روزنامه هنرمند شماره 948

‫اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺳﺨﻨﮕﻮى‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ از ﺧﻼء‬ ‫ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ رﻧﺞ ﻣﻰﺑﺮد‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ ‪27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪948‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »زرد« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫زردﮐﻢ ﻋﻤﻖ!‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ اوﺿﺎع ﻣﻐﺸﻮش ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺣﺠﺎب؛ ﻣﻮﺿـــﻮﻋﻰﮐﻪ‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻓﮑﺮى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫از ان ﻏﺎﻓـــﻞاﻧﺪ!‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪى ﺷﺼﺖ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اﯾﺮان‬ ‫︑ـــــــــ︀ر﹬︞در︨﹫ـــــــ﹝︀‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ‬ ‫درﺟﺴﺖ و ﺟﻮى ﻗﻬﺮﻣﺎن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺻﺪﯾﻘﻰﻣﻬﺮ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»زﺧﻢﻫﺎى وﺣﺸﺘﻨﺎک زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎ و ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﺣﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد‬ ‫ﻋــﻮارضﺧﺮوﺟـــﻰ‬ ‫ﮐﺠﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﺷــﻮد؟‬ ‫‪5‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ اوﺿﺎع ﻣﻐﺸﻮش ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس در ﮐﺸﻮر‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــــﻪ ‪ 27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪948‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫︑﹑︫﹝︀ن ︋︣ ︫﹀︀ف︨︀زی ا︨️‬ ‫ا﹛︊︐﹤ ︮﹑ح ﹡﹝‪﹩‬دا﹡﹫﹜!‬ ‫ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﻋﻼم اﯾﻨﮑﻪ »روﻧﺪ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى‬ ‫درﺑﺎره ﻋﻤﻠﮑﺮد اﯾﻦ ﻣﻌﺎوﻧﺖ دو ﻣﺎه اﺳﺖ‪،‬اﻏﺎز ﺷﺪه«‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖ‬ ‫دوﻟﺖ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ ﭘﻮﻟﻰ را از ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده‪ ،‬ﻣﺼﺎرف ان‬ ‫را ﻫــﻢ اﻋﻼم ﮐﻨﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ ﺗﻼش ﻣﺎ ﺑﺮ ﻫﺮ ﭼﻪ زودﺗﺮ اﻧﺠﺎم ﺷــﺪن اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻟﺰوم اﻋﻼم و ﺷــﻔﺎف ﺳﺎزى ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ و‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ ﮐﻪ از ﻃﺮف ﻫﯿﺎت دوﻟﺖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫وزارت ارﺷﺎد ﺑﺮ روى ان ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون‬ ‫ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ ﺑﺎ اﯾﺴﻨﺎ درﺑﺎره ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى در ﺧﺼﻮص ﺷﻔﺎفﺳﺎزى ﻋﻤﻠﮑﺮﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﻫﻨﺮى از ﺑﺎب ﺗﻨﻮع ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ از ﺑﻘﯿﻪ ﺣﻮزهﻫﺎى وزارت‬ ‫ارﺷﺎد اﺳــﺖ زﯾﺮا ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻣﻌﺎوﻧﺖﻫﺎى دﯾﮕﺮ در وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺗﮏ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﻘﻂ‬ ‫ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ را دارد ﯾﺎ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻋﻤﺪه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖاش در ﺣﻮزه‬ ‫ﮐﺘﺎب و ﻧﺸﺮ اﺳﺖ وﻟﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﺣﻮزه ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺗﺠﺴﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس و اﻣﻮزش را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺳﺴﺎت ﺗﺤﺖ اﺷﺮاﻓﺶ‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺴﺘﺮدهﺗﺮى دارﻧﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪن اﯾﻦ ﮐﺎر ﺳــﭙﺮى ﺷﻮد و اﯾﻦ ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖﻫﺎ دﻧﺒﺎل‪،‬‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﺪاردﺳــﺎزى و ﻋﺮﺿﻪ ﺷﻮﻧﺪ؛ ﻃﻮﻻﻧﻰﺗﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس اﻧﺠﺎم‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖ در ﺗﻤﺎم ﺣﻮزهﻫﺎى زﯾﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﺎوﻧﺖ دو ﻣﺎه اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در دﺳﺖ اﻗﺪام ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷﺎد اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖ دوﻟﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ‬ ‫ﭘﻮﻟﻰ را از ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده‪ ،‬ﻣﺼﺎرف ان را ﻫﻢ اﻋﻼم ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻼش ﻣﺎ ﺑﺮ ﻫﺮ ﭼﻪ زودﺗﺮ اﻧﺠﺎم ﺷــﺪن اﯾﻦ ﮐﺎر اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ »ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺴﺎﺑﺮﺳﻰﻫﺎى ﺳﺎﻻﻧﻪ ﻣﻮﺳﺴﺎت اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﻮد‪ ،‬ﺗﻔﺮﯾﻎ ﺑﻮدﺟﻪ ﺷﻮﻧﺪ و ﺳﭙﺲ ﻟﯿﺴﺖ ﻧﻬﺎﯾﻰ اﻋﻼم ﺷﻮد« ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺑﺮﺧﻰ از ﺗﻌﻬﺪات ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﺠﺮ را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه‬ ‫داﺷﺘﻪ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻣﺎ اﺧﯿﺮا ﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ اﯾﻦ ﺗﻌﻬﺪات را ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ ﺳﯿﺪ ﻫﺎدى ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون ﺣﻘﻮﻗﻰ وزارت ارﺷﺎد درﺑﺎره ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ 25 :‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ﻣﻌﺎوﻧﯿﻦ وزارت ارﺷﺎد‬ ‫ﺑﺤﺚ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر ﻣﺎ ﻗﺮار داﺷﺖ‪ .‬در واﻗﻊ ﺑﻪ ﻫﺮ ﻣﻌﺎوﻧﺘﻰ‬ ‫ﺗﮑﺎﻟﯿﻔﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮ اﺳﺎس اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﻪ ان ﻋﻤﻞ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﯿﺰان اﻋﺘﺒﺎرى ﮐﻪ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ داده ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﺸﺎن را اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫او درﺑﺎره ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﺪف اﻧﺠﺎم ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ در ﺣﻮزه ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ را ﺷﻔﺎف‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺣﻮزه ﻣﺴﺎﺟﺪ ﺷﻔﺎف ﺷﺪ ﯾﺎ ﻣﺜﻼ در ﺣﻮزه ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺑﺤﺚ‬ ‫ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ﻣﻌﻨﻮى ﻧﯿﺰ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺗﻤﺎم ﺣﻮزهﻫﺎ و‬ ‫اﻋﺘﺒﺎراﺗﻰ ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﺗﺪرﯾﺞ در ﺣﺎل ﺷﻔﺎف ﺷﺪن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون ﺣﻘﻮﻗﻰ وزارت ارﺷﺎد اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﯾﮏ ﺑﺎره ﻧﻤﻰﺗﻮان اﯾﻦ ﮐﺎرﻫﺎ‬ ‫را اﻧﺠﺎم داد و اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺻﻼح ﻧﻤﻰداﻧﯿﻢ زﯾﺮا ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﺎم اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺟﺪول ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺴﺎﺑﺮﺳﻰ و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ اﻋﺪاد و ارﻗﺎم درﺳﺖ‬ ‫و دﻗﯿﻖ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ اﺷﺘﺒﺎﻫﻰ در انﻫﺎ رخ ﻧﺪﻫﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻤﺎم اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﭘﺎﯾﺶ ﺷــﻮﻧﺪ و ﺳﭙﺲ اﻧﺘﺸﺎر ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬او ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﮐﻨﻮن‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ دﯾﮕﺮ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮔﺎﻫﻰ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه ﮐﻪ در اﻃﻼﻋﺎت ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﻣﺼﻮﺑﺎت ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ و ﻧﻪ اﺟﺮاﺋﯿﺎت زﯾﺮا اﺟﺮاﯾﯿﺎت ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﯿﺰان درﯾﺎﻓﺘﻰﻫﺎ و ﺗﺨﺼﯿﺺ‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﺎﺳﺖ‪ .‬ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﮐﺴﻰ ﻟﯿﺴﺘﻰ داده ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﺑــﻮده و ﻧﻪ ﺗﺨﺼﯿﺺ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮐﻨﻮن در ﺣﺎل ردﯾﻒ ﮐﺮدن اﯾﻦ اﻃﻼﻋﺎت‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ اﺑﺮوى ﮐﺴﻰ ﻧﺮود‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻫﺎدى ﺣﺴﯿﻨﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻫﻤﻮاره ﭼﯿﺰى‬ ‫ﮐﻪ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده اﺳﺖ را ﻣﻰﺗﻮان رﺳﺎﻧﻪاى ﮐﺮد و ﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺮور در ﺣﺎل اﺟﺮا‬ ‫ﮐﺮدن ان ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﮕﻮﯾﯿــﻢ ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ اﻓﺘﺎد‪ .‬ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى ﻋﻤﻠﮑﺮدﻫﺎى دوﻟﺖ اﻣﮑﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ان ﻗﺎدر ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد از ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت‪ ،‬ﻧﺤﻮه اﺳــﺘﻔﺎده و‬ ‫ﻧﮕﻬﺪارى اﻣﻮال وداراﯾﻰ دوﻟﺖ اﻃﻼع ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ و ﻋﻤﻠﮑﺮد ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻫﺮ‬ ‫ﺣﻮزهاى را ﻣﻮرد ﻧﻘﺪ و ارزﯾﺎﺑﻰ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ وﺟﻮد ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ دوﻟﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ ﻻزم را ﺟﻬﺖ ﺑﺮرﺳﻰ اﻗﺪاﻣﺎت ﺻﻮرت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﺗﻮﺳــﻂ ﻣﺮدم ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮد و ﺑﻪ ﺗﺒﻊ ان ﺷﺮاﯾﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﻮﺟﻮد و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ را ﺑﻬﺒﻮد دﻫﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖﻫﺎ و ﺣﻮزهﻫــﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دوﻟﺘﻰ اﻗﺪام ﺑﻪ ﺷﻔﺎفﺳــﺎزى و ﺑﯿﺎن‬ ‫ﻋﻤﻠﮑﺮدﻫﺎى ﺧﻮد ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ از ﺟﻤﻠﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ اﺷﺎره‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﮔﺰارﺷﻰ از ﻋﻤﻠﮑﺮدﻫﺎى ﺧﻮد اراﺋﻪ ﮐﺮدﻫﺎﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﮐﻪ‬ ‫از ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﻬﻢ وزارت ارﺷــﺎد اﺳﺖ ﺗﺎﮐﻨﻮن اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ را در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻧﮑﺮده اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﺎوﻧﺖ از ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﻬﻢ وزارت‬ ‫ارﺷﺎد اﺳﺖ و ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﺣﻮزهﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ‪...‬را ﺗﺤﺖ ﭘﻮﺷﺶ ﺧﻮد دارد ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ ﻟﺰوم ﻫﺮﭼﻪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ‬ ‫اﻋﻼم ﺷــﺪن اﯾﻦ اﻃﻼﻋﺎت از اﯾﺠﺎد ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﺳﻮال و ﯾﺎ ﺷﺒﻬﻪاى در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫︝︖︀ب؛ ﹞‪︀﹧﹡ ﹤﹋ ﹩︻﹢︲﹢‬د﹨︀ی ﹁﹊︣ی و ﹁︣﹨﹠﹍‪ ﹩‬از ان ︾︀﹁﹏ا﹡︡!‬ ‫اوﺿﺎع ﻣﻐﺸــﻮش ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس و ﻋﻔــﺎف و ﺣﺠﺎب در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺪﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮر را ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺸــﻰ ﺟﺪى ﻓﺮا ﺧﻮاﻧﺪه؛ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻮاﺳــﻄﻪ ﻣﻮازىﮐﺎرى و ﯾﮏ ﺑﺎم و دو ﻫﻮا ﺑﻮدنﻫﺎ‬ ‫ﺗﻀﻌﯿﻒ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ ازﻣﻬﺮ‪ :‬در‬ ‫ﺣﻮزه ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف ﺑﺎ وﺟﻮد اﺗﻤﺴــﻔﺮى ﮐﻪ ﺑﻮاﺳﻄﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎل ﺷﺪن ﺳﯿﺎﺳﺘﻰ ﻋﯿﻨﻰ در ﻗﺎﻟﺐ »ارﺷﺎد« ﺑﻮاﺳﻄﻪ‬ ‫»ﮔﺸﺖ« زدن‪ ،‬اﯾﺠﺎد ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺟﺎى‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎ‪ ،‬ارﮔﺎنﻫﺎ و ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ اﺳﺘﺮاﺗﮋى‬ ‫و راﻫﺒﺮدﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺣﺠﺎب را ﺗﺮوﯾﺞ‬ ‫و ﻧﻬﺎدﯾﻨﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺷــﺪﯾﺪا ﺧﺎﻟﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺑﺪﯾﻬﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﺎ در ﺣﻮزه ﺣﺠﺎب‬ ‫و ﻋﻔﺎف ﻓﺎﻗﺪ راﻫﺒﺮدﻫــﺎى ﺟﺪى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺗﺮوﯾﺠﻰ‬ ‫اﺳﺖ و ﭼﺎﻟﺸﻬﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ از ﻫﻤﯿﻦ ﻓﻘﺪان‬ ‫ﻧﺎﺷﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎى ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﮔﺴﺘﺮده‪،‬‬ ‫ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى ﻣﺠﺎزى و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻣﺪرن ﺷﺪن ﺳﺒﮏ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ و ﺗﮑﺜﺮ ﺳــﺒﮑﻬﺎى زﻧﺪﮔﻰ اﻣﺮوز‪ ،‬ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻫﺮ‬ ‫زﻣﺎن دﯾﮕﺮ ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺎﻫﺪ ﺑﺎورﻫﺎ و اﻋﺘﻘﺎدت ﻣﺘﮑﺜﺮى در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻫﻤﻪﺟﺎﻧﺒﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻘﺎﺑﻞ ﺑﺎ ﻣﻌﻨﺎى ﺳﻨﺘﻰ ﺣﺠﺎب ﺑﺮﺧﺎﺳﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬اﺣﺴﺎس‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻓﮑﺮى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻏﺎﻓﻞ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪهاﻧﺪ و ﻣﺮدم ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ﺗﺤﻮﻻت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﻣﺠﺎزى و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و از اﻧﻬﺎ ﺗﺎﺛﯿــﺮ ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﮔﻮﯾﻰ ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﻣﺮدم و ﺑﻄﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎ ﻧﻬﺎدﻫــﺎى ﺗﺮوﯾﺠﻰ و ﻓﮑﺮى و‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸــﻮر ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﮔﺴﺴﺘﻪ ﺷــﺪه و اﯾﻦ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﻗﺪاﻣﻰ ﺿﺮورى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴــﻠﻤﺎ‪ ،‬اﻣﺮوزه ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺮدم و ﭘﻮﺷﺶ اﻧﺎن در‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﻣﻌﻨﺎدارى ﺑﺎ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ و ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻗﺮار‬ ‫دارد‪ ،‬زﯾــﺮا ﺑﯿﺶ از ﻧﯿﻤﻰ از ﺟﻮاﻧﺎن اوﻗﺎت ﻓﺮاﻏﺖ ﺧﻮد‬ ‫را در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺳﭙﺮى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﺗﺎﺛﯿﺮﭘﺬﯾﺮى‬ ‫دور از ذﻫﻦ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺗﺎﺛﯿﺮاﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ ﮔﺴﺴﺖ‬ ‫ﻣﻌﻨﺎدار و اﻟﺒﺘﻪ دو ﻗﻄﺒﻰ ﺷــﺪن‪ ،‬ﺗﺎ ﺣﺪ زﯾﺎدى ﮐﺎذب‪،‬‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺣﺠﺎب و ﻋﻔــﺎف‪ ،‬ﮔﻮﯾﻰ ﻣﺘﻮﻟﻰ ﺛﺎﺑﺘﻰ ﺑﺮاى ﮐﺎر‬ ‫ﺟﺪى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﻋﻰ ﺗﻤﺎم ارﮔﺎنﻫﺎ ﺟﺴﺘﻪ و ﮔﺮﯾﺨﺘﻪ در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫــﺎى ﻣﻮازى و ﭘﺮاﮐﻨﺪه و در ﭘــﺎرهاى از ﻣﻮارد‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ و ﺳــﻠﯿﻘﻪاى ﺧﻮد را اﻋﻤﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﺑﯿﺎن دﻗﯿﻘﺘــﺮ‪ ،‬در زﻣﯿﻨﻪ ﻋﻔﺎف و ﺣﺠﺎب‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺘﻮﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﯾﮏ روﯾﮑﺮد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻓﮑﺮى ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺗﻤــﺎم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ را ﺑﻪ ﻫﻢاﻓﺰاﯾــﻰ ﻣﻔﯿﺪ و ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻨﺎ و‬ ‫ﻣﻮﺛﺮ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺮﺳــﺎﻧﺪ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﻰﺷﮏ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﻘــﺎﻻت‪ ،‬ﮐﺘﺎبﻫﺎ‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎ و ﻧﺸﺴــﺖﻫﺎ و ﻏﯿﺮه‪...‬‬ ‫زﯾﺎدى ﺗﻮﻟﯿﺪ و اﺟﺮا ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﮔﻮﯾﻰ ﻣﺎ در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺣﺠــﺎب و ﻋﻔﺎف ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ »ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺘــﻮا« ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ!‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎ اﻧﭽﻪ در اﯾﻨﺠﺎ ﺷــﺪﯾﺪا ﻧﻘﺼﺎن و ﮐﻤﺒﻮد دارد‪ ،‬ﻧﻪ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮا و اﻣﻮر ﻧﻈﺮى‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺷﯿﻮهﻫﺎى ﻋﯿﻨﻰ و ﮐﺎرﺑﺮدى‬ ‫ﺑﺮاى ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﮐﺮدن ﻣﺤﺘﻮاﻫﺎى ﻓﮑﺮ ﺷﺪه در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﺒﺎرت دﯾﮕــﺮ ﻣﺎ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﮐــﺮدن ﻣﺤﺘﻮاﻫﺎى ازﭘﯿﺶﻣﻮﺟﻮد در ﺧﺼﻮص‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻬﻢ اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻪ ﺑﺎز ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺘﻮاﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ‪،‬‬ ‫اﻧﺘﺰاﻋﻰ و ﺑﻰﮐﺎرﮐــﺮد در ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ .‬ﺑﺪﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﻌﻀﻞ ﻋﻔﺎف و ﺣﺠﺎب در ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻣﺎ راﻫﺒﺮدﻫﺎ و راﻫﮑﺎرﻫﺎى ﻋﯿﻨﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮاى اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫و ﮐﺎرﺑﺮدى ﺷــﺪن ارزشﻫﺎى ﻋﻔﺎف و ﺣﺠﺎب در ﺑﻄﻦ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳــﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ و ﺑﺤﺚ و‬ ‫ﺟﺪﻟﻬﺎى ﻧﻈﺮى زﯾﺎدى ﻫﻢ ﻣﻄﺮح اﺳﺖ‪ .‬از اﺳﺎﺳﻰﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﭼﺎﻟﺸﻬﺎ ان اﺳــﺖ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﻰ ﺑﯿﻦ ﻗﺮاﺋﺖ و درک ﻣﺮدم‬ ‫و ﻗﺮاﺋﺖ و درک ﻧﻬﺎدى و ﺳــﺎزﻣﺎﻧﻰ در ﮐﺸــﻮر درﺑﺎره‬ ‫ﻣﻮﺿــﻮع ﺗﻤﺎﯾﺰ و در ﻣﻮاﻗﻌﻰ ﺣﺘﻰ ﺗﻌﺎرض وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧــﻰ اﻣﻮزهﻫﺎى اﺳــﻼﻣﻰ در ﺧﺼــﻮص ﺣﺠﺎب و‬ ‫ﻋﻔﺎف را اﻧﻌﻄﺎفﭘﺬﯾﺮﺗﺮ و ﻏﯿﺮﺳﺨﺖﮔﯿﺮاﻧﻪﺗﺮ از ﭼﯿﺰى‬ ‫ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت رﺳــﻤﻰ و ﻧﻬﺎدى در اﯾﻦ ﺑﺎره‬ ‫اﻗﺪام ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ اﻧﻮاع ﺳﺨﺖﮔﯿﺮﯾﻬﺎ‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﺷــﮑﻠﻬﺎى ﺣﺠﺎب در ﮐﺸــﻮر ﺑﯿﺸــﺘﺮ از‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﺳﻠﯿﻘﻪاى ﻧﻬﺎدﻫﺎ و ﺳﺎزﻣﺎﻧﻬﺎ ﻧﺎﺷﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل‪ 21 ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺗﻘﻮﯾﻢ رﺳﻤﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫روز ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه و ﻓﺎرغ از اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺗﻌﯿﯿﻦ ﯾــﮏ روز در ﺗﻘﻮﯾﻢ‪ ،‬ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﻫﻔﺘﻪ و دﻫﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ان‪ ،‬اﻗﺪاﻣﻰ ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮاى ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳــﺎﻧﺪن ارزشﻫﺎى‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻋﻔﺎف و ﺣﺠﺎب در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ ﯾﺎ ﻧﻪ‪ ،‬ﺳﺮاغ دو‬ ‫ﺻﺎﺣﺐﻧﻈــﺮ رﻓﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﻻاﻗﻞ از دو وﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﮕﺎه‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻨﻈﺮ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ و ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫در ﺧﺼــﻮص ﻋﻔﺎف و ﺣﺠــﺎب و دﯾﮕﺮ از ﻣﻨﻈﺮ اﺟﺮا و‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺎدى ﻣﺤﺼﻮﻻت اﯾﻦ ﺣﻮزه؛ روﯾﮑﺮد اﯾﻦ ﻣﺮاﺟﻌﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺮون ﮐﺸﯿﺪن ﻧﻘﺼﺎﻧﻬﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﻫﺮ دوى اﯾﻦ‬ ‫وﺟﻮه‪ ،‬ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﻧﻬﺎدﯾﻨﻪ ﮐﺮدن ﺣﺠﺎب در ﺟﺎﻣﻌﻪ را‬ ‫ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶ ﻣﻮاﺟﻪ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎر ﺣﺠﺎب رﻫﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﻻﻟــﻪ اﻓﺘﺨــﺎرى ﻋﻀﻮ ﺳــﺎﺑﻖ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ و ﮐﺎرﺷــﻨﺎس ﺣﻮزه زﻧﺎن‬ ‫درﺑﺎره راﻫﺒﺮدﻫﺎى ﺣﺠﺎب و ﻋﻔــﺎف در ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﻧﻮع‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه‪ ،‬ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﮐﺸﻮر ﻣﺎ در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف‪ ،‬ﮐﻤﺒﻮد ﻗﺎﻧﻮن ﻧﺪارد‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫در ﺑﺨﺶ اﺟﺮا‪ ،‬اراده ﻣﺼﻤﻤــﻰ ﺑﺮاى ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﮐﺮدن‬ ‫ارزﺷــﻬﺎى ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎ در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار‬ ‫داﺷــﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﻣﺮوزه ﮐﺎر را رﻫﺎ ﮐﺮدهاﻧﺪ؛ اﻧﺠﺎم ﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮاﮐﻨﺪه ﻫﻢ اﺻﻼ ﻣﻔﯿﺪ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬او ﻣﺮدم را در اﺷﺎﻋﻪ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺣﺠــﺎب و ﻋﻔﺎف ﻣﻮﺛﺮ ﻣﻰداﻧﺪ و ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫در ﺑﺨــﺶ ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف ﺑﻪ ﺣﻀﻮر ﮔﺴــﺘﺮده ﻣﺮدم‬ ‫ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﺟﻬﺖ ﺗﺒﯿﯿﻦ و اﮔﺎﻫﻰﺑﺨﺸﻰ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان‬ ‫و ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن وارد اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ در ﻋﻤﻞ‬ ‫و اﺟﺮا ان را ﺟﻠﻮ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ان دﺳــﺘﻪ از ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺠــﺎب را ﺑﻪ ﻫﺮ دﻟﯿﻠﻰ ﻗﺒﻮل ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻠﺰم ﺑﻪ‬ ‫رﻋﺎﯾﺖ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬اﻓﺘﺨــﺎرى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﻇﺎﻫــﺮا در ﺑﺤﺚ ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف ﻫﻤﻪ ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻧﺎﺑﻪﺳﺎﻣﺎن دارﻧﺪ و ﻣﻮازىﮐﺎرىﻫﺎﯾﻰ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﻣﺘﻮﻟﻰ ﻣﺸــﺨﺼﻰ ﻫﻢ ﻧﺒﻮده ﺗﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻢاﻓﺰاﯾﻰ داﻣﻦ ﺑﺰﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت را ﺑﻮاﺳﻄﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﺷــﻮراى اﻧﻘــﻼب ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︝‪﹢‬زه ﹁︣﹨﹠﹌ و ﹨﹠︣ از ︠﹑ء ︫﹀︀﹁﹫️ ﹞︀﹛‪ ﹩‬ر﹡︕ ﹞‪︣︋﹩‬د‬ ‫ﺳــﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠــﺲ‪ ،‬ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟــﻰ در‬ ‫ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫اﯾﺠــﺎد اﺷــﺘﻐﺎل و دراﻣﺪزاﯾــﻰ‬ ‫ﺿﺮورى داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫از اﯾﻦ ﺣﻮزه ﮐﻨﺎر ﺑﮑﺸﺪ ﺗﺎ دﺳﺘﻤﺰد‬ ‫ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺿﺮورت ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ در ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر دﺳﺘﯿﺎﺑﻰ ﺑﻪ ﺗﻮﺳــﻌﻪ و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫در اﯾﻦ ﺣﻮزه‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻧﯿﺴــﺖ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺴــﺘﻘﻞ از دوﻟﺖ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻨﺪ ﺧﻼء ﺷﻔﺎﯾﺖ ﻣﺎﻟﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺒﻮد اﻧﮕﯿﺰه ﺑﺮاى ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ در‬ ‫ﻣﺪت زﻣﺎن ﻣﺸﺨﺺ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﻣﻼﯾﺮ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﻘﻼل ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫از دوﻟﺖ را ﯾﮑﻰ از راهﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﺑﺮاى دﺳــﺘﯿﺎﺑﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ داﻧﺴــﺖ و اﻓﺰود‪ :‬ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺻﻨﻌﺘﻰ ﺗﺠﺎرتﭘﺬﯾﺮ در دﺳــﺘﺎن ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻗﺮار ﺑﮕﯿــﺮد ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺮور ﭘﺮوژهﻫﺎى‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ اﻗﺘﺼــﺎدى ﭘﯿــﺪا ﮐﺮده و‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﺷــﻮد ﭼﻘﺪر ﭘﻮل ﺑﺎ ﭼﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪاردى‬ ‫در ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺖ و اﮐﺮان ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ازادى‬ ‫ﺧﻮاه ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ ﻣﺤﺘــﻮا ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓــﻪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﺣﺮﻓﻪاى ﻣﺴــﺌﻠﻪ دﯾﮕﺮى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ دارد اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﺧــﻼء ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﺣﺮﻓــﻪاى ﻧﯿﺰ در‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻣﺸــﻬﻮد اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺻﻨﻮف و ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺻﻨﻔﻰ در‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰﺳﺎزى و ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺻﻨﻌﺘﻰ ﺷﺪن ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫در اﯾﺮان ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﮐﻨﺎر ﺑﮑﺸﺪ ﺗﺎ دﺳــﺘﻤﺰدﻫﺎ و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﭘﺮوژهﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى و ﺗﻌﺮﻓﻪﻣﻨﺪ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺳﺨﻨﮕﻮى‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺟﺎزه‬ ‫داد ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ ﺑﻪ ﭘﺮوژهﻫﺎى ﻏﯿﺮﺷــﻔﺎف‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﻮد ﭼﺮاﮐﻪ در ﺻﻮرت اﺻﻼح ﺷﺮاﯾﻂ اﻓﺮاد‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ اﻣﺮارﻣﻌﺎش ﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻧﯿﺰ از ﺧﻼء ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ رﻧــﺞ ﻣﻰﺑﺮد؛ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﺗﻤﺎم ﺷــﺪه اﺛﺎر‪ ،‬دﺳﺘﻤﺰد‪ ،‬ﻓﺮوش و ﻣﺮاﺣﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﺸــﺨﺺ و ﺷﻔﺎف ﻧﺒﻮده و ﺑﺮﺧﻮردﻫﺎ ﺳﻠﯿﻘﻪاى و‬ ‫ﻏﯿﺮﺷــﻔﺎف اﺳــﺖ و ﮔﺎﻫﻰ اوﻗﺎت ﺑﺮاى ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸــﺎرﮐﺖﮐﻨﻨﺪه ﻧﯿﺰ ﻗﻄﻌﻰ ﻧﻤﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﭼﻘﺪر‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ رﻓﻊ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ از‬ ‫ارﮔﺎنﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﮔــﺰارش ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و اﻧﺎن را وارد ﻓﺎز‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در اﺻﻞ ﻣﺴﺌﻮل ﻧﻈﺎرت‪ ،‬ارزﯾﺎﺑﻰ‪،‬‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ و ﻫﺪاﯾﺖ ﺗﻤﺎم ﻧﻬﺎدﻫﺎ در زﻣﯿﻨﻪ ﺣﺠﺎب و ﻋﻔﺎف‬ ‫وزارت ﮐﺸــﻮر اﺳﺖ‪ ،‬وزارت ﮐﺸﻮر ﺑﺎﯾﺪ ﭘﯿﮕﯿﺮى اﺻﻠﻰ‬ ‫را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ ﺗﺎ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﺣﺠﺎب در ﺣﺪ ﺗﮑﺎﻣﻠﻰ ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻪ اﺟﺮا دراﯾــﺪ‪ .‬او ﺣﺠﺎب را ﺑﺤﺜﻰ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﻣﻰداﻧﺪ‬ ‫و ﻣﻰﮔﻮﯾــﺪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﻤﻰﺗــﻮان ﺑﻪ ﻧﻈﺮات ﻋﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﺮدم ﮐﻪ درک درﺳــﺘﻰ از دﯾﻦ و ﻗﻮاﻋﺪ دﯾﻨﻰ ﻧﺪارﻧﺪ‬ ‫و دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎى ﻏﯿﺮﺗﺨﺼﺼﻰ دارﻧﺪ ﺗﻮﺟﻪ ﻧﺸــﺎن دﻫﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﺻﻞ در ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﺣﺠﺎب ﺣﮑﻢ ﺷﺮﻋﻰ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻣﺴﺌﻠﻪ‬ ‫در اﯾﻨﺠﺎ ﺗﺒﯿﯿﻦ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ‬ ‫درﺳﺘﻰ اﻧﺠﺎم ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺿﻌﻒ اﺻﻨﺎف ﺣﻮزه ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس‬ ‫در ﮐﻨﺎر ﺗﻤﺎم اﻧﺘﻘﺎدات و ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﺣﺠﺎب و ﭘﻮﺷــﺶ در ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﺳــﻮال اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺘﺮاﺗﮋى ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺮاى ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس‬ ‫ﮐﺠﺎﺳﺖ؟ و ﻗﻮاﻧﯿﻦ و ﻣﻘﺮرات ﺳﺎﻣﺎندﻫﻨﺪه ﺑﺮاى ﮐﻠﯿﺖ‬ ‫ﭘﻮﺷﺶ و ﻣﺪ ﭼﻪ ﻣﺤﺘﻮا و ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎﯾﻰ دارﻧﺪ؟! از ﺳﻮى‬ ‫دﯾﮕﺮ وﺿﻌﯿﺖ زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮاى ﺗﻘﻮﯾﺖ‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺘﺮاﺗﮋﯾﻬﺎ و ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰﻫﺎى ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮ ﻗﺎﻧﻮن وﺟﻮد‬ ‫دارد؟ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت‪» ،‬اﺳﺪاﷲ ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ«‪ ،‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻋﻔﺎف و‬ ‫ﺣﺠﺎب ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻣﺘﻮﻟﻰ ﻣﺪ و ﭘﻮﺷﺎک ﺑﺎﯾﺪ اﺗﺤﺎدﯾﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿــﻞ ﮐﻢﮐﺎرىﻫﺎى اﺻﻨﺎف‪،‬‬ ‫ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻬﺎى درﺳــﺘﻰ ﺑﺎ اﻧﮕﯿﺰه ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺻﻮرت‬ ‫ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ در ﺣﻮزه اﺻﻨﺎف‬ ‫ﭘﻮﺷﺎک و ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﮐﻢﮐﺎرىﻫﺎى زﯾﺎدى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬اﮔﺮ اﯾﻦ ﻧﻮع ﮐﻢﮐﺎرىﻫﺎ‬ ‫ﺻﻮرت ﻧﻤﻰﮔﺮﻓﺖ دﯾﮕﺮ ﻧﯿــﺎزى ﺑﻪ ﺣﻀﻮر و ﻣﺪاﺧﻠﻪ‬ ‫وزارت ارﺷــﺎد در اﯾﻦ اﻣﺮ ﻧﺒﻮد ﺗﺎ ﻧﻬﺎدى ﺑﻪ ﻧﺎم »ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻟﺒﺎس« اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﮔﺰاف‬ ‫ﻣﻮازىﮐﺎرى در ﺣﻮزه ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ در ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ‬ ‫وﺟﻮد دارد‪ .‬ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ درﺑﺎره اوﺿﺎع ﻧﺎﺑﻪﺳﺎﻣﺎن ﻣﺠﺎﻣﻊ‬ ‫اﻣﻮر ﺻﻨﻔﻰ ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﻣﺠﺎﻣﻊ اﻣﻮر ﺻﻨﻔﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت ﻋﺪﯾﺪه ﻣﺜﻞ ﺗﺤﺮﯾﻢ و ﺟﻨﮓ‪ ،‬از ﻗﺎﻓﻠﻪ ﻋﻘﺐ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه‪ ،‬اﻣﺎ در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت‪ ،‬ﮐﻢﮐﺎرى زﯾﺎدى ﻫﻢ‬ ‫داﺷﺘﻪ اﺳﺖ اﮔﺮ ﮐﻢﮐﺎرى ﻧﻤﻰﮐﺮد وﺿﻌﯿﺖ ﻣﺎ اﯾﻦﮔﻮﻧﻪ‬ ‫ﻧﺒﻮد‪ .‬اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﺴﺎﻧﻰ در راس اﺗﺤﺎدﯾﻪﻫﺎ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ اﻧﮕﯿﺰهاى ﺑﺮاى ﮐﺎر ﮐﺮدن ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ‬ ‫رزوﻣﻪ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى را اﻋﻼم ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ و اﺳﺘﺮاﺗﮋى ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫را دﻧﺒﺎل ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ‪ .‬او ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺮاى ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﺗﺤﺎدﯾﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﺮ اﺳــﺎس ﻣﻌﺮوف ﺑﻮدﻧﺸﺎن وارد ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ ﻧﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺨﺼﺼﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ داﺷﺘﻪ ﯾﺎ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻨﺪه ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﻮﺷﺎک‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ درﺳﺖ و ﻗﺎﺑﻞ اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫اراﺋﻪ داده ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﻫﻢ اﻓﺮادى ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﻨﺸﺎن ﺑﺎﻻ اﺳﺖ و ﻗﺼﺪ ﮐﻨﺎره ﮔﯿﺮى ﻫﻢ ﻧﺪارﻧﺪ؛ ﯾﮑﻰ‬ ‫از اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎى ﻣﻦ ﺑﻪ ﻣﺠﺎﻣﻊ ﺻﻨﻔﻰ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﻋﻔﺎف و ﺣﺠﺎب‪ ،‬ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳــﺖ ﺑﺎ اﯾﻦﮐﻪ در دورهاى از‬ ‫ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى و دﺳﺘﺮﺳﻰ اﺳﺎن ﺑﻪ اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ ﻫﺴﺘﯿﻢ و دﻧﯿﺎ‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺳــﺮﻋﺖ ﭼﺸﻤﮕﯿﺮى دارد اﺗﺤﺎدﯾﻪﻫﺎى‬ ‫ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺎ ﻣﮑﺎﻧﯿﺰم ‪ 50‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫او ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ ﭼﻪ ارﮔﺎنﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﮐﻢﮐﺎرىﻫﺎ‬ ‫را ﺟﺒﺮان ﮐﻨﺪ‪» :‬دوﻟﺖ ﯾــﺎ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ؟« اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ در ﺑﺨــﺶ اﺻﻨﺎف و اﺗﺤﺎدﯾﻪﻫﺎ‬ ‫ﭘﺮﺳــﺶﮔﺮ ﻧﺪارﯾــﻢ‪ ،‬در ﺣــﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﺠﺎﻣــﻊ اﻣﻮر‬ ‫ﺻﻨﻔــﻰ ﻓﺮار رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮ دارﻧﺪ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫وﻣﺼﺎﺣﺒﻪﻫــﺎ از وارادت و ﺗﻌﻄﯿﻠــﻰ ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎ اﻧﺘﻘﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰﮐﻪ ﺧﻮدﺷﺎن در اﯾﻦ ‪ 40‬ﺳﺎل ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻠﻰ ﮐﺠﺎ ﺑﻮدﻧﺪ؟ وى اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺎزﮔﻰ ﯾﺎدﺷﺎن اﻓﺘﺎده ﮐﻪ در ﮐﺸﻮر ﺑﺴﯿﺎرى از ﺷﻐﻞﻫﺎ‬ ‫را از دﺳﺖ دادهاﯾﻢ و ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪى ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺷﺪه‬ ‫و ﺑﺎزار از ﮐﺎﻻﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﭘُﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻋِﺮق ﮐﺎرى‬ ‫و ﺻﻨﻒ داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ اﻋﺘﺮاض ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﯾﺎ اﮔﺮ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ اﻧﺎن ﮔﻮش‬ ‫ﻧﻤﻰداد ﺑﻪ ﻟﺐ ﻣﺮز ﻣﻰرﻓﺘﻨﺪ و زﻧﺠﯿﺮه اﻧﺴﺎﻧﻰ درﺳﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و در اﻋﺘﺮاضﻫﺎﯾﺸﺎن ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ ﻧﻤﻰﮔﺬارﯾﻢ‬ ‫وارادت اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‪ .‬ﭘﻮﺷﺎک ﭼﯿﺰى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﺮا ﺳﻮﯾﯿﺲ ﺑﺮاى زﻧﺎن ﻣﺴﻠﻤﺎن‬ ‫ﭼﺎدر ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﻧﻮﭘﺎى ﭘﻮﺷﺎک اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 17‬ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺤﺚ ﭼﺎدرﻫﺎى‬ ‫ﻣﻠﻰ و داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﭘﯿﺶ اﻣﺪه اﺳﺖ و ﻣﻦ ﻫﻢ از اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﻧﺒﻮه اﯾﻦ ﮐﺎر ﻫﺴﺘﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﻮﭘﺎ ﺑﻮدن‪،‬‬ ‫ﻫﻨﻮز در اول راه ﻫﺴــﺘﯿﻢ و اﯾﻦ را ﻫﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻮاد‬ ‫اوﻟﯿﻪاش را ﺧﻮدﻣﺎن ﻧﺪاﺷــﺘﻪاﯾﻢ و ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 5‬ﺳﺎل‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ راهاﻧﺪازى ﺣﺠﺎب ﺷﻬﺮﮐﺮد‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ ‪10‬‬ ‫درﺻﺪ ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﭼﺎدر را ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺷﻤﺎ ﺗﺼﻮر ﮐﻨﯿﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺸــﻮرﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﺮه‪ ،‬ﭼﯿﻦ‪ ،‬ژاﭘﻦ و ﺳــﻮﯾﯿﺲ‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ ﭼﺎدر ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ زنﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﻣﺤﺠﺒﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬او درﺑﺎره راﻫﮑﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان در‬ ‫ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺖ ﺗﺎ از اﯾﻦ ﻣﻌﻀﻞ رﻫﺎ ﺷــﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪:‬‬ ‫راﻫﮑﺎر در ﻣﺘﮑﻰ ﺑﻮدن ﺑﻪ ﺧﻮدﻣﺎن اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ در‬ ‫ﯾﮑــﻰ از ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭼﺎدرﻣﺸــﮑﻰ ﻣﻠﻰ ﺑﯿﺶ‬ ‫از ‪ 150‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﯾﮏ‬ ‫درﺻﺪ از اﯾﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪ را ﺑﻪ داﻧﺸــﺠﻮﻫﺎى ﻣﻘﻄﻊ ﺷﯿﻤﻰ‬ ‫و ﻧﺴــﺎﺟﻰ اﺧﺘﺼﺎص ﻣﻰدادﻧﺪ و ﺑﻪ اﻧﺎن ﺳﻔﺎرش ﻧﺨﻮ‬ ‫رﻧﮓ ﻣﺨﺼﻮص را ﻣﻰدادﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺪون ﺷﮏ ﻣﻮﻓﻖﺗﺮ ﺑﻮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ را ﺗﻘﻮﯾﺖ‬ ‫ﮐــﺮد و ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﺎرﭼﻪ ﭼﺎدر‬ ‫ﻣﺸﮑﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮص واﮔﺬار‬ ‫ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻔﯿﺪى را ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ اراﺋﻪ دﻫﺪ؛ او‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ »ﮐﺮپﻧﺎز« در ﺑﺨﺶ دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﻣﯿﻠﯿــﺎردى از ﺑﺎﻧﮏ وام ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺮادى ﺑﺮاى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪﻧﺪ اﻣﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﮐﺎر را ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم‬ ‫ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ‪ ،‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺎراﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﻫﺰار و ﺷﺸــﺼﺪ ﮐﺎرﮔﺮ اﯾﻦ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ ﺑﯿﮑﺎر ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ واﮔــﺬارى ﺑﺨﺶ دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد و اﻧﺎن ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﻮﺷﺎک‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﭼﻪ اﺳﺘﺮاﺗﮋىﻫﺎﯾﻰ را ﭘﯿﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫︑﹆‪﹢‬﹬️ ︝‪﹢‬زها︫︐︽︀لو ر﹁︹﹞‪﹢‬ا﹡︹ ﹋︧︉ و﹋︀ر‬ ‫﹁︣﹨﹠﹍‪︣﹠﹨ ،﹩‬ی و ر︨︀﹡﹤ای‬ ‫در ﭘﻰ ﺳــﺨﻨﺎن دﮐﺘﺮ روﺣﺎﻧﻰ رﯾﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮرى در‬ ‫اﺟﻼس ﻣﺪﯾﺮان ارﺷــﺪ دوﻟﺖ ﮐﻪ در ﺷﺸﻢ ﺗﯿﺮ ﺳﺎل‬ ‫ﺟﺎرى ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺪن ﺳﺨﻨﺎن رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر در ﺑﺨﺶ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ﻫﻨﺮ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪ اى را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺎن و ﻣﺪﯾﺮان وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺑﻼغ ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺑﺨﺸــﻨﺎﻣﻪ اﺟﺮاى رﻫﻨﻤﻮدﻫﺎى رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮر ﻣﺤﺘﺮم در اﺟﻼس ﻣﺪﯾﺮان ارﺷــﺪ دوﻟﺖ )‪6‬‬ ‫ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ‪ «(1397‬اﺑﻼغ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻧﮑﺎت ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر اﺷﺎره ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪ در‬ ‫‪ 9‬ﺑﻨﺪ ﺗﻨﻈﯿﻢ و ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺎن‪ ،‬ﻣﺸﺎوران‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫اﺳــﺘﺎﻧﻰ و ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺑﺨﺶ ﻫﺎى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ اﺑﻼغ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻮارد ﻣﻮرد ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد ﺳﻼﻣﻰ در اﯾﻦ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﺟﺪى ﺑﺮﺧﻮردارى از اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﺎﻋﺎت‬ ‫ﮐﺎر‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮات در ﺷﯿﻮه ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ‪ ،‬ﺻﺮﻓﻪ ﺟﻮﯾﻰ و ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﺟﺪى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺴﺌﻮﻻن و ﮐﺎرﮐﻨﺎن وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس اﯾﻦ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧــﻪ‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﮔﺬراﻧﺪن ﻣﺮاﺣﻞ ادارى ﺳــﺨﺖ‬ ‫ﮔﯿﺮاﻧﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺣﻮزه وزارﺗﻰ و ﻣﺠﻮز ﻧﻬﺎﯾﻰ از وزﯾﺮ‪،‬‬ ‫ﻣﺠﺎز ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ در اﯾﻦ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪ ﻣﺘﻮﺳﻂ ‪12‬‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ ﮐﺎر روزاﻧﻪ در روزﻫﺎى ﮐﺎرى ﺑﺮاى ﻣﺪﯾﺮان ارﺷﺪ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ را اﻟﺰاﻣﻰ داﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ و ﺳﻮق دادن ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﻫﺎى ﻫﺰﯾﻨﻪ اى ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻫﺎى دراﻣﺪى و ﻣﺸﺎرﮐﺘﻰ‬ ‫را ﺿﺮورى داﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺿﺮورت ﺻﺮﻓﻪ ﺟﻮﯾﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد در ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﺑﺮ ﺻﺮﻓﻪ ﺟﻮﯾﻰ ﺟﺪى در‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻫﺎ ﺑﺮاى ﻋﻤﻮم ﻣﺪﯾﺮان ارﺷﺪ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬از دﯾﮕﺮ ﻣﻮراد ﻣﻮرد اﺷﺎره وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ ﻓﻌﺎل و ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ ﺑﻪ ﺳﻮاﻻت و‬ ‫ﺷﺒﻬﺎت اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﺎ‬ ‫و ﺳﺎزﻣﺎن ﻫﺎ و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻫﺎى ﺗﺎﺑﻌﻪ و اﺳﺘﺎن ﻫﺎى ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﻮﻇﻒ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﻗﺪاﻣﺎت ﺧﻮد را در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪ رواﺑﻂ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ارﺳﺎل ﮐﻨﻨﺪ و رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﻮﻇﻒ اﺳﺖ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﻗﺪاﻣﺎت ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﺎ ﭘﺎﯾﺶ ﻣﻨﺎﺳــﺐ‪ ،‬اﻗﺪاﻣﺎت ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻫﺎ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻤﺮ ﮔﺰارش ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺮ اﺳــﺎس اﯾﻦ ﺑﺨﺸــﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺣﻮزه‬ ‫اﺷــﺘﻐﺎل و رﻓﻊ ﻣﻮاﻧﻊ ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى‬ ‫و رﺳــﺎﻧﻪ اى‪ ،‬ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﻓﻌﺎل ﺗﺮ ﺑﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ‪،‬‬ ‫ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬اﺗﮑﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﺮدم و ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﮑﺎﯾﺎت ﻣﺮدﻣﻰ و ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى ﺧﺪﻣﺎت و ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻫﺎ و ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺮد از اﻣﻮال ﻋﻤﻮﻣﻰ از دﯾﮕﺮ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت‬ ‫ﻣﻮرد ﺗﺎﮐﯿﺪ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﺟﺮاى ان ﻫﺎ را ﺿﺮورى داﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دﻟﯿﺮان ﺗﻨﮕﺴﺘﺎن‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺧﻮب و ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ ﭘﯿﺶ از‬ ‫اﻧﻘﻼب اﺳﺖ‪ .‬ﺷــﺎدروان ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷــﻬﻨﻮاز و اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﻣﺨﺘﺎرى ﻣﺸﺘﺮﮐﺎ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻓﺎﺧﺮ را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻤﻮده‬ ‫اﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﺷﺮح ﻣﻘﺎوﻣﺖ رﯾﯿﺲ ﻋﻠﻰ دﻻورى‬ ‫و ﯾﺎراﻧﺶ در ﺑﺮاﺑﺮ ﺗﺠﺎوز ﻧﯿﺮوﻫﺎى اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ ﺑﻪ ﺧﺎک‬ ‫ﭘــﺎک اﯾﺮان در ﺑﺤﺒﻮﺣﻪى ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ اول ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﭼﻬﺎرده ﻗﺴــﻤﺘﻰ از ﺳﺎل ‪1350‬‬ ‫ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷــﯿﺪى روى اﻧﺘﻦ ﺷــﺒﮑﻪى اول رﻓﺖ و‬ ‫در ان ﺷــﺎدرواﻧﺎن ﻣﺤﻤﻮد ﺟﻮﻫﺮى‪ ،‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ داورﻓﺮ‪،‬‬ ‫ﻣﺮى ودادﯾــﺎن‪ ،‬ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﮔﺮﺟﻰ‪ ،‬ﮐﺎﻇــﻢ اﻓﺮﻧﺪﻧﯿﺎ و‬ ‫ﻋﻨﺎﯾﺖ ﺷــﻔﯿﻌﻰ‪ ،‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ اذر و ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺤﺠﻮب در‬ ‫ان ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮدﺧﺘﻨﺪ‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ اﺳــﺖ ﺑﺪاﻧﯿﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺟﺰ ﻣﻌﺪود و اﻧﮕﺸﺖ ﺷﻤﺎر ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻗﺒﻞ از اﻧﻘﻼب ﺗﻬﯿﻪ و ﭘﺨﺶ ﺷﺪه و ﺑﻪ ﻋﻠﺖ ﻓﺎﺧﺮ ﺑﻮدن‬ ‫ان ﺣﺘﻰ ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎرﻫﺎ از ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎز ﭘﺨﺶ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﻠﻄﺎن ﺻﺎﺣﺐ ﻗﺮان‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻓﺎﺧﺮ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در روزﮔﺎر ﺳﯿﺎه و‬ ‫ﺳﻔﯿﺪ ﺑﻮدن اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷﺎه ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﺷــﺎدروان ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ان‬ ‫ﺑﻮد و در ﺳــﺎل ‪ 1354‬ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷﯿﺪى روى اﻧﺘﻦ‬ ‫رﻓﺖ‪ .‬اﺳــﺎﺗﯿﺪى ﻣﺜﻞ ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸــﺎﯾﺨﻰ‪ ،‬ﺷﺎدروان‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ‪ ،‬زرى ﺧﻮﺷــﮑﺎم‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﻧﯿﮏﭘﻮر‪،‬‬ ‫ﺷﺎدروان اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ داورﻓﺮ‪ ،‬ﺷــﺎدروان ﭘﺮوﯾﺰ ﻓﻨﻰزاده‪،‬‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ اﻣﯿﺮﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ و ﺷﺎدروان ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮ ﻓﺮوﻫﺮ در ان‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫وﻗﺘﻰ دژﺧﯿﻢ ﻣﻰﮔﺮﯾﺪ‬ ‫از اﻧﮕﺸﺖ ﺷــﻤﺎر ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﻗﺒﻞ از اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺣﻤﺎﺳــﻪى ﻋﺎﺷﻮرا ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺑﻮد‬ ‫و ﻋﻤﻼ ﻫﯿﭻ اﺛﺮى از ان در دﺳــﺘﺮس ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺳﻬﺮاب‬ ‫اﺧﻮان اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل را در ﺳﺎل ‪ 1353‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻤﻮد‬ ‫و ﻣﻬﺮى ودادﯾﺎن و ﻣﺤﺴــﻦ زﻫﺘــﺎب از ﻣﻌﺮوف ﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺰاردﺳﺘﺎن‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ و ﺑﺎزى‬ ‫ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‪ ،‬ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن‪،‬‬ ‫داوود رﺷﯿﺪى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﮐﺸﺎورز‪ ،‬زرى ﺧﻮﺷﮑﺎم و‪...‬‬ ‫‪ .‬ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﺟﻮان را وادار ﺑﻪ ﺳــﺎﺧﺖ‬ ‫ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﻬﺮان ﻗﺪﯾﻢ ﮐﺮد و ﺑﻪ ﻗﻮل ﺧﻮدش‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ ﭘﯿﺮﻣﺮد را ﺗﺤﻮﯾﻞ داد‪ .‬ﺣﺎﺗﻤﻰ ﻋﻤﺮى ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ دﮐﻮرﻫﺎى ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺻﺮف ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺎﺗﻤﻰ‬ ‫در ﺑﺤﺒﻮﺣﻪى اﻧﻘﻼب و اواﯾﻞ ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﺳــﺮﯾﺎل‬ ‫را ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﺑﺮد ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﻓﮑﺮ ﮐﺮدن درﺑﺎره ﯾﮏ‬ ‫ﺛﺎﻧﯿﻪ از ان‪ ،‬ان ﻫﻢ در ان ﺷــﺮاﯾﻂ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻧﺒﻮغ‬ ‫و اﺳــﺘﻌﺪاد واﻻﯾﻰ ﻣﻰﺧﻮاﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ‬ ‫داﺷﺖ و ﺑﺲ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ زواﯾﺎى ﭘﻨﻬﺎن و ﻣﺎﻓﯿﺎﯾﻰ ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻓﺼﻞ ﻧﻮﯾﻨﻰ از‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﺴﺎزى ﺑﺎ ﺗﻢ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان را رﻗﻢ زد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻣﻄﯿﻊ‪ ،‬ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮ ﻓﺮوﻫﺮ‪ ،‬اﺻﻐﺮ ﻫﻤﺖ‪ ،‬اﻓﺴــﺮ اﺳــﺪى‪،‬‬ ‫ﺷــﺎدروان ﺟﻌﻔﺮ واﻟﻰ‪ ،‬ﺷــﺎدروان ﻧﻌﻤﺖ اﷲ ﮔﺮﺟﻰ‪،‬‬ ‫ﺷﺎدروان ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻬﺮﭘﺮور و ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ اذرى و ﺷﺎدروان‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ورﺷﻮﭼﻰ و ﺷــﺎدروان ﺣﺴﯿﻦ ﺷﻬﺎب و رﺷﯿﺪ‬ ‫اﺻﻼﻧﻰ و ﻟﯿﻼ ﺣﺎﺗﻤﻰ از دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺮ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ و ﭘﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﺑﺪاران‬ ‫در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﺎلﻫﺎى دﻫﻪى ﺷﺼﺖ ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷﯿﺪى‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﺎرﯾﺨﻰ »ﺳﺮﺑﺪاران« را ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺖ ﺗﺎرﯾﺦ ﻗﯿﺎم ﺳﺮﺑﺪاران ﺳﺒﺰوار ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﻪ رﺷــﺎدتﻫﺎى ﻓﺮزﻧﺪان اﯾﻦ اب و‬ ‫ﺧﺎک ﺑﺮاى ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﻣﻐﻮلﻫﺎ و دﺳــﺖ ﻧﺸﺎﻧﺪهﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ‪ ،‬اﻓﺴــﺎﻧﻪ ﺑﺎﯾﮕﺎن‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ‬ ‫ﮐﺸﺎورز‪ ،‬ﭼﻨﮕﯿﺰ وﺛﻮﻗﻰ‪ ،‬ﻓﺘﺤﻌﻠﻰ اوﯾﺴﻰ‪ ،‬ﻋﻨﺎﯾﺖ ﺑﺨﺸﻰ‬ ‫و ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺤﺐ اﻫﺮى از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻓﺎﺧﺮ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫رواﯾﺖ ﻋﺸﻖ‬ ‫رواﯾﺖ ﻋﺸــﻖ ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﻮد ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﺎدروان‬ ‫اﻧﻮﺷــﯿﺮوان ارﺟﻤﻨﺪ و ﻋﻼءاﻟﺪﯾﻦ رﺣﯿﻤﻰ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳــﺮﯾﺎل اﯾﺮاﻧﻰ ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ واﻗﻌﻪى ﻋﺎﺷﻮرا اﺷﺎره داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺷﺎدروان اﻧﻮﺷــﯿﺮوان ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻠﻬﻰ‪،‬ﺷﺎدروان‬ ‫رﺿﺎ ﺳﻌﯿﺪى‪ ،‬ﺟﻮاد ﺗﻮﺳــﻰ‪ ،‬ﺷﺎﻫﭙﻮر ﺗﺮﮐﻤﻦ ﺳﺮاﯾﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﯿﻦ دﯾﻬﯿﻢ و ﻋﻠﻰ رﺿﺎ اوﺳﯿﻮﻧﺪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬از‬ ‫ﻧﮑﺎت ﻣﻬﻢ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻋﻮاﻣﻞ‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺧﺮاﺳﺎﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪرس‬ ‫در ﻫﻤﺎن اﯾﺎم ﻣﺪرس ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﻣﺪ‪ .‬ﻫﻮﺷــﻨﮓ‬ ‫ﺗﻮﮐﻠﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺪرس را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه داﺷﺖ و اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ‬ ‫ﺷــﻨﮕﻠﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪهى ان ﺗﻠﻪ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺎل و ﻫﻮاى ﺗﻠﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ داﺷﺖ و ﺷﺎدروان‬ ‫ﺧﺴﺮو ﺷﮑﯿﺒﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺮوس ﮔﺮﺟﺴﺘﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺠﯿــﺪ رزاز و‪ ...‬از ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮال ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﮐﺒﯿﺮ‬ ‫از دﯾﮕﺮ ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻓﺎﺧﺮ ﺳــﯿﻤﺎى اﯾﺮان ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ اﺳــﺖ وﺑﺎرﻫﺎ و ﺑﺎرﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﯾﺶ ﻧﺸﺴﺖ‪» ،‬اﻣﯿﺮﮐﺒﯿﺮ« ﺑﻮد‪ .‬اﻣﯿﺮﮐﺒﯿﺮ ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﮐﻪ از ﻧﺎﻣﺶ ﭘﯿﺪاﺳــﺖ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺳﯿﺎﺳﻰ اﻣﯿﺮ ﮐﺒﯿﺮ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺳــﻌﯿﺪ ﻧﯿﮑﭙﻮر ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺑﻮد و ﺳــﻌﯿﺪ ﻧﯿﮑﭙﻮر‪ ،‬اﯾﺮج راد‪ ،‬ﻓﺨﺮى ﺧﻮروش‪ ،‬رﺿﺎ‬ ‫ﻓﯿﺎﺿﻰ و ﺳﯿﺪ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﺻﻠﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻓﺎﺧﺮ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬اﺳﺘﺎد ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﻓﺘﺨﺎرى ﻧﯿﺰ ﺑﺎ‬ ‫ﺻﺪاى دﻟﻨﺸﯿﻨﺶ اواز اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل را ﺧﻮاﻧﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ‬ ‫اﺳﺖ ﺑﺪاﻧﯿﺪ »ﻓﺮدﯾﻦ« ﮐﺎﻧﺪﯾﺪاى ﻧﻘﺶ اﻣﯿﺮ ﮐﺒﯿﺮ ﺑﻮده‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻔﺎى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را ﻗﺒﻮل ﻧﮑﺮده ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﻠﻄﺎن و ﺷﺒﺎن‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺑﯿﺎن ﻗﺼﻪ و اﻓﺴﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺮدﻣﻰ‬ ‫ﻣﻰﭘﺮداﺧــﺖ ﺗﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﺪ رواﯾﺘﮕﺮ ﺗﺎرﯾﺦ دﻗﯿﻖ و‬ ‫ﻣﺪوﻧﻰ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻋﻠﻰ رﻏﻢ اﻓﺴﺎﻧﻪ ﺑﻮدﻧﺶ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮش‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﺑﻮد و ﻻﺟﺮم ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺣﺘﻰ ﭘﺲ از ﺳﻪ دﻫﻪ‬ ‫ﻣﯿﺨﮑﻮب ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﻠﻄﺎن و ﺷﺒﺎن داﺳﺘﺎن ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪى ﺷﺼﺖ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اﯾﺮان‬ ‫︑ـــــ︀ر﹬︞ در ︨﹫﹝︀‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺪاﻟﺼﻤﺪى‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳﻮق اﻟﺠﯿﺸﻰ در ﻣﻨﻄﻘﻪاى از ﺟﻬﺎن واﻗﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮاﻫﻰ‪ ،‬ﻧﺨﻮاﻫﻰ ﭼﺸﻤﻬﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد ارﺗﺒﺎط ﯾﺎ ﺗﺴﺨﯿﺮش‪ ،‬از دﯾﺮ ﺑﺎز ﺑﻪ ان دوﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎرﯾﺦ ﻫﻔﺖ ﻫﺰار ﺳﺎﻟﻪى‬ ‫اﯾﺮان ﺟﻨﮕﻬﺎ و ﺧﻮﻧﺮﯾﺰىﻫﺎ و ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎى ﺧﯿﺮ و ﺷﺮ ﺑﺴﯿﺎرى را ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﺧﻮد ﻧﮕﺮﯾﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﻨﮓﻫﺎ و ﻓﺮﻣﺎﻧﺮواﯾﻰﻫﺎ و دادﮔﺮىﻫﺎ و ﺑﯿﺪادﮔﺮىﻫﺎ دﺳﺘﺨﻮش ﺳﻨﺎرﯾﻮﻫﺎﯾﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ و ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى ﻓﺎﺧﺮ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و ﺑﻌﻀﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﻣﺴﺎل ﺷﺼﺘﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد‬ ‫ﺗﺎﺳــﯿﺲ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اﯾﺮان اﺳﺖ‪)،‬داﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺳﺎل ‪ 1337‬ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ دو ـ ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻰ‬ ‫ﻗﺒﻞ از ان ﺗﺎرﯾﺦ‪ ،‬در ‪ 29‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه‪ ،‬ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻣﺎده واﺣﺪهاى ﺑﺎ ‪ 4‬ﺗﺒﺼﺮه در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى ﻣﻠﻰ راه را‬ ‫ﺑﺮاى راهاﻧﺪازى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﺮﺳﺘﻨﺪه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اﯾﺮان ﻫﻤﻮار ﮐﺮده ﺑﻮد‪ (.‬ﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺖ ﻧﮕﺎﻫﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﯿﻢ ﺑﻪ ﻓﺎﺧﺮﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ و ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻻزم ﺑﻪ ذﮐﺮ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ )ﺑﻪ وﯾﮋه ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻌﺎﺻﺮ( و‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺦ اﺳــﻼم )ﮐﻪ از زﻣﺎن ﺧﻠﻔﺎى راﺷﺪﯾﻦ ﺗﺎرﯾﺦ اﺳﻼم ﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان ﮔﺮه ﺧﻮرد( و‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺑﺮﺧﻰ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ ﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺦ ادﯾﺎن دﯾﮕﺮ ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ از ان ﺗﺎرﯾﺦ در‬ ‫رواﯾﺎت اﺳﻼﻣﻰ و ﻗﺮاﻧﻰ ذﮐﺮ ﺷﺪه ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﻻﺟﺮم دﺳﺘﻤﺎﯾﻪى ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ ﻣﺬﮐﻮر‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺸﺘﺮ رﻧﮓ و ﺑﻮى اﻓﺴﺎﻧﻪ دارﻧﺪ و ﺑﻪ ﻗﻮل اﺳﺘﺎد دارﯾﻮش ﻓﺮﻫﻨﮓ اﻓﺴﺎﻧﻪ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﺮدم ﮐﻮﭼﻪ و ﺑﺎزار اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻧﺎم ﺳﻼﻃﯿﻦ و ﺣﺎﮐﻤﺎن وﻗﺘﺸﺎن ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺿﻤﻦ‬ ‫ﺗﺬﮐﺮ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ را ﺑﻪ ﺳﻪ ﻃﺒﻘﻪى ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان‪ ،‬ﺗﺎرﯾﺦ اﺳﻼم و اﻓﺴﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﺗﻘﺴﯿﻢ‬ ‫ﺑﻨﺪى ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺮور ﺑﺮﺧﻰ از ﺧﺎﻃﺮه اﻧﮕﯿﺰ ﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻰﭘﺮدازﯾﻢ‪ :‬ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ‬ ‫ﺑﺪاﻧﯿﺪ ﯾﮑﻰ از ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﺮان ﺑﻪ ﻧﺎم اﻣﯿﺮ ارﺳﻼن ﻧﺎﻣﺪار ﮐﻪ در اوﻟﯿﻦ ﺳﺎﻟﻬﺎى اﻏﺎز ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎر ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اﯾﺮان ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪ ﺟﺰ ﻫﻤﯿﻦ اﻓﺴﺎﻧﻪﻫﺎ و اﺳﻄﻮرهﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه ﺑﻮد را ﮐﺎردان ﺑﺮ ﻋﻬﺪه داﺷﺖ‪ .‬ﻻزم ﺑﻪ ذﮐﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮال ﻫﻤﯿﻦ ﭘﯿﺲ را اﺳﺘﺎد ﻋﻠﻰ ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﺖ از دارﯾﻮش ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻣﻬﺪىﻫﺎﺷﻤﻰ و ﺑﺎزىﻫﺎى‬ ‫ﺷــﺎﺧﺼﻰ از ﻣﻬﺪىﻫﺎﺷﻤﻰ‪ ،‬ﮔﻼب ادﯾﻨﻪ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ‬ ‫ﮐﺸــﺎورز‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻄﯿﻊ‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﮐﺴﺒﯿﺎن‪ ،‬اﺣﻤﺪ اﻗﺎﻟﻮ‬ ‫و‪ . ...‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﮔﺮﭼﻪ در ﺳﺎل ‪ 1362‬روى اﻧﺘﻦ رﻓﺖ‬ ‫وﻟﻰ ﭘﺲ از دﻫﻪﻫﺎ ﻫﻨﻮز دﯾﺪﻧﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﯿﺮزا ﮐﻮﭼﮏ ﺧﺎن‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﻓﺎﺧﺮ ﮐﻪ در ﻃﻮل ﺳﻪ ﺳﺎل در اواﺳﻂ دﻫﻪى‬ ‫ﺷــﺼﺖ ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷﯿﺪى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪ و در ﻃﻮل‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﺶ ﺳﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان روى ﮐﺮﺳــﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯿﺶ‬ ‫ﻧﺸﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬از ﺟﻤﻠﻪ ﻧﺎﺻﺮ ﺗﻘﻮاﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫دارﯾﻮش ارﺟﻤﻨﺪ و ﺳﻌﯿﺪ ﭘﻮرﺻﻤﯿﻤﻰ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮد و ﻧﯿﻤﻰ از ﺳــﺮﯾﺎل را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳــﺎﻧﺪ و ﺑﻪ ﻋﻠﺖ‬ ‫ﺑــﺮوز ﺑﺮﺧﻰ اﺧﺘﻼﻓﺎت ﺑﺎ ﺷــﺒﮑﻪ از اداﻣﻪ ان اﻧﺼﺮاف‬ ‫داد‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺷــﺎدروان اﻣﯿﺮ ﻗﻮﯾﺪل‬ ‫دوﺑﺎره ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷــﺪ و ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ ﺑﺪاﻧﯿﺪ ﮐﻪ ﻓﺼﻞ‬ ‫دوم ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎل را ﺑﻬﺮوز اﻓﺨﻤﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮد و‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻋﻠﺖ)ﺗﻌﺪد ﮐﺎرﮔﺮدان( ﻋﻼوه ﺑﺮ ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻓﺎﺧﺮ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‪ ،‬ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻧﺎم »ﺳﺮدار‬ ‫ﺟﻨﮕﻞ« ﺑﻪ اﮐﺮان رﺳﯿﺪ‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ ﺑﺪاﻧﯿﺪ ﻧﺎﺻﺮ ﺗﻘﻮاﯾﻰ‬ ‫ﭘﺲ از ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻧﺎﺧﺪا ﺧﻮرﺷﯿﺪ«‬ ‫را ﺳﺎاﺧﺖ‪ .‬در ﺳﺮﯾﺎل ﻣﯿﺮزا ﮐﻮﭼﮏ ﺧﺎن ﺷﺎدروان وﻟﻰ‬ ‫اﷲ ﻣﻮﻣﻨﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪىﻫﺎﺷﻤﻰ‪ ،‬ﻓﺘﺤﻌﻠﻰ اوﯾﺴﻰ‪ ،‬ﺷﺎدروان‬ ‫ﻋﺒﺎس اﻣﯿﺮى‪ ،‬ﺑﻬﺮوز ﺑﻘﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺟﻤﺸــﯿﺪ ﮔﺮﮔﯿﻦ و ‪ ...‬ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺮغ ﺣﻖ‬ ‫ﺑﺎز ﻫﻢ داﺳــﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﺳﯿﺪ ﺣﺴﻦ ﻣﺪرس وﻟﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎر ﻧﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﺌﺎﺗﺮال ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ و ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺳﺘﺎد ﻣﺴﻌﻮد ﻓﺮوﺗﻦ و ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺨﺘﺎرى‪ .‬در‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل داﻧﯿﺎل ﺣﻤﯿﮑﻰ‪ ،‬اﮐﺮم ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬ﺷﺎدروان‬ ‫ﻋﻠﻰ راﻣﺰ‪ ،‬ﺷﺎدروانﻫﺎدى اﺳﻼﻣﻰ‪،‬ﻫﺎدى ﻣﺮزﺑﺎن‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ‬ ‫ﺟﻌﻔﺮى و ﺷﻤﺲ ﻓﻀﻞ اﻟﻠﻬﻰ و‪ ...‬اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻧﻤﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﺿﻤــﻦ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد‪ ،‬ﺷــﺎدروان ﺟﻤﺸــﯿﺪ‬ ‫اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺧﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ اﺣﻤﺪﺷﺎه در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮش درﺧﺸﯿﺪ‪ .‬رواﻧﺶ ﺷﺎد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺷﯿﺮﺧﺪا‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ و ﺧﻼﻓﺖ‬ ‫ﺣﻀﺮت اﻣﯿﺮاﻟﻤﻮﻣﻨﯿﻦ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﯿﻪ اﻟﺴﻼم ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻬﺎر اﭘﯿﺰود ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﺪاﺷﺖ و در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ از ﺗﻠﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﺮﯾﺎل ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬اﺣﻤﺪ اﺳﻮده ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻮد و ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻄﯿﻊ‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﭘﻮرﺷﯿﺮازى‪،‬‬ ‫رﺿﺎ ﻓﯿﺎﺿﻰ‪ ،‬ﺟﻤﺸــﯿﺪ ﺟﻬﺎﻧــﺰاده و ﺗﺎﻧﯿﺎ ﺟﻮﻫﺮى از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎل در ﺳﺎل‬ ‫‪ 1361‬روى اﻧﺘﻦ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻮب ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ اﯾﻮب ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ را ﻣﻰﺗﻮان ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰاى ﻧﺎﻣﯿﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻗﺼﺺ و داﺳﺘﺎﻧﻬﺎى‬ ‫ﻗﺮاﻧــﻰ ﭘﺮداﺧﺖ و از ﻣﯿﺎن ﺑﺴــﯿﺎرى از داﺳــﺘﺎﻧﻬﺎى‬ ‫ﭘﻨﺪاﻣﻮز ﻗﺮان ﻣﺠﯿﺪ‪ ،‬ﻗﺼﻪى ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ ﺻﺒﺮ و ﺷﮑﯿﺒﺎﯾﻰ‬ ‫را رواﯾﺖ ﮐﺮد‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل اﯾﻮب ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ را ﻓﺮج اﷲ ﺳﻠﺤﺸﻮر‬ ‫ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﺑﺮد و ﺧــﻮدش ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ‬ ‫اﯾﻮب ﻧﺒﻰ رو ﺑﻪ ر وى دورﺑﯿﻦ رﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در ﺳﺎل‬ ‫‪ 1372‬ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷﯿﺪى از ﺷﺒﮑﻪى دوم ﺳﯿﻤﺎ روى‬ ‫اﻧﺘﻦ رﻓﺖ‪ .‬ﮐﺒﺮى ﻓﺮﺧﻰ و ﻋﻄﺎءاﷲ ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﯿﺎن از دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎراﮔﺎه ﻋﻠﻮى)ﺳﺮى اول(‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴﻦ ﻫﺪاﯾﺖ و ﺑﺎزى ﺳﯿﺪ اﺣﻤﺪ‬ ‫ﻧﺠﻔﻰ و اﮐﺒﺮ دودﮐﺎر ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺴــﺎد ادارى در ﺳﺎﻟﻬﺎى‬ ‫ﺑﯿﻦ ‪ 1300‬ﺗﺎ ‪ 1304‬ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﭘﺲ‬ ‫از ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﺮاى ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺑﺎر ﺧﺎﻃﺮهى ﻫﺰار دﺳﺘﺎن را‬ ‫ﺗﺪاﻋﻰ ﻧﻤﻮد‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻗﺼﻪﻫﺎى ﮐﺎراﮔﺎه ﻋﻠﻮى ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﺪوﯾﻦ و رواﻧﻪى اﮐﺮان ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ داﺳﺘﺎن ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮان اﺧﺮﯾﻦ ﺑﻨﺪر ﻣﯿﺰﺑﺎن ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻰ ﺑﺪﯾﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ان ﻫﺮﮔﺰ ﺑﺎ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﻧﺪاﺷﺖ و ﭘﺲ از ان ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﺮﮔﺰ ﮐﺎر‬ ‫ﻧﮑﺮد‪ .‬ان ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﺴﻰ ﻧﺒﻮ ﺟﺰ‪ :‬ﺟﻤﺸﯿﺪ ارﯾﺎ‪.‬‬ ‫ﻣﺮدان ﮐﻬﻒ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﺌﺎﺗﺮال ﮐﻪ در دﻫﻪى ﻫﻔﺘﺎد از ﺷﺒﮑﻪى ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﯿﻤﺎ و در ﻗﺎﻟﺐ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪى ﺳــﯿﻤﺎى ﺧﺎﻧﻮاده ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻣﻰﺷﺪ و ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎﻧﺎت واﻗﻌﻪى ﻋﺎﺷﻮرا ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ وﻟﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺳﯿﻤﺎى ﺧﺎﻧﻮاده در ﮐﻮران‬ ‫زﻣﺎﻧﻪ ﮔﻢ ﺷﺪ و دﯾﮕﺮ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﺑﺎزﭘﺨﺸﻰ ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺷﺎﯾﺎن ذﮐﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻀﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮال »ﻣﺮدان ﮐﻬﻒ« و‬ ‫ﭘﺨﺶ ان در ﻗﺎﻟﺐ ﺳﯿﻤﺎى ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎﭼﻨﺪان‬ ‫ﻣﻮرد اﻗﺒﺎل ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻗﺮار ﻧﮕﯿﺮد‪ .‬از ﻣﺸﺨﺼﺎت ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﻫﯿﭻ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ در دﺳﺘﺮس ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻧﻘﻄﻪى ﻋﻄﻒ ﺳــﺮﯾﺎل ﺳﺎزى در اﯾﺮان‪ .‬ﭼﻪ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﭼﻪ ﻏﯿﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ .‬ﭼﻪ ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان و ﭼﻪ ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫ﺻﺪر اﺳــﻼم‪ .‬ﺑﻰ ﺷﮏ ﺳﺮﯾﺎل اﻣﺎم ﻋﻠﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ داوود ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى از ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺗﮑﺮار‬ ‫ﻧﺸﺪﻧﻰ ﺳﯿﻤﺎﺳﺖ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮔﺬﺷﺖ دو دﻫﻪ ﻫﻨﻮز‬ ‫ﻫﻢ ﺣﺮﻓﻬﺎى اﺳﺘﻮارى ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ‬ ‫اﻣﺮوز ﮔﻮى ﺳــﺒﻘﺖ از ﺗﻤﺎم رﻗﺒﺎ رﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ در روزﮔﺎر ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣــﺎ ﻧﯿﺰ ﻫﺰار ﺣﺮف ﮔﻔﺘﻪ و ﻫﺰار‬ ‫ﺳــﺮ ﻧﮕﻔﺘﻪ دارد‪ .‬ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزى دارﯾﻮش ارﺟﻤﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺷــﺎدروان اﻧﻮﺷــﯿﺮوان ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺮﯾﻔﻰ‬ ‫ﻧﯿﺎ‪،‬ازﯾﺘــﺎ ﺣﺎﺟﯿﺎن‪ ،‬اﮐﺒﺮ ﻋﺒﺪى‪ ،‬ﻣﻬﺮاوه ﺷــﺮﯾﻔﻰ ﻧﯿﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﻬﺰاد ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎد اﺳﻼﻧﻰ‪ ،‬ﺷﺎدروان زﻧﺪه ﯾﺎد ﻣﻬﺪى‬ ‫ﻓﺘﺤﻰ‪ ،‬زﻧﺪه ﯾﺎدان ﺣﺴﯿﻦ ﭘﻨﺎﻫﻰ و ﻧﻌﻤﺖ اﷲ ﮔﺮﺟﻰ‪،‬‬ ‫وﯾﺸﮑﺎ اﺳﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺳــﯿﺮوس ﮔﺮﺟﺴﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﺮوﯾﺰ ﺷﺎﻫﯿﻦ‬ ‫ﺧﻮ‪ ،‬ﻋﻨﺎﯾﺖ ﺑﺨﺸــﻰ‪ ،‬ﻋﻨﺎﯾﺖ ﺷــﻔﯿﻌﻰ و ‪ . ...‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ‬ ‫ﺳﺮﺷﺎر دﯾﺎﻟﻮﮔﻬﺎى ﺑﻪ ﯾﺎد ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮﯾﻤﻮر اﯾﺮان اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ :‬اﺳﺘﺎد ﻋﺒﺎﷲ اﺳﮑﻨﺪرى و‬ ‫اوازى ﻓﺎرﺳــﻰ‪ -‬ﻋﺮﺑﻰ از ﺻﺪﯾﻖ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺑﺎ اﻫﻨﮕﺴﺎزى‬ ‫و ﺗﻨﻈﯿﻤﻰ از اﺳﺘﺎد ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺰار ﺟﺮات‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل اﻋﺘﺒﺎر ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اﯾﺮان‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻨﻬﺎﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮدار‬ ‫ﭘــﺲ از ﺳــﺮﯾﺎل ﻓﺎﺧﺮ اﻣــﺎم ﻋﻠﻰ ﻣــﻮج ﺟﺪﯾﺪى از‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﺳﺎزى ﺑﺎ ﺗﻢ ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﺳﯿﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ راه اﻓﺘﺎد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮﺷــﺎن ﺑﻪ ﺟﺎى ان ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﻧﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﯿﺎﻧﺪﯾﺸــﻨﺪ‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ در اﻧﺪﯾﺸﻪى رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل اﻣﺎم ﻋﻠﻰ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺳﻌﻰ داﺷﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻓﺎﮐﺘﻮر ﮐﻤﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ از ﻓﺎﮐﺘﻮر ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬارى ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮدار ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى اﺳﺖ ﻓﺎﺧﺮ اﻣﺎ ﺷﺘﺎﺑﺰده اﺛﺮ ﻧﺎﺑﻐﻪى‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺳــﺎزى اﯾﺮان ﯾﻌﻨﻰ ﻣﻬﺪى ﻓﺨﯿﻢ زاده‪ .‬ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺷﺘﺎﺑﺰده ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ و ﻋﻤﻼ اداﻣﻪى داﺳﺘﺎن اﻣﺎم ﻋﻠﻰ‬ ‫را ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺗﻤﺎﺷﺎ ﮐﻨﺪ‪ .‬از وﯾﮋﮔﯿﻬﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل اﺳﺘﻔﺎده از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن دﯾﺪه‬ ‫ﻧﺸﺪه ﺑﻮدﻧﺪ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻬﺎﯾﺸــﺎن ﻣﻌﻄﻮف ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻮد‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﭘﻮرﻋﺮب‪ .‬ﻣﻬﺪى ﻓﺨﯿﻢ زاده‪ ،‬ﻓﺘﺤﻌﻠﻰ‬ ‫اوﯾﺴﻰ‪ ،‬ﮐﺎﻇﻢ ﻫﺰﯾﺮ ازاد‪ ،‬اﻓﺴﺎﻧﻪ ﺑﺎﯾﮕﺎن‪ ،‬اﮐﺒﺮ زﻧﺠﺎﻧﭙﻮر‬ ‫و ﺑﺴﯿﺎرى دﯾﮕﺮ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪى ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫در اﯾﻦ اﺛﺮ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺮدان اﻧﺠﻠﺲ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ دﯾﮕﺮ از ﺳﻠﺤﺸﻮر ﺑﺎ ﺗﻢ ﻗﺼﺺ ﻗﺮاﻧﻰ اﯾﻦ ﺑﺎر‬ ‫در اواﺧﺮ دﻫﻪى ﻫﻔﺘﺎد و ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ‬ ‫ﺳــﺎﺑﻘﻪى ﺣﻀﻮر در ﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﻰ در ژاﻧــﺮ ﻣﻠﻮدراﻣﻬﺎى‬ ‫ﺟﻨﮕﻰ و دﻓﺎع ﻣﻘﺪﺳــﻰ داﺷﺘﻨﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺟﻌﻔﺮ دﻫﻘﺎن‪،‬‬ ‫رﺿﺎ اﯾﺮاﻧﻤﻨﺶ‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﯾﺎرى‪ ،‬ﺟﻬﺎﻧﺒﺨﺶ ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ‪ ،‬رﺿﺎ‬ ‫ﺗﻮﮐﻠﻰ‪ ،‬ﯾﻮﺳــﻒ ﻣﺮادﯾﺎن و ﻣﻬﺘﺎب ﮐﺮاﻣﺘﻰ و ﺑﺴﯿﺎر از‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪.‬‬ ‫وﻻﯾﺖ ﻋﺸﻖ‬ ‫داﺳــﺘﺎن اﻣﺎﻣﺖ و وﻻﯾﺖ ﻋﻬﺪى ﺣﻀــﺮت ﻋﻠﻰ اﺑﻦ‬ ‫ﻣﻮﺳﻰ اﻟﺮﺿﺎ ﺑﺎ رواﯾﺘﻰ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ و ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮﺷﮑﺎﻓﺎﻧﻪ‬ ‫از ﻣﻬﺪى ﻓﺨﯿﻢ زاده‪ .‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪى ﺳﺎﺧﺖ ﺗﻨﻬﺎﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮدار ﺗﺎ وﻻﯾﺖ ﻋﺸﻖ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻢ اﺳﺖ اﻣﺎ وﻻﯾﺖ ﻋﺸﻖ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺮﯾﺎل ﻋﻤﯿﻖ و در ﺧﻮر ﺷﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﺳﺘﺎد ﻓﺨﯿﻢ‬ ‫زاده ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻨﻬﺎﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮدار ﺑﺎز دﺳﺖ ﺑﻪ ﻧﻮاورى‬ ‫زد و از ﺑﺎزﯾﮕــﺮان ﺟﻮان ﺗﺮ اﺳــﺘﻔﺎده ﻧﻤﻮد‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻨﺪ وﻟﻰ ﺑﻪ ﻋﺸﻖ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﺑﻦ ﻣﻮﺳﻰ ﻋﻠﯿﻪ اﻟﺴــﻼم ﮔﺮد اﻣﺪه ﺑﻮدﻧﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﯿﮋن اﻣﮑﺎﻧﯿﺎن‪ ،‬داﻧﯿﺎل ﺣﮑﯿﻤــﻰ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻼ زارﻋﻰ‪ ،‬ﻻدن‬ ‫ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ و ﺑﺴﯿﺎرى دﯾﮕﺮ‬ ‫از ﺑﺎزﯾﮕﺮان از ﺟﻤﻠﻪ ﺳﯿﺮوس اﺑﺮاﻫﯿﻢ زاده‪ ،‬ﺑﯿﺘﺎ ﻓﺮﻫﻰ‪،‬‬ ‫ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬راﻣﺒﺪ ﺟﻮان‪ ،‬ﺳﯿﺪ اﺣﻤﺪ‬ ‫ﻧﺠﻔﻰ و‪. ...‬‬ ‫اﺑﺪار ﺷﺎه‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻤﺪى در ﻓﻀﺎى ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﺸﺮوﻃﻪ ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫اﮐﺒﺮ ﻋﺒﺪى‪ ،‬ﺑﯿﮋن ﺑﻨﻔﺸﻪ ﺧﻮاه‪ ،‬ﺛﺮﯾﺎ ﻗﺎﺳﻤﻰ‪ ،‬ﺷﺎدروان‬ ‫ﺣﺴــﯿﻦ ﭘﻨﺎﻫﻰ و ‪ . ...‬ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل رﺣﯿﻢ‬ ‫رﺣﯿﻤﻰ ﭘﻮر ﺑــﻮد و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم وﺟﻮد ﮐﻤﺪى ﻓﺎﺧﺮ‪،‬‬ ‫ﻣﻮرد اﻗﺒﺎل ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﯿﻒ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‬ ‫ﭘﺲ از ﺳــﺎﻟﻬﺎ دوﺑﺎره ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ در ﻓﻀﺎى ﺗﻬﺮان روزﮔﺎر‬ ‫ﻧﻮ‪ .‬ﺳــﯿﺪ ﺿﯿﺎءاﻟﺪﯾﻦ درى و ﺷﻬﺮک ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻏﺰاﻟﻰ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﺟﺎى ﻣﺮﺣﻮم ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ‪ ،‬دﺧﺘﺮ و داﻣﺎدش‬ ‫ﻟﯿﻼ ﺣﺎﺗﻤﻰ و ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻔﺎ در ﮐﻨﺎر ﺳﯿﺮوس ﮔﺮﺟﺴﺘﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷــﺮﯾﻔﻰﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺟﻌﻔﺮ ﺑﺰرﮔﻰ‪ ،‬ﺣﺴــﺎم ﻧﻮاب‬ ‫ﺻﻔﻮى‪ ،‬رﺿﺎ ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن و ﺻﺒﺎ ﮐﻤﺎﻟﻰ ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﺎن ﮐﯿﻒ‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻫﻢ ﻣﺴﺎﯾﻞ ﺗﺎرﯾﺨﻰ را ﺑﯿﺎن‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد و ﻫﻢ ﻏﯿﺮ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع دﺳﺘﻬﺎى ﭘﻨﻬﺎن‬ ‫در ﻋﺎﻟﻢ ﺳﯿﺎﺳﺖ اﺷﺎره داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﺎﮐﻤﻪ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﺎز ﻫﻢ در ﻓﻀﺎى ﺗﻬﺮان ان ﻫﻢ ﺑﺎ )‬ ‫ﻃﻬﺮان( ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴــﻦ ﻫﺪاﯾــﺖ و ﺑﺎزى ﻋﺰت‬ ‫اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‪ ،‬دارﯾﻮش ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻣﻬﻨﺎز اﻓﻀﻠﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺣﻘﮕﻮ و اﺳــﺘﺎد ﭼﻨﮕﯿﺰ وﺛﻮﻗﻰ‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﻪ ﻫﻤﺎن‬ ‫دﻟﯿﻞ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎﺗﺮﯾﻦ ﺳــﺮدار دﯾﺪه ﻧﺸﺪه‪ ،‬ﭼﻨﺪان ﻣﻮرد‬ ‫اﻗﺒﺎل ﻋﻤﻮﻣﻰ واﻗﻊ ﻧﺸﺪ‪ .‬ﭘﺨﺶ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل دﻗﯿﻘﺎ ﭘﺲ‬ ‫از ﮐﯿﻒ اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ وﻗﺘﻰ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ در ﺣﺪ‬ ‫ﮐﯿﻒ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ در اذﻫﺎن ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻫﺴﺖ‪ ،‬ﻫﻨﻮز ﮐﺴﻰ‬ ‫اﻣﺎدﮔﻰ دﯾﺪن ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﻣﺸﺎﺑﻪ را ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫روزﻫﺎى ﺑﻪ ﯾﺎد ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ‬ ‫ﭘﺲ از ﺳــﺎﻟﻬﺎ دوﺑﺎره ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻌﺎﺻــﺮ و دوﺑﺎره ﻣﺮﺣﻮم‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﻬﻨﻮاز‪ .‬ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﻮرﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺑﯿﮋن اﻣﮑﺎﻧﯿﺎن‪ ،‬اﻣﯿﺮ‬ ‫دژاﮐﺎم‪ ،‬ﺑﻬﺰاد ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺮوز ﻓﺎﺗﺢ ﻣﺴﺮورى و ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫دﯾﮕﺮ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻠﻨﻞ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺗﻘﻰ ﺧﺎن ﭘﺴــﯿﺎن ﭘﺮداﺧﺖ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﺎن اﺻﻠﻰ داﺳــﺘﺎن در ﻣﯿﺎﻧﻪى ﺳــﺮﯾﺎل ﮐﺸﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ دﯾﮕﺮ رﻟﻬﺎ ﺑﺎر ﺳﻨﮕﯿﻦ ﻧﻘﺶ اول را ﺑﻪ دوش‬ ‫ﻣﻰﮐﺸﯿﺪﻧﺪ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﭘﺲ از ﭼﻨﺪ اﭘﯿﺰود‪ ،‬روزﻫﺎى ﺑﻪ ﯾﺎد‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﻧﻰ ﺑﻪ اﺗﻤﺎم رﺳﯿﺪ و اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﻠﺨﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺮﺣﻮم ﺷﻬﻨﻮاز ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺐ ﭼﺮاغ‬ ‫ﺷﺐ ﭼﺮاغ ﻋﻨﻮان ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﻃﻮل ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎل‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﺷﺪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﺧﻮد‬ ‫دﯾﺪ‪ .‬ﺟﻤﺎل ﺷــﻮرﺟﻪ‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ ﺟﻮاﻧﻤﺮد و ﺷﺎدروان اﻣﯿﺮ‬ ‫ﻗﻮﯾﺪل از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬داﺳﺘﺎن ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮑﻰ از اﻓﺴــﺮان ﻋﺎﻟﻰ رﺗﺒﻪى ارﺗﺶ ﺷــﺎه‬ ‫ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﮕﺎم ﺑﺎ ﺣﺮﮐﺖ اﻧﻘﻼﺑﯿﻮن ﻣﻰﺷــﻮد‪.‬‬ ‫رﺿﺎ ﺑﻨﻔﺸﻪ ﺧﻮاه‪ ،‬ﺳﯿﺪاﺣﻤﺪ ﻧﺠﻔﻰ‪ ،‬ﻓﻠﻮر ﻧﻈﺮى‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫ﻣﻈﻔﺮى‪ ،‬ﭘﺮﺳﺘﻮﺻﺎﻟﺤﻰ‪ ،‬ﻣﺮﺣﻮم ﻓﺮﯾﺒﺮز ﺳﻤﻨﺪرﭘﻮر و‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى دﯾﮕﺮ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻧﻤﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻤﺎرت ﻓﺮﻧﮕﻰ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﺟﺰء ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ورزى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻤﻮد و ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮش درﺧﺸــﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ده ﻗﺴﻤﺘﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺳﯿﺪ اﺣﻤﺪ ﻧﺠﻔﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻣﻄﯿﻊ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﻧﯿﮑﭙﻮر‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺤﺠﻮب‪ ،‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ زﻧﺪه‬ ‫دل‪ ،‬رزﯾﺘﺎ ﻏﻔﺎرى و ﺑﺴــﯿﺎرى دﯾﮕﺮ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل ﺧﺶ ﺳــﺎﺧﺖ ﺑﻪ زواﯾﺎى ﭘﻨﻬﺎن و دﺳﺘﻬﺎى‬ ‫ﺧﺎﻣﻮش دوران ﺳﻠﻄﻨﺖ رﺿﺎﺷﺎه ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــــﻪ ‪ 27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪948‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖ ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ در اﻧﺘﺼﺎب ﻣﺪﯾﺮان اﻋﻼم ﺷﺪ‬ ‫ﻣﻌﺎون ﺳﯿﻤﺎى رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ در‬ ‫اﻧﺘﺼﺎب ﻣﺪﯾﺮان ﺟﺪﯾﺪ اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﻣﺪﯾﺮان ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ از‬ ‫اﻓﺮاد زﯾﺮ ‪ 50‬ﺳﺎل اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى ﻣﻌﺎون ﺳﯿﻤﺎى‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﺟﺪﯾﺪ در ﺳــﺎزﻣﺎن و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫اﻧﺘﺼﺎب ﻣﺪﯾﺮ ﺷــﺒﮑﻪ اﻓﻖ ﮐﻪ ‪ 2‬ﻫﻔﺘﻪ اﺳﺖ ﻣﺪﯾﺮ ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺟــﻮاد رﻣﻀﺎن ﻧﮋاد ﻣﺪﯾﺮ ﺷــﺒﮑﻪ اﻓﻖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ ﺷــﺒﮑﻪ ﭘﻨﺞ‬ ‫ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪ وﻟﻰ ﺗﺎ اﻧﺘﺼﺎب ﻣﺪﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪ اﻓﻖ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ را‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‪ .‬وى درﺑﺎره ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﺪﯾﺮان در ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ دو‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺟﻌﻔﺮى ﺟﻠﻮه ﻧﯿﺰ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﭘﺲ ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ ﻣﻨﺼﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫زﯾﺮ ‪ 50‬ﺳﺎل ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮرﻣﺜﺎل ﻣﺤﻤﺪ اﺣﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﮐﺎر ﺧﻮد اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ و ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻣﺜﻞ ﺷــﺒﮑﻪ دو‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﺤﻞ ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﻮده وﻟﻰ‬ ‫اﻻن ﮐﺎر ﺧﻮدﺷــﺎن را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ اﻣﺎ اﮔﺮ ﻣﺪﯾﺮ ﺟﻮان اﻧﻘﻼﺑﻰ و‬ ‫ﺑﺎاﻧﮕﯿﺰهاى ﮐــﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ از ﭘﺲ ﮐﺎر ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاﯾﺪ ﭘﯿﺪا ﺷــﻮد ﻣﺎ از‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻌﺎون ﺳــﯿﻤﺎى‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻧﮑﺘﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ از ﻣﺪﯾﺮان ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺧﻮدﺷﺎن‪ ،‬ﮐﺴﺎﻧﻰ را ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺷﺎﯾﺴﺘﮕﻰ‬ ‫ﺟﺎﻧﺸﯿﻨﻰ را دارﻧﺪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺳﻪ و ﯾﮏ اﯾﻦ ﮐﺎر را‬ ‫اﻧﺠﺎم دادﻧﺪ و اﮔﺮ ﺷﺒﮑﻪ دو ﻫﻢ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم دﻫﺪ ﻣﺎ ان ﮔﺰﯾﻨﻪ‬ ‫را ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﯿﻢ‪ .‬ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى درﺑﺎره‬ ‫روﯾﮑﺮد اﻧﺘﻘﺎدى ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺧﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﻧﻤﻮﻧﻪ‬ ‫ان دﯾﺮوز ‪ 24‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺣﺎﻻ ﺧﻮرﺷــﯿﺪ« دﯾﺪه ﺷﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از وﻇﺎﯾﻒ ﺟﺪى رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻄﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﻮاﻻت ﻣﺮدم و ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮاﻻت ﻣﻄﺮح ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺨﺸﻰ‬ ‫از اﯾﻦ روﯾﮑﺮد واﺑﺴــﺘﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ ﺷﺮاﯾﻄﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎ و ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﻗﻮه ﻣﻘﻨﻨﻪ‪ ،‬ﻣﺠﺮﯾﻪ‪ ،‬ﻗﻀﺎﯾﯿﻪ و ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ و ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ ﮐﻪ درﺑﺎره ﻣﺴــﺎﻟﻪاى ﺗﻮﺿﯿﺤﻰ دارﻧﺪ ان را از‬ ‫ﻃﺮﯾﻖ ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ ﺑﯿﺎن ﮐﺮده و ﺑﻪ ﺳــﻮاﻻت ﭘﺎﺳــﺦ دﻫﻨﺪ‪ .‬وى در‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﯾﮏ روﯾﻪ ﻣﺒﻨﺎﯾﻰ در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ اﺳﺖ و ﻣﺎ اﺣﺴﺎس‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ ﻣﻰﺗﻮان اﯾﻦ روﯾﮑﺮد را ﺑﺎ ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى اﻧﺠﺎم داد‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺮﺗﯿﺐ ﮐﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ اﮔﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﻰ از ﻧﻬﺎدى ﺑﺮاى ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ دﻋﻮت‬ ‫ﺷﺪ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ روﯾﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎر از‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺣﺎﻻ ﺧﻮرﺷﯿﺪ« اﻏﺎز ﺷﺪ و ﺗﻼش ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮﺑﯿﻨﻨﺪه دﯾﮕﺮ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻤﺖ و ﺳﻮ ﺑﺮوﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﻗﺴﻤﺖ ﺳﺮﯾﺎل »ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ« اﻣﺮوز ﻣﻰاﯾﺪ‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﻗﺴﻤﺖ ﺳﺮﯾﺎل ﺷــﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ »ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ« ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺑﻬﺮوز ﺷﻌﯿﺒﻰ و ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﻧﺠﻔﻰ اﻣﺮوز ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‬ ‫‪ 27‬ﺗﯿﺮ ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻗﺴﻤﺖ ﺷﺎﻧﺰدﻫﻢ ﺳــﺮﯾﺎل ﺷﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺧﺎﻧﮕﻰ »ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﻬﺮوز ﺷﻌﯿﺒﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺧﺮﯾﻦ ﻗﺴﻤﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬اﻣﺮوز ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 27‬ﺗﯿﺮ در ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎى ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﮐﻤﺪى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ »ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ«‬ ‫از روز ‪ 28‬اذر ﺳــﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﻬﺪىﻫﺎﺷﻤﻰ در ﯾﺰد اﻏﺎز‬ ‫ﺷــﺪ و ﺟﻤﻌﻪ ‪ 4‬ﺧــﺮداد ‪ 97‬ﭘﺲ از ‪ 5‬ﻣﺎه ﺗﺼﻮﯾﺮﺑــﺮدارى ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﻗﻄﻌﻪ »ﮔﻠﻰ« از ارش و ﻣﺴــﯿﺢ ﺗﯿﺘﺮاژ اﺑﺘﺪاﯾﻰ و ﻗﻄﻌﻪاى‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »دﯾﻮاﻧﻪ ﺷــﻬﺮ« از ﺣﻤﯿﺪ ﻫﯿﺮاد ﺗﯿﺘﺮاژ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ« در ﻗﺎﻟﺐ ﻃﻨﺰ و ﺑﺎ ﻃﻌﻨﻪ ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﭘﺮرﻧﮓ‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى در زﻧﺪﮔﻰ اﻣﺮوز ﻣﺮدم‪ ،‬ﻣﺴــﺎﯾﻞ و ﻣﺸــﮑﻼت زﻧﺎن‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗﺮار داده اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻬﺪىﻫﺎﺷﻤﻰ‪ ،‬ﻣﻬﻨﺎز‬ ‫اﻓﺸﺎر‪ ،‬ﺳﯿﺎﻣﮏ اﻧﺼﺎرى‪ ،‬ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﺑﯿﺎﺗﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺎره ﮐﯿﺎن اﻓﺸﺎر‪ ،‬اﻣﯿﺮ ﻣﻬﺪى‬ ‫ژوﻟﻪ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺷــﯿﻼ ﺧﺪاداد‪ ،‬ﻧﺴﯿﻢ ادﺑﻰ و ﻫﻮﻣﻦ ﺳﯿﺪى از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺻﺎدق ﯾﺎرى ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»ﮔﻠﺸــﯿﻔﺘﻪ« اﺳــﺖ و ﭘﺨﺶ ان را ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺳﺮو رﺳــﺎﻧﻪ ﭘﺎرﺳﯿﺎن‬ ‫ﺑﺮﻋﻬﺪه دارد‪.‬‬ ‫اﻋﻼم وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﯿﻤﺎ در اﯾﺎم ﺣﺞ‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﮔﺮاﻣﯿﺪاﺷﺖ ﻫﻔﺘﻪ ﺣﺞ‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﮔﺮوﺳﻰ رﯾﯿﺲ ﺳﺘﺎد ﺣﺞ‬ ‫و زﯾﺎرت ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ از ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﭘﺨﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﯾﺎم در ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ﺣﺴﻦ ﮔﺮوﺳﻰ رﯾﯿﺲ ﺳﺘﺎد‬ ‫ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺷــﻌﺎر ﺣﺞ اﻣﺴﺎل ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ‬ ‫»ﺣﺞ‪ ،‬ﺗﺤﻮل روﺣﻰ و اﺧﻼﻗﻰ‪ ،‬ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ دﯾﻨﻰ‪ ،‬ﻋﺰت و ﮐﺮاﻣﺖ‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ« ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ ﺷــﻌﺎر‪ ،‬ﺷﻮراى ﻃﺮح و‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣــﻪ ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻧﻤﺎﯾﻨــﺪﮔﺎن ﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﻣﻌﺎوﻧﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻋﻢ از‬ ‫ﺳــﯿﻤﺎ‪ ،‬ﺻﺪا‪ ،‬ﺧﺒﺮ‪ ،‬ﺑﺮون ﻣﺮزى و ﻓﻨــﻰ‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﭘﺨﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫وﯾــﮋه را در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر ﻗﺮار داده اﻧﺪ‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿــﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ اﻣﻮزش‬ ‫ﺗﻤﺎﻣــﻰ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺳــﻔﺮ ﻣﻌﻨﻮى ﺷــﺎﻣﻞ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺳﻼﻣﺖ و ﭘﺰﺷﮑﻰ‪ ،‬ﺑﺤﺚﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ‪،‬‬ ‫اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﯿﺰﺑﺎن‪ ،‬اداب ﻣﻬﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻓﺮاﯾﺾ ﺣﺞ و دﯾﮕﺮ ﻣﻮارد‬ ‫ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز زاﯾﺮان و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎى اﻧﻬﺎ در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳــﺎزان‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﮔﺮوﺳﻰ از ﺣﻀﻮر ﺣﺠﺖ اﻻﺳﻼم ﻗﺎﺿﻰ ﻋﺴﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه وﻟﻰ ﻓﻘﯿﻪ‬ ‫در اﻣــﻮر ﺣﺞ و زﯾــﺎرت و ﺣﻤﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪى رﯾﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ‬ ‫و زﯾــﺎرت در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫــﺎى »ﮔﻔﺘﮕﻮى وﯾﮋه ﺧﺒﺮى« ﺷــﺒﮑﻪ دو و‬ ‫»ﮔﻔﺘﮕﻮى ﻗﺮاﻧﻰ« ﺷــﺒﮑﻪ ﻗﺮان و ﻣﻌﺎرف ﺳﯿﻤﺎ در اﯾﺎم ﺣﺞ ﺧﺒﺮ‬ ‫داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﺨﺶ دﻋــﺎى ﮐﻤﯿﻞ‪ ،‬ﻧﺪﺑﻪ‪ ،‬ﻋﺮﻓﻪ و دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﻌﺜﻪ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﭽﻮن ﺳﺎلﻫﺎى ﭘﯿﺶ در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره ﺑﺎ اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻫــﻢ ﻣﯿﻬﻨﺎن روﺑﻪ رو‬ ‫ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬رﯾﯿﺲ ﺳــﺘﺎد ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺮاﻣﯿﺪاﺷــﺖ ﺣﺞ اﺿﺎﻓﻪ ﮐــﺮد‪ :‬از اول ﺗﺎ ﻫﻔﺘﻢ‬ ‫ذى اﻟﻘﻌــﺪه و ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺮاﻣﯿﺪاﺷــﺖ ﺣﺞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع اﻫﻤﯿﺖ و ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺣﺞ در ﺟﻬﺎن ﮐﻨﻮﻧﻰ اﺳــﻼم و ﺗﺤﻠﯿﻞ‬ ‫ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ اﯾﻦ روﯾﺪاد روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺳﯿﻤﺎ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫وى ‪ 2‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺑﺎ ﮐﺎروان« و »روﺿﻪ رﺿﻮان« ﻣﺤﺼﻮل ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫ﯾﮏ و دو را از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ داﻧﺴﺖ ﮐﻪ در ﻃﻮل اﯾﻦ اﯾﺎم ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﺸــﺨﺺ ﺑﻪ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﺣﺞ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ و اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫در ﻃﻰ اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻌﺎرﻓﻰ ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎ ﻫﻤﭽﻮن »اﻓﺘﺎب‬ ‫ﺷــﺮﻗﻰ« )ﺷــﺒﮑﻪ ﯾﮏ( و »ﺗﺎ ﻧﯿﺎﯾﺶ« )ﺷــﺒﮑﻪ ﭘﻨﺞ( ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺑﻪ ﺣﺞ ﺗﻤﺘﻊ ‪ 97‬ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »زرد« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــــﻪ ‪ 27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪948‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫»ﮔﺬر ﻣﻮﻗﺖ« ﻧﺎﻣﺰد ‪ 6‬ﺟﺎﯾﺰه از ﺟﺸﻨﻮاره اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺷﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﮔﺬر ﻣﻮﻗﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻓﺸﯿﻦﻫﺎﺷﻤﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻬﺪى رﺣﻤﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ روى ﭘﺮده ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﻮد در ‪6‬‬ ‫رﺷــﺘﻪ اﺻﻠﻰ‪ ،‬ﻧﺎﻣﺰد درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه از ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﻋﺸﻖ« در اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻓﺸﯿﻦﻫﺎﺷﻤﻰ ﺑﺮاى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ‪ ،‬اﺳــﻤﺎﻋﯿﻞ ﻣﺤﺮاﺑﻰ و ﻣﺴﻌﻮد ﮐﺮاﻣﺘﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫و اﺻﻐﺮ رﻓﯿﻌﻰﺟﻢ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‪ ،‬ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﮔﺬر‬ ‫ﻣﻮﻗﺖ« در ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﻋﺸﻖ« ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻪ از ‪24‬‬ ‫ﺗﺎ ‪ 27‬ﺟﻮﻻى ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ‪ 2‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﻣﺮداد در ﺑﻮرﻟﻰﻫﯿﻠﺰ اﯾﺎﻟﺖ ﮐﺎﻟﯿﻔﺮﻧﯿﺎ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﺳــﺘﺮاﻟﯿﺎ‪ ،‬ﭘﺮو‪ ،‬ﮐﺎﻧﺎدا‪ ،‬ﺑﻠﮋﯾﮏ‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ‪،‬‬ ‫اﻟﻤﺎن‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ و‪ ...‬ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪» .‬ﮔﺬر ﻣﻮﻗﺖ« ﻣﺤﺼﻮل ﺳﺎل ‪ 94‬اﺳﺖ و‬ ‫داﺳﺘﺎن ‪ 2‬ﭘﯿﺮﻣﺮد را در ﺷﺒﻰ ﺗﺎرﯾﮏ رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﻣﻔﺮح‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و ﺳﻔﺮى ﺷﺒﺎﻧﻪ را در دل ﺷﻬﺮ اﻏﺎز ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫دﻋﻮت ‪ 4‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺧﺎرﺟﻰ از ﮔﺮﺑﻪ ﺳﻔﯿﺪ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ »ﻫﯿﭽﮑﺲ« ﺳــﺎﺧﺘﻪ اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ ﺑﻪ ‪ 4‬ﺟﺸــﻨﻮاره ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﻣﻰرود‪ .‬اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﻫﯿﭽﮑﺲ« ﺳــﺎﺧﺘﻪ اﻟﻬــﺎم ﻃﺮﻗﻰ ﺑﻪ ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺧﺎرﺟﻰ راه ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ در ﺑﺨﺶ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﮐﻮرﮐﺎ« اﻟﺒﺎﻧﻰ ﮐﻪ از ‪ 17‬ﺗﺎ ‪ 21‬ﺟﻮﻻى ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ‪26‬‬ ‫ﺗﺎ ‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﻣﺜﻞ ﺑﭽﻪ ادم« ﺳــﺎﺧﺘﻪ ارﯾﻦ وزﯾﺮدﻓﺘﺮى ﻧﯿﺰ ﺣﻀﻮر دارد‪.‬‬ ‫»ﻫﯿﭽﮑﺲ« در اوﻟﯿﻦ دوره ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﺼﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳــﻨﻨﺪوا« ﮐﻪ در‬ ‫وﯾﺮﺟﯿﻨﯿﺎ اﻣﺮﯾﮑﺎ در ‪ 31‬ﺟﻮﻻى ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ‪ 9‬ﻣﺮدادﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺣﻀﻮر دارد‪» .‬ﻫﯿﭽﮑﺲ« در اداﻣﻪ ﺣﻀﻮرﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺧﻮد ﺑﻪ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‬ ‫ﺳــﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ و در ﺑﺨﺶ اﺻﻠﻰ ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﻮر« اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‬ ‫ﮐﻪ از ‪ 3‬ﺗﺎ ‪ 7‬اﮐﺘﺒﺮ ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ ‪ 11‬ﺗﺎ ‪ 15‬ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﮔﺬاﺷــﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺳــﭙﺲ در ﺑﺨﺶ اﺻﻠﻰ ﭼﻬﺎردﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دوﺳــﺎﻻﻧﻪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﺑﺮاﺗﯿﺴﻼوا« در اﺳﻠﻮاﮐﻰ ﮐﻪ از ‪ 8‬ﺗﺎ ‪ 12‬اﮐﺘﺒﺮ ﺑﺮاﺑﺮ‬ ‫ﺑﺎ ‪ 16‬ﺗﺎ ‪ 20‬ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬داﺳﺘﺎن اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه »ﻫﯿﭽﮑﺲ« در ﻣﻮرد ﮔﺮﺑﻪاى ﺳــﻔﯿﺪ رﻧﮓ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮى ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺎﮐﻨﺎن ﺳﯿﺎه رﻧﮓ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﮐﺪام از ﺳﺎﮐﻨﺎن ﺷﻬﺮ ﺑﻪ او ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﭼﻮن ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﮔﺮﺑﻪﻫﺎى ﺳﯿﺎه او را ﻣﻮرد‬ ‫اذﯾــﺖ و ازار ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ در اوج ﻧﺎاﻣﯿﺪى ﯾﮏ ﭘﺮﻧﺪه ﺳــﻔﯿﺪ‬ ‫ﮐﻮﭼﮏ را ﻣﻼﻗﺎت ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬دﯾﮕﺮ ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﮐﻮﺗﺎه ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‪ :‬اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬ﻟﻰ اوت‪ ،‬اﺳﺘﻮرى ﺑﻮرد‪:‬‬ ‫اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬اﻧﯿﻤﺎﺗــﻮر‪ :‬اﻟﻬﺎم ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬رﻧﮓ‪ ،‬ﻃﺮاﺣﻰ ﻓﻀﺎ و ﮐﺎراﮐﺘﺮ‪ :‬اﻟﻬﺎم‬ ‫ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬دﺳــﺘﯿﺎر ﺗﻬﯿﻪ‪ :‬اﻟﻬﻪ ﻃﺮﻗﻰ‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ :‬ﻣﯿﻼد ﻣﻮﺣﺪى‪ ،‬ﺻﺪاﮔﺬار‪:‬‬ ‫ﻓﺮﺷﯿﺪ ﺟﻠﯿﻠﻰ و ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺎﺳﻰ‪.‬‬ ‫»ﮐﻮﭘﺎل« ﺗﻨﻬﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه اﯾﺮان در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻻﻧﮓ اﯾﻠﻨﺪ‬ ‫»ﮐﻮﭘﺎل« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻨﻬﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻻﻧﮓ اﯾﻠﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺮوز در ﻧﯿﻮﯾﻮرک اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬اﻣﺴﺎل ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻻﻧﮓ اﯾﻠﻨﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻤﺮﮐﺰش وى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر ﮐﻮﺗﺎه و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺴﺘﻘﻞ از ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن اﺳﺖ و ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﻮﭘﺎل«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺎﻇﻢ ﻣﻼﯾﻰ در ﺑﺨﺶ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺎ ‪ 14‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫از ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‪ ،‬ارژاﻧﺘﯿﻦ‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ ،‬ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺳﻮﺋﯿﺲ‪ ،‬اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﻟﺒﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﮑﺰﯾﮏ‪ ،‬اﺳــﺘﺮاﻟﯿﺎ و ‪ ...‬ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﻰﭘﺮدازد‪» .‬ﮐﻮﭘﺎل« ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫در ﮔﺮوه ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻫﻨﺮوﺗﺠﺮﺑﻪ« در ﺣﺎل اﮐﺮان اﺳﺖ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهاى ﺧﻮد اداﻣﻪ داده و ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه ﻧﯿﺰ در ﺑﺨﺶ »ﻣﻮج ﺑﻌﺪى ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫از اﯾﺮان« در ﻫﺠﺪﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﻓﻖﻫﺎى ﻧﻮى ﻟﻬﺴﺘﺎن ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫درﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪ .‬ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻻﻧﮓ اﯾﻠﻨﺪ روز ‪19‬‬ ‫ﺟﻮﻻى )‪ 28‬ﺗﯿﺮﻣﺎه( در ﺑﻠﻤﻮرز ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﺑﻪ ﮐﺎر ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮاﻫﺪ داد‪.‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﯿﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ ‪ 2‬ﮐﺘﺎب ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه اﯾﯿﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ ‪ 2‬ﮐﺘﺎب ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﯿﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﮐﺘﺎبﻫﺎى »ﻋﺸﻖ ﺑﺎزﯾﺎﻓﺘﻪ« از اﻧﺘﺸﺎرات روزﻧﻪ ﮐﺎر و‬ ‫»ﺑﺎزﺗﺎبﻫﺎى ﺷﺮﻗﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ« از اﻧﺘﺸﺎرات ﺗﺎﺑﺎن ﺧﺮد‪ ،‬ﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫رﺳــﻮل ﻧﻈﺮزاده ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 18‬ﺗﺎ ‪ 19‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه در ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺑﻬﺎر ﺟﻨﻮﺑﻰ‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ ﺳﻤﻨﺎن‪ ،‬ﭘﻼک ‪ 29‬ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳــﻢ ﺟﻮاد ﻃﻮﺳﻰ‪ ،‬اﻧﺘﻮﻧﯿﺎ ﺷﺮﮐﺎ‪ ،‬ﺧﺴﺮو دﻫﻘﺎن و ﻣﺤﻤﺪ ﻓﺨﺮى زاده در‬ ‫ﻣﻮرد اﯾﻦ ﮐﺘﺎبﻫﺎ ﺳﺨﻦ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪ .‬ﺣﻀﻮر ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺣﻮزهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫ﻧﺸﺮ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ازاد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دىﮐﺎﭘﺮﯾﻮ ﺑﺎز ﻫﻢ روى ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى ﮐﺮد‬ ‫ﻟﺌﻮﻧﺎردو دى ﮐﺎﭘﺮﯾﻮ در اداﻣﻪ ﺗﻼﺷﺶ ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺎزﮔﻰ روى ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺪ ﺗﻬﯿﻪ ﻏﺬاى ﻏﯿﺮﮔﻮﺷﺘﻰ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻟﺌﻮﻧﺎردو دى ﮐﺎﭘﺮﯾﻮ ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ ﻣﺒﻠﻎ ﻧﺎﻣﺸــﺨﺼﻰ را ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺑﺮﻧﺪ‬ ‫ﺗﺠﺎرى ﮐﻪ از ان ﺑﺎ ﻧﺎم »ﮐﺎﻟﯿﻔﯿﺎ ﻓﺎرﻣﺰ« )‪ (Califia Farms‬ﯾﺎد ﺷــﺪه‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﮐﺎﻟﯿﻔﯿﺎ ﻓﺎرﻣﺰ ﻫﻔﺘﻪ ﭘﯿﺶ ‪ 50‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫دﻻر ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﺤﺼﻮﻻﺗﺶ در ﻏﺬاﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ ﺳﺒﺰﯾﺠﺎت ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﺮده ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﻧﻮﺷﯿﺪﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ ﻣﺎﺳﺖ‬ ‫ﭘﺮوﺑﯿﻮﺗﯿﮏ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﮐﻪ دى ﮐﺎﭘﺮﯾﻮ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻧﮑﺮده‬ ‫وﮔﺎن اﺳــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ از ﺷــﻬﺮﺗﺶ ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد اﮔﺎﻫﻰ در‬ ‫ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺘﻰ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮده ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﮐﺸﺎورزى از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫اﻧﻬﺎﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ او روى ﺑﺮﻧﺪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻏﺬاﯾﻰ وﮔﺎن ﺑﺎ ﻧﺎم »ﻓﺮاﺗﺮ از‬ ‫ﮔﻮﺷﺖ«) ‪ (Beyond Meat‬ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﺮده ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﻫﻤﺒﺮﮔﺮﻫﺎى وﮔﺎن ﯾﺎ ﺑﺪون ﮔﻮﺷﺖ را ﺑﺮﻋﻬﺪه دارد‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ وﮔﺎنﻫﺎ‬ ‫ﺑــﻪ ﮔﯿﺎﻫﺨﻮارى ﻣﻄﻠﻖ اﻋﺘﻘﺎد دارﻧﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺷــﺮﮐﺖ ﮐــﻪ در ﻟﺲاﻧﺠﻠﺲ‬ ‫ﺗﺎﺳــﯿﺲ ﺷــﺪ‪ ،‬اﻋﻼم ﮐﺮده ﺑﻮد ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ دىﮐﺎﭘﺮﯾﻮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﺶ را ﺷﺮوع‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬دى ﮐﺎﭘﺮﯾﻮ ﻫﻤﻮاره اﻋﻼم ﮐﺮده ﻫﺪﻓﺶ ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺿﺮرى ﺑﻪ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴــﺖ وارد ﻧﮑﻨﻨﺪ و ﯾﺎ ﺑﻪ ﺣﯿﻮاﻧﺎت اﺳﯿﺐ‬ ‫ﻧﺮﺳــﺎﻧﻨﺪ‪ .‬وى ﻫﻤﺎن ﻣﻮﻗﻊ ﺑﺎ ﺻﺪور ﺑﯿﺎﻧﯿﻪاى ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫داﻣــﻰ در اﯾﺠﺎد ﮔﺎز ﮐﺮﺑﻦ ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻰ دارد‪ .‬اﮔﺮ ﻣﻨﺒﻊ ﻏﺬا از ﮔﻮﺷــﺖ‬ ‫ﺣﯿﻮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻣﻮاد ﮔﯿﺎﻫﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﺪ ﺑﺸﺮ ﮔﺎم ﺑﺰرﮔﻰ در ﺣﻔﻆ اب و ﻫﻮاى‬ ‫ﮐﺮه زﻣﯿﻦ ﺑﺮ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﺑﻨﯿﺎد ﻟﺌﻮﻧﺎردو دىﮐﺎﭘﺮﯾﻮ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﯿﺶ از‬ ‫‪ 20‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺑﻪ ﺑﯿﺶ از ﺻﺪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﺤﺎﻓﻈﺖ از ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ اﻫﺪا‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬وﮔﺎنﻫﺎ از ﻣﺼﺮف ﻫﺮ ﻧﻮع ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺣﯿﻮاﻧﻰ ﻣﺜﻞ ﮔﻮﺷــﺖ ﻗﺮﻣﺰ‪،‬‬ ‫ﻣﺮغ‪ ،‬ﻟﺒﻨﯿﺎت و ﺗﺨﻢ ﻣﺮغ و ﺣﺘﻰ اﺳــﺘﻔﺎده از ﭼﺮم ﺧﻮددارى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫اﯾﻦ رژﯾﻢ را ﻣﻮﺟﺐ ﺗﻨﺪرﺳﺘﻰ اﻧﺴﺎن ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫زرد ﹋﹜ ︻﹝﹅!‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫زرد اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺗﻘﻰزاده ﺑﺮ اﺳﺎس ﺳﺎﺧﺘﺎر‬ ‫ﮐﻠﯿﺸﻪ وارى ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ و رﮔﻪﻫﺎﯾﻰ از ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﺻﻐﺮﻓﺮﻫﺎدى در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد اﻣﺎ ﺗﻘﻰ‬ ‫زاده ﺑﺎ ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪى از اﯾﻦ رﮔﻪﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮده ﺗﺎ‬ ‫ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ اﺳﺎﺳﺎ ﻓﯿﻠﻢ زرد ﺑﺮاﺳﺎس‬ ‫ﻣﺨﺘﺼﺎت ﭘﺮدازﺷــﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﺷﺮوع ﻓﯿﻠﻢ دﻧﯿﺎى ﺳﺮﺧﻮﺷﺎﻧﻪى ﭼﻨﺪ ﺟﻮان‬ ‫ﮐــﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﭼﻨﺪ روز دﯾﮕﺮ ﺑــﺮاى اداﻣﻪى‬ ‫ﺗﺤﺼﯿﻞ ﯾﺎ ﮐﺎر ﺑﻪ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﺮوﻧﺪ را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪاى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ دﯾﺪن دﻧﯿﺎى ﺳﺮﺧﻮﺷﺎﻧﻪى‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺟﻮان ﮐﺎﻣﻼ ﻣﻰﺷــﻮد درک ﮐﺮد ﮐﻪ اداﻣﻪى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ زرد ﺑﺎ ﯾﮏ ﺑﺤﺮان ﻫﻤﺮاه اﺳــﺖ )درﺑﺎره اﻟﻰ(‬ ‫اﻣﺎ ﭼﻪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ؟ ﺗﻘﻰزاده ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ را ﻧﻮﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﮐﺮده در اﺟﺮا ﺷﮑﻞ‬ ‫دﯾﮕﺮى ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﭘﺎﯾﻪ و اﺳﺎس ﻓﯿﻠﻢ زرد ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮﻋﺖ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺷﮑﻠﻰ ﮐﻪ ﻏﯿﺮﻣﻨﻄﻘﻰ ﺳﺖ‪،‬‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺮارﺳﺖ در ﻧﻮد دﻗﯿﻘﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‬ ‫ﭼﺮا در ﺷﺮو ِع رواﯾﺖ ﺷﺘﺎﺑﺰدﮔﻰ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺘﺎﺑﺰدﮔﻰ در ﺷﺮوع ﻓﯿﻠﻢ زرد ﺑﺎﻋﺚ اﺳﯿﺐ در ﺧﻂ‬ ‫ﻟﺤﻦ ﻣﺤﺘﻮا ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﮑﻞ‬ ‫رواﯾﻰ و ﮔﻢ ﮐﺮدن ِ‬ ‫ﮔﯿﺮى ﻣﺤﺘــﻮا در ﻫﻤﺎن ﭘﻨﺞ دﻗﯿﻘﻪى اول ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻰ ﻏﯿﺮﻣﻨﻄﻘﻰ ﺷــﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﺑﻌﺪ از ان‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻣﺼﺎﻟﺢ ﺑﻰﻣﺼﺮف ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮا‬ ‫اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬زرد ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺘﻰ ﻣﻨﺴﺠﻢﺗﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ﺷﺮوع ﮐﺎﻣﻞﺗﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و از ارﺟﺎﻋﺎت دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ‬ ‫ﭘﺮﻫﯿﺰ ﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻧﺸــﺎن دادن ﺣﺎﻣﺪ ﮐﻪ‬ ‫در ﺣﺎل ﻋﻖ زدن ﺳــﺖ ﻧﺸﺎﻧﻪى ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨﺪهاى‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﯿﻤﺎرى ﮐﺒﺪ او ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬در ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﺑﻌﺪ‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪاى ﮐﻪ ﻣﯿﺎن ﺣﺎﻣﺪ و ﻧﻬﺎل رد‬ ‫و ﺑﺪل ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻢ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﻧﺘﻬﺎى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫از ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺣﺎﻣﺪ ﯾﮏ ﺧﯿﺎﻧﺖ ﮐﺎر ﺑﺴــﺎزد‪ ،‬اﻣﺎ زرد‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻗﺼﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﺪ وﻟﻰ در ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫از ﻣﻘﻄﻊﻫﺎ ﮐﻢ ﻣﻰاورد ﭼﺮا؟ ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﺷــﺪ ﺗﻘﻰزاده ﺑﺮ اﺳــﺎس اﻃﻼﻋﺎت ﻗﻄﺮه ﭼﮑﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاش را ﻧﻮﺷــﺘﻪ و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ اﻟﮕﻮﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى در ﻓﯿﻠﻢ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اﯾﻦ اﻟﮕﻮﻫﺎ در ﺑﻄﻦ ﻣﺤﺘﻮا ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬زرد ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻟﺤﻈﻪاى اﮐﺘﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ و داﺋﻤﺎ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﭼﯿــﺰ در ﯾﮏ ﺗﻌﻠﯿﻖ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﺗﻌﻠﯿﻘﻰ ﮐﻪ ان‬ ‫ﻫﻢ از ﺷــﮕﺮدﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى ﺳﺖ اﻣﺎ ﺗﻘﻰ‬ ‫زاده ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ از اﯾﻦ ﺗﻌﻠﯿﻖﻫﺎ ﺑﺮاى ﭘﯿﺸﺒﺮد ﻗﺼﻪاش‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎدهى ﻣﻮﺛﺮى ﺑﮑﻨﺪ اﻣــﺎ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻓﯿﻠﻢ زرد ﺑﺮ‬ ‫اﺳــﺎس اﺗﻔﺎق و اﯾﺠﺎد ﺑﺤﺮان ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺑﺎﻋﺚ ارﺗﺒﺎط ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺷﻮد اﺳﺎﺳﺎ‬ ‫زرد ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ ﺑﻮدن ﻗﺼﻪ دارد‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟــﻪ زرد ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارىاش را‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤــﺎظ ﺧﺮده اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ ﺧﺮده اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﻟﺤﻈﻪاى ﮐــﻪ ﻣﺴــﯿﺮ ﻗﺼــﻪاش را از ﭼﺎرﭼﻮب‬ ‫اﺻﻠﻰاش ﺧﺎرج ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ ،‬ﭼﻨﺪ ﺟﻮان ﻣﺨﺘﺮع ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺮاى اداﻣﻪى ﮐﺎرﺷﺎن ﺑﻪ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﺮوﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﭘﻮﻟﻰ را ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﺧﻮدﺷﺎن‬ ‫ﺑﺒﺮﻧﺪ ﺻﺮف ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺒﺪ ﺑﺮاى دوﺳﺖ ﺷﺎن ﺑﮑﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫زرد ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺎﻟﻮگ اﺳــﺖ و اﮔﺮ ﻧﻪ ﺗﯿﭗ و ﻧﺸﺎﻧﻰ از‬ ‫ﺧﻼﻗﯿﺖ ﯾﺎ ﻣﺨﺘﺮع ﺑﻮدن در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺟﻮان دﯾﺪه‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻧﻪ در ﻟﺤﻦ ﺣﺮف زدن ﺷﺎن ﻧﻪ در ﻧﮕﺮش‬ ‫ﻓﮑﺮى ﺷﺎن ﮐﻪ ﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﭘﻮل را ﻓﺎرغ از ﺗﺤﻘﯿﻖ‬ ‫ﮐﺮدن ﺑﻪ رﺣﯿﻢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬ﻓﺮاﻣﺮز ﺑﺎ ان ﺗﯿﭗ ﯾﺎ ﻟﺤﻦ‬ ‫ﺣﺮف زدﻧﺶ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺨﺘﺮع ﺑﺎﺷــﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻓﻘﻂ ﺑﻠﺪ اﺳﺖ ﻓﺮﯾﺎد ﺑﺰﻧﺪ ﺑﺎ ﭼﻬﺮهاى ﻋﻨﻖ و‬ ‫ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﯾﺎ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻧﯿﮑﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻓﺮوﺷﻨﺪهى‬ ‫ﯾﮏ ﺑﻮﺗﯿﮏ زﻧﺎﻧﻪ ﺷﺒﺎﻫﺖ دارد ﺗﺎ ﯾﮏ ﻣﺨﺘﺮع ﻧﻬﺎل‬ ‫و ﺣﺎﻣﺪ و ﺷﻬﺎب ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ زرد درﺟﺎ ﻣﻰزﻧﺪ‬ ‫و اﯾﻦ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﻘﺺﻫﺎى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﻗﺼﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺷﻬﺮى و اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﭙﺮدازد‬ ‫ﻧﺎﻏﺎﻓﻞ در اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺑﻰﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﮔﺮ ﻗﺼﻪ ﺑﺎ ﻫﺪﻓﻰ ﻣﺸــﺨﺺ ﺟﻠﻮ ﻣﻰرﻓﺖ ﻣﻰﺷﺪ‬ ‫اﺑﻌــﺎد ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﯿﻠﻢ را درک ﮐﺮد ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل اﮔﺮ‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪى ﺑﯿﺸﺘﺮى از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻧﺸﺎن داده‬ ‫ﻣﻰﺷﺪ ﺣﺘﻰ ﺑﺎ ﻧﺮﯾﺸﻦ ان وﻗﺖ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎ‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻟﺤﻈــﻪاى اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﻣﻠﻤﻮسﺗﺮ‬ ‫ﻣﻰﺑﻮد ﯾﺎ اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺗﻐﯿﯿﺮى در رواﯾﺖ ﻣﻰداد‬ ‫ﻣﺜﻼ ﻧﻬﺎل ﺑﻪ ﺟﺎى ﺣﺎﻣﺪ روى ﺗﺨﺖ ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﺑﯿــﺪ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ اﯾــﻦ اﯾﺪه و ﻋﺒــﻮر از ﺧﻂ‬ ‫ﻗﺮﻣﺰﻫﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬاﺑﯿﺖ زرد ﻣﻰﺷــﺪ اﻣﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﻓﻌﻠﻰ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد زرد ﺑﺮ اﺳﺎس ﮐﻠﯿﺸﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮﺳــﻮم ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و در ﺑﻄﻦ ان ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﺧﺮده‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻫﻢ ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى زاﺋﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﻨﺪ‪ ،‬ﺷﻬﺎب ﺑﺮاى ﭘﯿﺪاﮐﺮدن ﭘﻮل ﺑﻪ زن‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﺶ رﺟﻮع ﻣﻰﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﯿﮑﻰ ﺑﻪ ﺟﻮاﻧﻰ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر‬ ‫ﻋﺎﺷــﻖ او ﺑﻮده وﻟﻰ ﻧﯿﮑﻰ ﺑﺮاى اداﻣﻪى ﺗﺤﺼﯿﻞ‬ ‫اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ رﻓﺘﻦ را ﺗﺮﺟﯿﺢ داده‪ ،‬ﯾﺎ ﭼﺮا ﻧﻬﺎل ﺑﺎ ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﭘﺴﺮ ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ دارد ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺟﻮر ﮐﺮدن ﭘﻮل‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪى ان ﭘﺴﺮ ﺑﺮود؟ ﻣﺠﺒﻮر اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ اﺟﺒﺎر‬ ‫ﺑﺮاى ﻧﺸــﺎن دادن وﺿﻌﯿﺖ اﻧﺴﺎنﻫﺎى ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺎﻣﺪ روى ﺗﺨﺖ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺑﺎﯾﺪ ﭘﯿﻮﻧﺪ ﮐﺒﺪ‬ ‫ﺑﺸــﻮد از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ رﺣﯿﻢ در ازاى ﭘﯿﻮﻧﺪ ﮐﺒﺪ‬ ‫ﭘﺪرش ﺑﻪ ﺣﺎﻣﺪ ﺗﻘﺎﺿﺎى ﺻﺪﻣﯿﻠﯿﻮن ﭘﻮل ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﭘﺮﺧﺎﺷﮕﺮى ﻓﺮاﻣﺮز ﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد ﻗﺒﻮل ﮐﺮد ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ دﯾﺎﻟﻮﮔﺶ زﺣﻤﺖ ﮐﺸﯿﺪه ﺗﺎ ﭘﻮل ﺳﻔﺮش‬ ‫را درﺑﯿﺎورد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻬﺎر ﭼﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﻪ ﻗﺼﻪ اﺿﺎﻓﻪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ورود ﺑﻬﺎر ﺑﻪ ﻗﺼﻪ رﯾﺘﻢ ﻓﯿﻠﻢ را دﭼﺎر ﺧﺪﺷﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻨﻄﻖ ﺷــﻨﺎﺧﺖ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫را زﯾﺮ ﺳﻮال ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﺎﻣﺪ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺣﻀﻮر دارد را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز از ﺣﺎﻣﺪ ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﺑﺴﺎزد؟ ﺑﻬﺎر ﺳﻪ‬ ‫ﯾﺎﺳﻤﻦﺧﻠﯿﻠﻰﻓﺮد‬ ‫»ﻫﺰارﭘﺎ« اﺧﺮﯾﻦ ﺳــﺎﺧﺘﻪى اﺑﻮاﻟﺤﺴــﻦ داوودى ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻤﺪى ﺳﺖ ﺑﺎ ﺟﻨﺲ‬ ‫ﺷــﻮﺧﻰﻫﺎى اﺷﻨﺎى اﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ؛ اﮔﺮ اﻧﺘﻈﺎر ﺗﻤﺎﺷﺎى ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﺧﻮب در ﺣﺪ و‬ ‫اﻧﺪازهى »ﺧﻮب‪ ،‬ﺑﺪ‪ ،‬ﺟﻠﻒ« را دارﯾﺪ ﮔﻤﺎن ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ »ﻫﺰارﭘﺎ« ﮔﺰﯾﻨﻪى ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺻﻠﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ »ﻫﺰارﭘﺎ« ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى دﯾﮕﺮ از ﮐﻤﺪىﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎىاﯾﺮان‪،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪىاناﺳﺖ‪.‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاىﮐﻪﺑﺮاﺳﺎسداﺳﺘﺎﻧﻰﺗﮑﺮارىﭘﯿﺶ‬ ‫ﻣﻰرود و ﻓﻘﺪان ﻋﻨﺎﺻﺮى ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻮﺟﺒﺎت ﺧﻨﺪهى ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﻓﺮاﻫﻢ اورﻧﺪ در ان ﺑﻪ‬ ‫وﺿﻮح دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ زوج ﮐﻤﺪﯾﻦ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار دارد )رﺿﺎ ﻋﻄﺎران و‬ ‫ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ( و ﺑﺎزﯾﮕﺮ زﻧﻰ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎً ﺑﺮﻧﺪهى ﺳﯿﻤﺮغ ﺑﻠﻮرﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺟﺸﻨﻮارهى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻓﺠﺮ ﺳﺎل ﮔﺪﺷﺘﻪ ﻫﻢ ﺑﻮده اﺳﺖ )اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﻰ دﯾﮕﺮ( ﺧﻮد ﺑﺨﺘﻰ ﻗﻮى را ﺑﺮاﯾﺶ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن زﯾﺎدى را ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﮑﺸﺎﻧﺪ اﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ وﻗﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﯿﺰان ﻓﺮوش‪ ،‬ﺷﺎﺧﺺ ﭼﻨﺪان ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻤﺎدى ﺑﺮاى ارزﯾﺎﺑﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر‬ ‫ﻧﻤﻰرود‪ .‬در وﻫﻠﻪى اول اﺣﺘﻤﺎﻻً ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺘﻔﻖ اﻟﻘﻮل ﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ »ﻫﺰارﭘﺎ« ﺗﮑﺮارى ﻧﻪ ﭼﻨﺪان ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪاﻧﻪ و ﭘﺮﺑﺎر از »ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ« اﺳﺖ؛‬ ‫»ﻫﺰار ﭘﺎ« ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺪﯾﻦ ﺟﻬﺖ ﮐﻪ در ان از اﻟﮕﻮﻫﺎى ﺗﮑﺮارى و دﺳﺘﻤﺎﻟﻰ‬ ‫ﺷــﺪهاى ﺑﻬﺮه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه ﮐﻪ ﭘﯿﺶ ﺗﺮ در ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى ﻣﺸﺎﺑﻪ ﭼﻮن »ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ«‬ ‫دﯾﺪه ﺷــﺪهاﻧﺪ و دﯾﮕﺮ ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬از‬ ‫ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ زﻣﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﭽﻮن »ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ« ﺑﻪ ﺳﺎلﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ دﻫﻪ‬ ‫ﺷﺼﺖ ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮد و ﺷﺎﺧﺼﻪﻫﺎى ﺑﺎرز ان ﺑﺮﻫﻪ از زﻣﺎن ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﺳﺎزى‬ ‫ﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﺎﻣﺪ ارﺗﺒﺎط داﺷــﺘﻪ و ﻧﻬﺎل ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻫﻤﺴﺮش‬ ‫ﭼﯿﺰى از اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﻤﻰداﻧﺴﺘﻪ؛ ارﺗﺒﺎط ﻣﺨﻔﯿﺎﻧﻪى ﻣﺮد‬ ‫ﻣﺘﺎﻫﻞ ﺑﺎ ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﻣﺠﺮد ﯾﮏ اﺳﯿﺐ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد در ﻧﻮد دﻗﯿﻘﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‬ ‫اﺳﯿﺐ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﮐﻨﺪ؟ از ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﻟﺤﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻟﮑﻦ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﻫﺪفﻧﻬﺎﯾﻰ در اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﺳﻄﺤﻰ از ﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﻠﻮﺗﺮ ﻣﻰرود ﺗﻘﻰ زاده ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻣﻨﻄﻖ‬ ‫رواﯾﻰ ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﮐﻢ رﻧﮓﺗﺮ ﮐﻨﺪ ﺷــﻬﺎب ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ‬ ‫رﻓﯿﻖ ﻣﺪﻋﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪى ﺳﻔﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﺮج ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﮐﺒﺪ ﺣﺎﻣﺪ ﺷﻮد و ﻫﺮ ﻃﻮرى اﺳﺖ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﭘﻮل را‬ ‫ﺟﻮر ﮐﻨﺪ ﺧﻮب اﯾﻦ ﻧﻤﺎد ﯾﮏ رﻓﯿﻖ ﯾﺎ ﯾﮏ ﻗﻬﺮﻣﺎن اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ در ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ ﻣﻰﻓﻬﻤﯿﻢ ﮐﻪ ﺷﻬﺎب ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎرﻗﺒﻠﻰ ﻧﻬﺎل‬ ‫ﺑﻮده‪ ،‬ﺑﺎ اﺳﺘﻨﺎد ﺑﻪ دﯾﺎﻟﻮگ ﻓﺮاﻣﺮز ﺑﻪ ﺷﻬﺎب اﯾﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﮐﻮﺷﯿﺪن ﺷــﻬﺎب ﺑﺮاى زﻧﺪه ﻣﺎﻧﺪن ﺣﺎﻣﺪ ﺳﺖ ﯾﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﻋﺸﻘﻰ ﮐﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﻧﻬﺎل داﺷﺘﻪ‪ .‬زرد ﻓﯿﻠﻢ ﺷﻠﻮﻏﻰ‬ ‫اﺳﺖدرﻫﻤﯿﻦ ﺷﻠﻮﻏﻰﻫﺎ ﺣﻔﺮهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﭘﻨﻬﺎن ﺷﺪهاﻧﺪ‬ ‫و ﺗﻘﻰزاده ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده ﻓﻀﺎى ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﺑﺎ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻃﻮرى ﺷﮑﻞ ﺑﺪﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻋﺎم از دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﺣﺴﺎس ﺧﺴﺘﮕﻰ ﻧﮑﻨﺪ ﻗﺎﻋﺪهى ﻗﺼﻪﮔﻮﯾﻰ در ﻓﯿﻠﻢ زرد ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس ﺳﻠﯿﻘﻪى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻋﺎم ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺨﺘﺼﺎت‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرى زرد ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش اﻃﻼﻋﺎت ﻟﺤﻈﻪاى ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﺜﺎل در ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اﺧﺮ ﻧﯿﮑﻰ ﺑﻪ ﻧﻬﺎل ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ از‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺣﺎﻣﺪ و ﺑﻬﺎر ﺧﺒﺮ داﺷﺘﻪ )ﭘﺲ ﭼﺮا در ﭼﻨﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﻗﺒﻞ ان رﻓﺘﺎر را ﺑﺎ ﺑﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ( ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺎ اﯾﻦ دﯾﺎﻟﻮگ و‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﻘﻄﻌﻰ ﮐﻠﯿﺎﺗﻰ را ﺗﺮﺳﯿﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻫﻢ‬ ‫اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ رواﯾﺖ را ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻏﻠﻂ وﻟﻰ ﻣﻰﭘﺬﯾﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﻔﺮهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و ﺿﻌﻒ ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﮐﻨﺪ ﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺸﺨﯿﺺ دﻫﺪ ﭼﻨﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﻫﺰارﭘﺎ«‬ ‫ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺗﮑﺮارى‬ ‫وﺟﻮه ﮐﻤﯿﮏ ﺷﺎن اﻧﮕﯿﺰه ﻻزم ﺑﺮاى ﺧﻨﺪﯾﺪن ﻣﺨﺎﻃﺐ را اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬درواﻗﻊ‬ ‫رﺿﺎى »ﻫﺰارﭘﺎ« ﺑﺎ اﻧﺪک ﺗﻔﺎوتﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﻤﺎن ِ‬ ‫ارژﻧﮓ »ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ« ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻔﺎوتﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺧﺼﻮﺻﯿﺎت ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻃﺒﻘﻪى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﻣﺎ ﻧﻮع ﺑﺎزى ﻋﻄﺎران در دو ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮق ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫اﻧﺘﻈﺎر ﻧﻤﻰرود در ﯾﮏ اﺛﺮ ﮐﻤﺪى ﭘﺎﯾﺎن اﻟﺰاﻣﺎً ﺑﺎز ﺑﺎﺷﺪ ﯾﺎ ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ ﺗﻠﺦ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﻃﺮﯾﻘﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﯾﮏ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺜﺒﺖ را ان ﻫﻢ ﺑﺎ رﺳﺎﻧﺪن زوج ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ )ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻠﯿﺸﻪاى ﺗﺮﯾﻦ اﻟﮕﻮى ﭼﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﻰ اﺳﺖ( ﺑﻪ ﮐﺎر ﺑﭽﺴﺎﺑﻨﺪ ﻗﺎﺑﻞﭘﺬﯾﺮش ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻪ اﻟﻬﺎم )ﺳﺎرا ﺑﻬﺮاﻣﻰ( ﭘﺲ از اﮔﺎﻫﻰ از دروﻏﻬﺎى‬ ‫رﺿﺎ و ﺣﺮﻓﻪى ﺣﻘﯿﻘﻰ او و ﮔﺬﺷﺘﻪ واﻗﻌﻰاش و ‪ ...‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﺼﺮ ﺑﻪ ازدواج ﺑﺎ اوﺳﺖ‬ ‫و ﯾﮏ ﺟﻮرﻫﺎﯾﻰ او را ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ازدواج ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺎور ﻣﻦ ﺣﺘﺎ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى‬ ‫ﻫﻢ ﺷﺮماور اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻢ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺎ دﯾﺪﮔﺎه ﻓﻤﯿﻨﯿﺴﺘﻰ ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار دﻫﻢ‬ ‫اﻣﺎ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ دﺳﺖ ﭘﺎﯾﺎنﻫﺎى ﺗﮑﺮارى و ﮐﻠﯿﺸﻪاى ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻤﺪى‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﺼﺮﻓﻰ داﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﺪﺗﻬﺎﺳﺖ ﮔﺬﺷﺘﻪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺣﺘﺎ از ﯾﮏ اﺛﺮ ﮐﻤﺪى اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺑﻬﺘﺮى دارد‪ .‬اﻣﺎ اﯾﺮاد دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﺎز ﻫﻢ ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ وارد اﺳﺖ‪ ،‬ﮐﺸﺪار ﺑﻮدن‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﯾﺎداور ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﺻﻐﺮﻓﺮﻫﺎدى ﺳﺖ‪ ،‬ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻬﺎل ﺳﻮار اﺳﺎﻧﺴﻮر ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺳﺖ ﯾﺎداور ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ از‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪاﯾﻰ ﻧﺎدر از ﺳــﯿﻤﯿﻦ اﺳﺖ ﯾﺎ در ﺳﮑﺎﻧﺲ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﻬﺎل ﭘﺸﺖ ﺑﻪ ﻟﻮدرى ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﻟﻮدر درﺣﺎل ﺧﺎک‬ ‫ﺑﺮدارى ﺳﺖ ﺳﮑﺎﻧﺲ اول ﻓﺮوﺷﻨﺪه؛ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ اﻧﮕﺎر‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎ ﭘﯿﺸﺮوى ﮐﺮده اﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮ ﺑﺎﺷﻨﺪ زﯾﺮا‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ زرد ﻫﺮﮔﺎه اﻣــﮑﺎن دارد ﯾﮏ اﺗﻔﺎق ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ‬ ‫ﻧﺸﺪهى ﻏﯿﺮﻣﻨﻄﻘﻰ ﺑﯿﻔﺘﺪ؛ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺷﮑﻞ ﺣﺘﻰ ﺑﺎ زﺑﺎن اﻟﮑﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ زرد ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﺑﺨﺸﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪى ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﭙﺮدازد‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻬﺘﺮﻣﻰ ﺑﻮد ﺗﻘﻰ زاده ﺑﺎ ﭘﺮدازﺷﻰ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰﺗﺮ زرد را ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﺶ ﻣﻰﺳــﺎﺧﺖ‪ .‬ﺑﻌﺪ از ﺿﻌﻒﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد ﺿﻌﻒﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ در ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫رﯾﺘﻢ ﺗﻨﺪ ﻣﻨﻄﻖ ﻧﻤﺎﻫﺎ ﯾﺎ ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎى‬ ‫دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد ِ‬ ‫ﺣﺴــﺎس را از ﺑﯿﻦ ﺑﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ داﺋﻤﺎ در‬ ‫ﺗﻌﻠﯿﻖ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﭘﺎﯾﺎﻧﺶ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺻﻮرت ﮐﻪ در زرد‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻣﻰرﺳﺪ اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﯾﮏ‬ ‫ﺑﺎره ﻫﻤﻪى ﻋﻨﺎﺻﺮ ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﭼﯿﺪه ﺷﺪه را رﻫﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻣﺪ ﻣﺮگ‬ ‫ﻣﻐﺰى ﻣﻰﺷــﻮد و ﺑﺎﯾﺪ اﻋﻀــﺎى ﺑﺪﻧﺶ ﭘﯿﻮﻧﺪ ﺑﺨﻮرد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺴــﻠﻤﺎ ﻧﻬﺎل ﺑﺪون درﯾﺎﻓﺖ ﭘﻮل اﯾﻦ ﮐﺎر را ﻣﻰﮐﻨﺪ)اﻣﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢ( ﻓﺮاﻣﺮز و ﻧﯿﮑﻰ ﺑﻪ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﻣﻰروﻧﺪ و ﺷــﻬﺎب‬ ‫ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ در ﻫﻤﺎن ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اﺧــﺮ رﺣﯿﻢ ﺑﻪ ﻣﻮﺑﺎﯾﻞ‬ ‫ﺷــﻬﺎب زﻧﮓ ﻣﻰزﻧﺪ ﻻﺑﺪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﮕﻮﯾﺪ ﮐﻪ رﺿﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﺎدرش را ﺑــﺮاى ﭘﯿﻮﻧﺪ ﮐﺒﺪ ﭘﺪرش ﮔﺮﻓﺘﻪ ﯾﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﻧﻮد و ﻧﻪ ﻣﯿﻠﯿــﻮن را ﭘﺲ ﺑﺪﻫﺪ )اﻣﺎ ﻧﻤﻰﻓﻬﻤﯿﻢ( ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺑﺮادر ﻣﺤﺴﻦ در ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن وﻗﺖ ﻓﯿﻠﻢ را ﺗﻠﻒ ﮐﺮده و‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ان ﺑﭽﻪاى ﮐﻪ ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫زﯾﺮ ﮔﺮﻓﺖ ﭼﻪ ﺷــﺪ و ان ﺷــﺐ ﺑﻌﺪ از ﻣﺎﺟﺮاى ﺗﺼﺎدف‬ ‫ﺣﺎﻣﺪ ﭼﻪ ﺑﻼﯾﻰ ﺳــﺮ ﺟﻨﺎزهى ﮐﻮدک اورد‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻬﻤﻰ ﮐﻪ ﻋﻠﺖ اﯾﻦ ﺑﺤﺮان ﺑﻮده اﻣﺎ ﻣﺠﻬﻮل ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﻀﻰ از ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ اﯾﻦ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ را دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار‬ ‫ﺑﺎﺷــﻨﺪ اﻣﺎ ﺗﻘﻰ زاده ﺧﯿﻠﻰ ﺳــﺮﯾﻊ از انﻫﺎ ﮔﺬﺷﺘﻪ )در‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ ﮐﻪ ﻧﻬﺎل ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻰاﯾﺪ و ﺟﺎى ﺧﺎﻟﻰ ﺣﺎﻣﺪ را‬ ‫اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺧﺮ وﻗﺘﻰ ﻧﻬﺎل ﮐﻨﺎر ﺗﺨﺖ‬ ‫ﺣﺎﻣﺪ اراﯾﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﭼﯿﺰى در ﮔﻮش ﺣﺎﻣﺪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ(‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﻧﻤﻰﺷــﻮد اﺣﺴــﺎس ﻧﻬﺎل را ﻧﺴــﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺤﺮان درک ﮐﺮد اﺳﺎﺳــﺎ ﺑﺎزى ﺳــﺎره ﺑﯿﺎت ﻫﯿﭻ‬ ‫رﺑﻄﻰ ﺑﻪ درون ﮔﺮاﺑﻮدن ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻧﺪارد اﻧﮕﺎر اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﻧﻘﺶ را درک ﮐﻨﺪ زﯾﺮا ﮐﻪ ﺑﺎزى ﺳﺎره ﺑﯿﺎت و‬ ‫ﺑﻬﺎره ﮐﯿﺎناﻓﺸﺎر ﺑﻪ ﺷــﺪت ﺗﮑﺮار ﺑﺎزى ﺷﺎن در ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻬﺮام رادان ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎرﮐﺪ ﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫در ﻗﺎﻟﺒــﻰ ﺧﺎص و ﮐﻤﺪى اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﻨﺪ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﭘﺴﺮﻓﺖ ﮐﺮده و ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺷﻮد ﻣﻬﺮداد ﺻﺪﻗﯿﺎن ﻫﻢ ﭼﺎرﭼﻮب ﻫﻤﯿﺸﮕﻰاش را در‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕــﺮى ﺣﻔﻆ ﮐﺮده و ﺑﺎزى ﺟﺪﯾــﺪى در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از‬ ‫او ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿــﻢ‪ ،‬اﺻﻮﻻ وﻗﺘﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎزىﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﻓﻘــﻰ را اﯾﻔﺎ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ انﻫﺎ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺗﺤﻠﯿﻞ ﺷﻮد ان وﻗﺖ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ درک ﭘﺘﺎﻧﯿﺴﻞﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد‬ ‫و ﻣﯿــﺰان ﮐﺎرﯾﺰﻣﺎﺗﯿﮏ ﺑﻮدن ﻧﻘــﺶ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﻧﮕﺮش‬ ‫ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺎزى ﺑﻰﻧﻘﺼﻰ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اراﺋﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻘﻰزاده‬ ‫اﻧﻘﺪر درﮔﯿﺮ ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻗﺼﻪ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺗﻤﺮﮐﺰ‬ ‫ﻻزم را در ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازى ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ان اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺸﺪار ﺑﻮدن ﺑﻪ واﺳﻄﻪى ﻃﺮح داﺳﺘﺎﻧﮏﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده‬ ‫اﺳﺖ؛ داﺳﺘﺎﻧﮏﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﺎً ﻧﻘﺸﻰ ﻫﻢ در ﭘﯿﺸﺒﺮد رواﯾﺖ ﻧﺪارﻧﺪ و ﺣﺬف انﻫﺎ‬ ‫ﻟﻄﻤﻪاى ﺑﻪ ﮐﺎر ﻧﻤﻰزﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﻨﻔﻌﻞ اﻧﺪ و ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻨﻔﻌﻞ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﻨﺪ؛ ﺑﻪ ﺑﯿﺎﻧﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﮐﺎرﺑﺮد انﻫﺎ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻫﺮﮔﺰ ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺜ ً‬ ‫ﻼ ﭘﺮدهاى از ارﺗﺒﺎط ﻣﯿﺎن ﭘﺴﺮﻋﻤﻮى اﻟﻬﺎم و اﻧﮕﺸﺘﺮى ﮐﻪ در دﺳﺖ‬ ‫رﺿﺎﺳﺖ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد؛ ﯾﺎ اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﮐﺎرﮐﺮد ﭘﺴﺮﻋﻤﻮ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺰ ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎرى ﺳﻤﺞ اﻫﻤﯿﺖ دﯾﮕﺮى در ﺣﻀﻮرش ﻟﻤﺲ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﺗﯿﺘﺮاژ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺣﺬف ﺷﺪهى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﻣﻰ اﯾﻨﺪ و ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از رازﻫﺎى ﻣﮕﻮى ﮐﺎر ﺑﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎى انﻫﺎ ﭘﻰ ﺑﺮد ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ اﮔﺮ ﻗﺮار اﺳﺖ‬ ‫ﻋﻨﺼﺮى در درام ﺑﻰ ﮐﺎرﮐﺮد ﺑﻤﺎﻧﺪ ﺑﻬﺘﺮ ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﺣﺪف ﮔﺮدد ﺗﺎ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﻧﯿﺰ دﭼﺎر ﺳﺮدرﮔﻤﻰ ﻧﮑﻨﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ﻫﻢ ﻣﺪت زﻣﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺎﻫﺶ ﯾﺎﺑﺪ و‬ ‫ﺑﺮ ﺿﺮﺑﺎﻫﻨﮓ ان اﻓﺰوده ﺷﻮد‪ .‬اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ داوودى ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪ اﯾﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﻬﺎرت‬ ‫ﺧﻮد را در ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬دﮐﻮﭘﺎژ‪ ،‬اﺟﺮاى ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎ و ‪ ...‬ﺳﺎﻟﻬﺎﺳﺖ ﺑﻪ اﺛﺒﺎت رﺳﺎﻧﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﮑﻨﯿﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰ او‪» ،‬رخ دﯾﻮاﻧﻪ« ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى ﭼﻨﺪ ﺳﺎل‬ ‫اﺧﯿﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ رواﯾﺖ‪ ،‬ﻓﺮم و ﺧﻼﻗﯿﺖ در ﻗﺼﻪﮔﻮﯾﻰ ﺳﺖ‪» .‬ﻫﺰارﭘﺎ«‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ اﺟﺮا ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻤﯿﺰى ﺳﺖ‪ .‬اﻧﺪازه ﻧﻤﺎﻫﺎ‪ ،‬زواﯾﺎى دورﺑﯿﻦ و ﺑﺎزىﻫﺎى ان از‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ ﮐﺎرﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻰ ﺷﮏ ﻧﻘﺶ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در اﯾﻦ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ را ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ اﻣﺎ ﮐﺎر ﻫﻤﭽﻨﺎن از ﺳﺎده اﻧﮕﺎرى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺛﺮ ﮐﻤﺪى ﻟﻄﻤﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮرد؛ ﻟﻄﻤﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد »ﻫﺰارﭘﺎ« ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ و‬ ‫ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺻﺪﯾﻘﻰﻣﻬﺮ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ »زﺧﻢﻫﺎى وﺣﺸﺘﻨﺎک زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫︑﹮︀︑︣︝︀ل︠‪︡﹡﹩︋﹢‬ارد‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺻﺪﯾﻘﻰ ﻣﻬﺮ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ ﭘﻨﺠﺎه و ﻫﺸﺖ‪ ،‬ﻓﻮق ﻟﯿﺴﺎﻧﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮔﺮاﯾﺶ ﺑﺎزﯾﮕﺮى داﻧﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮ‪،‬‬ ‫ﻣﺪرس ﺗﺎﺗﺮ دﺑﯿﺮﺳــﺘﺎن اﻟﺒﺮز ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻣﺠﺮى و ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬او ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى‬ ‫»ﺳﺮزﻣﯿﻦﮐﻬﻦ«‪»،‬ﻧﺰدﯾﮑﻰﻫﺎىﺑﻬﺸﺖ«‪،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ»ﺧﺎﻧﻮادهﻓﺮﺷﭽﻰ«‪»،‬ﻣﺰرﻋﻪاﺑﻰ«‬ ‫وﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰﻫﻤﭽﻮن»ﻫﻔﺖﺳﻨﮓ«‪»،‬ﻃﭙﺎﻧﭽﻪﺧﺎﻧﻮم«‪»،‬ﭼﯿﺪا«‪»،‬ﺳﺮاﺷﭙﺰﭘﯿﺸﻨﻬﺎدﻣﻰﮐﻨﺪ«‪،‬‬ ‫» دوﻟﺖ ﺿﻌﯿﻔﻪ«‪» ،‬ﺑﯿﻮهﻫﺎى ﻏﻤﮕﯿﻦ ﺳﺎﻻر ﺟﻨﮓ« را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ دارد‪ ،‬ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺎزهاش‬ ‫»زﺧﻢﻫﺎى وﺣﺸﺘﻨﺎک زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى« ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺳﺎل ﻧﻮد ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫زﺧﻢﻫﺎى وﺣﺸﺘﻨﺎک زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى ﭼﻪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد؟‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »زﺧﻢﻫﺎى وﺣﺸﺘﻨﺎک زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى« اﺳﺎﺳﺎ در ﻣﻮرد ﻋﺸﻖ اﺳﺖ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ درﺑﺎره ﻋﺸﻘﻰ ﻣﺘﻔﺎوت‪ ،‬ﻋﺠﯿﺐ در‬ ‫اﺑﺮاز‪ ،‬در ﺷﮑﻞ‪ ،‬در ﺑﯿﺎن ﮐﻪ در ﻣﻮرد ﮐﻮدک ازارى ﻫﻢ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺘﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺬاﺑﻰ اﺳﺖ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺷﯿﻮه‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺟﺎﻟﺐ ﮐﻪ دارد ﺳﻦﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دو ﻧﻔﺮ را از ﻫﺸﺖ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺗﺎ ﺳﻰ و ﻫﺸﺖ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ و‬ ‫داﺋﻢ ﻓﻼش ﺑﮏ و ﻓﻼش ﻓﻮروارد اﺳﺖ‪ ،‬در ﻣﻮرد ﺗﺠﺎوز و ﮐﻮدک ازارى ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺧﯿﻠﻰ ﺣﺮﻓﻬﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﻔﺘﻦ دارد‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺬاﺑﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزى در ﯾﮏ ﮐﺎر دو ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژه ﺑﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﯾﮏ ﮐﺎر ﺷﻠﻮغ ﭼﻪ ﺗﻔﺎوﺗﻰ دارد؟‬ ‫ﺑﺎزى در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺧﻠﻮت اﺳﺖ‪ ،‬دو ﻧﻔﺮه و ﺳﻪ ﻧﻔﺮه اﺳﺖ ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ اراﻣﺘﺮى دارد‪ ،‬اراﻣﺶ و ﺗﻤﺮﮐﺰ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى وﺟﻮد دارد‪ ،‬ﻧﻤﻰﮔﻮﯾﻢ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﭘﺮ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ اﯾﻨﻬﺎ را ﻧﺪارد وﻟﻰ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﻧﻤﺎﯾﺶ دو ﻧﻔﺮه از اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻈﺮﻫﺎ ﺑﻬﺘﺮاﺳﺖ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﻦ ﺗﺎ ﺣﺎﻻ در ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎزى ﮐﺮده ﺑﻮدم اﮐﺜﺮ ان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ ﺗﻌﺪاد ﺑﺎزﯾﮕﺮ زﯾﺎدى داﺷﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫از ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮﺑﺘﺎن ﺑﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺼﻮرى ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ و ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد؟‬ ‫اﻗﺎى ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺼﻮرى از ﻣﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﭘﻮﻻﻧﺴﮑﻰ و ﺳﻮى ﮐﺎﺑﻮى را دﯾﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ زﺧﻢﻫﺎى وﺣﺸﺘﻨﺎک‬ ‫زﻣﯿﻦ ﺑﺎزى ﻗﺒﻼ ﻫﻢ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ اﺟﺮا ﺷﺪه ﺑﻮد و ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﻗﺒﻼ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﺮد ﺳﺮ ﮐﺎرى ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ در اﺟﺮاى ﻣﺠﺪد ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺸﺎن ﺑﻪ ﻣﻦ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دادﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﻧﻘﺶ را ﺧﻮاﻧﺪم‬ ‫و ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺟﺬاب ﺑﻮد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﺑﺮاى ﻫﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺟﺬاب اﺳﺖ وﻗﺘﻰ ﺑﺨﻮاﻫﺪ از ﻫﺸﺖ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺗﺎ‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﭼﻬﻞ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﻣﻘﺎﻃﻊ ﻣﺨﺘﻠﻒ زﻧﺪﮔﻰ را ﺑﺎزىﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻘﺶﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﮐﺴﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ان را رد ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺼﻮرى ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎداﻧﺸﻰ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺣﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد‪،‬‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ‬ ‫ﯾﻘﻪ ان را ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫و ﻇﺎﻫﺮا ﻗﺎﺑﻞ ﺣﻞ‬ ‫ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﯾﻨﺪه‬ ‫زﯾﺎد روﺷﻨﻰ را‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺘﺼﻮر ﺷﺪ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﯾﺮادﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎﻟﻬﺎﺳﺖ وﺟﻮد‬ ‫دارد ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫وﺟﻮد دارد و در‬ ‫ده ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﻫﻢ‬ ‫وﺟﻮد ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫داﺷﺖ‪ ،‬ﻓﺮﻗﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﭼﻮن‬ ‫اﯾﺮادات اﺳﺎﺳﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫از ان ﺑﻪ ﺑﺤﺚ‬ ‫ﻣﺎﻟﻰ و اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮﻣﻰ ﮔﺮدد‬ ‫ﮐﻪ ﺟﻮاﺑﮕﻮى‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫اﻻن ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺧﻮدش‬ ‫ﯾﮏ داﺳﺘﺎن‬ ‫ﻋﺠﯿﺐ ﻏﺮﯾﺐ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ‬ ‫اﻣﺪه و ﮐﻤﯿﺖ ﺑﺎﻻ‬ ‫رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﺮ‬ ‫ﺷﺐ ﺻﺪ و ﭼﻨﺪ‬ ‫اﺟﺮا دارد روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫وﻟﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻤﺖ ﮐﻤﺪىﻫﺎى‬ ‫ﺳﺨﯿﻒ ﺟﻠﻮ‬ ‫ﻣﻰرود‬ ‫ﮐﺎرش را ﺑﻠﺪ اﺳﺖ‪ ،‬در اراﻣﺶ ﮐﺎﻣﻞ ﭘﺮوﺳﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﻃﻰ ﺷﺪ و ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺣﺎﺻﻞ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪﺑﻪﻧﻘﺸﺘﺎنرﺳﯿﺪﯾﺪ؟‬ ‫ﻧﻘﺶ »داﮔﻰ« ﻧﻘﺶ ﺳﺨﺘﻰ ﺑﻮد‪ ،‬در ﻫﺮ ﮐﺪام از ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﻨﻰ اش ﻫﻢ ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻧﻘﺶ ﺳﺨﺘﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ادﻣﻰ ﮐﻪ روى زﻣﯿﻦ ﻧﯿﺴﺖ و ﻫﻤﯿﺸﻪ روى ﻫﻮاﺳﺖ‪ ،‬ﻫﯿﭽﻮﻗﺖ ﯾﮏ ﺟﺎ ﺑﻨﺪ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺗﻤﺮﮐﺰ‬ ‫ﻧﺪارد‪ ،‬در ﺳﻰ و ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﮕﻰ از ﺗﯿﺮ ﺗﻠﻔﻦ ﺑﺎﻻ ﻣﻰرود و ﻫﻤﭽﻨﺎن ان ﮐﻮدک ﻫﻤﺮاه او اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻋﺸﻖ را ﺑﯿﺎن ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﺸﻪ از درﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ وارد ﻣﻰﺷﻮد و اﻧﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﺑﺮازﻋﻼﻗﻪ را ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ در ﺑﯿﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﮐﻮدکﻫﺎى زﯾﺎدى را زﯾﺮ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬رﻓﺘﻢ رﯾﺘﻢ و رﻓﺘﺎرﺷﺎن را دﯾﺪم و ﺳﻌﻰ ﮐﺮدم ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ادا دراوردن ﻧﺮوم‪ ،‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮرد ﺧﯿﻠﻰ دﯾﺪم و ﺧﻮاﻧﺪم‪ ،‬ﺗﺴﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ زدﯾﻢ و ﭼﯿﺰى ﮐﻪ اﻻن روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﺣﺎﺻﻞ‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت ﻣﺪاوم ﻣﺎ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل از اﯾﻦ اﺟﺮا راﺿﻰ ﮐﻨﻨﺪه اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎﻟﻨﻰ ﮐﻪ دارﯾﻢ در ان اﺟﺮا ﻣﻰروﯾﻢ ﺗﺎزه ﺗﺎﺳﯿﺲ ﺷﺪه و ﺗﺎ اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد و‬ ‫ﻣﺮدم اﻧﺠﺎ را ﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪ ﮐﻤﻰ زﻣﺎن ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺎ اﻓﺘﺘﺎح ﮐﻨﻨﺪه ﺳﺎﻟﻦ ﺑﺎﻻ ﺑﻮده‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل از ﻧﻈﺮ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﮐﻤﻰ ﻣﺸﮑﻼت دارﯾﻢ وﻟﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ داﺳﺘﺎنﻫﺎ و ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺪى ﮐﻪ اﺟﺮاى ﻣﺎ در ان ﺷﺮوع ﺷﺪه‪،‬‬ ‫ﻣﺜﻼ ﺑﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺧﻮرده ﯾﺎ در ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﺑﻮده‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﻣﺪهاﻧﺪ ﺑﺒﯿﻨﺪ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﯿﻮال ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ ﯾﺎ ﭘﯿﺞﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ادﻣﻬﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﺪﯾﮕﺮ ﮔﻔﺘﻪاﻧﺪ ﯾﺎ دﻫﺎن ﺑﻪ دﻫﺎن ﺷﻨﯿﺪهاﻧﺪ و اﻣﺪهاﻧﺪ اﺟﺮا‬ ‫را دﯾﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﻪ راﺿﻰ ﺑﻮدهاﻧﺪ و رﻓﺘﻪاﻧﺪ ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ دﯾﮕﺮ را ﻫﻢ اوردهاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﯿﺪوارم ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن اﺟﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳﺘﻘﺒﺎل از ان ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﻮد و ﻣﺮدم ان را ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﯿﺸﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﺪن اﺟﺮاﻫﺎى اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻨﻰ ﭼﻪ ﺗﻤﻬﯿﺪاﺗﻰ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺪﯾﺸﯿﺪ؟‬ ‫ﻫﺮﭼﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﺮدم ﺑﯿﺸﺘﺮ راﺟﻊ ﺑﻪ ان ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﯾﺎ اﮔﺮ اﻓﺮﻫﺎﯾﻰ اﺧﺘﺼﺎص ﭘﯿﺪا ﺑﮑﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺧﻮب‪ ،‬ﻣﺜﻼ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ در ﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ ﺑﯿﻠﺒﻮرد ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺮﻫﺎ و ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺧﻮب در اﻧﺠﺎ ﺑﺮود ﺑﻪ ﻧﻈﺮ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮىﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ‪.‬‬ ‫وﺿﻌﯿﺖاﻣﺮوزﺗﺌﺎﺗﺮراﭼﮕﻮﻧﻪﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ وﺿﻌﯿﺖ ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺣﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ ﯾﻘﻪ ان را‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﻇﺎﻫﺮا ﻗﺎﺑﻞ ﺣﻞ ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﯾﻨﺪه زﯾﺎد روﺷﻨﻰ را ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﺮاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺘﺼﻮر ﺷﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﯾﺮادﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺎﻟﻬﺎﺳﺖ وﺟﻮد دارد ﻫﻤﭽﻨﺎن وﺟﻮد دارد و در ده ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﻫﻢ وﺟﻮد ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻗﻰ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﭼﻮن اﯾﺮادات اﺳﺎﺳﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ از ان ﺑﻪ ﺑﺤﺚ ﻣﺎﻟﻰ و اﻗﺘﺼﺎد ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮﻣﻰ ﮔﺮدد ﮐﻪ‬ ‫ﺟﻮاﺑﮕﻮى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻻن ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺧﻮدش ﯾﮏ داﺳﺘﺎن ﻋﺠﯿﺐ ﻏﺮﯾﺐ اﺳﺖ‪ ،‬ورود ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه از اﻧﻄﺮف ﯾﮏ ﺧﻮﺑﻰﻫﺎﯾﻰ دارد و ﯾﮏ ﻟﻄﻤﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﯾﮏ ﺳﺮى ادم دوﺳﺖ دارﻧﺪ اﺳﻤﺸﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺨﻮرد وارد ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﭘﻮﻟﻰ را ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﯿﺶ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰدﻫﻨﺪ و در ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫اﺟﺮاﺑﺎ ﮔﻔﺘﻦ ﺟﻤﻠﻪ ى ﻣﺎ ﻧﻔﺮوﺧﺘﯿﻢ و ﻧﺪارﯾﻢ ﭘﻮل ﺷــﻤﺎ را ﺑﺪﻫﯿﻢ ﺳﺮ و ﺗﻪ داﺳﺘﺎن را ﻫﻢ ﻣﻰاورﻧﺪ و‬ ‫اﺳﻤﺸــﺎن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺎرﮔﺮدان ﺧﻮرده اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ دوﺳﺖ دارﻧﺪ ﮐﺎر‬ ‫ﺑﮑﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰاﯾﻨﺪ دﻧﺒﺎل ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺧﻮب ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬اﻧﻬﺎ را ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﻢ اﺳﻤﺸﺎن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻣﻰﺧﻮرد و ﭘﻮل اﻣﺜﺎل ﻣﺎ و ﺣﻖ ﻣﺎ ﭘﺎﯾﻤﺎل ﺷﺪه و رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﻣﺴﺎﺋﻞ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺼﺎﺣﺒﻪﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه ﻧﻤﻰﺷﻮد در ﻣﻮردش ﺣﺮف زد و ﺑﺎﯾﺪ ﮐﻠﻰ ﮔﻔﺖ‪.‬‬ ‫در ﻣﻮرد ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ﮐﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود ﻧﻈﺮﺗﺎن ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ اﻣﺪه و ﮐﻤﯿﺖ ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﺮ ﺷﺐ ﺻﺪ و ﭼﻨﺪ اﺟﺮا دارد روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰرود وﻟﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﮐﻤﺪىﻫﺎى ﺳﺨﯿﻒ ﺟﻠﻮ ﻣﻰرود ﮐﻪ ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫اﯾﻦ را ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ و ﺳﻄﺢ ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﻣﺪه ﭘﺎﯾﯿﻦ ﯾﺎ‪ ...‬ﭘﺮ از ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ و ﻓﺎﻗﺪ ﺗﻔﮑﺮ‬ ‫اﺳﺖ و ﺧﺎﻟﻰ ﺷﺪن ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﺗﺌﺎﺗﺮ از ﺗﻔﮑﺮ ﭼﯿﺰى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫ﻣﻮﻗﻊﻫﺎ ادم ﺧﺠﺎﻟﺖ ﻣﻰﮐﺸﺪ ﻣﻰرود ﮐﺎرى را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻈﺎرت ﮐﯿﻔﻰ درﺳﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ روى ان اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﻮد‪ ،‬ﯾﮏ ﺳﺮى ﻣﺘﺨﺼﺺ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ در اﯾﻦ ﻣﻮرد ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ از اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫وﺟﻮد دارد ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﯿﺮون ﺑﺒﺮﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻨﺮ ﺷﺮﯾﻔﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻻن اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻬﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﭼﻮن ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﺎن ﭘﺮﻓﺮوش ﺑﺎﺷﺪ ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ دوﺳﺖ دارد‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺳﻄﺢ ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﭘﺎﯾﯿﻦ اﺳﺖ‪ ،‬ورود ﺗﻌﺪادى ﺑﺎزﯾﮕﺮ از ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾــﻮن ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﮐﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗــﺮ را ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺎدى ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫اﺟﺮاﻫﺎ را ﭘﺎﯾﯿﻦ اورده اﺳﺖ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﺣﺮف در اﯾﻦ ﻣﻮرد اﺳﺖ ﮐﻪ اﺣﺘﯿﺎج ﺑﻪ ﯾﮏ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻔﺼﻞ و‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ در ﻣﻮرد اﯾﻦ ﻗﻀﯿﻪ و اﺳﯿﺐ ﺷﻨﺎﺳﻰ در ﻣﻮرد ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺶ دارد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــــﻪ ‪ 27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪948‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻫﻮاز در ﮔﺮﻣﺎﮔﺮم ﻫﻮا‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻠﻰ اﻫﻮاز )ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 26‬ﺗﯿﺮﻣﺎه( ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﺤﻤﺪ ﺟﻮروﻧﺪ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺧﻮزﺳﺘﺎن‬ ‫و ﻧﺎﺻﺮ ﭼﻨﺎﻧﻰ دﺑﯿﺮ اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﺟﻮروﻧﺪ در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﺎ ﮔﻼﯾﻪﻫﺎﯾﻰ از اﻋﺘﺒﺎر اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره در اﺳﺘﺎن ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﻬﺮﺣﺎل در اﺳﺘﺎن ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﻓﺘﺢ در ﺧﺮﻣﺸــﻬﺮ ﺑﺮاﺳﺎس ﺗﻔﮑﯿﮏ ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد اروﻧﺪ از‬ ‫ﮐﻨﺘﺮل اداره ﮐﻞ ﺧﻮزﺳــﺘﺎن ﺧﺎرج ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻫﻮاز ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﻌﯿﺎرﻫﺎى ﺑﻮﻣﻰ ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ دوره اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﻧﻔﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﻣﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ وﻋﺪه ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫اﺳــﺘﺨﻮاندارى را اﻣﺴﺎل و ﺳــﺎل اﺗﻰ ﺑﻪ ﻣﺎ داده اﺳﺖ‪ .‬ﺟﻮروﻧﺪ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪:‬‬ ‫اﻣﺴــﺎل ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ارﺗﺒﺎط ﻧﻔﺖ ﺧﻮزﺳﺘﺎن و رﺷﺎدت رزﻣﻨﺪﮔﺎن و ﺧﻮن ﺷﻬﺪاى‬ ‫ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ در دﻓﺎع از ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺧﻮزﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ از ﺧﯿﻠﻰ اﺳــﺘﺎنﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﻧﻔﺖ ﻫﻢ ﻧﺪارﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﺛﺎرى ﺑﺮاى ﻣﺎ ارﺳــﺎل ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻮل اﺳﺘﺎن ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎل اﺗﻰ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع دﯾﮕﺮى در اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره دﻧﺒﺎل ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻧﺎدر‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهاى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ دارد و اﯾﻦ ﺧﻼﻗﯿﺖ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن را در‬ ‫اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‪ .‬وى ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﻬﺎﻧﻪ اى ﺑﺮاى ﮐﻼسﻫﺎى ﻧﻘﺪ و ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎزﺧﻮرد ﻫﯿﭻ ﺟﺸﻨﻮارهاى ‪ 100‬ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺣﻖ دارد‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﺑﺒﯿﻨﺪ و ﻣﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ در ﻋﺮﺻﻪ اﻣﻮزﺷﻰ ﺑﺎزﺧﻮرد ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ داﺷﺖ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎزﺳﺎزى ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ و ﺳﺎﺧﺖ ﻓﻀﺎﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى‬ ‫در ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﺑﺮاى ﻣﺎ درﺣﺎل اﻧﺠﺎم اﺳﺖ و دراﯾﻦ راه ﯾﺎزده‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﺑﻪ ﭘﻼﺗﻮ ﺑﺪل ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬وى درﺑﺎره ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى اﻫﻮاز ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل در ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﻫﻮاز در ‪ 5‬ﻃﺒﻘﻪ‪ 3 ،‬ﭘﻼﺗﻮ دو ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺗﻌﺒﯿﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬در اداﻣﻪ ﻧﺸﺴﺖ‪ ،‬ﻧﺎﺻﺮ ﭼﻨﺎﻧﻰ دﺑﯿﺮ اوﻟﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫اﻫﻮاز درﺑﺎره ﺗﻐﯿﯿﺮ و ﺗﺤﻮﻻت ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻐﯿﯿﺮات‬ ‫ﺑﻬﺮﺣﺎل اﺟﺘﻨﺎب ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻣﺎﻫﯿﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ اﻣﺴﺎل ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻧﻔﺖ از ﻣﺸــﺎرﮐﺖ وزارت ﻧﻔﺖ ﻧﯿﺰ ﺑﻬﺮه ﺟﺴﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬وى درﺑﺎره زﻣﺎن‬ ‫ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﯾﮑﻢ ﺗﺎ ﻫﻔﺘﻢ ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪ 110‬اﺛﺮ ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ رﺳــﯿﺪه ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺑﯿﻦ از ﺳﻮى ﻋﻄﺎءاﷲ ﮐﻮﭘﺎل‪ ،‬دﮐﺘﺮ‬ ‫ﺑﻬﺮاد‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ اﺳﺪى و ﺣﺸﻤﺖاﷲ ﻗﺎﺳﻤﻰ ‪ 23‬اﺛﺮ اﻧﺘﺨﺎب و ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻧﻬﺎﯾﻰ‬ ‫رﺳــﯿﺪ اﯾﻦ اﺛﺎر در ﭼﻬﺎر ﺑﺨﺶ در اﻫﻮاز ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﭼﻨﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮﻣﺎى ﻫﻮا در ﻣﺮداد ﻣﺎه ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺟﺮاى ﮔﺮم ﺑﻪ ﮔﺮﻣﺎى ﻫﻮاى ﺧﻮزﺳﺘﺎن ﻏﻠﺒﻪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى درﺑﺎره ﻋﺪم ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺷﺪن ﺟﺸﻨﻮاره ﮔﻔﺖ‪ :‬وﺿﻌﯿﺖ اﺛﺎر ارﺳﺎﻟﻰ‬ ‫ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮان ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮد‪ .‬ﭼﻨﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﺟﺸﻨﻮاره را ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻧﺪاد و ﺗﻨﻬﺎ ان را اﺑﺮوﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر اورد‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺳﺮاﺳﺮى ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻫﻮاز ﯾﮑﻢ ﻣﺮداد در ﻣﺠﺘﻤﻊ اﻣﺎم رﺿﺎ)ع( اﻫﻮاز ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫داوران اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ زودى اﻋﻼم ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺰارﺷﻰ از ﺗﻤﺮﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﺎ رﻫﺒﺮ ى ﺑﺎﺑﮏ ﮐﺎﻇﻤﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫﹨﹫︘︑﹀︀وت︨︴︜‪︀﹫﹞﹩‬ن﹡‪﹢‬از﹡︡﹎︀نا﹬︣ا﹡‪﹩‬وارو︎︀﹬‪️︧﹫﹡﹩‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــــﻪ ‪ 27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪948‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮔﺰارﺷﻰ از ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ اول ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺠﻮز ‪ 123‬ﻋﻨﻮان اﺟﺮاى ﺻﺤﻨﻪاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ )ﮐﻨﺴﺮت( در ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل‬ ‫‪ 1397‬ﺻﺎدر ﺷــﺪ‪ .‬در ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل ﺟﺎرى ‪ 123‬ﻋﻨﻮان اﺟﺮاى ﺻﺤﻨﻪاى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ )ﮐﻨﺴﺮت( ﺑﺎ ﺗﻌﺪاد ‪ 260‬ﺑﺎر اﺟﺮا از دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﻣﺠﻮز ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ ‪ 91‬اﻟﺒﻮم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺳﻪ اﻟﺒﻮم‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ 277 ،‬ﺗﮏ اﻫﻨﮓ‪ 60 ،‬ﻧﻤﺎﻫﻨﮓ‪ 26 ،‬ﮐﺘﺎب ﮔﻮﯾﺎ و ‪ 30‬اﺳﺘﻮدﯾﻮى‬ ‫ﺻﺪاﺑﺮدارى و ﻣﺮﮐﺰ ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر ﺻﻮﺗﻰ و ﺗﺼﻮﯾﺮى از دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻣﺠﻮز ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬در ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ ﻧﺨﺴﺖ اﻣﺴﺎل ﯾﮏ ﻫﺰار و ‪ 618‬ﺷﻌﺮ و‬ ‫ﺗﺮاﻧﻪ ﻧﯿﺰ از ﺷﻮراى ﺷﻌﺮ اﯾﻦ دﻓﺘﺮ‪ ،‬ﻣﺠﻮز ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﮔﺮوه اﻟﻤﺎس ﻫﺎ در ﻧﯿﺎوران‬ ‫ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﻓﺮﯾﻤﺎه ﻋﺒﺎﺳﻰ ﺷﻨﺒﻪ‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ ﺧﻠﯿﺞ‬ ‫ﻓﺎرس ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻧﯿﺎوران ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﻧﻮان اﻟﻤﺎسﻫﺎ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد را در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ از اﺑﺘﺪاى ﺳﺎل ‪ 1396‬اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﮕﯿﺰه اﺻﻠﻰ از ﺗﺸــﮑﯿﻞ اﯾﻦ ﮔﺮوه‪ ،‬اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻪ زﺑﺎنﻫﺎى‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰ‪ ،‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ‪ ،‬ﯾﻮﻧﺎﻧﻰ و ﺗﺮﮐﻰ اﺳﺘﺎﻧﺒﻮﻟﻰ ﮐﻪ در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﺎﻣﻼ‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻗﻄﻌﺎت ﺗﺤﺖ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ و‬ ‫رﻫﺒﺮى ﻓﺮﻫﺎد ﭘﺮﺳﺘﻮ اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﻧﯿﺰﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪:‬‬ ‫ﻓﺮﯾﻤﺎه ﻋﺒﺎﺳﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﮔﺮوه ‪،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺎﻧﻮ و ﺳﯿﻨﺘﻰ ﺳﺎﯾﺰر‪ ،‬ﻣﺮوارﯾﺪ ﺣﺎﺟﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫و ﻧﻮازﻧﺪه ﮔﯿﺘﺎر اﮐﻮﺳﺘﯿﮏ‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ ﻏﻔﻮرى ﻧﻮازﻧﺪه ﮔﯿﺘﺎر ﺑﺎس‪ ،‬اﻣﯿﺘﯿﺲ اﯾﻮاﻧﻰ ﻧﻮازﻧﺪه‬ ‫ﮔﯿﺘﺎر اﻟﮑﺘﺮﯾﮏ‪ ،‬ﻧﺴﯿﻢ زﺑﺮدﺳﺖ ﻧﻮازﻧﺪه دراﻣﺰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎد ﭘﺮﺳﺘﻮرﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ و ﺗﻨﻈﯿﻢ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎت‪ .‬ﮔﻔﺘﻨﻰ اﺳﺖ ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﺷﻨﺒﻪ‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ‪ 21‬ﺑﻪ ﻣﺪت‬ ‫زﻣﺎن ‪ 120‬دﻗﯿﻘﻪ در ﺳﺎﻟﻦ ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻧﯿﺎوران ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫اﻧﺘﺸﺎر »ردﯾﻒ اوازى ﺑﻪ رواﯾﺖ ﻣﺤﻤﻮد ﮐﺮﯾﻤﻰ«‬ ‫ﺑﺎﺳﺎزﺳﯿﺎﻣﮏﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى‬ ‫دﻓﺘﺮ دوم »ردﯾﻒ اوازى ﺑﻪ رواﯾﺖ اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﻮد ﮐﺮﯾﻤﻰ« ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﯾﮏ ﺳﻰدى‬ ‫ﺷﺎﻣﻞ دﺳﺘﮕﺎه ﻫﻤﺎﯾﻮن‪ ،‬ﻧﻮا و اواز ﺑﯿﺎت اﺻﻔﻬﺎن ﺑﺎ اواﻧﻮﯾﺴﻰ و اﺟﺮاى ﻧﻰ ﺳﯿﺎﻣﮏ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﻣﺎﻫﻮر ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى‬ ‫اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه ﻧﻰ و ﻣﺪرس داﻧﺸﮕﺎه در ﻣﻮرد اﯾﻦ اﺛﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎب دوم ﺷﺎﻣﻞ دﺳﺘﮕﺎه ﻫﻤﺎﯾﻮن‪ ،‬ﻧﻮا و اواز ﺑﯿﺎت اﺻﻔﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶ از‬ ‫اﯾﻦ در ﺟﻠﺪ اول‪ ،‬دﺳﺘﮕﺎه ﺷﻮر و ﻣﺘﻌﻠﻘﺎت ان در ‪ 2‬ﺳﻰدى ﺑﻪ ﭼﺎپ رﺳﯿﺪه ﺑﻮد و‬ ‫ﺑﻘﯿﻪ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ ﻧﯿﺰ در ﻣﺠﻠﺪ ﺑﻌﺪى ﺑﻪ ﭼﺎپ ﺧﻮاﻫﺪ رﺳﯿﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻧﻰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎزﻫﺎ ﺑﻪ ﺣﻨﺠﺮه اﻧﺴﺎن اﺳﺖ و ﺷﺎﯾﺪ از اﯾﻦ ﺑﺎﺑﺖ اﺟﺮاى اواز ﯾﺎ ردﯾﻒ‬ ‫اوازى ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺳﺎز ﻣﻨﺎﺳﺐﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺮاى ﺳﺎز ﻧﻰ‬ ‫اواﻧﻮﯾﺴــﻰ و اﺟﺮا ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى در ﻣﻮرد اواﻧﻮﯾﺴﻰ و اﺟﺮاى اﯾﻦ ردﯾﻒ‬ ‫ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻧﭽﻪ در اواﻧﻮﯾﺴــﻰﻫﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺳــﺎز ﻣﺪﻧﻈﺮ ﺑﻮده‪ ،‬اﺟﺮاى ﭼﭗ ِ‬ ‫ﮐﻮک‬ ‫دﺳــﺘﮕﺎه ﻫﻤﺎﯾﻮن‪ ،‬ﻧﻮا و اواز ﺑﯿﺎت اﺻﻔﻬﺎن اﺳــﺖ‪ ،‬زﯾﺮا در اﺟﺮاى ﭼﭗﮐﻮک ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺎز‪ ،‬ﺗﻮاﻟﻰ ﺣﺮﮐﺖ ﻧﻐﻤﮕﻰ از ﮔﺴــﺘﺮه ﺻﻮﺗﻰ ﺑﻢ ﺑﻪ زﯾﺮ و ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺟﺮاى‬ ‫راﺳﺖﮐﻮکﻫﺎ در اﯾﻦ ﺳﺎز ﺑﻬﺘﺮ ﻗﺎﺑﻞ اﺟﺮاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﯿﻨﺎ اﺗﺸﻰ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﻌﺪ از اﺣﯿﺎ در ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ رﻫﺒﺮان ﻣﻬﻤﺎن زﯾﺎدى در ﺷﻬﺮ و ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ و ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى زﯾﺎدى را ﻧﯿﺰ ﮐﺴﺐ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﺎ رﻫﺒﺮى روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دﯾﮕﺮان ﺟﻮان ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎﺑﮏ ﮐﺎﻇﻤﻰ‪،‬‬ ‫اﻫﻨﮕﺴﺎز و رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ را‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﻨﺴﺮت ‪ 28‬ﺗﯿﺮ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت رﻫﺒﺮى ﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎﻇﻤﻰ‬ ‫ﮐﺎر ﺧﻮد را ﺑﻪﺻﻮرت ﺣﺮﻓﻪاى اﺑﺘﺪا ﺑﻪﺻﻮرت دﺳﺘﯿﺎر رﻫﺒﺮ و‬ ‫ﺳﭙﺲ ﺑﺎ رﻫﺒﺮى ﻣﻬﻤﺎن در اروﭘﺎ اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن او ﺑﻪ‬ ‫اﺟﺮاى ﺗﻌﺪاد ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ اﭘﺮا و ﺑﺎﻟﻪ از اﻫﻨﮕﺴﺎزان ﻣﻄﺮﺣﻰ‬ ‫ﭼﻮن رﯾﭽﺎرد واﮔﻨﺮ و ﺟﻮزﭘﻪ وردى ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻇﻤﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺗﻬﺮان اﺳــﺖ‪ .‬او ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﺎ اﻣﻮزش ﭘﯿﺎﻧﻮ‬ ‫ﻧﺰد اﺳــﺎﺗﯿﺪى ﭼﻮن ﺗﺎﻣﺎرا دوﻟﯿﺰ و دﻟﺒﺮ ﺣﮑﯿﻢاوا اﻏﺎز ﮐﺮد و‬ ‫در اداﻣﻪ ﻫﺎرﻣﻮﻧﻰ‪ ،‬ﮐﻨﺘﺮﭘﻮﺋﻦ و ارﮐﺴﺘﺮاﺳﯿﻮن را ﻧﺰد ﺗﻨﮕﯿﺰ‬ ‫ﺷﺎوﻟﻮﺧﺎﺷﻮﯾﻠﻰ ﻓﺮاﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﭘﺲ از ﺗﺮک اﯾﺮان‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴﺎزى را‬ ‫در روﯾﺎل ﮐﺎﻟﺞ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻟﻨﺪن ﻧﺰد دﮐﺘﺮ ﺟﻮ ُﮐﻞ و وﯾﻠﯿﺎم‬ ‫ﻣﯿﻮال اﻣﻮﺧﺖ و ﻫﻤﺰﻣﺎن ﮐﻼس ﭘﯿﺎﻧﻮ را ﻧﯿﺰ ﻧﺰد ﻧﯿﻞ اﯾﻤِﻞﻣﺎن‬ ‫در روﯾﺎل ﮐﺎﻟﺞ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اداﻣﻪ داد‪ .‬ﺳﭙﺲ ﺑﻮرس ﺗﺤﺼﯿﻠﻰ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮواﺗﻮارﺑﯿﺮﻣﻨﮕﺎمرادررﺷﺘﻪرﻫﺒﺮىواﻫﻨﮕﺴﺎزىﺑﻪدﺳﺖ‬ ‫اورد‪ .‬ﻣﺎداﻣﻰ ﮐﻪ در ﮐﻨﺴــﺮواﺗﻮار ﺑﯿﺮﻣﻨﮕﺎم درس ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ‬ ‫ﮐﺎرش را ﺑﻪﻋﻨﻮان دﺳﺘﯿﺎر ﮐﻨﺪاﮐﺘﻮر )رﻫﺒﺮى ارﮐﺴﺘﺮ( اﻏﺎز‬ ‫ﮐﺮد و ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﻪ رﻫﺒﺮى اﺻﻠﻰ ﺑﺮﺧﻰ از ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ‬ ‫رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﮐﺎﻇﻤﻰ در ‪ 2014‬ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و رﻫﺒﺮ‬ ‫اﺻﻠﻰ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﻻﯾﺖ او ﻣﯿﻮزﯾﮏ )ﻧﻮر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ(‬ ‫ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪ و ﻫﻤﮑﺎرىاش ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺑﺎ اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ اداﻣﻪ‬ ‫دارد‪ .‬ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﺑﺎﻟﻪ ﺳﻠﻄﻨﺘﻰ ﺑﯿﺮﻣﻨﮕﺎم و ﺑﺴﯿﺎرى ﮔﺮوهﻫﺎ‬ ‫در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ در ﻣﻘﺎم اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ ،‬رﻫﺒﺮى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ اروﭘﺎ‪ ،‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ رادﯾﻮ ﺳﻦﭘﺘﺮزﺑﻮرگ‪ ،‬ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﯿﮏ ﻫﺮﻣﯿﺘﺎژ و ارﮐﺴﺘﺮ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﯿﮏ روس در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﮐﺎرى او دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در ﯾﮑﻰ از روزﻫﺎى ﮔﺮم ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮔﺰارش از ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﻃﺒﻘﻪ‬ ‫ﺳﻮمﺑﻨﯿﺎد رودﮐﻰ رﻓﺘﯿﻢ‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮ از ﺻﺒﺢ ﻣﺸﻐﻮل ﺗﻤﺮﯾﻦ روى‬ ‫»ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﺷﻤﺎره ‪ 3‬ﺑﺘﻬﻮون« ﺑﻮد و رﻫﺒﺮ ﺟﻮان ﺑﺎ وﺳﻮاس‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮ را ﻫﺪاﯾﺖ ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﮐﺎﻇﻤﻰ ﯾﮏ ﮐﺎر‬ ‫را ﺑﺎرﻫﺎ در ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﮑﺮار ﻣﻰﮐﺮد ﺗﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﯾﮏ ﺳﺎﻋﺖ و ﻧﯿﻢ ﮐﻠﻨﺠﺎر رﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ دﻟﺨﻮاه رﺳﯿﺪ و‬ ‫‪ 15‬دﻗﯿﻘﻪ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاى اﺳﺘﺮاﺣﺖ ﺑﻪ ﺑﭽﻪﻫﺎ داد‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ و ﺟﺎﻟﺐ در اﯾﻦ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺷﯿﻄﻨﺖﻫﺎى اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﮐﺎﻇﻤﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺳــﻦ ﮐﻢ ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺎ ﺑﭽﻪﻫﺎ‬ ‫داﺷﺖ و ﺷــﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﺎﻟﺐ ﺑﯿﻦ انﻫﺎ ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﺎﻫﻰ ﺗﻤﺮﯾﻦ را ﺑﻪ ﺣﺎﺷــﯿﻪ ﻣﻰﮐﺸﺎﻧﺪ‪ .‬اﻧﺮژى و وﺳﻮاس‬ ‫ﮐﺎﻇﻤﻰ ﺑﻪﻗﺪرى ﺑﺎﻻﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺧﺴﺘﮕﻰ زﯾﺎد ﺑﻪراﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ ﺣﺎﺿﺮ ﺷﺪ و ﺑﺮاى ﻫﺮ‬ ‫ﺳﺆال و ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ان وﻗﺖ زﯾﺎدى ﺻﺮف ﮐﺮد‪ .‬ﮐﺎﻇﻤﻰ ﺑﺎ ﻣﺜﺒﺖ‬ ‫ارزﯾﺎﺑﻰ ﮐﺮدن ﻋﻤﻠﮑﺮد ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ارﮐﺴﺘﺮ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺎى ﮐﺎر ﻋﺎﻟﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺮﮐﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و اﯾﻦ ﭼﯿﺰى ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻼ ﻓﮑﺮش را ﻣﻰﮐﺮدم و اﻣﺮوز ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ انﻫﺎ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺮاى ﻣﻦ ﮐﺎﻣﻼ اﺛﺒﺎت ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ و اﻣﯿﺪﺑﺨﺶﺗﺮﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺑﺮاى ﻣﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم وﺟﻮد ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﮐﻞ ﻣﻦ از‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﮐﻤﺎل رﺿﺎﯾﺖ را دارم‪ ،‬ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ ﻫﻤﺮاﻫﻰ اﻧﺮژى ﻣﻀﺎﻋﻔﻰ را در ﻣﻦ ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮد اورده اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﮐﻪ ﺳﺮ ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎ ﺣﺎﺿﺮ ﺷﻮم‪،‬‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻘﺪار اﻧﺮژى دارم‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻌﺪ از اﺗﻤﺎم ﺗﻤﺮﯾﻦ اﻧﺮژى دروﻧﻰ ﻣﻦ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺑﺮاﺑﺮ ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﻦ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ از ﺗﮏﺗﮏ ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎﯾﻢ ﺑﺎ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﻟﺬت ﻣﻰﺑﺮم‪ .‬ﮐﺎﻇﻤﻰ در ﺧﺼﻮص ﻧﺤﻮه اﺷﻨﺎﯾﻰ‬ ‫و ﺷﺮوع ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﺶ در ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺣﺪودا دو‬ ‫ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺟﻠﺴﻪاى ﺑﺎ اﻗﺎى ﺻﻔﻰﭘﻮر داﺷﺘﻢ و ﻗﺮار ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﺳﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮاى ارﮐﺴﺘﺮ ﺗﺪارک ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ و ﺑﻌﺪ ﻫﻢ ﺑﺎ اﻗﺎى‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰﻫﺎﯾﻰ را درﺑﺎره اﻧﺘﺨﺎب رﭘﺮﺗﻮار و‪...‬ﺻﻮرت‬ ‫دادﯾﻢ و اﯾﺸﺎن ﮐﻤﺎل ﻫﻤﮑﺎرى را داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﺟﺮاى »ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪ «3‬ﯾﮏ ﻣﻘﺪار ﭼﺎﻟﺶﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ اﺳﺖ‪ .‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ اﻗﺎى‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ از اﯾﻦ ﭼﺎﻟﺶ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﺮدﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﻘﻄﻪ‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻫﻤﺮاﻫﻰ و ﻫﻤﮑﺎرى دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺑﺎاﺷﺎرهﺑﻪﺑﺮﺧﻰﺗﻔﺎوتﻫﺎىﻣﻮﺟﻮدﻣﯿﺎنارﮐﺴﺘﺮﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ و اروﭘﺎﯾﻰ اذﻋﺎن داﺷﺖ‪ :‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎً ﯾﮏ ﺳﺮى ﺗﻔﺎوتﻫﺎ در‬ ‫ﺑﯿﻦ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﮐﺎرى ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ و اروﭘﺎﯾﻰ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﺑﻪﻃﻮر ﻣﺜﺎل ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن ﻓﻌﺎل ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻢ ﻋﺎدت دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪﻃﻮر ﺳﻨﺘﻰ روﯾﻪ ﮐﺎر در‬ ‫اﻧﺠﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎى زﯾﺎدى اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺨﺸــﻰ از اﯾﻦ ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد و از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﺳﺮﯾﻊ ﯾﮏ ﻗﻄﻌﻪ را ﺑﯿﺎﻣﻮزﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ در ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن اﻟﻤﺎن‪ ،‬اﺗﺮﯾﺶ و ﻫﻤﯿﻦﻃﻮر اﯾﺮان‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد و زﻣﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮى را ﺻﺮف‬ ‫ﺗﻤﺮﯾﻦ و اﻣﺎدهﺳــﺎزى ﻗﻄﻌﺎت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎﻇﻤﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫در ﺧﺼﻮص رﭘﺮﺗﻮار ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺎ در ﺣﺎل ﺗﻤﺮﯾﻦ انﻫﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ از ﺟﻤﻠﻪ »ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﺷﻤﺎره‬ ‫‪ «3‬ﺑﺘﻬﻮون ﺟﺰو ﻗﻄﻌﺎت ﺑﺴــﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان اﯾﻦ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ را ﻣﺪﺗﻰ ﭘﯿﺶ ان اﺟﺮا ﮐﺮد‪،‬‬ ‫اﻣﺎ در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﺗﻌﺪادى از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ارﮐﺴﺘﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺟﻮان اﺳﺖ و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﺎ ﻧﯿﺎز دارﻧﺪ اﯾﻦ‬ ‫رﭘﺮﺗﻮار را ﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻫﻨﮕﺴﺎز اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ در اﯾﻨﺠﺎ ﺷﺶ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻫﯿﻢ داﺷﺖ و اﻣﯿﺪوارم در ﭘﺎﯾﺎن ﺟﻠﺴﻪ ﺷﺸﻢ‬ ‫ﺑﻪ روح ﻗﻄﻌﺎت ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ از ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ و‪ ...‬ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺮﺳﯿﻢ‪ .‬در واﻗﻊ اﻣﯿﺪوارم ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ روح ﻗﻄﻌﺎت‬ ‫را ﺑﻪ ﭼﻨﮓ ﺑﯿﺎورﯾﻢ و ﻫﻨﮕﺎم اﺟﺮا ﺑﻪ زﯾﺒﺎﯾﻰ ان را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫دراورﯾﻢ‪ .‬در ﺗﻔﺴﯿﺮ ﻗﻄﻌﺎت ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺗﻢﻫﺎ ﺑﺎ داﺳﺘﺎن‬ ‫ﻣﻄﺎﺑﻘﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺎﻧﻮ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻔﺴﯿﺮ‬ ‫ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﺷﻤﺎره ‪ 3‬ﺑﺘﻬﻮون ﻫﻢ ﺑﺴﯿﺎر دﺷﻮار اﺳﺖ ﭼﻮن ﯾﮏ‬ ‫ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ او ﺑﺮاى ﻧﺎﭘﻠﺌﻮن ﺳﺎﺧﺖ‪ .‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺑﺘﻬﻮون‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻧﺎﭘﻠﺌﻮن ﺗﺎجﮔﺬارى ﮐﺮده و ﺧﻮدش را اﻣﭙﺮاﺗﻮر‬ ‫ﻧﺎﻣﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬از ﮐﺎرش ﻣﻨﺼﺮف ﻣﻰﺷﻮد و ﺻﻔﺤﻪ اول ﻧﺖﻫﺎ‬ ‫را ﭘﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬از ﻟﺤﺎظ دﯾﮕﺮ ﺑﺘﻬﻮون در ﺑﺮﻫﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ‬ ‫و ﺣﺴﺎﺳﻰ از زﻧﺪﮔﻰاش ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺷﻨﻮاﯾﻰ ﺑﻪﺳﺮﻋﺖ در‬ ‫ﺣﺎل ﮐﻢ ﺷﺪن اﺳــﺖ و او اﯾﻦ ﮐﺸﻤﮑﺶ را ﺑﺎ ﺧﻮدش دارد‬ ‫ﮐﻪ اﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﺎرش را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﻫﻨﮕﺴﺎز اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﺪ ﯾﺎ‬ ‫ﻧﻪ‪ ،‬و ﻫﻤﻪ اﯾﻦﻫﺎ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ او ﺑﻪﺧﻮﺑﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﺳﺮﻋﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻰ در ﺣﺎل وﻗﻮع اﺳﺖ‪ .‬و اﯾﻦ ﮐﻪ او‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‪ ،‬ﺗﺎ اﯾﻦ ﺣﺪ در اﺟﺮاى اﯾﻦ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ﺑﺨﺸﻰ از ان ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ و ﺟﻨﮓﻫﺎى دروﻧﻰاش‬ ‫ﺑﻮده ﺟﺮات ﺑﻮرزد‪ ،‬ﺟﺎى ﺗﺄﻣﻞ دارد‪ .‬ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﻇﺮاﯾﻒ ﺑﺎﯾﺪ در‬ ‫ﻫﻨﮕﺎم اﺟﺮا در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد و از اﯾﻦ ﺣﯿﺚ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰى اﺳﺖ‪ .‬درﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻦ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ‬ ‫ﺟﺰ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰﻫﺎى ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﺟﻨﺎب ﺑﺘﻬﻮون ﻫﻢ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او در ﺧﺼﻮص ﺗﻔﺎوت ﺳــﻄﺢ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ و ﻫﻤﯿﻦﻃﻮر‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺳــﺎزﻫﺎى ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده در اﯾﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﻫﯿﭻ ﺗﻔﺎوت ﺳﻄﺤﻰ ﻣﯿﺎن ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎﻧﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎىاروﭘﺎﯾﻰﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻣﻰﮐﻨﻨﺪوﺟﻮدﻧﺪاردوﻓﻘﻂازﺟﻨﺒﻪ‬ ‫ﻣﺎرﮐﺘﯿﻨﮓ اﺧﺘﻼﻓﺎﺗﻰ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ان ﻫﻢ ﺑﻪ ﺧﻮد ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﻣﺎ در اﯾﻨﺠﺎ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ روﻧﺪ ﮐﺎر ﺗﯿﻤﻰ را ﺑﻬﺒﻮد‬ ‫ﺑﺒﺨﺸﯿﻢ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺪت ﮐﻪ اﻗﺎى روﺣﺎﻧﻰ در ارﮐﺴﺘﺮ ﺣﻀﻮر‬ ‫داﺷﺘﻨﺪ اوﺿﺎع ﺑﻪﻣﺮاﺗﺐ ﺑﻬﺘﺮ از ﻗﺒﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﻣﺮوز ﺳﻌﻰ ﻣﺎ‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر رﻫﺒﺮﻫﺎى ﻣﯿﻬﻤﺎن و رﭘﺮﺗﻮارﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ‪،‬‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎنﺑﺘﻮاﻧﻨﺪﺑﺎﺗﻌﺪادﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎﯾﻰﮐﻤﺘﺮﻣﻬﯿﺎىاﺟﺮاﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ اﻣﺮوز ﻫﻤﻪ ﻣﺎ در ﺟﻬﺖ درﺳﺘﻰ در ﺣﺎل ﺣﺮﮐﺖ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ و از اﯾﻦ ﺑﺎﺑﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﺮﺳﻨﺪم‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در ﺧﺼﻮص‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺗﻨﮕﺎﺗﻨﮓ ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺮ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ارﮐﺴﺘﺮ ﺑﻪ ﻧﮑﺎت ﺟﺎﻟﺒﻰ را‬ ‫ﺑﯿﺎن ﮐــﺮد و اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﯾﮏ ارﺗﺒﺎط‬ ‫دوﺳــﻮﯾﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﮐﻪ اﺧﺘﻼف ﺳﻨﻰ ﻣﯿﺎن رﻫﺒﺮ‬ ‫و اﻋﻀﺎى ارﮐﺴﺘﺮ زﯾﺎد اﺳﺖ ﺑﺎ ﺗﻨﺎﺳﺐ ﻣﯿﺰان ﺳﺎﺑﻘﻪ و ﺗﺠﺮﺑﻪ‪،‬‬ ‫ﺳﺎﯾﺮﯾﻦاﺣﺘﺮامﺑﯿﺸﺘﺮىﻧﺴﺒﺖﺑﻪرﻫﺒﺮارﮐﺴﺘﺮﻗﺎﺋﻞﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬از‬ ‫ﻃﺮف ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻫﻢ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﻗﺪر رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ ﮐﻢ ﺳﻦ ﺗﺮ و ﺟﻮان‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﻃﺒﻊ وﻗﺖ و اﻧﺮژى ﺑﯿﺸﺘﺮى را ﺑﺮاى ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶ ﮐﺸﯿﺪن‬ ‫ﻧﻮازﻧــﺪﮔﺎن و در ﻧﺘﯿﺠﻪ‪ ،‬اﺟﺮاى ﻣﺘﻔــﺎوت ﻗﻄﻌﺎت‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺻﺮف ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻫﺮ ارﮐﺴﺘﺮ روﯾﻪ ﺧﺎص ﺧﻮدش را‬ ‫دارد ﺑﻪﻋﻨﻮان وﻗﺘﻰ ﺳــﻤﻔﻮﻧﻰ ﺷﻤﺎره ‪ 3‬را ﺑﺎ ارﮐﺴﺘﺮى اﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ دهﻫﺎ ﺑﺎر ان را ﻧﻮاﺧﺘﻪ اﺳﺖ ﯾﮏ ﻣﻘﺪار ﺗﻐﯿﯿﺮ رﯾﺘﻢ‬ ‫و ﺳﺮﻋﺖ در اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ ﺗﻮﺳﻂ رﻫﺒﺮ ﻣﯿﻬﻤﺎن دﺷﻮار اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ ﺳﻨﻰ ﮐﻢ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﭘﻮﯾﺎﺗﺮ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﻫﺒﺮ ﻣﻬﻤﺎن ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺧﺮﺳﻨﺪى از ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮاﻧﻰ و‬ ‫اﺑﺮاز اﻣﯿﺪوارى از اﯾﻦ ﮐﻪ ارﮐﺴﺘﺮ ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﺟﺮاﻫﺎى ﺷﺎﯾﺴﺘﻪاى‬ ‫را در ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ اﻣﯿﺪوار ﻫﺴﺘﯿﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى اداﻣﻪدار ﺑﺎﺷﺪ و ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺗﻮرﻫﺎى‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ زﯾﺎدى را ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﺷــﺨﺼﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﺪن و ﻣﻌﺮﻓﻰ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﺎ اﯾﻦ رﭘﺮﺗﻮار و‬ ‫ﺳﻄﺢ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ارزﺷﻤﻨﺪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﺮﺧﻼف ﺗﺼﻮر‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ از ﻣﺎ‪ ،‬اﺣﺘﺮام زﯾﺎدى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬انﻫﺎ اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ را ﺑﻪﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﭼﯿﺰ زﯾﺎدى را از ان ﻧﺸﻨﯿﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﺑﻪﻋﻨﻮان ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﯾﮏ ﮐﺸﻮرى ﻣﺜﻞ اﯾﺮان ﺿﻤﻦ اﺣﺘﺮاﻣﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻗﺎﺋﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺳﻄﺢ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻﯾﻰ را از ان اﻧﺘﻈﺎر دارﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪم ﮐﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﺎ ﺑﻪﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﯾﻦ ﺳﻄﺢ از‬ ‫اﻧﺘﻈــﺎر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اروﭘﺎﯾﻰ را ﺑﺮاورده ﮐﻨﻨﺪ و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ در‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ ﺑﻌﺪى ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﺎ ﺗﻮرﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ را ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﺑﺰرگ دﻧﯿﺎ ﺑﻪ اﺟﺮا ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪوارم در اﯾﻨﺪه ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻮرﻫﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﺛﺎﺑﺖ ﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻓﺮﻗﻰ ﻣﯿﺎن ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫و اروﭘﺎﯾﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫ﮐﺪام ﺳــﻔﯿﺮ و راﯾﺰن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾــﺮان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى دارد؟‬ ‫اﻣﺎ رﻓﯿﻌﻰ در اداﻣﻪ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬دوﻟﺖﻫﺎ ﻣﻮﻇﻒ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺑﺴــﺘﺮ را ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﯾﯿﺲ‬ ‫ﺟﻤﻬــﻮر در ﻫﻤــﻪ ادوار روﻧﻖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى را ﻣﻄﺮح‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در ﻋﻤﻞ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺪ؟ ﺳــﻔﺮاى‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻗﺒﻞ از انﮐﻪ اﺳــﺘﻮارﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد را‬ ‫ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﮐﻨﻨﺪ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫و ﻓﻌﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ ﮐﺪام راﯾﺰن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﯾﺎ ﺳــﻔﯿﺮ اﯾﺮان در دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﭼﻨﯿﻦ اﻗﺪاﻣﻰ را در‬ ‫ﻃﻮل دوره ﻣﺄﻣﻮرﯾﺖ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ؟ ﻣﮕﺮ ﻧﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻃﺒﻖ اﺳــﻨﺎد ﺑﺎﻻدﺳﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ ‪ 20‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ؟ ﮐﺪام زﯾﺮ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﺮاﻫﻢ اﺳﺖ ﯾﺎ ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ؟‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎ و ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫︻‪﹢‬ارض ︠︣و︗‪︤﹨ ۴۴0 ﹩‬ار‬ ‫︑‪︤﹨ ︀︖﹋ ﹩﹡︀﹞﹢‬﹬﹠﹤ ﹞‪﹢︫﹩‬د؟‬ ‫اﯾﺎ ﺟﺎدهﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺖ؟ اﯾﺎ ﻫﺘﻞﻫﺎى اﺳﺘﺎﻧﺪارد دارﯾﻢ؟ ﻣﺪﻋﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ از‬ ‫اﻣﻦﺗﺮﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺟﻬﺎن ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﭼﺮا ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎﺷﺪ ﻧﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ ﻧﺪارد و ﺧﻄﺮات ﺑﺴﯿﺎرى در ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﻣﺤﺘﻤﻞ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺠﺎدﻟﻪ ﺑﺮ ﺳﺮ ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﻫﻨﻮز ﭘﺎﯾﺎن ﻧﯿﺎﻓﺘﻪ و اژاﻧﺲﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮرﻫﺎى ﺧﺮوﺟﻰ را ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ زﻧﮓ ﺧﻄﺮ ورﺷﮑﺴﺘﮕﻰ را ﺑﻪ ﺻﺪا دراوردهاﻧﺪ‪،‬‬ ‫از ﻃﺮﻓﻰ ﺗﻨﺎﻗﺾﻫﺎ درﺑﺎره رﺷﺪ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ و ارزان ﺷﺪن ﻣﺴﺎﻓﺮتﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫و ﺧﺎرﺟﻰ ﻫﻤﭽﻨﺎن اداﻣﻪ دارد‪ .‬ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ »رو در رو« ﺑﺎ رﯾﯿﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اﯾﺮان ﺿﻤﻦ ﺗﺸﺮﯾﺢ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮى و‬ ‫ﻣﻄﺮح ﮐﺮدن ﺗﻨﮕﻨﺎﻫﺎ‪ ،‬ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶﻫﺎ ﭘﺎﺳﺦ دادﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﮕﻮﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺳﻨﺨﯿﺘﻰ ﺑﺎ اﯾﺮان ﻧﺪارد‬ ‫ﻣﺤﻤــﺪ ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ـ‬ ‫ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺑﺮاى ﺑﻪ ﻓﻌﻠﯿﺖ رﺳﯿﺪن‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ ﺑﺮﺷــﻤﺮد و ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﮐﻼﻧــﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ وﯾــﮋه در اﺧﺘﯿﺎر دارﯾﻢ و‬ ‫ﺷــﺎﺧﺺﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫اﺳــﺖ و اﻟﮕﻮﻫﺎى ﺟﺬب در ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮارد‬ ‫ﺑﺎ وﺿﻌﯿﺖ داﺧﻠﻰ ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ ﺳﻨﺨﯿﺖ ﻧﺪارد‪،‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ اﻣﺎر ﻓﻌﻠﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ﭘﻨﺞ‬ ‫و ﻧﯿﻢ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ در ﺳــﺎل اﺳﺖ‪ .‬وى ﯾﺎداور‬ ‫ﺷﺪ‪ :‬ﻃﺒﻖ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻫﺮ ﺳــﻔﺮى ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷــﺐ اﻗﺎﻣﺖ‬ ‫ﺷﻮد ﺟﺰء ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺷﻮد و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﺠﺎرى ﺟﺰء اﯾﻦ اﻣﺎر ﻧﯿﺴﺖ و در دﻧﯿﺎ اﻣﺎرﻫﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺳﻔﺮ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ و در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﺎ ﺳﻔﺮ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى ﻣﺴﺘﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻌﺎون‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ‬ ‫ﺷــﻌﺎر ﮐﻪ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻧﻔﺖ اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺧﻮد را در دﻧﯿﺎ رﻗﺎﺑﺖ ﭘﺬﯾﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﻔﺒﺎر ﺷﺪه‬ ‫اﻣﺎ ﺣﺮﻣﺖاﷲ رﻓﯿﻌﻰ رﯾﯿــﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻔﺖوﮔﻮى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻓﺮﺻﺖﻫﺎ و ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ ﭘﺮداﺧﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬راه ﻧﺠﺎت اﻗﺘﺼﺎدى ﻫﺮ ﮐﺸــﻮر را روﻧﻖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫رو ﺑﻪ رﺷــﺪ از ﻣﺴﯿﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ‬ ‫رﺳــﯿﺪﻧﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﭼﺮخ اﻗﺘﺼﺎد را ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﭽﺮﺧﺎﻧﺪ و در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ در ﺷﻌﺎرﻫﺎى‬ ‫اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻄﺮح ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ ،‬اﻣﺎ در‬ ‫ﺣﺪ ﺷﻌﺎر ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰ ﻣﺎﻧﺪ و ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﺎ وﺿﻌﯿﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﻔﺒﺎر اﺳﺖ و ﺑﺴﺘﺮ‬ ‫ﻻزم را در اﯾــﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﮔﺮ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﺑﺴﺘﺮ ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﻓﺮاﻫﻢ اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶﻫﺎ ﭘﺎﺳﺦ داد ﮐﻪ اﯾﺎ ﺟﺎده ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫دارﯾﻢ؟ اﯾــﺎ ﻫﺘﻞﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳــﺐ دارﯾﻢ؟ اﮔﺮ‬ ‫ﻣﺪﻋﻰ ﻫﺴــﺘﯿﻢ اﻣﻦﺗﺮﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺟﻬﺎن‬ ‫ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﭼﺮا ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﻧﯿﺴﺖ؟ ﺑﺎﯾﺪ در ﻫﻤﯿﻦ دوﻟﺖ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺴــﺆوﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺎر ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ زﻣﯿــﻦ ﻣﺎﻧﺪه در ﺣﺎﻟﻰﮐﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺴــﺘﺮﻫﺎى ﺧﻮد را ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫و در ﮔﺮدﺷــﮕﺮى داﺧﻠﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ‬ ‫ﻧﺪارﯾﻢ و ﺧﻄﺮات ﺑﺴﯿﺎرى در ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﻣﺤﺘﻤﻞ اﺳﺖ‪ .‬در اداﻣﻪ ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ درﺑﺎرهى‬ ‫زﯾﺮ ﺳﺎﺧﺖﻫﺎ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺪت‪،‬‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺧﯿﻠــﻰ از ﻣﻮاﻗﻊ ﺑﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت‬ ‫ﺑﻰﺗﻮﺟﻪ ﺑﻮدﯾﻢ و ﺳﻨﺪ راﻫﺒﺮدى در دوره اﻗﺎى‬ ‫ﻣﻮﻧﺴﺎن ﻃﺒﻖ ﺗﮑﺎﻟﯿﻒ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺷﺸﻢ ﺗﻮﺳﻌﻪ را‬ ‫ﺷﮑﻞ دادﯾﻢ‪ ،‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﻫﻤــﻪ ارﮐﺎن ﺑﻪ ﺻﻮرت ﯾﮑﭙﺎرﭼﻪ‬ ‫و ﻫﺪﻓﻤﻨﺪ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪ ،‬در ﺣﻮزه ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﺑﺨﺶ دوﻟﺘــﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ روشﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ را ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﮐﻨﺪ‬ ‫و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل از دﺳﺘﺎوردﻫﺎى دﻧﯿﺎ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ‬ ‫ﺷﻮﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﮐﺎر ﺳﻔﯿﺮ ﺳﻔﺮﻓﺮوﺷﻰ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻧﯿﺰ در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﺨﻨﺎن‪،‬‬ ‫از ﺷــﯿﻮه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ در ﺣﻮزه‬ ‫ﺗﻮراورى و ﺟﺬب ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻣﻘﺎﺻﺪ‬ ‫ﻣﺘﻨــﻮع در اﯾﺮان اﻧﺘﻘﺎد ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ﺳــﺒﺪ‬ ‫اژاﻧﺲﻫﺎى ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﯾﮏ ﺳﻔﯿﺮ ﻫﯿﭽﮕﺎه‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ ﺳﻔﺮ ﻧﻤﻰﻓﺮوﺷﺪ‪ .‬وى ﺳﭙﺲ از ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﻮراﻫﺎى‬ ‫راﻫﺒﺮى در ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﻬﻨﺪﺳﻰ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺧﺒﺮ داد و در اداﻣﻪ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻢ اﮐﻨﻮن‬ ‫راﻫﺒﺮدﻫﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﺤﺮکﻫﺎ و ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ اﺳــﺖ‪ .‬در ﮐﻨﺎر ان ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻘﻮﯾﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را‬ ‫ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﺎ ﺗﻌﻄﯿﻼت ﻗﻤﺮى‪ ،‬ﻣﯿﻼدى و ﺷﻤﺴــﻰ ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ داد ﺗﺎ راﻫﺒﺮدﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر اﯾﺠﺎد ﺷــﻮد‪ ،‬ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ در دﻧﯿﺎ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻮارض ﺧﺮوﺟﻰ ‪ 440‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﮐﺠﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫رﯾﯿــﺲ ﻫﯿــﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤــﻦ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ و‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﮕﺮدى ﺑــﺎ اﺑﺮاز ﮔﻼﯾﻪ از روﻧﺪ ارﺗﺒﺎطﮔﯿﺮى ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺎ دوﻟﺖ ﺑﺮاى ﻓﻌﺎل ﮐﺮدن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺮﺳﺶﻫﺎ را ﻣﻄﺮح ﮐﺮد ﮐﻪ ﭼﺮا اﯾﻦ ﺣﺠﻢ ﻣﺠﻮز ﺑﺮاى‬ ‫دﻓﺎﺗﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺻﺎدر ﻣﻰﺷــﻮد و در اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫درﺑــﺎره اژاﻧﺲﻫــﺎ ﻓﻀﺎ را ﻣﺴــﻤﻮم ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ان ﻫﻢ‬ ‫وﻗﺘﻰ ﮐﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ ﺑﻠﯿــﺖ ﭘﺮوازﻫﺎ در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ؟ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﻋﻮارض ﺧﺮوج از ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻏﯿﺮ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﺑﺪ و ﻧﺮخ ‪ 75‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ان ﺑﻪ‬ ‫‪ 440‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮﺳﺪ‪ ،‬اﯾﻦ دراﻣﺪﻫﺎ ﮐﺠﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ؟ اﯾﺎ ﺧﺪﻣﺎت اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﻓﺖ ﯾﺎ اﻣﮑﺎﻧﺎت؟ رﻓﯿﻌﻰ در‬ ‫ﻣﻮرد ﺗﺴﻬﯿﻼت ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﺪام ﺗﺴﻬﯿﻼت‬ ‫ﺑﻪ ﻫﺘﻞﻫﺎ داده ﺷــﺪه و ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺎ ‪ 80‬درﺻﺪ ﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫ﻫﺘﻞﻫﺎ ﺧﺎﻟﻰ ﺑﺎﺷــﺪ و ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ در ﻣﻘﺎﻃﻊ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎ و ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﻮد؟ اﯾﺎ در زﻣﺎن‬ ‫ﺧﺎﻟﻰ ﺑﻮدن ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ ﻣﻌﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ داده ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫ﻣﺠﺎدﻟﻪاى در ﻣﻮﺿــﻮع ﻋﻮارض ﺧﺮوﺟﻰ وﺟﻮد‬ ‫دارد‬ ‫ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮ ﺳﺨﻨﺎﻧﺶ ﺑﻪ ‪10‬‬ ‫درﺻﺪ ﺳﻬﻢ اﺷﺘﻐﺎل روﺳﺘﺎﯾﻰ در ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺷﺎره ﮐﺮد‬ ‫و اﻓﺰود‪ :‬ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ در ﻣﻮرد ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﻣﺠﺎدﻟﻪاى در ﻣﻮﺿﻮع ﻋــﻮارض ﺧﺮوج وﺟﻮد دارد ﮐﻪ‬ ‫ﭼﻪ ﻣﯿﺰان از ان ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﺑﺪ‪،‬‬ ‫از ﻃﺮﻓﻰ اﯾﺮﻻﯾﻦﻫﺎ در اﺧﺘﯿﺎر وزارت راه اﺳــﺖ و اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن اﺧﺘﯿﺎرى درﺑﺎره ان ﻧﺪارد‪ .‬در ﻣﻮرد ﻫﺘﻞﻫﺎ‬ ‫ﺿﺮﯾﺐ اﺷــﻐﺎل در ﺳﺎل ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ ‪ 52‬درﺻﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ اﻋﻤﺎل ﺗﺨﻔﯿﻒﻫﺎى ‪ 30‬درﺻﺪى ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻨﺪ ﺿﺮﯾﺐ‬ ‫اﺷــﻐﺎل ﺧﻮد را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺑــﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد و واﻗﻌﯿﺖ ﺑﺎزار ﺑﺎﯾﺪ اﻧﻌﻄﺎف ﻋﻤﻞ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫رﯾﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ و‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﮕﺮدى در اداﻣــﻪ درﺑﺎره ﺗﻌﻠﻖ ﻧﮕﺮﻓﺘﻦ ارز دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاﺳﺎس ﭼﻪ ﻧﻈﺮى‬ ‫ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ روش داده ﻣﻰﺷﻮد؟ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫وزﯾﺮ اﻗﺘﺼﺎد اﻋﻼم ﮐﺮد ﺑﺎ دﻓﺘﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ‬ ‫ارز ﺑﺮﺧﻮرد ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ ﭘﺮﺳﺶ اﯾﻦ اﺳﺖ ﭼﻪ‬ ‫ارزى را ﺑﻪ دﻓﺎﺗــﺮ دادهاﯾﺪ؟ اژاﻧﺲﻫﺎ ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ ﻣﻮارد‬ ‫ﻓﺎﮐﺘﻮر دارﻧــﺪ و ارز را ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﻓﺮ ﻣﻰدﻫﯿﺪ‪ .‬او اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮ ﭼﻪ اﺳﺎﺳــﻰ ﺑﻪ ﺷﺮﮐﺘﻰ ﮐﻪ ﭘﻨﺞ روز ﺗﺄﺳﯿﺲ‬ ‫ﺷﺪه‪ ،‬ارز دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﺗﻤﺎم ﻧﯿﺎز ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﻌﻠــﻖ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﻣﻮز و اﻧﺒﻪ وارد ﮐﻨــﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ‪40‬‬ ‫درﺻﺪ اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺤﺐ‬ ‫ﺧﺪاﯾﻰ در ﻫﻤﯿﻦ راﺳــﺘﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﮐﻪ ارز ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫در ﺑﺴﺘﻪ ﺳﻔﺮ ﻟﺤﺎظ ﺷــﻮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻰداﻧﯿﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﺧﺮوﺟﻰ ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ روﺑﺮو ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺰرﮔﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ اﯾﺠﺎد ﺷــﺪه و ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ را ﻣﺪ ﻧﻈﺮ ﻗﺮار دﻫﯿﻢ‪ ،‬زﯾﺮ ﺳﺎﺧﺖﻫﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ ﻣﻘﺮون ﺑﻪ ﺻﺮﻓﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى درﺑﺎره ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺎ ذﮐﺮ ﭼﻨﺪ راﻫﮑﺎر‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﺑﺎ ﺧﺮﯾﺪ ﺑﺴﺘﻪ ﺳﻔﺮ ﻣﻘﺮون ﺑﻪ‬ ‫ﺻﺮﻓﻪ اﺳﺖ و اﮔﺮ اﯾﻦ ﺑﺴﺘﻪﻫﺎ را درﺳﺖ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﺷﻮد و ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺳﻔﺮﻫﺎ را ﺑﻪ زﻣﺎن ﻣﺤﺪود و‬ ‫ﻣﺸﺨﺼﻰ ﻣﻌﻄﻮف ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻌﻄﯿﻼت را ﺑﺮاى ﺗﻮزﯾﻊ‬ ‫ﺳﻔﺮ در ﻃﻮل ﺳﺎل ﺳﺎﻣﺎندﻫﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻣﺎ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫اﺳﺘﺮاﺗﮋى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬در ﻧﻮروز ‪ 97‬ﺷﺎﻫﺪ رﺷﺪ‬ ‫در ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ ‪ 20‬ﻋﻀﻮ ﺳﺘﺎد ﮔﺮدﺷﮕﺮى در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﻫﻢ اﯾﻦ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ را ﻣﻮﺟﺐ ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬در ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ‬ ‫اﺑﺘﺪاى ﺳﺎل ‪ 97‬در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺳﻪ ﻣﺎﻫﻪ ﻣﺸﺎﺑﻪ در ﺳﺎل‬ ‫‪ 96‬ﻧﯿﺰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ‪ 30‬درﺻﺪ رﺷﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ ﻧﻪ رﺷﺪ داﺷﺘﻪ و ﻧﻪ ارزان ﺷﺪه!‬ ‫اﻣﺎ رﻓﯿﻌﻰ در اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮى ﻣﻌﮑﻮس ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﺎ رﺷﺪ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و اﻋﺘﻘﺎد ﺷﺨﺼﻰام ﺑﺎ ﺑﺮرﺳﻰ واﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ﺑﺎزار اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ‪ 97‬ﮐﻤﺘﺮ از ‪ 96‬ﺑﻮد و ارز‬ ‫ﺳﻔﺮ ﻫﻢ ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ ﺑﺎ ﻣﻘﺎﺻﺪ دﯾﮕﺮى ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ و‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى اﯾﺮﻻﯾﻦ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ ﻧﺮخ‬ ‫را ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﻨﺪ و اﻣﺮوز ﺑﻪ ﺟﺎى ‪ 7‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ‪ 18‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫از ﻣﺴﺎﻓﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺤﺐ ﺧﺪاﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺣﺴﻦ‬ ‫ﺧﺘﺎم اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﭼﺎﻟﺸﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اژاﻧﺲﻫﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫و اراﺋﻪدﻫﻨﺪه ﺧﺪﻣﺎت ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ در ﺟﻠﺴﻪ ﻣﺸﺘﺮک‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ را ﺑﺮرﺳــﻰ ﮐﺮد‪ .‬اﺳــﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺟﺰﯾﺮهاى‬ ‫ﺧﺎرج ﺷــﻮﯾﻢ‪ ،‬ﻣﺜﻼ ﺑﺮاى ﺻﺪور ﻣﺠﻮزﻫﺎ اﺧﺘﯿﺎرات ﺑﻪ‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﻬﺎ داده ﺷﺪه و در ﺣﻮزه ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺑﻪ ازاى ﻫﺮ‬ ‫اﺳﺘﺎن ﯾﮏ ﻧﻔﺮ در ﺣﺎل ﻣﺎﻧﯿﺘﻮر وﺿﻌﯿﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﺟﻠﺴــﺎت ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارﻫﺎ دارﯾﻢ‬ ‫و ﺑﺴــﯿﺎرى از اﻣﻮر را ﺗﺴــﻬﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ ﺷــﻬﺮدارىﻫﺎ‪ ،‬از ﺑﺎﻧﮏﻫــﺎ ﻧﯿﺰ ﺗﻘﺎﺿﺎى‬ ‫ﻣﺴﺎﻋﺪت ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــــﻪ ‪ 27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪948‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ‪ 6‬ﻣﯿﻠﯿﺎردى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﻮمﮔﺮدى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ﻣﯿﺰان‬ ‫ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﺣﺪاث اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه ﻫﺎى ﺑﻮم ﮔﺮدى در‬ ‫روﺳﺘﺎﻫﺎى اﺳــﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن را ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 6‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﺸﺎﻫﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﯿﺰان ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در اﺣﺪاث اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﺑﻮمﮔﺮدى در اﺳــﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ﺑﯿﻦ ‪ 30‬ﺗﺎ ‪ 600‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻣﺘﻐﯿﯿﺮ ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺣﺪاﻗﻞ ﻣﯿﺰان ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﺑﻮمﮔﺮدى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ‪ 30‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن و ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﻣﯿﺰان ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه ﻧﯿﺰ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 600‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ‪ 62‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه ﺑﻮمﮔﺮدى در روﺳﺘﺎﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ﺑﺎ ﻣﺠﻮز‬ ‫در ﺣﺎل ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه ﺑﻮمﮔﺮدى ﻓﻌﺎل در اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن‪ 65 ،‬ﻣﺮﮐﺰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﻣﺠﻮز‬ ‫ﺗﺄﺳﯿﺲ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه ﺑﻮمﮔﺮدى در روﺳﺘﺎﻫﺎى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن در ﻧﻮﺑﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐــﺮد‪ :‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﻮمﮔﺮدى‪ ،‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ در ﻣﺤﯿﻂﻫﺎى‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ و ﺑﻮﻣﻰ ﺑﺎ رﻋﺎﯾﺖ ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ ﺳﻄﺢ ﻣﻤﮑﻦ ﺿﻮاﺑﻂ زﯾﺴﺖ ﻣﺤﯿﻄﻰ و‬ ‫ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺳﺎزﮔﺎر ﺑﺎ ﻣﻌﻤﺎرى ﺑﻮﻣﻰ‪ ،‬ﺑﺎﻓﺖ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺳﯿﻤﺎى ﻃﺒﯿﻌﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺗﺄﺳﯿﺲ ﺷﺪه و ﺿﻤﻦ ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺤﻠﻰ و ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻨﻮع اﻗﻠﯿﻢ‪،‬‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺣﻀﻮر و اﻗﺎﻣﺖ ﻃﺒﯿﻌﺖﮔﺮدان و ﮔﺮدﺷﮕﺮان را ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺘﻰ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﺸﺎﻫﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از‬ ‫اﻟﮕﻮﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻃﺒﯿﻌﺖﮔﺮدى‪ ،‬ﺳﺒﺐ ارﺗﻘﺎ و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪﺳﺎزى ﺟﻮاﻣﻊ‬ ‫ﻣﺤﻠﻰ و ﺟﻠﺐ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران ﺑﻮﻣﻰ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎ اﯾﺠﺎد ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى‬ ‫ﺷــﻐﻠﻰ ﺟﺪﯾﺪ‪ ،‬در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺑﻮﻣﻰ‪ ،‬از ﯾﮏ ﻃﺮف ﺑﻪ رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى و ﺑﻬﺒﻮد‬ ‫ﻣﻌﯿﺸــﺘﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻮﻣﻰ ﮐﻤﮏ ﮐــﺮده و از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ از رﺷــﺪ ﺑﻰروﯾﻪ‬ ‫ﻣﻬﺎﺟﺮت ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺑﺰرگ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﻮمﮔﺮدى ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در ﺳﻤﯿﻨﺎر ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﺑﻮمﮔﺮدى در ﺳﺎل ‪ 1994‬در ﺧﻠﯿﺞ ﻣﺎﻫﻮ در ﺟﺰاﯾﺮ وﯾﺮﺟﯿﻦ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﻄﺮح‬ ‫ﺷﺪ و اوﻟﯿﻦ دﺳــﺘﻮر اﻟﻌﻤﻞ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﻮمﮔﺮدى ﻧﯿﺰ ﻧﺘﯿﺠﻪ‬ ‫ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺎرﺳــﺘﺎرﯾﮑﺎ در ﺳﺎل ‪ 1995‬و ﭘﻨﺞ ﺳﺎل ﺗﺤﻘﯿﻖ و‬ ‫ﺑﺎزﺑﯿﻨﻰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻃﺒﻖ ﺗﻌﺮﯾﻒ اراﺋﻪ ﺷﺪه در اﯾﻦ ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ و ﻧﺘﺎﯾﺞ ﺣﺎﺻﻞ از اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه ﺑﻮمﮔﺮدى‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ داراى ﺧﺼﻮﺻﯿﺎت ﺧﺎﺻﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺮﺷﻤﺮدن اﯾﻦ ﺧﺼﻮﺻﯿﺎت اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﻮمﮔﺮدى ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺳﯿﺒﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ اﻃﺮاف‪ ،‬اﻋﻢ از ﻃﺒﯿﻌﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ وارد ﮐﻨﺪ و ﯾﺎ ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﻤﮑﻦ را ﻫﻨﮕﺎم ﺳﺎﺧﺖ و ﺳﺎز ﺑﺮ روى ﻣﺤﯿﻂ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﻃﺮاﻓﺶ ﺑﮕﺬراﻧﺪ‬ ‫و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻮﻣﮕﺮدىﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻨﺎﺳﺐ و ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﺑﺎ ﺑﺎﻓﺖ ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ان ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﻮده و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ‪ ،‬ﻇﺎﻫﺮ‪ ،‬رﻧﮓ و ﻣﻌﻤﺎرى ﻣﺤﻠﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺟﻬﺎﻧﺸﺎﻫﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮ ﻃﺒﻖ ﺿﻮاﺑﻂ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه‪ ،‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﺑــﻮم ﮔﺮدى ﺑﺎﯾﺪ از روشﻫﺎى ﭘﺎﯾﺪار ﺑﺮاى ﺑﻪ دﺳــﺖ اوردن اب ﻣﺼﺮﻓﻰ و‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﻣﺼﺮف ان اﺳﺘﻔﺎده و ﺳﯿﺴﺘﻢ ﮐﺎراﻣﺪ دﻓﻊ زﺑﺎﻟﻪ و ﻓﺎﺿﻼب داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از ﻣﻨﺎﺑﻊ اﻧﺮژى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺑﺎ رﻋﺎﯾﺖ اﺻﻮل ﭘﺎﯾﺪارى ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ و در راﺳــﺘﺎى ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﻧﺠﻤﻦ ﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ ﺗﻼش ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﻮم ﮔﺮدى ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺷﺮﮐﺖ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﺤﻘﯿﻘﺎﺗﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار ﻣﻨﻄﻘﻪ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﻫﺪف از ﺗﺪوﯾﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﺿﻮاﺑﻂ‪ ،‬ﺳــﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﻮم ﮔﺮدى‪ ،‬ﺣﻔﻆ و ﭘﺎﺳﺪاﺷﺖ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﺳــﻨﺘﻰ و ﺑﻮﻣﻰ‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و اﯾﺠﺎد ﻧﻮع ﺟﺪﯾﺪى از‬ ‫ﻣﻘﺎﺻﺪ و ﺟﺎذﺑﻪ ﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫︚︀﹛︩ ﹁︣ا﹡︧﹤ در ﹞﹆︀︋﹏‬ ‫﹨︖‪﹢‬م ﹎︣د︫﹍︣ان‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴــﻮىﻫﺎ ﮐﻪ در ﺗﻼش ﺑﺮاى ﺑﺎزﮔﺮداﻧﺪن ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎ ﭘﺲ از ﺣﻤﻼت‬ ‫ﺗﺮورﯾﺴــﺘﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﺣﺎﻻ ﺑﺎﯾﺪ ﻓﮑﺮى ﺑﺮاى ﻣﺪﯾﺮﯾــﺖ ﺣﻀﻮر ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﻢاﮐﻨﻮن در اوج ﻓﺼﻞ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺎﻋﺖﻫﺎ در ﺻﻒ ﺑﺎزدﯾﺪ از ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﻮن ﻣﻮزه ﻟﻮور‪ ،‬ﺑﺮج اﯾﻔﻞ‪ ،‬ﮐﺎخ ورﺳــﺎى‪ ،‬ﺟﺰﯾﺮه ﻣﻮن ﺳﻦ‪-‬ﻣﯿﺸﻞ‪ ،‬ﻗﻠﻌﻪ‬ ‫ﭼﻤﺒﻮرد‪ ،‬دره ﻟﻮار و ﻗﻠﻌﻪﻫﺎى ﻗﺮون وﺳﻄﺎﯾﻰ ﮐﺎﮐﻮﺳﺎن در ﺟﻨﻮب ﻏﺮﺑﻰ‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﺑﻤﺎﻧﻨﺪ‪ .‬ﻫﺠﻮم ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﻪ ﻓﺮاﻧﺴﻪ در ﺣﺎﻟﻰ رﻗﻢ ﺧﻮرده‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﭘﺲ از ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺣﻤﻠﻪ ﺗﺮورﯾﺴﺘﻰ در ﭘﺎرﯾﺲ و ﻧﯿﺲ‬ ‫در ﺳــﺎل ‪ 2015‬و ‪ 2016‬ﺑﺎ اﻓﺖ ﭼﻤﺸــﻤﮕﯿﺮ ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮان رو ﺑﻪ رو‬ ‫ﺑﻮد و ﺗﻼش ﻣﻰﮐﺮد اﻋﺘﻤﺎد ﺗﻮرﯾﺴــﺖﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ را ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸــﻮر دوﺑﺎره ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ از ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫از ﺣﺪاﻗﻞ ﺳــﻪ ﻣﺎه ﭘﯿﺶ از رزروﻫﺎى اﻧﻼﯾﻦ ﺑــﺮاى ﺑﺎزدﯾﺪ از ﻣﮑﺎنﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺠﺒﻮر ﻧﺒﺎﺷﻨﺪ ﺳﺎﻋﺖﻫﺎ در ﺻﻒﻫﺎى ﻃﻮﻻﻧﻰ‬ ‫و ﺧﺴﺘﻪﮐﻨﻨﺪه اﻧﺘﻈﺎر ﺑﮑﺸﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﻣﺘﯿﺎزات وﯾﮋهاى ﺑﺮاى ﺑﺎزدﯾﺪ از اﯾﻦ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎ در ﺳﺎﻋﺎت ﻏﯿﺮ اوج ﺷﻠﻮﻏﻰ‬ ‫اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ‪ 10‬درﺻﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ ﻣﻠﻰ ﻓﺮاﻧﺴﻪ‬ ‫را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص ﻣﻰدﻫﺪ و ﺑﯿﺶ از ﺳــﻪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺷﻐﻞ ﺑﻪ ان واﺑﺴﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﻓﺮاﻧﺴﻪ اﻣﺴﺎل از ‪ 90‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ ﮐﻨﺪ و اﯾﻦ رﻗﻢ ﺗﺎ ﺳــﺎل ‪ 2020‬ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ‪ 100‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ‪ ،‬ﺑﯿﻢ ان وﺟﻮد دارد اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﭘﺪﯾﺪه ُ» ِورﺗﻮرﯾﺴﻢ« رو ﺑﻪ رو‬ ‫ﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ ﮔﺮﯾﺒﺎن ﺷﻬﺮﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن وﻧﯿﺰ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ و ﺑﺎرﺳﻠﻮن اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‬ ‫را ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪» .‬ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻦ ﻣﺎﻧﺘﻞ« رﺋﯿﺲ اژاﻧﺲ ﻣﻠﻰ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴــﻪ در اﯾﻦ ﺑــﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم ﻧﺸــﻮد‪ ،‬در ﭘﻨﺞ‬ ‫ﺳﺎل اﯾﻨﺪه ﻣﺠﺒﻮر ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد ﺷﻤﺎر ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺑﺎر ﺑﻪ ﻓﺮاﻧﺴــﻪ ﺳــﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ را ﺗﻨﻈﯿﻢ و ﮐﻨﺘﺮل ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬در ﭘﺎرﯾﺲ ‪80‬‬ ‫درﺻﺪ از ﻣﮑﺎنﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺎزدﯾﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ در ﺣﺎﺷﯿﻪ رود ﺳﻦ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﺧﻄﺮ اﺷﺒﺎع ﺷﺪن اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ از ﺟﻤﻌﯿﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﻧﺰدﯾﮏ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺎﮐﻨﻮن راﺑﻄﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﯿﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻮىﻫﺎ و ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ وﺟﻮد‬ ‫داﺷﺘﻪ و اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر ﺑﺎ ﺗﻈﺎﻫﺮاتﻫﺎى ﺿﺪﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﻪ ﺳﺎﺑﻘﺎ در وﻧﯿﺰ‪،‬‬ ‫ﺑﺎرﺳﻠﻮن و اﻣﺴﺘﺮدام دﯾﺪﯾﻢ ﻣﻮاﺟﻪ ﻧﺸــﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﻧﮕﺮان اﯾﻦ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﺎرﺿﺎﯾﺘﻰﻫﺎﺑﻪ ﺗﺪرﯾﺞ ﺷــﮑﻞ ﺟﺪى ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺑﺎزﺗﺎب ﯾﮏ روﻧﺪ ﺟﻬﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺷﻤﺎر‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻃﻰ ‪ 15‬ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﯿﺶ از دو ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﺪه و ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ از ﻣﺮز ‪ 1.3‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻧﻔﺮ ﻋﺒﻮر ﮐﺮد و ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺳﺎل‬ ‫‪ 2030‬ﺑﻪ ﺳﺎﻻﻧﻪ دوﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻧﻔﺮ ﺑﺮﺳﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 948‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪ 27‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:19‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:39‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:21‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:02‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻣﻌﺎﺷﺮت و رﻓﺖ و اﻣﺪ ﺑﺎ ﺧﻮﯾﺸﺎوﻧﺪان‪ ،‬ﺣﺴﺎب روز‬ ‫ﻗﯿﺎﻣﺖ را ﺑﺮ اﻧﺴﺎن اﺳﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫در ︗︧️ و ︗‪﹢‬ی ﹇﹧︣﹞︀ن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى« ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻦ ﻟﻄﯿﻔﻰ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ دﻗﯿﻘﺎ ﭘﺲ از اﺗﻤﺎم ﺳﺮﯾﺎل »ﺳﺮدﻟﺒﺮان« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻟﻄﯿﻔﻰ‬ ‫روى ﭘﺮدهﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎ رﻓﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺘﺎد ﻣﻬﺪى ﻓﺨﯿﻢ زاده)ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺸﺎن‬ ‫ارزوى ﺗﻨﺪرﺳــﺘﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ( ﺷﻬﺮه ﺳــﻠﻄﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻫﻮﻣﻦ ﺑﺮق ﻧﻮرد‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‬ ‫ﺳﺮﻧﺴﺮى‪،‬ﻫﺎدى ﮐﺎﻇﻤﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺮوز ﺑﻘﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ ﯾﺎﺳﺮ‪ ،‬ﺳﯿﻤﺎ ﺗﯿﺮاﻧﺪاز‪ ،‬ﭘﻮرﯾﺎ ﭘﻮرﺳﺮخ‪،‬‬ ‫ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ ﻗﺎﺿﯿﺎﻧﻰ و اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﭘﻮرﻋﺮب اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻧﻤﻮده اﻧﺪ‪ .‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﺪن‬ ‫اﺳــﺎﻣﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ ،‬ﺗﻮﻗﻊ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻣﺤﻮر را‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ اﺳــﺎﻣﻰ را ﻣﺮور ﺑﻔﺮﻣﺎﯾﯿﺪ‪ .‬اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﭘﻮرﻋﺮب‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﻣﻬﺪى‬ ‫ﻓﺨﯿﻢ زاده‪ ،‬ﭘﻮرﯾﺎ ﭘﻮرﺳــﺮخ‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ ﻗﺎﺿﯿﺎﻧــﻰ و‪ ...‬ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎر ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻠﻨﺪ را ﺑﻪ دوش ﺑﮑﺸﻨﺪ وﻟﻰ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﻋﻤﻼ ﻫﯿﭻ ﮐﺪام‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮﯾﺸﺎن از دﯾﮕﺮى ﺳﺒﻘﺖ ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد و ﻋﻤﻼ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺗﺮﻣﺰﺷﺎن را‬ ‫ﮐﺸﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﮐﺪام واﻗﻌﺎ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﺑﺮادر ﻣﻌﺘﺎد ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ ﺳﺮﻧﺴﺮى اﯾﻔﺎﮔﺮ ﻧﻘﺶ ان اﺳﺖ و ﺗﻼش دارد ﺗﺎ ﺗﺮک ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ اﻏﻮش‬ ‫ﮔﺮم ﺧﺎﻧﻮاده اش ﺑﺎز ﮔﺮدد ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﯾﮏ ﻗﻬﺮﻣﺎن واﻗﻌﻰ ﺟﻠﻮه ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫و اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻢ ﻗﺼﻪ و ﻫﻢ ﮐﺴﺘﯿﻨﮓ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ى ﮐﺎرﮔﺮدان ﻫﻤﻪ و‬ ‫ﻫﻤﻪ داراى ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ و ﻗﻬﺮﻣﺎن ﭘﺮورى در ﻓﯿﻠﻢ را دارﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻟﻄﯿﻔﻰ ﺗﺮﺟﯿﺢ‬ ‫داده ﻫﯿﭻ ﮐﺪام ﻗﻬﺮﻣﺎن واﻗﻌﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺒﺎﺷــﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻒ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﭘﺮدازش‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﺎﺟﻨﺎغ ﺑﺮادرﺑﺰرگ ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻫﻮﻣﻦ ﺑﺮق ﻧﻮرد ﮐﺎﻣﻼ ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او در ﺧﺎﻧﻪ ى ﺑﺎﺟﻨﺎﻏﺶ ﻧﺸﺴﺘﻪ و ﯾﮏ اﺗﻮﻣﺒﯿﻞ ﻗﺪﯾﻤﻰ ﻟﻮﮐﺲ را در داﺧﻞ ﺣﯿﺎط‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﮐﻮﻻژ ﮐﺮده و ﺣﺎﻻ ﮐﻠﻨﮓ ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺗﺎ دﯾﻮار را ﺧﺮاب ﮐﻨﺪ و اﺗﻮﻣﺒﯿﻞ را ﺧﺎرج‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ دﺳﺖ ﺧﺮﯾﺪار ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ .‬ﺗﺎ اﻧﺘﻬﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژﻫﺎ ﺗﻼش دارﻧﺪ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻮدک ‪ 50-40‬ﺳــﺎﻟﻪ از ﺗﺼﻤﯿﻤﺶ ﺻﺮف ﻧﻈﺮ ﮐﻨﺪ و ﺑﻰ ﺧﯿﺎل ﻓﺮوش اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻮﻻژ زﯾﺒﺎ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﻣﺴﺎﯾﻠﻰ ﮐﻪ در ﻃﻮل ﺗﻤﺎم ﻓﯿﻠﻢ ﭼﺸﻢ ﻧﻮازى ﻣﻰﮐﺮد‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮال ﺑﻮدن‬ ‫ان اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﺒﯿﻪ ﯾﮏ ﺗﻠﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ ﺗﺎ ﯾﮏ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و‬ ‫اﯾﻦ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم اﯾﻦ اﺛﺮ در ﭼﻬﺎر ﭼﻮﺑﻪ ى ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻪ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ و از در ﺧﺎﻧﻪ ان ﻃﺮف ﺗﺮ ﻧﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﺎ ﯾﮏ ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦ‪ ،‬ﭼﻨﺪ روزى ﺑﯿﺸﺘﺮ وﻗﺖ ﻋﻮاﻣﻞ را ﻧﮕﯿﺮد‪ .‬و اﻣﺎ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﭘﺮورى‬ ‫در ﻃﻮل داﺳﺘﺎن ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ در ﺑﺎﻻ ذﮐﺮ ﺷﺪ‪ ،‬دﭼﺎر ﺿﻌﻒ ﻣﻔﺮط اﺳﺖ‪ .‬از دﯾﺪ‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﮕﺮﯾﺴــﺖ‪ .‬ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﻟﻒ ﺳــﻌﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻃﻮرى ﺳﺨﻦ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ )ﯾﺎ ﻣﺜﻼ در ﻋﺎﻟﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺴﺎزﻧﺪ(‬ ‫ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ واﺿﺤﺎت ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وﻟﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ داراى ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫واﺿﺤﺎت ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﻮﻟﻒ اﺳــﺖ‪ .‬در ﻃﻮل ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫و ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژﻫﺎﯾﺸــﺎن ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ى درﺧﺘﺎﻧﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐــﻪ دﯾﺪن ﯾﮏ ﺑﻪ ﯾﮏ اﻧﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﺠﺎل دﯾﺪن ﺟﻨﮕﻞ را از ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ان ﻗﺪر ﻣﺴﺎﻟﻪ ى ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎرى‬ ‫اﮔﺮاﻧﺪﯾﺴﻤﺎن داﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻧﮑﺎت رﯾﺰ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژﻫﺎ ﻓﺮاﻣﻮش‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه از ﻫﺪف و ﺗﺎﺛﯿﺮى ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺮ‬ ‫روى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪ ،‬دور و دور دورﺗﺮ ﺷــﺪه اﻧﺪ‪ .‬ﮔﻮاه اﯾﻦ ادﻋﺎ ﻣﻮﻧﻮﻟﻮگ اﺧﺮ‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ دﺧﺘﺮ ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ اش ﺧﻮاﻧﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬او در‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ اﻓﺮاد ﺧﺎﻧﻮاده ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﻣﺸﮑﻼت و ﺑﻌﻀﺎ ﺳﻮﺗﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دارﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﻧﺪ ﺷﺮاﻓﺘﻤﻨﺪاﻧﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻋﻤﻮﯾﻰ ﮐﻪ روزﮔﺎرى ﻫﻢ ﺳﻠﻤﺎﻧﻰ ﻣﺮدان‬ ‫را ﺑﺮﻋﻬﺪه داﺷﺘﻪ و ﻫﻢ زﻧﺎن‪ ،‬ﭘﺴﺮﻋﻤﻮﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺎﭼﺎق ﻣﻰﮐﻨﺪ وداﻣﺎد ﻋﻤﻮﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻠﺖ ﻋﺪم ﺗﻤﮑﯿﻦ ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺮاى ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻬﺮﯾﻪ ى ﻫﻤﺴــﺮش رزﻧﺪان اﺳﺖ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اﺑﺮ و ﻣﺎه و ﻣﻪ و ﺧﻮرﺷﯿﺪ و ﻓﻠﮏ در ﮐﺎرﻧﺪ ﺗﺎ ﺗﻮ ﻧﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﮐﻒ ارى و ﺑﻪ ﻏﻔﻠﺖ ﻧﺨﻮرى! ﻣﻨﺘﻬﻰ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﮐﻼم ﺷﺎﻋﺮ ﮐﺎﻣﻼ ﺑﺮﻋﮑﺲ‬ ‫ﺷﺪه و ﻫﻤﻪ ﻣﻮارد ﻣﺪﻧﻈﺮ ﺷﺎﻋﺮ در ﮐﺎرﻧﺪ ﺗﺎ ﻧﺎﻧﻰ ﺑﻪ دﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﯿﺎورﯾﻢ ﻫﯿﺞ ﮐﻼ ﻫﺮﭼﻪ ﺑﻪ ﮐﻒ اوردﯾﻢ دو دﺳﺘﻰ ﺑﺪﯾﻢ ﺑﻪ ﻣﺎﻟﯿﺎت‪،‬‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺻﺎﺣﺐ ﺧﺎﻧﻪ و ﺟﻤﻊ ﮐﺜﯿﺮى از ژن ﺧﻮﺑﻬﺎى راﻧﺖ ﺧﻮار؛ در واﻗﻊ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ارﮔﺎنﻫﺎى ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﻃﻮرى ﺗﺪوﯾﻦ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ را ﮐﺎﻣﻼ ﺳﺎﻗﻂ ﮐﻨﺪ و ﮐﺎراﻓﺮﯾﻨﻰ‪ ،‬ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ و از اﯾﻦ ﻗﺒﯿﻞ داﺳﺘﺎنﻫﺎ ﻫﻢ ﯾﻌﻨﻰ ﮐﺸﮏ! ﺑﻪ ﻗﻮل‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺗﻮ اﯾﻦ ﻣﻤﻠﮑﺖ ﻧﺎن ﺗﻮى دﻻل ﺑﺎزى ﻫﺴﺖ ﮐﺎر درﺳﺖ ﮐﺮدن و ﻋﻠﻰاﻟﺨﺼﻮص ﮐﺎر در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﯾﻌﻨﻰ ﺣﻤﺎﻗﺖ‬ ‫ﻣﺤﺾوﭘﻮلدوررﯾﺨﺘﻦﺑﺮﺧﻰﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦﮐﻪازﺧﯿﻠﻰﻗﺒﻞﺗﺮﻣﺘﻮﺟﻪﻧﺒﻮدﻧﺪدﻟﻤﺎنﺑﻪﻣﺮدمﺧﻮشﺑﻮدﮐﻪاﻧﻬﺎﻫﻢاﯾﻨﻘﺪرﮔﺮﻓﺘﺎرى‬ ‫وﺑﺪﺑﺨﺘﻰدارﻧﺪﮐﻪﺑﻪﻓﺮﻫﻨﮓوﻣﻄﺎﻟﻌﻪﻧﻤﻰرﺳﻨﺪ‪.‬ﺧﻼﺻﻪاﯾﻨﮑﻪﻧﯿﺎزﻣﺒﺮمﺑﻪﻧﺸﺎطاوردارم‪،‬اﻓﺴﺮدهﺑﻮدمﭼﻬﺎرﮐﻼمﺑﺎرﺋﯿﺲﻫﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدم ﺑﺪﺗﺮ ﺷﺪم‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻫﻤﮑﺎران ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﯾﮑﺴﺎﻟﻰ ﻫﺴﺖ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺷﻐﻞ داده و ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ اوﺿﺎع روﺑﺮاه ﻫﺴﺖ‬ ‫ﻣﻰﮔﻔﺖ ﯾﺎ روزﻧﺎﻣﺘﻮن ﭼﺎه ﻧﻔﺖ داره‪ ،‬ﯾﺎ ﻣﺴﺘﻤﺮى ﺧﺎص ﻣﺎﻫﺎﻧﻪ ﯾﺎ واﻗﻌﺎ ﻋﻘﻼﺗﺎن ﭘﺎرهﺳﻨﮓ ﺑﺮداﺷﺘﻪ اوﻟﻰ و دوﻣﻰ را ﮐﻪ ﻣﻄﻤﺌﻨﻢ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪،‬ﺑﺪﺑﺨﺘﻰﺑﺎﻫﺮﺻﻨﻔﻰﻫﻢﮐﻪﺻﺤﺒﺖﻣﻰﮐﻨﻰﻣﻰﻧﺎﻟﻨﺪوﻣﻨﺘﻈﺮﻧﺪﺑﺒﯿﻨﺪﭼﻪاﺗﻔﺎﻗﻰﺧﻮاﻫﺪاﻓﺘﺎد‪.‬ﺧﺒﺮاﻓﺘﺘﺎحﭼﻨﺪﻓﺮوﺷﮕﺎه‬ ‫ﺑﺰرگ ﮐﺘﺎب و ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ان دﺳﺖ اﺧﺒﺎرى ﻫﺴﺖ ﮐﻪ در اﯾﻨﺮوزﻫﺎ ﮐﻤﻰ ﺣﺎﻟﻢ را ﺧﻮب ﮐﺮد‪ ،‬ﻣﺘﻌﺎﻗﺒﺎ اﺧﺒﺎر ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺘﺎﺑﻔﺮوﺷﻰﻫﺎﻣﺬﮐﻮرراﺑﻪاﻃﻼعﺧﻮاﻫﻢرﺳﺎﻧﺪ‪.‬ﺑﯿﺸﺘﺮازاﯾﻦﻧﮕﻔﺘﻢﺗﺎاﻧﮓرﭘﺮﺗﺎژو‪...‬ﺑﻬﻢﺧﻮرد‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ رﺟﺒﻰ‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫س ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪10‬‬ ‫ن‬ ‫‪11‬‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫‪14‬‬ ‫ک ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ت ی‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫اول ﺗﻮ ﻗﻄﻊ ﮐﻦ‪!...‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺣﺴﻦ و ﺧﻂ دوﺳﺖ در ﻧﻈﺮ دارد‬ ‫ﻣﺤﻘﻖ اﺳﺖ ﮐﻪ او ﺣﺎﺻﻞ ﺑﺼﺮ دارد‬ ‫ﮐﺴﻰ ﺑﻪ وﺻﻞ ﺗﻮ ﭼﻮن ﺷﻤﻊ ﯾﺎﻓﺖ ﭘﺮواﻧﻪ‬ ‫ﮐﻪ زﯾﺮ ﺗﯿﻎ ﺗﻮ ﻫﺮ دم ﺳﺮى دﮔﺮ دارد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪ -‬ﺷﻬﺮﻣﺮﮐﺒﺎت ‪ -2‬ﺳﯿﺎﻫﻰ ﺷﻬﺮ ‪ -‬ﻧﺎم ﺳﺎﺑﻖ ﻣﺸﮑﯿﻦ‬ ‫ﺷــﻬﺮ‪ -‬ﻧﻤﮑﻬﺎ ‪ -3‬ﺑﺎورﻗﻠﺒﻰ‪ -‬دﻟﺘﻨﮕﻰ‪ -‬ﺗﻮاﻧﺎ ‪ -4‬ﻣﺮﮐﺰ ﻣﺮﮐﺰى!‪ -‬ﺷﻬﺮى‬ ‫ّ‬ ‫دراب‪ -‬ﺳﻘﻒ دﻫﺎن ‪ -5‬ازاﻗﻮام ﭘﺪرى‪ -‬ﺷﯿﺮدرﻧﺪه‪ -‬ﺟﻮﻫﺮ زﻧﺪﮔﻰ ‪ -‬ﻣﻦ‬ ‫وﺷﻤﺎ ‪ -6‬ازﻗﺒﺎﯾﻞ ﺻﺪراﺳﻼم‪ -‬ﺟﺎﯾﺰ ‪ -7‬ﮐﺸﯿﺪﻧﻰ ﮐﻮدک‪ -‬ﮔﻮﺷﺖ ﺗﺮﮐﻰ‬ ‫‪ -9‬ﻓﻠﮑﻪ ﺷﻬﺮى‪ -‬ﺳﺮﮔﺮدان ‪ -10‬ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺰرگ‪ -‬ﺻﻮﻣﻌﻪ ‪ -11‬ازﺧﺪاﯾﺎن‬ ‫ﺑﺎﺳــﺘﺎن‪ -‬ﺷــﻬﺮﮐﻮﯾﺮى‪ -‬ﻧﺎﻣﻬﺎ‪ -‬وﯾﺘﺎﻣﯿﻦ ﺟﺪوﻟــﻰ ‪-12‬ﺟﺪا‪ -‬ﻣﺎده‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺗﺸــﮑﯿﻞ دﻫﻨﺪه ﺳﻨﮓ‪ -‬ﺑﺮادرﺷــﯿﺮازى ‪ -13‬دﺷﻤﻦ دﯾﺮﯾﻨﻪ‬ ‫ﭘﻨﯿﺮ‪-‬ﺳــﺮد وﺧﻨﮏ‪ -‬ﻗﺴــﻤﺘﻰ از ﮔﻮش ﺑﯿﺮوﻧــﻰ ‪-14‬روح ﺟﺎرى!‪-‬‬ ‫ﺟﺎده‪ -‬زﻧﺪﮔﻰ ﭼﺎدرﻧﺸﯿﻨﻰ ‪ -15‬اﻫﻨﮕﺴﺎزى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از اﯾﺸﺎن اﺳﺖ‬ ‫‪1‬‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮ روى ﺳﺘﻮن ﻫﺎى ﺷﮑﺴﺖ ﺷﮑﻞ ﻣﻰ ﮔﯿﺮد‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫و‪ . ...‬ﺣﺘﻰ ﺧﻮد ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎر ﻧﯿﺰ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺸﺪ ﺑﺎﻻﺧﺮه اﯾﺎ ﺑﺎزﭘﺮس و ﻣﺎﻣﻮر اﺟﺮاى‬ ‫اﺣﮑﺎم ﻫﺴﺖ ﯾﺎ ﻧﻪ؟ اﺻﻼ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺸﺪ دﺧﺘﺮ و ﭘﺴﺮ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﺷﻨﺎ ﺷﺪه‬ ‫اﻧﺪ؟ ﮐﺎرﮔﺮدان اﻧﻘﺪر در داﺳﺘﺎﻧﻬﺎى ﺣﺎﺷﯿﻪاى ﮔﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻔﻬﻮم اﺻﻠﻰ از‬ ‫دﺳﺘﺶ در ﻣﻰرود‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺑﺮاى ﺟﺒﺮان اﯾﻦ ﺧﺴﺎرت ﺑﺰرگ در ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻮﻧﻮﻟﻮگ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﮐﺘﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻃﻔﻠﻰ ﺳﻨﮕﻰ ﺑﺮﻣﻰ دارد و ﺑﺮ‬ ‫ﺷﯿﺸﻪ ى ﻧﻘﺼﺎﻧﺶ ﻣﻰﮐﻮﺑﺪ و ﺗﯿﺘﺮاژ اﻧﺘﻬﺎﯾﻰ را روى ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰاﻧﺪازد‪.‬‬ ‫ﺑــﺎرى ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى اﮔﺮ ﭼﻪ در ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى ﻃﻨﺰى ﻓﺎﺧﺮ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ ﻧﯿﺎﻣﺪه وﻟﻰ‬ ‫ﻓﻀﺎى ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ و دوﺳــﺘﺎﻧﻪ و اﯾﺮاﻧﻰ ﭘﺴــﻨﺪى دارد و ﺑﺠﺰ ﺑﻬﺮوز ﺑﻘﺎﯾﻰ اﺛﺮى از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﺸــﻢ رﻧﮕﻰ و ﻫﺰار رﻧﮓ دﻟﻨﭽﺴﺐ در ان ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﻬﺮﺣﺎل ﻋﻠﻰ رﻏﻢ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﺳﺎﺗﯿﺪ و ﺑﺰرﮔﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ اﺳﺘﺎد ﻓﺨﯿﻢ زاده در ﺑﻪ وﻗﺖ ﺧﻤﺎرى ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﮐﻤﺪﯾﺶ ﭼﻨﺪان ﻓﺎﺧﺮ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ ﻧﯿﺎﻣﺪه و در ﮐﻞ از ﻟﻄﯿﻔﻰ اﻧﺘﻈﺎرات ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن ا‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫ت‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﺧﻤﯿﺎزه‪ -‬اﻫﻨﮕﺴﺎزى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ از اﯾﺸﺎن اﺳﺖ ‪ -2‬ﻓﻠﺰ رﺧﺴﺎر‪ -‬ﺟﺰﺋﻰ‪ -‬ﺳﺮﮔﺮدان ‪ -3‬ﻗﺎﺑﻠﻪ‪ -‬ﻋﺪدﻣﺎه‪-‬‬ ‫ﭘﻨﻬﺎن ﻧﻤﻮدن ‪ -‬ﺻﺒــﺮزرد ‪ -4‬ﻣﺤﻞ ﮐﺎرﮐﺎرﻣﻨﺪ‪ -‬ﮐﻠﻤﻪ ﺗﺼﺪﯾﻖ‪ -‬ﺟﻮﻫﺮ زﻧﺪﮔــﻰ‪ -5‬درﺧﺖ ﭼﺘﺮى‪ -‬ﮐﻢ‬ ‫ﻋﺮض‪ -‬ﺟﻨﺲ ﺧﺸــﻦ ‪ -6‬ﻣﻐﺰ ﺳﺮ‪ -‬اﻧﺪک‪ -‬ﺧﻮى وﻋﺎدت ‪ -7‬ﮐﺎﻫﮕﻞ‪ -‬ﭘﯿﮏ وﺑﺮﯾﺪ‪ -8‬ﺳﺎده ﻟﻮح‪ -‬ﺳﻮﺳﻦ‬ ‫زرد ‪ -9‬واﺣﺪﭘﻮل ﭼﯿﻦ‪ -‬ﻇﺮف ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ ‪ -10‬وﻟﻰ‪،‬اﻣﺎ‪ -‬ﻋﯿﺐ وﻋﺎر‪ -‬ﺑﺮﻫﻨﻪ ‪-11‬ﮔﺸــﻮده‪ -‬ﺷــﯿﻮن‪ -‬زﯾﺒﺎى‬ ‫اﺑﻰ‪ -12‬ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺑﺪﻧﻰ‪ -‬ﺟﺎﯾﺰ‪ -‬اﺳــﺐ رﻫﻮار ‪ -13‬ﻏﻠﻂ ﮔﯿﺮ‪ -‬ﺣﺮف درد‪ -‬اﺳــﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬ﺟﺎﻧﻮر ﺗﮏ ﺳﻠﻮﻟﻰ‬ ‫‪ -14‬ازداﻧﻪ ﻫﺎى ﺧﻮراﮐﻰ‪ -‬ﺳــﯿﺎه ﻧﯿﺴﺖ‪ -‬ﻣﯿﻮه ﮔﻠﻮ ‪ -15‬اﻫﻨﮕﺴــﺎزى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از اﯾﺸﺎن اﺳﺖ‪ -‬ﭘﻬﻠﻮان‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺷﺎدىﻣﺮدمﮐﺮواﺳﻰواﺳﺘﻘﺒﺎلازﺗﯿﻢﻣﻠﻰﻓﻮﺗﺒﺎلﺑﺮاىﮐﺴﺐﻣﻘﺎمدوﻣﻰدرﺟﺎم‬ ‫‪ 2018‬روﺳﯿﻪ‪/‬روﯾﺘﺮز‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎلﻣﺮدمﻓﺮاﻧﺴﻪازﺗﯿﻢﻣﻠﻰﻓﻮﺗﺒﺎلوﺟﺸﻦﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ‪/2018‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢاﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪﺷﺸﻤﯿﻦﺟﺎﯾﺰهﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﺑﺎروتﺧﯿﺲدوﺷﻨﺒﻪﺑﺎﺣﻀﻮرﻏﻼمﺣﺴﯿﻦﻏﯿﺐﭘﺮورﻓﺮﻣﺎﻧﺪه‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎنﺑﺴﯿﺞﻣﺴﺘﻀﻌﻔﯿﻦدرﺳﺎﻟﻦاﺟﻼسﺳﺮانﺗﻬﺮانﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦﻓﺮحﺑﺨﺶﺑﻪﻫﻤﺮاهﻋﻮاﻣﻞﻓﯿﻠﻢدرﺧﯿﺎﺑﺎنﮐﺸﺎورزﺑﻪﻧﺸﺎﻧﻪاﻋﺘﺮاضﻧﺴﺒﺖﺑﻪﺗﻮﻗﯿﻒاﯾﻦﻓﯿﻠﻢروز‪26‬ﺗﯿﺮﺗﺠﻤﻊداﺷﺘﻨﺪ‬ ‫وﻧﺎراﺿﺎﯾﺘﻰﺧﻮدراﻧﺴﺒﺖﺑﻪاﯾﻦﺗﻮﻗﯿﻒﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰاﺑﺮازﮐﺮدﻧﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫دادنﺗﻮپﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰروﺳﯿﻪﺗﻮﺳﻂﭘﻮﺗﯿﻦﺑﻪﺗﺮاﻣﭗوﮐﻨﺎﯾﻪاشﮐﻪﮔﻔﺖﺣﺎﻻﺗﻮپدرزﻣﯿﻦﺷﻤﺎﺳﺖدر‬ ‫ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲﺧﺒﺮى‪/‬روﯾﺘﺮز‬ ‫ﺟﺸﻦﺗﻮﻟﺪﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﭘﯿﺸﮑﺴﻮتﻣﺘﻮﻟﺪﺗﯿﺮﻣﺎهﺑﺎﺣﻀﻮرﻣﺤﻤﺪﺑﺎﻗﺮﻧﻮﺑﺨﺖ؛وزﯾﺮﻓﺮﻫﻨﮓوارﺷﺎداﺳﻼﻣﻰو‬ ‫ﺑﺮﺧﻰﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦدﯾﮕﺮدرﻋﺼﺮدوﺷﻨﺒﻪ‪25‬ﺗﯿﺮﻣﺎهدرﻣﺮﮐﺰﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎىﻫﺎﻧﻰﭘﺎرﺳﻪﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬