روزنامه هنرمند شماره 952

‫ﺣﻤﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪى رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت‬ ‫ﺣ‬ ‫ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﺑﺎ‬ ‫‪ 2000‬دﻻر ارز ﺑﻪ ﺣﺠﺎج ﻣﻮاﻓﻘﺖﮐﺮد‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳــﻪ ﺷــﻨﺒﻪ ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪952‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫اﻣﺎ و اﮔﺮﻫﺎى ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى »رادﯾﻮ ﺷﺐ« درﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺻﺪاو ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫را از رﺳﺎﻟﺘﺶ دورﮐﺮده اﺳﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »دﻻکﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﻬﺮام ﻋﺒﺪﻟﻰ‬ ‫ﮐﺎرﻧﺎوال دﻻکﻫﺎ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺗﺨﺮﯾﺐﭼﻬﺎرﺑﺎغﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارىﯾﮏﺟﺸﻨﻮاره!‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻗﺮاردادﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى‬ ‫ﺗﺎ ‪ 10‬ﺳﺎلاﯾــﻨﺪه از‬ ‫ﺻﻨﻌﺖﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫‪2‬‬ ‫واﮐﻨﺶﻫﺎى ﻣﻨﻔﻰ ﺑﻪ ﻋﮑﺲﻫﺎى ﯾﺎدﮔﺎرى ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در ﻋﯿﺎدت از اﺳﺘﺎد ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‬ ‫﹞︀را︑‪︀﹨︦﹊︻ ﹟‬ی ﹬︀د﹎︀ری‬ ‫ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺎ اﻣﻀﺎ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰﺣﻤﺎﯾﺖ ﻧﺸﻮﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎىﮐﻤﺪى ﺷﺒﺎﻧﻪﺗﺒﺪﯾﻞﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫اﺻﻐﺮ ﻣﺴﻌﻮدى ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫‪2‬‬ ‫︨﹀︣ ︨︀‪﹢﹫﹚﹫﹞3 ﹤﹡﹐‬ن ﹎︣د︫﹍︣ ا﹬︣ا﹡‪﹤﹫﹋︣︑ ﹤︋ ﹩‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪952‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻗﺮاردادﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫︋︡ون ︑︀ر﹬︞ ︋︀ ا﹞︱︀‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﺸﺪن ﺑﺴﯿﺎرى از ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ ﻣﺪﯾﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮرﻣﺎن و دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ در ﺳﺎﻟﯿﺎن ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ اﻣﻀﺎ رﺳﯿﺪه‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻣﺜﺒﺘﻰ ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻗﺮاردادﻫﺎﯾﻰ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺴﯿﺎرى ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﯾﻦ ﻧﻮع‬ ‫ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪﻫﺎودﯾﺪارﻫﺎىﻣﺸﺘﺮکرااﺗﻔﺎﻗﻰﺗﺸﺮﯾﻔﺎﺗﻰﺑﺪاﻧﻨﺪ‪.‬دوﻣﺪﯾﺮﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﮐﺸﻮرﻣﺎن و دﯾﮕﺮى از ﺳﺮزﻣﯿﻨﻰ دﯾﮕﺮ در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﻣﻰ ﻧﺸﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻔﺎﻫﻢ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪاى را ﺑﺎ ﻣﺘﻨﻰ ﻣﺸﺘﺮک اﻣﻀﺎ ﮐﺮده و ﻟﺒﺨﻨﺪزﻧﺎن در ﺑﺮاﺑﺮ دورﺑﯿﻦﻫﺎ ﻋﮑﺲ‬ ‫ﻣﻰ ﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺎرﻫﺎ از رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ در ﻗﺎﻟﺐ ﻋﮑﺲ و ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﺧﺒﺮ‬ ‫ﭘﺨﺶ ﺷﺪه و ﭼﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺪﯾﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﻋﻘﺪ اﯾﻦ ﻗﺮاردادﻫﺎ از ﺗﻔﺎﻫﻢ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﻓﻼن ﮐﺸﻮر ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮده و ﺑﻪ ﻣﻔﺎد اﻣﯿﺪوارﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ اﺷﺎره‬ ‫ﮐﺮده اﻧﺪ‪ .‬در ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب و ﺑﺨﺼﻮص در دﻫﻪ ‪ 80‬و ‪90‬‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻨﻌﻘﺪ ﺷﺪه در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﻧﺒﻮه اﺳﺖ و ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ وﺟﻮد دارد‪ .‬از ﻗﺮارداد اﮐﺮان اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ و ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮاﻧﻰ در‬ ‫روﺳﯿﻪ‪ ،‬اﻣﺮﯾﮑﺎ و اﻣﺎرات ﺗﺎ اﻣﻀﺎى ﻗﺮارداد ﺗﺒﺎدل داﻧﺸﺠﻮ ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻟﻬﺴﺘﺎن‪،‬‬ ‫اﻟﺠﺰﯾﺮه و ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟﮑﻰ ﭼﺎن ﺗﺎ ﺑﺮﺧﻰ ادﻋﺎﻫﺎى ﻣﺪﯾﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﻫﻤﭽﻮن ﻻﺑﻰ ﺑﺮاى اﺳﮑﺎر‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﻧﻤﻮﻧﻪاى از ﻗﺮاردادﻫﺎى‬ ‫رﺳــﻤﻰ و ﻏﯿﺮ رﺳﻤﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ردﭘﺎى ﺑﺮﺧﻰ از اﻧﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻨﺰ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و در ﻧﺰد ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﺧﺮﯾﻦ ﻗﺮاردادى‬ ‫ﮐﻪ در ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در دوﻟﺖ ﯾﺎزدﻫﻢ ﻣﻨﻌﻘﺪ ﺷﺪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ اﺛﺮى‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﭼﯿﻦ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس اﯾﻦ ﻗﺮارداد ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ارش اﻣﯿﻨﻰ ﻣﺪﯾﺮ وﻗﺖ‬ ‫ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ اﻣﻀﺎ رﺳﯿﺪ ﻣﻘﺮر ﺑﻮد ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻌﺒﺪ ﺷﺎﺋﻮﻟﯿﻦ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺟﮑﻰ ﭼﺎن )‪ (Jackie Chan‬ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﯾﮏ ﺷﺮﮐﺖ ﭼﯿﻨﻰ ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮﺳﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻗﺮارداد ﻣﻬﺮ ﺳﺎل ‪ 94‬ﺑﻪ اﻣﻀﺎ رﺳﯿﺪ؛ ﺑﺮاﺳﺎس اﻧﭽﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ در زﻣﺎن ﻋﻘﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻗﺮارداد ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﮐﺮدﻧﺪ ﻗﺮار ﺑﻮد ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ ﻣﻄﺮﺣﻰ از ﮐﺸﻮر ﭼﯿﻦ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﺣﺴﻦ ﻓﺘﺤﻰ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻨﻮﯾﺴﻨﺪ و از اﯾﺮان ﻫﻢ ﻓﺘﺤﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﮐﺎرﮔﺮدان اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬داﺳﺘﺎن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره ﯾﮏ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ‪ 1500‬ﺳــﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﺎ ﺳﻔﺮ ﭼﯿﻦ ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﻫﻨﺮﻫﺎى رزﻣﻰ ﺷﺎﺋﻮﻟﯿﻦ‬ ‫را در ان ﮐﺸــﻮر اﻣﻮزش ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬ﻃﺒﻖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰىﻫﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺮار ﺑﻮد ﺑﻬﺎر‬ ‫ﺳﺎل ‪ 95‬وارد ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى و ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﻃﺮف ﭼﯿﻨﻰ ﺗﻘﺒﻞ ﺷﻮد و اﯾﺮان در ﺑﺨﺶ اراﺋﻪ ﺗﺠﻬﯿﺰﯾﺎت و ﻟﻮﮐﯿﺸﻦ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬از ﺗﺎرﯾﺦﻫﺎى اﻋﻼم ﺷــﺪه ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ دو ﺳﺎل ﻣﻰ ﮔﺬرد و ﻧﻪ ﺧﺒﺮى‬ ‫از ﻣﻌﺒﺪ ﺷــﺎﺋﻮﻟﯿﻦ اﺳﺖ و ﻧﻪ ﻗﺮاردادى ﮐﻪ اﻣﻀﺎ ﺷﺪه‪ ،‬دﯾﮕﺮ اﻋﺘﺒﺎرى دارد‪ .‬در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺗﻨﻬﺎ اﻧﺮژى و ﺗﻼشﻫﺎى ﺑﻰ وﻗﻔﻪاى ﺑﻪ ﻫﺪر رﻓﺘﻪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪاى ﻋﺎﯾﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻧﺸﺪ‪ .‬ﭘﺮﺳﺶ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم اﯾﻦ‬ ‫ﻗﺮارداد و دﯾﮕﺮ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و دﻋﻮت از ﻣﺪﯾﺮان ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ و‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﻧﺠﺎم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﺸﺘﺮک ﭼﻪ ﺷﺪ؟ ﭼﺮا ﺣﺘﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﻗﺮارداد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻧﺮﺳﯿﺪه و اﺛﺮﮔﺬارى‬ ‫ﻣﻠﻤﻮﺳﻰ را در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺷﺎﻫﺪ ﻧﺒﻮدﯾﻢ؟ دﺑﯿﺮ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ‬ ‫ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳــﯿﻨﻤﺎ در اﯾﻦ ﺑﺎره ﺑﻪ اﯾﺮﻧﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺗﻤﺎم ﺳﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‪،‬‬ ‫ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﺎ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮ اﻣﻀﺎ ﺷﺪه و وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﻣﺘﻦ رﺟﻮع ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﭼﻘﺪر ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ دارد‬ ‫اﻣﺎ از ﻟﺤﻈﻪ اﻣﻀﺎ ﺗﺎ واﻗﻌﯿﺖ‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﻮد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫اﻟﮑﻦ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪.‬راﺋﺪ ﻓﺮﯾﺪزاده اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺧﯿﻠﻰ از ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎ در ﺣﺪ اﻣﻀﺎ ﺑﺎﻗﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﭼﯿﻦ اﻣﻀﺎ‬ ‫ﺷــﺪ‪ ،‬رﻓﺖ و اﻣﺪﻫﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ اﻧﺠﺎم ﮔﺮﻓﺖ و ﺣﺘﻰ ﻃﺮح ﮐﻠﻰ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ رﺳﯿﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﭘﺲ از ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻧﺸﺪن‪ ،‬ﻃﺮف ﭼﯿﻨﻰ ﻓﯿﻠﻤﻰ را ﺑﺎ ﮐﺸﻮر ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﺳﺎﺧﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎ واﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ زﻣﺎن دارد؛ اﮔﺮ‬ ‫در ﺑﺮﻫﻪ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﺸﺨﺼﻰ ﮐﺎر ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻧﺮﺳﺪ ﻃﺮف ﻣﻘﺎﺑﻞ از اﻧﺠﺎم ﻣﻔﺎد اﻣﻀﺎ‬ ‫ﺷﺪه ﻣﻨﺼﺮف ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻃﺮف ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى و اﺧﺘﺼﺎص ﺑﻮدﺟﻪ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى دﻗﯿﻖ دارد‪ .‬ﻓﺮﯾﺪ زاده ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺧﻮد را ﺑﺴﻨﺠﯿﻢ؛ ﻣﺎ‬ ‫ﻫﻨﻮز ﺗﻮان ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﺘﻘﺎﺑﻞ را ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ از ﻫﻤﯿﻦ رو اﯾﻦ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ روى ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺸﺨﺺ و ﻣﻌﯿﻦ ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﮐﺪام ﻧﯿﺮوى ﻣﺘﺨﺼﺺ ﭘﺮوژه ﯾﺎ‬ ‫ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬وى درﺑﺎره دﻻﯾﻞ ﻋﻤﻠﻰ ﻧﺸﺪن ﺗﻮاﻓﻘﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻧﺒﻮد ﺷﻨﺎﺧﺖ و ﺑﺮوز ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢﻫﺎ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﺪن اﻏﻠﺐ ﺗﻮاﻓﻖ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﮐﻨﯿﻢ و اﻣﻮزش ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ؛ وﻗﺘﻰ ﻗﺮار اﺳﺖ ﮐﺎر‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﻗﻮاﻋﺪ ﻃﺮف ﻣﻘﺎﺑﻞ را ﺑﺸﻨﺎﺳﯿﻢ و ﺑﺎ ﻗﻮاﻋﺪ ﻣﺤﻠﻰ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻧﺮوﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺪﯾﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﯾﮏ دﯾﻮان ﺳﺎﻻرى دارﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﻃﺮف ﺧﺎرﺟﻰ ﺷﻔﺎف ﻧﯿﺴﺖ و اﯾﻦ ﻧﺒﻮدن ﺷﻨﺎﺧﺖ از ﺳﻮى ﻃﺮف ﻣﻘﺎﺑﻞ‬ ‫ﻧﯿﺰ وﺟﻮد دارد‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﺪن اﯾﺮان ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﻀﺎى ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ ﻧﺎب و‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﺟﺎﯾﻰ در دﻧﯿﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ را دارد ﻣﻐﻔﻮل ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮﯾﺪ زاده ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻣﺎ در ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﺪن ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎى اﯾﺮان و ﻣﯿﺮاث ﺧﻮد‬ ‫ﻏﻔﻠﺖ ﮐﺮدﯾﻢ اﻣﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫را ﻧﺸﺎن دﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﯾﮕﺮ ﺗﺠﺎرى ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از ان ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪ ﺷﻮﻧﺪ؛ از‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮىﺗﺎاﻣﻮزشﺟﺎذﺑﻪﻫﺎىﻓﺮﻫﻨﮕﻰوﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰﮐﻪﺳﯿﻨﻤﺎﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻧﯿﺮوى ﻣﺤﺮﮐﻪ اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺧﯿﺮا ﻧﯿﺰ رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دﯾﺪارى‬ ‫ﺑﺎ ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﺗﺎرﯾﺦ ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ ﻣﺸﻮرﺗﻰ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺧﻠﻖ‬ ‫ﭼﯿﻦ داﺷــﺘﻪ و درﺑﺎره ﺳﺎﺧﺖ راه اﺑﺮﯾﺸﻢ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻬﺪى‬ ‫ﺣﯿﺪرﯾﺎن در اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ اﺷﺎره ﮐﺮده ﮐﻪ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ درﺑﺎره‬ ‫ﺟﺎده اﺑﺮﯾﺸــﻢ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک در ﻗﺎﻟﺐ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫رﺋﺎل ﺑﺴــﺎزﯾﻢ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺗﻤﺪﻧﻰ را ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫ﻣﺸﺘﺮﮐﻤﺎن اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﯿﻢ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک را ﻣﺤﻮر اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎر از ﻧﻈﺮ اﻗﺘﺼﺎدى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﺣﯿﺎى ﺟﺎده اﺑﺮﯾﺸــﻢ ﻧﻘﺶ ﺟﺪى‬ ‫اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ دﯾﺪار ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪ ﺗﻔﺴﯿﺮ و ﺗﻮﺻﯿﻒ ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان از ﺳﻮى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﮔﺬﺷﺖ‪ ،‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ اﺷﺎره ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﻔﯿﺮ ﭼﯿﻦ در اﯾﺮان ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻣﻰ ﺷﻮد و ﻫﯿﺎﺗﻰ از‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﯾﺮان ﺑﻪ ﭼﯿﻦ ﺳﻔﺮ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد ﺗﺎ ﻃﺮﻓﯿﻦ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎى دو ﻃﺮف در ﺣﻮزه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎﺧﺖ اﺛﺮى ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ راه اﺑﺮﯾﺸﻢ ﺑﺮ اﺳﺎس ﯾﮏ‬ ‫ﺷﺎﺧﺺ ﻣﺸﺘﺮک ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺧﻮب و ﮔﺎﻣﻰ ﻣﻮﺛﺮ در راﺳﺘﺎى‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﻣﺸﺮوط ﺑﻪ ان اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻫﻤﮑﺎرى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪ اﻣﻀﺎ رﺳــﯿﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻗﺮارداد ﺑﻪ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ دﯾﮕﺮ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻌﺒﺪ ﺷﺎﺋﻮﻟﯿﻦ دﭼﺎر ﻧﺸﺪه و از ﺳﻮى ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﻪ ﺟﺪﯾﺖ و ﺑﺎ اﺳﯿﺐ ﺷﻨﺎﺳﻰ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫وﺟﻮد دارد ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﯿﺐ ﺷﻨﺎﺳﻰﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه‪ ،‬راﻫﻰ ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺳﺎﻟﻬﺎ در ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ در ان ﺣﺮﮐﺖ ﮐﺮده ﺗﮑﺮار ﻧﺸﺪه و ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫دﯾﺪارﻫﺎ و ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻫﻤﮑﺎرى ﺗﻨﻬﺎ ﺟﻨﺒﻪ ﺗﺸﺮﯾﻔﺎﺗﻰ و ﺑﻪ‬ ‫اﺻﻄﻼح ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ و دو ﺳﺎل دﯾﮕﺮ اﯾﻦ دﯾﺪار و ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اﺣﺘﻤﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ دﯾﮕﺮ ﻗﺮاردادﻫﺎى ﺑﺪون ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺎ اﻣﻀﺎ ﻧﭙﯿﻮﻧﺪد‪.‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪى رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت‬ ‫︋︀﹡﹉ ﹞︣﹋︤ی ︋︀ ︎︣دا︠️ ‪ ٢٠٠‬د‪﹐‬ر ارز‬ ‫︋﹤ ︝︖︀ج ﹞‪﹢‬ا﹁﹆️ ﹋︣د‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ‬ ‫وﺟﻮه ﭘﺮداﺧﺘﻰ ﺣﺠﺎج ارز ﻣﻮردﻧﯿﺎز اﻧﻬﺎ ﮐﻪ در‬ ‫ان زﻣــﺎن ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ ‪ 3‬ﻫــﺰار و ‪ 900‬ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮد‬ ‫ﺧﺮﯾﺪارى ﺷــﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﯿﭻ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ و ﮐﻤﮑﻰ‬ ‫در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ اﻧﺠﺎم ﻧﺸﺪ‪ .‬ﺣﻤﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪى رﺋﯿﺲ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت )ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪ 31 ،‬ﺗﯿﺮﻣﺎه( ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺟﻠﺴﻪ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺿﻤﻦ‬ ‫ﺗﺸﮑﺮ از اﻋﻀﺎى ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﺑﺮاى ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺒﺎﺣﺚ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮاﺳﺎس ﻣﺬاﮐﺮات اﻧﺠﺎم ﺷﺪه ﺑﺎ‬ ‫ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن در دى ﻣﺎه ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻮاﻓﻘﻰ ﺣﺎﺻﻞ‬ ‫ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﺗﻮاﻓﻖ ﺷﺮاﯾﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺣﺞ‬ ‫اﻣﺴﺎل ان ﺷﺎاﷲ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﺷﻮد و ﻣﺰﯾﺖ ﻫﺎ و اﻣﺘﯿﺎزات ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى ﺣﺠﺎج‬ ‫در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ؛ ﻫﻤﮑﺎران ﺳﺎزﻣﺎن داﺋﻤﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺗﺠﻬﯿﺰات در ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن ﻃﻰ ﭼﻨﺪ ﻣﺎه اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﺒﺎﺣﺚ ارزى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺣﺠﺎج اﯾﺠﺎد ﺷﺪه‪،‬‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت اﺳﻔﻨﺪﻣﺎه ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﺣﺠﺎج را اﻧﺠﺎم داد ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮه‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻰ ﺣﺠﺎج ارز ﻣﻮردﻧﯿﺎز ﮐﻪ در ان زﻣﺎن ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻧﺮخ ارز ‪ 3‬ﻫﺰار و ‪ 900‬ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮد ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪ‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻫﯿﭻ ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ و ﮐﻤﮑﻰ از ﺳﻮى دوﻟﺖ در‬ ‫اﯾﻦ راﺑﻄﻪ اﻧﺠﺎم ﻧﺸﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺣﺠﺎج اﻫﻞ ﺳﻨﺖ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﻮزه اﻫﻞ ﺳﻨﺖ ﺗﻼش‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﺗﻮان ﺑﻮد و‬ ‫ﺣﻀﻮر اﯾﻦ ﻋﺰﯾﺰان در اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﻣﻘﺪس ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺎل ‪ 94‬ﺣﺪود ‪ 40‬درﺻﺪ اﻓﺰاﯾﺶ داﺷﺖ‪ .‬و در‬ ‫ﺣﻞ ﺣﺎﺿﺮ ‪ 10‬ﻫﺰار و ‪ 400‬ﻧﻔﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪى ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ ارز ﻫﻤﺮاه زاﺋﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮاﺳﺎس ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺮاى ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﮐﺸــﻮرﻫﺎى‬ ‫دور ﻫﺰار ﯾﻮرو و ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻧﺰدﯾﮏ ‪500‬‬ ‫ﯾﻮرو ارز ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ .‬ﺑﺮاى ﺣﺠﺎج ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﺎه در ﻋﺮﺑﺴــﺘﺎن ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‬ ‫و در اﯾﻦ ﯾﮏ ﻣﺎه ﺑﺎﯾﺪ ﺧﻮد ﺑﺮﺧﻰ ﻧﯿﺎزﻫﺎ را‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﻮﻗﻊ دارﻧﺪ ارز ﻣﻮردﻧﯿﺎزﺷﺎن‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻘﺎم ﻣﺴــﺌﻮل اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺑــﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ‪ 200‬دﻻر ارز ﺑﻪ‬ ‫ﺣﺠﺎج ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﺮد‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و‬ ‫زﯾﺎرت ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻼش ﺑﺮاى روان ﺳﺎزى‬ ‫و ﺗﺴﻬﯿﻞ اﻣﻮر اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻼش ﺷﺪه‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮑﻰ و ﺑﺪون ﻣﺮاﺟﻌﻪ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﮔﯿﺮد ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﺣﺠﺎج اﻓﺮاد‬ ‫ﻧﺎﺗﻮان و ﺳــﺎﻟﺨﻮرده اى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن‬ ‫رﻓﺖ و اﻣــﺪ ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻫﺎ را ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد داد ارز‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺣﺠﺎج ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﮐﺎروان ﻫﺎ ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﺷــﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺧﺪﻣﺎت اراﺋﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻪ زاﺋﺮان در ﺗﻤﺘﻊ اﻣﺴــﺎل اﻓﺰود‪ :‬ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪه‪ ،‬ﺳﻄﺢ‬ ‫ﻫﺘﻞ ﻫﺎ ارﺗﻘﺎء ﭘﯿﺪا ﮐﺮده‪ ،‬در ﺣﻮزه ﭘﺰﺷﮑﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺎ راﯾﺰﻧﻰ ﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﻣﮑﺎن اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫و ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪى از اﻣﮑﺎﻧﺎت ﭘﺰﺷﮑﻰ ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن‬ ‫ﺑﻪ وﺟــﻮد اﻣﺪ‪ .‬در ﺣﻮزه ﺣﻤــﻞ و ﻧﻘﻞ ﻧﯿﺰ‬ ‫اﺗﻮﺑﻮس ﻫﺎﯾﻰ ﮐــﻪ رده ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﻮدﻧﺪ ﺣﺬف‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺑﺮرﺳــﻰ ﻓﺎﺟﻌــﻪ ﻣﻨﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﺮ‬ ‫زﻣﺎن ﮐﻪ ﻣﺬاﮐﺮه اى ﺑﺎ ﻋﺮﺑﺴــﺘﺎن داﺷﺘﯿﻢ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺧﺎﻧﻮاده ﺷﻬﺪاى ﻣﻨﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺷﺪ و‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﻣﺮدم و ﻧﻈﺎم ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻗﺸــﺮ ﺿﻌﯿﻒ و‬ ‫ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺟﺎﻣﻌﻪ در ﻓﺸﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺟﯿﻪ‬ ‫ﻋﻘﻼﻧﻰ ﺑﺮاى اﺧﺘﺼﺎص ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﺮاى ﺗﻔﺮﯾﺢ و ﮔﺮدش ﻏﯿﺮﺿﺮورى‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬اﺻﻐﺮ ﻣﺴــﻌﻮدى ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ارز دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﮐﺸــﻮر در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ از ﻧﻈﺮ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫در وﺿﻌﯿــﺖ ﺧﺎﺻﻰ ﺑﻪ ﺳــﺮ ﻣﻰﺑﺮد و‬ ‫در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺟﻮ رواﻧﻰ ﻋﻠﯿﻪ ان ﻣﻨﺎﺳﺐ و ارام ﻧﯿﺴﺖ و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦدﺷﻤﻨﺎنﺑﺎﺗﺮﻓﻨﺪﻫﺎىﻣﺨﺘﻠﻒﻋﻠﯿﻪﻧﻈﺎمﺑﺮﺧﺎﺳﺘﻪاﻧﺪ‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻣﻌﻘﻮل ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺮدم ﻧﻰ رﯾﺰ و اﺳــﺘﻬﺒﺎن در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪:‬‬ ‫در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻗﺸﺮ ﺿﻌﯿﻒ و ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺟﺎﻣﻌﻪ در ﻓﺸﺎر و ﺗﻨﮕﻨﺎ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻫﯿﭻ ﺗﻮﺟﯿﻪ ﻋﻘﻼﻧﻰ ﺑﺮاى اﺧﺘﺼﺎص ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﺮاى ﺗﻔﺮﯾﺢ و ﮔﺮدش ﻏﯿﺮﺿﺮورى وﺟﻮد ﻧﺪارد و ارز دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﮐﺎﻻﻫﺎى اﺳﺎﺳﻰ و ﺿﺮورى و ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﮐﺎرﺧﺎﻧﺠﺎت‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﻟﺰوم ﺣﺬف ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬ﻫﻤﺎﻧﻄــﻮر ﮐﻪ ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒــﺮى ﻓﺮﻣﻮدﻧﺪ ﻋﺎدت ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎى زاﺋﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺮک ﺷﻮد؛ ‪ 60‬درﺻﺪ دراﻣﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ‪ 40‬درﺻﺪ داﺧﻠﻰ‬ ‫اﺳﺖ اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﻬﻢ اﯾﺮان‬ ‫از دراﻣﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺴﯿﺎر ﻧﺎﭼﯿﺰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم در ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﻫﺘﻠﺪارى را ﭘﺲ از ﻧﻔﺖ‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﻬﻢ دﻧﯿﺎ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫در اﯾﺮان ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﻻﯾﻰ‬ ‫ﺑــﺮاى دراﻣﺪزاﯾﻰ و اﺷــﺘﻐﺎل و ﺟﺬب‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ وﺟﻮد دارد اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و ﺗﺒﻠﯿﻎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ؛‬ ‫ﺟﺎى ﺗﻌﺠﺐ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﮑﺮ‬ ‫در ﮐﺸــﻮر ﺳــﺎﻻﻧﻪ ‪ 2‬و ﻧﯿﻢ ﺗﺎ ‪ 3‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺮاى ﺗﻔﺮﯾﺢ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻧﻘﺶ ﺳﺎزﻣﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫در ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ و‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷﺒﯿﻪﺳﺎزى ﺟﻬﺖ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﺮرﺳــﻰ و رﻓﻊ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى‪،‬‬ ‫اﻣﻮزش و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻻﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹡﹆︡﹬﹠﹍‪﹢︗﹢﹞ ﹩‬د در ﹋︪‪﹢‬ر ︋﹤ ︨﹝️ ︨︣﹞︀﹬﹤﹎︢اری‬ ‫در ︋︟︩ ﹎︣د︫﹍︣ی ︨‪﹢‬ق داده ︫‪﹢‬د‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ ﺧﻮاﺳﺘﺎر‬ ‫ﺳــﻮق دادن ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ ﻣﻮﺟﻮد در ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻤﺖ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬ﻣﻬﺮداد ﻻﺋﻮج ﻻﻫﻮﺗﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫در ﺷــﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى ﻓﻌﻠﻰ اﯾﺮان ﺑﺎﯾﺪ روﻧﻖ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى را ﺟﺪى ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺟﻬﺎن‬ ‫اﺳﺖ و دراﻣﺪﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﺑﺎ دارا ﺑﻮدن رﺗﺒﻪ دﻫﻢ ﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎى‬ ‫اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ دراﻣﺪﻫﺎى ﮐﻼن از‬ ‫اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻟﻨﮕﺮود در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺠﺎد وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ در راﺳﺘﺎى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ دراﻣﺪ‬ ‫و اﺷﺘﻐﺎل ﺿﺮورى اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻪ ﺟﻬﺎﻧﯿﺎن ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﺮان ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺗﻘﻮﯾــﺖ ﺑﻨﯿﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺧﻮدش‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬درواﻗﻊ ﻣﻘﺎوم ﮐﺮدن اﻗﺘﺼﺎد ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻃﺒﻖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺷﺸﻢ ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮ ‪ 5‬ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﮔﺴﺘﺮش ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ اﯾﺠﺎد‬ ‫زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎ در دﯾﮕﺮ ﺷﺎﺧﻪﻫﺎ اﺳﺖ و اﯾﻦ زﻧﺠﯿﺮهاى ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺷﻬﺮ ﻟﻨﮕﺮود و‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﺷــﻤﺎﻟﻰ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ داﺷﺘﻦ‬ ‫ﺳــﺎﺣﻞ ﻓﺮﺻﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺎﻻﯾﻰ دارﻧﺪ و‬ ‫ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارىﻫﺎى ﮐﻼﻧﻰ در ان در ﺳﻄﻮح‬ ‫ﻣﺨﺘﻠــﻒ در ان اﻧﺠــﺎم ﮔﺮﻓﺘــﻪ و در ﺣﺎل‬ ‫ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى اﺳــﺖ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳــﺘﻰ در‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺰار و ‪ 700‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ‬ ‫در ﮐﺸﻮر وﺟﻮد دارد ﮐﻪ اﻗﺘﺼﺎد را دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ ﮐﺮده اﺳﺖ‬ ‫ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻮق داد‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺟﺎى ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫ذرهﺑﯿﻦ در دﺳﺖ ﺑﺮاى ﮐﺎﻫﺶ ﺳﻮد ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر را در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ارﮔﺎنﻫﺎ و ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى دوﻟﺘﻰ اﻧﺠﺎم دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﺑﻮدﺟﻪ و ﻣﺤﺎﺳﺒﺎت ﻣﺠﻠﺲ ﺿﻤﻦ‬ ‫اﺑﺮاز ﺗﺎﺳﻒ از اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ در ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﻓﻘﻂ ﭼﻨﺪ ﻫﺘﻞ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﮔﺮ ﻗﺮار اﺳﺖ‬ ‫ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺳﺎﻻﻧﻪ ‪30‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺮﺳﺪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ ﺗﮑﻤﯿﻞ ﺷﻮد و ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ رﻏﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺑﺪﺳﺖ اورد‪.‬‬ ‫ﺣﺴﻦ ﺳﯿﺮاﻧﻰ ﻣﻮﺳﺲ ﺷﺮﮐﺖ ﻣﺎﺗﻰﻟﻮس‬ ‫︮﹠︺️ ا︨︊︀ب︋︀زی ︑︀ ‪︀︨ 10‬ل ا﹬﹠︡ه از ︮﹠︺️﹨︀ی ﹞﹧﹜ ﹞‪﹢︫﹩‬د‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﺑﺮﻧﺪﯾﻨﮓ در ﺻﻨﻌﺖ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى«‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﺖ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﺳﺒﺎبﺑﺎزى اﯾﺮان‬ ‫و ﺣﻤﺎﯾﺖ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺷــﻮراى ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺣﺴﻦ ﺳﯿﺮاﻧﻰ ﻣﻮﺳﺲ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻣﺎﺗﻰﻟﻮس‬ ‫و ﺟﻤﻌﻰ از ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﻓﺮوﺷﻨﺪﮔﺎن اﺳﺒﺎبﺑﺎزى‬ ‫در ﮐﺎﻧﻮن ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐــﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﺣﺴﻦ ﺳﯿﺮاﻧﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣﻞ و ﻣﻮﺳﺲ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﺗﻰﻟﻮس‪ ،‬درﺑﺎره رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﻣﺼﺮف ﮐﻨﻨﺪه ﺣﯿﻦ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﺤﺼﻮﻻت‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬رﻓﺘﺎر ﻣﺼﺮف ﮐﻨﻨﺪه در ﺑﺮاﺑﺮ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﺑﺮﻧﺪﻫﺎ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ .‬اﺳــﺒﺎب ﺑﺎزىﻫﺎى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫درون اﻧﻬﺎ ﻣﯿﺦﻫﺎى رﯾﺰ دارد و اﯾﻦ ﺧﻄﺮﻧﺎک اﺳﺖ اﻣﺎ‬ ‫در اﻟﻤﺎن ﺑﺮاى ﺑﭽﻪﻫﺎ ﻗﺎﺑﻞ اﺳﺘﻔﺎده اﺳﺖ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺮد‪ .‬زﯾﺮا ﻗﻄﻌﺎت ﮐﻮﭼﮑﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن اﻟﻤﺎﻧﻰ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده اﺳﺖ ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫دﯾﮕﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﻣﻤﻨﻮع ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﺳﻤﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺮﻧﺪ ﺑﺮاى اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ داراى اواى ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺮﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ دﻧﯿﺎى ﮐﻮدﮐﺎن ﺑﺎﺷﺪ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻪ ﺻﺮف اﯾﻨﮑﻪ ان‬ ‫اﺳﻢ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎﺳﺖ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ روى ﺑﺮﻧﺪ ﮔﺬاﺷﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزﺧﻮرد ﮐﻮدﮐﺎن ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺳﻢ اﺳﺒﺎب ﺑﺎزى ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫در ﻣﺮاﺣﻞ ﺑﻌﺪى ﺑﺎﯾﺪ ان اﺳﻢ ﺛﺒﺖ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫ﺑﺼﺮى ﺑﺮﻧﺪ ﻫﻢ در ﻧﮕﺎه ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺣﺎﯾﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ و‬ ‫ﻃﺮاح ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺮﻧﺪ اﺳﺒﺎب ﺑﺎزى از ﻗﻮه ﺗﺨﯿﻞ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫ﻣﻮﺳــﺲ ﺷــﺮﮐﺖﻫﺎى ﻣﺎﺗﻰﻟﻮس درﺑــﺎره ﻋﻨﻮان‬ ‫»ﻣﺎﺗﻰﻟــﻮس« ﺑﯿــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾــﺪ ﺑــﺮاى ﺑﺮﻧﺪﻫﺎى‬ ‫اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى دﻧﯿــﺎى ﺧﯿﺎﻟﻰ را ﺳــﺎﺧﺖ‪ .‬ﻣﺎﺗﯿﻠﻮس‬ ‫داﯾﻨﺎﺳــﻮرى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﮐﺮده زﻣﯿﻦ ﻧﺒﻮده‪ ،‬اﻧﻬﺎ در‬ ‫ﺳــﯿﺎره ام‪ 16‬زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در ان ﺳــﯿﺎره ﻫﻢ‬ ‫ادمﻫﺎى ﻓﯿﻠﺴﻮف و داﻧﺸﻤﻨﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﺮده اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ اﻓﺮاد داﻧﺸــﻤﻨﺪ ﺑﺎ ﺗﻠﺴــﮑﻮپ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺳﯿﺎرهﻫﺎى دﯾﮕﺮ را ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﺮده ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ از ﻣﯿﺎن‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬در ﯾﮑﻰ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫ﺳــﺮزﻣﯿﻦ ﺑﺎزى و اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى ﺑﺮاى ﺑــﺎزى ﮐﺮدن‬ ‫ﻧﺪارﻧــﺪ از ﻫﻤﯿﻦ رو ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺑﻪ اﻧﺠﺎ ﺑﺮود و‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﭽﻪﻫﺎ ﺳﯿﺎره اﺳﺒﺎبﺑﺎزىﻫﺎ را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﺎن اﯾﺠﺎد ﻗﻮه ﺗﺨﯿﻞ در ﻧﺎم ﺑﺮﻧﺪ و اﯾﺠﺎد ﻗﺼﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺑﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺮاﻧﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻮﺟﻮدى ﺑﻪ ﻧﺎم اﺳﺒﺎبﺑﺎزىﻫﺎ داﺳﺘﺎن‬ ‫وﻗﺼﻪ ﺗﺨﯿﻠﻰ ﻣﺨﺼﻮص ﺑﻪ ﺧﻮدش را ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ و اﯾﻦ‬ ‫روﯾﺎ و ﺗﺨﯿﻼت اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎس اﺳﺒﺎبﺑﺎزى‬ ‫را ﻣﻰﺳــﺎزﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻪ اﯾﻦ روﯾﺎ و ﻗﺼﻪ ﻗﻮىﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ان ﺑﺮﻧﺪ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى رﺷﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻮﺳﺲ‬ ‫ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻣﺎﺗﻰﻟﻮس‪ ،‬اوﻟﯿﻦ ﻗﺪم در ﺑﺮﻧﺪﺳﺎزى ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ان ﺑﺮﻧﺪ ﭼﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮ‬ ‫ﺷﺮﮐﺘﻰ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺧﻮد را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺑﺮﻧﺪ ﻫﻢ ﺑﺮاﺳــﺎس ﺳــﻼﯾﻖ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﺨﺼﻮصاش‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺳﻔﺎرس ﺑﺮﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻃﺮاح ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺸﺎن در ﭼﻪ‬ ‫ﺳﻨﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ! ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﺎﻟﻰ اﻧﻬﺎ در ﭼﻪ ﻣﯿﺰاﻧﻰ ﻗﺮار‬ ‫دارد! زﯾﺮا ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ان اﺳﺒﺎبﺑﺎزى ﺑﺮاى‬ ‫ﮐﺴﺎﻧﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷــﻮد ﮐﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺧﺎﻧﻮاده ان ﮐﻮدک‬ ‫ﮐﻮدﮐﺎن ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﺳــﻄﺢ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫وﺳﯿﻠﻪاى ﺑﻪ ﻧﺎم اىﺗﺮﮐﺮ )دورﺑﯿﻦﻫﺎى ﻣﺨﻔﻰ( وﺟﻮد‬ ‫دارد ﮐﻪ وﻗﺘﻰ ﮐﻮدﮐﺎن ﺣﯿﻦ ﺑﺎزى ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺪاﻧﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﯿﺎز اﻧﺎن ﭼﻪ ﭼﯿﺰى ﻫﺴــﺖ‪ .‬ﮐﻮدﮐﺎن در ﺑﺎزى ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺒﺎبﺑﺎزى دوﺳــﺖ دارﻧﺪ ﺑﺎ وﺳﺎﯾﻞ ﺑﺎزى ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ان ارﺗﺒﺎط ﺧﻮب ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺎ ان ﺣﺲ‬ ‫راﺣﺘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﮐﻮدک را‬ ‫زﯾﺮﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮد از ﻧﯿﺎز او ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى ﻣﻮرد‬ ‫ﻋﻼﻗــﻪاش اﻃﻼﻋﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﮐﺴــﺐ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﮔﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺘﻮﺳﻂ اﺳــﺖ و ﻣﺤﻞ زﻧﺪﮔﻰﺷﺎن در ﻣﯿﺪان ﺷﻬﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺳــﯿﺮاﻧﻰ درﺑﺎره ﻃﺮاﺣﻰ اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻮارد در ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ ﻫﻢ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﻮد ﻗﻄﻌﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫اﺳــﺒﺎبﺑﺎزىﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﯿــﺎز ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷــﻮد‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﺳﺒﺎب ﺑﺎزى اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ را دارد ﺑﻪ ﺻﻮرت اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺑﻪ ﻓﺮوش ﺑﺮﺳﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻐﯿﯿﺮات در ﺑﺤﺚ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ و ﻣﻮﺑﺎﯾﻞ ﮔﺴﺘﺮش ﯾﺎﻓﺖ‬ ‫و دراﻣﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﮔﯿﻢ ﮐﻮدﮐﺎن اﺳــﺖ ﺑﻪ زﯾﺮ ‪7‬‬ ‫ﺳﺎل رﺳﯿﺪه اﺳﺖ اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺗﺎ دو ﺳﺎل‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻓﺮوشﻫﺎى اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى ﮔﺴــﺘﺮش‬ ‫ﺟﺪى ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾــﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻢ ﺗﻬﺪﯾﺪ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد و ﻫﻢ ﻓﺮﺻﺖ‪.‬‬ ‫داﻧﺶ اﺳﺘﺮاﺗﮋى اﻣﻮزﺷﻰ و ﮐﺎرﺑﺮدى ﺑﺮاى‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ اﺳﺒﺎب ﺑﺎزى از ﻣﻠﺰوﻣﺎت اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻮﺳﺲ ﺷــﺮﮐﺖﻫﺎى ﻣﺎﺗﻰﻟﻮس ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳــﺘﺮاﺗﮋىﻫﺎ و ﺗﺤﻘﯿﻘﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﮐــﻮدﮐﺎن ﻫﯿﭻ ﮔﻮﻧﻪ ﺷــﺎدى ﻧﺪارﻧﺪ از‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ رو‪ ،‬اﺳﺘﺮاﺗﮋى ﺧﻼﺻﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ اﻧﺠﺎم‬ ‫داده ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺷــﺎدى را ﺑﻪ ﮐﻮدﮐﺎن ﺑﺎزﮔﺮداﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﺮاﺗﮋى ﺗﻤﺎم ﺗﻼﺷﺶ را ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﮐﻮدک را ﺧﻮﺷﺤﺎل ﯾﺎ ﺧﻮﺷﺤﺎلﺗﺮ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﺎ اﺳــﺘﺮاﺗﮋى دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾــﺰى ان ﺑﺮﻧﺪ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺧﻼق ﮐﺮدن ﮐﻮدﮐﺎن اﺳﺖ اﮔﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى‬ ‫اﺳﺘﺮاﺗﮋى در اﯾﻦ ﺣﻮزه وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ان‬ ‫ﺑﺮﻧﺪ ﻣﻮﻓﻖ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻇﺮاﻓﺖﻫﺎى ﻣﺤﺼــﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫»اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى« ﺑــﺮاى ﮐﻮدﮐﺎن ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى را ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﻣﻰﺧﺮد ﻣﺎدر ﯾﺎ‬ ‫ﭘﺪر ﮐﻮدک ﺑﺮاﯾﺶ ﻣﻰﺧﺮد ﯾﺎ ﮐﻮدک اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى‬ ‫را اﻧﺘﺨــﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜــﺎل ﺗﻔﻨﮓ را ﺧﻮد‬ ‫ﮐــﻮدک ﻣﻰﺧﺮد ﻣﺎدر ﺑﺮاﯾﺶ ﻧﻤﻰﺧﺮد‪ .‬ﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫ﻓﺮوﺷــﻨﺪه ﻫﺮ ﻣﺎرﮐﺘﻰ را ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﭘﺮورش دﻫﯿﻢ ﺗﺎ‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﺤﺼﻮل اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى ﺧﻮﺑﻰ را ﺑﻪ ﮐﻮدک‬ ‫ﺑﺪﻫــﺪ‪ .‬ﯾﺎ ﺑﺎ ﮐﺎﺗﺎﻟــﻮگ ﺑﻪ ﻣﺎدر اﻃــﻼع ﺑﺪﻫﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺒﺎبﺑﺎزى ﭼﻪ ﮐﺎرﺑﺮدﻫﺎﯾﻰ دارد و ﭼﻪ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ را ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻮدک ﻣﻰدﻫﺪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺎدر ﮐﻮدک‬ ‫ﺑﺎ ﺧﯿﺎل راﺣﺖ ان ﮐﺎﻻى اﺳﺒﺎبﺑﺎزى را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺮاﻧﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺻﻨﻌﺖ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى‬ ‫وﺟﻮد دارد ﻓﺎﺻﻠﻪ زﯾﺎدى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺪﻫﺎى دﯾﮕﺮ دارد‪،‬‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐــﺮد‪ :‬اﯾﺮان ﺗﮑﻨﯿﮏ ﺧﯿﻠــﻰ ﺑﺎﻻﯾﻰ در ﺣﻮزه‬ ‫دﯾﺰاﯾﻦ اﺳــﺒﺎبﺑﺎزى ﻧــﺪارد‪ ،‬در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ در ﺑﺮﻧﺪﻫﺎى‬ ‫ﭼﯿﭙﺲ و ﭘﻔﮏ و ﻟﻮازم ﺧﺎﻧﮕﻰ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮔﺴﺘﺮش ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫را داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻦ ﻣﻄﻤﺌﻨﻢ ﺻﻨﻌﺖ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى ﺗﺎ‬ ‫‪ 10‬ﺳﺎل دﯾﮕﺮ ﯾﮑﻰ از ﺻﻨﻌﺖﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷﺪ زﯾﺮا ورود ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ اﺳﺒﺎبﺑﺎزى رﺷﺪ ﺧﻮﺑﻰ داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻪ ﻫﻢ داﻧﺶ ﻣﺤﯿﻂ را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﯿﻢ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﻣﺎ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ و اﮔﺮﻫﺎى ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى »رادﯾﻮ ﺷﺐ« درﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ‬ ‫﹞︪﹊﹑ت ﹞︀﹛‪︡︮ ،﹩‬او ︨﹫﹝︀ را از ر︨︀﹛︐︩ دور ﹋︣ده ا︨️‬ ‫ﭼﻨﺪ ﮔﺬﺷﺘﻪ در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺧﺎﺻﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﺠﺮى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮدش در ﺷﺒﮑﻪ ﺷﻤﺎ اﻧﺠﺎم داد‪ ،‬ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ راز ﻣﺒﻬﻢ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪ؛ راز ﻣﺒﻬﻤﻰ از ﺟﻨﺲ »ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى‬ ‫رادﯾﻮﺷﺐ«! ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﺗﺴﻨﯿﻢ‪ :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »رادﯾﻮﺷﺐ« ﮐﻪ ﺳﺮى ﺟﺪﯾﺪ ان از ﻫﻔﺘﻪ ﭘﯿﺶ روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﺷﻤﺎ رﻓﺘﻪ؛ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﮐﻪ اﻣﻀﺎى ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ ﺗﯿﻢ ﺳﺎزﻧﺪه و در راس انﻫﺎ ﻣﻨﺼﻮر ﺿﺎﺑﻄﯿﺎن‬ ‫را دارد و ﺑﺎب ﻃﺒﻊ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺷﺮوع ﭘﺨﺶ »رادﯾﻮ ﺷﺐ« ﺑﯿﻠﺒﻮردى در ﺑﺰرﮔﺮاه ﻣﺪرس ﺑﻪ ان اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ ﮐﻪ ذﯾﻞ ﻋﻨﻮان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬ﺳﺎﻋﺖ ﭘﺨﺶ)‪ (22‬و ﺷﺒﮑﻪ ﭘﺨﺶﮐﻨﻨﺪه)ﺷﻤﺎ( ﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﺳﺘﻔﺎده از ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى ﺷﻬﺮى ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺰو اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﻧﺎدر و اﻟﺒﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﺴﯿﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ »رادﯾﻮ ﺷﺐ« از ان ﺑﻬﺮه ﺑﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ اﺑﻬﺎم وﺟﻮد داﺷﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﻤﻬﯿﺪ ﺧﻮد ﺷﺒﮑﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺑﻮده و اﮔﺮ اﯾﻦ ﻃﻮر ﺑﺎﺷﺪ ﭼﺮا اﯾﻦ اﻣﮑﺎن ﺑﺮاى دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ وﺟﻮد ﻧﺪارد؟ ﯾﺎ ﺗﯿﻢ »رادﯾﻮ ﺷﺐ« ﭼﻨﯿﻦ اﯾﺪهاى را اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ؟ اﯾﻦ ﺳﻮاﻻت و اﺑﻬﺎﻣﺎﺗﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﯾﮏ ﻧﮑﺘﻪ ﻣﻬﻤﻰ را ﻫﻢ ذﯾﻞ ان ﻗﺮار ﻣﻰداد ﮐﻪ‬ ‫اﮔﺮ ﺗﯿﻢ »رادﯾﻮ ﺷﺐ« اﯾﻦ ﮐﺎر ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ را اﻧﺠﺎم دادهاﻧﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻨﮕﯿﻦ اﺟﺎره ﺑﯿﻠﺒﻮرد ﭼﻄﻮر ﺗﺄﻣﯿﻦ ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﺷﺒﮑﻪ »ﺷﻤﺎ« ﻧﺪارد‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى ﻗﺎﺳﻤﻰ رﺋﯿﺲ ﺷــﺒﮑﻪ ﺷﻤﺎ درﺑﺎره اﯾﻦ‬ ‫اﺑﻬﺎم ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﺑﺮاى ﺑﺮﻧﺪﺳــﺎزى ﺑﺎﯾﺴﺘﻰ از‬ ‫ﻫﺮ ﻇﺮﻓﯿﺘﻰ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ ،‬ﭼﻮن اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺪﺳﺎزى ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﺳــﻌﻪ و ﮔﺴــﺘﺮش ان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ان ﻣﻔﻬﻮم ﮐﺎرﺳﺎز‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺧﺒﺮ دارم ﻣﻨﺼﻮر ﺿﺎﺑﻄﯿــﺎن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺠﺮى‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه »رادﯾﻮﺷــﺐ« از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺧﻮدش ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎر ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮده و ﺷﺒﮑﻪ ﻫﯿﭻ راﯾﺰﻧﻰ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﯾﻦ ﮐﺎر ﻧﺒﻮدهاﯾﻢ و ﭘﺮوژه‬ ‫ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎ ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﺑﻪ ﺿﺎﺑﻄﯿﺎن ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪.‬‬ ‫رﻣﺰﮔﺸﺎﯾﻰ اﻗﺎى ﻣﺠﺮى از ﺑﯿﻠﺒﻮرد »رادﯾﻮﺷﺐ«‬ ‫ﻣﻨﺼﻮر ﺿﺎﺑﻄﯿﺎن در ﺗﺸــﺮﯾﺢ ﻣﺎﺟــﺮاى ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ »رادﯾﻮ ﺷﺐ« و ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺑﻬﺎﻣﺎت ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺷــﺮﮐﺖ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺑﺮاى انﻫﺎ اﺟﺮا اﻧﺠﺎم‬ ‫داده ﺑﻮدم‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺎى دﺳﺘﻤﺰد اﯾﻦ ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ‬ ‫را در ﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ ﺑﺮﭘﺎ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﻮل داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎ را ﺑﻪ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ‬ ‫ﻫﻢ ﻣﻰﺑﺮﯾﻢ‬ ‫اﮔﺮ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد و راﯾﺰﻧﻰ ﺑﺎ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻢ ﺣﺘﻤﺎً ﺑﺮاى ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮐﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ ﻫﻢ ﺧﻮاﻫﯿﻢ رﻓﺖ‪ .‬ﻣﻘﺼﻮد اﯾﻦ ﺗﺒﻠﯿﻎ‪،‬‬ ‫ﺗﻤﺮﮐﺰ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ در ﺗﻬﺮان ﻧﺒﻮده‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ ﺷﻤﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﺗﻬﺮان اﺧﺘﺼﺎص ﻧﺪارد و ﻫﻤﻪ اﯾﺮان‬ ‫ﻣﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ ﻋﺎﻣﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎى »رادﯾﻮ ﺷﺐ«‬ ‫را در ﺗﻬﺮان ﺑﺮﭘﺎ ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺣﺪ ﺗﻌﺎﻣﻞ و ﺧﺪﻣﺎت اراﺋﻪ‬ ‫ﺷﺪهاى ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ داﺷﺘﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﻗﺪر ﺑﻮد‪.‬‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻣﻠﻰ از رﺳﺎﻟﺖ ﻣﻘﺪس ﺧﻮد ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‬ ‫ﺿﺎﺑﻄﯿﺎن در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﻮال ﮐﻪ ﭼﺮا اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎ ﺑﺪون ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ و رﻫﺎ ﻫﺮﮐﺎرى ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﮐﺎر ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ رﺳﯿﺪه ﮐﻪ در ﻣﺤﺘﻮا ﻫﻢ‬ ‫دﺧﻞ و ﺗﺼﺮف ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺄﺳــﻔﺎﻧﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺎﺟﺮا ﻓﻘﻂ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﯾﺮان ﻧﻤﻰﺷــﻮد و ﻫﺮ ﺟﺎى دﻧﯿﺎ‬ ‫ﭘﺎى ﭘﻮل زﯾﺎد ﺑﻪ ﻣﯿﺎن ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ ،‬ﻓﺴــﺎد ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺧﻮدش‬ ‫دارد‪ .‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﻢ از اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه ﻣﺴــﺘﺜﻨﻰ ﻧﯿﺴــﺖ؛‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪاى ﮐﻪ روزى ﺣﻀﺮت اﻣﺎم)ره( اﻋﺘﻘﺎد داﺷﺘﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﭽﻮن داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ رﻓﺘﺎر ﮐﻨﺪ اﻣﺎ اﻣﺮوز ﻫﻤﯿﻦ ﭘﻮل‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه از ان رﺳﺎﻟﺖ ﻣﻘﺪس ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﻋﺎدﻻﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ از ﮔﺰارش ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ دﯾﮕﺮان را‬ ‫ﻗﻀﺎوت ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫وى درﺑــﺎره اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﭼﻨــﺪ روز اﻓﺘﺎده و ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﻫﻤﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﺮده اﺳﺖ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع دو‬ ‫ﻣﺠﺮى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و ﻣﺎﺟﺮاى وام ﺳﻪﻣﯿﻠﯿﺎردى‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺎﯾﺪ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﻣﻨﺼﻔﺎﻧﻪ و ﻫﻤﻪ ﺳﻮﯾﻪﻫﺎﯾﺶ را ﻣﻮرد ﺗﺤﻠﯿﻞ‬ ‫و ﺑﺮرﺳــﻰ ﻗﺮار دﻫﻨﺪ ﻧﻪ اﯾﻨﮑــﻪ از روى ﯾﮏ ﮔﺰارش‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗــﻰ ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ را ﻗﻀﺎوت ﮐﻨﻨــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻋﺎدﻻﻧﻪ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ! ﭼﺮا ﮐﻪ در ﺑﻌﻀﻰ از زواﯾﺎ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ درﺳﺖ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻨــﺪ اﻣﺎ از ﺑﺮﺧﻰ اﺑﻌﺎد ﻫﻢ ﯾﺎ ﻓﻀﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن را‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺳﻨﺪ و ﯾﺎ از ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻰﺧﺒﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺮدم ﺑﻪ ﻣﺎ اﻋﺘﻤﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ زﻣﺎﻧﯿﮑﻪ ﺑﺎ انﻫﺎ‬ ‫ﺻﺎدق ﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫ﺿﺎﺑﻄﯿﺎن در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﮐﻪ اﯾﺎ روﯾﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫ﺑﻮد اﺣﺴــﺎن ﻋﻠﯿﺨﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾــﻮن اﻣﺪ و از ﺧﻮدش‬ ‫دﻓﺎع ﮐﺮد ﮐﺎر درﺳــﺘﻰ ﺑﻮد؛ ﭘﺲ ﭼﺮا ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖﻫﺎﯾﻰ را ﺑﻪ دﯾﮕﺮان ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﮐﻪ از ﺧﻮدﺷــﺎن‬ ‫دﻓــﺎع ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻓــﺰود‪ :‬اى ﮐﺎش ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ از ﻟﺤﻈﻪ اول‬ ‫اﻧﻘﺪر ﺷﻔﺎف ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﯿﭻ ﭘﻨﻬﺎنﮐﺎرى در ﻣﯿﺎن ﻧﺒﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺮدم و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ دﻧﺒﺎل ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن زواﯾﺎى ﭘﻨﻬﺎﻧﺶ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﺮدم ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ رﻓﺘﺎر ﮐﻨﯿﻢ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﺎ‬ ‫ﺣﻘﯿﻘﺖﻫﺎ را ﺑﯿﺎن ﮐﻨﺪ و اﻧﻘﺪر ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ ﺗﺮدﯾﺪﻫﺎ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﻧﻤﻰﮔﺬارﯾﻢ‪ .‬ﻣﻦ اﻣﺮوز ﺑﺎ رﺳﺎﻧﻪ ﺷﻤﺎ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدم‬ ‫درﺑﺎره ﻣﺎﺟﺮاى ﺑﯿﻠﺒﻮردﻫﺎﯾــﻰ ﮐﻪ اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﻧﮑﺘﻪ ﻣﺒﻬﻤﻰ‬ ‫ﻧﺪاﺷــﺖ اﻣﺎ ﺑﺎز درﺑﺎره ﻫﻤﻪ اﺑﻌﺎدش ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدم ﮐﻪ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪاى ﻏﯿﺮﺷــﻔﺎف ﺑﺎﻗﻰ ﻧﻤﺎﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﮔﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ را در‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻤﻪ ﺣﻘﯿﻘﺖﻫﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﺳﻮدﻣﺎن ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻗﺮار‬ ‫دﻫﯿﻢ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﺎ اﻋﺘﻤﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺪون ﻫﯿﭻ ﺗﻮﻗﻌﻰ در ﻫﻤﻪ ﺑﺤﺮانﻫﺎ اﯾﺴﺘﺎدﮔﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ‬ ‫ﺻﺎدق ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﺎم دﻟﺴﻮزى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را ﮐﺎﺳﺒﻰ ﻧﮕﺬارﯾﺪ‬ ‫وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻦ ﻫﯿﭻوﻗﺖ ﺑﺮاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﯿﺴﻪ‬ ‫ﻧﺪوﺧﺘﻪام و اﯾﻦ را ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﯿﻢ زﻧﺪهاﯾﻢ ﺗﺎ ﺑﯿﻨﻨﺪه داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺴــﯿﺎرى از روﺣﯿﻪ‬ ‫و اﺧﻼق ﻫﻨﺮى ﻣﻦ ﺧﺒﺮ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ؛ اﯾﻦ دﺳﺖ‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه از روى دﻟﺴﻮزى ﻫﻨﺮى‬ ‫ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﮐﺎر ﻫﻨﺮى زﻧﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ دﯾﺪه ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻦ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﻢ در اﯾﻦ ﻣﯿﺪان ﻣﻘﺪس ﺻﺮﻓﺎً ﺑﻪ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﮐﺎﺳﺒﻰ ﺑﺎﺷﻢ ﻫﻤﺎن روزﻫﺎى اول ﺗﻤﺎم ﺷﺪه ﺑﻮدم‪ .‬ﮐﺴﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاﯾﺶ دﯾﺪه ﺷــﺪن‬ ‫ﻣﻬﻢ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ از ﻫﺮ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ و ﻇﺮﻓﯿﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎر اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد و ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺑﺮﻧﺪﯾﻨﮓ ﻫﻢ‬ ‫از اﯾﻦ ﺣﯿﺚ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﺮا ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﺒﺎﯾﺪ در‬ ‫اﯾﻦ راه ﭘﯿﺸﺮو ﺑﺎﺷﺪ؟ ﻣﺎ ورود ﮐﺮدﯾﻢ ﺗﺎ راه اﻧﺪﯾﺸﻪورزى‬ ‫و اﺟﺮا در اﯾﻦ ﻣﯿﺪان ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اراﻣﺶ‪ ،‬ﮔﺴﺘﺮش اﺣﺘﺮام و وﺣﺪت ﻣﻠﻰ ﺳﻪ‬ ‫ﻫﺪف »رادﯾﻮﺷﺐ«‬ ‫او در ﭘﺎﯾﺎن درﺑﺎره ﺳــﺮى ﺟﺪﯾــﺪ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻫﺮ ﺷــﺐ ﺑﻪ ﻏﯿﺮ از ﺟﻤﻌﻪﻫﺎ در ﺑﺎﮐﺲ ﺷــﺒﺎﻧﻪ )‪10‬‬ ‫ﺗﺎ ‪ 11‬ﺷــﺐ( روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ ﺷــﻤﺎ ﻣﻰروﯾﻢ‪ .‬در‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل رﺳــﯿﺪن ﺳﻪ ﻫﺪف ﺑﻪ ﺳﺮﻣﻨﺰل‬ ‫ﻣﻘﺼﻮد ﻫﺴﺘﻢ؛ اول‪ :‬اراﻣﺶ؛ ﺣﺪاﻗﻞ ﯾﮏ ﺳﺎﻋﺖ ﻫﻢ‬ ‫ﺷــﺪه ﻣﺮدم ﺑﻰﺧﯿﺎل ﺗﻨﺶﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬دوم‪ :‬ﻫﺪف دﯾﮕﺮ ﮔﺴــﺘﺮش اﺣﺘﺮام اﺳــﺖ؛‬ ‫اﯾــﻦ روزﻫﺎ ﭼﺮا ﺑﻪ ﻫﻢ ﻟﺒﺨﻨــﺪ ﻧﻤﻰزﻧﯿﻢ و ﻫﻤﻮاره‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻢ در ﺗﻨﺶ ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ .‬در ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﯾﮏ اﺣﺘﺮاﻣﻰ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺰرﮔﺘﺮﻫﺎ ﻗﺎﺋﻞ ﺑﻮدﯾﻢ و ﻣﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ در‬ ‫»رادﯾﻮﺷــﺐ« اﯾﻦ اﺣﺘﺮامﻫﺎ را دوﺑــﺎره زﻧﺪه ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺳﻮم‪ :‬ﺷﺎﯾﺪ ﻣﺴﺌﻠﻪ وﺣﺪتﻣﻠﻰ اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ ﻫﺪف ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ زﻣﺎن دﯾﮕﺮى ﺑﻪ اﯾﻦ وﺣﺪت و‬ ‫ﯾﮑﭙﺎرﭼﮕﻰ ﻣﻠﻰ ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ ﺑﻪ اﺷــﺘﺒﺎه ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎورﻧــﺪ ﮐﻪ وﺣﺪت ﻣﻠﻰ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﭘﺮﭼﻢ و ﯾﮑﺴــﺮى‬ ‫ﮐﺎر ﺷﻌﺎرى ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺑﺎﯾﺴﺘﻰ ﺑﺰرﮔﺘﺮ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﮐﺮد و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ رﻧﮓ و ﺑﻮى ﻫﻤﻪ‬ ‫اﻗﻮام اﯾﺮاﻧﻰ را ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺷــﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﺬاب و‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگﻫــﺎى ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﺎﻧــﻪ را از دل ﻓﺮﻫﻨــﮓ ﻣﻠــﻰ‬ ‫اﺳــﺘﺨﺮاج و دلﻫﺎى ﻣﻠﺖ را ﺑــﻪ ﻫﻢ ﻧﺰدﯾﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺮوز ﯾﮑﻰ از ﻧﮕﺮاﻧﻰﻫﺎىﻣــﺎن ﻫﻤﯿﻦ وﺣﺪت ﻣﻠﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﻣﺸﮑﻞ و ﻣﻌﻀﻠﻰ را رﯾﺸﻪﮐﻦ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪952‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻫﺮ ﭼﻰ ﻣﻰﮐﺸﺪ از دﺳﺖ »ﺗﺎم و ﺟﺮى« اﺳﺖ‬ ‫اﮔﺮ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺻﻨﻌﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ در اﯾﺮان ﯾﮑﻰ از اﻫﺪاف ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ از ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﺳــﺎﺧﺘﺎر اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﯿﺶ از ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ و اﯾﺮاد ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰﻫﺎ‪ ،‬ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺗﺰرﯾﻖ ﺑﻮدﺟﻪ و ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺎدى و‬ ‫ﻣﻌﻨﻮى اﺳﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﯿﺮﮐﯿﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‬ ‫درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ اﻧﯿﻤﺸﯿﻦ در اﯾﺮان‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬در ﺳﻪ دﻫﻪ اﺧﯿﺮ اﺗﻔﺎقﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ در ﻋﺮﺻﻪ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ رخ داده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮع ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻧﯿﺮو ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬اﻻن ﺟﻮاب داده اﺳﺖ و ﺟﻤﻊ ﮔﺴﺘﺮدهاى از‬ ‫ﻓﻌﺎﻻن ﺟﻮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ اﻧﯿﻤﺸﯿﻦ وارد ﻣﯿﺪان ﺷﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺎدى و ﻣﻌﻨﻮى دارﻧﺪ‪ .‬او اﻧﯿﻤﺸﯿﻦ را ﻫﻨﺮ ﮔﺮان و زﻣﺎنﺑﺮى‬ ‫ﺑﺮﺷﻤﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﻮﯾﺎﻧﻤﺎﯾﻰ ﻫﻨﺮ ﮔﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در درازﻣﺪت ﺟﻮاب ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻮد ﮐﻪ ﺻﻨﻌﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﻬﺎد ﯾﺎ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫واﺑﺴﺘﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺗﻤﺎم ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﻣﺎﻣﻮرﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ وارد ﻣﯿﺪان ﺷﻮﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﺻﺒﻮر ﺑﺎﺷﻨﺪ؛ اﻧﻤﯿﺸﯿﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮى زﻣﺎنﺑﺮ اﺳــﺖ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻫﺮ ﻓﺮﯾﻢ وﻗﺖ ﺑﺴﯿﺎرى ﺻﺮف‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ اﺛﺮى ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى روى اﻧﻤﯿﺸﯿﻦ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪﺑﺨﺶ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻣﺴﺆوﻻن ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﻘﺪر ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى روى‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺎزﺧﻮرد دارد‪ ،‬ﺑﻪ اﻧﺪازه ﻧﻔﺖ روى ان ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﻧﻤﯿﺸﯿﻦ »ﻗﺼﻪ ﻣﺎ ﻣﺜﻞ ﺷﺪ« ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺮ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺳﺎلﻫﺎ ﮐﺎر ﮐﻨﻨﺪ وﻟﻰ ﮐﺴﻰ اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ ﭼﻬﺮه ﻧﺸﻨﺎﺳﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﻤﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻤﯿﻦ اﻻن ﻫﻢ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺴــﯿﺎرى از ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ را‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺳﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻫﻤﺎن اﻧﺘﻈﺎرى ﮐﻪ از ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰرود را از اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﻫﻢ داﺷــﺖ‪ .‬ﮔﺎﻫﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﯾﮏ ﭼﻬﺮه در ﮔﯿﺸﻪ ﺗﺤﻮل اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬب ﺣﺪاﮐﺜﺮى ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﻓﺮوش ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ اﻧﻤﯿﺸﯿﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﺧﻮدش‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺟﺬب و ﻣﻮج اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﻫﻢ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﺻﺒﻮراﻧﻪ و دﻗﯿﻖ دارد‪ .‬ﻣﯿﺮﮐﯿﺎﻧﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﻋﻮاﻣﻠﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ اﯾﺮان اﺳﯿﺐ زد ﻫﻤﯿﻦ ﮐﺎرﺗﻮنﻫﺎى »ﺗﺎم و ﺟﺮى« و »ﭘﻠﻨﮓ‬ ‫ﺻﻮرﺗﻰ« ﺑﻮده اﺳﺖ؛ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﺗﺼﻮر ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از اﻧﻤﯿﺸﯿﻦ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﮐﺎرﺗﻮنﻫﺎﺳﺖ‪ .‬در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ در اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﮔﺴﺘﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ از ﻧﻈﺮ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺘﻮا و ﻓﮑﺮ در دﻧﯿﺎ ﺑﻰﻧﻈﯿﺮ اﺳﺖ و ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﮔﻔﺖ ﮐﻪ در ﻣﻘﺎم ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ از اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ دﻧﯿﺎ ﮐﻢ ﻧﺪارﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺗﻮﺟﻪ‪ ،‬ﻣﺤﺒﺖ و ﭘﯿﮕﯿﺮى و ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺟﻮ ﺧﺎﺻﻰ ﻗﺮار‬ ‫ﻧﮕﺮﻓﺘﻦ اﺳﺖ‪ .‬او ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ اﻧﻤﯿﺸﯿﻦ اﯾﺮان ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺎدى و‬ ‫ﻣﻌﻨﻮى ﺑﯿﺸﺘﺮى دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺗﻮﺟﻪ‪ ،‬ﻣﺤﺒﺖ و ﺗﻌﺎﻣﻞ دارد‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺣﻮزه اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ را ﺑﺎور ﮐﻨﯿﻢ و ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺎور اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮد‬ ‫اﺗﻔﺎق وﯾﮋهاى در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ رخ ﻧﺨﻮاﻫﺪ داد‪ .‬ﻣﺴﺆوﻻن ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ و ﺑﺎور ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در ﺻﻨﻌﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺮﮔﺸﺖﭘﺬﯾﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪952‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ ﻓﺘﺢ ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﮑﻢ رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺴﯿﺞ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺒﯿﺒﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ‬ ‫ﻓﺘﺢ ﻣﻨﺼﻮب ﺷــﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺣﮑﻢ ﺳﺮدار ﻏﯿﺐ ﭘﺮور رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺴﯿﺞ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺣﺒﯿﺒﻰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ ﻓﺘﺢ ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪ‪ .‬ﺣﺒﯿﺒﻰ‬ ‫ﻫﻢ اﮐﻨﻮن ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺮوه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ رواﯾﺖ ﻓﺘﺢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻔﻆ ﺳﻤﺖ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ ﻓﺘﺢ را ﻋﻬﺪهدار ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻃﺮح و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ ﻓﺘﺢ و ﻧﯿﺰ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻠﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ اﻧﻘﻼب و‬ ‫دﻓﺎع ﻣﻘﺪس را ﺑﺮﻋﻬﺪه داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶ از ﺣﺒﯿﺒﻰ‪ ،‬اﺣﺴﺎن ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﻨﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ ﻓﺘﺢ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﻋﻀﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻧﻀﺒﺎﻃﻰ ﮐﺎرﮔﺮوه اﮐﺮان ﺣﮑﻢ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﮐﺮان و ﺑﺎ ﺣﮑﻢ رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬اﻋﻀﺎى‬ ‫ﮐﻤﯿﺘــﻪ اﻧﻀﺒﺎﻃﻰ ﮐﺎرﮔــﺮوه اﮐﺮان ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻣﻨﺼﻮب ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراﯾﻌﺎﻟﻰ اﮐﺮان رﺿﺎ ﺳﻌﯿﺪى ﭘﻮر و ﺣﺒﯿﺐ اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان اﻋﻀﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻧﻀﺒﺎﻃﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﺳﯿﺪ ﺿﯿﺎﻫﺎﺷﻤﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻋﻀﻮ و دﺑﯿﺮ اﯾﻦ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬در ﻣﺎده ‪ 13‬ﻓﺼﻞ ﺳﻮم‬ ‫ﻧﻈﺎم ﻧﺎﻣﻪ اﮐﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان اﻣﺪه اﺳﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻫﻤﯿﺖ اﺟﺮاى دﻗﯿﻖ‬ ‫ﻗﺮارداد‪ ،‬اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ و دﺳﺘﻮراﻟﻌﻤﻞﻫﺎى ﺻﺎدره از ﺳﻮى ﮐﺎرﮔﺮوه اﮐﺮان‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ‬ ‫اﻧﻀﺒﺎﻃﻰ ﮐﺎرﮔﺮوه اﮐﺮان ﮐﻪ اﻋﻀﺎى ان ﺗﻮﺳﻂ ﺷﻮراﯾﻌﺎﻟﻰ اﮐﺮان ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد و ﺑﺎ‬ ‫ﺣﮑﻢ رﯾﺎﺳﺖ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﻨﺼﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪ 402‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه رﺳﯿﺪ‬ ‫در ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ‪ 448‬ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﺎﯾﺖ اﻧﺠﻤﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺛﺒﺖ‬ ‫ﻧﺎم ﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ ‪ 402‬ﻓﯿﻠﻢ در زﻣﺎن ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸﻦ رﺳﯿﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﻤﺎن ﻧﻬﺎن ﻗﺪرﺗﻰ دﺑﯿﺮ ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﻋﻼم ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻣﺮاﺳــﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﭘﻮﺳﺘﺮ و اﻋﻼم اﺳﺎﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻨﺘﺨﺐ ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه اﻣﺮوز ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ دوم ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن اﺻﻠﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﻤﺎره ‪ 1‬و ﺳﺎﻋﺖ ‪ 10:30‬ﺻﺒﺢ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﮔﺮوﻫﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬ﭘﯿﻤﺎن ﻧﻬﺎن‬ ‫ﻗﺪرﺗﻰ دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻦ‪ ،‬ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه و اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫اﺛﺎر ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه و ﺟﻤﻌﻰ از ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷــﺖ‪ .‬در ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ‪ 448‬ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﺎﯾﺖ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ ‪ 402‬ﻓﯿﻠﻢ در زﻣﺎن ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺟﺸﻦ رﺳﯿﺪ‪ .‬ﻧﻬﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ‪ 1397‬ﺗﻮﺳﻂ اﻧﺠﻤﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه اﯾﺮان )اﯾﺴﻔﺎ( و ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﭘﯿﻤﺎن ﻧﻬﺎن ﻗﺪرﺗﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﮐﺎدﻣﻰ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﺟﺪﯾﺪ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﻣﻨﯿﮋه ﺣﮑﻤﺖ ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ‬ ‫ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﺷــﺮﮐﺖﻫﺎ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ‬ ‫در ﺑﻬﻤﻦ ﻣﺎه ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﺸﮑﯿﮏ در ﻣﻮرد اﻋﻀﺎى‬ ‫ﺣﻘﯿﻘــﻰ اﻧﺠﻤﻦ و ﻟﺰوم ﺣﻞ و ﻓﺼﻞ ان‪ ،‬ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه را ﺑﺮ ان داﺷــﺖ ﺗﺎ‬ ‫اﺑﺘــﺪا وﺿﻌﯿﺖ اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺒﺪﯾﻞ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﺪﻧﻰ ﺑﻪ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﺣﻘﻮﻗﻰ و رﺳــﻤﻰ را ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار دﻫﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫رﺳﻤﯿﺖ ﯾﺎﻓﺘﻦ اﻧﺠﻤﻦ ﺑﺎ ﻣﺴــﺎﻋﺪت وزارت ﺗﻌﺎون‪ ،‬ﮐﺎر و اﻣﻮر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮاﻧﺠﺎم رﺳﯿﺪ و اﻣﮑﺎن ﺣﻀﻮر اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﻧﯿﺰ در ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﻓﻮق اﻟﻌﺎده ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه وزارت ﮐﺎر ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪ اﻣﺎ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ‪2‬‬ ‫ﻣﺎه از ﺗﺎرﯾﺦ اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺮاﺳﺎس ﻗﻮاﻧﯿﻦ و اﺳﺎﺳﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬دﻋﻮت ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﻪ ﺗﻘﺎﺿﺎى ﺑﯿﺶ از ﯾﮏ ﺳــﻮم اﻋﻀﺎ اﻣﮑﺎن ﺑﺮﮔﺰارى داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﮑﻤﺖ در ﭘﺎﯾﺎن ﺧﺒﺮ داد‪ :‬در ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮى ﻋﺎدى ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ‬ ‫دو ﺳﻮم اﻋﻀﺎ ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ رﺳﻮل ﺻﺪرﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه‬ ‫و ﺑﺎزرﺳﺎن ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ﺗﺎﯾﯿﺪ اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت‪ ،‬در اوﻟﯿﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﻫﯿﺎت‬ ‫ﻣﺪﯾﺮه‪ ،‬ﻣﺴﺌﻮﻻن اﻧﺠﻤﻦ ﺑﻪ ﺷﺮح زﯾﺮ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪﻧﺪ‪:‬‬ ‫ﺳﯿﺪﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻣﻮﺳﻮى‪ :‬رﯾﯿﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه‬ ‫ﻣﻨﯿﮋه ﺣﮑﻤﺖ‪ :‬ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه‬ ‫ﺳﯿﺮوس ﺗﺴﻠﯿﻤﻰ‪ :‬ﺧﺰاﻧﻪ دار‬ ‫ﺳﯿﺪﻣﺤﻤﻮد رﺿﻮى‪ :‬دﺑﯿﺮ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺷﺎﯾﺴــﺘﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺳﻮاﺑﻖ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫رﯾﯿﺲ ﻫﯿﺎت داورى اﻧﺠﻤﻦ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺷــﺪ‪ .‬ﺑــﻪ زودى اﻋﻀﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪﻫﺎ و‬ ‫ﺷﻮراﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬ﭘﺨﺶ‪ ،‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت و ﻣﺴﺌﻮل ﺣﻘﻮﻗﻰ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ارش ﻋﺒﺎﺳﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻨﺮى ﻓﺴﺘﯿﻮال »اﻓﻖﻫﺎى اﯾﺮان« در اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺷﺪ‬ ‫ارش ﻋﺒﺎﺳــﻰ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻨﺮى اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﻓﺴﺘﯿﻮال ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه »اﻓﻖﻫﺎى اﯾﺮان« در اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪ‪ .‬ﻓﺴﺘﯿﻮال‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫــﺎى ﮐﻮﺗﺎه »اﻓﻖﻫﺎى اﯾــﺮان« )‪ (Orizzonti dell'Iran‬ﺗﻮﺳــﻂ‬ ‫اﻧﺠﻤــﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ‪ -‬اﯾﺮاﻧﻰ »اﻟﻔﺒﺎ« ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺳــﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫»‪ «CoopCulture‬در ﺷــﻬﺮ رم‪ ،‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ‬ ‫ارش ﻋﺒﺎﺳــﻰ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻨﺮى اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻨﺼﻮب ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﺴــﺘﯿﻮال ﻗﺮار اﺳﺖ روزﻫﺎى ‪ 8‬و‬ ‫‪ 9‬اوت ﺑﺮاﺑــﺮ ﺑــﺎ ‪ 17‬و ‪ 18‬ﻣــﺮداد ﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار و ﻃــﻰ ان اﺛﺎر ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در »‪ «Palazzo Merulana‬ﺷﻬﺮ رم ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در‬ ‫اﯾﺪ‪ .‬ﻗﺮار اﺳﺖ در ﺟﺸــﻨﻮاره »اﻓﻖﻫﺎى اﯾﺮان« ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ اﺛﺎر ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫اﺧﯿﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮﺗﺎه اﯾﺮان ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﯿﺄت ﻋﻠﻤﻰ ﻫﻤﺎﯾﺶ »ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﻋﺼﺮ دﯾﺠﯿﺘﺎل« ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺄت ﻋﻠﻤﻰ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶ »ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﻋﺼﺮ دﯾﺠﯿﺘﺎل« ﺑﺎ ﺣﮑﻢ‬ ‫روح اﷲ ﺣﺴﯿﻨﻰ دﺑﯿﺮ ﻫﻤﺎﯾﺶ و ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻨﺼﻮب ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﺣﺴﯿﻦﻧﮋاد‪ ،‬اﮐﺒﺮ ﻋﺎﻟﻤﻰ‪ ،‬ﺷﯿﻮا ﻣﻘﺎﻧﻠﻮ‪ ،‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ﺣﺴﯿﻨﻰﺷﮑﯿﺐ‪،‬‬ ‫ﺗﻮرج ﻣﻨﺼﻮرى وﻫﺎدى ﺧﺎﻧﯿﮑﻰ‪ ،‬ﺷــﺶ ﻋﻀــﻮ ﻫﯿﺌﺖ ﻋﻠﻤﻰ اﯾﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ از ‪ 21‬ﺗﺎ ‪ 23‬اﺑﺎن ‪ 1397‬ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬دﺑﯿﺮ اﯾﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶ‬ ‫در ﺑﺨﺸــﻰ از ﻣﺘﻦ ﺣﮑﻢ اﻋﻀﺎى ﻋﻠﻤﻰ اورده اﺳــﺖ‪» :‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺟﻬﺖ‬ ‫ﺗﺄﻣﯿﻦ ﻣﺤﺘﻮاى ﻋﻠﻤﻰ و ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻘﺎﻻت‪ ،‬ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰﻫﺎ و ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫اﯾــﻦ ﻫﻤﺎﯾﺶ از ﺟﻤﻠﻪ وﻇﺎﯾﻒ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻋﻠﻤﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ارزﺷــﻤﻨﺪ ﺟﻨﺎﺑﻌﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﻤﮑﻦ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷــﻮد و ﻧﺘﺎﯾﺞ ان‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى روﯾﺪادى ﺳﺮﺷــﺎر از ﻧﻮاورى‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ‪ ،‬و ﻣﻔﯿﺪ و ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺮاى ارﺗﻘﺎى‬ ‫داﻧﺶ و ﺑﯿﻨﺶ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ‪ «.‬ﻣﺪرﺳﻪ ﻣﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻫﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﺳــﯿﻨﻤﺎ در ﻋﺼﺮ دﯾﺠﯿﺘﺎل« را در ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﺬﮐﻮر‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﺪف ارزﯾﺎﺑﻰ و ﺗﺠﻤﯿﻊ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﻋﻠﻤﻰ در ﺣﻮزهﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﻋﺼﺮ دﯾﺠﯿﺘﺎل و‬ ‫ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ در ﻋﺮﺻﻪ ﻓﻨﺎورىﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى و ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺻﻨﻮف ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺳﺴﺎت ﺗﺎﺑﻌﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺮاﮐﺰ ﻋﻠﻤﻰ و داﻧﺸــﮕﺎﻫﻰ ﮐﺸﻮر و ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى و اﻣﻮزﺷﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎل در ﺣﻮزه ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫واﮐﻨﺶﻫﺎى ﻣﻨﻔﻰ ﺑﻪ ﻋﮑﺲﻫﺎى ﯾﺎدﮔﺎرى ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در ﻋﯿﺎدت از اﺳﺘﺎد ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫﹞︀را︑‪︀﹨︦﹊︻ ﹟‬ی ﹬︀د﹎︀ری‬ ‫از روزﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻋﺒﺎس ﺟﺪﯾﺪى ﺑﺮاى ﻋﮑﺲ ﯾﺎدﮔﺎرى ﺑﺎ ﻣﻨﺼﻮر ﭘﻮرﺣﯿﺪرى‬ ‫در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺳﻮژه ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬زﻣﺎن زﯾﺎدى ﻧﮕﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ ﻃﺒﻖ ﻣﻌﻤﻮل‪ ،‬ﻫﻤﻪﭼﯿﺰ ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﺷﻮﺧﻰ ﺗﻠﮕﺮاﻣﻰ و اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮاﻣﻰ ﻣﺤﺪود‬ ‫ﺷﺪ و ﮐﺴﻰ درس ﻋﺒﺮت ﻧﮕﺮﻓﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﺎز ﻫﻢ وﻗﺘﻰ ﯾﮏ ﭘﯿﺶ ﮐﺴﻮت‬ ‫ﻫﻨﺮ ﯾﺎ ورزش در ﺑﺴــﺘﺮ ﺑﯿﻤﺎرى اﺳــﺖ‪ ،‬ﭼﻬﺮهﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﯿﺎدت او ﻣﻰروﻧﺪ و‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻋﯿﺎدت‪ ،‬ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﺸــﺎن را ﻣﻰاﻧﺪازﻧﺪ و ﺑﻪ ﻣﺎ ﻣﻰﻗﺒﻮﻻﻧﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﻪ ارزﺷﻰ ﺑﺮاى ﺑﺰرﮔﺎن ﻗﺎﺋﻞاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺴﺘﺮى ﺷﺪن ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ در‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرﺳــﺘﺎن و وﺧﺎﻣﺖ ﺣﺎﻟﺶ ﮐﻪ اﻣﯿﺪ دارﯾﻢ ﺑــﺰودى رو ﺑﻪ ﺑﻬﺒﻮد رود ﺑﺎ‬ ‫رﻓﺘﺎرى از ﺳــﻮى ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﭼﻨﺪان اﺧﻼﻗﻰ‬ ‫و اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺮاى ﻋﯿﺎدت ﻣﻰروﻧﺪ ﯾﺎ‬ ‫ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﻋﮑﺎس ﺣﺎﺿﺮ در ﻣﺤﻞ ﻓﯿﮕﻮر ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و ﺟﻠﻮى ﭼﺸــﻢﻫﺎى‬ ‫ﺑﻬﺖ زده ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻟﺒﺨﻨﺪﻫﺎى ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ ﺗﺤﻮﯾﻞ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺼﺎوﯾﺮى از ﺣﻀﻮر ﺑﺎزﯾﮕﺮان در ﮐﻨﺎر اﺳــﺘﺎد ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﺎﺳﻒ ﺑﺎور اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﺑﻪ ﺻﻔﺤﺎت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺳﺮى ﺑﺰﻧﯿﺪ‪ ،‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﺸﺎن را ﮐﻨﺎر اﺳﺘﺎد ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‬ ‫در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن و ﺑﺎ وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺘﺎد ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ‬ ‫از ﻫﻤﯿﻦ اﺣﻮال ﻧﺎﺧﻮش اﯾﺸــﺎن ﻫﻢ ﻧﮕﺬﺷــﺘﻪاﻧﺪ و ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﻪ ﺧﻮدى‬ ‫ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪ و از ﻏﺎﻓﻠﻪ ﻋﻘﺐ ﻧﯿﻔﺘﻨﺪ‪ ،‬در ﻋﮑﺲ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎ اﺳﺘﺎد ﺑﯿﻤﺎر‪ ،‬ﮐﻢ‬ ‫ﻧﮕﺬاﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻫﯿﭻﮐﺲ ﺑﺎ ﻋﯿﺎدت از ﺑﯿﻤﺎر ﻣﺨﺎﻟﻔﺘﻰ ﻧﺪارد اﻣﺎ ﺳﺎده ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻋﮑﺲاﻧﺪاﺧﺘﻦﻫﺎ و ﺷــﻮافﻫﺎ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ ﻧﺪارد‪ .‬اﮔﺮ ﻣﺮدم‬ ‫ﻋﺎدى ﺑﺮوﻧﺪ و ﺑﺎ ﺣﺎل ﻧﺰار اﺳــﺘﺎد ﻣﺸــﺎﯾﺨﻰ ﻋﮑﺲ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪) ،‬ﮐﻪ ان ﻫﻢ‬ ‫اﺷﺘﺒﺎه اﺳﺖ( ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ اﯾﻦﻃﻮر ﺧﻮدﻣﺎن را ﻗﺎﻧﻊ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ انﻫﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﻓﻘﻂ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎر در ﻋﻤﺮﺷﺎن ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ اﺳﺘﺎد ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ را از ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان دﯾﮕﺮ ﭼﺮا؟ ﻫﺮﮐﺪام از اﯾﻦ ﭼﻬﺮهﻫﺎ ﭼﻨﺪ ﺑﺎر ﺑﺎ اﺳﺘﺎد ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‬ ‫ﻫﻤﺒﺎزى ﺑﻮدهاﻧﺪ؟ ﭼﻨﺪ ﺑﺎر اﯾﺸــﺎن را در ﭘﺸــﺖﺻﺤﻨﻪ اﺛﺎر ﯾﺎ ﺟﺸﻦﻫﺎ و‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دﯾﺪهاﻧﺪ و اﺣﯿﺎﻧﺎ ﻋﮑﺲ ﻫﻢ اﻧﺪاﺧﺘﻪاﻧﺪ؟‬ ‫ﺳﺨﻨﻰ ﻫﻢ ﺑﺎ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﺣﺎﺿﺮ در اﯾﻦ ﻋﮑﺲ و ﻋﮑﺲﻫﺎى ﻣﺸﺎﺑﻪ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺰﯾﺰ! ﺳــﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﮔﺮان ﻣﺎﯾﻪ! ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ ﮐﻪ ژﺳﺖ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ و ﻟﺒﺨﻨ ِﺪ »ﻣﻦ ﭼﻘﺪر ﺑﺰرﮔﻮارم« ﺑﺰﻧﯿﺪ‪ ،‬ﺣﺎل ﻧﺰار اﺳــﺘﺎد ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‬ ‫را ﻧﺪﯾﺪﯾﺪ؟! ﻫﯿﭻ ﻓﮑﺮ ﻧﮑﺮدﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺟﺴــﻢ ﺿﻌﯿﻒ و ﻧﺎﺗﻮان اﺳــﺘﺎد‬ ‫ﻣﺸــﺎﯾﺨﻰ ﻋﮑﺲ ﺑﯿﻨﺪازﯾﺪ؟! ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ ﮐﻪ ﻋﮑﺲ را در اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮامﺗﺎن‬ ‫ﺑﮕﺬارﯾﺪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﯾﮏ ﻧﮕﺎه ﮔﺬرا ﺑﻪ ﻋﮑﺲ ﻧﮑﺮدﯾﺪ ﺗﺎ وﺧﺎﻣﺖ ﺣﺎل اﯾﺸــﺎن را‬ ‫ﺑﻔﻬﻤﯿﺪ؟! ﺣﺘﻰ ﯾﮏ ذره ﻫﻢ ﺷﮏ ﻧﮑﺮدﯾﺪ ﮐﻪ ﺣﺪاﻗﻞ اﯾﻦ ﻋﮑﺲ را ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﻧﮑﻨﯿﺪ و در ارﺷﯿﻮ ﺷﺨﺼﻰﺗﺎن ﻧﮕﻪ دارﯾﺪ؟!‬ ‫ﻣﮕﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﺷــﻤﺎ ﻧﺒﻮدﯾﺪ ﮐﻪ در زﻣﺎن اﺗﺶﺳــﻮزى ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﭘﻼﺳﮑﻮ‪،‬‬ ‫اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮام را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺳــﻠﻔﻰﻫﺎى ﻣﺮدم ﺑﺎ اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن روى ﺳﺮﺗﺎن‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﯿﺪ؟! ﻣﮕﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﺷﻤﺎ در ان روزﻫﺎ ﺑﺎ ژﺳﺖ ﻋﺎﻗﻼﻧﻪ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻧﮕﺎه ﻧﮑﺮدﯾﺪ‬ ‫و از ﻓﺎﺟﻌﻪ ﺳﻠﻔﻰ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻧﯿﻤﻪﺳﻮﺧﺘﻪ ﭘﻼﺳﮑﻮ ﻧﮕﻔﺘﯿﺪ؟! ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﺷﻤﺎ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮدﯾﺪ ﮐﻪ ﻗﺪر ﺑﺰرﮔﺎن ﻫﻨﺮ را ﻣﻰداﻧﯿﺪ‪ .‬ﺷﻤﺎ ﻗﺪرﺷﻨﺎﺳﯿﺪ‪ .‬ﺷﻤﺎ‬ ‫راه ﺗﺠﻠﯿﻞ از ﭘﯿﺶ ﮐﺴﻮﺗﺎن ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ را ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﯿﺪ‪ .‬اﻣﺎ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا‬ ‫را ﺗﻤﺎم ﮐﻨﯿﺪ‪ .‬ﺷﻮاف ﺑﺎ ﭼﻬﺮه ﺑﯿﻤﺎر اﺳﺘﺎد ﭘﯿﺶ ﮐﺴﻮت را ﭘﺎﯾﺎن دﻫﯿﺪ‪.‬‬ ‫در ﺳــﺮﯾﺎل »ﺑﯿﮓ ﺑﻨﮓ ﺗﺌﻮرى«‪ ،‬ﮐﻪ داﺳﺘﺎن دو ﻓﯿﺰﯾﮑﺪان ﻧﺎﺑﻐﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﮐﺎﻟﯿﻔﺮﻧﯿﺎ در ﻫﻤﺴﺎﯾﮕﻰ دﺧﺘﺮى زﯾﺒﺎ ﮐﻪ در ﺳﻮداى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺷﺪن اﺳﺖ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬روزى ﻣﺎد ِر ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﻓﯿﺰﯾﮑﺪاﻧﻬﺎ ﮐﻪ رواﻧﮑﺎوى ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ‬ ‫و اﻟﺒﺘﻪ اﻧﺴــﺎﻧﻰ ﺧﺸــﮏ و رﺑﺎت وار اﺳﺖ ﺑﻪ دﯾﺪار ﭘﺴــﺮش ﻣﻰاﯾﺪ و در‬ ‫راه ﭘﻠﻪ ﺑﺎ ان دﺧﺘﺮ ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﭘﺲ از ﺑﺎﻻ اﻣﺪن از ﭘﻠﻬﻬﺎ‪ ،‬ان دﺧﺘﺮ‬ ‫را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﮔﺮﯾﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و درﺑﺎره ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻬﯿﻬﺎى ﭘﺪرش در ﺳــﺎﻟﻬﺎى‬ ‫ﮐﻮدﮐﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ و ان رواﻧﮑﺎو ﻫﻢ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﺧﺸﮑﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ در ﺑﯿﻦ‬ ‫ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﻮداى ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺷﺪن دارﻧﺪ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ از دوران‬ ‫ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارﻧﺪ و ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺗﺸﻨﻪ دﯾﺪه ﺷﺪن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل‪ ،‬ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﻃﻨﺰ و ﮐﻤﺪى‪ ،‬ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺳﯿﺖ ﮐﺎم )‪ (sitcom‬اﺳﺖ و‬ ‫ﺗﺸﺨﯿﺺ ﺧﺎﻧﻢ رواﻧﮑﺎو ﻫﻢ ﯾﮑﻰ از ﻫﻤﺎن ﺷﻮﺧﯿﻬﺎ اﺳﺖ و اﺑﻠﻬﺎﻧﻪ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫اﯾﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﻪ اﻋﻀﺎى ﯾﮏ ﺣﺮﻓﻪ را‪ ،‬ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﺨﺶ ﺑﺰرﮔﻰ از اﻧﻬﺎ‪ ،‬دﭼﺎر ﯾﮏ‬ ‫ﻧــﻮع اﺧﺘﻼل رواﻧﻰ ﺑﺪاﻧﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل‪ ،‬ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺑﯿﻤﺎرى ﯾﮏ ﺗﻌﺮﯾﻒ اﻣﺎرى‬ ‫اﺳــﺖ و اﮔﺮ ﺗﻌﺪاد ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺑﯿﻤﺎرى ﯾﺎ اﺧﺘﻼل دﭼﺎرﻧﺪ از ﺣﺪى‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺷــﻮد‪ ،‬دﯾﮕﺮ ان ﭘﺪﯾﺪه ﻧﻪ اﺧﺘﻼل‪ ،‬ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﯾﮏ وﯾﮋﮔﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﭘﺪﯾﺪﻫﻬﺎى اﯾﻦ روزﻫﺎى ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﻋﻤﺎل‬ ‫ﻣﺤﯿﺮ اﻟﻌﻘﻮل‪ ،‬از ﺣﺮﻓﻬﺎى زﺷﺖ و ﻣﺴﺘﻬﺠﻦ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﻋﺮﯾﺎن ﺷﺪن و ﻫﺰاران‬ ‫ﮐﺎر ﮔﻔﺘﻨﻰ و ﻧﮕﻔﺘﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺻﺪﻫﺎ ﻫﺰار و ﮔﺎه ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻬﺎ دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻨﺪه ﺟﻤﻊ‬ ‫ﮐﺮده اﻧﺪ و ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ دراﻣﺪى ﻫﻢ‪ ،‬ﮔﺎه ﮐﻼن‪ ،‬از ﺻﻔﺤﺎت ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﺧﻮد دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﺴــﯿﺎرى از دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺗﻨﻬﺎ »ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻨﺪه« اﻧﺎن را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻫﺪﻓﻰ ﺟﺰ ﺗﻔﺮﯾﺢ ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺸﻮﯾﻖ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ اداﻣﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺰرﯾﻖ اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻧﻔﺲ ﮐﺎذب در اﯾﻦ اﻓﺮاد و اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ در رﻓﺘﺎر اﻧﻬﺎ ﺷﺮﯾﮏ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﮔﺬﺷﺘﻪ از اﯾﻦ ﻗﻀﺎوﺗﻬﺎى‬ ‫اﺧﻼﻗﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﭘﺪﯾﺪﻫﻬﺎ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه ﻧﻮﻋﻰ اﺧﺘﻼل رواﻧﻰ‬ ‫دﻧﯿﺰ ﻫﺴﺖ ‪.‬و رواﻧﺸﻨﺎﺳﺎن اﺣﺘﻤﺎﻻً ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻧﺘﺎﯾﺞ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﺮﺳﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﺎ ﺗﻨﻬﺎ اﯾﻦ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﯿﻬﺎى ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﺑﺪ دﭼﺎر اﯾﻦ‬ ‫اﺧﺘﻼل ﻫﺴﺘﻨﺪ؟‬ ‫در زﺑﺎن اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ اﺻﻄﻼﺣﻰ ﻫﺴﺖ‪ ،«attention whore» ،‬ﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻً‬ ‫درﺑﺎره ﮐﺴﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰرود ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﻣﻌﻤﻮل ﺑﻪ دﻧﺒﺎل دﯾﺪه ﺷﺪن‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ دﯾﺪه ﺷﺪن و ﺟﺪى اﻧﮕﺎﺷﺘﻪ ﺷﺪن ﯾﮑﻰ از ﻧﯿﺎزﻫﺎى‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺑﺸــﺮ اﺳــﺖ و ﻫﻤﻪ ﻣﺎ‪ ،‬ﻫﺮ ﯾﮏ ﺑﻪ ﻧﺤﻮى‪ ،‬ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ ﮐﻪ از ﻃﺮف‬ ‫دﯾﮕﺮان ﺑﻪ رﺳﻤﯿﺖ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ و ﺟﺪى ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮﯾﻢ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ اﺻﻄﻼح زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑــﻪ ﮐﺎر ﻣﻰرود ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﯿﺎز از ﺣﺎل ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺧﻮد ﺧﺎرج ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﮐﺎرﺑﺮدﻫﺎى اوﻟﯿﻪ اﯾﻦ اﺻﻄﻼح زﻣﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﻃﻮر ﺑﯿﻤﺎرﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺟﻠﺐ ﺗﻮﺟﻪ ﺟﻨﺲ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﺧﻮد اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﻪ اﻧﺴﺎﻧﻬﺎ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺟﻠﺐ ﺗﻮﺟﻬﻰ دارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ وﻗﺘﻰ اﯾﻦ ﻧﯿﺎز از ﺣﺎل ﻃﺒﯿﻌﻰ و ﻧﺮﻣﺎل ﺧﻮد ﺧﺎرج‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻓﺮد ﻧﯿﺎز دارد ﺗﺎ ﻫﺮ ﺟﻨﺲ ﻣﺨﺎﻟﻔﻰ را ﮐﻪ‬ ‫دﯾــﺪ ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ان اﺻﻄﻼح درﺑﺎره او ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻌﻨﺎى ﻟﻐﻮى ان ﻫﻢ ﺳﺎزﮔﺎر اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﯿﺎز ﺑﯿﻤﺎرﮔﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﯿﻬﺎى اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮاﻣﻰاى ﻣﺘﺒﻠﻮر ﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﻓﺤﺎﺷﻰ ﯾﺎ ﮐﺎرﻫﺎى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺟﻠﺐ ﺗﻮﺟﻪ دارﻧﺪ ﯾﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺻﻮرت دﯾﮕﺮ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﮔﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻮدن ان ﮐﻢ‬ ‫ﮐﺎر ﻇﺎﻫﺮى ﻣﻘﺒﻮل و ﻣﻮﺟﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﭼﯿﺰى از ﻏﯿﺮ ﻃﺒﯿﻌﻰ ِ‬ ‫ﻧﻤﻰ ﮐﻨﺪ و ﺣﺘﻰ ﮔﺎه‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﭘﻬﻠﻮ ﺑﻪ ﭘﻬﻠﻮى اﺧﺘﻼﻟﻬﺎى رواﻧﻰ ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﺣﺎل‪ ،‬ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﻼﻣﺖ رواﻧﻰ ﺧﻮدش را ﺟﺪى ﺑﮕﯿﺮد!‬ ‫ﺣﺎﻻ اﯾﻦ ﺳــﻮال در ذﻫﻦ ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ واﻗﻌﺎ ﭼﺮا ﺳــﻠﺒﺮﯾﺘﯿﻬﺎ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﺑﻪ‬ ‫دﻧﯿﺎل دﯾﺪه ﺷــﺪن ﺑﻪ ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﮕﺮ ﻧﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد اﻟﯿﺖ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﻟﮕﻮﯾﻰ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻧﺴﻞ ﺟﻮاﻧﺸﺎن ﮐﻪ ﺗﻤﺎم اﻣﺎل و‬ ‫ارزوﻫﺎﯾﺸﺎن رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﯿﻬﺎ اﺳﺖ‪ .‬ﻋﮑﺲ ﮔﺮﻓﺘﻦ ان ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺮاى ﯾﺎدﮔﺎرى و در ارﺷــﯿﻮ ﻗﺮار دادن ﺑﺮاى اﯾﻨﺪه ﻓﻰ اﻟﻨﻔﺴﻪ ﮐﺎر ﺧﻮب‬ ‫و ﻗﺸﻨﮕﻰ اﺳــﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻋﮑﺲ ﮔﺮﻓﺘﻦ از ﺑﯿﻤﺎرى ﮐﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫دارد و ﺷﺮاﯾﻄﺶ ﺑﺤﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان ﮐﺎر ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫وﻗﺘﻰ ﺳﻮﭘﺮاﺳــﺘﺎرى ﺑﺮاى ﻋﯿﺎدت ﯾﮏ ﺗﯿﻢ رﺳﺎﻧﻪاى دﻧﺒﺎل ﺧﻮد راه‬ ‫ﻣﻰاﻧــﺪازد و از ﻣﻼﻗﺎﺗﺶ ﮐﻠﯿﭗ درﺳــﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ دﯾﮕــﺮ ﻧﻤﻰ ﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﮐﺎرش را ﺻﺮﻓﺎ ﻋﯿﺎدت از ﺑﯿﻤﺎر و ﭘﯿﺸﮑﺴــﻮت ﻫﻨﺮ داﻧﺴــﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﺳــﺘﺎد ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﻣﻐﺘﻨﻤﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺧﻮد را در ﺳــﻄﺮ اﺧﺒﺎر ﺑﯿﺎورﻧﺪ و ﺑﺎ ﺧﻨﺪﻫﻬﺎى‬ ‫ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ و ژﺳــﺘﻬﺎى ﻧﺎﺑﺠﺎ ﻻﯾﮑﺸﺎن را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫﹡﹍︀﹨‪︀﹧︚ ﹤︋ ﹩‬ر ﹁﹫﹚﹜ ︗︡﹬︡ ﹋﹤ ︎︣وا﹡﹤ ﹡﹝︀﹬︩ ﹎︣﹁︐﹤ا﹡︡‬ ‫در ﺟﻠﺴــﻪ اﺧﯿﺮ ﺷــﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﭼﻬﺎر ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺷــﺪﻧﺪ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺳــﻬﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﻮدک ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻮز ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭼﻬﺎر‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »اﺧﺮﯾﻦ داﺳــﺘﺎن )اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ(« ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﺣﺴﺎن رﺳﻮل اف و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﺷﮑﺎن رﻫﮕﺬر در ژاﻧﺮ ﺣﻤﺎﺳﻰ اﺳﻄﻮرهاى‪،‬‬ ‫»ﺑﻨﻔﺸﻪ اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ «ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﺷــﺠﺎع ﻧﻮرى و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻮﻧﺎ زﻧﺪى در‬ ‫ژاﻧﺮ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪» ،‬ﮐﻠﻤﺒﻮس «ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻫﺎﺗــﻒ ﻋﻠﯿﻤﺮداﻧــﻰ در ژاﻧﺮ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و »ﺟﻦ زﯾﺒﺎ« ﺑــﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻬﺮداد ﻓﺮﯾﺪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﺎﯾﺮام ﻓﻀﻠﻰ در‬ ‫ژاﻧﺮ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ﺟﻠﺴﻪ اﺧﯿﺮ ﺷﻮراى ﺻﺪور‬ ‫ﭘﺮواﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺻﺎدر ﺷﺪ‪.‬‬ ‫»اﺧﺮﯾﻦ داﺳﺘﺎن«‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺷــﮑﺎن رﻫﮕﺬر اﺳﺖ ﮐﻪ اﺣﺴﺎن رﺳﻮل اف‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ان را ﺑﺮﻋﻬﺪه دارد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ‬ ‫ﮐﻪ در ﺟﺸــﻨﻮاره اﻧﺴﻰ ﻧﯿﺰ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﻓﺖ ﺑﺎ ﺑﺮداﺷﺘﻰ‬ ‫ازاد از ﺷﺎﻫﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ رواﯾﺖ ﻗﺼﻪ ﺿﺤﺎک ﻣﺎردوش‪ ،‬ﮐﺎوه‬ ‫اﻫﻨﮕﺮ و اﻓﺮﯾﺪون ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﺮﺳــﺘﻮﯾﻰ‪ ،‬ﻟﯿﻼ‬ ‫ﺣﺎﺗﻤﻰ‪ ،‬ﺣﺎﻣﺪ ﺑﻬﺪاد‪ ،‬اﺷــﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ‪ ،‬ﺑﯿﺘﺎ ﻓﺮﻫﻰ‪،‬‬ ‫اﮐﺒﺮ زﻧﺠﺎنﭘﻮر‪ ،‬ﻓﺮخ ﻧﻌﻤﺘﻰ‪ ،‬ﺣﺴــﻦ ﭘﻮرﺷﯿﺮازى‪،‬‬ ‫ﺑﺎران ﮐﻮﺛﺮى‪ ،‬ﻣﺠﯿﺪ ﻣﻈﻔﺮى‪ ،‬ﺷﻘﺎﯾﻖ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻠﯿﮑﺎ‬ ‫ﺷﺮﯾﻔﻰﻧﯿﺎ‪ ،‬زﻫﯿﺮ ﯾﺎرى و ﺑﺎﻧﯿﭙﺎل ﺷﻮﻣﻮن از ﮔﻮﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎى اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫»ﺑﻨﻔﺸﻪاﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ«‬ ‫ﺑﺎ ﻧﺎم ﻗﺒﻠﻰ »زﻧﮕﺎرى« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻮﻧﺎ زﻧﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺑﺎزار ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪ و ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ واﻗﻊ ﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﺑﺎﺑﺎﺑﯿﮕﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ و اﯾﻦ دوﻣﯿﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﺑﺎﺑﺎﺑﯿﮕﻰ ﺑﻌﺪ از »ﺷﻨﻞ« اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺷﺠﺎع‬ ‫ﻧﻮرى ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬در ﺧﻼﺻﻪ داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ اﻣﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ :‬ﺷﮑﻮﻓﻪ ﮐﻪ ﻫﻤﺮاه ﻫﻤﺴــﺮ دوﻣﺶ رﺿﺎ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﻫﻤﺴﺮ ﺳﺎﺑﻘﺶ‪ ،‬ﻓﺮﯾﺪون‬ ‫را ﮐﻪ ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺶ او را ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﮐﻬﻮﻟﺖ ﺳــﻦ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﺎﻟﻤﻨﺪان ﺳﭙﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﻨﺰل ﺧﻮدش ﺑﺒﺮد‪...‬ﻓﺎﻃﻤﻪ‬ ‫ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎ‪ ،‬رﺿﺎ ﺑﺎﺑﮏ و ﺳﻌﯿﺪاﻗﺎﺧﺎﻧﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﺻﻠﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﻬﺪى ﺣﺴﯿﻨﻰﻧﯿﺎ‪ ،‬روﯾﺎ ﺟﺎوﯾﺪﻧﯿﺎ‪،‬‬ ‫ﻧﺪا ﺟﺒﺮاﺋﯿﻠﻰ و ﻣﺮﯾﻢ ﺷﯿﺮازى اﯾﻔﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶﻫﺎ را‬ ‫ﺑﺮﻋﻬــﺪه دارﻧﺪ‪ .‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺑﻪ ﺟﺰ ﻧﺪا ﺟﺒﺮاﺋﯿﻠﻰ و ﻣﺮﯾﻢ‬ ‫ﺷﯿﺮازى‪ ،‬ﺗﻤﺎم ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﻘﺎﺑﻞ دورﺑﯿﻦ ﻓﺮﻫﺎد ﺻﺒﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﺲ از ﻧﻪ ﺳــﺎل ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻮﻧﺎ‬ ‫زﻧﺪى ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪه اﺳﺖ‪ ،‬رﻓﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫»ﮐﻠﻤﺒﻮس«‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪﻫﺎﺗﻒ ﻋﻠﯿﻤﺮداﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ درﺑﺎره ان اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن درج ﻧﺸــﺪه اﺳــﺖ و ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﮑﻮت ﺧﺒﺮى‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﺟﻦ زﯾﺒﺎ«‬ ‫ﺑﺎﯾﺮام ﻓﻀﻠﻰ ان را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده و ﻣﻬﺮداد ﻓﺮﯾﺪ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﮐﺎر را ﺑﺮﻋﻬﺪه دارد‪ .‬در زﻣﺎن ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮنوﺳﯿﻨﻤﺎىﺗﺮﮐﯿﻪدراﯾﻦﻓﯿﻠﻢﺑﺎﺳﺮوﺻﺪاو‬ ‫ﺣﻮاﺷﻰﺑﺴﯿﺎرىﻣﻮاﺟﻪﺷﺪوﻗﺮارﺑﻮددرﺟﺸﻨﻮارهﻓﯿﻠﻢﻓﺠﺮ‬ ‫از ان روﻧﻤﺎﯾﻰ ﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ از ﺟﻤﻠﻪ اﻣﺎده ﻧﺒﻮدن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ ﻧﺪاد‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻮرﮔﻞ ﯾﺸﯿﻠﭽﺎى در‬ ‫ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻓﺮﻫﺎد اﺻﻼﻧﻰ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺤﺮم‬ ‫زﯾﻨﺎلزاده‪ ،‬ﻟﯿﻼ زارع‪ ،‬ﻟﯿﻼ ﻣﻮﺳــﻮى‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮى‪ ،‬ﻣﯿﺜﻢ‬ ‫ﭘﻮﯾﺎنﻓﺮوﻏﺰلﻓﺮﯾﺪدﯾﮕﺮﺑﺎزﯾﮕﺮاناﯾﻦﻓﯿﻠﻢﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪952‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »دﻻکﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﻬﺮام ﻋﺒﺪﻟﻰ‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻋﻈﯿﻤﻰ‬ ‫﹋︀ر﹡︀وال د‪﹐‬ک﹨︀‬ ‫ِ‬ ‫دﻻکﻫﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺗﺪﺑﯿﺮ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ از ﭘﺲ اﯾﻦ ﻗﺪم اول ﺑﺮ ﻣﻰاﯾﺪ؛‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪاﻧﻪ و ﺑﻪ ﺟﺎ در اﺑﺘﺪاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﯾﮏ ﭘﯿﺶ ﭘﺮده ﺧﻮاﻧﻰ‬ ‫ﻗﺮار داده ﮐﻪ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺷﮑﻞ اﯾﯿﻨﻰ و‬ ‫ﺳــﻨﺘﻰاش در ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارد‪ .‬در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﯾﻮﻧﺎن‬ ‫ﺑﺎﺳــﺘﺎن ﺗﺮاﮔﻮدﯾﺎ و ﺟﺸﻦﻫﺎى دﯾﻮﻧﯿﺰوﺳﻰ ‪-‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﯾﮑﻰ اوازﻫﺎﯾﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﻗﺪﯾﻤﻰ و دﯾﮕﺮى ﺟﺸﻨﻰ اﺳﺖ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ رﻗﺺﻫﺎﯾﻰ ﭘﺮﺷﻮر‪ -‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺳﺮﭼﺸــﻤﻪﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﺮق ﻫﻢ ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫اﺳــﺖ و ﭼﻪ ﺑﺴــﺎ ﺑﺘﻮان ان را رﻗﺼﻰ دراﻣﺎﺗﯿﺰه ﺷــﺪه ﻧﺎﻣﯿﺪ؛ ﮐﺎﺑﻮﮐﻰ و‬ ‫ﮐﺎﺗﺎﮐﺎﻟﻰ! ﭘﺲ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﻌﻼوه رﻗﺼﻰ داﺳﺘﺎن ﮔﻮ اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﻓﺮمﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﻪ وﺟﻮد اورده اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ در ﻣﯿﺪان ﻧﻈﺮﯾﻪ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص‬ ‫اﻧﺠــﺎ ﮐﻪ ﻓﺮﺿﯿﺎت و اﻃﻼﻋﺎت از ﻋﻤﻖ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﺻﺪور اﺣﮑﺎم ﺟﺮﺋﺖ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺎ اﺟﺎزه ﺑﺪﻫﯿﺪ اﺟﺎﻟﺘﺎ در اﯾﻦ ﻧﻮﺷﺘﺎر اﯾﻦ ﻓﺮض را درﺳﺖ ﺑﺪاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ را ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮان در اﯾﻦ ﻗﺎﺋﺪه ﮔﻨﺠﺎﻧﺪ؛ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﯾﮑﻰ از ارﮐﺎن‬ ‫اﺻﻠﻰ ﻓﺮمﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ روﺣﻮﺿﻰ‪ ،‬ﺗﻌﺰﯾﻪ‪ ،‬ﺳﯿﺎه ﺑﺎزى و ‪ ...‬اﺳﺖ و وﻗﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﺮﮐﺎت ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﻠﻔﯿﻖ ﺷــﻮد ﭼﯿﺰى ﺷﺒﯿﻪ رﻗﺺ را ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫رﻗﺼﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳــﺎزوﮐﺎر ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﺳﺒﺐ ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ ﺑﻮدن ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﺧﻮد ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﺳــﺎدﮔﻰ ﭼﯿﺰى را ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﺪ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﭼﻪ ﺑﺴــﺎ اﻧﭽﻨﺎن در ﻓﺮم ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺣﻞ ﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﻣﻮﻟﻔﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳــﻨﺘﻰ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب اﯾﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ اﯾﻦ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻋﺎﻣﻞ ﺑﺨﺶ ﺣﺮﮐﺘﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد و اﻧﭽﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺳﺎزد ﺑﯿﺸﺘﺮ از ان ﮐﻪ رﻗﺺ ﺑﺎﺷﺪ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﺣﺮﮐﺎﺗﻰ ُﻣﻀﺤﮏ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫روﺣﯿﻪ ﻣﻀﺤﮑﻪ ﺳــﺎزى و اراﺋﻪ ﻓﺮﻣﻰ ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮرﮔﻮﻧﻪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺳﻨﺘﻰ ﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻣﺎﻫﯿﺘﻰ ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﺮاى ﻓﺮار از اﻧﭽﻪ ﺑﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ رخ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻋﻨﺎﺻﺮ‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻗﺼﻪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻌﻤﻮﻻ ارﺟﺎﻋﺎت ﮐﻨﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻧﺴﺎن اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫دارد اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻔﺎوت ﮐﻪ ﭼﻨﺎن ﺧﻮدش را در وادى ﺷــﻮﺧﻰ ﻣﻰاﻧﺪازد ﺗﻮ‬ ‫ﮔﻮﯾﻰ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﻧﻤﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﭘﺎى اﻧﭽﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎﯾﺴﺘﺪ و اﮔﺮ ﮐﺴﻰ‬ ‫از ﺣﺮف ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺮاﻓﺮوﺧﺖ در رودرﺑﺎﯾﺴﺘﻰ ﺑﻤﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﯾﻦ ﺟﻤﺎﻋﺖ‬ ‫ﺷــﻮخ ﻻﺑﺪ ﻣﻦ ﻧﯿﺴﺘﻢ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻻکﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺛﺮى در ﺳﺒﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ اﺛﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ از اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺑﻪ ﻫﺮ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﻧﻮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﻣﻐﺘﻨﻢ ﻣﻰﺷﻤﺎرﻧﺪ ﺑﺎ ان ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻣﻰﺳﺎزﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻢ ﺷــﺎد و اﺳﺖ و ﻫﻢ دﻧﯿﺎى اﺛﺮ را ﻣﻰﺳﺎزﻧﺪ و ﻗﺼﻪ را اﻧﭽﻨﺎن در ﺗﻘﻠﯿﺪ‬ ‫ﻏﺮق ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﻣﺮوز و ﺗﺎرﯾﺦ را ﺑﺎ ﻫﻢ درﻣﻰ اﻣﯿﺰﻧﺪ‪.‬‬ ‫وﯾﮋﮔﻰ ﮐﺎرﻧﺎواﻟﮕﺮاﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﺧﺘﯿــﻦ ان را ﺗﺌﻮرﯾﺰه ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺧﺎﺻﯿﺖ ﻣﻬﻢ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﻪ وﯾﮋه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺳﻨﺘﻰ و اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﻧﺎواﻟﮕﺮاﯾﻰ ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ اﺳﺖ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ رﻓﺘﺎرﻫﺎ‪ ،‬رواﺑﻂ و ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﺛﺮ ﻫﻨﺮى ﺧﻠﻖ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰ ﮐﺎرﻧﺎوال ﺧﺎﺻﯿﺖ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ ﻣﺤﻮر ﺑﻮدن اﺳﺖ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷﻮﺧﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻮع‪ ،‬ﺑﺎزى‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺑﺪن و اﻣﻮر ﺟﺴﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻪ رﺳﻤﯿﺖ ﻧﺸﻨﺎﺧﺘﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎ ِه‬ ‫ﺳﻠﺴﻠﻪ ﻣﺮاﺗﺒﻰ ﺻﺎﺣﺐﻣﻨﺼﺒﺎن ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ ،‬دﯾﻨﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى و اﻣﺜﺎل‬ ‫ان و ﺳﺮﭘﯿﭽﻰ از ﻫﻨﺠﺎرﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮓ رﺳﻤﻰ ﻣﺎﺣﺼﻞ ﻫﻤﯿﻦ ﻓﻀﺎى ﮔﻔﺘﮕﻮ‬ ‫ﻣﺤﻮر ﺑﻮدن اﺳــﺖ‪ .‬ﮐﺎرﻧﺎواﻟﮕﺮاﯾﻰ ﺑﻪ ﮐﻪ زاﯾﯿﺪه ﻓﻀﺎى ﭼﻨﺪ ﺻﺪاﯾﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﯿﺘﻮاﻧﺪ در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺟﻮاﻣﻊ ﮐﺎرﮐﺮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؛ ﺗﮑﺼﺪاﯾﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫وﯾﮋﮔﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺳﻨﺘﻰ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ اﻟﺘﺮﻧﺎﺗﯿﻮى دارد ﮐﻪ ان را در ﮐﺎرﻧﺎوال ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﻗﺼﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻻکﻫﺎ در ﺗﻢ و روﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى‬ ‫ﮐﺎرﻧﺎوال ﮔﺮاﯾﻰ ﺳﻮد ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺘﻰ ﺑﻪ ﺳﺮ‬ ‫ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ ﮐﻪ از ﺳــﻮى ﺣﺎﮐﻢ وﺿﻊ ﺷــﺪه و اﺳﺎﺳﺎ اﯾﻦ ﺣﮑﻢ ﻣﺎﺣﺼﻞ ﻧﻈﺎم‬ ‫ﺗﮑﺼﺪاﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ ﺧﻮاﺳﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‬ ‫ﺷــﻮﺧﻰ و ﺧﻨﺪه ﯾﺎ ﻫﺠﻮ در اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻣﻌﻨﺎ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و در رواﯾﺖ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺗﻘﻠﯿﺪ را ﻣﯿﺘﻮان از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى‬ ‫ﮐﺎرﻧﺎواﻟﮕﺮاﯾﻰ داﻧﺴــﺖ‪ ،‬ﺗﻘﻠﯿﺪ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ ﻫﺠﻮ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ ﻫﻮﯾﺖ‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻠﻰ از ﺧﻮد ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ واﻗﻌﯿﺖ ﻣﻰﮔﯿﺮد و از اﯾﻦ رو ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺼﻮﻧﯿﺖ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻫﻤﯿﻦ ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ در‬ ‫ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﻫﻤﻮاره ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى ﻧﻘﺪ ﻗﺪرت ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در دﻻکﻫﺎ اﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ارﺟﺎﻋﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ رخ ﻣﻰدﻫﺪ؛ در ﺻﺤﻨﻪ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ و اوج‬ ‫داﺳﺘﺎن واﻗﻌﯿﺖ در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬دﻻکﻫﺎ ﺧﺒﺮ ﺗﻠﺦ‬ ‫را در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﻘﻠﯿﺪ و ﺑﺎزى ﻣﻰدﻫﻨﺪ و در اﯾﻦ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﺷــﺎه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎد ﻗﺪرت ﺑﻪ واﺳــﻄﻪ ﯾﮑﻰ از دﻻکﻫﺎ و ﺑﺎ ﻟﺒﺎﺳﻰ ﻣﺒﺪل ﺑﺮ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻪ اﺳﺘﻬﺰاء ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻨﻔﻰ ﺗﻘﺒﯿﺢ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﭼﻮن ﻫﻤﻪ اﯾﻦﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫)ﺗﻘﻠﯿﺪ( اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﺴﺘﺎﺧﻰ رﻋﯿﺖﻫﺎ )دﻻکﻫﺎ( ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﺎن وﯾﮋﮔﻰ ﺑﺎرز ﮐﺎرﻧﺎواﻟﮕﺮاﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﻫﻮﯾﺖ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺻﺪاﯾﻰ در ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ در ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﻢ ﺧﻠﻖ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ رﻓﺘﺎر ﺗﻤﺎم ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫ﺟﻬﺎن ﻫﻤﭽﻮن دﻟﻘﮏ )‪،(clown‬ﻫﺎرﻟﮑﻦ در ﮐﻤﺪﯾﺎ دل ارﺗﻪ ﯾﺎ ﺳﯿﺎه‬ ‫و ﻣﺒــﺎرک را ﺗﺤﻠﯿﻞ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬از ﻫﻤﯿﻦ روﺳــﺖ ﮐﻪ دﻟﻘﮏ ﻓﺮاى ﺗﻤﺎم‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﺎت و ﺗﺸﺮﯾﻔﺎت ﺑﺎ ﺷﺎه و ﺣﺎﮐﻢ رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﮔﺎه ﺑﺎ ﺟﺴﺎرت‬ ‫و ﮔﺴــﺘﺎﺧﻰ ﺧﺸــﻢ ارﺑﺎب را ﺑﺮﻣﻰ اﻧﮕﯿﺰد اﻣﺎ ﻫﻤﻮاره ﺟﺎن ﺳﺎﻟﻢ ﺑﻪ‬ ‫در ﻣﻰﺑــﺮد‪ .‬در واﻗﻊ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﺎرﻧﺎوال و ﻣﺎﻫﯿﺘﺶ ﻧﻮﻋﻰ ﻣﺼﻮﻧﯿﺖ‬ ‫و ازادى را ﺑــﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﻰاورد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﺮاردادى ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺴــﯿﺎر‬ ‫از ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰﻫﺎ را زﯾﺮ ﭘﺎ ﮔﺬاﺷــﺖ‪ .‬اﺛﺎرى ﮐﻪ در ﻓﻀﺎى ﮐﻤﺪى ﺧﻠﻖ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ در اوﻟﯿﻦ ﻗﺪم ﻧﯿﺎز دارﻧﺪ ﺗﺎ راﺑﻄﻪ ﺻﻤﯿﻤﻰ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺮﻗﺮار‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ زﺑﺎن ﻋﺎﻣﯿﺎﻧﻪ ﯾﺦ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ را ﺑﺸﮑﻨﻨﺪ! دﻻکﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﺪﺑﯿﺮى‬ ‫ﺑﺠﺎ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ از ﭘﺲ اﯾﻦ ﻗﺪم اول ﺑﺮﻣﻰ اﯾﺪ؛ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ در‬ ‫اﺑﺘﺪاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﯾﮏ ﭘﯿﺶ ﭘﺮده ﺧﻮاﻧﻰ ﻗﺮار داده ﮐﻪ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﺟﺮا ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﺟﻨﺲ اﺷﻨﺎى اﯾﻦ ﻗﺴﻤﺖ ﮐﻪ از‬ ‫ﺳــﻨﺖ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﯾﺮاﻧﻰ و ﺑﻪ وﯾﮋه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻻﻟﻪ زار در ﺗﻬﺮان ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﺧﻮد را در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺻﻤﯿﻤﻰ اﺷــﻨﺎ ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ ﭘﺮده ﮐﻮﺗﺎه اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﻌﺪ از ان ﻧﯿﺰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و رﻗﺺ و اﻃﻮار ﻧﻘﺸﻰ ﻣﻬﻢ در ﻧﻤﺎﯾﺶ دارﻧﺪ‬ ‫از اﯾﻦ رو ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻻکﻫﺎ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻣﻮزﯾﮑﺎل دارد‪ .‬ﭼﻪ‬ ‫ﺑﺴــﺎ اﯾﻦ ﻓﻀﺎى ﺷﺎد و ﻣﻮزﯾﮑﺎل در ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﺑﯿﺶ ازﺣﺪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ در‬ ‫ﻧﻬﺎﯾﺖ در ﺗﻀﺎد ﺑﺎ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷــﺪه ﻗﺮار ﻧﺪارد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﮐﺮد اﺛﺮ ﺑﻪ واﺳــﻄﻪ ﺗﻼش ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑــﺮاى ﺧﻨﺪه ﮔﺮﻓﺘﻦ از ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻫﻤﻮاره در ﻣﺮز ﺑﺎرﯾﮑﻰ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ ﻣﺮز ﻏﻠﺘﯿﺪن در ورﻃﻪ اﺑﺘﺬال‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﻫﯿﭻ وﻗﺖ در اﯾﻦ ورﻃﻪ ﻧﯿﺎﻓﺘﺪ اﻣﺎ ﺑﺎزﻫﺎى ﻧﭙﺨﺘﻪ و ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى‬ ‫در ﻧﯿﺎﻣــﺪه در ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳــﯿﺐ ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎ در ﻟﺤﻈﺎت ﺑﻌﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺮداﻧﺪن رﯾﺘﻢ درﺳﺖ‬ ‫و ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﻼش ﺑﯿﺸﺘﺮى ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﺎﻫﻰ اوﻗﺎت ﺑﺮﻋﮑﺲ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎزىﻫﺎ ﻏﻠﻮ ﺷــﺪه و ﻧﭽﺴﺐ از ﮐﺎر در ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺑﺎزى ﮐﺮدن‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺳﯿﺎه ﺑﻪ ﮔﻮاه ﻣﺘﺨﺼﺼﺎن و ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﻫﻤﻮاره ﮐﺎرى ﺳﺨﺖ اﺳﺖ زﯾﺮا اﻧﭽﻪ اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﺗﮑﻨﯿﮏ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﺎه ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺗﺴﻠﻂ ﺑﺮ ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮى از‬ ‫رﻧﺪى ﺳﻮد ﻣﻰﺑﺮد ﮐﻪ او را ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﻮﺟﻮدى ﺣﺎﺿﺮ ﺟﻮاب اﻣﺎ در ﻋﯿﻦ‬ ‫ﺣﺎل اﺳﻤﺎن ﺟﻞ و ﺗﺮﺣﻢ ﺑﺮ اﻧﮕﯿﺰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬او ﻫﻤﭽﻮن اﻧﺴﺎﻧﻰ وﻟﮕﺮد اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﻧﮑﺘﻪ ﺳﻨﺞ و ﺑﺎ ﻫﻮش اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻀﺎدﻫﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در‬ ‫درون و ﺑﯿﺮون ﮐﺎرﮐﺘﺮ دو اﺗﻔﺎق ﻣﺘﻀﺎد ﺑﯿﺎﻓﺘﺪ و ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﺮدن ان ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ دﻟﻨﺸﯿﻦ ﺑﻮدن اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪاى دﯾﮕﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﻣﺨﺎﻃﺐ او را دوﺳﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫و ﺑﺎ او ﻫﻤﺮاه ﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﻪ اﯾﻦ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﺳﯿﺎه ﯾﺎ ﻋﻤﻮ ﻓﯿﺮوز‬ ‫در ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ ﭘﯿﭽﯿﺪهﺗﺮ از اﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﻋﻤﺎر ﺗﻔﺘﻰ‬ ‫ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﺎرﮐﺘﺮش در اﻧﺘﻬﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺳﯿﺎه ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫دﺷﻮارىﻫﺎﯾﻰ روﺑﺮو اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ در اﯾﻦ ﺗﻼش ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﺣﻖ ﻣﻄﻠﺐ را ادا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮐﺘﺮ او ﮐﻪ در واﻗﻊ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ ﻗﺼﻪ اﺳﺖ‬ ‫در ﺗﻘﻠﯿﺪى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ داﺳﺘﺎن دﻻکﻫﺎ ﺑﻪ ﺳﯿﺎه ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷﻮد و از اﺑﺘﺪا ﻧﯿﺰ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى اﯾﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ را در ﺧﻮد دارد‪ .‬ﺳﯿﺎه ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻗﺸﺮ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﻋﻮاﻣﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ از ﺳﯿﺎه ﺑﺨﺘﻰ ﻫﯿﭻ ﮐﻢ ﻧﺪارد و‬ ‫داﺋﻢ دﭼﺎر ﻣﺼﺎﺋﺒﻰ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﻫﻤﻮاره ﺑﺎ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دارد ﺷﻮﺧﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ رﻓﺘﺎر اوﺳﺖ ﮐﻪ در ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻨﺪه اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﭼﻪ‬ ‫ﺑﺴﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺖ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺶ‬ ‫ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎ ﻫﻤﻪ ان ﻣﺼﺎﺋﺐ ﺷﻮﺧﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﻣﻰﺧﻨﺪد‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺳﯿﺎه در ﻧﻤﺎﯾﺶ دﻻکﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ اﻧﺮژى‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارد و ﻫﺮ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ از ﺗﮑﻨﯿﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺑﻠﺪ اﺳﺖ رو ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ را درک ﻧﮑﺮده ﮐﻪ ﺳﯿﺎه اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﻤﻮاره ﺑﺎ ﺧﻮﻧﺴﺮى و‬ ‫ﻟﻮدﮔﻰاش ﻣﻌﺠﻮﻧﻰ ﻣﯿﺴﺎزد ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﮔﺮوﺗﺴﮏ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﺧﻨﺪه را در ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻣﻰاورد‪ .‬ﺳــﯿﺎه اﯾﺮاﻧﻰ ﻟﺰوﻣﺎ ﺣﺮﮐﺎت‬ ‫ﺷــﺪﯾﺪ ﯾﺎ اﻧﺮژى زﯾﺎدى از ﺧﻮد ﺑﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮوز ﻧﻤﻰ دﻫﺪ ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻌﻨﺎ ﺑﺨﺸــﯿﺪن ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى رﻧﺪى ﮐــﻪ در ادﺑﯿﺎت و ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﺎص دارد ﮐﺎر ﺧﻮد را ﭘﯿﺶ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬او )ﺳــﯿﺎه( در ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﻨﻔﻌﻞ اﺳــﺖ و ﺣﺘﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﻣﺠﻨﻮﻧﻰ ﺑﺎ واﻗﻌﯿﺎت ﺑﺮﺧﻮرد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺣﺮف ﮐﻨﺎﯾﻪ اﻣﯿﺰش از ﻫﺰاران ﻋﮑﺲ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﺎراﯾﻰ‬ ‫دارد‪ .‬ﺳﯿﺎه در دﻻکﻫﺎ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﺑﻼدﯾﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺎﻻ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎز ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﯿﺎه روزىاش ﺑﺨﻨﺪد و دﯾﮕﺮان را ﻧﯿﺰ ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ و دﻻکﻫﺎ ﺑﺎ رﻗﺺ و‬ ‫ﻟﻨﮕﺎﻫﺎﯾﻰ ﻟﺮزان در اﯾﻦ ﺗﯿﺮه روزى ﺑﺎ او ﻫﻤﺮاه ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫︨︀﹛‪︀﹨﹟‬ی ︭︠‪︀﹝︝ ﹩︮﹢‬﹬️ ﹡︪‪﹤︋ ︡﹡﹢‬‬ ‫︑﹮︀︑︣﹨︀ی ﹋﹝︡ی ︫︊︀﹡﹤ ︑︊︡﹬﹏ ﹞‪︡﹡﹢︫﹩‬‬ ‫ﺳــﺨﻨﮕﻮى ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻨﻰ ﻣﺠﻮز ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داده‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ از ان ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻫﻢ ﺑﺸﻮد‪ ،‬وﮔﺮﻧﻪ زﻣﯿﻦ ﻣﻰﺧﻮرد و اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺿﺮر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻓﺎرس‪ :‬ﻣﺤﻤﻮدرﺿﺎ‬ ‫رﺣﯿﻤﻰ ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ درﺑﺎره ﺗﺼﻮﯾﺐ اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﺳﻮى ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺳﭙﺮده ﺷﺪه و در دﺳﺖ وﯾﺮاﯾﺶ‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺸــﻐﻮل وﯾﺮاﯾﺶ اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮوﻫﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺸﮑﯿﻞ دادﻧﺪ و‬ ‫ﺗــﺎ ﻣﺎده ‪ 15‬را وﯾﺮاﯾﺶ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﺲ از اﺗﻤﺎم اﯾﻦ ﮐﺎر‪ ،‬اﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻫﯿﺌﺖ ﻣﺪﯾﺮه و ﺳــﭙﺲ ﺷــﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ در اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬رﺣﯿﻤﻰ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺆال ﮐﻪ ﺗﻼش ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ در راﺳﺘﺎى وﯾﺮاﯾﺶ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ اﺳﺖ‪،‬ﮔﻔﺖ‪:‬ﺑﺤﺚ وﯾﺮاﯾﺶ‬ ‫ﺻﺮف ﻧﯿﺴــﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدات ﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺧﺎرﺟﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن از ﺗﻌﺪادى ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‪ 2 ،‬ﻧﻔﺮ ﺻﺎﺣﺒﺎن ﺳﺎﻟﻦ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ 8 ،‬ﻧﻔﺮ‬ ‫ﻋﺰﯾﺰان اﻧﺠﻤﻦﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ‪ 40‬ﻧﻔﺮ در اﯾﻦ ﺟﻠﺴﺎت ﻣﺸﻮرت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ و ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ اﺻﻼﺣﺎت و ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدات را ﮔﺮﻓﺘﻪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ‬ ‫ﻫﻢ ان را ﺑﻪ راى ﻧﻬﺎﯾﻰ ﻫﯿﺌﺖ ﻣﺪﯾﺮه ﻣﻰﮔﺬارﯾﻢ و ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎدات‬ ‫و اﺻﻼﺣﯿﻪﻫﺎ ﺑــﻪ ﻫﻤﺮاه اﻣﻀﺎﻫﺎى ﻋﺰﯾﺰان ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى درﺑﺎره ﻧﻘﺶ دوﻟﺖ در اﯾﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻌﺒﯿﺮ دوﻟﺖ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻪ ﺿﺮر ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻤﺎم ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬دوﻟﺖ‬ ‫ﻗﺮار ﻧﯿﺴﺖ ﭘﻮﻟﻰ از ﺧﻮدش ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﭘﻮل ﺑﯿﺖاﻟﻤﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﺧﺮج‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺷﻮد و در اﺧﺘﯿﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﮔﻮ اﯾﻨﮑﻪ اﻣﺮوز از ﻣﻘﺪار‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى ﮐﻪ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان ﻣﻘﻮﻟﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻣﻰرﺳﺪ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﻧﺼﯿﺐ اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎﻧﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫اﻧﻘﺪر اﻧﺪک اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﻗﺎﺑﻞ درﺻﺪﺑﻨﺪى ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺪﻋﻰ ﺷﺪ‪ :‬ﭘﻮل ﺑﯿﺖاﻟﻤﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ ﺗﻘﺴﯿﻢ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻨﻰ ﻣﺠﻮز داده ﻣﻰﺷﻮد ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ از ان ﺳﺎﻟﻦ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺸﻮد وﮔﺮﻧﻪ زﻣﯿﻦ ﻣﻰﺧﻮرد! اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﺎﺷﺪ ﮐﺎرى و ﺳﺎﻟﻨﻰ اﻓﻮل ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺿﺮر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮔﺮ ﻣﺎ ﻏﺮور و ﻣﺒﺎﻫﺎت دارﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ زﯾﺎد اﺳــﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮاﻗﺐ اﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﺑﺎﺷﯿﻢ و‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺧﻮد را ﮐﻨﺎر ﺑﮑﺸــﯿﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺠﺮﯾﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮ در دوﻟﺖ‬ ‫ﻣﻰﺑﺎﯾﺴــﺖ ﮐﺎرى را اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ ﮐﻪ از ﺳﻮى ﻣﺮدم ﺗﺄﯾﯿﺪ ﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫واژه ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ و ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ دوﻟﺘﻰ اﺷــﺘﺒﺎه اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﺿﺮﺑﻪ زده اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻘﺶ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ دوﻟﺖ ﺣﻔﻆ ﺷﻮد ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﮕﻪ داﺷــﺘﻦ ذوق ﻫﻨﺮى و اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎﻟﻨﻰ ﺧﺪاﯾﻰ ﻧﮑﺮده زﻣﯿﻦ ﻧﺨﻮرد و‬ ‫ورﺷﮑﺴﺘﻪ ﻧﺸﻮد‪ .‬رﺣﯿﻤﻰ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ اﮔﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻧﺸﻮﻧﺪ‬ ‫در ﯾﮏ ﻋﺮﺻﻪ وارد ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﺷــﺒﺎﻧﻪ و ﺑﻪ ﺗﻌﺒﯿﺮ ﻣﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫ﺷــﺎدى اور ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺧﺎﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮاى ﻣﺎ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﺣﺮﻓﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰزﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﺳﺎزوﮐﺎرﻫﺎ ﺟﻮر در ﻣﻰاﯾﺪ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ ﺑﻠﮑﻪ ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺮﻓﻰ را‬ ‫ﺑﺰﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﻏﺎﯾﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى درﺑــﺎره اﯾﻦ اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﻧﯿﺰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﻪ اﻣﯿﺪ ﺧﺪا ﻫﺮ ﭼﻪ ﻗﺪر‬ ‫ﻫﻢ ﮐﻪ ﮐﻪ ﻃﻮل ﺑﮑﺸﺪ ﻣﺎ ﻋﺠﻠﻪاى ﻧﺪارﯾﻢ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ دﻗﯿﻖ اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﻨﺪه ﺟﻮاﺑﮕﻮى دوﺳﺘﺎن ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ و ﺧﻮد اداره ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷــﯿﻢ و از ﺳﻮﯾﻰ ﭘﺎﺳــﺦ ﻧﯿﮑﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﻌﺎﻣﻞ از ﺳﻮى وزﯾﺮ ارﺷﺎد‬ ‫ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺴــﺎﺋﻞ راﻫﺒﺮدى و ﮐﺎرﺑﺮدى ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ دﻗﺖ ﻧﮕﺎﺷﺘﻪ و‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪ و ﺗﻔﺎﻫﻤﻨﺎﻣﻪ و ﻗﺎﻧﻮن داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬دارﯾﻢ‪ .‬رﺣﯿﻤﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻣﻬﻢ و راﻫﺒﺮدىﻣﺎن ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ اﻧﺪک دارﯾﻢ‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺳــﻬﻢ ﺧﻮد اﯾﻦ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎدات را اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﯿﻢ و ﺑﺎ‬ ‫اداره ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ وارد ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﯿﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ رخ دﻫﺪ‪ ،‬ﻧﻪ ﺧﯿﺮ اﻓﺮاد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪952‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﺎﻇﺮىﻫﺎﺑﻪﮐﺎﻧﺎداﻣﻰروﻧﺪ‬ ‫ﭘﺲ از اﺟﺮاى ﺗﻮر ﮐﻨﺴﺮت »ﻧﺎﮔﻔﺘﻪ« در اﯾﺮان ﺑﻪ زودى ﮐﻨﺴﺮت ﻧﺎﻇﺮىﻫﺎ ﻫﻤﺮاه‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻬﺎن در ﭘﻨﺞ ﺷﻬﺮ ﮐﺎﻧﺎدا ﺑﻪ اﺟﺮا درﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﮔﺬﺷﺖ ﭼﻬﺎر ﺳﺎل از اﺧﺮﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺷﻬﺮام و ﺣﺎﻓﻆ ﻧﺎﻇﺮى در‬ ‫ﮐﺎﻧﺎدا ﮐﻪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺒﻮم ﻧﺎﮔﻔﺘﻪ اﻧﺠﺎم ﺷﺪ‪ ،‬انﻫﺎ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻧﺎﻇﺮىﻫﺎ اﻣﯿﺪوار ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺟﺮاى اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫اﺷﻌﺎر ﻣﻮﻻﻧﺎ را ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰاى ﮐﻪ ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ از ﺷﺮق و ﻏﺮب اﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﻮش ﺟﻬﺎﻧﯿﺎن‬ ‫رﺳﺎﻧﺪه و ﻗﺪم ﮐﻮﭼﮑﻰ ﺟﻬﺖ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ و اﺻﯿﻞ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺮدارﻧﺪ‪ .‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪهﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ‪ ،‬ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻣﺎه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺪارﮐﺎت اﺟﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ را در ﻣﻌﺘﺒﺮﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﮐﺎﻧﺎدا اﻧﺠﺎم دادهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ در ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫‪ 13‬اﮐﺘﺒﺮ از ﺷــﻬﺮ »اﺗﺎوا« اﻏﺎز ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬در ﺷﻬﺮﻫﺎى »ﻣﻮﻧﺘﺮال«‪» ،‬ﺗﻮرﻧﺘﻮ« و‬ ‫»ﮐﻠﮕﺮى« اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و در ‪ 28‬اﮐﺘﺒﺮ در وﻧﮑﻮور ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮاﻫﺪ رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮزراﺑﺎدىﻧﻮازﻧﺪهﭘﯿﺸﮑﺴﻮتوﯾﻮﻟﻦدرﮔﺬﺷﺖ‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ زراﺑﺎدى ﻧﻮازﻧﺪه ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت وﯾﻮﻟﻦ ﺻﺒﺢ ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺮ اﺛﺮ ﮐﻬﻮﻟﺖ ﺳﻦ‬ ‫و ﺑﯿﻤﺎرى از دﻧﯿﺎ رﻓﺖ‪ .‬ﻧﺎﺻﺮ زراﺑﺎدى در ﺳﺎل ‪ 1299‬در ﻣﺤﻠﻪ ﺳﻨﮕﻠﺞ ﺗﻬﺮان ﻣﺘﻮﻟﺪ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬وى ﺗﺤﺼﯿﻞ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را از ﺳﺎل ﭼﻬﺎرم دﺑﺴﺘﺎن در ﺳﺎل ‪ 1311‬در ﻣﺪرﺳﻪ‬ ‫ﻣﻮزﯾﮏ ﻧﻈﺎم اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺪت دو ﺳﺎل زﯾﺮ ﻧﻈﺮ ﺣﺴﯿﻦ ﺧﺎن ﻫﻨﮓاﻓﺮﯾﻦ و ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺳﺎل زﯾﺮ ﻧﻈﺮ ﺳﺮﻫﻨﮓ ﻣﺤﻤﻮد اﯾﺮواﻧﻰ ﻓﻦ ﻧﻮاﺧﺘﻦ ﺗﺮوﻣﭙﺖ و وﯾﻮﻟﻦ را اﻣﻮﺧﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﺗﻰ ﻧﯿﺰ ﻧﺰد ﻣﺴﯿﻮﻫﺎﯾﮏ ﺷﺎﮔﺮدى ﮐﺮد‪ .‬از ﺳﺎل ‪1323‬ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻮد را در رادﯾﻮ‬ ‫ﺑﺎ ﻗﻤﺮاﻟﻤﻠﻮک وزﯾﺮى اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬او ﻣﺪتﻫﺎ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ارﮐﺴﺘﺮ ﺷﻤﺎره ﺳﻪ و ارﮐﺴﺘﺮ‬ ‫ﺷﻤﺎ و رادﯾﻮ را ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ‪ .‬در ﺳﺎل ‪ 1329‬اﻗﺪام ﺑﻪ ﺗﺄﺳﯿﺲ ﮐﻼس ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻬﺖ‬ ‫ﺗﻌﻠﯿﻢ و ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺮد‪ .‬زراﺑﺎدى ﻋﻼوه ﺑﺮ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى‬ ‫ﮐﻪ ﺟﻬﺖ ﮐﻤﮏ ﺑﻪ اﻣﻮر ﺧﯿﺮﯾﻪ و ﭘﯿﺸــﺒﺮد اﻫﺪاف ﻓﺮﻫﻨﮕﻰـ ﻫﻨﺮى و ﻣﺆﺳﺴﺎت‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮد‪ ،‬ﻣﺴﺎﻓﺮتﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻪ اﻟﻤﺎن‪ ،‬ﻫﻠﻨﺪ و ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ اﯾﺮان ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮان ﻧﻤﻮد‪ .‬ﭘﯿﮑﺮ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻓﺮدا ﺻﺒﺢ‬ ‫از ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺗﺸﯿﯿﻊ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺮوه ﻟﯿﺎن در ﻟﻨﺪن‬ ‫ﮔﺮوه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ »ﻟﯿﺎن« ﺑﻮﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ ﻣﺤﺴﻦ ﺷﺮﯾﻔﯿﺎن ﺷﺸﻢ ﻣﺮداد‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در ﻓﺴﺘﯿﻮال ورﻟﺪ ﻣﯿﻮزﯾﮏ ﻟﻨﺪن )‪(womad‬ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﭘﯿﺘﺮﮔﺎﺑﺮﯾﻞ‬ ‫ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺻﺪاﭘﯿﺸﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺳﻮژهﻫﺎى ﻃﻨﺰ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻨﻮب اﯾﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫اﺟــﺮا اﮐﻠﻮ ﻓﺮاﻣﺮزى و ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﺧﻮاﻧﻨﺪه‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﻮن ﻧﺼﯿﺮى و‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ اﮐﺒﺮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎى ﭘﺮﮐﺎﺷﻦ و ﺣﺴﯿﻦ ﺗﺎﺑﺎن ﺑﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﻋﻮد‪،‬‬ ‫ﻧﻰ اﻧﺒﺎن ﻣﺤﺴﻦ ﺷﺮﯾﻔﯿﺎن را ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻓﺴﺘﯿﻮال ورﻟﺪ ﻣﯿﻮزﯾﮏ‬ ‫ﻟﻨﺪن ﮐﻪ ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در ﺳﺎل ‪ 1982‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ‪ 27‬ﮐﺸﻮر اﻏﺎز ﺑﻪ ﮐﺎر ﮐﺮد‬ ‫و ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻧﯿﺰ ‪ 250‬دوره ان ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪه‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﺪفِ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﺸﻒ ﺟﻬﺎن ﺑﺪون ﻣﺮز و‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻫﻨﺮ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دﻧﯿﺎ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻟﻨﺪن‪ ،‬در‬ ‫‪ 27‬ﻧﻘﻄﻪ ﺟﻬﺎن از ﺟﻤﻠﻪ اﺑﻮﻇﺒﻰ‪ ،‬اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ‪ ،‬اﺗﺮﯾﺶ‪ ،‬ﮐﺎﻧﺎدا اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ ،‬ﯾﻮﻧﺎن‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‬ ‫ﮐﺎﻧﺎدا ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال از روز ‪ 26‬ﺗﺎ ‪ 28‬ﺟﻮﻻى ﻣﺼﺎدف ﺑﺎ ﺷﺸﻢ‬ ‫ﺗﺎ ﻫﺸﺘﻢ ﻣﺮداد در ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺷﺎرﻟﺘﻮن ﭘﺎرک در ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﻣﺎﻟﺰﺑﺮى ﻟﻨﺪن ﻣﯿﺰﺑﺎن‬ ‫دوﺳﺘﺪاران ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫زﻟﯿﺨﺎ‪ ،‬ﻋﺮوﺳﻰ دﺧﺘﺮ ﻗﺮﯾﺶ‪ ،‬ﺳﻠﯿﻤﺎن و ﺑﻠﻘﯿﺲ و ﻣﻮﺳﻰ و ﻓﺮﻋﻮن ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ ﺑﻪ ﻗﺪرى ﻋﺎﻟﻰ و ﻣﺠﻠﻞ و ﺳــﺮﮔﺮمﮐﻨﻨﺪه ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ زنﻫــﺎ از ﺻﺒﺢ زود ﺑﺎ ﭼﺎدر و ﭼﺎﻗﭽــﻮر و روﺑﻨﺪه و ﯾﮏ ﺑﻘﭽﻪ ﻏﺬا‬ ‫ﺑﻪ اﻧﺠــﺎ ﻣﻰرﻓﺘﻨﺪ و ﻗﺒﻼ ﺟﺎ ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻮدﻧﺪ ﻣﻬﺮ ﺧﻮد را ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻮﻫﺮانﺷﺎن ﺑﺒﺨﺸﻨﺪ ﺗﺎ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﻣﺮﺗﺒﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ‬ ‫را ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ وﻟﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﯿﺶ از دو ﻣﺎه از ﺳﺎل اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﺪ و ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ ﺑﺮﭘﺎ ﻧﺒﻮد و ﻣﺮدم ﺑﻰﺻﺒﺮاﻧﻪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﻓﺮارﺳﯿﺪن‬ ‫اﯾﺎم ﻋﺰاى ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ در اﯾﻦﺑﺎره ﻣﻰﻧﻮﯾﺴــﺪ‪ :‬ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷــﺎه ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوس‬ ‫ﺑﻠﻘﯿﺲ ﺧﯿﻠﻰ ﻋﻼﻗﻪ داﺷﺖ و ﻻاﻗﻞ ﺳﺎﻟﻰ دو ﻣﺮﺗﺒﻪ در ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ ﺗﻌﺰﯾﻪ‬ ‫ﻋﺮوس ﺑﻠﻘﯿﺲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﻣﻰاﻣﺪ و ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷﺎه و ﺑﺎﻧﻮان ﺣﺮم ﺳﺮا از‬ ‫ﭘﺸﺖ ﭘﺮده ﻃﻮرى ﻣﻰﺧﻨﺪﯾﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﺻﺪاى اﻧﻬﺎ ﺗﺎ ﺗﻮى ﺑﺎزار ﻣﻰرﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﺟﺎم ﺗﻠﺦ ﻋﻈﯿﻢﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮزﯾﮑﺎل اﯾﺮان‬ ‫در ﺳــﺎلﻫﺎى اﻏﺎز دﯾﮑﺘﺎﺗﻮرى رﺿﺎﺧــﺎن‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﭘﺲ از ‪ 1304‬ﻫﺠﺮى‬ ‫ﺷﻤﺴــﻰ‪ ،‬اﺟﺮاى ﺗﻌﺰﯾﻪ و روﺿﻪﺧﻮاﻧﻰ رﻓﺘﻪرﻓﺘﻪ ﻣﻤﻨﻮع اﻋﻼم ﺷــﺪ و‬ ‫ﺑﺎ ﺗﺨﺮﯾﺐ ﺗﮑﯿﻪٴ دوﻟﺖ ﺑﻪ دﺳــﺘﻮر رﺿﺎﺧﺎن‪ ،‬ﺗﻌﺰﯾﻪ ﭘــﺎ ﺑﻪ دوران اﻓﻮل‬ ‫ﺧﻮد ﮔﺬاﺷــﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﭘﺲ از ﺷﻬﺮﯾﻮر ‪ 1320‬دﯾﮕﺮ ﺑﺎر ﺳﺮ ﺑﺮاورد‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫در ﺑﺮاﺑﺮ ﺳــﺮﮔﺮﻣﻰﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ و‬ ‫ﻋﻈﻤﺖ ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺧﻮد را ﺑﺎزﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﮑﯿــﻪ دوﻟﺖ‪ ،‬ﻋﻈﯿﻢﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﺨﺎﻧﻪ ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان‪ ،‬ﺳــﺎﻟﻬﺎ ﻣﺘﺮوک و‬ ‫ﻧﯿﻤﻪﻣﺨﺮوﺑــﻪ ﺑﻮد ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ در ﺳــﺎل ‪ 1325‬ﺧﻮرﺷــﯿﺪى و ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﺳــﺎﺧﺖ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﻠﻰ ﺷﻌﺒﻪ ﺑﺎزار‪ ،‬ان را ﺗﺨﺮﯾﺐ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻨﺎى ان‬ ‫زﯾﺮﺑﻨﺎى ﺑﺎﻧﮏ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺮان و اﻣﺮﯾﮑﺎ؛ ﺣﺮﮐﺖ دوﺳﻮﯾﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫در ﺑﺤﺚ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ؛ ﺑﺮرﺳــﻰﻫﺎ ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺗﺎرﯾﺨﭽﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮزﯾﮑﺎل در اﯾﺮان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ َﺟﺰ و راک ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ دﺳﺘﺎوردﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨــﺮ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾــﻰ ﺑﺮاى ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻋﺎﻣﻪ در ﺳــﺪه ﺑﯿﺴــﺘﻢ ﺑﻮده اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﻮزﯾﮑﺎل در ان دوره ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ ﺗﻮاﻧﺴﺖ در ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن وﺳــﯿﻌﻰ را ﺟــﺬب ﮐﻨﺪ و ﻣﻮﺟــﺐ ﻟﺬتاﻓﺮﯾﻨﻰ ﺑﺮاى ﻣﺮدم‬ ‫ﻋﺎﻣﻪ ﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﻗﺎﻟﺐ ﮐﻤﺪى ﻣﻮزﯾﮑﺎل روى‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﻧﺎﻇﻢزاده‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرﻓﺖ؛ در اﺑﺘﺪا ﻫﺪف ﺳــﺮﮔﺮم ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺑﯿﻨﻨﺪه از راه اﻣﯿﺨﺘﻦ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮزﯾﮑﺎل در دوره ﻣﺸــﺮوﻃﻪ ﺑﺎ ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ ﺳﯿﺎﺳــﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اوج ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﮐﻠﯿﺴــﺎﻫﺎ اﺟﺮا ﻣﻰﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ در ﺣﺪود ﻗﺮن ﻫﺠﺪﻫﻢ ﺑﻮد ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﮔﻔﺘﺎرى‪ ،‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪ ،‬اواز‪ ،‬ﺣﺮﮐﺎت ﻣﻮزون و‬ ‫ﮔﺮﻓــﺖ و در دورهى ﭘﻬﻠﻮى اول ﮐﺎرﮐــﺮد ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦﮔﻮﻧﻪ ﮐــﻪ اﭘﺮاﻫﺎى ﮐﻤﺪى و ﺑﺎﻟﻪ اﭘﺮا در ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﮔﺴــﺘﺮده ﻣﺮدم ﺻﺤﻨﻪاراﯾﻰ را داﺷﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ روى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻫﺮﭼﻨﺪ در دوره ﭘﻬﻠﻮى دوم روﯾﮑﺮدى ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﻓﺎﺧﺮ داﺷﺖ؛ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ اﺛﺎر ﮐﻪ در ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ ﺷــﻬﺮت ﺑﺴﯿﺎرى ﭘﯿﺪا ﮐﺮد ﺻﺤﻨــﻪ ﻣﻰرﻓﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﺒﻨﺎﯾﻰ ﺟﺪى؛ ﺑﻌﻀﺎ در ﻓﻀﺎى ﻏﻢاﻧﮕﯿﺰ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫در دﻫﻪﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻪﻃﻮر ﮐﻠﻰ ﻣﻨﺤﻞ ﺷــﺪ و ﭘﺲ از ان دﯾﮕﺮ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ و اﻣﺮوزه ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان اﺛﺮى ﺗﺎرﯾﺨﻰ از ان ﯾﺎد ﻣﻰﺷــﻮد؛ اﭘﺮاى ﮔﺪاﯾﺎن ) ﻣﻰرﺳــﯿﺪ‪ .‬درﺣﺎﻟﯿﮑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮزﯾﮑﺎل در اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ اﺑﺰارى ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻋﺎﻣﻪ ﺷــﺪه ﺑﻮد؛ اوﻟﯿﻦ اﯾﺪهﻫﺎى ﺷــﮑﻞﮔﯿﺮى‬ ‫‪ (The Beggars oper‬اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﭘﺮا در ﺳﺎل ‪1728‬‬ ‫روى ﭘﺎى ﺧﻮد ﺑﺎﯾﺴﺘﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻮزﯾﮑﺎل ﺑــﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮﭘﺬﯾﺮى از ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﻮزﯾﮑﺎل ﭘﺎﻧﺼﺪ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ از ﻣﯿﻼد ﻣﺴﯿﺢ ﺑﻪوﺟﻮد ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﺗﻮﺳﻂ ‪ John Gay‬ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ‪Johann christoph‬‬ ‫و در دوره ﻗﺎﺟﺎر ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺗﻌﺰﯾﻪﺧﻮاﻧﻰ وارد ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮ اﯾﺮان ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ‪ pepusch‬روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از اﺛﺎر ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى از اﻏﺎز دوره‬ ‫اروﭘﺎﯾــﻰ در اﯾﺮان اﻏﺎز ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ .‬در اﯾــﻦ دوره ﮐﻪ‬ ‫ﻓﮑﺮ‬ ‫اﻣــﺎ از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪاى ورود‪ ،‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺑﺎ ﻓﺮاز و ﻓﺮودﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى روﺑﻪرو ﮐﻪ ان ﺳــﺎلﻫﺎ در اﻟﻤﺎن ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪ؛ ﺗﺮاژدى اﮔﻤﻮﻧﺖ ﻣﺸﺮوﻃﯿﺖ‪،‬‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ و اﺟﺮا ﺷﺪﻧﺪ؛ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎى‬ ‫ﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻪ ﻧﺎم اﭘﺮا ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬از اﻏﺎز دوره ﻣﺸﺮوﻃﯿﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد و ﺳﺮاﻧﺠﺎم اﻣﺮوزه ﺷﺎﻫﺪ ﺳﮑﻮت ﺟﺮﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﻮزﯾﮑﺎل اﺛﺮ ﯾﻮﻫﺎن وﻟﻔﮕﺎﻧﮓ ﻓﻮن ﮔﻮﺗﻪ ﺑﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻟﻮدوﯾﮓ ﻓﺎن‬ ‫وﺟﻮد‬ ‫ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫ﻓﮑﺮ اﯾﺠﺎد ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻮزﯾﮑﺎل ﺑﻪوﺟﻮد اﻣﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺑﺘﻬﻮون ﺑﻮد ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 1778‬ﺳﺎﺧﺖ ان ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫در اﯾﺮان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﻣﺪ‪ .‬در اﯾﻦ زﻣﺎن‬ ‫اﯾﻦ زﻣﺎن ﻋﺎرف ﻗﺰوﯾﻨﻰ )ﺷــﺎﻋﺮ و ﺗﺼﻨﯿﻒﺳــﺮا( ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺸــﺎن‬ ‫اﻟﺒﺎ‬ ‫ﺑﺰرگ‬ ‫دوک‬ ‫ﺑﺎ‬ ‫اﮔﻤﻮﻧﺖ‬ ‫ﻣﺒﺎرزه‬ ‫ﺗﺮاژدى‬ ‫اﯾﻦ‬ ‫در‬ ‫ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﮔﯿﺮى‬ ‫ﺳﺮاﻏﺎز ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻋﺎرف ﻗﺰوﯾﻨﻰ )ﺷﺎﻋﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ اﺷﻨﺎ ﺑﻮد ﺷﺮوع ﺑﻪ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﭼﻨﺪ اﭘﺮت ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫اى‬ ‫ﺑﯿﺎﻧﯿﻪ‬ ‫را‬ ‫ان‬ ‫ﺗﻮان‬ ‫ﻣﻰ‬ ‫ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ‬ ‫و‬ ‫ﺷــﻮد‬ ‫ﻣﻰ‬ ‫داده‬ ‫ﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫دل‬ ‫از‬ ‫ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫ﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد؛‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫ﺷﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﺮاﺳﺎس‬ ‫و ﺗﺼﻨﯿﻒﺳﺮا( ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻔﺘﻨﻰﺳﺖ ﮐﻪ اﻫﻨﮕﺴﺎزان ﻗﻔﻘﺎزى اوﻟﯿﻦ ﻗﺪم را در راه‬ ‫داﻧﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺒﺪاد‬ ‫و‬ ‫ﻇﻠﻢ‬ ‫ﻋﻠﯿﻪ‬ ‫ﻣﺴﯿﺢ؛‬ ‫ﻣﯿﻼد‬ ‫از‬ ‫ﭘﯿﺶ‬ ‫ﺳﺎل‬ ‫ﭘﺎﻧﺼﺪ‬ ‫واﻗﻊ‬ ‫در‬ ‫ﺑﺮﺧﺎﺳــﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺎن‬ ‫ﯾﻮﻧﺎن‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫اﺷــﻨﺎﯾﻰ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﺑﺎ اﭘﺮا و اﭘﺮت ﺑﺮداﺷﺘﻨﺪ و ﺑﺴﯿﺎرى از‬ ‫ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و ﺣﺮﮐﺎت ﻣﻮزون روى ﺻﺤﻨﻪ ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻨﺪ ﺗﺮاژدى و ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ‪ ،‬ﺗﻌﺰﯾﻪﺧﻮاﻧﻰ و اوﻟﯿﻦ ﮔﺎمﻫﺎ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺷﻨﺎ ﺑﻮد ﺷﺮوع ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺴــﺎﻓﺮان اﯾﺮاﻧﻰ اﭘﺮتﻫﺎﯾﻰ ﻧﻈﯿﺮ »ارﺷﯿﻦ ﻣﺎلاﻻن«‪،‬‬ ‫ﮐﻤﺪىﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى را ﺧﻠﻖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ دوﯾﺴــﺖ ﺳــﺎل ﺑﻌﺪ از ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻦ ﭼﻨﺪ اﭘﺮت‬ ‫»ﻟﯿﻠﻰ و ﻣﺠﻨﻮن«‪» ،‬ﻋﺎﺷﻖ ﻏﺮﯾﺐ«‪» ،‬ﻣﺸﻬﺪى ﻋﺒﺎد« و‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮزﯾﮑﺎل در ﯾﻮﻧــﺎن؛ روﻣﻰﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﮔﻮﻧﻪاى از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻤﺪى در ﺳﻪ ﺳﻔﺮ رﺳــﻤﻰ ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷــﺎه ﺑﻪ ﻓﺮﻧﮓ ﺑﯿﺶ از ﮐﺮد‪ .‬ﮔﻔﺘﻨﻰﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﯿﺰ اﭘﺮاﻫﺎﯾﻰ از ﻗﺒﯿﻞ »اﺻﻠﻰ و ﮐﺮم« و »ﺷﺎه اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ«‬ ‫ﻣﻮزﯾﮑﺎل را ﺧﻠﻖ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ در ﻗﺮون وﺳــﻄﻰ روﻧﻖ ﺑﺴــﯿﺎر داﺷﺖ‪ .‬در ﯾﮑﺼﺪ ﮐﺮور از ﺧﺰاﻧﻪ اﯾﺮان ﺧﺮج ﺷﺪ و ﺑﺎ ﮐﻤﺎل ﺗﺎﺳﻒ ﻗﺪم اﻫﻨﮕﺴﺎزان ﻗﻔﻘﺎزى‬ ‫را در ﺑﺎدﮐﻮﺑــﻪ دﯾــﺪه ﺑﻮدﻧــﺪ‪ .‬ﻋﻼوه ﺑــﺮ ان ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫ﻗﺮون دوازدﻫﻢ و ﺳﯿﺰدﻫﻢ ﻣﯿﻼدى ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ﻣﻮزﯾﮑﺎل ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻠﻨﺪى در راه اﺻﻼح و ﺑﻬﺒﻮد وﺿﻊ ﻣﺮدم اﯾﺮان ﺑﺮداﺷــﺘﻪ اوﻟﯿﻦ ﻗﺪم را در راه‬ ‫ﻧﻮازﻧــﺪﮔﺎن و ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﺑﺎدﮐﻮﺑﻪاى ﻫــﻢ ﺗﻌﺪادى از‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﺜــﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮزﯾﮑﺎل داﻧﯿﺎل روى ﺻﺤﻨــﻪ رﻓﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ ﻧﺸــﺪ‪ .‬ﻣﻌﺮوف اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺷــﺎه ﻋﯿﺎش ﻗﺎﺟﺎر از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺷﻨﺎﯾﻰ اﯾﺮاﻧﯿﺎن‬ ‫اﺛﺎر ذﮐﺮ ﺷــﺪه را در ﺗﻬﺮان اﺟﺮا ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ اﻏﻠﺐ ﺑﺎ‬ ‫اروﭘﺎﯾــﻰ ﭼﯿﺰى ﻧﻤﻰﻓﻬﻤﯿﺪه و ﻋﻤﯿﻘﺎ ﺑﻪ ان دﻟﺒﺴــﺘﮕﻰ ﺑﺎ اﭘﺮا و اﭘﺮت‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺮدم ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬اﻇﻬﺎر رﺿﺎﯾﺖ او از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺑﺮداﺷﺘﻨﺪ و ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻪ ﺗﺪرﯾﺞ ﮐﻠﻤﻪ اﭘﺮا و اﭘﺮت ورد زﺑﺎنﻫﺎ ﺷﺪ و ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫اواز و اﭘﺮا در اروﭘﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ان ﺟﻬﺖ ﺑﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ از ﻣﺴﺎﻓﺮان اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫از ﺷﺎﻋﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم اﭘﺮا ﻧﻮﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﭘﺮتﻫﺎﯾﻰ ﻧﻈﯿﺮ‬ ‫ﺑﺮاﯾﺶ ﺗﺎزﮔﻰ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺎج ﻣﺨﺒﺮاﻟﺴــﻠﻄﻨﻪ ﻫﺪاﯾﺖ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴــﺪ‪ :‬در اﭘﺮاى ﺑﺮﻟﯿﻦ »ارﺷﯿﻦ ﻣﺎلاﻻن«‪،‬‬ ‫ازﺟﻤﻠﻪ ﻣﯿﺮزاده ﻋﺸــﻘﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪاى ﺑﻪ ﻧﺎم رﺳﺘﺎﺧﯿﺰ‬ ‫از ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷــﺎه ﭘﺮﺳﯿﺪﻧﺪ‪ :‬از ﮐﺪام ﻗﺴــﻤﺖ ﺳﺎز اﭘﺮا »ﻟﯿﻠﻰ و ﻣﺠﻨﻮن«‪،‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﺎران اﯾﺮان ﻧﻮﺷﺖ و ﻋﻨﻮان ان را اﭘﺮا ﮔﺬاﺷﺖ‪ .‬در‬ ‫ﺧﻮشﺗﺮش اﻣﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮد‪ :‬ﻗﺴﻤﺖ اول‪ ،‬در ﺛﺎﻧﻰ »ﻋﺎﺷﻖ ﻏﺮﯾﺐ«‪،‬‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ اﭘﺮت‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴــﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻮﻓﻖﺗﺮ ﺑﻮدﻧﺪ در اﯾﻦ‬ ‫و‬ ‫زده ﺑﻮدﻧﺪ؛ ﻗﺒﻞ از ان‪ ،‬ﺑﺎﻻﺧﺮه ﮐﺎﺷــﻒ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اﻣﺪه ﺑﻮد »ﻣﺸﻬﺪى ﻋﺒﺎد«‬ ‫رﺷــﺘﻪ‪ ،‬رﺿﺎ ﮐﻤﺎل ﻣﻌﺮوف ﺑﻪ ﺷﻬﺮزاد‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻗﺒﯿﻞ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻮﻗﻊ ﮐﻮک ﮐﺮدن اﻻت ﻣﻨﻈﻮر اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻰﺷﺒﺎﻫﺖ ﺑﻪ ﻧﯿﺰ اﭘﺮاﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫ﺗﺼﻨﯿﻒ ﮐﺮد ﮐﻪ ﭘﺮىﭼﻬﺮ و ﭘﺮىزاد و ﺧﺴﺮو و ﺷﯿﺮﯾﻦ‬ ‫و‬ ‫ﮐﺮم«‬ ‫»اﺻﻠﻰ و‬ ‫از ان ﺟﻤﻠﻪاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻫﻨﺮﭘﯿﺸﮕﺎن‬ ‫دراﻣﺪ ﻣﺎﻫﻮر ﻧﯿﺴﺖ‪) .‬ﻫﺪاﯾﺖ‪ ،‬ص ‪(65‬‬ ‫اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ«‬ ‫»ﺷﺎه‬ ‫و ﺧﻮاﻧﻨــﺪﮔﺎن ﮐﻤﺪى ﻣﻮزﯾــﮑﺎل روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰاﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷــﺎه وﻗﺘﻰ از ﺳــﻔﺮ اول ﺧﻮد ﺑﻪ ﻓﺮﻧﮕﺴــﺘﺎن‬ ‫را در ﺑﺎدﮐﻮﺑﻪ دﯾﺪه‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﮔﺮوه ﺑﺎﻟﻪ اراﻣﻨــﻪ ﻧﯿﺰ در اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸــﺖ‪ ،‬ﺗﺤﺖﺗﺎﺛﯿﺮ اﻣﻔﻰﺗﺌﺎﺗﺮ ﭘﺎرﯾﺲ دﺳﺘﻮر ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ان‬ ‫ﻧﻘﺶ اﺳﺎﺳﻰ داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻪ‬ ‫ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ را ﺻﺎدر ﮐﺮد‪ .‬ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن ﻋﻈﯿﻢ ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن و‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﺟﺘﻤﺎع و‬ ‫ﺷﺒﯿﻪ‬ ‫ﺑﻌﻀﻰ از ﺟﻬﺎﻧﮕﺮدان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﻣﻐﺮب زﻣﯿﻦ ان را‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﺑﺎدﮐﻮﺑﻪاى‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‬ ‫و از ﺣﯿﺚ ﻋﻈﻤﺖ ﻧﻈﯿﺮ اﻣﻔﻰﺗﺌﺎﺗﺮ وروﻧﺎ داﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬در ﺿﻠﻊ ﻫﻢ ﺗﻌﺪادى از اﺛﺎر‬ ‫ﺷﺮﻗﻰ ﮐﺎخ ﮔﻠﺴﺘﺎن و در ﻣﺠﺎورت ﺷﻤﺲاﻟﻌﻤﺎره ﻗﺮار داﺷﺖ ذﮐﺮ ﺷﺪه را در ﺗﻬﺮان از ﺣــﺪود ﺳــﺎلﻫﺎى ‪ 1920‬ﻃﺮح داﺳــﺘﺎﻧﻰ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮﺗﺮ و داﻣﻨﻪ ﻣﻀﻤﻮنﻫﺎى اﻧﻬﺎ وﺳﯿﻊﺗﺮ ﺷﺪ‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫و ﺑﻨﺎى ﺳــﻪ ﻃﺒﻘﻪ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﻪ ﻃﺒﻘﻪى ﮔﺮد‪ ،‬در ﻣﺤﻮﻃﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫در اﯾﻦ دوره ﻣﺸﺨﺼﺎ ﻧﺸﺎن داده ﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫وﺳــﯿﻌﻰ ﻗﺮار داﺷــﺖ و ﻗﻄﺮ ان ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﻘﺮﯾﺒﻰ ‪ 60‬ﻣﺘﺮ اﻏﻠﺐ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻋﺎﻣﻪﭘﺴﻨﺪ و ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ ﺧﻮد؛ ﺑﻪ ﻣﺒﺎﺣﺚ ﺟﺪى‬ ‫و ارﺗﻔﺎﻋﺶ ﺣﺪود ‪ 24‬ﻣﺘﺮ و ﻣﺴــﺎﺣﺘﺶ را ‪ 2824‬ﻣﺘﺮ ﻣﺮﺑﻊ ﻣﺮدم ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﺪ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﭙﺮدازﻧﺪ و ﺣﺘﻰ ﺣﻀﻮر ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارﺗﺮى‬ ‫ذﮐﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻋﻈﻤﺖ و ﺟﻼل ﺗﮑﯿﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺳﺒﺐ ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫ﭘﺮﺷــﮑﻮﻫﻰ ﺑﻮدﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺗﻌﺰﯾﻪ در ان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ در و در ﻫﻨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺗﺌﺎﺗﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎى ﺳﻨﺖﺷﮑﻦ دﻫﻪ‬ ‫دﯾﻮار را ﺑﺎ ﭼﻠﭽﺮاغﻫﺎ‪ ،‬ﻗﺎﻟﯿﭽﻪﻫﺎ‪ ،‬ﺷﺎلﻫﺎى ﮐﺸﻤﯿﺮى‪ ،‬ﺗﺎﺑﻠﻮﻫﺎى ﻧﻔﯿﺲ و ﺳﺎﯾﺮ ‪ 1920‬ﮐﻪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﺎﻣﺘﻌﺎرف داﺳﺘﺎﻧﻰ ﺟﺪى داﺷﺖ؛ ﻣﻮزﯾﮑﺎل ‪Show boat‬‬ ‫اﺷﯿﺎى ﭘﺮﻗﯿﻤﺖ ﺗﺰﯾﯿﻦ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺗﺰﯾﯿﻦ ﻫﺮ ﻏﺮﻓﻪ را ﯾﮑﻰ از رﺟﺎل ﻣﻌﺮوف و ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﺮم ﮐﺮن و ﺷﻌﺮ اﺳﮑﺮ ﻫﻤﺮﺳﺘﺎﯾﻦ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر‬ ‫ﻣﺘﻤﮑﻦ ﺑﻪ ﻋﻬﺪه ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ و در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﯾﮏ ﻧﻮع رﻗﺎﺑﺖ ﻣﺬﻫﺒﻰ در اﯾﻦ ﮐﺎر رواﺑﻂ ﻟﻄﯿﻒ ﻣﯿﺎن اﻧﺴﺎن ﻫﺎﯾﻰ از دو ﻧﮋاد ﻣﺨﺘﻠﻒ را ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻮزﯾﮑﺎل‬ ‫ﺑﯿﻦ اﺷﺨﺎص اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﺪ و اﯾﻦ اﻣﺮ ﺗﺎ ﺣﺪى ﻣﺒﯿﻦ ﺧﻠﻮص ﻋﻘﯿﺪه اﯾﺸﺎن اورد‪ .‬در دﻫﻪ ‪ 1930‬ﻧﯿﺰ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎ درواﮐﻨﺶ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺤﺮان ﺑﺰرگ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻧﺪان اﻣﺎم اول ﺷﯿﻌﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﺟﻤﻌﯿﺖ اﻧﺒﻮه زﻧﺎن ﺳﮑﻮى ﻣﺮﮐﺰى را اﺣﺎﻃﻪ اﻗﺘﺼﺎدى و ﻫﺠﻮ ﺑﻨﯿﺎنﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪاى ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ از‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﻣﺮدان در ﭘﺸــﺖ ﺳﺮاﯾﺸﺎن روى ﭘﻠﻪﻫﺎ و در ﻏﺮﻓﻪﻫﺎ و اﺗﺎقﻫﺎ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻣﻮزﯾﮑﺎلﻫﺎ؛ ﻣﻮزﯾﮑﺎل ‪ Of thee I sing‬ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺟﻮرج و اﯾﺮاﮔﺮﺷﻮﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت رﯾﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮرى اﻣﺮﯾﮑﺎ را ﺑﻪ ﺗﻤﺴﺨﺮ ﮔﺮﻓﺖ و اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺟﺎى ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺳــﻢ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺑــﺎ ورود ﻋﺪهاى در ﺣﺪود‬ ‫ﻣﻮزﯾﮑﺎﻟﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺟﺎﯾﺰه درام ﭘﻮﻟﯿﺘﺰه را ﻧﺼﯿﺐ ﻟﯿﺒﺮﺗﻮ ﻧﻮﯾﺲ‬ ‫دوﯾﺴﺖ ﻧﻔﺮ از ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﺎن درﺑﺎره ﺳﻠﻄﻨﺘﻰ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻋﻈﻤﺖ و ﺟﻼل‬ ‫ﺧﻮد ﺳﺎﺧﺖ‪.‬‬ ‫در دو ﺻﻒ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل رﺋﯿﺲ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﺎن ﯾﺎ ﺧﻮانﺳﺎﻻر؛ ﻣﻼﯾﻢ‬ ‫و ﺑﺎ وﻗﺎر دور ﺳــﮑﻮى ﻣﺮﮐﺰى ﻣﻰﮔﺸﺘﻨﺪ‪ .‬انﻫﺎ ﻫﻤﻪ ﻟﺒﺎس ﺗﮑﯿﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺳﺒﺐ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن اﭘﺮاﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ رﻫﻨﻰ ﺷﺪ!‬ ‫ﺳﯿﺎه ﺑﻪ ﺗﻦ داﺷﺘﻨﺪ و ﭘﺲ از ﻣﺪﺗﻰ ﻧﻮﺣﻪﺳﺮاﯾﻰ و ﺳﯿﻨﻪزﻧﻰ ﻣﺮاﺳﻢ ﭘﺮﺷﮑﻮﻫﻰ‬ ‫وﻗﺘﻰ رﺿﺎﺷــﺎه ﺧﺒﺮ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖﻫﺎى ﮐﺸــﻮر ﺗﺮﮐﯿﻪ را در‬ ‫ﺗﻌﺰﯾﻪ‬ ‫ﺧﺎرج ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﭘﺲ از اﻧﻬﺎ ﺟﻤﻌﻰ در ﻟﺒﺎس ﻋﺮﺑﻰ ﺑﻮدﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮى ﺷــﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿــﻢ ﮔﺮﻓﺖ در‬ ‫ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻰ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻮر و ﻫﯿﺠﺎن ﻓﻮقاﻟﻌﺎده داﺧﻞ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ و ﺳﯿﻨﻪ ﻣﻰزدﻧﺪ در ان‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ ﺑﺎ ﺗﺮکﻫﺎ دﺳــﺖ ﺑﻪ ﺳــﺎﺧﺘﻦ ﯾﮏ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن اﭘﺮا‬ ‫و‬ ‫در‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫اﯾﻦ‬ ‫در‬ ‫ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ دﺳــﺘﻮر او زﻣﯿﻦ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ را در ﻣﺮﮐﺰ ﺷﻬﺮ و در‬ ‫و ﺧﺎرج ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل انﻫﺎ ﮔﺮوﻫﻰ ﺳﻨﮓزن ﺑﻪ داﺧﻞ‬ ‫ﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﭼﻠﭽﺮاغ‬ ‫ﺑﺎ‬ ‫را‬ ‫دﯾﻮار‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻓﺮدوﺳــﻰ ﺟﻨﻮﺑﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر اﺧﺘﺼﺎص دادﻧﺪ و‬ ‫ﻣﻰاﻣﺪﻧﺪ و ﭘﺲ از ﻧﻮﺣﻪﺳﺮاﯾﻰ و زدن ﻗﻄﻌﺎت ﭼﻮﺑﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﻗﺎﻟﯿﭽﻪﻫﺎ‪ ،‬ﺷﺎلﻫﺎى‬ ‫ﺑــﺪون ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‪ ،‬ﻣﻬﻨﺪس ﺟﻮان و ﮐﻢﺗﺠﺮﺑــﻪاى را ﻣﺎﻣﻮر‬ ‫دﺳﺖ داﺷﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻋﺰم رﻓﺘﻦ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﮐﺸﻤﯿﺮى‪ ،‬ﺗﺎﺑﻠﻮﻫﺎى‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻦ اﭘﺮا ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺳﺎﺧﺖ ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن اﭘﺮاى ﺗﻬﺮان در‬ ‫اﺛﻨﺎ ﺻﺪاى اﻧﺪوهﺑﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﻰرﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻔﯿﺲ و ﺳﺎﯾﺮ اﺷﯿﺎى‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 1315‬اﻏﺎز ﺷﺪ‪ .‬در ﻣﺪﺗﻰ ﮐﻮﺗﺎه دﯾﻮارﻫﺎ ﺑﺎﻻ اﻣﺪ و‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ؛ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﺮﻗﯿﻤﺖ ﺗﺰﯾﯿﻦ‬ ‫ﭼﻮن ﻗﺼﺪ ﮔﺬاﺷــﺘﻦ ﺳﻘﻒ اﭘﺮا را ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﮐﻤﺎل ﺗﺎﺳﻒ‬ ‫ﺗﻌﺰﯾﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﻏﯿﺮ از‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺗﺰﯾﯿﻦ ﻫﺮ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﻣﻬﻨﺪس ﺧﺎرﺟﻰ ﻏﻠﻂ ﺑﻮده و‬ ‫ﺗﻌﺰﯾﻪ‬ ‫از‬ ‫ﻏﯿﺮ‬ ‫ﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﻧﻮرﺑﺨﺶ درﺑﺎره اﺟﺮاى‬ ‫ﻏﺮﻓﻪ را ﯾﮑﻰ از رﺟﺎل‬ ‫ﭘﻰﻫﺎى ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻗﺎدر ﺑﻪ ﺗﺤﻤﻞ ﺳﻘﻒ ﻋﻈﯿﻢ اﭘﺮا ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫در ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴــﺪ‪ :‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺗﻌﺰﯾﻪ و ﺗﺠﺴﻢ واﻗﻌﻪ ﻣﻌﺮوف و ﻣﺘﻤﮑﻦ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻬﻨﺪس اﭘﺮا ﭘﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﻣﻮاﺧﺬه ﺷﻮد؛ اﯾﺮان را ﺗﺮک ﮐﺮد‬ ‫ﮐﺮﺑﻼ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل در دﻫﻪ ﻣﺤﺮم و در ﺗﮑﯿﻪ دوﻟﺖ ﺑﻪ ﻣﻮﻗﻊ ﻋﻬﺪه ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ و‬ ‫و دﯾﮕﺮ ﺧﺒﺮى از او ﻧﺸــﺪ‪ .‬از ان زﻣﺎن ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺎر درﺻﺪد‬ ‫ﺑﻪ اﺟﺮا ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪ؛ ﻧﺎﺻﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺷﺎه دﺳﺘﻮر ﺑﺮﮔﺰارى در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﯾﮏ ﻧﻮع‬ ‫ﺗﻌﻤﯿﺮ و ﺗﮑﻤﯿﻞ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن اﭘﺮا ﺑﺮاﻣﺪﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﺗﻼشﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫــﺎى دﯾﮕﺮى ﻫﻢ داده ﺑﻮد ﮐــﻪ ﻫﯿﭻ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﻪ رﻗﺎﺑﺖ ﻣﺬﻫﺒﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻧﺮﺳﯿﺪ و ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺷﻬﺮدارى ﺗﻬﺮان ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻧﺎﺗﻤﺎم‬ ‫ﻋﺰا و ﺳــﻮﮔﻮارى ﻣﺎه ﻣﺤﺮم ﻧﺪاﺷــﺖ و ﺻﺮﻓﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﮐﺎر ﺑﯿﻦ اﺷﺨﺎص‬ ‫اﭘــﺮا را ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﻠﻰ اﯾﺮان واﮔﺬار ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺎﻧﮏ ﻣﻠﻰ ﻫﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﺑﻮد‪ .‬ﺷﺎه ﮐﻪ از ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ وﺳﯿﻠﻪ ﺗﻔﺮﯾﺢ ﻣﻰﺗﺮاﺷﯿﺪ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﺪ و اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن را ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ رﻫﻨﻰ ﻓﺮوﺧﺖ‪ .‬ﻣﺎهﻫﺎ ﺻﺮف وﯾﺮان‬ ‫در ﮐﺎر ﺗﻌﺰﯾﻪ و ﺷــﺒﯿﻪﺧﻮاﻧﻰ ﻫﻢ دﺧــﻞ و ﺗﺼﺮف ﮐﺮد و اﻣﺮ ﺗﺎ ﺣﺪى ﻣﺒﯿﻦ‬ ‫ﮐﺮدن اﭘﺮاى ﻧﺎﺗﻤﺎم ﺗﻬﺮان ﺷﺪ و ﺑﻌﺪ از ﭘﺎﯾﺎن وﯾﺮاﻧﻰ؛ ﺑﺎﻧﮏ‬ ‫ان را وﺳــﯿﻠﻪاى ﺟﻬﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺠﻤﻞ و ﺟﻼل و ﺷــﮑﻮه ﺧﻠﻮص ﻋﻘﯿﺪه اﯾﺸﺎن‬ ‫و ﺳــﻠﻄﻨﺖ ﺧﻮﯾﺶ ﺳــﺎﺧﺖ از ﺟﻤﻠﻪ اﯾــﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺑﻪ ﺧﺎﻧﺪان اﻣﺎم اول‬ ‫رﻫﻨﻰ را روى ان ﺳﺎﺧﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﭘﺮوﻧﺪه ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن‬ ‫ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ درهاﻟﺼﺪف‪ ،‬ﻣﺨﺘﺎر‪ ،‬اﻣﯿﺮﺗﯿﻤﻮر‪ ،‬ﯾﻮﺳــﻒ و ﺷﯿﻌﻪ ﺑﻮد‬ ‫اﭘﺮاى ﺗﻬﺮان ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ا︎︣ا﹬‪ ︘﹫﹨ ﹤﹋ ﹩‬و﹇️ ︨︀︠︐﹤ ﹡︪︡‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒـــــــــــﻪ ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪952‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫﹡﹆︩ ﹞‪﹢︑ ︣︔﹢‬ر﹬︧﹜ در ر︫︡ ا﹇︐︭︀دی ﹋︪‪﹢‬ر﹨︀‬ ‫ﺑﺮاﺳــﺎس اﻣﺎرﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در ﺳــﺎل ‪ 1950‬ﻣﯿﻼدى ﺑﻪ ﮐﺸﻮرى ﺧﺎرﺟﻰ ﺳﻔﺮ ﮐﺮدﻧﺪ ‪ 25‬ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪهاى از ﮐﺴــﺐوﮐﺎرﻫﺎى ﻓﻌﺎل در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮرﯾﺴــﺖﻫﺎ و ﻣﺮدم ﻋﺎدى ﺳﺮوﮐﺎر دارﻧﺪ و از‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﻮده و اﯾﻦ رﻗﻢ ﻃﻰ ﺗﻨﻬﺎ ‪ 66‬ﺳﺎل ﭘﺲ از اﯾﻦ ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﻪ ‪1 /2‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻧﻔﺮ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﯿﺮو ان ﺑﺮ ﻃﺮﯾﻖ اﻧﺎن دراﻣﺪزاﯾﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ ﺑﻪﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﻮﺳﻌﻪ و رﺷﺪ اﯾﻦ ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎ در ﮔﺮو رﺿﺎﯾﺖ اﯾﻦ ﻣﺮاﺟﻌﺎن اﺳﺖ‬ ‫دراﻣﺪﻫﺎى ﺣﺎﺻﻞ از ﺻﻨﻌﺖ ﺳــﻔﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺿﺮﺑﺎﻫﻨﮓ اﻓﺰوده ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﮐﻨﺎر اﯾﻦ ﺷﺘﺎب ﺳﺮﺳﺎماور‪ ،‬ﮐﻪ ﻣﺎﺣﺼﻞ اﻣﺮ‪ ،‬ﺑﻬﺒﻮد ﻓﻀﺎى ﮐﺴﺐوﮐﺎر اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﺎ ﺟﻠﺐ ﻣﺸﺎرﮐﺖ اﻓﺮاد در ﺟﻮاﻣﻊ ﻣﺤﻠﻰ و‬ ‫اﻧﭽﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺣﻮزه اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺟﺬاب ﮐﺮده ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ اﺷﺘﻐﺎلزاﯾﻰ ﺑﺮاى اﻧﺎن‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﺗﻮزﯾﻊ ﯾﮑﺪﺳﺖ و ﻋﺎدﻻﻧﻪﺗﺮ ﺛﺮوت در ﺳﻄﺢ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺪارى اﯾﻦ ﺟﻮاﻣﻊ‬ ‫ﻣﺤﻠــﻰ ﮐﻤﮏ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه‪ ،‬اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﺎ ﺑﻪﮐﺎرﮔﯿﺮى ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژىﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ ﺑﺮاى‬ ‫واﺳﻄﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﯾﮏ ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در اﺑﻌﺎدى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ ﺧﻮد ﺑﯿﻔﺰاﯾﺪ‬ ‫ﮔﺴــﺘﺮش ارﺗﺒﺎﻃﺎت زﻣﯿﻨﻪﺳﺎز ﻧﻮاورىﻫﺎ و ﺗﻮﺳﻌﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮارد ﻧﻘﺸﻰ‬ ‫و ﺑﻪ رﺷــﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺎﯾﺪارى دﺳﺖ ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬اﺧﯿﺮا ﻧﯿﺰ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى )‪ (UNWTO‬در ﺑﺮاﺳﺎس ﮔﺰارش‬ ‫ﮐﻠﯿﺪى ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺎﯾﺪار دارد‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺰارﺷــﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى ﺗﻮﺳــﻌﻪ« ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﻤﺮﮐﺰ وﯾﮋهاى ﮐﺮده و از اﻫﻤﯿﺖ ‪ ،UNWTO‬اﻧﭽﻪ‬ ‫اﻣﺎرﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ اﻗﺘﺼﺎد ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻧﯿﺰ اﺳﺘﻨﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻄﺎﺑﻖ ﮔﺰارشﻫﺎى اﻣﺎرى‪ ،‬ﺑﺮاورد ﺷﺪه‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ان ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺳﺨﻦ ﺑﻪﻣﯿﺎن اورده اﺳﺖ‪» .‬رﺷﺪ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺘﻮان‬ ‫در ﺳــﺎل ‪ 2016‬ﻣﺠﻤﻮع ﺳﻬﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮى از ﮐﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ ﺟﻬﺎن‪7 /6 ،‬ﻫﺰار ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﭘﺎﯾﺪار اﻗﺘﺼﺎدى« در ﺟﻬﺎن ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ اﻫﺪاف ﻫﻔﺪهﮔﺎﻧﻪ ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫دﻻر اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 10‬درﺻﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ ﺟﻬﺎن در اﯾﻦ ﺳﺎل اﺳﺖ‪ .‬از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻠﻞ ﻣﺘﺤﺪ و ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎرﻫﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﮑﻰ از ﺟﺪىﺗﺮﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ رﺷﺪ‬ ‫رﻗﻢ‪2 /3 ،‬ﻫﺰار ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر ان ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ از ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 2016‬ﺳﻔﺮ داﺷﺘﻨﺪ ﺣﺎﺻﻞ‬ ‫ﺑﺴﺘﺮﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ ان ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس ﮔﺰارش‪ ،UNWTO‬اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺎﯾﺪار‬ ‫ﺑﺮاى اﻧﮑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺘﻮاﻧﺪ زﻣﯿﻨﻪﺳﺎز رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺎﯾﺪار ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻘﺪﻣﺎت و زﻣﯿﻨﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ ،‬ﺳﺎزوﮐﺎر ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﻪﺗﻌﺒﯿﺮى ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻧﺪه ﻣﻰﺷﻮد؛ ﺑﺎﻗﻰ‬ ‫اﯾﻦ رﻗﻢ ﮐﻪ ﺳــﻬﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻫﻢ دارد‪ ،‬ﻋﺎﯾﺪى ﺷﻐﻞﻫﺎ و ﮐﺴﺐوﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ در‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ان در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺟﻬﺎن ﻣﻬﯿﺎ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪﺑﺎور اﯾﻦ ﻧﻬﺎد ﻋﺎﻟﻰ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى دراﻣﺪزاﯾﻰ و ﺗﻮزﯾﻊ‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺗﻮرﯾﺴﻢ زﻣﯿﻨﻪﺳﺎز دراﻣﺪزاﯾﻰ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬در‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺟﺬاب ﺑﻮدن ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺳﻔﺮ و ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪى از ﻣﻮارﯾﺚ ﻃﺒﯿﻌﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ ،‬ﻋﻮاﻣﻠﻰ ﮐﻪ ﺛﺮوﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪﺳﺎز رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺎﯾﺪار از ﻃﺮﯾﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪» ،‬ﺷﺒﮑﻪاى از زﻧﺠﯿﺮهﻫﺎى ﺗﺎﻣﯿﻦ ﭘﻮﯾﺎ«‪ ،‬ذات اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﮔﺰارش ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺳــﻔﺮﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ و دراﻣﺪﻫﺎى ﺣﺎﺻﻞ از ﺳــﻔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫»ﻣﺤﯿﻂ ﮐﺴــﺐوﮐﺎر ﻣﻄﻠﻮب«‪» ،‬ﺗﻌﺎﻣﻼت ﮔﺴﺘﺮده«‪» ،‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﻨﺎورى و ﻧﻮاورى«‪» ،‬ﺳﺎﻣﺎﻧﻪﻫﺎى ﻧﻬﻔﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫وﯾﮋه و اﯾﻦ اﻣﺮ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ روﻧﺪ روزاﻓﺰون‪ ،‬ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺳﻬﻢ‬ ‫دﻗﯿﻖ اﻣﺎرﮔﯿﺮى و اﻧﺪازهﮔﯿﺮى ﺷﺎﺧﺺﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى« و »ﺟﻠﺐ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺟﻤﻌﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ« ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ ﺧﻮد و رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺣﺎﺻﻞ از ان را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﮐﻪ ﺑﻪﺻﻮرت ﻗﺎﺑﻞ ﻣﻼﺣﻈﻪاى ﺑﻪ ﺻﺎدرات ﻧﻔﺘﻰ ﺗﮑﯿﻪ دارد ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ اﺳﺖ؛ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺎت و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 2030‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﺟﻬﺎن از رﻗﻢ ﮐﻨﻮﻧﻰ ‪1/4‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻧﻔﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﺎﻗﺸﺎت ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ و ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪﻧﺎﮔﻬﺎن ﺣﺠﻢ ﺻﺎدرات و ارزاورى ﮐﺸﻮر را ﺗﺤﺖاﻟﺸﻌﺎع ﻗﺮار دﻫﺪ‪1 /8 ،‬ﻣﯿﻠﯿــﺎرد ﻧﻔﺮ اﻓﺰاﯾــﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و در ﺗﺤﻠﯿﻞ ﺑﺎزارﻫﺎ و ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺟﺰﺋﻰﺗﺮ ﻧﯿﺰ اﯾﻨﺪه اﻣﯿﺪوارﮐﻨﻨﺪهاى ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﻄﻤﺌﻨﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﻪ از ﺑﯿﻦ ﺣﻮزهﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﺗﺮﮐﺶ را ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ ﺑﺮاورد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﺰارش ﺑﺎ ﺗﺤﻠﯿﻞ اﻟﮕﻮى رﺷﺪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫از ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺿﺮورى ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ‪ .‬اﻣﺮوز ﺻﻨﻌﺖ ﺳــﻔﺮ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻰ در اﻗﺘﺼﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﮑﺘﻪ ﺟﺎﻟﺐ درﺧﺼﻮص رﺷــﺪ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺳﺮﻋﺖ رﺷﺪ اﯾﻦ ﺣﻮزه در ﮐﺸﻮرﻫﺎى در ﺣﺎل‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاﺳــﺎس ﮔﺰارش ‪ ،UNWTO‬اﻧﭽﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺘﻮان از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﺗﻮﺳــﻌﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪﻃﻮر ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ ﻧﺮخ رﺷﺪ اﻧﻬﺎ در ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ‪ 2‬ﺑﺮاﺑﺮ ﻧﺮخ ﻣﺘﻮﺳﻂ رﺷﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در‬ ‫رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺎﯾﺪار دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ ،‬ﺳﺎزوﮐﺎر دراﻣﺪزاﯾﻰ و ﺗﻮزﯾﻊ ﺛﺮوﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ذات اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻧﻬﻔﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫︑︟︣﹬︉ ︚﹧︀ر︋︀غ ︋︣ای ︋︣﹎︤اری ﹬﹉ ︗︪﹠‪﹢‬اره!‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎﺳﺘﺎنﺷﻨﺎس ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻫﯿﭻ »ﭘﯿﮕﺮدى« در ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﻋﺒﺎﺳﻰ‬ ‫اﺻﻔﻬﺎن اﻧﺠﺎم ﻧﺸــﺪه و ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴــﺖ در ﻃﺮح ﮐﻒﺳﺎزى اﯾﻦ ﻣﮑﺎن‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺣﻮضﻫﺎى دوره ﺻﻔﻮﯾﻪ را ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﮐﺮد ﭼﻮن ﺑﻪ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﺧﺎﮐﺒﺮدارى ﻋﻤﻠﯿﺎت ﻣﺘﺮو در اﯾﻦ ﻣﺤﺪوده‪ ،‬ﺷﻮاﻫﺪ ان از ﺑﯿﻦ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ 16‬ﺗﯿﺮ اﻣﺴــﺎل؛ ﻧﻮروزى ﺷــﻬﺮدار اﺻﻔﻬﺎن اﻋﻼم ﮐﺮد؛ ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﮐﻪ ﺷــﻬﺮﯾﻮر در اﺻﻔﻬﺎن‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از ﭘﯿﺎدهراه ﺳﺎزى »ﭼﻬﺎرﺑﺎغ« اﻧﺠﺎم و ﻓﻀﺎى‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺮدم ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﭘﺲ از اﯾﻦ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺑﻬﺴﺎزى و ﻧﻮﺳﺎزى ﺷﻬﺮدارى اﺻﻔﻬﺎن ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﻪ ﺷﯿﻔﺖ ﺑﺮاى ﺗﮑﻤﯿﻞ‬ ‫ﭘﺮوژه ﭘﯿﺶ از ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن در ﺣﺎل ﮐﺎر‬ ‫اﺳــﺖ و ﺑﺨﺶ ﻏﺮﺑﻰ ﭘﯿﺎدهراه ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﻋﺒﺎﺳﻰ اﮐﻨﻮن ﻫﻢﺳﻄﺢ و ﻫﻢﺗﺮاز‬ ‫ﺑﺎ ارﺗﻔﺎع ﻓﻌﻠﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎن در دﺳــﺖ اﺟﺮاﺳﺖ‪ .‬ﻋﻠﻰرﺿﺎ ﺟﻌﻔﺮىزﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺪرس‬ ‫داﻧﺸﮕﺎه و ﺑﺎﺳــﺘﺎن ﺷﻨﺎس ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪:‬ﭘﺮوژه ﮐﻒﺳــﺎزى ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫ﮐﻒﺳﺎزى ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﻨﺘﻰ در ﺣﺎل اﻧﺠﺎم اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ ﮔﺮدﺷﮕﺎه ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫اﻧﭽﻪ در دورهﻫﺎى ﻗﺪﯾﻢ وﺟﻮد داﺷــﺘﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﻃﺮﺣﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﮐﻨﻮن در دﺳﺖ اﺟﺮاﺳﺖ‪ ،‬ﮐﻒ را ﺳﻨﮕﻔﺮش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و در ﺑﺨﺶ وﺳﻂ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻃﺮح ابﻧﻤﺎ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬او ﺑﺎ اراﺋﻪى ﺗﻮﺿﯿﺤﻰ ﮐﻮﺗﺎه از ﺗﺎرﯾﺨﭽﻪ ﭼﻬﺎرﺑﺎغ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﺤﺪوده در دوره ﺻﻔﻮﯾﻪ اﯾﺠﺎد ﺷــﺪه و در اﺻﻞ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﺮداﺷﺖ اﻣﺮوز از ﺧﯿﺎﺑﺎن‪ .‬در‬ ‫ﯾﮏ ﮔﺮدﺷﮕﺎه اﺳﺖ ﻧﻪ ﯾﮏ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺑﺎ ﺗﻔﮑﺮ و‬ ‫دوره ﺻﻔﻮﯾﻪ ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﯾﮏ ﮔﺮدﺷﮕﺎه ﺑﻮده ﮐﻪ دو ﻃﺮف ان ﺑﺎغﻫﺎى ﺳﻠﻄﻨﺘﻰ‬ ‫و ﺳــﺮدرﻫﺎى ﺑﺎﺷﮑﻮه وﺟﻮد داﺷﺘﻪ و ﻗﺴﻤﺖ وﺳﻂ ان ﺳﻪ ﺑﺎﻧﺪ ﺑﻮده و در‬ ‫دورهى ﻗﺒﻞ از رﺿﺎﺷﺎه‪ ،‬ﯾﮏ ﭘﯿﺎدهرو ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ زﻧﺎن و ﯾﮏ ﭘﯿﺎدهرو ﻣﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﺑﻪ اﻗﺎﯾﺎن ﺑﻮده و در ﺑﺨﺶ وﺳﻂ ﻧﯿﺰ ﻣﺨﺼﻮص ﺣﻮضﻫﺎ ﺑﻮده و رﻓﺖواﻣﺪ‬ ‫ﮐﺎﻟﺴــﮑﻪ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬وى اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬از ﺳﺎل ‪ 1309‬ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺮور ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﻮد اﻣﺮوز ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷــﻮد و ﺑﻪ ﻣﺮور اﺳﻔﺎﻟﺖ ﺷﺪه و‬ ‫ﻣﺤﻞ رﻓﺖواﻣﺪ ﻣﺎﺷﯿﻦﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺎ اﻣﺮوز ﮐﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ دارﻧﺪ اﯾﻦ ﻣﺤﺪوده‬ ‫را ﺑﻪ ﺷﮑﻞ اوﻟﯿﻪى ان ﺑﺎزﺳﺎزى ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻌﻔﺮىزﻧﺪ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺤﺴﻦ ﺟﺎورى‪ ،‬ﺑﺎﺳﺘﺎنﺷﻨﺎس‬ ‫ﺑﺮرﺳــﻰﻫﺎﯾﻰ را در اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ اﻏﺎز ﮐﺮده ﺑﻮد‪ ،‬ﺗﺎ ﮐﻒ اوﻟﯿﻪ ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ان ﻃﺮح ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﺪ و اﻃﻼﻋﻰ ﻧﺪارم ﺑﻌﺪ از ان‬ ‫ﮐﺎر دﯾﮕﺮى ﺑﺮاى »ﭘﯿﮕﺮدى« ﻣﺤﻮﻃﻪ اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ ﯾﺎ ﻧﻪ؟ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫اﯾﻦﮐﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺮ ﭼﻪ اﺳﺎﺳﻰ ان ﺑﺎﻧﺪ وﺳﻂ در ﺣﺎل ﻃﺮاﺣﻰ اﺳﺖ‬ ‫و اﯾﺎ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﺷﮑﻞ ﮐﻪ در اﺳﻨﺎد ﺗﺎرﯾﺨﻰ دوره ﺻﻔﻮﯾﻪ دارﯾﻢ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﻮد ﯾﺎ ﺧﯿﺮ ﻧﻤﻰداﻧﻢ! وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﻧﻘﺎط ﭼﻬﺎرﺑﺎغ‬ ‫ﺣﻮض ابﻧﻤﺎ‬ ‫در دوره ﺻﻔﻮﯾﻪ‪ ،‬ﭘﻠﮑﺎﻧﻰ ﺑﻮده و در ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﻣﺘﺮ ﯾﮏ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﻮاره وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺣﻮضﻫﺎ‬ ‫را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﻋﻤﻠﯿﺎت ﺧﺎﮐﺒﺮدارى ﻣﺘﺮوى اﺻﻔﻬﺎن؛ ﻫﻤﻪ ﺷﻮاﻫﺪ از‬ ‫ﭘﻰ ﯾﮏ ﺣﻮض ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﺗﺎ ﻋﻤﻖ ﺳﻪ ﯾﺎ ﭼﻬﺎرﻣﺘﺮى‬ ‫ﺑﯿﻦ رﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﻋﻤﻖ ِ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ زﯾﺮ ﯾﮏ ﻣﺘﺮو ﻧﯿﻢ ﺗﺎ دو ﻣﺘﺮ ﻣﺪﻓﻮن ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬درﺳﺖ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ انﭼﻪ ﮐﻪ »ﻓﻼﻧﺪن« در ﺳــﻔﺮﻧﺎﻣﻪاش ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى ان‬ ‫ﻃﺮح اوﻟﯿﻪ و ﺣﺪود ان را ﻣﻰداﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﭼﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻗﺪرت اﷲ ﻧﻮروزى‪ ،‬ﺷــﻬﺮدار اﺻﻔﻬﺎن ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ارزوﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻨــﺪه ﭼﻬﺎرﺑﺎغ اﯾﻦﻃﻮر ﺑــﻪ زﺑﺎن اورده ﺑﻮد؛ »در اﯾﻨﺪه از ﺳﻰوﺳــﻪ ﭘﻞ‬ ‫وارد ﻣﯿﺪان اﻧﻘﻼب ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺷــﺪ‪ .‬روزى را ﻣﻰ ﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ در ﺗﻤﺎم ﺳــﻄﺢ‬ ‫ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﻣﯿﺰﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﻤﻠﻮ از ﺟﻤﻌﯿﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﻏﺬاﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ در ﭼﻬﺎرﺑﺎغ وﺟﻮد دارد‪.‬ﮐﺎرﺑﺮىﻫﺎى اﻃﺮاف ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﻏﺬا ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و در ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﻨﺪ‪ .‬ﺟﺎى ﻧﺸﺴﺘﻦ در‬ ‫ﭼﻬﺎرﺑﺎغ از ﺷﻠﻮﻏﻰ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬دروازه دوﻟﺖ ﻧﯿﺰ ﻣﻤﻠﻮ از ادم اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ‬ ‫اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻣﻮرد ﻧﯿﺎزﺷــﺎن ﺑﺮاى ﺳﺎﻋﺖﻫﺎ ﻣﺎﻧﺪن در ﭼﻬﺎرﺑﺎغ وﺟﻮد دارد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺬر‪ ،‬ﻣﺤﻮر ﮔﻔﺘﮕﻮ و ﮔﭗ زدن اﺳــﺖ‪ .‬دروازه دوﻟﺖ ﻫﻢ ﺳﻨﮓﻓﺮش ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﭙﻪ ﻫﻢ ﺳﻨﮓﻓﺮش ﺷﺪه و ﺑﻪ ﻣﯿﺪان ﻧﻘﺶﺟﻬﺎن وﺻﻞ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮدارى اﺻﻔﻬﺎن از ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﻋﺒﺎﺳﻰ دراﻣﺪ ﭘﺎﯾﺪار ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬ﭼﻬﺎرﺑﺎغ‬ ‫واﻗﻌﺎ ﺳﺮﺷﺎر از اﺳﺘﻌﺪاد اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺳﺎﺣﻞ ﺑﻪ زودى ﭘﺮدﯾﺲ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻫﺘﻞ ﺟﻬﺎن و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﻧﯿﺰ ﻓﻌﺎل ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﺘﻞ ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان را در ﺧﻮد ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬ﺳﺮدر ﺧﯿﻤﻪﮔﺎه ﻧﯿﺰ اﺣﯿﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺑﺎغ از ﺷــﺎﻧﺰهﻟﯿﺰه زﯾﺒﺎﺗﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ در ﭼﻬﺎرﺑﺎغ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﺷﺎﻧﺰهﻟﯿﺰه‬ ‫اﺳﺎﯾﺶ و اراﻣﺶ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪«.‬‬ ‫داراﯾﻰ؛ ﻫﻨﺮ اﺻﯿﻞ وﻟﻰ رو ﺑﻪ زوال ﯾﺰدىﻫﺎ‬ ‫داراﯾﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻫﻨﺮ اﺻﯿــﻞ ﯾﺰدىﻫﺎ اﮐﻨﻮن در وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﻣﻄﻠﻮﺑﻰ‬ ‫ﻗﺮار دارد ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﮔــﺮ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺻﻮرت ﻧﮕﯿﺮد‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﯿﺮاث ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎ ﻣﺎﻧﺪه از ﮔﺬﺷــﮕﺎن زﯾﺮ ﻏﺒﺎر ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ ﻣﺪﻓﻮن ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎﻓﺖ‬ ‫داراﯾﻰ‪ ،‬روﺷﻰ ﮐﻬﻦ در ﺑﺎﻓﺖ ﭘﺎرﭼﻪﻫﺎى ﻣﻨﻘﻮش ﺑﺎ رﻧﮓ ﭘﺬﯾﺮ ﮐﺮدن‬ ‫ﻧﺦﻫﺎ ﭘﯿﺶ از ﺑﺎﻓﺘﻦ اﻧﻬﺎﺳــﺖ اﻣﺎ اﻣﺮوزه اﯾــﻦ ﻫﻨﺮ و ﺻﻨﻌﺖ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﺳﺎﯾﺮ دﺳﺘﺒﺎفﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﺎﺷﯿﻨﻰ ﺷﺪن‪ ،‬رو ﺑﻪ زوال رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪» .‬داراﯾﻰ«‬ ‫ﯾﺎ »اﯾﮑﺎت« واژه ﻣﺎﻻﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در زﺑﺎن ﻓﺎرﺳﻰ ﺑﻪ ان داراﯾﻰ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬در ﻣﻮرد وﺟﻪ ﺗﺴﻤﯿﻪ اﯾﻦ ﻧﺎم‪ ،‬ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﻧﺎم داراﯾﻰ از‬ ‫ان ﺟﻬﺖ ﺑﺮاى ان راﯾﺞ ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻗﺪﯾﻢ اﯾﻦ ﭘﺎرﭼﻪ ﺟﺰء‬ ‫ﺟﻬﯿﺰﯾﻪ ﻋﺮوس و از وﺳــﺎﯾﻞ و ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى او ﺑﻮده اﺳﺖ و از اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه‪ ،‬داراﯾﻰ ﻫﺮ ﻋﺮوس ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻢﭼﻨﯿﻦ در ﺑﺎور‬ ‫ﻋﺎﻣﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﻞ ﻗﻮل وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﭼﻮن اﺷﺨﺎص ﺧﺎﺻﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻮع‬ ‫ﭘﺎرﭼــﻪ را ﻣﻰﺧﺮﯾﺪﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺘﻤﻮل ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑــﻪ ان داراﯾﻰ ﮔﻔﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎﻓﺖ‬ ‫داراﯾﻰ از ﮔﺬﺷــﺘﻪﻫﺎى دور در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﭼﻮن ﯾﺰد‪ ،‬ﮐﺎﺷﺎن‪،‬‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬ﺧﻮزﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ ،‬ﮔﯿﻼن و رﺷﺖ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﻣﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫از ﻫﺮ ﻧﻘﻄﻪ دﯾﮕﺮى در ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى ﺳــﻨﺘﻰ ﯾﺰدروﻧﻖ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫دو ﻧﻔﺮ از ﻧﺴــﺎﺟﺎن ﻣﻌﺮوف ﯾﺰد در اﯾﻦ ﺣــﻮزه »رﻣﻀﺎن رﺿﺎﯾﻰ« و‬ ‫»ﻏﻀﻨﻔﺮ ﻣﻠــﮏ ﺛﺎﺑﺖ« ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﻪ رﺣﻤﺖ ﺧﺪا‬ ‫رﻓﺘﻨــﺪ و اﮐﻨﻮن ﺗﻨﻬﺎ ﮐﻤﺘﺮ از اﻧﮕﺸــﺘﺎن ﯾﮏ دﺳــﺖ در اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دارﻧــﺪ ﮐﻪ ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ ان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﻓﺮاﻣﻮﺷــﻰ‬ ‫ان در ﯾﺎدﻫﺎ ﺷــﻮد‪» .‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻓﻼﺣﻰ« ﯾﮑﻰ از داراﯾﻰ ﺑﺎﻓﺎن ﯾﺰدى‬ ‫ﮐﻪ ‪ 20‬ﺳــﺎﻟﻌﻪ در اﯾــﻦ ﻫﻨﺮﺻﻨﻌﺖ ﻓﻌﺎﻟﯿــﺖ دارد‪ ،‬در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر اﯾﺴــﻨﺎ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ‪ ،‬ﻣﯿﺮاث ﭘﺪرﺑﺰرﮔﻢ اﺳﺖ‬ ‫و ﻓﻌﺎﻟﯿــﺖ در اﯾﻦ ﻫﻨﺮ را از وى ﻓﺮا ﮔﺮﻓﺘﻪام‪ .‬وى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﮐــﻪ ﻫﻨﺮﺻﻨﻌﺖ داراﯾــﻰ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾــﻦ و اﺻﯿﻞﺗﺮﯾﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﯾﺰدىﻫﺎﺳــﺖ اﻣﺎ ﻫﻢاﮐﻨﻮن وﺿﻌﯿﺖ ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺴﺌﻮﻻن‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺑﻰﺗﻮﺟﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻫﯿﭻ اﻗﺪاﻣﻰ در ﺟﻬﺖ ﺑﻬﺒﻮد‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ان اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﯾﺰدى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻻزﻣﻪ‬ ‫ﺣﻔﻆ و ﺗﻮﺳــﻌﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﻫﻨــﺮ داراﯾﻰ از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﺸــﻰ از ﻫﻮﯾﺖ و ﺗﺎرﯾﺨﭽﻪ ﯾﺰد را درﺑﺮدارد‪ ،‬ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺣﻔﻆ و اﺣﯿﺎ‬ ‫اﺳــﺖ و از ﻃﺮﻓﻰ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ اﺷﺘﻐﺎلزاﯾﻰ و ﺻﺎدرات ﺑﻪ دﯾﮕﺮ‬ ‫اﺳــﺘﺎنﻫﺎ و ﺣﺘﻰ ﺧﺎرج از اﯾﺮان را ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ‪ .‬وى در‬ ‫ﻣﻮرد داراﯾﻰﺑﺎﻓﺎن ﯾــﺰدى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻼت اﯾﻦ ﻫﻨﺮ اﺳﺖ و ﻋﻼوه ﺑﺮ ان ﻧﯿﺰ ﻧﺒﻮد‬ ‫ﻧﯿﺮو ﺟﻬﺖ اﻣﻮزش ﻣﺸﮑﻞ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ان را ﮐﺘﻤﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﻓﻼﺣﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ ﻫﻨﻮز ﺷﻨﺎﺧﺖ ﮐﺎﻣﻠﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﻧﺪارﻧﺪ و اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺘﻰ‬ ‫در ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم ﯾﺰد اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﺗﺎﺛﯿﺮ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺑﺮ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﺰد ﻧﯿﺰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﯾﮑﻰ از ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان اﺳﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ انﻫﺎ در اﮐﺜﺮ اوﻗﺎت ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺑﺎ دﺳــﺘﮕﺎه داراﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻋﺎﻣﻠﻰ ﻣﻮﺛﺮ ﺑﺮ رﺷــﺪ ﮔﺮدﺷــﺮى اﺳﺘﺎن ﺑﻮده و ﻣﺎﻧﻨﺪ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﺰد ﺑﻪ ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﻪ وﯾﮋه ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻨﺠﺮ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ اﮐﺮوﭘﻠﯿﺲ ﯾﻮﻧﺎن‬ ‫ﮔﺮﻣﺎى ﺷــﺪﯾﺪ ﻫﻮا اﮐﺮوﭘﻠﯿﺲ ﯾﻮﻧﺎن را ﺑﻪ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﮐﺸــﺎﻧﺪ‪ .‬وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨــﮓ و ورزش ﯾﻮﻧﺎن اﻋﻼم ﮐﺮد‪ ،‬ﻣﻨﻄﻘﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫اﮐﺮوﭘﻠﯿﺲ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺮﻣﺎى ﺷــﺪﯾﺪ ﻫﻮا ﺑــﻪ روى ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﺴــﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ ﺳــﻼﻣﺘﻰ ﮐﺎرﮐﻨﺎن و‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺮاﺳﺎس ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﮐﺎر ﯾﻮﻧﺎن اﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬دﻣﺎى‬ ‫ﻫﻮا در ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﻨﺎﻃﻖ ﯾﻮﻧﺎن ﺑﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 40‬درﺟﻪ ﺳﺎﻧﺘﻰ ﮔﺮاد‬ ‫رﺳﯿﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ورود ﺗﻮده ﻫﻮاى ﮔﺮم از ﻣﻨﺎﻃﻖ اﻓﺮﯾﻘﺎ ﺑﻪ اروﭘﺎ‬ ‫ﺗﺸــﺪﯾﺪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ ﯾﻮﻧﺎن از ﺧﺮﯾﺪاران ﺑﻠﯿﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺗﺎ ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮑﻰ ﺧﻮد را از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ ﺑﺮﮔﺸﺖ دﻫﻨﺪ ﯾﺎ زﻣﺎن دﯾﮕﺮى را ﺑﺮاى ﺑﺎزدﯾﺪ از اﯾﻦ ﻣﮑﺎن‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص دﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﻨﻄﻘﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺑﺎﺳــﺘﺎﻧﻰ اﮐﺮوﭘﻠﯿﺲ ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 2.7‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺎزدﯾﺪﮐﻨﻨﺪه داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﺻﺪ ﻃﻮﻻﻧﻰﺗﺮﯾﻦ ﺧﺴﻮف ﻗﺮن در اردوى رﺻﺪى ﺳﻤﻨﺎن‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ورزﺷﻰ ﺷﻬﺮدارى ﺳﻤﻨﺎن‬ ‫ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﺎه ﮔﺮﻓﺘﮕﻰ ﻗﺮن ‪ 21‬ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳــﺎس ﺑﺮاوردﻫﺎ‬ ‫ﺣﺪود ﯾﮏ ﺳــﺎﻋﺖ و ‪ 43‬دﻗﯿﻘﻪ ﺑﻪ ﻃﻮل ﻣﻰاﻧﺠﺎﻣﺪ در ﺳﻤﻨﺎن رﺻﺪ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻋﺒﺎس ﺑﺎﺑﺎﯾﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و‬ ‫ورزﺷﻰ ﺷﻬﺮدارى ﺳــﻤﻨﺎن از ﺑﺮﮔﺰارى دوﯾﺴﺖ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ اردوى‬ ‫رﺻــﺪى ﻣﺎه در ﺳــﻤﻨﺎن ﺧﺒﺮ داد‪ .‬وى ﮔﻔﺖ‪ :‬دوﯾﺴــﺖ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ‬ ‫اردوى رﺻــﺪى ﻣﺎه ﺟﻤﻌﻪ ‪ 5‬ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪ ﮐﻮﯾﺮ ﺟﻨﻮب ﮐﻮﯾﺮ‬ ‫ﺳــﻤﻨﺎن از ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:30‬ﻟﻐﺎﯾﺖ ‪ 1:30‬ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى وﯾﮋه دوﯾﺴﺖ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ اردوى رﺻﺪى ﻣﺎه را رﺻﺪ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺧﺎصﺗﺮﯾﻦ و ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮﺗﺮﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎى ﻧﺠﻮﻣﻰ ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ‬ ‫ﻣﺎه ﮔﺮﻓﺘﮕﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﺳــﺎﺗﯿﺪ ﻣﺠﺮب ﺑﺎ ﻗﻮى ﺗﺮﯾﻦ ﺗﻠﺴﮑﻮپ اﺳﺘﺎن‬ ‫ﺳﻤﻨﺎن ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺧﺴﻮف اﯾﻦ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﺎ ﻣﺪت زﻣﺎن‬ ‫‪ 103‬دﻗﯿﻘﻪ‪ ،‬ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺗﺮﯾﻦ ﻣﺎه ﮔﺮﻓﺘﮕﻰ ﻗﺮن ‪ 21‬ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺎﺑﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﺴﻮف ﮐﺎﻣﻞ در روز ‪ 27‬ﺟﻮﻻى ‪2018‬‬ ‫)‪ 5‬ﻣﺮداد ‪ (1397‬رخ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺳﺎﻋﺎت اوﻟﯿﻪ ﺑﺎﻣﺪاد ﺷﺸﻢ ﻣﺮداد‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮل ﻣﻰاﻧﺠﺎﻣﺪ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻣﺎه‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﮕﻰ‪ ،‬ﻗﺮار اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺟﺮﯾﺎن اﺗﻔﺎق ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن اﻣﺴﺎل‪ ،‬وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻗﺮارﮔﯿﺮى ﻣﺎه و ﺧﻮرﺷــﯿﺪ و ﺳﯿﺎره ﻣﺎ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﻧﻌﮑﺎس‬ ‫ﻧﻮر ﺧﻮرﺷــﯿﺪ از ﻣﺎه‪ ،‬اﯾﻦ ﺟﺮم اﺳﻤﺎﻧﻰ را ﺑﻪ رﻧﮓ ﺳﺮخ در ﺑﯿﺎورد‪.‬‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﺳﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ورزﺷﻰ ﺷﻬﺮدارى ﺳﻤﻨﺎن‪،‬‬ ‫رﺻﺪ ﺳﯿﺎرات زﻫﺮه‪ ،‬ﻣﺸﺘﺮى‪ ،‬زﺣﻞ و ﺳﯿﺎره ﻣﺮﯾﺦ در ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫از دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ دوﯾﺴــﺖ وﻫﻔﺘﻤﯿﻦ اردوى رﺻــﺪى ﻣﺎه اﻋﻼم ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎﺑﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺟﻬﺖ ﺷــﺮﮐﺖ در اﯾﻦ‬ ‫اردوى رﺻــﺪى ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎداورى ﮐﺮد‪ :‬دوﯾﺴــﺖ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ‬ ‫اردوى رﺻﺪى ﻣﺎه ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ورزﺷﻰ‬ ‫ﺷﻬﺮدارى ﺳﻤﻨﺎن و اﻧﺠﻤﻦ ﻧﺠﻮم اﺳﻤﺎن ﻧﻤﺎى ﮐﻮﯾﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 952‬ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺌﺖ ﻋﻠﻤﻰ ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻋﻠﻤﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﺎاﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ دراﻣﺪﻫﺎى ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ‬ ‫در اﯾﺮان از ‪ 35‬ﺗﺎ ‪ 15‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و در اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام‬ ‫ﭘﺴﺖ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﺑﺮاى ﺗﻠﮕﺮام ‪ 10‬ﻣﯿﻠﯿﻮن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از اﯾﺴــﻨﺎ‪ :‬اﻣﯿﺮ ﻧﺎﻇﻤﻰ‪ ،‬در ﺳﻠﺴﻠﻪ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى »رﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ روﯾﺪاد« ﮐﻪ در‬ ‫وزارت رﻓﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در دﻧﯿﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬دو ﻧﻮع ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ در ﺣﻮزه ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫دارﯾﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺷﺎﻫﺪ ﮐﺴﺐ دراﻣﺪ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ از ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و اﺛﺮﮔﺬارى اﻧﻬﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ دراﻣﺪ از ﭘﺴﺘﻬﺎى‬ ‫اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮاﻣﻰ در دﻧﯿﺎ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﺸﻬﻮر »ﺳﻠﻨﺎ ﮔﻮﻣﺰ«‬ ‫اﺳﺖ؛ وى ﻫﺮ ﭘﺴﺖ ﺧﻮد را ‪ 530‬ﻫﺰار دﻻر ﻣﻰﻓﺮوﺷﺪ‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎﯾﻰ ﻣﻮاﺟﻬﯿﻢ ﮐﻪ ﻗﺮارداد ﻓﯿﻠﻢ و ﺑﺎزى ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻋﻤﺪهدراﻣﺪاﻧﻬﺎﺗﺤﺖاﻟﺸﻌﺎعﭘﺴﺘﻬﺎىاﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮاﻣﻰاﺳﺖ‪.‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﻫﯿﺌﺖ ﻋﻠﻤﻰ ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺳﯿﺎﺳﺖ ﻋﻠﻤﻰ اﻓﺰود‪ :‬در اﯾﺮان در‬ ‫ﺣﻮزه ﺗﺨﺼﺼﻰ ﻓﻨﺎورى‪ ،‬ﭘﺴﺘﻬﺎى وزﯾﺮ ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﺟﺰو ‪ 5‬ﻧﻔﺮ اول‬ ‫ﭘﺮﺑﺎزدﯾﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎﯾﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﺨﺼﺼﻰ دارﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫از وزﯾﺮ ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐﺗﺮﻧﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ در اﯾﺮان‬ ‫از ‪ 35‬ﺗﺎ ‪ 15‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و در اﯾﻨﺴــﺘﺎﮔﺮام ﭘﺴﺖ‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ و اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﺑﺮاى ﺗﻠﮕﺮام ‪ 10‬ﻣﯿﻠﯿﻮن اﺳﺖ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﮐﻨﻮن ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦﻫﺎى رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺘﺪاول ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى ﺧﻮد را‬ ‫دارﻧﺪ و ﺑﺎ اﻓﺮادى روﺑﺮو ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺻﺮﻓﺎ ﺑﻠﻨﺪﮔﻮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺪون‬ ‫اﻧﮑﻪ ﻓﮑﺮى ﭘﺸﺖ ﺑﯿﺎﻧﺎت ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻧﺎﻇﻤﻰ اﻓﺰود‪ :‬در اﯾﻦ‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫︨﹚︊︣﹬︐‪ ︀﹨﹩‬ا︮﹚‪︣︑﹩‬﹬‪︀︋ ﹟‬ز﹬﹍︣ان ︫︊﹊﹤﹨︀ی ا︗︐﹝︀︻‪﹩‬‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:16‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:37‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:26‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:06‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫از ﺗﻨﺒﻠﻰ و ﺑﻰ ﺣﻮﺻﻠﮕﻰ ﺑﭙﺮﻫﯿﺰ ﮐﻪ اﯾﻦ دو ﮐﻠﯿﺪ ﻫﺮ ﺑﺪى اﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺑﺎﻗﺮ )ع(‬ ‫ﻣﯿﺎن ﺑﺮاى رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰﻫﺎ راﻫﺒﺮد اول ﺷﻨﺎﺳــﺎﯾﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﮐﻠﯿﺪى و ﺟﺬب اﻧﻬﺎﺳﺖ‪ .‬ﺗﻐﯿﯿﺮ از ﻣﺘﻦ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ راﻫﺒﺮد دوم‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﺼﻮﯾﺮ و وﯾﺪﺋﻮ اﮐﻨﻮن اﺛﺮﮔﺬارﺗﺮ اﺳﺖ‪ .‬راﻫﺒﺮد ﺳﻮم اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺑﻰ ﺗﻔﺎوت ﺑﻮد و‬ ‫ﺳﮑﻮت ﺣﺎوى ﭘﯿﺎم ﺗﺎﯾﯿﺪ اﺳﺖ و دﯾﮕﺮ ﺗﺎﮐﺘﯿﮏ ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫راﻫﺒﺮد ﭼﻬﺎرم ﻧﯿﺰ اراﺋﻪ ﭘﯿﺎم ﺿﻤﻨﻰ ﺑﻪ ﺟﺎى ﭘﯿﺎم ﺻﺮﯾﺢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺳﺪاﻟﻪ رازاﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻮﻟﺪﯾﻨﮓﻫﺎى ﺷﺮﮐﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ )ﺷﺴﺘﺎ( ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﯿﻢ در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﺎ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ﻣﺮدم ﺑﻪ دوﻟﺖ ﮔﺮه ﺧﻮرده اﺳﺖ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد اﻗﺘﺼﺎد اﯾﺮان‪ ،‬دوﻟﺘﻰ اﺳﺖ و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد راه ﺻﻼح‬ ‫و رﺳﺘﮕﺎرى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺳﺎزى اﺳﺖ؛ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺤﺚ ﻓﺮاﺗﺮ اﺳﺖ‬ ‫و اﻣﺮوز ﻋﻼوه ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد‪ ،‬اﻣﻮزش‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬اﻣﻨﯿﺖ‪ ،‬اﻧﺘﻈﺎﻣﺎت‪،‬‬ ‫ﻋﻤﺮان‪ ،‬اﻣﻮر ﺷﻬﺮى‪ ،‬ﺗﺸﮑﯿﻼت ﻗﻀﺎﯾﻰ ﻫﻤﻪ دوﻟﺘﻰاﻧﺪ و ﻧﻘﻄﻪ‬ ‫ﺛﻘﻞ ﻫﻤﻪ اﻣﻮر ﻣﺮدم‪ ،‬دوﻟﺖ اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﻧﺎرﺳﺎﯾﻰ‬ ‫و ﻋﺪم ﮐﺎراﻣﺪى ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎ ﻫﻤﻪ ﻧﻈﺎم را زﯾﺮﺳﻮال ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﻣﺮدم‬ ‫ﺑﺎ ﭘﻰ ﺑﺮدن ﺑﻪ اﯾﻦ ﭘﯿﻮﺳﺘﮕﻰ ﺳﺮﻧﻮﺷﺘﺸﺎن ﺑﻪ ﻋﻤﻠﮑﺮد دوﻟﺖ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺪت رﻓﺘﺎر ﺣﺎﮐﻤﯿﺖ و دوﻟﺖ را رﺻﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫رازاﻧﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺳﺮﻧﻮﺷﺘﻰ ﮐﻪ در ﻃﻮل‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ داﺷﺘﻪاﻧﺪ رﻓﺘﺎر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺧﺎﺻﻰ دارﻧﺪ و ﻣﺮدﻣﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺷــﺪت دﯾﻦ ﺧﻮاه ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﺗﻌﺒﯿﺮ‬ ‫دﮐﺘﺮ ﺑﺸﯿﺮﯾﻪ‪ ،‬اﯾﺮاﻧﯿﺎن در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﺣﮑﻮﻣﺖ دﯾﻨﻰ داﺷﺘﻪاﻧﺪ و‬ ‫اﻣﺮوز ﺳﮑﻪ از ﻣﺮز ﺳﻪ ﻣﯿﻠﯿﻮن و ﺳﯿﺼﺪ ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﮔﺬﺷﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﺷﺎﯾﺪ اﻻن ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺘﻦ را ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ ﺳﻪ و ﭘﺎﻧﺼﺪ‬ ‫ﻫﻢ رد ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ و ﻋﻠﻰ اﻟﻈﺎﻫﺮ ﺑﺮاى ﺗﺤﻮﯾﻞ در دﯾﻤﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺳﻪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻬﺼﺪ ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻗﯿﻤﺖ ﮔﺬارى‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺟﺎ دارد ﺳﻼﻣﻰ ﻋﺮض ﮐﻨﯿﻢ ﺧﺪﻣﺖ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﺎ دراﯾﺖ اﻗﺘﺼﺎدﯾﻤﺎن ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻼش ﺷﺒﺎﻧﻪ روزى ﺳﻌﻰ‬ ‫در ﮐﻨﺘﺮل ﺣﺒﺎبﻫﺎ دارﻧﺪ و اﻓﺰاﯾﺶﻫﺎى ﭼﻨﺪ ﺻﺪ ﻫﺰارﺗﻮﻣﺎﻧﻰ را دﺳﯿﺴﻪ دﺷﻤﻦ و ﺣﺒﺎﺑﻰ ﺑﯿﺶ ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ! و دﻟﻬﺎ‬ ‫ﺑﺴﻮزد ﺑﺮاى ﺟﻮاﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺎ ﺑﻪ ﻋﺮﺻﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺸﺘﺮک ﮔﺬاﺷﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﺧﯿﺎل اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻬﺮﯾﻪ را ﮐﻰ داده و ﮐﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫رواﻧﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺨﺖ ﺷﺪﻧﺪ؛ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﯿﮑﻪ ﺑﻪ ﯾﺎد دارم در زﻣﺎن ﻃﻼق ﻣﻬﺮﯾﻪ زوﺟﻪ را ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ روز ﺳﮑﻪ ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫ﻣﻨﺘﻬﻰ اﻻن ﻗﺎﻧﻮﻧﮕﺬار ﺑﺎﯾﺴﺘﻰ ﺑﺮﻋﮑﺲ ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ و ﺧﺪاى ﻧﮑﺮده اﮔﺮ ﮐﺎر زوﺟﻰ ﺑﻪ ﻃﻼق ﮐﺸﯿﺪ ﺑﺎﯾﺴﺖ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﺳﮑﻪﻫﺎ ﺑﻪ زﻣﺎن ﻋﻘﺪ ﺣﺴﺎب ﺷﻮد ﭼﻮن ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﻧﺎﺳﺪراﻣﻮس ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﭼﻨﯿﻦ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ اﻓﺰاﯾﺸﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ارز و ﺳﮑﻪ اﻧﻬﻢ در ﻣﺪت ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﺑﺮاى ﺑﺎزار اﯾﺮان ﮐﻨﺪ؛ ﭼﻪ ﺑﺮﺳﺪ ﺑﻪ ﺷﺎه داﻣﺎد ﺑﯿﻨﻮا ﮐﻪ اﻣﺎر ﺷﺎدﺑﺎشﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪﻫﺪ و ﺟﻤﻊ ﮐﻨﺪ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻗﻮل ﯾﮑﻰ از دوﺳﺘﺎن ﺧﻮش ﺑﯿﻨﻢ ﺧﺪا را ﭼﻪ دﯾﺪى ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻰ ﻗﯿﻤﺖ ﺳﮑﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺗﺪاوم زﻧﺪﮔﻰﻫﺎ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺼﻮرت ﻣﺼﻠﺤﺘﻰ و ﮐﺎﻫﺶ اﻣﺎر ﻃﻼق در ﮐﺸﻮر ﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫‪ 5‬ق‬ ‫ا‬ ‫‪ 7‬ه‬ ‫‪3‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ح‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫س و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫س پ‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫‪ 13‬ت‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬ظ‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 15‬ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪15‬‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫‪ 9‬ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫ع‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ش ی‬ ‫و‬ ‫ش د‬ ‫ص‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6‬‬ ‫س‬ ‫ر م ا‬ ‫ه‬ ‫ر ی‬ ‫س ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫‪ 8‬م‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫‪5 4‬‬ ‫د ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪ 11‬م‬ ‫ﺑﺤﺮان اب را ﺟﺪى‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 6‬ص ب‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬــﺮه ﻣــﻮرد ﻧﻈــﺮ »ﺗﺼﻮﯾﺮداﺧــﻞ ﺟﺪول«‪-2‬ﺳــﺮﻫﺎ‪-‬‬ ‫ﺳﺘﺎﯾﺸﮕﺮ‪-‬ﻧﺪاﮐﻨﻨﺪه‪-3‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه اﮔﺰﯾﺴﺘﺎﻧﺴﯿﺎﻟﯿﺴــﺖ وﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﮐﺘﺎب»اﺳــﺘﻔﺮاغ«‪-‬ﭼﻬﺮه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‪-‬ﺑﺴــﯿﺎرﺣﻤﻠﻪ ﺑﺮﻧــﺪه‬ ‫ﺗﺼﺪﯾﻖ‪-5‬ازاﺛــﺎرش‪-‬‬ ‫‪-4‬ﺷﻬﺮﮐﺮدﺳــﺘﺎن‪-‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪-‬ﮐﻠﻤﻪ‬ ‫ﺗﯿﺮاﻧﺪاﺧﺘﻨﻰ‪-‬ﺣﺮف درد‪-6‬ﻣﺎدرﺑﺎران‪-‬ازﻗﺒﺎﯾﻞ ﺻﺪراﺳﻼم‪-7‬ﻣﺴﺎوى‬ ‫وﺑﺮاﺑﺮ‪-‬ذﻫــﻦ وﺧﺎﻃﺮ‪-8‬ﺑﺴــﯿﺎرﻓﺮاخ‪-‬ﻧﻮﻋﻰ ﺟﻤﻠﻪ‪-9‬ﺑﻼل‪-‬اﺋﯿﻨــﻪ‬ ‫ﻫﺎ‪-10‬ﻣﺎدرﺗﺮﮐﻰ‪-‬ﭘﺴﻮﻧﺪﻧﮕﻬﺪارﻧﺪﮔﻰ‪-11‬ﻏﺼﻪ‪-‬ﺗﺸــﻮﯾﻖ ﮐﻨﻨﺪه‪-‬‬ ‫وﺷﮑﻞ‪-‬ﮐﺸﺎورز‪-‬ﺳﺮﮔﺸــﺘﻪ‪-13‬واﺣﺪى‬ ‫ﺑﺰرﮔﻮار‪-12‬رﯾﺨــﺖ‬ ‫دروزن‪-‬درﺧﺸﺎن‪-‬رازﻫﺎ‪-14‬اﮔﺮﺑﺎﮔﺸــﺎﯾﺶ ﺑﯿﺎﯾﺪ ازاﺛﺎرﻧﺎﺻﺮﺧﺴﺮو‬ ‫ﻣﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪-‬رﺳــﻮب ﮐﻨﻨﺪه‪-‬رودى درﮔﺮﺟﺴﺘﺎن‪-15‬ازﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎﯾﺶ‬ ‫‪ 3‬ر‬ ‫اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﺗﻔﮑﺮ ﭘﺸﺘﻮاﻧﻪ اى ﺑﺰرگ در ﺳﺮاﺳﺮ ﺣﯿﺎت‬ ‫ﺑﺸﺮ اﺳﺖ و اﻧﺴﺎن ﺑﻰ اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﺗﻔﮑﺮ ﺑﻪ ﻣﺎده اى‬ ‫ﺑﻰ روح ﻣﻰ ﻣﺎﻧﺪ ‪.‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫و‬ ‫‪ 1‬چ‬ ‫ی‬ ‫‪ 2‬و‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ ﺷﺪ ﻣﺤﺮم دل در ﺣﺮم ﯾﺎر ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫وان ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻧﺪاﻧﺴﺖ در اﻧﮑﺎر ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫از ﺻﺪاى ﺳﺨﻦ ﻋﺸﻖ ﻧﺪﯾﺪم ﺧﻮﺷﺘﺮ‬ ‫ﯾﺎدﮔﺎرى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮔﻨﺒﺪ دوار ﺑﻤﺎﻧﺪ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﭘﯿﺶ از اﺳﻼم از ﺟﻤﻠﻪ ﺳﺎﺳﺎﻧﯿﺎن و ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن از اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه‬ ‫ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﺒﻮدﻧﺪ‪ .‬دﯾﻦ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ رﯾﺸﻪ دارد‪ .‬وﯾﮋﮔﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﻠﯿﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻫﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﯿﭻ اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺣﺲ وﻃﻦ ﭘﺮﺳﺘﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وﯾﮋﮔﻰ ﺳﻮم ﺗﺠﺪد ﺧﻮاﻫﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﻧﺘﻈﺎرات‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم از دوﻟﺖ ﺑﺎﻻ و ﮐﺎرش ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺛﺒﺖ روﯾﺪادﻫﺎ و ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اﻧﻌﮑﺎس ان در‬ ‫ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ روﯾﺪادﻫﺎ اﺛﺮﮔﺬار اﺳﺖ‪ .‬وﻗﺎﯾﻊ ﺧﻮﺑﻰ رخ ﻣﻰدﻫﺪ اﻣﺎ ﺛﺒﺖ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ اﻗﺎﺳﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺮﮐﺰ اﻓﮑﺎرﺳﻨﺠﻰ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن‬ ‫اﯾﺮان )اﯾﺴﭙﺎ(‪ ،‬ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ‪ 10‬دﻏﺪﻏﻪ و ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ اول ﻣﺮدم‪،‬‬ ‫ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻗﺘﺼﺎدى اﺳﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬در دو ﭘﯿﻤﺎﯾﺶ ﻣﻠﻰ ﮐﻪ داﺷﺘﯿﻢ‬ ‫ﻣﻮاردى ﭼﻮن ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴــﺖ و ﮐﻢ اﺑﻰ و‪ ...‬ﺟﺰو اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﭘﺎﯾﯿﻦﺗﺮ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺣﺎﮐﻰ از ان اﺳــﺖ ﮐﻪ دﯾﺎﻟﻮگ ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم‪،‬‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪ و ﺣﺎﮐﻤﯿﺖ ﺑﺮﻗﺮار ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫در دو ﻣﻘﻄﻊ از ﻣﺮدم ﭘﺮﺳــﯿﺪﯾﻢ دوﺳﺖ دارﯾﺪ ﺟﻠﻮى »ﺗﻮرم«‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد ﯾﺎ »اﺷﺘﻐﺎل« اﯾﺠﺎد ﺷﻮد؟ ﺑﯿﺶ از ‪ 80‬درﺻﺪ ﻣﺮدم‬ ‫اﺷﺘﻐﺎل را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺗﻮرم ﮐﺎﻫﺶ ﻧﯿﺎﺑﺪ ﺷﻐﻞ اﯾﺠﺎد ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬اﻗﺎﺳﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﺠﻮر اﺳﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﺮ ﭼﻪ ﻣﻰﮔﺬرد‬ ‫اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻣﺮدم ﺳــﺎﻻرى وﮐﺎﻟﺘﻰ و ﻧﻪ ﻣﺮدم‬ ‫ﺳﺎﻻرى ﻣﺸﻮرﺗﻰ ﺗﻦ دادهاﯾﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﻓﮑﺎرﻋﻤﻮﻣﻰ از روزى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺸﺮ ﺑﻮﺟﻮد اﻣﺪه ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﺗﺮ ﺷﺪه‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ ﺟﺪﯾﺪ ﺳﯿﺎﺳﻰ دوﻟﺖ‪ -‬ﻣﻠﺖﻫﺎ روﺑﺮو ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫دوﻟﺖ ﻣﻠﺖﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ را ﺑﺮاى ان ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻨﺪى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻓﮑﺎر‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ داراى ﻗﺪرﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﻮﯾﻪ دوﻟﺖﻫﺎ را ﺗﻌﯿﯿﻦ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻗﺎﺳﻰ ﺑﻪ ﻣﻔﻬﻮم دوﻟﺖﻫﺎى ﺷﮑﻨﻨﺪه اﺷﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم دوﻟﺖ ﺷﮑﻨﻨﺪه ﯾﮏ ﺑﺎب ﺟﺪى در دﻧﯿﺎﺳﺖ و ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮ‬ ‫اﺧﺘﻼل در ﺳﻪ ﻗﻄﺐ از ﺟﻤﻠﻪ اﻋﻤﺎل اﻗﺘﺪار‪ ،‬اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺖ ﺑﻪ ﻣﺮدم‬ ‫و ﯾﺎ ﻣﺸﺮوﻋﯿﺖ ﺣﺎﮐﻤﯿﺖ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﻓﻀﺎى ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻨﺪﻓﻀﺎىﻋﻤﻮﻣﻰدردوﻟﺖﻫﺎىﻏﯿﺮﺷﮑﻨﻨﺪهراداﺷﺘﻪﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﮐﺎرﻣﺎن ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺑﺎﺷﺪﮐﻪ ﺑﺮاى اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻋﺒﺪاﻟﻪ ﮔﯿﻮﯾﺎن‪ ،‬ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ رﺳﺎﻧﻪ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺸﮑﻼت ﺟﺪى در ﻧﻈﺎم ارﺗﺒﺎﻃﺎﺗﻰ اﺷﺎره ﮐﺮد‬ ‫و ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﯾﮏ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﺧﻮب را ﺑﻪ ﺷﺮط اﺳﺘﻔﺎده از ﯾﮏ ﮐﺎﻻ ﺗﺒﻠﯿﻎ ﮐﻨﻨﺪ ﯾﮏ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻟﻮﮐﺲ ﻣﺘﻮﺳــﻂ ﺑﻪ ﺑﺎﻻى ﻏﺮﺑﻰ را ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬اﯾﺎ ﻣﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﻠﺖ ارزوى ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ دارﯾﻢ؟ اﺳﻄﻮره‬ ‫ﺳﻌﺎدت ﭼﯿﺴﺖ و اﯾﺎ ﯾﮏ ﻟﺤﻈﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺸﺘﺮﮐﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎﻣﺮواﯾﻰ را ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﯿﻢ؟‪ .‬ﮔﯿﻮﯾﺎن ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻪ‬ ‫در ﺳﻄﺢ ﻧﻈﺮى و ﻧﻪ ﻋﻤﻠﻰ ﻫﯿﭻ ﺗﻌﺒﯿﺮ ﻣﺸﺨﺼﻰ از اﻧﭽﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﻧﺪارﯾﻢ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻘﺼﺮ ﮐﯿﺴﺖ ؟ ﻗﺼﻮر ﺟﻤﻌﻰ ﻣﺎ در‬ ‫ﺧﻠﻖ و ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ اﺳﻄﻮره ﺗﺒﻌﺎت وﯾﺮاﻧﮕﺮى در زﻧﺪﮔﻰ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﺎ دارد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬در ﭘﺎزل ﺳﺮاﺳﺮى ﻧﻈﺎم ارﺗﺒﺎﻃﺎﺗﻰ اﯾﻦ اﺳﻄﻮره‬ ‫ﻣﻐﻔﻮل اﺳﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ وﻇﺎﯾﻒ اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻼش ﮐﻨﻨﺪ ذرﻫﺎى زﻣﯿﻨﻪ ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ اﺳﻄﻮره را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ از رﺳﺎﻟﺖ رﺳﺎﻧﻪ اﺳﺖ و وﻇﯿﻔﻪ ﻣﻠﻰ ﺗﻠﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫و‬ ‫‪-1‬ازاﺳــﺎﻣﻰ دﺧﺘﺮ ﺧﺎﻧﻤﻬﺎ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻰ ﺷــﺒﯿﻪ ﻣﺮوارﯾﺪ‪-‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕــﺮ ازاﺛﺎرش‪-2‬ﻣﺮزدار‪-‬ﻧﯿﮑﻮﮐﺎران‪-‬ﻣﺤﻠﻰ‬ ‫درﻋﺮﺑﺴﺘﺎن‪-3‬ﻧﻮﻋﻰ زﻏﺎل ﺳﻨﮓ‪-‬اﻣﺘﺪادﻓﯿﺰﯾﮑﻰ‪-‬ازاﺳــﺎﻣﻰ ﻋﺮﺑﻰ اﻗﺎ ﭘﺴﺮﻫﺎ‪-4‬ﺷﺎﺧﻪ ﺗﺎزه درﺧﺖ‪-‬ﺻﺪاى‬ ‫ﮔﻮﺳﻔﻨﺪ‪-‬اﺛﺮرﻃﻮﺑﺖ‪-‬ﺳﺎزﻣﺎنﺟﻬﻨﻤﻰاﻣﺮﯾﮑﺎ‪-5‬ﻧﻘﺎشﭼﯿﺮهدﺳﺖﻓﺮاﻧﺴﻮى‪-‬ﮐﺸﻒﮐﻨﻨﺪه‪-‬رودﭘﺮاب‪-6‬ﺗﮑﯿﻪ‬ ‫ﺑﺮﭘﺸﺘﻰ‪-‬ﺻﺪازدنﺑﻰادﺑﺎﻧﻪ‪-‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهاﻧﮕﻠﯿﺴﻰﮐﺘﺎب»ﻣﺎﺷﯿﻦزﻣﺎن«‪-7‬ﮔﻞﻧﺎاﻣﯿﺪى‪-‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖﻣﺼﺮ‪-8‬ﻣﺤﮑﻢ‬ ‫وﺳﺨﺖ‪-‬ﺑﺴــﯿﺎرﭘﺮﺣﺮف‪-9‬ازﺻﻔﺎت ﺧﺪاوﻧﺪ‪-‬ﺧﻤﯿﺎزه‪-10‬ﻧﻈﺮات اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ‪-‬اﺳﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪-‬ﻣﺮﻏﺎﺑﻰ‪-11‬ازاﻗﻮام‬ ‫ﭘﺪرى‪-‬ﺗﺮاﻧﻪ وﺳﺮود‪-‬ﭘﯿﺸﺎﻣﺪ‪-12‬ﮐﻢ ﻋﺮض‪-‬ﮐﺠﺎﺳﺖ‪-‬ﻣﺨﻔﻒ ﺣﺮف ﺷﺮط‪-‬ﭘﺮوﻧﺪه‪-13‬زﻫﺮه وﺟﺮﺋﺖ‪-‬ﺟﯿﻮه‪-‬‬ ‫ﺳﯿﺮاب ﻧﻤﻮدن‪-14‬ﻫﻤﺮاه ﺳﺎرا‪-‬ازﮔﺮوﻫﻬﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن‪-‬رودﻣﺮزى‪-15‬ازاﺛﺎردﯾﮕﺮش‪-‬ازادى‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﯾﮏﺑﺮج‪ 21‬ﻃﺒﻘﻪدرﺷﻬﺮکراهاﻫﻦﻣﻨﻄﻘﻪ‪ 22‬ﺗﻬﺮانﻋﺼﺮ)ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ(دﭼﺎراﺗﺶ‬ ‫ﺳﻮزىﺷﺪﮐﻪ‪ 50‬ﻧﻔﺮدرﻣﺤﻞﻣﺪاواو‪ 10‬ﻧﻔﺮازﺟﻤﻠﻪ‪ 2‬ﮐﻮدکﺑﻪدﻟﯿﻞﻣﺼﺪوﻣﯿﺖ‬ ‫رواﻧﻪﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎنﺷﺪﻧﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮتداودازاد‪ 30‬ﺗﯿﺮﻣﺎهدرﺗﺎﻻروﺣﺪتﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢاﻓﺘﺘﺎحﺧﻂﺗﻮﻟﯿﺪﻣﻮﺷﮏﻫﻮاﺑﻪﻫﻮاىﻓﮑﻮرﺑﺎﺣﻀﻮروزﯾﺮدﻓﺎعوﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰﻧﯿﺮوﻫﺎىﻣﺴﻠﺢﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ‪.‬اﯾﻦﻣﻮﺷﮏﯾﮏﻣﻮﺷﮏﻫﻮاﺑﻪﻫﻮاىرادارىﻣﯿﺎﻧﺒﺮداﺳﺖﮐﻪﺑﺮاﺳﺎساﺧﺮﯾﻦﻓﻨﺎورىﻫﺎىروزدﻧﯿﺎ‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰوﺳﺎﺧﺘﻪﺷﺪهاﺳﺖ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖﺧﺒﺮىﭘﻨﺠﻤﯿﻦﺟﺸﻨﻮارهﻫﻨﺮﻣﻘﺎوﻣﺖﺑﺎﺣﻀﻮرﻣﺴﻌﻮدﻧﺠﺎﺑﺘﻰدﺑﯿﺮﮐﻞﺟﺸﻨﻮارهودﺑﯿﺮانﺑﺨﺶﻫﺎىدهﮔﺎﻧﻪ‪،‬ﭘﯿﺶازﻇﻬﺮ‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ‪ 1‬ﻣﺮداد‪ 1397‬درﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻓﺮﻫﻨﮕﻰﻫﻨﺮىاﺳﻮهﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻓﺎرس‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢﺧﺘﻢﭘﺪرﺳﯿﺪوﺣﯿﺪﺣﻘﺎﻧﯿﺎنﻣﻌﺎوناﻣﻮروﯾﮋهدﻓﺘﺮرﻫﺒﺮﻣﻌﻈﻢاﻧﻘﻼب‪،‬ﻋﺼﺮﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪31‬ﺗﯿﺮﺑﺎﺣﻀﻮر‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦﻟﺸﮑﺮىوﮐﺸﻮرىدرﻣﺴﺠﺪﻧﻮرﻣﯿﺪانﺟﻬﺎدﺗﻬﺮانﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪﺳﺘﺎدﻓﺮﻣﺎﻧﺪﻫﻰاﻗﺘﺼﺎدﻣﻘﺎوﻣﺘﻰﺑﻪرﯾﺎﺳﺖﻣﻌﺎوناولرﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮرﺻﺒﺢدﯾﺮوزدر‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎنﭘﺎﺳﺘﻮرﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬