روزنامه هنرمند شماره 951

‫ﺟﻌﻔﺮزاده ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﺟ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻓﺮ‬ ‫ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان را ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮ‬ ‫ﺳ‬ ‫ﺳﻤﺖ ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺳﻮق داده اﺳﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷــﻨﺒﻪ ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷــﻤﺎره ‪951‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫»ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺪرس« درﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫درﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﻤﻨﻮعاﻟﭽﻬﺮه‬ ‫و ﻣﻤﻨﻮعاﻟﺼﺪا ﻫﺴﺘﻢ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ اﻣﯿﺪ ﺳﻬﺮاﺑﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد«‬ ‫دردﻧﯿﺎى اﻣﺮوز ﺳﺮﯾﺎلﺳﺎزى‬ ‫ازﺳﯿﻨﻤﺎ ﺟﺬابﺗﺮ اﺳﺖ‬ ‫‪4‬‬ ‫اﺳﺘﻨﺪاپﻫﺎى»ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ« ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺮﺑﯿﺖﻓﺮزﻧﺪان ﻣﺨﺎﻃﺮهاﻣﯿﺰاﺳﺖ‬ ‫ﺣﺴﺎم اﻟﺪﯾﻦ ﺳﺮاج در ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﮐﻨﺴﺮت ﻣﺸﻬـﺪ ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‬ ‫ﻓﺮﺻﺘﻰ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﻪ اﺣﺴﺎن ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ ﺑﺮاى دﻓﺎع داد‬ ‫درﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻮ را از‬ ‫ﻣﺎﺳﺖ ﺑﯿﺮون ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ!‬ ‫‪3‬‬ ‫︨ـ︡ ﹞﹆︀و﹞️ در ︋︣ا︋︣‬ ‫﹞ـــــ‪﹊︫﹩﹆﹫︨﹢‬ـــ︧️‬ ‫‪3‬‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ در رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻧﺎﺑﺮاﺑﺮ واﺣﺪﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ورﻃﻪ ورﺷﮑﺴﺘﮕﻰ ﮐﺸﺎﻧﺪهاﻧﺪ‬ ‫اﺻﻞ‪44‬ﻗﺎﻧﻮناﺳﺎﺳﻰ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰﮐﻪ‬ ‫در ﻫﯿﭻ اﺳﺘﺎﻧﻰ اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﺸﺪ!‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ در دﯾﺪار ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎنﻫﺎ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪951‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻟﺰومﯾﮑﺴﺎنﺳﺎزىﯾﺎراﻧﻪارزىﺑﺮاىﻣﺴﺎﻓﺮان‬ ‫ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﺣﺞ و زﯾــﺎرت ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ‪ 31 ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑــﺎ ﺣﻀﻮر ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪى رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ .‬ﺑﺮاﺳــﺎس اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺰارش اﺣﺪ ازادى ﺧﻮاه رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﺣــﺞ و زﯾﺎرت ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﯾﮑﻰ از ﭼﺎﻟﺶ ﻫﺎى ﻣﻮردﻧﻈﺮ ﻧﻮﺳــﺎﻧﺎت ارزى‬ ‫و ﭼﮕﻮﻧﮕــﻰ ﺗﺎﻣﯿــﻦ ارز ‪ 3‬ﻫﺰار و ‪ 900‬ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ ﺣﺠﺎج‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﻼﯾﺮ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻧﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﻫﺎ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ ﻫﻤﻮﻃﻨﺎن ﺷــﯿﻌﻪ و ﺳﻨﻰ در ﺳﻔﺮ ﺣﺞ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺷــﺪه اﺳﺖ ﻧﯿﺰ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن در اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه اﺳــﺖ‪ .‬ﻋﻠﯿﻢ ﯾﺎرﻣﺤﻤﺪى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣــﺮدم زاﻫﺪان ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺣﺞ ﺳﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ اﻣﺎ ﺑﻬﺘﺮ ﺑﻮد ﮐﺎروان ﻫﺎى‬ ‫اﻫﻞ ﺳــﻨﺖ اﻓﺰوده ﻣﻰ ﺷــﺪ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﻫﺎ ﺑﻬﺘﺮ اﻧﺠﺎم ﻣﯿﮕﺮﻓﺖ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖ ﮐﺎروان ﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﻫﻞ ﺳــﻨﺖ ﺳــﭙﺮده ﺷﻮد ﺗﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﺮاﺳﻢ ﺣﺞ ﻣﺸﮑﻠﻰ اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮد‪ .‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﮐﺮﯾﻤﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺮدم اراک‪ ،‬ﮐﻤﯿﺠﺎن‪ ،‬ﺧﻨﺪاب در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺸﮑﺮ‬ ‫از اﻗﺪاﻣﺎت ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺳﻔﺮ ارﺑﻌﯿﻦ‬ ‫ﻣﺮدم ﺑﺎ ﻣﺸــﮑﻼت ﺑﺴــﯿﺎرى روﺑﻪ رو ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺑﺎ در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺗﺴــﻬﯿﻼﺗﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻟﻐﻮ روادﯾﺪ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮﻃﺮف ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺠﻠﺲ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺎزوﮐﺎرى ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﺷــﻮد ﮐﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻋﺮاق ﺑﺮاى ﺻﺪور روادﯾﺪ ﻧﺒﺎﺷــﺪ ﺗﺎ ﺗﺮاﮐﻢ‬ ‫ﺟﻤﻌﯿــﺖ در ﻣﺮزﻫﺎ در ﻣﺪت زﻣﺎن ﻣﺸــﺨﺺ ﮐﺎﻫﺶ ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﻋﻠﻰ وﻗﻒ‬ ‫ﭼــﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم زﻧﺠــﺎن و ﻃﺎرم در ﻣﺠﻠﺲ ﺑــﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﺗﺎﺧﯿﺮ‬ ‫ﭘﺮواز ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ ﺣﺞ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐــﺮد‪ :‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﺎﺧﯿﺮ در ﭘﺮواز‬ ‫ﺣﺠﺎج در ﻓﺮودﮔﺎه زﻧﺠﺎن ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳــﺎﻋﺖ ﺑﺪون ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ و ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﻧﯿﺎزﻫﺎى اوﻟﯿﻪ ﺳــﺮﮔﺮدان ﺑﻮدﻧﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ زوار از ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻬﺎ‬ ‫و روﺳــﺘﺎﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن اﻋﺰام ﻣﯿﺸــﻮﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺠﻬﯿﺰات ﻻزم در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺟﻤﺸﯿﺪ ﺟﻌﻔﺮﭘﻮر ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻻرﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺧﻨﺞ‪ ،‬ﮔﺮاش‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﺧﺘﻼﻻت ﭘﺮواز در ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺣﺞ ﺑﺴــﯿﺎر اﺳــﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ ﺣﺠﺎج از اﺳﺘﺎن ﻫﺎ و روﺳﺘﺎﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺮودﮔﺎه ﻣﻰ اﯾﻨﺘﺪ ﺑﺎﯾﺪ اﻃﻼع رﺳــﺎﻧﻰ ﻫﺎى ﻻزم ﺑﺮاى ﺗﺎﺧﯿﺮﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮوازى ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‪ .‬ﺳﯿﺪﺣﺴــﻦ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺷﺎﻫﺮودى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﺷﺎﻫﺮود ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﺮا ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺑﺮاى دﻓﺎع از ﺣﻘﻮق ﺣﺠﺎج‬ ‫و زاﺋﺮان ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ارز ﺗﻼش ﻫﺎى ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﻧﮑﺮد ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﮐﺸــﻮﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ارز ﺑﯿﺸــﺘﺮى درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺠﺎﺟــﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻣﺎه ‪ 200‬دﻻر در ﯾﺎﻓــﺖ ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ اﮔﺮ ﻗﺮار‬ ‫اﺳــﺖ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪى ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﻮد ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﻪ از اﯾﻦ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫﹨‪︀︨︡﹠﹝︫﹢‬زی ﹞︡﹬︣﹬️ ﹁︣﹨﹠﹍‪ ﹩‬از او﹛‪﹢‬﹬️﹨︀ی ﹋︀ری ا︨️‬ ‫وزﯾﺮﻓﺮﻫﻨﮓوارﺷﺎداﺳﻼﻣﻰدرﻧﺸﺴﺖﻫﻢاﻧﺪﯾﺸﻰﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎنﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻫﻮﺷﻤﻨﺪﺳﺎزىﻣﺪﯾﺮﯾﺖﻓﺮﻫﻨﮕﻰازﺟﻤﻠﻪاوﻟﻮﯾﺖﻫﺎىﮐﺎرى‬ ‫اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺗﻼش ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن اﻣﺴﺎل‬ ‫ﭘﻨﺠﺮه واﺣﺪ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ را ﺑﺎ ﺣﺪاﮐﺜﺮ‬ ‫ﺗﻌﺎﻣﻞ اراﺋﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺳﯿﺪ ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ‬ ‫در اﯾﻦ دوره ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر و‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎىﺑﺎﻻدﺳﺘﻰﺑﻪﺳﻪﺑﺨﺶ‪9،‬ﻣﺴﺎﻟﻪو‪40‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺗﻘﺴﯿﻢ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪.‬وىﺗﺎﮐﯿﺪﮐﺮد‪:‬ﺑﺎﯾﺪﻫﻤﻪﻣﺪﯾﺮانﺑﺮاﺳﺎساﯾﻦﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ان ﭘﯿﺶ ﺑﺮوﻧﺪ و ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺣﺮفﻫﺎى ﻣﺘﻨﺎﻗﺾ وﺟﻮد‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ درﺑﺎره ﺳﻪ ﺑﺨﺶ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ در ﺳﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺷﺎﻣﻞﺻﯿﺎﻧﺖازﺗﻌﺎﻟﻰوﻫﻮﯾﺖﺳﺒﮏاﯾﺮاﻧﻰاﺳﻼﻣﻰ‪،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫از ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻣﺼﺮف ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى و اراﺋﻪ ﻧﻘﺶ ﭘﯿﺸــﺘﺎز‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان در ﻣﻨﻄﻘﻪ و ﺟﻬﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪:‬‬ ‫اﯾﻦ‪ 40‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﻣﮑﺎن ﺗﺤﻘﻖ در‪ 9‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮐﻼن را دارد و ﺑﺎﯾﺪ در‬ ‫اﺳﺘﺎنﻫﺎاﯾﻦﻣﻮﺿﻮعﭘﯿﮕﯿﺮىوﻣﺴﯿﺮﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰﺷﺪنانﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ ذىﻧﻔﻌﺎن ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ‬ ‫رﻓﺘﺎرﮐﻨﯿﻢﮐﻪانﻫﺎﻓﮑﺮﮐﻨﻨﺪدرﯾﮏاﺗﺎقﺷﯿﺸﻪاىﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫و اﻗﺪاﻣﺎت ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺷﻔﺎف اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫دومﻣﺎﻫﻮﺷﻤﻨﺪﺳﺎزىﻣﺪﯾﺮﯾﺖﻓﺮﻫﻨﮕﻰاﺳﺖ‪.‬ﺷﺮاﯾﻂدراﯾﻦ‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧﻪﺑﻪﮔﻮﻧﻪاىاﺳﺖﮐﻪﻣﺮدمﺑﺎﯾﺪﺑﺮاىاﻧﺠﺎماﻣﻮرﺧﻮدﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرتﺣﻀﻮرىﻣﺮاﺟﻌﻪﮐﻨﻨﺪﮐﻪدراﯾﻦﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺳﻌﻰﮐﺮدﯾﻢ‬ ‫دوﻟﺖ اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮏ را اﯾﺠﺎد ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﻣﯿﺰان ﻣﺮاﺟﻌﺎت ﻣﺮدﻣﻰ‬ ‫ﮐﺎﺳﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ دﻧﺒﺎل‬ ‫اﯾﻦﻫﺴﺘﯿﻢﺗﺎﭘﺎﯾﺎناﻣﺴﺎلﭘﻨﺠﺮهواﺣﺪوزارتﻓﺮﻫﻨﮓوارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ را ﺑﺎ ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﺗﻌﺎﻣﻞ اراﺋﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ در ﺗﻼش ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫ﮐﺎر اﻧﺴــﺎﻧﻰ در اﻧﺘﻘﺎل و دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ اﻣﻮر ﺑﺮﺳﯿﻢ‪ ،‬اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺗﺤﻠﯿﻞﻫﺎى اﻧﺴﺎﻧﻰ را ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺮﺳﺎﻧﯿﻢ ﭼﯿﺰى‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺑﺤﺚ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ ﻣﻄﺮح اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭘﺮوژه ﺳﻮم ﻣﺎ ﻋﻤﻮﻣﻰﺳﺎزى دﺳﺘﺮﺳﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﻓﻀﺎى دﺳﺘﺮﺳﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را راﺣﺖﺗﺮ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫راﺣﺖﺗﺮ دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎر ﻣﻬﻤﻰ اﺳﺖ و در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﺠﺎد ﮔﺬرﻫﺎ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎنﻫﺎ و ﯾﺎ ﻣﯿﺪانﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺧﻼق ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ از دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺑﺴﯿﺎرى از ﺷﻬﺮﻫﺎ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ دارﯾﻢ‪ ،‬ﯾﮏ اﺳﺘﺎن‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ در ﺑﺮﺧﻰ از ﻫﻨﺮﻫﺎ ﺧﻼﻗﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و ﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺷﻬﺮى ﺑﺮ اﺳﺎس‬ ‫ﻣﺰﯾﺖ ﻧﺴﺒﻰ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد دارد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﻬﺮ ﺧﻼق در ان‬ ‫ﻫﻨﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﺠﺎد ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى‬ ‫ﻋﺪاﻟﺖ اﺳﺘﺎﻧﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى اﺳﺘﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻣﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ دو ﺑﺨﺶ ﺗﻘﺴﯿﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬در ﺑﺨﺶ‬ ‫اول ﺳﻔﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖﻫﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاﺳﺎس ان در‬ ‫‪ 11‬اﺳــﺘﺎن ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﯾﻢ‪ .‬ﺑﺨﺶ دوم ﺳﻔﺮﻫﺎى‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﺤﻮر اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺪف از ان ﺗﻮاﻓﻖ ﺳﻪ ﺳﺎﻟﻪ ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺘﺎنﻫﺎ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺧﺪﻣﺎت و ﻣﻨﺎﺑﻊ را ﻣﺸﺘﺮک ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﺗﻘﻮﯾﺖ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫــﺎى ﻣﺮدﻣﻰ ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫دﯾﮕــﺮ ﮐﻼن ﭘﺮوژه ﻣــﻮرد ﻧﻈﺮ ﻣﺎ اﺳــﺖ و ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﺷــﻬﺮى ﺑﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﯿــﺮد‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ اﻧﺴــﺠﺎم و ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ اﺳــﺖ و ﯾﮑﻰ از ﺟﺎﻫﺎى ﻣﻬــﻢ ﺑﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر ﺷــﻮراى ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺴﺘﺮش ﻣﻨﺎﺳــﺒﺖﻫﺎى دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﮐﻼن ﭘﺮوژهﻫﺎى اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‪،‬‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ دﯾﭙﻠﻤﺎﺳــﻰ ﺑﺮاى ﻣﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻣﻬــﻢ ﺑﻮده‪ ،‬اﻣﺎ در ﺷــﺮاﯾﻂ ﺟﺎرى ﮐﺸــﻮر اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﻣﻀﺎﻋﻔﻰ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺮزى ﻣﺎ در اﯾﻦ دﯾﭙﻠﻤﺎﺳﻰ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻤﻰ دارﻧﺪ‪ ،‬و ﻫﻢ در ﺣﻮزه اﻗﺘﺼﺎدى و‬ ‫ﻫﻢ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮﻗﺮار ﺷﻮد‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﻣﺎ ارﺗﺒﺎط ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﺎ ﻫﻤﺴــﺎﯾﮕﺎن ﺣﺪاﮐﺜﺮى ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ارﺗﺒﺎط دﯾﮕﺮ ﻫﻢ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬در اﺻﻞ ﻣﺒﺎدﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﻮب ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻣﺒﺎدﻻت اﻗﺘﺼﺎدى و ﺳﯿﺎﺳﻰ را ﻫﻢ‬ ‫ﺗﺴﻬﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻏﻨﻰﺳﺎزى ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ‬ ‫دﯾﮕــﺮ ﮐﻼن ﭘﺮوژه ﻣﺎ اﺳــﺖ و اﺧﺮﯾﻦ ﮐﻼن ﭘﺮوژه‬ ‫ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ وﮔﻮﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺘﮕﻮى اﻫﺎﻟﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨــﮓ ﺑﺎ ﻫﻨﺮ ﮐﻢ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ وﮔﻮى‬ ‫دروﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و وﻗﺘﻰ در داﺧﻞ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﮔﻔﺘﻤﺎن داﺧﻠﻰ رخ دﻫﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﭘﯿﻮﻧﺪ رﺳﺎﻧﻪاى‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺮﺳــﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳــﻼﻣﻰ اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺳﯿﺎﺳــﺖ و اﻗﺘﺼﺎد ﺑﻪ ﻫﻤــﺮاه ﮔﻔﺖ وﮔﻮﻫﺎى‬ ‫داﺧﻠﻰ ﻣﻤﮑﻦ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺑﻬﺒﻮد ﻓﻀﺎى‬ ‫ﮐﺴــﺐ و ﮐﺎر ﺑﺮوﯾــﻢ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ در ﭘﺎﯾــﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﭼﻬﻠﻤﯿﻦ ﺳــﺎﻟﮕﺮد اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ و‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺮاى اﯾﻦ اﯾﺎم در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﻌﻔﺮزاده ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹎︣ا﹡‪︀﹨︣﹀︨ ﹩‬ی دا︠﹚‪︣﹎ ،﹩‬د︫﹍︣ان را ︋﹤ ︨﹝️ ︨﹀︣﹨︀ی ︠︀ر︗‪﹢︨ ﹩‬ق داده ا︨️‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮ در ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮ و ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﻗﯿﻤﺖ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎرﺟﻰ و ﺑﺮﻧﺪ ﺑﻮدن اﯾﻦ ﺳﻔﺮﻫﺎ‪ ،‬ﻣﺴﺎﻓﺮت ﺑﻪ ﺧﺎرج‬ ‫را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻏﻼﻣﻌﻠــﻰ ﺟﻌﻔﺮزاده اﯾﻤﻦ اﺑﺎدى‬ ‫ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﮔﺮاﻧﻰ ﺳــﻔﺮ در ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮاى روﻧﻖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﭘﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ داﺧﻠﻰ را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﯿﻢ اﯾﻦ‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺗﺮﺟﯿﺢ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ اﺳﺘﻔﺎده از ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺮدم رﺷــﺖ در ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮ داﺧﻠﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮ‬ ‫و ﻧﺰدﯾﮑــﻰ ﻗﯿﻤــﺖ ﺳــﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎرﺟــﻰ و ﺑﺮﻧﺪ ﺑﻮدن اﯾﻦ ﺳــﻔﺮﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﺴــﺎﻓﺮت ﺑﻪ ﺧﺎرج را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﺎت ﻻزم ﺑﺮاى ﺗﺮﻏﯿﺐ‬ ‫ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺳــﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠــﻰ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ارزان ﮐﺮدن‬ ‫ﺳﻔﺮ در داﺧﻞ ﺗﻤﺎﯾﻞ و ﮔﺮاﯾﺶ ﻣﺮدم را‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺳﻮق دﻫﻨﺪ؛ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن‬ ‫ﺑﺴﺘﺮﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ در داﺧﻞ ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ‬ ‫راهﻫﺎ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖﻫﺎ ﺑﺮاى ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﺎدرﻫﺎى ﻣﺴــﺎﻓﺘﻰ در ﺷــﻬﺮﻫﺎ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮان ﻧﺎﭼﺎرﻧﺪ از ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ ﮔﺮان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ در اﺛﺮ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﻋﻄﺎى ﺳﻔﺮ را ﺑﻪ‬ ‫ﻟﻘﺎﯾﺶ ﻣﻰﺑﺨﺸﻨﺪ؛ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺣﻖ اﻧﺘﺨﺎب را‬ ‫از ﻣﺮدم ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪،‬‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ و ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳــﻔﺮ داﺧﻠــﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﯾﮑﺴﺎن اﺳــﺖ اﻓﺮاد ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺎﯾﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ارزان ﮐﺮدن‬ ‫ﺳــﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ و از ﺳــﻮى ﮔﺮان ﮐﺮدن ﺳﻔﺮﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى داﺧﻠﻰ را روﻧﻖ ﺑﺨﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻟﺰوم اﯾﺠﺎد‬ ‫زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﻻزم ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺮدم ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺸﺎرﮐﺖ در ﺳﻔﺮﻫﺎى زﻣﯿﻨﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺗﺮاﻓﯿﮑﻰ‪،‬‬ ‫اﺳــﺘﺎﻧﺪارد ﻧﺒﻮدن ﺟﺎدهﻫﺎ و اﻣــﺎر ﺑﺎﻻى ﺗﺼﺎدﻓﺎت‬ ‫ﺗﻤﺎﯾﻠﻰ ﻧﺪارﻧﺪ از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ در ﺳﻔﺮﻫﺎى ﻫﻮاﯾﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻧﺒــﻮد اﻣﻨﯿــﺖ و ﺗﺎﺧﯿﺮﻫــﺎى ﻃﻮﻻﻧﻰﻣﺪت‪،‬‬ ‫در ﺧﻄــﻮط رﯾﻠﻰ ﻣﺴــﺎﺋﻠﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺗﻬﯿــﻪ ﺑﻠﯿﻂ و‬ ‫اﺧﺘﻼلﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﻣﻮاﻧﻊ ﺑﺴﯿﺎرى در‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪951‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫در ︑﹚‪﹢‬﹬︤﹬‪﹢‬ن ﹞‪ ﹢‬را از ﹞︀︨️ ︋﹫︣ون ﹞‪!︡﹠︪﹋﹩‬‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﺳﻠﻄﺎنﻣﺤﻤﺪى ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ا︨︐﹠︡اپ﹨︀ی »︠﹠︡ا﹡﹠︡ه ︫‪︣︋ «﹢‬ای ︑︣︋﹫️ ﹁︣ز﹡︡ان ﹞︟︀︵︣ها﹞﹫︤ ا︨️‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾــﻮن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﺎ ﮐــﻪ در ﺧﻨﺪواﻧﻪ‬ ‫ادﻋﺎى ﭘﺨﺘﮕﻰ و در دورﻫﻤﻰ ادﻋﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳﻄﺢ‬ ‫ﺑﺎﻻ را داﺷﺖ‪ ،‬اﻻن ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ رﺳﯿﺪه ﮐﻪ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ ﺳﺨﯿﻒ‪ ،‬ﺳﻄﺤﻰ و ﻧﺎﭘﺴﻨﺪ ﺷﺪه‬ ‫و ﺑﻮى اﺑﺎﺣﻪﮔﺮى از ان اﺳﺘﺸــﻤﺎم ﻣﻰﺷــﻮد‪» .‬ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﺳــﻠﻄﺎنﻣﺤﻤﺪى«‪ ،‬ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﺳــﯿﻨﻤﺎ درﺑﺎره‬ ‫اﺑﺎﺣﻪﮔﺮىﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد و ﭘﯿﺎﭘﻰ و ﺷــﻮﺧﻰﻫﺎى ﺳﺨﯿﻒ‬ ‫اﺳــﺘﻨﺪاپ ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى ﺟﻮان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺧﻨﺪواﻧﻪ« ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎر ﺧﯿﻠﻰ ﭘﺴﻨﺪﯾﺪه ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻌﻀﺎً ﺗﺼﻮر‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺷــﻮﺧﻰﻫﺎى ﮐﻼﻣﻰ ﯾﻌﻨﻰ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﻼم از ﻣﺮز‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺧﻮد ﻋﺒﻮر داده ﺷــﻮد و ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﮔﻔﺘﻪ ﺷــﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ ﯾﺎ ﻏﯿﺮﻣﻨﺘﻈﺮه ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﮐﻤﺪى از ﺷﻨﯿﺪن‬ ‫و ﺑﺮﺧﻮرد ﯾﺎ روﯾﺪاد ﻏﯿﺮﻣﻨﺘﻈﺮه ﺑﺮاى اﻓﺮاد اﯾﺠﺎد ﺷــﺪه‬ ‫و ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻌﺠﺐ و ﺧﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻣﻌﻤﻮﻻ اﻓﺮاد در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮاﻗﻊ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺷﻨﯿﺪن ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ و ﻧﺎﺷﻨﯿﺪه‬ ‫ﺧﻨﺪهﺷﺎن ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﻫﻢ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ‪ .‬وى در‬ ‫اداﻣﻪ ﺑﯿﺎن داﺷــﺖ‪ :‬اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ ﻣﯿﺎن‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﻓﺮق ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﺤﻞ ﭘﺮﺳــﺶ اﺳﺖ و اﮔﺮ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﮐﻠﻤﺎﺗﻰ ﺑﺮاى ﺷﺎد ﮐﺮدن ﻣﺮدم ﺑﻪ ﮐﺎر ﺑﺮده ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ﭘﺴﻨﺪﯾﺪه و اوﻟﻮﯾﺖدارى ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى‬ ‫ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪﺑﺎدﺳﺘﻤﺎﯾﻪﻗﺮاردادنداﺳﺘﺎنﻫﺎ‬ ‫و رواﯾﺖﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻫﻢ اﺳﺘﻨﺪاپ ﺧﻮد را اﺟﺮا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﮐﻠﻤﺎﺗﻰ را در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺷﺒﻰ ﺑﺎ ﻋﺒﺪى« ﻫﻢ ﯾﮑﺒﺎر‬ ‫دﯾﺪم )اﺷﺎره ﺑﻪ اﻣﭙﻮل زدن در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن(‪ .‬ﻣﺰاحﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر دم دﺳﺘﻰ و ﻧﺎﭘﺨﺘﻪ ﺑﻮد و ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻢ از ﻟﻄﯿﻔﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐــﻪ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺑﯿﻦ ﮐﺎرﺑﺮان رد و ﺑﺪل ﻣﻰﺷــﻮد‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﮔﻼﯾﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫اﻓﺮاد از واژهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﺷﻮﺧﻰ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬دﻟﯿﻞ اﯾﻦ را ﻣﻰﺗﻮان در ﻋﺪم ﺗﺒﺤﺮ در‬ ‫ﯾﺎﻓﺘﻦ واژه و ﺣﺪاﻗﻞ رواﯾﺖ ﯾﺎ داﺳﺘﺎﻧﻰ داﻧﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺮدم را ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ‪ .‬ﺷﻮﺧﻰﻫﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻃﻮرى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ واﻟﺪﯾﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﻮدﮐﺎﻧﺸﺎن در ﺣﺎل دﯾﺪن ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﺣﺴﺎس‬ ‫ﺧﻄﺮ ﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ در ﻧﺎﻣﻨﺘﻈﺮه ﺑﻮدن و ﺷﻨﯿﺪن ﮐﻠﻤﺎﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﺴﻨﺪﯾﺪه ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﻌﺠﺐ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﻧﺸﺎن دادن رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮر ﮐﺮواﺳﻰ ﻫﻢ از اﯾﻦ دﺳﺘﻪ اﺳﺖ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻫﯿﭽﮑﺲ‬ ‫اﻧﺘﻈﺎر ﭘﺨﺶ ﮐﺮدﻧﺶ را ﻧﺪاﺷﺖ و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺨﺶ ﺷﺪ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺘﻌﺠﺐ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺳﻠﻄﺎن ﻣﺤﻤﺪى در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬از اﻓﺮاد ﭘﺨﺘﻪاى ﻣﺜﻞ ﻓﺮﻫﺎد اﺋﯿﺶ و ﺧﺎﻧﻢ ﺑﻬﺮام ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺘﻨﺪاپﻫﺎىاﯾﻦاﻓﺮادراداورىﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪،‬ﺗﻌﺠﺐﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ اﯾﻦ دو ﺗﺎزهﮐﺎرﻧﺪ و ﺧﯿﻠﻰ اﻃﻼع ﻧﺪارﻧﺪ و‬ ‫دﺳﺘﻤﺎﯾﻪﻫﺎى ﺿﻌﯿﻒ و ﺷﺘﺎبزده را ﻣﻰاورﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻤﺎﻧﻨﺪ‬ ‫و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺷﻮﻧﺪ! در ﮐﻞ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﻣﺴﯿﺮى ﮐﻪ ﺧﻨﺪواﻧﻪ‬ ‫ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﺴﯿﺮ ﭘﺴﻨﺪﯾﺪهاى ﻧﯿﺴﺖ و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﻬﺎ ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﮐﻤﺪﯾﻦ ﺑﺮاى ﺷﺎد ﮐﺮدن ﻣﺮدم اﺑﺰارﻫﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻫﻢ دارد و ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺑﻬﺘﺮ رواﯾﺖﻫﺎ‪ ،‬ﻧﺤﻮه‬ ‫ﻧﻘﻞ و ﮔﻔﺘﺎر و ﺣﺮﮐﺎت دﺳﺖ و ﺻﻮرت ﻣﻰﺗﻮان ﺷﺎدىﻫﺎى‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ را ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪه رﻗﻢ زد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ دوره‬ ‫ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﺑﺮاى ﻣﺮدم و ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺗﻤﺎم ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬از‬ ‫ﺟﺎﻧﺐ ﻣﺨﺎﻃﺐ دوره اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻤﺎم ﻧﺸﺪه اﺳﺖ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻨﻰ ﺑﺮاى ان ﻧﺪارد‪ .‬ﻇﺎﻫﺮ دﮐﻮر »ﺷﺒﻰ ﺑﺎ ﻋﺒﺪى«‬ ‫ﺷــﺒﯿﻪ دورﻫﻤﻰ اﺳﺖ و اﯾﻨﮑﻪ در زﯾﺮﻧﻮﯾﺲ از ﮔﺮوهﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮى دﻋــﻮت ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﺪ اﯾــﻦ ﺣﺲ ﺑﻪ ادم‬ ‫اﻟﻘﺎ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﭼﯿﺰى ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺳﺎده ﮐﻪ در ﺑﺮﺧﻰ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫را ﭘﺨﺶ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﺎ ﮐﻪ در ﺧﻨﺪواﻧﻪ ادﻋﺎى ﭘﺨﺘﮕﻰ‬ ‫و در دورﻫﻤﻰ ادﻋﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳــﻄﺢ ﺑﺎﻻ را داﺷﺖ‪،‬‬ ‫اﻻن ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ رﺳﯿﺪه ﮐﻪ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﺳﺘﻤﺎﯾﻪ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﺳﺨﯿﻒ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫داﺷــﺘﯿﻢ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ در ﻫﺮ ﻓﺼﻞ ﮔﺎﻣﻰ رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ دﯾﺪن اﯾﻦ اﺳﺘﻨﺪاپ ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎ ﺣﺲ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ دﻗﯿﻘﺎ ﺑﺮﻋﮑﺲ ﻋﻤﻞ ﺷﺪه و رو ﺑﻪ ﻋﻘﺐ ﻣﻰروﯾﻢ‪ .‬ان‬ ‫ﻫﻢ در ﻣﻮرد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﮐﻪ ﮔﺎﻫﻰ راى دادن ﺑﻪ اﺳــﺘﻨﺪاپ‬ ‫ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎﯾﺶ ﺣﺎﺷﯿﻪﺳﺎز ﻣﻰﺷﺪ و رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫را در ﺑﺮداﺷﺖ ﮐﻪ ﺟﻮاﻣﻊ ﻣﺠﺎزى را ﻫﻢ در ﺑﺮ ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﻠﻄﺎن ﻣﺤﻤﺪى در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﺑﻪ اﯾﻨﺠﺎ ﻣﻰرﺳﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﺮﻓﺖ و ان ﻫﻢ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ دوﺳﺘﺎن‬ ‫در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﯾﮑﻨﻮع اﺟﺒﺎرى اﻓﺘﺎدﻧﺪ ﮐﻪ ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫روى اﻧﺘﻦ ﺑﺮود و از راﻣﺒﺪ ﺟــﻮان‪ ،‬ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾﺮى‪ ،‬اﮐﺒﺮ‬ ‫ﻋﺒﺪى‪ ،‬ﮐﺎﻣﺮان ﺗﻔﺘﻰ‪ ،‬ﭘﮋﻣﺎن ﺑﺎزﻏﻰ و ‪ ...‬ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺷــﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺎﺷﻰ از اﺟﺒﺎر ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺳﺎزى و‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده از ﺷﻬﺮت و ﻣﻘﺒﻮﻟﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﻧﻬﺎ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﮔﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﭼﻬﺮهﻫﺎ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ اﺟﺒﺎر رﺳﯿﺪﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮان ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫ﺑﮕﺬارﻧﺪ و دﺳﺘﻤﺰد ﺑﯿﺸﺘﺮى درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﻓﻘﻂ در ﻓﺮم‬ ‫ﻧﺮوﻧــﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ اﻓﺰود‪ :‬ﺗﺮﮐﯿﺐﻫﺎى دﮐﻮر و ‪ ...‬در اﯾﻦ‬ ‫دﺳﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻨﻬﺎ اﻟﮕﻮى اﯾﺮاﻧﻰ ﺷﺪه‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻌﺮوف ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ و اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ دﺳﺘﺮﺳﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﻣﺜﺎل‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ را ﺗﻤﺎﺷــﺎ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺤﺘﻮا ﭼﯿﺰى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﻣﺪﻟﻰ ﻫــﻢ در اﯾﺮان ﺗﺼﻮر ﮐﻨﯿﻢ ﺑﺎز ﻫﻢ اﻧﺘﻈﺎر دارﯾﻢ‬ ‫در ﮐﺸــﻮرﻣﺎن رﻋﺎﯾﺖ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن درﺑﺎره‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﺠﺪد ﻋﺮوﺳﮏ ﺟﻨﺎب ﺧﺎن در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﺠﺪد ﺟﻨﺎب ﺧﺎن ﻫﻢ ﺗﺎ ﺣﺪى اﺟﺒﺎر ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺑــﻮد و ﺑﻬﺘﺮ ﺑﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ وﻗﻔﻪ ﻧﻤﻰاﻓﺘﺎد و ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺟﻨﺎب‬ ‫ﺧﺎن ﺷﮑﺴﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻘﺪر ﻫﻢ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﺣﻀﻮر او‬ ‫در ﻓﺼﻞ ﭘﻨﺠﻢ ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﺧﻮب ﺑﻮده‪ ،‬اﻣﺎ در اﺻﻞ اﯾﻨﻄﻮر‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ و ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﺗﺎ اﻻن ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮى ﮐﻪ در ﻓﺼﻞ ‪ 3‬را‬ ‫داﺷﺖ ﺑﺮﮔﺮداﻧﺪ‪ .‬ﺣﺪاﻗﻞ دﯾﮕﺮ ﻣﺜﻞ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺷﺎﻫﺪ دﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫دﺳﺖﺷﺪنﮐﻠﯿﭗﻫﺎﯾﺶﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‪،‬ﯾﺎاﻧﺘﺨﺎبﻫﺎىﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﺪه ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﻋﺮوﺳﮏ از ﻗﺪرت ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺳﺎزى‬ ‫ﻋﺒﻮر ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺳﻠﻄﺎنﻣﺤﻤﺪى در اداﻣﻪ اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫راﻣﺒﺪ ﺟﻮان و ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾــﺮى ﻫﺮ ﮐﺪام ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮد در‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺣﺎﺿﺮ ﺷﺪه و ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﻤﻰﮔﺮدﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدﻧﺪ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﺎ اﺟﺮاى ادارى ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ دوﮔﺎﻧﻪ ﻣﺴﯿﺮى را دارد ﻃﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻦ اﺳﯿﺐ از‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺟﺎ وارد ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻗﺪرت ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺳﺎزى ﺟﻨﺎب ﺧﺎن ﮐﺎﻫﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺗﺎ ﺣﺪودى ﺷــﻬﺮت و ﻗﺪرت ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺳﺎزى اﯾﻦ ﻋﺮوﺳﮏ‬ ‫اﻓﻮل ﮐﺮده و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻪ ﺗﮑﺮار و اﺟﺒﺎر ﻧﺮﺳﺪ‪،‬‬ ‫ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻨﻔﺴﻰ ﺑﺪﻫﻨﺪ ﯾﺎ از او ﮐﻤﺘﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺜﻞ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﻣﺜﻞ ﮐﻼه ﻗﺮﻣﺰى و ﺷﻬﺮﻣﻮشﻫﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﺎﻧﻢﺑﺮوﻣﻨﺪﻣﻌﺘﻘﺪﺑﻮدﮐﻪﺑﺎﯾﺪﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎىﻋﺮوﺳﮑﻰراﺑﻌﺪ‬ ‫از ﭘﻨﺞ ـ ﺷﺶ ﺳﺎل ﻗﻄﻊ ﮐﺮد و ﭼﻨﺪ ﺳﺎل دور ﺑﻮد و ﺑﻌﺪ‬ ‫دوﺑﺎره اﻣﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻤﺎن ﺷﻬﺮ ﻣﻮشﻫﺎ ﻫﻢ ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎ دﯾﮕﺮ ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋى ﺑﺰرﮔﺘﺮﻫﺎ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻨﺘﻬﻰ ﺑﺎ اﺑﺰار ﻋﺮوﺳﮏ ﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ‪ .‬در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ ﺟﻨﺎب ﺧﺎن ﮐﻪ روزى ﻋﺮوﺳﮏ ﻣﺤﺒﻮﺑﻰ ﺑﻮد در ﺣﺎل‬ ‫اﺳﯿﺐ دﯾﺪن اﺳﺖ و »ﺧﻨﺪواﻧﻪ« ﻧﯿﺰ در ﺳﮑﻮت و اراﻣﺸﻰ‬ ‫وﺻﻒ ﻧﺸﺪﻧﻰ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود و ﻃﻮرى ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ دﯾﮕﺮ اﮔﺮ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﯾﮏ ﺷﺐ از اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را ﻧﺒﯿﻨﺪ ﺣﺲ ﺧﻼ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺧﺎﺻﻰ را از دﺳﺖ ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﺣﺴﺎن ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى اﺗﻬﺎﻣﺎت ﻣﺎﻟﻰ ﮐﻪ‬ ‫از ﺳﻮى ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻣﺎﻟﻰ و اﻋﺘﺒﺎرى ﺛﺎﻣﻦ اﻟﺤﺠﺞ ﺑﻪ وى وارد ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫»ﺣﺎﻻ ﺧﻮرﺷﯿﺪ« ﺣﺎﺿﺮ ﺷــﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﺎراﺣﺖ ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ وﻗﺖ ﻣﺮدم را ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻃﺒﯿﻌﻰ ﻣﻰﮔﯿﺮم اﻣﺎ ازﻣﺪﯾﺮ ﮔﺮوه و ﻣﺪﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ ﺗﺸﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻦ ﮔﻔﺘﻨﺪ ﺧﻮدت ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﮔﺮى ﺑﻮدى اﻣﺮوز‬ ‫ﺑﺮاى ﺻﺤﺒﺖ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎش‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﺮدم‬ ‫در ﺑﯿﻦ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﮐﻪ دارﯾﻢ اﺳﻢ ﺧﻮدم را ﺑﯿﻦ ﺧﺒﺮﻫﺎ ﺑﺒﯿﻨﻢ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﺒﺮ را در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى دﯾﺪم و ﺑﻪ ﺳــﺮﻋﺖ دﺳﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ ﺷﺪ از اﯾﻦ رو ﮔﻔﺘﻢ ﮐﻪ ﻣﺎ ﮔﻮﺷﺖ‬ ‫ﻫﺎى ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ وﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮﻧﯿﻢ ﻓﻮج ﻓﻮج ﻓﺤﺶ و ﻧﺎﺳﺰا ﺑﺸﻨﻮﯾﻢ ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﻣﯿﺘﻮاﻧﺴﺘﻨﺪﺑﺎﯾﮏﺗﻠﻔﻦﺳﺎدهﺟﻮابﺳﻮالﺧﻮدراﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪.‬ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰﮔﻔﺖ‪:‬ﺳﺎلﻫﺎ‬ ‫درﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺿﺠﻪ زدﯾﻢ ﮐﻪ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻮدﺟﻪ ﻧﺪارﯾﻢ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ از اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ از اواﺧﺮ دﻫﻪ‪80‬و اواﯾﻞ‪ 90‬اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ ﻫﺎ وارد ﺣﻮزه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎزى‬ ‫ﺣﺘﻰ در ﺳﺮﯾﺎل ﺳﺎزى ﺷﺪﻧﺪ ﻣﺜﻞ ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﮐﻪ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪.‬‬ ‫وى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در ده ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺑﻪ روش ﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻋﻼم ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﻮدﺟﻪ ﻧﺪارﯾﻢ ﺑﺮاى رﺳــﺎﻧﻪاى ﮐﻪ ﻫﺮ روز ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻐﺬﯾﻪ ﺷﻮد ﻫﺮ روز ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺎﯾﺪ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﮑﺮارى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﭘﺨﺶ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﭽﻪ ﻫﺎى ﻣﻈﻠﻮم ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﺑﻮدﺟﻪ ﮐﻢ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد را‬ ‫ﻣﻰﺳﺎزد اﻣﺎ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى ﺑﺰرگ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﻤﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪:‬ﻣﻦ از ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻗﻀﺎوت ﻫﺎ ﻧﺎراﺣﺖ ﻣﻰﺷﻮم‪ ،‬رﻓﯿﻖ ﻋﺰﯾﺰم‪ ،‬ﻣﻦ ﺣﻖ ﻣﻰدﻫﻢ ﻧﺎراﺣﺖ ﻫﺴﺘﯿﺪ ﻣﻦ‬ ‫ﺳﻮژه ﻫﺎ ﻗﺼﻪ ﻫﺎ و رواﯾﺖ ﻫﺎﯾﻢ از ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم اﺳﺖ ﮐﻨﺎﯾﻪ ﻫﺎ و ﺣﺮف ﻫﺎى ﻣﺮدم‬ ‫اذﯾﺘﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬ﻣﻦ ﺳﺎل ﻫﺎﺳﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﻣﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺣﯿﺜﯿﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎز وﯾﮏ ﺣﯿﺜﯿﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه دارﯾﻢ وﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎ ‪ 20-150‬ﺗﺎ ﻧﻔﺮ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎﯾﺪ اﻧﻬﺎ را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺤﺼﻮل ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬وى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬از ﺳﺎل‪91‬ﺣﺘﻰ ﭼﻨﺪﺳﺎل ﻗﺒﻞ از ان‪،‬‬ ‫ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﺷﻌﺒﻪ ﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر اﯾﻦ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﯾﮏ ﺷﻬﺮوﻧﺪ ان را‬ ‫دﯾﺪه ﺑﻮدم ان ﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﺠﻮز ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‪ ،‬ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﻪ ﻣﺎ دادﻧﺪ‪.‬ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎ ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺠﻮز درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﯿﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺗﺒﻠﯿﻎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ‪،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪:‬ﻣﻦ ﭼﻪ ﮐﺎره ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﻓﺮق ﺑﺎﻧﮏ و ﻣﻮﺳﺴﺎت را ﺑﺪاﻧﻢ ﺣﺘﻤﺎ ﮐﺎرﮔﺮوﻫﻰ‬ ‫در ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ دارﯾﻢ‪ ،‬ﺗﺎ ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻣﺤﺼﻮل ﻣﺠﻮز ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬وى ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪:‬ﺑﺮاى ﺷــﺶ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺗﺤﻮﯾﻞ ﺳﺎل«‪» ،‬دو ﻧﯿﻤﻪ ﺳﯿﺐ«‪» ،‬ﻣﺎه‬ ‫ﻋﺴــﻞ ‪ 92‬و ‪» ،«93‬ﺳﻪ ﺳــﺘﺎره« و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﺑﻬﺎر ﻧﺎرﻧﺞ« ﺑﻮدﺟﻪ ‪ 3‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﺗﺨﺼﯿﺺ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻌﻀﻰﻫﺎ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺧﺎﻟﻪ ﻣﺎﺳﺖ و ﻫﺮ ﮐﺎرى ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻗﺮان اﯾﻨﻄﻮر ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﻦ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎر در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮔﻔﺘﻢ ﮐﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾــﻮن ﭘﻮل ﻧﺪارد‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺎ دﻟﺘﺎن ﺑﺨﻮاﻫﺪ‬ ‫ﮐﺎرﺷــﻨﺎس دارد و ﻣﻮ را از ﻣﺎﺳــﺖ ﺑﯿﺮون ﻣﻰﮐﺸﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪ اش اﺑﻨﮑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺑﺎر دﮐﻮرى ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺮدﯾﻢ و ارزﯾﺎب دﮐﻮر ﮔﻔﺖ‪ 25 :‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ را از ﻣﺎ ﮐﺴﺮ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ اﻣﯿﺪ ﺳﻬﺮاﺑﻰ ﻧﻮﯾ‬ ‫‪4‬‬ ‫در د﹡﹫︀ی ا﹞︣وز ︨︣﹬︀ل︨︀ز‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪951‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎراﯾﺮان‬ ‫ﻣﺮورى ﺑﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان در ﻣﺎدرﯾﺪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 10‬اﺛﺮ در ﻣﺎدرﯾﺪ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﻣﺮور ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ‬ ‫دوره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﻣﺮﮐﺰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺎﯾﺸﺎﻓﺮوم ﻣﺎدرﯾﺪ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﮐﻪ در ﻣﺮﮐﺰ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺎﯾﺸﺎﻓﺮوم ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬اﺑﺘﺪا ﻣﻨﻨﻪ‬ ‫ﮔﺮس ﻣﺪﯾﺮ ﺑﺨﺶ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﺎﻧﻪ اﺳﯿﺎ درﺑﺎره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﻨﯿﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ و ﺧﺎﻧﻪ اﺳﯿﺎ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﻰ اراﯾﻪ ﮐﺮد‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮوز‬ ‫اﯾﺮان و ﻧﺴــﻞ ﺟﺪﯾﺪى از ﻓﯿﻤﻠﺴﺎزان ﮐﻪ ﻣﻀﻤﻮنﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮاﻧﻰ را ﭘﯿﺶ ﺑﺮدهاﻧﺪ و راﻫﻰ ﮐﻪ ﺳﻪ دﻫﻪ از اﻏﺎز ان ﻣﻰﮔﺬرد اداﻣﻪ‬ ‫دادهاﻧﺪ‪ ،‬ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﺑﺨﺶ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﺎﻧﻪ اﺳﯿﺎ از ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫دورهﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در اﺳــﭙﺎﻧﯿﺎ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﻦ دوره‬ ‫اﻇﻬﺎر اﻣﯿﺪوارى ﮐﺮد ﮐﻪ در اﯾﻨﺪه ﺷــﺎﻫﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى از ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﮔﺮس در ﭘﺎﯾﺎن ﭘﺲ از ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﺨﺘﺼﺮى از ﻓﯿﻠﻢ »اﻣﮑﺎن ﻣﯿﻨﺎ«‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﻤﺎل ﺗﺒﺮﯾﺰى ﺳﺨﻨﺎﻧﺶ را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮد‪ .‬در اداﻣﻪ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‬ ‫راﯾﺰن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮرﻣﺎن در اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را ﯾﮑﻰ از دﺳﺘﺎوردﻫﺎى‬ ‫ﻣﻬﻢ اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺮﺷﻤﺮد ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺮدم در‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دﻧﯿﺎ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد و راه ﺗﺎزهاى را در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎز ﮐﻨﺪ‪ .‬وى‬ ‫ﺗﻔﺎوت اﺻﻠﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎىﻫﺎﻟﯿﻮود‪ ،‬در ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ارزشﻫﺎى‬ ‫اﺧﻼﻗﻰ و اﻧﺴــﺎﻧﻰ داﻧﺴﺖ و ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﺑﺮﺧﻼف ﻣﺸﻰ راﯾﺞ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى‬ ‫درﻫﺎﻟﯿﻮود ﮐﻪ در ان ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ ﭼﻮن ﺟﻨﺴﯿﺖ و ﺧﺸﻮﻧﺖ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ ارزشﻫﺎى دﯾﻨﻰ و اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻮﻓﻖ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺮدم ﺟﻬﺎن ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ﺳﺨﻨﺎن اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ »اﻣﮑﺎن ﻣﯿﻨﺎ«‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﻤﺎل ﺗﺒﺮﯾﺰى ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﻣﺪ‪ .‬اﯾﻦ دوره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫در ﻣﺎدرﯾﺪ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﺗﺎ روز ‪ 28‬ﺗﯿﺮ )‪ 19‬ﺟﻮﻻى( و ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 10‬ﻓﯿﻠﻢ در ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺎﯾﺸﺎﻓﺮوم و ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻣﺎدرﯾﺪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ دوره‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن »ﺧﺎﻧﻪاى در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﭼﻬﻞ و ﯾﮑﻢ« )ﺣﻤﯿﺪ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ(‪» ،‬ﺳــﺎرا‬ ‫و اﯾــﺪا« )ﻣﺎزﯾﺎر ﻣﯿﺮى( و »ﺧــﻮاب اب« )ﻓﺮﻫﺎد ﻣﻬﺮاﻧﻔﺮ( ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮوز اﯾﺮان را در ﭘﯿﺶ ﭼﺸﻢ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰ ﻗﺮار دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﻣﻮج ﮐﻮﺗﺎه« اﻣﺎده ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﻣﻮج ﮐﻮﺗﺎه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ ﺑﺎ اﺗﻤﺎم ﻣﺮاﺣﻞ‬ ‫ﻓﻨﻰ اﻣﺎده ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪ‪» .‬ﻣﻮج ﮐﻮﺗﺎه« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‪ ،‬ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ اﺛﺮ ﺣﺮﻓﻪاى او در زﻣﯿﻨﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫»ﻣﻮج ﮐﻮﺗﺎه« ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس داﺳﺘﺎﻧﻰ از ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ ﺳﺎﻋﺪى ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه‪،‬‬ ‫رواﯾﺖ ﻣﺮدى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﻣﺰاﺣﻢ ﻣﺤﯿﻄﺶ دﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﺮﯾﺒﺎن اﺳﺖ‬ ‫و ﺑﺮاى ﺳــﺎﮐﺖ ﮐﺮدﻧﺶ دﺳــﺖ ﺑﻪ ﻫﺮﮐﺎرى ﻣﻰزﻧــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﻓﺴﺎﻧﻪ ﭘﻠﻮﯾﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﺷــﺪه در اﻧﺠﻤﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﺮان‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺳﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﻧﯿﻮزﯾﻒ«‪» ،‬ارﺗﺶ‬ ‫ﭘﻨﻬﺎن« و »ﻋﻤﻠﯿﺎت ‪ «747‬را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد دارد‪.‬‬ ‫»ﺟﻦ زﯾﺒﺎ« ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫ﺷﻮراى ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﭼﻬﺎر ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺠﻮز ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺻﺎدر‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺷﻮراى ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ در ﺟﻠﺴﻪ اﺧﯿﺮ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫اﮐﺜﺮﯾﺖ اﻋﻀﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬ﻣﺠﻮز ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »اﺧﺮﯾﻦ داﺳﺘﺎن« ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﺣﺴﺎن رﺳﻮل اف و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺷﮑﺎن رﻫﮕﺬر در ژاﻧﺮ ﺣﻤﺎﺳﻰ‬ ‫اﺳــﻄﻮرهاى و »ﺑﻨﻔﺸﻪ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺷﺠﺎع ﻧﻮرى و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻮﻧــﺎ زﻧﺪى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را ﺻﺎدر ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﮐﻠﻤﺒﻮس« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻫﺎﺗﻒ ﻋﻠﯿﻤﺮداﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و »ﺟﻦ زﯾﺒﺎ« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺮداد ﻓﺮﯾﺪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺮام ﻓﻀﻠﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺠﻮز ﻧﻤﺎﯾﺶ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﺑﺎزﮔﺸﺖ« در اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‬ ‫»ﺑﺎزﮔﺸــﺖ« ﻣﺤﺼﻮل اﻧﺠﻤﻦ ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﺮان در ﯾﮏ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه »ﺑﺎزﮔﺸﺖ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﻬﺮﯾﺎر ﭘﻮرﺳﯿﺪﯾﺎن در اوﻟﯿﻦ ﺣﻀﻮر ﺧﺎرﺟﻰ ﺧﻮد در ﺑﯿﺴﺖ و‬ ‫ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ‪ Religion Today‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ روى ﭘﺮده ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫رﻓﺖ‪ .‬داﺳﺘﺎن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه درﺑﺎره ﻓﺮدى اﺳﺖ ﺑﻪ ﻧﺎم رﺣﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﺗﺤﻤﻞ‬ ‫‪ 23‬ﺳــﺎل زﻧﺪان ﺑﻪ زادﮔﺎﻫﺶ ﺑﺎز ﻣﻰﮔﺮدد ﺗﺎ ﺑﺮادرش را ﻣﻼﻗﺎت ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از ﻣﺪﯾﺮ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‪ :‬ﺣﻤﯿﺪ ﻣﻬﺮاﻓﺮوز‪،‬‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦﮔﺮ‪ :‬ﺷﻬﺮﯾﺎر ﭘﻮرﺳﯿﺪﯾﺎن‪ ،‬ﺻﺪاﺑﺮدار‪ :‬ﺟﺎوﯾﺪ ﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺻﺪاﮔﺬار‪ :‬ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﻗﻮرﭼﯿﺎن‪ ،‬ﻃﺮح ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬رﺳﻮل دژاﮔﺎه‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ :‬اﺻﻐﺮ ﮐﻬﻦ ﻗﻨﺒﺮﯾﺎن‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ‬ ‫ﭘﺘﮑﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺮﻧﺎز ﻧﻮروزى‪ ،‬ﭘﺮﻧﺎ اﺻﻐﺮى‪ ،‬ﮔﺮﯾﻢ‪ :‬ارﻣﯿﻦ ﺣﺴــﻦ زاده‪ ،‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪:‬‬ ‫ﺳﻬﻨﺪ ﻧﯿﮏ ﻧﮋاد‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ :‬ﻣﻬﺮزاد ﻓﮑﺮى‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰ و ﻣﻨﺸﻰ ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬ﻓﺮﯾﺒﺎ‬ ‫ﺧﺮﺳﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺠﺮى ﻃﺮح‪ :‬ﻣﻬﺮداد ﻣﺤﺐ ﻋﻠﯿﺰاده‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‪ :‬اﻧﺠﻤﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﺮان‪ .‬ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ‪Religion Today‬‬ ‫اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ‪ 4‬ﺗﺎ ‪ 11‬اﮐﺘﺒﺮ ﻣﺼﺎدف ﺑﺎ ‪ 12‬ﺗﺎ ‪ 19‬ﻣﻬﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﺼﻪ ﺳﺮﺑﺎزان ﺟﻨﮓ در اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﺑﺎﻻﻧﺲ«‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﺑﺎﻻﻧﺲ« از ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺟﺪﯾﺪ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﺗﺠﺮﺑﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺮزان رﺳﺘﻤﻰ اﻣﺎده ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪ‪» .‬ﺑﺎﻻﻧﺲ« درﺑﺎرهى‬ ‫ﺳــﺮﺑﺎزان از ﺟﺎن ﮔﺬﺷﺘﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ در دوران دﻓﺎع ﻣﻘﺪس از ﮐﺸﻮر ﺧﻮد‬ ‫دﻓﺎع ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻣــﺮدم وﻃﻦ و اﯾﻨﺪﮔﺎن در اراﻣﺶ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮزان رﺳﺘﻤﻰ درﺑﺎره ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﻮاره در ﻃﻮل ﺟﻨﮓﻫﺎ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ ﻟﻄﻤﻪ ﺑﻪ ﮐﻮدﮐﺎن وارد ﺷﺪه و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ زﻧﺪﮔﻰ اﻓﺮاد ﻣﺨﺪوش‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺳﺮﺑﺎزان ﺑﺎ دﻓﺎع از ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎﻻﻧﺴﻰ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷــﮑﻞ زﻧﺪﮔﻰ اﯾﻨﺪﮔﺎن راﺣﺖﺗﺮ ﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻦ ﮐﻪ »ﺑﺎﻻﻧﺲ« ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺟﻬﺎنﺷــﻤﻮل دارد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻮﺿﻮع اﯾﻦ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ از دﻓﺎع ﻣﻘﺪس اﯾﺮان اﻟﻬﺎم ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫ﺟﻨﮓﻫﺎى ﺳــﻮرﯾﻪ و ﻣﻨﺎﻃﻖ اﻃﺮاف اﯾﺮان ﻫﻢ ﺑﺸﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫در ژاﻧــﺮ ﮐﻮدک و ﻣﻮﺿﻮع دﻓﺎع ﻣﻘــﺪس‪ ،‬در ﻣﺪت زﻣﺎن دو دﻗﯿﻘﻪ و ‪30‬‬ ‫ﺛﺎﻧﯿﻪ اﻣﺎده ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ »ﺑﺎﻻﻧﺲ« ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ‬ ‫از ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‪ :‬ﺑﺮزان رﺳﺘﻤﻰ‪ ،‬ﺻﺪاﮔﺬار‪ :‬اﻣﯿﺪ ﯾﻮزى‪،‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ :‬ﺳﻮران رﺳﺘﻤﻰ‪ ،‬ﺳﻬﯿﻞ ﺷﮑﺮﮔﺬار‪ ،‬ﺗﺪوﯾﻦﮔﺮ‪ :‬ﻓﺮﯾﺪ ﻧﻮرى‪ ،‬اﻧﯿﻤﺎﺗﻮر‪:‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺗﻨﻈﯿﻔﯿﺎن‪ ،‬وﯾــﮋوال اﻓﮑﺖ‪ :‬وﺣﯿﺪ ﺗﻨﻈﯿﻔﯿــﺎن‪ ،‬رﯾﮓ‪ :‬ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﯿﺨﺎن‬ ‫ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬ﻃﺮاح ﭘﻮﺳﺘﺮ‪ :‬ارﻣﺎن ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰﻧﮋاد‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪه در‪ :‬ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺴﺘﺮش‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ ﺑﺮزان رﺳــﺘﻤﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ‪ 1371‬در ﺷﻬﺮ ﺳﻨﻨﺪج‬ ‫اﺳــﺖ و در ﺣﻮزه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دارد‪ .‬از دﯾﮕﺮ اﺛﺎر‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ »ﺻﺪاى ﺟﺎده«‪» ،‬ﻧﺎدرهى دوران«‪» ،‬اﺳﺘﻌﺪاد ﺷﻤﺎ‬ ‫ﭼﯿﻪ؟« و »در ﻣﻪ ﺑﺨﻮان« اﺷﺎره ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫»دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد« ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ ژاﻧــﺮ ﻣﺘﻔﺎوت و ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺧﺎص در‬ ‫ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ اﺛﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن ارا اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن ارا‬ ‫در »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد« ﺑﻪ اﻓﺴــﺮدﮔﻰ ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮐﻪ ﻧﺎﺷﻰ‬ ‫از ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى ﻏﻠﻂ و ﺗﻌﻤﺪى ﺑﻮده و زﻣﯿﻨﻪ ﺳﺎز ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﻣﺸﮑﻼت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳــﺖ ﮐﻨﺎﯾﻪ ﻣﻰزﻧﺪ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل‬ ‫ﻧﮕﺎه اﻣﯿﺪواراﻧﻪ ﺧﻮد را ﺑﻪ اﯾﻨﺪه ﺣﻔﻆ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻄﻰ رﻧﮓ ﭘﺮده را ﺑﻪ ﺧﻮد دﯾﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻼت و‬ ‫ﻓﺸــﺎرﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﯾﺎس و ﻧﺎ اﻣﯿﺪى ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺶ از ﭘﯿﺶ ﺑﺮ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺣﮑﻤﻔﺮﻣﺎﺳﺖ‪ .‬ﺷــﺎﯾﺪ او ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ رﺳﺎﻟﺖ ﺧﻮد را در »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد« ﺑﺎ ﺗﺰرﯾﻖ‬ ‫ﭘﯿﺎم ﺷﺎدى‪ ،‬اﻣﯿﺪ و ﺳﺮﺧﻮﺷــﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ادا ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ و‬ ‫دﻗﺎﯾﻘﻰ ﭘﺮده ﻧﻘﺮهاى را ﺑــﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﻪ اﺋﯿﻨﻪاى ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺪ ﮐﻪ ﺧﻮدﺷــﺎن را در ان ﺑﻪ ﺧﻮﺑــﻰ ﺑﻨﮕﺮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﻣﯿﺪ‬ ‫ﺳﻬﺮاﺑﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﻪ ﻧﮕﺎرش اﺛﺎر‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﺴــﯿﺎرى را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ‬ ‫ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﯿﻢ ﺗﺎ از ﮐﻢ و ﮐﯿﻒ ﻧﮕﺎرش دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد ﺟﻮﯾﺎ ﺷﻮﯾﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از اﯾﺪه ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ ﺷﻨﯿﺪن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﮔﻮش‬ ‫ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ در ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ و اﻓﺴﺮدﮔﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد ﻧﻘﻄﻪ ﻋﻄﻒ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺗﺮﻏﯿﺐ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﭘﺲ از ﺧﻠﻖ اﯾﻦ اﯾﺪه ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﮐﻤﺪى و اﯾﺪهﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى را داراﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮم اﻣﮑﺎن ﺑﺴــﻂ ﻓﯿﻠﻢ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ وﺟﻮد داﺷﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫ﺑﻮد دﯾﮕﺮ ان ﻓﯿﻠﻢ و ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ .‬ﺗﺮﺟﯿﺢ دادم‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﺎن اﯾﺪه و ﻗﺼﻪاى ﮐﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﺟﻨﺲ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن‬ ‫ارا ﺑﻮد ان را ﺑﻨﻮﯾﺴــﻢ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﻰ از ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﺣﺮفﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘــﻦ دارﻧﺪ و ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨــﺪ ﺑﺮاى ان‬ ‫ﺣﺮفﻫﺎ ﻣﺤﻤﻞ و ﻣﺪﯾﻮم ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﺟﺰء‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺑﯿﺎن ﺣﺮﻓﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺳﻠﯿﻘﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮ ﮔﺮاﯾﺶ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻠﯿﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷــﻤﺎ در ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪم اﮔﺮ ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﻗﺼﻪاى را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ رواﯾﺖ ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﻫﺮ ﺗﻢ و ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ‬ ‫از دل ان ﺑﯿــﺮون ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬وﻟﻰ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ از ﻗﺒﻞ ﺑﻪ ﺗﻢﻫﺎﯾﻰ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ در اﯾﻦ ﺻﻮرت ﻣﺤﺪود ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺷــﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﮔﻮﻧــﻪ ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﻪ ﻧﻈﺮم اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐــﻪ ﻣﻀﻤﻮن را ﻣﻰاﻓﺮﯾﻨﻨﺪ‪ .‬اﻧﺘﻮن ﭼﺨــﻮف ﺟﻤﻠﻪ ﺟﺬاﺑﻰ دارد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﺗﺼﺎوﯾﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻔﻬﻮم را ﻣﻰاﻓﺮﯾﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ ﻗﺎدر‬ ‫ﺑﻪ ﺧﻠﻖ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﺷﻤﺎ ﺳﻔﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ از ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎنارا را دارﯾﺪ ﮐﻪ ﺳــﺎﻟﯿﺎﻧﻰ ﺣﺮفﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ‬ ‫داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻔﻬﻮم و ﻣﻀﻤﻮنﮔﺮا اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﺗﻤﻰ وﺟﻮد‬ ‫دارد ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮاﯾﺶ ﯾﮏ ﻗﺎﻟﺐ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﺒﻮرم دﻧﯿﺎ را از ﭼﺸــﻢ ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣــﺎن ارا ﺑﺒﯿﻨﻢ و اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﻮد او‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را ﺑﻨﻮﯾﺴــﺪ ﻫﻤﯿﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻣﻰﻧﻮﺷﺖ‪ ،‬ﭼﻮن ﻣﻀﻤﻮن از اﺑﺘﺪا‬ ‫وﺟﻮد داﺷــﺖ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﻗﺼﻪاى را درﺑﺎره ﻣﺮدى ﮐﻪ در ﮔﻮش ﺧﻮد‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﻣﻰﺷﻨﻮد ﻣﻰﻧﻮﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺳﻔﺎرﺷﻰ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ اﺳﺘﻘﻼل ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫از ﻧﻈﺮ ﻓﮑﺮى اﺳــﯿﺐ ﻧﻤﻰرﺳــﺎﻧﺪ؟ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻓﺮﻣﺎن ارا در ﺳﺮاﺳﺮ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﺴﺌﻠﻪاى‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﯿﺪ؟‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺻﺮﻓﺎ در اﯾﻨﺠﺎ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫در ﻫﻤﻪ دﻧﯿﺎ وﺟﻮد دارد‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﻫﻤﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﻟﻔﺮد‬ ‫ﻫﯿﭽﮑﺎک ﺧﻮدش ﻧﺒﻮده اﻣﺎ ﻫﻤﻪ ى اﻟﻤﺎنﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﻫﯿﭽﮑﺎک‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺶ دﯾﺪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ اﻟﻔﺮد ﻫﯿﭽﮑﺎک‬ ‫ﭘﺲ از ان ﻧﯿﺰ ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺴــﺘﻘﻞ دﯾﮕﺮى ﺑــﻪ ﻧﮕﺎرش دراوردﻧﺪ و ﯾﺎ‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﻰ ﯾﺮﻣﻮ ارﯾﺎﮔﺎ ﺑﺮاى اﻟﺨﺎﻧﺪرو اﯾﻨﺎرﯾﺘﻮ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﺳﻪ‬ ‫ﮔﺎﻧﻪ ﻣﺸــﻬﻮر ﻋﺸﻖ ﺳﮕﻰ‪ ،‬ﺑﺎﺑﻞ‪ ،‬ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮏ ﮔﺮم ﻧﻮﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰداﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﭼﻪ ﭘﺮوﺳــﻪاى ﺑﻪ اﯾﻨﺠﺎ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﭘﺲ از ان‬ ‫دﯾﺪﯾﻢ ﮐﻪ ارﯾﺎﮔﺎ ﺷﯿﻮهﻫﺎى دﯾﮕﺮى در ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻧﯿﺰ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ى اﯾﻦﻫﺎ ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐــﻪ در ان ﺑﺮﻫﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻫﻤﻔﮑﺮى و‬ ‫اﻧﺴــﺠﺎم در ﮐﺎر دو ﻧﻔﺮ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺗﺮﺟﯿﺤﻢ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش درﺑﯿﺎورم ﮐﻪ ﺷﺨﺼﻰﺗﺮ اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ ﮔﺎﻫﻰ در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﯾﺪ ﮐــﻪ ﮐﺎر را ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﯾﺪ‪ .‬ﻣﺜﻼ‬ ‫ﭼﺎرﻟــﯽ ﮐﺎﻓﻤﻦ ﺑﺮاى دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﺎزان ﺑﻪ ﮔﻮﻧــﻪاى دﯾﮕﺮ و ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻮدش ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷــﮑﻞ ﺧﺎص ﻣﻰﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺣﺮف ﺷﻤﺎ از ﻧﻈﺮ‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ و ﻧﮕﺎه درﺳــﺖ اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺻﻨﻌﺖ و ﺑﺨﺸﻰ از ان‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻦ ﻫﻢ رﺋﺎﻟﯿﺴﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ژاﻧﺮ‬ ‫درام اﺳﺖ اﻣﺎ وﻗﺘﻰ دﻧﯿﺎﯾﻰ را ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز دﯾﮕﺮى ﺧﻠﻖ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﭼﺎرﭼﻮب ﻗﻮاﻋﺪ ﺑﺎزى ﺗﻦ داد‪.‬‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد ﭘﯿﺎم ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺣﺎﻣﻞ اﻣﯿﺪ و ﺷــﺎدى ﺑﻪ ﻣﺮدم‬ ‫اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﺎ ﭼﻪ زﻣﺎﻧــﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ رﻗﺺ دﮐﺘﺮ‬ ‫ﻓﺮزاﻧﻪ ﺑﺨﻨﺪد و ﺷﺎد ﺑﺎﺷﺪ؟ اﯾﺎ ﺣﺪ و ﻣﺮزى ﺑﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪﻫﺎ در ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺎﺋﻞ ﺷﺪﯾﺪ؟‬ ‫اﻟﺒﺘــﻪ ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧــﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰرﻗﺼﺪ وﻟﻰ ﺻﺤﺒﺖ ﺷــﻤﺎ‬ ‫ﺑﺮاﯾﻢ ﻗﺎﺑﻞ درک اﺳــﺖ و اﻣﮑﺎن اﯾﻦ وﺟﻮد داﺷــﺖ ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪاى دﯾﮕﺮ ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬وﻟﻰ ان ﻣﻮﻗﻊ ﺣﺮف ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن ارا‬ ‫در دل ﻗﺼﻪ ﮔﻢ ﻣﻰﺷــﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ داﺳــﺘﺎن‬ ‫ﻧﻮﯾﺲ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ از ان ﻏﺎﻓﻞ ﺷــﺪ‪ ،‬او داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷــﮑﻞ دﻧﯿﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ و در واﻗﻌﯿﺖ اﯾﻦ ﻃﻮر ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬او ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻰ ﮐﻪ در داﺳﺘﺎن ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ اﻋﺘﺮاض دارد و در زﻣﺎن‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻦ داﺳﺘﺎن دﻧﯿﺎ ﺑﺮاﯾﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﻠﻖ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺴﺮ ﺑﻬﺮام ﮐﻪ از اﻋﺘﯿﺎد رﻧﺞ ﻣﻰﺑﺮد و‬ ‫ﻧﻮزاداﻧﻰ ﮐﻪ از ﺑﺪو ﺗﻮﻟﺪ ﺑﺎ رﻗﺺ ﭘﺎ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ‬ ‫اﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﻨﺎﯾﻪ از ﺗﻀﺎد ﻣﯿﺎن دو ﻧﺴﻞ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻏﻢ‬ ‫در انﻫﺎ رﺳــﻮخ ﮐﺮده و ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ اﻣﯿﺪ ﺑﻪ اﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫داﺷﺖ؟‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺮاى ﻧﺴــﻞ اﯾﻨــﺪه و ﻓﺮزﻧﺪاﻧــﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﯿــﺎ ﻣﻰاﯾﻨﺪ ارزوى‬ ‫ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﻰ دارم و ﺻﻤﯿﻤﺎﻧﻪ اﻣﯿﺪوارم ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﮐﻪ در ﻧﺴﻞ ﻣﻦ‬ ‫اﻓﺘﺎد ﺑﺮاى انﻫﺎ ﻧﯿﻔﺘﺪ‪ .‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻫﺮﮐﺴــﻰ ﻋﺒﻮر ﺑﺎﻧﻮان ﺑﺎردار از‬ ‫ﺟﻠﻮ ﭼﺸﻤﺎﻧﺶ اﻣﺮى ﻋﺎدى ﺑﺎﺷﺪ و ﺣﺘﻰ ﺷﺎﯾﺪ ﻧﮕﺎه ﻧﮑﻨﺪ و اﻫﻤﯿﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮاﯾﺶ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ ﮐﻪ داﺳﺘﺎن ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺣﺎﮐﻰ از اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ﺑﭽﻪﻫﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮى ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‪ .‬ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ دوﺳﺖ دارد داﺳﺘﺎﻧﺶ اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻮﻧﻪ ﺳﺮﺧﻮﺷــﺎﻧﻪ ﺗﻤﺎم ﺷﻮد‪ .‬ﻣﻦ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را دوﺳﺖ دارم ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﭼﯿﺰى ﻧﺸﺎﻧﻪ ﺧﻮدش ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﻟﯿﻮان اب ﻧﻤﺎد ﭼﯿﺰى ﻧﯿﺴﺖ ﺟﺰ‬ ‫ﯾﮏ ﻟﯿﻮان اب و وﻗﺘﻰ ﭼﯿﺰى در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﺗﻌﺒﯿﺮى ﻓﺮاﺗﺮ از ان‬ ‫ﺑﺮاﯾﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻧﻤﺎدﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ را ﻧﻤﻰﭘﺴﻨﺪم‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ اﺳﺘﻌﺎرهﻫﺎ را درک ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺑﺎ ﻫﺮ ان ﭼﻪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﺳﺘﻌﺎره از‬ ‫ﭼﯿﺰى ﺑﺎﺷﺪ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﻧﺪارم وﻟﻰ دوره ﻧﻤﺎد ﮔﺮاﯾﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺗﻤﺎم ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ و ﺟﺬاب ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ ﮐﻪ داﺳﺘﺎن ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ‪،‬‬ ‫اﺳــﺘﻌﺎره ﺑﺮاى ﻧﺴﻞ اﯾﻨﺪه وﺟﻮد دارد و از ﻧﻈﺮ او ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﯿﺢ ﺑﻮده‬ ‫ﭼﻮن داﺳﺘﺎن ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ او اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﻣﺮز ﻣﯿﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ و ادﺑﯿﺎت‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ ان را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﺮاى اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺷﯿﻔﺘﻪ ادﺑﯿﺎت ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺟﺬابﺗﺮ اﺳﺖ ﺗﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺻﺮﻓﺎ واﺑﺴﺘﻪ ﺻﺮف ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ اوﺻﺎف ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﺷــﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪﯾﺪ!؟‬ ‫ﻣﻦ ﺷــﯿﻔﺘﻪ ادﺑﯿﺎت ﻫﺴــﺘﻢ و اوﻟﻮﯾﺖ ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ادﺑﯿﺎت ﺑﻮده و‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ زﺑﺎن ﺗﺼﻮﯾﺮ ان ادﺑﯿﺎت اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﺒﺎس‬ ‫ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻫﻤﭽﻮن ﯾﮏ ﻋﺎﺷــﻖ« ﻓﻮقاﻟﻌﺎده ﺑﺮاﯾﻢ‬ ‫ﺟﺬاب اﺳــﺖ‪ .‬در ﻓﯿﻠــﻢ »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد« دراﻣﻰ ﺷــﮑﻞ ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد‬ ‫و ﻓﻘــﻂ ﻗﺼﻪاى رواﯾﺖ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﮐﻤﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫»ﻃﻌﻢ ﮔﯿﻼس« ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ ﻫﻢ درام ﺑﺰرﮔﻰ ﺷﮑﻞ ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد‬ ‫وﻟﻰ وﻗﺘﻰ ﻓﯿﻠﻢ را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ دﯾﮕﺮ ادم اول ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻬﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ ﺑﺮاى ﻣﻦ اﯾﻦ اﺣﺴﺎس را داﺷﺖ ﮐﻪ ادم اول‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺴــﺖ و اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﻣﺴــﯿﺮ را ﻃﻰ ﮐﻨﺪ؟! ﻣﺎ از‬ ‫ﻣﻨﻈﺮ ادﺑﯿﺎت و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻮدﯾﻢ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎه اﺳﺘﻌﺎرى و ﺷــﻨﯿﺪن ﺻﺪاى اﻫﻨﮓ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ‬ ‫رﻗﺺ و ﺗﻀﺎد ﺳﺮﺧﻮﺷﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺗﻠﺦ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫روزﻣﺮه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ ﮐﻤﺪى ﺳﯿﺎه ﺑﺎﺷﺪ؟‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ»ﻓﻮرس ﻣﺎژور« اﺛﺮ روﺑﻦ اوﺳﺘﻠﻮﻧﺪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﺳﺮاﺳﺮ‬ ‫در ﺑﺮف و ﺳــﻔﯿﺪى و در زﻣﺴﺘﺎن ﻣﻰﮔﺬﺷــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ اﻫﻨﮓ ﻣﻬﻤﺎن‬ ‫ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن وﯾﻮاﻟﺪى روى ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﺑﻮد و ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻧﺸﺎﻧﻪ ﮐﻤﺪى ﺳﯿﺎه‬ ‫ﺑــﻮد‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﻦ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫــﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻮد‪ ،‬اﮐﻨﻮن ﭼﻨﺪ ﺗﻌﺮﯾﻒ از‬ ‫ﮐﻤــﺪى وﺟﻮد دارد‪ .‬ﮐﻤﺪى ﻫﺠﻮ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰاﯾﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻻﯾﻪﻫﺎى زﯾﺮﻣﺘﻦ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ را ﺑﻪ دﻧﯿﺎﯾﻰ ﻓﺮاﺗﺮ ﺑﺨﻮاﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى را از ان اﺳﺘﻨﺒﺎط ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺑﺮاى ﻋﺪهاى دﯾﮕﺮ ﮐﻤﺪى‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﭘﺸــﺖ ﻫﻢ ﺧﻨﺪه دار ﮐﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى درﺧﺸﺎن از‬ ‫ان وﺟــﻮد دارد وﻟﻰ ﮐﻤﺪى دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﺜﻼ ﭼﺎرﻟﻰ‬ ‫ﭼﺎﭘﻠﯿﻦ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺟﺰء ان دﺳــﺘﻪ از ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎﺳــﺘﺮﮐﯿﺘﻮن‪ .‬در واﻗﻊ ﺗﺮاژدى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺮور ﺗﮑﺮار ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺮاژدى از ﺣﺪى ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﮑﺮار ﻣﯽﺷﻮد ﺧﻨﺪه دار ﻣﯽﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑــﺮاى ﻣﺜﺎل اﮔﺮ ﻓﺮدى از در ﺑﻪ ﺑﯿﺮون ﻣﻰرود و زﻣﯿﻦ ﺑﺨﻮرد اﺗﻔﺎق‬ ‫ﺗﻠﺨﻰ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ اﮔﺮ ﭘﻨﺞ ﻗﺪم ﺟﻠﻮﺗﺮ ﻣﻮﺗﻮر ﺑﻪ او ﺑﺰﻧﺪ ﺑﻪ او ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ‬ ‫ﻣﻮاﻇﺐ ﺧﻮدت ﺑــﺎش و ﻟﺒﺨﻨﺪ ﻣﻰزﻧﯿﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ده ﻗﺪم ان ﻃﺮفﺗﺮ ﺑﻪ‬ ‫زﯾﺮ ﮐﺎﻣﯿﻮن ﺑﺮود ﻣﻰﺧﻨﺪﯾﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﺑﺸــﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻣﻌﺮوﻓﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﺗﻔﺎوت ﺗﺮاژدى و ﮐﻤﺪى اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ »ﺗﺮاژدى‬ ‫ﯾﻌﻨﯽ ﻣﻦ دﺳﺘﻢ را ﺑﺎ ﭼﺎﻗﻮ ﺑﺮﯾﺪهام وﻟﻰ ﮐﻤﺪى ﯾﻌﻨﯽ ﺗﻮ ﻣﯽاﻓﺘﯽ در‬ ‫ﭼﺎه ﻓﺎﺿﻼب و ﻣﯽﻣﯿﺮی« ﻫﻤﯿﻦﻃﻮر ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻫﻢ ﺑﺮﻣﯽاﯾﺪ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ از ﺗﺮاژدی ﻫﻮﻟﻨﺎکﺗﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭼــﻪ ﺗﺪاﺑﯿﺮى در ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﻧﺪﯾﺸــﯿﺪﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻓﻀﺎﺳــﺎزى ﮐﻤﯿﮏ ﺑﻪ دام ﻟﻮدﮔﻰ‬ ‫ﻧﯿﻔﺘﺪ؟‬ ‫ﻧﮕﺎرش ﯾــﮏ اﺛﺮ اﻣﺮى ﺷــﻬﻮدى‬ ‫اﺳــﺖ و ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴــﻰ ان اﻣــﺮی‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮑﺎل اﺳــﺖ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﺷﻤﺎ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ را ﭘﺸﺖ ﻫﻢ ﮐﻤﺪى ﺧﻠﻖ‬ ‫ﮐﻨﯿﺪ ﻧﺎﺧــﻮداﮔﺎه ﺑﻪ دام ﻣﻰاﻓﺘﯿﺪ‪.‬‬ ‫در زﻣــﺎن ﻧﮕﺎرش ﺑﺎﯾﺪ ﺣﻮاﺳــﺘﺎن‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺧﻨﺪه‬ ‫دار ﺣﺘﻤﺎ ﻓﺎﺻﻠﻪ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ و‬ ‫ﭘﺸــﺖ ﻫﻢ ﻧﺒﺎﺷــﺪ‪ .‬ان ﭼﻪ ﻣﻦ ﺑﺎ‬ ‫ان ﺗﺮﺑﯿﺖ ﺷــﺪم و ﺑﻪ ان ﺑﺎور دارم‬ ‫ﭼﯿﺰى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮان از ﻧﮕﺎرش‬ ‫دور ﮐﺮد‪ .‬ﻫﺮﮐﺴﻰ ﺑﺎ ﺷﯿﻮه ﺗﺮﺑﯿﺘﻰ‬ ‫ﺧﻮد ﺷﯿﻮه ﻧﮕﺎرش ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﺧﻮد‬ ‫را دارد‪ .‬ﻣﻦ در زﻣﺎن ﻧﮕﺎرش ﺳﻌﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﺟﻠــﻮى ﺧﻮد را ﺑﮕﯿﺮم‬ ‫و ﻓﻘــﻂ در ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴــﻰ‪ ،‬روﺗﻮش و‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﺑﻪ ﻣﺘﻦ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ داﻧﺴﺘﻪﻫﺎﯾﻢ از ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎ از ان ﻣﺮاﻗﺒﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﻦ ذاﺗﺎ ادم ﮐﻤﯿﮑﻰ ﻧﯿﺴــﺘﻢ و ﻫﻤﯿﺸــﻪ اﺧﺮﯾﻦ اﻧﺘﺨﺎﺑﻢ‬ ‫ﺑﺮاى دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﮕﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﺎﭼﺎر ﺑﺎﺷﻢ‪ .‬از دﯾﺪن‬ ‫ﯾﺴﻨﺪه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد«‬ ‫زی از ︨﹫﹠﹝︀ ︗︢اب︑︣ ا︨️‬ ‫ﻓﯿﻠــﻢ »ﻓﻮرس ﻣﺎژور« ﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫــﺎى وودى اﻟﻦ ﻟﺬت ﻣﻰﺑﺮم و اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻨﺲ ﮐﻤﺪى را دوﺳﺖ دارم‪.‬‬ ‫ﭼﻪ ﺗﻌﺎرض ﻋﺠﯿﺒﻰ؟! ﭘﺲ ﭼﻄﻮر ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﮐﻤﺪى‬ ‫را ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش در ﻣﻰاورﯾﺪ؟‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎﺳــﺖ ﮐﻤﺪى ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﻢ و ﻫﻤﯿﺸﻪ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﮐﻤﺪى ﻣﺮا‬ ‫ﺻﺪا ﮐﺮده و ﻣﻦ اﮔﺎﻫﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﮐﻤﺪى ﻧﺮﻓﺘﻢ‪ .‬ﺧﻮد را ذاﺗﺎ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﮐﻤﺪى ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﻢ و ﻧﺪﯾﺪم‪ .‬اﮔﺮ ﺑﻪ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺷﻤﺲ اﻟﻌﻤﺎره‪ ،‬ﻣﻬﺮاﺑﺎد‬ ‫و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى دﯾﮕﺮ دﻗﺖ ﮐﻨﯿﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺗﺮاژدىﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺴــﯿﺎر ﺗﮑﺮار ﺷﺪﻧﺪ ﺗﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ ﮐﻤﺪى ﺻﺮف ﻣﻄﻠﻖ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در‬ ‫ادﺑﯿﺎت ﻋﺎﺷﻖ اﻧﺘﻮن ﭼﺨﻮف ﻫﺴﺘﻢ و ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ در ادﺑﯿﺎت‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﭼﺨﻮف ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻃﻨﺎزاﻧــﻪ او را ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫در اﯾــﺮان اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫــﺎدى و ﻋﺒﺎس‬ ‫ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ و ﻧﺎﺻــﺮ ﺗﻘﻮاﯾﻰ ﺟﺰء‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻗﺎﺑﻞ اﺣﺘﺮام ﻣﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ در ژاﻧﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و ﮐﺎر ﮐﻤﺪى ﻫﻢ داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﺪهاى ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ رﻗﺺ دﺳــﺘﻪ‬ ‫ﺟﻤﻌﻰ ﺣﺠــﻢ ﺑﺎﻻﯾﻰ از ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫ﺑﻪ ﺧــﻮد اﺧﺘﺼﺎص داده و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﮔﺎﻫﻰ دﭼﺎر زﯾﺎده روى ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و اﯾﻦ در ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ روﻧﺪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫را دﭼﺎر اﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ!‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ ﺑــﺎ ﺗﺪوﯾﻦ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺮﺧﻮشﺗﺮ ﺷﻮد و رﯾﺘﻢ‬ ‫ﺗﻨﺪﺗــﺮى ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬اﯾﻦ رﯾﺘــﻢ دروﻧﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز اﺳــﺖ و ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﻪ ان ﺧﺮده ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺑﺰرگ‬ ‫دﻧﯿﺎ ﺷﺎﯾﺪ رﯾﺘﻤﺸﺎن ﺑﺎ ﻣﺎ ﻓﺮق ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮ دﻧﯿﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﻗﺴﻤﺖ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﺳﻮال ﺷﻤﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ در ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎهﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﺤﻮر ﺑﻮدن ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ ﺑﺎر اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺑﺮ دوش ﺑﻬــﺮام ﻓﺮزاﻧﻪ و ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ رﻓﺘﺎر او ﺟﻠﻮ ﻣﻰرود‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺗﻌﺪد ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ وﯾﮋه ﺑﻬﺮه از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه ﻓﺮﺻﺖ ﭘﺮداﺧﺖ ﺑﻪ ﻫﺮﯾﮏ از انﻫﺎ را‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﭘﺲ ﭼﺮا از اﯾﻦ ﺣﺠﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه ﺑﻬﺮه‬ ‫ﺑﺮده ﺷﺪ؟‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﺑﺎﻣﺰهاى ﻧﻮﺷــﺘﻢ ﮐﻪ در ان ﺗﻌــﺪادى ﻣﺮاﺟﻌﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ دﻓﺘﺮ روان ﭘﺰﺷﮏ ﻣﻰاﯾﻨﺪ و ﺗﻼش ﺷﺪ ﺗﺎ ﻫﻤﺎن ادمﻫﺎ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﺳﺮﮔﺬﺷﺘﺸﺎن را در ﺟﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ‪ .‬ﻣﺜﻼ ﺑﺎ ﺻﺎﺑﺮ اﺑﺮ‬ ‫ﺷﻮﺧﻰ ﺷﺪه ﺑﻮد و ﺟﺎى دﯾﮕﺮ در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ان ﺟﻮاب دادﯾﻢ و ﺑﭽﻪ در‬ ‫ﺑﻐﻞ داﺷﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﻪ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﭼﻬﺮه ﺑﻬﺮه ﺑﺮده ﺷﺪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﯾﺎ‬ ‫ﻓﺮﻣﺎن ارا دوﺳــﺖ داﺷﺘﻪ ﺗﺎ انﻫﺎ در ﮐﺎرش ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﯾﺎ انﻫﺎ ﺗﻤﺎﯾﻞ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزى ﺣﺘﻰ در ﻧﻘﺶﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ در ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮﻣﺎن ارا را داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد در ﺳﺎل ‪1392‬‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه و ﭘﺲ از ﭼﻨﺪ ﺳﺎل اﮐﻨﻮن ﺷﺎﻫﺪ اﮐﺮان ان‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﮐﻪ اﻓﺴﺮدﮔﻰ‬ ‫ﯾﺎس‪ ،‬ﺗﻨﺶ‪ ،‬ﻧﮕﺮاﻧﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﻏﺎﻟﺐ ﺷﺪه ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ‬ ‫اراﺋﻪ ﺷﺪه از ﺳــﻮى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ اﻟﻘﺎى ﺷﺎدى در ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﭼﻪ ﮐﺎرﮐﺮد و ﻧﺘﺎﯾﺠﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؟‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺷــﺮاﯾﻂ در زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﺷــﺪ ﺑﺎ اﻣﺮوز‬ ‫ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﻧﻤﻰﮐﺮد و ﺷــﺎﯾﺪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﺸــﮑﻼت ﻣﺸــﮑﻼت‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﻤﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ از ﻗﺒﻞ و ﻧﻤﻮد ﺑﯿﺸﺘﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮم ﮐﺎرﮐﺮد دوﮔﺎﻧﻪاى دارد‪ ،‬از ﺳﻮﯾﻰ ﯾﺎس ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﻣﺮدم‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮوﻧﺪ و از ﻃﺮﻓﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﻣﺮدم ﺧﻮد را در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ و اﺣﺴــﺎس ﻗﺮاﺑﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﻪ دﯾﺪه ﺷــﺪن ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﮏ ﮐﺮده ﯾﺎ ﻧﻪ! ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ در‬ ‫ﺳﺒﺪ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ و ﻓﻘﻂ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ ﺷﺮاﯾﻂ و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺧﺎص‬ ‫و ﻣﻔﺮح ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺮدم را ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺳــﺎل‬ ‫‪ 1392‬ﺳﯿﻨﻤﺎ روﻧﻖ ﺑﻬﺘﺮى داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺷــﻤﺎ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﻣﺪﯾﻮمﻫــﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔــﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن را اﻏﻠﺐ ﺑﺎ اﺛﺎر ﮐﻤﺪى ﺑﺮ‬ ‫ﻋﻬﺪه داﺷﺘﯿﺪ! ﺗﺮﺟﯿﺢ ﺷﻤﺎ ﻣﯿﺎن اﯾﻦ ﺳﻪ ﻣﺪﯾﻮم ﮐﺪام‬ ‫ﯾﮑﯽ از اﻧﻬﺎﺳﺖ!؟‬ ‫راﺳﺘﺶ ﻫﯿﭻﮐﺪام‪ .‬اﮔﺮ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺑﺎﺷﺪ ادﺑﯿﺎت را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﯽﮐﻨﻢ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﺣﺎل ﻣﻮﻗﻊ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﭼﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﭼﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎز ﻫﻢ ﺑﺎ ﮐﻠﻤﻪ ﺳﺮ و ﮐﺎر‬ ‫دارم و ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﯽ ﻣﻦ اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﯾﺎد ﮔﺮﻓﺘﻢ‬ ‫ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴــﻢ ﻧﮕﺎه و ﺗﻔﮑﺮاﺗﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺎﺷــﺪ و زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻰروم ﻧﮕﺎه و اﻓﮑﺎر ﻣﺨﺼﻮص ﺑﻪ‬ ‫ان ﻣﺪﯾﻮم را داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻢ‪ ،‬ﻫﺮ ﻣﺪﯾﻮم ﻗﻮاﻋﺪ ﺧﻮد را دارد و در اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎ ﺳﻌﻰ ﮐﺮدم ﺗﻔﮑﯿﮑﻰ ﻣﯿﺎن انﻫﺎ ﻗﺎﺋﻞ ﺷﻮم وﻟﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫اول ﻣﻦ ﺑﻮده اﺳــﺖ و ﺑﺎ وﺟﻮد ان ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻰ اﺳﺖ از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻓﻀﺎى ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ ان زﻣﺎن و ﻣﻤﯿﺰى ﻓﺮاوان‪،‬ﮔﺮوه اﺟﺮاﯾﻰ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫و ﺳــﺎﻟﻦ ﮐﻢ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮدم‪ ،‬اﻣﺎ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﺗﺮى ﺑﺮاى ﮐﺎر در ﺗﺌﺎﺗﺮ وﺟﻮد دارد و ﻗﺮار اﺳــﺖ اﻣﺴــﺎل ﺷﺮاﯾﻄﻰ‬ ‫ﭘﯿﺶ ﺑﯿﺎﯾﺪ و در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎر ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫درﺑﺎره ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮﯾﺪ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ! اﯾﺎ ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﺑﺮاى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد دارﯾﺪ؟‬ ‫ﻗﺮار اﺳــﺖ ‪ 5‬اذر ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺮوس ﻻرى را در ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ‬ ‫ﺑــﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮم ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺷــﺮاﯾﻂ ﺗﻮﻟﯿﺪ ان ﻫﺴــﺘﻢ‪ .‬در‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ از اﯾﻦ ﭘﺲ ﺑﺎ اﺣﺘﯿﺎط ﻣﺘﻦ ﺑﻨﻮﯾﺴــﻢ‪ .‬دوﺑﺎر‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﺑــﺮاى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﺠﺮﺑﻪی اول داﺷــﺘﻢ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫انﻫﺎ »ﻻﺗﺎرى« ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﺎ ﻣﺮز ﺗﻮﻟﯿﺪ ﭘﯿﺶ رﻓﺖ وﻟﻰ ﭼﻮن ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ ﺳﺨﺖ اﺳﺖ و ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﻮد ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ دﯾﮕﺮم ﺑﺎ ﻧﺎم»دو و‬ ‫ﻧﯿﻢ« اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ ﮐﺎر ﮐﻨﻢ و ﺗﺼﻤﯿﻢ دارم دو ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ دﯾﮕﺮ‬ ‫را ﺑﻪ دوﺳــﺘﺎن ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ واﮔﺬار ﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻫﺮ دوی اﻧﻬﺎ درام‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و دﯾﮕﺮ ﺧﺒﺮی از ﮐﻤﺪی ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻪ ﺗﻔﺎوتﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﻧــﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﮐﻤﺪى در‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﺳﯿﻨﻤﺎ وﺟﻮد دارد؟‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﻧﮕﺎرش ﮐﻤﺪى در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ از‬ ‫ﻫﻔﺖ ﺧﻮان رﺳﺘﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﺮاوان و ﻣﻤﯿﺰﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﮔﺬﺷﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ در ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﮐﻤﺪى در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ اﺳــﺘﺜﻨﺎى‬ ‫ﭼﻨﺪ ﮐﻤﺪى ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ﮐﻤﺘﺮى ﮐﺴــﺐ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﮐﺎر در ژاﻧﺮ ﮐﻤﺪى ﺑﺴــﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮى دارد ﮐﻪ ﺑﺎ او ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮ ﭼﻘﺪر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﭘﺎى ﻣﺘﻦ ﺑﺎﯾﺴﺘﺪ و ﻣﺘﻦ را از ﻣﻤﯿﺰﻫﺎى‬ ‫ﺑﻰ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ روز ﺑﻪ روز در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﻧﺠﺎت دﻫﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺷﻤﺎ ﺑﺎ ﺷﺨﺺ ﻃﺮف ﻫﺴﺘﯿﺪ و ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻮن‬ ‫ازادى ﻋﻤﻞ ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﺳﺖ و ﺣﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ ﺑﻬﺘﺮ از ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺮدم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﺮداﺷــﺘﻦ ﻣﻤﯿﺰىﻫﺎى ﺑﻰ ﺿﺎﺑﻄﻪ و ﺑﻰ دﻟﯿﻞ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻣﺮدم رﻏﺒﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ ان را ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮔﺎﻫﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ ﻧﯿﺰ دﭼﺎر ذوق زدﮔﻰ‬ ‫ﺷﺪه و ﺳﺨﯿﻒ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ اﺟﺘﻨﺎب ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ اﺳﺖ‪ .‬وﻗﺘﻰ دﻣﻮﮐﺮاﺳﻰ‬ ‫ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد ﺧﺴــﺎرتﻫﺎﯾﻰ دﻧﺒﺎل دارد اﻣﺎ ﺣﺪاﻗﻞ ان ﮐﻪ در‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﺷــﻌﻮر ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﻮﻫﯿﻦ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬در ﻓﯿﻠﻢ »دﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮاد«‬ ‫ﮐﻠﻤﺎﺗﻰ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻣﺘﻮﺟﻪ ان ﻧﻤﻰﺷﺪم و ﮐﻠﻤﺎﺗﻰ ﺣﺬف‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ .‬دﻟﯿﻞ ﺣﺬف ﮐﻠﻤﺎت را از ﺳــﻮى ﻣﺪﯾﺮان ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺜﺎل ﮐﻠﻤﻪ ﻓﺮش ﺑﺪه ﯾﻌﻨﻰ ﭼــﻪ؟ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﻣﻨﻈﻮر ﭼﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﻧﻮﺷــﺘﻦ ﻓﯿﻠﻨﺎﻣــﻪ ﮐﻤﺪى اﻣﺮى ذاﺗﻰ اﺳــﺖ ﯾﺎ‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮑﺎل؟‬ ‫ﻫﻤــﻪ ﭼﯿﺰ در ﺟﻬﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ذاﺗﻰ ﺑﺎﺷــﺪ و ﭘــﺲ از ذات ﻧﯿﺎز ﺑﻪ‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏ دارد‪ .‬ﻟﯿﻮﻧﻞ ﻣﺴﻰ ذاﺗﺎ ﻓﻮﺗﺒﺎﻟﯿﺴﺖ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻣﺮور زﻣﺎن اﯾﻦ‬ ‫ذات ﺑﻪ ﺗﮑﻨﯿﮏ ﺑﺪل ﻣﯽﺷــﻮد‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺰرگ و درﺟﻪ اول ﮐﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺷــﻬﻮد ﻗﻮىﺗﺮ از ﺗﮑﻨﯿﮏ دارﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﺎور ﮐﻨﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻮﺑﯿﺴﻢ از ﺗﮑﻨﯿﮏ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ اول ﺷﻬﻮد ﺑﻮده و ﺑﻌﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﮑﻨﯿﮏ ﻏﻨﻰ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﻣﮑﺘﺐ و ﻧﮕﺎه ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻪ در دﻧﯿﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﺷﻬﻮد ﺧﻠﻖ و ﺑﺎ ﺗﮑﻨﯿﮏ ﭘﺮورش ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد ﺷــﺒﺎﻫﺖ ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ اﯾﻦ دو واژه‪ ،‬ﺗﻔﺎوت ﻃﻨﺰ و‬ ‫ﮐﻤﺪى در ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻃﻨــﺰ را ﺑﻪ ادﺑﯿــﺎت ﻣﮑﺘﻮب ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ان ﭼــﻪ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ در‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻤﺪى اﺳــﺖ‪ .‬ﻋﺪهاى ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﮔﺮ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ انﻫﺎ ﻃﻨﺰ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﯿــﺪ وﺟﻪ ﺑﺎﻻﺗﺮى دارد و ﮐﻤﺪى را ﺳــﺨﯿﻒ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﻮر‬ ‫دارﻧﺪ ﺑﺎ واژهی ﻃﻨﺰ ارزش ﺑﯿﺸــﺘﺮى ﺑﻪ اﺛﺮ داده ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﻫﻤﻪ دﻧﯿﺎ ﮔﻮﻧﻪﻫــﺎى ﻣﺘﻔﺎوت ﮐﻤﺪى ﻣﺜﻞ ﮐﻤﺪى ﻓﺎﻧﺘﺰى‪،‬‬ ‫ﮐﻤــﺪى درام‪ ....،‬وﺟﻮد دارد‪ .‬ﻣﺎ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ ژاﻧﺮ ﻃﻨﺰ ﻧﺪارﯾﻢ و اﯾﻦ‬ ‫واژه ﻓﻘﻂ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت ﻣﮑﺘﻮب اﺳــﺖ‪ .‬در ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫واژهﻫﺎ اﺷﺘﺒﺎه ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺣﺘﯽ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎرز ان را در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪی‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﯽ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﮐــﻪ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﯽﺑﯿﻨﯿﻢ ﻫﻢ ﺷــﺎﻫﺪﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎرﺷــﻨﺎس ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ اﻧﺴﺎن ﺑﺎﺳــﻮاد و ﻣﻮﺟﻬﻰ ﻣﻰاﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫اﺷــﺘﺒﺎه از واژﮔﺎن ﺗﺨﺼﺼﯽ اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺜﻼ ﺑﺎرﻫﺎ ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ﺑﻮدهاﯾﻢ ﮐﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ )ﺣﺘﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ( ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺲ و ﭘﯿﺶ اﺳﺖ‪ ،‬ﮐﻠﻤﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﯾﻌﻨﻰ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺮدهﺑﻨﺪى ﺷــﺪه‪ ،‬ﻧﻘﻄﻪ ﻋﻄﻒ دارد‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﭘﺲ و ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺑﻮدن رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﻧﺪارد! ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﮐﻼﺳﯿﮏ اﺳﺖ و ان ﭼﻪ‬ ‫ﭘﺲ و ﭘﯿﺶ اﺳﺖ ﻧﻮع رواﯾﺖ اﺳﺖ ﯾﺎ ﻣﺜﻼ ﺑﻪ اﺟﺮاى دورﺑﯿﻦ روى‬ ‫دﺳــﺖ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﺳــﺎﺧﺘﺎر دورﺑﯿﻦ روى دﺳﺖ ﺑﻮد‪ .‬ﭼﻪ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﺎر دارد؟ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ در ﺷﯿﻮه اﺟﺮاﯾﻰ دوﺳﺖ داﺷﺘﯿﺪ‬ ‫دورﺑﯿﻦ روى دﺳﺖ ﺑﮕﺬارﯾﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮاﻗﻊ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﻫﻢ ﮐﻠﻤﺎت اﺷﺘﺒﺎه ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫درﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﮐﻤﺪى ﺑﺎ ﭼﻪ ﻣﺸــﮑﻼﺗﻰ ﻣﻮاﺟﻪ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﮐﻤﺪى ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳــﺖ‪ .‬در ﮐﻤﺪى ﺑﺎﯾﺪ ﭼﯿﺰى ﻋﺮﯾﺎن‬ ‫ﺷــﻮد و ﺗﻠﻨﮕﺮى ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮاﻗﻊ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎ ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﺷــﻮﺧﻰ دم دﺳــﺘﻰ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫اﺳﺎﺳــﻰ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰﻫﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺿﻌﯿﻒ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻗﺼﻪ و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﻣﯿﺰان ﺿﻌﻒ و ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪى در ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان دارد ﮐﻪ ﺑﻘﯿﻪ‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ دارد‪ .‬ﺑﺎ اﺣﺘﺮام ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫»ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮏ ﮔﺮم« را ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺪﻫﯿﻢ اﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﻤﺎن‬ ‫را درﺑﯿــﺎورد؟ در واﻗــﻊ دو ﮔﺮم ﻫﻢ ﺗﺤﻮﯾﻞ ﻧﻤﻰدﻫــﺪ‪ .‬ﯾﺎ ﭼﺮا اﮔﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﻫﻤﻠﺖ اﺛﺮ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ و ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ دﯾﮕﺮ را‬ ‫روى ﺻﺤﻨــﻪ ﻣﻰﺑﺮﯾﻢ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﺷــﺎن اﺛﺮ ﺑــﺰرگ درﻧﻤﻰ اﯾﺪ؟ﭘﺲ‬ ‫ﻣﺸــﮑﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬ﺷﺮاﯾﻂ و ﺑﻮدﺟﻪ اﺳــﺖ و ان ﻗﺪر ﮐﻪ وﺟﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪى‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳــﺖ ﻣﺘﻦ و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﮐﻤﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﭼﯿﺰﻫﺎ‬ ‫ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪ ﻫﺴــﺘﯿﻢ اﻣﺎ وزﻧﺶ ﺑﺎ ﭼﯿﺰﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﮕﺮ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪهﻫﺎ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﮐﺎﻣﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ؟ ﭼﻨﺪ درﺻﺪ از‬ ‫انﻫﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺷــﻨﺎس ﻫﺴﺘﻨﺪ؟ درﺻﺪ زﯾﺎدی از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪهﻫﺎ در‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم در دﻧﯿﺎى اﻣﺮوز‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺳــﺎزى در دﻧﯿﺎ از ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺟﺬابﺗﺮ اﺳﺖ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪهﻫﺎﯾﯽ‬ ‫ﮐﻪ از ﺟﺎﻧﺐ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﯽﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺧﻮد ﺧﺎﻟﻖ اﺛﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎﻧﻰ را در اﯾﺮان ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﻢ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را ﺗﺎ ﻟﺤﻈﻪ‬ ‫اﺧﺮ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻧﮑﺮدﻧﺪ و ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ ﮐﺪام ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷــﻮد؟ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪی در ﺳــﯿﻨﻤﺎی اﯾﺮان ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺧﻼﺻﻪ ﻧﻤﯽﺷــﻮد و ﭼﻪ ﺑﺴــﺎ ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪﻫﺎی دﯾﮕﺮ ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪی‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻫﻢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪951‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺟﻬﺎن‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ وﯾﻞ اﺳﻤﯿﺖ را ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐﺗﺮﯾﻦ ﮐﺮد‬ ‫وﯾﻞ اﺳﻤﯿﺖ ﺑﻪ ﻟﻄﻒ ﺣﻀﻮر در ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل ﺑﻪ ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺪل ﺷﺪ‪ .‬وﯾﻞ اﺳﻤﯿﺖ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻧﺨﺴﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ را‬ ‫در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻪ دﺳﺖ اورد‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺑﻪ ﻟﻄﻒ ﻣﺨﺎﻃﺐ ‪ 1.3‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﻧﻔﺮى در ﯾﮏ ﻫﻔﺘﻪ ﮐﺴﺐ ﺷﺪ و رﺷﺪى ‪ 270‬درﺻﺪى را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮد‪ .‬وﯾﻞ اﺳﻤﯿﺖ‬ ‫و ﻧﯿﮑﻰ َﺟﻢ ﺧﻮاﻧﻨﺪه و اﻫﻨﮕﺴﺎز اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﯾﺮا اﯾﺴﺘ ِﺮﻓﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﻫﻞ ﮐﻮزوو‬ ‫اﻫﻨﮓ رﺳﻤﻰ ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ 2018‬روﺳﯿﻪ را در ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ در ورزﺷﮕﺎه ﻟﻮژﻧﯿﮑﻰ‬ ‫ﻣﺴﮑﻮ اﺟﺮا ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬وى ﮐﻪ ﻣﻄﺎﻟﺒﻰ را ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﭘﺴﺮش ﺟﯿﺪن از ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻔﺎ‬ ‫‪ 2018‬ﭘﺴــﺖ ﻣﻰﮐﺮد ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺗﺒﺮﯾﮏ ﺑﻪ ﮐﺎردى ب و اﻓﺴﺖ ‪ 2‬ﺧﻮاﻧﻨﺪه رپ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﻟﺪ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﺮزﻧﺪﺷﺎن ﺑﻪ ﻧﺎم »ﮐﻮﻟﺘﻮر« ﯾﺎ »ﻓﺮﻫﻨﮓ« در ‪ 16‬ﺟﻮﻻى ﻧﯿﺰ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫زﯾﺎدى داﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ردهﺑﻨﺪى ﺑﻪ ﻃﺒﻘﻪﺑﻨﺪى ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺎﻣﻞ ﻓﯿﺲ ﺑﻮک‪ ،‬اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام‪ ،‬ﺗﻮﯾﯿﺘﺮ‪ ،‬ﯾﻮ ﺗﯿﻮب و ﮔﻮﮔﻞ ﭘﻼس ﻣﻰﭘﺮدازد‪.‬‬ ‫ﭘﺲ از اﺳﻤﯿﺖ‪ ،‬ﻟﯿﻦ ﻣﺎﻧﻮﺋﻞ ﻣﯿﺮاﻧﺪا و دواﯾﻦ ﺟﺎﻧﺴﻮن ﺟﺎى دارﻧﺪ‪ .‬ﺟﺎﻧﺴﻮن ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﭘﯿﺶ در رده ﻫﻔﺖ ﺑﻮد ﺑﻪ ﻣﺪد اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪش ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »اﺳﻤﺎﻧﺨﺮاش« ﺟﺎﯾﮕﺎه‬ ‫ﺑﻬﺘﺮى ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ .‬ﺗﯿﻠﺮ ﭘﺮى ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺑﺎر وارد اﯾﻦ رده ﺑﻨﺪى ﺷﺪه و در‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﭼﻬﺎرم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬وى ‪ 445‬ﻫﺰار ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﻓﯿﺲ ﺑﻮک داﺷﺖ و‬ ‫‪ 122‬ﻫﺰار ﻻﯾﮏ ﺧﻮرد‪ .‬ﮐﺮﯾﺲ اواﻧﺰ‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺎه ﭘﻨﺠﻢ را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص داده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺑﺮﯾﻨﺎ ﮐﺎرﭘﻨﺘﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﭘﯿﺶ اﺻﻼ در اﯾﻦ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺪد اﻧﺘﺸﺎر ﺗﺮاﻧﻪ ﺟﺪﯾﺪش »ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻋﺸﻖ« وارد اﯾﻦ ردهﺑﻨﺪى ﺷﺪ‪ .‬وى ‪ 13‬ﺟﻮﻻى‬ ‫وﯾﺪﯾﻮى ﺗﺮاﻧﻪ ﺟﺪﯾﺪش را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد و ‪ 193‬ﻫﺰار ﻻﯾﮏ در ﯾﻮﺗﯿﻮب و ‪ 274‬ﻓﯿﻮرﯾﺖ‬ ‫در ﺗﻮﯾﯿﺘﺮ درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪ .‬رﯾﮑﻰ ﺟﺮوﯾﺲ‪ ،‬ﺟﺎن ﮐﻠﯿﺰ ﮐﻤﺪﯾﻦ ‪ 78‬ﺳﺎﻟﻪ ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺮفﻫﺎﯾﻰ درﺑﺎره ﺑﺮﮔﺰﯾﺖ و روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ زد و ﮔﻔﺖ ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ را ﺗﺮک ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺖ ﻣﯿﺪﻟﺮ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه و ﮐﻤﺪﯾﻦ ‪ 72‬ﺳﺎﻟﻪ و ﻣﺎرک ﻫﻤﯿﻞ ردهﻫﺎى ﺑﻌﺪى را در اﺧﺘﯿﺎر دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﻬﺮﺳﺖﻓﯿﻠﻢﻫﺎىﺑﺨﺶرﻗﺎﺑﺘﻰﺟﺸﻨﻮارهﺳﻦﺳﺒﺎﺳﺘﯿﻦ‬ ‫‪ 2018‬ﮐﺎﻣﻞ ﺷﺪ‬ ‫ﺷﺼﺖ و ﺷﺸﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻦ ﺳﺒﺎﺳﺘﯿﻦ ﮐﻪ از ‪ 21‬ﺗﺎ ‪ 29‬ﺳﭙﺘﺎﻣﺒﺮ‬ ‫‪ 2018‬ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻓﻬﺮﺳــﺖ اﺛﺎر ﺣﺎﺿﺮ در ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ اﯾﻦ دوره را ﮐﺎﻣﻞ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺧﻮزه ﻟﻮﯾﯿﺲ رﺑﻮردﯾﻨﻮس ﻣﺪﯾﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻦﺳﺒﺎﺳﺘﯿﻦ ﺑﺎ اﻋﻼم اﺳﺎﻣﻰ‬ ‫ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺨﺶ ‪Zabaltegi-Tabakalera‬‬ ‫و ﻣﺮوارﯾﺪ‪ ،‬ﺣﺎﺿﺮان اﯾﻦ دوره ﺟﺸــﻨﻮاره را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﺜﯿﺎر ﺑﻮﻻﺋﯿﻦ ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﻪ‪،‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻓﯿﻠﻢﻧﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ اﻫﻞ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ ﮐﻪ از ﺳــﺎل ‪ 1995‬وارد اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﯾﻮﻟﻰ« در رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ ﺻﺪف ﻧﻘﺮهاى‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﭘﯿﺸﺘﺮ در ﺳﺎل ‪ 2003‬ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﭼﺸﻢﻫﺎﯾﻢ ﺑﺮاى ﺗﻮ« در اﯾﻦ‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ ﺣﻀﻮر داﺷــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ‪ 2‬ﺻﺪف ﻧﻘﺮهاى ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ﺧﻮد‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪» .‬ﯾﻮﻟﻰ« ﺑﺎ اﻟﻬﺎم از زﻧﺪﮐﻰ ﮐﺎرﻟﻮس اﮐﻮﺳــﺘﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و داﺳﺘﺎن‬ ‫رﻗﺼﻨﺪهاى را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﭼﻬﺮه اﺻﻠﻰ ﺑﺎﻟﻪ ﺳﻠﻄﻨﺘﻰ ﻟﻨﺪن ﺑﺪل ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﺴﺎﮐﻰ ﻻﮐﻮﺳﺘﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ‪ 43‬ﺳﺎﻟﻪ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره راه ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ او »ﺑﯿﻦ دو اب« در ﺑﺎره دو ﺑﺮادر رﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎرﻟﻮس ورﻣﻮت ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﺮاى ﺗﻮ اواز ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ« ﮐﻪ درﺑﺎره ﺧﻮاﻧﻨﺪهاى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺲ از ﻣﺪتﻫﺎ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺎز ﻣﻰﮔﺮدد و ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺣﺎﻓﻈﻪاش را از دﺳﺖ ﻣﻰدﻫﺪ‪،‬‬ ‫در ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺣﻀﻮر دارد‪ .‬رودرﯾﮕﻮ ﺳﺎراﮔﻮﯾﻦ ﺳﺎزﻧﺪه »ﻣﺎدرﯾﺪ« در ﺳﺎل ‪1982‬‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺑﺎر دوم ﺑﻪ ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره راه ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪» .‬ﻗﻠﻤﺮو« ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫وى ﺑﺎ ﺑﺎزى اﻧﺘﻮﻧﯿﻮ دﻻ ﺗﻮره درﺑﺎره ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪارى اﺳﺖ ﮐﻪ درﮔﯿﺮ ﭼﺮﺧﻪاى از ﻓﺴﺎد‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻣﺴﺎل ﺑﺮاى دوﻣﯿﻦ ﺑﺎر ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﻧﻮى ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ اﺻﻠﻰ راه ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ در ﺑﺨﺶ ﺧﺎرج از رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷــﻮد و ان ﺳﺮﯾﺎل »ﻏﻮﻟﻬﺎ« ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫اﻧﺮﯾﮑﻪاروﺑﯿﺰواﺳﺖ‪.‬درﺑﺨﺶﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎىﺟﺪﯾﺪﻧﯿﺰﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰازﻟﺌﻮنﺳﯿﻤﯿﻨﯿﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﯾﺎدداﺷﺖﻫﺎى ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره دزدى«‪ ،‬ﮐﻮﻟﺪو اﻟﻤﺎﻧﺪوس ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﮐﻮﻫﺴﺘﺎﻧﻰ«‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﯿﺴﮑﻮ ﻣﺎرﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﺑﺮاى ﺟﻨﮓ« و ﺳﻠﯿﺎ رﯾﮑﻮ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺑﻪ اﺗﺎق ﻣﺎدر« ﺟﺎى دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﺨﺶ ‪ ZABALTEGI-TABAKALERA‬ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 5‬ﻓﯿﻠﻢ و ﺑﺨﺶ »ﻣﺮوارﯾﺪﻫﺎ« ﻧﯿﺰ ﺷﺎﻫﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 3‬ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﭘﯿﺶ ‪ 7‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺳــﻦ ﺳﺒﺎﺳﺘﯿﻦ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫»اﻧﺠﻠﻮ«ﺳﺎﺧﺘﻪﻣﺎرﮐﻮسﺷﻼﯾﻨﺴﺮ‪»،‬ﮐﺘﺎبﺳﯿﺎه«ﺳﺎﺧﺘﻪواﻟﺮﯾﺎﺳﺎرﻣﯿﻨﺘﻮ‪»،‬زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫رﻓﯿﻊ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﻠﺮ دﻧﻰ‪» ،‬اﯾﻼﻧﮓ‪ :‬دﺳﺘﻪ ﮔﺮگ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﯿﻢ ﺟﻰ‪-‬وون‪» ،‬ﺑﻰ ﮔﻨﺎه«‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪﺳﯿﻤﻮنژاﮐﻮﻣﻪ‪»،‬روﺧﻮ«ﺳﺎﺧﺘﻪﺑﻨﺠﺎﻣﯿﻦﻧﯿﺸﺘﺎتو»ﺗﺼﻮر«ﺳﺎﺧﺘﻪﻧﺎﺋﻮﻣﻰ‬ ‫ﮐﺎواﺳﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﺷﺼﺖ و ﺷﺸﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻦ ﺳﺒﺎﺳﺘﯿﻦ از ﺟﻤﻌﻪ ‪ 21‬ﺳﭙﺘﺎﻣﺒﺮ‬ ‫ﺗﺎ ﺷﻨﺒﻪ ‪ 29‬ﺳﭙﺘﺎﻣﺒﺮ ‪ 30) 2018‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﺗﺎ ‪ 7‬ﻣﻬﺮ( ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدانﻓﯿﻠﻢﻫﺎىاﺑﺮﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰاﺧﺮاجﺷﺪ‬ ‫در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ دﯾﺰﻧﻰ دﯾﺮوز ﺟﯿﻤﺰ ﮔﺎن را از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺤﺎﻓﻈﺎن ﮐﻬﮑﺸﺎن ‪«3‬‬ ‫اﺧﺮاج ﮐﺮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻋﻤﻞ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد روﺑﻪ رو ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺟﯿﻤﺰ ﮔﺎن ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان دو ﻗﺴﻤﺖ‬ ‫»ﻣﺤﺎﻓﻈﺎن ﮐﻬﮑﺸﺎن« اﺳﺖ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻧﺘﺸﺎر ﺗﻮﯾﯿﺖﻫﺎى ﺗﻮﻫﯿﻦاﻣﯿﺰ از ﺳﻮى ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ‬ ‫دﯾﺰﻧﻰ از ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻗﺴﻤﺖ ﺳﻮم اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺮﮐﻨﺎر ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻗﺪام ﭘﺲ‬ ‫از ﺗﻮﯾﯿﺖﻫﺎى ﺟﻨﺠﺎﻟﻰ ﺟﺪﯾﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز اﻧﺠﺎم ﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﻮﯾﯿﺖﻫﺎى ﻏﯿﺮاﺧﻼﻗﻰ‬ ‫ﻗﺪﯾﻤــﻰ وى را ﻧﯿﺰ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‪ .‬واﻟﺖ دﯾﺰﻧﻰ ﺑﺎ ﺻﺪور اﻃﻼﻋﯿﻪاى اﻋﻼم ﮐﺮد‬ ‫اﯾﻦ اﺳــﺘﻮدﯾﻮ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ارزشﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ اﺳﺖ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﺧﻮد ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ اﻃﻼﻋﯿﻪ ﮐﻪ از ﺳﻮى اﻟﻦ ﻫﻮرن رﯾﯿﺲ دﯾﺰﻧﻰ‬ ‫اﺳﺘﻮدﯾﻮز ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ ،‬ﺧﺒﺮ اﺧﺮاج ﮔﺎن رﺳﻤﻰ اﻋﻼم ﺷﺪ‪.‬اﯾﻦ اﺧﺮاج ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﺗﻌﺠﺐ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺷﺪ ﺑﻠﮑﻪ واﮐﻨﺶﻫﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﻘﺎﺑﻞ ان اﯾﺠﺎد ﺷﺪ از ﺟﻤﻠﻪ دﯾﻮ ﺑﺎﺗﯿﺴﺘﺎ اﺧﺮاج وى‬ ‫را ﺷــﻮکاور ﺧﻮاﻧﺪ‪ .‬وى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺎزى در ﻧﻘﺶ درﮐﺲ وﯾﺮاﻧﮕﺮ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﺎرول‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﻗﺮار اﺳﺖ در ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮم »ﻣﺤﺎﻓﻈﺎن ﮐﻬﮑﺸﺎن« ﻧﯿﺰ ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﺑﺮود‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺗﯿﺴــﺖ ﮐﻪ در دو ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺒﻠﻰ »ﻣﺤﺎﻓﻈﺎن ﮐﻬﮑﺸﺎن« ﻧﯿﺰ ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﮔﺎن رﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد از وى ﺟﺎﻧﺒﺪارى ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬وى ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﭼﯿﺰﻫﺎ ﺑﮕﻮﯾﻢ اﻣﺎ اﻻن‬ ‫وﻗﺘﺶ ﻧﯿﺴــﺖ و ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ درﺑﺎره ﺟﯿﻤﺰ ﮔﺎن ﺑﮕﻮﯾﻢ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ او‬ ‫از اﻓﺮاد دوﺳﺖ داﺷﺘﻨﻰ‪ ،‬ﺑﺎﻫﻮش و ﻣﻬﺮﺑﺎن اﺳﺖ و ﻫﺮ وﻗﺖ او را دﯾﺪم او ﺑﺎﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﺑﻮد و ﻋﻤﯿﻘﺎ ﺑﻪ ﻣﺮدم و ﺣﯿﻮاﻧﺎت اﺣﺘﺮام ﻣﻰﮔﺬاﺷﺖ‪ .‬او اﺷﺘﺒﺎهﻫﺎﯾﻰ ﮐﺮده‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﻃﻮر‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ رﻓﺘﺎرى ﮐﻪ ﺑﺎ او ﺷﺪه اﺻﻼ ﻣﻮاﻓﻖ ﻧﯿﺴﺘﻢ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺣﺘﻰ‬ ‫ﭘﯿﺶ از ان ﮐﻪ دﯾﺰﻧﻰ ﺧﺒﺮ اﺧﺮاج ﮔﺎن را ﺑﺪﻫﺪ‪ ،‬او ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد ﻗﺼﺪ دارد از ﺗﻮﯾﯿﺘﺮ ﺑﯿﺮون‬ ‫ﺑﺮود‪ .‬ﮔﺎن ﮐﻪ ﺗﻼش ﮐﺮده ﺑﻮد ﻣﺎﻧﻊ واﮐﻨﺶ دﯾﺰﻧﻰ ﺷﻮد‪ ،‬ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ درﺑﺎره ﺗﻮﯾﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻗﺪﯾﻤــﻰاش ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪ :‬ﺧﯿﻠﻰ از اﻧﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺮا دﻧﺒﺎل ﮐﺮدهاﻧﺪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﻣﻦ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺣﺮفﻫﺎى ﺗﺤﺮﯾﮏاﻣﯿﺰ ﻣﻰزﻧﻢ و در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪام ﻧﯿﺰ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺗﺎﺑﻮﺷﮑﻨﺎﻧﻪ ﻣﻄﺮح ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﯾﻨﻬﺎ ﺑﺨﺸﻰ از ﺷﻐﻞ و ﻃﻨﺰ ﻣﻦ ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ .‬وى در‬ ‫ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﮕﻮﯾﺪ از ﻗﺒﻞ ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪه اﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻗﺒﻞ ﺧﻮدش ﺗﻔﺎوت دارد و ﺳﻌﻰ دارد رﯾﺸﻪﻫﺎﯾﺶ را ﮐﻪ ﻋﺸﻖ ﺑﻪ ﮐﺎرش و ﺧﺸﻢ ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﺴﺘﺮش دﻫﺪ‪ .‬وى ﭘﺲ از اﻧﺘﺸﺎر ﺧﺒﺮ اﺧﺮاﺟﺶ ﻧﻮﺷﺖ ﮐﻪ ﺧﺸﻤﮕﯿﻦ اﺳﺖ وﻟﻰ‬ ‫ﺑﺎز ﻫﻢ ان ﺗﻮﯾﯿﺖﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺑﺎزﺗﺎب دﻫﻨﺪه ادﻣﻰ ﮐﻪ او اﻣﺮوز ﻫﺴﺖ‪ ،‬ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﮔﺎن ﻗﺮار‬ ‫ﺑﻮد ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮم »ﻣﺤﺎﻓﻈﺎن ﮐﻬﮑﺸﺎن« را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻨﺪ و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ان را ﻧﯿﺰ ﺧﻮدش‬ ‫ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ‪ .‬ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪه او ﭘﯿﺶ ﻧﻮﯾﺲ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را ﻧﯿﺰ اﻣﺎده ﮐﺮده اﺳﺖ ‪ .‬ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺮاى اواﯾﻞ ﺳﺎل ‪ 2019‬در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد و ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺮار ﺑﻮد ﺳﺎل ‪ 2020‬اﮐﺮان ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪهى ﻧﻘﺎش »ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺪرس« در روز ﻣﯿﻼدش‬ ‫‪6‬‬ ‫در ︮︡ا و ︨﹫﹝︀ ﹞﹝﹠‪﹢‬عا﹛︙﹧︣ه و ﹞﹝﹠‪﹢‬عا﹛︭︡ا ﹨︧︐﹜!‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪951‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰﺑﺮﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره اواﻫﺎ و ﻧﻮاﻫﺎى رﺿﻮى‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ دﻫﻪ ﮐﺮاﻣﺖ ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره اواﻫﺎ و ﻧﻮاﻫﺎى رﺿﻮى در روزﻫﺎى‬ ‫‪ 27‬ﺗﺎ ‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ‪،‬‬ ‫اداره ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان و ﺑﻨﯿﺎد ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﻣﺎم رﺿﺎ )ع(‬ ‫در اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره اواﻫﺎ و ﻧﻮاﻫﺎى‬ ‫رﺿﻮى ﺷﻨﺒﻪ ‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎه در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﺑﺘﺪاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﺮوه ﻧﻮاى‬ ‫رﺣﻤﺖ ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﻋﻠﻰ ﺷــﺠﺎﯾﻰ و ﭘﺴﺮاﻧﺶ روى ﺻﺤﻨﻪ اﻣﺪه و ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ را‬ ‫اﺟﺮا ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺳﭙﺲ ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى ﻣﺸﺎور وزﯾﺮ و ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﺣﻮزه وزارﺗﻰ‬ ‫روى ﺳــﻦ اﻣﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺴﺎل ‪ 300‬اﺛﺮ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره رﺳﯿﺪ‪ .‬اﻣﺴﺎل ﮔﺮوهﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻫﻢ در ﮐﻨﺎر ﮔﺮوهﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺣﻀﻮرى ﻓﻌﺎل داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﻧﻮاﺣﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﯾﺮان ﻣﻠﻮدىﻫﺎ و ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﺑﺴــﯿﺎرى ﺑﺮاى اﻣﺎم رﺿﺎ )ع( دارﻧﺪ ﮐﻪ در ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫اواﻫﺎ و ﻧﻮاﻫﺎى رﺿﻮى ﺗﺠﻠﻰ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻣﺎم رﺿﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﻣﺤﺪود‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﻣﺮدﻣﺎن ﺑﺴﯿﺎرى در ﻧﻘﺎط ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﻬﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻫﻨﮓﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮاى اﻣﺎم رﺿﺎ دارﻧﺪ‪ .‬دﻧﯿﺎى اﻣﺮوز ﺗﺸﻨﻪ اﻟﮕﻮﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ اﻧﺴﺎنﻫﺎ‬ ‫ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﻰوﻟﻄﺎﻓﺖراﻣﻰاﻣﻮزﻧﺪ‪.‬ﺑﺎﻣﻌﺮﻓﻰاﻟﮕﻮﻫﺎﯾﻤﺎنوﺑﺎﻫﻨﺮﻣﻨﺪىﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻤﺎن‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻫﻤﻪ را ﺑﻪ ﺻﻠﺢ و ﻧﯿﮑﻨﺎﻣﻰ دﻋﻮت ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺑﻌﺪ از ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ اﺣﻤﺪى ﻧﻮﺑﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺨﺶ اﻫﺪاى ﺟﻮاﯾﺰ رﺳﯿﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‪ ،‬ﻋﻠﻰاﮐﺒﺮ دﻻﻫﻨﮓ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺳﺮدار ﻣﻤﺪوف از اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬اﺣﻤﺖ ﮐﻤﺎل ﮐﺎﯾﻬﺎن از ﺗﺮﮐﯿﻪ و اﺷﺮف‬ ‫ﺗﻤﯿﺮوف از ﮔﺮﺟﺴﺘﺎن ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ رﻗﺎﺑﺘﻰ در ژاﻧﺮ ﺗﻨﻈﯿﻢ‪ ،‬اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ‬ ‫ﭼﻤﻦﻓﺎرﻣﺪ‪،‬ﺳﻌﯿﺪﻋﻠﻰاﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‪،‬ﻋﺰﯾﺰﺗﻨﻬﺎﺑﺮﮔﺰﯾﺪهﺷﻨﺎﺧﺘﻪﺷﺪﻧﺪ‪.‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﺳــﺎﺧﺖ ﻣﻠﻮدى‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﻓﻄﺮى ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻨﺘﺨﺐ اﯾﻦ ﻗﺴﻤﺖ ﺑﻮد‪ .‬در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻣﺮور اﺛﺎر‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻘﮕﻮ ﺑﺮاى اﺛﺮ »ﺑﺎد زاﻧﻮ ﻣﯿﺰﻧﺪ« و ﺣﻤﯿﺪ اﮐﺒﺮزاده ﺑﺮاى‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ »زاﺋﺮان ﺑﻬﺸــﺖ« ﺑﺮﻧﺪه ﺟﻮاﯾﺰى ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن اواﻫﺎ و‬ ‫ﻧﻮاﻫﺎى رﺿﻮى‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺷﺠﺎﻋﻰ ﻧﻘﺎرهﻧﻮاز ‪ 92‬ﺳﺎﻟﻪ ﮐﺮﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪﻗﺎﺳﻢ ﻣﻮﺳﻮى‬ ‫ﻗﻬﺎر ﻣﻨﺎﺟﺎتﺧﻮان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت و ﺷﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ اﻫﻨﮕﺴﺎز ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ اﻣﺎم رﺿﺎ )ع(‬ ‫ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﯿﺰاده ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫در ﺑﺨــﺶ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﺑﻮد‪ .‬او ﭘﺲ از درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه ﺧﻮد روى ﺳــﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬از‬ ‫ﮐﻮدﮐﻰ ﻋﺎﺷﻖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﺮاﺳﺎن ﺑﻮدم‪ .‬اﻓﺘﺨﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﻣﺮوز در ﻣﯿﺎن ﺗﻌﺪادى‬ ‫از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ ﺧﻄﻪ ﻫﺴﺘﻢ‪ .‬از ﺧﺪا و اﻣﺎم رﺿﺎ )ع( ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ راه و‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ ﻣﻦ در اﯾﻦ دﻧﯿﺎ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺳﭙﺲ دو‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ را ﺑﺮاى ﺣﻀﺎر اﺟﺮا ﮐﺮد‪ .‬اﺟﺮاى ﮔﺮوه دﻻﻫﻨﮓ از اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن و ﮔﺮوﻫﻰ از‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﺎن و ﺑﻠﻮﭼﺴﺘﺎن از ﺑﺨﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻣﺮاﺳﻢ ﺑﻮد‪ .‬در ﺑﺨﺶ ﻏﯿﺮرﻗﺎﺑﺘﻰ ﻫﻢ‪:‬‬ ‫اﺣﻤﺪ ﺷﺎﻣﻰ ﮔﺮوه ژﻧﺪه ﭘﯿﺮ‪ ،‬ﻣﻬﺮان ﻏﻀﻨﻔﺮى ﮔﺮوه ﻧﻮاى ﺳﯿﻤﺮه‪ ،‬ﻣﻈﺎﻫﺮ ﺣﺪادﯾﺎن‬ ‫ﮔﺮوهﻧﻐﻤﻪﻫﺎىﺷﺎهﺟﻬﺎن‪،‬ﺳﻌﯿﺪاﺣﻤﺪﺳﺮﮐﻮﻫﻰﮔﺮوهﺳﺎرﯾﮑﺎ‪،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎﺑﺮزﮔﺮ‬ ‫ﮔﺮوه ﻧﺠﻮاى ﮐﺘﻮل‪ ،‬ﺣﻖ رﺿﺎ ﻓﻄﺮى ﮔﺮوه ﻓﻄﺮت‪ ،‬ﻗﺎﺳﻢ ﺣﻤﺎدى ﮔﺮوه ﻣﯿﺴﺎن‪،‬‬ ‫ﯾﻮﻧﺲ ﯾﻮﺳﻔﻌﻠﻰ زاده ﮔﺮوه ﻣﻮﻻﻧﺎ‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد ﻣﺮادى ﮔﺮوه ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ‪ ،‬ﻋﺎﺷﯿﻖ‬ ‫ﺳﻠﺠﻮق ﺷﻬﺒﺎزى ﮔﺮوه ﻋﺎﺷﯿﻘﻼر‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﯾﮕﻰ ﭘﻨﺎه ﮔﺮوه ﺗﻔﺘﺎن‪ ،‬دردى ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺗﺮﯾﮏ و ﻋﺒﺪاﻟﺤﻤﯿﺪ رژﯾﻢ‪ ،‬ﺻﻤﺪ ﺣﺒﯿﺒﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺻﺪﯾﻘﻰ راد ﮔﺮوه ﭼﮑﺎوک‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﺮادزاده ﮔﺮوه ﮐﺮاﻣﺖ ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬در اﻧﺘﻬﺎى ﻣﺮاﺳﻢ ﻣﻤﺪوف از ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺳﺎز ﻗﻮﭘﻮزش را ﺑﻪ ﻋﺎﺷﯿﻖ ﺳﺠﺎد ﺷﻬﺒﺎزى از اﯾﺮان ﺗﻘﺪﯾﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ ﻣﺪرس ﻣﺘﻮﻟﺪ ﯾﮏ ﻣﺮداد ﻫﺰار و ﺳﯿﺼﺪ و ﭘﻨﺠﺎه و ﺷﺶ‪ ،‬از‬ ‫ﻫﺠﺪه ﺳﺎﻟﮕﻰ وارد دﻧﯿﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬در ﺳﺎل ﻫﺸﺘﺎد و‬ ‫ﺷﺶ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﻟﺒﻮم او ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »زﻧﺪﮔﻰ« ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ ،‬اﻟﺒﻮم ﺑﻌﺪى‬ ‫او ﺑﺎ ﻧﺎم »ﯾﮏ اﺗﻔﺎق ﺧﻮب« در ﺳــﺎل ﻫﺸﺘﺎد و ﻫﺸﺖ در ﺧﺎرج از‬ ‫اﯾﺮان اﻧﺘﺸﺎر ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ ﻗﻄﻌﻪ »دﻧﯿﺎى واروﻧﻪ« از اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺑﺎ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى روﺑﺮو ﮔﺸﺖ و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺪرس را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد‪ ،‬او ﯾﮏ ﺳــﺎل ﺑﻌﺪ از اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺎزﮔﺸﺖ و در‬ ‫اﺳﻔﻨﺪ ﻧﻮد و ﺳــﻪ اﻟﺒﻮم ﺟﻨﺠﺎﻟﻰ و ﺧﺒﺮﺳﺎز »ﺳﺎﺣﻞ ﭼﻤﺨﺎﻟﻪ« را‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺧﻮش ﺻﺪا در روز ﺗﻮﻟﺪش ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه داﺷﺘﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺪرس‪ ،‬ﺧﻮدﺗﺎن را ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺳﺎل ﭘﻨﺠﺎه و ﺷﺶ‪ ،‬ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻞ ﻣﻬﻨﺪﺳﻰ ﻋﻤﺮان ﻫﺴﺘﻢ و اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد ﺟﺪىام ﺑﺎ ﻫﻨﺮ در ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ ﺑﺎاﻣﻮﺧﺘﻦ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﭘﯿﺎﻧﻮ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻌﺪﻫﺎ در‬ ‫ﺣﺪود ﺳﺎلﻫﺎى ﻫﻔﺘﺎد و ﺷﺶ‪ ،‬ﻫﻔﺘﺎد و ﻫﻔﺖ ﺑﺎ ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻪ ﺗﺮ ﺷﺪناﻣﮑﺎﻧﺎت‬ ‫ﺿﺒﻂ دﯾﺠﯿﺘﺎل و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮐﺎرتﻫﺎى ﺻﺪا ﺑﻪ اﻫﻨﮕﺴﺎزى در ﻣﺤﯿﻂ ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮ‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺷﺪم وﺑﻪ ﮐﺴﺐ ﺗﺠﺮﺑﻪ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮏ ﭘﺮداﺧﺘﻢ‪ ،‬در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬زﯾﺮ ﻧﻈﺮ اﺳﺘﺎد روﺋﯿﻦ ﭘﺎﮐﺒﺎز و اﺳﺘﺎد ﻋﻠﯿﺰاده ﺑﻪ ﯾﺎدﮔﯿﺮى‬ ‫ﻣﺒﺎﻧﻰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ‪ ،‬رﻧﮕﺸﻨﺎﺳﻰ‪ ،‬ﻃﺮاﺣﻰ و ﺗﺎرﯾﺦ ﻫﻨﺮ ﻣﺸﻐﻮل ﺷﺪم ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻘﺪﻣﻪ اى ﺷﺪ ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﻣﻮزﯾﮏ وﯾﺪﯾﻮ‬ ‫اراﺋﻪ ﮐﺮدم‪.‬‬ ‫ﮐﺎر ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎى دﯾﮕﺮ را ﺗﻌﻘﯿﺐ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﺑﻠﻪ ﺳﻌﻰ ﻣﻰ ﮐﻨﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ روز را ﭼﻪ داﺧﻠﻰ و ﭼﻪ ﺧﺎرﺟﻰ ﺗﺎ اﻧﺠﺎ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﺮﺻﺘﻢ اﺟﺎزه دﻫﺪ دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫وﺿﻌﯿﺖاﻣﺮوزﻣﻮﺳﯿﻘﻰﭼﻘﺪراﻣﯿﺪوارﮐﻨﻨﺪهاﺳﺖ؟‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰاﻣﺮوز از ﻟﺤﺎظﻫﺎرﻣﻮﻧﻰ و اﻫﻨﮕﺴﺎزى ﺑﻪ ﺷﺪت اﻓﺖ ﮐﺮده‬ ‫اﻣﺎ در ﺑﺨﺶ ﻣﯿﮑﺲ و ﻣﺴــﺘﺮﯾﻨﮓ ﺑﻪ ﺗﻨﺎﺳﺐ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى‪ ،‬ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺣﺎﺻﻞ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﭼﺮا ﺑﻌﺪ از ﭼﻨﺪ ﮐﻨﺴﺮت ﮐﻪ ﭘﺲ از اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺒﻮﻣﺘﺎن داﺷﺘﯿﺪ‪،‬‬ ‫رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ اﺟﺮاﻫﺎﯾﺘﺎن ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺗﺮ ﺷﺪ؟‬ ‫اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ رخ ﻧﺪاد‪ ،‬ﻗﺮارداد ﻣﻦ ﺑﺎ ﺷــﺮﮐﺖ اﮐﺴﯿﺮ ﻧﻮﯾﻦ ﭘﻨﺞ ﺳﺎﻟﻪ‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬در ﻣﻘﻄﻌﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﺧﺘﻼف ﻧﻈﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷﺮﮐﺖ ﭘﯿﺶاﻣﺪ‪،‬‬ ‫اﺟﺮاﻫﺎﯾﻢ ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﺪ و اﮔﺮ ﺑﻪ ﻧﻘﻄﻪ ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﻧﺮﺳﯿﻢ اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﺨﻮاﻫﻢ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻬﺮه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺟﻮان ﭘﺴﻨﺪى دارﯾﺪ‪ ،‬ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪاﯾﺪ؟‬ ‫از ﻟﻄﻒ ﺷﻤﺎ ﻣﻤﻨﻮﻧﻢ‪ ،‬ﺧﯿﺮ ﭼﻨﯿﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدى ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﻧﺪاﺷﺘﻪام‪.‬‬ ‫اﮔﺮ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺷﻮد ﻗﺒﻮل ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﺗﯿﭗ ﮐﺎر اﮔﺮ ﻣﻮرد ﭘﺴﻨﺪم ﺑﺎﺷﺪ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻗﺒﻮل ﺧﻮاﻫﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ اوﻗﺎت ﻓﺮاﻏﺘﺘﺎن را ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﮔﺬراﻧﯿﺪ؟‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﮔﻮش دادن ﺑﻪ ﻣﻮزﯾﮏ و‪.. .‬‬ ‫ﺣﺴﺎم اﻟﺪﯾﻦ ﺳﺮاج در ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﮐﻨﺴﺮت ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‬ ‫︨︡ ﹞﹆︀و﹞️ در ︋︣ا︋︣ ﹞‪️︧﹊︫ ﹩﹆﹫︨﹢‬‬ ‫ﺣﺴﺎم اﻟﺪﯾﻦ ﺳﺮاج ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ در ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﺧﻮد در ﭘﺮدﯾﺲ ﻫﻮﯾﺰه ﻣﺸــﻬﺪ اﻇﻬﺎر داﺷــﺖ‪ :‬ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺪ‬ ‫ﺷﮑﺴﺘﻪ ﺷﺪ و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ روﻧﺪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺻﺤﯿﺤﻰ در اﯾﻨﺪه اداﻣﻪ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و ﻣﻌﻨﻮﯾﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺮاﻣﻮش ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺧﻄﻪ ﺧﺮاﺳﺎن ﺧﻄﻪ ادب و ﻫﻨﺮ اﺳﺖ و ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫و ﻣﺸﮑﺎﺗﯿﺎن و ﺳــﺮور اﺣﻤﺪى و دﯾﮕﺮ ﺑﺰرﮔﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﻌﺮ و ادب‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﺧﺪﻣﺖﻫﺎى ﻓﺮاوان و ﻣﺘﻌﺪدى ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺧﺮاﺳﺎن و ﻣﺸﻬﺪ‬ ‫ﺳﺮزﻣﯿﻦ وﯾﮋهاى اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ اﯾﻦ روﻧﺪ ﺑﻪ ﻧﺤﻮ ﺻﺤﯿﺤﻰ در اﯾﻨﺪه‬ ‫ﻧﯿﺰ در ان اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﺮاج ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻦ وﻗﺘﻰ در ﻣﺸﻬﺪ ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻢ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺎ ﻧﺎﺑﺎورى روى داد و ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ‬ ‫ﮔﺮوه ﺑﺎﻣﺪاد ﺑﺎ ﻣﻦ ﺗﻤﺎس ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪم ﮐﻪ ﻇﺎﻫﺮا ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰﻫﺎى‬ ‫ﻻزم را اﻧﺠﺎم دادهاﻧﺪ و ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺷﺐ اول اﺟﺮاى اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎ ﮐﻤﻰ ﺗﺮدﯾﺪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‬ ‫وﻟﻰ در اداﻣﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻠﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد و ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﺮاى اداﻣﻪ روﻧﺪ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت ﻓﺮاﻫﻢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻣﺬﻫﺐ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‬ ‫ﺗﻀﺎدى ﻧﺪارﻧﺪ و در ﻃﻮل ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ وﻟــﻰ دﻋﻮاﯾﻰ ﻣﺠﺎزى ﺑﯿﻦ‬ ‫ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻣﺬﻫﺐ و ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻫﻤﻮاره وﺟﻮد و اداﻣﻪ داﺷﺘﻪ و ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‬ ‫ﭼﻮن ﺑﺮﺧﻰ ﻋﻠﻤﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺣﺮام اﺳﺖ ﯾﺎ ﻣﺸﮑﻞ دارد‪ .‬ﺳﺮاج‬ ‫ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در رﺳﺎﻧﻪ ﺑﺰرگ ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﯾﻌﻨﻰ ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﻧﻮاع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻌﻀﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻓﺎﺧﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﺑﻌﻀﻰ ﻫﻢ اﻧﻮاع ﺧﺎﺻﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻠﻘﻰ از‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﻣﺨﺪوش ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى اﻇﻬــﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ رﯾﺸــﻪ در اﺧﻼق و ﻋﺮﻓــﺎن دارد و‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺳــﻔﺎرش اﺛﺮ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﯿﺴــﺖ و ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮔﺮ ﻣﺎ‬ ‫ﺻﺮﻓﺎ اﺟﺎزه ﺑﺪﻫﯿﻢ ﮐــﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ و اﺟﺮا ﮐﻨﻨﺪ ﮐﺎر‬ ‫اﺧﻼﻗﻰ و ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﻫﻤﺪم ﺟﻮاﻧﻰ ﺧﻮد ﻣﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻓﺎﺧﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺎ ﺑﺎ‬ ‫اﻧﺪﯾﺸﻪﻫﺎى ﺑﺰرﮔﺎن اﺧﻼق و ﻋﺮﻓﺎن اﯾﺮان اﺷﻨﺎ ﻣﻰﺷﺪﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ‬ ‫ﻣﺎ را از ﺑﺴﯿﺎرى از اﺳﯿﺐﻫﺎ دور ﻣﻰﮐﺮد اﻣﺎ اﻣﺮوز ﺟﻮاﻧﺎن از اﯾﻦ اﻣﮑﺎن دور‬ ‫ﮐﺎوه اﻓﺎق ﻫﻮاداراﻧﺶ را ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮ ﮐﺮد؛‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﻗﻄﻌﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻫﻮاداران‬ ‫ﮐﺎوه اﻓﺎق ﭘﺲ از اﻧﺘﺸﺎر دوﻣﯿﻦ اﻟﺒﻮم رﺳﻤﻰ ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﺎزﻫﻢ در ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫ﺑﺮج ﻣﯿﻼد ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ‪ .‬او در اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﺑﻪ ﺗﻤﺠﯿﺪ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﭘﺮداﺧﺖ و در اﺟﺮاى ﺧﻮد ﯾﺎدى از ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ و اﺳﯿﺐدﯾﺪﮔﺎن ﺟﻨﮓ‬ ‫ﮐﺮد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻗﻄﻌﻪ اﻫﻨﮕﻰ را ﺑﺎ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻫﻮاداراﻧﺶ در زﻣﺎن اﺟﺮا ﺳﺎﺧﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻪاش‪ ،‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻗﻄﻌﺎت ﻗﺪﯾﻤﻰ و‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرش ﭼﻮن »ﺷﺎل« و »اﺗﺎق اﺑﻰ« و »ﻋﻄﺮ ﺗﻮ«‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎت ﺗﺎزه اﻟﺒﻮم ﺷﺎل‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﻣﻠﻮدى« و »ﺑﺎﺷﮕﺎه ﺑﺎزﻧﺪهﻫﺎ« را ﺑﺎ ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎق ﺧﺎص ﺧﻮد‪ ،‬اﺟﺮا ﮐﺮد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ‪ .‬در ﺳﺎﻧﺲ اول اﯾﻦ اﺟﺮا‪ ،‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه از‬ ‫اﻋﻄﺎى ﻫﺪﯾﻪ ﺑﻪ اوﻟﯿﻦﻧﻔﺮى ﮐﻪ ﺑﻠﯿﺖ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت را ﺧﺮﯾﺪه ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﺪﯾﻪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮔﯿﺘﺎر اﺳــﺖ ﺗﻮﺳﻂ اﯾﺮان ﮐﻨﺴﺮت و ﻫﻨﺮ اول و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺷﺮﮐﺖ ﺷﯿﻤﻰ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺗﻘﺪﯾﻢ ﺷﺨﺺ ﺑﺮﻧﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ ﻗﻄﻌﺎت ﭘﺮاﻧﺘﺰ‪ ،‬ﻣﻠﻮدى‪ ،‬ﻋﻄﺮ ﺗﻮ‪ ،‬ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﺑﺎزﻧﺪهﻫﺎ‪ ،‬دل‪ ،‬ﻣﻠﻮدى‪،‬‬ ‫اﺗﺎق اﺑﻰ‪ ،‬ﺧﻮاب ﺑﺎزى‪ ،‬ﺷﺎل‪ ،‬ﻣﺎﺳﮏ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻗﻄﻌﺎت ﺷﻬﺮ ﻣﻦ ﮐﻮ‪ ،‬ﭘﺮانﺗﺮ‬ ‫و ﻋﻄﺮ ﺗﻮ ﺑﺮاى ﺑﺎر دوم ﺑﻪ اﺟﺮا دراﻣﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎوه اﻓــﺎق ﺑﻌــﺪ از اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﻪ ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﺑﺎزﻧﺪهﻫﺎ ﻫﻢ ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ‬ ‫اﺳــﯿﺐدﯾﺪهﻫﺎ از ﺳﯿﻞ و زﻟﺰﻟﻪ در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻧﻮاﺧﺘﻢ‪ .‬اوﻻً ﮐﻪ ﮐﺎر ﺳﺨﺘﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺛﺎﻧﯿﺎً ﮐﺎر ﺑﺎﮐﻼﺳﻰ اﺳﺖ و اﻟﺒﺘﻪ ﭼﻘﺪر ﻫﻢ دراﻣﺪ ﺧﻮﺑﻰ دارد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ‬ ‫ﺗﻮﺻﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﯾﮏﺑﺎر اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻣﺘﺤﺎن ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺑﺎ اﺟﺮاى اﻫﻨﮓ‬ ‫»ﺷﻬﺮ ﻣﻦ ﮐﻮ« از ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ و ﺷﻬﺪاى ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﯾﺎد ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ را ﺑﺮاى ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ ﺳﺎﺧﺘﻢ و ﻫﻤﻪ ﻣﺮﺗﺐ ﻣﻰﭘﺮﺳﻨﺪ اﯾﻦ اﻫﻨﮓ ﺑﺮاى ﭼﻪ‬ ‫ﺷﻬﺮى اﺳﺖ و ﻣﻦ ﻫﺮ ﺑﺎر ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﺑﺮاى ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ اﺳﺖ ﺗﻌﺠﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ را ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﻪ ﺗﻤﺎم ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﯾﺮان ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﺟﺎﻧﺸﺎن را‬ ‫در ﺟﻨﮓ از دﺳﺖ دادﻧﺪ و در دﻓﺎع از ﮐﺸﻮرﺷﺎن ﻣﺠﺮوح ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬در ﻓﻮاﺻﻠﻰ از‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ‪ ،‬اﻓﺎق از ﺣﻀﺎر ﺧﻮاﺳﺖ اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه او ﺷﺎﻣﻞ ارﻣﺎن ﻣﻬﺮﺑﺎن‪ ،‬اﻧﺪره‬ ‫ﺧﺎﭼﯿﮑﯿﺎن‪ ،‬ارﻣﺎن ﺗﺒﺮﯾﺰﯾﺎن‪ ،‬ﻣﻬﺮداد ﺣﺎﻣﺪى‪ ،‬ﭘﯿﺎم زﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﯾﺰدان اﻫﻰ و ﺷﻬﺎب‬ ‫ﭼﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ در ﺗﺮاﻧﻪ‪ ،‬ﺷــﻤﺎ را ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺧﻮدش ﺟﺬب‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﻧﮕﺎه ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ‪ ،‬از دﯾﺪ ﻣﻦ در ﺗﺮاﻧﻪ ﻧﻪ وزن ﻣﻌﯿﺎر ﺑﺮﺗﺮى اﺳﺖ و ﻧﻪ ﻗﺎﻓﯿﻪ‪ ،‬زاوﯾﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﺷﺎﻋﺮ از ان ﺟﻬﺎن را ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ او را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺷﺎﻋﺮ از ﺳﺎﯾﺮ ادمﻫﺎ‬ ‫ﻣﺘﻤﺎﯾﺰﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫وﺟﻮد ﻣﺎﻓﯿﺎ و ﺑﺎﻧﺪﺑﺎزى در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭼﻘﺪر ﺻﺤﺖ دارد؟‬ ‫اﻃﻼق ﻋﻨﻮان ﻣﺎﻓﯿﺎ در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮان‪ ،‬ﮐﻮﭼــﮏ ﮐﺮدن ﺑﺎر ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ ﮐﻠﻤﻪ‬ ‫ﻣﺎﻓﯿﺎﺳﺖ! ﺑﺎزار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﮐﻮﭼﮑﺘﺮ از اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در ان‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر ﭼﻨﯿﻦ ﭘﺪﯾﺪهاى ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ اﮐﺜﺮ ﺳﺘﺎرهﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﻮان و ﺧﻼﻗﯿﺖ‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ و در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﺎﻣﻼاﻣﺎﺗﻮر ﻣﻰدرﺧﺸﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻫﻞ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ ،‬راﺟﻊ ﺑﻪ ان ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻠﻪ ﻧﻘﺎﺷــﻰ را ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﻗﺒﻼ در ﺑﯿﻮﮔﺮاﻓﻰام ﮔﻔﺘﻢ از ﺳﻦ ﻫﺠﺪه ﺳﺎﻟﮕﻰ‬ ‫زﯾﺮ ﻧﻈﺮ اﺳﺘﺎد ﭘﺎﮐﺒﺎز ﺷﺮوع ﮐﺮدم و ﺑﻌﺪا زﻣﯿﻨﻪاى ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﻣﻮزﯾﮏ‬ ‫وﯾﺪﯾﻮﻫﺎى اﻧﯿﻤﯿﺸﻨﻰ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﻮم‪.‬‬ ‫ﭼﺮا اﻧﯿﻤﺸــﻦ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى وﯾﺪﺋﻮ ﮐﻠﯿﭗﻫﺎﯾﺘﺎن ﮐﻪ اﻧﻬﺎ را‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت ﮐﺮده‪ ،‬ﺧﻮدﺗﺎن وﯾﺪﺋﻮ ﻣﻰﺳﺎزﯾﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﻏﯿﺮ از ﭘﯿﺶ ﻧﯿﺎز ﻃﺮاﺣﻰ و ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﺑﺎ ﻧﺮم اﻓﺰارﻫﺎى ﺳﺎﺧﺖ ﻓﻀﺎى ﺳﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪى ﺑﺎ اﻓﮑﺖ ﮔﺬارى و ﺗﺪوﯾﻦ اﺷﻨﺎ ﻫﺴﺘﻢ و ﺗﺎاﻣﺮوز ﺑﯿﺶ از ﺻﺪ اﺛﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻮدم و ﺳﺎﯾﺮ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪام ﮐﻪ اﮐﺜﺮا اﺛﺎر ﻣﻮﻓﻘﻰ ﺑﻮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﻤﺎ ﺻﺎﺣﺐ ﺷــﮑﻞ ﺻﺪاى ﺧﺎﺻﻰ ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﯿﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺮاى‬ ‫دﯾﺪه ﺷﺪن اﯾﻦ ﺻﺪا ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﺷﻤﺎ ﻟﻄﻒ دارﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻠﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻻزم ﺑﺎﺷﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺛﺎرم را ﺗﺒﻠﯿﻎ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﭘﯿﺶ رو ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺸﻐﻮل ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﻣﻮزﯾﮏ وﯾﺪﯾﻮ ﻫﺴﺘﻢ ﺑﺮاى ﯾﮑﻰ از اﻫﻨﮕﻬﺎﯾﻢ ﮐﻪ ان را‬ ‫دوﺑﺎره ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﺮدهام‪.‬‬ ‫در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﺗﯿﺘﺮاژﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﺎد ﻧﺪارم ﺷﻤﺎ اﺟﺮا‬ ‫ﮐﺮده ﺑﺎﺷﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻦ در ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ »ﻣﻤﻨﻮع اﻟﭽﻬﺮه« و ﻣﻤﻨﻮع اﻟﺼﺪا ﻫﺴﺘﻢ! ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ در‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ اﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﻣﻦ ﻧﻤﻰﺷﻨﻮﯾﺪ‪.‬‬ ‫اﻓﺎﻗﻰ را ﺗﺸﻮﯾﻖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬او در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﭽﻪﻫﺎى ﺑﺎاﺳﺘﻌﺪاد در‬ ‫ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻦ و دوﺳﺘﺎن ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﻣﻦ ﺣﻤﺎﯾﺘﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﭼﻨﺪ وﻗﺖ ﭘﯿﺶ در اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮام ﻣﺴﺎﺑﻘﻪاى ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدﯾﻢ و دو ﻧﻔﺮ‬ ‫از ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷﻬﺮ ﻣﻦ ﮐﻮ را ﺑﻬﺘﺮ اﺟﺮا ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮده و اﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ‬ ‫ﻗﺮارداد ﺑﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ دو ﻧﻔﺮ اﻣﺸﺐ در اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﻓﺘﺨﺎر ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﺧﻮارزﻣﻰ و ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮى دﺳﺖ ﺑﺰﻧﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ در ﺳﺎﻧﺲ دوم اﯾﻦ اﺟﺮا‪ ،‬ﺳﺎﺧﺖ ﻗﻄﻌﻪ اﻫﻨﮕﻰ از‬ ‫ﺳﻮى ﺧﻮاﻧﻨﺪه و ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ و ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﻮد‪.‬‬ ‫در زﻣﺎن اﺟﺮاى اﻫﻨﮓ »ﺷﺎل« ﻫﻮاداران ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﭘﺮﺷﻮر ﺷﺮوع ﺑﻪ ﻫﻤﺨﻮاﻧﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﮐﺎوه اﻓﺎق ﺧﻄﺎب ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺷﻤﺎ در ﻫﻨﮕﺎم‬ ‫ﺧﻮاﻧﺪن ﻗﻄﻌﺎت ﻧﺸﺎن از درک ﺑﺎﻻى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﻓﺰود‪ :‬ﻫﻤﯿﺸﻪ در اﺟﺮاﻫﺎ ﻏﻢ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم در‬ ‫ﮔﺎم دﯾﮕﺮى ﻣﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ و روى اﺳﺘﯿﺞ ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ‬ ‫ﻫﻮاداران ﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ و ﻫﻤﮕﺎم ﺑﺎ ﻣﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ‪ .‬او ﺧﻄﺎب ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎور ﮐﻨﯿﺪ در اﯾﻦ ﻟﺤﻈﺎت ﮔﺮوه ﻣﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ ﻫﺴﺖ و ﺷﻤﺎ‬ ‫اﺟﺮاﮐﻨﻨﺪه ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﻋﺠﯿﺐ و ﺑﺎورﻧﮑﺮدﻧﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺳﺮاج ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺮاى اﯾﻨﺪه ﻫﻢ درﺧﻮاﺳﺖ ازادى ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫دارﯾﻢ ﺗﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺎ ﻣﺮدم داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﺮدم ﺧﻮد ﺧﺪﻣﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻫﺮﭼﻪ ﮐﻪ ﻣﻨﻊ‬ ‫ﺷﻮد ﺑﻪ ﻧﺤﻮ دﯾﮕﺮى رﺷﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ وﻗﺘﻰ در ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻨﻊ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وﺟﻮد دارد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ رﺷﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﻣﺮوز روى داده و ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﻓﺰود‪ :‬وﻗﺘﻰ ﻣﺎ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‬ ‫ﺗﻌﺎرﯾﻒ ﻣﺸﺨﺼﻰ دارد و اﻓﺮاد ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻃﻰ دو ﻫﻔﺘﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫ﻃﻰ ﻣﺪت ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﺮاج ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻧﮕﺮان اﯾﻦ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ در اﯾﻨﺪه در ﻣﺸﻬﺪ ﺟﻮ ﻣﺎﻓﯿﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‬ ‫و اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮاﻗﺐ ان ﺑﻮد ﺗﺎ ﻣﺎﻫﯿﺖ اﺻﯿﻞ و ﭘﺎک ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺣﻔﻆ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮ ﻣﺸﻬﺪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺎﺧﺮ و اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ دارد‬ ‫ﺳــﺎﻻر ﻣﺮﺗﻀﻮى ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﮔﺮوه ﺑﺎﻣﺪاد ﻧﯿﺰ در اداﻣﻪ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ روﻧﺪﻫﺎﯾﻰ را ﻃﻰ ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻓﺮاﯾﻨﺪﻫﺎى‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﺑﺎ ﺳــﺘﺎد اﺣﯿــﺎى اﻣﺮ ﺑﻪ ﻣﻌﺮوف و ﻧﻬﻰ‬ ‫از ﻣﻨﮑﺮ و دادﺳﺘﺎن ﻣﺸﻬﺪ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰﻫﺎﯾﻰ را اﻧﺠﺎم دادﯾﻢ و ﺳﭙﺲ وارد‬ ‫ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺷﺪﯾﻢ ﺗﺎ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ روﯾﺪاد رخ ﻧﺪﻫﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬دﻏﺪﻏﻪ ﻧﺒﻮد ﻋﯿﻨﻰ ﺟﺒﻬﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺎﺧﺮ ﻣﺸﻬﺪ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺳﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻣﺸﻬﺪ اﯾﺠﺎد ﺷﺪه اﺳﺖ زﯾﺮا ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺤﺮوم ﺑﻮدن‬ ‫از اﯾﻦ ﻧﻮع ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﺸــﻬﺪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ اﯾﺮان ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮﺗﻀﻮى ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻣﺸﻬﺪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺎﺧﺮ و اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ دارد زﯾﺮا اﯾﻦ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎ‬ ‫اﻓــﺮاد را ﺑﻪ اراﻣﺶ و ﺗﺄﻣﻞ دﻋﻮت ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ روﺣﯿﻪاى ﮐﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻧﯿﺎز دارد‪ .‬ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ ﮔﺮوه ﺑﺎﻣﺪاد ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ اﺗﻔﺎﻗﺎت در‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﭘﺎپ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎى اﻃﺮاف ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﺑﺮاى روﻧﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﺳﺘﺎن اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪ .‬وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺳﺒﺐ ﺷﺪ ﺗﺎ روﻧﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ روﺑﺮو ﺷﻮد و اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻣﻄﺮح‬ ‫ﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﻪ اﻧﻮاع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ را ﺑﺎ ﺧﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﻰاورﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﮔﺮوه ﺑﺎﻣﺪاد ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎ در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ و ﺑﺮﺧﻰ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ‬ ‫ﮐﺎوه اﻓﺎق ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ از ﻫﻮاداراﻧﺶ در اﺟﺮاى ﺷــﺐ ﮔﺬﺷﺘﻪ درﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫ﮐﺮد ﺗﺎ او را در ﺳﺎﺧﺖ ﻗﻄﻌﻪ اﻫﻨﮕﻰ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ اوﻟﯿﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﻰﺳﺎﺑﻘﻪ‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﯾﻌﻨﻰ ﺳﺎﺧﺖ اﻫﻨﮓ ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب و ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در‬ ‫زﻣﺎن اﺟﺮا روى ﺻﺤﻨﻪ رﻗﻢ ﺧﻮرد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮزﯾﺴــﯿﻦ و اﻫﻨﮕﺴــﺎز اﯾﻦ اﺗﻔﺎق را‬ ‫ﭘﺪﯾﺪه ﻧﺎدرى در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮر ﺣﺘﻰ در ﺟﻬﺎن داﻧﺴﺖ ﮐﻪ ‪ 1800‬ﻧﻔﺮ‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪه و ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎى ﯾﮏ ﺑﻨﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻗﻄﻌﻪ اﻫﻨﮕﻰ را ﺑﺴﺎزﻧﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﺟﺮا و ﺿﺒﻂ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦ و اﻫﻨﮕﺴﺎز در اﺑﺘﺪا ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ اﻫﻨﮓ دﺳﺘﻪﺟﻤﻌﻰ اﺑﺘﺪا‬ ‫دو ﺳﯿﮑﻞ اﮐﻮرد ﺷﺎد و ﻏﻤﮕﯿﻦ را ﻧﻮاﺧﺖ و از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺳﻮال ﮐﺮد ﮐﻪ ﮐﺪام را‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎﺿﺮان در ﮐﻨﺴﺮت ﺷﺐ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺳﯿﮑﻞ اﮐﻮرد دوم ﮐﻪ‬ ‫ﻏﻤﮕﯿﻦﺗﺮ ﺑﻮد‪ ،‬راى دادﻧﺪ ﮐﻪ ﮐﺎوه اﻓﺎق در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻧﺘﺨﺎب ﻫﻮاداراﻧﺶ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻄﻤﺌﻨﻢ اﮔﺮ اﯾﻨﺠﺎ ﮐﻨﺴﺮت ﻓﺮد دﯾﮕﺮى ﺑﻮد ﻫﻮادارﻧﺶ ﺳﯿﮑﻞ اﮐﻮرد‬ ‫اول ﮐﻪ ﺷﺎدﺗﺮ ﺑﻮد را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ از اﯾﻦ اﻧﺘﺨﺎب‪ ،‬دو ﻣﻠﻮدى ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫ﺑــﺮ روى ان ﻗــﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﺎ راى ﺟﻤﻌﻰ ﯾﮑﻰ از ﻣﻠﻮدىﻫﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪ و‬ ‫اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺳــﺎزﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن درام و ﭘﯿﺎﻧﻮ از ﺳﻮى ﻃﺮﻓﺪاران‪ ،‬ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ اﺟﺮا و ﺿﺒﻂ ﺷﺪ‪ .‬ﮐﺎوه اﻓﺎق ﺑﻪ ﻫﻮادارﻧﺶ وﻋﺪه داد ﮐﻪ اﯾﻦ اﻫﻨﮓ را‬ ‫در اﻟﺒﻮم ﺑﻌﺪى ﺧﻮد‪ ،‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺧﺎﻟﻖ اﻫﻨﮓﻫﺎى ﺷﺎل‪ ،‬اﺗﺎق اﺑﻰ و‬ ‫ﻋﻄﺮ ﺗﻮ از ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ درﺧﻮاﺳﺖ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ ﻧﺤﻮى اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ارزﺷﻤﻨﺪ را ﺛﺒﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦﺑﺎر ﻓﻬﻤﯿﺪﯾﻢ ﮐﻪ دﻗﯿﻘﺎً‬ ‫ﻃﺮﻓﺪاران ﻣﺎ ﭼﻪ ﭼﯿﺰى را دوﺳــﺖ دارﻧﺪ و اﯾﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦﺑﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ اﻫﻨﮓ ‪ 3‬دﻗﯿﻘﻪاى را ‪ 1800‬ﻧﻔﺮ ﺑﺎﻫﻢ ﺳﺎﺧﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در ﺟﻬﺎن ﻫﻢ‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﻪ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬از ﻧﮑﺎت ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﺴﺮت ﻟﺤﻈﻪ ﺗﺴﺖ ﺻﺪاى ﺳﺎزﻫﺎ‬ ‫ﺗﻮﺳــﻂ ﮐﺎوه اﻓﺎق و اﻧﺪره ﺧﺎﮐﭽﯿﺎن ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﺸﻮﯾﻖ ﻣﺮدم ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﮐﺮى‬ ‫ﺧﻮاﻧﻰ دوﺳــﺘﺎﻧﻪاى ﺑﯿﻦ اﯾﻦ دو ﺷــﺪ و ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﻗﺴﻤﺖﻫﺎﯾﻰ از اﻫﻨﮓﻫﺎى‬ ‫ﻣﻌﺮوف را ﺑﺎ ﺳﺎزﻫﺎى ﺧﻮد اﺟﺮا ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر ارزوى ﺛﺒﺎت‪ ،‬اراﻣﺶ و ﺻﻠﺢ ﮐﺮد و ﺑﺎ ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫»ﺑﺎ ﺗﻮ ﺑﺪرود« ﺑﻪ درﺧﻮاﺳﺖ ﻫﻮاداران‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ داوودى‪ ،‬ﺳﺎرا ﺑﻬﺮاﻣﻰ‪ ،‬ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﺑﯿﺎﺗﻰ‪ ،‬رﺳﺘﺎک ﺣﻼج‪ ،‬ارﯾﻦ ﻧﺎﺋﯿﻨﻰ و‬ ‫ﻓﺮﯾﻤﻦ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻬﻤﺎنﻫﺎى اﯾﻦ اﺟﺮا ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﺣﺎل ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻦ از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﺻﯿﻞ ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﺪف ﻣﺎ از‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﻧﯿﺰ اﻋﺘﻤﺎدﺳﺎزى اﺳﺖ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻫﺎى ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻫﻨﺮ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﻣﺮﺗﻀﻮى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻮﯾﺖ ﺷﻬﺮ ﻣﺸﻬﺪ ﯾﻌﻨﻰ اﻣﺎم رﺿﺎ)ع(‬ ‫را در ﮐﻨﺎر ﺧﻮد ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ و از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰ را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان ﺣﮑﻮﻣﺖ و ﻣﻘﺎﻣﺎت ﻣﺨﺎﻟﻒ‬ ‫اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ روﯾﺪادﻫﺎ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‬ ‫در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺳــﺮﻫﻨﮓ ﺑﺎروح ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت در‬ ‫ﺳﺨﻨﺎﻧﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻘﺎﻣﺎﺗﻰ اﻣﺮوز در ﺣﺎل ﺧﺪﻣﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ درک‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارﻧﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ ﻫﺪف از اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫را ﺻﺮﻓﺎ اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﺎﻟﻰ ﻣﻰداﻧﻨﺪ و اﻓﺮادى را از ﺧﺎرج از ﻣﺸﻬﺪ ﺑﺪون‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻟﺰاﻣﺎت اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﺑﻪ اﯾﻨﺠــﺎ ﻣﻰاورﻧﺪ اﻣﺎ ﻣﺎ در اﯾﻦ ﻣﺪت ﺑﺎ‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺧﻮد ﻣﺸﻬﺪ اﯾﻦ روﯾﺪاد را ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدﯾﻢ و ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫ان ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﮔﺮوه ﺑﺎﻣﺪاد از ﺧﻮد ﻣﺸﻬﺪ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت را ﺑﻪ ﮐﻤﮏ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺳﺮاج ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑــﺎروح ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐــﻪ ﻣﻦ اﻋﺘﻘﺎد دارم ﺑــﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺣﮑﻮﻣﺖ و ﻣﻘﺎﻣﺎت ﻣﺨﺎﻟﻒ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ روﯾﺪادﻫﺎ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺮﻋﮑﺲ ﻣﻮاﻓﻖ‬ ‫ﻫﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﻣﺎ ﻣﺪﯾﺮان ﺑﺎﯾﺴﺘﻰ در اﺟﺮاى اﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎ ﺟﺪى ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫و ﮐﺎرى ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺧﺪاﯾﻰ ﻧﺎﮐﺮده ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﮐﻨﺴﺮت ﺣﺴﺎم اﻟﺪﯾﻦ ﺳــﺮاج و ﮔﺮوه ﺑﺎﻣﺪاد ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را در ﺑﺮج ﺗﺠﺎرى اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ ﯾﺎ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺣﺪ ﺑﻠﯿﺖ ﻓﺮوﺷﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﻣﻮﺟﺐ اﯾﺠﺎد ﻣﺸﮑﻞ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ در اﺟﺮاى ﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﻣﺸﮑﻠﻰ روى ﻧﺪاد و ﻣﺎ ﻣﺮدم‬ ‫را ﺗﻮﺟﯿﻪ ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ و ﻣﺮاﻗﺒﺖ ﻫﻢ ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ ﺗﺎ ﻣﺸــﮑﻠﻰ رخ ﻧﺪﻫﺪ و‬ ‫ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﭘﯿﺶ رﻓﺖ و ﻣﺎ در ﺑﺮاﺑﺮ ﻣﺠﻮزى ﮐﻪ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻌﻬﺪاﻧﻪ رﻓﺘﺎر ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫را ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ و ﺗﺼﻮر ﺧﻮد از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را از ﻫﯿﺎﻫﻮ‬ ‫و‪ ...‬دور ﮐﻨﻨــﺪ و ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﭙﺬﯾﺮﯾﻢ ﮐﻪ در ﻣﺸــﻬﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮﺧﻰ اﺻﻮل و‬ ‫ﻣﻘﺮرات را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﭘﯿﺶ ﻧﯿﺎﯾﺪ‪.‬‬ ‫»اﻟﻤﺎسﻫﺎ« در ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس درﺧﺸﯿﺪﻧﺪ‬ ‫اوﻟﯿﻦ اﺟﺮاى ﮔﺮوه »اﻟﻤﺎسﻫﺎ« ﺷــﺐ ﮔﺬﺷﺘﻪ )ﺳﻰ ام ﺗﯿﺮ ﻣﺎه( در ﺣﺎﻟﻰ در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻧﯿﺎوران ﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﻮان اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﻢ ﻧﻈﯿﺮى از اﯾﻦ اﺟﺮا‬ ‫داﺷﺘﻨﺪ و ﺗﻤﺎم ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺻﻨﺪﻟﻰ ﺳﺎﻟﻦ ﭘﺮﺷﺪ‪ .‬ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﺑﺎﻧﻮان »اﻟﻤﺎسﻫﺎ«‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮی ﺧﻮد را در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﭘﺎپ از اﺑﺘﺪای ﺳﺎل ‪ 96‬اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ و‬ ‫اﺟﺮاى ﺷﺐ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ روﯾﺎروﯾﻰ اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﻮد اﻣﺎ ﺗﻤﺎم ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺻﻨﺪﻟﻰ اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﭘﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﭘﯿﺎﻧﻮ و ﺳﯿﻨﺘﻰ ﺳﺎﯾﺰر ﺗﻮﺳﻂ ﻓﺮﯾﻤﺎه ﻋﺒﺎﺳﻰ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ اﯾﻦ ﮔﺮوه و اﺟﺮاى ﮔﯿﺘﺎر ﺑﺎس ﺗﻮﺳﻂ ﻫﻨﮕﺎﻣﻪ ﻏﻔﻮرى و ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﮔﯿﺘﺎر‬ ‫اﻟﮑﺘﺮﻧﯿﮏ اﻣﯿﺘﯿﺲ اﯾﻮاﻧﻰ و دراﻣﺰ ﻧﺴﯿﻢ زﺑﺮدﺳﺖ‪ ،‬اﺟﺮاى اﯾﻦ ﮔﺮوه در ﺳﺎﻟﻦ ﺧﻠﯿﺞ‬ ‫ﻓﺎرس اﻏﺎز ﺷﺪ‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ ﻣﺮوارﯾﺪ ﺣﺎﺟﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه »اﻟﻤﺎسﻫﺎ« وارد ﺻﺤﻨﻪ ﺷﺪ و ﺑﺎ ﯾﮏ اﻫﻨﮓ اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‬ ‫اﺟﺮاى اﯾﻦ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را رﺳــﻤﺎ اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬ﻃﺮاﺣﻰ ﻧﻮر و ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﺮوى‬ ‫ﻣﺎﻧﯿﺘﻮر از وﯾﮋﮔﻰ اﯾﻦ اﺟﺮا ﺑﻮد ﮐﻪ ان را ﻣﺘﻔﺎوت از ﺳﺎﯾﺮ اﺟﺮاﻫﺎى ﺑﺎﻧﻮان ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در‬ ‫اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﻣﺮوارﯾﺪ ﺣﺎﺟﻰ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﮔﯿﺘﺎر اﮐﻮﺳﺘﯿﮏ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﮕﯿﺰه اﺻﻠﯽ ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﮔﺮوه »اﻟﻤﺎسﻫﺎ«‪ ،‬اﺟﺮای ﻣﻮﺳــﯿﻘﯽﻫﺎی ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻪ‬ ‫زﺑﺎنﻫﺎیاﻧﮕﻠﯿﺴﯽ‪،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪،‬اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﯽ‪،‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﯽ‪،‬ﯾﻮﻧﺎﻧﯽوﺗﺮﮐﯽاﺳﺘﺎﻧﺒﻮﻟﯽاﺳﺖواﺗﻔﺎﻗﺎ‬ ‫در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺟﺮاى اﯾﻦ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﻧﻮان ﻧﺸﺎن داد ﮐﻪ ﺑﻪ اﺻﻮل ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ اﺳﺖ‬ ‫و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ و زﺑﺎن ﻓﺎرﺳﻰ ﻧﯿﺰ ﻣﺨﺎﻃﺐ را‬ ‫ﺑﺎ ﺧﻮد ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻻزم ﺑﻪ ذﮐﺮ اﺳﺖ؛ ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ در ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﻂﻫﺎى اﯾﻦ اﺟﺮا در‬ ‫ﺳﺎﯾﺖ اﯾﺮان ﮐﻨﺴﺮت ذﮐﺮ ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎت ﺑﻪ ﺷﺶ زﺑﺎن ﻏﯿﺮ ﻓﺎرﺳﻰ اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت از ﺳﻨﯿﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﺎ ﻫﻢ ﺧﻮاﻧﻰ و اﺑﺮاز اﺣﺴﺎﺳﺎت‬ ‫ﺑﺎ اﺟﺮا ﻫﻤﺮاه ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎﻧﻮان ﻧﯿﺰ ﺟﺎﻟﺐ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺷﺎﻫﺪ ﯾﮏ‬ ‫اﺟﺮاى ﭘﺎپ ﺑﺎ ﯾﮏ ﮔﺮوه ﺟﻮان ﺑﺎ رﻋﺎﯾﺖ ﺗﻤﺎم اﺻﻮل ﺣﺮﻓﻪ اى ﯾﮏ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺗﻤﺎﻣﯽ ﻗﻄﻌﺎت ﺗﺤﺖ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﯽ و رﻫﺒﺮی ﻓﺮﻫﺎد ﭘﺮﺳﺘﻮ اﻧﺠﺎم ﺷﺪ و ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﻓﺮﯾﻤﺎه ﻋﺒﺎﺳﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﮔﺮوه‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺟﺮاى »اﻟﻤﺎسﻫﺎ« در ﻏﯿﺎب ﭘﺮﺳﺘﻮ‬ ‫اﺳﺖ و اﺟﺮاى »اﻟﻤﺎسﻫﺎ« در ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺑﺎ اﻓﺰودن ﻗﻄﻌﺎت ﺟﺪﯾﺪ اداﻣﻪ دارد‪.‬‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ در رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻧﺎﺑﺮاﺑﺮ واﺣﺪﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ را ﺑﻪ ورﻃﻪ ورﺷﮑﺴﺘﮕﻰ ﮐﺸﺎﻧﺪهاﻧﺪ‬ ‫ا︮﹏‪﹢﹡︀﹇۴۴‬نا︨︀︨‪﹤﹋﹩﹡﹢﹡︀﹇﹩‬در﹨﹫︘ا︨︐︀﹡‪﹩‬ا︗︣ا﹬‪!︪︡﹡﹩‬‬ ‫ازاده ﺑﺎﻗﺮى‬ ‫ﻓﻌــﺎﻻن ﻫﺘﻠﺪاران ﻣﺸــﻬﺪ از وﺟﻮد ﺑﯿــﺶ از ‪ 500‬واﺣــﺪ اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ و ﺣﺎﮐﻤﯿﺘﻰ در اﺳﺘﺎن ﺧﺮاﺳﺎنرﺿﻮى ﺳﺨﻦ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ؛ اﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻗﺮار داﺷــﺘﻦ ﺑﺎرﮔﺎه اﻣﺎم رﺿﺎ)ع( ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﻦ واﺣﺪ اﻗﺎﻣﺘﻰ را در‬ ‫ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص داده اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﻧﮑﻪ ﺑﺎ اﺑﻼغ ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫اﺟﺮاى ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﮐﻠﻰ اﺻﻞ ‪44‬ﻗﺎﻧﻮناﺳﺎﺳﻰ در ﺳﺎل ‪ ،87‬ﻣﺴﺎﻟﻪ واﮔﺬارى‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑــﻪ ﺟﺮﯾﺎن اﻓﺘﺎد؛ اﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﺷــﺪن در ﻫﯿﭻ اﺳﺘﺎﻧﻰ ﻧﺮﺳﯿﺪهاﺳﺖ‪ .‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎى دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ارزان ﺑﻮدن و ﺑﻪرﻏﻢ ﻧﺪاﺷﺘﻦ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد اداﻣــﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬در ﯾﮏ رﻗﺎﺑﺖ‬ ‫ﻧﺎﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺑﻪ ورﻃﻪ‬ ‫ورﺷﮑﺴﺘﮕﻰﮐﺸﺎﻧﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻨــﺪى ﭘﯿﺶ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﻫﻤﯿﻦ راﺳــﺘﺎ‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى درﺑﺎره اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ﮐــﻪ ﻋﺮﺻﻪ را ﺑﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺑﺨــﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﻨﮓ ﮐﺮده‪ ،‬ﺣﻀﻮر اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ را ﺑﺮاى ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻣﻔﯿﺪ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪» :‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻌﻀﻼﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﺪت زﻣﺎن‬ ‫زﯾﺎدى ﮔﺮﯾﺒﺎن ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر را ﮔﺮﻓﺘﻪﺑﻮد‪ ،‬ﮐﻤﺒﻮد زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺷﻬﺮﻫﺎ و ﻧﻘﺎط ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر در ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ از ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﻮدهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﺣﻀﻮر اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ﮐﻪ ﺗﻌﺪادﺷــﺎن ﭼﻨﺪان زﯾﺎد ﻧﯿﺴــﺖ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷــﺪن اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ ﮐﺮدهاﺳﺖ!« اﻣﺎ ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﻤﮏ در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻔﯿﺪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ واﺣﺪﻫﺎى‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ در ﺷﻬﺮﻫﺎﯾﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه دﭼﺎر ﮐﻤﺒﻮد ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ وﺟﻮد اﯾﻦ ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ در اﺳﺘﺎنﻫﺎى‬ ‫ﺑﺰرﮔﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﺮاﺳــﺎنرﺿﻮى‪ ،‬ﻣﺎزﻧﺪران و‪ ...‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ در اﻧﻬﺎ وﺟــﻮد دارد‪ ،‬ﺟﺰ اﺧﻼل در ﺑﺎزار ﻫﺘﻠﺪارى ﮐﺎرﮐﺮد‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪداﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺠﺎرب ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﭘﺎﯾﯿﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮐﺎرﻣﻨﺪاﻧﺸﺎن ﻗﺎﺋﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺪون اﻧﮑﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى‬ ‫ﻻزم و ﺧﺪﻣﺎت ﻣﻨﺎﺳﺐ اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ و ﺑﺎ ﺷﺒﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﺣﺪود ‪20‬ﺗﺎ ‪ 50‬ﻫﺰارﺗﻮﻣﺎن‪،‬‬ ‫در ﺷﻬﺮى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﺸﻬﺪ ﺑﻪ ﮐﺎرﻣﻨﺪان دوﻟﺘﻰ اﺳﮑﺎن ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ اﯾﻦ ﮐﺎرﻣﻨﺪان اﻧﺘﺨﺎبﺷﺎن اﯾﻦ ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ اﻧﮑﻪ ﻣﺠﺒﻮر‬ ‫ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﺷــﺒﻰ ‪100‬ﺗﺎ ‪200‬ﻫﺰارﺗﻮﻣﺎن ﺑﺎﺑﺖ اﻗﺎﻣﺖ در ﺷﻬﺮى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﺸﻬﺪ‬ ‫ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ ﻓﻌﺎﻻن ﻫﺘﻠﺪارى اﻋﻼم ﮐﺮدهاﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎ‪ ،‬ارﮔﺎنﻫﺎ و ﻧﻬﺎدﻫﺎى دوﻟﺘــﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﮐﻪ ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ‬ ‫دارﻧﺪ در ﺻﻮرت واﮔﺬارى ﯾﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺎرﺑﺮى‪ ،‬ﺗﺨﻔﯿﻒﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫داد ﺗﺎ ﻫﻤﺎن اﻗﺎﻣﺖ ارزانﻗﯿﻤﺖ در اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد و ﺑﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﻧﯿﺰ ﭘﺎﯾﺎن دﻫﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﭘﺲ‬ ‫از ﮔﺬﺷﺖ ﺑﯿﺶ از ﯾﮏ دﻫﻪ از ﻗﺎﻧﻮن واﮔﺬارى ﻫﻤﭽﻨﺎن دﺳﺖﻫﺎﯾﻰ از اﺟﺮاى‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻫﺘﻞ‪ -‬اﭘﺎرﺗﻤﺎنداران ﻣﺸﻬﺪ درﺑﺎره رﻗﺎﺑﺖ ﻫﺘﻞﻫﺎى ﮐﻢﺳﺘﺎره‬ ‫ﺑﺎ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻣﺸﻬﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﻓﻌﺎل را دارد‪ .‬ﺗﻌﺪادﺷــﺎن اﻧﻘﺪر زﯾﺎد اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻣﯿﺰان‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻧﯿﺰ ﻓﺮاﺗﺮ رﻓﺘﻪ؛ ﺑﻪﻃﻮرى ﮐﻪ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 500‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه‬ ‫دوﻟﺘــﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ در ﮐﻨﺎر واﺣﺪﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻــﻰ رﻗﺎﺑﺖ ﻧﺎﺑﺮاﺑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان زاﺋﺮﺳــﺮا و ﻣﻬﻤﺎﻧﺴﺮا ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ؛ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻰ‬ ‫ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﮐﻪ از ﺳــﺎل ‪ 87‬ﺑﺎ اﺑﻼغ ﻗﺎﻧﻮن اﺟﺮاى ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﮐﻠﻰ اﺻﻞ ‪44‬‬ ‫ﻗﺎﻧﻮناﺳﺎﺳﻰ ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎن اﻓﺘﺎد‪ «.‬ﻣﻬﺪى اﺟﯿﻠﯿﺎن ﺑﺎ اﻇﻬﺎر ﺗﺎﺳﻒ از اﯾﻨﮑﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫اﻫــﺮم ﻧﻈﺎرﺗﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎره وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬ﭼﻨﯿﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﻨﺪ اﻣﺎ ﻧﻪ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰ و ﻧﻪ ﺷﻬﺮدارى ﮐﺎرى‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﻧﺠــﺎم ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ و اﯾﻦ ﻣﮑﺎنﻫﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺣﯿﺎطﺧﻠﻮت ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮان ﺷــﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﮐﺴﺐ دراﻣﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ درﺣﺎلﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻫﯿﭻ اﻫﺮﻣﻰ ﺑﺮاى ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ ﻧﯿﺰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻋﻤﻼ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﻨﮕﺎهﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺪل ﺷﺪهاﻧﺪ‪«.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﺟﯿﻠﯿﺎن ﺻﺎﺣﺒﺎن اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ واﮔﺬارى ﯾﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺎرﺑﺮى‬ ‫ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و ﺣﺘﻰ ﺗﻌﺪاد اﻧﮕﺸﺖﺷﻤﺎرى ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد واﮔﺬار ﺷﺪهاﻧﺪ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﻋﻮارض ﻣﺎﻟﯿﺎﺗﻰﺷﺎن را ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪» :‬اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎدﮔﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﺗﻬﺪﯾﺪى ﺟﺪى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ورود ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ «.‬او ﺑﺎ اراﺋﻪ ﯾﮏ ﻣﺜﺎل از ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻋﺮاق و ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن در زﻣﯿﻨﻪ اراﺋﻪ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ ﺑﻪ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰﺷﺎن‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺑﺎرﻫﺎ ﮔﻔﺘﻪاﯾﻢ در ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن و ﻋﺮاق از ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻓﻌﺎل ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻋﺮاق و ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن ﺑﺎ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻗﺮاردادﻫﺎى‬ ‫ﯾﮏﺳﺎﻟﻪ ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ و از ﺗﺨﻔﯿﻒﻫﺎى اﻧﻬﺎ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺳﭙﺲ ان ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫و ارﮔﺎن اﯾــﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻــﻰ را در اﺧﺘﯿﺎر ﺛﺒﺖﻧﺎمﮐﻨﻨﺪهﻫﺎ‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻣﺪﯾﺮان اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮاى واﮔﺬارى ﻣﻘﺎوﻣﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ ﭼﻮن از اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺑﻬﺮهﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ .‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺣﺰﺑﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻧﯿﺰ در ﮐﺎر ﺑﺎﺷﺪ‪«.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻫﺘﻞ‪ -‬اﭘﺎرﺗﻤﺎن داران ﻣﺸــﻬﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻧﯿﺰ ﺗﺎﮐﯿﺪ دارد‬ ‫ﮐــﻪ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 80‬درﺻﺪ واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘــﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ دﯾﮕﺮ اﻧﮕﯿﺰه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ‪» :‬ﻓﻌــﺎﻻن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﯿﺶ از ‪ 80‬درﺻﺪﺷــﺎن ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫واﺣﺪﻫﺎى ﺗﺤﺖﻧﻈﺎرتﺷــﺎن را ﺑﻔﺮوﺷــﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔــﺎق ﻗﻄﻌﺎ ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺿﺮﺑﻪ ﺧﻮاﻫﺪ زد‪ .‬اﮔﺮ ﻋﺮﺿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺧﺪﻣﺖ‪ ،‬ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ان ﻫﻢ در ﻣﺸﻬﺪ ﮐﻪ زاﺋﺮ ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ دارد‪ ،‬ﺿﺮﺑﻪ‬ ‫ﻣﻰزﻧﺪ؛ در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان از ﭼﻨﯿﻦ ﭘﺘﺎﻧﺴــﯿﻠﻰ ﺑﺮاى ﺗﺤﺮک و ورود‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪«.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه اﺟﯿﻠﯿﺎن اراﺋﻪ ﺗﺴﻬﯿﻼت در زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻬﺒﻮد واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ راﻫﮑﺎر ﺑﺎﺷﺪ‪» :‬در ﺳﻄﺢ ﮐﺸﻮر ﻣﺸﮑﻼت اﻗﺎﻣﺘﻰ زﯾﺎدى دارﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ اراﺋﻪ ﺗﺴﻬﯿﻼﺗﻰ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران را ﺗﺮﻏﯿﺐ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه در اﯾﻦ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﻣﺸﻬﺪ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﮐﺎﻓﻰ اﯾﻦ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ وﺟﻮد دارد و ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ دارد‪ .‬اﮔﺮ اﯾﻦ ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﺑﺎﻻدﺳــﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در واﺣﺪﻫﺎى‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ اﻣﯿﺪوار ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪاش ﺑﻬﺒﻮد ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺖ‪ «.‬او ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ ‪ 30‬ﻫﺰار ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ راﮐﺪ در ﺻﻨﻌﺖ ﻫﺘﻠﺪارى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 30‬ﻫﺰار ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن در اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫ﺑﺎﻟﻘﻮه وﺟﻮد دارد ﮐﻪ اﮔﺮ اﻣﮑﺎن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دادهﺷﻮد اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ‬ ‫و ﻗﻄﻌﺎ ﭘﺲ از ان اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺰ در ﭘﯿﺶ ﺧﻮاﻫﯿﻢداﺷﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﮔﺮ روﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﭘﯿﺶ ﺑﺮود ﻧﺒﺎﯾﺪ اﻧﺘﻈﺎر ﺑﻬﺒﻮد اوﺿﺎع را داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﯿﻢ‪«.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل‪ ،‬رﺋﯿﺲ اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻫﺘﻠﺪاران ﻣﺸــﻬﺪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﻧﮑﻪ ﺷــﺮوع‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫــﺎى اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﭘﺲ از اﻏﺎز ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﻮده ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از اﻧﻘﻼب در ﻣﺸﻬﺪ ﺗﻨﻬﺎ ‪30‬ﻫﺘﻞ وﺟﻮد‬ ‫داﺷﺖ و ﻫﯿﭻ ﺳﺎزﻣﺎن‪ ،‬ﻧﻬﺎد و ارﮔﺎﻧﻰ در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎﻫﻰ ﺑﺮاى ﺧﻮد اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻧﮑﺮدهﺑﻮد‪ .‬در ﻣﻘﻄﻊ اﻧﻘﻼب ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫و ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ روﺑﻪرو ﺑﻮدﯾﻢ‪ .‬زﻣﺎﻧــﻰ ﮐﻪ ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﭘﯿﺶ اﻣﺪ‬ ‫ﻣﺸﻬﺪ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻧﻘﻄﻪ اﻣﻦ در ﮐﺸﻮر ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﻤﺖ ﮐﻮچ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻫﺘﻞﻫﺎ روﻧﻖ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ روﻧﻖ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪ ﺗﺎ دﭼﺎر ﮐﻤﺒﻮد ﻣﺤﻞ اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺷــﻮﯾﻢ‪ .‬در اﯾﻦ زﻣﺎن ﺑﺪون ﻫﯿﭻ ﺗﺪﺑﯿﺮى‬ ‫و ﮐﺎﻣﻼ اﺣﺴﺎﺳــﻰ ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎ و ارﮔﺎنﻫﺎ در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻣﺤﻞﻫﺎى‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺳــﺎﺧﺘﻨﺪ ﺗﺎ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى ﮐﺎرﻣﻨﺪان ﺧﻮد ﻣﺤﻞ اﺳﮑﺎن‬ ‫در اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ دﺳﺖ و ﭘﺎ ﮐﺮدهﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻫﺘﻞﻫﺎ‪ ،‬زاﺋﺮﺳﺮاﻫﺎ‪ ،‬ﻫﺘﻞ اﭘﺎرﺗﻤﺎنﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪﺷﺪ و ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻫﻢ روﻧﺪ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺑﺎ وﺟﻮد ﻣﻨﻊ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ اداﻣﻪ دارد‪«.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﻗﺎﻧﻌﻰ‪ ،‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﺑﯿﺶ از ‪ 200‬واﺣﺪ اﻗﺎﻣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺰرگ و ﮐﻮﭼﮏ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى از اﻧﻬﺎ ‪5‬ﺳﺘﺎره ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪» :‬ﺳﺎل‬ ‫‪ 87‬ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺻﻞ ‪ 44‬ﻗﺎﻧﻮناﺳﺎﺳــﻰ ﻫﯿﺎت دوﻟﺖ ﺗﮑﻠﯿﻒ‬ ‫ﮐﺮد اﯾﻦ واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﯾﺎ ﺑﺎﯾﺪ واﮔﺬار ﺷﻮﻧﺪ ﯾﺎ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺎرﺑﺮى دﻫﻨﺪ ﯾﺎ ﺣﺪاﻗﻞ ﺗﺤﺖ ﻧﻈﺎرت ﻗﺮار ﮔﯿﺮﻧﺪ؛ ﭼﻮن در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ زﯾﺮ ﻧﻈﺮ ﻫﯿﭻﮐﺠﺎ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و ﻧﺮخﮔﺬارىﻫﺎ و‪...‬‬ ‫ﺑﺮﻋﻬﺪه ﺧﻮدﺷﺎن اﺳﺖ؛ ﺑﺪون اﻧﮑﻪ ﻫﯿﭻ ﻣﺮاﺣﻞ اﺳﺘﺎﻧﺪاردى را ﻃﻰ‬ ‫ﮐﺮدهﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺗﻤﺎﻣﺎ از ﻃﺮﯾﻖ ﺑﻮدﺟﻪ ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﺑﻮدﺟﻪ ﺳﺎزﻣﺎن و ارﮔﺎن‬ ‫ﻣﺮﺑﻮط ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ «.‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ از ﺳﺎل ‪85‬‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮ واﮔﺬارى اﯾﻦ واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﯿﺶ از ‪ 500‬واﺣﺪ اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﻣﺸﻐﻮل‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ از ﺳﺎل ‪ 85‬ﺑﻪﻃﻮر ﺟﺪى اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﺎ ﮐﻤﮏ‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﺪار وﻗﺖ ﺧﺮاﺳﺎن ﭘﯿﺶ ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺟﻠﻮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺳﺎلﻫﺎ ﮔﺬﺷﺖ؛ اﻣﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ ﮐﺎرى از ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬ﭼﻮن ﻣﺮﮐﺰ ﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ در ﺗﻬﺮان اﺳﺖ و از ﻃﺮﯾﻖ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺗﻤﺎم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺎ وﺗﻮ ﻣﻰﺷﻮد‪«.‬‬ ‫ﻣﺸﻬﺪ ﺑﻪرﻏﻢ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮐﺸﻮر ﮐﻪ از ﮐﻤﺒﻮد واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ‬ ‫رﻧﺞ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ دارد‪ .‬ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ ﻣﻨﺎﺳﺐ و ﻣﺘﻨﻮع اﺳﺖ‬ ‫و اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﻻزم ﻧﯿﺰ در اﻧﻬﺎ رﻋﺎﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫واﺣﺪﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ‪ 40‬درﺻﺪ اﺷــﻐﺎل‬ ‫را از دﺳﺖ دادهاﺳﺖ ﮐﻪ دﻟﯿﻞ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺧﺎﻟﻰ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﺑﺮﻣﻰﮔــﺮدد‪ .‬رﺋﯿﺲ اﺗﺤﺎدﯾﻪ ﻫﺘﻠﺪاران‬ ‫ﻣﺸــﻬﺪ دراﯾﻦ ﺑﺎره ﻧﯿﺰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﺻــﻮرت ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻧﮑﺮدن اﯾﻦ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ ﺣﺪاﻗﻞ ‪ 30‬درﺻﺪ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻫﺘﻞﻫﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﺧﻮاﻫﺪداﺷﺖ؛‬ ‫در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ دراﻣﺪ روﺑﻪرو ﺧﻮاﻫﯿﻢﺑﻮد و ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارﻫﺎ از‬ ‫ورﺷﮑﺴــﺘﮕﻰ ﻧﺠﺎت ﭘﯿﺪا ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ «.‬او ﺑﺎ اراﺋﻪ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎدى ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ ان را ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻫﺘﻞﻫﺎ و اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﻏﯿﺮدوﻟﺘﻰ ﻣﺸﻬﺪ ﺣﺎﺿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ ‪ 50‬درﺻﺪ و ﺣﺘﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫دوﻟﺘﻰ و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﺗﺨﻔﯿﻒ ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎرﻫﺎ اﯾﻦ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد از ﺳﻮى ﻣﺎ‬ ‫اﻋﻼم ﺷﺪهاﺳﺖ اﻣﺎ ﺗﺎزﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻗﻄﻌﻰ ﺻﻮرت‬ ‫ﻧﮕﯿﺮد‪ ،‬ﮐﺎرى از ﭘﯿﺶ ﻧﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﺮد‪«.‬‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﻌﺖ ﻫﺘﻠﺪارى ﺑﺎ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺗﺨﻔﯿﻒﻫﺎى ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ در ﺻﻮرت‬ ‫واﮔﺬارى و ﭘﺎﯾﺎن دادن ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎى دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺗﯿﺮ دو ﻧﺸﺎن ﺑﺰﻧﻨﺪ‪ .‬ﻫﻢ ﮐﺎرﻣﻨﺪان اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ‪،‬‬ ‫ارﮔﺎنﻫﺎ و ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻤﺘﺮى ﺑﺎﺑﺖ اﻗﺎﻣﺖﺷﺎن ﺑﭙﺮدازﻧﺪ و ﻫﻢ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ ﺿﺮﯾﺐ اﺷﻐﺎل ﻫﺘﻞﻫﺎ و ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎ ﻧﯿﻤﻰ از ﻇﺮﻓﯿﺖﺷﺎن ﺧﺎﻟﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻣﺠﺒﻮر ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ در رﻗﺎﺑﺖ ﻧﺎﺑﺮاﺑﺮ ﺑﺎ اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎى دوﻟﺘﻰ و‬ ‫ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﺑﻪ ﺧﻮاﺳﺘﻪﺷﺎن ﺑﺮﺳﻨﺪ و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى دوﻟﺘﻰ‬ ‫و ﻧﯿﻤﻪدوﻟﺘﻰ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از اﻣﺘﯿﺎزﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﮐﺎرﻣﻨﺪاﻧﺸﺎن‬ ‫را ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﺳﺎزﻧﺪ‪ .‬ﺣﺎﻻ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮔﺎم اول اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺎﺷﺪ؛‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ دﻫﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻌﻄﻞ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪951‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﺬرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد را‬ ‫ﺑﻪﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارانﻣﻰﻓﺮوﺷﻨﺪ!‬ ‫ﺑﻠﻮﻣﺒﺮگ رﺗﺒﻪﺑﻨﺪى ﮐﺸــﻮرﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﺗﺎﺑﻌﯿﺖ اﻧﺎن را از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‬ ‫ﻣﻰﺗﻮانﺑﻪدﺳﺖاورد‪،‬ﻣﻨﺘﺸﺮﮐﺮد‪.‬ﺑﺴﯿﺎرىازﺑﺎزرﮔﺎﻧﺎنﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﺗﺮﺟﯿﺢﻣﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺎ ﺑﻪ دﺳﺖ اوردن ﮔﺬرﻧﺎﻣﻪ )ﭘﺎﺳﭙﻮرت( دوم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﻨﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﻓﻬﺮﺳﺘﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻃﺒﻘﻪﺑﻨﺪى ﺻﻨﺪوق ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﭘﻮل ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ؛ ﺷﺎﻣﻞ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﺬرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد را ﻣﻰﻓﺮوﺷﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﻬﺮﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮔﺮانﺗﺮﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى اﺧﺬ ﺷﻬﺮوﻧﺪى‪ ،‬اﺗﺮﯾﺶ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ ﭘﺎﺳﭙﻮرت اﺗﺮﯾﺶ‬ ‫ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﺑﺎﯾﺪ ‪ 23.75‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در اﻗﺘﺼﺎد ﻣﺤﻠﻰ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺮﺗﺮ اروﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﺟﺎﯾﮕﺎه دوم‪ ،‬ﻗﺒﺮس ﻗﺮار دارد ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﭘﺎﺳﭙﻮرت‬ ‫ان ده ﺑﺮاﺑﺮ از اﺗﺮﯾﺶ ارزانﺗﺮ اﺳــﺖ و ﺑﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ‪ 2.375‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻرى‪،‬‬ ‫اﻣﮑﺎنﭘﺬﯾﺮ اﺳــﺖ‪ .‬دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮر اروﭘﺎﯾﻰ ﻣﺎﻟﺖ ﺑﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪى ‪ 1.065‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر در‬ ‫ﻣﮑﺎن ﺳﻮم ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮔﺰﯾﻨﻪ ﺧﺮﯾﺪ ﭘﺎﺳﭙﻮرت ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران ﻗﺮار دارد؛ ﺑﺨﺼﻮص‬ ‫اﮔﺮ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﺧﻮاﻫﺎن ﺧﺮﯾﺪ ﻗﺎﯾﻖ ﯾﺎ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎى ﺷﺨﺼﻰ ﻣﺪرن اﺳﺖ و در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﭘﺎﺳــﭙﻮرت اروﭘﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﮑﺎﻧﻰ دﻧﺞ ﺑﺮاى اﺳﺘﺮاﺣﺖ ﻧﯿﺎز دارد‪ ،‬ﮐﺸﻮر ﻣﺎﻟﺖ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﮔﺰﯾﻨﻪ اﺳﺖ‪ .‬ارزانﺗﺮﯾﻦ ﭘﺎﺳﭙﻮرت ﻫﻢ ﺗﻮﺳﻂ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺣﻮزه ﮐﺎراﺋﯿﺐ ﻓﺮوﺧﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﭘﺎﯾﯿﻦﺗﺮﯾﻦ ﻗﯿﻤﺖ ان درﯾﺎﻓﺖ ﺷﻬﺮوﻧﺪى ﺳﻨﺖ ﻟﻮﺳﯿﺎ‪ ،‬دوﻣﯿﻨﯿﮑﺎ و اﻧﺘﯿﮕﻮا‬ ‫و ﺑﺎرﺑﻮدا اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺻﺪ ﻫﺰار دﻻر ﻫﺰﯾﻨﻪ دارد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻞاﻓﺰاﯾﺶﺗﻌﺪادﮔﺮدﺷﮕﺮاناﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ‬ ‫ﺑﺮ اﺳﺎس اﻣﺎر دﻓﺘﺮ ﻣﻠﻰ اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬در ﺳﺎل ‪2017‬‬ ‫ﺣﺪود ‪ 17‬درﺻﺪ اﻓﺰاﯾﺶ داﺷــﺘﻪ و اﯾﻦ ﻣﯿﺰان ﺑﻪ ‪ 3,2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻃﻰ ﺳﺎل ‪ 2017‬ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﯾﮏ ﭼﻬﺎرم )‪ 23‬درﺻﺪ( اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان اروﭘﺎﯾﻰ ‪ 1,9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن در ﺳﺎل ‪ 2016‬ﺑﻮده‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﯿﺰان در ﺳﺎل ‪ 2017‬ﺣﺪود ‪ 17‬درﺻﺪ اﻓﺰاﯾﺶ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن از اروﭘﺎ ﻧﯿﺰ ‪ 36‬درﺻﺪ و ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ‪ 1,1‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﭘﻮﻧﺪ اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﺳﺮاﺳﺮ اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن ﺗﻌﺪاد ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اروﭘﺎﯾﻰ ﯾﮏ درﺻﺪ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫داﺷﺘﻪ و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﯾﮏ درﺻﺪ ﮐﺎﻫﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬دوﻟﺖ اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ ﻋﻮاﻣﻞ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ را ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‪ ،Outlander‬ﮐﻤﭙﯿﻦﻫﺎى‬ ‫دﯾﺠﯿﺘﺎﻟﻰ ‪ ،VisitScotland‬روﯾﺪادﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ ،‬ﻣﯿﺮاث و ﺑﺎﺳﺘﺎن ﺷﻨﺎﺳﻰ اﻋﻼم‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻮﻧﺎ ﻫﯿﺰﻟﭗ وزﯾﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﻣﺎرﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻃﻰ ﺳﺎل ‪ ،2017‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ و ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ در اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ روﻧﻖ‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﮐﻪ ﺧﺒﺮ ﺧﻮﺑﻰ در ﺻﻨﻌﺖ و اﻗﺘﺼﺎد اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‪ .‬وى در اداﻣﻪ اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﺻﻨﺎﯾﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ اﺷﺘﻐﺎل‪ 207‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ ﺷﺪه‬ ‫و در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﻮﺟﺐ اﻗﺘﺼﺎد ﻣﺤﻠﻰ و ﺷﻬﺮت ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪Malcolm .‬‬ ‫‪ Roughead‬ﻣﺪﯾﺮ اﺟﺮاﯾﻰ ‪ VisitScotland‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ارﻗﺎم‪ ،‬ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻪﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎىﻣﺒﺘﮑﺮاﻧﻪ‪،‬ﮐﻤﭙﯿﻦﻫﺎىدﯾﺠﯿﺘﺎﻟﻰﺧﻼﻗﺎﻧﻪو‬ ‫ﻣﺤﺘﻮاى ان ﺑﻪ ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﻣﮑﺎن دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﯿﺰ داده اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪،‬‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﺑﺨﺶ اﻗﺘﺼﺎد اﺳﮑﺎﺗﻠﻨﺪ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﺗﺎﺛﯿﺮات ﺑﺴﯿﺎرى در ﺻﻨﻌﺖ‪،‬‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬اﺷﺘﻐﺎل و رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى«‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﺑﺮﺟﻰ‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 951‬دوﺷﻨﺒﻪ‪1‬ﻣﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:16‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:37‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:26‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:06‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫از ﺗﻨﺒﻠﻰ و ﺑﻰ ﺣﻮﺻﻠﮕﻰ ﺑﭙﺮﻫﯿﺰ ﮐﻪ اﯾﻦ دو ﮐﻠﯿﺪ ﻫﺮ ﺑﺪى اﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺑﺎﻗﺮ )ع(‬ ‫﹡﹍︀﹨‪︀︱﹁ ﹤︋ ﹩‬ی ﹋﹠‪﹤︺﹞︀︗ ﹩﹡﹢‬‬ ‫ﻋﻠﻰ رﺣﯿﻤﻰ‬ ‫ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى ﯾﮏ اﺛﺮ رﺋﺎﻟﯿﺴﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮔﺮوﺗﺴﮏ ﺗﻼش دارد از ﺿﻌﯿﻒ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﻗﺸﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ روﻧﻤﺎﯾﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى ﯾﮏ اﺛﺮى اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﯿﻢﻧﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﺑﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ارزﺷﻤﻨﺪ »ﺑﺮ ﭘﻬﻨﻪ درﯾﺎ« اﺛﺮ ﻣﯿﺮاﺳﻼو ﻣﺮژوک ﻟﻬﺴﺘﺎﻧﻰ و ﭘﯿﻮﻧﺪ ان ﺑﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى ﺗﺨﺖﺣﻮﺿﻰ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﺟﺬابﺗﺮﯾﻦ و ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى ﮐﻤﯿﮏ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﺤﺴــﻮب ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺟﺎن ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬در واﻗﻊ ﻇﺮف ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﻤﺎن‬ ‫داﺳــﺘﺎن ﻣﺮژوک اﺳﺖ‪ ،‬ﺳﻪ ﻧﻔﺮ ﮐﺸﺘﻰ ﺷﮑﺴــﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺮ ﭘﻬﻨﻪ درﯾﺎ ﺑﻪ ﺷﺪت ﮔﺮﺳﻨﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﺧﯿﻠﻰ دﻣﻮﮐﺮات ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ را ﺑﻪ ﻗﯿﺪ ﻗﺮﻋﻪ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺨﻮرﻧﺪ و ‪...‬؛ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﺎوت ﮐﻪ ﻣﻈﺮوف ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت و ﺑﻪ زﯾﺎن دﯾﮕﺮ »ﺑﻮﻣﻰ« ﺷﺪه و‬ ‫ﻟﺤﻈﻪﻟﺤﻈﻪ ان ﯾﺎداور ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺗﺨﺖ ﺣﻮﺿﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﺳﺨﻦ اﻧﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﻋﺪاﻟــﺖ ﻗﺠﺮى« ﭘﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﺑــﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﻠﻨﮕﺮى در ﺧﺼﻮص ﺣﻘﯿﻘﺖ‬ ‫وﺟﻮدى اﻧﺴﺎن در ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺖ ﺑﺰﻧﺪ‪ ،‬دﻏﺪﻏﻪ اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﺮدن ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ دارد و‬ ‫ﺑﺮﺟﻰ ﺑﺎ ﺣﻔﻆ ﺗﻢ اﺻﻠﻰ داﺳﺘﺎن و دﺳﺘﮑﺎرى ﻣﺤﺘﻮا ﺗﻼش دارد ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ ﺟﻠﻮه اى‬ ‫ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت از اﺛﺮ ﻣﺮژوک روﺑﺮو ﺳﺎزد‪.‬‬ ‫اوﻟﯿﻦ اﻗﺪام ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ او ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﯿﻤﻪ ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪه و ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه ﺳﺎﺧﺘﺎرﻫﺎى‬ ‫ﺳﻨﺖ ﺑﺎور و ﻣﺮدﺳﺎﻻر اﯾﺮاﻧﯿﺴﺖ‪ .‬او اﯾﻦ ﺑﺎر زﻧﺎن ﮐﻪ ﺧﻮد در ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺗﺎرﯾﺦ درد ﺑﺮﭼﺴﺐ‬ ‫ﺟﻨﺲ دوم ﯾﺎ ﺿﻌﯿﻒ را ﺑﺮ ﭘﯿﺸــﺎﻧﻰ دارﻧﺪ‪ -‬را در ﺑﻮﺗﻪ ازﻣﺎﯾﺶ دﻣﻮﮐﺮاﺳﻰ ﻗﺮار داد ﺗﺎ‬ ‫ﺿﻤﻦ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﺿﻌﯿﻒ ﺗﺮﯾﻦ ﻗﺸﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﻧﺸﺎن دﻫﺪ ﮐﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺖ‪ ،‬ﺿﻌﯿﻒ‬ ‫ﺗﺮ ﻫﻤﻮاره زﯾﺮ ﻟﮕﺎم ﻧﺎﺟﻮاﻧﻤﺮدى ﮐﻤﺮ ﺧﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﻰﺷﮑﻨﺪ‪.‬‬ ‫داﺳﺘﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ درﺑﺎره ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﻗﺠﺮى اﺳﺖ‪ .‬ﺧﺎﻧﻮادهاى ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﯾﮏ زن‪ ،‬ﺷﻮﻫﺮ‬ ‫و ﮐﻨﯿﺰ ﮐﻪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ اﻏﺎز ﺣﮑﻮﻣﺖ رﺿﺎ ﺧﺎن ﺑﻪ اروﭘﺎ ﻓﺮار ﮐﺮده اﻧﺪ‪ .‬در اروﭘﺎ‪ ،‬ﻣﺮد ﺑﻪ‬ ‫دﻻﯾﻠﻰ ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮد زن و ﮐﻨﯿﺰش را رﻫﺎ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ دو در ﮐﺸﻮر ﻏﺮﯾﺐ‪ ،‬ﻣﻮرد ﺗﻬﺎﺟﻢ‬ ‫دزدان ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و ﻧﺎﭼﺎر ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه زﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺳﮑﯿﻨﻪ ﺧﻮد را ﺑﺮ روى ﻗﺎﯾﻘﻰ ﺷﮑﺴﺘﻪ‬ ‫در درﯾﺎ ﻣﻰاﻧﺪازﻧﺪ‪ .‬ﮔﺮﺳــﻨﮕﻰ اﯾﻦ ﺳﻪ را ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﺣﺬف ﯾﮑﻰ ﺑﺮاى ﻧﺠﺎت دو ﻧﻔﺮ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻰاﻧﺪازد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ در ﯾﮏ ﻓﻀﺎى دﻣﻮﮐﺮاﺗﯿﮏ اﻟﺒﺘﻪ از ﻧﻮع ﺟﻬﺎن ﺳﻮﻣﻰ اش‪ ،‬ﻗﺮﻋﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎم ﮐﻨﯿﺰ ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬دﮔﺮﮔﻮنﺳﺎزى ﺳﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ داﺳﺘﺎن ﻣﺮژوک ‪ -‬ﺳﻮﺳﯿﺎﻟﯿﺴﻢ‪،‬‬ ‫دﻣﻮﮐﺮات و ﻟﯿﺒﺮاﻟﯿﺴﻢ ‪ -‬ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﺳﻨﺨﯿﺘﻰ ﺑﺎ اﺣﻮال ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﺪارﻧﺪ و ورود‬ ‫دو ﺷــﺨﺼﯿﺖ دوﺳﺖداﺷﺘﻨﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى ﺗﺨﺖﺣﻮﺿﻰ ﯾﻌﻨﻰ ارﺑﺎب و ﻏﻼم ﺳﯿﺎه ‪-‬در‬ ‫اﯾﻨﺠﺎ ارﺑﺎب و ﮐﻨﯿﺰ ﺳــﯿﺎه‪ -‬ﮐﻪ اوﻟﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻗﺸﺮ ﻣﺮﻓﻪ و دوﻣﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻗﺸﺮ ﺿﻌﯿﻒ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪاﻧﺪ‪ ،‬در ﮐﻨﺎر زﻧﻰ ﺗﺎزه ﺑﻪ دوران رﺳﯿﺪه اى از ﻃﺒﻘﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﮐﻪ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت‬ ‫ﺑﻪ اروﭘﺎ در ﺗﻼش ﺑﺮاى ﺟﺪاﺳــﺎزى ﺧﻮد از اﯾﻦ ﻃﺒﻘﻪ اﺳﺖ و ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﺘﻮان ان‬ ‫را ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﻨﺶﻫﺎى اﭘﻮرﺗﻮﻧﯿﺴﻤﻰ )ﻓﺮﺻﺖﻃﻠﺐ( در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد از ﻧﮑﺎت ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳــﺖ ﮐﻪ ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ را از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا درﮔﯿﺮ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﺮاﻣﻮش ﻣﻰﮐﻨﺪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﭼﮑﯿﺪهاى از ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﺮژوک اﺳﺖ‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده از ﯾﮏ ﺑﺮﻫﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻧﺎب ﺑﻪ ﻧﺎم ﻋﺼﺮ ﻗﺎﺟﺎر ﮐﻪ در‬ ‫ﺳﺎﯾﻪ ﺑﺤﺮاﻧﻬﺎى ﺑﺰرگ ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺮ از ﻓﺮاز و ﻧﺸﯿﺒﻬﺎى‬ ‫دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﻣﻰﺷــﻮد و ﺷﻮﺧﻰ ﺑﺎ ان ﻧﻪ ﺗﻨﻰ را ﻣﻰﻟﺮزاﻧﺪ و ﻧﻪ ﻗﻠﺒﻰ را ﺑﻪ درد ﻣﻰاورد؛‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ را ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ در ان ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ روز‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ را زﯾﺮ ذره ﺑﯿﻦ ﺑﺮد ﺗﺎ ﻧﻘﺪى ﮔﺮدد ﻫﻤﺴﻮ ﺑﺎ ﻓﺮﯾﺎدﻫﺎى ﺑﻰ ﺻﺪاى ﻃﺒﻘﻪ اى ﮐﻪ‬ ‫ﻓﻘﻂ در ﮐﺴﻮت ﺷﺎﻫﺪ! ﻧﻈﺎره ﮔﺮ ﺗﺤﻮﻻت ﺳﯿﺎﺳﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫اﺑﺰارى از »ﺳﻨﮓ ﭘﺎ« ﯾﺎداور ﺿﺮب اﻟﻤﺜﻞ »رو ﻧﯿﺴﺖ ﺳﻨﮓ ﭘﺎى ﻗﺰوﯾﻦ اﺳﺖ« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﮐﺎﻻﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺮد ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺮاى ﺗﺠﺎرت ﺑﻪ اروﭘﺎ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﺪ‪ ،‬ﺑﯿﻦ »ﻧﻔﻬﻤﯿﺪن و ﺑﻰ ﺻﺪاﯾﻰ«‬ ‫و »ﻓﻬﻤﯿﺪن و ﺑﻰ ﺻﺪاﯾﻰ« اﯾﻦ ﺷﺎﻫﺪان ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﻌﻨﺎدارى ﻣﻰاﻧﺪازد‪...‬‬ ‫در ﺣﻘﯿﻘﺖ ﻋﻠﻰ ﺑﺮﺟﻰ در ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى‪ ،‬ﺧﻮد را در ﮐﺴﻮت ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺿﻌﯿﻒ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﻨﺎدى ﻧﺎﮔﻔﺘﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ زﯾﺮ ﺳﺎﯾﻪ »ﺳﮑﻮت ﻣﺎ از ﻧﺪاﻧﺴﺘﻦ ﻧﯿﺴﺖﻫﺎ«‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻣﺎه دوم ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﻫﻢ از راه رﺳﯿﺪ و ﻫﻨﻮز ﺧﺒﺮى از روﻧﻖ اﻗﺘﺼﺎدى و ﺑﻬﺒﻮد ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن داﺧﻠﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬دﻗﯿﻘﺎ در ﺷﺶ ﻣﺎه اﺧﯿﺮ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﭼﻬﻞ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻗﯿﻤﺖ ارز و ﺳﮑﻪ رﺷﺪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﻪ اﻧﺪازه ﭼﻬﻞ ﺳﺎل ارزش رﯾﺎل ﮐﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ؛ ﺑﺮﮐﺴﻰ ﭘﻮﺷﯿﺪه ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ اﻓﺰاﯾﺸﻰ وﺣﺸﺘﻨﺎﮐﻰ ﻓﺎرغ از‬ ‫ﺧﺒﺎﺛﺖ اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﻓﺸﺎرﻫﺎى ﺗﺤﺮﯾﻢ ﺣﺎﺻﻞ ﺧﺮاﺑﮑﺎرى ﻋﺪه ﻣﻌﺪودى ﺳﻮدﺟﻮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ راﻧﺘﺨﻮارىﻫﺎى ﮐﻼن ﮐﻤﺮ‬ ‫ﺑﻪ زﻣﯿﻦ زدن اﻗﺘﺼﺎد ﻣﻤﻠﮑﺖ ﺑﺴﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ رﮐﻮد ﺷﺪﯾﺪ در ﺑﺎزار و اﻧﺘﻈﺎر ﺧﺮﯾﺪار و ﻓﺮوﺷﻨﺪه ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن‬ ‫ﻣﻮﻋﻮد ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ‪ 13‬ﻣﺮداد و ‪ 15‬اﺑﺎن ﻣﺎه ﻫﺴﺘﻨﺪ؛ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﻃﻼ‪ ،‬ﺑﺎﻧﮏ و ﺧﺮﯾﺪ ﻧﻔﺖ از اﯾﺮان‪ ...‬ﻗﻄﻌﺎ اﮔﺮ‬ ‫ﻣﺤﻘﻖ ﺷﻮد ﻣﺸﮑﻼت دوﭼﻨﺪاﻧﻰ را ﺑﻮﺟﻮد ﺧﻮاﻫﺪ اورد ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ در اﻧﺪک زﻣﺎﻧﻰ ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪه‬ ‫ﺗﺪﺑﯿﺮى ﺑﯿﺎﻧﺪﯾﺸﻨﺪ و دوﺑﺎره ﻧﮕﺬارﻧﺪ ﮐﺎر ﮐﻪ از ﮐﺎر ﮔﺬﺷﺖ ﺗﯿﻢ ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ ﺗﺤﺮﯾﻢ و ﺑﺤﺮان ﺗﺸﮑﯿﻞ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻗﻮل‬ ‫ﻣﻌﺮوف ﻋﻼج واﻗﻌﻪ ﻗﺒﻞ از وﻗﻮع ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺮد! در ﻏﯿﺮ اﯾﻨﺼﻮرت ﺑﺎﯾﺪ ﺣﻖ داد ﺑﻪ ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﻌﻪﻫﺎى دﺳﺖ داﺷﺘﻦ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ در ﺧﺮاﺑﮑﺎرىﻫﺎ را ﺑﺎور ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اوﺿﺎع ﺑﺎ اﯾﻦ روال ﭘﯿﺶ ﺑﺮه ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻢ در اﯾﻨﺪه ﻧﺰدﯾﮏ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را از ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ رﺟﺒﻰ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ‪ -‬ﺷــﯿﺮدرﻧﺪه ‪ -2‬ﺧــﺮاب‪ -‬ﻣﺠﻠﺲ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫روﺳﯿﻪ‪ -‬ﻓﺎش ﺷــﺪن وﮔﺴﺘﺮش ﯾﺎﻓﺘﻦ‪ -3‬ازﺷــﮑﻠﻬﺎى ﻫﻨﺪﺳﻰ‪-‬‬ ‫رﺷــﮏ ﺑﺮﻧــﺪه ‪ -‬ﻟﻮﻟﻪ ﺗﻨﻔﺴــﻰ‪- 4‬ﺳــﻘﻒ ﻓﺮورﯾﺨﺘــﻪ‪ -‬ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﻣــﺮاد‪ -‬ﺟﺎى ﭘﺎ ‪ -5‬ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ -‬ﻫﻤﮕﻰ‪ -‬ﺳﺮﺷــﻤﺎرى ‪ -6‬ﺑﺮدﺑﺎر‪ -‬ﻟﻘﻤﻪ‬ ‫ﺷــﺘﺮى ‪-7‬ﻣﺨﺼﻮص‪ -‬ﻗﻮت ﻏﺎﻟﺐ ‪-8‬ﺗﻠﺦ ﻋــﺮب ‪ -‬ﮐﻮزه ﺑﺰرگ‪-‬‬ ‫ﮔﺮداﮔﺮددﻫﺎن‪ -‬وﯾﺘﺎﻣﯿﻦ ﺟﺪوﻟﻰ ‪ -9‬ﺳﺎزﺟﺎرى!‪ -‬دوﺳﺘﻰ ‪-10‬اﻟﻬﻪ‬ ‫ﺷــﮑﺎر‪ -‬اﺧﺘﯿﺎرى ‪-11‬ﭘﺮوﺗﺌﯿﻦ ﮔﯿﺎﻫﻰ‪-‬ورم ‪ -‬ﻣﺤﻠﻰ درﻋﺮﺑﺴﺘﺎن‬ ‫‪-12‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪ -‬ﺗﺎزه رﺳﯿﺪه‪ -‬ﭼﻬﺮه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‪ -‬ازﺧﻮاﻫﺮان ﺑﺮوﻧﺘﻪ‬ ‫‪-13‬ﮐﻨﺪﻧﯿﺴﺖ‪ -‬ﺑﺴــﯿﺎرﺑﻮﯾﻨﺪه‪ -‬اﻫﻨﮓ ﻧﻈﺎﻣﻰ ‪-14‬اﺷﮑﺎرﮐﺮدن‪-‬‬ ‫ﺗﻔﺮﺟﮕﺎه ﺷﻬﺮى‪ -‬ﭘﺸﯿﻤﺎﻧﻰ ‪ -15‬رﯾﺸﻪ اى واﺳﺎﺳﻰ‪ -‬ازاﻫﻨﮕﻬﺎﯾﺶ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫د‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫‪5 4 3‬‬ ‫ر ی و‬ ‫‪7 6‬‬ ‫ش ا‬ ‫‪2‬‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫‪9‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪10‬‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ ﺷﺪ ﻣﺤﺮم دل در ﺣﺮم ﯾﺎر ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫وان ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻧﺪاﻧﺴﺖ در اﻧﮑﺎر ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫از ﺻﺪاى ﺳﺨﻦ ﻋﺸﻖ ﻧﺪﯾﺪم ﺧﻮﺷﺘﺮ‬ ‫ﯾﺎدﮔﺎرى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮔﻨﺒﺪ دوار ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﺗﻔﮑﺮ ﭘﺸﺘﻮاﻧﻪ اى ﺑﺰرگ در ﺳﺮاﺳﺮ ﺣﯿﺎت‬ ‫ﺑﺸﺮ اﺳﺖ و اﻧﺴﺎن ﺑﻰ اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﺗﻔﮑﺮ ﺑﻪ ﻣﺎده اى‬ ‫ﺑﻰ روح ﻣﻰ ﻣﺎﻧﺪ ‪.‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫واﻋﻈﻰ رﺋﯿﺲ دﻓﺘﺮ‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ‪ :‬رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر‬ ‫درﺣﺎل ﺑﺮرﺳﻰ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮات در ﮐﺎﺑﯿﻨﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮات در ﺗﯿﻢ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺨﻔﻰ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬از اﯾﻦ ﺣﯿﺚ اﯾﻦ اﻗﺪام ﻋﻠﻰ ﺑﺮﺟﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﻧﻘﻼﺑﻰ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻘﺪﯾﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺟﻰ در اﺟﺮا ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﻧﺘﻘﺎل دﻗﯿﻖ اﯾﻦ ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ ﺿﻤﻦ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از اﻟﻤﺎﻧﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن‪ :‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﯿﻮﻫﻬﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى اﯾﺮاﻧﻰ اﻋﻢ از ﺗﻌﺰﯾﻪ‪ ،‬ﻋﺮوﺳﮏ ﮔﺮداﻧﻰ‪،‬‬ ‫زن ﭘــﻮش)در اﯾﻨﺠﺎ ﻣﺮدﭘﻮش( و ‪ ،...‬ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪى از ﯾﮏ دﮐﻮر ﮐﺎﻣﻼ ﺳــﺎده و ﺑﻪ دور از‬ ‫ﻫﯿﺎﻫﻮ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻧﻤﺎدﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى ﺗﺨﺖﺣﻮﺿﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻃﺮاﺣﻰ ﻟﺒﺎس‬ ‫و ﮔﺮﯾﻢ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﻋﺼﺮ ﻗﺎﺟﺎر و اﺳﺘﻔﺎده از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ‪ ،‬ﺗﻼش ﻧﻤﻮد ﺗﺎ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از اﻧﺤﺮاف ذﻫﻨﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ‪ ،‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﻮﻟﻔﻬﻬﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را ﺑﻪ دور از ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ‬ ‫ﻫﯿﺎﻫﻮى دراﻣﺎﺗﯿﮑﻰ در ﻣﺴﯿﺮ ﻫﺪف ﻫﺪاﯾﺖ ﮐﻨﺪ و اﮔﺮﭼﻪ ﺗﺎ ﺣﺪود زﯾﺎدى در اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮد اﻣﺎ ﺳــﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻧﺎﻣﺎﻧﻮس ﺑﺮ روﻧﺪ ﮐﺎر او ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻨﻔﻰ ﮔﺬاﺷﺖ‪ :‬اوﻟﯿﻦ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻟﻤﺎس در ﺷــﮑﻢ ﮐﻨﯿﺰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﯾﮏ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮ ان ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺟﺪى ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و دﻗﺎﯾﻘﻰ از ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ان اﺧﺘﺼﺎص ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ اﻣﺎ رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ اﯾﻦ ﮔﺮه ﮐﻮر ﺑﻪ ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ‬ ‫ﺳــﭙﺮده ﻣﻰﺷــﻮد و ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ در اﺑﻬﺎم ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع دوم ﺣﻀﻮر ﻣﺮد ﻗﺎﺟﺎر‬ ‫ﺑﺮ ﻗﺎﯾﻖ ﺷﮑﺴــﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬در اﺛﺮ ﻃﻨﺰ ﻣﺮژوک ﺑﻌﻀﻰ اﻓﺮاد در ﺗﺨﯿﻞ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎ ﻇﺎﻫﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و دﯾﺎﻟﻮﮔﻬﺎﯾﻰ ﻣﯿﺎن اﻧﻬﺎ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬اﻣﺎ در ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى ﺑﺪون ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑــﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺻﺤﻨﻪ در درﯾﺎ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﻣﺮد ﻗﺎﺟﺎر ﺻﺤﻨﻪ را ﻣﻰﺷــﮑﻨﺪ و وارد ﻗﺎﯾﻖ‬ ‫ﺷﮑﺴﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﺳــﻮم‪ ،‬در ﭘﺎﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﺧﻮردن ﮐﻨﯿﺰ ﺟﺎ ﺧﻮش ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ در اﯾﯿﻦ و ﻓﺮﻫﻨــﮓ ﻣﺎ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ ﻧﺪارد و ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺧﻮردن ﯾﮏ‬ ‫اﻧﺴــﺎن ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﮔﺮﺳﻨﮕﻰ را ﻧﻤﻰﭘﺬﯾﺮد و اى ﮐﺎش ﻋﻠﻰ ﺑﺮﺟﻰ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﺗﻼش ﺧﻮد‬ ‫را در اراﺋﻪ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﮑﺎر ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬دﻟﯿﻠﻰ ﻗﺎﻧﻊﮐﻨﻨﺪه ﺗﺮ و ﻓﺮاﺗﺮ ﺑﺮاى ﺗﻮﺟﯿﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن داﺳﺘﺎن ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬دﻟﯿﻠﻰ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺑﻪ ﻋﺪاﻟﺖ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﺮژوک ﺻﺪﻣﻪ وارد ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻪ‬ ‫ﻓﻀﺎى ﺑﻰرﺣﻢ ﺟﻮاﻣﻊ دﻣﻮﮐﺮاﺗﯿﮏ را از ﻧﻈﺮﻫﺎ دور ﻧﻤﺎﯾﺪ و ﻧﻪ ﺑﺮ ﻟﻪ ﺷﺪن ﻃﺒﻘﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ زﯾﺮ ﻟﮕﺎم ﻃﺒﻘﻪ ﻣﺮﻓﻪ ﺧﺪﺷﻪ وارد ﺳﺎزد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺪاﻟﺖ ﻗﺠﺮى ﺑﻪ‬ ‫واﺳﻄﻪ ﺑﺎزاﻓﺮﯾﻨﻰ ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻮﻣﻰ و از ﻫﻤﻪ ﻣﻬﻤﺘﺮ ﻧﻘﺪى ﮐﻪ ﺑﺮ ﻓﻀﺎى‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ دارد ارزﺷﻤﻨﺪ و ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻘﺪﯾﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ 11‬ش‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫د‬ ‫‪ 13‬ط‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫د‬ ‫‪11 10 9 8‬‬ ‫س د ر ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ف‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫س‬ ‫د ه‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﺳﺘﻢ‪ -‬اﻫﻨﮓ دﯾﮕﺮش ‪ -2‬ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ او‪ -‬ﻧﺎﭘﺪرى‪ -‬ﻓﻠﺰ رﺧﺴﺎر‪ -‬ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻨﻬﺎ ‪ -3‬ﺑﺎغ دﯾﺪﻧﻰ ﺷﯿﺮاز‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﻧﻰ‪-‬وﺳــﯿﻠﻪ ﺑﺮداﺷــﺖ ﻣﺤﺼﻮل‪ -‬ازﮐﻨﺪه ﺑﻠﻨﺪ ﻣﻰ ﺷــﻮد ‪ -4‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪ -‬ﻃﺮﯾﻖ‪ -‬ﺣﺮف ﺧﻮردﻧﻰ‪ -‬ﺷﻬﺮى‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﻬﺮان ‪ -5‬ﭼﺸــﻤﻪ‪ -‬اﻫﻨﮓ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪارش‪ -6‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺧﺎص‪ -‬ﻗﺎره ﺳﺮﺳﺒﺰ ‪ -7‬اﺳﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬ﺻﻮرت‪-‬‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرروﻧﺪه ‪ -8‬روان‪ -‬واﺣﺪﺳﻄﺢ ‪ -9‬ﮐﺒﻮﺗﺮﺻﺤﺮاﯾﻰ‪ -‬ﻓﻠﺰ ﺳــﺮخ‪ -‬ﺷﺨﺺ ‪-10‬ﮔﺮﻓﺘﺎرﺷﺪﮔﺎن‪ -‬ﻣﺮدزن‬ ‫ﻣــﺮده ‪-11‬دراﯾــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳــﺖ ‪ -‬ﺳــﻤﺎوى ‪-12‬ﺑﺎران اﻧــﺪک‪ -‬ﻧﻮﺑﺖ ﺑﺎزى‪ -‬ﺟﺸــﻦ‪ -‬زﺑﺎن‬ ‫ﻣﺮدم ﭘﺎﮐﺴــﺘﺎن ‪ -13‬ﺳــﻼح زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ‪ -‬ﻗﺴــﻤﺘﻰ از ﭘــﺎ‪ -‬ﺗﻠﻪ‪-‬ﺳﻠﻄﺎن‪-14‬ﺳــﻘﻒ ﻓﺮورﯾﺨﺘﻪ‪-‬ﻏﻠﻂ‬ ‫ﮔﯿﺮ‪ -‬از ارﺗﻔﺎﻋﺎت زاﮔﺮس‪ -‬ﺑﺎﻻ اﻣﺪن اب درﯾﺎ ‪-15‬اﻫﻨﮕﺴــﺎزى ﺑﯿﺸﺘﺮﺗﺮاﻧﻪ ﻫﺎﯾﺶ از اﯾﺸﺎن اﺳﺖ‪ -‬زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺳﭙﻨﺘﺎﻧﯿﮑﻨﺎمﻋﻀﻮزرﺗﺸﺘﻰﺷﻮراىاﺳﻼﻣﻰﺷﻬﺮﯾﺰدﮐﻪﺑﺎراىدﯾﻮانﻋﺪاﻟﺖادارى‬ ‫ﺗﻌﻠﯿﻖﻣﻮﻗﺖﺷﺪهﺑﻮد‪،‬ﭘﺲازراىﺗﺎﯾﯿﺪﻣﺠﻤﻊﺗﺸﺨﯿﺺﻣﺼﻠﺤﺖﻧﻈﺎم‪،‬درﺟﻠﺴﻪ‬ ‫ﻋﺼﺮروزﺷﻨﺒﻪﺻﺤﻦﻋﻠﻨﻰﺷﻮراىاﺳﻼﻣﻰﺷﻬﺮﯾﺰد‪،‬ﺣﻀﻮرﯾﺎﻓﺖ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﻪﻓﻮﺗﺒﺎلﺑﯿﻦﺗﯿﻢﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺑﺎﺗﯿﻢاﻧﺠﻤﻦاوﺗﯿﺴﻢاﯾﺮاندرﻣﺠﻤﻮﻋﻪورزﺷﻰاﻧﻘﻼبﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺧﺎدﻣﺎنﺣﺮمﻣﻄﻬﺮاﻣﺎمرﺿﺎ)ع(درﻣﺮاﺳﻢازدواجﭼﻨﺪﯾﻦزوجﺟﻮانﮐﺮﻣﺎﻧﺸﺎﻫﻰﺷﺮﮐﺖﮐﺮدﻧﺪ‪.‬دراﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢﺗﻮﺳﻂﯾﮏﻋﺎﻗﺪﺧﺎدمرﺿﻮى‪،‬ﺧﻄﺒﻪﻋﻘﺪاﯾﻦزوﺟﯿﻦﺟﺎرىﺷﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺶروﺳﺎىﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰﻫﺎىﺟﻤﻬﻮرىاﺳﻼﻣﻰاﯾﺮاندرﺧﺎرجازﮐﺸﻮرﯾﮑﺸﻨﺒﻪ)‪31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه(ﺑﺎﺣﻀﻮرﺣﺴﻦروﺣﺎﻧﻰرﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮر‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﻠﻨﺎ‬ ‫اﯾﯿﻦﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖﻣﺮﺿﯿﻪﻣﺤﺒﻮب‪،‬ﻋﺮوﺳﮏﺳﺎزوﻋﺮوﺳﮏﮔﺮدانﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪﺳﯿﻨﻤﺎىﮐﻮدکﺑﺎﺣﻀﻮرﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫درﻣﺪرﺳﻪﺳﯿﻨﻤﺎﺗﺌﺎﺗﺮﻫﻨﺮﻫﻔﺘﻢﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫دﺧﺘﺮانﻗﺮﺑﺎﻧﻰﺣﺎدﺛﻪاﺗﺶﺳﻮزى»ﺷﯿﻦاﺑﺎد«روزﺷﻨﺒﻪﺑﺎﻣﻌﺼﻮﻣﻪاﺑﺘﮑﺎرﻣﻌﺎونرﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرىدراﻣﻮر‬ ‫زﻧﺎنوﺧﺎﻧﻮادهدﯾﺪاروﮔﻔﺘﮕﻮﮐﺮدﻧﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬