روزنامه هنرمند شماره 970

‫ﺳﯿﺪ ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﭘﺎﺳﺨﮕﻮ ﮐﺮدن دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ‬ ‫ﮐﻤﮏ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ را ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ‪28‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن‬ ‫ﺷــﻤﺎره ‪970‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺷﻌﻠﻪور« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﻤﯿﺪ ﻧﻌﻤﺖاﻟﻪ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻗـــﺮﻣﺰ‬ ‫‪4‬‬ ‫ﻣﻬﺪى ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺣﺎجﻋﻠﻰ در ﺳﺮﯾﺎل »ﭘﺪر«‬ ‫ﺛﺮوت ﻣﻨﺎﻓﺎﺗﻰ ﺑــﺎ‬ ‫دﯾﻨﺪارى ﻧـــﺪارد‬ ‫‪3‬‬ ‫ﮔﻞﻧﺎز ﻋﺒﺎﺳﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺿﯿﺎﻓﺖ ﺷﺒﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى ﺷﺒﻨﻢ«‬ ‫در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎوﺗﺌﺎﺗــﺮﺑﺎﯾﺪﻗﺼﻪاى‬ ‫ﺑﺮاىﮔﻔﺘﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮔﻮﻫﺮى ﮐﻪ دوﻟﺖ اﯾﺮان از ان ﻏﺎﻓﻞ اﺳﺖ‬ ‫‪5‬‬ ‫﹋﹝﹉﹬﹉︵︣﹁﹤ا﹬︣ا﹡﹫︀ن︋﹤﹎︣د︫﹍︣ی︑︣﹋﹫﹤!‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد ﭘﺮﺳﺘﻮ اﻫﻨﮕﺴﺎز و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﻨﻨﺪه ﮔﺮوه»اﻟﻤﺎسﻫﺎ«‬ ‫در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺑﺎﻧﻮان درﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﺎﻧﻮان دارد‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻋﺒﺎس ﺻﺎﻟﺤﻰ وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــﻪ ‪28‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪970‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻣﻮﻧﺴﺎن از ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى درﺧﻮاﺳﺖ ﮐﺮد؛‬ ‫︑︪﹊﹫﹏ »﹁‪﹢‬ری« ﹋﹝﹫︐﹤ای ︋︣ای وا﹇︺‪﹩‬‬ ‫︫︡ن ﹇﹫﹝️ ︨﹀︣ و ﹨‪﹢‬ا︎﹫﹝︀‬ ‫ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن از ﻣﻌﺎون اول رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر‪ ،‬ﺗﺸﮑﯿﻞ »ﻓﻮرى« ﮐﻤﯿﺘﻪاى‬ ‫ﺑﺮاى ﮐﻨﺘﺮل ﻧﺮخ ﺳــﻔﺮ و ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ را درﺧﻮاﺳــﺖ ﮐﺮد‪ .‬اﺟﺮاى ﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﺟﺪﯾــﺪ ارزى و ﺧﺮوج ﮐﺎﻻﻫﺎ و ﺧﺪﻣﺎت واﺑﺴــﺘﻪ ﺑﻪ ﺳــﻔﺮ از اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ارز دوﻟﺘﻰ ﮐﻪ ﺟﻬﺶ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﺷﺪﯾﺪى را ﺑﻪ دﻧﺒﺎل داﺷﺖ‪ ،‬رﯾﯿﺲ‬ ‫ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺑﺮ ان داﺷﺖ ﺗﺎ‬ ‫در ﻧﺎﻣﻪاى ﺧﻄﺎب ﺑﻪ اﺳــﺤﺎق ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى‪ ،‬ﻣﻌــﺎون اول رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﺷــﺮح وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺟﻮد‪ ،‬ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ﺿﺮباﻻﺟﻠﻰ را ﻣﻄﺮح ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﻣﺘﻦ‬ ‫ﻧﺎﻣﻪ ﻣﻮﻧﺴــﺎن اﻣﺪه اﺳﺖ‪» :‬ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ اﺳﺘﺤﻀﺎر دارﯾﺪ‪ ،‬ﺻﻨﻌﺖ ﺳﻔﺮ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺘﮑﻰ ﺑﻪ ﻣﺤﺼﻮﻻت و ﺧﺪﻣﺎت ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت اﻗﺎﻣﺘﻰ و ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ از اﺟﺰاء اﺻﻠﻰ ﺗﺸﮑﯿﻞدﻫﻨﺪه ان اﺳﺖ و اﯾﻦ‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ در ﻗﯿﻤﺖ ﺧﺪﻣﺎت اﯾﻦ دو ﺑﺨﺶ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺮ اﺛﺮﮔﺬارى اﻗﺘﺼﺎدى ﺣﺎﺻﻞ از ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺮ ﺳﺎﯾﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى زﻧﺠﯿﺮه‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ و ﻏﯿﺮﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮔﺬاﺷﺘﻪ و ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ داﺧﻞ‬ ‫ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺑﻪ اﯾﺠﺎد رﮐﻮد و ﮐﺎﻫﺶ اﺷﺘﻐﺎل در زﻧﺠﯿﺮه ﺑﺴﯿﺎر وﺳﯿﻌﻰ از ﮐﺴﺐ‬ ‫و ﮐﺎرﻫﺎ ﻣﻨﺠﺮ ﺷــﻮد‪ .‬ﻧﻈﺮ ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ ﺑﺮاﺳﺎس ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت دوﻟﺖ‪ ،‬ﻧﺮخ ارز از‬ ‫اﯾﻦ ﭘﺲ ﺑﺮاﺳــﺎس ﻧﺮخ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ »ﺳﻨﺎ« ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ و‬ ‫ﺑﺮاﺳﺎس ﻋﺮﺿﻪ و ﺗﻘﺎﺿﺎى ﻧﺮخ ارز ﻃﺒﻖ ﺑﺎزار ﺛﺎﻧﻮﯾﻪ ﺑﻪ ﻟﺤﻈﻪ اﻋﻼم و ﻣﺒﻨﺎى‬ ‫ﻧﺮخﻫﺎى ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬اﯾﻦ اﻣﺮ زﻣﯿﻨﻪﺳــﺎز اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖ ﭘﺮوازﻫــﺎى داﺧﻠﻰ )ﺑﯿﺶ از ‪ 60‬درﺻــﺪ( و ﺧﺎرﺟﻰ )ﺑﯿﺶ از ‪100‬‬ ‫درﺻﺪ( ﺷﺪه و از ﻃﺮﻓﻰ ازادﺳــﺎزى ﻧﺮخ ﺑﻠﯿﺖ ﺑﺪون ﺳﻘﻒ و ﻣﺤﺪودﯾﺖ‬ ‫ﺑﻮده )ﺷﻨﺎور( و دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﺑﺮﺣﺴﺐ ﻣﯿﺰان ﺗﻘﺎﺿﺎ‪ ،‬ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ را‬ ‫ﺑﯿﺶ از ‪ 100‬درﺻﺪ ﻧﯿﺰ اﻓﺰاﯾﺶ داده و ﺑﺴﺘﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ و ورودى ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺸﻮر را ﺑﺴﯿﺎر ﮔﺮان ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﺷﺎﺧﺺ ﻗﯿﻤﺖ ﺑﺮ‬ ‫ﺗﻘﺎﺿﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى و ﺳﻬﻢ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﺨﺶ ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ در ﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮ‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ ﺑﺮ روﻧﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى اﺛﺮ ﻣﻨﻔﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻓﺰاﯾﺶ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ ﻣﻮﺟﺐ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﮐﻼن ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻨﻰ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺑﺎ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺧﺮوﺟﻰ اﺳﺖ ﺗﺎ ﻋﻼوه ﺑﺮ روﻧﻖ ﻣﻘﺼﺪﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر از ﺧﺮوج ارز‬ ‫ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى ﺷﻮد‪ ،‬ﻟﺬا اﺧﺬ ﻧﻈﺮات ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺘﻮﻟﻰ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ارزﯾﺎﺑﻰ ﺻﺤﯿﺢ اﺛﺮات ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻣﻮﺛﺮ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺎ ﻋﻨﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﻣﺮاﺑﺖ ﻓﻮق ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬درﺻﻮرت‬ ‫ﺻﻼﺣﺪﯾﺪ دﺳﺘﻮر ﻓﺮﻣﺎﯾﯿﺪ ﺑﺎ ﻗﯿﺪ ﻓﻮرﯾﺖ ﺑﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ ﮐﻤﯿﺘﻪاى ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻀﻮﯾﺖ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬وزارت راه‬ ‫و ﺷﻬﺮﺳﺎزى )ﺳﺎزﻣﺎن ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ ﮐﺸﻮرى( و ﺑﺎﻧﮏ ﻣﺮﮐﺰى اﺑﻌﺎد ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺮرﺳﻰ و ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﺷــﺪه و راﻫﮑﺎرﻫﺎى ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﺑﺮون رﻓﺖ از‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﭘﯿﺶرو ﺑﻪ ﺻﻮرت واﻗﻊﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ اﺣﺼﺎء و اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﻮد‪«.‬‬ ‫ا﹡︐﹆︀د از ﹨︣ج و ﹞︣ج ا︵︣اف ︑﹮︀︑︣ ︫﹧︣‬ ‫ﯾــﮏ ﻣﻨﺘﻘــﺪ‪ ،‬ﭘﮋوﻫﺸــﮕﺮ و‬ ‫ﮐﺎرﮔــﺮدان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑــﺎ اﻧﺘﻘﺎد از‬ ‫ﻫﺮجوﻣــﺮج اﯾﺠﺎدﺷــﺪه در‬ ‫اﻃﺮاف ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷــﻬﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻋﻠﻤــﻰ از ﻣﺘﺪﻫﺎى‬ ‫روز در ﺧﺼــﻮص ﺗﺒﻠﯿﻐــﺎت‬ ‫ﻣﺤﯿﻄﻰ ﺑــﺮاى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻬﺮه ﺑﺮد‪ .‬روحاﷲ ﺟﻌﻔﺮى ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ »رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم اﺟﺮا‬ ‫ﻧﻤﻰﺷﻮد« ﮐﻪ در ﺗﺎﻻر »ﭼﻬﺎرﺳﻮ« ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ در‬ ‫ﺧﺼﻮص ﭼﺎدرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در اﻃﺮاف ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ از ﺳﻤﺖ ﺷﻬﺮدارى داﺋﺮ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬از ﻫﺮ اﺛﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰﻫﻨﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﯿﺮاث ﻣﻠﻰ ‪ -‬ﭼﻪ‬ ‫ﻣــﺎدى و ﭼﻪ ﻣﻌﻨﻮى‪ -‬ﺑﺮاى ﻣﺎ ﺑﻪ ﯾﺎدﮔﺎر ﺑﺎﻗــﻰ ﻣﺎﻧﺪه‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮاﻗﺒﺖﻫﺎى‬ ‫وﯾﮋهاى ﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﻓﺮﻗﻰ ﻧﺪارد ﮐﻪ ﯾﮏ ﺑﻨﺎ ﺑﺎﺷــﺪ ﯾﺎ ﯾﮏ اﻧﺪﯾﺸــﻪ ﮐﻪ‬ ‫در ﯾﮏ ﮐﺘﺎب ﺑﻪوﺳــﯿﻠﻪ ﺧﺎﻟﻖاش ﺛﺒﺖ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﺳﺘﺎد داﻧﺸﮕﺎه‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫اﻧﺘﻘﺎد از ﻫﺮجوﻣﺮج اﯾﺠﺎدﺷــﺪه در اﻃﺮاف ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﻋﻠﻤــﻰ از ﻣﺘﺪﻫﺎى روز در ﺧﺼﻮص ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺤﯿﻄﻰ ﺑﺮاى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻬﺮه ﺑﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﻪﺗﻨﻬﺎ در ﺷﻬﺮى ﮐﻪ در ان زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺷﺎﻫﺪ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﺗﺨﺼﺼﻰ از ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺤﯿﻄﻰ ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪ داﺷﺘﻪﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫و ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺧﻮد ﻧﯿﺰ ﺑﻰﺗﻮﺟﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ و اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﺣﻔﻆ انﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺴﺘﯿﻢ‪ .‬وﻗﺘﻰ اﻓﺮاد ﺑﺎ ﻧﮕﺎهﻫﺎى ﻏﯿﺮﺗﺨﺼﺼﻰ ﺑﻪ ﺣﻮزهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ورود‬ ‫ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻋﻤﻠﮑﺮد انﻫﺎ‪ ،‬داﻣﻦ زدن ﺑﻪ اﺷــﻔﺘﮕﻰ و اﻏﺘﺸــﺎش‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺷﻬﺮدارى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﺣﻔﻆ اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺎر ﻣﻠﻰ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ از انﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﻤﮑﻦ ﻣﺮاﻗﺒﻪ ﮐﻨﺪ‪ .‬داﺷﺘﻦ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺗﻔﮑﺮى ﺑﺎﯾﺪ در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﻧﻬﺎدﻫﺎ و ارﮔﺎنﻫﺎ‪ ،‬از ﺟﻤﻠﻪ ﺷﻬﺮدارى ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺟﻌﻔﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺗﻌﺮضﻫﺎى ﻣﺤﯿﻄﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺷﺎﻫﺪ ان‪ ،‬انﻫﻢ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻓﺠﯿﻌﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﺣﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد‪.‬‬ ‫دﺳﺖﻓﺮوﺷــﺎن‪ ،‬ﻣﻌﺘﺎدان‪ ،‬ﭼﺎدرﻫﺎ )ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﺎزﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﺷﺪه( و‪ ...‬در‬ ‫ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﯾﮏ اﻏﺘﺸﺎش ﻣﺤﯿﻄﻰ را ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺑﻨﺎ ﺑﻪوﺟﻮد‬ ‫اوردهاﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﻏﺘﺸﺎش ﺷﮑﻞﮔﺮﻓﺘﻪﺷﺪه‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﮔﺮﯾﺰان از اﻣﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﮐﺮده و ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﭘﮋوﻫﺸﮕﺮ و ﻣﻨﺘﻘﺪ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ در ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺗﻤﺮﮐﺰ و اراده و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ اﯾﻦ ﻣﮑﺎنﻫﺎ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮐﺎﻻﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪه‬ ‫در انﺟﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰ و ﻧﺪاﺷﺘﻦ ﺗﺨﺼﺺﻫﺎى ﻻزﻣﻪ در‬ ‫اداره اﻣﻮر ﺷﻬﺮى‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﮐﻪ ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮﻧﺪه‪ ،‬ﺑﻪﺟﺎى روى‬ ‫اوردن ﺑﻪ ﻋﻘﻼﻧﯿﺖ‪ ،‬اﺣﺴﺎﺳــﻰﮔﺮاﯾﻰ را در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﺧﻮد ﻗﺮار دﻫﻨﺪ و‬ ‫ﺧﺮوﺟﻰ ان‪ ،‬اﺷــﻔﺘﮕﻰ زﻧﻨﺪهاى اﺳﺖ ﮐﻪ اﻋﺘﻤﺎد ﻣﺨﺎﻃﺐ را در وﻫﻠﻪ اول‬ ‫ﻧﺸــﺎﻧﻪ ﻣﻰرود و وﻗﺘﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﻋﺘﻤﺎدش از دﺳــﺖ رﻓﺖ‪ ،‬ﻧﻤﻰﺗﻮان از او‬ ‫اﻧﺘﻈﺎر داﺷــﺖ ﮐﻪ از ﮐﺎﻻﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺟﻌﻔﺮى در ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﺗﺄﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺷﺮماور اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ در اﻧﺤﺼﺎر اﻧﻮاع و اﻗﺴﺎم‬ ‫اﻟﻮدﮔﻰﻫﺎ دراﻣﺪه و ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻓﮑﺮى ﺑﺮاى زدودن اﯾﻦ‬ ‫اﻟﻮدﮔﻰﻫﺎ ﻧﺸﻮد‪ ،‬ﻓﺎﺟﻌﻪ رخ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﮐﻤﺎ اﯾﻦﮐﻪ ﻓﺎﺟﻌﻪ رخ داده و اﻗﺎﯾﺎن‬ ‫ﻣﺴﺌﻮل‪ ،‬ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺑﭙﺬﯾﺮﻧﺪ ﮐﻪ در اﻧﺠﺎم وﻇﺎﯾﻒ ﺧﻮد‪ ،‬ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﮐﺮده و‬ ‫ﻧﺎﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫︎︀︨︟﹍‪︣﹋ ﹢‬دن د︨︐﹍︀ه﹨︀ ﹋﹝﹉ ر︨︀﹡﹤﹨︀ را ﹞‪︡︊﹚︵﹩‬‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن اﻧﺘﺸﺎر و دﺳﺘﺮﺳﻰ ازاد ﺑﻪ اﻃﻼﻋﺎت از دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى اﺟﺮاﯾﻰ ﺧﻮاﺳﺘﻪ اﺳﺖ ﺗﺎ اﺳﻨﺎد ﻋﺎدى را ﺑﻪ ﺷﻬﺮوﻧﺪان ﻋﺮﺿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺮاى ﭘﺎﺳﺨﮕﻮ ﮐﺮدن ﻧﻬﺎدﻫﺎ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ روز ﺟﻤﻌﻪ در ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﺑﺎ اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ در اﺳﺘﺎن زﻧﺠﺎن اﻓﺰود‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن اﻧﺘﺸﺎر و دﺳﺘﺮﺳﻰ ازاد ﺑﻪ اﻃﻼﻋﺎت در ﻣﺮﺣﻠﻪ اﺟﺮا ﺗﻌﻮﯾﻘﻰ داﺷﺖ ﮐﻪ در ﻧﻬﺎﯾﺖ در دوﻟﺖ ﺗﺪﺑﯿﺮ و اﻣﯿﺪ‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ ﺷﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﺎﮐﻨﻮن ﮔﺎمﻫﺎى رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮﯾﻰ در اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﻃﻰ ﺷﺪه و ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻋﺎﻟﻰ ﺳﺘﺎد دﺳﺘﺮﺳﻰ ازاد ﺑﻪ اﻃﻼﻋﺎت اﯾﯿﻦ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﻧﺘﺸﺎر اﻃﻼﻋﺎت ﺑﻪ ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ ﻧﯿﺰ زﻣﯿﻨﻪﺳﺎز اﻋﺘﻤﺎد اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻄﺎﻟﺒﻪﮔﺮى ﻋﻤﻮﻣﻰ از ﻃﺮﯾﻖ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ و ﻣﮑﺎﺗﺒﻪ ﺑﺎ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺮاى ﭘﯿﻮﺳﺘﻦ ﺑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ دﺳﺘﺮﺳﻰ‬ ‫ازاد ﺑﻪ اﻃﻼﻋﺎت‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﮔﺬارى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ در ﺣﺎل ﻃﻰ ﮐﺮدن ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﻬﺮﺳﺖ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﻧﭙﯿﻮﺳﺘﻪ اﻧﺪ و ﯾﺎ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮﯾﻰ ﺷﺎن را ﺑﺎ ﺗﺎﺧﯿﺮ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬در ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ و ﻫﺮ ﭼﻨﺪ وﻗﺖ ﯾﮏ ﺑﺎر ﻫﻢ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎ را اﻋﻼم ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﮔﺰارش ﺟﺎﻣﻌﻰ را از دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﻧﭙﯿﻮﺳﺘﻪ اﻧﺪ‬ ‫ﺑﻪ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮرى اراﺋﻪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ داد‪.‬‬ ‫ارز ﮐﺎﻓﻰ ﺑﺮاى ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺎﻏﺬ اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﻮﺳﺎن‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ارز ﺣﻮزه رﺳﺎﻧﻪ را در راﺑﻄﻪ ﺑﺎ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﺎﻏﺬ و ﻣﻮاد‬ ‫اوﻟﯿﻪ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻗﺮار داده اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ در ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺘﻌــﺪدى ﻫﻤﭽﻮن ﻗﺮاردادن‬ ‫ﮐﺎﻏﺬ در ﻓﻬﺮﺳــﺖ ﮐﺎﻻﻫﺎى اﺳﺎﺳﻰ اﻧﺠﺎم دادﯾﻢ و ارز‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷــﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮاى ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺗﺎﻣﯿﻦ ارز ﮐﺎﻏﺬ‪،‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮوﻫﻰ ﻣﺘﺸــﮑﻞ از ﻧﻤﺎﯾﻨــﺪﮔﺎن ﺻﻨﻮف ﻣﺨﺘﻠﻒ‪،‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن دوﻟﺘﻰ و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺠﺎد ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺣﻮزه ﮐﺎﻏﺬ وﻇﯿﻔﻪ ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ و در ﮐﻨﺎر ﻣﺼﺮف ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن اﺳﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﺑﻪ ﻣﺮور‬ ‫ﮐﻪ دﯾﺪه ﺷــﺪ ﻓﻀﺎى ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ دﭼﺎر ﺗﻼﻃﻢ ﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه ورود ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﻘﺶ وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺣﺪ ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺑﻮد و‬ ‫در اﯾﻦ ﺟﻬﺖ ﺗﻤﺎم ﺗﻼﺷــﻤﺎن را ﮐﺮدﯾﻢ ﺗﺎ ﮐﺎﻏﺬ ﺟﺰو‬ ‫ﮐﺎﻻﻫﺎى اﺳﺎﺳــﻰ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﺪﺑﯿﺮﻫﺎى‬ ‫اﻧﺠﺎم ﮔﺮﻓﺘــﻪ ﺑﺎزار ﮐﺎﻏﺬ در ﺣﻮزه ﻧﺸــﺮ و ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ اراﻣﻰ را ﻃﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫‪ 13‬ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﮐﺸﻮرﻫﺎ در‬ ‫اﯾﺮان ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ ﻣﻮرد ﺗﺎﮐﯿﺪ اﯾﻦ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﮕﺎه ﺣﻀﻮر در ﺑﺎزارﻫــﺎى ﺧﺎرﺟﻰ در ﺣﻮزه‬ ‫ﻓﺮﻫﻨــﮓ و ﻫﻨﺮ ﻣــﻮرد اﻫﺘﻤﺎم ﻣﺎ اﺳــﺖ‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪﻫﺎى ﻣﺸﺘﺮک درﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻓﻀﺎى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‬ ‫از ﻟﺤﺎظ ﺑﺎزار را ﮔﺴــﺘﺮش ﻣﻰدﻫــﺪ و در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫‪ 13‬ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸــﺘﺮک ﮐﺸــﻮرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ داراى‬ ‫اﺷﺘﺮاﮐﺎت ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ انﻫﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ در دﺳﺘﻮرﮐﺎر دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﺻﺎﻟﺤﻰ اﻇﻬﺎر داﺷــﺖ‪ :‬در ﺣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ و‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ در ارﺗﺒــﺎط ﺑﺎ ﻋﺮﺿﻪ ﮐﺎﻻﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺷﮑﻞ اﻗﺘﺼﺎدى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺳــﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺑﻪ اﺳﺎﺳــﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﮐﺎﻧﻮنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﻣﺴﺎﺟﺪ اﺷﺎره ﮐﺮد‬ ‫و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻃﺒﻖ اﺳﻨﺎﺳﻨﺎﻣﻪ ﺟﺪﯾﺪ‪ ،‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺴﺌﻮل ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺗﻌﯿﯿﻦ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ اﺳﺎﺳﻨﺎﻣﻪ ﺟﺪﯾﺪ‪ ،‬ﺧﻂ‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﮐﺎﻧﻮنﻫﺎى ﻣﺴــﺎﺟﺪ ﺑﻪ ﺷﮑﻞﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺣﻔﻆ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى‬ ‫از ﺳــﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻻﯾﺤﻪ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ﻓﮑﺮى‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺧﻮد را در ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻗﻀﺎﯾﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﻃﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﻻﯾﺤﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﺗﻬﯿﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﻧﯿﺰ ﮐﺎر ﺧﻮﺑﻰ را‬ ‫در ﺗﮑﻤﯿﻞ ان در ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن اﻧﺠﺎم داده اﻧﺪ‪ .‬ﺻﺎﻟﺤﻰ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻻﯾﺤﻪ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ ﻓﮑﺮى ﻣﻌﻨﻮى‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺎ ﺷــﺮاﯾﻂ ﺑﻬﺘﺮى را در‬ ‫ﺻﯿﺎﻧﺖ از ﻓﻀﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﮐﺸﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻋﺪاﻟﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﺟﺪى ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ اﺳﺖ‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ در ﺗﺸﺮﯾﺢ اﻫﺪاف‬ ‫و دﺳﺘﺎوردﻫﺎى ﺳــﻔﺮ ﺧﻮد ﺑﻪ اﺳﺘﺎن زﻧﺠﺎن‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫اﻣﻀﺎى ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﺎﻧﺪار زﻧﺠﺎن ﺷﺎﻣﻞ ﺗﻌﻬﺪات‬ ‫ﻧﻘﺪى از ﺟﺎﻧﺐ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ‬ ‫ارزش ‪ 432‬ﻣﯿﻠﯿــﺎرد رﯾﺎل در ﮐﻨــﺎر ﺗﻌﻬﺪات ﻏﯿﺮ‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﺗﻮﺳﻌﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ و ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﺳﺘﺎن از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﺑﻮد ﮐﻪ اﺟﺮاى‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻔﺎﻫﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﺟﺪى ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫وى دﯾﺪار و ﮔﻔﺘﮕــﻮى ﺣﻀﻮرى ﺑﺎ اﺻﺤﺎب ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ﻫﻨﺮ را ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى اﺷــﻨﺎﯾﻰ و درک ﺑﻬﺘﺮ ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫و ﻣﺸــﮑﻼت ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ اﻋﺘﻤﺎد ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺴﻦﺑﯿﮕﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﻣﻨﺘﻘﺪ ادﺑﻰ‬ ‫﹋︀﹁‪︀︫﹩‬پ ﹨﹜ ︋︤﹡﹫﹜ ﹋︧‪︨︣ ﹩‬اغ ﹞︀ ﹡﹝‪﹩‬ا﹬︡!‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﺣﺴــﻦﺑﯿﮕﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪:‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎ ﺣﺘﻰ اﮔﺮ‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ ﺷﺎپ و رﺳﺘﻮران ﻫﻢ ﺑﺰﻧﻨﺪ ﮐﺴﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫ﻋﮑﺲ و اﻣﻀﺎ ﺳﺮاﻏﺸــﺎن ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهاى‬ ‫را ﺳﺮاغ ﻧﺨﻮاﻫﯿﺪ داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺗﺮﻓﻨﺪﻫﺎ ﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺟﻤﻊ ﮐﺮده ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از‬ ‫ﻣﻬﺮ‪ :‬ﺣﺴﻦﺑﯿﮕﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﻣﻨﺘﻘﺪ ادﺑﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﻏﻠﺐ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺑﻪ وﯾﮋه ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫راﺑﻄﻪ رودر روﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺸــﺎن ﻧﺪارﻧﺪ و در اﯾﺮان‬ ‫اﺻﻮﻻ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺳــﺮاﻧﻪ ﭘﺎﯾﯿــﻦ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ و ﮐﻢ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫ﺑﻮدن ﻣﺮدم‪ ،‬ﮐﺴــﻰ ﺑﺮاى ﺟﻤﺎﻋﺖ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﭼﻨﺪان‬ ‫ﺗﺮهاى ﺧﺮد ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻨﻮان داﺷــﺖ‪ :‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهﻫﺎ‬ ‫اﻏﻠﺐ ﮐﺘﺎﺑﻬﺎﯾﺸﺎن را ﻣﻰﻧﻮﯾﺴﻨﺪ و ﺑﻪ ﻧﺎﺷﺮ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫و دﯾﮕﺮ ﻧﻘﺸــﻰ در زاد و وﻟﺪ ﮐﺘﺎﺑﺸــﺎن ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮ‬ ‫ﻧﺎﺷﺮى ﻣﺮاﺳــﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ و ﻧﻘﺪى ﺑﮕﺬارد‪ ،‬ﻣﻰاﯾﻨﺪ و‬ ‫ﺗﻌﺪاد اﻧﺪﮐﻰ از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺸﺎن را ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ و رو در رو‬ ‫ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺮاﺳــﻢ ﻧﺎﭼﯿﺰ ﻫﻢ ﺷﺘﺮى‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ در ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺑﻨﺸﯿﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان و ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫اﺳــﺘﺎﻧﻰ ﻫﻢ اﻟﺒﺘﻪ ﻧﺸﺴﺖﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ؛ اﻣﺎ اﻏﻠﺐ‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺘﻬﺎ ﻫﻢ اﺑﻰ ﺑﺮاى ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه و ﮐﺘﺎﺑﺶ‬ ‫ﮔﺮم ﻧﻤﻰﺷــﻮد‪ .‬وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﺣﺘﻤﺎ ﻫﻤﻪ ﺷــﻤﺎ‬ ‫دﯾﺪهاﯾﺪ ﮐﻪ ﻣﺮاﺳــﻢﻫﺎﯾﻰ از اﯾﻦ دﺳــﺖ اﺻﻼ ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺑﺎ روﯾﺪادﻫﺎى ﻣﺸﺎﺑﻪ اش در ﻓﯿﻠﻢ و ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫و ﮐﻨﺴــﺮت ﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎ ﺣﺘﻰ‬ ‫اﮔﺮ ﮐﺎﻓﻰﺷــﺎپ و رﺳﺘﻮران ﻫﻢ ﺑﺰﻧﻨﺪ ﺑﺎزﮐﺴﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻋﮑﺲ و اﻣﻀﺎ و ﻣﻼﻗﺎت ﺑﻪ ﺳﺮاﻏﺸﺎن ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﯿﭻ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهاى را ﺳﺮاغ ﻧﺨﻮاﻫﯿﺪ داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺗﺮﻓﻨﺪﻫﺎى ُﻣﺪ روز ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﮐﺴﺐ و ﮐﺎرى‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻢ زده ﺑﺎﺷــﺪ و ﯾﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﺶ را ﺑﺒﯿﻨﺪ‪ .‬وى در‬ ‫ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺑﻰاﻧﺼﺎﻓﻰ اﺳــﺖ اﮔﺮ ﻧﮕﻮﯾﻢ‬ ‫در اﯾﻦ ﺳــﻰ و ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﻮﺷــﺘﻪام و ﮐﺘﺎب ﭼﺎپ‬ ‫ﮐﺮدهام‪ ،‬ﮐﺴــﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ زﻧﮓ‬ ‫ﻧﺰده اﺳــﺖ و از ﻓﻼن ﮐﺘﺎﺑﻢ‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻔــﻰ و ﻧﻘﺪى و اﻧﺘﻘﺎدى‬ ‫ﻧﮑﺮده؛ ﭼــﺮا ﺑﻮده‪ .‬اﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﮐﻢ‪ .‬از اﯾﻦ ﺟﻬﺖ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎ‬ ‫ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﻰ‬ ‫ادﻣﻬــﺎى‬ ‫ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﭼــﻮن ﺑﺮﺧــﻼف‬ ‫ﺳــﺎﯾﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ راﺣﺘــﻰ در ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻬﺎ ﻗﺪم‬ ‫ﺑﺰﻧﻨــﺪ‪ .‬ﺧﺮﯾﺪ ﮐﻨﻨــﺪ و در‬ ‫ﭘﺎرکﻫﺎ ﺑﺪوﻧــﺪ ﺑﺪون اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﮐﺴﻰ ﻣﺰاﺣﻢ اﻧﻬﺎ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪم ﻣﺎ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎزﺧــﻮرد ﭼﻨﺪاﻧــﻰ از ﮐﺎرﻫﺎﯾﻤــﺎن ﻧﻤﻰﮔﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ان‬ ‫ﻗﺪﯾﻢﻫﺎ ﮐﻪ ﻧﺸــﺮﯾﺎت و ﻣﻄﺒﻮﻋــﺎت‪ ،‬ﺻﻔﺤﺎت ادﺑﻰ‬ ‫ﺷــﺎن ﺧﺎﻟﻰ از ﻧﻘﺪ ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﮐﺘﺎبﻫﺎﯾﻤﺎن در ﺑﻮﺗﻪ ﻧﻘﺪ‬ ‫ﻗﺮار ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ و ﻣﺎ ﺗﺎ ﺣﺪودى ﻧﻈﺮ ﺻﺎﺣﺐ ﻧﻈﺮى را‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪﯾﻢ‪ .‬اﻣﺎ اﻣﺮوز ﺟﺎى ﻧﻘﺪ رﻣﺎن ﻫﻢ ﺑﻪ ﺷــﺪت‬ ‫در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺧﺎﻟﻰ اﺳﺖ‪ .‬وى در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮ در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ ﺳــﻮاﻟﻰ درﺑﺎره ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﺷﺪه از ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐﺗﺮﯾﻦ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن دﻫﻪ ‪ 90‬و ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻧﺎم ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎن ﺟــﻮان در ان ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﻌﺒﯿﺮ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻧﺸــﺎن از ﻣﯿﺎنﻣﺎﯾﻪ ﺷــﺪن ادﺑﯿﺎت داﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫اﯾــﺮان دارد‪ ،‬ﮔﻔــﺖ‪ :‬اﯾــﻦ اﺗﻔﺎق ﻫﻤﻪ ﺟــﺎى دﻧﯿﺎ‬ ‫ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬ﮔﺎﻫﻰ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهاى ﺟﻮان ﯾﺎ ﭘﯿﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﻮﺷﺘﻦ‬ ‫ﯾﮏ ﯾﺎ دو ﮐﺘﺎب ﺑﻪ ﺷــﻬﺮت‬ ‫ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻣﺴــﺎﻟﻪ اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﻋﻠﻞ ﻣﺨﺘﻠﻔــﻰ دارد‪ .‬ﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪهاى ﺟﻮان اﺳﺘﻌﺪاد‬ ‫و ﺗﻮان ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﻧﻮﺷــﺘﻦ‬ ‫دارد‪ .‬ﮐﺎرش‪ ،‬ﻫــﻢ ﻣﻘﺒــﻮل‬ ‫ﻋﺎﻣﻪ اﺳــﺖ و ﻫــﻢ ﺧﻮاص‪.‬‬ ‫ﻣﺜﻞ ﻫﻤﯿــﻦ رﺿﺎ اﻣﯿﺮﺧﺎﻧﻰ‬ ‫ﺧﻮدﻣــﺎن در دو دﻫﻪ ﭘﯿﺶ‪.‬‬ ‫ﮔﺎﻫﻰ ﻫﻢ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺧﻮدش‬ ‫ﯾﺎ ﻧﺎﺷــﺮش ﯾﺎ دوﺳــﺘﺎﻧﺶ‬ ‫ﺑــﺎ اﺳــﺘﻔﺎده از رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ‪،‬‬ ‫ﺑﺨﺼﻮص رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺠﺎزى‬ ‫زﻣﯿﻨﻪﺳﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﺰرگ ﻧﻤﺎﯾﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﺑﻪ اﺻﻄﻼح »ﭼﻮ« ﻣﻰاﻧﺪازﻧﺪ‬ ‫و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺟﻤــﻊ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺪﯾﻬﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ دﺳﺘﻪ دوم ﭼﻮن ﺳﻮار ﺑﺮ اﻣﻮاج‬ ‫ﺧﻮدﺳــﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ ،‬زﯾــﺎد دوام ﻧﻤﻰاورﻧﺪ‪ .‬ﻣﮕﺮ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﺛﺎرﺷــﺎن ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﻻزم را ﻫﻢ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺴﻦﺑﯿﮕﻰ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﻣﻮج ﺳﻮارى ﻫﺎى‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﺎن ﺟﻮان و ﮔﻤﻨﺎم‪ ،‬ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎ و ارﮔﺎﻧﻬﺎى ﺣﮑﻮﻣﺘﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺑﻰ ﭼﻮن‬ ‫و ﭼــﺮا و ﺑﻰ ﺣﺴــﺎب و ﮐﺘﺎب ﮐﻪ ﻫﻢ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه را‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎن و ﻧﻮاﯾﻰ ﻣﻰرﺳــﺎﻧﺪ و ﻫﻢ ﻧﺎﺷــﺮ را‪ .‬و ﮐﺘﺎﺑﺶ‬ ‫ﻫﻢ ﺗﯿــﺮاژش ﺑﻪ اﻧﻰ ﺑﻪ ﺻﺪﻫﺰار ﺗﺎ ﻣﻰرﺳــﺪ‪ .‬ﻫﻤﻪ‬ ‫ﻣﻰداﻧﯿــﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎ ﻧﺒﻮد ﺷــﺎﯾﺪ ﮐﺘﺎب‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﺟﻮان و ﺗﺎزه ﮐﺎر ﻫﺮﮔﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ‬ ‫ﻧﺎﺷﺮى ﺑﺮاى ﭘﺎﻧﺼﺪﻧﺴﺨﻪ ﭼﺎپ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ روشﻫﺎ ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﺑﺎب ﺷﺪه‪،‬‬ ‫اﻧﺘﺸــﺎر دﺳــﺖ ﺧﻄﻰ از رﻫﺒﺮاﻧﻘﻼب در ﺑﺎره ﮐﺘﺎﺑﻰ‬ ‫اﺳــﺖ و ﺑﻌﺪ روﻧﻤﺎﯾﻰ از اﯾﻦ دﺳﺖ ﺧﻂ و ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت و ﭘﻮﯾﺶﻫﺎى ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ در ﺳﻄﺢ ﻣﻠﻰ و‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺣﺪاﮐﺜﺮى ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ در ﺗﺒﻠﯿﻎ‬ ‫و ﻣﻌﺮﻓــﻰ ﮐﺘﺎب‪ .‬اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑــﻪ ﻣﺮدم ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ رﻫﺒﺮ‬ ‫اﻧﻘﻼب از ﻓﻼن ﮐﺘﺎب ﺧﻮﺷﺶ اﻣﺪه و ﺗﻌﺮﯾﻒ ﮐﺮده‪ ،‬ﮐﺎر‬ ‫ﺑﺪى ﻧﯿﺴــﺖ و ﺑﻪ رﺷﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﮐﺘﺎﺑﺨﻮاﻧﻰ ﻫﻢ ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻣﻼﺣﻈﻪ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﭘﺮﻣﺨﺎﻃﺐﻫﺎى دﻫﻪ ﻧﻮد‪،‬‬ ‫ﮐﻪ رﻣﺎن ﻗﺪﯾﺲ و ﻧﺎﻗﻮﺳــﻬﺎ ﺑﻪ ﺻﺪا در ﻣﻰاﯾﻨﺪ ﻫﻢ در‬ ‫ان اﻣﺪه‪ ،‬ﺑﺎ اﻃﻤﯿﻨﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﯾﻦ دو ﮐﺘﺎب ﻧﻪ‬ ‫دﺳﺘﺨﻄﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه و ﻧﻪ ﻧﻘﺪى و ﺗﺒﻠﯿﻐﻰ و ﻧﻪ ﺟﺎﯾﺰهاى‬ ‫ﺑﺮده‪ .‬اﯾﻦ ﻓﺮوش ﻧﺴﺒﺘﺎ ﺧﻮب ﻗﻄﻌﺎ ﻣﺮﻫﻮن ﺗﻼش دو ﻧﺎﺷﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺘﺎﺑﻬﺎﺳﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ ﻧﺸﺮ ﻧﯿﺴﺘﺎن ﮐﻪ ﻧﺎﺷﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ اﺳﺖ و‬ ‫ﻗﺪﯾﺲ را ﺷﺎﻧﺰده ﻫﺰار ﺟﻠﺪ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮده و دﯾﮕﺮى ﻧﺎﺷﺮ‬ ‫ﻧﺴﺒﺘﺎ ﮔﻤﻨﺎم ﺑﻪ ﻧﺎم ﻋﻬﺪ ﻣﺎﻧﺎ در ﻗﻢ‪ ،‬ﮐﻪ اﻧﺼﺎﻓﺎ ﻫﻢ ﻧﺎﺷﺮ و ﻫﻢ‬ ‫ﮐﺘﺎﺑﻔﺮوش ﺧﻮب و ﻓﻮق اﻟﻌﺎدهاى اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻬﺪ ﻣﺎﻧﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺷﻨﺎﺳﻰ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺷﻨﺎﺳﻰ ﺑﺎﻻﯾﻰ در ﻓﺮوش اﯾﻦ ﮐﺘﺎب‬ ‫داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺪون ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﯿﭻ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪاى‪ ،‬ﺑﺪون اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﺣﺘﻰ ﯾﮏ ﻣﻮرد ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‪ ،‬ﻇﺮف ﮐﻤﺘﺮ از ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺎل اﯾﻦ ﮐﺘﺎب را ﺟﺰء ﮐﺘﺎﺑﻬﺎى ﭘﺮﻓﺮوش ﻗﺮار داد‪ .‬اﯾﻦ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﮐﺘﺎب از ‪ 120‬ﻋﻨﻮان ﮐﺘﺎﺑﻬﺎى ﻣﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻓﺮوش‬ ‫ﺑﺎﻻﯾﻰ در ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺪت ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬و ﻣﻦ اﯾﻦ را‬ ‫ﻓﻘﻂ در ﻫﻤﺖ و ﺗﻼش و ﻓﺮﺻﺖ ﺷﻨﺎﺳﻰ ﻧﺎﺷﺮ ﻣﻰ داﻧﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ اﯾﻦ ﮐﺘﺎب را در ﺳﺮاﺳﺮ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﻓﺮوش ﺑﺮﺳــﺎﻧﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ اﺣﺘﺮام ﺑﻪ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﻫﺎى ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن ﺟﻮان‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻢ ﻣﺎﯾﻪ ﺷﺪن‬ ‫ادﺑﯿﺎت داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﺎ ﻋﻠﻞ ﺑﺮوز اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻧﺎﺟﯿﺎناﺻﻞ ﻣﺪﯾﺮ اﻧﺘﺸﺎرات رﺳﺎ‬ ‫︑︺︴﹫﹏ ﹋︣دن ︑‪︀︐﹋ ︡﹫﹛﹢‬ب ︑︣︗﹫︛ ﹞﹠︀﹁︹ ︫︟︭‪ ﹩﹚﹞ ︹﹁︀﹠﹞ ︣︋ ﹩‬ا︨️‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻧﺎﺟﯿﺎناﺻﻞ‪ ،‬ﻫﻮﺷﯿﺎرى و ﺗﺤﻤﻞ در وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ ﻧﺎﺷﺮان را‬ ‫ﺿﺮورى داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻌﻄﯿﻞ ﮐﺮدن ﺟﺮﯾﺎن ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺘﺎب ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻨﺎﻓﻊ‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﻣﻠﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻧﺎﺟﯿﺎناﺻﻞ؛ ﻣﺪﯾﺮ اﻧﺘﺸﺎرات رﺳﺎ‬ ‫درﺑﺎره ﻣﻌﯿﺎرﻫﺎى ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻗﯿﻤﺖ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺎزار ﻧﺸﺮ ﮐﺘﺎب ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ دﻻر ﻫﻤﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى را ﻣﺘﺎﺛﺮ ﮐﺮده اﺳــﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﯾﮑﺴﺎن ﻧﯿﺴﺖ؛ ﺑﻪﻋﺒﺎرت دﯾﮕﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺳــﺮﯾﻊ و ﯾﺎ ُﮐﻨﺪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻓﻌﺎﻻن ﻋﺮﺻﻪ‬ ‫ﻧﺸﺮ ﮐﺘﺎب ﺑﺎﯾﺪ در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﻮﺳﺎنﻫﺎ ﺷﮑﯿﺒﺎﯾﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ‬ ‫ﺑﺮ ﻟﺰوم ﻫﻮﺷﯿﺎرى ﻧﺎﺷﺮان در وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺎزار اﻓﺰود‪ :‬ﻧﺎﺷﺮان ﺑﺎ ﻣﺤﺎﺳﺒﻪ‬ ‫دﻗﯿﻖ وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮى ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺎ ﻫﯿﺠﺎنزدﮔﻰ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم‬ ‫ﺷﺪه ﮐﺘﺎب را ﺑﺮاﺳﺎس ﻧﻮﺳﺎن ارز اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺪﻫﻨﺪ‪ .‬ﻧﺎﺟﯿﺎناﺻﻞ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﻟﺰوم ﺗﻮﺟﻪ ﻧﺎﺷﺮان ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ﻗﯿﻤﺖ ارز ﺑﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺘﺎب اداﻣﻪ داد‪ :‬اﮔﺮ ﻗﯿﻤﺖ دﻻر ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل دو و ﯾﺎ ﺳﻪ‬ ‫ﺑﺮاﺑﺮ ﺷﺪه‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﻣﻘﺪﻣﺎت ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﯿﺰان ﻣﺘﺎﺛﺮ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪﻋﻨﻮان‬ ‫ﻣﺜﺎل‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪ وﯾﺮاﺳﺘﺎرى دو ﺑﺮاﺑﺮ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ اﻧﺘﺸﺎرات‬ ‫رﺳــﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﺎﭘﺨﺎﻧﻪداران ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﭘﯿﺶ از ﺷﺮوع ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ دﻻر‪ ،‬دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ را در اﺧﺘﯿﺎر داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬ﻗﯿﻤﺖ ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ﺧﻮد را دو ﺑﺮاﺑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﺎﺷﺮان ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷﺪه را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻏﺬ‪ ،‬زﯾﻨﮏ و ﻣﻘﻮا در ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺟﺮﯾﺎن ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺑﺮ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷﺪه ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ دارد‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮔﺮ ﻧﺎﺷﺮان ﺗﻔﺎوت‬ ‫ِ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﻣﻠﺰوﻣﺎت‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﺮﯾﺎن ﺗﻮﻟﯿﺪ را در ﻧﻈﺮ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﻣﻨﺼﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖﮔــﺬارى ﮐﻨﻨﺪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﭘﺬﯾﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻧﺎﺟﯿﺎناﺻﻞ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻰﺗﻮﺟﻬﻰ ﺑﺮﺧﻰ از ﻧﺎﺷﺮان ﺑﻪ ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارى ﻣﺘﻔﺎوت ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻏﺬ‬ ‫ﺑﺮ ﻣﻠﺰوﻣﺎت ﻧﺸﺮ ﮐﺘﺎب ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ از ﻧﺎﺷﺮان در اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﭼﺎپ ﺷﺪه را ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﮐﻪ ﻗﯿﻤﺖ ﺧﺮﯾﺪﺷﺎن ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮده‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻣﻮاﻓﻘﻢ ﮐﻪ ﻗﺪرت ﺧﺮﯾﺪ ﻧﺎﺷﺮان ﮐﺎﻫﺶ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﺮده‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد ﮐﻪ ﻗﺪرت ﺑﯿﺸﺘﺮ اﻗﺸﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻧﯿﺰ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻣﺸــﺎﺑﻬﻰ دارد‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﮐﻪ ﻧﺎﺷﺮان ﺑﺎﯾﺪ وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ را‬ ‫ﺗﺤﻤﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬درﺑﺎره ﺳﯿﺎﺳﺖ اﻧﺘﺸﺎرات رﺳﺎ در وﺿﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﺸﺎﺑﻪ اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺎزار ﻧﺸﺮ ﻣﺎﻧﻨﺪ اﯾﻦ دوره ﺑﺎ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ﻗﯿﻤﺖ ارز ﻣﻮاﺟﻪ ﺑﻮد‪،‬‬ ‫ﻣﺪتﻫﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷــﺪه ﮐﺘﺎبﻫﺎى رﺳﺎ ﺑﻪ وﯾﮋه ﺗﺠﺪﯾﺪ ﭼﺎﭘﻰﻫﺎ ﺛﺎﺑﺖ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪ و ﺑﻌﺪ از ﺣﺪود ‪ 6‬ﻣﺎه ﺗﺎ ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ اﻗﺪام ﮐﺮدم‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻓﻌﺎل ﺣﻮزه ﻧﺸﺮ درﺑﺎره ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﺮﺧﻰ از ﻧﺎﺷﺮان ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺗﻌﻄﯿﻞ ﮐﺮدن‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺘﺎب اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻧﺎﺷﺮان ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﺎ ﻣﻨﻄﻖ دودوﺗﺎ ﺗﺎ ﭼﻬﺎرﺗﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﻗﯿﻤﺖ دﺳﺖ ﺑﺰﻧﻨﺪ‪ .‬ﺗﻌﺪاد ﻧﺎﺷﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺪون ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻫﻤﻪ اﻗﺸــﺎر ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺘﺎبﻫﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﮐﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﺑﯿﺶ از ﻣﻨﺎﻓﻊ ﻣﻠﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺷﺨﺼﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬وى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫درﺑﺎره ﻧﺸــﺮ ﮐﺘﺎب ﻧﯿﺰ اﯾﻦ اﺳﯿﺐ وﺟﻮد دارد؛ ﺑﻪﻋﺒﺎرت دﯾﮕﺮ اﮔﺮ ﻣﺴﺎﻟﻪ‬ ‫ﻧﺸﺮ ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﻣﻘﻮﻟﻪاى ﻣﻠﻰ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮىﻫﺎ را ﻧﯿﺰ ﻣﺘﺎﺛﺮ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﺪﯾﺮ اﻧﺘﺸــﺎرات رﺳﺎ‪ ،‬ﺗﻌﻄﯿﻞ ﮐﺮدن ﺟﺮﯾﺎن ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺷﺨﺼﻰ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﻣﻠﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻬﺪى ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ ﺣﺎجﻋﻠﻰ در ﺳﺮﯾﺎل »ﭘﺪر«‬ ‫︔︣وت ﹞﹠︀﹁︀︑‪ ︀︋ ﹩‬د﹬﹠︡اری ﹡︡ارد‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ »ﭘﺪر« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ »ﺣﺎﻣﺪ‬ ‫ﻋﻨﻘﺎ« و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺑﻬﺮﻧﮓ ﺗﻮﻓﯿﻘﻰ« ﻣﺪﺗﻰ اﺳــﺖ‬ ‫ﻫﺮ ﺷﺐ از ﺷــﺒﮑﻪ دو ﺳــﯿﻤﺎ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﺷﻮد و در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺪت ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ دوﺑﺎره ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را ﭘﺎى ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫ﺑﻨﺸــﺎﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻓﺎرس‪ :‬در‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﺟﻤﻌﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺟــﻮان ﮐﻪ »ﭘﺪر«‬ ‫اوﻟﯿــﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮى اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰرود ﻧﻈﯿﺮ‬ ‫ﺳــﯿﻨﺎ ﻣﻬﺮاد و رﯾﺤﺎﻧﻪ ﭘﺎرﺳــﺎ ﺑﺎ ﺟﻤﻌﻰ ﮐﺎرﮐﺸﺘﻪ‬ ‫ﻧﻈﯿﺮ ﻣﻬﺪى ﺳــﻠﻄﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد ﻓﺮوﺗﻦ و ﻟﻌﯿﺎ زﻧﮕﻨﻪ‬ ‫ﻫﻤــﮑﺎرى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ از اﯾــﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﺻﻠﻰ و‬ ‫ﮐﺎرﮐﺸﺘﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل »ﻣﻬﺪى ﺳﻠﻄﺎﻧﻰ ﺳﺮوﺳﺘﺎﻧﻰ«‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻘﺶ ﭘﺪرى ﻣﺘﻔﺎوت را اﯾﻔﺎ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﮐﻪ او ﺷﺒﺎﻫﺖﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻧﻘﺶ‬ ‫»ﻫﺎﺷﻢ ﺧﺎن دﻣﺎوﻧﺪى« در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﺷﻬﺮزاد« ﻧﯿﺰ‬ ‫دارد ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺷﺒﺎﻫﺖﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ وﺟﻪ ﭘﺪر‬ ‫ﺑﻮدن ﻫﺮدوى اﻧﻬــﺎ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد و ﺧﯿﻠﻰ در ﺟﺰﺋﯿﺎت‬ ‫ارﺗﺒﺎط و ﺷــﺒﺎﻫﺘﻰ ﺑﺎ ﻫــﻢ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺧﺎﺻــﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﺧﺎﺳــﺘﮕﺎه زﻣﺎﻧﻰ اﯾﻦ دو ﭘﺪر ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﻤﺎنﻃﻮر ﮐﻪ اﺷﺎره ﺷــﺪ ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﻄﻪ اﺷﺘﺮاک‬ ‫ان ﭘﺪر ﺑﻮدن اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ ﭼﺎﺷــﻨﻰ ﻣﻬﺮ و ﻋﻄﻮﻓﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺎﻻ اﯾﻦ ﭘﺪر )ﺣﺎج ﻋﻠﻰ ﺗﻬﺮاﻧﻰ( در ﺳــﺮﯾﺎل »ﭘﺪر«‬ ‫ﻣﺸــﻐﻮل ﭘﺪرى ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻋﺮوس اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺮوﺳﻰ ﮐﻪ‬ ‫او را دﺧﺘﺮ ﺧﻮد ﻣﻰداﻧﺪ و در اﯾﻦ ﻣﺴــﯿﺮ ﺑﺮاﯾﺶ از‬ ‫ﻫﯿﭻ ﭼﯿﺰى ﮐﻢ ﻧﻤﻰﮔــﺬارد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ و‬ ‫ﻗﺒﻞ از ورود ﺑﻪ ﻣﺘﻦ داﺳــﺘﺎن‪ ،‬ﺣﻮاﺷﻰ ﺑﺮاى دﺧﺘﺮ‬ ‫و ﭘﺴــﺮ ﺟﻮان در ﻓﻀﺎى ﻣﺠــﺎزى و ﺣﺘﻰ اﯾﻦ ﭘﺪر‬ ‫ﮐــﻪ ﻧﻤﺎد ﯾﮏ ﭘﺪر ﻣﺆﻣــﻦ و ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﻮد ﭘﯿﺶ اﻣﺪ‬ ‫و ﺧﯿﻠﻰﻫــﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺑﻮدﻧﺪ اﯾﻦ ﺣﺠــﻢ از دﯾﻨﺪارى ﺑﺎ‬ ‫ﺑﻨﺰ ﺳــﻮارى و اﺻﻄﻼﺣﺎ زﻧﺪﮔﻰ ﻻﮐﭽﺮى ﺳﻨﺨﯿﺖ‬ ‫ﻧﺪارد‪ ،‬اﻣﺎ ﺣــﺎﻻ ﻫﻤﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن دل ﺑﻪ ﻗﺼﻪ دادهاﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺎﺟﺮاى اﯾﻦ ﭘﺪر دل ﺷﮑﺴــﺘﻪ ﺑﻪ ﮐﺠﺎ‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ‪ .‬درﺑﺎره ﻫﻤﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋــﺎت ﺑﺎ »ﻣﻬﺪى‬ ‫ﺳــﻠﻄﺎﻧﻰ«ﮔﭗوﮔﻔﺘﻰ داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﺎﺣﺼﻞ ان را در‬ ‫اداﻣﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ‪:‬‬ ‫در ﻣﺪت زﻣﺎن ﭘﺨﺶ ﺳــﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« ﺑﺎ ﺑﺎزﺗﺎبﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ روﺑﺮو ﺑﻮدهام ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﮕﻰ ﻧﺸﺎن از دﯾﺪه‬ ‫ﺷﺪن اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل و ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺮدم دارد‪ .‬در ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ‬ ‫ﻗﺴﻤﺖﻫﺎ ﻣﻨﺘﻘﺪاﻧﻰ داﺷﺘﯿﻢ ﮐﻪ درﮔﯿﺮ ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻤﻰ‬ ‫ﺷﺪﻧﺪ و اﺣﺴﺎس ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﺎر ﻣﺎ ﺳﻔﺎرﺷﻰ اﺳﺖ؛ ﻣﺜﻼ‬ ‫ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ ﻫﺮ ﮐﺴــﻰ ﻏﯿﺮﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﺪ اﺳﺖ‬ ‫و ﻫﺮﮐﺲ ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺧﻮب اﺳــﺖ ﻫﺮﮐﺴــﻰ ﺣﺠﺎب‬ ‫ﭼــﺎدر دارد ﺧﻮب و ﻫﺮ ﻓﺮد ﻏﯿﺮﭼﺎدرى ﺑﺪ اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫در ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ اﺻﻼ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﺒﻮده و ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬اﮔﺮ از‬ ‫اﺑﺘﺪا ﺳﺮﯾﺎل را دﻧﺒﺎل ﮐﺮده ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ ،‬ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺳﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« ﺑﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﺑﺨﻮاﻫﺪ ﻣﺮدم ﻋﺎدى‬ ‫را ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﻣﺬﻫﺐ ﻫﺪاﯾﺖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫ﺑﺮﺧــﻰ ﻣﺬﻫﺒﯿﻮن را ﻫﺪاﯾﺖ ﮐﻨــﺪ‪ ،‬اﻧﻬﺎ را از ﺧﻮاب‬ ‫ﻏﻔﻠﺖ ﺑﯿﺪار ﮐﻨﺪ و اﻟﮕﻮﯾﻰ ﺑﺮاى اﻧﻬﺎ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺑﻪ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﺪ اﮔﺮ ﻣﺬﻫﺒﻰ ﻫﺴــﺘﯿﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ اﯾﻨﻄﻮر ﺑﺎﺷﯿﺪ‬ ‫و ﯾﺎ اﯾﻨﻄﻮر ﻧﺒﺎﺷــﯿﺪ‪ .‬ﮐﺪام ﯾﮏ از اﯾﻨﻬﺎ ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﻰ ﻣﺜــﻞ ﺣﺎج ﻋﻠﻰ ﯾﺎ ﻣﺬﻫﺒــﻰ ﻣﺜﻞ داﻋﺶ؟‬ ‫دﯾﻦدارى ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳــﺮﯾﺎل ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺻﻠﺢ‬ ‫ﺟﻮﯾﺎﻧــﻪ و ﺻﻠﺢ ﻃﻠﺒﺎﻧﻪ و ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از اﺳــﻼم واﻗﻌﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﺎج ﻋﻠﻰ ادم ﭘﻮﻟﺪارى اﺳــﺖ و اﺻﻄﻼﺣﺎ ﭘﻮﻟﺶ از‬ ‫ﭘﺎرو ﺑﺎﻻ ﻣﻰرود اﻣﺎ ﺳــﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« اﻗﺎزادﮔﻰ را ﻧﻘﺪ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﺪ‪ .‬ﺣﺎج ﻋﻠﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ ﻣــﻦ ﻫﺮﭼﻪ ﭘﻮل دارم‬ ‫ﮐﻪ ﺧﻮدم ﻫﻢ ان را ﺑﻪ دﺳــﺖ اوردهام‪ ،‬ﻣﺎل ﺧﻮدم‬ ‫ﻫﺴــﺖ و اﺧﺘﯿﺎرش را دارم‪ .‬ﻗﺮار ﻧﯿﺴــﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ‬ ‫ﭘﺴﺮم ﺑﺪﻫﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻓﺮض ان را ﺑﻪ ﻋﯿﺎﺷﻰ ﺧﺮج ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« اﻗﺎزادﮔﻰ را ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺎ اﻗﺎزادﮔﻰ‬ ‫را در ﭼﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ؟ اﻗﺎزادهﻫﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ از‬ ‫راﻧﺖﻫﺎ و ﻧﻔﻮذ ﭘﺪراﻧﺸﺎن ﺑﺮاى رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻟﯿﺎﻗﺘﺶ را ﻧﺪارﻧﺪ اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳــﺮﯾﺎل‬ ‫»ﭘﺪر« اﯾﻦ ﻣﻮﺿــﻮع را ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎ ان ﻣﺨﺎﻟﻒ‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺣﺎج ﻋﻠﻰ اﻧﺴﺎن ﭘﻮﻟﺪارى اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫اﻗﺎزادﮔﻰ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺳﯿﺴــﺘﻤﻰ ﮐﻪ زﯾﺎد در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮد‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ درﺳﺖ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘــﻪ ﺑﻪ ﻣــﺮور وﻗﺘﻰ ﺳــﺮﯾﺎل ﺟﻠﻮﺗــﺮ رﻓﺖ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﻮءﺗﻔﺎﻫﻢﻫﺎ ﺑﺮﻃﺮف و ﻧﻘﺪﻫﺎﯾﻰ از اﯾﻦ دﺳﺖ ﻫﻢ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ دﺳﺘﻪ از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫»ﭘﺪر« ﺳﺮﯾﺎل ﺳﻔﺎرﺷﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻗﺸﺮ ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫ﺧﺎص ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ان ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﮐﺮده ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺪف اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل اﻟﮕﻮﺳﺎزى اﺳﺖ ﺑﺮاى ادمﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻃﻮر دﯾﮕﺮى ﺑﻪ داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻦ و‬ ‫در ﺣﻘﯿﻘﺖ اﻧﻬﺎ را ﺑﺎ اﺻﻞ ﻣﺎﺟﺮا اﺷﻨﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﻫﺮﭼﻪ ﺟﻠﻮﺗﺮ ﻣﻰروﯾﻢ ﺗﻌﺪاد ﻣﻨﺘﻘﺪان‬ ‫ان ﺑﻪ ﺷــﮑﻠﻰ ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻰﺷــﻮد و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ ﺳﺮﯾﺎل ﻣﺴﯿﺮ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻃﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺻﺪاى ﻣﻮاﻓﻖ و ﻣﺨﺎﻟﻒ زﯾﺎد ﺷﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫در ﺳﺮﯾﺎل »ﺷــﻬﺮزاد« ﻫﻢ ﭼﻠﻨﺞﻫﺎ و درﮔﯿﺮىﻫﺎﯾﻰ‬ ‫را داﺷــﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ ﻣﻨﺘﻘﺪان وﺟﻮد داﺷﺖ و اﺗﻔﺎﻗﺎ‬ ‫زﯾﺎد ﻫﻢ داﺷــﺘﯿﻢ‪ .‬ﻋﺪهاى ﻣﻮاﻓﻖ ﯾﮏ روﯾﻪ ﺑﻮدﻧﺪ و‬ ‫ﺑــﺎ ﻣﺨﺎﻟﻔﺎن ان روﯾﻪ ﺑﺤﺚ و ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮم اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﯾﮑﻰ از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﯾﮏ اﺛﺮ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻗﺎى ﺗﻮﻓﯿﻘﻰ ﺳــﺎلﻫﺎى ﺳــﺎل ﺑﻪﻋﻨﻮان دﺳﺘﯿﺎر و‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫــﺎى ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﮐﺮده و ﺣﺘﻰ ﺑﺎ اﯾﻦﮐﻪ ﺧﻮدش ﺗﻌﺪاد ﮐﺎرﻫﺎى زﯾﺎدى‬ ‫ﻧﺴﺎﺧﺘﻪ اﻣﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎﻻﯾﻰ دارد‪ .‬ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم‬ ‫ﮐﻤﻰ ﻫﻢ دﯾﺮ ﺷﺮوع ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ اﻻن‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪارد و ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل ﺑﻮدهاﻧﺪ‪ .‬اﻫﻞ ﺗﻌﺎﻣﻞ و‬ ‫ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﻮدن‪ ،‬ﺑﺎ اﺧﻼق و ﻗﺪرﺷﻨﺎس ﺑﻮدن‪ ،‬ﺟﺎﯾﮕﺎه‬ ‫ﻫﺮ ﻓﺮدى را درﺳــﺖ ﺗﺸﺨﯿﺺ دادن و ﺑﻰ اﺣﺘﺮاﻣﻰ‬ ‫ﻧﮑﺮدن ﺑﻪ ﻋﻮاﻣﻞ ﮐﺎر ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ادم اﺣﺴﺎس‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ در ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﻧﻔﺮ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺧﻮد ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ ﻗﺴــﻤﺖ زﯾﺎدى از ﻋﻤﺮﻣﺎن را ﻣﺸــﻐﻮل‬ ‫ﮐﺎرى ﮐﻪ ﺑﻠﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ و ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﮐﺎرﻫﺎ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻣﻬﻤﻰ از زﻣﺎن زﻧﺪﮔﻰ ﻣﺎ را ﺗﺸﮑﯿﻞ ﻣﻰدﻫﺪ؛‬ ‫ﯾﮏ ﭘﺸــﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﻧﺎارام و ﭘﺮﺗﻨﺶ و ﺑﺪون اﺣﺘﺮام و‬ ‫ﭘﺮﺣﺎﺷﯿﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺷﺨﺼﻰ ﻣﺎ ﻫﻢ ﺳﺮاﯾﺖ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺧﺐ وﻗﺘﻰ در ﺗﺠﺮﺑﻪ اوﻟﻢ ﭘﺸــﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺧﻮﺑــﻰ را در ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﻗﺎى ﺗﻮﻓﯿﻘﻰ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮدم‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ ﺑﺮاى ﻫﻤﮑﺎرى دوم ﺗﺮدﯾﺪ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺴﯿﺎرى از ﭘﺮوژهﻫﺎ ﺳﺎﻟﻢ‬ ‫ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺧﯿﻠﻰ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻢ وارد ﺟﺰﺋﯿﺎت ﺷﻮم وﻟﻰ‬ ‫ﺳــﺎزﻧﺪﮔﺎﻧﺶ ﺑﻪ اﺛﺮى ﮐﻪ ﻣﻰﺳﺎزﻧﺪ ﮐﺎﻣﻼ ﺑﯿﺰﯾﻨﺴﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﻣﻘﺎﺻﺪ دﯾﮕﺮى ﺑﺮاى ﺳــﺎﺧﺖ‬ ‫ﯾﮏ اﺛﺮ دارﻧﺪ‪ ،‬وﻟﻰ ﺧﻮﺷــﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﺷــﺎﻧﺲ داﺷﺘﻪام‬ ‫در ﻃــﻮل دوران ﮐﺎرىام ﺑﺎ اﯾﻦ دﺳــﺖ ﮔﺮوهﻫﺎ ﮐﺎر‬ ‫ﻧﮑﻨﻢ‪ ،‬اﯾﻨﺠﺎ و در ﭘﺪر ﮔﺮوﻫﻰ ﮐﻪ اﻗﺎى ﻋﻨﻘﺎ و اﻗﺎى‬ ‫ﺗﻮﻓﯿﻘﻰ ﺟﻤﻊ ﮐﺮدهاﻧﺪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﺎرى ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺎﻟﻢ‪،‬‬ ‫واﻗﻌﺎ ﺑﺮاى ﺧﻠﻖ ﯾﮏ ﻣﺤﺼﻮل ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى ﺗﻼش‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ‪ ،‬ﻧﻪ اﯾﺠﺎد ﯾﺎ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪى از ﺣﺎﺷــﯿﻪﻫﺎ! در‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى از ﭘﺮوژهﻫﺎ ﺑﻪ اﺛﺮى ﮐﻪ ﻣﻰﺳــﺎزﻧﺪ ﮐﺎﻣﻼ‬ ‫ﺑﯿﺰﯾﻨﺴــﻰ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﺣﺘــﻰ ﻣﻘﺎﺻﺪ دﯾﮕﺮى‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ اﺛﺮ دارﻧﺪ‪ ،‬وﻟﻰ ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ ﺷﺎﻧﺲ‬ ‫داﺷﺘﻪام در ﻃﻮل دوران ﮐﺎرىام ﺑﺎ اﯾﻦ دﺳﺖ ﮔﺮوهﻫﺎ‬ ‫ﮐﺎر ﻧﮑﻨﻢ‪ ،‬اﯾﻨﺠــﺎ و در ﭘﺪر ﮔﺮوﻫﻰ ﮐﻪ اﻗﺎى ﻋﻨﻘﺎ و‬ ‫اﻗﺎى ﺗﻮﻓﯿﻘﻰ ﺟﻤﻊ ﮐﺮدهاﻧﺪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﺎرى ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺳﺎﻟﻢ‪ ،‬واﻗﻌﺎ ﺑﺮاى ﺧﻠﻖ ﯾﮏ ﻣﺤﺼﻮل ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻨﺮى‬ ‫ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻪ اﯾﺠﺎد ﯾﺎ ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪى از ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎ‪.‬‬ ‫در اﺛﺎر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﭘﻮﻟﺪار‪،‬‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﻰدﯾﻦ و ﻣﻨﻔﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﯾﻨﻄﻮر ﺟﺎ اﻧﺪاﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ ﺛﺮوت ﻣﻨﺎﺳﺒﺘﻰ ﺑﺎ دﯾﻨﺪارى ﻧﺪارد در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﺻﻼ‬ ‫اﯾﻦ ﻃﻮر ﻧﯿﺴــﺖ و اﯾﻦ ﺣﺴﻦ ﺳﺮﯾﺎل »ﭘﺪر« اﺳﺖ ﮐﻪ از‬ ‫ﮐﻠﯿﺸﻪﻫﺎى اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻨﻰ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺎ در واﻗﻌﯿﺖ‬ ‫ﻫــﻢ در ادمﻫﺎى ﻣﻨﻔﻰ رﯾﺶ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‪ ،‬ﻫﻢ در ادمﻫﺎى‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ‪.‬اﻧﺴﺎﻧﻬﺎاﻓﮑﺎرﻣﺘﻔﺎوﺗﻰدارﻧﺪﮐﻪﺻﺮﻓﺎﺑﺎرﯾﺶوﺳﺒﯿﻞ‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻠﻪ ادمﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺑﻪ ﺟﺎ‬ ‫اوردن ﺑﺮﺧﻰ ﺷﺮﻋﯿﺎت‪ ،‬ﻇﺎﻫﺮﺷﺎن را ﺑﺮ اﺳﺎس اﻋﺘﻘﺎداﺗﺸﺎن‬ ‫درﺳﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﭘﻮﻟﺪار ﺑﻮدن اﮔﺮ از راه ﺣﻼل ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮔﻨﺎه در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻨﮑﻪ ادم‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﺪ از راه ﺣﻼل ﺑﻪ ﺛﺮوت ﻣﺸﺮوع ﺑﺮﺳﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﭘﺴﻨﺪﯾﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻪ ﺑﺴــﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ از ان ﺛﺮوت اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﺑﻪ دﯾﮕﺮاﻧﻰ ﮐﻪ دﺳﺘﺸﺎن ﺑﻪ دﻫﺎﻧﺸﺎن ﻧﻤﻰرﺳﺪ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﯾﮑﻰ از ﻣﻮارد ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻣﻬﻢ در دﯾﻦ ﻣﺎ ﻫﻢ ﻫﺴــﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﺑﻪ ان‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ادمﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﺴﯿﺎر ارام و ﺻﻠﺢﻃﻠﺐ‬ ‫و ﮔﺸﺎده رو ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر دوﺳﺖ داﺷﺘﻨﻰاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮاﺣﺘﻰ‬ ‫اﯾﺜــﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻼم ﺧﺸــﻨﻰ ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺪ ﮐﺴــﻰ را‬ ‫ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‪ ،‬ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﻨﺪ‪ ،‬ﻫﺮ ﻣﺴﯿﺮى ﻫﻢ ﮐﻪ ﻣﻰروﻧﺪ و‬ ‫ﮐﺎرى ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ درﺳﺖ و ﺳﺎﻟﻢ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﮐﺲ‬ ‫دﯾﮕﺮى ازار ﻧﻤﻰرﺳــﺎﻧﻨﺪ و ﺳﺮﯾﺎل ﭘﺪر ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﻮر ادمﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ را ﻧﺸﺎن دﻫﺪ و اﻣﯿﺪوارم در‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﻣﻮﻓﻖ ﻋﻤﻞ ﮐﺮده ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــﻪ ‪28‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪970‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادﯾﻮوﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﺮﯾﺎل »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﺑﻪ زودى اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش ﻣﺸــﺎور رﺳﺎﻧﻪ اى ﺳــﺮﯾﺎل »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش«‪ ،‬در ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى‬ ‫اﯾﻨﺪه ﭘﯿﺶ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳــﺮﯾﺎل اﻏﺎز ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﻓﺴﺎﻧﻪ ﻗﺎﺳﻤﻰ واﻣﯿﺮ ﻫﻮﺷﻨﮓ‬ ‫ﺗﺎﺟﻰ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺸﺘﺮک ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺳﺮﯾﺎل »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« را ﺑﻪ ﻋﻬﺪه‬ ‫دارﻧﺪ و ﺑﻄﻮر ﻣﺪاوم و ﺑﻪ ﺳــﺮﻋﺖ ﻣﺸﻐﻮل ﻧﮕﺎرش ﻗﺴﻤﺘﻬﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺗﻮﻟﯿﺪ »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش« ﮐﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ از ﭘﺎﯾﯿﺰ‬ ‫ﺳــﺎل ﺟﺎرى اﻏﺎز ﺷﻮد ﻧﮕﺎﻫﻰ ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﻪ ﮐﻮدﮔﺎن ﮐﺎر و ﻣﻌﻀﻼت ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دارد‪ .‬اﻣﯿﺮ ﻫﻮﺷﻨﮓ ﺗﺎﺟﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺳﺮﯾﺎل »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش«‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮد ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺳﮑﻮت ﻃﻮﻻﻧﻰ ﮐﻪ در ﻃﻮل اﯾﻦ ﻣﺪت داﺷﺘﻪ ﻣﺸﻐﻮل‬ ‫ﺗﺤﻘﯿﻖ در زﻣﯿﻨﻪ ﮐﻮدﮐﺎن ﮐﺎر ﺑﻮد‪ .‬وى ﮐﻪ ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى »دوﺳﺘﺖ‬ ‫دارم ﻣﺎدر« و ﺗﻌﺪادى ﺗﻠﻪ ﻓﯿﻠﻢ را در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﺧﻮد دارد اﻇﻬﺎر اﻣﯿﺪوارى ﮐﺮد‬ ‫ﮐﻪ »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن« ﺣﺮف ﺗﺎزه اى ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺗﺎﺟﻰ اداﻣﻪ داد‪:‬‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﺑﻨﺪه و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﭘﺮوژه در ﻧﮕﺎرش ﻗﺼﻪ وﺳﻮاس ﺧﺎﺻﻰ‬ ‫دارﯾﻢ‪ .‬ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه ﺳــﺮﯾﺎل »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن« دﮐﺘﺮ ﻏﻔﺎرى از ﻣﺠﺮﯾﺎن و ﺗﻬﯿﻪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﺎزﮔﻰ وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻣﺎه ﻣﻬﺮﺑﺎن«‬ ‫را در اﯾﺎم ﻣﺎه رﻣﻀﺎن ﺑﻪ روى اﻧﺘﻦ ﺷﺒﮑﻪ دو ﻓﺮﺳﺘﺎد‪ .‬ﺗﺎﺟﻰ در ﻣﻮرد ﻋﻮاﻣﻞ‬ ‫اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﭘﺲ ازﭘﺎﯾﺎن ﻧﮕﺎرش ﺳﺮﯾﺎل »ﺧﻂ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮش«‬ ‫ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ را اﻧﺘﺨﺎب ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫اداﻣﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى »ﺧﺎﻧﻮاده دﮐﺘﺮ ﻣﺎﻫﺎن« در ﺷﻤﺎل ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى »ﺧﺎﻧﻮاده دﮐﺘﺮ ﻣﺎﻫﺎن« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻗﺎﺳﻤﻰ‬ ‫در ﺷــﻤﺎل ﮐﺸﻮر اداﻣﻪ دارد‪ .‬ﻋﻠﻰ ﺷــﯿﺮﻣﺤﻤﺪى ﺟﺎﻧﺸﯿﻦ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل »ﺧﺎﻧﻮاده دﮐﺘﺮ ﻣﺎﻫﺎن« ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﺤﻮر اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﺷــﻤﺎل ﮐﺸﻮر ﻣﺮاﺣﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ را ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻣﻰﮔﺬارد‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬داﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ درﺑﺎره ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ و‬ ‫ﮔﻮﻧﻪﻫﺎى ﺣﯿﺎت وﺣﺶ اﺳﺖ و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫در ﻣﺎرﮐﺪه و ﺳﻤﺴﮑﻨﺪه ﮐﻪ ﺑﺨﺸﻰ از ﺟﻨﮕﻞﻫﺎى ﺳﺎرى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫دارد‪ .‬وى اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﯾﮑﻰ از زﺑــﺪه ﺗﺮﯾﻦ ﻣﺘﺨﺼﺼﺎن ﺣﯿﺎت‬ ‫وﺣﺶ ﮐﺸــﻮر ﮐﻪ ﭘﺰﺷﮏ ﻣﻌﺘﻤﺪ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ اﺳﺖ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺳــﺨﺖ ﺗﺮﯾﻦ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﺳــﺮﯾﺎل ﮐﻪ ﺗﯿﻤﺎر ﯾﮏ ﻣﺮال وﺣﺸﻰ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ دﮐﺘﺮ ﻣﺎﻫﺎن ﺑﻮد ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺷﺪ‪ .‬ﺷﯿﺮﻣﺤﻤﺪى ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺳــﺮﯾﺎل »ﺧﺎﻧﻮاده دﮐﺘﺮ ﻣﺎﻫــﺎن« در ﺟﻨﮕﻞﻫﺎى ﻟﻔﻮر ﺑﺎ‬ ‫ورود ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺟﺪﯾﺪ اداﻣﻪ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷــﺖ‪ .‬ﻫﻮاى ﮔﺮم و ﺷﺮﺟﻰ ﻣﻨﻄﻘﻪ‬ ‫روﻧﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ را ﺳــﺨﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ اﻣﺎ ﮔﺮوه ﺗﻤﺎم ﺗﻼﺷﺸﺎن‬ ‫را ﻣﻰﮐﻨــﺪ ﺗﺎ اﺛﺮى درﺧﻮر و ﺷﺎﯾﺴــﺘﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃــﺐ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در‬ ‫ﭘﺎﺳﺪاﺷﺖ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺗﻬﯿﻪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ‬ ‫»ﺧﺎﻧﻮاده دﮐﺘﺮ ﻣﺎﻫﺎن« اﯾﻦ روزﻫﺎ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻗﺎﺳﻤﻰ در‬ ‫اﺳﺘﺎن ﻣﺎزﻧﺪارن اداﻣﻪ دارد و ﺗﺼﻮﯾﺮﺑﺮدارى ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ راﻣﺎ ﻗﻮﯾﺪل اواﯾﻞ اﻣﺴﺎل ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــﻪ ‪28‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪970‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺿﺪ اﺳﺘﻌﻤﺎرى ﺟﻤﺎل ﺷﻮرﺟﻪ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان‬ ‫»اﺣﻤﺪ ﺑﺎى« در اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﮐﻠﯿﺪ ﺧﻮرد‬ ‫ﺑﻪ ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﻪ ﻧﻘﻞ از ﻣﻮﺳﺴــﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ_ ﻫﻨﺮى ﺗﺒﯿﺎن ﭘﺮوژه‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ »اﺣﻤﺪ ﺑﺎى« ﮐﺎرى ﻣﺸﺘﺮک ﮐﺸﻮر اﯾﺮان و اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‬ ‫ان در اﯾﻦ ﮐﺸــﻮر ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ان را ﺟﻤﺎل ﺷﻮرﺟﻪ ﺑﺮﻋﻬﺪه‬ ‫دارد‪ .‬ﺟﻤﺎل ﺷﻮرﺟﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ از ﺗﻼش ﺑﺮﺧﻰ ﮔﺮوهﻫﺎى ﺗﮑﻔﯿﺮى ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﻨﮕﺎﻧﺪازى در ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺿﺪاﺳﺘﻌﻤﺎرى ﺧﺒﺮ داده ﺑﻮد‪ .‬ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﺸﺎرﻫﺎ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺣﻀﻮر ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز اﯾﺮاﻧﻰ در راس اﯾﻦ ﭘــﺮوژه ﺑﻮد اﻣﺎ وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ اﻟﺠﺰاﯾﺮ زﯾﺮ ﺑﺎر اﯾﻦ ﻓﺸﺎرﻫﺎ ﻧﺮﻓﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﻓﯿﻠﻢ از اﻏﺎز‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ان ﺧﺒﺮ داده اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﻤﺎم ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ اﻟﺠﺰاﯾﺮى ﻫﺴــﺘﻨﺪ و‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺑﺎ ﯾﮑﻰ از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﺮاﻧﺴﻮى ﻣﺬاﮐﺮاﺗﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻋﻮاﻣﻞ‬ ‫ﭘﺸــﺖ دورﺑﯿﻦ ﻫﻤﻪ از ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺗﻤﺎم ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﻋﻮاﻣﻞ ﭘﺸﺖ‬ ‫دورﺑﯿﻦ اﯾﻦ اﺛﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﺷــﺪﻧﺪ و ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﭼﻨﺪ روز ﻗﺒﻞ رﺳــﻤﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﻘﺎﻣﺎت اﻟﺠﺰاﯾﺮى اﻏﺎز ﺷﺪه و ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از ﮐﺸﻮر اﻟﺠﺰاﯾﺮ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﺣﻤﺪ ﺑﺎى ﯾﮑﻰ از ﺳــﺮداران اﺳﺘﻘﻼل اﻟﺠﺰاﯾﺮ در زﻣﺎن روﯾﺎروﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻤﻠﻪ ﻓﺮاﻧﺴﻮىﻫﺎﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ از ﻟﺤﺎظ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﯾﮑﻰ از ﺳﺨﺖﺗﺮﯾﻦ ﮐﺎرﻫﺎ‬ ‫ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰ ﺷﻮد و اوﻟﯿﻦ ﮐﺎر ﺑﺰرگ ﺗﺎرﯾﺨﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى اﻟﺠﺰاﯾﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﻋﻮاﻣﻞ ﭘﺸﺖ دورﺑﯿﻦ »اﺣﻤﺪ ﺑﺎى« ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﺟﻤﺎل‬ ‫ﺷﻮرﺟﻪ‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‪ :‬ﺧﺎﻧﻢ دﮐﺘﺮ ﺳﻤﯿﺮه ﺣﺎج ﺟﯿﻼﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﻫﻨﺮى‪ :‬ﻣﺠﯿﺪ‬ ‫ﻣﯿﺮﻓﺨﺮاﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‪ :‬ﺗﻮرج ﻣﻨﺼﻮرى‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ ﭼﻬﺮهﭘﺮدازى‪ :‬ﮐﺎﻣﺮان‬ ‫ﺧﻠﺞ‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰ و دﺳــﺘﯿﺎر اول ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬دﮐﺘﺮ ﺷــﺎدى زﯾﺪان از ﻟﺒﻨﺎن‪،‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﺻﺪاﺑﺮدارى‪ :‬اﺣﻤﺪ ﺻﺎﻟﺤﻰ‪ .‬ﺿﻤﻨﺎ ﺑﺎ ﺣﺴﻦ اﯾﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﻣﻮﻧﺘﺎژ و ﺣﻤﯿﺪ‬ ‫رﺳﻮﻟﯿﺎن ﺑﺎﺑﺖ ﺟﻠﻮهﻫﺎى وﯾﮋه ﻣﯿﺪاﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﻨﻰ ﭼﻨﺪ از ﻋﻮاﻣﻞ و‬ ‫ﻣﺘﺨﺼﺼﯿﻦ اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﺬاﮐﺮاﺗﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺎرﯾﺨﻰ‬ ‫و ﺿﺪ اﺳﺘﻌﻤﺎرى »اﺣﻤﺪ ﺑﺎى« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »ﺟﻤﺎل ﺷﻮرﺟﻪ« و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫وزﯾﺮ ﻓﺮﻫﻨﮓ اﻟﺠﺰاﯾﺮ و راﯾﺰن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺟﻤﻬﻮرى اﺳﻼﻣﻰ اﯾﺮان در ﺷﻬﺮک‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ‪ CADC‬اﻟﺠﺰﯾﺮه ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ اﻟﺠﺰاﯾﺮ اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺪ‬ ‫ﺷــﻌﻠﻪور را ﺑﺮاى دوﻣﯿﻦ ﺑﺎر دﯾﺪم‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﯿﺴــﺖ دﻗﯿﻘﻪ از ﻓﯿﻠﻢ را ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ﮐﺮده و ﺣﺎﻻ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ اﯾﻦ ﻧﺴﺨﻪى ﮐﻮﺗﺎه ﺷﺪه ﺷﻌﻠﻪور واﻗﻌﻰ ﺳﺖ! ﺷﻌﻠﻪور ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺑﯿﺴﺖ دﻗﯿﻘﻪ ﮐﻮﺗﺎه ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎز ﻫﻢ ﻣﺸﮑﻼت ﺳﺎﺑﻘﺶ را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه‬ ‫دارد‪ ،‬ﮐﻮﺗﺎه ﺷﺪن زﻣﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﻗﻄﻌﺎ ﻫﯿﭻ رﺑﻄﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﺪارد و ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫ﺷــﮑﺎفﻫﺎى ﻧﻮﺷﺘﺎرى در ﻓﯿﻠﻢ وﺟﻮد دارد‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﻮﺗﺎه ﺷﺪن ﯾﺎ ﮐﻢ ﺷﺪن زﻣﺎن‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﺑﻪ ﺿﺮر ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺪه اﺳﺖ زﯾﺮا ﺷﻌﻠﻪور ﺑﺮﺧﻼف ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاش در اﺟﺮا‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ در ﺑﻌﻀﻰ از ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ ﺳﺎﺧﺘﺎر اﺳﺘﺎﻧﺪارد و ﺑﻰ ﻧﻘﺼﻰ دارد و اﺳﺎﺳﺎ ﺷﻌﻠﻪور‬ ‫ﻣﻠﻮدرا ِم اﺧﻼق ﮔﺮﯾﺎﻧﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺶ ﭘﯿﺎم ﻫﻢ ﺑﺪﻫﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ذات ﻣﻠﻮدرام اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ دﯾﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﭘﯿﺎم از ﭼﻪ ﻃﺮﯾﻘﻰ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﻧﺘﻘﺎل‬ ‫ﻣﯿﻞ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺶ‬ ‫داده ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺴﺨﻪى ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺮاى اﮐﺮان ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﺎب ِ‬ ‫اﺳﺖ اﻣﺎ ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ اﺷﺎره ﺷﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻫﻨﻮز ﺷﮑﺎف دارد و اﯾﻦ ﺷﮑﺎف ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻰ دﻟﯿﻞ ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ و اﺳﺎﺳﺎ ﻋﻠﺖ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻗﻬﺮﻣﺎن‬ ‫ﺑﻮدن ﮐﺎرﮐﺘﺮ ﻓﺮﯾﺪ اﺳﺖ اﻣﺎ ﻓﺮﯾﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﻘﺘﻀﺎت ﺷﺨﺼﯿﺘﻰ ﯾﮏ ﺿﺪﻗﻬﺮﻣﺎن‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﭘﺴﺮش اﺛﺒﺎت ﮐﻨﺪ اﻣﺎ از رﻓﺘﻦ ﻓﺮﯾﺪ ﺑﻪ ﺟﻨﻮب‬ ‫ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺑﺎره ﺷﺪت ﻣﻰﮔﯿﺮد ﻣﺜﻞ ﻋﺸﻖ او ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دﺧﺘﺮ ﺑﻮﻣﻰ‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫اﺻﻼ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﻓﺮﯾﺪ داﺧﻞ ان دﮐﻪ ﺷــﻮد و ﭼﺮا ان دﺧﺘﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻓﺮﯾﺪ اﻋﺘﻤﺎد‬ ‫ﮐﻨﺪ! ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﺟﺎى ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﺳﺎزى ﻣﻨﻄﻘﻰ و اﺻﻮﻟﻰ ﻓﻘﻂ و ﻓﻘﻂ ﺑﺎ اﺗﻔﺎقﻫﺎ و‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﮏﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﺛﻤﺮى ﺑﺮاى روﻧﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺪارد ﮐﻠﻨﺠﺎر رﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﺷﻌﻠﻪور‬ ‫ﺷﮑﻞ ﻣﻨﻄﻘﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺤﻮرى ﺑﻮدﻧﺶ ﺑﻰﻫﺪف ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ اﻟﺒﺘﻪ ﻧﻪ ِ‬ ‫! ﺷﻌﻠﻪور در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﺑﻰ ﻣﺼﺮف ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ و ﻧﺮﯾﺸﻦ ﻓﺮﯾﺪ ﻫﻢ ﮐﺎرﮐﺮدى‬ ‫ﭼﯿﺪﻣﺎن درام ﻧﺪارد‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﻼش ﮐﺮده ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﺑﮕﻮﯾﺪ اﻣﺎ ﭘﺮاﮐﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺑﺮاى‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ و ﺑﻪ درودﯾﻮار زدن ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﺮاى ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﯿﺮىِ اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ ﺑﻰ ﻓﺎﯾﺪه‬ ‫ﺑﻮد‪ ،‬زﯾﺮا ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻃﺮف ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﮔﺬارد ﮐﻤﻰ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﻢ داﺋﻤﺎ ﻧﻤﺎﻫﺎ ﺑﺎ‬ ‫رﯾﺘﻢ ﺗﻨﺪ ﮐﺎت ﻣﻰﺧﻮرﻧﺪ اﻣﺎ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺑﻌﺪ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻗﺼﻪاى را ﺗﺮﺳﯿﻢ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺷﻌﻠﻪور ﻓﻘﻂ ﻗﺎبﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ دارد اﻣﺎ ﭘﺸﺖ اﯾﻦ ﻗﺎبﻫﺎ ﺧﺒﺮى از ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﻨﺴﺠﻢ دراﻣﺎﺗﯿﮏ و ﻗﺼﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ اﺛﺮ ﺣﻤﯿﺪ ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﺗﮑﻤﯿﻞ ﮐﻨﻨﺪهى روﺣﯿﺎت ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى اوﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﮐﻮﺷﺪ ﻣﻮﻟﻒ ﺑﺎﺷﺪ و ﺧﻼق‪ ،‬اﻣﺎ ﺷﻌﻠﻪور اﺣﺴﺎس ﻣﺎزوﺧﯿﺴﺘﻰ‬ ‫ﻧﻌﻤﺖاﷲﺳﺖﮐﻪﺑﻪﻣﺨﺎﻃﺐاﻧﺘﻘﺎلدادهﻣﻰﺷﻮد‪،‬ﭼﻪاﺗﻔﺎﻗﻰاﻓﺘﺎدهﮐﻪﻧﻌﻤﺖاﷲ‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﻧﺘﻘﺎم ﺑﮕﯿﺮد ﭼﺮا ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﺶ ﻃﻐﯿﺎن‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻫﻢ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻧﻤﻰاﯾﺪ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﻣﯿﺰان ﺳﻦﻫﺎى ﻋﻈﯿﻤﻰ‬ ‫را در ﻓﯿﻠﻤﺶ ﺗﺪارک دﯾﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ اﯾﻦ ﭼﯿﺪﻣﺎن ﺑﻪ ﭼﻪ دردى ﻣﻰﺧﻮرد وﻗﺘﻰ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺎ ﮐﻠﻰ ﺧﺮده رواﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﻣﻮاﺟﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺳﺎﺳﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻋﺪم ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى‬ ‫ﯾﮏ ﻗﺼﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺷﻌﻠﻪور ﻣﻤﻠﻮ از ﻗﺼﻪﻫﺎى رﯾﺰ و درﺷﺘﻰ از ﻓﺮﯾﺪ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﭼﯿﮑﺎر ﮐﻨﺪ ﯾﮏ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﻧﺎﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ اﺳﯿﺐ‬ ‫رﺳﺎﻧﺪن اﺳﺖ و دوﺳﺖ دارد ﭘﺪر ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ ﺑﺮاى ﻓﺮزﻧﺪش ﺑﺎﺷﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﭼﻪ ﻗﯿﻤﺘﻰ؟‬ ‫ﻓﺮﯾﺪ ﯾﮏ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺑﯿﻤﺎرﺳﺖ دﻗﯿﻘﺎ ﻣﺜﻞ ﻣﯿﻨﺎى رگ ﺧﻮاب ﯾﺎ ﺣﺎﻣﺪ ﺑﻬﺪا ِد اراﯾﺶ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻰ رﺣﻤﺎﻧﻪ ﻓﺮﯾﺪ را در ﻣﺴﯿﺮﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن رﻫﺎ ﮐﺮده اﺳﺖ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺑﻪ او ﺑﺪ و ﺑﯿﺮاه ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﺣﺘﻰ ﭘﺴﺮش ﻫﻢ او را ﻗﺒﻮل ﻧﺪارد‪ ،‬ﺷﻌﻠﻪور ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﮐﺴﺎﻟﺖ اورى ﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﭼﻪ ﭼﯿﺰى را ﺑﮕﻮﯾﺪ ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﭼﻨﺪ ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺑﻰ ﻫﻮﯾﺖ دارد و ﮐﻠﻰ ﺳــﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ ﮐﻪ ﺷﮑﻞ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫و ﻧﺤﻮى ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ را ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ ﺗﺮ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬اﺣﺘﻤﺎﻻ ﻧﻌﻤﺖاﷲ اﺣﺴﺎس‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺎ ﺧﻠﻖ ﭼﻨﯿﻦ ﻓﻀﺎﻫﺎﯾﻰ ﻣﺜﻼ ﺑﻮﻣﻰ اﺳﺘﻔﺎده از زاﻫﺪان و زاﺑﻞ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫و رﻗﺺﻫﺎى ﺑﻠﻮﭼﻰ ﯾﺎ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﭘﺮدازىﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻓﺮﯾﺪ ﮐﺮده ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮ ﺷﺪه اﻧﺪ؟ اﯾﻦ ﻧﮕﺮش ﭘﯿﭽﯿﺪه از ﮐﺠﺎ ﻧﺸﺎت ﻣﻰﮔﯿﺮد؟ اﯾﺎ اﯾﻦ ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻌﻤﺖاﷲ از انﻫﺎ ﺑﺮداﺷﺖﻫﺎى دﯾﮕﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ ؟ ﺷﻌﻠﻪور‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺷﻠﻮغ و ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻋﻘﺪهﮔﺸﺎﯾﻰ ﺳﺖ‪ .‬ﻓﺮﯾﺪ‬ ‫)اﻣﯿﻦ ﺣﯿﺎﯾﻰ( ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺷﺨﺼﯿﺖ اول اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮏ اﻧﺴﺎن ﻋﻘﺐ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﺮﮐﺎرى ﻣﻰزﻧﺪ ﻋﻘﺐﺗﺮ ﻣﻰاﻓﺘﺪ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ در ﺷﻌﻠﻪور ﻗﺼﻪ ﺷﮑﻞ و‬ ‫ﭼﺎرﭼﻮب ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ ﻧﺪارد اﮔﺮ ﭼﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺬﺷﺘﻪاش‬ ‫ﺗﺎ ﺣﺪودى رﺷــﺪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﻧﺘﻮاﻧﺪ در ﻗﺎﻟﺒﺶ ﺟﺎ ﺑﮕﯿﺮد‬ ‫ﻏﻠﯿﻆ‪ ،‬ﯾﮏ اﻧﺴﺎن ﻋﻘﺪهاى ﮐﻪ از ﻋﺎﻟﻢ و ادم ﻃﻠﺒﮑﺎرﺳﺖ دروغ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ زﻧﺶ از‬ ‫او ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻋﺘﯿﺎدش ﻃﻼق ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﺘﺎدون ﻣﺼﺮف ﻣﻰﮐﻨﺪ و دوﺑﺎره ﺑﻪ ﺗﺮﯾﺎک رو‬ ‫ﻣﻰاورد‪ ،‬اﻣﺎ او ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد زﯾﺮا ﻓﺮﯾﺪ ﯾﮏ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺘﺮ ﺗﮏ ﺑﻌﺪى و ﺑﻼﺗﮑﻠﯿﻒ اﺳﺖ و اﺳﺎﺳﺎ ﺷﻌﻠﻪور ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺮﮔﺮداﻧﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﻫﻢ ﺳﺮﮔﺮدان ﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ زﯾﺮا ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﻗﺼﻪاى ﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﯿﺮون ﮐﺸﯿﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻟﺤﻨﻰ در ﮐﺎر ﻧﯿﺴﺖ و ﻣﺴﯿﺮى ﺑﺮاى ﻫﺪاﯾﺖ‬ ‫ﻗﺼﻪ اﺣﺴﺎس ﻧﻤﻰﺷﻮد اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﯾﮏ ادم را در ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ رﻫﺎ‬ ‫ﻟﺤﻨﻰ ﻣﺜﻼ ﻓﺎﻧﺘﺰى ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﻣﻌﻨﺎى ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﻓﺎﻧﺘﺰى ﯾﺎ‬ ‫اﻏﺮاق دراﻣﺎﺗﯿﮏ را ﺑﺎ ﻫﺠﻮ اﺷﺘﺒﺎه ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺷﻌﻠﻪور ﻫﯿﭻ ﻧﮑﺘﻪى ﺟﺬاﺑﻰ را در‬ ‫رواﯾﺖ ﻧﺪارد ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﻄﺢ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ ﺷﻌﻠﻪور ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ اﯾﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﻧﺪارد اﮔﺮ ﻫﻢ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻗﻠﻢ و ﻧﮕﺮش‬ ‫زوج ﻧﻌﻤﺖاﷲ و ﻣﻘﺪم دوﺳﺖ ﺷﮏ ﮐﺮد ﮐﻪ ﭼﺮا و ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ورﻃﻪ ﭘﺮﺗﺎب‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ! ﺷﻌﻠﻪور ﺟﺰى از ﮐﻞ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﺖ اﻣﺎ واﻗﻌﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﻫﺮ درک و ﺗﻔﮑﺮى ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺷﻌﻠﻪور و ﻣﺴﯿﺮ داﺳﺘﺎﻧﻰاش را درک ﮐﺮد؛ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰﺑﻪﻓﯿﻠﻢ»ﺷﻌﻠﻪور«ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﺣﻤﯿﺪﻧﻌﻤﺖاﷲ‬ ‫و︲︺﹫️﹇︣﹞︤‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ اﻟﻤﺎﺳﻰ‬ ‫ﻧﻘﺪى ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن داغ«‬ ‫ﺳﻮژهاى ﺗﮑﺮارى و ﻏﯿﺮﺟﺬاب‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﻄﻠﺐ ﺑﻪ ﻧﻘﺪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن داغ« اوﻟﯿﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪى اﺑﺮاﻫﯿﻢ اﯾﺮج زاد‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﯾﻢ؛ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻠﻮدراﻣﻰ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ وارد ﺷﺒﮑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺧﺎﻧﮕﻰ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﺘﻮﺟﻪ ان ﻣﻰﺷﻮد ﺳﻮژهى‬ ‫ﺗﮑﺮارى ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺳﺎﻟﻬﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﮔﺮﯾﺒﺎﻧﮕﯿﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎزان ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ و در ﮐﻨﺎر ان ﻋﺪم ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺎﻓﻰ داﺳﺘﺎن و ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﺳﺖ‬ ‫و ﻏﺮﯾﺒﻪ ﺑﻮدن اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻓﯿﻠﻢ در واﻗﻌﯿﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﮔﺮ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﮔﺬرا ﺑﻪ داﺳﺘﺎن‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﯾﻢ ﺗﻼﺷﻰ ﻋﺠﯿﺐ از ﺳﻮى ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺻﻮرت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺗﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ را ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺳﺎزد‪ .‬ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﻦ ﻧﺴﯿﻢ)ﭘﺮﯾﻨﺎز‬ ‫اﯾﺰدﯾﺎر( زﻧﻰ ﮐﻪ ﺟﺪا از ﺷﻮﻫﺮش ﺑﺎ ﻓﺮزﻧﺪش زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺎ زن ﭘﺰﺷﮏ ) ﻣﯿﻨﺎ‬ ‫ﺳﺎداﺗﻰ( ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻧﺎﻣﻌﻘﻮﻟﻰ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﻧﺎﭘﺨﺘﻪ و ﻏﯿﺮﻣﺴﺌﻮﻻﻧﻪ از ﺳﻮى زن ﭘﺰﺷﮏ ﻣﻰﺷﻮد و ان ﻫﻢ ﺳﭙﺮدن ﻓﺮزﻧﺪش‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺴﯿﻢ؛ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﻣﺎدر ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﺷﻨﺎﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه ﻣﺪت ﺑﺎ ﺷﺨﺼﻰ ﻓﺮزﻧﺪش را‬ ‫ﺑﺮاى ﻧﮕﻬﺪارى ﺑﻪ او ﺑﺴﭙﺎرد‪ .‬اﯾﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ و اﺗﻔﺎﻗﻰ در واﻗﻌﯿﺖ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﮑﺎن‬ ‫ﭘﺬﯾﺮ ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺟﻠﻮﺗﺮ ﮐﻪ ﻣﻰروﯾﻢ ﻣﺮگ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻰ ﻓﺮزﻧﺪ ﭘﺰﺷﮏ و ورود ﭘﻠﯿﺲ ﺑﻪ‬ ‫داﺳﺘﺎن و ﻋﺪم ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت ﺻﺤﯿﺢ از ﺳﻮى ﭘﻠﯿﺲ و اﻧﮑﺎر ﺣﻘﯿﻘﺖ از ﺳﻮى دﺧﺘﺮ‬ ‫ﻧﺴﯿﻢ ﻏﯿﺮ واﻗﻌﻰ ﺑﻮدن ﺳﻮژه را ﺑُﻠﺪﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻬﺘﺮ ﻧﺒﻮد ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺗﻼش ﻣﻰﮐﺮد‬ ‫زﻣﺎن ﺑﯿﺸــﺘﺮى را ﺻﺮف ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪاى ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺪون اﻟﻬﺎم از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫ﺳﺎﻟﻬﺎى اﺧﯿﺮ ﻫﻤﭽﻮن ﻣﻠﺒﻮرن و ﺟﺪاﯾﻰ ﺳﻮژهاى ﺟﺪﯾﺪﺗﺮ و واﻗﻊ ﺑﯿﻨﺎﻧﻪﺗﺮى را‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﻣﺜﺒﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﻌﻰ‬ ‫ﮐﺮدﻧﺪ ﺑﺎ ﺑﺎزىﻫﺎى درﺧﺸﺎن ﺧﻮد ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﻬﺘﺮى از داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ را اراﺋﻪ‬ ‫دﻫﻨﺪ؛ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺗﻼش اﻧﻬﺎ ﺑﺎز ﻫﻢ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻧﻘﺶ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻔﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺷﮑﻞ ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ و ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﺒﻬﻤﻰ از ﻣﺮد ﭘﺰﺷﮏ داﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اراﺋﻪ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪى دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ ذﻫﻦ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰاﯾﺪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺟﻮ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ و ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺣﺎﮐﻢ ﭼﻪ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺳﻮژهﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ؛ وﻗﺘﻰ در ﺟﺎﻣﻌﻪى ﻣﺎ‪ ،‬در ﮐﻨﺎر ﻣﺮاﻗﺒﺖﻫﺎى ﺷﺪﯾﺪ واﻟﺪﯾﻦ از‬ ‫ﻓﺮزﻧﺪاﻧﺸﺎن ﺑﺎز ﻫﻢ اﻧﻮاع ازارﻫﺎى رواﻧﻰ‪ ،‬ﺟﺴﻤﻰ و ﺟﻨﺴﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﮐﻮدﮐﺎن ﻫﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻄﻮر ﺳﻮژهى ﻓﯿﻠﻢ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﯿﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎدر داﺳﺘﺎن ﺑﺎ وﺟﻮد ﺗﺤﺼﯿﻼت ﻋﺎﻟﯿﻪ‬ ‫ﺑﺪون ﺷﻨﺎﺧﺖ از ﻓﺮدى ﻓﺮزﻧﺪش را ﺑﻪ او واﮔﺬار ﮐﻨﺪ ﺗﺎ از او ﻧﮕﻬﺪارى ﮐﻨﺪ‪ .‬و در‬ ‫ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺷﺨﺼﯿﺖ ﭘﺰﺷﮏ ﻣﺮد ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﺪر ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻢ رﻧﮓ و ﮔﯿﺞ ﺗﻌﺮﯾﻒ‬ ‫ﺷــﻮد ﺑﺎ وﺟﻮد از ﺑﯿﻦ رﻓﺘﻦ ﻓﺮزﻧﺪش ﺷﺎﻫﺪ اﯾﻦ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﭼﻮن زن ﭘﺰﺷﮏ‬ ‫ﻣﺠﺪد ﺑﺎردار اﺳﺖ؛ ﻣﺮد در ﻣﻘﺎﺑﻞ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﮐﻮﺗﺎه ﻣﻰاﯾﺪ و ﺳﮑﻮت ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﮔﻮﯾﻰ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﮐﺎرﮔﺮدان در ﻓﻀﺎى ﻓﻌﻠﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻫﯿﭻ اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻣﺮدم ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ دﯾﺪن اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﺮﺻﺖ ﺗﺠﺮﺑﻪى اﻧﺪوه‬ ‫ﺗﻠﺨﻰ را ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ و ﭘﺮداﺧﺘﻪى دﯾﺪﮔﺎه ﺗﮑﺮارى و ﻏﯿﺮ ﺟﺬاب ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‬ ‫و ﮐﺎرﮔﺮدان اﺳﺖ‪ .‬در ﭘﺎﯾﺎن ﺑﻬﺘﺮ ﻧﺒﻮد ﭼﻨﯿﻦ ﻓﯿﻠﻤﻰ در ﻓﻀﺎى ﻓﻌﻠﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ‬ ‫اﺻﻼ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻧﻤﻰﺷﺪ ﯾﺎ ﺗﻼش ﺑﯿﺸﺘﺮى ﺑﺮاى ﻧﮕﺎرش ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ ﻣﻰاﻣﺪ؟!‬ ‫از ﻣﺴﯿﺮ داﺳﺘﺎﻧﻰ ﻫﻤﺎن داﺳﺘﺎﻧﮏﻫﺎى ﺑﻬﻢ ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز انﻫﺎ را‬ ‫ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺗﺎ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﻮد‪ .‬ﻧﻌﻤﺖاﷲ در ﺣﯿﻦ ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﮑﺮ ﮐﺮده؟ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ ﮐﻪ رگ ﺧﻮاب را دوﺳﺖ داﺷﺘﻪ و‬ ‫ﺑﻪ اﻣﯿﺪ ان ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﺮاى دﯾﺪن ﺷﻌﻠﻪور ذوق دارد اﯾﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ؟ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﮐﻪ اﻟﮑﻦ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪى ﻧﻬﺎﯾﻰ ﻧﻤﻰرﺳﺪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬ ‫ﻣﻘﻄﻊﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﻃﻨﺰﮔﻮﻧﻪ ردوﺑﺪل ﻣﻰﺷﻮد ﻫﻢ ﺷﻌﻠﻪور ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ‬ ‫ﻻزم را ﺑﺮاى ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﺪارد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﺎزى اﻣﯿﻦ ﺣﯿﺎﯾﻰ‬ ‫را در ﻧﻘﺶ ﻓﺮﯾﺪ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺖ ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى اﻣﯿﻦ ﺣﯿﺎﯾﻰ ﺳــﺖ و او‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴــﺘﻪ ﺑﺎزى درﺳﺖ و اﺳﺘﺎﻧﺪارى را اراﺋﻪ ﮐﻨﺪ ﺣﯿﺎﯾﻰ در ﻣﯿﺎﻧﺴﺎﻟﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ‬ ‫ﻋﺮض اﻧﺪام ﮐﻨﺪ و دﯾﮕﺮ ان ﺟﻮان ﻋﺎﺷﻖ و ﺷﯿﺪاى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺗﺠﺎرى ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﺑﻌﺪ از ﺳﺎﺧﺖ رگ ﺧﻮاب و ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ روﺣﯿﺎت و ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫زﻧﺪﮔﻰ ﯾﮏ زن ﺧﻮاﺳﺘﻪ ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﺮداﻧﻪ ﺑﺴﺎزد اﻣﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ زﻧﺎن و ﻣﺮدان‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﭼﺮا ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﺪت ﻋﻘﺐ اﻓﺘﺎده و ﺑﻰ دﺳﺖ و ﭘﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ؟‬ ‫در ﺑﻮﺗﯿﮏ ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻌﻤﺖاﷲ اﺳﺖ ﺗﺎ ﺷﻌﻠﻪور ﯾﺎ ﺣﺘﻰ در ﺳﺮﯾﺎل وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﺳﻔﯿﺪ ﻣﺮدان ﯾﺎ زﻧﺎﻧﻰ را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﭘﻮﭼﻰ و اﻧﺘﻬﺎ رﺳﯿﺪه اﻧﺪ اﻣﺎ ﻧﻘﺎب ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت دارﻧﺪ و ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﭼﻬﺮهى ﭘﺮ ﻋﻘﺪه و ﮐﯿﻨﻪ ﺷﺎن را ﺑﺮﻣﻼ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﺷــﯿﻮه و ﻧﮕﺮش در ﺳﺎﺧﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮاى ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﯾﮏ‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ ﻗﺮﻣﺰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻌﻤﺖاﷲ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﺴﻠﻄﻰ ﺳﺖ و ﻣﻰﺷﻮد از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫او ﻣﺜﻞ ﺑﻮﺗﯿﮏ ﯾﺎ ﺑﻰ ﭘﻮﻟﻰ دﻓﺎع ﮐﺮد اﻣﺎ ﮔﺎﻫﻰ ﻓﺮم را‬ ‫ﻓﺪاىﻣﺤﺘﻮاﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻞﻧﺎز ﻋﺒﺎﺳﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺿﯿﺎﻓﺖ ﺷﺒﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى ﺷﺒﻨﻢ« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫︨﹫﹠﹝︀و︑﹮︀︑︣︋︀﹬︡﹇︭﹤ای︋︣ای﹎﹀︐‪﹟‬دا︫︐﹤︋︀︫︡‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰ اﺳﮑﺘﻰ‪ -‬ﻋﮑﺲ‪ :‬راﻣﯿﻦ ﻣﻼﻣﺤﻤﺪى‬ ‫ﮔﻞﻧﺎز ﻋﺒﺎﺳﻰ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺑﯿﺴــﺖ و ﻫﻔﺖ ﻣﺮداد‬ ‫ﺷﺼﺖ و ﺳﻪ‪ ،‬اﻫﻮاز‪ ،‬ﮐﺎرﺷــﻨﺎس رواﻧﺸﻨﺎﺳﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن‪ ،‬ﻧﻘﺎش‪ ،‬در‬ ‫ﮐﻼسﻫﺎى ﻣﺪرﺳــﻪ ازاد ﮐﺎرﮔﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺴﻌﻮد‬ ‫ﮐﯿﻤﯿﺎﯾﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﺧﻮاﻧﺪه و از ﺳﺎل ﻫﺸﺘﺎد و ﻧﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺣﺮﻓﻪاى وارد دﻧﯿﺎى ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎ ﮔﻞﻧﺎز ﻋﺒﺎﺳﻰ ﮐﻪ از او ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى »وﯾﻼى ﻣﻦ«‬ ‫و »ﺷﻮﺧﻰ ﮐﺮدم« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺮان ﻣﺪﯾﺮى‬ ‫و ﺳﺮﯾﺎل »ﺑﭽﻪﻫﺎى ﻧﺴــﺒﺘﺎ ﺑﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺳﯿﺮوس ﻣﻘﺪم را ﺑﻪ ﯾﺎد دارﯾﻢ در روز ﻣﯿﻼدش‬ ‫و در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﺟﺮاى »ﺿﯿﺎﻓﺖ ﺷــﺒﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى‬ ‫ﺷــﺒﻨﻢ« را روى ﺻﺤﻨﻪ داﺷﺖ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫داﺷﺘﻪ اﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫ﭼﺮا از اﯾﻨﻬﻤﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﺎزﯾﮕﺮى را‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻋﻼﻗﻪاى ﮐﻪ از ﮐﻮدﮐﻰ ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى داﺷــﺘﻢ‪،‬‬ ‫روزى ﮐﻪ وارد ان ﺷــﺪم ﻣﻰداﻧﺴﺘﻢ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺧﯿﻠﻰ از ادﻣﻬﺎى دﯾﮕــﺮ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﻧﯿﻔﺘﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﻓﮑﺮ ﻣﻦ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺣﺪاﻗﻞ اﮔﺮ در ﻣﯿﺎﻧﺴــﺎﻟﻰ ﯾﺎ‬ ‫ﺳﺎﻟﻤﻨﺪى ﺑﺮﮔﺮدم و ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪام ﻧﮕﺎه ﮐﻨﻢ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرى ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻦ دوﺳــﺖ داﺷﺘﻢ اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﻢ و ﺣﺘﻰ‬ ‫اﮔﺮ ﻣﻮﻓﻖ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺷﺪم ﺗﻼﺷﻢ را ﮐﺮده ﺑﻮدم‪.‬‬ ‫ﺑﺎزى در ﺳﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﭼﺮا ﺑﻌﺪ از‬ ‫ان ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷﺪﯾﺪ؟‬ ‫ﯾﮏ وﻗﺖﻫﺎﯾﻰ ﻻزم اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﻘﺪار دور ﺷﻮﯾﺪ و از‬ ‫ﺑﯿﺮون ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ دارد ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ ﮐﻤﺮﻧﮓ ﺷــﺪهام ﭼﻮن در اﯾﻦ ﻣﺪﺗﻰ ﮐﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﻧﮑﺮدهام ﺧﯿﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺧﻮاﻧﺪهام‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﺮدهام‬ ‫و اﻻن ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺸــﺘﻪام دارم ﺛﻤﺮه ان را ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪ ،‬ﻻزم‬ ‫ﺑﻮد و ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﺑﺎ ﯾــﮏ روﺣﯿﻪ ﺑﻬﺘﺮ ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ ﺑﺮﮔﺸــﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ در اﯾﺮان وﻗﺘﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﻧﻘﺶ را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﯿــﺪ در ان ﻗﺎﻟﺐ ﮔﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺑﺎز ﻫﻤﺎن را از ﺷــﻤﺎ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از دﻻﯾﻞ دور ﺷــﺪن ﻣﻦ اﯾﻦ ﺑﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺘﻢ ﻧﻘﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ را اﻣﺘﺤﺎن ﮐﻨﻢ‪،‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻫﺴﺘﻢ ﮐﻪ دوﺳﺖ دارم ﻫﺮ ﻧﻘﺸﻰ را ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ‬ ‫ﭘﺲ ﯾﮏ ﻣﻘﺪار دور ﺷــﺪم ﺗﺎ از ان ﻓﻀﺎى ﻃﻨﺰ ﺑﯿﺮون‬ ‫ﺑﯿﺎﯾﻢ و ﻓﺮاﻣﻮش ﺷــﻮد‪ ،‬ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻦ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻻن‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺟﺪىﺗﺮ را ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺷــﻤﺎ‪ ،‬ﺗﻔﺎوت ﺑﺎزى در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﺗﻔﺎوتﻫﺎى ﻓﻨﻰ را ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﻣﻰداﻧﯿﻢ وﻟﻰ ﯾﮏ ﺗﻔﺎوت‬ ‫ﺧﯿﻠــﻰ ﻣﻬﻢ وﺟﻮد دارد و ان ﻫﻢ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﺖ ﭘﺬﯾﺮى‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﮐﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ دارد‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷــﻤﺎ در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﭘﺬﯾﺮﺗﺮى ﺑﺎﺷﯿﺪ ﭼﻮن ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ اﻧﺠﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫رﯾﺰى ﺷــﺪه و از ﻗﺒﻞ ﭼﯿﺪه ﺷﺪه ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﺎ ﺷﺨﺺ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﻤﺘﺮى ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﻪ ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎ‬ ‫ﻗﻄﻌﯿﺖ ﮐﻤﺘﺮى ﺗﻮﺳﻂ ﮐﺎرﮔﺮدان داده ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ روزﻫﺎى ﺧﺎﻟﻰاش را ﺑﻪ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﺮدن‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص ﺑﺪﻫــﺪ و ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﻨﺪ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ‬ ‫در ﺗﺌﺎﺗﺮ راﺣﺖﺗﺮ اﺳﺖ و ﮐﺎر ﮔﺮوﻫﻰ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖﭘﺬﯾﺮى‬ ‫ﺷﻤﺎ را ﺧﻮاه ﻧﺎﺧﻮاه ﺑﯿﺪار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﺒﻮل دارﯾﺪ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﺑﺎ رﯾﺰش ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻣﻮﺟﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ؟‬ ‫اﯾــﻦ ﺧﯿﻠﻰ اﺗﻔﺎق ﺗﺎزهاى ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬ﭼــﺮا اﻻن ﺑﻪ ان‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﯾﺪ؟ ﺳﺎﻟﻬﺎﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﺻﻼ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ و ﻫﯿﺠﺎن اﻧﮕﯿﺰى ﻧﯿﺴــﺖ‪ ،‬اﺻﻼ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﮐﻰ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻢ ﺣﺎﺷﯿﻪاى ﻫﺴﺘﯿﺪ‪ ،‬ﺣﺎﺷﯿﻪ را‬ ‫دوﺳﺖ ﻧﺪارﯾﺪ؟‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪ ﻣﻦ را دوﺳﺖ ﻧﺪارد!‬ ‫ﺑﺎﻧﺪﺑﺎزى در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﭼﻘﺪر وﺟﻮد‬ ‫دارد؟‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺎن اﻧﺪازه ﮐﻪ در ﺷــﻐﻞﻫﺎى دﯾﮕﺮ و در ارﮐﺎن دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺎﻧﺪﺑﺎزى وﺟﻮد دارد در ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻢ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺠﺎى زﻧﺪﮔﻰ ﺷﻤﺎ ﻗﺮار دارد؟‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺎ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧــﺮج زﻧﺪﮔﻰام را در ﻣــﻰاورم و اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﻦ را ﺑﺮاى اﺗﻮدﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻣﺎده ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﺟﺮا ﭼﻪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد؟‬ ‫ﮐﻼ اﮔﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ ﺑﺸﻨﻮﯾﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺟﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﻫﻤﺎﯾﺶ و ﮐﻨﻔﺮاﻧﺲ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﺮف ﺑﺮاى ﮔﻔﺘــﻦ اراﺋﻪ ﺑﺪﻫﺪ‪ ،‬ﻣﻦ‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪ ﻧﯿﺴــﺘﻢ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺣﺮﻓﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬وﻇﯿﻔﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ اﻣﺮوز ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ اﻓﺘﺎده اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى زﯾﺎدى ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و ﻣﺜﻞ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻓﻘﻂ ﭼﻨﺪ ﺳــﺎﻟﻦ دوﻟﺘﻰ داﺷﺘﯿﻢ و ﻓﻘﻂ ﺗﻌﺪادى‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ اﺟﺮا ﺑﺮوﻧﺪ‪ ،‬ﻗﺒﻼ ﮐﺎر ﻣﺎﻓﯿﺎ ﺑﻮد‪ ،‬اﻣﺮوز ﻣﺮدم‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮﺑﯿﻦ ﺷﺪه اﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺪىﻫﺎﯾﺶ را اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﺳﺘﺎره‬ ‫ﻣﺤﻮرى اﺳﺖ‪ ،‬اﺟﺮاﻫﺎ ﺳــﺘﺎره ﻣﺤﻮر ﺷﺪهاﻧﺪ ﭼﻮن ﺑﺎ‬ ‫وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ زﯾﺎد ﺷﺪه اﻣﺎ ﺑﻪ ﺟﺎى‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺎر راﺣﺖﺗﺮ ﺷﻮد وﻗﺘﻰ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى اﺟﺎره ﺳﺎﻟﻦ را‬ ‫ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﺎﻻ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻏﯿﺮﻣﻌﻘﻮل اﺳﺖ‬ ‫و ﺟﺎى اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺑﺒﺮد ﺑﺮﻋﮑﺲ‬ ‫ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ وﻗﺘﻰ رو ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮاﻧﯿﺪ ﺑﺎ ﮔﺮوهﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى ﺗﺌﺎﺗﺮى ﮐﺎر ﮐﻨﯿﺪ و ﺳﺮاغ‬ ‫زﯾﺒﺎﯾﻰﻫﺎﯾﺶ ﺑﺮوﯾﺪ وﻟﻰ ﺑــﺎ اﯾﻦ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ و ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﮔﺮاﻧﻰ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ و ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﻮﭘﺮاﺳــﺘﺎرﻫﺎ ﮐﺎر ﮐﻨﯿﺪ و ان ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﭘﺬﯾﺮى در‬ ‫ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎرﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺧﺎﻟﺼﺎﻧﻪ و ﻃﻮﻻﻧﻰ ﻣﺪت و‬ ‫دﻗﯿﻘﺎ در ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎرﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﮐﯿﻔﯿﺖﻫﺎى ﻓﻨﻰ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﭘﺎﯾﯿﻦ ﺧﻮاﻫﺪ اﻣﺪ و ﻧﻤﻰﺷــﻮد ﻣﺪت زﻣﺎن ﻃﻮﻻﻧﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺳﻮﭘﺮاﺳــﺘﺎرﻫﺎ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﮐﺮد‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿــﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوزﻣﺎ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺪت ﻧﯿﺎز دارد و ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و‬ ‫ادﻋﺎى اﯾﻦ را دارد ﮐﻪ دارد روى ﭘﺎى ﺧﻮدش ﻣﻰاﯾﺴﺘﺪ‬ ‫اﻣﺎ در ﻋﻤﻞ ﮐﺎﻣﻼ ﺑﻪ ﺳــﻠﯿﻘﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﺑﻪ ﯾﮏ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫داﺳﺘﺎﻧﮕﻮ ﺑﻮدن و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺟﺬب ﮐﺮدن ﺑﻰ اﻋﺘﻨﺎ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﮐﺎﻣﻼ ﺑﺎ ﺷﻌﺎرى ﮐﻪ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ »ﻣﻦ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻢ روى‬ ‫ﭘﺎى ﺧﻮدم ﺑﺎﯾﺴﺘﻢ و ﺑﺎﯾﺪ ﭘﻮلﺳﺎز ﺑﺎﺷﻢ« ﻣﻐﺎﯾﺮت دارد‪.‬‬ ‫اﯾﻨﻬﻤﻪ ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿــﻞ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻨﺪهاى‬ ‫دارد؟‬ ‫ﻣﮕﺮ ﻓﻘﻂ در ﺗﺌﺎﺗــﺮ ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻞﻫﺎى زﯾﺎدى دارﯾﻢ؟‬ ‫ﺧﺐ در ﺑﻘﯿﻪ رﺷﺘﻪﻫﺎ ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻨﻄﻮر اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺮوز ﭼﻘﺪر ﺗﺌﺎﺗﺮ در اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﻣﺮدم‬ ‫ﻗﺮار دارد؟‬ ‫اﻣﺮوز ﻣﺮدم ﭼﻘﺪر در اوﻟﻮﯾﺖﻫﺎى ﺳــﺎزﻧﺪﮔﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻗﺮار دارﻧﺪ!!!؟‬ ‫ﭼﻪ ﺗﻮﺻﯿﻪاى ﺑﺮاى ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﺑﺎزﯾﮕﺮى‬ ‫دارﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﻪﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪانﺑﻪﺑﺎزﯾﮕﺮىﺗﻮﺻﯿﻪﻣﻰﮐﻨﻢﮐﻪﺑﺎزﯾﮕﺮﺷﻮﻧﺪ!‬ ‫ﭼﻬﺮه زﯾﺒﺎ ﭼﻘﺪر در ﭘﯿﺸﻬﺎد ﻧﻘﺶ ﺗﺎﺛﯿﺮ‬ ‫دارد؟‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺎن اﻧﺪازهاى ﮐﻪ در ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﺷﻮﻫﺮ ﺗﻌﯿﯿﻦﮐﻨﻨﺪه‬ ‫اﺳﺖ!‬ ‫دوﺳﺖ دارﯾﺪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﭼﻪ ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ را‬ ‫ﺑﺎزى ﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﻦ ﺑﯿﺸــﺘﺮ از اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﭼﻪ‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ را دوﺳﺖ دارم ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﺑﺮاى ﭼﻪ ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎزى ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻦ ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺑﺎ ﮐﺪام ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﻬﻢ اﺳــﺖ و ﺑﻪ ان‬ ‫ﻓﮑﺮ و راﺟﻊ ﺑﻪ ان ﺧﯿﺎﻟﭙﺮدازى ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻧﻪ ﺧﻮد ﻧﻘﺶ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎ و ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎى ﻣﺤﺒﻮب ﺷﻤﺎ؟‬ ‫ﮐﺎرﮔــﺮدان اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬اﺻﻐﺮ ﻓﺮﻫــﺎدى‪ ،‬در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻤﺎﯾﻮن‬ ‫ﻏﻨﻰزاده‪ ،‬ﻣﺴــﻌﻮد دﻟﺨﻮاه‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺧﺎﻧﻢ ﺳــﯿﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻌﺘﻤﺪارﯾــﺎ‪ ،‬ژاﻟﻪ ﺻﺎﻣﺘﻰ‪ ،‬ﮔﻮﻫــﺮ ﺧﯿﺮاﻧﺪﯾﺶ‪ ،‬ﻫﺪﯾﻪ‬ ‫ﺗﻬﺮاﻧﻰ و ﮔﻠﺸﯿﻔﺘﻪ ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰ اﮔﺮ ﺑﺸﻮد ﻧﻮﺷﺖ! اﻗﺎﯾﺎن ﻫﻢ‬ ‫ﺷﻬﺎب ﺣﺴﯿﻨﻰ و ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮ ﻓﺮوﻫﺮ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫»اﯾﻨﺎرﯾﺘﻮ«‪» ،‬اﻟﯿﺎ ﮐﺎزان«‪» ،‬ﭘﻞ ﺗﻮﻣﺎس اﻧﺪرﺳــﻮن« و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ »ﻣﺮﯾﻞ اﺳﺘﺮﯾﭗ« و »راﺑﺮت دﻧﯿﺮو«‪.‬‬ ‫ارﻣﺎﻧﺸﻬﺮ ﺷﻤﺎ در دﻧﯿﺎى ﻫﻨﺮ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫اﯾﻦ ﺳﻮال اﻻن ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺳﻮال ﺗﻠﺨﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ و در اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻦ ﻫﯿﭻ ارﻣﺎﻧﺸﻬﺮى‬ ‫ﻧﺪارم! اﻣﯿﺪوارم ﮐﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺑﻬﺘﺮ ﺷﻮد‬ ‫و ﯾﮏ روزى اﻣﯿﺪوارم ﺟﻮاب اﯾﻦ ﺳــﻮال ﺷﻤﺎ را ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺧﻮب و ﻣﺤﮑﻢ ﺑﺪﻫﻢ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــﻪ ‪28‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪970‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫وودى اﻟﻦ ﻣﻬﻤﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪا« اﺛﺮ وودى اﻟﻦ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺣﻤﺖ اﻣﯿﻨﻰ ﺑﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪن ﮔﺮوه‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺗﻤﺮﯾﻦﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﺮاى اﺟﺮا در ﺗﺎﻻر ﻣﻮﻟﻮى ﺳــﭙﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫رﺣﻤﺖ اﻣﯿﻨﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان »ﺧﺪا« ﻧﻮﺷﺘﻪ وودى اﻟﻦ درﺑﺎره ﺷﺮاﯾﻂ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮔﺮوه ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪا« ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ‬ ‫وﺣﯿﺪ اﻗﺎﭘﻮر‪ ،‬ﺳــﺎم ﮐﺒﻮدوﻧﺪ‪ ،‬ﺳﺎرا اﻟﻬﯿﺎرى‪ ،‬ﭘﮋﻣﺎن ﯾﺎورى‪ ،‬ﺳﯿﻨﺎ ﻧﺼﺮاﻟﻬﻰ و ﻋﺮﻓﺎن‬ ‫ﺻﻔﺮى ﻣﻰﺷﻮد و در ﺣﺎل ﺗﻤﺮﯾﻦ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ وى‪ ،‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫داراى ﺣﺪود ‪ 16‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳــﺖ‪ .‬اﻣﯿﻨﻰ درﺑﺎره زﻣﺎن و ﻣﮑﺎن اﺟﺮاى اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪا« را در ﻣﻬﺮﻣﺎه و در ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ ﺗﺎﻻر ﻣﻮﻟﻮى‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺗﺌﺎﺗﺮ درﺑﺎره ﺷــﯿﻮه ﻣﺪﻧﻈﺮ ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﺧﺪا« اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬در ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪاى ﮐﻪ وودى اﻟﻦ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﯾﮏ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮔﺮاﯾﻰ دﯾﺪه‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ ﻫﻢ ﺳﻌﻰ ﮐﺮدﯾﻢ در اﺟﺮا ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ ﭘﯿﺶ ﺑﺮوﯾﻢ‪ .‬اﻣﯿﻨﻰ ﯾﺎداور ﺷﺪ‪:‬‬ ‫ﺷﮑﻞ اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪا« ﻣﺘﻔﺎوت ﺗﺮ از ﮐﺎرﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﺧﻮدم و ﺣﺘﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن درﺑﺎره دﻻﯾﻞ اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺗﺎﻻر ﻣﻮﻟﻮى ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪهاى از ﺗﻼش ﻣﺎ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﺑﺪﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ داﻧﺸﮕﺎﻫﻰ ﺑﺮاﻣﺪهاﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺧﺪا«‬ ‫در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﻌﺎﻣﻞ اﺳﺘﺎد و داﻧﺸﺠﻮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى‪ 15‬ﺗﺎ‪ 30‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺑﻠﯿﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک از ﻓﺮدا‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 28‬ﻣﺮداد اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺧﺮﯾﺪ اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ﺑﻠﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺗﻬﺮان ‪ -‬ﻣﺒﺎرک از ﺳﺎﻋﺖ ‪ 10‬ﺻﺒﺢ روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ‪ 28‬ﻣﺮداد‬ ‫ﻣﺎه در ﺳﺎﯾﺖ ﺗﯿﻮال اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﺟﺸﻨﻮاره را ﺑﺎ ﻗﯿﻤﺖ ‪ 15‬ﺗﺎ ‪ 30‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻗﯿﻤﺖ ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﻧﻮع ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺳﺎﻟﻦ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺧﺮﯾﺪاران‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از‪ 2‬روش زﯾﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺧﺮﯾﺪ ﺑﻠﯿﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﺧﻮد اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪:‬‬ ‫‪ -1‬ﺟﺪول ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه ﺟﺸﻨﻮاره در ﺳﺎﯾﺖ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن اﻧﺘﺨﺎب ﻧﻤﺎﯾﺶ و ﺧﺮﯾﺪ ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫را ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ -2‬ﺑﺮاى ﻫﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺻﻔﺤﻪ ﻣﺠﺰاﯾﻰ ﺣﺎوى ﻣﺸﺨﺼﺎت اﺟﺮا ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ اﻣﮑﺎن‬ ‫ﺧﺮﯾﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را در ﺧﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﻫﻔﺪﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺗﻬﺮان ﻣﺒﺎرک ﺑﺎ دﺑﯿﺮى ﻣﺮﺿﯿﻪ‬ ‫ﺑﺮوﻣﻨﺪ ﯾﮑﻢ ﺗﺎ ﻫﻔﺘﻢ ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺷﺎدﭘﯿﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره روز ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ ‪ 31‬ﻣﺮداد ﻣﺎه از ﺳﺎﻋﺖ ‪ 17‬ﺗﺎ ‪20‬‬ ‫در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻋﺒﺎساﺑﺎد )ﺑﻮﺳﺘﺎن اب و اﺗﺶ( ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﻫﻤﻪ اﻓﺮاد و ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎ از ﻃﯿﻒﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ ﺟﺸﻦ ﺷﺎدى دﻋﻮت‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ ﺷﺮط ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ ﺟﺸﻦ‪ ،‬ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻦ ﻋﺮوﺳﮏ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺳﺎﯾﺖ ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻋﺮوﺳﮑﻰ ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ اﯾﻨﺘﺮﻧﺘﻰ ‪tehranmobarak.com‬‬ ‫درﺑﺮدارﻧﺪه ﺟﺰﯾﯿﺎت ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻫﻨﺮى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد ﭘﺮﺳﺘﻮ اﻫﻨﮕﺴﺎز و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﻨﻨﺪه ﮔﺮوه»اﻟﻤﺎسﻫﺎ« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫‪6‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــﻪ ‪28‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪970‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒـــﺎر‬ ‫ﻓﺎﺿﻞ ﺟﻤﺸﯿﺪى‪ :‬ﺗﻤﺎم ﭘﻮلﻫﺎى ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﺟﯿﺐ دﻻلﻫﺎ ﻣﻰرود‬ ‫ﻓﺎﺿﻞ ﺟﻤﺸــﯿﺪى ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ درﺑﺎره وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺘﺄﺳــﻔﺎﻧﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ در اﯾﺮان در وﺿﻌﯿﺖ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺑﺪى ﻗــﺮار دارد و ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﺸــﮑﻼت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫و اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻼت ﻫﺮ روز ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﻟﺒﻮم‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ »اﯾﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﮕــﺬرد‪ «...‬در اداﻣﻪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰﻫﺎى‬ ‫ﺑــﺎارزش ﺟﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰﻫﺎى ﭘﯿﺶﭘﺎاﻓﺘﺎده داده اﺳــﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت ﻓﻘﻂ ﻣﺨﺘﺺ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳــﻨﺘﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﭘﺎپ ﻫﻢ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻣﺸــﮑﻼت دﺳﺖﺑﻪﮔﺮﯾﺒﺎن اﺳــﺖ‪ .‬ﺟﻤﺸﯿﺪى ﺗﺄﮐﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﯾﮑﺴــﺮى از ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰﻫﺎى ﺑﻰﮐﯿﻔﯿﺖ در ﺳــﺒﺪ ﺧﺎﻧﻮارﻫﺎ ﻗﺮار‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﻬﺘﺮ اﺳــﺖ زودﺗﺮ ﺣﺬف ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬زﯾﺮا ﺟﻮاﻧﺎن ﺑﻪﺟﺎى اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰﻫﺎى ﻓﺎﺧﺮ را ﮔﻮش ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻢﮐﻢ ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى‬ ‫ﺑﻰارزش ﮔﺮاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﺑﻪ ﺿﺮر ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ارزﺷــﻤﻨﺪ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ‪ .‬ﻓﺎﺿﻞ ﺟﻤﺸــﯿﺪى در اداﻣﻪ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻤﺎم‬ ‫ﭘﻮلﻫﺎى ﺣﻮزه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑــﻪ ﺟﯿﺐ دﻻلﻫﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﯾﮏ ﮐﻨﺴــﺮت ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﻧﻮازﻧﺪه و‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﻮل ﮐﻤﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﯿﺸﺘﺮ ﭘﻮلﻫﺎ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺟﯿﺐ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻨﺪه ﮐﻨﺴﺮت ﺳﺮازﯾﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﻧﮕﯿﺰهاى ﺑﺮاى ﮐﺎر ﻧﺪارﻧﺪ زﯾﺮا در ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺟﻤﻌﯿﺖ ﻓﻘﻂ ﭼﻨﺪ ﺳــﺘﺎره در اﯾﻦ ﺣــﻮزه ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ‬ ‫در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺎﻗﻰ ﺑﻤﺎﻧﻨﺪ و اﯾﻦ ﻓﺎﺟﻌﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رواﯾﺖ اﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪ ﺗﻔﺘﻰ از اﺟﺮا ﺑﺎ ارﮐﺴﺘﺮ ﻣﻠﻰ اﯾﺮان‬ ‫ارﮐﺴــﺘﺮ ﻣﻠﻰ اﯾﺮان ﺑﺎ رﻫﺒﺮ ﻣﯿﻬﻤﺎن اﺳــﻤﺎﻋﯿﻞ واﺛﻘﻰ و ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ‬ ‫اﻣﯿﺮﻣﺤﻤــﺪ ﺗﻔﺘﻰ دوﺷــﻨﺒﻪ ‪ 29‬ﻣﺮدادﻣﺎه ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺗﺎﻻر‬ ‫وﺣــﺪت ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪ ﺗﻔﺘﻰ درﺑﺎره اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ اﺳــﻤﺎﻋﯿﻞ واﺛﻘﻰ در وﯾﻦ اﺛﺮى را ﺗﻨﻈﯿﻢ‬ ‫ﮐــﺮده ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻏﯿﺮﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺷــﺪ‪ .‬اﯾــﻦ اﺛﺮ ﺑﻌﺪ از‬ ‫ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﻫﻢ دوﺑﺎره ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻋﻨﻮان »ﺷــﯿﺪاﺗﺮ از ﻋﺎرف« ﺑﻌــﺪ از اﯾﺎم ﻣﺤﺮم و ﺻﻔــﺮ رواﻧﻪ ﺑﺎزار‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺗﻔﺘﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻗﺮار اﺳﺖ ﻗﻄﻌﺎت اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت اﺟﺮا ﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ارﮐﺴﺘﺮ ﻣﻠﻰ ﺑﻪ اﺟﺮاى اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﻰﭘﺮدازﯾﻢ‪ .‬در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﻫﺸــﺖ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﺎﮐﻼم اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﺸــﻰ از ان ﺑﻪ ﺗﺼﺎﻧﯿﻒ ﻋﺎرف و ﺷﯿﺪا اﺧﺘﺼﺎص دارد‪ .‬در اﯾﻦ اﺟﺮا‬ ‫ﺳــﺎزﻫﺎى زﻫﻰ و ﺑﺎدى ﻣﺎﻧﻨﺪ اﺑﻮا‪ ،‬ﮐﻼرﯾﻨﺖ‪ ،‬ﻓﻠﻮت ﺑﺎ ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳــﻨﺘﻮر‪ ،‬ﻗﺎﻧﻮن‪ ،‬ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﺗﻔﺘﻰ در ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ ﻣﻠﻮدىﻫﺎى اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎ و ﻣﺪرن اﺳﺖ‬ ‫و اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از اﺟﺮاى ﻣﺎ ﻟﺬت ﺑﺒﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫︝︱‪﹢‬ر ︋︀﹡‪﹢‬ان در ︻︣︮﹤ ﹞‪︀﹫﹡ ﹩﹆﹫︨﹢‬ز ︋﹤ ︝﹝︀﹬️ ︋︀﹡‪﹢‬ان دارد‬ ‫ﯾﺎﺳﻤﻦ ﻟﺒﺎﻓﻰ‬ ‫ﻣﻮﻧﺎ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﻧﻮان اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮى ﺧﻮد را در زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ از اﺑﺘﺪاى ﺳﺎل ‪ 1396‬اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ و ﺑﻪ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎى ﻣﻌﺘﺒﺮ ﺟﻬﺎن ﺑﻪ زﺑﺎنﻫﺎى اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ‪ ،‬ﯾﻮﻧﺎﻧﻰ و‬ ‫ﺗﺮﮐﻰ اﺳﺘﺎﻧﺒﻮﻟﻰ در ﻓﻀﺎﯾﻰ ﻣﺘﻔﺎوت ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﻧﻮان ﺑﻮده اﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮان ادﻋﺎ داﺷﺖ ﮐﻪ ﮔﺮوه اﻟﻤﺎسﻫﺎ اوﻟﯿﻦ و ﺗﻨﻬﺎ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺑﺎﻧﻮان اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻓﻀﺎى ﻣﺪرن و اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮏ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺷﺎﻫﺪ ﻧﻮﻋﻰ ﺧﺎص از ﺳﺒﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﺮاى ان ﺑﺴﯿﺎر وﻗﺖ و اﻧﺮژى ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﻓﺮﻫﺎد ﭘﺮﺳﺘﻮ اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ ،‬رﻫﺒﺮ ارﮐﺴﺘﺮ و ﺗﻨﻈﯿﻢ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه ﻗﻄﻌﺎت ﮔﺮوه اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ درﺑﺎره اﯾﻦ ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﺸﺴﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎ و ﻋﺪم ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ازاداﻧﻪ ﮐﻪ در‬ ‫ﮔﺮوه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﺎﻧﻮان وﺟﻮد دارد‪ .‬اﯾﺎ ﻧﮕﺮاﻧﻰ و ﺗﺮس از‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ ﮔﺮوه ﻧﺪاﺷﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﻧﻪ ﻫﯿﭻ ﻧﮕﺮاﻧﻰ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷــﺖ‪ ،‬ﭼﻮن ﻣﺎ ﻃﺒﻖ ﻗﻮاﻧﯿﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮوهﻫﺎ در‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﻋﻤﻞ ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬ﺑﻪ وﯾﮋه در ﮔﺮوه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﻧﻮان ﺑﻪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ وﺟــﻮد دارد‪ ،‬اﮔﺮ ﮔﺮوﻫﻰ ﻗﻮاﻧﯿﻦ را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﻨﺪ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻣﺸﮑﻠﻰ ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﺶ وﺟﻮد ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫وﯾﮋﮔــﻰ ﺑﺎرز ﮔــﺮوه اﻟﻤﺎسﻫﺎ را در ﭼــﻪ ﻣﻰداﻧﯿﺪ و ﭼﻪ‬ ‫ﺗﻔﺎوتﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ اﺟﺮاﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ دارد؟‬ ‫ﻧﻮع ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮔﺮوه اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳﺒﮏ‪ ،‬ﺗﻨﻈﯿﻢ اﻫﻨﮓﻫﺎ ﻣﺪرن و‬ ‫اﻟﮑﺘﺮوﻧﯿﮏ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﺒﮏ از اﺟﺮا در ﻣﺎرﮐﺖ ﺑﺎﻧﻮان ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در‬ ‫ﻧﻮع ﺧﻮد ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺪه اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ زﺑﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ دﻧﯿﺎ ﻃﺮح ﺟﺎﻟﺐ‬ ‫و ﺧﻼﻗﺎﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﺗﺎﮐﻨﻮن در اﯾﺮان اﺟﺮا‬ ‫ﻧﺸﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﭼﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ اﺟﺮاى ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﺧﺎص ﺗﺮ از ﺳﺎﯾﺮ ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎﺷﯿﺪ؟‬ ‫در ﺣﻘﯿﻘﺖ ﻣﻰﺧﻮاﺳــﺘﻢ ﺗﺎ ﮔﺮوﻫﻰ را ﺑﺎ ﯾﮏ ﺳــﺎﺧﺘﺎر و ﻓﻀﺎى ﺟﺪﯾﺪ از‬ ‫ﺳﺒﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺤﺼﺮا ﺑﺎ ادﺑﯿﺎت و زﺑﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎﺷﺪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺎر ﺳﺎدهاى ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷﯿﻮه اﺟﺮا ﮔﺮوهﻫﺎى ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻪ زﺑﺎنﻫﺎى ﻻﺗﯿﻦ ﺑﯿﺶ‬ ‫از ﺳﺎﯾﺮ ﻣﺮدم ﺟﺬب ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ اﯾﺎ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ‬ ‫ﻫﺪف ﺷﻤﺎ ﺻﺮﻓﺎ ﺟﺬب ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﺑﻪ زﺑﺎن ﻻﺗﯿﻦ‬ ‫ﺑﻮده؟ اﯾﺎ ﻣﺮدم ﻋﺎم ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﻧﻮع ﺳﺎزﻫﺎ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ‬ ‫ﮔﺮوه ﻓﺎرغ از درک زﺑﺎن ان ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﻨﺪ؟‬ ‫ﻫﺪف اول اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺧﻮب را اراﯾﻪ دﻫﯿﻢ ﺗﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن از‬ ‫اﺟﺮا و ﺷﻨﯿﺪن ان ﻟﺬت ﺑﺒﺮﻧﺪ و ﮐﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺳﺒﮏ ﻻﺗﯿﻦ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻧﯿﺰ ﺟﺬب ان ﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻫﺮ ﻓﺮدى ﺑﺎ ﻫﺮ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺟﺮاى ﮔﺮوه ﻣﺎ رو ﺑﺒﯿﻨﺪ و ﻟﺬت ﺑﺒﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﻣﺮدم در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻧﻮع ﺳﺒﮏ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﻋﻼﻗﺸﺎن ﮔﻮش ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﻗﻄﻌﺎ ﮔﺮوه‬ ‫اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﻫﻢ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﺎص ﺧﻮدش را دارد‪.‬‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ و اﻣﮑﺎﻧﺎت ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺑﺮاورده ﺷﺪن‬ ‫ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﮔﺮوه ﺷﻤﺎ ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮوهﻫﺎى ﺑﺎﻧﻮان ﻏﯿﺮ از ‪ 2‬ﺳﺎﻟﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﺟﺮا در اﺧﺘﯿﺎرﺷﺎن‬ ‫ﻗﺮار داده ﺷــﺪه ﺳــﺎﻟﻨﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد و انﻫﺎ ﻣﺎﻧﻨــﺪ اﻗﺎﯾﻮن ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺮاى اﺟﺮا اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻤﺪﯾﺪ اﺟﺮا ﻣﺤﺪودﯾﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴــﺮت ﺑﺎﻧﻮان ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺳﺨﺖ ﮔﯿﺮىﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺷﻤﺎ و ﮔﺮوهﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا ﻣﻌﻤﻮﻻ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴــﺮت ﺑﺎﻧﻮان در ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ﮐﺎرى ﺳﺨﺖ و‬ ‫ﭘﺮﭼﺎﻟﺶ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ؟در ﻗﺒﺎل اﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ و ﻧﺒﺎﯾﺪﻫﺎ و‬ ‫ﻋﺪم ﻣﺠﻮزﻫﺎ ﭼﻪ ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺎﻧﻮان وﺟﻮد دارد‪ ،‬ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﻣﻬﻢ‪ ،‬ﻧﺪاﺷــﺘﻦ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺻﻮﺗﻰ ﯾﺎ ﺗﺼﻮﯾﺮى ﺟﻬﺖ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮔﺮوه اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻮن‬ ‫ﮐﺴــﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى دﯾﺪن ﮐﻨﺴــﺮت ﻣﻰاﯾﺪ ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰاى ﺑﺎ‬ ‫ﭼﻪ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﻗﺮار اﺳﺖ اﺟﺮا ﺷــﻮد و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ روﺑﺮو ﺷﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺗﺎ ﻟﺤﻈﻪ اﺟﺮا ﻫﻤﺮاه ﺷﻤﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﺘﺨﺎب اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﮐﻪ ﻣﺴــﻠﻂ ﺑﻪ زﺑﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ و زﺑﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﺟﻬﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺖ و ﭼﮕﻮﻧﻪ انﻫﺎ را دور ﻫﻢ ﺟﻤﻊ ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻣﺎرﮐﺖ وﺟﻮد دارد ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﻧﻮازﻧﺪهاى‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﻓﺮﺻﺖ ﮐﺎر ﮔﺮوﻫﻰ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻢ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ در ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻮاﻗﻊ ﻋﻼﻗﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﮔﺮوه وﺟﻮد دارد وﻟﻰ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫اﯾﻨﺠﺎﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﯾﻞ دارﻧﺪ ﺑﺪون ﺗﻤﺮﯾﻦ ﻻزم ﺑﻪ اﺟﺮا ﺑﺮﺳﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﮐﺎرى ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻦاﻧﺠﺎمﻣﻰدﻫﻢﻣﻨﺎﺳﺐﻧﯿﺴﺖ‪.‬وﻟﻰدوﺳﺘﺎﻧﻰﮐﻪﻋﻀﻮﮔﺮوهاﻟﻤﺎسﻫﺎﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫از روز اول ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺼﻤﻢ و ﺳﺨﺖ ﮐﻮﺷﺎﻧﻪ ﺷﺮوع و ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﻗﺮار اﺳﺖ اﻟﺒﻮﻣﻰ از ﮔﺮوه اﻟﻤﺎسﻫﺎ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﻮد؟‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﻦ ﻫﻢ ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﺎﻧﻮان وﺟﻮد دارد‬ ‫و ﻧﻤﻰﺗﻮان اﻟﺒﻮﻣﻰ را ﺑﺮاى ﮔﺮوه ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮد ﮐﻪ اﮔﺮ اﯾﻦ ﻣﻮاﻧﻊ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻧﻮان ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺑﻬﺘﺮى در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ داﺷﺘﻨﺪ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ درﺑﺎره ورود ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰ در‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮم اﺷﮑﺎﻟﻰ ﻧﺪارد‪ .‬اﮔﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮب اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﺮط اﯾﻦ ﮐﻪ اﺻﻮل ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ‬ ‫را زﯾﺮ ﻧﻈﺮ اﺳﺘﺎد ﮔﺬراﻧﺪه ﺑﺎﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﺮا ﺑﺎ وﺟﻮد ﺗﻤﺮﯾﻦ زﯾﺎد ﺑﺮاى ﮐﻨﺴﺮت‪ ،‬اﻣﺎ اﺟﺮاى ﻣﺤﺪودى‬ ‫داﺷﺘﯿﺪ‪ .‬اﯾﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻓﮑﺮ ﮐﺮدﯾﺪ ﮐﻪ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ و ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺑﻪ اﺟﺮاى ﮐﻨﺴﺮت ﺑﭙﺮدازﯾﺪ؟‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎى ﻣﻮﺟــﻮد و ازدﺣﺎم ﮔﺮوهﻫﺎى دﯾﮕﺮى ﮐﻪ از ﻗﺒﻞ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺦ اﺟﺮا را ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ ،‬ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﯿﻢ در ان زﻣﺎن اﺟﺮاى دﯾﮕﺮى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﻠﻪ اﮔﺮ از ﻟﺤﺎظ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻣﺸــﮑﻠﻰ وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﻧﺒﺎﺷﺪ ﺑﺮاى ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺮاى اﺟﺮا در ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﻧﯿﺎز ﺑﻪ اﺳﭙﺎﻧﺴﺮ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎ ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﮐﻪ وﺟﻮد دارد ﻣﯿﺴﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﺮا اﯾﻦ ﻧﺎم را ﺑﺮاى ﮔﺮوه اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﭼﻮن واﻗﻌﺎ ﻧﻮازﻧﺪهﻫﺎ و ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮔﺮوه از ﯾﮏ ﮐﺎر ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺘﻔﺎوت‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرﺧﻮباﺳﺘﻘﺒﺎلﮐﺮدﻧﺪودراﯾﻦﻣﺴﯿﺮﻫﻤﮕﻰدرﮐﻨﺎرﻫﻢﺑﺴﯿﺎرﺗﻼشﮐﺮدﯾﻢو‬ ‫زﺣﻤﺖﮐﺸﯿﺪﯾﻢوﺑﻪﻧﻈﺮمﺑﺮاىاﯾﻦﮔﺮوهاﯾﻦﻧﺎمﺑﻬﺘﺮﯾﻦاﻧﺘﺨﺎبﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﻗﺼﺪ ﺳــﺎﺧﺖ ﻣﻮزﯾــﮏ وﯾﺪﯾﻮ ﺑــﺮاى ﮐﺎرﻫﺎﯾﺘﺎن را‬ ‫دارﯾﺪ؟ﺳــﺎﺧﺖ ان ﺗﺎ ﭼﻪ ﻣﯿــﺰان در ﻣﻌﺮﻓﻰ ﯾﮏ ﮔﺮوه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ ﻣﺮدم ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار اﺳﺖ؟‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻫﺮ ﮔﺮوﻫﻰ ﺑﺮاى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺑﻬﺘﺮ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﻣﻮزﯾﮏ وﯾﺪﺋﻮ و ﯾﺎ‬ ‫اﻟﺒﻮم دارد اﻣﺎ ﺑﺮاى ﺑﺎﻧﻮان ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﭘﺨﺶ اﻣﮑﺎن ﭘﺬﯾﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮر زﻧﺎن را در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭼﮕﻮﻧﻪ ارزﯾﺎﺑﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺑﺎﻧﻮان در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺧﻮد ﺑﺎﻧﻮان دارد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫اﮔﺮ از ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﺑﺎﻧﻮان ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ و اﯾﻦ ﺣﻤﺎﯾــﺖ ﺑﻪ واﻗﻊ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﻮد‪،‬ﮔﺮوهﻫﺎ ﺑﺎ دﻟﮕﺮﻣﻰ و ﻫﺪف ﺟﺪى ﺗﺮى ﺑﻪ راﻫﺸــﺎن اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‬ ‫و ﻗﻄﻌﺎ در اﯾﻨﺪه ﺷﺎﻫﺪ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮى در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫دورﻧﻤﺎى ﮔﺮوه اﻟﻤﺎسﻫﺎ را ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫دورﻧﻤﺎى ﮔﺮوه اﻟﻤﺎسﻫﺎ را ﺑﺴــﯿﺎر ﻋﺎﻟﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪ ،‬اﻣﺎ رﺷــﺪ و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى‬ ‫اﯾــﻦ ﮔﺮوه ﺑﻪ ﺧﻮد اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه ﺑﺴــﺘﮕﻰ دارد ﮐﻪ ﻫﻤﭽﻮن روز اول ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﻫﺪف ﺑﺰرگ ﺷــﺮوع ﮐﺮدﻧﺪ ﻫﻢ ﭼﻨﺎن ﺑﺮاى ﻧﮕﻪ داﺷﺘﻦ و رﺳﯿﺪن ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻮﻓﻘﯿﺖﻫﺎى ﺑﺰرﮔﺘﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻼش ﺑﯿﺸﺘﺮى ﻧﻤﺎﯾﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ »دف ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ«‬ ‫﹋︣د︨︐︀ن ︎︀﹬︐︟️ دف ︗﹧︀ن ︫︡‬ ‫ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ دف ﻧﻮازى »دف ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ« روزﻫﺎى ‪31‬‬ ‫ﻣﺮداد ﺗﺎ ﺳــﻮم ﺷﻬﺮﯾﻮر ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﺳﻼﻣﻰ در‬ ‫ﺳﻨﻨﺪج ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰ ﺷﻮد از ﻫﻤﯿﻦ رو ﻧﺸﺴﺖ رﺳﺎﻧﻪاى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺷﻨﺒﻪ‬ ‫‪ 27‬ﻣﺮداد ﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺑﯿﮋن ﮐﺎﻣﮑﺎر و ﺗﻌﺪادى از ﻣﺪﯾﺮان در ﺗﺎﻻر اﻧﺪﯾﺸــﻪ‬ ‫ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬اﻣﯿﻦ ﻣﺮادى رﺋﯿﺲ ﺣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮى اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن در اﺑﺘﺪاى ﻧﺸﺴﺖ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره دف ﻧﻮازى‬ ‫»دف ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ« ﻃﻰ دورهﻫﺎى ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺑﺎ ﺷــﻮر و اﺷﺘﯿﺎق ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﻓﻌﺎل ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﺮزﻫﺎى اﯾﺮان را در ﻧﻮردﯾﺪه و ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ اﯾﻦ ﻫﺴﺘﯿﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ دف ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬دﺑﯿﺮ ﺟﺸﻨﻮاره دف ﻧﻮازى »دف ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ« ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره در ﺳﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺗــﮏ ﻧﻮازى‪ ،‬ﮔﺮوه ﻧﻮازى و ﻣﻮﻟﻮدى ﺧﻮاﻧﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 710‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ دف ﻧﻮاز زن و ﻣﺮد از ‪ 30‬اﺳﺘﺎن ﮐﺸﻮر در‬ ‫دو ﺑﺨﺶ ﻧﻮﺟﻮان و ﺑﺰرﮔﺴــﺎل ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ ﺷــﺮﮐﺖ در اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺮ اﺳــﺎس اراى ﻫﯿﺎت اﻧﺘﺨــﺎب ‪ 250‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻃﻰ روزﻫﺎى ‪31‬‬ ‫ﻣﺮداد ﺗﺎ ﺳﻮم ﺷﻬﺮﯾﻮر اﺛﺎر ﺧﻮد را در ﺷﻬﺮ ﺳﻨﻨﺪج روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻨﺎ دارﯾﻢ ﮐﻨﺎر ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﻣﺴﺘﺮﮐﻼسﻫﺎ و ورکﺷﺎپﻫﺎﯾﻰ‬ ‫را ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﻃﻰ روزﻫﺎى اﯾﻨﺪه ﺟﺰﯾﯿﺎت ان ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬در‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﻨﺎ دارﯾﻢ از اﺳﺘﺎد ﺻﺪﯾﻖ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﻧﯿﺰ ﻗﺪرداﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮب ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺎ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ زروﯾﻰ ﻧﺼﺮاﺑﺎد ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﻣﻮﺳﺴــﻪ ﺳﭙﻬﺮ ﺳــﻮره ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﺸﺴــﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪم اﻣﺜﺎل ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان ﺑﺰرﮔﻰ ﭼﻮن ﺑﯿﮋن ﮐﺎﻣﮑﺎر‬ ‫ﺳﺨﺘﻰﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻓﺮاواﻧﻰ را ﺑﺮاى وارد ﮐﺮدن ﺳﺎز دف ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﺘﺤﻤﻞ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ اﮔﺮ ﺣﻀﻮر اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻧﺒﻮد ﻣﺎ اﻣﺮوز ﺳﺎز دف‬ ‫را ﻧﺸــﻨﯿﺪه و ﻓﻘﻂ ان را در ﺧﺎﻧﻘﺎهﻫﺎى دراوﯾﺶ ﻣﻰﯾﺎﻓﺘﯿﻢ‪ .‬اﻣﺎ اﻣﺮوز ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺧﻮﺷــﺤﺎﻟﯿﻢ ﮐﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﭼﻮن او ﻣﺎ را ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮده ﺗﺎ روﯾﺪادى را در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﺟﺸــﻨﻮاره دف ﻧﻮازى »دف ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ« ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻬﻢ ﺧﻮد ﺑﻠﻮغ دف و دفﻧﻮازى ﮐﻤﮏ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﺳﭙﻬﺮ‬ ‫ﺳﻮره ﻫﻨﺮ ﺗﻼش دارد ﺑﺎ ورود ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى اﺳﺘﺎﻧﻰ ﺷﺮاﯾﻂ را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ روﯾﺪادﻫﺎ در ﺳﻄﺢ ﺑﻬﺘﺮى ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد‪ .‬وى ﺿﻤﻦ ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ از ﺟﺰﯾﯿﺎت اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره از ﺟﻤﻠﻪ ﺗﯿﺰر و ﺗﻨﺪﯾﺲ اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﮔﺮوه ﻫﺰار دف و ﺛﺒﺖ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺎز دف ﺑﻪ ﻧﺎم ﮐﺮدﺳﺘﺎن از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎﺗﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در دورهﻫﺎى ﻗﺒﻠﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ وﻗﻮع ﭘﯿﻮﺳﺖ و ﻣﺎ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ روﯾﺪادﻫﺎﯾﻰ ﺑﺘﻮاﻧﺪ اداﻣﻪ دﻫﻨﺪه دﺳﺘﺎوردﻫﺎى ارزﺷﻤﻨﺪى در ﺣﻮزه‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫دف ﻓﺎﺻﻠﻪ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺑﺎ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷﺪن ﻧﺪارد‬ ‫ﺑﯿﮋن ﮐﺎﻣﮑﺎر ﻣﺪرس و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﻋﺮﺻﻪ دف ﻧﻮازى ﮐﻪ در اﯾﻦ‬ ‫دوره از ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از اﻋﻀﺎى اﺻﻠﻰ ﺷــﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى‬ ‫ﺣﻀﻮر دارد‪ ،‬ﻫﻢ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺧﺒﺮى ﺿﻤﻦ ﻋﺮض ﺗﺴﻠﯿﺖ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ‬ ‫درﮔﺬﺷﺖ اﺳﺘﺎد ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ و ﺳﯿﺪﺿﯿﺎاﻟﺪﯾﻦ درى ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻣﺪﺗﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﺑﺮﺧﻰ ﻣﺤﺎﻓﻞ ﺷﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد ﻫﺮ ﺳﺎزى ﮐﻪ ﮔﺮد ﺑﻮده و روى‬ ‫ان ﯾﮏ ﭘﻮﺳﺖ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ دف ﻧﺎم دارد در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﯾﻨﻄﻮر ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﺎز دف ﺑﻨﺎ ﺑﻪ اﺷﺎرات ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﮐﻪ در اﺷﻌﺎر ﮐﻼﺳﯿﮏ ادﺑﯿﺎت اﯾﺮان از ان‬ ‫ﯾﺎد ﺷﺪه‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﺳﺎزﻫﺎى اﺻﯿﻞ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻫﻨﮕﺎم ﺣﻤﻠﻪ اﻋﺮاب ﺑﻪ اﯾﺮان‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺮﺧﻰ ﺳﺎزﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻣﻬﺠﻮر واﻗﻊ ﺷﺪه ﺑﻮد اﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎز ﭼﻨﺪى ﻗﺒﻞ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﻨﺪه ﺑﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺸﺖ و ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺟﺎى ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺳﺎزى را ﺗﻨﮓ ﻧﮑﺮد ﺑﻠﮑﻪ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﺳﺎزﻫﺎى ﮐﻮﺑﻪاى دﯾﮕﺮ اﻣﺪ و راه را ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰﺷــﺎن ﻫﻤﻮار ﮐﺮد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬دف ﺳــﺎز ﺷﺎﯾﺴﺘﻪاى در اﻧﺴﺎﻣﺒﻞ‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ و ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﮔﻔﺘﻪام ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎز ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﯾﻨﻬﺎ ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل اﻣﺮوز ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ اﯾﻦ ﺳــﺎز ﺑﻪ ﻗﺪرى ﻓﺮاﮔﯿﺮ ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻫﺰار ﻧﻔﺮ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ در اﯾﺮان ﺑﻠﮑﻪ در ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎ ﻧﯿﺰ روى ان ﭘﮋوﻫﺶ و ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﺸــﺘﺮى اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻣﻦ ﺑﺮ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎورم اﯾﻦ ﺳــﺎز ﻓﺎﺻﻠﻪ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺑﺎ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺷــﺪن ﻧﺪارد و ﺗﻌﺠﺐ ﻧﮑﻨﯿﺪ‬ ‫ﮐﻪ روزى ﺻﺪاى اﯾﻦ ﺳــﺎز را در ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﺸﻨﻮﯾﺪ‪ .‬ﻣﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ دارم زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ اﺳــﺘﺎد ﺷــﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى در ﮐﺸﻮر ﻓﺮاﻧﺴﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺳــﺎز دف ﻣﻰﭘﺮداﺧﺘﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﻧﺠﺎ ﺑﺎ ﭼﻪ ﺷﻮر و‬ ‫اﺷﺘﯿﺎﻗﻰ از ﺻﺪاى ان اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺳﺎز دف ﯾﮏ ﺳﺎز ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ و ﺑﻬﺘﺮ از اﯾﻨﻬﺎ ﺑﻪ ان ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺎل ﻣﻦ ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﯾﮏ ﻓﺴﺘﯿﻮال وﯾﮋه ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﺳﺎز دف‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد و درﺑﺮﮔﯿﺮﻧﺪه ﻧﮑﺎﺗﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﻪ دف ﻧﻮازى ﺷــﻮد‪ .‬ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در ﮐﻨﺎر ﻫﻤﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ درﺑﺎره ﺟﺸــﻨﻮاره دف ﻧﻮازى »دف ﻧﻮاى رﺣﻤﺖ« ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ ،‬ﯾﮏ ﻣﺸﮑﻞ وﺟﻮد دارد و ان اﯾﻨﮑﻪ اﻣﯿﺪوارم ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫اى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪﮔﺎن ﻓﺴﺘﯿﻮال ﻣﺎﻧﻨﺪ دورهﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺣﺎل ﺧﻮد رﻫﺎ‬ ‫ﻧﺸﻮﻧﺪ و دﺳﺖاﻧﺪرﮐﺎران ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻓﮑﺮ ﻧﮑﻨﻨﺪ ﺑﺎ اﻫﺪاى ﯾﮏ ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫ﻧﻘﺪى ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺧﻮﺑﻰ را ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺷﺮﮐﺖ ﮐﻨﻨﺪه ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺪوارم اﯾﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال در دورهﻫﺎى ﺑﻌﺪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺷﮑﻞ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮى ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﻨﺪ و ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﯾﮏ روﯾﺪاد ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در ﻋﺮﺻﻪ دف و ﺳــﺎزﻫﺎى ﮐﻮﺑﻪ اى‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ﺻﺎﺣﺐﻧﺎم دف در ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺧﻮد ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﯿﺸﻪ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺸﻢ از ﺷﺎﮔﺮداﻧﻢ اﯾﻦ ﺑﻮده ﮐﻪ ﺣﺮﻣﺖ ﺳﺎز دف را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﯿﺪ و اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﻧﺎﺑﺠﺎ از ان ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻣﺎ در ﺑﺮﺧﻰ ﺟﺎﻫﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ از اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎز ارزﺷﻤﻨﺪ اﺳﺘﻔﺎده ﻧﺎﺑﺠﺎ و وﺣﺸــﺘﻨﺎﮐﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ اﻣﺎ ﺧﻮﺷﺤﺎﻟﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﮕﻮﯾﻢ اﺟﺮاﻫﺎى ﺧﻮب و ارزﺷــﻤﻨﺪ ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه اﯾﻦ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت وﺣﺸــﺘﻨﺎک دﯾﺪه ﻧﺸــﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﻣﻦ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻋﺎﻗﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪﺧﯿﺮﺗﺮﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﯾﺮان ﻫﺴــﺘﻢ ﮐﻪ در ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ اﺳــﺘﺎداﻧﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﻟﻄﻔﻰ و ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷــﺠﺮﯾﺎن ﺗﻮاﻧﺴﺘﻢ ﺳﺎز دف را ﺑﻪ ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮔﻮﻫﺮى ﮐﻪ دوﻟﺖ اﯾﺮان از ان ﻏﺎﻓﻞ اﺳﺖ‬ ‫﹋﹝﹉﹬﹉︵︣﹁﹤ا﹬︣ا﹡﹫︀ن︋﹤﹎︣د︫﹍︣ی︑︣﹋﹫﹤!‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫اﯾﻦ روزﻫﺎ اﻗﺘﺼﺎد ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺣﺎل ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺪارد و در ﭘﻰ ﻣﻨﺎزﻋﺎت اﺧﯿﺮ دﯾﭙﻠﻤﺎﺗﯿﮏ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﺎ اﯾﺎﻻتﻣﺘﺤﺪه‪ ،‬ﻟﯿﺮ ﺗﺮﮐﯿﻪ اﯾﺎم ﭘﺮاﻟﺘﻬﺎب و ﭘﺮﻧﻮﺳﺎﻧﻰ را ﺳﭙﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎ وﺟﻮد‬ ‫اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﻣﯿﺪوار ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﻋﺘﻘﺎد دارﻧﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺎﺟﻰ ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﻗﺘﺼﺎد ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺷﻮد؛ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫ارزش ﻟﯿﺮ در ﺑﺮاﺑﺮ ﺳــﺎﯾﺮ ارزﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻧﻘﺎط ﺟﻬﺎن ﻫﻤﭽﻮن اروﭘﺎ‪ ،‬ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ‪ ،‬روﺳﯿﻪ و ﭼﯿﻦ ارزانﺗﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه و اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ ﻣﻮﺟﺐ وﻗﻮع ﺳﻮﻧﺎﻣﻰ ﺳﻔﺮﻫﺎ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ در اﯾﻦ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ ﻣﺴﻮوﻻن ﺗﺮﮐﯿﻪاى اﻣﯿﺪوارﻧﺪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﻣﺴﺎل ﺑﺘﻮاﻧﺪ رﮐﻮد ﭘﯿﺶاﻣﺪه‬ ‫در ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﻮد را ﻃﻰ ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺟﺒﺮان ﮐﻨﺪ و ﻣﺠﺪدا ﺑﻪ دوران‬ ‫اوج ﺧﻮد ﺑﺎزﮔﺮدد‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن‪ ،‬رﺳﺎﻧﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪاى »دﯾﻠﻰ ﺻﺒﺎح« ﺑﻪﻧﻘﻞ از ﻣﻘﺎﻣﺎت‬ ‫وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﯿﺶ از ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫روﺳﻰ در ‪6‬ﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎلﺟﺎرى از ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﺸﺎن از رﺷﺪى ‪50‬‬ ‫درﺻﺪى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﺪت ﻣﺸﺎﺑﻪ در ﺳﺎل ‪ 2017‬دارد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ وﻻدﯾﻤﯿﺮ ﭘﻮﺗﯿﻦ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻃﻰ دﯾﺪار اﺧﯿﺮ ﺧﻮد ﺑﺎ رﺋﯿﺲﺟﻤﻬﻮر ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬ﺑﻪ اردوﻏﺎن وﻋﺪه داده ﮐﻪ ﺗﻼش‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ در ﻧﯿﻤﻪ دوم ﺳﺎل ‪ 2018‬ﺷﺶ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ از ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺤﻠﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻗﺪام در راﺳﺘﺎى ﺟﺒﻬﻪﺑﻨﺪى در‬ ‫ﺟﻨﮓ اﻗﺘﺼﺎدى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﻣﻄﺮح ﺷﺪن ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪﻋﻨﻮان‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﺑﺰارﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﺒﺮد در ﮔﻔﺖوﮔﻮﻫﺎى ﻋﺎﻟﻰﺗﺮﯾﻦ ﻣﻘﺎم دو ﮐﺸﻮر‪ ،‬اﻫﻤﯿﺖ وﯾﮋه‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ؛ ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻦ و ﺑﻪرﻏﻢ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﺸﺎﺑﻪ دﯾﭙﻠﻤﺎﺗﯿﮏ‬ ‫و ارزى اﯾﺮان ﺑﺎ ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺷﻤﺎلﻏﺮﺑﻰ ﺧﻮد‪ ،‬از ﺟﺎﻧﺐ اﯾﺮان ﭼﻨﯿﻦ روﯾﮑﺮدى در ﻋﻤﻞ‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻧﺸﺪه و ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﮐﺸﻮر ﺑﻪﻋﻨﻮان اﺑﺰارى ارزﺷﻤﻨﺪ و‬ ‫ﭘﺮﺑﺎزده ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ و ﻧﯿﻞ ﺑﻪ رﺷﺪ اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﻣﻐﻔﻮل ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ »دﯾﻠﻰ‬ ‫ﺻﺒﺎح« در ﮔﺰارش ﺧﻮد اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﺮان‪ ،‬ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬ﭼﯿﻦ و روﺳﯿﻪ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ ﺗﺤﺮﮐﺎت اﻗﺘﺼﺎدى اﯾﺎﻻتﻣﺘﺤﺪه ﺟﺒﻬﻪاى ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﻫﻤﮑﺎرى در ﺣﻮزه‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺸﮑﯿﻞ دادهاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﻓﻌﺎﻻن ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫اﯾﺮانازﭼﻨﯿﻦﺑﺪهﺑﺴﺘﺎﻧﻰﺑﻰاﻃﻼعﻫﺴﺘﻨﺪو ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪاﮔﺮﻫﻢﭼﻨﯿﻦ ﺷﺮاﯾﻄﻰاﯾﺠﺎد‬ ‫ﺷﻮد ﻗﻄﻌﺎ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ اﯾﺮان ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺷﻤﺎلﻏﺮﺑﻰ اﯾﺮان ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ وﯾﮋهاى‬ ‫ﮐﻪ از اﺑﺘﺪاى ﻫﺰاره ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﻮد ﮐﺮد‪ ،‬ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻫﻤﻪﺳﺎﻟﻪ ﺗﻌﺪاد‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﻣﺮزﻫﺎى ﺧﻮد را اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﺪ و ﺳﻄﺢ ان را ﺗﺎ ﺳﺎل ‪ 2014‬ﺑﻪ‬ ‫ﺑﯿﺶ از‪ 41‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ و ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺷﺸﻤﯿﻦ ﻣﻘﺼﺪ ﭘﺮﻃﺮﻓﺪار ﺳﻔﺮ در ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺷﻮد اﻣﺎ وﻗﻮع ﭼﻨﺪ اﺗﻔﺎق ﭘﯿﺎﭘﻰ ﮐﺎر را ﺑﺮاى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺧﺮاب ﮐﺮد؛ ﺗﺤﻮﻻﺗﻰ ﻫﻤﭽﻮن‬ ‫ﺣﻤﻼت ﺗﺮورﯾﺴﺘﻰ ﺳﺎل ‪ 2015‬در ﺧﺎک اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺗﺤﺮﯾﻢ ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر از‬ ‫ﺳﻮى روﺳﯿﻪ و وﻗﻮع ﮐﻮدﺗﺎى ﻧﺎﻓﺮﺟﺎم‪ ،‬روﯾﺎى رﺷﺪ و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺑﻰوﻗﻔﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫در ﺗﺮﮐﯿﻪ را ﺑﻪ ﺧﻮاﺑﻰ اﺷﻔﺘﻪ ﺑﺪل ﺳﺎﺧﺖ و در ﻓﺎﺻﻠﻪاى ﮐﻮﺗﺎه ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ورودى ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺎ اﻓﺘﻰ ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ ﺑﻪرﻗﻢ ‪ 25‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ در ﺳﺎل ‪ 2016‬رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺲ از ان ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪﺳﺨﺘﻰ ﺗﻼش ﮐﺮد ﺗﺎ ﭼﻬﺮه ﻣﺨﺪوشﺷﺪه ﺧﻮد را ﺗﺮﻣﯿﻢ ﮐﻨﺪ‬ ‫و اﮐﻨﻮن ﺑﻪﺑﺎور ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﯾﻦ ﻣﻬﻢ ﺑﻪﻣﯿﺰان ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ ﻣﺤﻘﻖ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﻣﺎرﻫﺎى اﻧﺘﺸﺎر ﯾﺎﻓﺘﻪ از ﻃﺮف وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬در ﻧﯿﻤﻪ ﻧﺨﺴﺖ‬ ‫ﺳﺎلﺟﺎرى ﻣﯿﻼدى ‪ 18‬ﻣﯿﻠﯿﻮن و ‪ 900‬ﻫﺰار ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ از اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ‪ ،2018‬ﺗﺮﮐﯿﻪ ﯾﮑﻰ از ﻣﻮﻓﻖﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد را ﺑﻪﻟﺤﺎظ ﭘﺬﯾﺮش ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﺑﮕﺬارد؛ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﮐﻪ در ﭘﻰ ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت‬ ‫ارزى روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ و ﺳﻘﻮط ارزش ﻟﯿﺮ در ﺑﺮاﺑﺮ ﺳﺎﯾﺮ ارزﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﺟﻬﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪى ارزانﻗﯿﻤﺖ ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان و ﺧﺼﻮﺻﺎ اروﭘﺎﯾﻰﻫﺎ‬ ‫و ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰﻫﺎ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪﮔﺰارش رﺳﺎﻧﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪاى »دﯾﻠﻰ ﺻﺒﺎح«‪ ،‬روﺳﯿﻪ ﮐﻪ ﺗﺎ‬ ‫ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ رواﺑﻄﻰ ﭘﺮﺗﻨﺶ ﺑﺎ ﺗﺮﮐﯿﻪ داﺷﺖ‪ ،‬اﮐﻨﻮن و ﺑﺎ ﻋﺎدى ﺷﺪن ﻣﺮاودات دو‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺑﺴﯿﺎرى از ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻫﺪاﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ؛‬ ‫ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ در ﺷﺶﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل ‪ 2018‬روسﻫﺎ در ﺻﺪر ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺑﺮﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻣﺒﺎدى ﮔﺮدﺷــﮕﺮان ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎ ﺑﻪ اﻣﺎر وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ و ﭼﻨﺎنﮐﻪ اﺷﺎره ﺷﺪ ﺑﯿﺶ از ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ روﺳﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎزه از ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﻪ در ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺑﺎ ﺷﺶﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل ‪ 2017‬ﻣﯿﺰان ‪ 50‬درﺻﺪ‬ ‫رﺷﺪ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﺧﯿﺮا ﻧﯿﺰ در دﯾﺪار ﻣﯿﺎن روﺳﺎى ﺟﻤﻬﻮر دو ﮐﺸﻮر‪ ،‬وﻻدﯾﻤﯿﺮ‬ ‫ﭘﻮﺗﯿﻦ ﺑﻪ رﺟﺐ ﻃﯿﺐ اردوﻏﺎن وﻋﺪه ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى داده و ﺑﻪاﯾﻦ ﺗﺮﺗﯿﺐ‬ ‫ﮔﻮﯾﺎ ﻗﺮار اﺳــﺖ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ‪ 8‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ روﺳﯿﻪاى در ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻃﻰ ﯾﮏ ﺳﺎل‪،‬‬ ‫رﮐﻮرد ﺗﺎزهاى ﺑﺮاى ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺷﻤﺎلﻏﺮﺑﻰ اﯾﺮان ﺑﻪﺛﺒﺖ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﺒﺎدى ﺑﺮﺗﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ در ﺷﺶﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل‬ ‫‪ ،2018‬اﻟﻤﺎن و اﯾﺮان ﻗﺮار دارد و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭼﯿﻨﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ رﺷﺪ‬ ‫ﺑﻰﺳﺎﺑﻘﻪ و ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬در ﭼﯿﻦ ﺳﺎلﺟﺎرى ﺑﺎﻋﻨﻮان »ﺳﺎل ﺗﺮﮐﯿﻪ«‬ ‫ﻧﺎمﮔﺬارى ﺷﺪه و ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ و ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﭘﺮﺗﻌﺪاد ﭼﯿﻨﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﻘﺎﻣﺎت ﺗﺮﮐﯿﻪاى ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل‪ 2018‬ﺑﺎ ﺛﺒﺖ اﻓﺰاﯾﺸﻰ ﻗﺮﯾﺐ ﺑﻪ‪100‬درﺻﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل‪ ،2017‬ﺑﯿﺶ‬ ‫از ‪ 400‬ﻫﺰار ﮔﺮدﺷﮕﺮ از ﭼﯿﻦ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺳﻔﺮ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺎ اﺳﺘﻤﺮار ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت و ﺗﻮﻓﯿﻖ در‬ ‫ﭘﺬﯾﺮاﯾﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‪ ،‬اﯾﻦ رﻗﻢ در ﺳﺎل ‪ 2019‬ﺑﻪ ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﺮﺳﺪ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﺻﻮرت وﻗﻮع ﻧﺸﺎن از ﻋﺰم و اﻧﺴﺠﺎم ﻣﻮﻓﻘﯿﺖاﻣﯿﺰ ﺗﺮﮐﯿﻪاىﻫﺎ ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﻮد ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت و ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫»دﯾﻠﻰ ﺻﺒﺎح« ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل ‪ 2018‬ﺗﻨﻬﺎ از ﺳﻪ‬ ‫ﮐﺸــﻮر ﭼﯿﻦ‪ ،‬روﺳﯿﻪ و اﯾﺮان ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ﺑﯿﺶ از ‪ 12‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﺳﻔﺮ ﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ اﯾﺠﺎد ‪ 10‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد دﻻر دراﻣﺪ در اﻗﺘﺼﺎد ﺗﺮﮐﯿﻪ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ رﺳﺎﻧﻪ ادﻋﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ »در ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺗﻬﺪﯾﺪﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫اﻣﺮﯾﮑﺎ‪ ،‬ﺳﻪ ﮐﺸﻮر روﺳــﯿﻪ‪ ،‬ﭼﯿﻦ و اﯾﺮان در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭘﺸﺖ‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ اﯾﺴــﺘﺎدهاﻧﺪ« و »ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﻦ ﺳﻪ ﮐﺸﻮر در ﺗﺮﮐﯿﻪ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و اﻗﺘﺼﺎد اﯾﻦ ﮐﺸﻮر را ﺷﮑﻮﻓﺎ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ «.‬ﻃﺒﻖ‬ ‫ﺗﺤﻠﯿﻞ »دﯾﻠﻰ ﺻﺒﺎح« اﯾﻦ ﭼﻬﺎر ﮐﺸﻮر در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى در ﺣﻮزه‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى‪ ،‬ﺟﺒﻬﻪ واﺣﺪى در ﺟﻨﮓ اﻗﺘﺼﺎدى در ﺑﺮاﺑﺮ اﻣﺮﯾﮑﺎ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ و وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ راﯾﺰﻧﻰ و ﻫﻤﮑﺎرى‬ ‫ﺑﺎ اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﺮان و ﭼﯿﻦ در ﺗﻼش اﺳﺖ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺎل‬ ‫‪ 2018‬از اﯾﻦ دو ﮐﺸﻮر ‪ 4‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺟﺬب ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎاﯾﻨﮑﻪﺑﺪهﺑﺴﺘﺎنﻫﺎىﮔﺮدﺷﮕﺮىدرﺳﻄﺢﮔﻔﺖوﮔﻮﻫﺎىﻋﺎﻟﻰﺗﺮﯾﻦﻣﻘﺎم‬ ‫دو ﮐﺸﻮر ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد ﻧﺸــﺎن از اﻫﻤﯿﺖ و ﺟﺎﯾﮕﺎه وﯾﮋه اﯾﻦ ﺻﻨﻌﺖ و‬ ‫اﺛﺎر ﻋﻤﯿﻖ ان ﺑﺮ اﻗﺘﺼﺎد دارد؛ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﮐﻪ در اﯾﺮان‪ ،‬ﺑﻪرﻏﻢ ﺑﺮﺧﻮردارى‬ ‫ﮐﺸﻮر از ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺑﻰﻧﻈﯿﺮ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﺘﻰ ﻓﺮاوان‪،‬‬ ‫ﻣﻐﻔﻮل ﻣﺎﻧﺪه و ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ دوﻟﺖ اﯾﺮان ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرىﻫﺎى ﻋﻤﻠﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﺴﺎﯾﮕﺎن ﺑﻪاﻧﺪازه ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ ﺷﻤﺎلﻏﺮﺑﻰ ﺧﻮد‬ ‫اراده ﻧﺸﺎن ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻣﺴﻮوﻻن اﯾﻦ ﮐﺸﻮر درﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﭼﻨﯿﻦ اﻫﻤﯿﺖ ﻓﻮقاﻟﻌﺎدهاى ﻗﺎﺋﻞ ﺷﺪهاﻧﺪ ﮐﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن اﯾﺮان ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى و دﯾﭙﻠﻤﺎﺗﯿﮏ ﻣﺸﺎﺑﻬﻰ دﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮﯾﺒﺎن اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﺑﺎﻻ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﻨﺎزﻋﺎت ﻣﯿﺎن اﯾﻦ ﮐﺸﻮر و اﯾﺎﻻتﻣﺘﺤﺪه‪،‬‬ ‫ارزش واﺣﺪ ﭘﻮل ﻣﻠﻰ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻃﻰ ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﺑﻰﺳﺎﺑﻘﻪاى اﻓﺖ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺴــﻮوﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﻦ ﮐﺸﻮر در ﭘﻰ ارزان ﺷﺪن ﺳﻔﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬ﺑﻪﺳﺮﻋﺖ ان را ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﮐﺮدﻧﺪ؛‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ در ﭘﻰ ﻧﻮﺳــﺎﻧﺎت ارزى ﻣﺎهﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﮐﺸﻮر‪ ،‬در اﯾﺮان رخ ﻧﺪاد و‬ ‫ﺣﺘﻰ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﯾﺮان ﺑﯿﺶ از اﻧﮑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮﭘﺬﯾﺮ‬ ‫ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ ﻓﺮﺳﺘﺎدن ﮔﺮدﺷﮕﺮ اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ درﺧﺼﻮص ادﻋــﺎى »دﯾﻠﻰ ﺻﺒﺎح« ﭘﯿﺮو ﻫﻤــﮑﺎرى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ‬ ‫و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎ اژاﻧﺲﻫﺎى ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﯾﺮان ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺗﺸﻮﯾﻖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮاناﯾﺮاﻧﻰﺑﺮاىﺳﻔﺮﺑﻪﺗﺮﮐﯿﻪ‪،‬رﺋﯿﺲاﻧﺠﻤﻦﺻﻨﻔﻰدﻓﺎﺗﺮﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‬ ‫اﯾﺮان اﻇﻬﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎﯾﻨﺪهاى از ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫در ﺟﺮﯾﺎن اﻣﻮر ﻗﺮار دارم و ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻫﻤﻪروزه ﺑﺎ ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى دوﻟﺖ‬ ‫در ارﺗﺒﺎط ﻫﺴﺘﻢ‪ ،‬ﭼﻨﯿﻦ ﺗﻔﺎﻫﻢﻧﺎﻣﻪاى در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﯿﺎن دوﻟﺖ ﯾﺎ‬ ‫ﺗﺸﮑﻞﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان و دوﻟﺖ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﯾﺎ روﺳﯿﻪ ﻣﻨﻌﻘﺪ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫ﺣﺮﻣﺖاﷲ رﻓﯿﻌﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪» :‬ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﭘﺎى ﺗﻔﺎﻫﻤﻰ ﻫﻢ در ﻣﯿﺎن‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬واﺿﺢ اﺳﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﻗﺘﺼﺎد و وﺿﻌﯿﺖ ﻓﻌﻠﻰ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺗﻦ ﺑﻪ ﺗﻔﺎﻫﻤﻰ ﺑﺪﻫﺪ ﮐﻪ ﺑﻪﻣﻮﺟﺐ ان اﯾﺮان‬ ‫ﺗﺎﻣﯿﻦﮐﻨﻨﺪه ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﺮاى ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺷﮑﺎف ﻋﻤﯿﻘﻰ‬ ‫در ﺗﺮاز ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺮان و ﺗﺮﮐﯿﻪ وﺟﻮد دارد و ﺗﻌﺪاد اﺗﺒﺎع ﺗﺮﮐﯿﻪاى ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎﻻﻧﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻤﺘﺮ از ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮان اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮ ﺗﺮﮐﯿﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﮔﺮ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﺗﻔﺎﻫﻤﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺻﻮرت‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﯾﺎ روﺳﯿﻪ ﺑﺎ ارﺳﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ اﯾﺮان‪ ،‬ﺷﮑﺎف‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد در ﺗﺮاز ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎ اﯾﺮان را ﺗﻌﺪﯾﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ «.‬ادﻋﺎى ﻣﻄﺮح ﺷﺪه‬ ‫از ﺟﺎﻧﺐ »دﯾﻠﻰﺻﺒﺎح« ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﭘﯿﮕﯿﺮىﻫﺎى ﺑﯿﺸﺘﺮ دارد و ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺸﺨﺺ‬ ‫ﺷــﻮد ﮐﻪ در ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸــﻮر ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ارزاورى از اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻧﯿﺎز اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻤﮑﺎرى اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺎ ﺗﺮﮐﯿﻪ ﺑﻪﻣﻨﻈﻮر ﺗﺎﻣﯿﻦ ﮔﺮدﺷــﮕﺮان اﯾﻦ ﮐﺸﻮر از ﭼﻪﻃﺮﯾﻖ در ﺣﺎل‬ ‫اﻧﺠﺎم اﺳﺖ‪ .‬اﻧﭽﻪ واﺿﺢ اﺳﺖ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺤﻮﻻت اﺧﯿﺮ در ﮐﺸﻮر ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ‪ ،‬اﻧﻬﺎ‬ ‫را ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ زﻣﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﺻﺮاﻓﺖ رﺷﺪ ﺣﻀﻮر ﮔﺮدﺷﮕﺮان در ﻣﺮزﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫اﻧﺪاﺧﺘﻪ اﺳﺖ و اﻧﻔﻌﺎل اﯾﺮان در ﻣﻘﻄﻊ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮐﺸﻮر را ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻋﻘﺐ ﺑﯿﻨﺪازد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﯾﮑﺸﻨﺒـــــــــﻪ ‪28‬ﻣﺮدادﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪970‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫»ﭼﻮﮔﺎن« را ﭼﻄﻮر در ﻧﻘﺶﺟﻬﺎن اﺣﯿﺎء ﮐﻨﯿﻢ؟‬ ‫اﺻﻔﻬﺎن را ﺷﻬﺮ »ﭼﻮﮔﺎن« ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ ،‬ﺷﻬﺮى ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ‪ 300‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ در ﻣﯿﺪان‬ ‫اﺻﻠﻰ ان اﯾﻦ ﺑﺎزى را ﺑﺮاى ﺷﺎه ﻋﺒﺎس اﺟﺮا ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و ﺣﺎﻻ ﯾﮏ ﺳﺎل ﺑﻌﺪ از ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺷﺪن ﭼﻮﮔﺎن در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﯿﺮاث ﻧﺎﻣﻠﻤﻮس ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﺣﺮفﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز راﻫﮑﺎر‬ ‫ﻋﻤﻠﻰ ﺑﺮاى اﻧﺠﺎم ان ﻣﻄﺮح ﻧﺸﺪه‪ ،‬ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اﺣﯿﺎى اﯾﻦ ﺑﺎزى ﺟﻬﺎﻧﻰ ان ﻫﻢ در ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻣﺒﺪاﻫﺎى اﺟﺮاى ان اﺳــﺖ‪ .‬اﯾﻦ راﻫﮑﺎر را ﺑﺮﺧﻰ اﻓﺮاد در ﺣﺬف ﺣﻮض‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﺻﺪ ﺳﺎﻟﻪ اﯾﻦ ﻣﯿﺪان ﻣﻰداﻧﻨﺪ و ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮان ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭼﻨﺪ ﺑﺎر‬ ‫اﺟﺮاى اﯾﻦ ﺑﺎزى در ﻧﻮروز و در ﻣﯿﺪان ﺑﺎز ﻫﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر را ﺑﺎ وﺟﻮد ﺣﻮض ﻣﯿﺪان ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺟﻬﺎن اﺟﺮاﯾﻰ ﮐــﺮد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ اﯾﻦ ﺟﻤﻠﻪ ﯾﻌﻨﻰ ﺣﺬف ﺣﻮض ﻣﯿﺪان ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن را‬ ‫ﻧﺨﺴﺖ از زﺑﺎن ﻓﺮﯾﺪون اﻟﻬﯿﺎرى ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺘﺎن اﺻﻔﻬﺎن ﻣﻄﺮح ﮐﺮدﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎ ﺗﮑﺬﯾﺐ اﯾﻦ ﺟﻤﻼت از ﺳﻮى وى‪ ،‬اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎى ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ و ﻏﯿﺮﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻫﻢ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻄﺮح ﺷﺪﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﮐﻨﻮن ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﺑﺨﺶ اﯾﻦ اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮﻫﺎ را‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اﺣﯿﺎى ﭼﻮﮔﺎن در ﻣﯿﺪان ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﻦ‬ ‫ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن‪ ،‬ﻣﻌﺎون ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫درﺑﺎره ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﻣﻄﺮح ﺷﺪه ﺑﺮاى ﺣﺬف ﺣﻮض ﻣﯿﺪان ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﻫﺮ‬ ‫ﮐﺎرى ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﻢ‪ ،‬ﻧﺨﺴﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت دﻗﯿﻘﻰ ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺟﻬﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﻮدن ﻣﯿﺪان ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن‪ ،‬ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻰ را ﺑﮕﺬراﻧﺪ و ﺳﭙﺲ اﯾﻦ ﻃﺮح ‪ -‬ﺣﺬف‬ ‫ﺣﻮض ﻣﯿﺪان‪ -‬ﺑﻪ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﺮود‪ ،‬ﺑﺮرﺳﻰ اﯾﻦ ﻃﺮح در ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﻗﻄﻌﺎ زﻣﺎنﺑﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‬ ‫ﺗﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﻮد اﯾﺎ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺻﺤﯿﺢ اﺳﺖ ﯾﺎ ﺧﯿﺮ؟ او ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦﮐﻪ دو ﻧﻈﺮ در اﯾﻦ ﻣﻮرد‬ ‫وﺟﻮد دارد‪ ،‬اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ :‬از ﯾﮏ ﺳﻮ ﺳﺎزوﮐﺎر ﻣﻮﺟﻮد ﺧﻮد ﺟﺰو ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﯿﺪان ﺷﺪه اﺳﺖ‬ ‫و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺮﺧﻰ اﻓﺮاد ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮان اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم داد‪ .‬وى ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ :‬ﺑﺎ‬ ‫اﯾﻦ وﺟﻮد ﻫﻨﻮز اﯾﻦ ﺑﺤﺚ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪى ﻣﻄﺮح ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻣﺎ ﻧﯿﺰ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺟﺪى وارد ان ﻧﺸﺪهاﯾﻢ‪ .‬ﻓﻘﻂ در ﺣﺪ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ان ﻣﻄﺮح ﺷﻮد‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮاﺣﻞ و ﺟﻨﺒﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ را از ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﺎ ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ ﺑﮕﺬراﻧﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﺣﻘﻮق‬ ‫ﻣﺎدى و ﺟﻬﺎﻧﻰ دارد‪ .‬ﻃﺎﻟﺒﯿﺎن ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اﺣﯿﺎى ﭼﻮﮔﺎن در اﺻﻔﻬﺎن را ﻧﺨﺴﺖ ﺑﻪ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه از ﺳﻮى ﻓﺪراﺳﯿﻮن ﭼﻮﮔﺎن ﻣﺮﺑﻮط داﻧﺴﺖ و ﺑﺎ ارزﯾﺎﺑﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ اﻗﺪاﻣﺎت‬ ‫انﻫﺎ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮﺧﻰ اﻓﺮاد ﻋﻼﻗﻤﻨﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻫﻤﺮاه ﺑﻮدن اﯾﻦ ﻣﯿﺮاث ﻧﺎﻣﻠﻤﻮس ﺑﺎ اﺋﯿﻦﻫﺎى‬ ‫ﺷﺎﻫﻨﺎﻣﻪﺧﻮاﻧﻰ‪ ،‬رواﯾﺖﮔﺮى و ﻧﻘﺎﻟﻰ‪ ،‬اﻣﺮوز در ﺣﺎل اﺳﺘﺨﺮاج دﯾﮕﺮ ﻗﺪمﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ‬ ‫ﭼﻮﮔﺎن ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﺎ اﺣﯿﺎى ﮐﺎﻣﻞ اﯾﻦ ﺑﺎزى را اﺟﺮا ﮐﻨﯿﻢ‪.‬‬ ‫︑︣︗﹝﹤ ا︔︣ ︋︡ون ︎︣دا︠️ ︝﹆‪﹢‬ق ﹞‪ ،︿﹛﹢‬دزدی ︫︣ا﹁︐﹝﹠︡ا﹡﹤ ﹡︀︫︣ان!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 970‬ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ‪ 28‬ﻣﺮدادﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:07‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:49‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪20:08‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪04:56‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:26‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮﮐﺲ اﺑﺮوى ﺑﺮادر ﻣﺴﻠﻤﺎﻧﺶ را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺪون ﺗﺮدﯾﺪ ﺑﻬﺸﺖ ﺑﺮ او واﺟﺐ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫رﺳﻮل اﮐﺮم )ص(‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻧﺸﺮ ﺛﺎﻟﺚ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬از ﻧﮕﺎه ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﺎرى ﮐﻪ ﻣﺎ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﯿﻢ‪،‬‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ ﺗﺮﺟﻤﻪ اﺛﺮ ﺑﺪون ﭘﺮداﺧﺖ ﺣﻘﻮق ﻣﻮﻟﻒ‪ ،‬دزدى اﺳــﺖ‪ ،‬وﻟﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ دارﯾﻢ ﻣﺠﺒﻮرﯾﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ دزدى ﺷﺮاﻓﺘﻤﻨﺪاﻧﻪ دﺳﺖ ﺑﺰﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮﯾﻪ در ﮔﻔﺖوﮔﻮﯾﻰ در اﺳﺘﺎﻧﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﻤﺎﯾﺶ »ﺣﻖ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ‬ ‫ادﺑﻰ؛ ﮔﻔﺘﻪﻫﺎ و ﻧﺎﮔﻔﺘﻪﻫﺎ« ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ وﺟﻮد ﺑﺎزارﻫﺎى رﺳــﻤﻰ و ﻏﯿﺮرﺳﻤﻰ‬ ‫در ﻋﺮﺻــﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻣﯿــﺎن ﻧﯿﺎز و ﺗﻘﺎﺿﺎى ﻣﺮدم و اﻧﭽﻪ‬ ‫از ﻃﺮﯾﻖ ﮐﺎﻧﺎلﻫﺎى رﺳــﻤﻰ ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﻨﺎﺳــﺒﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺎ ﺑﺎ اﻧﺒﻮﻫﻰ از ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻗﺎﭼﺎق روﺑﻪرو ﻫﺴــﺘﯿﻢ‪ .‬درواﻗﻊ ﻫﻤﻪ ﮐﺎﻻى‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺎ ﯾﮏ ﺑﺎزار رﺳﻤﻰ و ﯾﮏ ﺑﺎزار ﻏﯿﺮرﺳﻤﻰ دارﻧﺪ و ﻫﻤﻪ ﻣﺸﮑﻼت ﻧﯿﺰ‬ ‫از ﻫﻤﯿﻦﺟﺎ ﻧﺸﺎت ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ در ﻣﺮﺣﻠﻪ اول ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺗﻨﺎﻗﻀﺎت‬ ‫را از ﺑﯿﻦ ﺑﺒﺮﯾﻢ ﺗﺎ ﺑﻌــﺪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﺑﻪ ﻣﻌﺎﻫﺪات ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮐﭙﻰراﯾﺖ ﻋﻤﻞ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬او‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬اﻻن ﺣﺪود ‪ 40‬ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت رﺳﻤﻰ وارد‬ ‫اﯾﺮان ﻧﺸــﺪه اﺳﺖ‪ .‬وﻟﻰ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺗﻤﺎم ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى روز دﻧﯿﺎ را زودﺗﺮ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫اروﭘﺎﯾــﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‪ .‬در ﻋﺮﺻﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻣﺜﻞ ﮐﺘﺎب ﻫﻢ ﻫﻤﯿﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺑﺮﻗﺮار‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺟﻌﻔﺮﯾﻪ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ در ﮐﺸــﻮر ﻣﺎ اﻣﮑﺎن دﺳﺘﺮﺳــﻰ ﺑﻪ‬ ‫اﻃﻼﻋﺎت ازاد از ﻃﺮﯾﻖ ﮐﺎﻧﺎلﻫﺎى رﺳﻤﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ ،‬ﭘﯿﻮﺳﺘﻦ ﺑﻪ ﮐﻨﻮاﻧﺴﯿﻮن‬ ‫ﺑﺮن ﺗﯿﻎ دوﻟﺒﻪاى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﮐﻨــﺎر ﻣﻨﻔﻌﺖﻫﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺿﺮرﻫﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺎ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ ﭘﯿﻮﺳﺘﻦ ﺑﻪ ﮐﻨﻮاﻧﺴــﯿﻮن ﺑﺮن ﻣﻮاﻓﻘﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺷــﺮاﯾﻂ ﺧﻮدﻣﺎن را ﻧﯿﺰ در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬ﻣﺎ در ﮐﺸــﻮرى زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﺸــﺮ ﻣﺎ ﺑﺎ ﻣﻤﯿﺰى و ﻓﺸﺎرﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺴﯿﺎرى روﺑﻪروﺳﺖ‪ .‬ﺗﺼﻮر ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﻗﺮارداد ﮐﺘﺎﺑﻰ را ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﺎﺷﺮ ﺧﺎرﺟﻰ ﻣﻰﺑﻨﺪﯾﺪ‪ .‬ﺻﺎﺣﺐ اﺛﺮ ﯾﺎ ﻧﺎﺷﺮ ﻫﯿﭻﮐﺪام‬ ‫ﻣﻮاﻓﻖ اﯾﻦ ﻧﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﮐﺘﺎب را ﺑﺎ ﻣﻤﯿﺰى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﻨﯿﺪ‪ .‬ﺷﻤﺎ ﮐﺘﺎب‬ ‫را ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ و ﮐﺎرﻫﺎﯾﺶ را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﯿﺪ و ﺑﻪ ارﺷــﺎد ﻣﻰﻓﺮﺳــﺘﯿﺪ‪،‬‬ ‫انﺟﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﺑﺨﺶ زﯾﺎدى از اﺛﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺬف ﺑﺸــﻮد‪ .‬اﯾﻦﻫﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد‬ ‫ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﻧﺎﺷﺮ از ﺑﯿﻦ ﺑﺮود‪ .‬او ﺑﻪ ﺗﻼشﻫﺎى ﻓﺮدى ﺧﻮد و ﺑﺮﺧﻰ ﻧﺎﺷﺮان دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﺬاﮐﺮه ﺑﺎ ﺻﺎﺣﺐ اﺛﺮ و رﻋﺎﯾﺖ ﺣﻘﻮق ﮐﭙﻰراﯾﺖ ﻧﯿﺰ اﺷﺎره ﮐﺮد و اﻓﺰود‪:‬‬ ‫واﻗﻌﯿﺖ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ﺣﻘﻮق ﻣﻮﻟﻒ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﭼﻨﺪاﻧﻰ در ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﻧﺪارد‪ .‬ﺷﻤﺎ وﻗﺘﻰ ﺷﺮاﯾﻂ را ﺑﺮاى ﻧﺎﺷﺮ ﯾﺎ ﻣﻮﻟﻒ ﺗﻮﺿﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻰ‪ ،‬ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻣﺒﻠﻎ‬ ‫ﺧﯿﻠــﻰ ﮐﻤﻰ درﺧﻮاﺳــﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﺜﻼ ﻣﺎ ﮐﺘﺎﺑﻰ را ﺑــﻪ ‪ 100‬ﯾﺎ ‪ 200‬ﯾﻮرو‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﻗﺮار ﺑﻮد اﻣﺮوز ﺑﻪ درﺧﻮاﺳــﺖ و دﻋﻮت رﺋﯿﺲ دوﻟﺖ ﻧﻬﻢ و دﻫﻢ ﺗﺠﻤﻊ و راﻫﭙﯿﻤﺎﯾﻰ ﺑﺮاى اﻋﺘﺮاض ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻣﻌﯿﺸﺘﻰ ﻣﺮدم ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد ﻋﻠﻰاﻟﻈﺎﻫﺮ از ﭼﻨﺪ ﻫﻔﺘﻪ ﻗﺒﻞ درﺧﻮاﺳﺖ راﻫﭙﯿﻤﺎﯾﻰ اﻋﺘﺮاﺿﻰ ﺑﻪ وزارت ﮐﺸﻮر داده‬ ‫ﺷﺪه ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﻣﺼﻠﺤﺖ ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ روﺑﺮو ﺷﺪ؛ ﻓﺎرغ از ﺗﻤﺎم ﮐﺎﺳﺘﻰﻫﺎ و ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﮐﻪ ﮔﺮﯾﺒﺎن ﮔﯿﺮ دوﻟﺖ و ﻣﻠﺖ‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺮﯾﭗ اﭘﻮزوﺳﯿﻮن ﺑﺮداﺷﺘﻦ دﮐﺘﺮ ﻣﺤﻤﻮد اﺣﻤﺪىﻧﮋاد ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮد ﺗﻤﺎﺷﺎﯾﻰ اﺳﺖ و ﺳﻮاﻻت ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫را اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻗﻮل اﻗﺎى ﻻرﯾﺠﺎﻧﻰ رﺋﯿﺲ ﻣﺠﻠﺲ »ﺑﺮﺧﻰ از اﻗﺎﯾﺎن ﻃﻮرى ﺳﺨﻦ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﺗﺎزه از‬ ‫ﻣﺮﯾﺦ ﺑﻪ زﻣﯿﻦ رﺳﯿﺪهاﻧﺪ اﻧﮕﺎر ﺑﻪ اﻧﮕﺎر ﮐﻪ ﻫﺴﺖ ﺳﺎل ﻣﻤﻠﮑﺖ در دﺳﺘﺸﺎن ﺑﻮده اﺳﺖ‪ «.‬دل ﺧﻮﺷﻰ از ﻫﯿﭽﮑﺪام از‬ ‫اﻗﺎﯾﻮن ﻧﺪارم وﻟﻰ ﮐﻢ ﻫﻢ ﺑﯿﺮاه ﻧﻤﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﯾﮑﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﮕﻪ در زﻣﺎن ﺧﻮدﺗﺎن ﭼﻨﺪ ﻣﺠﻮز راﻫﭙﯿﻤﺎﯾﻰ ﺻﺎدر ﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﻻن اﯾﻨﻄﻮر ﮔﻠﻪ ﻣﻨﺪﯾﺪ؛ در ﺟﺎﯾﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪم ﮐﻪ ﻣﻬﻨﺪس ﻣﺸﺎﯾﻰ ﮔﻔﺘﻨﺪ درﺻﻮرﺗﯿﮑﻪ ﺟﻠﺴﻪ دادﮔﺎه ﭘﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﺎﺷﺪ در دادﮔﺎه ﺣﺎﺿﺮ ﻣﻰﺷﻮد! ﺗﻮﻫﻢ ﻫﻢ ﺣﺪ و اﻧﺪازه داره ﺑﺨﺪا‪ ...‬ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺷﺪن ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ اﺳﺘﺎد‬ ‫اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺑﺎ ‪ 28‬ﻣﺮداد ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻮﺑﻪ ﺧﻮد از اون اﺗﻔﺎقﻫﺎى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ دﻋﺎ ﮐﺮد ﺑﻪ دور از ﺣﻮاﺷﻰ ﺧﺘﻢ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﺷﺪ‬ ‫و ﻣﺠﻠﺴﻰ در ﺷﺎن اﻗﺎى ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﯿﺮوزى‬ ‫و ﺑﺎد ﻋﺰم ﺳﺮ ﮐﻮى ﯾﺎر ﺧﻮاﻫﻢ ﮐﺮد‬ ‫ﻧﻔﺲ ﺑﻪ ﺑﻮى ﺧﻮﺷﺶ ﻣﺸﮑﺒﺎر ﺧﻮاﻫﻢ ﮐﺮد‬ ‫ﺻﺒﺎ ﮐﺠﺎﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺟﺎن ﺧﻮن ﮔﺮﻓﺘﻪ ﭼﻮ ﮔﻞ‬ ‫ﻓﺪاى ﻧﮑﻬﺖ ﮔﯿﺴﻮى ﯾﺎر ﺧﻮاﻫﻢ ﮐﺮد‬ ‫اﺣﺘﮑﺎر و ﮔﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﭘﺲ‬ ‫از ﺗﺐ ﺳﮑﻪ و دﻻر!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ‪ -2‬ﺳﺮﮐﺶ‪ -‬درﺳﺎﺣﻞ ﯾﯿﺎﺑﯿﺪ‪ -‬ﭘﺎدﺷﺎه زﻣﺎن‬ ‫ﺣﻀﺮت اﺑﺮاﻫﯿﻢ ‪-3‬ازﺿﻤﺎﯾﺮ‪ -‬ﺷﮑﻮه‪ -‬ﺣﻼل رﻧﮓ ‪ -4‬ﻋﺪدﻣﻨﻔﻰ‪-‬‬ ‫ﻧﻘﺮه‪ -‬ﺳﺎﮐﺖ‪ -‬ازﺣﺮوف اﻟﻔﺒﺎ ‪ -5‬ﺷﻬﺮﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ -‬دﯾﻮارﻗﻠﻌﻪ‪ -‬ﺳﻘﻒ‬ ‫دﻫﺎن‪ -‬ﺳﯿﻠﻰ ‪ -6‬داراى ﮔﻨﺠﺎﯾﺶ‪ -‬رﺑﻮدن ‪-7‬ﺑﺎﻓﻨﺪﮔﻰ‪ -‬ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾــﺶ ‪ -8‬ﻧﮕﺎه ﺑﻰ ﺳــﺮوﭘﺎ‪ -‬ﻫﻨﻮزاﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ ‪-9‬ﺷــﺮم اور‪-‬‬ ‫ﻗﺮﯾﻨﻪ ‪-10‬ﺧﺎﻟﺺ‪ -‬ﻣﻮﺳــﯿﻘﯿﺪان ﻋﺼﺮﺧﺴــﺮوﭘﺮوﯾﺰ‪ -11‬ﻧﺸﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرى‪ -‬ﺳﺮﺳﺮا‪ -‬زﺑﻮن‪ -‬ﺧﺎﻟﺺ ‪ -12‬ﺑﺮش ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ -‬اﺛﺮاﻣﯿﻞ‬ ‫زوﻻ‪ -‬ﺧــﻮش ﻟﺒﺎس‪ -‬ازﺧﺪاﯾﺎن ﺑﺎﺳــﺘﺎن ‪ -13‬ﺳــﻮراخ‪ -‬ﻣﺎده‬ ‫ﺧﻮﺷﺒﻮﺷــﺒﯿﻪ ﻣﺸــﮏ‪ -‬درﺧﺖ ﻋــﺪام ‪ -14‬ﮐﺎﺷــﻒ ﮔﺮدش‬ ‫ﺧــﻮن ‪ -‬ﻣﻮاردﺟﻤﻊ ان اﺳــﺖ‪ -‬ﺳــﺮﺧﻮش ‪-15‬ازﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪ 1‬ح‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ک ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 2‬ل‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫غ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫‪ 4‬ل‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪ 6‬ش ع‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫در ﺣﻘﯿﻘﺖ ‪ ،‬ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺣﺎﺻﻞ ﯾﮏ درﺻﺪ ﮐﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺧﻮد از ‪ 99‬درﺻﺪ ﺧﻄﺎ ﺑﺪﺳﺖ اﻣﺪه اﺳﺖ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺧﺮﯾﺪهاﯾــﻢ‪ .‬در ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻮارد ﻫﻢ از اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ انﻫﺎ اﻃﻼع دادهاﯾﻢ ﺧﻮﺷــﺤﺎل‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و اﺻﻼ ﭘﻮﻟﻰ ﻧﻤﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ‪ .‬درواﻗﻊ اﯾﻦﻃﻮر ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﺎﺑﺖ‬ ‫ﯾﮏ ﮐﺘﺎب ﭘﻮل ﻫﻨﮕﻔﺘﻰ ﺑﭙﺮدازﯾﻢ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺸﮑﻞ ﻣﺎ اﻻن ﭼﯿﺰ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻤﺎ‬ ‫اﻻن ﮐﭙﻰراﯾــﺖ ﮐﺘﺎﺑﻰ را ﻣﻰﺧﺮى و ان را ﺗﺮﺟﻤﻪ ﻣﻰﮐﻨﻰ‪ ،‬ﻓﺮدا ﭼﻨﺪ ﻧﺎﺷــﺮ‬ ‫دﯾﮕﺮ ان ﮐﺘﺎب را از روى ﻧﺴﺨﻪ ﻓﺎرﺳﻰ ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴﻰ و ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻧﺸــﺮ ﺛﺎﻟﺚ در اداﻣﻪ ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد ﮐﺮد ﮐﻪ ﮐﭙﻰراﯾﺖ را از‬ ‫ﺧﻮدﻣﺎن و از داﺧﻞ ﮐﺸﻮر ﺷﺮوع ﮐﻨﯿﻢ و وﻗﺘﻰ ﻧﺎﺷﺮى ﺑﺮاى ﭼﺎپ ﮐﺘﺎﺑﻰ ﻗﺮارداد‬ ‫ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﺎﺷﺮ دﯾﮕﺮى ﺑﺮاى ان ﮐﺘﺎب ﻣﺠﻮز ﻧﺪﻫﯿﻢ‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪ :‬در زﻣﯿﻨﻪ ﺗﺮﺟﻤﻪ‬ ‫ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻓﺎرﺳــﻰ ﺑﻪ زﺑﺎنﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﮐﻢﮐﺎر ﺑﻮدهاﯾﻢ‪ .‬اﮔﺮﭼﻪ ارﺷﺎد‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎﯾــﻰ ﻣﺜﻞ ﻃﺮح ﮔﺮﻧﺖ اﻧﺠﺎم داده‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦﻫﺎ ﮐﺎﻓﻰ ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻫﻤﺖ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻧﯿﺎز دارد‪ .‬درواﻗﻊ درﮔﯿﺮ ﺷــﺮاﯾﻂ ﺑﺪى ﻫﺴــﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ﺣﻞ‬ ‫ﺑﺸﻮد‪ .‬ﺟﻌﻔﺮﯾﻪ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎ رد اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ ﻗﺮاردادﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﻧﺸﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﻧﺎﺷﺮ اﺳﺖ ﺗﺎ ﻣﻮﻟﻒ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬اول اﯾﻨﮑﻪ ﻗﺮارداد ﯾﮏ ﭼﯿﺰ دوﻃﺮﻓﻪ اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﺮ دو ﻃﺮف ﺑﺎﯾﺪ ان را ﺑﺨﻮاﻧﻨﺪ و ﻫﺮ ﻣﺸــﮑﻞ ﯾﺎ ﺳﻮاﻟﻰ ﺑﺎ ان دارﻧﺪ ﻣﻄﺮح ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﻣﺎ ﺑﺮاﺳﺎس ﻗﺮارداد درﺻﺪى از ﻗﯿﻤﺖ ﭘﺸﺖ ﺟﻠﺪ ﮐﺘﺎب را ﺑﻪ ﻣﻮﻟﻒ‬ ‫ﭘﺮداﺧــﺖ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬وﻟﻰ در اروﭘﺎ اﯾﻦ درﺻﺪ از ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺘﺎب ﻓﺮوشرﻓﺘﻪ ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در اﯾﺮان ﻧﺎﺷﺮان ﮐﻤﻰ ﻗﺎﻧﻮن اروﭘﺎ را اﻋﻤﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬درﺣﺎﻟﯿﮑﻪ ﮐﺘﺎب ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﻣﺸﺘﺮک ﺑﯿﻦ ﺣﻘﻮق ﻣﻌﻨﻮى ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه و ﺣﻘﻮق ﻣﺎدى ﻧﺎﺷﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫او اﻓﺰود‪ :‬اﻻن ﺷــﻤﺎ در اﻧﺒﺎر ﻧﺎﺷﺮان ﮐﺘﺎبﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎى ﭘﯿﺶ‬ ‫ﭼﺎپ ﮐﺮده و ﻫﻤﺎن ﺳﺎل اول ﻫﻢ ﺣﻘﻮق ﻣﻮﻟﻒ را ﭘﺮداﺧﺖ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﻓﺮوش ﻧﺮﻓﺘﻪ و روى دﺳــﺖ ﻧﺎﺷﺮ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﺎﯾﺶ دوروزه »ﺣﻖ ﻣﺎﻟﮑﯿﺖ‬ ‫ادﺑﻰ؛ ﮔﻔﺘﻪﻫﺎ و ﻧﺎﮔﻔﺘﻪﻫﺎ« از ﺳــﻮى اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ داﺳﺘﺎنﻧﻮﯾﺴــﺎن اﺳﺘﺎن‬ ‫ﺗﻬﺮان و ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ‪ 8‬و ‪ 9‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه اﻣﺴﺎل‬ ‫در داﻧﺸﮕﺎه ﮐﺎﺷﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش ا‬ ‫‪11‬‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫غ‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ف‬ ‫م‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫‪ 8‬ر‬ ‫‪ 9‬ه‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫‪ 11‬ی‬ ‫‪ 12‬ج‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ش و‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫س س‬ ‫ف‬ ‫س ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫خ‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ص‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ص و‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬درﯾﺎﯾــﻰ درﺟﻨــﻮب ‪ -‬ﻓﯿﻠــﻢ دﯾﮕﺮش ‪ -2‬ﺑــﻪ دﻧﯿﺎ اوردن‪ -‬ﺗﺮﺳــﻨﺎک ‪ -‬ﺿﺮورى ‪ -3‬ﻧﯿﻢ ﺳــﺎل‬ ‫ﺗﺤﺼﯿﻠــﻰ‪ -‬دﻋﻮت ﻧﻤــﻮدن‪ -‬ﻣﺰه ﺧﺮﻣﺎﻟﻮ‪ -‬اﺑﺸــﺎرى در ﻧﯿﺮﯾﺰ ﻓــﺎرس ‪ -4‬ﻧﺸــﺎﻧﻰ‪ -‬دﻧﺪاﻧﻪ‪ -‬رﻓﯿﻖ‬ ‫ﻣﺸــﻬﺪى‪ -‬ﻓﻠﺰ ﭼﻬﺮه ‪-5‬ﺷــﺒﻪ ﺟﺰﯾﺮه اى در اروﭘﺎ‪ -‬ﻣﺨﻔﻰ ‪ -‬واﺣﺪﭘﻮل ژاﭘﻦ ‪ -6‬ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮﭘﺸﺘﻰ‪ -‬ﻣﻦ‬ ‫وﺷــﻤﺎ‪ -‬ﺷﻬﺮﺧﺮوس ﺟﻨﮕﻰ ‪ -7‬ﺳﺮﮔﺸــﺘﻪ‪ -‬ﻣﺸﻬﻮر‪ -8‬ﻧﮋادﮐﺸــﻮر ﭘﻮﺗﯿﻦ‪ -‬ﺑﻰ ﺻﺪا ‪ -9‬وﺳﻂ روز‪-‬‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻟﺒﻨﯿﺎﺗﻰ‪-10‬ﻏﻠﻂ ﮔﯿﺮ‪ -‬ﻏﺬاى ﺑﯿﻤــﺎر‪ -‬ﻣﺮوارﯾﺪ ‪ -11‬ﮔﻤﺎن‪ -‬ﻟﺒﻨﯿﺎت ﻣﺎﻟﯿﺪﻧﻰ‪ -‬ﺳــﺮدﻧﻤﻮدن‬ ‫‪ -12‬ﭘﯿﺮوان‪ -‬ﻧﺎﺳــﯿﻮﻧﺎل‪ -‬ﻣﻘﺎم ﺑﻰ ﺳــﺮوﭘﺎ‪ -‬وﯾﺮﮔﻮل ‪ -13‬ازﮔﻠﻬﺎ‪ -‬ﺣــﺮف ﻫﻤﺮاﻫﻰ‪ -‬ﻣﺮﻓﻖ‪ -‬درس‬ ‫ﮐﺸــﯿﺪﻧﻰ ‪ -14‬ﺻﻨﺪﻟﻰ دﻧﺪان ﭘﺰﺷﮑﻰ‪ -‬ازﺳﻼﺣﻬﺎى ﮔﺮم ‪ -‬ﺿﻤﯿﺮداﺧﻞ ‪-15‬ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮازﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺷﺎﻫﮑﺎر« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻻدن ﻧﺎزى ﮐﻪ ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ ﺟﻤﺎﻟﺰاده اﺳﺖ ﺗﺎ‪1‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﭘﺎﻟﯿﺰ در ﺣﺎل اﺟﺮا اﺳﺖ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫اوﻟﯿﻦ روز ﭼﻬﺎردﻫﻤﯿﻦ دوره ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺰرگ ﮐﺎراﺗﻪ ﺟﺎم‬ ‫وﺣﺪت و دوﺳﺘﻰ در اروﻣﯿﻪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺶ ﻫﻢ اﻓﺰاﯾﻰ ﻫﻮاﻧﯿﺮوز ارﺗﺶ و ﺳﭙﺎه‪ ،‬ﺻﺒﺢ ﺷﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر اﻣﯿﺮﺳﺮﺗﯿﭗ ﮐﯿﻮﻣﺮث ﺣﯿﺪرى ﻓﺮﻣﺎﻧﺪه‬ ‫ﻧﯿﺮوى زﻣﯿﻨﻰ ارﺗﺶ و ﻓﺮﻣﺎﻧﺪﻫﺎن ﻫﻮاﻧﯿﺮوز ارﺗﺶ و ﺳﭙﺎه ﭘﺎﺳﺪاران ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻓﺎرس‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺼﯿﺮﯾﺎن و رﺿﺎ ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن روز ﺟﻤﻌﻪ ﭘﺲ از اﻃﻼع از ﺧﺒﺮ ﻓﻮت ﻋﺰت اﷲ اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮاى‬ ‫ﻫﻤﺪردى ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻮاده ﻣﺮﺣﻮم ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻣﻨﺰل وى ﺣﻀﻮر ﯾﺎﻓﺘﻨﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻫﺠﺪﻫﻤﯿﻦ دوره ﺑﺎزىﻫﺎى اﺳﯿﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎﻧﻰ اﻧﺪوﻧﺰى و دو ﺷﻬﺮ ﭘﺎﻟﻤﺒﺎﻧﮓ و ﺟﺎﮐﺎرﺗﺎ رﺳﻤﺎ از دﯾﺮوز‪27‬‬ ‫ﻣﺮدادﻣﺎهاﻏﺎزﺷﺪ‪/‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫درﮔﯿﺮى ﻫﻮاداران در دﯾﺪار ﺗﯿﻢﻫﺎى ﻓﻮﺗﺒﺎل ﭘﺮﺳﭙﻮﻟﯿﺲ ﺗﻬﺮان و ﻧﻔﺖ ﻣﺴﺠﺪ ﺳﻠﯿﻤﺎن‪ ،‬ﺷﺎﻣﮕﺎه ﺟﻤﻌﻪ در‬ ‫ورزﺷﮕﺎه ازادى ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺻﻔﺮ ﺑﺮ ﺻﻔﺮ ﻣﺴﺎوى ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪ‪ /‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬