روزنامه هنرمند شماره 966

‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺿﺎﺑﻄﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷــﻨﺒﻪ ‪22‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪966‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺳﯿﻨﺎ ﻣﻬﺮاد ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ »ﺣﺎﻣﺪ« در ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺪر‪:‬‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺬاﺑﻰ در راه اﺳﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫رﺿﺎ ﺻﺎدﻗﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ‬ ‫ارزو دارم ﮐﻨﺎر درﯾﺎ‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت راﯾﮕﺎن ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻢ‬ ‫ﺗﺤﻠﯿﻞ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ از ﺳﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ از اﻓﺖ ارزش ﻟﯿﺮ‬ ‫ﻗﻔﻞ اﻗﺘﺼﺎدﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﯾﺮان ﺑﺎز ﻣﻰﺷﻮد؟‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻃﻨﺰ »ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ« ﺷﺒﮑﻪ ﻧﺴﯿﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺑﺪى‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﺗﯿﻮﻻ« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫دﻏﺪﻏﻪ ﺟﻨﮓ ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه ﻣﻦ اﺳﺖ‬ ‫‪5‬‬ ‫»ﺧﻨﺪواﻧﻪ« ‪+18‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻧﮕﺮان ﻧﺒﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود«‬ ‫اﺛﺮى از »ﮔﺎس ون ﺳﻨﺖ«‬ ‫ا﹞﹫ــ︡︋﹤ا﹬﹠ـــــــ︡ه‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﺗﺎﻣﻠﻰ ﺑﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ »زﻫﺮﻣﺎرى«‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺳﺎﯾﻪ ﺳﻨﮕﯿﻦ اﻗﺘﺼﺎد ﺑﺮ دوﮔﺎﻧﻪ‬ ‫»ارزشﻫﺎ و ﺣﻼل‪ /‬ﺣﺮام‪ -‬ﺟﺮم‪ /‬ﺗﺨﻠﻒ«‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪22‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪966‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫﹞︪﹊﹏ ︫︺︣﹨︀ی ا﹛︊‪﹢‬م ︚︀و︫‪️︧﹫︚ ﹩‬؟‬ ‫ﻣﺤﺴــﻦ ﭼﺎوﺷــﻰ ﮐﻪ ﺗﻬﺪﯾﺪ ﮐﺮده ﺑﻮد اﮔﺮ ﺗﺎ ‪ 20‬ﻣﺮدادﻣﺎه ﻣﺠﻮز اﻟﺒﻮم‬ ‫ﺟﺪﯾﺪش از ﺳﻮى دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ارﺷﺎد ﺻﺎدر ﻧﺸﻮد ان را ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺷﺎﻣﮕﺎه ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺣﺪود ﯾﮏ دﻗﯿﻘﻪ از اﯾﻦ اﺛﺮ را در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﮔﺰارش در ﭘﻰ ﭼﺮاﯾﻰ اﯾﻦ ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎ ﭘﺲ از ﯾﮏ ﺳﺎل‬ ‫از اراﺋﻪ اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺑﻪ وزارت ارﺷــﺎد اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻨﺪ روز ﭘﯿﺶ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ درﺑﺎره ﺗﺎﺧﯿﺮ ﺻﺪور ﻣﺠﻮز اﻟﺒﻮم ﺟﺪﯾﺪش ﺑﺎ ﻧﺎم »اﺑﺮاﻫﯿﻢ«‬ ‫ﻣﺘﻨﻰ را ﻣﻨﺘﺸــﺮ و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد »ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ وﻗﻔﻪ ﻃﻮﻻﻧﻰ ﻣﺪت و اﺣﺘﺮام‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻨﻢ و ﺟﻬﺖ دلﮔﺮﻣﻰ اﯾﻦ روزﻫﺎى ﺳﺨﺖ ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ اﻧﺘﺸــﺎر اﻟﺒﻮم در ﻣﺮداد ﻣﺎه ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ‪ .‬ﺑﺪﯾﻬﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫‪ 20‬ﻣــﺮداد ﻣﺎه ﻣﺜﻞ ‪ 9‬ﻣﺎه ﭘﯿﺶ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﻣﻰﻣﺎﻧﯿــﻢ در ﻏﯿﺮ اﯾﻦ ﺻﻮرت‬ ‫ﺑﺎ اﺣﺘﺮام ﺗﻘﺪﯾﻢ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬اﻟﺒﻮم داراى ﮐﭙﻰراﯾﺖ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﺳﺖ و‬ ‫ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﺣﻖ و ﺣﻘﻮق ﻣﻮﻟﻔﯿﻦ و ﻣﺼﻨﻔﯿﻦ رﻋﺎﯾﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ «.‬از اﻧﺠﺎ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﺎوﺷــﻰ ﺑﻪ ﮐﭙﻰراﯾﺖ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﺷﺎره ﮐﺮده ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﯿﺪ‬ ‫او ﻗﺼﺪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ در ﺻﻮرت ﺻﺎدر ﻧﺸﺪن ﻣﺠﻮز‪ ،‬اﻟﺒﻮم ﺧﻮد را روى‬ ‫ﺳﺎﻣﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن ﺧﺮﯾﺪ اﻫﻨﮓ را ﺑﻪ ﮐﺎرﺑﺮ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﺎل‪ ،‬او ﺑﺨﺶ ﮐﻮﭼﮑﻰ از ﯾﮑﻰ از ﻗﻄﻌﺎت اﯾﻦ اﻟﺒﻮم را ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﻣﻮ‬ ‫در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸﺎن داد او ﮐﺎﻣﻼ ﺑﻪ ﺗﻬﺪﯾﺪش‬ ‫ﻋﻤﻞ ﻧﮑﺮده و اﻟﺒﻮم را در ﻣﻮﻋﺪ ﻣﻘﺮر ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﮐﺎﻣﻞ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ؛‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻏﯿﺮﻗﻄﻌﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ او در روزﻫﺎى اﯾﻨﺪه ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮ اﻟﺒﻮم را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺨﺶ ﻣﻨﺘﺸﺮﺷﺪه ﻧﯿﺰ ﮔﻮﯾﺎ از‬ ‫ﻗﻄﻌﻪﻫﺎى ﺑﺪون اﺻﻼﺣﯿﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪه اﺳﺖ‪.‬در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا ﻣﺪﯾﺮ‬ ‫ﺷــﻮراى ارزﺷﯿﺎﺑﻰ و ﻧﻈﺎرت دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ارﺷﺎد در ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد ﮐﻪ اﻟﺒﻮم »اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﺑﺎ ﻫﻔﺖ ﻗﻄﻌﻪ از ﺳــﻮى ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻃﺮف‬ ‫ﻗﺮارداد ﭼﺎوﺷﻰ در دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺛﺒﺖ ﺷﺪه ﮐﻪ در ﻣﯿﺎن انﻫﺎ ﭘﻨﺞ ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫اﺻﻼﺣﯿﻪ ﺧﻮرده اﺳــﺖ‪ .‬اﺑﻮاﻟﻔﻀﻞ ﺻﺎدﻗﻰﻧﮋاد در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﻣﻬﺮ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻫﯿﭻ اﻗﺪاﻣﻰ ﺑﺮاى اﺻﻼﺣﯿﻪ ﻣﻮارد ﯾﺎد ﺷــﺪه اﻧﺠﺎم ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ؛‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮔﺮ ‪ 90‬ﻣﺎه ﻫﻢ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع از ﺳﻮى ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪﮐﻨﻨﺪه اﻟﺒﻮم‬ ‫راﮐﺪ ﺑﻤﺎﻧﺪ‪ ،‬دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻣﺠﻮزى ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﻧﻤﻰ دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ارﺷﺎد ﻧﯿﺰ در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﺎﯾﯿﺪ اﯾﻨﮑﻪ در اﺷﻌﺎر اﯾﻦ اﻟﺒﻮم »ﭼﻨﺪ ﻣﻮرد ﺗﺸﺨﯿﺺ داده ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﺻﻼح ﺷــﻮد« ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع واﮐﻨﺶ ﻧﺸﺎن داد و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮارد از ﻫﻤﺎن ﺗﺎرﯾﺦ و از ﻃﺮﯾﻖ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ درﺧﻮاﺳﺖ ﻣﺠﻮز‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﺮﮐﺖ‬ ‫اراﺋﻪ دﻫﻨﺪه اﻋﻼم ﺷﺪه و ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﮐﻮﭼﮏﺗﺮﯾﻦ ﭘﺎﺳﺨﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﻧﺪاﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﭼﻨﺪ وﻗﺖ ﭘﯿﺶ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﻪ اﻋﺘﺮاض ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫ﭼﺎوﺷﻰ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﺷﺪم‪ ،‬ﺷﺨﺼﺎً ﺧﻮاﺳﺘﻢ ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎ را ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﻨﻢ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﻢ ﭼﻪ ﮐﻤﮑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ اﻧﺠﺎم دﻫﻢ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﺮاﺑﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻣﻮاردى دارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨــﻮان در ﭼﺎرﭼﻮب ﻣﻘﺮرات ﺟﺎرى دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و ﺷﮏ ﻧﮑﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ ﭼﻨﯿﻦ اﺛﺎرى‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﻫﯿﺰم ﺑﻪ‬ ‫اﺗﺶ ﮐﺴــﺎﻧﻰ رﯾﺨﺘﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﻫﺪﻓﻰ ﺟﺰ ﺑﺪﻧﺎم ﮐﺮدن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و‬ ‫ﻣﻮزﯾﺴﯿﻦﻫﺎ و ﻣﻤﺎﻧﻌﺖ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﻧﻬﺎ ﻧﺪارﻧﺪ و ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﯿﺶ از‬ ‫ﯾﮏ دﻫﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﺧﻮد در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ‪ ،‬ﺑﺎ اﻃﻤﯿﻨﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ورود و ﺑﺮﺧﻮرد ﻧﻬﺎدﻫﺎى دﯾﮕﺮ در ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬از ﺳﻮﯾﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ اﺛﺮ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﺎ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫دوﻟﺖ ﻣﺤﻤﻮد اﺣﻤﺪىﻧﮋاد ﻧﺴــﺒﺖ ﻓﺎﻣﯿﻠﻰ ﻧﺰدﯾﮑﻰ دارد‪ ،‬در اﯾﻦﺑﺎره ﺑﻪ‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ اﯾﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻤﺎﻣﻰ اﺷــﻌﺎر اﯾﻦ اﻟﺒﻮم از ﺳﺮودهﻫﺎى ﺣﺴﯿﻦ ﺻﻔﺎ‬ ‫اﺳــﺖ و ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻣﺠﻮز ﭼﺎپ ان از ﺳــﻮى ارﺷﺎد ﺻﺎدر ﺷﺪه اﺳﺖ؛‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﭼﻪ دﻟﯿﻠﻰ دارد ﺷــﻌﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑــﺎر ﻣﺠﻮز ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ‬ ‫اﺻﻼح ﺷﻮد؟‬ ‫ﺳﯿﺪﻫﺎدى ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬اﺻﺮار ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻟﺒﻮم »اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺠﻮز دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺑﺪون اﺻﻼﺣﯿﻪ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن اﯾﻦ اﺻﻼﺣﯿﻪﻫﺎ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﻌﺪ از ﺷــﻨﯿﺪن اﯾﻦ ﺧﺒﺮﻫﺎ ﺑﻪ ذﻫﻦ ﻣﺘﺒﺎدر ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻫﻢ ﺗﻘﻮﯾﺖ ﺷــﺪه‪ ،‬اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺷــﻌﺮﻫﺎى اﻟﺒﻮم‬ ‫»اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﻣﺤﺴﻦ ﭼﺎوﺷﻰ داراى ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ اﻋﺘﺮاﺿﻰ ﯾﺎ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺷﻮراى ﺷﻌﺮ دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺟﻠﺐ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر اﯾﺴــﻨﺎ ﺣﺎﮐﻰ از اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ )ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫ﭼﻬﺎر ﻣﻮرد از ﭘﻨﺞ ﻣﻮرد( اﯾﻦ ﺷﻌﺮﻫﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﻀﻤﻮنﻫﺎى »اروﺗﯿﮏ« و‬ ‫اﯾﻬﺎمﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ ﺑﺎ اﺻﻼح ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬در واﻗﻊ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ و ﻃﺒﻖ‬ ‫روال ﻣﻌﻤﻮل اﺻﻼﺣﯿﻪ ﺧﻮردﻧﺪ و ﻃﺒﻖ ﺿﻮاﺑﻂ ﮐﺴﺐ ﻣﺠﻮز‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮاﺗﻰ‬ ‫در انﻫﺎ اﻋﻤﺎل ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﭼﺮا ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﮐﻪ اﻟﺒﻮم ﯾﺎدﺷــﺪه ﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞ اﻧﺘﺸﺎر‬ ‫اﻋﻼم ﻧﺸــﺪه‪ ،‬در اﯾﻦ زﻣﺎن ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ؟‬ ‫اﻃﻼﻋﺎت ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ رﺳﯿﺪه ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر اﯾﺴﻨﺎ ﺣﺎﮐﻰ اﺳﺖ‪ ،‬درﺧﻮاﺳﺖ ﺻﺪور‬ ‫ﻣﺠﻮز اﯾﻦ اﻟﺒﻮم‪ ،‬ﺣﺪود ﯾﮏ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺑﻪ ﻧﻬﺎد ﻣﺮﺑﻮط اراﯾﻪ ﺷﺪه و ﭘﺲ از‬ ‫ﭼﻨﺪ روز ﻫﻢ اﺻﻼﺣﯿﻪ ان اﻋﻼم ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ در ان زﻣﺎن ﻫﻢ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫اﺛﺮ ﻣﺒﻠﻎ ﭼﻨﺪ ‪ 10‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎﻧــﻰ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ دﻫﻢ ﺣﻘﻮق ﻣﺎدى‬ ‫اﻟﺒﻮم‪ ،‬از ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده اﺳــﺖ و ﺣﺎﻻ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﭘﺲ از ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺎل‪ ،‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻔﻰ‪ ،‬ﺧﻮاﻫﺎن روﺷﻦ ﺷﺪن وﺿﻌﯿﺖ اﻟﺒﻮم ﯾﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺖ‬ ‫ﭘﻮل ﺧﻮد ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﮔﻤﺎﻧﻪزﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﻫﻢ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﺻﺎدر ﻧﺸﺪن ﻣﺠﻮز‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ ﭼﺎوﺷﻰ‪ ،‬ﺳﻨﺎرﯾﻮﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺷــﺎدﻣﻬﺮ ﻋﻘﯿﻠﻰ را ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫داﺷــﺖ و او ﺑﺮاى اداﻣﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰاش ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻣﻬﺎﺟــﺮت ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد؛ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ ﺧﻮد او رﺳــﻤﺎ درﺑﺎره ان ﻣﻮﺿﻌﻰ‬ ‫اﻋﻼم ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﺸﺴــﺖ ﺧﺒﺮى ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى داﺧﻠﻰ و‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﯿﺶ از ﻇﻬﺮ اﻣﺮوز ‪ 21‬ﻣﺮداد ﻣﺎه در ﻣﺤﻞ‬ ‫ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ وزارت ارﺷﺎد ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران از روزﻧﺎﻣﻪ ﻟﺲ اﻧﺠﻠﺲ‬ ‫ﺗﺎﯾﻤﺰ ﭘﺮﺳــﯿﺪ‪ :‬ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻣﻨﺎﻃﻘﻰ را ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴــﺖ ﺧﺎرﺟﻰ در ﻧﻈﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻨﺠﺎرﻫﺎى‬ ‫راﯾﺞ ان ﮐﺸــﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﮐﻤــﻰ اﻏﻤﺎض در ان‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ رو ﺑﻪ رو ﺷــﻮد اﯾﺎ ﺑﺮاى روﻧﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﻓﮑﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ؟ در‬ ‫ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﻣﻮﻧﺴﺎن ﺟﻮاب داد‪ :‬ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮ ﭼــﻮن ﺟﺎذﺑﻪﻫــﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ‬ ‫زﯾــﺎدى ﻧﺪارﻧﺪ؛ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻨﺎﻃﻘــﻰ را اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫اﻣــﺎ در اﯾﺮان ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى زﯾﺎدى وﺟﻮد‬ ‫دارد‪ .‬ﻋﻤﻮم ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ورودى ﻣــﺎ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺟﺰو‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺰﯾﺖ ان ﻧﯿﺰ ﮐﻢ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻫﯿﭻ وﻗﺖ ﻧﯿﺎز ﻧﺒﻮده ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪاى را‬ ‫در اﯾﺮان اﯾﺠﺎد ﮐﻨﯿﻢ و ﻣﻘﺮرات ﮐﺸﻮر در اﻧﺠﺎ ﮐﻨﺎر‬ ‫ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر روزﻧﺎﻣﻪ ﻟﺲ اﻧﺠﻠﺲ ﺗﺎﯾﻤﺰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره‬ ‫رواج ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﻋﮑﺴــﻬﺎﯾﻰ از ﺣﻔﺎرىﻫﺎى ﻏﯿﺮ ﻣﺠﺎز‬ ‫و ﻗﺎﭼﺎق اﺷﯿﺎى ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺳﺨﻦ ﮔﻔﺖ و ﺧﻮاﺳﺘﺎر ان‬ ‫ﺷــﺪ ﮐﻪ ﺣﻖ اﻟﮑﺸﻔﻰ ﺑﻪ ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺷﻰ ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﻌﻠﻖ ﮔﯿﺮد‪ ،‬در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻧﯿﺰ ﻣﻮﻧﺴﺎن‬ ‫ﺟﻮاب داد‪ :‬ﻣﺘــﺮ ﺑﻪ ﻣﺘﺮ اﯾﺮان ﭘﺮ از ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻦ روزاﻧﻪ دﻫﻬﺎ ﻓﯿﻠــﻢ و ﻋﮑﺲ در اﯾﻦ ﺑﺎره‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮم اﺧﺮﯾﻦ ﺑﺎر ﻓﯿﻠﻤﻰ ﭘﺨﺶ ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰداد ﭼﻨﺪ ﺗﻦ ﺷﻰ ﻃﻼ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ دوره ﻫﺨﺎﻣﻨﺸﻰ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﺷﺪه اﺳﺖ ﻣﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻓﺮﺳﺘﺎدﯾﻢ و ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﭼﯿﺰى‬ ‫ﺻﺤﺖ ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﺴــﯿﺎرى از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ وﯾﺪﺋﻮﻫﺎ ﺟﻌﻠﻰ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺣﻔﺎرىﻫﺎى ﻏﯿﺮ ﻣﺠﺎز در اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر زﯾﺎد اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻫﻤﮑﺎران و ﻣﺮدم اﯾﻦ‬ ‫اﺧﺒﺎر را ﺑﻪ ﻣﺎ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺨﻠﻔﺎﺗﻰ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺟﺎى ﺟﻬﺎن رخ ﻣﻰدﻫﺪ و ﺣﺘﻰ ﮐﺎرﻣﻨﺪان اﻧﻬﺎ اﻗﺪام‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﺮﻗﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ در اﯾــﺮان اﯾﻦ ﻣﻮارد و اﻣﺎر‬ ‫ﮐﻢ اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺎ در ﻧﻈﺮ دارﯾﻢ ﺗﺎ ﻣﻮزهﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮى را در اﯾﺮان راه اﻧﺪازى ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ اﮔﺮ ﺷــﻰ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨــﻰ در اﺧﺘﯿﺎر دارد ﺑﺘﻮاﻧــﺪ ان را در ﻣﻌﺮض‬ ‫ﻋﻤﻮم ﻗﺮار دﻫﺪ و در ﺟﺎى ﺑﻬﺘﺮى ﻣﺤﺎﻓﻈﺖ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﺒﺮﻧــﮕﺎرى از ﯾﮏ اژاﻧﺲ ﺧﺒﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪاى ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬رﺋﯿﺲ ﻗﺒﻠﻰ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿــﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ده ﻫﺘﻞ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﺗﻮﺳﻂ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪاى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد ﭘﯿﮕﯿﺮى اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﮐﺠﺎ‬ ‫رﺳﯿﺪ؟ ﻣﻮﻧﺴﺎن در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮال ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﯾــﻦ ﻣﻮﺿﻮع در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﻔﺎﻫﻤﻨﺎﻣــﻪاى ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﯿﻦ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ و وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﺑﺴــﺘﻪ ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ .‬ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ان در ﺣﺎل اﻧﺠﺎم‬ ‫اﺳــﺖ و در دﯾﺪارى ﮐﻪ ﺑﺎ وزﯾﺮ ﻗﺒﻠﻰ ﺗﺮﮐﯿﻪ داﺷﺘﯿﻢ‬ ‫ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫﹋︀﹨︩ ‪ ٨/٦‬در︮︡ی ︠︣وج ﹎︣د︫﹍︣ان از ا﹬︣ان‬ ‫ﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ ﺗﺎ اﯾﻦ ﺑﻨﺪ از ﺗﻔﺎﻫﻤﻨﺎﻣﻪ اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﻮد ﻣﻘﺮر‬ ‫ﺷﺪ ﮐﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران ﺗﺮک ﺳﻔﺮى ﺑﻪ اﯾﺮان داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ و ده ﻧﻘﻄﻪ ﺑﺮاى انﻫﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳــﺎﻻرى از اﯾﻦ اژاﻧﺲ ﺧﺒﺮى در ﺳــﻮال دﯾﮕﺮى‬ ‫ﭘﺮﺳﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﻘﺪر ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ در روﻧﺪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ‬ ‫ﮔﺬارى در ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﺮان ﺗﺎﺛﯿﺮ داﺷــﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ؟ ﻣﻮﻧﺴﺎن ﭘﺎﺳﺦ اﯾﻦ ﺳــﻮال را ﻧﯿﺰ ﭼﻨﯿﻦ داد‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺎ ﻣﺸــﮑﻠﻰ در ﺣﻮزه ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﻧﺪارﯾﻢ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ از ﺳــﻮى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﯾﮏ ﺟﺎﻧﺒﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ از ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﻋﻠﯿﻪ‬ ‫اﯾﺮان ﺗﺒﻌﯿﺖ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﭘﺲ ﻣﺸــﮑﻠﻰ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران در اﯾﺮان ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺳﻮال دﯾﮕﺮى درﺑﺎره‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﭼﻪ ﺗﺪاﺑﯿﺮى ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮان‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪاى ﺑﻪ اﯾﺮان اﻧﺪﯾﺸﯿﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ را اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﭘﺎﺳــﺦ داد ﮐﻪ ﻧﺴﺒﺖ ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺮان ﮐﻤﺘﺮ از ﻧﺴــﺒﺖ ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﺪاﺑﯿﺮ اﻧﺪﯾﺸﯿﺪه ﺷﺪه در ﺳﺎل ‪ 97‬ﺗﺎ‬ ‫ﮐﻨﻮن ﺑﺎ ‪ 28‬درﺻﺪ رﺷﺪ ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺗﺮﮐﯿﻪاى‬ ‫ﺑــﻪ اﯾﺮان ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﺪﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﯿــﺰان ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮرﻣﺎن را در ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺧﺒﺮﻧــﮕﺎرى از ﺧﺒﺮﮔــﺰارى اﺳــﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ‪ EFE‬ﻧﯿﺰ‬ ‫درﺑﺎره ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ در ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى‬ ‫ﺑﻪ اﯾﺮان ﭘﺮﺳﯿﺪ ﮐﻪ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﺟﻮاب داد‪ :‬ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﻧﺸــﺎن داده ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺎﺛﯿﺮات زﯾﺎد ﻧﺒﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻗﺒﻼ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﻮد اﻣﺎ اﮐﻨﻮن ﮐﻤﺘﺮ اﺳــﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺘﻮاﻧﺪ روﻧﺪ رو ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺸﻰ را داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ اﮔﺮﭼﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ اﺧﺘﻼﻻﺗﻰ را اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺪ و‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﺐﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺟﺎﺑﻪ ﺟﺎ ﺷﻮد اﻣﺎ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ در اﯾﻨﺪه اﯾﻦ ﺗﺮﮐﯿﺐﻫﺎ ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﻗﺒﻞ ﺑﺮﮔﺮدد‪.‬‬ ‫ﻣــﺎ اﮐﻨﻮن ﺑﯿﺶ از ‪ 5‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ورودى ﺑﻪ‬ ‫اﯾــﺮان دارﯾﻢ‪ .‬ﻣﻮﻧﺴــﺎن اﻓﺰود‪ :‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻮﮐﯿﻨﮓ ﮐﻪ‬ ‫ﻓﻘﻂ دو ﺳــﺎل ﺑﻮد در اﯾﺮان ﺑﺎ ﻫﺘﻠﻬﺎى ﻣﺤﺪود ﻓﻌﺎل‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﮐﺎر ﺧﻮد را ﻣﺘﻮﻗﻒ ﮐﺮد اﻣﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﺎ‬ ‫اﮐﻨﻮن ﺑﻪ دو ﺳﺎل ﻗﺒﻞ ﺑﺮﮔﺸﺘﻪ اﯾﻢ ﺣﺘﻤﺎ ﺣﻀﻮرش‬ ‫ﺑﻪ ﻣــﺎ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﺮد اﻣــﺎ اﯾﻦ ﻃﻮر ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ زﯾﺎدى ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﻮﯾﻢ‪ .‬درﺑﺎره ﮐﻨﺴﻞ ﺷﺪن‬ ‫ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾــﺪ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ در اﯾﻨﺪه ﭼﻪ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬ﺣﺘﻤﺎ وﺟﻮد ﭘﺮواز ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﻪ رﺷﺪ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻃﻮر ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻋﺪم وﺟﻮد ﭘﺮواز ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﻣﺎ را دﭼﺎر ﻣﺸﮑﻞ زﯾﺎدى‬ ‫ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى از اژاﻧﺲ ﺧﺒﺮى روﺳﯿﻪ ﻧﯿﺰ درﺑﺎره ﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى در ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى ﭘﺮﺳﯿﺪ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎره ﻣﻮﻧﺴﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى در ﺑﺴﺘﻪ اول‬ ‫اﺷﮑﺎﻻﺗﻰ را ﺑﺮاى ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﺧﺎرﺟﻰ اﯾﺠﺎد ﮐﺮده ﺑﻮد‬ ‫ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ﻻزم اﻧﺠﺎم ﺷــﺪ و ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد داده ﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ در ﺑﺴﺘﻪ ﺟﺪﯾﺪ اﯾﻦ اﻣﮑﺎن وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ در ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ارز ﺧﻮد را ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺮخ ﺑﺎزار ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﮐﻨﻮن ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫ارزان ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺗﻔﺎوت ﻧﺮخ ارز ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺰﯾﺖ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻧﺴــﺎن ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ ﺳــﻮاﻟﻰ درﺑﺎره‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻧﺮخ ارز در ﮔﺮدﺷــﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﮐﻨﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ارز ﻣﻮرد ﻧﯿﺎزﺷﺎن را از‬ ‫ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ ﻣﺮدم ﻣﺎ ﻫﻢ اﻋﺘﻘﺎد ﻧﺪارﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ارز ﯾﺎراﻧﻪاى ﺑﺮاى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ داده ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮاى‬ ‫ﺳــﻔﺮﻫﺎى ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ در ﻫﯿﭻ ﺟﺎى دﻧﯿﺎ ﺳﻮﺑﺴــﯿﺪى‬ ‫ﺗﻌﻠﻖ ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد ﺑﻠﮑﻪ اﯾﻦ ﺳﻮﺑﺴــﯿﺪ ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ورودى داده ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﮐﻨﻮن ﺑﺮاى ﮐﺴــﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫دﻧﺒﺎل ﺳــﻔﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺎ ﺛﺒﺎﺗﻰ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ و دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ اﯾﺴﺘﺎدن در ﺻﻒ ﺑﺎﻧﮏﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ و ﺻﺮاﻓﻰﻫﺎ ﺗﺎ ‪ 5‬ﻫﺰار دﻻر ارز ﺑﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮان‬ ‫ﻣﻰﻓﺮوﺷــﻨﺪ‪ .‬اﮐﻨﻮن ﻣﯿﺰان ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺮوﺟﻰ ‪6/8‬‬ ‫درﺻﺪ ﮐﺎﻫﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳــﺖ اﯾﻦ ﻣﯿﺰان ﺑﻪ ﺳﻔﺮ‬ ‫داﺧﻠﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺧﺒﺮﻧــﮕﺎر ﺧﺒﺮﮔــﺰارى اﻟﻤﺎﻧــﻰ ‪ DPA‬ﻧﻈــﺮ‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴــﺖﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ را درﺑﺎره ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﯿﺎن‬ ‫ﮐــﺮد ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﺣﺠﺎب اﺳــﻼﻣﻰ ﺗﻨﻬﺎ در اﯾﺮان‬ ‫اﺟﺒﺎر اﺳــﺖ و زﻧﺎن ﺗﻮرﯾﺴــﺖ ﻫﻨﮕﺎم ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫در ﻓﺼﻞ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن دﭼﺎر ﻣﺸــﮑﻞ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎره رﺋﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﭘﺎﺳﺦ داد‪ :‬در‬ ‫ﻫﺮ ﮐﺸــﻮرى ﻣﻘﺮرات و ﺷــﺌﻮﻧﺎﺗﻰ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴــﺖﻫﺎ اﻧﻬﺎ را رﻋﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ‪ .‬ﺣﺠﺎب ﻧﯿﺰ‬ ‫در ﮐﺸــﻮرﻣﺎ ﻣﺎ ﺟــﺰو ﻣﻘﺮرات اﺳــﺖ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫ﺷﺌﻮﻧﺎت ﯾﮏ ﮐﺸﻮر را ﻋﻮض ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺟﺰو‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻧﺎﻣﻠﻤﻮس و اداب و ﺳــﻨﻦ ﻣﺎﺳﺖ‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ اﮔﺮ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ اﯾﺮان ﻣﻰاﯾﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫اداب و رﺳﻮم و ﻣﯿﺮاث ﻧﺎﻣﻠﻤﻮس ﻣﺎ را ﺑﺒﯿﻨﺪ‪ .‬ﺿﻤﻦ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﻓﺼﻞ ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ اﯾﺮان ﻓﺼﻞ ﺧﻮﺑﻰ از ﻧﻈﺮ اب و‬ ‫ﻫﻮاﯾﻰ اﺳﺖ اﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ اب و ﻫﻮاﯾﻰ اﯾﺮان ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﺼﻞ را دارد ‪.‬‬ ‫ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﺻــﺪاى اﻓﻐﺎن ﻧﯿــﺰ از اﯾﻨﮑﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان‬ ‫اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ورود ﺑﻪ اﯾﺮان در ﺳﻔﺎرﺗﺨﺎﻧﻪﻫﺎ دﭼﺎر‬ ‫ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و اﯾﺮان در زﻣﯿﻨﻪ ﺛﺒﺖ ﻣﯿﺮاث ﻣﺸﺘﺮک‬ ‫ﯾﮏ ﻃﺮﻓﻪ ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻧﯿﺰ ﮔﻼﯾﻪ ﮐﺮد ﮐﻪ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻮﻧﺴــﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ را ﺑﺮاى ﺛﺒﺖ‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ اﻏﺎز ﮐﺮده اﯾﻢ و‬ ‫از ﺑــﺮادران اﻓﻐﺎن ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﻪ ﺗﻼش ﺧﻮد را در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﻣﺎ در ‪ 4‬ﻣﺎﻫﻪ اول ﺳﺎل ‪ 97‬ﺑﺎ رﺷﺪ‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ‪ 40‬درﺻﺪى ورود ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﻓﻐﺎن ﻣﻮاﺟﻪ‬ ‫ﺑﻮدﯾﻢ اﮔﺮ در ﺣﻮزه ﺻﺪور وﯾﺰا ﺑﺎ ﺳﻔﺎرت ﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮان در‬ ‫ﮐﺎﺑﻞ ﻣﺸﮑﻠﻰ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺣﺘﻤﺎ ان را ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﭼﻮن ﺳﻔﺎرﺗﺨﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﻮﻇﻒ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ورود‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان را ﺑﻪ اﯾﺮان ﺗﺴﻬﯿﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫از ﺷــﺒﮑﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﭼﯿﻨﻰ زﺑﺎن ﻧﯿــﺰ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرى‬ ‫ﭘﺮﺳــﯿﺪ ﮐﻪ ﭼــﻪ ﺗﺪاﺑﯿﺮى ﺑﺮاى ورود ﮔﺮدﺷــﮕﺮان‬ ‫ﭼﯿﻨﻰ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻧﺪﯾﺸﯿﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺑﺎره‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﻮﻧﺴﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬رواﺑﻂ ﻣﺎ ﺑﺎ ﭼﯿﻦ ﺧﻮب ﺑﻮده اﺳﺖ‬ ‫اﻣﺎ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﺗﻔﺎﻗﻰ ﻧﯿﻔﺘﺎده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮى اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﺣﻤﺪ ﻣﺎزﻧﻰ رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︎‪ ︩︫﹢‬و ︝︖︀ب ﹞︀﹡︹ رو﹡﹅ ﹎︣د︫﹍︣ی ﹡﹫︧️‬ ‫ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫﹡‪﹢‬از﹡︡﹎︀ن ﹞‪︀︋ ﹩﹡︀︋︀﹫︠ ﹩﹆﹫︨﹢‬﹬︡ ︲︀︋︴﹤ دا︫︐﹤ ︋︀︫﹠︡‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ درﺧﺼﻮص ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ‬ ‫اﺻﻞ ﻗﺎﻋﺪهﻣﻨﺪ ﮐــﺮدن ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎى ﻫﻨﺮىِ ﺟﺎرى در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ اﻣﺮ ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﯿﺪﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ درﺧﺼﻮص‬ ‫ﻧﮕﺎه وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﺻﻞ ﻗﺎﻋﺪهﻣﻨﺪ ﮐــﺮدن ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎى ﻫﻨﺮىِ ﺟﺎرى در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ اﻣﺮ ﻣﻄﻠﻮﺑﻰ اﺳﺖ ﭼﺮاﮐﻪ داﺷﺘﻦ ﺿﺎﺑﻄﻪ در ﻫﺮ اﻣﺮى‬ ‫ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ان ﮐﺎر ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺟﺮﯾﺎن داﺷﺘﻦ‪ ،‬ﺷﯿﻮهﻫﺎى‬ ‫ﻧﺎﻣﻄﻠﻮب ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؛ اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺿﺎﺑﻄﻪﻫﺎى ﺧﻮد را در اﺟﺘﻤﺎع ﻫﻤﭽﻮن ﻫﺮ ﺷــﻐﻞ دﯾﮕﺮى‬ ‫داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﻟﺰوم ورود ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻮع‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ و ﺿﺮورت ﺷﻨﺎﺳــﻨﺎﻣﻪدار ﮐﺮدن‪ ،‬ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻣﮑﺎن‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ ﺑﺮاى ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ و ﺗﺪوﯾﻦ ﺷﯿﻮهﻧﺎﻣﻪ ﺑﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮع ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺗﻮﺳﻂ دﻓﺘﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫در ﺣﺎل ﭘﯿﮕﯿﺮى اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ از ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن اﯾﻦ ﻧﻮع ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ در ﮐﺸﻮر اﺟﺮا ﺷﺪه و ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ‬ ‫ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻓﻮق و ﻣﺠﻮز ﺷــﻐﻞ و اﺷﺘﻐﺎل ﻧﺒﻮده اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪ :‬ﮔﺎﻫﻰ ﮔﺴــﺘﺮش ﻫﺮ ﻣﺴﺌﻠﻪاى ﭘﺮﺳﺶﻫﺎى را ﭘﺪﯾﺪ‬ ‫ﻣــﻰاورد ﮐﻪ اﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺷــﮑﻞ اداﻣﻪ ﯾﺎﺑﺪ ﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻐﯿﯿــﺮ روﯾﻪ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ؟ در ﭘﻰ ﮔﺰارش ارﺳــﺎﻟﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﻣﺒﻨﻰ ﺑــﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از‬ ‫ﺟﻠﻮهﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺸــﻤﻮل ﻣﺴﺎﺋﻞ و‬ ‫ﭘﯿﺎﻣﺪﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺴﺌﻠﻪ ﭘﺪﯾﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ در‬ ‫اﯾﻦ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺴــﺌﻮﻻن ﺑﺮﺧﻰ از دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﺷﺪ و در ﭘﻰ اﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﻣﻘﺮر ﺷﺪ؛ ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﮑﺎن ﻣﺸــﺨﺺ و ﺷﯿﻮهﻧﺎﻣﻪ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‬ ‫و ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﺷﻨﺎﺳﻨﻪدار ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن‬ ‫واﺳﻤﺎن وﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫رﯾﯿﺲﮐﻤﯿﺴﯿﻮنﻓﺮﻫﻨﮕﻰﻣﺠﻠﺲﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ ﺑﺮاى ﺟﺬب‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﻣﺴﻠﻤﺎن‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﭘﻮﺷﺶ و‬ ‫ﺣﺠﺎبﻣﺎﻧﻌﻰﺑﺮاىروﻧﻖﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬اﺣﻤــﺪ ﻣﺎزﻧــﻰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫راﻫﺒﺮدﻫﺎىﻣﻬﻢﺻﻨﻌﺖﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫را ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺴﻠﻤﺎن داﻧﺴﺖ‬ ‫و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺴــﻠﻤﺎﻧﺎن در دﻧﯿﺎ ﺟﻤﻌﯿﺖ ﮐﺜﯿﺮى را‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞﻣﻰدﻫﻨﺪ؛ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦﻣﻰﺗﻮانﺑﺎﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ از ﮐﺸــﻮرﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻋﺮاق‪ ،‬ﻋﺮﺑﺴﺘﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ و ﭘﺎﮐﺴﺘﺎن ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﮐﺸﻮر اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﻫﻨﺪ ﮐﻪ ﺟﻤﻌﯿﺖ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﻣﺴﻠﻤﺎن دارد و‬ ‫از ﺳﻮﯾﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن ان در‬ ‫اﻗﻠﯿﺖﻫﺴﺘﻨﺪﻧﺴﺒﺖﺑﻪﺟﺬبﮔﺮدﺷﮕﺮﻣﺴﻠﻤﺎن‬ ‫اﻗﺪام ﮐﺮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪،‬‬ ‫اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ‬ ‫اﻣﺎم رﺿﺎ)ع( ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺎن ﺷﯿﻌﻪ و‬ ‫ﺳﻨﻰ ﻗﺎﺑﻞ اﺣﺘﺮام اﺳﺖ ﯾﮑﻰ از ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﻣﻬﻢ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰرود‪ .‬وى‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﮐﻨﺎر زﯾﺎرت اﻣﺎم رﺿﺎ )ع( ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﺮاﮐﺰ ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ‪ ،‬ﺗﺎرﯾﺨﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫زﯾﺎدى در ﺷﻬﺮ ﻧﯿﺸﺎﺑﻮر اﺳﺘﺎن ﺧﺮاﺳﺎن رﺿﻮى‬ ‫و ﺳﺎﯾﺮ ﺷﻬﺮﻫﺎى اﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﺧﺮاﺳﺎنﺟﻨﻮﺑﻰ‬ ‫وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﺮدﺷﮕﺮان را ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ از اﻧﻬﺎ ﺗﺮﻏﯿﺐ ﮐــﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ ﺑﺎ ﯾﺎداورى ﺑﺎزدﯾﺪ از ﻣﻮزه ﻟﻮور‬ ‫ﭘﺎرﯾﺲ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺑﺎزدﯾﺪى ﮐﻪ از ﺑﺨﺶ اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮزه داﺷﺘﻢ ﺑﺨﺶ اﻋﻈﻢ اﺛﺎر ﻣﻮﺟﻮد در ان‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮد؛ ﯾﻌﻨﻰ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺘﻘﺎﺑﻞ اﯾﺮان و اﺳﻼم‬ ‫ﻏﯿﺮﻗﺎﺑﻞ ﺗﻔﮑﯿﮏ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎزﻧﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﻣﺴﻠﻤﺎن ﻓﺮاﻫﻢ اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ اراده ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ ﻻزم‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮاﻧﻰ و اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫را ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد؛ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﻊ در ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ وﺟﻮد دارد و اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ان ﺑﻪ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻈﺎرت‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى را ﺑﺮ ان داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و اﻣﻮر ان را رﺻﺪ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ زودى رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى در‬ ‫اﯾﻦﮐﻤﯿﺴﯿﻮنﺣﺎﺿﺮﻣﻰﺷﻮد‪،‬ﮔﻔﺖ‪:‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫و اﻗﺘﺼﺎدﻓﺮﻫﻨﮓ از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﻓﺮﻫﻨﮓ و دﯾﭙﻠﻤﺎﺳــﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ را در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر دارد‪ .‬وى‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﻰﺷﮏ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى ﻻزم در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﺮاى روﻧﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫وﺟﻮد دارد و ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ اراده ﻻزم ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮد اﯾﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم در ﻣﺠﻠﺲ دﻫﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﭘﻮﺷﺶ و ﺣﺠﺎب ﻣﺎﻧﻌﻰ ﺑﺮاى روﻧﻖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻫﺮ‬ ‫زﻣﺎن در ﻣﻮرد ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺤﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺣﺠﺎب و ﻧﻮع ﭘﻮﺷــﺶ را ﻣﺎﻧﻌﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ﻣﻰداﻧﻨﺪ؛ اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺠﺎب ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺎﻧﻊ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ رﻋﺎﯾﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻬﻢﺑﺮاىﯾﮏﻣﯿﻠﯿﺎردﻧﻔﺮﻣﺴﻠﻤﺎناﻣﺮىﻃﺒﯿﻌﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎزﻧﻰ اﻓﺰود‪ :‬رﻋﺎﯾﺖ ﻣﺨﺘﺼﺮ ﭘﻮﺷﺸﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از رﻓﺘﺎر و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﻠﺖ اﯾﺮان ﺑﻮده ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮانﺳﺎﯾﺮﮐﺸﻮرﻫﺎﻧﻪﺗﻨﻬﺎﻋﺬاباورﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺖ دارد؛ در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﺑﺎرﻫﺎ دﯾﺪه ﺷﺪه‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان اروﭘﺎﯾﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﭘﻮﺷﯿﺪن روﺳﺮى‬ ‫ﺗﻤﺎﯾﻞ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻣﺴﺎﻟﻪ را‬ ‫از دﯾﺪﮔﺎه ﻣﻨﻔﻰ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷــﻮراى اﺳــﻼﻣﻰ اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از زﻧﺎن اﯾﺮان ﺣﺠﺎب اﺳــﻼﻣﻰ را رﻋﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﭘﻮﺷﺶ ﺑﺮﺧﻰ ﻧﯿﺰ ﮐﺎﻣﻞ ﻧﯿﺴﺖ در‬ ‫اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﭼﻪ ﮐﺴﻰ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﻣﺰاﺣﻤﺖ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﺮده ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻮرﯾﺴﺖ ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﺤﺪودﯾﺖ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬وى ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺗﻔﮑﺮات ﻣﻨﻔﻰ را‬ ‫دور رﯾﺨﺖ و اﻗﺘﺼﺎد و ﻓﺮﻫﻨﮓ را ﺗﻮاﻣﺎن ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ؛‬ ‫ﺑﻰﺷــﮏ اﻗﺘﺼﺎد و ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺑﻪ وﯾــﮋه در ﺣﻮزه‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﺸﻮر را از واﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﻧﻔﺖ‬ ‫ﻧﺠﺎت دﻫﺪ‪ .‬رﯾﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺿﺮورت ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﻻزم ﻣﯿﺎن ﮐﻤﯿﺴﯿﻮنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫ﻣﺠﻠــﺲ‪ ،‬وزارت اﻣﻮر ﺧﺎرﺟــﻪ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت و‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺮاى روﻧﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐــﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى‬ ‫ﻣﻨﻈﻢ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ از اﺛﺎر ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮاﻧﻰ در اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻼش راﯾﺰنﻫﺎى اﯾﺮان در ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫و از ﻣﺮدم اﻧﺠﺎ دﻋﻮت ﺷــﻮد ﮐﻪ از اﻧﻬﺎ ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ‬ ‫اﺷﻨﺎ ﺷﻮﻧﺪ؛ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﻊ ﺑﺎ ﺑﺎزدﯾﺪ از ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷــﮕﺮان زﯾﺎدى در اﯾﺮان و‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ از ﻣﻮزهﻫﺎى اﯾﺮان ﺑﺎﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺗﺎرﯾﺦ‪ ،‬دﻓﺎع‬ ‫ﻣﻘﺪس و ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ و ﺳﺎﯾﺮ اﺛﺎرﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪22‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪966‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻃﻨﺰ »ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ« ﺷﺒﮑﻪ ﻧﺴﯿﻢ‬ ‫»︠﹠︡وا﹡﹤« ‪+18‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪى ﻣﺤﻤﺪى‬ ‫ﻃﻨﺰ اراﺋﻪ ﺷﺪه در »ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ« اﺷﺎراﺗﻰ دارد ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ ﺑﭽﻪﻫﺎى زﯾﺮ‬ ‫‪ 18‬ﺳﺎل را ﭘﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﻨﺸﺎﻧﯿﻢ؛ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺮﺧﻰ ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‪،‬‬ ‫زﯾﺮ ‪ 18‬ﺳﺎل دارﻧﺪ! ﺧﻨﺪواﻧﻪ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺒﻰ اﺳﺖ و اﮔﺮﭼﻪ ﻗﺮﻋﻪﮐﺸﻰ‬ ‫ﯾﮑــﻰ از ﻧﺮماﻓﺰارﻫﺎى ﺗﻠﻔﻦ ﻫﻤﺮاه و دادن ﯾﮏ ﺧــﻮدروى ‪ 206‬اﻟﺒﺎﻟﻮﯾﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻼک ﺳﻨﺠﺶ ﺗﻌﺪاد ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﻣﺎ وﻗﺘﻰ از ﺑﯿﻦ‬ ‫‪ 20‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺷﺎﻧﺲ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻧﻔﺮ رو ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﻫﻢ ﮐﻪ‬ ‫ان ﻧﺮماﻓﺰار را در ﺳﻄﺢ وﺳﯿﻌﻰ ﺗﺒﻠﯿﻎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺪود ﻣﺨﺎﻃﺐ دارد‪.‬‬ ‫ﺗﺎ اﯾﻨﺠﺎى ﮐﺎر‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﺧﻮب اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ در ﺟﻤﻬﻮرى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬اﯾﻦ ﻗﺪر ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎﺷﺪ و ﺧﻨﺪواﻧﻪ از ﮐﺸﯿﺪن ﻋﺒﺎرت »ﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺧﻮﺑﯿﻢ« ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﮐﻤﺪى ﺑﺮﺳــﺪ و ﺑﻪ ﺟﻮاﻧــﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﻫﻨﺮاﻣﻮزان اﻣﺎﺗﻮر در ﮐﻨﺎر ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺣﺮﻓﻪاى‪ ،‬ﻣﯿﺪان دﻫﺪ‪ .‬ﺗﺎ اﯾﻨﺠﺎ ﻫﻢ ﮐﺎر‬ ‫ﺗﯿﻢ ﺧﻨﺪواﻧﻪ‪ ،‬درﺳــﺖ و ﺗﺤﺴﯿﻦﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ اﺳﺖ؛ ﭼﺮا ﮐﻪ دوره ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻣﻬﺮان ﻏﻔﻮرﯾﺎن‪ ،‬ﺑﯿﮋن ﺑﻨﻔﺸﻪﺧﻮاه‪ ،‬رﺿﺎ ﺷﻔﯿﻌﻰﺟﻢ‪ ،‬ﺟﻮاد رﺿﻮﯾﺎن‪ ،‬ارژﻧﮓ‬ ‫اﻣﯿﺮﻓﻀﻠﻰ و اﻣﯿﺮ ﮐﺮﺑﻼﯾﻰزاده‪ ،‬ﺑﺎﻻﺧﺮه روزى ﺑﻪ ﺳﺮ ﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ و ﻧﺴﻞ ﻧﻮى‬ ‫ﻃﻨﺰﭘﺮداز ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺎ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﮕﺬارد‪ .‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﻣﺎﻫﻮارهاى ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ در رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺳﺨﺖ و ﺳﻨﮕﯿﻦ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن داﺧﻠﻰ‬ ‫را ﭘﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻨﺸﺎﻧﺪ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺧﻮب و ﭘﺮﻣﺤﺘﻮا ﺑﺮاى انﻫﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس‪ ،‬ﺷﺎدى ﺑﺨﺸﯿﺪن ﺑﻪ ﻣﺮدم و اﯾﺠﺎد ﻧﺸﺎط و ﺳﺮور در ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ »ﺷﺒﮑﻪ ﻧﺴﯿﻢ« از ‪ 26‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ‪ 1392‬روى اﻧﺘﻦ رﻓﺘﻪ‬ ‫و در ﻣﻌﺮﻓﻰ اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ در ﺳــﺎﯾﺖ ان ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪ ...» :‬روﯾﮑﺮد اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﻓﺮﺻﺖﻫﺎى ﺷــﺎد و ﺑﺎﻧﺸﺎط اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ان را در ﮐﻮﺗﺎهﺗﺮﯾﻦ‬ ‫زﻣﺎن ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت روى اﻧﺘﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ و ﺑﺎ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺷﺪه و ﺑﻪ ﺗﺪرﯾﺞ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮐﻨﻮﻧﻰ در اﻣﺪ‪ .‬اﮐﻨﻮن اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﺷﺒﮑﻪاى ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬از دﻻﯾﻞ روى اوردن ﻓﺮاوان ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺷﺒﮑﻪ‪ ،‬ﻧﯿﺎز ﺑﺴﯿﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺮاى داﺷﺘﻦ ﺣﺎﻟﻰ ﺧﻮب ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ ﺑﻰاﻧﮕﯿﺰﮔﻰ و ﺑﻰدﻏﺪﻏﻪ ﺑﻮدن را ﺣﺎل ﺧﻮب ﻧﻤﻰداﻧﯿﻢ‪ .‬وﻗﺘﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﯿﻢ‬ ‫ﺣﺎل ﻣﺮدم ﺑﺎﯾﺪ ﺧﻮب ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻨﻈﻮرﻣﺎن اﯾﻦ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻧﺎﻫﻤﻮارىﻫﺎى زﻣﺎﻧﻪ‬ ‫را ﻧﺒﯿﻨﻨﺪ و ﻓﻘﻂ ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﺷﺨﺼﻰﺷﺎن را رﻓﻊ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻰدرد ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺗﺼﻮر‬ ‫ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻓﻀﺎﯾﻰ ارام‪ ،‬ﻟﻄﯿﻒ و اﻧﺴﺎﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﻧﺎﻫﻤﻮارىﻫﺎى‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ را ﻣﻨﻄﻘﻰﺗﺮ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ و ﻧﺎﮐﺎﻣﻰﻫﺎﯾﻤﺎن را ﻣﻨﻄﻘﻰﺗﺮ ﻫﻀﻢ ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ دﯾﺪﮔﺎه ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺷﮑﺴﺖﻫﺎ را ﺑﺎ اﻣﯿﺪ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﺑﮕﺬارﯾﻢ و اﻣﯿﺪواراﻧﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﺮاز و ﻧﺸﯿﺐﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻨﮕﺮﯾﻢ‪ .‬در ﺷﺒﮑﻪ ﻧﺴﯿﻢ ﺣﺎل ﺧﻮب‪ ،‬ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﻧﺴــﺎن را ﻫﻢ از ﺟﻬﺖ ﻣﻌﻨﻮى ارﺗﻘﺎ ﻣﻰدﻫﺪ و ﻫﻢ ﺣﺲ ﺷﯿﺮﯾﻦ ﻧﺸﺎط‬ ‫را در او اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪«.‬‬ ‫»ﺣﺎل ﺧﻮب« ﻋﺒﺎرﺗﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻣﻌﺮﻓﻰ اﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ‪ ،‬ﺑﺎرﻫﺎ و ﺑﺎرﻫﺎ ﺗﮑﺮار‬ ‫و ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪ اﺻﻠﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﺎ ﺣﺎل ﺧﻮب ﺑﺎ ﺑﻰدﻗﺘﻰ‬ ‫در ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺤﺘﻮاى ﻃﻨﺰ‪ ،‬ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺄﻣﯿﻦ اﺳــﺖ؟ ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى ﺟﻮان ﺣﺎﺿﺮ در‬ ‫ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷــﻮ‪ ،‬اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻗﺎﺑﻠﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺣﺘﻤﺎً ﺑﻪ ﺳﺎدﮔﻰ و‬ ‫ﺳــﻬﻮﻟﺖ ﮐﺸﻒ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ و راهﯾﺎﺑﻰ انﻫﺎ ﺑﻪ ﺻﻔﺤﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﺧﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮدم ﺑﺎ ﯾﮏ ﺳﺨﺘﻰ ﭼﻨﺪﻣﺎﻫﻪ ﻫﻢ از ﻃﺮف ﺧﻮد انﻫﺎ و ﻫﻢ از ﺳﻤﺖ ﺗﯿﻢ‬ ‫ﺧﻨﺪواﻧﻪ ﻫﻤﺮاه اﺳــﺖ؛ وﻟﻰ ﻣﺤﺼﻮل اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﺗﻼش و زﺣﻤﺖ ـ اﻏﻠﺐ ـ‬ ‫ﻓﺎﻗﺪ ﻣﺤﺘﻮاى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﮐﻪ ﻧﻮﻋﺎً درﺑﺮﮔﯿﺮﻧﺪه ﺷﻮﺧﻰﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﺷﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﻣﺮﺑﯿﺎن ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ از ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان »ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى‬ ‫ﻟﺐ ﻣﺮزى« ﯾﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ ﻣﺮدم‬ ‫را ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﭘﺮﻣﺤﺘﻮا‪ ،‬ﭘﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﻨﺸﺎﻧﯿﻢ و »ﺣﺎل ﺧﻮب«‬ ‫ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺧﻮدﻣﺎن دﺳــﺘﻰ دﺳﺘﻰ اﻓﺘﺎدهاﯾﻢ دﻧﺒﺎل ﻣﺎﻫﻮاره و‬ ‫ﻫﻤــﺎن ﺟﻨﺲ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ را در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﮔﺬارﯾﻢ ﮐﻪ ﻗﺒ ً‬ ‫ﻼ ان را ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﺿﺪاﺧﻼﻗﻰ ﺑﻮدن رد ﻣﻰﮐﺮدﯾﻢ‪.‬‬ ‫اﺷــﺎره ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﺋﻞ زﻧﺎﺷــﻮﯾﻰ و دادن ﮐﺪﻫﺎﯾﻰ در ﺧﺼﻮص‬ ‫رواﺑﻂ ﺟﻨﺴــﻰ‪ ،‬ﺗﻮﻫﯿﻦ و ﺗﻤﺴﺨﺮ واﻟﺪﯾﻦ و اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺳﺨﯿﻒ‬ ‫و ﺳــﻄﺤﻰ‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷــﻮد ﺗــﺎ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦﮐــﻪ ﻧﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺸﺎن را ﺑﺎ ﺧﯿﺎل اﺳﻮده ﭘﺎى اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﻨﺸﺎﻧﻨﺪ؛ ﺑﻠﮑﻪ ﺧﻮد ﻧﯿﺰ از‬ ‫ﺑﻌﻀﻰ ﻣﻄﺎﻟﺐ ﺷﺮماور و ﻗﺒﺢﺷﮑﻦ ﻣﻮﺟﻮد در »ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ«‪ ،‬اﺣﺴﺎس‬ ‫ﺧﺠﺎﻟﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪ 3‬ﻧﮑﺘﻪ درﺑﺎره ﺧﻨﺪواﻧﻪ‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﯿﻨﻪ‪ ،‬ﺳﻪ ﻧﮑﺘﻪ ﺑﻪ ذﻫﻦ ﻣﻰرﺳﺪ‪:‬‬ ‫اول ـ ﻋﺎدىﺳﺎزى ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷﮑﻨﻰ در ﺷﻮﺧﻰﻫﺎ‪ :‬وﻗﺘﻰ اﺳﺘﻨﺪاپﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ را ﭘﯿﺶ دﯾﮕﺮان ﻧﻘﻞ و ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬ﻓﻮرا ً ﺑﻪ ﺷﻤﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ‪:‬‬ ‫»ﺳــﺨﺖ ﻧﮕﯿﺮ! ﺑﺪﺗﺮ از اﯾﻨﺶ ﻫﺴﺖ‪ «.‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﻣﺜﻞ اﺷﮑﺎن‬ ‫ﺧﻄﯿﺒﻰ‪ ،‬اﯾﻦ ﺷﻮﺧﻰﻫﺎ را »ﻟﺐ ﻣﺮزى« ﻗﻠﻤﺪاد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ از ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰ اﻋﺘﻘﺎدات و ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻋﺮﻓﻰ ﻣﺎ ﻋﺒﻮر ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ ﮐﻤﺪﯾﻦ ﺷﺐ ﮔﺬﺷﺘﻪ »ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪه ﺷﻮ« ﺗﻮﺟﻪ ﮐﻨﯿﺪ‪» :‬ﭘﺪر ﻣﻦ‬ ‫داﺋﻢ اﯾﺪه ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬او اﯾﻦ ﮐﺎر را ﺑﻌﺪ از ﻫﺮ ﺑﺎر دﺳﺘﺸﻮﯾﻰ رﻓﺘﻦ‪ ،‬اﻧﺠﺎم‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﯾﮏ ﺑﺎر‪ ،‬ﺑﻌﺪ از اﯾﻨﮑﻪ از دﺳﺘﺸــﻮﯾﻰ ﺑﯿﺮون اﻣﺪ [در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ دﺳﺖﻫﺎﯾﺶ را ﺑﺎ ﻟﺒﺎﺳﺶ ﺧﺸﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ] ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﯿﻦ! و ﻣﻦ ‪9‬‬ ‫ﻣﺎه ﺑﻌﺪ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اﻣﺪم‪ «.‬اﯾﺎ ﺑﯿﺎن ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ از زﺑﺎن ﯾﮏ ﻧﻮﺟﻮان‪،‬‬ ‫ﺣﺮﻣﺖ ﻧﺪارد؟‬ ‫دوم ـ ﺻﺎدرات ﮐﻤﺪﯾﻦ‪ :‬ﮐﺎش ﺷــﻮﺧﻰﻫﺎى ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣــﻪ ﺧﺎﺗﻤﻪ ﻣﻰﯾﺎﻓﺖ و ﺑﻪ ﺳــﺎﯾﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺳــﺮاﯾﺖ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﺮد؛ اﻣﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﺠﺮى ﺑﺮﻧﺎﻣــﻪ »اﯾﺮاﻧﯿﻮم« ﮐﻪ از ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى‬ ‫ﺟﻮان ﻓﺼﻞ ﻗﺒﻞ ﺧﻨﺪواﻧﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻃﻨﺰﭘﺮدازان و‬ ‫ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى ﺧﻨﺪاﻧﻨﺪهﺷﻮ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺳــﻄﺢ از ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﻣﺒﺘﺬل‪،‬‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺟﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺧﻮد در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ دﺳﺖ و‬ ‫ﭘﺎ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺠﺮى اﯾﺮاﻧﯿﻮم ﺑﻪ ﻣﺠﺮى دﯾﮕﺮ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ـ ﮐﻪ ﺧﺎﻧﻤﻰ‬ ‫ﭼﺎدرى و ﻇﺎﻫﺮاﻟﺼﻼح اﺳﺖ و اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺪتﻫﺎ ﭘﺎﭘﻰ ﺟﻮان دﯾﮕﺮى ﺷﺪه‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ ﻋﻘﺪش در اﯾﺪ! ـ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﮔﻮﯾﺎ ﺷــﻤﺎ ﺗﻮ راﻫﻰ دارﯾﺪ؟« و ان‬ ‫ﺧﺎﻧﻢ ﻣﺤﺘﺮم ﺑﺎ ﺻﺮاﺣﺖ‪ ،‬ﺑﺎردارىﺷــﺎن را در ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐﺗﺮﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺟﺎر ﻣﻰزﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻮم ـ ﺗﺮوﯾﺞ اﯾﻦ ﺷــﻮﺧﻰﻫﺎ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى‪ :‬در ﻋﺼﺮى زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺗﺮﯾﺒﻮنﻫﺎى راﯾﮕﺎن و ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺒﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾــﻦ‪ ،‬ﻫﺮ ﯾﮏ از ﮐﻤﺪﯾﻦﻫﺎى ﺟﻮان‬ ‫ﮐــﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ در ﯾﮏ رﻗﺎﺑﺖ ﺑﻠﻨﺪﻣﺪت‪ ،‬ﻧﻈﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫را ﺟﻠﺐ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺻﻔﺤﻪاى در ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ راه ﻣﻰاﻧﺪازﻧﺪ‬ ‫و ﺑﺪﺗــﺮ از انﭼﻪ در ﺧﻨﺪواﻧﻪ روى ﺻﺤﻨــﻪ ﺑﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺻﻔﺤﻪ‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ ﺑﻪ اﺷﺘﺮاک ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ‪ .‬وﯾﺪﯾﻮﻫﺎى اﯾﻦ ﺟﻮاﻧﺎن‪ ،‬اﻏﻠﺐ ﺣﺎوى‬ ‫ﻣﺘﻠﮏﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ‪ ،‬ﺷﻮﺧﻰﻫﺎى ﺟﻨﺴﻰ و ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻏﯿﺮاﺧﻼﻗﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷﮑﻨﻰ و ﻗﺒﺢزداﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻓﺮاواﻧﻰ ﻫﻢ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‪ ،‬ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﺧﻨﺪواﻧﻪ‪ ،‬ﻓﻘﻂ در ﺣﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﯾﮑﻰ ـ دو ﺳﺎﻋﺘﻪ در‬ ‫ﺳﻪ ﺷﺐ از اﯾﺎم ﻫﻔﺘﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺧﻨﺪواﻧﻪ‪ ،‬ﻋﻤﺪا ً ﯾﺎ ﺳﻬﻮا ً در ﺣﺎل ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و رواﺑﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﻨﺎ ﻣﻬﺮاد ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ »ﺣﺎﻣﺪ« در ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺪر‪:‬‬ ‫ا︑﹀︀﹇︀ت ︗︢ا︋‪ ﹩‬در راه ا︨️ ا﹞﹫︡وارم‬ ‫﹨﹝︙﹠︀ن﹞︪︐︀﹇︀﹡﹤دا︨︐︀نراد﹡︊︀ل﹋﹠﹠︡‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺣﺎﻣﺪ در ﺳــﺮﯾﺎل »ﭘﺪر«ﮔﻔــﺖ‪ :‬اﺻﻮﻻ وﻗﺎﯾﻊ ﻏﻤﮕﯿﻦ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻗﺴــﻤﺖ اﺧﯿﺮ ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن را ﻣﺘﺎﺛﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ وﻟﻰ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺬاﺑﻰ در راه‬ ‫اﺳﺖ و اﻣﯿﺪوارم ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﺸﺘﺎﻗﺎﻧﻪ داﺳﺘﺎن را دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ دﻋﻮت اداره‬ ‫ﮐﻞ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫»ﭘﺪر« ﻓﺮﺻﺖ ﯾﺎﻓﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺗﻠﻔﻨﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺻﺤﺒﺖ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ ﺳــﻮاﻻت و ﻧﻘﺪﻫﺎى انﻫﺎ ﭘﺎﺳﺦ دﻫﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎﻣﺪ ﻋﻨﻘﺎ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از اﯾﺎت ﻗﺮان در ﻃﻮل داﺳــﺘﺎن را‬ ‫ﻫﺪﻓﻤﻨﺪ داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﮏ ﺗﮏ اﯾﺎت ﻗﺮان ﻣﺴﯿﺮ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺎ را ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺗﻼش ﮐﺮدﯾﻢ ﺑﺎ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از اﯾﺎت ﻣﺨﺘﻠﻒ و‬ ‫رواﯾﺎﺗﻰ ﮐﻪ در ﻣﻨﺎﺳــﺒﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ از زﺑﺎن ﺣﺎج ﻋﻠﻰ ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ را ﻧﺸﺎن دﻫﯿﻢ‪ .‬وى ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺳﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« را ﺑﻪ ﺑﺮﮐﺖ ﮐﻼم ﻗﺮان‬ ‫داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﮐﺎر در ﻫﻤﺎن ﻗﺴﻤﺖﻫﺎى اول دﯾﺪه ﺷﺪ و‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى و ﻧﻘﺪﻫﺎى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‪ ،‬ﺳﺮﯾﺎل را ﺑﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪه ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺳﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« ﺣﻀﻮر در واﺣﺪ ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﻓﺮﺻﺘﻰ‬ ‫ﻣﻐﺘﻨﻢ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﯿﺸــﺘﺮ ﻧﯿﺰ در ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ ام و‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﺎر ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎز ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﯾﻰ ﺗﻠﻔﻨﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺳــﯿﻨﺎ ﻣﻬﺮاد ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺣﺎﻣﺪ ﻧﯿﺰ در ﻣﯿﺎن ﮔﻔﺖوﮔﻮى ﺗﻠﻔﻨﻰ ﻓﺮﺻﺘﻰ‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺳﻮاﻻت ﻣﺎ ﭘﺎﺳﺦ دﻫﺪ‪ .‬وى ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺣﻀﻮر ﺧﻮد در واﺣﺪ ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﻣﺮدﻣﻰ را ﻓﺮاﺗﺮ از اﻧﺘﻈﺎر داﻧﺴﺖ وﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ‪162‬‬ ‫در وﻫﻠﻪ اول از اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺷــﮕﻔﺖ زده‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻢ ﺑﺎ ﻣﺮدم ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﮐﻨﻢ‪ .‬وﻗﺘﻰ‬ ‫ﺻــﺪاى ﺟﯿﻎ ﻣﺮدم را ﭘﺎى ﺗﻠﻔﻦ ﻣﻰﺷــﻨﻮم ﮐﻪ ﻧﺎﻣــﻢ را ﺻﺪا ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﺣﺴﺎس ﺷﻌﻒ ﻣﻰﮐﻨﻢ و ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﺎ ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن ﮔﻔﺘﮕﻮ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺣﺎﻣﺪ ﺳــﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« از ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن ﺧﻮد ﺑــﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻏﻤﮕﯿﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻋﺬرﺧﻮاﻫﻰ ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬اﺻﻮﻻ وﻗﺎﯾﻊ ﻏﻤﮕﯿﻦ ﭼﻨﺪ ﻗﺴﻤﺖ اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن را ﻣﺘﺎﺛﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ وﻟﻰ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺬاﺑﻰ در راه اﺳﺖ و اﻣﯿﺪوارم‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﺸﺘﺎﻗﺎﻧﻪ داﺳﺘﺎن را دﻧﺒﺎل ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻬﺮاد در اداﻣﻪ واﮐﻨﺶ ﻣﺮدم ﺑﻪ ﻣﺮگ ﺣﺎﻣﺪ را ﻧﻘﻄﻪ ﻗﻮت ﮐﺎر داﻧﺴﺖ و‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﻪ ﻣﻰﭘﺮﺳﻨﺪ ﯾﻌﻨﻰ ﺣﺎﻣﺪ واﻗﻌﺎ ﻓﻮت ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎق در ﻗﺼﻪ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﺷﺪه وﻟﻰ اﯾﻦ وﻋﺪه را ﺑﻪ ﺑﯿﻨﻨﺪهﻫﺎ ﻣﻰدﻫﻢ ﺗﺎ‬ ‫اﺧﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﻫﻢ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴــﻌﻮد ﻓﺮوﺗﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﻨﻔﻰ داﺳﺘﺎن از ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ از ﻫﻤﺎن‬ ‫اﺑﺘﺪا ﺷﺮوع ﺑﻪ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ ﺑﻪ ﺗﻤﺎس ﮔﯿﺮﻧﺪﮔﺎن ﮐﺮد و ﺑﺎ ﺧﻮﺷﺮوﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﺮدم‬ ‫ﺧﻮش و ﺑﺶ ﮐﺮد‪ .‬وى در ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﮐﻮﺗﺎه ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن را ﻣﺪﯾﻮﻣﻰ ﭘﺮ ﺑﯿﻨﻨﺪه‬ ‫ﺗﻮﺻﯿﻒ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻘﺶ ﻣﻨﻔﻰ در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺑﻌﺪ از ﮐﺎر اﺟﺮا ﺗﺠﺮﺑﻪاى‬ ‫ﻟﺬت ﺑﺨﺶ و ﭘﺮ ﻣﺨﺎﻃﺮه ﺑﻮد و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮب ﺗﻮﻓﯿﻘﻰ در اﯾﻔﺎى ان ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﮐﻤﮏ ﮐﺮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬وﻗﺘﻰ در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﺮدم ﻋﺎدى ﺑﻪ ﻣﻦ اﻋﺘﺮاض‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﻧﻤﻰﮔﺬارى دو ﺟﻮان ﺑﻬﻢ ﺑﺮﺳــﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮم ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎر ﺧﻮب و ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮ از ﮐﺎر دراﻣﺪه اﺳﺖ و در ﻧﻘﺶ ﺧﻮد ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮده ام‪.‬‬ ‫ﻓﺮوﺗﻦ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﭘﯿﺸــﯿﻦ ﺧﻮد در ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »‪ 360‬درﺟﻪ« اﺷﺎره ﮐﺮد و‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻢ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﻪ دﻟﯿﻞ وﺳــﻌﺖ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺟﺎﯾﮕﺎه‬ ‫وﯾﮋهاى دارد و ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر ﺧﻮب در اﯾﻦ ﻣﺪﯾﻮم ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﺎزى و ﻫﺪاﯾﺖ‬ ‫ﻧﺴﻞﻫﺎ ﻣﻨﺠﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺮﻧﮓ ﺗﻮﻓﯿﻘﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان »ﭘﺪر« ﺣﻀﻮر در واﺣﺪ ارﺗﺒﺎط ﻣﺮدﻣﻰ را اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫ﺷــﯿﺮﯾﻦ و ﻣﺒﺎرک داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺻﻮﻻ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺮاى ﯾﮏ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﺳﺎز ﺧﻮب دﯾﺪه ﺷﺪن اﺳﺖ و ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮد‬ ‫را ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ .‬وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﮔﻔﺖوﮔﻮى ﺑﻰ واﺳــﻄﻪ ﺑﺎ ﺑﯿﻨﻨﺪه ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺎ ﺑﺎ ﻧﻘﺪﻫﺎ و ﻧﻈﺮات ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺷﻨﺎ ﺷﻮﯾﻢ و ﻣﻦ واﻗﻌﺎ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪام‪ .‬رﯾﺤﺎﻧﻪ ﭘﺎرﺳﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻟﯿﻼ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﯿﺪ در‬ ‫ﻫﻢ ﺻﺤﺒﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﺷﻮق اﻣﺪه وى اوﻟﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺧﻮد‬ ‫را ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮب داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﺎر در ﮐﻨﺎر ﻋﻮاﻣﻞ ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ داد ﺗﺎ دﯾﺪه ﺷﻮم‪.‬‬ ‫ﭘﺎرﺳــﺎ در ﻣﻮرد ﺳــﻮاﻻت ﺗﻠﻔﻨﻰ ﺑﯿﻨﻨﺪﮔﺎن ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪﻧﺪ ﺗﺎ اﻧﺘﻬﺎى داﺳﺘﺎن را ﺑﺪاﻧﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺎﺳﺨﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮔﺮوه از دوﺳﺘﺎن‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺟﺬاﺑﻰ در راه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺗﻮﺻﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﺎر را‬ ‫ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن دﻧﺒﺎل ﮐﻨﯿﺪ‪ .‬ﻧﯿﻤﺎ رﺋﯿﺴﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﻣﺴﻌﻮد از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺎ ذوق‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﯾﺎد ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺣﻀﻮر ﯾﮏ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﻫﻤﻮاره در ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﻧﻤﻮد ﺑﯿﺮوﻧﻰ دارد‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﻫﻤﻪ ﺑﻪ ﯾﺎ دارﯾﻢ در زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ »ﻣﯿﻮه‬ ‫ﻣﻤﻨﻮﻋﻪ« ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﺪ‪ ،‬ﭼﻘﺪر ﻣﺮدم درﮔﯿﺮ ﮐﺎر ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬وى از ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮ ﮐﻨﻨﺪه ﺧﻮد در ﻃﻮل داﺳــﺘﺎن ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﺮا در‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ ﺑﻪ ﯾﺎد دارﻧﺪ ﺣﻀﻮر در ﻧﻘﺸﻰ ﺑﺎ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻣﺴﻌﻮد اﯾﻦ‬ ‫اﻣﮑﺎن را داد ﺗﺎ از ﻗﺎﻟﺐﻫﺎ ﻋﺒﻮر ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫وى ﮔﻔﺖوﮔــﻮ ﺑــﺎ ﺑﯿﻨﻨﺪهﻫﺎ را ﺷــﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ ﺧﻮاﻧــﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺣﺮﮐﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﻫﺮ دو ﻃﯿﻒ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﺳﺎز و ﺑﯿﻨﻨﺪه ﺟﺬاب اﺳﺖ و ﺑﻪ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﻣﻰدﻫﺪ ﺗﺎ از دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎى ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﮔﺎه ﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻗﺪم ﻣﻰﮔﺬارد ﮐﻪ در ان ﻣﺒﺎﺣﺚ ﻓﻠﺴﻔﻰ ارزﺷﻰ ﺑﯿﺶ از ﺧﻮد ﺳﯿﻨﻤﺎ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در واﻗﻊ‬ ‫ون ﺳﻨﺖ اﯾﻨﺒﺎر ﻧﯿﺰ داﺳﺘﺎن را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ و ﺳﻮى ﯾﮏ اﺛﺮ رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ ﺳﻮق ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ در ان‬ ‫ﺗﻔﮑﺮ اﻧﺴﺎﻧﻬﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ در ان ﮔﺮﻓﺘﺎر ﺷﺪه اﻧﺪ ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶ ﮐﺸﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺗﻔﮑﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﭘﻮچ و ﺑﻰ اﻫﻤﯿﺖ ﺟﻠﻮه ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ در ﻣﻮاﺟﻪ ﺑﺎ اﻧﺴــﺎﻧﻬﺎ و اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻓﺮد اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ان ﻗﺪرت و ﮐﺎراﯾﻰ ﺧﻮد را از دﺳﺖ ﻣﻰدﻫﻨﺪ و اﻓﺮاد را از زﻧﺪان ذﻫﻨﻰ ﺧﻮد ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺎن ﺑﻪ ﻣﺴﯿﺮى دﯾﮕﺮ ﺳﻮق ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺣﻞ دﮔﺮﮔﻮﻧﻰ ﮐﺎﻻﻫﺎن در »ﻧﮕﺮان ﻧﺒﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود« ﺑﺨﺸــﻰ از ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ واﮐﻨﺶﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ از ﺳﻮى‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰد‪ .‬در ﯾﮏ ﺳﻮ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮاﻧﻰ ﻗﺮار دارﻧﺪ ﮐﻪ اﻧﺘﻈﺎر ﯾﮏ درا ِم ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را دارﻧﺪ‬ ‫و داﺳﺘﺎن ﻣﺮدى ﮐﻪ از زﻣﯿﻦ ﺑﺮﺧﺎﺳﺘﻪ و ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﺗﻤﺎم ﻣﺸﮑﻼت روﺣﻰ و ﺟﺴﻤﻰ ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻫﺪﻓﻰ ﺟﺪﯾﺪ را در زﻧﺪﮔﻰ ﺟﺴﺘﺠﻮ ﻧﻤﺎﯾﺪ و در ان ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮﺳﺪ‪ ..‬اﯾﻦ دﺳﺘﻪ‬ ‫از ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان اﮔﺮﭼﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ از ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ذﻫﻨﯿﺘﻰ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮﺳﺎﻧﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻤﺎم ان ﭼﯿﺰى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ون ﺳﻨﺖ ﺑﻪ ان اﻫﺘﻤﺎم ورزﯾﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان دﺳﺘﻪ اول‪،‬‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان دﺳﺘﻪ دوم ﻗﺮار دارﻧﺪ ﮐﻪ ﻋﻼﻗﻪ واﻓﺮى ﺑﻪ ﻣﺒﺎﺣﺚ اﺧﻼﻗﻰ و دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﻓﻠﺴﻔﻰ‬ ‫در ﺟﺮﯾﺎن داﺳﺘﺎن دارﻧﺪ و اﺻﻮﻻً در ﻫﻨﮕﺎم ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﺷﻨﯿﺪﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاﯾﺸﺎن ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ ارﺟﺤﯿﺖ دارد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ون‬ ‫ﺳﻨﺖ ﮔﺮاﯾﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ دﺳﺘﻪ دوم ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان دارد و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺣﺎوى ﻧﮕﺎه ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪22‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪966‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫رﯾﯿﺲ ﮔﻠﺪن ﮔﻠﻮب از ﺗﻐﯿﯿﺮات در اﺳﮑﺎر ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮد‬ ‫ﻣﻬﺮ ﺗﺎﺗﻨﺎ رﯾﯿﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﺧﺎرﺟﻰﻫﺎﻟﯿﻮود )‪ (HFPA‬از ﺑﺎزﻧﮕﺮى‬ ‫اﮐﺎدﻣﻰ اﺳــﮑﺎر ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﻣﻘﺮرات ان ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮد‪ .‬وى ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣــﻦ اﻧﻬﺎ را درک ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬اﻧﻬﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺎرﻫﺎ را اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒــﺎن را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﺪه اﻧﻬﺎ اﯾﺪه ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﻟﻨﺎ واﯾﺖ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫اﻣﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﯾﻦ ﻧﻈﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ اﺳﮑﺎر ﺑﺎﯾﺪ دﺳﺖ ﺑﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ دارﻧﺪ زﯾﺮا ﺟﻬﺎن در ﺣﺎل ﺗﻐﯿﯿﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن در‬ ‫ﺣﺎل ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺮدم در ﺣﺎل ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺑﺎزﯾﮕﺮان زﯾﺎدى‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰ از اﻓﺰودن ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺮدم ﭘﺴــﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺟﺎﯾﺰهﻫﺎى‬ ‫اﺳﮑﺎر ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻧﮑﺮدﻧﺪ‪ .‬ﮐﺎﻧﻰ ﺑﺮاﯾﺘﻮن از ﺟﻤﻠﻪ اﯾﻦ ﭼﻬﺮهﻫﺎ ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘﺮﺳﯿﺪ‪:‬‬ ‫ﻫﻤﻪ اﯾﻨﻬﺎ ﺑﺮاى ﭘﻮل ﺑﻮد؟ ﯾﻌﻨﻰ ﺑﺮﻣﺒﻨﺎى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺮدم ﭘﺴــﻨﺪ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد؟ ﭼﻨﯿﻦ ﭼﯿﺰى را دوﺳﺖ ﻧﺪارم‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از ﭼﻬﺮهﻫﺎى داﺧﻞ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺰ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺑﻮدﻧﺪ اﻧﺘﺨﺎب ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺮدم ﭘﺴﻨﺪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻨﺘﺞ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺳــﺘﺎرهﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺟﺬب ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﻼکﺑﺎﺳﺘﺮ و ﭘﺮﻓﺮوش‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺗﺎﺗﻨﺎ ﮐﻪ ﻫﻨﺪى ﺗﺒﺎر اﺳﺖ در اﯾﻦ ﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان‬ ‫ﺟﻮانﺗﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺟﺬب ﭼﻨﯿﻦ ﭼﯿﺰى ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻧﻬﺎ ﺳﺮاغ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫ﻧﻤﻰروﻧﺪ اﻣﺎ ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﭼﻨﯿﻦ ﭼﯿﺰى در ﮐﻞ ﺗﺎﺛﯿﺮى داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ و‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﻣﺎﻧﺪ و دﯾﺪ ﭼﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﺗﯿﻢ راﺑﯿﻨﺰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺸــﻬﻮر ﻧﯿﺰ از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ ﭼﻬﺮهﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ درﺑﺎره ﻧﮕﻪ داﺷــﺘﻦ ﻣﺮاﺳﻢ اﺳﮑﺎر در ﺳﻘﻒ ﺳﻪ‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮ ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺜﻼ ﺑﺨﺶ ﺗﺪوﯾﻦ ﯾﮏ ﺑﺨﺶ اﺳﺎﺳﺎ ﺿﺮورى‬ ‫در ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى اﺳﺖ‪ .‬ﯾﮏ ﺗﺪوﯾﻦﮔﺮ ﺑﺰرگ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻓﻮقاﻟﻌﺎده از‬ ‫اب درﺑﯿﺎورد‪ .‬ﭼﻪ ﮐﺴــﻰ ﻫﺴﺖ ﮐﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﺪام ﺑﺨﺶﻫﺎ ﺧﻼق‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﭘﺨﺶ ﺷﻮﻧﺪ و ﯾﺎ ﺑﻌﺪ در ﺗﺪوﯾﻦ اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﺷــﻮﻧﺪ؟ راﺑﯿﻨﺰ اﻓﺰوده اﺳﺖ‪ :‬ﻣﻦ اﺻﻼ ﺑﻪ ﻃﻮل ﻣﺮاﺳﻢ اﺳﮑﺎر ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﭼﯿﺰﻫﺎ راﺣﺖﺗﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﻮد‪ .‬اﺻﻼ دﻟﯿﻞ ﻧﺪارد ﻧﻈﻤﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎره‬ ‫وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﺳﮑﺎر ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﻣﻬﻤﺎﻧﻰ راﺣﺖ ﺑﺎﺷﺪ ﻧﻪ ﻣﻘﯿﺪ‪ .‬در ﻋﯿﻦ‬ ‫ﺣﺎل ﺟﯿﺴــﻮن ﺑﻼم ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه و ﺑﻨﯿﺎﻧﮕــﺬار ﮐﻤﭙﺎﻧﻰ ﺑﻼمﻫﺎوس ﻣﻌﺘﻘﺪ‬ ‫ﺑﻮد اﯾﻦ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﺿﺮورى اﺳــﺖ و اﮐﺎدﻣﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻼش ﮐﻨﺪ ﺗﺎ اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﺮﮔﺮمﮐﻨﻨﺪه و ﺗﻤﺎﺷﺎﯾﻰ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢﻫﺎ ﮔﺎﻣﻰ درﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺟﻠﻮ ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﺮد ﮐﻮﮐﻼﮐﺲ ﮐﻼن‬ ‫ﺳﯿﺎه« ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﭙﺎﯾﮏ ﻟﻰ را ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮده در ﺣﺎﻟﻰ ﻧﻈﺮاﺗﺶ را اﺑﺮاز ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔــﺮدان وى از ﻫﺮ ﻧﻮع اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮى در اﯾﻦ ﺑﺎره ﺧﻮددارى ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‬ ‫اﻃﻼع زﯾﺎدى در اﯾﻦ ﺑﺎره ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى اوﻟﯿﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﻫﻤﮕﺮدى ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﺳﻼﻣﺖ« در اﻧﺠﻤﻦ ام‪.‬اس‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﻫﻤﮕﺮدى ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﺑﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ ﺣﻤﯿﺪ ﻓﺮخ ﻧﮋاد‬ ‫ﺳــﻔﯿﺮ اﻧﺠﻤﻦ ام‪.‬اس و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﭘﺰﺷﮑﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اوﻟﯿﻦ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪﻫﻤﮕﺮدىﺳﯿﻨﻤﺎوﺳﻼﻣﺖﺑﺎﺣﻀﻮرﭘﺰﺷﮑﺎن‪،‬ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮانوﻣﺴﺘﻨﺪﺳﺎزان‬ ‫ﺑﻪﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰﺣﻤﯿﺪﻓﺮخﻧﮋاد‪،‬ﺳﻔﯿﺮاﻧﺠﻤﻦام‪.‬اس‪،‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﭘﺰﺷﮑﺎنوﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان‬ ‫ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 23‬ﻣﺮداد ﻣﺎه در اﻧﺠﻤﻦ ام‪.‬اس اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻤﮕﺮدى‬ ‫ﺑﺮاى اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻨﺮى ﺑﺎ زواﯾﺎى ﭘﻨﻬﺎن ﺑﯿﻤﺎرى ام‪.‬اس‪ ،‬ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫راهﺣﻞﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﻣﺒﺘﻼﯾﺎن و ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻣﯿﺎن ﭘﺰﺷﮑﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﺴــﺐ اﻃﻼﻋﺎت ﺑﯿﺸــﺘﺮ در ﻣﻮرد ﻧﺤﻮه ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﯿﻤﺎرى ام‪.‬اس در اﺛﺎر‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺟﻠﺴﺎت ﻫﻤﮕﺮدى ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﮔﺮدﻫﻤﺎﯾﻰ ﭘﺰﺷﮑﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﻬﺖ ﺗﻌﺎﻣﻞ و اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎ ﺷﺎﺧﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﭘﺰﺷﮑﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻠﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﺳﻼﻣﺖ« ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻮﺳﺴﻪ اواى ﻫﻨﺮ ﺳﻼﻣﺖ از ﺳﻮى وزارت ﺑﻬﺪاﺷﺖ‪،‬‬ ‫درﻣﺎن و اﻣﻮزش ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺑﺎ ﻫﺪف ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺛﺎر اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻧﻘﺶ ﺳﻼﻣﺖ‬ ‫در زﻧﺪﮔﻰ اﻧﺴﺎن و ﺑﺎ ﺷﻌﺎر »ﺳﻼﻣﺖ ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ؛ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺷﺪن ﺳﻼﻣﺖ« از ‪1‬‬ ‫ﺗﺎ ‪ 5‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ‪ 97‬ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﻣﺤﻤﺪ ﮐﯿﺎﺳﺎﻻر ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻋﻼم اﺧﺮﯾﻦ ﻣﻬﻠﺖ ارﺳﺎل اﺛﺎر ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻘﺎوﻣﺖ«‬ ‫‪ 22‬ﻣﺮداد اﺧﺮﯾﻦ ﻣﻬﻠﺖ ارﺳــﺎل اﺛﺎر ﺑﻪ ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻘﺎوﻣﺖ« اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺘﻘﺎﺿﯿﺎن ﺷــﺮﮐﺖ در ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻘﺎوﻣﺖ« ﺗﺎ ﻋﺼﺮ اﻣﺮوز ‪ 22‬ﻣﺮداد ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﺛﺎرﺷــﺎن‬ ‫را ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره ارﺳﺎل ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺴــﺎل در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﮐﺸــﻒ و ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى‬ ‫ﺟﻮان ﺑﺨﺶ »رواﯾﺖ ﻧﻮ« ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ داورى اﺛﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اول اﯾﺠﺎد ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺮﺗﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‪ ،‬ﻟﻮح ﺗﻘﺪﯾﺮ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﻧﻘﺪى و ﻧﺸــﺎن‬ ‫ﺷــﻬﯿﺪ اوﯾﻨﻰ اﻫﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷﻮراى ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‪،‬‬ ‫ﺑﺨﺶ وﯾﮋه »ﺟﻠﻮه ﮔﺎه ﻧﻮر« ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﺛﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﮐﻮﺗﺎه و‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع و ﻣﺤﻮرﯾﺖ »اﻧﻘﻼب و ﺗﺎرﯾﺦ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ« ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫ﺑﺎزرواﯾﻰ و ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﻰ ﺗﺎرﯾﺦ اﻧﻘﻼب و ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋه ﺗﺮ ﺑﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ در راﺳــﺘﺎى ﺛﺒﺖ و رواﯾﺖ اﻧﻘــﻼب و ﻣﻀﺎﻣﯿﻦ و ﻣﻔﺎﻫﯿﻢ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ان‬ ‫از ﻗﺒﯿﻞ ﻧﻘﺶ اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ و دﻓﺎع ﻣﻘــﺪس در اﺣﯿﺎى »ﻫﻮﯾﺖ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ اﺳﻼﻣﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ ،‬اﺧﺘﺼﺎص داده اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ »ﻣﻘﺎوﻣﺖ« اﻣﺴﺎل ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ زﻣﺎﻧﻰ از ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺑﻪ دﻫﻪ اول اذر‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺮاﻣﯿﺪاﺷﺖ ﺑﺴﯿﺞ و در اﺳﺘﺎﻧﻪ ﭼﻬﻠﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد ﭘﯿﺮوزى‬ ‫اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ در ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫اﺻﻠﻰ »ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان« ﺷﺎﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺨﺶ ﺟﻠﻮه ﮔﺎه ﻧﻮر‪ ،‬ﺑﺨﺶ رواﯾﺖ ﻧﻮ )ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان اول( و »ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ« ﺷﺎﻣﻞ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫و ﮐﻮﺗﺎه و ﻣﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﻋﻤﺎد ﻣﻐﻨﯿﻪ و ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺟﻨﺒﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ رواﯾﺖ و اﻧﺠﻤﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﻧﻘﻼب و دﻓﺎع ﻣﻘﺪس ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎى و ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮐﺸﻮر و ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﻣﺤﻤﺪ ﺧﺰاﻋﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﮔﻮﺷﻪﻫﺎى اﺻﻔﻬﺎن« در ﺷﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﮔﻮﺷﻪﻫﺎى اﺻﻔﻬﺎن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ُﻣﻬﯿﻤﻦ وارد ﺷﺒﮑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﺷﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﮔﻮﺷﻪﻫﺎى اﺻﻔﻬﺎن« از ﺗﻮﻟﯿﺪات ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﮔﺴﺘﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴــﺘﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻰ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻏﻼﻣﺮﺿﺎ ُﻣﻬﯿﻤﻦ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﮑﺘﺐ اوازى اﺻﻔﻬﺎن دارد‪ ،‬وارد ﺷــﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﺷــﺪ‪.‬‬ ‫»ﮔﻮﺷﻪﻫﺎى اﺻﻔﻬﺎن« ﻣﮑﺘﺐ اوازى اﺻﻔﻬﺎن از ‪ 90‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ و اواﺧﺮ دوران‬ ‫ﻗﺎﺟﺎر ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز را ﻣﻮرد ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺳــﺎزى و اوازى ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺳــﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺣﺪود ‪ 2‬ﺳﺎل ﺑﻪ‬ ‫ﻃﻮل اﻧﺠﺎﻣﯿﺪه و ﺑﺮ اﺳﺎس ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎى ﮐﺎرﮔﺮدان و ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ اﺳﺎﺗﯿﺪ ﺣﺎل‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﻣﮑﺘﺐ اوازى اﺻﻔﻬﺎن ﭼﻮن ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﺷﺎهزﯾﺪى‪ ،‬ﻧﺎﻫﯿﺪ داى ﺟﻮاد‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺗﻘﻰ ﺳــﻌﯿﺪى و ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﺳﺘﻮده و ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﺑﺎ ﭼﻨﺪ ﺟﺎﻣﻌﻪﺷﻨﺎس‬ ‫ﭘﯿﺮاﻣﻮن دﻻﯾﻞ ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى ﻣﮑﺘﺐ اوازى اﺻﻔﻬﺎن در ﺟﺎﻣﻌﻪ ان روزﮔﺎر و‬ ‫رﯾﺸﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ -‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ان ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﮔﻮﺷﻪﻫﺎى‬ ‫اﺻﻔﻬﺎن« ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در ﺳﺎل ‪ 1396‬و در ﺑﺨﺶ ﻏﯿﺮرﻗﺎﺑﺘﻰ ﯾﺎزدﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ »ﺳﯿﻨﻤﺎﺣﻘﯿﻘﺖ« ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﺻﺤﺒــﺖ درﺑﺎره ﻓﯿﻠــﻢ »ﻧﮕﺮان ﻧﺒــﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود« اﺑﺘﺪا ﻧﯿﺎز اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫اﺻﻠــﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﻌﻨﻰ ﺟﺎن ﮐﺎﻻﻫﺎن را ﺑﺸﻨﺎﺳــﯿﻢ‪ .‬ﮐﺎﻻﻫﺎن‬ ‫ﻓﺮدى اﻟﮑﻠﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﻤﻰرﺳﯿﺪ ﭼﻨﺪان اﯾﺪه ﺑﺰرﮔﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اداﻣﻪ زﻧﺪﮔﻰاش داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﭘﺲ از اﯾﻨﮑﻪ در‬ ‫ﯾﮏ ﺷﺐ ﺑﻪ ﺟﻬﺖ ﻣﺼﺮف ﻓﺮاوان اﻟﮑﻞ در ﺟﺎده ﺗﺼﺎدف‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﺎﻗﻰ ﺳﺎﻟﻬﺎى زﻧﺪﮔﻰاش را ﺑﺮ‬ ‫روى وﯾﻠﭽﺮ ﺑﮕﺬراﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى او ﻫﺪﻓﻰ ﺗﺮﺳــﯿﻢ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺒﺐ ﺷﻬﺮﺗﺶ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﮐﺎﻻﻫﺎن ﭘﺲ از ﺗﺼﺎدف ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ اﺳــﺘﻌﺪاد زﯾﺎدى در ﮐﺸﯿﺪن ﮐﺎرﺗﻮن دارد و‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ‪ ،‬ﮐﺎرﺗﻮنﻫﺎى ﺳﺎﺧﺘﺎرﺷــﮑﻨﻰ ﮐﻪ در ان‬ ‫روزﻫﺎ ﺗﺎﺑﻮ ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰرﻓﺖ را ﺗﺮﺳﯿﻢ ﮐﺮد و در ﻣﺠﻼت‬ ‫و ﻧﺸﺮﯾﺎت ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ ﭼﺎپ رﺳﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﺒﺐ واﮐﻨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﻧﯿﺰ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ﮐﺎﻻﻫﺎن ﺳــﺒﺐ ﺷﺪ ﺗﺎ او ﺑﺘﻮاﻧﺪ در داﻧﺸﮕﺎه‬ ‫ﭘﻮرﺗﻠﻨﺪ ﺑﺮاى ﺗﺤﺼﯿﻞ در ﻣﻘﻄﻊ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‬ ‫اﻣﺎ ﻣﺸﮑﻼت ﻓﯿﺰﯾﮑﻰ ﻣﺎﻧﻊ از ان ﺷﺪ ﮐﻪ وى ﺑﺘﻮاﻧﺪ از اﯾﻦ‬ ‫داﻧﺸﮕﺎه ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻞ ﺷﻮد‪ .‬ﮐﺎﻻﻫﺎن در ﻧﻬﺎﯾﺖ در ﺳﺎل‬ ‫‪ 2010‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺸﮑﻼت ﻧﺎﺷﻰ از زﺧﻢ ﺑﺴﺘﺮ ﮐﻪ ﺟﺮاﺣﺎت‬ ‫ﻓﺮاواﻧﻰ را ﺑﺮ ارﮔﺎنﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺑﺪﻧﺶ ﺑﺮﺟﺎى ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺑﻮد‬ ‫درﮔﺬﺷــﺖ‪ .‬از او ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى ﻓﺮاواﻧﻰ ﺑﺮ ﺟﺎى ﻣﺎﻧﺪه ﮐﻪ‬ ‫اﻏﻠﺐ اﻧﻬﺎ ﻧﮕﺎه ﺗﻨــﺪ و اﻧﺘﻘﺎدى ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﻣﻌﻀﻼت ان‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪن ﻓﯿﻠﻤﻰ درﺑﺎره زﻧﺪﮔﻰ ﺟﺎن ﮐﺎﻻﻫﺎن ﺳﻪ دﻫﻪ‬ ‫زﻣﺎن ﺑﺮد ﮐﻪ رﻧﮓ ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﮐﻪ‬ ‫در اﺑﺘــﺪا ﻗﺮار ﺑﻮد راﺑﯿﻦ وﯾﻠﯿﺎﻣﺰ ﻧﻘﺶ ان را اﯾﻔﺎ ﻧﻤﺎﯾﺪ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﻪ ﺗﺎﺧﯿﺮ اﻓﺘﺎدن ﭼﻨﺪ ده ﺳــﺎﻟﻪ ﻓﯿﻠﻢ و اﻟﺒﺘﻪ ﻣﺮگ ﻏﻢ‬ ‫اﻧﮕﯿﺰ وﯾﻠﯿﺎﻣﺰ‪ ،‬ﺳﺮاﻧﺠﺎم اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﮐﺎﻻﻫﺎن ﺑﻪ ﺧﻮاﮐﯿﻦ‬ ‫ﻓﻮﻧﯿﮑﺲ رﺳــﯿﺪ‪ .‬ﻓﻮﻧﯿﮑﺲ در ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻘﺶ ﮐﺎﻻﻫﺎن اﻟﮑﻠﻰ‬ ‫را اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨــﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺗﺼﺎدف ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷــﻮد ﺑﺮ‬ ‫روى وﯾﻠﭽﺮ ﺑﻨﺸــﯿﻨﺪ و زﻧﺪﮔﻰ را ﺑﺮاى ﺧﻮد ﺗﻤﺎم ﺷــﺪه‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻼﻗﺎت و اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ داﻧﻰ )ﺟﻮﻧﺎ ﻫﯿﻞ( ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻧﮕﺎه ﮔﺬﺷــﺘﻪ او ﺑﻪ زﻧﺪﮔــﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده و‬ ‫ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪى از زﻧﺪﮔﻰاش رﻗﻢ ﺑﺨﻮرد‪ .‬ﮔﺎس ون ﺳﻨﺖ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮﺟﺴﺘﻪاى اﺳــﺖ ﮐﻪ در اﻏﻠﺐ اﺛﺎرش ﻣﺒﺎﺣﺚ‬ ‫اﺧﻼﻗﻰ و رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ ﻧﻘﺶ ﻣﺤﻮرى اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺼﻮص ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ او »وﯾﻞﻫﺎﻧﺘﯿﻨﮓ ﻧﺎﺑﻐﻪ« ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﺖ دﯾﻤﻮن و راﺑﯿﻦ وﯾﻠﯿﺎﻣﺰ ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫اﺛﺎرى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان در ﺣﻮزه رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ در ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﺧﺮﯾﻦ ﺳــﺎﺧﺘﻪ او ﺑﻪ ﻧﺎم »درﯾﺎى درﺧﺘﺎن« ﮐﻪ‬ ‫روﯾﮑﺮدى ﻣﺸﺎﺑﻪ داﺷﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﺣﺪى وﺟﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮد را‬ ‫ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮده ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ واﮐﻨﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻰ رﺣﻤﺎﻧﻪاى در‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﮐﻦ ‪ 2015‬ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ و در اﮐﺮان ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺮه ﻣﻤﮑﻦ را از ﺳﻮى ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪،‬‬ ‫ﺑﻄﻮرﯾﮑﻪ ون ﺳــﻨﺖ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﺳﺮاغ ﺳﺎﺧﺖ ﻫﯿﭻ‬ ‫اﺛﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﺮﻓﺖ و ﺗﺮﺟﯿﺢ داد ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را در ﻗﺎب‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن دﻧﺒﺎل ﻧﻤﺎﯾﺪ‪.‬‬ ‫اﻣــﺎ او در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑــﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﺎ »ﻧﮕﺮان ﻧﺒــﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود« ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﺛﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺪﺗﻬﺎﺳــﺖ ﻋﻼﻗﻪ ﺧﻮدش را ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ ان اﺑﺮاز ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ اﯾﻦ ﻓﺮﺻﺖ در ﺳــﺎل ‪ 2018‬در اﺧﺘﯿﺎر او‬ ‫ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ ﺗﺎ زﻧﺪﮔﻰ ﺟﺎن ﮐﺎﻻﻫﺎن را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸــﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ او ﺑﻪ دو ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺘﻔﺎوت ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫در ﻧﯿﻤﻪ ﻧﺨﺴــﺖ ﻣﺎ ﺑﺎ ﻣﺮدى اﻟﮑﻠﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﻧﺎاﻣﯿﺪ ﮐﻨﻨــﺪهاى دارد‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ دﻗﺎﯾﻖ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸــﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﺣﮑﺎﯾﺖ از ﺳﺒﮏ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺎﻻﻫﺎن ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از ﺗﺼــﺎدف ﻣﺮﮔﺒﺎرش دارد ﮐﻪ‬ ‫از ﺧﺎﻃﺮات ﺧﻮد او اﻗﺘﺒﺎس ﺷﺪه‪ .‬دﻧﯿﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺧﺎص‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ و وﯾﮋﮔﻰ ﺑﺮﺟﺴﺘﻪاى در ان ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﯾﮏ‬ ‫دﻧﯿﺎى ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ ﺑﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از اﺗﻔﺎﻗﺎت روزﻣﺮه ادﻣﻬﺎى‬ ‫ﻣﻌﻤﻮﻟﻰ‪ .‬اﻣﺎ ﻓﯿﻠﻢ در ﻧﯿﻤﻪ دوم زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﮐﺎﻻﻫﺎن ﺗﺼﺎدف‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻃﺒﻖ ﺳــﻨﺖ اﺛﺎر ون ﺳﻨﺖ‪ ،‬ﺑﻪ دﻧﯿﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﻧﮕﺮان ﻧﺒﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود« اﺛﺮى از ﮔﺎس ون ﺳﻨﺖ‬ ‫ا﹞﹫ــ︡︋﹤ا﹬﹠ـــــــ︡ه‬ ‫ﻣﯿﺜﻢ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺎﻻﻫﺎن و ﻟﺤﻈﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮده ﻣﻰﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺳﻬﻢ ﺑﺴﺰاﯾﻰ در ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫»ﻧﮕﺮان ﻧﺒﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود« اﯾﻔﺎ ﮐﺮده اﻧﺪ‪ .‬ﺣﻀﻮر ﺧﻮاﮐﯿﻦ ﻓﻮﻧﯿﮑﺲ در‬ ‫ﻧﻘﺶ ﮐﺎﻻﻫﺎن اﺣﺘﻤﺎﻻً ﯾﮏ ﻧﺎﻣﺰدى اﺳــﮑﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﺮاى او ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن ﺧﻮاﻫﺪ اورد و در ﮐﻨﺎر او‬ ‫ﺟﻮﻧﺎ ﻫﯿﻞ ﻗﺮار دارد ﮐﻪ در اﯾﻨﺠﺎ ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﻬﺎى ﺧﻮدش را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ون ﺳــﻨﺖ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻣﻄﺮﺣﻰ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ داﺷﺘﻪ ﺑﺎزىﻫﺎى ﮐﻨﺘﺮل ﺷﺪه‬ ‫ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﯾﮑﻰ از دﻻﯾﻞ ﻣﻬﻤﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﺸﺴﺖ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﻬﺎى ﻓﻮق اﻟﻌﺎده‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان و درﺧﺸﺎن ﺗﺮﯾﻦ اﻧﻬﺎ‪ ،‬ﺧﻮاﮐﯿﻦ ﻓﻮﻧﯿﮑﺲ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺑﺮاى »ﻧﮕﺮان ﻧﺒﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود« ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮد‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎى اﺛﺮ ﺑﻨﺸﯿﻨﺪ ﺗﺎ اﺣﺴﺎﺳﺶ از ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﮔﺎس ون ﺳﻨﺖ را درﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫در ﺳﺎﻟﻬﺎى اﺧﯿﺮ ﻫﻤﻮاره واﮐﻨﺶﻫﺎ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺻﻔﺮ ﯾﺎ ﺻﺪ ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺪهاى از ان ﻣﺘﻨﻔﺮ ﺷﺪه اﻧﺪ و ﻋﺪهاى ﺑﻪ ان ﻋﺸﻖ ورزﯾﺪه اﻧﺪ! اﻣﺎ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫»ﻧﮕﺮان ﻧﺒﺎش‪ ،‬او ﺧﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ روى ﭘﺎ راه ﺑﺮود« در ﻣﯿﺎﻧﻪ اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬اﺛﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺪاﻗﻞﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﺮده و رواﯾﺖ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮﻟﻰ دارد اﻣﺎ ﮐﻤﺎﮐﺎن ﻧﮕﺎه ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ‬ ‫ون ﺳﻨﺖ ﺑﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت زﻧﺪﮔﻰ ﺳﺒﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ اﺛﺮ او ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺣﺎل ﻫﻤﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ ﻗﺎﻃﻌﯿﺖ ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى زﻧﺪﮔﻰ ﺟﺎن ﮐﺎﻻﻫﺎن ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﺮاى اﯾﺮاﻧﯿﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺸــﮑﻼت ﻣﺸــﺎﺑﻪ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮده اﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ اﺗﻔﺎق ﺧﻮﺷﺎﯾﻨﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫زﻧﺪﮔــﻰ ﺟﺎن ﮐﺎﻻﻫﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ اﻧﮕﯿﺰه‪ ،‬ﯾﮏ ﻫﺪف و ﯾﮏ روز ﺟﺪﯾﺪ در زﻧﺪﮔﻰ اﻓﺮاد رﻗﻢ‬ ‫ﺑﺰﻧﺪ؛ ﭼﯿﺰى ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ زﻣﺎن دﯾﮕﺮى ﺑﻪ ان ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ!‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺑﺪى‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺗﯿﻮﻻ« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ اﺟﺎزه ﻣﻰداد ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺧﻮد را اﺣﺎﻃﻪﺷﺪه در‬ ‫ﻟﻮﻟﻪﻫﺎى ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪاى ﻣﻰدﯾﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻓﻀﺎ ﻣﺎ ﺳﻌﻰ‬ ‫دارﯾﻢ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ اﻟﻘﺎ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ در‬ ‫دﻧﯿﺎى ﺻﻨﻌﺘﻰ ﻣﺎ ﭼﻪ ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ از ﺑﯿﻦ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دوﻧﻔﺮى ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻧﺸﺎندﻫﻨﺪه‬ ‫ان ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺧﻮد ﻣﺎ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد ﭼﻨﯿﻦ ﻓﻀﺎى‬ ‫دوداﻟﻮد و ﻧﺎﭘﺎﮐﻰ ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ .‬زﻣﺨﺘﻰ و ﮐﺜﯿﻒ ﺑﻮدن‬ ‫اﮐﺴﺴﻮار ﺻﺤﻨﻪ ﻧﯿﺰ دﻗﯿﻘﺎً در ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎى ﻓﻀﺎى‬ ‫ﮐﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻮد و از ﻫﻤﯿﻦ ﻓﻀﺎى ﺻﻨﻌﺘﻰ ﮐﺜﯿﻒ‬ ‫ﺗﺒﻌﯿﺖ ﻣﻰﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ اﺧﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ ﻧﺸــﺎندﻫﻨﺪه‬ ‫دﻧﯿﺎى ﺑﻌﺪ از ﻣﺮگ اﺳﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺎده و‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﺎن ﻓﻀﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﻧﺸﺎن داده اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﻘﺪارى در ﺧﺼﻮص اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫دﻫﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﻓﻀﺎى ﺑﻌﺪ از ﻣﺮگ را ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎنﻣﺎﻧﻨﺪدﻧﯿﺎىﻗﺒﻞﻧﺸﺎندادﯾﺪ؟‬ ‫ﺧﻮد در ﮐﻮره ﺟﻬﻨﻤﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬دﻟﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ داﺷﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﺟﻨﯿﻦ در ﺷــﮑﻢ دﺧﺘﺮ اداﻣﻪدﻫﻨﺪه راه ﺗﯿﻮﻻ اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﻪﻧﻮﻋﻰ ﻧﺸﺎندﻫﻨﺪه اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ دﻧﯿﺎ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺟﻨﮓ ﺗﻐﯿﯿﺮى از ﺧﻮد ﻧﺸﺎن دﻫﺪ‬ ‫و دوﺳــﺖ دارد ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن درﮔﯿﺮ ﺟﻨﮓ ﺑﺎﺷــﺪ و‬ ‫ان ﺟﻨﯿﻦ ﻧﺸــﺎﻧﻪ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ اﻣﺪن اﻧﺴﺎنﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﺟﻨﮓ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ ﻣﻰاﯾﻨﺪ‪ .‬ﻋﻤﺮ ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺗﯿﻮﻻ ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ ﺑﺮاى ﺧﻮد دارد ﮐﻪ ﻧﺸــﺎن دﻫﻨﺪ ﻧﺎﻣﯿﺮا ﺑﻮدن‬ ‫ﺟﻨﮓ ﺑﺮ روى زﻣﯿﻦ اﺳﺖ‪ ،‬در اﺧﺮ اﺟﺮا درﺻﻮرﺗﻰﮐﻪ‬ ‫ﺗﯿﻮﻻ ﺑﺮاﺛﺮ ﺟﻨﮓ ﻣﻰﻣﯿﺮد اﻣﺎ ﻋﻨﺼﺮ ﺗﯿﻮﻻﯾﻰ ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫ﺑﺮ روى زﻣﯿﻦ وﺟﻮد دارد و ﻫﺮﮐﺴﻰ ﻗﺪرت را در دﺳﺖ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد ﺑﺎﻋﺚ ﺟﻨﮕﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺷــﻮد و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﻣﺴﻠﺴﻞوارﺗﮑﺮارﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﮔﺮﯾــﻢ و ﻧﻮع ﻟﺒﺎسﻫﺎ ﻣﺎ‬ ‫ﭘﯿــﺮى و ﻟﺒﺎس ﺟﻨﮕﻰ را ﻣﺸــﺎﻫﺪه‬ ‫د︾︡︾﹤︗﹠﹌﹨﹝﹫︪﹤﹨﹝︣اه﹞‪﹟‬ا︨️‬ ‫ﻣﯿﻨﺎ ﺻﻔﺎر‬ ‫ﺗﯿﻮﻻ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺟﺪﯾﺪ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺑﺪى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻬﺮﮔﺎن از ‪ 17‬ﻣﺮدادﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﮐﺎر ﺧﻮد را اﻏﺎز ﮐﺮد‪ .‬ﻣﻮﺿﻮع ﺗﯿﻮﻻ ﺑﻪ ﮐﺎرﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺑﺪى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﺮﻣﮕﺲ ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺑﺴﯿﺎرى دارد و در‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺎزﻫﻢ اﺛﺮى از ﺟﻨﮓ و ﺗﻔﮑﺮات ﺿﺪ ﺟﻨﮕﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺑﺪى دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻋﻼﻗﻪ و ﮔﺮاﯾﺶ ﻣﺸﻬﻮد‬ ‫ﻋﺎﺑﺪى ﺑﻪ اﺑﺰوردﯾﺴﺖﻫﺎ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻋﯿﻦ ﻗﺎﺑﻞ ﻣﺸﺎﻫﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺧﻮد او ﻫﻢ در ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎى ﭘﯿﺸﯿﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮﭘﺬﯾﺮى را اﻧﮑﺎر ﻧﮑﺮده و ﺧﻮد را وام دار اﯾﻦ ﺳﺒﮏ ﻫﻨﺮى ﻣﻰداﻧﺪ‪ .‬ﺗﯿﻮﻻ از ﯾﮏ ﺳﻮژه ﺑﮑﺮ ﺑﻬﺮه ﻣﻰﺑﺮد ﺗﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺑﺪى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان در وراى ان ﺣﺮف ﺧﻮد را ﺑﺰﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﭘﺎى ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى‬ ‫وى ﻧﺸﺴﺘﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ ﺟﺰﺋﯿﺎت اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺷﻨﺎ ﺷﻮﯾﻢ‪.‬‬ ‫در ﺗﯿﻮﻻ در ﯾﮏ ﻓﻀﺎى ﺗﺨﯿﻠﻰ ﺑﻪ ﻣﺴــﺌﻠﻪ‬ ‫ﺟﻨﮓ ﭘﺮداﺧﺘﻪاﯾــﺪ‪ ،‬ﻟﻄﻔ ًﺎ در ﺧﺼﻮص اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﺌﻠﻪ ﮐﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﯾﺪ ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﯿﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪﺻﻮرت ﺗﻨﻬﺎ‪ ،‬ﮐﺎﻣﻞ ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى‬ ‫ﻗﺒﻠﻰ ﻣﻦ ﮐﺎﻣﻞ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺗﯿﻮﻻ ﮐﺎﻣﻞﮐﻨﻨﺪه ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﺧﺮﻣﮕﺲ اﺳﺖ و ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻓﻀﺎى ﺿﺪ ﺟﻨﮓ و ﮔﺮوﺗﺴﮏوار‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪﺷــﺪه اﺳﺖ و درواﻗﻊ دﻏﺪﻏﻪ ﺟﻨﮓ و زﻣﺎن ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻣﺎ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻫﻤﺮاه ﻣﻦ اﺳﺖ‪ .‬ﺗﯿﻮﻻ ﻫﻢ درواﻗﻊ زاده اﯾﻦ دﻏﺪﻏﻪ‬ ‫اﺳــﺖ و ﻣﺘﺄﺛﺮ از ﻫﻤﯿﻦ ﻓﻀﺎ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه‪ ،‬ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ‬ ‫اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ ان ﺿﺮورت دارد‪.‬‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﻧﺎم ﺗﯿﻮﻻ ﺑﻔﺮﻣﺎﯾﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫اﻓﺘﺎد ﮐﻪ ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺳﻮژهاى رﺳﯿﺪﯾﺪ و ﻧﺎﻣﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺮدم ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﺗﯿﻮﻻ ﻣﻮﺟﻮدى اﺳﺖ اﺑﺰى ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺮگ ﻃﺒﯿﻌﻰ ﻧﻤﻰﻣﯿﺮد و‬ ‫درواﻗﻊ در ﻣﻘﺎﻃﻊ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﻧﺎﺑﺎﻟﻐﻰ ﺑﻪ ﺑﻠﻮغ ﻣﻰرﺳﺪ و‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮد را ﺑﺪﯾﻦﺻﻮرت ﺗﮑﺎﻣﻞ ﻣﻰﺑﺨﺸﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ اﺷــﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ اﯾﻦﭼﻨﯿﻦ ﻣﻮﺟﻮدى و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﻢ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ ﺗﺎ ﭘﯿﺮﻣﺮدى را ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮم ﮐﻪ‬ ‫در ﻣﻘﺎﻃﻊ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ ﺗﻮده ﻟﺤﻤﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷﻮد و از‬ ‫ﻧﺎﺑﺎﻟﻐﻰ ﺑﻪ ﺑﻠﻮغ ﻣﻰرﺳﺪ اﻣﺎ ﺗﻨﻬﺎ ﺧﺎﻃﺮات ﺟﻨﮓ را ﺑﺎ ﺧﻮد ﺣﻤﻞ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪﻧﻮﻋﻰ ﻋﻨﺼﺮ ﺟﻨﮓ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﺮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺑﻪ ﯾﮏ ﺗﮑﺮار دارد‪ ،‬ﺟﺮﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﮑﺮار ﻣﻰﺷﻮد و اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ را‬ ‫در وﺟﻮد ﺗﯿﻮﻻ دﯾﺪم و ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ ﺗﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖ داﺳﺘﺎن را‬ ‫ﺑﺮ اﺳﺎس ان ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش دراورم‪.‬‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر‬ ‫اﺷﺨﺎﺻﻰ ﺑﺮاى ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى اﻟﻤﺎنﻫﺎى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪﻧﻮﻋﻰ ﺷﺒﺎﻫﺖ دارد‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺎزى‪ ،‬اﻓــﺮادى ﮐﻪ ﺑﺎ ﻟﺒﺎسﻫﺎى ﺧﺎص در‬ ‫ﺟﻠﻮى ﭼﺸﻢ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺑﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺳﺎﺧﺘﺎر‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ ،‬اﯾﺎ اﯾﺪهاى ﭘﺸﺖ اﯾﻦ ﻧﻮع‬ ‫ﺗﻌﻮﯾﺾ ﺻﺤﻨﻪ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﺎ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻀﺎى ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪاى و‬ ‫ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻣﺎ را ﮐﻪ ﭘﺮ از دود و ﻏﺒﺎر اﺳﺖ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ و دو‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮ ﮐﻪ دﺳﺘﯿﺎران ﺻﺤﻨﻪ ﻣﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﺟﺎﺑﺠﺎﯾﻰ اﻟﻤﺎنﻫﺎ‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ و ﺳﻌﻰ ﻣﺎ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺑﺎ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫درﮔﯿــﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺪﯾﻦﺟﻬﺖ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﻟﻮﻟﻪﻫﺎى‬ ‫ﮐﺎرﺧﺎﻧﻪاى ﻣﺎ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﻰﺷﺪ و اﮔﺮ ﻓﻀﺎى‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰﮐﺎﻧﻮنﭘﺮورشﻓﮑﺮى‬ ‫از ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک‬ ‫ﮐﺎﻧــﻮن ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳــﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک ﺷﺪ‪ .‬ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﺑﻮﺳﺘﺎن و‬ ‫ﮔﻠﺴﺘﺎن ﻣﺮﮐﺰ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﮐﺎﻧﻮن ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐﻮدﮐﺎن‬ ‫و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﻣﯿﺰﺑﺎن اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺶﺗﺮ ﻧﯿﺰ از ﺳﻮى ﻫﯿﺄت داوران اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﭘﻨﺞ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﻮﻟﯿ ِﺪ ﮐﺎﻧﻮن ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮانﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻣﻨﻮ ﻧﻤﻰﺑﺮه« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ زﻫﺮا ﺻﺒﺮى‬ ‫از ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺑﺰرﮔﺴﺎل و ‪ 2‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »ارزوﻫﺎى ﺑﺎﻓﺘﻨﻰ« ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد اﺳﻤﺎﻋﯿﻠﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺒﺮى ﻣﺎﻟﻤﯿﺮ از ﺗﻬﺮان و »ﻫﺪﯾﻪ اﺳﺮاراﻣﯿﺰ«‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ اﺗﺴﺎ ﺷﺎﻣﻠﻮ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﯿﺜﻢ ﯾﻮﺳﻔﻰ از ﺗﻬﺮان در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﮐﻮدک‪ ،‬ﻧﻮﺟﻮان و ﺧﺎﻧﻮاده اﻧﺘﺨﺎب و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﺗﺮﻧﺞ« ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ اﻓﺴﺎﻧﻪ زﻣﺎﻧﻰ و ﻧﺴﺮﯾﻦ ﺧﻨﺠﺮى و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﻓﺴــﺎﻧﻪ زﻣﺎﻧﻰ در ﺑﺨﺶ ﻣﻬﻤﺎن و ﻧﻤﺎﯾﺶ »راز ﮔﻞ ﺳــﺮخ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻧﺎﺻﺤﻰ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﻓﻀﺎى ﺑﺎز اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻋﺮوﺳــﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک‪ ،‬راه ﭘﯿﺪا ﮐﺮده ﺑﻮد‪ .‬ﻣﺮﮐﺰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﮐﺎﻧﻮن‬ ‫ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى در ﭘﺎرک ﻻﻟﻪ ﺗﻬﺮان واﻗﻊ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک ﺑﺎ دﺑﯿﺮى ﻣﺮﺿﯿﻪ ﺑﺮوﻣﻨﺪ ﯾﮑﻢ ﺗﺎ‬ ‫ﻫﻔﺘﻢ ﺷﻬﺮﯾﻮر ‪ 1397‬ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﮔﺮوﻫﻰﻋﮑﺲﺗﺌﺎﺗﺮ»اوﻟﯿﻦﮔﺎم«ﺑﺮﮔﺰارﻣﻰﺷﻮد‬ ‫درواﻗﻊ ﺗﻌﻮﯾﺾ ﺻﺤﻨﻪ از ﺟﻬﻨﻢ ﻗﺒﻠﻰ ﺑﻪ دﻧﯿﺎى ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﻣﺮگ ﺑﺴﯿﺎر زﻣﺎنﺑﺮ ﺑﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﺑﺎ ﻃﺮاح‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﯾﺰداﻧﻰ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ دﻧﯿﺎى‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﻣﺮگ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﺗﺮﺳﯿﻢ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻢ ﺟﺬاﺑﯿﺖ‬ ‫ﺑﺼﺮى ﺑﺮاى ﺑﯿﻨﻨﺪه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻫﻢ ازﻧﻈﺮ ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻣﻔﻬﻮم و ﻣﻨﻈﻮر ﻣﺎ را ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ از‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ روش و راﺣﺖﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎر اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدﯾﻢ و ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﺗﺨﺘﻪ دودﻧﯿﺎ را ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﺘﺼﻞ ﮐﺮدﯾﻢ ﺗﺎ ﻫﻢ در‬ ‫زﻣﺎن ﺻﺮﻓﻪﺟﻮﯾﻰ ﮐﻨﯿﻢ و ﻫﻢ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ دﻧﯿﺎى ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﻣﺮگ را ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺗﺮﺳﯿﻢ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫درﺻﺤﻨﻪ اﺧــﺮ ﻧﺎﻣﯿﺮاﯾﻰ ﺗﯿﻮﻻ ﺑﺮاﺛﺮ‬ ‫ﺟﻨﮓ از ﺑﯿﻦ ﻣﻰرود و در اﺧﺮ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر دﺧﺘﺮ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﺟﻨﯿﻦ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﯿــﻢ درﺑﺎره اﯾــﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻫﻢ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ دﻫﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ اﯾﺪه‬ ‫رﺳﯿﺪﯾﺪ؟‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ ﮔﺮﯾﻢ و ﻟﺒــﺎس ﻣﺎ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻓﻀﺎى ﮐﻠﻰ‬ ‫ﮐﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ ﻻزﻣﺎن و ﻻﻣﮑﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮﯾﻢ و ﻟﺒﺎس‬ ‫در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﯿﻮﻻ ﺑﻪﻧﻮﻋﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﯾﮏ ﻗﺸﺮ ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬درواﻗﻊ اﯾﻦﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺎﻧﮕﺮ اﻓﺮادى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ در‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﺟﻨﮓﻫﺎ انﻫﺎ را دﯾﺪﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ‬ ‫را ﺑﻪ ﺳﻤﺘﻰ ﺑﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﻏﺮﯾﺐ‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺗﺎﺑﻪﺣﺎل ﺑﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮﺧﻮرد‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﻣﺎ ﺳﻌﻰ ﮐﺮدﯾﻢ ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﮔﺮﯾﻢ ﻓﺎﻧﺘﺰى و ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮر ﮔﻮﻧﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ را‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺎ اﻫﺪاﻓﻤﺎن ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﻣﻠﻰ ﺑﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ »زﻫﺮﻣﺎرى«‬ ‫︨︀﹬﹤ ︨﹠﹍﹫‪ ﹟‬ا﹇︐︭︀د ︋︣ دو﹎︀﹡﹤ »ارزش﹨︀ و ︝﹑ل‪︣︝ /‬ام‪︣︗ -‬م‪«︿﹚︟︑ /‬‬ ‫وﺣﯿﺪ اﮔﺎه‬ ‫‪ -1‬ﺗﺌﺎﺗﺮ »زﻫﺮﻣﺎرى«‪ ،‬اﺟﺮاى ﻣﺠﺪدى دارد در ﺗﺎﻻر ﺣﺎﻓﻆ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺮداد‪.‬‬ ‫ﻋﻠﻰ اﺣﻤﺪى اﯾﻦ ﺑﺎر ﻫﻢ‪ ،‬در ﺷﮑﻞ و ﻣﺤﺘﻮا‪ ،‬در ﻣﻔﻬﻮم و ﺟﺬب ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮده و ﺷﮕﻔﺘﺎ‪ .‬از ان ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺪتﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫و ﺑﻔﺮوﺷﺪ‪ .‬زﻫﺮﻣﺎرى‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از اﻧﺪوهﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮﻣﺎن اﺳﺖ و ﺧﻨﺪه ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺼﯿﺒﺖﻫﺎ ‪ ،‬ﻫﻨﺮ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﻣﺘﻦ و ﻋﻠﻰ اﺣﻤﺪى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ -2‬زﻫﺮﻣﺎرى ﺑﺮ ﻟﺒﻪ ﻣﻤﯿﺰى ﺣﺮﮐــﺖ ﮐﺮده‪ .‬اﻣﺎ ﻧﻠﻐﺰﯾﺪه و ﻣﺤﮑﻢ ﻣﺎﻧﺪه‪.‬‬ ‫ﭼﻬﻠﻢ ﻣﺎدرى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﻮت ﺷﺪه و در زﯾﺮزﻣﯿﻦ ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬دو ﭘﺴﺮ ﻣﺮﺣﻮﻣﻪ‬ ‫ﻓﻬﻤﯿﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺳــﺮﮐﻪﻫﺎى اﻧﺪاﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﻣﺎدر‪ ،‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم رﺳﯿﺪﮔﻰ‪،‬‬ ‫ﺷﺮاب ﺷﺪه‪.‬ﺧﺎﻧﻮاده‪ ،‬ﺑﺲ ﻓﻘﯿﺮ اﺳﺖ و ﻣﺤﺘﺎج ﻧﺎن روزﻣﺮه‪ .‬ﯾﻮﻧﺲ‪ ،‬ﺑﺮادرى‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺎزه از زﻧﺪان دراﻣﺪه‪ .‬ﻣﯿﻼد‪ ،‬ﭘﺴــﺮﺧﺮدﺗﺮﯾﻦ و ﺑﯿﮑﺎر‪ ،‬و اﺑﺮاﻫﯿﻢ‪ ،‬ﭘﺴﺮ‬ ‫ﺑﺰرگﺗﺮ ﮐﻪ ﺧﺮﺟﺶ را از ﺧﺎﻧﻮاده ﺳﻮا ﮐﺮده‪ ،‬ﻣﺪاﺣﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺧﻮد را ﺑﻪ‬ ‫ﻗﺸــﺮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻣﺘﺼﻞ ﮐﺮده و ﻣﻘﯿﺪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺑﻪ ﻣﺬﻫﺐ و ﺧﻮاﻫﺮى‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎم ﺣﻠﯿﻤﻪ ﮐﻪ ﻣﺎرﯾﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻧﻨﺪش‪ .‬ﻓﻘﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﺧﺎﻧﻮاده‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺰ اﺑﺮاﻫﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺮ ﺳــﺮ ﻓﺮوش ﺷﺮاب‪ ،‬ﺗﻮاﻓﻖ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ زﺧﻤﻰ ﺑﻬﺒﻮد ﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ‪ ،‬ﺣﺮام ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ و ﺗﺨﻠﻒ و ﺟﺮم‪ .‬اﻣﺎ در ﻣﯿﺎﻧﻪ ﻣﻰﻓﻬﻤﯿﻢ ﮐﻪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺣﻼل و ﺣﺮام‪ ،‬در ﻧﻬﺎدى ارزﺷﻰ و ادارى‪ ،‬در اﻧﺘﻈﺎر ﭘﺴﺖ اﺳﺖ‬ ‫و از ﻋﺎﻗﺒﺖ ﻟﻮ رﻓﺘﻦ ﻣﻰﺗﺮﺳﺪ‪ .‬ﻓﻘﺮ ﺧﺎﻧﻮاده را ﮐﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺷﻤﺎﺗﺖ ﻣﺤﻞ‬ ‫ﺗﺎﻣﻞ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ -3‬در زﻫﺮﻣﺎرى‪ ،‬ﺑﺎ وﺿﻌﯿﺘﻰ اﺳﻔﻨﺎک روﺑﺮوﯾﯿﻢ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ ﺿﻌﻒ اﻗﺘﺼﺎدى‪،‬‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ ﺗﻀﻌﯿﻒ ﺑﺎور ﺷــﺪه و ﮔﺰﯾﻨﻪ ﺣﺘﻤﻰ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻋﺎدى ﯾﻌﻨﻰ دور‬ ‫رﯾﺨﺘﻦ ﺳﺮﮐﻪ ﺷﺮاب ﺷﺪه‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﺰﯾﻨﻪ ﻗﻄﻌﻰ ﻋﺪم اﻣﺤﺎ و ﻓﺮوش اﻧﻬﺎ ﻣﺒﺪل‬ ‫ﮔﺸﺘﻪ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ ﻓﻘﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﺣﻼل و ﺣﺮام‪ ،‬ﺗﺤﺖ اﻟﺸﻌﺎع ﻗﺮار ﮔﯿﺮد و‬ ‫ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﮐﻪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ‪ ،‬اﯾﻦ را ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬ﺳﺎﯾﺮﯾﻦ ﭘﺲ ﻣﻰزﻧﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺣﻼل‬ ‫و ﺣﺮام‪ ،‬وﺿﻌﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﻬﺘﺮ از »ﺣﻘﻮق« و ﺟﺮم و ﺗﺨﻠﻒ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺪﺗﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اﻋﻀﺎى ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ان ﻣﺮﺣﻮم ﻫﻢ‪ ،‬ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎدرى زﺣﻤﺘﮑﺶ ﮐﻪ اﺑﺪا‬ ‫ﻧﻤﻰﺧﻮاﺳﺘﻪ ﮐﺎﺳﺒﻰ ﺣﻼل ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﺮﮐﻪ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﺑﺸﻮد ﮐﺎر ﺣﺮام ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺷــﺮاب‪ .‬ﻟﺬا ﮐﺴﻰ ﻧﮕﺮان ﻋﺬاب وﺟﺪان و روح ﻣﺎدر ﻧﯿﺴﺖ! زﻧﺪه را ﻋﺸﻖ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ و ﻣﺮده را واﮔﺬار ﻧﻤﻮده اﻧﺪ! اﻟﺒﺘﻪ زﯾﺮ ﭘﻮﺳﺘﺸﺎن ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﮐﺎرﺷﺎن‪،‬‬ ‫ﻏﯿﺮ ﺷﺮﻋﻰ و ﺣﺮام اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ اﻣﺎن از ﻏﻢ ﻧﺎن‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪ ،‬اﻋﻀﺎى ﺧﺎﻧﻮاده‪،‬‬ ‫دﺳﺖ ﮐﻢ‪ ،‬ﻧﺎراﺣﺖ از ﻋﺪم رﻋﺎﯾﺖ ﺷﺮﻋﯿﺎت‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺠﺒﻮرﻧﺪ؛ اﻣﺎ درﺧﺼﻮص‬ ‫ﺣﻘﻮق‪ ،‬اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﺻﻼ و اﺑﺪا ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﮕﺮان ﺣﺮﻣﺖ ﺣﻘﻮق و‬ ‫ﻋﺪم ارﺗﮑﺎب ﺟﺮم ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬اﻣﺮى ﮐﻪ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ اﺧﻼق و ﺷﺮع را ﻧﺒﺎﯾﺪ‬ ‫ﺣﻘﻮﻗﻰ ﻧﻤﻮد‪ .‬ﺳﻪ ﺳﺎﺣﺖ ﺟﺪا دارﻧﺪ واىﮐﺎش‪ ،‬ﻣﺤﺪودهﻫﺎ رﻋﺎﯾﺖ ﻣﻰﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﺷﻰ و اﻣﺮ ﺷﺮﻋﻰ را رﻋﺎﯾﺖ ﻧﮑﻨﻰ؛ ﺗﻪ ذﻫﻨﺖ‪ ،‬ﻋﻤﻖ وﺟﻮدت‪،‬‬ ‫زﯾﺮ ﭘﻮﺳﺘﺖ‪ ،‬ﻋﺬاب ﻣﻰﮐﺸﻰ و راﺿﻰ ﻧﯿﺴﺘﻰ‪ .‬ﻗﺮار ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻮده‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫‪5‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪22‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪966‬‬ ‫اﺧﻼق و دﯾﻦ‪ ،‬دروﻧﻰ ﺷــﺪه و ﺑﺎزدارﻧﺪه ﻣﺎ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪﻫﺎر ﻧﺸﻮﯾﻢ‪ .‬اﻫﻠﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‬ ‫و ﻣﻬﺮﺑﺎن‪ .‬اﻣﺎ ﺣﻘﻮﻗﻰ ﮐﻪ ﺷــﺪ‪ ،‬دور زدن ﺷﺮوع ﻣﻰﺷﻮد و ﮐﺬا و ﮐﺬا‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎى ﻣﻮاﺟﻬﻪ ﺑﺎ وﺟﺪان و اﺳــﻤﺎن‪ ،‬ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ ﺑﺎ ﺣﮑﻮﻣﺖ و دوﻟﺖ‬ ‫و ﻣﺴــﺌﻮﻻن و اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ‪ ،‬ﺗﺮﺟﯿﺢ ﺧﻮد ﺑﺮ دوﻟﺖ و ﻣﻘﺎﻣﺎت‪ ،‬ﺑﺴﻰ راﺣﺖﺗﺮ‬ ‫اﺳــﺖ از ﻋﺪم رﻋﺎﯾﺖ ﻣﻮازﯾﻦ اﺳﻤﺎﻧﻰ‪ .‬اﺳﺪ‪ ،‬ﭘﺪر ﺷﻮﻫﺮ ﻣﺎرﯾﺎ اﯾﻦ وﺳﻂ‪،‬‬ ‫ﻟﺒﺨﻨﺪ ﻏﻤﮕﯿﻨﻤــﺎن را ارﺗﻘﺎ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬او ﮐﻪ اﻣﺪ ﺑﺮاى اﻃﻼع دادن ورﺛﻪ از‬ ‫ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﻫﻤﺴﺮش ﯾﺎ ﻣﺎدر ﻣﺮﺣﻮم اﯾﻨﻬﺎ و ﺳﻬﻢ ﺧﻮاﻫﻰ ﺧﻮد و ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺳﺮﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺮاب و اﻓﺰاﯾﺶ ارزش ان در ﺑﺎزار زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ‬ ‫شد‪ ،‬ﭘﻮل ﺷﺮاب را ﻃﻠﺐ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ اﺷﮑﺎﻟﻰ ﻧﺪارد! اﺳﺪ ﻫﻢ از‬ ‫ﻋﺒﺎرت »ﻗﺎﻧﻮﻧﯿﺸﻮ ﺣﻞ ﻣﻰﮐﻨﻢ« اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺪ و ﻫﻢ زﯾﺮ ﺑﺎر ﺣﺮام‬ ‫ﺧﻮارى ﻣﻰرود‪ .‬ﻧﯿﺎز ﮐﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬اﯾﻨﻬﺎ ﺷﻞ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﻗﺘﺼﺎد‪ ،‬ﻫﺮدوى‬ ‫ﺣﻘــﻮق و اﺧﻼق را ﺗﺮک اﻧﺪاﺧﺘﻪ‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻨﮑــﻪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﻪ اﻓﺮاد از‬ ‫ﺑﺎﺑﺖ ﺗﻨﮕﻨﺎﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺷﺎﯾﺪ ﺣﻖ دﻫﻰ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺧﻄﺎ ﮐﻨﻨﺪ؛ اﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ‪ ،‬ﮐﺴﻰ ﺣﻖ ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻧﻪ در اﺛﺮ و ﻧﻪ در ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‪ ،‬ﭼﻮن او ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺎى ﻓﻘﺮ ﯾﻌﻨﻰ ﯾﮏ واﻗﻌﯿﺖ ﺑﯿﺮوﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺎ رﯾﺎ و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﻘﺎم و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ادارى ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻨﺠﺎﻫﻢ‪ ،‬ﺣﻘﻮق ﺑﺎﺧﺘﻪ و ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ورود‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﺎﯾﻞ را ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﻮارد در ﺣﻮزه ﺣﻘﻮق ﻧﯿﺎﻣﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﭼﻪ ﺳﻠﺒﻰ‬ ‫و ﭼﻪ‪ ،‬اﯾﺠﺎﺑﻰ؛ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﯾﻞ در»اداره« ﺑﺎﻻ ﯾﺎ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻧﻤﻰرﻓﺖ و ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ‬ ‫ﺧﺘﻢ ﻣﻰﺷﺪ ﺑﻪ ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ ﺳﺎﻻرى‪.‬‬ ‫‪ -4‬ﺗﺮس ﻫﻢ در زﻫﺮﻣﺎرى‪ ،‬ﺑﺮ ﻗﻠﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﺮﺳــﻰ ﮐﻪ ﺣﻘﻮق ﺟﺎﭘﺎﯾﺶ را‬ ‫ﺳﻔﺖ ﻧﻤﻮده‪ .‬ﯾﻮﻧﺲ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﭘﺪرم ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭼﻬﺎرﺗﺎ ﮐﺘﺎب ﻓﺮار ﻧﮑﺮد‪.‬‬ ‫اﺧﻪ ﺗﻮ اﯾﻦ ﻣﻤﻠﮑﺖ‪ ،‬ﮐﺴﻰ را ﺑﺮاى ﭼﻨﺪﺗﺎ ﮐﺘﺎب ﻧﻤﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪.‬ﭘﺪر ﻧﺘﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫از ﻋﻬﺪه ﺧﺮج ﻣﺎ ﺑﺮاد و واﺳــﻪ ﻫﻤﯿﻦ رﻓﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﭘﺎﯾﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺑﻪ او‬ ‫ﺣﻖ ﻫﻢ ﻣﻰدﻫﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﭼﺎرهاى ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﭼﻪ ﻏﻢ اﻧﮕﯿﺰ‪ .‬اوﻻ‪ -‬ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺷﺎﯾﺒﻪ ﻓﺮار ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﻌﺪودى ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﺟﻠﻮهاى از ﻣﻤﯿﺰى ﮐﺘﺎب اﺳﺖ ‪.‬ﺛﺎﻧﯿﺎ‪-‬‬ ‫ﻣﻰﻧﻤﺎﯾﺎﻧﺪ ﮐﻪ در ﮐﺸــﻮرى ﮐﻪ ﺑﻨﯿﺎد ﻣﺴﺘﻀﻌﻔﺎن‪ ،‬ﮐﻤﯿﺘﻪ اﻣﺪاد‪ ،‬ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺑﻬﺰﯾﺴﺘﻰ و ﮐﻠﻰ ﻧﻬﺎد ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ دﯾﮕﺮ ﻫﺴﺖ؛ ﭘﺪر ﻧﺪار‪ ،‬ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﺑﺮاى زاﯾﻤﺎن‬ ‫زﯾــﺮ ﻣﺨﺎرج‪ ،‬ﮔﺰﯾﻨﻪ ﻓــﺮار را دارد‪ .‬ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﮔﺮ ﻣﻄﻠﻮب ﺑﻮد‪ ،‬ﭘﺪر‬ ‫ﻧﻤﻰﮔﺮﯾﺨﺖ‪ ،‬ﻣﺎرﯾﺎ ﺑﻰ ﭘﺪر ﺑﺰرگ ﻧﻤﻰﺷﺪ ﮐﻪ اﺳﺪ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﭘﺴﺮش راﻣﯿﻦ‬ ‫را از ازدواج ﺑﺎ ﻣﺎرﯾﺎ ﺑﺮﺣﺬر دارد و ‪ . ...‬اﻣﺎ ﺗﺮس در ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎزى ﻫﻢ‬ ‫ﻫﺴﺖ‪ :‬ﯾﻮﻧﺲ ﺑﻪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﺗﻮ ﮐﻼ ﻣﻰﺗﺮﺳﻰ‪ .‬ﺗﺮس از ﮐﺘﺎﺑﺎى ﺑﺎﺑﺎ‪.‬‬ ‫ﺗﺮس از ﻟﻮ ﻧــﺪادن ﻣﻦ‪ .‬ﺗﺮس از ﻓﺮوش دﺑﻪﻫﺎ‪ .‬ﻟــﺬا اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﻫﻢ‪ ،‬ﻣﺨﺮج‬ ‫ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ ﺑﺎ ان ﺳﻮد دارد‪ :‬ﺗﺮس‪ .‬او ﻧﯿﺰ اﻋﺘﻘﺎدى ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﺮاى او ﻫﻢ دروﻧﻰ‬ ‫ﻧﺸﺪه و ﺻﺮﻓﺎ ﺗﺮس اﺳﺖ‪ .‬ﺣﯿﻒ!‬ ‫‪ -5‬اﯾﻦ ﺟﻤﺎﻋﺖ ﺳﺮ ﻗﻀﯿﻪ ﻧﺤﻮه ﺗﻘﺴﯿﻢ ﺷﺮابﻫﺎ ﻣﯿﺎن ﺧﻮدﺷﺎن‪ ،‬اﺧﺘﻼف‬ ‫دارﻧﺪ‪ .‬ﯾﻮﻧﺲ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ دﺧﺘﺮ ﻧﺼﻒ ﭘﺴﺮ ارث ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﻣﯿﻼد و ﻣﺎرﯾﺎ اﻣﺎ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻬﻢﻫﺎى ﻣﺴﺎوى ﺑﺎور دارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ اﻣﺮ ﻏﯿﺮ ﺷﺮﻋﻰ و ﻏﯿﺮ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ را ﺑﺎ ﻣﻌﯿﺎر‬ ‫ﺷــﺮع و ﻗﺎﻧﻮن‪ ،‬ﻧﻤﻰﺳﻨﺠﻨﺪ! درﺳﺖ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎزﻫﻢ ﻧﺸﺎﻧﺪﻫﻨﺪه‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺧﺮاب ﻣﺎﻟﻰ‪ ،‬اﺧﻼق را ﻫﻢ زﯾﺮ ﭘﺎ ﮔﺬاﺷﺘﻪ‪.‬‬ ‫‪ -6‬در ﺑﺤﺚ ﻟﻮ دادن ﯾﻮﻧﺲ ﺗﻮﺳﻂ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﻫﻢ‪ ،‬ﺑﺤﺚ دل ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻣﻄﺮح‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﯾﻮﻧﺲ ﺗﺼﺎدف ﮐﺮده و درﺧﺎﻧﻪ اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﺳﺖ و او ﺑﺎ ﻧﺤﻮه رﻓﺘﺎرش‪-‬‬ ‫ﻧﻪ ﺗﺎﯾﯿﺪ و ﻧﻪ ﺗﮑﺬﯾﺐ‪ -‬ﺑﺮادر را ﻟﻮ داده و ﺑﺮادر ﭼﻨﺪﺳﺎﻟﻰ ﺑﻪ ﺣﺒﺲ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﻗﺎﻋﺪﺗﺎ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﮐﺎر اﺑﻰ را ﺑﭙﺴﻨﺪﯾﻢ و ﺑﺮاﯾﺶ ﻫﻮرا ﺑﮑﺸﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﺮﺣﺒﺎ‪ ،‬ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫را ﺑﺮ ﺑﺮادرت ﺗﺮﺟﯿﺢ دادى‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻃﻮر ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬ﺣﻖ ﻧﻤﻰدﻫﯿﻢ‪ .‬ﻣﺠﺪدا‬ ‫ﺣﻘﻮق ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻪ ﻣﺎ را ﻗﺎﻧﻊ ﮐﻨﺪ و ﺑﺮ ﻋﮑﺲ ﺷﺪه!‬ ‫‪ -7‬ﺑﺤﺚ ﺿﺎﺑﻄﺎن ﻗﻀﺎﯾﻰ ﻫﻢ ﻫﺴﺖ‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ ورود ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺷﺨﺼﻰ و ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻦ از ﻣﻮﺿﻮع ﺟﺮم‪ ،‬ﺣﮑﻢ ﻗﻀﺎﯾﻰ ﺧﺎص ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺣﺴﯿﻨﯿﺎن وارد‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺷﺮابﻫﺎ را ﺑﺒﺮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﯾﮑﻰ از ﻣﺎﻟﮑﺎن ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬اﻧﻬﺎ‬ ‫را راه داده‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﺟﺮم‪ ،‬ﻣﺸــﻬﻮد ﻧﺒﻮده و ﺷﺐ ﻫﻢ ﺑﻮده‪ :‬اﺟﺮاى ﻋﺪاﻟﺖ‬ ‫در روز‪ .‬اﻣﺎ وراى اﯾﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻧﺤﻮه ﺗﻌﺎﻣﻞ اﻋﻀﺎى ﺧﺎﻧﻮاده ﺑﺎ ﺣﺴﯿﻨﯿﺎن‪ ،‬ﺷﮑﺎﻓﻰ‬ ‫ﻋﻤﯿﻖ را ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬ﻣﯿﻼد ﺑﻪ او ﺗﺬﮐﺮ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺗﻮ ﺑﺎ ﻣﻮﺗﻮر ﻫﺰار‪،‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺟﺎ ﻣﻰرى؛ اﻣﺎ ﻣﻦ از ﺗﺮس ﺗﻮ ﺑﺎ ﻣﻮﺗﻮر اﻗﺎم ﻧﻤﻰﺗﻮﻧﻢ ﺑﺮم ﺑﯿﺮون‪.‬‬ ‫دﺑﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد ﮔﺮﻫﻰ از ﻣﺸــﮑﻼت ﻣﺎرﯾﺎ ﺑﺎز ﮐﻨﺪ‪ ،‬زﻫﺮش ﺷــﺪه‪.‬‬ ‫ﮐﻮﻓﺘﺶ ﺷﺪه‪ .‬دﺧﺘﺮ ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻪ ﺑﺎردار اﺳﺖ و ﺑﺮﺑﺎد رﻓﺘﻦ دﺑﻪﻫﺎ‪ ،‬ﻣﯿﺦ اﺧﺮ‬ ‫اﺳﺖ ﺑﺮ ﺳﻘﻂ ﻓﺮزﻧﺪش‪ .‬ﻣﯿﻼد ﺑﻪ او ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮ ﭘﺴﺮ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻨﺪازش ﮐﻪ ﻣﺜﻞ‬ ‫ﻣﺎ ﻧﺸﻪ‪ .‬اﻣﺎ اﮔﺮ دﺧﺘﺮ ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺗﻮ ﻣﯿﺸﻪ و ﻧﮕﻬﺶدار‪ .‬ﻫﻢ دﺑﻪﻫﺎ و ﻫﻢ ﺑﭽﻪ‪،‬‬ ‫زﻫﺮ ﻣﺎر ﺷﺪ‪ ،‬زﻫﺮ ﻣﺎرﯾﺎ‪.‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را در ﭘﺮوازﻫﺎى ﻣﺎﻫﺎن واﺳﻤﺎن و ﻗﺸﻢ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﮔﺮوﻫﻰ ﻋﮑﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ »اوﻟﯿﻦ ﮔﺎم« ﺳﺎﻋﺖ ‪17‬روز‬ ‫دوﺷﻨﺒﻪ ‪ 22‬ﻣﺮدادﻣﺎه در ﮔﺎﻟﺮى »ﻣﺴﺘﻘﻞ« ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮔﺮوﻫﻰ‬ ‫ﻋﮑﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ »اوﻟﯿﻦ ﮔﺎم« ﮐﻪ از ‪ 22‬ﺗﺎ ‪ 30‬ﻣﺮدادﻣﺎه اﻣﺴﺎل ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان‬ ‫ﻋﮑﺎﺳﻰ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﺣﺎﺻﻞ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺲ از اﺗﻤﺎم ﯾﮏ‬ ‫دوره اﻣﻮزش ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ زﯾﺮ ﻧﻈﺮ ﺳﯿﺎﻣﮏ زﻣﺮدىﻣﻄﻠﻖ‪ ،‬ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺧﻮد‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ را در ﻣﻌﺮض دﯾﺪ و داورى ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﮔﺮوﻫﻰ ﻋﮑﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ »اوﻟﯿﻦ ﮔﺎم« در ﻣﺤﻞ ﮔﺎﻟﺮى »ﻣﺴــﺘﻘﻞ« ﺗﻬﺮان واﻗﻊ در‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اﻧﻘﻼب‪ ،‬ﺿﻠﻊ ﺷﺮﻗﻰ ﭘﺎرک داﻧﺸﺠﻮ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن رازى ﺷﻤﺎره ‪ 50‬داﯾﺮ ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﻣﯿﺘﺮا ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬ﻋﺒﺪاﻟﺮﺿﺎ وﻟﺪﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺳــﻤﺎﻧﻪ ﺟﻮﯾﺎ‪ ،‬ﭘﺮﯾﺴﺎ اﮐﺒﺮى‪ ،‬رﯾﺤﺎﻧﻪ‬ ‫ﺟﻠﯿﻠﻰ‪ ،‬زﻫﺮا ﺳﺮﺟﻮﻗﯿﺎن‪ ،‬ﺳﻬﯿﻞ ﺻﺤﺮاﻧﻮرد‪ ،‬زﻫﺮه ﻏﻼﻣﻰ‪ ،‬ﺻﺎﻟﺤﻪ ﺻﺎدقزاده‪،‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﺎر ﺑﺎﺑﺎﺋﻰ‪ ،‬ﺳﭙﯿﺪه ﻓﺮد‪ ،‬ﺳﯿﺪه ﭘﮕﺎه ﺣﺠﺎزى ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎن اﯾﻦ دوره ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ ﺟﻤﺎل زاده روى ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰرود‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ »ﺷﺎﻫﮑﺎر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻻدن ﻧﺎزى ﺑﺎ روﯾﮑﺮدى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬از‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 21‬ﻣﺮداد ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 2‬ﭘﺎﻟﯿﺰ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ »ﺷﺎﻫﮑﺎر« ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ ﺟﻤﺎل زاده ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻻدن ﻧﺎزى‬ ‫ﺑﺎ روﯾﮑﺮدى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ واﮔﻮﯾﻰ زﻧﺪﮔﻰ ادﺑﻰ ﺳﯿﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﺎﻟﺰاده‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازد‪ ،‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺷﺐ ‪ 21‬ﻣﺮداد ﺑﻪ ﻣﺪت ﯾﮏ ﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪ 2‬ﭘﺎﻟﯿﺰ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬اﯾﻦ اﺟﺮا ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﺗﮑﻨﯿﮏ ﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﺮوﺳﮑﻰ )ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎﻏﺬى ‪ ،‬ﺳﺎﯾﻪ و ﻣﯿﮑﺮو ﺗﺌﺎﺗﺮ( اﺳﺖ‪» .‬ﺷﺎﻫﮑﺎر«‬ ‫ﺑﺮﻫﻪاى از زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﺎﻟﺰاده )ﭘﺪر داﺳﺘﺎن ﻧﻮﯾﺴﻰ ﻣﻌﺎﺻﺮ اﯾﺮان( را‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸﺪ ﮐﻪ در ان زﻣﺎن دﻏﺪﻏﻪ ﻧﻮﺷﺘﻦ دارد و دودل اﺳﺖ ﮐﻪ دوﺑﺎره‬ ‫اﺛﺮى ﺧﻠﻖ ﮐﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﻪ‪ .‬ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ‪ :‬اﺣﺴﺎن ﺑﺪﺧﺸﺎن‪ ،‬ﻃﺮاح‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﻻدن ﻧﺎزى‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ :‬روزﺑﻪ ﺣﺼﺎرى‪ ،‬ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﻠﮏ ﻣﮑﺎن‪ ،‬اﯾﻤﺎن‬ ‫ﺳﻠﮕﻰ‪ ،‬ﻧﺴﯿﻢ اﻓﺸﺎرﭘﻮر‪ ،‬ﺳﻬﯿﻞ ﻗﻨﺎﻋﺘﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻗﺮﺑﺎن ﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﯿﺜﺎق اﻗﺎ ﻣﻮﻻﯾﻰ‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬اﻓﺸﯿﻦ ﺣﺴﻨﻠﻮ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ ﺻﻔﺮى‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﮐﺮﻣﻰ‪ ،‬ﯾﮑﺘﺎ ﺣﺒﯿﺒﻰ‪ ،‬اﺗﻮﺳﺎ‬ ‫ﺑﻬﺸﺘﻰ‪ ،‬ﻣﻮﻧﺎ ﻋﺮب‪ ،‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ﺑﯿﮏ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﻫﻨﺮى‪ :‬ﺳﺠﺎد ﻫﺎﺷﻤﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﺻﺤﻨﻪ و‬ ‫ﻧﻮر‪ :‬ﺣﺴﻦ زارع‪ ،‬ﻃﺮاح ﻟﺒﺎس‪ :‬ﻣﻬﺮﻧﺎز ﻋﺒﺎﺳﻰ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰ‪ :‬رﻋﻨﺎ ﻣﻌﯿﻨﻰ‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴﺎز‪:‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ‪ :‬اﯾﻼر ﻏﺰﻧﻮى‪.‬‬ ‫اﻋﻼم ﻣﻬﻠﺖ ارﺳﺎل اﺛﺎر ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺤﻨﻪاى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﺗﺌﺎﺗﺮﻓﺠﺮ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ‪ 10‬روز ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺮﺣﻠﻪ اول ﺑﺨﺶ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺤﻨﻪاى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﺎﻗﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﺧﺮﯾﻦ ﻣﻬﻠﺖ ارﺳﺎل اﺛﺎر ﺑﺨﺶ ﺻﺤﻨﻪ اى ﮐﻪ در ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫زﻣﺎﻧﻰ اول ﻣﻬﺮﻣﺎه ‪ 1396‬ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬اﺟﺮا ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺮداد اﻋﻼم‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬اﺛﺎرى ﮐﻪ از اول ﻣﻬﺮﻣﺎه ‪ 1396‬ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺗﯿﺮﻣﺎه ‪ 1397‬در ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺗﺎﻻرﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮐﺸﻮر )در ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺣﺪاﻗﻞ ‪ 15‬اﺟﺮا و در اﺳﺘﺎن ﻫﺎ ﺣﺪاﻗﻞ‬ ‫‪ 7‬اﺟﺮا( ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﺮداد ﻣﺎه ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺛﺒﺖ ﻧﺎم‬ ‫در ﺳﺎﯾﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ادرس‪ www.fitf.ir :‬و ارﺳﺎل اﺛﺎر ﺧﻮد ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺳﻰ‬ ‫و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﻧﺎدر ﺑﺮﻫﺎﻧﻰ ﻣﺮﻧﺪ از ‪ 22‬ﺑﻬﻤﻦ ﻟﻐﺎﯾﺖ ‪ 3‬اﺳﻔﻨﺪ‬ ‫‪ 1397‬ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺠﻠﯿﻞ از ﯾﮏ ﻋﻤﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮى ﻋﻠﻰ رﻓﯿﻌﻰ‬ ‫در ﺟﺸﻦ ﺣﺎﻓﻆ‬ ‫در ﻫﺠﺪﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻦ »ﺣﺎﻓﻆ« ﺟﺎﯾﺰه ﯾﮏ ﻋﻤﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﻋﻠﻰ رﻓﯿﻌﻰ‬ ‫اﻫﺪا و از او ﺗﺠﻠﯿﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻋﻠﻰ رﻓﯿﻌﻰ از ﺳﺎل ﻫﺎى دﻫﻪ ‪ 50‬اﺛﺎر ﻣﺘﻌﺪدى در‬ ‫ﺣﻮزهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اراﺋﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ و در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻧﺎم او ﺑﺎ اﺛﺎرى‬ ‫از ﺟﻤﻠﻪ »اﻧﺘﯿﮕﻮﻧﻪ«‪» ،‬ﺷﺎزده اﺣﺘﺠﺎب«‪» ،‬ﺳﺎل ﻫﺎى ﺷﻦ« و ‪ ...‬ﭘﯿﻮﻧﺪ دارد‪ .‬او‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﻣﺎﻫﻰﻫﺎ ﻋﺎﺷﻖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ« و »اﻗﺎ ﯾﻮﺳﻒ«‬ ‫را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺴﺎل ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺣﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻠﻢ ﺑﻪ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪه ﺟﺎﯾﺰه ﯾﮏ‬ ‫ﻋﻤﺮ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﻋﻠﻰ رﻓﯿﻌﻰ اﻫﺪا و از اﯾﻦ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﻫﺠﺪﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دوره از ﺟﺸﻦ »ﺣﺎﻓﻆ« روز ‪ 22‬ﻣﺮداد ﺗﺠﻠﯿﻞ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﺳﺮﺣﺪات ﻟﯿﺮ« ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‬ ‫»ﺳﺮﺣﺪات ﻟﯿﺮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺘﺎب ﺷﮑﺮﯾﺎن و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ اﻣﯿﺮرﺿﺎ زﻣﺮدى‬ ‫از اول ﺗﺎ ‪ 25‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر در ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺗﻬﺮان ﻫﺮ ﺷﺐ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 22‬روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮐﻤﺪى درام اﺳﺖ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﻌﺮوف ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺷﺎه ﻟﯿﺮ« ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺎﻗﺮ ﺳﺮوش ﺑﻪ ﻧﮕﺎرش دراﻣﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺳﺮﺣﺪات ﻟﯿﺮ« ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‪ :‬ﺑﺎﻗﺮ ﺳﺮوش‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪:‬‬ ‫ﻣﻬﺘﺎب ﺷــﮑﺮﯾﺎن‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‪ :‬اﻣﯿﺮرﺿﺎ زﻣﺮدى‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺑﺮ اﺳﺎس ورود ﺑﻪ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬ﻧﮕﺎر ﻋﺎﺑﺪى‪ ،‬روزﺑﻪ ﺣﺼﺎرى‪ ،‬ﻧﮕﯿﻦ اﺑﺪاﻟﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ارﺗﯿﻦ‪ ،‬اﺗﯿﻪ ﺟﺎوﯾﺪ‪ ،‬ﻧﺴﯿﻢ‬ ‫اﺳﺪﭘﻮر‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻗﺎﻋﺪى و ﻧﺎدر ﻓﻼح‪ ،‬دﺳﺘﯿﺎر ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰ‪ :‬ﭘﮋﻣﺎن ﭼﻬﺮه‪،‬‬ ‫ﻣﻨﺸﻰ ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﭘﺮداﺧﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﺗﻮﻟﯿﺪ‪ :‬ﺳﯿﺎﻣﮏ ﺑﺎﺣﺠﺐ‪ ،‬ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ ﺗﻬﯿﻪ‪:‬‬ ‫ﻫﺎﺗﻒ ﮐﻼﺗﻪ‪ ،‬ﻣﺸﺎور ﺣﺮﮐﺖ‪ :‬ﻋﻠﻰ ﺑﺮاﺗﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﻟﺒﺎس‪ :‬اﻟﻬﺎم ﺷﻌﺒﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻃﺮاح ﮔﺮﯾﻢ‪:‬‬ ‫ﻣﺮﺗﻀﻰ ﮐﻬﺰادى‪ ،‬ﻃﺮاح ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬اﺻﻐﺮ ﺧﻠﯿﻠﻰ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ :‬ﻣﻬﺴﺎ ﺳﯿﺎوﺷﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ‪ :‬ﻣﻬﺴﺎ ﻫﻤﺘﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺎس و ﺳﺎﺧﺖ ﺗﯿﺰر‪ :‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻻﺟﻮرد‪.‬‬ ‫رﺿﺎ ﺻﺎدﻗﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ‬ ‫‪6‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪22‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪966‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫درﺧﻮاﺳﺖﺷﻮاﻟﯿﻪﺑﺮاىﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت راﯾﮕﺎن‬ ‫ﺷﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰدﻫﺪ »اﺳﺘﺎدﯾﻮم ﺻﺪ ﻫﺰار ﻧﻔﺮى ازادى را در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺎ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺷﺐﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻪ ﺷﮑﻞ راﯾﮕﺎن ﺑﺮاى ﻣﺮدم‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ‪ «.‬اﯾﻦ اﺳﺘﺎد اواز اﯾﺮاﻧﻰ درﺑﺎره اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﮔﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺮاى ﺳﺮﭘﻮش ﻧﻬﺎدن ﺑﺮ ﻣﺸﮑﻼت دﯾﮕﺮ ﻧﺒﺎﺷﺪ و اﮔﺮ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺟﺪى ﻣﺠﻮز‬ ‫ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ دورﻧﻤﺎى ﭼﻨﺪان درﺳﺘﻰ از اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻧﺪارم‪ ،‬ﺑﺪون‬ ‫ﺷﺮط ﭼﻨﯿﻦ ﮐﻨﺴﺮﺗﻰ را ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬او ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ اﻣﯿﺪوار ﻫﺴﺘﻢ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ ﮐﺎر ﻣﺪام ﻣﺎ را در رﻓﺖ و اﻣﺪ ﻗﺮار ﻧﺪﻫﻨﺪ ﺗﺎ وارد ﻣﺎه ﻣﺤﺮم ﺷﻮﯾﻢ و دﯾﮕﺮ ﻧﺘﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﻧﺎﻇﺮى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ دارد‪،‬‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬اﺳﺘﺎدﯾﻮم ﺻﺪﻫﺰار ﻧﻔﺮى ازادى را در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺎ ﺑﮕﺬارﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮔﺮوهﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺷﺐﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪدى ﺑﻪ ﺷﮑﻞ راﯾﮕﺎن ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮتﻣﺠﯿﺪﮐﯿﺎﻧﻰدرﻣﻮزهﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺠﯿﺪ ﮐﯿﺎﻧﻰ ﻣﺪرس ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﻧﻮازﻧﺪه ﺳﻨﺘﻮر ﺑﻪ ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﻫﺸﺘﻢ‬ ‫و ﻧﻬﻢ ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18:30‬در ﻣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﭙﺮدازم‪ .‬ﮐﯿﺎﻧﻰ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻋﻨﻮان اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺪاﻫﻪﻧﻮازى اﺳﺖ و ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﻪ‬ ‫ﭘﮋوﻫﺶ در زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺪاﻫﻪﻧﻮازى اﺧﺘﺼﺎص دارد‪ .‬ﻣﺪتﻫﺎﺳــﺖ ﺑﻪ ﭘﮋوﻫﺶ در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺑﺪاﻫﻪﻧﻮازى ﻣﺸﻐﻮل ﻫﺴﺘﻢ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ ﮐﻨﺴﺮﺗﻰ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﺳــﻨﺘﻮر در اداﻣﻪ ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ دو اﺛﺮ ﻣﻮﺳــﯿﻘﺎﯾﻰ‬ ‫در دﺳــﺖ اﻧﺘﺸــﺎر دارم ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺎر ﺑﻪزودى رواﻧﻪ ﺑﺎزار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اوﻟﯿﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﺗﺼﻨﯿﻒﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎل ﺑﻪ ﺟﻤﻊاورى اﯾﻦ اﺛﺎر ﭘﺮداﺧﺘﻪام‪ .‬دوﻣﯿﻦ‬ ‫اﻟﺒﻮم ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺷﻤﺎره ‪ 17‬اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﯿﺰ در ﻣﺮاﺣﻞ ﻧﻬﺎﯾﻰ ﻗﺮار دارد و‬ ‫ﺑﻪزودىﻣﻨﺘﺸﺮﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺟﺪاﯾﻰ روزﺑﻪ اﺳﻔﻨﺪارﻣﺰ از »ﭘﺎﻟﺖ«‬ ‫اﻣﯿﺪ ﻧﻌﻤﺘﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﭘﺎﻟﺖ« ﺑﺎ اﻧﺘﺸﺎر ﻣﺘﻨﻰ از ﺟﺪاﯾﻰ روزﺑﻪ اﺳﻔﻨﺪارﻣﺰ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ و ﯾﮑﻰ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر اداﻣﻪ ﺗﺤﺼﯿﻞ در ﺧﺎرج از‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺧﺒﺮ داد و اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺟﺪاﯾﻰ اﯾﻦ ﻋﻀﻮ اﺻﻠﻰ‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﭘﺎﻟﺖ«‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد اداﻣﻪ ﻣﻰ دﻫﺪ‪ .‬در ﻣﺘﻦ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﻣﯿﺪ ﻧﻌﻤﺘﻰ اﻣﺪه اﺳﺖ‪:‬‬ ‫»دوﺳﺘﺎن و ﻋﺰﯾﺰاﻧﻰ ﮐﻪ ﭘﺎﻟﺖ را در ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﺳﺎل ﻫﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮐﺮدﯾﺪ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﻋﻼم ﮐﻨﯿﻢ در روزﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ روزﺑﻪ اﺳﻔﻨﺪارﻣﺰ ﻋﻀﻮ دوﺳﺖ داﺷﺘﻨﻰ ﺧﺎﻧﻮاده ﭘﺎﻟﺖ‪،‬‬ ‫ﺑــﺮاى ﺗﺤﺼﯿﻞ و اداﻣﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ ﺗﺮک اﯾﺮان و ﻧﺘﯿﺠﺘﺎ ﺗﺮک ﭘﺎﻟﺖ ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﺑﺎ‬ ‫ارزوى ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﺮاى روزﺑﻪ ﻋﺰﯾﺰ‪ .‬روزﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﺮاى ﻣﺎ روزﻫﺎى ﺳﺨﺘﻰ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺟﺰ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ و اﻗﺘﺼﺎدى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ درﮔﯿﺮ اﻧﻬﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﻣﺎ ﺳﻪ ﻧﻔﺮ‬ ‫ﻃﻰ ﺟﻠﺴﺎت ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺑﺤﺚ ﻫﺎى ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺑﺮ ﺳﺮ دوراﻫﻰ ﻣﺎﻧﺪن ﯾﺎ اﻧﺤﻼل ﭘﺎﻟﺖ اﺧﺮ‬ ‫ﺳﺮ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ ﻣﺎﻧﺪن را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺑﻪ ﭘﺎس زﺣﻤﺎت و ﺳﺨﺘﻰ ﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮدﻣﺎن ﺳﺎل ﻫﺎ ﻣﺘﺤﻤﻞ ﺷﺪﯾﻢ و ﻣﺤﺒﺖ ﻫﺎى ﺷﻤﺎ ﮐﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ دﻟﮕﺮﻣﻰ ﻣﺎ ﺑﻮده‬ ‫و ﻫﺴــﺖ‪ .‬در اوﺿﺎع ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن اﻣﺮوز ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﻣﺎ ﮐﺎرى ﺟﺰ ﺷﻌﺮ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﭘﺎﻟﺖ از‬ ‫دﺳﺘﻤﺎنﺑﺮﻧﻤﻰاﯾﺪ‪.‬اﻣﯿﺪوارمﭘﺎﻟﺖﻫﻤﯿﺸﻪﺑﻤﺎﻧﺪوﺷﻤﺎﻣﺜﻞﻫﻤﯿﺸﻪﻫﻤﺮاﻫﺶﺑﺎﺷﯿﺪ‪.‬‬ ‫در روزﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ‪ .‬ﭼﻪ ﺧﻮب‪ ،‬ﭼﻪ ﺑﺪ‪«.‬‬ ‫ارزو دارم ﹋﹠︀ر در﹬︀ ﹋﹠︧︣ت را﹬﹍︀ن ︋︣﹎︤ار ﹋﹠﹜‬ ‫رﺿﺎ ﺻﺎدﻗﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬ارزوﯾﺶ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻨﺎر درﯾﺎ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﻫﺮﻣﺰﮔﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ راﯾﮕﺎن اﺟﺮا ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﺣﺘﻢ‪ ،‬اﮔﺮ ﻣﺴﺆوﻻن اﺳﺘﺎن ﻫﺮﻣﺰﮔﺎن و ﺷﻬﺮدارى و ﻓﺮﻣﺎﻧﺪارى ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺎ ﮐﻤﺎل اﻓﺘﺨﺎر ﺑﻪ ﺻﻮرت راﯾﮕﺎن ﺑﺮاى ﻣﺮدم اﺳﺘﺎﻧﻢ در ﮐﻨﺎر‬ ‫ابﻫﺎى ﻧﯿﻠﮕﻮن ﺧﻠﯿﺞﻓﺎرس ﺧﻮاﻫﻢ ﺧﻮاﻧﺪ‪ .‬ﺟﺰو ارزوﻫﺎﯾﻢ اﺳﺖ ﮐﻨﺎر درﯾﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ ﻣﺮدم اﺳــﺘﺎﻧﻢ ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ راﯾﮕﺎن اﺟﺮا ﮐﻨﻢ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫ﺗﺼﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﻪ ﺟﯿﺐ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻰرود در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦﮔﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ؛ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﺎﻟﻦ و ﺻﺪا و ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻫﻢ وﺟﻮد‬ ‫دارد و ﺗﻌﺪاد ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎى ﺳﺎﻟﻦ ﻣﺤﺪود اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺑﺮاى ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ ﺑﻠﯿﺖﻓﺮوﺷﻰ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺧﺒﺮ داد ﮐﻪ ﻧﺎم اﻟﺒﻮم ﺟﺪﯾﺪش »زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻦ اﻧﺎﻣﯿﺲ« اﺳــﺖ‪ .‬ﺻﺎدﻗﻰ در‬ ‫ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻟﻄﻔﺎ ﺑﻪ داد ﻣﺮدم ﻣﯿﻨﺎب ﺑﺮﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺤﺚ ﻓﺮو ﭼﺎﻟﻪﻫﺎ‪ ،‬ﺑﻰاﺑﻰ و ﻣﺸﮑﻼت ﮐﺸﺎورزى‪ ،‬ﻣﺮدم ﻣﯿﻨﺎب را دﭼﺎر ﻧﮕﺮاﻧﻰ‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﻣﺮدم ﺟﺎﯾﻰ ﻧﺪارﻧﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس ﮐﻮچ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬در‬ ‫ﮐﯿﺶ در رﺳﺘﻮران ﮐﺎر ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺎغ ﺧﻮد را رﻫﺎ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬او اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬در ﺑﺤﺚ‬ ‫ﺳﻮﺧﺘﻦ ﺑﺎﻏﺎت در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﻣﯿﻨﺎب ﺑﺎ ﺑﺎﻏﺪاران ﻋﺰﯾﺰ اﺑﺮاز ﻫﻤﺪردى ﮐﺮدم و‬ ‫ﺣﺮﻓﻢ را زدم اﻣﺎ اﻧﮕﺎر ﺑﺮاى ﮐﺴﻰ ﻣﻬﻢ ﻧﺒﻮد وﻟﻰ ﺑﺎز ﻫﻢ ﺣﺮف ﺧﻮد را ﺧﻮاﻫﻢ‬ ‫زد ﺗﺎ ﺑﺮاى ﮐﺴــﻰ ﻣﻬﻢ ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه در اداﻣﻪ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺮﻣﺰﮔﺎن‬ ‫ﺷﺎﻫﺮاه اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﺸﻮر اﺳﺖ اﻣﺎ ﺧﻨﺪهدار اﺳﺖ اﯾﻨﻘﺪر ﻣﺤﺮوم ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﯿﻨﺎب اﻧﺴﺎﻧﻰﻫﺎﯾﻰ ﺳﺎده و ﺻﺎفدل ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ دادﺷﺎن ﺑﺮﺳﻨﺪ؛‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺑﻠﺪﯾﻢ وﻗﺘﻰ اﺗﻔﺎق ﻧﺎﮔﻮارى اﻓﺘﺎد ﻫﻤﺪردى ﮐﻨﯿﻢ اﻣﺎ ﻫﻤﺪردى ﺑﻪ درد‬ ‫ﮐﺴــﻰ ﻧﻤﻰﺧﻮرد ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﮐﻨﻮن ﺑﻪ داد انﻫﺎ رﺳﯿﺪ و ﻣﺴﺆوﻻن وﻗﺘﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﻧﺎﻇﻢزاده‬ ‫ﺑﻪ زودى رپ در اﯾﺮان دوﻣﯿﻦ دﻫﻪ ﺣﯿﺎت ﺧﻮد را ﭘﺸﺖ‬ ‫ﺳﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﮔﺬاﺷﺖ و ﻣﻌﺘﻘﺪم اﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮى ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ در ﻓﻀﺎى ﻫﻨﺮى اﯾﺮان‬ ‫ﺣﻀﻮرى ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻔﺮد داﺷﺘﻪ و ﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮﻓﻖ ﺗﺮﯾﻦ و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارﺗﺮﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮى اﯾﺮان اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ درﺣﺎﻟﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺟﺮﯾﺎن ﺧﻮدﺟﻮش ﻫﻨﺮى در اﯾﺮان‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﮐﻠﻰ از ﺳﻮى ﻣﺮاﺟﻊ رﺳﻤﻰ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه و ﺗﺎ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎ ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺠﺮم دﺳﺘﮕﯿﺮ ﺷﺪﻧﺪ و‬ ‫ﺣﺘﻰ اﻣﺮوز ﻫﻢ ﮐﻪ ﺑﺨﺶ ﻋﻈﯿﻤﻰ از ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ان‬ ‫اﺳﺖ ﻫﻨﻮز ﺧﺒﺮ دﺳﺘﮕﯿﺮى رﭘﺮﻫﺎ را ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻗﻄﻊ ﻣﺴــﺌﻮﻻن وزارت ارﺷﺎد ﺗﺎ اﻣﺮوز ﻫﯿﭽﮕﺎه ﺑﻪ درک‬ ‫درﺳﺘﻰ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رپ ﻧﺮﺳﯿﺪﻧﺪ و ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ رﺳﯿﺪ و ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺴﻞ ﺑﻌﺪى ﮐﻪ در ﺳﻤﺖﻫﺎى اﺟﺮاﯾﻰ اﯾﻦ وزارت ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﯿﺪ داﺷﺖ اﻣﺎ ﺳﻮاﻟﻢ از ﺗﻤﺎﻣﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻻن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان روﺷﻨﻔﮑﺮ ﻋﺰﯾﺰى ﮐﻪ در ﻣﻘﺎﺑﻞ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ رپ ﺟﺒﻬﻪ ﮔﯿﺮى ﺧﺎﺻﻰ دارﻧﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺪام ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮى در اﯾﺮان در ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎل اول ﺣﯿﺎت‬ ‫ﺧــﻮد ﺑﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ از ﻧﻈــﺮ ﻣﻘﺒﻮﻟﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫رﺳﯿﺪه اﺳــﺖ؟ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﯾﮏ ﺟﺮﯾﺎن ﻫﻨﺮى‬ ‫‪88311361-88311353‬‬ ‫اﺗﺎق ﻣﺴﺆوﻟﯿﺖ ﻣﻰروﻧﺪ ﻫﻢ ﮐﺖوﺷﻠﻮار ﺟﻤﻊوﺟﻮر ﺷﺪه و ﻫﻢ ﮔﺮدن ﻋﻘﺐ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ و دﯾﮕﺮ ﺟﻠﻮى ﭘﺎى ﺧﻮد را ﻧﻤﻰﺑﯿﻨﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﻧﻪ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺮﺧﻰ!‬ ‫ﺻﺎدﻗﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺮدم ﻣﯿﻨﺎب ﻋﺠﯿﺐ ﻣﺮدم ﻧﺠﯿﺒﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺗﻤﺎم ﺟﻬﺎن‬ ‫و ﺟﻬﺎنﺑﯿﻨﻰ اﻋﺘﻘﺎداﺗﺸﺎن ﺑﻮده و ﻫﺴﺖ و ﺻﺪاﯾﻰ از انﻫﺎ ﺑﯿﺮون ﻧﻤﻰاﯾﺪ و‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺳﺒﺐ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﻪ ﺣﻘﺸﺎن ﻧﺮﺳﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻫﺮﻣﺰﮔﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ در ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس ﮐﻨﺴﺮﺗﻰ داﺷﺘﻪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در دو ﻣﺮﺗﺒﻪ‬ ‫ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ از ﺟﻤﻠﻪ اﻧﮑﻪ در ﺑﺎر ﻧﺨﺴــﺖ ﺑﻪ اﺣﺘﺮام درﮔﺬﺷﺖ‬ ‫داﻧﺶاﻣــﻮزان ﻫﺮﻣﺰﮔﺎﻧﻰ و ﺑﺎر دوم ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻧﮑــﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى ﺑﻪ ان‬ ‫ﻧﺤﻮى ﻧﺒﻮد ﮐﻪ ﻣﻮرد دﻟﺨﻮاﻫﻢ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﺠﺒﻮر ﺑﻪ ﻟﻐﻮ ﮐﻨﺴﺮت ﺷﺪﯾﻢ‪ .‬ﻫﻤﻮاره‬ ‫ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس و اﺟﺮا در اﯾﻦ ﺷﻬﺮ و ﻣﯿﺎن ﻫﻢ اﺳﺘﺎﻧﻰﻫﺎﯾﻢ ﺑﺮاﯾﻢ ﻟﺬتﺑﺨﺶ ﺑﻮده‬ ‫و ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﻤﻮاره ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﺧﻮاﻧﺪه و ﻣﻰﺧﻮاﻧﻢ و اﻣﯿﺪوارم‬ ‫ﻣﺮدم ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس از اﺟﺮاﯾﻢ ﻟﺬت ﺑﺮده ﺑﺎﺷﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت دو اﺗﻔﺎق وﯾﮋه‬ ‫داﺷﺖ ﮐﻪ ﻧﺨﺴﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﮔﺮوه ﺟﺪﯾﺪ و رﻫﺒﺮى ارﮐﺴﺘﺮ ﺗﻮﺳﻂ ﺧﻮدم‬ ‫اﺷــﺎره ﮐﺮد‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﺣﻀﻮر ﺑﺎﻧﻮان ﮔﺮوه ﮐﯿــﺪى ﮐﻪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ‬ ‫ﻫﺮﻣﺰﮔﺎﻧﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ اﻓﺘﺨﺎرم ﺑﻮد ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﻣﺮا ﻫﻤﺮاﻫﻰ‬ ‫ﮐﺮده و ﭼﻨﺪ ﺗﺮاﻧــﻪ ﻣﺤﻠﻰ را ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﺟﺮا ﮐﺮدﯾﻢ و ﻫﻤﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ اﻓﺘﺨﺎر‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﻮان ﺳﺮزﻣﯿﻨﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‬ ‫و ﺑﻪواﻗﻊ ﻗﺎﺑﻞﺗﻘﺪﯾﺮ اﺳﺖ و ﺑﻪ واژه ﺑﺎ ﺣﻔﻆ اﺻﺎﻟﺖ ﺑﻮﻣﻰ ﻓﻮقاﻟﻌﺎده ﻧﻮاﺧﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫او ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺷﮑﺴﺘﮕﻰ ﺗﺨﺘﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺎﻻر ﺷﻬﯿﺪ اوﯾﻨﻰ ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس‪،‬‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﺗﺨﺘﻪ ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺷﮑﺴــﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻮﻟﺮ‬ ‫ﭘﺸــﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﻧﯿﺰ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﭼﻬﺎر ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﺨﺘﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﺷﮑﺴــﺘﻪ اﺳﺖ و ﺧﯿﻠﻰ زﺷــﺖ و ﻧﺎﭘﺴﻨﺪ اﺳﺖ ﻫﻤﭽﻨﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﺷﮑﺴﺘﮕﻰ اداﻣﻪ دارد و ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﺿﺮﺑﺪر روى ان ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ! ﺻﺎدﻗﻰ‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻫﺮﻣﺰﮔﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻢ و ﺑﺮاﯾﻢ زﺷﺖ اﺳﺖ ﺳﺎﯾﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان درﺧﺼﻮص‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ اﯾﻦ ﺳــﺎﻟﻦ اﯾﻨﭽﻨﯿﻦ اﻧﺘﻘﺎد ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺗﻨﻬﺎ ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻬﯿﺪ اوﯾﻨﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦﮔﻮﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﯾﺎ ﯾﮏ ﮐﻮﻟﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ و ﺗﻌﻤﯿﺮات ﺻﺤﻨﻪ اﯾﻦﻗﺪر ﺳﺨﺖ و‬ ‫ﻋﺠﯿﺐ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻋﻤﻠﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﻦ از دﺳﺖاﻧﺪرﮐﺎران اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ را در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ اﻣﺎ اىﮐﺎش‬ ‫ﻗﺪرى ﺻﺮف ﺑﻬﺒﻮد ﮐﯿﻔﯿﺖ ان ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﻫﺮﻣﺰﮔﺎن در ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴــﺮت‪ ،‬ﻫﻢﺗﺮاز ﺗﻬﺮان اﺳﺖ و دﯾﮕﺮ ﺟﺎﯾﺰ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﮐﻨﺴــﺮت ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻮﻣﻰ در ﺗﺎﻻر ﺷﻬﯿﺪ اوﯾﻨﻰ ﺑﻨﺪرﻋﺒﺎس‬ ‫ﭘﻮﻟﻰ از انﻫﺎ درﯾﺎﻓﺖ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رپ در اﯾﺮان‬ ‫﹨﹝︙﹠︀ن ز﹬︣ ز﹞﹫ـــــ‪!﹟‬‬ ‫ﺟﺮم ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷــﻮد و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ان ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺪون ﯾﮏ‬ ‫رﯾﺎل دراﻣﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را اداﻣﻪ دﻫﻨﺪ؟ اﮔﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮوز‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﯾﺎدداﺷﺖ را ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ اﮐﺮان ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﯿﻨﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺟﺮم ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد اﯾﺎ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪهﻫﺎ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﺑﺰرگ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد اداﻣﻪ دﻫﻨﺪ؟ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ وزارت ارﺷﺎد‬ ‫اﻣﺎرى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺎ ﺑﻮدﺟﻪ دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺪ؛ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻮد و ﻫﺸــﺖ درﺻﺪ از انﻫﺎ ﮐﻪ اﺛﺎر ﺧﻮد را در دﺳــﺘﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺟﺎ ﻣﻰدادﻧﺪ و ﺑﻪ ﻗﻮل ﺧﻮدﺷﺎن واﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﻧﺒﻮدﻧﺪ ﺑﻮدﺟﻪﻫﺎى ﻣﯿﻠﯿﻮﻧﻰ از ارﮔﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺨﺘﺺ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ در ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺟﺮﯾﺎنﻫﺎى ﻫﻨــﺮى اﯾﺮان دراﻣﺪزاﯾﻰ و‬ ‫واﺑﺴــﺘﮕﻰ دوﻟﺘﻰ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻋﺎﻣﻞ ﺣﯿﺎت ﻣﻤﺘﺪ اﻫﺎﻟﻰ‬ ‫ان ﺣﻮزه اﺳــﺖ‪ .‬ﻓﺮض ﮐﻨﯿﺪ از ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﯾﮏ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﺷﻮد‪ ،‬ﮐﻨﺴﺮت ﯾﮏ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫دﺳﺖ ﭼﻨﺪم ﭘﺎپ در ﻓﻼن ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﻟﻐﻮ ﺷﻮد‪ ،‬ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺗﻮﻗﯿﻒ ﺷﻮد ﯾﺎ ﭘﺎﻧﺰده دﻗﯿﻘﻪ از ﯾﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺳﺎﻧﺴﻮر‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﺻﺎﺣﺒﺎن اﺛﺮ ﻫﺰاران ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ رﺳﻤﻰ در ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‬ ‫رﺳﻤﻰ ﮐﺸﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و از زﻣﯿﻦ و زﻣﺎن ﺷﮑﺎﯾﺖ دارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ ﺣﻖ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﻢ ﺗﻌــﺪاد ﻣﺼﺎﺣﺒﻪﻫﺎى رﺿﺎ درﻣﯿﺸــﯿﺎن درﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﻗﯿﻒ ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺘﻢ ﮐﻪ درﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﻢ ﺑﺎ ﻓﺮوش‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﺎردى از ﭘﺮده ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﭘﺎﯾﯿﻦ اﻣﺪ از ﮐﻞ ﻣﻄﺎﻟﺒﻰ ﮐﻪ‬ ‫درﻣﻮرد ﺟﺮﯾﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رپ در اﯾﺮان ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه؛ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ اﯾﺮان ﺳﻄﺤﻰ ﺗﺮﯾﻦ اﺣﺴﺎﺳﺎت‬ ‫ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮاﻫﺎى دﺳﺘﻪ ﭼﻨﺪم ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﺠﻮز ﻣﻰﮔﯿﺮد و در ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺗﻮﺳﻂ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ﺧﻮاﻧﺪن را ﺑﻪ زور‬ ‫دارﻧﺪ؛ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﻟﯿﺮﯾﮏﻫﺎى رﭘﺮﻫﺎى ﻣﺴﺘﻘﻠﻰ ﮐﻪ‬ ‫از واﻗﻌﻰﺗﺮﯾﻦ اﺣﺴﺎﺳﺎت ﺧﻮد ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ و اﺗﻔﺎﻗﺎ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫درﺳﺖﺗﺮ از ان ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮاﻫﺎ ادﺑﯿﺎت را در اﺳﺘﺎﯾﻞ ﺧﻮدﺷﺎن‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻨﺪﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰاﻋﻼمﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﺳﺎﺳــﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ رپ ﮐﻪ ﯾﮑــﻰ از ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎى ﺳــﺎﻟﻬﺎى اﺧﯿﺮ اﯾﺮان ﺑﻮده ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﻋﺠﯿﺒﻰ‬ ‫درﺑﺮاﺑﺮ اﯾﻦ ﻓﺴﺎد ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬اﺳﺎﺳﺎ ﺟﺮﯾﺎن ﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫رپ در اﯾﺮان ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﺑﺪون ﻫﯿــﭻ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ در ﻣﻘﺎﺑﻞ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮﯾﺖ ﻓﺸﺎرﻫﺎ ﺑﻘﺎى ﺧﻮد را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ اﯾﺠﺎد ﺳــﺒﮏ زﻧﺪﮔﻰ دارد‪ ،‬درﻣﻘﺎﺑﻞ ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﻰ ﺗﻘﺎوت ﻧﯿﺴﺖ و ﺑﺰرﮔﺎن ان ﺑﺪون‬ ‫ﻫﯿﭻ ﻓﺴﺎدى ﺑﻪ ﻣﻘﺒﻮﻟﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ رﺳﯿﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ وﻗﺘﻰ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ رپ ﺟﻨﺒﻪ ﺳﺮﮔﺮﻣﻰ دارد ﺑﺎزﻫﻢ ﺑﺎ ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫ﺧﻂ ﻗﺮﻣﺰﻫﺎى دوﻟﺖ درﮔﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺘﺼﻮر ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﯿﭽﮕﺎه رپ ﺑﺎ ﻣﺴﯿﺮى‬ ‫ﮐﻪ اﻣﺮوز ﻣﻰرود ﺑﻪ ﻣﺠﻮز ﻧﺮﺳــﺪ و اﮔــﺮ ﻫﻢ روزﮔﺎرى‬ ‫ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ارﺷﺎد ﻣﻮﺿﻊ ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ان ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ؛‬ ‫ﺟﺮﯾﺎﻧﻰ از رپ ﺟﺪا ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﭼﻨﺪان ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺑﺎ ﭘﺎﯾﻪ‬ ‫ﮔﺬاران و ﺑﺰرﮔﺎن ان ﻧــﺪارد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺗﻤﺎﻣﻰ اﯾﻦ ﺑﻰ‬ ‫ﻋﺪاﻟﺘﻰ ﮐﻪ ﻧﺴــﺒﺖ رﭘﺮﻫﺎى اﯾﺮان وﺟﻮد دارد؛ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﺧﻮﺷــﺤﺎل ﺑﻮد ﮐﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﯾﮏ ﺟﺮﯾــﺎن ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﻃﻮر‬ ‫ﻣﺴــﺘﻘﻞ ﻓﺎرق از ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ واﺑﺴﺘﮕﻰ دوﻟﺘﻰ ﺑﻘﺎى ﺧﻮد را‬ ‫ﺗﻀﻤﯿﻦ ﮐﺮده اﺳــﺖ و در ﻣﺮزﻫﺎى زﯾﺮزﻣﯿﻨﻰ ﺑﻪ ﺣﯿﺎت‬ ‫ﺧﻮد اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــــﻪ ‪22‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪966‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺳﺎﺣﻞﻫﺎى ﺗﻤﯿﺰ ﺷﻤﺎل ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺗﺤﻠﯿﻞ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ از ﺳﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ از اﻓﺖ ارزش ﻟﯿﺮ‬ ‫﹇﹀﹏ا﹇︐︭︀د﹎︣د︫﹍︣یا﹬︣ان︋︀ز﹞‪﹢︫﹩‬د؟‬ ‫ﻧﻮﯾﺪ ﺷﮑﺮاﻟﻠﻬﻰ‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻟﯿﺮ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﭘﺲ از ﺑﺤﺮان ﺳــﺎل ‪ ،2001‬ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺧﻮد را‬ ‫ﺳﭙﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎ ﻧﺼﻒ ﺷﺪن ارزش ﻃﻰ ﯾﮏ ﺳﺎل اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﻧﺮخ ﺑﺮاﺑﺮى ان‬ ‫ﺑﻪازاى ﻫﺮ دﻻر اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻪ ‪ 6 /7‬رﺳــﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺳﻘﻮط ارزش ﻟﯿﺮ ﮐﻪ در ﭘﻰ‬ ‫ﺗﻨﺶﻫﺎى دﯾﭙﻠﻤﺎﺗﯿﮏ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎ اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه اﻣﺮﯾﮑﺎ و ﻣﺪاﺧﻼت دوﻟﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر در ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺴﺘﻘﻞ اﻗﺘﺼﺎدى ﻫﻤﭽﻮن ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى رخ داده‪ ،‬ﻣﻨﺠﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺮوز اﻟﺘﻬﺎﺑﺎﺗﻰ ﺟﺪى در اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺷﻤﺎلﻏﺮﺑﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﺻﻨﻌﺖ‪ -‬ﮐﻪ ﻧﻘﺸﻰ ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺰ در‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد ﺗﺮﮐﯿﻪ اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ و در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﯿﺶ از ‪ 10‬درﺻﺪ از ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻧﺎﺧﺎﻟﺺ داﺧﻠﻰ اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر را ﺑﻪ ﺧﻮد اﺧﺘﺼﺎص داده‪ -‬از ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫ﻧﻔﻌﻰ روزاﻓﺰون ﻣﻰﺑﺮد؛ ﻣﻮج ﮔﺮدﺷــﮕﺮان از ﺳﺮاﺳﺮ دﻧﯿﺎ و ﺧﺼﻮﺻﺎ اروﭘﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻮاﺣﻞ ﺗﺮﮐﯿﻪ رواﻧﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر از ﺣﻀﻮر‬ ‫ﭘﺮﺗﻌﺪاد ﺗﻮرﯾﺴﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﯾﻞ دارﻧﺪ ﺗﻌﻄﯿﻼت ﺧﻮد را در ﮐﻨﺎر ابﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮم ﻣﺪﯾﺘﺮاﻧﻪ ﺳﭙﺮى ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺳﻮد ﻓﺮاوان ﻣﻰﺑﺮد‪.‬‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ در اﯾﻦ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن ﺑﻪﺣﺪى ﺑﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه دو رﺳﺎﻧﻪ »اﯾﻨﺪﯾﭙﻨﺪﻧﺖ« و »ﮔﺎردﯾﻦ« ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ان واﮐﻨﺶ ﻧﺸﺎن‬ ‫دﻫﻨﺪ و در ﮔﺰارشﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ واﮐﺎوى اﯾﻦ اﻣﺮ ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاﺳﺎس ﮔﺰارشﻫﺎى‬ ‫ﻫﺮ دو رﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬در ﮐﻨﺎر ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻃﺒﯿﻌﻰ در ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬اﻧﭽﻪ اﻧﮕﯿﺰه‬ ‫اﺻﻠﻰ ﺳــﻔﺮ ﭘﺮﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر را رﻗﻢ زده‪ ،‬ﺳﻘﻮط‬ ‫ارزش واﺣﺪ ﭘﻮل ﺗﺮﮐﯿﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﺟﺐ ان ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر را‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎر ارزانﺗﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ؛ ﻣﺴﺎﻟﻪاى ﮐﻪ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﯾﮏ ﻓﺮﺻﺖ‬ ‫ﺑﺮاى ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪ ان ﻧﮕﺎه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﮐﻪ ﺗﺎ ﺳﺎل‬ ‫‪ 2015‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻮد ﺑﺎ ﺟﺬب ﺳﺎﻻﻧﻪ ‪ 42‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ﺷﺸﻤﯿﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﭘﺮﺑﺎزدﯾﺪ ﺟﻬﺎن ﺑﺪل ﺷﻮد‪ ،‬در ﭘﻰ ﺣﻤﻼت ﺗﺮورﯾﺴﺘﻰ داﻋﺶ در ﺧﺎک ان‬ ‫و ﮐﻮدﺗﺎى ﻧﺎﻓﺮﺟﺎم‪ ،‬ﺑﺎ رﮐﻮدى ﻋﻈﯿﻢ در ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺧﻮد روﺑﻪرو ﺷــﺪ و‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر در ﺳﺎل ‪ 2016‬ﺑﻪ ‪ 25‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ‬ ‫اﻓﺖ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺎل ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺨﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮ اﻗﺘﺼﺎد‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮﻋﻰ در ﺣﺎل دﺳﺖوﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﮐﺮدن اﺳﺖ‪ ،‬ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺗﻮرﯾﺴــﻢ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻣﺴﯿﺮى را ﭘﯿﺶ ﺑﮕﯿﺮد ﺗﺎ ﻃﻰ ان رﺷﺪ ﻣﻨﻔﻰ‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ را ﺟﺒﺮان ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ ارزان ﺷﺪن ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ در ﭘﻰ اﻓﺖ‬ ‫ارزش ﻟﯿــﺮ درﺣﺎﻟﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﺗﺤﻮﻻت ارزى در‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﺗﺤﻮﻻت ﻣﺸــﺎﺑﻬﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐــﺮده و ﻣﯿﺰان اﻓﺖ ارزش‬ ‫رﯾﺎل ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ﮐﺎﺳﺘﻪ ﺷﺪه از ارزش ﻟﯿﺮ ﻧﺰدﯾﮏ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻮرﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺷــﻤﺎلﻏﺮﺑﻰ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻫﻤﺘﺮاز ﺑﺎ ﺑﺴﺘﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻘﺎﺻﺪ ﻋﻤﺪه ﺳﻔﺮ اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﻫﻤﭽﻮن ارﻣﻨﺴﺘﺎن‪ ،‬اﻣﺎرات‪ ،‬ﻣﺎﻟﺰى و ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫اروﭘﺎﯾﻰ اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ داﺷﺘﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻣﻨﻄﻖ ﺗﺤﻮﻻت ارزى ﺻﻮرت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﭼﻨﺪان ﺳﺎزﮔﺎر ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﻧﺎﺷﻰ‬ ‫از اﻓﺖ ارزش ﭘﻮل اﯾﺮان ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ اﻓﺖ ارزش ﭘﻮل ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﺎنﻃﻮر ﮐﻪ اﺷــﺎره ﺷﺪ رﺷﺪ روزاﻓﺰون ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ از ﻧﮕﺎه‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﭘﻨﻬﺎن ﻧﻤﺎﻧﺪه و »ﮔﺎردﯾﻦ« و »اﯾﻨﺪﯾﭙﻨﺪﻧﺖ« ﺑﺎ ﺑﺮرﺳﻰ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع‪ ،‬ﺑﻪﻃﻮر وﯾﮋه از اﻓﺰاﯾﺶ ﺣﺠﻢ ﺳــﻔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﺧﺒﺮ دادهاﻧﺪ‪» .‬ﮔﺎردﯾﻦ« در ﮔﺰارش ﺧﻮد ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ارزش‬ ‫ﭘﻮﻧــﺪ اﻧﮕﻠﯿﺲ در ﺑﺮاﺑﺮ ارزﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﯾﻮرو و دﻻر ﭘﺲ از ﺑﺮﮔﺰﯾﺖ‪ ،‬ﺑﻀﺎﻋﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ و اروﭘﺎ ﻣﺤﺪودﺗﺮ ﺷﺪه و ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ارزش ﻟﯿﺮ در ﺑﺮاﺑﺮ ﻋﻤﻮم ارزﻫﺎى ﺟﻬﺎﻧﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﭘﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻓﺮﺻﺖ ﺑﻰﻧﻈﯿﺮى ﭘﯿﺶ‬ ‫روى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺟﺰﯾﺮه ﻗﺮار داده اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻘﺼﺪى ارزان‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟــﻰ ﺧﻮد ﺗﻨﻮع دﻫﻨﺪ‪ .‬ﮔﺎردﯾﻦ از اﯾﻦ زاوﯾﻪ ﮔﺰارش ﺧﻮد را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻀﺎﻋﻔﻰ ﺑﺮ ﻧﻘﺶ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى در اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻘﺎﺻﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﻨﮕﺎه رﺳﺎﻧﻪاى ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﻣﻰاﻓﺰاﯾﺪ درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ارزش ﻟﯿﺮ در ﻣﻘﺎﺑﻞ‬ ‫ﭘﻮﻧﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ‪ 34‬درﺻﺪ ﮐﺎﻫﺶ داﺷﺘﻪ‪ ،‬اﮐﻨﻮن ﺳﭙﺮى ﮐﺮدن‬ ‫ﺗﻌﻄﯿﻼت در ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﺑﺴﯿﺎر ارزانﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﮔﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮان اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ‪ 100‬ﭘﻮﻧﺪ ‪ 460‬ﻟﯿﺮ‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬اﮐﻨﻮن اﯾﻦ رﻗﻢ ﺑﻪ ‪ 697‬ﻟﯿﺮ رﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪﺧﻮﺑﻰ ﻣﯿﺰان اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﺪرت ﺧﺮﯾﺪ اﻧﺎن در ﺗﺮﮐﯿﻪ را ﻧﺸــﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ارزش ﭘﻮﻧﺪ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﯾﻮرو و دﻻر اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﻘﺪار ﺧﻮد رﺳﯿﺪه و ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺘﺪﻻل ﻗﺪرت ﺧﺮﯾﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ در ﮐﺸــﻮرﻫﺎى ﺣﻮزه ﯾﻮرو و اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‪ ،‬ﺑﺎ اﻓﺰاﯾــﺶ اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﻗﯿﻤﺖﻣﺤﻮر‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﺸﻮر در ﺣﺎل ﺑﺎز ﮐﺮدن ﺟﺎى ﺧﻮد ﻣﯿﺎن ﺳﻠﯿﻘﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ اﺳــﺖ‪» .‬ﮔﺎردﯾﻦ« در ﮔﺰارش ﺧﻮد ﺑﺎ اﺗﮑﺎ ﺑﺮ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن و ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﭘﺲ از‬ ‫ﺗﺠﺮﺑﻪ رﮐﻮدى ﺳﻨﮕﯿﻦ در ﺻﻨﻌﺖ ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﺧﻮد‪ ،‬در اﯾﻦ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺑﻪ ﺳﻮﻣﯿﻦ‬ ‫ﻣﻘﺼﺪ ﺳﻔﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭘﺮﺗﻌﺪاد ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ ﭘﺲ از اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ و ﯾﻮﻧﺎن و ﺑﺎﻻﺗﺮ‬ ‫از اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ و ﻗﺒﺮس ﺑﺪل ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺻﺎﺣﺒﻨﻈﺮان از ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎ ﺗﻌﺒﯿﺮ ﺑﺎزﮔﺸﺖ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻧﻘﺸﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اروﭘﺎ ﯾﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل رﺳﺎﻧﻪ ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ »اﯾﻨﺪﯾﭙﻨﺪﻧﺖ« ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻓﺮﺻﺖ ﭘﯿﺶاﻣﺪه‬ ‫از ﮐﺎﻫﺶ ارزش ﻟﯿﺮ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ ﻣﺠﺪد ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﻘﺼﺪ‬ ‫ﺟﺬاب و ارزان ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮاى اروﭘﺎﯾﻰﻫﺎ و ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰﻫﺎ اﻣﺪه‪ ،‬ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد رزرو ﺻﻨﺪﻟﻰﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ از ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪ ﺳﻄﺢ‬ ‫‪ 94‬درﺻﺪ ﺳﺎل ﻃﻼﯾﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ‪ 2015‬رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ رﺳــﺎﻧﻪ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﺑﺮرﺳﻰ ﻋﻮاﻣﻞ اﺣﯿﺎى ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻢ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان روس ﻣﻰﭘﺮدازد ﮐﻪ ﺗﻌﺪاد ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﻪﻣﺮاﺗﺐ از ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺒﺎدﻻت ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫روﺳــﯿﻪ و ﺗﺮﮐﯿﻪ در ﭘﻰ ﺳﻘﻮط ﯾﮏ ﺟﻨﮕﻨﺪه روﺳــﻰ در ﺧﺎک ﺗﺮﮐﯿﻪ و‬ ‫در ﺳــﺎل ‪ 2015‬ﺑﺎ اﻟﺘﻬﺎﺑﺎﺗﻰ روﺑﻪرو ﺷــﺪ و ﺣﺎﮐﻤﺎن روس در ﭘﻰ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺗﻨﺶﻫﺎ ﻣﯿﺎن دو ﮐﺸﻮر ﺗﻬﺪﯾﺪ ﺑﻪ ﺗﺤﺮﯾﻢ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﮐﻨﻮن و ﺑﺎ ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷﺪن ﻣﺨﺎﺻﻤﻪﻫﺎ و ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺗﻘﺮﯾﺒﻰ رواﺑﻂ ﺑﻪ ﺳﻄﺢ‬ ‫ﻋﺎدى ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان روﺳﻰ در ﺗﺮﮐﯿﻪ و در‬ ‫ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺟﺎرى رﮐﻮرد ﺑﺰﻧﺪ و از ﺗﻌﺪاد ‪6‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻋﺒﻮر ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﻣﺤﺒﻮﺑﯿﺖ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﺑﺤﺮان اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﻢﺳﺎﺑﻘﻪاى دﺳﺖوﭘﻨﺠﻪ ﻧﺮم ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻓﺖ روزاﻓﺰون‬ ‫ارزش ﻟﯿﺮ درﺣﺎﻟﻰ رخ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺻﺪاﯾﻰ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﮐﺎﻫﺶ ﺗﻨﺶﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﻣﯿﺎن واﺷﻨﮕﺘﻦ و اﻧﮑﺎرا ﺑﻪﮔﻮش ﻧﻤﻰرﺳﺪ؛ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﮐﻪ رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮر اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫در ﭘﻰ ﺗﻌﻤﯿﻖ ﺟﻨﮓ ﺗﺠﺎرى ﻣﯿﺎن دو ﮐﺸﻮر ﻣﺠﻮز ‪ 2‬ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﺪن ﺗﻌﺮﻓﻪ واردات‬ ‫ﻓﻠﺰات از ﺗﺮﮐﯿﻪ را ﻧﯿﺰ ﺻﺎدر ﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﺪﺑﯿﻨﻰ ﺑﺎزارﻫﺎ ﺑﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﺗﺮﮐﯿﻪ دوﭼﻨﺪان‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪﻋﻼوه ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى داﺧﻠﻰ رﺟﺐ ﻃﯿﺐ اردوﻏﺎن ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ روﻧﻖﺑﺨﺸﻰ‬ ‫ﺑﻪ اﻗﺘﺼﺎد و ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ ﺑﻬﺮه ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ اﺧﺘﯿﺎرات ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻫﻤﭽﻮن ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻫﻤﺮاه ﺷﺪه‪ ،‬در ﺣﺎل داﻣﻦ‬ ‫زدن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﯾﻦ ﻋﻮاﻣﻞ ﺳﺒﺐ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ‬ ‫دﻻر اﻣﺮﯾﮑﺎ ﮐﻪ اواﺳﻂ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﮔﺬﺷﺘﻪ ‪ 3 /5‬ﻟﯿﺮ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﻣﻰﺧﻮرد‪ ،‬اﮐﻨﻮن‬ ‫ﺑﺎ ارزش ‪ 6 /7‬ﻟﯿﺮ ﻣﺒﺎدﻟﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﺗﺤﻮﻻت داﺧﻠﻰ‪ ،‬وﺿﻌﯿﺖ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫و رواﺑﻂ دﯾﭙﻠﻤﺎﺗﯿﮏ ﺗﺮﮐﯿﻪ وﺟﻪ اﺷﺘﺮاﮐﺎت ﻓﺮاواﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﯿﺎن اﯾﺮان و اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺷﻤﺎلﻏﺮﺑﻰ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ و ﻣﻨﺎﻗﺸﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎ اﻧﻬﺎ‬ ‫درﮔﯿﺮ اﺳﺖ و ﺣﺠﻢ اﻧﻬﺎ ﺑﻰﺗﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺣﺠﻢ ﻣﺸﮑﻼت اﯾﺮان ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎنﺑﻪﮔﺮدﺷﮕﺮىوﺻﻨﻌﺖﺗﻮرﯾﺴﻢﺑﻪﻋﻨﻮاناﺑﺰارىﺑﺮاىﺟﺒﺮانﮐﺎﺳﺘﻰﻫﺎ‬ ‫و ﻣﺸﮑﻼت اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﻰﻧﮕﺮد و ﺳﯿﺎﺳﺖﮔﺬارىﻫﺎ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ وﺟﻮد ﻣﻌﻀﻼت‪ ،‬از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺣﺪاﮐﺜﺮ ﺑﻬﺮه ﮐﺴﺐ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﺮان ﻧﯿﺰ از ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى ﺷﺪﯾﺪ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮده و درﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ارزش ﻫﺮ دﻻر اﻣﺮﯾﮑﺎ در ﺑﺎزارﻫﺎى اﯾﺮان در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﮔﺬﺷﺘﻪ رﻗﻤﻰ ﺣﺪود ‪ 3‬ﻫﺰار‬ ‫و ‪ 800‬ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻮد ﮐﻪ اﮐﻨﻮن در ﺑﺎزار ازاد ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺣﻮاﻟﻰ ‪ 10‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﻣﺒﺎدﻟﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻤﺰﻣﺎﻧﻰ ﺗﺤﻮﻻت ارزى ﺗﺮﮐﯿﻪ و اﯾﺮان ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻫﺮ دو ﮐﺸﻮر ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ ارزش ﭘﻮل ﻣﻠﻰ در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺮ ارزﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﻮده‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ارزاﻧﻰ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻠﻤﻮس ﻧﺸﻮد؛ ﺑﻪﺧﺼﻮص‬ ‫ﮐﻪ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﻣﯿﺰان ﮐﺎﻫﺶ ارزش واﺣﺪ ﭘﻮل دو ﮐﺸﻮر ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﻗﯿﻤﺖ ارز‬ ‫در اﯾﺮان ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺗﺮﮐﯿﻪ در ﯾﮏ ﺳﺎل اﺧﯿﺮ اﻓﺰاﯾﺶ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ؛ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻃﻰ ﯾﮏ ﺳﺎل اﺧﯿﺮ و ﺑﺮﺧﻼف دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ‪ ،‬ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺮاى اﯾﺮاﻧﯿﺎن‬ ‫ﮔﺮانﺗﺮ و ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺑﺮاى ﺗﺮﮐﯿﻪاىﻫﺎ ارزانﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺎور دارﻧﺪ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎى ﯾﮑﺠﺎﻧﺒﻪ اﯾﺎﻻت ﻣﺘﺤﺪه و‬ ‫ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ و اﺛﺎر ان ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫ﮐﻠﯿﺪى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ارزاورى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ و ﺗﻮزﯾﻊ ﮔﺴﺘﺮده ﺛﺮوت در‬ ‫ﺳﻄﺢ ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬ﻗﻔﻞ اﻗﺘﺼﺎد اﯾﺮان را ﺑﮕﺸﺎﯾﺪ‪ .‬ﮐﺎﻫﺶ ارزش رﯾﺎل در ﺑﺮاﺑﺮ ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ارزﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﺟﻬﺎﻧﻰ در ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻮن ﺗﺤــﻮﻻت ارزى رخ داده در‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬ﻓﺮﺻﺖ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ را ﺑﺮاى ﺗﺤﻘﻖ اﯾﻦ اﻣﺮ ﻓﺮاﻫﻢ ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬از اﯾﻦ رو‪،‬‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﺖﮔﺬار ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى زودﺑﺎزده ﮐﺸﻮر در اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ‪،‬‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻓﻌﺎلﺳﺎزى و ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ اﻧﺎن ﺑﮑﻮﺷﺪ و ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺗﻮﺳﻌﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر و رﻓﻊ ﻣﻮاﻧﻊ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺮاى ﺷﮑﻮﻓﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ در ﻣﯿﺎنﻣﺪت‬ ‫و ﺑﻠﻨﺪﻣﺪت را در دﺳﺘﻮرﮐﺎر ﺧﻮد ﻗﺮار دﻫﺪ‪.‬‬ ‫رﺋﯿــﺲ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺗﺨﺼﺼﻰ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ اﺗﺎق ﻓﮑﺮ‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﺗﻌﺎﻟﻰ اﺳﺘﺎن ﻣﺎزﻧﺪران ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺳﺎﺣﻠﻰ ﺧﺎﻟﻰ از ﺳﮑﻨﻪ‬ ‫در ﺳــﻮاﺣﻞ ﮐﻪ داراى ﺑﺎﻓﺖ ﺟﻨﮕﻠﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ داراى ﺳــﺎﺣﻞ ﺑﻬﺘﺮ و‬ ‫ﺗﻤﯿﺰﺗﺮﻧــﺪ‪ .‬ﻣﻬﺪى رﻣﻀــﺎنزاده اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻨﺎﻃﻘــﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻧﻤﮏ‬ ‫اﺑﺮود در ﻏﺮب اﺳــﺘﺎن ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺳﺎﺧﺖ و ﺳــﺎز ﮐﻤﺘﺮ در ﺳﻮاﺣﻞ‬ ‫داراى ﭘﻬﻨﻪ اﺑﻰ ﺳــﺎﻟﻢ اﺳــﺖ و وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻄﻠﻮب ﺗﺮى دارد‪ .‬ﻋﻀﻮ‬ ‫ﻫﯿﺌــﺖ ﻋﻠﻤﻰ داﻧﺸــﮕﺎه ﻣﺎزﻧﺪران اﻟﻮدﮔﻰ درﯾــﺎى ﺧﺰر را ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻘﺸــﻪ ﺗﻮﭘﻮﮔﺮاﻓﻰ اﺳﺘﺎن و ﺟﻬﺖ ﺷــﯿﺐ ﺟﻨﮕﻞ ﺑﻪ درﯾﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﺗﻬﺪﯾﺪ داﻧﺴﺖ و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ورود اﻧﻮاع ﻓﺎﺿﻼب ﻫﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ و ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ ﺑﺪون ﮐﻨﺘﺮل وارد درﯾﺎ ﺷــﺪه اﺳﺖ اﯾﻨﺪه ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﺎزﻧﺪران را ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫رﻣﻀﺎن زاده ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑــﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﮔﺮ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﻫﺮﮔﻮﻧــﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﻣﯿﺎﻧﮑﺎﻟﻪ ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﺣﺴﺎﺳﯿﺖ وﯾﮋه زﯾﺴﺖ‬ ‫ﻣﺤﯿﻄﻰ اﺟﺮا ﺷــﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺳﺎﺣﻞ ازاد و ﻫﻮاى‬ ‫ﻣﻄﺒﻮع و اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺎ ﺣﺪود زﯾﺎدى ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﮔﯿﺎﻫﻰ و‬ ‫ﺟﺎﻧﻮرى ﺧﻮد را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ ﺟﺰء اﺳــﺘﺜﻨﺎﻫﺎى ﻣﺎزﻧﺪران در ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬رﻣﻀﺎن زاده از وﺟﻮد ﻣﻮاﻧﻊ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺮ ﺳﺮ راه ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺧﺒﺮ داد و ﺿﻤﻦ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﭘﺮوژه‬ ‫ﻫﺎ ﺗﺮﻏﯿﺐ ﺷــﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻣﺮاﺣﻞ ﭘﯿﭽﯿﺪه اﻋﻄﺎى ﻣﺠﻮز ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫دﻟﺴــﺮدى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺷــﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار در‬ ‫ورود ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﺎ دﯾﺪن ﻣﺸﮑﻼت و ﮐﺴﺐ ﻣﺠﻮزﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر‪ ،‬ﻧﮕﺮان‬ ‫ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﺷــﺪه و ﻣﺮدد ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ اﺗﺨﺎذ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﯾﮑﭙﺎرﭼﻪ در راﺳــﺘﺎى ﺟﻠﺐ‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ و اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﻬﺘﺮ و‬ ‫ﻧﯿﺰ رﻓﻊ ﻣﺸــﮑﻼت اﻗﺪام ﮐﺮد ﺗﺎ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ ارﮔﺎن و ﯾﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﺷﺨﺺ روﺑﻪ رو ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮔﺮوه ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﻧﺸﮕﺎه ﻣﺎزﻧﺪران از ﺿﻌﻒ ﯾﮑﭙﺎرﭼﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﺳﻮاﺣﻞ ﯾﺎد و ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻌﺪاد ﻧﻬﺎدﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ‬ ‫اﻋﻄﺎى ﻣﺠﻮز ﺑﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻣﺘﻌﺪد ﺑﻮده و ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ ﯾﮑﻰ از‬ ‫اﻧﻬﺎ در ﻣﺮاﺣﻞ ﺻﺪور ﻣﺠﻮز ﺑﺎﻋﺚ ﺳﺮدرﮔﻤﻰ‪ ،‬دﻟﺴﺮدى و ﻋﺪم ﺗﻤﺎﯾﻞ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ .‬رﻣﻀﺎنزاده از اﺟﺮاى ﻃﺮح ﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﻮﺳــﻂ ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﻨﺎدر و درﯾﺎﻧــﻮردى و اﻧﺠﺎم ﭘﺮوژه ﻫﺎى‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺗﻰ از ﺳــﻮى اﻧﺎن ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺸــﺎﻫﺪه ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﻌﻀﻰ‬ ‫از اﯾﻦ ﻃﺮح ﻫﺎ و ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﺑﺪون اﻃﻼع وزارت ﮐﻞ و ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻨﺎﻗﺾ ﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ اﺟﺮاﯾﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى درﯾﺎﯾﻰ ﻫﻢ اﮐﻨﻮن ﻣﯿﺎن ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ‪ ،‬ﻣﻨﺎﺑﻊ‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﺒﺤﺚ ﻣﻰ‬ ‫ﺷﻮد؛ ﮐﻤﺒﻮد ﻃﺮحﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮک ﺑﯿﻦ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ و اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺮ ﻧﻬﺎدى‬ ‫ﺑﺎ ﺳﻌﻰ و ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﻟﺰاﻣﺎت ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺧﻮد‪ ،‬ﭘﺮوژه اى را ﻣﻄﺮح ﻣﻰﮐﻨﺪ از‬ ‫دﻻﯾﻞ ﺑﺮوز ﻣﺸﮑﻼت در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى درﯾﺎﯾﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﻣﻀﺎن زاده در اداﻣﻪ ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶ ﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در اﺳــﺘﺎن‬ ‫ﻣﺎزﻧﺪران اﺷــﺎره ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﭼﺎﻟﺶ‪ ،‬ﭘﺮاﮐﻨﺪﮔﻰ ﻧﻬﺎدﻫﺎى‬ ‫ﻣﺮﺗﺒﻂ در ﺣﯿﻄﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﺳﺘﺎن اﺳــﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳــﺎﯾﻰ ﻣﺘﻮﻟﻰ اﺻﻠﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﻣﺎزﻧﺪران دارﯾﻢ‪ .‬در واﻗﻊ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺳﯿﺎﺳــﺖ ﻫــﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﺣﯿﻄﻪ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ‬ ‫اﺳــﺘﺎن از ان ﻣﺮﮐﺰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷــﺪه و ﻧﻬﺎدى دﯾﮕﺮى ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮوهﻫﺎى ﺗﺨﺼﺼــﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 400‬ﭘﺮوژه ﺑﻮمﮔﺮدى در اﺳــﺘﺎن وﺟﻮد داﺷــﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ‪ 80‬ﻣﻮرد داراى ﻣﺠﻮز ﻫﺴﺘﻨﺪ؛ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻮمﮔﺮدى ﺑﻪ ﻣﻨﺎﻃﻖ‬ ‫ﮐﻮﻫﺴﺘﺎﻧﻰ و روﺳﺘﺎﻫﺎى داﻣﻨﻪ ﮐﻮه ﻣﻌﻄﻮف ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ در ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرى ﺳــﻮاﺣﻞ ﻧﯿﺰ وﺟﻮد داﺷــﺘﻪ ﮐﻪ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ورود ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻘﺎﺿﺎ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ زﻣﯿﻦ در‬ ‫ﺟﻠﮕﻪ و ﺳﺎﺣﻞ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﮐﻮﻫﺴﺘﺎن ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﮐﻤﺒﻮد ﺳﮑﻮﻧﺘﮕﺎه ﻫﺎى ﺑﮑﺮ‬ ‫ﺳﺎﺣﻠﻰ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻗﺪﻣﺖ‪ ،‬اﺷــﺎره و ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻌﻤﺎرى ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﻨﺎﻃﻖ وﺟﻮد داﺷــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﺮﮐﺖ و ﻧﮕﺎه ﺑﻮمﮔﺮدى ﺑﻪ ﺳﻤﺖ‬ ‫ﺳﻮاﺣﻞ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ اﯾﻦ ﻣﻌﻤﺎرى اﺣﯿﺎ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺗﺨﺼﺼﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﺗﺎق ﻓﮑﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫و ﺗﻌﺎﻟﻰ اﺳــﺘﺎن ﻣﺎزﻧﺪران در ﻣﻮرد اﺟﺮاى ﭘــﺮوژه ﻫﺎى ﺑﻮمﮔﺮدى و‬ ‫روﺳــﺘﺎﻫﺎى ﻫﺪف ان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻗﺎﻧﻮن‪ ،‬ﺑﻮمﮔﺮدى در روﺳﺘﺎﻫﺎ‬ ‫اﻣــﮑﺎن ﭘﺬﯾﺮ ﺑﻮده و از اﻧﺠﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳــﻮاﺣﻞ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻋﻤﺪه در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫ﺑﺎﻓﺖ ﺷــﻬﺮى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ ﻣﻰﺗﻮان در ﻓﻮاﺻﻞ ﺑﯿﻦ ﺷﻬﺮﻫﺎ ﮐﻪ‬ ‫روﺳﺘﺎﻫﺎى ﺳــﺎﺣﻠﻰ وﺟﻮد دارد ﺑﺮاى ﺳــﺎﺧﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎى ﺑﻮمﮔﺮدى‬ ‫ﺳﺎﺣﻠﻰ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﻊ ﺟﺬاب ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫رﻣﻀــﺎن زاده ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ارزش ﺑﻮمﮔﺮدى ﺑﻪ ﺳــﻄﺢ ﻣﺤﺪود‬ ‫اﺟﺮاى ان اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد اﺷﺘﻐﺎل ﻫﺮ ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﭘﺮوژه ﺑﻮمﮔﺮدى داﯾﺮ ﮐﻨﯿﻢ روﯾﮑﺮد درﺳــﺘﻰ ﻧﯿﺴــﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ‪ ،‬اﻗﺎﻣﺘﮕﺎه ﻫﺎى دﯾﮕﺮى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺴﺎﻓﺮ‪ ،‬ﻫﺘﻞ ﻫﺎ و ﻣﺘﻞ ﻫﺎ ﻧﯿﺰ‬ ‫وﺟﻮد دارﻧﺪ‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺌﺖ ﻋﻠﻤﻰ داﻧﺸﮕﺎه ﻣﺎزﻧﺪران ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﻟﮕﻮى‬ ‫ﻓﻌﻠﻰ در ﻫﻤﯿﻦ ﺳﻄﺢ ﻣﺤﺪود ﺑﻪ ﻫﻮﯾﺖ ﻣﮑﺎﻧﻰ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮐﻤﮏ ﮐﺮده و‬ ‫ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺗﻌﺪاد اﯾﻦ اﻗﺎﻣﺖ ﮔﺎهﻫﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﺑﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﻣﺒﺤﺚ‬ ‫ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻧﯿﺰ ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﯾﺠﺎد ﺷــﻐﻞ در روﺳــﺘﺎﻫﺎ ﻣﺎﻧﻊ از ﻣﻬﺎﺟﺮت‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎن ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎ و ﺧﺎرج از اﺳﺘﺎن ﺷﻮد و در ﻧﻘﻄﻪ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﯿﺰ ﭼﻮن ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت ﻣﺤﺪود اﺳﺖ اﻧﺘﻈﺎرى ﺑﺮ اﺛﺮ ﻣﻨﻔﻰ ﻣﻬﺎﺟﺮت ﻧﯿﺰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫رﯾﺎﺳــﺖ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺗﺨﺼﺼﻰ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﺗﺎق ﻓﮑﺮ اﺳﺘﺎن ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮد ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺮﺗﺒﻪ در ﺳﻮاﺣﻞ اﺳﺘﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬وﺟﻮد اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻌﺪاد ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن ﮐﻪ اﮐﺜﺮ اﻧﻬﺎ ﺑﯿﺶ از ‪ 5‬ﻃﺒﻘﻪ دارﻧﺪ روﯾﮑﺮد ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺒﺤﺚ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﮐﺎرﮔﺮوه ﺗﺨﺼﺼﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اﺗﺎق ﻓﮑﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫و ﺗﻌﺎﻟﻰ اﺳــﺘﺎن ﻣﺎزﻧﺪران در اداﻣﻪ از ﺷﯿﻮع ﺗﻔﮑﺮات و ﻧﻈﺮات اﺷﺘﺒﺎه‬ ‫و ﻧﺎدرﺳــﺖ در ﻣﻮرد ﺑﻠﻨﺪﻣﺮﺗﺒﻪ ﺳــﺎزى در ﻗﺎﻟﺐ ﭘﺮوژه ﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﺑﺮاز ﺗﺎﺳــﻒ ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﻃﻼع ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻬﻨﺪﺳﺎن از اﯾﻦ‬ ‫روﯾﮑﺮد ﻧﺎدرﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎزﻫﻢ ﺷــﺎﻫﺪ ﭘﺮوژه ﻫﺎى ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺗﻰ و ﺻﺪور ﻣﺠﻮز‬ ‫در ﺧﺼﻮص ﻫﺘﻞ ﻫﺎ در ﺣﺮﯾﻢ ﺳــﺎﺣﻞ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬رﻣﻀﺎن زاده از اﺻﻼح‬ ‫ﺗﻔﮑﺮ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم و ﻣﺪﯾﺮان ﮔﻔﺖ و اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﻧﮕﺮش‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى درﯾﺎﯾﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﺣﺘﺮام و ارزش ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺳــﺎﺣﻠﻰ ﻣﺰاﯾﺎى ﻣﺎﻟﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮاى اﺳﺘﺎن ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن‬ ‫ﻣﻰ اورﻧﺪ و ﺟﺎرى ﺷﺪن ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺣﺘﺮام در ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮﭘﺬﯾﺮى ﺑﺮ ﺳﺎﯾﺮ ﺑﺨﺶ ﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ«‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 966‬دوﺷﻨﺒﻪ‪ 22‬ﻣﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫︗﹠﹌‪ ،‬از زاو﹬﹤ای د﹬﹍︣‬ ‫ﯾﺎﺳﻤﻦﺧﻠﯿﻠﻰﻓﺮد‬ ‫»ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« را در ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺗﻤﺎﺷﺎ ﮐﺮدم و ﺑﻰ اﻏﺮاق ﻣﯿﺨﮑﻮﺑﻢ ﮐﺮد؛ ﻧﻪ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺮا ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮاﻧﺶ را‪ .‬ﺑﻰﺗﺮدﯾﺪ »ﺗﻨﮑﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ژاﻧﺮ دﻓﺎع‬ ‫ﻣﻘﺪس ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻧﯿﺴﺖ و اﺧﺮﯾﻨﺸﺎن ﻫﻢ ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد اﻣﺎ اﺧﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪى ﺑﻬﺮام‬ ‫ﺗﻮﮐﻠﻰ ﺑﻪ راﺳﺘﻰ ﺟﻨﮓ را ﺗﺎ ﯾﮏ ﻗﺪﻣﻰ ﺻﻨﺪﻟﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰاورد ﮔﻮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ‬ ‫درﺳﺖ در ﻫﻤﺎن ﻓﻀﺎﺳﺖ و ﻫﻤﺎن ﻟﺤﻈﺎت ﺳﺨﺖ و ﻃﺎﻗﺖ ﻓﺮﺳﺎى ادمﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫ﺷﺨﺼﺎً ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺷﮑﻰ ﻧﺪارم ﮐﻪ واﻗﻌﻰ ﺑﻮدن داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ و رﻋﺎﯾﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻪى‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻗﺘﺒﺎس در ﮐﺎر ﯾﮑﻰ از دﻻﯾﻞ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ان اﺳﺖ اﻣﺎ ﻗﻄﻌﺎً اﯾﻦ ﺗﻤﺎم ﻣﺎﺟﺮا ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و »ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ ،‬ﻃﺮح درﺳﺖ دﮐﻮﭘﺎژ و ﻣﯿﺰاﻧﺴﻨﺶ و ﺑﻬﺮه ﮔﯿﺮى‬ ‫دﻗﯿﻖ از ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﻃﺮح اﺻﻠﻰ اش ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺗﺒﻠﻮر وﺟﻮه ﻫﻤﻮاره ﻧﺎدﯾﺪه ﮐﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪهى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺟﻨﮓ‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮدى را از »ﺟﻨﮓ« در ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﺛﺒﺖ ﺑﺮﺳــﺎﻧﺪ؛ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺪت ﺷﻤﺎ را ﺑﻪ ﯾﺎد اﻟﮕﻮﻫﺎى ﻫﺎﻟﯿﻮودى اﯾﻦ‬ ‫ژاﻧﺮ ﺧﻮاﻫﺪ اﻧﺪاﺧﺖ‪» .‬ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى واﻗﻌﻰ ﮐﻠﻤﻪ »ﺳﯿﻨﻤﺎ« ﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ‬ ‫ﻓﺮم و اﺟﺮا و ﻋﻨﺎﺻﺮ دﯾﮕﺮى ﭼﻮن ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى و ﺗﺪوﯾﻦ‪» ،‬ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﻓﯿﻠﻤﻰ در‬ ‫ﺳﻄﺢ اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﺑﺎﻻ و ﺟﻬﺎﻧﻰ ژاﻧﺮ ﺧﻮد ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد اﻣﺎ ﺑﺪ ﻧﯿﺴﺖ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪى ان داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ؛ ﺑﻬﺮام ﺗﻮﮐﻠﻰ ﻫﻤﻮاره ﻧﺸﺎن داده از ان دﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزاﻧﻰ‬ ‫ﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺘﻦ ﮐﺎر و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ان ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﻧﺪازه اﺟﺮا اﻫﻤﯿﺖ ﻣﻰدﻫﺪ و ﻗﺎﻟﺒﺎً ﺧﻮد‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهى ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪى ﮐﺎرﻫﺎﯾﺶ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺗﺒﺤﺮ او در ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻤﯿﺰ‪،‬‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻤﻨﺪ و ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ ﯾﮑﻰ از ﻋﻤﺪه دﻟﯿﻞﻫﺎى ﺧﻮش ﺳﺎﺧﺖ ﺑﻮدن ﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ ﺑﺎﺷﺪ؛‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﺮ ﯾﮏ در ژاﻧﺮ ﺧﻮد ﻋﻼوه ﺑﺮ اﺟﺮاى ﺗﻤﯿﺰ و ﺷﺴﺘﻪ رﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻣﺘﻦ‬ ‫و ﻣﺤﺘﻮا ﻧﯿﺰ ﻗﻮى و ﻗﺎﻋﺪه ﻣﻨﺪﻧﺪ و ﻣﻰﺗﻮان ردﭘﺎى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺧﻼق را در انﻫﺎ ﯾﺎﻓﺖ‪.‬‬ ‫»ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﻧﯿﺰ ﻗﻄﻌﺎً ﺣﺎﺻﻞ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﻓﮑﺮﺷﺪه‪ ،‬دﻗﯿﻖ و ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﮔﺎه ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻏﯿﺮﺿﺮورى در ان ﺑﺎﻋﺚ ﮐﺎﺳﺘﻦ از رﯾﺘﻢ اﺛﺮ ﮔﺮدد؛ ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫از ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﯾﺎ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎ را ﺑﺘﻮان از ﮐﺎر ﺣﺬف ﻧﻤﻮد ﺑﻰ ان ﮐﻪ ﻟﻄﻤﻪ اﺳﺎﺳﻰ ﺑﻪ ان‬ ‫وارد ﮔﺮدد اﻣﺎ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﺎ دﯾﺪهى اﻏﻤﺎض و ﮐﻠﻰ ﻧﮕﺮى ﺑﻪ »ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﺑﻨﮕﺮﯾﻢ‬ ‫ﺑﻰﺷــﮏ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اش ﻧﯿﺰ ﭘﺎ ﺑﻪ ﭘﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﮐﺎر ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود و از ﻧﻔﺲ‬ ‫ﻧﻤﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻣﻨﮑﺮ اﯾﻦ اﻣﺮ ﺷﺪ ﮐﻪ »ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﻣﻘﻄﻌﻰ از ﯾﮏ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﺗﺮاژﯾﮏ در ﺗﺎرﯾﺦ ﻫﺸﺖ ﺳﺎﻟﻪ ﺟﻨﮓ ﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﻋﺮاق ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻃﺒﻊ ﺗﺒﺪﯾﻞ‬ ‫ﮐﺮدن ﯾﮏ »ﻣﻘﻄﻊ« و ﯾﮏ »روﯾﺪاد« ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ ﮐﺎر ﭼﻨﺪان اﺳــﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ؛‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺟﻬﺖ ﺷــﺎﯾﺪ در ﺑﺮﺧﻰ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻮﻋﻰ »ﺑﻰ داﺳﺘﺎﻧﻰ« ﺑﻪ ﭼﺸﻢ‬ ‫ﺑﺨﻮرد؛ ﻧﻮﻋﻰ ﺑﻰ داﺳــﺘﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﺣﺘﻤﺎﻻً از ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﻮدن ﺳﺎﺧﺘﺎر ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪى اﺛﺮ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺮ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺟﻨﮕﻰ ﻧﺸﺌﺖ ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﺷﺎﯾﺪ ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﻮد‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﭼﻨﺪان ﻣﺘﻌﺎرف ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﯿﺎﯾﺪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ از ارزش‬ ‫ﮐﺎر ﻧﻤﻰﮐﺎﻫﺪ و ﺣﺘﻰ از ﻣﻨﻈﺮى دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺗﻮان ان را ﺗﻨﻬﺎ وﺟﻪ ﺗﻤﺎﯾﺰ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪى‬ ‫ان ﺑﺎ دﯾﮕﺮ اﺛﺎر ﻫﻢ ژاﻧﺮش ﺑﻪ ﺣﺴــﺎب اورد؛ اﯾﻦ ﮐﻪ »ﺗﻨﮕﻪ ‪ «...‬ﺑﻪ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻋﺖ از‬ ‫ﯾﮏ روﯾﺪاد ﻫﻮﻟﻨﺎک اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺎﻫﺮاﻧﻪ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ دارم ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎى ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ان ﻗﺪر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ درﻧﯿﺎﻣﺪه‬ ‫اﻧﺪ‪ .‬ﻣﻰﭘﺬﯾﺮم ﮐﻪ »ﺗﻨﮕﻪ ‪ «...‬ﻓﯿﻠﻤﻰ داﺳﺘﺎن ﻣﺤﻮر اﺳﺖ و ﻗﺮار ﻧﯿﺴﺖ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ‬ ‫در ان از ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﺷــﯿﻮهى ﻓﯿﻠﻤﻬﺎى ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺤﻮر ﻣﺘﻤﺎﯾﺰ ﮔﺮدﻧﺪ و ﺗﻤﺮﮐﺰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮ انﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪاى ﮐﻪ ﺗﻮﮐﻠﻰ در ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﭘﺮدازىﻫﺎى درﺧﺸﺎﻧﺶ در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﭘﯿﺸﯿﻦ ﺧﻮد داﺷﺘﻪ اﺳﺖ اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻰرﻓﺖ‬ ‫ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﻪ اﯾﻦ وﺟﻪ از ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺷﻮد اﻣﺎ »ﺗﻨﮕﻪ ‪ «..‬ﺑﻪ‬ ‫ﻟﺤﺎظ ﭘﺮدازش رواﯾﻰ و ﻓﻀﺎﺳﺎزى ان ﻗﺪر درﺧﺸﺎن ﻋﻤﻞ ﮐﺮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﺌﻠﻪى‬ ‫ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﭘﺮدازى در ﺳﺎﯾﻪى اﺑﻬﺖ و دﻗﺖ ﻧﻈﺮ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز در دﮐﻮﭘﺎژ و اﺟﺮاى‬ ‫درﺳــﺖ ﺗﮏ ﺗﮏ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎ ﻓﺮاﻣﻮش ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﭘﻼنﻫﺎى ﻃﻮﻻﻧﻰ و‬ ‫ﻧﻔﺲ ﮔﯿﺮى دارد و اﻧﺪازه ﻧﻤﺎﻫﺎى درﺳــﺖ‪ ،‬ﺣﺮﮐﺎت درﺳﺖ دورﺑﯿﻦ و اﺳﺘﻔﺎدهى‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎ و ﺑﻪ اﻧﺪازه از دورﺑﯿﻦ روى دﺳــﺖ ﺑﻪ ان ﺟﻼى ﺑﺴــﯿﺎر ﻣﻰﺑﺨﺸﺪ و ان‬ ‫را در ﺣﺪ و اﻧﺪازهى ﯾﮏ اﺛﺮ از ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﺎﻻ ﻣﻰﺑﺮد‪ .‬ﺑﺎزىﻫﺎى ﺧﻮب‬ ‫از دﯾﮕﺮ وﺟﻮه ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪى اﺛﺮ اﺳﺖ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﮐﻪ »ﺗﻨﮕﻪ اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« اﺳﺎﺳﺎً‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺑﺎ اﻟﮕﻮﻫﺎى ﻗﻬﺮﻣﺎن‪ -‬ﺿﺪﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ و ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ان ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮد ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺑﻰ اﻧﮑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﻼﺷﻰ ﺑﺮاى ﺑﺨﺸﯿﺪن‬ ‫وﺟﻮه اﺧﻼﻗﻰ و رﻓﺘﺎرى ﻣﺒﺎﻟﻐﻪ اﻣﯿﺰ ﻣﺜﺒﺖ در ﺗﺮﺳﯿﻢ انﻫﺎ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﺪ‪» .‬ﺗﻨﮕﻪ‬ ‫اﺑﻮﻗﺮﯾﺐ« ﺑﻰ ﺗﺮدﯾﺪ ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان در ﺳــﺎلﻫﺎى‬ ‫اﺧﯿﺮ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ان را ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ درﺳﺘﻰ از اﻧﺘﺨﺎبﻫﺎى ﺑﻬﺮام ﺗﻮﮐﻠﻰ‬ ‫داﻧﺴﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪﮔﻮﻧﻪ راوى ﻟﺤﻈﺎت ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪه‬ ‫و ﺗﻮاﻣﺎن ﺗﺮاژﯾﮑﻰ در ﺳﺎﻟﻬﺎى ﺟﻨﮓ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻧﮕﺎه ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺑﻪ »ﺟﻨﮓ«‬ ‫در ﺟﺎى ﺧﻮد ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ ﺗﻘﺪﯾﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:57‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:17‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:49‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:21‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﺷﺮ اﺧﺮت ﻣﻰ داﺷﺘﯿﺪ‪ ،‬ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ‬ ‫اﮔﺮ ﺷﻤﺎ ﻣﺮدم ﯾﻘﯿﻦ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ و ّ‬ ‫ﯾﻘﯿﻦ ﺑﻪ دﻧﯿﺎ دارﯾﺪ‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ در ان ﺻﻮرت‪ ،‬اﺧﺮت را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰ ﮐﺮدﯾﺪ‪.‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫ﺑﺎﻻﺧﺮه ﺑﻌﺪاز ‪ 50‬روز ﺗﻼش ﺷﺒﺎﻧﻪ روزى ﯾﮏ واﺣﺪ اﭘﺎرﺗﻤﺎن ‪ 55‬ﻣﺘﺮى ﺑﺎ ‪ 75‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﭘﯿﺪا ﮐﺮدم‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺳﺮ ﻗﺮارداد‬ ‫ﻣﺎﻟﮏ ﻗﯿﻤﺖ را اﻓﺰاﯾﺶ داد و ﺗﻮﺟﯿﻪاش ﻫﻢ اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ دﻻر و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺟﺎرى زﻧﺪﮔﻰ ﺑﻮد‪ .‬واﻗﻌﺎ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺑﻪ ﮐﺠﺎ ﺑﺮوﯾﻢ‬ ‫و ﺗﺎ ﮐﺠﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ ﺗﺤﻤﻞ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬دﯾﺮوز ﻫﻢ ﺧﺒﺮﻫﺎﯾﻰ در ﺧﺼﻮص ﺣﺮاج درﯾﺎى ﺧﺰر در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﺟﻼس ﺳﺮان ﭘﻨﺞ ﮐﺸﻮر ﺳﺎﺣﻠﻰ درﯾﺎى ﺧﺰر روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر دﮐﺘﺮ روﺣﺎﻧﻰ رﯾﯿﺲ و اﻗﺎى ﻇﺮﯾﻒ در اﮐﺘﺎﺋﻮ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ ﮐﻪ در ﻫﻤﯿﻦ راﺑﻄﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﺻﺎدﻗﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﻣﻌﺘﺮض ﻣﺠﻠﺲ در ﺗﻮﯾﺘﺮ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺑﻮد »رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر در‬ ‫ﺣﺎﻟﻰ ﻋﺎزم اﮐﺘﺎﺋﻮ ﺷﺪه ﮐﻪ ﻣﻔﺎد ﺗﻮاﻓﻘﺎت درﺑﺎره رژﯾﻢ ﺣﻘﻮﻗﻰ درﯾﺎى ﺧﺰر در ﻫﺎﻟﻪاى از اﺑﻬﺎم اﺳﺖ‪ .‬اﯾﺎ راﺳﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﻬﻢ‬ ‫‪ 50‬درﺻﺪى اﯾﺮان ﺑﻪ ‪ 11‬درﺻﺪ ﺳﻘﻮط ﮐﺮده؟ اﯾﺎ ﺗﺮﮐﻤﻨﭽﺎى دﯾﮕﺮى در راه اﺳﺖ؟! ﻣﺮدم ﺑﺪاﻧﯿﺪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ اﺻﻼ در‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﺗﻮاﻓﻘﺎت ﭘﺸﺖ ﭘﺮده ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ «.‬ﯾﮑﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻪ اﻗﺎى ﺻﺎدﻗﻰ ﺑﮕﻮﯾﺪ ﻣﺠﻠﺲ در ﻣﻮرد ﺗﻮاﻓﻘﺎﺗﻰ ﭘﺸﺖ ﭘﺮدهاى ﮐﻪ اﻃﻼع‬ ‫داﺷــﺖ ﭼﻪ ﮐﺎر ﻣﺜﺒﺘﻰ اﻧﺠﺎم داده ﮐﻪ ﺣﺎﻻ ﺑﺨﻮاﻫﺪ اﻃﻼع داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﯾﺎ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؟ ﺑﺴﯿﺜﺎرى از ﻣﺸﮑﻼت و ﻣﻌﻀﻼت‬ ‫ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺠﻠﺴﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺎى اﯾﻨﮑﻪ ﻋﺼﺎره ﻓﻀﺎﺋﻞ ﻣﻠﺖ ﺑﺎﺷﺪ ﻋﺼﺎره ﻓﻀﺎﺋﻞ دوﻟﺖ و اﻓﺮاد ﭘﺮﻧﻔﻮذ‬ ‫و ﺧﻮاص ﺷﺪه اﺳﺖ! ﺑﯿﭽﺎره ﻣﺮدﻣﻰ ﮐﻪ دﻟﺸﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ دوﻟﺖ و ﻣﺠﻠﺲ ﺧﻮش اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻰﺗﺪﺑﯿﺮى و ﻧﺎاﻣﯿﺪى از ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ ورﻃﻪ ﮔﺮﻓﺘﺎر ﺷﻮﯾﻢ ﺣﺎﻻ ﺑﻌﻀﻰ ﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﻮد ژﺳﺖ اﭘﻮزﯾﺴﯿﻮن ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ اﻧﮕﺎر ﮐﻪ از ﻣﺮﯾﺦ ﺗﺎزه اﻣﺪهاﻧﺪ و‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﻫﯿﭻ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺘﻰ در ﮐﺸﻮر ﻧﺪاﺷﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺮوز ﻓﯿﺮوزى‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﺑﻠﺒﻠﻰ ﺑﺮگ ﮔﻠﻰ ﺧﻮش رﻧﮓ در ﻣﻨﻘﺎر داﺷﺖ‬ ‫و اﻧﺪر ان ﺑﺮگ و ﻧﻮا ﺧﻮش ﻧﺎﻟﻪﻫﺎى زار داﺷﺖ‬ ‫ﮔﻔﺘﻤﺶ در ﻋﯿﻦ وﺻﻞ اﯾﻦ ﻧﺎﻟﻪ و ﻓﺮﯾﺎد ﭼﯿﺴﺖ‬ ‫ﮔﻔﺖ ﻣﺎ را ﺟﻠﻮه ﻣﻌﺸﻮق در اﯾﻦ ﮐﺎر داﺷﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 1‬ف‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫غ‬ ‫‪ 3‬ل‬ ‫ر‬ ‫‪ 4‬گ‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫‪ 5‬ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫ن‬ ‫‪ 8‬ب‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬ی‬ ‫‪ 10‬و‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ث‬ ‫ق‬ ‫ف ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت ا‬ ‫ن‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫س ه‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫چ‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪ 11‬گ‬ ‫ﺟﻨﻮن ﺗﺤﺮﯾﻢ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ‪ -‬ﺑﻪ ﺧﺎک ﺳــﭙﺎرى‪ -2‬ﮔﺮﻓﺘﺎر‪ -‬ﻓﺎل ﺧﻮب‪-‬‬ ‫ﺑﺎﺷﮕﺎه ورزﺷــﻰ ‪ -3‬ﻟﺒﺎس زﻧﺎﻧﻪ‪ -‬ﻣﯿﻮه ﻧﺮﺳــﯿﺪه‪ -‬ﭘﺮﻧﺪه اش‬ ‫ﺳــﺮدﮐﻦ ‪ -4‬ﺧﺎک ﺻﻨﻌﺘﻰ‪ -‬ﻣﮑﺮ‪ -‬ﺳﻮدﻣﻨﺪ‪ -‬ﺻﻮرت ‪ -5‬ﺣﺮف‬ ‫ﻓﺮارى‪ -‬ﺑﺎﻓﻨﺪه‪ -‬ﻫﻤﯿﺸــﻪ وداﯾﻢ ‪ -6‬ﻣﺮدﺑﻠﻨﺪ ﻣﺮﺗﺒﻪ‪ -‬ﺟﺎن ﻓﺪاى‬ ‫وﻃﻦ ‪ -7‬ﻫﻮاى ﺟﺎﺑﺠﺎﺷــﺪه‪ -‬درس ﮐﺸﯿﺪﻧﻰ!‪ -8‬ﺷﺨﺺ‪ -‬ﺣﺮف‬ ‫ﻧﻔــﻰ ﻋﺮب‪ -‬ﮐﺎﻟﺒﺪ‪ -‬رﻧﮓ ﻣﻮى ﻓﻮرى ‪ -9‬ﺑﺎﻧﮓ ﺟﺎﻧﻮر درﻧﺪه‪ -‬ﻻﻧﻪ‬ ‫ﻣﺮغ‪ -10‬ﻧﯿﺴــﺖ ﺷــﺪه‪ -‬اﻣﺘﺪاد‪ -11‬ﺗﻬﯿﺪﺳــﺖ‪ -‬ﺟﻨﮓ‪ -‬ﻣﯿﻮه‬ ‫ﺑﻬــﺎرى ‪ -12‬ﯾــﮏ ﺧﻮدﻣﺎﻧﻰ‪ -‬ﻫﻤﺪم‪ -‬ﻓﺮاﻣﻮﺷــﮑﺎر‪ -‬ﺷــﻬﺮى‬ ‫ﻧﺰدﯾــﮏ ﺗﻬــﺮان ‪ -13‬واﺣﺪﺳــﻄﺢ ‪ -‬ﻗﺴــﻤﺘﻰ از در‪ -‬ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨــﺪﮔﺎن روﺳــﯿﻪ ‪ -14‬ﻣﺮﮐــﺰ ﻣﺮﮐﺰى!‪-‬ﻣﮑــﺮ‪ -‬ﮐﺸــﻮر‬ ‫ﺧﻮدﻣــﺎن‪ -15‬درﺿﺒــﻂ اﯾــﻦ اﻟﺒﻮم ﻫﻤــﮑﺎرى ﮐﺮده اﺳــﺖ‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﻏﻤﻨﺎک ﺗﺮﯾﻦ ﻟﺤﻈﻪ زﻧﺪﮔﻰ را از ﮐﺴﻰ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﯿﮑﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﯿﺮﯾﻦ ﺗﺮﯾﻦ ﺧﺎﻃﺮات زﻧﺪﮔﻰ را ﺑﺎ او داﺷﺘﻰ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬ف‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ک ه‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬اﯾﻦ ﻧﺸــﺎن درزﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را از ان ﺧﻮد ﮐﺮد‪ -‬ﻣﺎدرﻋﺮب‪ -2‬ﺣﺮف ﻧــﺪا‪ -‬ﻧﻘﺮه‪ -‬ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺰرگ‪-‬‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرى ﺳــﮕﻰ ‪ -3‬ﺷﯿﺮﺑﯿﺸﻪ‪ -‬ﺟﺎى ﺑﺎزﮔﺸــﺖ‪ -‬ﻓﺮزﻧﺪﻋﺮب‪ -‬ازدرﺧﺘﺎن ﺟﻨﮕﻠﻰ ‪ -4‬وﺳﻂ‪ -‬داراﯾﻰ‪-‬‬ ‫ﮐﺘﺎب ﻫﻨﺪوان‪ -‬ﺷﻬﺮﻓﺴــﺘﯿﻮال ‪ -5‬ﺷــﻬﺮزﯾﺮه‪ -‬ﺗﻨﮕﻪ اى در ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ -6‬ﭘﺮﺳــﺘﺎر‪ -‬ﺑﯿﺦ رﯾﻮاس‬ ‫‪ -7‬ﺷــﻬﺮﻣﺬﻫﺒﻰ‪ -‬ﮔﺸﻮده‪ -‬درود‪ -8‬ﻣﺮﻓﻖ وﻗﺴﻤﺘﻰ از دﺳــﺖ‪ -‬ﻧﻈﺮات اﻧﺘﺨﺎﺑﺎﺗﻰ ‪ -9‬واﺣﺪ ﭘﻮل ﭼﯿﻦ‪-‬‬ ‫ﺷﻬﺮﻓﺮاﻧﺴــﻪ‪ -‬ﻧﯿﻢ ﺻﺪاى ﭘﺸﻪ‪-10‬دوﺳﺘﺎن‪ -‬ﻫﻮاى ﺟﺎﺑﺠﺎﺷﺪه‪ -11‬اﻫﻨﮕﺴﺎزى واﻧﺘﺸﺎراﯾﻦ اﻟﺒﻮم از اﯾﺸﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ -‬ﭘﯿﺎده ﻧﯿﺴــﺖ ‪ -12‬راﻧﺪن ﻣﺰاﺣﻢ‪ -‬ﻧﻨﮓ‪ -‬ﺷﻬﺮﻧﯿﺮوﮔﺎه‪ -‬ﺳــﻤﺖ راﺳﺖ ‪-13‬ﭘﻮﻟﮏ ﻣﺎﻫﻰ‪ -‬ﻧﺨﻮت‬ ‫‪-‬رﻫﺎﺷﺪ ‪ -‬ﮔﻨﺪم ﺳﻮده ‪ -14‬رﺷﺘﻪ دراز‪ -‬ﻫﻤﻪ ﮐﺲ دارد‪ -‬وﺳﯿﻠﻪ ﻣﺎﻫﯿﮕﯿﺮى‪ -‬ﺳﻮداى ﻧﺎﻟﻪ ‪ -15‬ازاﺳﺎﺗﯿﺪش‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫دﮐﺘﺮ ﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ و »ﻧﻮرﺳﻠﻄﺎن ﻧﻈﺮﺑﺎﯾﻒ« روﺳﺎى ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان و‬ ‫ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن در اﮐﺘﺎﺋﻮ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن دﯾﺪار ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖ در‬ ‫ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ اﺟﻼس ﺳﺮان ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺳﺎﺣﻠﻰ درﯾﺎى ﻋﺎزم اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻧﺬر ﺧﺎن ﻋﻤﻮ در ﮐﻤﭙﯿﻦ ﻧﺬراب ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ﻫﻼل اﺣﻤﺮ اﺳﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎن در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺤﺮوم ﺳﯿﺴﺘﺎن و‬ ‫ﺑﻠﻮﭼﺴﺘﺎناداﺷﺪ‪/‬ﻣﺮﺗﻀﻰﻣﻬﺪوى‬ ‫ﺣﺎدﺛﻪ ﺷﺐ ﮔﺬﺷﺘﻪ در ورودى ﮐﺎرﮔﺎه اﯾﺴﺘﮕﺎه ﻣﺘﺮو ﺷﻬﯿﺪ ﻣﻄﻬﺮى ﺑﻪ وﻗﻮع ﭘﯿﻮﺳﺖ و ﻧﯿﺮوﻫﺎى اﻣﺪاد‬ ‫و اﺗﺶﻧﺸﺎﻧﻰ ﻓﺮد ﻣﺤﺒﻮس ﺷﺪه در ﭼﺎه را ﻧﺠﺎت دادﻧﺪ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫اﺟﻼس ﺳﺮان ﭘﻨﺞ ﮐﺸﻮر ﺳﺎﺣﻠﻰ درﯾﺎى ﺧﺰر روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺣﺠﺖ اﻻﺳﻼم و اﻟﻤﺴﻠﻤﯿﻦ‬ ‫ﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان در اﮐﺘﺎﺋﻮ ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن ﮔﺸﺎﯾﺶ ﯾﺎﻓﺖ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫دﺳﺘﻪ ﻋﺰادارى ﺧﺎدﻣﺎن ﺣﺮم ﻣﻄﻬﺮ ﺣﻀﺮت ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ)س( ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺳﺎﻟﺮوز ﺷﻬﺎدت اﻣﺎم ﺟﻮاد)ع( از‬ ‫ﻣﺴﺠﺪ اﻣﺎم ﺣﺴﻦ ﻋﺴﮑﺮى)ع( ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺣﺮم ﻣﻄﻬﺮ ﺣﻀﺮت ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ)س( ﺑﺮﭘﺎ ﺷﺪ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫اﯾﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺶ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه ﺑﺮﺗﺮ دو ﺳﺎل اﺧﯿﺮ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان‪20‬ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان در ﺑﺎغ‬ ‫ﮐﺘﺎبﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬