روزنامه هنرمند شماره 950

‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ اﻗﺎﭘﻮرﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴﻪ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻋﻠﻢ و ﺑﺴﺘﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫دراﯾﺮان وﺟﻮد ﻧﺪارد‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺷــﻤﺎره ‪950‬‬ ‫ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ‪31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﺟﺰﺋﯿﺎت ﭘﺮوﻧﺪه ﺗﻌﺮض‪،‬‬ ‫زورﮔﯿﺮى و اﺧﺎذى ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ‬ ‫︫﹫︴ـــــ︀ن︮﹀️!‬ ‫‪6‬‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ در اﺷﻔﺘﮕﻰ ارزى‬ ‫ا﹬︣ان ﹞﹆︭︡ی ارزان ︋︣ای‬ ‫﹎︣د︫﹍︣ان︠︀ر︗‪﹩‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﻗﺎب ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن )ﻗﺴﻤﺖ دوم(‬ ‫اىﮐﺎش ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫در دﻫﻪ ‪ 60‬درﺟﺎ ﻣﻰزد!‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ‬ ‫ﺑﺠﺎى ﻟﻐﻮﮐﻨﺴﺮت ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻢ‬ ‫از ﺳﻮد ﺷﺨﺼﻰام ﺑﮕﺬرم‬ ‫‪8‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﻟﻰ« اﺛﺮى از »ﺟﯿﺴﻮن رﯾﺘﻤﻦ«‬ ‫ﻓﺮار ﻧﺎﻣﻮﻓﻖ ازﮐﻠﯿﺸﻪ‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻪﮐﺴﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻊ ﺑﺎزﮔﺸﺖ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ »ﺟﻢ«‬ ‫ﺑﻪ اﯾﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ؟‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪950‬‬ ‫روا︋︳ ︻﹝‪ ︩﹆﹡ ︀﹨﹩﹞﹢‬و﹬︥های در ﹋︀﹨︩ ﹨︤﹬﹠﹤﹨︀ دار﹡︡‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﭘﺮده‬ ‫ﭼﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻊ ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﺎزﯾﮕﺮ »ﺟﻢ« ﺑﻪ اﯾﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ؟‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﻮال ﻣﻄﺮح اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻨﺠﺎ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﻨﺪ ﯾﺎ ﺧﺎﻧﻪﻧﺸﯿﻨﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﯾﺎ اﯾﻦﻃﻮر ﺑﻰﺧﺎﻧﻤﺎن‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و ﺑﻪ ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى ﺿﺪاﻧﻘﻼب ﻣﺜﻞ ﺟﻢ ﻣﻰﭘﯿﻮﻧﺪﻧﺪ‪ !!...‬ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﺗﺴﻨﯿﻢ‪ :‬رﻓﺖ و اﻣﺪﻫﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫زﯾﺎد ﺷــﺪ و ﺧﺒﺮﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﮔﻮش رﺳــﯿﺪ ﮐﻪ اﻗﺎ ﯾﺎ ﻓﻼن ﺧﺎﻧﻢ ﺑﻪ ﺟﻢ‬ ‫ﭘﯿﻮﺳﺘﻨﺪ و در ان ﺷــﺒﮑﻪ ﻫﻢ ﭼﻨﺪ ﺳﺮﯾﺎل و ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اوﻟﯿﻦ ﻣﺴــﺎﻓﺮ ﻗﻄﺎر ﺑﺎزﮔﺸــﺖ از ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪ ﺗﻬﺮان‪ ،‬راﺑﻌﻪ اﺳﮑﻮﯾﻰ‬ ‫ﺑــﻮد ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻫﻢ ﺑﺎزى ﻧﮑﺮد و ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﻋﮑﺲ و ﻣﻄﻠﺐ‬ ‫ﺑﺴﻨﺪه ﮐﺮد و ﺑﻪ ﺣﺮم اﻣﺎم رﺿﺎ)ع( رﻓﺖ ﺗﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺻﺒﺎح ﮐﺸﻒ‬ ‫ﺣﺠﺎب و ﺑﺮﺧﻰ از اﺗﻔﺎﻗﺎت دﯾﮕﺮ ﺗﻮﺑﻪاى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻗﺼﻪ اﯾﻦ ﻗﻄﺎر‬ ‫ﻣﻬﺎﺟﺮت در ﻫﻤﯿﻦﺟﺎ ﺑﺎﻗﻰ ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ و راﻣﺴﯿﻦ ﮐﺒﺮﯾﺘﻰ ﻫﻤﺎن ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎى ﺧﺎﮐﺴــﺘﺮى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺑﺎ ﻧﻘﺶ او در ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫»ﺳﺘﺎﯾﺶ« اﺷﻨﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ در ﻟﯿﺴﺖ ﭘﯿﻮﺳﺘﮕﺎن ﺑﻪ ﺷﺒﮑﻪ ﺟﻢ ﻗﺮار دارد‪.‬‬ ‫او ﺑﻪ ﺣﻘﯿﻘﺘﻰ اﺷﺎره ﮐﺮده ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان و‬ ‫ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ در ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻪ اﯾﻦ اﺻﻞ ﻣﯿﺪاندارى‬ ‫ﻣﺎﻓﯿﺎ اﺷﺎره ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﮔﺬارﻧﺪ اﻓﺮاد اﺻﯿﻞ و ﺣﺮﻓﻪاى ﮐﺎر ﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﻫﻤﺎنﻫﺎﯾﻰ را ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﻮدﺷﺎن ﺑﺮﮔﺰﯾﻨﻨﺪ‪ .‬راﻣﺴﯿﻦ ﮐﺒﺮﯾﺘﻰ در‬ ‫ﺻﻔﺤﻪ ﻣﺠﺎزى ﺧﻮدش ﻧﻮﺷﺖ‪» :‬ﻧﻤﻰﮔﺬارﻧﺪ ﺑﺮﮔﺮدم ﺑﻪ اﯾﺮان! ﮔﻨﺎﻫﺎﻧﻢ‬ ‫ﭼﯿﺴﺖ؟! ﺟﺮﻣﻢ ﺑﯿﮑﺎرى ﺑﻮد‪ .‬اﻣﺪم ﺑﺮاى ﮐﺎر از اﯾﺮان ﺑﯿﺮون‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺮم‬ ‫ﮐﺎر ﮐﺮدن ﻣﻤﻨﻮعاﻟﮑﺎر ﺷﺪﯾﻢ‪ .‬و ﭼﻮن ﻣﻤﻨﻮعاﻟﮑﺎرم ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﺮﮔﺮدم‪.‬‬ ‫ﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮدم‪ ،‬ﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﺎزى ﮐﺮدم‪ ،‬ﮐﺸﻒ ﺣﺠﺎب ﻫﻢ‬ ‫ﻧﮑﺮدم ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻢ ﺳــﺮم را ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﮕﯿﺮم و ﺷﺮﻣﻨﺪه ﺑﺎﺷﻢ«‪ .‬ﺣﺎﻻ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﻮال ﻣﻄﺮح اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻨﺠﺎ ﻣﻰرﺳﻨﺪ‬ ‫ﯾﺎ ﺧﺎﻧﻪﻧﺸــﯿﻨﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﯾﺎ اﯾﻦﻃﻮر ﺑﻰﺧﺎﻧﻤﺎن ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫و ﺑﻪ ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى ﺿﺪاﻧﻘﻼب ﻣﺜﻞ ﺟﻢ ﻣﻰﭘﯿﻮﻧﺪﻧﺪ‪ !!...‬ﻣﻘﺼﺮ ﮐﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﭼﺮا ﺟﻠﻮى رﯾﺸﻪدواﻧﺪن اﯾﻦ ﻣﺎﻓﯿﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﯾﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫دﺳــﺖ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻃﺮﻓﺸــﺎن دراز ﮐﻨﻨﺪ و ﯾﺎ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ رﺷﻮه‬ ‫دادن ﺑﯿﻔﺘﻨــﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮐﺎرى ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺗﺄﻣﯿﻦ ﻣﻌﯿﺸــﺖ اﻧﺠﺎم داده‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪوارم ﻫﺮﭼﻪ زودﺗﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﻪ ﻣﯿﺪان ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ ﺗﺪﺑﯿﺮى ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺮج ﺑﺪﻫﻨﺪ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎﯾﻤﺎن در وﻃﻦ ﺑﻤﺎﻧﻨﺪ و ﺑﻪ ﺟﺮم ﺑﻰﮐﺎرى اواره‬ ‫ﻧﺸﻮﻧﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ﺷﺒﮑﻪﺳﺎزى و ﺟﺮﯾﺎنﺳﺎزى را از دﺳﺖ ﻣﺎﻓﯿﺎ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاى اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و‬ ‫ﯾﮏ ﻋﻼﻣﺖ ﺳﻮال ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫اﯾــﻦ روزﻫﺎ در ﻫﺮ ﻣﺤﻔﻞ ﺣﻘﯿﻘﻰ و ﻣﺠﺎزى ﺣﺮف از اﺳﭙﺎﻧﺴــﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و دﻓﺎع از ﺳــﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد؛ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﻫﺮﭼﻪ‬ ‫زودﺗﺮ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺷﺎﯾﻌﺎت ﭘﺎﺳﺦ دﻫﻨﺪ ﺗﺎ رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻠــﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﻗﺪرت ﭘﯿﺮوز ﻣﯿﺪان ﺟﻨﮓ رﺳــﺎﻧﻪاى اﻣﺮوز ﺑﺎﺷــﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ رﺳــﺎﻧﻪﻣﻠﻰ درﮔﯿﺮ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎى ﺟﻮر و واﺟﻮر‬ ‫ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺎﺣﺼﻞ ان ﻫﻢ روى اﻧﺘﻦ اﺳﺖ! ﯾﮑﺴــﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫و ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳــﯿﺮ ﻧﺰوﻟﻰ را در ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را راﺿﻰ ﮐﻨﺪ و ﺟﺎى ﺧﺎﻟﻰ ﺑﺮاى ﮐﻨﺪاﮐﺘﻮر رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻧﮕﺬارد اﻣﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ از اﯾﻦ وﺿﻊ راﺿﻰ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬از ﯾﮏ ﺳــﻮ‬ ‫اﻋﺘﺒﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ زﯾﺮ ﺳﻮال ﻣﻰرود و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﻢ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﻰﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ .‬در ﺑﺮﺧﻰ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﻫﻢ ﺑﺎ ﯾﮑﺴﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ اﻟﻘﺎﺋﺎت ﻧﺎﭘﺴﻨﺪ و‬ ‫اﻟﻮدهاى ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺳﺎزد‪ ،‬ﻣﻰﮐﻮﺷﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﻧﺤﻮى و ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﻣﺮدم‬ ‫را ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ ا در ﻣﯿﻨﻰﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎ و ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻫﻢ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﭼﻮن ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﻧﮕﺎر ﺑﺮاى ﺟﺬب اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ ﻏﯿﺮﻋﺎﻟﻤﺎﻧﻪ ورود‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﯾﻦروزﻫﺎ در رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﻄﺮح ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ‪2‬‬ ‫ﻣﺠﺮى ﺑﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺧﻮد درﭘﻰ ﺟﺬب اﺳﭙﺎﻧﺴــﺮ و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار‬ ‫ﻫﺪاﯾــﺎى ﻧﯿﺰ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮدهاﻧﺪ! اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺴــﯿﺎرى از‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان را در ﻗﺎب ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ و دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﺸﺎن را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻰﺳﭙﺎرﻧﺪ ﺑﻪ ﻣﺤﺾ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﺷــﺪن ﭼﻨﯿﻦ اﺧﺒﺎرى‪ ،‬ﻫﻤﻪ ذﻫﻦﺷــﺎن دﭼﺎر ﺗﺸــﻨﺞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ اﺟﻤﺎﻟﻰ ﻋﻤﺪه ﺳﻮاﻻت و ﮐﺎﻣﻨﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و ﮐﺎرﺑﺮان‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎدر ﺗﺒﺎدل ﻧﻈﺮﺷــﺎن ﺑﺎ ﺧﺒﺮ وام ﻫﺎى ﻣﯿﻠﯿﺎردى ‪ 2‬ﻣﺠﺮى‬ ‫داﺷــﺘﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ وﺿﻮح اﻧﺘﻘﺎد اﻧﺎن از ﻋﺪم روﺷــﻦ ﺑﻮدن رواﺑﻂ‬ ‫اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﭘﻰ ﺑﺮد‪ .‬در ﻣﯿﺎن ﻫﻤﯿﻦ ﻧﻈﺮات‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺟﺎﻟﺐ اﺳــﺖ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﺎ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻧﻤﻰﭘﺴــﻨﺪد ﺑﻪ ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﺎ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ ﮐﺎر را در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺟﻠﻮ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬در ﺻﻮرﺗﯿﮑﻪ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﺘﻌﻬﺪ ﺟﻮان و ﺑﺎ ﺳــﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪﻧﺸﯿﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻫﻤﭽﻮن‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ و اﻣﺮوز در دﻧﯿﺎى رﺳﺎﻧﻪاى‪ ،‬ﺳﺘﺎرهﻫﺎﯾﻰ ﭘﺮﻓﺮوغ و ﺑﻰرﻗﯿﺐ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﻦ اﻗﺎﯾﺎن ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺧﻂ و ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ و ﺣﺘﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺎ ﭘﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﺪ! ﺑﺮﺧﻰ از ﻻ ﺑﻪ ﻻى اﯾﻦ ﺷﺎﺋﺒﻪﻫﺎى ﻫﺪﻓﻤﻨﺪ ﻣﻰﮐﻮﺷﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺗﻮﻓﯿﻘﺎت رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ را در ﺑﻪ روز ﺑﻮدن و ﺣﺮﮐﺖ ﻓﺰاﯾﻨﺪه و ﭘﯿﺶﺑﺮﻧﺪه‬ ‫را ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ زﯾﺮ ﺳــﻮال ﺑﺒﺮﻧﺪ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ ﺷﻔﺎف اﺳﺖ و رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻠﻰ در ﭼﺎرﭼﻮب ﻣﺸﺨﺺ و ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺧﻮدش ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫در ﻫﺮ ﻣﺤﻔﻞ ﺣﻘﯿﻘﻰ و ﻣﺠﺎزى ﺣﺮف از اﺳﭙﺎﻧﺴــﺮﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و‬ ‫دﻓﺎع از ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد؛ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﻫﺮﭼﻪ زودﺗﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ‬ ‫ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﺎﺋﺒﻪﻫﺎ و ﺷﺎﯾﻌﺎت ﭘﺎﺳﺦ ﺑﺪﻫﻨﺪ ﺗﺎ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﻗﺪرت ﭘﯿﺮوز ﻣﯿﺪان ﺟﻨﮓ رﺳــﺎﻧﻪاى اﻣﺮوز ﺑﺎﺷﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮاى ﻏﻨﻰ و ارزﺷﻤﻨﺪ ﻧﺴﻞ ﺟﻮان را از ﻓﻀﺎﻫﺎى اﻟﻮده دﺷﻤﻨﺎن در‬ ‫ﻣﺎﻫﻮارهﻫﺎ و ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى دور ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﻬــﻢ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ در‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎ و وزارﺗﺨﺎﻧﻪﻫﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬ارﺗﺒﺎط ﻓﻌﺎل و ﻣﺴــﺘﻤﺮ ﺑﺎ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ از اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫وﯾﮋهاى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ انﻫﺎ رﻋﺎﯾﺖ ﻋﺪاﻟﺖ‬ ‫را در ﻧﻈﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ در اﯾﯿﻦ ﺗﮑﺮﯾﻢ و ﻣﻌﺎرﻓﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﭘﯿﺸﯿﻦ‬ ‫و رﺋﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺮﮐﺰ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و اﻃﻼع رﺳــﺎﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ اﻓﺰود‪ :‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ در ﻫﺮ ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ از اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫زﯾﺎدى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳــﺖ اﻣﺎ در وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺴﺘﺮه‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و رﺳــﺎﻧﻪ دارد از اﻫﻤﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺣﻮزهﻫﺎ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ ﭘﻞ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﯿﻦ‬ ‫ﻫﺮ دﺳﺘﮕﺎه و ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺎ ﻧﻬﺎدﻫﺎ و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﯿﺮوﻧﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ از‬ ‫اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻔﺎﻫﻢ و ارﺗﺒﺎط را ﺑﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﻧﻘﻄﻪ اﺗﺼﺎل ﺗﻔﺎﻫﻢ و اﻋﺘﻤﺎد ﻫﺮ ﺳﺎزﻣﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ اﺗﺼﺎل ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﻮد ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻋﻤﻞ ﮐﺮده اﻧﺪ‪ .‬وى‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﺮﮐﺰ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ از‬ ‫ﻟﺤﻆ ﮐﻤﻰ و ﮐﯿﻔﻰ و ﻣﺮﺟﻌﯿﺖ و اﺛﺮﮔﺬارى انﻫﺎ دارد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ راﻫﻰ ﺑﻪ دل و ﺟﺎن‬ ‫و ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮد از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻔﺎﻫﻢ و اﻋﺘﻤﺎد اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪ .‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺳﻬﻢ ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮاى اﻧﺘﻘﺎل ﺑﻪ ﻫﻨﮕﺎم و ﺳﺮﯾﻊ ﺑﻪ اﺻﺤﺎب‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و رﺳــﺎﻧﻪ دارد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﭘﺮدازش و ﺗﺠﺰﯾﻪ و ﺗﺤﻠﯿﻞ‬ ‫اﻃﻼﻋﺎت وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﺑﻪ اﺻﺤﺎب ﻓﺮﻫﻨﮓ‪،‬‬ ‫ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﻮد و اﯾﻦ اﻣﺮ وﻇﯿﻔﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﻋﯿﻦ اﻧﺠﺎم اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺘﻘﺎدات و ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدﻫﺎى درﺳﺖ را ﻧﯿﺰ رﺳﯿﺪﮔﻰ و در‬ ‫ﺟﻬﺖ ﺣﻞ و رﻓﻊ ان اﻗﺪاﻣﺎت ﻻزم را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫در اداﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻘﺶ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮐﻪ ﻧﻘﺶ اﺛﺮﮔﺬار‬ ‫ﻧﯿﺰ دارﻧﺪ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ از ان ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‪،‬‬ ‫اﺋﻤﻪ ﺟﻤﻌﻪ‪ ،‬ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دوﻟﺖ و ‪ ...‬اﺷــﺎره ﮐــﺮد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻌﺎوﻧﺖﻫﺎ و دﯾﮕﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎى‬ ‫زﯾﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪ در ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻔﺎﻫﻢ و اﻋﺘﻤﺎد و اﻧﺘﻘﺎل اﺧﺒﺎر و اﻃﻼﻋﺎت درﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﮔﺎم ﺑﺮدارد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﻧﻘﻼب ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﮐﺎرﮐﻨﺎن ﺳﺎزﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن دﯾﮕﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ در ﻣﯿــﺎن انﻫﺎ اﻧﮕﯿﺰه اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪ .‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﻮﺟﯿﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮐﻨﺎن و اﯾﺠﺎد راﺑﻄﻪ ﻓﻌﺎل ﺑﯿﻦ انﻫﺎ و ﺳﺎزﻣﺎن اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪ .‬وى در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺿﻤﻦ ﺗﻘﺪﯾﺮ از زﺣﻤﺎت ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ ﭘﯿﺸﯿﻦ ﻣﺮﮐﺰ رواﺑﻂ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ و اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ و ﻣﻬﺮداد اﮔﺎﻫﻰ رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺳﺎﺑﻖ اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﺑﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ و ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﻫﻤﺎﯾﻮن اﻣﯿﺮزاده اﺷﺎره ﮐﺮد‬ ‫و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﯿﺪوارم ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﻗﺎى اﻣﯿﺮزاده در اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﻗﺪمﻫﺎ ﯾﻤﺜﺒﺘﻰ در ﺟﻬﺖ‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و‬ ‫رﺳﺎﻧﻪ ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﮐﺎرﮐﺮدى رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ در ﺣﻮزهﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﮐﺎرﮐﺮد رﺳــﺎﻧﻪاى رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ از اﻫﻤﯿﺖ زﯾﺎدى ﺑﺮﺧﻮردار‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬رﺳﺎﻧﻪ رﮐﻦ ﭼﻬﺎرم ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ارﺗﺒﺎط ﻓﻌﺎل ﺑﺎ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ از‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ زﯾﺎدى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺎﯾﺪ راﺑﻄﻪ ﺳﺮﯾﻊ و ﺧﻮب ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﺎ ﻋﺪاﻟﺖ ﺑﺎ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺗﺒﻌﯿﺾ رﺳﺎﻧﻪاى اﺧﺘﻼﻻت رﺳﺎﻧﻪاى اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻓﺰود‪ :‬از دﯾﮕﺮ ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮐﺎﻫﺶ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ و ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎ اﺳﺖ‪ .‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﻨﺘﺮل ﮐﻨﻨﺪه ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫ﻧﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ان ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در اﯾﻦ اﯾﯿﻦ‬ ‫ﺿﻤﻦ ﺗﻘﺪﯾﺮ از ﺧﺪﻣﺎت و ﺗﻼشﻫﺎى ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﭘﯿﺸﯿﻦ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و اﻃﻼع رﺳــﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺣﮑﻢ ﻫﻤﺎﯾﻮن اﻣﯿﺮزاده ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺟﺪدﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ را ﺑﻪ وى اﻋﻄﺎ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻃﯿﺒﻪ ﺳﯿﺎوﺷﻰ ﺷﺎه ﻋﻨﺎﯾﺘﻰ ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹨﹫︘ ﹞︊﹠︀﹬‪︣︋ ﹩‬ای ا︠︐︭︀ص ارز ﹞︧︀﹁︣︑‪︀︖︝ ﹤︋ ﹩‬ج و ﹎︣د︫﹍︣ان و︗‪﹢‬د ﹡︡ارد‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑــﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻫﯿــﭻ ﻣﺒﻨﺎﯾﻰ ﺑــﺮاى اﺧﺘﺼﺎص ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺠﺎج و ﮔﺮدﺷﮕﺮان وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬از ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﺑﺮاى ﺣﺬف ان ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ﻋﻨﺎﯾﺘﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑــﺮ ﻟﺰوم ﺣﺬف ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ‪ ،‬اﺧﺘﺼﺎص ان را ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﻏﯿﺮﻣﻨﻄﻘﻰ داﻧﺴﺖ و‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ارز دوﻟﺘﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎران‪ ،‬داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن‬ ‫و اﻓــﺮادى ﮐﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ اﺿﻄﺮارى و ﺧــﺎص دارﻧﺪ‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪،‬‬ ‫اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﻋﻀﺎى ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺣﺬف ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﻫﯿﭻ ﺗﻮﺟﯿــﻪ و ﺿﺮورﺗﻰ ﺑﺮاى اﺧﺘﺼﺎص ارز دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان وﺟﻮد ﻧﺪارد زﯾــﺮا از وﺿﻌﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺑﺮﺧﻮردار ﻫﺴﺘﻨﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ دوﻟﺖ ﺑﺮ ﭼﻪ اﺳﺎﺳــﻰ ﺣــﺬف ارز دوﻟﺘﻰ را در‬ ‫دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﻗﺮار ﻧﺪاده اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻋﻼوه ﺑﺮ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﻪ ﺣﺠﺎج ﻫﻢ ﻧﺒﺎﯾﺪ ارز دوﻟﺘﻰ اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫ﯾﺎﺑﺪ زﯾﺮا در دﻧﯿﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻣﺮﺳــﻮم‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ در اﯾﺮان ﻫﻨﻮز اﯾﻦ ﺳﻨﺖ ﻏﻠﻂ ﺗﺪاوم ﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم در ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻫﯿﭻ ﻣﺒﻨﺎﯾﻰ ﺑﺮاى اﺧﺘﺼﺎص ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ ﺣﺠﺎج‬ ‫و ﮔﺮدﺷﮕﺮان وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ ﺑﺮ اﺳــﺎس ﮐﺪام ﺿﻮاﺑﻂ و ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫اﻗﺪاﻣﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷــﻮد و ﺗــﺪاوم اﯾﻦ ﮐﺎر ﺟﺎى‬ ‫ﺳــﻮال دارد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺣﺬف‬ ‫ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻮدﻧﺪ اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى‬ ‫اﻧﻬــﺎ راه ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺒﺮده اﺳــﺖ؛ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻰرود‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨــﺪﮔﺎن در ﻧﺸﺴــﺖ ﻋﻠﻨﻰ ﻓــﺮدا در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺳــﺎﯾﺮ ﻣﺸــﮑﻼت اﻗﺘﺼــﺎدى‪ ،‬ﻃﺮح و‬ ‫ﭘﯿﮕﯿــﺮى اﯾﻦ ﻣﻮﺿــﻮع را ﻧﯿﺰ در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر‬ ‫ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬اﺧﺘﺼﺎص ارز دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ ﺣﺠﺎج‬ ‫و ﮔﺮدﺷﮕﺮان را »ﻓﺴﺎدﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ« ﺧﻮاﻧﺪ و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ارز دوﻟﺘــﻰ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺻﺮف ﺧﺮﯾﺪ اﻗﻼم و ﮐﺎﻻﻫﺎى‬ ‫ﻏﯿﺮﺿﺮور و ﺗﻔﺮﯾﺤﺎت ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ اﻗﺎﭘﻮرﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴﻪ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︻﹚﹜ و ︋︧︐︣ ︑‪ ﹤︺︨﹢‬ا﹇︐︭︀د ﹁︣﹨﹠﹌ در ا﹬︣ان و︗‪﹢‬د ﹡︡ارد‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴــﻪ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺠﻠﺲ‪ ،‬ﺗﻨﻘﯿﺢ‬ ‫ﻗﻮاﻧﯿﻦ‪ ،‬ﻧﻈﺎرت و واﮔﺬارى ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ را از ﺟﻤﻠﻪ راﻫﮑﺎرﻫﺎى اﯾﺠﺎد ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺒﺪﯾﻞ ان ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺘﻰ ﺳﻮده داﻧﺴﺖ‪ .‬ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ اﻗﺎﭘﻮر‬ ‫ﻋﻠﯿﺸﺎﻫﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺿﺮورت ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ در ﭘﺮوژهﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر دﺳﺘﯿﺎﺑﻰ ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾــﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﺎﯾﺪ از دو ﻣﻨﻈﺮ ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫ﮐﺮد اﺑﺘﺪا از ﻣﻨﻈﺮ اﻗﺘﺼﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﭼﺮاﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻮع از اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮان ﻧﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻋﻠﻤﻰ و ﻧﻪ ﻋﻤﻠﻰ ﺟﺪى ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮد در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﻓﺮﻫﻨﮓ از ﺳﺎل ‪ 1990‬در‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪﯾﺎﻓﺘﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺗﺪرﯾﺲ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ دوﻟﺖ‬ ‫و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران ﻧﯿﺰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺷﺒﺴﺘﺮ‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻋﻠﻢ‪ ،‬ﺗﺨﺼﺺ و ﺑﺴﺘﺮﻫﺎى ﻻزم ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد ﻓﺮﻫﻨﮓ در اﯾﺮان وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﻤﻰﺗﻮان اﻧﺘﻈﺎر داﺷﺖ ﭘﺮوژهﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﯾﺎ ﻫﺮ ﭘﺮوژه دﯾﮕﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪاى ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬وى‬ ‫از اﻋﻀﺎى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺧﻮاﺳﺖ در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ اﺑﺘﺪا ﺗﻨﻘﯿﺢ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﮐﺮده و ﻗﻮاﻧﯿﻦ‬ ‫دﺳــﺖ و ﭘﺎ ﮔﯿﺮ را ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ را ﻧﻘﺾ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﺣﺬف و اﺻﻼح ﮐﻨﻨﺪ و اﺿﺎﻓــﻪ ﮐﺮد‪ :‬درواﻗﻊ ﻗﻮاﻧﯿﻦ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟــﻪ ﺑﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ روز‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﻗﺎﭘﻮرﻋﻠﯿﺸــﺎﻫﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ دوﻟﺖ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫در ﻋﺮﺻــﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨــﺮى را ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺑﺴــﭙﺎرد و ﺑﻪ ﻧﻈﺎرت ﻗﺎﻧﻊ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﻧﻈﺎرت ﺑﺎ ﻣﭻﮔﯿﺮى ﺗﻔﺎوت دارد ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ اﻧﭽﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﻣﭻﮔﯿﺮى‬ ‫اﺳــﺖ ﺗﺎ ﻧﻈﺎرت‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺎت رﺋﯿﺴــﻪ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺠﻠﺲ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻨﻘﯿﺢ ﻗﻮاﻧﯿﻦ و ﻧﻈﺎرت‬ ‫و واﮔﺬارى ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻــﻰ از ﺟﻤﻠﻪ راﻫﮑﺎرﻫﺎى‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ در ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺘﻰ‬ ‫ﺳﻮده و اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰاﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻓﺮش و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︮﹠︀﹬︹ د︨︐‪ ﹩‬ا﹬︣ان در ارزوی ︋︀زار﹬︀︋‪︉︨︀﹠﹞ ﹩‬‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻓﺮش و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺑــﻪ دوﻟﺖ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد داد ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﯾﺎراﻧﻪ ﺑــﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨــﺪﮔﺎن ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﻗﯿﻤــﺖ ﻧﻬﺎﯾﻰ اﯾــﻦ ﻣﺤﺼــﻮﻻت را در ﺑﺎزار‬ ‫داﺧﻠﻰ ﮐﺎﻫﺶ دﻫﺪ‪ .‬ﺷــﻬﺮام ﮐﻮﺳﻪ ﻏﺮاوى ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ ﻟﺰوم ﮐﺎرﺑﺮدى ﮐﺮدن ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوزه ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪ در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎى‬ ‫از ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨــﺪﮔﺎن و ﺷــﺎﻏﻼن اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﺎ‬ ‫ورﺷﮑﺴــﺘﮕﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﻮﻧﺪ؛ ﺑﺮاى ﭘﯿﺸــﺮﻓﺖ و ارﺗﻘﺎى ﯾﮏ ﺣﻮزه ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در راس اﻣﻮر ﻗﺮار دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺸــﮑﻼت و ﻣﺴﺎﺋﻞ ان ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫اﺷــﺮاف داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ اﻗﺪاﻣﺎت ﻻزم ﺑﺮاى رﻓﻊ ﻣﻮاﻧﻊ را اﻧﺠﺎم‬ ‫دﻫﻨﺪ اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿــﺮ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﻬﯿﻨﻪ‬ ‫و ﮐﺎرا ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﯿﻨﻮدﺷﺖ‪ ،‬ﮐﻼﻟﻪ‪ ،‬ﻣﺮاوه ﺗﭙﻪ و ﮔﺎﻟﯿﮑﺶ در‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺗﻨﻮع ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻋﻨﻮان‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ در ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺒﻮده اﺳﺖ؛ ﺗﺎ‬ ‫ﭼﻪ ﺣﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺟﻬﺎن ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه؟ ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه‬ ‫ﺑــﺮاى ﻓﺮوش و ﺧﺮﯾﺪ اﯾــﻦ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺗﺒﻠﯿﻎ‬ ‫ﺷﺪه و ﻓﺮﻫﻨﮓﺳــﺎزى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑــﻪ ﭼﻪ ﻣﯿﺰان ﺑﺮاى ﻓــﺮوش اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ و ﺻﺎدرات ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﺴﺘﺮﻫﺎ‬ ‫و ﺗﺴﻬﯿﻼت در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ؟ وى ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿــﺎن اﯾﻨﮑﻪ در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﻋﺠﯿﻦ ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮ و‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ در زﻧﺪﮔﻰ اﻧﻬﺎ ﻧﻬﺎدﯾﻨﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﺼﻮﻻﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ان ﻫﻨﻮز در ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم ﻧﻬﺎدﯾﻨﻪ ﻧﺸــﺪه‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﯾــﺐ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﻓــﺮش و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑــﻪ ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد روﻧﻖ در ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺻــﺎدرات و ﺗﺒﻠﻐﯿﺎت‬ ‫در اﯾــﻦ ﺣﻮزه اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬دوﻟﺖ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ﺳﻮﺑﺴــﯿﺪ و ﯾﺎراﻧﻪ ﺑــﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﻋﺮﺿﻪ اﯾــﻦ ﻣﺤﺼﻮﻻت را در ﺑﺎزار ﮐﺎﻫﺶ دﻫــﺪ؛ در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺗﻮان ﺧﺮﯾﺪ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ را دارﻧﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﻧﻘﺶ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ را ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻧﺒﺎﯾــﺪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ‪:‬‬ ‫﹬﹉ ﹞︺︀و﹡️ از ︨︀ز﹞︀ن ﹞﹫︣اث‬ ‫﹁︣﹨﹠﹍‪︢︝ ﹩‬ف ﹞‪﹢︫﹩‬د‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک ﻃﺮح ﺗﺸﮑﯿﻞ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰﻣﻰﮔﻮﯾﺪدرﺻﻮرتﺗﺼﻮﯾﺐﻃﺮحﺗﺒﺪﯾﻞﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‪ ،‬ﯾﮏ ﻣﻌﺎوﻧﺖ از ان ﺣﺬف‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﻣﻬﺮداد ﺑﺎﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫ﻃﺮح ﯾﮏ ﻓﻮرﯾﺘﻰ ﺗﺸــﮑﯿﻞ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﻃﻰ اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ در ﺻﺤﻦ ﻋﻠﻨﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺻﺤﻦ ﻋﻠﻨﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺼــﻮص ﮐﻪ اﯾﺎ ﺗﺼﻮﯾﺐ اﯾﻦ ﻃﺮح ﺧﻼف ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺷﺸﻢ ﺗﻮﺳﻌﻪ اﺳﺖ و ﮐﻠﯿﺎت ان ﻧﯿﺎز ﺑﻪ دو ﺳﻮم راى دارد‬ ‫ﯾﺎ ﺧﯿﺮ ﺑﺮرﺳﻰ ﺷﺪ؛ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪ ﺑﺮاﺳﺎس اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﮐﻠﯿﺎت ﻧﯿﺎز ﺑﻪ دو ﺳﻮم راى ﻧﺪارد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻟﻨﮕﺮود‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﮔﺮ ﭼﻪ ﮐﻠﯿﺎت‬ ‫اﯾﻦ ﻃﺮح ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺷــﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﺟﺰﺋﯿﺎت ان در ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﺑﻨﺪﻫﺎ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﮐﺴﺐ دو ﺳــﻮم راى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن دارد‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ از ﭼﻨﺪ ﺑﻨﺪ رﻓﻊ‬ ‫اﯾﺮاد ﮐﺮد؛ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﻨﺪ )د( ﻣﺎده ‪ 29‬ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﺮ وزﯾﺮ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﯿﺶ از ‪ 5‬ﻣﻌﺎون داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﻘﺮر ﺷﺪ در ﺻﻮرت ﺗﺒﺪﯾﻞ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪ‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ‪ 6‬ﺑﻪ ‪5‬‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﮐﺎﻫﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ ﯾﺎداورى اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻃﺒﻖ ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺷﺸﻢ دوﻟﺖ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﺑﻪ‬ ‫اﻧﺪازه ﮐﺎﻓﻰ ﮔﺴﺘﺮده اﺳﺖ و در ﺗﻤﺎم اﺳﺘﺎنﻫﺎ و ﺷﻬﺮﻫﺎ‬ ‫ادارهﮐﻞ دارد ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﮔﺴــﺘﺮش ان ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﻪﯾﻘﯿﻦ در‬ ‫ﺻﻮرت ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑــﻪ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ از ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺷﺸﻢ رﻋﺎﯾﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ؛ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺰ‬ ‫در اﺻﻼﺣﯿﻪ ﻃﺮح ذﮐﺮ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ ﺧﺒﺮ‬ ‫داد‪ :‬ﻃﺒﻖ اﯾﻦ ﻃﺮح اﺻﻼح ﺷــﺪه‪ ،‬رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮر و وزﯾﺮ‬ ‫ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺳــﺎﻟﻰ ﯾﮏ ﺑﺎر ﺑﻪ ﻣﺠﻠﺲ اﻣﺪه و در ﻣﻮرد‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و اﻫﺪاﻓﻰ ﮐﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه ﮔﺰارش اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک ﻃﺮح ﺗﺸﮑﯿﻞ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ اﮔﺮﭼﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى زﻧﺠﯿﺮهاى ﺑﻪ ﻫﻢ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ و ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ را ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ اﻣﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺳﺎزﻣﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﻪ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ در ﺻﻮرت ﺗﺼﻮﯾﺐ در ﺻﺤﻦ ﻋﻠﻨﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن را ﭘﻮﯾﺎ ﮐﺮده و ﺗﺤﺮﮐﺎت اﻣﯿﺪﺑﺨﺸﻰ‬ ‫در ان اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﻮن اﻣﯿﺮزاده رﺋﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ وزارت ارﺷﺎد‬ ‫ر︨︀﹡﹤ ﹨︀ ︋︟︩ ﹇︀︋﹏ ︑‪ ﹩﹧︗﹢‬از ︗︀﹞︺﹤‬ ‫︎︢﹬︣ی ﹡︧﹏ ا﹞︣وز را ︑︺﹫﹫‪︡﹠﹠﹋﹩﹞ ﹟‬‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﻮن اﻣﯿﺮزاده رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺟﺪﯾــﺪ ﻣﺮﮐــﺰ رواﺑﻂ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ و اﻃﻼعرﺳﺎﻧﻰ‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ در اﯾﯿﻦ ﺗﮑﺮﯾﻢ‬ ‫و ﻣﻌﺎرﻓــﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ‬ ‫ﭘﯿﺸﯿﻦ و رﺋﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻫﻤﯿﺖ و ﻧﻘﺶ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺣﻠﻘﻪ واﺳﻂ ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم و ﻣﺴﺌﻮﻻن در زﻣﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ داﺷــﺘﻪ وﻟﻰ اﻣﺮوزه اﻫﻤﯿﺘﺶ ﺻﺪ ﭼﻨﺪان ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻘﻄﻪ ﻋﺰﯾﻤﺖ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ‬ ‫ﺑــﺮاى ﺑﺎزﯾﺎﺑﻰ‪ ،‬اﻋﺘﻤﺎد ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﺑﺎزﯾﺎﺑﻰ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺻﺪاﻗﺖ و ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ اﺳــﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪:‬‬ ‫ارﻣﺎﻧﮕﺮاﯾﻰ ﺑﺪون واﻗﻊﺑﯿﻨﻰ ﻣﻬﻠﮏ اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻣﺎ ﺗﻼش‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﺮ اﺳــﺎس واﻗﻌﯿﺎت ﻣﻮﺟﻮد ﮐﺸﻮر دوره ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ را اﻏﺎز ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﺼﺤﯿﺢ‬ ‫اﺷﺘﺒﺎهﺧﻮداﻣﺎدهﻧﺒﺎﺷﺪﺑﻪﻗﻬﻘﻬﺮاﻣﻰرود‪.‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦﮔﺮﯾﺰى‬ ‫از اﯾﺠﺎد اﻣﺎدﮔﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ وﺟﻮد ﻧﺪارد و در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ ﻗﺪم ﺑﺮﻣﻰدارﯾﻢ‪ .‬اﻣﯿﺮزاده ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ارزﯾﺎﺑﻰ‬ ‫از ﻣﯿﺰان اﺛﺮﺑﺨﺸﻰ ﭘﯿﺎم ﺗﻮﻟﯿﺪى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ‬ ‫اوﻟﻮﯾﺖ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺗﺮﯾﺒﻮن ﮐﺎرﻣﻨﺪان ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺣﻮزهﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼﻰ را‬ ‫ﺑﻪ ﭘﺎﺳﺦﻫﺎى ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺳﺮﯾﻊ و ﺻﺮﯾﺢ ﺑﻪ ﭘﯿﺎم ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺗﺮﻏﯿﺐ ﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﺿﻤﻦ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﺑﺎ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ و اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﻋﻈﯿﻤﻰ از ﻓﺮﻫﻨــﮓ‪ ،‬ارزشﻫﺎ و ﻫﻨﺠﺎرﻫﺎى‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ از ﻃﺮﯾﻖ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﺷﻮد و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫اوﻟﻮﯾــﺖ ذﻫﻨﻰ و ﺣﺘﻰ رﻓﺘﺎرى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و ﺑﺨﺶ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻬﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭘﺬﯾﺮى ﻧﺴﻞ اﻣﺮوز را ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺮوزه ﺑﺮاى ﺟﺎﯾﺎﺑﻰ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ در ﮔﺴﺘﺮه رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫و ﭘﺮﺷﻤﺎر راﻫﻰ ﺟﺰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﯿﺎم ﺑﻪ ﺻﻮرت وﺳﯿﻊ‪ ،‬ﮔﺴﺘﺮده‪،‬‬ ‫ﺳﺮﯾﻊ و ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬رﺋﯿﺲ ﻣﺮﮐﺰ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫و اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﺷﺎﮐﻠﻪ اﺻﻠﻰ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻋﻤﻞ و اﻗﺪام اﺳﺖ ﻧﻪ ﺣﺮف‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻄﻠﻊ ﺳــﺎﺧﺘﻦ ﻣﺮدم از اﻗﺪام وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺧﻮاﺳﺘﺎر‬ ‫ﺗﺠﻤﯿﻊ و ﻫﻢ اﻓﺰاﯾﻰﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﻤﯿﺰى در ﺑﺮﻗﺮارى ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ رﺳﺎﻧﻪ ﻫﺎ و ﺗﺒﯿﯿﻦ ﺧﻄﻮط‬ ‫ﻗﺮﻣﺰ ﻣﺴﺌﻮﻻن در ارﺗﺒﺎط ﮔﯿﺮى ﺑﺎ رﺳﺎﻧﻪ ﻫﺎ را ﺑﻪ رﺳﻤﯿﺖ‬ ‫ﻧﻤﻰ ﺷﻨﺎﺳــﯿﻢ و ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام از رﺳﺎﻧﻪ ﻫﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺑﺨﺸﻰ از اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وى در‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳــﻪ ﺳﺎﻟﻪ درﺑﺎره ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺎى اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫اﺷــﺎره ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻇﺮف ‪ 2‬ﻣﺎه اﯾﻨﺪه ﺗﻘﺪﯾﻢ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و ﯾﻘﯿﻨﺎً روح‬ ‫ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ ان ﺗﻔﺎﻫﻤﻰ‪ ،‬اﻏﻨﺎﯾﻰ و ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮ ﺷــﻔﺎﻓﯿﺖ در‬ ‫اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪950‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ در ﻗﺎب ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن )ﻗﺴﻤﺖ دوم(‬ ‫ای﹋︀ش ︋︣﹡︀﹞﹤﹨︀ی ︑﹚‪﹢‬﹬︤﹬‪﹢‬ن در د﹨﹤ ‪ ۶0‬در︗︀ ﹞‪﹩‬زد!‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺪاﻟﺼﻤﺪى‬ ‫ﺷﺒﻬﺎىﺑﺮره‬ ‫ﺷﺎﻫﮑﺎرى ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾﺮى‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻤﺪى و ﻃﻨﺰ ﺑﺎ زﺑﺎﻧﻰ ﺷﯿﺮﯾﻦ اﻣﺎ ﺗﻨﺪ‬ ‫و ﺗﯿﺰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻘﺪ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان و روزﮔﺎر رﺿﺎ ﺷﺎﻫﻰ ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬از ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫و رادﯾﻮ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﺗﺎ ﺿﻌﻒ در ﺷﻨﺎﺧﺖ اﺛﺎر ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﯿﻤﺎن‪ .‬در اﯾﻦ اﺛﺮ ﮐﻤﺪى ﻓﺎﺧﺮ ﻣﻬﺮان‬ ‫ﻣﺪﯾﺮى ﻫﻤﺒﺎزى ﺑﺎ ﺳﯿﺎﻣﮏ اﻧﺼﺎرى‪ ،‬ﻓﻼﻣﮏ ﺟﻨﯿﺪى‪ ،‬ﺷﻘﺎﯾﻖ دﻫﻘﺎن‪ ،‬رﺿﺎ ﺷﻔﯿﻌﻰ ﺟﻢ‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺷﯿﺮى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻫﺪاﯾﺘﻰ‪ ،‬ﺳﺎﻋﺪ ﻫﺪاﯾﺘﻰ وﻫﺎدى ﮐﺎﻇﻤﻰ و ﻋﻠﻰ ﮐﺎﻇﻤﻰ و‪...‬‬ ‫ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﻼهﭘﻬﻠﻮى‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﮐﺸﻒ ﺣﺠﺎب در دوران رﺿﺎﺷﺎه ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺎز اﺳﺘﺎد ﺳﯿﺪ ﺿﯿﺎءاﻟﺪﯾﻦ درى روى ﮐﺮﺳﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯿﺶ ﻧﺸﺴﺘﻪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزى اﺳــﺘﺎد دارﯾﻮش ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬اﻣﯿﻦ ﺣﯿﺎﯾﻰ‪ ،‬ح‪ .‬ﺷﻬﺸﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺷﺮﯾﻔﻰﻧﯿﺎ‪ ،‬ﺷﻘﺎﯾﻖ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻼ زارﻋﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺎره ﮐﯿﺎن اﻓﺸﺎر و ﺳﯿﺮوس ﮔﺮﺟﺴﺘﺎﻧﻰ و‬ ‫ﻣﺮﺣﻮم ﻋﺒﺎس اﻣﯿﺮى ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﭼﻨﺪان ﻣﻮرد اﻗﺒﺎل ﻋﻤﻮﻣﻰ واﻗﻊ ﻧﺸﺪ و ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ »ﮐﯿﻒ‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪى ﻗﺒﻠﻰ اﺳﺘﺎد درى را ﻧﺪاﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﯿﻤﯿﺎ ﮔﺮ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ در اواﺧﺮ دﻫﻪى ﻫﺸــﺘﺎد ﺧﻮرﺷﯿﺪى ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ورزى ﮐﻪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ زﮐﺮﯾﺎى رازى ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ زﻧﺪه‬ ‫دل‪ ،‬ﺟﻤﺸﯿﺪ ﺟﻬﺎﻧﺰاده‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﭼﻨﮕﯿﺰ وﺛﻮﻗﻰ‪ ،‬ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺻﺪﯾﻖ ﺷﺮﯾﻒ‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﮐﺎﺧﻰ‬ ‫و ‪ ...‬ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﻟﻬﺎىﻣﺸﺮوﻃﻪ‬ ‫از دﯾﮕﺮ اﺛﺎر ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ورزى اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪى ﮐﻼﻧﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺑﻪ ﭘﺨﺶ‬ ‫رﺳﯿﺪ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮﻋﺶ ﺑﮑﺮ ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ ﭘﺮدازﺷﺶ ﻋﺎﻟﻰ ﺑﻮده‪ .‬وﻟﻰ ﻫﺮﮔﺰ ﺧﺎﻟﻰ از ﻧﻘﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫»ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﺸﺮوﻃﻪ« ﻣﻄﻠﻌﻰ اﺳﺖ ﺑﺮاى دﯾﮕﺮ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ورزى ﺑﺎ ﺗﻢ ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺘﺬﮐﺮ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﻮﺟﻪ اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺳﺘﻮدﻧﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ورزى دﻏﺪﻏﻪى ﺗﺎرﯾﺦ دارد‪ .‬اﻣﺎ اﻧﻘﺪر اى ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎ ﺳﺮﯾﻊ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﺑﻪ ﻃﺒﻊ ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﺎﻟﻰ ﻗﺮص و ﻣﺤﮑﻤﻰ داﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ از ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ان ﮐﺎﺳﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ راﺳﺘﻰ‬ ‫ان ﺳﺮﯾﺎل ورزى ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺳﺎﻟﻬﺎ ﭼﻬﺮه اﻣﯿﺮﮐﺒﯿﺮ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪ‪ ،‬ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﺸﺮوﻃﻪ‬ ‫ﺑﻮد ﯾﺎ ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﻣﻪ؟ ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﻣﻪ ﻫﻤﺎن ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﺸﺮوﻃﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻤﺎن اﯾﺮاﻧﺪﺧﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮔﻮﯾﻰ ورزى دﺳﺘﮕﺎه ﭘﻠﻰ ﮐﭙﻰ ﺑﺮداﺷﺘﻪ و از اﺛﺎرش ﮐﭙﻰ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ان ﻫﻢ ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﮔﺰاف‪ .‬ﻫﻤﮕﺎن ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﭼﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﮐﻪ ﻧﺪارد؟ ﺣﺎل ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﭘﯿﺪا ﺷــﺪه و از ﮐﺎرﻫﺎى ﺧﻮد ﮐﭙﻰ ﻣﻰﺳﺎزد‪ .‬در ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﺸﺮوﻃﻪ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺻﺎدﻗﻰ در ﻧﻘﺶ اﻣﯿﺮ ﮐﺒﯿﺮ‪ ،‬اﯾﺮج راد در ﻧﻘﺶ ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷﺎه‪ ،‬ﺗﯿﻨﺎﭘﺎﮐﺮوان‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ‬ ‫ﺷﺮﯾﻔﻰ ﻧﯿﺎ در ﻧﻘﺶ ﻣﺎﻧﮑﺠﻰ ﻟﯿﻤﻨﺠﻰﻫﺎﺗﺮﯾﺎ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻄﯿﻊ در ﻧﻘﺶ اﺗﺎﺑﮏ اﻋﻈﻢ‪ ،‬زﻫﯿﺮ‬ ‫ﯾﺎرى و ‪ ...‬ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﯿﺖازدﺳﺖرﻓﺘﻪ‬ ‫از ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪى دﺳﺖ اﺳﺘﺎد ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺷﻌﻀﺐ ﺧﺰاﻧﻪ دار‬ ‫ﮐﻮﻓﻪ در دوران ﺧﻼﻓﺖ ﻣﻌﺎوﯾﻪ و ﯾﺰﯾﺪ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬از ﻧﮑﺎت ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ان ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺎﻟﺖ ﺗﻠﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﺷﺖ ﭼﻮن اﮐﺜﺮ ﻟﻮﮐﯿﺸﻨﻬﺎ داﺧﻠﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻋﻠﺖ‬ ‫ﭼﻨﺪان ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ ﯾﺎد و ﺧﺎﻃﺮهى ﺳﺮﯾﺎل ﻓﺎﺧﺮ اﻣﺎم ﻋﻠﻰ اﺛﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان را ﺗﺪاﻋﻰ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬اﺳﺘﺎد اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ‪ ،‬اﺳﺘﺎد دارﯾﻮش ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﺳﺎرا ﺧﻮﯾﻨﻰﻫﺎ‪ ،‬ﻓﺮﯾﺒﺎ ﮐﻮﺛﺮى و ﺷﺎدروان‬ ‫اﻧﻮﺷﯿﺮوان ارﺟﻤﻨﺪ و‪ ...‬از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰ در ﻣﻪ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺟﺪاﯾﻰ ﺷــﻬﺮﻫﺎى اذرﺑﺎﯾﺠﺎن اﯾﺮان و اﻟﺤﺎﻗﺶ ﺑﻪ روﺳﯿﻪى ﺗﺰارى‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ورزى‪ .‬ﻓﻀﺎ‪ ،‬ﮐﺎﻣﻼ ﺑﺎ ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﺸﺮوﻃﻪ ﯾﮑﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﻗﺴﻤﺘﻬﺎﯾﻰ از ﺳــﺮﯾﺎل ﺑﻪ دوران ﻣﺸﺮوﻃﯿﺖ ﻧﯿﺰ ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل اﺳﺘﺎد ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‪ ،‬اﺳــﺘﺎد ﭼﻨﮕﯿﺰ وﺛﻮﻗﻰ‪ ،‬ﺣﺴﺎم ﻧﻮاب‬ ‫ﺻﻔﻮى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ ﺷﺮﯾﻔﻰﻧﯿﺎ‪ ،‬رزﯾﺘﺎ ﻏﻔﺎرى‪ ،‬ﺳــﻌﯿﺪ اﻣﯿﺮﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬ﮐﻤﻨﺪ‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬اﻣﯿﺮ دژاﮐﺎم‪ ،‬دارﯾﻮش ﮐﺎردان‪ ،‬ﺳﭙﻨﺪ اﻣﯿﺮﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺷﻬﺮام‬ ‫ﻋﺒﺪﻟﻰ و‪ ...‬ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﻤﺎىﺷﺎه‬ ‫ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺎه ﭘﻬﻠﻮى‬ ‫ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺻﺪ ﻗﺴﻤﺘﻰ ﺑﺎ ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎى ﻓﺮاوان و ﻧﻘﺪﻫﺎى ﻓﺮاوان‪ .‬ورزى ﺑﺎز‬ ‫ﻫﻢ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى را ﻓﺪاى ﮐﻤﯿﺘﻬﺎ و ﮐﯿﻔﯿﺘﻬﺎ ﮐﺮد‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﺑﻪ ﮔﺮﯾﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭘﺮﺷﻤﺎرش‪ ،‬ﮐﺎش ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﻧﻬﺎﯾﻰ‬ ‫اى ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺶ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰﺳﺎﻻرﻋﻘﯿﻠﻰﻣﻌﺮوﻓﺘﺮﺷﺪﺗﺎﻣﺤﺘﻮىﻧﻤﺎﯾﺸﯿﺶ‪.‬ﺣﺴﯿﻦﻣﺤﺐاﻫﺮى‪،‬ﺳﻌﯿﺪ‬ ‫ﻧﯿﮑﭙﻮر‪ ،‬ﮔﻮﻫﺮ ﺧﯿﺮاﻧﺪﯾﺶ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ داخ‪ ،‬اﻣﯿﺮﯾﻞ ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻬﺮاوه ﺷﺮﯾﻔﻰﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺷﺮﯾﻔﻰﻧﯿﺎ‪،‬ﻣﺤﻤﻮدﻣﻘﺎﻣﻰ‪،‬ﺳﭙﻨﺪاﻣﯿﺮﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪،‬ﻣﯿﮑﺎﯾﯿﻞﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ‪،‬ارﺳﻼنﻗﺎﺳﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﻮرج ﻧﺼﺮ‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎد ﺑﺸﺎرﺗﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪ اﺣﻤﺪ ﻧﺠﻔﻰ‪ ،‬ﺟﻤﺸﯿﺪ ﺟﺎﻧﺰاده‪ ،‬ارام ﺟﻌﻔﺮى‪ ،‬زﻧﺪه ﯾﺎد‬ ‫ﮐﺎﻇﻢ اﻓﺮﻧﺪﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﯾﮕﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺣﻘﮕﻮ‪ ،‬ﺷﻬﺮام ﻋﺒﺪﻟﻰ‪ ،‬ﺛﺮﯾﺎ ﻗﺎﺳﻤﻰ‪ ،‬ﻣﺮﺣﻮم‬ ‫ﺻﺪراﻟﺪﯾﻦ ﺷﺠﺮه‪ ،‬ﺷﮑﺮﺧﺪا ﮔﻮدرزى‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻣﻬﺮان و ‪ ...‬در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ‪ 100‬ﻗﺴﻤﺘﻰ‬ ‫ﻫﻤﺒﺎزىﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪار ﺻﻔﺮ درﺟﻪ‬ ‫از ﺳــﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در اواﺳﻂ دﻫﻪى ﻫﺸﺘﺎد‬ ‫ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷــﯿﺪى روى اﻧﺘﻦ ﺷــﺒﮑﻪى اول رﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻪ داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻋﺒﺪاﻟﺤﺴﯿﻦ ﺳﺮدارى اﺷﺎره دارد‪ .‬وﻟﻰ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ ﻧﺎ ﻣﻌﻠﻮم از ﺑﺮدن ﻧﺎم وى ﺧﻮددارى‬ ‫ﺷــﺪه وﻟﻰ ﺑﯿﻨﻨﺪه ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻗﺮﯾﻨﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﺳﺘﺎد اﯾﺮج راد‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺳــﺮدارى را ﺑﺎزى ﻧﻤﻮده اﻧﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪ ﺷﻬﺎى ﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬اﺳﺘﺎد اﯾﺮج راد‪ ،‬ﻟﻌﯿﺎ زﻧﮕﻨﻪ‪،‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺮﺑﺎﻧﺰاده‪ ،‬ﺻﺪراﻟﺪﯾﻦ ﺷﺠﺮه‪ ،‬روﯾﺎ ﺗﯿﻤﻮرﯾﺎن و ﻣﺴﻌﻮد ﺷﺎﯾﮕﺎن و‪ ...‬از ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل رﻣﺰاﻟﻮد ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﺎر‬ ‫داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﺷﺎﻋﺮ ﻣﻌﺮوف ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﺑﻬﺠﺖ ﺗﺒﺮﯾﺰى ﻣﺘﺨﻠﺺ ﺑﻪ ﺷﻬﺮﯾﺎر‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺧﻮب و ﭘﺮ ﺑﯿﻨﻨﺪه را ﮐﻤﺎل ﺗﺒﺮﯾﺰى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮد و در ان ﺳــﯿﺮوس‬ ‫ﮔﺮﺟﺴﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﯿﺎم دﻫﮑﺮدى‪ ،‬ﻣﻬﺴﺎ ﮐﺮاﻣﺘﻰ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﻧﯿﮑﭙﻮرو ‪ ...‬اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻧﻤﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻼلاﻟﺪﯾﻦ‬ ‫داﺳــﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻮﻻﻧﺎ‪ .‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﮐﻪ دﯾﺪه ﻧﺸﺪ‪ .‬ﭼﺮا؟ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻋﻠﺖ‪ :‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮذارى و ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ اﻫﻤﯿﺖ ﻧﻤﻰدﻫﺪ و ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﻓﺎﮐﺘﻮرﻫﺎﯾﻬﺎى ﮐﻤﻰ و ﮐﯿﻔﻰ‬ ‫ﻣﻰاﻧﺪﯾﺸﺪ‪ .‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﺮﮔﺰ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ در دﻫﻪى ﻧﻮد ﻫﺴﺘﯿﻢ و ﺑﺎ وﺟﻮد ﻫﺰاران‬ ‫رﻗﯿﺐ ﺳﺮﯾﺎﻟﺴﺎز داﺧﻠﻰ)ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى وﯾﺪﯾﻮﯾﻰ( و ﺧﺎرﺟﻰ)اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ و ﻣﺎﻫﻮاره( دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻬﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ از اﯾﻦ دﺳﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎﯾﺪ وﺳﻮاس ﺑﻪ ﺧﺮج داد وﻟﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎﯾﺶ را ﻓﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺮاى ﭼﻪ؟‬ ‫ﺟﻼلاﻟﺪﯾﻦ را ﺷﻬﺮام اﺳﺪى و ارش ﻣﻌﯿﺮﯾﺎن ﻣﺸﺘﺮﮐﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮدﻧﺪ و در ان ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن‪ ،‬ﻻدن ﻣﺴﺘﻮﻓﻰ و ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺧﻤﺴﻪ و‪ ...‬ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﯿﺦﺑﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎز ﺳــﺮﯾﺎﻟﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺷﺘﺎﺑﺰده ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﻬﺮان اﺳﺪى و ﺑﺎزى زﻧﺪه ﯾﺎد ﺧﺴﺮو‬ ‫ﺷﮑﯿﺒﺎﯾﻰ‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﻋﻠﻰ ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن‪ ،‬ﻻدن ﻣﺴﺘﻮﻓﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ دﻫﮑﺮده و ژاﻟﻪ ﻋﻠﻮ و‪ . ...‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺷﯿﺦ ﺑﻬﺎﯾﻰ ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ در اواﯾﻞ دﻫﻪى ﻫﺸﺘﺎد روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪى دو‬ ‫رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﺎﺑﺮ ﺑﻦ ﺣﯿﺎن‬ ‫ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﻣﺎ ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ اﺛﺮ اﺳﺘﺎد ﺟﻮاد اﻓﺸﺎر ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ از ﻧﺎﻣﺶ‬ ‫ﭘﯿﺪاﺳﺖ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺟﺎﺑﺮ ﺑﻦ ﺣﯿﺎن اﯾﻦ اﻧﺪﯾﺸﻤﻨﺪ ﺑﺰرگ اﯾﺮاﻧﻰ و ﻣﺴﻠﻤﺎن ﺗﻮﺟﻪ دارد‪.‬‬ ‫زﻧﺪه ﯾﺎد ﺣﺴﻦ ﺟﻮﻫﺮﭼﻰ‪ ،‬اﮐﺒﺮ ﻋﺒﺪى‪ ،‬زﯾﺒﺎ ﺑﺮوﻓﻪ‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮام ﻧﻮراﯾﻰ‪ ،‬ﺣﺴﻦ اﺳﺪى و‪ ...‬از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪى ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﻧﮑﻪ ﻋﻠﻰ رﻏﻢ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در‬ ‫ﺷﺒﮑﻪى ﺳﻮم ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪ وﻟﻰ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪهى ان ﺷﺒﮑﻪى اﻟﮑﻮﺛﺮ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎﯾﺪ اذﻋﺎن ﮐﺮد‪ ،‬ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان ﺳﺮﺷــﺎر از ﻗﺼﻪﻫﺎ و ﻓﺴﺎﻧﻪﻫﺎ و ﺗﺎرﯾﺨﻬﺎﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎزﺳﺎزى اﯾﻦ ﺗﺎرﯾﺦ در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺴﺘﻠﺰم ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﺎﮐﺘﻮر ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى‬ ‫اﺳﺖ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ در ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻓﺎﮐﺘﻮرﻫﺎى ﮐﻤﻰ و ﮐﯿﻔﻰ ﺑﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫ﮔﺬارى ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻮﺟﻪ دارد‪.‬‬ ‫ﭘﺨﺶ »ﻧﻮد« ﻗﻄﻊ ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫ﻣﺮﺗﻀــﻰ ﻣﯿﺮﺑﺎﻗــﺮى ﻣﻌــﺎون‬ ‫ﺳﯿﻤﺎى رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ درﺑﺎره ﭘﺎﺳﺦ‬ ‫ﺑﻪ اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﺑﯿــﺶ از ﺣــﺪ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻫﻤﭽﻮن وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧــﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل »‪«2018‬‬ ‫اﻇﻬــﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﺳﭙﺎﻧﺴــﺮ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫در اﯾــﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻠﮑــﻪ در دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫــﺎى ﭘﺮﻣﺨﺎﻃــﺐ ﻣﺜﻞ‬ ‫»دورﻫﻤﻰ« و »ﺧﻨﺪواﻧﻪ« ﺳــﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ را ﺗﻘﺒﻞ ﮐﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎزى را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﭘﺮﺑﯿﻨﻨﺪه‬ ‫ﺑــﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﻼﻗﻪ اﺳﭙﺎﻧﺴــﺮ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑــﺎﻻى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﺗﻌﺎﻣﻠﻰ ﺑﯿﻦ ﻣﺎ و اﺳﭙﺎﻧﺴــﺮﻫﺎ ﺷــﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿــﺮد‪.‬وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﺟﺎرى ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ اﻗﺘﻀﺎ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ ﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺑﺮوﯾﻢ‪ .‬ﺧﻮد ﻣﺎ درﺻﺪد اﯾﻦ ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﺧﻮد ﺑﺮﺳﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺻﻼ‬ ‫دﺳــﺖ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ وﻟﻰ ﻣﺎ ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮات را ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﮐﻨﯿــﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻼش ﮐﻨﯿــﻢ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﯿﻪ ﺣﻮزهﻫﺎﯾﻰ ﮐــﻪ ﺑﻮدﺟﻪﻫﺎ را‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﺘﻘﺎﻋﺪﺷــﺎن ﮐﻨﯿﻢ دﺳﺖ ﻣﺎ را در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﺎزﺗﺮ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪ .‬ﻣﻌﺎون ﺳــﯿﻤﺎى رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺖ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ از ﻃﺮﯾﻖ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺮﻫﺰﯾﻨﻪ ﭼﻬﻞ ﺑﺮاﺑﺮ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻋﺎدى و‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﺑﺮد و اﮔﺮ ﻣﺎ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﻫﺮ ﺳﺎل ﭼﻨﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻨﺎﺑﻌﻰ در اﺧﺘﯿﺎر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﭼﻮن در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﯾﻦ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻣﺎﻟﻰ را ﻧﺪارﯾﻢ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ اﯾﻦ ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰﻫﺎ‬ ‫را اﻧﺠــﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﺎ ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﺑﻮدﺟﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺬاﮐﺮاﺗﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺨﺸﻰ از‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻨﺎﺑﻊ را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﻪ ﻣﯿﺰاﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﻮد‬ ‫از اﺳﭙﺎﻧﺴــﺮﻫﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻬﺮه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﯿﺮﺑﺎﻗﺮى درﺑﺎره ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »‪ «2018‬و اﻏﺎز دوﺑﺎره »ﻧﻮد« ﻫﻢ ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪» :‬ﻧﻮد« ﺑﺎ‬ ‫اﺟﺮاى ﻓﺮدوﺳﻰ ﭘﻮر ﻫﻤﭽﻨﺎن اداﻣﻪ دارد‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ رﺿﺎﯾﺖ ﮐﺎﻣﻞ‬ ‫از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »‪ «2018‬داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﻋﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ اﻗﺎى‬ ‫ﻓﺮوﻏﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ‪ ،‬ﮔﺮوه ورزش و اﻗﺎى ﻓﺮدوﺳﻰ ﭘﻮر وﺟﻮد‬ ‫دارد »ﻧﻮد« ﺑﺎ ﺷﺘﺎب ﺑﯿﺸﺘﺮى اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻋﻼم ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر‬ ‫»زﻣﺎن رو راﺳﺘﻰ«‪» ،‬زﻧﺪﮔﻰ ﺷﮕﻔﺖ اﻧﮕﯿﺰه«‪» ،‬ﺳﻦ ﭘﺘﺮزﺑﻮرگ«‪،‬‬ ‫»ﻣﺰاﺣﻢ«‪» ،‬دوﺳــﺘﺎن ادى ﮐﻮﯾﻞ«‪» ،‬ﺧﻄﺮ ژﻧﻮم« و »دور از او«‬ ‫ﻋﻨﺎوﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﺷﻨﺒﻪ ‪ 30‬ﺗﯿﺮ ﺗﺎ ﺟﻤﻌﻪ ‪5‬‬ ‫ﻣﺮداد ﻣﺎه از ﺷﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر ﺳﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪».‬زﻣﺎن روراﺳﺘﻰ«‬ ‫را ﮐﻪ اوﻟﻮ ﮔﺮوﺳﺒﺎرد در ژاﻧﺮ ﭘﻠﯿﺴﻰ و ﺣﺎدﺛﻪاى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﻨﺒﻪ ‪ 30‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺼﻮل ﺳﺎل‬ ‫‪ 1978‬ﺳــﯿﻨﻤﺎىﻫﺎﻟﯿﻮود اﺳﺖ و داﺳــﺘﯿﻦﻫﺎﻓﻤﻦ‪ ،‬ﺗﺮزا راﺳﻞ و‬ ‫ﻫﺮى دﯾﻦ اﺳﺘﺎﻧﺘﻦ در ان ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪» .‬زﻧﺪﮔﻰ ﺷﮕﻔﺖ‬ ‫اﻧﮕﯿﺰه« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻓﺮاﻧﮏ ﮐﺎﭘﺮا ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه از ﺷﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺳــﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺟﯿﻤﺰ اﺳــﺘﻮارت و دوﻧﺎ رﯾﺪ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺤﺼﻮل ﺳﺎل ‪ 1946‬اﻣﺮﯾﮑﺎ اﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ »ﺳﻦ ﭘﺘﺮزﺑﻮرگ« دوﺷﻨﺒﻪ اول ﻣﺮداد ﻣﺎه از ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﭼﻬﺎر ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻮﻟﯿﺎﻧﻮ ﻣﻮﻧﺘﺎﻟﺪو‬ ‫ﻣﺤﺼﻮل ‪ 2008‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ اﺳــﺖ و ﺧﻮد ﻣﻮﻧﺘﺎﻟﺪو ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ان را ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس اﯾﺪهاى از اﻧﺪرى ﮐﻨﭽﺎﻟﻮﻓﺴﮑﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺳﺮﺷﻨﺎس روﺳﻰ‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳــﺖ‪» .‬ﻣﺰاﺣﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ادوارد ﻣﻮﻟﯿﻨﺎرو ﻣﺤﺼﻮل‬ ‫‪ 1973‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ‪ 2‬ﻣﺮداد ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‪» .‬دوﺳﺘﺎن‬ ‫ادى ﮐﻮﯾﻞ« ﻣﺤﺼﻮل ﺳــﺎل ‪ 1973‬اﻣﺮﯾﮑﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﭘﯿﺘﺮ‬ ‫ﯾﯿﺘﯿﺲ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ روز ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﺳﻮم‬ ‫ﻣﺮداد ﻣﺎه از ﺷــﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر ﺳــﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‪» .‬ﺧﻄﺮ‬ ‫ژﻧﻮم« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﯿﻢ ﺳــﯿﻮﻧﮓ ﺳــﻮ ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 4‬ﻣﺮداد ﻣﺎه‬ ‫ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷــﻮد‪» .‬دور از او« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﺎرا‬ ‫ﭘﻮﻟﻰ ﻣﺤﺼﻮل ‪ 2006‬ﮐﺎﻧﺎدا اﺳــﺖ ﮐﻪ روز ﺟﻤﻌﻪ ‪ 5‬ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﭼﻬﺎر ﺑﻪ ﮐﻮﺷــﺶ واﺣﺪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺷﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر ﺳﯿﻤﺎ ﻫﺮ روز‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ ‪ 11‬ﭘﺨﺶ و ﺳﺎﻋﺖ ‪ 2‬ﺑﺎﻣﺪاد ﺑﺎزﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫روﺳﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪﻫﺎى ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫ﻣﺮاﮐﺰ اﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﻋﻠﻰ داراﺑﻰ ﻃﻰ اﺣﮑﺎم ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ اى روﺳــﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪﻫﺎى ﺑﯿﺴﺖ‬ ‫و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻮﻟﯿﺪات رادﯾﻮﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻣﺮاﮐﺰ اﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫را ﻣﻨﺼﻮب ﮐﺮد‪ .‬ﻋﻠﻰ داراﺑﻰ ﻣﻌﺎون اﻣﻮر اﺳــﺘﺎن ﻫﺎى ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ‪ ،‬ﻣﻬﺮداد ﻋﻈﯿﻤﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎى ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﺷــﻬﺮﮐﺮد را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل‪ ،‬اﺳﮑﺎن و ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ‬ ‫و ﻣﺤﻤــﺪ ﻓﻬﻤﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﺣﺴــﯿﻦ رﻧﺠﺒﺮان و ﻣﻬــﺪى ﻓﺮﺟﻰ را‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان روﺳــﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪﻫﺎى ﻓﻨﻰ‪ ،‬اﻃﻼع رﺳــﺎﻧﻰ و‬ ‫اﻧﺘﺸــﺎرات و اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ و اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺗﻮﻟﯿــﺪات رادﯾﻮﯾــﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻣﺮاﮐﺰ اﺳــﺘﺎﻧﻰ ﻣﻨﺼﻮب ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﺑﻮﻃﺎﻟﺐ ﻋﯿﺴــﻰ اﺑﺎدى‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ ﻋﻠﯿﺰاده‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﺻﺎدق‬ ‫ﮐﻮﺛــﺮى ﻓﺮ و ﻋﻠــﻰ ﮐﺮﯾﻤﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان روﺳــﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻫﺎى‬ ‫ﭘﺸــﺘﯿﺒﺎﻧﻰ و ﻣﺎﻟﻰ‪ ،‬ارزﯾﺎﺑﻰ‪ ،‬اﻣﻨﯿﺖ و ﺗﺸﺮﯾﻔﺎت ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺧﺎن ﻣﺤﻤﺪى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺴــﺌﻮل دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ و ﻓﺮﺷﯿﺪ ﺷﮑﯿﺒﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺟﺎﻧﺸــﯿﻦ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻰ و اﻧﺘﺸﺎرات و ﻣﺴﺌﻮل‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﺎزار ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى ﻣﺮاﮐﺰ اﺳﺘﺎن ﻫﺎى ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﻨﺼﻮب‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻮﻟﯿﺪات رادﯾﻮﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫ﻣﺮاﮐﺰ اﺳﺘﺎﻧﻰ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ‪ ،‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺑﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ‬ ‫اﺳﺘﺎن ﭼﻬﺎرﻣﺤﺎل و ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪950‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫ﺳﯿﺪرﺿﺎ اورﻧﮓ‬ ‫ﺳﺎﺧﺖﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰرﻓﺘﻦﺑﻪﻗﻬﻘﺮاﺳﺖ!‬ ‫زﻣﺎن ﻫﺮﮔﺰ از ﺣﺮﮐﺖ ﺑﺎز ﻧﺎﯾﺴﺘﺎده و ﻧﺨﻮاﻫﺪ اﯾﺴﺘﺎد‪ .‬ﺑﺮاى ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ در ﮐﺎر‪،‬‬ ‫زﻧﺪﮔــﻰ و ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﺮاه و ﻫﻤﮕﺎم ﺑﺎ زﻣﺎن ﺑﻮد و ﺣﺘﻰ ﯾﮏ ﻟﺤﻈﻪ ﻫﻢ از‬ ‫ان ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻋﻘﺐ اﻓﺘﺎد‪ .‬ﺗﻤﺎم ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﺣﺮﻓﻪ ﺧﻮد ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻦ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻧﮕﺎه ﺷــﺎن ﺑﻪ اﯾﻨﺪه ﺑﻮده و ﺗﻨﻬﺎ ﻧﯿﻢ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫داﺷــﺘﻪ اﻧﺪ‪ ،‬ان ﻫﻢ ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﺠﺎرب‪ .‬در ﻋﺎﻟﻢ ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺰ‪ ،‬ﻫﺮﮔﺰ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻋﻘﺐ ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﯾﺎ ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﺪ‪ ،‬زﯾﺮا ﯾﮏ ﻟﺤﻈﻪ ﻏﻔﻠﺖ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﻫﻼﮐﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در ﻣﻬﻠﮑﻪ ﺑﻰﻫﻮﯾﺘﻰ و ﺗﮑﺮار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در اﯾﺮان‪،‬‬ ‫ﻫﻤﻮاره رﺟﻌﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﮐﻪ اﺳﯿﺐﻫﺎى ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﺟﺒﺮاﻧﻰ را‬ ‫ﺑﺮ ﭘﯿﮑﺮ ﻫﻨﺮ و ادب وارد ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬در دوره ﺻﻔﻮﯾﻪ‪ ،‬ﺳﺒﮏ ﻫﻨﺪى راﯾﺞ‬ ‫ﺑﻮد و ﺷــﺎﻋﺮان ﺑﺰرﮔﻰ در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﯾﮑﻪ ﺗﺎزى ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮان‪ ،‬ﺷﻌﺮ را از ﭘﺲ دﯾﻮار ﺑﻠﻨﺪ ﮐﺎخﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﯿﺎن ﻣﺮدم اوردﻧﺪ و ﻋﻄﺮ و ﺑﻮى‬ ‫ﻣﺮدﻣﻰ ﺑﻪ ان دادﻧﺪ‪ .‬ﺷــﺎﻋﺮاﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﻧﮑﺘﻪ ﺳﻨﺞ و ﻧﻐﺰ ﮔﻮ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﺸﺒﯿﻬﺎت‬ ‫ﺳﺎده و ﮔﺎه ﭘﯿﭽﯿﺪه‪ ،‬روح ﺷﻌﺮ را ﺟﻼ ﻣﻰداﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ دوران ﮐﻪ ﺷﻌﺮ‪ ،‬ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﺎ زﻣﺎن ﭘﯿﺶ ﻣﻰرﻓﺖ‪ ،‬ﻋﺪهاى ﺷــﺎﻋﺮ ﭘﺮﮔﻮ و دور از ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺰ ﻫﺰاران ﺑﯿﺖ‬ ‫ﺿﻌﯿﻒ ﺳﺮودﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﻪ در دل ﻣﺮدم ﺗﻪ ﻧﺸﯿﻦ ﺷﺪ و ﻧﻪ در ذﻫﻦ ادﺑﯿﺎت ﻣﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻬﺎﻧﻪاى ﺷﺪ ﺗﺎ ﻋﺪهاى ﺷﻌﺮ ﺳﺒﮏ ﻫﻨﺪى را ﻧﺎﭘﺴﻨﺪ ﺷﻤﺮده‪ ،‬رﺟﻌﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﮐﺮده و ﭘﯿﺮو ﺷﺎﻋﺮان ﻗﺪﯾﻢ ﺷــﻮﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ وادى ﺗﮑﺮار ﻣﮑﺮرات‬ ‫ﺑﯿﻔﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻓﺘﺎدﻧﺪ‪ .‬ﺳــﺒﮏ ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﺰرگ ﺗﺮﯾﻦ ﺿﺮﺑﻪ را ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت و ﺷﻌﺮ‬ ‫اﯾﺮان زد و ﺑﺎﻋﺚ ﻋﻘﺐ ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ ﺷﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻫﻤﺎن ﻣﻮﻗﻊ ﺑﻪ ﺟﺎى ﻋﻘﺒﮕﺮد رو ﺑﻪ‬ ‫ﺟﻠﻮ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ادﺑﯿﺎت و ﺷﻌﺮ ﻣﺎ درﺟﺎ ﻧﻤﻰزد‪ .‬ﺳﯿﻨﻤﺎ از ﻫﻨﺮﻫﺎﯾﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﮕﺎﻫﺶ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﻮاره ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ﭼﻨﯿﻦ ﻧﺒﺎﺷﺪ ﺳﺮﯾﻊ ﺗﺮ از‬ ‫اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﻓﮑﺮش را ﺑﺘﻮان ﮐﺮد ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را از دﺳــﺖ ﺧﻮاﻫﺪ داد‪ .‬ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻫﺎﻟﯿﻮود ﻣﺪﯾﻮن ﻧﮕﺎه ﺑﻪ اﯾﻨﺪه و ﺑﻪ روز ﺑﻮدن اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻏﯿﺮ از اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬در ﻣﯿﺎﻧﻪ دﻫﻪ ﭘﻨﺠﺎه‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ‬ ‫ورﺷﮑﺴــﺖ ﺷﺪ‪ .‬در ان زﻣﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺗﻔﮑﺮ ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ ﮐﻤﺘﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﯾﺎ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﺪاﺷــﺖ‪ .‬ﭘﺲ از ﭘﯿﺮوزى اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﮐﻤــﻰ رﮐﻮد‪ ،‬ﺣﺮﮐﺘﻰ رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮ را اﻏﺎز ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻧﯿﺰ از ﺳــﺎﺧﺖ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در ﺣﻘﯿﻘﺖ اﻧﻘﻼب ﺑﺎﻋﺚ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ دﯾﺮى ﻧﭙﺎﯾﯿﺪ ﮐﻪ ﻣﺤﺪود ﮔﺮان ﺑﺎ اﯾﺠﺎد ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎ‪ ،‬ﭼﺮخ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫را ﮐﻨﺪ ﮐﺮده ﺗﺎ در اﯾﻨﺪهاى ﻧﻪ ﭼﻨﺪان دور از ﺣﺮﮐﺖ ﺑﺎز اﯾﺴﺘﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﺑﺪ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﻣﺤﺪود ﮔﺮاﯾﺎن ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻔﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را ﮔﺮﻓﺖ و از ﺗﻨﻔﺲ اﻧﺪاﺧﺖ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﺪﯾﺮان و ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺤﺪود ﮔﺮا‪ ،‬ﻋﻤﺪا ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪﻧﺪ ﺗﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸﺖ داﺷﺘﻪ و دوﺑﺎره ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ ﺳﺎزان درﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﻰ ﺻﺎﺣﺐ اﯾﺮان‬ ‫ﺟﻮﻻن دﻫﻨﺪ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺧﻮد در‬ ‫ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﻪ ﺳــﺮ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﮐﺎر ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﺸﯿﺪه ﮐﻪ اﺳﺘﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﮐﻪ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ دم از ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻧﻮﯾﻦ ﻣﻰزد ﺑﻪ ﺟﻤﻊ ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ ﺳﺎزان ﺑﭙﯿﻮﻧﺪد و در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻬﻠﮑﻪ دﺳﺖ و ﭘﺎ ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬از ﻫﻤﻪ ﺑﺪ ﺗﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ اﺛﺎر‬ ‫ﺳﺨﯿﻒ‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﺪت از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮده و ﮔﺮﯾﺒﺎن ﺧﻮد و دﯾﮕﺮان را‬ ‫درﯾﺪه و ﻣﻰدرﻧﺪ‪ .‬ﺟﺎى ﺗﺎﺳــﻒ دارد ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران از‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮع ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﻋﻮاﻣﻞ ﺷﺎن ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮده و اﯾﻦ ﻋﻤﻞ ﺳﺒﺐ ﺷﺪ اﻣﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ ﺳﺎزان ﻣﺸﺘﺒﻪ ﺷﺪه و ﺑﺮاى دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان و ﺣﺘﻰ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ‬ ‫ﺷﺎخ و ﺷﺎﻧﻪ ﺑﮑﺸﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ‪ ،‬ان ﻫﻢ در دوراﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن اﻋﺠﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ رﻓﺘﻦ ﺑﻪ ﻗﻬﻘﺮا و ﻧﺎﺑﻮدى ﮐﺎﻣﻞ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫﹁﹫﹚﹝‪﹢﹎﹩﹞﹤︭﹇﹤﹋﹩‬﹬︡‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫اﻣﺮوزه در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻠﻮدرام ﺷــﺎﻫﺪ ﯾﮏ ﻧﻮع ﺗﻘﻠﯿﺪ ﯾﺎ ﮐﭙﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮرى ﮐﻪ ﺑﻌﻀﻰ از ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﮐﺎر اوﻟﻰ ﺑﺮاى ﺷــﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻗﺼﻪ از‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺳــﺎﺧﺘﺎرى ﻣﺜﻼ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫﺎدى اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎﯾﺶ را در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﻪ وﻓــﻮر دﯾﺪهاﯾﻢ‪ ،‬ﮐﭙﻰﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﻋﺎم ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ اِﻟﻤﺎنﻫﺎى ﺗﻘﻠﯿﺪى انﻫﺎ را‬ ‫ﺗﺸﺨﯿﺺ ﺑﺪﻫﺪ در اﯾﻦ اوﺿﺎع و ﻫﺠﻮم ﺗﮑﺮارﻫﺎ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮب را ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺗﺸــﺨﯿﺺ داد ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزش ﺑﺎ دﻏﺪﻏﻪ و ﻧﮕﺮش اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻗﺼﻪ ﺳﺮاﯾﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻗﺼﻪاى ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺑﺎ ﺧﻮدش‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﻧﻤﺎزى ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺸــﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﭼﺮا در ﺳﻰ و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﻧﺸــﺪ ﯾﮏ ﻋﻨﺼﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ دارد ﺑﻪ ﻧﺎم ﻗﺼﻪ‪ ،‬اﯾﻦ اوﻟﯿﻦ ﻧﮑﺘﻪاى ﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را ﻫﻢ ﺧﻮد‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﯾﮏ دﻏﺪﻏﻪاى در ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد اﻧﮕﺎر ﺑﺨﺶ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻮدن ﻗﺼﻪ ﺑﺮاى ﺣﺴــﯿﻦ ﻧﻤﺎزى ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻬﻢ ﺑﻮده ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﯾﮏ اﺗﻔﺎق ﺑﻪ ﺑﺤﺮان ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬ﺑﺤﺮاﻧﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و‬ ‫ﺟﺒﺮانﻧﺎﭘﺬﯾﺮ‪ .‬اﺳﺎﺳﺎ ﻓﯿﻠﻢ اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ در ﻗﺼﻪ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد و اﯾﻦ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ارﮐﺎن ﻣﻬﻢ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﺎ در‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺳــﺎﺧﺘﻪى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰاش ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﮕﺮش ﻣﻬﻢ در اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫اﯾﺪه و ﮔﺴــﺘﺮش ان در ﺳــﻄﺢ ﯾﮏ ﺑﺤﺮان ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺴــﺌﻠﻪى ﻣﻬﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳــﺖ اﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ از ان ﺑﻰ ﺧﺒﺮﻧﺪ‪ ،‬در‬ ‫وﻫﻠﻪى ﻧﺨﺴــﺖ ﺣﺴــﯿﻦ ﻧﻤﺎزى در ﭘﺮداﺧﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع از ﺧﺮده‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت اﺳﺘﻔﺎده ﻧﮑﺮده اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻓﯿﻠﻢ از ﻧﻘﻄﻪى ﺷﺮوع ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻗﺼﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ اﻣﺎ ﻧﻮع رواﯾﺖ و ﻟﺤﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻃﻮرى ﺟﻠﻮ ﻣﻰرود‬ ‫ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻧﻤﺎزى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان داﻧﺎى ﮐﻞ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ اﺑﻌﺎد ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻟﻮ ﺑﺪﻫﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﻃﻼﻋﺎت ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻗﻄﺮه ﭼﮑﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ داده ﻣﻰﺷــﻮد اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ ﺗﻌﻠﯿﻖ وار ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬاﺑﯿﺖ و‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﻃﻼﻋﺎت از ﺗﯿﺘﺮاژ ﻧﺨﺴﺖ داده ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫در اداﻣﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺷﺮوع ﺑﻪ داﺳﺘﺎن ﺳﺮاﯾﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﯾﮏ ﭼﺮاﯾﻰ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ اﯾﺪه‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ اﻧﺴﺎنﻫﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ان ﮐﻠﻤﻪى )ﻧﻪ( ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻟﯿﻼ اﮔﺮ در ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺑﻪ رﺿﺎ ﻧﻪ ﻣﻰﮔﻔﺖ‬ ‫و دﻓﺘﺮﭼــﻪ ﺑﯿﻤﻪاش را ﺑﻪ ﺑﺮاى ﻋﻤﻞ زرى ﺑﻪ رﺿﺎ ﻧﻤﻰداد ﻫﯿﭻ اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫ﮐﺴــﻰ را ﺗﻬﺪﯾﺪ ﻧﻤﻰﮐﺮد اﻣﺎ دﻗﯿﻘﺎ ﻧﻘﻄﻪى ﺣﺴﺎس و ﻣﺮﮐﺰى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﺟﺴﺎرت در ﭘﺎﺳﺦ ﯾﮏ ﻧﯿﺎز اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳــﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﻢ اﺳﺎﺳﺎ ﭼﺮا ﻟﯿﻼ دﻓﺘﺮﭼﻪى‬ ‫ﺑﯿﻤﻪاش را ﺑﻪ رﺿﺎ ﻣﻰدﻫﺪ او اﮔﺮ ﻣﻰﺧﻮاﺳﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ دوﺳﺖ‬ ‫ﺑﻪ زرى و رﺿﺎ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪى ﻋﻤﻞ اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ‬ ‫و وﯾﺰﯾﺖ ازاد را ﺑﻪ رﺿﺎ ﺑﺪﻫﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﯾﮏ ﻋﻤﻞ اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه اﺳــﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻟﯿﻼ در ان ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد ﯾﻌﻨﻰ ﻫﺮ اﻧﺴــﺎﻧﻰ اﮔﺮ در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻟﯿﻼ‬ ‫ﻗﺮار داﺷــﺖ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ دادن دﻓﺘﺮﭼﻪ را ﺑــﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ﻫﺰﯾﻨﻪ درﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰداد ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻟﯿﻼ ﻓﮑﺮ ﮐﺮده رﺿﺎ ﭼﻨﺪﻣﺎﻫﻰ‬ ‫ﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﮑﺎر ﺷﺪه ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﯾﻦ ﻏﺮض را ﭘﺲ ﺑﺪﻫﺪ؟ ﯾﺎ‬ ‫اﺻﻼ ﻃﻮر دﯾﮕﺮى ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﻢ ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ در ﺑﺎﻻ اﺷــﺎره ﺷﺪ ﮐﺴﻰ‬ ‫از ﺗﺨﻠﻒ و ارﺗﮑﺎب ﺟﺮم اﺳﺘﻔﺎده از دﻓﺘﺮﭼﻪى ﺑﯿﻤﻪى دﯾﮕﺮان ﺑﺎﺧﺒﺮ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ و در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺟﺎ اﻓﺘﺎده اﺳﺖ ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ ﻣﻰﺷﻮد از‬ ‫دﻓﺘﺮﭼﻪ دﯾﮕﺮان ﻫﻢ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﺴﯿﻦ ﻧﻤﺎزى ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺘﻰ‬ ‫ﻣﻬﻢ از ﺳﻄﺤﻰﺗﺮﯾﻦ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﻓﮑﺮش را ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﮑﻨﯿﻢ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺑﺤﺮان اﺷــﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻟﯿﻼ در ان ﮔﯿﺮ ﻣﻰاﻓﺘﺪ از ﺳﻮى‬ ‫رﺿﺎ ﺷــﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد اﯾﻦ ﺑﺤﺮان داﻣﻦ ﮔﯿﺮ ﻣﺤﺴﻦ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ و از ﺷﻮاﻫﺪ ﻣﺸﺨﺺ ﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﺴﺎن‬ ‫ﻣﻮﺟﻪ و وﻇﯿﻔﻪ ﺷﻨﺎﺳــﻰ ﺳﺖ اﻣﺎ ﻣﺤﺴﻦ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻼ اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫در ﯾﮏ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ رﻫﺎﯾﻰ از ان ﺳﺨﺖ و دﺷﻮار اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ اﯾﻦ ﺑﺤﺮانﻫﺎ در وﻫﻠﻪى اول از ﻓﻘﺮ ﻧﺸﺎت ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻓﻘﺮى ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد رﺿﺎ از ﻏﯿﺮﺗﺶ ﺑﮕﺬرد و ﺑﺎ ﺟﺎﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻋﮑﺲ زرى ﺑﺎ‬ ‫ﻟﯿﻼ ﻣﺤﺴــﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﻮﻫﺮ زرى ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮد اﻣﺎ از ﺳﻮى‬ ‫دﯾﮕﺮ رﺿﺎ ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ ﺳﻄﺢ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﻗﺮار دارد‬ ‫ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد ﺑﺤﺮان ﺑﺮاى ﻟﯿﻼ و ﻣﺤﺴﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬رﺿﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻓﻘﺮ دﺳــﺖ ﺑﻪ ﯾﮏ اﻣﺮ ﺧﻼف ﺷــﺮع ﻣﻰزﻧﺪ و اﯾﻦ ﻋﻤﻞ را ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫دﯾﮕﺮى ﺑﺮاى ﺑﺮادر زرى ﺗﻮﺟﯿﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ در اﺧﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺷــﮏﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻮﺟﻮد ﻣﻰاﯾﺪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ زرى ﺑﺎ ﺻﺎﺣﺐ ﮐﺎرش ارﺗﺒﺎط داﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺎردار ﺷﺪه‬ ‫و ﺳﻘﻂ ﮐﺮده ﺑﻪ ﻃﺮف زرى ﺣﻤﻠﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ در ﮐﻤﺎ رﻓﺘﻦ زرى ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﻧﻤﺎزى ﺑﻪ درﺳــﺘﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ رﺿﺎ را ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﻮدش ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﻣﺤﺴﻦ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﺨﻠﻒ و ﺑﻰ اﺑﺮوﯾﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﻪ اﻋﻼم ﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ زرى ﻫﻤﺴﺮش اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺳﻄﺢ ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮐﻮﺗﺎه ﻓﮑﺮى ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ زرى ﺳــﻮﻇﻦ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ارﺗﺒﺎط ﭘﯿﺎﻣﮑﻰ زرى و‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ ﮐﺎرش ﺷــﮏ ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ او ﺣﻤﻠﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﮔﺮ رﺿﺎ ﻏﯿﺮﺗﻰ ﺳﺖ ﭘﺲ ﭼﺮا ان‬ ‫ﻓﮑﺮ را ﺑﺎ ﻟﯿﻼ و ﻣﺤﺴﻦ درﻣﯿﺎن ﻣﻰﮔﺬارد ﺗﺎ ﻣﺤﺴﻦ ﺑﺮاى اﺳﺘﻔﺎده از دﻓﺘﺮﭼﻪ ﺑﯿﻤﻪ‬ ‫ﺧﻮدش را ﺷﻮﻫﺮ زرى ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﮔﺮ رﺿﺎ از ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﻮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺑﻔﻬﻤﺪ ﮐﻪ زرى ﺑﺎ دﻓﺘﺮﭼﻪ ﺑﯿﻤﻪى ﻟﯿﻼ ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﺪه و اﮔﺮ ﻧﻪ زرى ﺳﻘﻂ ﺟﻨﯿﻦ ﻧﮑﺮده ﭼﺮا ﮐﻪ اﺻﻼ رﺿﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﭽﻪ‬ ‫دار ﺷــﻮد اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮاى ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻓﯿﻠﻤﺶ از ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﻬﺮه ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺳﻘﻂ ﮐﺮدن ﺟﻨﯿﻦ و ﺷــﮏ رﺿﺎ ﺑﻪ زرى در ﻫﻢ ﺗﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺑﻐﺮﻧﺞ‬ ‫ﺗﺮ ﺷــﺪن ﺑﺤﺮان ﻣﻰﺷﻮد از ﻃﺮﻓﻰ دﯾﮕﺮ اﮔﺮ دﮐﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﺤﺴﻦ ﻣﻰﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺳﻘﻂ‬ ‫ﺟﻨﯿﻦ را از ﻃﺮﯾﻖ ﺑﺮﮔﻪﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ دﻓﺘﺮﭼﻪ ﺑﯿﻤﻪ ﻓﻬﻤﯿﺪه ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺑﺤﺮان ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻧﻤﻰﮔﺮﻓﺖ و ﻣﺤﺴﻦ ﻣﻰﻓﻬﻤﯿﺪ ﮐﻪ ﻟﯿﻼ ﺑﭽﻪاش را ﺳﻘﻂ ﮐﺮده اﻣﺎ اﯾﻦ درﻫﻢ ﺗﻨﯿﺪه‬ ‫ﺷﺪن ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﮏ ﺑﺴﺰاﯾﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ؛ ﺣﺴﯿﻦ ﻧﻤﺎزى‬ ‫ﺑﺎ ﺗﺴﻠﻂ ﮐﺎﻓﻰ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ را در ﻓﯿﻠﻢ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﺣﻀﻮر ﮔﻠﻰ‬ ‫ﻃﻬﻤﺎﺳﺒﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﺨﻠﻒ ﻣﺤﺴﻦ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﮐﻨﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﯾﮏ‬ ‫ﻋﺸﻖ ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺑﻪ ﻓﺮﺟﺎم ﻧﺮﺳﯿﺪه ﻗﺼﺪ ﻋﻘﺪه ﮔﺸﺎﯾﻰ دارد‪ ،‬اﮔﺮ ﻣﺜﻼ ﺑﻪ ﺟﺎى ﮔﻠﻰ‬ ‫از ﯾﮏ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻣﺮد اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ رﻓﺎﻗﺘﺶ ﺑﺎ ﻣﺤﺴﻦ اﯾﻦ ﺗﺨﻠﻒ را‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎﻻ ﮔﺰارش ﻧﻤﻰداد دﯾﮕﺮ ﺑﺤﺮاﻧﻰ در ﮐﺎر ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ در‬ ‫اﯾﺠﺎد ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ ﻣﻨﻄﻖ رواﯾﻰ ﺑﻮﺟﻮد ﺑﯿﺎورد‪.‬‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺴﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﺣﻘﯿﻘﺖ را ﺑﻪ رﯾﯿﺲ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن و دﮐﺘﺮ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﺪ در ﮐﻤﺎ ﺑﻮدن زرى و ﻫﭙﺎﺗﯿﺖ داﺷﺘﻦ او ﻣﺤﺴﻦ را ﻣﻰﺗﺮﺳﺎﻧﺪ و از ﻧﮕﺎه دﯾﮕﺮ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺤﺴﻦ ﻣﻰﻓﻬﻤﺪ ﮐﻪ ﻟﯿﻼ ﺑﭽﻪاش را ﺳﻘﻂ ﮐﺮده اﻧﮕﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﺮاﯾﺶ ﻣﻬﻢ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ در ﺟﺎ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ دﻓﺘﺮﭼﻪ ﺑﯿﻤﻪ ﺗﺨﻠﻒ ﮐﺮده اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺑﻮد ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﺮوﯾﺲ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﯿﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻋﻮض ﮐﺮدن ﻋﮑﺲ‬ ‫در ﻫﻤﺎن ﺳﻠﻒ‬ ‫ِ‬ ‫ﭘﯿﺶ زﻣﯿﻨﻪى ﻣﻮﺑﺎﯾﻞ ﺗﻮﺳﻂ ﻟﯿﻼ ﻫﯿﭻ ﮐﺎرﮐﺮدى ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺪارد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻗﺼﻪ ﭘﺮدازى و ﭘﺮداﺧﺖ ﺳﺎﺧﺘﺎرىاش ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را وارد ﯾﮏ ﻗﺼﻪى‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگ ﻣﺤﻮر ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﻗﺒﻞ از ان اﺳــﺘﻔﺎده از ﻣﺤﯿﻂ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﮐﻪ ﻣﻌﻨﺎى‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرى و ﺷــﻔﺎ و ﻣﺮگ در ان ﻧﻬﻔﺘﻪ اﺳــﺖ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﺤﯿﻂ‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن را ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﮐﻮﭼﮏ ﺗﺸﺒﯿﻪ ﮐﺮده و ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ اﺷــﺎره ﻣﻰﺷﻮد اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﮔﺴﺘﺮدهاى ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ وﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد ﺣﺘﻰ ﺧﻮدﮐﺸــﻰ ان دﺧﺘﺮ ﻧﻮﺟﻮان ﻫﻢ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز اﺷﺎرهى‬ ‫ﮐﻮﭼﮑﻰ ﺑﻪ ان ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺨﺶ ﻣﻬﻤﻰ از ﻓﯿﻠﻢ اﺳــﺖ‪ ،‬در اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻗﺎبﻫﺎ‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز از ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده ﺑﺎ ﻗﺎبﻫﺎى ﺑﺴﺘﻪ ﻓﻀﺎى ﻓﯿﻠﻢ را ﻣﻠﻤﻮس‬ ‫ﺗﺮ ﮐﻨﺪ از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﻞ ﻓﯿﻠﻢ در ﻓﻀﺎى ﺑﺴــﺘﻪى ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﺷﺪه‬ ‫اﻣﺎ ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻦﻫﺎ ﻃﻮرى ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اﺣﺴﺎس ﺧﺴﺘﮕﻰ از ﻟﻮﮐﯿﺸﻦ‬ ‫ﻧﮑﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز از ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻬﻢ ﻣﻠﻮدراﻣﺎﺗﯿﮏ اﺳﺘﻔﺎدهى درﺳﺘﻰ‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ ان دوﺳﮑﺎﻧﺲ ﺧﺎرج از ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻫﻢ ﮐﺎرﮐﺮدى ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺪارد و‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻧﺎ ﻧﻌﻤﺘﻰ از اواﺳﻂ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺗﺮى را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اراﺋﻪ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﻧﮕﺎر اﺑﺘﺪاى ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﻌﻀﻰ از ﻣﻘﻄﻊﻫﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺣﺴﺎﺳﺶ‬ ‫را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اﻧﺘﻘﺎل دﻫﺪ‪ ،‬در ﻫﻤﺎن ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى اول زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از دادن‬ ‫دﻓﺘﺮﭼﻪ ﺑﯿﻤﻪ ﺑﻪ رﺿﺎ ﻃﻔﺮه ﺑﺮود ﻣﮑﺲ و ﻧﮕﺎهﻫﺎﯾﺶ ﺗﺼﻨﻌﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ ،‬اﻣﯿﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰ داﻧﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿﺸــﻪ در ﺑﯿﺎن ﻧﻔﺲ ﮐﻢ ﻣﻰاورد ﺗﻔﺎوﺗﻰ در ﺑﺎزى او از ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اوﻟﺶ ﺗﺎ اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد اﻧﮕﺎر داﻧﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻟﺤﻦ ﻣﺸﺨﺺ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻟﺤﻨﻰ ﮐﻪ او را ﺑﻪ ﻫﻤﻪى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮔﺪﺷﺘﻪاش ﺷﺒﯿﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ و اﺷﻔﺘﮕﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻣﻰﺷﻮد از ﻓﯿﻠﻢ اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺘﺮم ﯾﺎد ﮐﺮد ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻰ ﺧﻮد و ﺑﻰ ﺟﻬﺖ ﺟﯿﺐ‬ ‫ِ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش را ﺧﺎﻟﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﭘﺎﻧﺪﯾﺲ از ﻧﻈﺮ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﻬﻢ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫زﯾﺮا ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﭘﺎﯾﺎن ان ﻣﻰﺷﻮد ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻋﺘﻰ ﺑﻪ ﺟﺰﺋﯿﺎت ان ﻓﮑﺮ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺷﻤﺎره‪ 17‬ﺳﻬﯿﻼ«‬ ‫﹁﹫﹚﹝‪﹩︋ ﹩‬اد︻︀ و ︋︀ور︎︢﹬︣‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺗﻘﻰزاده‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را‬ ‫در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن و‬ ‫اﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﺤﻤﻮد ﻏﻔﺎرى ﮐﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺳﺎﺧﺖ دﻫﻬﺎ‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪ و ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه را در ﮐﺎرﻧﺎﻣــﻪ ﺧﻮد دارد‪ ،‬ﻧﻮﯾﺪ ﻇﻬﻮر ﯾﮏ‬ ‫اﺳــﺘﻌﺪاد ﺗﺎزه در ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻫﻢ ﻓﻀﺎى ﭘﺮ‬ ‫دﻏﺪﻏﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮاﻧﻰ را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳــﺪ و ﻫﻢ ﺑﺎ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و اﺑﺰارﻫﺎى‬ ‫ﺑﯿﺎﻧﻰ و ﺗﺼﻮﯾﺮىاش اﺷــﻨﺎ اﺳــﺖ‪ .‬ﺷﻤﺎره ‪ 17‬ﺳــﻬﯿﻼ ﻓﯿﻠﻤﻰ‬ ‫اﺑﺮوﻣﻨﻮ و ﺷﺴــﺘﻪ رﻓﺘﻪ و ﺑﻰ ادﻋﺎﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻋﯿﻦ اﺳﺘﻘﻼل و‬ ‫ﺳﺎدﮔﻰ ﺣﺮﻓﺶ را ﻣﻰزﻧﺪ و ﻣﻨﻈﻮرش را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص و ﻋﺎم‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در ﻣﯿﺎن ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى ﻓﯿﻠﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺰرﮔﺎن و ﺟﻮاﻧﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻏﻔﺎرى‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﺮاغ ﻣﻌﻀﻞ ازدواج زﻧﺎن ﻣﯿﺎﻧﺴــﺎﻟﻰ رﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﮔﺎه و ﺑﯿﮕﺎه ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺮﺷــﯿﺪه ﻣﻮرد ﺧﻄﺎب ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧــﺪ و روﺣﯿﻪ و اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻨﻔﺲ‬ ‫ﺿﻌﯿﻔﺸﺎن ﻧﯿﺰ ﻧﺎﺑﻮد ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺪون زﯾﺎده ﮔﻮﯾﻰ و ﭘﺮاﮐﻨــﺪه ﮔﻮﯾﻰ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع واﺣﺪ را‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮده اﺳﺖ و ﺑﺮﺧﻼف ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭘﺮ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ واﻟﺒﺘﻪ ﺑﻰ ﻣﻌﻨﺎ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ﺷﻠﻮغ ﮐﺎرى ﻓﯿﻠﻢ را ﺟﻠﻮ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﻤﻮد‬ ‫ﻏﻔﺎرى ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده ﺑﺎ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻣﻨﺴﺠﻢ و ﻗﻮى‬ ‫ﺑﻪ ﭘﺮداﺧﺖ دﻗﯿﻖ ﺷــﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰاش زﻫﺮا داوود ﻧﮋاد ﺑﭙﺮدازد و‬ ‫ﺳﺎﯾﺮ ﺷــﺨﺼﻰﻫﺎ ﻧﯿﺰ در ﺧﺪﻣﺖ ﻣﻌﺮﻓﻰ و ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﺪن اﯾﻦ ﮐﺎراﮐﺘﺮ‬ ‫ﮐﻠﯿﺪى ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده از ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﺑﺎ اﻓﺮادى ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺸﺎﺑﻪ‬ ‫ﺳﻬﯿﻼ دارﻧﺪ‪ ،‬در ﮐﻨﺎر دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎ و ﺑﺎزىﻫﺎى رﺋﺎل ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﻪ و ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿــﺮ زﯾﺎدى در ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮى ﻓﯿﻠﻢ و ﻫﻤﺬات ﭘﻨﺪارى ﺑﺎ ﺷــﺨﺼﯿﺖ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ و ﺣﻀﻮر ﮐﻮﺗﺎه ﻣﻬﺮداد ﺻﺪﯾﻘﯿﺎن در اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺬاب ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪﮐﻪ در‬ ‫ﮐﻨﺎر ﺑﻘﯿﻪ ﮔﺮوه ﺑﺎزﯾﮕﺮى و ﻫﺪاﯾﺖ ﻣﺤﻤﻮد ﻏﻔﺎرى ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﻮاﺟﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺪور از زﯾﺎده ﮔﻮﯾﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺧﺴﺘﻪ ﻧﻤﯿﮑﻨﺪ و ﺑﺎ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺟﺪﯾﺪ و ﺷﺨﺼﺖ ﺟﺬاباش ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را در ﻃﻮل‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ از ﻧﻮد دﻗﯿﻘﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻨﺸــﺎﻧﺪ ﺑــﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎرﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺎﻋﺘﺶ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﺪ و اﺣﺴﺎس ﺧﺴــﺘﮕﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰ زﻫﺮا‬ ‫داوودﻧــﮋاد ﮐﻪ اﻏﻠﺐ او را ﺑﺎ ﺑﺎزى در ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺪرش ﻣﻰﺷــﻨﺎﺧﺘﯿﻢ از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺑﺎرز ﻓﯿﻠﻢ و ﯾﮑــﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻘﺶﻫﺎى ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى داوودﻧﮋاد ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﻟﻰ« اﺛﺮى از »ﺟﯿﺴﻮن رﯾﺘﻤﻦ«‬ ‫‪5‬‬ ‫﹁︣ار﹡︀﹞‪﹅﹁﹢‬از﹋﹚﹫︪﹤‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪950‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﺮى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﺟﯿﺴــﻮن رﯾﺘﻤﻦ از ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﻣﻮﻓﻖ ﻫﺎﻟﯿﻮود اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﮐﻮﭼﮏ و ﻧﺴــﺒﺘﺎَ ﮐﻢﻫﺰﯾﻨﻪاى ﻣﻰﺳﺎزد و ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪان را‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ او ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺗﺎﻟﻰ«‬ ‫رواﯾﺘﮕﺮ زﻧﺪﮔﻰ زﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻣﺎرﻟﻮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اﻣﺪن ﻓﺮزﻧﺪش‬ ‫دﭼﺎر اﻓﺴــﺮدﮔﻰ ﭘﺲ از زاﯾﻤﺎن ﺷﺪه و در ﺗﻼش ﺑﺮاى رﻓﻊ اﯾﻦ ﻣﻌﻀﻞ‬ ‫ﺷﮑﻞﮔﺮﻓﺘﻪ در درون ﺧﻮد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺴــﯿﺎرى را ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺜﺎل زد ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ان دﭼﺎر‬ ‫اﺧﺘﻼﻻت روﺣﻰ ﺷــﺪه و ﺧﻮد ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺑﻌﺪ دﯾﮕﺮى از ﺷــﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﺧﻮد ﻣﺸــﮑﻠﺶ را ﺣﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ و دم دﺳــﺘﻰﺗﺮﯾﻦ و ﺳﺎدهﺗﺮﯾﻦ راه ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺬابﺗﺮﯾﻦ راه ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺴﺎن و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن‬ ‫ﺗﺎ اﻣﺮوز ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﺮاﻣﺪه از درون ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺑﯿﻤﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارىﺟﺸﻨﻮارهﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﺻﺪﺛﺎﻧﯿﻪاى‬ ‫ﺑﺎ روﯾﮑﺮد ﮐﺎﻻى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫و ﺧﺒﺮى از ﯾﮏ رواﻧﺸــﻨﺎس ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧــﺪ اﯾﺪه ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾــﺲ را ﺣﺪس ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬از‬ ‫ﻃﺮﻓﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ ﺑﯿﺶ‬ ‫از اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ اﯾﺪه ﺗﻮﺟﻪ داﺷــﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ و ﺑﺨﻮاﻫﺪ در ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ روﺷﻦ‬ ‫ﮐﺮدن ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮ ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﻀﻤﻮن اﺛﺮش‬ ‫ﺗﻮﺟــﻪ دارد‪ ،‬او در ﺗﻼش اﺳــﺖ ﺗﺎ در ﻗﺼﻪاش‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺴﺒﺘﺎَ زﻧﺎﻧﻪ را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ دﭼﺎر ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ او ﮐﻤﮏ ﮐﺮده و ﺳــﭙﺲ در ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎ ﻓﻬﻤﯿﺪن اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﺟﺪﯾﺪى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪه ﻫﻤﺎن ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ در »ﺗﺎﻟﻰ« ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان از اﯾﻦ اﯾﺪه ﺳﻄﺤﻰ و ﺑﻪ ﺷﺪت ﺗﮑﺮارى اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدهاﻧﺪ در‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﺗﻼش ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺑﺮاى ﺗﺄﮐﯿــﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ‬ ‫ﺳﻌﻰ ﻧﺪارد ﺗﺄﮐﯿﺪى ﭼﻨﺪان ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫»ﺗﺎﻟﻰ« ﺣﺘﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺑﺮداﺷﺖ ﮐﻪ ﺗﺎﻟﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ وارد‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺎرﻟﻮ )ﺷــﺎرﻟﯿﺰ ﺗﺮون( ﺷــﺪه ﻧﯿﺰ ﺻﺮف ﻧﻈﺮ از ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺧﻼﻗﻰ‬ ‫داراى ﻣﻔﻬﻮم و ﻣﻨﻄﻖ اﺳــﺖ و ﺷﺎﯾﺪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم ﺗﺄﮐﯿﺪ رﯾﺘﻤﻦ ﺑﺮ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫واﻗﻌﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع و ﻓﺮار او از ﮐﻠﯿﺸﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻋﺪم ﺗﺄﮐﯿﺪ‬ ‫وﺟﻬﻪاى ﻣﺮﻣﻮز ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﻮﺿﻮع را ﭘﯿﭽﯿﺪهﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در واﻗــﻊ رﯾﺘﻤﻦ ﻗﺼﻪ ﺳــﺎده ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﺑﻪ ﺷــﮑﻠﻰ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﭘﯿﭽﯿﺪه‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و در ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﺳــﻄﺤﻰ ﻣﺜﻞ اﺳــﻤﻰ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ‬ ‫را ﺻﺪا ﻣﻰزﻧﻨﺪ و اﺳــﻤﻰ ﮐﻪ در ﺷﻨﺎﺳــﻨﺎﻣﻪ دارد ﺳﻌﻰ دارد ﻓﻘﻂ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ رﯾﺰﺑﯿﻦ ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺎن واﻗﻌﻰ ﻓﯿﻠﻢ را ﻫﺪﯾﻪ دﻫﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻘﺪر ﮐﻪ ﺷــﺎﯾﺪ ﮐﻤﻰ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ رﯾﺰﺑﯿﻨــﻰ دارﻧﺪ در ﻣﻨﻄﻖ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﺜﺒﺘﻰ ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ داﺷــﺖ و ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ وﺟﻮد‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ ﻧﺸــﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در اواﺳﻂ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ در رﺳﯿﺪن‬ ‫ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺮداﺷــﺘﻰ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در واﻗﻊ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻫﯿﭻ ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ در رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠــﻢ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ و درﺣﺎﻟﯿﮑﻪ از‬ ‫اﺑﺘﺪاى ﻓﯿﻠﻢ راﻫﮑﺎر ﺣﻀﻮر ﻓﺮد ﺳــﻮم در زﻧﺪﮔﻰ را ﺑﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪه ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ در ﭘﺎﯾﺎن ﻓﺮد ﺳــﻮم را ﺣﺬف ﮐﺮده و ﮐﻠﯿﺖ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ اراﺋﻪ داده‬ ‫را زﯾﺮ ﺳــﻮال ﻣﻰﺑﺮد و ﻣﺎﻧﯿﻔﺴﺖ ﺟﺪﯾﺪى اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻮﯾﺎ ﻣﺨﺎﻃــﺐ را درﮔﯿﺮ ﻗﺼﻪاى دروغ ﮐﺮده و ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮده‬ ‫ﻣﺜﻞ ﯾﮏ ﺧﻮاب ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ »ﺗﺎﻟﻰ« از اﯾﺪه ﮐﻠﯿﺸﻪاى و ﻧﺦﻧﻤﺎﺷﺪهاش ﺑﺮداﺷﺘﻰ ﻣﺘﻔﺎوت ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ دﯾﮕﺮ اﺛﺎر ﻣﺸــﺎﺑﻪ ﺑﻪ ﺧﻮد ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ ﻫﺪف ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ دارد‪ .‬ﻫﺮ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ در ﺗﻼش اﺳــﺖ ﺗﺎ اﺛﺮى ﺑﺎ ﻣﻀﻤﻮن رواﻧﺸﻨﺎﺧﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ اﻣﺎ ﺷــﮑﻞ ﺑﺮداﺷــﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ از اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺮ اﺛﺎر‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻪاش ﺗﺎ ﺣﺪى ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰ ﺑﺎ اوردن‬ ‫ﺷــﺨﺼﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪاش در ﺗﻼش اﺳــﺖ ﺗﺎ ﻣﺸــﮑﻼت ﺧﻮد را ﺣﻞ ﮐﻨﺪ‬ ‫ﯾﮏ راﻫﮑﺎر اراﺋﻪ دﻫﺪ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ راﻫﮑﺎر اراﺋﻪ داده ﺷــﺪه ﺗﻨﻬﺎ در‬ ‫ﺳﻄﺢ و ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﮐﺎﻣ َ‬ ‫ﻼ ﺷــﻌﺎرى ﺑﺎﻗﻰ ﻣﯿﻤﺎﻧﺪ ارزشﻫﺎى ﺑﺼﺮى و در‬ ‫واﻗﻊ ﻓﺮم اﺛﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻣﻀﻤﻮن ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ در »ﺗﺎﻟﻰ« ﺗﺎ ﺣﺪى ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اﯾــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺷــﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﮐﻪ ﻣﺎرﻟﻮ ﻧﺎم دارد ﺑــﺎ ﺑﺎزى ﻓﻮقاﻟﻌﺎده‬ ‫ﺷــﺎرﻟﯿﺰ ﺗﺮون ﻫﻮﯾﺖ وﯾﮋهاى دارد و ﻫﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﺣﺘﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﺮد‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ان ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎزى ﺑﻰ ﻧﻘﺺ ﺗﺮون ﻧﯿﺰ ﺑﻪ رخ‬ ‫دادن اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﮐﻤﮏ ﺑﺴﯿﺎرى ﮐﺮده‪ ،‬او ﺑﺎزى ﻓﻮقاﻟﻌﺎدهاى ﺑﺎ ﺑﺪن ﺧﻮد‬ ‫اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﺪ و ﮔﺮﯾﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﺮ ﺻﻮرت او ﻫﺮ ﺑﺎر دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ‬ ‫ﭼﯿﺰ ﺑﻪ اﻧﺘﻘﺎل اﺣﺴﺎﺳﺎت اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻤﮏ ﮐﺮده‪ ،‬ﺑﺎزى ﺷﺎرﻟﯿﺰ ﺗﺮون ﺑﻪ‬ ‫ﻗﺪرى ﺑﺎ ﺟﺰﺋﯿﺎت و دﻗﯿﻖ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﻧﺪام زﺷﺖ‬ ‫ﺧﻮد ﭘﺲ از ﺳــﻪ ﺑﺎر زاﯾﻤﺎن دارد ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺧﺴــﺘﮕﻰ و ﭘﯿﺮى‬ ‫را در وﺟــﻮد او ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ در ﻗﺎﻣﺖ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت ﻇﺎﻫﺮ‬ ‫ﺷــﺪه اﺣﺴﺎس ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻄﻤﺌﻨﺎَ ﺑﺎزى ﺷﺎرﻟﯿﺰ ﺗﺮون ﻧﻘﻄﻪ ﻗﻮت ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺟﯿﺴﻮن رﯾﺘﻤﻦ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﻮﻣﯿﻦ ﻧﺎﻣﺰدى اﺳﮑﺎر را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﺗﺎﻟــﻰ« ﺗﺎ ﺣــﺪى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز را ﺑﻪ ﻫﺪف ﺧﻮد ﺑﺮﺳــﺎﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫د︨︐‪﹢‬را﹛︺﹝﹏ ا︗︣ا﹬‪ ﹤︐﹫﹝﹋ ﹩‬ا﹡︱︊︀︵‪︀﹋ ﹩‬ر﹎︣وه‬ ‫ا﹋︣ان ﹁﹫﹚﹜ ﹨﹀︐﹤ ا﹬﹠︡ه ا︗︣ا﹬‪﹢︫﹩﹞ ﹩‬د‬ ‫ﺳــﺨﻨﮕﻮى ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﺎر‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻧﻀﺒﺎﻃﻰ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮوه اﮐﺮان ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳــﯿﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ‬ ‫دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ از ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه اﺟﺮاﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺳﺮﺗﯿﭙﻰ ﺳــﺨﻨﮕﻮى ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان‬ ‫درﺑــﺎره ﺟﻠﺴــﻪ اﺧﯿــﺮ اﯾﻦ ﺷــﻮرا ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫ﺟﻠﺴــﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان‪،‬‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻧﻀﺒﺎﻃﻰ‬ ‫ﮐﺎرﮔــﺮوه اﮐــﺮان ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮐﺎﻣــﻞ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫رﺳــﯿﺪ و اﯾﻦ دﺳــﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ ﺑﺎ اﻣﻀﺎى ﻫﻤﻪ‬ ‫اﻋﻀﺎى ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان‪ ،‬ﺑــﺮاى ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺑﻪ‬ ‫دﻓﺘﺮ اﻗﺎى ﺣﯿﺪرﯾﺎن رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ارﺳﺎل ﺷﺪ‪.‬وى درﺑﺎره زﻣﺎن اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺪن اﯾﻦ‬ ‫دﺳــﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ‪ ،‬اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ در‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﺗﻤﺎم ﺟﻠﺴﺎت ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان ﺑﻮده‬ ‫و از ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دﺳــﺘﻮر ﻋﻤﻞ اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻧﻀﺒﺎﻃــﻰ ﮐﺎرﮔﺮوه اﮐﺮان اﻃﻼع دارد‪،‬‬ ‫ﺗﺼﻮر ﻣﻰﮐﻨﻢ اﯾﻦ دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞ در ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺷــﺪه و اﺟﺮاﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺳﺨﻨﮕﻮى‬ ‫ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﮐﻪ‬ ‫»ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭘﺎﯾــﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎزىﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﭼﻪ زﻣﺎﻧﻰ درﺑﺎره ﻣﯿﺰان‬ ‫ﺳﻬﻢ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزاﻧﻰ ﮐﻪ ﺳــﺎﻧﺲﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺸــﺎن در اﺧﺘﯿﺎر ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮى ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟« ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر ﺟﻠﺴﻪ ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫اﯾﻨﺪه ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان ﻗﺮار دارد و اﯾﻦ ﺷﻮرا‬ ‫در ﻫﻔﺘﻪ اﯾﻨﺪه ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻧﻬﺎﯾﻰ و ﻣﯿﺰان ﺳــﻬﻢ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان را ﻣﺸﺨﺺ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﺑﺎﻧﻮاﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺲ از زاﯾﻤﺎن دﭼﺎر اﻓﺴــﺮدﮔﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ‬ ‫را از اﻫﺪاف ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز داﻧﺴــﺖ و در اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﯿﺶ از اﯾﻨﮑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ‬ ‫اراﺋﻪ اﯾﻦ ﻣﻀﻤﻮن در ﻓﺮﻣﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﺑﺎزى ﺑﺎ ذﻫﻦ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ و از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﺸــﺎﻧﻪ ﻣﺸــﺨﺼﻰ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫اراﺋــﻪ ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در اﻧﺠﺎم اﯾــﻦ ﮐﺎر ﻣﻮﻓﻖ ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺑــﺎزى اﺣﻤﻘﺎﻧﻪ ﺑﺎ ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﻣﻰﺗــﻮان ﻧﻘﻄﻪ ﺿﻌﻒ ﺑﺰرﮔﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ داﻧﺴــﺖ و از ﻃﺮﻓﻰ اﮔﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﭘﺎﯾﺎﻧﺒﻨﺪى‬ ‫ﮔﻨﮓ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺸــﻮد ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺣﺘﻰ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ در ذﻫﻦ او ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺎﻣ َ‬ ‫ﻼ ﺧﻼف ﻫﺮ ﭼﯿﺰى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز در ﺗﻼش ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫ان ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻧﯿﻤﻪ ﺧﻮد ﻣﻰرﺳﺪ در‬ ‫ﻗﺼﻪ ﻫﯿﭻ ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃــﺐ را درﮔﯿﺮ ﺧﻮد ﮐﺮده و ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ اﺛﺮ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺳــﺎزد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻨﻬﺎ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﻣﺎرﻟﻮ را‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸــﺪ و ﻣﺜــﻞ روزﻣﺮﮔﻰﻫﺎى او‬ ‫ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺧﺴﺘﻪﮐﻨﻨﺪه ﻣﻰﺷﻮد و ﺗﻨﻬﺎ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﮐــﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﭘﺎى ﻓﯿﻠــﻢ ﻧﮕﻪ ﻣﻰدارد ﺑﺎزى‬ ‫ﺧﻮب ﺷﺎرﻟﯿﺰ ﺗﺮون و دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان »ﺗﺎﻟﻰ« ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮب ﺟﯿﺴﻮن رﯾﺘﻤﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ از ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ رﯾﺘﻤﻦ اﺳــﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازى ﺧﻮب ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﻤﮏ او اﻣﺪه و اﯾﻦ ﻫﻤﺰادﭘﻨﺪارى ﻧﺴــﺒﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﯿــﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰ وﺟﻮد دارد‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧــﺪ ﻣﺨﺎﻃــﺐ را ﺑﻪ دﯾــﺪن اداﻣﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺗﺸﻮﯾﻖ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺎرﻟﻮ ﺧﻮاباﻟﻮد ﻣﺸــﻐﻮل راﻧﻨﺪﮔﻰ‬ ‫اﺳﺖ و ﺳــﭙﺲ ﺑﺮ اﺛﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﻮاباﻟﻮدﮔﻰ و ﺑﻰ ﺣﺎﻟﻰ دﭼﺎر ﺳﺎﻧﺤﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد و ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﺗﻮﻣﺒﯿﻠﺶ ﺑﻪ ﻋﻤﻖ رودﺧﺎﻧﻪ ﺳﻘﻮط ﻣﻰﮐﻨﺪ در‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻰ اﮐﺴﭙﺮﺳﯿﻮﻧﯿﺴﻤﻰ و در واﻗﻊ اﻧﺘﺰاﻋﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﺎﻫﺪ ﺻﺤﻨﻪاى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﻣﺎرﻟﻮ اﻣﺪه و او را از اﻋﻤﺎل رودﺧﺎﻧﻪ ﻧﺠﺎت‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬در واﻗﻊ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺣﺮف ﺗﻤﺎم ﺣﺮف ﺧﻮد را در اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﺑــﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰزﻧﺪ و او را ﺑﺮاى ﻧﺠﺎت از اﻓﺴــﺮدﮔﻰ ﺑﻪ زﻧﺪه ﮐﺮدن‬ ‫ﺟﻮاﻧﻰ در درون ﺧﻮد ﺗﺸﻮﯾﻖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫زﯾﺒﺎ اﺟﺮا ﺷــﺪه و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺷﺎﻫﺪ ﺗﺼﺎوﯾﺮى ﭼﺸﻢﻧﻮاز و دﯾﺪﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻪ ﺷــﺪت وﺻﻠﻪاى اﺿﺎﻓﻰ در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ‬ ‫را ﺳــﻄﺤﻰﺗﺮ ﮐﺮده و ﮐﺸﻒ و ﺷﻬﻮد را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص و دﻗﯿﻖ‬ ‫ﺧﻮد از ﺑﯿﻦ ﺑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻞ »ﺗﺎﻟﻰ« را ﻣﻰﺗﻮان اﺛﺮى ﻣﺘﻮﺳﻂ داﻧﺴﺖ ﮐﻪ در ﺟﻬﺎﻧﺒﯿﻨﻰ‬ ‫و دﻏﺪﻏﻪاش ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ اﺳــﺖ و ﯾﺎ در ﻧﮕﺎﻫﻰ دﻗﯿﻖﺗﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﯾﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻫﺮ ﮐﺪام از ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﺑﺮ روى ﮐﺎﻏﺬ و ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ دو ﻫﺪف ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ را دﻧﺒﺎل ﮐﺮدهاﻧﺪ‬ ‫ﮐــﻪ ﺗﺎ ﺣﺪ زﯾﺎدى ﺑﻪ ﻓﯿﻠــﻢ ﻟﻄﻤﻪ زده و اﺛﺮ را ﻋﻘﯿﻢ و ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ ﺑﯿﻦ‬ ‫ﻓﺮم و ﻣﺤﺘﻮا ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫︋︣﹡︡﹎︀ن ︗‪﹢‬ا﹬︤ و﹬︥ه ﹛‪︀﹋﹢‬ر﹡‪︡﹡︫︡ ﹩﹁︣︺﹞ ﹢‬‬ ‫در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻟﻮﮐﺎرﻧﻮ ﺑﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﯾﺎﻓﺘﻦ ﻣﺎه ﺟﻮﻻى‬ ‫ﺷﺮوع ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن ‪ 5‬ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋه اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻌﯿﯿﻦ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻟﻮﮐﺎرﻧﻮ ﻫﺮ ﺳﺎل ‪ 5‬ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫وﯾــﮋه اﻫﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺷــﺎﻣﻞ ﭘﺎردو دوﻧــﻮره ﻣﺎﻧﻮر‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫اﮐﺴﻠﻨﺲ‪ ،‬ﭘﺮﻣﯿﻮ رﯾﻤﻮﻧﺪو رزوﻧﯿﮑﻮ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﺗﯿﺴﯿﻨﻮﻣﻮدا و ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﮐﻠﻮپ ﭘﻠﻨﮓ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن اﻣﺴﺎل اﯾﻦ ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺎﯾﺰه ﭘﺎردو دوﻧﻮره دوﻧﻮر ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ‪28‬‬ ‫ﺳــﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ اﺳﺘﺎدى از ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ اﻫﺪا ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﺑﺮوﻧﻮ دوﻣﻮن ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ ‪ 60‬ﺳﺎﻟﻪ‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻮى ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬وى‪ 10‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪاش دارد‬ ‫و ﺟﻮاﯾﺰ ﻣﺘﻌﺪدى از ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﺑﺮﺗﺮى )‪ (Excellence Award‬ﮐﻪ ﺟﺎﯾﺰهاى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺠﻠﯿﻞازﭼﻬﺮهﻫﺎىﻣﺸﻬﻮراﺳﺖﮐﻪﺑﺎﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎىﺧﻮدﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﻏﻨﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﺪهاﻧﺪ اﻣﺴﺎل ﺑﻪ اﯾﺘﻦ ﻫﺎوک ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬او‬ ‫اﻣﺴــﺎل ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﻠﯿﺰ« ﮐﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮد‬ ‫اوﺳﺖ و درﺑﺎره ﺑﻠﯿﺰ ﻓﻮﻟﻰ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦ ﮐﺎﻧﺘﺮى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺟﺎﯾﺰه رﯾﻤﻮﻧﺪو‬ ‫رزوﻧﯿﮑﻮ ﮐﻪ از ﺳﺎل ‪ 2002‬و ﺑﻪ ﯾﺎد ﻣﺮدى ﮐﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ‪ 20‬ﺳﺎل‬ ‫رﯾﯿﺲ اﯾﻦ ﻓﺴــﺘﯿﻮال ﺑﻮد اﯾﺠﺎد ﺷﺪه و ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻞ اﻫﺪا ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﺗﺪ ﻫﻮپ ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬وى‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻣﺴﺘﻘﻞ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ و ‪ 56‬ﺳﺎﻟﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋن‬ ‫ﺗﯿﺴﯿﻨﻮﻣﻮدا ﮐﻪ از ﻓﺮدى ﺗﺠﻠﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺛﺎر ﺧﻼﻗﻪاش‬ ‫ﭼﺸﻢاﻧﺪازﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪى در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮔﺸﻮده ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﮐﺎﯾﻞ ﮐﻮﭘﺮ‬ ‫ﻃﺮاح اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ‪ 56‬ﺳﺎﻟﻪ اﻫﺪا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬او ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﯿﺶ‬ ‫از ‪ 350‬ﺟﻠﻮه ﺗﺼﻮﯾﺮى در ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺎﯾﺰه ﮐﻠﻮپ ﭘﻠﻨﮓ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﺠﻠﯿﻞ از ﻓﺮدى ﮐﻪ اﺛﺎرش ﻧﺸــﺎﻧﻪاى ﺧﺎص در‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده اﻫﺪا ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﻣﮓ‬ ‫راﯾﺎن ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه از ﺳﺎل ‪ 2013‬اﯾﺠﺎد ﺷﺪه و‬ ‫ﭘﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻓﻰ داﻧﺎوى‪ ،‬ﻣﯿﺎ ﻓﺎرو‪ ،‬اﻧﺪى ﮔﺎرﺳﯿﺎ‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎﻧﯿﺎ ﺳﺎﻧﺪرﻟﻰ‬ ‫و ادرﯾﻦ ﺑﺮودى اﻫﺪا ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻔﺘﺎد و ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻟﻮﮐﺎرﻧﻮ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﮐﻦ‪ ،‬وﻧﯿﺰ و ﺑﺮﻟﯿﻦ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اروﭘﺎ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ از ﯾﮑﻢ ﺗﺎ ‪ 11‬اﮔﻮﺳﺖ )‪ 10‬ﺗﺎ‬ ‫‪ 20‬ﻣﺮداد( در ﺳﻮﯾﯿﺲ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دوازدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‪ 100‬ﺛﺎﻧﯿﻪاى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع »اﺧﻼق‬ ‫و ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ« در دو ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪاى و ﻣﺴﯿﺮ ﺗﺠﺮﺑﻪ در اﺳﻔﻨﺪ ﻣﺎه اﻣﺴﺎل‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺑﺎ ﺑﺨﺶ وﯾﮋه »اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺖ« و در ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎﻻى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ و در ﻗﺎﻟﺐ ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬داﺳﺘﺎﻧﻰ و ﭘﻮﯾﺎﻧﻤﺎﯾﻰ اﺛﺎر ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﻧﮑﻪ در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن ﻧﯿﺰ در ﻗﺎﻟﺐﻫﺎى ﻓﻮق ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻏﯿﺮ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺑﺨﺶ وﯾﮋه اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺖ ﺷﺎﻣﻞ ﺣﻤﺎﯾﺖ از‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﺮاﻧﻰ )اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺖ(‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻻ و ﺧﺪﻣﺖ داﻧﺶﺑﻨﯿﺎن اﯾﺮاﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨــﮓ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﭘﻮﯾﺶ ﻣﻠﻰ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺮدﻣﻰ از‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﺎﻻوﺧﺪﻣﺎتداﻧﺶﺑﻨﯿﺎنﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖاﯾﺮاﻧﻰ‪،‬ﺗﺄﺛﯿﺮاتﻣﺨﺮبﺧﺮﯾﺪﮐﺎﻻﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬واردات ﺑﻰروﯾﻪ و ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ )ﻗﺎﭼﺎق ﮐﺎﻻ(‪ ،‬ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺴــﺐوﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫ﻧﻮﯾﻦ و اﺳﺘﺎرﺗﺎپﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺛﺮوت از ﻋﻠﻢ و ﻓﻨﺎورى و ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻗﺘﺼﺎد داﻧﺶﺑﻨﯿﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺣﻀﻮر در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻣﻠﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻧﯿﺰ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬داورى در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد و ﺟﻮاﯾﺰ‬ ‫ﺑﺨﺶ وﯾﮋه ﻣﺠﺰا اﺳﺖ‪ .‬ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺰرگ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺒﻠﻎ ‪ 15‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺟﺸﻨﻮاره و دﯾﭙﻠﻢ اﻓﺘﺨﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫اﻫﺪا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ در ﻫﺮ ﺑﺨﺶ ﻧﯿﺰ ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬دﯾﭙﻠﻢ‬ ‫اﻓﺘﺨــﺎر و ﻣﺒﻠﻎ ‪ 12‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﺟﻮاﯾﺰ‪ ،‬ﺑﻪ ‪2‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه در ﻫﺮ ﺑﺨﺶ ﻧﯿﺰ ﻟﻮح ﺗﻘﺪﯾﺮ و ‪ 7‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻘﺪى اﻋﻄﺎ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖ در اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن دى ﻣﺎه اﻣﺴﺎل ﺑﺮاى‬ ‫ارﺳﺎل اﺛﺎر ﻣﻬﻠﺖ دارﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ‪ 20‬ﺑﻬﻤﻦ ﻣﺎه ‪ 97‬اﺛﺎر راه ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬دوازدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺻﺪ ﺛﺎﻧﯿﻪاى ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺖ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى از ﺳــﻮى ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻋﻠﻤﻰ و ﻓﻨﺎورى رﯾﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮرى در‬ ‫روزﻫﺎى ‪ 8‬ﺗﺎ ‪ 10‬اﺳﻔﻨﺪﻣﺎه ‪ 97‬ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪ 5‬ﻓﯿﻠﻢ در ﭘﺎﺗﻮق ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫»ﺷﺐ ﭼﺮه«‪» ،‬اﯾﮑﻰ«‪» ،‬ﮐﺎﻓﻪ ﮐﺎ«‪» ،‬داش اﮐﻞ« و »ﺷﯿﺮ« در ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﻠﺴﻪ‬ ‫از ﻓﺼﻞ ﺷﺸﻢ ﭘﺎﺗﻮق ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﻨﺪ‪ .‬ﺷﺸﻤﯿﻦ ﻓﺼﻞ ﭘﺎﺗﻮق‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺳﯿﻨﻤﺎ اﯾﻨﺪه« روز دوﺷﻨﺒﻪ اول ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﻰ و‪ 2‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﺎر ﺧﻮد را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﺮان ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى اﻧﺠﻤﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اﯾﺮان در ﻣﺤﻞ ﮐﺎﻧﻮن‬ ‫ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد ﻓﯿﻠﻢ داﺳﺘﺎﻧﻰ »ﺷﺐ ﭼﺮه« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻣﻬﺪىﻣﺤﻤﺪﻧﮋادﯾﺎن‪،‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ»اﯾﮑﻰ«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﭘﺮﺳﺘﻮﮐﺎردﮔﺮ‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ داﺳﺘﺎﻧﻰ »ﮐﺎﻓﻪ ﮐﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى اﻣﯿﻨﻰ از ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ ،‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫»داش اﮐﻞ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻫﺎﺟﺮ ﻣﻬﺮاﻧﻰ و ﻓﯿﻠﻢ داﺳﺘﺎﻧﻰ »ﺷﯿﺮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫دارﯾﺎ وﻻﺳﻮا از روﺳﯿﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﻣﻰ اﯾﻨﺪ‪ .‬ﭘﺎﺗﻮق ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه دوﺷﻨﺒﻪﻫﺎى ﻫﺮ‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﺎﻧﻮن ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺧﺎﻟﺪ اﺳﻼﻣﺒﻮﻟﻰ )وزرا(‪ ،‬ﻧﺒﺶ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﭼﻬﺎرم ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﺣﻀﻮر ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان در ان ازاد و راﯾﮕﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﻣﻠﻰ »ﺳﯿﻨﻤﺎى‪ «100‬اﻫﺪا ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺰرگ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ‪ 100‬ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﺟﺎﯾﺰه ﻣﻠﻰ »ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫‪ «100‬در دوازدﻫﻤﯿﻦ دوره از ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ روﯾﺪاد اﻫﺪا ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺷــﻮراى‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ‪ 100‬ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﻫﺘﻤﺎم و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺤﻮرﻫﺎ و ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ ﻣﻠﻰ در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻣﺴﺎﺑﻘﻪاى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋهاى‬ ‫را ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺟﺎﯾﺰه ﻣﻠﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎى ‪ «100‬در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه ﮐﻪ‬ ‫ﺷﺎﻣﻞ ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬دﯾﭙﻠﻢ اﻓﺘﺨﺎر و ﻣﺒﻠﻎ ‪ 15‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻘﺪى‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺸــﻨﻮاره اﻫﺪا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ ﻣﻀﻤﻮن و ﺗﮑﻨﯿﮏ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻫﺪاف ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮﺑﺎﺷﺪ‪.‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻢﺑﻪﻟﺤﺎظﻣﻘﺮراتﻣﻰﺗﻮاﻧﺪﯾﮑﻰازﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﺑﺮﮔﺰﯾﺪه‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺟﺸــﻨﻮاره از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﺴﯿﺮ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬دوازدﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ‪ 100‬ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺧﻼق و ﺳﺒﮏ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ اﺳﻔﻨﺪ ﻣﺎه اﻣﺴﺎل ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﻋﻠﻰ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ در ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺛﺒﺖرﺳﻤﻰوﺣﻘﻮﻗﻰاﻧﺠﻤﻦﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎىاﯾﺮان‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺑﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه و ﻃﻰ ﻣﺮاﺣﻞ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ در وزارت‬ ‫ﮐﺎر از اﻧﺠﻤﻦ ﻣﺪﻧﻰ ﺑﻪ اﻧﺠﻤﻦ ﺣﻘﻮﻗﻰ و رﺳﻤﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ .‬ﺳﯿﺪ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ‬ ‫ﻣﻮﺳﻮى رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺑﺎ اﻋﻼم اﯾﻦ ﺧﺒﺮ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎ‬ ‫ﺧﺮداد ﻣﺎه اﻣﺴﺎل اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ داراى اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ ﺑﻮد و‬ ‫ﺻﺮﻓﺎ ﺷﮑﻞ ﻣﺪﻧﻰ داﺷﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺳﻪ ﺳﺎل ﻗﺒﻞ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻃﻰ‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪ و ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى وﻗﺖ اﻧﺠﻤﻦ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ ﮐﻠﯿﻪ اﻣﻮر‬ ‫ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺧﻮد در ﺷﻮراﯾﻌﺎﻟﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را ﺑﻪ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ‬ ‫واﮔﺬار ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﮐﻪ ﺷﮑﻞ ﻣﺪﻧﻰ‬ ‫داﺷﺖ در دى ﻣﺎه‪ 1392‬ﻣﺎﻣﻮرﯾﺘﺶ ﭘﺎﯾﺎن ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮوز ﺑﺮﺧﻰ اﺧﺘﻼﻓﺎت‬ ‫ﺑﺎﻋﺚﺷﺪﺗﺎاﻧﺠﻤﻦﺻﻨﻔﻰﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰﻣﻮﺳﺴﺎتﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰﻧﺘﻮاﻧﺪاﻋﻀﺎىﺣﻘﯿﻘﻰ‬ ‫را رﺳــﻤﺎ ﺑﻪ ﻋﻀﻮﯾﺖ ﺑﭙﺬﯾﺮد اﮔﺮﭼﻪ ﻃﻰ اﯾﻦ ﻣﺪت ﺑﻪ ﺣﻞ و ﻓﺼﻞ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﺪﻧﻰ اﻗﺪام ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺑﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳﺴــﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﻃﻰ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﻔﺼﻞ ادارى‪،‬‬ ‫وزارت ﮐﺎر ﺑﺎ ﭘﺬﯾﺮش اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ در اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ و ﺗﻐﯿﯿﺮ اﺳﻢ‬ ‫ان ﺑﺎ »اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎى ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾــﺮان« ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﺎم و ﭘﺬﯾﺮش اﻋﻀﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻃﻰ ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﻓﻮق اﻟﻌﺎده ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻣﻮﺳﻮى در ﭘﺎﯾﺎن ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﺶ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬در‬ ‫اواﺧﺮ ﺧﺮداد ﻣﺎه ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻓﻮق اﻟﻌﺎده ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه وزارت ﮐﺎر ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫و ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻓﻮق اﻟﻌﺎده ﺑﺎ ﭘﺬﯾﺮش اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ و ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﺎم ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻧﭽﻪ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺖ اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﺑﺎ ارﺳﺎل ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﺎت‬ ‫ﻣﺪﯾﺮه ﺟﺪﯾﺪ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻋﻀﻮﯾﺖ ﺣﻘﯿﻘﻰ ﺧﻮد را از اﻧﺠﻤﻦ ﻣﺪﻧﻰ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻣﺴﺘﻘﻞﺑﻪاﻧﺠﻤﻦﺻﻨﻔﻰﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻣﺴﺘﻘﻞﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺗﺒﺪﯾﻞ و از ﻣﺰاﯾﺎى ﺣﻘﻮﻗﻰ و ﻗﺎﻧﻮن رﺳﻤﯿﺖ ﯾﺎﻓﺘﻦ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻞرﺳﻤﺎاﺳﺘﻔﺎدهﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﻌﻮداﻃﯿﺎﺑﻰ»دﯾﻨﺎﻣﯿﺖ«راﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »دﯾﻨﺎﻣﯿﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺴﻌﻮد اﻃﯿﺎﺑﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﻋﺎﻣﺮﯾﺎن ﺑﻪ زودى ﮐﻠﯿﺪ ﻣﻰﺧﻮرد‪» .‬دﯾﻨﺎﻣﯿﺖ« ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻣﺴــﻌﻮد اﻃﯿﺎﺑﻰ و اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﻋﺎﻣﺮﯾﺎن ﺑﻌﺪ از ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﮕﺰاس« اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮوش ﺑﯿﺶ از ‪ 13‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ در ﺣﺎل اﮐﺮان اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ »دﯾﻨﺎﻣﯿﺖ« از ﭼﻨﺪى ﻗﺒﻞ اﻏﺎز ﺷﺪه و ﺑﻪ زودى ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﺟﺰﺋﯿﺎت ﭘﺮوﻧﺪه ﺗﻌﺮض‪ ،‬زورﮔﯿﺮى و اﺧﺎذى ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪950‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺷﻬﺮام ﺻﺎرﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮ اﺟﺮاﯾﻰ ﺳﻰ و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﺷﺪ‬ ‫در ﺣﮑﻤﻰ ﺷــﻬﺮام ﺻﺎرﻣﻰ را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ اﺟﺮاﯾﻰ ﺳــﻰ و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﻣﻨﺼﻮب ﮐﺮد‪ .‬در ﺣﮑﻢ ﺗﺮاﺑﻰ ﺑﺮاى ﺻﺎرﻣﻰ اﻣﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪» :‬ﻧﻈﺮ ﺑﻪ ﺑﻨﺪ ‪ 4‬از ﻓﺼﻞ دوم اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻓﺠﺮ و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﺴــﻦ ﺷﻬﺮت و ﺳﻮاﺑﻖ ﻣﺜﺒﺖ و ﻣﺘﻌﺪد ﺟﻨﺎب ﻋﺎﻟﻰ‬ ‫در ﺑﺮﮔﺰارى رﺧﺪادﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ اﯾﻦ ﺣﮑﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﺳــﻰ و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﻣﻨﺼﻮب ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺪ اﺳﺖ ﻫﻤﮑﺎرى ﺻﻤﯿﻤﺎﻧﻪ ﺟﻨﺎب ﻋﺎﻟﻰ و ﻫﻤﮑﺎراﻧﺘﺎن ﺑﺎ دﺑﯿﺮ ﻣﺤﺘﺮم‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره و ﻧﯿﺰ ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪى از ﺗﺠﺎرب دورهﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﻮد ﺗﺎ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهاى ﻣﻨﻈﻢ‪ ،‬ﺳﻼﻣﺖ و ﺑﺮﺧﻮردار از ﺷﺎﺧﺼﻪﻫﺎى ﻫﻨﺮى و اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫ﻣﻮرد ﻗﺒﻮل در ﭘﯿﺶ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ «.‬ﺷﻬﺮام ﺻﺎرﻣﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ‪ 1342‬ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪه ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ و داﻧﺶ اﻣﻮﺧﺘﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ داﻧﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎرﻣﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ در داﺧﻞ و ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﮐﺮده و ﺳــﺎلﻫﺎ در اﻣﻮزش و ﺗﺪرﯾﺲ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺳﺎز ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎرﻣﻰ از ﺳﺎل ‪ 1376‬ﺗﺎ ‪ 1382‬ﻣﺪﯾﺮ اﻣﻮر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى ﺷــﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﺑﻮد و ﻣﻌﺎون اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﺎﻧﻮن ﺳــﺮود‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان)‪ (1377-1380‬و ﻣﺪﯾﺮ اﻣﻮر‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻫﻨﺮ)ارﺳﺒﺎران( از ﺳﺎل ‪ 1380‬از ﺳﻮاﺑﻖ ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ‬ ‫ﺻﺎرﻣﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﺳــﺖ‪ .‬او ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ اﺟﺮاﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ و‬ ‫روﯾﺪادﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد دارد و ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫رﯾﺰى و اﺟﺮاى ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ اﺳﺘﺎدان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان را اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دﺑﯿﺮى و داورى ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺳــﺎﺧﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭼﻨﺪﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ در اﻟﺒﻮمﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد و ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﺘﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫از دﯾﮕﺮ ﺳﻮاﺑﻖ ﺣﺮﻓﻪ اى ﺻﺎرﻣﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻬﺮام ﺻﺎرﻣﻰ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻃﺮاﺣﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى و اﺟﺮاى ﺑﯿﺶ از ‪ 1400‬ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در داﺧﻞ و ﺧﺎرج‬ ‫از ﮐﺸﻮر و ﺑﯿﺶ از ‪ 50‬ﻣﺴــﺘﺮﮐﻼس و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﮋوﻫﺸﻰ را اﻧﺠﺎم داده و‬ ‫ﻣﻘﺎﻻت و ﺗﺎﻟﯿﻔﺎﺗﻰ ﻧﯿﺰ در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارد‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت »ﺷﺒﻰ ﺑﺎ ﻓﺨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان« در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت »ﺷــﺒﻰ ﺑﺎ ﻓﺨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان« ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ارﮐﺴﺘﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ﻫﻨﺮ ‪ 11‬و ‪ 12‬ﻣﺮداد ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﻫﺒﺮ ﻣﻬﻤﺎن‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ‬ ‫اﻇﻬﺎراﺗﺶ درﺑﺎره اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ از اﺟﺮاﻫﺎى ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﮐﻪ واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﺮﮐﺰ ﻋﻠﻢ و ﮐﺎرﺑﺮدى واﺣﺪ ‪ 46‬ﺗﻬﺮان اﺳﺖ‬ ‫دﯾﺪن ﮐﺮدم‪ .‬اﺟﺮاى ﻧﺨﺴــﺖ ﺷــﺎن ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺧﻮب اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰ راﻣﯿﺰ‬ ‫ﻗﻠﻰاف و اﺟﺮاى ﺑﻌﺪى ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻌﺘﻤﺪى ﮐﻪ اﺟﺮاﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ و‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ ﺑﻮﺳﯿﻠﻪ ﺷﻬﺮام ﺗﻮﮐﻠﻰ و ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﻫﺪاﯾﺖ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ را ﺧﻮب و ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ دﯾﺪم‪ .‬ﺟﻮاﻧﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ اﻧﮕﯿﺰه و اﻧﺮژى ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى اﺟﺮا داﺷــﺘﻨﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬دوﺳﺘﺎن‬ ‫ﺧﻮﺑــﻢ اﻗﺎى ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ و ﺗﻮﮐﻠﻰ ﺧﻮاﻫﺎن ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻦ ﺑﺎ ارﮐﺴــﺘﺮ ﺑﻮدﻧﺪ و‬ ‫ﺧﺎﻧــﻢ ﺗﻘﻰﭘﻮر ﻫﻢ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ را ﻓﺮاﻫــﻢ اوردﻧﺪ ﺗﺎ ﻣﻦ ﺑﺘﻮاﻧﻢ در اﯾﻦ اﺟﺮا‬ ‫ﺑﺎ ارﮐﺴــﺘﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﻨﻢ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت رﭘﺮﺗﻮارى‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺪارک دﯾﺪه ﺷــﺪه اﺳﺖ ﻫﻤﻪ از اﺛﺎر ﻣﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ از ‪ 50‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ درﺑﺎره ﺟﺰﺋﯿﺎت ﺑﯿﺸﺘﺮ درﺑﺎره اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺛﺎرى ﭼﻮن ﺳﻮﺋﯿﺖ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﮐﻪ ان را ﭘﻨﺠﺎه ﺳﺎل‬ ‫ﭘﯿﺶ ﺳﺎﺧﺘﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻗﻄﻌﻪ ﻧﺨﺴﺖ در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ دوم اﺛﺮىﺳــﺖ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان ﺑﺮاى دﺧﺘﺮم ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﺎد دﺧﺘﺮى ﮐﻪ‬ ‫درﺳــﺎلﻫﺎى دور از دﺳﺖ دادﻣﺶ‪ ،‬ﺳــﺎﺧﺘﻪام‪ .‬ﺷﻌﺮ اﯾﻦ اﺛﺮ از ﻓﺮﯾﺪون‬ ‫ﻣﺸﯿﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﺮا ﺑﺮاى دﺧﺘﺮ ﺧﻮدش ﺑﻬﺎر ﻣﺸﯿﺮى ﺳﺮوده ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ را در ﺳﺎل ‪ 53‬ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮدم‪ .‬ﻗﻄﻌﻪ ﻣﻮج ﺑﺎ ﺷﻌﺮى از ﻓﺮﯾﺪون ﻣﺸﯿﺮى‪،‬‬ ‫ﺳﻮﺋﯿﺖ ﺳﺎواﻻن‪ ،‬ﺳﻮﺋﯿﺖ اﺑﻦ ﺳﯿﻨﺎ‪ ،‬اﻫﻨﮓ اﺷﺘﯿﺎق ﺑﺎ ﺷﻌﺮى از ﻓﺮﯾﺪون‬ ‫ﻣﺸــﯿﺮى و درد ﮔﻨﮓ ﺑﺎ ﺷــﻌﺮى از اﺑﺘﻬﺎج‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﺎد ﺟﻮاﻧﻰ‪ ،‬ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس‪،‬‬ ‫ﺑﻬﺎر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺳــﺮود ﺑﻬﺎر و‪ ...‬از دﯾﮕﺮ اﺛﺎرى ﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت اﺟﺮا ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬وﺣﯿﺪ ﺗﺎج و ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴﮑﺮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺧﻮاﻧﻨﺪه در‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ و ﺷﻬﺮام ﺗﻮﮐﻠﻰ و ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ رﻫﺒﺮان‬ ‫ﺛﺎﺑﺖ اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻢ ﻧﻮازى ﺗﺎر اﯾﺮاﻧﻰ و اذرى‬ ‫ﺳﺎﻻر زﻣﺎﻧﯿﺎن اﻫﻨﮕﺴــﺎز و ﻧﻮازﻧﺪه ﺗﺎر درﺑﺎره ﮐﻨﺴﺮت ﻣﺸﺘﺮک ﺧﻮد ﺑﺎ‬ ‫ﺷــﻬﺮﯾﺎر اﯾﻤﺎﻧﻒ ﻧﻮازﻧﺪه اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺧﺒــﺮ ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﯾﮏ ﺳﺮى ﻗﻄﻌﺎت از ﺳــﺎﺧﺘﻪﻫﺎى ﻣﻦ ﺑﺮاى دوﺗﺎر و‬ ‫ﯾﮏ ﺳــﺮى ﺳــﺎﺧﺘﻪﻫﺎى ﺷــﻬﺮﯾﺎر اﯾﻤﺎﻧﻒ ﺑﻪﻋﻼوه ﭼﻨﺪ ﻗﻄﻌﻪ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎﻧــﻰ ﺑﻪ اﺟﺮا دراﯾﺪ‪ .‬اﯾﻤﺎﻧﻒ ﻧﻮازﻧﺪه ﺗــﺎر و ﻋﻮد‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺟﻮاﻧﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﮐﺎر ﺧﻮدش اﺳﺘﺎد اﺳﺖ‪ .‬او در ﺟﻬﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﺷﻨﺎﺧﺘﻪﺷﺪه و‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏ و ﺳﺮﻋﺘﺶ ﻓﻮقاﻟﻌﺎده اﺳﺖ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل اﺣﺴﺎﺳﺶ ﻣﺜﺎلزدﻧﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﻫﻨﮕﺴــﺎز ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ و اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﻣﺸﺘﺮﮐﺎت زﯾﺎدى‬ ‫دارﯾﻢ و ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﯾﮑﻰ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺷﻨﺎﺧﺘﻪﺷــﺪه اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻣﺸﺘﺮک ﺧﻮاﻫﻢ داﺷﺖ‪ .‬او ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ در ﺟﺸﻦ ‪ 100‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺑﺎﮐﻮ‬ ‫اﺟﺮاى وﯾﮋهاى داﺷﺘﻪ و ﺑﻌﺪ از اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﻧﯿﺰ راﻫﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﺮزﯾﻞ ﺑﺮاى‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت دﯾﮕﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪.‬زﻣﺎﻧﯿﺎن ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﻬﻨﺎم‬ ‫اﺑﻮاﻟﻘﺎﺳــﻢ ﭘﯿﺎﻧﻮ‪ ،‬ﺗﯿﻨﺎ ﺟﺎﻣﻪﮔﺮﻣﻰ وﯾﻮﻟــﻦ‪ ،‬ﻧﯿﻤﺎ زاﻫﺪى وﯾﻮﻟﻦ‪ ،‬دارﯾﻮش‬ ‫ﺣﺠﺎزى وﯾﻮﻻ و اﺗﻨﺎ اﺷــﺘﯿﺎﻗﻰ وﯾﻮﻟﻦﺳــﻞ ﺑﻪﻋﻨــﻮان اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﻣﻦ‬ ‫را ﯾﺎرى ﺧﻮاﻫﻨــﺪ ﮐﺮد‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ درﺻﺪد اﯾﻦ ﻫﺴــﺘﯿﻢ اﯾﻦ اﺟﺮا‬ ‫را در دﯾﮕﺮ ﺷــﻬﺮﻫﺎى اﯾﺮان ﻧﯿﺰ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒــﺮم‪ ،‬ﻓﻌ ً‬ ‫ﻼ ﺑﺮاى ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻮاﻓﻖ رﺳﯿﺪﯾﻢ و ﻣﺸﻐﻮل ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﺮاى ﺷﻬﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬زﻣﺎﻧﯿﺎن‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺟﺪا از ﺑﺤﺚ ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎ ﻣﺸــﻐﻮل ﮐﺎر روى ﯾﮏ اﻟﺒﻮم‬ ‫ﻫﺴــﺘﻢ ﮐﻪ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺗﺎر و ﮐﻮارﺗﺖ زﻫﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪزودى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬ﻓﻌ ً‬ ‫ﻼ ﺗﻤﺎم ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺧﻮد را روى اﺟﺮا ﺻﺤﻨﻪاى ﮔﺬاﺷﺘﻢ و ﺗﻤﺮﯾﻨﺎت‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺎ ﮔﺮوه ارﮐﺴﺘﺮى ﮐﻪ ﺟﺰو ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻫﺎ در ﺣﻮزه ﺧﻮد ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺟﺪﯾﺖ‬ ‫اداﻣﻪ دارد‪ .‬ﮐﻨﺴــﺮت ﺳﺎﻻر زﻣﺎﻧﯿﺎن ﺑﺎ ﺷــﻬﺮﯾﺎر اﯾﻤﺎﻧﻒ ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪17‬‬ ‫ﻣﺮدادﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫زﻣﺎﻧﯿﺎن ﺟﺰو ﻧﻮازﻧﺪه ارﮐﺴــﺘﺮ ﻣﻠﻰ وزﯾﺮى ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﻰ اﺳﺘﺎد ﮐﯿﻮان‬ ‫ﺳــﺎﮐﺖ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﯾﻦ ارﮐﺴﺘﺮ ﯾﺎ ﺑﻪﺻﻮرت‬ ‫ﻓﺮدى داﺷــﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﻧﻮازﻧﺪﮔــﻰ در اﻟﺒﻮم ﺗﺼﻮﯾﺮى »ﯾــﮏ ﺧﺎﻧﻪ ﭘﺮ ِز‬ ‫ﻣﺴﺘﺎن« ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﮐﯿﻮان ﺳﺎﮐﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﺳــﺎﻻر ﻋﻘﯿﻠﻰ‪ ،‬ﻗﻄﻌﻪى‬ ‫”ﻏﺮﯾﻮ“ ﺳــﺎﺧﺘﻪى وى ﺑﺮاى ﺗﺎر و ﮐﻮﯾﯿﻨﺘﺖ زﻫﻰ‪» ،‬ﺗ ِﻢ و وارﯾﺎﺳــﯿﻮن«‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﮐﺎﻣﺒﯿﺰ روﺷــﻦروان ﺑﺮاى ﺗﺎر و ﮐﻮارﺗﺖ زﻫــﻰ و… از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى اوﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬ﭼﻨﺪ روزى اﺳــﺖ ﮐﻪ اﺧﺒﺎر دﺳــﺘﮕﯿﺮى‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨــﺪه ﭘﺎپ ﺑﻪ ﺟﺮم ﺗﺠــﺎوز و زورﮔﯿﺮى و اﻏﻔﺎل‬ ‫دﺧﺘﺮان ﺟﻮان ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺒﺮ واﻗﻌﯿﺖ دارد و اﻗﺎى »س‪.‬ح« ﺑﻪ ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ ﺑﺎ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰﻫﺎى ﺧﻮد ﺑﺮﺧﻮرد ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬وى‬ ‫ﮐــﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨــﻮان ﻧﻤﻰ ﺗﻮان ﺧﻮاﻧﻨــﺪه ﻧﺎﻣﺶ را‬ ‫ﮔﺬاﺷﺖ ﺧﻮد را اﻫﻨﮕﺴﺎز و ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﺮده‬ ‫و ﻃﻤﻌﻪﻫﺎﯾﺶ را از ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺷــﮑﺎر ﻣﻰﮐﺮده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬در اﺑﺘﺪا ﯾﮏ رزوﻣﻪ ﺟﻌﻠﻰ ﮐﻪ در وﯾﮑﻰ ﺻﺪا‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺑﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﭼﻨﺪ ﻋﮑــﺲ ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﭘﺎپ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺧﻮد ﻧﺸــﺎن دﺧﺘﺮان ﺟﻮان‬ ‫ﻣﻰداده و ﺑﻌﺪ از ﺟﻠﺐ اﻋﺘﻤﺎدﺷﺎن انﻫﺎ راه ﺑﻪ ﻣﻨﺰل‬ ‫ﺧﻮد واﻗﻊ در ﺧﯿﺎﺑﺎن درﺑﻨﺪ ﻣﻰﮐﺸــﺎﻧﺪه و ﻧﻘﺸــﻪ‬ ‫ﺷﻮم ﺧﻮد را ﻋﻤﻠﻰ ﻣﻰﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻨﺪ ﺗﮏ اﻫﻨﮓ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎ ﺻﺪاى اﯾــﻦ ﻓﺮد در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺻﺮﻓﺎ ﺟﻬﺖ اﻏﻔﺎل دﺧﺘﺮان‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺸــﻬﻮد اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﺟﻨﺒﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮ ﯾﺪر ﺻﺪا و اﻫﻨﮓ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺟﺎى ﺗﺎﻣﻞ دارد‬ ‫ﭼﺮا ﻗﺮﺑﺎﻧﻰﻫﺎﯾﺶ ﺑﻌﺪ از ﺗﺠﺎوز ﺗﻦ ﺑﻪ ﺧﻮاﺳﺘﻪ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﻣﻰدادﻧﺪ و ﻣﺒﺎﻟﻎ ﭘﻮل ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ اﺑﺮوى ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻪ ﺣﺴــﺎب اﯾﻦ ﻣﺮد ﺷﯿﻄﺎن ﺻﻔﺖ وارﯾﺰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ وﻗﺘﻰ ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻏﻠﻂ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان واﻗﻌﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺸــﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰﻫﺎى ﻣﺒﺘﺬل و ﺑﻰ رﯾﺸــﻪ در ﺟﺎﻣﻌﻪ رﺷﺪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ و ﮔــﻮش ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻧﯿﺰ ﺑــﻪ ﺻﺪاىﻫﺎى‬ ‫ﻧﺎﻫﻨﺠﺎر و ﻓﺎﻟﺶ ﻋــﺎدت ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻧﺘﯿﺠﻪ اى ﺑﻬﺘﺮ از‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻢ ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷــﺖ ﮐﻪ اﻓﺮادى ﺑﺎ ﺳﻮاﺳﺘﻔﺎده از‬ ‫ﻧﺎاﮔﺎﻫﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد را ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻘﺸﻪﻫﺎى ﺷــﻮم ﺧﻮد ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻋﻤﻞ ﺑﭙﻮﺷﺎﻧﻨﺪ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻒ ﮔﺴﺘﺮش ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و ﻋﺪم‬ ‫ﻧﻈــﺎرت ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮ روى ان ﻫﻤﯿﻦ ﺳﻮاﺳــﺘﻔﺎدهﻫﺎى‬ ‫اﻓﺮاد ﺷﯿﻄﺎن ﺻﻔﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﺮﻫﻨﮓ ﻋﻠﻰ وﻟﻰﭘﻮر ﮔﻮدرزى ﻣﻌــﺎون ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ‬ ‫ﺟﺮاﯾﻢ ﺟﻨﺎﯾــﻰ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺰرگ ﺟﺰﺋﯿﺎت‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى از اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪه را اراﺋﻪ داده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش‬ ‫ﺗﺴــﻨﯿﻢ ﺳــﺮﻫﻨﮓ ﮐﺎراﮔﺎه ﻋﻠﻰ وﻟﻰﭘﻮر ﮔﻮدرزى‪،‬‬ ‫ﻣﻌﺎون ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ ﺟﺮاﯾﻢ ﺟﻨﺎﯾﻰ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺰرگ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ رﺳــﯿﺪﮔﻰ وﯾﮋه ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻮع از‬ ‫ﺟﺮاﯾــﻢ در ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻣﺒﺎرزه ﺑــﺎ ﺟﺮاﯾﻢ ﺟﻨﺎﯾﻰ ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫اﮔﺎﻫﻰ ﻋﻨﻮان داﺷــﺖ‪ :‬ﻣﺘﻬﻢ ﺑﺎ ﻗﺮار ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ و ﺟﻬﺖ‬ ‫اداﻣــﻪ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت در اﺧﺘﯿﺎر اداره ﺷــﺎﻧﺰدﻫﻢ ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺰرگ ﻗﺮار دارد‪.‬‬ ‫وى ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺷــﮑﺎت اﻃﻤﯿﻨﺎن داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ اﻇﻬــﺎرات و ﻫﻮﯾﺖ اﻧﻬﺎ ﻧــﺰد ﭘﻠﯿﺲ و ﻣﻘﺎم‬ ‫ﻗﻀﺎﯾﻰ ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﻣﺤﺮﻣﺎﻧﻪ ﺑﻮده؛ ﻟﺬا از ﺷــﮑﺎت اﺣﺘﻤﺎﻟﻰ‬ ‫︫﹫︴ـــــ︀ن︮﹀️!‬ ‫دﻋﻮت ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎ ﺟﻬﺖ ﻃﺮح و ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺷﮑﺎﯾﺖ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻪ ﻧﺸــﺎﻧﻰ اداره ﺷﺎﻧﺰدﻫﻢ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺰرگ در ﺧﯿﺎﺑﺎن وﺣﺪت اﺳﻼﻣﻰ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳــﺮﻫﻨﮓ وﻟﻰﭘﻮر در ﺗﺸﺮﯾﺢ ﺟﺰﺋﯿﺎﺗﻰ از ﭘﺮوﻧﺪه‬ ‫»س‪.‬ح‪ «.‬ﮔﻔــﺖ‪ :‬در ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 20‬ﺗﯿﺮ و در ﭘﻰ ﻃﺮح‬ ‫ﺷــﮑﺎﯾﺖ ﺧﺎﻧﻤﻰ ﺟﻮان در ﺷــﻌﺒﻪ ﻫﺸﺘﻢ دادﮔﺎه‬ ‫ﮐﯿﻔﺮى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ازار و اذﯾﺖ ﺟﻨﺴﻰ‪ ،‬ﭘﺮوﻧﺪهاى‬ ‫در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪ و ﺟﻬﺖ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت در‬ ‫اﺧﺘﯿﺎر اداره ﺷﺎﻧﺰدﻫﻢ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺰرگ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧﻢ ﺟﻮان ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در اداره ﺷﺎﻧﺰدﻫﻢ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ‬ ‫در اﻇﻬﺎراﺗﺶ ﺑﻪ ﮐﺎراﮔﺎﻫﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻨﺪه در ﺷــﺒﮑﻪ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﮑﻮت )‪ (scoot‬ﺑﺎ ﺷﺨﺼﻰ ﺑﻪﻧﺎم »س«‬ ‫اﺷﻨﺎ ﺷﺪم؛ اﯾﺸــﺎن ادﻋﺎ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﺮدى ﺳﺮﺷﻨﺎس‬ ‫در زﻣﯿﻨﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ و اﻫﻨﮓﺳــﺎزى اﺳــﺖ و اﺛﺎر‬ ‫]ﻫﻨﺮى[ وى ﻧﯿﺰ در ﺳﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫اﯾــﻦ دﺧﺘﺮ ﺟﻮان اﺑــﺮاز ﮐــﺮد‪» :‬س‪.‬ح‪ «.‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‬ ‫و ﻋﮑﺲﻫﺎﯾــﻰ را ﮐــﻪ ﺑــﺎ ﺑﺮﺧــﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان و‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﻣﻌﺮوف و ﺳﺮﺷﻨﺎس ﻫﻤﭽﻮن ‪ ...‬ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد ﻧﯿﺰ ﺑﺮاﯾﻢ ﻓﺮﺳﺘﺎد و در اداﻣﻪ ﻣﺪﻋﻰ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺷﺪه و ﻗﺼﺪ ازدواج ﺑﺎ ﻣﺮا دارد و ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺮﻓﻨﺪ و ﺣﯿﻠﻪ از ﻣﻦ درﺧﻮاﺳﺖ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺣﻀﻮرا ً‬ ‫ﻫﻤﺪﯾﮕﺮ را ﻣﻼﻗﺎت ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ‪...‬‬ ‫]ﺑﺎ اﺟﺮاى ﯾﮑﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﻄﺮح و ﺳﺮﺷﻨﺎس[ ﻧﯿﺰ‬ ‫دﻋﻮت ﺷــﺪه و در اداﻣﻪ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﺎرﻫﺎ ﭘﯿﺎﻣﮏﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ارﺳﺎل ﻣﻰﺷــﺪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻀﻤﻮن ﮐﻪ وى )س( ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اﺟﺮاى ﮐﻨﺴــﺮت دارد‪ .‬ﺷــﺎﮐﻰ ﭘﺮوﻧﺪه در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﻧﺤــﻮه ﻣﻼﻗﺎت ﺧﻮد ﺑــﺎ »س« ﻧﯿﺰ ﺑــﻪ ﮐﺎراﮔﺎﻫﺎن‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐــﻪ ﺑﻪاﺻﺮار او ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻗﺮار ﻣﻼﻗﺎت‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬وى ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﮐﻪ ﻓﺮدى ﻣﻌﺮوف اﺳﺖ‬ ‫و دﺷﻤﻨﺎﻧﺶ ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﺑﺪﻧﺎم ﮐﺮدن وى ﺑﻮده و اﮔﺮ او‬ ‫ﺑﺎ ﻫﺮ ﺧﺎﻧﻤﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪه و ﺗﺼﻮﯾﺮى از او ﺗﻬﯿﻪ و ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﺮاﯾﺶ ﮔﺮان ﺗﻤﺎم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و ﺣﺘﻰ اﻣﮑﺎن‬ ‫ﻣﻤﻨﻮع ﮐﺎر ﺷﺪن وى ﻧﯿﺰ وﺟﻮد دارد ﻣﺮا راﺿﻰ ﮐﺮد‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ ﻣﻨﺰل ﺷﺨﺼﻰاش در ﻣﻨﻄﻘﻪ درﺑﻨﺪ ﺑﺮوم‪.‬‬ ‫»س« ﺣﺘﻰ وﻋﺪه داد ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﻼﻗﺎت ﻣﺮا ﺣﻀﻮرا ً‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻌﺪادى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻬﺖ ﺗﻬﯿﻪ ﺷﻐﻠﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫]در دﻧﯿــﺎى ﻫﻨﺮ[ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً در روز‬ ‫‪ 26‬ﺧــﺮداد‪» ،‬س« ﺑﺮاى ﻣﻦ ﯾﮏ ﺧﻮدرو درﺑﺴــﺖ‬ ‫ﻓﺮﺳــﺘﺎد و ﻣﻦ ﺑﻪ ﻣﻨﺰل اﯾﺸــﺎن در ﻣﻨﻄﻘﻪ درﺑﻨﺪ‬ ‫رﻓﺘﻢ‪ .‬در اﺑﺘﺪاى ورود ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ‪» ،‬س« ﻓﺮدى ﺑﺴــﯿﺎر‬ ‫ﻣﺤﺘﺮم ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﯿﺪ؛ ﭘﺲ از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى اوﻟﯿﻪ‪،‬‬ ‫»س« ﺗﻌﺪادى از اﺛﺎر ]ﻫﻨﺮى[ ﺧﻮدش را ﺑﺮاى ﻣﻦ‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﺎﮔﻬﺎن ﺑﻪﺳﻤﺖ ﻣﻦ اﻣﺪ و انزﻣﺎن‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻗﺼﺪ و ﻧﯿﺖ واﻗﻌﻰ او ﺷﺪم؛ ﺑﻪﺷﺪت‬ ‫اﻋﺘــﺮاض و ﺣﺘــﻰ در ﻣﻘﺎﺑﻞ او ﻣﻘﺎوﻣــﺖ ﮐﺮدم اﻣﺎ‬ ‫ﻧﺎﮔﻬﺎن ﺣﻤﻠﻪور ﺷــﺪ و در ﺣﺎﻟــﻰ ﮐﻪ ﺟﻠﻮى دﻫﺎﻧﻢ‬ ‫را ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﺷــﺎﮐﻰ ﭘﺮوﻧــﺪه در ﺧﺼﻮص اﺧﺎذى‬ ‫ﺻﻮرتﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﻮﺳﻂ »س« ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﮐﺎراﮔﺎﻫﺎن ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫»س« ﻣﺪﻋﻰ ﺷــﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ از ﺑﻨــﺪه ﻓﯿﻠﻢ و ﻋﮑﺲ‬ ‫ﺗﻬﯿــﻪ ﮐﺮده و اﮔﺮ ﺑﻪ او ﭘــﻮل ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﮑﻨﻢ اﺑﺮوى‬ ‫ﻣﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮد و ﻣﻦ ﺑﻪﻧﺎﭼــﺎر در ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻧﻮﺑﺖ ﺑﻪ‬ ‫او ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣــﺎن ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺮدم ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷــﺪم ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ ﺧﺎﻧﻢﻫﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ دﻗﯿﻘﺎً اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻣﻦ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺰ اﻓﺘﺎده و از‬ ‫ﺗﺮس اﺑﺮو ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺷﮑﺎﯾﺘﻰ ﻧﮑﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ ﺟﺮاﯾﻢ ﺟﻨﺎﯾﻰ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺰرگ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻫﻮﯾﺖ دﻗﯿﻖ »س« )ﻣﺘﻮﻟﺪ‬ ‫‪ ،(1368‬ﮐﺎراﮔﺎﻫﺎن اداره ﺷــﺎﻧﺰدﻫﻢ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﺗﻬــﺮان ﺑﺰرگ ﺑﺎ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﻞ ﺳــﮑﻮﻧﺖ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﺠﺮدى وى در ﻃﺒﻘﻪ ﺳــﻮم ﯾﮏ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻣﺴﮑﻮﻧﻰ‬ ‫در ﻣﻨﻄﻘــﻪ درﺑﻨــﺪ‪ ،‬در روز ‪ 23‬ﺗﯿﺮﻣــﺎه اﻗﺪام ﺑﻪ‬ ‫دﺳــﺘﮕﯿﺮى و اﻧﺘﻘﺎل ﻣﺘﻬﻢ ﺑﻪ اداره ﺷﺎﻧﺰدﻫﻢ ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺰرگ ﮐﺮدﻧﺪ‪» .‬س«در اﻇﻬﺎرات اوﻟﯿﻪ‬ ‫ﻣﻨﮑﺮ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ازار و اذﯾﺖ ﺟﻨﺴﻰ ﺷﺎﮐﯿﻪ ﺷﺪ اﻣﺎ در‬ ‫اداﻣﻪ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺻﺮاﺣﺘﺎً ﺑﻪ ارﺗﮑﺎب ﺟﺮم اﻋﺘﺮاف ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺳﺮﻫﻨﮓ ﻋﻠﻰ وﻟﻰﭘﻮر ﮔﻮدرزى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺷﺎﮐﻰ دﯾﮕﺮ در اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪه ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ دﺳﺘﮕﯿﺮى‬ ‫ﻣﺘﻬــﻢ‪ ،‬ﺗﻌﺪادى دﯾﮕﺮ از ﺧﺎﻧﻢﻫــﺎى ﺟﻮان ﺑﻪ اداره‬ ‫ﺷــﺎﻧﺰدﻫﻢ ﭘﻠﯿﺲ اﮔﺎﻫﻰ ﺗﻬﺮان ﺑﺰرگ ﻣﺮاﺟﻌﻪ و در‬ ‫اﻇﻬﺎراﺗﻰ ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﻣﺸــﺎﺑﻪ ﻋﻨﻮان داﺷــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫»س« ﻣﻮرد ازار و اذﯾﺖ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﺷﮑﺎت‬ ‫اﺧﯿــﺮ در ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت ﺧــﻮد ﺑﻪ ﮐﺎراﮔﺎﻫــﺎن ﻋﻨﻮان‬ ‫داﺷﺖ‪ :‬از ﻃﺮﯾﻖ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺗﻠﮕﺮام ﺑﺎ »س« اﺷﻨﺎ‬ ‫ﺷــﺪم؛ اﯾﺸــﺎن ﺑﻪ ﻣﻦ وﻋﺪه ازدواج داد و در اداﻣﻪ‪،‬‬ ‫ﺑﻪﺑﻬﺎﻧﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﺎﻟﻰ اﻟﺒﻮم ﻫﻨﺮى )ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ(‬ ‫از ﻣﻦ درﺧﻮاﺳــﺖ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﭘﻮل ﮐﺮد‪» .‬س« ﺧﻮدش‬ ‫را ﺑﻪﻋﻨﻮان اﻫﻨﮕﺴﺎز و ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮده و ﯾﮏ‬ ‫ﺑﯿﻮﮔﺮاﻓﻰ ﺟﻌﻠﻰ ﻧﯿﺰ در ﺳــﺎﯾﺖ »وﯾﮑﻰ ﺻﺪا« ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻮدش ﺳــﺎﺧﺘﻪ و ان را ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻓﺮﺳﺘﺎد ﺗﺎ ﺑﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﺛﺎﺑﺖ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺪه ﺑﻪواﺳﻄﻪ اﻋﺘﻤﺎدى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ »س« ﭘﯿﺪا ﮐﺮده ﺑﻮدم ﭘﻮل ﻣﻮرد درﺧﻮاﺳﺖ را‬ ‫ﺑﻪ ﺣﺴﺎﺑﺶ وارﯾﺰ ﮐﺮده و ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً ﺑﻪﭘﯿﺸﻨﻬﺎد او ﺟﻬﺖ‬ ‫ﻣﻼﻗﺎت ﺑﺎ اﻋﻀﺎى ﺧﺎﻧﻮاده و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑــﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺟﻬﺖ ازدواج ﺑــﻪ ﺧﺎﻧﻪ »س« در درﺑﻨﺪ‬ ‫دﻋﻮت ﺷﺪم‪ .‬ﺑﻪﺧﺎﻃﺮ اﻋﺘﻤﺎدى ﮐﻪ ﺑﻪ »س« داﺷﺘﻢ‪،‬‬ ‫ﺑﺮاى دﯾﺪن او و ﺧﺎﻧﻮادهاش ﺑﻪ ﻣﻨﺰل اﯾﺸــﺎن رﻓﺘﻢ؛‬ ‫در اﺑﺘــﺪا ﻫﻤﻪ ﭼﯿــﺰ ارام و ﻣﺤﺘﺮﻣﺎﻧﻪ ﺑﻮد اﻣﺎ ﮐﻤﻰ‬ ‫ﺑﻌﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻗﺼﺪ و ﻧﯿﺖ واﻗﻌﻰ »س« از اﯾﻦ دﻋﻮت‬ ‫ﺷﺪم و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﺑﺮاﺑﺮش ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﮐﺮدم ﻧﺎﮔﻬﺎن‬ ‫ﺑﻪﺳﻤﺖ ﻣﻦ ﺣﻤﻠﻪور ﺷﺪ و ﺑﺎ ﺿﺮبوﺷﺘﻢ ﻣﺮا ﻣﻮرد‬ ‫ازار و اذﯾﺖ ﻗﺮار داد‪.‬‬ ‫»س« ﻣﺪﻋﻰ ﺷــﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ از ﻣــﻦ ﻓﯿﻠﻢ و ﻋﮑﺲ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘــﻪ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ او ﭘﻮل ﺑﺪﻫﻢ و در ﻏﯿﺮ اﯾﻦ ﺻﻮرت‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ و ﺗﺼﻮﯾــﺮ ﻣﺮا در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﭘﺨﺶ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﮐﺮد ؛ ﻣــﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻧﺎﭼﺎر و از ﺗﺮس اﺑﺮوى ﺧﻮد ﻣﺒﺎﻟﻎ‬ ‫ﻣﻮرد درﺧﻮاﺳــﺖ او را ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﮐﺮدم ﺗﺎ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً ﺑﺎ‬ ‫اﻃﻼع از ﺑﺎزداﺷﺖ وى ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ ﺷﮑﺎﯾﺖ ﮔﺮﻓﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ در اﺷﻔﺘﮕﻰ ارزى‬ ‫ا﹬︣ان ﹞﹆︭︡ی ارزان ︋︣ای ﹎︣د︫﹍︣ان ︠︀ر︗‪!﹩‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪرﻏﻢ رﺷــﺪ ﻣﺜﺒﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ورودى ﺑﻪ ﮐﺸﻮر در ﺳــﺎل ‪ ،96‬ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ از اروﭘﺎ در اﯾﻦ ﺳﺎل ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل‬ ‫‪ 95‬ﺑﻪﻣﯿﺰان ‪11‬درﺻﺪ اﻓﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﻦ ﻗﺎره ﺗﻨﻬﺎ ﺳﻬﻤﻰ‬ ‫‪5‬درﺻﺪى از ﮐﻞ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﮐﺸﻮر را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص دادهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻋﻤﺪه ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ اﯾﺮان را ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ و در ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺟﻬﺎن ﺟﺬب ﺗﻮرﯾﺴــﺖ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ از‬ ‫اوﻟﻮﯾﺖ وﯾﮋهاى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﺮان‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ از ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮان اروﭘﺎﯾﻰ ﻏﺎﻓﻞ ﺑﻤﺎﻧﺪ؛ ﺑﺨﺶ ﻗﺎﺑﻞ ﻣﻼﺣﻈﻪاى از‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺟﻬﺎن از اروﭘﺎﯾﻰﻫﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻏﻨﺎى ﮐﺸــﻮر در اﯾﻦ ﺣﻮزه از ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان وﻟﺨﺮج‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺑﺎزارى ﺟﺪى ﺑﺮاى ﺻﻨﻌﺖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ اﯾﺮان ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎ ﺑﺮ ﮔﺰارش اﻣﺎرى ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫از ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر در ﺳــﺎل ‪ ،96‬ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ﺗﻌﺪاد ‪257‬‬ ‫ﻫﺰار و ‪ 219‬ﮔﺮدﺷــﮕﺮ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻋﻀﻮ اﺗﺤﺎدﯾﻪ اروﭘﺎ در اﯾﻦ ﺳﺎل ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 32‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ ﮐﻤﺘﺮ از ﺳﺎل ‪ 95‬اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎ‬ ‫ﺑﺮ اﯾﻦ ﮔﺰارش‪ ،‬اﻟﻤﺎن در ﻓﻬﺮﺳــﺖ ﻣﺒﺎدى ﺑﺮﺗﺮ اروﭘﺎﯾﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان‪،‬‬ ‫رﺗﺒﻪ ﻧﺨﺴﺖ را ﮐﺴﺐ ﮐﺮده و در ﺳﺎل ‪ 96‬ﺗﻌﺪاد ‪ 62‬ﻫﺰار و ‪ 958‬ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫از اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬در ﺟﺎﯾﮕﺎه دوم‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻓﺮاﻧﺴﻮى‬ ‫ﻗﺮار دارﻧﺪ ﮐﻪ ‪ 43‬ﻫﺰار و ‪ 216‬ﻧﻔﺮ از اﻧﻬﺎ در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫رﺗﺒﻪﻫﺎى ﺳﻮم ﺗﺎ ﭘﻨﺠﻢ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‪ ،‬ﻫﻠﻨﺪ و اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ ﮐﻪ‬ ‫در ﺳﺎل ‪ 96‬ﺑﻪﺗﺮﺗﯿﺐ ‪ 32‬ﻫﺰار و ‪ 61‬ﻧﻔﺮ‪ 22 ،‬ﻫﺰار و ‪ 350‬ﻧﻔﺮ و ‪ 21‬ﻫﺰار و‬ ‫‪ 759‬ﻧﻔﺮ از اﺗﺒﺎع اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬اﺗﺮﯾﺶ‪ ،‬ﺳﻮﺋﺪ‪ ،‬اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﻠﮋﯾﮏ و ﻟﻬﺴﺘﺎن ﻧﯿﺰ ﺑﻪﺗﺮﺗﯿﺐ در ﺟﺎﯾﮕﺎهﻫﺎى ﺷﺸﻢ ﺗﺎ دﻫﻢ اﯾﻦ ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى از اﯾﻦ ‪ 10‬ﮐﺸﻮر در ﺳﺎل‬ ‫‪ 96‬ﺑﺎ اﻣﺎر ﺛﺒﺖﺷــﺪه از اﻧﻬﺎ در ﺳﺎل ‪ 95‬ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺟﺰ ﻫﻠﻨﺪ و‬ ‫اﺳــﭙﺎﻧﯿﺎ ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﺸﺎن در اﯾﺮان ﺑﻪﺗﺮﺗﯿﺐ ‪12 /62‬درﺻﺪ و ‪/15‬‬ ‫‪9‬درﺻﺪ رﺷﺪ داﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺑﺎﻗﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺳﯿﺮى ﻧﺰوﻟﻰ ﻃﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ و در ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى از اﻧﻬﺎ رﯾﺰش رخ داده؛ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ رﯾﺰش ﻧﯿﺰ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﻮده ﺑﺎ رﺷﺪ ﻣﻨﻔﻰ ‪22 /26‬درﺻﺪ‪.‬‬ ‫اﯾــﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻧﯿﺰ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻋﺪاد و ارﻗــﺎم ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﻣﺎر‬ ‫ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺒﻌﻪ ﮐﺸﻮرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻋﻀﻮ اﺗﺤﺎدﯾﻪ اروﭘﺎ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ در ﺳﻨﺠﺶ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر در ﺑﺎزار اروﭘﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ‬ ‫از ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن روﺳﯿﻪ‪ ،‬اوﮐﺮاﯾﻦ و ﺳﻮﺋﯿﺲ ﻏﺎﻓﻞ ﻣﺎﻧﺪ؛ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ‬ ‫در ﻗﺎره اروﭘﺎ ﮐﻪ ﻋﻀﻮ اﺗﺤﺎدﯾﻪ اروﭘﺎ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﺣﻀﻮر ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻨﺎﯾﻰ در ﻣﯿﺎن‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ اﯾﺮان دارﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎرﻫﺎ ﮔﻮاﻫﻰ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻪ از ﻣﯿﺎن اﯾﻦ‬ ‫‪ 3‬ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى از روﺳﯿﻪ در ﺳﺎل ‪ 96‬اﻓﺰوده‬ ‫ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬در ﺳــﺎل ‪ 95‬ﺗﻌﺪاد ‪ 28‬ﻫﺰار و ‪ 174‬ﮔﺮدﺷﮕﺮ از روﺳﯿﻪ وارد‬ ‫اﯾﺮان ﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ رﻗﻢ در ﺳﺎل ‪ 96‬ﺑﻪ ‪ 20‬ﻫﺰار و ‪ 134‬ﻧﻔﺮ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در ﺳــﺎل ‪ 96‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى از اوﮐﺮاﯾﻦ ‪ 8‬ﻫﺰار و ‪ 377‬ﻧﻔﺮ و‬ ‫از ﺳﻮﺋﯿﺲ ‪ 7057‬ﻧﻔﺮ ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﻪﺗﺮﺗﯿﺐ ﻧﺸﺎن از ﮐﺎﻫﺶﻫﺎﯾﻰ ‪21‬درﺻﺪى‬ ‫و ‪7‬درﺻﺪى دارد‪.‬‬ ‫اﻣــﺎ ﯾﮏ ﻋﻀﻮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾــﺮان در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪:‬‬ ‫»ﻣﻨﻄﻘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﻪ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﮐﺸﻮرى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ در ان ﻓﺮاﻫﻢ ﺑﺎﺷﺪ؛ ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﮐﻪ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺟﺪى ﻣﻮاﺟﻪ اﺳﺖ و در ﺑﻌﻀﻰ ﻣﻮارد اﯾﻦ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ روزﺑﻪروز‬ ‫ﭘﯿﭽﯿﺪهﺗﺮ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ اﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﻣﺴﺎﻟﻪ ارز و ﺗﺒﺪﯾﻞ ان اﺳﺖ‪ .‬در‬ ‫ﭼﻨﺪﻣﺎه اﺧﯿﺮ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﻫﻢ ﻫﻨﮕﺎم ورود ﺑﻪ ﮐﺸﻮر و ﻫﻢ ﻫﻨﮕﺎم‬ ‫ﺧﺮوج ﺑﺮاى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل ﺧﻮد ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﺴﯿﺎرى روﺑﻪرو ﺑﻮدﻧﺪ؛ از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻧﺎﻣﺸﺨﺺ ﺑﻮدن ﻧﺮخ ارز و ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ‪ «.‬ﻣﺤﻤﻮد ﺑﻨﮑﺪارﻧﯿﺎ ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪:‬‬ ‫»ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻗﯿﻤﺖ ارز در اﯾﺮان داﺋﻢ در ﺣﺎل ﻧﻮﺳــﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ‬ ‫ﻧﻮﻋﻰ ﺳــﺮدرﮔﻤﻰ و ﻋﺪم اﻋﺘﻤﺎد و اﻃﻤﯿﻨــﺎن درﺧﺼﻮص ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪوﺟﻮد ﻣﻰاورد‪.‬‬ ‫ﺑﻪﻋﻼوه‪ ،‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﮐﻨﻮن و ﺑﻪﻇﺎﻫﺮ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺮاى ﺧﺎرﺟﻰﻫﺎ ارزانﺗﺮ از‬ ‫ﻗﺒﻞ ﺷﺪه‪ ،‬اﻣﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﻫﺘﻞﻫﺎ و ﭘﺮواز و ﺧﺪﻣﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اژاﻧﺲﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫اراﺋﻪ ﺷــﺪه ﺑﺎ ﻧﺮخ روز ارز ﺗﻄﺒﯿﻖ ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮده و ﻋﻤﻮﻣﺎ ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ﺳﺎﺑﻖ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺴﺘﻪ ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﺑﺎﻻﯾﻰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻗﺎﺑﻞ رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﺗﺮﮐﯿﻪ و اﻣﺎرات ﻧﯿﺴﺖ‪ «.‬وى اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ‪ ،‬اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﮐﺸﻮر ﻣﺒﺪا ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮ درﺧﺼﻮص‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﻫﺸﺪار ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﻨﻔﻰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ دﻻﯾﻞ ﮐﺎﻫﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﮐﺸﻮر از ﻧﺎﺣﯿﻪ اروﭘﺎ اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫ﺑﻨﮑﺪارﻧﯿﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﺧﺎرﺟﻰ را ﻧﯿﺰ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻬﻤﻰ ﺑﺮاى ﮐﺎﻫﺶ ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ در اﯾﺮان ﻣﻰداﻧﺪ و ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬اﺗﺒﺎع ﺑﺴــﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺪون وﯾﺰا ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺳﻔﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﺧﯿﺮا در اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ وﺿﻊ ﺷــﺪه ﮐﻪ ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﭘﯿﺶ از ﺳــﻔﺮ اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ‪،‬‬ ‫ﺳﻔﺮى ﺑﻪ اﯾﺮان ﻫﻢ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ اﯾﺎﻻتﻣﺘﺤﺪه وﯾﺰا داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ ان از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﻔﺎرت اﻣﺮﯾﮑﺎ اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ؛ ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﮐﻪ‬ ‫از اﻧﮕﯿﺰه ﺳﻔﺮ ﺑﺴﯿﺎرى از اروﭘﺎﯾﻰﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﮐﺎﺳﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﭘﺮوازﻫﺎى ﺧﻄﻮط ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان ﻧﯿﺰ از دﯾﮕﺮ ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﻨﻔﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﺧﺼﻮص اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫اﻣﺎ ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻧﯿﺰ ﺿﻤﻦ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﻫﻤﯿﺖ ﺑﺎزار اروﭘﺎ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐــﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اروﭘﺎ ﻟﺰوﻣﺎ ﺑﻪﻣﻌﻨﺎى ﮐﺎﻫﺶ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻫﻤﺴــﺎﯾﻪ و ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻋﺮاق ﻧﯿﺴــﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸــﻮر از اﻫﻤﯿﺖ وﯾــﮋهاى ﺑﺮﺧﻮردار ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﻫﺮﭼﻨﺪ‬ ‫ارزاورى ﮐﻤﺘﺮى دارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﺠﻢ ورودﺷــﺎن ﺑﻪﻣﺮاﺗﺐ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ‪» :‬ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﺿﻌﻒ ﮐﺸــﻮر در ﺟﺬب ﮔﺮدﺷــﮕﺮ از‬ ‫اروﭘﺎ‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﻣﺤﺪود و ﮐﻢ اژاﻧﺲﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ ﻃﺮف ﻗﺮارداد ﺑﺎ اﯾﺮان اﺳــﺖ‬ ‫ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪ اراﺋﻪ ﺑﺴــﺘﻪ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر روﻧﻖ ﺑﺎزار‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان در اروﭘﺎ‪ ،‬اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻢاﮐﻨﻮن‬ ‫و ﺑﺮ اﺛﺮ ﮔﺮاﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺑﺎزار ارز رخ داده‪ ،‬ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ اﺳــﺘﺜﻨﺎﯾﻰ ﺑﻪوﺟﻮد‬ ‫اﻣﺪه ﮐﻪ در ان ﺳﻔﺮ از اروﭘﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺴﯿﺎر ارزان ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫و ﻓﺮﺻﺖ ﺧﯿﻠﻰ زود ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ از دﺳﺖ ﺑﺮود و ﺑﺎﯾﺪ ﻫﺮﭼﻪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ‬ ‫از ان ﺑﺮاى ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ «.‬وى ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺑﻪﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ و زودﺑﺎزدهﺗﺮﯾﻦ راﻫﮑﺎر ﺑﺮاى ﺟﻠﺐ ﻣﺸﺎرﮐﺖ اژاﻧﺲﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى اروﭘﺎﯾﻰ‪ ،‬اراﺋﻪ ﻣﺸــﻮق ودرﺻﺪﻫﺎى ﺑﺎﻻﺗﺮ ﭘﻮرﺳﺎﻧﺖ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ اﻧﮕﯿﺰهﺷﺎن اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪﻣﻮﺟﺐ ﺗﻮاﻓﻖ اﺧﯿﺮى ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻄﺎﺑﻖ ان ﺑﻨﺎ اﺳﺖ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى اروﭘﺎ ارﺗﺒﺎط ﺧﻮد را ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺣﻔﻆ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻗــﺪرى از ﻧﮕﺮاﻧﻰﻫﺎى اژاﻧﺲﻫﺎى ﺗﻮرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺎﺳــﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ «.‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫ﻣﻮاﻧــﻊ ﻣﻮﺟﻮد را ﻻﯾﻨﺤﻞ ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ‪ .‬ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورﻧﺪ ﮐﻪ در‬ ‫ﺻﻮرت اراده و اﻗﺪام ﻣﺴــﻮوﻻن‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان ﺣﺘﻰ در ﺷــﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﭼﺸﻢاﻧﺪاز روﺷﻨﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺗﺮﺳﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺖ اراﻣﺶ‬ ‫ﺑــﻪ ﺑﺎزار ارز و ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن اﻣﮑﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ ارز ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﻌﺪﯾﻞ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﻓﺰاﯾﺶ رﻗﺎﺑﺖﭘﺬﯾﺮى ﺑﺎ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻪ و‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻌﺪاد ﭘﺮوازﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻣﻘﺎﺻﺪ اروﭘﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﺑﺮاى اﺣﯿﺎى ﺑﺎزار ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ و ﺧﺼﻮﺻﺎ اروﭘﺎﯾﻰﻫﺎ ﮔﺎم ﺑﺮداﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮان اﯾﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ وزارت اﻣﻮر ﺧﺎرﺟﻪ‬ ‫را ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺟﺪىﺗﺮ ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺗﺴﻬﯿﻞ ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ در اﯾﺮان‪ ،‬ﺳــﺎزوﮐﺎرى ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﻮد ﺗﺎ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﻣﻬﺮ وﯾﺰا در‬ ‫ﮔﺬرﻧﺎﻣﻪ اﻧﻬﺎ ﻧﺒﺎﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺎﻻتﻣﺘﺤﺪه دﭼﺎر دردﺳﺮ ﻧﺸﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــــﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪950‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﺿﻄﺮاب ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺑﺎ ﺷﺎﯾﻌﻪ ﺗﻮﻗﻒ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‬ ‫از ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﺎه ﭘﯿﺶ اﺧﺒﺎر و ﺷــﺎﯾﻌﺎﺗﻰ درﺑﺎره ﺣﺬف ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ؛‬ ‫ﺑﻪﻃﻮرى ﮐﻪ ﺧﺒﺮﻫﺎ از اﯾﻦ ﺣﮑﺎﯾﺖ داﺷــﺖ ﻣﯿﺰان ارزى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺴــﺎﻓﺮان در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه و ﺑﺎ ﻧﺮخ رﺳﻤﻰ ﺑﻪ انﻫﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻗﻄﻊ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﯾﻦ‬ ‫اﺧﺒﺎر ﺿﺪ و ﻧﻘﯿﺾ از ﺳﻮى رﺋﯿﺲ ﮐﻞ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى و ﺳﺎﯾﺮ ﻣﺴﻮوﻻن ﻣﻮرد ﺗﺎﺋﯿﺪ ﻗﺮار‬ ‫ﻧﮕﺮﻓﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ در روﻧﺪ‬ ‫و ﻧﺤﻮه ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴــﺎﻓﺮﺗﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ اﯾﺠﺎد ﺷﻮد را رد ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل در ﭼﻨﺪ‬ ‫روز ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺤﺚ ﺣﺬف ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺟﺪىﺗﺮ ﺷﺪ و ﺣﺘﻰ در ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺨﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﻋﺪم ﭘﺮداﺧﺖ ارز از ‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﻧﯿﺰ اﺑﻼغ ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﻟﻐﻮ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ در‬ ‫ﺷﺮاﯾﻄﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ روز )ﺟﻤﻌﻪ( ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﻃﻰ واﮐﻨﺸﻰ ﺗﺎﯾﯿﺪ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ارز‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺗﮑﻠﯿﻒ ﺷﺪه و ﻧﺤﻮه ﭘﺮداﺧﺖ ان ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد‪ .‬ان ﻃﻮر ﮐﻪ ﻣﻬﺪى‬ ‫ﮐﺴﺮاﯾﻰ ﭘﻮر ‪ -‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎ و ﻣﻘﺮرات ارزى ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ‪ -‬اﻋﻼم ﮐﺮده‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎﻧﮏ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدات ﺟﺪﯾﺪى را ﺑﺮاى اﺻﻼح ﻧﺤﻮه ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻣﻄﺮح ﮐﺮده ﮐﻪ‬ ‫در ﺳﺘﺎد اﻗﺘﺼﺎدى دوﻟﺖ در ﺣﺎل ﺑﺮرﺳﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺟﺮﯾﺎن اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﺳﺮﮐﺸﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻌﺐ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارﻧﺪ‪ ،‬از اﯾﻦ ﺣﮑﺎﯾﺖ‬ ‫دارد ﮐﻪ در ﺑﯿﻦ ﮐﺎرﮐﻨﺎن ﺷﻌﺐ و ﻣﺴﺎﻓﺮان در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ زﻣﺎن ﺗﻮﻗﻒ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﺗﺮدﯾﺪ‬ ‫وﺟﻮد دارد‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺎرﻣﻨﺪان ﺷﻌﺐ ارزى اﯾﻦ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﻫﯿﭻ‬ ‫زﻣﺎن ﻣﺸﺨﺼﻰ در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﺑﻪ انﻫﺎ اﻋﻼم ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و ﺗﺎ ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻧﺸﻮد‪،‬‬ ‫ﺛﺒﺖﻧﺎم و ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اداﻣﻪ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﯾﮑﻰ از ﺷﻌﺐ ﻫﻢ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫اﻇﻬﺎر ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ از اول ﻣﺮدادﻣﺎه ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ در ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﻮد و ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎﻧﺎل دﯾﮕﺮى ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ در ﺷﺮاﯾﻄﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺑﺎ ﻫﯿﺠﺎن ﺧﺎﺻﻰ در‬ ‫ﺷﻌﺐ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎى ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﻨﺪه ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﺻﻒﻫﺎى ﻃﻮﻻﻧﻰ از‬ ‫ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﭼﻨﺪ روز دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻓﺮﺻﺖ دارﻧﺪ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از انﻫﺎ ﭼﻬﺎر ﺗﺎ ﭘﻨﺞ روز دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﺛﺒﺖ ﻧﺎم‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ دارﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﮕﺮاﻧﻨﺪ در وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﺸﺨﺺ و ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻔﻰ ﻣﻮﺟﻮد‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاﯾﺸﺎن از دﺳﺖ رﻓﺘﻪ و ﺑﻪ ﻃﻮر ﻏﯿﺮﻣﻨﺘﻈﺮهاى ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﻫﯿﺠﺎن و ﻧﮕﺮاﻧﻰ ﻣﺴﺎﻓﺮان از ﺗﻮﻗﻒ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ؛‬ ‫ﭼﺮاﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﺑﺮاى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﻮد ﺗﺎ ‪ 1000‬ﯾﻮرو ﺑﺎ ﻧﺮخ رﺳﻤﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫در ﻣﺠﻤﻮع ﻫﺰﯾﻨﻪاى ﺣﺪود ﭘﻨﺢ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى انﻫﺎ دارد؛ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﻫﺮ ﯾﻮرو در ﺑﺎزار ﺗﺎ ‪ 9600‬ﺗﻮﻣﺎن رﺳﯿﺪه و درﻣﺠﻤﻮع ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ‪ 1000‬ﯾﻮرو ﺑﺎ ارز‬ ‫ازاد ﺗﺎ ‪ 9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 600‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ اﺧﺘﻼف ﺗﺎ ﭼﻬﺎر ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 600‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ اﺧﺘﻼف اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻮﺟﺐ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻘﺎﺿﺎ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ و اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺮداﻧﺪن ارز درﯾﺎﻓﺘﻰ و ﻓﺮوش ان در ﺑﺎزار ازاد و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ دﻻﻟﻰ در ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﻨﺘﻘﺪان ﺑﻪ دﻓﻌﺎت ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺗﻐﯿﯿﺮ در ﻧﺤﻮه ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺣﺠﻢ ﺑﺎﻻى ﺧﺮوج ارز و ارزاﻧﻰ ان در ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺑﺎ ﻧﺮخ ﺑﺎزار ازاد ﺷﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺣﺎﻟﻰ ﺗﺎﮐﻨﻮن از ﺳﻮى ﻣﺴﻮوﻻن ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدات ﻣﻄﺮح ﺷﺪه ﺑﺮاى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻨﻰ روش ﻓﻌﻠﻰ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ارز اﻋﻼم ﻧﺸﺪه ﮐﻪ ﺑﻌﯿﺪ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺎ ﻗﻄﻊ روﻧﺪ ﻓﻌﻠﻰ‪ ،‬اداﻣﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ﺑﻪ ﺑﺎزار ﺛﺎﻧﻮﯾﻪ‬ ‫ارز در ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﻧﯿﻤﺎ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﮔﺮوه ﺳﻮم ﮐﺎﻻﯾﻰ ﮐﻪ واردات ﻏﯿﺮﺿﺮورى‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﺮخ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺑﯿﻦ ﻋﺮﺿﻪﮐﻨﻨﺪه و ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ ﻣﻌﺎﻣﻠﻪ را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 950‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:17‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:37‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:24‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:04‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫رادران‪ ،‬ﺳﻪ ﮔﺮوهاﻧﺪ‪ :‬دﺳﺘﻪاى از اﻧﺎن ‪ ،‬ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻏﺬاﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺪان‪،‬‬ ‫ﻧﯿﺎز اﺳﺖ و ان‪ ،‬ﺧﺮدﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬دﺳﺘﻪ دوم‪ ،‬ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﯿﻤﺎرى و اﻓﺖ اﺳﺖ و‬ ‫ان‪ ،‬ﻧﺎدان اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮوه ﺳﻮم‪ ،‬ﻣﺎﻧﻨﺪ داروﺳﺖ و ان‪ ،‬ﺣﮑﯿﻢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺻﺎدق )ع(‬ ‫︋︖︀ی ﹛︽‪︧︣﹠﹋ ﹢‬ت ︑︣︗﹫︛ ﹞‪﹩‬د﹨﹜ از‬ ‫︨‪﹢‬د ︫︟︭‪﹩‬ام ︋﹍︢رم‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬ﺷﻬﺮام ﺷﮑﻮﻫﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﮐﺸﻮرﻣﺎن در ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﺧﻮد ﮐﻪ روز ﺷﻨﺒﻪ ﺳﻰ ام ﺗﯿﺮ در ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﺳﺮﻧﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫ﻣﺪﺗﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در اﺟﺮاﻫﺎى زﻧﺪه و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮﺧﻰ از اﺛﺎرم ﺣﻀﻮر ﭘﺮرﻧﮕﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﻗﺒﻼ اﺷــﺎره ﮐﺮدم ﺑﻪ ﮐﺴﺎﻟﺖ ﻗﻠﺒﻰ و درﮔﯿﺮىﻫﺎى ﺷﺨﺼﻰ ام‬ ‫ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر اﻣﯿﺪوارم ﮐﻪ در ﻣﺎهﻫﺎى اﯾﻨﺪه ﻣﺠﺪدا ﺧﺪﻣﺖ ﻣﺮدم ﺷﺮﯾﻒ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺮاى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﭘﯿﺶ رو ﯾﮑﺴﺮى اﻫﻨﮓ ﺧﻮب اﻣﺎده ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ اراﺋﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬در ﮐﻨﺎر اﯾﻦﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻘﺸﻪﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان از ﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﻃﺮﻓﺪاران ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﯿﺴﺘﻢ ﺗﯿﺮ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺟﺴﻤﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻫﯿﺠﺎن ﻧﺎﺷﻰ از ﺗﻤﺎﺷﺎى ﺑﺎزى ﺗﯿﻢﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان و‬ ‫ﭘﺮﺗﻐﺎل ﭘﯿﺶ اﻣﺪ‪ ،‬ﻟﻐﻮ ﺷــﺪ و ﺑﻪ ﺗﺒﻊ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬دﮐﺘﺮ ﻣﻦ اﺻﺮار داﺷﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﺎه‬ ‫اﺳﺘﺮاﺣﺖ ﻣﻄﻠﻖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ‪ ،‬از اﯾﻦ رو ﻣﺠﺒﻮر ﺷﺪﯾﻢ ﺗﺎ ﮐﻨﺴﺮت را در ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 25‬ﻣﺮداد‬ ‫در ﺗﺎﻻر ﺑﺰرگ وزارت ﮐﺸﻮر ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﺎﺧﯿﺮى‬ ‫ﮐﻪ در ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت ﭘﯿﺶ اﻣﺪ‪ ،‬ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان ﺟﺎﯾﻰ ﺑﺮاى‬ ‫اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻧﺪاﺷــﺖ‪ ،‬ﭘﺲ ﻣﺎ ﻣﺠﺒﻮر ﺷﺪﯾﻢ ﺟﺎى ﮐﻨﺴﺮت را ﺗﻐﯿﯿﺮ دﻫﯿﻢ و در ﺗﺎﻻر‬ ‫وزارت ﮐﺸﻮر ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻋﺰﯾﺰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬در ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى اﺧﯿﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺎب ﺷــﺪه ﺑــﻮد ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى از‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺎ ﺑﻪ ﺗﺒﻊ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ ﻣﺮدم و وﺿﻊ اﻗﺘﺼﺎدى اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻀﺎﯾﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﺸــﺎن در ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﺮدم ﻟﻐﻮ ﺷﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﻣﺮدم دﯾﮕﺮ ﺟﻮرى‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻠﯿﺖ ﮔﺮان ﮐﻨﺴﺮت را ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ از اﻧﻬﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ارزوﯾﻰ دﺳﺖ ﻧﯿﺎﻓﺘﻨﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮر ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺣﻀﻮر در ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ‪ ،‬ﺷﺮاﯾﻂ دﯾﮕﺮى را‬ ‫ﺑﺮاى اوﻗﺎت ﻓﺮاﻏﺖ ﺧﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺷﮑﻮﻫﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﻣﺎ ﻣﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪﯾﻢ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺣﯿﻒ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم از اﺟﺮاى زﻧﺪه ﻣﺤﺮوم ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﻮﻗﻒ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮﺧﻪ اﻗﺘﺼﺎدى اﺟﺮاﻫﺎى زﻧﺪه را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﻪ ﻣﺮور ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺎﯾﻪ و اﺳﺎس ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ ﺿﺮﺑﻪ ﺑﺨﻮرد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺻﻮرت در اﯾﻦ ﭼﺎرﭼﻮب ﻫﺮ ﮐﺴﻰ از‬ ‫دوﺳﺘﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﺎﺟﺮا واﮐﻨﺶﻫﺎﯾﻰ را ﻧﺸﺎن دادﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﺎ در اﯾﻨﺠﺎ اﺻﻼ ﻗﺼﺪ‬ ‫ﻧﺼﯿﺤﺖ ﮐﺮدن ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﺎ ﮐﺎر ﻓﻼﻧﻰ درﺳﺖ اﺳﺖ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ اﻣﺎ ﻓﻘﻂ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ اﺷﺎره ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ ﻗﺼﺪ ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺮﮔﺰار ﻧﮑﻨﯿﻢ‪ ،‬ﭼﻮن اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﻧﮕﺮان ﻣﻌﯿﺸﺖ ﻣﺮدم ﺑﺎﺷﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪ در اﺑﺘﺪا ﻧﮕﺮان ﻣﻌﯿﺸﺖ ﮔﺮوهﻣﺎن ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﭼﻮن اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺟﺰﺋﻰ از ﻣﺮدم ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ در اﯾﻦ ﺷــﺮاﯾﻂ ﺑﻪ ﺟﺎى اﻧﮑﻪ ﮐﻨﺎرهﮔﯿﺮى‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﯿﺎﯾﯿﻢ و از ﺳﻮد ﺧﻮدﻣﺎن ﺑﮕﺬرﯾﻢ و ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻗﺮار اﺳﺖ‬ ‫ﮔﺮاﻧﺘﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت اﯾﺮان ﺑﺮاى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ ﻣﺎ ﻓﻀﺎ را اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻧﺸــﺎن دﻫﯿﻢ ﮐﻪ ارزاﻧﺘﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت اﯾﺮان ﺑﺮاى ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﯾﺮان ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﻮد زﯾﺮا ﺑﺮاى ﻣﺎ ﺣﻀﻮر ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﭼﻬﺎرﻧﻔﺮه در ﯾﮏ ﮐﻨﺴﺮت ارزان ﻗﯿﻤﺖ و ﻧﺸﺴﺘﻦ‬ ‫در ﯾﮏ ﺟﺎى ﺧﻮب ﺑﺴﯿﺎر ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم در ﮐﻨﺴﺮت ﭘﯿﺶ رو اﺟﺮا ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻗﺪام ﺳﯿﺮوان ﺧﺴﺮوى و ﮔﺮوه ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺑﺮاى ﻟﻐﻮ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ ﻣﺮدم ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬در ﻣﻮرد ﮐﻨﺴﺮت ﻧﻤﺎﯾﺶ اﻗﺎى ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﯾﺸﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬زﯾﺮا ﭘﺮوژه اﻧﻬﺎ ﻓﻘﻂ اﺟﺮاى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﺒﻮده و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﯿﺰ در ان وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺎﺟﺮاى ﻟﻐﻮ ﮐﻨﺴﺮت را ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﻣﺘﻔﺎوت ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬درﺑﺎره ﻟﻐﻮ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى اﻗﺎ ﺳﯿﺮوان‬ ‫ﺧﺴﺮوى ﻫﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﺧﻮد ﺳﯿﺮوان ﺑﻮده ﮐﻪ دوﺳﺖ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷﯿﻮه در ﮐﻨﺎر ﻣﺮدم ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻣﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﻧﺪارم‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎورم در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﮐﺎرى ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه از ﺳﻮد ﺧﻮد ﺑﮕﺬرد‪ ،‬ﻣﻦ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اﻣﺮوز اﺧﺮ ﻣﻬﻠﺖ ارﺳﺎل اﻇﻬﺎرﻧﺎﻣﻪ ﻣﻮدﯾﺎن ﺣﻘﻮﻗﻰ ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ اﺳﺖ‪ ،‬دﯾﺮوز رﺋﯿﺲ و ﻣﺴﺌﻮل ﻣﺎﻟﻰ ﺳﺨﺖ ﻣﺸﻐﻮل اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫ﺣﺴﺎﺑﺮﺳﻰﻫﺎ ﺑﺮاى اراﺋﻪ اﻇﻬﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﻌﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﻢ از ان دﺳﺖ اﻣﺘﯿﺎزات ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫اوﻗﺎت ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮى ﻋﻄﺎﯾﺶ را ﺑﻪ ﻟﻘﺎﯾﺶ ﺑﺒﺨﺸﯿﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ در ﺟﺮﯾﺎن اﻣﻮر ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻠﻰ زﺣﻤﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ ﮐﻠﻰ ﺳﻨﺪ و ﻓﺎﮐﺘﻮر و دﻓﺘﺮ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬در اﺧﺮ ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﯿﺰان اﻃﻼﻋﺎت ﮐﺎرﺷﻨﺎس و ﻣﻤﯿﺰ و اﻟﺒﺘﻪ ﺣﺎﻟﺖ‬ ‫ﻣﺰاﺟﻰ اش ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﻫﯿﭽﮑﺪام از اﺳﻨﺎد را ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺧﻮدش ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﻧﻪ ﻧﺎﺷﺮ ﻓﻠﮏ زده اﻇﻬﺎر رد‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬دﻓﺎﺗﺮ را ﻗﺒﻮل ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮﮔﻪ ﺗﺸﺨﯿﺺ ﻋﻠﻰاﻟﺮاس ﺻﺎدر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬انﻣﻮﻗﻊ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻗﻮل رﺋﯿﺲ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﺮ‬ ‫ﺑﯿﺎرى و ﺑﺎﻗﺎﻟﻰ ﺑﺎر ﮐﻨﻰ! ﺗﺎ ﺟﺎىﯾﮑﻪ ﻣﻦ اﻃﻼع دارم اﻣﺮوز اﻇﻬﺎر ﻧﺎﻣﻪ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺳﺎل ‪ 96‬ارﺳﺎل ﺷﺪ وﻟﻰ ﻫﻨﻮز رﺋﯿﺲ و‬ ‫ﻣﺴﺌﻮل ﻣﺮﺑﻮط ﻣﺎﻟﻰ در اداره ﻣﺎﻟﯿﺎت و ﺷﻮراى ﺣﻞ اﺧﺘﻼف ﻣﺸﻐﻮل راﯾﺰﻧﻰ ﺑﺮاى ﺑﺨﺸﺶ ﻣﺎﻟﯿﺎت ﭼﻨﺪ ﺻﺪﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ ﺳﺎل‬ ‫‪ 94‬ﻫﺴﺘﻨﺪ؛ ﮐﻪ ﮐﻠﺶ از ﭘﺎﯾﻪ اﺷﺘﺒﺎه ﺑﻮد و ﻫﯿﭽﮑﺪام ﻫﻢ ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ از ﺧﺮ ﺷﯿﻄﺎن ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‪ ...‬ﺧﻼﺻﻪ اﯾﻨﮑﻪ در‬ ‫ﺳﺎل ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺗﻮﻟﯿﺪ داﺧﻠﻰ اﻣﯿﺪوارم ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ دﺳﺖ اﻧﺪرﮐﺎر اﻣﻮر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى داﺧﻠﻰ را‬ ‫ﻫﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ داﺧﻠﻰ ﺗﻠﻘﻰ ﮐﻨﻨﺪ و ﺣﺪاﻗﻞﻫﺎى ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ را ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﺧﺪا ﻃﺒﻖ ﻧﺺ ﺻﺮﯾﺢ ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺎﻟﯿﺎت )ﺑﻨﺪ ﻻم‬ ‫ﻣﺎده‪ (139‬ﻣﻌﺎﻓﯿﺖ ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ دارﻧﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺑﮕﯿﺮ و ﺑﺒﻨﺪ ﺑﺮاى ﭼﯿﻪ‪ ،‬اﺻﻞ ﮐﺎرىﻫﺎ رﻓﺘﻨﺪ ﺑﻼد ﮐﻔﺮ!‬ ‫ﺟﻮاد ﺗﮑﺠﻮ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪” -1‬ﺗﺼﻮﯾﺮﻣﻮردﻧﻈﺮ“‪-2‬ﺣــﻮارى ﺧﺎﺋﻦ‪ -‬ﻓــﺮاق وﻫﺠﺮان‪ -‬ﺑﺰرﮔﻮار‬ ‫‪ -3‬اﺻﻄﻼح ﻗﺮاﻧﻰ‪ -‬ﻓﺮاوان‪ -‬ﻓﺮﻣﺎن ‪ -4‬ﺳﯿﺎل ﺣﯿﺎﺗﺒﺨﺶ‪ -‬ﺷﯿﻮه‪ -‬اﯾﺎﻟﺖ‬ ‫ﻫﻨﺪوﺳﺘﺎن‪ -‬ﻏﺮوب ‪ -5‬ﻫﻤﻪ ﮐﺲ داردﻗﺴﻤﺘﻰ از ﮔﻮش ﺑﯿﺮوﻧﻰ ‪ -‬ازﻣﻮن‬ ‫ﭼﻬﺎرﺟﻮاﺑﻰ ‪ -6‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‪ -‬درس ﺳﺮﮔﺬﺷــﺖ ‪ -7‬ﺑﯿﻤﺎرى‪ -‬ﻫﻤﺮاه ﻫﻮى‬ ‫‪ -8‬ﺣﺮف ﭘﻮﺳﺖ ﮐﻨﺪه‪ -‬راﻧﺪن ﻣﺰاﺣﻢ‪ -‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪ -‬رازدرون ﮐﻼه ‪-9‬‬ ‫ﺗﺴﻬﯿﻼت ﺑﺎﻧﮑﻰ‪ -‬ازﺧﺪاﯾﺎن ﺑﺎﺳﺘﺎن ‪ -10‬ﻣﺤﺒﺲ‪ -‬ﺟﺎﯾﺰه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪-11‬‬ ‫ﺗﺎرﻣــﻰ‪ -‬ﮔﯿﺎه ﻣﺮداﺑﻬﺎ‪ -‬ﻣﻈﻬﺮﭘﻠﯿﺪى‪ -12‬دﺳــﺖ ﻋــﺮب‪ -‬ﭼﻬﺮه‪ -‬ﺑﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ‪ -‬ﮔﺮداﮔﺮددﻫﺎن‪ -13‬ﭘﺮﻧﺪه‪ -‬اﻫﺮم‪ -‬ﺷــﺘﺮاﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‪ -14‬ﺳﻘﻒ‬ ‫ﻓﺮورﯾﺨﺘﻪ‪ -‬ﺗﺮاﻧﻪ وﺳــﺮود‪ -‬اﻣﺘﺪاد‪ -15‬دراﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳــﺖ‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪ 6‬ا‬ ‫‪ 7‬ن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ع‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س ی‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪11‬‬ ‫ی‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫ش ت ا‬ ‫ت و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی د‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ک ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ب ت‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪ 9‬س ر‬ ‫‪ 10‬ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫‪ 12‬س ر‬ ‫‪ 13‬ر د‬ ‫س‬ ‫‪ 14‬م‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫اﻓﺖ اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻠﻰ!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬م‬ ‫‪ 4‬ی‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫اﮔﺮ ﻣﻰ ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺖ ﺑﺎﺷﯿﺪ‪،‬‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ را ﺑﻪ ﯾﮏ ﻫﺪف ﮔﺮه ﺑﺰﻧﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻪ ﺑﻪ ادم ﻫﺎ و اﺷﯿﺎء‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫زان ﯾﺎر دﻟﻨﻮازم ﺷﮑﺮﯾﺴﺖ ﺑﺎ ﺷﮑﺎﯾﺖ‬ ‫ﮔﺮ ﻧﮑﺘﻪ دان ﻋﺸﻘﻰ ﺑﺸﻨﻮ ﺗﻮ اﯾﻦ ﺣﮑﺎﯾﺖ‬ ‫در زﻟﻒ ﭼﻮن ﮐﻤﻨﺪش اى دل ﻣﭙﯿﭻ ﮐﺎﻧﺠﺎ‬ ‫ﺳﺮﻫﺎ ﺑﺮﯾﺪه ﺑﯿﻨﻰ ﺑﻰ ﺟﺮم و ﺑﻰ ﺟﻨﺎﯾﺖ‬ ‫ﻧﯿﺰ از دﺳﺘﻤﺰدم ﺻﺮﻓﻨﻈﺮ ﮐﻨﻢ و ﻓﻘﻂ اﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻞ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ دﺳﺘﻤﺰد‬ ‫درﯾﺎﻓﺖﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﮑﻮﻫﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬وﻗﺘﻰ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ را اﺗﺨﺎذ ﮐﺮدم‪ ،‬اﻗﺎى ﻣﻨﺎﻓﻰ و دﯾﮕﺮ دوﺳﺘﺎن‬ ‫ﻣﺨﺎﻟﻒ ﺑﻮدﻧﺪ و ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ اﯾﻦ ﺣﺮﮐﺖ ﻧﻮﻋﻰ ﺧﻮدزﻧﻰ اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻣﻦ در اﯾﻨﺠﺎ ﺑﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ اﮔﺮ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻧﺸﺄت ﮔﺮﻓﺘﻪ از ﺗﺮس ﻧﻔﺮوﺧﺘﻦ ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت اﺳــﺖ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﺎﻣﻼ اﺷﺘﺒﺎه ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺎ در ﮐﻨﺴﺮت ﺑﯿﺴﺘﻢ ﺗﯿﺮ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖﻫﺎ را ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﻓﺮوﺧﺘﻪ ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﻋﺪهاى ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﻦ ﺧﻮدم را ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺮدم ﻟﻮس ﻣﻰﮐﻨﻢ اﺷﮑﺎﻟﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬اﺻﻼ ﭼﻪ ﺧﻮب ﮐﻪ ﻣﻦ ﺧﻮدم را ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﻟﻮس ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ ﻗﯿﻤﺖ ﺑﻠﯿﺖ ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﭘﯿﺶ روى ﺧــﻮد ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﻣﺎ ﺑﺮاى ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ ﻗﯿﻤﺖ ‪ 50‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ از ‪ 70‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﻃﺮﻓﺪاران ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻗﺴﻤﺖ اﻋﻈﻢ ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫وزارت ﮐﺸــﻮر ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ‪ 50‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻰداﻧﻢ ﭘﺲ از اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻦ ﻣﻮرد ﻋﻨﺎﯾﺖ و ﺗﻮﺟﻪ ﻫﻤﮑﺎران ﻋﺰﯾﺰم ﻗﺮار ﺧﻮاﻫﻢ ﮔﺮﻓﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه و ﻓﻘﻂ ﻫﻢ ﺷﺎﻣﻞ ﻗﯿﻤﺖ ﺻﻨﺪﻟﻰ ﺳﺎﻟﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﮑﻮﻫﻰ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﻫﺸﺖ ﺳﺎﻟﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﭘﻮﭘﻮﻟﯿﺴﻢ ﻋﺠﯿﻦ ﺷﺪه ﺑﻮدﯾﻢ اﻣﺎ ﻣﻦ اﺻﻼ اﯾﻦ ﻫﺪف را ﻧﺪارم‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورم اﮔﺮ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﺷــﺪﯾﻢ ﺑﻪ ﻟﻄﻒ ﻣﺮدم ﺑﻮده‪ ،‬ﭘﺲ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﺟﺒﺮان ﻟﻄﻒ ﻣﺮدم ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺧﻮدم‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﺪا ﺳﻮﮔﻨﺪ ﻫﯿﭻ ﻣﻨﺘﻰ ﻫﻢ ﺑﺮ ﺳﺮ اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ اﻋﻼم ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫اﮔﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﻓﺮدا دﺳــﺖ اﻧﺪرﮐﺎران ﺳﺎﻟﻦ ﻣﯿﻼد ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه و وزارت ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻣﺎ ﺳﺎﻟﻦ را‬ ‫راﯾﮕﺎن ﺑﺪﻫﻨﺪ ﻣﻦ ﺣﺎﺿﺮم ﮐﻨﺴﺮت را در ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﮐﻪ اﻻن ﺑﻪ ان اﺷﺎره ﮐﺮدم‪،‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺤﺚﻫﺎ ﭘﻮﭘﻮﻟﯿﺴــﺘﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﺎ اﻧﻘﺪر‬ ‫دِﯾﻦ ﺑﺮ ﮔﺮدن ﻣﺮدم دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﮐﺎرﻫﺎ را اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ‪ .‬ﻣﻬﺮداد ﻣﻨﺎﻓﻰ ﻧﯿﺰ در ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎﺗﻰ ﻣﻌﻄﻮف ﺑﻪ ﮐﻨﺴﺮت ﺗﻬﺮان ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﻣﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺴﻬﯿﻼﺗﻰ را در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ‪ ،‬ﺑﺪﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺮاى ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ دﺳﺘﻤﺰدﻫﺎ را ﭘﺎﯾﯿﻦ اورده و ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﻋﻼم ﮐﺮدﯾﻢ از ﯾﮏ ﻣﺒﻠﻐﻰ‬ ‫ﻓﺮاﺗﺮ ﺣﻖ ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ ﻧﺪارﻧﺪ‪.‬‬ ‫س ن‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫س ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ف‬ ‫ب و‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ب ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی ا‬ ‫س ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻣﺠﻨﻮن‪ -‬دراﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳﺖ‪ -2‬ﺳﻮداى ﻧﺎﻟﻪ‪ -‬ﺑﺎﻻى ﺳﻘﻒ‪ -‬ﻣﻌﺪن‪-‬ﻣﻈﻬﺮﭘﻠﯿﺪى ‪ -3‬ﻧﮋادﮐﺸﻮر‬ ‫ﭘﻮﺗﯿﻦ‪ -‬از اﻗﻮام اﺻﯿﻞ‪ -‬ﺷﻬﺮﻫﺎ‪ -‬ﮐﻼم ﻣﺨﻔﻰ‪ -4‬ﺗﺮﮐﯿﺐ دوﺗﺎﯾﻰ ﺑﺎﻧﻤﮑﻬﺎى ﻣﺸﺘﻖ ‪ -‬ﺳﺨﺎوﺗﻤﻨﺪ‪ -‬رودﻣﺮزى‪-‬‬ ‫ﻓﺮارﻧﻤﻮدن ‪ -5‬ﺑﺮﻋﮑﺲ‪ -‬ﻧﺎﻣﺰداﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ‪ -6‬ﺳــﮓ ﮔﺰﻧﺪه‪-‬ﮐﯿﺴــﻪ ﭘﻮل ‪ -7‬اﺳﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮﭘﺸﺘﻰ‪-‬‬ ‫ﺻﺒﺮزرد‪ -8‬ﻫﻤﺮاه ﮔﺪاز ‪ -‬ﻻﺑﯿﺮﻧﺖ وﻧﻮﻋﻰ ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ‪-9‬ازﮔﺴﺘﺮه ﻫﺎى اﺑﻰ‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ ﺷﺒﮑﻪ اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ‪ -‬ازﺣﺮوف‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ‪ -10‬ﻓﺮﻣﺎﻧﺮواﯾﻰ ﺑﺮادارات‪ -‬ﻃﺎﯾﻔﻪ‪ -11‬ﺣﮑﺎﯾﺖ‪ -‬زدﻧﻰ ﻣﺎﺷﯿﻦ ‪ -12‬ﻗﻠﻌﻪ‪ -‬ازاﻧﺠﯿﻠﻬﺎ‪ -‬رودﻣﺮزى‪-‬‬ ‫ﺳﺮﺷــﻤﺎرى‪ -13‬ﺑﺎﻧﮓ ﺟﺎﻧﻮر درﻧﺪه‪ -‬رﻓﯿﻖ ﻣﺸــﻬﺪى ‪ -‬ﺗﻤﺪن ﺑﺎﺳﺘﺎﺗﻰ ‪ -‬ﺣﺴــﺮت ﺧﻮردن ‪ -14‬ﮐﺸﻮر‬ ‫اﺳﯿﺎﯾﻰ‪ -‬ﮔﻞ ﻧﺎاﻣﯿﺪى‪ -‬اﺷﺎره ﺑﻪ ﻧﺰدﯾﮏ‪ -‬ﻋﯿﺪوﯾﺘﻨﺎﻣﯿﻬﺎ‪ -15‬دراﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳﺖ ‪ -‬ﮔﻨﺎﻫﮑﺎر وﺷﺮﻣﺴﺎر‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫اﻓﺘﺘﺎحﻧﺨﺴﺘﯿﻦﺷﻌﺒﻪرﺳﻤﻰﺷﻬﺮﮐﺘﺎبدراﺻﻔﻬﺎن‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫وزﯾﺮ و ﻣﺴﺌﻮﻻن وزارت اﻣﻮر ﺧﺎرﺟﻪ و ﺳﻔﺮا و روﺳﺎى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰﻫﺎى اﯾﺮان در ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺻﺒﺢ‬ ‫دﯾﺮوز )ﺷﻨﺒﻪ( ﺑﺎ ﺣﻀﺮت اﯾﺖاﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى رﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ دﯾﺪار ﮐﺮدﻧﺪ‪ /‬ﺳﺎﯾﺖ رﻫﺒﺮى‬ ‫ﺑﺮاﺛﺮدرﮔﯿﺮىﺑﯿﻦﻓﻠﺴﻄﯿﻨﯿﺎنﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪهدرﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦراﻫﭙﯿﻤﺎﯾﻰﺑﺎزﮔﺸﺖﺑﺎﻧﻈﺎﻣﯿﺎنرژﯾﻢ‬ ‫ﺻﻬﯿﻮﻧﯿﺴﺘﻰدرﻣﺤﺪودهﻣﺮزﻫﺎىﻏﺰهﺑﺎﻓﻠﺴﻄﯿﻦاﺷﻐﺎﻟﻰ‪4،‬ﻓﻠﺴﻄﯿﻨﻰﺷﻬﯿﺪو‪120‬ﺗﻦدﯾﮕﺮزﺧﻤﻰ‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪﺷﻮراىﻋﺎﻟﻰﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰاﻗﺘﺼﺎدىﺻﺒﺢﺷﻨﺒﻪﺑﺎﺣﻀﻮرﺳﺮانﺳﻪﻗﻮهوﺑﻪرﯾﺎﺳﺖﺣﺠﺖاﻻﺳﻼمواﻟﻤﺴﻠﻤﯿﻦﺣﺴﻦروﺣﺎﻧﻰ‬ ‫رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮردرﻧﻬﺎدرﯾﺎﺳﺖﺟﻤﻬﻮرىﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﺗﺨﺼﺼﻰدورﺑﯿﻦﻫﺎىدﯾﺠﯿﺘﺎلوﺗﺠﻬﯿﺰاتﺟﺎﻧﺒﻰ‪2018D.I.F‬ﺑﺮاىﺷﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦﺳﺎلﻣﺘﻮاﻟﻰاز‪26‬ﺗﺎ‬ ‫‪29‬ﺗﯿﺮ‪1397‬درﻣﺠﺘﻤﻊﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰﮔﻔﺘﮕﻮﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻓﺎرس‬ ‫ﻫﺸﺘﻤﯿﻦﮐﻨﮕﺮهﺣﻠﻘﻪرﯾّﺎندرراﺳﺘﺎىﻣﻘﺎمﺷﻬﯿﺪوﺷﻬﺎدتﺷﺎﻣﮕﺎهﺟﻤﻌﻪﺑﺎﺣﻀﻮرﻏﻼﻣﺮﺿﺎﺳﺎزﮔﺎرﺷﺎﻋﺮ‬ ‫اﻫﻞﺑﯿﺖ)ع(‪،‬ﺧﺎﻧﻮادهﺷﻬﯿﺪﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦﺣﺪادﯾﺎنودﯾﮕﺮﺧﺎﻧﻮادهﻣﻌﺰزﺷﻬﺪادرﻣﻌﺮاجﺷﻬﺪاىﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬