روزنامه هنرمند شماره 962

‫ﺧﺒﺮﻫﺎى ﺧﻮش ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫درﺑﻨﺪى ﺑﺮاى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫راﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت درﻣﺎﻧﻰ و ﻣﺎﻟﻰ‬ ‫اراﺋﻪ‬ ‫از ا ا‬ ‫ﺗﺎ اﯾﻨﺘﺮ‬ ‫اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ ﺑﺪون ﻓﯿﻠﺘﺮ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪16‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪962‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ رﮐﻮرد ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى »ﻫﺰارﭘﺎ« در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ژاﻧـﺮﻏﻔﻠﺖ!‬ ‫‪4-5‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد«‬ ‫ﻣﺒــــﺎرزه ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺎﻧﺴﻮرﻫﺎى ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ‬ ‫‪3‬‬ ‫دﺳﺘﻮر وﯾﮋه وزﯾﺮﮐﺎر ﺑﺮاى‬ ‫رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺑﯿﻤﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺷﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ دردى‬ ‫از ﻣﺮدم دوا ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده در ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان‬ ‫ﺗﺠﺎرب ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﺗﺤﺮﯾﻢ از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ‬ ‫دورﻧﻤﺎىﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﯾﺮان در ﺗﺤﺮﯾﻢ‬ ‫‪7‬‬ ‫ا﹞﹫ـــ︡را︠‪﹢‬د﹞︀ن︋﹫︀﹁︣﹬﹠﹫﹜‬ ‫﹋︧‪﹩‬انرا︋﹤﹞︀﹨︡﹬﹤﹡﹝‪﹩‬د﹨︡‬ ‫‪2‬‬ ‫‪6‬‬ ‫اﯾﺎ ﻣﻬﺎﺟﺮت در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﻬﺎﺟﺮت ﮔﺰﯾـﻨﻪاى‬ ‫ﻣﻬﻢ درﮐﻨﺎرازدواج‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪16‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪962‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ واﮔﺬارى ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و ﻣﻮﺳﺴﺎت واﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﺧﻮد ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻃﺒﻖ اﺻﻞ ‪ 44‬ﻗﺎﻧﻮن اﺳﺎﺳﻰ ﺷﺪ‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﺼﻮﺑﻪ اﻣﺮوز‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻣﻮﻇﻒ ﺑﻪ واﮔﺬارى ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و ﻣﻮﺳﺴﺎت واﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮ اﺳــﺎس اﺻﻞ ‪ 44‬ﻗﺎﻧﻮن اﺳﺎﺳــﻰ ﺷــﺪ‪.‬‬ ‫اﺣﺪ ازادى ﺧﻮاه ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز اﻋﻀﺎى ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻣﺸــﺨﺺ ﮐﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس ﻧﺼﺮاﷲ ﭘﮋﻣﺎن ﻓﺮ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺸﻬﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫رﯾﯿﺲ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﺳﻌﯿﺪى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺪى ﺷﯿﺦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان دﺑﯿﺮ و ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ وﮐﯿﻠﻰ و اﺣﻤﺪ‬ ‫ﺳــﺎﻟﮏ ﺑﺮاى ﻋﻀﻮﯾــﺖ در اﯾﻦ ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﻣﻼﯾﺮ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻋﺪه اى از ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻃﺮﺣﻰ‬ ‫را ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى اﻣﻀﺎ ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻮﺿــﻊ ﮔﺮﻓﺖ و اﻋﻀﺎ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑــﺎور ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ وﺟﻮد ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﺠﺎزى ﻧﯿﺴــﺖ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺮ ان ﺷــﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﮐﻤﯿﺘﻪ اى را ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺗﺸــﮑﯿﻞ دﻫﯿﻢ ﮐﻪ اﻣﺮوز اﻧﺘﺨﺎب اﻋﻀﺎى ان در دﺳﺘﻮر‬ ‫ﮐﺎر ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬وى از اداﻣﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﻃﺮح ﻧﺤﻮه اداره و ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﺻﺪا و‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ در ﻧﺸﺴﺖ اﻣﺮوز ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎم رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺧﺒﺮ داد و اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬ﻣﺎده ‪ 14‬اﯾﻦ ﻃﺮح در ﻧﺸﺴﺖ اﻣﺮوز ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ان‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻣﻮﻇﻒ ﺷﺪ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎ و ﻣﻮﺳﺴﺎت واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﺧﻮد را ﮐﻪ ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس اﺻﻞ ‪ 44‬ﻗﺎﻧﻮن اﺳﺎﺳﻰ اﻣﮑﺎن واﮔﺬارى اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫وﺟﻮد دارد واﮔﺬار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎده ‪ 15‬ﻃﺮح ﻣﺬﮐﻮر ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺑﺮرﺳﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻤﯿﺘﻪ وﯾﮋه ارﺟﺎع ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ از ﻣﺴﺌﻮﻻن درﺑﺎره اﺣﺘﮑﺎر ﮐﺎﻏﺬ و‬ ‫ﺑﺤﺮان ﺑﺎزار ان ﮔﺰارش ﻣﻰﮔﯿﺮد‬ ‫رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻧﺸﺴﺖ ﻣﻬﻢ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻣﺘﺒﻮﻋﺶ ﺑﺎ ﺳﻪ وزﯾﺮ ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮ در ﺣﻮزه ﮐﺎﻏﺬ و رﺋﯿﺲ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫ﺑﺮاى اﺳــﺘﻤﺎع ﮔﺰارش اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻧﻤﻰﮔﺬارﯾﻢ ﮐﺎر ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻌﻄﯿﻠــﻰ ﺑﯿﻨﺠﺎﻣﺪ‪ .‬اﺣﻤﺪ ﻣﺎزﻧﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺷــﺪن وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﮐﺎﻏــﺬ و ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﻨﻔﻰ ان ﺑﺮ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و ﻧﺸــﺮﯾﺎت‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺿﻌﻒ‬ ‫ﻋﻤﻠﮑﺮدى در ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ ﺑﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫و ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﻣﺮﺑﻮط اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻞ را ﻧﺘﻮاﻧﺴــﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬ﺣﻞ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷــﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﯾﺎداورى ﻧﺸﺴﺘﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺣﻮزه‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ در ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﮔﺰارﺷﺎت و‬ ‫اﺧﺒﺎر واﺻﻠﻪ اﻣﮑﺎن ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻧﺸــﺮﯾﺎت ﺑﻪ ﮔﻮش رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪ ،‬روز ﺳﻪ‬ ‫ﺷﻨﺒﻪ در ﻧﺸﺴﺖ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ﺳﻪ وزﯾﺮ ﺻﻤﺖ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى و‬ ‫اﻣﻮر داراﯾﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ و رﺋﯿﺲ ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫دﻋﻮت ﺷــﺪه در ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺣﻀﻮر ﯾﺎﺑﻨﺪ ﺗﺎ ﮔﺰارﺷﻰ از وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ و‬ ‫راﻫﮑﺎرﻫــﺎى ﺑﺮون رﻓﺖ از وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ را اراﺋﻪ دﻫﻨﺪ‪ .‬وى ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ‬ ‫از ﻣﺴــﺎﺋﻞ در ﺣﻮزه ﮐﺎﻏﺬ را ﺑﺤﺚ اﺣﺘﮑﺎر ﮐﺎﻏﺬ داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﻧﯿﺰ از ﻣﺴــﺌﻮﻻن اﻣﺮ ﮔﺰارش ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺧﻮاﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد ﺛﺒﺖ ﺳــﻔﺎرشﻫﺎى ﺑﺎﻻ و واردات ﮐﺎﻏﺬ ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻧﺸﺮﯾﺎت‬ ‫و ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﮐﺸــﻮر در ﻣﻘﻄﻊ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﺟﺪى ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺿﻤﻦ اﻇﻬــﺎر اﻣﯿﺪوارى از اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻢ اﻧﺪﯾﺸــﻰ در ﻧﺸﺴﺖ اﺗﻰ ﻣﺸــﮑﻠﻰ ﺑﺮاى روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎرن‪ ،‬ﻧﺎﺷﺮان‬ ‫و ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﺸــﺮ و ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﮐﺸــﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮد؛‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻗﻮل را ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﻗﻠﻢ ﺑﻪ وﯾﮋه روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎران‬ ‫ﻣﻰدﻫﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﺴــﺌﻮﻻن ذىرﺑﻂ در دوﻟﺖ ﻣﺸﮑﻠﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮد و ﮐﺎر ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﻪ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﻧﯿﻨﺠﺎﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺳﺴﺎت ﮐﻨﮑﻮرى ﺑﺎ ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ ﻣﯿﻠﯿﺎردى ﻧﻤﻰﮔﺬارﻧﺪ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺣﺬف ﮐﻨﮑﻮر اﺟﺮا ﺷﻮد‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﻣﻮﺳﺴﺎت ﮐﻨﮑﻮرى ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﮔــﺮدش ﻣﺎﻟﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﮐﻪ دارﻧﺪ‪ ،‬ﻧﻤﻰﮔﺬارﻧــﺪ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﺬف ﮐﻨﮑﻮر اﺟﺮا‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﮐﺎﺗﺐ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻟﺰوم اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن ﺣﺬف ﮐﻨﮑﻮر‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﺎﻓﯿﺎﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در ﺣﻮزه اﻣﻮزﺷــﻰ از ﺟﻤﻠﻪ اﻧﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻣﻮﺳﺴﺎت‬ ‫ﮐﻨﮑﻮر ﻫﺴــﺘﻨﺪ اﺟﺎزه اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن ﺣﺬف ﮐﻨﮑﻮر را ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻣﺜﺎل ﯾﮑﻰ از ﻣﻮﺳﺴــﺎت اﻣﻮزﺷــﻰ ﻃﻰ ﻗﺮادادى ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ اﮔﻬﻰ و‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت در دوره ﯾﮏ ﻣﺎﻫﻪ ﭘﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت ﺟﺎم ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﺑﺮاﺑﺮ‬ ‫‪ 32‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ داده اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫ﮔﺮﻣﺴــﺎر در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺒﺎﻟﻎ ﭘﺮداﺧﺘﻰ از ﺳﻮى‬ ‫ﻣﺮاﮐﺰ اﻣﻮزﺷــﻰ ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻧﺸــﺎﻧﺪﻫﻨﺪه دراﻣﺪﻫﺎى ﻫﻨﮕﻔﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺳﺴﺎت اﺳﺖ؛ از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﺴﺎت اﻣﻮزﺷﻰ دراﻣﺪﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻼسﻫــﺎ‪ ،‬اﻣﺘﺤﺎﻧﺎت و‪ ...‬دارﻧﺪ ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ اﺟﺎزه اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫را ﻧﻤﻰدﻫﻨــﺪ‪ .‬ﮐﺎﺗﺐ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮاﺳــﺎس ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺼﻮب ﺳــﺎل ‪92‬‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ‪ 85‬درﺻﺪ ورودى داﻧﺸــﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮاﺳﺎس ﺳــﻮاﺑﻖ ﺗﺤﺼﯿﻠﻰ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷﻮد؛ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮاﺳﺎس اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﺗﻤﺎم دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ ﻣﮑﻠﻔﻨﺪ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫ﻻزم ﺑــﺮاى ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن را اﻧﺠﺎم دﻫﻨــﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻃﻰ ﻧﻈﺮﺳــﻨﺠﻰﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه ‪ 85‬ﻣﺮدم ﺧﻮاﻫﺎن‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﮑﻮر ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ ﻧﻈﺮﺳﻨﺠﻰﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷﺪه در‬ ‫ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ ﻧﻤﻰﺗــﻮان ﻗﺎﻧﻮن را ﻟﻐﻮ ﮐﺮد؛ ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺎﯾــﺪ ﻣﺠﺎرى ﺧﻮد را‬ ‫ﻃﻰ ﮐﻨﺪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﺎن و ﻣﻮﺳﺴــﺎت ﮐﻨﮑﻮرى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى اﺟﺮاى‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ؛ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ اﯾﻦ ﻧﻈﺮﺳﻨﺠﻰﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻧﻈﺮﺳﺎزى اﺳــﺖ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻮﺳﺴــﺎت ﮐﻨﮑﻮرى ﺳــﺎﻻﻧﻪ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﺣﺪود ‪400‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ دارﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳﺴﺎت ﮐﻨﮑﻮر ﺳﻌﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﺎ ﺟﻮﺳــﺎزى ﻣﺎﻧﻊ اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن ﺷــﻮﻧﺪ؛ ﻣﺮدم ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻧﻈﺮ‬ ‫دﻫﻨﺪ اﻣﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﺎ ﻧﻈﺮﺳــﻨﺠﻰ ﻗﺎﻧﻮن را زﯾﺮ ﺳــﻮال ﺑﺮد در ﺻﻮرت‬ ‫ﻟﺰوم ﻣﻰﺗﻮان ان را اﺻﻼح ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن‬ ‫واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ درﺑﺎره اﻗﺪاﻣﺎت و‬ ‫روﯾﮑﺮدﻫــﺎى اﯾﻦ ﺑﺨــﺶ از ﺗﻌﺪاد رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻓﻌﺎل‬ ‫ﮔﺮﻓﻨــﻪ ﺗﺎ وامﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه و ﺷــﺮاﯾﻂ ﺑﯿﻤﻪ اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﻰ را اراﺋﻪ‬ ‫داد‪ .‬درﺑﻨــﺪى دﯾﺮوز )‪ 15‬ﻣﺮداد ﻣﺎه( در اﺳــﺘﺎﻧﻪ روز‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر در ﻧﺸﺴﺘﻰ ﺑﺎ اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬اﻣﺎرى از وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى اﯾﺮان اراﺋﻪ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ ‪9300‬‬ ‫رﺳﺎﻧﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز ﻣﺠﻮز ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ؛ از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد رﺳﺎﻧﻪ‪،‬‬ ‫‪ 2300‬ﺧﺒﺮﮔــﺰارى و ﭘﺎﯾﮕﺎه ﺧﺒــﺮى وﺟﻮد دارد و در‬ ‫ﻣﺠﻤﻮع ‪ 7000‬رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﮑﺘﻮب دارﯾﻢ‪ .‬از ﻣﯿﺎن ‪2300‬‬ ‫ﺧﺒﺮﮔﺰارى و ﭘﺎﯾﮕﺎهﻫﺎى ﺧﺒﺮى ﻫﺰار ﺳــﺎﯾﺖ ﻏﯿﺮﻓﻌﺎل‬ ‫اﺳــﺖ و از ﻣﯿﺎن ‪ 1300‬رﺳﺎﻧﻪ ﻓﻌﺎل ‪ 30‬ﺧﺒﺮﮔﺰارى و‬ ‫ﺑﻘﯿﻪ انﻫﺎ ﭘﺎﯾﮕﺎهﻫﺎى اﻃﻼعرﺳــﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎى ﻣﺎ ﺑــﺎ ﺧﺒﺮﮔﺰارى اﺗﺤﺎدﯾﻪ اروﭘﺎ‬ ‫ﺑﺮاﺑــﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اداﻣــﻪ داد‪ :‬از ﻣﯿﺎن ‪ 7000‬رﺳــﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﮑﺘﻮب در اﯾﺮان‪ 3800 ،‬رﺳــﺎﻧﻪ ﻓﻌﺎل ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻘﯿﻪ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﯾﺎ ﻏﯿﺮﻓﻌﺎﻟﻨﺪ ﯾﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻧﺎﻣﻨﻈﻢ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬از‬ ‫ﻣﯿﺎن اﯾﻦ ‪ 3800‬رﺳﺎﻧﻪ ﻣﮑﺘﻮب ‪ 300‬روزﻧﺎﻣﻪ‪1800 ،‬‬ ‫ﻫﻔﺘﻪﻧﺎﻣﻪ و دوﻫﻔﺘﻪﻧﺎﻣــﻪ‪ 1900 ،‬ﻣﺎﻫﻨﺎﻣﻪ و ﻓﺼﻠﻨﺎﻣﻪ‬ ‫دارﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ‪ 350‬ﻧﺸــﺮﯾﻪ ورزﺷــﻰ‪ 75 ،‬ﻧﺸﺮﯾﻪ‬ ‫ﮐــﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان و ‪ 10‬ﻋﻨﻮان رﺳــﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﻣﻌﻠﻮﻻن‬ ‫و ‪ 100‬ﻋﻨﻮان ﻧﺸــﺮﯾﻪ ﻫﻨﺮى ـ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ادﺑﻰ‪90 ،‬‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻧﺸﺮﯾﻪ ﺧﺎﻧﻮاده و ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ و ‪ 12‬ﻋﻨﻮان ﻧﺸﺮﯾﻪ‬ ‫اﻗﻠﯿﺖﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ وﺟﻮد دارد‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﮐﺸــﻮر اﻟﻤﺎن ‪ 120‬روزﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬در ﮐﺸﻮر ﮐﺎﻧﺎدا ‪100‬‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ‪ ،‬در ﮐﺸﻮر ﭼﯿﻦ ‪ 2000‬و ﻫﻨﺪ ‪ 8000‬روزﻧﺎﻣﻪ‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﮐﺸﻮر اﯾﺮان از ﺣﺠﻢ ﺑﺎﻻﯾﻰ‬ ‫در روزﻧﺎﻣﻪ و ﻧﺸﺮﯾﻪ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬از ﻣﯿﺎن ‪ 3800‬رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﮑﺘﻮب‪1400 ،‬‬ ‫ﻧﺸــﺮﯾﻪ ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﻣﺴــﺆوﻟﻰ ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻢ اداره ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫‪ 150‬ﻧﺸــﺮﯾﻪ ﻣﺪﯾﺮﻣﺴﺆول اﻫﻞ ﺳﻨﺖ دارﻧﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋــﺎت و ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫــﺎى داﺧﻠﻰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎت ﺧﻮد در ﺷــﺶ ﻣﺎﻫﻪاى ﮐــﻪ روى ﮐﺎر اﻣﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋهاى ﺑﻪ ﺑﺪﻧﻪ اﺻﻠﻰ رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران و روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎران دارﯾﻢ و ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﺻﻨﺪوق ﻫﻨﺮ‪ 3000 ،‬ﺳﻬﻤﯿﻪ ﺑﺮاى ﺑﯿﻤﻪ ﭘﺎﯾﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬اﮔــﺮ ﻓﺮدى در ﯾﮏ رﺳــﺎﻧﻪ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺑﯿﻤﻪ ﻧﺪارد‪ ،‬ﺻﻨﺪوق ﻫﻨﺮ ان ﻓﺮد را ﺑﯿﻤﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ‪ 3000‬ﺳﻬﻤﯿﻪ ﺑﯿﻤﻪ ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ را ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ و‬ ‫ﺛﺒﺖﻧﺎم ﻣﺎ ﺗﻤﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬در واﻗﻊ اﯾﻦ ﺑﯿﻤﻪ ‪ 850‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن اﺳــﺖ ﮐﻪ ‪ 320‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ان را ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﺪ و ﺑﻘﯿﻪ را ﻣﺎ وارﯾﺰ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬درﺑﻨﺪى‬ ‫درﺑﺎره وامﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬وامﻫﺎى ﯾﮏ‪ ،‬دو ﯾﺎ ﺳﻪ ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﻘﻒ ﻣﺤﺪودى ﻫﻢ دارﻧﺪ را ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺿﺮورى‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﺑﻪ اﻧﻬــﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮاى وامﻫﺎى ﺑﺰرگﺗﺮ ﺑﺎ ﺑﺎﻧﮏ ﻗﺮضاﻟﺤﺴﻨﻪ ﻣﻬﺮ اﯾﺮان‬ ‫ﺻﺤﺒــﺖ ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻘﺪارى را ﻣﺎ وارﯾﺰ ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﻘﯿﻪ‬ ‫را اﻧﻬــﺎ اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ وامﻫــﺎى ‪ 20‬ﯾﺎ ‪ 30‬ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران داده ﺷــﻮد‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺸﺎوره‬ ‫ﺣﻘﻮﻗﻰ و ﺑﯿﻤﻪاى ﺑﺮاى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ؛‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮐﺎرﺷﻨﺎس ﺑﯿﻤﻪ و ﯾﮏ ﺣﻘﻮﻗﺪان‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷﺖ ﺗﺎ اﮔﺮ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﺸــﺎوره داده ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ‬ ‫ﺑﺪون ﻓﯿﻠﺘﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﺎﻣﻰ ﮐﻪ اراﺋﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد ‪ 300‬ﯾﺎ ‪ 400‬ﻧﻔﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﺑﻘﯿﻪ اﻓﺮاد ﻫﻢ در‬ ‫ﻣﺮﺣﻠﻪ درﯾﺎﻓﺖ ان ﻗﺮار دارﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ‬ ‫ﺑﺪون ﻓﯿﻠﺘﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﺎﯾﺪ از ﻃﺮﯾﻖ ﻣﺪﯾﺮﻣﺴﺆول ﺧﻮد‬ ‫اﻗﺪام ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑــﺮاى ﺻﺪور ﮐﺎرت ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى‪،‬‬ ‫ﺳﺎدهﺳﺎزى اﻧﺠﺎم دادهاﯾﻢ و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﺑﺎ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺖ‬ ‫ﺟﺎﻣﻊ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺎرت ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى‬ ‫اﻗﺪام ﮐﻨﺪ‪ .‬درﺑﻨﺪى درﺑﺎره ﮔﺴــﺘﺮش اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ در ‪ 31‬اﺳﺘﺎن ﮐﺸﻮر ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋــﺎت دارﯾﻢ ﮐﻪ ‪ 4539‬ﻧﻔﺮ ﻋﻀﻮ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‬ ‫ﺧﺒﺮﻫﺎى ﺧﻮش ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ درﺑﻨﺪى ﺑﺮاى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫از ارا﹯﹤ ︠︡﹞︀ت در﹞︀﹡‪ ﹩‬و ﹞︀﹛‪ ︀︑ ﹩‬ا﹬﹠︐︣﹡️ ︋︡ون ﹁﹫﹚︐︣‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺳــﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺣﻀﻮر اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت را ﮔﺴﺘﺮش دﻫﯿﻢ‪.‬‬ ‫او اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺬاﮐﺮاﺗﻰ ﺑﺎ داﻧﺸــﮕﺎه ﻋﻠﻮم‬ ‫ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺷﻬﯿﺪ ﺑﻬﺸﺘﻰ اﻧﺠﺎم ﺷﺪه ﺗﺎ ﻫﺰﯾﻨﻪاى را وزارت‬ ‫ارﺷﺎد ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﻨﺪ و ﺑﻘﯿﻪ را اﻧﻬﺎ ﺑﺪﻫﺪ ﺗﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺑﺮاى ازﻣﺎﯾﺶ ﮐﺎﻣﻞ ﺑﻪ اﻧﺠﺎ ﺑﺮوﻧﺪ و ﭘﺮوﻧﺪه‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ دﻫﻨﺪ‪ .‬از اﯾﻦ راه ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ اﻣﺎرى ﺑﻪ دﺳﺖ‬ ‫ﺑﯿﺎورﯾﻢ ﺗﺎ ﺛﺎﺑــﺖ ﮐﻨﯿﻢ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى‬ ‫ﺷــﻐﻞ ﺳــﺨﺖ و زﯾﺎناورى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎى‬ ‫داﺧﻠﻰ درﺑﺎره ﺳــﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﯾﺎراﻧﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ دو ﻣﺎه و ﻧﯿﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺷﯿﻮهﻧﺎﻣﻪ ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎ و اﺻﻼﺣﺎت‬ ‫ان ﮐﺎر ﮐﺮدهاﯾــﻢ و ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ‬ ‫ﺷــﯿﻮهﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى ﺳﺎﯾﺖﻫﺎ اﯾﺠﺎده‬ ‫و در اﯾﻦ راﺳــﺘﺎ ﺑﻪ ﻧﺸﺮﯾﺎت اﺳﺘﺎن‬ ‫و ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺤﺮوم ﺗﻮﺟﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ در اﯾﻦ راه ﺿﺮاﯾﺐ اﻓﺰاﯾﻨﺪه‬ ‫و ﮐﺎﻫﻨﺪه ﻗﺮار دادهاﯾﻢ ﮐﻪ ﻃﺒﻖ ان‬ ‫ﯾﺎراﻧﻪ را اﺿﺎﻓﻪ ﯾﺎ ﮐﻢ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺎ از اردﯾﺒﻬﺸﺖ ﻣﺎه‬ ‫اﻣﺴﺎل دو ﻧﻮﺑﺖ ﯾﺎراﻧﻪ را ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ اﺧﺘﺼﺎص دادهاﯾﻢ؛‬ ‫اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﯾﮏ ﻧﻮﺑﺖ ﯾﺎراﻧﻪ‬ ‫داده ﻣﻰﺷــﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﮔﺮاﻧﻰ ﮐﺎﻏﺬ و ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ 8 ،‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ‬ ‫‪ 300‬روزﻧﺎﻣﻪ و ‪ 4‬ﻣﯿﻠﯿــﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎ‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص داده ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻫﺸﺖ ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﺳــﺎﯾﺮ ﻧﺸﺮﯾﺎت و ﻫﻔﺘﻪﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﯾﺎراﻧﻪ داده ﺷﺪه‬ ‫و ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻫﻢ از ﭘﺎرﺳﺎل ﻣﻌﻮﻗﻪ داﺷﺘﻪاﯾﻢ‬ ‫و در ﻣﺠﻤــﻮع ‪ 21‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺑﻪ ‪ 1800‬رﺳــﺎﻧﻪ ﯾﺎراﻧﻪ‬ ‫ﭘﺮداﺧــﺖ ﮐﺮدهاﯾــﻢ‪ .‬درﺑﻨﺪى اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻮﺳــﻌﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ رﺳــﺎﻧﻪاى در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى در اﯾﻦ روزﮔﺎر‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺸــﮑﻼت اﻗﺘﺼﺎدى روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و ﺳﺎﯾﺖﻫﺎ وﺟﻮد‬ ‫دارد‪ ،‬ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤــﻰ دارﻧﺪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ اﮔﺮ ﻓﺮدى‬ ‫ﺑﺮاى روزﻧﺎﻣﻪ درﺧﻮاﺳــﺖ ﻣﺠﻮز ﮐﻨــﺪ‪ ،‬ﺑﻪ اﻧﻬﺎ داده‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد اﻣﺎ اﮔﺮ ﺳــﺎﯾﺖ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ ﻣﺠﻮز‬ ‫ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻰدﻫﯿﻢ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺮاى ﺳﺎﯾﺖﻫﺎ ﯾﺎراﻧﻪاى‬ ‫در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﯾﺎ ﺗﻌﻠﻖ ﻧﻤﻰﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﯾﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او ﺳﭙﺲ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﻣﻮﺳﺴﻪاى ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ‬ ‫اﮔﺮ روزﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺨﻮاﻫﺪ در وﺑﮕﺎه وارد ﺷﻮد‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ‪ 150‬ﺗﺎ‬ ‫‪ 200‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن وارﯾﺰ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﺎﯾﺪ ﭼﻬﺎر ﺗﺎ ﭘﻨﺞ ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﯿﻮهﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‬ ‫در ﺟﻬﺖ ﺳﺎﺧﺘﺎرﻣﻨﺪ ﮐﺮدن ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت را رﺻﺪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد و ﺧﻮاﻫﯿﻢ دﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺷﯿﻮهﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ‪ .‬ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ‬ ‫ﻧﺸــﺮﯾﺎت در اﺳــﺘﺎنﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﮔﺎﻫﻰ ﺧﻄﺎﻫﺎﯾﻰ را اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺷــﯿﻮهﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى ﺗﺨﻠﻔﺎت اﻧﻬﺎ ﺗﺪوﯾﻦ و‬ ‫اﻋﻤﺎل ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او درﺑﺎره ﻧﺸــﺮﯾﺎت ﺑﺮﮔﺸــﺘﻰ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬رﺳــﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺸــﺮﯾﺎت ﺑﺮﮔﺸــﺘﻰ ﯾﺎ اﻫﺪاﯾﻰ را در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﺧﻮد‬ ‫ﻗﺮار دادﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﭼﻪ ﻧﺸــﺮﯾﺎﺗﻰ ﺑﺮاى ﭼﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ارﺳﺎل ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫رﺳﺎﻧﺪن ﺗﺬﮐﺮات ﺑﻪ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت را در‬ ‫دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﺧﻮد ﻗﺮار دادﯾﻢ و ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺎس ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى ذﯾﺼﻼح را ﻗﺎﻧﻊ‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺧﻮدﻣﺎن ﺑﺮﺧﻰ ﺗﻮﺻﯿﻪﻫﺎ‬ ‫را ﺑﻪ ﻣﻄﺒﻮﻋــﺎت ﺑﺪﻫﯿﻢ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﭘﯿﺸــﮕﯿﺮى ﻗﺒــﻞ از وﻗــﻮع ﻣﻬﻢ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺸﺮﯾﺎت‬ ‫ﺗﻮﺻﯿﻪﻫﺎﯾﻰ را اراﺋﻪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ داد ﮐﻪ‬ ‫ﻗﺒﻞ از وﻗﻮع ﯾﮏ اﺗﻔﺎق وﯾﮋه‪ ،‬انﻫﺎ را‬ ‫رﻋﺎﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت و ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎى‬ ‫داﺧﻠﻰ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺎ ﺑﺮاى رﺳﺎﻧﺪن ﻧﺸﺮﯾﺎت ﺑﻪ دﺳﺖ‬ ‫ﻣــﺮدم ﺗﻼش ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪ .‬اﺑﺘــﺪا از ﻃﺮﯾﻖ ﻃﺮحﻫﺎى‬ ‫اﻫﺪاﯾﻰ ‪ 135‬ﻋﻨﻮان ﻧﺸــﺮﯾﻪ ﺑﺎ ﺷﻤﺎرﮔﺎن ‪ 600‬ﻫﺰار ﺑﻪ‬ ‫‪ 56‬ﻣﺮﮐﺰ ﻓﺮﺳﺘﺎده ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ اداره ﭘﺴﺖ‬ ‫ﻗﺮارداد ﺑﺴﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺑﺴﺘﻪاى را ‪ 1500‬ﺗﻮﻣﺎن ﺑﮕﯿﺮد‬ ‫و ﺑﻪ ﻧﻘﺎط ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺸــﻮر ﺑﺎ ﮐﺪ رﻫﮕﯿﺮى ﺑﻔﺮﺳــﺘﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﮔﺮ ﻗﺮار ﺑﺎﺷــﺪ ﺑﺴﺘﻪاى ﺑﺪون ﮐﺪ رﻫﮕﯿﺮى‬ ‫ارﺳــﺎل ﺷــﻮد‪ 900 ،‬ﺗﻮﻣﺎن درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺗﺎ دو‬ ‫ﻫﻔﺘﻪ ﺑﻌﺪ اﮔﺮ ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻧﺮﺳﯿﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ ﺑﺎ ﻧﻬﺎد ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﻤﮑﺎرى دارﯾﻢ و‬ ‫‪ 200‬ﻋﻨﻮان ﻧﺸﺮﯾﻪ ﺑﺎ ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﺴﺨﻪ در ﺳﻪ‬ ‫ﻫﺰار ﮐﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﺗﻮزﯾﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎر ﯾﮏ‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 600‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭘﻮل دادهاﯾﻢ‪.‬‬ ‫او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺎ ﺗﮑﺮﯾﻢ ارﺑﺎب رﺟﻮع را در دﺳــﺘﻮر ﮐﺎر‬ ‫ﻗﺮار دادهاﯾﻢ و ﭘﺎﺳــﺨﮕﻮﯾﻰ ﺗﻠﻔﻨــﻰ را اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫داد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﻼﻗﺎت ﺑﺪون وﻗﺖ ﻗﺒﻠﻰ ﺑﺎ ﻣﺴــﺆوﻻن‬ ‫ﺗﻤﺎم ﻧﺸﺮﯾﺎت اﺳﺘﺎنﻫﺎ را ﺧﻮاﻫﯿﻢ داﺷﺖ و ﺑﺎ ﻣﺴﺆوﻻن‬ ‫ﻧﺸﺮﯾﺎت ﺗﻬﺮان ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﻗﺮار ﻣﻼﻗﺎت‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﮔﺮ ﮐﺴــﻰ درﺧﻮاﺳــﺘﻰ از ﻣﻦ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺴﺌﻮل ﻗﺮار دادهام ﺗﺎ‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮى ﮐﻨﺪ و ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺣﺎﺻﻞ ﺷﺪه را اراﺋﻪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫درﺑﻨﺪى درﺑﺎره ﺑﺤﺮان ﮐﺎﻏﺬ در ﮐﺸﻮر‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺴــﺎﻟﻪ ﮐﺎﻏﺬ ﺗﺎﮐﯿﺪ وﯾــﮋهاى دارم ﮐﻪ ﺟﺰو وﻇﺎﯾﻒ‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت وارد ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺷﺪهاﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫در ﺟﻬﺎن ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺣﻔﻆ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺎﻏﺬ ﮐﻢ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ؛ ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل ﭼﯿﻦ ﮐﻪ ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ ﺑﻮد اﻻن واردﮐﻨﻨﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ وزارت‬ ‫ﺟﻬﺎد ﮐﺸﺎورزى ﺑﺮﯾﺪن ﭼﻮب درﺧﺘﺎن ﺟﻨﮕﻞ را ﻣﻤﻨﻮع‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ و ﮔﺮان ﺷــﺪن دﻻر ﺑﺮ ﺑﺤــﺮان ﮐﺎﻏﺬ اﺛﺮ‬ ‫ﮔﺬاﺷــﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻧﻘﺪﯾﻨﮕﻰ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‬ ‫ﻫﻢ ﮐﻢ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﮐﺎر ﮔﺮوه ﮐﺎﻏﺬ را ﺗﺸﮑﯿﻞ دادﯾﻢ و‬ ‫ﺑﺎ اﻓﺮادى ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺘﻨﺪ ﮐﺎﻏﺬ وارد ﮐﻨﻨﺪ ﻣﺬاﮐﺮه‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳــﺎ ﺗﺎ ﯾﮏ ﯾــﺎ دو ﻣﺎه دﯾﮕﺮ ‪ 35‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻦ ﮐﺎﻏﺬ وارد ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺠﻢ ﮐﺎﻏﺬ در ﮔﻤﺮک اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﺟﻠﺴﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﻇﻬﺮ )دوﺷﻨﺒﻪ( درﺑﺎره وارد ﺷﺪن ‪ 25‬ﻫﺰار ﺗﻦ‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ ﺻﺤﺒﺖ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺗﺼﻮﯾﺐ ﺷــﻮد‪ .‬او در‬ ‫اداﻣﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ از ﻓﺮدا‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﻮد ﻫﻤﺎن ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ اﺳﺖ و ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺗﻮﺻﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺑﻰﻣﺤﻠﻰ‬ ‫ﮐﻨﯿﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ اراﻣﺸــﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫و ﺣﺘﻰ اﮔﺮ اﻣﮑﺎﻧﺶ ﺑﺎﺷــﺪ ﺟﻨﺒﺶ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺧﺒﺮﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮب را راهاﻧﺪازى ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫او در اداﻣــﻪ ﻧﺸﺴــﺖ اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ اﮔــﺮ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﻣﺴــﺎﻓﺮت ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮوﻧﺪ ﻣﺎ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﮐﺎرت‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى ﺑﻪ ﻣﺪت دو ﻫﻔﺘﻪ ﺻﺎدر ﺧﻮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺟﺎﻫﺎى دﯾﺪﻧﻰ را ﺑﺎ ﺗﺨﻔﯿﻒ ﯾﺎ راﯾﮕﺎن‬ ‫ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫درﺑﻨﺪى در اداﻣﻪ ﻣﺮاﺳﻢ ﺑﻪ ﺳﻮاﻻت ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﭘﺎﺳﺦ‬ ‫داد و درﺑﺎره ﮐﺎﻏﺬﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﺸﻬﺮى ﺧﺮﯾﺪارى ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻮﺳﺴﻪاى ‪ 20‬ﻫﺰار ﺗﻦ ﮐﺎﻏﺬ را وارد ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻮﺳﺴــﻪ ﻫﻤﺸﻬﺮى ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﺣﺘﯿﺎج ‪ 35‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻨﻰ ﺧــﻮد ﮐﻞ ان ﮐﺎﻏﺬﻫﺎ را ﺧﺮﯾــﺪارى ﮐﺮد و اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ ﮐﺎﻏﺬ ﻗﺒﻞ از ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﮐﺎﻏﺬ در ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫او درﺑﺎره رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻏﯿﺮﻓﻌﺎل در ﮐﺸﻮر‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻏﯿﺮ ﻓﻌﺎل ﻫﺴﺘﻨﺪ ﯾﻌﻨﻰ ﻧﻈﻢ اﻧﺘﺸﺎر ﺑﺮ‬ ‫اﻧﻬﺎ ‪ 10‬ﯾﺎ ‪ 20‬درﺻﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﺸﺮﯾﺎت ﮐﻪ ﻧﻈﻢ اﻧﺘﺸﺎرﺷﺎن‬ ‫‪ 10‬درﺻﺪ ﺑﻮد ﻣﺠﻮزﺷﺎن ﻟﻐﻮ ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﺧﯿﺮا زﯾﺮ ‪20‬‬ ‫درﺻــﺪ ﻧﯿﺰ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬اﮔﺮ اﯾﻦ روﻧﺪ اداﻣﻪ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﻨﺪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻏﯿﺮ ﻓﻌﺎل ﻣﺎ ﺑﻪ ﺻﻔﺮ ﺧﻮاﻫﺪ رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫او اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﺣــﺪود ‪ 260‬ﻣﯿﻠﯿــﻮن دﻻر ﺑﻪ ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص داده ﺷــﺪه اﺳــﺖ و ﻣﺎ از ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫از اﻧﻬﺎ ﺧﻮاﺳــﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﻓﻬﺮﺳــﺘﻰ را ﺑﻪ ﻣﺎ ﺑﺪﻫﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﭼﻪ ﻣﻮﺳﺴــﺎﺗﻰ اﯾﻦ ﻣﻘﺪار اﺧﺘﺼﺎص داده‬ ‫ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬اﮔﺮ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺑﺪﻫﻨﺪ دﺳــﺖ ﻣﺎ ﺑﺎز ﺗﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷــﺪه اﯾﻢ ﮐﻪ ﮐﺎﻏﺬﻫﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﺷﺮﮐﺘﻰ ﮐﻪ دو ﻣﺎه ﭘﯿﺶ ﻣﺠﻮز ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺟﻮاﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎره ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ ﺗﻌﻠﻖ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﻣﻘﺪار از ﮐﺎﻏﺬ ﮐﺘﺎب را ﻫﻢ ﺷﺎﻣﻞ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﭼﻨﺪ روزﻧﺎﻣﻪ ﺑﺰرگ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﺮاﺳﺎن ﺟﻨﻮﺑﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﺸــﻬﺮى و ﺟﺎم ﺟﻢ را دارﯾﻢ ﮐﻪ ﺧﻮدﺷــﺎن وارد‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه ﮐﺎﻏﺬ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ از اﻧﻬﺎ ﺗﻌﻬﺪ ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﻧﻬﺎ‬ ‫در ﺑﺎزار ﺧﺮﯾﺪ ﻧﮑﻨﻨﺪ و ﺧﻮدﺷــﺎن ﮐﺎﻏﺬﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ‬ ‫وارد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻣﺼﺮف ﮐﻨﻨﺪ و اﮔﺮ اﺿﺎﻓﻪ ﻣﺎﻧﺪ زﯾﺮ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﻪ روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎ اراﺋــﻪ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺎ ﭘﻨﺞ وارد‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺰرگ ﮐﺎﻏﺬ ﺻﺤﺒﺖ ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺑﺮاى وارد ﮐﺮدن و ﺗﻮزﯾﻊ ﮐﺎﻏﺬ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫درﺑﻨﺪى در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﭘﺮﺳﺶ ﮐﻪ ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﭼﻪ‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﺮ ﻧﺸــﺮﯾﻪاى ﮐﻪ‬ ‫واﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺎم ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان اﺳﺖ از ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﻣﺎ ﺧﺎرج ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﻪ ﭘﻮل ﮐﻢ اﺳﺖ و‬ ‫ﯾﺎراﻧﻪﻫﺎ را ﻓﻘﻂ ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻣﻰدﻫﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﻤﻪ ﻧﯿﺰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ .‬درﺑﻨﺪى درﺑﺎره اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻧﺸﺮﯾﺎت ﻗﺮار اﺳﺖ در اﻋﺘﺮاض ﺑﻪ ﺑﺤﺮان ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫در روز ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻧﺸﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻦ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر ﻣﻮاﻓﻖ ﻧﯿﺴــﺘﻢ ﺑﻪ اﯾــﻦ دﻟﯿﻞ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺗﻤﺎم ﺗﻼش‬ ‫ﺧﻮد را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﯿﻢ ﺗﺎ ﻣﺸــﮑﻞ ﺑﺮﻃﺮف ﺷﻮد‪ .‬اﮔﺮ‬ ‫ﻣﺎ ﮐﺎرى اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰدادﯾﻢ اﯾﻦ اﻧﺘﻘﺎد را ﻣﻰﭘﺬﯾﺮﻓﺘﯿﻢ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ در ﺗﻼش ﻫﺴــﺘﯿﻢ؛ اﻟﺒﺘﻪ ﻧﺸﺮﯾﺎت ازادى دارﻧﺪ؛‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﯾﮏ روز ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻧﺸﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﻣﻬﺎﺟﺮت در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ؟‬ ‫﹞﹧︀︗︣ت ﹎︤﹬﹠﹤ای ﹞﹧﹜ در ﹋﹠︀ر ازدواج‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺪرس داﻧﺸﮕﺎه ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻫﻨﻮز ﻋﻤﻮﻣﯿﺖ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﻧﮑﺮده اﺳﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در ﻗﺸﺮ ﺟﻮان ﺗﺤﺼﯿﻞ ﮐﺮده داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﮔﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻣﻬﻢ زﻧﺪﮔﻰ در ﮐﻨﺎر ازدواج ﻣﻄﺮح ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬رﺳــﻮل ﺻﺎدﻗﻰ درﺑﺎره ﻣﻬﺎﺟﺮت ﮐﻪ ﮐﻢ ﮐﻢ در ﺣﺎل ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳــﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺴﻮوﻻن ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺤﺚ ﻣﻬﺎﺟﺮت‬ ‫را ﺟﺪى ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ زﯾﺮا ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ اﻧﺴﺎﻧﻰ در ﻣﯿﺎن اﺳﺖ و ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ از اﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﻧﯿﺮوى ﺟﻮان و ﺗﺤﺼﯿﻞﮐﺮده ﮐﺸﻮر ﻣﺎ‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻋﻤﺪﺗﺎ از اﯾﺮان ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را در‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ زﻧﺪﮔﻰﺷــﺎن ﻗﺮار دادهاﻧﺪ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮج و ﺟﺮﯾﺎن ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻬﺎﺟﺮت اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬ﻣﺪﺗﻰ ﭘﯿﺶ ﯾﮑﻰ از دوﺳــﺘﺎن ﻣﻦ ﮐﻪ ﻣﺪرس زﺑﺎن در ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻣﺆﺳﺴﻪﻫﺎ اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﺮد اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺳﺮش‬ ‫ﺷــﻠﻮغﺗﺮ ﺷﺪه‪ ،‬زﯾﺮا ﻫﻤﻪ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ رﻓﺘﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ و او ﺑﺎﯾﺪ ﺷﺐ و روز‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﺧﺼﻮﺻﻰ و ﻏﯿﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ زﺑﺎن اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﺗﺪرﯾﺲ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ اﻗﺪام ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﻤﻌﯿﺖ ﺷﻨﺎس ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﻣﺎر و‬ ‫اﻃﻼﻋﺎت دﻗﯿﻘﻰ از ﻣﻮج ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻬﺎﺟﺮتﻫﺎ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬اﻋﻼم ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﻣﺎ اﻧﭽﻪ در اﻃﺮاف ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ ان اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﭼﻨﺪ ﻣﺎه اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺮدم ﺑﻪ وﯾﮋه ﺟﻮاﻧﺎن ﺗﺤﺼﯿﻞ ﮐﺮده ﺑﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﺗﻤﺎﯾﻞ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﺮ اﺳﺎس ﭘﯿﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﺎﻻى ﻣﺮدم ﺑﻪ وﯾﮋه ﺟﻮاﻧﺎن را ﺑﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت‬ ‫ﻧﺸﺎن ﻣﻰداد‪.‬ﺻﺎدﻗﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﺗﻤﺎﯾﻞ ﻧﯿﺰ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﯾﮑﺴﺮى‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻣﺮدم ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﺎﺛﯿﺮات ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﺧﻮد را ﺑﻪ اﻗﺪام ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﺑﯿﮑﺎرى و اﺣﺴﺎس ﻧﺎ اﻣﻨﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﻓﺮاد دارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺮاى ﻓﺮداى ﺧﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫زﯾﺮا ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ در ﮐﺸﻮر ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮعﻫﺎ‬ ‫ﺗﻤﺎﯾﻼﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺑﺮاى ﻣﻬﺎﺟﺮت داﺷــﺘﻪاﻧﺪ را از ﺑﺎﻟﻘﻮه ﺑﻪ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬او اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ از داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن ﻣﻦ ﮐﻪ ﺗﺎ ﭼﻨﺪ‬ ‫وﻗﺖ ﭘﯿﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ ﺣﺎﻻ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﺪن‬ ‫زﺑﺎن و ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﺪرک در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ وﺿﻌﯿﺘﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى اﻓﺮاد ﯾﮏ ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻬﺘﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎ و ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫را ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪ و ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺪرس داﻧﺸﮑﺪه ﻋﻠﻮم اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫داﻧﺸــﮕﺎه ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮ اﻓﺮادى ﮐﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﺣﺴﺎس‬ ‫ﺗﻌﻠﻖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎﻻﯾﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﻣﻬﺎﺟﺮت‪ ،‬ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ و ﭘﺘﺎﻧﺴــﯿﻞﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﮐﺴﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮد ﻧﯿﺰ ﺑﺮﮔﺮداﻧﻨﺪ‪ .‬ﻣﻬﺎﺟﺮت اﯾﺮاﻧﯿﺎن از ﻧﻮع ﻣﻬﺎﺟﺮتﻫﺎى ﺑﻰ‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸــﺖ ﯾﺎ ﺑﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﮐﻢ اﺳﺖ و درﺻﺪ اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺑﺮ ﻣﻰﮔﺮدﻧﺪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺎﯾﯿﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺎ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ از ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﻣﻬﺎﺟﺮﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺧﻮدﻣﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺻﺎدﻗﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﮐﺸﻮرﻫﺎ از ﺟﻤﻠﻪ ﭼﯿﻦ و ﻫﻨﺪ ﮐﻪ درﮔﯿﺮ ﻣﻮجﻫﺎى ﻣﻬﺎﺟﺮﺗﻰ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ از ﭼﻨﯿﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎﯾﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدﻧﺪ و زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﺑﺎزﮔﺸﺖ و‬ ‫ﻫﻢ ﭼﺮﺧﺶ ﻧﺨﺒﮕﺎن ﺧﻮد را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ رﺳﯿﺪﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫ﺗﻤﺎﯾﻞ ﺑﺎزﮔﺸﺖ اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﺧﻮدﺷﺎن‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺎﯾﯿﻦ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﻤﻌﯿﺖﺷﻨﺎس ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد‬ ‫ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﻣﺸﮑﻼت اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺴــﯿﺎرى ﮐﻪ در ﺳﻄﺢ ﮐﺸﻮر وﺟﻮد‬ ‫دارد‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ در ﺟﺮﯾﺎن اﺳﺖ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎر‬ ‫ﻣﻨﻔﻰ ﺑﺴﯿﺎرى در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه اﻣﯿﺪ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﯿﺶ از ﭘﯿﺶ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺑﯿﺎﯾﺪ و از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﺷﺎﻫﺪ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫اﻋﺘﻤﺎد اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ .‬در ﭼﻨﯿﻦ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﺗﻌﻠﻘﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪-‬‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﺴﻞ ﺟﺪﯾﺪ در ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻪ وﻃﻦ در ان ﻣﻌﻨﻰ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫د︨︐‪﹢‬ر و﹬︥ه وز﹬︣ ﹋︀ر ︋︣ای‬ ‫ر︨﹫︡﹎‪︡﹠﹞︣﹠﹨ ﹤﹝﹫︋ ﹤︋ ﹩‬ان‬ ‫وزﯾﺮ ﺗﻌﺎون‪ ،‬ﮐﺎر و رﻓﺎه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در دﯾﺪار ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان از اﺧﺘﺼﺎص ﺷــﻌﺒﻪﻫﺎى‬ ‫وﯾﮋه ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﯿﻤﻪاى اﻧﻬﺎ ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ﻋﻠﻰ رﺑﯿﻌﻰ‬ ‫در اﯾﻦ دﯾﺪار اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﺷــﻌﺒﻪﻫﺎى ‪ 8‬و ‪ 19‬ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼتﺑﯿﻤﻪاىﻫﻨﺮﻣﻨﺪان)ﺧﺎﻧﻪﻫﺎىﺳﯿﻨﻤﺎ‪،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪،‬ﺗﺎﺋﺘﺮ‪،‬ﻫﻨﺮﻫﺎىﺗﺠﺴﻤﻰو‬ ‫ﻣﺪو ﻟﺒﺎس( ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ وﯾﮋه ﺑﺮاى ﺧﺪﻣﺎترﺳﺎﻧﻰ اﻣﺎده ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وزﯾﺮ ﺗﻌﺎون‪ ،‬ﮐﺎر و‬ ‫رﻓﺎه اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﭘﺲ از اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ در اﺑﻼﻏﯿﻪاى ﺑﻪ ﻣﺤﻤﺪﺗﻘﻰ ﻧﻮرﺑﺨﺶ‪ -‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ -‬ﺧﻮاﺳﺘﺎر رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺳﺮﯾﻊ ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﯿﻤﻪاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬در اﯾﻦ اﺑﻼﻏﯿﻪ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪهاى‬ ‫از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﻀﻮ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ از ﻃﺮﯾﻖ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ‪،‬‬ ‫ﺑﯿﻤﻪ ﭘﺮداز ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺎ اﻃﻼع ﺛﺎﻧﻮى‪ ،‬در زﻣﺎن درﺧﻮاﺳﺖ‬ ‫ﺻﺪور ﻣﻔﺎﺳﺎ ﺣﺴﺎب ﻣﺎده ‪ 38‬ﻗﺎﻧﻮن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻓﻬﺮﺳﺖ اﻓﺮاد ﺷﺎﻏﻞ در ﻗﺮار‬ ‫داد ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ‪ ،‬از ﻃﺮف واﮔﺬارﻧﺪه ﮐﺎر )ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎ( ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺗﺼﻮﯾﺮ دﻓﺘﺮﭼﻪ ﺑﯿﻤﻪ اﻓﺮاد‬ ‫ﻣﻮﺻﻮف‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اراﺋﻪ ﺷﻮد‪ .‬رﺑﯿﻌﻰ در ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ اﺑﻼﻏﯿﻪ اورده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ در زﻣﺎن ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮارداد ﭘﯿﻤﺎن و ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺣﻖ ﺑﯿﻤﻪ ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ‪ ،‬اﻇﻬﺎرات‬ ‫واﮔﺬارﻧﺪه ﮐﺎر)ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎ( ﺧﺎرج از ﻣﻘﺮرات ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻋﺮف ﯾﺎ ﺿﻮاﺑﻂ ﺣﺮﻓﻪاى‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮع از ﻃﺮﯾﻖ ﻣﺎده ‪ 47‬ﻗﺎﻧﻮن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﺮرﺳﻰ و ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺿﻮاﺑﻂ‬ ‫ﺟﺎرى ﺳــﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﻗﺪام ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس اﯾﻦ اﺑﻼﻏﯿﻪ ﻣﻘﺮر ﺷﺪ ﻇﺮف‬ ‫ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﯾﮏ ﻣﺎه از ﺗﺎرﯾﺦ ﺟﻠﺴﻪ‪ ،‬ﮔﻮﻧﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﭘﯿﻤﺎنﻫﺎى ﻣﻨﻌﻘﺪه ﺧﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ از ﻃﺮف ﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺰﺑﻮر ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اراﺋﻪ‬ ‫ﺷﻮد ﺗﺎ ﺣﺴﺐ ﻣﻮرد‪ ،‬ﻧﺤﻮه ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ ﺣﻖ ﺑﯿﻤﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻮرد ﺗﻮاﻓﻖ ﻃﺮﻓﯿﻦ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪16‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪962‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« در ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد«‬ ‫﹞︊︀رزه︋︀‬ ‫︨︀﹡︧‪﹢‬ر﹨︀ی︝﹊‪﹩︐﹞﹢‬‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻋﻈﯿﻤﻰ‬ ‫ﺟﻬﺎن »دوران ﺳﯿﺎه«‪ ،‬ﻓﺮاوان ﺑﻪ ﺧﻮد دﯾﺪه‪ .‬ﺟﻤﻠﻪاى ﻫﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﻰ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﯾﮏ ﺑﺪ ﺑﺨﺘﻰ ﺗﺎ ﺑﺪﺑﺨﺘﻰ‬ ‫دﯾﮕﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺗﻠﺨﻰﻫﺎ و ادوار ﺗﺎرﯾﮏ ﺑﺸﺮ ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ اﻧﺪ؛ ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ﮐﻮﺗﺎه ﯾﮏ ﺟﻨﮓ ﺗﺎ ﺟﻨﮓ دﯾﮕﺮ ﯾﺎ ﻇﺎﻟﻤﻰ ﺗﺎ ﺑﻌﺪى‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺟﺰو اﯾﻦ دوران ﺳــﯿﺎه ﻧﺒﺎﺷﻨﺪ و دوران ﺧﻮش ﺑﻪ ﺣﺴﺎب‬ ‫اﯾﻨﺪ‪ ،‬وﮔﺮﻧﻪ ﺟﻨﮓ و ﺣﮑﻮﻣﺖﻫﺎى زورﮔﻮ ﻗﺼﻪ ﺗﺎزهاى در‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﻫﻤﯿﺸﻪ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬ﺣﮑﻮﻣﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺴﺘﺒﺪ ﺗﺮﺟﯿﻊ ﺑﻨﺪ اﯾﻦ ﻣﺼﺎﺋﺐاﻧﺪ ﮐﻪ ﻇﻬﻮر و ﺳﻘﻮط ﺷﺎن‬ ‫ﭼﻨﺎن ﻃﻮﻻﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ زﻧﺪﮔﻰ ﭼﻨﺪ ﻧﺴﻞ را‬ ‫در ﺑﺮﮔﯿﺮد و ﺗﺎﺛﯿﺮاﺗﺸﺎن ﻧﯿﺰ ﺗﺎ ﭼﻨﺪﯾﻦ دﻫﻪ ﺑﺮ زﻧﺪﮔﻰ ادﻣﻬﺎ‬ ‫اداﻣﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺳﺘﺒﺪاد ﻫﺮﮔﺰ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻰ زاده ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫ﺑﻠﮑــﻪ از دل ﺣﻮادث و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﮐﻢ ﮐﻢ ﺑﻪ وﺟﻮد ﻣﻰاﯾﺪ و‬ ‫ﻧﺎﮔﻬﺎن ﺳــﺎﯾﻪ ﺧﻮد را ﺑﺮ ﻫﻤﻪ ﺟﺎ ﻣﻰﮔﺴﺘﺮاﻧﺪ‪ .‬ﭼﻪ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺟﺮﯾﺎنﻫﺎى اﻣﯿﺪﺑﺨﺶ و ازادى ﻃﻠﺒﺎﻧﻪ ﮐﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎﻣﻰ ﺟﺰ‬ ‫ﺧﻔﻘﺎن ﻧﺪاﺷﺘﻪاﻧﺪ و اﻣﯿﺪ ﺑﺸﺮ را ﺑﻪ ﯾﺎس ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﺮده اﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻇﻬﻮر ﻣﺎرﮐﺴﯿﺴﻢ در روﺳﯿﻪ را ﻣﻰﺗﻮان ﯾﮑﻰ از ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺗﺎرﯾﺦ داﻧﺴــﺖ ﮐﻪ در اﻏﺎز اﻣﯿﺪ ﻃﺒﻘﻪ ﺗﻬﯿﺪﺳﺖ‬ ‫ﺟﻬﺎن ﺑﻮد اﻣﺎ ﭼﯿﺰى ﺟﺰ رﻧﺞ را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﻋﺪاﻟﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻫﻰ ﻃﺒﻘﻪ ﮐﺎرﮔﺮ در اواﺧﺮ ﻗﺮن ﻧﻮزدﻫﻢ اﻏﺎز و در ﺳﺎل‬ ‫‪ 1917‬ﺑﻪ ﺛﻤﺮ ﻧﺸﺴﺖ و ﻃﺒﻘﻪ ﺗﻬﯿﺪﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﮐﺎرﮔﺮان‬ ‫و ﮐﺸﺎورزان ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ ﻋﻠﯿﻪ ﺣﮑﻮﻣﺖ ﺗﺰارى ﻃﻐﯿﺎن ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫و ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺑﺎ ﺳﺮﻧﮕﻮﻧﻰ اﻧﻬﺎ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﺳﺮﻧﻮﺷﺘﺸﺎن‬ ‫را ﺧﻮد ﺑﻪ دﺳــﺖ ﮔﯿﺮﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ راه ﭘﺮ ﺷﻮر و اﻣﯿﺪ ﮐﻪ در‬ ‫اﺑﺘﺪا و ﺑﺮ روى ﮐﺎﻏﺬ ﻣﺴﯿﺮى اﯾﺪه ال ﺑﺮاى ﻃﺒﻘﻪ ﻓﺮودﺳﺖ‬ ‫ﺑﻮد دﭼﺎر اﻧﺤﺮاﻓﺎﺗﻰ ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ اش ﭼﯿﺰى ﻧﺒﻮد ﺟﺰ‬ ‫ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪن ﯾﮑﻰ از ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ دﯾﮑﺘﺎﺗﻮرىﻫﺎى ﺗﺎرﯾﺦ!‬ ‫اﺳﺘﺎﻟﯿﻦ دﯾﮑﺘﺎﺗﻮر ﺑﺰرگ ﺷﻮروى ﺳﺎﺑﻖ ﻣﺮدى ﺑﻮد ﺑﺮ اﻣﺪه‬ ‫از ﺟﺮﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ در اﺑﺘﺪا ﻣﺮدﻣﻰ و ﺿﺪ ﺳﻠﻄﻪ ﺑﻮد اﻣﺎ ﺗﻘﺴﯿﻢ‬ ‫ﺑﻨﺪى ﺧﻮد و دﯾﮕﺮى‪ ،‬از ﺣﮑﻮﻣﺖ او ﻣﻮﺟﻮدى ﺳﺎﺧﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻗﺼﻪﻫﺎى ﻇﻠﻤﺶ زﺑﺎﻧﺰد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺟﺪال ﺑﺎ ﺳﺎﻧﺴﻮر‬ ‫در ﺣﮑﻮﻣﺖ ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺘﻰ اﺳﺘﺎﻟﯿﻦ ﺑﺴﯿﺎرى از روﺷﻨﻔﮑﺮان‬ ‫و ﻓﺮﻫﯿﺨﺘﮕﺎن ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺸﯿﻦ ﺷﺪﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ اﺟﺒﺎر ﻣﻬﺎﺟﺮت ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫ﯾﺎ ﮐﺸﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از اﻧﻬﺎ را ﻣﻰﺗﻮان وﺳﻮﻟﺪ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ‬ ‫داﻧﺴﺖ‪ .‬ﻧﺎﺑﻐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﮐﻪ ﻫﻢ دوره اﺳﺘﺎﻧﯿﺴﻼوﺳﮑﻰ ﺑﺰرگ‬ ‫ﺑﻮد اﻣﺎ ﺳﺮﻧﻮﺷﺘﻰ ﺗﻠﺦ ﺑﺮاى او رﻗﻢ ﺧﻮرد‪ .‬روح دﯾﺎﻟﮑﺘﯿﮏ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻤﻮاره در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻗﺪرت ﻣﺰاﺣﻢ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‬ ‫اﻣﺎ در دوران ﻣﺨﺘﻠﻒ رﻓﺘﺎرﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﺑﺎ او ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻌﻀﻰ وﻗﺖﻫﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ روﺣﯿﻪ ﻣﻤﺎﺷﺎت ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫وﻗﺖﻫﺎ ﻫﻢ از ﺳﻮى ﻗﺪرت ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺤﻤﻞ ارزﯾﺎﺑﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اﻣﺎ در ﺣﮑﻮﻣﺖ اﺳﺘﺎﻟﯿﻨﻰ اﺳﺎﺳﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺟﺰ در ﭼﻬﺎرﭼﻮب‬ ‫ﻣﺸﺨﺼﻰ ﮐﻪ ﺣﮑﻮﻣﺖ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ ﻧﺪاﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻧﻈﺎمﻫﺎى دﯾﮑﺘﺎﺗﻮرى ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﻣﺎﻫﯿﺘﺸﺎن راﺑﻄﻪ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨــﺮ ﻧﺪارﻧﺪ و ان را در ﺣﺪ ﺑﺎزﯾﭽﻪ و‬ ‫ﻇﻮاﻫﺮ ﺣﻔﻆ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻧﻮع ﻧﻈﺎمﻫﺎ ﻫﻨﺮى ﮐﻪ ﺑﻮﺟﻮد‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪاﺳﺎﺳﺎﮐﯿﻔﯿﺘﻰﻧﺪاردﭼﻮنﻣﺘﺨﺼﺼﯿﻦوﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﻻﯾﻖ از ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﻮع ﻗﺪرتﻫﺎ ﻓﺮارىاﻧﺪ و ﺧﻮد اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻈﺎمﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﮐﺎر اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ را‬ ‫ﺗﺸﺨﯿﺺ دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮاى ﺧﺎﻟﻰ ﻧﺒﻮدن‬ ‫ﻋﺮﯾﻀﻪ در ﻋﺮﺻﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻫﻢ ﻣﺤﺼﻮﻻﺗﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در اﺗﺤﺎد ﺟﻤﺎﻫﯿﺮ ﺷﻮرى ﻧﻘﻠﻰ دﯾﮕﺮ ﺑﻮد‪ .‬اﻧﻘﻼب روﺳﯿﻪ‬ ‫ﺳﺮﺷﺎر ﺑﻮد از ﻧﻈﺮﯾﻪ ﭘﺮدازاﻧﻰ داﻧﺎ و ﮐﺎرﺑﻠﺪ ﮐﻪ ﻫﻢ در ﻫﻨﺮ‬ ‫و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﻮاﻧﺎ ﺑﻮدﻧﺪ و ﻫﻢ دﺳﺘﻰ ﺑﺮ ﺳﯿﺎﺳﺖ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ‬ ‫ﮐﺎر ﻫﻨﺮ را ﭼﯿﺰى ﺟﺰ ﮐﻨﺸﮕﺮى ﻓﻌﺎل اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰدﯾﺪﻧﺪ و از اﯾﻦ رو اﻧﻘﻼب روﺳﯿﻪ ﯾﮑﻰ از اﻣﯿﺪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت در ﺑﺮاﺑﺮ ﻧﻈﺎم ﺳﻠﻄﻪ ﮔﺮ ﻏﺮب ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى ﻫﻤﭽﻮن ﮔﻮرﮐﻰ‪ ،‬ﺗﻮﻟﺴﺘﻮى و ‪ ...‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫و ﻓﻌﺎل اﻧﻘﻼﺑﻰ در ﺟﺮﯾﺎن اﯾﻦ اﻧﻘﻼب ﺣﻀﻮر داﺷــﺘﻨﺪ و‬ ‫اﻓﺮادى ﻫﻤﭽﻮن ﮔﻮرﮐﻰ ﺑﻌﺪ از اﯾﻦ اﻧﻘﻼب ﺻﺎﺣﺐ ﻣﻘﺎم‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﻫﻢ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬از اﯾﻦ رو در اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺣﮑﻮﻣﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﮐﺎر ﻫﻨﺮ و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى اش اﺷﻨﺎ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚﺷﺪﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺑﺮﺧﻼفدﯾﮕﺮﺳﺎﺧﺘﺎرىﻫﺎىﺗﻮﺗﺎﻟﯿﺘﺮ‬ ‫ﻧﺘﻮاﻧﻨﺪ در ﻟﻔﺎﻓﻪ‪ ،‬ﺑﺎ ﭘﻮﺷﺎﻧﺪن ﻣﻌﻨﺎى اﻧﺘﻘﺎدى ﻣﻮرد ﻧﻈﺮﺷﺎن‬ ‫در ﻇﺎﻫﺮى ﻣﻄﯿﻊ‪ ،‬ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮدﺷﺎن اداﻣﻪ دﻫﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﻫﺮ اﺷــﺎره و ﻧﮑﺘﻪ اﻧﺘﻘﺎدى در اﺛﺎرﺷﺎن ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ از ﺟﺎﻧﺐ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎنوﺳﺎﻧﺴﻮرﭼﻰﻫﺎىﺣﮑﻮﻣﺖاﺳﺘﺎﻟﯿﻨﻰدرﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﻣﻰﺷﺪوﻫﻨﺮﻣﻨﺪﻣﻠﺰمﺑﻪﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰدرﺑﺮاﺑﺮﭘﯿﺎمﻫﺎﯾﻰﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ در اﺛﺮش وﺟﻮد داﺷﺖ‪ .‬ﭼﻪ ﺑﺴﺎ ﺗﻮﻫﻢ ﺗﻮﻃﺌﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎ ﮐﺞ ﻓﻬﻤﻰ ﺗﻌﺒﯿﺮ ﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫ﺷﺨﺺ دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ ﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﺎر اﺳﺎﺳﺎ ﺑﻰ ﻃﺮف‬ ‫ﺑﻮدن ﻫﻢ ﻣﻌﻨﺎ ﻧﺪاﺷــﺖ ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﯾﺎ ﺑﺎﯾﺪ در ﺟﻬﺖ‬ ‫اﻫﺪاف و ﻧﻈﺮﯾﺎت اﻧﻘﻼب اﮐﺘﺒﺮ اﺛﺮى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﻰﮐﺮد ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫در ﮔﻮﺷﻪ ﺧﺎﻧﻪ اش ﻣﻰﻧﺸﺴﺖ‪ .‬ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ را ﻣﻰﺗﻮان ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻧﻤﺎدﻫﺎى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻣﺴﺘﻘﻞ در ﺗﻤﺎﻣﻰ دوران داﻧﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺘﻰ زﯾﺴــﺖ اﻣﺎ ﻫﺮﮔﺰ ﺣﺎﺿﺮ ﻧﺸﺪ ﺑﺮ ﺳﺮ‬ ‫ازادﮔﻰ اﺛﺎرش ﺑﺎ ﻗﺪرت ﮐﻨﺎر ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬روح ﺟﺴــﺘﺠﻮ ﮔﺮ او‬ ‫از اﺑﺘﺪا ﻣﻮﺟﻮدى ﺑﻰ ﻗﺮار ﺳــﺎﺧﺖ ﮐﻪ ﻫﻢ در ﻫﻨﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻧﺎﺳﺎزﮔﺎر ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻢ در ﻋﺮﺻﻪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ .‬ﻧﻮﮔﺮاﯾﻰ او ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪ ﺗﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻨﺮ ﻣﺴﮑﻮ دوام ﺑﯿﺎورد و ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺎر‬ ‫از اﺳﺘﺎﻧﯿﺴﻼوﺳﮑﻰ ﺟﺪا ﺷﻮد ﭼﻮن ﻧﻈﺮﯾﺎت او درﺑﺎره ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺑﺎ اﺳﺘﺎدش در ﺗﻀﺎد ﺑﻮد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ اﺳﺘﺎﻧﯿﺴﻼوﺳﮑﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨــﻮان ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى اﮔﺎه اﯾﻦ ﻧﻮﺟﻮﯾﻰ را در او درک ﮐﺮد و‬ ‫ﺑﻪ او را در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﯾﺎرى رﺳﺎﻧﺪ اﻣﺎ ﺣﮑﻮﻣﺖ اﺳﺘﺎﻟﯿﻨﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﺷﻮﺧﻰ ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﺑﺎرﻫﺎ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫اﺛﺎرش ﻣﻮرد ﺑﺎزﺧﻮاﺳــﺖ ﻗﺮار داد و ﮐﺎر را ﺑﺮاى او ﺳﺨﺖ‬ ‫ﮐﺮد و زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ درﯾﺎﻓﺖ اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﻧﻮﮔﺮا ﻗﺮار ﻧﯿﺴــﺖ‬ ‫ﺳﺮﻋﻘﻞ ﺑﯿﺎﯾﺪ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ را ﺗﺒﻌﯿﺪ و ﺑﻪ ﺿﺮب ﮔﻠﻮﻟﻪ ﮐﺸﺖ‪.‬‬ ‫واﺳــﻮﻟﺪ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ در ﺗﺒﻌﯿﺪ ﻣﺮد در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ روﺣﺶ از‬ ‫ﺟﺴﺪ ﺳﻼﺧﻰ ﺷﺪه ﻫﻤﺴﺮ ﺑﺎرداراش ﻗﺒﻞ از ان ﻣﺮده ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪورﯾﭽﺎردزﻣﺎﻧﻪاش‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ رﯾﭽﺎرد ﺳــﻮم اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد اﯾﺪه اﺻﻠﻰ اش‬ ‫رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم ﺗﻮﺳﻂ او ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻰﺷﻮد ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ او‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ از ﻧﺎم اﺛﺮ ﺑﺮﻣﻰ اﯾــﺪ اﯾﻦ اﺟﺮا ﻫﺮﮔﺰ رﻧﮓ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد و در ﺗﺎرﯾﺦ ﻧﯿﺰ ﺧﯿﻠﻰ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﺑﻪ ان اﺷﺎره ﺷﺪه ﮐﻪ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ در ﻧﻈﺮ داﺷﺖ ﺗﺎ اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫را اﺟﺮا ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ ﮐﻤﯿﺘﻪ ﺳﺎﻧﺴــﻮر روﺑﺮو ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﮑﻮﻣﺖ ﺷﻮروى ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬارى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮ روى‬ ‫ﺗﻮده ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ اﮐﺜﺮ ﺳﻮاد ﺧﻮاﻧﺪن و ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﺗﻮﺟﻪ وﯾــﮋهاى ﮐﺮد و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺷــﺪ ﺗﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻗﺪرت وﯾﮋهاى ﺑﻪ دﺳﺖ اورﻧﺪ؛‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى دوﻟﺘﻰ ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪﻧﺪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن‬ ‫ﻣﺴﺘﻌﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ دوﻟﺘﻰ اﺛﺎرﺷﺎن را در‬ ‫ﺳﻄﺢ وﺳــﯿﻌﻰ و در ﻧﻘﺎط ﻣﺨﺘﻠﻒ روﺳﯿﻪ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﺒﺮﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﺎ روى ﮐﺎر اﻣﺪن ﮐﻮدﺗﺎ وار اﺳــﺘﺎﻟﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻋﺠﯿﺒﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﺳﺎﻧﺴﻮر ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ‬ ‫ﺷﺪت ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﺮﺧﻮردﻫﺎ ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺻﻼﺣﯿﺎت‬ ‫را از اﺗﻔﺎﻗﻰ واﻗﻌﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ؛ ﻣﺎﺟﺮاى ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮدن‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺛﺮ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ در اﺗﺤﺎد ﺟﻤﺎﻫﯿﺮ‬ ‫ﺷــﻮروى ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ واﺳــﻮﻟﺪ ﻣﯿﺮﻫﻮﻟﺪ‪ .‬ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴﻰ و‬ ‫اداﭘﺘﺎﺳــﯿﻮن ﯾﮑﻰ از اﯾﺪهﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐــﻪ در اﺑﺘﺪاى ﻗﺮن‬ ‫ﺑﯿﺴﺖ ﺑﺴــﯿﺎر ﺑﺎب ﺷﺪ و ﺳﺮ و ﺻﺪاى زﯾﺎدى اﯾﺠﺎد ﮐﺮد‬ ‫زﯾﺮا ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى دﻧﯿﺎى ﺧﯿﺎﻟﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎ ﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ‬ ‫ﺣﻀﻮرﺷﺎن ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﺮ ﻧﻤﻰﺧﻮرد ﺑﺎ اﯾﻦ روش‬ ‫ﻋﻤــﻼ راوى ﺣﻮادث روز ﺑﻮدﻧﺪ و ﻫﺮ اﻧﭽﻪ اﻧﺎن ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫اﯾﯿﻨــﻪاى از وﺿﻌﯿﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎ اﯾﻦ روش ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺣﺮﻓﺶ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ‪ :‬ژوﻟﯿﻮس ﺳﺰار‪ ،‬ﻣﮑﺒﺚ‪ ،‬ﻫﻤﻠﺖ ﯾﺎ رﯾﭽﺎردى ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﻨﯿﺪ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ داﺳﺘﺎﻧﻰ و ﺧﯿﺎﻟﻰ ﻓﺮﯾﺰ‬ ‫ﺷﺪه در ﻗﻠﺐ ﺗﺎرﯾﺦ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﺷﺎه ﯾﺎ ﺷﺎﻫﺰاده)ﺣﺎﮐﻤﻰ(‬ ‫اﺳــﺖ اﻣﺮوزى ﮐﻪ و ﻗﺘﻞﻫﺎ و دﺳﯿﺴﻪﻫﺎ ﯾﺎ ﻧﻘﺺﻫﺎﯾﺶ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﻣﺮوز اﺳــﺖ‪ ،‬ﺣﺎﻻ ﺗﻮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺮو و ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ ازاى واﻗﻌﻰ اﯾﻦ ﻗﺼﻪ و ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﺶ را در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دوران ﭘﯿﺪا ﮐﻦ‪ .‬ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺳﺎزى را ﻣﻰﺗﻮان از دﺳﺘﺎوردﻫﺎى‬ ‫روﯾﮑﺮدﻫﺎى ﻣﺪرن ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب اورد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ واﺳﻄﻪ اﺻﺎﻟﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﺗﺤﻠﯿﻞ و ﺗﻔﺴﯿﺮ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎب ﺷــﺪ و ﻣﯿﺮﻫﻮﻟﺪ را ﻣﻰﺗﻮان از ﭘﯿﺸــﮕﺎﻣﺎن ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫روﯾﮑﺮدﻫﺎﯾﻰﺑﻪﺣﺴﺎباورد‪.‬اﻣﺎﺣﮑﻮﻣﺖﻣﺴﺘﺒﺪاﺳﺘﺎﻟﯿﻨﻰ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ را ﺗﺤﻤﻞ ﻧﻤﯿﮑﺮد زﯾﺮا ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ از‬ ‫اﺳــﺘﺎﻟﯿﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺷﺒﯿﻪ رﯾﭽﺎردى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ از‬ ‫ﺧﻮن اﻃﺮاﻓﯿﺎﻧﺶ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ ﻗﺪرﺗﺶ درﯾﻎ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ؟‬ ‫وﯾﺴﻨﻰ ﯾﮏ ﻧﯿﺰ ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻗﻬﺮﻣﺎن‬ ‫واﻗﻌﻰ دﻧﯿﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﻣﻮﺿﻮع ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺟﺮا‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻗﺮار داده اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ اﺛﺮ اﺣﻮال روﯾﺎ زده و زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﭘﺮﻓﺮاز و ﻧﺸﯿﺐ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ ﺑﻪ ﺷﯿﻮه ﻓﺎﻧﺘﺰى ﮐﻪ از وﯾﻨﺴﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﯿﻢ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وﯾﺴﻨﻰ ﯾﮏ ﺑﻪ ﻃﻮر وﯾﮋه ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮدن ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫را ﻧﻤﻰﭘﺴﻨﺪﯾﺪ ﻓﺰوﻧﻰ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻬﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ در ان زﻣﺎن ﻫﻤﻮاره‬ ‫ﺳﺮ ﻧﺎﺳﺎزﮔﺎرى ﺑﺎ اﯾﻦ روﻧﺪ داﺷﺖ‪ .‬او ﺑﺎرﻫﺎ ﺑﺎزداﺷﺖ ﺷﺪ و‬ ‫ﻣﻮرد ﺑﺎزﺟﻮﯾﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺮاﺧﺮ ﺣﺘﻰ ﻣﺘﻬﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎﺳﻮﺳﻰ ﺑﺎ ﻫﺪف ﻗﺘﻞ اﺳﺘﺎﻟﯿﻦ ﺷﺪ و ﺑﺮاى ‪ 50‬ﺳﺎل‬ ‫ﻧﺎﻣﺶ از ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﺌﺎﺗﺮ روﺳــﯿﻪ ﺣﺬف ﺷﺪ‪ .‬وﯾﺴﻨﻰ ﯾﮏ در‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺎ ﻓﻀﺎﯾﻰ ﺳﻮرﺋﺎل اﺣﻮال ﮐﺎﺑﻮس زده اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﺑﺰرگ را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮐﺮدن ﻣﺼﺎﺋﺐ او ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮدن ﯾﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ از ﺳﺎﻧﺴﻮر ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ .‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ‬ ‫از اﺛﺎر وﯾﺴــﻨﻰ ﯾﮏ ﺑﺮ ﻣﻰاﯾﺪ او ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را از زاوﯾﻪاى‬ ‫ﺧﯿﺎل اﻧﮕﯿﺰ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﺪ و در ﻣﻮرد ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ ﻧﯿﺰ‬ ‫اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ داده اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه در اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﻨﻬﺎ ﺧﻄﻰ‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﻰ را از زﻧﺪﮔﻰ او ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫و ﺷﺨﺼﯿﺖ ﺗﻼش ﮐﺮده اﺳﺖ ﺗﺎ در ﻣﻮرد ﻣﺴﺌﻠﻪاى ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﺳﺎﻧﺴﻮر ﺣﺮف ﺑﺰﻧﺪ واﻟﺒﺘﻪ در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﺑﻮدن و ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻣﺘﻦ را از ﯾﺎد ﻧﺒﺮده‪ .‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺸﺨﺺ و در ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺑﺮاى ﺧﻮد وﯾﺴﻨﻰ‬ ‫ﯾﮏ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺷﺨﺼﻰ ﻫﻢ ﻫﺴﺖ‪ .‬او در روﻣﺎﻧﻰ ﻣﻰزﯾﺴﺖ‬ ‫و در اﻧﺠﺎ ﻣﻰﻧﻮﺷﺖ اﻣﺎ در ﺣﮑﻮﻣﺖ ﺷﻮروى ﺳﺎﺑﻖ ﺑﺎرﻫﺎ‬ ‫ﺟﻠﻮ ﭼﺎپ اﺛﺎرش را ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮت‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬در ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ او ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ﮐﺎﺑﻮس‬ ‫زده ﺗﻨﻬﺎﺳﺖ و ﻧﻤﺎد ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ازاده اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﯿﺰ زﯾﺎدى‬ ‫ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺎ ﻫﻤﺎن دل ﺧﻮﺷــﻰ اﻧﺪک ﻫﻢ از او درﯾﻎ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬او ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه و ﻓﮑﺮش ﺧﯿﺎﻧﺖ ﻧﮑﻨﺪ‬ ‫اﻣﺎ ﻫﻤﻪ در اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﻋﻠﯿﻪ او ﮔﺎم ﺑﺮ ﻣﻰدارﻧﺪ؛ از ﻣﺎﻣﻮران‬ ‫ﺳﺎﻧﺴﻮر ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ روﺳــﺎى ﺣﺰب و ﺣﺘﻰ ﭘﺪر و ﻣﺎدرش‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺴــﺮ او ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ راﺿﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﻪ اﺳﺎﯾﺶ‬ ‫ﻓﺮزﻧﺪى ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﺑﯿﺎورد‪ .‬او در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺗﻨﻬﺎﺳﺖ و ﻓﻘﻂ ﺑﻪ اﯾﺪه الﻫﺎى ﻫﻨﺮى اش ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ اﯾــﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ اﻧﭽﻪ در ذﻫﻦ‬ ‫دارد را اﺟﺮا ﮐﻨﺪ و ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﺶ ﺑﺎﯾﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬او‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از واﻗﻌﯿﺖ ازار دﻫﻨﺪه ﺑﻪ ﻫﻨﺮ و ذﻫﻨﯿﺘﺶ ﭘﻨﺎه‬ ‫ﺑﺒﺮد اﻣﺎ راه ﮔﺮﯾﺰى ﺑﺮاى ﻣﺎﯾﺮﻫﻮﻟﺪ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﺳــﯿﺮ در‬ ‫ﺗﺨﯿــﻞ و ﻓﻀﺎى ذﻫﻨﯿﺖ در اﻣﺮ ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﭘﻨﺎﻫﮕﺎه ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ و ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ذﻫﻨﻰ ﺑﻮدن‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮا ﻫﻤﺨﻮاﻧﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ان‬ ‫را ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺛﺎر وﯾﺴﻨﻰ ﯾﮏ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى روح اﷲ ﺟﻌﻔﺮى را ﺑﺎﯾﺪ در ﺑﮑﺎرﮔﯿﺮى‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرى ﺳﺎﻟﻦ ﭼﻬﺎرﺳــﻮ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ اﺛﺮش‬ ‫داﻧﺴــﺖ‪ .‬ﻋﻤﻮﻣﺎ از ﻋﺮض ﺳــﺎﻟﻦ ﭼﻬﺎرﺳﻮ ﺑﺮاى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷــﻮد زﯾﺮا اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﻋﻤﻖ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ در ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻮﺟﻮد ﺑﯿﺎﯾﺪ و ﺑﺘﻮان از ﻋﻤﻖ اﺳــﺘﻔﺎده‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى ﻧﺼﺐ دﮐﻮر ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻃﺒﯿﻌﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎى اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﭼﯿﺪه ﺷﺪه‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫در اﯾﻦ اﺟﺮا ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻃﺮاح ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ از ﻃﻮل ﺳﺎﻟﻦ ﭼﻬﺎرﺳﻮ ﺑﺮاى ﺻﺤﻨﻪ ﺳﻮد ﺑﺒﺮﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺮﺗﯿﺐ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ وﻗﺘﻰ از درب ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ ﺳﺎﻟﻦ وارد‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﭘﺲ از ﻋﺒﻮر از داﻻن ﺗﻨﮓ و ﺗﺎرﯾﮏ ﭼﻬﺎرﺳﻮ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ از ﻣﯿﺎن ﺻﺤﻨﻪ ﺑﮕﺬرد و ﺑﻪ ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬ﺑﺪﯾﻬﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﯿﻨﺶ ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻋﻮض ﺷﺪه و در ﻃﻮل‬ ‫ﭼﻬﺎرﺳﻮ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺻﺤﻨﻪاى ﺑﺎ ﻋﺮض‬ ‫زﯾﺎد و ﻋﻤﻖ ﮐﻢ ﭘﯿﺶ روى ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺮاى دﯾﺪن دو ﺳﻮى ﺻﺤﻨﻪ ﻧﯿﺎز داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﺳﺮش را ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﺎﻣﻞ ﺑﭽﺮﺧﺎﻧﺪ‪ .‬در اﻧﺘﻬﺎى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻃﺎقﻫﺎﯾﻰ ﻗﺮار دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺟﺰو ﻣﻌﻤﺎرى ﻃﺒﯿﻌﻰ ﭼﻬﺎرﺳﻮ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﯿﺰ از اﻧﻬﺎ در اﺛﺮ ﺧﻮد ﺳﻮد ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺎرﺑﺮدى از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺳﺎﻟﻦ ﭼﻬﺎرﺳﻮ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه اﺳــﺖ ﺗﺎ اﯾﻦ اﺟﺮا وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺧﺎص ﺧﻮد را‬ ‫ﺑﮕﯿﺮد و ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮاى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ در ان ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮد اﯾﺪ‪ .‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫در ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ و ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺷﻨﺎ ﺑﺎ ﭼﻬﺎرﺳﻮ وﻗﺘﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻓﻀﺎ ﺑﺮاﯾﺶ ﻣﻰﺷﮑﻨﺪ دﭼﺎر ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮى ﻣﻄﺒﻮﻋﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﻤﭽﻮن‬ ‫ﻓﻀﺎىﻫﺎى ﺑﺎزﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬اﻧﺘﻮﻧﻦ ارﺗﻮ ﺑﺎ زﯾﺮ و رو ﮐﺮدن‬ ‫ﺑﻨﯿﺎنﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﻏﺮب ﻣﻌﻤﺎرى ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﻧﯿﺰ زﯾﺮ ﺳﻮال‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد و از ﺗﺌﺎﺗﺮىﻫﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ از ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ ﺧﺎرج ﺷﻮﻧﺪ و‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺸﺎن را در ﺟﺎﯾﻰ ﻏﯿﺮ از ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺑﺴﺘﻪ و ﺗﺸﺮﯾﻔﺎﺗﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺟﺮا ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن‪ ،‬ﮔﺎراژﻫﺎ ﯾﺎ اﯾﺴﺘﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﻗﻄﺎر و ﻣﺘﺮو ﯾــﺎ ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺘﺮوﮐــﻪ و ﻫﺮﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ را در اﺧﺘﯿﺎر اﻧﺎن ﻗﺮار دﻫﺪ‪ .‬او اﯾﻦ ﻓﻀﺎﻫﺎ‬ ‫را ﻓﻀﺎى ﺑﺎزﯾﺎﻓﺘﻪ ﻧﺎﻣﯿﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮردى ﺑﺎ ﺳــﺎﻟﻨﻰ ﮐﻪ در ان اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد دارد و اﯾﻦ‬ ‫روﯾﮑــﺮد وﺟﻪ ﺟﺬاب و ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ اﺟﺮاى ﺟﻌﻔﺮى از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺘﻦ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺑﺎزىﻫﺎى اﻏﺮاق ﺷﺪه‬ ‫و ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺪاى اﻓﮑﺘﯿﻮ اﺛﺮ در ﺗﻀﺎد ﺑﺎ اﯾﻦ ﻃﺮاﺣﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزىﻫﺎى)ﻇﺎﻫﺮا(اﮐﺴﭙﺮﺳﯿﻮﻧﯿﺴﺘﻰﮐﻪدرﻟﺤﻈﺎﺗﻰﺑﺴﯿﺎر‬ ‫اﻏﺮاق ﺷﺪهاﻧﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪه ﺗﺎ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﯿﺰان ﻃﺮاﺣﻰ ﮔﺮﯾﻢ‬ ‫و ﺻﺪا ﻓﺮم ﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ و اﮐﺴﭙﺮﺳﯿﻮ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ در‬ ‫ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﻫﺮ ﺣﺮﮐﺖ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ اﻓﮑﺖ ﺻﺪاﯾﻰ ﻫﻤﺮاه اﺳﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎ ﺳﻮژه)ﺑﺎزﯾﮕﺮ( ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺲ زدن اﯾﻦ ﺗﻤﻬﯿﺪات ﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺑﺎزىﻫﺎ‬ ‫ﺣﺘﻰ ﺑﺎ ﻗﺒﻮل ﻓﺮض ﻓﺮم ﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ ﺑﻮدن اﺟﺮا اﻏﺮاق ﺷﺪه ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﻨﺪ‪ .‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫دورﺗﺮى از ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻮد اﯾﻦ ﺷﺪت را در ﺻﺪا و ﺑﺎزى ﺣﺲ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﺮد و ﺑﻪ دﻟﺶ ﻣﻰﻧﺸﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺸﺎﺑﻪﯾﺎﺗﺎﺛﯿﺮﭘﺬﯾﺮى‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ ﻋﺠﯿﺐ در اﯾﻦ اﺟﺮا را ﺑﺎﯾﺪ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﻓﺮم اﺟﺮاﯾﻰ ان‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ داﻧﺴﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ‬ ‫اﺷﺘﺮاﮐﺎت ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺸﺘﺮک داﻧﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫در اﺛﺮ دﯾﮕﺮ ﻣﻮرد اﺷﺎره ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺟﻨﺲ ﺑﺎزىﻫﺎ و‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده زﯾﺎد از اﻓﮑﺖﻫﺎى ﺻﻮﺗﻰ اﻏﺮاق ﺷﺪه ﻧﯿﺰ در ﻫﺮ دو‬ ‫اﺟﺮا وﺟﻮد داﺷﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ اﺳﺎﺳﺎ ﯾﮑﻰ از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫را ﻣﻰﺗﻮان ﺗﺎﺛﯿﺮ ﭘﺬﯾﺮى ﮔﺮوهﻫﺎ از ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ داﻧﺴﺖ اﻣﺎ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﺗﺸﺎﺑﻬﺎت ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ اﯾﺠﺎد ﻓﻀﺎى ﺗﮑﺮارى‬ ‫ﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ وﯾﮋﮔﻰ ﻧﻮﮔﺮاﯾﻰ در اﺛﺎر ﻫﻨﺮى در ﺗﻀﺎد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺻﺤﻨﻪاى در اﺟﺮا وﺟﻮد داﺷﺖ ﮐﻪ ﻣﯿﺰان ﺳﻦ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺷﺒﯿﻪ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺳﻮﻣﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ان اﺛﺮ ﻧﯿﺰ در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺳﺒﮏ ﺳﺎﺧﺘﻪ و ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﯾﺎد داﺷﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﭘﺬﯾﺮى ﺑﻪ واﺳﻄﻪ روح ﮔﻔﺘﻤﺎن ﻃﻠﺐ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮى اﺳﺖ‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ اﻣﺎ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫روح اﷲ ﺟﻌﻔﺮى ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ را رﻗﻢ ﺑﺰﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﮕﺎه و ﺳﺒﮏ ﻣﺸﺨﺼﻰ را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺳﺎزﮔﺎر اﺳﺖ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﻧﻮﮔﺮا اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« ﺑﺎ ﻫﺪف ﻣﻌﺮﻓﻰ اﯾــﺮان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻧﻤﺎد ﺻﻠﺢ از ﻃﺮﯾﻖ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺗﻮﺳــﻂ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ و در‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﻨﺒﻪ ‪ 13‬ﻣﺮداد ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺪﯾﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮى و ﻣﺴﺌﻮﻻن اﺳﺘﺎن‬ ‫اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷــﺮﻗﻰ در ﺷﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ .‬در اﺑﺘﺪاى اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ‬ ‫ﻫﻮﻣﻦ ﺑﯿﮓ ﻧﮋاد ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﻣﺆﺳﺴﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ »اﻟﻒ« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﯾﯿﺲ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻌﻤﻮﻻ رﺗﺒﻪ اﻟﻒ ﺑﻪ ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ داده ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫داراى ﺳــﻄﺢ ﺑﺮﺗﺮ ﻫﻨﺮى ﻫﺴــﺘﻨﺪ و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺴﺌﻮﻻن‬ ‫اﺳــﺘﺎﻧﻰ و ﮐﺸــﻮرى اﯾﻦ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﻠﺢ را در‬ ‫ﺳﻄﺢ اﻟﻒ و ﺑﺎ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﮐﺎﻣﻞ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ ﻗﺮارﮔﯿﺮى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« در ﻟﯿﺴﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫‪ 2018‬ﺳــﻌﻰ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد از ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞﻫﺎى ﺟﺬب ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﮐﻪ در اﯾﺮان ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻮرد ﺑﻰ ﻣﻬﺮى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫در اداﻣﻪ ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« ﻧﺎدر ﺑﺮﻫﺎﻧﻰ ﻣﺮﻧﺪ دﺑﯿﺮ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻪ ﻗﺪر ﻓﻀﺎ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸــﻮر ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻔﻊ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﭘﺎﯾﺪار و ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺷﺎن ﺗﺒﺮﯾﺰ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« ﮐﻪ ﺑﻪ اﺑﺘﮑﺎر ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ و ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ رﻗﻢ‬ ‫ﺧﻮرده‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﯾﻦ روﯾﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را ﻣﺤﻘﻖ ﺳــﺎزد‪ .‬ﺑﺮﻫﺎﻧﻰ ﻣﺮﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« ﺑﺎ روﯾﮑﺮد ﺻﻠﺢ ﺟﻬﺎﻧﻰ در ‪ 2‬ﺑﺨﺶ‬ ‫رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺻﺤﻨﻪاى و ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺴﻰ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻫﺮ ‪ 2‬ﺑﺨﺶ ﻫﻢ ﺟﻮاﯾﺰ ارزﻧــﺪهاى در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺎهﻫﺎى اﻣﻮزﺷــﻰ‪ ،‬ﺣﻀﻮر ﭼﻨﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﺻﻠﺢ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻋﮑﺲ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه اﺛﺎر ﺗﺠﺴﻤﻰ و‬ ‫ﻏﯿــﺮه از دﯾﮕﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬دﺑﯿﺮ ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« در ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺎ ﭼﻨﺪ روز اﯾﻨﺪه ﻓﺮاﺧﻮان‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺷــﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳــﻼﻣﻰ ﻧﯿﺰ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬از اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻘﻮﻟﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺷــﻬﺮ‬ ‫ﺗﺒﺮﯾﺰ اﺳــﺖ ﺧﺮﺳــﻨﺪﯾﻢ و ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻫﻢ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ در ﺗﻮﻟﯿﺪ و‬ ‫اﺟﺮاى ﻣﺮاﺳــﻢ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺧﻮﺑﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺴﺮت ﺑﺨﺶ اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻠﻰ ﻣﺤﺮﻣﻰ ﻣﻌﺎون ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اداره ﮐﻞ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ از دﯾﮕﺮ ﺣﺎﺿﺮان در ﺟﻠﺴﻪ‬ ‫ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ »اﻟﻒ« ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾــﻦ اداره ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻮﺛﺮ از اﯾﻦ روﯾــﺪاد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‬ ‫زﯾﺮا اﺗﻔﺎق ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺘﺎن اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ‪ ،‬ورود و ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ در ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﺮﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اداره ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﺘﺎن وﻇﯿﻔﻪ‬ ‫ﻧﻈﺎرﺗﻰ ﺧﻮد را اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺰه ﺣﻀﻮر ﺷﯿﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ را ﭼﺸﯿﺪﯾﻢ ﮐﻪ از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ اﺧﯿﺮا ‪ 16‬ﺳﺎﻟﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻌﺪاد ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﺳﻄﺢ اﺳــﺘﺎن اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﮑﻮر اﮐﺒﺮﻧﮋاد‬ ‫رﯾﯿﺲ ﺷﻮراى ﺷﻬﺮ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺮ ﺟﺎ ﮐﻪ اﻣﻮر را ﺑﻪ دوﻟﺖ‬ ‫و ﺷﻬﺮدارىﻫﺎ واﮔﺬار ﮐﺮده اﯾﻢ ﺳﻮد ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﺮ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺎ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺘﺎﯾﺞ ﺑﻪ ﺳﺰاﯾﻰ‬ ‫را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷــﺘﻪ و ﻣﺎﯾﻪ ﺧﯿﺮ و ﺑﺮﮐﺖ در ﺗﻤﺎم ﺣﻮزهﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ در راﺳــﺘﺎى ﺗﺸﺨﯿﺺ ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻟﺬا ﭘﺲ از ‪ 40‬ﺳﺎل‬ ‫ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻧﻬﺎد و ارﮔﺎن در ﺑﺨﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﺳــﻮدى‬ ‫را در ﺑﺮ ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﺟﺮاى‪ 6‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎرﺟﻰ در ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ‬ ‫‪ 6‬ﻧﻤﺎﯾــﺶ ﺧﺎرﺟﻰ از ﭘﻨﺞ ﮐﺸــﻮر در ﺑﺨــﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰروﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫دوره از ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳــﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬ﻫﻠﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺮوواﺳﻰ‪ ،‬اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن و ﺗﺎﯾﻮان اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫داﺷــﺖ ﮐﻪ از ﻣﯿﺎن اﻧﻬﺎ ﮐﺸــﻮر ﻓﺮاﻧﺴــﻪ ﺑﺎ ‪ 2‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺘﻔﺎوت از ‪2‬‬ ‫ﮔﺮوه ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﺣﻀﻮر دارد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﭘﺎدﺷــﺎه ﺳﺮﮔﺮدان«‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ژان ﺑﺎﺗﯿﺴﺖ ﭘﻮش و »ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻮﭼﮑﻰ‬ ‫از ﭘﺎﯾﺎن دﻧﯿﺎ« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﻻرن ﮐﺎﯾﯿﻮن‪ ،‬ازﮐﯿﻞ ﮔﺎرﺳــﯿﺎ ‪ -‬روﻣﺌﻮ‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ ازﮐﯿﻞ ﮔﺎرﺳــﯿﺎ ‪ -‬روﻣﺌﻮ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ از‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴــﻪ ﻣﻬﻤﺎن اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره اﻧﺪ‪» .‬اﮔﺰووﯾﺎ« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷــﺎرﻟﻮت ﭘﻮﯾﯿﺠﮏ ‪ -‬ﺟﻮﻟﻦ از ﮐﺸﻮر ﻫﻠﻨﺪ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﮐﺸﻮر ﮐﺮواﺳﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺑﺎ ﻧﺎم »واﻧﺪاﻻواﻧﺪا« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ ﺟﻠﻨﺎ ﺗﻮﻧﺪﯾﻨﻰ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻮراﻧﺎ دوﻟﻨﮏ دﯾﮕﺮ ﻣﻬﻤﺎن ﺧﺎرﺟﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﻫﻔﺪﻫﻢ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻋﺮوﺳﮑﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﺎﻧﮑﻪ ﺗﺎﯾﻮان ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﻏﺮب‪ :‬اﺷﻮب در‬ ‫ﻗﺼﺮ ﺷﯿﺸــﻪ اى« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﭼﯿﻪ ‪ -‬ﺷﻨﮓ وو و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﯾﺎﻧﮓ ‪-‬‬ ‫ﭼﯿﻦ ﻟﯿﻦ در ﺟﺸﻨﻮاره ﺣﻀﻮر دارد‪» .‬ﺳﯿﻪ ﻣﻮى و ﺟﻼﻟﻰ« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺎوه اﯾﺮﯾﮏ از اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن ﻧﯿﺰ دﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳﯿﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺟﺸﻨﻮاره اﻣﺴﺎل اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫داوران ﺑﺨﺶ ﺻﺤﻨﻪاى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺘﺢ ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‬ ‫دﺑﯿﺮ ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺘﺢ ﺧﺮﻣﺸــﻬﺮ داوران‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺻﺤﻨﻪاى ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮﻓﺘﺢ ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ‬ ‫را اﻋﻼم ﮐــﺮد‪ .‬ﻫﻤﺎﯾﻮن ﻗﻨﻮاﺗﻰ اﻇﻬﺎر ﮐــﺮد‪ :‬داورى ﺑﺨﺶ ﺻﺤﻨﻪاى‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره را ﺣﺴﯿﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮ اﺳــﺘﺎﻧﻪ ‪،‬ﮐﻮرش زارﻋﻰ و ﻣﺮﯾﻢ ﻣﻌﺘﺮف‬ ‫ﺑﺮﻋﻬﺪه ﺧﻮاﻫﻨﺪ داﺷــﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﯿﺴــﺖ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺘﺢ ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ‪ 10‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺻﺤﻨﻪاى از ﺗﺎرﯾﺦ ‪ 27‬ﻣﺮداد‬ ‫ﻣﺎه ﺳــﺎل ‪1397‬ﺷﺮوع ﺑﻪ ﮐﺎر ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد و ‪ 31‬ﻣﺮداد ﻣﺎه ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ‬ ‫ﻋﯿﺪ ﺳــﻌﯿﺪ ﻗﺮﺑﺎن ﺑﻪ ﮐﺎر ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮاﻫﺪ داد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد اروﻧﺪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد ‪ :‬ﺳﻪ ﺳﺎﻟﻦ ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس‪،‬‬ ‫ﻓﺎﻧﻮس و ﺑﻬﺰﯾﺴــﺘﻰ ﺧﺮﻣﺸﻬﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺤﻞ اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى راه‬ ‫ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ دوره از ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﺪه اﻧﺪ و اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺑﯿﺴﺖ‬ ‫و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺘﺢ ﺧﺮﻣﺸــﻬﺮ ﻧﯿﺰ در ﻣﺤﻞ ﻣﺠﺘﻤﻊ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﺧﻠﯿﺞ ﻓﺎرس اﯾﻦ ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻗﻨﻮاﺗﻰ‬ ‫در ﺧﺼــﻮص داوران ﻧﻤﺎﯾﺶﻫــﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧــﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺳــﺎﻣﻰ داوران‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﺑﻪ زودى اﻋﻼم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪16‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪962‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺳﺎﺧﺖﻓﯿﻠﻢﮐﻤﺪىﺑﺪوندﯾﺎﻟﻮگﻫﺎىﺳﺨﯿﻒ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﮐﯿﺎﻧﻰ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻗﺼﺪ دارد ﮐﻤﺪى »ﺗﯿﻮﻻ« را ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫رﺣﯿﻢ ﺑﻬﺒﻮدى ﻓﺮ ﺑﺴﺎزد‪ .‬ﮐﯿﺎﻧﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ در ﺗﺪارک اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﻫﺸﺘﮓ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫رﺣﯿﻢ ﺑﻬﺒﻮدى ﻓﺮ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ در ﺻﻮرت اﻣﮑﺎن ان را اواﯾﻞ اﺑﺎن ﻣﺎه ﺗﻮﺳﻂ ﺷﺮﮐﺖ »راه‬ ‫ﻋﺮﻓﺎن« ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﺤﺴﻦ ﻣﺴﺎﻓﺮﭼﻰ روى ﭘﺮده ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫اول ﻣﻬﺮ‬ ‫زﻣﺎن اﮐﺮان »ﻫﺸﺘﮓ« اﺑﺎن ﻣﺎه اﺳﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ در ان زﻣﺎن از ﻣﺸﻐﻮﻟﯿﺖ ﻫﺎىِ ِ‬ ‫ﻣﺎ ِه داﻧﺶ اﻣﻮزان ﺧﻮد رﻫﺎ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ .‬ﮐﯿﺎﻧﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ دﯾﮕﺮ اﺛﺮش ﺑﺎ ﻧﺎم »ﺗﯿﻮﻻ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺣﯿﻢ ﺑﻬﺒﻮدى ﻓﺮ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﺮاﺣﻞ ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴﻰ ﻧﻬﺎﯾﻰ اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﺗﻮﺳــﻂ رﺣﯿﻢ ﺑﻬﺒﻮدى ﻓﺮ ﺳﭙﺮى ﻣﻰﺷﻮد اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺎ ﻫﻨﻮز درﺧﻮاﺳﺖ ﭘﺮواﻧﻪ‬ ‫ﺳﺎﺧﺖ ﻧﺪاده اﯾﻢ زﯾﺮا ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎﻣﻞ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه در ﭘﺎﯾﺎن اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى ﭘﺮﻓﺮوش ﭼﻨﺪ ﻣﯿﻠﯿﺎردى‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﺑﺎﯾﺪ روى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ »ﺗﯿﻮﻻ« ﺗﻤﺮﮐﺰ زﯾﺎدى ﺑﮑﻨﯿﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺨﯿﻒ ﺑﺎ دﯾﺎﻟﻮگ ﻫﺎى ﻧﺎﻫﻨﺠﺎر ﺑﺴﺎزﯾﻢ و ﻣﺜﻞ ﺧﯿﻠﻰ از ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ دﯾﺎﻟﻮگ ﻫﺎى ﺳﺨﯿﻔﻰ دارﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﭼﻨﯿﻦ اﺛﺎرى ﻫﺴﺘﻢ و ﻣﻌﺘﻘﺪم ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺳــﺮﮔﺮﻣﻰ و ﺧﻨﺪه ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺎوى‬ ‫ﻧﮑﺎت اﺧﻼﻗﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﻫﻢ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫دﯾﺪار دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدک‬ ‫ﺑﺎ داوران و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‬ ‫دﺑﯿﺮ ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ دوره اﻣﻮزﺷﻰ داورى و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى اﯾﻦ روﯾﺪاد‪ ،‬ﺑﺎ داوران و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻧﺸﺴﺖ‪ .‬دوره اﻣﻮزﺷﻰ داورى و ﮐﻼسﻫﺎى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى‬ ‫ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ‪ 56‬داور‬ ‫ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان و ‪ 33‬ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻧﻮﺟﻮان اﻏﺎز ﺷﺪ‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ رﺿﺎداد دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺳﺎزﻣﺎن اﻣﻮزش راﯾﺎﻧﻪاى ﺷﻬﺮدارى اﺻﻔﻬﺎن و ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻧﻮﺟﻮان اﯾﻦ‬ ‫ﺷــﻬﺮ‪ ،‬ﺑﺎ داوران ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺟﺸﻨﻮاره دﯾﺪار ﮐﺮد‪ .‬از ﻣﯿﺎن اﯾﻦ‬ ‫داوران و ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﻣﻨﺘﺨﺐ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ دوم راه ﯾﺎﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ 31 ،‬ﺗﺎ ‪ 40‬ﮐﻮدک و‬ ‫ﻧﻮﺟﻮان اﺛﺎر ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ‪ 4‬ﺗﺎ ‪ 6‬ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان اﺛﺎر ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺎى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن را‬ ‫داورى ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ‪ 15‬ﺗﺎ ‪ 17‬ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر و ‪ 4‬ﻋﮑﺎس ﻧﯿﺰ روﯾﺪادﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره را در ﻗﺎﻟﺐ ﺧﺒﺮ و ﻋﮑﺲ ﺛﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ 3 .‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻧﻮﺟﻮان‬ ‫ﻣﺴﻠﻂ ﺑﻪ زﺑﺎن اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ در ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‪ ،‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره را ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﻪ دﺑﯿﺮى‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ رﺿﺎداد ‪ 8‬اﻟﻰ ‪ 14‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ‪ 97‬در ﺷﻬﺮ اﺻﻔﻬﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﯿﺶ از دو دﻫﻪ ﻗﺒﻞ اﻣﺎم ﺧﺎﻣﻨﻪاى در ﺟﺎﯾﮕﺎه راﻫﺒﺮ اﻧﻘﻼب و ﻧﻈﺎم اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬در ﺑﯿﺎﻧﺎﺗﻰ ﭘﯿﺮاﻣﻮن رﺷﺘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮى‬ ‫ﻓﺮﻣﻮدﻧﺪ‪» :‬ﻣﻠﺘﻰ ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺪارد‪ ،‬ﻣﺜﻞ اﻧﺴﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ زﺑﺎﻧﻰ از زﺑﺎنﻫﺎى ﻣﻮرد ﺗﻔﺎﻫﻢ و ﺗﮑﻠﻢ را ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻓﺮض ﺑﻔﺮﻣﺎﯾﯿﺪ‬ ‫ﮐﺴﻰ ﮐﻪ در ﮐﺸﻮر ﻣﺎ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﻟﻬﺠﻪﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ زﺑﺎنﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﻠﺪ اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﺮد‪ ،‬ﮔﺴﺘﺮه ﻓﻬﻢ و ﺗﻌﺎﻃﻰ اﻓﮑﺎرش ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﭼﻘﺪر زﯾﺎد اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﻫﻤﻪ ﺣﺮف ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﻤﻪ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﻪ ﺗﻔﻬﯿﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ و از ﻫﻤﻪ ﻣﻰﮔﯿﺮد‬ ‫ﯾﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ زﺑﺎنﻫﺎى ﻏﯿﺮ اﯾﺮاﻧﻰ را ﺑﻠﺪ اﺳﺖ؛ ﺑﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﻠﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﭼﻘﺪر ﺗﻔﺎوت دارد؟ ﻟﻐﺖ ﻫﻨﺮ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺴﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺲ ﯾﺎ ﺷﻌﺮ ﭼﯿﺰى ﻧﻤﻰﻓﻬﻤﺪ‪ ،‬راهﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﺖ ﺑﻪ روﯾﺶ ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻠﺘﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام از اﯾﻨﻬﺎ را‬ ‫ﻧﺪارد‪ ،‬درﯾﭽﻪاى ﺑﻪ روى او ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎ ﺣﺘﻰ در زﻣﯿﻨﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻮﻣﻰ اﺳﺖ ﻫﯿﭻ رﺷﺪى در ان روز ﻧﮑﺮده‬ ‫اﻧﺪ‪ .‬ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﻫﻞ ﻓﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ ... .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮر ﻣﺎ و ﺑﺮاى ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﺴﺘﺮش‬ ‫ﮐﯿﻔﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳﺖ‪ ... .‬وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮐﺎر ﻧﻮ و وﺳﯿﻌﻰ در ﺳﻄﺢ ﮐﺸﻮر اﻧﺠﺎم ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ان وﻗﺖ ﻣﻰﺷﻮد ﺧﺮﺳﻨﺪ‪ ،‬راﺿﻰ و‬ ‫اﻣﯿﺪوار ﺑﻮد ﮐﻪ ﮔﺮدوﻧﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ راه اﻓﺘﺎده اﺳﺖ‪) .‬ﺑﯿﺎﻧﺎت در دﯾﺪار ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن و ﺷﻌﺮا در ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى اروﻣﯿﻪ(«‬ ‫اﻣﺮوز ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎل ﺑﻪ وﺿﻮع ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮد راهﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﺖ ﺑﻪ روى ﻣﻠﺖ اﯾﺮان ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻠﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺲ و ‪ ...‬ﻧﺪارد و زﺑﺎن اﺻﯿﻞ اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻫﺎ را ﻧﺸﻨﺎﺧﺘﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮﻟﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزهﻫﺎ‬ ‫ﺟﻬﺖ ﻋﺮﺿﻪ ﺑﻪ ﻣﻠﺖﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﺪارد‪ .‬ﺟﺎى ﺗﺮدﯾﺪ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﻠﺖ اﯾﺮان‪ ،‬ﻣﻠﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﺎﻗﺪ ﺳﯿﻨﻤﺎﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺑﺮ ﭘﺮده‬ ‫داﺷﺘﻦ ﺗﻮﻟﯿﺪاﺗﻰ ﭼﻮن ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ‪ ،2‬ﮔﺸﺖ ‪ ،2‬اﯾﻨﻪ ﺑﻐﻞ‪ 50 ،‬ﮐﯿﻠﻮ اﻟﺒﺎﻟﻮ‪ ،‬اﮐﺴﯿﺪان‪ ،‬ﺧﺎﻟﺘﻮر‪ ،‬ﺗﮕﺰاس و ‪ ...‬ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى داﺷﺘﻦ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﺻﯿﻞ و ﮐﺎر ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻫﻨﺮى ﻫﯿﭻ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ در ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان ﻧﺪارد‪ ،‬و ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان از ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻟﻮده ﺑﺎزىﻫﺎى ﺳﺨﯿﻒ ﻋﺎدت ﮐﺮده‪ ،‬اﻧﺘﻈﺎر ﻓﻬﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﻫﻨﺮ اﺻﯿﻠﻰ ﮐﻪ او را دﻋﻮت ﺑﻪ‬ ‫اﻧﺪﯾﺸﻪ و ﺗﻌﺎﻟﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﭘﺮﻓﺮوش اﯾﻦ روزﻫﺎى ﮔﯿﺸﻪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ اﯾﺮان و اﯾﺮاﻧﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻧﺪارد و ﻟﺬا راﻫﻰ از راهﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﺖ ﺑﺮ روى ان ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺲ از ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ ‪1‬و‪ 2‬در ﮔﯿﺸﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺳﺮاغ اﯾﺪه اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ رﻓﺘﻨﺪ و از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻋﺮﺻﻪﻫﺎ ﮐﭙﻰ‬ ‫ﮐﺎرى ﺣﺎﮐﻢ اﺳﺖ‪ ،‬دﯾﺮى ﻧﭙﺎﺋﯿﺪ ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮﺳﺎزى از دﻫﻪﻫﺎى ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋﯾﮏ ‪ 50‬و ﺑﻪ وﯾﮋه ‪ 60‬روى اوردﻧﺪ و ﺑﺎ‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب رﺿﺎ ﻋﻄﺎران ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﻮد ﺳﻌﻰ در ﺗﮑﺮار ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﻧﻬﻨﮓ ﻋﻨﺒﺮ ﻧﻤﻮدﻧﺪ‪ .‬رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ ﻓﺮﻣﻮل ﺟﺪﯾﺪى‬ ‫در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻤﺪى اﯾﺮان ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺑﺎ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﻋﻄﺎران در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ داﺳﺘﺎن ان در دﻫﻪﻫﺎى ‪ 50‬و‬ ‫‪ 60‬ﻣﻰﮔﺬﺷﺖ و ﺑﺎ اﻧﺪک ﺗﻐﯿﯿﺮى در ﮐﺎراﮐﺘﺮ وى‪ ،‬او را در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوت ﮔﺬاﺷﺘﻪ و اﻟﺒﺘﻪ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ زن ﺧﻮش ﺑﺮورو‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﮐﻨﺎرش ﻗﺮار دادﻧﺪ ﺗﺎ در ﮔﯿﺸﻪ رﮐﻮردﻫﺎ ﺟﺎﺑﺠﺎ ﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن اﺻﻼ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﺳﯿﺮ ﻣﺸﺨﺼﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫و اﻓﺮاد ﺑﺎ اﯾﻦ دﯾﺪ ﮐﻪ ﻋﻄﺎران ﺧﻮدش ﯾﮏ ﻗﺼﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰروﻧﺪ‪ .‬ﻣﺼﺎدره ى ﻣﻬﺮان اﺣﻤﺪى و ﻫﺰارﭘﺎى‬ ‫اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ داوودى ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى در دﺳﺘﺮس اﯾﻦ ﻗﺒﯿﻞ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ از ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ و ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺎ‬ ‫روﻧﺪ ﮔﯿﺸﻪ ﻣﺤﻮرى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﺮاﻧﻰ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺗﻰ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى از اﯾﻦ ﺟﻨﺲ اﺛﺎر ﻣﺸﺎﻫﺪه ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺎ ﻫﺪف ﻓﺮوش در ﮔﯿﺸﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و اﺳﺎﺳﺎ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻗﺎﺑﻞ اﺗﮑﺎ ﺟﻬﺖ ﻋﺮﺿﻪ ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﻋﻄﺎران ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﺗﺮوﯾﺞ ﮔﺮ ﻟﻮدﮔﻰ و زﻧﺪﮔﻰ ﭘﻮچ و ﺑﻰ ﻫﺪف در ﻣﯿﺎن ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫و ﺟﻮاﻧﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮ ﮐﺴﻰ ﭘﻮﺷﯿﺪه ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺑﺮاى ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪ در ﺗﻤﺎم ردهﻫﺎى ﺳﻨﻰ ﺑﻪ وﯾﮋه ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن و‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎن؛ ﺗﻼش‪ ،‬ﺗﻔﮑﺮ‪ ،‬ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‪ ،‬ارﻣﺎن‪ ،‬ﻫﺪف‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ و ‪ ...‬اﺳﺎﺳﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺖ ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ادراﮐﻰ از ان وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻣﺎ‬ ‫ﻋﻼﻗﻪ واﻓﺮى ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻃﻨﺰ و در واﻗﻊ ﻟﻮدﮔﻰﻫﺎى ﺳﺨﯿﻒ و ﺑﻰ ﻣﺤﺘﻮا‪ ،‬ﺗﻤﺎﺷﺎى وﯾﺪﺋﻮﻫﺎى ﺑﻰ ارزش‬ ‫ﺑﻪ وﯾﮋه داﺑﺴﻤﺶ و ﯾﺎ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﭘﺴﺖﻫﺎى ﻃﻨﺰ و ﺟﻮکﻫﺎى رﮐﯿﮏ و ﺟﻨﺴﻰ در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰﺧﻮرد و‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻧﻘﺶ اﻓﺮادى ﭼﻮن ﻋﻄﺎران و ﻣﺪﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ و ارﺷﺎد و ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ وى‬ ‫ﭘﺮوﺑﺎل دادﻧﺪ را در ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى اﯾﻦ ﻓﺎﺟﻌﻪ اﺳﻔﺒﺎر ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺎى ﭼﻨﯿﻦ اﺛﺎرى ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﻧﺘﻈﺎر ﻧﮕﺎه ارﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬زﻧﺪﮔﻰ ﺑﺎ ﻫﺪف‪ ،‬ﺗﻼش و ﭘﺸﺘﮑﺎر و‬ ‫‪ ...‬داﺷﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ از اﻣﺜﺎل ﻋﻄﺎران ﺗﻨﻬﺎ ﯾﺎد ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﺑﻪ ﺳﺨﺮه ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺧﻨﺪﯾﺪن و ﻣﺴﺨﺮه ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﻧﻔﺮى‬ ‫اﺳﺎﻣﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻰاﯾﻨﺪ‬ ‫ﻣﻮاﻓﻘﺖﺷﻮراىﻣﺮﮐﺰىاﻧﺠﻤﻦﻣﻨﺘﻘﺪانﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺎاﺳﺘﻌﻔﺎىاﺻﻐﺮﻧﻌﯿﻤﻰ‬ ‫اﻋﻼم اﺧﺮﯾﻦ ﻣﻬﻠﺖ ارﺳﺎل اﺛﺎر ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻘﺎوﻣﺖ«‬ ‫‪ 22‬ﻣــﺮداد اﺧﺮﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ ارﺳــﺎل اﺛﺎر ﺑﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره »ﻣﻘﺎوﻣﺖ« اﺳﺖ‪ .‬در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﮐﺸــﻒ و ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺟﻮان ﺑﺨﺶ »رواﯾﺖ‬ ‫ﻧﻮ« ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ داورى اﺛﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان اول اﯾﺠﺎد ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‪ ،‬ﻟﻮح ﺗﻘﺪﯾﺮ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻘﺪى و ﻧﺸﺎن ﺷﻬﯿﺪ اوﯾﻨﻰ اﻫﺪا ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷﻮراى ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﺑﺨﺶ وﯾﮋه »ﺟﻠﻮهﮔﺎه ﻧﻮر«‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﮐﻮﺗﺎه و ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع و ﻣﺤﻮرﯾﺖ‬ ‫درﺑﺎره »اﻧﻘﻼب و ﺗﺎرﯾﺦ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ« ﺑﺎ ﻫﺪف ﺑﺎزرواﯾﻰ و ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫اﻧﻘﻼب و ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋهﺗﺮ ﺑﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﻪ در راﺳﺘﺎى ﺛﺒﺖ و رواﯾﺖ‬ ‫اﻧﻘﻼب و ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ و ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ان از ﻗﺒﯿﻞ ﻧﻘﺶ اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ‬ ‫و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس در اﺣﯿﺎى »ﻫﻮﯾﺖ اﯾﺮاﻧﻰ_اﺳﻼﻣﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ ،‬اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫داده اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻘﺎوﻣﺖ« اﻣﺴﺎل ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫زﻣﺎن از ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺑﻪ دﻫﻪ اول اذر )ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺮاﻣﯿﺪاﺷﺖ ﺑﺴﯿﺞ( و در اﺳﺘﺎﻧﻪ‬ ‫ﭼﻬﻠﻤﯿﻦﺳﺎﻟﮕﺮدﭘﯿﺮوزىاﻧﻘﻼباﺳﻼﻣﻰﺑﺎﺣﻀﻮرﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮانداﺧﻠﻰوﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫در ﺑﺨﺶﻫﺎى اﺻﻠﻰ »ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان« و »ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ«‬ ‫ﺷﺎﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه داﺳﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺟﻠﻮهﮔﺎه ﻧﻮر‪ ،‬ﺑﺨﺶ رواﯾﺖ ﻧﻮ و ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺷﺎﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﮐﻮﺗﺎه و ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﻋﻤﺎد ﻣﻐﻨﯿﻪ و ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺟﻨﺒﻰ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ و اﻧﺠﻤﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﻧﻘﻼب و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ و ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﺸﻮر و ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﻣﺤﻤﺪ ﺧﺰاﻋﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ژا﹡ـــــــ︣‬ ‫ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ اوﻟﯿﻦ ﮐﺎر ﺳﻔﺎرﺷﻰ داوودى ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد؛ از ان ﺟﻬﺖ ﮐﻪ داوودى ﮐﺎر ﺧﻮد را ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻰ ﺣﺮﻓﻪاى ﺷﺮوع ﮐﺮده و ﺑﻌﺪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ روى اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ رﺿﺎ رﺧﺸﺎن‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻫﺰارﭘﺎ ﭘﺲ از ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﮔﺮوه ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن اﻗﺪام ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪهاى ﮐﻪ ادﻋﺎ دارد ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪارد از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى ﺑﺮاﯾﺶ ﻣﻬﻢ ﺗﺮ اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ اﯾﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻫﺰارﭘﺎ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪهاى ﺣﺴﺎس ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ دارد و ﺳﻪ ﻧﻔﺮ ﻣﺴﺌﻮل ﻧﮕﺎرش ان ﺑﻮده اﻧﺪ‪ ،‬در واﻗﻌﯿﺖ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى‬ ‫اﺳﺘﺎﻧﺪارد و اﺻﻮﻟﻰ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻫﺰارﭘﺎ در ‪ 3‬ﻫﻔﺘﻪ ﺑﻪ ﻓﺮوﺷﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻓﺮوش ﻣﺼﺎدره در ‪ 19‬ﻫﻔﺘﻪ و ﻓﺮوش ‪ 14‬ﻫﻔﺘﻬﺎى ﺗﮕﺰاس دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد و اﯾﻦ ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫وﻟﻨﮕﺎرى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در ﺣﺎل ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪن ﺑﻪ اﺿﻤﺤﻼل ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫از ﻫﺮ زاوﯾﻪاى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺰارﭘﺎ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﻫﯿﭻ ﻣﺤﺘﻮا و ﭘﯿﺎم ﻣﻠﻤﻮﺳﻰ در ان ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻧﻤﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻣﺤﺘﻮاى ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ان را ﺑﻪ ﺗﯿﻐﻪ ﻧﻘﺪ ﺑﺴﭙﺎرﯾﻢ؛ اﻧﮕﺎر داوودى و ﺗﯿﻤﺶ ﻫﻢ از ﻣﯿﺎﻧﻪﻫﺎى راه ﻓﻬﻤﯿﺪهاﻧﺪ ﻫﺪﻓﻰ ﺟﺰ ﻓﺮوش ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫در ﮔﯿﺸﻪ ﻧﺪارﻧﺪ و ﺑﺎ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪن ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬وﻗﺖ ﺧﻮد را ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﯾﻦ ﻫﺪر ﻧﺪاده و ﺣﺘﻰ از ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ ﺿﺪ اﺧﻼﻗﻰ اﺛﺮ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻓﺮوش ﻣﺸﺮوب و ﺗﻤﺴﺨﺮ ﺟﺎﻧﺒﺎزان ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺧﻮد را در ﺣﻮزه ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﺮد ﺣﺎﻻ ﺷﺄن ﺧﻮﯾﺶ و ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان را ﺗﺎ اﯾﻦ ﺣﺪ ﭘﺎﯾﯿﻦ اورده و ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﺎﻣﻼ ﺗﺠﺎرى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﻪ از ﭼﯿﻨﺶ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﻋﻮاﻣﻠﺶ ﺗﺎ ﻧﺤﻮه ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗﺶ‪ ،‬ﻫﺪﻓﻰ ﺟﺰ اﻏﻮاى ﻣﺮدم در ان ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻧﻤﻰﺧﻮرد و ﺣﺎﻻ ﻣﻰﻓﻬﻤﯿﻢ ﮐﻪ ﭼﺮا داوودى‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ اﺻﺮار داروﻏﻪ زاده‪ ،‬دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻟﻒ ﺣﻀﻮر ﻫﺰارﭘﺎ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻫﺰارﭘﺎ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎم ﻋﻮاﻣﻠﺶ ﭼﻨﺪ ﮔﺎم رو ﺑﻪ ﻋﻘﺐ اﺳﺖ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر ﺑﻼﻣﻨﺎزع ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ در اﯾﻦ ﮐﺎر ﻓﻘﻂ اﺑﺰارى ﺑﺮاى ﻓﺮوش ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﺬف ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻨﺼﻮر ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫او ﻫﯿﭻ ﺧﻠﻠﻰ ﺑﻪ ﺧﻂ اﺻﻠﻰ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ وارد ﻧﻤﻰﺷﻮد؛ ﮔﻮﯾﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺎ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺑﻪ ﺗﯿﻢ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎﻧﺶ ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺳﻌﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎ زوج ﺳﺎزى ﻋﺰﺗﻰ و ﻋﻄﺎران ﻣﺮدم را ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻫﺰارﭘﺎ ﺗﺮﻏﯿﺐ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﺰارﭘﺎ داﺳﺘﺎن رﺿﺎ و ﻣﻨﺼﻮر دو‬ ‫دﻟﻪ دزد در اواﺧﺮ دﻫﻪ ﺷﺼﺖ را رواﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﭘﺎﻫﺎى رﺿﺎ)ﻋﻄﺎران( ﺑﻪ ﻋﻠﺖ ﻧﻘﺮس ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ ﺑﻮده و ﻫﻨﻮز ازدواج‬ ‫ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬او ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻘﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪه دﺧﺘﺮى ﭘﻮﻟﺪار)ﺳﺎرا ﺑﻬﺮاﻣﻰ( ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮ اﺳﺎﯾﺸﮕﺎه ﺟﺎﻧﺒﺎزان اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﺬر ﮐﺮده ﺗﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺟﺎﻧﺒﺎز ازدواج ﮐﻨﺪ؛ ﺳﻌﻰ دارد ﺑﺎ واﻧﻤﻮد ﮐﺮدن ﺧﻮد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺟﺎﻧﺒﺎز ﺑﻪ او ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﺗﻤﺎم ﺗﻼشﻫﺎى ﻋﻄﺎران ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪن ﺑﻪ دﺧﺘﺮ ﻧﻘﺶ ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ ﻧﺎﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﻰ ﻋﺰﺗﻰ درﮔﯿﺮ ﮐﺎرﻫﺎى دﯾﮕﺮش در ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻮده و زﯾﺎد ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﺮده در داﺳﺘﺎن ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؛ ﺻﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﯿﺰان ﺣﻀﻮرش ﻫﻢ ﺑﺮاى ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻣﻬﻢ ﻧﺒﻮده و ﻓﻘﻂ ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ ﻧﺎم‬ ‫او در ﭘﻮﺳﺘﺮﻫﺎ در ﮐﻨﺎر ﻋﻄﺎران ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى اﯾﺸﺎن ﮐﺎﻓﻰ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ان ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﻫﺰارﭘﺎ را ﻋﺠﯿﺐ ﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﮐﻤﺪى ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺷــﻠﺨﺘﻪ و ﻧﺎﻣﺘﺠﺎﻧﺲ ان اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮىﺷﻮراىﺻﻨﻔﻰﻧﻤﺎﯾﺶازاﻧﻌﻘﺎدﻗﺮارداداﮐﺮانﺳﻪﻓﯿﻠﻢﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰدرﺟﻠﺴﻪ‬ ‫ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺒﺮداد‪ .‬ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ﻓﺮﺟﻰ ﺳﺨﻨﮕﻮى ﺷﻮراى ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺟﻠﺴﻪ دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 15‬ﻣﺮداد ﻣﺎه اﯾﻦ ﺷﻮرا ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺟﻠﺴﻪ اﻣﺮوز ﺷﻮراى‬ ‫ﺻﻨﻔﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻗﺮارداد »راه رﻓﺘﻦ روى ﺳــﯿﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﻤﺪرﺿﺎ ﻣﻌﺘﻤﺪى‬ ‫در ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان ﺑﻌﺪ از »ﻣﻦ دﯾﻮاﻧﻪ ﻧﯿﺴﺘﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ اﻣﯿﻨﻰ‬ ‫ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﮔﺮوه اﯾﺮان‪ ،‬ﻗﺮارداد »ﭼﺮاغ ﻫﺎى ﻧﺎﺗﻤﺎم« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺳــﻠﻄﺎﻧﻰ ﺑﻌﺪ از »راه رﻓﺘﻦ روى ﺳﯿﻢ« ﺑﺴﺘﻪ و ﻗﺮارداد ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»داش اﮐﻞ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺮب در ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎغ ﮐﺘﺎب ﺑﻌﺪ از »دم‬ ‫ﺳﺮخ ﻫﺎ« ارش ﻣﻌﯿﺮﯾﺎن ﻣﻨﻌﻘﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻓﺮﺟﻰ در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »دﺷﻤﻦ‬ ‫زن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮﯾﻢ اﻣﯿﻨﻰ در ﮔﺮوه ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﺪاﻧﺎ از ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪ 17‬ﻣﺮداد ﻣﺎه‬ ‫ﺟﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ »ﻫﻤﻪ ﭼﻰ ﻋﺎدﯾﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﺴﻦ داﻣﺎدى ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« از ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪ 17‬ﻣﺮداد ﻣﺎه اﮐﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﻌﻔﺮ ﮔﻮدرزى ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از ﻣﻮاﻓﻘﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﺷﻮرا ﺑﺎ اﺳﺘﻌﻔﺎى اﺻﻐﺮ ﻧﻌﯿﻤﻰ ﺧﺒﺮ داد‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان اﻋﻼم ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ ﮐﻨﺎره ﮔﯿﺮى اﺻﻐﺮ ﻧﻌﯿﻤﻰ از ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى اﯾﻦ اﻧﺠﻤﻦ‪،‬‬ ‫ﺳﭙﯿﺪه اﺑﺮاوﯾﺰ ﻋﻀﻮ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺪل اول در ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺷﻮرا ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺣﻀﻮر‬ ‫ﻫﺮ ﯾﮏ از اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﻋﺘﻤﺎد و اراى ﮐﺴﺐ ﮐﺮده در ﻣﺠﻤﻊ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻢ و ﻣﻐﺘﻨﻢ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻫﻤﻪ اﻋﻀﺎى ﺷﻮرا ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺗﻼش‬ ‫و راﯾﺰﻧﻰ ﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﺮاى اﺳﺘﻤﺮار ﺣﻀﻮر اﺻﻐﺮ ﻧﻌﯿﻤﻰ در اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ اﻧﺠﺎم دادﻧﺪ‬ ‫ﻟﯿﮑﻦ اﺻﺮار وى ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻞ ﺷﺨﺼﻰ ﮐﻪ ﺑﺮﺷﻤﺮد‪ ،‬اﻋﻀﺎى ﺷﻮرا را ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫اﺳﺘﻌﻔﺎ و ﮐﻨﺎره ﮔﯿﺮى وى ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬از ﺟﻠﺴﻪ اﯾﻨﺪه ﺿﻤﻦ ﺗﺸﮑﺮ از ﺣﻀﻮر اﺻﻐﺮ ﻧﻌﯿﻤﻰ ﺑﻪ‬ ‫وﯾﮋه ﺑﺮاى دﺑﯿﺮى ﻣﻮﻓﻖ ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ ﻧﻮﺷﺘﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪ ،‬ﺳﭙﯿﺪه اﺑﺮاوﯾﺰ در‬ ‫ﺟﻠﺴﺎت ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺷﻮراى ﻣﺮﮐﺰى اﻧﺠﻤﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺮح ﻣﻰﺷﻮد‪ :‬ﺟﻮاد ﻃﻮﺳﻰ )رﯾﯿﺲ(‪ ،‬ﺟﻌﻔﺮ ﮔﻮدرزى )ﻧﺎﯾﺐ رﯾﯿﺲ(‪ ،‬ﺧﺴﺮو دﻫﻘﺎن‪،‬‬ ‫رﺿﺎ درﺳﺘﮑﺎر‪ ،‬زﻫﺮا ﻣﺸﺘﺎق‪ ،‬اﻟﻬﺎم ﺣﺴﺎﻣﻰ‪ ،‬ﺳﭙﯿﺪه اﺑﺮاوﯾﺰ‪ ،‬ﮐﺎﻣﺮان ﻣﻠﮑﻰ)ﺑﺎزرس(‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ رﮐﻮرد ﻓﺮوش ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ اﺷﺎره ﺷﺪ اﺧﺮﯾﻦ ﻧﻤﻮﻧﻪ از اﯾﻦ ﺳﻠﺴﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ‪ ،‬ﻫﺰارﭘﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ داوودى اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺑﺮ‬ ‫ﭘﺮده ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺟﻮﻻﻧﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮاى ﻧﺎﻣﻨﺎﺳﺐ و ﺑﻌﻀﺎ ﻣﺨﺮب ﺑﻮده‪ ،‬اﺛﺎرى ﮐﻪ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ارزش را‬ ‫ﺑﻪ ﺿﺪ ارزش و ﺿﺪ ارزش را ﺑﻪ ارزش ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﺮده و ﺑﺎ ﻫﻨﺠﺎرﺷﮑﻨﻰﻫﺎى اﺧﻼﻗﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻣﺮدم را ﺑﻪ ﺧﻨﺪه واداﺷﺘﻨﺪ؛ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺜﺎل در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺼﺎدره ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﺮﻓﺮوشﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﮐﺮان ﻧﻮروزى ﺳﺎل ﺟﺎرى‪ ،‬ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎى ﻣﺸﺨﺼﻰ از ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى اروﺗﯿﮏ و‬ ‫ﺗﮑﻪ اﻧﺪازىﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ در ﻣﺘﻦ و زﯾﺮﻣﺘﻦ ان ﻗﺎﺑﻞ ﻣﺸﺎﻫﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺛﺮات ﺟﺒﺮان ﻧﺎﭘﺬﯾﺮى ﺑﺮ روى ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﺑﺎ ﻓﺮزﻧﺪان ﺧﻮد ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ ﻣﻰروﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮﭼﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ از وﺟﻮد ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻌﺠﺐ ﮐﺮد‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺼﺎدره ﺣﻮل ﺑﺎزى ﻋﻄﺎران ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﺪل ﮐﺎرى ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﯾﮏ‬ ‫زن ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻰ ﺣﺠﺎب و ﻓﻀﺎى ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﺗﮑﻤﯿﻞ ﺷﯿﺮﯾﻦ ﮐﺎرىﻫﺎى وى ﻧﯿﺰ در ان وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﻣﻬﺮان اﺣﻤﺪى‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﺼﺎدره ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎ در ﻣﺼﺎﺣﺒﻪﻫﺎﯾﺶ اذﻋﺎن داﺷﺘﻪ ﻣﻔﻬﻮم ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺮاﯾﺶ ﺟﺎﯾﮕﺎه واﻻﯾﻰ دارد‪،‬‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺰارﭘﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﺣﻤﺪى در ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻏﻠﺐ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ داﺷﺘﻪ و‬ ‫در ﺗﻌﺪادى از اﺛﺎر ﻋﻬﺪه دار ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى و دﺳﺘﯿﺎرى ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﻮده‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺼﻮص در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻋﺒﺪاﻟﺮﺿﺎ ﮐﺎﻫﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺳﺮدﻣﺪار‬ ‫ﮐﻤﺪىﻫﺎى ﺳﺨﯿﻒ‪ ،‬ﻫﻢ ﺑﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﭘﺮداﺧﺘﻪ و ﻫﻢ دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان ﯾﺎ ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﺣﻤﺪى‪ ،‬ﺣﺎﻻ و ﺑﺎ اداﻣﻪ‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﺟﻨﺲ اﺛﺎر ﻣﺨﺮب در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﺰارﭘﺎ و ﺳﺎﺧﺖ ﻣﺼﺎدره ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را‬ ‫اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ان ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻏﺎﻟﺐ ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﻣﻔﻬﻮم ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ و ﻏﯿﺮ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﻧﺸﺎﻧﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﺎﻫﺎﻧﻰ اﻏﺎزﮔﺮ ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻣﺪل از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﺑﻮد‪ .‬ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﺎﻫﺎﻧﻰ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ "اﺳﺐ ﺣﯿﻮان ﻧﺠﯿﺒﻰ‬ ‫اﺳــﺖ" اﻏﺎزﮔﺮ اﯾﻦ ﺳﺒﮏ ﮐﻤﺪى ﺳﺨﯿﻒ‪ ،‬ﺿﺪاﺧﻼﻗﻰ و ﻣﺨﺮب در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ در ان دزدى‪ ،‬ﺷﺮاب‬ ‫ﺧﻮارى‪ ،‬ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ و دزدىﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و ‪ ...‬ﺑﻪ وﺿﻮح در ﻣﺘﻦ ﻓﯿﻠﻢ وارد ﺷﺪ و ﺷﺎﮐﻠﻪ اﺻﻠﻰ ﻗﺼﻪ را ﺗﺸﮑﯿﻞ داد‬ ‫و ﺑﺎ ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى از ﻋﻄﺎران در ﻧﻘﺶ اﺻﻠﻰ‪ ،‬ان را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد ﻣﻠﻤﻮس ﺗﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ و اﺑﺰارى ﮐﻪ ﮐﺎﻫﺎﻧﻰ در اوﻟﯿﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﮐﻤﺪى ﺧﻮد ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬اﮐﻨﻮن در اﺧﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ داوودى ﻫﻢ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد؛ اﻟﺒﺘﻪ ﮐﺎﻫﺎﻧﻰ در اﺛﺎرش ﺳﻌﻰ‬ ‫ﮐﺮد ژاﻧﺮ ﻣﻦ دراوردى ﻓﺎﻧﺘﺰى اﯾﺮاﻧﻰ درﺳﺖ ﮐﻨﺪ و ﻟﺤﻦ اﺑﺰورد ﺑﻪ ﻗﺼﻪﻫﺎى ﺧﻮد ﺑﺪﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪان ﮐﺎﻣﻼ در اﯾﻦ‬ ‫اﻣﺮ ﺷﮑﺴﺖ ﺧﻮرد و ﺣﺘﻰ در اﺛﺮى ﭼﻮن »ﺑﻰ ﺧﻮد و ﺑﻰ ﺟﻬﺖ« ﮐﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﻓﺎﻗﺪ ﻣﺤﺘﻮاﺳﺖ‪ ،‬ﺷﺎﻫﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﺑﺪون ﻫﯿﭻ راﺑﻄﻪ‬ ‫ﻋﻠﺖ و ﻣﻌﻠﻮﻟﻰ و ﯾﮏ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﻰ ﺳﺮاﻧﺠﺎم در ﻗﺼﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﻫﯿﭻ ﮐﺲ ﺗﺼﻮر ﻧﻤﻰﮐﺮد روزى در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﺧﻼق ﻣﺤﻮر و ﻣﺤﺘﻮاﻣﺪار اﯾﺮان ﻓﺮا ﺑﺮﺳﺪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺧﺎﻟﻰ از ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮا در ان ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد و از ﻗﻀﺎ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﭘﺮ ﻣﺪﻋﺎى ان اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ داوودى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره در ﻃﻰ‬ ‫ﺳــﺎﻟﯿﺎن اﺧﯿﺮ ﻃﻠﺒﮑﺎر ﺑﻮده اﺳــﺖ و ﺣﺘﻰ ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﺳﺨﯿﻒ ﻫﻢ اﻋﺘﺮاض داﺷﺘﻪ و ﺣﺎﻻ ﺧﻮد ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن اﯾﻦ دﺳﺖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺮﺋﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ انﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺰارﭘﺎ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ان ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﮔﺮوﻫﻰ ﺳﻪ ﻧﻔﺮه ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه‪ ،‬از ﻣﻌﺪود ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى داوودى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺧﻮد او ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش در ﻧﯿﺎﻣﺪه ﮐﻪ اﯾﻦ در ﻧﻮع ﺧﻮد‬ ‫ﮐﻤﺪى »ﻫﺰارﭘﺎ« در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫︣ ︾﹀﹚️!‬ ‫ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ را ﺑﺪون ﮔﺮﯾﻢ ﺧﺎﺻﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺟﺎﻧﺒﺎز ﺟﻠﻮى دورﺑﯿﻦ‬ ‫ﻓﺮﺳﺘﺎده اﻧﺪ‪ .‬از ﻫﻤﻪ اﯾﻦﻫﺎ ﮐﻪ ﺑﮕﺬرﯾﻢ ﺑﻪ ادﻋﺎى ﺟﺎﻟﺐ اﻗﺎى ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﻰرﺳﯿﻢ ﮐﻪ در ﻣﺼﺎﺣﺒﻪاى ﮔﻔﺘﻪ اﻧﺪ‪» :‬ﻣﺎ ﺳﻌﻰ‬ ‫ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻒ ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺮدم را ﺗﻐﯿﯿﺮ دﻫﯿﻢ و ﺑﻪ راه ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﮐﻤﺪى ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻧﺮوﯾﻢ«‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ دو ﺳﺎﻋﺘﻪ‬ ‫ﻫﺰارﭘﺎ دﻗﯿﻘﺎ ﻫﻤﺎن ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ و ﮔﺰﻧﺪه ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ رواج دارد‪ ،‬ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬از‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ اوﻟﯿﻪ ﺳﺮﻗﺖ ﺗﺎ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻣﺪاواى رﺿﺎ در ﺑﻬﺪارى و ﺣﺘﻰ ﺳﮑﺎﻧﺲ رﯾﺨﺘﻦ ﻣﺸﺮوب در ﺑﺎک ﺑﻨﺰﯾﻦ؛ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ رﺿﺎ ﻋﻄﺎران در انﻫﺎ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺮى ﻃﺒﯿﻌﻰ و ﺑﺪﯾﻬﻰ اﺳﺖ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻋﻄﺎران ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻨﺪاﻧﺪن ﻣﺨﺎﻃﺐ از ﻫﯿﭻ ﮐﺎرى ﻣﻀﺎﯾﻘﻪ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎرﻫﺎ اﺷﺎره ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﺰارﭘﺎ از ﻧﻈﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﻟﻨﮓ ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬و ﭼﻨﯿﻦ ﺿﻌﻒﻫﺎﯾﻰ را ﻣﻰﺗﻮان در ﮐﺎتﻫﺎى ﺑﻰ ﻣﻮﻗﻊ و ﻣﺒﺘﺪى داوودى ﮐﻪ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻋﺎم و ﺳﻄﺤﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﻫﻢ ازار ﻣﻰدﻫﺪ و اﻟﺒﺘﻪ ﻗﺎب ﺑﻨﺪىﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﺳﺮﺳﺮى ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬ﻣﺸﺎﻫﺪه‬ ‫ﮐﺮد؛ ﺑﺮاى ﻣﺜﺎل در ﺳﮑﺎﻧﺲ ﻓﺮﯾﺐ ﻣﺎﻣﻮران ﮐﻤﯿﺘﻪ ﺑﻪ وﺿﻮح اﯾﻦ ﺿﻌﻒﻫﺎى ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻣﻰﺧﻮرﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺰارﭘﺎ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺎﯾﺮ ﮐﻤﺪىﻫﺎى ﻧﺎزل ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺮاى رده ﺳﻨﻰ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻧﯿﺴﺖ و در ان ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫ﻧﻪ ﺣﺘﻰ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ اﻟﮕﻮ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﭘﯿﺪا ﮐﺮد و در ﻃﻮل داﺳﺘﺎن ﺑﺎ ﻫﻨﺠﺎرﺷﮑﻨﻰﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻓﺮوش ﻣﺸﺮوب ﻣﻮاﺟﻪ اﯾﻢ و ﺣﺘﻰ ارزشﻫﺎى واﻻى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺜﻞ ﺟﺎﻧﺒﺎزان و اﯾﺜﺎرﮔﺮان ﻣﻮرد ﺗﻤﺴﺨﺮ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﺟﺪا از‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﭼﻨﯿﻦ اﺛﺎر ﻣﺒﺘﺬﻟﻰ اﺳﺎﺳﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺟﺎزه ﺳﺎﺧﺖ ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬در ﻣﺮﺗﺒﻪ ﺑﻌﺪى ﺑﺎﯾﺪ درﺟﻪ ﺑﻨﺪى ﺳﻨﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاى اﮐﺮان انﻫﺎ‬ ‫ﺗﺒﯿﯿﻦ ﺷﻮد ﺗﺎ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﺑﻪ ﮔﻤﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻔﺮح ﻓﺮزﻧﺪان ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﺒﺮده و ﺑﺮاى ﺗﺨﺮﯾﺐ روﺣﻰ ﮐﻮدﮐﺎن ﺧﻮد ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﻧﮑﻨﻨﺪ؛ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ در ﻫﯿﭻ ﯾﮏ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻤﺪى و ﻏﯿﺮﮐﻤﺪى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬در ﺻﻮرﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﻧﻈﺎم رده ﺑﻨﺪى ﺳﻨﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋهاى دارﻧﺪ وﻟﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺪون ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﻋﻠﻤﻰ ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺮاى ﻓﺮﯾﺐ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن و اﻓﺮاد دﻏﺪﻏﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﺮاى اﮐﺮان ﺑﻌﻀﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﻣﺎ اﻧﭽﻪ از ﻫﺰارﭘﺎ‬ ‫و ﺗﺎﺛﯿﺮات ان ﻣﻬﻤﺘﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻤﺎن اﺳﺖ ﮐﻪ در اﻏﺎز ﺳﺨﻦ ﻣﻮرد اﺷﺎره ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪» :‬ﮐﺴﻰ ﮐﻪ از ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺲ ﯾﺎ‬ ‫ﺷﻌﺮ ﭼﯿﺰى ﻧﻤﻰﻓﻬﻤﺪ‪ ،‬راهﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﺖ ﺑﻪ روﯾﺶ ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻠﺘﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﮐﺪام از اﯾﻨﻬﺎ را ﻧﺪارد‪ ،‬درﯾﭽﻪاى ﺑﻪ روى او ﺑﺴﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،«.‬و ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوز راهﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﻣﻌﺮﻓﺖ ﺑﺮ ﻣﻠﺖ اﯾﺮان ﺑﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺮاﯾﻂ اﻣﺮوز ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮد ﮔﻮاه اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮔﻮﯾﻰ ﻣﻔﺎﻫﯿﻤﻰ ﭼﻮن ﺗﻮﮐﻞ‪ ،‬رزاﻗﯿﺖ ﭘﺮوردﮔﺎر‪ ،‬اﯾﺜﺎر‪ ،‬ﻫﻤﺪﻟﻰ‪ ،‬ﻣﺪارا‪ ،‬وﺣﺪت‪ ،‬اﻣﯿﺪ‪ ،‬ﺗﻼش‪ ،‬ﻣﻨﺎﻓﻊ‬ ‫ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﺗﻌﺎون‪ ،‬ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﭘﺬﯾﺮى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ‪ ...‬ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از اﻓﺮاد ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﮔﻨﮓ‪ ،‬ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ و ﺑﻰ ﻣﻌﻨﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫راﺣﺘﻰ ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ ﻣﻨﻔﻌﺖﻫﺎى ﺷﺨﺼﻰ‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎ ﺣﻔﻆ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﻓﺮدى‪ ،‬ﺗﺮس از اﯾﻨﺪه و ﻣﻮاردى از اﯾﻦ دﺳﺖ اﻗﺪام‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻮراخ ﮐﺮدن ﮐﺸﺘﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﻤﻮده و از ﮐﺴﺐ ﺳﻮدﻫﺎى ﻓﺮدى ﺑﻪ رﺿﺎﯾﺖ ﺑﺎﻃﻨﻰ ﻣﻰرﺳﻨﺪ؛ اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﻬﻮﻟﺖ اﻗﺪام‬ ‫ﺑﻪ اﺣﺘﮑﺎر ﯾﺎ ﮔﺮاﻧﻔﺮوﺷﻰ ﮐﺮده و ﺧﻮد را ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻼﻣﺖ ﻧﮑﺮده ﺑﻠﮑﻪ ﺣﺘﻰ ﻣﺤﻖّ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻣﻌﺮﻓﺖ و اﺑﻮاب ﻣﻌﺮﻓﺖ ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ دارد؟ اﯾﺎ ﭼﻨﯿﻦ اﻓﺮادى ﻗﺎدر ﺑﻪ درک ﮐﯿﻔﯿﺖ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ؟ اﯾﺎ‬ ‫رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﻣﺎﺣﺼﻞ ﺗﺮﺑﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان و ﻣﺤﺘﻮاى ﻣﺒﺘﺬل و ﺳﺨﯿﻒ ﭘﺮﻓﺮوش ﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان از ﺟﻤﻠﻪ ﻫﺰارﭘﺎ ﻧﯿﺴﺖ؟‬ ‫اﯾﺎ ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن اﻣﺮ در وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ و ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻧﻈﺎرت و ارزﺷﯿﺎﺑﻰ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‪ ،‬اﻋﻀﺎى‬ ‫ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ اﻧﻘﻼب ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ‪ ...‬ﺣﺎﺿﺮﻧﺪ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ﺻﺪﻫﺎ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺳﺎﻋﺖ از ﻋﻤﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮐﻪ در‬ ‫دﻫﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺻﺮف ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﻪ ﺧﺼﻮص ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﻧﺎزل ﺷﺪه‪ ،‬ﭼﻪ ﻓﻮاﯾﺪى ﺑﺮاى ﺟﺎﻣﻌﻪ و‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﯾﻦ اﺛﺎر داﺷﺘﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫رﺳﺎﻟﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ در ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺸﻐﻮل ﮐﺮدن اﻓﺮاد و اﯾﺠﺎد ﻏﻔﻠﺖ از زﻧﺪﮔﻰ ﺟﺎرى ﺑﺮاى اﻧﻬﺎﺳﺖ؟ اﯾﺎ اﺛﺮى از‬ ‫اﺣﺘﺮام ﺑﻪ واﻟﺪﯾﻦ‪ ،‬ﺣﯿﺎﻣﻨﺪى‪ ،‬ﺗﺸﻮﯾﻖ ﺑﻪ ﮐﺎر و ﺗﻼش و ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ ،‬ﺗﺮوﯾﺞ ﻋﻠﻢ اﻣﻮزى‪ ،‬ﺗﻘﻮﯾﺖ روﺣﯿﻪ وﻃﻦ دوﺳﺘﻰ‪ ،‬ارﺗﻘﺎى روﺣﯿﻪ‬ ‫ﺗﺤﻤﻞ ﻣﺨﺎﻟﻒ‪ ،‬ﺗﺮﻏﯿﺐ ﺑﻪ ﺣﻔﻆ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ‪ ،‬ﺣﻔﻆ ﺣﺮﻣﺖﻫﺎ و ﻫﻨﺠﺎرﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬دﻋﻮت ﺑﻪ ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ و ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‪ ،‬ﺗﻘﻮﯾﺖ‬ ‫ﺷﺠﺎﻋﺖ‪ ،‬اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻧﻔﺲ و ﺑﻠﻨﺪﻫﻤﺘﻰ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ زﻧﺪﮔﻰ ﺑﺎﻧﺸﺎط‪ ،‬ﭘﺮاﻣﯿﺪ‪ ،‬ﺳﺎﻟﻢ و ﭘﻮﯾﺎ و ‪ ...‬در ﭘﺮﻓﺮوش ﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﯾﮏ دﻫﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﺶ ﻫﻢ ارزش ﻗﺎﺋﻞ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﮐﻪ ﺳﺎرا ﺑﻬﺮاﻣﻰ ﮐﻪ ﺧﻮاﻫﺮ ﺷﻬﯿﺪ‬ ‫و از ﺧﺎﻧﻮادهاى ﻣﺘﻤﻮل اﺳﺖ و ﻗﺼﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎ ﻓﺮدى ﺟﺎﻧﺒﺎز ازدواج ﮐﻨﺪ‪ ،‬در ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻰﻓﻬﻤﺪ رﺿﺎ ﯾﮏ دزد‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ او ﺟﻮاب ﻣﺜﺒﺖ ﻣﻰدﻫﺪ و ﺣﺘﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ از رﺿﺎ ﺑﻪ ازدواج ﺑﺎ او ﻋﻼﻗﻤﻨﺪ اﺳﺖ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳﺮﮔﺮدان ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫واﻗﻌﺎ ﻫﻤﺎن ﻓﺮدى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺬر ﮐﺮده ﺑﺎ ﯾﮏ ﺟﺎﻧﺒﺎز ازدواج ﮐﻨﺪ؟‬ ‫ﺿﻌﻒ دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻫﺰارﭘﺎ ﺑﻰ ﺳﺮاﻧﺠﺎم و ﻣﺒﻬﻢ ﮔﺬاﺷﺘﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت داﺳﺘﺎﻧﻰ در ﻃﻮل ﻗﺼﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ در ﺳﮑﺎﻧﺴﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ رﺿﺎ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺗﻮﺳﻂ ﮔﺮوه ﺗﺮورﯾﺴﺘﻰ ﻣﻨﺎﻓﻘﺎن ﺑﻪ ﻗﺘﻞ ﺑﺮﺳﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﺎﺷﯿﻦ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ دره ﻣﻰاﻓﺘﺪ و در ﺳﮑﺎﻧﺲ‬ ‫ﺑﻌﺪ او را در ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺻﺤﯿﺢ و ﺳﺎﻟﻢ ﮐﻨﺎر ﻣﻨﺼﻮر)ﺟﻮاد ﻋﺰﺗﻰ( ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‪ .‬از اﯾﻦ دﺳﺖ اﺷﮑﺎﻻت و ﺷﻠﺨﺘﮕﻰﻫﺎ در ﻃﻮل ﻗﺼﻪ زﯾﺎد‬ ‫ﺑﻮده و اﯾﻦ ﻓﻘﻂ ﮔﻮﺷﻪاى از اﺣﺘﺮام ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻫﺰارﭘﺎ ﺑﻪ ﺷﻌﻮر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺸﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﺮ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى در ﻫﺮ ﻗﺎﻟﺒﻰ و ﻫﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى در ﻫﺮ ﻗﺎﻣﻮﺳﻰ‪ ،‬ﺑﻪ دﻧﺒﺎل رﺳﺎﻧﺪن ﭘﯿﺎﻣﻰ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺶ اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻫﺰارﭘﺎ ﺑﻌﺪ از ﭘﺎﯾﺎن ان‪ ،‬از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻪ ﭘﯿﺎﻣﻰ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﯾﺎ اﮔﺮ از انﻫﺎ ﺑﭙﺮﺳﯿﻢ ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻗﺼﺪ‬ ‫داﺷﺖ ﭼﻪ ﻣﻄﻠﺒﻰ را در ﻗﺎﻟﺐ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﮕﻮﯾﺪ‪ ،‬ﺟﻮاﺑﻰ دارﻧﺪ؟‬ ‫ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ ﻧﺒﺎﯾﺪ از ان ﻏﻔﻠﺖ داﺷﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻋﺮاض ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻨﻮﻧﻰ اﯾﺮان از ﻣﺤﺘﻮا و ﭘﯿﺎم ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ از ﺳ ِﺮ ﻧﺎﺗﻮاﻧﻰ و ﺿﻌﻒ‪،‬‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﺣﺘﻰ ﻋﺎﻣﺪاﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ در دﻫﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﺎﭼﺎر ﺷﺪﻧﺪ از ﺑﯿﻦ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﺤﺖ ژاﻧﺮ ﻧﮑﺒﺖ‬ ‫ﺑﺎ اﻧﻮاع ﺳﯿﺎﻫﻰﻫﺎ و ﺗﻠﺨﻰﻫﺎﯾﺶ و اﺛﺎر ﮐﻤﺪى ﺳﺨﯿﻒ ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻧﺎزل ﯾﮑﻰ را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﻧﯿﺰ اﻧﺠﺎم ﮔﺮﻓﺖ و‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان در ﺳﻮق دادن ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺑﻪ وﯾﮋه ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن و ﺟﻮاﻧﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎرو ﺑﻪ ﺳﻮى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﻰ ﻣﺤﺘﻮا‪ ،‬ﭘﻮچ‪ ،‬ﻓﺎﻗﺪ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﻫﻨﺮى اﺻﯿﻞ و ‪ ...‬ﻣﻮﻓﻖ ﻋﻤﻞ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ اﯾﻦ ﺷﺪ ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺑﺨﺸﻰ از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺛﺎﺑﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ را اﻓﺮادى ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻪ اﺗﻼف وﻗﺖ‪ ،‬ﺑﯿﻬﻮدﮔﻰ‪ ،‬ﭘﻮﭼﻰ‪ ،‬ﺑﻰ ﻫﺪﻓﻰ و اﻟﮑﻰ ﺧﻮش ﺑﻮدن ﺑﻪ ﺟﺰﯾﻰ از ﺳﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ ﺷﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﺎ اﯾﻦ ﯾﮏ روﻧﺪ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﻮده و ﺑﻰ ﻋﺮﺿﮕﻰ و ﻧﺎﺗﻮاﻧﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺳﺒﺐ ﺑﺮوز ان ﺷﺪه ﯾﺎ رﻗﻢ ﺧﻮردﻧﺶ‬ ‫ﻋﺎﻣﺪاﻧﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬درﺑﺎره ﻫﺰارﭘﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﺎ اﺑﻮاﻟﺤﺴﻦ داوودى ﮐﻪ ﺧﻮد دﺳﺘﻰ ﺑﺮ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ دارد‪،‬‬ ‫از ﺿﻌﻒﻫﺎى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻫﺰارﭘﺎ اﮔﺎه ﻧﺒﻮده و اﻋﺘﺒﺎر ﻫﻨﺮى ﺧﻮد را ﺻﺮف ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﺿﻌﯿﻒ ﮐﺮده اﺳﺖ؟‬ ‫از ﻧﮑﺎت دﯾﮕﺮ ﻫﺰارﭘﺎ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺟﻨﺲ ﻧﮕﺎه ﺑﻪ ﺟﺎﻧﺒﺎزان در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﯿﺸــﺘﺮ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را‬ ‫ﺷــﮕﻔﺖ زده ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺟﺎﻧﺒﺎزاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﮐﺪام از دﻻوران ﺻﺒﻮرى ﮐﻪ در ﻃﻮل اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮدﯾﻢ‪،‬‬ ‫ﺷــﺒﯿﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺟﺎﻧﺒﺎزان ﺷــﯿﻤﯿﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﻏﺪﻏﻪ انﻫﺎ ﺳﯿﮕﺎر ﮐﺸﯿﺪن در اﺳﺎﯾﺸﮕﺎه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻓﺮﯾﺐ ﻣﺴﺌﻮل‬ ‫اﺳﺎﯾﺸﮕﺎه ﻗﺮان ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻣﻌﻠﻮم ﻧﯿﺴﺖ اﺻﻼ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺟﺴﻤﻰ و روﺣﯿﺸﺎن در اﺳﺎﯾﺸﮕﺎه ﭼﻪ‬ ‫ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ؟ از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﯾﮏ ادم درﺳــﺖ ﺑﯿﻦ اﯾﻦ ﺟﺎﻧﺒﺎزان ﭘﯿﺪا ﻧﻤﻰﺷﻮد و در اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﮔﺮﯾﻢ‬ ‫ﺟﺎﻧﺒﺎزان ﻫﻢ ﮐﻪ ﺷــﺎﻫﮑﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان ﻫﻮﯾﺪاﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ ﻫﻨﺮورﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه ﺗﻮﺳﻂ ﻋﻄﺎران و‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد؟ اﮔﺮ دﯾﺪه ﺷﺪه ﭼﺮا اﻣﺮوز وﺿﻌﯿﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ و اﮔﺮ ﭼﻨﯿﻦ ﻧﺒﻮده‪ ،‬ﭘﺲ ﻣﯿﻠﯿﻮنﻫﺎ ﻧﻔﺮ‪ -‬ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫از ﻋﻤﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺻﺮف ﺗﻤﺎﺷﺎى ﭼﻪ ﭼﯿﺰى ﺷﺪه اﺳﺖ؟ ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ رﻓﺘﻪ و ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى اﺷﮑﺎر ﺟﻨﺴﻰ ﯾﺎ‬ ‫ﺗﻮﻫﯿﻦﻫﺎى ﻋﻠﻨﻰ ﺑﻪ ﻣﻘﺪﺳﺎت اﺳﻼﻣﻰ را روى ﭘﺮدهﻫﺎ ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻓﻰ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭘﺮﻓﺮوش ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻪ ﺟﺰ ﺗﺮﺳﯿﻢ ﻟﻬﻮ و ﻟﻌﺐ و زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻢ ﻣﺎﯾﻪ و ﭘﻮچ اﯾﺎ اوردهاى ﺑﺮاى ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﮐﻪ درﮔﯿﺮ‬ ‫اﻧﻮاع ﻣﺸﮑﻼت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ‪ ..‬اﺳﺖ‪ ،‬داﺷﺘﻪ اﻧﺪ؟ اﮔﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان رﺳﺎﻟﺘﻰ ﺑﺮاى ﺧﻮد ﻗﺎﺋﻞ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺎ‬ ‫ﻣﺮاﻗﺒﺖ از ﻗﻠﺐ و ذﻫﻦ اﻓﺮاد ﺟﺎﻣﻌﻪ رﺳﺎﻟﺖ ﻣﺪﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ؟ ﻣﯿﻠﯿﻮنﻫﺎ ﺳﺎﻋﺖ ﻋﻤﺮ ﺗﻠﻒ ﺷﺪه‬ ‫ﻧﺎﺳﺎﻟﻢ را ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮ ﺑﺎﺷﺪ؟ اﺗﻼف ﻣﯿﻠﯿﻮنﻫﺎ‬ ‫از اﻧﺴﺎن ﻣﺴﻠﻤﺎن اﯾﺮاﻧﻰ و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ ﭘﺎى ﻣﺤﺼﻮﻻت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻀّ ﺮ و‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﻔﺮ‪-‬ﺳﺎﻋﺖ ﻋﻤﺮ از اﻧﺴﺎنﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺎ ﺳﺮﮔﺮم ﮐﺮدن اﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺤﺘﻮاى ﺳﺎﻟﻢ ﺑﻠﮑﻪ در ﻣﻮاردى ﻣﺤﺘﻮاى‬ ‫اﻟﻮده دارﻧﺪ‪ ،‬ﺧﻼف ﻣﻨﺎﻓﻊ ﻣﻠﻰ و اﻣﻨﯿﺖ ﻣﻠﻰ ﻧﯿﺴﺖ؟‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺧﻨﺪه و ﺗﻔﺮﯾﺢ دارﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻫﺠﻮم ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻟﻮده ﺑﺮ ﭘﺮده ى ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎى ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﻮﯾﺎ ﻣﺮدم ﻋﻘﺪه ﺧﻨﺪﯾﺪن دارﻧﺪ! ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ و در ﺻﺪر اﻧﻬﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬اراﻣﺶ رواﻧﻰ ﻣﺮدم را‬ ‫از ﺑﯿﻦ ﺑﺮده و اﻣﻨﯿﺖ رواﻧﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺮدﻧﺪ و ﺣﺎل ﺑﻪ ﺟﺎى اﻧﮑﻪ ﺳﻌﻰ در ﮔﺴﺘﺮش اراﻣﺶ رواﻧﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬از ﻃﺮﯾﻖ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻃﻨﺰ ﺳﺨﯿﻔﻰ ﮐﻪ ﺣﮑﻢ ﻣﺨﺪرﻫﺎى ﻣﻮﻗﺘﻰ دارﻧﺪ‪ ،‬ﻧﺸﺌﻪاى زودﮔﺬر ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺰاف ﻧﯿﺴﺖ اﮔﺮ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﻮد ﺑﺨﺸﻰﻫﺎﯾﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ ﻃﻨﺰﻫﺎى ﻟﻮده و ﺳﺨﯿﻒ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻣﻌﺘﺎد ﺷﺪهاﻧﺪ و ﻣﮕﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﮔﻨﺎه ﮐﻮﭼﮑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ ﻏﻔﻠﺖ از ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺳﺎﺧﺘﺎرﻫﺎى ﻣﻌﯿﻮب و دﻓﺎع ﻫﻤﯿﺸﮕﻰ از اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﺳﺒﺐ ﺑﺮوز‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎﯾﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻋﻠﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﯾﮑﻰ از ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ دورهﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻤﺪى رﮐﻮرد ﻓﺮوش را ﻣﻰﺷﮑﻨﺪ! ﭼﻮن ﺟﺎﻣﻌﻪاى ﮐﻪ اﻣﻨﯿﺖ رواﻧﻰ اش ﺗﻮﺳﻂ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﺨﺪوش ﺷﺪه و ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻔﺎﻫﯿﻤﻰ ﭼﻮن ﻧﺸﺎط‪ ،‬ﺑﻬﺠﺖ‪ ،‬ﺗﻮﮐﻞ‪ ،‬اﻣﯿﺪ و ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ ﻧﺎاﺷﻨﺎﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ از ﺗﺰرﯾﻖ اﯾﻦ ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﻏﺎﻟﺐ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﺎﺗﻮان ﺑﻮده اﻧﺪ؛ در زﻣﺎن ﺑﺮوز دﺷﻮارىﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﭼﺎرهاى ﺟﺰ ﭘﻨﺎه ﺑﺮدن ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﺨﯿﻒ روى ﭘﺮده ﻧﺪارد‬ ‫ﺑﻪ اﻣﯿﺪ اﻧﮑﻪ ﺳﺎﻋﺘﻰ را ﺑﻪ ﺗﺨﺪﯾﺮ روﺣﻰ ﮔﺬراﻧﺪه و از دﻧﯿﺎى ﺑﯿﺮون ﻏﺎﻓﻞ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺳﻮاﻟﻰ ﮐﻪ در ﻣﯿﺎن ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻰ ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﺳﺖ ﻣﺪﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﭼﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻰ در ﺟﻬﺖ ﮔﺴﺘﺮش ﮐﯿﻔﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻮﺛﺮ و ﮐﺎرا اﻧﺠﺎم داده اﻧﺪ؟ ﺑﻪ ﺟﺰ دادن اﻣﺎر و ارﻗﺎم ﮐﺎﻏﺬى‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺰ‬ ‫ﺗﻔﺎﺧﺮ ﺑﻪ ﻣﻌﺪود اﺛﺎر ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه در داﯾﺮه ﻫﻨﺮ اﻧﻘﻼب ﮐﻪ ان ﻫﻢ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﻧﻘﻼﺑﻰ ﻣﺘﻌﻬﺪ و ﮔﻪ ﮔﺎه ﺑﺎ ﮐﺎرﺷﮑﻨﻰ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺰ ﺗﮑﺮار ﺑﻌﻀﺎ رﯾﺎﮐﺎراﻧﻪ ﺑﯿﺎﻧﺎت رﻫﺒﺮى اﻧﻘﻼب؛ ﺑﻪ واﻗﻊ دور از ﻟﻔﺎﻇﻰ و ﻓﺮاﻓﮑﻨﻰ و ﻫﻮﭼﻰ‬ ‫ﮔﺮى‪ ،‬ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ و ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺧﻮﯾﺶ دﻓﺎع ﮐﻨﻨﺪ؟ ﻋﻤﻠﮑﺮدى ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ان ﻧﻪ وﻟﻨﮕﺎرى‪ ،‬ﮐﻪ اﺿﻤﺤﻼل ﻗﻮام‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ و از دﺳﺖ رﻓﺘﻦ اﻣﻨﯿﺖ رواﻧﻰ‪ ،‬ﻧﺸﺎط‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ‪ ،‬اﻣﯿﺪ‪ ،‬ﻣﻘﺎوﻣﺖ‪ ،‬ﺳﻠﺤﺸﻮرى‪ ،‬ﻫﻤﺪﻟﻰ‪ ،‬اﯾﺜﺎر‪ ،‬ﺗﻌﺎون‪ ،‬وﺣﺪت‪،‬‬ ‫ﺣﯿﺎ‪ ،‬ﻋﻔﺖ و ﺳﺎﯾﺮ ﻣﻮﻟﻔﻪﻫﺎى ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺧﻮدى اﺳﺖ؛ ﻋﻤﻠﮑﺮدى ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ان ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻫﺰارﭘﺎ و ‪ 16‬ﻣﯿﻠﯿﺎردى ﺷﺪن‬ ‫ان در ﮐﻤﺘﺮ از ﯾﮏ ﻣﺎه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪16‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪962‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺳﯿﺪرﺿﺎ اورﻧﮓ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰﮐﻪ رﯾﯿﺲ ﺻﺪا وﺳﯿﻤﺎ از‬ ‫اﻧﺎن ﻧﺎم ﻣﻰﺑﺮدﮐﺠﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ؟!‬ ‫رﯾﯿﺲ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ در ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺘﺘﺎح ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﻧﻈﺮﺳﻨﺠﻰ اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮏ ﻣﺮﮐﺰ ﭘﮋوﻫﺶ و‬ ‫ﺳﻨﺠﺶ اﻓﮑﺎر ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﯽ اﺳﺖ! ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ اﯾﻦ ﺣﺮف ﻋﻠﻰ ﻋﺴﮕﺮى را ﺑﺎور ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﺎﻧﻊ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺗﺎ اﯾﻦ ﮔﻔﺘﻪ را ﮐﺴــﻰ ﺑﭙﺬﯾﺮد‪ .‬ﻫﻤﺎن اﯾﺎﻣﻰ ﮐﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ اﺻﻠﻰ را ﺳﺮ ﻟﻮﺣﻪ ﮐﺎر ﺧﻮد ﻗﺮار دادﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﻀﻤﻮن ان ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ‪:‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﺣﻖ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺷﻌﺎر ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﻫﺪﻓﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ان ﺗﻼش ﮐﺮده‬ ‫و ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﻌﺪﻫﺎ اﯾﻦ اﺻﻞ ﺑﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﭘﯿﺸﺮﻓﺘﻪ ﻧﯿﺰ راه ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬اﺣﺘﺮام ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ و ارزش ﻗﺎﺋﻞ ﺷﺪن ﺑﻪ اﻧﺎن ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﻫﺎﻟﯿﻮود ﺣﺮف اول و اﺧﺮ را در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺰﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ از ﻫﻤﺎن اﻏﺎز ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪﻧﺪ ﭘﺪﯾﺪه ﺧﺎرقاﻟﻌﺎده ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﺪون ﺣﻀﻮر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در ﻧﻄﻔﻪ ﺧﻔﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﺗﻤﺎم ﺗﻼش ﺧﻮد را‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎر ﺑﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را راﺿﻰ ﻧﮕﻪ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﮕﻪ داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ‬ ‫روزاﻓﺰون ﺧﻮد را ﻧﯿﺰ ﻣﺪﯾﻮن اﺻﻠﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ از اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ان رﺳﯿﺪﻧﺪ و ﻋﻤﻞ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﮐﺸﻮر اﯾﺮان اﯾﻦ اﺻﻞ ﺳﺮﻟﻮﺣﻪ ﮐﺎر ﻗﺮار ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﺗﻨﻬﺎ در ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺮﻫﻪﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﻢ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ان ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﻓﻘﻂ در دﻫﻪ ﺷﺼﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺑﻪ وﯾﮋه‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﯿﻢ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﮐﻨﻮن ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮐﻮﭼﮏﺗﺮﯾﻦ ارزﺷﻰ ﻗﺎﺋﻞ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﻟﺤﻈﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﻈﻪ رﯾﺰش ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﻫﻤﻪ دﻧﯿﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى اﺻﻠﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺷــﺎﯾﺪ ﻣﻨﻈﻮر رﯾﯿﺲ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻮده ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ اﺷﺘﺒﺎه ﻧﺎم رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﮐﻨﺎر ان ﭼﺎپ ﺷﺪه اﺳﺖ! زﯾﺮا‬ ‫در اﯾﺮان ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬اﻗﺎى ﻋﻠﻰ ﻋﺴﮕﺮى‪ ،‬اﮔﺮ ﺑﺎور دارﯾﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﮕﻮﺑﯿﺪ ﭼﻪ ﮐﺎرى ﺑﺮاى‬ ‫اﻧﺎن ﮐﺮده و ﻗﺮار اﺳﺖ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﺪ؟‬ ‫اﯾﺎ اﻋﻤﺎل ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﺤﻔﻠﻰ و ﻓﺎﻣﯿﻠﻰ در ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﮐﻪ دارد ان را ﺑﻪ ﺳﻮى ﻧﺎﺑﻮدى‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﺑﺮاى رﺿﺎﯾﺖ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺳﺖ؟! ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﮐﺜﺮ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺗﺮ از اﺳﺘﺎﻧﺪارد اﺳﺖ‪ ،‬اﺣﺘﺮام ﺑﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن اﺳﺖ؟ ﺟﻮﻻن ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﺳﻔﺎرش ﺷﺪه و ﻓﺎﻣﯿﻠﻰ ﮐﻪ از داﻧﺶ ﻻزم ﺑﺮﺧﻮردار ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﺧﺪﻣﺖ ﺑﻪ ﻣﺮدم‬ ‫اﺳﺖ؟ اوﻟﯿﻦ وﻇﯿﻔﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ رﺳﺎﻧﺪن اﺧﺒﺎر ﺻﺤﯿﺢ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺳﺖ‪ ،‬زﯾﺮا ﺣﻖ‬ ‫اﻧﺎن اﺳﺖ‪ ،‬ﺣﻘﻰ ﮐﻪ ﻗﺎﻧﻮن ﺑﻪ اﻧﺎن داده‪ ،‬اﯾﺎ ﺷﻤﺎ اﯾﻦ ﺣﻖ را ادا ﮐﺮده و ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟!‬ ‫ﻫﺠﻮم اﺳﭙﺎﻧﺴﺮﻫﺎى رﯾﺰ و درﺷﺖ ﺑﻪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ و اﺷﻐﺎل ان‪ ،‬ﻋﻨﺎن ﮐﺎر را از دﺳﺖ‬ ‫ﺷﻤﺎ و ﻣﺪﯾﺮان ﻣﻨﺘﺼﺐ ﺗﺎن ﺧﺎرج و را ﻣﺠﺒﻮرﺗﺎن ﮐﺮدهاﻧﺪ ﺗﺎﺑﻊ اﻧﻬﺎ ﺑﺎﺷﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺿﻌﻒ ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ روى اﻧﺘﻦ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﺪ‪ ،‬ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه‬ ‫وﺟﻮد ﺷﻮراﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ اﻋﻀﺎى ﻧﺎﮐﺎراﻣﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻰ ﺷﮏ اﮐﺜﺮ اﻧﺎن از ﺗﺨﺼﺺ ﻻزم ﺑﻰ‬ ‫ﺑﻬﺮه اﻧﺪ و ﯾﺎ ﭼﺸﻢ ﺑﻪ دﺳﺖ اﯾﻦ و ان دارﻧﺪ!اﮔﺮ ﺷﻮراﻫﺎﯾﻰ ﻗﻮى ﺑﺎ اﻓﺮادى ﻣﺘﺨﺼﺺ‬ ‫در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن وﺟﻮد داﺷﺖ‪ ،‬ﻫﺮﮔﺰ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﻏﯿﺮ اﺳﺘﺎﻧﺪاردى ﻣﺠﻮز ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ و روى اﻧﺘﻦ ﻧﻤﻰرﻓﺖ‪ .‬ﺧﻮدﺗﺎن ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰداﻧﯿﺪ ﻧﻈﺮ ﺳﻨﺠﻰﻫﺎى ﺻﺪا و‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ ﭘﺎﯾﻪ درﺳﺘﻰ ﻧﺪارد و ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﻧﻬﺎ اﻋﺘﻤﺎد ﮐﺮد‪ .‬اﮔﺮ ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻬﻢ‬ ‫ﺑﻮد و ان را ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻣﻰداﻧﺴﺘﯿﺪ‪ ،‬ﻫﺮﮔﺰ اﺟﺎزه ﻧﻤﻰدادﯾﺪ ﭼﻨﯿﻦ ﻓﺠﺎﯾﻌﻰ‬ ‫در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن رخ دﻫﺪ‪ .‬اﻗﺎى ﻋﻠﻰ ﻋﺴﮕﺮى اﻫﻞ ﻓﻦ ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ از ان ﻧﺎم‬ ‫ﻣﻰﺑﺮﯾﺪ ﮐﺠﺎﺳﺖ و در ﮐﺪام ﺳﯿﺎره ﺳﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ؟ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ در اﯾﺮان ﻧﯿﺴﺖ!‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى‬ ‫ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن و ﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪16‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪962‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺷﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ دردى از ﻣﺮدم دوا ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﺷﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى ﮔﻔﺖ‪» :‬ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ ﺑﺎ ﻫﺮ روﯾﺪاد و اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻰ‬ ‫ﻣﺮدم ﺷــﻮد ﻣﻮاﻓﻖ ﻫﺴﺘﻢ اﻣﺎ ﺳﻮال ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﺎ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺮدم ﺣﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪«.‬‬ ‫ﺷــﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى ﻧﯿﺰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دﯾﮕﺮ ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ واﮐﻨﺶ ﻧﺸــﺎن داد‪ .‬ﻧﺎﻇﺮى اﻋﺘﻘﺎد دارد‬ ‫ﮐﻪ ﻫﺮ ﺣﺮﮐﺘﻰ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻣﺮدم را ﺧﻮﺷــﺤﺎل ﮐﻨﺪ ﻣﺜﺒﺖ اﺳــﺖ اﻣﺎ اﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﯾﻮرو و دﻻر ارزان ﻣﻰﺷﻮد و وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻣﻌﯿﺸــﺘﻰ ﻣﺮدم ﺑﻬﺒﻮد ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ‪ .‬در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ درﺧﻮاﺳﺖ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ از ﺳــﻮى ﺑﺮﺧﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﮔﻔﺖ‪» :‬ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﺮ روﯾﺪاد و اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﻰ ﻣﺮدم ﺷــﻮد ﻣﻮاﻓﻖ ﻫﺴﺘﻢ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺳــﻮال ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﺎ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ در ﺧﯿﺎﺑﺎن‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺮدم ﺣﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺮاﺳﻤﻰ‬ ‫ﺣﺎل ﻣــﺮدم را ﺧﻮب ﮐﻨﯿﻢ؟ ﻣﻦ اﻣﯿﺪوارم اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺧﻮب رخ دﻫﺪ‪«.‬‬ ‫ﻧﺎﻇﺮى اداﻣﻪ داد‪» :‬اﻟﺒﺘﻪ ﭘﯿﺸــﻘﺪم ﻧﺨﻮاﻫﻢ ﺷــﺪ‪ .‬ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰدﻫﻢ‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﻦ ﮐﺎر را ﺷــﺮوع ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﺟــﻮاب داد و ﻋﻤﻠﻰ ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﺎ ﻫﻢ‬ ‫در ﻓﺮﺻﺖ ﻣﻨﺎﺳﺐ در ﺧﺪﻣﺖ ﻣﺮدم ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪ .‬ﺳﻮال دﯾﮕﺮ ﻣﻦ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ در ﮐﺪام ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﻋﻤﻠﻰ اﺳﺖ؟ ﯾﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﮐــﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ دﻫﺪ ﯾﻮرو و دﻻر ارزان ﻣﻰﺷــﻮد؟ ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻟﻒ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺘﻢ اﻣﺎ ﺳــﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﮐﻤﻰ ﺑﺎ دﻗﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﮕﺎه‬ ‫ﮐﻨﻢ اﻣﺎ اﻣﯿﺪوارم ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ دﻫﺪ‪«.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺌﺎﺗﺮ »ده ﺳﺎل ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ« ﺑﺎز ﻫﻢ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫ﭘﺮوژه ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺌﺎﺗﺮ »ده ﺳﺎل ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺷﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ‬ ‫روز ‪ 18‬ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺳﺎل ‪ 97‬در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺗﻬﺮان روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫رﻓــﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﻓﺮوش ﺑﻠﯿﺖ اﯾﻦ ﭘﺮوژه اﻏﺎز ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴــﺮت ﺗﺌﺎﺗﺮ »ده ﺳــﺎل ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ« ﯾﮏ ﭘﺮوژه ﻣﻮﻟﺘﻰ ﻣﺪﯾﺎ و ﺗﮑﻤﯿﻞ‬ ‫ﺷﺪه ﭘﺮوژه »راک ِد ﭘﻦ« اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺎر ﺑﺮ اﺳﺎس ﯾﮏ ﻣﻔﻬﻮم دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺎ ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ از ﯾﮏ ﺟﻨﺲ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ دﯾﮕــﺮ و ﻧﯿﺰ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ دﯾﮕﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود؛ در واﻗﻊ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ از ﻣﺪﯾﻮم ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﻘﺎﺷــﻰ دﯾﺠﯿﺘﺎل و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﺳﻬﯿﻞ داﻧﺶ اﺷﺮاﻗﻰ و‬ ‫اﺷﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ ﻃﺮاﺣﺎن‪ ،‬اﺷﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ درﮔﺎﻫﻰ‪،‬‬ ‫ﭘﻮرﯾﺎ رﺣﯿﻤﻰ ﺳﺎم‪ ،‬ﺷــﮑﻮﻓﻪ داودى‪ ،‬اﺷﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ ،‬ﺑﺮدﯾﺎ‬ ‫اﻣﯿﺮى‪ ،‬ﻧﯿﻤﺎ رﻣﻀﺎن‪ ،‬ارش ﺳــﻌﯿﺪى‪ ،‬ﺳﺮوش ﻋﺪل‪ ،‬ﻫﻮﻣﻦ ﻧﺎﻣﺪارى و‬ ‫ﻫﺴﺘﻰ ﺳﭙﺎﺳﻰ ﮔﺮوه ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن‪ ،‬ﺗﺎرا ﺻﻼﺣﻰ‪ ،‬ﭘﺮﯾﻤﺎه ﺧﺼﻮﺻﻰ و ﻣﻮﻧﺎ‬ ‫ﺷــﻤﺲ ﻧﯿﺰ ﮔﺮوه ﻫﻤﺨﻮان و رﺳﻮل ﺗﺮاﺑﻰ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﻋﻮاﻣﻞ اﺟﺮاﯾﻰ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺗﺌﺎﺗﺮ »ده ﺳﺎل ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ« را ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ :‬ﻧﺸﺴــﺖ ﺧﺒﺮى دوازدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﻠﻰ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﻫﺎﻟﻰ رﺳﺎﻧﻪ و ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﭼﻮن ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده ﻇﻬﺮ دوﺷﻨﺒﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰازوﯾﮋﮔﻰﻫﺎىﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان ﻣﻠﻰ ﺑﻮدن ان اﺳﺖ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿــﺎ اردﻻن ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺑﺨﺶ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﻮاﺣﻰ‬ ‫دوازدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﯾﮑﻰ از‬ ‫وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان ﻣﻠﻰ ﺑﻮدن ان اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ان را ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬از ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ واﻟﺪﯾﻦ اﻧﻬﺎ‬ ‫و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ اﯾﻦ ﻣﻠﻰ ﺑﻮدن را ﺑﺎور ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻫﺮ ﺑﺨﺶ از‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﺪا ﺷﻮد اﺗﻔﺎق دﯾﮕﺮى ﻣﻰاﻓﺘﺪ و وﺟﺎﻫﺘﺶ‬ ‫را از دﺳﺖ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺨﺶ رﯾﺸﻪاى‬ ‫اﺳﺖ و در ﻫﯿﭻ ﺟﺸﻨﻮاره دﯾﮕﺮى ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﻗﻮام در ﮐﻨﺎر ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ و ﻣﻐﺮب وﺟﻮد داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺻﻔﺖ ﻣﻠﻰ ﺟﺸﻨﻮاره را ﻣﻰﺳﺎزد‬ ‫اﻣﺎ ﻣﻦ ﺷﻨﯿﺪهام ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ را از ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻗﯿﭽﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎر را ﻧﮑﻨﯿﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ‪ 40‬ﺳﺎل‬ ‫ﻃﻮل ﺑﮑﺸﺪ ﮐﻪ اﺑﻬﺎ را از ﭼﺎهﻫﺎ درﺑﯿﺎورﻧﺪ ﺗﺎ ﺧﺸﮏ ﺷﻮﻧﺪ‬ ‫و ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ زﻣﯿﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در ﺣﻮزه‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﯿﺶ از اﯾﻨﻬﺎ زﻣﺎن ﻣﻰﺑﺮد ﺗﺎ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺎ ﺗﻬﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه ﻣﻦ ﯾﮑﻰ از ﻣﺸﮑﻼت اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ داﺋﻤﻰ ﻧﺪارد و ﺗﻨﻬﺎ دﺑﯿﺮ ان اﻗﺎى اﺳــﻌﺪى‬ ‫داﺋﻤﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ ﺳﯿﺴﺘﻤﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ راﺑﻄﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪان ﺣﻔﻆ ﺷﻮد‪ ،‬وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬اﮔﺮ ارﮔﺎﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺪاوم دﻫﺪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻋﻤﻞ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اردﻻن در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﺶ اﻋﻼم ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺑﻌﻀﻰ ﺳﺎزﻫﺎ ﻣﺜﻞ دف ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه ﺑﺴﯿﺎرى دارد؛ ﻣﺜﻼ‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﻮزه ‪ 25‬ﺷــﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه و در ﺣﻮزه ﺗﻨﺒﻮر ﻧﯿﺰ‬ ‫‪ 25‬ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه وﺟﻮد دارد اﻣﺎ ﺳﺎز ﺷﻤﺸﺎد ﮐﻪ ﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻫﺴﺖ و از اﻫﻤﯿﺖ زﯾﺎدى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ‬ ‫ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه دارد‪ .‬اﺳﺎﺳﺎ اﯾﻦ ﺳﺎز ﺳﻪ ﺗﺎ ﭘﻨﺞ ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه‬ ‫داﺷﺘﻪ ﮐﻪ از ﺑﯿﻦ اﻧﻬﺎ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره در ﺑﺮﺧﻰ از ﺳﺎزﻫﺎ ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر و در ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ اﺻﻼ ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺜﺎل ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺳــﺎز دوزﻟﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪه‬ ‫داﺷــﺖ اﻣﺎ ﺣﺎﻻ ﺗﻌﺪاد اﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪهﻫﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸﺎندﻫﻨﺪه ﺗﺪاوﻣﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ وﺟﻮد اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ دوران ﻣﺮگ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﺖﺷﻨﯿﺪارىﮐﺸﻮراﺳﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﺶ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺧﻄــﺎى اﺻﻠﻰ ﻣﺎ در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬در واﻗﻊ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن درﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺳﻪ ﺟﻨﺲ از‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺴﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ﺟﻨﺴﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺒﺘﺬل را ﺗﮑﺮار‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ دوران ﻣﺮگ ﻣﻌﺮﻓﺖ ﺷﻨﯿﺪارى ﮐﺸﻮر‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺤﺾ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺤﺾ اﯾﻨﮑﻪ ﺟﺸــﻨﻰ ﺑﻪ ﭘﺎ ﻣﻰﺷﻮد و ﻧﻮرى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺎن ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻧﻮارى از ﺣﺎج ﻗﺮﺑﺎن ﭘﺨﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﺎن ﺣﺎج ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ان را ﻣﻰﺷﻨﯿﺪﯾﻢ‪ .‬او‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده در ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان‬ ‫︋︀﹬︡ ا﹞﹫︡ را ︠‪﹢‬د﹞︀ن ︋﹫︀﹁︣﹬﹠﹫﹜ ﹋︧‪ ﹩‬ان را ︋﹤ ﹞︀ ﹨︡﹬﹤ ﹡﹝‪﹩‬د﹨︡‬ ‫در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﭘﺮﺳﺶ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﺧﻰ داوران ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻗﻮام در‬ ‫ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺑﻮدﻧﺪ ﭼﻮن ﻣﺮدان و زﻧﺎن در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ‬ ‫داورى ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﺑﻪ ﻋﻠﺖ اﻧﮑﻪ ﻣﺮدان در ﻧﻮاﺧﺘﻦ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﺳﺎزﻫﺎ ﻣﺜﻞ دو ﺗﺎر ﻗﻮى ﻫﺴﺘﻨﺪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺣﻖ زﻧﺎن ﺿﺎﯾﻊ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﺎ ﺑﺮاى رﻓﻊ اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى‬ ‫در اﯾﻦ دوره از ﺟﺸــﻨﻮاره دارﯾﺪ؟ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬در ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از رﺷﺘﻪﻫﺎ ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ رﺗﺒﻪ اول و دوم را ﻣﻰاورﻧﺪ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺎ زﺑﺎنﻣﺪار اﺳــﺖ و ان ﻃﻮر ﮐﻪ ﺟﻮاب اواز دارﯾﻢ‪ ،‬ﺟﻮاب‬ ‫ﺳــﺎز ﻧﺪارﯾﻢ؛ اواز ﺑﻨﯿﺎد ﻣﻬﻤﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺎ در روﺳﺘﺎﻫﺎ‬ ‫زﻧﺪﮔــﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﺎ ﺑﺮاى اﻧﮑﻪ اﻧﻬﺎ را در ﺟﺮﯾﺎن اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﮕﺬارﯾﻢ ﺳﯿﺴﺘﻢ رﺳﺎﻧﻪاى ﻗﻮى ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺣﺮﻓﻪاى ﮐﻪ در ﮔﺮوه ج ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺧﻮدﺷﺎن ﺣﺴﺎب ﮐﺘﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﺨﺸﻰ از ﮐﺎر ﺧﻮد در ﻋﺮوﺳﻰ و‬ ‫ﺟﺸﻦﻫﺎ را از دﺳﺖ ﺑﺪﻫﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ اﻧﮕﯿﺰهاى ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﺪارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﺑﺮاىﺑﺎﻧﻮان‬ ‫در اﺳﺘﺎنﻫﺎ ﺷﺪﯾﺪﺗﺮ اﺳﺖ‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺑﺨﺶ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دﺳﺘﮕﺎﻫﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺎﯾﺘﺎن را از ﺗﻬﺮان ﺑﯿﺮون‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارﯾﺪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ ﮐﻪ اﺟﺤﺎف در ﺣﻖ ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﺑﺎﻧﻮان در ﮐﻠﯿﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎ و ﺳﺎزﻫﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺧﻮﺑﻰ دارﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ ﮐﺪام ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﺧﻮبﺗﺮ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع در ﺑﺨﺶ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﻗﻮام‬ ‫ﻣﺸﮑﻞﺗﺮﻣﻰﺷﻮدزﯾﺮاﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﺑﺮاىﺑﺎﻧﻮاندراﺳﺘﺎنﻫﺎ‬ ‫ﺷﺪﯾﺪﺗﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ زﻧﺎن در‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﺳــﺎزﻫﺎ ﻧﻮﭘﺎﺗﺮ ﺑﺎﺷﻨﺪ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﺟﻨﺴﯿﺖ‬ ‫ﻣﺮﺑﻮط ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ .‬او در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﺶ‬ ‫درﺑﺎره ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺟﻮان اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﯾﻨﺪه ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻧﻪ‬ ‫ﺻﺮﻓﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ‪ .‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﻪ ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﻋﻨﺼﺮ ﻣﻬﻤﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺎﻫﻰ اوﻗﺎت ﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫اﻧﮕﯿﺰهاى ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖ در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻧﺪارﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﺮادى ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع وارد ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬زﯾﺮا ﺧﻮد ﻣﻦ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ در ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﻪاى ﺷﺮﮐﺖ ﻧﮑﺮدم و ﻧﺨﻮاﻫﻢ ﮐﺮد اﻣﺎ اﯾﻦ ﺗﻌﺪادى ﮐﻪ‬ ‫در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﺷﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻫﻤﻪ اﻓﺮادى ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﻧﻮازﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪى در ﺣﻮزه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﭼﻬﺎر دﻫﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ اﻧﮕﯿﺰه ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫ﺑﺮاى واﻟﺪﯾﻦ و ﻣﺮدم اﯾﺠﺎد ﺷــﺪه ﮐﻪ ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺸــﺎن را در‬ ‫ﮐﻼس ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ اﺳﻢ ﺟﻮان ﺣﺲ اﻣﯿﺪ و‬ ‫اﻧﺮژى را ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻧﮕﯿﺰه ﻣﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ ﺑﻮدن ان اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎرﻫﺎ و ﺑﺎرﻫﺎ ﺑﻌﺪ از اﺟﺮاى‬ ‫ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ‬ ‫و رﻗﺎﺑﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻧﺰدﯾﮏ و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﯿﺮى ﺑﺮاى اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫دﺷﻮار ﺑﻮده اﺳﺖ اﻣﺎ ﻗﺒﻞ از رﻗﺎﺑﺖ اﯾﻦ ﺣﺲ اﻣﯿﺪ ﺑﻮده ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺰاده اﻓﺰود‪ :‬ﻫﻤﻪ ﻣﺎ زﯾﺮ ﯾﮏ ﺳﻘﻒ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ و‬ ‫ﺗﻠﺨﻰﻫﺎ و ﺷﯿﺮﯾﻨﻰﻫﺎ را در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان را ﺑﻬﺎﻧﻪ‬ ‫ﻗﺮار دﻫﯿﻢ ﺗﺎ در ﻫﯿﭻ ﻟﺤﻈﻪ از زﻧﺪﮔﻰ اﻣﯿﺪﻣﺎن را از دﺳﺖ‬ ‫ﻧﺪﻫﯿﻢ زﯾﺮا اﯾﻦ ﻣﻤﻠﮑﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ دﺳــﺖ ﻣﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﯾﮏ ﮐﺸﻮر و ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان ﯾﮑﻰ از ﻧﺎدرﺗﺮﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮان اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﯾﺪ از اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻣﺜﺒﺖ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺪاﻗﻞ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺟﻮان اﻣﯿﺪ را ﺑﻪ وﺟﻮد‬ ‫اورده و ﻣﺮدم در ﻧﻘﺎط ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻮﺟﻪ ﺧﺎﺻﻰ ﺑﻪ ان دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ اﻣﯿﺪ را در زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮدﻣﺎن ﺑﯿﺎﻓﺮﯾﻨﯿﻢ در ﻏﯿﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﺻﻮرت ﮐﺴﻰ ان را ﺑﻪ ﻣﺎ ﻫﺪﯾﻪ ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻌﺪادﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎىزنﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺘﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﻗﺎﯾﺎن اﺳﺖ‬ ‫او در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺻﺤﺒﺖﻫﺎﯾﺶ درﺑﺎره ﭘﺮﺳﺶ ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮا ﺑﻌﺪ از ﺳﺎلﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬زﻧﺎن در ﺑﺨﺶ اواز ﺣﻀﻮر ﮐﻤﺮﻧﮕﻰ دارﻧﺪ؟‬ ‫اﻇﻬــﺎر ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺗﻌﺪاد ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎى زن ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﯿﻔﯿﺘﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﻗﺎﯾﺎن‬ ‫اﺳــﺖ اﻣﺎ ﭼﻮن اﻣﮑﺎﻧﺎت و اﺧﺘﯿﺎرات ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ ﻣﺮدان‬ ‫ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬ﺗﻌﺪاد ﺑﺎﻧﻮاﻧﻰ ﮐﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‬ ‫اﻧﮕﺸﺖﺷﻤﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﺷﻤﺎ ﺑﻪ ﺟﺎى ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎى زن‬ ‫ﺑﺎﺷــﯿﺪ ﺑﺎ ﭼﻪ اﻧﮕﯿﺰهاى ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮاره اﻗﺪام‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟ ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﺻﺪاى ﺧﺎﻧﻢﻫﺎ در اﻟﺒﻮمﻫﺎى ﻣﺎ ﮐﻤﻰ‬ ‫ﺑﺎﻻﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﺠﻮز ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻘﯿﺪه ﻣﻦ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺳﻮال‬ ‫از ﻣﺮاﺟﻊ ﭘﺮﺳــﯿﺪه ﺷــﻮد‪ .‬زﯾﺮا اﮔﺮ زﻧﺎن در ﺑﺨﺶ اوازى‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺮﮐﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺪاﺷﺘﻦ‬ ‫اﺣﺴﺎس اﻣﻨﯿﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﭼﻨﯿﻦ ﻗﺎﻋﺪهاى ﮐﻪ زﻧﺎن را از ﻣﺮدان‬ ‫را ﺗﻔﮑﯿﮏ ﮐﻨﯿﻢ در ﻫﯿﭻ ﺟﺎى دﻧﯿﺎ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻘﯿﺪه ﻣﻦ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺟﺰو ﻣﻘﺪﺳﺎت اﺳﺖ و اﯾﻨﮑﻪ ﯾﮏ‬ ‫زن ﻓﻘــﻂ ﺑﺮاى ﻋﺪهاى ﺑﺨﻮاﻧﺪ روا ﻧﯿﺴــﺖ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿــﻢ زﻧﺎن در ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﯾﺮان ﻧﻘﺶ‬ ‫ﭘﺮرﻧﮕﻰ دارﻧﺪ و اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺗﻼش ﺧﻮدﺷــﺎن ﺑﻮده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺴــﯿﺎرى از ﺧﻮاﻧﻨﺪهﻫﺎى زن ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﺗﻤﺎﯾﻞ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ در ﮐﻨﺴﺮت وﯾﮋه ﺑﺎﻧﻮان ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﻣﻦ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺮﮐﺖ را ﺳﺘﺎﯾﺶ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﻋﻠﯿﺰاده ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﭼﺮا ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﮔﺮوه ج ﺟﺮات ﮐﻤﺘﺮى ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﻮان دارﻧﺪ؟ ﻧﯿﺰ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺳــﺎلﻫﺎ ﭘﯿﺶ در ﮔﺮوه اﻟﻒ در اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺮدﻧﺪ و اﻣﺘﯿﺎز ﺧﻮﺑﻰ اوردهاﻧﺪ دورهﻫﺎى‬ ‫ﺑﻌﺪ ﺑﺎ ﻣﻦ ﻣﺸﻮرت ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﺎ دوﺑﺎره ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ اﮔﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻰ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻰ‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺑﺎر ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻰﺑﺮﻧﺪهﻣﻰﺷﻮى‪.‬ﺑﺮﺧﻰازﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﺑﻌﺪ‬ ‫از اﻧﮑﻪ ﯾﮏ ﺑﺎر در ﺟﺸﻨﻮاره رﺗﺒﻪ ﻣﻰاورﻧﺪ ﻣﺘﻮﻗﻊ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﮔﺮوه ج ﯾﺎ داﻧﺸﺠﻮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﯾﺎ‬ ‫ﺗﺪرﯾﺲﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫او ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻨﮑﻪ در ﯾﮏ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮﻧﺪه‬ ‫ﻧﺸﻮﻧﺪ ﭼﻨﺪان ﺟﺎﻟﺐ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﻦ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻢ‬ ‫ﻣﻮﺣﺪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺑﺨﺶ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻧﯿﺰ اﻋﻼم ﮐﺮدم‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺟﺸﻨﻮاره داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ داﯾﺮ ﺷﻮد ﺗﺎ اﻧﻬﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﺴــﻦﻫﺎى ﺧﻮدﺷﺎن رﻗﺎﺑﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬زﯾﺮا در اﯾﻦ ﮔﺮوه‬ ‫ﺳــﻨﻰ ﺑﻪ ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى ﭘﺎ ﮔﺬاﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ در ﮔﺮوه‬ ‫اﻟﻒ ﺑﭽﻪﻫﺎى ‪ 12‬ﺳــﺎﻟﻪاى را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐــﻪ ﺑﻪ اﻧﺪازهاى‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮑﻰ ﺳﺎز ﻣﻰزﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎى ﮔﺮوه ج ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫از ﻃﺮﻓﻰ ﺟﺮات ﮔﺮوه ﺳﻨﻰ اﻟﻒ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﮔﺮوهﻫﺎى ﺳﻨﻰ‬ ‫ﺑﺎﻻﺗﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر ﮐﻤﺘﺮى از‬ ‫ﺷﺮﮐﺖﮐﻨﻨﺪهﻫﺎىﮔﺮوهجﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫دور ﻧﺨﺴﺖ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى اﯾﺎﻻتﻣﺘﺤﺪهاﻣﺮﯾﮑﺎ ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان‬ ‫از اﻣﺮوز اﺟﺮاﯾﻰ ﻣﻰﺷــﻮد و ﺑﻰﮔﻤﺎن اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸــﻮر را‬ ‫ﺗﺤﺖﺗﺎﺛﯿﺮ ﻗﺮار ﺧﻮاﻫﺪ داد‪ .‬ﻣﺴــﺎﻟﻪاى ﮐﻪ از اﻣﺮوز ﻣﻄﺮح‬ ‫اﺳــﺖ و ﺑﺪل ﺑﻪ دﻏﺪﻏﻪاى ﻣﻠﻰ ﻣﻰﺷــﻮد اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ ﭼﻪ ﻣﯿﺰان و ﺑﺎ ﭼﻪ اﺑﺰار و ﺗﺠﻬﯿﺰاﺗﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫اﺳــﺘﺨﻮانﺑﻨﺪى اﻗﺘﺼﺎد ﺧﻮد را ﻣﻘﺎوم ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻌﻀﻞ را ﺑﻪﺳﻼﻣﺖ ﭘﺸﺖﺳﺮ ﺑﮕﺬارد و در اﯾﻦ راه از ﭼﻪ‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﯿﺎﺗﻰﻣﻰﺗﻮاﻧﺪدرسﺑﮕﯿﺮد‪.‬ﯾﮑﻰازﻋﻮاﻣﻞاﯾﺠﺎدﻧﮕﺮاﻧﻰ‬ ‫در ﻓﻀﺎى ﭘﺲ از اﻋﻤﺎل ﺗﺤﺮﯾﻢ‪ ،‬اﺑﻬﺎم ﻣﻮﺟﻮد درﺧﺼﻮص‬ ‫ﻓﺮوش ﻧﻔﺖ اﺳﺖ؛ ﻣﺤﺼﻮﻟﻰ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ اﻋﻈﻢ دراﻣﺪ ارزى‬ ‫ﮐﺸﻮر از ﻓﺮوش ان ﺑﻪدﺳﺖ ﻣﻰاﯾﺪ و اﯾﻦ واﺑﺴﺘﮕﻰ ﺷﺪﯾﺪ‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ اﻓﺰاﯾﺶ ﺗﮑﺎﻧﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺪتﻫﺎ اﺳﺖ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﺴﻮوﻻن از ﻟﺰوم ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦﻫﺎى ﻧﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺳــﺮاﻣﺪ اﻧﺎن ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺳﺨﻦﻫﺎ ﮔﻔﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﻣﺼﻮن از ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ و‬ ‫ﺗﺠﺎرب ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره اﻋﻤﺎل ﺗﺤﺮﯾﻢ‬ ‫ﻋﻠﯿﻪ ﮐﺸﻮرى‪ ،‬ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺗﺤﺮﯾﻢﺷﺪه را ﻧﯿﺰ‬ ‫دﭼﺎر دردﺳﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﺮده‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﺑﺮﺧﻮردارى‬ ‫از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‪ ،‬ﮐﻤﺘﺮ از ﺻﻨﺎﯾﻌﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﺻﻨﻌﺖ ﻧﻔﺖ‬ ‫ﺑﺮ اﺛﺮ ﺗﺤﺮﯾﻢ اﺳــﯿﺐ ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦﺧﺼﻮص ﺗﺠﺎرب‬ ‫ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن روﺳــﯿﻪ‪ ،‬ﮐﻮﺑﺎ و ﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺳــﯿﺒﻞ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ و ﺑﺰرگ‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺑﻮدهاﻧﺪ ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ وﺟﻪ اﺷــﺘﺮاک‬ ‫اﻧﺎن در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢ‪ ،‬ﺗﻤﺮﮐﺰ ﻫﻤﻪﺟﺎﻧﺒﻪ و ﻣﻀﺎﻋﻒ‬ ‫ﺑﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﻮده ﺗﺎ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ان ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ اﺛﺎر‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ را ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد ﺧﻮد ﺟﺒﺮان ﮐﻨﻨﺪ و از رﻫﮕﺬر ان ﺑﻪ‬ ‫دراﻣﺪ ارزى و رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺮﺳﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺮ اﺛﺮ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﺟﺬب ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ و ﺗﻮﺳﻌﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫روﺑﻪرو ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان اﯾﻦ‬ ‫ﻋﺮﺻــﻪ اﻋﺘﻘﺎد دارﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳــﺖﮔﺬاران ﺑﺎ »ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ‬ ‫ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ و ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺑﺎزارﻫﺎى ﻫﺪف«‪» ،‬اﯾﺠﺎد‬ ‫اراﻣﺶ در ﺑﺎزار ارز و اﯾﺠﺎد ﺗﺴﻬﯿﻼت ﻣﺒﺎدﻻت ارزى ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان«و»ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﺑﻠﻨﺪﻣﺪت«ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪﺑﻪﻣﯿﺰان‬ ‫ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ از اﺛﺮ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺑﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﮑﺎﻫﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺴﺘﺮ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﺑﺮاى دراﻣﺪ ارزى در ﮐﺸﻮر اﯾﺠﺎد ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰازﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻪﺗﺮﯾﻦﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎىﺧﺎرﺟﻰدرﺧﺼﻮصواﮐﻨﺶ‬ ‫ﺑﻪﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ‪،‬روﺳﯿﻪاﺳﺖﮐﻪﺑﺮاﺳﺎساﻣﺎرﻫﺎىﺛﺒﺖﺷﺪهﺗﻮﺳﻂ‬ ‫»ﺳﺎزﻣﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى« و از ﺳﺎل‪ 1995‬ﺗﺎ ﺳﺎل‪2016‬‬ ‫ﺗﻌﺪادﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰدراﯾﻦﮐﺸﻮرﺳﺎلﺑﻪﺳﺎلروﺑﻪرﺷﺪ‬ ‫ﺑﻮده و ﺗﻨﻬﺎ اﺳﺘﺜﻨﺎ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺳﺎلﻫﺎى‪ 2008‬و‪ 2009‬اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪدﻟﯿﻞ ﺑﺤﺮان ﻣﺎﻟﻰ اروﭘﺎ و اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﮐﺎﻫﺶ ﻗﺪرت ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮانﻏﺮﺑﻰ‪،‬اﻓﺖاﻧﺪﮐﻰدرﺗﻌﺪادﮔﺮدﺷﮕﺮانورودىﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﻪﺛﺒﺖ رﺳﯿﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ رﺷﺪ ورود‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮﺑﻪاﯾﻦﮐﺸﻮردر‪ 20‬ﺳﺎلدﯾﮕﺮاﯾﻦﺑﺎزهﺑﻪرﻏﻢﺣﻀﻮر‬ ‫روﺳﯿﻪدرﺑﺴﯿﺎرىازﻣﻨﺎﻗﺸﺎتﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰﺑﻪﺛﺒﺖرﺳﯿﺪهﮐﻪ‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ اﻧﻬﺎ ﺑﺤﺮان اوﮐﺮاﯾﻦ اﺳﺖ‪ .‬روﺳﯿﻪ ﮐﻪ در ﭘﻰ اﻟﺤﺎق‬ ‫ﮐﺮﯾﻤﻪ ﺑﻪ ﺧﺎک اﯾﻦ ﮐﺸﻮر و درﮔﯿﺮىﻫﺎى ﻧﻈﺎﻣﻰ در ﺷﺮق‬ ‫ﺗﺠﺎرب ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﺗﺤﺮﯾﻢ از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ‬ ‫دور﹡﹝︀ی ﹎︣د︫﹍︣ی ا﹬︣ان در ︑︜︣﹬﹜‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫اوﮐﺮاﯾﻦازﺳﺎل‪ 2014‬ﺗﺤﺖﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎىاﺗﺤﺎدﯾﻪاروﭘﺎواﯾﺎﻻت‬ ‫ﻣﺘﺤﺪهاﻣﺮﯾﮑﺎﻗﺮارﮔﺮﻓﺖ‪،‬ﺗﻮاﻧﺴﺖﺑﺎﺣﻔﻆروﯾﻪاىﻣﻨﺴﺠﻢدر‬ ‫ﺣﻮزهﮔﺮدﺷﮕﺮى‪،‬اﯾﻦﺻﻨﻌﺖراﻧﺴﺒﺖﺑﻪﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎواﮐﺴﯿﻨﻪ‬ ‫ﮐﻨﺪوﺣﺘﻰدرﻓﻀﺎىﭘﺴﺎﺗﺤﺮﯾﻢﻧﯿﺰﺑﻪرﺷﺪﮔﺮدﺷﮕﺮىﺧﻮد‬ ‫اداﻣﻪ دﻫﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ اﻣﺎر ﺛﺒﺖﺷﺪه و در ﭘﻰ ﺑﺤﺮان ﻣﺎﻟﻰ ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫‪ 2008‬و‪،2009‬ﺗﻌﺪادﮔﺮدﺷﮕﺮانﺧﺎرﺟﻰدرروﺳﯿﻪازﺗﻌﺪاد‬ ‫‪ 23/6‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﻪ‪ 21/3‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ کاﻫﺶ ﯾﺎﻓﺖ اﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ و در ﺳﺎل ‪ 2010‬اﯾﻦ ﻣﯿﺰان ﻣﺠﺪدا اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ و ﺑﻪ رﻗﻢ ‪ 24 /9‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﺮ اﺧﺮﯾﻦ‬ ‫اﻣﺎر ﻣﻮﺟﻮد و در ﺳﺎل ‪ ،2016‬ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫در روﺳــﯿﻪ ﺑﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 30‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ رﺳﯿﺪ و ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺣﺪود ‪ 6‬درﺻﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر را ﺗﺸﮑﯿﻞ داد؛ ﺑﺎﻻﺗﺮ از ﺻﻨﺎﯾﻊ ﺧﻮدروﺳﺎزى ﺑﺎ ‪4 /8‬‬ ‫درﺻﺪ و ﭘﺘﺮوﺷﯿﻤﻰ ﺑﺎ ‪ 3 /3‬درﺻﺪ ﺳﻬﻢ در ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ‬ ‫داﺧﻠﻰ‪ .‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﯾﮑﻰ از اﺑﺰارﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﺖﻣﺪاران روس‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ اﻣﺮ را ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﮐﺎﻫﺶ ارزش روﺑﻞ‬ ‫در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺮ ارزﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ روﺳﯿﻪ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪى ارزانﻗﯿﻤﺖ‪ ،‬ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫را ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺟﺬاب ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﻣﻨﺴﺠﻢ روسﻫﺎ را ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫و ﺧﺼﻮﺻﺎ ﺑﺎزارﻫﺎى ﻫﺪف در ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ رﺷﺪ ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ‬ ‫ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﺗﺨﺎذ ﺳﯿﺎﺳــﺖ ﻟﻐﻮ روادﯾﺪ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺗﻌﺪادﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰازاﯾﻦﮐﺸﻮرﻫﺎﺛﻤﺮﺑﺨﺶﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ‪،‬ﺗﺎﯾﻠﻨﺪوﭼﯿﻦ‪ 3‬ﻣﺒﺪاﺑﺮﺗﺮﮔﺮدﺷﮕﺮىروﺳﯿﻪﺷﻨﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪﮐﻪاﺗﺒﺎعاﻧﻬﺎﺑﺮاىﺳﻔﺮﺗﻔﺮﯾﺤﻰﺑﻪاﯾﻦﮐﺸﻮرﻧﯿﺎزى‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﺳﻔﺎرﺗﺨﺎﻧﻪﻫﺎى روﺳﯿﻪ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺨﻤﯿﻦ ﻣﻰزﻧﺪ در ﺳــﺎل ‪ 2017‬اﯾﻦ‬ ‫روﻧﺪ روﺑﻪرﺷﺪ ﻣﺘﻮﻗﻒ ﺷﺪه‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺮاورد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﻣﻮﻓﻖ ﺟﺎمﺟﻬﺎﻧﻰ در ﺳﺎلﺟﺎرى در اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮروﺗﺒﻠﯿﻐﺎتﺻﻮرتﮔﺮﻓﺘﻪﭘﯿﺮاﻣﻮنﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎىﺳﻔﺮﺑﻪ‬ ‫روﺳﯿﻪ‪،‬اﯾﻦﮐﺸﻮرﺑﻰﺗﻮﺟﻪﺑﻪﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎرﺷﺪﻓﺰاﯾﻨﺪهﺧﻮددر‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى را از ﺳﺮ ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬اﻣﺎ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن اﺷﺎره ﺑﻪ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﺮﻣﻮزﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰﻧﯿﺰﺧﺎﻟﻰازﻟﻄﻒﻧﯿﺴﺖ‪.‬ﻫﺮﭼﻨﺪاﻃﻼﻋﺎت‬ ‫دﻗﯿﻘﻰ از ﻣﯿﺰان رﻓﺖواﻣﺪﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر و وﺿﻌﯿﺖ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در داﺧﻞ ﮐﺮهﺷــﻤﺎﻟﻰ در دﺳﺘﺮس ﻧﯿﺴﺖ و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦﺑﺮاﺳﺎسﺑﺮاوردﻫﺎ‪،‬ﺣﺠﻢﮐﻨﻮﻧﻰﮔﺮدﺷﮕﺮاﻧﻰﮐﻪﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦﮐﺸﻮرﺳﻔﺮﻣﻰﮐﻨﻨﺪدرﻣﻘﯿﺎسﺟﻬﺎﻧﻰرﻗﻢﻧﺎﭼﯿﺰىاﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﻣﻨﺰوىﺗﺮﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺟﻬﺎن ﺑﺎ وﺟﻮد اﻧﮑﻪ ﺗﺤﺖ ﺷﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﻣﺠﺎﻣــﻊ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻗﺮار دارد‪ ،‬در ﺳــﺎلﻫﺎى‬ ‫اﺧﯿﺮ ﺑﻪدﻟﯿﻞ اﺳﺮاراﻣﯿﺰ ﺑﻮدن ﻓﻀﺎى داﺧﻞ ان و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﭼﺸﻢاﻧﺪازﻫﺎى ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪﻓﺮد ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﺮاى ﻃﯿﻔﻰ از‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺟﺬابﺷﺪهاﺳﺖ‪.‬ﺑﻪﻧﻈﺮﻣﻰرﺳﺪﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ ﻧﻮﻇﻬﻮر ﺧﻮد در ﻣﯿﺎن اﯾﻦ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻨﺠﮑﺎوﻧﺪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ در داﺧﻞ ﻣﺮزﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﭼﻪ ﻣﻰﮔﺬرد‬ ‫واﻗﻒ ﺷــﺪه و ﺑﻪدﻧﺒﺎل راﻫﮑﺎر و ﺳﺎزوﮐﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﺎن را‬ ‫ﺑﺎ وﺟﻮد ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﺷﺪﯾﺪ‪ ،‬ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪ .‬ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﯾﮏ وبﺳﺎﯾﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى راهاﻧﺪازى ﮐﺮد و در ان از‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺟﻬﺎنﺑﺮاىﺗﻤﺎﺷﺎىﺟﺎذﺑﻪﻫﺎىﻃﺒﯿﻌﻰوﻣﻨﺎﻇﺮ‬ ‫دﯾﺪﻧﻰ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر دﻋﻮت ﺑﻪﻋﻤﻞ اﻣﺪ‪ .‬اﯾﻦ وبﺳﺎﯾﺖ ﺑﺎ درج‬ ‫ﻋﺒﺎرت»اﻣﺮوزﺻﻨﻌﺖﮔﺮدﺷﮕﺮىدرﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰﺗﺤﺖرﻫﺒﺮى‬ ‫ﺣﮑﯿﻤﺎﻧﻪﮐﯿﻢﺟﻮﻧﮓاونﺑﻪﺗﻮﺳﻌﻪاىﻧﻮدﺳﺖﯾﺎﻓﺘﻪاﺳﺖ«‬ ‫ﺧﺒﺮ از ان ﻣﻰداد ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺪﯾﺪى در داﺧﻞ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫در ﺣﺎل رخ دادن اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ ان ﺗﻮﺟﻪ ﺣﺎﮐﻤﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪﻋﻨﻮان اﺑﺰارى ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ و‬ ‫رﺷﺪاﻗﺘﺼﺎدىاﯾﻦﮐﺸﻮرﻓﻘﯿﺮﺟﻠﺐﺷﺪهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﯾﮏ ﻣﺸــﮑﻞ ﻋﻤﺪه ﭘﯿﺶ ﭘﺎى ﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰ ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﺑﺨﺸﯿﺪن ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﺧﻮد ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫و در راس اﻧﺎن اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه اﻣﺮﯾﮑﺎ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﻣﺎﻧﻊ از ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى و ﻣﺒﺎدﻟﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﺧﻮد ﻧﯿﺰ ﻫﺸﺪارﻫﺎى ﺷﺪﯾﺪى درﺑﺎره ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﺳــﺮاراﻣﯿﺰ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ‬ ‫دﺳــﺖﮐﻢ ‪ 16‬ﺷــﻬﺮوﻧﺪ اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه ﮐﻪ در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﺗﻮرﻫﺎى ﺳﺎزﻣﺎﻧﺪﻫﻰﺷــﺪه ﯾﺎ اﻧﻔﺮادى ﺑﻪ ﮐﺮهﺷــﻤﺎﻟﻰ‬ ‫ﺳــﻔﺮ ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ در اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر دﺳﺘﮕﯿﺮ ﺷﺪﻧﺪ و ﺑﺮ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺒﻨــﺎ دوﻟﺖ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺧﻄﺮ ﺟﺪى دﺳــﺘﮕﯿﺮى‬ ‫و اﺳــﺎرت ﺑﻠﻨﺪﻣﺪت در ﮐﺮهﺷــﻤﺎﻟﻰ را ﺑﻪ ﺷﻬﺮوﻧﺪان‬ ‫ﺧﻮد ﮔﻮﺷــﺰد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ‪ ،‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺮ اﺳﺎس‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪات ﻣﻮﺟﻮد ‪ 20‬درﺻﺪ از ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﻏﺮﺑﻰ‬ ‫ﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰ را اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻫﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺗﻤﺮﮐﺰ وﯾﮋهاى ﺑﺮ دﯾﮕﺮ ﺑﺎزارﻫــﺎى ﺧﻮد دارد و ﺗﻼش‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺮ ﺣﺠﻢ اﻧﺎن ﺑﯿﻔﺰاﯾﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﻧﺸﺎﻧﻪ ان وبﺳﺎﯾﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﺳــﺖ ﮐﻪ اﮐﻨﻮن ﺟﺰ ﮐﺮهاى و‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‪ ،‬ﺑﻪ زﺑﺎنﻫﺎى ﭼﯿﻨﻰ‪ ،‬روﺳﻰ و ژاﭘﻨﻰ ﻧﯿﺰ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫دﺳﺘﺮﺳﻰ اﺳــﺖ و از اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ در ﭼﯿﻦ‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰ را ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص داده از اﻫﻤﯿﺖ وﯾﮋهاى ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ »ﻧﯿﻮﯾﻮرکﺗﺎﯾﻤﺰ« ﻧﯿﺰ اﺧﯿﺮا در ﮔﺰارﺷــﻰ‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮده ﮐﻪ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﮐﺮهﺷــﻤﺎﻟﻰ درﺻﺪد ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺳــﺎﯾﺖ ازﻣﺎﯾﺶﻫﺎى ﻫﺴــﺘﻪاى در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر را ﮐﻪ‬ ‫اﺧﯿﺮا ﺗﺨﺮﯾﺐ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺮﮐﺰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ان ﺑﺮاى ﺟﺬب ﺳﺎﻻﻧﻪ ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ در ﻓﻀﺎى ﺑﻬﺒﻮدﯾﺎﻓﺘﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻫﺪفﮔﺬارى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ‬ ‫درﺧﺼﻮص ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰ ﺑﺮاى اﯾﺮان ﻧﻬﻔﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اﯾﺠﺎد ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﺘﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان را ﺑﻪ‬ ‫ﻣﮑﺎﻧﻰ ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ و ﻣﺮﻣﻮز ﻫﻤﭽﻮن ﮐﺮهﺷﻤﺎﻟﻰ ﺑﮑﺸﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﻫﻮﺷــﻤﻨﺪاﻧﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﺸــﻮر ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﻫﻤﯿﺖ ﺑﻰﭼﻮن و ﭼﺮاى‬ ‫ان واﻗﻒ ﺷــﻮد و ﺑﻪ ﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﯾﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ از‬ ‫اﻫﺮم ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﺮاى ﺑﻰاﺛﺮ ﮐﺮدن ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ‬ ‫در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺧﻮد اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻋﻮارض ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ‪ ،‬اﺛﺎر رواﻧﻰ ﻧﺎﺷــﻰ از ان و‬ ‫اﯾﺮانﻫﺮاﺳﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ ﺣﺴﺎب ﺷﺪه‬ ‫ﺑﺎ ان ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺠﺎرب ﺑﺮرﺳﻰ ﺷﺪه‪ ،‬ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻘﺎومﺳﺎزى ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر در اﯾﺎم ﺗﺤﺮﯾﻢ‬ ‫ﭘﯿﺶ از ﻫﺮﭼﯿﺰ ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ دﻗﯿﻖ و ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺿﺮورت دارد‪.‬‬ ‫ﺑﻪﻋﻼوه و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ روﺳــﯿﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺘﻮان از ﺗﺤــﻮﻻت ارزى ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ و ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ارزش رﯾﺎل در ﺑﺮاﺑﺮ ﺳــﺎﯾﺮ ارزﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﺟﻬﺎﻧﻰ از‬ ‫اﯾــﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺑﻬﺮه ﮔﺮﻓﺖ و اﯾﺮان را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪى‬ ‫ارزان ﺑﺮاى ﺳــﻔﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد؛ اﻟﺒﺘﻪ ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ اﻣﺮ‬ ‫ﺑﺴــﺘﻪ ﺑﻪ ان اﺳــﺖ ﮐﻪ اراﻣﺶ ﺑﻪ ﺑﺎزار ارز ﺑﺎزﮔﺮدد‬ ‫و ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎى ﺻﺤﯿﺢ و ﺷﻨﺎورﺳﺎزى ﻧﺮخ‬ ‫ارز‪ ،‬ﻧﻮﺳــﺎﻧﺎت ﺷــﺪﯾﺪ ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺗﮑﺮار ﻧﺸﻮد و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺑﺎزار ارز ﺑﺮاى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﭘﻮل‬ ‫ﺧﻮد دﺳﺘﺮﺳﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ در‬ ‫اﺑﺘﺪاى دﻫﻪ ‪ 90‬ﺷﻤﺴــﻰ ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺷــﺪ از ان ﺑﺮاى‬ ‫رﺷﺪ ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﺑﻬﺮه ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪16‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪962‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫درﯾﺎﻓﺖﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎىﮔﺰاف‪،‬ﺑﺎﻋﺚﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺗﺎق ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻟﺰوم اﯾﺠﺎد اﻣﮑﺎﻧﺎت‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻦﮐﻪ اﻣﮑﺎﻧﺎت را ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﮐﺮده و اﻗﺪاﻣﺎت ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ؛ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻫﺘﻞ‪ ،‬رﺳﺘﻮران و ﻫﺰﯾﻨﻪ درﻣﺎن را‬ ‫ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺮاﺑﺮ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ ﮐﺎﻫﺶ ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﺳــﻼﻣﺖ ﺑﻪ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪» .‬اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﭼﻤﻨﻰ« در ﺧﺼﻮص ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺗﺒﺮﯾﺰ‬ ‫از ﻟﺤﺎظ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳــﻼﻣﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺸﻬﺪ‪ ،‬ﺗﻬﺮان و ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺳﻪ ﻣﻘﺼﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ و زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺑﻮده و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺑﺮاى اﺳــﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﻪ ﺗﺒﺮﯾﺰ‪ ،‬ﻣﺸﻬﺪ و ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ در دﻧﯿﺎ ﺑﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﺳﻮم‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﯾﺎﻓﺘﻪاى ﮐﻪ از ﻟﺤﺎظ اﺷﺘﻐﺎل‬ ‫و دراﻣﺪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارﻧﺪ‪ ،‬در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ در ﺟﺎﯾﮕﺎه‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﻗﺮار دارﻧﺪ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻧﻔﺖ و ﮔﺎز ﺗﻤﺎم ﺷﺪﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺗﺎق ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ در ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﮐﺸﻮرى ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮﺛﺮ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﮐﺸﻮر ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻫﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺳﻼﻣﺘﻰ ﮐﻪ وارد ﮐﺸﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﭼﻨﺪﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮاﺑﺮ ارزاورى اﯾﺠﺎد ﮐﺮده و ﺣﺪود ‪ 10‬اﺷــﺘﻐﺎل را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﭼﻤﻨﻰ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻋﻠﻰ رﻏﻢ وﺟﻮد ﻣﺮز ﻣﺸﺘﺮک ﺑﯿﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻧﺨﺠﻮان‪ ،‬ارﻣﻨﺴﺘﺎن و اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪ ،‬ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ ﺑﺮاى‬ ‫درﻣﺎن ﺑﻪ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺸﻬﺪ و ﺗﻬﺮان ﻣﻮﻓﻖﺗﺮ از ﺗﺒﺮﯾﺰ ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺗﺎق ﺑﺎزرﮔﺎﻧﻰ ﺗﺒﺮﯾﺰ اﯾﺠﺎد ﺑﺎزار ﺳﯿﺎه را‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻣﺸﮑﻼت ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ‬ ‫درﺧﺸﺎن ﺗﺎرﯾﺨﻰ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ در ﻃﺐ و وﺟﻮد ﭘﺰﺷﮑﺎن ﻣﻮﻓﻖ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺳﻼﻣﺖ در اﯾﻦ اﺳﺘﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﺎﻻدﺳﺘﻰ در اﯾﺠﺎد اﻧﻮاع‬ ‫ﻣﺸﺎﻏﻞ و اﯾﺠﺎد ﺗﺒﺎدل ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻧﻘﺶ ﻣﻮﺛﺮى را اﯾﻔﺎ ﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﯾﮑﻰ از‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎت ﻣﻮﺛﺮى ﮐﻪ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺳﻼﻣﺖ ﻣﻰﺗﻮان اﻧﺠﺎم داد‪ ،‬ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ‬ ‫ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳﻼﻣﺖ و ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ رﺳﺎﻧﺪن ﺳﻬﻢ دﻻﻻن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﺘﻞ ﮔﺮان ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫رﯾﯿﺲ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﺘﻠﺪاران اﯾﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬دو ﻧﺮﺧﻰ و ﯾﺎ ارزى ﺷﺪن ﻫﺘﻞﻫﺎ‪ ،‬ﻣﯿﺎنﺑﺮى‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﺮانﺗﺮ ﮐﺮدن ﮐﺮاﯾﻪ اﺗﺎقﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺟﻤﺸﯿﺪ ﺣﻤﺰهزاده ﮐﻪ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ از‬ ‫ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻧﺮخ ارزى ﺑﺮاى ﮐﺮاﯾﻪ ﻫﺘﻞﻫﺎ ﺧﺒﺮ داده ﺑﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﻗﺪام ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺷﻔﺎفﺳــﺎزى در ﻧﺮخ اﻗﺎﻣﺖ ﻫﺘﻞﻫﺎى اﯾﺮان اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت‬ ‫ارزى ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻔﻰ را ﺑﺮاى ﻣﺴﺎﻓﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻮﺟﻮد اورده و انﻫﺎ را ﻧﺎراﺿﻰ ﮐﺮده‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ارز ﺑﻪ رﯾﺎل ﻣﺤﺪودﯾﺖ و‬ ‫ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖﻫﺎﯾﻰ را ﺑﺮاى ﺧﺎرﺟﻰﻫﺎ ﺑﻪوﺟﻮد اورده‪ .‬در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫از ﮐﺎرﮐﻨﺎن ﻫﺘﻞﻫﺎ ﺷﺨﺼﺎ ﺑﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ارز ﻣﺴﺎﻓﺮان اﻗﺪام ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﺑﻬﺎﻣﺎﺗﻰ را‬ ‫ﭘﯿﺶ اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫︨﹀︣ ︨﹫﹠﹝︀﹎︣ان و ︗︀﹡︊︀زان ا﹬︣ا﹡‪ ﹤︋ ﹩‬ژا︎‪ ﹟‬در ︨︀﹛﹍︣د ︋﹝︊︀ران »﹨﹫︣و ︫﹫﹝︀«‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 962‬ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‪ 16‬ﻣﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪20:04‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:23‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:42‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:17‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺑﺪون ﺻﻼﺣﯿّﺖ ﻋﻠﻤﻰ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﻓﺘﻮا دﻫﺪ‪ ،‬ﺧﻮد را ﻫﻼک‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ و دﯾﮕﺮان را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻫﻼﮐﺖ اﻧﺪاﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫ﺟﻤﻌﻰ از ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان و ﺟﺎﻧﺒﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ اﻣﺴــﺎل ﻫﻢ ﺑﻪ ژاﭘﻦ ﺳﻔﺮ ﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ در‬ ‫ﺳﺎﻟﮕﺮد ﺑﻤﺒﺎران اﺗﻤﻰ »ﻫﯿﺮو ﺷﯿﻤﺎ« ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪ؛ در اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﻣﻘﺮر ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺮاى‬ ‫داﻧﺶاﻣﻮزان ژاﭘﻨﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﯾﺮاﻧــﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬در ﻫﻔﺘﺎد و ﭼﻬﺎرﻣﯿﻦ‬ ‫ﺳــﺎﻟﮕﺮد ﺑﻤﺒﺎران اﺗﻤﻰ ﺷــﻬﺮ ﻫﯿﺮوﺷﯿﻤﺎ ‪ 6‬اﮔﻮﺳــﺖ )‪ 15‬ﻣﺮداد ﻣﺎه( در ژاﭘﻦ‪،‬‬ ‫ﺗﻌﺪادى از ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان و ﺟﺎﻧﺒﺎزان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ دﻋﻮت ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺮدﻣﻰ ﺻﻠﺢ ﻃﻠﺐ‬ ‫اﯾﻦ ﺷﻬﺮ‪،‬ﺿﻤﻦ ﺷﺮﮐﺖ در ﻣﺮاﺳﻢﻫﺎى رﺳﻤﻰ ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ‪ ،‬ﺷﺸﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺻﻠﺢ و دوﺳــﺘﻰ اﯾﺮان و ﻫﯿﺮوﺷــﯿﻤﺎ را ﻧﯿﺰ اﻓﺘﺘﺎح ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﻔﺮ ﭘﻨﺞ‬ ‫روزه‪ ،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﺮﺳــﺘﻮﯾﻰ )ﺑﻪ ﻋﻨﻮان دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره و ﺑﺎزﯾﮕﺮ(‬ ‫ﺑــﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺎرﻣﻮﻟﮏ«‪ ،‬ﻣﻨﯿﺮه ﻗﯿﺪى )ﮐﺎرﮔﺮدان( و ﺛﺮﯾﺎ ﻗﺎﺳــﻤﻰ ) ﺑﺎزﯾﮕﺮ( ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»وﯾﻼﯾﯿﻬﺎ«‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﺣﺎﻣﺪ ﺣﺴــﯿﻨﻰ )ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه( ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﺮو زﯾﺮاب«‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫دﯾﺮوز ﺳﺮ اﯾﻨﮑﻪ رﺋﯿﺲ دوﻟﺖ اﺻﻼﺣﺎت ﻣﻤﻨﻮناﻟﺘﺼﻮﯾﺮ ﻫﺴﺖ ﯾﺎ ﻧﻪ ﮐﻠﻰ ﺑﺤﺚ ﺑﺎ ﺑﭽﻪﻫﺎ داﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ ﻫﺮﻃﻮر‬ ‫ﺷﺪه ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﭘﺎﻧﺰده ﮔﺎﻧﻪ ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﺧﺎﺗﻤﻰ را ﺑﺮاى ﺑﺮون رﻓﺖ از ﻣﺸﮑﻼت ﮐﺎر ﮐﻨﯿﻢ وﻟﻰ ﭼﻮن روزﻧﺎﻣﻪ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‬ ‫دﻧﺒﺎل راﻫﮑﺎرى ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻟﻄﺎﯾﻒاﻟﺤﯿﻞ ﺑﺸﻮد ﮐﺎر ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﺸﺪ‪ .‬اﺳﺘﺪﻻل ﯾﮑﻰ از ﺑﭽﻪﻫﺎ از ﻣﻤﻨﻮعاﻟﺘﺼﻮﯾﺮ ﻧﺒﻮدن رﺋﯿﺲ‬ ‫دوﻟﺖ ﻫﻔﺘﻢ و ﻫﺸﺘﻢ ﮐﺎرﮐﺮدن ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻧﺼﻔﻪ و از ﭘﺸﺖ ﺳﺮ اﯾﺸﺎن در روزﻧﺎﻣﻪ اﻋﺘﻤﺎد دﯾﺮوز ﺑﻮد و ﯾﮑﻰ دﯾﮕﻪ از ﻫﻤﮑﺎران‬ ‫ﻣﻰﮔﻔﺖ ﭘﺲ ﭼﻄﻮر روزﻧﺎﻣﻪ اﻃﻼﻋﺎت ﭘﺎرﺳﺎل ﻋﮑﺲ اﯾﺸﺎن را ﮐﺎر ﮐﺮد! ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻨﺮى ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎ از ﻃﺮﻓﺪاران اﺻﻼﺣﺎت ﻫﺴﺖ‬ ‫و اﻟﺒﺘﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﮐﺎرﮐﺮدن ﺑﺎ ﺣﺎج اﻗﺎى دﻋﺎﯾﻰ ﻫﻢ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪاش دارد ﺑﺎ ﻟﺒﺨﻨﺪى ﻣﻌﻨﺎدار ﮔﻔﺖ »ﭘﺴﺮ ﺧﻮب ﺗﻮ ﺧﻮدت را ﺑﺎ‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﻮد دﻋﺎﯾﻰ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﻣﻰﮐﻨﻰ )ﻣﻨﻈﻮر از ﺧﻮدت ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ اﻃﻼﻋﺎت اﺳﺖ(«‪ .‬روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﮔﺮدن ﮐﻠﻔﺖ‬ ‫اﮔﺮ ﻣﻄﻠﺒﻰ را ﻫﻢ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻗﺪرت ﺟﻮاب ﭘﺲ دادﻧﺶ را ﻫﻢ دارﻧﺪ ﻣﻨﻈﻮرم ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺿﻌﯿﻒ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻗﺪر‬ ‫ﺑﻀﺎﻋﺖ ﺳﻌﻰ در ﺷﮑﺴﺘﻦ ﺗﺎﺑﻮﻫﺎ و ﻣﻤﯿﺰىﻫﺎ ﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ و ﺳﻠﯿﻘﻪاى دارﯾﻢ وﻟﻰ ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺑﻌﻀﻰ ﻣﻄﺎﻟﺐ ﺧﺮوﺟﻰ ﺟﺰ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ‬ ‫ﺷﺪن ﻧﺪارد؛ ﺑﻪ ﻗﻮل ﺳﺮدﺑﯿﺮ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺪ اﻗﺘﺼﺎدى ﺣﻔﻆ رﺳﺎﻧﻪ در اوﻟﻮﯾﺖ ﻫﺴﺖ‪ .‬ﺧﻼﺻﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻄﺎﻟﺐ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه‬ ‫در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ و روزﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺗﻤﺎم ﻫﻨﺮ و ﺳﻠﯿﻘﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران و روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎران ﻧﯿﺴﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﯾﻦ اﺟﺎزه داده ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﻤﺎﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ژن ﺧﻮدﺳﺎﻧﺴﻮرى ﺑﭽﻪﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪ ﺧﯿﻠﻰ وﻗﺘﻪ ﮐﻪ ﻏﺎﻟﺐ ﺷﺪه اﺳﺖ!‬ ‫ﺳﺠﺎد ﺟﻌﻔﺮى‬ ‫راﻫﯿﺴﺖ راه ﻋﺸﻖ ﮐﻪ ﻫﯿﭽﺶ ﮐﻨﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫اﻧﺠﺎ ﺟﺰ ان ﮐﻪ ﺟﺎن ﺑﺴﭙﺎرﻧﺪ ﭼﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﻫﺮ ﮔﻪ ﮐﻪ دل ﺑﻪ ﻋﺸﻖ دﻫﻰ ﺧﻮش دﻣﻰ ﺑﻮد‬ ‫در ﮐﺎر ﺧﯿﺮ ﺣﺎﺟﺖ ﻫﯿﭻ اﺳﺘﺨﺎره ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﺮﺧﻮرد ﻗﺎﻃﻊ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺎ اﻓﺖﻫﺎى‬ ‫ﺟﻨﮓ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪” -1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ“‪-‬ازاﻧﺠﯿﻠﻬﺎ‪-2‬ﺷــﻔﺎﺑﺨﺶ ﺑﯿﻤﺎر‪-‬ﺑﺴﯿﺎرروان‪-‬‬ ‫ﺟﺎن ﻓــﺪاى وﻃﻦ‪-3‬زﺧﻤﻰ ﺑﺮﺑﺪن‪-‬ﻓﺎل ﺧﻮب‪-‬ﺷــﺮﻃﻬﺎ‪-4‬ازاﻗﻮام‬ ‫ﭘﺪرى‪-‬ﺑﯿﺮق‪-‬زﻫــﺮه وﺟﺮﺋﺖ‪-‬درﺧــﺖ اﻋﺪام‪-5‬ﻣﺎﻫﻮت ﭘﺎک ﮐﻦ‪-‬‬ ‫رودى درﮐﺸﻮرﻣﺎن‪-‬ﺑﯿﻤﺎرى ﺗﻨﮕﻰ ﻧﻔﺲ‪-‬ﺑﯿﻨﻰ‪-6‬ﮔﻞ وﺳﺒﺰه‪-‬ﭼﯿﻦ‬ ‫وﺷــﮑﻦ‪-7‬ﻧﻮﻋﻰ ﭼﺮم‪-‬ﻣﻬﺘﺎﺑﻰ‪-8‬ﯾﺎزده‪-‬ﺳــﻮداى ﻧﺎﻟﻪ‪-9‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ‬ ‫ﺑﺤﺮﯾﻦ‪-‬ﺷﻬﺮﺗﻮرﯾﺴــﻢ ﻣﺬﻫﺒــﻰ ﻋﺮاق‪-10‬زﻧــﮓ ﮐﺎروان‪-‬ﻗﺪرت‬ ‫‪-11‬ﻋﯿﺪوﯾﺘﻨﺎﻣﯿﻬﺎ‪-‬ﺷﻬﺮارزو!‪-‬ﺳــﯿﺮاب ﻧﻤﻮدن‪-‬ﺗﺴــﻬﯿﻼت ﺑﺎﻧﮑﻰ‬ ‫ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار‪-12‬ﺗﻨﺪر‪-‬ﻣﯿﻮه ﻧﺮﺳﯿﺪه‪-‬ﺟﺰﯾﺮه ﺷﻄﺮﻧﺠﻰ‪-‬ﺟﻨﺲ ﺧﺸﻦ‬ ‫‪-13‬دراوردﻧﻰازروزﮔﺎر‪-‬روﺋﯿﺪن‪-‬رﻓﯿﻖﻣﺸﻬﺪى‪-14‬ﮐﺸﻮرﺧﻮدﻣﺎن‪-‬‬ ‫ﻧﺎاﻣﯿﺪ‪-‬ﻓﻼﻧﻰ‪-15‬ﺟﻤــﻊ ﻣﺮﺳــﻮم ‪-‬ازﻓﯿﻠﻤﻬــﺎى دﯾﮕــﺮش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫‪2‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پ‬ ‫ز‬ ‫ش ک‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫گ‬ ‫د‬ ‫‪6‬‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫‪ 7‬گ س ی‬ ‫‪ 8‬ش ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س ب‬ ‫ت‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫خ‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫‪13‬‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﯾﺎﻓﺘﻦ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﻰ در ﺧﻮدﻣﺎن ﺳﺎده ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن‬ ‫ان در ﺟﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﻣﻤﮑﻦ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫زرﮔﺮﻧﮋاد )ﮐﺎرﮔﺮدان( ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺎﻫﻮرا« و ﻧﯿﺰ ﺣﺴــﯿﻦ ﻣﺤﺐ ﺟﻠﯿﻠﻰ ) ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدار(‬ ‫ﻋﺎدل ﻣﻌﻤﺎر ﻧﯿﺎ )ﻣﺴﺘﻨﺪﺳــﺎز( ﺣﺠﺖ اﻻﺳــﻼم دﮐﺘﺮ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻬــﺪى ﺑﻬﺪاروﻧﺪ‬ ‫)ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺟﺎﻧﺒﺎز( ﺷﻬﺮه ﮔﻠﭙﺮﯾﺎن و ﻧﯿﺰ ﺣﺒﯿﺐ اﺣﻤﺪزاده ﺷﺮﮐﺖ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺰارش‪ ،‬از ﺗﻔﺎوتﻫﺎى ﻋﻤﺪه اﯾﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺰ ﺣﻀﻮر ﯾﮏ ﺳﺎﻋﺘﻪ دﺑﯿﺮ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره‪ ،‬ﭘﺮوﯾﺰ ﭘﺮﺳﺘﻮﯾﻰ در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ زﻧﺪه رادﯾﻮﯾﻰ اﺳﺘﺎن ﻫﯿﺮوﺷﯿﻤﺎ ﺑﺮاى اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺷﻨﻮﻧﺪﮔﺎن ﺑﺎ ﻣﻮاﺿﻊ اﻧﺴﺎﻧﺪوﺳﺘﺎﻧﻪ و ﺻﻠﺢ ﺟﻮﯾﺎﻧﻪ ﻣﺮدﻣﺎن اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﺎزدﯾﺪ و ﺳﻔﺮ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﺗﻌﺪادى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﺟﺎﻧﺒﺎزان ﺑﻪ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺳﯿﻞ زده و ﻣﺼﯿﺒﺖ دﯾﺪه اﺧﯿﺮ در اﺳﺘﺎن‬ ‫ﻫﯿﺮوﺷــﯿﻤﺎ و اﺑﻼغ ﭘﯿﺎم ﻫﻤﺪردى ﻣﺮدم اﯾﺮان ﺑﻪ ﺳﺎﮐﻨﺎن ﺧﺴﺎرت دﯾﺪه اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫ﺑــﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻋﻤﻞ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺮدم و رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺤﻠﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ ﺳــﻔﺮ ﺑﺎ ﺗﻮاﻓﻘﺎت ﻋﻤﻠﻰ ﺑﺪﺳﺖ اﻣﺪه ﺑﯿﻦ ﮔﺮوه اﯾﺮاﻧﻰ ﺟﺸﻨﻮاره و ﻣﺴﺌﻮﻻن‬ ‫اﻣﻮزش و ﭘﺮورش ﺷﻬﺮ »ﮐﺎﺷﻰ وازاﮐﻰ« در اﺳﺘﺎن »ﻧﯿﮕﺎﺗﺎ« در ﺷﻤﺎل ژاﭘﻦ‪ ،‬ﻗﺮار‬ ‫ﺑﺮاﯾﻦ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺿﻤﻦ ﺑﺮﮔﺰارى اﺗﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪ و داﺳﺘﺎﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺴﺎﻋﺪت ﮐﺎﻣﻞ ﻫﺰﯾﻨﻪ اى ﻃﺮف ژاﭘﻨﻰ‪ ،‬از ﺳﺎل ﺗﺤﺼﯿﻠﻰ اﯾﻨﺪه در ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺪارس‬ ‫و داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺷﻬﺮ »ﮐﺎﺷﻰ وازاﮐﻰ« ﺑﺼﻮرت دورهاى ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﻣﻰ داﻧﺶ اﻣﻮزان‬ ‫و داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻬﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﺳﺎﻣﻰ ﺟﺎﻧﺒﺎزان ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪه در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﻣﯿﺘﻮان از ﻣﮑﻰ ﯾﺎزع‪ ،‬ﭘﺮوﯾﺰ زارﻋﻰ‪ ،‬ﻣﺮاد دروﯾﺸﻰ‪،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﯾﺰدان ﭘﻨﺎه‬ ‫و ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻫﺪاﯾﺖ ﺟﻮ )ﻓﺮزﻧﺪ ﺟﺎﻧﺒﺎز( ﻧﺎم ﺑﺮد ﮐﻪ ﺑﺠﺰ ﺷﺮﮐﺖ در ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺮاﺳﻢﻫﺎ‪،‬‬ ‫دﯾﺪارﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺑﺎزﻣﺎﻧﺪﮔﺎن اﺗﻤﻰ ﺷــﻬﺮ ﻫﯿﺮوﺷﯿﻤﺎ ﻧﯿﺰ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﻔﺮ‪ ،‬ﻫﺮﺳﺎﻟﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﭘﺸﺘﯿﺒﺎﻧﻰ ﮐﺎﻣﻞ ﻣﺎدى و ﻣﻌﻨﻮى ﮔﺮوه ﻣﺮدﻣﻰ »ﻣﻮﺳﺖ« در ﺷﻬﺮ ﻫﯿﺮوﺷﯿﻤﺎ و ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﻫﻤﻪ ﺟﺎﻧﺒﻪ ﻣﻮزه ﺻﻠﺢ ﺟﺎﻧﺒﺎزان ﺷﯿﻤﯿﺎﯾﻰ ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ وزارت ارﺷﺎد و ﻧﯿﺰ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﺳﻼﻣﻰ ﮐﺸﻮر ﺻﻮرت ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ط‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 15‬ت‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪14‬‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ف ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ی س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫گ‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی غ‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻓﯿﻠﻤﺶ‪-‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ اروﭘﺎﯾﻰ‪-2‬ﻫﻨﻮز ﻋﺎرﻧﺸﺪه‪-‬ﺷــﻬﺮى دراﺳــﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن‪-‬ﻣﺮﻣﺖ ﻧﻤﻮدن‪-3‬ﭼﯿﻦ‬ ‫وﺷﮑﻦ‪-‬ﺻﺒﺢ زود‪-‬اﺳﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪-‬ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪ‪-4‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ازاﺣﻤﺪرﺿﺎدروﯾﺶ‪-‬اﺷﺎره ﺑﻪ دور‪-‬ازﺿﻤﺎﯾﺮﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪-‬‬ ‫واﺣﺪﺷــﻤﺎرش ﮔﻮﺳــﻔﻨﺪ‪-5‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ازدارﯾﻮش ﻓﺮﻫﻨﮓ‪-‬دﺷــﺖ وﺑﯿﺎﺑﺎن‪-‬اﺛﺮرﻃﻮﺑﺖ‪-6‬ﮐﺎﻓﻰ اﺳﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺲ ﻧﯿﺴﺖ‪-‬ﮔﻮﺷــﺖ ﺗﺮﮐﻰ‪-‬ﺷــﻬﺮﺧﺮوس ﺟﻨﮕﻰ‪-7‬ﻧﻘﺮه‪-‬ﺧﻮاب ﺧﻮش‪-8‬ﻇﻠﻤﺎﻧﻰ‪ -‬ﻣﺤﻞ اردﮔﻨﺪم‬ ‫‪-9‬ﺻﺒﺮزرد‪-‬اﻓﺘﺎب‪-10‬ﻧﻈﺮات اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ‪-‬ﻗﻮرﺑﺎﻏﻪ درﺧﺘﻰ‪-‬روﺷــﻨﺎﯾﻰ اﻧﺪک‪-11‬ﺗﺼﺪﯾﻖ اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ‪-‬‬ ‫ﺻﺪﻣــﻪ وﮔﺰﻧﺪ‪-‬ﺷــﺎﻋﺮﻏﺰﻧﻮى‪-12‬ﺑﺎران اﻧﺪک‪-‬ازﺿﻤﺎﯾﺮﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪-‬ﺣﺮف ﻧﺪا‪-‬ﺳﻬﯿﻢ‪-13‬ﺳــﺮدﮐﻨﻨﺪه‪-‬‬ ‫ﻃﺎﯾﻔﻪ‪-‬ﺧﺮاﺳــﺎن ﻗﺪﯾﻢ‪-‬ﺳــﮓ ﮔﺰﻧﺪه‪-14‬ﻏﺮاﻣﺖ‪-‬ﻗﺎﻓﻠﻪ‪-‬ﺻﻮرت‪-15‬ازﻓﯿﻠﻤﻬــﺎى ﮐﻮﺗﺎﻫﺶ‪-‬رﻣﺰدار‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺷﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﻓﺼﻞ از اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﯿﺪاﻧﻰ »ﻓﺼﻞ ﺷﯿﺪاﯾﻰ« روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﻓﺼﻞ ﺷﯿﺪاﯾﻰ از »ﻫﺒﻮط ﺣﻀﺮت ادم« ﺗﺎ »ﻇﻬﻮر اﻣﺎم زﻣﺎن)ﻋﺞ(« و ﺳﯿﺮ »اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ« در زﻧﺠﺎن ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﻣﻰاﯾﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫اﻋﺰام اوﻟﯿﻦ ﮐﺎروان ﺣﺠﺎج ﺑﯿﺖ اﷲ اﻟﺤﺮام از ﻓﺮودﮔﺎه ﻫﻤﺪان‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﺗﺠﻠﯿﻞ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟﻤﻌﻰ از‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﺑﺎغ زﯾﺒﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫اﺋﯿﻦ ﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖ ﯾﮑﺼﺪ و دوازدﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد اﻧﻘﻼب ﻣﺸﺮوﻃﻪ روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ و ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺳﺎﻟﺮوز ﺻﺪور ﻓﺮﻣﺎن ﻣﺸﺮوﻃﯿﺖ در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺸﺮوﻃﻪ ﺗﺒﺮﯾﺰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ از اﻟﺒﻮم ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﺗﻤﺎم ﺷﺪ« ﺑﺎ ﺷﻌﺮ و ﺻﺪاى ﺑﻬﺎره رﻫﻨﻤﺎ در ﺑﺎغ ﯾﮑﺘﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫اﺋﯿﻦ ﮔﺮاﻣﯿﺪاﺷﺖ روز ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر‪ ،‬ﻇﻬﺮ دوﺷﻨﺒﻪ‪ 15‬ﻣﺮداد ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺤﻤﺪﺟﻮاد ﻇﺮﯾﻒ وزﯾﺮ و ﺑﻬﺮام‬ ‫ﻗﺎﺳﻤﻰ ﺳﺨﻨﮕﻮى وزارت اﻣﻮرﺧﺎرﺟﻪ و ﺟﻤﻌﻰ از اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ در ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن وزارت اﻣﻮر ﺧﺎرﺟﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻓﺎرس‬