﺷﺖ و‬ ‫در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ داﺳﺘﺎن ﻣﻌﻤﺎﯾﻰ و رازﮔﻮﻧﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن را ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز در‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻣﺤﺪود ﺑﻪ‬ ‫ورزش زورﺧﺎﻧﻪاى در ﻗﺎﻟﺐ ﺣﺮﻓﻪ ﯾﮑﻰ از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫اﺻﻠﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﺪه‪ ،‬اﻣﺎ ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ را ﻣﻰﺗﻮان ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى ﻧﺎم ﺑﺮد ﮐﻪ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﮐﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ ورزش‬ ‫زورﺧﺎﻧﻪاى و ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن اﺧﺘﺼﺎص داﺷﺖ‪ .‬ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﯾﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺮد‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﻗﺼﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﻮد ﺗﺎ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧــﻪ روز ﻓﺮﻫﻨﮓ ﭘﻬﻠﻮاﻧــﻰ و ورزش زورﺧﺎﻧﻪاى ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ ﮔﭗ و ﮔﻔﺖ ﻧﺸﺴﺘﯿﻢ و ﻧﻘﺒﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮات اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ زدﯾﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻮدﯾﻢ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮔﺰارش ﺑﺎ ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﺮﯾﺎل ﻫﻢ‬ ‫ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ او ﺑﺎ ﻃﺮح اﯾﻦ ادﻋﺎ ﮐﻪ‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎمﺟﻢ در ﺧﺼﻮص ﺳــﺮﯾﺎل ﺷﻬﺮزاد ﺑﻪ وى‬ ‫اﻓﺘﺮا وارد ﮐﺮده از ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﺧﻮددارى ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺗﺮوﯾﺞ ﻣﻨﺶ ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ‬ ‫ﻋﺒﺪاﻟﺮﺿﺎ اﮐﺒﺮى در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﭘﻬﻠﻮان ﻧﺼﺮت را ﺑﻪﻋﻬﺪه داﺷــﺖ‪ .‬ﯾﮏ ﭘﻬﻠﻮان ارام و‬ ‫ﺧﻮش ﻣﺸــﺮب ﮐﻪ ﭘﺪرش ﻫﻢ ﭘﻬﻠﻮان اول ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫ﭘﻬﻠﻮان ﺧﻠﯿﻞ )ﺟﻤﺸــﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ( ﺑﻮد ﮐﻪ در اﺑﺘﺪاى‬ ‫ﻗﺼﻪ ﮐﺸﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬اﮐﺒﺮى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﭘﻬﻠﻮان ﻧﺼﺮت ﺑﻪ او ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺮاﯾﺶ ﺗﺎزﮔﻰ‬ ‫داﺷﺖ در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺟﺎمﺟﻢ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﻧﻘﺸﻰ‬ ‫را ﺗــﺎ ان روز ﺑﺎزى ﻧﮑﺮده ﺑــﻮدم و ﺑﺮاﯾﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺎﻟﺐ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ ﺗﺮوﯾﺞ ﻣﻨﺶ ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪.‬‬ ‫ﺑــﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎ اﻗﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻫﻢ روﺑﻪرو ﺷــﺪه‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬زﯾﺮا رواﯾﺘﮕﺮ ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎﻧﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﻣﺤﻠﻪ و ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺧﻮد ﻋﺰت و اﻓﺘﺨﺎر داﺷــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺘﻮت‪،‬‬ ‫ﻣﺮداﻧﮕﻰ‪ ،‬اﺣﺘﺮام ﺑﻪ ﺑﺰرگﺗﺮ ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫اﺻﯿﻞ ﻣﺎ اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ ﻣﺤﺴــﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﻨﺶ‬ ‫ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ در ورزش ﻧﺴــﻞ اﻣﺮوز ﮐﻤﺘﺮ اﺳــﺖ و ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫درﮔﯿﺮ ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﻇﺎﻫﺮى و ﻣﺎدى ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﺴــﺘﺮش ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﭘﺨﺶ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎﯾــﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﺎداور ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺻﯿﻞ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﺣﺴﻦﻫﺎى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻣﻨﺴﺠﻢاش ﺑﻮد ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺧﻮب اﻗﺎى ﻓﺘﺤﻰ ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬او ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻗﻠﻢ زﯾﺒﺎﯾﻰ‬ ‫دارد و اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻫﻢ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ادﺑﯿﺎت ﮐﻼﺳﯿﮏ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎ درﺳﺖ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه ﺑﻮد و ﮔﺮوه‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﻗﻄﻌﺎت ﭘﺎزل درﺳــﺖ ﺳﺮ ﺟﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﻗﺮار داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻗﺼﻪ ﻣﻌﻤﺎﮔﻮﻧﻪ ان ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻮد ﺗﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺮدم ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫دوﺑﻠﻮرﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫ﻣﮕﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺎم زﻧﺪه ﯾﺎد‬ ‫ﺑﻬﺮام زﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺰرﮔﻤﺮد ﻋﺮﺻﻪ دوﺑﻼژ را ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬او‬ ‫ﺧﺎﻟﻖ ﺻﺪاﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺑﻮد و ﯾﮏ ﻣﺪﯾﺮ دوﺑﻼژ ﻣﻨﻀﺒﻂ‬ ‫و ﺟﺪى‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻬﺮﺑﺎن ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺎ اﻧﺮژى ﮐﺎرش را اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻣﻰداد‪.‬ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ دوﺑﻼژ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ«‬ ‫ﺑﻪ او ﺳﭙﺮده ﺷﺪ و زﻧﺪه ﯾﺎد ﺗﻼش ﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻫﺎ را‬ ‫ﺑﺮاى دوﺑﻠﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺣﺎل و ﻫﻮاى ﺻﺪاﻫﺎ‬ ‫ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﺑﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻗﺼﻪ ﻫﻤﺨﻮاﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در‬ ‫واﻗﻊ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ دوﺑﻼژ ﺳﺮﯾﺎل ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﺮدﻫﻤﺎﯾﻰ دوﺑﻠﻮرﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ اﺳــﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‪ ،‬ﺧﺴــﺮو ﺧﺴﺮوﺷﺎﻫﻰ‪ ،‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ‬ ‫واﻟﻰزاده‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮ ﻧﻈﺎﻣﻰ‪ ،‬اﺣﻤﺪ رﺳﻮلزاده‪ ،‬زﻧﺪهﯾﺎد ﻋﻄﺎا‪...‬‬ ‫ﮐﺎﻣﻠﻰ‪ ،‬رﻓﻌﺖ ﻫﺎﺷﻢﭘﻮر‪ ،‬ﻣﯿﻨﻮ ﻏﺰﻧﻮى‪ ،‬زﻧﺪهﯾﺎد ﻓﻬﯿﻤﻪ‬ ‫راﺳﺘﮑﺎر‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ ﺷﯿﺮزاد‪ ،‬ﻓﺮﯾﺒﺎ رﻣﻀﺎنﭘﻮر‪ ،‬ﻣﻬﯿﻦ ﺑﺰرﮔﻰ‪،‬‬ ‫زﻫﺮا ﻫﺎﺷــﻤﻰ و‪ ...‬ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ زﻧﺪه ﯾﺎد‬ ‫زﻧﺪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ دوﺑﻼژ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻧﺼﺮت‬ ‫)ﻋﺒﺪاﻟﺮﺿﺎ اﮐﺒﺮى( ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﯾﮏ ﻗﻠﺪر‬ ‫ﺑﯿﻮک ﻣﯿﺮزاﯾﻰ ﺟﺰو ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﻌﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز‬ ‫در ﻣﺪﯾﻮمﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻧﻘﺶﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ را ﺑﻪ ﻋﻬﺪه‬ ‫داﺷﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬او درﺑﺎره ﺑﺎزى در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﮐــﺮد‪ :‬ﻫﺮ اﺛﺮى وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺧﺎص ﺧــﻮدش را دارد و‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ اﺻﻼن ﺑﻪ ﻣﻦ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ﺷــﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺮاﯾﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺎﻟﺐ ﺑﻮد‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﻗﺼﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ ﮔﺬﺷــﺘﻪ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻨﺶ ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ ﻫﻤﯿﺸــﻪ و در ﻫﻤﻪ‬ ‫دورهﻫــﺎ در ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم زﺑﺎﻧﺰد ﺑــﻮده و ﻟﻮﻃﻰ ﮔﺮى و‬ ‫ﻣﺸﺘﻰ ﺑﻮدن ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬اﺗﻔﺎﻗﺎً ﻣﻦ رﻓﻘﺎى ورزﺷﮑﺎر ﮐﻢ ﻧﺪارم و ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﭘﻬﻠﻮاﻧــﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ ﺑﻪ درﺳــﺘﻰ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻣﻨﺶ‬ ‫ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ ﭘﺮداﺧﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺮدم ﻫﻢ اﺳــﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑــﺮاى ﻣﺮدم ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﻟﻤﺲ ﺑﻮد و ﺑﺮاﯾﺸﺎن دور از ذﻫﻦ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﻣﻦ ﻫﻢ در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻧﻘﺶ ﯾﮏ ﻓﺮد ﻗﻠﺪر را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮدم ﮐﻪ اﻫﻞ‬ ‫ﺑﺎج ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﻮد‪ .‬ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ ﺳﻬﻤﻰ در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫داﺷﺘﻢ و اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ اﺻﻼن را ﺧﯿﻠﻰ دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﮔﺮهﻫﺎى ﭘﺮ ﺗﻌﻠﯿﻖ‬ ‫اﺗــﺶ ﺗﻘﻰﭘﻮر در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻧﻘﺶ ﻟﻄﻒا‪ ...‬ﻃﺎﻫﺮ را‬ ‫ﺑﺎزى ﮐﺮد و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل دوﺑﻠﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻮد و دوﺑﻠﻮرﻫــﺎ ﺑﻪ ﺟﺎى ﻫﻤﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺧﺴــﺮو ﺷﻤﺸﯿﺮﮔﺮان ﻫﻢ ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و‬ ‫ﻧﻘﺶ ﻟﻄﻒ ا‪ ...‬ﺣﺮف زده ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ وﻗﺘﻰ ﻧﺎم اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل را ﻣﻰﺷﻨﻮد ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫ﻣﻦ ﻗﺒﻞ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ ﺑﺎ اﻗﺎى ﻓﺘﺤﻰ‪،‬‬ ‫ﮐﺎر ﮐﺮده ﺑــﻮدم و ﺑﻪ دراﯾﺖ و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى او ﮐﺎﻣﻼ اﮔﺎه‬ ‫ﺑﻮدم‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ ﺗﻔﮑﺮاتﻣﺎن ﺑﻪ ﻫﻢ ﻧﺰدﯾﮏ اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ وﻗﺘﻰ ﻧﻘﺶ ﻟﻄﻒا‪ ...‬ﻃﺎﻫﺮ ﺑﻪ ﻣﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺷﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﮐﻤﺎل ﻣﯿﻞ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻢ‪ ،‬ﭼﻮن اﻋﺘﻘﺎد داﺷﺘﻢ ﮐﺎر ﺑﺎ ارزﺷﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺑــﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﭘﻬﻠﻮاﻧﻰ و ﺟﻮاﻧﻤﺮدى ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد و ﻣﻦ ﻓﺎرغ از اﯾﻦﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎزى ﮐﺮدهام‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺧﯿﻠــﻰ ﺑﺎ ﮐﺎر ارﺗﺒﺎط وﯾﮋه ﺑﺮﻗﺮار ﮐــﺮده ﺑﻮدم و از‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎى ﺳﺮﯾﺎل ﻟﺬت ﻣﻰﺑﺮدم‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺗﻮان‬ ‫و اﻧﺮژىام را ﺑﺮاى ﻧﻘﺸــﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺳﭙﺮده ﺷﺪه ﺑﻮد‪،‬‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻢ‪ .‬ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦﮐﻪ در ﺣﺪود‬ ‫دو دﻫﻪ از ﭘﺨﺶ ان ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫ﺟﺬاﺑﯿــﺖ ﻻزم را دارد‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ اﻗﺎى ﻓﺘﺤﻰ و ﺧﺎﻧﻢ‬ ‫ﺑﺮوﺟﺮدىﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﺑﺴﯿﺎرﻣﺤﮑﻤﻰﺑﺮاىاﯾﻦﺳﺮﯾﺎلﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﮔﺮهﻫﺎى داﺳﺘﺎن ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺟﺬاب ﺑﻮد و اﻧﻬﺎ‬ ‫را ﺑﺎ ﺧﻮدش ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧﺪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺟﺬاب دﻫﻪ ‪ 70‬ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺗﻤﺎﺷﺎى ان‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﺎﻟﻰ از ﻟﻄﻒ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ‬ ‫ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﭘﻬﻠﻮاﻧﺎن‬ ‫ﻧﻤﻰﻣﯿﺮﻧــﺪ ﺳــﺮاغ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه رﻓــﺖ ﺗﺎ ﯾﮏ اﺛﺮ‬ ‫درﺧﺸــﺎن را ﺑﺮاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺴﺎزد‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﺟﻮان ﻫﻢ ﺳﺮاغ ﺣﺮﻓﻪاىﻫﺎﯾﻰ رﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺎزى داﺷﺘﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺴﻦ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﺿﺎﻓﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺣﺎل ﺑﻌﺪ از ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ دو‬ ‫دﻫﻪ از اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻌﺪادى از اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان در ﮐﻨﺎرﻣﺎن‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و زﻧﺪﮔﻰ ﭼﻬﺮه اﻧﻬﺎ را ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻗﺎب ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺎره ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻣﻠﯿﺤﻪ ﻧﻈﺮى‪ ،‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ﻃﺎﻫﺮى‪ ،‬ﻧﺎدﯾﺎ‬ ‫دﻟﺪارﮔﻠﭽﯿﻦ‪ ،‬ﺟﻌﻔﺮ ﺑﺰرﮔﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ورﺷﻮﭼﻰ‪ ،‬ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮ‬ ‫ﻓﺮوﻫﺮ‪ ،‬وﻟﻰا‪ ...‬ﻣﻮﻣﻨﻰ‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮ ﮔﯿﺘﻰﺟﺎه و ﻣﻨﺼﻮر واﻻﻣﻘﺎم‬ ‫اﺷــﺎره ﮐﺮد‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﻣﺮوز ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻧﺎﻣﺸﺎن ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪940‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪرﻫﺒﺮاﻧﻘﻼب‬ ‫ﺑﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﺟﺪى ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺳﺮ دﻟﺒﺮان ﺿﻤﻦ ﺗﻘﺪﯾﺮ و ﺗﺸﮑﺮ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ ﮐﺸﻮر در دﯾﺪار ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﺳﺮﯾﺎل ّ‬ ‫از ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﺎﺑﺖ ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬اﯾﻦ ﭘﺮوژه را ﻧﻤﺎدى از ﻫﻨﺮ ﻣﺮدﻣﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و‬ ‫ﻣﺘﻌﻬﺪ داﻧﺴﺘﺪ‪ .‬اﯾﺖ اﷲ اﻋﺮاﻓﻰ ﺑﺎ ﺑﺮﺷﻤﺮدن ﺟﺎﯾﮕﺎه رﻓﯿﻊ و ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد روﺣﺎﻧﯿﺖ و‬ ‫ﺣﻮزه در ﺗﺎرﯾﺦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ اﯾﻦ ﮐﻪ دو ﻧﻬﺎد روﺣﺎﻧﯿﺖ و ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ داراى‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و راﻫﺒﺮدى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺎ ﺑﺤﺎل ﮐﺎرى ﺟﺎﻣﻊ و اﺳﺘﺮاﺗﮋﯾﮏ ﭘﯿﺮاﻣﻮن‬ ‫اﯾﻦ دو ﻧﻬﺎد اﻧﺠﺎم ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮان ﮐﺎرﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﺑﺎزﺷﻨﺎﺳﻰ اﯾﻦ ﻋﻨﺼﺮ ﻣﺘﻌﺎﻟﻰ اﻧﺠﺎم داد و ﮐﺎر ِوﯾﮋهﻫﺎى ان را در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫اﺣﺼﺎ ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺮاﮐﺰ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺗﻰ و ﺗﺤﻘﯿﻘﺎﺗﻰ‬ ‫در دﻧﯿﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺟﺪى روى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺣﻮزه ﻋﻠﻤﯿﻪ داﺷﺘﻪ و دارﻧﺪ و ﻣﺎ در ﺳﻔﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﮐﻪ در ﺳﺎﻟﯿﺎن اﺧﯿﺮ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ داﺷﺘﻪ اﯾﻢ‪ ،‬ﻣﻮارد ﻣﺘﻌﺪدى از اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻤﺮﮐﺰ ﭘﮋوﻫﺸﻰ روى ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ اﯾﺮان را دﯾﺪه اﯾﻢ‪ .‬اﻣﺎ ﺧﻮدﻣﺎن در ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﮐﻼن و راﻫﺒﺮدى ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﮕﺎه ﻧﮑﺮده اﯾﻢ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﺟﺎﻣﻌﮥ اﻟﻤﺼﻄﻔﻰ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫را ﻋﻠﺖ ﺳﺮاﻏﺎز ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪى از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﭘﮋوﻫﺸﻰ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ داﻧﺴﺘﻪ‬ ‫و اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻃﺮحﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺟﺪﯾﺪ در ﺣﻮزه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﮔﺴــﺘﺮدهاى دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از اﻧﻬﺎ در ﺣﻮزه ﺑﺎزﺷﻨﺎﺳﻰ اﯾﻦ ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى ﻣﻬﻢ و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺰار اﺳﺖ؛ در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﺮﮐﺰ راﻫﺒﺮدى ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﺣﻮزه وروﺣﺎﻧﯿﺖ ﻧﯿﺰ ﺗﺎﺳﯿﺲ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﺖ‬ ‫اﷲ اﻋﺮاﻓﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬زﻧﺠﯿﺮهاى از ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت و ﻧﮕﺎهﻫﺎ ﺑﻪ ﺣﻮزه اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬و اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺮﯾﺎﻧﺎت ﺳﺮاﻏﺎز ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﮕﺎهﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺟﺎرى و ﺑﺮﺧﻰ دروس در ﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﻋﻠﻤﯿﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﺟﻠﻮهﻫﺎى اﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﮕﺮش‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ روﯾﮑﺮد و ﺗﻮﺟﻪ ﺟﺪى ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻫﻨﺮ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ رﻫﺒﺮ ﻣﻌﻈﻢ اﻧﻘﻼب ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﮑﺮر روى اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺎﮐﯿﺪ داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦﺗﻮﺟﻪﺟﺪىرﻫﺒﺮاﻧﻘﻼب‪،‬ﺳﺎﻣﺎنواﻧﺴﺠﺎمﺑﯿﺸﺘﺮىﭘﯿﺮاﻣﻮنﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎىﻫﻨﺮى‬ ‫ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ در ﺣﺎل اﻧﺠﺎم اﺳﺖ و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺑﺮﮔﺰارى ﭼﻨﯿﻦ ﺟﻠﺴﺎﺗﻰ ﺑﺎ اﻫﺎﻟﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻣﺒﻨﺎى ﭘﺎﯾﻪ رﯾﺰى ﺗﻌﺎرف ﺟﺪﯾﺪى ﭘﯿﺮاﻣﻮن ارﺗﺒﺎط ﺣﻮزه و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺳﺮ دﻟﺒﺮان‪ ،‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل را داراى ﻧﮑﺎت ﻣﺜﺒﺖ‬ ‫اﯾﺖ اﷲ اﻋﺮاﻓﻰ در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎل ّ‬ ‫ﻣﺘﻌﺪدى داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﻧﮑﺎت ﻣﺜﺒﺖ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻣﺴﺠﺪ ﺗﺮاز‬ ‫اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﮐﻞ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﺣﺎﮐﻢ اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ‬ ‫اﻧﻘﻼبﻓﺮﻫﻨﮕﻰدرﺗﺒﯿﯿﻦﻣﻌﻨﺎىﻣﺴﺠﺪﺗﺮازاﻧﻘﻼباﺳﻼﻣﻰﮔﻔﺖ‪:‬ﻣﺴﺠﺪﺗﺮازاﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ داراى ﭼﻨﺪ ﺷﺎن و ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺑﻮده و ﻣﺴﺠﺪ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻓﺮاﺗﺮ از ﻋﺒﺎدت ﻣﺤﺪود‬ ‫اﺳﺖ؛ در واﻗﻊ ﻣﺴﺠﺪ‪ ،‬ﻋﺒﺎدت را ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺴﺠﺪ‪ ،‬ﻣﺮدم ﻧﻬﺎد اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم در ان اﺣﺴﺎس ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻋﻠﻤﯿﻪ اداﻣﻪ داد‪ :‬دﯾﮕﺮ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰ ﻣﺴﺠﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﺎم ﺟﻤﺎﻋﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﮐﻦ و ﻋﺎﻣﻞ اﻧﺴﺠﺎم ﺑﺨﺶ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺴﺠﺪ ﻧﻤﻮد دارد و ﺣﻀﻮر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ارﺗﻘﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ در ﺑﺴﺘﺮ ﻣﺴﺠﺪ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮ ﻋﻬﺪه وى اﺳﺖ؛ ﻣﺴﺠﺪ روى ﻋﻨﺼﺮ ﻣﺮدم ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺴﯿﺎر دارد و ﯾﮏ ﻣﮑﺎن ﻣﻘﺪس‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺮدﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از دﯾﺮﺑﺎز ﻣﺤﻞ ﺟﻠﻮس و اﻧﺲ و ارﺗﺒﺎط و ﺣﻞ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺮدم‬ ‫ﺑﻮده اﺳﺖ و ﺑﺴﯿﺎرى از ﺗﺤﻮﻻت ﺑﯿﺪارﮔﺮىﻫﺎ و ﻣﺒﺎرزات در ﻣﺴﺠﺪ رﻗﻢ ﺧﻮرده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪940‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﺟﻮاﺑﯿﻪ‬ ‫︗‪﹢‬ا︋﹫﹤ وزارت ار︫︀د ︋﹤ ︑﹫︐︣ روز﹡︀﹞﹤ »﹨﹠︣﹞﹠︡«‪:‬‬ ‫»﹋﹑ه د﹋︐︣ی ︋︣ ︨︣ ﹞‪ ﹩﹆﹫︨﹢‬ا﹇‪﹢‬ام«‬ ‫ﺧﺪﻣﺖﻣﺪﯾﺮﻣﺴــﻮولوﺳــﺮدﺑﯿﺮﮔﺮاﻣﻰودﺑﯿﺮﻣﺤﺘﺮمﮔﺮوهﻓﺮﻫﻨﮓوﻫﻨﺮروزﻧﺎﻣﻪوزﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺳﻼموﻋﺮضادب‬ ‫ازاﻧﺠﺎﮐﻪﮔﺰارشﻧﻘﺪاﻋﻄﺎىدرﺟﻪﻫﻨﺮىﺑﻪﻫﻨﺮﻣﻨﺪاندرﮔﻔﺖوﮔﻮىﺧﺒﺮﮔﺰارىاﯾﺴﻨﺎﺑﺎ‬ ‫ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮﮔﺮاﻣﻰﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪،‬ﺟﻨﺎباﻗﺎى»ﻋﻠﻰﻣﻐﺎزهاىﺑﺎﺗﯿﺘﺮ»ﮐﻼهدﮐﺘﺮىﺑﺮﺳﺮﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﻗﻮام«درﻣﻮرخﯾﮏﺷﻨﺒﻪدﻫﻢﺗﯿﺮ‪ 1397‬درروزﻧﺎﻣﻪوزﯾﻦﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺑﺎزﻧﺸﺮﺷﺪهاﺳﺖ‪،‬ﻻزم‬ ‫اﺳﺖﺑﺨﺸــﻰازاﻃﻼﻋﺎتﻏﯿﺮواﻗﻌﻰاﯾﻦﮔﺰارشﺑﺮاىﻣﺨﺎﻃﺒﺎنﻣﺤﺘﺮمانروزﻧﺎﻣﻪاﺻﻼح‬ ‫ﺷﻮد‪.‬ﺷﻮراىارزﺷــﯿﺎﺑﻰﻫﻨﺮﻣﻨﺪانوﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎندردورهﻣﺪﯾﺮﯾﺖﺟﺪﯾﺪ‪،‬ﺑﺎاﺣﺘﺮامﺑﻪﻧﻘﺪ‬ ‫اﺻﺤﺎبﻗﻠﻢورﺳﺎﻧﻪ‪،‬ﺧﻮدراﻣﻮﻇﻒﺑﻪﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰﻣﻰداﻧﺪوازاﺻﺤﺎبﻣﺘﻔﮑﺮوﻣﻨﺘﻘﺪرﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﺗﻮﻗﻊاﻧﺘﺸﺎراﻃﻼﻋﺎتدﻗﯿﻖدارد‪.‬‬ ‫ﻧﮑﺎتزﯾﺮدرﺑﺎرهاﯾﻦﮔﺰارشازﮔﻔﺘﮕﻮﺑﻪﺷﺮحزﯾﺮﭘﺎﺳﺦدادهﻣﻰﺷﻮد‪:‬‬ ‫اول‪:‬ﺳﺎﺑﻘﻪﺷﻮراىارزﺷﯿﺎﺑﻰﻫﻨﺮﻣﻨﺪانوﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎنﺑﻪﭘﯿﺶازاﻧﻘﻼباﺳﻼﻣﻰﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪.‬‬ ‫ﭼﻨﺎﻧﮑﻪ در ان ﺳــﺎلﻫﺎﺑﺎ ﺗﻼشﻫﺎى ﻓﯿﻠﺴــﻮف ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﺟﻨﺎب دﮐﺘﺮ ﺳﯿﺪ ﺣﺴﯿﻦﻧﺼﺮ‪،‬‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎﻧﺪﻫﻰﺷــﺪوﭘﺲازاﻧﻘﻼبﺗﺎﮐﻨﻮندرﺷﻮراىﻋﺎﻟﻰاﻧﻘﻼبﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬درﺳﺎﺧﺘﺎرﻫﺎو‬ ‫ﺷﯿﻮهﻫﺎىﻣﺘﻌﺪدىدﺳﺘﺨﻮشﺗﻐﯿﯿﺮوﺗﺤﻮﻻتﺑﻪروزﺷﺪهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫دوم‪:‬اﯾﻦﺳﺨﻦدرﮔﺰارشﻣﻨﺘﺸﺮﺷﺪهﮐﻪﺷﻮرا‪،‬ﺑﺎاﻋﻄﺎءدرﺟﻪﻫﻨﺮى‪»،‬روﯾﮑﺮداﻋﺘﺒﺎرﺑﺨﺸﻰ‬ ‫وﭘﺮﺳــﺘﯿﮋىﺑﻪﻫﻨﺮﻣﻨﺪاندارد«ﺻﺤﯿﺢﻧﯿﺴــﺖ‪.‬ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦروﯾﮑﺮداﯾﻦﺷــﻮراﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪانوﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎنﺑﻪدوﻧﻬﺎدﺳــﺎزﻣﺎنﻣﺪﯾﺮﯾﺖوﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﮐﺸﻮرووزارتﻋﻠﻮم‬ ‫اﺳﺖ‪.‬اوﻟﻰﻣﻮﺟﺒﺎتاﺳــﺘﺨﺪاﻣﻰوﺗﺒﻌﺎتاﻓﺰاﯾﺶﺣﻘﻮقوﺧﺪﻣﺎتﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﻰراﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪودوﻣﻰزﻣﯿﻨﻪاىﺳﺖﺑﺮاىﺗﺪرﯾﺲوﻋﻀﻮﯾﺖﻫﻨﺮﻣﻨﺪانوادﯾﺒﺎنﮐﺸﻮردرﻫﯿﺌﺖ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰداﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ‪.‬‬ ‫ﺳﻮم‪:‬ازﺳــﻮىدﯾﮕﺮاﻋﻄﺎءدرﺟﻪﻫﺎىﻫﻨﺮىدرﺑﺨﺶﻫﺎىﻣﺨﺘﻠﻒوزارتﻓﺮﻫﻨﮓوارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰﻧﯿﺰﻧﻘﺶﮐﺎرﺑﺮدىﻣﺴﺘﻘﯿﻢدارد‪.‬ازﺗﺴﻬﯿﻞدردرﯾﺎﻓﺖﻣﺠﻮزﻫﺎىﻫﻨﺮىﺗﺎﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴــﻮﺗﺎنﺑﻪﺻﻨﺪوقﻫﻨﺮﻣﻨﺪانوﻣﻌﺮﻓﻰﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺑﻪﺳــﺘﺎدﺗﮑﺮﯾﻢﺑﺮاىدرﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎتﻣﺎﻟﻰورﻓﺎﻫﻰﮐﻪﺳﺎلﻫﺎﺳــﺖﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻣﻰﮐﻨﺪوﺑﻪوﺳﻊﻣﻨﺎﺑﻊﻣﺎﻟﻰﺧﻮد‪،‬ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ارزﺷﻤﻨﺪىراﺗﻘﺪﯾﻢﺟﺎﻣﻌﻪﻓﺮﻫﻨﮕﻰﮐﺮدهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻬﺎرم‪ :‬اﯾﻦ ﺷﯿﻮه ارزﺷﯿﺎﺑﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎن‪ ،‬در اﻏﻠﺐ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫ودرﺣﺎلﺗﻮﺳــﻌﻪوﺟﻮدداردوﻫﺪفاﺻﻠﻰان‪،‬ﮐﺸﻒﻧﯿﺮوىاﻧﺴﺎﻧﻰﺧﻼقوﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار در ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن و ﺑﺴﯿﺎرى از ﺟﻮاﻧﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪدﻻﺋﻞﻣﺨﺘﻠﻒاﻣﮑﺎنﺗﺤﺼﯿﻞاﮐﺎدﻣﯿﮏوداﻧﺸﮕﺎﻫﻰﻧﺪاﺷﺘﻪاﻧﺪاﻣﺎدرﺣﻮزهﻫﺎىﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻫﻨﺮى‪،‬ﺗﻮﻟﯿﺪاتﺗﺎﺛﯿﺮﮔــﺬارىراﺑﺮاىﺟﺎﻣﻌﻪوﻣﺮدمﺧﻠﻖواﺑﺪاعﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬اﻋﻀﺎﺷــﻮراى‬ ‫ارزﺷﯿﺎﺑﻰ‪،‬وﻇﯿﻔﻪﮐﺸﻒوﻣﻌﺮﻓﻰﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎىﺧﻼﻗﺎﻧﻪﻫﻨﺮوادﺑﯿﺎتﮐﺸﻮررادارﻧﺪ‪.‬ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻗﻀﺎوتﻫﺎىﯾﮑﺴﻮﯾﻪ‪،‬ﻧﺴــﺒﺖﺑﻪﻋﻤﻠﮑﺮداﻋﻀﺎءاﯾﻦﺷﻮرادرروﯾﮑﺮداﻧﺘﺸﺎرانﺧﺒﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻣﺤﺘﺮموﺑﯿﺎناﯾﻦﭘﮋوﻫﺸــﮕﺮارﺟﻤﻨﺪ‪،‬ﺻﺤﯿﺢﻧﯿﺴــﺖوازﻫﻤﻪﻓﻌﺎﻻندرﻋﺮﺻﻪرﺳﺎﻧﻪو‬ ‫ﻧﺨﺒﮕﺎناﺟﺘﻤﺎﻋﻰﺗﻮﻗﻊﻣﻰرودﺗﺎﺑﺎﺗﺪﺑﯿﺮودﻗﺖﻧﻈﺮﺑﯿﺸﺘﺮى‪،‬ﺑﻪﻧﻘﺪوﺑﺮرﺳﻰﻋﻤﻠﮑﺮداﯾﻦ‬ ‫ﺷﻮراﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪.‬ﺑﻰﺷﮏﻫﻤﻪاﻋﻀﺎﺷﻮراازﻧﻘﺪﺻﺮﯾﺢوﺷﻔﺎفازﺳﻮىﻫﺮﯾﮏازاﺻﺤﺎبﻗﻠﻢو‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎتﺧﺮﺳﻨﺪﺧﻮاﻫﻨﺪﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺗﺸﮑﺮﻓﺮاوان‬ ‫ﮔﺰارش ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰروﻧﺪ‬ ‫︑︀︋︧︐︀ن داغ ︋︀ ︵︺﹜ ﹞‪﹩﹆﹫︨﹢‬‬ ‫ﻓﺼﻞ ﮔﺮم ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ و اﻏﻠﺐ ﻣﺮدم ﻣﺸﻐﻮل ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺑﺮاى ﺗﻌﻄﯿﻼت و ﺗﻔﺮﯾﺢ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ اﻫﺘﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ در‬ ‫ﺗﺪارک ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻪاﺷﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از انﻫﺎ اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪:‬‬ ‫︎︀︨︞ »روز﹡︀﹞﹤ ﹨﹠︣﹞﹠︡« ︋﹤ ︗‪﹢‬ا︋﹫﹤ د︋﹫︣︠︀﹡﹤ ︫‪﹢‬رای‬ ‫ارز︫﹫︀︋‪︡﹠﹞︣﹠﹨ ﹩‬ان‪﹢﹡ ،‬﹬︧﹠︡﹎︀ن و ︫︀︻︣ان ﹋︪‪﹢‬ر‬ ‫دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﻣﺤﺘﺮم ﺷــﻮراى ارزﺷﯿﺎﺑﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎن و ﺷﺎﻋﺮان ﮐﺸﻮر در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﻣﻄﻠﺐﻣﻨﺪرجﺷــﺪهدر ﺻﻔﺤﻪﻣﻮﺳﯿﻘﻰﺷــﻤﺎره‪»938‬روزﻧﺎﻣﻪﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﻰاراﺋﻪ‬ ‫دادﻧــﺪﮐﻪدرﻧﻮعﺧﻮدﺟﺎىﺗﺸــﮑﺮواﻟﺒﺘﻪﺗﺎﻣﻞدارد‪.‬ﺑﺎﺗﻮﺟﻪﺑﻪﺗﻮﺿﯿﺤﺎتﻣﺬﮐﻮرﺷــﻮراى‬ ‫ﻣﺤﺘﺮمﭼﻨﺪﻧﮑﺘﻪراﯾﺎداورىﻣﻰﮐﻨﯿﻢﺗﺎﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦذىرﺑﻂﺿﻤﻦﺗﻮﺟﻪﺑﻪانﻫﺎﺷــﺮاﯾﻂرا‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان واﻗﻌﻰ و ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﮐﺸﻮر ﺗﺴﻬﯿﻞ ﺑﺨﺸﻨﺪ‪.‬ﻗﻄﻌﺎ ﺗﻤﺎم اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺎﻣﻼ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ان را درک ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﻣﻰداﻧﻨﺪ اﮔﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﻧﺒﻮد‬ ‫اﮐﻨﻮن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﻢ وﺟﻮد ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﺪاﺷﺖ و ﺗﻤﺎم ﻧﻐﻤﻪﻫﺎ و ردﯾﻒﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫وام دار ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ ﺑﻰ ﻣﻬﺮىﻫﺎ را در زﻣﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻣﺘﺤﻤﻞ ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪.‬ﺗﻤﺎم ﻣﺪﯾﺮان ﻣﺤﺘﺮم ﻫﻨﺮى در ادوار ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎرﻫﺎ ﺑﻪ اﻫﻤﯿﺖ و ارزش‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻧﻮاﺣﻰﺗﺎﮐﯿﺪداﺷﺘﻪاﻧﺪووﻋﺪهﻫﺎىﻓﺮاواﻧﻰﻧﯿﺰدرﺧﺼﻮصﺣﻞﻣﺸﮑﻼت‬ ‫و دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ دادهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى ﻫﻨﻮز ﺟﺎﻣﻊ ﻋﻤﻞ ﺑﻪ ﺧﻮد ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬اﻟﺒﺘﻪﻣﻄﻤﺌﻨﺎﻫﯿﭻﺷــﺨﺼﻰﺑﻪاﻧﺪازهﻣﻌﺎوﻧﯿﻦﻫﻨﺮىوازرتارﺷﺎددرﺟﺮﯾﺎنﻣﺸﮑﻼت‬ ‫اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﻗﺮار ﻧﺪارد‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺰرگ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ و‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﻧﺴﻞ ﻃﻼﯾﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻗﻮام در اﻣﻮر روزﻣﺰه ﺧﻮد ﻣﺎﻧﺪهاﻧﺪ و ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت اﺑﺘﺪاﯾﻰ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫دﺳــﺖ و ﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ارﺗﺰاﻗﺸﺎن دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ اﺳــﺖ درﯾﺎﻓﺖ ﻧﺸﺎن ﻫﻨﺮى ﺑﺮاﯾﺸﺎن‬ ‫ﺑﯿﺶازاﯾﻨﮑﻪﺗﺴــﮑﯿﻦدردﺑﺎﺷﺪﻧﻤﮏﭘﺎﺷــﯿﺪنﺑﻪروىزﺧﻢﮐﻬﻨﻪﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦﺑﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﺷﺎناﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪.1‬درﻧﻘــﺪاﻋﻄﺎىدرﺟﻪﻫﻨﺮىﺑﻪﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰاﻗﻮامﺑﺎﻋﻨﻮان»ﮐﻼهدﮐﺘﺮىﺑﺮﺳــﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰاﻗﻮام«ﺑﻪﻫﯿﭻﻋﻨﻮانﺑﻪاﺻﻞاﻋﻄﺎىﻧﺸﺎنﻫﻨﺮىاﯾﺮادىﮔﺮﻓﺘﻪﻧﺸﺪهودرواﻗﻊﻣﺜﺎﻟﻰ‬ ‫ﻣﻠﻤﻮسزدهﺷــﺪهاﺳﺖﮐﻪﻓﺮقﻫﻨﺮﻣﻨﺪاندرﺳﻄﻮحﻣﺨﺘﻠﻒودرﯾﺎﻓﺖاﯾﻦﻧﺸﺎنﻗﺎﺑﻞدرک‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺟﺎى ﺗﻌﺠﺐ دارد ﮐﻪ ﭼﺮا اﯾﻦ ﺷﻮراى ﻣﺤﺘﺮم ﺑﺪون ﻫﯿﭻ دﻟﯿﻠﻰ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺷﻮراى‬ ‫ارزﺷــﯿﺎﺑﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ ﭘﯿﺶ از اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎ اﻓﺘﺨﺎر ﻧﺎم ﺳﯿﺪ‬ ‫ﺣﺴــﯿﻦ ﻧﺼﺮ را اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» .‬اﯾﻦ ﺷﻮرا ﭼﻨﺎﻧﮑﻪ در ان ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﻼشﻫﺎى ﻓﯿﻠﺴﻮف‬ ‫ارﺟﻤﻨﺪ‪،‬ﺟﻨﺎبدﮐﺘﺮﺳﯿﺪﺣﺴﯿﻦﻧﺼﺮ‪،‬ﺳﺎزﻣﺎﻧﺪﻫﻰﺷﺪ«ﻧﺼﺮﺷﺎﮔﺮدﻓﺮاىودﺳﺘﯿﺎر»ﻫﻨﺮى‬ ‫ﮐﺴــﯿﻨﺠﺮ«ﻧﯿﺰازﭼﻬﺮهﻫﺎىﻣﺸﻬﻮر»ﺳﻨﺖﮔﺮاﯾﻰ«اﺳــﺖﮐﻪﯾﮑﻰازرﻫﺒﺮانﻓﺮﻗﻪ»ﻃﺮﯾﻘﻪ‬ ‫ﺷﺎذﻟﯿﻪ ﻣﺮﯾﻤﯿﻪ« ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰرود‪ .‬او ﭘﯿﺶ از اﻧﻘﻼب از ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮﯾﻦ ﺷﺮﮐﺎء ﻓﮑﺮى‪ -‬ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫»ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﭘﻬﻠﻮى« و »ﻓﺮح« ﺑﻮد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺳــﺒﺐ در ﺳــﺎلﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺳﻠﻄﻨﺖ‪ ،‬رﯾﺎﺳﺖ‬ ‫»دﻓﺘﺮوﯾﮋهﻣﻠﮑﻪ«راﺑﻪاوﺳــﭙﺮدﻧﺪوﺑﻌﺪ ازاﻧﻘﻼباﺳــﻼﻣﻰﺑﻪاﻣﺮﯾﮑﺎﮔﺮﯾﺨﺘﻪاﺳﺖ‪.‬ﻫﺮﭼﻨﺪ‬ ‫ﺗﻮﺟﯿﻬﺎﺗﻰﺑﺮاىاﯾﻦاﻗﺪاﻣﺎﺗﺶاوردهاﺳــﺖاﻣﺎﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻋﻨﻮاﻧﻰﮐﻪﻣﻰﺷــﻮدﺑﺮاىﻧﺼﺮﺑﻪﮐﺎر‬ ‫ﺑﺮد »ﻣﺒﻠﻎ اﺳﻼم اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ« اﺳﺖ‪ .‬از ﺷــﻮراى ﻣﺤﺘﺮم ارزﯾﺎﺑﻰ ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ ﺗﻮﻗﻊ ﻣﻰرود ﮐﻪ ﻧﺎم‬ ‫اﯾﻨﮕﻮﻧﻪاﻓﺮادراﺑﺎاﻓﺘﺨﺎردررﺳﺎﻧﻪﻫﺎىرﺳﻤﻰﮐﺸﻮرﺑﯿﺎنﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪.2‬ﺷــﻮراىﻣﺤﺘﺮمﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦدﻟﯿﻞاﻋﻄﺎىﻧﺸﺎن ﻫﻨﺮىراﻣﻌﺮﻓﻰﻫﻨﺮﻣﻨﺪانوﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎنﺑﻪ‬ ‫دوﻧﻬﺎدﺳــﺎزﻣﺎنﻣﺪﯾﺮﯾﺖوﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﮐﺸﻮرووزارتﻋﻠﻮمداﻧﺴﺘﻪﮐﻪﻣﻮﺟﺒﺎتاﺳﺘﺨﺪاﻣﻰ‬ ‫و ﺗﺒﻌﺎت اﻓﺰاﯾﺶ ﺣﻘﻮق و ﺧﺪﻣﺎت ﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﻰ و زﻣﯿﻨﻪاى ﺑﺮاى ﺗﺪرﯾﺲ و ﻋﻀﻮﯾﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫وادﯾﺒﺎنﮐﺸــﻮردرﻫﯿﺌﺖﻋﻠﻤﻰداﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎﺑﺎﺷــﺪ‪.‬اﻣﺎﺳﻮالاﯾﻨﺠﺎﺳــﺖﻫﻨﺮﻣﻨﺪىﮐﻪدر‬ ‫روﺳﺘﺎىﻫﺎىدوراﻓﺘﺎدهﺳﯿﺴﺘﺎنوﺑﻠﻮﭼﺴﺘﺎناﺳﺖﭼﮕﻮﻧﻪازاﯾﻦﺗﺴﻬﯿﻼتاﺳﺘﻔﺎدهﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫وﺗﻨﻬﺎﻧﺎﻣﻰﭘﺮﻣﺴﻤﺎدرروﺳﺘﺎﯾﺸﺎناﺳﺖﮐﻪﻫﯿﭻدﺳﺘﺎوردىﺑﺮاىاﯾﻦﻫﻨﺮﻣﻨﺪﻧﺪارد‪.‬‬ ‫‪ 3‬ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻄﺮﺣﻪ ﺷﺪه در »روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﯾﺎداوردى ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ ﮐﺸﻮر اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز دﭼﺎر ﻣﺸــﮑﻼﺗﻰ ﭼﻮن ﺑﯿﻤﻪ و ﻣﻌﯿﺸﺖ روزﻣﺮه زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪.‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰﮐﻪدرروﺳــﺘﺎﻫﺎىدوراﻓﺘﺎدهﺣﻀﻮردارﻧﺪوﻫﯿﭻﻣﺪرکﻣﺴﺘﻨﺪىﻫﻢ‬ ‫ﺑﺮاىاراﺋﻪﺑﻪﺷــﻮراﻧﺪارﻧﺪواﺻﻼدﺳﺘﺮﺳــﻰﺑﻪاﻣﮑﺎﻧﺎتﺷــﻬﺮىﻧﺪارﻧﺪ‪.‬ازﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦﻣﺤﺘﺮم‬ ‫ﻫﻨﺮىﮐﺸــﻮراﻧﺘﻈﺎرﻣﻰرودﺑﯿﺶازﻣﺎﻧﻮردادنروىﻧﺸﺎنﻫﺎىﭘﺮﻃﻤﻄﺮاقودادناﻣﺎرﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﯿﺶازﺻﺪﻫﺎﻣﻮردىدرﺧﺼﻮصﺑﺮرﺳــﻰدرﯾﺎﻓﺖﻧﺸــﺎنﻫﻨﺮىﮐﻤــﻰﺑﻪوﺿﻌﯿﺖواﻗﻌﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺗﻮﺟﻪﮐﻨﻨﺪواﻗﺪاﻣﺎﺗﻰدرﺧﺼﻮصﺑﺮﻃﺮفﮐﺮدنﻣﻮاﻧﻊوﺳــﺨﺘﻰﻫﺎىﭘﯿﺶروى‬ ‫ﮔﻨﺠﯿﻨﻪﻫﺎىﻫﻨﺮىﮐﺸﻮراﻧﺠﺎمدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫اى ﮐﺎش ﺷﻮراى ﻣﺤﺘﺮم ﻗﻮاﻧﯿﻦ و ﺳﺨﺖ ﮔﯿﺮىﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى در ﺧﺼﻮص اﻫﺪاى ﻧﺸﺎن ﻫﻨﺮى‬ ‫وﺿﻊ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ اﮔﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﻫﻢ ﻗﺮار اﺳﺖ ﻧﺸﺎن ﻫﻨﺮى درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﺪ اﯾﻦ ﻧﺸﺎن ﺑﺮاﯾﺶ اﻫﻤﯿﺖ و‬ ‫ارزﺷﻰدوﭼﻨﺪانداﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ‪.‬وﻗﺘﻰﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢدرﯾﮏﺳﺎل‪170‬ﻧﺸﺎنﻫﻨﺮىاﻫﺪاﺷﺪهاﺳﺖ‬ ‫و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﺮ ﺳﺎل اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﺷــﺎﯾﺪ ﮐﻤﻰ از ﻫﯿﺠﺎن اﯾﻦ ﻧﺸﺎن ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮐﺎﺳﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﺒﺨﺶ در ﺗﻬﺮان روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫ﺑﺎﺑــﮏ ﺟﻬﺎﻧﺒﺨﺶ ﻃﻰ روزﻫــﺎى ‪ 14‬و ‪ 15‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺗﻬــﺮان روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰرود‪ .‬ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﯿﺰﺑﺎن اﺟﺮاى ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻦ و ﺑﺎرون‬ ‫و دوﺳــﺘﺪاراﻧﺶ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻃﻰ ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻗﻄﻌﻪ دﯾﻮوﻧﻪﺟﺎن ﺑﺎ ﺻﺪاى‬ ‫ﺑﺎﺑﮏ ﺟﻬﺎﻧﺒﺨﺶ و وﯾﺪﺋﻮى ان ﺑﯿﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻃﺮﻓﺪاران زﯾﺎدى‬ ‫داﺷﺘﻪ و اﺣﺘﻤﺎﻻً ﻗﺮار اﺳﺖ ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت اﺛﺮ ﺟﺪﯾﺪى از ﺳﻮى‬ ‫اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت روزﻫﺎى ‪ 14‬و ‪ 15‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19‬و‬ ‫‪ 22‬در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﻮر ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﺤﺴﻦ اﺑﺮاﻫﯿﻢزاده از ﮐﺮﻣﺎن ﺗﺎ ﺑﻨﺪر اﻧﺰﻟﻰ‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ اﺑﺮاﻫﯿﻢزاده ﺑﻪواﺳﻄﻪ اﻧﺘﺸﺎر ﺗﮏاﻫﻨﮓ ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻧﻈﺮ ﻃﯿﻒ ﮔﺴﺘﺮدهاى‬ ‫از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪ اﺟﺮاﻫﺎى‬ ‫او ﺑﺎ اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻓﺮوان ﻣﻮاﺟﻪ و اوﻟﯿﻦ اﺟﺮاﯾﺶ در ﺑﻬﻤﻦﻣﺎه ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ اﻗﺒﺎل زﯾﺎد از ﺳﻮى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻧﺲ ﺗﻤﺪﯾﺪ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫در ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﺶ ﺗﻮر ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﺧﻮد را از ﮐﺮﻣﺎن اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬او ﺑﻌﺪ‬ ‫از اﺟﺮا در ﮐﺮﻣﺎن و اﺻﻔﻬﺎن‪ 12 ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺳــﺎﻟﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﺮج ﻣﯿﻼد‪،‬‬ ‫‪ 13‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺳــﺎﻟﻦ ﺷــﻬﯿﺪ اوﯾﻨﻰ ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس‪ 21 ،‬و ‪ 22‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫اﻣﻔﻰﺗﺌﺎﺗﺮ اوﯾﻨﻰ ﺑﻮﺷﻬﺮ‪ 25 ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ورزﺷﻰ ﺷﻬﺮدارى ﻗﺰوﯾﻦ‪،‬‬ ‫‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺑﺮج ﻣﯿﻼد‪ 30 ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺳــﺎﻟﻦ ﮐﺎرﮔﺮان زاﻫﺪان‪ ،‬اول ﻣﺮداد‬ ‫در ﺳﺎﻟﻦ ﻫﻤﺎى ﺳﻌﺎدت ﺷﻬﺮ دﻟﯿﺠﺎن‪ 3 ،‬ﻣﺮداد در ﺳﺎﻟﻦ ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ ﺷﻬﺮ اﺑﯿﮏ‪،‬‬ ‫‪ 4‬ﻣﺮداد در ﺳﺎﻟﻦ ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس ﺷﻬﺮﯾﺎر‪ 7 ،‬ﻣﺮداد در ﺳﺎﻟﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﮐﺒﺮى‬ ‫ﻣﯿﺎﻧﺪواب‪ 17 ،‬ﻣﺮداد در ﺳــﺎﻟﻦ اﻣﺎم ﻋﻠــﻰ )ع( رودﻫﻦ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ روز ‪24‬‬ ‫ﻣﺮدادﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﻨﺪر اﻧﺰﻟﻰ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه در ﺗﻮر ﯾﮏ ﻣﺎﻫﻪ ﺧﻮد ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﻧﻈﯿﺮ ﺷﺐﻫﺎى دﯾﻮوﻧﮕﻰ‪ ،‬اﯾﻦ دل‬ ‫رﻓﺖ‪ ،‬درد دل‪ ،‬ﻧﯿﺴــﺘﻰ‪ ،‬ﺑﺎرون‪ ،‬ﺗﻮ ﺑﮕﻮ‪ ،‬ﻏﻼف و ﭘﺎى ﺛﺎﺑﺘﻢ و‪...‬ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن رﺳﯿﺪه را اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺪ ﺣﺎﺟﯿﻠﻰ در ﺗﻬﺮان روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت اﻣﯿﺪ ﺣﺎﺟﯿﻠﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ‪ 12‬و ‪ 13‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺣﺎﺟﯿﻠﻰ ﮐﻪ ﺳﺎز ﺗﺮﻣﭙﺖ‬ ‫را ﺗﺪرﯾﺲ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﺗﺮﻣﭙﺖ ﻫﻢ ﻣﻰﻧﻮازد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت روز ‪ 12‬و ‪ 13‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 19‬و ‪ 22‬ﻫﺮ دو ﺳﺌﺎﻧﺲ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﻠﯿﺴﭽﻰ ﺑﺎ اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎت ﺟﺪﯾﺪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻃﻠﯿﺴﭽﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ روز ‪ 13‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﺧﻮد را در ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﺮج ﻣﯿﻼد ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻃﻠﯿﺴــﭽﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ ﻗﻄﻌﻪ ﻣﯿﺮم ﭘﻰ ﮐﺎرم را ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﮐﺮده اﺳــﺖ در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از ﻗﻄﻌﺎت ﺟﺪﯾﺪ و ﺧﺎﻃﺮهاﻧﮕﯿﺰ ﺧﻮد را اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﻃﻰ دو ﺳــﺌﺎﻧﺲ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺪى اﺳــﻔﻨﺪﯾﺎر ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت روز ‪ 13‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬در ﺳﺎﻟﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﺮج ﻣﯿﻼد ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت اﻗﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮ در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﮔﻠﺰار ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ در ﺳــﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺎ ﻃﺮﻓﺪاران ﺧﻮد دﯾﺪار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬او در اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى‬ ‫از ﻗﻄﻌــﺎت ﻗﺒﻠﻰ و ﺟﺪﯾﺪ ﺧﻮد از ﺟﻤﻠﻪ دﯾﻮوﻧﻪ را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﮔﻠﺰار روز ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 14‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در دو ﻧﻮﺑﺖ ‪ 30 :19‬و ‪ 30 :22‬در‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ ﻓﺮزاد ﻓﺮزﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﻓﺮزاد ﻓﺮزﯾﻦ ﻃﻰ دو ﺷﺐ در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬او ﻃﻰ دو روز ‪ 15‬و ‪ 16‬ﺗﯿﺮ ﺑﺎ رﭘﺮﺗﻮارى‬ ‫از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺛﺎر اﺟﺮاﺷــﺪه و ﺗﺎزهاش ﺑﻪ دﯾﺪار ﻫﻮاداران و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ اﺟﺮا در ﺗﺎرﯾﺦﻫﺎى ﻓﻮق و ﻫﺮ ﺷــﺐ در دو ﺳﺌﺎﻧﺲ ‪ 19:30‬و ‪22‬‬ ‫ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮاﻫﺪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺷﮑﻮﻫﻰ در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد‬ ‫ﺷــﻬﺮام ﺷــﮑﻮﻫﻰ ‪ 20‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺎ اﺟﺮاى اﻫﻨﮓﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ در ﺳــﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد‬ ‫ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت در دو ﺳــﺌﺎﻧﺲ ‪ 19‬و ‪ 22‬در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬ﺷﮑﻮﻫﻰ ﮐﻪ ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ و ﺑﻌﺪ از ﻃﻰ‬ ‫دوران ﻃﻮﻻﻧﻰ ﮐﺴــﺎﻟﺖ‪ ،‬از ﻣﺸــﮑﻞ ﻗﻠﺒﻰ ﺑﻬﺒﻮد ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬از ﺗﻤﺪﯾﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺻﺪد ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻨﺴﺮت را ﺑﺮاى ‪ 4‬ﺳﺌﺎﻧﺲ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺗﻤﺪﯾﺪ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺟﺰﺋﯿﺎت ان ﺑﻪزودى اﻋﻼم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺷﮑﻮﻫﻰ ﺑﻌﺪ ﺣﻤﻠﻪ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺐ دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 4‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺮ اﺛﺮ ﻫﯿﺠﺎن ﻧﺎﺷﻰ از ﺑﺎزى ﺗﯿﻢﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫اﯾﺮان و ﭘﺮﺗﻐﺎل داﺷﺖ‪ ،‬روز ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 9‬ﺗﯿﺮﻣﺎه از ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻣﺮﺧﺺ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺗﯿﺮﻣﺎه رﺳﺘﺎک ﺣﻼج در ﺗﻬﺮان‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ اﺧﺮ ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺳــﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﺣﻼج در اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﮔﻠﭽﯿﻨﻰ از‬ ‫ﻣﺤﺒﻮبﺗﺮﯾﻦ ﻗﻄﻌﺎت اﻟﺒﻮم »ﭘﺎﯾﯿﺰ ﺳــﺎل ﺑﻌــﺪ« ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﭼﻨﺪ ﺗﮏ اﻫﻨﮓ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮﺷﺪه ﺧﻮد را ﺑﺮاى دوﺳﺘﺪاراﻧﺶ اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت روز ‪31‬‬ ‫ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 19‬و ‪ 22‬در ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ و ﺳﯿﻤﯿﻦ ﻏﺎﻧﻢ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ ﯾﺎ اوﻟﺪ ﺳﺎﻧﮕﺰ ﺑﺎ اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ از ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﭼﻮن‬ ‫اﻟﻮﯾﺲ ﭘﺮﯾﺴﻠﻰ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﮏ ﺳﯿﻨﺎﺗﺮا‪ ،‬ﮔﺮوهﻫﺎى اﺑﺎ و ﺑﺎﻧﻰام‪ ،‬ﻟﺌﻮﻧﺎرد ﮐﻮﻫﻦ‪ ،‬ﺷﺎرﻟﺰ‬ ‫ازﻧﺎوور و ﺗﻮﺳــﻂ ﮔﺮوه ُﮐﺮ اواى ﻣﺎﻫﺎن‪ ،‬ﮔﺮوه ﮐﺎﻣﺎ و ارﮐﺴﺘﺮ ﭘﺎپ‪-‬ﮐﻼﺳﯿﮏ‬ ‫ﮐﻪ در دىﻣﺎه ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﯿﺰ در ﺳﺎﻟﻦ اﻓﺘﺎب اﯾﻮان ﺷﻤﺲ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫رﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺴﺎل ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل وﯾﮋهى ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺣﻘﯿﻘﻰ‪ ،‬ﭘﺪرام ﻧﯿﮏﻧﻔﺲ و ﺷــﻬﺮه ﺧﯿﺮى ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮔﺮوه ُﮐﺮ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎت را ﺑﻪ ﻋﻬــﺪه دارﻧﺪ‪ .‬ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ و ﻃﺮاﺣﻰ ﻟﺒﺎس ﻣﺨﺼﻮص ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﮐﻪ ﯾﺎداور ان دوره زﻣﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﻓﻀﺎى دراﻣﺎﺗﯿﮑﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺨﺸﯿﺪه و ﺑﻪ ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺑﺎ ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋىﻫﺎى‬ ‫ﻗﺪﯾﻤﻰ داﻣﻦ ﺧﻮاﻫﺪ زد‪.‬ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺑﻪ رﻫﺒﺮى ﻧﯿﻤﺎ‬ ‫ﻓﺎﺗﺤﻰ و ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﻓﺮﻫﺎد ﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪ ﺻﺎدﻗﻰ در ﺗﺎرﯾﺦﻫﺎى ‪ 11‬و‬ ‫‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺗﺮاﻧﻪ ﮔﻞ ﮔﻠﺪون ﻣﻦ اواﺳــﻂ ﺗﯿﺮﻣــﺎه در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎﻧﻮان ﮐﻨﺴــﺮت ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺳﯿﻤﯿﻦ ﻏﺎﻧﻢ در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﮔﺮوﻫﺶ ﻣﺘﺸــﮑﻞ از ﻓــﺮوغ ﻓﻀﻠﻰ )ﭘﯿﺎﻧﻮ(‪،‬‬ ‫ازاده ﺷﻤﺲ )وﯾﻮﻟﻦ(‪ ،‬ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ )ﻓﻠﻮت(‪ ،‬ارﻣﯿﻨﺎ ﺟﻌﻔﺮى‬ ‫)دراﻣﺰ( و ﺳــﺎرا اﺣﻤــﺪى )دف( روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪ .‬ﻏﺎﻧﻢ‬ ‫ﻣﻌﻤﻮﻻً ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﺶ را ﺑﺎ ﻗﻄﻌﻪاى در ﻣﺪح اﻣﺎم ﻋﻠﻰ )ع( اﻏﺎز‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ در ﮐﻨﺴﺮت اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻧﯿﺰ اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﻤﯿﻦ ﻏﺎﻧﻢ در ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد در روزﻫﺎى ‪ 14‬و ‪ 15‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‬ ‫از ﺳﺎﻋﺖ ‪ 14:30‬در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان از ﺑﺎﻧﻮان ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﺟﺮاى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻪ ﮔﺮوه ﻧﻮﺷﻪ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫ﮔﺮوه ﻧﻮﺷﻪ ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﻧﯿﻮﺷﺎ ﺑﺮﯾﻤﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﺑﻬﺎره‬ ‫ﻣﯿﺮزااﻗﺎ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ و رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﮔﺮوه ﻧﻮﺷﻪ ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺧﺮﺳﻨﺪى از ﺣﻀﻮر ﻣﯿﺮزااﻗﺎ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫ﺣﺪود ﯾﮏ ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻢ ﺑﻬﺎره ﻣﯿﺮزااﻗﺎ در ارﺗﺒﺎط ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫و از اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى رﺿﺎﯾﺖ ﮐﺎﻣﻞ دارﯾﻢ ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﺸﺎن از دﯾﺪه ﺑﻨﺪه‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺑﺴﯿﺎر ﺣﺮﻓﻪاى و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺷﺨﺼﯿﺖ و اﺧﻼق‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى در ﮐﺎر از اﯾﺸــﺎن ﺳــﺮاغ دارم‪ .‬ﻫﻤﻪ اﯾﻦﻫﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﻣﺎ‬ ‫راﻏﺐ ﺑﻪ اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﻣﺎ در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎ اﺟﺮاى‬ ‫ﻗﻄﻌﺎت ﻓﻮﻟﮏ و اﺛﺎر ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋﯾﮏ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﯾﻢ‪ .‬ﮐﻨﺴﺮت ﮔﺮوه ﻧﻮﺷﻪ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﭘﺮﻫﺎم ﺻﻮﻓﻰ و‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﻓﺮوغ ﻓﻠﻖ ‪ 12‬ﻣﺮداد ﺳﺎﻋﺖ ‪ 15‬در ﺗﺎﻻر‬ ‫وﺣﺪت ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋى رﺿﺎ ﯾﺰداﻧﻰ در ﺑﺮج ﻣﯿﻼد‬ ‫رﺿﺎ ﯾﺰداﻧﻰ ﭘــﺲ از ﻣﺪﺗﻰ دورى ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺎه ﻣﺒﺎرک رﻣﻀﺎن و‬ ‫ﭘﺲ از ان ﺳﻔﺮ ﺑﻪ روﺳﯿﻪ ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪30 ،‬‬ ‫ﻣﺮدادﻣﺎه ﺑﻪ ﺷــﮑﻠﻰ ﻣﺘﻔﺎوت روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬او در ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﻧﻮﺳــﺘﺎﻟﮋى ﺗﻬﺮان ﮐﻪ ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﺑﻠﯿﺖﻓﺮوﺷــﻰ ان اﻏﺎز ﺷــﺪه‪،‬‬ ‫ﻗﻄﻌﺎﺗــﻰ از اﻟﺒﻮمﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺧﻮد را اﺟــﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫ﻋﺸــﻖ ‪ 15‬ﺳﺎﻟﮕﻰ و دو ﻗﻄﻌﻪ ﺟﺪﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﻪزودى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﭘﯿﺎﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ و ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﻫﻮاداراﻧﺶ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ را ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬وﯾﺪﺋﻮ ارت و دﮐﻮر ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت در ﺣﺎل اﻣﺎده‬ ‫ﺳﺎزى اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت روز ‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﺮج ﻣﯿﻼد ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﺟﺮاى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ رﻫﺒﺮى ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭼﻬﺎردﻫﻢ‬ ‫و ﭘﺎﻧﺰدﻫﻢ ﺗﯿﺮ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺗــﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰرود‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﻌﺪ از اﺟﺮا در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ در‬ ‫روﺳﯿﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺟﺮاى اﺛﺎرى از ﺳﺮﮔﺌﻰ راﺧﻤﺎﻧﯿﻨﻮف و اﻧﺘﻮن دورژاک‬ ‫در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺗﻬﺮان اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫از وﯾﻮاﻟﺪى ﺗﺎ ﻓﺮﺳﮑﻮﺑﺎﻟﺪى ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺎه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎروک‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت اﻧﺴﺎﻣﺒﻞ ﮐﺎرﮔﺎه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎروک ﺗﻬﺮان روزﻫﺎى ‪ 22‬و‬ ‫‪ 23‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫رﺿﺎ ﻋﺴــﮕﺮزاده ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ اﯾﻦ ﮔﺮوه درﺑﺎره اﯾــﻦ اﺟﺮا ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﻧﺴــﺎﻣﺒﻞ ﮐﺎرﮔﺎه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎروک ﮔﺮوﻫﻰ ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻗﺪﯾﻢ اروﭘﺎ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑــﺎ ﻫﺪف اﺟﺮاى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دوره ﺑﺎروک ﺑﺎ ﭘﺎﯾﺒﻨﺪى ﺑﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى زﯾﺒﺎﯾﻰﺷﻨﺎﺧﺘﻰ‬ ‫اﯾﻦ دوره ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت روزﻫﺎى ‪ 2‬و ‪ 23‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‬ ‫ﻃﻰ دو ﺷﺐ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20‬در ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﺟﺮاى داود ازاد در ﺗﻬﺮان‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ داود ازاد ﺑﺎ اﺟﺮاى ﮔﻠﭽﯿﻨــﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺛﺎر‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬راﺑﻌﻪ زﻧﺪ ﻗﺎﻧﻮن‪ ،‬ﺟﺎوﯾﺪ‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢﭘﻮر ﻧﻰ‪ ،‬ﺟﻌﻔﺮ ﻗﺎﺿﻰﻋﺴــﮕﺮ ﮐﻮﺑﻪاى‪ ،‬ﺳــﯿﺎوش وﻟﻰﭘﻮر‬ ‫ﻗﯿﭽﮏ‪ ،‬ﺑﯿﺘﺎ ﻗﺎﺳــﻤﻰ ﻗﯿﭽﮏﺑﺎس‪ ،‬ﻣﺤﺴــﻦ ﻋﺒﺎدﺗﻰ و ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﻣﻘﺮاﺿﻰ ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ و اﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪ ﻧﯿﮏﻣﻨﺶ ﮐﻮﺑﻪاى در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﺑﺎ اواز داود ازاد ﻫﻤﺮاه ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻋﻼوه ﺑﺮ اواز‪ ،‬ﺗﺎر‪،‬‬ ‫ﺗﻨﺒﻮر و ﻋﻮد ﻧﯿﺰ ﺧﻮاﻫﺪ ﻧﻮاﺧﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬روز‬ ‫‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻋﻠﯿﺰاده‬ ‫ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ روزﻫﺎى‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﺳﻮم و ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ﭼﻬﺎرم ﻣﺮدادﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬ﺑﻪ‬ ‫اﻫﻨﮕﺴــﺎزى ﻣﻬﯿﺎر ﻋﻠﯿﺰاده و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻫﻨﺮى رﺿﺎ ﻣﻮﺳﻮى در‬ ‫ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﮐﻪ ﻗﺮار‬ ‫اﺳــﺖ اﺛﺎر ﺟﺪﯾﺪى از ﻣﻬﯿﺎر ﻋﻠﯿﺰاده ﺑﻪ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﺷﻮد‪ ،‬ﮔﺮوه اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﻪ اﺟﺮاى اﺛﺎر ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر‬ ‫دﯾﮕﺮى از ﺟﻤﻠﻪ اﯾﺮان و ﺧﻮﺷﻪﭼﯿﻦ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬اﯾﻦ اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک اﺟﺮاى زﻧﺪه ﺳﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ و ﻣﻬﯿﺎر ﻋﻠﯿﺰاده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻧﺎﺻﺮ وﺣﺪﺗﻰ در ﺗﻬﺮان‬ ‫ﻧﺎﺻــﺮ وﺣﺪﺗﻰ و ﮔﺮوﻫﺶ در ﺣﺎﻟﻰ رﭘﺮﺗــﻮار ﻣﺘﻨﻮع و ﺟﺬاﺑﻰ از‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﯿﻠﮑﻰ را در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺮد ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦ از ﭼﺮﺧﺶ ﺟﺪﯾﺪ ﻧﺴﻞ ﺟﻮان و ﻧﻮﺟﻮان ﮔﯿﻼن ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻤﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻮﻣﻰﺷﺎن اﺑﺮاز ﺷﮕﻔﺘﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وﺣﺪﺗﻰ ﺿﻤﻦ‬ ‫اﺷــﺎره ﭼﺮﺧﺶ دور از اﻧﺘﻈﺎر ﻧﺴــﻞ ﻧﻮﺟﻮان و ﺟﻮان ﮔﯿﻼن ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻤﺖ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﻮﻟﮑﻠﻮر ﮔﯿﻠﮑﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﭽﻪ اﺧﯿﺮا ً در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮔﯿﻼن ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﻢ ﺑﺴﯿﺎر ﻋﺠﯿﺐ و دور از اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬واﻗﻌﺎً ﺷﮕﻔﺖزده ﺷﺪهام‪ .‬ﺷــﺎدﯾﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﯿﻠﮑﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻫﺮ زﻣﺎن دﯾﮕﺮى در ﺑﯿﻦ ﺟﻮانﻫﺎ و ﻧﻮﺟﻮانﻫﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ در ﻫﻤﯿﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل‬ ‫اﺧﯿﺮ در ﮔﯿﻼن ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﻮﻟﮏ ﺗﻮﺳﻂ ﺟﻮانﻫﺎ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ واﻗﻌﺎً ﺟﺎى ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﻰ دارد‪ .‬ﮐﻨﺴﺮت ﻧﺎﺻﺮ وﺣﺪﺗﻰ و‬ ‫ﮔﺮوﻫﺶ ‪ 15‬ﻣﺮدادﻣﺎه از ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اذرى در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ودود ﻣﺆذن‪ ،‬ﺧﻮاﻧﻨﺪه‪ ،‬ﻧﻘﺎش و ﻣﺠﺴﻤﻪﺳﺎز‬ ‫اردﺑﯿﻠﻰ روز ‪ 19‬ﻣﺮدادﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﻫﺪف اراﺋﻪ اﻟﮕﻮﯾﻰ ﻣﻨﺎﺳــﺐ و ارزﺷﻤﻨﺪ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻧﻮاﺣــﻰ اﯾﺮان و ﺑــﺎ ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﯾﻰ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺟﻮان و ﭘﯿﺸﮑﺴــﻮت‬ ‫اردﺑﯿﻞ و ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد و در ان‪ ،‬ﻗﻄﻌﻪﻫﺎ و ﺗﺼﻨﯿﻒﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪﯾﺎدﻣﺎﻧﺪﻧﻰ ﺑﺎ ﺗﻨﻈﯿﻢﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ در ﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﺷﻮر‪ ،‬ﺑﯿﺎت ﺷﯿﺮاز‪،‬‬ ‫دﻟﮑﺶ و ﺷﻮﺷــﺘﺮى ﺑﻪ اﺟﺮا درﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪ .‬ودود ﻣﺆذن‪ ،‬ﻓﺮزﻧﺪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪ ﺧﺎﻧﺪان ﻣﺆذن زاده اردﺑﯿﻠﻰ اﺳــﺖ ﮐــﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﻧﻘﺎﺷﻰ و ﺣﺠﻢ و ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﺑﺰرگ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را در ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻧﻘﺎط ﺟﻬﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت روز ‪ 19‬ﻣﺮدادﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫راﻫﮑﺎرى ﺑﺮاى ﺑﺤﺮان ﻗﺮﯾﺐاﻟﻮﻗﻮع ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫﹞︴︀﹛︊﹤ ﹁︺︀‪﹐‬ن ﹎︣د︫﹍︣ی از ازاد︨︀زی ﹞︊︀د‪﹐‬ت و وا﹇︺‪︀︨﹩‬زی ﹡︣خ ارز‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫ﺑﻪرﻏﻢ ﺷــﻮاﻫﺪ و اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﻧﮑﻪ ﺑﻪ ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ارز‬ ‫ﻣﺒﺎدﻟﻪاى اﺧﺘﺼﺎص ﻧﯿﺎﻓﺘﻪ‪ ،‬ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﭼﻨﺪ وبﺳــﺎﯾﺖ داﺧﻠﻰ ﻓﺮوش‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﭘﺮوازﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ و ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى رﯾﺎﻟﻰ ﻣﻮﺟﻮد در ان ﺑﺎ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ارزى ﭘﺮوازﻫﺎ در وبﺳــﺎﯾﺖ اﺻﻠﻰ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﻣﺒﻨﺎى ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﻗﯿﻤﺖ در ﺑﺮﺧﻰ وبﺳﺎﯾﺖﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ‬ ‫دﻻر ‪ 4200‬ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺑﻮده اﺳﺖ؛ ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎ ﺷﻮاﻫﺪ ﻣﻮﺟﻮد و ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷــﺪه از درﯾﺎﻓﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى از ﻃﺮف ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫در ﺗﻨﺎﻗﺾ اﺳﺖ و ﺷﺎﺋﺒﻪ ﺑﺮﺧﻮردارى ﺑﺮﺧﻰ از ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ از راﻧﺖ را اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻫﯿﭻ ﺷﺮﮐﺘﻰ ﺑﻪﺻﻮرت‬ ‫ﻋﻠﻨﻰ و ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى از دوﻟﺖ ارز درﯾﺎﻓﺖ ﻧﮑﺮده‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ از ﻃﺮﯾﻘﻰ ﮐﻪ ﺷﻔﺎف ﻧﺒﻮده‪ ،‬ﺑﻪ ارز‬ ‫ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﮔﺮدﺷﮕﺮى دﺳﺘﺮﺳﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻨﺎﻓﻰ‬ ‫روح رﻗﺎﺑﺖ ﺳــﺎﻟﻢ در اﯾﻦ ﺣﻮزه اﻗﺘﺼﺎدى اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮوز ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻮاردى از‬ ‫ﻋﺪم ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ‪ ،‬راﻧﺖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ دﺳﺘﺮﺳﻰ دﺷﻮار ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ارز ﻣﻮردﻧﯿﺎز ﺧﻮد ﺑﺎﻋﺚﺷﺪه ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ازادﺳﺎزى ﻣﺒﺎدﻻت و واﻗﻌﻰﺳﺎزى ﻧﺮخ ارز‬ ‫را ﻣﻄﺮح و ﺑﺮ ان ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪ و در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫درﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى در ﻃﺮاﺣﻰ ﺑﺎزار ﺛﺎﻧﻮﯾﻪ ارز ﮐﺴﺐ و ﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى را ﻧﯿﺰ ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﺸــﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻣﺤﺪود در اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه ﺣﺎﺻﻞ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬اﻣﺎ روزﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى اﺧﺘﺼﺎص ﭘﯿﺪا ﮐﺮده ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺷــﺪ و در ﻣﯿﺎن‬ ‫اﻧﺎن ﻧﺎم ﻫﯿﭻ ﺷﺮﮐﺖ و ﺑﻨﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ ﺑﻪﭼﺸــﻢ ﻧﻤﻰﺧﻮرد‪ .‬ﻋﺪم ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز از ﻃــﺮف دوﻟﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه درﺣﺎﻟﻰ ﺑﻮده اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﭘﻰ ﺑﺮوز ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ‬ ‫و اﺑﻼغ ﺑﺨﺸــﻨﺎﻣﻪ دﻻر ‪ 4200‬ﺗﻮﻣﺎﻧــﻰ‪ ،‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى در اﺑﺘﺪا‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﻣﺸــﻤﻮل درﯾﺎﻓﺖ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ﻧﺪاﻧﺴﺖ اﻣﺎ ﮐﻤﻰ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ان و ﺑﺮ اﺛﺮ ﻓﺸــﺎر ﻓﻌﺎﻻن اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﺣــﻮزه و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿــﻮع ﮐﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﭘﯿﺶﻧﯿﺎز ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﺑﺨﺶ ﺗﻮرﯾﺴــﻢ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺎ ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮى ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﻧﯿﺰ ﻣﺴﺘﺤﻖ درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى داﻧﺴــﺖ؛ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎى ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫اﯾــﻦ ﺣﻮزه ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ واﻗﻌﯿﺖ ﺣﮑﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻫﯿﭻ ﺑﻨﮕﺎه و‬ ‫اژاﻧﺲ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى درﯾﺎﻓﺖ ﻧﮑﺮده‬ ‫و ﻓﻬﺮﺳﺖ اﻧﺘﺸــﺎرﯾﺎﻓﺘﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺻﺤﻪ ﮔﺬاﺷﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﭼﻨﺎنﮐﻪ‬ ‫اﺷﺎره ﺷﺪ ﻧﮑﺘﻪ ﻋﺠﯿﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از وبﺳﺎﯾﺖﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫رزرو ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺑﻪﭼﺸــﻢ ﻣﻰﺧﻮرد درﺧﺼــﻮص ﻗﯿﻤﺖﮔﺬارى ان‬ ‫دﺳــﺘﻪ از ﭘﺮوازﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳــﻂ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ ﺑﻪ ﺷــﮑﻠﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﻧﺸﺪه‪ ،‬ﺑﻪ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى دﺳﺘﺮﺳﻰ داﺷﺘﻪاﻧﺪ و ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى ان ﻗﯿﻤﺖﮔﺬارى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﻏﯿﺮ اﯾﻦ ﺻﻮرت ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖﻫﺎ ﺑﺎ ﻧﺮخ ارز دوﻟﺘﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪940‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢﭘﺰﺷﮏﺟﻨﺠﺎﻟﻰﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫درﺑﺎره ارﺗﺒﺎط رﻧﮓ ﺳﻄﻞ اﺷﻐﺎل ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ ﺗﻮﺟﯿﻪ اﻗﺘﺼﺎدى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ‬ ‫دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن و ﭘﺲ‬ ‫از ﺑﺮوز ﻧﻮﺳــﺎﻧﺎت ارزى اﺧﯿﺮ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ و‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﯿﭻ ﺑﻨﮕﺎه و اژاﻧﺲ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫ارز درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺷﻔﺎﻓﯿﺖﻫﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﮐﺪام ﺳﯿﺎﺳــﺖ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ و ﻣﻨﺒﻊ ارزى‪ ،‬ﺑﺮﺧﻰ وبﺳﺎﯾﺖﻫﺎ ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﺑﺮاى ﭘﺮوازﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺧﻮد ﻧﺮخﮔﺬارى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪﻫﯿﭻوﺟﻪ اﻣﮑﺎن‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ از ﻃﺮف ﺷــﺮﮐﺖﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ و ﺳــﺎﺑﻘﻪدار ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ «.‬ﺣﺮﻣﺖاﷲ رﻓﯿﻌﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻓﻬﺮﺳــﺖ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه از‬ ‫درﯾﺎﻓﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬ﮐﻤﺘﺮ از ﯾﮏﺳــﺎل و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﻌﻀﺎ ﯾﮏ ﻣﺎه از ﺗﺎﺳــﯿﺲ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﺷــﺮﮐﺖﻫﺎ ﻣﻰﮔﺬرد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫وﺟﻮد ﻣﺴــﺘﺤﻖ درﯾﺎﻓﺖ ارز ارزان ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﻪرﻏﻢ‬ ‫ادﻋﺎى ﻣﺴﻮوﻻن ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﻧﮑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺠﺎتﺑﺨﺶ اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﺳــﺎزوﮐﺎرى ﺑﺮاى ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﺒﯿﯿﻦ‬ ‫ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫اﻣﺎ رﻓﯿﻌﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺑﺬل‬ ‫و ﺑﺨﺸــﺶ دوﻟﺖ و ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺳــﻬﻤﯿﻪ ارز ﻣﺒﺎدﻟﻪاى ﻧﺪارد و دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﭘﯿﺶﮔﺮﻓﺘﻦ روﯾﻪ ازادﺳــﺎزى ﺑﺎزار ارز‪ ،‬ﺳﺎزوﮐﺎرى ﻣﻬﯿﺎ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ارز‬ ‫ﺣﺎﺻﻞ از ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﺑﻪ ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ‬ ‫ﺣــﻮزه و اراﺋﻪدﻫﻨــﺪﮔﺎن ﺗﻮرﻫﺎى ﺧﺮوﺟﻰ اﺧﺘﺼﺎص داده ﺷــﻮد‪ .‬وى‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﻣﺸــﮑﻞ ﺑــﺰرگ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻﮔﻮﻧﻪ‬ ‫دﺳﺘﺮﺳــﻰ ﺑﻪ ارز ﺑﺎ ﻫﯿﭻ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﻧﺪارﯾــﻢ‪ .‬درﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﮔﺮ ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﻧﺮخ ﺑﺎﻻى ﺑﺎزار ﺑﻪ ﻣﻨﺒﻊ ﻣﺸــﺨﺺ ارز دﺳﺘﺮﺳﻰ دارﯾﻢ‪ ،‬ﺑﺮ ﻫﻤﺎن‬ ‫اﺳــﺎس ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى ﺳــﻔﺮ ﺧﻮد را ﻧﯿﺰ ﻃﺮاﺣﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ و از ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰ‬ ‫و رﮐﻮد ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺧﺎرج ﻣﻰﺷــﻮﯾﻢ‪ .‬در ﺷــﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ‬ ‫و اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﺸــﮑﻞ ﺧﻮرده و ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﺗﻌﺪﯾﻞ ﻧﯿﺮو ﺷــﺪهاﻧﺪ و اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺎﻟﻪ در اﯾﻨﺪه ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎر ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ ﺑﺮ دوش دوﻟﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﮔﺬاﺷﺖ‪«.‬‬ ‫رﻓﯿﻌﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﻪﻣﯿﺰاﻧﻰ ﺑﻮده‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﻣﮑﺎﻧﯿﺰم ﻣﺸﺨﺼﻰ ﺑﺮاى ﺗﺒﺪﯾﻞ ارز ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ رﯾﺎل‬ ‫در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺗﺪارک دﯾﺪه ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﻓﯿﻌــﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ اﮔﺮ دوﻟﺖ ﺑﭙﺬﯾﺮد ﻫﻤﺎن ﻣﻘــﺪار ارزى ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر وارد ﻣﻰﺷﻮد ﻧﺼﯿﺐ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ از ﻣﺸــﮑﻼت ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺣﻞ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ و‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺗﻌﺪﯾﻞ ﻧﯿــﺮو ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﻧﯿﺰ رﻓﯿﻌﻰ از‬ ‫ﺗﻌﺪﯾﻞ ‪ 30‬درﺻﺪى ﻧﯿﺮوى اﻧﺴــﺎﻧﻰ اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺧﺒﺮ داده‬ ‫و ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﮐﺮده ﺑﻮد در ﺻﻮرت اﺳــﺘﻤﺮار روﻧﺪ ﮐﻨﻮﻧﻰ‪ ،‬اﯾﻦ رﻗﻢ ﺑﻪ‬ ‫‪ 50‬درﺻﺪ ﻧﯿﺰ ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﺑﺮﺳــﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت و اﻇﻬﺎرات‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن و ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸــﻮر ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارى در ﮐﻮﺗﺎهﻣﺪت ﺑﺮاى ﺣﻞ ﻣﺸﮑﻼت اﯾﻦ ﺣﻮزه اﯾﻦ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى در راهاﻧﺪازى ﺑﺎزار ﺛﺎﻧﻮﯾﻪ ارزى‪ ،‬ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى را‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﺪ؛ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮاى اداﻣﻪ ﺣﯿﺎت ﺧﻮد ﻻاﻗﻞ ﺑﻪ‬ ‫دراﻣﺪ ارزى ﺣﺎﺻﻞ از اﯾﻦ ﺣﻮزه دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮ ﯾﮏ ﭘﺰﺷﮏ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻃﺐ ﭘﯿﺸﮕﯿﺮى درﺑﺎره ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﺟﺪﯾــﺪ او از اﯾﻦ واژه در روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻣﻮﺟﻰ از واﮐﻨﺶﻫﺎ را در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل داﺷــﺖ‪ .‬از ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮرﻫﺎ و رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﻃﻨﺰﮔﻮﻧﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺗﺎ ﺳﺎﺧﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎى ﺗﻨﺪ درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮا ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻮﺳﻂ ﯾﮏ ﭘﺰﺷﮏ ﺑﻪ ﺳﺨﺮه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻨﺪ روز ﭘﯿﺶ‬ ‫دﮐﺘﺮ ﻋﺒﺪاﻟﻮﻫﺎب ﻗﺎﺿﻰ ﮐﻪ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻃﺐ ﭘﺰﺷﮑﻰ و ﻣﺪﯾﺮ ﯾﮑﻰ از ﻫﺘﻠﻬﺎى ﺑﺰرگ‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس اﺳﺖ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻃﺒﯿﺐ درﺑﺎره ﻃﺐ ﭘﯿﺸﮕﯿﺮى ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﮐﺮد و اﯾﻨﮑﻪ ﻃﺐ ﭘﯿﺸﮕﯿﺮى روى ﺳﻪ ﻣﺤﻮر ﺗﻐﺬﯾﻪ‪ ،‬ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ و ﺗﺎﺛﯿﺮ اﻋﺼﺎب‬ ‫و روان ﺑﺮ ﺟﺴﻢ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ اﺳﺖ‪ .‬در ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻪ درﺑﺎره ﺗﺎﺛﯿﺮ اﻋﺼﺎب‬ ‫و روان ﺑﺮ ﺟﺴﻢ ﺑﻮد‪ ،‬ﻗﺎﺿﻰ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﯾﮏ ﺗﺮم ﺟﺪﯾﺪ از ﮔﺮدﺷﮕﺮى را‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﻢ‪ .‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺘﻤﺎ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺧﺎرج‬ ‫از ﮐﺸﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﺑﻠﮑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻫﻤﯿﺸﻪ در ﯾﮏ‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﻨﺰل ﻏﺬا ﻣﻰﺧﻮردﯾﻢ ﺣﺎﻻ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺟﺎى ﻣﯿﺰ ﻧﺎﻫﺎرﺧﻮرى را ﺗﻐﯿﯿﺮ داده‬ ‫و ﺟﺎى دﯾﮕﺮى ﺑﻨﺸﯿﻨﯿﻢ‪ .‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﺧﻮدﻣﺎن و از ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﺤﯿﻂ اﻃﺮاﻓﻤﺎن ﺷﺮوع‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ رﻧﮓﻫﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﯿﻢ و اﮔﺮ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل از ﺳﻄﻞ اﺷﻐﺎل ﺳﯿﺎه‬ ‫رﻧﮓ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﺮده اﯾﻢ ﺣﺎﻻ از ﯾﮏ ﺳﻄﻞ اﺷﻐﺎل ﻗﺮﻣﺰ و زﯾﺒﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ و‬ ‫ﯾﺎ ﺑﻪ ﭘﺎرکﻫﺎ و ﺷﻬﺮﻫﺎى اﻃﺮاف ﺑﺮوﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮ دو دﻗﯿﻘﻪاى ﮐﻪ از ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﺳــﻮم ﺳﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﺷﺪ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪ ﺗﺎ دﺳﺘﻤﺎﯾﻪاى ﺷﻮد ﺑﺮاى ﮐﺎرﺑﺮان ﻓﻀﺎﻫﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﺗﺎ ﺑﺎ در اﺧﺘﯿﺎر ﮔﺬاﺷﺘﻦ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﮑﻪ از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎ ﻣﻮﺟﻰ از واﮐﻨﺶﻫﺎ را‬ ‫ﺑﺮاﻧﮕﯿﺨﺘﻨﺪ‪ .‬از ﮐﺸﯿﺪن ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮرﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻣﻘﺎﻻت و ﯾﺎدداﺷﺖﻫﺎى ﻃﻨﺰ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺗﺎ ﮐﻠﯿﭗ و اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺳﺎﺧﺘﻦﻫﺎ‪ .‬ﭘﺲ از ان‪ ،‬ﻋﺒﺪاﻟﻮﻫﺎب ﻗﺎﺿﻰ دوﺑﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اﻣﺪ و ﺗﻮﺿﯿﺢ داد ﮐﻪ‪ :‬ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﻢ ﺗﺮم ﺟﺪﯾﺪى از ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫از ﺧﻮدﻣﺎن و از ﺧﺎﻧﻪ ﺷﺮوع ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﻨﻈﻮرم اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ اﮔﺮ ﺑﻪ دورﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﻄﻪ‬ ‫دﻧﯿﺎ ﻫﻢ ﮐﻪ ﺑﺮوﯾﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﺎ ﺣﻮاس‪ 5‬ﮔﺎﻧﻪ ﻣﺎن ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮔﺮ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬اﻣﺎ اﮔﺮ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺣﻮاس ‪ 5‬ﮔﺎﻧﻪ را در ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮد ﺑﺎ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ ﮐﻪ دارﯾﻢ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﻧﮑﻨﯿﻢ؛ اﮔﺮﺑﻪ دورﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻧﻘﻄﻪ ﻫﻢ ﺑﺮوﯾﻢ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن اﻧﺪازه از ان ﻣﮑﺎن درک ﺧﻮاﻫﯿﻢ داﺷــﺖ ﮐﻪ از ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺧﻮد درک دارﯾﻢ‪ .‬ﭘﺲ ﻫﺮ اﻧﺪازه در ﺧﺎﻧﻪ رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﻋﺎدت ﮔﻮﻧﻪ را ﮐﻨﺎر ﺑﮕﺬارﯾﻢ‬ ‫در ﺳﻔﺮﻫﺎى دور ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻟﺬت ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﻣﺠﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ از او ﺧﻮاﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﺪ ﭼﻘﺪر اﯾﻦ ﻧﻈﺮﯾﻪ در دﻧﯿﺎ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﻗﺎﺑﻞ اﺛﺒﺎت اﺳﺖ‪ ،‬ﻗﺎﺿﻰ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﻣﻘﺎﻟﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺑﺎره ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه را در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫ﻗﺮاردﻫﻢ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﻫﻠﺪﯾﻨﮓ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻫﺘﻠﻬﺎى ﻣﻄﺮح ﺟﻨﻮب ﮐﺸﻮر رﺷﺘﻪ ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭘﯿﻮﻧﺪ‬ ‫ﻧﻤﻰداد اﯾﻦ واﮐﻨﺶﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى او اﺗﻔﺎق ﻧﻤﻰاﻓﺘﺎد و ﯾﺎ اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﻫﺘﻞ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮدش ﺳﺎﻟﻬﺎﺳﺖ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬از ﻣﺜﺎلﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺒﯿﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮرش اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬دﯾﮕﺮان ﺑﻪ او اﻋﺘﺮاض ﻧﻤﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺗﺎ اﯾﻦ ﺣﺪ ﺳﺨﯿﻒ در ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺟﻠﻮه داده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺳﺎﻟﮕﺮد »ﻣﯿﺮزاده ﻋﺸﻘﻰ« ﺷﺎﻋﺮ دوران ﻣﺸﺮوﻃﻪ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 940‬ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫︫︀︻︣ ا﹡﹆﹑︋‪ ﹩‬و ︎︫︣‪﹢‬ر‬ ‫اﻣﺮوز ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ ،‬ﺳﺎﻟﺮوز درﮔﺬﺷﺖ ﭘﯿﺸﮕﺎم ﺷﻌﺮ ﻣﺪرن اﯾﺮان‪ ،‬ﻣﯿﺮزاده ﻋﺸﻘﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﯿﺮزاده‬ ‫ﻋﺸﻘﻰ را ﻣﻰﺗﻮان ﺟﺰو اوﻟﯿﻦ ﭘﯿﺸﺎﻫﻨﮕﺎن ﺷﻌﺮ ﻧﻮ و ﻣﺪرﻧﯿﺴﻢ دوران ﻣﺸﺮوﻃﻪ داﻧﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﮔﺴﺴﺘﮕﻰ ﻓﮑﺮى از ﺳ ّﻨﺖ و روﯾﮑﺮد ﺑﻪ ﺗﺠﺪد را ﻣﻰﺗﻮان در ﺷﻌﺮ و اﻧﺪﯾﺸﻪ او ﺳﺮاغ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬اﮔﺮﭼﻪ در اﺳﺘﻔﺎده از اﻟﻔﺎظ و ﺗﺸﺒﯿﻬﺎت از ﺧﻮد وﺳﻮاﺳﻰ ﺑﻪ ﺧﺮج ﻧﺪاده و در زﺑﺎن و‬ ‫ﻗﻠﻤﺶ از زﺑﺎن و اﺻﻄﻼﺣﺎت ﻣﺤﺎورهاى زﯾﺎد اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮده اﺳﺖ وﻟﻰ ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ از ﻣﺪرﻧﯿﺴﻢ‬ ‫در ﮐﻼﻣﺶ ﭘﯿﺪاﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮﺣﻮم ﻋﺸــﻘﻰ ﯾﮏ اﻧﻘﻼﺑﻰ ﭘﺮﺷﻮر و اﺣﺴﺎﺳﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ از ﺷﻌﺮش‬ ‫ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺳﻼﺣﻰ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﻬﺖ اﺑﺮاز ﻋﻘﯿﺪهاش اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ انﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﺳﺘﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﻠﻢ دارﻧﺪ و ﺑﻪ وﺳﻮاس در اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻠﻤﺎت در زﺑﺎن زﯾﺎد ارزش ﻗﺎﺋﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ از ﺳﺒﮏ ﺑﻰﺗﮑﻠﻒ‬ ‫و ﺳــﺎده ﻋﺸﻘﻰ زﯾﺎد ﺧﻮﺷﺸﺎن ﻧﯿﺎﯾﺪ و اﯾﻦ ﻧﻮع ﺳﺨﻦ ﮔﻔﺘﻦ را ﻋﯿﺐ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦﮔﻮﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ وﻟﻰ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ را ﺑﺎﯾﺪ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ زﺑﺎن ﻋﺸﻘﻰ ﻣﺤﺼﻮل ﺳﻦ ﮐﻢ او و‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺟﺎﻣﻌﻪى ان زﻣﺎن اﺳﺖ ﻫﻤﺎنﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ اﯾﻨﺠﺎﻧﺐ در ﻧﻘﺪ زﻫﺮه و ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﺑﻪ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﺑﻌﻀﻰ ﮐﻠﻤﺎت در ﺷﻌﺮ اﯾﺮاد ﮔﺮﻓﺘﻢ اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻗﺒﻮل ﮔﺮد ﮐﻪ ﻋﺸﻘﻰ از ﺗﺮﯾﺒﻮن ﺷﻌﺮ ﺣﺮفﻫﺎ و‬ ‫ﻧﻈﺮات ﺧﻮدش را ﻣﻰزده ﺷﺎﯾﺪ ﻫﺪف او در ﻣﺮﺗﺒﻪ اول اراﺋﻪ ﯾﮏ ﮐﺎر ادﺑﻰ ﻧﺒﻮده و ﻣﻨﻈﻮرش‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ارﺗﺒﺎط زﺑﺎﻧﻰ و ﮐﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﻣﺮدم ﮐﻮﭼﻪﺑﺎزار ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﭘﺴــﺮ ﺣﺎج ﺳﯿﺪ اﺑﻮاﻟﻘﺎﺳﻢ در ﺷﻬﺮ ﻫﻤﺪان ﺗﻮﻟﺪ ﯾﺎﻓﺖ از ﻫﻔﺖ ﺳﺎﻟﮕﻰ در‬ ‫اﻣﻮزﺷــﮕﺎهﻫﺎى اﻟﻔﺖ و اﻟﯿﺎﻧﺲ در ادﺑﯿﺎت ﻓﺎرﺳﻰ و زﺑﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺗﺤﺼﯿﻞ و ﻣﺪﺗﻰ ﺑﻪﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﺘﺮﺟﻢ ﮐﺎر ﮐﺮد‪ .‬در ‪ 15‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺑﻪ اﺻﻔﻬﺎن رﻓﺖ‪ ،‬اﻧﮕﺎه ﺑﻪ ﺗﻬﺮان اﻣﺪ‪ .‬در ﺟﺮﯾﺎن ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫اول ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ رﻓﺖ و ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ در اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺷﺪ و ﻣﺪﺗﻰ ﺑﻪﻃﻮر ﻣﺴﺘﻤﻊ ازاد در رﺷﺘﻪ‬ ‫ﻋﻠﻮم اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻓﻠﺴﻔﻪ در داراﻟﻔﻨﻮن اﻧﺠﺎ ﺗﺤﺼﯿﻞ ﮐﺮد ﭼﻨﺪى ﺑﻌﺪ از اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل ﺑﻪ ﻫﻤﺪان و از‬ ‫اﻧﺠﺎ ﺑﻪ ﺗﻬﺮان اﻣﺪ‪ .‬ﻋﺸﻘﻰ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺳﺮودن اﺷﻌﺎر ﺟﺎﻟﺐ ﺑﺎ ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ ﺗﺎزه‪ ،‬ﻣﻘﺎﻟﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﻧﻮﺷﺖ‬ ‫و ﺷﺨﺼﺎً روزﻧﺎﻣﻪ ﻗﺮن ﺑﯿﺴﺘﻢ را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﯿﺶ از ‪ 17‬ﺷﻤﺎره از اﯾﻦ ﺟﺮﯾﺪه ﭼﺎپ ﻧﺸﺪ‪.‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﻋﺸﻘﻰﺑﺎﻧﻮﺷﺘﻦﻣﻘﺎﻻتوﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎواﺷﻌﺎرﻣﯿﻬﻨﻰﺷﻬﺮﺗﻰﻓﺮاوانﯾﺎﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﭘﺮاى رﺳــﺘﺎﺧﯿﺰ ﺷﻬﺮﯾﺎران اﯾﺮان‪ -‬اﯾﺪهال ﯾﺎ ﺳﻪ ﺗﺎﺑﻠﻮى ﻋﺸﻘﻰ )‪ -1‬ﺷﺐ‬ ‫ﻣﻬﺘﺎب ‪ -2‬روز ﻣﺮگ ﻣﺮﯾﻢ ‪ -3‬ﺳﺮﮔﺬﺷــﺖ ﭘﺪر ﻣﺮﯾﻢ( و اﺷﻌﺎر ﻣﺨﺘﻠﻒ و‬ ‫ﻣﻘﺎﻻت ﻣﺘﻌﺪد از اﺛﺎر اﯾﻦ ﺷﺎﻋﺮ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ وﺛﻮقاﻟﺪوﻟﻪ ﮐﻪ ﻗﺮارداد ‪ 1919‬را ﺑﻪ ﻧﻔﻊ اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن و ﺑﻪ زﯾﺎن اﯾﺮان ﺑﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﺗﺎﺧﺖ و او را ﻧﮑﻮﻫﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﺮد درﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﻪ اﻣﺮ وﺛﻮقاﻟﺪوﻟﻪ ﺑﻪ زﻧﺪان اﻓﺘﺎد‬ ‫و درﻧﻬﺎﯾﺖ وى ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ ﺑﺎ ﺳﺮدار ﺳﭙﻪ و ﺟﻤﻬﻮرى ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدى او‬ ‫ﺑﻪ دﺳﺖ ﻋﻮاﻣﻞ او ﮐﺸﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬ﻋﺸﻘﻰ ﺑﺎ ﻣﻨﺎﻋﺖ ﻃﺒﻊ ﻣﻰزﯾﺴﺖ در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺳﺨﺖ ﮔﺮﻓﺘﺎر ﻓﻘﺮ و ﺗﻨﮕﺪﺳﺘﻰ ﺑﻮد‪ .‬و ﺑﻪ ﺧﻼف ﻋﻘﯿﺪه وﺛﻮقاﻟﺪوﻟﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪» :‬ﻫﺮ ﮐﺲ ﭘﻮل داد ﺑﺮاى او ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎر ﮐﺮد‪ .‬وﺟﺪان‪ ،‬ﻋﻘﯿﺪه و ﻣﺴﻠﮏ‬ ‫ﻣﻮﻫﻮم اﺳﺖ‪ «.‬ﻋﻤﻞ ﮐﺮد و ﺑﺎ ﮐﻤﺎل ازادﮔﻰ و وارﺳﺘﮕﻰ زﯾﺴﺖ‪ .‬ﺳﻪ ﺗﺎﺑﻠﻮى‬ ‫ﻣﺮﯾﻢ‪ ،‬ﻣﻌﺮوفﺗﺮﯾﻦ و ﻣﻄﺮحﺗﺮﯾﻦ ﺷﻌﺮ ﻣﯿﺮزاده ﻋﺸﻘﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺼﺮع اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ :‬اواﯾﻞ ﮔﻞ‬ ‫ﺳﺮخ اﺳﺖ و اﻧﺘﻬﺎى ﺑﻬﺎر‪.‬‬ ‫ﺗﺮور ﻋﺸﻘﻰ در ‪ 12‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1303‬ﺷﻤﺴﻰ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد‪ .‬اﯾﻦ ﺷﺎﻋﺮ ﺷﺠﺎع و ﻧﻮاور ﻫﻤﻮاره رو ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﺪه داﺷﺖ‪ ،‬ﭼﻨﺎﻧﮑﻪ ﻧﺎم روزﻧﺎﻣﻪاش را ﻫﻢ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺑﻮد‪ :‬ﻗﺮن ﺑﯿﺴﺘﻢ‪ .‬ﻧﯿﻤﺎ ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر‬ ‫ﻣﻨﻈﻮﻣﻪ اﻓﺴﺎﻧﻪ را در ﻫﻤﯿﻦ روزﻧﺎﻣﻪ ﭼﺎپ ﮐﺮد ﮐﻪ اﻏﺎزﮔﺮ ﺷﻌﺮ ﻧﻮ در اﯾﺮان ﺷﺪ‪ .‬ﻋﺸﻘﻰ ﺑﺎ زﺑﺎن‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻮى اﺷﻨﺎﯾﻰ داﺷﺖ‪ ،‬ﺟﻨﮓ اول ﺟﻬﺎﻧﻰ را دﯾﺪه ﺑﻮد‪ ،‬در ﻣﻬﺎﺟﺮت ﺑﻪ اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل ﺑﺎ ادﺑﯿﺎت‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﻋﺜﻤﺎﻧﻰ و ﺗﺎ ﺣﺪى ﺑﺎ ﺷﻌﺮ ﺟﺪﯾﺪ اروﭘﺎﯾﻰ اﺷﻨﺎ ﺷﺪه و ﺗﺤﺖ ﺗﺄﺛﯿﺮ انﻫﺎ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﺸﻘﻰ ﮐﻪ در ﺗﺤﻮل ﺷﻌﺮ ﻓﺎرﺳﻰ ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻰ دارد ﺑﺎ ﺷﻌﺮ رﺳﺘﺎﺧﯿﺰ ﺷﻬﺮﯾﺎران ﺷﺎﯾﺪ در اﯾﺮان‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﮐﺴﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﭘﺮا ﺷﻌﺮ ﺳﺮوده اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺸﻘﻰ‪ ،‬ﻫﻢ ﺷﺎﻋﺮ ﺑﻮد‪ ،‬ﻫﻢ روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎر‪ ،‬ﻫﻢ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و ﻫﻢ اﭘﺮاﻧﻮﯾﺲ‪ ،‬ﻫﻢ ﻣﻘﺎﻟﻪﻧﻮﯾﺲ و ﻫﻢ ﻃﻨﺰﭘﺮداز‪ .‬ﻫﺮ ﯾﮏ از اﯾﻦ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎ ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ دارد‪ .‬اﻧﭽﻪ ﻣﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﺪان ﺑﭙﺮدازﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﺎنﻃﻮر ﮐﻪ اﺷﺎره ﺷﺪ‪ ،‬ﻋﺸﻘﻰ‬ ‫ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺳﺒﮏ ﻃﻨﺰﭘﺮدازى ﺧﻮد ﺷﺪ‪ .‬ﭘﻮﺷﯿﺪهﮔﻮﯾﻰ و ﭘﻮﺷﯿﺪهﻧﻮﯾﺴﻰ ﯾﮑﻰ از اﺻﻮل اﺳﺎﺳﻰ‬ ‫ﻃﻨﺰﭘﺮدازى اﺳــﺖ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺎ ﺣﺪى ﮐﻪ اﺻﻞ ﻣﻄﻠﺐ ﮔﻢ ﻧﺸﻮد‪ .‬ﻃﻨﺰ ﻋﺸﻘﻰ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ اﺷﮑﺎر و‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ از ﻣﺤﺪوده ﻃﻨﺰ‪ ،‬ﺑﻪ ورﻃﻪ ﻫﺠﻮ و ﻓﺤﺎﺷﻰ ﻏﻠﺘﯿﺪه ﺑﻮد‪ .‬او ﺑﻪﺟﺎى اﯾﻨﮑﻪ رﻧﺪاﻧﻪ‬ ‫و ﭘﻮﺷﯿﺪه ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ‪ ،‬ﻋﺼﺒﻰ و اﺷﮑﺎر ﻣﻰﻧﻮﺷﺖ و ﺑﺎ ﻧﺎم و ﻧﺸﺎن ﺑﻪ اﻓﺮاد ﺣﻤﻠﻪ ﻣﻰﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻋﺸﻘﻰ ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮﯾﻦ ﭼﻬﺮه ادﺑﻰ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﻪ ﻧﯿﻤﺎ ﯾﻮﺷﯿﺞ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﺎم ﻧﺨﺴﺖ در ﺗﺤﻮل ﺷﻌﺮ ﻓﺎرﺳﻰ را ﻧﯿﻤﺎ ﺑﺎ ﻣﻨﻈﻮﻣﻪ اﻓﺴﺎﻧﻪ ﯾﺎ ﻋﺸﻘﻰ ﺑﺎ ﺳﻪ‬ ‫ﺗﺎﺑﻠﻮ ﻣﺮﯾﻢ ﺑﺮداﺷﺖ‪ ،‬ﻫﻨﻮز ﺑﻰﭘﺎﺳﺦ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﺑﺮد واژﮔﺎن‪ ،‬ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻟﻐﺎت‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده از اﺻﻄﻼﺣﺎت ﻣﺤﺎورهاى و ﺗﻼش ﺑﺮاى‬ ‫روزاﻣﺪ ﮐﺮدن ﺷﻌﺮ اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺑﻪ ﭘﺨﺘﮕﻰ ﻻزم ﻧﺮﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻒ ﺷﻌﺮ‬ ‫ﻋﺼﺮ ﻣﺸﺮوﻃﻪ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود و اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎم ﮐﻪ ﺷﻤﺎرﺷﺎن در ﺷﻌﺮ ﻋﺸﻘﻰ ﻫﻢ ﮐﻢ ﻧﯿﺴﺖ درﯾﭽﻪﻫﺎى ﺗﺎزهاى را ﺑﻪ‬ ‫روى ﺷــﻌﺮ ﻣﻌﺎﺻﺮ و دﺳــﺘﺎوردﻫﺎى ﺑﻌﺪى ان ﮔﺸﻮد‪ .‬در ﺣﻘﯿﻘﺖ در ﻣﯿﺎن‬ ‫ﺷﺎﻋﺮان ﻣﺸــﺮوﻃﻪ ﻣﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ روﺑﺮو ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﻫﺮ ﯾﮏ از اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮان ﺑﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﻗﺮﯾﺤﻪ‪ ،‬ﺳﻮاد و ﻋﻼﻗﻪ ﺧﻮد ﺑﺎ ﺷﻌﺮ روﺑﺮو ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻋﺎرف در‬ ‫ﺗﺼﻨﯿﻒﺳﺎزى ﻣﻮﻓﻖ اﺳﺖ و راﻫﻰ ﻧﻮ ﺑﺮاى دﯾﮕﺮان ﭘﺪﯾﺪ ﻣﻰاورد و ﻋﺸﻘﻰ در‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده از اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ ﭼﻮن ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪.‬‬ ‫ﻋﺸــﻘﻰ روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎر اﺳﺖ‪ ،‬از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ را در ﺷﻌﺮ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و داﺋﻤﺎً ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪاى ﺟﺪﯾﺪ دﺳــﺖ ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬ﺷﻌﺮش ﺟﺪا از ﺷﻌﺮ ﻣﺸﺮوﻃﻪ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﮔﺎه ﺑﻪ ﺷﻌﺎر ﻧﺰدﯾﮏ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﻪﺷﺪت در ﺧﺪﻣﺖ ﻣﻀﻤﻮن اﺳﺖ‪ .‬در ﮐﻨﺎر ﻋﻼﻗﻪاش ﺑﻪ ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻓﺮم از واژﮔﺎن راﯾﺞ‬ ‫زﺑﺎن ﮔﻔﺘﺎر اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﺎه ﻣﻮﻓﻖ اﺳﺖ و ﮔﺎه ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ اوﻗﺎت ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى‬ ‫درﺧﺸﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ دارد‪ .‬ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﻗﻄﻌﻪى »ﮐﻼه ﻧﻤﺪى« ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ ﺷﻌﺎرﮔﻮﻧﻪ ﺷﺪﻧﺶ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﻫﺪف ﻗﺮاﺋﺖ در ﻗﻬﻮهﺧﺎﻧﻪﻫﺎ ﺳﺮوده ﺷﺪه و اﺛﺮى درﺧﺸﺎن و ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮﭼﻪ ﺷﻌﺮ‬ ‫ﻋﺸﻘﻰ‪ ،‬ان ﻓﺨﺎﻣﺖ ﺷﺎﻋﺮان ﻫﻢدوره ﺧﻮد ﭼﻮن ﺑﻬﺎر و اﯾﺮج و ﻋﺎرف را ﻧﺪارد‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﻨﻮع و‬ ‫ﺟﺴﺎرت در ﺗﺠﺮﺑﻪﮔﺮاﯾﻰ را ﺑﺎ درونﻣﺎﯾﻪى ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ او را از ﺑﻘﯿﻪ ﺷﺎﻋﺮان ﻫﻢ‬ ‫ﻋﺼﺮ ﺧﻮد ﻣﺘﻤﺎﯾﺰ ﮐﺮده‪ .‬او در ﺳﻦ ﺳﻰ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﮐﺸﺘﻪ ﺷﺪ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﻣﺠﺎل ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺮاى‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﯾﺎﻓﺖ ﺑﻪ ان ﻓﺨﺎﻣﺖ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﯿﺪ و ﭼﻪ ﺑﺴﺎ ﺷﯿﻮه و راﻫﻰ و ﺳﺒﮑﻰ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ از ﺧﻮد ﺑﻪ ﯾﺎدﮔﺎرﻣﻰ ﮔﺬاﺷــﺖ‪» .‬اﭘﺮاى رﺳﺘﺎﺧﯿﺰ ﺷﻬﺮﯾﺎران اﯾﺮان« را ﻋﺸﻘﻰ در‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل ﻧﻮﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮﻣﻪ اﺛﺮ ﻣﺸﺎﻫﺪات او از وﯾﺮاﻧﻪﻫﺎى ﻣﺪاﺋﻦ ﻫﻨﮕﺎم ﻋﺒﻮر از ﺑﻐﺪاد و‬ ‫ﻣﻮﺻﻞ ﺑﻪ اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺸﻘﻰ از اﺳﺘﺎﻧﺒﻮل ﺑﻪ ﻫﻤﺪان رﻓﺖ و ﺑﺎز ﺑﻪ ﺗﻬﺮان ﺷﺘﺎﻓﺖ‪.‬‬ ‫او ﭼﻨﺪ ﺳﺎل اﺧﺮ ﻋﻤﺮش را در ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺳﺮ ﺑﺮد‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:08‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:24‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:45‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:08‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪05:53‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ ﯾﻘﯿﻦ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ از دوﺳﺘﺎن ﺟﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و در دل ﺧﺎک ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺧﻔﺖ و ﺣﺴﺎب و ﮐﺘﺎﺑﻰ در ﭘﯿﺶ رو دارد و اﻧﭽﻪ ﺑﺮ ﺟﺎى ﻣﻰ ﻧﻬﺪ ﺑﻪ ﮐﺎرش‬ ‫ﻧﺨﻮاﻫﺪاﻣﺪوﺑﻪاﻧﭽﻪﭘﯿﺶﻓﺮﺳﺘﺎدهﻧﯿﺎزﻣﻨﺪاﺳﺖ‪،‬ﺳﺰاواراﺳﺖﮐﻪرﺷﺘﻪ‬ ‫اﻣﺎم ﻋﻠﻰ )ع(‬ ‫ارزو را ﮐﻮﺗﺎه و داﻣﻨﻪ ﻋﻤﻞ را دراز ﮔﺮداﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻨﺪ وﻗﺖ ﭘﯿﺶ ﻣﺸــﻐﻮل ﺗﻮرق ﺻﻔﺤﺎت در اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﺑﻮدم ﺑﻪ ﭘﺴﺘﻰ از ﯾﮑﻰ از اﻓﺮاد ﺑﻪ ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻮﻓﻖ در‬ ‫ﺑﯿﺰﯾﻨﺲ و ﮐﺎراﻓﺮﯾﻦ ﻃﻮر ﺑﺮﺧﻮردم ﮐﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺑﻮد اﮔﺮ در دوران دﺑﺴﺘﺎن ﺑﻪ ﺟﺎى ﺑﺎﺑﺎ اب داد و ﺑﺎﺑﺎ ﻧﺎن داد‬ ‫درس ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎد‪ ،‬اﯾﺪه ﭘﺮدازى و ﺧﻼﻗﯿﺖ ﻣﻰدادﻧﺪ اﻻن دﭼﺎر اﯾﻦﻫﻤﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺒﺘﻼ‬ ‫ﺑﻪ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﺒﻮدﯾﻢ! ؛ راﺳﺘﺶ ﮐﻢ ﺑﯿﺮاه ﻫﻢ ﻧﻤﻰﮔﻔﺖ وﻟﻰ اوﻧﺠﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ درﺳﺖ و ﺷﻔﺎف ﻣﻰﮔﻔﺖ‬ ‫ﻧﮕﻔﺖ؛ ﭼﻮن اﮔﺮ ﻣﻰﮔﻔﺖ دﯾﮕﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮﻧﺴــﺖ راﺑﻪ را ﺑﺮﻧﺪ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﮐﻨﺪ و ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ اﻧﺪﯾﺸﻰ و‬ ‫ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر راه ﺑﯿﺎﻧﺪازد‪ .‬ﻻزم اﺳﺖ ﺧﺪﻣﺖ ﺣﻀﺮات اﯾﻨﭽﻨﯿﻨﻰ و وﺻﻞ ﺑﻪ ژنﻫﺎى ﺧﻮب ﻋﺮض ﮐﻨﻢ ﺑﺨﺎﻃﺮ‬ ‫راﻧﺘﺨﻮارى اﻣﺜﺎل ﺷﻤﺎﻫﺎ و دوﺳﺘﺎن اﻗﺎزادﺗﻮن اﮐﺜﺮ ﺑﺎﺑﺎﻫﺎى اﯾﺮان زﻣﯿﻦ ﭼﻨﺪ وﻗﺘﻰ ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﻧﺎن ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫و ﺷﺮﻣﻨﺪه زن و ﺑﭽﻪﺷﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ اﯾﻦ اواﺧﺮ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺑﻰﺗﺪﺑﯿﺮى اداﻣﻪدار ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﺎﺑﺎﻫﺎى ﺧﻮزﺳﺘﺎﻧﻰ ﺣﺘﻰ‬ ‫اب ﻫﻢ ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺧﯿﺎﻟﺘﺎن راﺣﺖ ﺑﺎﺷﺪ!‬ ‫ﺑﺎﺑﺎ ﻧﺎن ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ / ...‬ﺑﺎﺑﺎ اب ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ / ...‬ﺑﺎﺑﺎ ﺷﺮﻣﻨﺪه اﺳﺖ‪...‬‬ ‫ﺑﻪ ﻗﻮل ﻣﺪاح ﻫﯿﺌﺘﻤﺎن ﮐﻨﺎﯾﻪ ﻓﻬﻢﻫﺎى ﻣﺠﻠﺲ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﻣﻄﻠﺐرو‪ ،‬اﻟﺘﻤﺎس دﻋﺎ‬ ‫ﻃﺎﻫﺮ ﺷﻌﺒﺎﻧﻰ‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﻧﺎم ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﻮردﻧﻈــﺮ‪-‬اى دل ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ‪-2‬ﺷﻬﺮﭘﺎﮐﺴــﺘﺎن‪-‬ﺑﺎﻧﮓ‬ ‫وﻓﺮﯾﺎد‪-‬ﺧﻮک‪-3‬ﮐﺎﻏﺬﻓﺮوش‪-‬ﺳــﻮره اى درﻗﺮان‪-‬ﻣﻘﺎﺑــﻞ وﺑﺮاﺑــﺮ‬ ‫‪-4‬ﺟــﺎم ﻣﺸــﻬﻮر‪-‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻫﻤﯿﻦ‪-‬ﻣﯿﻮه ﺗــﺎزه ﺑــﻪ ﺑﺎزاراﻣﺪه‪-‬ﺑﺎﻻ اﻣﺪن‬ ‫اب درﯾﺎ‪-5‬ﭼــﻮب ﺧﻮﺷــﺒﻮ‪-‬اﺛﺮى ازدﮐﺘــﺮ ﺑﺎﺳــﺘﺎﻧﻰ ﭘﺎرﯾﺰى‪-6‬ﻓﻬﻢ‬ ‫ودرک‪-‬اﯾﺎﻟــﺖ ﻫﻨﺪوﺳﺘﺎن‪-7‬ﮐﻬﻒ‪-‬ﻣﺤﻨﺖ‪-8‬ﺻﻒ‪-‬ﺳﺪﮐﺸــﻮرﻣﺎن‪-‬‬ ‫ازاﻻت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪-‬ازﭼﺎﺷﻨﯿﻬﺎ‪-9‬ﺳــﮓ ﮔﺰﻧﺪه‪-‬ﺳــﺨﻦ وﮐﻠﻤــﻪ‬ ‫‪-10‬ﮐﺎﻻ‪-‬ﺷــﻬﺮاﻧﺎر‪-11‬ازﻣﻨﺎﻃﻖ دﯾﺪﻧﻰ اﺳــﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎﻧﺸــﺎه‪-‬ﻋﻼﻣﺖ‬ ‫ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪-12‬ﻣــﺮغ ﻣﻰ رود‪-‬ﺣــﻼل رﻧﮓ‪ -‬ﺳــﺮور‪-‬ﻓﺮارﮐﺮدن‪-13‬ﮔﻞ‬ ‫ﺳﺮخ‪-‬ﺑﺪل ﺷﺪه‪-‬ﻟﻘﺐ ﺷﻌﺮا‪-14‬ﻗﺴــﻤﺘﻰ ازﻣﻨﺰل‪-‬ﺗﺮاﻧﻪ وﺳﺮود‪-‬ﮐﻤﮏ‬ ‫وﻣﺴــﺎﻋﺪت‪-15‬ﭘﺮورش ﯾﺎﻓﺘﻦ‪ -‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 1‬س و‬ ‫‪ 2‬و د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 5‬ف ر‬ ‫‪ 6‬ر ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫اى ﻫﺪﻫﺪ ﺻﺒﺎ ﺑﻪ ﺳﺒﺎ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﻤﺖ‬ ‫ﺑﻨﮕﺮ ﮐﻪ از ﮐﺠﺎ ﺑﻪ ﮐﺠﺎ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﻤﺖ‬ ‫ﺣﯿﻒ اﺳﺖ ﻃﺎﯾﺮى ﭼﻮ ﺗﻮ در ﺧﺎﮐﺪان ﻏﻢ‬ ‫زﯾﻦ ﺟﺎ ﺑﻪ اﺷﯿﺎن وﻓﺎ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﻤﺖ‬ ‫‪ 7‬ه‬ ‫‪ 8‬ن‬ ‫‪ 9‬گ ن‬ ‫‪ 10‬ن‬ ‫‪ 11‬م‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫ﺧﻄﺮ ﺑﺤﺮان ﮐﻢ‬ ‫اﺑﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫ف‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ض ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ی ل‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س ا‬ ‫ر‬ ‫‪14‬‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪ 15‬ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ش ا‬ ‫ی خ‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 3‬م‬ ‫ﻋﺸﻖ ﯾﻌﻨﻰ اراده ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺧﻮد ﺑﺎ دﯾﮕﺮى در ﺟﻬﺖ‬ ‫ارﺗﻘﺎى رﺷﺪ دوﻣﻰ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫س ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ی ن‬ ‫ش ی‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫‪13‬‬ ‫‪-1‬ﺑﺎﻓﻨﺪه‪ -‬دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد‪-2‬ﻣﻦ وﺷﻤﺎ‪-‬ﺑﺎزداﺷﺘﻦ ازﮐﺎرى‪-‬ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ‪-‬ﻗﻮاى ﻧﻈﺎﻣﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺸﻮر‪-3‬ﻧﺎﮔﻬﺎن ﺧﻮدﻣﺎﻧﻰ‪-‬ﻟﺒﻨﯿﺎت ﭘﺮﻣﺼﺮف‪-‬ﺟﺎﯾﺰ‪-‬ﻧﻮﺑﺖ ﺑﺎزى‪-4‬زﻣﺎﻧﻪ‪-‬ﺳﺨﺎوﺗﻤﻨﺪ‪-‬دردﺳﺖ داورﺑﯿﺎﺑﯿﺪ‬ ‫‪-5‬ﺑﺰرﮔﻮارى‪-‬ﺟﻨﮓ‪-‬ﭼﺮک وزﺧﻢ‪-6‬ﮔﻔﺘﮕﻮ‪-‬ﺷــﺮﯾﮏ‪-7‬وزغ ﻣﯿﺎن ﺗﻬﻰ‪-‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪-‬رﻓﻮزه‪-8‬ﭼﯿﻦ‬ ‫وﺷــﮑﻦ روى ﭘﻮﺳﺖ‪-‬ﮔﻞ ﺳــﻔﯿﺪﮐﻪ ﺑﺎ ان دﯾﻮارﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎراﺳــﻔﯿﺪﮐﻨﻨﺪ‪-9‬ازﺧﺒﺮﮔﺰارﯾﻬﺎى ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪-‬‬ ‫ﺧﺴﯿﺲ ﭘﺲ ﻧﻤﻰ دﻫﺪ‪-‬ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اوردن‪-10‬ﻋﯿﺪﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ‪-‬ﻣﺎه ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ‪-11‬ﺣﺎﺷﺎﻧﻤﻮدن‪-‬ﺳﺘﺎﯾﺶ‪-‬ﺧﻼﺻﻪ‬ ‫وﻣﺨﺘﺼﺮﮐﺮدن‪-12‬ﻧﻮﻋﻰ ﺑﺎﻻﭘﻮش‪-‬اﺳﺐ‪-‬ﺟﺮﻗﻪ اﺗﺶ‪-13‬زﻧﮓ ﮐﺎروان‪-‬درﺧﺖ ﺗﺴﺒﯿﺢ‪-‬ﭼﺮاغ درﯾﺎﯾﻰ‪-‬‬ ‫ﺷﯿﭙﻮراﺳﺮاﻓﯿﻞ‪-14‬ﺿﺮورى‪-‬ﺧﻮﮔﺮﻓﺘﻦ‪-‬ﭘﺴﻮﻧﺪﺷﺒﺎﻫﺖ‪-‬ﺑﺮﻫﻨﻪ‪-15‬اﺛﺮىازﻣﺤﻤﺪاﺳﻼﻣﻰﻧﺪوﺷﻦ‪-‬اﺷﮑﺎر‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺗﯿﻢﻣﻠﻰﻓﻮﺗﺒﺎلروﺳﯿﻪﺗﻮاﻧﺴﺖاﺳﭙﺎﻧﯿﺎﻣﺪﻋﻰرادرﺿﺮﺑﺎتﭘﻨﺎﻟﺘﻰﺷﮑﺴﺖدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ‪ 120‬دﻗﯿﻘﻪﺑﺎزىﯾﮏﺑﺮﯾﮏﺷﺪ‪/‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢاﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪﭘﻨﺠﻤﯿﻦاﻟﻤﭙﯿﺎدورزﺷﻰﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﺎنﺷﻬﺮدارىﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﻌﺪازﻇﻬﺮﯾﮑﺸﻨﺒﻪدرﺳﺎﻟﻦدوازدهﻫﺰارﻧﻔﺮىازادىﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺗﯿﻢﻣﻠﻰﮐﺮواﺳﻰﺑﺎﺿﺮﺑﺎتﭘﻨﺎﻟﺘﻰﺗﯿﻢﻓﻮﺗﺒﺎلداﻧﻤﺎرکراازﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰروﺳﯿﻪﺣﺬفﮐﺮد‪/‬روﯾﺘﺮز‬ ‫دﮐﺘﺮﺣﺴﻦروﺣﺎﻧﻰرﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرىاﺳﻼﻣﻰاﯾﺮانﻇﻬﺮ)دوﺷﻨﺒﻪ(ﺳﻔﺮدورهاىﺧﻮدﺑﻪدوﮐﺸﻮراروﭘﺎﯾﻰﺳﻮﺋﯿﺲواﺗﺮﯾﺶراﺑﺮاى‬ ‫دﯾﺪارﺑﺎﻣﻘﺎﻣﺎتاﯾﻦﮐﺸﻮرﻫﺎاﻏﺎزﮐﺮدودرﻧﺨﺴﺘﯿﻦﻣﺮﺣﻠﻪﻋﺎزمﺑﺮنﭘﺎﯾﺘﺨﺖﺳﻮﺋﯿﺲﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺑﯿﺴﺘﻤﯿﻦﺟﺸﻨﻮارهﺧﯿﺮﯾﻦﻣﺪرﺳﻪﺳﺎزاﺳﺘﺎنﺗﻬﺮان‪،‬ﺷﺎﻣﮕﺎهﯾﮑﺸﻨﺒﻪﺑﺎﺣﻀﻮرﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰاﻓﺸﺎﻧﻰﺷﻬﺮدار‬ ‫ﺗﻬﺮاندرﻣﺮﮐﺰﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎىﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ»ﻫﺰارﭘﺎ«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰاﺑﻮاﻟﺤﺴﻦداوودىوﺑﺎﺣﻀﻮرﺟﻤﻌﻰازﻫﻨﺮﻣﻨﺪاندرﺳﺎﻟﻦﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎىﺑﺮج‬ ‫ﻣﯿﻼداﮐﺮانﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬