روزنامه هنرمند شماره 947

‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷــﻤﺎره ‪947‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪاى ﮐﺸﺘﺎر«‬ ‫ﺟﺮﯾـﺎن ﻫﻨﺮ ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓﺳﺎزىﮐﻨﺪ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﺑﯿﮑﺮان«‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﮥ اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت در »ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ«‬ ‫اﻣﺮوز اﻧﺮژى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دﺳﺘﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪﮔﺬﺷﺘﻪﮐﻤﺘﺮﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ‪ 2018‬از رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ‬ ‫﹡﹫﹜︨︀︻️ ︋︡ون ︨︀﹡︧‪﹢‬ر‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺮاى ارزان ﮐﺮدن ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖ ﯾﮏ ﺑﺎم دو ﻫﻮا‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪947‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﻣﻀﺎء ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﺑﯿﻦ اﺳﺘﺎﻧﺪارى ﺧﻮزﺳﺘﺎن و ﺷﺒﮑﻪ دو ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬ﺟﻠﺴﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﺸﺘﺮک ﭘﯿﺮاﻣﻮن اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎى ﺗﻌﺎﻣﻠﻰ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﻣﻀﺎﻋﻒ ﺑﺮاى ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋه ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ و ﻧﯿﺎزﻫﺎى اﺳــﺘﺎن ﺧﻮزﺳــﺘﺎن و‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى وﯾﮋه اﯾﻦ اﺳــﺘﺎن ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﺷﺮﯾﻌﺘﻰ؛‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﺪارﺧﻮزﺳﺘﺎن و ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺟﻌﻔﺮى ﺟﻠﻮه؛ ﻣﺪﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪ دو در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺟﻠﺴﺎت اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬اﺳﺘﺎﻧﺪار ﺧﻮزﺳﺘﺎن در اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫وﯾﮋه اﯾﻦ اﺳﺘﺎن و ﭘﯿﺸﯿﻨﻪ ﺗﺠﺎرى و ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ درﺧﺸﺎن اﯾﻦ اﺳﺘﺎن اﺷﺎره‬ ‫ﮐﺮد و اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺧﻮزﺳﺘﺎن از دﯾﺮﺑﺎز ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺠﺎرى‪ ،‬ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ وﯾﮋهاى‬ ‫ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﺳﯿﺴﺘﻢﻫﺎى اب‪ ،‬ﻓﺎﺿﻼب‪ ،‬ﭘﻤﭗ ﺑﻨﺰﯾﻦ‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮق و‬ ‫‪ ...‬در ﺧﻮزﺳﺘﺎن اﺣﺪاث ﺷﺪ ﮐﻪ ان ﻫﻢ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﺳﺘﺨﺮاج ﻧﻔﺖ و وﺟﻮد‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻌﻤﺖ اﻟﻬﻰ در اﯾﻦ ﺧﻄﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺷــﺮﯾﻌﺘﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﻮﺛﺮ‬ ‫ﺷــﺒﮑﻪ دو اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺷﺒﮑﻪ دو ﯾﮏ ﺷﺒﮑﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ از اﯾﻦ رو‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ و ﻧﯿﺎزﻫﺎى اﺳﺘﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﺟﻬﺖ دﻫﻨﺪه ﻣﺴﺎﺋﻞ ﮐﺸﻮر ﺑﻮد اﻣﺎ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻇﻬﻮر و ﺑﺮوز ﺑﯿﺸﺘﺮى ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﻧﻘﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮى دارد‪.‬‬ ‫در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﺎﯾﺪ ‪ 300 ،200‬ﻧﻔﺮ در ﮐﺸﻮر ﻧﻘﺶ اﺳﺎﺳﻰ اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫اﻣﺎ اﻣﺮوز ﺣﻮزهﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى دﯾﺪارى و ﺷﻨﯿﺪارى و ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﺑﺴﯿﺎر ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﺷﺪه اﻧﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﺑﺎرز‪ ،‬ﺟﺪى و ﻗﻮى ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﺋﻠﻰ ﮐﻪ ذﮐﺮ ﺷــﺪ ﺑﭙﺮدازد‪ .‬اﯾﻔﺎى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺑﻪ اﻣﻨﯿﺖ ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺧﻮزﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺑﻬﺒﻮد ﺷﺮاﯾﻂ ﺷﻬﺮوﻧﺪان و ‪ ...‬ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﻫﺮ ﭼﻘﺪر ﺑﻬﺘﺮ و ﺑﯿﺸﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﻮد در ﺗﻮﺳﻌﻪ‪ ،‬ﻋﻤﺮان‪،‬‬ ‫اﺑﺎداﻧﻰ و اﻣﻨﯿﺖ ان ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﻪ وﯾﮋه‬ ‫ﺷــﺒﮑﻪ دو در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻘﺶ ﭘﺮرﻧﮕﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺟﻌﻔﺮى ﺟﻠﻮه؛ ﻣﺪﯾﺮ ﺷــﺒﮑﻪ دو ﻧﯿﺰ در اداﻣﻪ اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪» :‬ﺧﻮزﺳﺘﺎن‬ ‫ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﻪ ﺳــﻪ دﻟﯿﻞ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ رﻓﯿﻊ در دل و ﺟﺎن ﻣــﺎ دارد‪ .‬اول ان‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﺮﮐﺰ ﺗﻤﺪﻧﻰ ﮐﻬﻦ اﯾﺮاﻧﻰ ﺣﺘﻰ ﭘﯿﺶ از اﻣﺪن ارﯾﺎﯾﻰﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬دوم ﻣﺪﺧﻞ و دروازهﻫﺎى اﺻﻠﻰ ورود اﻫﻞ ﺑﯿﺖ)ع(‬ ‫ﺑﻪ اﯾﺮان ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻋﺰت و ﻋﻈﻤﺖ ﻣﺎ ﺷــﺪه اﻧﺪ از اﯾﻦ ﺧﻄﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‬ ‫و در اﺧﺮ زﺧﻤﻰ ﮐﻪ از ﻫﺸــﺖ ﺳــﺎل ﺗﺠﺎوز ددﻣﻨﺸﺎﻧﻪ دﺷﻤﻨﺎن ﻋﻨﻮد‬ ‫در دوران دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﺑﺮ ﭘﯿﮑﺮ اﯾﻦ دﯾﺎر ﻧﺠﯿﺐ ﻧﺸﺴــﺖ و ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﺑﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪى ﮐﻪ از ﺧﻮد ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷــﺖ‪ .‬ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮزﺳﺘﺎن در اﻣﻨﯿﺖ و‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺣﺘﻰ وﺟﻮه ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺰ در ﮔﺴﺘﺮه ﻣﻠﻰ ﻏﯿﺮ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ اﻧﮑﺎر اﺳــﺖ‪ .‬وﺟﻮد ﻗﻮم ﻋﺮب دل ﺳﭙﺮده ﺑﻪ اﺳﻼم‪ ،‬اﻫﻞ ﺑﯿﺖ)ع( و‬ ‫اﯾﺮان در ﺧﻮزﺳــﺘﺎن ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ اﻓﺰاﯾــﺶ ﺿﺮﯾﺐ اﻣﻨﯿﺘﻰ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل‬ ‫اﺛﺮﮔﺬارى در ﻣﻨﻄﻘﻪ ﯾﮏ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺴﯿﺎر ارزﺷﻤﻨﺪ و واﻻ اﺳﺖ‪ «.‬ﺟﻌﻔﺮى‬ ‫ﺟﻠﻮه ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ دﻻﯾﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎرﻫﺎى وﯾﮋهاى در ﺧﻮزﺳﺘﺎن‬ ‫ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد؛ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪» :‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺟﺒﺮان زﺧﻢﻫﺎى ﻓﺮود اﻣﺪه ﺑﺮ ﭘﯿﮑﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ و ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ ﺗﺎوان دادﻧﺪ و ﺳﭙﺮ ﺑﻼى اﯾﺮان ﺷﺪﻧﺪ؛ ﻫﻤﻪ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﺗﻼش ﮐﻨﺪ‪«.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﮔﺮوهﻫﺎى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎز ﺷﺒﮑﻪ دو در اداﻣﻪ‬ ‫اﻓﺰود‪» :‬ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ اﺳﺘﻌﺪاد اﯾﻦ را دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺟﺎﻧﺒﻪ و ﺑﻪ ﻫﻢ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ در ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺳﺘﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮﺛﺮ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺻﺒﺤﮕﺎﻫﻰ »از ﻓﺮاز اﻟﻮﻧﺪ« ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »زﻧﺪه ﺑﺎد زﻧﺪﮔﻰ« ﮐﻪ‬ ‫اﺧﯿﺮا ﻧﯿﺰ ﻣﯿﺰﺑﺎن اﻣﺎم ﺟﻤﻌﻪ و ﻓﺮﻣﺎﻧﺪار ﻣﺤﺘﺮم ﺧﺮﻣﺸــﻬﺮ ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫»ﻏﻮﻏﺎى ﺑﻰﻫﯿﺎﻫﻮ« ﮐﻪ در اﯾﻦ اﯾﺎم ﺑﻪ ﺑﺨﺘﯿﺎرىﻫﺎ و اﻋﺮاب ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﺗﻌﻠﻖ‬ ‫داﺷﺖ و ﯾﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »از اﺳﻤﺎن« ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﻬﺪاى ﻣﺪاﻓﻊ ﺣﺮم اﯾﻦ اﺳﺘﺎن اﻋﻢ‬ ‫از ﻓﺎرس‪ ،‬ﺑﺨﺘﯿﺎرى و ﻋﺮب ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى »ﺗﺼﻮﯾﺮ زﻧﺪﮔﻰ«‬ ‫و »ﻋﺼــﺮ ﺧﺎﻧﻮاده« ﺑﺎ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺧﺎﺻﻰ ﮐــﻪ از ان ﺑﺮﺧﻮردارﻧﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﯾﮏ ﻣﺴﺘﻨﺪ وﯾﮋه ﺑﺮاى ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﮐﺮد ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﮐﯿﻔﺖ‬ ‫»ﻏﻮﻏﺎى ﺑﻰ ﻫﯿﺎﻫﻮ« ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﺧﺘﺼﺎﺻﻰ ﺑﻪ ﻧﻮاﺣﻰ و اﻗﺎﻟﯿﻢ ﻣﺨﺘﻠﻒ و‬ ‫ﮐﻠﯿﺖ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى ﺧﻮزﺳﺘﺎن از ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮐﻮﻫﺴﺘﺎﻧﻰ ﺗﺎ ﺟﻠﮕﻪ‪ ،‬ﺳﺎﺣﻞ و درﯾﺎ و‬ ‫ﻏﺮب و ﺷﺮق‪ ،‬ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﻧﺸﯿﻦ و ﻋﺮب ﻧﺸﯿﻦ و ‪ ...‬ﺑﭙﺮدازد و ﯾﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺟﻨﮓ ﺷﺒﺎﻧﻪ وﯾﮋه ﺑﺮاى اﺳﺘﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷﺐﻫﺎى زﻧﺪهاى دارد‪ .‬ﺳﺎﺧﺖ ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺧﻂ ﻟﻮﻟﻪ ﻋﻈﯿﻢ اﻧﺘﻘﺎل اب ﻏﺪﯾﺮ ﻧﯿﺰ اﻫﻤﯿﺖ ﻓﻮق اﻟﻌﺎدهاى دارد ﺑﻪ وﯾﮋه ﺑﻪ‬ ‫واﺳﻄﻪ ﻧﻘﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﻓﺪاﮐﺎراﻧﻪ ﻣﺮدم و ﺟﻬﺎدﮔﺮان ﮐﻪ از ﭘﺎ ﻧﻨﺸﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﮐﺎر‬ ‫را در ﮐﻮﺗﺎه ﺗﺮﯾﻦ زﻣﺎن ﻣﻤﮑﻦ ﺑﻪ اﺗﻤﺎم ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‪ .‬در ﭘﺎﯾﺎن ﺟﻠﺴﻪ ﻣﻘﺮر ﺷﺪ‬ ‫ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪاى در ﺧﺼﻮص ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﯿﺸﺘﺮ رﺳﺎﻧﻪاى ﻓﻰ ﻣﺎﺑﯿﻦ اﺳﺘﺎﻧﺪارى‬ ‫ﺧﻮزﺳــﺘﺎن و ﺷﺒﮑﻪ دو ﺳﯿﻤﺎ ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﻮد ﺗﺎ روﻧﺪ اﻧﻌﮑﺎس ﺑﻬﺘﺮ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﭘﯿﺮاﻣﻮن رﻓﻊ ﻧﯿﺎزﻫﺎى اﺳــﺘﺎن ﺧﻮزﺳﺘﺎن و ﺗﻤﺮﮐﺰ ﻫﺮ ﭼﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺮ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى وﯾﮋه اﺳﺘﺎن ﺷﺘﺎب ﺑﯿﺸﺘﺮى ﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫﹨﹠︣﹞﹠︡ان﹞‪﹢︑﹩‬ا﹡﹠︡در︝﹝︀﹬️از﹋︀‪﹐‬یا﹬︣ا﹡‪︡﹠︫︀︋︣︔﹣﹞﹩‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﻀﺎى‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺷﺮاﯾﻄﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ان ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﺳــﯿﺪﻋﺒﺎس‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭘﻮﺳﺘﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ و دﻟﺪادﮔﺎن ﻣﺸﻌﺮ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠــﻒ ﻋﺮﺻﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ از ﺟﻤﻠﻪ ﺣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮى ﻣﻰﺗﻮان اﻗﺪاﻣﺎت ﺑﺴﯿﺎرى در ﺟﻬﺖ ارﺗﻘﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ داﺷﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‬ ‫و ﻫﺪف از ﺗﺎﺳــﯿﺲ ان اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﺪف ﺗﺎﺳﯿﺲ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﺠﺪد ﻧﺴﺒﺖ اﻧﻘﻼب‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﺑﭙﺮدازد و در دﻫﻪﻫﺎى ﻣﺘﻮاﻟﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴــﯿﺮ را ﻃﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ راﺑﻄــﻪ ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﻰ ﺑﺎ اﻧﻘﻼب ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ و از دل اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺷﺎﻫﺪ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺘﻌﺪد‬ ‫و ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ ﺑﻮده اﯾﻢ ﮐﻪ در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ادﺑﯿﺎت‪ ،‬اﺳﻨﺎد ﺷﻔﺎﻫﻰ و اﺛﺎر ﻣﮑﺘﻮب اﻧﻘﻼب‪ ،‬ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ و ﺳﺎﯾﺮ ﻫﻨﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺮﺑﻮط‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان اﺷﺎره ﮐﺮد‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫اﻓــﺰود‪ :‬ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى را ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺨﺶ ﺟﺪى‬ ‫و ﭘﯿﻮﺳــﺖ ﻣﺤﮑﻢ ﺑﺎ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ داﻧﺴﺖ و اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ دﻫﻪ ﭘﻨﺠﻢ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﻓﻀﺎﯾﻰ‬ ‫را ﺑﺮاى ﺣﻮزه ﻫﻨــﺮى اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﻗﻮى ﺗﺮ و‬ ‫ﻣﺤﮑﻢ ﺗﺮ در ﻧﺴﺒﺖﻫﺎى ﻣﺘﻌﺎﻣﻞ ﺑﺎ اﻧﻘﻼب ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﮐﻪ اﻗﺪاﻣﺎت ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‬ ‫ﺑﺎ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺟﻨﺒﻪ ﻣﻮازى ﮐﺎرى‬ ‫دارد ﯾﺎ ﺧﯿﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻃﺒﻌﺎ اﯾﻦ ﻃﻮر ﺑﺮداﺷﺖ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺎ‬ ‫ﺣﻮزهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ در ﻓﻀﺎى ﮐﺸﻮر‬ ‫دارﯾــﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﻫﻢ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻫﻢ‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ و ﻫﻢ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫از ﻗﺒﯿﻞ ﺣﻮزه ﻫﻨــﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﻪ‬ ‫ارﺗﻘﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸــﻮر ﯾﺎرى رﺳــﺎﻧﻨﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳــﺎزى ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻓﻀﺎى ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ را در ﺟﺎن‬ ‫و روان اﯾﺮاﻧﻰ ان ﻫﻢ ﺑﺎ ذاﺋﻘﻪ ﻫﻨﺮ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻨﺸﺎﻧﯿﻢ‪،‬‬ ‫اﻣﺮى ﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺎرﮐﺮدى‬ ‫دارد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ درﺑﺎره ﮔﺴﺘﺮش ﻫﻤﮑﺎرى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ در ﯾﮏ ﺣﻮزه ﻣﺸﺘﺮک ﻓﻌﺎل ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک ﺑﻪ ﻫﺮ ﻣﯿﺰان ﺑﺎ ﻫﻢ اﻓﺰاﯾﻰﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺷﻮد ﺧﺮوﺟﻰﻫﺎى ﺑﻬﺘﺮى ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ ،‬در اﯾﻦ دوره‬ ‫اﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﺑﻪ ﻃﻮر ﺟﺪى وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮ ﭼﻪ در‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ و ﭼﻪ در ﻓﻀﺎى ﺣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮى ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در ﻫﻤﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎ ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﺮ‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺳﺎزى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﺧﺪﻣﺖ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ﻫﻨﺮ اﻧﻘﻼب ﻣــﻮرد ﺑﻬﺮه ﺑﺮدارى ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫درﺑﺎره ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭘﻮﺳﺘﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ و اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺗﺮوﯾﺞ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻧﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ‬ ‫رﻫﺒﺮى ﺑﺮاى اﻣﺴــﺎل اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﻧﺪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﺗﻌﺒﯿﺮ از ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﯾﮏ ﭼﺮﺧﻪ‬ ‫و زﻧﺠﯿﺮه اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ زﻧﺠﯿﺮه را ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ زﻧﺠﯿﺮه ﻣﺮﺑــﻮط ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬ﺗﻮزﯾﻊ و ﻣﺼﺮف‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ زﻧﺠﯿﺮه ﺣﻮزه ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﺎزى و ﺧﻼﻗﯿﺖﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺎ را‬ ‫ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﺮﻏﯿﺐ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻧﭽﻪ اﻣﺮوز در‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه رخ داده اﺳﺖ ﯾﮑﻰ از ﺟﻠﻮهﻫﺎى ﺧﻮب‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ‪ .‬وى درﺑﺎره ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ﻧﯿﺰ در ﻗﺎﻟﺐ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺗﺼﺮﯾــﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺑﺤﺚ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫از ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﯽ را داﺷﺘﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از انﻫﺎ »ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﻓﯿﺮوزه« اﺳــﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﺗﻨﺎﺳﺐ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﻣﺮوز ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮدﯾﻢ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ از ﻃﺮﯾﻖ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﺠﺴــﻤﻰ ﻫﻢ در ﻓﻀﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺷﻬﺮى و رﺳﺎﻧﻪ اى‬ ‫و ﺣﺘﻰ ﺗﺒﻠﯿﻐــﺎت ﻣﺠﺎزى ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ از ﻓﺮﻫﻨﮓ ﮐﺎﻻى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬در واﻗﻊ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﺣﻮزه ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮاﻧﻰ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻧﺎﻓﺬ و ﻣﻮﺛﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ ﻣﺴــﯿﺮ درﺳﺖ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﺼﺮف ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ را ارﺗﻘﺎ دﻫﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬اﮔﺮ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ اﯾﻦ ﻓﻀﺎ را ﮐﻪ ﮔﺎم اول ان ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ در ﻓﻀﺎى ﺑﻬﺮه ﺑﺮدارىﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺑﺒﺮﯾﻢ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮﺑﻰ رخ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ادارات‬ ‫ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳــﺘﺎنﻫﺎ ﮐﺎر ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺷﻬﺮى ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ و ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻫﻢ ﺗﻮﺳﻂ وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﻣﺮﮐﺰ و ﻫﻢ در اﺳﺘﺎنﻫﺎ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﻮد و از اﯾﻦ رو ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﺸﺎن داده ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ درﺑﺎره ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺣﺞ و ﻧﻘﺶ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در‬ ‫ﺗﺜﺒﯿﺖ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺣﺞ در ﻣﯿﺎن ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺣﺞ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻨﺎﺳﮏ ﻋﺒﺎدى‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻣﻘﻮﻟﻪ اى ﮐﻢ‬ ‫ﻧﻈﯿﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺞ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻓﻀﺎى ﻋﺒﺎدى‪ ،‬اﻋﺘﮑﺎف وﺟﻮدى‬ ‫اﻧﺴﺎن در ﮐﻨﺎر اوﻟﯿﻦ ﻣﻌﺒﺪ ﺑﺸﺮﯾﺖ را ﻣﺤﻘﻖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻪ اﻋﺘﺒﺎر ﯾﮏ ﻣﻨﺎﺳﮏ ﺳﯿﺎﺳﻰ_اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن را در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﻧﭽﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺣﺞ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷﻮد اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﻤﮏ ﺑﺴﯿﺎرى ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻪ ﺣﺞ ﻣﺸﺮف ﺷﻮﻧﺪ اﻣﺎ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺸﺪه‬ ‫اﻧﺪ‪ ،‬ﻃﻌﻤﻰ از ﺣﺞ را ﭼﻪ در ﺣﻮزه ﻋﺒﺎدى و ﭼﻪ در ﺣﻮزه‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ان درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﮐﻪ ﭼﺮا‬ ‫در ﺟﺎﯾﺰه ﭘﺮوﯾــﻦ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺷــﺪه ﺑــﻮد و ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‬ ‫ﮐــﻪ ﺗﻌﻠﻖ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻦ ﺑﻪ ﺣﻮزه ادﺑﯿﺎت ﮐﻢ ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫از ﻗﺒﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اى ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺷــﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ اﻣﮑﺎن ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺑﻨﺪه را ﻣﯿﺴــﺮ ﻧﮑﺮد‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﺋﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺣﻮزه ﮐﺎﻻﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻮرد ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در اﯾﯿﻦ ﺗﺠﻠﯿﻞ‬ ‫از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺗﯿﺮ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻧﺸﺴــﺖﻫﺎﯾﻰ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎى دوﺳﺘﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻰ ﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮﮔﺰارى ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺤﻔﻞﻫﺎ و ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎﯾﻰ‬ ‫اﺣﺘﺮام ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳــﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﺮوﯾﺞ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴــﻮﺗﺎن اﯾﻦ ﺣــﻮزه ﺑﺎﯾﺪ در ﺑﺨﺶ ﺳــﺎﺧﺘﺎرﻫﺎ و‬ ‫زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﮐﺸــﻮر ﻧﻘﺶ ﻣﺸﻮرﺗﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪ ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻄﻠﺐ اﻓﺰود‪ :‬ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺧﻂ‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﻧﺴﻞﻫﺎ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻨﺮ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻌﺮﻓﺖ ﻣﺘﻔﺎوت از ﺟﻬﺎن و اﻧﺴﺎن اﺳﺖ و ﺟﻬﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮى ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ زﯾﺮا ﻣﻬﺎرتﻫﺎ و‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻣﻬﻢ ﺗﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ زﯾﺮا ﺧﻼﻗﯿﺖﻫﺎى ﺧﺎص و ﻣﻬﺎرتﻫﺎى‬ ‫وﯾﮋه اى ﮐﻪ ﻣﺨﺘﺺ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳﺖ ﻫﻤﮕﻰ در ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت اﯾﺮاﻧﻰ دﯾﺪه ﻣﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴــﻮت ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻢ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻫﻢ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت از ﺟﺎﯾﮕﺎه و ﻧﻘﺶ وﯾﮋه‬ ‫اى در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺮﺧﻮردار ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ان را ارج ﻧﻬﺎد و از‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت اﯾﺸﺎن ﺑﻬﺮه ﺑﺮد‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‬ ‫و ﻗﺪمﻫﺎى ارزﺷــﻤﻨﺪى در ﺗﮑﺮﯾﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﻮت‬ ‫ﺑﺮداﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺎن ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﺣﺮﻣﺖ اﺳﺖ و ﺟﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﺪ ﻣﻮرد اﺣﺘﺮام ﻗﺮار ﻣﻰ ﮔﯿﺮد‪ .‬وى‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﻘﺶﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎ ﺗﺠﺮﯾﺎت زﯾﺎد دارﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦﺑﺎﯾﺪﺑﺪاﻧﯿﻢﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن‪،‬ﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﺎنﺧﺎﻧﻪﻧﺸﯿﻦ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ اﻓﺮادى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﻫﻨﺮ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺸﻮرتﻫﺎ و ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت انﻫﺎ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﺳﺎزى و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى ﻣﻬﻢ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ارﺗﺒﺎط ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن ﻫﻨﺮ ﺑﺎ ﻧﺴﻞ ﺟﺪﯾﺪ از‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ زﯾﺎدى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و ﻧﺒﺎﯾﺪ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن را ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﻮزهﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ و ﺗﺎرﯾﺨﻰ دﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﮕﺎه‬ ‫ﺣﯿﺎﺗﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎن ﺧﻼق داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و انﻫﺎ را ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﻣﻮﺟﻮد وﺻﻞ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫در دﯾﺪار ﻫﯿﺎت ﭼﯿﻨﻰ ﺑﺎ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‬ ‫︨︀︠️ راه ا︋︣﹬︪﹜ ︋︀ ﹨﹝﹊︀ری ا﹬︣ان و ︚﹫‪﹟‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﺗﺎرﯾﺦ ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ ﻣﺸﻮرﺗﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﺧﻠﻖ ﭼﯿﻦ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻫﯿﺎﺗﻰ ﺑﺎ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دﯾﺪار‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ دﯾﺪار ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻬﺪى ﺣﯿﺪرﯾﺎن رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﺮان ﯾﮑﻰ از ﺷﺮﮐﺎى راﻫﺒﺮدى و دوﺳﺘﺎن ﻣﻮﺛﺮ ﺧﻮد‬ ‫در ﻣﻌﺎدﻻت ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ را ﮐﺸﻮر ﭼﯿﻦ ﻣﻰداﻧﺪ‪ .‬ﺑﯿﺶ از ‪ 10‬ﺳﺎل اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻋﻀﻮ ﻣﻮﺳــﺲ و ﻫﯿﺌﺖ ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ دوﺳﺘﻰ اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ ﺑﻮدهام‬ ‫ﻟﺬا ﭼﯿﻦ را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﻢ‪ ،‬ﺑﻪ ان ﻋﻼﻗﻤﻨﺪم و ارزش وﯾﮋهاى ﺑﺮاى ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﺑﺎ ﭼﯿﻦ ﻗﺎﺋﻞ ﻫﺴــﺘﻢ‪ .‬ﺳﻔﺮ ﺷﻤﺎ در ﮐﻨﺎر ﺳــﺎﯾﺮ ﻣﻘﺎﻣﺎت اﯾﻦ ﮐﺸﻮر در‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺗﺤﮑﯿﻢ رواﺑﻂ ﻣﯿﺎن دو ﮐﺸﻮر ﻣﻬﻢ و ﻣﻮﺛﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺑﺮاز داﺷﺖ‪ :‬ﻣﺎ و ﭼﯿﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان دو ﮐﺸﻮر ﺻﺎﺣﺐ‬ ‫ﺗﻤﺪن دﯾﺮﯾﻨﻪ ﯾﺎد ﮔﺮﻓﺘﯿــﻢ ﮐﻪ از ﺗﻬﺪﯾﺪﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﺜﺒﺖ‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﮐﺸــﻮرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺐ ﺗﻤﺪن‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ و رﯾﺸﻪ دﯾﺮﯾﻨﻪ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻧﻘﺶ ﻓﺮﻫﻨﮓ را در ﭘﯿﺶ ﺑﺮد اﻫﺪاﻓﺸﺎن ﻣﻬﻢ و ﺟﺪى ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺣﻮزه ﺳﯿﺎﺳﻰ اﻗﺘﺼﺎدى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﯿﺸﻪ در ﺳﻄﻮح‬ ‫ﻋﺎﻟﻰ ﺑﺎ ﭼﯿﻦ ﻣﺮاوداﺗﻰ داﺷﺘﯿﻢ‪ .‬ﭼﯿﻦ را ﮐﺸﻮرى ﺑﺰرگ و ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﻓﻮق اﻟﻌﺎده ﻣﻰداﻧﯿﻢ و اﻣﺎده ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى را ﺑﺮاى ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﻦ دو ﮐﺸﻮر ﻃﺮاﺣﻰ و اﺟﺮا ﮐﻨﯿﻢ‪.‬در دﻫﻪ اﺧﯿﺮ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﭼﯿﻦ در ﺻﻨﻌﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى و اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ان‬ ‫ﺑﻮدﯾﻢ و ﺷﺎﻫﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ ﺧﻮدش را ﺑﻪ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى روز در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ اﺷﺎره ﮐﺮدﯾﺪ ﮐﺸﻮر ﻣﺎ در ﻃﻮل ‪40‬‬ ‫ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﺎزﺳــﺎزى ﮐﺮده و ﺳﻌﻰ داﺷﺘﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫دﯾﮕﺮى از ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻮﺿﻮع ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اراﺋﻪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﯿﺪرﯾﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺻﺮﻓﺎ ﯾﮏ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺮاى ﺳــﺮﮔﺮﻣﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﻘﻮﻟﻪاى ﺑﺮاى ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ و ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ﺗﻤﺪن ﺷــﺮق ﺑﻪ ﻗﺪر ﮐﻔﺎﯾﺖ ﻣﻮﺿﻮع و ﻣﻄﻠﺐ ﺑﺮاى اراﺋﻪ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ دارد‪.‬ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻦ دو ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺐ ﺳﺎﺑﻘﻪ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻏﻨﻰ در‬ ‫ﺣﻮزه ﺷﺮق ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪاﺗﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮐﻞ ﺟﻬﺎن‬ ‫ﻣﻔﯿﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻣﺎ‬ ‫در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 400‬ﺟﺎﯾﺰه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه‪،‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻨﺪ و اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰهﻫﺎ را از ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ و ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ از ان ﺧﻮد ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺸﺎن از از ان دارد ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻣﺤﺘﻮا‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻣﺎ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺳــﻠﯿﻘﻪ و ذوق ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ را ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺎ ﺧﻮد ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺟﺎده اﺑﺮﯾﺸــﻢ از روز اﺑﺘﺪاﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﺠﺎد ﺷﺪ ﻋﻼوه‬ ‫ﺑﺮ ﻧﻘﺶ اﻗﺘﺼﺎدى ﻧﻘﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺪى در ﮐﻞ ﻣﺴــﯿﺮ داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ اﻣﺎدﮔﻰ دارﯾﻢ ﺗﺎ در اﺣﯿﺎى ﻣﺠﺪد ﺑﺨﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎده اﺑﺮﯾﺸــﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﭼﯿﻦ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را در ﺷــﮑﻞﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻧﯿﻤﺸﯿﻦ‪،‬‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪ و ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ دو ﮐﺸﻮر را ﺑﻪ ﻣﺮدم دو‬ ‫ﮐﺸــﻮر و دﻧﯿﺎ ﻣﻨﻌﮑﺲ ﮐﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى را از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﺳﻔﯿﺮ ﭼﯿﻦ در اﯾﺮان دﻧﺒﺎل ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد و ﺳﻔﺮى ﺑﺎ ﻫﯿﺎﺗﻰ از ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان‬ ‫و ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان اﯾﺮان ﺑﻪ ﭼﯿﻦ ﺧﻮاﻫﯿﻢ داﺷﺖ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎى دو ﻃﺮف در ﺣﻮزه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺣﯿﺪرﯾﺎن در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ ﺳــﻮال ﻫﯿﺎت ﭼﯿﻨﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ در اﯾﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷــﻮد؟ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﻣﺎﻧﻌﻰ ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻧﺪارﯾﻢ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻌﺪاد ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺧﻮدﻣﺎن زﯾﺎد اﺳﺖ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﯿﺴــﺖ اﻣﺎ در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﻫﻨﺮ و ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﯾﺎ‬ ‫ﭘﺮدﯾﺲﻫﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺸــﺪﯾﺪ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎ را ﺿﺮورى‬ ‫ﻣﻰداﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﺸــﻮرﻫﺎى اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ ﺑﺎ ﺣﻔﻆ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺧﻮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺣﺮف ﺧﻮد را ﺑﻪ ﮔﻮش ﻫﻤﻪ دﻧﯿﺎ ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‪ .‬در دوره ﺟﺪﯾﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﺳﺘﻘﺮار‬ ‫ﻓﻀﺎى ﺳﺎﯾﺒﺮى در دﻧﯿﺎ ﮐﺴﻰﮐﻪ ﻣﺤﺘﻮا دارد و ﺣﺮﻓﺶ را ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫ﺑﯿﺎن ﮐﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﯿﺎت و ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻮﺛﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﺎ و ﭼﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﺸــﺘﺮک ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺳﻬﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮى را از‬ ‫ان ﺧﻮد ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑــﺎره اﯾﻨﮑﻪ در اﯾﻨﺪه ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ﺗﺤﮑﯿﻢ ﻫﻤﮑﺎرى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﯾﺎ از ﻃﺮﯾﻖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺗﺒﺎدﻻت ﺑﯿﻦ ﺟﺎده‬ ‫اﺑﺮﯾﺸﻢ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﭘﺎﺳﺦ داد‪ :‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ درﺑﺎره ﺟﺎده اﺑﺮﯾﺸﻢ‬ ‫را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک در ﻗﺎﻟﺐ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ رﺋﺎل ﺑﺴﺎزﯾﻢ و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺗﻤﺪﻧﻰ را ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﺸﺘﺮﮐﻤﺎن اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ ‪ .‬ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک را ﻣﺤﻮر اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺪاﻧﯿﻢ ‪ .‬اﯾﻨﮑﺎر از ﻧﻈﺮ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﺮ ﮐﺪام در اﺣﯿﺎء ﺟﺎده اﺑﺮﯾﺸﻢ ﻧﻘﺶ ﺟﺪى اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ »ى ژى ون« ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺎرﯾﺦ ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ‬ ‫ﻣﺸﻮرﺗﻰ ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﺧﻠﻖ ﭼﯿﻦ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﯾﮏ ﮐﺸﻮر ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﮐﺮدم ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ اﻓﺘﺨﺎر اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻣﺤﺾ اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺪم ﺑﺮ زﻣﯿﻦ اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر‬ ‫ﻣﺘﻤﺪن ﮔﺬاﺷﺘﯿﻢ ﻣﻬﻤﺎن ﻧﻮازى ﻣﺮدم اﯾﺮان را اﺣﺴﺎس ﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬رواﺑﻂ ﻣﺸﺎرﮐﺖ راﻫﺒﺮدى ﺟﺎﻣﻌﻪ از رواﺑﻂ و ﻣﺒﺎدﻻت دوﺳﺘﺎﻧﻪ‬ ‫و ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﺎ ﺳﺮﭼﺸﻤﻪ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﺗﺎ اﻧﺠﺎ ﮐﻪ دو ﻣﻠﺖ ﺣﺘﻰ در ﺳﺨﺘﻰﻫﺎ و‬ ‫در ﻣﻮرد ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻣﻬﻢ از ﻫﻢ ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﻨﺎﻓﻊ ﻣﺸﺘﺮک و ﺑﺮد ﺑﺮد ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬رواﺑﻂ‬ ‫ﻣﺸــﺎرﮐﺖ راﻫﺒﺮدى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪» .‬ى ژى ون« ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫ﻫﯿﺎﺗﻰ از ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﺼﻠﺤﺘﻰ ﭼﯿﻦ ﻫﺴﺘﯿﻢ و‬ ‫ﺳــﻔﺮ ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان درﺑﺎره ﺣﻔﺎﻇﺖ از اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و رﺷﺪ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ دو ﮐﺸﻮر اﺳﯿﺎﯾﻰ و ﻣﺘﺪن‬ ‫در ﺟﻬﺎن ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺛﺎرﻫﺎى ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ ﯾﮏ ﻣﻠﺖ ﺑﺮاى ﮐﻞ ﺟﻬﺎن ﻫﻢ‬ ‫ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺻﻨﻌﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺎﻧﺎل ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ ﺗﺎ اﺛﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺸﻮر را ﺑﻪ ﮐﻞ ﺟﻬﺎن ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻌﺘﻘﺪم ﺑﺎ رﯾﺎﺳﺖ ﺟﻨﺎﺑﻌﺎﻟﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان در ﺟﻬﺎن ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻰ اﯾﻔﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺎرﯾﺦ ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ ﻣﺸﻮرﺗﻰ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺧﻠﻖ‬ ‫ﭼﯿــﻦ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮان در ﺟﻬــﺎن ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﺟﺎﯾﺰهﻫﺎى ﻣﻬﻤﻰ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﭼﯿﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺰرﮔﻰ اﺳﺖ و ﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى زﯾﺎدى دارﯾﻢ اﻣﺎ در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮارد ﻣﻬﻤﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﺮان ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر‬ ‫ﭼﯿﻦ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ ﻫﺪف ﻣﺎ ﺗﺤﮑﯿﻢ رواﺑﻂ اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ اﺳــﺖ و ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰداﻧﯿﺪ ﺗﺒﺎدﻻت اﻧﺴﺎﻧﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺳﻬﻢ ﻣﻬﻤﻰ در ﺗﺒﺎدﻻت دو ﮐﺸﻮر‬ ‫و ﻣﻠــﺖ اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﭼﯿﻦ ﺑﻄﻮر ﮔﺴــﺘﺮده ﺑﺎ ﮐﻞ دﻧﯿﺎ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﺣﺘﻤﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﻧﯿﺎز دارد‪ .‬در ﻃﻰ ﺑﯿﺶ‬ ‫از دوﻫﺰار ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻦ اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ ﻫﯿﭻ ﺟﻨﮕﻰ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺗﻌﺎﻣﻼت دوﺳﺘﺎﻧﻪ ﺑﻮده‪.‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﯾﮏ ﻫﯿﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ اﻣﺎ در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻘﻄﻊ ﻣﻬﻢ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺳﻔﺮ ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ى ژى ون« اداﻣﻪ داد‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﻧﺘﺎﯾﺞ ﺑﺴﯿﺎ ﻣﻬﻢ ﺳﻔﺮ ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮان را ﺑﻪ ﻣﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮدﯾﺪ‪ 19 .‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﻣﻦ ﺑﺎ وزﯾﺮ اﻣﻮر‬ ‫ﺧﺎرﺟﻪ ﭼﯿﻦ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪم اﻣﺎ ان زﻣﺎن ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى اﯾﺮان زﯾﺎد اﺷــﻨﺎ‬ ‫ﻧﺒﻮدم‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻨﻬﺎ ﺟﻨﺒﻪ ﺳــﺮﮔﺮﻣﻰ ﻧﺪارد اﻣﺎ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻣﻬﻤﻰ ﺑﺮاى‬ ‫اﻧﺘﻘﺎل ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ اﺷﺎره ﮐﺮدﯾﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻣﻬﻤﻰ اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺗﺒﺎدﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﯿﻦ دو ﻣﻠﺖ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﺷﻤﺎ را ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎران ﺻﻨﻌﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى اﻧﺘﻘﺎل ﻣﻰدﻫﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﻣﯿﺎن اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﻫﺎﻟﯿﻮودى‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻬﻤﻰ در دﻧﯿﺎ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪.‬ﭼﯿﻦ و اﯾﺮان ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ و‬ ‫ﻣﺘﻤﺪن و در ﺣﺎل ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺎ اﺗﮑﺎ ﺑﻪ اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻧﻔﺲ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻘﻮﯾﺖ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺟﺎﯾﮕﺎه وﯾﮋهاى در دﻧﯿﺎ ﺑﺪﺳﺖ اورﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺣﯿﺪرﯾﺎن در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﻮال ﻫﯿﺎت ﭼﯿﻨﻰ ﻣﺒﻨــﻰ ﺑﺮ ﺣﻀﻮر ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻔﺎوت ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻏﺮب‬ ‫و ﺷﺮق‪ ،‬ﭘﺎﺳﺦ داد‪ :‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﺗﻤﺪن ﻣﺎ اﺳﺖ و‬ ‫ﺻﺮﻓﺎ اﯾﺪﺋﻮﻟﻮژﯾﮏ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﺳﺒﺐ ﺗﻮﻓﯿﻖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻣﺎ در ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺷﺪه ﺑﺮﺧﻼف ﺟﺮﯾﺎن ﻣﺴﻠﻂ در ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺟﻬﺎن ﻓﯿﻠﻢ را ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﺳﮑﺲ و ﺧﺸــﻮﻧﺖ و اﺑﺰار ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ درﯾﭽﻪاى ﺑﻪ ﺳﻮى ﻫﻮاى ازاد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻟﺬا ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻣﺎ در ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺣﺮﻓﻪ اى‪ ،‬ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﺷﺮﻗﻰ و ﺑﻪ ﺧﺼﻮص اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺑﺮاى دﻧﯿﺎ ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺣﺴــﯿﻦﻧﮋاد رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﻧﺠﻤﻦ اﯾﺮان‬ ‫و ﭼﯿﻦ ﮐﻪ در اﯾﻦ دﯾﺪارﺣﻀﻮر داﺷــﺖ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻌﺪاد ﺟﻮاﯾﺰ ﺳﺎﻻﻧﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺳــﻄﺢ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻﺳﺖ و ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﻨﻬﺎ از ﺟﻮاﻣﻊ ﻏﺮﺑﻰ ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻤﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ از ﻫﻤﻪ دﻧﯿﺎ ﺣﺘﻰ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى اﺳﯿﺎﯾﻰ و ﺷﺮﻗﻰ ﺟﺎﯾﺰه ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺘــﻰ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ در اﺳــﮑﺎر ﺟﺎﯾــﺰه اول ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ را‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺟﻬﺎن ﻫﻢ ﺟﺎﯾﺰه ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳــﻔﺮﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﻪ ﭼﯿﻦ داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﺎ ﻣﻮﺳﺴــﺎت ﻣﺮدم ﻧﻬﺎد و ﺑﻪ وﯾﮋه ﺳﯿﻨﻤﺎ ارﺗﺒﺎط داﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ ﺑﻪ دوﺳــﺘﺎن ﭼﯿﻨﻰ ﯾﺎداورى ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻨﮑﻪ در اﯾﻦ دﯾﺪارﻫﺎ ﺑﺮ‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮک ﺑﯿﻦ دو ﮐﺸﻮر ﺑﺮ ﭘﯿﺸﯿﻨﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫دارم‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز اﻧﻄﻮر ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ اﺳﺖ ﻣﺤﻘﻖ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ﺳﻮال اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ دو ﮐﺸﻮر در ﻋﻤﻞ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﺸﺘﺮک داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﻢ؟ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ‪ 2‬ﺳﺎل ﻗﺒﻞ در ﮐﻨﻔﺮاﻧﺴﻰ در ﺷﺎﻧﮕﻬﺎى ﻣﻄﺮح ﮐﺮدم‬ ‫و ﯾﮏ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ از ﻫﯿﺎﺗﻰ از ﻓﻌﺎﻻن ﺳﯿﻨﻤﺎى ﭼﯿﻦ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫دوﺑﺎره اﯾﻦ ﺳﻮال را ﭘﺮﺳﯿﺪم و در ﻫﺮ دو ﻣﻼﻗﺎت ﯾﮏ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دادم اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻤﮑﺎرى ﻋﻤﻠﻰ در ﺻﻨﺎﯾﻊ ﺧﻼق و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ‬ ‫را ﺗﺎﺳــﯿﺲ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ اﯾﻦ ﮐﺎر را در دو ﮐﺸﻮر ﻋﻤﻠﻰ ﮐﻨﺪ زﯾﺮا ﺗﺸﮑﯿﻞ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻗﺪاﻣﺎت را ﻓﺮاﺗﺮ از ﮔﻔﺘﺎر ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫»ى ژى ون« در اداﻣﻪ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺣﺴــﯿﻦ ﻧﮋاد ﭘﺎﺳــﺦ داد‪ :‬ﺑﺴــﯿﺎر‬ ‫ﺗﻤﺎﯾﻞ دارﯾﻢ ﺗﺎ اﯾﻦ ﭘﺸــﻨﻬﺎد را ﻋﻤﻠﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻢ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫دو ﮐﺸــﻮر در زﻣﯿﻨﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻬﻤﻰ اﺳﺖ و در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﻣﺤﺘﻮا و ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻫﻤﮑﺎرى از ﻃﺮف ﭼﯿﻦ ﻣﺎ ﻫﻢ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎداﺗﻰ دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ﻋﻼﻗﻤﻨﺪﯾﻢ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﯾﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮاى ﺗﻤﺪن دارﻧﺪ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻮﻧﺪ ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪947‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫︎︀︨︞ ︮︡او︨﹫﹝︀ ︋﹤ ︝︀︫﹫﹤﹨︀﹬‪ ﹩‬در︋︀ره‬ ‫︎‪﹢‬﹬‪﹢‬ل‪ ،‬﹬︀︨‪ ﹩‬ا︫﹊‪ ﹩‬و ︝﹝﹫︡ ا︨︐﹫﹚‪﹩‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ ﺑﺪون ﺳﺎﻧﺴﻮر اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ‪2018‬‬ ‫﹡﹫﹜︨︀︻️ ︋︡ون ︨︀﹡︧‪﹢‬ر‬ ‫ﺑﯿﺴﺖوﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ‪ 2018‬ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮد رﺳﯿﺪ و ﺑﺎ وﺟﻮد ﻣﺸﮑﻼت ﻓﺮاوان‪ ،‬ﻓﺸﺎرﻫﺎ و ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ ﺗﻼش و دﻗﺖ ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﭘﺨﺶ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ روﺳﯿﻪ را‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ اورد و ﻣﺮدم ﺑﺎ ﺧﯿﺎل اﺳﻮده‪ ،‬ﯾﮏ ﻣﺎه ﭘﺎى ﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎى ﺧﻮد ﺷﻨﻮﻧﺪه و ﺑﯿﻨﻨﺪه ‪ 64‬ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ اﻣﺎرﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﻼشﻫﺎى ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و رادﯾﻮﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫ورزش‪ ،‬ﺧﺒﺮ‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎ‪ ،‬رادﯾﻮ ورزش و‪ ...‬ﻧﯿﺰ اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﭘﺨﺶ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮع‪ ،‬ﺷﻨﻮﻧﺪﮔﺎن و ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن ﺛﺎﺑﺖ رادﯾﻮﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ را ﺑﺮاى ﺧﻮد رﻗﻢ زدﻧﺪ‪ .‬در ﺟﺮﯾﺎن ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ ،2018‬ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻓﻨﻰ ﺳﯿﻤﺎ اﺳﺘﻮدﯾﻮ ‪ 11‬ﺟﺎم ﺟﻢ را ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ‪ 2018‬ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻋﺎدل ﻓﺮدوﺳﻰﭘﻮر اﻣﺎده ﮐﺮد و اﻗﺪاﻣﺎت وﯾﮋه و ﮔﺴﺘﺮدهاى اﻧﺠﺎم داد‪ .‬راهاﻧﺪازى ﺳﯿﺴﺘﻢ ارﺗﺒﺎط زﻧﺪه اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ ﺑﺎ ﺗﻼش‬ ‫ﻫﻤﮑﺎران ﺑﺨﺶ ﻫﺎى ﻓﻨﻰ و اﻧﻔﻮرﻣﺎﺗﯿﮏ ‪ ،‬راه اﻧﺪازى ﺑﺨﺶ وﯾﮋه ﮔﺰارﺷﮕﺮى زﻧﺪه ‪ ،‬ﻧﺼﺐ و راه اﻧﺪازى ﺳﯿﺴﺘﻢ ﺗﺪوﯾﻦ زﻧﺪه ‪ ،‬ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻫﺎى ﻓﻮق ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﺮدارى اﺳﺘﻮدﯾﻮﯾﻰ و ﺗﺠﻬﯿﺰ اﺳﺘﻮدﯾﻮﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺮﻫﺎى ﻋﻈﯿﻢ ﺑﺮاى ﺑﺎﻻ ﺑﺮدن ﮐﯿﻔﯿﺖ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ ‪ 2018‬و ﻓﺼﻞ داغ ﻓﻮﺗﺒﺎل و اﯾﺠﺎد اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺑﺮاى ارﺗﺒﺎط اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺑﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻧﺮم اﻓﺰارﻫﺎى ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻪ ﻫﻤﮕﻰ‬ ‫ﺣﺎﺻﻞ ﺗﻼﺷﻰ ﻣﻀﺎﻋﻒ و ﺟﻬﺎدى ﮐﺎرﮐﻨﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻮد ﺗﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺎ ﺧﯿﺎﻟﻰ اﺳﻮده ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎزى ﻫﺎى ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺎﻻى اچ دى ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎﺻﻞ اﯾﻦ ﺗﻼش ﻫﺎ در ﻧﻈﺮ ﺳﻨﺠﻰ ﻫﺎ‬ ‫ﻧﺸﺎن داد ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻓﻮﺗﺒﺎل دوﺳﺖ درﺻﺪ ﺑﺎﻻﯾﻰ از رﺿﺎﯾﺖ ﻣﻨﺪى را از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭘﺨﺶ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﺎزى ﻫﺎى ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2018‬روﺳﯿﻪ داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل دﻧﺒﺎﻟﻪدار ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ ‪ 2018‬و دورﻫﻤﻰﻫﺎى‬ ‫ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ ان ﺑﺎ ﭘﺨﺶ ﻓﯿﻨﺎل اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت از ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻮم ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ اﻣﺎ ﺣﮑﺎﯾﺖ ﺗﻮپ و ﺗﻮر و ﺣﻮاﺷﻰ ﺟﺬاب ان‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﺎﻗﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ روزﻫﺎى از ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﮕﺎﻫﻰ‬ ‫اﻧﺪاﺧﺘﻪاﯾﻢ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﻪﺷﺎن در ﭘﯿﻮﻧﺪ ﺑﺎ ﻣﺴﺘﻄﯿﻞ ﺳﺒﺰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﻠﺨﻨﺪ روزﻫﺎى اﻓﻮل‬ ‫»ﭘﮋﻣﺎن«ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮﮐﻨﻨــﺪه ﺑﻮد ﺗــﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ‬ ‫ان را ﮔﻞ ﺑﻪ ﺧﻮدى ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰﻫﺎ ﻣﻰداﻧﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮادران‬ ‫ﻗﺎﺳــﻢﺧﺎﻧﻰ ﻗﺼﻪ روزﻫﺎى ﺑﻰروﻧﻖ ﺑﺎزﻧﺸﺴﺘﮕﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖ را ﻧﻮﺷﺘﻨﺪ و ﺳﺮوش ﺻﺤﺖ ﺟﺴﻮراﻧﻪ از‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮑﻦ واﻗﻌﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﺎزى ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻃﺒﻖ ﻣﻌﻤﻮل‬ ‫انﮐﻪ اﮔﺮ ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﯾﺎ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﻗﺸﺮ ﺧﺎﺻﻰ ﺑﭙﺮدازد‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ ﺻﺪاى اﻋﺘﺮاﺿﻰ از ﺳﻮى اﻧﺎن ﺷﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﭘﮋﻣﺎن ﻧﯿــﺰ ﺑﺎ واﮐﻨﺶ ﻣﻨﻔﻰ ﺑﺮﺧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴــﺖﻫﺎ‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ اﻣﺎ در ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺑﺎ ﻣﻮارد ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﺑﻪ اﺳــﺘﺎﻧﻪ ﺗﺤﻤﻞ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰﻫﺎ اﻣﯿﺪوار ﺑﻮد و ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﻫﺮ ﭼﯿﺰ‪ ،‬ﺟﺴــﺎرت ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى را ﺑﺮاى اﯾﻔﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺳﺘﻮد‪ .‬ﺟﺴــﺎرﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺮاى او‬ ‫ﮔﺮان ﺗﻤﺎم ﺷــﻮد اﻣﺎ ﺳﮑﻪ ﺷــﺎﻧﺲ روى دﯾﮕﺮش را‬ ‫ﺑﻪ او ﻧﺸــﺎن داد و ﺟﻤﺸﯿﺪى در ﻣﺴــﯿﺮ ﺗﺎزه ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬او ﮐﻠﯿﺸــﻪ از ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن و ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴــﺖﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺣﺮﻓﻪاى در ﻧﻤﻰاﯾﺪ را ﺷــﮑﺎﻧﺪ و ﻧﺸــﺎن داد‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﻠﺰن ﺑﻬﺘﺮى اﺳــﺖ‪ .‬ﺟﻤﺸﯿﺪى ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻀﻮر و درﺧﺸﺶ ﺑﺮ ﺻﻔﺤﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮد‬ ‫ﭘﺮﻧﻮرﺗﺮ از زﻣﺎﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﺗﻮپ ﻣﻰﺧﻮرد‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎ و اوﻟﯿﻦﻫﺎ از ﯾﮏ ﺳــﻮ و از ان‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮ ﻗﺼﻪ ﺧﻮش ﭘﺮداﺧﺖ ﻗﺎﺳﻢﺧﺎﻧﻰﻫﺎ ﭘﮋﻣﺎن را‬ ‫ﺗﺎ اﻣﺮوز در ﻣﯿﺎن ﻗﺼﻪﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫و ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻨﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻫﯿﭻﮐــﺪام ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﺤﻮرى ﯾﮏ ﻗﺼﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶ ﮐﺸــﯿﺪه ﻧﺸــﺪه ﺑﻮدﻧﺪ و ﻗﻄﻌﺎ اﮔﺮ ﺑﺎ ﻧﺎم‬ ‫ﺧﻮد ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺷــﻤﺎﯾﻞ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺜﺒﺖ و دور از‬ ‫ذﻫﻨﻰ را اراﺋﻪ ﻣﻰدادﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﻰ‬ ‫و دﻟﻨﺸــﯿﻦ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﭘﮋﻣﺎن اﻣﺎ ﺳﻨﺖﺷــﮑﻨﻰ ﮐﺮد و ﺑﺎ‬ ‫زﺑﺎﻧــﻰ ﻃﻨﺰ‪ ،‬ﺗﻠﺨﻰﻫﺎ و ﮔﺮدش ﺑﻰرﺣﻢ روزﮔﺎر را در‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل و زﻧﺪﮔﻰ ﺣﺮﻓﻪاى و ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن‬ ‫ان ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪ‪.‬‬ ‫اﺧﻼق در زﻣﯿﻦ ﭼﻤﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻘﺐ ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺮدﯾﻢ‪» ،‬ﺑﻪ ﺳــﻮى اﻓﺘﺨﺎر« اﺣﺘﻤﺎﻻ‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫را ﻣﺤﻮر اﺻﻠﻰ ﺧﻮد ﻗﺮار داد‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳــﯿﺮوس ﻣﻘﺪم در ﻣﻘﺎم ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻪ روزﻫﺎى اوﺟﺶ را ﺳــﭙﺮى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ و ﺑﻪ ﻣــﺪد ﺗﺠﺮﺑﻪ و اﺣﺘﻤــﺎﻻ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى‬ ‫از ﻧﯿﺮوﻫــﺎى ﺗﺎزهاى ﮐﻪ ﺑﺎ او ﻫﻤــﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺪ زﯾﺎدى از ﺷــﻌﺎرزدﮔﻰ اﺛﺎر ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اش ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﻣﻘﺪم ﻣﻮﺿﻮع و‬ ‫ﻣﻌﻀﻞ ﻫﻤﯿﺸــﮕﻰ ﺗﻘﺎﺑﻞ ﺧﯿﺮ و ﺷــﺮ‪ ،‬ﺟﻮاﻧﻤﺮدى و‬ ‫ﺑﻰﻣﺮاﻣﻰ و ﻣﺴــﺎﻟﻪ اﺧــﻼق در ﭘﻬﻨﻪ ﭼﻤﻦ و ﺧﺎرج‬ ‫از ﮔــﻮد رﻗﺎﺑﺖ را ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬ﺗﻘﺎﺑﻠﻰ ﮐﻪ در ﻫﯿﺒﺖ‬ ‫دو ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺗﯿﻢﻫﺎى ورزﺷﻰﺷﺎن ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ .‬دارﯾﻮش ارﺟﻤﻨﺪ در ﻣﻘﺎم ﻣﺮﺑﻰ ﺑﺎ اﺧﻼق‬ ‫و ﺧﻮش ﻣﺮاﻣﻰ ﮐﻪ در اوج ﺳــﺨﺘﻰ اﺻﻮﻟﺶ را زﯾﺮ‬ ‫ﭘﺎ ﻧﻤﻰﮔﺬاﺷﺖ و ﺳﯿﺎوش ﻃﻬﻤﻮرث در ﻧﻘﺶ ﻣﺮﺑﻰ‬ ‫ﻣﻨﻔﻌﺖﻃﻠــﺐ ﺗﯿﻢ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﮐﻪ ﺑــﺮاى از ﻣﯿﺪان ﺑﻪ در‬ ‫ﮐﺮدن ﺣﺮﯾﻔﺶ ﺑﻪ ﻫﺮ ﮐﺎرى دﺳــﺖ ﻣﻰزد‪ .‬ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﻮى اﻓﺘﺨﺎر در ان ﺳــﺎلﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺪﯾﻮن ان‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘــﺎى ﻗﺼﻪاش را ﺑﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﭘﺸــﺖ ﭘﺮده‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺸــﮑﻮک ان ﮐﺸــﯿﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از اﻣﺮوز ﭘﺸــﺖ ﭘﺮده ﺑﻮد و ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺴــﻰ‬ ‫از ان ﺧﺒﺮ داﺷــﺖ‪ .‬اﻣﺮوز اﻣﺎ دﯾﺪن دوﺑﺎره ﺳﺮﯾﺎل‪،‬‬ ‫ﺟﺰ ﺧﺎﻃﺮهﺑﺎزى و رﻓﺘﻦ ﺑــﻪ ﺣﺎل و ﻫﻮاى دﻫﻪ ‪70‬‬ ‫ﺑﺮاﯾﻤﺎن ﺣﺮف ﺗﺎزهاى ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫ﻏﺮور ﯾﮏ ﺳﺘﺎره‬ ‫ﻗﺼﻪ در ﻣﺴــﯿﺮ زاﯾﻨﺪهرود ﺑﯿﺶ از انﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬رواﯾﺘﮕﺮ ﻏﺮور ﺑﻮد‪ .‬ﻏﺮور ﻧﺎﺷﻰ از ﺷﻬﺮت و ﺛﺮوت‪.‬‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺘﻰ ﻣﺸﻬﻮر در ﯾﮏ درﮔﯿﺮى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﭘﺴﺮى‬ ‫را ﻧﺎﺧﻮاﺳــﺘﻪ ﺑﻪ ﻗﺘﻞ ﻣﻰرﺳــﺎﻧﺪ و ﺑﺮاى ﮔﺮﯾﺨﺘﻦ از‬ ‫ﻗﺼﺎص‪ ،‬ﻧﺎﭼﺎر ﺑﻪ ﺷﮑﺴــﺘﻦ ﻏﺮورش و ﺟﻠﺐ رﺿﺎﯾﺖ‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده ﻣﻘﺘﻮل اﺳﺖ‪ .‬ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻧﻘﺸﺶ را اﺷﮑﺎن‬ ‫ﺧﻄﯿﺒﻰ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮد در اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﺷﻬﺮت و ﻧﻔﻮذش دل‬ ‫ﺧﻮش ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺮور ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺑﺮاﺑﺮى ﺟﺎن ﺧﻮد ﺑﺎ‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻣﻰﺷﻮد و اﯾﻦ اﻏﺎز ﺷﮑﺴﺖ دروﻧﻰ اوﺳﺖ‪ .‬در‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ زاﯾﻨﺪهرود در زﻣﺎن ﭘﺨﺶ ﺑﺎ ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎى ﻓﺮاواﻧﻰ‬ ‫روﺑﻪرو ﺷﺪ و اﯾﻦ ﺣﻮاﺷﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫اﺛﺮ در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺳــﺎﯾﺮ اﺛﺎر ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ‪ ،‬اداى ﻧﺎﺑﻠﺪ‬ ‫ﻟﻬﺠﻪﻫﺎ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺟﻨﺠﺎل ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ‬ ‫اﺻﻨﺎف‪ ،‬ﺷــﻬﺮﻫﺎ و ﻗﻮﻣﯿﺖﻫﺎ ﺑﺎ ﺷﯿﻮه ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰﺷﺎن در‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪ ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺑﻤﺎﻧﺪ و‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ دﺳــﺘﻤﺎﯾﻪاى ﺑﺮاى اﻏﺎز ﻗﺼﻪ‪ ،‬ﻣﻨﻄﻖ رواﯾﻰ و‬ ‫ﯾﺎرىدﻫﻨﺪه در ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮى ﺑﺮﺧﻰ ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﺪل‬ ‫ﺷﻮد‪ ،‬ﻧﻪ ﺑﺴﺘﺮ اﺻﻠﻰ ان‪.‬‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﺎ ﻃﻌﻢ ﮐﻤﺪى‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﺳﻬﯿﻠﻰزاده ﺳﺮﯾﺎلﺳﺎز ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺧﻮد دو ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻓﻮﺗﺒﺎل دارد ﮐﻪ در ﻫﺮ‬ ‫دو ﺑــﺎ ﻧﮕﺎه ﻃﻨﺰ ﺑﻪ وﻗﺎﯾــﻊ روز ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﺣﺎل و روز‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان اﯾﻦ ورزش ﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬‬ ‫»ﺳﻪ‪ ،‬ﭘﻨﺞ‪ ،‬دو« ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺳﻬﯿﻠﻰزاده در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ در ﺳﺎل ‪ 1390‬ﺑﺮاى ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﭘﻨﺞ ﺳﺎﺧﺖ و در ان ﻗﺼﻪ ﺧﺎﻧﻮادهاى رواﯾﺖ ﻣﻰﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺪون انﮐﻪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﻓﻮﺗﺒﺎل را ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﭘﺎﯾﺸﺎن ﺑﻪ ﺑﺎﺷــﮕﺎهدارى ﺑﺎز ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺣﺎﺷــﯿﻪﻫﺎ و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﭘﺸﺖ ﭘﺮده ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺣﺮﻓﻪاى را‬ ‫ﺑﺎ ﭼﺎﺷــﻨﻰ ﻃﻨﺰ و اﻏﺮاق ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸــﯿﺪ و از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﭼﻮن ﻓﺮﻫﺎد اﯾﯿﺶ‪ ،‬رﺿﺎ روﯾﮕﺮى‪ ،‬ﺷــﻬﺮه‬ ‫ﻟﺮﺳﺘﺎﻧﻰ و ﺳﯿﺎوش ﺧﯿﺮاﺑﻰ ﺑﻬﺮه ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫»ﺳﻪ‪ ،‬ﭘﻨﺞ‪ ،‬دو« در زﻣﺎن ﺧﻮد دﯾﺪه ﺷﺪ و ﺗﯿﺘﺮاژ ان‬ ‫ﺑﺎ ﺻﺪاى ﻋﻠﻰ ﻟﻬﺮاﺳﺒﻰ ﻣﯿﺎن ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮔﻞ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻌﺪ‬ ‫از اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‪ ،‬ﺳﻬﯿﻠﻰزاده ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺳﺮاغ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫رﻓﺖ و اﯾﻨﺒﺎر ﻫﻢ در ﻗﺎﻟﺐ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى ﮐﻤﺪى‪.‬‬ ‫»اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎزى« ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﻌﺪى ﺳﻬﯿﻠﻰزاده در ﺳﺎل‬ ‫‪ 93‬ﺑﻮد ﮐﻪ در ‪ 15‬ﻗﺴﻤﺖ ﺑﻪ ﻣﺎﺟﺮاى دﻻﻟﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫و ورود ﺑﺎ واﺳﻄﻪ و راﻧﺖ ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫و در اﯾﻨﺠﺎ ﻧﯿﺰ اﻣﯿﺮ ﺣﺴــﯿﻦ رﺳــﺘﻤﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻧﺎم‬ ‫ﺳــﯿﺎوش رﺳﺘﻤﻰ در ﺳﺮﯾﺎل ﭘﯿﺸــﯿﻦ ﺳﻬﯿﻠﻰزاده‪،‬‬ ‫ﻧﻘﺶ اﯾﻦ دﻻل را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮد ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﺟﺎه‬ ‫ﻃﻠﺐ ﻗﺒﺎد ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻣﺎﻧﻰ ﻧﻮرى را ﺑﺎ راﻧﺖ وارد دﻧﯿﺎى‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﯾﻦ ﺳــﺮاﻏﺎز ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﻣﺎﻧﻰ ﻧﻮرى ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ‬ ‫روزﮔﺎر ﮐﻮدﮐــﻰ و ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ در ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن‬ ‫»ﻗﺼﻪﻫﺎى ﺗﺎﺑﻪﺗﺎ« و »ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺎ« ﺧﻮش درﺧﺸــﯿﺪه‪،‬‬ ‫از اﻧﺪک ﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎى ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺎﻣﻮر دوﭘﯿﻨﮓ‬ ‫ﻟﮋﯾﻮﻧﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺴﻌﻮد ابﭘﺮور ﻫﻢ ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ از ﻋﺸﻖ‪،‬‬ ‫دﻻﻟــﻰ ﻓﻮﺗﺒــﺎل و ﻣﺎﻣﻮر دوﭘﯿﻨﮕﻰ ﺑــﻮد ﮐﻪ در ﭘﻰ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻣﺘﺨﻠﻔﺎن ﺑﺮاﯾﺶ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻣﻰاﻣﺪ‪ .‬ﺗﻼش ﻟﮋﯾﻮﻧﺮ اﻣﺎ در ﭘﯿﻮﻧﺪ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‪ ،‬ﭼﻨﺪان‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﺳــﺮﯾﺎل ﻣﯿﺎن ﮐﻤﺪى و ژاﻧﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﮐﻤــﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ ﻣﻰﮐــﺮد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮔﺎه‬ ‫ﺧﻨﺪه ات ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ وﻟــﻰ ﺣﺮﻓﺶ ﺗﮑﺮار ﮔﻔﺘﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ در ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ‬ ‫دﯾﺪه ﺑﻮدﯾﻢ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺎط ﺟﺬاب و ﻣﺘﻔﺎوت ﺳــﺮﯾﺎل‬ ‫اﻣﺎ ﺣﻀﻮر اﺷــﭙﯿﺘﯿﻢ ارﻓﻰ ﺑﺎزﯾﮑــﻦ اﻟﺒﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﺗﺒﺎر‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻮد‪ ،‬ﺣﻀﻮرى ﮐﻪ در ﺳــﺮﯾﺎل دﯾﻮار ﺑﻪ دﯾﻮار‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺗﮑﺮار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫رد ﺳﺒﺰ ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫در ﻣﯿﺎن ﺑﺴﯿﺎرى از ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫رد ﻓﻮﺗﺒﺎل دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺳﺎلﻫﺎ ﭘﯿﺶ در ﻗﺴﻤﺘﻰ از‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل زﯾﺮ اﺳﻤﺎن ﺷﻬﺮ ﯾﮏ‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﻧﺼﺎرﯾﺎن در ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺧﻮدش ﺣﻀﻮر داﺷﺖ ﮐﻪ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻫﻤﯿﻦ ﺣﻀﻮر او را ﺑﻪ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺮﯾﺎل ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد و ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ اﻣﺮوز‬ ‫در زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى‪ ،‬اﺟﺮا و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻓﻌﺎل ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺳــﺮىﻫﺎى ﺑﻌﺪى اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل و درﺑﻰ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬در ﻗﻤﺴﺖﻫﺎﯾﻰ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﻣﺮد‬ ‫دو ﻫﺰار ﭼﻬﺮه ﻧﯿﺰ ﻣﺴــﻌﻮد ﺷﺼﺘﭽﻰ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﻪﻋﻨﻮان‬ ‫ﺳﺮﻣﺮﺑﻰ ﯾﮏ ﺗﯿﻢ ورزﺷﻰ ﭘﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﮐﻨﺎره زﻣﯿﻦ ﭼﻤﻦ‬ ‫و ﻣﺼﺎﺣﺒﻪﻫــﺎى ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﭘﺲ از ان ﺑﺎز ﻣﻰﺷــﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾﺮى ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺑﺎ ﻃﻌﻨﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻮرد و رﻓﺘﺎر ﺑﺮﺧﻰ ﺳﺮﻣﺮﺑﯿﺎن‬ ‫ﻓﻮﺗﺒﺎل و ﺑﺎزﯾﮑﻨــﺎن‪ ،‬ﮔﺎه ﺧﻨﺪهﻫﺎى ﺗﻠﺨﻰ از ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻤﺪىﮔﻮﻧﻪ واﻗﻌﯿﺖ از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫اﯾﺘﻤﻰ و ﮐﻤﺪى ﭼﻮن ﺧﻨﺪه ﺑﺎزار‪ ،‬ﺷــﺒﮑﻪ ﺳﻪ و ﻧﯿﻢ‬ ‫و‪ ...‬ﻫﻢ ﻋﻤﺪﺗﺎ اﯾﺘﻤﻰ را ﺑــﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﺧﺘﺼﺎص دادﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺘﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﻧﻬﺎ ﺳﻬﻢ ﻋﺎدل ﻓﺮدوﺳﻰﭘﻮر و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪاش ﯾﻌﻨﻰ ‪ 90‬ﺑﯿﺶ از ﺳﺎﯾﺮﯾﻦ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺨﺶﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺒﺐ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﻣﻮ ﺑﻪ ﻣﻮ از رﻓﺘﺎر ﮔﺰارﺷﮕﺮان ﻓﻮﺗﺒﺎل ﯾﺎ‬ ‫ﻣﺮﺑﯿﺎن اﺑﺘﺪاﻣﺨﺎﻃﺐ را ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮ ﻣﻰﮐﺮد و ﺧﻨﺪه ﺑﻪ ﻟﺐ‬ ‫ﻣﻰﻧﺸﺎﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺮور ﺑﻪ ﺗﮑﺮار اﻓﺘﺎد و ﺑﻰﮐﺎرﮐﺮد ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎى ﮐﺎدوﭘﯿﭻ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻏﺎﻟﺒــﺎ زﺑﺎن ﻃﻨﺰ را‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ﻗﺼﻪ ﺧﻮد اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدهاﻧﺪ و اﯾﻦ ﺷــﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﺒﺐ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﻣﺮوز ﻧﻪ ﯾﮏ ورزش‬ ‫و ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﻮاره ﺣﺴﺎﺳﯿﺖﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ اﺳﺖ و از‬ ‫اﯾــﻦ رو ﮔﻔﺘﻦ از ان اﮔﺮ در ﻟﻔﺎﻓﻪ و ﻣﯿﺎن ﺷــﻮﺧﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﺳﻬﻞﺗﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﻃﺮﯾﻘﻰ ﮐﻪ اﻏﻠﺐ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ان را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗـــﺎ از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ و‬ ‫ﻫﻤﻪﮔﯿﺮ ﺑﻮدن اﯾﻦ ورزش در ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺣﻮاﺷﻰ ﺟــــﺬاب و ﺟﻨﺠﺎﻟﻰاش ﺑـﺮاى ﻗﺼﻪﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﺑﻬﺮه ﺑﺒﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ در روﯾﮑﺮد ﺟﺪﯾﺪ و در ﻗﺎﻟﺐ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﻪ ﺷﺒﻬﺎت‬ ‫و ﺣﻮاﺷﻰاى ﮐﻪ درﺑﺎره اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺮوه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺒﮑﻪ ‪ 3‬ﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬اﻣﺮوز در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺣﺎﻻ‬ ‫ﺧﻮرﺷﯿﺪ« ﺑﻪ ﺳﺆاﻻت ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﭘﺎﺳــﺦ داد‪ .‬در اﯾﻦ راﻫﺒﺮد ﮐﻪ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر‬ ‫اﻋﺘﻤﺎدﺳــﺎزى ﺑﯿﺶﺗــﺮ در ﻣﯿﺎن ﻣﺨﺎﻃﺒــﺎن و رﻓﻊ ﺷــﺒﻬﺎت و اﺑﻬﺎﻣﺎت‬ ‫ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺷــﺪه درﺑﺎره ﺗﻮﻟﯿﺪات و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫دﺳــﺖاﻧﺪرﮐﺎران ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳــﺘﺎدى و ﺗﻮﻟﯿﺪى ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ و‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﮔﺮوهﻫﺎ و ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى رادﯾﻮﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫و ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺧﺒﺮى در ﺧﺼــﻮص اﻧﺘﻘﺎدات و اﺑﻬﺎﻣﺎت ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﺧﻮاﻫﻨﺪ داد‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ‪ ،‬دﯾﺮوز‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 24‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮ ﮐﺮﯾﻤﺎن ﻣﺪﯾﺮﮔﺮوه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ ﺳﯿﻤﺎ در‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺣﺎﻻ ﺧﻮرﺷﯿﺪ« ﺑﻪ ﺳﺆاﻻت و ﭘﯿﺎﻣﮏﻫﺎى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ رﺿﺎ‬ ‫رﺷﯿﺪﭘﻮر ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪.‬‬ ‫وى در اﺑﺘﺪا در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اوﻟﯿﻦ ﺳﺆال ﭼﺎﻟﺸﻰ در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ از ﻃﺮف ﻣﺮدم‬ ‫درﺑﺎره ﺣﻀﻮر »ﯾﺎﺳــﻰ اﺷﮑﻰ« و اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺨﻨﺎﻧﺶ دروغ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﻋﻨﻮان‬ ‫ﮐﺮد‪» :‬ﻣﺎه ﻋﺴﻞ« ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺎ ﻋﻘﺒﻪ ﭼﻨﺪﺳﺎﻟﻪ اﺳﺖ‪ .‬در ﻣﻮرد ﯾﺎﺳﻰ اﺷﮑﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾــﺪ اﯾﻦ ﺗﻮﺿﯿﺢ را اراﯾﻪ ﮐﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳــﻮژه از ﻃﺮف ﻣﺴــﺆوﻻن وزارت‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷــﺖ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ و ﮔﻔﺘﻪ ﺷــﺪ ﮐﻪ او ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻰ را ﺗﺤﺖ ﭘﻮﺷﺶ‬ ‫وزارت ﺑﻬﺪاﺷــﺖ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ دﻏﺪﻏﻪ و ﺿﺮورت اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺮﯾﻤﺎن‬ ‫اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮﭼﻪ ﯾﺎﺳﻰ اﺷﮑﻰ از ﻃﺮف وزارت ﺑﻬﺪاﺷﺖ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ اﺳﺘﻌﻼﻣﺎﺗﻰ را ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ روﻧﺪ انﻫﺎ ﻫﻢ ﻃﻰ ﺷﺪ و ﺑﻌﺪ اﯾﻦ ﺳﻮژه‬ ‫در ﺑﺮﻧﺎﻣــﻪ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬وى در ﺟﻮاب ﯾﮑﻰ از ﭘﯿﺎﻣﮏﻫﺎ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را‬ ‫دروغ ﻋﻨﻮان ﮐﺮده ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺣﻮاﺷﻰاى ﭘﯿﺶ اﻣﺪ و اﮔﺮ ﺷﻤﺎ ﺗﻌﻘﯿﺐ ﮐﺮده‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﺪ‪ ،‬وزﯾﺮ ﺑﻬﺪاﺷﺖ در ﭼﻨﺪ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ از ﭘﺨﺶ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮد و‬ ‫ﺑﯿﺎن ﺷﺪ ﮐﻪ ﺳﻮژه از دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى وزارت ﺑﻬﺪاﺷﺖ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺮوه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ ﺳــﯿﻤﺎ در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ ﻧﺒﻮد اﻃﻼعرﺳﺎﻧﻰ‬ ‫درﺑﺎره ﻣﻨﺎﻇﺮهاى ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد درﺑﺎره ﺣﻀﻮر ﯾﺎﺳــﻰ اﺷﮑﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﻮد و‬ ‫ﻟﻐﻮ ﺷﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮏ ﻫﺰﯾﻨﻪ رﺳــﺎﻧﻪاى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد و ﻧﻤﻰﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ داﻣﻦ زده ﺷﻮد و اﮔﺮ ﻣﻄﻠﺒﻰ درﺑﺎره ﭼﺮاﯾﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻧﺸﺪن ﻣﻨﺎﻇﺮه‬ ‫ﻣﻰﮔﻔﺘﯿﻢ و اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﯾﮏ ﻧﻔﺮ از ﻃﺮﻓﯿﻦ اﻣﺎده ﻧﺒﻮد‪ ،‬اﺻﻞ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺗﺤﺖ ﻓﺸﺎر ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬وﻗﺘﻰ وزارت ﺑﻬﺪاﺷﺖ ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ واﮐﺴﻦ ﺑﺎﯾﺪ در داﺧﻞ ﮐﺸﻮر ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﻮد و ﯾﮏ ﻧﯿﺎز اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ وزارت‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﺮﺟﻊ ﻣﺤﺴﻮب ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﺮﯾﻤﺎن در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ درﺑﺎره ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺣﻀﻮر ﭘﻮﯾﻮل ﮐﺎﭘﯿﺘﺎن‬ ‫ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ و اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻮﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪش ﻣﺎﻧﻊ ﺣﻀﻮرش ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ﺑﺤﺚﻫﺎى ﻇﺎﻫﺮى اﯾﻨﻘﺪر ﻣﻬﻢ اﺳﺖ؟ اﯾﺎ دﻏﺪﻏﻪ ﻣﺎ ﻣﻮى‬ ‫ﭘﻮﯾﻮل اﺳﺖ؟ وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﭘﺮﺳﺶ رﺷﯿﺪﭘﻮر درﺑﺎره ﺗﺘﻮى اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮑﻦ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﮕﺮ ﻧﻤﻰﺷﺪ ﺑﺎ ﻗﺎبﺑﻨﺪى اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ را درﺳﺖ ﮐﺮد؟ ﻣﻦ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع دﭼﺎر ﺣﺎﺷﯿﻪﺳﺎزى رﺳﺎﻧﻪاى ﺷﺪ‪ .‬ﮐﺮﯾﻤﺎن درﺑﺎره‬ ‫دﻟﯿﻞ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﺴﺄﻟﻪ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﻋﺪاد و ارﻗﺎﻣﻰ ﺑﺎﺑﺖ دﻋﻮت از ﭘﻮﯾﻮل ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺎ وﺿﻌﯿﺖ اﻗﺘﺼﺎدى ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻓﮑﺮ ﮐﺮدﯾﻢ ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺼﻠﺤﺖ ﻧﺒﺎﺷــﺪ او در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى‬ ‫ﻣﻌﺎون ﺳــﯿﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﺎن زﻣﺎن ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﻰ را اراﯾﻪ ﮐﺮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻦ از‬ ‫ﻋﺎدل ﻓﺮدوﺳﻰﭘﻮر ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺗﻼشﻫﺎى زﯾﺎدى ﻫﻢ در اﯾﻦ ﯾﮏ ﻣﺎه‬ ‫اﻧﺠﺎم داد و رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﺑﻪدﺳﺖ اورد و ﺑﺎ اﻗﺒﺎل ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺮﯾﻤﺎن درﺑﺎره اﻧﺘﻘﺎد ﯾﮑﻰ از ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﻧﺎم ﻏﻼﻣﻌﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮزاده‬ ‫اﯾﻤﻦاﺑﺎدى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم رﺷــﺖ ﺑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ »رواﯾﺖ ﻣﺮدم« ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ در راﺳﺘﺎى ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه و ﺻﺪاﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ از ان ﺷــﻨﯿﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﺆال ﻣﻦ از ﺧﻮد ﺷﻤﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐــﻪ اﮔﺮ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد و ﻣﺮدم در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﻋﺘﺮاﺿﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ ان را ﭘﺨﺶ ﮐﻨﯿﻢ؟ اﯾﺎ ﻣﺠﻠﺲ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻠﺖ‬ ‫اﺳﺖ ﯾﺎ ﻧﻪ؟ اﯾﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻋﺘﺮاض ﻣﺮدم‬ ‫دﯾﺪه ﺷﻮد ﯾﺎ ﻧﻪ؟‬ ‫ﮐﺮﯾﻤﺎن درﺑﺎره راوى اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺣﺴــﯿﻦ ﯾﮑﺘﺎ‪ ،‬ﻣﺮدى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در زﻟﺰﻟﻪ ﮐﺮﻣﺎﻧﺸﺎه ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺧﻮاﺳﺖ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺮدم ﺷﻨﯿﺪه ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫اﯾﻦ را ﻧﻤﻰﭘﺬﯾﺮم ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ وﺟﻪ ﺳﯿﺎﺳﻰ داﺷﺖ؛ ﭼﻮن ﻃﻰ ان ﺻﺪاى‬ ‫ﻣﺮدم ﺷﻨﯿﺪه ﺷــﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ ﻣﻬﻢ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺻﺪاى‬ ‫ﻣﺮدم ﭘﺨﺶ ﺷﻮد و ﻣﺴﺌﻮﻻن اﯾﻦ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت را ﺑﺸﻨﻮﻧﺪ‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﻃﺮح ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬از ﻫﻤﯿﻦ رو اﻗﺎى اﯾﻤﻦاﺑﺎدى ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺣﻞ ﻣﺸــﮑﻼت ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﭼﺮا ﺑﻪ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺮدم ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ؟ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻫﺪف اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺤﺘﺮم ﻫﻢ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﺮدم ﻧﺒﻮده ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﯿﺎﺳﻰﮐﺎرى ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﺟﻨﺎح‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺮوه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷــﺒﮑﻪ ﺳــﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬روﯾﮑﺮد ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺎ در‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ رﺳــﺎﻧﻪ ﺣﻀﻮر ﻣﺮدم در ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ اﺳــﺖ‪ .‬ﻓﺎرغ از اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺤﺚﻫــﺎى ﺟﻨﺎﺣﻰ و ﺣﺰﺑــﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﻣﻨﻔﻌﺖ ﻣﺮدم ﭼﯿﺴــﺖ؟‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎره ﺳﻔﺮﻫﺎى اﺳــﺘﺎﻧﻰ دوﻟﺖ را ﻣﺜﺎل ﻣﻰزﻧﻢ‪ .‬اﯾﺎ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺳــﻔﺮﻫﺎى اﺳﺘﺎﻧﻰ دوﻟﺖ را ﭘﻮﺷــﺶ ﺑﺪﻫﯿﻢ ﯾﺎ ﻧﻪ؟ ﻣﺎ در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﻫﻤﺖ ﮔﺬاﺷــﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﮐﺎرﻫﺎى دوﻟﺘﻤﺮدان را ﭘﻮﺷــﺶ ﺑﺪﻫﯿﻢ ﭼﻮن‬ ‫اﯾﺠــﺎد اﻣﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﺮﯾﻤــﺎن در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮ اﯾــﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ درﺑﺎره‬ ‫ﭘﺨﺶ اﻋﺘﺮاﻓﺎت دﺧﺘﺮ اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮاﻣﻰ از ﺷﺒﮑﻪ ﯾﮏ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺷــﺒﮑﻪ دﯾﮕﺮى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖ ان ﺑﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ؛ وﻟﻰ اﺳﺎﺳﺎ ﻫﺮ ﻧﻮع ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى در ﮐﺸﻮر ﻗﺎﻟﺐ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﻮد‬ ‫را دارد و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳــﺘﻔﺎده ان ﻫﻢ ﺗﻮﺟــﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﮔﺮ ﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺣﻮزه ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺼﺮف ان را ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻣــﺮدم اﻟﻘﺎ ﮐﻨﯿﻢ؛ اﻣﺎ در ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺎﺟﺮا ﻫﻢ ﯾﮏ ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫اﺳــﺖ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد ﻧﺎاﻣﯿﺪى در ﻣﺮدم ﺷﻮد‪ .‬از ﻫﻤﯿﻦ رو ﺑﺎﯾﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﻣﺼﺮف از اﯾﻦ اﺑﺰارﻫﺎ ﺗﻮﺳﻂ رﺳﺎﻧﻪ ﺗﺮوﯾﺞ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﺮﯾﻤﺎن در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ ﺷــﺎﯾﻌﻪ ﻣﻤﻨﻮعاﻟﺘﺼﻮﯾﺮى ﺣﻤﯿﺪ اﺳــﺘﯿﻠﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿــﻮع ﻫﻢ ﺗﻘﺼﯿﺮ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺑﻮد‪ .‬ﭼﻪ ﮐﺴــﻰ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫او ﻣﻤﻨﻮعاﻟﺘﺼﻮﯾــﺮ اﺳــﺖ؟ ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺷــﺒﮑﻪ ورزش ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ‬ ‫ﮐــﻪ اﯾﺎ او ﻣﻤﻨﻮعاﻟﺘﺼﻮﯾﺮ ﺑﻮد ﯾﺎ ﻧﻪ؟ ﺑﻪ ﻃــﻮر ﮐﻠﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮐﺎر ﺳــﺨﺘﻰ اﺳﺖ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﯾﮑﻰ‬ ‫از اﻧﻬﺎ ﺑﺎ دﯾﺪن ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪاى اﯾﻨﻄﻮر اﺳــﺘﻨﺒﺎط ﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ ﮐﺴﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﺒﮑﻪ ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﮐﻨﺪ ﻣﻤﻨﻮعاﻟﺘﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪947‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻣﺼﻮﺑﺎت اﮐﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﺎرﮔﺮوه اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﯾﮏ ﻫﻔﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﺪت زﻣﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ اﻓﺰوده ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻓﺮﺟﻰ درﺑﺎره ﻣﺼﻮﺑﺎت ﺟﻠﺴﻪ دوﺷﻨﺒﻪ‬ ‫‪ 25‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﮐﺎرﮔﺮوه اﮐﺮان ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭘﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻓﻮﺗﺒﺎل و‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﺷﺮاﯾﻂ ﺧﺎص ﻃﺒﻖ ﺑﻨﺪ ‪ 4‬ﻣﺎده ‪ 22‬ﻧﻈﺎمﻧﺎﻣﻪ اﮐﺮان ﻣﺪت زﻣﺎن اﮐﺮان‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﺮداد ﻣﺎه ﻫﻤﭽﻮن »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد«‪» ،‬ﺧﺎﻟﻪ ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ«‪» ،‬دﺷــﻤﻦ‬ ‫زن«‪» ،‬دارﮐﻮب« و »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى« ﯾﻌﻨﻰ ﺷــﺶ ﺳﺮﮔﺮوه ﺑﻪ اﺳﺘﺜﻨﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﻫﺰارﭘﺎ«‪ ،‬ﯾﮏ ﻫﻔﺘﻪ ﭘﺲ از ﭘﺎﯾﺎن ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى ﻣﻨﺪرج در ﻗﺮاردادﺷــﺎن‬ ‫ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬او اﻓﺰود‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﮐﺎﺗﺮﯾﻮﺷﺎ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﻄﺸﺎﻧﻰ از ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﻮم ﻣﺮدادﻣﺎه اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد و ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻦ‬ ‫دﯾﻮاﻧﻪ ﻧﯿﺴــﺘﻢ« ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﻣﯿﻨﻰ ﻫﻢ در ﺳــﺮﮔﺮوه اﯾﺮان ﺑﻪ ﺟﺎى »ﺑﻪ وﻗﺖ‬ ‫ﺧﻤﺎرى« از ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺎرﯾﺦ اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ وى ﻓﯿﻠﻢ »دم ﺳﺮخﻫﺎ«‬ ‫ارش ﻣﻌﯿﺮﯾﺎن ﻧﯿﺰ از ﺗﺎرﯾﺦ ‪17‬ﻣﺮدادﻣﺎه در ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻣﺎﻧﺪاﻧﺎ« اﮐﺮان‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻓﺮﺟﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺤﺚﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺣﻖ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻓﻮﺗﺒﺎل در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﻪ ﺻﺎﺣﺒﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺷﻮراى‬ ‫ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺮارداد ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اﻣﺪن« ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫ﻋﺒﺪاﻟﻮﻫﺎب ﻫﻢ ﺑﺮاى اﮐﺮان در ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺟﻮان« ﭘﺲ از ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﻣﺮداد« ﺑﻬﻤﻦ ﮐﺎﻣﯿﺎر ﺑﻪ ﺛﺒﺖ رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫دﻧﺒﺎﻟﻪ ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻗﺴــﻤﺖ دوم اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ »ﻣﻨﺠﻤﺪ« ﻣﺤﺼﻮل ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ دﯾﺰﻧﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺖ‬ ‫ﺻﺪاﭘﯿﺸــﮕﺎن اﺻﻠﻰ ان در ﺳــﺎل ‪ 2019‬اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪» .‬اﯾﺪﯾﻨﺎ ﻣﻨﺰل«‪،‬‬ ‫»ﮐﺮﯾﺴــﺘﯿﻦ ﺑﻞ«‪» ،‬ﺟﺎش ﮔﺎد«‪» ،‬اﯾﻮان راﺷــﻞ وود« و »اﺳــﺘﺎرﻟﯿﻨﮓ‬ ‫ﮐﻰ‪.‬ﺑﺮاون« ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﺮاى ﺻﺪاﭘﯿﺸﮕﻰ در ﻗﺴﻤﺖ دوم اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﻣﻨﺠﻤﺪ«‬ ‫دوﺑﺎره ﺑﺎ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ دﯾﺰﻧﻰ ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد و »ﺟﻨﯿﻔﺮ ﻟﻰ« و »ﮐﺮﯾﺲ‬ ‫ﺑﺎک« ﻧﯿﺰ ﻫﻤﭽﻮن ﻗﺴــﻤﺖ اول‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻗﺴﻤﺖ ﺟﺪﯾﺪ اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﻣﻌﺮوف را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷــﺖ‪ .‬ﻗﺴﻤﺖ اول اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﻣﻨﺠﻤﺪ« در‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 2013‬و ﺑﺮ اﺳــﺎس رﻣﺎن »ﻣﻠﮑﻪ ﺑﺮﻓﻰ« ﻧﻮﺷﺘﻪ »ﻫﺎﻧﺲ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻦ‬ ‫اﻧﺪرﺳــﻦ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ و ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﮐﺴــﺐ دو ﺟﺎﯾﺰه اﺳﮑﺎر‪ ،‬ﮔﻠﺪن ﮔﻠﻮب‪،‬‬ ‫ﺑﻔﺘﺎ و ﭘﻨﺞ ﺟﺎﯾﺰه ﺟﺸــﻨﻮاره ﭘﻮﯾﺎﻧﻤﺎﯾﻰ »اﻧﻰ« ﺷﺪ و ﺑﺎ ﻓﺮوش ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ‬ ‫‪ 1.3‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻرى ﻋﻨﻮان ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ و دوازدﻫﻤﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﭘﺮﻓﺮوش ﺗﺎرﯾﺦ ﺳــﯿﻨﻤﺎ را ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﻮد ﺛﺒﺖ ﮐﺮد‪ .‬اﻗﺘﺒﺎس ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ از اﯾﻦ‬ ‫رﻣﺎن ﻧﯿﺰ ﺳــﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ و ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮﻓﻖ در‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ »ﺑﺮادوى« ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ در ﺟﻮاﯾﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻮﻧﻰ اﻣﺴﺎل در ﺳﻪ‬ ‫ﺷﺎﺧﻪ ﻧﺎﻣﺰد ﮐﺴﺐ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻮد‪» .‬ﺟﻨﯿﻔﺮ ﻟﻰ« ﮐﺎرﮔﺮدان اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﻣﻨﺠﻤﺪ«‬ ‫ﺑﺎ رﻓﺘﻦ »ﺟﺎن ﻟﺴﺘﺮ« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ واﻟﺖ دﯾﺰﻧﻰ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪه و در ﮐﻨﺎر »ﭘﯿﺘﺮ داﮐﺘﺮ« رﺋﯿﺲ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﭘﯿﮑﺴﺎر‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﭘﺲ از »ﻣﻨﺠﻤﺪ«‪ ،‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى »ﻣﯿﻨﯿﻮنﻫﺎ«‪،‬‬ ‫»داﺳﺘﺎن اﺳﺒﺎب ﺑﺎزى ‪» ،«3‬ﻣﻦ ﻧﻔﺮتاﻧﮕﯿﺰ ‪» ،«3‬در ﺟﺴﺘﺠﻮرى ُدرى«‪،‬‬ ‫»زوﺗﻮﭘﯿﺎ«‪» ،‬ﻣﻦ ﻧﻔﺮتاﻧﮕﯿﺰ‪» ،«2‬ﺷﯿﺮﺷﺎه«‪» ،‬در ﺟﺴﺘﺠﻮى ﻧﻤﻮ«و »ﺷﺮک‬ ‫‪ «2‬در ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻗﺮار‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ »ﻣﻨﺠﻤﺪ ‪ «2‬ﻗﺮار اﺳــﺖ از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 27‬ﻧﻮاﻣﺒﺮ ‪ 2019‬در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﺟﻬﺎن اﮐﺮان ﺧﻮد را اﻏﺎز ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺑﯿﻮهﻫﺎ« ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻟﻨﺪن را اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ »اﺳــﺘﯿﻮ ﻣﮏﮐﻮﺋﯿﻦ« ﭘﺲ از ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﻧﺪه اﺳﮑﺎر »‪ 12‬ﺳﺎل‬ ‫ﺑﺮدﮔﻰ« در اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻟﻨﺪن روﻧﻤﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻪ اﻗﺘﺒﺎﺳــﻰ از ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل دﻫﻪ ‪ 1980‬ﻣﯿﻼدى ﺳﺎﺧﺘﻪ »ﻟﯿﻨﺪا ﻻﭘﻼﻧﺘﻪ«‬ ‫اﺳﺖ‪» ،‬وﯾﻮﻻ دﯾﻮﯾﺲ« ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺪه اﺳﮑﺎر در ﮐﻨﺎر »ﻣﯿﺸﻠﻪ رودرﯾﮕﻮﺋﺰ« و‬ ‫»اﻟﯿﺰاﺑﺖ دﺑﯿﮑﻰ« ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﺻﻠﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎﯾﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻟﻨﺪن در‬ ‫ﺗﻮﺻﯿﻒ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﯿﻮهﻫﺎ« ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ داﺳﺘﺎن ان در ﺷﯿﮑﺎﮔﻮ‬ ‫ﻣﻰﮔﺬرد‪ ،‬دراﻣﻰ ﻫﯿﺠﺎﻧﻰ و ﭘﯿﭽﯿﺪه درﺑﺎره ﮔﺮوﻫﻰ از زﻧﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻧﻘﻄﻪ اﺷﺘﺮاﮐﻰ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻧﺪارد ﺟﺰ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺑﺪﻫﻰ ﺑﺰرگ ﺑﻪ ﺟﺎ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺗﺒﻬﮑﺎراﻧﻪ ﻫﻤﺴﺮان ﻓﻮتﺷﺪﻫﺎﺷﺎن رو ﺑﻪ رو ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫»اﺳﺘﯿﻮ ﻣﮏﮐﻮﺋﯿﻦ« ﮐﺎرﮔﺮدان اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ درﺑﺎره ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪش ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫داد‪» :‬ﺗﻤﺎﺷــﺎى ﺳﺮﯾﺎل »ﺑﯿﻮهﻫﺎ« ﺳــﺎﺧﺘﻪ »ﻟﯿﻨﺪا ﻻﭘﻼﻧﺘﻪ« ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻓﺮاواﻧﻰ‬ ‫روى ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻧﻮﺟﻮان در دﻫﻪ ‪ 80‬ﻣﯿﻼدى ﮔﺬاﺷــﺖ و اﺣﺴﺎس‬ ‫ﮐﺮدم ﺑﻪ اﺷــﺘﺮاک ﮔﺬاﺷــﺘﻦ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﺧﺎص ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﻮد«‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل »ﺑﯿﻮهﻫﺎ« داﺳــﺘﺎن ﺳﻪ ﭘﯿﺮزن ﺑﺎ ﺑﺎزى »ان ﻣﯿﺸﻞ«‪» ،‬ﻓﯿﻮﻧﺎ‬ ‫ﻫﻨﺪﻟﻰ« و »ﻣﺎﺋﻮرﯾﻦ اوﻓــﺎرل« را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ دزدى ﺑﺰرگ‬ ‫دﺳــﺖ ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪» .‬اﺳﺘﯿﻮ ﻣﮏﮐﻮﯾﺌﻦ« ﺟﻮاﯾﺰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺘﻌﺪدى از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻔﺘﺎ ﺑﺮاى ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻮﻇﻬﻮر ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ »ﺷﺮﻣﺴﺎرى«‪ ،‬دورﺑﯿﻦ ﻃﻼى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﮔﺮﺳﻨﮕﻰ« )‪ ،(2008‬ﻫﻮﮔﻮى ﻃﻼﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺷﯿﮑﺎﮔﻮ ﺑﺎ »ﮔﺮﺳﻨﮕﻰ« )‪ ،(2008‬ﮐﺸﻒ ﺳﺎل اﮐﺎدﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢ اروﭘﺎ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﮔﺮﺳﻨﮕﻰ«‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﻓﯿﭙﺮﺷﻰ ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﺷﺮﻣﺴﺎرى« در ﺳﺎل‬ ‫‪ 2011‬و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺟﺎﯾﺰه ﮔﻮﭼﻰ ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ ﺑﺎ »ﮔﺮﺳﻨﮕﻰ« را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دارد‪ .‬وى در ﺳﺎل ‪ 2013‬ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »‪ 12‬ﺳﺎل ﺑﺮدﮔﻰ« ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺴﺐ ‪ 2‬ﺟﺎﯾﺰه اﺳﮑﺎر از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ و ﺑﺎزﯾﮕﺮى زن ﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫»ﺑﯿﻮهﻫﺎ« را »اﺳﺘﯿﻮ ﻣﮏﮐﻮﺋﯿﻦ« ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى »ﮔﯿﻠﯿﻦ ﻓﻠﯿﻦ« رﻣﺎنﻧﻮﯾﺲ‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﻗﺮار اﺳﺖ اﻏﺎزﮔﺮ ﺷﺼﺖودوﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻟﻨﺪن ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 10‬ﺗﺎ ‪ 21‬اﮐﺘﺒﺮ )‪ 18‬ﺗﺎ ‪ 29‬ﻣﻬﺮﻣﺎه( ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫زﻣﺎن اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ اﻋﻼم ﺷﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺳــﺎل دوم داﻧﺸﮑﺪه ﻣﻦ« ﺳــﺎﺧﺘﻪ رﺳﻮل ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺴــﻌﻮد رداﯾﻰ ﺑﺮاى اﮐﺮان ﭘﺎﯾﯿﺰ اﻣﺎده ﺷــﺪ‪» .‬ﺳﺎل دوم‬ ‫داﻧﺸــﮑﺪه ﻣﻦ« اﺧﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ رﺳﻮل ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ در ﻣﻘﺎم‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺴــﻌﻮد رداﯾﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺴﻌﻮد رداﯾﻰ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه »ﺳــﺎل دوم داﻧﺸﮑﺪه ﻣﻦ« درﺑﺎره اﺧﺮﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ اﮐﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻰ‪ ،‬ﺗﺪوﯾﻦ‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺻﺪاﮔﺬارى اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ‬ ‫و ﻫﻢ اﮐﻨﻮن اﻣﺎده ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻗﺮارداد ﭘﺨﺶ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻓﯿﻠﻤﯿﺮان ﻣﻨﻌﻘﺪ ﺷﺪه و ﺑﺮﻧﺎﻣﻬﺮﯾﺰى ﻣﺎ ﺑﺮاى اﮐﺮان ﺳﺮاﺳﺮى از‬ ‫ﻧﯿﻤﻪ ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻔﺎ‪ ،‬ﺑﺎﺑﮏ ﺣﻤﯿﺪﯾﺎن‪ ،‬وﯾﺸﮑﺎ اﺳﺎﯾﺶ‪،‬‬ ‫ﺷﻘﺎﯾﻖ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﺪرام ﺷﺮﯾﻔﻰ‪ ،‬ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ ﺧﻮش ﺧﻠﻖ‪ ،‬ﺷﯿﻮا ﺧﺴﺮوﻣﻬﺮ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ‬ ‫ﺑﻮﺑﺎﻧﻰ و ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﺳــﺘﺎدى ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﺟﺰ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﺎﻣﺒﺮده‪ 22 ،‬ﻧﻔﺮ از ﭼﻬﺮﻫﻬﺎى ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻧﺸﺪه ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰ ﭘﺮدازﻧﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺳﻪ ﻧﻔﺮ ﺟﺰو ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫اﺻﻠــﻰ و ﻣﺎﺑﻘﻰ در ﻧﻘﺶ ﻫﺎى ﻓﺮﻋﻰ ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﺧﻮاﻫﻨﺪ رﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ‪22‬‬ ‫ﻧﻔﺮ از ﻣﯿﺎن ‪ 900‬ﻧﻔﺮ و ﭘﺲ از ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻦ ﻣﺮاﺣﻞ ﺗﺴﺖ و ﺗﻤﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪﻫﺎﻧﺪ‪» .‬ﺳﺎل دوم داﻧﺸﮑﺪه‬ ‫ﻣﻦ« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﭘﺮوﯾﺰ ﺷﻬﺒﺎزى ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دارد‪ .‬ﻣﺴﻌﻮد رداﯾﻰ‬ ‫ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ دو ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻣﺎﻻرﯾﺎ« و »ﺳﻪ ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ«‬ ‫را در ﭘﺮوﻧﺪه ﮐﺎرى ﺧﻮد دارد‬ ‫︠︀︵︣ه︋︀زی ︋︀ ︻︣و︨﹉﹨︀ی ︨﹫﹠﹝︀‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﯾﮏ »ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر«‬ ‫درﺧﺸﯿﺪهاﻧﺪ وﻟﻰ ﻓﻘﻂ ﺗﻌﺪاد ﮐﻤﻰ از انﻫﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺳﺘﺎره ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻣﺎﺑﻘﻰ‬ ‫در ﺣﺪ ﺧﺎﻃﺮهاى دور ﺑﺮاى ﻣﺘﻮﻟﺪﯾﻦ دﻫﻪ ‪ 60‬و ‪ 70‬ﺑﺎﻗﻰﻣﺎﻧﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از اﯾﺴــﻨﺎ‪ :‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺧﺎﻟﻪ ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ«‬ ‫)ﺑﺮاﺳــﺎس ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺳﺮﯾﺎل»ﺧﺎﻟﻪ ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ«( ﺑﺮ ﭘﺮده ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ در ﺣﺎل اﮐﺮان‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﺮوﺳﮑﻰ دﯾﮕﺮى ﺑﻪ ﯾﺎدﻣﺎن ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ دوران ﮐﻮدﮐﻰﻣﺎن ﺑﺎ‬ ‫انﻫﺎ ﮔﺬﺷﺖ؛ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﯾﺎ ﻋﺎﺷﻖ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎﯾﺸﺎن ﻣﻰﺷﺪﯾﻢ ﯾﺎ ﮔﺎﻫﻰ از‬ ‫دﯾﺪﻧﺸﺎن ﻣﻰﺗﺮﺳﯿﺪﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﺎﻟﻪ ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ« ﮐﻪ از ﻣﻌﺪود‬ ‫اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﻤﺎم ﻋﺮوﺳﮑﻰ اﯾﺮان اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻌﺪادى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى دﯾﮕﺮى را ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ در دﻫﻪﻫﺎى ‪ 60‬و ‪ 70‬ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﻋﺮوﺳﮏ ﺟﺰء ﻻﯾﻨﻔﮏ انﻫﺎ ﺑﻮده‬ ‫ﻣﺮورﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اناﺷــﺎره ﮐﺮد و در ﺟﺴــﺘﺠﻮﻫﺎى‬ ‫اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺮوﺳﮑﻰ از ان ﯾﺎد ﺷﺪه »اﺑﺮاﻫﯿﻢ در ﮔﻠﺴﺘﺎن«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﺮج اﻣﺎﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در اوﻟﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ در ﺳﺎل‬ ‫‪ 61‬ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺨﺸــﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﺣﻀﺮت اﺑﺮاﻫﯿﻢ )ع( و ﺑﺖﭘﺮﺳﺘﻰ او‬ ‫اﺷﺎره دارد‪ ،‬ﻣﺮﺿﯿﻪ ﻣﺤﺒﻮب ﮐﻪ اﻣﺮوز ﯾﮑﻰ از ﺷﻨﺎﺧﺘﻪﺷﺪهﺗﺮﯾﻦ ﻋﺮوﺳﮏﺳﺎزان‬ ‫و ﻋﺮوﺳﮏﮔﺮدانﻫﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ ﻫﻢ ﺣﻀﻮر داﺷﺖ‪ .‬از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻰﺷﮏ ﺑﻪ »ﺷﻬﺮ ﻣﻮشﻫﺎ« ﺑﺎﯾﺪ اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﻧﺴﺨﻪ ان در ﺳﺎل ‪ 64‬ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ وﻟﻰ ﺣﺪود ‪ 30‬ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﺑﺎ داﺳﺘﺎﻧﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫رواﻧﻪﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﺷﻬﺮ ﻣﻮشﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﻃﺎﻟﺒﻰ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻫﻨﺮى‬ ‫ﻣﺮﺿﯿﻪ ﺑﺮوﻣﻨﺪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد و ﻧﺴﺨﻪ ﺟﺪﯾﺪ ان را ﺳﺎل ‪ 93‬ﺧﻮد ﺑﺮوﻣﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺘﻨﻰ از ﻓﺮﻫﺎد ﺗﻮﺣﯿﺪى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫»ﮐﭙﻞ«‪» ،‬دم ﺑﺎرﯾﮏ«‪» ،‬دم دراز«‪» ،‬اﺳﺴﻤﺸﻮ ﻧﺒﺮ«‪» ،‬ﮔﻮش دراز« و »ﺧﻮش‬ ‫ﺧﻮاب« ﺗﻌﺪادى از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ و ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ دﯾﮕــﺮ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﮐﻮدﮐﺎن دﻫــﻪ ‪» 60‬ﮔﻠﻨﺎر«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺎﻣﺒﻮزﯾﺎ ﭘﺮﺗﻮى ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﻮار ﮐﺎﺳــﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﻃﺮﻓﺪاران‬ ‫زﯾﺎدى داﺷﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ »ﮔﻠﻨﺎر« دﺧﺘﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎد دﺳﺘﻤﺎل اﺑﻰاش را‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد و او ﺑﺮاى ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺶ راﻫﻰ ﺟﻨﮕﻞ و ﺑﻌﺪ ﮔﺮﻓﺘﺎر ﺧﺮسﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد؛‬ ‫ﺧﺮسﻫﺎﯾﻰ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﮐﻪ داﺳﺘﺎن ﺗﺎزهاى را ﺑﺮاى ﮔﻠﻨﺎر رﻗﻢ ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﮔﺮﺑﻪ اوازهﺧﻮان« ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ ﭘﺮﺗﻮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎل ‪ 69‬ان را ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫و در ﮐﻨﺎر ﻋﺮوﺳــﮏﻫﺎ‪ ،‬رﺿﺎ ﺑﺎﺑﮏ‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ ﺟﺒﻠﻰ و ﭘﻮراﻧﺪﺧﺖ ﻣﯿﻬﻤﻦ‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮج ﻃﻬﻤﺎﺳﺐ‪ ،‬دﻧﯿﺎ ﻓﻨﻰزاده‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﭘﻮرﺷﯿﺮازى و ﻣﺎﻧﺪاﻧﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﻧﻘﺶ داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫»دزد ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻫﻢ از دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎﻃﺮهﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ دﻫﻪ ‪ 60‬اﺳــﺖ ﮐﻪ اﮐﺒﺮ ﻋﺒﺪى و ازﯾﺘﺎ ﺣﺎﺟﯿﺎن در ان ﻧﻘﺶ‬ ‫داﺷﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ داﺳﺘﺎﻧﻰ رﺋﺎل ـ ﻋﺮوﺳﮑﻰ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﻨﺪ‪.‬‬ ‫»اﻟــﻮ اﻟﻮ ﻣﻦ ﺟﻮﺟﻮام« دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺮوﺳــﮑﻰ ﻣﺮﺿﯿﻪ ﺑﺮوﻣﻨﺪ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎى»ﺟﻮﺟﻮ«و»ﻣﯿﻮ«اندرﮐﻨﺎرﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰﻫﻤﭽﻮنﻣﻬﺪىﻫﺎﺷﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺘﺎب ﻧﺼﯿﺮﭘﻮر و ﻓﻬﻤﯿﻪ راﺳﺘﮑﺎر ﻧﻘﺸﻰ ﭘﺮرﻧﮓ در ﭘﯿﺸﺒﺮد داﺳﺘﺎن داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫از ﻧﮑﺎت ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺣﻀﻮر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﭼﻮن ﮐﯿﻮﻣﺮث ﻣﻠﮏﻣﻄﯿﻌﻰ‪،‬‬ ‫ﺣﻬﺎﻧﮕﯿﺮ ﻓﺮوﻫﺮ‪ ،‬رﻗﯿﻪ ﭼﻬﺮهازاد‪ ،‬ﻣﺤﻤﻮد ﺑﺼﯿﺮى‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ ﺳﻌﺎدت‪ ،‬ﻋﺎدل ﺑﺰدوده‪،‬‬ ‫ﻓﺮخﻟﻘﺎ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ و ارژﻧﮓ اﻣﯿﺮﻓﻀﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام اﺳﻢ و رﺳﻤﻰ در ان‬ ‫زﻣﺎن داﺷﺘﻪ ﯾﺎ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﮐﺮاﻣﺘﻰ ﻫﻢ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻋﺮﺻﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﯾﮑﻰ از اﺛﺎر ﺑﻪ ﯾﺎدﻣﺎﻧﺪﻧﻰ را ﺑﺎ ﻧﺎم »ﭘﺎﺗﺎل و ارزوﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ«‬ ‫ﺧﻠﻖ ﮐﺮده ﮐﻪ در ﺳــﺎل ‪ 68‬در ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن اوﻟﯿﻪ ان رﺿﺎ ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن و ﻣﻬﺪى‬ ‫ﺳﺠﺎدهﭼﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺳﺎل ‪ 93‬در ﺷﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﺗﻮزﯾﻊ ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻫﻢ ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﻣﻄﺮﺣﻰ از ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى‬ ‫رﺿﺎ ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن و اﺣﻤﺪ اﻗﺎﻟﻮ‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴﺎزى ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻋﻠﯿﻘﻠﻰ و ﺗﺪوﯾﻦ رﺳﻮل‬ ‫ﻣﻼﻗﻠﻰﭘﻮر ﻣﻰﺗﻮان اﺷﺎره ﮐﺮد‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﺮوﺳــﮑﻰ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻌﺮوفﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز‬ ‫ﻫﻢ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎﯾﺶ زﻧﺪه ﻫﺴﺘﻨﺪ و در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺒﺘﻰ ﺧﻮد در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪» ،‬ﮐﻼهﻗﺮﻣﺰى و ﭘﺴﺮﺧﺎﻟﻪ« اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 73‬ﺑﻪ ﻓﺮوش ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻬﻰ دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﺮج ﻃﻬﻤﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺻﺪاﭘﯿﺸﮕﻰ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﺟﺒﻠﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ دو‪ ،‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎ‪ ،‬ﻣﺮﺿﯿﻪ‬ ‫ﻣﺤﺒﻮب‪،‬ﻣﺮﺗﻀﻰاﺣﻤﺪى‪،‬ﺣﻤﯿﺪهﺧﯿﺮاﺑﺎدى‪،‬ﻓﺮخﻟﻘﺎﻫﻮﺷﻤﻨﺪ‪،‬ﻣﻬﺮىﻣﻬﺮﻧﯿﺎ‪،‬‬ ‫ﺣﺴﻦ ﺷﯿﺮازى و اﮐﺒﺮ دودﮐﺎر در ان ﺑﺎزى ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﻬﻤﺎﺳــﺐ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﺑﻌﺪ )‪ (1381‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮى را ﺑــﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻋﺮوﺳــﮏﻫﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﻧﺎم »ﮐﻼهﻗﺮﻣﺰى و ﺳﺮوﻧﺎز« ﺳﺎﺧﺖ ﮐﻪ ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎ‪ ،‬رﺿﺎ‬ ‫ﻋﻄﺎران و ﺧﺴﺮو اﺣﻤﺪى ﻫﻢ در ان ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ دﻧﯿﺎ ﻓﻨﻰزاده ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﺸــﻪ از ﻋﺮوﺳﮏﮔﺮداﻧﺎن ﮐﻼهﻗﺮﻣﺰى و‬ ‫ﭘﺴﺮﺧﺎﻟﻪ ﺑﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﺮج ﻃﻬﻤﺎﺳﺐ در ﮐﻨﺎر ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮى ﺑﺎ ﻧﺎم »ﮐﻼه ﻗﺮﻣﺰى‬ ‫و ﺑﭽﻪ ﻧﻨﻪ« در ﺳﺎل ‪ 1379‬ﻓﯿﻠﻢ »ﯾﮑﻰ ﺑﻮد ﯾﮑﻰ ﻧﺒﻮد« را ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺧﻮدش و ﺣﻤﯿﺪ ﺟﺒﻠﻰ ﺳﺎﺧﺖ ﮐﻪ در رواﯾﺖ داﺳﺘﺎﻧﺶ ﺗﻌﺪادى ﻋﺮوﺳﮏ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻧﻘﺶ دارﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮﺷﺘﻪ ﺻﺪرﻋﺮﻓﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ ﺟﺒﻠﻰ‪ ،‬ﺧﺴﺮو اﺣﻤﺪى‪،‬‬ ‫ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ ﻣﻔﯿﺪ و ﺗﻬﻤﺘﻦ ﻣﻔﯿﺪ ﺻﺪاﭘﯿﺸﮕﺎن ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪش ﺑﻪ دﻫﻪ ‪ 90‬ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد »ﮔﻮرداﻟﻪ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﺎدره ﺗﺮﮐﻤﺎﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ان ﻧﯿﺰ ﻋﺮوﺳﮑﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻬﻤﻦ ﻣﻔﯿﺪ‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ ﻣﻔﯿﺪ و ﺷﻬﺮه ﻟﺮﺳﺘﺎﻧﻰ ﺟﻤﻌﻰ از ﺻﺪاﭘﯿﺸﮕﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﮔﻮرداﻟﻪ« ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ ﻃﻮل ﮐﺸﯿﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ اﮐﺮان رﺳﯿﺪ‪ ،‬در ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﻧﯿﺰ ﺗﻮزﯾﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮور اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎﯾﺸﺎن و‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﻋﺘﺒﺎر ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ و ﺧﺎﻃﺮهﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ اﻧﻬﺎ دوﺑﺎره ﺑﺎ ﻗﺼﻪاى‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ؛ ﻧﺸﺎن از ان دارد ﮐﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ اﻏﻠﺐ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﺴﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻮدﮐﻰاش ﺑﺎ اﯾﻦ ﻋﺮوﺳﮏﻫﺎ ﺧﺎﻃﺮه داﺷﺘﻪ اﺳﺖ؛ ﻧﻪ ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺴﻞ! و اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺪام ﯾﮏ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫را ﺑﺤﺚ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪاى ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮔﺰارشﻫﺎى ﺑﻌﺪى ﻣﻮﮐﻮل ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪947‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﻗﺪاﻣﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺪون ردﭘﺎى دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪاى ﮐﺸﺘﺎر«‬ ‫︗︣﹬︀ن﹨﹠ــــــ︣﹞‪︫︡﹢﹋﹩‬‬ ‫︑︀﹁︣﹨﹠ــــ﹌︨︀زی﹋﹠︡‬ ‫ﺳﺤﺮ ﺑﺒﺮان‪ -‬ﻋﮑﺲ‪ :‬ﻫﺎﻟﻪ ﺑﺨﺘﯿﺎرى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﺑﻪﻋﻨﻮانﯾﮏﻫﻨﺮ‪،‬ﻫﻤﻮارهدرﻣﺴﯿﺮﻓﺮﻫﻨﮓﺳﺎزىوﺑﻬﺒﻮدارﺗﺒﺎﻃﺎتاﺟﺘﻤﺎﻋﻰﮔﺎمﺑﺮداﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬ﻣﺘﻦ»ﺧﺪاىﮐﺸﺘﺎر«ﻧﻮﺷﺘﮥ»ﯾﺎﺳﻤﯿﻨﺎرﺿﺎ«ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻓﺮاﻧﺴﻮىﭘﺮداﺧﺘﻰﺑﻪرواﺑﻂاﺣﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮﯾﻢ ﻣﺨﺘﺎرى ﻣﻘﺪم ان را در ﺗﺎﻻر ﻧﺎﺻﺮ ﺧﺴﺮوى ﺗﻬﺮان ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮده اﺳﺖ‪ .‬ان ﭼﻪ‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺶﺣﻀﻮرﻣﻰﺷﻮد‪،‬ﮔﻔﺖوﮔﻮىﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺑﺎﻫﻨﺮﻣﻨﺪاناﯾﻦﻧﻤﺎﯾﺶاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮ ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ ﺗﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﺎزى ﮐﻨﺪ‬ ‫ﻣﺮﯾﻢ ﻣﺨﺘﺎرى ﻣﻘﺪم‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬دو ﺧﺎﻧﻮاده را ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در ﺣﺎل ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدن ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده در ﻣﻮرد‬ ‫ﻓﺮزﻧﺪﻧﺸﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺗﺎﻗﻰ را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ و اﻓﺮادى‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﺧــﻮردن ﯾﮏ ﻗﻬﻮه‪ ،‬ﻗﻀﯿﻪ را ﻓﯿﺼﻠﻪ ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺎﺟﺮا اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻓﻀﺎى ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻪ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‬ ‫و ﮔﺮوه ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺎس‪ ،‬ﺗﻼش ﮐﺮده اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى‬ ‫از ﺧﺴــﺘﮕﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ‪ ،‬اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺎرى در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را ﺑﺎ ﻃﻨﺰ و ﺗﮑﯿﻪ‬ ‫ﮐﻼمﻫﺎﯾﻰ ﻋﻨﻮان ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ رﺧﺪاد ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺘﻦ ﺿﺮر‬ ‫ﻧﺮﺳﺎﻧﺪ و اﺗﻔﺎق ﺑﺪى رخ ﻧﺪﻫﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬در ﺣﺎﻟﺖ ﻋﺎدى‪ ،‬ﺧﺼﻠﺖ ﺧﻮدﺧﻮاﻫﻰ‬ ‫در وﺟﻮد ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻧﺴﺎنﻫﺎ وﺟﻮد دارد و ﻫﻤﻮاره اﯾﻦ اﻧﺴﺎن در ﺗﻼش اﺳﺖ ﺗﺎ‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﺮﺗﺮ از دﯾﮕﺮان ﻧﺸﺎن دﻫﺪ‪ ،‬ﺑﮕﻮﯾﺪ ﻣﻦ اﺷﺘﺒﺎه ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ و دﭼﺎر ﺧﻄﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮم و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﻮﺟﻮد اﺳﺖ و دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻫﻤﮥ اﻓﺮاد در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺧﻮد‬ ‫را ﺣــﻖ ﺑﻪ ﺟﺎﻧﺐ ﺟﻠﻮه دﻫﻨﺪ و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‪ ،‬دﻗﯿﻘﺎً زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﮐﻪ ﻃﺮف‬ ‫ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺧﻮد را در ﻫﻢ ﮐﻮﺑﯿﺪه اﻧﺪ و ﺗﻨﻬﺎ و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰاﻧﺪﯾﺸﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ ﻣﻦ درﺳــﺖ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن اﻓﺮاد از ﮐﻠﻤﺎت‪،‬‬ ‫ﺣﺮفﻫﺎ و ﻣﺜﺎلﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﻣﻨﻈﻮر ﺧﻮد را در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ دﯾﮕﺮان ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻫﺮ ﯾﮏ از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ‬ ‫در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﯾﮏ ﺳــﻤﺖ ﺧﺎص دارﻧﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬وروﻧﯿﮏ ﯾﮏ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه‪ ،‬اﻟﻦ ﯾﮏ وﮐﯿﻞ‪ ،‬اﻧﺖ ﯾﮏ ﻣﺸﺎور ﻣﺎﻟﻰ اﺳﺖ و ﻣﯿﺸﻞ ﻧﯿﺰ ﯾﮏ‬ ‫ﺷــﻐﻞ ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ دارد و اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺳﻤﺖﻫﺎى ﺧﺎص و ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ دارﻧﺪ و در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪ ،‬ﺧﻮدﺧﻮاﻫﻰ ﮐﻪ در وﺟﻮد ﻓﺮد وﺟﻮد دارد‪ ،‬ارﺗﺒﺎط ﻣﺴــﺘﻘﯿﻤﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺳــﻤﺖ انﻫﺎ دارﻧﺪ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﻋﯿﻨﻪ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﻣﺮوز رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺑﺴﯿﺮ‬ ‫ﻣﻬﻤﻰ را روى ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﻣﺮوز‪ ،‬ﻫﻨﺮ ﻫﺮ ﭼﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ رﺳﺎﻧﻪ را در اﺧﺘﯿﺎر ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﻮد و اﯾﻦ اﻣﺮ دﻗﯿﻘﺎً‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻨﺠﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﮔﺴﺘﺮش ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗــﻮان ﺗﺄﺛﯿﺮ ان را ﺑﺮ روى ﻫﻨﺮ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﺗﺌﺎﺗﺮ دﯾﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع و ﮐﺎرﮐﺮد ان ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﺴﺘﮕﻰ دارد ﮐﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻫﻨﺮى رﺳﺎﻧﻪ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى در ﺑﺨﺸﻰ دﯾﮕﺮ از‬ ‫اﯾﻦ ﮔﻔﺖوﮔﻮ‪ ،‬ﺿﻤﻦ ﺗﮑﺮﯾﻢ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻣﻨﺘﻘﺪان در ﻋﺮﺻﮥ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻈﺮ دادن ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﻫﺮ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ‪ ،‬ﺗﻮان‪ ،‬اﮔﺎﻫﻰ و ﻋﻠﻢ ﺧﺎص ان ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫را ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻓﺮدى ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻧﻈﺮ ﺑﺪﻫﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻨﺮ اﻧﺘﻘﺎل ﻧﻈﺮ ﺧﻮﯾﺶ را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺪاﻧﺪ ﮐﻪ دﻗﯿﻘﺎً ﭘﯿﺎرﻣﻮن ﭼﻪ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺳﺨﻦ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ و ﯾﺎ اﮔﺮ در ﻣﻘﺎم ﺗﺄﯾﯿﺪ ﯾﺎ ﺗﮑﺬﯾﺐ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻗﺮار‬ ‫دارد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ان اﮔﺎﻫﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺨﺘﺎرى ﻣﻘﺪم‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ اﻣﺮوز در ﻫﻨﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﭘﺮ ﯾﺎ ﺧﺎﻟﻰ ﺑﻮدن ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎى ﺳﺎﻟﻦ ﻧﺒﺎﯾﺪ روى ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕــﺮ ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺑﮕﺬارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﭙﺬﯾﺮم ﮐﻪ ﭼﻪ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ و ﭼﻪ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﺪﻟﻰ ﺧﺎﻟﻰ روى اﺟــﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﻰﮔﺬارد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﻣﺮوز ﻣﺎ در ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮ ﻣﻰﮐﻮﺷﯿﻢ ﺗﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﺎزى ﮐﻨﯿﻢ و ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ﻫﻨــﺮ را ﺑﺎ ﻫﻢ ﭘﯿﻮﻧﺪ دﻫﯿﻢ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﮐﻪ ﺧﻮد را ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﻰداﻧﯿﻢ‬ ‫و ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﺟﺎى اﻧﺴﺎنﻫﺎى دﯾﮕﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﯿﻢ و ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ‬ ‫را ﺑﻪ اﻧﺴــﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻧﺸــﺎن دﻫﯿﻢ ﮐﻪ از دﯾﻨﺪ انﻫﺎ ﻣﻐﻔﻮل ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﻧﺒﺎﯾﺪ از ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎى ﺧﺎﻟﻰ ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺴﻠﻤﺎً اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫روى اﻓﺮاد ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﻰﮔﺬارد‪.‬‬ ‫ﺻﺒﺮ ﺧﻮﯾﺶ را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮﯾﻢ‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ اﻣﺎﻣﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ‪ ،‬ان را ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﻣﻮاﺟﻬﮥ ﻧﺨﺴﺖ ﺑﺎ اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﻧﻘﺶ‬ ‫»اﻟﻦ« دﻗﯿﻘﺎً ﻫﻤﺎن ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﮐﻪ دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ ﺑﻪ ﻣﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺷﺪ و اﯾﻦ‬ ‫ﻓﺮد ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻐﺮور و ﭘﻮﻟﺪار اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ را ﺗﺤﻮﯾﻞ ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد و‬ ‫ﺧﻮد را از ﻫﻤﻪ ﺑﺮﺗﺮ ﻣﻰداﻧﺪ و اﻧﺴﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از راهﻫﺎى ﻏﯿﺮ ﻣﻨﻄﻘﻰ و ﻏﯿﺮ‬ ‫اﺧﻼﻗﻰ ﭘﻮﻟﺪار ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺪاﺧﻼق و ﺗﻨﺪﺧﻮ اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ در ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫رﮔﻪﻫﺎى ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﻣﺸــﺘﺮﮐﺎﺗﻰ ﺑﺎ »اﻟﻦ« دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻦ در ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻣﻮارد ﻋﺼﺒﻰ ﻫﺴــﺘﻢ و ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ ﻋﺠﻮﻻﻧﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮم‬ ‫و ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﻫﯿﺠﺎﻧــﻰ دارم‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﺣــﺲ ﻣﻰﮐﻦ ﻣﮑﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺧﻮدم ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻮد و ﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ ارﺗﺒﺎط ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ان ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﻢ‬ ‫و دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ را دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﻣــﻦ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋــﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ در‬ ‫ﻧﻘﺸــﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود ﮐﻪ ان را ﺑﺴــﯿﺎر دوﺳﺖ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اداﻣﻪ داد‪» :‬اﻟﻦ« ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﻋﺼﺒﻰ و ﻣﻐﺮور اﺳﺖ و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﺧﻮد ﺑﺮﺗﺮﺑﯿﻦ دارد‪ ،‬ﺧﻮد را ﺑﺰرگ ﺗﺮ از ﺑﻘﯿﻪ ﻣﻰﺑﻨﯿﺪ و ﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﭘﻨﺪارد ﯾﮏ ﺳــﺮ و ﮔﺮدن از دﯾﮕﺮ اﻓﺮاد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎﻻﺗﺮ اﺳــﺖ و ﻣﻦ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﯾﻦ دﺳــﺖ از ﻧﻘﺶﻫﺎ ﻋﻼﻗﻪ داﺷﺘﻢ‪ ،‬ﺣﺎل ان ﮐﻪ در ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻮارد‬ ‫اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ ﻣﺸﺘﺮک داﺷﺖ و ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰ ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ ﮐﻤﮏ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎﻣﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺣﻮزه درام ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪،‬‬ ‫ﺟﺪاى از اﯾﻦ ﻋﺼﺒﯿﺖ و ﻏﺮور ﺑﺮاى او ﺑﺴــﯿﺎر ﺟﺬاب اﺳــﺖ و در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺑﺎ‬ ‫ﻃﻨﺰ راﺑﻄﮥ ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫راﺣﺘﻰ ﺧﻮﯾﺶ را ﺟﺎى ﭘﺪر و ﻣﺎدر ﻗﺮار دﻫﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﭼﺸــﻢ ﻣﻦ رخ داد و ﺳﻌﻰ و ﺗﻼش اﯾﻦ ﭘﺪر و ﻣﺎدر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺎ ﻧﯿﺰ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ و ﯾﺎ ﺑﺎرﻫﺎ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﺪر و ﻣﺎدرﻫﺎ در‬ ‫ﻗﻀﯿﮥ ﻓﺮزﻧﺪان ﺧﻮﯾﺶ ورود ﮐﺮده اﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ وﻗﺎﯾﻊ‬ ‫ﺟﺎرى در ان را ﺑﺎرﻫﺎ و ﺑﺎرﻫﺎ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺧﻮاﻫﺮ و ﺑﺮادر‪ ،‬ﻫﻤﺴﺎﯾﮥ اﭘﺎرﺗﻤﺎن و‬ ‫ﯾﺎ دﯾﮕﺮ اﻗﺸﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ از ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ دﯾﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻧﺴﺎنﻫﺎ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﯿﺎورد ﺗﺎ ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ادم‬ ‫ﺑﺰرگﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﮥ ﻣﺎ اﻧﺪﮐﻰ در ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﺧﻮد ﺑﺎزﻧﮕﺮى ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﻄﺢ ان‬ ‫را ﻗﻮى ﮐﻨﻨﺪ و ﺻﺒﺮ ﺧﻮﯾﺶ را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮﻧﺪ و ﻋﮑﺲ اﻟﻌﻤﻞﻫﺎ و واﮐﻨﺶﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮﯾﺶ را در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﮐﻨﺶﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد درﺳﺖ در ﻣﻮاﻗﻊ اﺿﻄﺮارى ﯾﺎ ﺧﺎص از ﺟﻤﻠﮥ ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﭘﯿﺎمﻫﺎﯾﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ اﻧﺘﻘﺎل‬ ‫دﻫﺪ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪» :‬اﻟﻦ« ﯾﮏ وﮐﯿﻞ دادﮔﺴﺘﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ر ﮐﻨﺎر ﺷﻐﻞ ﺧﻮد‬ ‫ﯾــﮏ ﮐﺎر ﺑﺎزارى دارد و در اﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد‪ ،‬ﻗﺮصﻫﺎﯾﻰ را وارد ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫در ﺑــﺎزار ﺑﻪ ﺧﺮﯾﺪاران ﺧﻮد ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﮐﻨــﺪ ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﻗﺎﭼﺎق وارد ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت ﺧﺎﺻﻰ را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮﯾﺶ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﻣﻰاورد و اﯾﻦ ﻫﻢ ﺑﻪ ان دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﻮارض ﺟﺎﻧﺒﻰ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى دارﻧﺪ‬ ‫و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪاى‬ ‫ﮐﺸﺘﺎر« در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﮔﻔﺖوﮔﻮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮد از راهﻫﺎى ﻏﯿﺮ‬ ‫اﺧﻼﻗﻰ و ﻏﯿﺮ اﻧﺴﺎﻧﻰ در ﺗﻼش اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ و ﺗﻨﻬﺎ ﭘﻮل ﺑﻪ دﺳﺖ ﺑﯿﺎورد‬ ‫و در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺟﺎن اﻧﺴﺎنﻫﺎ ﺑﺮاى او ارزﺷﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻓﺮد ﺑﻪ‬ ‫درﺟﻪاى رﺳــﯿﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﺑﺮاى او ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ در ﺑﺎزار ﺑﻮده اﺳــﺖ و ﺗﻤﺎم دﻧﯿﺎ را ﮔﺸﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ دﻋﻮاى‬ ‫ﻓﺮزﻧﺪش ﺑﺎ ﮐﻮدﮐﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬از ﺟﻤﻠﮥ ﻣﺴﺎﺋﻞ رﯾﺰ زﻧﺪﮔﻰ اوﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ ارزشﻫﺎى ﻫﻨﺮ را ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﺮدم ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‬ ‫اﻟﻬﻪ ادﺑﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در ﻧﻘﺶ »اﻧﺖ« ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪» :‬اﻧﺖ« ﯾﮏ ﻣﺸﺎور ﻣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ وﮐﯿﻠﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻗﺒ ً‬ ‫ﻼ ازدواج ﮐﺮده اﺳﺖ و ﯾﮏ ﻓﺮزﻧﺪ ﻫﻢ دارد‪ ،‬ازدواج ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﺧﻼﻗﯿﺎت ﺑﺮاى او اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﻣﻬﻢ ﻧﺒﻮده اﺳﺖ و او ﻧﯿﺰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺷﻮﻫﺮش و ﯾﺎ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺎدﯾﺎت ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ »اﻧﺖ«‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﻈﺎﻫﺮاﻧﻪ رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫و ﺧﻮﺷــﻰ ﺗﻤﺎم ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﻓﺮد زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻔﻊ او ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﮐﻨﺘﺮل ﺧﻮد را از دﺳﺖ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره دوﺳﺖ‬ ‫دارد در ﭘﻰ ﺧﻮﺷــﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ ﻣﺴﺎﺋﻞ دﯾﮕﺮ دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻣﻮﺿﻮع ﭘﺴﺮش را ﺳﺮﯾﻌﺎً ﺣﻞ و ﻓﺼﻞ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‬ ‫ﺗﻈﺎﻫﺮ و ﺧﻮب ﺑﻮدن در اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﯿﺎز او را ﭘﺎﺳﺦ دﻫﺪ و ﺧﻮب‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺳﻄﺢ ﻣﺎ ﺑﻘﻰ اﻓﺮاد ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ و ﻣﺜﻞ ﺑﻘﯿﻪ رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺣﺮف ﺧﻮد را ﺑﺰﻧﺪ‪.‬‬ ‫ادﺑﻰ‪ ،‬در ﺑﺨﺸﻰ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ ﮔﻔﺖوﮔﻮﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺎ اﻧﺪازهاى ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﺴﻠﻂ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻧﻘﺶ ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﻪ دﯾﮕﺮان ﺑﻔﻬﻤﺎﻧﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ را ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮ‪،‬‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ اﻧﻌﻄﺎف و واﻗﻌﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮد ﺗﺎ ﺑﺎور ﭘﺬﯾﺮى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻘﺸﻰ ﮐﻪ او اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﺷﮑﻞ ﺑﮕﯿﺮد و ﭼﻨﺎن ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ در اﯾﻔﺎى‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺳﺮﯾﻌﺎً ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻮﺿﻊ دﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺟﻮان ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﮐﺴــﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺧﻮد را ﺣﺲ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ دﯾﮕﺮان ﻧﺸــﺎن دﻫﺪ و ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ان‬ ‫را ﺗﻐﯿﯿﺮ دﻫﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷــﺖ‪ :‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪاى در ﺻﺤﻨﻪ ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻰ در ﻣﯿﺎن ﺧﺎﻧﻮاده ﺧﻮﯾﺶ اﺳﺖ و‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه را ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺒﯿﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻠﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﮐﺎرﮔﺮدان‪،‬‬ ‫ﻣﺸﺎور و دﯾﮕﺮ ﻋﻮاﻣﻞ ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﮥ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺪﺗﻰ ﻃﻮﻻﻧﻰ ﮐﺎر و ﯾﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﺒﺎرت ﺑﻬﺘﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﺮﺧﻮرد ﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻧﺎراﺣﺘﻰ و دﻟﺴــﺮدى ﺑﺮاى دوﺳﺘﺎن و ﻫﻤﺮاﻫﺎن ﺧﻮﯾﺶ ﻧﺸﻮد‪،‬‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوز ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ وﺟﻮد ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮى ﯾﮕﺮ ﮔﻢ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻫﻨﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم‬ ‫ﺑﻬﺘــﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ان ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت زﻧﺪه ﺑﻪ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻧﺸﺎن داده ﻣﻰﺷﻮد و ﭼﯿﺰى ﺑﻪ ﻧﺎم ﺗﺼﻮﯾﺮ و دورﺑﯿﻦ در ان وﺟﻮد ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫ادﺑﻰ ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ اﺑﺰارﻫﺎى ﻫﻨﺮى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﻣﻬﻢ ﻣﺜﺒﺘﻰ را در زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮﯾﺶ ﺑﻪ وﺟﻮد‬ ‫اورد‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎً در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﭼﺸﻢ ﻣﺮدم واﻗﻌﯿﺖﻫﺎ را ﺑﺎزﮔﻮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺗﺄﺛﯿﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺮاﺑﺮ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺣﺎل ان ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻫﻨﺮ اﻣﺮوز از ارزشﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻰ ﺧﺒﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬وﺟﻮد ﻋﻮاﻣﻠﻰ ﻫﻢ ﭼﻮن دﺳــﺖ اﻧﺪرﮐﺎران ﺣﻮزه‬ ‫ﺧﺒﺮ و رﺳــﺎﻧﻪ از ﺟﻤﻠﻪ ﻋﮑﺎﺳﺎن و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران را از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻞ دﯾﺪه‬ ‫ﺷﺪن ﻫﻨﺮ در زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺴﺘﻪ و ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬وﺟﻮد‬ ‫اﺻﺤﺎب ﺧﺒﺮ و رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ارزشﻫﺎى ﻫﻨﺮ را ﺑﻪ ﻣﺮدم ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ و در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﺎن‪ ،‬ﻣﻨﺘﻘﺪان ﻧﯿﺰ در ﺟﺎﯾﮕﺎه وﯾﮋهاى از ﻫﻨﺮ ﻗﺮار دارﻧﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در دﯾﺪه‬ ‫ﺷﺪن ﯾﮏ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮔﺎمﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻤﻰ را ﺑﺮدارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﻧﻘﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺻﺤﯿﺢ‪ ،‬ﻣﻨﺼﻔﺎﻧﻪ و ﺑﻪ ﺟﺎ ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺑﺎﯾﺪ رﯾﺸﻪﻫﺎى اﺛﺮ را‬ ‫درﺳﺖ ﺑﺸﻨﺎﺳﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ان را ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﻧﻘﺪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ ﺑﺮاى دﯾﺪه ﺷﺪن ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود ارزش و‬ ‫اﻋﺘﺒﺎرى ﻧﺪارد‬ ‫ﻋﺮﻓﺎن رﺣﯿﻤﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﺑﺰار در‬ ‫ﺑﻬﺒﻮد رواﺑﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺣﺎد اﻓﺮاد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺰار ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه‬ ‫ﻣﻦ اﮔﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻦ ﺳﺆال و ﯾﺎ ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‬ ‫و ﯾﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺴــﯿﺮ را ﺑﺮاى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﺳﺎﺳﺎً ﮐﺎرﮐﺮدى ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ زﻣﺎﻧﻰ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﮥ ﺗﺌﺎﺗــﺮ ﺑﯿﺎﯾﺪ و در اﯾﻦ زﻣﺎن ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫ﻧﺪارد‪ ،‬ﺣﺎل ان ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ و ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺧﻮد را ﻧﺸــﺎن ﺑﺪﻫﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﯾﮏ‬ ‫زﻣﺎن ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ روى ﺻﺤﻨﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘﺎ ﺑﮕﺬارد ﺗﺎ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻫﻢ ادم ﻫﺴﺘﻢ و ﻣﺮا ﻫﻢ ﺑﺒﻨﯿﺪ و از ﻧﻈﺮ ﻣﻦ اﯾﻦ ﻧﻮع از ﻫﻨﺮ و‬ ‫ﯾﺎ در ﺣﻮزه ﮐﻮﭼﮏ ﺗﺮ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮى ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮاى دﯾﺪه ﺷﺪن ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﺶ ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬ﻫﯿﭻ ارزش و اﻋﺘﺒﺎرى ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪاى ﮐﺸﺘﺎر« در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺟﺎﻣﻌﮥ ﺧﻮﯾﺶ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ ﻧﺪاﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ و ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﭼﯿﺰى را ﺑﻪ ان ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬رﺳــﺎﻟﺖ ﻫﻨﺮى و اﺛﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ او ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ارزش و ﮐﺎرﮐﺮدى ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن در ﻣﺪت زﻣﺎﻧﻰ وﻗﺖ‪ ،‬ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ و اﻧﺮژى ﻫﺪر ﺑﺮود‪ ،‬ﻣﺪت زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺻﺮف ﺷﻮد‪ ،‬ﻋﺪهاى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﻪ دﯾﺪن اﺛﺮ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ و ﺑﺮوﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﭼﯿﺰى از ان در ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺗﺌﺎﺗــﺮ را ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ درون ﻣﺎﯾﮥ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺟﺎﻣﻌﻪ داﻧﺴــﺘﻪ و ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ اﮔﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻧﺪارد و ﺟﺎﻣﻌﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻄﻠﻘﺎً ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺎم ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﻦ واژهﻫﺎ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮى اﻃﻼق ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎﯾﺪ و ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺗﻌﯿﯿﻦ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪ اﺳﺖ و ﺑﺎ ﺷﺮاﻓﺖ رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫رﺣﯿﻤــﻰ ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻫﻨﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﺮى اﺻﻮل ﺣﺮف ﺑﺰﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻦ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎﯾﻨﺪهاى از ﺟﺎﻣﻌﮥ ﻫﻨﺮ ﺳــﺨﻦ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾــﻢ اﻣﺎ در ﻣﻮرد ﺧﻮدم ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾــﻢ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز‪ ،‬ﺑﻪ واﻗﻊ و ﺑﺪون‬ ‫ﻫﯿﭻ اﻏﺮاﻗﻰ ﻋﺸــﻖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮا ﺑﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻧﮕﺎه داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﯾﺎن ﮐﻪ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﻧﺘﺸــﺎر ﻫﻨﺮش ﻣﻰﭘﺮدازد‪ ،‬ﺣﺎل ﺧﻮﺑﻰ دارد‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﻓﺮد ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﺎر ﺧﻮﺑﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ و ﻗﺮار اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ رﻓﺘﺎر ﺑﺮ‬ ‫روى ﯾﮏ ﺷﺨﺺ اﺛﺮ ﺑﮕﺬارد‪ ،‬او را ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﻓﺮو ﺑﺒﺮد‪ ،‬ﺑﺮاى او اﯾﺠﺎد ﺳﺆال‬ ‫ﮐﻨــﺪ و ذﻫﻦ او را درﮔﯿﺮ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻧﯿﺰ اﻧﮕﯿﺰه ﭘﯿﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻗﺪرت اداﻣﻪ دﻫﺪ و ﮐﺎر ﺧﻮد را رﻫﺎ ﻧﮑﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ او اﻣﺮوز ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﯿﭻ ﮔﻮﻧﻪ ﻋﺎﯾﺪى ﻣﺎﻟﻰ ﻧﺼﯿﺐ اوﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ را در ﻣﯿﺎن‬ ‫دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ و ﮐﺎر ﺧﻮﯾﺶ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﻣﺮوز ﻫﻤﮥ اﻓﺮاد‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ درﮔﯿﺮ ﻣﺸﻐﻠﻪﻫﺎى ﺧﻮﯾﺶ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﮐﺲ را ﻧﻤﻰﺗﻮان ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺸﻐﻠﻪاى ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺸﻐﻠﮥ اﻧﺴﺎنﻫﺎ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﮐﺴــﻰ را ﺑﯿﮑﺎر ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺪون ﮐﺎر ﻧﻤﻰﺷﻮد زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬رﺣﯿﻤﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺗﻤﺎم‬ ‫ﻣﺸﻐﻠﻪﻫﺎ‪ ،‬ﺧﻮد را درﮔﯿﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺪان ﻣﻌﻨﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺴﻰ از او ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ارﺿﺎء ﺷــﻮد‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬اﮔﺮ اﯾﻦ رﺳﺎﻟﺖ درﺳﺖ ﺷﻮد‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﭼﺮاﻏﻰ را در‬ ‫ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ روﺷﻦ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد در ﺣﺎﻟﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ و ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ روﻧﺪ ﺣﻤﺎﯾﺖ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻮان ﻣﻰ ﺗﻮان از ان ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨــﻮان اﻟﮕﻮﯾﻰ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﯾﺎد ﮐﺮد‪ .‬در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان‬ ‫روﯾﺪادﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ در ﻋﺮﺻﻪ دوﻟﺘﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰ ﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﻌﺘﺒﺮﺗﺮﯾﻦ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﻪ وﯾﮋه ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺴﺘﻌﺪ و ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺑﺪﻧﻪ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺆﺛﺮ ﺑﻮد وﻟﻰ ﺑﻪ ﻣﺮور زﻣﺎن از اﯾﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺗﻨﺰل ﭘﯿﺪا ﮐﺮد و ﺑﻪ‬ ‫روﯾﺪادى ﺻﺮف ﺑﺮﮔﺰارى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪ؛ روﯾﺪادى ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮى در ﻇﺎﻫﺮ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰ ﺷﻮد و در ﺑﺎﻃﻦ ان ﺧﺒﺮى از اﺗﻔﺎق ﻣﻮﺛﺮ و ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻠﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬در‬ ‫ﺑﺪﻧﻪ دوﻟﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺎﻫﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻮان‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ وﯾﮋه ﮔﺮوهﻫﺎى ﻓﻌﺎل ﻣﻘﯿﻢ ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﺴﺘﯿﻢ و در ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻓﻘﻂ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﯾﺮان در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺎمﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮداﺷﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﻘﺪان ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺎدى و ﻣﻌﻨﻮى وزارت ﻋﻠﻮم از ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى اﯾﻦ روﯾﺪاد‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻫﻢ ﮐﺎﺳﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ در ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ و‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﮔﺮوهﻫﺎ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از اﻧﻬﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﮔﺴــﺘﺮده ﻧﺒﻮدن‪ ،‬ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬارى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻮان داﺷــﺘﻪ اﻧــﺪ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و اﺗﻔﺎﻗﺎت‪ ،‬روﯾﺪادﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﮔﺮوه ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫»ﻟﯿﻮ« و ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال »ﻣﻮﻧﻮﻟﯿﻮ« و‬ ‫»ﻣﯿﮑﺮوﺗﺌﺎﺗﺮ« ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺧﻮﺑﻰ در ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﺟﺮﯾﺎﻧﻰ ﻣﺴﺘﻤﺮ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫داﺷــﺖ و ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺷــﺎﻫﺪ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﻮﻓﻖ در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﻮﻟﯿﺪ و اﺟﺮاى اﺛﺎر‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ .‬ﯾﮏ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻣﻮﻓﻖ دﯾﮕﺮ از روﯾﺪادى ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان اﺗﻔﺎﻗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد« رﻗﻢ ﺧﻮرد‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻮﺳﻂ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮزاد ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻃﻰ ‪ 2‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ از ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻓﻌﺎل ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻗﺎﺳﻢ ﺟﻌﻔﺮى ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد‬ ‫ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد« را ﺑﺎ دﺑﯿﺮى ﺳﺎم ﺑﻬﺸﺘﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮد و‬ ‫در ﮔﺎم اول ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﺣﺮﻓﻪاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﺎﻣﻞ ﻧﺎدر‬ ‫ﺑﺮﻫﺎﻧﻰ ﻣﺮﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد دﻟﺨﻮاه و ﻧﻮﯾﺪ ﻣﺤﻤﺪزاده ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻫﯿﺎت داوران ﻧﮕﺎه‬ ‫ﺟﺪى ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﺸﺎن داد‪ .‬در اداﻣﻪ ﺑﺎ ﻓﺮاﺧﻮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ ،‬ﮔﺮوهﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ از ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﺮان ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ‬ ‫ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺷــﺪﻧﺪ و ﺗﻌﺪادى از اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره راه ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﮑﺘــﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ در ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از‬ ‫اﺟﺮاى اﺛﺎر در ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد‪ ،‬ﭘﺎﯾﺎن و ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺟﺪى از‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪه رﻗﻢ ﺧﻮرد‪ .‬در اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره »ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺷــﻬﺮزاد« ﺑﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام از ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺒﻠﻎ ‪2‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻘﺪى اﻫﺪا ﺷﺪ و ﺑﺮاى اﺛﺎر ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﻧﯿﺰ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫ﻧﻘﺪى ‪ 7‬و ‪ 15‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬اﻣﮑﺎن اﺟﺮاى در ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮزاد ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت راﯾﮕﺎن و ﺑﺪون ﮐﺴﺮ ﺣﻖ اﻟﺴﻬﻢ ﺳﺎﻟﻦ‪ ،‬ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪ؛ ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﺟﻮاﯾﺰى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﺟﻮاﯾﺰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد دوﻟﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان و ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺎﻻﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در ﺣﺎﻟﻰ رخ داد ﮐﻪ‬ ‫درﺑﺎره ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد ﺑﯿﻦ اﻫﺎﻟﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰ ﺷﻮد درﺻﺪى ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮى از ﮔﺮوهﻫﺎ ﮐﺴــﺮ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺳﺎﯾﺮ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ اﺳﺖ و‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻣﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﺟﺮا ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﻗﻮى اﺳﺖ وﻟﻰ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد« و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺎﻟﻰ از ﮔﺮوهﻫﺎى ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﻘﯿﻢ ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و از ﻫﻤﻪ ﻣﻬﻤﺘﺮ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن ﻓﺮﺻﺖ اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫در ﯾﮑﻰ از ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﻰ ﻗﺎﺑﻞ ﺳﺘﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ اﻟﮕﻮﯾﻰ ﺑﺮاى دﯾﮕﺮ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ و ﺣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻨﺠﺎ ﺑﺮرﺳﻰ ﺳﻄﺢ ﮐﻤﻰ و ﮐﯿﻔﻰ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره »ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد«‬ ‫ﻣﺪﻧﻈﺮ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﻧﮕﺎﻫﻤﺎن ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﮔﺮوهﻫﺎى ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮى‬ ‫ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺪون ردﭘﺎﯾﻰ از ﺑﺪﻧﻪ دوﻟﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﻮد در ﺑﺮﮔﺰارى روﯾﺪادﻫﺎى ﺗﺤﺖ ﭘﻮﺷﺸﺶ ﺿﻌﯿﻒ ﻋﻤﻞ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬اﻣﯿﺪ اﺳﺖ ﭼﻨﯿﻦ اﻗﺪامﻫﺎﯾﻰ در ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮔﺮوهﻫﺎى ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ‬ ‫وﯾﮋه اﻧﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻘﯿﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﮐﻨﺎر ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺳﺎﻻﻧﻪ ﺧﻮد و ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ از ﮔﺮوهﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ در ﻓﺮوش ﮔﯿﺸــﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺑﺮاى ﺟﻮاﻧﺎن و‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺷﺎزده ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ« ﺑﻪ ﺗﺎﻻر ﻫﻨﺮ رﺳﯿﺪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺷــﺎزده ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺑﻬﺮام ﺟﻼﻟﻰﭘﻮر و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ ﻏﻨﻰزاده روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 24‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺗﻮﺳﻂ اﺣﺘﺮام ﺑﺮوﻣﻨﺪ و ﺷﻬﺮام‬ ‫ﮐﺮﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺻﺪﻣﯿﻦ ﺳــﺎﻟﮕﺮد‬ ‫ﺗﺌﺎﺗــﺮ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟــﻮان در اﯾﺮان و زادروز زﻧﺪهﯾﺎد داوود رﺷــﯿﺪى در‬ ‫ﺗــﺎﻻر ﻫﻨﺮ اﺟﺮاﻫﺎى ﺧﻮد را اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬در ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺷــﺎزده ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ« ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮ اﺳﺎس داﺳﺘﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﺎم ﻧﻮﺷــﺘﻪ اﻧﺘﻮان دوﺳﻨﺖ اﮔﺰوﭘﺮى ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮوه ﺳﻨﻰ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ ﻋﻠﻰ ﺑﺎروﺗﻰ‪ ،‬ﻫﺪﯾﻪ‬ ‫ﺣﺎجﻃﺎﻫﺮى‪،‬ﻫﺎﻧﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺳﻮده ﺳــﻌﺪاﯾﻰ و رﻋﻨﺎ ﻗﺎدرى اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪» .‬ﺷﺎزده ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ« ﻫﺮ روز ﻏﯿﺮ از ﺷﻨﺒﻪﻫﺎ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18:45‬در ﺗﺎﻻر‬ ‫ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ ﻣﯿﺪان ﻫﻔﺘﻢ ﺗﯿﺮ‪ ،‬ﻣﻔﺘﺢ ﺟﻨﻮﺑﻰ‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ورزﺷﮕﺎه ﺷﯿﺮودى‪،‬‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن ورزﻧﺪه ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺮدﻣﻰ »ﺑﭽﻪﻫﺎى ﻣﺴﺠﺪ« داوران ﺧﻮد را‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد‬ ‫ﻫﯿﺎت داوران ﺳــﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺮدﻣﻰ »ﺑﭽﻪﻫﺎى ﻣﺴﺠﺪ«‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪ ﺣﺴﯿﻦ ﻓﺪاﯾﻰ ﺣﺴــﯿﻦ‪ ،‬ﮐﻮروش ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ و ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان داوران ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺮدﻣﻰ »ﺑﭽﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺴﺠﺪ« ﺗﻮﺳﻂ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺮدﻣﻰ »ﺑﭽﻪﻫﺎى ﻣﺴﺠﺪ« ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﺣﻤﯿﺪ ﻧﯿﻠﻰ در اﺳﺘﺎن ﻗﺰوﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و ﺗﺎرﯾﺦ ان ﻧﯿﺰ ﺑﺰودى ﺗﻮﺳﻂ ﺳﺘﺎد دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﺰودى اﻋﻼم ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﺑﯿﮑﺮان«‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﮥ اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت در »ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ«‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪947‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺷﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ دﺑﯿﺮ ﺳﻰ و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﺷﺪ‬ ‫ﻓﺮﻫﺖ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ از داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ارﺷﺪ ﻣﺴﺘﺮ‬ ‫اﻫﻨﮕﺴــﺎزى از ﻧﯿﻮﯾﻮرک و دﮐﺘﺮاى اﻫﻨﮕﺴﺎزى از اﺳﺘﺮاﺳﺒﻮرگ ﻓﺮاﻧﺴﻪ‬ ‫دارد‪ .‬ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ در ﺣﮑﻤﻰ ﺷــﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ را ﺑﻪﻋﻨﻮان دﺑﯿﺮ ﺳﻰ و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﻣﻨﺼﻮب ﮐﺮد‪ .‬در ﺣﮑﻢ ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى ﺑﺮاى‬ ‫ﺷــﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ :‬ﺑﺎ اﺳــﺘﻨﺎد ﺑﻪ ﺑﻨﺪ ‪ 3‬از ﻓﺼﻞ دوم »اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ« و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ اﻋﻀﺎى ﻣﺤﺘﺮم ﺷﻮراى‬ ‫ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد دﺑﯿﺮ اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﻣﺬﮐﻮر‪ ،‬و ﻧﯿﺰ ﺗﺠﺎرب ارزﻧﺪه ﺟﻨﺎﺑﻌﺎﻟﻰ در ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺑﻪﻣﻮﺟﺐ اﯾﻦ ﺣﮑﻢ ﺑﻪﻋﻨﻮان دﺑﯿﺮ ﺳﻰ و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﻣﻨﺼﻮب ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪ اﺳــﺖ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى و ﻫﻤﻔﮑﺮى‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن و ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان و ﻧﯿﺰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺟﺎﻣﻊ‪ ،‬اﺻﻮﻟﻰ‬ ‫و ﺑﺮرﺳﻰ ادوار ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و ﭼﻬﺎرم ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﻬﺘﺮ و ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﺑﺎ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﺮدم‪ ،‬ﺑﻪوﯾﮋه ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻨﺮى ﮐﺸــﻮر ﺑﺮﮔﺰار ﮔﺮدد‪ .‬ﺑﺪﯾﻬﻰ اﺳــﺖ‬ ‫ﮐﻠﯿــﻪ ﻫﻤﮑﺎران و ﻣﺪﯾــﺮان ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﻧﻬﺎﯾــﺖ ﻫﻤﮑﺎرى را ﺑﺎ‬ ‫ﺟﻨﺎﺑﻌﺎﻟﻰ ﻣﻌﻤﻮل ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﺷﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ از‬ ‫داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ارﺷﺪ ﻣﺴﺘﺮ اﻫﻨﮕﺴﺎزى از ﻧﯿﻮﯾﻮرک و دﮐﺘﺮاى‬ ‫اﻫﻨﮕﺴــﺎزى از اﺳﺘﺮاﺳﺒﻮرگ ﻓﺮاﻧﺴﻪ دارد و ﺳﺎلﻫﺎ اﺳﺘﺎد ﺗﻤﺎم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻬﺮان ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮﻫﺖ ﺑﻪ ﺳﻪ زﺑﺎن زﻧﺪه دﻧﯿﺎ ﺗﺴﻠﻂ دارد‪ .‬وى از‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﺟﻬﺎن ﺷﻨﺎﺧﺖ ﺟﺎﻣﻌﻰ دارد و اﺟﺮاﻫﺎى ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺟﻬﺎن از اﺛﺎر ﮐﻼﺳــﯿﮏ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را رﺻﺪ و ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن اﺛﺎر ﻣﺘﻌﺪدى ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﺳﺘﺎد اﮐﺎدﻣﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻮﺋﺪ‪ ،‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﭘﯿﻮﺳــﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺘﺎن ﻫﻨﺮ‪ ،‬داورى ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﭼﻨﺪ‬ ‫دوره ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ از ﺟﻤﻠﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎ و ﺳﻮاﺑﻖ ﺷﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﺑﻠﻮى ﮐﻮﭼﻪ ﺷﺠﺮﯾﺎن روﺳﺘﺎى »ﺑﯿﺎره« دﻧﺎ ﭘﺎﺋﯿﻦ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪ‬ ‫دﻫﯿﺎر روﺳﺘﺎى »ﺑﯿﺎره«‪ ،‬اﺧﯿﺮا ﮐﻮﭼﻪاى را ﺑﻪ ﻧﺎم اﺳﺘﺎد ﺷﺠﺮﯾﺎن ﻧﺎمﮔﺬارى‬ ‫ﮐﺮد؛ ﮐﻮﭼﻪاى ﮐﻪ ﺗﺎ دو ﺳــﻪ روز ﭘﯿﺶ‪ ،‬ﺑﺎ ﻋﺒﻮر از ان در ﻫﺮ ﻓﺼﻠﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻋﺎﺑﺮاﻧــﺶ ﺗﺮاﻧﻪاى در ﺧﺎﻃﺮهﻫﺎ زﻧﺪه ﻣﻰﮐﺮد و دور از ذﻫﻦ ﻧﺒﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﻨــﻮز ﻣﺪت زﻣﺎن زﯾــﺎدى از اﯾﻦ ﺣﺮﮐﺖ و اﻧﻌﮑﺎس ان در رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ و‬ ‫ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﮕﺬﺷﺘﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺧﺒﺮ ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺷﺪن ﺗﺎﺑﻠﻮى ﻣﺰﯾﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎم اﺳﺘﺎد ﺷﺠﺮﯾﺎن ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ واﮐﻨﺶ اﻓﮑﺎرﻋﻤﻮﻣﻰ و‬ ‫ﺣﺘﻰ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى اﺳﺘﺎﻧﻰ و ﮐﺸﻮرى ﻣﻨﺠﺮ ﺷﺪ و ﻫﻤﻪ ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﭘﺎﺳﺦ اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺮﺳــﺶ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﭼﻪ ﮐﺴﻰ و ﭼﺮا دﺳﺘﻮر ﭘﺎﺋﯿﻦ ﮐﺸﯿﺪن ﺗﺎﺑﻠﻮ را‬ ‫ﺻﺎدر ﮐﺮده اﺳﺖ؟‬ ‫»ﻧﺎدﯾﺎ ﺻﺪاﻗﺖ«‪ ،‬ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ ﻓﺮﻣﺎﻧﺪارى ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن دﻧﺎ در اﯾﻦﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺗﺎﺑﻠﻮﯾﻰ در روﺳﺘﺎى »ﺑﯿﺎره« از ﺳﻮى دﻫﯿﺎرى ﺑﻪ ﻧﺎم اﺳﺘﺎد ﺷﺠﺮﯾﺎن ﻧﺼﺐ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻮد اﻣﺎ از ﭘﺎﺋﯿﻦ ﮐﺸﯿﺪن ﺗﺎﺑﻠﻮ ﺑﻰاﻃﻼع ﺑﻮدم‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎ ﻣﺸــﺨﺺ ﺷﺪ دﻫﯿﺎر روﺳﺘﺎى »ﺑﯿﺎره« ﺑﻪدﺳﺘﻮر‬ ‫ﺑﺨﺸﺪار ﻣﺮﮐﺰى ﺗﺎﺑﻠﻮ را ﭘﺎﯾﯿﻦ ﮐﺸﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺪاﻗﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ در ﺣﺎل‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮى و ﺑﺮرﺳﻰ اﯾﻦ ﻣﺴﺄﻟﻪ ﻫﺴﺘﻢ‪ ،‬در اداﻣﻪ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺑﺎ ﺑﻨﺪه درﻣﯿﺎن ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ اﺟﺎزه ﭘﺎﯾﯿﻦ ﮐﺸﯿﺪن ﺗﺎﺑﻠﻮ را ﻧﻤﻰدادم‪.‬‬ ‫»ﺣﺎﻣﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻨﻰ«‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ روﺳﺘﺎى »ﺑﯿﺎره« از ﺗﻮاﺑﻊ‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن دﻧﺎ ﻫﻢ در اﯾﻦﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﻮﭼﻪﻫﺎى روﺳﺘﺎى »ﺑﯿﺎره« ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﻧﺎمﮔﺬارى ﻧﺸﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﻟﺬا ﺑﺮاﺳﺎس ﻧﺸﺴﺖ ﺷﻮرا و دﻫﯿﺎرى ﯾﮑﺴﺮى اﺳﺎﻣﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻧﺎمﮔﺬارى ﮐﻮﭼﻪﻫﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﯾﻢ و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺷﺪ ﮐﻪ ﻧﺎم ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻧﻔﺮ از ﻣﺸــﺎﻫﯿﺮ ﮐﺸــﻮر را ﺑﺮاى ﺑﺮﺧﻰ ﮐﻮﭼﻪﻫﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫انﻫﺎ اﻗﺎى ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ و اﺻﯿﻞ ﮐﺸﻮر را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺎ ﻣﺘﺄﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﺑﻪ ﭼﻪ ﻋﻠﺖ اﯾﻦ ﺗﺎﺑﻠﻮ را ﺣﺬف ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫و ﻃﻰ ﺗﻤﺎس ﺗﻠﻔﻨﻰ ﮐﻪ دﻫﯿﺎر روﺳــﺘﺎ ﺑﺎ ﺑﻨﺪه داﺷﺖ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد ﮐﻪ از ﻣﺎ‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﺎﺑﻠﻮ را ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﮑﺸﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺣﺴــﯿﻨﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﮐﻪ ﻫﺪف ﺗﻨﻬــﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭼﻬﺮهﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻮد و در اﯾﻦﺑﺎره ﻫﺪف دﯾﮕﺮى دﻧﺒﺎل ﻧﻤﻰﺷﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺎﺑﻠﻮ ‪ 7‬ﻣﺎه در روﺳﺘﺎ ﻧﺼﺐ ﺑﻮد و ﻣﺎ از ﺣﺬف اﯾﻦ ﺗﺎﺑﻠﻮ ﺷﻮﮐﻪ ﺷﺪﯾﻢ ﭼﻮن‬ ‫ﻋﻠﺘﻰ ﺑﺮاى ﭘﺎﯾﯿﻦ ﮐﺸﯿﺪن ان وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺖ؛ ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﻫﻢ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺎﺑﻠﻮ ﻣﺠﺪدا ً ﻧﺼﺐ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ا﹞︣وز ا﹡︣ژی ﹞‪ ﹩﹆﹫︨﹢‬د︨︐﹍︀﹨‪﹩‬‬ ‫﹡︧︊️ ︋﹤ ﹎︫︢︐﹤ ﹋﹝︐︣ ︫︡ه ا︨️‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺳﺎزﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﯾﮏ از دل اﯾﻦ ﺗﻤﺪن ﮐﻬﻦ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﻮاره‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﯾﺮاﻧﻰ و ﻏﯿﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﺟﺬاب ﺑﻮده اﺳﺖ؛ ﺣﺎل ان ﭼﻪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ اﯾﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫را دو ﭼﻨﺪان ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﮕﺎه ﻧﻮ ﺑﻪ ﺟﻨﺲ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﺟﺮاى زﻧﺪه ان اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﯿﮑﺮان‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﻣﺠﯿﺪ ﻋﺴﮕﺮى در ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ و ﺑﺎ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫و اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ ﺳﺎﻋﺎﺗﻰ ﭘﺮ ﺧﺎﻃﺮه را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮﯾﺶ رﻗﻢ زد‪ .‬ان ﭼﻪ ﭘﯿﺸﮑﺶ ﺣﻀﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى اﺧﺘﺼﺎﺻﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻌﺪادى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﯿﮑﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻈﺮات ﺧﻮﯾﺶ‬ ‫را در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﺷﻤﺎ ﻋﺰﯾﺰان ﺑﻪ اﺷﺘﺮاک ﮔﺬاﺷﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﻦ ﮐﺮدﺑﭽﻪ ﭼﻨﮕﻰ ‪ -‬ﻋﮑﺲ‪ :‬ﻣﺮﯾﻢ اﺻﻼﻧﻰ‬ ‫ﻣﺠﯿﺪﻋﺴﮕﺮى‪:‬‬ ‫اﻧﺮژى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دﺳﺘﮕﺎﻫﻰ اﻣﺮوز ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﻋﺴﮕﺮى‪ ،‬ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﯿﮑﺮان‪ ،‬در‬ ‫ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﺗﻼش ﮐﺮده اﺳﺖ ﺗﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺷﺨﺼﯿﺖ و ﻫﻤﺪﻟﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺗﺎ ارﮐﺴﺘﺮى ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮود‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻤﺎم اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮم را دوﺳﺖ دارم‪،‬‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﺟﺮات ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز‪ ،‬از ﺟﻤﻠﮥ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎﻧﻰ ﺑﻮده اﻧﺪ ﮐﻪ در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﻣﻦ ﮐﺎر ﮐﺮده اﻧﺪ و ﻣﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮔﺮوه اﻓﺘﺨﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫وى ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﺎ ﺳﺎز ﺳﻪ ﺗﺎر ﻧﺰد اﺳﺘﺎد ﻧﺎﺻﺮ اﯾﺰدى‬ ‫اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ و ان را ﺑﺎ اﺳﺘﺎد ﺣﻤﯿﺪ ﺳﮑﻮﺗﻰ اداﻣﻪ داده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬در اداﻣﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﺣﺲ ﻗﻄﻌﺎت‬ ‫و ﺟﻨﺲ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻫﻨﮕﺴﺎزى او ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺧﺎص اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬در ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﺎت ﺗﻼش ﮐﺮدم ﺗﺎ از رﯾﺸﻪﻫﺎى‬ ‫ردﯾﻔﻰ و دﺳــﺘﮕﺎﻫﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻬﺮه ﺑﺒﺮم و ﺗﻼش‬ ‫ﮐﺮدم در ﻫﺮ دﺳﺘﮕﺎه از ﮔﻮﺷﻪﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻢ و ﺑﺎ ﺗﻼش‬ ‫و ﺑﺮداﺷــﺖ ﺧﻮد‪ ،‬ﻫﻤﺖ ﮔﻤﺎردم ﺗﺎ از ﻧﻮﻋﻰ ﭼﻨﺪﺻﺪاﯾﻰ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰاﯾﺮاﻧﻰﺑﻬﺮهﺑﮕﯿﺮم‪.‬‬ ‫وى ﮐﻪ ﭘﺲ از اﺗﻤﺎم دورهﻫﺎى ﺳــﻪ ﺗﺎر‪ ،‬ﺗﺎر را ﻧﺰد اﺳﺘﺎد‬ ‫ﮐﯿﻮان ﺳﺎﮐﺖ و در ﻣﻨﺰل ﺷﺨﺼﻰ اﯾﺸﺎن اﻣﻮﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﯾﺪ داراى ﺗﻤﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫در ذﻫﻦ ﺑﻤﺎﻧﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺷﻨﻮﻧﺪه ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺷﻨﯿﺪارى ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ و از ان ﻟﺬت ﺑﺒﺮد ﺗﺎ اﮔﺮ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻗﻄﻌﮥ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را در ﺟﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ ﺷﻨﯿﺪ‪ ،‬ان را در ذﻫﻦ‬ ‫ﻣﺮور ﮐﻨﺪ و ﻟﺬت ﭘﯿﺸﯿﻦ را دو ﭼﻨﺪان ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺘﺎد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ ﺷﻨﻮﻧﺪه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﺎرﮐﺮد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺗﻌﺮﯾﻒ و ﺑﺮ اﺳﺎس‬ ‫ان‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮐﺮد را ﺧﻮد اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺷﻨﻮﻧﺪه ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﮐﺎرﮐﺮد ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺑﮕﯿﺮد و ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﻮش ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﻔﻨﻨﻰ ﺑﻪ ان ﻧﮕﺎه ﮐﻨﺪ و ﯾﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ از اﺑﺰار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﻫﺮ‬ ‫ﺣﺲ ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﮐﺎرﮐﺮدى ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﻋﺴــﮕﺮى در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﺟﻨﺒﻪاى ﮐﻪ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺮاى او اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫دارد‪ ،‬ﺟﻨﺒﮥ ﺗﻔﮑﺮ اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در اﻧﺘﺨﺎب اﺷﻌﺎر‬ ‫ﻧﻤﻮد ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى دارد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺷﻨﻮﻧﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﺛﺮ ارﺗﺒﺎﻃﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ و ﺿﻤﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬ﺗﻼش ﮐﺮدم ﺗﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺘﻰ ﻧﺸﺎط اﻧﮕﯿﺰ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و اﻧﺮژى ﻻزم در ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻗﻄﻌﺎت ﺑﺎﻗﻰ ﺑﻤﺎﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﭼﺮا ﮐﻪ ﺣﺲ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻣﺮوز‪ ،‬ﺑﻪ وﯾﮋه در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫دﺳﺘﮕﺎﻫﻰ از اﻧﺮژى ﮐﻤﺘﺮى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﻨﻮشﮐﺎﻇﻤﻰزاده‪:‬‬ ‫ﺳﻄﺢ ﺷﻨﯿﺪارى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و اﺷﻨﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﺳﻨﺘﻰﺑﺴﯿﺎرﭘﺎﯾﯿﻦاﺳﺖ‬ ‫ﺑﻬﻨﻮش ﮐﺎﻇﻤﻰ زاده‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﮐﻤﺎﻧﭽﮥ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﺑﯿﮑﺮان در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻋﻮت ﯾﮑﻰ از دوﺳﺘﺎﻧﺶ ﺑﻪ ﮔﺮوه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﯿﮑﺮان ورود ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ از اواﺳﻂ ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺳﺎل ‪ 1396‬اﻏﺎز ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت از ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻏﺎز ﺷﺪ‬ ‫و اﺟﺮاى اﯾﻦ ﮔﺮوه در ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى در ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫وى ﮐﻪ ﻧﻮاﺧﺘﻦ ﺳﺎز را ﺑﺎ ﺳﺎز ﮐﻮﺑﻪاى دف ﻧﺰد اﺳﺘﺎد ﺑﯿﮋن‬ ‫ﮐﺎﻣﮑﺎر اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﻮع و ﺟﻨﺲ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ ﮔﺮوه و اﻫﮕﻨﺴﺎزى ﻣﺠﯿﺪ ﻋﺴﮕﺮى‬ ‫را از ﺟﻤﻠﮥ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ان ﻋﻼﻗﮥ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻫﻨﮕﺴﺎزى و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻗﻄﻌﺎت از ﺟﻠﻮه ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﻮد و ﺧﻂ اﺧﺮى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺳﺎز ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد و ﯾﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﺎزﻫﺎى دﯾﮕﺮ را زﻣﺎن ﺗﻤﺮﯾﻦ‬ ‫ﺷﻨﯿﺪم‪ ،‬ان را ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺳﻠﯿﻘﮥ ﺧﻮدم دﯾﺪم و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫در ﮔﺮوه ﻣﺎﻧﺪم و ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﻓﺘﺨﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﺟﻮان ﮐﻪ اﻣﻮزهﻫﺎى ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ را ﻧﺰد اﺳﺘﺎد ﺳﻌﯿﺪ‬ ‫ﻓﺮج ﭘﻮرى اداﻣﻪ داده اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ‬ ‫اﻣﺮوز ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص و ﻋﺎم ﺗﻘﺴﯿﻢ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد و ﻣﺘﺄﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻً اﻣﺮوزه ﺳﻄﺢ ﺷﻨﯿﺪارى‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و اﺷــﻨﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺎﯾﯿﻦ اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻣﺮوز ﺳﻄﺢ ﺳﻠﯿﻘﮥ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺧﺎص در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎ اﺟﺮاى ﮔﺮوه ﻣﻄﺎﺑﻘﺖ دارد و‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دوﺳﺖ دارد ﮐﻪ ﺟﻨﺴﻰ‬ ‫از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﺸــﻨﻮدﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻦ ﮐﻪ از اﻫﻨﮕﺴﺎزى‬ ‫ﺟﺪﯾﺪى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮﺷﺶ اﺷﻨﺎﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬روان ﺗﺮ‬ ‫و ﺑﯿﺸﺘﺮ از ان ﻟﺬت ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻇﻤﻰزاده ﮐﻪ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎل ﻣﺘﻤﺎدى در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺗﺄﺳﻒ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻮع از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ روى ﻣﻰاورﻧﺪ و ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ اﯾﻦ رﻓﺘﺎر‬ ‫ﺳﻄﺢ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﺮوه را ﺑﻪ ﭘﻠﻪﻫﺎﯾﻰ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺗﺮ از ان ﭼﻪ ﮐﻪ‬ ‫در وﺟﻮد دارد ﺗﻨﺰل دﻫﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ درﺳﺖ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ دﺳﺖ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻤﻊ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺮﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﻫﺪف‬ ‫ﮔﺮوه ﭼﯿﺴﺖ و ﯾﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﮔﺮدد‬ ‫ﯾﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ؟‬ ‫وى ﮐﻪ ﻋﻀﻮﯾﺖ ﻫﯿﺌﺖ ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﺎﻧﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮى ﺧﻮﯾﺶ دارد‪ ،‬در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﮔﻔﺖوﮔﻮ‬ ‫ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﯿﮑﺮان از ﺟﻤﻠﮥ ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻮ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ﮐﻤﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﻦﮐﺮﯾﻤﺨﺎﻧﻰ‪:‬‬ ‫ﮔﺬر زﻣﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را دﺳﺘﺨﻮش ﺗﻐﯿﯿﺮات ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﻦ ﮐﺮﯾﻤﺨﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﺳﺎز ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ اﻟﺘﻮ از اﻋﻀﺎى‬ ‫ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﺑﯿﮑﺮان« در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ اﺷﻨﺎﯾﻰ او ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 5‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﺎ ﻣﺠﯿﺪ ﻋﺴﮕﺮى در زﻣﺎن رﻫﺒﺮى‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺑﺰرگﺗﺮى را ﺑﻪ ﻧﺎم »ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﻪ راز« ﺑﺮ ﻋﻬﺪه داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎز ﻣﻰﮔﺮدد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ از ﺳﺎزﻫﺎى‬ ‫ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻏﺮﺑﻰ و ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ را در ﺧﻮ داﺷﺖ و ﻣﻦ‬ ‫ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻢ و ﭘﺲ از ان ﮐﻪ ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫»ﺑﯿﮑﺮان« راه اﻧﺪازى ﺷــﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﻧﻮازﻧﺪه ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ‬ ‫اﻟﺘﻮ ﺣﻀﻮر دارﻧــﺪ‪ .‬وى ﮐﻪ ﺗﺤﺼﯿﻼت ﺧﻮد را در ﻣﻘﻄﻊ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ در رﺷﺘﮥ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﮔﺬر زﻣﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را دﺳﺘﺨﻮش‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬در ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺑﻮد ﮐﻪ ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت اوﻧﯿﺴﻮن و ﯾﺎ ﺧﻄﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﻫﻤﮥ ﺳﺎزﻫﺎ‬ ‫از اول ﺗﺎ اﺧﺮ ﯾﮏ ﻣﻠﻮدى را ﻣﻰﻧﻮاﺧﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﻣﺮوز ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻗﻄﻌﺎت اﻫﻨﮕﺴﺎزى ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺻﺪاﯾﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﮔﺮوه »ﺑﯿﮑﺮان« از ﺟﻤﻠﮥ اﯾﻦ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻮع‬ ‫ﺟﺪﯾﺪى از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﺟﻮان‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ واﺳﻄﮥ ﻋﻼﻗﮥ ﺧﻮﯾﺶ از دوران ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﻪ ﺳﺎز وﯾﻮﻟﻦ‬ ‫و و ﯾﻮﻟﻦ ﻧﻮازى اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺧﻮد ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎز اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﺟﺮاى ﮔﺮوه در ﺗﺎﻻر‬ ‫رودﮐﻰ ﻣﻘﺪﻣﻪاى در ﻧﻮا و ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ از ﻫﻤﺎﯾﻮن و اﺻﻔﻬﺎن‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺨﻄﺒﺎن اﺟﺮا ﺷﺪ ﮐﻪ ﭘﺎﯾﻪ و اﺳﺎس اﯾﻦ اﺟﺮا‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮد‪ .‬وى ﮐﻪ دوره ﻋﺎﻟﻰ و ردﯾﻒ ﻧﻮازى وﯾﻮﻟﻦ اﯾﺮاﻧﻰ را‬ ‫ﻧﺰد اﺳﺎﺗﯿﺪى ﭼﻮن ﻣﯿﻨﻮ اﻓﺘﺎده و ﻓﺮﺷﯿﺪ ﻓﺮﻫﻤﻨﺪ اﻣﻮﺧﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻗﻄﻌﺎت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﻦ ﮔﺮوه‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭼﻨﺪ ﺻﺪاﯾﻰ ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻧﺖﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪:‬‬ ‫ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﺗﻤﺎم ﺳﺒﮏﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﮔﻮش ﺑﺪﻫﻢ‬ ‫و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺳﺒﮏﻫﺎ را ﻣﻰﭘﺴﻨﺪم‪ ،‬ﺣﺎل ان ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻗﺪﻣﺎ‬ ‫و ﺳﺒﮏﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ را ﻧﯿﺰ ﮔﻮش ﻣﻰدﻫﻢ و ان را ﺑﺎ ﺳﻠﯿﻘﮥ‬ ‫ﺧﻮد ﻣﻨﻄﺒﻖ ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪ .‬ﮐﺮﯾﻤﺨﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ‬ ‫و ﮐﻤﻨﺎﭼﮥ اﻟﺘﻮ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺳﻠﯿﻘﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ اﻧﻮاع ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫را ﻣﻰﭘﺴﻨﺪﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ واﺳﻄﮥ ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫اﺣﺴﺎس ﺑﺮ روى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﻰﮔﺬارد‬ ‫و اﯾﻦ ﺗﺄﺛﯿﺮ در ﻫﺮ ﻓﺮد ﺑﺎ ﻓﺮد دﯾﮕﺮ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻟﺤﻈﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻏﻢ‪ ،‬ﺷﺎدى‪ ،‬اﯾﺠﺎد‬ ‫اﻧﮕﯿﺰش‪ ،‬وﻃﻦ ﭘﺮﺳﺘﻰ ﺷﻮد ودر ﻣﻮارد ﺑﺴﯿﺎر دﯾﮕﺮى از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ ﮐﺎرﺑﺮدﻫﺎى ﭘﺰﺷﮑﻰ‪ ،‬ﮐﺎراﻣﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦﮐﺮﯾﻤﻰ‪:‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺷﻨﯿﺪن ﯾﮏ ﮐﺎر‬ ‫ﺟﺪﯾﺪاﺳﺖ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻦ ﮐﺮﯾﻤﻰ‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﺳــﺎز »ﺑﻢ ﺗﺎر« در ﮔﺮوه‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ »ﺑﯿﮑﺮان« در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﻧﻬﺎد‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻓﺮاد از ﺑﺪو ﺗﻮﻟﺪ وﺟﻮد دارد و اﯾﻦ ﮐﻪ ﻓﺮد‪ ،‬در ﭼﻪ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﭼﻪ ﻧﻮع ﺑﺮﺧﻮردى ﺑﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ اﻓﺮاد ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﯿﺎزى ﮐﻪ دارد ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ روى ﻣﻰاورد‬ ‫و ﺑﺮ اﺳــﺎس ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺮداﺷﺖ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺳﻠﯿﻘﮥ او ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻧﻮع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ اﻧﺴﺎن‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﺲ و ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ دارد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ‬ ‫را ﮔﻮش ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﺮودﺷــﺘﻰ ﮐﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد را از ﺳﺎل‬ ‫‪ 1380‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫــﺎى ﺧﻮد را در اﯾﻦ ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎن اﻧﺠﺎم‬ ‫داده اﺳﺖ‪ ،‬در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم و ﺧﺎص دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻫﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﺎرغ از‬ ‫ﺟﻨــﺲ و ﯾﺎ ﻧﻮع ﺧﻮد‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم و ﺧﺎص ﺧﻮد را دارد‬ ‫و اﯾﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﻫﻤﮥ اﻧﻮاع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وﺟﻮد دارد‪ .‬وى ﮐﻪ‬ ‫در ﺳﺎل ‪ 1376‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻮزاﻧﺪه ﺳﻨﺘﻮر ﮔﺮوه »ارام ﭼﻨﮓ«‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻪ ان را اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ و ﺗﻨﻬﺎ ﻟﺤﻈﻪاى را ﮐﻪ در ان‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﮕﺬارﻧﺪ و ﺑﻪ ان ﻧﻮع از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﻟﺤﻈﻪ ﺑﺎ ان ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻮش ﻓﺮا دﻫﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬اﻓﺮاد از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺑﻪ ﺗﻤﺮﮐﺰ‪ ،‬ورزش‪ ،‬اراﻣﺶ و دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ دﺳﺘﻪ از‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎنﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪،‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎنﺧﺎصﻣﻮﺳﯿﻘﻰوﺟﻮددارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﻟﺘﺬاذ ﺑﻪ ﺷــﻨﯿﺪن ﯾﮏ ﮐﺎر و ﯾﮏ اﺛﺮ ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﻓﮑــﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﮐﺮﯾﻤﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺧﺎص ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻧﻮاورى و ﺧﻼﻗﯿﺖ ﺟﺪﯾﺪ اﺳﺖ‬ ‫و ﻫﻤﻮاره در ﻣﺤﺎﻓﻞ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺣﻀﻮر ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﺪ ﭼﻪ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺟﺪﯾﺪى رخ داده اﺳــﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻧﻮع از‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﺪ در ﻣﺪﺗﻰ ﮐﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﭼﻪ اﻧﺴﺎنﻫﺎﯾﻰ ﭘﺎ ﺑﻪ ﻋﺮﺻﮥ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﻧﺪ و‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﯿﻦ ﭼﻪ اﺛﺎر ﺟﺪﯾﺪى را اراﺋﻪ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺧﺎص ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﻤﻮاره ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﭘﺎﺳﺦ اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﺎ ﮐﺎر ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐــﻪ او اﺛﺎرش را دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﮑﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻫﻤﻮاره از ﺧﻮد ﻣﻰﭘﺮﺳﺪ ﮐﻪ اﯾﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﻨﺪهاى را‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﻮد رﻗﻢ ﺧﻮاﻫﺪ زد ﯾﺎ ﺧﯿﺮ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﻢ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺮداﺷﺘﻰ ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫از ﯾﮏ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎدى دارد‪ ،‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ ان‬ ‫ﻟﺬت ﻻزم را ﻧﯿﺰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮد‪.‬‬ ‫ﻫﺎدىﯾﺎدﮔﺎر‪:‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﺳﻨﺘﻰاﯾﺮاﻧﻰﺑﺎﯾﺪﺑﺎﻋﻠﻢروزﺟﻬﺎﻧﻰﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺷﻮد‬ ‫ﻫﺎدى ﯾﺎدﮔﺎر‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﺳــﺎز ﺳــﻪ ﺗﺎر در ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫»ﺑﯿﮑﺮان« در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻧﺴﺎن را از دﻧﯿﺎى ﭘﺮ ﻫﯿﺎﻫﻮى ﮐﻨﻮﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻤﮥ اﻧﺴﺎنﻫﺎى ﺳﺎﮐﻦ در ﺟﻬﺎن ان ﺷﺒﺎﻧﻪ روز در ﺣﺎل‬ ‫دوﯾﺪن و ﺗﻼش ﺑﺮاى زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺮدن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺟﺪا ﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺑﻪ دﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﺒﺮد ﮐﻪ در ان اﺣﺴﺎﺳﺎت اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻮج ﻣﻰزﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﻦ دﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﮔﺮﯾﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺧﻨﺪد‪ ،‬ﻣﻰﺗﺮﺳــﺪ‪ ،‬ﻋﺎﺷﻖ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺣﺘﻰ ﻣﻰﻣﯿﺮد‪ ،‬و ﭼﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﺎﻻﺗﺮ از اﯾﻦ ﮐﻪ اﻧﺴﺎن‬ ‫ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ را در دﻧﯿﺎى ﺑﻪ اﯾﻦ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﻓﺎرغ از ﻫﺮ دﻏﺪﻏﻪاى‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺟﻬﺎن ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮﯾﺶ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﻨﺪ ﮐﻪ انﻫﺎ ﺑﺪون واﺑﺴــﺘﮕﻰ ﺑﻪ زﺑﺎن ﺧﺎﺻﻰ ﺑﺎ ﻫﻢ در‬ ‫ان ﺑﻪ ﻣﮑﺎﻟﻤﻪ ﺑﭙﺮدازﻧﺪ و ﺳﺨﻨﺎن ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ را درک ﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻫﺮ ﻣﻠﺘﻰ ﺗﺄﺛﯿﺮ زﯾﺎدى ﺑﺮ روى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ان‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﮔﺬاﺷﺖ‪ ،‬اﻣﺎ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻣﻨﮑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺷﺪ ﮐﻪ ﻫﺮ ﻓﺮدى ﺑﺎ ﻫﺮ زﺑﺎﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﻫﺮ ﻧﻮع‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻟﺬت ﺑﺒﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﺳﺎز ﺳﻪ ﺗﺎر ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫اﻣﺮ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ ﻣﺎ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﯿﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻪ و ﻧﺴﻞ ﺑﻪ ﻧﺴﻞ ﺑﺮاى ﻣﺎ ﺑﻪ ارث رﺳﯿﺪه و در ﻣﻘﺎﻃﻊ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ از ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺑﻪ دﺳﺖ‬ ‫اﺳﺎﺗﯿﺪ ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮات و ﺗﮑﺎﻣﻼﺗﻰ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد و اﺳﺎﺗﯿﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻌﺼﺒﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﺋﻞ را‬ ‫در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان وﺣﻰ ُﻣﻨﺰل ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ﻋﻠﻢ روز‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻫﻤﺮاه ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻓﺮاﺗﺮ از ﻣﺮزﻫﺎى ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰ را ﺑﺎ ﺧﻮﯾﺶ ﻫﻤﺮاه ﺳــﺎزد‪ .‬وى اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ در ﺑﻪ روزرﺳﺎﻧﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ از ﺗﻐﯿﯿﺮات‪ ،‬اﺑﺪاﻋﺎت‪ ،‬و ﺳﻠﯿﻘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺮﺳﯿﺪ‬ ‫و ﻫﻤﻮاره رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﭘﯿﺶ رﻓﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷــﺖ‪ :‬ﮐﻤﯿﺖ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ زﯾﺎد ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻪ ﺗﻌﺪاد ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ وﻟﻰ ﮐﯿﻔﯿﺘﻰ را ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﭼﻪ از ﻧﻈﺮ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ و ﭼﻪ از‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺮﮔﺰارى‪ ،‬ﺑﺮ ﭘﺎ ﮐﺮدن ﯾﮏ ﮐﻨﺴﺮت ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ ﺧﻮﯾﺶ ﻫﻤﺮاه ﺳﺎزد‪ .‬ﯾﺎدﮔﺎر در ﭘﺎﯾﺎن داﺷﺘﻦ‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﺧﻮب و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺻﺪاﺑﺮدارى و ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﺨﺶ ﺧﻮب‬ ‫را از ﺟﻤﻠﮥ ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﻧﯿﺎزﻫﺎى روز ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ داﻧﺴﺘﻪ و ﺑﺮ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﺎ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ از ﻧﻈﺮ اﻣﮑﺎﻧﺎت و‬ ‫ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى روز ﺟﻬﺎن ﻓﺎﺻﻠﮥ ﺑﺴﯿﺎرى دارد‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮوﻓﺎﺋﯿﺎن‪:‬‬ ‫ﻣﻠﻮدى‪ ،‬ﺟﻮﻫﺮه و درونﻣﺎﯾﻪ اﺻﻠﻰ در ﺧﻠﻖ ﯾﮏ اﺛﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰاﺳﺖ‬ ‫اﻣﯿــﺮ وﻓﺎﺋﯿــﺎن‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﺳــﻨﺘﻮى ﮔﺮوه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫»ﺑﯿﮑــﺮان« در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑــﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﻣﺮوزه ﺑﺮﺧﻰ اﺳــﺎﺗﯿﺪ و ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺳــﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺰ اﻇﻬﺎر داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺑﺎرزﺗﺮﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺗﺼﺎﻧﯿﻒ ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪه در‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ دﺳــﺘﮕﺎﻫﻰ در دوران ﭘﯿــﺶ از اﻧﻘﻼب‪،‬‬ ‫ﺧﺼﻮﺻــﺎً دوره و دﻫﮥ ﻃﻼﯾﻰ ﻫﻨﺮ و ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ در‬ ‫اﯾــﺮان‪ ،‬ﺑﺮﺧﻮردارى از ﻣﻠﻮدىﻫــﺎى ﻗﻮى و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺗــﺪاوم ﭼﻨﯿﻦ اﺛﺎرى ﺑﻪ‬ ‫اﺻﻠﻰ اﻧﻬﺎ‪،‬‬ ‫دو ﺻﻮرت ﺑﻮده اﺳﺖ؛ ﯾﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﻠﻮدى‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻨﺒﻊ اﻟﻬﺎم ﺑﺮاى‬ ‫ﺳــﺎﺧﺖ اﺛﺎر و ﺗﺼﺎﻧﯿﻒ ﺑﻌﺪ از ﺧﻮد‬ ‫ﺑــﻮده و ﯾﺎ اﯾﻦ ﮐــﻪ ﺑﺎ ﺗﻨﻈﯿﻢ دوﺑﺎره در ﺳــﺎزﺑﻨﺪى‬ ‫اُرﮐﺴﺘﺮ ﯾﺎ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﻗﻄﻌﺎت ﺑﻪ دﻓﻌﺎت‬ ‫در ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎزاﺟﺮا ﯾﺎ ﺑﺎزﺧﻮاﻧﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى در اداﻣــﻪ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐــﻪ از اﯾﻦ رو‪،‬‬ ‫ﻣﻠــﻮدى‪ ،‬ﺟﻮﻫﺮه و درونﻣﺎﯾﻪ اﺻﻠــﻰ در ﺧﻠﻖ ﯾﮏ‬ ‫اﺛﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﯿﺎﯾﻰ ﺑﻮده و ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس‪ ،‬ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻋﻨﺼﺮ‬ ‫ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬار ﺑﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪ ﺑﺎور ﻣﻦ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﻋﻨﺎﺻ ِﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ در ﺧﺪﻣﺖ اﯾﻦ ﻋﻨﺼﺮ ﻗﺮار ﮔﯿﺮﻧﺪ ﺗﺎ ان‬ ‫اﺛﺮ را دﻟﻨﺸﯿﻦﺗﺮ و ﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬارﺗﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺳــﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻼف اﺛﺎر ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﺷﺪهﺗﻮﺳﻂﮔﺬﺷﺘﮕﺎندرزﻣﯿﻨﻪﻣﻮﺳﯿﻘﻰﺳﻨﺘﻰاﯾﺮاﻧﻰ‪،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎتﺗﺼﻨﯿﻔﻰدرﭼﻨﺪدﻫﻪاﺧﯿﺮ‪،‬وﺣﺘﻰﺑﺮﺧﻰازﻗﻄﻌﺎت‬ ‫درﺟﻪ ﯾﮏ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦﮐﻪ از ﺗﮑﻨﯿﮏ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ و ﮔﺎه ﺳﺮﻋﺖ ﺑﺎﻻ در‬ ‫اﺟﺮاﺑﺮﺧﻮردارﻧﺪ‪،‬ﻓﺎﻗﺪوﯾﮋﮔﻰﻣﺎﻧﺪﮔﺎرىوﺗﺄﺛﯿﺮﮔﺬارىﻣﻠﻮدى‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪،‬اداﻣﻪداد‪:‬ﺑﺮاىاﯾﻦﺟﻨﺲازﻣﻮﺳﯿﻘﻰاﻣﺮوزﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮى وﺟﻮد دارد و ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺴﻰ ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﻪ ﺷﻨﯿﺪن دوﺑﺎره ﯾﺎ‬ ‫زﻣﺰﻣﮥ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﻗﻄﻌﺎت را دارد و دﻗﯿﻘﺎً ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﻣﺪت ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ‪ ،‬اﯾﻦ ﺟﻨﺲ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰﺳﭙﺮدهﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺮاى ارزان ﮐﺮدن ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫︨﹫︀︨️ ﹬﹉ ︋︀م دو ﹨‪﹢‬ا ︋︣ای ︨﹀︣﹨︀ی ︠︀ر︗‪﹩‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫دوﻟﺖ در ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺑﺎ ﻫﺪف ﺗﻌﺪﯾﻞ ﻣﯿﺰان ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮان اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﻗﺪام ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﮐﺮد؛ اﻣﺎ اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﻇﻬﺎراتﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎنﭘﺮداﺧﺖارزﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰﺑﻪﻧﺮخدوﻟﺘﻰﺑﻪاﯾﻦﻣﺴﺎﻓﺮانﺧﺮوﺟﻰ‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺮدم از ﻣﻮﻫﺒﺖ ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺴﯿﺎر ارزان و در ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫ﻣﻮارد راﯾﮕﺎن ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬دوﻟﺖ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر ذﯾﻞ ﻻﯾﺤﻪ ﺑﻮدﺟﻪ ﺳﺎل ‪ 97‬از‬ ‫ﻧﺮخﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ و ﮐﻤﺎﺑﯿﺶ ﺳﻨﮕﯿﻦ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﭘﺮدهﺑﺮدارى ﮐﺮد و‬ ‫ان را »ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ از ﻃﺮف ﻣﺘﻤﻮﻻﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰروﻧﺪ« ﺗﻌﺒﯿﺮ ﮐﺮد؛ اﻣﺎ ﭼﻨﺪﻣﺎه ﭘﺲ از ان و ﺑﺎ اﺗﺨﺎذ ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ ﮐﺎﻣﻼ‬ ‫ﻣﺘﻀﺎد در ﺣﻮزه ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﻪﺑﻬﺎى ﺑﺮوز ﻧﺎرﺿﺎﯾﺘﻰﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻨﺎ ﺑﻮد ﺑﻪﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﮐﻨﻮن ﮐﺎﻣﻼ ﺑﻰاﺛﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ از اﺑﺘﺪاى ﺳﺎل ﺟﺎرى دوﻟﺖ رﻗﻤﻰ در ﺣﺪود ﯾﮏﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫و ‪ 200‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﯾﻮرو از ﻣﻨﺎﺑﻊ ارزى ﺧﻮد را ﺻﺮف »ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ« ﮐﺮده و ان را‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺮخ دوﻟﺘﻰ و ﺑﺎ اﺧﺘﻼﻓﻰ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ ارز در ﺑﺎزار در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﻗﺮار داده اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺒﺮان اﯾﻦ اﺧﺘﻼف ﻗﯿﻤﺖ ﺑﺎ ﻧﺮخ ﺣﻘﯿﻘﻰ را‬ ‫دوﻟﺖ ﺑﺎ ﺻﺮف ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ ‪ 5‬ﻫﺰار ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن از ان‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان »ﯾﺎراﻧﻪ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر« ﯾﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس ﺗﺨﻤﯿﻦﻫﺎ ﻣﺠﻤﻮع دراﻣﺪ دوﻟﺖ از ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﺪه‬ ‫از ﻃﺮف ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﺣﺪود ‪ 540‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاورد ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﻧﭽﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ‪40‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن از اﯾﻦ رﻗﻢ ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى و‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ در ﮐﺸﻮر اﺧﺘﺼﺎص داده ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫رﻗﻢ ﺣﺪود ‪100‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻮارض ﺑﺎﻻ اﻣﺎ ﺑﻰ اﺛﺮ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻫﺮ دو ﺳﯿﺎﺳﺖ اﺧﺬ »ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر« ﺑﻪﺷﯿﻮه‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ و ﺗﺨﺼﯿﺺ »ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ« را ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﺑﻪﺻﻮرت ﻫﻤﺰﻣﺎن ﻧﯿﺰ اﺟﺮا‬ ‫ﻧﺸﻮﻧﺪ‪ ،‬داراى اﺷﮑﺎﻻت ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶﺗﺮ و ﺑﺎ ﺑﺮرﺳﻰ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺟﻬﺎﻧﻰ درﺑﺎره ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى »ﻣﺎﻟﯿﺎت ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر«‪ ،‬ﺗﻌﺮﻓﻪﻫﺎى در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه از ﺟﺎﻧﺐ دوﻟﺖ در ﻻﯾﺤﻪ ﺑﻮدﺟﻪ ﺳﺎل ‪ 97‬را ﻏﯿﺮﻣﻨﻄﻘﻰ ارزﯾﺎﺑﻰ‬ ‫و ﺑﺎ اﺳــﺘﻨﺎد ﺑﻪ اﻇﻬﺎرات ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ در‬ ‫ﺑﺎزه ﮐﻮﺗﺎهﻣﺪت اﺗﺨﺎذ ﭼﻨﯿﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﺳﻠﺒﻰ اﻧﺪﮐﻰ ﺛﻤﺮﺑﺨﺶ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫در درازﻣﺪت ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﺗﻌﺮﻓﻪﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ وﻓﻖ ﻣﻰدﻫﺪ و‬ ‫ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﻣﺎﺣﺼﻞ ان ﺑﺮوز ﻧﺎرﺿﺎﯾﺘﻰ در ﺑﺨﺸﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه‪،‬‬ ‫دوﻟﺖ در ﺣﺎﻟﻰ ﻓﻠﺴــﻔﻪ اﻓﺰاﯾﺶ اﯾﻦ ﺗﻌﺮﻓﻪﻫﺎ را ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫داﺧﻠﻰ ﻣﻰداﻧﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖ‪ ،‬از اﯾﻦ دراﻣﺪ ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ ﺗﻨﻬﺎ ‪ 40‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن از ﻫﺮ ﭘﺮداﺧﺖ ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ اﺧﺘﺼﺎص ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و درﺧﺼﻮص ﺑﺎﻗﻰ ان‬ ‫ﺷﻔﺎفﺳﺎزى ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳــﺖ‪ ،‬ﻧﺮخ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ‬ ‫‪ 75‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮد و ﻧﺮخﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﮐﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ ‪21‬‬ ‫ﻓﺮوردﯾﻦ اﻣﺴﺎل )ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ اﻏﺎز ﺗﺨﺼﯿﺺ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ( ﺑﺮاى اﺧﺬ از‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ اﺑﻼغ ﺷﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﻮد؛ در ﺗﻤﺎم ﻣﺮزﻫﺎى زﻣﯿﻨﻰ‪ ،‬درﯾﺎﯾﻰ‬ ‫و ﻫﻮاﯾﻰ و ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﻓﺮ ﻋﺎدى در ﻣﺮﺗﺒﻪ ﻧﺨﺴﺖ ‪ 220‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن‪ ،‬در ﻣﺮﺗﺒﻪ دوم‬ ‫‪ 330‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن و در ﻣﺮﺗﺒﻪ ﺳﻮم ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ‪ 440‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫ﻣﻌﺎﻓﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى دﺳﺘﻪﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﻣﺤﺼﻞ در ﺧﺎرج از‬ ‫ﮐﺸﻮر و ﻣﺴﺎﻓﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر درﻣﺎن ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻟﺤﺎظ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺎ ﺗﻼش‬ ‫ﮐﺮد ﺑﺮاى اﻃﻼع از رﻗﻢ دﻗﯿﻖ دراﻣﺪ ﺣﺎﺻﻞ از اﺧﺬ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻌﺮﻓﻪﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺑﺎﻧﮏ ﻋﺎﻣﻞ درﯾﺎﻓﺖ اﯾﻦ ﻣﺎﻟﯿﺎت ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ‬ ‫ﻋﺪم دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﻮوﻻن‪ ،‬ﻧﺎﭼﺎر ﺑﻪ ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺗﺨﻤﯿﻨﻰ اﯾﻦ رﻗﻢ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺮاورد ﺣﺠﻢ ﮐﻞ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﺪه از ﻃﺮف ﻣﺴﺎﻓﺮان‬ ‫ﺧﺮوﺟﻰ و از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ اﻣﺎر ﻟﺤﻈﻪاى ﺧﺮوج ﻣﺴﺎﻓﺮان از ﮐﺸﻮر در دﺳﺘﺮس ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﻓﺮض ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ رﺷﺪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ در ‪4‬ﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل ﺟﺎرى‬ ‫ﺑﻪﻣﯿﺰان رﺷــﺪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ‪4‬ﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل ‪ 95‬ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪاﯾﻦ‬ ‫ﺗﺮﺗﯿﺐ و ﺑﺎ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 22‬ﻓﺮوردﯾﻦ ﺑﻪﻋﻨﻮان زﻣﺎن اﻏﺎز اﺧﺬ ﻋﻮارض‬ ‫ﺧﺮوج ﺑﺎ ﻧﺮخﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻰﺗﻮان ﺗﻌﺪاد ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ از ﮐﺸﻮر از اﯾﻦ ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺗﯿﺮﻣﺎه را ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 475‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ ﺗﺨﻤﯿﻦ زد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ در ﻣﯿﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻌﺪاد از ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺗﻮزﯾﻊ اﻓﺮادى ﮐﻪ ﻣﻌﺎف از ﭘﺮداﺧﺖ ﻋﻮارض ﯾﺎ ﻣﻠﺰم ﺑﻪ ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﻋﻮارض ﺑﺎ ﯾﮑﻰ از ﻧﺮخﻫــﺎى ‪ 220‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن‪ 330 ،‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﯾﺎ ‪ 440‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮدهاﻧﺪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻓﺮض ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪﻃﻮر ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد‬ ‫از ﻣﺴــﺎﻓﺮ رﻗﻢ ‪ 220‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ و ﺑﻪﻃﻮر ﺣﺪودى ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ از زﻣﺎن اﺟﺮاى ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر‪ ،‬دوﻟﺖ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ‪ 540‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن دراﻣﺪ‬ ‫داﺷﺘﻪ اﺳﺖ؛ دراﻣﺪى ﮐﻪ ﺑﺎ ﻟﺤﺎظ ﮐﺮدن ‪40‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن از ﻫﺮ ﭘﺮداﺧﺖ ﺳﻬﻤﯿﻪ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ان‪ ،‬ﺑﻪرﻗﻢ ﺣﺪود ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰرﺳﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ارزانﺗﺮ ﺷﺪ؟‬ ‫اﻣﺎ دﯾﮕﺮ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻣﻨﺎﻗﺸﻪﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ دوﻟﺖ درﺧﺼﻮص ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ﺑﺎزار ارز در ﭼﻨﺪﻣﺎه ﮔﺬﺷﺘﻪ و‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﻓﺰاﯾﻨﺪه ﻧﺮخ ارز در ﺑﺎزار ازاد‪ ،‬دوﻟﺖ در ﻓﺮوردﯾﻦﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﻧﺮﺧﻰ دﺳﺘﻮرى ﺑﺮاى ﻗﯿﻤﺖ دﻻر ﺗﻌﯿﯿﻦ ﮐﻨﺪ و ﺑﻪدﻧﺒﺎل ان ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫و ﻓﺮوش ارز ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺧﺎرج از ﭼﺎرﭼﻮب اﻋﻼم ﺷﺪه ﺑﻪﻣﻨﺰﻟﻪ ﻗﺎﭼﺎق اﻋﻼم ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺎﻣﺪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ‪ ،‬اﯾﺠﺎد ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﺷﺪﯾﺪ در دﺳﺘﺮﺳﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮان‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد ﺑﻮد ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺮاى رﻓﻊ ان ﺳﯿﺎﺳــﺘﻰ را ﭘﯿﺸﻪ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﺎ اﻣﺮوز ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر ﻫﺰﯾﻨﻪاﻓﺮﯾﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺳﯿﺎﺳﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‪«.‬‬ ‫ﺑﻪﻣﻮﺟﺐ اﯾﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖ‪ ،‬ﺧﻮد دوﻟﺖ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫را ﺑﻪ ﻧﺮﺧﻰ ﮐﻪ اﻋﻼم ﮐﺮده ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﺷﺮاﯾﻄﻰ وﯾﮋه؛ اﯾﻦ ارز ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏﺑﺎر‬ ‫در ﺳﺎل ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﺷﻮد و ان ﻫﻢ ﺑﻪﻣﯿﺰان ‪ 500‬ﯾﻮرو ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ‬ ‫و ﻣﺸﺘﺮکاﻟﻤﻨﺎﻓﻊ و ‪ 1000‬ﯾﻮرو ﺑﺮاى ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ‪.‬‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ اﻧﭽﻪ ﻣﺪﻧﻈﺮ دوﻟﺖ ﺑﻮد اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﮔﺮاﻧﻰ در ﺑــﺎزار ازاد ارز ﭼﻨﺪان ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺳﺮاﯾﺖ ﻧﮑﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺮرﺳﻰ اﻋﺪاد و ارﻗﺎم در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﻪﻋﮑﺲ دوﻟﺖ ﺑﺎ ﺻﺮف ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﻫﻨﮕﻔﺖ‪ ،‬ﺳــﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ را‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ارزان ﮐﺮده اﺳﺖ! ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰﻫﺎ اﮔﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮى ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ‪ 1000‬ﯾﻮرو ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﺪ و ﻓﺮض ﺷﻮد ﮐﻪ ﻧﺮخ دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﯾﻮرو ‪ 5‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن و ﻗﯿﻤﺖ ان در ﺑﺎزار ازاد و ﻏﯿﺮرﺳﻤﻰ ﺣﺪود ‪ 9‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬درﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺨﺎرج ﺳﻔﺮ ﺧﻮد را ﺑﺎ ‪ 450‬ﯾﻮرو‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﻨﺪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺳﻔﺮ وى راﯾﮕﺎن ﺗﻤﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ! ‪ 450‬ﯾﻮرو ﺑﺮاى ﮐﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳــﺒﮏ ارزان ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرى اروﭘﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن اﺗﺮﯾﺶ ﺳﻔﺮ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫رﻗﻢ ﮐﻤﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﻓﺮض ﺷﻮد ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ رﻗﻢ و ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫از ‪ 900‬ﯾﻮرو ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ ﺧﻮد ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎز ﻫﻢ ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺎ درﯾﺎﻓﺖ ارز‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﭘﺎرﺳﺎل ارزانﺗﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺣﺬف ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﯾﻮرو ﺣﺪودا ﺑﻪﻧﺮخ ‪4‬‬ ‫ﻫﺰار و ‪400‬ﺗﻮﻣﺎن در ﺑﺎزار ﻣﺒﺎدﻟﻪ ﻣﻰﺷﺪ و اﯾﻦ ﺑﻪان ﻣﻌﻨﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮ ‪ 450‬ﯾﻮرو ﺗﻤﺎم ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺣﺪود ‪2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺸﻮر در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﻗﺘﺼﺎدى ﺧﻮد ﺑﻪﻟﺤﺎظ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖ در ﻣﻨﺎﺑﻊ ارزى در ﺗﻨﮕﻨﺎى ﺟﺪى ﻗﺮار دارد و ﺑﺮاوردﻫﺎى ﻣﺎ ﮐﻪ ﭘﯿﺶﺗﺮ‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﮔﺰارﺷﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ دوﻟﺖ از ‪22‬ﻓﺮوردﯾﻦ ﺗﺎ اﻧﺘﻬﺎى ﺗﯿﺮﻣﺎه‬ ‫ﯾﮏﻣﯿﻠﯿﺎرد و‪225‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﯾﻮرو از ﻣﻨﺎﺑﻊ ارزى ﺧﻮد را ﺻﺮف ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﮐــﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﺑﯿﺎن دﯾﮕﺮ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺧﺘﻼف ﺣﺪودا ‪ 4‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﯾﻮرو دوﻟﺘﻰ و‬ ‫ﯾﻮرو ازاد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ دوﻟﺖ ﺣﺪود‪ 5‬ﻫﺰار ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺮدم‬ ‫ﯾﺎراﻧﻪ ﻣﻰدﻫﺪ! ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﻗﺘﺼﺎد و ﻣﺤﺪودﯾﺖ در ﻣﻨﺎﺑﻊ‬ ‫ارزى ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺳﻔﺮ ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ ﺑﻪ ﺧﺎرج از اﯾﺮان ﭘﺪﯾﺪهاى ﻟﻮﮐﺲ ﻗﻠﻤﺪاد ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮان از اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺻﺮفﻧﻈﺮ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺣﻖ ﺳﻔﺮ را ﻧﻤﻰﺗﻮان از ﮐﺴﻰ ﺳﻠﺐ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى و اﻗﺘﺼﺎدداﻧﺎن ﺑﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺗﻮاﻓﻖ ﻧﻈﺮ دارﻧﺪ ﮐﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮاى ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از اﺗﻼف ﻣﻨﺎﺑﻊ‬ ‫ﻣﺤﺪود ارزى ﮐﺸﻮر و ﺑﺮاى ﭘﺎﯾﺎن دادن ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻣﺘﻌﺎرض‪ ،‬ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ‬ ‫ﺣﻖ ﺳﻔﺮ ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ ﻣﺤﺘﺮم ﺷﻤﺮده ﺷﺪه و ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى دﺳﺘﻮرى و ﺳﻠﺒﻰ در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺮﺳــﺪ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ راﻫﮑﺎر اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺎ ازادﺳﺎزى‬ ‫ﺑﺎزار ارز‪ ،‬ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﮐﻨﻮﻧﻰ ﭘﯿﺶ روى ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﮔﺮدﺷــﮕﺮان را ﺣﺬف‬ ‫ﮐﻨﺪ و اﺟﺎزه دﻫﺪ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻧﺮخ ﺑﺎزار دوم ارز‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﺗﺨﺎذ ﭼﻨﯿﻦ روﯾﮑﺮدى رﯾﺸﻪ راﻧﺖﻫﺎى ارزى اﯾﺠﺎد ﺷﺪه در ﺣﺎﺷﯿﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ را ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺧﺸﮑﺎﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه دوﻟﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺎ اﺻﻼح و ﺗﻌﺪﯾﻞ ﺗﻌﺮﻓﻪ ﻣﺎﻟﯿﺎت ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﮐﻪ در ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺸﻮرى ﺑﺎ‬ ‫ﺷﺪﺗﻰ ﻣﺸﺎﺑﻪ اﯾﺮان اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻮاﻧﻊ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮ ﺳﺮ راه ﺳﻔﺮ ﺧﺮوﺟﻰ ﻣﺮدم را‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﮐﻨﺪ و ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ‪ ،‬ﺳﻬﻢ اﯾﻦ ﺣﻮزه را در ﻋﻮارض اﺧﺬ‬ ‫ﺷﺪه اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﺪ و ﺑﺨﺸﻰ از ارز ﺻﺮﻓﻪﺟﻮﯾﻰ ﺷﺪه ﺑﺮ اﺛﺮ اﺻﻼح ﺳﯿﺎﺳﺖ »ارز‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ« را ﺑﻪ ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ اﺧﺘﺼﺎص دﻫﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪947‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻣﻮزهﻫﺎ در زﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق ﭼﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؟‬ ‫ﻣﺪﯾــﺮ اداره ﮐﻞ ﻣﻮزهﻫﺎى ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ‪ :‬اﮐﺜﺮ ﻣﻮزهﻫﺎ ﺗﻤﻬﯿﺪات ﻻزم را در زﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق‬ ‫دارﻧﺪ و اﻣﻨﯿﺖ در ﻣﻮزهﻫﺎ ﺑﺮاى زﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق ﮐﺎﻣﻼ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻗﻄﻌﻰ‬ ‫ﺑﺮق از دﺳــﺖﮐﻢ ﯾﮏ ﻣﺎه ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر و ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻫﻤﻪ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺮدم را ﺗﺤﺖ ﺷﻌﺎع ﻗﺮار داده‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎ و ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن از‬ ‫ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻮاﺟﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬از ﯾﮏ ﺳﻮ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﮔﺮﻣﺎﯾﺸﻰ و اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮑﻰ ﺷﺪن ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮزهاى و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻣﺒﻬﻢ دورﺑﯿﻦﻫﺎى ﻣﺪارﺑﺴﺘﻪ و اﻣﻨﯿﺖ ﻣﻮزهﻫﺎ در ﻫﻤﺎن ﻣﺪت زﻣﺎن‬ ‫ﮐﻢ ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮقﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در زﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق در ﻣﻨﺎﻃﻖ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ انﻫﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ دلﻧﮕﺮاﻧﻰ در ﺣﺎﻟﻰ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﮐﺎرﮔﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق در ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر ﻣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را ﻧﯿﺰ درﺑﺮﻣﻰﮔﯿــﺮد اﻣﺎ اﮐﺜﺮ ﻣﻮزهﻫﺎ ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ‬ ‫داﺷــﺘﻦ ﺑﺮق اﺿﻄﺮارى ﺑــﺮاى ﻧﺮﻣﺎل ﻧﮕﻪ داﺷــﺘﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮزهى ﺧﻮد‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬او ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻣﻮزهﻫﺎ از ﺑﺮق ﻣﻨﻄﻘﻪاى اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮق ﻫﺮ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻗﻄﻊ ﻣﻰﺷﻮد ﻣﻮزه ﻫﻤﺎن ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ‬ ‫ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﺗﻬﺮان در ﻣﻨﺎﻃﻘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ دﭼﺎر ﺧﺎﻣﻮﺷﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﻮزه‬ ‫ﻣﻠﻰ اﯾﺮان ﮐﻪ در ﮐﻨﺎر ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ وزارت اﻣﻮر ﺧﺎرﺟﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻋﻤﺪﺗﺎ ﺑﺮاى ﻣﻮزهﻫﺎى ﻣﻬﻢ‪ ،‬ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﺑﺮق اﺿﻄﺮارى و ژﻧﺮاﺗﻮر را ﮐﺮدهاﯾﻢ و‬ ‫ﻣﻌﻤﻮﻻ انﻫﺎ ﻗﻄﻊ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦﮐﻪ ﺗﻤﻬﯿﺪاﺗﻰ از ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﺎ اﻣﺮوز ﺑﺮاى وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮزهﻫﺎ در زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى اﺿﻄﺮارى ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﻣﻮزهﻫﺎى اﺻﻠﻰ از اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻮزهﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ ﺗﻬﺮان و ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎنﻫﺎ اﻣﮑﺎن ﺗﻬﯿﻪ ﺑﺮق‬ ‫ِ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫اﺿﻄﺮارى را ﻧﺪارﻧﺪ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺧﻮد را ﻫﺮ ﭼﻪ زودﺗﺮ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻄﺒﯿﻖ دﻫﻨﺪ‪ .‬او درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در زﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق در‬ ‫ﻣﻮزهﻫﺎ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻌﻤﻮﻻ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮق ﻗﻄﻊ ﻣﻰﺷﻮد اﮔﺮ ﻣﻮزهاى‬ ‫دادن ﺗﺴﻬﯿﻼت ﮐﺎﻣﻞ ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان را ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ زﻣﺎن وﺻﻞ‬ ‫اﻣﮑﺎن ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺷﺪن ﺑﺮق ﻣﻮزه را ﺗﻌﻄﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ وﮔﺮﻧﻪ اﮔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﻫﻮا زﯾﺎد ﮔﺮم ﻧﺒﺎﺷﺪ ﻣﻮزه ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ در زﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق دورﺑﯿﻦﻫﺎى ﻣﺪارﺑﺴــﺘﻪ ﻫﻤﮕﻰ ﻓﻌﺎل ﻫﺴﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬دورﺑﯿﻦﻫﺎ داراى ﺑﺎﻃﺮىﻫﺎى ذﺧﯿﺮهى اﻧﺮژى ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﺗﻤﻬﯿﺪات‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺮﻗــﺮارى اﻣﻨﯿﺖ را دارﻧﺪ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﺎﯾﺪ ﺑــﺮاى ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻮزهﻫﺎ ﮐﻤﺒﻮد‬ ‫ﺟﺒﺮان ﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﻊ ﺑﻪ ﯾﻘﯿﻦ اﻣﮑﺎن ﺑﺮﻗﺮارى اﻣﻨﯿﺖ در ﻣﻮزهﻫﺎ در‬ ‫زﻣﺎن ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق وﺟﻮد دارد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ اداره ﮐﻞ ﻣﻮزهﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ ﺷــﺎﯾﺪ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻣﻮزه ﮐﻮﭼﮏ ﻫﻨﻮز ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﻊ در ﻣﺴﯿﺮى ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻗﻄﻌﻰ ﺑﺮق اﯾﻦ ﺗﺠﻬﯿﺰات را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬انﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﺎ اﯾﻦ ﭼﺎﻟﺶ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ ﻣﺮور ﮐﻤﺒﻮدﻫﺎ را ﺟﺒﺮان ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺰارﺷﻰ از ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال ﺷﺐﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 947‬ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:20‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:40‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:19‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:01‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻣﻌﺎﺷﺮت و رﻓﺖ و اﻣﺪ ﺑﺎ ﺧﻮﯾﺸﺎوﻧﺪان‪ ،‬ﺣﺴﺎب روز‬ ‫ﻗﯿﺎﻣﺖ را ﺑﺮ اﻧﺴﺎن اﺳﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫︑﹑ش ︋︣ای ا︝﹫︀ی ﹞‪﹢︠ ﹩﹆﹫︨﹢‬ب‬ ‫ﺳــﻮﻣﯿﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال ﺷــﺐﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ از ‪ 21‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺗﻌﺪادى از‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ در ﻗﺎﻟﺐ ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﻧﻮاﺣﻰ‪ ،‬اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ‪َ ،‬ﺟﺰ و ﺑﻠﻮز‬ ‫در ﺗﺎﻻر اﺳﺘﺎد ﺟﻠﯿﻞ ﺷﻬﻨﺎز ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان در ﺣﺎل ﺑﺮﮔﺰارى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻣﺮان ﻫﻤﺖﭘﻮر ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷــﺮﮐﺖ اواى ﺣﻨﺎﻧﻪ ﮐﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ‬ ‫ﻓﺴــﺘﯿﻮال را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد درﺑﺎره ﺟﺰﺋﯿﺎت اﯾﻦ اﺟﺮاﻫﺎ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ دوره ﺧﻮد را ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻣﻰﮔﺬارد‪ .‬دورهﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در‬ ‫ﻓﺼﻮل ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن و زﻣﺴﺘﺎن ﺑﻪﺻﻮرت ﺟﺪا ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﮔﺮوهﻫﺎى ﺧﺎصﺗﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫در ژاﻧﺮ ﭘﺎپ‪ ،‬ﺳﻨﺘﻰ و ﮐﻼﺳﯿﮏ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫او اداﻣــﻪ داد‪ :‬اﯾــﻦ ﺑﺎر ﻧﯿﺰ از ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳــﻮﻣﯿﻦ ﺑﺨﺶ اﯾﻦ ﻓﺴــﺘﯿﻮالﻫﺎ را در‬ ‫ﺳــﺎﻟﻦ اﺳﺘﺎد ﺟﻠﯿﻞ ﺷــﻬﻨﺎز ﭘﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬ﺗﻔﺎوت اﯾﻦ دوره ﺑﺎ دو دوره ﻗﺒﻠﻰ‬ ‫در اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻣﺎ اﺟﺮاﻫﺎ و ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص را‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﺴــﺘﯿﻮال ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ اﻣﺴﺎل ﻃﯿﻒ ﺑﯿﺸــﺘﺮى از ﻣﺨﺎﻃﺐ را در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘــﻪ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺳــﻼﯾﻖ از ﺗﻤﺎﻣﻰ ژاﻧﺮﻫﺎ ﺑﻬﺮه ﺑﺮدهاﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﺖﭘﻮر‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ از روز ‪ 21‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑــﺎ اﺟﺮاى ﮔﺮوه »ﭼﺮﯾﮑﻪ« ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﺳﻠﻤﺎن ﺣﺴــﯿﻨﻰ در ﺑﺨﺶ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ اﻏﺎز ﺷﺪ و ﺳﭙﺲ ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ‬ ‫روزﻫــﺎى ‪ 28‬ﺗﯿﺮ ﮔﺮوه ﻣﺠﯿﺪ ﻋﻠﯿﺰاده‪ 29 ،‬ﺗﯿــﺮ ﮔﺮوه »ﻫﻢﻧﻮازان ﻋﺮﻓﺎن« ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﺣﻤﯿﺪ وﺟﺪان ﭘﺎک‪ ،‬ﺳﻮم ﻣﺮداد ﮔﺮوه اﺷﮑﺎن ﻣﺎﻫﺮى‪ ،‬روز ‪ 4‬ﻣﺮداد‬ ‫ﮔﺮوه » ِوﯾﮋوان« ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﻰ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻋﺰﯾﺰى‪ ،‬ﭘﻨﺠﻢ ﻣﺮداد ﮔﺮوه ﺳﺒﺤﺎن‬ ‫اﮐﺮاﻣــﻰ‪ ،‬روزﻫــﺎى ‪ 10‬و ‪ 11‬ﻣﺮداد ﮔﺮوه ﭘﺪرام درﺧﺸــﺎﻧﻰ‪ ،‬روز ‪ 12‬ﻣﺮداد‬ ‫ﮔﺮوه »ﭘﻼﺳــﺘﯿﮑﺎ« ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﻰ اﻣﯿﺮاﺷــﮑﺎن ﻏﻼﻣﻰ‪ ،‬روز ‪ 24‬ﻣﺮداد ﮔﺮوه‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺷــﻤﺲ اﺳــﮑﻨﺪرى‪ ،‬روز ‪ 26‬ﻣﺮداد ﮔﺮوه »اﯾﺪه« ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﻔﺮﺷــﻰ‪ ،‬روز ‪ 31‬ﻣﺮداد ﮔﺮوه ﭘﻮﯾﺎ ﻧﯿﮏ ﭘﻮر‪ ،‬روزﻫﺎى ‪ 1‬و ‪ 2‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر ﮔﺮوه‬ ‫»اژاﻧﺲ ﺧﺎﻣﻮش« ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﻰ ﺳــﯿﺎوش اﻣﺎﻣﻰ و روزﻫﺎى ‪ 8‬و ‪ 9‬ﺷﻬﺮﯾﻮر‬ ‫ﮔﺮوه »ﺗﻨﺒﻮرﻧﻮازان ﺣﺎﻓﻆ« ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﻰ ﻣﯿﺮﻓﺮﺳــﺎد ﻣﻠﮏ ﻧﯿﺎ در اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اﯾﻨﺮوزﻫﺎ ﺑﺮاى ﻣﺎ دﻫﻪ ﺷﺼﺘﻰﻫﺎ ﺗﺪاﻋﻰ ﮔﺮ دوران ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ اﺳﺖ‪ ،‬زﻣﺎن ﻣﻮﺷﮏ ﺑﺎران‪ ،‬رﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﭘﻨﺎﻫﮕﺎه‬ ‫ﯾﺎ زﯾﺮ ﭘﻠﻪ ﺧﺎﻧﻪ و ﻣﻨﺘﻈﺮﻣﺎﻧﺪن ﺑﺮاى ﭘﺎﯾﺎن اژﯾﺮﺧﻄﺮ و ﺷﻨﯿﺪن اﻋﻼم وﺿﻌﯿﺖ ﺳﻔﯿﺪ‪ .‬ان زﻣﺎن اﻏﻠﺐ ﻣﻮﻗﻊ‬ ‫ﺑﻤﺒﺎران و ﻣﻮﺷــﮏ ﺑﺎران ﺑﺮقﻫﺎ ﻗﻄﻊ ﻣﻰﺷﺪ ﯾﺎ ﺗﻌﻤﺪا ﭼﺮاغﻫﺎ را ﺧﺎﻣﻮش ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ؛ ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ ﺑﺮاﯾﺘﺎن‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از دوﺳﺘﺎﻧﻢ ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻤﺶ در ﻫﻤﯿﻦ رﻓﺖ اﻣﺪﻫﺎ ﺑﻪ زﯾﺮ زﻣﯿﻦ و ﺑﺮﺧﻮردﻫﺎى ﻏﯿﺮﻋﻤﺪى اﺷﻨﺎ‬ ‫ﺷﺪن‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﻌﺪ از ازدواﺟﺸﺎن از اﯾﻦ راز ﭘﺮده ﺑﺮداﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﻗﺼﺪم ﺑﻪ ﺣﺎﺷﯿﻪ رﻓﺘﻦ ﻧﺒﻮد ﻣﻨﻈﻮرم اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫در روزﻫﺎى ﺳــﺨﺖ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮب ﻫﻢ رﻗﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﺧﻮرد؛ ﻫﻤﯿﻦ دﯾﺮوز ﺑﺮ اﺛﺮ رﻓﺘﻦ ﺑﺮق ﯾﮑﻰ از ﻫﻤﮑﺎران‬ ‫ﺳــﻰ دﻗﯿﻘﻪ اى ﺑﺎ ﯾﮑﻰ از ﻫﻤﺴــﺎﯾﻪﻫﺎى ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن داﺧﻞ اﺳﺎﻧﺴﻮر ﮔﯿﺮ اﻓﺘﺎده ﺑﻮدﻧﺪ از ﺑﺨﺖ ﺧﻮﺑﺸﺎن ﻧﻪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﺑﻮد ﻧﻪ ﮐﻠﯿﺪ اﺳﺎﻧﺴﻮر و ﻧﻪ ﺗﻌﻤﯿﺮﮐﺎر اﺳﺎﻧﺴﻮر ﻣﻮﺑﺎﯾﻠﺶ را ﺟﻮاب ﻣﻰداد‪ .‬ﺑﻤﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﭼﻄﻮر از‬ ‫اﺳﺎﻧﺴﻮر ﺑﯿﺮون اﻣﺪﻧﺪ‪ .‬ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ ﻧﻪ در ﺟﻨﮕﯿﻢ‪ ،‬ﻧﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺷﺮوع ﺷﺪه و ﻧﻪ ﻣﺸﮑﻠﻰ دارﯾﻢ‪ ...‬ﻗﻄﻌﻰﻫﺎى‬ ‫ﺑﺮق ﻫﻢ ﻋﻠﺘﺶ ﺑﻪ ﻣﺎ رﺑﻄﻰ ﻧﺪارد ﻓﻌﻼ ﺻﻼح اﯾﻨﻄﻮر ﻫﺴﺖ ﮐﻪ روزى ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻋﺖ در ﺗﻬﺮان و ﺧﯿﻠﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫از ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻋﺖ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻬﺎ ﺑﺮقﻫﺎ ﺑﺮود؛ ﻣﻮﻗﻊ اﻣﺪن ﺑﺮق و ذﮐﺮ ﺻﻠﻮات ﺣﻘﯿﺮ را ﻫﻢ دﻋﺎ ﮐﻨﯿﺪ!‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ذاﮐﺮى‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮ روى ﺳﺘﻮن ﻫﺎى ﺷﮑﺴﺖ ﺷﮑﻞ ﻣﻰ ﮔﯿﺮد‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪ -‬ﺳﺮد‪ -2‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﮔﺮﻣﺎ‪ -‬ﮐﻤﮏ ‪ -‬ازﮐﺘﺎﺑﻬﺎى اﺳﻤﺎﻧﻰ‬ ‫‪-3‬ﺳﺎزﮔﺎرى‪ -‬ﺧﺎﮐﺴﺘﺮ‪ -‬ﻓﯿﻠﻤﻰ از دارﯾﻮش ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ ‪ -4‬ﻣﺮدد‪ -‬ﺳﻮﻏﺎت‬ ‫ﺳﺎوه‪ -‬ﻓﺮش وﺑﺴﺎط ‪ -5‬ﮔﺮداﮔﺮددﻫﺎن‪ -‬ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻓﻼﺳﻔﻪ‪ -‬داﻧﻪ ﮐﺶ‬ ‫ﺑــﻰ ازار‪-‬ﺣﺮف ﻧﺎزى ‪ -6‬ﭼﯿﻦ وﺷــﮑﻦ‪ -‬روز ﻋــﺮب‪ -7‬ﻣﺮﮐﺒﺪان‪-‬‬ ‫ازﺧﺒﺮﮔﺰارﯾﻬﺎى ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ‪-8‬دوش وﮐﺘﻒ‪ -‬ﺳﻮداى ﻧﺎﻟﻪ ‪ -9‬ﻫﺪف‬ ‫ﺑﺰرگ‪ -‬دردﻫﺎ ‪ -10‬ﻣﺨﻔﻰ‪ -‬ﺷــﻔﺎﺑﺨﺶ ﺑﯿﻤﺎر ‪ -11‬ﻧﻔﺲ ﺧﺴــﺘﻪ‪-‬‬ ‫ﺿﻤﯿﺮﻣﻮدﺑﺎﻧﻪ‪ -‬ﺷــﻬﺮى دراﺳــﺘﺎن اﺻﻔﻬﺎن‪ -‬ازﭼﺎﺷﻨﯿﻬﺎ ‪ -12‬ﺧﻮک‬ ‫وﺣﺸــﻰ‪ -‬ﻣﺮد زن ﻣﺮده‪ -‬ﺣﺎﺟﺖ‪ -13‬ﺟﺰﯾﺮه‪ -‬ﻣــﺎه ﭘﺎﯾﯿﺰى‪ -‬ﻟﺒﺎس‬ ‫‪ -14‬ﺷــﻬﺮزﯾﺮه‪ -‬ﻓﯿﻠﺴﻮف ﻣﻄﺮح‪ -‬ﺳــﺮزﻣﯿﻦ ‪ -15‬اﻧﺠﯿﺮ‪ -‬ازاﺛﺎرش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ز‬ ‫‪2‬‬ ‫ن و‬ ‫‪3‬‬ ‫د‬ ‫‪2‬‬ ‫ه‬ ‫‪3‬‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ع‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫ن‬ ‫‪10‬‬ ‫ا‬ ‫‪11‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫ل ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی ل‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫ی ت‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪14‬‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫‪15‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6‬‬ ‫ر س‬ ‫ا‬ ‫م د‬ ‫م ل ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ﻣﺮور اﻟﮕﻮى ﻣﺼﺮف در‬ ‫ﻃﻮل زﻣﺎن!‬ ‫‪1‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪6‬‬ ‫روﺷﻦ از ﭘﺮﺗﻮ روﯾﺖ ﻧﻈﺮى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﻣﻨﺖ ﺧﺎک درت ﺑﺮ ﺑﺼﺮى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﻧﺎﻇﺮ روى ﺗﻮ ﺻﺎﺣﺐ ﻧﻈﺮاﻧﻨﺪ ارى‬ ‫ﺳﺮ ﮔﯿﺴﻮى ﺗﻮ در ﻫﯿﭻ ﺳﺮى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷــﺮﮐﺖ اواى ﺣﻨﺎﻧﻪ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫اواى ﺣﻨﺎﻧﻪ در ﻣﺒﺤﺚ اﺟﺮا ﺣﻀﻮر ﻓﻌﺎل و ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮﺑﻰ داﺷﺘﻪ و ﻫﺰﯾﻨﻪاى‬ ‫ﺑﺎﺑﺖ ﺳﺎﻟﻦ درﯾﺎﻓﺖ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﺮﮐﺖ ﻣﺎ ﻧﯿﺰ در ﯾﮏ اﻗﺪام ﺟﺎﻟﺐ و در ﺟﻬﺖ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﻮب و ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل ﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوز‬ ‫ﮔﻮش ﺟﻮاﻧﺎن را ﭘﺮ ﮐﺮده ﺑﺎ اﺳــﺘﻔﺎده از ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ انﻫﺎ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺷــﻨﯿﺪن اﺳﺖ را ﺑﮑﺎر ﺑﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﻗﯿﻤﺖ ﺑﻠﯿﺖﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﯿﻦ ‪ 40‬اﻟﻰ ‪ 60‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﻧﯿﺰ ﺑﺮاورد ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او ﺗﺄﮐﯿــﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﺎنﻃﻮر ﮐﻪ ﭘﯿﺶﺗﺮ ﮔﻔﺘﻢ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺷــﺎﻫﺪ اﯾﻦ ﻫﺴــﺘﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰﻫﺎى ﭘﺎپ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ ﺷــﻨﯿﺪارى ﻧﺪارد وﻟﻰ اﮐﺜﺮﯾﺖ ﺟﻮان و‬ ‫ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﮐﺸﻮرﻣﺎن را درﮔﯿﺮ ان ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺷﮑﻞ از ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﮔﺰاف در ﺑﺎزار ﺳﯿﺎه ﺗﺎ ﻣﺮز ‪ 400‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻧﯿﺰ ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫اﯾﻦ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﻫﻨﺮ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻤﻠﮑﺖ ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬ﻫﻤﺖ ﭘﻮر اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻋﻠﺖ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺸﺮى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ رﻓﺖواﻣﺪ و ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺟﺰو اﻗﺸــﺎر ﺧﺎﺻﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﺎص را ﮔﻮش ﻣﻰدﻫﻨﺪ و‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال ﺗﻼش ﮐﺮده ﺗﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺧﻮراک ﺧﻮب داده و در ﮐﻨﺎر ان از‬ ‫ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺮدم ﻋﺎم ﻧﯿﺰ ﻏﺎﻓﻞ ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫او در ﭘﺎﯾﺎن ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺮارداد ﮐﺎرى ﻣﺎ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﯿﺰ ﺑﺪﯾﻦ ﺷﮑﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﺶ از ‪ 50‬درﺻﺪ از ﺑﻠﯿﺖﻓﺮوﺷــﻰ ﻧﺼﯿﺐ انﻫﺎ ﺷــﺪه و ﺣﺘﻰ ﺷﺮﮐﺖ اواى‬ ‫ﺣﻨﺎﻧﻪ ﻧﯿﺰ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻣﺠﻮز و ﺑﺮوﮐﺮاﺳﻰﻫﺎى ادارى ﺷﺨﺼﺎً ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ اﻓﺮاد دﻏﺪﻏﻪاى ﻏﯿﺮ از اﺟﺮا ﺻﺤﻨﻪاى وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال َﺷﺐﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان و ﺷﺮﮐﺖ‬ ‫اواى ﺣﻨﺎﻧﻪ از ‪ 21‬ﺗﯿﺮ ﺗﺎ ‪ 9‬ﺷــﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ﻫﺮ ﺷــﺐ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20‬در ﺳﺎﻟﻦ اﺳﺘﺎد‬ ‫ﺟﻠﯿﻞ ﺷﻬﻨﺎز ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﺳﻤﺎوى‪-‬اﺛﺮدﯾﮕﺮش‪-2‬ﮔﻞﺳﺮخ‪-‬ازدرﺟﺎتﻧﻈﺎﻣﻰ‪-‬ﮐﻼﺗﻰدرﺷﺮقﮐﺸﻮرﻣﺎن‪-3‬ﺧﺎﮐﺴﺘﺮ‪-‬ﺿﻤﯿﺮﻏﺎﯾﺐ‪-‬‬ ‫ﻓﻠﺰﺳﺮخ‪-‬ﻟﺒﺎسزﻧﺎﻧﻪ‪-4‬ﮐﺎﺷﻒﮔﺮدشﺧﻮن‪-‬ﮐﻤﺎﻧﮕﯿﺮﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ‪-‬وﯾﺘﺎﻣﯿﻦﺟﺪوﻟﻰ ‪ -5‬وﺳﺎﯾﻞ‪ -‬ﺷﺎﻋﺮﻧﻮﭘﺮداز‪-‬‬ ‫اﺛﺮرﻃﻮﺑﺖ ‪ -6‬ﺳﺎزﺷﺎﮐﻰ‪ -‬ﺣﺮف ﻧﻔﻰ ﻋﺮب‪ -‬ﻧﻈﺮات اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ‪ -7‬ﻣﺤﻤﻮﻟﻪ‪ -‬اﺷﮑﺎر ‪ -8‬ﻫﺪف ﺑﺰرگ‪ -‬از‬ ‫ﻏﺬاﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ ﮐﺮدﺳــﺘﺎن ‪ -9‬وﺳــﻂ‪ -‬ﻫﻤﻪ ﮐﺲ دارد ‪ -10‬ﺗﻠﻪ‪-‬ﺑﻮﺋﯿﺪن‪ -‬ﻧﻌﻤﺖ ﺑﻰ ﭘﺎﯾﺎن ‪ -11‬ﻧﯿﻢ‬ ‫ﺗﻨﻪ‪ -‬ﺧﻮاب ﺧﻮش‪ -‬ﮔﺮﻓﺘﺎرى ‪ -12‬ﮐﺎﻓﻰ‪ -‬ﻓﻠﺰ رﺧﺴــﺎر‪ -‬ﺷﺘﺮﻣﺮغ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ‪ -13‬وﯾﺮان‪ -‬ﺗﻠﺦ ﻋﺮب‪-‬‬ ‫اﺳــﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬ﻫﻤﯿﺸﻪ ‪ -14‬ﻧﺎﺷﺎﯾﺴﺖ‪ -‬ﺷﺮف ‪ -‬ﻧﻈﺮ وﻋﻘﯿﺪه اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ‪ -15‬اﺛﺮدﯾﮕﺮش‪ -‬زدﻧﻰ ﺧﻮدرو‬ ‫ش ت‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﮔﺮوﻫﻰﻧﻘﺎﺷﻰﺑﺎﻋﻨﻮان»واﯾﻦﻣﻨﻢ«ﺗﺎ‪ 2‬ﻣﺮدادﻣﺎهدرﮔﺎﻟﺮىاﯾﻮانداﯾﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺷﺎدىﻣﺮدمﻓﺮاﻧﺴﻪﺑﻪﺧﺎﻃﺮﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰﺗﯿﻢﻣﻠﻰﻓﻮﺗﺒﺎﻟﺸﺎن‪/‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﻃﺮحﺟﻤﻊاورى‪ 238‬ﻧﻔﺮازاوﺑﺎشﭘﺎﯾﺘﺨﺖروزدوﺷﻨﺒﻪﺑﺎﺣﻀﻮرﺳﺮدار»ﺣﺴﯿﻦرﺣﯿﻤﻰ«رﺋﯿﺲﭘﻠﯿﺲ‬ ‫ﺗﻬﺮانﺑﺰرگﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺗﯿﻢﻣﻠﻰﻓﺮاﻧﺴﻪﺑﺎﭼﻬﺎرﮔﻞازﺳﺪﮐﺮواﺳﻰﮔﺬﺷﺖوﻗﻬﺮﻣﺎنﺟﺎم‪ 2018‬روﺳﯿﻪﺷﺪ‪/‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﺟﻤﻌﻰازﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎنﮐﺎرﮔﺮانﺳﺮاﺳﺮﮐﺸﻮرازﺻﺒﺢدوﺷﻨﺒﻪ)‪25‬ﺗﯿﺮﻣﺎه(ﻣﺼﺎدفﺑﺎروزﺗﺎﻣﯿﻦاﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪،‬در‬ ‫اﻋﺘﺮاضﺑﻪﺗﻌﺮضﺑﻪﻣﻨﺎﺑﻊﺳﺎزﻣﺎنﺗﺎﻣﯿﻦاﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪،‬درﺑﺮاﺑﺮﺳﺎﺧﺘﻤﺎنوزارتﺑﻬﺪاﺷﺖﺗﺠﻤﻊﮐﺮدﻧﺪ‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫دﯾﺪاروﻻدﯾﻤﯿﺮﭘﻮﺗﯿﻦرﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرروﺳﯿﻪودوﻧﺎﻟﺪﺗﺮاﻣﭗرﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮراﻣﺮﯾﮑﺎدرﻫﻠﺴﯿﻨﮑﻰﻓﻨﻼﻧﺪ‬