روزنامه هنرمند شماره 958

‫ﻣﻣﺤﻤﺪاﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺳﻌﯿﺪى ﻋﻀﻮ‬ ‫ﮐﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﭘﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫ﻫﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻔﺮ ﻋﺪهاى ﺑﻪ ﺧﺎرج از‬ ‫ﮐﮐﺸﻮر از ﺑﻮدﺟﻪ ﻋﻤﻮﻣﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪958‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫اﻋﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت راﯾﮕﺎن‬ ‫﹞﹫︣اث ︫︖︣﹬︀ن‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺎدرى« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﻣﻠﻮدرامﻫﺎىﺗﮑﺮارى ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫را ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﻤﺮاه ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى«‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﻓﺮدى‬ ‫اﻗﺎىﮐﺎرﮔـــﺮدان‬ ‫‪5‬‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﻧﺮخ رﯾﺎل در ﺑﺮاﺑﺮ ارز ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﻣﻘﺼﺪى ﺟﺬاب‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﺳﻼﻣﺖ!‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰﺑﻪﻧﻤﺎﯾﺶ»ﯾﮏروزﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﭘﺎرﺳﺎﭘﯿﺮوزﻓﺮ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻋﺘﺮاﻓﺎت ﭼﻨﺪ ﺗﺎ ﺧﺮ)ﺑﺰرﮔﻮار(«‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘـــﺎﻧﻰ داغ‬ ‫ﺑﺎ رﯾﺘﻢ ﻓﻠﺴــــﻔﻰ‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻣﺴﺎﻋﻰ ﻧﺎﮐﺎم ﺑﺮاى ﻋﺪم‬ ‫ﺳﻘﻮط ﺑﻪ وادى ﺧﺮﯾﺖ‬ ‫‪6‬‬ ‫‪3‬‬ ‫اﻧﻮاﮐﻨﺎرى ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــﻪ ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪958‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫︝﹏ ﹞︪﹊﹑ت ︨︀ل ﹎︫︢︐﹤ ︻︣﹁︀ت و ﹞︤د﹛﹀﹤‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه‪ ،‬ﻣﺸﮑﻼت ﺣﺞ‬ ‫ﺳﺎل ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻋﺮﻓﺎت و ﻣﺰدﻟﻔﻪ ﺣﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺣﻤﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪﻫــﺎى ﺧﻮد از ﻣﺮاﮐﺰ اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻪ ﺣﺠﺎج ﮐﺸــﻮرﻣﺎن و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ از‬ ‫ﻋﺮﻓﺎت‪ ،‬ﻣﺰدﻟﻔﻪ و ﻣﻨﺎ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﻋﺮﻓﺎت ﭼﺎدرﻫﺎى ﺑﺰرگ ﺑﺮﭘﺎ‬ ‫و ﮐﻮﻟﺮﻫﺎى ﮔﺎزى ﻧﺼﺐ ﺷﺪ اﻣﺎ در اﯾﺎم ﻣﻨﺎﺳﮏ ﺣﺞ ﺑﺨﺸﻰ از ﮐﻮﻟﺮﻫﺎ از ﮐﺎرﻫﺎ‬ ‫اﻓﺘﺎد‪ .‬ﻣﺎ در ﻃﻮل ﺳﺎل ﭘﯿﮕﯿﺮى ﮐﺮدﯾﻢ ﺗﺎ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ رﻓﻊ ﺷﻮد ﺗﺎ در اوج ﮔﺮﻣﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﺣﺠﺎج ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻣﺸﮑﻞ ﭘﯿﺶ ﻧﯿﺎﯾﺪ‪ .‬ﺑﺮاى اﻃﻤﯿﻨﺎن از ﺣﻞ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪى از ﻋﺮﻓﺎت داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﻟﺤﻤﺪﷲ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ رﻓﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬از ﻣﺰدﻟﻔﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﮐﻤﺒﻮد اب و اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺨﺸﻰ ازﻣﺰدﻟﻔﻪ ﺑﻪ ﻣﺎ داده‬ ‫ﻧﺸﺪ از ﻣﺸﮑﻼت ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﻣﺎ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى اﻧﺠﺎمﺷﺪه‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﺣﻞ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮاى رﻓﻊ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻨﺎ ﻧﯿﺰ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎداﺗﻰ ﻣﻄﺮح ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ در ﺟﻠﺴﻪ‬ ‫روز ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺑﺮاى ﺣﻞ ﻣﺸﮑﻼت اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﻫﻢ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ از اﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ ﺟﺪﯾﺪاﻟﺘﺎﺳﯿﺲ ﻣﮑﻪ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺠﻬﯿﺰات ﺧﻮﺑﻰ در اﯾﻦ اﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ وﺟﻮد دارد‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﻫﻢ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﺮف ﻗﺮارداد ﮔﻮﺷﺰد ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ‬ ‫اﺷﮑﺎﻻت را رﻓﻊ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﻗﺒﻞ در زﻣﯿﻨﻪ ﻃﺒﺦ ﻏﺬا اراﺋﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻏﺬا و ﺳﺮدﺧﺎﻧﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺧﻮﺑﻰ دارد و ﻧﺤﻮه ﻃﺒﺦ ﻏﺬا ﻫﻢ ﮐﺎﻣﻼ‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷــﺘﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﺷﮑﺎﻻت اﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ دوم ﻣﮑﻪ ﻫﻢ رﻓﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪى‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬از درﻣﺎﻧﮕﺎه ﻫﺘﻞ ﻣﯿﺪان و درﻣﺎﻧﮕﺎه ﻫﺘﻞ زﻫﺮه ﺳــﻌﺪ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﻣﺮاﮐﺰ درﻣﺎﻧﻰ اﻧﺠﺎم ﻧﺸﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫دﻻﯾﻞ ان ﻧﺒﻮد ﺗﻌﺪاد زﯾﺎد زاﺋﺮ اﯾﺮاﻧﻰ در ﻣﮑﻪ اﺳﺖ‪ .‬از اﯾﺴﺘﮕﺎهﻫﺎى اﻧﺘﻘﺎل ﺣﺠﺎج‬ ‫در ﺳﻄﺢ ﺷﻬﺮ ﻣﮑﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎزدﯾﺪ داﺷﺘﯿﻢ‪ .‬در ﻣﺠﻤﻮع ﺧﺪﻣﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻪ ﺣﺠﺎج‬ ‫ﮐﺸﻮرﻣﺎن اراﺋﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﺘﻞﻫﺎى ﻣﮑﻪ ﻫﻢ ﮐﺎﻣﻼ اﻣﺎدﮔﻰ ﭘﺬﯾﺮش زاﺋﺮان را دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﻣﻮاﺟﻬﻪاى ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﺠﺎج در ﻫﺘﻞﻫﺎ ﯾﺎ ﻣﺴﺠﺪاﻟﺤﺮام دارﯾﻢ‪ ،‬اﻧﻬﺎ از ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫اراﺋﻪﺷﺪه اﺑﺮاز رﺿﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺣﺞ و زﯾﺎرت درﺑﺎره ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﭘﺮوازﻫﺎى ﺣﺠﺎج از ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ﺑﻪ ﻣﺪﯾﻨﻪ و ﺟﺪه ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺷﺮاﯾﻂ ﭘﺮوازﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ ﺗﺎﺧﯿﺮ ﭘﺮوازﻫﺎ ﮐﻤﺘﺮ از ‪20‬‬ ‫دﻗﯿﻘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﭘﺮواز ﻫﻢ ﺗﺎﺧﯿﺮ ﺳﻪ ﺳﺎﻋﺘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻣﯿﺎﻧﮕﯿﻦ‬ ‫ﺗﺎﺧﯿﺮ ‪ 20‬دﻗﯿﻘﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﻣﺮوز اوﻟﯿﻦ ﭘﺮوازﻫﺎى‬ ‫ﻣﺪﯾﻨﻪ ﺑﻌﺪ در ﺟﺪه ﺑﻪ زﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺎلﻫﺎى ﻗﺒﻞ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ‬ ‫وﺟﻮد داﺷﺖ ﮐﻪ زاﺋﺮان در روز ﺑﺎ اﺗﻮﺑﻮسﻫﺎى ﻣﮑﺸﻮف ﻋﺎزم ﻣﮑﻪ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﺮﻣﺎ زاﺋﺮان را اذﯾﺖ ﻣﻰﮐــﺮد‪ .‬اﮐﻨﻮن ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ ﺑﺎ اﺗﻮﺑﻮسﻫﺎى ﮐﻮﻟﺮدار‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﻪ ﺟﺤﻔﻪ ﻣﻰروﻧﺪ و ﻣﺤﺮم ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاى اﻗﺎﯾﺎن اﯾﻦ اﻣﮑﺎن‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻢ در ﺟﺪه ﻣﺴﺘﻘﺮ ﺷﻮﻧﺪ و ﻫﻢ در ﺑﯿﻦ ﺟﺪه و ﺟﺤﻔﻪ‪.‬‬ ‫ﺣﺠﺎج دو ﺳﺎﻋﺖ ﻣﺎﻧﺪه ﺑﻪ ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب در ﻣﺴﺠﺪ ﺟﺤﻔﻪ ﻣﺤﺮم ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ اﺗﻮﺑﻮس ﻣﮑﺸﻮف ﺑﺮاى ﺣﺮﮐﺖ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻣﮑﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫روش ﺳﻼﻣﺖ زاﺋﺮان ﻧﯿﺰ ﺣﻔﻆ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ا︨︐﹀︀ده ﹋︪‪﹢‬ر﹨︀ی ︑‪ ﹤︺︨﹢‬﹬︀﹁︐﹤ از د﹨﹊︡ه﹨︀ و‬ ‫﹞﹠︀︵﹅ رو︨︐︀﹬‪︣︋ ﹩‬ای ︗︢ب ﹎︣د︫﹍︣ی ︠︀ر︗‪﹩‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺠﻠﺲ اﻋﺘﻘﺎد دارد‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى روﺳﺘﺎﯾﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﺒﺐ ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ روﺳﺘﺎﻫﺎ‬ ‫و ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪن وﺿﻌﯿﺖ اﻗﺘﺼﺎدى روﺳﺘﺎﯾﯿﺎن ﺷﻮد‪ .‬وﻟﻰاﷲ ﻧﺎﻧﻮاﮐﻨﺎرى در‬ ‫ﺧﺼﻮص ﺑﻮمﮔﺮدى و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى روﺳﺘﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى در‬ ‫ﻃﻮل ﺳﺎلﻫﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد اﺗﺨﺎذ ﮐﺮده‪ ،‬ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮﺷﮕﺮى روﺳﺘﺎﯾﻰ و‬ ‫ﺑﻮمﮔﺮدى اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺑﺎﺑﻠﺴﺮ و ﻓﺮﯾﺪوﻧﮑﻨﺎر در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﮐﺸﻮر اﯾﺮان ﮐﻪ داراى ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻓﺮاوان‪ ،‬ﺗﻨﻮع اب و ﻫﻮاﯾﻰ‪ ،‬ﭘﻮﺷﺸﻰ و‬ ‫ﺗﻨﻮع اﻗﻮام اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ دراﻣﺪ و ﺑﺎﻋﺚ روﻧﻖ اﻗﺘﺼﺎد و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ در دوره دﻫﻢ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ در روﺳﺘﺎﻫﺎى‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﻧﺸﺪ و ﺑﺎﻋﺚ از دﺳﺖ‬ ‫رﻓﺘﻦ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﺮﺻﺖﻫﺎ ﺑﺮاى روﻧﻖ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺷﺪ وﻟﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ اﺧﯿﺮ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺠﺎ ﺑﻮده و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﺒﺐ ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ روﺳﺘﺎﻫﺎ و ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪن وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى روﺳﺘﺎﯾﯿﺎن ﺷﻮد‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﯾﺎﻓﺘﻪ از دﻫﮑﺪهﻫﺎ و ﻣﻨﺎﻃﻖ‬ ‫روﺳﺘﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﻧﺤﻮ اﺣﺴﻦ ﺑﻬﺮه ﺑﺮدارى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫دﻻﯾﻞ اﻗﺘﺼﺎد ﺷﮑﻮﻓﺎ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ روﺳﺘﺎﻫﺎ و ﻧﺤﻮه زﻧﺪﮔﻰ روﺳﺘﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﺧﺎﺻﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺷﻬﺮﻧﺸﯿﻨﺎن دارد‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺟﺬب اﻧﻬﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ در ﺧﺎﺗﻤﻪ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫دوﻟﺖ و ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى وﻇﯿﻔﻪ دارد ﺗﺴﻬﯿﻼت وﯾﮋهاى را ﺑﺮاى روﺳﺘﺎﯾﯿﺎن‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص دﻫﻨﺪ و در ﺟﻬﺖ ﻣﻌﺮﻓﻰ زﻧﺪﮔﻰ روﺳﺘﺎﯾﻰ و ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﮔﺴﺘﺮده در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪاﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺳﻌﯿﺪى ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︎︣دا︠️ ارز ﹞︧︀﹁︣︑‪ ﹩‬﹬︺﹠‪︤﹨ ﹩‬﹬﹠﹤ ︨﹀︣ ︻︡های ︋﹤‬ ‫︠︀رج از ﹋︪‪﹢‬ر از ︋‪﹢‬د︗﹤ ︻﹝‪﹩﹞﹢‬‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﻣﺤﺪود ﺷﺪن ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺷﺪ‬ ‫و ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﯾﻌﻨﻰ دوﻟﺖ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻔﺮ ﻋﺪهاى ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر را از ﺑﻮدﺟﻪ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﭙﺮدازد‪ .‬ﺳﻌﯿﺪى ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از ﭘﺮداﺧﺖ ارز‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺷﺪت ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺑﻊ ارزى ﻧﯿﺎز دارد‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻣﻨﻄﻘﻰ و ﻋﺎﻗﻼﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ؛ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﺧﻮد ﺑﺎ ﮐﻤﺒﻮد ارز دوﻟﺘﻰ روﺑﻪرو ﻫﺴــﺘﻨﺪ در اﯾﻦ‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ اﯾﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ اﻣﺮى ﭘﺴﻨﺪﯾﺪه اﺳﺖ؟ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ ،‬اذرﺷﻬﺮ‪ ،‬اﺳﮑﻮ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪى ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم ﺛﺒﺎت‬ ‫ارزى در ﺣﺎل ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬درﺻﻮت ﮐﻪ ﻣﻮاد اوﻟﯿﻪ ﺑﺨﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪى ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻧﺸﻮد ﺑﯿﮑﺎرى‪ ،‬رﮐﻮد‬ ‫و اﺳﯿﺐﻫﺎى ﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻗﺼﺪ ﺗﻔﺮﯾﺢ و‬ ‫اﺳﺘﺮاﺣﺖ ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻣﻰروﻧﺪ ارز ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﺸﻮد ﻣﺸﮑﻠﻰ اﯾﺠﺎد ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻓﺮدى‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻮان ﻣﺎﻟﻰ دارد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻔﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر را ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﻧﺪارد از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻓﺮدى ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ ﻣﺎﻟﻰ ﺿﻌﯿﻒ اﺳﺖ و ﭘﻮل ﮐﺎﻓﻰ ﻧﺪارد ﻧﯿﺰ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ رود؛ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﯾﻌﻨﻰ دوﻟﺖ از ﺑﻮدﺟﻪ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻔﺮ ﻣﺮدم را ﻣﻰدﻫﺪ؛‬ ‫اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﯾﻦ روﻧﺪ را اداﻣﻪ دﻫﺪ ﺑﻠﮑﻪ اﯾﻦ ارز ﻓﻘﻂ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺧﺎرج از‬ ‫ﮐﺸﻮر و ﺑﯿﻤﺎراﻧﻰ ﮐﻪ در ﺧﺎرج ﺗﺤﺖ درﻣﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﭘﺮداﺧﺖ ﺷﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ اﺳﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﻔﺮ ﻣﺮدم را از‬ ‫ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬دوﻟﺖ ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﭘﺮداﺧﺖ اﯾﻦ ﻧﻮع ارز ﻣﺤﺪود ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻫﻤﺘﻰ ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻤﻊ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن‬ ‫︨︀ز﹞︀ن ﹞﹫︣اث ﹁︣﹨﹠﹍‪︭︡︑ ﹩‬ی﹎︣ی را ﹋﹠︀ر ︋﹍︢ارد‬ ‫ﻋﻀــﻮ ﻣﺠﻤــﻊ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺼﺪىﮔﺮى‬ ‫را ﮐﻨــﺎر ﮔﺬاﺷــﺘﻪ و ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ را وارد ﻣﯿﺪان ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻫﻤﺘــﻰ در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﺗﺨﺮﯾﺐ ﮐﺎرواﻧﺴﺮاﻫﺎى اﺳﺘﺎن‬ ‫ﺳــﻤﻨﺎن و ﻋﺪم رﺳﯿﺪﮔﻰ‬ ‫دوﻟﺖ ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ اﻧﻬﺎ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻣﺮﻣﺖ اﺛﺎر ﺑﺎﺳــﺘﺎﻧﻰ و ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺼﻮص ﮐﺎرواﻧﺴﺮاﻫﺎى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ﮐﻪ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺤﻞ‬ ‫ﻋﺒﻮر ﻣﺴــﺎﻓﺮان و زاﺋﺮان رﺿﻮى ﺑﻮده‪ ،‬اﻫﺘﻤﺎم وﯾﮋه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺳــﻤﻨﺎن‪ ،‬ﻣﻬﺪﯾﺸﻬﺮ و ﺳﺮﺧﻪ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻢاﮐﻨﻮن ﮐﺎرواﻧﺴﺮاى ﻻﺳﺠﺮد ﺳﻤﻨﺎن‬ ‫درﺣﺎل ﻣﺮﻣﺖ و ﺑﺎزﺳــﺎزى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و در ﻃﻰ ﺟﻠﺴﺎﺗﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻻﺳﺠﺮد ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ ،‬روﻧﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫وﻟﻰ ﻧﯿﺎز اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻼش ﮔﺴﺘﺮدهاى ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ اﯾﻦ اﺛﺎر از ﺟﺎﻧﺐ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ در دوره دﻫــﻢ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻼش ﮐﻨﺪ ﺗﺼﺪىﮔﺮى را ﮐﻨﺎر ﮔﺬاﺷﺘﻪ و ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ را وارد ﻣﯿﺪان ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ در‬ ‫واﮔــﺬارى ﺑﺮﺧﻰ اﻣﻮر ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻــﻰ ﺧﻮب ﻋﻤﻞ ﮐﺮده و‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﭘﺮوژهﻫﺎ را ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﺳــﭙﺮده اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﻣﮑﺎن‬ ‫اﻓﺰودن ﻣﺮاﮐﺰ ﺧﺮﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎرواﻧﺴﺮاﻫﺎ در اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬اﯾﻦ ﮐﺎرواﻧﺴــﺮاﻫﺎ اﺗﺎقﻫﺎى ﻣﺘﻌــﺪدى دارﻧﺪ و اﯾﻦ اﻣﮑﺎن‬ ‫وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﺑﺨﺸــﻰ از اﯾﻦ اﺗﺎقﻫــﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺮﮐﺰ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿــﺮ ﮐﺎرﺑﺮى ﺑﺪﻫــﺪ وﻟﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ اﺛﺎر ﺑﺎﺳــﺘﺎﻧﻰ و‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ دﻗﺖ ﻻزم ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺛﺎر ﺻﺪﻣﻪ‬ ‫وارد ﻧﺸﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻤﻊ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن در ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﺑﺎﻻ ﺑﺮدن ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷﮕﺮ و رﻓﺎه ﺑﺮاى‬ ‫اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﮐﺎرواﻧﺴﺮاﻫﺎى اﺳــﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن را ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﺎﻟﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺣﺠﻢ ﻣﺴــﺎﻓﺮ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮ را ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻗﺮار داﺷﺘﻦ در ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﻣﺸــﻬﺪ ﻣﻘﺪس در ﺧﻮد ﺟﺎى ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺳﺮﯾﻌﺎ ﺑﺎزﺳﺎزى ﮐﺮده‬ ‫ﺗﺎ ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﻓﺮان و ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ وﻗﻔﭽﻰ رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻓﺮش ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︋‪︧﹞ ﹩﹧︗﹢︑﹩‬﹮‪﹐﹢‬ن ︑‪︣﹁ ︡﹫﹛﹢‬ش د︨︐︊︀ف ا﹬︣ا﹡‪﹩‬‬ ‫را ﹞﹠︤وی ﹞‪︣︜︑ ﹤﹡ ︡﹠﹋﹩‬﹬﹜﹨︀ی ا﹞︣﹬﹊︀‬ ‫رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﻓﺮش‬ ‫ﻣﺠﻠــﺲ ﺑــﺎ ﺑﯿــﺎن اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿــﺖ ﻓﺮش دﺳــﺘﺒﺎف‬ ‫اﯾﺮاﻧــﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﮔﺬﺷــﺘﻪ‬ ‫ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﻓﺸﺎر ﻣﺮدم اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر رﻓــﻊ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ‬ ‫ﺧﻮاﻫــﺪ ﺷــﺪ‪ ،‬ﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن را ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻬﻤﺘﺮى‬ ‫در ﺑــﻪ ﻣﺤﺎق رﻓﺘــﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮ‪-‬ﺻﻨﻌﺖ داﻧﺴــﺖ‪ .‬وﻗﻔﭽﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ روى واردات ﻗﺎﻟﻰ اﯾﺮاﻧﻰ دﺳﺘﺒﺎف ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ؛ »ﺗﻼش ﻧﮑﻨﯿﺪ درى ﮐﻪ ﺑﺴــﺘﻪ اﺳــﺖ ﺑﺎز‬ ‫ﮐﻨﯿﺪ در ﺣﺎﻟﻰ درﻫﺎى ﺑﺎز ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻨﺘﻈﺮ ورود ﺷﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ«‬ ‫ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ﺷﻨﺎﺳــﻨﺎﻣﻪ ﻣﻠﺖ و ﺧﺎﺳﺘﮕﺎه‬ ‫ﻣﻌﻨﻮى اداب و رﺳــﻮم اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﺑﺎ ﺗﺤﺮﯾﻢ ﻣﻨﺰوى ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‬ ‫ﭼﺮاﮐﻪ ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻨﻰ ﻧﺪارد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم زﻧﺠﺎن و‬ ‫ﻃﺎرم در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ ﻓﺮش اﯾﺮاﻧــﻰ را ﻣﻨﺰوى ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﮐﺮد ﺑﻠﮑﻪ ﻋﺪم ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ان و ﻋــﺪم ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ و‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺻﺤﯿﺢ ﺑــﺮاى ان اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‪ -‬ﺻﻨﻌﺖ را ﺑﻪ ﺣﺎﺷــﯿﻪ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺮد‪ ،‬اداﻣــﻪ داد‪ :‬زﻧﺪﮔﻰ اﮐﺜﺮ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎى اااﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ اﻣﯿﺨﺘﻪ ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﺮاﻣﭗ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‪-‬ﺻﻨﻌــﺖ را ﺗﺤﺮﯾﻢ ﮐﻨﺪ ﭼﺮاﮐﻪ ﻣﺮدم اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺎن ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺑﻪﯾﻘﯿﻦ اراﺋﻪ ﻣﺤﺼﻮﻟﻰ ﮐﻪ ﻗﺎﺑﻞ رﻗﺎﺑﺖ ﻧﯿﺴﺖ در ﺷﮑﺴﺘﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﻧﻘﺶﺑﺴــﺰاﯾﻰ دارد ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﻓﺸــﺎرﻫﺎى ﺗﺠﺎران و ﻣﺮدم اﻣﺮﯾــﮑﺎ اوﺑﺎﻣﺎ را ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﺣﺬف‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﻢﻫــﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻪ ﻓﺮش اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﺮد ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﭘﺲ از اﯾﻦ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﮐﺎﻧﺎلﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻏﯿﺮرﺳﻤﻰ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ ﻓﺮش‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ازﺳــﻮى اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﺎ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وﻗﻔﭽﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﺮاﺳــﺎس ﺑﻨﺪ ‪22‬ﺑﺮﺟــﺎم‪ ،‬اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه ﺑﻪ ﻧﺤﻮ‬ ‫ﻣﺸــﺨﺺ ﺷﺪه در ﭘﯿﻮﺳــﺖ ‪ 2‬و ﻣﻨﻄﺒﻖ ﺑﺎ ﭘﯿﻮﺳﺖ ‪ ،5‬اﺟﺎزه‬ ‫ﻓﺮوش ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﻫﺎى ﻣﺴــﺎﻓﺮى و ﻗﻄﻌﺎت و ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺮان و واردات ﻓﺮش و ﻣــﻮاد ﻏﺬاﯾﻰ از ﻣﺒﺪا اﯾﺮان ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫را دارد اﻣــﺎ اﻣﺮﯾــﮑﺎ ﺑﺎ ﺧﺮوﺟﺶ از ﺑﺮﺟــﺎم ﻧﺎﻓﻰ ﺗﻤﺎﻣﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻌﺎﻫﺪات ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺷــﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻓﺮش و ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﮐﻨﻮن ﺑﯿﺶ از ‪35‬ﺷﻐﻞ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﺮش دﺳــﺘﺒﺎف در ارﺗﺒﺎط ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ‬ ‫‪2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺑﺎﻓﻨﺪه در ﮐﺸﻮر دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ روﻧﻖ ﺑﺎزار اﺷﺘﻐﺎل‬ ‫انﻫﺎ را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﻋﺘﺮاﻓﺎت ﭼﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺧﺮ)ﺑﺰرﮔﻮار(« اﺛﺮ اﻣﯿﺮ اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ‬ ‫﹞︧︀︻‪︀﹋︀﹡ ﹩‬م ︋︣ای ︻︡م‬ ‫︨﹆‪﹢‬ط ︋﹤ وادی ︠︣﹬️‬ ‫وﺣﯿﺪ اﮔﺎه‬ ‫‪ -1‬ﺗﺌﺎﺗــﺮ »اﻋﺘﺮاﻓﺎت ﭼﻨﺪ ﺗﺎ ﺧــﺮ« اﺛﺮ اﻣﯿﺮ‬ ‫اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ ﻣﺪﺗﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ »اﯾﺮان‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎ« ﺳﺖ ﺗﺎ اﯾﺮان ﮐﻪ ﻧﻪ‪ ،‬ﻻاﻗﻞ ﻣﺪﺗﻰ ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫او را ﺑﻪ ﻧﻈﺎره ﻧﺸــﯿﻨﺪ‪ .‬ﺳــﺎﻟﻨﻰ ﺗﻤﯿﺰ‪ ،‬ﺧﻨﮏ‪،‬‬ ‫دﻟﭙﺬﯾﺮ و اﻟﺒﺘﻪ ﺧﺮد‪ .‬در ﻧﺎم اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﮐﻠﻤﻪ »ﺧﺮ«‬ ‫ﺧﻂ ﺧﻮرده و »ﺑﺰرﮔﻮار« ﺟﺎﯾﺶ ﻧﺸﺴﺘﻪ و ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﭘﻨﺠﺮهاى ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع اﺳــﺖ‪ 5 .‬ﻧﻔﺮى ﮐﻪ ﻗﺼﻪ‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﻪ اﻧﻔﺮاد ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪ .‬داﺳﺘﺎن ﻫﺎﯾﻰ ﺗﻠﺦ‬ ‫ﺑﺎ وﯾﺘﺮﯾﻨﻰ دﻟﻨﺸﯿﻦ‪ .‬ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﮔﺰﻧﺪه ﺑﺎ ﻓﺮﻣﻰ‬ ‫ﺟﺬاب و ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﺟﺎﯾﺎﺑﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﮐﻤﺪى ﺳﯿﺎه‪.‬‬ ‫‪ -2‬در ‪ 4‬رواﯾﺖ ﻧﺨﺴﺖ‪ ،‬اﻓﺮادى ﺑﻪ ﺷﻤﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﺮ ﻓﺮض ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﭘﺎﯾﺒﻨﺪى ﺑﻪ ارزش ﻫﺎ ﯾﺎ اﻓﻖ دﯾﺪ اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﺷﺎن‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ ﺗﻠﻘﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬درواﻗﻊ‪ ،‬درﺳﺘﮑﺎرﻧﺪ‬ ‫و ﺑﺰرﮔﻮار‪ ،‬اﻣﺎ ﺟﺒﺮ ﻣﺤﯿﻂ‪ ،‬اﻧﻬﺎ را در ﺷﻤﺎﯾﻞ ﺧﺮ‪،‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺎﻧﺪه‪:‬‬ ‫‪ -1-2‬ﭘﺴﺮى ﮐﻪ ﻣﺴﯿﺮ درس را ﻧﻤﻰﺧﻮاﺳﺘﻪ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ازدواج‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺒﺮ دﯾﺪ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﻋﻤﺮى را ﭘﺸﺖ‬ ‫ﺳﺪ ﮐﻨﮑﻮر ﺗﻠﻒ ﻧﻤﻮده و ﭘﻮل ﭘﺪرش را در ﮐﻼس‬ ‫ﻫﺎى ﮐﻨﮑﻮر ﻫﺪر داده و ﺳــﺮاﺧﺮ ﺑﺎ ﻟﯿﺴﺎﻧﺲ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷﻨﺎﺳــﻰ‪ ،‬ﺑﻪ دﺧﺘﺮ ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪاش ﻫﻢ‬ ‫ﻧﻤﻰرﺳﺪ و ﺧﻮاﺳﺘﮕﺎر ﻣﺘﻤﻮل‪ ،‬او را در ﻣﻰﻧﻮردد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﻨﮑﻮر‪ ،‬زاﯾﯿﺪه ﻣﺴﯿﺮى ﻏﯿﺮ دﻣﻮﮐﺮاﺗﯿﮏ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺣﻘﻮق ﻫﻢ‪ ،‬ان را ﺳﻔﺖ ﮐﺮده‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﺗﺴﺖ و ﻣﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻰ ﮐﻪ در دوره‬ ‫داﻧﺸﮕﺎه اﺑﺪا ﺑﻪ ﮐﺎر ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﻓﺮدى ﭘﺰﺷﮏ ﺷﻮد‬ ‫و دﯾﮕﺮى ﻣﻬﻨﺪس و ان دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺣﺴﺎﺑﺪار؛ رواﻟﻰ‬ ‫ﻣﻐﺎﯾﺮ ﺑﺎ ﺣﻘﻮق ﺑﺸــﺮ و ﺣﻖ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ و‬ ‫ﻧﮕﺎه از ﺑﺎﻻ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻧﻬﺎد دوﻟﺖ ﺑﻪ ﺷــﻬﺮوﻧﺪان‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺜﻞ ﺧﯿﻠﻰ از دﯾﮕﺮ ﻣﺴﺎﯾﻞ‪ ،‬ﺣﻞ ﻧﺸﺪ‬ ‫و ﺣﺘﻰ »ﻗﺎﻧﻮن ﭘﺬﯾﺮش داﻧﺸﺠﻮ در داﻧﺸﮕﺎه ﻫﺎ‬ ‫و ﻣﺮاﮐﺰ اﻣﻮزش ﻋﺎﻟﯽ ﮐﺸــﻮر« ﻣﺼﻮب ‪،1386‬‬ ‫»ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺮﻗﺮاری ﻋﺪاﻟﺖ اﻣﻮزﺷــﯽ در ﭘﺬﯾﺮش‬ ‫داﻧﺸــﺠﻮ در دورهﻫﺎی ﺗﺤﺼﯿﻼت ﺗﮑﻤﯿﻠﯽ و‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﯽ« ﻣﺼﻮب ‪ 1389‬و »ﻗﺎﻧﻮن ﺳــﻨﺠﺶ و‬ ‫ﭘﺬﯾﺮش داﻧﺸﺠﻮ در داﻧﺸﮕﺎه ﻫﺎ و ﻣﺮاﮐﺰ اﻣﻮزش‬ ‫ﻋﺎﻟﯽ ﮐﺸــﻮر« ﻣﺼﻮب ‪ 1392‬و اﺻﻼﺣﺎت اﻧﻬﺎ؛‬ ‫ره ﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺒﺮده و ﺣﻘﻮق ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﻋﺪاﻟﺖ‬ ‫اﻣﻮزﺷــﻰ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﺣﺪاﻗــﻞ وﺿﻌﯿﺖ را‬ ‫ﺳﺎﻣﺎن دﻫﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن اﯾﺮان‪ ،‬ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪه داﻧﺸﮕﺎه‪،‬‬ ‫داﻧﺸﺠﻮ و ﻣﺪارک داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ اﺳﺖ و اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻘﻮﻟﻪ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻫﻢ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫‪ -2-2‬در رواﯾﺖ دوم‪ ،‬ﺣﻘﻮق ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﻰﺑﺎزد‪:‬‬ ‫ﮐﺎرﻣﻨﺪ ﻇﺎﻫﺮا ﺷــﻬﺮدارى ﮐﻪ ﺣﻘﻮق ﻣﺎﻫﯿﺎﻧﻪ‪،‬‬ ‫ﮐﻔﺎف زﻧﺪﮔﻰاش را ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﭘﺴﺘﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ و در‬ ‫ان ﺟﺎﯾﮕﺎه‪ ،‬ﺗﻄﻤﯿﻊ ﻧﺸﺪه و ﺿﻮاﺑﻂ را ﺑﺮ رواﺑﻂ‬ ‫ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﺪ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿــﻦ ﺧﺎﻃﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﭘﺎﭘﻮش‬ ‫رﺷــﻮه‪ ،‬رﺳﻮا و اﺧﺮاج ﻣﻰﺷــﻮد؛ و اﯾﻦ ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫اﻧﺘﻬﺎى ﻣﺴﯿﺮ درﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‪ ،‬ﺣﻘﻮق ﻧﻪ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ دﺳــﺘﺶ را ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ ﺣﻘﻮق‪،‬‬ ‫اﺧﺮاج ﻣﻰﺷﻮد! در اﯾﻨﺠﺎ ﺗﺼﻮر اوﻟﯿﻪ او ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ »ﺧﻮﺑﻰ‪ ،‬ﺧﻮب اﺳﺖ و ﺗﻮ ﮐﻪ ﺧﻮب ﺑﺎﺷﻰ‪،‬‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻪ ﺳﺮاﻏﺖ ﻣﻰاﯾﺪ«‪ ،‬رﻧﮓ ﻣﻰﺑﺎزد و اﺗﻔﺎﻗﺎ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺧﻮﺑﻰ و ﭘﺎﮐﻰ‪ ،‬ﭘﺎﺷﻨﻪ اﺷﯿﻠﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﯿﺎن ﺑﻬﺘــﺮ‪ ،‬ﺣﻘﻮق ﺣﺎﻣﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى اﺧﻼق‬ ‫ﻧﺒﻮده و ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﺿﺮرش‪ ،‬ﻋﻤﻞ ﻧﻤﻮده‪ .‬ﻧﮑﺘﻪاى‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﺪﻫﻨﺪه ﺟﺪاﯾﻰ ﻣﺴــﯿﺮ اﺧﻼق و ﺣﻘﻮق و‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺣﻘﻮق‪ ،‬ﺿﻤﺎﻧﺖ اﺟﺮاى ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺑﺮاى‬ ‫اﺧﻼق ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﺻﻼ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫‪ -3-2‬در داﺳﺘﺎن ﺳﻮم‪ ،‬ﺟﻮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺟﺰ ﻣﺴﯿﺮ درﺳــﺖ ﺑﺮود‪ ،‬دﺳﺘﻔﺮوﺷﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫و ﻣﺮدم و ﻣﺎﻣﻮران ﺳــﺪ ﻣﻌﺒﺮ ﺷﻬﺮدارى‪ ،‬او را‬ ‫ﺗﺤﻤﻞ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻟﺬا ﺗﺒﺼــﺮه ﯾﮏ ﺑﻨﺪ ‪ 2‬ﻣﺎده‬ ‫‪ 55‬ﻗﺎﻧﻮن ﺷــﻬﺮدارى ﮐﻪ در ﻣﻘﺎم ﺑﯿﺎن وﻇﺎﯾﻒ‬ ‫ﺷﻬﺮدارى‪» ،‬ﺳــﺪ ﻣﻌﺎﺑﺮ ﻋﻤﻮﻣﯽ و اﺷﻐﺎل ﭘﯿﺎده‬ ‫روﻫﺎ و اﺳﺘﻔﺎده ﻏﯿﺮ ﻣﺠﺎز اﻧﻬﺎ و ﻣﯿﺪاﻧﻬﺎ و ﭘﺎرﮐﻬﺎ‬ ‫‪ ...‬ﺑﺮای ﮐﺴﺐ« را »ﻣﻤﻨﻮع« ﻣﻰداﻧﺪ و ﻃﺒﻖ ان‬ ‫»ﺷﻬﺮداری ﻣﮑﻠﻒ اﺳﺖ از ان ﺟﻠﻮﮔﯿﺮی و در‬ ‫رﻓﻊ ﻣﻮاﻧﻊ ﻣﻮﺟﻮد و ازاد ﻧﻤﻮدن ﻣﻌﺎﺑﺮ ‪ ...‬وﺳﯿﻠﻪ‬ ‫ﻣﺄﻣﻮرﯾﻦ ﺧﻮد‪ ،‬راﺳ ًﺎ اﻗﺪام ﮐﻨﺪ«‪ ،‬ﺟﻠﻮه ﻧﻤﻮده و‬ ‫ﺑﺎر دﯾﮕﺮ رﻓﻮزﮔﻰ ﺣﻘﻮق‪ .‬ﮔﯿﺮم ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﺟﺮاى‬ ‫ان ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻏﻤﻨﺎک ﺗﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻗﺪﻣﺖ و اﯾﻦ ﻫﻤﻪ اﻧﺘﻘﺎد ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ان‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ ﻧﺤﻮ ﻣﻤﮑﻦ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪ -4-2‬در ﺣﮑﺎﯾﺖ ﭼﻬﺎرم‪ ،‬زﻧﻰ ﮐﻪ ﺷــﺎﻫﺪ ﺗﺼﺎدف ﺧﻮدروﯾﻰ ﺑﺎ ﮐﻮدﮐﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﻓﺮار‬ ‫راﻧﻨﺪه ﺧﺎﻃﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﺎﺷﯿﻨﺶ ﺑﭽﻪ را ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻣﻰرﺳــﺎﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﺟﺎى ﻗﺪرداﻧﻰ‪ ،‬در‬ ‫»روال ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ« اﻓﺘﺎده و ﻣﺎدر ﺑﭽﻪ ﻫﻢ‪ ،‬او را ﻣﺴــﺌﻮل ﻣﻰداﻧﺪ و ﺑﺎ ﻣﺮگ ﮐﻮدک‪ ،‬ﻣﻘﺼﺮ‬ ‫ﺗﻠﻘﻰ و ﺑﻪ ﺣﺒﺲ ﻣﻰرود‪ .‬در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﻫﻢ‪ ،‬ﻗﺎﻧﻮن ﮔﺬارى ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺖ‪ ،‬دل ﺷﻬﺮوﻧﺪان‬ ‫را ﻗﺮص ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﻋﻤﺎل وﻇﯿﻔﻪ اﻧﺴﺎﻧﯿﺸﺎن‪ ،‬ﮔﺮﻓﺘﺎر ﻧﺸﺪه و ﻣﺴﯿﺮ ﻃﺒﯿﻌﻰ زﻧﺪﮔﯿﺸﺎن‬ ‫ﻣﺨﺘﻞ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﻟﺬا »ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺠﺎزات ﺧﻮدداری از ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﻣﺼﺪوﻣﯿﻦ و رﻓﻊ ﻣﺨﺎﻃﺮات‬ ‫ﺟﺎﻧﯽ« ﻣﺼﻮب ‪ 1354‬ﮐﻪ ﻣﻄﺎﺑﻖ ان‪» ،‬ﻫﺮﮐﺲ ﺷــﺨﺺ ﯾﺎ اﺷﺨﺎﺻﯽ را در ﻣﻌﺮض ﺧﻄﺮ‬ ‫ﺟﺎﻧﯽ ﻣﺸــﺎﻫﺪه ﮐﻨﺪ و ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﻗﺪام ﻓﻮری ﺧﻮد ﯾﺎ ﮐﻤﮏ ﻃﻠﺒﯿﺪن از دﯾﮕﺮان ﯾﺎ اﻋﻼم‬ ‫ﻓﻮری ﺑﻪ ﻣﺮاﺟﻊ ﯾﺎ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﺻﻼﺣﯿﺘﺪار از وﻗﻮع ﺧﻄﺮ ﯾﺎ ﺗﺸﺪﯾﺪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ان ﺟﻠﻮﮔﯿﺮی ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ اﻗﺪام ﺧﻄﺮی ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺧﻮد او ﯾﺎ دﯾﮕﺮان ﺷــﻮد و ﺑﺎ وﺟﻮد اﺳﺘﻤﺪاد ﯾﺎ‬ ‫دﻻﻟﺖ اوﺿﺎع و اﺣﻮال ﺑﺮ ﺿﺮورت ﮐﻤﮏ از اﻗﺪام ﺑﺎﯾﻦ اﻣﺮ ﺧﻮدداری ﻧﻤﺎﯾﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺣﺒﺲ ‪ ...‬و‬ ‫ﯾﺎ ﺟﺰای ﻧﻘﺪی‪ ...‬ﻣﺤﮑﻮم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ« و اﯾﻨﮑﻪ »ﻣﺄﻣﻮرﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻣﺘﻌﺮض ﮐﺴﺎﻧﯽ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮد ﻣﺘﻬﻢ ﻧﺒﻮده و اﺷﺨﺎص اﺳﯿﺐ دﯾﺪه را ﺑﻪ ﻣﺮاﺟﻊ اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ ﯾﺎ ﻣﺮاﮐﺰ درﻣﺎﻧﯽ ﻣﯽ‬ ‫رﺳﺎﻧﻨﺪ ﺑﺸﻮﻧﺪ«‪ ،‬ﻣﻮﺛﺮ ﻧﯿﻔﺘﺎد و ﭼﻮن ﻣﺸﮑﻞ ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﺑﻮد‪ ،‬ﻗﺎﻧﻮن ﮔﺬارى ﺟﺪﯾﺪ ﻫﻢ واﻓﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻘﺼﻮد ﻧﺒﻮد‪ .‬ﺑﺮاﯾﻦ اﺳﺎس‪» ،‬ﻗﺎﻧﻮن ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖ ﺑﺎزداﺷﺖ ﮐﺴﺎﻧﯽ ﮐﻪ ﻣﺼﺪوﻣﯿﻦ را ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺮاﮐﺰ درﻣﺎﻧﯽ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﯽﻧﻤﺎﯾﻨﺪ« ﻣﺼﻮب ‪ 1380‬ﻫﻢ ﮐﻪ ﻃﻰ ان‪» ،‬ﻧﮕﺎﻫﺪاری و ﺑﺎزداﺷﺖ‬ ‫ﮐﺴــﺎﻧﯽ ﮐﻪ ﻣﺼﺪوﻣﯿﻦ را ﺑﻪ ﻣﺮاﮐﺰ درﻣﺎﻧﯽ ﯾﺎ ﻧﯿﺮوی اﻧﺘﻈﺎﻣﯽ ﺟﻤﻬﻮری اﺳﻼﻣﯽ اﯾﺮان‬ ‫وﻏﯿﺮه ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﯽﻧﻤﺎﯾﻨﺪ ﺗﻮﺳــﻂ ﻣﺮاﺟﻊ ﻣﺬﮐﻮر‪ ،‬ﻣﻤﻨﻮع اﺳﺖ«‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻮرم ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ را ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل داﺷﺖ؛ ﭼﻮن ﺑﺮﺧﻼف ﻋﺒﺎرﺗﻰ ﮐﻪ ذﮐﺮ ﺷﺪ‪ ،‬در اداﻣﻪ ﮔﻔﺘﻪ‪» :‬ﻣﮕﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺧﻮد ﻓﺮد‬ ‫ﯾﺎ ﻣﺼﺪوم ﯾﺎ اﻓﺮاد دﯾﮕﺮی او را ﻣﻘﺼﺮ ﻗﻠﻤﺪاد ﻧﻤﺎﯾﻨﺪ و ﯾﺎ دﻻﯾﻞ و ﻗﺮاﺋﻦ دﯾﮕﺮی دﻻﻟﺖ‬ ‫ﺑﺮ اﻧﺘﺴﺎب اﺗﻬﺎم ﺑﻪ وی ﻧﻤﺎﯾﺪ«‪ .‬ﻟﺬا اﻧﻘﺪر ﺷﺮط و ان ﻗﻠﺖ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪه ﮐﻪ از اﺻﻞ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﻧﻤﺎﻧﺪه و ﻣﺨﻠﺺ ﮐﻼم اﯾﻨﮑﻪ اﮔﺮ ﺑﻪ ﻣﺼﺪوﻣﻰ ﮐﻤﮏ ﻧﻤﻮدﯾﺪ‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮﯾﺪ و اﺣﺘﻤﺎل‬ ‫ﻫﺮﭼﯿﺰى ﻫﺴﺖ ازﺟﻤﻠﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻘﺼﺮ ﻣﺤﺴﻮب ﺷﻮﯾﺪ و ‪. ...‬‬ ‫‪ -3‬در رواﯾﺖ ﭘﻨﺠﻢ اﻣﺎ‪ ،‬ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﯾﻦ ﺑﺎر ادﻣﻰ ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺧﺮ‬ ‫ﻧﺒﺎﺷــﺪ‪ ،‬و راه ﺣﺮص و ﻃﻤﻊ را ﺑﺮﻣﻰ ﮔﺰﯾﻨﺪ‪ .‬ﯾﺎ در واﻗﻊ‪ ،‬ﺧﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ ادم‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ! داﺳﺘﺎن ﭘﻨﺠﻢ‪ ،‬ﻧﺘﯿﺠﻪ ﭼﻬﺎر رواﯾﺖ ﻗﺒﻠﻰ اﺳﺖ و ﺟﺎى ادﻣﯿﺖ و ﺧﺮ ﺑﻮدن ﻋﻮض‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﯿﺎن و ﺑﺪون روﺗﻮش ﻣﺎ‪ ،‬در اﯾﻨﺠﺎ ﻣﺤﺎﻓﻈﻪ ﮐﺎر و ﺑﺎ ﺳــﻮررﺋﺎل‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﺧﺮى ﻫﺴــﺖ ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺒﺶ را ﻣﻰﻓﺮوﺷﺪ و ﺟﮏ داﺳﺘﺎن ﻟﻮﺑﯿﺎى ﺳﺤﺮ اﻣﯿﺰ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ از ﻟﺤﺎظ ﻣﻤﯿﺰى را ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫‪ -4‬ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻋﺘﺮاﻓﺎت‪ ،‬ﮐﻠﯿﺸﻪ اﺳــﺖ و ﻫﻤﭽﻨﺎن درﮔﯿﺮ »ﮐﺎرﻣﻨﺪ زاده« و رﺷﻮه و ﮐﻨﮑﻮر‪.‬‬ ‫ﮐﻠﯿﺸﻪ ﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن وﺟﻮد دارﻧﺪ و ﺑﺪﯾﻦ ﻟﺤﺎظ‪ ،‬ﻧﻤﺎ و ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰاش ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ‪،‬‬ ‫ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ اﺳﺖ ﻻﺑﺪ‪ .‬اﻣﺮى ﻧﺸــﺎﻧﺪﻫﻨﺪه اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﯾﻞ در ﮔﺬر زﻣﺎن‪ ،‬اﺻﻼح ﻧﺸﺪه و‬ ‫ﻣﺴﺎﯾﻠﻰ ﭼﻮن ﻓﺴﺎد‪ ،‬ﮐﻨﮑﻮر و رﺳﺎﻧﺪن ﻣﺼﺪوم ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺗﻮﺳﻂ ﺛﺎﻟﺚ‪ ،‬اﻧﻘﺪر ﺣﻞ‬ ‫ﻧﺸﺪه ﮐﻪ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﺑﻪ ﺑﺤﺮان ﻣﻰاﻧﺠﺎﻣﺪ ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻨﺘﻔﻰ ﺷﺪه و ﻣﻨﺤﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺜﻼ ﮐﻨﮑﻮر‪،‬‬ ‫اﻧﻘﺪر ﺣﻞ ﻧﺸــﺪه‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻋﻄﺎى ﻣﺪرک ﺑﻪ ﻫﻤﻪ‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮع در ﺣﺎل ﻣﻨﺘﻔﻰ ﺷﺪن‬ ‫اﺳﺖ! ﻟﺬا ﮐﻠﯿﺸﻪ ﺑﻮدن ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ را ازار ﻧﻤﻰدﻫﺪ و ﻫﻤﭽﻨﺎن زﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻃﻨﺎزى‬ ‫ﻫﺎى ﺟﺬاب‪ ،‬ﻋﺒﻮر از ﻣﻤﯿﺰى اﻟﻔﺎﻇﻰ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ اﺣﺴﺎس زﺷﺘﻰ ﻧﺪارد‪ ،‬و ﻟﺤﻈﺎت ﻧﺎﺑﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻨﺪﯾﺪ و اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ زﺷــﺖ ﻣﻰﺧﻨﺪﯾﺪ‪ .‬ﻟﺒﺨﻨﺪى ﻣﺪاوم در ﻃﻮل ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺼﺎﯾﺐ در »ﻣﯿﺎﻧﻪ ﮐﻮﭼﻪ ﺳﻤﻨﺎن«‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــﻪ ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪958‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫ﻧﻘﺪﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﻬﺸﺎد ﻟﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﯾﮏ روز ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﺎرﺳﺎ ﭘﯿﺮوزﻓﺮ‬ ‫︑︀︋︧︐︀﹡‪ ﹩‬داغ ︋︀ ر﹬︐﹜ ﹁﹚︧﹀‪﹩‬‬ ‫ﻣﮑﺘﺐ »اﮔﺰﯾﺴﺘﺎﻧﺴﯿﺎﻟﯿﺴﻢ« )‪ (existentialism‬ﺑﺮﺧﻰ اوﻗﺎت ﺑﺎ ﻣﮑﺘﺐ‬ ‫»ﻧﯿﻬﯿﻠﯿﺴﻢ« )‪(nihilism‬اﺷﺘﺒﺎه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد‪.‬اﻣﺎ در ﻓﻠﺴﻔﻪ‪» ،‬وﺟﻮد‬ ‫ﮔﺮاﯾﻰ« ﺑﺎ »ﭘﻮچ ﮔﺮاﯾﻰ« ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ .‬در ﻧﻈﺮ وﺟﻮدﮔﺮاﻫﺎ زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻰ‬ ‫ﻣﻌﻨﺎﺳﺖ و ﺧﻮد اﻧﺴﺎن ﻣﻮﻇﻒ اﺳﺖ ﺑﻪ ان ﻣﻌﻨﺎ ﺑﺒﺨﺸﺪ و ﻋﻮاﻗﺐ اﯾﻦ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫را ﺗﺎ اﺧﺮ ﻋﻤﺮ ﺑﺎ ﺧﻮد ﺑﻪ دوش ﺑﮑﺸﺪ‪.‬اﻣﺎ در ﻣﮑﺘﺐ ﭘﻮچ ﮔﺮاﯾﻰ اﻣﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻫﯿﭻ ﻣﻌﻨﺎ و ﻣﻔﻬﻮﻣﻰ ﻧﺪارد و اﻧﺴــﺎن در ﻣﻮرد اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﺎﻣﻼ ﻣﻨﻔﻌﻞ‬ ‫اﺳﺖ‪» .‬اﺳﻼوﻣﯿﺮﻣﯿﺮوژک« ﯾﮏ داﺳﺘﺎن ﮐﻮﺗﺎه ﻧﻮﯾﺲ ﻟﻬﺴﺘﺎﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺳــﺎﻟﻬﺎى ﻋﻤﺮ ﺧﻮد را در ﻣﻬﺎﺟﺮت ﺑﻪ ﺳﺮ ﺑﺮده اﺳﺖ‪.‬وى داﺳﺘﺎﻧﻬﺎى زﯾﺎدى‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى ﻓﻠﺴﻔﻰ زﻧﺪﮔﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺣﺎﻻ از وى »ﯾﮏ روز ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ« ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺮدان ﭘﺎرﺳﺎ ﭘﯿﺮوزﻓﺮ و ﺧﺴﺮوﺟﺎه ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﯿﺮوژک ﺑﺮ‬ ‫ﻋﮑﺲ ﻧﻤﺎﯾﺸﻬﺎى اﻣﺮوزى ﮐﻪ ﭘﺮ از ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ و ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺳﻌﻰ ﮐﺮده از ﺳﻪ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ ﺑﺎ ﺗﮏ ﮔﻮﯾﻰ و دﯾﺎﻟﻮگ ﻧﻤﺎﯾﺶ و داﺳﺘﺎن ﺑﺴﺎزد‪.‬‬ ‫ﻣﺒﺮﻫﻦ اﺳــﺖ وﻗﺘﻰ ﯾﮏ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﻓﻘﻂ ﺳﻪ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺮاى‬ ‫ﻗﺼﻪ ﮔﻔﺘﻦ‪ ،‬ﻣﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎ ﻣﻌﻨﺎ و ﻣﻔﻬﻮﻣﺎت ﺧﺎﺻﻰ ﺑﺎزى ﮐﻨﺪ و ﻣﻌﻨﺎى ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﺑﯿﺎﻓﺮﯾﻨﺪ‪.‬ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﯾﮏ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ ﺳﻤﺒﻞ ﺑﺪﺑﺨﺘﻰ و ﻧﺎاﻣﯿﺪى‬ ‫و ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژ دﯾﮕﺮ ﺳﻤﺒﻞ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﻰ ﺳﺖ و ﮐﻤﺎل ﮔﺮاﯾﻰ‪ .‬اﻣﺎ ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻨﺠﺎﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺮ دوى اﯾﻦ ﭘﺮﺳﻮﻧﺎژﻫﺎ در ﯾﮏ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻗﺮار دارﻧﺪ و ﺑﻪ ﻧﺎاﻣﯿﺪى رﺳﯿﺪه‬ ‫اﻧﺪ و ﻃﺒﻖ ﻓﻠﺴﻔﻪى وﺟﻮدﮔﺮاﯾﻰ‪ ،‬ﻗﺎدر ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﯿﺸﺎن ﻣﻌﻨﺎ ﺑﺒﺨﺸﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﭘﺲ ﻧﺎﺑﻮدى را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﻓﻠﺴﻔﻪى وﺟﻮدﮔﺮاﯾﻰ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و داﺳﺘﺎن ﺑﺎ دﯾﺎﻟﻮﮔﻬﺎى ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ و ﺳﻤﺒﻠﯿﮏ اداﻣﻪ ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻧﻪ ﭼﻨﺪان‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ‪ ،‬رﻗﻢ ﺑﺨﻮرد‪» .‬ﭘﺎرﺳﺎ ﭘﯿﺮوزﻓﺮ« در ﻧﻘﺶ ﯾﮏ دون ژوان‪ ،‬ﮐﻤﺎل‬ ‫ﮔﺮا و اﺗﻮﮐﺸﯿﺪه ﺧﻮب ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬او ﭘﻠﻪ ﺑﻪ ﭘﻠﻪ ﺑﺎ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ ﻗﻄﺮه ﭼﮑﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪى ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪه‪ ،‬ﺑﺮﻣﻼ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮐﻢ ﮐﻢ ﭘﻰ ﻣﻰﺑﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﭼﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ و ﭼﻪ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎﺗﻰ رو ﺑﻪ روﺳﺖ‪.‬از ﻃﺮﻓﻰ دﯾﮕﺮ اوﻟﯿﻦ ﺻﺤﻨﻪى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﺗﻼشﻫﺎى ﻣﺮدى اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺧﻮدﮐﺸﻰ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﻫﺮ ﺑﺎر ﺑﺎ ﺗﺮدﯾﺪﺗﺮ از ﺑﺎر ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻤﺶ را ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰدﻫﺪ‪» .‬رﺿﺎ ﺑﻬﺒﻮدى« ﺑﺎ‬ ‫اﻣﺎدﮔــﻰ ﺑﺪﻧﻰ اى ﮐﻪ دارد و ﺣﺮﮐﺎت ﻃﻨﺰ اﻣﯿﺰى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﮔﺬارد‪،‬‬ ‫ﻧﺎﺑﻮدى و ﻣﺴﺎﻟﻪى ﺧﻮدﮐﺸﻰ را ﺑﻪ ﺳﺨﺮه ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬او ﺑﻪ دﻻﯾﻞ واﻫﻰ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺧﻮدش را از ﺑﯿﻦ ﺑﺒﺮد اﻣﺎ ﻣﻮﻓﻖ ﻧﻤﻰﺷــﻮد و اﯾــﻦ ﺿﻌﻒ او در ﺗﻤﺎم ﻃﻮل‬ ‫زﻧﺪﮔﯿﺶ ﺑﻮده‪ .‬در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﭘﺎرﺳﺎ ﭘﯿﺮوزﻓﺮ ﯾﮏ دون ژوان ﺧﻮش ﭘﻮش اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در زﻧﺪﮔﻰ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ دارد اﻣﺎ راﺿﯿﺶ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪.‬او ﺑﻪ ﭘﻮﭼﻰ رﺳﯿﺪه و‬ ‫ﻗﺎدر ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺮاى زﻧﺪﮔﯿﺶ ﻣﻌﻨﺎ ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ‪.‬ﭘﺲ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺧﻮدش‬ ‫را ﻧﺎﺑﻮد ﮐﻨﺪ‪» .‬ﺳﻮﮔﻞ ﻗﻼﺗﯿﺎن« در ﻧﻘﺶ زﻧﻰ زﯾﺒﺎ و ﻓﺘﺎن ﺧﻮب ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪه‬ ‫ﮔﺮﭼﻪ ﺑﺎزﯾﺶ ﺑﻪ ﻗﻮت دو ﺑﺎزﯾﮕﺮ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺎزى رﺿﺎ ﺑﻬﺒﻮدى ﺑﺎزى‬ ‫او را ﻣﻰﺑﻠﻌﺪ اﻣﺎ وﺟﻮدش ﺑﻪ ﺗﻨﺪ ﺷﺪن و ﺗﻌﻠﯿﻖ رﯾﺘﻢ در داﺳﺘﺎن ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﯾﮏ روز ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ از ﻫﺮ ﻧﻈﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﺎﻣﻠﻰ ﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﻮت ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻗﺒﻠﻰ ﭘﺎرﺳﺎ ﭘﯿﺮوزﻓﺮ ﮐﻪ ﻫﻤﺎن »ﻣﺎﺗﺮﯾﻮﺷﮑﺎ« ﺳﺖ‪ ،‬ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﻦ ﺟﺎﯾﻰ از رﯾﺘﻢ ﻣﻰاﻓﺘﺪ و در ﺟﺎﯾﻰ اﻧﻘﺪر ﮐﻨﺪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﮐﺴﻞ ﮐﻨﺪ‪.‬اﻣﺎ در ﮐﻞ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ و‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﻟﺒﺎس اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ را در ﺧﻮر ﺗﻮﺟﻪ ﺟﻠﻮه داده اﺳﺖ و ﺑﻮى اروﭘﺎى‬ ‫ﺷــﺮﻗﻰ ﺑﻮدﻧﺶ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻪ ﻣﺸﺎم ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻧﮑﻪ ﻫﺴﺘﻪى درام‬ ‫ﻣﺮﮐﺰى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭘﺮاﮐﻨﺪه ﮔﻮﯾﻰ ﻧﺪارد و ﻃﺮح داﺳﺘﺎن ﻗﺎﺑﻞ ﻓﻬﻢ اﺳﺖ‬ ‫و در ﯾﮏ راﺳــﺘﺎ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﯿﻨﻨﺪه را ﺑﻪ ﻓﮑﺮ وادارد و‬ ‫ﺣﺲ ﻫﻤﺬات ﭘﻨﺪارى را در او ﺑﯿﺪار ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺎدرى«‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــﻪ ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪958‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫﹞﹚‪﹢‬درام﹨︀ی︑﹊︣اری‬ ‫﹞︟︀︵︉را︋︀﹁﹫﹚﹜‬ ‫﹨﹝︣اه﹡﹝‪︡﹠﹋﹩‬‬ ‫اﺧﺒﺎراﯾﺮان‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى »ﻫﯿﺎﻫﻮى اﻧﺰوا« از ﻧﯿﻤﻪ ﮔﺬﺷﺖ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ اﺣﻤﺪى ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ درﺑﺎره اﺧﺮﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫»ﻫﯿﺎﻫﻮى اﻧﺰوا« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺑﺮى اﻧﺼﺎرى ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﺑﯿﺶ از ﻧﯿﻤﻰ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪه اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻘﯿﻪ‬ ‫ﻟﻮﮐﯿﺸﻦﻫﺎى »ﻫﯿﺎﻫﻮى اﻧﺰوا« ﻫﻢ در ﺗﻬﺮان اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﺣﻤﺪى‪» ،‬ﻫﯿﺎﻫﻮى‬ ‫اﻧﺰوا« ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻪ اﭘﯿﺰودى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﯾﮏ اﭘﯿﺰود ان ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪه و ﮔﺮوه اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺸﻐﻮل ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى اﭘﯿﺰود دوم ان ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺗﺎ ‪ 2‬ﻣﺎه دﯾﮕﺮ »ﻫﯿﺎﻫﻮى اﻧﺰوا« اﻣﺎده ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻨﻮز ﺑﺮاى ﺗﺪوﯾﻦ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺎ ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻧﺮﺳﯿﺪه اﯾﻢ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد‬ ‫ﺑﭽﻪﻫﺎى دﻓﺘﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزى ﺧﻮدﻣﺎن ﺑﺨﺸﻰ از راف ﮐﺎتﻫﺎى ان را اﻧﺠﺎم‬ ‫داده اﻧــﺪ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ اﺛﺮ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و در واﻗﻊ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﻤﺪى ﺗﻠﺦ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻧﻈﺮ دارﯾﻢ ان را ﺑﺮاى ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ اﻣﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪» .‬ﻫﯿﺎﻫﻮى اﻧﺰوا« ﻃﻨﺰ ﺗﻠﺦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ﻣﻮرد‬ ‫ﺳﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺖ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﻫﯿﺎﻫﻮى ﺑﻰ ﺣﺪ و ﺣﺼﺮ‪ ،‬اﺣﺴﺎس‬ ‫ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و در راه ﭘﺮ ﮐﺮدن اﯾﻦ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻋﻤﯿﻖ ﺗﺮى از‬ ‫اﺑﺮﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان و وﺟﻮد ﺧﻮدﺷﺎن ﻣﻰرﺳﻨﺪ‪ .‬داﺳﺘﺎنﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﻮازى ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﺮ ﺳﻪ ﻧﻔﺮ ﻣﺼﻤﻢﺗﺮ ﺑﺎ درک ﻋﻤﯿﻖﺗﺮى‬ ‫از ﺧﻮد در ﻫﯿﺎﻫﻮى ﺗﻬﺮان ﺑﻪ راﻫﺸﺎن اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺧﺖاﻧﯿﻤﯿﺸﻦ»ﺟﺒﯿﺮ«‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ رﺷﺎدتﻫﺎى ﻣﺤﯿﻂﺑﺎنﻫﺎ‬ ‫اﺳــﺘﻮدﯾﻮ ﻫﻮرﺧﺶ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﺟﺒﯿﺮ« ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﯾﺤﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﯿﺮﻫﺎﺷﻤﻰ را ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ و ﻣﺤﯿﻂﺑﺎن ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﺟﺒﯿﺮ« ﮐﻪ از اﺳﻔﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻏﺎز ﺷﺪه ﺑﻮد‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ ﻧﯿﻤﻪ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﻫﺸﺖ دﻗﯿﻘﻪاى ﻗﺼﻪ‬ ‫رﺷﺎدت و ﻋﺸــﻖ ﻣﺤﯿﻂﺑﺎﻧﻰ را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻃﺒﯿﻌﺖ و ﺣﯿﻮاﻧﺎت‬ ‫ﻫﻤﺴــﺎن ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﺎ از اﻧﺎن ﻣﺤﺎﻓﻈﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﮐﻮﺗﺎه »ﺟﺒﯿﺮ« ﺑﺎ‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ‪ 2‬ﺑُﻌﺪى و ﺳــﻪ ﺑُﻌﺪى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﺗﺼﺎوﯾﺮ ﭘﺲزﻣﯿﻨﻪ‬ ‫اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸــﻦ ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﺳــﺘﻰ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﺪف اداى دﯾﻦ ﺑﻪ ﻣﺤﯿﻂﺑﺎنﻫﺎ و ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﺪن ﺟﺎﯾﮕﺎه اﻧﺎن در ﺣﻔﺎﻇﺖ از‬ ‫ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ در اﺳﺘﻮدﯾﻮ ﻫﻮرﺧﺶ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ﻣﺸــﮑﻞ ﻣﻠﻮدرامﻫﺎى ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﺳﺎﺳﺎ ﻣﻠﻮدرامﻫﺎ در ﺣﺎل‬ ‫درﺟﺎ زدن و ﺗﮑﺮار ﻫﺴــﺘﻨﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻣﻮﻓﻖ ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎ در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭘﺎاﻓﺘﺎده درﺟﺎ ﻣﻰزﻧﻨﺪ و اﯾﻦ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ را ﻧﺪارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻗﺼﻪى ﻣﻠﻮدرام ﺑﻪ ﯾﮏ ﺗﺮﮐﯿﺐ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺑﺮﺳﻨﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﮔﺮ در ﯾﮏ روز ﭼﻬﺎر ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺳﺎﻟﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ ﻗﺎﻋﺪﺗﺎ درک ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﮐﺮد ﮐﻪ ﻗﺼﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺟﺪا ﺷﺪه و ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫ﺧﺮده ﭘﯿﺮﻧﮓﻫﺎى ﻧﺦ ﻧﻤﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎ ﺧﺮده ﭘﯿﺮﻧﮓﻫﺎى ﻣﻘﻄﻌﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﺪ و دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎدرى اوﻟﯿﻦ اﺛﺮﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ رﻗﯿﻪ‬ ‫ﺗﻮﮐﻠﻰ را در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻰدﯾﺪﯾﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ ﻗﺒﻮل ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﯾﮏ ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ و ﻣﻰﺷﺪ ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﻰ از ان ﮔﺬﺷﺖ ﯾﺎ اﺻﻼ ان را ﻧﺪﯾﺪ؛ اﻣﺎ وﻗﺘﻰ ﻓﯿﻠﻤﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺗﻔﺎوت داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻣﻮﺿﻮع و رواﯾﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎدرى ﺑﻪ ﺷﺪت ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﺳﺖ و اﺳﺎﺳﺎ ﻧﻤﻰﺷﻮد ان را در ﻗﺎب ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﮐﺮد‪،‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪى زﻣﺎﻧﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﻣﻨﺘﻘﺪﻫﺎ از ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ ﺗﻮﻗﻊ دﯾﮕﺮى دارﻧﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى و ﺑﺎزى در »اﯾﺪه اﺻﻠﻰ«‬ ‫ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى در ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »اﯾﺪه اﺻﻠﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ازﯾﺘﺎ‬ ‫ﻣﻮﮔﻮﯾﻰ ﺑﺎزى ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ﺳــﺎره ﺑﯿﺎت‪ ،‬ﻣﺮﯾﻼ زارﻋﻰ و ﺑﻬﺮام رادان‪،‬‬ ‫ﭘﮋﻣﺎن ﺟﻤﺸﯿﺪى ﻫﻢ ﺑﻪ ﺟﻤﻊ ﺑﺎزﯾﮕﺮان »اﯾﺪه اﺻﻠﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ازﯾﺘﺎ‬ ‫ﻣﻮﮔﻮﯾﻰ ﭘﯿﻮﺳــﺖ‪ .‬اﯾﺮان‪ ،‬ﮐﺎﻧﺎدا و ﯾﮏ ﮐﺸــﻮر اروﭘﺎﯾﻰ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦﻫﺎى اﺻﻠﻰ »اﯾﺪه اﺻﻠﻰ« اﻧﺘﺨﺎب و ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى از اواﺧﺮ ﻣﺮداد‬ ‫ﻣﺎه در ﺟﺰﯾﺮه ﮐﯿﺶ اﻏﺎز ﻣﻰ ﺷﻮد‪ .‬اﺳﺎﻣﻰ دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان و دﯾﮕﺮ ﻋﻮاﻣﻞ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑــﻪ زودى اﻋﻼم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ازﯾﺘﺎ ﻣﻮﮔﻮﯾﻰ ﻋﻼوه ﺑــﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻓﯿﻠﻢ »اﯾﺪه اﺻﻠﻰ« را ﻫﻢ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‪.‬‬ ‫اﺛﺎر راه ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ دﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ‬ ‫اﯾﺮان ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫رﯾﯿﺲ دﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ اﯾﺮان‪ ،‬اﺳﺎﻣﻰ اﺛﺎر راه ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻦ را اﻋﻼم ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺤﺴﻦ ﺧﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ رﯾﺲ اﯾﻦ دوره‬ ‫از ﺟﺸﻦ‪ ،‬اﺳﺎﻣﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎى راه ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺟﺸﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه را‬ ‫در ﺳﻪ ﺑﺨﺶ ﮐﻮﺗﺎه‪ ،‬ﻧﯿﻤﻪ ﺑﻠﻨﺪ و ﺑﻠﻨﺪ اﻋﻼم ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺧﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻫﯿﺎت‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب دﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺑﻬﻤﻦ ﮐﯿﺎرﺳﺘﻤﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﻼﯾﻰ‪ ،‬ﺣﺴﺎم اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى اﺳﺪى‪ ،‬ﺷﻬﺮوز ﺗﻮﮐﻞ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺟﻌﻔﺮى‪ ،‬ﺳﺤﺮ‬ ‫رﺿﻮى‪ ،‬ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻦ ﺳﯿﺪى ﮐﻮراﺋﯿﻢ و ﻣﺤﻤﺪ ﮐﺎرت ﭘﺲ از ﺑﺎزﺑﯿﻨﻰ اﺛﺎر‪ ،‬اﺳﺎﻣﻰ‬ ‫‪ 16‬ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺑﻠﻨﺪ‪ 14 ،‬ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻧﯿﻤﻪ ﺑﻠﻨﺪ و ‪ 6‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﮐﻮﺗﺎه راه ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ را اﻋﻼم ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ‪» :‬در ﺟﺴﺘﺠﻮى ﻓﺮﯾﺪه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ازاده ﻣﻮﺳﻮى و ﮐﻮروش ﻋﻄﺎﯾﻰ‪» ،‬در ﺟﺴﺘﺠﻮى ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮرﺷﯿﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺪى ﺑﺎﻗﺮى‪» ،‬ﺧﺮاﻣﺎن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ارش اﺳــﺤﺎﻗﻰ و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻃﻼ ازادروش‪» ،‬ﺧﺎﻧﻪ دوﺳﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻋﯿﻨﻰ‪» ،‬زﻧﺒﻮرک در ﮔﺎم ﻣﯿﻨﻮر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺮﯾﻢ ﺳــﭙﻬﺮى و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﭘﯿﻤﺎن ﻓﺘﻮت اﺣﻤﺪى‪» ،‬ﭘﯿﺮوزى ﺑﺮ ﺧﻮرﺷﯿﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺣﺎﻣﺪ ﺳﻌﺎدت‪» ،‬درد ﻣﺸﺘﺮک« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻓﯿﻤﺎ اﻣﺎﻣﻰ‪» ،‬ورزا ﺟﻨﮓ؛ داﺳﺘﺎن ﻫﻮﻣﻦ و ﺳﻔﯿﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﻨﺎز ﺻﺒﻮر‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺮداد ﺟﻠﻮﺧﺎﻧﻰ‪» ،‬ﻣﺜﻞ اﺳــﻤﻢ ﭘــﮕﺎه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳﻮداﺑﻪ ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ‪» ،‬ﺗﺮور ﺳﺮﭼﺸﻤﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﻣﻬﺪوﯾﺎن و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺠﯿﺪ رﺟﺒﻰ ﻣﻌﻤﺎر‪» ،‬اﺳﺮار درﯾﺎﭼﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ارﻣﯿﻦ اﯾﺜﺎرﯾﺎن‪» ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﭘﮕﺎه اﻫﻨﮕﺮاﻧﻰ‪» ،‬روزﻫﺎى ﺳﮕﻰ در دره داﻟﺘﻮن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻬﺪى ﻧﺎدرى‪» ،‬ﻣﺜﻞ ﯾﮏ زن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﮋﮔﺎن اﯾﻨﺎﻧﻠﻮ‪،‬‬ ‫»وه اﻧﺘﯿﻮک ﺷﺎﭘﻮر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺳﻮداﺑﻪ ﻣﺠﺎورى‪» ،‬ﺟﻨﺒﻞ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﯿﻨﺎ ﺑﺰرﮔﻤﻬﺮ وﻫﺎدى ﮐﻤﺎﻟﻰ ﻣﻘﺪم و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻔﺎ‪.‬‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪﻫﺎى ﻧﯿﻤﻪ ﺑﻠﻨﺪ‪ 330» :‬ﺳــﻰ ﺳــﻰ ﺧﺎﻃﺮه« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﻟﻬﺎم ﻣﻌﺮوﻓﻰ‪» ،‬ﭘﺮﺳــﭙﻮﻟﯿﺲ ‪ -‬ﺷــﯿﮑﺎﮔﻮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ارد ﻋﻄﺎرﭘﻮر‪» ،‬ﻓﺼﻞ ﺑﺎدﻫﺎى ﮔﺮم« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ رﯾﮕﻰ ﻻدز‪» ،‬ﻫﺎ ﺳﻮﺧﺘﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻟﯿﻼ اﻣﯿﻨﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻬﺪى ﺷــﺎﻣﺤﻤﺪى‪» ،‬ﺑﻨﺪ اب‪ ،‬ﺑﻨﺪ ﺧﺎک« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد ورﻫﺮام‪» ،‬ﻧﺠﺎت« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﻧﻮروزى‪،‬‬ ‫»ﺗﺎﻻن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﺻﺎدق دﻫﻘﺎﻧﻰ‪» ،‬ﻣﺎدرم اﯾﻞ‬ ‫ﻣﻦ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﺰت اﷲ ﭘﺮوازه و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﻣﺮادى‪» ،‬ﭘﻨﺪوم«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اردوان زﯾﻨﻰ ﺳﻮق و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﮐﯿﻮان ﮐﺜﯿﺮﯾﺎن‪» ،‬ورس«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﺟﻮاد وﻃﻨﻰ‪» ،‬ﺷﻨﺎﺳﺎى ﺳﺨﻦ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﻣﺸﯿﺮى‪» ،‬ﻣﺤﮑﻮم ﺑﻪ اﻋﺪام« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﻤﺪ‬ ‫ﺟﻠﯿﻠﻰ ﺟﻬﺮﻣﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﺣﻤﺪ ﺟﻠﯿﻠﻰ ﺟﻬﺮﻣﻰ‪ ،‬اﺣﺴﺎن واﺛﻘﻰ‪ ،‬دﯾﺪار‬ ‫ﺷﻤﺎﻟﻰ‪» ،‬ﺳﺮﺑﺎزﺧﺎﻧﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰﻫﺎدى ﻣﻌﺼﻮم دوﺳﺖ‪،‬‬ ‫»ﻗﺼﻪ ﺑﻮﻟﻮار« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ داود اﺷﺮﻓﻰ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه‪» :‬داداﺳــﻠﻄﻨﻪ« ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻫﺎدى اﺣﻤﺪى و ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ارﺳــﻼن اﻣﯿﺮى‪» ،‬ﺑﻰ ﮔﺪار« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ دﻫﻘﺎن و ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺠﯿﺪ ﻋﺰﯾﺰى‪» ،‬ﻟﻮﺗﻮس« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫وﻃﻦ دوﺳــﺖ‪» ،‬ﭘﺪر ﺑﻮدن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺟﺬاب‪،‬‬ ‫»اﻫــﻞ اب« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ازاده ﺑﯿــﺰار ﮔﯿﺘﻰ‪» ،‬ﺑﻪ ﮐﺠﺎ‬ ‫ﻣﻰروﯾﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ رﺿﺎ ﻣﺠﻠﺴﻰ‪.‬‬ ‫ﻗﻀﯿﻪ ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰﻫﺎ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﺎﺗﻮاناﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺪاﻗﻞ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﯿﺴﺖ ﯾﺎ‬ ‫ﺳﻰ دﻗﯿﻘﻪ از ﻓﯿﻠﻢ را ﮐﻨﺘﺮل ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻌﺪ از ان رواﯾﺖ از دﺳﺖ ﺷﺎن ﺧﺎرج ﻣﻰﺷﻮد و ﻧﮑﺘﻪاى‬ ‫ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻞ ﻣﺎدرى )ﻟﺤﻦ( اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻟﺤﻦ ﮐﺎﻣﻼ در ﺧﺮده ﭘﯿﺮﻧﮓﻫﺎ‬ ‫ﻣﻔﻘﻮد ﻣﻰﺷﻮد و ﺷﺎﯾﺪ ﻣﻬﻢﺗﺮ از ان ﻗﺼﻪى واﺣﺪى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ وﺟﻮد‬ ‫ﻧﺪارد ﮔﺎﻫﻰ اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﺷﻮد اﺛﺮى ﻣﺜﻞ ﻣﺎدرى ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺧﻮاﺳﺘﻪ‬ ‫ان را ﮔﺴــﺘﺮش ﺑﺪﻫﺪ‪ ،‬زﯾﺮا ﻣﺸــﺨﺺ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮان ﻗﺼﻪ ﮔﻮﯾﻰ ﻧﺪارد و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻫﺪف ﻣﺸــﺨﺼﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺿﻌﻒ ﻣﺎدرى ﺑﻪ ﺷــﺪت وﺳﯿﻊ اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫زﻧﺎﻧﻪ ﺑﺎﺷــﺪ اﻣﺎ اﺣﺘﯿﺎط ﻣﻰﮐﻨﺪ زﯾﺮا ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﺎ ﻋﻨﺎﺻ ِﺮ ﻣﺤﺪودى ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﺳﺎﺧﺘﻪ و در‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﺗﻮﮐﻠﻰ اﺣﺘﯿﺎط را ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷﮑﻨﻰ ﺗﺮﺟﯿﺢ داده و ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺧﻨﺜﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ‬ ‫ﻧﺎﻣﺸــﺨﺺ ﺳﺎﺧﺘﻪ‪ ،‬در ﻣﺎدرى ﺷﺨﺼﯿﺖ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد زﯾﺮا اﺳﺎﺳﺎ ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﺎرﮐﺮد ادمﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮ ﭼﻪ اﺳﺎﺳــﻰ اﺳﺘﻮار اﺳﺖ ﻧﻮا ﮐﺎراﮐﺘﺮ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻨﻔﻌﻞ‬ ‫و ﻧﺎﻣﻌﻠﻮم اﺳﺖ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﺑﯿﺎﺗﻰ ان را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻟﺤﻦ ﺑﺎزى اش ﻫﻨﻮز در ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫درﺑﻨﺪ ﮔﯿﺮﮐﺮده و رﻗﯿﻪ ﺗﻮﮐﻠﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﺎزى او را ﮐﻨﺘﺮل ﮐﻨﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ اول ﺷﺮوع ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ ﻧﻮا ﻣﻰرود ﭘﯿﺶ ﯾﮏ ﻣﺮد ﻣﺴﻦ و ﭼﻨﺪ دﯾﺎﻟﻮگ رد و ﺑﺪل ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻌﺪ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺣﺮﻓﻰ از ان ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺑﻰ رﺑﻂ ﻧﻤﻰﺷﻮد و اداﻣﻪ ﻫﻢ ﻧﺪارد‪ ،‬ﮐﺎوه را از ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺬف ﮐﻨﯿﻢ ﭼﻪ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺪ؟ ﮐﺎوه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺣﻀﻮر ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﮔﺮ‬ ‫ﮐﺎوه در اﺟﺎﻋﺎت دﯾﺎﻟﻮﮔﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﯾﺎ ﻓﻘﻂ ﺻﺪاى او ﺷﻨﯿﺪه ﺷﻮد ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮى دارد ﮐﻪ اﺻﻼ‬ ‫اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﺎوه ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ ﺑﻮدن ﻧﻮا را ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﮐﺮده ﺣﺘﻰ در ﻫﻤﺎن ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى‬ ‫ﻧﺨﺴــﺖ ﻫﻢ ﻣﻌﻠﻮم اﺳﺖ ﮐﻪ دوﺳﺘﺶ ﺑﺎ ﮐﺎوه ارﺗﺒﺎط دارد اﻣﺎ ﺗﻮﮐﻠﻰ ﻣﻮﺿﻮع اﻗﺎى ﻣﻈﻔﺮى‬ ‫را در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺣﻮاﺳــﺶ ﭘﺮت ﺷﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺧﺮده اﺗﻔﺎق ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﮐﺎراﯾﻰ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺪارد ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻧﻮا ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻗﺎﺑﻞ درک‬ ‫ﻧﻤﻰﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه ﻣﻨﻄﻖ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﻧﺪارد از ﺳﻮى‬ ‫دﯾﮕﺮ ﮔﻠﻨﺎر ﺑﺎ ﺷــﻮﻫﺮش ﺳﻌﯿﺪ ﻗﻬﺮ اﺳﺖ و ﻃﻼق ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﭼﺮا؟ ﻧﻤﻰداﻧﯿﻢ‪ ،‬ﺗﻮﮐﻠﻰ ﺳﻌﻰ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﮔﻠﻨﺎر را ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺗﻌﻠﯿﻖ وار ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ اﻣﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ و ﻣﻬﻢﺗﺮ از‬ ‫ان ﺟﺴــﺎرت ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﮔﻠﻨﺎر را وارد راﺑﻄﻪى دﯾﮕﺮ ﮐﻨﺪ از ﻣﻘﻄﻌﻰ ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﺗﻮﮐﻠﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺑﯿﻤﺎرى ﮔﻠﻨﺎر را وارد ﻗﺼﻪ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﺷــﯿﻮهى رواﯾﻰ رو دﺳﺖ زدن ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ ﺷﺎﯾﺪ ﻧﺎﻣﺶ ﻧﺎﺑﻠﺪى در ﻗﺼﻪ ﭘﺮدازى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﻮﮐﻠﻰ از ﺷﯿﻮهى ﺳﻨﺘﻰ ﺑﺮاى ﻧﻘﻄﻪ‬ ‫ﻋﻄﻒ ﻓﯿﻠﻤﺶ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﺮده‪ ،‬ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ از ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﻠﻨﺎر ﺑﺎ ﺻﺎﺣﺐ‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى راﺑﻄﻪى ﻋﺎﻃﻔﻰ دارد ﺣﺘﻰ دﯾﺎﻟﻮگ ﻧﮕﺎر ﻫﻢ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ و ﭘﯿﺶ ﻓﺮض ﺧﯿﺎﻧﺖ را ﺗﺸﺪﯾﺪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ در ﭼﻨﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺟﻠﻮﺗﺮ درام ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺮوﮐﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﺎدرى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﻠﻮدرام‬ ‫ﭘﯿﺶ ﭘﺎاﻓﺘﺎدهاى ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﻀﻤﻮﻧﺶ درﺟﺎ ﻣﻰزﻧﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺴﯿﺮش را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮدرﮔﻤﻰ در رواﯾﺖ اول از ﻫﻤﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺧﺮده ﭘﯿﺮﻧﮓﻫﺎى ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ اﺳﺖ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﮐﺎوه و دوﺳﺖ ﻧﻮا‪ ،‬ﺣﻀﻮر ﺧﺎﻟﻪ ﮐﻪ ﻓﻀﺎ را ﺧﻨﺜﻰ ﮐﺮده ﮐﻪ اﮔﺮ ﻧﺒﻮد ﻫﻢ اﺗﻔﺎﻗﻰ در ﮐﻠﯿﺖ رخ‬ ‫ﻧﻤﻰداد‪ ،‬از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ راﺑﻄﻪ ﮔﻠﻨﺎر و ﻧﻮا ﻫﻢ ﻣﻨﻔﻌﻼﻧﻪ اﺳﺖ از اول ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ دو ﺧﻮاﻫﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﯿﭻ وﺟﻪ راﺑﻄﻪى ﺧﻮﺷــﺎﯾﻨ ِﺪ ﺧﻮاﻫﺮاﻧﻪاى ﻧﺪارﻧﺪ ﺣﺘﻰ ﯾﮏ ﺷﻮﺧﻰ ﮐﻮﭼﮏ‪ ،‬اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻮا از ﺑﯿﻤﺎرى ﮔﻠﻨﺎر ﺧﺒﺮدار ﻣﻰﺷــﻮد دﯾﮕﺮ راﺑﻄﻪ اﯾﻦ دوﺧﻮاﻫﺮ ﻋﺎﻃﻔﻰﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻠﻮدرامﻫﺎى‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ﻣﻠﻮدرامﻫﺎ در‬ ‫ﺣﺎل درﺟﺎ زدن و ﺗﮑﺮار‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭘﺎاﻓﺘﺎده درﺟﺎ ﻣﻰزﻧﻨﺪ‬ ‫و اﯾﻦ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ را‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫از ﻗﺼﻪى ﻣﻠﻮدرام‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﺗﺮﮐﯿﺐ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﻣﻨﺴﺠﻢ‬ ‫ﺑﺮﺳﻨﺪ؛ ﻣﺎدرى از ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺛﺮ ﻣﻮرد‬ ‫ﻗﺒﻮﻟﻰ ﺳﺖ اﻣﺎ اﮔﺮ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺑﻮد!‬ ‫ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ در‬ ‫ﻗﺎب ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﻣﻮرد‬ ‫ﻧﻈﺮ را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﻣﺎدرى از ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و‬ ‫ﭼﻔﺖ و ﺑﺴﺖﻫﺎى‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﺎرى اﺳﯿﺐ‬ ‫دﯾﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ‬ ‫اﺳﯿﺐ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ رﻗﯿﻪ‬ ‫ﺗﻮﮐﻠﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﺛﺮى‬ ‫ﻣﻬﻢ ﻣﺤﺴﻮب ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻠﻮدرامﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻨﺲ‬ ‫ﻣﺎدرى ﺑﺎ اﻟﻤﺎنﻫﺎى‬ ‫ﺗﮑﺮارى دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫دﻟﭽﺴﺐ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷﮑﻨﻰ‬ ‫در ﻣﻠﻮدرام ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﯾﺎ‬ ‫ﻣﻨﺘﻘﺪ از ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﮐﺎر اوﻟﻰ ﺗﻮﻗﻊ ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫در ﻣﺤﺘﻮا و ﻓﺮم دارد‬ ‫ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎدرى‬ ‫از اﯾﻦ ﺗﻮﻗﻊ ﺧﺒﺮى‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰروﻧﺪ ﭘﺎرﭼﻪ ﻓﺮوﺷــﻰ )راﺳﺘﻰ ان دﺧﺘﺮى ﮐﻪ در ﭘﺎرﭼﻪ ﻓﺮوﺷﻰ ﺑﺎ ﻧﻮا ﺳﻼم و‬ ‫اﺣﻮاﭘﺮﺳــﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺳــﺮاغ ﮐﺎوه را ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻧﻮا ﺑﺎ او ﻏﻀﺒﻨﺎک ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﺪ ﭼﻪ ﮐﺴﻰ‬ ‫ﺑﻮد؟( ﺗﺎ ﻧﻮا ﺑﺮاى ﮔﻠﻨﺎر ﻟﺒﺎس ﺑﺪوزد‪ ،‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺳﻌﯿﺪ ﮐﻤﻰ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮش ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ان را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ ﻟﺤﻦ ﺑﺎزى ﺳﯿﺪى ﺗﮑﺮارى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن و رﻓﺘﺎرش‬ ‫و ﻣﻬﻢﺗﺮ از ان ﺳﯿﮕﺎرﮐﺸﯿﺪﻧﺶ در ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ﺷﺪه ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺎﺳﺎ ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺴــﺘﻘﻞ ﺑﺎور ﮐﺮد ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ رﻓﺘﺎرى ﺳﻌﯿﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎزى ﺳــﯿﺪى ﺗﺪاﻋﻰ ﮐﻨﻨﺪهى ﺑﺎزىﻫﺎ ﮔﺬﺷﺘﻪى اوﺳــﺖ‪ .‬دﮐﺘ ِﺮ ﮔﻠﻨﺎر از ﺳﺮﻃﺎن زﻧﺎن ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮا ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ و ﺑﻌﺪ ﮐﺎت ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﻪ ﮔﺮﯾﻪﻫﺎى ﻧﻮا‪ ،‬اﻣﺎ ﻋﻼﺋﻢ ﺳﺮﻃﺎن زﻧﺎن ﻓﻘﻂ ﺳﺮﮔﯿﺠﻪ‬ ‫و ﺿﻌﻒ و رﻓﺘﻦ زﯾﺮ ﺳِ ــﺮم اﺳﺖ؟ ﺑﻠﻪ ﮔﻠﻨﺎر ﺳﺮﻃﺎن دارد اﻣﺎ دو ﺑﺎر ﻏﺶ و ﺿﻌﻒ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫و ﺑﻌﺪ ﻫﻢ ﻣﯿﻤﯿﺮد‪ ،‬ﻧﻮا ﺧﻮاﻫﺮش ﻣﺮده اﺳــﺖ اﻣﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان دﺳﺖ ﺑﺮدار ﻧﯿﺴﺖ در ﻣﺮاﺳﻢ‬ ‫ﺧﺘﻢ ﺻﺪاى ﮐﺎوه را ﻣﻰﺷــﻨﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎ ﻧﻮا ﺣﺮف ﺑﺰﻧﺪ!!! ﭼﺮا ﻫﻤﭽﯿﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ در ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﺎﺷــﺪ اﺳﺎﺳﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺷﻮﺧﻰ ﺷﺒﺎﻫﺖ دارد ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ﻫﺮ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﮐﻢ ﻣﻰاورد ﯾﮏ ﻣﺴــﺌﻠﻪى ﺟﺪﯾﺪ ﻃﺮح ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻨﺪ ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﻗﺒﻞﺗﺮ ﻧﻮا‬ ‫ﻣﻰﻓﻬﻤﺪ ﮐﻪ دوﺳــﺘﺶ ﺑﻪ او ﺧﯿﺎﻧﺖ ﮐﺮده اﻣﺎ اﺻﻼ ﻧﺎراﺣﺖ ﻧﯿﺴﺖ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ ﺳﮑﺎﻧﺲ در‬ ‫ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﮔﺮﯾﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ان ﻫﻢ ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺮاى ﺳﺮﻃﺎن ﮔﻠﻨﺎر اﺳﺖ ﯾﺎ ﺧﯿﺎﻧﺖ ﮐﺎوه و‬ ‫ﻣﺮﯾﻢ؟! ﺟﺎﻟﺐ اﺳﺖ ﺑﺪاﻧﯿﺪ در اﻧﺘﻬﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﮔﻠﻨﺎر از ﻓﮑﺮ رﻓﺘﻦ ﻣﻨﺼﺮف ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﻗﺒﻞﺗﺮ ﺳــﻌﯿﺪ ﺑﻪ ﮔﻠﻨﺎر ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﻣﻰداﻧﺪ او ﺳﺮﻃﺎن دارد‪ ،‬اﮔﺮ ﮔﻠﻨﺎر ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺸﺘﻦ ﺑﻪ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ اش از رﻓﺘﻦ ﻣﻨﺼﺮف ﻣﻰﺷــﻮد ﭘﺲ دﯾﺎﻟﻮگ ﻧﮕﺎر ﭼﻪ ﻣﻰﺷــﻮد ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﮔﻠﻨﺎر ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮا ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ دوﺳﺖ ﻧﺪارم ﮐﺴــﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﮔﺬﺷﺘﻪ ام ﺑﺎﺧﺒﺮ ﺑﺎﺷﺪ!! ﻣﻨﻈﻮر اﯾﻦ دﯾﺎﻟﻮگ‬ ‫اﯾﺠﺎد راﺑﻄﻪى ﺟﺪﯾﺪ ﻧﯿﺴﺖ؟ اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﺷﻮد ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در ذﻫﻨﺶ ﻋﻠﺖ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ را‬ ‫دﻟﯿﻞ واﺿﺢ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎدرى در‬ ‫ﻣﻰداﻧﺴﺘﻪ اﻣﺎ در اﺟﺮا ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰ ﺑﺮﺳﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ِ‬ ‫ﺳﻄﺢ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻢ از ان ﻧﮑﺘﻪﻫﺎى ﻣﺠﻬﻮل‬ ‫اﺳﺖ ﭼﺮا ﯾﺰد؟ اﮔﺮ از ﻧﻈﺮ ﺑﺼﺮى ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪه ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺎﻗﺪ ﯾﮏ ﻗﺎب‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﻞ از ﻓﻀﺎى ﺷﻬﺮى ﯾﺰد اﺳﺖ!‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ ﺑﺎزى ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﺑﯿﺎﺗﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﻓﯿﻠﻢ درﺑﻨﺪ ﻣﻰاﻧﺪازد و اﺳﺎﺳﺎ‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﺑﺎزى اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻫﻤﭽﻨﺎن در ان ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎﻧﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﺎزى ﭼﺸﻤﮕﯿﺮى ازﻫﺎﻧﯿﻪ ﺗﻮﺳﻠﻰ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ ﻟﺤﻦ رﻓﺘﺎرى ﯾﺎ ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ او ﻫﻢ ﺑﻰﺷﺒﺎﻫﺖ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻘﻄﻪ ﮐﻮر ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ از ﻫﻮﻣﻦ ﺳﯿﺪى زﯾﺎد ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪهاﯾﻢ اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﯿﺪى ﺑﺎزى ﮐﺮده اﺳﺖ را ﮐﻨﺎر‬ ‫ﻫﻢ ﺑﮕﺬارﯾﻢ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ درک ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺳــﯿﺪى ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻟﺤﻦ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ او ﻧﻮع ﺳﯿﮕﺎر ﮐﺸﯿﺪﻧﺶ اﺳﺖ ﺳﯿﺪى ﺑﻪ ﺗﮑﺮار رﺳﯿﺪه اﺳﺖ و ﻧﻤﻰﺷﻮد دﯾﮕﺮ از‬ ‫او ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺎزىﻫﺎ را ﭘﺬﯾﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺎدرى از ﻧﻈﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺛﺮ ﻣﻮرد ﻗﺒﻮﻟﻰ ﺳــﺖ اﻣﺎ اﮔﺮ ﯾﮏ ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺑﻮد! ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ در ﻗﺎب ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﺎدرى از ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و‬ ‫ﭼﻔﺖ و ﺑﺴﺖﻫﺎى ﻧﻮﺷﺘﺎرى اﺳﯿﺐ دﯾﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ اﺳﯿﺐ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ رﻗﯿﻪ‬ ‫ﺗﻮﮐﻠﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﺛﺮى ﻣﻬﻢ ﻣﺤﺴﻮب ﺷﻮد‪ .‬ﻣﻠﻮدرامﻫﺎﯾﻰ از ﺟﻨﺲ ﻣﺎدرى‬ ‫ﺑﺎ اﻟﻤﺎنﻫﺎى ﺗﮑﺮارى دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ دﻟﭽﺴﺐ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷﮑﻨﻰ‬ ‫در ﻣﻠﻮدرام ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﺪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﯾﺎ ﻣﻨﺘﻘﺪ از ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﮐﺎر‬ ‫اوﻟﻰ ﺗﻮﻗﻊ ﺑﯿﺸﺘﺮى در ﻣﺤﺘﻮا و ﻓﺮم دارد ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺎدرى از اﯾﻦ ﺗﻮﻗﻊ ﺧﺒﺮى ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎىﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــﻪ ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪958‬‬ ‫د︾︡︾﹤﹨︀ی﹁︣دی‬ ‫ا﹇︀ی﹋︀ر﹎︣دان‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺟﻬﺎن‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫»ﺟﺎن ﺳﺨﺖ« ‪ 30‬ﺳﺎﻟﻪ ﺷﺪ‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ﻣﻬﺪى ﺻﺒــﺎغزاده از ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﻓﻌﺎل دﻫﻪى‬ ‫ﺷــﺼﺖ ﺑﻌﺪ از ﭘﻨﺞ ﺳــﺎل‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى را‬ ‫ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﺑﻪ ﻧﻮﻋــﻰ اداى دﯾﻦ ﺑﻪ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و ﺟﺎﻣﻌﻪى ژورﻧﺎﻟﯿﺴــﺘﻰ ﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻗﺒﻞ از اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﻓﯿﻠــﻢ ﺟﺪﯾﺪ ﺻﺒﺎغ زاده ﺑﭙﺮدازم‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻧﮑﺘﻪى ﻣﻬﻢ درﺑﺎرهى ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺻﺒﺎغ زاده اﺷــﺎره ﮐﻨﻢ ﻧﮕﺮش و ﻧﮕﺎه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﺎ‬ ‫از اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﺶ ﯾﻌﻨﻰ اﻓﺘﺎب ﻧﺸــﯿﻦﻫﺎ ﺗﺎ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫اﺛﺮ اﺧــﺮش ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﺗﺠﺎرى ﻧﺒــﻮده و اﻧﮕﺎر‬ ‫ﺻﺒﺎغ زاده ﺑﺎ ﯾﮏ دﻏﺪﻏﻪى ﻣﻬﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺳــﺎزد‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل اﮔﺮ ﭘﻨﺞ ﺳﺎل ﻫﻢ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺴﺎزد ﺣﺘﻤﺎ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔــﻰ ﯾﺎ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺻﺒﺎغزاده ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﮕﺮش ﻣﺸﺨﺼﻰ‬ ‫ﺷــﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐﻫﺎى ﺧﺎص‬ ‫ﺧﻮدش را دارد‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧــﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﮕﺮش ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪه‬ ‫ﻓﯿﻠﻤــﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎ ﻗﺼﻪﺳــﺮاﯾﻰ در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﻠﻮدراﻣﺎﺗﯿــﮏ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ را ﺑﺎ ﺧــﻮد ﻫﻤﺮاه ﮐﻨﺪ‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺑﺴــﺘﺮ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از‬ ‫ﭼﺎرﭼﻮبﻫــﺎى ﻣﻠﻮدرام ﻣﻰﺧﻮاﻫــﺪ ﭼﻨﺪ ﻓﻀﺎ را‬ ‫درﻫــﻢ ﺗﻠﻔﯿﻖ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺑﺴــﺘﺮ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰ ﺷﻮد ﺑﺴﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﭼﺮاﯾﻰ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺷــﻮد اﻧﮕﺎر ﻗﺮار‬ ‫اﺳــﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻫﺮ ﮔﻮﻧﻪاى ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮش را ﺑﺎ‬ ‫ﻗﺼﻪ ﺳﺮﮔﺮم ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺳﺮﮔﺮم ﮐﺮدن ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻨﻄﻖ ﺷﮑﻞ ﺑﮕﯿﺮد در ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﺑﺎ ﻗﺼﻪاى‬ ‫ﻣﻮاﺟﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﺪﻓﺶ و را ِه رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﻫﺪﻓﺶ‬ ‫را ﻧﻤﻰداﻧــﺪ و ﺣﺘﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧــﺪ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﺶ را در‬ ‫ژاﻧﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﺪ زﯾﺮا ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺎﻫﻰ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮔﺎﻫﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮔﺎﻫﻰ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ و ﻟﻄﯿﻒ و ﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﺷــﻌﺎر ﻣﻰدﻫﺪ اﺳﺎﺳــﺎ اﺻﻞ ﻣﻮﺿﻮع و ﻫﺪف در‬ ‫ﮐﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮔﻢ ﺷــﺪه اﺳﺖ ﭘﺮاﮐﻨﺪﮔﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ‬ ‫و ﭘﺮداﺧــﺖ ﺑﻪ ﺧــﺮده ﺟﺰﺋﯿﺎت ﺑــﻰ ﺛﻤﺮ ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ ﮐﺮده اﺳــﺖ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎرى ﮐﻪ ده ﺳــﺎل اﺳــﺖ دﺳﺖ ﺑﻪ ﻗﻠﻢ‬ ‫ﻧﺒﺮده ﺣﺎﻻ ﺑﺎ ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﻣﯿﻨﻮ دوﺑﺎره دﺳﺖ ﺑﻪ ﻗﻠﻢ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎ ﻣﺪارﮐﻰ ﮐﻪ از ﻋﺰﯾﺰاﻟﻬﻰ دارد درﺑﺎره‬ ‫راﻧﺖ و اﺧﺘﻼس اﯾﻦ ادم ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺳــﺎرا دﺧﺘﺮ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﻫﻢ راه ﭘﺪرش را اداﻣﻪ داده‬ ‫و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر اﺳــﺖ ﮐﻪ او ﻫﻢ ﺑﺮاى ﮐﺴــﺐ ﺷﻬﺮت‬ ‫دﻧﺒﺎل ﭘﺮوﻧﺪهى ادﻣﻰ ﺳــﺖ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻏﯿﺎﺛﻰ ﮐﻪ او‬ ‫ﻫﻢ راﻧﺖ ﺧﻮار اﺳــﺖ و ﻣﻰﺧﻮاﻫــﺪ در اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﺪ ‪ ...‬ﺷــﺮاﯾﻂ ﺳﺎرا ﺑﺎ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ‬ ‫در ﯾﮏ ﺧﻂ ﺟﻠﻮ ﻣﻰرود اﻧﮕﺎر ﺳــﺎرا ﮔﺬﺷــﺘﻪى‬ ‫اﻣﯿﺮ ﻋﻠﻰ ﺳــﺖ و اﻣﯿﺮ ﻋﻠﻰ اﯾﻨﺪهى ﺳﺎرا‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺨﺼﻮﺻﻰ ﻗﺼﺪ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﺋﻞ ژورﻧﺎﻟﯿﺴﺘﻰ و اﺳﯿﺐﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪ ﺑﭙﺮدازد از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻫﻢ در ﻓﻀﺎى ژورﻧﺎﻟﯿﺴﺘﻰ ﺣﻀﻮر ﭘﺮ رﻧﮕﻰ دارد ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ اداى دﯾﻦ ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﻧﻮﺷﺘﻦ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ و ﺗﺎ ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﯾﻦ ﻋﺮض ارادت‬ ‫و ﻧﺸــﺎن دادن زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮏ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهى روزﻧﺎﻣﻪ را‬ ‫ﻧﺸــﺎن ﺑﺪﻫﺪ اﻣﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻬﻢ اﯾﻦ اﺳﺖ ﭼﺮا اﯾﻦ‬ ‫ﻗﺼﻪ ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰاش ﺑﺮﺳــﺪ از اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺎﺧﻪ ﺑﻪ ان ﺷــﺎﺧﻪ ﻣﻰﭘﺮد؟ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻗﺒﻞ‬ ‫از دﯾــﺪن ﻓﯿﻠﻢ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﻧﻮﻧﺲ اﯾﻦ را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‬ ‫اﻧﮕﺎر ﻗﺮار اﺳﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪى‬ ‫ﻟﻄﯿﻒ ﺑﺎﺷــﺪ اﻣﺎ وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫درک ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﯾــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻨﺪ ﻣﻮﺿﻮع را در‬ ‫ﺧﻮد ﺟﺎ داده اﺳــﺖ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ‬ ‫رﺑﻂﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﯾﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺎﺳﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺣﻀﻮر ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل وﺟﻮد ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻋﻤﻪ ﺑﺮاى ﭼﯿﺴــﺖ؟‬ ‫ﻣﮑﻪ رﻓﺘﻦ او ﯾﺎ ﺣﺎدﺛــﻪى ﻣﻨﺎ ﭼﻪ اﻫﻤﯿﺘﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ دارد؟ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ رﯾﺰﺑﯿﻨﺎﻧﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎراﮐﺘﺮ‬ ‫ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ ﯾﮏ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻧﺎﻗﺺ و اﺿﺎﻓﻰ ﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺎﺳــﺎ ﺑﻮد و ﻧﺒﻮدش ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴــﺖ زﯾﺮا ﮐﻪ ﺧﻮ ِد‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﺑﺮاى اﺑﺮاز ﻋﺸﻘﺶ ﺑﻪ ﺳﺎرا و ﺷﻨﯿﺪن ﺟﻮاب‬ ‫ﻣﻨﻔﻰ ﮐﺎﻓﻰ ﺑﻮد دﯾﺎﻟــﻮگ و ﻟﺤﻦ ﻋﻤﻪ ﻓﯿﻠﻢ را از‬ ‫ان رﯾﺘﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﻰاﻧﺪازد از ﺳﻮى‬ ‫دﯾﮕﺮ ورود ﻣﯿﻨﻮ ﺑﻪ ﻗﺼﻪ اﺗﻔﺎق ﻣﻬﻤﻰ ﻣﺤﺴــﻮب‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و اﻧﮕﺎر ﺳﮑﻮت و اﻧﺰواى اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ده ﺳــﺎل ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﯿﻨﻮ ﺑﻮده اﻣﺎ ﻣﯿﻨﻮ ﮐﯿﺴــﺖ؟‬ ‫ﻣﯿﻨﻮ ﯾﮑﻰ از ﺷــﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻗﺒﻞ از اﯾﻨﮑﻪ از اﯾﻦ دوﺗﺎ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻋﺎﺷﻖ‬ ‫ﺑﺴــﺎزد ﻧﺸﺎن ﻣﻰداد ﮐﻪ ﭼﻪ ﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ‬ ‫اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﺗﺎ اﯾﻦ اﻧﺪازه ﻓﺮوﺧﻮرده ﺷــﻮد و در اﻧﺰوا‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻔﺖ و ﺑﺴــﺖﻫﺎى ﻣﻨﻄﻘﻰ را‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش ﻧﺸﺎن ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﻧﮕﺎر‬ ‫ﻗﺮار اﺳﺖ رواﯾﺘﻰ را از زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮏ روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎر را‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ رواﯾﺘﻰ ﺧﻨﺜﻰ ﮐﻪ ﮔﺮه اﻓﮑﻨﻰ دﻧﺪان‬ ‫ﮔﯿﺮى ﻧﺪارد و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ اﮔﺮ ﺑﻪ ﮐﻠﯿــﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻰ اﻧﺪازﯾﻢ‬ ‫درک ﺧﻮاﻫﯿــﻢ ﮐﺮد ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﻓﯿﻠﻤﻰ دﯾﺎﻟﻮگ‬ ‫ﻣﺤــﻮر اﺳــﺖ‪ ،‬دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺷــﻌﺎرﻫﺎى‬ ‫ﮐﻠﯿﺸﻪاىاش ﮔﯿﺮ اﻓﺘﺎده و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺟﺪﯾﺪى ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ روزﻧﺎﻣــﻪ ﻧﮕﺎرى ﮐﻪ ﯾﮏ روز‬ ‫ﻓﻌﺎل ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﻮده و ﻗﻠﻤﺶ ﺑﺎﻋﺚ رو ﮐﺮدن دﺳﺖ‬ ‫ادمﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﺑﻮده اﻣﺎ از ﯾــﮏ ﻣﻘﻄﻊ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﻤﻰﻧﻮﯾﺴﺪ و ﺑﺎ ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﻣﯿﻨﻮ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﺗﺮﻏﯿﺐ‬ ‫درﻫﺎﻟﻪى ﻋﺸﻖ و ﻋﺎﺷﻘﻰ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ و ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﭼﺮا ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز در ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازى ﻣﯿﻨﻮ‬ ‫ﺗــﺎ اﯾﻦ اﻧﺪازه ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﮐﺮده ﻣﯿــﺰان ارﺗﺒﺎط او ﺑﺎ‬ ‫اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ درﻫﺎﻟﻪاى از اﺑﻬﺎم ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل‬ ‫در اوﻟﯿــﻦ رو در روﯾــﻰ ﮐــﻪ از اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ و ﻣﯿﻨﻮ‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﮐﻤﻰ ﺣﺮفﻫﺎى ﺷــﻌﺎرﮔﻮﻧﻪ و‬ ‫ارﺟﺎﻋــﻰ ﻣﻰزﻧﺪ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ او را ﻣﺴــﺒﺐ اﻧﺰواﯾﺶ‬ ‫ﻣﻰداﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ از ﺳﻮى اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ‬ ‫ﻓﺮوﮐﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﺻﻞ ﻣﺎﺟﺮا ﻣﻌﻠﻮم ﻧﻤﻰﺷــﻮد‬ ‫ﻣﺜﻼ ﻓﻘﻂ ﻓﻬﻤﯿﺪه ﻣﻰﺷــﻮد ﯾﮏ ﻋﺸــﻘﻰ ﻣﯿﺎن‬ ‫ﻣﯿﻨﻮ و اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﯾﺎدداﺷــﺖﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻃــﺮف ان ﻣﯿﻨﻮ ﺑﻮده‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ دﺳــﺖ از ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺑﺮدارد و‬ ‫ﻣﯿﻨــﻮ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻓﺮﻧﮓ ﺑﺮود‪ ،‬در ﻫﻤﺎن ﺳــﮑﺎﻧﺲ رو‬ ‫در رو ﺷﺪن اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﺑﺎ ﻣﯿﻨﻮ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫در ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى اﯾﻦ ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺎﺳــﻪاش ﺷﻠﻪ ﻗﻠﻤﮑﺎر ﯾﺎ ﺗﻤﯿﺰ ﮐﺮدن ﺣﻮض‬ ‫ﺣﯿﺎط ﻧﺸــﺎﻧﻪى ﻣﻮﺟــﻪاى ﺑﺮاى ﻣﯿــﺰان ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﻋﺎﻃﻔــﻰ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ و ﻣﯿﻨﻮ ﻧﯿﺴــﺖ و ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺑﻮد‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ دوﺑﺎره درﺑﺎرهى ﻋﺰﯾﺰاﻟﻬﻰ ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ‪ ،‬در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ در ﺳــﻄﺢ ﻣﺎﻧﺪه ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻤﺮﮐﺰ در ﺑﻌﻀﻰ از ﻣﺴﺎﺋﻞﻫﺎى‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪاى ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﻻزم را در ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع اﺻﻠﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻗﺼﻪى ﻋﺸﻖ و ﻋﺎﺷﻘﻰ‬ ‫ﻣﯿﻨﻮ از ﯾﮏ ﻃﺮف و ﻋﺸﻖ ﺳﻌﯿﺪ ﺑﻪ ﺳﺎرا از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﻫﺴــﺘﻪى ﻣﺮﮐﺰى ﻗﺼﻪ در ﻻﺑﻪ‬ ‫ﻻى اﯾﻦ ﻗﺼﻪﻫﺎى درﺳﺖ ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﺸﺪه ﮔﻢ ﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺗﺸــﺨﯿﺺ ﺑﺪﻫﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﺳﺎﺳــﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎرهى ﭼﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ اﺳــﺖ‪،‬‬ ‫ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎى دوﻧﻔﺮهى اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ و ﺗﻮرج را ﺑﻪ ﯾﺎد‬ ‫ﺑﯿﺎورﯾﺪ‪ ،‬ان ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﮐﻪ ﭘــﺮ از ﺣﺮف و ﮐﻨﺎﯾﻪ‬ ‫و ارﺟﺎﻋﺎت ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺳــﺖ ﭼﻪ ﮐﻤﮑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻓﯿﻠــﻢ ﺑﮑﻨﺪ‪ ،‬ﯾﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻃﻮر رﻓﺘﻦ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ ان ﺳﻤﺴــﺎرى و ﺧﺮﯾﺪن ﮐﺎﺳﻪ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪهى‬ ‫ﻣﯿﺰان ﻋﺸــﻖ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﺑﻪ ﻣﯿﻨﻮ اﺳﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻋﺸﻖ‬ ‫در ﻫﻤﺎن ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﭼﺮا اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎز ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻣﮕﺮ ﺑﺎ ﺧﺎﻃﺮه ﺑﺎزى ﯾﺎ‬ ‫دﯾﺰى ﺧﻮردن ﻣﻰﺷﻮد ﮔﺬﺷﺘﻪ اﯾﻦ دو ﺷﺨﺼﯿﺖ را‬ ‫ﻓﻬﻤﯿﺪ؟ از ﻃﺮﻓﻰ دﯾﮕﺮ دﻋﻮاى اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﺑﺎ ﻃﺎﻫﺎ در‬ ‫دﻓﺘﺮ روزﻧﺎﻣﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺷﻮﺧﻰ ﺷﺒﺎﻫﺖ دارد ﭼﺮا؟‬ ‫زﯾﺮا ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ ﻃﺎﻫﺎ ﻫﻢ ﯾﮏ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻧﺼﻒ و ﻧﯿﻤﻪ‬ ‫اﺳﺖ و اﮔﺮ دزدﯾﺪن اﺳﻨﺎدى ﮐﻪ در ﺧﺎﻧﻪ اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ‬ ‫ﺑﻮده ﮐﺎر ﻃﺎﻫﺎ ﺑﻮده ﺑﺎﯾﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﺎر را‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﺼﻮﯾﺮى ﻧﺸﺎن ﻣﻰداد ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ در ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﮐﺎﻏﺬى در ﺣﺪ ﯾﮏ ﺣﺪس و ﮔﻤﺎن ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻣﺜﺎل ﺳﺎرا دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﭘﺮوﻧﺪهى ﻏﯿﺎﺛﻰ ﻧﻤﻰرود‬ ‫در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺗﻔﺎوت ﻧﺴﻞﻫﺎ‬ ‫در ﻧﮕﺮش ژورﻧﺎﻟﯿﺴــﺘﻰ ﻧﺸﺎن ﺑﺪﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﺸﺎن‬ ‫دادن ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻗﺎﻧﻊ ﮐﻨﻨﺪه ﻧﯿﺴﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ اﻧﮕﺎر‬ ‫ﺳﺎرا از اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺮﺳــﯿﺪه و دﯾﮕﺮ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮ ﭘﺮوﻧﺪه ﻏﯿﺎﺛﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﺎت ﺑﻪ ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺧﺮ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎرا ﺑﻌﺪ از ﮐﺸﺘﻪ ﺷــﺪن اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﻣﻮﻧﻮﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷــﺪت ﺷﻌﺎرى ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﺷﮑﻞ ﯾﮏ ﺑﻰ ﻧﻈﻤﻰ در ﻧﻮع رواﯾﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى‬ ‫اﺣﺴــﺎس ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﻪ ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺲ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻗﺼﺪ داﺷﺘﻨﺪ ﺑﻪ دﻧﯿﺎى روزﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻧﮕﺎرى ﮐﺜﯿﻒ ﺑﭙﺮدازﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﺪفﻧﻬﺎﯾﻰ ﺑﺮﺳــﺪ ﯾﻌﻨﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻃﺮف‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎر و ﻟﺤﻦ ان ﺑﺎ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﺷﻌﺎرى‬ ‫ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﯾﮏ ﻧﮑﺘﻪى ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ وﺟﻮد دارد اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ‬ ‫ده ﺳﺎل روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎر ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻣﻬﻤﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻬﻢ ﺑﻮدﻧﺶ زﯾﺎد اﺷﺎرهاى ﻧﻤﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﭼﺮا اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺪارک ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻣﻘﺎﻟﻪى اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ دزدﯾﺪه‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮد؟ دزدﯾﺪه ﺷﺪن اﯾﻦ ﻣﺪارک ﺑﻪ اﺻﻄﻼح‬ ‫ﻣﻬﻢ اﻣﺎ ﺳﻮﺧﺘﻪ ﺑﻪ ﭼﻪ دردى ﻣﻰﺧﻮرد‪ ،‬از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏــﺬى ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻧﺎﻣﻨﻈﻤﻰ ﺟﻠﻮ ﻣﻰرود ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﺧﻮاﺳــﺘﮕﺎرى از ﻗﺒﻞ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻧﺸــﺪهى‬ ‫ﻃﺎﻫﺎ از ﺳــﺎرا ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺑﺤــﺚ و ﺟﺪل اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ و‬ ‫ﻃﺎﻫﺎ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻣﯿﺰان ﻧﺴــﺒﺖﻫﺎ در ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﻧﺸﺪه اﺳﺖ ﺷﺎﯾﺪ ﻓﻘﻂ ﺳــﺎرا و ﺳﻌﯿﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺎ ﺣــﺪودى ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻗﺼﻪ را ﮐﻨﺘﺮل ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﺣﺎل ﺳﺮوﺷﮑﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻐﺸﻮش‬ ‫اﺳــﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﻗﺼﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﻣﺼﺪاق‬ ‫ﺑﯿﺮوﻧــﻰ ﻧﺪارد در ﺟﺎﻣﻌﻪى اﻣــﺮوز ﻫﺮ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻄﺎﻟﺐ ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﺑﻨﻮﯾﺴﺪ و ﮐﺴﻰ ﻫﻢ او‬ ‫را ﻧﻤﻰﮐﺸﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ اﻧﻘﺪر اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ راﻧﺖ‬ ‫و اﺧﺘﻼس ﻋﻨﺼﺮ ﺑﻰاﻫﻤﯿﺘﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺒﺮ زرد ﺷــﺒﺎﻫﺖ ﭘﺒﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد ﻋﺸﻖ‬ ‫ﻧﺎﻓﺮﺟﺎم اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﯿﻨﻮﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﻨﺴــﺠﻤﻰ رواﯾﺖ ﺷﻮد‪ .‬ﭘﺮوﯾﺰﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺷﻌﺎرى ﺑﻮدن دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﯿﺶ ازﺣﺪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﻓﯿﻠــﻢ ﻗﺎﺗﻞ اﻫﻠﻰ‬ ‫ﻣﻰاﻧﺪازد ﮐﻪ ﻫﻢ اﮐﻨﻮن روى ﭘﺮدهى ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎﺳﺖ‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺧﺮ ﻫﻢ ﮐﺎرى را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ‬ ‫از اﯾــﻦ در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﯿﺪﻣﺠﻨﻮن اﻧﺠــﺎم داده ﺑﻮد ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪى ﺟﺪﯾﺪى در ﺑﺎزى ﭘﺮﺳــﺘﻮﯾﻰ ﺑﺎ ﻟﺤﻦ ﺑﻐﺾ‬ ‫اﻟﻮدش در دﯾﺎﻟﻮگ ﮔﻔﺘﻦ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻃﻮر ﺳــﺎﯾﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﻧﻘﺶ را ﺑﺎزى ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫ﺑــﻰ اﻧﮑﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﻧﻘﺶ را از ان ﺧﻮد ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮرد ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ رﺑﻄﻰ ﻧﺪارد زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﺧﻨﺜﻰ‬ ‫و ﺳــﺎﮐﻦ ﺑﺎﺷــﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻋﺮض اﻧﺪام‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﮐﺎﻏﺬى ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ دﻏﺪﻏﻪى ﻓﺮدى‬ ‫ﺷــﺒﺎﻫﺖ دارد ﮐﻪ ﻧﮑﺘﻪى ﻣﻬﻤﻰ ﺑﺮاى ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺻﺒﺎغزاده ﻣﺤﺴﻮب ﻧﻤﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﺭﮔﺎﻧﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﯾﺎدﻣﺎﻧﺪﻧﻰ »ﺟﺎن ﺳــﺨﺖ« ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺑﺮوس وﯾﻠﯿﺲ ﺳﻰاﻣﯿﻦ‬ ‫ﺳــﺎﻟﮕﺮدش را ﺟﺸــﻦ ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﻓﺎﮐﺲ ﻗﺮن ﺑﯿﺴﺘﻢ ‪ 30‬ﺳﺎﻟﻪ‬ ‫ﺷــﺪن ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﺎن ﺳــﺨﺖ« را ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ان در ﻓﻀﺎى ﺑﯿﺮوﻧﻰ ﺑﺮج‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ﭘﻼزا ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻟﻮﮐﯿﺸــﻦ ﺑﺮج داﺳــﺘﺎن ﺑﻮد‪ ،‬ﺟﺸــﻦ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﺻﺪﻫﺎ ﻧﻔﺮ ﻧﯿﺰ در ﭘﺸــﺖ ﺑﺎم ﯾــﮏ ﭘﺎرﮐﯿﻨﮓ ﻃﺒﻘﺎﺗﻰ ﻣﺠﺎور‬ ‫ﺑﺮج ﺟﻤﻊ ﺷﺪﻧﺪ ﺗﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﺑﺮج دوﯾﻠﺰ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﺨﺖ ﺟﺎن« را ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺮدن اﯾﻦ ﺑﺮج ﮐﻪ در ﺣﮑﻢ ﯾﮑﻰ از ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺟﺎن ﺳﺨﺖ« ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﺮج ﻓﺎﮐﺲ ﭘﻼزا ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﻓﺎﮐﺲ‬ ‫ﻗﺮن ﺑﯿﺴــﺘﻢ ﺑﺮاى ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﺑﯿﺮوﻧﻰ و داﺧﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﺟﺎنﺳﺨﺖ« ﺷﺎﻣﻞ ‪ 5‬ﻗﺴﻤﺖ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ انﻫﺎ ﺳــﺎل ‪ 1988‬و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ان در ‪ 2013‬ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﺟﺎن ﻣﮏﮐﻼﯾﻦ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺑﺮوس وﯾﻠﯿﺲ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬او ﺑﺎزرس ﭘﻠﯿﺲ ﻧﯿﻮﯾﻮرک اﺳﺖ و در ﻫﺮ ﻗﺴﻤﺖ ﺧﻮد را درﮔﯿﺮ‬ ‫ﯾﮏ ﺣﻤﻠﻪ ﺗﺮورﯾﺴﺘﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎزىﻫﺎ و ﮐﻤﯿﮏﺑﻮکﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎﺧﺘﻪ و ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫‪ 390‬ﻣﯿﻠﯿﻮن دﻻر ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‪ ،‬ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﯾﮏ و ﻧﯿﻢ ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر در‬ ‫ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن ﻓﺮوش ﮐﺮد‪.‬‬ ‫»ﺟﺎن ﺳــﺨﺖ« اﺻﻠﻰ ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﺎن ﻣﮏﺗﯿﺮﻧــﺎن و ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳﺘﯿﻮن دﺳﻮزا و ﺟﺐ اﺳﺘﺎرت ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ و ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺑﺮوس‬ ‫وﯾﻠﯿﺲ‪ ،‬اﻟﻦ رﯾﮑﻤﻦ‪ ،‬ﺑﺎﻧﻰ ﺑﺪﯾﻠﯿﺎ‪ ،‬رﺟﯿﻨﺎﻟﺪ ول ﺟﺎﻧﺴــﻮن و اﻟﮑﺴﺎﻧﺪر‬ ‫ﮔﻮدوﻧــﻮف از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ از ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ ﺗﻮر ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﮐﻪ زواﯾﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﻦ ﺑﺮج را ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﺮد‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷــﺪ از ﻧﻈﺮ ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ ﺑﺮﺟﻰ ﺷﺒﯿﻪ اﻧﭽﻪ در ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اراﯾﻪ ﺷــﺪه ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺪد ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى و‬ ‫ﺗﺪوﯾﻦ ﻓﻮق اﻟﻌﺎده ان‪ ،‬اﯾﻦ ﺟﻠﻮهﻫﺎى ﺑﺼﺮى در ﻓﯿﻠﻢ اﯾﺠﺎد ﺷﺪ‪» .‬ﺟﺎن‬ ‫ﺳــﺨﺖ« ﻧﺎﻣﺰدى اﺳــﮑﺎر را ﺑﺮاى ﺗﺪوﯾﻦ‪ ،‬ﺻﺪا و ﺟﻠﻮهﻫﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮى‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد و راﻫﮕﺸــﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻣﺸﺎﺑﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ در ﻓﻬﺮﺳــﺖ ‪ 500‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﺗﺮ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳــﯿﻨﻤﺎ از ﺳﻮى اﻣﭙﺎﯾﺮ‪ ،‬در‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ‪ 29‬ﻗﺮار دارد و ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﮐﺸــﻦ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺮﯾﺴــﻤﺲ ﺧﻮاﻧﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮاى اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﺑﺘﺪا ﻓﺮاﻧﮏ ﺳــﯿﻨﺎﺗﺮا در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪ اﻣﺎ از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ او ان زﻣﺎن‬ ‫‪ 70‬ﺳﺎﻟﻪ ﺑﻮد‪ ،‬اﯾﻔﺎى اﯾﻦ ﻧﺜﺶ را ﻧﭙﺬﯾﺮﻓﺖ و ﺑﻌﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ از‬ ‫ﺳﯿﻠﻮﺳﺘﺮ اﺳﺘﺎﻟﻮﻧﻪ ﺗﺎ ﻫﺮﯾﺴﻮن ﻓﺮود‪ ،‬دون ﺟﺎﻧﺴﻮن‪ ،‬داﺳﺘﯿﻦﻫﺎﻓﻤﻦ و‬ ‫وارن ﺑﯿﺘﻰ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﯾﻦ ﺑﺮوس وﯾﻠﯿﺲ ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ در ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ان ﻇﺎﻫﺮ ﺷــﺪ‪ .‬رﯾﭽﺎرد ﮔﺮ‪ ،‬ﺑﺮت رﯾﻨﻮﻟﺪز و ﮐﻠﯿﻨﺖ‬ ‫اﯾﺴﺘﻮود از ﺟﻤﻠﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻔﺎى اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را رد ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﻣﻘﺪﻣﻪ اى ﺑﺮ ﺳﺮﯾﺎل »‪«24‬‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳــﺮﯾﺎل »‪ «24‬اﻋﻼم ﮐﺮدﻧﺪ ﻗﺼﺪ دارﻧﺪ ﻣﻘﺪﻣﻪاى ﺑﺮ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »‪ «24‬را ﺑﺴــﺎزﻧﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ ﻣﻘﺪﻣﻪ »‪ «24‬ﮐﻪ ﮐﯿﻔﺮ ﺳﺎﺗﺮﻟﻨﺪ در‬ ‫ان ﺣﻀﻮر ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷــﺖ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﭘﺮوژهﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار »‪ «24‬ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ ﻣﻰرود‪ .‬ﯾﮏ ﻣﺎه ﭘﯿﺶ اﻋﻼم‬ ‫ﺷﺪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳﺮﯾﺎل »‪ «24‬ﯾﻌﻨﻰﻫﺎوارد ﮔﺮدون‪ ،‬ﺟﻮﺋﻞ ﺳﺎرﻧﺎو‬ ‫و راﺑﺮت ﮐﻮﭼﺮان ﻗﺼﺪ دارﻧﺪ ﯾﮏ ﻧﺴــﺨﻪ ﺟﺪﯾﺪ از ﺳﺮﯾﺎل »‪ «24‬را‬ ‫ﺑﺴــﺎزﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻻ رﺳﻤﺎ اﻋﻼم ﺷــﺪه ﯾﮏ ﭘﯿﺶ ﻣﻘﺪﻣﻪ ﺑﺮ ﺳﺮﯾﺎل »‪«24‬‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟــﮏ ﺑﺎوﺋﺮ ﺟﻮان و درﺑﺎره زﻣﺎﻧﻰ ﮐــﻪ او ﺗﺎزه وارد دﻧﯿﺎى‬ ‫ﺳــﻰﺗﻰﯾﻮ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺟﺪﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨــﺪﮔﺎن اﺟﺎزه ﻣﻰدﻫﺪ ﺗﺎ ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﻣﺤﺒﻮب ﺟﮏ ﺑﺎوﺋﺮ را ﮐﻪ در‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻓﺼﻞﻫﺎى ﺳــﺮﯾﺎل ﮐﯿﻔﺮ ﺳﺎﺗﺮﻟﻨﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ان ﺑﻮد‪ ،‬دوﺑﺎره ﺑﻪ ﻗﺎب‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺮﮔﺮداﻧﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﯿﻔﺮ ﺳﺎﺗﺮﻟﻨﺪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫در ﻧﻘﺶ ﺟﮏ ﺑﺎوﺋﺮ ﺟﻮان ﻇﺎﻫﺮ ﺷــﻮد و اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺳــﻂ ﻓﺮد‬ ‫دﯾﮕﺮى اﯾﻔﺎ ﺷــﻮد‪ .‬ﺳﺮﯾﺎل ﺟﺪﯾﺪ »‪ «24‬ﺑﺎز ﻫﻢ از ‪ 24‬اﭘﯿﺰود ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﭘﯿﺶ ﻣﻘﺪﻣﻪ »‪ «24‬ﯾﮑﻰ از دو ﻧﺴﺨﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ﻗﺼﺪ دارد روى اﻧﺘﻦ ﺑﻔﺮﺳﺘﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﺷــﺪه ﯾﮏ ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺑــﺎزى ﺟﺮﻣﻰ داﻧﺮ درﺑﺎره ﯾﮏ ﺑﺎزرس‬ ‫زن ﻧﯿﺰ در دﺳﺖ ﺗﻬﯿﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﮔﺮدون در اﯾﻦ ﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬دارم دوﺑﺎره‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻓﺼﻞﻫﺎى اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ‪ 13‬ﺳﺎﻟﻪ را ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺑﻌﻀﻰ ﺟﺎﻫﺎ‬ ‫را ﮐــﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪ ،‬ﺑﺎ ﺧﻮدم ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ واى اﯾﻦ ﻫﻨﻮز ﻋﺎﻟﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺟﺎﻫﺎ را ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮده ﺑﻮدم و دﯾﺪن اﻧﻬﺎ واﻗﻌﺎ ﻣﺮا ﺷﮕﻔﺖزده ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »‪«24‬از ‪ 2001‬ﺗﺎ ‪ 2010‬روى اﻧﺘﻦ رﻓﺖ‪ .‬ﭘﺲ از ﭼﻬﺎر ﺳﺎل‬ ‫ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺳــﺮﯾﺎل »‪ :24‬ﯾﮏ روز دﯾﮕﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻦ« ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﺟﮏ ﺑﺎوﺋﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪ »‪ :24‬ﻣﯿﺮاث« در ﺳﺎل ‪ 2017‬روى اﻧﺘﻦ‬ ‫رﻓﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺳﯿﺎهﭘﻮﺳﺖ در ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ان ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪه ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻮىﻫﺎ ﻫﻢ ﺳﺮﯾﺎل ﺟﺮج ﮐﻠﻮﻧﻰ را ﺗﻤﺎﺷﺎ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﮐﺎﻧﺎل ﭘﻠﻮس ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺣﻖ ﭘﺨﺶ ﺳﺮﯾﺎل ﺟﺪﯾﺪى را ﮐﻪ ﮐﻠﻮﻧﻰ در ﺣﺎل‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ان اﺳﺖ‪ ،‬ﺧﺮﯾﺪ‪ .‬ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎل »ﮐﭻ ‪ «22‬ﮐﻪ ﺟﺮج ﮐﻠﻮﻧﻰ در‬ ‫ﺣﺎل ﺳــﺎﺧﺖ ان اﺳﺖ از ﺳﻮى ﮐﺎﻧﺎل ﭘﻠﻮس ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﮐﻪ ﺟــﺮج ﮐﻠﻮﻧﻰ ان را ﺑــﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻬﯿــﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺮاى‬ ‫ﭘﺎراﻣﻮﻧﺖ ﭘﯿﮑﭽﺮز ﻣﻰﺳﺎزد ‪ 6‬ﻗﺴﻤﺘﻰ اﺳﺖ و ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى رﻣﺎن ﻣﺸﻬﻮر‬ ‫ﺟﻮزف ﻫﻠﺮ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﺎم ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل را ﺟﺮج ﮐﻠﻮﻧﻰ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺧــﻮدش در ان ﺑﺎزى ﻫﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫ﻗﺮار اﺳــﺖ اﻟﻦ ﮐﻮراس ﺳﺎزﻧﺪه »درﺧﺸــﺶ اﺑﺪى ﯾﮏ ذﻫﻦ ﭘﺎک«‪،‬‬ ‫ﺟﺮج ﮐﻠﻮﻧﻰ و ﮔﺮاﻧﺖ ﻫﺴــﻼو دﯾﮕﺮ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳــﺮﯾﺎل‪ ،‬ﻫﺮ ﯾﮏ دو‬ ‫اﭘﯿﺰود از اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭘﯿﺸــﺘﺮ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل در اﻣﺮﯾﮑﺎ در ﺷﺒﮑﻪ ﻫﻮﻟﻮ‪ ،‬در اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ در ﺷﺒﮑﻪ اﺳﮑﺎى اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ و‬ ‫در ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ در ﮐﺎﻧﺎل ‪ 4‬روى اﻧﺘﻦ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺟﺮج ﮐﻠﻮﻧﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه »ﮐﭻ ‪ «22‬ﻫﻢ ﻫﺴــﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﯾﻦ ﻣﯿﻨﻰ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل را ﻟﻮک دﯾﻮﯾﺲ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه »ﺷــﯿﺮ« و دﯾﻮﯾﺪ ﻣﯿﭽﻮد ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫»ﭘﺎدﺷــﺎﻫﻰ ﺣﯿﻮاﻧﺎت« ﻧﻮﺷــﺘﻪاﻧﺪ و از ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﺟﺮاﯾﻰ ان ﻫﻢ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬داﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل در اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ و در دوره ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ دوم‬ ‫ﻣﻰﮔﺬرد و داﺳــﺘﺎن ﺑﺮ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﮐﺎﭘﯿﺘﺎن ﺟﺎن ﯾﻮﺳــﺎرﯾﺎن ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫ﮐﺮﯾﺴﺘﻮﻓﺮ اﺑﻮت ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺳﺮﺑﺎز ﻧﯿﺮوى ﻫﻮاﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫درﮔﯿﺮ ﯾﮏ ﻣﺎده ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﺎم »ﮐﭻ ‪ «22‬ﯾﺎ »ﺗﺒﺼﺮه ‪ «22‬ﻣﻰﺷــﻮد‪.‬‬ ‫ﮐﺎﯾﻞ ﭼﻨﺪﻟﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ »ﮔﺮگ وال اﺳــﺘﺮﯾﺖ«‪ ،‬ﻫﯿﻮ ﻟﻮرى ﺑﺎزﯾﮕﺮ »ﻣﺪﯾﺮ‬ ‫ﺷــﺐ« و ﺟﯿﺎﻧﮑﺎرﻟﻮ ﺟﯿﺎﻧﯿﻨﻰ ﺑﺎزﯾﮕــﺮ »ذرهاى اراﻣﺶ« از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺟﯿﻤﺰ ﺑﺎﻧﺪ دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﺮﯾﺎل ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻋﻼماﻣﺎدﮔﻰﻫﻤﺎﯾﻮنﺷﺠﺮﯾﺎنﺑﺮاىاﺟﺮاىﮐﻨﺴﺮتراﯾﮕﺎن‬ ‫‪6‬‬ ‫﹞﹫ــــ︣اث︫︖︣﹬︀ن‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــﻪ ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪958‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﺑﺎﻻﺧﺮه درﻣﻰﯾﺎﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﯿﺮاث ﺷﺠﺮﯾﺎن ﻫﯿﭽﮕﺎه از ﺑﯿﻦ ﻧﺨﻮاﻫﺪ رﻓﺖ و اﯾﻦ ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺷﺠﺎﻋﺖ و ﺻﺪاﻗﺖ در اوج ﻫﻨﺮ اﺳﺖ و اﯾﻦ درﺳﺖ ﻫﻤﺎن ﭼﯿﺰىﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﻓﻀﺎى ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺎه ﭘﯿﺶ زﻣﺎﻧﯿﮑﻪ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﭘﺮوژه ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﻰ ﮐﻪ ﻣﺎهﻫﺎ ﺣﺎﺻﻞ ﺗﻼش دهﻫﺎ ﻧﻔﺮ ﺑﻮد را ﮐﻨﺴﻞ ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﻮدﻧﺪ اﻓﺮادى ﮐﻪ‬‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻋﺎدت دارﻧﺪ ﺳﺎز ﻣﺨﺎﻟﻒ ﺑﺰﻧﻨﺪ و ﺑﺮاى ﻣﻄﺮح ﮐﺮدن ﺧﻮد اﻗﺪاﻣﺎت ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮان را ﻧﺎدﯾﺪه ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ و ﺣﺮفﻫﺎى ﺑﻰ اﺳﺎس ﺑﺰﻧﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﺑﺎر ﻫﻤﺎﯾﻮن ﮐﺎرى ﮐﺮد‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺷﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ‪ :‬اﺻﻼ ﻣﻌﺎﻟﺠﻪ ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﻗﺒﻮل ﻧﺪارم‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬دوﻣﯿﻦ ﻗﺴﻤﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ »ﺷــﻮﮐﺮان« دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 8‬ﻣﺮداد ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺷﺎﻫﯿﻦ ﻓﺮﻫﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪان ‪ 71‬ﺳﺎﻟﻪ و دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ از ﺷﺒﮑﻪ ﭼﻬﺎر‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﭘﯿﺎﻧﻮﻧﻮازى ﻓﺮﻫﺖ اﻏﺎز ﺷﺪ و ﺳﭙﺲ وى درﺑﺎره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﭘﺎپ در اﯾﺮان و ﻏﺮب‪ ،‬اﺻﺎﻟﺖ و اﺑﺘﺬال در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و راﺑﻄﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﺎ ﭘﯿﺎم‬ ‫ﻓﻀﻠﻰ ﻧﮋاد ﺳﺮدﺑﯿﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﮐﺮد‪ .‬ﻓﺮﻫﺖ در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﻣﻮرد‬ ‫ﻋﻼﻗﻪ و ﺗﺨﺼﺼﻢ ﻧﯿﺴﺖ اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ دﭼﺎر دﮔﺮﮔﻮﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﺷﺪه و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻗﺴﻤﺖﻫﺎى رﯾﺘﻤﯿﮏ و ﻣﺨﺘﻠﻂ ﮐﺮدن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ زواﯾﺎى دﯾﮕﺮ زﻧﺪﮔﻰ ان اﺳﺖ‬ ‫ﺗﺎ ﯾﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺻﺮف ﯾﺎ ﻣﻄﻠﻖ‪ .‬وى در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶ ﻓﻀﻠﻰﻧﮋاد ﮐﻪ اﯾﺎ ﺧﻄﺮ‬ ‫ﻣﺴﺦ ﺷﺪن اﻧﺴﺎن ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وﺟﻮد دارد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺟﻬﺎن ﻏﺮب ﺧﻄﺮى ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد وﻟﻰ اﯾﻦ ﺧﻄﺮ را ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺣﺲ ﻣﻰﮐﺮدم‪ .‬وﻗﺘﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﻢ ﺑﻪ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻧﻮع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ردﯾﻒ دﺳﺘﮕﺎﻫﻰ از ﯾﮏ ﻃﺮف‪،‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﻮﻟﮑﻠﻮر و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ از ﯾﮏ ﺳﻮى دﯾﮕﺮ؛ اﮔﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﺑﯿﺸﺘﺮ اداﻣﻪ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ و در ﺑﯿﻦ ﺟﻮاﻧﺎن ﻓﻘﻂ اﯾﻦ ﻧﻮع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎ ﻣﺤﺒﻮب ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎ از‬ ‫دﺳﺖ ﻣﻰرود‪ .‬دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻰﺗﺮﺳﻢ اواز اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم‬ ‫ﺷﻨﯿﺪه ﻧﺸﻮد و ﺑﻪ ﺟﺎى ان ﻓﻘﻂ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﺧﻮﺑﻰ ﻫﻢ داﺷﺘﯿﻢ‬ ‫و دارﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻠﻬﻢ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﻧﭽﻪ ﺧﻄﺮ ﻧﺎﻣﯿﺪم اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رﯾﺘﻤﯿﮏ و ﭘﺎپ ﻏﺮﺑﻰ روى ﺟﻮاﻧﺎن ﻣﺎ اﺛﺮ ﮔﺬاﺷﺖ و ﺟﻮاﻧﺎن ﻣﺎ دﯾﮕﺮ رﻏﺒﺖ‬ ‫ﻧﮑﺮدﻧﺪ اﻧﭽﻪ ﻻزﻣﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﺑﻪ ان ﺧﺪﻣﺖ و از ان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﯿﭻ اﺷﮑﺎﻟﻰ ﻧﺪارد ﮐﻪ ﺳﺎزﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ را ﺑﺎ ﻣﻠﻮدىﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻗﺎﯾﻞ ﻧﯿﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﺳﺎز ﻣﻠﯿﺖ دارد‪ .‬ﺧﺎﻟﻖ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰﻫﺎى ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ)ص(‪ ،‬اﻣﺎم رﺿﺎ)ع(‪ ،‬ﺧﯿﺎم‪،‬‬ ‫دﻣﺎوﻧﺪ و ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻧﺘﻈﺎر ﻧﺪارم ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم ﮐﻮﭼﻪ و ﺑﺎزار ﺑﺘﻬﻮون ﮔﻮش دﻫﻨﺪ!‬ ‫ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﻫﻢ ﮐﻪ ﮔﻮش دﻫﺪ ﺑﺮاﯾﻢ ﮐﺎﻓﻰ اﺳﺖ و ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺷﺤﺎل ﻣﻰﺷﻮم‪ .‬ﻣﮕﺮ ﺣﺎﻓﻆ‬ ‫و ﻣﻮﻻﻧﺎ را ﻫﻤﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﻨﺪ و ﻣﻰﻓﻬﻤﻨﺪ!؟ اﮔﺮ روزى روزﮔﺎرى ﺳﻤﻔﻮﻧﻰﻫﺎى ﺑﺮاﻣﺲ‪،‬‬ ‫ﺑﺮوﮐﻠﺮ‪ ،‬ﺑﺘﻬﻮون و ردﯾﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﯿﻦ ﻫﻤﻪ اﻓﺮاد راﯾﺞ ﺷﻮد‪ ،‬ان دﯾﮕﺮ ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫اﯾﺪهال اﺳــﺖ‪ .‬وى اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻟﺲاﻧﺠﻠﺴﻰ ﺑﺮاى ﻋﻮام اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻮن ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺣﻮﺻﻠﻪ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻧﻮع ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﻗﺪرت ﻧﺪارد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺧﻮب را ﺧﺮاب ﮐﻨﺪ‪ .‬ان ﺑﻪ ﺟﺎى ﺧﻮدش ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻫﺴﺖ وﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻟﻮﮐﺎس در‬ ‫ﻣﻌﺮض ﺿﺮﺑﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻨﺠﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺨﻦ ﻣﻰرﺳﯿﻢ ﮐﻪ دﻟﻢ ﺷﻮر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ردﯾﻒ‪،‬‬ ‫ﻓﻮﻟﮑﻠﻮر و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ اﯾﺮان را ﻣﻰزﻧﺪ و دﻟﻢ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺘﻬﻮون ﻫﯿﭽﻮﻗﺖ ﺷﻮر‬ ‫ﻧﻤﻰزﻧﺪ ﭼﻮن ﺟﺎوداﻧﻪ ﻣﺜﻞ ﺣﺎﻓﻆ اﺳﺖ‪ .‬دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ درﺑﺎره ﻣﻌﺎﻟﺠﻪ‬ ‫اﻓﺴﺮدﮔﻰ ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺗﺌﻮرى ﻣﻌﺎﻟﺠﻪ ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺣﺘﻰ ﺑﯿﻦ ﭘﺰﺷﮑﺎن‬ ‫ﻫﺴﺖ‪ .‬ﺧﯿﻠﻰ از اوﻗﺎت ﻣﺮا دﻋﻮت ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬وﻗﺘﻰ از انﻫﺎ ﺳﻮال ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ‬ ‫ﻼ رﭘﺮﺗﻮار را اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺳــﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﺻ ً‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻰ ﻧﺪارﻧﺪ اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﻣﻌﺎﻟﺠﻪ ﺑﺎ‬ ‫ً‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﻗﺒﻮل ﻧﺪارم‪ .‬ﻣﺜﻼ ﺳﺮﻣﺎ ﺑﺨﻮرﯾﺪ و ﺑﺮاى ﺑﻬﺒﻮدى ﻓﻼن ﺻﻨﻌﺎت را ﮔﻮش ﮐﻨﯿﺪ!‬ ‫ﻓﺮﻫﺖ در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﻟﺰوم ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺎﺧﺮ و ﺳﺎﺧﺖ ﺳﻤﻔﻮﻧﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﻮد ﺑﻮدﺟﻪ ﻧﺪارﯾﻢ‪ ،‬ﯾﮏ ﺣﺮف ﮐﻠﯿﺸﻪاى اﺳﺖ‪ .‬در ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺗﻮزﯾﻊ و اﺟﺮاى ﮐﺎر‬ ‫ﺧﻮب ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ رﺣﻢ ﺷﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫در ﯾﮏ دﻫﻪ اﺧﯿﺮ ﻧﺎم ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن را ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه در اﯾﺮان‬ ‫ﻗﺮار دﻫﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﺗﻤﺎم ﻣﻨﺘﻘﺪان و اﻫﺎﻟﻰ و دوﺳﺘﺪاران ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮑﻰﺗﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﯾﺮان اﺳﺖ‪ .‬وﺳﻌﺖ ﺻﺪا و ﻧﺤﻮه ﺗﺤﺮﯾﺮ زدن و‬ ‫اداى ﮐﻠﻤﺎت و ﺻﺪاى ﺧﻮش ﻫﻤﻪ و ﻫﻤﻪ از ﻫﻤﺎﯾﻮن ﯾﮏ ﭘﺪﯾﺪه ﺗﮑﺮار ﻧﺸﺪﻧﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺗﺎﺛﯿﺮ و ﺗﻼش اﺳﺘﺎد ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن را در ﭘﺮورش اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪاد ﺑﺎﻟﻘﻮه ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ در ﮔﻮاه ﺧﻮش ﺻﺪاﯾﻰ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﮔﺮاﯾﺶ‬ ‫ﻫﻮاداران و ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎى ﭘﺎپ ﺑﻪ اﺛﺎر وى ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى ﻫﯿﭻ‬ ‫درﮐﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺻﯿﻞ ﻧﺪارﻧﺪ اﻣﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻰﺗﻔﺎوت از ﮐﻨﺎر ﺗﺤﺮﯾﺮﻫﺎ و اوازﻫﺎى‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺑﮕﺬرﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﺎ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ اﯾﻦ ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ و ﻣﻘﺒﻮﻟﯿﺖ ﺻﺮﻓﺎ ﺟﻨﺒﻪ ﻫﻨﺮى دارد؟‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ ﮐﻪ اﯾﻨﻄﻮر ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮى و ﻓﮑﺮى ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن در‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢﯾﺎﻓﺖﮐﻪﻓﺎرغازاﺳﺘﻌﺪادوﻧﺒﻮغﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰوﺗﮑﻨﯿﮏﺑﺎﻻىﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰﻋﻮاﻣﻞ‬ ‫دﯾﮕﺮى ﺑﺎﻋﺚ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى و ﻣﺤﺒﻮﯾﺖ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﭼﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﻌﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ در ﺣﯿﻄﻪ ﮐﺎرى ﺧﻮد ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎﺷﻨﺪ اﻣﺎ ﻫﯿﭽﮕﺎه ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ و در ﻗﻠﺐ ﻣﺨﺎﻃﺐ راه ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﻓﺘﺎرﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﮐﻨﺶ و واﮐﻨﺶﻫﺎى‬ ‫ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪ در ﺧﺼﻮص ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭘﯿﺮاﻣﻮﻧﺶ و ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﯿﺎن دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﻣﺮدم‬ ‫ﮐﺸﻮرش در ﮔﺬارﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى ﻫﻨﺮ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ از ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﻏﯿﺮ اﯾﻦ ﻧﯿﺰ اﻧﺘﻈﺎر ﻧﻤﻰرود‪ .‬درﺳﺖ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭘﺪرش اﺳﺘﺎد‬ ‫ﺷﺠﺮﯾﺎن ﮐﻪ در ﻃﻮل دﻫﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﯿﭽﮕﺎه ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺷﺨﺼﻰاش ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻧﺸﺪ ﭼﯿﺰى ﺟﺰ اﻧﮑﻪ ﻣﺮدم اﯾﺮان از او ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ اﻧﺠﺎم دﻫﺪ‪ .‬ﭼﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺼﺎﺋﺒﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻦ اﺧﻼق و ﻣﻨﺸﺶ ﺑﺮ او ﮔﺬﺷﺖ اﻣﺎ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ و ﻧﺎﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺑﻪﻫﯿﭻﻗﻤﯿﺘﻰﺣﺘﻰﻣﻤﻨﻮعاﻟﮑﺎرىﻫﻢﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻨﺪاﺳﺘﺎدﺷﺠﺮﯾﺎنراﻣﺠﺎبﮐﻨﻨﺪﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮ ﺧﻼف اﻋﺘﻘﺎدش ﻗﺪم ﺑﺮدارد و اﮐﻨﻮن ﻧﺎم ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺷﺠﺎﻋﺖ و‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﯿﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﮐﻨﻮن ﮐﻪ اﺳﺘﺎد ﺷﺠﺮﯾﺎن در‬ ‫ﺑﺴﺘﺮ ﺑﯿﻤﺎرى ﻫﺴﺘﻨﺪ )ﮐﻪ اﯾﻦ ﺷﺪت ﺑﯿﻤﺎرى ﻫﻢ ﻗﻄﻌﺎ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻤﺎﻧﻌﺖ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫در ﮐﺸﻮرش ﺑﻮده و ﻫﻤﺎن ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﺎر ﻣﺮدم اﯾﺴﺘﺎدﻧﺶ اﺳﺖ( ﺑﺎرى دﯾﮕﺮ ﻧﺎم ﺑﺰرگ‬ ‫ﺷــﺠﺮﯾﺎن را اﯾﻦ ﺑﺎر در ﻗﺎﻣﺖ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﮐﻨﺎر ﻫﻤﻮﻃﻨﺎﻧﺶ‬ ‫ﺑﻤﺎﻧﺪ و ﺑﺮاى ﺷﺎدى دل ﻣﺮدم ﻏﻤﺰده ﮐﺸﻮرش ﺑﺨﻮاﻧﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى در ﻗﻮاره ﻫﻤﺎﯾﻮن‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻨﺎﻋﺖ ﻃﺒﻊ و ﺑﺰرﮔﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎﻧﻰﻫﺎ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ از ﺟﺎن و ﻣﺎاﻟﺶ ﺑﺮاى ﻣﺮدﻣﺶ ﻣﺎﯾﻪ ﺑﮕﺬارد‪ .‬ﺑﻪ راﺳــﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫دﺳﺖ ﭼﻨﯿﻨﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ را ﺑﻮﺳﯿﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ ﻧﻪ ﺳﯿﺎﺳﻰ اﺳﺖ و ﻧﻪ ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﺑﺎزى ﺑﻠﺪ اﺳﺖ و ﻫﯿﭽﮕﺎه در ﻣﻘﺎﻃﻊ اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮى ﻧﮑﺮده وﻟﻰ اﮐﻨﻮن ﮐﻪ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن ﮐﺸﻮرش را ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻰﺗﻔﺎوت ﺑﺎﺷﺪ و در وﺳﻊ‬ ‫ﺧﻮد ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ ﮐﻪ ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم دﻫﺪ ان ﻫﻢ ﺑﺪون ﻫﯿﭻ ادﻋﺎ و ﻃﻠﺒﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫از ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﻧﻈﯿﺮش را دﯾﺪهاﯾﻢ! اى ﮐﺎش ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﮐﺎرﺳﺘﺎن‪ .‬ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺑﺎ اﻧﺘﺸﺎر ﻣﺘﻨﻰ در ﺻﻔﺤﻪ ﻣﺠﺎزى ﺧﻮد از اﻣﺎدﮔﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴــﺮت ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺑﻪ ﺻﻮرت راﯾﮕﺎن در ﺻﻮرت ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪن‬ ‫اﻣﮑﺎﻧﺎت اﺟﺮا ﺳــﺨﻦ ﮔﻔﺖ‪ .‬در ﻣﺘﻦ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﻣﺪه اﺳﺖ‪» :‬ﻋﺰﯾﺰان در اﯾﻦ اﯾﺎم‬ ‫ﮐﻪ ﭼﻮن ﺳــﯿﺎوش در ﮔﺬر اﺗﺶ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﭼﻪ ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﺣﺎﻟﻤﺎن ﮐﻤﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺠﻮز ﻧﺒﺎﺷﺪ ﺳﺮاﭘﺎ در ﺧﺪﻣﺘﻢ ﺗﺎ ﺑﺪون ﻫﯿﭻ اﻧﺘﻔﺎﻋﻰ ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﮔﺴــﺘﺮده ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ ﻋﺰﯾﺰان اﺟﺮا ﮐﻨﻢ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ دﻟﻤﺎن در ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ارام‬ ‫ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬دوﺳﺘﺎن ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﻢ‪ ،‬در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺷﻤﺎ ﻋﺰﯾﺰان ﺑﻪ اﻃﻼع ﺗﺎن ﻣﻰرﺳﺎﻧﻢ‬ ‫اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت »اﯾﺮان ﻣﻦ« در ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﻧﯿﺖ ﮐﺮده ﺑﻮدﯾﻢ ﺑﻪ ﻗﺴﻤﺘﻰ از درد‬ ‫و رﻧﺞ زﻟﺰﻟﻪ زدﮔﺎن ﮐﺮﻣﺎﻧﺸﺎه ﺑﭙﺮدازﯾﻢ‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻘﺮر ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻧﻈﺎرت و ﻫﻤﺖ دوﺳﺖ‬ ‫ﮔﺮاﻣﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭼﻬﺎرﺻﺪ ﯾﺨﭽﺎل و ﮐﻮﻟﺮ ﺗﻬﯿﻪ و ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎى ﻣﺼﯿﺒﺖ دﯾﺪه اﻫﺪا‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﺎﻗﺎﺑﻞ ﻣﻘﺒﻮل درﮔﺎه ﻣﻌﺸﻮق ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬ﺳﻼﻣﺖ و ﺑﺮﻗﺮار ﺑﺎﺷﯿﺪ‪«.‬‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل اﻋﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ راﯾﮕﺎن ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﻣﯿﺪاﻓﺰاﯾﻰ و ﻧﺸﺎط ﺑﺨﺸﻰ ﺑﻪ ﻗﺸﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪،‬‬ ‫دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﮕﺎم ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﺜﺒﺖ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺻﺪور ﻣﺠﻮز اﯾﻦ ﻧﻮع ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ‬ ‫اﻋﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﮐﺮد‪ .‬دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺿﻤﻦ ﺗﺸﮑﺮ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ در ﻫﻤﻪ ﻓﺮاز و‬ ‫ﻓﺮودﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪ ،‬ﮐﻨﺎر ﻣﺮدم اﯾﺴﺘﺎدهاﻧﺪ؛ ﺑﺮاى ﺻﺪور ﺳﺮﯾﻊ ﻣﺠﻮزﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎ اﻣﺎدﮔﻰ ﺧﻮد را اﻋﻼم ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﻣﯿﺪوار اﺳﺖ در اﯾﻦ راه از ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫و ﻫﻤﯿﺎرى ﺳــﺎﯾﺮ ارﮔﺎنﻫﺎ و ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﻮﺛﺮ ﺑﻪ وﯾﮋه ﺷﻬﺮدارىﻫﺎى ﮐﺸﻮر و ﻧﯿﺮوى‬ ‫اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺨﺒﺮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﻮراى‬ ‫ﺷــﻬﺮ ﺗﻬﺮان در ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ رﺳــﺎﻧﻪ اى از اﻣﺎدﮔﻰ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺷﻬﺮى ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ و راﯾﮕﺎن ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺧﺒﺮ داد‪.‬‬ ‫ﺣﺎل ﮐﻪ ﺑﺎ اﻗﺪام ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺑﻘﯿﻪ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت راﯾﮕﺎن انﻫﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﯾﺮان اﻋﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﭘﺎﺳﺦ‬ ‫ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ و ﻧﻬﺎدﻫﺎى اﻣﻨﯿﺘﻰ را در ﺧﺼﻮص اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ اﺟﺮاﯾﻰ ﮐﻤﻰ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﻣﺘﻔﺎوتﺗﺮ از اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫و ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪاﻧﺎن داﺷﺘﻪاﻧﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﮕﺎه ﮐﻨﻨﺪ و ﻓﺎرغ از زورازرﻣﺎﯾﻰﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫و ﺑﻬﺮه ﺑﺮدارىﻫﺎى ﺣﺰﺑﻰ ﺑﺎﻻﺧﺮه ﺑﻌﺪ از ﻣﺎهﻫﺎ اﻗﺪاﻣﻰ در ﺟﻬﺖ ﺷﺎدى ﻣﺮدم ﮐﺸﻮر‬ ‫اﻧﺠﺎم دﻫﻨﺪ‪ .‬در اﺧﺮ ﻧﯿﺰ اﺷــﺎرهاى ﺑﻪ ﺑﯿﺎﻧﯿﻪ ﯾﮏ ﻣﺎه ﭘﯿﺶ در ﺧﺼﻮص ﻟﻐﻮ ﭘﺮوژه‬ ‫ﺳــﻰ دارﯾﻢ‪ :‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﭘﺮوژه ﮐﻨﺴﺮت – ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺳﻰ« ﻣﺮاﺣﻞ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺧﻮد را‬ ‫ﻃﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﻣﻬﺪى ﭘﺎﮐﺪل ﻧﻘﺶ در ﺳﯿﺎوش‪ ،‬ﺳﺤﺮ دوﻟﺘﺸﺎﻫﻰ در‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺳﻮداﺑﻪ‪ ،‬ﻫﻮﺗﻦ ﺷﮑﯿﺒﺎ در ﻧﻘﺶ ﮐﯿﮑﺎووس‪ ،‬دﻟﻨﯿﺎ ارام در ﻧﻘﺶ ﺷﺒﺮﻧﮓ‪ ،‬ﺑﺎﻧﯿﭙﺎل‬ ‫ﺷﻮﻣﻮن در ﻧﻘﺶ اﺳﻔﻨﺪﯾﺎر و رﻋﻨﺎ ازادى ور در ﻧﻘﺶ ﻓﺮﻧﮕﯿﺲ ﺑﺎزى ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‬ ‫و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﺮوه ‪ 6‬ﻧﻔﺮه ﭘﺮﯾﺎن و ﮔﺮوه ﺳﻰ ﻧﻔﺮه رﻗﺺ و ﺣﺮﮐﺖ از ﭼﻬﺎر ﻣﺎه ﻗﺒﻞ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب و وارد ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻃﺒﻖ اﻃﻼﻋﯿﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ اﯾﻦ اﺛﺮ‪» :‬ﻣﺤﻞ‬ ‫اﺟﺮا ﭘﺲ از اﺗﻼف وﻗﺖ و ﮐﺎرﺷﮑﻨﻰﻫﺎى ﺑﻰدﻟﯿﻞ ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن و اﻓﺰاﯾﺶ ‪ 300‬درﺻﺪى‬ ‫اﺟﺎره ﺑﻬﺎى ﻣﺤﻮﻃﻪى ﭼﻤﻦ‪ ،‬از ﮐﺎخ »ﺳﻌﺪ اﺑﺎد« ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻦ ﻣﺠﻬﺰ »روﯾﺎلﻫﺎل« ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺎ ﮔﻨﺠﺎﯾﺶ ‪ 2500‬ﻧﻔﺮ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﯾﺎﻓﺖ؛ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻫﻨﮕﺴــﺎزى ﭘﺮوژه و ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮔﺮوه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و اﻣﺎده ﺳــﺎزىﻫﺎى اوﻟﯿﻪ و ﻃﺮاﺣﻰ و اﺟﺮاى دﮐﻮر‪ ،‬ﺻﺤﻨﻪ‪ ،‬ﻟﺒﺎس‪،‬‬ ‫وﯾﺪﯾــﻮ ﻣﭙﯿﻨﮓ و ﻏﯿﺮه ﻫﻤﻪ ﺗﺎ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻧﻬﺎﯾﻰ ﭘﯿﺶ رﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى اوﻟﯿﻪ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ «.‬در اداﻣﻪ اﯾﻦ اﻃﻼﻋﯿﻪ اﻣﺪه اﺳﺖ‪» :‬در اﯾﻦ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺑﻪ ﺳﺒﺐ‬ ‫ﻣﺴﺎﻋﺪ ﻧﺒﻮدن ﺷﺮاﯾﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺧﺎص و وﯾﮋه ﺑﻮدن ﭘﺮوژه »ﺳﻰ«‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻼح‬ ‫دﯾﺪ و ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد »ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷــﺠﺮﯾﺎن«‪ ،‬در ﺟﻠﺴﻪاى ﻓﻮرى ﺑﺎ ﺣﻀﻮر »ﺳﻬﺮاب‬ ‫ﭘﻮرﻧﺎﻇﺮى«‪» ،‬ﺣﺴــﻦ ﻣﻌﺠﻮﻧﻰ«‪» ،‬ﺗﻬﻤﻮرس ﭘﻮرﻧﺎﻇﺮى« )ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﭘﺮوژه( و‬ ‫»ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺣﺴــﯿﻦ زاده« )ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ( و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻋﻮاﻣﻞ ﺳﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺸﻮرت و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺟﻤﻌﻰ‪ ،‬اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﺑﻪ ﺣﺎﻟﺖ اﻧﺘﻈﺎر دراﻣﺪ ﺗﺎ در زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮ و‬ ‫در روزﮔﺎرى ﻣﻬﺮﺑﺎنﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ دﻟﻰ ﺧﻮشﺗﺮ و اذﻫﺎﻧﻰ ﺳﺒﮏ ﺑﺎلﺗﺮ در روزﮔﺎرى ﮐﻪ ﻣﺮد ِم‬ ‫ﺷﺮﯾﻒ اﯾﻦ ﻣﺮز و ﺑﻮم ﻏﻢﻫﺎ و ﻧﮕﺮاﻧﻰﻫﺎى ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ ﮐﻤﺘﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺣﺎل و اﯾﻨﺪه‬ ‫ﺧﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و زﻣﯿﻦ و زﻣﺎن ﻣﺤﮑﻢﺗﺮى زﯾﺮ ﭘﺎﯾﺸﺎن ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪى اﺟﺮا‬ ‫دراﯾﺪ‪ «.‬در ﭘﺎﯾﺎن اﻃﻼﻋﯿﻪ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮐﻨﺴﺮت – ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﻰ اﻣﺪه‪» :‬ﮔﻔﺘﻨﻰ‬ ‫اﺳﺖ اﻣﺴﺎل ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺣﻀﻮر ﻋﻮاﻣﻞ ﺣﺮﻓﻪاى و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﻮد ﻧﻘﻄﻪ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ‬ ‫اﺟﺮاى ﺳــﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ »ﺳــﻰ« ﻧﯿﺰ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺣﻀﻮر »ﺣﺴﻦ ﻣﻌﺠﻮﻧﻰ«‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ و ﺻﺎﺣﺐ ﺳﻠﯿﻘﻪى ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ -‬و ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺠﺮب ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬‫ِ‬ ‫ﻣﭙﯿﻨﮓ ﺳﻪ ﺑﻌﺪى و ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻪ اﺷﺎره ﮐﺮد‪«.‬‬ ‫ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى وﯾﺪﺋﻮ‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــــﻪ ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪958‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫﹁︀︮﹚﹤ ‪ ٤٠‬د﹇﹫﹆﹤ای ﹋‪﹢‬﹬︣ ︑︀ ﹬﹫﹑ق!‬ ‫رﺋﯿﺲ اﺗﺎق ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ‪ ،‬ﻣﻌﺎدن‬ ‫و ﮐﺸﺎورزى اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن از وﺟﻮد‬ ‫ﺗﻮاﻣﺎن »ﮐﻮﯾﺮ‪ ،‬ﺟﻨﮕﻞ و ﮐﻮﻫﺴﺘﺎن«‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﻇﺮﻓﯿــﺖ و ﮔﻨﺠﻰ ﻣﻐﻔﻮل‬ ‫در ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﺎن ﻧﺎم ﺑﺮد و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﺳﺘﺎن ﺳــﻤﻨﺎن ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ از‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮐﻮﯾﺮى ﺑﮑﺮ ﺧﻮد اﺳﺘﻔﺎده ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮ ﺟﻤﻌﻪاى‬ ‫در اوﻟﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ اﮐﻮﻣﺎراﺗﻦ ﺟﻨﮕﻞ اﺑﺮ از وﺟﻮد ﺗﻮاﻣﺎن ﮐﻮﯾﺮ‪ ،‬و ﺟﻨﮕﻞ‬ ‫و ﮐﻮﻫﺴــﺘﺎن و ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﯿﻦاﻧﻬﺎ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﮐﻢﻧﻈﯿﺮ در اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﺎن ﻧﺎم ﺑﺮد و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ﯾﮏ اﺳﺘﺎن ﭼﻬﺎرﻓﺼﻞ اﺳﺖ و وﺟﻮد‬ ‫اﻗﺎﻟﯿﻢ ﻣﺘﻔﺎوت در اﯾﻦ اﺳﺘﺎن ﭘﻬﻨﺎور ﺑﺴﺘﺮ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در‬ ‫ان ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى در اﺳﺘﺎن‬ ‫ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﺎﻧﺪه اداﻣﻪ داد‪ :‬از ﻋﻠﻰاﺑﺎد در ورودى ﻏﺮﺑﻰ اﺳﺘﺎن ﺗﺎ ﻋﺒﺎساﺑﺎد در‬ ‫ﺧﺮوﺟﻰ ﺷــﺮق اﺳﺘﺎن ﺑﺎ ﻃﯿﻒ زﯾﺎدى از اﺛﺎر ﺗﺎرﯾﺨﻰ و ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﻃﺒﯿﻌﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻮاﺟﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻧﻬﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ روﻧﻖ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در‬ ‫اﺳﺘﺎن ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﻌﺎل اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻪ وﺟﻮد دوﻣﯿﻦ ﻣﺴﺠﺪ ﻗﺪﯾﻤﻰ اﯾﺮان‬ ‫در اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن اﺷﺎره و ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﺑﻨﯿﻪ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺑﺎ ﻗﺪﻣﺖ ﺑﺎﻻ‪ ،‬ﮐﻮﯾﺮ ﺑﮑﺮ‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻮع ابوﻫﻮاﯾﻰ و وﯾﮋﮔﻰ ﭼﻬﺎرﻓﺼﻞ ﺑﻮدن و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﯿﻦ ﮐﻮﯾﺮ‬ ‫و ﮐﻮﻫﺴﺘﺎن ﯾﮏ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ اﻣﺎ ﮐﻤﺘﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه در اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ از ﮐﻮﯾﺮﻫﺎى اﺳﺘﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن از ﻣﺪﯾﺮاﻧﻰ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ دﯾﺪ ﺑﺎزى ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى دارﻧﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ روﻧﻖ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫در ﺷﺸﻤﯿﻦ اﺳﺘﺎن ﭘﻬﻨﺎور ﮐﺸﻮر ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺟﻤﻌﻪاى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﯿﻦ‬ ‫ﮐﻮﯾﺮ و ﻣﻨﺎﻃﻖ ﯾﯿﻼﻗﻰ در ﭼﻬﺎر ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﺑﺰرگ اﺳﺘﺎن ﺑﯿﻦ ‪ 40‬دﻗﯿﻘﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺪاﮐﺜﺮ ‪ 1,5‬ﺳــﺎﻋﺖ اﺳﺖ اﻓﺰود‪ :‬ﮐﻤﺘﺮ اﺳﺘﺎﻧﻰ در ﮐﺸﻮر ﭼﻨﯿﻦ ﻇﺮﻓﯿﺘﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ دارد‪ .‬وى ﺑﺎاﺷــﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى اداره ﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ اﺑﻌﺎد ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮﮔﺰارى اﮐﻮﻣﺎراﺗﻦ ﺟﻨﮕﻞاﺑﺮ ﯾﮑﻰ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻘﺶ ﻣﻮﺛﺮى در ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻫﺮ ﭼﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى اﺳﺘﺎن‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺟﻤﻌﻪاى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻧﻘﺎط اﺳﺘﺎن ﺳﻤﻨﺎن داراى‬ ‫ﺟﺎذﺑﻪ ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮﮔﺰارى روﯾﺪادﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ اﺳﺘﺎن ﻣﻮﺛﺮ اﺳﺖ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﭘﺎرﻟﻤﺎن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫در اﺳﺘﺎن از اﻣﺎدﮔﻰ ﻓﻌﺎﻻن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ ﺑﻪ روﻧﻖ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى اﺳــﺘﺎن ﺧﺒﺮ داد و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﺗﺎق‬ ‫ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ‪ ،‬ﻣﻌﺎدن و ﮐﺸﺎورزى اﺳﺘﺎن ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﺮﭼﻪ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ اﮐﻮﻣﺎراﺗﻦ ﺟﻨﮕﻞاﺑﺮ ﻧﯿﺰ اﻣﺎدﮔﻰ دارد‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﻧﺮخ رﯾﺎل در ﺑﺮاﺑﺮ ارز ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ا﹬︣ان ﹞﹆︭︡ی ︗︢اب‬ ‫︋︣ای ︑‪﹢‬ر﹬︧﹜ ︨﹑﹞️!‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫ﻧﺸﺮﯾﻪ ﻣﻌﺘﺒﺮ اﻗﺘﺼﺎدى »اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ«‪ ،‬ﺣﺠﻢ اﻗﺘﺼﺎد ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ در ﺟﻬﺎن را ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻰ ﭘﺮﺷﺘﺎب در ﺣﺎل‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ اﺳﺖ ﺗﺎ ‪ 61‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر در ﺳﺎل ﺗﺨﻤﯿﻦ ﻣﻰزﻧﺪ و از ﻫﻤﯿﻦ رﻫﮕﺬر اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن اﻣﺎرات ﻣﺘﺤﺪه‬ ‫ﻋﺮﺑﻰ‪ ،‬ﮐﺮواﺳﻰ و ﮐﺮه ﺟﻨﻮﺑﻰ روى اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﻤﺮﮐﺰ وﯾﮋه و ﻣﺮاﮐﺰ ﻣﺠﻬﺰى ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﯿﻤﺎر راهاﻧﺪازى ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ از اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﺳﻔﺮ اﯾﻦ دﺳﺘﻪ از ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺮﺧﺎﺳﺘﻪ از اﯾﻦ اﻣﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺖ اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ و درﻣﺎﻧﻰ در ﮐﺸﻮر ﻣﺒﺪا از ﺳﻄﺢ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮﺧﻮردار ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ‪ ،‬اﯾﻦ رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﺷﮑﻞدﻫﻨﺪه ﺳﻔﺮﻫﺎى درﻣﺎﻧﻰ را اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﮔﺮان ﺷﺪن ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى درﻣﺎن‬ ‫در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪ ،‬ﺷﻬﺮوﻧﺪان اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﺮاى درﻣﺎن ارزان ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻟﺤﺎظ ﮐﺮدن ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ارز‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى درﻣﺎﻧﻰ در اﻧﻬﺎ ﭘﺎﯾﯿﻦﺗﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪرﻏﻢ اﻧﮑﻪ در اﯾﻦ ﮔﺰارش اﺷﺎرهاى ﺑﻪ اﯾﺮان و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮐﺸﻮرﻣﺎن در‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ ﻧﺸﺪه‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎورﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﺮان در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﺮﺧﻮردار‬ ‫اﺳﺖ و ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬاران ﺑﺎ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از رﯾﺎل ارزان در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ زﻣﯿﻨﻪﺳﺎز ﺣﻀﻮر اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ »اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ« در ﮔﺰارﺷﻰ در اﺧﺮﯾﻦ ﺷﻤﺎره ﺧﻮد ﺑﺎ ﺗﺤﻠﯿﻞ روﻧﺪ روﺑﻪرﺷﺪ و ﺷﮑﻮﻓﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ در ﺳﻄﺢ‬ ‫ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﺷــﻬﺮ ﮐﻮﭼﮏ زاﺑﻮک در ﮐﺮواﺳــﻰ را ﻣﺜﺎل ﻣﻰاورد و رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳــﺎل ﻫﺰاران ﻧﻔﺮ از ﺳﺮاﺳﺮ اروﭘﺎ و‬ ‫ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ ﺑﺮاى درﻣﺎن ﻣﺸــﮑﻼت ﺣﺮﮐﺘﻰ و درﻣﺎن درد ﻣﻔﺎﺻﻞ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺳــﺮاغ ﺑﺨﺶ ارﺗﻮﭘﺪى ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻣﻰاﯾﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﻣﺮاﺟﻌﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﻣﺘﻨﻮع اﺳﺖ؛ ﺑﺮﺧﻰ در ﮐﺸﻮر ﺧﻮد از ﭼﻨﺎن ﮐﯿﻔﯿﺘﻰ در درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت درﻣﺎﻧﻰ و ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ ﺑﺮﺧﻮردار ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ در ﺻﻒ اﻧﺘﻈﺎر ﻃﻮﻻﻧﻰﻣﺪت ﺧﺪﻣﺎت درﻣﺎن‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﯾﺎ زﯾﺮ ﺑﺎر ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﺮﺳﺎماور درﻣﺎن در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎنﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮوﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻻﯾﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺮواﺳﻰ ﺑﺎ‬ ‫اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت درﻣﺎﻧﻰ ﻧﺴﺒﺘﺎ ارزان و ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻘﺎﺻﺪ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺘﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺰارش‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ ﺑﺮاى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺟﻨﺴﯿﺖ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺗﺎﯾﻠﻨﺪ ﻣﻰروﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺟﺮاﺣﻰﻫﺎى دﻧﺪان ﺑﻪ ﻣﮑﺰﯾﮏ ﯾﺎ ﻣﺠﺎرﺳﺘﺎن‬ ‫ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮاى ﮐﺎﺷﺖ و ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﻮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻣﻰروﻧﺪ؛ اﯾﻨﻬﺎ ﻧﻘﺎﻃﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در اﻧﻬﺎ ﻣﺴﯿﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫درﻣﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺗﻼﻗﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ اﻧﮑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺗﻌﺎرﯾﻒ ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ از ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ دارﻧﺪ‪ ،‬رﻗﻢ دﻗﯿﻘﻰ از اﺑﻌﺎد اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ در‬ ‫ﺳﻄﺢ ﺟﻬﺎن در دﺳﺖ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﭼﺮاﮐﻪ در اﻣﺎر ﺑﺮﺧﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﺪﻓﺸﺎن از ﺳﻔﺮ ﻓﻘﻂ ﺗﻔﺮﯾﺢ ﺑﻮده و ﻃﻰ‬ ‫ﺳﻔﺮ ﺳﺮﻣﺎ ﺧﻮردهاﻧﺪ و ﺑﻪ ﭘﺰﺷﮏ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ ﺑﻪﺣﺴﺎب اﻣﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﺷﺮﮐﺖ ﻓﻌﺎل در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺑﺎزارﻫﺎ ﺑﺮاورد ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺠﻢ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ در ﺳﺎل ‪ 2016‬ﺣﺪودا ‪ 61‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر ﺑﻮده اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺎل ﺑﺮﺧﻰ رﻗﻢ ﺣﻘﯿﻘﻰ را در ﺳﻄﺤﻰ ﭘﺎﯾﯿﻦﺗﺮ و در ﺣﺪود ‪ 10‬ﺗﺎ ‪ 15‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎور اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﺟﻤﻌﯿﺖ ﺑﯿﻤﺎران ﺑﺮﺧﺎﺳﺘﻪ از ﻃﺒﻘﻪ ﻣﺘﻮﺳﻂ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﺳﯿﺎﯾﻰ و اﻓﺮﯾﻘﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﻰ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﻓﺮاد ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺣﺎﺿﺮﻧﺪ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﺧﺪﻣﺎت درﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﮐﺸﻮر ﺧﻮد درﯾﺎﻓﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﺳﻔﺮ ﮐﻨﻨﺪ و در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﯿﺎن ﺗﻔﺎوتﻫﺎى ﻓﺎﺣﺶ در ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺧﺪﻣﺎت درﻣﺎﻧﻰ و ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻋﻤﻞﻫﺎى ﺟﺮاﺣﻰ در داﺧﻞ ﻣﺮز و ﺧﺎرج از ان‪ ،‬اﺻﻠﻰﺗﺮﯾﻦ‬ ‫رﻗﻢزﻧﻨﺪه اﻧﮕﯿﺰه ﺳﻔﺮ اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﻤﺎمﺷﺪه ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻋﻤﻞ ﺟﺮاﺣﻰ درﯾﭽﻪ ﻗﻠﺐ در اﻟﻤﺎن ﺑﻪﻃﻮر‬ ‫ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺣﺪود ‪ 30‬ﻫﺰار ﯾﻮرو اﺳﺖ و اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم اﯾﻦ ﻋﻤﻞ در اﺗﺮﯾﺶ و در ﻫﻤﺴﺎﯾﮕﻰ اﻟﻤﺎن و ﺑﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﮐﯿﻔﯿﺖ در اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت درﻣﺎﻧﻰ و ﭘﺰﺷﮑﻰ‪ ،‬ﯾﮏ ﺑﯿﻤﺎر ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ‪ 15‬ﻫﺰار ﯾﻮرو ﭘﺮداﺧﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﯾﮏ ﻣﺜﺎل‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻋﻤﻞ ﺗﻌﻮﯾﺾ ﻣﻔﺼﻞ ران اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ان در ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ ‪ 12‬ﻫﺰار ﯾﻮرو‪ ،‬در ﺗﺮﮐﯿﻪ ‪ 10‬ﻫﺰار ﯾﻮرو و در ﻣﺠﺎرﺳﺘﺎن ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫‪ 4‬ﻫﺰار و ‪ 725‬ﯾﻮرو اﺳﺖ‪ .‬در ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺑﺎزار ﺗﻘﺎﺿﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص و اﺧﯿﺮا‪ ،‬ﮐﺮه ﺟﻨﻮﺑﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻟﺰى و دﺑﻰ ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد ﻣﺮاﮐﺰ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ و ﺗﺨﺼﺼﻰ ﭘﺰﺷﮑﻰ‬ ‫ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺟﺬب ﺑﯿﻤﺎران و ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ ﺧﺎرﺟﻰ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﺮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﻣﺮاﮐﺰ‪» ،‬ﺷﻬﺮ درﻣﺎﻧﻰ دﺑﻰ« در اﻣﺎرات ﻣﺘﺤﺪه ﻋﺮﺑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺤﺖ ﺳﺎزوﮐﺎر ﯾﮏ ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد ﺗﺠﺎرى در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭘﺰﺷﮑﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪدﻧﺒﺎل ﺟﺬب ﺑﯿﻤﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻋﺮبﻧﺸﯿﻦ ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺧﻠﯿﺞﻓﺎرس اﺳﺖ ﮐﻪ در‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ و ﺑﺮاى درﻣﺎن ﺑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ ﯾﺎ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﺎﺧﺖ و ﺑﻬﺮهﺑﺮدارى اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﮐﻪ در ﺳﺎل‬ ‫‪ 2002‬راهاﻧﺪازى ﺷﺪ‪ ،‬ﺣﺪود ‪ 1 /9‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر ﺑﺮاورد ﺷﺪه‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪات و اﻣﺎرﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﺳﺎﻻﻧﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫و ﺑﯿﻤﺎراﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ان ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 2014‬ﺑﻪرﻗﻢ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 200‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد‬ ‫‪ 37‬درﺻﺪ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺷﻮراى ﻫﻤﮑﺎرى ﺧﻠﯿﺞﻓﺎرس ﺑﻮدﻧﺪ و ﺣﺠﻢ ﮔﺮدﺷﮕﺮان اروﭘﺎﯾﻰ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺑﻪﻣﯿﺰان ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻪ‬ ‫‪ 20‬درﺻﺪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎر ﻋﻤﻠﮑﺮد اﯾﻦ ﺣﻮزه در ﻧﻘﺎط ﻣﺨﺘﻠﻒ دﻧﯿﺎ ﻧﺸﺎن از ان دارد ﮐﻪ رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ ﭘﺮﺷﺘﺎب اﺳﺖ‬ ‫و ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد ﮐﻪ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ دﺳﺘﺮﺳﻰ ﺑﻪ درﻣﺎن راﯾﮕﺎن رو ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖ اﺳﺖ و ﺑﺮاى ﺷﻬﺮوﻧﺪان اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر درﻣﺎن ارزان‪ ،‬روزﺑﻪروز ﺟﺬابﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﯾﮏ ﻣﻮرد ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ ﻋﻤﻞ ﻟﻘﺎح ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از اﻗﺒﺎل ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ و رﺷﺪ ﭘﺮﺷﺘﺎﺑﻰ در ﻣﯿﺎن‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﭘﺰﺷﮑﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺳﭙﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻋﻠﺖ اﯾﻦ اﻣﺮ را‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﺎﻻى اﯾﻦ ﻋﻤﻞ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ ﻣﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﺎ در ﺑﺮﺧﻰ از اﻧﻬﺎ ﻣﺜﻞ اﻟﻤﺎن‪ ،‬اﻧﺠﺎم ان ﺑﻪﻟﺤﺎظ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﺮاى‬ ‫زﻧﺎن ﺟﻮان ﻣﻤﻨﻮع و ﺗﺤﺖ ﺷﺮاﯾﻂ ﺧﺎص ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮاى ﺳﻪ ﻣﺮﺗﺒﻪ اﻧﺠﺎم ان ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل اﻣﺎ‪ ،‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ رواﯾﺖ »اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴــﺖ«‪ ،‬ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ و ﻣﻮاﻧﻌﻰ روﺑﻪرو اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ان ﻓﻘﺪان ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ دﻗﯿﻖ‬ ‫و ﻗﺎﺑﻞ اﻋﺘﻤﺎد درﺧﺼﻮص ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﻬﺪاﺷﺖ و اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت در ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎنﻫﺎ و‬ ‫ﮐﻠﯿﻨﯿﮏﻫﺎوﻫﻤﭽﻨﯿﻦدرﺧﺼﻮصﻋﻤﻠﮑﺮدﭘﺰﺷﮑﺎنوﺟﺮاﺣﺎناﯾﻦﻣﺮاﮐﺰاﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‪ ،‬ﺻﻼﺣﯿﺖ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎنﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﻏﻠﺐ ازﺳﻮى ﻧﻬﺎد ﻧﺎﻇﺮ و‬ ‫ﻏﯿﺮدوﻟﺘﻰ »ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک اﻋﺘﺒﺎرﺑﺨﺸﻰ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى ﻣﺮاﻗﺒﺖ ﺳﻼﻣﺖ«‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪاﺧﺘﺼﺎر ﺑﻪ »ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک« ﺷﻬﺮت ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد و در‬ ‫ﺻﻮرت ﺗﺎﯾﯿﺪ اﯾﻦ ﻧﻬﺎد‪ ،‬ﮔﻮاﻫﻰﻫﺎﯾﻰ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻮردارى از ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳﺐ‬ ‫ﺑــﺮاى ﻣﺮاﮐﺰ درﻣﺎﻧﻰ ﺻﺎدر ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل اﻧﭽــﻪ در ﻓﻀﺎى اﻣﺮوز‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ ﻏﺎﻟﺐ اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﻤﺎران ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺷﻬﺮت ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﭘﺰﺷﮑﺎن و ﻣﺮاﮐﺰ درﻣﺎﻧﻰ ﯾﺎ ﺑﻪ ﺗﻮﺻﯿﻪ ﺑﺮﺧﻰ واﺳﻄﻪﻫﺎ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﺮاى اﻧﮑﻪ اﯾﻦ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻧﺎﻇﺮ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه واﻗﻌﻰ ﺧﻮد ﺑﺮﺳﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﻪزﻣﺎن ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻧﯿﺎز ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫»اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴــﺖ« در ﮔﺰارش ﺧﻮد ﭼﻨﯿﻦ ﺟﻤﻊﺑﻨﺪى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺳﻼﻣﺖ ﻫﻨﻮز ﺑﻪ ﺳﻄﺢ رﺷﺪﯾﺎﻓﺘﻪ ﺧﻮد ﻧﺮﺳﯿﺪه و ﮐﺴﺐ دراﻣﺪﻫﺎى ﮐﻼن از ان‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﻫﻨﻮز ﺑﺎ دﺷﻮارىﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ ﺑﺮ ﺳﺮ‬ ‫راه دراﻣﺪزاﯾﻰ از اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ‪ ،‬ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻧﺎﮔﻬﺎن‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻘﺼﺪ ارزان درﻣﺎﻧﻰ را ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﮐﺸﻮرى ﮔﺮان ﮐﻨﺪ و ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺳﻼﻣﺖ ﮐﺸﻮر ﻣﻘﺼﺪ ﺗﺤﺖاﻟﺸﻌﺎع اﯾﻦ اﻣﺮ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ رواﯾﺖ اﮐﻮﻧﻮﻣﯿﺴﺖ از ﻣﺨﺎرج‬ ‫ﺑﺎﻻ و ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﺧﺎص درﻣﺎﻧﻰ در ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ اروﭘﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺟﺬب‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮ از اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺣﺴﺎب وﯾﮋهاى ﺑﺎز ﺷــﻮد و ﺑﺎ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ و ارزﯾﺎﺑﻰ‬ ‫دﻗﯿﻖ ﻣﺨﺘﺼﺎت اﯾﻦ ﺑﺎزار‪ ،‬ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ اﻗﺪام ﺷﻮد‪ .‬اﯾﺮان ﺗﺎﮐﻨﻮن‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻣﺤﺪود‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ در ﺟﺬب ﺑﯿﻤﺎر از ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻮﻓﯿﻖﻫﺎﯾﻰ دﺳــﺖ ﯾﺎﺑﺪ اﻣﺎ روﺷﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺣﺠﻢ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﯾﻦ دﺳﺘﻪ از‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﺑﻪﻃﻮر ﮐﻠﻰ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ در ﮐﺸﻮر ﺗﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﭘﺘﺎﻧﺴــﯿﻞﻫﺎ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮐﺸﻮر در ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻧﺪارد و رﻗﻢ ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫ﺑﻪﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان رﺿﺎﯾﺖﺑﺨﺶ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﻪﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮر‪ ،‬ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬاران ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫روﯾﮑﺮد و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﻣﻨﺴﺠﻢ و ﺣﺴﺎبﺷــﺪه ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺟﺬب‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺳــﻼﻣﺖ ﺧﺎرﺟﻰ را ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﻧﺮخ ﺑﺮاﺑﺮى رﯾﺎل اﯾﺮان در ﺑﺮاﺑﺮ ارزﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﺧﺎرﺟﻰ در ﻣﺎهﻫﺎى‬ ‫اﺧﯿﺮ در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص اﻣﺘﯿﺎزى را ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪواﺳﻄﻪ‬ ‫ارزانﺗﺮ ﺷﺪن ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى درﻣﺎن در اﯾﺮان ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬اﯾﺮان‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪ ﺟﺬابﺗﺮى ﺑﺮاى درﻣﺎن ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﺠﺎرب ﻣﺤﺪود ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺸــﻮر در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﮔﺮهﻫﺎى ﺑﻨﯿﺎدﯾﻨﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﻣﺸــﮑﻼت ﺗﺒﺪﯾﻞ ارز و ﺟﻮ رواﻧﻰ ﮐﺎذب و ﻣﻨﻔﻰ‬ ‫درﺧﺼﻮص ﻋﺪم اﻣﻨﯿﺖ در اﯾﺮان را ﺑﺎز ﮐﻨﺪ و ﻣﻮﻓﻖ ﺷﻮد ﭘﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺳﻼﻣﺖ‬ ‫را ﺑﻪ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎنﻫﺎى اﯾﺮان ﺑﺎز ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻧﯿﮑﻰ از اﻧﺠﺎم ﻋﻤﻞﻫﺎى ﺟﺮاﺣﻰ ﺧﻮد‬ ‫در اﯾﺮان ﯾﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺼﻮص ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﺮ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺷﻬﺮﻫﺎى ﮐﺸﻮر ﻫﻤﭽﻮن ﺗﺒﺮﯾﺰ و ﺷﯿﺮاز ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻢ از زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﮐﺎراﻣﺪى ﺑﺮﺧﻮردار ﻫﺴﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﻫﻢ در دل ﺧﻮد ﻧﯿﺮوى اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﺠﺮب و ﻣﺮاﮐﺰ درﻣﺎﻧﻰ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﻣﺠﻬﺰى را دارﻧﺪ‬ ‫و ﻫﻢ ﻓﻰﻧﻔﺴﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎﯾﻰ ﺗﻮرﯾﺴﺖﭘﺬﯾﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ و ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻫﻤﭽﻮن »ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻣﺸﺘﺮک« ﺟﻬﺖ اﺧﺬ ﮔﻮاﻫﻰﻫﺎى‬ ‫ﻻزم و ﮐﺴﺐ اﻋﺘﺒﺎر‪ ،‬اﯾﻦ دو ﺷﻬﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﻠﻮتﻫﺎى ﺟﺪى ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ در ﮐﺸﻮر ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫﹨﹠︣ ︨︀︠︐‪ ﹟‬رو﹬︀‬ ‫ارﯾﻦ ﺗﻔﻀﻠﻰزاده‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ •958‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪10‬ﻣﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺎ از ﮐﻮدﮐﻰ روﯾﺎﻫﺎﯾﻰ در ﺳﺮ دارﯾﻢ‬ ‫روﯾﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ ﺛﺮوت و ﺷﻬﺮت و ﻣﻘﺎم و‪...‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﺎ در دوران ﮐﻮدﮐﻰ ﻋﺎﺷﻖ ﺷﻐﻠﻰ ﻣﯽﺷﻮﯾﻢ‬ ‫ﺧﻠﺒﺎن‪ ،‬ﻣﻬﻨﺪس‪ ،‬ﭘﺰﺷﮏ‪ ،‬ﭘﺮﺳﺘﺎر‪ ،‬ﻣﻌﻠﻢ‪ ،‬اﺗﺸﻨﺸﺎن و‪...‬‬ ‫اﻣﺎ ﺳﺆال اﯾﻨﺠﺎﺳــﺖ اﯾﺎ ﻫﻤﻪ ﻣﺎ روﯾﺎﻫﺎﻣﻮن رو زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﯽﮐﻨﯿﻢ!؟‬ ‫ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ اﯾﻨﻪ ﮐﻪ اﻏﻠﺐ دﺳﺖ از روﯾﺎﻫﺎﻣﻮن ﻣﯽﮐﺸﯿﻢ‬ ‫ﭼﺮا؟؟ واﻗﻌﺎ ﭼﻨﺪ دﻗﯿﻘﻪ ﺑﺎ ﺧﻮدﻣﻮن ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﻢ ﭼﺮا؟‬ ‫ﭼــﺮا دﺳــﺖ از روﯾﺎﻫﺎﻣﻮن ﺑﺮ ﻣﯽدارﯾﻢ؟ ﭼﺮا ﺳــﻘﻒ‬ ‫ارزوﻫﺎﻣﻮن رو ﮐﻮﺗﺎه ﻣﯽﮐﻨﯿﻢ؟؟‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺎ در ﻣﺴﯿﺮ رﺷﺪ و ﺗﮑﺎﻣﻞ و ﻣﺮاﺣﻞ ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ‬ ‫و ﺟﻮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﯽﺷﻮﯾﻢ‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﺻﻠﻰ ﺗﺮﯾﻦ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎ ﻣﻮاﻧﻌﻰ ﻣﺜﻞ ﮐﻨﮑﻮر و ورود‬ ‫ﺑﻪ داﻧﺸﮕﺎه ﻫﺴﺖ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮاﻧﻊ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﯿﺸﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه اﻧﺪازه ارزوﻫﺎﻣﻮن رو ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﯽدﯾﻢ‬ ‫اﻣﺎ ﺑﻬﺘﺮ ﻧﯿﺴــﺖ ﺑﺠﺎى ﺳﺎﺧﺘﻦ ﺳــﺪ و دﯾﻮار ﺑﻠﻨﺪ از‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ازﺷﻮن ﭘﻠﻪ ﺑﺴﺎزى ﺑﺮاى زﯾﺮ ﭘﺎﻫﺎت؟‬ ‫اره درﺳﺘﻪ‬ ‫ﻣﺸــﮑﻼت رو ﭘﻠﻪ ﮐــﻦ زﯾﺮ ﭘﺎﻫﺎت ﺗﺎ ﻗﺪت ﺑﺮﺳــﻪ ﺑﻪ‬ ‫ارزوﻫﺎت‬ ‫ﺑﻬﺘﺮه ﺑﺨﺎﻃﺮ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﻫﻤﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﺷﮑﺴﺖﻫﺎى ﺑﺰرگ و ﮐﻮﭼﮏ ﻫﻤﺮاه ﺑﻮده‬ ‫ﯾﺎدﻣﻮن ﻧﺮه ﻣﺎ دوران ﮐﻮدﮐﻰ اول ﭼﻬﺎردﺳﺖ‬ ‫و ﭘﺎ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﯽﮐﺮدﯾﻢ ﺑﻌــﺪ راه رﻓﺘﻦ ﻫﻤﺮاه‬ ‫زﻣﯿﻦ ﺧﻮردنﻫﺎى ﭘﯿﺎﭘﻰ‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺗﻮﻧﺴﺘﯿﻢ اروم راه ﺑﺮﯾﻢ و ﺑﻌﺪ دوﯾﺪن رو ﯾﺎد ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ‬ ‫رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﻣﺮاﺣﻞ راه رﻓﺘﻦ‬ ‫ﯾﺎدﻣﻮن ﺑﺎﺷــﻪ ﯾﮑﻰ از راهﻫﺎى ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻣﺎ ﺗﺤﺼﯿﻞ و‬ ‫ﮐﺴﺐ ﻋﻠﻢ اﺳﺖ ﻧﻪ ﻫﻤﻪ راهﻫﺎى ﻣﺎ!‬ ‫از ﺗﻤﺎم ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى زﻧﺪﮔﯿﺖ ﺑﺮاى ﺧﻮدت ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ‬ ‫اول ﺑﺴﺎز ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﭼﻨﺪ ﺑﺎر ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻧﮕﺮﻓﺘﻰ‬ ‫ﻣــﺎ ﺑﺎﯾﺪ زﻣﯿﻦ ﺑﺨﻮرﯾﻢ ﺗﺎ ﺷــﯿﺮﯾﻨﻰ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮاﻣﻮن‬ ‫ﺟﺬابﺗﺮ ﺑﺸﻪ و ﻗﺪر ﻟﺤﻈﻪﻫﺎى ﻧﺎب رو ﺑﺪوﻧﯿﻢ‬ ‫ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ ﺑﺠﻨﮕﯿﻢ ﺑﺮاى روﯾﺎﻫﺎﻣﻮن‬ ‫ﺑﺠﻨﮕﯿﻢ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﺑﻬﻤﻮن ﮔﻔﺘﻦ ﻧﻤﯿﺘﻮﻧﻰ و ﻧﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﺳﮑﻮت ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﺎ ﻗﺪرت ﺑﯿﺸﺘﺮى اداﻣﻪ ﺑﺪﯾﻢ‬ ‫ﯾﻘﯿﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎش در اﯾﻨﺪه اى ﻧﺰدﯾﮏ ﻫﻤﻮن اﻓﺮاد‬ ‫ﺑﻪ اﺣﺘﺮام ﻣﻮﻓﻘﯿﺘﻰ ﮐﻪ ﮐﺴﺐ ﻣﯽﮐﻨﻰ اﯾﺴﺘﺎده دﺳﺖ‬ ‫ﻣﯽزﻧﻨﺪ و ﺷــﺎﯾﺪ ﺣﺴــﺮت ﮔﺬﺷــﺘﻪ و ﻗﻀﺎوتﻫﺎى‬ ‫ﻧﺎﺑﺠﺎﺷﻮن رو ﺑﺨﻮرن‬ ‫ﺣﺎل دلﻫﺎﺗﻮن اروم و اﻣﻀﺎى ﺧﺎﻟﻖ اﺣﺴﺎس ﭘﺎى ﺗﻤﺎم‬ ‫ارزوﻫﺎى ﺑﻪ ﺻﻼﺣﺘﻮن‪.‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ در روزﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻄﺎﻟﺒﻰ را ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﺟﺮاى ﭘﻠﻰﺑﮏ ﺣﻤﯿﺪ ﻫﯿﺮاد‬ ‫در ﮐﻨﺴﺮﺗﺶ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮدهاﻧﺪ؛ ﭘﺲ از اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ارﺷﺎد وارد‬ ‫ﻋﻤﻞ ﺷﺪه و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻨﺴﺮت اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه را ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﯿﻠﻰ وارد ﺟﺰﯾﯿﺎت اﯾﻦ ﺑﺮرﺳﻰ ﻧﺸﺪه و اﻋﻼم ﻧﮑﺮده اﺳﺖ در‬ ‫ﺻﻮرت اﺛﺒﺎت اﺟﺮاى ﭘﻠﻰﺑﮏ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ رخ ﺧﻮاﻫﺪ داد‪ ،‬اﯾﻦ دﻓﺘﺮ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺴﻨﺪه ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ »ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﻣﺪارک ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﺟﺮاﻫﺎى ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫اﺧﯿﺮ ﺣﻤﯿﺪ ﻫﯿﺮاد ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﻪ دﺳﺖ اﻣﺪه از اﯾﻦ ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮى ﻣﻰﺷﻮد‪ «.‬رﺿﺎ ﻣﻬﺪوى ﮐﺎرﺷﻨﺎس و ﻣﻨﺘﻘﺪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﺟﺮاى‬ ‫ﭘﻠﻰﺑﮏ در ﮐﻨﺴﺮت زﻧﺪه ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺣﻤﯿﺪ ﻫﯿﺮاد ﺑﺎزﻧﻤﻰﮔﺮدد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺟﻮان ﭘﯿﺶﺗﺮ‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎﯾﻰ داﺷﺖ و ﺑﺎ ﻋﺪهاى از ﺷﻌﺮا دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺣﺴﺎﺳﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ روى او ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺑﺮرﺳﻰ وﯾﺪﯾﻮﻫﺎ ﺗﻮﺳﻂ وزارت ارﺷﺎد ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺣﻞ‬ ‫ﻧﻤﻰﺷــﻮد و اﮔﺮ ﮐﺴــﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﻟﺐﺧﻮاﻧﻰ ﭘﺮﺗﻮان ﺑﺎﺷﺪ ﮐﺎر ﺧﻮد را اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫داد‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ ﮐﻪ دو ﺳﺎﻧﺲ ﮐﻨﺴﺮت داﺷﺘﻨﺪ ﺑﺎرﻫﺎ در‬ ‫ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﺸﺎن ﻟﺐﺧﻮاﻧﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ رﺳﺎﻧﻪاى ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬او ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ دﻓﺘﺮ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺟﻠﻮى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ دو ﺳﺎﻧﺲ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻫﻢ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬در دﻧﯿﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ رﺳــﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﭼﻮن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ و ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ را ﻧﺪارﻧﺪ؛ ﻣﮕﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ دوﭘﯿﻨﮓ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻬﺪوى اﺿﺎﻓﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪:‬‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را رﯾﺸﻪاى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﮕﺎه ﮐﺮد‪ ،‬ﻣﺮدم ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﮐﻨﺴﺮت ﻋﻄﺶ‬ ‫دارﻧﺪ و ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮاﻧﻰ را ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎر ﺗﻬﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻔﺮﯾﺢ دﯾﮕﺮى‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد ﻣﺮدم ﺑﻪ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ روى ﻣﻰاورﻧﺪ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﭘﺎﯾﯿﻦ اﺟﺮاﻫﺎ ﺳﻄﺢ‬ ‫درک ﺷﻨﯿﺪارىﺷــﺎن ﻧﺎزل ﺷﺪه اﺳــﺖ و ﺑﺮاى ﺟﯿﻎ و ﻫﻮار زدن ﺗﻦ ﺑﻪ ﻫﺮ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻋﺪهاى ﮔﻔﺘﻪاﻧﺪ اﯾﺮادى ﻧﺪارد ﮐﻨﺴــﺮت ﭘﻠﻰﺑﮏ اﺟﺮا ﺷﺪه اﺳﺖ ﻣﻬﻢ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﻣﺎ ﻟﺬت ﺧﻮد را ﺑﺮدهاﯾﻢ‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺗﺎ اﯾﻦ ﺣﺪ ﺳﻠﯿﻘﻪ انﻫﺎ ﻧﺎزل ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ ﭘﻮل ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﭼﻪ ﭼﯿﺰى ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:09‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:28‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:36‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:13‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ راﻫﻰ رود ﮐﻪ در ان داﻧﺸﻰ ﺟﻮﯾﺪ‪ ،‬ﺧﺪاوﻧﺪ او را ﺑﻪ راﻫﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻮى ﺑﻬﺸﺖ اﺳﺖ ﺑﺒﺮد‪ ،‬و ﺑﺮﺗﺮى ﻋﺎﻟِﻢ ﺑﺮ ﻋﺎﺑﺪ‪ ،‬ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺮﺗﺮى ﻣﺎه در‬ ‫ﺷﺐ ﭼﻬﺎرده‪ ،‬ﺑﺮ دﯾﮕﺮ ﺳﺘﺎرﮔﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫ﭼﻨﺪ روزى ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﻫﺮﮐﺠﺎ ﭘﯿﺶ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﭼﻬﺎر ﺗﺎ ﭘﯿﺮاﻫﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭘﺎره ﮐﺮده ﻣﻰروم ﺗﻮﺻﯿﻪ ﺑﻪ اراﻣﺶ‬ ‫و ﺗﻮﮐﻞ ﺑﺨﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺰودى ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ درﺳــﺖ ﻣﻰﺷﻮد و اوﺿﺎع اﯾﻨﻄﻮر ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ! ﻣﻌﺘﻘﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﻤﻰ از ﻓﺸﺎرﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺑﮕﯿﺮ و ﺑﺒﻨﺪﻫﺎ ﻣﻰﮐﺎﻫﻨﺪ ﺑﻪ ﻗﻮﻟﻰ ﻓﻀﺎ را ﺑﺎز ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و وﺿﻌﯿﺖ ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن و‬ ‫اﻓﺴﺎرﮔﺴﯿﺨﺘﻪ ارز و ﺳﮑﻪ ﻫﻢ ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن روﺑﻪراه ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ ﻣﺜﻞ ﻗﺒﻞ ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫وﻟﻰ ﺑﻪ ﺗﻨﺪى ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ‪ ،‬اﺣﯿﺎﻧﺎ دﻻر ﺣﺪود ﻫﻔﺖ ﻫﺰار و ﭘﺎﻧﺼﺪ ﺳﮑﻪ ﻫﻢ ﺳﻪ ﻣﯿﻠﯿﻮن و ﭘﺎﻧﺼﺪ!‬ ‫ﻣﺮدم ﻫﻢ راﺿﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﭼﻮن ﺑﯿﺶ از ﭼﻨﺪ دﻫﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ روش روزﮔﺎر ﺳــﭙﺮى ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺳﺮﻧﻮﺷﺖﻣﺎن‬ ‫ﻃﻮرﯾﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاﯾﻤﺎن ﺑﻪ ﻣﺮگ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﺐ راﺿﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ و ﺷﮑﺮﮔﺰار! ﭘﺮﯾﺸﺐ ﺧﻮاب ﻣﻰدﯾﺪم ﭼﻪ‬ ‫ﺧﻮاﺑﻰ‪ ،‬ﺳــﻮار ﺑﺮ ﻣﺎزاراﺗﻰ در ﺣﺎل ﺗﺴﺖ ﺷﺘﺎب ﺻﻔﺮ ﺗﺎ ﺻﺪ‪ ،‬از اون ﺧﻮاﺑﻬﺎى رﻧﮕﻰ و واﻗﻌﻰ ﻣﻨﺘﻬﻰ ﺣﯿﻒ‬ ‫ﺑﯿﺪار ﺷﺪم‪ ،‬ﻣﻦ ﺑﻮدم در ﺑﻪ در ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺎ ﭘﻮل ﭘﯿﺶﻫﺎى ﻧﺠﻮﻣﻰ و ﯾﮏ ﭘﮋو ‪ 206‬ﻣﺪل ‪ 90‬ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺳﺮﯾﻌﺘﺮ ﺑﻔﺮوﺷﻤﺶ ﺑﺮاى ﮔﺬاﺷﺘﻦ رو ﭘﻮل ﭘﯿﺸﻢ! وﻟﻰ ﺧﺪاﯾﻰ ﻣﺎﺷﯿﻦ ﻟﻮﮐﺲ ﺳﻮارى ﺧﻮاﺑﺶ ﻫﻢ ﺣﺎل ﻣﯿﺪه‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺎره ﺳﯿﺮ‬ ‫ﭼﻨﺪ روزﯾﺴﺖ دﻟﻢ ﺗﺸﻨﻪى دﯾﺪار ﺷﺪه‬ ‫و ﺗﻨﻢ دور ز اﻏﻮش ﺗﻮ ﺑﯿﻤﺎر ﺷﺪه‬ ‫ﺑﺎز از ﺣﺴﺮت ﺑﻮﺳﯿﺪن ﺗﻮ‪ ،‬ﻟﺒﻬﺎﯾﻢ‬ ‫ﺑﺎ ﺧﯿﺎﻧﺖ ﺑﻪ ﺗﻮ‪ ،‬واﺑﺴﺘﻪى ﺳﯿﮕﺎر ﺷﺪه‬ ‫دورى ات ﺗﻠﺦ ﺗﺮﯾﻦ ﺣﺎدﺛﻪى ﻗﻠﺒﻢ ﺑﻮد‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﺻﺮار ﺗﻮ‪ ،‬ﺗﮑﺮار ﺷﺪه‬ ‫ﻣﺮدم ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﻣﻦ ﺧﻨﺪﯾﺪﻧﺪ‬ ‫ﻃﻌﻨﻪ ﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺪام‪ ،‬ﺑﺮ ﺳﺮماوار ﺷﺪه‬ ‫ﻏﻢ ﻓﺮﻫﺎد‪ ،‬ﻧﻪ‪ ،‬از ﮐﻨﺪن ﯾﮏ ﮐﻮه ﻧﺒﻮد‬ ‫ﺑﯿﻢ اﯾﻦ داﺷﺖ‪ ،‬ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻪ ﺑﻰ ﯾﺎر ﺷﺪه‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺗﻮ ﻣﻦ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﭼﻨﺪ ﻏﺰل دﻟﺒﺴﺘﻢ‬ ‫دﻟﻢ از ﻋﺎﺷﻘﻰ ﺑﺎ ﻏﯿﺮ ﺗﻮ‪ ،‬ﺑﯿﺰار ﺷﺪه‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬــﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-‬ﺗــﮏ اﻫﻨﮕــﺶ ‪ -2‬درﺧﺘﻰ ﮐــﻪ از ان ﻧﯿﺰه‬ ‫درﺳــﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ -‬ﻋﺒﺎدت ﮐﻨﻨﺪه‪ -‬ﺟﻤﻠﻪ ﭘﺮﺳﺸﻰ ‪ -3‬ﻓﺮﯾﺎد ﻋﺪاﻟﺖ‪-‬‬ ‫ازﭼﺎﺷــﻨﯿﻬﺎ‪ -‬دردﻫﺎ‪ -4‬ﮐﺎﻓﻰ‪ -‬ﻋﺪدﻓﻮﺗﺒﺎﻟﻰ‪ -‬درﺧﺸﺎن‪ -‬ﻗﺴﻤﺘﻰ از‬ ‫ﺳــﺮ‪ -5‬ﻟﻄﯿﻒ‪ -‬روح ﺟﺎرى!‪-‬ﺧﺰﻧﺪه ﮔﺰﻧﺪه‪ -‬ازان ﻃﺮف ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎى‬ ‫ﻋﺠﻮل اﺳﺖ ‪ -6‬اﺷــﮑﺎر‪ -‬داراﯾﻰ ‪ -7‬زﯾﻨﻬﺎرى‪ -‬ﺑﺎورﻗﻠﺒﻰ‪-8‬ﻣﺤﮑﻢ‬ ‫ﻧﻤﻮدن‪ -‬ﺷــﺮﻧﮓ ‪ -9‬ازاﻗﻠﯿﺘﻬــﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﻋﺮﺑﺴــﺘﺎن ‪ -‬واﺣﺪ ى‬ ‫درﭘﻮل ‪ -10‬ﺷــﻔﺎﺑﺨﺶ ﺑﯿﻤﺎر‪ -‬ﻧﺎﺷﺎﯾﺴــﺖ ‪ -11‬ﺣﺮف ﻧﺪا‪ -‬ﺟﺎﯾﺰ‪-‬‬ ‫ﻣﮑﺮ‪ -‬دﯾﺪﻧﻰ ارﺗﺶ ‪ -12‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﯿﺴــﺖ‪ -‬وﺳﯿﻠﻪ اى دراﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ‪-‬‬ ‫ﺧﻮﺷــﺤﺎل ‪ -‬ﺑﺮﻫﻨﻪ ‪ -13‬ازﻣﺎﻫﻬﺎى ﺧﺎرﺟﻰ‪ -‬ﺑﺰرﮔﺎن ﻗﻮم‪ -‬ﻣﺎﺳﺖ‬ ‫ﭼﮑﯿﺪه ‪ -14‬وﺳﯿﻠﻪ اى ﺑﺮاى ﺗﺮﺳﯿﻢ واﻧﺪازه ﮔﯿﺮى ﺷﮑﻠﻬﺎى ﻫﻨﺪﺳﻰ‬ ‫‪ -‬ارزواﻧــﻪ‪ -‬اﺛﺮاﻣﯿﻞ زوﻻ‪-15‬ﺷــﯿﺮدرﻧﺪه‪ -‬ﺗــﮏ اﻫﻨﮓ دﯾﮕﺮش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﺟﻮاد ﺗﮑﺠﻮ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺗﺄﺛﯿﺮ اﻓﺮاد ﺧﻮب زﻣﺎﻧﻰ اﺣﺴﺎس ﻣﻰ ﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫از ﻣﯿﺎن ﻣﺎ رﻓﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪4 3 2‬‬ ‫ی ت ر‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 1‬پ‬ ‫‪ 2‬ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫ر‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫ک‬ ‫‪5‬‬ ‫ج‬ ‫‪10 9 8 7 6‬‬ ‫ک س و ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫ی ل ا م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪ 7‬ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫و‬ ‫‪ 9‬ز‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫‪ 11‬ش‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬ت‬ ‫ی‬ ‫‪ 13‬ش‬ ‫‪ 10‬گ‬ ‫ﺗﺄﻣﯿﻦ ﻏﺬاى ﻓﻘﺮا‬ ‫ﺑﻪ ﻗﯿﻤﺖ روز‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ان ﮐﺲ ﮐﻪ ﺑﻪ دﺳﺖ ﺟﺎم دارد‬ ‫ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ ﺟﻢ ﻣﺪام دارد‬ ‫ﺳﺮرﺷﺘﻪ ﺟﺎن ﺑﻪ ﺟﺎم ﺑﮕﺬار‬ ‫ﮐﺎﯾﻦ رﺷﺘﻪ از او ﻧﻈﺎم دارد‬ ‫»︝﹝﹫︡ ﹨﹫︣اد« ︑﹠﹧︀ ﹡﹫︧️!‬ ‫ﺷﺎﻋﺮﺑﺎﺷﻰ‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ک د‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫‪14‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫‪13‬‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫‪12‬‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ح‬ ‫ل‬ ‫ق‬ ‫ی‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻣﯿﻤﻮن‪ -‬ﺑﺎزﻫﻢ از ﺗﮏ اﻫﻨﮕﻬﺎﯾﺶ ‪ -2‬ﺗﻠﺦ ﻋﺮب‪ -‬ﻗﺎﻓﯿﻪ ﺷــﻌﺮ‪ -‬اﻟﻨﮕﻮ ‪ -3‬ذﻫﻦ وﺧﺎﻃﺮ‪ -‬ازﺣﺮوف اﻟﻔﺒﺎ‪-‬‬ ‫اﺳــﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪ -‬اواز ﺧﻮاﻧﺪن زﯾﺮﻟﺐ ‪ -4‬ﺧﺮاﻣﺎن‪ -‬ﺗﺼﺪﯾﻖ روﺳــﻰ‪ -‬رﻧﮓ ﻃﻼﯾﻰ‪ -‬ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﻨﻤﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫‪ -5‬زﻣﺎﻧﻪ‪ -‬ﮐﻤﮏ رﺳــﺎن ‪ -‬ﭘﺎﯾﻪ ‪ -6‬واﺣﺪﭘﻮل ژاﭘﻦ‪ -‬ﻋﺪدورزﺷﻰ‪ -‬ﺧﻮﮔﺮﻓﺘﻦ ‪ -7‬واﺣﺪﺷﻤﺎرش ﮔﻮﺳﻔﻨﺪ‪-‬‬ ‫ﺳﻼم‪ -8‬زﯾﺒﺎى اﺑﻰ‪ -‬ﻓﯿﻨﺎل‪ -9‬ﻣﻐﺎزه‪ -‬ﮐﺸﺘﻰ ﺟﻨﮕﻰ‪ -10‬ﺧﻮﯾﺸﺎوﻧﺪ‪ -‬ﺑﺎران اﻧﺪک‪ -‬ازﺧﺪاﯾﺎن ﺑﺎﺳﺘﺎن‪-11‬ﻓﻠﺰ‬ ‫ﺳﺮخ‪ -‬ازﺧﺪاﯾﺎن ﻫﻨﺪو‪ -‬ﺷﯿﻮه‪ -12‬ﻧﻐﻤﻪ‪-‬ﻧﻈﺮوﻋﻘﯿﺪه اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ‪ -‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪ -‬زﻣﺎﻧﻪ‪-13‬ﻧﯿﺴﺖ ﺷﺪه‪ -‬ﺗﮑﯿﻪ‬ ‫ﺑﺮﭘﺸــﺘﻰ‪ -‬رود ﻣﺮزى‪ -‬ﻗﺎﻋﺪه ‪ -14‬دﻟﺘﻨﮕﻰ‪ -‬ﻣﺤﮑﻢ‪ -‬ﯾﮏ ﺧﻮدﻣﺎﻧﻰ‪ -15‬ازﺗﮏ اﻫﻨﮕﻬﺎﯾﺶ‪-‬ﺧﻮدﮐﺸــﻰ‬ ‫ه‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺟﻮادﻇﺮﯾﻒﺑﻪﻫﻤﺮاهﻣﻌﺎوﻧﯿﻦ‪،‬ﺳﻔﺮاوروﺳﺎىﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﻰﻫﺎىﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰاﯾﺮاندرﺧﺎرجازﮐﺸﻮرﺑﺎﺣﻀﻮردروزارتدﻓﺎع‪،‬درﺟﺮﯾﺎنﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎ‪،‬‬ ‫دﺳﺘﺎوردﻫﺎوﻣﺤﺼﻮﻻتراﻫﺒﺮدىﺻﻨﻌﺖدﻓﺎﻋﻰﻗﺮارﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢﺑﺮشﮐﯿﮏﺻﻠﺢودوﺳﺘﻰﻋﺼﺮدوﺷﻨﺒﻪﺑﺎﺣﻀﻮرﻋﻠﻰاﮐﺒﺮﺻﺎﻟﺤﻰوﺟﻤﻌﻰازﺳﻔﺮاىﮐﺸﻮرﻫﺎىﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫درﻣﺮﮐﺰﺗﺤﻘﯿﻘﺎتاﺳﺘﺮاﺗﮋﯾﮏﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ»ﺷﺐﻣﺤﻤﺪﻧﻮرى«ﻫﻤﺰﻣﺎنﺑﺎﺳﺎﻟﮕﺮددرﮔﺬﺷﺖاﯾﻦﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪،‬ﻋﺼﺮدوﺷﻨﺒﻪدراﻧﺠﻤﻦﺷﺎﻋﺮاناﯾﺮان‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪﻋﻠﻨﻰﻣﺠﻠﺲﺷﻮراىاﺳﻼﻣﻰروزﺳﻪﺷﻨﺒﻪﺑﻪرﯾﺎﺳﺖﻋﻠﻰﻻرﯾﺠﺎﻧﻰواﮐﺜﺮﯾﺖﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎنﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪.‬ﻋﺒﺎساﺧﻮﻧﺪىوزﯾﺮراهو‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺎزىوﺟﻤﺸﯿﺪاﻧﺼﺎرىرﺋﯿﺲﺳﺎزﻣﺎنادارىواﺳﺘﺨﺪاﻣﻰﮐﺸﻮردرﺟﻠﺴﻪاﻣﺮوزﻣﺠﻠﺲﺑﻪﺳﻮاﻻتﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎنﭘﺎﺳﺦدادﻧﺪ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫درﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦﻣﺮﺣﻠﻪازﻃﺮحاﻧﺘﻈﺎﻣﻰرﻋﺪﺣﺪود‪ 800‬ﻧﻔﺮازﺳﺎرﻗﺎن‪،‬ﻣﺎلﺧﺮان‪،‬ﻗﺎﭼﺎﻗﭽﯿﺎنوﺧﺮدهﻓﺮوﺷﺎنﻣﻮاد‬ ‫ﻣﺨﺪردﺳﺘﮕﯿﺮﺷﺪﻧﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖﺧﺒﺮىﻧﺎدرﺑﺮﻫﺎﻧﻰﻣﺮﻧﺪدﺑﯿﺮﺳﻰوﻫﻔﺘﻤﯿﻦﺟﺸﻨﻮارهﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﺗﺌﺎﺗﺮﻓﺠﺮﺻﺒﺢﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪9‬ﻣﺮداددر‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﮐﻨﻔﺮاﻧﺲﻣﺠﻤﻮﻋﻪﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬