روزنامه هنرمند شماره 953

‫ﺳﯿﺪه ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ﮐﺘﺎب ﺧﻮب و ارزان‬ ‫راﻫﮑﺎرى ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪953‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ از ﺳﺎره ﺑﯿﺎت ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﻪ ﺣﺎل ﺧﻮدش‬ ‫رﻫﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ!‬ ‫‪2‬‬ ‫ﮐﻤﺪى ژاﻧﺮ اﺑﺘﺬال ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻋﺴﮑﺮى در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫﹞︀﹁﹫︀ی ﹞‪︘﹫﹨ ﹤︋ ﹩﹆﹫︨﹢‬‬ ‫︻﹠‪﹢‬ان و︗‪﹢‬د ﹡︡ارد!‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺮاﻣﺒﻮ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺟﻰ روچ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺑﺰارى ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ و‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﺖﻫﺎى اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺳﯿﻤﺎدرﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭘـﺎداش ﻣﻘـــﺎوﻣﺖ‬ ‫ازادى و ﻧﺠﺎت اﺳﺖ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻋﻠﻞ اﺻﻠﻰ ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫در دﻫﻤﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﭼﻬﻞ ﺷﺎﻫﺪ« ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻓﺎﺧﺮﮐﻠﯿﺪﮔﻤﺸﺪه‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﺮوز ﻣﺎﺳﺖ‬ ‫‪6‬‬ ‫وﻻدتﺑﺎﺳﻌﺎدتﻋﻠﻰﺑﻦﻣﻮﺳﻰاﻟﺮﺿﺎ‬ ‫ﺑﺮﺗﻤﺎمﺷﯿﻌﯿﺎنﺣﻀﺮﺗﺶﻣﺒﺎرکﺑﺎد‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪953‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺳﯿﺪه ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫د︨︐︨︣‪︀︐﹋ ﹤︋ ﹩‬ب ︠‪﹢‬ب و ارزان‬ ‫را﹨﹊︀ری ︋︣ای ا﹁︤ا﹬︩ ︨︣ا﹡﹤ ﹞︴︀﹛︺﹤‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿــﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳــﺖ دﺳﺘﺮﺳــﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺧــﻮب‪ ،‬ﭘﺮﻣﺤﺘﻮا و ﻏﻨﻰ و در‬ ‫ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺑﺎ ﻗﯿﻤــﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫اﻧﮕﯿــﺰه ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﺑــﺮاى ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ دﻫــﺪ‪ .‬ذواﻟﻘــﺪر از ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺧﻮد در اﯾﯿﻦ ﺗﺠﻠﯿﻞ از ﺷﺎﯾﺴﺘﮕﺎن‬ ‫ﺳــﻰ و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ دوره ﺟﺎﯾﺰه ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺳــﺎل ﺟﻤﻬــﻮرى اﺳــﻼﻣﻰ اﯾﺮان‬ ‫در ﭘﮋوﻫﺸــﮑﺪه ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨــﺮ و ﻣﻌﻤﺎرى ﺧﺒــﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫رﺧــﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى ﺗﺠﻠﯿﻞ و ﺗﮑﺮﯾﻢ ﻓﻌﺎﻻن ﻋﺮﺻﻪ ﮐﺘﺎب‬ ‫اﺳــﺖ؛ دوﺳــﺘﺪاران ﮐﺘﺎب ﺑﺎ ﺗﺎزهﻫﺎى ﺣﻮزه ﮐﺘﺎب ﻫﺮﭼﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ‬ ‫اﺷــﻨﺎ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و ﺿﻤﻦ ارﺗﻘﺎى اﻧﮕﯿﺰه‪ ،‬اﻣﮑﺎن رﻗﺎﺑﺖ در ﺗﺪوﯾﻦ و‬ ‫ﺗﺎﻟﯿﻒ ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻫﺮﭼﻪ ﻏﻨﻰﺗﺮ ﻓﺮاﻫﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷــﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸــﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﮐﺘﺎبﻫﺎى اراﺋﻪ ﺷﺪه در اﯾﻦ رﺧﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺑــﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺘﻨﻮع ﻓﻠﺴــﻔﻰ‪ ،‬دﯾﻨــﻰ‪ ،‬ﻫﻨــﺮى‪ ،‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬زﺑﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﺎرﯾــﺦ‪ ،‬ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎ و ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﮐﺎرﺑــﺮدى و ﮐﻠﯿﺎت ﺑﻮد‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬اﺳﺘﻤﺮار و ﮔﺴﺘﺮش ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ اﯾﯿﻦﻫﺎ در‬ ‫ﺳــﻄﻮح ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺑﺎ ﺗﻨﻮع ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ را اﻗﺪاﻣﻰ ﻣﺜﺒﺖ در راﺳــﺘﺎى‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﮐﺘﺎب و ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ داﻧﺴــﺖ و ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ در ﮐﺸﻮر دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ﮐﺘﺎب ﺧﻮب‪ ،‬ﭘﺮﻣﺤﺘﻮا و‬ ‫ﻏﻨﻰ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻧﮕﯿﺰه ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﻌــﻪ اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬــﺮان در ﻣﺠﻠﺲ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ در ﺳــﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺻﺮﻓﺎ در ﻣﻘﺎم ﺣﺮف ﻣﺮدم را ﺗﺸــﻮﯾﻖ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ و اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺗﺤﻮل در ﺳــﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ و اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫اﻗﺒﺎل ﻋﻤﻮﻣﻰ از ﮐﺘﺎب و ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ ﻣﺘﺎﺛﺮ از ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺘﻌﺪدى از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ ﮐﺘﺎب ﺧﻮب و ارزان ﺑﻪ ﻧﺤﻮى ﮐﻪ اﻧﺘﻈﺎرات ﻣﻄﺎﻟﻌﻪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫را ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻨﺪ واﺑﺴــﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﻪ اﺳﯿﺐﺷﻨﺎﺳﻰ دﻗﯿﻖ ﻧﯿﺎز‬ ‫دارد‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ دﺳﺘﺮﺳﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺘﺎب ﺧﻮب و ارزان راﻫﮑﺎرى ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ﺳﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ در ﮐﺸﻮر‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷــﺪ‪ :‬ﺑﺮاى ﺗﻐﯿﯿﺮ در ﺳﺮاﻧﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺻﺮﻓﺎ در ﻣﻘﺎم‬ ‫ﺣﺮف ﻣﺮدم را ﺗﺸﻮﯾﻖ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺣﺪود ﯾﮏ ﺳﺎل از اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﺳﺎره ﺑﯿﺎت ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳــﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﻰﮔﺬرد‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﻦ ﺣﻮزه از ﺳﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ دارﯾﻢ ﮐﻪ در ﻃﻮل ﯾﮏ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭼﻪ‬ ‫ﮐﺎرى ﺑﺮاى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﻧﺠﺎم داده اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از اﯾﺴــﻨﺎ‪ :‬ﻫﯿﺎس ﺣﺴﯿﻨﻰ‬ ‫ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺧﺎﻧﻢ ﺑﯿﺎت ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ ﯾﮏ ﺑﯿﻼن ﮐﺎرى دﻫﺪ ﺗﺎ ﻣﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﻮﯾﻢ در‬ ‫اﯾﻦ ﯾﮏ ﺳﺎل ﭼﻪ ﮐﺎرى ﺑﺮاى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﻧﺠﺎم داده‬ ‫اﺳﺖ؟ ﻣﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ از ﯾﮏ ﻣﺴﺆول دوﻟﺘﻰ ﻧﻘﺪ ﮐﻨﯿﻢ‬ ‫و ﻣﺴــﺆوﻻن دوﺳﺖ دارﻧﺪ ﻣﺎ از اﻧﻬﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺗﻌﺮﯾﻒ و‬ ‫ﺗﻤﺠﯿﺪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺳﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﻣﺎ را‬ ‫از ﻣﺴــﺆوﻻن دوﻟﺘﻰ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﮐﻨﺪ و راﺑﻄﻪاى ﺑﯿﻦ ﻣﺎ و‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ او در ارﺗﺒﺎط ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬او درﺑﺎره‬ ‫ﺣﻀﻮر ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬واﻗﻌﯿﺖ اﻣﺮ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﻀﻮر ﺳﻔﯿﺮى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺿﺮورت دارد‪ .‬دﻏﺪﻏﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﻓﺮوش ﻣﺤﺼﻮﻻﺗﺶ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ و اﻧﭽﻪ ﺑﯿــﺶ از ﻓﺮوش ﺑﺮاﯾﺶ ﻣﻬﻢ اﺳــﺖ‪،‬‬ ‫دﺳــﺘﺎوردﻫﺎى ﻓﻨﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى و ﻧﻘﺸــﻰ ﮐــﻪ اﺛﺮ ان در‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ‪ ،‬رﺷــﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﮐﺸﻮرش دارد‪ ،‬ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻓﻌﺎل در ﺣﻮزه ﺷﯿﺸﻪﮔﺮى اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺎﻻى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ارﺗﺒﺎط ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ اﻋﻈﻢ‬ ‫ان را ﺧﻼﻗﯿﺖ و ﻧﻮاورى ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارد و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ را ﺧﻠﻖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﯿﺶﺗﺮ وﻗﺘﺶ را ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻼﻗﯿﺖ و ﻧــﻮاورى ﻣﻰﮔﺬارد ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺮاﯾﺶ‬ ‫ﻣﻬﻢ اﺳﺖ اﺛﺮى ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮐﺎﻻى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دﯾﺪه ﺷﻮد و ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﺎص ﺧﻮدش را داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺎﻻى ﺻﺮف ﺗﻮﻟﯿﺪى دﯾﺪه ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در دﻧﯿﺎى‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﺌﻮرى و ﻧﻈﺮى از ﮐﺎرﺷﺎن‬ ‫دﻓﺎع ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﯾﮑﺴــﺮى درﯾﺎﻓﺖﻫﺎ‬ ‫دارﻧﺪ ﮐﻪ روى اﺛﺎرﺷﺎن اراﺋﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ان‬ ‫را ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﻨﺪ؛ درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮا ان را ﺧﻠﻖ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﻨﺪ ﯾــﺎ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺑﺎ ﺟﺎﻫﺎى ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ از ﺳﺎره ﺑﯿﺎت ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫︮﹠︀﹬︹ د︨︐‪︀︝ ﹤︋ ﹩‬ل ︠‪﹢‬دش ر﹨︀ ︫︡ه ا︨️!‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ اﺛﺎرﺷــﺎن را ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻣﺎ ﺑﻪ اﻓﺮادى ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ‬ ‫ﺣﺎﻻ ﻣﻰﺗﻮان اﺳﻢ اﯾﻦ ﻓﺮد را ﺳﻔﯿﺮ‬ ‫ﮔﺬاﺷــﺖ‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﺘﺨﺎب ﺳﻔﯿﺮ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ و ﻣﻮﺿﻮع دﯾﮕﺮى‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان اﻧﺘﺨﺎب ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ در دوران ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺑﻬﻤﻦ ﻧﺎﻣﻮر‬ ‫ﻣﻄﻠﻖ در ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ‬ ‫اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد‪ ،‬اﯾﺪه ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﺒﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى از ﮐﺎرﻫﺎ ﺳﻔﯿﺮ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺴــﻰ را ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺳﻔﯿﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺷﺎﺧﺼﻪﻫﺎﯾﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﺎ‬ ‫ﺧﺎﻧﻢ ﺑﯿﺎت ﺳــﺎﺑﻘﻪ اﺟﺮاﯾﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه دارد؟ ﺳﻔﯿﺮ‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺑﺎﯾﺪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑــﺎﻻ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻫﺎدى ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷﺎد‬ ‫︑︀﹋﹠‪﹢‬ن ﹋﹝︐︣ ︋﹤ ︗︽︣ا﹁﹫︀ی ﹨﹠︣ در‬ ‫﹋︪‪﹢‬ر ︑‪︫︡ ﹤︗﹢‬ه ا︨️‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﻫﻢ اﻧﺪﯾﺸﻰ ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن ﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫اﻣﻮر ﻫﻨﺮى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 31‬ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴــﯿﻨﻰ؛ ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻫﺎدى‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ؛ ﻣﻌﺎون ﺣﻘﻮﻗﻰ‪ ،‬اﻣﻮر ﻣﺠﻠﺲ و اﺳﺘﺎﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻏﯿﺎﺛﻰ ﻧﺪوﺷﻦ؛ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ‬ ‫اﻣﻮر اﺳﺘﺎﻧﻬﺎ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ و ﻣﺸﺎوران ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻫﻨﺮى و ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎﻧﻬﺎ درﺑﺎره ﺑﺮﻧﺎﻣﻬﻬﺎ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻬﺎى ﺣﻮزه ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻫﻨﺮى‬ ‫وﺳﯿﻌﻰ در ﺣﻮزهى ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺧﺎﻧﻢ ﺑﯿﺎت ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺳــﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ در رواﺑﻂ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺳــﺎده ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه دﭼﺎر ﻣﺸــﮑﻞ اﺳﺖ‪ ،‬اﻋﻼم‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺣﻀــﻮر او در ﻣﺮاﺳــﻢﻫﺎى‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺛﺒﺖ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻋﮑﺲ ﺧﻼﺻﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬او اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻫﻤــﻪ از ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳــﺘﻰ ﺑﺮاى ﺷــﻬﺮت اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﮐﺮدهاﻧــﺪ و اﯾــﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸــﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻻى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﻧﻘــﺪر ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ دارد ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﻓﺮدى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ان ﺑﻪ ﺷﻬﺮت ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﭼﺮا‬ ‫ﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎﻻﻫﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﺟﺪى ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﺮاى‬ ‫ان ﮐﺎر اﺳﺎﺳﻰ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ؟ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺳﻔﯿﺮ اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫در ﺗﻌﺎﻣﻞ و ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﺳﺘﺎﻧﻬﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎون اﻣﻮر ﻫﻨﺮى در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺟﻐﺮﻓﯿﺎى ﻫﻨﺮ در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى ﻫﻨﺮ در ﮐﺸﻮر ﺗﻮﺟﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺿﺮورت‬ ‫دارد ﮐﻪ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى ﻫﻨﺮ ﺑﺎ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻧﯿﺎزﻫﺎ و ﻇﺮﻓﯿﺘﻬﺎ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ و ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﺳﯿﺪ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺣﺴﯿﻨﻰ در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻼن ﻫﻨﺮ از‬ ‫داﻧﺸﮕﺎﻫﻬﺎ و ﺗﻌﺪاد اﻓﺮادى ﮐﻪ در اﻣﻮزﺷﮕﺎهﻫﺎى ازاد ﻫﻨﺮى و ﻣﺮاﮐﺰ اﻣﻮزﺷﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻫﻨﺮ را ﻓﺮا ﻣﯿﮕﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻻزم اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﺟﺎﻣﻊ ﻣﺴﺎﯾﻞ اﻣﻮزش ﻫﻨﺮ‬ ‫و ﻓﻀﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮرﺳﻰ ﺷﻮد و ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﺎ ﻓﻀﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‪ ،‬اﻣﮑﺎﻧﺎت و ﮐﺴﺐ و ﮐﺎر ﻻزم ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻞ ﻫﻨﺮ در ﮐﺸﻮر ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺴﯿﻨﻰ در اداﻣﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺗﻤﺮﮐﺰزداﯾﻰ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻬﺎى ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺷﻮراﻫﺎى ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﺗﺪوﯾﻦ و‬ ‫ﺑﺎزﻧﮕﺮىاﯾﯿﻦﻧﺎﻣﻬﻬﺎ‪،‬ﺗﺴﻬﯿﻞروﻧﺪﺻﺪورﻣﺠﻮزﻫﺎ‪،‬رﺻﺪﺧﺎﻧﻪﻫﻨﺮاﯾﺮان‪،‬اﻣﺎﯾﺶ‬ ‫ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﻣﯿﺪاﻧﻰ اﻧﺠﺎم دﻫﺪ‪ ،‬ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺳﻨﺠﻰ ﮐﻨﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﺳﻔﯿﺮان ﻣﺨﺘﻠﻒ وارد ﻣﺬاﮐﺮه ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﻣﺪت زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﺎرج از اﯾﺮان‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﺮدم‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪم ﺗﻤﺎم ﺳﻔﯿﺮان‪ ،‬ﺳﺎﻻﻧﻪ‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪاى ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎى ﻫﻨﺮى در‬ ‫ﺳــﻔﺎرت دارﻧﺪ و از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮاى ﯾﮏ ﯾﺎ دو ﺷﺐ‬ ‫دﻋﻮت ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﻨﺪ؛ ﺗﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺗﺒــﺎدل ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد و ﻫﻢ اﺛﺎر اﻧﻬﺎ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫و ﻓﺮوش ﺷــﻮد‪ .‬ﺣﺴﯿﻨﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬اﯾﺎ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق در‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ ﻧﯿﺰ رخ ﻣﻰدﻫﺪ؟ اﮔﺮ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﭼﻪ‬ ‫ﮐﺴــﻰ ﺑﺎﯾﺪ ان را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ؟ ﺑــﻪ ﻋﻘﯿﺪه ﻣﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر ﺑﺮﻋﻬﺪه ﺳــﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﻫﻢ‬ ‫ﺧﺎﻧﻢ ﺑﯿﺎت اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠــﺎم ﻣﻰدﻫﺪ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫از ان ﺑﻰ ﺧﺒﺮﻧــﺪ! او اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺪﯾﺮان ﻣﺎ ﯾﮑﺒﺎر ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ دﻏﺪﻏﻪ اﺻﻠﻰ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ دارﻧﺪ‪ ،‬ﻧﻪ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﮐﻪ دﻏﺪﻏﻪ ﻏﺮﻓﻪ راﯾﮕﺎن و ﺑﯿﻤﻪ دارﻧﺪ‪ ،‬ﺟﻠﺴــﻪ‬ ‫ﻧﮕﺬاﺷــﺘﻪاﻧﺪ ﺗﺎ ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ ﺑﯿﻦ اﻧﻬﺎ ﺑﺮﻗﺮار ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎرﻫﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮعﻫﺎ را ﻣﻄﺮح ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻃــﺮح ﺑﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ان ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻓﺮاﻣﻮش و ﻃﺮح‬ ‫ﮐﭙﻰ ﺷــﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ان را ﺑﻪ ﺻــﻮرت ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮر‬ ‫اﺟﺮا ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺳــﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎر ﻫﻢ ﺟﻠﺴﻪاى ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺮﮔﺰار ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﺪ اﻧﻬﺎ ﭼــﻪ دﻏﺪﻏﻪاى دارﻧﺪ؟ اﺻﻼ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ؟ ﯾﺎ ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫داﻧــﺶاش در اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺑــﺎ ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺴــﯿﻨﻰ ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان ﯾــﺎ‬ ‫اﺻﻼ ﺳــﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ را ﻧﻤﻰ ﺷﻨﺎﺳــﻨﺪ ﯾﺎ‬ ‫ﻣﻰ ﮔﻮﯾﻨــﺪ ﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﺣﺮﮐﺘــﻰ از او ﻧﺪﯾﺪه اﯾﻢ‪ .‬در‬ ‫ﮐﻞ ﻣﺎ اﺣﺴــﺎس ﻣﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﻪ ﺣﺎل‬ ‫ﺧﻮدش رﻫﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﺎره ﺑﯿﺎت ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫از ﺳــﻮى ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى در زﻣﺎن رﯾﺎﺳﺖ زﻫﺮا اﺣﻤﺪىﭘﻮر ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺳﻔﯿﺮ ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﻧﺘﺨﺎب و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮزﻣﯿﻨﻰ ﻫﻨﺮ‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺨﺸﻬﺎى دﯾﮕﺮ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻨﺎﻃﻖ ازاد ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻨﺮ و ﻃﺮح ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺧﻼق ﻫﻨﺮ را از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﺧﻮاﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﻋﻠﻰ ﺗﺮاﺑﻰ؛ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ؛ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎىﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪،‬ﻫﺎدىﻣﻈﻔﺮى؛ﻣﺪﯾﺮﮐﻞﻫﻨﺮﻫﺎىﺗﺠﺴﻤﻰ‪،‬ﻣﺤﻤﺪاﻟﻠﻬﯿﺎرى‬ ‫ﻓﻮﻣﻨﻰ؛ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ دﻓﺘﺮ اﻣﻮزش و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﻫﻨﺮى و ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫ﻗﺒﺎدى؛ دﺑﯿﺮ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس‪ ،‬ﻣﺴﺎﯾﻞ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى ﻫﺮ ﺑﺨﺶ در‬ ‫ﺗﻌﺎﻣﻞ و ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﺳﺘﺎﻧﻬﺎ را ﺑﯿﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺳﭙﺲ ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن ﻫﺎ ﺧﻮاﺳﺘﻬﻬﺎ‪ ،‬ﭼﺎﻟﺸﻬﺎ و ﻣﺴﺎﯾﻞ ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ‪ ،‬اﻣﻮزش ﻫﻨﺮ و ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس را در اﺳﺘﺎن ﻫﺎ ﺑﯿﺎن ﮐﺮدﻧﺪ و ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى‬ ‫و ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ ﻣﻌﺎوﻧﺖ درﺑﺎره اﯾﻦ ﻣﺴﺎﯾﻞ و ﭼﺎﻟﺸﻬﺎ ﺗﻮﺿﯿﺢ دادﻧﺪ‪ .‬اداره ﮐﻞ اﻣﻮر‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﻬﺎى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻣﻮر ﻫﻨﺮى اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻢ اﻧﺪﯾﺸﻰ را ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮐﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﮐﺮد‬ ‫‪3‬‬ ‫︨﹫﹝︀ در ︨﹫﹠﹝︀‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺪاﻟﺼﻤﺪى‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺷﺼﺖ ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اﯾﺮان‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﺪﯾﻮﻣﻰ ﻗﺪﯾﻤﻰﺗﺮ از ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﺳﺖ‪ .‬اﺳــﺖ اﺻﻞ در ﺗﻤﺎم دﻧﯿﺎ‬ ‫ﻣﺼﺪاق دارد‪ .‬ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﻋﻢ از اﺳــﮑﺎر و ﮐﻦ و‪ ...‬ﻣﻌﺘﺒﺮﺗﺮ‬ ‫از ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰاﻧﺪ‪ .‬ﻫﻨﻮز ﻋﺪهى ﮐﺜﯿﺮى‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪﻧــﺪ ﻣﺪﯾﻮﻣﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﺻﯿﻞ ﺳــﯿﻨﻤﺎ را ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻃﺮز ﺗﻔﮑﺮ ﻫﻨﻮز اﻓﺘﺨﺎر ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﯿﺰ ﺣﺴﺎب ﮐﻮﭼﮑﺘﺮى ﺧﻮد را‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺟﻬﺎن از ﺟﻤﻠﻪ اﯾﺮان‪ ،‬ﮔﺎﻫﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎ روى ﭘﺮده ﻣﻰرود ﮐﻪ از اﻟﻒ ﺗﺎ ﯾﺎى ﻋﻮاﻣﻠﺶ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰاﻧﺪ و در‬ ‫ﺣﻘﯿﻘﺖ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺳﻔﺎرش ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﭘﺨﺶ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎ را داده‬ ‫و ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ ﻧﻤﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰاى ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﺎم‬ ‫ﺟﻢ در ﺳﺎل ‪ 1346‬ﻫﺠﺮى ﺷﻤﺴﻰ ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮد »ﺳﯿﺎوش در‬ ‫ﺗﺨﺖ ﺟﻤﺸﯿﺪ« ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻻزم ﺑﻪ ﺗﺬﮐﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ان ﺳﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻠﻰ‬ ‫ﺑﺘﺎزﮔﻰ ﺗﺎﺳﯿﺲ ﺷﺪه ﺑﻮد و ﻫﻨﻮز ﺑﺎ رادﯾﻮ ﻣﻠﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺧﺼﻮﺻﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻧﺸــﺪه ﺑﻮد و ﻗﺪر ﻣﺴﻠﻢ ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم رادﯾﻮ‪-‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻠﻰ اﯾﺮان‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺖ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن دوﻟﺘﻰ اﯾﺮان در ﻗﺎﻟﺐ ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫ﺟﺎمﺟﻢ ﺻﻮرت ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻓﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺎم ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﺑﺮﺧﻰ ﻗﺴﻤﺘﻬﺎى ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻧﯿﺰ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﻘﺎل‪ ،‬ﻧﮕﺎﻫﻰ ﻣﻰاﻧﺪازﯾﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪:‬‬ ‫ﺳﯿﺎوشدرﺗﺨﺖﺟﻤﺸﯿﺪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﺮﯾﺪون رﻫﻨﻤﺎ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺮاﺳــﺮ ﺗﺎرﯾﺦ و ﺣﻤﺎﺳﻪ و‬ ‫اﻓﺴﺎﻧﻪ و اﺳــﻄﻮره در ﺗﺨﺖ ﺟﻤﺸﯿﺪ‪ .‬در ﮐﺴﺘﯿﻨﮓ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ اﻏﻠﺒﺸﺎن را اﮐﺜﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻪ ﻗﺎپ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ذﮐﺮﯾﺎﻫﺎﺷﻤﻰ و ﺑﺎ ﺑﺎزى زﻧﺪه ﯾﺎد اﺳﺘﺎد ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻠﮏ ﻣﻄﯿﻌﻰ و‬ ‫ﺑﻬﻤﻦ ﻣﻔﯿﺪ‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﺧﯿﺎطﺑﺎﺷﻰ‪ ،‬ﯾﺪاﷲ ﺷﯿﺮاﻧﺪاﻣﻰ و ﺣﺴﯿﻦ ﮔﯿﻞ و‪ . ...‬اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﺳــﻂ ﺳﺎﻃﻤﺎن رادﯾﻮ‪-‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻠﻰ اﯾﺮان در ﺳﺎل ‪ 1350‬ﻫﺠﺮى‬ ‫ﺧﻮرﺷــﯿﺪى و ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﺮان ﺑﺎ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻠﻰ و رادﯾﻮ‬ ‫ﻣﻠﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ و ﭘﺨﺶ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ازار ﺳﺮخ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ از ﻏﻼﻣﺤﺴﯿﻦ ﻃﺎﻫﺮى دوﺳﺖ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪﻫﯿﭻ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﺮﺷﻨﺎﺳﻰ ﻧﺪاﺷﺖ و‬ ‫ﺻﺪ اﻟﺒﺘﻪ در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﯾﺮان ﻧﺪان ﻣﻮﻓﻖ ﻧﺒﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻐﻮﻟﻬﺎ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﺮوﯾﺰ ﮐﯿﻤﯿــﺎوى‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫ﺳﺮﺷﻨﺎﺳﺶ ﻓﻬﯿﻤﻪ راﺳﺘﮑﺎر و ﺑﻬﻤﻦ ﻓﺮﻣﺎن ارا ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻻزم ﺑﻪ ذﮐﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﯿﻤﯿﺎوى ﺧﻮد ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺣﻀﻮر دارد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺎﻟﺖ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ و داﺳﺘﺎﻧﻰ دارد و ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻋﻠﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻣﺮز‬ ‫ﺑﯿﻦ داﺳﺘﺎن و واﻗﻌﯿﺖ را در ﻓﯿﻠﻢ درک ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻠﻰ رﻏﻢ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻓﯿﻠﻢ در‬ ‫ﺧﻮر ﺷﺎﻧﻰ اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮑﻰ از وزﻧﻪﻫﺎى ﻣﻮج ﻧﻮ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ ﺷﻤﺎر اﯾﺪ‪،‬‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﺳﺨﻨﻰ از ان ﺑﻪ ﻣﯿﺎن ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻋﺪم وﺟﻮد ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى‬ ‫ﮔﺎو و ﻗﯿﺼﺮ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻮﺛﺮ ﺑﻮده ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺼﻮل ‪ 1352‬ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎغﺳﻨﮕﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﻣﺸــﺘﺮک ﭘﺮوﯾﺰ ﮐﯿﻤﯿﺎوى و ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ اﺻﻼﻧﻰ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮد ﭘﺮوﯾﺰ ﮐﯿﻤﯿﺎوى‪ .‬ﺑﺎز ﻫﻢ در ﺳــﺒﮏ ﻣﻮج ﻧﻮ و ﺑﺴﯿﺎر دﯾﺪﻧﻰ و‬ ‫ﺑﺪون اﺳﺘﻔﺎده از ﺑﺎزﯾﮕﺮﻣﻌﺮوف‪ .‬ﻣﺤﺼﻮل‪1355‬‬ ‫زﻟﺰﻟﻪى دوم‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان اﻓﺸﯿﻦ ﺷــﺮﮐﺖ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺻﺎﺣﺐ ﻧﺎم و ﮔﺰﯾﺪه ﮐﺎر‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ .‬اذر ﻓﺨﺮ‪ ،‬اﺳﺘﺎد اﮐﺒﺮ زﻧﺠﺎﻧﭙﻮر و ﻣﺤﻤﻮد ﺑﻬﺮاﻣﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ‪ 63‬دﻗﯿﻘﻪاى ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺴﺖ و ﺟﻮ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪه در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫دراﻣﺪ‪ .‬اﻣﯿﺮ ﻧﺎدرى ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺣﺎل و ﻫﻮاى اﻧﻘﻼﺑﻰ‬ ‫داﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺼﻮل ‪ 1359‬ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷﯿﺪى ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﺮﺑﺪاران‬ ‫ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ ﺑﺪاﻧﯿﺪ در ﺳﺎل ‪ 63‬ﯾﮏ ﻧﺴﺨﻪى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﻓﺎﺧﺮ‬ ‫روى ﭘﺮدهﻫﺎى ﻧﻘﺮه ﻓﺎم ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎى اﯾﺮان ﻧﺸﺴﺖ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ‬ ‫ﻧﺠﻔﻰ ﺑﻮد و اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﮐﺸــﺎورز‪ ،‬اﺳﺘﺎد اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﭼﻨﮕﯿﺰ‬ ‫وﺛﻮﻗﻰ‪ ،‬اﻓﺴــﺎﻧﻪ ﺑﺎﯾﮕﺎن‪ ،‬ﻓﺘﺤﻌﻠﻰ اوﯾﺴــﻰ‪ ،‬ﺳﻮﺳﻦ ﺗﺴﻠﯿﻤﻰ و اﺳﺘﺎد ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن از ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧﻪى اﻗﺎى ﺣﻖ دوﺳﺖ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺎزى ﭘﻮران درﺧﺸــﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﻮد ﺳﻤﯿﻌﻰ در ژاﻧﺮ ﻣﻠﻮدرام‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﭼﻨﺪان ﻫﻢ ﻣﻮرد اﻗﺒﺎل ﻋﻤﻮم ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺖ‪ .‬ﻣﺤﺼﻮل‬ ‫‪ 1359‬اﺷﺒﺎح‪ ،‬اواى ﻏﯿﺐ‪ ،‬اﻟﺒﻮم ﺗﻤﺒﺮو ﺧﺎﻧﻪ در اﻧﺘﻈﺎر از دﯾﮕﺮ ﻣﺤﺼﻮﻻت‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ در ﺳــﯿﻨﻤﺎ در ﻧﯿﻤﻪى ﻧﺨﺴﺖ دﻫﻪى ﺷﺼﺖ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﺗﺎ ﺳﺎل ‪1366‬‬ ‫ﻫﺠﺮى ﺧﻮرﺷﯿﺪى ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻮﻋﻠﻰ ﺳﯿﻨﺎ را ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺎد اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ‪ ،‬ﺷــﺎدروان ﻓﯿﺮوزﺑﻬﺠﺖ ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﻣﺤﺮاﺑﻰ و‬ ‫اﺳــﺘﺎد ﭼﻨﮕﯿﺰ وﺛﻮﻗﻰ و‪ ...‬از ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻌﺪﺗﺮ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﯿﺰ دراﻣﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﯿﻬﺎن رﻫﮕﺬار ﺑﻮد‪ .‬ﺗﻔﻨﮓﻫﺎى‬ ‫ﺳﺤﺮﮔﺎه‪ ،‬ﺳﻬﺮاب ﺗﺎ ﺳﻬﺮاب و ﻧﮕﺎﻫﻰ دﯾﮕﺮ از دﯾﮕﺮ اﺛﺎر ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪه ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻮدﻧﺪ ﺗﺎ روزﻫﺎى ﺑﻰﻗﺮارى‪.‬‬ ‫روزﻫﺎى ﺑﻰ ﻗﺮارى‬ ‫در زﻣﺎﻧﻪى ﺧﻮدش ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺳﺘﺎرهى ﺳﯿﻨﻤﺎ را در ﺧﻮد داﺷﺖ‪ :‬ﺑﯿﮋن اﻣﮑﺎﻧﯿﺎن‪،‬‬ ‫ﺑﻬﺰاد ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ‪،‬اﺗﻨﻪ ﻓﻘﯿﻪ ﻧﺼﯿﺮى‪ ،‬ﻓﺮﯾﺒﺮز ﻋﺮبﻧﯿــﺎ و‪ . ...‬ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﻌﻮد ﻧﻮاﺑﻰ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﺼﻮل ﺳﺎل ‪ 1373‬ﺑﻮد ﯾﻌﻨﻰ ﺳﺎﻟﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺳﺎل ﭘﺮ ﮐﺎر در ﻗﺒﺎل ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﻣﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ﺳﺎﻟﻬﺎى‬ ‫ﺑﻰ ﻗﺮارى‪ ،‬ﻧﻮﺑﺖ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى ﺣﺴﺮت و ﺑﺸﯿﺮ رﺳﯿﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺪام ﭼﻨﮕﻰ‬ ‫ﺑﻪ دل ﻧﻤﻰزدﻧﺪ‪ .‬در ﻫﻤﺎن ﺳﺎل‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮب و ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺎدﮐﻨﮏ ﺳﻔﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎدﮐﻨﮏﺳﻔﯿﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را را ﺷﺒﮑﻪى دو ﺗﻬﯿﻪ و ﺟﻌﻔﺮ ﭘﻨﺎﻫﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪953‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫اﮔﺮﭼﻪ ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر ﻣﺤﺮ ﻧﺒﻮد وﻟﻰ ﯾﮑﻰ از وزﻧﻪﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪ .‬ﯾﮏ داﺳﺘﺎن واﻗﻌﻰ و ﻣﺎه و ﺧﻮرﺷﯿﺪ دﯾﮕﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎ در ان ﺳﺎﻟﻬﺎ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﺗﺎ ﺷﯿﺦ ﻣﻔﯿﺪ‪...‬‬ ‫ﺷﯿﺦﻣﻔﯿﺪ‬ ‫ﺷــﯿﺦ ﻣﻔﯿﺪ را ﻓﺮﯾﺒﺮز ﺻﺎﻟﺢ و ﺳﯿﺮوس ﻣﻘﺪم ﻣﺸﺘﺮﮐﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻤﻮدﻧﺪ‬ ‫و ﻋﻠﻰ دﻫﮑﺮدى و اﺗﯿﻼ ﭘﺴــﯿﺎﻧﻰ و ﮐﺘﺎﯾﻮن رﯾﺎﺣﻰ و ﻣﺮﺣﻮم ﺑﻬﺮوز ﻓﺎﺗﺢ‬ ‫ﻣﺴــﺮورى و زﻫﺮا ﺳﻌﯿﺪى و اﺳــﺘﺎد اﻣﯿﻦ ﺗﺎرخ و دارﯾﻮش ارﺟﻤﻨﺪ و ‪ ...‬از‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻨﺠﺎﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪﻧﺶ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﯿﻨﻰ ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺣﺪود ده ﺳﺎل ﺑﻪ ﻃﻮل اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ‪ .‬درﺧﺖ‬ ‫ﺟﺎن‪ ،‬ﺧﻔﺘﮕﺎن ﺑﯿﺪار و ﺑﺮادهﻫﺎى ﺧﻮرﺷﯿﺪ از دﯾﮕﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺳﯿﻤﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪﺗﺎ »ﻣﺰد ﺗﺮس«‪.‬‬ ‫ﻗﺴﻤﺖ دوم »ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻣﺮگ«‬ ‫ﻣﺰد ﺗﺮس ﻗﺴﻤﺖ دوم ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻣﺮگ‪ .‬ﻗﺴﻤﺖ اوﻟﺶ ﯾﮏ ﺳﺮﯾﺎل ﭘﻠﯿﺴﻰ ﺧﻮش‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮد ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﻤﯿﺪ ﺗﻤﺠﯿﺪى و ﻣﺤﺼﻮل ﻣﺸﺘﺮک اﯾﺮان و‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ .‬ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻣﺮگ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪهى ان ﺷﺒﮑﻪى دو‬ ‫ﺑﻮد و رﺳﻤﺎ اداﻣﻪى ﻣﺰد ﺗﺮس در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻌﺪﻫﺎ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎل‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﺪوﯾﻦ و ﭘﺨﺶ ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺒﺪاﻟﺮﺿﺎ اﮐﺒﺮى‪،‬ﺟﻮﻧﯿﺖ ارﮐﯿﻦ‬ ‫)ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻦ(‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اوﺳﯿﻮﻧﺪ و ﺣﻤﯿﺪ ﺗﻤﺠﯿﺪى ﻫﻤﺒﺎزى ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺷﮏ ﮐﺎﻋﺬى‪ ،‬در ﺳﺮزﻣﯿﻨﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬دان و ﻏﺎز ﻣﻬﺎﺟﺮ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﺳﺎل ‪ 1378‬ﺗﻮﺳﻂ ﺳﯿﻤﺎ ﺑﺮاى ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻬﺮان روزﮔﺎر ﻧﻮ و ﮐﻤﯿﺘﻪى ﻣﺠﺎزات‬ ‫دو ﻓﯿﻠﻢ در ﺳــﺎﻟﻬﺎى ‪ 1377‬و ‪ 1378‬روى ﭘــﺮده رﻓﺖ ﺑﺎ ﺗﺪوﯾﻦ واروژ ﮐﺮﯾﻢ‬ ‫ﻣﺴﯿﺤﻰ‪ ،‬ﺗﺪوﯾﻨﮕﺮ ﻫﺰاردﺳﺘﺎن‪ .‬اﯾﻦ دو ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻼﺻﻪاى از ﺳﺮﯾﺎل ﻫﺰار دﺳﺘﺎن‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ در ﻓﻘﺪان اﺳــﺘﺎد ﺷﺎدروان ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺗﻤﻰ روى ﭘﺮده رﻓﺘﻨﺪ‪ .‬در ﻫﺮ دو‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺘﺎد ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‪ ،‬اﺳﺘﺎد ﻋﻠﻰ ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﮐﺸﺎورز‪ ،‬داوود‬ ‫رﺷﯿﺪى‪ ،‬ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‪ ،‬زرى ﺧﻮﺷﮑﺎم‪ ،‬ﻟﯿﻼ ﺣﺎﺗﻤﻰ‪ ،‬ﻧﻌﻤﺖ اﷲ ﮔﺮﺟﻰ‪،‬‬ ‫اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﻣﺤﺮاﺑﻰ‪ ،‬ﺷﺎدروان ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮ ﻓﺮوﻫﺮ و‪ ...‬ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺮﯾﻢﻣﻘﺪس‬ ‫ﺑﺎز ﻫﻢ ﺳﺮﯾﺎﻟﻰ ﺑﺎ ﺗﻢ ﻣﻠﻮدرام ﺗﺎرﯾﺨﻰ از ﺳﯿﻤﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﻬﺮﯾﺎر‬ ‫ﺑﺤﺮاﻧﻰ و ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺷﺒﻨﻢ ﻗﻠﻰ ﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﻮرﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺟﻌﻔﺮدﻫﻘﺎن‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﯾﺎرى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﮐﺎﺳﺒﻰ‪ ،‬اﻓﺴﺎﻧﻪ ﻧﺎﺻﺮى‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ زﻫﺘﺎب‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻓﻘﯿﻪ و‪ . ...‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺣﻀﺮت ﻣﺮﯾﻢ س ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ و از ﻫﻤﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎل ﻧﯿﺰ‬ ‫از ﺷﺒﮑﻪى دو ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ان ﺑﻮد‪ ،‬روى اﻧﺘﻦ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺸﺎرتﻣﻨﺠﻰ‬ ‫داﺳﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﺣﻀﺮت ﻋﯿﺴﻰ)ع( ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﻧﺠﯿﻞ ﺑﺮﻧﺎﺑﺎ اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫و ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهى ان ﻧﺎدر ﻃﺎﻟﺐ زاده اﺳﺖ و ﺷﺎدروان وﻟﻰاﷲ ﻣﻮﻣﻨﻰ و ﻣﺮﺗﻀﻰ‬ ‫ﺿﺮاﺑﻰ و ﻓﺘﺤﻌﻠﻰ اوﯾﺴــﻰ و ﺳﯿﺪ اﺣﻤﺪ ﻧﺠﻔﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺸﻬﻮر ان ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﮐﻤﺒﻮد ﺳﺘﺎره ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﻫﻢ در ﻧﺴﺨﻪى‬ ‫ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎﻟﯿﺶ ﮐﻢ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﯿﺪ اﻧﮑﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺳﯿﻤﺎ و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﻗﻮى ﺗﺎرﯾﺨﻰ و رواﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻣﺸﺘﺮک ﻓﺎﺧﺮ و ﻓﺎﺧﺮﺗﺮى‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﭼﻪزﻣﺎﻧﻰﻫﻤﻪﺷﺒﮑﻪﻫﺎىﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮناچدىﻣﻰﺷﻮﻧﺪ؟‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻣﺮﮐﺰﺗﻮﻟﯿﺪوﻓﻨﻰﺳﺎزﻣﺎنﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎدرﺑﺎرهاﯾﻨﮑﻪﭼﻪزﻣﺎﻧﻰﺗﻤﺎمﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮناچدىﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪،‬ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﻰرااراﺋﻪﮐﺮد‪».‬ﻣﺠﯿﺪﺷﻌﺒﺎنﭘﻮر«ﻣﺪﯾﺮﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻓﻨﻰ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬درﺑﺎره اچ دى ﺷﺪن ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﻣﻰداﻧﯿﺪ اچ دى ﺷﺪن ﻫﻤﺎن ارﺗﻘﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ از اس دى ﺑﻪ ‪HIGH‬‬ ‫‪ DIFINITION‬اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﺘﻠﺰم ارﺗﻘﺎ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﻣﺎ از اس دى ﺑﻪ اچ‬ ‫دى اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ از ﻟﺤﺎظ ﭘﺨﺶ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺑﺮﺳﯿﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﻣﺎ اچ دى ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺳﻪ‪ ،‬ﺗﻤﺎﺷﺎ و ﻣﺴﺘﻨﺪ اچ‬ ‫دى ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻣﺎ ﺳﺎﻟﻬﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪﻣﺎن را روى اچ دى‬ ‫و ﺑﺎﻻﺗﺮ از ان ﮔﺬاﺷﺘﯿﻢ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺮﮐﺰ ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻓﻨﻰ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ در اداﻣﻪ ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ زﻣﺎن دﻗﯿﻖ اچ دى ﺷﺪن ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺴﺘﻠﺰم‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﭘﺨﺶ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺷﺪه و ارﺗﻘﺎ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ زﻧﺪهاى ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در داﺧﻞ ﻫﺮ ﺷﺒﮑﻪ اﻧﺠﺎم داده ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺨﺸﻰ از ان‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﺪه و ﺳﺎﯾﺮ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ در دﺳﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﺑﺮرﺳﻰ اﺳﺖ‪ .‬زﻣﺎﻧﯿﮑﻪ ﺷﺒﮑﻪاى را‬ ‫اچ دى ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪﻫﺎى ﭘﺸﺖ ﺳﺮﻣﺎن ﻫﻢ اچ دى ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﻻن ﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﻟﻒ و اﻟﻒ وﯾﮋه و اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﻓﺎﺧﺮ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎﯾﻤﺎن ﻫﻤﮕﻰ اچ دى‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻫﺮ ﮐﺎرى ﮐﻪ از اﯾﻦ دﺳﺘﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﻮد ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ اچ دى و ﺑﺎﻻﺗﺮ‬ ‫از ان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺳﻄﻮح ﺑﺎﻻى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺟﺰ دﺳﺘﻪ‬ ‫ﺑﻨﺪى ج و د ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ اﻏﻠﺐ ﺑﺎ دورﺑﯿﻦ اچ دى و اچ دى ﺑﺎﻻﺗﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ زﻣﺎﻧﯿﮑﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺎ ﺳﯿﺴﺘﻢﻫﺎى اﻣﺮوزى ان را ﭘﺨﺶ ﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﯿﻔﯿﺘﺶ‬ ‫ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﭘﺨﺶ در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﻓﻌﻠﻰ ﺷﻮد‪ .‬وى در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﮐﻪ اﯾﺎ ﺗﺎ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن اﻣﺴﺎل ﺷﺎﻫﺪ اچ دى ﺷﺪن ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻢ ﻗﻮل ﺑﺪﻫﻢ ﭼﺮاﮐﻪ ﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ اﻋﺘﺒﺎرات ﻻزم دارد ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺷﻮد و‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺠﻬﯿﺰات ﺑﺮوزرﺳﺎﻧﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ‪ 2018‬ﮐﺎﻣﻼ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫اچ دى ﺑﻮد‪ ،‬اﺳﺘﻮدﯾﻮ ﺑﻪ ﺻﻮرت زﻧﺪه‪ ،‬ﭘﻠﻰ ﺑﮏﻫﺎ‪ ،‬ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ روﺳﯿﻪ و ‪ ...‬ﻫﻤﮕﻰ اچ‬ ‫دى ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺷﺒﮑﻪ ورزش‪ ،‬ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﻤﺎﺷﺎ اچ دى ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ ﮐﺎرﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و ﻣﺴﺘﻨﺪﺷﺎن را ﺑﻪ ﻃﻮر اچ دى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫و اﮔﺮ از ﻟﺤﺎظ ﭘﺨﺶ و ﺗﻮﻟﯿﺪ اﻋﺘﺒﺎرات ﻻزم ﺗﺎﻣﯿﻦ ﺷﻮﻧﺪ و اﻣﺎدﮔﻰ ﻻزم ﮐﺴﺐ‬ ‫ﺷﻮد ﺷﺎﻫﺪ اچ دى ﺷﺪن ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪ .‬ﺷﻌﺒﺎنﭘﻮر در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻌﻮﯾﺾﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎﯾﻰﮐﻪﺑﻪﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮنﻣﺘﺼﻞﻫﺴﺘﻨﺪ‪،‬ﺑﯿﺎنداﺷﺖ‪:‬ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺮاى دﯾﺪن ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت اچ دى ﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪى را ﺧﺮﯾﺪارى‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ و اﮔﺮ ﻓﺮدى اﯾﻦ ﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎ را ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫را ﺗﻤﺎﺷﺎ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎى اچ دى ﮔﺮانﺗﺮ از ﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎى اس دى اﺳﺖ‬ ‫و ﻣﺎ ﺳــﻌﻰ ﮐﺮدﯾﻢ ﻫﺮ دو ﮐﯿﻔﯿﺖ اچ دى و اس دى را در ﻗﺎﻟﺐ دو ﺷﺒﮑﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ )ﻣﺜﻞ ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ اچ دى و ﺷﺒﮑﻪ ﺳﻪ اس دى( ﺗﺎ اﮔﺮ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪن ﮔﯿﺮﻧﺪهﻫﺎى اچ دى ﻧﺪارد‪ ،‬از دﯾﺪن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻣﺤﺮوم ﻧﺸﻮد‪ .‬ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﮔﯿﺮﻧﺪه اچ دى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از اچ‬ ‫دى ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد را ﻧﮕﺎه ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﮔﯿﺮﻧﺪه اچ دى ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻗﻄﻌﺎ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﯿﻔﯿﺖ اچ دى را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪953‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ژاﻧﺮ اﺑﺘﺬال ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻤﺪى ِ‬ ‫دﯾﮕﺮ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ژاﻧﺮى ﺑﻪ ﻧﺎم ﮐﻤﺪى ﻧﺪارﯾﻢ ﯾﺎ اﮔﺮ ﺻﺮﯾﺢﺗﺮ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ‬ ‫ﻫﺠﻮﯾﺎت و اﺑﺘﺬال ﺗﻌﺮﯾﻒ ژاﻧﺮﮐﻤﺪى ﺷﺪه‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﻤﺪى ﯾﮏ ﺑﺮﭼﺴﺐ ﻏﻠﻂ ﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ زده ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ از ﻫﺮ ﻃﺮﯾﻘﻰ ﮐﻪ ﺷﺪه ﻣﺮدم‬ ‫را ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﮑﺸﺎﻧﻨﺪ اﻣﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ؟ اﮔﺮ ﺑﻪ ﯾﺎد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ در دﻫﻪى ﻫﺸﺘﺎد‬ ‫ﻫﻢ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﮐﻤﺪى ﻣﻰﮔﻔﺘﻨﺪ اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﻔﺎرﺳﻰ‬ ‫ﺑﯿﺶ ﻧﺒﻮدﻧﺪ دورهى ان ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ در ﺳــﺎلﻫﺎى اﻏﺎزﯾﻦ دﻫﻪى ﻧﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن رﺳــﯿﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻫﻔﺖ ﺳــﺎل ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﺳﺒﮏ و‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ دﯾﺪن ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﺳــﯿﺎق ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪه ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﯾﮏ دﻗﯿﻘﻪ از انﻫﺎ ﻫﻢ ِ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزاﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز در ﻫﻤﺎن ﺳﺒﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﮔﯿﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ اﺳﺎﺳﺎ‬ ‫ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﭘﺮوﺳﻪى ﺗﻮﻟﯿﺪ را ﺳﭙﺮى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﺎﻟﺘﻮر ﭘﺴﻨﺪ ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺸﺨﺺ در ده‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى در اﯾﺮان ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﻧﺪارد ﯾﺎ ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ ﻣﻌﻨﻰ ﮐﻤﺪى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﯾﺎد‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ از ﮐﻤﺪى ﭘﻮل درﺑﯿﺎورﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺳــﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺪت راﺣﺖ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﻫﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻧﺎاﮔﺎه از ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﺑﺴﺎزد‪ ،‬ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﯾﮏ‬ ‫ﻋﻄﺎران ﯾﺎ ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ ﻻزم اﺳــﺖ ﯾﺎ اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﭘﺮﻓﺮوش‬ ‫ﺑﺴــﺎزد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎﮔﻠﺰار اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺎﺑﻘﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻫﻢ ﻣﻬﻢ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ! اﺻﻼ در ﺳــﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و ﺧﻂ رواﯾﻰ و‬ ‫ﭼﺎرﭼﻮبﻫﺎى اﺳــﺘﺎﻧﺪارد ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺎ ﻃﺮح ﯾﮏ ﺧﻄﻰ ﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺳﺎﺧﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر ﮐﻤﺪى ﺧﻮدﺷﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻃﺮح‬ ‫را ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﻨﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ؟ ﺑﺎ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ دوﭘﻬﻠﻮىِ ﮐﻮﭼﻪ‬ ‫و ﺑــﺎزار ﮐﻪ اﻣﺮوزه در ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺷــﺪت رواج دارد اﮔﺮ اﻫﻞ ﮐﻮﭼﻪ و ﺑﺎزار‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﯿﺪ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ اﯾﻦ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎ را در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى دﯾﺪهاﯾﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﻟﻄﯿﻔﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﻣﺴﺘﻬﺠﻦ ﺷــﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ و ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎى ﺑﺪاﻫﻪ ﭘﺮداز ﻫﻢ از‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎ در دﯾﺎﻟﻮگ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻨﺪد!‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﭼﻪ ﭼﯿﺰى ﻣﻰﺧﻨﺪد؟ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺷــﺒﻪ ﮐﻤﺪى ﻓﻘﻂ ﻗﺎدرﺑﻪ‬ ‫ﺧﻨﺪاﻧﺪن ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم در داﺧﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﺳﺎﺳﺎ ﻻزﻣﻪى دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺑﻪ دﺳﺘﻪ ﺟﻤﻌﻰ دﯾﺪن اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﻤﺎ اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻤﻰ را در ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ دﯾﺪﯾﺪ و‬ ‫ﺧﻨﺪﯾﺪ ان ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﯿﺮش را درﺳﺖ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﭼﺮا ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪىِ ﻣﺎ‬ ‫ﻣﺒﺘﺬل ﺷﺪه اﺳﺖ ﯾﺎ ﭼﺮا ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻣﺒﺘﺬل ﺑﻤﺎﻧﺪ؟ ﭼﺮا دﯾﮕﺮ ﮐﻤﺪىﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫ﺟﻨﺲ اﺟﺎره ﻧﺸﯿﻦﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻮﻣﯿﺎﯾﻰ ﺳﻪ‪ ،‬ﻣﺮدﻋﻮﺿﻰ‪،‬ﻣﺎرﻣﻮﻟﮏ‪ ،‬ﺳﻦ ﭘﻄﺮزﺑﻮرگ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد؟ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻧﺎﻣﺒﺮده ﺷﺪه ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را در‬ ‫ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ ﻓﺎرغ از ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى اروﺗﯿﮏ ﻣﺮﺳﻮم ﺷﺪه! اﻣﺎ در اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪى‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻣﻬﻢ ﺗﻐﯿﯿﺮ دﯾﺪﮔﺎه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اﺳﺖ اﻧﻬﺎ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻗﺼﻪ‬ ‫ﮔﻮﯾﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى ﻧﻘﺸﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬و ﻓﻘﻂ اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺨﻨﺪاﻧﺪ‪ ،‬رﺿﺎﻋﻄﺎران ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺗﻀﻤﯿﻦ ﺑﺮاى ﻓﺮوش ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‬ ‫وى از زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺳﺮﯾﺎل ﻧﻤﻰﺳﺎزد در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﻮل ﺳﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ ﻫﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ دارد ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش‬ ‫ﺑﺴﺎزد ﺳﺮاغ رﺿﺎﻋﻄﺎران ﻣﻰرود‪ ،‬ﺗﻮﺟﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺜﻞ ﻫﺰارﭘﺎ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﻣﺒﺘﺬل اﺳﺖ و ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺑﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ان ﺑﺎ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ‬ ‫ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﭼﻬﻞ و ﭘﻨﺞ ﺳﯿﻨﻤﺎ در اﺧﺘﯿﺎر دارد و در ﭘﺮدﯾﺲ ﮐﻮروش روزاﻧﻪ‬ ‫ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻧﺲ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰدﻫﺪ اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺜﻞ دﻟﻢ ﻣﯿﺨﻮاد ﺑﻬﻤﻦ‬ ‫ﻓﺮﻣﺎن ارا ﮐﻪ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﺗﻠﺦ از ﺷﺮاﯾﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﺸﻮر اﺳﺖ ﺗﻨﻬﺎ ده ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫دارد‪ ،‬اﻧﮕﺎر دﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﻠﻘﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺑﯿﺰﯾﻨﺲ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﺎ اﯾﻦ ﭼﯿﺪﻣﺎن اﮐﺮان ﻣﺮدم را ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻰ ﻣﺤﺘﻮا ﺗﻤﺎﺷــﺎ ﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﺰارﭘﺎ اﮐﺮان ﺷﺪ ﺗﺎ دوﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﯿﭻ ﻓﯿﻠﻤﻰ را اﮐﺮان ﻧﮑﺮد!! ﮐﻪ ﺧﺪاﯾﻰ ﻧﮑﺮده ﻓﺮوش‬ ‫ﻫﺰارﭘﺎ اﻓﺖ ﻧﮑﻨﺪ‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و در ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎﻧﺲ‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢ را دﻋﻮت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺮدم ﺑﺎ اﻧﻬﺎ ﻋﮑﺲ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ اﯾﻦ ﯾﮏ ﺷﯿﻮهى‬ ‫ﻏﻠﻂ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﻰ ﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺮدم را ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﮑﺲ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻣﻰﮐﺸــﺎﻧﻨﺪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ از ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت در ﮐﺠﺎى ﺟﻬﺎن رواج دارد؟ ﭼﺮا ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫اﯾﻨﻘﺪر در دﺳــﺘﺮس ﻣﺮدم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ؟ اﯾﺎ اﯾﻦ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪهى ﻣﺮدﻣﻰ‬ ‫ﺑﻮدن ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳــﺖ؟ اﯾﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻏﻠﻂ و ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭘﺎ اﻓﺘﺎده ﭘﻮل اﺿﺎﻓﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ؟ اﺳﺎﺳﺎ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺷﻮﺧﻰ و ﻣﺒﺘﺬل‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ در دﻫﻪى ﻫﻔﺘﺎد ﯾﺎ ﻫﺸﺘﺎد زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ را در ﺧﯿﺎﺑﺎن‬ ‫ﻣﻰدﯾﺪﯾﻢ ذوق ﻣﺮگ ﻣﻰﺷﺪﯾﻢ اﻣﺎ ﺣﺎﻻ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻋﻮاﻣﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎ در دﺳﺘﺮس‬ ‫ﻣﺮدم ﻫﺴﺘﻨﺪ اﯾﻦ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺤﺴﻮب ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﯾﮏ ﺑﺎزار ﻣﺒﺘﺬل ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫اﺳــﺖ ﺑﺮاى ﻓﺮوش ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺶ ﺗﻮان‬ ‫ﻓﺮوﺧﺘــﻦ ﻧﺪارد ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﺑــﺎزارى راه ﻣﻰاﻧﺪازد ﮐﻪ ﻣﺮد ِم از ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺟﺎ ﺑﻰﺧﺒ ِﺮ ذوق زده ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮوﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻓﯿﻠﻢ ﻋﮑﺲ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و ﭘﺴﺖ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ در ﺻﻔﺤﻪى اﯾﻨﺴﺘﺎﮔﺮام ﺷﺎن‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻫﺰارﭘﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺎﺧﺘﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ دوﺳﺎﻋﺖ ﺑﺨﻨﺪد ﺗﺎ ﻏﻢ و ﻏﺼﻪ را ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﺪ ﯾﻌﻨﻰ اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ‬ ‫داوودى ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻣﺤﻞ ﺗﻔﺮﯾﺢ ﻧﯿﺴﺖ؟ اﻗﺎى ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﮐﻮﭼﻪ و ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺣﺮف ﻣﺴــﺘﻬﺠﻨﻰ در ان زده ﺷﻮد ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﭘﯿﺎم اورﺳﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﺴﺎزد‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺠﺎرت ﮐﺮدن و ﺟﯿﺐ ﻣﺮدم‬ ‫را ﺧﺎﻟﻰ ﮐﺮدن ﻧﯿﺴﺖ‪.‬ﮔﺎﻫﺎ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از راﻧﺖ‬ ‫و ﻓﺮﺻﺖ ﻃﻠﺒﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺷــﺎن را ﻣﻰﺳﺎزﻧﺪ ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﻣﺴﺌﻮول ﻣﺠﻮز دادن ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺟﺮات ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ از ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰﻫﺎ ﻋﺒﻮر ﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﻫﺮ ﭼﯿﺰى ﺷﻮﺧﻰ ﮐﻨﻨﺪ؟ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺑﻰ ﺣﺪ و ﻣﺮ ِز‬ ‫ﮐﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﻢ رﺳﯿﺪه اﺳﺘﻨﺪاپ ﮐﻤﺪىﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪه ﺷﻮى‬ ‫ﺧﻨﺪواﻧﻪ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﮔﺎﻫﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﺷﺪﯾﺪى ﻣﺒﺘﺬل و ﻣﺴﺘﻬﺠﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺪت ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮔﺴﺘﺮدهى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﺨﺎﻃﺮه اﻣﯿﺰ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ ازادى ﺑﯿﺎن را در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮔﺴﺘﺮش ﺑﺪﻫﻨﺪ!‬ ‫اﻣﺎ ﻣﺒﺘﺬل ﮔﻮﯾﻰ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ازادى ﺑﯿﺎن ﻧﺪارد ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﺷﯿﻮهى اﻓﮑﺎرى ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﻋﻮاﻗﺐ ﻧﺎاﻣﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪهاى در اﯾﻨﺪه ﺑﻪ دﻧﺒﺎل دارد‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ راﻫﮑﺎرى اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺟﺮﯾﺎن ﻫﺠﻮﮔﻮﻧﻪى اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪ را ﺗﻐﯿﯿﺮ دﻫﻨﺪ اﮔﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ روﯾﻪ ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﺑﺮود ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ اﯾﻨﺪهى ﺧﻄﺮﻧﺎﮐﻰ را ﺷﺎﻫﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﻧﺴﻞ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪن و درﯾﺎﻓﺖ ﭘﯿﺎم را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان دﭼﺎر ﻓﻘﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺷﺪه اﺳــﺖ ژاﻧﺮﻫﺎ دﮔﺮﮔﻮن ﺷﺪهاﻧﺪ ﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﮐﻤﺪى ﻣﺎن اﺑﺮوﻣﻨﺪ اﺳﺖ و ﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﻠﻮدرام ﻣﺎن ﺣﺎوى اﻧﺪﯾﺸﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﭘﻮچ ﺷﺒﻪ روﺷﻨﻔﮑﺮاﻧﻪ در ﺣﺎل ﭼﺮﺧﯿﺪن اﺳﺖ ﺳﺎﻟﻰ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎ در ﯾﮏ ﻣﺪار ِ‬ ‫ﺻﺪ و ﭼﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد ﺷﺎﯾﺪ ﻓﻘﻂ ده ﻓﯿﻠﻢ ﯾﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻰ واﻗﻌﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﺗﺎﺳﻒ اور اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻨﺪﮔﺎن ﭼﻪ ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭘﺮﻓﺮوش اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪ دارﻧﺪ؟ اﯾﺎ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻫﻀﻢ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺗﺠﺎرى ﻣﺜﻞ ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ و اﯾﻨﻪ ﺑﻐﻞ و‬ ‫ﺗﮕﺰاس و ﻣﺼﺎدره ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺳﻮﺗﻔﺎﻫﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻮدﻧﺪ؟ ﻧﺴﻞ اﯾﻨﺪه‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ِ‬ ‫اﯾﺮان را ﺑﺎ ﭼﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﺪ؟‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺮاﻣﺒﻮ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺟﻰ روچ‬ ‫︎︀داش ﹞﹆︀و﹞️ ازادی و ﹡︖︀ت ا︨️‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺗﻘﻰ زاده‬ ‫ﺗﺮاﻣﺒﻮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺟﻰ روچ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑﯿﺶ‬ ‫از اﻧﮑﻪ از ﻧﻈﺮ رواﯾﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و داﺳــﺘﺎﻧﮕﻮﯾﻰ ﺟﺬاب ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﺳــﻮژه اﺻﻠﻰ ﺧﻮد ﯾﻌﻨﻰ داﻟﺘﻮن ﺗﺮاﻣﺒﻮ و‬ ‫ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ و ﺣﺮﻓﻪاش ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﺮاﻣﺒﻮ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﮐﻠﺮادو ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ﻫﺮﭼﯿﺰ در‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻃﺮﻓﺪارى از ﻋﻘﺎﯾﺪ ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺘﻰاش ﻣﻄﺮح و ﻣﺸﻬﻮر ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ در ﺣﺎﻟﯿﮑﻪ وﻇﯿﻔﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴﻰ اﺛﺎر ﻣﻬﻤﻰ ﭼﻮن ﭘﺎﭘﯿﻮن‬ ‫‪ 1973‬و ﺗﻌﻄﯿﻼت در رم ‪ 1953‬و اﺳﭙﺎرﺗﺎﮐﻮس ‪ 1961‬را ﻫﻢ ﺑﺮﻋﻬﺪه‬ ‫داﺷﺘﻪ و ﺑﺨﺎﻃﺮﺷﺎن اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﯾﺎ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺮﻋﻬﺪه داﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬داﻟﺘﻮن ﺗﺮاﻣﺒﻮ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻓﺸﺎر اﯾﺎﻟﺖ ﻣﺘﺤﺪه ﺑﺮ ﺗﺮک ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺶ اﯾﺴــﺘﺎدﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و از اﯾﻦ رو دادﮔﺎﻫﻰ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﻪ زﻧﺪان‬ ‫ﻣﻰرود و ﺑﻌــﺪ از ان ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ در ﮐﺎر ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻰ ﺗﺤﺮﯾﻢ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎ ﺑﺎ اﺳﻢﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد و ﻣﺴــﺘﻌﺎر ﮐﺎر ﺧﻮد را اداﻣﻪ دﻫﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺟﺎﯾﯿﮑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺗﻌﻄﯿﻼت در رم را ﺑﺎ اﺳﻢ ﻣﺴﺘﻌﺎر ﺑﺮﻧﺪه ﻣﻰﺷﻮد و در‬ ‫ان زﻣﺎن ﻫﻢ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺮاﻣﺒﻮ ‪ 2015‬داﺳــﺘﺎن رﺷــﺎدتﻫﺎ و ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰﻫــﺎى داﻟﺘﻮن‬ ‫ﺗﺮاﻣﺒﻮﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎ اﺧﺮ ﭘﺎى ارﻣﺎن و ﻋﻘﺎﯾﺪش )ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺖ( و ﻋﺸﻖ‬ ‫و ﻋﻼﻗﻪاش) ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ( ﻣﻰاﯾﺴﺘﺪ ﺗﺎ ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﺷﮑﺴﺘﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺼﺮ و ﺗﺤﺮﯾﻢ و ازادى و ﻧﺠﺎت ﺷــﻮد ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ در اﺧﺮ ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﻣﻰﺷــﻮد در ﻓﯿﻠﻢ اﺳــﭙﺎرﺗﺎﮐﻮس از ﮐﻮﺑﺮﯾﮏ و‬ ‫اﺗﻮﭘﺮﯾﻤﯿﻨﺠﺮ دﯾﮕﺮى ﺧﺒﺮى از اﺳﻢ ﻣﺴﺘﻌﺎر ﻧﯿﺴﺖ و ﺳﯿﺴﺘﻢ اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫و ﺻﻨﻒ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﺗﺮاﻣﺒﻮ ﻣﻰاﯾﻨــﺪ ﺗﺎ اﯾﻦ ﺗﺤﺮﯾﻢ ﭼﻨﺪ ده‬ ‫ﺳﺎﻟﻪ ﺷﮑﺴﺘﻪ ﺷﻮد و داﻟﺘﻮن ﺗﺮاﻣﺒﻮ ﺑﺎ ﻧﺎم اﺻﻠﻰ ﺧﻮدش در روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺑﭙــﺮدازد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺎن ﻋﺼﺮ ﺗﺎرﯾﮑﻰ و‬ ‫ﺧﻔﻘﺎن و ﺷﺮوع اﻣﯿﺪ و ﭘﺎداش ﭘﺸﺘﮑﺎر و ﻣﻘﺎوﻣﺖ اوﺳﺖ‪...‬‬ ‫داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﺑﯿﻮﮔﺮاﻓﯿﮏ ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس زﻧﺪﮔﻰ واﻗﻌﻰ اﺷﺨﺎص ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﺶ ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻮﻓﻖ و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﭼﻮن ﺑﺎزى ﺗﻘﻠﯿﺪ‬ ‫و ﺗﺌﻮرى ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ در ﺳــﺎل ‪ 2014‬و اﺳﺘﯿﻮ ﺟﺎﺑﺰ‪ ،‬دﺧﺘﺮ داﻧﻤﺎرﮐﻰ و‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮاﻣﺒﻮ در ﺳﺎل ‪ 2015‬از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ و ﻣﻮﻓﻖ ﺗﺮﯾﻨﺸﺎن ﺑﻪ ﺣﺴﺎب‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻣﺸــﺨﺼﻪ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻧﻮع ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺳﻮژه اﺻﻠﻰ ان اﺳﺖ و اﮔﺮ‬ ‫ﺑﺨﻮﺑﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻧﯿﻤﻰ از راه را ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻃﻰ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ ﭼﺮاﮐﻪ دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ و ﻓﻬﻤﯿﺪن ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ اﯾﻦ اﺷﺨﺎص‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮑﻨﻮاﺧﺘﻰ ﻧﺪاﺷــﺘﻪ اﻧﺪ و اﻏﻠﺐ از ﻧﻮاﺑﻎ ﻓﮑﺮى ﯾﺎ‬ ‫اﺧﻼﻗﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﺑﻪ ﺧﻮدى ﺧﻮد ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﻣﻰﺧﮑﻮب ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ را ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮاى ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮدن داﺳﺘﺎﻧﺶ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺎ ﻟﮑﻨﺖ و ﯾﺎ‬ ‫ﻧﺎﻗﺺ ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﺎرى ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در ﮔﻮﻧﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺳﺨﺖ ﺗﺮ ﺑﻨﻈﺮ‬ ‫ﺑﺮﺳﺪ زﯾﺮا ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ در ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪا ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم ﺟﺬاﺑﯿﺖ و‬ ‫اﺷﻨﺎ ﻧﺒﻮدن ﻗﺼﻪ و ﻓﻀﺎى ان ﻓﯿﻠﻢ را ﭘﺲ ﺑﺰﻧﺪ و ﯾﺎ ﻧﺎاﻣﯿﺪاﻧﻪ ﺑﻪ ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫اداﻣﻪ داﺳﺘﺎن اﻫﺘﻤﺎم ﺑﻮرزد‪.‬‬ ‫ژاﻧﺮ ﺑﯿﻮﮔﺮاﻓﻰ اﻣﺎ ﺷــﺎﯾﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﮔﻮﻧﻪ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده و ﭘﺮﮐﺎرﺑﺮدى در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺸﻤﺎر ﻧﺮود ﭼﺮاﮐﻪ ﺷﻤﺎر ﮐﻤﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺟﺬاب و ﭘﺮﮐﺸــﺶ اﺧﺘﺼﺎص دارد‪ .‬در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺳــﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﻣﺤﻤﺪ رﺳﻮلاﷲ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺠﯿﺪ‬ ‫ﻣﺠﯿﺪى‪ ،‬ﻣﻠﮏ ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷــﻬﺮﯾﺎر ﺑﺤﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ چ از اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺣﺎﺗﻤﻰ ﮐﯿﺎ و ﺳﺮﯾﺎل ﯾﻮﺳﻒ ﭘﯿﻐﻤﺒﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺮﺣﻮم ﻓﺮج اﷲ ﺳﻠﺤﺸﻮر‬ ‫اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ از ﻧﺎم ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و داﺳﺘﺎﻧﺸﺎن ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ‬ ‫ﺗﻘﺮﯾﺒــﺎ ﺟﻤﻠﮕﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﻮدﻧﺪ و ﺑﺠﺰ اﯾﻦ ﻣﻮارد‬ ‫اﻧﺪک ﻓﯿﻠﻤﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﮐﻪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺷﺨﺼﻰ اﺷﺨﺎص ﻣﻬﻢ و‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺑﭙﺮدازد ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ و ﺳﺨﺖ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﻫﺮ اﻧﭽﻪ‬ ‫ﺑﻮده ﺑﯿﺸــﺘﺮ در ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى داﺳﺘﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ و ﺗﻮﺻﯿﻒ ان ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﯾﮑﻰ از دﻻﯾﻞ ﻋﺪم‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ و ﺳــﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﻦ ژاﻧﺮ ﻧﺒﻮدن اﻃﻼﻋﺎت و اﺳﻨﺎد ﻣﺘﻘﻦ‬ ‫و دﻗﯿﻖ و اﺣﺘﻤﺎل ﺑﺮداﺷــﺖ ﺗﺤﻠﯿﻞ و ﺗﻔﺴﯿﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﻓﯿﻠﻢ و‬ ‫داﺳــﺘﺎﻧﺶ ﻫﺴﺖ وﮔﺮﻧﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﻦ ﺳﺮزﻣﯿﻦ اﺷﺨﺎص ﻣﻬﻢ و ﻣﻮﺛﺮ‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى وﺟﻮد دارﻧﺪ ﮐﻪ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﺑﺎﻟﻘﻮهاى ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﺮدن زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﺷﺎن وﺟﻮد دارد ‪ :‬از ﻣﺮﺣﻮم ﻣﺼﺪق در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ ﺗﺎ ﺟﻼل ال اﺣﻤﺪ‪،‬‬ ‫ﭘﺮوﻓﺴﻮر ﺣﺴــﺎﺑﻰ و ﺻﺪﻫﺎ اﯾﺮاﻧﻰ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﯿﻨﺎ ﺗﻤﺪن‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ارﺷﺪ ﺷﺮﮐﺖ اﭘﻞ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدﻧﺪ و ﻫﻤﮕﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻄﺮح ﺷﺪن‬ ‫ﻧﺎم اﯾﺮان و اﯾﺮاﻧﻰ در ﺟﻬﺎن ﺷــﺪﻧﺪ و ﺳﺎﺧﺘﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره زﻧﺪﮔﯿﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﻢ ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬاب ﺗﺮ ﺷﺪن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﻓﺮوش ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺛﺎر ﺷﻮد و‬ ‫ﻫﻢ ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ ﺗﻌﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﺗﻤﺪن اﯾﺮان در ﺟﻬﺎن ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاﯾﺎن ﮐﺮاﻧﺴــﺘﻮن ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ و ﻗﻬﺮﻣــﺎن ﻓﯿﻠﻢ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﺗﺮاﻣﺒﻮ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﯾﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮى‬ ‫را ﻣﻰﺗﻮان ﯾﺎﻓﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ رﯾﺰه ﮐﺎرى و ﺟﺰﯾﯿﺎت ﺑﺎزى او ﺗﻮﺟﻪ ﻧﮑﺮده ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫و ﻫﻨﺮ اﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﺮاﻧﺴﺘﻮن او را ﻣﺠﺬوب و ﻣﻰﺧﮑﻮب ﺧﻮد ﻧﮑﺮده ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺮاﻧﺴﺘﻮن ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 2013‬اﺧﺮﯾﻦ اﭘﯿﺰود ﺳﺮﯾﺎل ﻣﻮﻓﻖ ﺑﺮﮐﯿﻨﮓ ﺑﺪ را ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫رﺳﺎﻧﺪ از ﺑﺮﺗﺮﯾﻦ ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮى اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻬﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺗﺮﻣﺒﻮ ﻧﺎﻣﺰد اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺮد اﺳﮑﺎر ‪ 2016‬و در ﮐﻨﺎر ﺑﺰرﮔﺎﻧﻰ ﭼﻮن دى‬ ‫ﮐﺎﭘﺮﯾﻮ‪ ،‬ﻓﺎﺳــﺒﯿﻨﺪر و ﻣﺖ دﯾﻤﻮن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ در اﺧﺮ اﺳﮑﺎر را ﺑﻪ ﻟﺌﻮﻧﺎردو دى‬ ‫ﮐﺎﭘﺮﯾﻮ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﻓﯿﻠﻢ ازﮔﻮرﺑﺮﮔﺸﺘﻪ ﺑﺎﺧﺖ‪ .‬ﺗﺮاﻣﺒﻮ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮارد ﮐﻪ ذﮐﺮ ﺷﺪ از‬ ‫ﺟﻨﺒﻪ ﺗﻢ ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ -‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰاش ﻫﻢ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﻠﯿﻞ و ﺑﺤﺚ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﺰدﯾﮏ‬ ‫ﺷﺪن ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺗﺐ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﺮاى ﺗﻌﺎﻟﻰ و ﺑﺮﺗﺮ ﻧﺸﺎن‬ ‫دادن ﻧﺎم اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺗﻨﺪﺗﺮ ﺷﺪه ﺑﻄﻮرﯾﮑﻪ اﮔﺮ در ﺳﺎل ‪ 2012‬ارﮔﻮ‪ ،‬ﺳﺎل ‪ 2013‬دوازده‬ ‫ﺳﺎل ﺑﺮدﮔﻰ‪ 2014 ،‬ﺳﻠﻤﺎ و اﻣﺮﯾﮑﻦ اﺳﻨﺎﯾﭙﺮ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ و درﺑﺎره‬ ‫ﻣﺒﺎرزه ﺑﺎ ﺗﺒﻌﯿﺾ ﻧﮋادى ﺑﻮدﻧﺪ در ﺳﺎل ‪ 2015‬ﺳﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﭙﺎت ﻻﯾﺖ‪ ،‬ﺑﯿﮓ ﺷﻮرت‬ ‫و ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮاﻣﺒﻮ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻢ و ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺳﻬﻢ را در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺮاى ژاﻧﺮ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪن ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت اﻣﺮﯾﮑﺎ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﺗﺮاﻣﺒﻮ ﮐﻪ در ﺳﺎﻟﻬﺎى ﻣﯿﺎﻧﻰ دﻫﻪ ﭼﻬﻞ و‬ ‫ﮐﻞ دﻫﻪ ‪ 50‬ﻣﯿﭙﺮدازد اﺷﮑﺎرا اﻧﺘﻘﺎدى ﺑﻪ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﺑﺴﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ – ﺳﯿﺎﺳﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫و ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ازادى ﺑﯿﺎن و ﻋﻘﺎﯾﺪ دارد ﭼﺮاﮐﻪ ﺗﺮاﻣﺒﻮ و ﻫﻤﻔﮑﺮاﻧﺶ ﺳــﺎﻟﻬﺎ ﺑﺮاى‬ ‫داﺷــﺘﻦ ﻋﻘﺎﯾﺪ ﻣﺘﻔﺎوت و ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺘﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻗﻮه اﺟﺮاﯾﻰ و ﻗﻀﺎﯾﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻣﺤﮑﻮم‬ ‫و ازﮐﺎر ﺑﯿﮑﺎر ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺧﻮد دال ﺑﺮ ﺗﺒﻌﯿﺾﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪-‬‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﻰ و ﻋﻘﯿﺪﺗﻰ در اﯾﺎﻟﺖ ﻣﺘﺤﺪه ﺑﺠﺰ ﺗﺒﻌﯿﺾ ﻧﮋادى اﺳﺖ‪ .‬در اﻧﺘﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺮﻣﺒﻮ‬ ‫را ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺟﺬاب و دﯾﺪﻧﻰ و اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن دوﺳﺘﺪار ﺳﯿﻨﻤﺎى روز‬ ‫ﺟﻬﺎن ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺨﺎط رﯾﺘﻢ ﺗﻨﺪ و ﺷﻠﻮﻏﻰ و زﯾﺎدى اﺗﻔﺎﻗﺎت و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﭘﺮ‬ ‫از روﯾﺪادﻫﺎ و اﺷﺨﺎص ﻣﺨﺘﻠﻔﺶ ﺗﺎ ﺣﺪودى ﮔﯿﺞ ﮐﻨﻨﺪه و ﻧﺎﻣﻔﻬﻮم اﺳﺖ زﯾﺮا اﮐﺜﺮا‬ ‫ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﮐﻮﺗﺎه ﻫﺴﺘﻨﺪ و دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ اﻓﺮاد رد و ﺑﺪل ﻣﻰﺷﻮد در ﻫﺮ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ زﯾﺎد ﻧﯿﺴﺖ و ﻗﺒﻞ از اﻧﮑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ دﭼﺎر ﺧﺴﺘﮕﻰ ﺷﻮد ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻰ دﯾﮕﻪ ﮐﺎت داده اﺳﺖ وﻟﻰ اﯾﻦ ﺗﻌﺪد ﻧﻤﺎﻫﺎ و ﻓﻀﺎﻫﺎ و اﺷﺨﺎص ﻣﺘﻌﺪدى‬ ‫ﮐﻪ وارد و ﺧﺎرج ﻗﺼﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﺟﻬﺖ واﻗﻌﻰ ﺑﻮدن و اﺳﺘﻨﺎد ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫اﻧﻬــﺎ را در ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺮار داده ﺗﺎ ﺣﺪى ﺣﻮاس ﺑﯿﻨﻨــﺪه را ﭘﺮت و او را ﮔﯿﺞ ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﺸﺘﺮ روى ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ و روﯾﺪادﻫﺎ و اﺷﺨﺎص ﺑﻪ ﮐﻢ ﮐﺮدن ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫و ﭘﺮداﺧﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ روى ﺑﻘﯿﻪ اﺷﺨﺎص و اﺗﻔﺎﻓﺎت ﭘﺮداﺧﺖ‪.‬‬ ‫ﻏﻼﻣﺮﺿﺎﻣﻮﺳﻮىﻋﻀﻮﺷﻮراىﻋﺎﻟﻰﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﭼﺮا ﯾﮏ ﺗﺸﮑﻞ دﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻫﻢ در وزارت ﮐﺎر ﺛﺒﺖ ﺷﺪ؟‬ ‫ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻣﻮﺳﻮى درﺑﺎره ﺛﺒﺖ ﺷﺪن اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در وزارت ﮐﺎر ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻌﺪ از ﺑﺎزﮔﺸﺎﯾﻰ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﺮاى ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از اﻧﺤﻼل ﻣﺠﺪد اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﺠﻤﻊ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ؛ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﻤﺖ رﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﻧﺠﻤﻦ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ‬ ‫در وزارت ﮐﺎر ﺛﺒﺖ ﺷــﻮﯾﻢ و ﺷــﮑﻠﻰ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ و ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺑﻪ ان ﺑﺒﺨﺸﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه و ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن درﺑﺎره رﺳﻤﯿﺖ ﯾﺎﻓﺘﻦ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫داد‪ :‬اﮐﺜﺮ اﺻﻨﺎف ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ان ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺶ ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮد اوردﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺪﻧﻰ و ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻣﺸﺮوﻋﯿﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اداره‬ ‫ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ؛ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺻﻮرت ﮐﻪ ﻋﺪهاى دور ﻫﻢ ﺟﻤﻊ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ و اﺳﺎﺳﻨﺎﻣﻪاى‬ ‫را ﺗﺼﻮﯾﺐ و ﺑﺮ اﺳــﺎس ان ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﻌﺪ از اﻧﮑﻪ ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﮔﺸﺎﯾﺶ ﯾﺎﻓﺖ ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ از اﺻﻨﺎف ﺧﻮاﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺘﻤﺎ‬ ‫داراى ﺷــﮑﻞ ﺣﻘﻮﻗﻰ و ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ؛ زﯾﺮا ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ اﻧﺤﻼل اﻧﺠﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺎدﮔﻰ ﺻﻮرت ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد و ﺑﺎﯾﺪ راهﻫﺎى ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﺮاى ان ﻃﻰ ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸﺎﯾﻰﺧﺎﻧﻪﺳﯿﻨﻤﺎﺑﻪﻋﻨﻮانﯾﮑﻰازﺳﻪﺗﺸﮑﻞﺷﻮراىﻋﺎﻟﻰﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻤﺖ رﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ وﺟﻮد داﺷﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮏ اﻧﺠﻤﻦ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ در وزارت ﮐﺎر ﺛﺒﺖ ﺷﻮﯾﻢ‪ .‬ﻣﻮﺳﻮى اﻓﺰود‪ :‬در ﻣﻘﻄﻌﻰ‬ ‫دو اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻫﻢ ﻋﺮض وﺟﻮد داﺷﺖ؛ ﮐﺎﻧﻮن ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫و اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ‪ .‬وزارت ﮐﺎر در زﻣﺎن ﺛﺒﺖ ﻣﺸﮑﻠﺶ اﯾﻦ ﺑﻮد‬ ‫ﻫﺮ دو ﯾﮏ ﺷﮑﻞ دارﻧﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺛﺒﺖ ﺷﻮﻧﺪ ﯾﺎ ﺑﺎﯾﺪ ادﻏﺎم‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ و ﯾﺎ ﯾﮑﻰ از اﻧﻬﺎ ﺷﮑﻞ ﺣﻘﻮﻗﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮ اﯾﻦ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻞ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﺮوع ﺑﻪ اﺳﻢ اﻧﺠﻤﻦ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳﺴﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﺣﻘﻮﻗﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ ﺗﻮاﻓﻖ ﻣﺴــﺌﻮل وﻗــﺖ اداره ﮐﻞ ﺗﻌﺎون و ﮐﺎر‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ ﺧﻮد را ﻫﻢ ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪.‬ﺣﺘﻰ در اﺳﺎﺳﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻫﻢ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﺻﺮاﺣﺖ ذﮐﺮ ﺷﺪه ﺑﻮد اﻣﺎ ﺑﻌﺪ از ﻣﺪﺗﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﯿﺶ اﻣﺪ وزارت ﮐﺎر اﻋﻼم ﮐﺮد ﺷﻤﺎ ﺷﮑﻞ ﺣﻘﻮﻗﻰ دارﯾﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ اﻋﻀﺎى‬ ‫ﺣﻘﯿﻘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ‪ .‬او در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ در ﺷﮑﻞ ﻣﺪﻧﻰ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻮد و ﻫﯿﭻ ﺟﺎ ﺛﺒﺖ ﻧﺸﺪه ﺑﻮد و‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ را ﻫﻢ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺜﻼ ﺑﺮﺧﻰ از اﺷﺨﺎﺻﻰ ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪92‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى ﺑﻮدﻧﺪ و ﺳﺎل ‪ 94‬ﻋﻀﻮﯾﺖ اﻧﻬﺎ ﺗﻤﺎم ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬در ﺳﺎل‬ ‫‪ 96‬ﻣﺪﻋﻰ ﻋﻀﻮﯾﺖ ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﺟﺎﯾﻰ ﻫﻢ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت رﺳﻤﻰ ان را ﭘﯿﮕﯿﺮى ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳﺴﺎت ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬اﻧﺠﻤﻦ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳﺴﺎت ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻰ‬ ‫را ﺷﺮوع ﮐﺮد ﮐﻪ اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ زﯾﺮ ﭼﺘﺮ ﻧﺎم اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺟﻤﻊ ﮐﻨﺪ و از ﺣﻘﻮﻗﺸﺎن دﻓﺎع ﮐﻨﺪ‪ .‬رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ رﻓﺖ و اﻣﺪﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﺑﻪ اداره ﮐﻞ ﮐﺎر و ﺟﻠﺴﺎت ﺧﺎرج از اﻧﺠﺎ ﺑﻪ ﻃﻮل‬ ‫اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ‪ .‬ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺑﻌﺪ از ﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎرىﻫﺎ و ﺟﻠﺴﺎت ﻣﺘﻌﺪد ﺑﺎ وزرات ﮐﺎر ﺑﻪ ﺗﻔﺎﻫﻢ‬ ‫رﺳﯿﺪﯾﻢ ﮐﻪ اﻧﺠﻤﻦ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳﺴﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﺣﻘﻮﻗﻰ اﻧﺠﻤﻦ‬ ‫را ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﺮد در ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻓﻮقاﻟﻌﺎده اﻋﻀﺎى ﺣﻘﯿﻘﻰ ﺧﻮد را‬ ‫ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ از اﯾﻦ ﭘﺬﯾﺮش‪ ،‬وزارت ﮐﺎر ﺑﺎ ﻧﺎم ﺟﺪﯾﺪ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻞ‪ ،‬ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﺮد‪ .‬او درﺑﺎره ﺗﻔﺎوت اﻧﺠﻤﻦ ﺟﺪﯾﺪ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺗﻔﺎوت اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت‪ ،‬ﺣﻘﻮﻗﻰ و ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﻮدن اﻧﻬﺎ اﺳﺖ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻢ اﻋﻀﺎ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﺳﺎﺳﻨﺎﻣﻪ و ﻗﻮاﻧﯿﻦ وزارت ﮐﺎر در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ اﻗﺪاﻣﻰ ﺑﮑﻨﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ رﻓﺘﺎرى ﺑﺎﯾﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻢ ﻫﯿﺌﺖ ﻣﺪﯾﺮه ﻣﻰداﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﭼﻪ‬ ‫وﻇﺎﯾﻔﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻢ اﯾﻨﮑﻪ وﻇﺎﯾﻒ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ اﯾﻦ دو ﺑﺮاى ﻫﻢ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻮﺳﻮى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ »در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺟﺪاى از ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ اﻋﺘﻤﺎد‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﻫﻢ ﺑﺎﺷﺪ« ﮔﻔﺖ‪ :‬از اﯾﻦ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﮔﺮ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺗﺸﮑﻞ ﺑﺤﺜﻰ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ ،‬از ﺟﻬﺖ اﻧﮑﻪ ﯾﮏ ‪ NGO‬ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ‬ ‫و ﺛﺒﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى از ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺎﺳــﺨﮕﻮ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻰ ﺧﻮاﻫﺪ وزارت ﮐﺎر ﺑﺎﺷﺪ ﯾﺎ دﯾﮕﺮ ﻣﺮاﮐﺰ و‬ ‫اﻋﻀﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ‪ .‬او درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن و ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻬﺎى‬ ‫ان ﻧﯿﺰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻓﻌﻼ ﺗﺎ زﻣﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ ﯾﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﺻﻨﻒ واﺣﺪ ﭘﺎ ﺑﺮﺟﺎ اﺳﺖ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﯾﮑﭙﺎرﭼﻪ ﺳﺎزى‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﮐﺎر ﺧﻮد را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ و ﺻﻨﻒ واﺣﺪ را ﺑﻮﺟﻮد ﺑﯿﺎورد‪،‬‬ ‫ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ و ﺑﻌﺪ از ﺛﺒﺖ اﺳﺎﺳﻨﺎﻣﻪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺎﺳﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻣﺠﻤﻊ ﻋﻤﻮﻣﻰ ارﺟﺎع ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ و ﭘﺲ از ﺗﺼﻮﯾﺐ و اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت‬ ‫ﺷــﻮراى ﻣﺮﮐﺰى ﺻﻨﻒ‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ و ﺻﻨﻒ ﯾﮑﭙﺎرﭼﻪ ﺑﺎ ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى ﺟﺪﯾﺪ وﻇﺎﯾﻒ ﺻﻨﻔﻰ را اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫داد‪ .‬رﯾﯿﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎﯾﻰ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﭼﻬﺎر ﺗﺸﮑﻞ ﺻﻨﻔﻰ‬ ‫دارﯾﻢ؛ ﺗﺸﮑﻞ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‪-‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن‪ ،‬ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺻﻨﻔﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﮐﻪ در‬ ‫زﻣﺎن ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ اﻗﺎى ﺟﻮاد ﺷﻤﻘﺪرى ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺷﺪ و ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻣﺮاﺣﻞ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ را‬ ‫ﻫﻢ ﺑﮕﺬارﻧﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻌﺪ از دوﻟﺖ اﻗﺎى روﺣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى ﭘﯿﻮﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ اﻧﺠﻤﻦ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺪﻧﻰ وﺟﻮد‬ ‫داﺷﺖوﺗﺸﮑﻞدﯾﮕﺮﮐﺎﻧﻮنﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻓﯿﻠﻢاﺳﺖﮐﻪﺧﺎﻧﻢﻓﺮﺷﺘﻪﻃﺎﺋﺮﭘﻮر‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ رﯾﺎﺳﺖ ان را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﻻن اﯾﻦ ﭼﻬﺎر ﺗﺸﮑﻞ‪ ،‬ﺷﻮراى‬ ‫ﻋﺎﻟﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن را ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ 3 .‬ﺗﺸﮑﻞ ﺗﻬﯿﻬﮑﻨﻨﺪه ـ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن‪،‬‬ ‫ﮐﺎﻧﻮنﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنواﻧﺠﻤﻦﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻣﺴﺘﻘﻞﺛﺒﺖوزارتﮐﺎرﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﯾﮏ ﺗﺸﮑﻞ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺻﻨﻔﻰ ﻫﻢ ﺛﺒﺖ وزارت ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪953‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻫﻤﻠﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ اﻓﻀﻞ‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻋﻈﯿﻤﻰ‬ ‫﹋︪︐‪ ︀︋ ﹩‬ا︨︀︵﹫︣‬ ‫ﺑﻮدن ﯾﺎ ﻧﺒﻮدن ﻣﺴــﺌﻠﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ! اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻣﻌﺮوف ﺗﺮﯾﻦ دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻧﻘﺪر ﻣﻌﺮوف‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ان را ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺿﺮب اﻟﻤﺜﻞ داﻧﺴﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺷﺎﯾﺪ ﺟﻤﻼﺗﻰ ﻫﻢ وزن ان را در‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮىﻫﺎى روزﻣﺮه ﺷﻨﯿﺪه ﺑﺎﺷﯿﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺟﻮر ﺷﻮﺧﻰ ﺑﺎ ان ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺣﺘﻤﺎ ﻣﻰداﻧﯿﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگ ﻣﻌﺮوف اﺛﺮ ﮐﺴﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﺟﺰ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﺑﺰرگ‪ .‬ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ را در دﻫﺎن ﺷﺎﻫﺰاده‬ ‫ﺟﻮان و ﭘﺮﯾﺸﺎن ﺧﻮد ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻤﻠﺖ ﻣﻰﮔﺬارد ﮐﻪ در ﺳﺮاﺳﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻫﻤﻮاره رﻧﺠﻮر اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﻠﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻏﻤﮕﯿﻦ از ﻣﺮگ ﭘﺪر و زﺧﻢ ﺧﻮرده از ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﺎدر اﺳﺖ‪ .‬از ﯾﮏ ﺳﻮ در ﺧﺎﻧﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺪارد و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫اﯾﻨﺪهاى ﺑﺮاى ﻋﺸﻘﻰ ﮐﻪ درﮔﯿﺮش ﺷﺪه ﻧﻤﻰﺑﯿﯿﻨﺪ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮع اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺷﺎﻫﺰاده ﺟﻮان را در ﺑﺮزﺧﻰ ﻗﺮار‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در ﻫﯿﺒﺖ اﻟﺴﯿﻨﻮر ﻧﻤﻮد ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﮐﺎخ را زﻧﺪان و ﺳﺮ اﺧﺮ ﺑﺎ ﮔﺴﺘﺮش ﯾﺎﻓﺘﻦ اﯾﻦ زﻧﺪان‬ ‫داﻧﻤﺎرک ﺑﺮاى او ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ زﻧﺪان ﻣﻰﺷﻮد!‬ ‫اﻗﺘﺒﺎس ﯾﺎ ﺑﺎزاﻓﺮﯾﻨﻰ؟‬ ‫اﺛﺎر وﯾﻠﯿﺎم ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﺣﺎﻻ ﺑﻌﺪ از ﺣﺪود ﭼﻬﺎر ﻗﺮن‬ ‫ﮐﻤﺎﮐﺎن ﭘﺮ ﻃﺮﻓﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﭼــﻪ در ﻣﯿﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫و ﭼــﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮان‪ .‬ﺗﺌﺎﺗﺮىﻫﺎ در ﮐﺸــﻮرﻫﺎ و‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓﻫــﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺛﺎر او را ﺑﻪ ﺷــﮑﻞﻫﺎى‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ ﺗﺤﻠﯿﻞﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ‬ ‫از اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎ داﺷــﺘﻪ اﻧــﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺗﺮﺗﯿﺐ ﻓﺮمﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ در اﺟﺮاﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪﻫﺎ دادهاﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻫﻤﻠﺖ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﺧﺎص ﺑﻮدن ﻓﻀﺎﯾﺶ و رﮔﻪﻫﺎى‬ ‫ﻓﻠﺴﻔﻪ ﺑﺎﻓﺎﻧﻪ و‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ و ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ِ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘــﺮ ﻫﻤﻠــﺖ ﯾﮑــﻰ از ﭘﺮﻃﺮﻓﺪارﺗﺮﯾﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﺎرﻫﺎ ﭘﻮﺳﺘﺮ‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ از ﻫﻤﻠﺖ‪ ،‬ﻣﮑﺒﺚ‪ ،‬ﻟﯿﺮﺷﺎه‪ ،‬ﻃﻮﻓﺎن و ‪ ...‬را‬ ‫دﯾﺪه ﺑﺎﺷﯿﺪ و ﺑﺎ ﺧﻮد ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ ﻣﮕﺮ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺑﺎر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺟﺮا ﺷﻮد ﮐﻪ در ﭘﺎﺳﺦ اﯾﻦ ﺳﻮال‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﺑﺎرﻫﺎ و ﺑﺎرﻫﺎ‪ .‬ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﻤﻠﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ اﻓﻀﻞ در ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪ اﺳﺘﺎد‬ ‫اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑــﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻫﻤﺎن ﻣﺮاﺟﻌﺖﻫﺎى ﭼﻨﺪﺑﺎره‬ ‫ﺑﻪ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬اﺛﺎر ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﻣﻌﻤﻮﻻ‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮا ﺑﺴــﯿﺎر ﺳﻨﮕﯿﻦ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﻨﺪ؛ از‬ ‫ﻧﻈﺮ ﺗﻌﺪاد ﮐﺎرﮐﺘﺮ و ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﮑﺎن ﻣﺘﻨﻮﻋﻨﺪ و ﺣﺠﻢ‬ ‫اﺛﺮ ﻧﯿﺰ اﻧﻬﺎ را ﺑﻪ اﺛﺎرى ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫روﯾﮑﺮدﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻫﻨﺮى و ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر ﺑﺎب ﺷﺪن‬ ‫اﻗﺘﺒﺎس ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﻠﻄﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن در دوران ﻣﻌﺎﺻﺮ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﺑﻮده‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺑﺮﺧﻮردﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺎر ﺑﺸﻮد و ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ ﻫﻢ ﺧﻮد را ﻣﻠﺰم ﺑﻪ‬ ‫اﺟﺮاى ﻫﻤﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﻧﮑﻨﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎ ﺑﺮداﺷﺖ‬ ‫ﺧﻮد ﺳــﺮاغ اﺟﺮاى اﺛﺮ ﺑﺮوﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﺎم‬ ‫و ﺧﻂ داﺳــﺘﺎﻧﻰ را از ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﺑﻪ ﻋﺎرﯾﺖ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ؛ دﺳﺖ اﺧﺮ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰاﯾﺪ‬ ‫ﭼﯿﺰى اﺳﺖ ﺑﺴــﯿﺎر دور از اﺛﺮ اﺻﻠﻰ‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﭼﻨﺎن ﻫﻤﻪ ﮔﯿﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ دﯾﺪن ﻣﻮﻧﻮﻟﻮگﻫﺎ‬ ‫و ﯾﺎ اﺛﺎرى ﺑﺎ دو ﯾﺎ ﺳــﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺟﺮا ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و‬ ‫ﻧﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﻨﮕﯿﻦ و ﺷﻠﻮغ ﮐﻼﺳﯿﮏﻫﺎى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﻪ دوش ﺑﮑﺸﻨﺪ ﻋﺠﯿﺐ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﻣﻮﻧﻮﻟﻮﮔﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻧﺎم ﻣﮑﺒﺚ ﯾﺎ ﻣﺪه ا ﯾﺎ ﻟﯿﺮﺷــﺎه‪ .‬اﺟﺮاﯾﻰ ﺑﺎ ﺳﻪ ﯾﺎ‬ ‫ﭼﻬﺎر ﺑﺎزﯾﮕﺮ از ﻟﯿﺮﺷﺎه‪ ،‬ﻣﻮﻧﻮﻟﻮﮔﻰ ﺑﺎ ﻧﺎم اﻧﺘﯿﮕﻮﻧﻪ‬ ‫و ‪ ...‬اﯾﻨﻬﺎ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ در ﻓﻀﺎى‬ ‫اﻣﺮوز ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ ﺗﺼــﻮر ﺑﻪ وﺟﻮد اﯾﺪ ﮐﻪ اﺣﺘﻤﺎﻻ‬ ‫اﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ روﯾﮑﺮد اﻗﺘﺒﺎﺳﻰ ﯾﮑﻰ از ﮐﺎرﻫﺎﯾﺸﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ اﺛﺮ را از ﻟﺤﺎظ ﺣﺠﻢ‪-‬ﻃﻮل زﻣﺎن‬ ‫اﺟﺮا‪ ،‬ﺗﻌــﺪاد ﺑﺎزﯾﮕــﺮان و‪ -...‬ﮐﻮﭼﮑﺘﺮ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ان اﺳﺎن ﮐﺮدن ﭘﺮوﺳﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎ ﺣﺬف اﻧﭽﻪ از ﻧﻈﺮش‬ ‫زاﺋﺪ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ ﺑﻪ ان وﺟﻬﻰ از ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺶ اﻫﻤﯿــﺖ ﺑﯿﺸــﺘﺮى دارد ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ اﻋﺘﺮاف ﮐﻨﻢ ﻗﺒﻞ از دﯾﺪن‬ ‫اﺟﺮا اﻧﺘﻈﺎر داﺷﺘﻢ ﺷــﺎﻫﺪ اﺛﺮى ﺧﻼﺻﻪ ﺷﺪه ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﺗﻮﺻﯿﻔﺎت ﺑﺎﺷﻢ ﮐﻪ در ﻓﺎﺻﻠﻪاى دور از‬ ‫ﻣﺘﻦ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮد و ﻗﺮار ﻧﯿﺴﺖ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﻠﺘﻰ ﮐﻪ ﻣﯿﺸﻨﺎﺳﻢ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ اﯾﻨﻄﻮر ﻧﺒﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﻣﺪتﻫﺎ اﺛﺮى دﯾﺪم ﮐﻪ اﮔﺮ ﭼﻪ ﯾﮏ اﻗﺘﺒﺎس‬ ‫ﺑﻮد و ﺑﺎز ﻫﻢ ﺑﺴﯿﺎر دور از ﻣﺘﻦ اﺻﻠﻰ‪ ،‬اﻣﺎ از ﻟﺤﺎظ‬ ‫ﺟﻬﺎن ﺑﯿﻨﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻪ ﺗﺤﻠﯿﻞ و اﯾﺪهﻫﺎﯾﺶ وﻓﺎدار‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﯿﻨﺠﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻫﻤﻠﺖ‬ ‫ﯾﮏ اﻗﺘﺒﺎس اﺳﺖ و ﮐﺎرﮔﺮدان و ﮔﺮوه اﺟﺮاﯾﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺮ ان ﺗﺎﮐﯿﺪ دارﻧﺪ‪ .‬در ﺑﺮوﺷﻮر اﺛﺮ ﻧﺎﻣﻰ از ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ‬ ‫دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد و از ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﻧﺎم ﺑﺮده ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﭘﺪﯾﺪهاى ﮐﻪ در دوران ﻣﻌﺎﺻﺮ‬ ‫ﺑﺎب ﺷﺪه و در اﯾﺮان ﺑﯿﺶ از ﻧﻘﺎط دﯾﮕﺮ دﻧﯿﺎ دﯾﺪه‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق اﺛﺮ ﺗﮑﻠﯿﻔﺶ را ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ روﺷﻦ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﻫﻤﻠﺘﻰ ﺑﺒﯿﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﺎﻣﻰ از‬ ‫اﺛﺮ ﺷﮑﺴﭙﺮ ﺑﻪ ﻋﺎرﯾﺖ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺮوع ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ و در ﻓﻀﺎﯾﻰ روﯾﺎ ﮔﻮﻧﻪ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد؛ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﺮ ﺑﺎﻻى ﺳﺮ ﻫﻤﻠﺖ ﺟﻤﻊ ﺷﺪه اﻧﺪ و او را ﻧﻈﺎره ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و در اداﻣﻪ در ﻣﻰﯾﺎﺑﯿﻢ اﻧﭽﻪ ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﻠﺘﻰ اﺳﺖ ﺑﺎ ﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ!‬ ‫ﻫﻤﻠﺖ اﯾﺪه ال ﮐﺠﺎﺳﺖ؟‬ ‫ﯾﺎن ﮐﺎت ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ اﺟﺮاى ﮐﺎﻣﻞ ﻫﻤﻠﺖ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﻏﯿﺮ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‪ .‬زﯾﺮا از ﯾﮏ ﺳﻮ زﻣﺎن اﺟﺮا ﭼﯿﺰى‬ ‫ﺣﺪود ‪ 6‬ﺳــﺎﻋﺖ ﺑﻪ ﻃﻮل ﻣﻰاﻧﺠﺎﻣﺪ و از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻣﻨﺎﺳــﺒﺎت ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﮐﻪ در اﺛﺮ وﺟﻮد دارد‬ ‫اﻣﺮوزه ﺑﻰ ﻣﻌﻨﺎ اﺳــﺖ‪ .‬از اﯾﻦ رو او ﻣﻌﺘﻔﺪ اﺳﺖ‪ :‬ﻫﻤﻠﺖ اﯾﺪه ال ﻫﻤﻠﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺗﻮاﻣﺎن ﻫﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺘﻦ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ وﻓﺎدار و ﻫﻢ ﻣﺪرن ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﭼﺮاغ راه ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻫﻤﻠﺖ ﻋﻠﻰ اﻓﻀﻞ ﺗﺎ اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻗﺼﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷــﻮد وﻓﺎدا ِر ﻣﺘﻦ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫اﺻﻠﻰ داﺳﺘﺎن در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ و ﺳﺮﻧﻮﺷﺘﺸﺎن ﻫﻤﺎﻧﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪه‪ .‬ﺣﺎل‬ ‫و اﺣﻮال و وﯾﮋﮔﻰ ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﺷﺎن ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ اﻣﺎ ﭼﻪ ﭼﯿﺰى اﯾﻦ ﻫﻤﻠﺖ را ﺑﻪ اﺛﺮى ﻣﺘﻔﺎوت ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ؟ ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻣﺘﻔﺎوت ﮐﺎرﮔﺮدان و ﮔﺮوه اﺟﺮاﯾﻰ و ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ ﺻﺤﻨﻪاى ان روﯾﮑﺮد‪ .‬در ﻃﻮل ﺗﺎرﯾﺦ ﻫﻤﻠﺖ‬ ‫اﺷﮑﺎل ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ را در اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوت دﯾﺪه اﺳﺖ؛ ﮔﺎﻫﻰ در ﻫﯿﺒﺖ ﻣﻮﺗﻮر ﺳﻮارى ﺑﺎ ﻟﺒﺎس ﭼﺮﻣﻰ ﻇﺎﻫﺮ‬ ‫ﺷﺪه و ﮔﺎه ﻟﺒﺎس ﺳﯿﺮک ﭘﻮﺷﯿﺪه‪ ،‬ﯾﮏ ﺑﺎر در ﻫﯿﺒﺖ ﺟﻮاﻧﻰ رواﻧﭙﺮﯾﺶ ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪه و ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﻰ ﺧﯿﺎل و‬ ‫ﺳﺮﺧﻮش‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻨﻬﺎ ﻫﯿﭻ ﮐﺪام اﻫﻤﯿﺖ ﻧﺪارﻧﺪ ﺑﻠﮑﻪ ﻣﻬﻢ روﻧﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ از او اﯾﻦ ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫را ﻣﻰﺳﺎزد‪ .‬ﻣﻐﺰ اﯾﻦ ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰﻫﺎ ﭼﯿﺰى ﻧﯿﺴﺖ ﺟﺰ روﯾﮑﺮد و ﺗﺤﻠﯿﻞ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻣﺨﺘﻠﻒ از او‪ .‬در اﯾﻦ اﺟﺮا‬ ‫ﺳﺎﮐﻨﺎن اﻟﺴﯿﻨﻮر ﻓﺎﺻﻠﻪاى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﺎ اﻣﺮوز دارﻧﺪ و ﺑﺎ زﺑﺎﻧﻰ ارﮐﺎﺋﯿﮏ ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﻨﺪ اﻣﺎ در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل اﺑﺰارى‬ ‫ﺗﮑﻠﻨﻮﻟﻮژﯾﮏ دارﻧﺪ؛ ﺣﻠﻘﻪﻫﺎﯾﻰ ﻧﻮراﻧﻰ اوﯾﺨﺘﻪ ﺑﺮ ﮔﺮدﻧﺸﺎن ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﻣﻮﺑﺎﯾﻞﻫﺎى ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎرز ﺗﺮﯾﻦ ﻧﺸﺎﻧﻪ اﻣﺮوزى در دﻧﯿﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳﺖ‪ .‬اﻧﻬﺎ رﻓﺘﺎر و ﮔﻔﺘﺎرى ﻗﺪﯾﻤﻰ دارﻧﺪ اﻣﺎ از ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﻰ ﺑﻬﺮه ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻟﺒﺎﺳﻬﺎﯾﺸﺎن ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﺳﺖ و ﺑﺮاى ﻣﺒﺎرزه ﺷﻤﺸﯿﺮ ﻣﻰزﻧﻨﺪ اﻣﺎ ﺳﻠﻔﻰ ﻫﻢ ﻣﻰاﻧﺪازﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻋﺠﯿﺐ از ﮐﺠﺎ اﻣﺪه؟ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺷﺎﯾﺪ ﯾﺎد ﺟﻨﮓ ﺳﺘﺎرﮔﺎن ﺑﯿﺎﻧﺪازد؛ ﻃﺮاﺣﻰﻫﺎﯾﻰ اﻟﻬﺎم‬ ‫ِ‬ ‫ﻫﻤﻠﺖ ﻋﻠﻰ اﻓﻀﻞ در ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ از ﺗﻤﺪنﻫﺎى ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ در ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ ژاﻧﺮ ﻋﻠﻤﻰ ﺗﺨﯿﻠﻰ!‬ ‫ﺟﺴﻮراﻧﻪ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺪﯾﻦ وﺳﯿﻠﻪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﺪون ﺗﺤﻠﯿﻞ و اﯾﺪه ﺳﺮاغ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺘﻨﻰ ﺑﺰرﮔﻰ ﻧﺮﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ اﻣﺎ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺟﺴﺎرت ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﺟﺮا اﺳﯿﺐ ﻫﻢ ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ زﯾﺮا ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﺎرﮔﺮدان از‬ ‫ﺷﻮق دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺘﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﻀﺎى ﺧﺎص واﻗﻌﯿﺎت را از ﯾﺎد ﺑﺮده و ﯾﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ان ﺑﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫از واﻗﻌﯿﺎت ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺮاﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺮوه ﺑﺎ ان روﺑﺮوﺳﺖ؛ ﺑﻨﯿﻪ ﻣﺎﻟﻰ و ﻓﻨﻰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮاى اﺟﺮا‪ .‬اﺛﺮ در ﭘﻰ ﺧﻠﻖ‬ ‫ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻏﺮﯾﺐ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ وﺳﯿﻠﻪ اﯾﺠﺎد ﺗﻀﺎد در اﮐﺴﺴﻮرﻫﺎ و ﻟﺒﺎس ﺧﻠﻖ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﻣﺴﺌﻠﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫وﺳﺎﯾﻞ و ﻟﺒﺎسﻫﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﮐﺎﻓﻰ ﮐﯿﻔﯿﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﻀﺤﮏ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﺮﺳﻨﺪ‪ .‬اﺛﺮ از ﯾﮏ ﺳﻮ ﺗﻼش‬ ‫دارد ﺗﺎ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﻀﺎى ﺧﺎص ان ﻫﻮﯾﺖ ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺶ ﻧﺸﺎن دﻫﺪ و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻧﺎزل ﺑﻮدن‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ان ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﺎﮐﯿﺪ دارد ﺑﺪوى‬ ‫ﺑﻮدن و دﺳﺖ ﺳﺎز ﺑﻮدن اﮐﺴﺴﻮارﻫﺎ و ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ ﻋﻤﺪى اﺳﺖ و ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻓﻀﺎى ﻋﺠﯿﺐ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﯾﻦ وﺟﻪ در اﺟﺮا ﮐﺎرﮐﺮد ﻧﺪارد زﯾﺮا ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ روﺑﺮو اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﻌﻰ‬ ‫دارد اﯾﺪهﻫﺎى ﺑﺼﺮى و ﻣﯿﺰاﻧﺴــﻨﻰ ﺧﻮد را ﺑﻪ رخ ﺑﮑﺸﺪ و ﺑﻪ وﺳﯿﻠﻪ ان ﺗﻨﻮع اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ اﻣﺎ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫اﯾﻦ وﺟﻮه ﺑﺼﺮى ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻧﺎزﻟﻰ ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﭼﻪ ﺑﺴﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺿﻌﻒ در ﻃﺮاﺣﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ وﻗﺖﻫﺎ‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﺟﻮان را ﺑﺮ ان ﻣﻰدارد ﺗﺎ از اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﮕﺬرﻧﺪ ﯾﺎ ان را ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ وﺟﻮد دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﻮد ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪ .‬ﺧﺎﺻﯿﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ در اﺛﺎر داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد و ﻋﺎﻣﻞ ان »ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﻘﯿﺮ« اﺳﺖ‪.‬‬ ‫از اﯾﻦ روﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﺎرﮔﺮدان واﻗﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﻮد ﮔﺮوه و اﺟﺮاﯾﺶ را درک ﻧﮑﺮده و ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻓﯿﻠﺘﺮ اﯾﺪه‬ ‫ال ﺧﻮد اﺛﺮ را دﯾﺪه‪ ،‬ﻏﺎﻓﻞ از اﯾﻦ ﮐﻪ اﻧﭽﻪ وﯾﮋﮔﻰ ﮐﺎر ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ از ﺳﻮى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎﺗﻮاﻧﻰ ﯾﺎ ﺧﺎم دﺳــﺘﻰ ﺗﻌﺒﯿﺮ ﺷﻮد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ در ﻧﮕﺎﻫﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎ ﺟﺴﺎرت و در ﺣﺪ‬ ‫ﺗﻮان ﺳﻌﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ دﻧﯿﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺳﺮ داﺷﺘﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﻨﺪ و اﯾﻦ ﺑﺴﯿﺎر ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﻄﺎى »ﻧﺒﺮد در دو ﺟﺒﻬﻪ«‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺷــﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﻫﻢ ﺗﻮﺻﯿﻒ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﻧﻬﺎ را ﻣﺜﻞ ﻫﻢ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‬ ‫و در ﻧﮕﺎه ﻋﻮاﻣﺎﻧﻪ ﺗﺼﻮر اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻓﺮق اﻧﻬﺎ در زﻧﺪه ﯾﺎ ﺿﺒﻂ ﺷــﺪه ﺑﻮدن اﺳﺖ! اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر دور از ﻫﻢ ﺑﻪ ﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ دو دﻧﯿﺎى ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت اﻧﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫اﺷﺘﺮاﮐﺎت ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى و ﻣﺘﻦ را ﮐﺘﻤﺎن ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﯾﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺑﻮدن در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻔﺎوتﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺎ ﻫﻢ دارﻧﺪ‪ .‬ﻋﻤﻮﻣﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻫﺪاﯾﺖ ﮔﺮى‬ ‫ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ روش ﻫﺮ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺗﻔﺎوتﻫﺎﯾﻰ دارﻧﺪ‪ .‬ﻋﻤﻮﻣﺎ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮى از ﮐﺎرﮐﺘﺮى ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺴــﺎزﻧﺪ در ذﻫﻨﺸــﺎن دارﻧﺪ و ﺣﺘﻰ ﻃﺮاﺣﻰ ﺑﺎزى و ﺣﺮﮐﺎت و‬ ‫ﺳــﮑﻨﺎت را ﺗﺼــﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﺮم ﺗﺎ اﻧﺠــﺎ اﻋﺘﺒﺎر دارد ﮐﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺮ اﺳــﺎس وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى‬ ‫ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮى ﻣﺘﺪاول اﺳــﺖ‪ .‬ﭘﺲ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ ﭼﻨﺪ ﻗﺪم از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺟﻠﻮﺗﺮ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‬ ‫ﭼﻮن ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ و ﮐﺎﻓﻰ اﺳــﺖ ﻫﻤﺎن را اﺟﺮا ﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ ﻋﻤﻮﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﺎر‬ ‫را ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬دﻻﯾﻞ زﯾﺎدى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ وﺟﻮد داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻨﺶ را ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ ﮐﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان داﻧﺴــﺖ ﮐﻪ اﻧﺮژى و ﺗﻤﺮﮐﺰ وﯾﮋهاى را ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ و از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﻧﺴﺨﻪاى ﮐﻪ ﻣﺎ از‬ ‫ﻫﺮ ﭼﯿﺰ اراﺋﻪ ﻣﻰدﻫﯿﻢ ﺑﺎ ﻫﺮ ﺟﺎى دﯾﮕﺮ در ﺟﻬﺎن ﻓﺮق دارد ﺣﯿﻄﻪ وﻇﺎﯾﻒ ﮐﺎرﮔﺮدان در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻣﺎﻫﯿﺖ ﺧﻮد را دارد‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻫﻤﻪ ﮐﺎره اﺳــﺖ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺮ‬ ‫در ﺳــﻄﺢ ﺣﺮﻓﻪاى ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻢ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻫﻨﺮى و زﯾﺒﺎﯾﻰ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﻫﺪاﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﻫﻢ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ را‪ .‬از اﯾﻦ رو ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ در اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﺎر‬ ‫اﻧــﺮژى و ﺗﻮاﻧــﻰ ﭼﻨﺪ ﺑﺮاﺑﺮ را ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﻤﻠﺖ ﻧﯿﺰ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﺎ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﺋﻞ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﻋﻰ روﺑﺮو ﺑﻮده اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻧﻘﺺ اﻧﺠﺎ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ او ﺑﺎر ﺳﻨﮕﯿﻦ ﺑﺎزى ﮐﺮدن در ﻧﻘﺶ ﻫﻤﻠﺖ‬ ‫را ﻧﯿﺰ ﺑﺮ دوش ﻣﻰﮐﺸــﺪ‪ .‬دﺷﻮار ﺑﻮدن اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻄﻠﻮب در ﺑﺎزى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ دﯾﺪه‬ ‫ﻧﺸــﻮد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺣﻀﻮر ﮐﺎرﮔﺮدان در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه اﺷﮑﺎﻻﺗﻰ ﮐﻪ در اﺟﺮا وﺟﻮد دارد‬ ‫از ﭼﺸــﻢ ﮐﺎرﮔﺮدان دور ﺑﻤﺎﻧﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ ﻃﺒﻖ اﺷﺎره ﮐﺎرﮔﺮدان او ﻣﺠﺒﻮر ﺷﺪه ﺗﺎ زﯾﺮ‬ ‫ﺑﺎر ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﺑﺎزى ﮐﺮدن اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺮود اﻣﺎ در ﻫﺮ ﺻﻮرت اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺎﻋﺚ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﻪ ﻫﻢ رﯾﺨﺘﮕﻰ در‬ ‫ﺷﻤﺎﯾﻞ ﮐﻠﻰ اﺟﺮا ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺑﺎﯾﺪ اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ ﻫﻤﻠﺖ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ اﻓﻀﻞ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد‬ ‫را ﺑﺴــﺎزد ﮐﻪ ﺷﺒﯿﻪ دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺴﺖ و اﯾﻦ ﻧﺸــﺎن از اﺻﺎﻟﺖ اﯾﻦ اﺟﺮا دارد‪ .‬ﻣﻰداﻧﯿﻢ ﮐﻪ اﺛﺎرى ﮐﻪ ﻣﺎﺣﺼﻞ‬ ‫اﻗﺘﺒﺎس از ﻣﺘﻮن ﻣﻌﺮوفاﻧﺪ ﻫﻤﻮاره در ﺧﻄﺮ ﺷﺒﺎﻫﺖ در اﯾﺪهﻫﺎى اﺟﺮاﯾﻰ و ﺗﺼﻮﯾﺮى ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺎ‬ ‫وﺟﻮد ﻧﻘﺪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دارد در اﯾﻦ ﻣﻮرد ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺧﺎص ﺑﻮدن ﺧﻮد را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﺟﺮاى اﺛﺎر ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﺷﮑﺴــﭙﯿﺮ ﭘﯿﭽﯿﺪه ﮔﻰﻫﺎى ﻣﺨﺼﻮص ﺧﻮد را دارﻧﺪ و ﺳﺮﺑﻠﻨﺪ ﺑﯿﺮون اﻣﺪن از زﯾﺮ ﺑﺎر اﺟﺮاى اﻧﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب اﯾﺪ؛ ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﮐﺸﺘﻰ ﮐﻪ اﮔﺮ ﭼﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺣﺮﯾﻒ ﻗﻮى و ﻣﺸﻬﻮر ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﻧﻔﺲ ﻧﺒﺮد ﺑﺎ او و ﻣﺒﺎرزهاى ﺟﺎﻧﺎﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب اﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺳﻰ و ﺷﺸﻢ ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺷﺪ‬ ‫ﻣﺪﯾــﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﻣﻄﺎﻟﺒــﺎت ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪه از‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺳﻰ و ﺷﺸــﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﭘﺮداﺧﺖ و ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺷﺪ‪ .‬ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻣﻌﺎون ﻫﻨﺮى وزارت ارﺷــﺎد درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪه از ﺳﻰ و ﺷﺸﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﮐﻞ دﯾﻮن و ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺟﺸﻨﻮاره ﺳﻰ و ﺷﺸﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﮐﻪ از ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﻗﯿﻤﺎﻧﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﭘﺮداﺧﺖ و ﺗﺴﻮﯾﻪ ﺷﺪ و دﯾﮕﺮ رﻗﻤﻰ ﺑﺎﻗﻰ ﻧﻤﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى‬ ‫درﺑﺎره اﯾﻨﮑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﭘﺮداﺧﺖ ﺑﻮدﺟﻪ ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺎ رﺻﺪ ‪ 10‬ﺳــﺎل اﺧﯿﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺸــﺨﺺ ﺷﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻌﻀﻼت ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ اﯾﻦ ﺑﻮده ﮐﻪ اﻋﺘﺒﺎر ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ان در زﻣﺎن ﻣﻘﺮر اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮده و ﻋﻤﺪه ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻧﯿﺰ در ﺳﺎﻟﯿﺎن ﮔﺬﺷﺘﻪ دﭼﺎر اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻌﻀﻞ ﺑﻮده اﻧﺪ‪ .‬ﮐﺮﻣﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻤﺎم ﺗﻼﺷــﻤﺎن را ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﻋﺘﺒﺎر‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﻪ ﻣﻮﻗﻊ در اﺧﺘﯿﺎر دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ان ﻗﺮار دﻫﯿﻢ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺎﯾﺪ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﺷــﺮاﯾﻂ را ﺑﺮاى ﺑﻮدﺟﻪ و اﻋﺘﺒﺎر ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﺎ روﻧﺪ ﻣﺜﺒﺘﻰ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫اﻋﺘﺒﺎر ﺟﺸﻨﻮاره و ﺗﺨﺼﯿﺺ ان را ﻃﻰ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺮورى ﺑﺮ اﺛﺎر ﻣﺤﻤﻮد اﺳﺘﺎدﻣﺤﻤﺪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺳــﻮﻣﯿﻦ ﻓﺼﻞ ﺧﻮاﻧــﺪن اﺛﺎر زﻧﺪه ﯾﺎد ﻣﺤﻤﻮد اﺳــﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ‬ ‫ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺳــﺎﻟﺮوز درﮔﺬﺷﺖ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﭘﻨﺞ ﮔﺮوه ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﭘﻨﺞ اﺛﺮ ﭘﺲ از ﺑﺮرﺳﻰ و ﺑﺎزﯾﻨﻰﻫﺎى‬ ‫ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ از ﺳﻮى اﻋﻀﺎ ﺑﻨﯿﺎد و ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺑﺪى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮدان ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻧﺘﺨــﺎب و ﻃﺒﻖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ از ‪ 3‬ﺗﺎ‬ ‫‪ 8‬ﻣﺮدادﻣﺎه در ﺳــﺎﻟﻦ ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺧﻮاﻧﺪه ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ اﯾﻦ دوره ﺑﺮﻋﻬﺪه ﭘﺮﺳﺘﻮ ﮔﻠﺴﺘﺎﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺎر ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪:‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ »اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎزى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﺑﻬﺠﺘﻰ ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪3‬‬ ‫ﻣﺮدادﻣﺎه‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﮔﻞ ﯾﺎس« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﺴﻦ ﻋﻈﯿﻤﻰ ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 4‬ﻣﺮدادﻣﺎه‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »دﯾﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮال« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻏﺮﯾﺐزاده ﺟﻤﻌﻪ ‪5‬‬ ‫ﻣﺮدادﻣﺎه‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﺳﯿﺪ دﻟﺒﺮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﻘﺎﯾﻖ ﻋﺮﻓﻰﻧﮋاد ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 7‬ﻣﺮدادﻣﺎه‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ »ﺗﻬﺮن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﻤﺪﺳﯿﺎه رﺳﺘﻤﻰ دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 8‬ﻣﺮدادﻣﺎه‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﭘﺎﯾﺎن ﻓﺼﻞ ﺳﻮم ﺧﻮاﻧﺪن اﺛﺎر زﻧﺪهﯾﺎد ﻣﺤﻤﻮد اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﺮاﺳــﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪاى ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﻋﻀﺎى ﺑﻨﯿﺎد و ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨــﺪان ﺑﻪ اﺛﺎر اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺮﭘﺎ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺴﻌﻮد ﺟﻌﻔﺮىﺟﻮزاﻧﻰ‪ ،‬ﭘﺮﺳﺘﻮ ﮔﻠﺴﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻧﺎ اﺳﺘﺎد‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ و ﺟﻮاد ﻋﺎﻃﻔﻪ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﺑﻨﯿﺎد اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪ را ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ورود ﺑﺮاى ﮐﻠﯿﻪ اﻓﺮاد ازاد اﺳﺖ و ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﺗﺎرﯾﺦﻫﺎى اﻋﻼم‬ ‫ﺷﺪه ﻫﺮ ﺷﺐ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19‬ﺑﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻋﻼم اﻣﺎر ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ و ﺗﺎﻻر ﻫﻨﺮ ﺗﺎ ‪ 29‬ﺗﯿﺮ‬ ‫ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ و ﺗﺎﻻر ﻫﻨﺮ ﺗﻌﺪاد ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى‬ ‫در ﺣﺎل اﺟﺮاى ﺧﻮد را از ﺗﺎرﯾﺦ ﺷــﺮوع اﺟــﺮا ﺗﺎ ‪ 29‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه اﻋﻼم ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮ ﮐﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﭘﻨﺞ ﻧﻤﺎﯾﺶ را روى ﺻﺤﻨﻪ دارد‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮان ﻫﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ را ﺑﻪ ﺗﻔﮑﯿﮏ اﻋﻼم ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺴــﯿﺲ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺮﯾﻢ ﮐﺎﻇﻤﻰ اﺳﺖ ﻃﻰ ‪7‬‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ‪ 29‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه داﺷــﺘﻪ ‪ 2155‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 349‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﻤﺎم ﺑﻬﺎ‪ 409 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﻧﯿﻢ ﺑﻬﺎ‪ 802 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺨﻔﯿﻒ دار و‬ ‫‪ 595‬ﺑﻠﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎن اراﯾﻪ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 489‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 50‬ﻫﺰار‬ ‫رﯾﺎل در ﮔﯿﺸﻪ دارد‪ .‬ﮔﻨﺠﺎﯾﺶ ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ ‪ 579‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اﺳﺖ و ﺑﻬﺎ ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺴﯿﺲ ‪ 40‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻗﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺳﺎﻟﻦ ﻗﺸﻘﺎﯾﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺗﻮ ﻣﺸﻐﻮل ﻣﺮدﻧﺖ ﺑﻮدى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﮋﮔﺎن‬ ‫ﺧﺎﻟﻘﻰ ﺑﺎ ‪ 28‬اﺟﺮا ‪ 1625‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﮐﻪ ‪ 96‬ﺻﻨﺪﻟﻰ‬ ‫دارد ‪ 462‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﻤﺎم ﺑﻬــﺎ‪ 418 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﻧﯿﻢ ﺑﻬﺎ‪ 167 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺨﻔﯿﻒ دار و‬ ‫‪ 578‬ﺑﻠﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎن اراﯾﻪ ﮐﺮده ﮐﻪ ﮔﯿﺸــﻪ اش را ﺑﻪ ‪ 241‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪380‬‬ ‫ﻫﺰار رﯾﺎل رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﭘﺎﻧﺰده ﺳﺎل اﯾﻨﺪه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﻌﯿﺪ زارع ﻧﯿﺰ در ﺳﺎﻟﻦ ﺳﺎﯾﻪ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﮐﻪ ‪ 72‬ﺻﻨﺪﻟﻰ‬ ‫دارد ﻃﻰ ‪ 3‬اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ‪ 29‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه داﺷﺘﻪ ‪ 19‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﻤﺎم ﺑﻬﺎ‪ 19 ،‬ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ دار‪ 50 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎن اراﯾﻪ ﺷــﺪه ﮐﻪ در ﻣﺠﻤﻮع ‪ 88‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را‬ ‫ﺷــﺎﻣﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﮔﯿﺸــﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 10‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 260‬ﻫﺰار رﯾﺎل ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺧﺪاﺣﺎﻓﻆ ﺑﺎغ اﻟﺒﺎﻟﻮى ﻣﻦ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺳﺎرا ﻣﺨﺎوات ﻃﻰ ‪ 3‬اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻪ داﺷﺘﻪ ‪ 18‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﻤﺎم ﺑﻬﺎ‪ 32 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺨﻔﯿﻒ‬ ‫دار و ‪ 51‬ﺑﻠﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎن اراﯾﻪ ﺷﺪه ﮐﻪ ‪ 101‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﮔﯿﺸﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 13‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 80‬ﻫﺰار رﯾﺎل ﺛﺒﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در ﭘﻼﺗﻮ اﺟﺮاى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮ ﻧﻤﺎﯾــﺶ »ﺗﻼش ﻣﺬﺑﻮﺣﺎﻧﻪ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ ﻗﺮﭼﻪ ﺗﺎ ‪ 29‬ﺗﯿﺮ ‪ 10‬اﺟﺮا داﺷﺘﻪ و ﻣﯿﺰﺑﺎن ‪ 295‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪ 112‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﻤﺎم ﺑﻬﺎ‪ 91 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺨﻔﯿﻒ دار و‬ ‫‪ 92‬ﺑﻠﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎن اراﯾﻪ ﺷﺪه و ﮔﯿﺸﻪ ان ‪ 25‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 900‬ﻫﺰار رﯾﺎل ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭘﻼﺗﻮ اﺟﺮا ﺑﺮاى ‪ 26‬ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﮔﻨﺠﺎﯾﺶ دارد‪.‬‬ ‫ﺗﺎﻻر ﻫﻨﺮ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺨﺼﺼﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ ﻧﯿﺰ از ﻫﻔﺘﻪ ﺳﻮم ﺗﯿﺮﻣﺎه ﭘﺬﯾﺮاى ‪ 2‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺷﺎزده ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ«‬ ‫و »ﭼﺎرﻟﻰ و ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ ﺷﮑﻼت ﺳﺎزى« ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺷــﺎزده ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ ﻏﻨﻰ زاده ﺗﺎ ‪29‬‬ ‫ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﻣﯿﺰﺑﺎن ‪ 1072‬ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ‪704‬‬ ‫ﺑﻠﯿــﺖ ﺗﻤﺎم ﺑﻬﺎ‪ 167 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﻧﯿﻢ ﺑﻬــﺎ‪ 62 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺨﻔﯿﻒ دار و ‪139‬‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎن اراﯾﻪ ﺷــﺪه ﮐﻪ ﮔﯿﺸــﻪ ان را ﺑﻪ ‪ 152‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪415‬‬ ‫ﻫﺰار رﯾﺎل رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﭼﺎرﻟﻰ و ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪ ﺷﮑﻼت ﺳﺎزى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﺮﯾﺒﺎ دﻟﯿﺮى‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺗﺎ اﯾﻦ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﯿﺰﺑﺎن ‪ 1363‬ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫‪ 811‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﻤﺎم ﺑﻬﺎ‪ 147 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﻧﯿﻢ ﺑﻬﺎ‪ 201 ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﺗﺨﻔﯿﻒ دار و ‪204‬‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﻣﻬﻤﺎن اراﯾﻪ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﮔﯿﺸﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺎ ‪ 29‬ﺗﯿﺮ ﻣﺎه ﻣﺒﻠﻎ‬ ‫‪ 190‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 485‬ﻫﺰار رﯾﺎل ﺛﺒﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﭘﺎﯾﺎن اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫دو ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮐﻪ در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﺳﻨﮕﻠﺞ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻮده اﻧﺪ ‪ ،‬ﻃﻰ ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻋﺴﮑﺮى در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫‪6‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪953‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﯾﺎد اﺳﺘﺎد‬ ‫رﺿﺎ ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ‬ ‫رﺿﺎ ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ در ﺳــﺎل ‪ 1277‬در ﺗﻬﺮان ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺧﺎﻧﻮادهاش در ﺑﺎغ‬ ‫ﺷﺎﻫﺰاده ﺳﮑﻮﻧﺖ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﭘﺪرش ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰ ﻣﻌﺮوف ﺑﻪ ﻧﺎﻇﺮ ﻣﺮد ﺑﺎذوﻗﻰ‬ ‫ﺑﻮد و ﻧﻰ ﻣﻰﻧﻮاﺧﺖ‪ .‬ﻣﺎدرش »ﻓﺨﺮاﻟﺴــﺎدات« ﺑﺎ ﻧﻮاﺧﺘﻦ ﭘﯿﺎﻧﻮ اﺷﻨﺎ ﺑﻮد‬ ‫و اﯾﻦ ﻋﻼﻗﻪ واﻟﺪﯾﻦ ﺑﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ رﺿﺎ ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ و ﺑﺮادرش‬ ‫ﻣﺮﺗﻀﻰ از ﻫﻤﺎن ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺷﻨﺎ ﺷﻮﻧﺪ و ان را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺣﺮﻓﻪ‬ ‫و ﻫﻨﺮ ﺧﻮد ﭘﻰ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اوﻟﯿﻦ اﺳــﺘﺎدش ﺣﺴﯿﻦ اﻫﻨﮓ اﻓﺮﯾﻦ اﻓﺴﺮ ﻣﻮزﯾﮏ ارﺗﺶ ﺑﻮد و ﺳﭙﺲ‬ ‫ﻧﺰد اﺑﺮاﻫﯿﻢ اژﻧﮓ ﮐﺎر ﮐﺮد‪ .‬اﻣﺎ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺮاﮔﯿﺮى ﻗﻮاﻋﺪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﻋﻼﻗﻪاى ﻧﺪاﺷﺖ از ﺷﺎﮔﺮدى اﺑﺮاﻫﯿﻢ ارژﻧﮓ ﻣﺤﺮوم ﺷﺪ‪ .‬رﺿﺎ ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﺎﯾﻞ ﺑﻮد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را از راه ﮔﻮش ﺑﯿﺎﻣﻮزد‪ ،‬اﯾﻦ ﺳﺒﺐ ﺷﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺷﻮق ﻓﺮاوان ﻧﺰد ﺣﺴﯿﻦ ﺧﺎن اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ زاده اﺳﺘﺎد و ﻧﻮازﻧﺪه ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ رﻓﺖ‬ ‫و ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻰ از ﻣﺤﻀﺮ او ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ ﺑﻪ ﺷﺎﮔﺮداﻧﺶ ﺗﻌﻠﯿﻢ وﯾﻮﻟﻦ ﻣﻰداد‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد‪ .‬ﭘﺲ از ان ﭘﺪرش ﮐﺎﻓﻪاى را در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻻﻟﻪزار ﺑﺮﭘﺎ ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺮﺗﻀﻰ و ﺑﺮدارش در اﻧﺠﺎ ﻣﻰﻧﻮاﺧﺘﻨﺪ و ﺳﺎز او ﮐﻪ در ان زﻣﺎن ‪ 16‬ﺳﺎل‬ ‫ﺑﯿﺶﺗﺮ ﻧﺪاﺷﺖ ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻮد‪ .‬ﺳﭙﺲ ﺑﺎ اﺳﺘﺎداﻧﻰ ﭼﻮن دروﯾﺶ ﺧﺎن‪،‬‬ ‫ﺣﺎﺟﻰ ﺧﺎن ﺿﺮب ﮔﯿﺮ‪ ،‬ﻃﺎﻫﺮزاده‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﺷﻬﻨﺎزى‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﻧﻰ داوود‬ ‫و ﺣﺴﻦ ﻗﺼﺎب ﺑﻪ اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت ﭘﺮداﺧﺖ‪.‬‬ ‫او در ﺳــﻦ ‪ 25‬ﺳﺎﻟﮕﻰ در ﺗﻬﺮان ﮐﻼﺳﻰ ﺑﺮﭘﺎ ﮐﺮد و ﻋﻼوه ﺑﺮ اﻣﻮزش‬ ‫ﺷﺎﮔﺮدان‪ ،‬ﺑﻪ اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت و اﻫﻨﮓﺳﺎزى ﻧﯿﺰ ﻣﻰﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬در ﺳﺎل‬ ‫‪ 1302‬ﺑﺎ دروﯾﺶ و ﻋﺎرف ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬رﺿﺎ ﺗﺎ ﺳــﺎل ‪ 1302‬از ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان ﻣﻄﺮح ﺗﻬﺮان ﺑﻮد و‬ ‫ﮐﻼﺳــﻰ ﻧﯿﺰ در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻻﻟﻪ زار ﺑﺮﭘﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﻮد‪.‬در ﻫﻤﯿﻦ ﻫﻨﮕﺎم ﭼﻨﺪ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎ ﻋﺎرف و دروﯾﺶ در ﮔﺮاﻧﺪ ﻫﺘﻞ داد‪ .‬روح اﷲ ﺧﺎﻟﻘﻰ و ﻣﺠﯿﺪ‬ ‫وﻓﺎدار از ﺷﺎﮔﺮدان او ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از اﺛﺎر ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر رﺿﺎ ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ »ﭘﯿﺶ‬ ‫در اﻣﺪ اﺻﻔﻬﺎن« اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ را ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﮐﯿﻒ اﮔﻠﯿﺴﻰ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﭘﺲ از اﯾﻦ دوران وﺿﻌﯿﺖ روﺣﻰ‬ ‫او ﺗﻐﯿﯿﺮ ﯾﺎﻓﺖ و ﮔﺮﭼﻪ ﻫﯿﭽﮕﺎه ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى واﻗﻌﻰ دﯾﻮاﻧﻪ ﻧﺒﻮد‪،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫رﺿﺎ دﯾﻮاﻧﻪ ﻣﺸــﻬﻮر ﮔﺮدﯾﺪ‪ .‬ﺳﺨﻦ ﻣﻰ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻗﺎﺑﻞ درک ﻧﺒﻮد‪ .‬وى‬ ‫ﮔﺎﻫﻰ در ﻣﺠﻠﺲ دوﺳــﺘﺎن ﺣﻀﻮر ﻣﻰﯾﺎﻓﺖ و ﺣﺘﻰ وﯾﻮﻟﻦ ﻣﻰﻧﻮاﺧﺖ‬ ‫و ﺻﺪاى ﺳــﺎزش ﻧﻮاﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر دﻟﻨﺸــﯿﻨﻰ از زﯾﺮ اﻧﮕﺸﺘﺎﻧﺶ ﺑﯿﺮون‬ ‫ﻣﻰاﻣﺪ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺷــﻨﻮﻧﺪهاى را از ﺧﻮد ﺑﻰ ﺧﻮد ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬رﺿﺎ ﻣﺤﺠﻮﺑﻰ‬ ‫در ﺑﯿﺴــﺖ و ﻧﻪ ﺗﯿﺮ ‪ 1333‬در ﺳﻦ ‪ 56‬ﺳﺎﻟﮕﻰ در وﺿﻌﯿﺖ دﻟﺨﺮاﺷﻰ‬ ‫درﮔﺬﺷﺖ‪ .‬روﺣﺶ ﺷﺎد و ﯾﺎدش ﮔﺮاﻣﻰ‪...‬‬ ‫﹞︀﹁﹫︀ی ﹞‪﹢﹠︻ ︘﹫﹨ ﹤︋ ﹩﹆﹫︨﹢‬ان و︗‪﹢‬د ﹡︡ارد!‬ ‫اﺳﮑﺘﻰ‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰاﺳ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻧﺎم اﺷﻨﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ اﯾﺮان ﻧﯿﺎز ﺑﻪ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻋﺴﮑﺮى ﺧﻮ‬ ‫ﻧﺪارد‪ ،‬او در ﺳﺎل ﻫﺸﺘﺎد و ﭘﻨﺞ ﺑﺎ اﻟﺒﻮم ﮐﻤﺎ ﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪار‬ ‫در دﻧﯿﺎى ﺷــﻠﻮغ ﻣﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﻢ ﺧﻮد را ﻣﻄﺮح ﮐﻨﺪ و ﺑﺮﺧﻼف اﮐﺜﺮ‬ ‫زود ﭼﻬﺮه و زود ﻫﻢ ﻓﺮاﻣﻮش ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ ﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ زو‬ ‫ﺑﯿﻦ ﺑﺮﻧﺪﻫﺎى ﻣﺎرﮐﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ داﺧﻠﻰ ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮد را در ﺑﯿ‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻤﯿﺪ ﻋﺴﮑﺮى ﮐﻪ ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى »ﻗﺴﻤﺖ«‪» ،‬ﺳﺘﺎره«‪» ،‬وﻗﺖ رﻓﺘﻦ« و‬ ‫»ﺧﺎﻃﺮه« ﺑﺎ ﺻﺪاى ااو در ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﺎﻧﺪه و ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺑﯿﺴﺖ ﻣﻬﺮ‬ ‫اﺑﺎدان اﺳــﺖ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﭘﻨﺠﺎه و ﻫﻔﺖ در اﺑﺎد‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪهاى ﻫﻫﺴﺘﯿﺪ ﮐﻪ اﺳﺘﯿﺞ را ﺧﻮب اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺧﯿﻠﻰ از ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ اﺟﺮاﻫﺎى ﮐﻤﺘﺮى دارﯾﺪ؟‬ ‫ﻣﺮدم از ﺧﻮاﻧﻨﺪهاى ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ دوﺳﺖ دارﻧﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬در‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻫﺮ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻰﮔﺬارد ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺮدم‬ ‫اﺳﺖ و ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﮐﻨﺴﺮت ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﻧﺴﺒﺖ ﮐﻤﺘﺮ‪،‬‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﻧﻬﺎ از ﻣﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻃﺮﻓﺪار دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻨ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن دﯾﮕﺮ را ﻫﻢ دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﮐﺎر ﺧﻮاﻧﻨ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪهاى دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻧﺴﻞﻫﺎى ﺑﻌﺪ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺷﻮد؟‬ ‫دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺑﺎﯾﺪ زﻣﺎن ﺑﮕﺬرد ﺗﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد‪ ،‬از اﻻن‬ ‫ﺑﻠﻪ دﻧﺒﺎ‬ ‫ﺷﻮد ﻧﺘﯿﺠﻪﮔﯿﺮى ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺷ‬ ‫ﺧﻮدﺗﺎن را در ﺑﯿﻦ اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ ﻣﻰداﻧﯿﺪ؟‬ ‫ﺧﻮد‬ ‫ﻋﺮض ﮐﺮدم ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺳــﻰ ﺳﺎل ﺑﮕﺬرد ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﺷﺪهاﯾﻢ‬ ‫ﯾﺎ ﻧﻧﻪ!‬ ‫ﻣﺎﻓﯿﺎى ﻣﻮزﯾﮏ ﭼﻘﺪر وﺟﻮد دارد؟‬ ‫ﻣﺎ‬ ‫ﻣﺎﻓﯿﺎى ﻣﻮزﯾﮏ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﻣﻦ اﻻن‬ ‫ﯾﺎزده ﺳﺎل اﺳــﺖ ﮐﻪ دارم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﭘﺪﯾﺪهاى را ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﺪ ﻫﻨﻮز ﻧﺪﯾﺪهام‪ ،‬ﺷﻤﺎ ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ و اﺳﺘﻌﺪاد ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ و ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫از ﻣﺎﻓﯿﺎ و اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻒ ﺧﻮدﺗﺎن‬ ‫اﺳﺖ!‬ ‫اﺳ‬ ‫ﺣﺴ‬ ‫ﺣﺴﺎدت ﺑﯿﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ ﺗﺎ ﭼﻪ ﺣﺪ وﺟﻮد دارد؟‬ ‫ﻣﺜﻞ ﻫﻤﻪ ﮐﺎرﻫﺎ‪ ،‬در ﯾــﮏ اداره ﻫﻢ وﻗﺘﻰ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ارﺗﻘﺎء‬ ‫ﺷــﻐ‬ ‫ﺷــﻐﻠﻰ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﻫﻤﮑﺎراﻧﺶ ﺑﻪ او ﺣﺴﺎدت‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ در ﻫﻤﻪ ﺟﺎى دﻧﯿﺎ اﺳــﺖ وﻟﻰ در اﯾﺮان ﺑﯿﺸــﺘﺮ‪،‬‬ ‫ﺣﺴــﺎدت در وﺟﻮد اﻧﺴﺎن ﻫﻢ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ در ﺷﻐﻞ و در‬ ‫ﺣﺴــﺎد‬ ‫ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ رﻗﺎﺑﺖ وﺟﻮد دارد ﺣﺴﺎدت ﻫﻢ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ ﻫﺮ روز در ﺣﺎل اﻓﺰاﯾﺶ اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﺧﻮ‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﻮر‬ ‫ﻣﻮرد؟‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﻮزﯾﮏ ﺑﯿﻔﺘﺪ ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﺎ‬ ‫ﻫﺎﯾﻤﺎن ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺟﻤﻌﯿﺖ ﮐﻢ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻫﻨﻮز‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ‬ ‫ﺟﺎ دارد ﮐﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ ﭼﻨﺪ ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﻮﻧﺪ و اﺗﻔﺎق ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﺶ اﻟﺒﻮم دداﺷﺘﻪاﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰاﯾﺪ ﻣﻮﻓﻖﺗﺮﯾﻦ اﻟﺒﻮم اوﻟﯿﻦ‬ ‫اﻟﺒﻮم ﺷﻤﺎ ﺑﻮ‬ ‫ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ اﻻن ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎى دﻧﯿﺎ را ﻫﻢ ﮐﻪ اﺳﻢ ﺑﯿﺎورﯾﺪ‪ ،‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﯾﮏ اﻟﺒﻮم از اﻟﺒﻮمﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﻌﻤﻮﻻ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺮاى ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ در اﻟﺒﻮم اول ﺑﯿﺸﺘﺮ رخ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﭼﻮن ﺑﺎ ان ﻣﻌﺮوف ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﯾﮏ ﭼﯿﺰ ﮐﺎﻣﻼ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﺪا از اﻟﺒﻮم اول‪ ،‬از ﭘﻨﺞ اﻟﺒــﻮم ﺑﻌﺪى ﮐﺪام ﻣﻮﻓﻖﺗﺮ ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ؟‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ در ﺑﺎزار‪ ،‬اﻟﺒﻮم »ﮐﻤﺎ ﯾﮏ«‪ ،‬اﻟﺒﻮم »ﮐﻤﺎ دو« و اﻟﺒﻮم »ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﻰ«‬ ‫ازﺑﻘﯿﻪ ﻣﻮﻓﻖﺗﺮ ﺑﻮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫دو ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎزى ﮐﺮدهاﯾﺪ‪ ،‬ﻣﻌﯿﺎرﺗﺎن ﺑﺮاى وارد ﺷﺪن‬ ‫ﺑﻪ دﻧﯿﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮى؟‬ ‫وﺳﻮﺳﻪاى ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ در ﻣﯿﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﺳﺖ ﮐﻪ دوﺳﺖ‬ ‫دارﻧﺪ در ﺻﻨﻒ ﺑﻐﻠﻰ ﻫﻢ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺻﻨﻒ ﺑﻐﻠﻰ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر‪ ،‬ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻫﻨﺮﭘﯿﺸــﻪﻫﺎ اﻟﺒﻮم‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬ﯾﮏ ﭼﯿﺰ ﮐﺎﻣﻼ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻫﻤــﻪ دﻧﯿﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﭘﺲ ﺷﻤﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺧﻮاﻧﻨﺪهاى ﮐﻪ وارد ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﺪه ﺑﺎ ورود‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﺑﻪ دﻧﯿﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻮاﻓﻘﯿﺪ؟‬ ‫اﺻﻼ ﺑﻪ ﻣﻦ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﻧﺪارد ﮐﻪ ﻣﻮاﻓﻖ ﺑﺎﺷــﻢ ﯾﺎ ﻧﺒﺎﺷﻢ‪ ،‬اﻣﺎ اﮔﺮ ﻧﻈﺮ ﺷﺨﺼﻰ‬ ‫ﻣﻦ را ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺑﺪاﻧﯿﺪ ﻫﯿﭻ اﯾﺮادى ﻧﺪارد‪ ،‬ﻫﺮ ﮐﺴــﻰ اﮔﺮ اﺳــﺘﻌﺪادى در‬ ‫ﻫــﺮ زﻣﯿﻨﻪاى دارد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﻧﺠﺎم دﻫﺪ‪ ،‬ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ ﺑﺮاى ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎ وﻗﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ دارﻧﺪ اﯾﻦ ﻧﺸﺎﻧﻪ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ان ﺧﻮاﻧﻨﺪه در ﺻﻨﻒ‬ ‫ﺧــﻮدش ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮده اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺻﻨﻒ ﻫﻤﺴــﺎﯾﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﯿﺎﯾــﺪ و از ان‬ ‫ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ اﯾﻦ ﯾﮏ ﻣﻬﺮ و اﻣﻀﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﻫﺴــﺘﯿﺪ در ﺻﻨﻒ ﺧﻮدﺗﺎن ﮐﻪ ﺣﺎﻻ ﻣــﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ از اﯾﻦ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﺧﻮدﻣﺎن‪ ،‬اﯾﻦ ﺑﺎﻋﺚ اﻓﺘﺨﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﯿﺪ؟‬ ‫ﻧﻪ؛ اداﻣﻪ ﻧﻤﻰدﻫﻢ!‬ ‫ﺗﺮاﻧﻪ ﻫﻢ ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﯿﺪ‪ ،‬ﻧﻮﺷﺘﻦ ﭼﻘﺪر ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ ﺟﺪى اﺳﺖ؟‬ ‫اﻟﺒﻮم ﮐﻤﺎ ﯾﮏ‪ ،‬دو‪ ،‬ﺳــﻪ و اﻟﺒﻮم ﺧﻮﺳــﺒﺨﺘﻰ را‪ ،‬ﺗﻘﺮﯾﺒــﺎ ﺑﺎﻻى ﻧﻮد درﺻﺪ‬ ‫ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎﯾﺸــﺎن را ﺧﻮدم ﻧﻮﺷﺘﻪام‪ ،‬اﻟﺒﻮم اﺧﺮ ﺗﻨﻬﺎ اﻟﺒﻮﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺧﻮدم‬ ‫در ان ﺗﺮاﻧﻪ ﻧﺪارم‪.‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﺑﻪ ﺳﻤﺘﻰ ﻣﻰروﯾﺪ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﺗﺮاﻧﻪ ﺑﻨﻮﯾﺴﯿﺪ؟‬ ‫ﻧﻪ‪ ،‬اﺗﻔﺎﻗﺎ اﻻن دارم ﺑﻪ ﺳﻤﺘﻰ ﻣﻰروم ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﺧﻮدم ﺑﻨﻮﯾﺴﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﭽﻪ دارى ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻫﻢ ﺷﯿﺮﯾﻦ و ﻫﻢ ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺣﻀﻮرﺗﺎن در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻤﺮﻧﮓﺗﺮ ﺷﻮد؟‬ ‫ﺻﺪ در ﺻﺪ‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﺷﻤﺎ ﺑﭽﻪ دار ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ادﻣﻰ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﺣﺴﺎس‬ ‫ﺑﺎﺷــﯿﺪ روى ﺑﭽﻪ و ﺧﺎﻧﻮاده ﺗﺎن و ﺑﺨﻮاﻫﯿﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﺴﺮﺗﺎن ﮐﻤﮏ ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫وﻗﺖ ﺑﮕﺬارﯾﺪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎر و وﻗﺘﻰ ﺷﻤﺎ وﻗﺖ ﻣﻰﮔﺬارﯾﺪ ﮐﻪ وﻗﺖ زﯾﺎدى ﻫﻢ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‪ ،‬زﻣﺎن ﮐﻤﺘﺮى دارﯾﺪ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﺧﻮدﺗﺎن و ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻨﻔﻰ روى ﮐﺎرﺗﺎن‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارد‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ داﺋﻤﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﻣﻌﻤﻮﻻ ﯾﮏ ﺳﺎل اول ﺧﯿﻠﻰ ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻻن روﺗﯿﻦ ﺷــﺪه و ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﭽﻪ اﺳﺎن ﺗﺮ‪ ،‬ﻣﻦ ﻫﻢ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻧﻮد درﺻﺪ وﻗﺘﻢ را‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارم ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪.‬‬ ‫دوﺳﺖ دارﯾﺪ ﮐﻪ ﻓﺮزﻧﺪﺗﺎن »ﮐﺎرن« ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻫﻨﺮ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﺑﯿﺎﯾﺪ؟‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ را ﺧﯿﻠﻰ ﮐﺎر ﻧﺪارم وﻟﻰ ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﻣﻮزﯾﮏ ﺻﺪ در ﺻﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻤﺎم اﻃﺮاﻓﯿﺎن و دوﺳــﺘﺎن درﺟﻪ ﯾﮏ ﻣﻦ درﮐﺎر ﻣﻮزﯾﮏ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺪر‬ ‫ﮐﺎرن ﻫﻢ ﻣﻮزﯾﺴــﯿﻦ اﺳﺖ و اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﻪ ﺻﻮرت »اﺗﻮﻣﺎﺗﯿﮑﻮار« ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻤﺖ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﺳﺮاغ ﻣﻮزﯾﮏ ﺑﺮود‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﻫﺴﺘﯿﺪ ﮐﻪ اﺳﺘﻘﻼﻟﻰ ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ ،‬ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﺗﯿﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ؟‬ ‫ﻧﻪ‪ ،‬اﺻﻼ از اﯾﻦ ﮐﺎر ﺧﻮﺷــﻢ ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﻣﻦ اﺳﺘﻘﻼﻟﻰ ﻫﺴﺘﻢ وﻟﻰ اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺎرى‬ ‫ﺑﺨﻮاﻧﻢ اﺻﻼ‪ ،‬ﮐﻼ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻓﻀﺎﻫﺎ ﺧﯿﻠﻰ راﺣﺖ ﻧﯿﺴﺘﻢ‪.‬‬ ‫اوﻗﺎت ﻓﺮاﻏﺘﺘﺎن را ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﮔﺬراﻧﯿﺪ؟‬ ‫ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻮاده و اﮔﺮ وﻗﺖ ﺷﻮد ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪.‬‬ ‫اﻫﻞ ﮐﺘﺎب ﺧﻮاﻧﺪن ﻧﯿﺴﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﻗﺪﯾﻢﻫــﺎ ﮐﺘﺎب ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪم وﻟﻰ ﺳﺎﻟﻬﺎﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻪ‪ ،‬زﯾﺎد ﻫﻢ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴــﺖ‪،‬‬ ‫ﺗﻮﺻﯿﻪاى ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺮدم دارم‪ ،‬ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐــﻪ وﻗﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﺣﻮﺻﻠﻪ زل‬ ‫زدن ﺑﻪ ﮐﺘﺎب را ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬اﯾﻨﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮب ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺷﻤﺎ وﻗﺘﻰ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺧﻮب ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ اﻧﮕﺎر ﯾﮏ ﮐﺘﺎب ﺧﻮب ﺧﻮاﻧﺪه اﯾﺪ‪ ،‬ﻫﯿﭻ ﻓﺮﻗﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ در‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳــﺖ‪ ،‬ﮐﺘﺎب ﻫﻢ در ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳﺖ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ از‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ اﺻﻼ ﺑﺮاﺳﺎس داﺳﺘﺎن ﯾﮏ ﮐﺘﺎب ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺲ ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻪ ﮐﺘﺎب ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﯿﺪ؟‬ ‫اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﯾــﮏ ﻣﻘﺪار راﺣﺘﺘﺮ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﻢ و ﯾــﮏ ﻣﻘﺪار اﯾﻦ ﭘﺰﻫﺎى‬ ‫روﺷــﻨﻔﮑﺮى و »ﺧﻮد ﭘﺮﺳﻮاد ﺑﯿﻨﻰ« را ﮐﻨﺎر ﺑﮕﺬارﯾﻢ‪ ،‬واﻗﻌﯿﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫دﯾﺪن ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ درﺟﻪ ﯾﮏ و ﺧﻮب ﮐﻤﺘﺮ از ﺧﻮاﻧﺪن ﯾﮏ ﮐﺘﺎب ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﻣﺰﯾﺖ‬ ‫ان اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﺮوز ادم دﯾﮕﺮ ﺧﯿﻠﻰ وﻗﺖ ﻧﺪارد ﮐﻪ ﺑﻨﺸﯿﻨﺪ و وﻗﺖ زﯾﺎدى‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺘﺎب ﺧﻮاﻧﺪن ﺑﮕﺬارد اﻣﺎ ﺷــﻤﺎ در دو‪ ،‬ﺳﻪ ﺳﺎﻋﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﻋﺎﻟﻰ را ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم اﻃﻼﻋﺎت و ﻣﻔﺎﻫﯿﻤﻰ ﮐﻪ در ﯾﮏ ﮐﺘﺎب وﺟﻮد‬ ‫دارد را ﺷــﻤﺎ در ان ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﮐﻞ ﺧﯿﻠﻰ راﺣﺖ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه ﻣﻦ ﻣﺮدم‬ ‫ﻣﺎ دﯾﮕﺮ» ﮐﺘﺎب ﺧﻮان« ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ ﭘﺲ ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت را ﺑﮕﺬارﯾﻢ‬ ‫روى ﮐﺘﺎب ﺧﻮاﻧﺪن‪ ،‬ﺑﮕﺬارﯾﻢ روى ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪن و ﻣﺮدم را ﺗﺸﻮﯾﻖ ﮐﻨﯿﻢ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫دﯾﺪن و ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮب دﯾﺪن‪ ،‬ﻧﻪ ﭼﺎرﭼﻨﮕﻮﻟﻰ! ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮب ﮐﻪ ﺗﺮﺟﯿﺤﺎ اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﻧﺒﺎﺷﺪ ﭼﻮن ﺗﻌﺪاد ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺧﻮب اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻢ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن‪ ،‬از اﻟﺒﻮم ﺟﺪﯾﺪ و ﮐﺎرﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﻮم ﺟﺪﯾﺪ ﮐﻪ ﺧﺒﺮى ﻧﯿﺴــﺖ ﭼﻮن اﺻﻼ ﻣﺴﯿﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارد ﺑﻪ ﺳﻤﺘﻰ‬ ‫ﻣﻰرود ﮐﻪ در ان ﻣﺴﯿﺮ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺒﻮم ﻧﻘﺶ ﮐﻤﺘﺮى دارد ﭼﻮن ﻟﺰوﻣﻰ ﻧﺪارد‪،‬‬ ‫اﻣﺮوز ﺑﻪ ﺷــﮑﻠﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺗﮏ ﺗﺮاک ﺧﯿﻠﻰ ﺳــﺮﯾﻊ ﻣﻨﺘﺸﺮﻣﻰ ﺷﻮد و ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ ﮐﺎر ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺒﻮم ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى ان ﻧﺪارم‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮاى ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى ﺗﮏ ﺗﺮاک دارم و اﻣﺴــﺎل در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻓﻌﺎل ﺧﻮاﻫﻢ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪953‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻋﻠﻞ اﺻﻠﻰ ﮔﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫﹎︣د︫﹍︣ی ا︋︤اری‬ ‫︋︣ای ﹁︺︀﹛﹫️﹨︀‬ ‫و ﹞﹠︀︨︊️﹨︀ی‬ ‫ا﹡︐︟︀︋︀︑‪ ﹩‬و ︨﹫︀︨‪﹩‬‬ ‫ﻗﺎﺿﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺗﮑﻪاى از ﺗﺨﺖ ﺟﻤﺸﯿﺪ راى داد‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫»ﻧﺒﻮد زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ«‪» ،‬ﻋﺪم ﺗﻮزﯾﻊ ﺗﻌﻄﯿﻼت و ﻓﺼﻠﻰ ﺑﻮدن ﺳﻔﺮ« و »ﻧﺮخ‬ ‫ﻏﯿﺮواﻗﻌﻰ ارز« ﺳﻪ ﻋﺎﻣﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻫﻢ دادهاﻧﺪ ﺗﺎ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﮔﺮان ﺗﻤﺎم ﺷﻮد‬ ‫ﯾﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﮔﺮان ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه اﯾﻦ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‪،‬‬ ‫ﮐﻤﺒﻮد زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﻋﺪم ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻞﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و‪ ...‬ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ رﻗﺎﺑﺘﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺻﻮرت ﻧﮕﯿﺮد و ﻋﺪم ﺗﻮازن ﺑﯿﻦ ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎ اﺟﺎزه ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ از‬ ‫اﻧﭽﻪ اﻣﺮوز ﺑﺎ ان ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻤﺘﺮ ﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻏﯿﺮواﻗﻌﻰ ﻧﮕﻪداﺷﺘﻦ‬ ‫ﻧﺮخ ارز ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ارزانﺗﺮ‬ ‫ﺑﻪﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳــﺪ و ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺗﺼﻮر ﮐﻨﺪ ﺑﺎ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﮐﻪ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﯾﮏ ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﮐﯿﻔﯿﺖ و ﺣﺘﻰ ﺑﻬﺘﺮ و ﻓﺎرغ از ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺗﻮزﯾﻊ ﻧﺎﻣﺘﻮازن ﺗﻌﻄﯿﻼت ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﺼﻠﻰ ﺷﺪن ﺳﻔﺮ در اﯾﺮان اﻧﺠﺎﻣﯿﺪه و ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺳﻔﺮ در‬ ‫اﯾﺎم اوج ﺳﻔﺮ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﮔﺮان ﺗﻤﺎم ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺿﻌﻒ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖ؛ ﻋﻠﺖاﻟﻌﻠﻞ؟‬ ‫اﻣﺎ ﻧﺒﻮد ﻧﮕﺎه ﮐﺎرﺑﺮدى ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺑﻬﺒﻮد‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت زﯾﺮﺑﻨﺎﯾﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻮاردى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ اﺑﺎذرى‪ ،‬رﺋﯿﺲ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺳــﻔﺮ ﻫﻮاﯾﻰ‪ ،‬زﯾﺎرﺗﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻬﺮان درﺑﺎره ﻋﻠﻞ‬ ‫ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮ در ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ان اﺷــﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﻪ وﻇﯿﻔﻪ ﺗﺴﻬﯿﻞ ﺳﻔﺮ ﭼﻪ داﺧﻠﻰ و ﭼﻪ ﺧﺎرﺟﻰ را ﺑﺮاى ﺗﻤﺎم‬ ‫ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﺑﺮﻋﻬﺪه دارد ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮐﺎرﺑﺮدى در راﺳﺘﺎى ﺑﻬﺒﻮد وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎ و ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺮﺑﻨﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺿﻌﻒ در ﻧﺎوﮔﺎن ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ و‬ ‫ﻣﺤﻞﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳــﺖ‪ «.‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل‪ ،‬ﺑﻪ ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن از‬ ‫ﺟﻤﻠــﻪ ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ دﻻﯾﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﻫﻤﭽﻨﺎن زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﻋﺪﯾﺪهاى دﺳﺖ و ﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺒﻮد ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﻻزم از ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران اﺳﺖ‪ .‬اﺑﺎذرى در اﯾﻦ ﺑﺎره ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ارزانﺳﺎزى ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ ﻫﯿﭻﮔﻮﻧﻪ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ از ﻓﻌﺎﻻن و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران ﺑﺨﺶ‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺻﻮرت ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد؛ اﻣﺎ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻋﺮﺻﻪ را ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاراﻧﺸﺎن ﺑﺎز ﮔﺬاﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ «.‬ﮔﺮان ﺑﻮدن ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺖ ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ و ﻫﺘﻞﻫﺎ از ﺟﻤﻠﻪ دﻻﯾﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺿﻌﻒ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ را ﺗﺸــﺪﯾﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﻫﻮاﯾﻰ‪ ،‬زﯾﺎرﺗﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻬﺮان ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﮐﻪ در ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮐﺸﻮر ﭘﯿﺸﺮو ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦﻃﻮر ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬ﺗﺮﮐﯿﻪ از ﺳــﺎل ‪ 1980‬و زﻣﺎن رﯾﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮرى ﺗﻮرﮔﻮت اوزال‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺟﺎﻣﻊ و ﻣﯿﺎنﻣﺪﺗﻰ ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮرش ﺗﺪوﯾﻦ و اﺟﺮا‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺟﺎﻣﻊ‪ ،‬اﻋﻄﺎى زﻣﯿﻦﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫﺎ ﺑﻪ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬاران ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎى ﺧﺎص و ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ در اﺧﺘﯿﺎر ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻗــﺮار داد‪ .‬ﺣﺘﻰ دوﻟﺖ‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺗﺎ ﺳــﺎل ‪ 2013‬ﺑﺮاى ﻫﺮ اﺗﺎق ﺑﻪ ﻫﺘﻠﺪاران ﺳﻮﺑﺴﯿﺪ ﻣﻰداد و زﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻮﺧﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﻫﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد دوﻟﺖ ﻣﺎﺑﻪاﻟﺘﻔﺎوت اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﺑﻠﯿﺖ را ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﮐﺮد؛ ﭼﻮن ﻣﻰداﻧﺴﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪاى ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫ﺑﺎ ﺧﻮدش ﻣﻰاورد ﺑﺴﯿﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﯾﻦ ﻣﺒﺎﻟﻎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﺑﺎذرى‪،‬‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ ﻧﮕﺎه ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﯾﮏ ﻧﮕﺎه ﺗﺒﻌﯿﺾاﻣﯿﺰ و ﺷﻌﺎرﮔﻮﻧﻪ ﺑﻮدهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﮔﺮدﺷــﮕﺮى« ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﻪﻋﻨﻮان اﺑﺰارى ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ و ﻣﻨﺎﺳﺒﺖﻫﺎى‬ ‫اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ و‪ ...‬ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺗﻮﻗﻊ داﺷﺖ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ ﺳﻔﺮى ﻣﻔﯿﺪ‪ ،‬ارزان و در دﺳﺘﺮس ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫وى ﻋﺪم ﻓﺮﻫﻨﮓﺳﺎزى ﺳــﻔﺮ در ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﻻﯾﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﺑﻰاﻃﻼﻋﻰ ﻣﺴﻮوﻻن ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﯿﺎز ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﺑﻪ ﺳﻔﺮ را از ﻋﻮاﻣﻠﻰ‬ ‫ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﺷــﺪه ﻣﺴﻮوﻻن ﻧﯿﺰ ﺑﻪ درﺳــﺘﻰ وﻇﯿﻔﻪﺷﺎن را اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻧﺪﻫﻨﺪ‪» :‬ﻣﺴﻮوﻻن در دﻫﻪﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﻫﺮ دوره ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﺷﺎن‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎى ﺗﺎزهاى را رو ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ اﻣﺎ ﻫﯿﭻﮐﺪام از اﻧﻬﺎ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى‬ ‫ﻧﯿﺎز ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﻧﺒﻮده و ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺪن ﻧﯿﺰ ﻧﺮﺳﯿﺪهاﻧﺪ‪«.‬‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻤﺎمﺷﺪه ﺑﺎﻻ‪ ،‬ﺑﻼى ﺟﺎن ارزاﻧﻰ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﺷﺎﻟﺒﺎﻓﯿﺎن‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ درﺑﺎره ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺸﮑﻼت زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻤﺎمﺷﺪه ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺑﺎﻻﺳﺖ؛ ﭼﻮن ﻗﯿﻤﺖ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺗﺎﺑﻊ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻤﺎمﺷﺪه ﺳﻔﺮﻫﺎﺳﺖ‪ .‬از‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﺤﻞ اﻗﺎﻣﺖ‪ ،‬ﺧﻮرد و ﺧﻮراک‪ ،‬ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﻣﻘﺼﺪ و‪ ...‬ﮐﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ رﻗﻢ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺧﻮاﻫﺪﺑﻮد‪«.‬‬ ‫ﺷﺎﻟﺒﺎﻓﯿﺎن ﻫﻢ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى اﻗﺎﻣﺘﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از اﺟﺰاى ﺳــﻔﺮ ﻣﺤﻞ اﻗﺎﻣﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮاواﻧــﻰ ﺑﺮاى ﺳــﺎﺧﺖ ﻫﺘﻞ در ﮐﺸــﻮر وﺟــﻮد دارد‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎ در ﮐﺸﻮرى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺗﺮﮐﯿﻪ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در اﯾﺮان ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫زﻣﯿﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻﺳﺖ و ﯾﮏ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﺑﺮاﯾﺶ اﺻﻼ ﺑﻪ ﺻﺮﻓﻪ ﻧﯿﺴﺖ ﺗﺎ در‬ ‫اﯾــﻦ زﻣﯿﻨﻪ ورود ﮐﻨﺪ‪ «.‬ﻋﺪم ﺗﻮزﯾﻊ ﺗﻌﻄﯿﻼت ﻧﯿﺰ ﺧﻮد ﻋﻠﺘﻰ دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﻔﺮ ﻋﻨﻮان ﻣﻰﺷﻮد؛ ﭼﻪ اﻧﮑﻪ‪ ،‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺒﻮدن ﺗﻌﻄﯿﻼت ﺗﻮزﯾﻊﺷﺪه‪،‬‬ ‫ﺳﻔﺮ در اﯾﺮان ﻓﺼﻠﻰ ﺷﺪه و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﯾﺎم اوج ﺗﻘﺎﺿﺎ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ را اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﮔﺮدﺷﮕﺮى دراﯾﻦﺑﺎره ﻧﯿﺰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻓﺼﻠﻰ‬ ‫ﺑﻮدن ﺳــﻔﺮ ﻫﻢ ﻣﻮﺟﺐ ﺑﺎﻻ رﻓﺘﻦ ﻗﯿﻤﺖ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺪ ﺑﺴــﯿﺎرى ﻓﺼﻠﻰ ﺑﻮدن ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮىاش را ﺑﻬﺒﻮد ﺑﺒﺨﺸﺪ‪ .‬ﭼﻮن‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﻣﺴﺘﻤﺮ ﻋﺮﺿﻪ‪ ،‬ﺗﻘﺎﺿﺎى ﻣﺴﺘﻤﺮ را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺧﻮاﻫﺪداﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ اﯾﺎم ﭘﯿﮏ ﺳﻔﺮ ﮐﻤﺘﺮى در ﻃﻮل ﺳﺎل داﺷﺘﻪﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫و ﺳــﻔﺮ در ﮐﻞ ﺳﺎل ﺗﻮزﯾﻊ ﺷﻮد‪ .‬در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻓﺼﻠﻰ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻋﺮﺿﻪﮐﻨﻨﺪه در اﯾﻦ زﻣﺎن ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﻗﯿﻤﺖ را ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻘﺎﺿﺎﮐﻨﻨﺪه اﻋﻤﺎل ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎزار ﯾﮏ ﺟﺮﯾﺎن ﻣﺴﺘﻤﺮ‬ ‫ﺗﻘﺎﺿﺎ ﻧﺪاﺷﺘﻪﺑﺎﺷــﺪ و ﺑﺎﻋﺚ ﻋﺪم ﺗﻮازن ﻗﯿﻤﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ ،‬ﻓﺼﻠﻰ ﺑﻮدن‬ ‫ﺳــﻔﺮ اﺳﺖ‪ «.‬دﻏﺪﻏﻪ ارزانﺳﺎزى ﺳﻔﺮ دﻏﺪﻏﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻫﺮ دورهاى‬ ‫ﻣﺴﻮوﻻن ﺳــﺎز و ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮد ان ﻟﺤﺎظ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؛ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﮐﺎرت ﺳﻔﺮ‪ ،‬ﯾﺎراﻧﻪ ﺳﻔﺮ‪ ،‬ﻗﺴﻂﺑﻨﺪى ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ و‪ ...‬اﻣﺎ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﻫﯿﭻ ﮐﺪام ﻣﻮﺛﺮ واﻗﻊ ﻧﺸﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺣﺎﻻ ﮔﺮﭼﻪ ﻫﺮﺳﺎل ﺗﻌﺪاد ﺳﻔﺮﻫﺎى‬ ‫داﺧﻠﻰ اﻓﺖ ﻣﺤﺴﻮﺳﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﮔﺮاﻧﻰ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖ ﻫﺮ‬ ‫ﺳﺎل ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻓﺖ ﮐﯿﻔﻰ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارد‪.‬‬ ‫ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﺗﺎﯾﻤﺰ ﮔﺰارش ﮐﺮده اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪ ‪ 2500‬ﺳﺎﻟﻪ ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ از‬ ‫ﺳﺮﺑﺎزان ﻫﺨﺎﻣﻨﺸﻰ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ‪ 80‬ﺳﺎل اﺳﺖ از اﯾﺮان دزﯾﺪه ﺷﺪه‪،‬‬ ‫در ﻣﺎه اﮐﺘﺒﺮ و در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ در ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻫﻨﺮى در ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﺑﻪ ﻓﺮوش‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬از ﺳﻮى دﻓﺘﺮ دادﺳﺘﺎن ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻣﻨﺘﻬﺘﻦ ﻧﯿﻮﯾﻮرک ﻣﺼﺎدره‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎزرﺳﺎن اﯾﻦ ﭘﺮوﻧﺪه اﻋﻼم ﮐﺮدهاﻧﺪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﮐﻪ ‪ 1.2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫دﻻر ارزش دارد و در اﺧﺘﯿﺎر دو ﻓﺮد ﺳــﺎﮐﻦ ﻟﻨﺪن ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ ،‬در ﺳــﺎل‬ ‫‪ 1936‬از ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺳــﺮﻗﺖ رﻓﺘﻪ و دوﺑﺎره در ﺳﺎل ‪ 2011‬از ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫زﯾﺒﺎى ﻣﻮﻧﺘﺮال ﮐﻪ ﭼﻨﺪ دﻫﻪ ﭘﯿﺶ ﺑﻪ ان اﻋﻄﺎء ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ ،‬دزدﯾﺪه ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬دادﺳﺘﺎن ﻣﻨﻬﺘﻦ در دادﮔﺎه اﻋﻼم ﮐﺮده ﮐﻪ ﻫﯿﭻﮐﺲ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺛﺮى‬ ‫ﻣﺴــﺮوﻗﻪ را ﺑﻪ ﻓﺮوش ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪» .‬روﭘﺮت وﯾﺲ« ﮐﻪ ﯾﮏ دﻻل ﺷﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺛﺎر ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ در ﻟﻨﺪن اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺷﺮﯾﮑﺶ »ﺳﻢ ﻓﺎگ« اﻋﻼم ﮐﺮدهاﻧﺪ‬ ‫ﮐــﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ و از ﺷــﺮﮐﺖ ﺑﯿﻤﻪ ﻣﻮزه ﻣﻮﻧﺘﺮال‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮدهاﻧﺪ اﻣﺎ ﭘﺲ از ﺑﺮرﺳﻰﻫﺎى ﻃﻮﻻﻧﻰ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﻣﺴﺮوﻗﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻦ دو ﻓﺮد ﻫﻢ درﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺎ اﻣﻀﺎء ﺑﺮﮔﻪاى در دادﮔﺎه‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺤﻮﯾﻞ دادن اﯾﻦ اﺛﺎر ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻘﺶ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﮐﻪ اﺑﻌﺎدى‬ ‫‪ 20‬در ‪ 20‬ﺳﺎﻧﺘﻰﻣﺘﺮى دارد‪ ،‬ﺑﺨﺸﻰ از ﺻﻒ ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺳﺮﺑﺎزان ﺣﮑﺎﮐﻰ ﺷﺪه‬ ‫در ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن اﺻﻠﻰ ﻣﺤﻮﻃﻪ ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ ﭘﺮﺳﭙﻮﻟﯿﺲ )ﺗﺨﺖ ﺟﻤﺸﯿﺪ( ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺪﻣﺖ ان ﺑﻪ دوره ﻫﺨﺎﻣﻨﺸﻰ و اوﻟﯿﻦ اﻣﭙﺮاﺗﻮرى اﯾﺮان ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد‬ ‫و ﻣﺘﺨﺼﺼﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﺑﯿﻦﺳﺎلﻫﺎى ‪ 550‬ﺗﺎ ‪ 330‬ﻗﺒﻞ از ﻣﯿﻼد و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﺮﺳﭙﻮﻟﯿﺲ ﻣﻮرد ﻫﺠﻮم اﺳﮑﻨﺪر ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﯾﺠﺎده ﺷﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ از اﺑﯿﺎﻧﻪ‬ ‫دﻫﯿﺎر روﺳﺘﺎى اﺑﯿﺎﻧﻪ ﻧﻄﻨﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﺸﺎﺑﻪ‬ ‫ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﺑﺎ اﻓﺖ ‪ 32‬و ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ ﺑﺎ اﻓﺖ ‪ 13‬درﺻﺪى روﺑﺮو ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺎدﻟﻰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬در ﺗﯿﺮﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺑﺎﻟﻎﺑﺮ ‪ 13‬ﻫﺰار و ‪ 902‬ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫داﺧﻠﻰ و ‪ 947‬ﻧﻔﺮ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ از روﺳﺘﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﺑﯿﺎﻧﻪ ﻧﻄﻨﺰ ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﺑﺎ اﻓﺖ ‪ 32‬درﺻﺪى و ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ ﺑﺎ اﻓﺖ ‪ 13‬درﺻﺪى‬ ‫روﺑﺮو ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬دﻫﯿﺎر روﺳﺘﺎى اﺑﯿﺎﻧﻪ ﻧﻄﻨﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬روﺳﺘﺎى اﺑﯿﺎﻧﻪ از ﺗﻮاﺑﻊ ﻧﻄﻨﺰ‪،‬‬ ‫در ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺣﺪود ‪ 40‬ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮى اﯾﻦ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن واﻗﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ رﻧﮓ ﺳﺮخ‬ ‫اﯾﻦ روﺳﺘﺎ و ﻟﺒﺎسﻫﺎى زﯾﺒﺎى ﻣﺤﻠﻰ اﻫﺎﻟﻰ و اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﺴﺠﺪ ﺟﺎﻣﻊ‪،‬‬ ‫اﺗﺸﮑﺪه و ‪ ...‬از اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ اﯾﻦ روﺳﺘﺎى ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺎدﻟﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬اﺳﺘﺎن ﻣﻘﺪس اﻣﺎﻣﺰادﮔﺎن ﯾﺤﯿﻰ و ﻋﯿﺴﻰ )ع(‪ ،‬ﻣﺴﺠﺪ ﺣﺎﺟﺘﮕﺎه از دوره‬ ‫ﺻﻔﻮﯾﻪ‪ ،‬اﺳﯿﺎبﻫﺎى اﺑﻰ ﻣﻨﺘﺴﺐ ﺑﻪ دوران ﻗﺒﻞ از ﺻﻔﻮﯾﻪ‪ ،‬ﻣﺴﺠﺪ ﺟﺎﻣﻊ اﺑﯿﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎ ‪ 960‬ﺳﺎل ﻗﺪﻣﺖ داراى ﻣﻨﺒﺮ و ﻣﺤﺮاب ﭼﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﺧﻂ ﻧﻮﺷﺘﻪﻫﺎى ﮐﻮﻓﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﺪﻣﺖ ﯾﮏ ﻫﺰار ﺳﺎل از اﺛﺎر ﺛﺒﺘﻰ و دﯾﺪﻧﻰ اﯾﻦ روﺳﺘﺎ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫در دﻫﻤﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﭼﻬﻞ ﺷﺎﻫﺪ« ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‬ ‫﹞‪︪︡﹝﹎︡﹫﹚﹋︣︠︀﹁﹩﹆﹫︨﹢‬ه︗︀﹞︺﹤ا﹞︣وز﹞︀︨️‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 953‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪3‬ﻣﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬دﻫﻤﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺗﺨﺼﺼﻰ »ﭼﻬﻞ ﺷﺎﻫﺪ« در ﺣﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ ﻣﻮزه اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﮐﻪ ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫ﭼﻬﻞ ﺳﺎل ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﯿﺮزﻣﺎﻧﻰ‬ ‫اﻫﻨﮕﺴﺎز ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻧﻘﻼب در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻘﺶ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در‬ ‫دوران ﭘﺮ ﻓﺮاز و ﻧﺸــﯿﺐ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﻧﻘﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬارى ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺮدم از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﺟﻠﻮهﻫﺎى ان ﺑﻮد‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دﯾﻦ ﺧﻮد را در ﻣﻘﻄﻊ‬ ‫اﻧﻘﻼب و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس و ﺣﺘﻰ ﺳــﺎلﻫﺎى ﺑﻌﺪ ادا ﮐﺮده اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ اﻣﺮوز ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ اداى دﯾﻦ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﻃﻰ دوران دﻓﺎع ﻣﻘﺪس در ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻫﺰاران ﻗﻄﻌﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺟﺎوداﻧﻪ ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى اﯾﺠﺎد ﺷﺪه ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪاﻧﺎن زﻣﯿﻨﻪ ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺎر ﺟﺎوداﻧﻪ ﺑﻮد اﻣﺎ اﻣﺮوز ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪﻫﺎ و ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎ ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوز ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻪ اﺛﺎر ﻓﺎﺧﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺎﻓﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر ﻓﺎﺧﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺧﻮد را از ﺑﯿﺮون ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﺠﺎرت ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ ﻧﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺎرﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ .‬ﻣﯿﺮزﻣﺎﻧﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎ اﺑﺘﺪاى دﻫﻪ ﻫﻔﺘﺎد ﻧﮕﺎه ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر ﻓﺎﺧﺮ در‬ ‫ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ وﺟﻮد داﺷﺖ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ‪ 10‬ﮔﺮوه ارﮐﺴﺘﺮ در ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻌﺪادى از اﻧﻬﺎ ﺷﯿﻔﺖ ﺷﺐ ﻫﻢ داﺷﺘﻨﺪ و ﻟﻰ اﻣﺮوز ‪ 2‬ﮔﺮوه ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﺎ اﻣﺮوز ﺑﺎ ﯾﮏ ﮐﻼف ﺳﺮدر ﮔﻢ روﺑﺮو ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺻﻮرت ﻣﻦ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻓﺎﺧﺮ ﮐﻠﯿﺪ ﮔﻤﺸﺪه ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﺮوز ﻣﺎﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ از از‬ ‫اﺑﺘﺪاى اﻧﻘﻼب ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز زﻧﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻤﺘﺮ از‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫دوران اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺳﻪ ﮔﺮوه در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ روﺑﺮو ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﮔﺮوه اول اﺳﺎﺗﯿﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﺛﺎر ﻓﺎﺧﺮى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﮔﺮوه دوم ﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﺮود داﻧﺶ اﻣﻮزى ﺑﻮدﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻓﺮاﻣﻮش و ﺑﻪ ان ﮐﻢ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺷﺪه و ﺗﻮاﺷﯿﺢ ﮐﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ وارداﺗﻰ اﺳﺖ ﺟﺎى ان را ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮوه ﺳﻮم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﻢ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﺳﻰ اﻗﻮام اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﺑﻰ ﺑﺪﯾﻠﻰ در اراﯾﻪ ﻫﻨﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ و ﺗﻬﯿﯿﺞ ﻋﻤﻮم ﻣﺮدم ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻀﻮر در دﻓﺎع ﻣﻘﺪس داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﺟﺮاى ﺳﺮود در ﺣﻀﻮر اﻣﺎم )ره( ﭘﯿﺎم اﺷﮑﺎرى دارد‬ ‫وى اﺿﺎﻓــﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﭘﺲ از ﺣﻀﻮر ﺣﻀﺮت اﻣﺎم ﺧﻤﯿﻨﻰ )ره( در ﻓﺮودﮔﺎه ﻣﻬﺮاﺑﺎد‬ ‫و ﺣﻀﻮر اﯾﺸﺎن در ﺟﻤﺎران ﻣﺎ دﯾﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﺮودى در ﺧﺪﻣﺖ اﯾﺸﺎن‬ ‫ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در ﺣﺎﻟﻰ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎد ﮐﻪ ﺣﻀﺮت اﻣﺎم‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ رﻫﺒﺮى اﻧﻘﻼب ﻣﺮﺟﻊ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﻫﻢ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺣﻀﻮر ﮔﺮوه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ در‬ ‫ﺣﻀﻮر اﯾﺸﺎن در ﺑﺮﮔﯿﺮﻧﺪه ﭘﯿﺎم اﺷﮑﺎرى اﺳﺖ‪ .‬واﻟﻰ زاده اداﻣﻪ داد‪ :‬در دوران‬ ‫دﻓــﺎع ﻣﻘﺪس ﮔﺮوه ﺳــﺮود داﻧﺶ اﻣﻮزى ﺧﺮم اﺑﺎد ﮐﻪ از ﺳــﺎل ‪ 63‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﺧﻮد را ﺷــﺮوع ﮐﺮد و ﮔﺮوه ﺳﺮود اﺑﺎده ﮐﻪ از ﺳــﺎل ‪ 66‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪،‬‬ ‫‪ 2‬ﮔﺮوه ﺳﺮود ﺷــﺎﺧﺺ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻰ در ﺗﻬﯿﯿﺞ ﻣﺮدم داﺷﺘﻨﺪ و‬ ‫ﻣﺎ ﻣﻰدﯾﺪﯾﻢ ﮐﻪ اﺳــﺎﺗﯿﺪى ﭼﻮن ﻋﯿﺴﻰ ﺳﭙﻬﻮﻧﺪى ﺗﻤﺎم ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺧﻮد را ﺑﺪون‬ ‫ﻫﯿﭻ ﭼﺸﻢ داﺷــﺘﻰ در اﺧﺘﯿﺎر ﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﺮود ﻣﻰﮔﺬاﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺴﯿﺎرى از اﯾﻦ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ ﺧﻮدﺟﻮش ﺑﻮدﻧﺪ و ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﻌﺒﯿﺮ اﻣﺮوز ﻣﻘﺎم ﻣﻌﻈﻢ رﻫﺒﺮى اﺗﺶ‬ ‫ﺑﻪ اﺧﺘﯿــﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻮده و ﻫﺮ ﭼﻪ در ﺗﻮان داﺷــﺘﻨﺪ ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬واﻟﻰ‬ ‫زاده در ﭘﺎﯾﺎن ﻧﻘﺶ ﮐﻼم را در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اوﻟﯿﻪ اﻧﻘﻼب ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ارزﯾﺎﺑﻰ ﮐﺮد و‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز ﻧﻘﺶ ﮐﻼم در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ واﮐﺎوى‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮى دارد‪ .‬ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ ﻋﺎﻣﻞ ﻓﺮاز و ﻓﺮودﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭼﻬﻞ‬ ‫ﺳــﺎﻟﻪ اﻧﻘﻼب ﺑﺎ ان روﺑﺮو ﺑﻮدﯾﻢ ﻋﺪم ﻫﺎرﻣﻮﻧﻰ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى در دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻦ ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻪ ﮐﻢ ﮐﺎرى ﮐﻨﯿﻢ اوﺿﺎﻋﻤﺎن در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺪﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫رﯾﯿﺲ ﻫﯿﺎت ﻣﺪﯾﺮه ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻏﻔﻠﺖ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﺟﻮاﻧﺎن در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﺎزل ﺑﺮوﻧﺪ‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮐﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻬﻢ ﻏﻔﻠﺖ ﮐﺮده اﯾﻢ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﻮﻟﮑﻠﻮر ﻣﺎ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺳﯿﻨﻪ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻪ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻧﻤﻰ ﺷﻮد و اﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﺟﺰو دﻏﺪﻏﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺎ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﮔﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﻧﺸﻮد ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻮاﺟﻪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﮔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺷﺎﻫﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻫﻤﺎن اﺛﺎر اﺑﺘﺪاى اﻧﻘﻼب ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬رﻫﺎﯾﻰ‬ ‫از اﯾﻦ ﮐﻼف ﺳﺮدرﮔﻢ ﮐﻤﻰ ﺟﺴﺎرت و ﺧﻄﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﭙﺬﯾﺮﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﻧﻘﻼب و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﻣﻔﯿﺪ و ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬار ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺮوز دﺷﻤﻦ ﮐﺎر ﺧﻮد‬ ‫را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﺎ ﻫﺮﭼﻪ ﮐﻢ ﮐﺎرى ﮐﻨﯿﻢ اوﺿﺎﻋﻤﺎن در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺪﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و در ﻓﺸﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وارداﺗﻰ اﺳﯿﺐ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﯿﺪان ﺑﻬﺸﺘﻰ و ﻣﻄﻬﺮى ﺑﺎ ﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﺮود ارﺗﺒﺎط داﺷﺘﻨﺪ‬ ‫ﺳﺎﺳﺎن واﻟﻰ زاده ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ اﻧﻘﻼب‬ ‫ﮔــﺮه ﺧﻮرده و ﺑﯿﺶ و ﭘﯿﺶ از ﻫﻨﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ در ﭘﯿﺮوزى اﻧﻘﻼب ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻬﯿﺪان ﺑﻬﺸﺘﻰ و ﻣﻄﻬﺮى ﺑﺎ ﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﺮود ارﺗﺒﺎط داﺷﺘﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ و اﻧﺘﺸﺎر‬ ‫ﺳﺮودﻫﺎى اﻧﻘﻼﺑﻰ را ﺗﺸﻮﯾﻖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮان اﺛﺎر ﻣﻬﻢ ﺑﺎ راﻫﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺰرﮔﺎن اﻧﻘﻼب‬ ‫ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﻪ ﺻﺮاﺣﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﭘﯿﺶ ﮔﺎم و ﻧﻘﺶ‬ ‫اﻓﺮﯾﻦ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ اﻓﺰود‪ :‬ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﺎ ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ روﺑﺮو‬ ‫ﺷﺪﯾﻢ و ﺗﻤﺎم اﺳﺘﻌﺪاد ﻫﻨﺮى ﮐﺸﻮر ﭘﺎى دﻓﺎع ﻣﻘﺪس اﯾﺴﺘﺎده و ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮد ﭘﺎى دﻓﺎع‬ ‫از داﺷﺘﻪﻫﺎى ﺳﺮزﻣﯿﻨﻰ اﯾﺮان ﺟﺎﻧﺎﻧﻪ ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﮐﺮد اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان ﺣﺲ ﻣﺒﺎرزه‬ ‫ﺑﺎ اﺟﻨﺒﻰ وﺟﻮد داﺷﺖ و اﯾﻦ ﺣﺲ در ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﺑﻮﻣﻰ و اﻗﺪام ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺷﯿﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺮدان در ﺑﺨﺘﯿﺎرى و داﯾﻪ داﯾﻪ ﻟﺮﺳﺘﺎن ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺿﻤﻦ اﯾﻨﮑﻪ ﺻﻒ ﺑﻨﺪى اﺳﺘﮑﺒﺎر ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان در دوران اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺮوز ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺣﻤﺎﺳﻰ اﻗﻮام ﺷﺪ‪ .‬واﻟﻰ زاده اداﻣﻪ داد‪ :‬در‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:14‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:34‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:28‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:07‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫از ﺗﻨﺒﻠﻰ و ﺑﻰ ﺣﻮﺻﻠﮕﻰ ﺑﭙﺮﻫﯿﺰ ﮐﻪ اﯾﻦ دو ﮐﻠﯿﺪ ﻫﺮ ﺑﺪى اﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم ﺑﺎﻗﺮ )ع(‬ ‫روز ﻣﯿﻼد اﻣﺎم رﺋﻮف و ﻣﻬﺮﺑﺎن ﺣﻀﺮت ﻋﻠﻰ ﺑﻦﻣﻮﺳﻰ اﻟﺮﺿﺎ ﻋﻠﯿﻪاﻟﺴﻼم ﻫﺴﺖ‪ ،‬ﺟﺎ دارد ﺗﺒﺮﯾﮏ ﻋﺮض ﻧﻤﺎﯾﻢ ﺧﺪﻣﺖ‬ ‫ﺷﻤﺎ ﮔﺮاﻣﯿﺎن و اﻣﺮوز را ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ ﮐﺎﺳﺘﻰﻫﺎ و ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﻣﺸﮑﻼت ﺑﭙﺮدازم و در روز ﻋﯿﺪى ﮐﺎم ﺗﺎن را ﺗﻠﺦ ﻧﮑﻨﻢ؛ از اﻓﺘﺨﺎرات‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺣﺎﻣﻰ رﺳﺎﻧﻪاى ﺑﻮدن ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺧﯿﺮﯾﻪ ﮐﻮدﮐﺎن ﺑﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﮔﻠﺴﺘﺎن ﻋﻠﻰ)ع( اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻠﺴﺘﺎن ﻋﻠﻰ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﺧﯿﺮﯾﻪﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﻣﺮﮐﺰﯾﺖ ﻣﺸﻬﺪاﻟﺮﺿﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻟﻄﻒ ﺧﯿﺮﯾﻦ روز ﺑﻪ روز در ﺣﺎل ﮔﺴﺘﺮش اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﯾﮑﺴﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ واﺳﻄﻪ ﺑﻪ اﺳﺘﺎن ﻣﻘﺪس رﺿﻮى درﺧﻮاﺳﺖ دادﯾﻢ روزﻧﺎﻣﻪ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺧﺎدم‬ ‫رﺳﺎﻧﻪاى اﻣﺎم رﺿﺎ)ع( ﺑﭙﺬﯾﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﻋﻠﻰاﻟﻈﺎﻫﺮ درﺧﻮاﺳﺘﻤﺎن ﻫﻨﻮز ﻣﺴﺎﻋﺪت ﻧﺸﺪه و در ﮐﺶ و ﻗﻮسﻫﺎى ادارى ﻫﺴﺖ؛‬ ‫ﻗﺼﺪﻣﺎن ﭘﻮﺷﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻬﺎى اﺳﺘﺎن ﻗﺪس رﺿﻮى ﺑﻮد و ﻓﺮاﻫﻢ اوردن ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﺑﺮاى زﯾﺎرت اوﻟﻰﻫﺎ ﻃﺮﺣﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺑﺎﻧﻰ زﯾﺎرت« ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﻫﻨﻮز اﺟﺎزه ﺧﺎدﻣﻰ ﻣﺎن از ﻃﺮف ﺣﻀﺮت داده ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ روزى ﮐﻪ در‬ ‫ان ﻣﻌﺼﯿﺖ ﻧﮑﻨﻰ ﻋﯿﺪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺳﺮاﺳﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﺗﺎن ﻋﯿﺪ ﺑﺎﺷﺪ و دﻟﺨﻮﺷﻰ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﻫﺮ ﭼﯿﺰ اﺳﺒﺎب و وﺳﯿﻠﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ و ﺻﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ دﻟﺴﻮز و ﻓﺪاﮐﺎر ﺑﻪ ﻣﯿﻬﻦ و ﻣﺮدم‪ ،‬ﮐﺎرﻣﺎن از ﺗﻮﺻﯿﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﺧﺪا را ﺑﻪ ﺣﻖ ﻣﻮﻟﻮد‬ ‫اﻣﺮوز ﻗﺴﻢ ﻣﻰدﻫﯿﻢ ﺧﺎﺋﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﻣﻠﺖ اﯾﺮان را اﮔﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﻫﺪاﯾﺖ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﻧﺎﺑﻮدﺷﺎن ﺑﮕﺮداﻧﺪ‪ ،‬اﻣﯿﻦ!‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰﺧﻠﺠﻰ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﺗﻔﮑﺮ ﭘﺸﺘﻮاﻧﻪ اى ﺑﺰرگ در ﺳﺮاﺳﺮ ﺣﯿﺎت‬ ‫ﺑﺸﺮ اﺳﺖ و اﻧﺴﺎن ﺑﻰ اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﺗﻔﮑﺮ ﺑﻪ ﻣﺎده اى‬ ‫ﺑﻰ روح ﻣﻰ ﻣﺎﻧﺪ ‪.‬‬ ‫ﺧﻮﺷﺘﺮ ز ﻋﯿﺶ و ﺻﺤﺒﺖ و ﺑﺎغ و ﺑﻬﺎر ﭼﯿﺴﺖ‬ ‫ﺳﺎﻗﻰ ﮐﺠﺎﺳﺖ ﮔﻮ ﺳﺒﺐ اﻧﺘﻈﺎر ﭼﯿﺴﺖ‬ ‫ﻫﺮ وﻗﺖ ﺧﻮش ﮐﻪ دﺳﺖ دﻫﺪ ﻣﻐﺘﻨﻢ ﺷﻤﺎر‬ ‫ﮐﺲ را وﻗﻮف ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﮐﺎر ﭼﯿﺴﺖ‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬــﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ‪ -‬ﻣﺎدرﻋﺮب‪ -2‬ﺑﺎورﻗﻠﺒــﻰ‪ -‬ﻓﯿﻠﻤﻰ از دارﯾﻮش‬ ‫ﻣﻬﺮﺟﻮﯾﻰ‪ -‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪ -3‬درﯾﻐﺎ‪ -‬ﻧﺸــﺎن‪ -‬ﺧﻮﺷــﺤﺎل ‪ -4‬ﺷــﻬﺮى‬ ‫درﻓﺮاﻧﺴــﻪ‪ -‬ﺑﺮﻗــﺮار‪ -‬دﯾﮓ دﻫﺎن ﮔﺸــﺎد ‪ -‬ﺗﻠﺦ ﻋﺮب ‪ -5‬اﺳــﻢ‬ ‫ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬ﺳــﻤﺒﻞ‪ -‬ﺑﺰرﮔﺎن ﻗــﻮم‪ -6‬ﺑﺮﺧﻮرد‪ -‬اﻟﻬﻪ ﺷــﮑﺎر ‪ -7‬زﻧﮓ‬ ‫ﮐﺎروان‪ -‬درﮐﺸــﺎﮐﺶ دﻫﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﻨﮓ زﯾﺮﯾﻦ اﺳــﯿﺎ ﺑﺎﺷﺪ ‪ -8‬ﺧﻮب‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ -‬ﭘﻨﻬﺎن ﻧﻤﻮدن‪ -‬ﺻﻮرت‪ -‬ﺗﻠﺦ ﻋﺮب ‪ -9‬ﺷﺐ ﻋﺮب‪ -‬ازﺧﻮاﻫﺮان‬ ‫ﺑﺮوﻧﺘﻪ ‪ -10‬ازﭘﺮﻧﺪﮔﺎن‪ -‬ازﺳــﻨﮕﻬﺎى ﻗﯿﻤﺘﻰ ‪ -11‬ﺷــﯿﻮه‪ -‬درﺣﺎل‬ ‫دوﯾــﺪن‪ -‬ﻧﺸــﺎﻧﻪ ‪ -12‬ﺣﺮف ﭘﻮﺳــﺖ ﮐﻨﺪه‪ -‬ﻗﺎﺿﻰ ورزﺷــﻰ‪-‬‬ ‫ﮔــﺮوه‪ -13‬درس ﺧﻮاﻧﻤﺪه‪ -‬ﺷــﻬﺮ ﺗﺸــﻨﻪ ﻓﺮﯾﺐ‪ -‬داﺧﻞ ﺷــﺪن‬ ‫‪ -14‬اﺷــﺎره‪ -‬واﺣﺪى درداروﻫﺎى ﻣﺎﯾﻊ‪ -‬ازﮔﺮوﻫﻬﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ‪-15‬ﻣﻌــﺮاج ﻣﻮﻣﻦ‪ -‬ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﺑﻮد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪1‬‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫‪2‬‬ ‫ر‬ ‫ى‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫‪3‬‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺗﻘﺎﺑﻞ ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى و ﮐﺘﺎب‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ع‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ى‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ع‬ ‫‪9‬‬ ‫ذ‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫‪10‬‬ ‫ر‬ ‫‪11‬‬ ‫غ‬ ‫م‬ ‫‪ 12‬ف‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ى‬ ‫ت‬ ‫ع‬ ‫ت‬ ‫ى‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ى‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫ف‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫‪14‬‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ى‬ ‫ش‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫‪ 15‬ى‬ ‫ل‬ ‫ى‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ح‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ى‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ى‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ى‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ى‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ح‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ى‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ى‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻋﻘﯿﺪه‪ -‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪن وﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻮد ‪ -2‬ﺻﺪازدن ﺑﻰ ادﺑﺎﻧﻪ‪ -‬ﻫﻤﻪ ﮐﺲ دارد ﻗﺮض‪ -‬ﺳــﺨﻨﮕﻮ‬ ‫‪ -3‬درد ﭼﺸﻢ‪ -‬ﻓﺮﯾﺎد ﻋﺪاﻟﺖ‪ -‬ﺷﻬﺮﺧﺮوس ﺟﻨﮕﻰ‪ -‬از ﮐﻠﻤﺎت اﺳﺘﺜﻨﺎ ‪ -4‬ورود ﮐﻨﻨﺪه‪ -‬ﺧﻨﮏ‪ -‬ﺳﺎز ﺟﺎرى!‪-‬‬ ‫زﯾﺎده ﺧﻮاﻫﻰ ‪ -5‬ﻣﺤﺒﺲ‪ -‬ﺧﻮﮔﺮﻓﺘﻦ ‪ -6‬ﻣﺮد زن ﻣﺮده‪ -‬ﺷــﻬﺮى در ﻟﺮﺳﺘﺎن ‪ -7‬ﺧﺎک ﺻﻨﻌﺘﻰ‪ -‬ﻋﻼﻣﺖ‬ ‫ﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪ -‬وزﯾﺮاﺳﺒﻖ اﻣﻮر ﺧﺎرﺟﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ -8‬اﺳﺐ ﭼﺎﭘﺎر‪ -‬واﺣﺪﭘﻮل ﺗﺎﯾﻠﻨﺪ‪ -9‬ازاوراق ﺑﻬﺎدار‪ -‬دوﺳﺘﻰ‪ -‬ﻋﻀﻮى‬ ‫درﺻﻮرت‪ -10‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ -‬ﺷﯿﺮﺑﯿﺸﻪ‪ -11‬درﺻﻔﺎرت ﮐﺎر ﻣﻰ ﮐﻨﺪ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪن‪ -12‬ﺟﺎى ﭘﺎ‪ -‬زﻧﺪان ﻣﺴﻌﻮد‬ ‫ﺳﻌﺪ ﺳــﻠﻤﺎن ‪ -‬ﻧﻬﻨﮓ‪ -‬ﻓﺮﯾﺎد ﺷﺎدى ‪ -13‬ﻏﺬاى ﺑﯿﻤﺎر ‪ -‬ﻫﻤﻪ ﮐﺲ دارد‪ -‬ﻇﺎﻫﺮﺳﺎﺧﺘﻤﺎن‪ -‬ﺑﺮگ درﺧﺖ‬ ‫ﺧﺮﻣﺎ‪ -14‬اﻗﯿﺎﻧﻮس ﺳﺎﮐﺖ‪ -‬ﻟﻄﯿﻒ‪ -‬اﺷﺎره ﺑﻪ ﻧﺰدﯾﮏ‪ -‬ﮔﻮﺷﺖ ﺗﺮﮐﻰ ‪ -15‬از ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻫﺎﯾﺶ‪ -‬ﺣﺸﺮه ﭼﺴﺒﻨﺪه‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪﻋﻠﻨﻰﻣﺠﻠﺲﺷﻮراىاﺳﻼﻣﻰروزﺳﻪﺷﻨﺒﻪﺑﻪرﯾﺎﺳﺖﻋﻠﻰﻻرﯾﺠﺎﻧﻰو‬ ‫اﮐﺜﺮﯾﺖﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎنﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﭘﻮﺳﺘﺮ»ﻧﻬﻤﯿﻦﺟﺸﻦﻣﺴﺘﻘﻞﻓﯿﻠﻢﮐﻮﺗﺎه«ﺻﺒﺢدﯾﺮوز‪2‬ﻣﺮدادﻣﺎهدرﺧﺎﻧﻪﺳﯿﻨﻤﺎروﻧﻤﺎﯾﻰﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﻫﻢزﻣﺎنﺑﺎاﯾﺎمدﻫﻪﮐﺮاﻣﺖﻓﺎزﯾﮏزاﺋﺮﺳﺮاىرﺿﻮىﺑﺎﺣﻀﻮراﯾﺖاﷲﻧﻮرىﻫﻤﺪاﻧﻰوﺣﺠﺖاﻻﺳﻼم‬ ‫رﺋﯿﺴﻰﺑﻪﺑﻬﺮهﺑﺮدارىرﺳﯿﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢﻣﻌﺮﻓﻰﺑﺮﺗﺮﯾﻦﻫﺎىﻟﯿﮓﻫﺎىﻓﻮﺗﺴﺎلوﻓﻮﺗﺒﺎلﺑﺎﻧﻮانواﻗﺎﯾﺎناﯾﺮانﺑﺎﺣﻀﻮراﻫﺎﻟﻰورزشوﻣﺴﺌﻮﻻنﻧﻬﺎدﻫﺎىﻣﺨﺘﻠﻒﺷﺎﻣﮕﺎه‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪدرﻣﺮﮐﺰﻫﻤﺎﯾﺶﻫﺎىﺑﺮجﻣﯿﻼدﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﻪﺳﻨﺖﻫﺮﺳﺎﻟﻪدراﺳﺘﺎﻧﻪوﻻدتاﻣﺎمرﺿﺎ)ع(وﺑﻪﻣﻨﺎﺳﺒﺖدﻫﻪﮐﺮاﻣﺖ‪،‬ﺻﺤﻦﻫﺎىﺣﺮمﻣﻄﻬﺮرﺿﻮى‬ ‫اذﯾﻦﺑﻨﺪىﺷﺪﻧﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫اﺗﺶﺳﻮزىﮔﺴﺘﺮدهدرﯾﻮﻧﺎندﺳﺘﮑﻢ‪ 50‬ﮐﺸﺘﻪوﻫﺰاراناوارهﺑﺮﺟﺎىﮔﺬاﺷﺘﻪاﺳﺖ‪/‬روﯾﺘﺮز‬